www.cimec.

ro

Nt.

7 (anul X I X ) i u l i e 1974

R E V I S T A L U N A R E D I T A T DE CONSILIUL CULTURII l E D U C A I E I SOCIALISTE ROMNIA l D E UNIUNEA S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T

DIN

S U M A R :
servi partidul, XXX CORNELII) LEU, NINA CASSIAN, DOREL DORIAN, LEONIDA a servi poporul

EDITORIAL : A DRAMATURGII articole de I.

IN A N U L D. SlRBU,

TEODORESCU

PAUL-CORNEL ILEANA HORIA

CHITIC

si P A U L

TUTUNGIU pentru

despre un

Vocaia al

politic

tinrului Horia

dramaturg Lovinescu

N I C O L A E S C A R L A T : Dimensiunile POPOVICI : Schi D E L E A N U : Spontaneitate

deschise ale i disciplin

universului portret

Caragiale dramaturgului

subiectiv

PROMOIA

'74 . A C T O R I , R E G I Z O R I , S C E N O G R A F I

AL. AL.

MIRODAN . Btaia

vzut

din fotoliul d e '74

orchestr

POPOVICI : Stagiunea estival : TRAIAN DANCEANU,

PRIM-PLAN

secretarul

de

partid

al

Teatrului

Giuleti

P A U L A N G H E L : B i b a n u in C o n u ION P A S C A D I : Este p o s i b i l

Leonida"

o istorie c o n t e m p o r a n dialog despre teatru Frunzetti a teatrului ? ALEXANDRU TRIBUNA S E V E R : Iraclide D I R E C T O R U L U I D E TEATRU : Nicolae

D . I. S U C H I A N U : O r i g i n a l i t a t e a f i l m u l u i r o m n e s c contemporan M I R I A M R D U C A N U : n s e m n r i d e s p r e A n s a m b l u l de d a n s Alvin CRONICA CARTEA DRAMATICA : semneaz Ileana P o p o v i c i i C r i s t i n a

Ailey

Constantiniu

DE TEATRU : cubanez, azi la Praga amatori Televiziune al ppuarilor de : Sptmina teatral

MERIDIANE RAMON IOANA MIHAI IOANA

V E L A S Q U E Z : Teatrul MARGINEANU

CRIAN

. Festivalul i n t e r n a i o n a l

PRODAN

: Festivalul I n t e r n a i o n a l : C r o n i c a T.V.

DUMITRU

SOLOMON

Foto str. Tel.

: Ileana i

Muncaciu administraia nr. 5 7 9 , Bucureti

Redacia

Const. Miile,

14.35.8814.35.58

Redactor ef R A D U Colegiul G. tar de redacie de

POPESCU : AUREL BARANGA, POPESCU, DINU MIHNEA GHEORGHIU (secre STANCU,

IONESCU-GION, HOREA general redacia),

ALECU

POPOVICI

SRARU,

NATALIA

FLORIN TORNEA

(redactor ef adjunct). www.cimec.ro

Anul X X X

A servi partidul, a servi poporul

v a s t a e s t e c h e m a r e a c u o a r e t o v a r u l N i c o l a e C c a u e s c u i-a n c h e i a t c u v n t a r e a , d e a m p l i p r o f u n d a n a l i z a h o t r r i l o r istorica l u a t e n r e c e n t a p l e n a r c o m u n a Comitetului Central a l partidului i a Consiliului Suprem al Dezvoltrii K c o n o m i c c i S o c i a l e a R o m n i e i . A c e a s t a e s t e , n f o n d , substana u l t i m a a c e s t o r h o t r r i p r o i e c t u l P r o g r a m u l u i P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n , tic furire a societii socialiste multilateral dezvoltate i naintare a R o m n i e i spre comunism, proiectele d e d i r e c t i v e privind dezvoltarea economico-social n anii 1 9 7 6 1 0 8 0 i p r o g n o z e l e d e d e z v o l t a r e n p e r s p e c t i v a r i i pina n 1990. A c e s t a este i p o s t u l a t u l f u n d a m e n t a l p e n t r u n t r e a g a n o a s t r v i a i creaie a r t i s t i c i : a p u n e a r t a n s l u j i m p o p o r u l u i i a p a r t i d u l u i , n p r o m o v a r e a idealurilor s o c ' |ste i c o m u n i s t e , a c o n t r i b u i p r i n a n s a m b l u l m i j l o a c e l o r n o a s t r e d e e x p r i m a r e v-v/.sfic l a f o r m a r e a i d e z v o l t a r e a o m u l u i m o u , n a i n t a t , p e caTe-1 e v o c s e c r e t a r u l ,vneral al p a r t i d u l u i n aceeai r u v n t a r e , o m u l c u o c o n t i i n a r e v o l u i o n a r n s t a r e s n e l e a g s c h i m b r i l e c e s e p r o d u c n s o c i e t a t e i s a c i o n e z e n m o d contient pentru transformarea lumii in c o n c o r d a n cu nzuinele de dreptate s o c i a l i n a i o n a l , d e b u n s t a r e i f e r i c i r e , d e m a n i f e s t a r e p l e n a r a p e r s o n a l i t i i umane". A t r i b u t e l e a c e s t u i o m n o u d e f i n e s c n e s e n i d e a l u l i a r a t i d r u m u l a r t e i n Romnia socialist. Concepia arta n slujba p o p o r u l u i " reflect, desigur, o p e r m a n e n s p i r i t u a l a n o a s t r , a t u t u r o r a r t e l o r n o a s t r e . N i c i o d a t n s n u s-a artat m a i evident, m a i vrednic de subliniat, actualitatea e i puternic stimulatoare, deet n a c e s t a n j u b i l i a r s u m d e g l o r i o a s e fapte i m p l i n i r i , i , d e o p o t r i v , s u m d o n l t o a r e p e r s p e c t i v e i n d a t o r i r i l e g a l e d e p r o c e s u l p l m d i r i i n a r a noastr a u n e i societi n o i , a u n u i n o u tip u m a n i consecin , pe t r m u l artei a unei noi psihologii a spectatorului de teatru.

P
peclatorul d i n zilele noastre vine l a teatru m a i frecvent, n n u m r incomparabil m a i m a r e dect c u trei decenii n u r m . Integrarea teatrului n viaa s o c i a l a p o p o r u l u i este u n f a p t i z b i t o r , d i n e s e n a c r u i a deeurgei o e x i g e n m e r e u sporit a p u b l i c u l u i fa de spectacol. T r i m , aa c u m e poate constata din fiecare fenomen social, o civilizaie spiritual superioar. Datoria noastr, a oamenilor d e t e a t r u , s i m p l i d i r e c t , e s t e s v a l o r i f i c m a c e a s l c i v i l i z a i e , s-i g s i m cele m a i b u m ' , m a i f r u m o a s e , m a i elocvente f o r m e d e p r e z e n t a r e artistic, n l i t e r a t u r a d r a m a t i c i n i n t e r p r e t a r e a s c e n i c a . S n e s t r d u i m a f i . c u a l t e c u v i n t e , o g l i n d i r e s o r t m o b i l i z a t o r a l a c i u n i l o r i f a p t e l o r d e v i a i d e c o n V (J

www.cimec.ro

s i l i n oc s c m a n i f e s t p c c a l e a n o i i e t a p e s t r a t e g i c e d e b t l i i c o n s t r u c t i v e i d e t r a n s f o r m r i r e v o l u i o n a r e , p c c a r e , ou v e r i f i c a t c l a r v i z i u n e i n c e r c a t n e l e p c i u n e , ne-o d e s c h i d e p a r t i d u l . E x i g e n a m e r e u spoiril o c o n s t a t m i n t o t a l i t a t e a a c t i v i t i i i a i s t o r i c e l o r r e a l i z r i de p n a c u m a l e p o p o r u l u i . E a n e d c e r t i t u d i n e a c , f r r g a z , e f o r t u l I u i a s c e n d e n t c o n t i n u . C e r t i t u d i n e a se n t e m e i a z pe n f p t u i r i l e m u l t i p l e i d i v e r s e , a c o p e r i t u l a r a n t r e a g i toate d o m e r i i i l e d e v i a i de p r o d u c i e , d o m e n i i a t t de m u l t e , n c t e s t e g r e u d i n z i n z i m a i g r e u s le c u p r i n z i d i n t r - o d a t c u p r i v i r e a . P e r s p e c t i v e l e ce n e v i n n n t m p i n a r e i o r i z o n t u r i l e d e m p l i n i r e c e se lrgesc, v i e i i n o a s t r e s o c i a l e i s p i r i t u a l e v o r h e s c d e s p r e a p r o p i e r e a treptat n t r e c l a s e , n c o n d i i i l e s t i n g e r i i d e o s e b i r i l o r e s e n i a l e d i n t r e s a t i o r a , d i n t r e m u n c i t o r i i i n t e l e c t u a l i , d e s p r e n a t e r e a u n u i p o p o r o m o g e n a l s o c i e t i i comu niste, despre naterea u n u i popor m u n c i t o r u n i c . Imaginea aceasta, t u l b u r t o a r e p r i n m r e i e , a v i i t o r u l u i , p r e s u p u n e n s p r o b l e m e , p r o c e s e i a s p e c t e n e p r e v z u t e , n c a r e , c u d e o s e b i r e , este c h e m a t s i n t e r v i n , p e n t r u a-i d a u t i l u l l u i a j u t o r , tumultul c r e a t o r u l de a r t , a t e n t i i n s p i r a t , s r g u i t o r i a p t s d e s p r i n d , d i n v i e i i , m o m e n t e l e de e s e n i s le n f i e z e p u b l i c u l u i p r i n m i r a j u l s p e c t a c o l u l u i , c a v e r i t a b i l e u n e l t e de c u n o a t e r e , d e o r i e n t a r e , de n s u f l e i r e . C r e a t o r i i de a r t s n t , d e o p o t r i v , a u t o r u l d r a m a t i c , a r t i s t u l i n t e r p r e t , r e g i zorul, scenograful, tehnicianul spectacolului, cronicarul dramatic racord final i n t r e s p e c t a c o l i p u b l i c . F i e c a r e n p a r t e i t o i m p r e u n p a r t i c i p l a c o n s t r u i r e a e d i f i c i u l u i s o c i a l - s p i r i t u a l c a r e este t e a t r u l n o s t r u , t e a t r u d e f i e r b i n t e v i b r a i e c o n t e m p o r a n , e c l e n e t e i r e v o l u i o n a r a n g a j a t .

T
r e i z e c i d e a n i d e fapte i de c r e a i i n a r t i p e n t r u a r t a u d u r a t o c o n s t r u c i e s p i r i t u a l i a f r u m o s u l u i c u a l e c r e i d i m e n s i u n i n c m n d r i m p e b u n d r e p t a t e , d o r ale c r e i p e r s p e c t i v e , p c c t de l u m i n o a s e p c a t t d e c o p l e i t o a r e , a b i a u r m e c i z a-i m p l i n i c o n t u r u l . C c i e a n u m r t u r i s e t e p u r i s i m p l u e v i d e n a (se c o n s t r u i e t e " , se r e c o l t e a z " , se e x t r a g m i n e r e u r i " , se f u r n i z e a z e n e r g i e " . . . ) , c i c a u t s r e c u n o a s c i s a n i m e , n t o a t e eforturile i v i c t o r i i l e o a m e n i l o r a s u p r a m a t e r i e i i a s u p r a p r o p r i e i l o r c o n t i i n e , e s e n a d u r a b i l i f e r t i l a e l a n u r i l o r l o r n p l i n n a r i p a r e , i d e e a n o b i l u m a n i s t cc-i d i n a m i z e a z i l e c o n f e r v i g o a r e , a d e v r u l p e carc-1 s l u j e s c i c a r e c a a t a r e i r e v e n d i c f r u m o s u l c a expresie specific. I n g r a n d i o a s a c o n s t r u c i e s o c i a l d e a z i i d e a i c i , l a c a r e n t r e g p o p o r u l este p r t a c u a c e l e a i d a t o r i i , d r e p t u r i i b u c u r i i , s i n t e z a i S n c i n b t r c a a r t i s t i c a s p e c t a c o l u l u i se s i m t c h e m a t e a f i p r e z e n t e n p r i m e l e r i m d u r i . T e a V r u l , a c r u i n a t e r e se c o n f u n d c u n s i a p a r i i a c i v i l i z a i e i , a fost m e r e u i p r e t u t i n d e n i 6 p r g h i e p u t e r n i c p e n t r u m o d e l a r e a c o n i n u t u l u i m o r a l i f i l o z o f i c a l v i e i i s o c i a l e . A c e s t a d e v r s e i m p u n e c u a t t m a i p u t e r n i c i m a i n e e c h i v o c a s t z i , n l u m e a n o a s t r s o c i a l i s t i n e f o r t u r i l e e i n e c u r m a t a n i m a t e d e p a r t i d i a n g a j a t e pe d r u m u l revoluionar al partidului, l u m e n care problemele relaiilor dintre oameni, a l e f r m n t r i l o r i r e a l i z r i l o r l o r , se v d d e z l a g n d u - s e , n c a r e a s p i r a i i l e i speranele regsirii o m u l u i c u sine nsui se simt m p l i n i n d u - s c , pc temeiuri m a i s i g u r e i n f o r m e n o i , m a i r o d i t o a r e , d e c t o r i e n d .
1

e stau aproape n fa d o u m a r i evenimente a Treizecea a n i v e r s a r e a e l i b e r r i i n o a s t r e de s u b j u g u l f a s c i s m u l u i i a l X l - l e a C o n g r e s a l p a r t i d u l u i . E l e n u pot f i n t m p i n a t e i s a l u t a t e d e c o l e c t i v e l e , de t o a t e c o l e c t i v e l e artistice ale rii, dect c u creaii n m s u r a face s i m i t m r e i a acestor e v e n i m e n t e i a l e d e s c i f r a i s t o r i c a l o r s e m n i f i c a i e p r o p u l s i v ; d e c t c u c r e a i i a l c r o r r e s o r t i n t i m e m o i o n a l i f o r m a t i v e s t e n p r i m i a d i n e i esen alimentat de o n e m i g i n i t iubire de patrie, de u n fierbinte d e v o t a m e n t fa de p a r t i d , d e o n e p r e c u p e i t n c r e d e r e i r e c u n o t i n f a d e s e c r e t a r u l g e n e r a l a l p a r t i d u l u i , p r e e d i n t e l e N i c o l a e C c a u e s c u , o m u l a c r u i n e s t v i l i t m u n c i a l crui geniu creator a u deschis p o p o r u l u i strlucitoarele c i ale p r e z e n t u l u i i viitorului.

www.cimec.ro

Teatrul"

Dramaturgii n anul XXX

I. D. S I R B U
La cumpna mirabila apelor : smn(

D e m u l t e o r i (mai ales c i n d n e apro p i e m d c a m u r g u l a u t u m n a l a l v i e i i con s t a t m c u u i m i r e ce c i u d a t i capricioas selecie opereaz memoria n contiina n o a s t r . Poaite c c e l c a r e a d e f i n i t c u l t u r a s a u n e l e p c i u n e a p r i n ceea c e r m n e d u p ce s-a u i t a t t o r u l " , e r a u n biet b t r i n c a r e se a u t o a m g e a . Poate. R m n e i n s de necontestat f a p t u l c n aceast sulicontient filtrare i i n v e n t a r i e r e a a m i n t i r i l o r , m e m o r i a n u r e i n e dect ceea c e este a b s o l u t esenial. I n oglinda t u l b u r e a b i l a n u r i l o r , a p a r c l a r e i obsesiv-insistente d o a r acele n t m p l r i care chiar dac la vremea lor a u constituit s i m p l e fapte d i v e r s e a l e bio grafiei noastre astzi, d u p trecerea ctorva d e c e n i i , s-au n c r c a t de s e m n i f i c a i e isto ric i de s i m b o l m o r a l . N u m a i i n m i n t e precis m i se pare c n t m p l a r c a pe c a r e v r e a u s v-o relatez a n c e p u t n n u l 1 9 3 6 . T a t l m e u , cntrindu-i b u g e t u l s u d e m i n e r , a h o t r t s m scoat d i n l i c e u s i s m a n g a j e z e u c e n i c l a A t e l i e r e l e centrale P e t r o a n i . A v e a m c i n c i clase t e r m i n a t e , d a c n v a m o meserie b u n (strungar s a u frezor) p u t e a m , zicea e l , s a j u n g m a i s t r u . A v e a m i o sor care n c e puse l i c e u l , n u putea face f a l a d o u t a x e colare. E r a m c o p i l , m-am b u c u r a t . L a n c e p u t , a mers m a i greu, pedagogia meterilor de a t u n c i n u e r a d i n cele m a i blinxle. D a r n c e p u s e m s m o b i n u i e s c i c e i d o i m a i t r i btrini pe c a r e i a v e a m efi d e atelier, bnci-RoJiian i baci-Torok, n c e p u r s-mi d e a semne de atenie i c h i a r de simpatie. D i r e c t o r u l acestui m a r e a t e l i e r p c a t u n c i cel m a i m a r e atelier d e u t i l a j m i n i e r d i n ar e r a u n i n g i n e r , p e n u m e GcorgescuG o r j a n . ( M u l t m a i t r z i u , student f i i n d , a m aflat c acest foarte sever director, a l m e u , e r a , n f o n d , i m s e n t i m e n t a l om de c u l t u r . A p r s i t i n g i n e r i a , a fondat o editur... n sfrit, n u m e l e s u , a s t z i , c r e i n u t p e n t r u e u totul alte m o t i v e , dect cele p u r tehnice sau organizatorice). D i n o r d i n u l l u i , ntr-o z i , a m fost a d u n a i toi u c e n i c i i (vreo 1 5 cti e r a m ) , n i s-au p u s i n m i n c i o c a n e , d l i i p e r i i de

s i r m i a m fost instalai s u b u n o p r o n deschis, l i n g t u r n t o r i a d e f o n t . A c o l o n e ateptau nite prisme trapezoidale, ieite p r o a s p t d i n tipare. N o i t r e b u i a , c u d a l t a , s l e c u r m de cuiele de f i x a r e (a n i s i p u l u i , n c a r e se t o a r n fonta) i a p o i , c u periile, ..s l e facem l u n " . E r a p r i m v a r , a v e a m 1 5 s a u 1 6 a n i , m u n c a a s t a n i se p r e a ngrozitoare. S n u r m n n i c i u n f i r de n i s i p " u r l a u calfele c a r e l e p r e l u a u . P l cile acestea t r e b u i a u a r m i t e ; d a c n u e r a u perfect lustruite, n u se l i p e a a r a m a de e l e . Noi frecam d i n rsputeri, polizam marginile p e n t r u s u d u r , f r e c a m cte 1 2 ore pe z L i d u m i n i c i l e . P e r i i l e se u z a u repede, dom-

www.cimec.ro

nul Lainpe, magazionerul, ne njura i n e b t e a , ii p r i s m e l e n u se t e r m i n a u , d i n eonU , d e v e n e a u lin c e i n c e n i a i m a r i . D i r e e Lorul v e n e a z i l n i c , c o n t r o l a e u l u p a l i e e a r e suprafa. (Nimeni n u tia s a u n-avea voie s n e s p u n c e rost a u aceste table d e f o n t g r o a s ) . JNoi f r e c a i i i , m a i t r i i u r l a u , n u trecea o z i s n u n i n c m b t a i e . T o a t e uegetelo n e e r u u zdrelite, n e u i t a m u n i i l a alu c u u r i disperare. Slbisem c a u n ogar, n o a p t e a v i s a m trapeze pline de praf negru, viaa m i devenise u n iad. i n sfiril, n-are r o s t s v p o v e s t e s c p r e a multe a m n u n t e despre varii aceea cumplit. M i - a u trebuit m u l i , foarte m u l i a n i c a s p o t u i t a d e z n d e j d e a i spaima c u o a r e p r i m e a m d e l a turntorie acei m o n t r i a i copi lriei inele. Inlr-o zi, a m trintit peria i, aa c u m e r a m , m u r d a r i i n z d r e n e , n-ain d u s g l o n l a fostul m e u director de l i c e u (Prof. D r . Enea Giurchcscu, tatl regizorului Lucian G i u r c h o s c u ) . JNu t i u c e i - a m s p u s c r e d c a m pliiis, c r e d c l - a m a m e n i n a t c n arunc n J i u dac n u m reprimete la coal. Eram e l e v b u n , m tia. M-a reprimit, mi-a d a t o b u r s . Acas, d i n c a u z a mnici tatlui m e u , u-aveam ce cuta. A m r m a s la internat i a m continuat, d u p u n a n de ntrerupere, liceul. A s t a , c u m v s p u n e a m , s-a n t l i n p l a l c u civa a n i nainte de rzboi. A trecut vre mea, a m uitat atelierul. ( E adevrat, mult timp d u p aceea n u puteam s v d o perie d e s r m : u n f i o r i d i o s i n c r a z i c m f c e a s m doar nervii : simpla evocare vizual a acestui instrument care, pentru mine, al turi de ideea de trapez, constituie sinonimul s i s i f i c a l u n u i c h i n n e s f i r i t i a b s u r d , m fcea s t r e m u r i s blestem.)

mi fcea plcere acest d r u m . Colegii m e i germani erau veseli, voiau s afle i s tie l o t u l d e s p r e v i a a i o p e r a m a r e l u i n o s t r u sculptor. K i a m pregtit teoretic, l a C r a i o v a am inut citeva conferine publice despre semnificaia operei sale. D a r d i n decen s a u p r u d e n n u le-am m r t u r i s i t c, s p r e ruinea m e a , dei oraul Tirgu-Jiu e in drumul m e u spre casa p r i n t e a s c , n-om coboril niciodat s v d de aproape acele monumente despre care tiam s vorbesc a l i l d e competent i de c o n v i n g t o r (mcar c l e c u n o t e a m d o a r d i n a l b u m e s a u d i a pozitive) . i E r a f r u m o s i linite n p a r c u l de ling J i u . A m stat m u l t i n j u r u l acelei unesc a t c e r i i . U n f i o r d e t a i n i v r a j n e n c e r c a , ne copleea. L a poarta srutului" a fost m a i uor : simbolurile c i p r e a u m a i e x p l i cite a l i l p e n t r u m i n e c i t i p e n t r u m u s a f i r i i notri... Am vizitat a p o i b i s e r i c a c l i n c e n t r u , a m l u a t m a s a i a b i a s p r e sear, n s o i i d e astd a l de gazdele noastre d i n acest ora, a m pornit-o n c e t s p r e u l t i m u l m o n u m e n t . A m trecui linia feral, d i s c u t a m c e v a c u secre tara literar d i n Rostock, aproape c uitasem d e scopul u l t i m a l a c e s t e i e x c u r s i i . Deodat, n l u m i n a c a l m a nserrii, a m zrit... Coloana infinit. Ceva c a o spaim, 1 o m i n n f i p t n g l l c j , m - a o b l i g a t s tac. T r e m u r a m . C o l o a n a se n l a n c i n t a r e a ci, spre cerul curat. D i n a d i n r i m i l c aminti rilor mele pierdute, urca u n ipt ; o pre s i m i r e i u n i p t . i a b i a c i n d mii-am l i p i t palmele d e o b r a z u l rece a l coloanei, a m aflat, a m tiut n sfrit l a ce i p e n t r u c i n e a folosit chinul a c e l o r l u n i n c a r e i g n o r a n t i nenorocit am lucrat l a lefuirea acestei m i n u n i . n l i m p l a r c a aceasta n u are nevoie de co mentarii. Aa c u m n u are nici o importan faptul c a d o u a z i a m c u m p r a t o perie d e s i r m i, d e ast d a l i n l o c s s i m t n asprimea ei, asprimea unor dureroase per cepii m i s i a p r u t b l i n d a i n d u i o toare. D a c mi s-ar fi explicai atunci m i ziceam dac a fi t i u t c e v o r d e v e n i a c e l e p l c i de f o n t , poate c v i a a mea..."

I n 1 9 G 5 , tot ntr-o p r i m v a r , f i i n d s e c r e tar literar a l teatrului N a i o n a l d i n Craiova, a trebuit s n s o e s c , c a g h i d i i n t e r p r e t , u n g r u p de colegi (actori, regizori, secretari literari) d i n R . D . G . I-am d u s i l a Trgu-Jiu, monumentele lui Brneui. V o i a u s v a d

www.cimec.ro

CORNELIU
Izvorul nostru

LEU
teatrului

E v e n i m e n t u l p c c a r e l e v o c m i l srh L o r i m in a c e a s t v a r , marele a c t politic cc a pus bazele I l o m u i e i noastre moderne, e s t e pentru d r a m a t u r g i a c o n t e m p o r a n izvor nesecat de i n s p i r a i e . P u t e m c i t a superbe titluri i n t r a U ; n isto r i a t e a t r u l u i n o s t r u , care i a u sorgintea in istoria e v e n i m e n t e l o r d e la 23 August, 1944. A c e s t e a se mpletesc intr-un frumos florilegiu care o c u p (le pe a c u m l o c u l u n u i capitol substanial i important. D a r n u n u m a i cele inspirate direct. P e n t r u c , a p r o a p e toate conflictele d i n literatura noastr d r a m a t i c c o n t e m p o r a n snt deter minate, i n mod necesar, de transformrile r e v o l u i o n a r e n c e p u t e a t u n c i , de s c h i m b a r e a societii, p o r n i t a t u n c i , de m u t a i i l e n c o n t i i n produse n u r m a r e v o l u i e i c a r e a edificat R o m n i a socialist. i iat c astzi, l a 30 d c a n i , n e d m s e a m a c u m acelai a c t istoric are e c o u r i tot m a i v i i n sursele d c i n s p i r a i e ale d r a m a turgiei, e l stnd la b a z a tuturor c e r t i t u d i n i lor pe care le a v e m a s t z i . Despre aceste certitudini a vrea s vor besc : P e n t r u m i n e , cetean al acestei societi a Romniei socialiste cetean c a r e , i p r i n d o c u m e n t a r e concret, i p r i n lectur, a a v u i p u t i n a s-i c o m p a r e societatea c reia i a p a r i n e cu oale o r i n d u i r i l e lumii c o n t e m p o r a n e un a d e v r se c o n f i g u r e a z cu eviden : superioritatea noastr. Este v o r b a d e superioritate att n ceea ce priVetC v i r t u i l e c l i v i r t u a l i l i l c u n e i so cieti, pentru c este v o r l m de ansele pe c a r e e a le ofer cetenilor ca s se a f i r m e , c a s s e realizeze. n aceast ordine a l u c r u r i l o r , societatea noastr este m a i dreapt i m a i l i b c ; ea a desfiinai posibilitatea de a fi n g r d i t de p l a c u l personal al c u i v a sau d c interesele u n u i g r u p irestrns. F r s fi atins perfeciunea, societatea noastr a concretizat stenic n o i u n e a de echitate socia list ; b u n u l plac si a r b i t r a r i u l se e l i m i n d i n ea a a c u m a fost e l i m i n a t e x p l o a t a r e a . Contiina ceteneasc este eliberat de te m e r i i de p r e j u d e c i ; incertitudinile ac ioneaz m a i greu a s u p r a noastr, ideea de p o s i b i l " d u b l e a z , de cele m a i n u d t e o r i , a s p i r a i i l e n o a s t r e , n b m u r i l e rx c a r e n i le f a c e m . i astfel. a v e m posibilitatea s ne d e d i c m lot m a i m u l t d i n fora noastr a c telor creatoare i a r g n d i r e a noastr de per spectiv este m a i sigur, situndu-se ntre jaloane tiinifice c e r l e .

Aceste realiti care caracterizeaz p r e z e n tul societii noastre a u conferit o m u l u i o alt mentalitate. E a este b a z a t pe d e m n i tatea fiinei l u i , pe contiina v a l o r i i m u n c i i ce o d e p u n e , pe e v i d e n a d r e p t u r i l o r l u i ne n g r d i t e de n i m i c , pe c e r t i t u d i n i l e existenei sale sociale i a r o s t u r i l o r bine definite pe care Ie are n societate. P r i n aceasta, stabi litatea societii noastre e m u l t m a i mare. iar fiina u m a n i are bine consolidat fun d a m e n t u l ei social. Sna configurat, astfel, o alt c o n t i i n so cial, care a d e t e r m i n a t Ia n o i o alt filo sofic a existenei, b a z a t pe sentimente m a i libere, pe p r e j u d e c i m a i p u i n e , p c certi t u d i n i m a i evidente. Bineneles c, n d e v e n i r e a ei, aceast fi losofic a existenei noastre triete o s c a m d c a v a t a r u r i . Se a m a l g a m e a z n ea mate r i a p r i m a v i i t o r u l u i cu r e z i d u u r i l e p r o v e nite d i n a r d e r e a v e c h i l o r m e n t a l i t i . i . une ori, ceea re-i doar zgur, la s u p r a f a a e x i s t e n ei noastre, poate lsa p e n t r u o v r e m e i m presia c este a l i a j u l realizat n c r e u z e t u l ei. I a t . aadar, c u m totul, tot ce e surs de inspiraie, tot ce este conflict a d e v r a t , p l i n de rezonanele p r o f u n d e ale v i e i i , tot ce este m a n pentru d r a m a t u r g i a de cea m a i stric t, d c cea m a i s t r i n g e n t actualitate, vine tot de l a acel i z v o r nesecat c a r e este n c e p u tul R o m n i e i moderne.

www.cimec.ro

gduit ppui. Pc puteau toare,

s acea

manifest de

fost...

teatrul reduse, estetic de

de se a te al

scen

dimensiuni o ntreag

constitui l u m i somptuoase miracole i a blajine, noastre al candorii,

i necostisi limi i

imaginaiei restre, un

mntuit

tele t r u p u r i l o r adulilor i al

sau de c o n v e n i i l e copiilor al creatori

trm

inoceni, a l obiectelor a n i m a t e i a l gritoare, plantelor toate zburtoare prinse n afectuoase,

animalelor

cristalelor

sensul j o c u l u i v i t a l . S c r i i n d pentru s de rmin fiecare poet zi ochii", cum teatrul de p p u i , a m i i s-mi s le s i vd vd vorbesc c u putut cu i vorbele proieciile, colorndu-sc

se zice,

d a n s n d , s imaginez devenit i familiar. Dou funelul dc tri, una Kipling. raiunii, organic de mnuit

o fptur plauzibil, metere,

i s-o constat confecionat obiectiv i

degete

dintre piesele mele curios, singur) Nu au

(una

j u c a t . Elerecent, ca Pisica de na i adap a povestiri

i alta, p r e d a t c a pretext de cu linia le pot scris eu

considera doar aceeai

ntruct,

dincolo

simpl

le-am

libertate

NINA C A S S I A N
Atracia
Dc scriu foarte o muli de ani, am pies, tiind totodat un aptitudinea trig, de gradaii, racteriza pune s Pentru merate i prins biectiv obinuit de fora echipei, graf, a compune

c u acelai spaiu pentru mi-am cartea tigru, un adaptat" n numii dat material trebuie versuri, Ninigra seama ..faptic" exilat

inventivitate pentru a Aligru. c posibil, doi

c u care ppui, pui chiar o de cu di ea

nsmi, Povestea i c

teatrului
avut tentaia s in c-mi lipsete subiect, o

Mi-am namic nu patnd

restrns, s n fila

obii

i o tensiune, i c m a g i a doar trece r a m p a " spre p u b l i c u l s nu-i prin

cuvntului de toate

de carte,

a construi declanri personaje

o aciune cu i d c z n o d m i n t , prin replic de a i

acumulri, de a c a de o a le lo autoenu de att : lipsit sceno autor

vrstelc, c u c o n d i i a Nu vreau de fiu s un spun

refuze

umorul, dect c,

supleea i m a i ales s-i a s u m e rmnnd apropiat credincioas structurii cu

semnificaia. mele, legi m-am am c n

aceasta

se confrunte, a mai a atenua spune

imagina aceast

v i t u r dc t e a t r u " etc. puin calomniere, mai c incapacitile n mare a nu i de poetului, numai de

domeniu

specifice, seama

dc a c r u i dorit de mod i cu s

fascinaie n u a m strin. Mi-am

p u t u t i n u dat

sus se datorau, profesionale

msur,

i n teatrul teatru,

de p p u i , c a i n alte profesional repertoriu mereu

genuri nnoit romni i n pe mai i

deformaiei i cu fiind

creterea

depinde

s se e x p r i m e figurat o

lapidar dar dar

i sintetic, su

h o t r t o r de u n datori

i ct m a i snt lucrri Nu baza cunosc puin s am c,

diversificat i c acestui teatru, substaniale, pretenia de acum de de

scriitorii

rspundere el nsui i

exclusiv,

ca i celorlalte,

spectaculoas

servitutea

convingtoare a m dar

regizor, actor, lumini,

drznee. considera, trebuie m simt scenic aceasta, d r a m a t u r g , timorat legile s re

costumier

maestru

i interpret total. I n c i u d a acestei p r o f u n d e diferene de struc tur, cea drept dramaturgia, de film, nu a care singura att cea de s teatru m ct i n ncetat form atrag

ncolo,

textului mei

m a i p u i n i n h i b a t l a ideea de a scrie o pie pentru contemporanii maturi.

n care mi-am

www.cimec.ro

D O R E L DORIAN
Eroul i nobil continuitate

lui

O d a t OU trecerea t i m p u l u i , piese d c refe rin i n cel m a i e x a c t sens, memora bile l o v i t u r i l e u n o r s t a g i u n i de care n e d e s p a r t doar 1 5 2 0 2 5 de a n i , a j u n g s se defineasc n v o r b i r e a teatral c u r e n t p r i n eite u n s i n g u r c u v n t : Cetatea l u i D a v i d o g l u , Generaiile Luciei Demotrius, Citadela lui L o v i n e s c u , Z i a r i t i i l u i M i r o d a n . Spectatorii ns i a m i n v e d e r e n u spectatorul i d e a l , n c l i n a t spre p r e z u m i o a s c e v a l u r i globale, ci spectatorul m e d i u , c u o salutar memorie a f e c t i v i a m i n t e s c (i m a i . . . cscnializat) d e o pies, p a r c , a l u i A . s a u '/... n care era un .personaj... U n u l care spu nea... e t c " . Deloc p a r a d o x a l , o d a t c u trecerea tim p u l u i , r e p e r u l d e c i s i v al pieselor care r m n in memoria a c e s t u i spectator se dovedete p e r s o n a j u l , e r o u l . i e firesc. Conflictele cu n e n u m r a t e c o n d i i o n r i imediate, treptat, se e s t o m p e a z , se r e d u c l a idee, l a opoziia d a - n i i " c a r e le s t r u c t u r a i n i i a l , E r o i i n s , a t u n c i c i n d personajele pieselor justific acest titlu, se nscriu e u n d r j i r e i n contiin, in nelegeri i m e d i a t e s a u peste timp. R m n ! C u diferite p r i l e j u r i , apoi, d i r e c t s a u i n d i r e c t , a m ncercat s neleg (s d e l i m i t e z , m a i ales) ce a n u m e se reine n t i m p dinIr-im personaj memorabil. Obiectivul imediat p e n t r u care p e r s o n a j u l pleda ? R a r e o r i . U n a n u m i t a c t de excepie ? D a i n u . . . Cel m a i frecvent, ins. e r o u l se dovedete a fi memo r a b i l iprintr-un f e l de i\ fi, printr-o a n u m e ndrjire structurat critic, o f e n s i v , printr-o dreptate a l u i " i p r i n l r - u n fel de a v o r b i (de r e g u l , o a r g u m e n t a i e d e n s , l a c o n i c , rcftizud p r i n ea nsi n f r u m u s e r i l e care se n t o r c inevitabil mpotriva frumosului). D a r , parc a u d obiecia : s fie oare tot r m n e n t i m p dintr-o pies de teatru ? Dinlr-una s i n g u r da. D a r din toate, elogios p e n t r u teatrul acestor 30 de a n i , s-a s t r u c t u r a t a r t i s t i c , printr-o s u b t i l n s u m a r e , nsi i m a g i n e a E r o u l u i spre c a r e fiecare a u tor i n parte a a s p i r a t . i ce-ar fi p u t u t s-i doreasc teatrul m a i m u l t dect s se consti tuie printr-un d i v e r s d a r m e r e u c o n v e r gent act de creaie ntr-o emoionant pledoarie pentru spiritualitatea autentic a o m u l u i de a z i , p e n t r u p a r t i n i t a t e a c a r e n u se e n u n , c i se i m p u n e p r i n fapt de via, p r i n act. ce

Se v d ns a n i i , aceti 30 de a n i , n pie sele care, p r i n nsui d a t a e l a b o r r i i , s i n i ale acestei etape '.' A r s p u n d e h o l r i t d a ! i n u a e n u mera in sprijinul afirmaiei nici zonele" abordate, n i c i n a t u r a " conflictelor, n i c i t i p o l o g i a " specific. S-ar p u t e a i aa, d a r a r fi u n d r u m ocolit. A f i r m c cele m a i bune piese d c t e a t r u i p r i n asta r m n ale acestei epoci a u i z b u t i t s sublinieze n o u a c o n t i i n de sine a e r o u l u i i sentimentul rspunderii sale f a de d e v e n i r e a noastr a c u m i a i c i . A s p u n e : u n a n u m e senti m e n t a l istoriei. P e n t r u c tocmai aceast c o n t i i n de sine i aceast responsabilitate, c u l t i v a t e m e t o d i c i sporite e x p o n e n i a l n toi aceti 30 de a n i , a u c a t a l i z a t i pro cesul c o n t i n u ! m a r i l e e n e r g i i i p a s i u n i care c o n d i i o n e a z , f r excepie, m a r i l e edi ficri.

S e vorbete de g e n e r a i a acestor 30 de a n i " , c u o a n u m i t e z i t a r e n ceea ce p r i vete conceptul i d e ce n u n c o r p o r a r e a n t r u c t v a g l o b a l ! i e firesc : fiecare generaie c u p r i n d e o ierarhie ntreag de vrste i de... s u b g e n e r a i i . Nesfrite d i f e r e n ieri. T o t attea t r s t u r i d i s t i n c t i v e . I n f i n i t e semitonuri, nuane...

www.cimec.ro

D i n n o u ins : tinerii d c a c u m 2 0 3 0 de a u i i tinerii, m a i m u l t s a u m a i p u i n ti n e r i , d e a z i n u s e intLnesc t o t d e a u n a i n gusturi, aprecieri, m o d de via. E r o i i pie selor de a t u n c i s a u de a z i reflect i ei a c e s t e i n e r e n t e d i f e r e n i e r i . D a r , e r o i i s e re n t i l n c s c totui ntr-rai p l a n n i a i n a l t , ntr-o a n g a j a r e v i z n d aceeai a f i r m a r e a personalilii umane. (Eroul anilor '70'80 n u este altul, i n esen, d a r esle printr-un justi ficat proces dialectic altfel. Matematic, este u n erou la alt putere". Conflictele pieselor a u devenit i ele mai subtile. Intransigena nu mai exclude solicitu dinea, dup c u m soluionarea conflictului poale s nsemne tocmai... exersarea unei ateptri tensionate. N o u l e r o u i m g i n d e s c m a i a l e s l a piesele d i n ultimii 2 3 a n i nu-i m a i nfrunt oponentul c u arma n Itandulicr ; f o r e a z i n s tot a t t d e d r a m a t i c d i verse ui ferecate d i n i n e x p e r i e n , incompe ten s a u t e a m . Convingerile sale v i n d i n luntru (a s p u n e prin prini") ; firescul c o m p o r t a m e n t u l u i ocolete l e n e a g r a n d i l o c v e n ei ; l u c i d i t a t e a eroului prefer semnificaia i r a p a c i t a t e a d e s u g e s t i e a f a p t u l u i d e v i a . i faptele n u lipsesc.

i n e r e n t a c t u l u i creator, la acel efort r b d tor care p o a l e c o n d u c e , c i n d h a r u l n u lip se-le, spre l u m i n i l e r a m p e i .

S fie a d e v r a t c teatrul T . V . , f i l m e l e i divertismentele micului ecran i, i u sum, t e l e v i z o r u l a r fi m i c o r a t i n t e r e s u l u n o r c a tegorii de spectatori p e n t r u t e a t r u ? Exist, fr n d o i a l , u n pericol... D a r de pirea l u i ine d i n n o u d e substana tea trului, de calitatea lui, de pstrarea a ceea ce e s t e u n i c n c o m u n i c a r e a direct dintre s c e n i s a l . T e o r e t i c i e n i i , p r o b a b i l , a r p u tea s i e n u n e v i r t u i l e c e s t u i I c a l i u c a r e ar infirma a p r i o r i c oriice c o n c u r e n : u n teatru adevrat, convingtor, dramatic"... n imediat, n acut, n vital...". Implicat T o t u l a r fi f o a r t e a d e v r a t , d a r . . . M i - a m ngduit toat aceast l u n g intervenie n u de dragul unor elucidri savante. C a s p e c t a t o r i n u c a a u t o r , precizez ncerc sentimentul c s e t r e c e , u n e o r i , pe ling nite piese prefigurat*' n nsei pre misele conflicluale ale dramelor, in unele date de n c e p u t a l e eroilor piese teribile, a p r o a p e g a t a s c r i s e , j v e n t r u a se i n v e n t a altele care intereseaz infinit m a i p u i n .

R e g r e t a t u l M o i s i l a f i r m a , m i se p a r e , c a r fi d e s c r i s e n d v a povestea celor care i-au p i e r d u t rsuflarea lergnd dup pro priile lor idei. i tragedia celor c e . n e v r i n d s r m n n u r m , n u p o t s m a i m e a r g n a i n t e . i c o m e d i a a m a r a celor ce, neputiiwl a l e r g a , n c e a r c s o p r e a s c p u h o i u l . i dramele provocate de cei ce. nenelegind noul, p r i g o n e s c p e c e i ce-1 p r a c t i c ; o a l e a c e s t e a v o r f o r m a s u b i e c t e d e r o m a n (i d e piese n.a.). i de filosofare". Dar. sini n antier ? Cind ramp ? curs vor de a veni fi scrise ? S n t s se ncline pe la

Un interlocutor, n d e a j u n s de familiarizat CU v a l o r i l e t e a t r u l u i nostru, ncerca de cur n d s-i d e f i n e a s c s p i r i t u a l i t a t e a i o a n u m e fervoare a expresiei, avid de originalitate, cnumerind n u fr justificare cteva piese de excepie. A v e a dreptate, cred, d a r : a) o spiritualitate real, strlucit expri mat prin permanenele sale artistice, n u r e z i d i n n u m e , c i i n C O N T I N U I T A T E i : b) r e c l a m d e c i s i v . n a f a r a o r i c r o r enu merri exemplare, intuirea i reafirmarea a c e s t e i s p i r i t u a l i t i p r i n e f o r t u l i cutrile f i e c r e i n o i g e n e r a i i . C u r i s c u l ne n s c r i e r i i , uneori, pe orbita perenitii. D a r i c u aceast ans... a l a t d e c e m n t r e b , n a i n t e d e toate, c e m a i scris S o r e s c u , D . R. P o p c s c u , Naghiu... i r e v e n i n d la teatrul acestor 30 de a n i , cronic v i e i c o n c e n t r a t a epocii", emo ionant aspiraie colectiv de a reflecta viaa unei epoci c u transformri fr de precedent :

N u voi rspunde. ntrebarea, cu beneficiu retoric, n i c i n u a t e a p t d e a l t f e l c o n c r e t i zri imediate. tiu ns c. ntr-un p l a n m a i nalt, se revizuiesc cu exigen criteriile, se ncura j e a z c o m p e t e n a i l u p t a d e o p i n i i , s e r e fuz absolutizarea vechilor experiene i poate c . n t i m p , n u se v a m a i p l a s a n i c i succesul meu s a u al lui naintea succesului noslru. t i u i a r i c a s p i r i n d s p r e u n t e a t r u c r o n i c v i e i c o n c e n t r a t a e p o r i i " nu-1 v o m c o n s t i t u i , d i n n c i f r r i d e n d o i e l n i c pereni tate i n i c i d i n faciliti bulevardiere, ci printr-o a f i r m a r e nentrerupt, la o mereu ridicat putere, a eroului implicit comunist, implicit ofensiv, refuznd premeditrile idili z a u te. n s t a r e s t r e a c r a m p a i , c a e r o u e x e m p l a r , s n e c h e m e s p r e e l . i cel m a i tiu r n u exist al ntoarcerii l a unelte, alt d r u m dect la autoexigen

Dincolo dc h a r , dincolo de reuite, m n t r e b d a c e l o g i u l n u s-ar c e r c a d u s actului de d e p l i n r e s p o n s a b i l i t a t e i a n g a j a r e pe care-1 i m p l i c s c r i s u l c u v n t u l , n g e n e r a l i a l b u l n c n e s c r i s a l fiecrei p a g i n i care-i p r o p u n e , m a i m u l t d e c t o r i c e , a d e vrul. i u n elogiu celor care aspirind spre nobila reflectare n vieii, artiti, regizori, scenografi ncearc n e n t r e r u p t s desco p e r e , c o n f e r i n d a d n c i m e i c l a r i t a t e c u v n t u lui, secretul oglinzilor de M u r a n o .

www.cimec.ro

LEONIDA TEODORESCU
Responsab ilitatea dramaturgiei
Momentul o do/ riad, al noastr actual al dramaturgiei noastre primul strict con fapte. de nu do avea nscut Goex Iti prima ga care i de rodul pricina Nu cred dc sticlei de b i Ja ultimii dal modul lucrri unei i c zece ani, dramaturgia estetic. E s t e cnd n repcl) romne noastr pentru ntrea vor autori doar timp, cinstea micrii grup de n o mi su mai att. i nu fi

i m p u n e , i trebuie sporit este vorba

s fim de

contieni dc a s t a , c s dramaturgia stadiul zic aa.

dc responsabilitate. I n faptul ca a depit

contemporan

accidentului, Ksle vorba de

crrind.

diia obiectiv a valorii. de u r m t o a r e a talent, ea a s avea real al Dc mu geniu, de stare de nu sau ce mai a Scriitorul de meniul t gol n in vorbesc

scriitorul de

ine, evident, valoare XVI-lea

accidentului, sine o n

scriitori i l u c r r i Sbakcspeare plicat

reprezin sau

ntmplarc. secolul al sistem XlX-lca

s-a

secolul printr-un

poate

determinativ

precis.

i tocmai executat fi avut un o fi ar nici nici l-ar eu fel.

acest l u c r u i nu

reprezint c o n d i i a lumea ar fi pc la o de fi de nu do l-ar dect valoros,

parcurge

acest itinerariu (poate m

biectiv a v a l o r i i . D a c D o s t o i e v s k i a r fi fost graiat, orict ar pe Dostoievski. M a i orict nlocui piu i mult

istorie a literaturii dramaturgic de

se poate de

serios i responsabil dc rcai. Cumulul ci s c n valoare n u

scriitor, ojM'r, putut fi trit

valoroas,

reprezint acelai

Dostoievski. dc ani

Dac faa alt a care exist aceste lite

inlimplri, consecina este Nu ampanie, sau nite Micarea reacii inorfologii cazul cred o

Byron,

Sbcllcy, Pukin,

Lcnnonlov, optzeci condiie fapte dup

E m in es

micrii cinstea

dramaturgiec.

disputm lansrii un

literaturii ar fi artat altfel. I n i m a g i n a b i l Exist, ns, obiectiv literare cum valorii. resping stri de explozii Exist explozii fapte stri literare

dramaturgiec. dramaturgi dramaturgi dauna de e i

anume generaie

anume drepturi

valorice,

arc

speciale alte

rare genereaz

u n u i alt grup sau unei normal) dc de

generaii (cum di i

valorice. Se ntlmesc n

istoria

dramaturgi.

exist, exist

rar stri de mrunt? tentice in

i n d o l e n general, cnd (estetice) literare, in iar locul i

tronea au

estetice, m o d a l i t i renunri mult mai

z suficiena, prostul gust, c n d nite interese locale gndiri unei efemerul capt

verse i m a i

gndirc

dramaturgic,

asimilri vedere.

numeroase prima trebu

surprinztoare

dect p a r ele la

viziuni

lenee

amploarea

grandoarea

eternului. Sint ns stri de a fapte cror nevoia literare condiie de ceva apte s

Sentimentul valori, esenial n plus, iei, ct n nii. reaz cel al Orice

f u n d a m e n t a l , n s , care responsabilitii. de

ie s ne ncerce n u primul

este att cel a l satisfac dramaturgii gene a ei, 9

genereze

este micarea

i, n

consecina e i , o insatis

r n d , este vorba micare literar profilare

facie p e r m a n e n t , n e v o i a de a l t c e v a .

serioas

i o a n u m e

subestetic

www.cimec.ro

< inflaie msur scriitor blicul eiiulva, i

<le l u c r r i substane

care i

mimeaz

in

egal un pu

trului vrei, giei mult

spre

un

nucleu

valoric. social i, a

Ksle,

dac

morfologii. s-i a nu

Dac

responsabilitatea noastre dect de att, astzi. este

dramatur chiar o mai

autentic su, o dup

trebuie cum

formeze

poate dc

remarcat face gata dect

cineva, s s e s

vorba

responsa sint res

subliteralur unor

bilitate

istoric. in

Scriitorii

de teatru

subordoneze le deformeze,

gusturi

formate,

ponsabili, pentru teatru ferena

ceea

ce-i p r i v e t e ,

bineneles, de

prezenlnd o

n ambalajele marf alterat.

unor Din

atragerea in zonele de fa

i p r o p u l s a r e a adevratelor acest de act este

publicului valori. sinonim a

firme aceast s fie

rsuntoare cauz,

Indi cu

dramaturgii dc

autentici

trebuie realizrii

fa

contieni

necesitatea

indiferena turgiei Nu

istoria s

nsi

drama neles. com con

unor

contacte

reale c u publicul e a i fie

cel m a i larg. modalit de

romne. in

A vrea nici un

fiu bine

Ineditul ilor

dczJxatcrii, s unui

ineditul

pledez

caz pentru ins pentru intre

un un

trebuie

neaprat real

susinut cu

promis tact de

valoric,

pledez i

preocuparea cele

contact

cercurile spec mult

deliberat real

premeditat ntre

lucrrile de de real teatru. o con

m a i largi vor fi

a l e s p e c ta t e r i l o r . atrai din

Altfel,

valoare,

dramaturgii

tatorii dc

ce n ce m a i al crei

valoare N-avem tradicie i se una

i p u b l i c u l dreptul intre s

cel m a i larg provocm succes

maculatur este

dramatic,

principal A nc

nici de

aa zisul

prestigiu care tini]) este

pericol

cel a l bxm bun

falsificrii

valorilor. este

aa zisul pime din i

succes care

de public. reprezint

Problema in acelai

scrie o pies puin, s piesa

s a u foarte s a u foarte

bun bun

trebuie extraapde

marile

noastre

responsabiliti

mai aib

i o calitate, S

dac un

vrei,

cea a consensului. Dramaturgii, sabili giei... dal. fa de Despre ins, starea nu de snt singurii a respon alt

literar : s a t r a g . poal", dorina trage dac

aib

drama

p o t s z i c a a . N u este v o r b a c i d e necesitatea larg i variat

drept

dramatur

de succes, foarte

d e a a a tea

celelalte

responsabiliti,

lumea

www.cimec.ro

Dialog de atelier PAUL-CORNEL CHITIC i PAUL TUTUNGIU despre

Vocaia politica a tnruliii dramaturg

Paul Cornel Chitic, ai c aparii unei generaii, acesteia, a deceniului apte? port te afli cu ceilali colegi spiritual i biologic, cu cu poeii? contiina generaiei In ce ra de vrst prozatorii, u r m e a z s s u r p r i n d d i n realitate ceea ce o c h i u l u i s u n u i se a r a t . C o n t i i n a n o a s t r este o c o n t i i n a c u t p o l i t i c ; e a s e d e s e neaz, prin uitare de sine, c a o participare frenetic l a ceea ce se n t m p l c u n o i , n prezena noastr. Totui: acestei cteva elemente generaii. dominante

Gonitiina apartenenei la generaie o a m . N u i s e n t i m e n t u l u n e i a p a r t e n e n e , f i i n d c, bnuiesc c u , n fiecare d i n prezumtivii c o m p o n e n i a i g e n e r a i e i se a f l d o r i n a r e a lizrii lucrrilor artistice p e r s o n a l e , i n u t e n t a i a d e a se n f i a p u b l i c u l u i d r e p t e c h i v a l e n e v a l o r i c e ; i n i c i n z u i n a g s i r i i u n u i t o n c o m u n n u n c este c a r a c t e r i s t i c . m i s t i m e z colegii d c generaie, c u toate c d i n c e a m spus p n a c u m n u p a r - a exista ntre noi prea fierbini relaii gregare. Cred c c e e a c e n e u n i f i c t o t u i n u poit e v i t a s s e m n a l e z aceast u n i t a t e este o v i e c o n tiin social p a r a d o x a l existent n absena afectivei r e u n i u n i de grup. Esti scriitor de teatru, aadar, un medic", un diagnostician al societii : ce diagnostic dai acestei generaii care nu ..funcioneaz" n grup, dar a n ceput s se fac simit n spaiul ar tistic romnesc dc azi ? Nu avem morbul adunrii n cerc, cu faa ctre un mic postament pe care urineaz s n e u r c m p e r n d n a clamaiile celorlali. Ne aflm, dac vrei, ntr-o c i r c u m f e r i n d a r c u faa spre l u m e . n s p a t e l e n o s t r u , f i e c a r e i tie c o l e g u l c a r e

ale

E i b i n e , s-a s p u s a d e s e a c s n t e m o generaie a crei voce este oarecum lipsit de rezonan. Nici unul dintre noi nu are, n adevr, vocaia tribunului. D e tip. s z i c e m , A d r i a n P u n e s c u . C a r e , t o t u i , e s t e de o vrst c u n o i , d a r care face parte... ... se trage din din generaia Labi... anului '60, care

I l admir pe Adrian Punescu pentru c a r c i v o c a i e s o c i a l i v o c a i e l i t e r a r . D a r , n c e m p r i v e t e , c r e d c m i e m i este s o r t i t s i a u a t i t u d i n e i s p a r t i c i p n s o c i a l numai prin ceea ce scriu. Asta pentru c snt c o n v i n s c n u prezena fizic a scriito rului conteaz c i prezena l u i n fluxul spi r i t u a l a l societii. N u m atept, n u r m a u n u i r n d scris de mine, la ecouri prelungi, a l e celor c e le rostesc. N u m aflu ntr-un pustiu de s t i n c i a b r u p t e , c i ntr-o m a r e d e o a m e n i . Opiunea la pentru litic s-a declanat ntr-o me a vieii tale ? Ai un teatru po perioad anu debutat n

www.cimec.ro

11

anii studeniei in paginile revistei Amfiteatru" ; mi se parc c pe atunci te preocupa studiul structurilor lingvistice. Cind s-a petrecut, cnd ai consemnat n contiina ta fermitatea angajrii ? N i c i o d a t n u a m scris u n altfel de tea tru dect politic. D a c ntr-un text a i sesi zat vreo nclinaie ctre r e d u n d a n e l e lingvis t i c e , t r e b u i e s-i s p u n i i e , a a c u m a m n c e r c a t s s p u n i a l t o r a c a r e s-au a r t a t interesai de teatrul m e u , c n u f e n o m e n u l l i n g v i s t i c c a a t a r e m-a p r e o c u p a t , c i m e c a n i s m u l social c a r e d u c e l a a u t o m a t i s m u l do e x p r i m a r e . N i c i i m u l d i n t r e t e x t e l e m e l c n;i s-a v o i t n d r e p t a t c t r e p r o b l e m e h a z l i i i m i nore, c i ctre crncena gravitate a n s t r i n rii u n u i p e r s o n a j de p r o p r i u l s u statut, l i n i d a u seama ns c c nevoie de u n decalaj par n t i m p , d e c a l a j c a r e n u a fost n c c u r s , p e n t r u c a s se v a d c i n t e n i i l e m e l e n u s-au l i m i t a t l a a p a r e n a u n u i j o c g r a t u i t . M gndesc la P i s c a t o r , la B r e c h t . N o i n u a v e m nc u n teatru dc fora celui construit de e i , c u toate c societatea d c t i p socialist cere c u necesitato, n p r i m u l r n d , existena unui asemenea teatru.

m i n e . E o i n f a t u a r e d c neiertat, nu-i a a , s-i c a l i f i c i p r o p r i a activitate spiritual i literar printr-o e x p r e s i e care a r putea lsa i m p r e s i a c p r e t i n z i i n s t i t u i o n a l i z a r e a l i t e r a turii p c care o scrii. D a c sint activist a l partidului ? Fr ndoial. Pentru Pisca tor, a activa n sinul partidului su nsenina a dezvlui contradiciile societii, l'ublicul su era muncitorimea g e r m a n la o epoc n care pregtea revoluia ; dincolo de zidurile teatrului, se a f l a o o r i n d u i r c bur ghez care trebuia rsturnat. Aplicate socie tii noastre, atitudinea i g n d i r c a revolu i o n a r snt c h e m a t e , d i m p o t r i v , s c o n s o l i d e z e i s p r o p u l s e z e d e z v o l t a r e a structurii sociale. Acest lucru sc poale nfptui tot prin dezvluirea contradiciilor. Dezvluirea contradiciilor rmne unul din obiectivele politicii tiinifice a partidului ; dar noi, d r a m a t u r g i i , u n e o r i , u i t m c e d i f i c a r e a s o c i e t i i n o a s t r e se b a z e a z p e c u n o a t e r e a i r e z o l v a r e a contradiciilor, n u pe ignorarea lor. N u c r e d c a r c rost s i n t r m n d e t a l i i e x e getice, n p e r i m e t r u l teoriei literare. P e r s o n a l admir teatrul Iui M a i a k o v s k i , o r i c u m l-ai considera teatru agitatoric sau numai'* politic.

ntr-adevr. Nu te ntreb ns de ce nu avem un asemenea teatru, vreau s remarc ceea ce au remarcat i alii naintea mea c n teatrul nu este de ajuns politic contemporan s spui ntr-un spectacol : iubesc o idee. ursc alt idee. aceast idee este uman, ceastlalt, nu. acest fapt m cucerete, acel fapt mi repugn ; tea trul politic trebuie s fie n esen revoluionar : spectatorul, cnd intr n teatru, nu dorete s ngurgiteze cu timpanul (i sufletul) clemente pe care le cunoate. 0 seam de teatre au insistat, de pild, pe fapte, din anii '50. fapte copios comentate dup docu mentele de partid. Mi se pare c tea trul politic trebuie s fie un teatru al relevrilor eseniale, al unor m prejurri nu neaprat necunoscute de spectator dar necunoscute n (poate ascunsa dar) reala lor semnificaie. Prospecia artistic a scriitorului de teatru trebuie s realizeze dihotomia dintre fenomen i esen. Spectatorxd trebuie pregtit n permanen politi cete. Pentru c, dac am schimbat modul de producie, nu s-a schimbat nc i omul. Aa fiind, nu s-ar cu veni ca autorii i regizorii s fie nite activiti ai partidului ? Piscator se mrturisea : snt un activist al parti dului meu. Prin ceea ce faci, te simi activist al partidului, Paul Cornel Chitic ? Bineneles. m i pare bine c-mi pui a c e a s t n t r e b a r e . A l t f e l , c r e d c n-a fi n d r z n i t s rostesc o astfel de a f i r m a i e despre

Documentele de partid au cerut Statornic scriitorilor curaj, ct mai mult curaj n relevarea realitii. Un scriitor incapabil s abordeze realita tea pe care o triete d dovad sau dc laitate sau de incom)ctcn pro fesional, n legtur cu aceasta, i pentru c tiu c ai vocaia teoretiz rii, te rog s defineti cadrul material i axiologic al omului de teatru ca activist de partid. Documentele itorul Datoria tatele dc zici, inific pe crod dalul mize gere la curajul pozitive. s al laiti, o la scriitorului do oslo dar masa partid ndeamn i scri rezul obscuri sau, cum Programul mod ti elaborat po de al de mai fun atin pro acti larg puin, siituaii cadrul n dou de si iar situaii aceast

atitudinii i dc

politico factorii n scris.

socialo.

s s e m n a l i z e z e rebifri expune generale, Desigur,

natur

provoace Partidului

ideologic datele

necesitate ; colo

acest

program, socialo

mai

proiecteaz, ntre pre-

eu, premizele scopului i s c o p concret este

activitii

societii. so i n t e r p u n a scopului. este n un

mijloacele ndreptar un Un caz nu scriitor oameni,

ntr-adevr,

gramul vitilor,

ideologic care

criteriul nici

decizional i. c u att

generalitate, diversitatea diversitatea tina care s

exclude arc pu

activitilor mijloacelor. c n u c.

cunoasc sau

activiti, au

pot prea traiectul concrete de

legtur Intre un alo

cu

ideologic tocmai tuaii (teoretico) numrul

dimpotriv, exist ce n

respect aceste marc numr

ideologic. din

extreme

ce m a i

combinaii

acestor Tocmai

crete n p r o g r e s i e g e o m e t r i c .

12

www.cimec.ro

c r e t e r e n u m e r i c i n u ralucerea ci este s i m p t o m u l vdii al dezvoltrii econo mice, i s o c i a l e . D e s i g u r , e x i s t p u t i n a unei situaionale, tipologizri a acestor complexe d a r c u a c e a s t a , m i se p a r e , n u se r e z o l v prea mult d i n problemele care a p a r i n so cietate. D o c u m e n t e l e de p a r t i d c e r s c r i i t o r u l u i t a l e n t u l do a releva r e a l i t a t e a f e n o m e n e lor. Nu uit nici o clip c, vor bind despre fenomene socialo, vorbesc despre oameni oameni reali, palpabili p r i n t r e c a r e n e n u m r m i n o i i c i t i t o r u l nostru. Funcia noastr, ca s c r i i t o r i , este a c e e a do e l e m e n t aci i v n sistemul nostru socio-politic. E u n u p o t d a s o l u i i , pentru c s o l u i i l e s n t c u t a t e i a p l i c a t e d c s o c i e tate i do p a r t i d . Nu putem fi deeil un c a t a l i z a t o r a l p e r m a n e n t e l o r o p e r a i i de adec v a r e i r o a d e c v a r e a m i c r o i m a e r o s l m o l u r i l o r socialo. Ai declarat dc citeva crezi la o scriere dramatic viaa lui C. D. Gherca. Ce la aceast personalitate a gndirii socialiste romneti te-ai oprit tocmai la ca ? c lu despre tc-a atras culturii i P De ce ori

A mai vrea s te ntreb dac te mulumete relaia pe care i-ai creat-o cu publicul prin lucrrile scrise piu acum, dac socoteti c aceste lucrri reprezentate scenic te-au i re prezentat ca autor i dac ai ntlnit un regizor de o vrst spiritual i o disponibilitate i>olilic identice cu ale talc. Spectacolele c u scrierile mele nu m a i t r e i l a n u m r (la T i m i o a r a , Restaurarea hainelor Sf. August in ; l a P i a t r a N e a m , Cro nica personal a lui Laonic ; la T e a t r u l N a i o n a l d i n l a i , Lungul diurn al omului spre om) mi-nu atestat l i p s a de d i f i c u l t i n n e l e gerea respectivelor texte. Exist o diferen (deja stabilit dc specialiti) ntre a citi o lucrare de teatru i a o vedea pe scen. D a r m e s a j u l p o l i t i c i s o c i a l e u o r s e s i z a t i n a b s e n a intermediarului. de

Sintem i rminem, a c e s t a este t i t l u l p i e sei. T e x t u l este d e j a s c r i s . M a i a m d e f c u t o p u n e r e l a p u n c t post f n c t u m : n u u r m resc n ea destinul lui G h e r c a c i destinul p r i m u l u i p a r t i d m u n c i t o r e s c , P a r t i d u l SooialDcmocrat al muncitorilor din R o m n i a . E p o c a e s t e f a s c i n a n t . A m ales-o p e m l r u c n c d o lecie do c e n s e a m n d r u i r e i p a t o s a l sinceritii n activitatea revoluionar. O alt l e c i e este a c e e a d e s p r e c e n s e a m n curaj i d e v o t a m e n t ntr-o crncen lupt politic m p o t r i v a unor partide opuse, prin interesele lor, clasei muncitoare. Drama a c e a s t a s c v r e a p r i m a dinilr-un l a n d c p i e s e (la c a r e m g n d e s c ) c u d o r i n a d e a r e flecta e v o l u i a m i c r i i m u n c i t o r e t i d i n R o m n i a . Cred c experiena c u acest text m i v a f i d e f o l o s c a s p o t s u r p r i n d e ( t e o r e t i c ) , i n societatea c o n t e m p o r a n . nelesul i esena u n o r f e n o m e n e caro u n e o r i ne scap. C e r c e t a r e a i c u n o a t e r e a a c t i v i t i i p o l i t i c e a unui partid munciitoresc n g d u i e contempo r a n u l u i s v a d z i u a d c m i n e a l t c u m v a d e c t ca o simplist continuare a z i l e i do a z i . 0 a s e m e n e a c e r c e t a r e oslo n a c e l a i t i m p o ncercare de cunoatere prospectiv.

tii foarte bine c un text de teatru eitig cind un regizor bine do tat i d via pe scen. Crezi c vocaia politic a unui text poate fi mai bine conturat prin participaia publicului ? C h e s t i u n e a e m a i c o m p l i c a t dect pare. U n text clasic, m o n t a t ntr-un stil nefami l i a r , n e - c l a s i c a d i c , p o a t e s p r o d u c r e a c i i d e d i v e r s i t a t e e x i t r e m . C e s-ar n t m p l a c n d n u n u m a i p u n e r e a n s c e n , d a r i t e x t u l , v r e a u s z i c s e m n i f i c a i i l e l u i , a r f i p e n t r u p u b l i c altele dect cele foarte frecvente ? E a d e v r a t , ideologia nlesnete orientarea n nelegerea f e n o m e n e l o r s o c i a l e , d a r a c u m n u vorbim despre publicul care, c u m ziceai tu, asist l a u n t e x t c u n t m p l r i d e j a c o n s u mate, c a i m p o r t a n , n social ! U n u l este p u b l i c u l care asist l a e x p r e s i a literar a u n o r r e a l i t i p e c a r e l e r e c u n o a t e , i a l t u l este publicul c a r e , p r i n t r - o e x p r e s i e a r t i s t i c , este p u s n s i t u a i a d e a c u n o a t e r e a l i t a t e a

u n fragment, o fa a realitii m a i p u i n c u n o s c u t . C r e d c n-are r o s t 6 i n t r u n detalieri care privesc sociologia artei, a tea t r u l u i . A a c r e c u r g la u n f a l s a f o r i s m : publicul particip doar n m s u r a n care simte utilitatea cxtrateatral a participrii sale www.cimec.ro.

m
Virgil

n
Munteanu

Stimat tovar directoare!"...

Cu ngduina dumticavoastr, subsemnatul v propune un exerciiu : dac ar fi s v adresai printr-o scrisoare directorilor din cele )atruzeci de colective dramatice, sau dac ar fi s intrai cu vreo treab n birourile lor, cele putei stabili n cte din exact patruzeci de situaii ar urma s v adresai, folosind formula din titlul Semnalu lui"? Rezolvarea e pe att de simpl, pe ct e de im portant motivaia exerciiu lui : n doar dou cazuri! Stimat tovar Elena Deleanu!" Stimat tovar Mria Bisztrai!" n toate celelalte cazuri, folosind variantele de respect i preuire pe care, le hotri, apelativul se acord la masculin. Unde De vream s ajung ? tive agricole, femei-directoare de ntreprinderi cu sute de salariai i cu producii dc miliarde, avem femei-pilot, f emei-cpitan de vapor i femei-decan, femei care con duc institute de cercetri i clinici, femei-savant i femei chemate s decid destinele rii n cele mai nalte foruri. Mai aproape de sfera preo cuprilor noastre, avem, n multe judee ale rii, femeipreedinte ale comitetelor de cultur i educaie socia list. i doar dou directoare de teatre dramatice! i doar cteva directoare de teatre de ppui! i nu e absolut nimic ntmpltor n realitatea in contestabil c Teatrul Giuleti i Teatrul Maghiar din Cluj, Teatrul ndric" i Teatrul dc ppui Timioara, teatre de frunte sub toate ra porturile activitii lor, au directori pe stimatele i mult preuitele tovare Elena De leanu, Mria Bisztrai, Mar gareta Niculescu i Florica Teodoru. Revenind la faptul c n ciuda dezvoltrii mereu as cendente a micrii noastre teatrale, a nenumratelor i marilor succese ale scenei ro mneti i a mplinirilor or ganizatorice care consolideaz baza instituiilor artistice i asigur condiiile i climatul propice dezvoltrii, mai exis t pe ici, pe colo nea junsuri i nempliniri; recunoscind n chip comunist, a dic obiectiv, cinstit, curajos i critic, f cele mai multe dintre ncmplinirile din une le teatre snt consecina si tuaiei de provizorat sau im provizaie a citorva condu ctori de colective, sau som nolenei, sau automulfurnirii, sau uzurii, sau pe leau incompetenei altor clorva; i tiind sigur c, la ni velul forurilor tutelare jude ene (unde, prin legislaie, se decid lucrurile) se fac efor turi apreciabile pentru a li chida aceast rmnere n ur m i pentru a se asigura teatrelor conduceri compe tente ; i mai amintindu-mi c teatrul romnesc are nscrise n tradiia sa nume strlucite de directoare, cum au fost Lucia Sturdza Bulandra i Mria Filotti : m ntreb dac nu cumva, n strdania de a gsi cele mai bune soluii acestei spi noase probleme, nu se face o investigaie prea limitat, nu se are n vedere dect e> parte din potenialul exis tent, doar jumtate din ener giile i capacitile latente, scpnd ateniei cealalt ju mtate, constituit din femei? Poate c ntrebarea mea cade n gol, vine prea tirziu, poate c trag cu puca n aer, poate c bat la ui deschise. Dar, ct m-a bucura dac, prin cteva judee, factorii de rspundere ne-ar fi pre gtit bucuria i surpriza ca, n stagiunea care st s n ceap, adresndu-ne mai mul tor conduceri de teatre, s putem spune cu reveren, nreuire i emoie : Stimat t o v a r d i r e c t o a r e !..."

prisos s amintesc ro lul imens, covritor, com plex ce revine femeii n so cietatea noastr, n procesul construciei socialiste. De prisos s reamintesc ndemnul conductorului par tidului i statului nostru, to varul Nicolae Ccauescu, de a acorda mai intens, mai echitabil. ncredere capacit ii gospodreti, organizato rice, decizionale a femeii, ca o consecin dintre cele mai democratice, fireti i logice a recunoaterii sumei consi derabile de sarcini pe care femeia le ndeplinete n via a social a rii. E deajuns s privim n jur : avem femei-primar i femei-preedinte de coopera

14

www.cimec.ro

NICOLAE SCARLAT

Dimensiunile deschise ale universului Caragiale

D-ale carnavalului" (Teatrul Bulandra"), regia Lucian Pintilie, sceno grafia Liviu Ciulei i Giulio Tincu. Marin Moraru (Crcnel) i Toma Caragiu (Pampon), la frizeria lui Nae Girimea, dimineaa, dup bal...

V a l o a r e de excepie a d r a m a t u r g i e i r o m neti, opera l u i I o n L u c a Caragiale era ame n i n a t o v r e m e s d e v i n loc c o m u n . Coni v e n t p n la mistificare cu o exegez lite rar e m i t e n t de sentine definitive, inter pretarea scenic tindea s canonizeze un Caragiale agreabil, pictor de m o r a v u r i dintr-o alt epoc. Parc a n u m e p e n t r u a-i demonstra perenitatea i a n v e r g u r a , teatrul lui Caragiale s-a smuls nc o d a t d i n aternuturile l u i Procust, i z b u c n i n d t r i u m f tor printre noi. M e r i t u l este n p r i m u l r n d al M a e s t r u l u i . S e r i a noilor interpretri sce nice deschis de cele Cinci schie montate de V a l e r i u Moisesou nu-i datoreaz i z b n d a unor e x h i b i i i regizorale, c o n s t r u i r i i de supraspectacole p o r n i n d de l a pretexte C a r a g i a l e " . Tot ceea ce a strnit a d m i r a i a entuziast a unora s a u o p r o b r i u l v e h e m e n t a l altora n u reprezint, de fapt, dect r e z u l t a t u l u n e i lec turi lucide a textelor arhicunoscute, efectul ndeprtrii u n u i a n u m e f a r d 1900" s u b care se nfia p u b l i c u l u i u n i v e r s u l l u i C a ragiale. D a r , esenial i meritorie n r e v i r i

m e n t u l spectacolului Caragiale r m n e str d a n i a de a p u n e n v a l o a r e u n i v e r s a l i t a t e a d r a m a t u r g u l u i , de a e v i d e n i a ceea ce sub zist n text m a i presus de anecdot s a u de efectul comic i m e d i a t . T o t ceea ce a n a l i z a critic a l u i I b r i l e a n u , Zarifopol, R a l e a , P o m p i l i u Constantinescu i, n zilele noastre, B . E l v i n s a u A l . Paleologu demonstrase a fi v a l o a r e peren i v i z i u n e o r i g i n a l n opera l u i Caragiale ncepe s-i afle corespondent n arta reprezentrii sale. E t i c h e t a n e n u a n a t de realist-critic ducea l a reprezentaii care, n u l t i m i n s t a n , a n u l a u actul creator a l s c r i i t o r u l u i . L u m e a eroilor l u i Caragiale e o l u m e a lor, recreat de d r a m a t u r g d u p stringenele u n e i logici tea trale p r o p r i i . Personajele, piesele sale esenializcaz O ]|ume i n o a t n apele u n e i oglinzi n care ne p r i v i m i astzi. F a p t u l c u n a n u m e t i m p i-a oferit generos m a terialul n u n s e a m n c pe scen acest mate rial trebuie reconstituit. George M a c o v e s c u p u b l i c a n u de m u l t o tablet (ui actuala se rie a Convorbirilor literare) n care a r t a

www.cimec.ro

15

... ) schie" la Teatrul Mic. Regia, VaIcriu Moiscscu, scenografia Adriana Lvoncscu. Domnul, Tudorcl Popa, Im piegat id. Vasile Niulescu, n schia La pot".
r

c, Iei societatea caro a constituit obiectul satirei lui Caragiale a disprut fr putina de a renate, nravurile i mentalitatea unor personaje de el stigmatizate persistnd, opera lui nu i-a pierdut nici astzi integral ac tualitatea i, mai ales, eficiena. Observaia realist a Ini Caragiale depete cadrul unei epoci i, poate tocmai de aceea, ea r m n e singura Inciden cu sfera propriu-zis a rea lismului. Problema nelegerii exacte a ceea ce hiseamn realism n opera lui Caragiale mi se pare cardinal pentru nscenarea dramaturgiei sale. Ne-am obinuit s-1 citm pc Eugen lonescu, care afirm, n Notes el Contrenotes, c opera lui Caragiale, mergnd dincolo de naturalism, devine fantastic pn la absurd". l'Yir cxplicilarea mecanismului prin care no taia realist naturalist, chiar ..devine fantastic piu la absurd", afectm doar n elegerea esteticii caragialeene. I n proza lui Caragiale exist o povestire intitulat Craiul Hotel Victoria Romn. Un text care nu s-a bucurat de cine tie ce atenie din partea exegezei literare. Singur Znrifopol atrage atenia asupra tlcului acestei povestiri care, la prima vedere, pare o n silare de n t h n p l r i neplcute care l-au o cat cindva pe autor, n cursul unei vizite f cute d u p ani i ani. n Ploietiul adolescenei sale. Unii au fost tentai s o trateze drept reportaj ; alii au explicat-o ea pe o simpl rfuial m r u n t . Ceea ce 1-a determinat pe Caragiale s o scrie ne intereseaz prea pu in. Ne atrage atenia. ns, o anume atitu dine fa cu realitatea descris precum i modalitatea de tratare a materialului. Privit sub acest aspect, povestirea are semnificaia

0 scen din 0 noapte furtunoas", n acestor pagini. Scenografia, Dan Jitianu.

montarea,

trgumureean

semnat

de

autorul

www.cimec.ro

unei ars poetica, al crei corolar o fraza ..Simt enorm i v z monstruos". T e h n i c a fo losit e aceea a j u x t a p u n e r i i gradate a u n o r cvciiiinentc-oe, care, prin n s u m a r e , insti tuie u n fel de teroare a r e a l u l u i . F i e c e eve niment se nscrie strict n limitele posibilu l u i , fiecare detaliu se s u p u n e n e c o n d i i o n a t r e a l u l u i . D a r c u l m i n a i a acestei descrieri de pete p r i n semnificaie nelesul strici a l celor relatate : realitatea prolifereaz agresiv. Aceast modalitate de percepere a b u z i v a r e a l u l u i i de transgresiune a lui n semnificaie-oc poate fi identificat n toat opera lui Caragiale. Detaliul naturalist este montat n aa fel nct imaginea de a n s a m b l u , n loc s r e p r o d u c realitatea, i m p u n e o v i z i u n e a ei. 0 v i z i u n e m o n s t r u o a s , grotesc. I.unica ntreag aa c u m o simte i o e x p r i m Caragiale este o fars sinistr. 0 lume m i n a t de a b s u r d , a s u p r a creia pla neaz permanent i m i n e n a unei catastrofe ce o v a p r b u i n d e v l m i a h a o s u l u i . N u m a i c d e m i u r g u l t r a n s f o r m v i t r i o l u l " n cer neal v i o l e n t " , . . r e v u l u i a " n lsata secu l u i " i eroii telegrafia/ P u p a t toi Piaa I n d e p e n d e n i !" D a r m p c a r e a e a p a r e n t . I n t i pentru c, de obicei, conflictele n u se r e zolv, ci se a p l a n e a z . M a i apoi. pentru c happii-rnd-nl l u i Caragiale r e p u n e l u m e a n ordinea ei s t r m b . F x i s t la acelai C a r a giale d e z n o d m i n t e aparent tragice c a , de p i l d . n monologul / Aprilie' F a r s a pare consecvent cu ea nsi. D a r moartea nu izbutete s sensibilizeze tragic l u m e a : c a i v a regsi n e l u l b u r a t fgaul ei care a d u c e a an. I.unica aceasta nu e nici c o m i c , nici tra gic. F a se blcete senin, j o v i a l s a u zbu c i u m a t , n absurditatea ei f u n c i a r . Efectele pot fi comice, c a u z e l e evaluate tragic eroii nu se sinchisesc. L i trec p r i n v i a aa c u m viaa trece pe lng e i . Existena lor e recti l i n i e . S n t aa c u m snt de l a n c e p u t u l a c i u n i i i r m n aa si d u p cderea cortinei. F a fel c u m l u m e a lor e d a t i f i n i t , fr deschideri. Aceeai culminaie grolesc-monstruoas o a f l m , de fapt, i n construcia caracterelor, n Scrisoarea pierdut, l o v i t u r a de t e a t r u " o constituie apariia lui Agami Dandanache. C a i c u m c r e t i n i s m u l l u i F a r f u r i d i s a u abjecta lips de s c r u p u l e a l u i Caavenou n-ar fi fost de a j u n s pentru a descrie stofa d i n care se croiesc aleii p o p o r u l u i " . Caragiale ni-1 jirezint pe A g a m i , ..mai prost dect F a r f u r i d i i m a i iret dect C a a v e n c u " . Ct privete 0 noapte furtunoas, a r fi sufi cient s p o m e n i m f a p t u l c S p i r i d o n , care f u m e a z i e l a curent c u toate intrigile amoroase d i n cas, e n vrst de n u m n i zece a n i ! ( L i s t a personajelor proiectului Titirc, Sotircscu et Co., pies a crei a c i u n e u r m a s se petreac 25 de a n i d u p Noaptea furtunoas, conine i vrstele exacte a l e eroilor.) A a d a r , d i n perspectiva a c e l u i S i m t e n o r m i v z m o n s t r u o s " , d i n sesizarea acestei v i -

La Teatrul de Comedie, 0 noapte f u r t u n o a s " , n regia lui Ijucian Giurchescu si scenografia lui Dan Nemeanu. Vela (Vasilica Tastaman), fcndu-i reprouri lui Chiriac (Silviu Stnculescu)

z i u n i carnavaleti a l u m i i *) asupra creia m i atrgea atenia ntr-o convorbire A l . PaIcologu . d i n perceperea acestei m o d a l i t i de transgresiune a realului n semnificaie-oc i trage substana resurecia scenic a d r a maturgiei l u i Caragiale. D i n acest unghi pri vite, mecanismele comice nceteaz s m a i funcioneze n sine, i a r v i r u l e n a satirei se d e z l n u i e m b r i n d fantast icul hiperbolei. N u p u i n i a u fost aceia care-1 a c u z a u pe L u c i a n P i n t i l i c de n a t u r a l i s m n m o n t a r e a piesei D-ale carnavalului. Naturalismul n cerca c u autoritatea l u i I b r i l e a n u s-1 nregimenteze definitiv pe Caragiale. D a r n a t u r a l i s m u l n u n s e m n a pentru Caragiale m e tod, c i mijloace. I a r P i n t i l i e a intuit c u precizie acest l u c r u . Cei iritai de a n e x a r e a u n u i closet l a scena b a l u l u i refuzau p n l a u r m i m a g i n e a g l o b a l , care depea anec dota u n u i b a l de m a h a l a . Aceast pies a c z u t l a p r e m i e r a ei absolut i. tot a a , p n la nscenarea de la teatrul . . B u l a n d r a " , critica nregistra slaba valoare a piesei l a fiece reluare. Succesul de d u r a t a l m o n t r i i lui P i n t i l i e demonstra elocvent c piesele m a relui clasic snt ceva m a i m u l t dect o v o r b de d u h , trei c a l a m b u r u r i i o intrig bine condus, *) V e z i e x c e l e n t a a n a l i z a genului satirei menippee f c u t de M . B a h t i n n Probleme ale poeticii lui Dostoievski 17

www.cimec.ro

Finalul Regia,

marii mpcri din Scrisoarea pierdut", Liviu Ciulei : scenografia, Liviu Ciulei i Dan

la Teatrul Jitianu.

Bulandra".

C e e a c e a p r i m i t ad hoc denumirea de scena mititeilor"', n m o n t a r e a dc ctre L i v i u C i u l e i a Scrisorii pierdute, nseamn mai mult dect a r o m a m p r t i a t n sal a celebrelor produse gastronomice autohtone. F i n a l u l ima g i n a t d e C i u l e i se c o n s t i t u i e n t r - o imagincoc n c a r e m u s t e s c nu mititeii, ci toate semnificaiile viziunii caragialeti. Lectura ziarului din 0 noapte furtunoas devenise, prin falsa tradiie, un one-maiisliow, care urmrea un singur l u c r u : s demonstreze colirca precar a u n u i ipistat. P c r n d , ntr-un e x a m e n de institut i n tr-un spectacol montat la Tg. Mure, am ncercat c u a j u t o r u l a doi actori de ta l e n t : M i h a i S t a n i F l o r i n Z a m f i r e s c u s pun n valoare nu agramatismul lui Ipingescu, ci rezultanta fabuloas a ntlnirii d i n t r e d e m a g o g i a d e l i r a n t i c o n f u z i a poli tic o r d i n a r . I n consecin, lucrurile se pe treceau astfel : S p i r i d o n intra n scen cu z i a r u l i-1 s c p a n t r - u n b r d u c u a p . I n cerend s desptureasc ziarul, Ipingescu inevitabil l fcea fii-fii. I n ope r a i a de r e c o n s t i t u i r e a gazetei, J u p n D u m i trache, analfabet, z v r l e a tot c e e a c e p r e a de prisos. Trecnd la lectur, Ipingescu era stnjenit m a i p u i n de g r a d u l s u de alfa b e t i z a r e i m a i m u l t d e f r a g m e n t a r e a a r t i c o lului care, o dat n plus, pare o alctuire

de f r a z e n l m p l t o a r e . F r a g m e n t a r e a l s i l e a s gseasc interpretri personale fiecrui r n d . I g n o r n d , de p i l d , nelesul exact al neobinuitului chiarifica", Ipingescu l pri c e p e a t a m a n p c d o s , a s t f e l c s c e n a c u l m i n a c u o p i a l a e u f o r i c a c e l o r d o i c a r e desco p e r e a u c s i t u a i u n c a Romniei nu se v a putea chiarifica". E x e m p l e l e ar trebui continuate. Spectaco lelor dc referin ale lui V a l c r i u M o i s e s c u , L u c i a n P i n t i l i e i L i v i u C i u l e i l i s-au a d u gat m a i de c u r n d cele ale l u i L u c i a n G i u r c h e s c u i I o n C o j a r , d a r i c e l e a l e t i n e r i l o r m e i colegi M a g d a B o r d c i a n u , A n d r e i Bclgrader, ^ l i r c e a Cornitcanu. T o t acest n o u v a l " C a r a g i a l e i a t e a p t c o m e n t a r i u l de s i n t e z , e s e u l c a r e s s u r p r i n d c e e a c e s t r u c t u r e a z i d s e n s c o m u n t u t u r o r e f o r t u r i l o r m a i n o i dc a redimensiona universul Caragiale n interpretarea sa scenic. 0 redimensiomare de d o u ori generoas. 0 d a t pentru c ofer tin c a d r u d e s c h i s ct m a i m u l t o r m o d a l i t i de transpunere n act teatral a u n e i dra maturgii infinit n semnificaii. In sfrit, e generoas aceast r e d i m e n s i o n a r e p e n t r u c marele beneficiar e publicul, cel cruia i se restituie u n i v e r s u l i s u b s t a n a unui mare d r a m a t u r g , u n i v e r s i s u b s t a n c e n u p o t f i epuizate l a n i v e l u l m a n u a l e l o r colare.

18

www.cimec.ro

Schi subiectiv pentru un portret al dramaturgului

HORIA LOVINESCU
(Printre c o n f r a i i si n t r u l i t e r a t u r a , poei ori p r o z a t o r i , d r a m a t u r g u l a r e u n d e s t i n a r tistic a p a r t e ; d a c acetia p o t , e v e n t u a l , s atepte verdictul posteritii, n cazul lui t i m p u l se c o m p r i m p a r c s u b o u r i a p r e siune ; un a n , o stagiune s a u o pies l pot propulsa n c e n t r u l f i e r b i n t e a l e v e n i m e n t u lui, d u p c u m l pot m p i n g e la periferia in t e r e s u l u i p u b l i c . A a se face c n o i , c r i t i c i i , rodesenm mereu aceleai cteva portrete... Cel a l lui H o r i a L o v i n e s c u e, d e d r e p t , printre primele n catalogul oricrei galerii ; s c r i i t o r u l s-a c o n s a c r a t a c e s t u i g e n c u m a i bine de d o u decenii n u r m i n u 1-a a b a n d o n a t n i c i o clip. Legtura s a c u tea trul n u e iubire capricioas, c i vocaie sta tornic verificat, susinut de o pilduitoare disciplin a gestului creaiei ; c h i a r i n perioade c n d m u z a u n e i deosebite inspiraii uu-l v i z i t e a z , autorul i i m p u n e rigorile unei a t i t u d i n i d c p r o f e s i o n i s t , c a r e tie c scena are nevoie s respire ntr-un ritm r e gulat, i a r scriitorului i p r i n d e bine s-i e x e r s e z e c o n d e i u l n r e g i s t r e d i f e r i t e . A a s-a constituit, i n timp, o oper care a r putea fi a s e m n a t c u u n arbore ; rdcinile i snt u n d e v a n a d n c u l tradiiei realiste, trunchiul d r e p t i p u t e r n i c n m n u n c h e a z c t e v a i d e i fundamentale, i a r ramurile i n f i g vrful n cerul transparent a l speculaiei. Compa r a i a n-are n u m a i o f u n c i e i m a g i s t i c : a a c\im, n v i a a u n u i a r b o r e , n u c r e n g u e l e f i n o i f r a g i l e t r i e s c d e d r a g u l r d c i n i l o r , a b s o r b i n d l u m i n i c l d u r p e n t r u a le t r a n s m i t e n d n c u r i , c i d i m p o t r i v , acestea, lemnoase, r s u c i t e , a n o n i m e i u m i l e , t r u d e s c n n t u n e r i c p e n t r u a f a b r i c a s e v i a o e x p e d i a n sus, fremttoarei coroane, a a , n scrisul l u i f l o r i a L o v i n e s c u , totul exist spre a h r n i bolta de r a m u r i ale gndului travestit n ipoteze dramatice ; fiecare pagin se justi fic p r i n ideea spre care tinde. A u t o r u l e u n i n t e l e c t u a l c a r e nu-i a s c u n d e b o s s a " ; tea t r u l este p e n t r u el m a i puin supap prin care nele, m p i n s de propria-i presiune, uvoiul f i e r b i n t e , d e n e z g z u i t , a l v i e i i , c t spaiu a l analizei i r e f l e c i u n i i , u n d e m i mesis-ul e subordonat ideii-corolar. I n s H o r i a Lovinescu n u coboar d i n dinastia Gamil ; a c e l a v e d e a " i d e i l e d a n s n d r e b e l i f a s c i nant, asemeni ielelor, imprevizibile, pc toase, devastatoare c a un uragan ; n v r e m e cc el le discut n demonstraie, aa c u m matematicienii discut o ecuaie. I a r p u n e r e a n ecuaie c a atare l preocup m a i p u i n dect interpretarea rezultatelor posibile aa nct, dac l a v a n t a j e a z c a suport dramatic potenial, e dispus chiar s utilizeze scheme o m o l o g a t e . S-a s c r i s d e s p r e a s t a , c u i r o n i e , c u i n d u l g e n i c h i a r c u s t i m ; d a r n u t i u d a c s-a o b s e r v a t c a nu avea vanitatea ori ginalitii caz m a i degrab r a r n lumea artelor e s e m n de m u l t m a i m a r e orgoliu intelectual. de U n n o u i n v e n t a r de titluri, subiecte, c h i a r motive predilecte e ntructva de prisos

www.cimec.ro

19

n faa operei u n u i a u t o r att de cunoscut. Horia Lovinescu a ptruns n Olimpul ma n u a l e l o r colare, e j u c a t pe m a i toate sce nele r i i , l a r a d i o i l a t e l e v i z i u n e , e c h i p e l e d c a m a t o r i se n c u m e t i e l e p e t e r i t o r i u l pieselor m a i accesibile ntr-un c u v n t , a u torul a intrat n contiina tuturor generai repere ilor, s c r i s u l su a c p t a t autoritatea l o r clasice^. A v a n t a j i d e z a v a n t a j totodat : a t t d c o p a r t e c t i d e a l t a , febrilitatea, nelinitea se decanteaz i se limpezesc, marja de risc ce d fior oricrui act dc comunicare sc transform n c a l m sentiment al distanei. S-ar p u t e a s p u n e c, f a de p e r i o a d a c n d i se j u c a u p e m a i t o a t e s c e n e l e d r a m e l e s o c i a l e , s c r i i t o r u l s-a n d e p r t a t o a r e c u m , c u unele opere m a i dificile, de epi c e n t r u l v i e i i t e a t r a l e , p e n t r u o-i p s t r a n s c h i m b l i b e r t a t e a d e a-i d u c e m e d i t a i a p n la u l t i m e l e consecine, acolo u n d e spectacolul p a r e d e o c a m d a t m a i p u i n a p t s-1 u r m e z e : n z o n a g i n d i r i i s i m b o l i c e , n e d e l i m i t a t de co o r d o n a t e p r e c i s e d e s p a i u i t i m p , l a g r a n i a d i n t r e c o n c r e t i a b s t r a c t , a c o l o u n d e , n d i mensiuni infinitesimale, creaia condenseaz extraordinare valori de generalizare. Cu aceasta, scriitorul n u i-a p r s i t preocup r i l e i o b s e s i i l e d i n t o t d e a u n o ; n u m a i c a f o s t c u r i o s s c e r c e t e z e c o m p a r a t i v f o r a d e explozie a u n o r idei dramatice n universul m a r e " i n u n i v e r s u l m i c " . De pild, eroarea. Majoritatea dramelor din piesele l u i H o r i a L o v i n e s c u se n a s c dinlr-o eroare n s e n s u l de nelegere greit, d e n e - n c l e g c r e . A c o n t e x t u l u i i s t o r i c i s o c i a l p o l i t i c , a e p o c i i , n c e p r i v e t e t e n d i n e l e i dinamica ei, necesitatea, polii progresului i re-aciunii. P e r s o n a j u l nelege (sau n u ) , deci a c i o n e a z j u s t ( s a u greete) n m s u r a n c a r e nu-i u r m e a z orbete m i c u l i n t e r e s , c c a p a b i l s-i d e p e a s c p o r n i r i l e e g o i s t e , e g o c e n t r i s m u l , i e n s t a r e s-i g n d e a s c i d e a lul n termenii raionalismului umanist. Ale gerea n u e predeterminat dc un complex de m p r e j u r r i , fie ele de n a t u r obiectiv, ci c un act liber, de j u d e c a t teoretic i m o r a l , de respingere ori de adeziune, dc situare n raport cu lumea. Concepia c cristalizat nc din Citadela sfrimat : membrii clanului Dragomirescu nu sesizeaz p r o b l e m a ce l i se p u n e , snt ori d e r u t a i , ori pasivi, micarea istoriei i nltur de la sine. Cu cteva excepii : btrna savant, care, n e l e g n d , alege n s e n s u l p r o g r e s u l u i ; Petru, care simbolic pltete c u orbirea f i z i c d o b n d i r e a c l a r v i z i u n i i ; i M a t e i , s i n g u r u l n d r e p t i t s t r i a s c d i l e m a n t e r m e n i i o p i u n i i filozofice, care respinge deli berat orice ans de i n t e g r a r e ntr-o l u m e c u alte d i m e n s i u n i spirituale, o r i e n t a t spre mo d i f i c a r e a c o n t i e n t a r e a l u l u i , p e r s o n a j u l def i n i n d u - i a s t f e l n i h i l i s m u l i n e p u t i n a . Mai mult sau mai puin d r a s t i c , aceeai pro b l e m l i s e p u n e i a l t o r p e r s o n a j e d i n p i e sele n care i n s t a u r a r e a u n e i noi ornduiri social-politice n ara n o a s t r c a act r e v o l u i o n a r i c a a c t i v i t a t e d e e d i f i c a r e n d e plinete f u n c i a de r e v e l a t o r de c o n t i i n :

celor din Surorile Boga (care-i g s e s c n m u n c a util u n r e a z e m m o r a l pentru a de anotimp (intrate, p i c r i z a ) ; d i n Al patrulea p r i n t r - u n s i n g u r gest f r n t o a r c e r e , pe f gaul degradrii, cufundndu-se intr-o m l a t i n d e m i c i i m a r i a b j e c i u n i , p e msur ce li sc p a r c c urc pe scara social) ; c u p l u l u i INieliTonta din Febre, confruntat c u e g o i s m u l e l e m e n t a r i c u u c e n i c i a d a t o riei. Greelile pot fi n d r e p t a t e , omenetilo p c a t e p o t fi i e r t a t e d a r e r o a r e a n c h e s t i unea esenial declaneaz u n l a n de conse cine pe c a r e s i m p l a b u n v o i n n u le m a i poale s l p i n i ; snt viei c a r e se p i e r d , destine frnte sau rsucite, deformate, ca nite monstruoase infirmiti.

I p o t e z a e r o a r e i e r e l u a t i n c i c l u l d r a melor-eseu. Planeta Paradis e o asemenea monstruozitate, nscut ns dintr-o eroare l a scar c o s m i c : ncercarea de a reconstitui c i n d v a , pc u n corp ceresc izolat, u n simu lacru do societate pmnteasc, aa cum urat ca n epoca atomic", prelund divi z i u n e a a t r i b u i i l o r i s t r u c t u r i l e i e r a r h i c e , d a r golind-o de s u b s t a n a specific a d i c de relaii u m a n e , de sentimente, de i d e a l u r i , de c a p a c i t a t e c r e a t o a r e . A p t i t u d i n i l e se a t r o f i a z , i n t e l i g e n a se s t i n g e , f i i n e l e se d e g r a d e a z . Pcat c u n hiatus n logica interioar a operei i p e r i c l i t e a z p u t e r e a d c c o n v i n g e r e : supertehnicizata civilizaie dc pe Paradis, science-fiction dc comar, sc c o n f u n d cu propria sa caricatur ; temuii demnitari nu snt acele f i i n e u n i l a t e r a l desvritc, com putere v i i d i r i j n d o l u m e perfect", ame n i n a t s s e s u f o c e d e p r o p r i a s a p e r f e c iune c e e a ce ne-ar p u t e a p r o v o c a un fior de s p a i m i d e z g u s t , c i nite imbecili r i d i c o l i . I n Omul care i-a pierdut omenia, ns, ideea dramatic sc dezvolt impecabil d i n s i n e n s i , l i m p e d e i p o e t i c , p r o f u n d i s i m p l c a u n basm. ntr-un sens, acel M a u o l e e u n alt M a t e i , p e n t r u c e orgolios i d i s p r e u i t o r , nsingurat i f a n a t i c ; d o a r d o g m a sa e a l t a g n d i r e a m a t e m a t i c , ti i n a a b s l r a c l i e x a c t . M a n o l e e u n prin creator din specia personalitilor contami nate de luciferism ; el are geniu, d a r n u are simire (= omenie) ; de aceea, c a ntr-un blestem, tot ce atinge, piere, nghea, se sfrm. I n calculul lui, desvrit articulat, lipsete u n s i n g u r element, c e l esenial : bi nele, fericirea oamenilor. i n u m a i c n d i v a r s c u m p r a v i n a , participnd la suferina l u m i i , m u n c i n d c u p r o p r i i l e - i m i n i i n v n d s p r i m e a s c i s d r u i e , b l e s t e m u l i

20

www.cimec.ro

v a p i e r d e p u i e r e a i e r o u l v a a c c e d e l a c a l i l a l e a s u p r e m c e a d c o m c a toi o a m e n i i , murilor. Tema a c e a s t a a p u t e r i i , c a p c a n e l o r i l i m i t e l o r r a i u n i i trece p r i n toate s c r i e r i l e importante ale dramaturgului, lloria Lovi nescu crede in raiune, ca atitudine funda m e n t a l , i n o m , c a f i i u r a i o n a l ; c r e d e n t r - u n u n i v e r s l o g i c i c o e r e n t . Condamna rea fr drept dc apel a lui Matei-plsmuitorul de m i r a j e a fost p r i m u l su manifest filozofic. Ins, ncetul cu ncetul, a simii nevoia s e x a m i n e z e problema i d i n alt unghi ; talentul i s e n s i b i l i t a t e a l a r e a l , la nsi natura complex i c o n t r a d i c t o r i e a e x i s t e n e i , l-au f c u t s d e s c o p e r e c r a i u n e a l u a t n s i n e , r i d i c a t l a r a n g d e d o g m i de cheie u n i v e r s a l , produce o fiin ome neasc l a fel de t r u n c h i a t c a o r i c e alt tip de mutilare. A d e v r u l u n i v e r s u l u i u m a n nu se l a s n j u m t i t e l e c o n s t i t u i t d i n h i ; min i d i n n t u n e r i c , d i n c l a r i t a t e i din m i s t e r , d i n s p i r i t u a l i t a t e i d i n i n s t i n c t , d i n armonie i d i n h a o s . A c c e p t a r e a a c e s t e i v i ziuni a nsemnat pentru scriitor intrarea n etapa decisiv a creaiei. P e r s o n a j e c a H a n s fost In Arcadia aici, cel ce (i eu am Iriete revelaia inexplicabilelor conexiuni a l e d e s t i n e l o r e, n u i n t m p l t o r , u n m a t e m a tician) sau ca sculptorul Manole Crudu (Moartea unui artist) sc smulg, printr-un di f i c i l i d u r e r o s e f o r t , d i n c a r a p a c e a p r o t e g u i toare a u n u i m o d l i n i t i t o r d a r s i m p l i s t de a nelege fenomenologia vieii, cucerindu-i dreptul la o cunoatere cuprinztoare prin trirea d r a m e i ce le r e v i n e . S t a t u i a .sculptat c u u l t i m e l e p u t e r i , p e n t r u a p r i v i n sfrit n ochi terifiantele fantasme, tenebrele din l u m e i d i n c o n t i i n , e u n a c t d e e l i b e r a r e i d e r e c u c e r i r e a i n t e g r a l i t i i . G n d i r c a (i arta) m o d e r n n u n e v o i e de aceast e x p e r i en, pentru a cristaliza u n u m a n i s m veri tabil.

Dur m a i ales m a r i i eroi, destine-proiecii ale nzuinelor colective, concepui la dimensiuni c v a s i - m i t o l o g i c e , m e n i i s s t r b a t uri g r e u u r c u , ts p l t e a s c v m i l e m u l t o r s u f e r i n e , pentru a-i merita nvestitura ; Manole-arlistul, Manolc-constructorul, Kare-Iociitorul", c e l p r v l i t d i n n l i m e a t r u f i e i i p u s s urce iari, pas c u pas, Golgota m e n i r i i sale domn. Asemenea aleilor din legende, de t r i m i i s a d u c a p a v i e p e n t r u a-i d e s c o p e r i in ei n i i v i t e j i a , c r e d i n a i g e n e r o z i t a t e a , e i s n t p u i l a a s p r e n c e r c r i ; n u .le snt iertate n i c i u m i l i n a , n i c i greeala, n i c i p c a t u l , p e n t r u c m a n d a t u l l o r e de r e p r e z e n t a n i a i o m u l u i , n tot c e e a c e s t a s p i r i t i t r u p . P e n t r u a f i p e s c a r d e o a m e n i , R a r e t r e b u i e s tie totul, p n l a cele m a i tainice d e s c i n t e c e . . . Existena e experien. M a i ales, H o r i a L o v i n e s c u nu-i d o r e t e i n o c e n i : o m r turisete f r echivoc parabola l u i C a i n i A b c l , r e l u a t la u n f i n a l de c i c l u , ntr-un f viitor ipotetic, n deertul de c e n u " , u n d e cele d o u spie ale trunchiului snt iari fa n fa. n t r e a g a scar a c i v i l i z a i i l o r a fost p a r c u r s , c e i d o i t i u tot c e se p o a t e ti, p a h a r u l a fost b u t p n l a f u n d ; d a r d i l e m a e aceeai ; i a r A b e l c e l nzestrat c u toate v i r t u i l e , b l n d i i e r t t o r , d a r prea o s t e n i t d e c o n t e m p l a r e , nu e n s t a r e s f a c n l t c e v a d e c t s v i n , l u c i d i d e b u n - v o i e , n btaia a r m e i fratelui su, spre a grbi d e z n o d m n t u l ; f i i n d c i lipsete energia de a lua n piept" aceast via omeneasc, a a c u m este e a , c h i a r p t a t de snge, n c r c a t d c v i n o v i i i d e c r i m e , i d e i m p u l s u r i , i d c v o l u p t i . A c e a s t r e t r a g e r e n p u r i t a t e " i se p a r e s c r i i t o r u l u i m a i s t e r i l i d e c i m a i v i n o v a t ! dect toate p c a t e l e u c i g a u l u i C a i n , a c r u i ntreag via a fost o sistematic nclcare a celor zece porunci biblice i a t u t u r o r n o r m e l o r omeneti de v i e u i r e n c o m u n : n s a c e s t a s-a r s c u m prat n ceasul al doisprezecelea, zmislind u n c o p i l . C i u d a t e c t o c m a i a i c i , n p i e s a . a c e a s t a i n e g a l i a m b i g u , u m b r i t d c a r i p a s c e p t i c i s m u l u i , i-a a f i r m a t Horia Lovinescu o convingere fundamental, spre care tin deau, m a i m u l t sau m a i p u i n explicit, toate o p e r e l e s a l e : i a n u m e , c v a l o a r e a m o r a l nu e r e n u n a r e , ascez, sacrificiu n o b i l dar s t e r p , c i act de rodnicie. F i e c e vorba, c a aici. de o n o u v i a , ori de o o p e r de a r t , ori de n v i e r e a u n u i suflet sectuit de singurtate. Aa trebuie judecai eroii, aa trebuie judecai oamenii : p r i n ceca ce las n u r m a lor. n a c e s t s e n s o r i c t e g r e e l i i p c a t e o m e n e t i a r a t r n a n b a l a n gestul politic de m a r e a n v e r g u r a lui R a r c e n p r i m u l rnd valoare m o r a l . Poate c a c e s t a e, d i n t r e eroii lovinescieni. cel care e c h i l i b r e a z , n f i i n a s a o m e n e a s c , i d e e i d e s t i n , f o r d e s e m n i f i c a i e i u n i c i t a t e de personaj teatral v i u . U n s c r i i t o r care-i p u n e a s t f e l d e p r o b l e m e n u a r e u n d r u m p r e a c o m o d . D a c se d e s tinde cteodat cu o comedie sulfuroas (0 cas onorabil), ori cu un eafodaj policier (Omul care...), scrieri care n u r m n n

D a r ce e s t e a c e a s u b s t a n , m a i d e n s i m a i preioas dect u r a n i u l , la fel de greu de e x t r a s n stare p u r , filtrat din tone de ntmplri i de biografii, pe care Horia Lovinescu o numete omenescul" ? A n drzni s presupun c aceast cutare e elul n t r e g i i sale l i t e r a t u r i . P a r t i c i p la s i n teza ci o m u l i m e de p e r s o n a j e : cele c a r e aduc iubirea-pasiune (Irina), tinereea ca stare i ca for regeneratoare (Cristina), simpla compasiune amical (Emi), devota mentul fRoca), senintatea (dada Domnica).

www.cimec.ro

21

Lucia Sturdza Bulandra (savanta Dinescu) i Mar cela Rusu (Irina) in Ci tadela sfrmat" (Teatrul Na(ional I. L. Caragiale")

ediiile d e opere, f a p t u l e n o r m a l i f r consecine : n i m e n i n u poate t r i n u m a i pe nlimi. Important e, ns, experimen tarea a c e s t u i m o d d r a m a t u r g i e : eseul filozofico-poetic. D i f i c u l t i l e transcripiei tea trale n u m a i trebuie relevate ; d a r exist i a l t tip de d i f i c u l t i , m a i m a r i , de n a t u r strict literar. I n c o r p o r a r e a ideii n s i m b o l , care-i exercit f u n c i a att n p l a n filozofic ct i n p l a n artistic, pstrndu-i capacitatea de a u t o m i c a r e dialectic n l u n t r u l u n e i a c i u n i i a t obiectul p r e o c u p r i i celei m a i interesante p r i a d r a m a t u r g i e i l o v i n e s c i e n c . R e u i t a (Omul care i-a pierdut omenia) sau eecul (Paradisul) d e p i n d de m s u r a n c a r e s c r i i t u r a a d e r l a idee. Intr-un context n asemenea grad n c r c a t de semnificaie, fie care c u v n t i gest se repercuteaz ntr-un

sistem de r e z o n a n c u legi p r o p r i i ; a s t f e l , ceea ce e c o n v i n g t o r o r i de-a d r e p t u l c a p t i vant n s t r u c t u r a d r a m e i psihologice realiste t r a d i i o n a l e , poate s u n a a i c i m i n o r , fals, s a u m a i r u t r i v i a l . E ceea c e s e petrece al u n c i c n d d r a m a t u r g u l ncearc, d c p i l d , s transplanteze, tclle-quelle, t e m a erotismului: instinctul pur, candid (n Paradisul), ori d e v i e r i l e sale respingtoare (relaia A n e i c u B t r n u l d i n Jocul vieii i al morii n de ertul de cenu). Nici viziunea comic n u se integreaz m a i b i n e n estura aceasta a parent d i a f a n , n c a r e totui fiecare f i r e o s t r u n de oel. U n limbaj dramatic special a r t r e b u i creat, d e o p o t r i v e p u r a t i p l i n de sev... D a r aceasta a r fi obiectul altui articol.

Ileana Popovici

22

www.cimec.ro

C o

Horia Deleanu

Spontaneitate i disciplin
Nu o dat, aparenele de vehement con tradicie sc dovedesc a fi, n ultim anali z, rsjrngcrea unor valori complementare. Aa se ntmpl i pe trmul artei actoru lui, cu dou elemente situate parc iniial la antipozi, dar care i demonstreaz pe jiarcurs nevoia imperioas de coabitare. n acest spirit, credem c menioneaz Jerzy Grotowski n Tcmps Modcrnes" : sponta neitatea i disciplina, departe de a se slbi una pe cealalt, se ntresc reciproc, ceea ce este elementar hrnete ceea ce este con struit, i reciproc, pentru a deveni sursa real a iradierii jocului". amintim c Louis Pornind de aici, ne Jouvct era de prere c exist un itinerar destul de riguros, pe care actorul l parcur ge n mai multe faze. La nceput, s-ar pu tea vorbi despre o autentic vocaie, nso it de un fel de ignorare de sine i de o mare sinceritate. ntr-o etap ulterioar, ar aprea descoperirea tainelor, a conveniei teatrului, i tentativele de simulare. Pentru ea, n cele din urm, s se poat constata o dominare a senzaiilor simple i o apro piere de valorile importante ale sentimen-' tului dramatic. Cu alte cuvinte, dac punc tul de plecare l constituie n mod natural spontaneitatea, ea se transform, n con tact cu cunoaterea teatrului, n disciplin. Este evident ns c, transformndu-se n parte n disciplin, spontaneitatea nu dis pare ; dimpotriv, n msura n care o le gm indisolubil de autentica vocaie, ea nutrete eu ap vie disciplina talentului. Urmrind gndul lui Jouvct, am putut identifica modul n care se dezvolt acto rul, trecnd de la spontaneitate la discipli n, adic de la harul natural la descifrarea i nsuirea avizat a tainelor profesiunii. Numai c acest proces, care se desfoar eu gravitate, cu enorm importan n via a actorului, nu se petrece o dat pentru totdeauna. Am spune, mai degrab, c el reface, n proporii diferite, desigur, i fiecare reprezentaie teatral. Exist la unii prejudecata c actul tea tral cuprinde, pe parcursul efecturii sale, dou perioade. In prima, ar avea loc fa bricarea minuioas a reprezentaiei, care, n perioada secund, ar fi expus ca un produs finit. ntr-o asemenea nelegere a lucrurilor, spontaneitile s-ar topi, rnd pe rnd, in procesul fabricrii, transformn du-se integral n disciplina care ar guver na momentul expunerii, adic al spectaco lului. Este incomparabil mai judicioas opinia lui Peler Tirook, care desface n mod me todologic actul teatral tot n dou perioade. In viziunea sa, prima perioad ar constitui-o }>regtirea spectacolului, iar cea de-a doua ndeplinirea, svrirea, mplinirea sa n ntlnirea cu publicul. ntr-o asemenea nelegere a lucrurilor, spontaneitile din etapa pregtirii spectacolului s-ar asocia cu strict necesar i n aceast pe disciplina rioad, dar ele i-ar continua funciunea lot alturi de disciplin i n timpul spec tacolului la public. De altfel, negnd acest mod de interpre tare a teatrului, negm n fond teatrul. Fiindc datul cel mai specific al artei de la luminile rampei rmne tocmai raportul irepctabil dintre actorul viu i spectatorul viu, pe parcursul fiecrui spectacol. In a cest proces de comunicare, de circulaie n ambele sensuri (scen-sal, sal-scen) a marilor idei i valori sensibile, disciplina premeditrii spectacolului funcioneaz con tinuu alturi de spontaneitile talentate ale actorului, conducnd mpreun la su blima i unica mplinire artistic a fiecrei reprezentaii. Dc aceea spontaneitatea i disciplina... se ntresc reciproc". De aceea, ele devin, n bun i fertil asociaie sursa real a iradierii jocului". se n

www.cimec.ro

23

Valerht Carabin.

Moisescu,

Virgil

Muntennu,

Ileana

Popovici,

Petre

Vasilescu,

George

Masa r o t u n d a revistei T e a t r u l "

INSTITUTUL DE TEATRU P R O M O I A 74

Ca De 5 ii data ; la de

in

fiecare 21 de

an, de limba n un sc

nou german)

promoie adori de (10 i cnd 5

absolvit la clasa O

cursurile de al 8/1070) sistematic limba acestei cu emoie la investiie

I.A.T.C. romn, senti promo la specasupra prim aa cum, con de se i de rotund' maetri conf. Pe Valeriu participat punct : Ileana de de
1

aceasta, clasa leag la de

tineri noastr Institut (vezi ncvjfnl

regizori. artistic am

mental" concursul unui unor cu actor, constituie nem pe stat pe tnliu tre Florin Popovici. intersecie educare s viitor, i-i cei trei cursului tot

redacia admitere

destinul Teatrul"

intrarea

participat nr.

revista de

tacolele-produeie, grup-martor meditaii patru ani reflecta aa, n n luau asigurm teatre,, din profesori i la de cu n azi,

observaie Observaia i a mai ce seleciei in teatral cercetri, concluziile i modul George actorului, partea losif, actualei i-am n invitat cel

configureaz. mai scria

ofer treceau pentru anii

materia ; probele profesia de studiu Ne impun. examenul masa direct, i lector au ca grupul

caracter urm,

profund adolescenilor

general

ntreaga analiza radiografie i zilele care la ia s

problematic rezultatelor a nvmintului acestei toate absolvenii teatre, fost, de regie. : Mira nivelul,

obinui'

nsui. urmrind ce la mai Carabin i se,

fn-opu

continuitatea tragem cind n le-au spirituali catedra de Ducea,

Intr-una

susineau

repartizarea mentori catedra Vaier unora

profesie Vasilescu, de Tornca.

: prof. arta Din

Moisescu.

redaciei Virgil promoii, ale de

Munleanu, procesului

Subiectul a i formare

discuiei dintre a tinerilor

principalele artiti

probleme

n Institutul

teatru.

24

www.cimec.ro

KLURLN T U R N E A : V r e m , p o r n i n d d c Ju u n a p a r e n t p r e t e x t " ' d e studiu, iniiat n r e dacie (urinari rea u n u i pilc" dc studeni, de-a l u n g u l p r o c e s u l u i l o r d e f o r m a r e p r o f e s i o n a l ) , s d e s c i f r m , i n f o n d , pe viu, m o d a l i t i l e i etapele i d i f i c u l t i l e d e p r e g t i r e iu coala d u m n e a v o a s t r a p r o f e s i u n i i a c t o r u l u i i r e g i z o r u l u i . V r e m , l a o a d i c , s aruncm o privire, dac se p o a t e , critic aadar, deschis n h u n l i r i l o r (care n u sini n i c i o d a t epuizabile) a s u p r a u n u i pro gram i, poale, a s u p r a u n o r 'experiene d c l u c r u i u n o r a s p i r a i i , a s u p r a f e l u l u i i n c a r e p e r s p e c t i v a t e o r e t i c se r e s o a r b e o r i se c o n c r e t i z e a z n fapt p r a c t i c , d e v i a i de re /.uitate (pedagogice, pentru dumneavoastr profesorii ; profesionale, pentru elevii dum n e a v o a s t r , a b s o l v e n i a s t z i ) . C a s t r e c e m l a o b i e c t : c u c e c r i t e r i i admitei pe c a n d i datul la coala dumneavoastr, n coal ? Avei n vedere doar virtuile lui native c h e m a r e a p e c a r e i-o m r t u r i s e t e p r i n e l e , o r i a d o g a i l a (de, c n d le d e s c o p e r i i M a r .i cum le d e s c o p e r i i este o n t r e b a r e ) , c o n s i d e r a i i i c r i t e r i i l e g a l e d c p r o b l e m e l e cul turii noastre t e a t r a l e , aa c u m se c o n f i g u reaz ea n v i a , micarea, cerinele e i acl i n J e .' Vpoi, |ie p a r c u r s u l priicosului dc formare p r o f e s i o n a l l a c a r e v a n g a j a i i la care angajai p c studeni, v urmrete, n genere, c o m p l e x u l p r o b l e m e l o r d e iniiere si d e f a m i l i a r i z a r e a s t u d e n t u l u i c u a r t a (i m e s e r i a ) c r e i a i se d e d i c , o r i i n e i s c a m a d e n e c e s i t a t e a u n e i orientri a n u m e , a zice, istoricete impus, s p r e o s l u j i r e anume a artei ? \ I I uitai, snt. c o n v i n s , ce f u n c i e n o b i l , nalt rspunztoare pe p l a n u l vieii sociale, p u n e i p e u m e r i i v i i t o r i l o r a c t o r i , ve nii s ia d c la d u m n e a v o a s t r lumin i unelte. D a r tocmai n l u m i n a a c e s t e i con vingeri, p u n punem ntrebarea : c u m se ncheag munca dumneavoastr pedago gic, d c ce dificulti sc izbete c u ce insatisfacii ( c r e a t o a r e !) se nsoete la I . A . T . C . (i. n p r i m u l r n d , l a d u m n e a v o a s t r c a r e i-ai fost n e m i j l o c i t n p r e a j m ) s a t i s f a c ia u n e i p r o m o i i ? GKORGE n fondul Apar dup zare. care exact Sc CARABIN : discuiei, n a aceast nainte s de dc multe Ia dup n intra preci cronici sc

un laborator u n d e se m p l i n e t e u l t i m a ce rin a programei analitice contactul C U publicul. D e a c e e a , s p e c t a c o l e l e n o a s t r e tre buie privite c u ali ochi, considerate ca < c o a l i n care; p e r f e c i o n a r e a c o n t i n u piu
in ultima clip.

VALERIU M O I S E S C U : Comentarea spec tacolelor pe care le realizeaz i n s t i t u t u l a r t r e b u i f c u t c a proces pedagogie, n u c a act teatral. M I R A I 0 S 1 F : I a t c e a m a i b u n introdu cere i n f o n d u l chestiunii : c c i n o i t o c m a i asta a m u r m r i t , r e n u n n d la t r a d i i o n a l e l e cronici a s u p r a fiecrui spectacol luat separat i a n a l i z a i i n s i n e , s p r e a i n i i a o d i s c u i e asupra principiilor pedagogice care sc con-

vrea

fac 0

perioad criterii dup

aprecia/

spectacolele

Casondra" care profesioniste.

aceleai

anreciaz greit nal menul Or, nu torul citri nici i

spectacolele c, a odal ajuns s-i

scenelor cu la

consider,

lucru,

prerea

mea,

primirea maturitate

diplomei, profesio n exa maxime. artistul iar ac soli in

absolventul do

Florin Tornea ale meseriei

: ...principiile dc rmn valabile..."

baz

trebuie dup

demonstreze posibilitile

absolven zeci s

de a n i de carier, fa

nceteaz debutant

se p r o f e s i o n a l i z e z e ; pentru nu

are dc fcut nct

attor linitea

i t e n s i u n i calmul de

e l n e c u n o s c u t e , neare nc

e\peri m e n t a l e . terioar, doar lului. altceva asupra Sala dect

n e c e s a r c a s s e c o n c e n t r e z e de miestrie a a I.A.T.C. slilor ale ro nu de este curs, spectacole

problemelor

o prelungire

cre.'izoaz n aceste spectacole, ntr-o a n u m e f o r m a i e i n t r - u n a n u m e n i v e l a l a b s o l v e n ilor, n c l i p a n c a r e v d e s p r i i d e c s p r e a-i l s a s i a c o n t a c t , n m o d inde pendent, c u teatrul profesionist. V-a p r o p u n e s s c h i a i m a i n t i o prezentare a promoiei, a caracteristicilor ei, pentru ca a p r e c i e r i l e c e se v o r f o r m u l a s a i b o b a z concret.

www.cimec.ro

25

GEORGE C A R A B I N : In fiecare a n se p r e z i n t l a c o n c u r s u l de a d m i t e r e o generaie eu particularitile c i , pc care noi o nre g i s t r m c u structura ei de generaie. I n cei patru ani, f o r m u l a " u m a n aparte a grupei acioneaz i e a , p r i n modelare reciproc, ntr-un a n u m e sens aa nct deosebirile de profil dintre absolvenii a dou serii c o n s e c u t i v e p o t s f i e u i m i t o a r e . De exemplu, fa d c promoia de anul t r e c u t , c a s a v e m u n p u n c t d e r e p e r , c e a de azi e mai matur, mai puin exploziv, c u t e n d i n e de i n t r o v e r t i r e m a i accentuate, n cc privete nu numai comportamentul s c e n i c , c i i c o l p a r t i c u l a r . G h . V i s u , Ana C i c l o v a n snt n a t u r i c o m p l i c a t e , c h i n u i t e de p r o b l e m e , d e n d o i e l i ; C o n s t a n t i n N e d e l c u se c o n v i n g e g r e u d e p r o p r i i l e s a l e c a l i t i , nu-i

reaz, alteori se b l o c h e a z . Eugenia Maci g n d e t e foarte b i n e , n s e e x t r e m de rei nut. Mai m u l t dect la alte generaii am n t l n i t l a aceti t i n e r i nite blocaje interi o a r e d i f i c i l d e d e p i s t a t i d e n v i n s ; a a se explic p r o b a b i l f a p t u l c p r o m o i a nu a e x p l o d a t " aa c u m se atepta ; ns n u m ndoiesc c peste civa a n i tinerii acetia vor deveni valori scenice certe. VALERIA D U C E A : Snt n aceast pro hallo" m o i e fete t a l e n t a t e , n s n-au a c e l tineresc, farmecul ingenuu, prospeimea fi r e a s c a v r s t e i . D e a l t f e l , i b i e i i a u un a e r serios, nchis, par lipsii dc e x u b e r a n . I L E A N A P O P O V I C I : C e s p e c t a c o l e i a n - . t r e n a m e n t e a r t i s t i c e a u fost c o n c e p u t e p e n t r u a-i d e s c t u a , a-i d e t e r m i n a s se d e s c h i d , p e n t r u a le r e l e v a t i n e r e e a ?

SCURT FI
Actori Liscrii (n n toamna '70 : teatrul

DOCUMENTAR
16, clasa au romn, fost 5, clasa german.

Absolveni

parantez,

unde

repartizai :

PAUL BASARAB (Teatrul Naional Cluj) ; M O N 1 C A BORDEIANU (Teatrul d e stat M r i a F i l o t t i " B r i l a ; V A S 1 L E C O J O C A R I I (Teatrul de D r a m i C o m e d i e C o n s t a n a ) ; A N A C I C L O V A N (Teatrul Ciuleti) ; C O N STANTIN FUGAIN (Teatrul Al. D a v i l a " Piteti) ; V I O R I C A HODEL (Teatrul din Galai) ; L A U R J A N J I V A N (Teatrul din Oradea) ; D U M I T R U L A Z A R (Teatrul M r i a Filotti" - Brila) ; E U G E N I A M A C I (Teatrul Naio nal I. L . Caragiale") ; C O N S T A N T I N N E D E L C U (Teatrul Naional Timioa ra) ; I I J 3 A N A N 1 C U L E S C U ( T e a t r u l I o n V a s i l e s c u " ) ; A U R E L I A N 1 T U L E S C U (Teatrul T i n e r e t u l u i d i n Piatra-Neaim) ; A D R I A N R O I (Teatrul din Baia Marc) ; I O N R I 1 U (Teatrul din T g . Mure) ; D A N I E L T O M E S C U (Teatrul Ion Vasilescu") ; G H E O R C H E VISU ( T e a t r u l N a i o n a l Craiova). Doi studeni n a i d i n alte serii. Clasa au fost pierdui pe d r u i n i " ; s-au adugat ali doi, am-

german

BERND FR1EDRICII BOMCIIES (Teatrul german Timioara) ; A L B E R T K 1 T Z L ( T e a t r u l E v r e i e s c d c Stat) ; I N C E B O R G M E Y E R (Teatrul german Timioara) ; U R S U L A N U S S B A C I I E R (Teatrul german Timioara) : F R I E D R I C H S C I I I L I I A (Teatrul german Timioara). Regizori ION trul MTRCEA IEREMIA MOLDO VAN (Teatrul Naional Timioara) GE1RUN (Teatrul din Arad) ; : TUDOR FLORIAN (Tea : Dramatic Braov) ; ' f l N O (Teatrul ..Mria SILVIU Filotti" Brila)

PURCARETE

(Teatrul

d e D r a m i C o m e d i e

Constana).

d d r u m u l " dect d u p u n t i m p de elabo r a r e ; e u n tip t c u t , a b i a d a c s p u n e zece v o r b e , d a r d i n c o l o d e a s t a se a s c u n d e ma t u r i t a t e d e g n d i r e i p u t e r e d e a n a l i z . E n c foarte t n r , a r e 23 de a n i , d a r evoluia lui v a fi interesant : cred m u l t n aportul su artistic n teatrul n care v a lucra. Ileana N i c u l e s c u e o t i m i d , n u se m a n i f e s t n c la adevratele ci posibiliti, uneori exage-

GEORGE C A R A B I N : S p e c t a c o l u l de poe z i e p o p u l a r Lumea ct o fi. E i s-au a p r o piat dc acest m a t e r i a l fr idei preconcepute i f r t i p a r e l e f o r m u l e l o r d e t e a t r u c o n s a c r a t e ; l i s-au c e r u t s f i e e i n i i i s se d e s c o p e r e n s u b s t a n a i d e i i p o e t i c e . T o c m a i din c a u z a acestei structuri psihice, a t e m p e r a m e n t u l u i lor, foarte greu a m p u t u t aborda cu aceast g r u p comedia ; n mod

26

www.cimec.ro

special, a m fcut m u l t e studii de comedie, incerend tocmai s le stimulez spontaneita tea, i n i i a t i v a , puterea de expresie. P E T R E V A S I L E S C U : C u secia g e r m a n , l u c r u r i l e 6tau i n v e r s . n c d i n a n u l I, i-am a r u n c a t , c u m se spune, n a p i n foc, c a s se descurce n cele m a i diferite situaii. Le-a fost greu, d a r a u reuit, a u devenit m a i i n d e p e n d e n i , m a i receptivi ; e a d e v r a t , i mai greu de condus, dc i n u t n mn, dar, ntr-un fel, tocmai asta mi-a p l c u t . G E O R G E C A R A l i l N : S n u u i t m c cei trei biei de l a clasa g e r m a n a u intrat m a i m a t u r i n institut, toi a v e a u c a m 27 de a n i ; AJbert K i t z l j u c a s e ntr-o echip de amatori. E u n avantaj... P E T R E V A S I L E S C U : ...i u n dezavantaj cci experiena p r e a l a b i l poate fi b u n , d a r poale fi i greit ; iar dincolo de o a n u m e vrst f u n c i o n e a z a n u m i t e f r n e i i n h i b i i i , deci e m a i greu s-1 determini pe student s se d e s c h i d , s-i descopere ade vrata personalitate. G E O R G E C A R A B I N : Situaiile snt ex trem dc diferite, n u se poate f o r m u l a o con cluzie general. Majoritatea v i n n faa co m i s i e i tiind prea p u i n e despre teatru : c se joac pe scen, pe b a z de pies ; c h i a r cei ce se dovedesc apoi foarte talentai, s-au manifestat artistic prea p u i n sau deloc. Monica B o r d c i a n u , de p i l d , n u se urcase n i c i o d a t pe o scen n a i n t e dc a ajunge la insti tut. I l e a n a N i c u l e s c u a fcut balet, sport de p e r f o r m a n , e maestr emerit a s p o r t u l u i , d a r n u spusese n i c i o d a t o poezie... F L O R I N T O R N E A : U n e o r i , a te fi suit pe scen n a i n t e " , poate falsifica talentul ; e m a i bine c a acesta s r m n neatins, dect s suporte o proast n d r u m a r e . P r o b l e m a e diagnosticul exact a l posibilitilor, al apti t u d i n i l o r ; c u m se face, de p i l d , c V i s n , considerat a z i ef de p r o m o i e , a c z u t la p r i m u l su concurs de admitere ? GEORGE C A R A B I N : 0 asemenea ntre bare se p u n e c a m l a fiecare generaie. I n c a z u l l u i V i s u , a fost v i n a l u i : i-a con fecionat o comportare teribilist, i-a n c h i puit c trebuie s ocheze c o m i s i a ; i a ocat-o, ntr-adevr, d a r n u n sensul n caro spera... P r o b l e m a , ns, e real : se n t m p l c a u n c a n d i d a t talentat s n u reu easc s-i demonstreze calitile, n scurtul p r o g r a m c u care se p r e z i n t n faa comisiei. I n t e r v i n blocajele psihice, insuficienta dez voltare a unor date, l a acea vrst, l i p s a dc experien, emoia, dezorientarea... S . n u u i t m c sntem s i n g u r u l tip de coal ar tistic superioar pentru care n u exist 0 f o r m premergtoare special de pregtire c u m exist pentru conservatorul de m u zic i pentru I n s t i t u t u l de arte plastice. Firete, ne s t r d u i m , de la an la a n , s perfecionm c o n c u r s u l de admitere ; a n u l trecut, a m introdus o fi psihologic, u n sistem de testare a capacitii de gndire i a posibilitilor de expresie, elemente care pot scpa ntr-un e x a m e n t r a d i i o n a l , orict ar fi e x a m i n a t o r i i de ateni, dac u n c a n d i d a t

George tim

Carabin : ...ne selecia..."

strduim

mbun

Vetre Vasilescu ter educativ..."

: ...repertoriul

are

un

carac

www.cimec.ro

m a i avertizat se p r e z i n t cu o f o r m u l foarte b i n e n v a t , care m a s c h e a z a d e v r a t a lui structur psihic. F L O R I N T O R N E A : S n t edificat si b u c u ros c v p r e o c u p criteriile de cernere a c a n d i d a i l o r i c se ncearc formule tiin ifice. L a f i n a l , ns, l a repartizare, teatrele v i n cu nite d o r i n e , c u nite necesiti pre cise : e nevoie de u n tat n o b i l " , de u n j u n e comic, de o i n g e n u . . I n ce m s u r dumneavoastr cunoatei nevoile teatrelor, i n ce m s u r , cunoscndu-le, u r m r i i s le salisfacei n perspectiv. nc d i n mo mentul cnd procedai la p r i m a selecie ? I L E A N A P O P O V I C I : S-a observat n repe tate r n d u r i insuficienta varietate tipologic a absolveni lor (teatrele se p l n g c nu li sc ofer a n u m i t e genuri : tineri eroi, i n genue). N u c u m v a baza dc selecie s-a c a m reslrns ? L a c o n c u r s u l d i n v a r a '70, cnd sc prezenta aceast p r o m o i e , au r m a s patru l o c u r i dc b i e i libere, care a u fost ocupate

abia n t o a m n , dei n c din p r i m a etap se nscriseser c a m 200 de c a n d i d a i . Asistnd la p e r i n d a r e a . lor, mi-a f c u t impresia c materialul u m a n nu e r a deosebit de bogat i c, f u u c i o n n d la cota m a x i m e i exigene, i n s t i t u t u l n-ar a v e a c u cine s-i umple locurile. V A L E R I A D U C E A : S t r a d a ofer, n gene raiile acestea tinere, e x e m p l a r e u m a n e e x t r a ordinar de frumoase ; totui, pe scena insti tutului, f r s generalizez, n u prea v e d e m asemenea fele i biei superbi. Se pare c m u l i dintre tinerii cei m a i dotai se n d r e a p t spre alte m e s e r i i , c actoria n u m a i e la pre n ochii lor... MIRA prestigiu I O S I F : Poate c e o chestiune social a l teatrului ? de

Valeriu Moiscscu : practice...' ' ine probe

1

programa

prevede

pu

G E O R G E C A R A B I N : N u a t t de presti giu a l teatrului, ct de m o d i f i c r i m a i pro funde n orientarea i n mentalitatea tinere l u l u i . Majoritatea c a n d i d a i l o r la actorie nu proveneau de la coli ca re-i pregtesc ele vii pentru profesii precise politehnic, m e d i c i n , c i de l a liceele de c u l t u r gene r a l , c u profil u m a n i s t i c ; reduendu-se pro poria acestora, e firesc s sc rcstrng i n u m r u l celor ce aspir s fac teatru. E u n proces de prefacere social ale c r u i conse cine le n r e g i s t r m i noi... Ct privete ne cesitile teatrelor, credem c noua f o r m u l de colaborare dintre C o n s i l i u l C u l t u r i i i M i nisterul I n v m n t u l u i ne v a permite s le cunoatem mai din t i m p . Snt i cerine c a r e n u v d c u m a r putea fi satisfcute ; astfel, teatrele cer n p e r m a n e n mai m u l t e fete dect biei, pentru ca apoi, d u p c i v a a n i . s n u le m a i utilizeze, p r o p o r i a de ro l u r i f e m i n i n e f i i n d , l u c r u tiut, m a i m i c , n toat d r a m a t u r g i a b u n i i . D e ce ? P e n t r u c au nevoie de fete foarte tinere ; l a 30 de a n i , actorid e nc t n r . n v r e m e ce a c tria n u m a i are acces la rolurile de ado lescent. Tntrnd n Institut la 19 a n i i a b s o l v i n d la 24, ct timp pot ele s acopere aceste r o l u r i ? R e z u l t c se c o n s u m " u n n u m r m a r e de actrie, pentru o perioad scurt de utilizare intens. Mai i n t e r v i n e i o caracteristic de generaie : n u l t i m i i ani s-au prezentat foarte p u i n e fete c u tipul ingenuei. P E T H E V A S I L E S C U : Se p r e z i n t p u i n e , pentru c att ele ct i p r i n i i lor tiu c r i s c u l eecului e foarle mare. Situaia s-ar m b u n t i dac p r i m u l a n a r fi considerat u n an de ncercare, n u m r u l de locuri nef i i n d strict limitat. L a c a p t u l Iui, s-ar putea face o selecie real ; cei obligai s r e n u n e d i n lips de a p t i t u d i n i a r pierde m a i p u i n timp i n-ar intra n v i a cu acel a m a r sen timent al ratrii pc care-1 d contiina gre itei alegeri a carierei a b s o l v e n t u l u i a c r u i mediocritate a fost diagnosticat prea trziu ; fn ce ne privete pe n o i , cei ce facem se lecia, i nu o d a t r m n e m c u o n d o i a l (am greit a d m i n d ? a m greit r e s p i n g n d ? ) , ne-am putea verifica n linite alegerea fcut.

www.cimec.ro

V A . L E I U A D U C E A : S revenim la momen t u l a c t u a l a l p r o m o i e i noastre. D a c , ntr-o m s u r , m i se p a r e a d m i s i b i l s n u tim prea multe despre u n tnr care abia intr n institut, nu cred c acest l u c r u m a i poate fi n g d u i t l a a b s o l v i r e . I a t , a c e s t b i o a n d r u cu farmec ingenuu deosebit, Constantin F u -

SPECTACOLE-PROD UCIE
ACTORIE: dc folclor, Lumea regia, (montaj antic din ct o fi... (colaj

Ctlin de

Xaum) ; de

Labdacizii tragedie regia, impott Recital asistent

fragmente i

Eschil

Sofocle, Moch-

prof.

George conf.

Carabin) ; Petre

(regia, de

Vasiiescu) ; (regia,

j>oezie

patriotic Azimioar). (Arnold

Laurcniu Uuetria Ion

RKGIE: regia,

Wcskcr) (GolOa

I e r e m i a ; Hangia Tudor (W. Florian ;

doni) menii gia, nebun

regia,

cavernelor Mircca

Saroyan). re unui i

M o l d o v a n ; Jurnalul Gogol) Purcrete. scenariul

(dup

regia, Silviu

V I R G I L M U N T E A N U : U n teatru m i c de p r o v i n c i e , lot c u 20 de actori, c a m tot attea. D a r n u despre asta c vorba. E o p r o b l e m dc echitate : n s p e c t a c o l e l e - p r o d u c i e , studentul-aclor nu mai e student, ci actor ; peste p u i n t i m p , v a a v e a toate drepturile i n d a t o r i r i l e a c t o r u l u i profesionist. E l se n f i e a z c u a c e s t p r i l e j b e n e f i c i a r i l o r , tea trului unde v a lucra. A n g a j a r e a lui depinde de asta ; a c u m e m o m e n t u l cnd trebuie a j u tat s s e r e l e v e n t o a t p l i n t a t e a c a p a c i tii creatoare. N u e n e d r e p t s n u li sc asigure tuturor deopotriv condiia cea m a i bun de manifestare ? D a c u n student e t a l e n t a t , i t o t u i n-a a v u t , l a a c e s t f i n i s h , ansa a f i r m r i i plenare ? ILEANA POPOVICI : Examinnd reperto r i u l a c e s t u i a n , se o b s e r v c , d i n c o l o d e d i f i c u l t i l e o b i e c t i v e , m a i i n t e r v i n e i o c a u z oarecum subiectiv ; a n u m e , coeficientul de subordonare la interesele clasei de regie. Spectacolele studenilor-regizori domin afi u l ; f i i n d l i b e r i s-i a l c t u i a s c d i s t r i b u i i l e d u p c u m c r e d de c u v i i n , acetia prefer uneori, pentru rolurile principale, actori deja a f i r m a i , c a r e le pot asigura s u c c e s u l . A a s-a n t m p l a t n Oamenii cavernelor. Firete, n u e s a r c i n a l o r s se ngrijeasc de inte resele colegilor de la actorie ; c i n e v a . n s . trebuie s vegheze l a pstrarea echilibrului. VIRGIL MUNTEANU : In principiu, e o a r e b i n e c a s t u d e n t u l d e l a r e g i e s u t i l i zeze p e n t r u spectacolul su de absolvire scena studioului, care e o scen modest ? Nu cumva i n s t i t u t u l a r t r e b u i s-i a s i g u r e a c u m absolventului regizor condiia m a i fa v o r a b i l a s c e n e i n o r m a l e i a t r u p e i pro fesioniste ?

Valeria gului..."

Ducea

...se

simte

lipsa

meteu

g n i n : n u l-am v z u t n n i c i u n r o l r e p r e z e n t a t i v , c a r e s-i n g d u i e s s e d i s t i n g cumva. Sau Monica Bordeianu, o figur ex trem d e i n t e r e s a n t i p l i n dc candoare ; aproape c nu i-am a u z i t vocea... VALERIU M O I S E S C U : Totui, e foarte g r e u c a l a s t u d i o s se f a c u n a s t f e l d e repertoriu nct fiecare d i n studenii anului I V s fie servit n m o d special. GEORGE C A R A B I N : Aceti 21 d c stu d e n i ( i n c l u z n d i c l a s a d e g e r m a n ) a u r e a lizat n o u spectacole-examen. Cte premiere scoate u n teatru profesionist, c u zeci de a c tori, ntr-o stagiune ?

www.cimec.ro

29

F L O R I N T O R N F A : D u p tiina m e a , n multe lari, cu deosebire la Budapesta, se practic n mod curent, ca metod pedago gic, lansarea viitorului actor, nc din anul I I sau I I I , printre actorii profesioniti pen t r u a-1 f a m i l i a r i z a c u c u l i s a , c u s c e n a , i m p l i c i t c u t r a c u l , a-1 p u n e n c o n t a c t c u m a e t r i i . A c e e a i c h e s t i u n e se p u n e i p e n t r u r e gizori : f a m i l i a r i z a r e a lor c u toate cele ale t e a t r u l u i a r d a r o a d e i l a n o i . G E O R G E C A R A B I N : A m f c u t d e s e o r i ac e a s l e x p e r i e n ; n ce-i p r i v e t e p e a c t o r i , o b i c e i u l s-a n c e t e n i t . V i s u . d i n a n u l I , j u c a la N a i o n a l , n Jocul de-a vacana ; Fugain, la T e a t r u l M i c ; toi s t u d e n i i a u f c u t figu r a i e n Scrisoarea pierdut, la B u l a n d r a " ; nu mai spun ci din studenii-actori fac filme. C u regizorii e m a i dificil : teatrele a u i ele u n plan, n care acetia se nca dreaz m a i greu ; i a r actorii d i n teatre n u s e p r e a p l i a z , n u r e c u n o s c a u t o r i t a t e a regizorului-studenlt. P E T R E V A S I L E S C U : I n s t i t u t u l i a r c i cl programul su didactic, care, la rndul su, n u poate fi s u b o r d o n a t teatrelor. G E O R G E C A R A B I N : I n a n u l I, studentulrogizor n v a arta actorului cot l a c o t c u colegii actori : a b i a a p o i trece la s p e c i a l i z a r e . D i n c a u z c studenii-actori snt nc prea c r u z i c a s p o a t fi d a i p e m n a u n u i tot a t t de c r u d r e g i z o r , a c e s t a i r e z o l v cu colegii l u i de clas s t u d i i l e de fantezie, de relaie. D i n a n u l I I , p r o g r a m a p r e v e d e cola borare ntre cele d o u d i s c i p l i n e ; studeniia c t o r i i a j u t c o l e g i i r e g i z o r i , s u b d i r e c t a s u p r a v e g h e r e a p r o f e s o r i l o r . I n a n u l I I I , se lucreaz acte ; ns studcntul-rcgizor nu ajunge nc la condiia slii de spectacol. Abia n anul I V , e l a f l ce n s e a m n s c e a r s i se p u n o a n u m i t l u m i n , s a u cum se r e z o l v o schimbare de decor. In clasele institutului, nu a v e m condiiile teh n i c e s-i p u n e m l a dispoziie toate aceste e l e m e n t e ; t r i m i i d i r e c t n t e a t r e , s-a n t m plat nu odat ca tehnicienii s-i p u n n situaii penibile. VIRGIL M U N T E A N U : T o c m a i asta vo i a m s n t r e b : n u e s t e n e c e s a r , m a i nmlt, c h i a r o b l i g a t o r i u , c a s t u d e n i i - r e g i z o r i s tie mai devreme n ce c o n d i i i vor lucra n v i i t o r ? D e ce n u deprind condiia lor de m u n c n c d i n a n u l I, n u p u r t n d povara realizrii u n u i spectacol, ci fcnd asisten o a s i s t e n , c a s z i c a a , p a s i v d c u n d e s n v e e c o p r e m i e r s c p r e g t e t e ntT-o a n u m i t l i m i t d e t i m p , c u o a n u m i t i n v e s t i i e b n e a s c , n t i m p i de repetiie co relai c u activitatea teatrului, cu o distri b u i e c o r e c t a t d e a n u m i t e n e c e s i t i i d i s p o nibiliti ale trupei, cu o dotare tehnicomaterial m a i m u l t sau m a i p u i n generoas ? VALERIU MOISESCU : Studenii-regizori a u f c u t a n u l trecut asisten n teatre ; d a c ns d i r e c t o r u l de scen titular n u e t o t o d a t p r o f e s o r , n u se p r e a o c u p d e s t u d e n t u l c a r e f a c e p r a c t i c , nu-1 a n g r e n e a z n pregtirea

s p e c t a c o l u l u i , c i d o a r l t o l e r e a z , l l a s s asiste". Firete, dc la m a r i l e personaliti sc pot nva i a a multe, ns perioada e s c u r t i a r t r e b u i f r u c t i f i c a t i n t e n s , f i i n d c r e g i a e p r i n e x c e l e n o p r o f e s i e activ, de i n i i a t i v , de c o n d u c e r e , d c m o d e l a r e a idei l o r i a o a m e n i l o r . A fi dorit foarte mult s n t r e p r i n d o experien c a r e s devin m e t o d : a n u m e , s p l e c , n a n u l I I I , n t r - u n teatru, n e a p r a t de p r o v i n c i e , c u g r u p u l d c 4 5 s t u d e n i , e u s m o n t e z o p i e s , e i s fac asisten, a v n d fiecare de n d e p l i n i t sar cini concrete ; toi concentrindu-se astfel, a s u p r a u n u i singur obiectiv, sub conducerea profesorului, n condiii dc cantonament, tr ind practic toat ziua n teatrul respectiv, s-ar p u t e a a d a p t a i i n t e g r a mult mai ra p i d i m a i o r g a n i c . I n s i n t e n i a r m n e d e o c a m d a t la stadiul platonic din cauza difi c u l t i l o r m a t e r i a l e i d e o r g a n i z a r e . D i n c o l o n s de o f o r m u l organizatoric dc alta. fondul problemei, in n v m i n de regie, l a ora a c t u a l , acesta e : pro g r a m a prevede p r e a p u i n e p r o b e practice, p r e a p u i n -lucru c u a c t o r u l , pe scen ; c u toat colaborarea asigurat, studenii regizori se n t l n e s c c u s t u d e n i i - a c t o r i , i n a n i i I I I I I . cam n 3035 dc repet i i i a cte 2 orc a d i c , n c a z u l ideal, m a x i m u m 8 0 de ore pc an ; plus perioada de practic, n anii IIIIV, n lunile octombrienoiembrie, n teatre. N u sc poate n v a aceast m e s e r i e fr un contact permanent c u actorii, aa c u m n u sc poate nva pictura fr culori.

ori tul

ILEANA P O P O V I C I : Meseria e un lucru foarte i m p o r t a n t , totui, la u n s l u d e n t - r e g i z o r n a n u l I V n u l a c u n e l e p r o f e s i o n a l e m i se par cele mai grave dimpotriv, snt c u m v a f i r e t i i s i g u r r e m e d i a b i l e . Grav e d a c t n r u l u i artist i lipsete autenticitatea, i el s c d e p r i n d e prematur s m i m e z e , n v a s s e a s c u n d n s p a t e l e u n e i m t i , se servete de t r u c u r i de profesionist p e n t r u a m a s c a g o l u l g n d i r i t i s i m i r i i . M t e m c t e n d i n a asta exist la regie. N u ca f e n o m e n generalizat (Buctria, de p i l d , c n mod evident: m o n t a r e a unui tnr cu o gndirc c l a r i c u o s e n s i b i l i t a t e n e s o f i s t i e n t ) : m r e f e r , c o n c r e t , l a s p e c t a c o l u l Oamenii caver nelor : s t u d e n t u l c a r e 1-a r e a l i z a t a n v a t cte c e v a , n u e lipsit de caliti, d a r e pre m a t u r c o n t r a f c u t , a r t i f i c i a l . A t i t u d i n e a s a se t r a n s m i t e i u n o r a d i n t r e i n t e r p r e i . E i n t e r e s a n t de o b s e r v a t c acetia s n t m a i emo i o n a n i i m a i c u r a i n e x a m e n u l d e a c t o r i e p e eare-1 s u s i n , d e i a c o l o s c d e s c o p e r uneori nc mici, simpli, dezarmai. Acest tip de regie artificial, pretenioas, poate f a c e m u l t r u n t e a t r e ( a m a v u t o c a z i a s-o constat, mergtnd ne urmele u n o r absolveni din alte p r o m o i i ) , m a i cu seam n cele mici, modeste, undo lnrul regizor c primit c a u n r e p r e z e n t a n t a l a r t e i m o d e r n e i a c i o n e a z a s u p r a u n o r a c t o r i c a r e n-au f e r m i t a t e a i f o r a n e c e s a r p e n t r u a r e z i s t a f a l s i ficrii. V r e a u d e c i s n t r e b : c e se p o a t e face pentru a bara n dezvoltarea tinerilor

.30

www.cimec.ro

d c 5 a n i i a t r e c u t p r i n cteva formule organizatorice ; studenii a u aparinut unor formaii diferite, au avut civa profesori, a a c nu-i d e m i r a r e c s e g s e s c " m a i greu ; l a u n m o m e n t dat, a u stagnat, se s p u n e a c e o s e r i c s l a b , i a b i a p r i n a n u l I I I a avut loc deblocarea", desctuarea de i n h i b i i i . I c r c r n i a p a r e s f i e c e l d i n t i c a r e a reuit s t r e a c hopul". Pentru tinerii care n v a profesia de regizor, cel m a i difi c i l l u c r u e s r e z i s t e i s p i t e i d e a c a l c h i a u n m o d e l . P n l a u n p u n c t , c i o f a z n o r m a l , a v r s t e i , c a r e se s i m t e a t r a s 6 p r e tot cc e m a i frapant, aparent m a i n o u . n tea t r u l r o m a n e s c a l a c e s t o r a n i a u fost c t e v a s p e c t a c o l e d e r e f e r i n d c forma crora a u f o s t f a s c i n a i , i a s t a i-a n e n o r o c i t p e m u l i . A n a l i z n d evoluia ctorva promoii, a m rea lizat nevoia de a adnci studiul teatrului T e a l i s t , p e n t r u a-i n a r m a c u o m e t o d d e discernere a esenialului. ns m o d u l concret c u m se realizeaz o asemenea i n f l u e n de-a l u n g u l anilor de studiu pune o delicat p r o b l e m de m s u r . Chiar cu convingerea c-i i n f l u e n m just, s c o p u l n u e s-i a d u c e m l a a c e l a i n u m i t o r ; o b i e c t i v u l e s se realizeze individualitatea f i e c r u i s t u d e n t , e l s f i e c e l c e s e autod e t o r m i n , i d i r i j e a z d e z v o l t a r e a c a perso nalitate. Nu-i n v m asta s a u cealalt, ci n e s t r d u i m s-i n v m s g n d e a s c . i , c e l m u l t , i a v e r t i z m c e s nu fac. I n p a r a n t e z f i e s p u s , c a c o a l a s d e z volte o personalitate, aceast personalitate t r e b u i e s e x i s t e m c a r n e m b r i o n . Institu o promoie de u n tul n u poate determina arul m i t fel ; ns metoda d e selecie s-a mbuntit m u l t n u l t i m i i a n i i se p e r fecioneaz continuu. Experiena ne-a n v a t s p r e f e r m c a n d i d a i m a i c r u z i " , m a i puin savani, d a r nzestrai c u a n u m i t e date certe de talent : o disponibilitate specific, u n m o d dc a vedea teatral, fantezie, s e n s i bilitate la via. Spre deosebire de con cursul d c la actorie, candidatului l a regie i se c o n s a c r m u l t t i m p d e d i s c u i e i e t e s t a t p r i n p r o b e v a r i a t e i r e a l m e n t e difi c i l e . O r i e n t a r e a a c e s t o r t e s t e s- m o d i f i c a t , dinspre cunotine spre aptitudini, fiindc o m u l i m e de tineri a cror pregtire multi lateral nentase comisia d e e x a m e n s-au dovedit apoi exceleni teoreticieni, d a r , d i n pcate, nedotai pentru creaia scenic ; n s c h i m b , d a c e x i s t t a l e n t i i n t e l i g e n , c u l t u r a i p r o f u n z i m e a gndirii se p o t forma i n i n s t i t u t .

Virgil Muntenu: realii ai ca teatrelor

...cunosc ?"

studenii

acest d r u m p r i m e j d i o s i p e n t r u e i , i p e n t r u c e i c a r o v o r i n t r a p e m n a l o r , p e n t r u a le da un avertisment c l a r i c o n v i n g t o r , n u mpotriva micilor greeli i t e r i b i l i s m e a l e vrstei, c i m p o t r i v a erorii f u n d a m e n t a l e ? V A L E R I U M O I S E S C U : I n aceast p r i v i n sntem de acord. M i r c e a Moldo v a n a avut multe idei preconcepute despre teatru, p c c a r e a fost foarte greu s i l e n d e p r t e z . El a fost fascinat dc personalitatea lui E s r i g , f r s-1 n e l e a g d e f a p t , i a f o s t o a d e v r a t l u p t c a s-1 d e s p r i n d d e a c e a s t i n f l u e n neasimilat i s-1 d e t e r m i n s a b o r d e z e f i r e s c t e x t u l . D a r n - a m v r u t n i c i s-i v i o l e n t m personalitatea, i, d i n aceast c a u z, spectacolul pe care l-ai v z u t poart m u l t e u r m e c c n-au p u t u t f i n l t u r a t e . N o i c r e d e m c e l se v a p u t e a desfura m a i b i n e n genul teatrului poetic. Problema ns n u e n u m a i a lui. aceasta ine nc de n v m n t u l de Seria regie

V A L E R I A D U C E A : Teoretic, e foarte l i m p e d e ; d a r . n spectacolele v z u t e , n u a m intuit personalitatea regizoral a fiecruia dimpotriv, a m regsit amprenta altor personaliti ale vieii noastre teatrale. GEORGE C A R A B I N : R a r se n t m p l c a un student-regizor s s e m a n i f e s t e plenar nc d c p c bncile cobi. N i c i G i u r c h e s c u , n i c i H o r e a P o p e s c u n u s-au m a n i f e s t a t e x p l o z i v n i n s t i t u i ; m a r e a m a j o r i t a t e a regi-

www.cimec.ro

31

z o r i l o r se d e z v o l t ' p e p a r c u r s , p r i n maturi z a r e i p r i n experiena pe c a r e lc-o o f e r teatrul. FLORIN TORNKA: Aadar, esle lotui vorba dc nsuirea principiilor de b a z ale m e s e r i e i , c a r e r m n v a l a b i l e orict ne t r a n s f o r m m i ne d e z v o l t m p e r s o n a l i t a t e a : i d e e a d e s p a i u s c e n i c , do r e l a i e i n t r e interprei, do a t m o s f e r , d e c l i m a t d c l u c r u , snt lu cruri care nu pot fi i g n o r a t e , ci trebuie m a t e r i a l i z a t e n s t u d i u n c lin c o a l . n t r e experiena e e c u r i l o r i e x p e r i e n a ctiguril o r p e c a r e p r o f e s o r i i - r e g i z o r i snt d a t o r i s-o transmit s t u d e n i l o r lor. nu trebuie s se c o n f u n d e c l i e u l c u n o r m a . D a c i f e r i m s a p l i c e (dice, nu-i putem lsa s nu tie ce t r e b u i e s f a c . G E O R G E C A R A R I N : I mai greu s u i t e c l i e e l e , d e c t s-i d e p r i n z i mele. B-i faci cu nor

V I R G I L M U N T E A N U : Fr n d o i a l , dez v o l t a r e a p e r s o n a l i t i i f i e c r u i a este o c e r i n p e d a g o g i c de p r i m o r d i n . C aceast p e r s o n a l i t a t e s-a a f i r m a t s a u n u n e x a m e n u l de a b s o l v i r e , e i o c h e s t i u n e d e d o t a r e a a b s o l ventului. D a r p e n t r u c c , de d r a g u l s a u c u justificarea preocuprii pentru dezvoltarea p e r s o n a l i t i i r e g i z o r u l u i , se n e g l i j e a z n e c e s i t a t e a d e a-1 f a m i l i a r i z a c u u n e l t e l e simple ale meseriei lui? D e ce trebuie ca tinerii r e g i z o r i s p a r c u r g apoi, n existena lor acestea, care snt de profesionist, clapele studiu, dc experien elementar? M I R A I O S I F : V r e a u s r e a d u c d i s c u i a l a c o n c r e t u l seriei de spectacole prezentate, p e n t r u ca d i n o b s e r v a i i l e a s u p r a l o r s n e l e g e m m a i b i n e c u m d e c u r g e p r o c e s u l de nv m n t . A v e m n fa repertoriul acestui a n . D i n s u i t a d e t i t l u r i m i se p a r f o a r t e b i n e a l e s e Lumea ct o fi i Labdacizii. Primul c u n spectacol de p o e / i e p o p u l a r , u n spectacol d e s c h i s , c a r e , f r s o f e r e c o n f l i c t e i p e r s o n a j e . Ic-a p u s p r o b l e m a c r e r i i u n u i c l i m a t , a u n o r r e l a i i e t e r n u m a n e i le-a c e r u t s aprofundeze exprimarea caracterului popu lar, naional ; ntr-un cuvnt. dincolo de t e x t , le-a p u s m u l t e p r o b l e m e d e e x p r e s i v i t a t e t e a t r a l . Labdacizii m i s-a p r u t d c a s e m e n e a u t i l , n p r i m u l r n d f i i n d c i-a p u s n s i t u a ia s i a c o n t a c t c u l u m e a t e a t r u l u i antic, s r e z o l v e n i t e p e r s o n a j e f u n d a m e n t a l e , i d e i p r i n c o l a j u l r e g i z o r a l e r o i i a u fost d e c u p a i , p e d a g o g i a n d r u m r i i i-a l u m i n a t c h i a r n r o l u r i l e m i c i . Buctria a fost u n bun spectacol de regie i lc-a fost fo lositor n m s u r a n care au lucrat c u un r e g i z o r c u o c n d i r e m a t u r i c e r t i n t u i i e a r t i s t i c . E v i d e n t c n-au d u s p n l a c a p t p i e s a , n t o a t b o g i a i c o m p l e x i t a t e a r o l u r i l o r , d a r a fost un e x e m p l u d e c o n l u c r a r e , n t r e a b s o l v e n i i d e r e s i e i a c t o r i e , u n specl a c o l d c c o l e c t i v . Oamenii cavernelor ns nu i-a s e r v i t . n p r i m u l r n d p r i n g r e i t a d i r e c i o n a r e r e g i z o r a l . V r e a u s n t r e b : c a r e s n t criter'ile care prezideaz la alctuirea reper toriului anului I V ? Apare ca un repertoriu

Mira

Iosif

: ?"

...cum

se

cultiv

respon

sabilitatea

ntimpltor, nscut din preferinele studenilor-regizori, sau d i n necesitile pedagogice d i r i j a l e ale clasei de actorie ? P E T R E V A S I L E S C U : A c e s t r e p e r t o r i u , i de fapt, ntreg repertoriul lor de stu nu numai diu ncepnd din anul I, v r e a s a j u t e l a n s u i r e a m e s e r i e i , c i a r c i u n c a r a c t e r e d u c a t i v d e a-i a p r o p i a p e s t u d e n i de i d e i l e , de s p i r i t u a l i t a t e a u n e i e p o c i , a u n u i popor. Repertoriul unei p r o m o i i nu t r e b u i e j u d e c a t d o a r d u p c c s c prezint l a s t u d i o , c i d u p tot c e a u s t u d i a t de-a l u n g u l a patru ani. V A U E R I U M O I S E S C U : In ce privete inci dena alegerilor studenilor-regizori asupra re pertoriului : programa lor prevede ca n anul I I d e s t u d i u s-i a l e a g s i n g u r i p i e s a , d i n tr-o z o n a d r a m a t u r g i e i c c le e i n d i c a t ; n a n u l I I I , li sc d a u n studiu a n u m e piese, pe care profesorul le c o n s i d e r importante

32

www.cimec.ro

pentru f o r m a i a lor. i a r n a n u l I V snt pui s o p t e z e , p e n t r u a-i d e t e r m i n a preferinele culturale. Firete c ntreaga configura ie se m o d i f i c d c Ia seric l a s e r i e ; astfel, a f o s t r e c e n t o p r o m o i e a c r e i disponibili tate s p r e f a n t e z i e s e a r t a m a i n c h i s , i - ' a t u n c i s-a c e r u t s t u d e n i l o r s s t u d i e z e t e a tru fantastic ; de data aceasta, c u m s p u n e a m , a m c u t a t s-i o r i e n t m s p r e t e a t r u l r e a l i s t . Nici a l e g e r i l e l o r n u s n t n s a t t d c l i b e r e c u m par, pentru c orice distribuie trebuie s i n s e a m i d c c o n f i g u r a i a c l a s e i d e actorie. G E O R G E C A R A B I N : Intre experienele pe c a r e l c p a r c u r g , i i n f l u e n e l e m a r i l o r per sonaliti, reprezentnd diferite orientri a r t i s t i c e , p e c a r e c o p i i i a c e t i a le-au preluat, d a r le-au a b a n d o n a t a p o i , s a u l e v o r a b a n dona, bunul-sim a l romanului discerne p n l a u r m ce i se p o t r i v e t e . L a b a z a t e a t r u l u i r o m a n e s c r m n e totui metoda realist. F L O R I N T O R N E A : Pentru c veni vorba : cum se r e a l i z e a z f a m i l i a r i z a r e a studentului c u stilurile variate posibile n teatru? V A L E R I A D U C E A : L a aceast f o r m a i e a m s i m i t parc m a i m u l t c a n ali a n i lipsa meteugului; n u a m v z u t , dc la spectacol la s p e c t a c o l , d i f e r e n e l e de stil de j o c c e r u t e d e p i e s , d e e p o c ; f i e c a r e s-a r e p r e z e n t a t parc pe sine. G E O R G E C A R A B I N : I n anul I, parcurgem ceea ce n o i n u m i m p e r i o a d a d c c o n t i e n t i z a r e i d c c u n o a t e r e r e c i p r o c . E u n p r o c e s d i f i c i l i c o m p l e x , c a r e c o n t i n u , d e f a p t , n toi c e i p a t r u a n i . U r m e a z p r i m u l l o r c o n tact c u dramaturgia, cu personajul; acest c o n t a c t se r e a l i z e a z e x c l u s i v p e r e p e r t o r i u l r o m a n e s c . Ctigvd c i m e n s : e i p t r u n d n universul literaturii r o m n e prin intermediul l u c r r i l o r d r a m a t i c e s a u d r a m a t i z a t e p e oare le studiaz. In anul II, programa sc centreaz pc cunoaterea stilurilor, ncepnd < I i 11 antichitate i pn la peri o a d a c o n t e m p o r a n ; i a i c i . d r a m a t u r g i a r o mn si a r e l o c u l ei b i n e d e t e r m i n a t , in a n u l I I I , se s t u d i a z n u scene, c i acte. Studentul-actor este p u s i n s i t u a i a s r e z o l v e e l nsui, ca regizor, actul respectiv; asta l ajut s-i nsueasc opera, stilul ei. In a n u l I V , n c e r c m s d m p r o f i l , ct p u t e m , acestei generaii, organiznd un repertoriu. A m ncercat diferite m o d a l i t i de aprofun dare a d i f e r e n e l o r s t i l i s t i c e . I^a u n m o m e n t dat, s-a l u a t o p r o b l e m a t i c , t r a t a t de-n lungul veacurilor, de diferii a u t o r i : de pil d , Antigona, d i n antichitate p n n ziiele noastre. MIRA T O S I F : E u m n t r e b , c o n t r a z i c i ndu-1 cumva pe tovarul Tornea, dac n l o c u l u n e i p r o b l e m e d e stil n u se p u n e m a i degrab problema jocului modern sau vechi ? G E O R G E C A R A R I N : E a d e v r a t ; n a c e s t sens, p a r c u r g e m poate c l a p a c e a m a i i m p o r tant, n transformarea luntric a procesului d c n v m n t . D a c p n de c u r n d studiam t e a t r u l v o r b i n d m a i m u l t d e s p r e t r e c u t , des-

REPERTORIUL

ROMANESC

STUDIAT
Anul I

Enigma Otiliei ( G . C l i n e s c u ) ; P durea spnzurailor (Liviu Rcbreanu) ; Domnioara Nastasia (G. M. Zamfir e s c u ) ; Simple coincidene (Paul E v e r a c ) ; S-a furat un balcon (C. L u p u ) ; Lumea n iniiale ( A l . M i r o d a n ) ; Fe bre (Horia L o v i n e s c u ) ; Ciula (V. I . P o p a ) ; Prins ( P e t r u P o p e s c u ) ; Nu snt Turnul Eiffel (Ecaterina Oproiu). Anul II

Vlaicu Vod (Al. Davila) ; Npasta ( C a r a g i a l e ) ; lilcescu (Camil Petrescu) ; Rzvan i Vidra (B. P. Hadeu) ; D ale carnavalului (Caragiale) ; Apus de soare ( D e l a v r a n c e a ) ; Viforul (Delav r a n e c a ) ; Cldur mare (Caragiale) ; Articolul 214 ( C a r a g i a l e ) ; jbnici (Ca ragiale) ; Meterul Manole (Lucian R l a g a ) ; Iniiativa (Caragiale) ; Suflete tari ( C a m i l P e t r e s c u ) . Anul Camera de alturi Anul Lumea ct o fi... popular). III (Paul IV (spectacol de poezie Everac).

pre istorie, a n a l i z n d stilul marilor actori i f o r m u l e l e de realizare a u n o r spectacole d e v e n i t e c l a s i c e (de e x : c u m s e j u c a C a r a giale, c u m l m o n t a Sic A l e x a n d r e s c u ) , n m o m e n t u l de fa v o r b i m m a i m u l t despre c u m v o r t r e b u i s a r a t e a c t o r u l i t e a t r u l n viilor, i n n d seama de noile forme pe care le p r o p u n e d r a m a t u r g i a contemporan, pen t r u c e f e l d e a r t i c e f e l de societate tre b u i e s s e p r e g t e a s c . n c e r c m s n e a d a p t m d i n m e r s e v o l u i e i g e n e r a l e , s p r e n t m p i n m n u glumesc ocul viitorului. P e n t r u asta p u n e m accentul pe contiina de sine, p e c a p a c i t a t e a d e a u t o r e g l a r e " , i n u pe nvarea formulei maestrului. Victor I o n P o p a , a l c r u i student a m fost, n u n e oferea reele, c i c u t a s n e d e m o n s t r e z e c i m p o r t a n t e s n e c u n o a t e m p r o p r i i l e c a l i t i i d e f e c t e . E l s p u n e a : . . C e l m a i b u n profesor * eti tu nsui. Profesorul tu poate doar s-i a t r a g a t e n i a , n u s t e n v e e " . A a se e x p l i c f a p t u l , d e m i r a r e p e n tru m u l i , c unele d i n p e r s o n a l i t i l e str lucite alo scenei n u snt c e i m a i h u n i m a e t r i : e l e v i i l o r s n t a t t d e v r j i i d c f o r a ta-

www.cimec.ro

33

www.cimec.ro

www.cimec.ro

lentului acestora, nct i fac o glorie d i n a-i i m i t a , i p o t s r m i n p e n t r u t o a t v i a a marcai de u m b r a u n u i m a r e m o d e l ce n u l i se p o t r i v e t e . n i n s t i t u t n u snt astzi profesori c u aureola unei Mrioara Voiculescu, M r i a Filotti, unui Manolcscu; cei care snt, fiind n u m o n t r i sacri, c i profe sori o b i n u i i , c a r e nu-i i m p u n m o d e l u l , ten d i n a studenilor de a imita a slbit. S c h i m barea are nite consecine pozitive, chiar dac la nceput n u d i s p u n de acele soluii m a gistrale ce se pot c o p i a ; cind i v e d e m apoi pe scen, n u m a i sare n ochi a i c u i elevi a u fost, snt n m a i m a r e m s u r ei nii. M I R A 1 0 S I F : A m a v u t p r i l e j u l s f a c u n lung turneu prin t e a t r e l e d i n a r i a m vzut jucnd o sumedenie de tineri absol v e n i ; o b s e r v a i a m e a este c , d a c s c d e s curc m a i uor n spectacolele d i n reperto r i u l clasic, n s c h i m b , n piesele d i n reper toriul r o m n e s c actual, acolo u n d e n u exist o tradiie a interpretrii personajului, un p r e c e d e n t o m o l o g a t , n u p r e a t i u s r e z o l v e r o l u l , s n t d e s c o p e r i i , m i n o r i , f r a g i l i , se m i c stngaci, n u a d u c n scen rezultatul unui proces d e c e r c e t a r e i c u n o a t e r e a v i e i i . M n t r e b d a c d i n acest p u n c t de v e d e r e institutul i pregtete suficient. In coala englez de teatru, tinerii actori studiaz c u precdere S h a k e s p e a r e , n coala francez, Moliere, R a c i n e , .a.m.d. F i r e s c a r fi c a n coala r o m n e a s c s s e s t u d i e z e m a i a l e s dramaturgia r o m n Alecsandri, Caragiale (n a l i a n i , a m i v z u t l a studio a s e m e n e a spectacole), i, n m o d special, d r a m a t u r g i e romn contemporan. G E O R G E C A R A B I N : N e - a m p u s i n o i acceai p r o b l e m a prezenei piesei r o m n e t i actuale n r e p e r t o r i u ; ne-am s t r d u i t foarte m u l t s g s i m acea pies care, pe structura a c e s t e i g e n e r a i i , s p o a t o f e r i o r e a l i z a r e f r u m o a s , i t o t u i n - a m r e u i t . F L O R I N T O R N E A : D a r d a c a i f i fost ntr-un teatru, c u m ai fi rezolvat problema piesei r o m n e t i ? VALERIU M O I S E S C U : Autorii dramatici n u ncredineaz institutului piesele l o r noi ; noi i n t r m astfel n m o d nefiresc ntr-un s o i de c o n c u r e n c u celelalte teatre. I a r piesele mai vechi nu au ntotdeauna cea mai bun acoperire n distribuie ; montndu-lc, n u fa cem u n serviciu nici studenilor notri, nici piesei romneti. VALERIA D U C E A : tiu c c tare greu. d a r m i - a v i s a o p r o m o i e c a r e s a i b l a a b s o l v i r e u r m t o r u l r e p e r t o r i u : Despot Vod, u n Caragiale. u n clasic dintre cele d o u rz boaie s z i c e m , u n C.iprian . u n C a m i l Petrescu, i u n Mirodan sau alt contem poran. VALERIU M O I S E S C U : E foarle frumos spus. d a r c u m a m putea determina noi se lecia la a d m i t e r e n f u n c i e de u n a s e m e n e a viitor repertoriu ?

G E O R G E C A R A B I N : N i c i teatrele, c u toat d o r i n a l o r d e a-1 j u c a p e C a r a g i a l e , n u a u , toate, aceast p o s i b i l i t a t e . D e s t u d i a t l s t u d i e m , d a r p c scena studioului, dac n u exist i n t e r p r e i i r o l u r i l o r , nu-1 p u t e m p u n e . F L O R I N T O R N E A : Care snt relaiile cate d r e i d v s . c u c a t e d r a d c i s t o r i a t e a t r u l u i , i ce rezultate d a u aceste relaii? n t r e b , f i i n d c m i s c p a r e c aceast l a t u r foarte i m p o r t a n t a m u n c i i s t u d e n e t i c a r e este i n t e g r a r e a a c t o r u l u i i n s t i l u r i l e v a r i a t e a l e e p o c i l o r se f a c e c a m haotic, n special n ce privete cultura romneasc. Noi a v e m senzaia c, numindu-i pe A l e c s a n d r i , C a r a g i a l e , M u n t c s c u s a u C a mil Petrescu, a m epuizat literatura drama tic n a i o n a l . N u tiu n ce m s u r c u r s u l de istorie a teatrului prezint studentului virtuile tea trale ale dramaturgiei noastre de-a l u n g u l v e a c u r i l o r . S-au p u s v r e o d a t n s t u d i u piesele l u i I o r d a c h e G o l e s c u ? S a u Buna Educaie a lui Blcescu ? Aceti scriitori de l a n c e p u turi realizeaz u n soi de stil genetic a l tea trului r o m n e s c , foarte important. Pn la A l e c s a n d r i , l u i t m p e Costachc Caragiale, Plpumreasa, c a r e te n v a teatru total, s a u 0 repetiie moldoveneasc... N u p o t s-i dau unui student pe Trahanache s a u pe D e s p o t , d a c n-a j u c a t u n r o l o a r e c a r e d i n Costache Caragiale s a u Iordache Golescu. G E O R G E C A R A B I N : L a c u r s u l de istoria t e a t r u l u i , t o a t e a c e s t e a se s t u d i a z ; n u c r e d n s c trebuie p a r c u r s e absolut toate trep tele s t u d i u l u i a p l i c a t . A c e s t e a s n t n i t e p i e s e de nceput, dintre care puine rezist a z i interpretrii, i n u m a i dac snt abordate de m a r i p e r s o n a l i t i artistice ; c e poate s fac d i n ele u n student care abia nva abecedarul meseriei ? M a i ales c n o i tre buie s d r m u i m strict p u i n u l timp a l celor p a t r u a n i d c s t u d i u , c a r e a b i a a j u n g e c a s-i p u n e m fa n fa c u esenialul. n legtur c u profesionalizarea, Grotovski s p u n e a : c a s f o r m e z u n a c t o r , m i t r e b u i e a p t e a n i " ; i n u e x a g e r e a z c u n i m i c . E u nu ader l a stilul l u i de teatru, d a r n u pot s n u - i d a u d r e p t a t e c n d c e r e a c t o r u l u i u n sever antrenament ; n acelai t i m p , n u pot s n u v d c , n c a d r u l t u t u r o r o b l i g a i i l o r lui dc studiu, studentului i r m n e pentru profesionalizare u n timp prea limitat. Acest echilibru o problema noastr c e a m a i impor t a n t : t r e b u i e s e d u c i o m u l , s-i d e t e r m i n i d e z v o l t a r e a ntr-o a n u m i t perspectiv poe t i c , s o c i a l , i n a c e l a i t i m p s-1 nzestrezi c u u n e l t e s p e c i f i c e . Intr-o a s e m e n e a p e r s p e c t i v , n v m n t u l t r e b u i e s p r i v e a s c m a i degrab n a i n t e dect n a p o i . ILEANA P O P O V I C I : P e plan mondial, o r i e n t a r e a a c t u a l a n v m n t u l u i este n u de a a c u m u l a d e t a l i i d e i s t o r i e , d e a u m p l e " mintea studentului c u tot c e a constituit copilria domeniului respectiv a l cunoaterii u m a n e ; c i d c a-1 d e p r i n d e s a s i m i l e z e d e z voltarea, n folosul valorificrii contemporane. P r o b l e m a d r a m a t u r g i e i r o m n e t i n u se p u n e ca p r o b l e m de istorie ; n acest sens, e u

36

www.cimec.ro

n u i n l r o l ) d c c c nu e x i s t a c u m p i e s e r o m n e t i pe a f i u l d c l a C u s a n d r a " ; a c e s t t e a tru n u o r e aceleai obligaii d c repertoriu c a a l t e l e . n t r e b a l t c e v a : c e se n t r e p r i n d e c a , peste trei l u n i , c n d l i se v a p u n e pro b l e m a s i n t e r p r e t e z e u n r o l r o m n e s c p o t r i vit vrstei l o r , n premier a b s o l u t , s-o poat face, c u strlucirea, c u fora i c u sentimentul adevrului cu care a fcut-o D a n N u u i n p i e s a l u i N a g h i u , Intr-o sin gur sear, s a u V a l e r i a S c c i u , n Camera de alaiuri dc Paul Evorac ? V I R G I L M U N T E A N U : V r e a u s p r e c i z e z : n u e v o r b a de a p u n e l a n d o i a l capaci a absolventului-actor, ci tatea profesional dc ntreg c o m p l e x u l de factori care intr n j o c : p r e g t i r e a l u i p o l i t i c , etic, m o r a l , p e n t r u a s e d r u i creaiei originale, g i n d i r c a l u i c o n t e m p o r a n , s e n s i b i l i t a t e a l u i la f e n o m e n u l v i u , c a p a c i t a t e a d c a-1 n e l e g e , e x p e riena de via, observaia... FLORIN T O R N E A : E vorba nu mimai dc relaia catedrelor practice c u catedrele! teoretice, c i i d c relaiile studenilor cu viaa, c u organizarea politic-soeial a rii, cu istoria de l u p t a p o p o r u l u i . G E O R G E C A R A B I N : Profesorul de teatru educ u n absolvent c u bacalaureat, n u un copil ; el n u e u n o m care toarn ntr-un \a> gol c u l t u r i e d u c a i e , ci n c e a r c d o a r s modeleze u n artist talentat, cult, bine p r e g t i t p o l i t i e , c u c o n t i i n . D e p i n d e i c u ce pregtire d e via v i n e l a a d m i t e r e c a n didatul... MIMA I O S I F : D a r c u m se c u l t i v indi cele l u i de responsabilitate ? M u l i directori de teatre s c p l i n g d e c o m p o r t a m e n t u l c i v i c a l p r o a s p e i l o r a b s o l v e n i , dc a b s e n a con tiinei lor profesionale. M u l t e d i n o b l i g a i i l e ce l e r e v i n , din s e r v i t u i l c p r o f e s i e i , p r a c t i c a t n c o n d i i i l e o b i e c t i v e a l e v i e i i tea trale d i n ar, le p r o v o a c tinerilor o stare dc n e m u l u m i r e . Acesta e rezultatul faptului c c i i a u c o n t a c t c u r e a l i t a t e a p r i n t r - u n oc. V I R G I L M U N T E A N U : ntr-adevr, s c p u n e n t r e b a r e a : n c e m s u r studenii cunosc din institut realitatea teatrelor noastre ? Med i c i n i l i i . a g r o n o m i i , g e o l o g i i t i u c se p r e gtesc p e n t r u profesii care n u p r e v d obli gativitatea c o n f o r t u l u i urban, t o t u i i a l e g aceste meserii. L a absolvenii-aclori exist tendina do a evita oraul dc provincie ; c t e o d a l p r e f e r s r e n u n e l a p r o f e s i o , d o a r c a s nu se d e s p a r t d e C a p i t a l , i - a l u n e i tot c e s-a n v e s t i t n e i , s o c i a l i p r o f e s i o n a l , se p i e r d e . C e f a c e i n s t i t u t u l p e n t r u a-1 forma p e studentul-aetor pentru munca lui artistic, indiferent de p u n c t u l geografic u n d e v a f i a n g a j a t ? A t t a v r e m e ct c o n s i d e r m Cultural, p o l i t i c i s o c i a l m e n t e n e c e s a r e t r e i z e c i i c e v a d c t e a t r e d i n c o l o d e b a r i e r e l e capitalei, n u sc poate accepla ideea c elul f i n a l a l o r i c r u i a b s o l v e n t este s a j u n g l a un t e a t r u d i n B u c u r e t i .

GEORGE ( A R A B I N : Colnlwrarea insufi cient ntre Ministerul Invmntului i Consiliul C u l t u r i i i E d u c a i e i S o c i a l i s t e se repercuteaz asupra m o d u l u i d e repartizare a s t u d e n i l o r a b s o l v e n i , i a m e n t a l i t i i l o r . VIRGIL MUNTEANU : Legea-cadru pri v i n d r e p a r t i z a r e a c foarte generoas c u a b solvenii, ins instruciunile de aplicare a legii la a b s o l v e n i i I . A . T . C . a r p u t e a f i m buntite. GEORGE C A R A B I N : Er n d o i a l ; nu a v e m o b u n p u n t e de legtur oficial sta tornicit CU b e n e f i c i a r u l d i r e c t o r i i d c t e a tre. ILEANA P O P O V I C I : \u p u t e m , fa d c n o i n i n e , s i g n o r m c e a l a l t f a a r e a l i t i i : d e c e s v r e a t n r u l a c t o r s m e a r g n t r - u n t e a t r u u n d e n u a r e c e r t i t u d i n e a c va gsi un climat d e c r e a i e , mi regizor, o trup bun'. D e s t u l e teatre d i n ar s u fer din pricina lipsei rogi/.orilor-artili i
1

pedagogi.
V A L E R I U M O I S E S C U : E aproape imposi b i l s c o n v i n g i u n a b s o l v e n t s se d u c d e bun-Voie n t r - u n teatru, dac a c e s t a nu-i poate p r e z e n t a c e l p u i n u n spectacol d u p c a r e c l s z i c : a vrea s j o c n t e a t r u l sta". MIRA I O S I F : A e x i s t a t ntr-o perioad ideea d e e c h i p . Nuclee care gravitau n jurul unui animator a u nsufleit la vre mea respectiv m u l t e teatre d i n p r o v i n c i e . Ne a m i n i i m . . m o m e n t u l " M o i s e s c u l a G a l a i , C r i n T e o d o r e s c u la Iai. P e n c i u l e s c u l a O r a lucreaz d e a i a l t e l e . A z i , l a T g . M u r e D a n M i c u , u n foarte talentat regizor l n r , cu b u n e Tezultatc. Oare ideea repartizrii c o l e c t i v e a a c t o r i l o r n j u r u l unui regizor a n i m a t o r n-ar d a r o a d e m a i b u n e ? GEORGE C A R A B I N : Care este teatrul care poate s ofere dintr-odat attca p o s t u r i ? A s t a se p o a t e n t m p l a n u m a i c n d se n f i ineaz u n teatru n o u . PETRE VASILESCU : Avem nevoie de animatori de teatru. n msura n care a c e t i a a r e x i s t a , a t t c o a l a d e t e a t r u c t i t e a t r e l e a r v e d e a c u m se r e z o l v m u l t e d i n aceste probleme. M I R A I O S I F : T o t u i , s t u d e n t u l este pre g t i t n c o a l p e n t r u t e a t r u , i n u p e n t r u programul duminical al televiziunii. C u m d c a j u n g e c l s p r e f e r e p r e z e n a l u i n e s e m n i ficativ, c h i a r neserioas, pe m i c u l ecran, veritabilei activiti ntr-un teatru d c pro vincie ? ILEANA POPOVICI : n ultim instan, esenialul n u e dac absolventul joac n Bucureti sau la Botoani, dac face u n r o l de tragedie greac s a u u n s h o w l a T V ; esenial e c u m i abordeaz profesia, n c e m s u r i se d r u i e t e , s a u v e d e n e a d o a r o soluie s i m p l d e a se e x h i b a n m o d a v a n t a j o s i r e n t a b i l . S n t a c t o r i t i n e r i c a r e pleac d i n teatrele cele m a i b u n e , c h i a r de

www.cimec.ro

37

la l ' i a t r u N e a m i T g . M u r e , u n d e a u a n i m a t o r i , r e g i z o r i i p r o g r a m a r t i s t i c ; s u p e r f i cialitatea, egoismul, lipsa de nelepciune i fac s d e a c u piciorul propriului l o r interes. A l i i pleac f i i n d c snt ntr-adevr nemul umii, chinuii de n e p o t r i v i r e a ntre aspi r a i e i c o t i d i a n u l c e n u i u a l s p e c t a c o l u l u i d c rutin. Poate c pregtirea lor pentru c a riera aleas a r trebui s p r e v a d n mod special construirea echilibrului personal ntre lupta pentru afirmarea idealului a r t i s t i c i acceptarea realist a a n u m i t o r ndatoriri, m a i p u i n ideale, fr de care, totui, teatrul n u poate tri. M gndesc m a i ales la tinerii regizori ; p r i n natura profesiei lor, ei a u o funcie activ. D e p c b n c i l e colii, v i n c u n i t e p r e f e r i n e f e r m e i c a t e g o r i c e , c a r e a r a r e ori se pot integra repertoriului teatrului ; tnrul regizor refuz spectacolele ce i se propun, iar Ia rindul su colectivul l privete chior pe tnrul care re fuz s in scama dc planul de ncasri i de obligaiile deplasrilor. Multe necazuri i dizolvri dc nuclee i a u s u r s a a i c i . A r t r e b u i f c u t c e v a , d i n timp, pentru a preveni criza de adaptare, a c u l t i v a a t i t u d i n e a d e p r o f e s i o n i s t n s t a r e s r e z o l v e c o n t i i n c i o s s a r c i n i l e c u r e n t e , i n e l e p c i u n e a d c s t r a t e g c a p a b i l d c a-i c u c e r i a s t f e l p a s c u p a s d r e p t u l i a u t o r i t a t e a de a-i impune ideile, gustul. Intr-o oarecare m s u r , a s t a e v a l a b i l i p e n t r u a c t o r i . V A L E R I U M O I S E S C U : Ne-am p u s aceast p r o b l e m d e a d a p t a r e i n c c p r i v e t e l i t e ratura dramatic. Studenii-regizori lucreaz p e t e x t e d e S h a k e s p e a r e i p e a l e a l t o r g e n i i a l e t e a t r u l u i , i e c u m v a f i r e s c s se d e z intereseze d e tot ce n u e c a p o d o p e r ; m a i trziu, n s , le v i n e greu s accepte c tea t r u l se h r n e t e i c u s c r i e r i o b i n u i t e , d i n care t i m p u l v a cerne. N e g n d i m c a , p r i n a n i i I I I I I . s le c e r e m s f a c i p r o p u n e r i de nscenare a u n o r piese c e n e intereseaz n primul rnd tematic, s nvee i s l u c r e z e c u a\itorii... F L O R I N T O R N E A : Problemele nvmntul ui teatral snt. n f i n a l i t a t e a l o r , aceleai i t o t a t t d e v a r i a t e , d e s p i n o a s e (i d e pasionante) p e c t snt p r o b l e m e l e profesio nale a l e t e a t r u l u i . N u le v o m p u t e a d a d e c a p t ntr-o o r , d o u , d c d i s c u i i . Ceea c e i ct a m p u t u t r e a l i z a , l a a c e a s t ntlnirc a n o a s t r , a c u m , m i se p a r e t o t u i , n m u l t e

p r i v i n e u t i l , r e v e l a t o r i p r o m i t o r . F i i n d c , d i s c u t n d d e s p r e p r o m o i a (i c o n d i i i l e p r o m o i e i ) a n u l u i '74 e u m - a n c u m e t a s-o numesc promoia anului '30, n u d o a r de circumstan, ci convins d e z e s t r e a e i le contiin, civic i profesional, c u care intr n l u m e " a m pus n discuie, la urma urmelor, pe de o parte momentelecheie ale dezvoltrii coalei romneti de t e a t r u , n aceti a n i , pe de alta, perspec tivele spre care aceast coal este che m a t s s e ndrepte deopotriv, n sen s u l d i r e c i i l o r ei i n s e n s u l m e l i o r i z r i i c i : d e l a o b a z d e selecie d i n c e n c e m a i puin subiectiv-arbitrar a viitorilor sluji tori a i a r t e l o r n o a s t r e s c e n i c e , l a u n p r o c e s d e formare a profilului lor profesional, din ce n ce m a i organic angrenat n com plexul devenirii materiale i spirituale a s o c i e t i i n o a s t r e , m a i a c t i v i m a i n a r m a t a n g a j a t n s l u j i r e a acestei d e v e n i r i . I n acest c o n t e x t a m n e l e s c s-au p l a s a t , n d i a logul nostru, i c h e s t i u n i l e privind struc t u r a p r o g r a m e i a n a l i t i c e , i c e l e p r i v i n d l e gturile studentului cu viaa cetii ; i chestiunile relaiilor I.A.T.C. cu instituiile teatrale c c m p n z c s c ara, solieitndu-i an de an (promoie c u promoie) t r i b u t u l " de c a d r e a r t i s t i c e ; i c h e s t i u n i l e , dificile, ale a n i m a t o r i l o r i a l e forei d e a t r a c i e i a l e climatului stimulator de pasiune creatoare n a c e s t e i n s t i t u i i , i c h e s t i u n i l e p r e g t i r i i c u l turale ( d a r i e t i c e , i p a t r i o t i c e ) , a l e s t u d e n t u l u i ; i c h e s t i u n i l e a p r o p i e r i i lui dc universul uman, ideatic i c o n f l i c t u a l . n c o n t i n u m b o g i r e i d i v e r s i f i c a r e s t i l i s t i c , a l dramaturgiei n a i o n a l e ; i a t t e a i a t t e a alte c h e s t i u n i m a i e v i d e n t sau mai ascuns n r u d i t e , aici a b i a a t i n s e , ori cte d i n t r e ele chiar trecute c u v e d e r e a , d a r snt con v i n s n u i i g n o r a t e , d e n i m e n i d i n t r e n o i . A m ferma credin c actorul dc m i n c al teatrului romnesc peste cotele strlucit cucerite p n a z i de naintai v a cuceri n o i o r i z o n t u r i n s t a r e s i m p u n i p c m a i d e p a r t e , b a s i a d a u g e prestigiului d e c a r e se b u c u r azi. noi carate. i l e g aceast ncredinare, dc ncredinarea c, n bun. s u b s t a n i a l , m s u r , c e e a c e va fi actorul n o s t r u d e m i n e , s e v a d a t o r a i colii i dasclilor care i-au d e s c h i s i netezit drumul, drumurile. V mulumesc.

www.cimec.ro

Gabriela

Rican

decor

la

Danton"

dc Canid

Petrescu

SCENOGRAFIEPROMOIE 74
Distana nlre generaii nu poate fi con testat ; ea este u n a clin dimensiunile prin care se desfoar c u l t u r a unei perioade. i cadrul instituional numit global n v m n t este t r m u l pe care se poale face simit aceast distan. 0 generaie artistic" (expresie oarecum forat p r i n care ncercm s n l o c u i m titu latura de curent, coal i chiar stil), poate fi recunoscut d u p schema de nelegere i aciune concretizat ntr-o e x p r i m a r e artistic, i mai ales p r i n efortul fcut de m e m b r i i generaiei pentru a-i r s p n d i i sttuta tipid de e x p r i m a r e l a rang de model pentru cei lali i n d i v i z i d i n colectivitate, d i n societate. S i n c r o n i c , aceast aciune a u n u i a sau a m a i multor m e m b r i ai unei generaii poate da natere unei m o d e " artistice. (ntr-un caz mai particular n t l n i m categoria artitilor cu vog). Diacronic, generaia va aciona n sensul conservrii tipului propriu de e x p r i mare i aceasta n dificila postur de men tor, de profesor. N u e o licen literar titlul de profesor : ntr-adevr artistul dintr-o ge neraie v a profesa schema sa de nelegere i e x p r i m a r e , v a profesa intiprirea ei n contiina generaiilor care u r m e a z . Distana ntre generaii poate lua t u r n u r a u n u i real conflict i n d i v i d u a l ntre discipoli i mentori, ntre elev (student) i profesor numai n cazul n care comportamentul teoretic i e x p r i m a r e a artistic a profesorului ncepe" s fie refuzat de cerina c u l t u r a l manifest n p l a n social. *) D a r se pune ntrebarea
*) O tipologie a cerinelor operaie dificil de realizat, vizirul acest domeniu cel de fa ar f i hazardat. culturale i orice puin n este o afirmaie articolul

www.cimec.ro

39

c a r e snt s i m p t m n c l c u n e i a t a r i i n e f i c i e n e a u n u i m o d de e x p r i m a r e artistic ? E l e v u l , studentul, discipolul (neles m a i puin c a adept, admirator a l unei personali t i i m a i d c g r a b c a i n d i v i d , care ur meaz s-i disciplineze gindirea). nu r m n e n i c i c n d p a s i v fa de tutorele su c u l t u r a l . C h i a r c e i m a i o b e d i e n i i a s t f e l c e i m a i n d r g i i de ctre p r o f e s o r i snt n fapt nite prezene active, cci s i m p l u l act d c afiliere pc lng reprezentantul generaiei tu t e l a r e este r e z u l t a t u l u n e i o p i u n i : e l e v u l i recunoate n profesor configuraia mintal, s c h e m a d e e x p r i m a r e c t r e c a r e se n d r e a p t minat dc propria sa structur. D a r : n ce m s u r s c h e m a de e x p r i m a r e a profesorului permite ..elevului", care o a d o p t , s o d e z v o l t e , s o c o n t i n u e ? n u cumva exist riscul transformrii e i . a s c h e m e i n t r - o r e e t m a n i e r i z a n t ? E cazid puternicelor personaliti artistice care, fie a u inhibat diferenierea elevilor d c pro fesor, fie a u p u s n e v i d e n n u t r e b u i e exclus nici aceast situaie absena i n d i vidualitilor autonome printre discipoli. E x i s t i c e a l a l t s i t u a i e : d i s c i p o l u l r e s p i n ge, r e f u z n v t u r a " p r o f e s o r u l u i , considernd-o ca ne m a i fiind acreditat de m o ment id artistic, social. (Reacie subiectiv, adeseori eronat, dar care, psihologic, se justific).

de t g a d Psihologia alesl fr putin existena unor matrici intelectuale iniiale care se m a n i f e s t simplu prin preferin ; aceste matrice risc ns s r t n n n c a z u l o p o z a n e i f a d e profesor a m o r f , fr p o s i b i l i t i o p e r a t o r i i , n s i t u a i a n c a r e e l e v u l u i " nu-i este descoperit i d i r i j a t a t r i b u t u l i n t e l e c t u a l ctre s u r s a o p t i m d c d a t e necesare. f r ndoial responsabilitatea i n s t r u c i a i e d u c a i a a r t i s t i c a r a i i s c v d e t e a fi u r i a . celor ce f a c noilor gene

Schematica prezentare a efectelor e x t r e m e care pot a p r e a d i n c u p l u l social profesorc l c v p a r e s n u a i b d e c t d i d a c t i c " l e g t u r c u scenografia. N u m a i c efectul u n u i tip s a u a l t u l d e i n s t r u c i e , n c a z u l n o s t r u , e s t e , n u n u m a i l a f i g u r a t c i i l a p r o p r i u , vizibil. Scenograful vizualizeaz un spaiu c a r e e s t e i a l t c u m dect fizic. S c e n a este u n s p a i u n u n u m a i d e p r e z e n t a r e c i i d e n t r u c h i p a r e , este u n l o r n c a r e c a p t c h i p u n a n u m e m o d d c a n e l e g e i s u b n e l e g e realitatea. i pentru c v a l o a r e a scenografiei, alturi d c celelalte c o m p o n e n t e ale spectaco l u l u i , este o v a l o a r e s e m n i f i c a t i v , este i m p o r t a n t d e a f l a t d a c i c u m c n s t a r e a b solventul scenograf s s a t i s f a c cerina de

40

www.cimec.ro

Dorina-Elena

ortan

decor

la

Don

Quijote"

de

h'es

Jamiaijue.

semnificaie sau s modifice simptomatic aceasl cerin ctre o alt form de expri mare. Articolul nostru ntr-adevr urmrete s fac trecerea in revist a promoiei "74 a seciei de scenografie dc la Institutul de Arte Plastice ...Nicolae (irigorescu". Dac un picior sau un sculptor l n r i poale ngdui rgazul de a atepta fie ieirea sa dc sul> influena maestrului, fie recu noaterea cu intr/.icre a operei sale, sceno graful nu-i poale permite asemenea a m n r i . Bine sau ru, el trebuie s combine sem nele, obiectele pc podiumul scenei, el deci trebuie s-i fi constituit pn alunei pentru uz personal cel p u i n un soi de catalog de tipare vizuale ale simbolurilor e t c . iar dac acest lucru s-a n f p t u i t , meritul principal este al profesorului. lat ce vom ncerca s u r m r i m n lucr rile de d i p l o m ale promoiei '74 : msura n care viitorii scenografi i-au constituit fie i sumar un principiu i o structur dc v i zualizare. D a r pentru aceasta, necesar mai iutii esle prezentarea mentorului acestei pro moii : conf. univ. E l e n a Ptrcanu-Veakis ca scenograf este semnatara a peste 100 dc decoruri. E foarte dificil s prezini caracteristicile dominante ale unei activiti care a traversai peste trei decenii i a supra vieuit unor n e n u m r a t e (nc) mode, cu rente, maniere artistice. V o m enumera cteva

rigori, cteva consecvene ale exprimrii sale pe care p r o f e s o r u l le-a transmis i lc-a impus i celor trei absolvente : Dorina-Elena ortan, (iahriela Mican i Cristina Punescu. *) Toate scenografiile Elenei Plrcanu-Vea kis aparin tipului dc scen italian (ma chetele de decor ale promoiei sini construite n CUtia italian.) D i n aceast predilecie de curg i alte cteva rigori (care au funcionat i n proiectele prezentate de absolvente) : montajul obiectelor" care snt pe scen respect canonul picturii fiecare proiect fie decor poate fi privit i ca u n tablou, ima ginea avnd obligaia de a transmite privito rului ceva" din atmosfera spectacolului. Aceste proiecte n execuia absolventelor au fost tablouri ale posibilului climat psihologic din spectacolul imaginat.**) Toate scenografiile Elenei Plrcanu-Veakis snt constituite pc o reea, pc o schel fix n j u r u l crora pivoteaz peisajele" scenografice. (Acest pro cedeu de cineramare funcioneaz inventiv, inspirat, n machetele Dorinei ortan i Gabriclei Rican. Deosebirea dintre cele dou
*) Textele crora li s-au construit decorurile snt D o n Q u j o t e de Ives Jamiaaue, D a n t o n de C a m i l P e t r e s c u i r e s p e c t i v , Ondine de Jean Giraudoux. **) Din pcate proiectele picturale nu pot fi reproduse convenabil n paginile revistei. De altfel, prezenta lor sub ochiul cititorului nu ar aduce un plus de argumente asupra temeiniciei soluiilor scenografice alese de absolvente fittuic proiectele snt de obicei testri de capacitate ale examinailor.

www.cimec.ro

11

Laur molia

Grosu '75)

decor

pentru

text

clasic

grec.

Anul

III

scenografie

(Pro-

aplicri ale aceluiai procedeu const n aceea c n decorul Dorinei ortan nsi mobili tatea pieselor pe schela fix poale deveni u n spectacol pentru privitor.) Decorurile snt nscenri. * * * ) Aceast parti cularitate a ultimelor scenografii semnale de profesorul promoiei a fost preluat de toate cele trei absolvente. Sensul cel mai literal al nscenrii l-am gsit n macheta Cristinei Punescu : clementele aduse pe scen snt luate separat neutre. Alturarea lor
***) O cercetare mai ndeaproape a scenogra fiei semnate de Elena Ptrcanu-Veakis am incercat-o mai de mult fr ins a o finaliza. Un fragment dintr-un studiu am publicat in revista ,,Arta" n. 11/1973.
r

este fcut din respectul conveniei teatrale, factorul dc emotivizare al spectatorului fiind lumina care nlesnete imaginaiei adugirea la decor a naraiei din text. Pe scurt, pro cedeul nscenrii prin contagiune. L a Gabriela Rican nscenarea sc realizeaz prin reconstituire ; monumentalitatea, prin apel la obiecte simbolice sau alegorice nso ite de discrete accesorii pitoreti. nscenare prin conformitatea dintre imagine i menta litatea sau culturalitalea spectatorului. Un decor prin definiie teatral. I n macheta Dorinei E l e n a ortan, nsi mobilitatea elementelor din decor p u i n d fi spectacol, este permis sugestia realitii dar i imaginea realului divagat de imaginaie :

42

www.cimec.ro

a l t e r n a n i n t r e f a n t a s t i c i f a b u l o s . 0 t c u t p e r i n d a r e a d e c o r u r i l o r p r i n scen i i n t e r sectarea l o r c u traiectul personajelor vdete o nclinaie a absolventei ctre viziunea cine matografic. Desigur celelalte amintite rigori c r o r a l i s-a s u p u s n u i-au n l e s n i t o f a n t a z a r c n s e n s u l c i n e t i c c i a u obligat-o p e a b solvent la cutarea unor soluii teatrale ctre care a u ndreptat-o acele i m a g i n i p c c a r e le-am n u m i t d e c l i m a t p s i h o l o g i c " , l n tr-un c u v n t , n s c e n a r e a i l u z i e i ; p e n t r u c a r e n-a f o s t s u f i c i e n t n u m a i p e r i n d a r e a d e p e i saje" scenografice. P e n t r u a sugera specta t o r u l u i d i s c r e p a n a n t r e l u m e a c a a t a r e i lumea transfigurat, adic ntre lumea lui C e r v a n l e s i l u m e a l u i D o n Q u i j o t c , tnra scenograf a apelat la decorul mobil", la costum. Fiecare personaj are d o u identiti : u n a r e a l , s o c i a l i u n a i n v e s t i t personajului, cea c o n f e c i o n a t do D o n Q u i j o t e n d e l i r u l su de autoiluzionare. Spectatorul a opinat Dorina ortan t r e b u i e 6 p o a t p r i v i n u n u m a i p r i n o c h i i c o l o r carc-i b a t j o c d e c a v a l e r u l t r i s t e i f i g u r i , c i i p r i n o c h i i v i c t i m e i : t r e b u i e d e c i s o f e r e p u b l i c u l u i , f i e i p e n t r u o clip, optica dopquijotosc. Dac n acest d e c o r d o m i n a n t a este d e n a t u r acut-psihologist, n macheta Gabrielei Rican (Danton Camil Petrescu) domi n a n t a este s o c i a l i z a n t . Fiecare tablou este d e s c r i e r e a u n u i c a d r u p r i n c a r e s-au i n s t i t u ionalizat comportamentele individuale n contextul unor complexe fenomene politice. 0 anume mreie a c a d r u l u i i n d i f e r e n t i totodat copleit, i n u n d a t d c evenimente. Scena este p a t r o n a t de o uria efigie suspendat, plafon de semnificaii a d r a m a ticelor desfurri de conflicte : efigia este basorelieful libertii p c baricade a l u i R u d e . (Basorelief aflat pe a r c u l dc triumf napoleo nian.) D e c o r u l C r i s t i n e i P u n e s c u l a Ondine este rezultatul unui procedeu combinatoriu linear : stabilit pTin convenie, oportunitatea unui e l e m e n t fie c a c e s t a este d r a p e r i e , n v o d , cortinel, mobilier etc. celelalte elemente snt adugite n virtutea similitudinii de oportuniti : scenografia de acest t i p este

cadru ambiental, a a d a r c a d r u n c a r e ele mentele Jipsite de semnificaie auto nom snt participante la o semnificaie de transcriere global (procedeu intimist scenografic,). A m etichetat p e ct a fost c u p u t i n n tr-o s i n g u r p r o p o z i i e c e l e t r e i d e c o r u r i a l e promoiei : nscenare prin contagiune, nsce nare prin conformitate, nscenarea iluziei. E p o s i b i l c a a c e s t e s c e n o g r a f i i s n u f u n c i o neze fidel inteniilor ntr-un spectacol de t e a t r u . D a r d a c a c e s t e m a c h e t e s-ar r e a l i z a p e s c e n , i n d i f e r e n t c t e m o d i f i c r i i i n t e r v e n i i a r s u p o r t a , e l e a r a v e a d r e p t scop tot creerca u n o r iluzii de percepie n spectator : fie i l u z i a r e a l i t i i u n u i c o n f l i c t , f i e i l u z i a veridicitii unui spaiu social politic, fie iluzia perindrii prin faa ochilor a unui cadru real alternat cu u n cadru deformat de i m a g i n a i e . A r g u m e n t d e f i n i t i v n f a v o a rea afirmaiei c promoia a adoptat (tem porar) conduita artistic a profesorului, i a n u m e aceea de dirijare a psihologiei spec tatorului. Necesitatea unei scheme de repre zentare v i z u a l creia i corespunde n p u b l i c , ntr-o a n u m e p e r i o a d istoric, o sche m de percepere vizual. ( E interesant de u r m r i t ce soluii v o r a d o p t a , c e spaii sce nografice v o r ncropi absolventele c n d v o r fi puse n situaia de a face decor p e n t r u o scen elisabetan s a u central.) E greu de spus care dintre e l e se v a d e s p r i n d e m a i repede de profesor, n viitor. S a t e p t m , deci.

Paul Cornel Chitic

P.S. : U n f a p t s u r p r i n z t o r este c p r o m o i a d i n 1975 c o n d u s de lector u n i v . Constantin A l b a n i v a c u p r i n d e scenografi p e n t r u trei spe c i a l i t i : t e a t r u , t e l e v i z i u n e i f i l m . D i n p r o iectele anului 3 prezentm cititorului c e a m a i realizat m a c h e t de d e c o r (text c l a s i c grec) semnat de studentul Laur Grosu. F r n i c i u n c o m e n t a r i u , este u o r d e s e s i z a t existena u n u i alt m o d de nelegere a spa iului scenic. Despre care, ns, a c u m e pre m a t u r orice c o m e n t a r i u .

www.cimec.ro

Puncte dc suspensie . . .

zint murile vreme picioare, ii dal

nendoios bttorite cind

tentativ ale regiei dau cu

de

a j

evita c. i cu un n actul

dru intr-o din din scan II

directorii

din

mini i

luptndu-se supravieuirea

ghearele teatrelor, sparte

pentru cu

geamuri cu s gura ochii. vor In al

i capete viini (dac

Blaia tiaiuh din Fotoliul de orchestra

Dup acum, ul la stagiunii cum ceasul observ Qnd cronicarii se alctuiete majoritate sub [rncezi, bilan a sem la

al sa sia) s-i pe

Livezii dc oc,

poale, mi sc

prin 'ngduie dac nu btile cas.

puterea expre chiar de pentru mende care, nsemntatea

rup scoat scen

publicului, In felul btaie rnd, o

acesta, la

provoca doilea

bilete. ionalc aplicare aezi nd cuvintelor precdere pc

activitile ideal

constituie a pe-un i pc

modalitate regizorale secund din ]>ics. i,

principiilor plan ideilor gestic, fizice la

mizeaz n :

cu general, or, a

micare ale care

valenele pruielile pune n treilea

interpretului ne referim

monta n a

nseam trupului

la

btaie nelesul rnd,

posibilitile deplin noul al

197374, de teatru,

marea montate pc

actoricesc, In poate matului dat le cu ivite al

noiunii. regizoral

spectacolelor nul regiei

curent

ntemeiate a bti resurselor intre

valorificarea

avea din

efecte teatre,

binefctoare deoarece metodei, culise,

asupra nect-ncet, oale rezolva

cli o

maximum cuprind generale. Respectnd torilor insistent indiferent gentilom, sau de

fizicului personaje i

actoricesc, ncierri

extinderea ziua, n

conflicte seara

se vor

cu scen mai

strictele care, de

indicaiile la o vreme,

direc cer actorii,

pe In dc cari ie,

scen. sfrit, care dac inem n seama rindurile teatrelor snt de c la de unor n elogiile croni discu opo aveni me dc i pri consa :

tot

multe joac sau nghiontesc n doi, cte obiecte, cap,

palme sau

se bucur,

dac

Fetir

Burghezul Furtuna coluri,

dramatici, ca i in dc

eforturile felul cum coloane credem pn

Hernani se

Candida, pc la

maltratai revist, iniiatorii urm

Hangia,

zanii, loate todei vilegiul crarea am

diferite s bucura

lanseaz se i tvlesc dau

upercuturi cte

brbia cinci de pe la

partenerului, duumea, crati dc la

motivele se vor de a

cu de i

felurite n

dobndi datorate

recompensa gindirii academice.

scaun ciproc, sc unul care, in

lemn, nfig jncioare pe

sc string n prul

gt re colegelor, i dau spate

suprem,

creatoare

minilc i fa, mai

in vedere

palmele

calc-n altuia,

cu

scam pe a

lovituri estetice a determina

la

potrivit snt dc

gindirii menite teatru. nfiat

regizorilor tot attea

Al. Mirodan

cauz,

lovituri

Fenomenul va vii, au de stimi din o pe n pricina

mai

sus

stirnit destul

i dc care celor

continuare faptului opinie i privesc

polemici c despre cu

persoanele obrazul nelinite

anumit scen

viitorul orientarea

corpului nou. mai turi precum In varea Cu atent, meritnd i primul

actoricesc toate

contest acestea, la o cteva in greu notat pe de c scen

examinare trs

tendina a fi

jnezint luate

consideraie, tgduit. promo repre

cteva rnd,

avantaje trebuie a btilor

sistematic

44

www.cimec.ro

AL.

POPOVICI

Stagiunea
Am un dup ara var mantia neprielnice tarafurile neseu satisfacia liaz, erau De-a stagiunile bagheta escu (Al. i a celor Ultimele problemele prin gere, centrale Blcescu", (oniliiile. aproape rilor, grama la tor ar lat acele piefera de spaiul lat care reti mai numai var de rii, art pasionant, simpla marea de i sa la : marii lui lor) nregistrat an, fa cu satisfacie dc stagiunea posed bunicii" i unor s
s

estival
efortul estival. O bogat teatrului lui de un jucate drept, tot ceea ara altfel unor autori regizori de slujind ce avea Ocdip, var lejer srmane mai i pitoreasc romnesc, pentru (vestite mai de la tradiie lepdau ca, ales Gustul naive, teatrul (printre Muatescu, Alcxandrescu a odat uneori, dc spornic i continu

74
preocupare,

noastr actori, Lear ale

stagiunilor cu n lui pentru I. mititeii D.

de canicula condiiile i Ioteatru, cu

coturnii grdini

pentru

abordeze a dc

repertoriu

cupletele dar

i>rcluerrilc' artistic, susinute lungul estivale fie i mai a

Niculescu-Buzu. texte bun

debitate

romnesc. puinele sau sau cei I. n doi A. Europa) sub KiriMaican

deceniilor, i unor buni. decenii in a mari

noastr dc grdini ca ca

a cultivat de Tudor Sic var

ingenios

amenajate,

A . ) , fie

comedieni. nelegerea epocii, educativ, estivale. apte a de spaii i aici zgomotele ridicat apte din nchise. din asemenea solicit ntr-un toi s ca puUm iulie i fie oamenii vara a iniiativ. afirma august snt c gsesc cele deschise o de dc Multe avem teatrele dou sli iubitorilor sptmn A. Titus din Baranga, Popovici, de teatrele Radu dc a la ale de a Un face sediile Teatrului teatru. fluture Smbt Dumitru, bucuretene Mai pe la dramaturgiei cu lor o n stagiune, pline Naional mult romlamp Veritas ntr-o se afl cu problemele stagiune. i n plan muncii. tot ce consens cc se Mai aflau ales, i cele prin acest se mai efort plan. mai afl bune i vara bun, n verii fore, realizare 1074, mai faa celor srbto cele a n reuit, actului spectacolul politic Bucuretiul, joc pe scenele unor privind mers condiii cele de mai Arene impieteaz speciale idei. n n n dorit S-a grdin. teatral fiind au n fiind neles, dus afara Romane". decoruri asupra un pe la strns n o mpletit primul nou cu rnd, nele grdini Herstru", Fr complicate emoiei repertoriu ideea aer bune de liber", orice condiii a se nu ndoial, e atractiv, pro doar specta cele spectato

semnificaia semnificaie a stagiunii ofer August", snt s au

structur, Boema", 23 tehnice imposibil, de cu lor s ce un

originalei

parcurilor

tradiionalelor manevrarea oraului

limitate, probleme de fi a

bogat mutare vad slii cteva o care elanuri,

coninut sal

spectacole

vzute

Altminteri,

spectacolul

oferite

organizeaz 1074, nezgzuite

stagiunea

artistic unanim In

oamenilor Capitala ca experien In non-slop" ntlniri (dotate deeit ncii'' de de Paul M. att, cu R. cu

e firesc i totodat rnd, lunile publicul.

nsumeaz

primul ; cu

Semnificativ, august Simfonia i opta Naghiu A marclieaz

aer zilele

condiionat) 310 ca :

titluri Everac,

patetic zi

Puterea de Iosif

Adevrul ctc.

lacnban,

dis-de-diminoa

singur

senr

www.cimec.ro

45

prezente Educaiei Vor cinstea la 1. spectacol Na ghiu dc ucide var escu la ginal rele toriu ai ca fost, Curtea dulce (n s-au muzica nele lecturi Sc desfurri prin vin torilor n

cu fi

spectacolele la evenimente de (Teatrul de T. Bratu oferite

lor

selecionate de S bucurelean istorice. i ; Vintil realizat Maitca Blcescu de

de i dc de

ctre o

juriul seric de cteva Cojar Sorescu ; i

Consiliului premiere dintre la cu din de Teatrul realizat Valiza (Teatrul Piticul soarelui dc

Culturii realizate ele : Oper Mic) Nclla de un din ; ;

i in un de de StroCine

Socialiste marilor de

Festivalul

dramaturgie amintim Cornel Ion Marin ;

naional". Dreptul

publicului

dragoste

Trilescu,

poezie

patriotic Naional) Petru

fluturi grdina

dragostea L). H. ; un (Teatrul

(Teatrul Nottara")

Giuleti) cslradistic bogat n ndric''

Popcscu altul, itinerant'

(Teatrul ; un folcloric Romn". cu

Cununa

ndric") Rapsodia Titan

spectacol ar Teatrul Snziana Taberei. var i-a titlurile ara (la

realizat mai

Tnase" ctre ori cartie reper pionieri nu numai cu au (la ie, Eroi eu

Boema" spectacol Berceni, de genului, un eroi

frumusei

ansamblul

pregtete publicul unui

i este

P e p e l e a pentru i Impus de acestei prezena de var, veritabile Patriei), Enescu"), Cimigiu), maetri nocturne prezent de i bine prin pe artei, poziia ai civa ci

i Drumul pentru de i la aceast sunet lumina" farmecul Iat (la slujit i

Semnificativ sunetul argument

adevrat entuziati i stagiuni educativ, : i piatra n i versul, : pe

spectacole

lumin. vdit nopii

consistena,

viabilitatea,

semnificaie snit Veche),

patriotic. nc (la pentru n liber n care, a in (n Mi-am

Monumentul scriitorilor Regizori, sugestive forme apar Trofeul in snt cm caratul ce vibraia manifestri montaje martorii, valorii este mai peren sute

Eroilor Muzeul din actori, ntlniri e echipe

Timpul Ce-i luminii cu

doresc

Romnie teatrului mobilizat i piatra

Rotonda Ciuleti). aceste diverse care concurs dltuit.

Menestrel

August sunetului lumina, sce sub i ample fantezie, liric, istorice. a crea

parcul

Spectacolul, aer poetice poate auspiciile marelui

artistice, de Arenele literare mai artistice, valoros a

pretutindeni artiti in amatori, ntlniri

aflai muzeale unor i i

Romane"), evocri. zis

biblioteci, c ceea prin tot prin aceste

afirma

spectatorii, inventivitate dramatic evenimente artiti

folosirea s Se marcheze, afl de

scena marile de

inclus

ceteni

spectacole.

www.cimec.ro

P R I M - P L A N

Un teatru de factur revoluionar

convorbire cu actorul Traian D n c e a n u
secretarul organizaiei de partid de la Teatrul Giuleti
a c e l a liutrsc n f i i n a r e a t e a t r u l u i C.F.R., una

din primele iniiative menite orientarea de p n atunci a mnesc. 27. Ce teatre mai erau Cfi ani aveai atunci

s schimbe teatrului ro

Bucureti

E r a u teatro d e b u l e v a r d , e x c e p t n d T e a trul N a i o n a l , a p o i T e a t r u l l u i V . I. P o p a , de orientare progresist. Ce pies nceput ? a jucat Giuletiul la

Clocote de Vintil Russu-irianu ; era ca o carte de vizit c u care teatrul Giuleti sc n f i a m a r e l u i p u b l i c . S e v o r b e a n e a despro luptele muncitorilor ceferiti. Pe atunci, cartierul Giuleti era n cea m a i mare p a r t e l o c u i t d e m u n c i t o r i i c e f e r i t i . i repertoriul nostru e r a , p r i n excelen, agita toric. i-a pstrat Teatrul Giuleti pn azi aceast iniial ambiie de a fi un teatru muncitoresc ? Sntci n Tcalrul Giuleti de la nfiinarea lui. Avei, aici, 28 de ani de activitate nentrerupt. Acum. cnd srbtorim 30 de ani de la Eliberare i cnd teatrul dvs. nseamn un se rios argument politic, ar fi nimerit s ncercm o evocare a ceea ce nsemna teatrul romnesc atunci, la nceputuri... Dac vorbim despre Teatrul Giuleti n 1946, acesta a a p r u t n Bucureti c a o c u riozitate. I n ' 4 5 ' 4 0 , c n d erau teatre parti c u l a r e , n f i i n a r e a t e a t r u l u i C . F . R . a fost u n act care demonstra activitatea partidului n cultur. Conducerea de partid din timpul E u cred c i n n d s e a m a de p r o g r a m u l t e a t r u l u i d e l a n f i i n a r e i p n n p r e zent p u t e m considera c a r m a s n con tinuare u n teatru m u n c i t o r e s c ; att doar c, n v i r t u t e a a c u m u l r i l o r e l i-a l r g i t s f e r a d c a c i u n e i o r i z o n t u l p r e o c u p r i l o r , d o b n dind astfel, c u r n d , caracterul u n u i teatru popular. Apropo dc repertoriu : el este, la Teatrul Giuleti, mult mai amplu, ca problematic, azi. Nu cumva lrgindu-i aria repertoriului, Teatrul Giu leti i-a estompat menirea lui poli tic ?

www.cimec.ro

47

 C u siguran, nu. M a i nti pentru c n o i p r o d u c e m , snt c i n p r o d u c t o r i d c s p e c t a cole politice. Profesind politicul prin art, n u n s e a m n s no t e m e m de textele de teatru cu problematic variat. Consolidndu-sc, n si viai; noasltr socialist s-a nuanat. A c e a s t n e c e s i t a t e d e a gsi c h e i a politic" a spectacolului sc vdete consecvent n con cepia regizoral. T e a t r u l Giuleti constituie n aceast direcie un exemplu consecvent n montarea m u l t o r spectacole. D e altfel, n u c r u s a m i n t i m c p r i m e l e s p e c t a c o l e c u B r e c h t d i n a r a n o a s t r avi fost l a n s a t e d e teatrul nostru. Exemplul este semnificativ.

Primirea de noi cadre n t e n t r u s-a f c u t f o a r t e b i n e i a s i m i l a r e a s-a f c u t p e n e o b s e r v a t e . O a m e n i i s-au n c a d r a t n cu r e n t u l " s n t o s a l t e a t r u l u i i u n i i d i n t r e e i au devenit cu timpul actori de excepie : Silviu Slnculescu, Cornel Vulpe, Mariana Mihu... Cum nist ? s-a fcut educaia comu

lrgire n confinat a Aadar, repertoriului, diversificare programatic a publicului ; nu ? -Cum vedei, ca se cretar al organizaiei de partid, aceast devenire ? Preocuparea statornic de a fi u n teatru do esen p o p u l a r se justific prin nsi realitatea istoric p c c a r e o t r i m . Publicul a e v o l u a t , c a n t i t a t i v i c a l i t a t i v . A u a p r u t n o i v a l o r i , c a r t i e r u l s-a s c h i m b a t . M n c u met s c r e d c s c h i m b a r e a n p l a n s p i r i t u a l s-a d a t o r a t , n t r - o b u n m s u r , i Teatrului Giuleti. Noi care a m trit n el, de l a nceputurile lui, ne d m seama c u m s p e c t a t o r i i c a r e n e n t m p i n c u laude s a u c u rezerve spectacolele, au crescut" odat cu noi, furitorii spectacolelor, actorii, regi zorii, decoratorii... Cnd' ai ntr-un cartier rat, ipso facto, deschis un teatru muncitoresc, v-ai i de un public nou, bucu nou ?

A t m o s f e r a d e l u c r u a fost ntotdeauna p r i e l n i c pentru desvrirea a c t o r u l u i . A c t o rul a gsit aici o l u m e de relaii calde, apropiate i , r e p e t e p i t e t u l , o a m b i a n s n toas, de stimulatoare amiciie. Organizaia de partid a a s i g u r a t n acest c l i m a t c o n t i n u i tatea, disciplina i o r i e n t a r e a ideologic a m u n c i i artistice. E s t e , firete, greu s a n a l i zezi n p r o f u n z i m e acest aspect. I n fiecare a n c a d r e l e se m p r o s p t e a z . S i g u r c ncer c m fluctuaii, o p i u n i indecise. P e de alt p a r t e , s n t i a s t z i b u c u r e t e n i c a r e n u n e - a u vizitat nc Teatrul Giuleti ; n u n u m a i da torit d e p r t r i i " l u i do c e n t r u . Domnete n c i o veche preconcepie privind calitatea artistic a realizrilor noastre : o fals jude cat, evident, fiindc T e a t r u l Giuleti de monstreaz u n netgduit sim de rspun dere n c e p r i v e t e c a l i t a t e a a r t i s t i c a s p e c tacolului. C e e a c e i-a r p i t , d e m u l t , a t r i butele unui teatru de cartier. n nelesul d e p i t i s t r i m t a l c u v n l t u l u i .

Totui inconsecvene tilncsc pe acest plan, n Organizaia unor programe n sc materializa dc baz

nu teatru

se ? pe

n-

P.C.R., militeaz

baza a i sce valo n aceea, clare un

de l u c r u , hotrrilc cum

pentru discut

I p s o facto, n u . D a r v z n d c u ochii". Sub o c h i i n o t r i s-au p e t r e c u t transformri uluitoare. C a r t i e r u l s-a m b o g i t n u n u m a i edilitar. A u a p r u t noi categorii sociale, re zultat al drumurilor n via deschise fiilor dc muncitori. Publicul nu mai este a c u m unul e x c l u s i v m u n c i t o r e s c ; de a i c i i n e c e s i t a t e a n u a n r i i p r o b l e m a t i c i i r e pertoriale. Care ns, n esen, se v r e a m a i departe revoluionar. Cu ce actori ai ridicat cea dinii cortin ? Mai joac la dumneavoastr veteranii" ? U n i i a u plecat ; d i n t r e ..cei v e c h i " a u r m a s p u i n i . D a r n u pot f i u i t a i actorii de prestigiu S r r e t c a n n . M o h o r , Macedonschi, l e f n e s c u i a t i a l i i c a r o s-au p e r i n d a t p e s c e n a d e l a . . G i u l e t i " i a u c o n t r i b u i t l a ridicarea profilului acestui teatru. Altfel spus. t e a t r u l a c e s t a s-a c r e a t , i-a z i d i t p e r s o n a l i tatea d e z i c u z i . cu i d e a l u r i l e i f a p t e l e artistice ale lucrtorilor l u i .

consiliului tii, se

oamenilor

muncii, probleme nografic, de partid roase sensul noastre i teatru

care, de

legate

dc concepia interpretare punctele la

regizoral, ctc. de vedere De foarla

Organizaia muncii,

sprijin lor

emise n consiliul ducerii nu cu fost un au niciodat foarte de vedere program i p n cu fost

oamenilor mplinire. esteticul, ferme politic i ideologic.

nCtrdnd

spectacolele Sntem

din punct

bine din

conturai. 8 0 % din repertoriul am dc larg e de atep de o de

De la nceputuri spectacole naional. neles-o leli prin mult tat i Relaia

n prezent,

realizate

repertoriul

naional ntreag

la modul au fost s-au f c u t

activ : o serie lansai" cunoscui lui...

dramaturgi

de T e a t r u l G i u publicului Nu n mai

mijlocirea u n secret cu snt dat plcere, cu

scenei

c T e a t r u l bine un i cu

Giuleti este

ntotdeauna. repertoriu o

provincie. mergem ales, cu

Motivele fiecare velul ieirile hotare distribuie

ntemeiate :

bun ar, n

interpretare In turnee i

l a ni peste Italia,

C u m i-au asimilat noile linia de conduit i dc munc nitilor din teatru ?

promoii comu

exigenelor n

contemporane. am fcut Danemarca,

afar

Polonia,

48

www.cimec.ro

unde ne-am comportai c a adevrai soli ai culturii romneti. Ziarele s t r i n e au pre uit, adesea, superlativ, n s u i r i l e demonstra
iilor" notri. noastre arlistiee, regi/orii, actorii

C i u l e t i , d a r t o c m a i f a p t u l c n e a f l m s i tuai unde ne a f l m situai, ne ablig. I)ac omul se duce mai lesne, s zicem, la Teatrul Ilidnndra" (situat ultra central), noi sntem nevoii pentru a atrage p u b l i c u l s f a c e m m a i m u l t . Cel mai cine este ? lnr actor al teatrului

Referitor ia sporul de deplasri n provincie : trebuie s vedem in aceasta o simpl performan a tea trului sau o concepie de lucru ? F o r m u l a do . , t e a t r u n d e p l a s a r e ' ' n i s c pare proprie societii spre care n / u i m . P c de alt parte, n afar de ideea contactului nemijlocit, n o i a m i n i i a t i c o n s f t u i r i c u publicul, cu scopul v d i t , de data a c e a s t a , do a p r o s p e c t a . A m f c u t l a s p e c t a c o l u l c u Meterul Manolc discuii c u prietenii teatru l u i , d a r n u ne-am r e z u m a t la P l a g a , c i a m c u l e s ( s e r i c d e s u g e s t i i n p r i v i n a reper toriului nostru in general. Poate c cele c e v - a m s p u s r e f l e c t i u n m o d a l n o s t r u de a m u n c i . S vorbim Teatrul (Huleti. tru ? despre actorii Avei vedete in din tea

L z r e s c u , a r c 2 6 do a n i . Credei c el i generaia fi n stare s preia tafeta, teatrului muncitoresc ? Sigur c da. Din 150 de vor veni

lui v o r tradiia

tem

membri

ai Sn

colectivului, convini pstra c din s

5 0 snt

membri

de partid. progresist artistic. vine a a lui dc

c c e i oare dc nalt nici dc

mine vor i a Sigur Timon pild, se la

tradiia

repertoriului inut

spectacolelor Alena lrgeasc n fost prin

n u v o r renuna

c i l a clasici : popular Npasta,

Sbakespcare expediie tineret. mare

viziunea

spectaco Miiller

lului : vorbete noi, dea lul a tocmai

Marea despre o

montat pentru

surpriz lui

public, Spectaco

nciunctarea textul

tinereasc Caragiale. (dup

do a v e 28 dc a n i Alcxa o m de ncre tineret no tineri, re

modern m-a o c a t

(irija noastr p e r m a n e n t a c o m u n i t i lor d i n teatrul n o s t r u este c a s r e a l i z m per s o n a l i t i a r t i s t i c e , n u v e d e t e . D o r i m i t i n d e m s a f i r m m pc scena teatrului giulctean personaliti c a r e s m i l i t e z e pentru p r o g r a m u l ideologic al teatrului, p r o g r a m i z vor! d i n strategia partidului. i... cum ari istice ? tru fan dar actori .Nu a m c r e a t vedete. Ne-am ai ajuns la personaliti

i p e m i n e

petrecui n teatru), pentru c m deprinsesem CU m o n t r i l e v e c h i . V i z i u n e a r e g i z o r u l u i cc mare n este fora creatoare politic. c unii n alt a unui un \ i s a r i o n rn-a o c a t . M-a o c a t , d a r a m n e l e s teatru dere foarte tri vom care gndete Poate mine cu A m mare esite parte, dintre tinerii ali

tineret

pentru

talentat. lansa

v o r pleca

noi, ns, exprimare factur

aceeai drept unui

bucurie u n m o d de teatru de

fiindc un repertoriu bucurat tefan cind special au pen fireasc, nr. prin

socotim proprie s-i tineri.

,.nit" s a u te niciodat

voluionar,

perpetueze

m e t a b o l i s m u l t-

c a , de e x e m p l u ,

Bnic

Mihilcscu-llrila, acesta n j u r u l este

ori Murga singur

Angbelcscu, om. I*i noi, rodnic de snt c a i d c

e secretul : n u a m axat unui un principiu do

repertoriul munca

colectiv prin

Convorbire susinut de Paul Tutungiu

creaie. Spectacolele T e a t r u l u i Ciuleti racterizate unitatea gindire a ntregului colectiv.

concepie

Spunei c realizat ca teatru s-ar cere definiia eventual Dicionar s-ar defini acest part dul este vete E u i-a s p u n e Teatrului Se de marele Grant. un

Teatrul (Huleti s-a colectiv. Dac vi teatrului, pentru un al teatrelor, cum teatru din (Huleti '.' d c peste este greu. c Dar fost mn". l des lsnd mai

..teatrul Giuleti

Ghinionul

Bucureti traverseaz dc

100 de metri : P o c Teatrul Am n n ceea greu Giuleti ce pri cartierul

gluma

d c o parte, pretind teatru n primele

avangard. rnduri

totdeauna

noutatea.

Se ajunge

www.cimec.ro

49

v i n t despre Conu Lconida, n actuala ver s i u n e d a t o r a t tot l u i I o n Cojar. T r e b u i e s r e c u n o s c c cele d o u spec tacole, legate a p r o a p e s i l n i c s u b a c o p e r i u l unei s i n g u r e s e r i , te o b l i g la o t r a n z i i e de s e n t i m e n t att de ocant nct echiva leaz c u o f r a c t u r . S n t d o i C a r a g i a l e , u n u l al n u v e l e l o r fantastice i a l Npastei, cel i c o m e d i i l o r , i n u e lalt a l Momentelor v i n a n i m n u i c n realitate a u fost tot doi, a v e r s i revers a l unei singure meda lii, (du Gogol nu s-a n t i n p l a t altfel ; Se rile in sat la Dihanha snt a l t c e v a dect Revizorul). N u trebuie, d e c i , s-i c u t m nod n p a p u r l u i dojar, n i c i l u i C a r a g i a l e , dar nodul rmne n o d i se aeaz, c u toate consecinele a s e v e d e a c r o n i c i l e intre cele d o u t i p u r i d e scen i d e spectacol. Cine e d o n u L e o n i d a se tia, c i n e c B i banii se tie de m a i p u i n v r e m e i de la aceasta v r e a u s pornesc. l n actor de co medie e u n f e n o m e n c u totul i c u totul rar. R s u l nu se o b i n e uor. Mecanismele care l p r o v o a c (orict a r fi fost de s u b til e x p l o r a t e , de la Bergson ncoace) rmn enigmatice, curioase, paradoxale, c a i afenlul e x t e r i o r faptul s a u tipul c o m i c care Ic pune n m i c a r e , c u a c i u n e a l u i pe ct d c d e r u t a n t pe att de i u a n a l i z a b i . K m o i a c o m i c este, d e a s e m e n i , de c u to tul alt tip. c h i a r dac u n s i n g u r perete. Toarte transparent, desparte rsul de l a c r i m i i rsul c u l a c r i m i , d l a v i a t u r a efectului c o mic este i ea u l u i t o a r e , b u f o n u l , clovnescul, mecanicul, parodicul, m i m i c u l , burles cul, satiricul, caricaturalul, funambulescul i d a u m n a c a s n c h i p u i e altfel viaa dect o t i m , n esenialilatca e i f a n t a s t i c . E s t e n e m a i p o m e n i t cte m i j l o a c e a v e m ca s m b l i n z i m f i a r a vieii p r i n rs, i ct de r a r recurgem la (de. d n m c d i n e m a i n e l e a p t (leel d r a m a , ca ne s p u n e , c u preul h o h o t u lui, c toate trec... Dar chestiunea tisului e legat de chestiunea liber tii i de aceea n epocile prece dente ale u m a n i t i i , epoci c u p u i n l i bertate", a u t o r i i c o m i c i i actorii c o m i c i a u fost r a r i . d o m e d i a , u n e o r i t r a g i c , a fost j u c a t c u gelozie n u m a i de c e i de pe p r i m a scen a v i e i i , m u l i m i l e a v n d d r e p t u l s r d n u m a i d u p lsarea c o r t i n e i . M a r x a scris despre acest f e n o m e n , c u v i n t e foarte a u t o r i z a t e , u n s i n g u r l u c r u n u se tia p e vremea l u i : cnd devine prezentul trecut, c a s ne d e s p r i m de e l r z n d .
T

Raluca Zainfircscu Rdulcscu (Conu

(Efimi(a) Lconida).

Dcm.

PAUL ANGHEL

BIBANII IN
CONU LCONIDA

R e p a r o nedreptate : n u r m c u o v r e m e , s c r i i n d despre Npasta pe scena Naio n a l u l u i , a m omis s n s e m n m c a r u n cu-

I n aceast l u m i n , cine e d o n u ^eonida ? U n dobitoc c a r e le tie p e toate, u n N i colae I o r g a p e de-andoaselea", c u m a spus m a g i s t r a l B i b a n i i l a o n t l n i r e c u specta t o r i i , deci u n e x p e r t " n istorie, p o l i t i c , economic, comer, p o l i i e , pres, legi, n tr-un c u v n t , o e n c i c l o p e d i e n p a p u c i i c u t i c h i a p e c a p . D a c a r f i i escroc, e l a r fi u n t i p m o l i e r e s c , u n doctor f r v o i e . D a c a r fi u n o m de d e c i z i e , c u m se s p u n e

50

www.cimec.ro

n timpurile moderne, el a r fi chaplinian, un dictator avnt la Icttre, domeniul de care cl a r r s p u n d e fiind un haos pur. Gndii-v numai ce s-ar ntimpla dac s-ar a p l i c a l e g e a d e m u r t u r i " . Debilitatea sau tria farsei lui Caragiale ine de faptul c tipul se a f l la marginea vieii, din coace sau dincolo de marele carnaval, n tr-o s i t u a i e l a t e r a l d e r a i s o n n e u r " . Tipul e dulce" prin sublima lui inutilitate. Co media lui e groas, e n o r m , r a r se spun attea imbeciliti intr-o singur fraz (ce s-ar n t m p l a pe lume dac oamenii s-ar conduce dup imbecilitile lui !), rar ins mai fericit, mai satisfcut pentru f a p t u l c v i a a se potrivete de-a-ndoaselea c u nelesurile pe c a r e e l i le a t r i b u i e . Kl este n f o n d i d e n t i c c u n e a N a e Ipingescu; c l t r a g e l a l o t e r i a f i l o s o f i c s i n g u r u l l o z ctig l o r (Ca tine, b o b o c u l e , m a i r a r . . . " C u m le s p u i t u , h a l a l ! " . . . ) . Intr-o i p o s t a z feeric, d a c c o n u L c o n i d a i-ar e d i t a o p e r e l e c o m p l e t e , a n t o l o g i a m o n d i a l a p r o s t i e i i-ar a n e x a o p a g i n f u n d a m e n t a l . F a r s a e scurt ca un banc: din nimic, dintr-un nu' ce, din ceva, cineva (conu Lconida) intr la ipohondrie", ca p n la u r m , acelai perso n a j s r e c u n o a s c , p e p r o p r i a p i e l e , t e z a v i c t o r i e i " salo filosofice, r e z u m a t n aceleai cuvinte : din nimic, dintr-un nu' ce...". Coana Efimia, p e n d u l n d ntre admiraii i s p a i m , r e p r e z i n t , de fapt, i m p e r i u l poli tic" a l l u i c o n u L c o n i d a , s i n g u r u l peste care acesta r m n e s u v e r a n . P i e s a s-a j u c a t n d i f e r i t e e p o c i , f r m u l t s u c c e s . I n t e r p r e i i n-au a v u t instinctul e n o r m u l u i , c i a u r e d u s , se p a r e , p e r s o n a j u l p r i n c i p a l l a c o n d i i a o b i e c t i v m o d e s t , c a r e este atenie ! condiia de contrast. Dem Rdulcseu-Bibanu, r u p n d cu tradiia, a fcut strigtor tocmai acest contrast esenial, care pune personajul n lumina bufon, singura l u m i n real. C u m e B i b a n u n Conu Lco n i d a ? U n N a p o l e o n " ntr-o S f n t E l e n a cu d o u p a t u r i , c u p l p u m i i m a c a t , u n c p i tan al l u i G a l i b a r d i " ieit la pensie, un . . B i s m a r k " u r z i n d p l a n u r i d i n c u i t e i p a h a r e " , iun f a n t a s t i c . V e r v a i s i n c e r i t a t e a c u care triete e r o i s m u l c a r i c a t u r a l n u snt con t r a b a l a n s a t e dect do l u m e a obiectelor n c a r e se m i c : s c u f i a t e u t o n i c , p l a p u m a - d o l m a n , cmaa do noapfo-uniform, crmizilc-piedestal de nclzit picioarele, gnzota-instrum e n t n l strategic, ccasul-busol care r s p u n d e a r b i t r a r la apel. F o c u r i l e de l e v o r v e l " care se t r n g p e u l i i a r t r e b u i s f i e acompa niamentul revoluionar" (Asta-i muzica c e - m i p l a c e " ! ) , d a r , d e a i c i n c e p e s f u n c i o n e z e r e s o r t u l do f a r s , c o n u L c o n i d a nu tie c d c b i t n d l o z i n c i r a d i c a l e e n f o n d u n reacionar. Bibanu a fost m r e , oricte o p i n i i con t r a r e s-ar e x p r i m a p e m a r g i n e a rolului. E l a intrat n joc cu o sinceritate total, pe care o pot a d u c e n scen doar m a r i i co m i c i . i c a toi m a r i i c o m i c i , e l a tratat t e x tul doar ca pe o p a r t i t u r , cuvintele percutnd reaciile absolut debordante ale inter

pretului, cu traiectorii precis u r m r i t e pn n f i n a l . A t r a s , c u m s-ar z i c e , l a i n t , n tiina toate: n m i m i c , n jocul scenic, n de a goli de sens c u v i n t e l e s a u de a le s u c i gtul, n calamburul gestic, n bufonad. N u pot s t r m b a d i n n a s c n d b u f o n a d a e to t a l . E l a fost t r u p e , s o l e m n , s e m e , r i d i ctd, speriat, timid, timp, timorat, revoltat, b i r u i t o r , r i s i p i n d c u l u x u r i a n l i n u l e i c u l o rile din care a init tipul: C o n u Leonida, un altfel dc c o n u L c o n i d a dect cel tiut. E I nc-a c o n v i n s c p e r s o n a j u l n u e o m o l i e , n senstd teatrului absurdului de a z i , ci o for. T o a t e aceste date consemnate m a i sus lc-a a d u s d e a c a s n u t e x t u l , c i i n t e r p r e t u l , a a c u m t r e b u i e s se n t m p l e n s p e c t a c o l u l de c o m e d i e . Coana Efimia Raluca Zain f i r c s c u 1-a s e c o n d a t exact, cu un minus p e c a r e n u p o t s nu-1 r e g r e t : a p u s p o a t e p r e a m u l t s i m c r i t i c n r o l , a r fi trebuit, ( i e d . s-i a d u l e z e s o u l c u m a i m u l t n dejde, strivit pn la u r m n t r e realitate i n t r e l u m e a l u i a b e r a n t . C o j a r , l a r n d u - i , a r fi t r e b u i t s a c o r d e z e m a i s t r i c t c e l e d o u roluri pc l i n i a efectelor, d i s t r i b u i n d Efimiei c e e a c e p e r s o n a j u l m e r i t a i c e e a c e R a luca Zainfircscu putea realiza cu brio. i a c u m . o c h e s t i u n e d c p r i n c i p i u : de ce o a r e C a r a g i a l e n u p o a l e f i j u c a t c u tot a r s e nalul dc instrumente ale c o m i c u l u i ? P e ce temeiuri t e o r e t i c e s a u d e t r a d i i e s p r e t i n d e m i n t e r p r e i l o r s s c r e z u m e d o a r l a c o micul v e r b a l ? Textele Iui Caragiale, come d i i l e i m o m e n t e l e " , s n t partituri de teatru, a d i c scenarii de spectacole, c h i a r p r i n lite ratura lor. i nc c e v a : n c a z u l d c fa, n e - a m d u s l a t e a t r u , c a s-1 v e d e m n C o n u Leonida... pc Bibanu ! E u l-am vzut i l-am a p l a u d a t s t r a n i c . N u m a i cnd ai actori de u n asemena cali b r u , u n rol m e r i t r e n v i a t . A l t f e l , l c i t i m acas.

P.S.: A m scris cele de m a i sus c u u n sentiment straniu : peste 1 5 2 0 de ani, singurele docu m e n t e despre r o l u l creat n 1974 de Dem. R d i d e s c u - B i b a n u v o r fi cronicile absolut ne g a t i v e pe c a r e le-au s e m n a t c u a c e s t p r i lej cronicarii teatrali ai stagiunii, stimaii no tri colegi. P r o c e s u l r o l u l u i v a fi de mult nchis. Spectatorii c i r e a u aplaudat frenetic v e r v a c o m i c a i n t e r p r e t u l u i v o r fi m u r i t c u toii s a u aproape toi. O r i c u m , n istoria tea t r u l u i , s p e c t a t o r i i n-au c u v n t , c u m n-au n i c i autorii, n i c i directorii de scen. C c v a r m n e d e c i d i n c a s c a d a de rs a u n e i s e r i s a u a unei stagiuni ? N i m i c sau m a i nimic, dac nimic n s e a m n consemnarea u n u i eec". fat de ce m-am simit d a t o r s a c o r d z i l e i do m i n e a c e a s t n o t d i s c o r d a n t , c u o subliniere : marii notri interprei merit mai mult dect cronici pe marginea rolu rilor, merit portrete, a m p l e a n a l i z e ale m i j l o a c e l o r care-i p a r t i c u l a r i z e a z i-i t r a n s f o r m , cnd c cazul, n personaliti. Cu B i b a n u , e cazul...

www.cimec.ro

51

CRON1 CA DRAMA TIC A

Teatrul National din Cluj

PASAREA SHAKESPEARE
de D. R. Popescu
E norocul Teatrului Naional <lin Cluj, d e a fi a m p l a s a t p e t e r i t o r i u l i z v o r u l u i d e a p v i e " care c creaia l u i D u m i t r u Radu Popescu ; e nelepciunea, i m e r i t u l s u , de a c a p t a acest i z v o r , p e n t r u a m p r o s p t a , c u v i r t u i l e s e c r e t e a l e a p e l o r s a l e nite d i n a d i n c u r i , forele s p e c t a c o l u l u i ro mnesc contemporan. Intr-o v i i t o a r e i s t o r i e , capitolul montrilor pe piesele scriitorului clujean chiar dac n u e att d e c o m plet c u m a r fi p u t u t s fie i v a a v e a locul Iui aparte. Din dramaturgia inegal i m e r e u im previzibil a acestui extraordinar prozator, n i m i c n u t r e b u i e l s a t s s e p i a r d ; p i e s e l e sale n u n u m a i c n u s e a m n cu nimic a l t c e v a , d a r n u s e a m n n i c i n t r e e l e , dei o legtur profund le u n e t e , d e o r d i n u l transmisiei unor caractere genetice. Snt piese c u subiecte n aparen extrem dc simple, populate dc oameni oarecari. din categoria celor c c n u obinuiesc s d e v i n . . p e r s o n a j e " nici n v i a , n i c i n t e a t r u ; i . imediat s u b acest strat subire de banali tate, de n e b n u i t , se d e s c h i d nite cratere, n ntunecimile crora destinele cele m a i c o m u n e snt a b s o r b i t e c a n p l n i i l e Maelstromului. Drama nu-i desemneaz aleii dintre spiritele distinse, predispuse l a spe culaie, n a cror existen u n p i c d c sufe rin metafizic e de bon ton (prejude cat aflat n originea m a i multor piese cu un erou cu pretenii hamletiene, d a r

b i n e n f i p t n p l c e r i l e v i e i i ; d o r i n d a le d a o s a v o a r e m a i picant, a c c s l a mimeaz p r o c e s u l d c c o n t i i n i d r a m e l e opiunii). E x a c t a a c u m b o a l a nu-i a l e g e v i c t i m e l e , unde bariera ci-i s t r e c o a r microbii acolo de a p r a r e a organismului lipsete, drama i i n j e c t e a z v e n i n u l n indivizii care a u o ..fibr m o r a l " ubred. E a ncepe prin a f i o greeal p e n i b i l , u n p u n c t dureros, c a u n f u r u n c u l u r i i , pe c a r e i n s u l , n c a v n d tria s-1 e x t i r p e , tinde s-1 a s c u n d dc o c h i i c e l o r l a l i ; a p o i s e u m f l i diseminea z, transforinndu-se n cancer. Asemenea drame n u p o t a v e a happy-end. n p i e s e l e lui D . R . Popescu, greelile s e pltesc ceea c c c stenic, purificator, reprezentnd un echivalent contemporan al strii dc calharsis. Aparte c natura greelii, aproape ntot deauna aulomutilare moral, falsificare a propriei personaliti, deformare a caracteru lui ; sub apsarea unei presiuni creia n u c n s t a r e s-i r e z i s t e , o m u l f a c e o c o n c e s i e , un compromis, svretc o josnicie, clcnd n picioare u n sentiment firesc o r i u n p r i n cipiu de c o n d u i t ; el sc reneag astfel n mod f u n d a m e n t a l . A a e r a A u r e l , c e l ce-i . . d e s f i i n a s e " t a t l , d e c l a r i u d u-1 m o r t ; a a e r a P a t r i c i u ; a a e, a z i , n Pasrea Shalicsjyearc. Sergiu, creatorul care, deziendu-se d c iubirea tinereii pentru Ingcborg, romantica fat p c m o t o c i c l e t , f i i n d c b i o g r a f i a c i i-ar f i p e r i clitat cariera, n u a m a i izbutit niciodat s-i r e a l i z e z e v i s u l p u r a l i n s p i r a i e i , a c e l film a crui eroin era ea. Pactul c u dia v o l u l " i n s t a u r e a z , ce-i d r e p t , u n a r m i s t i i u cu lumea ; ns mplinirea, senintatea, n u s c m a i n t o r c , p r e u l se p l t e t e n f i e care clip, prin ncrncenare. In Pasrea Shakespeare, primul nivel c cel al faptului divers. Dedicaia (Dedic aceast pies lui Emil Pocnaru") trimite deschis la surse d c t i p u l anchetelor socialjudiciare d i n d o s a r e l e r o m a n a t e p u b l i c a t e d c rcporterul-procuror. Sinuciderea unei ado l e s c e n t e , d u p o p r e t i m p u r i e i a m a r e x p e rien erotic, ascunde, dincolo d c obinuita decepie s e n t i m e n t a l provocat de u n biat p r e a egoist, nite relaii d e f a m i l i e nnodate

52

www.cimec.ro

i i n c l c i t c < a u n c u i b <lc e r p i . A t r a c i a n e d e s l u i t p e n t r u u n b r b a t m a t u r i t a n d r u , care sc dovedete, finalmente, a fi tatl ei, d e s c o p e r i r e a c el e a m a n t u l m a m e i , prbu i r e a , a s t f e l , a s i n g u r u l u i ei p u n c t d e s p r i j i n , r e p u l s i a f a <le p r o m i s c u i t a t e a legturii conjugale a prinilor, u m i l i n a , nsingurarea, n e v o i a d e a s c s m u l g e c u o r i c e p r e lin a t m o s f e r a s u f o c a n t , o m p i n g spre. m o a r t e . Aceast materie b r u t " , accesibil d e o p o t r i v scriitorilor i i n d u s t r i e i de melodramolete de serie, e prelucrat n re moralizatoare tortele d i n l a b o r a t o r u l p e r s o n a l a l l u i D . R . P . , ascnd o pies c i u d a t , n u p r e a lesne desci f r a b i l . M o a r t e a fetei p u t i n a f i i n t e r p r e t a t ca o c r i m n f p t u i t c u a r m e psihologice, a f l a r e a i p e d e p s i r e a v i n o v a t u l u i d e v i n c a u z a p e c a r e i-o . a s u m S e r g i u . F i i n d s i n g u r u l s o sit d i n a f a r " , n e i m p l i c a t n d r a m , e l se con sider m a r t o r o b i e c t i v vi j u d e c t o r imparial i-i m p r e s o a r p e t o i c u n t r e b r i a c u z a toare ; d a r t r e c u t u l nesat de secrete u r t e , c a r o i e s e , n c e l - n c e t , l a i v e a l , sfrctc p r i n a-1 n g h i i . P e f i r u l m r t u r i s i r i l o r disparate, el a j u n g e p n l a i n f a m i a n g r o p a t c u g r i j n tainiele propriei memorii ; individul jal n i c , v i n o v a t d e n e l c i u n e n f a a fiicei s a l e , n u e a l t c i n e v a d e c t b i a t u l l u i i a l i u b i t e i d e a l t d a t , i c a d e m u l t m o a r t . C e i d o i se n f r u n t . Se p a r e c , ntr-o d e f i n i t i v n c h e iere a s o c o t e l i l o r , f i u l i-ar f i u c i s t a t l . ( S c r i i t o r u l nu-i r e f u z , n t r e c e r e , p l c e r e a jocului ironic c u temele sacre ale psihanali zei.) D a r n u , sugestia e d e s m i n i t ; apare, n u se tie d e u n d e , f r u m o a s a I n g e b o r g , n e atins de timp. Tcut, implacabil, c a n d r e a p t s p r e S e r g i u e a v a u n u i r e v o l v e r i apas pe trgaci, pedepsind astfel m i n c i u n a devenit creditar, perpetuat, c a o malfor m a i e , de-a l u n g u l a trei generaii. Stop ! lntrcrupei proiecia ! Final-surpriz, finnlr e t r a g e r e : tot c e s-a p e t r e c u t a fost s i m p l convenie artistic, nite episoade din viitorul f i l m . Pasarea Shakespeare. Aceast brusc ntoarcere la s o l " solu ie d r a m a t u r g i c , l a d r e p t v o r b i n d , c a m d e mntuial. la care recurge, i cel mai grozav pilot. dac, n plin zbor, i s-a o p r i t u n u l d i n m o t o a r e n u c o m promite ns originalitatea scrierii. Ceea c c , povestit rudimentar, n r e z u m a t , se golete dc mister, nepenind c a ntr-o caricatur, are, n esutul v i u a l p i e s e i , u n soi d e magnetism special, datorat fluxului continuu de fantezie c i r c u l n d , c a o sev, ntre diferi tele e i n i v e l e . C e v a i n v i z i b i l , d a r m e r e u p r e z e n t , c u m e, a s c u n s n s a c o , obsedanta p i s i c d c A n u l N o u " , c r e i a n i m e n i n u i-a zrit vreodat codia ; impalpabil, ca u r m a u n e i p s r i n a e r . n c t n u s c tie b i n e dac a existat sau b a " acesta e simbolul psrii Shakespeare". Umbra aripilor ei deschise planeaz asupra ntmplrilor. A fost ? N-a fost ? i c e i m p o r t a n a r c a s t a ? Oare n u trecutul c cel m a i puin previzibil, d e v r e m e c e e n s t a r e s s l o h o z e a s c p e n e a t e p t a t e , n u r m r i r e a celor evadai din t e m n i e l e l u i , h a i t a d e c i n i n e g r i a consc-

Melani Calin

Ursu (Irina).

(Ecalerina)

Carmen

actelor lor ? Intre faptele certe, ire i p r o i e c i a l o r n posibil, n ipo tetic, tradiionala d e m a r c a i e n e t lipsete ; aciunile migreaz dezinvolt dintr-un m e d i u n a l t u l ; f i l m u l poate f i , t o t o d a t , f i l m u l d i n capul personajului, u n v i s ori u n comar, una d i n acele tulburi plsmuiri ale sub contientului. D . R . P . e u n fantast n u lipsit de c r u z i m e , u n e o r i f a n t e z i a l u i n s c o c e t e i farse sinistre.
v o c a b i l e ,

cinelor

C a i n p r o z e l e d e m a t u r i t a t e ( F " , V n t o a r e a r e g a l " ) , c a i i n c e l e l a l t e p i e s e d i n c i c l u l dramelor c o n t i i n e i v i n o v a t e (Pisica n noaptea Anului Nou, 0 pasre din alt zi), n t r e r e a l i i m a g i n a r a r e l o c u n p r o c e s d e osmoz. Domeniul imaginarului nu e ne real, adic non-existent, e i doar d c s e m n c o n t r a r , a p a r i n n d aceleiai r e a l i t i , i n f i n i t e ; d a c a m n c e r c a s d m a c e s t e i v i z i u n i a a r tistului o reprezentare grafic simpl i t r a n s p a r e n t , a r f i d e a j u n s s s c h i m , co lrete, d o u a x e de coordonate intersectate n t r - u n p u n c t z e r o i s n o t m , d e o p a r t e i d e c e a l a l t , d o m e n i u l s e m n u l u i p l u s i c e l a l s e m n u l u i m i n u s . C o n v e n i a e aceeai c u c e a d e c a r e se s e r v e s c matematicienii,

www.cimec.ro

53

p u n d e r i l o r se n c h i d e fr a d e l i m i t a net v i n o v i a dc n e v i n o v i e n u e o omisiune, c i r e p r e z i n t tocmai a d e v r u l p r o f u n d a l aces tei piese despre o umanitate m i z e r a b i l i nefericit, n l u n t r u l creia dreptate abso lut nu se poate face : cci r u l i suferina c o m u n i c subteran i se a l i m e n t e a z reciproc. N i m e n i nu e eu desvrire n e p t a t , fiecare poart a m p r e n t a trecutului, a faptelor svrite i q faptelor n d u r a t e ; iat u n dat ce trebuie laccoplat n d e p l i n luciditate. Fr a r e n u n a l a o stea p o l a r i la punctele c a r d i n a l e , l a c e l a x ce trece p r i n c e n t r u l ori crui sistem ; d i m p o t r i v . D.R.P. tie c o m u l , c a s triasc, are nevoie de o cer titudine. A x u l u n i v e r s u l u i Ini, pe care ni-1 ofer, e, n felul su, tot u n hotar : hotarul ce desparte trirea n adevr, de trirea n minciun. Spectacolul c l u j e a n c semnat de A l e x a n d r u Tatos. D u p civa a n i de s e m i a n o n i m a t , n stagiunea aceasta e l a ieit h o t r t n ntmpinarea evenimentelor, atacnd singurele d o u opere ntr-adevr dificile d i n repertoriul original inedit. S a l t u l de fantezie, dc sigu r a n , de abilitate profesional, fcut de l a m o n t a r e a piesei Cliiimia de I o n B i e u la aecast ediie scenic-princeps a Psrii Shake speare. e impresionant ; senzaia e c i m pactul cu ' i m a g i n a i a d r a m a t u r g u l u i i-a des ctuat i lui i m a g i n a i a . F i d e l i t a t e a fa de sens e ns aceeai, p l i n de seriozitate. U n excelent p u n c t de s p r i j i n ofer m o n t r i i d e c o r u l l u i T . T h . Ciupe, ingenioas modalitate de supunere la obiect, i t o t o d a t de d e v a n s a r e a acestuia. I n h u l scenei, r e flectoarele decupeaz diferite locuri de j o c , p a r c n v e d e r e a t u r n r i i u n o r c a d r e pe u n p r e s u p u s platou de f i l m a r e . U n perete fals, c a o butaforie i e f t i n , e t i a t de n e n u m r a t e uie nguste, pe u n d e se i n t r i se iese fr ncetare. I n cteva v o l i e r e , nite po r u m b e i v i i uguie c n d a u chef, p u n c t n d sonor tcerile ; a l t u r i ade, n c r e m e n i t , Mircea, a l c r u i resort v i t a l s-a f r n t d e m u l t . L a n c e p u t i la sfrit. p e u n e c r a n s n t proiectate u m b r e l e actorilor expresie a pre o c u p r i i p e n t r u claritate i coeren, c a r a c teristic acestui regizor. Astfel se realizeaz, c u o v i z u a l i t a t e p r e g n a n t , nscrierea n ori zontul s c h i m b t o r care este c e l al piesei, uoara deformare proprie percepiei subiec tive, ct i r a p e l u l la p l a n u l f i c i u n i i . O i m portan deosebit are precisa orchestrare a r i t m u r i l o r ; spectacolul se a d u n n ,,vrf u r i " de tensiune, biciuit de stridenele sin copate a l e l a g r u l u i ..Floricele de p o r u m b " , leit-motiv al v i s r i l o r Trinei, c n d toate per sonajele i n t r ntr-o caden n n e b u n i t o a r e ; i se decont racteaz. p e r m i n d dialogurilor s propulseze aciunea. Cteva scene snt de o expresivitate ireproabil : f i n a l u l a c t u l u i nti. dezlnuire slbatic a egoismului ; frontul c o m u n de rezisten p a s i v al c e lor suspectai, mpotriva indiscretului ce scormonete n cotloanele t r a i u l u i l o r s o r d i d , i scena c n d l ncolesc, ca o veritabil b a n d de r u f c t o r i ; n sfrit, intrarea

Glicorglie Nuescu stantin Adamovici

(Nichifor) (Sergiu).

Con

p e n t r u a introduce n i n f i n i t u l u n i v e r s u l u i ordinea u n o r repere f u n c i o n a l e . Poate c o a s e m e n e a poetic pare a m b i g u fa de conceptele c l a r e , pozitive, ale litera turii realiste ; ea a r c n s c h i m b d a r u l de a s e r v i drept i n s t r u m e n t de investigaie f i n n tr-o z o n u n d e n u se poate p t r u n d e f r r i s c u l de a p e r t u r b a micarea u n o r microp a r t i c u l c ce fac trecerea n t r e d o u t r m u r i : cel a l realitii obiective, i c e l a l subiecti v i t i i . D e s i g u r , tim c u n i m p u l s p r o v e n i t d i n sfera obiectelor materiale poate m o d e l a o idee abstract sau poate i n s p i r a o r e v e r i e , d u p c u m t i m c u n c u v n t s a u o tcere, urma unui gnd fugar, se pot imprima, ca n cear m o a l e , n existena concret, modifiendu-i c u r s u l . D a r piesele l u i D . R . P . sur p r i n d nsi aceast misterioas trecere, mo d u l c u m o f u r t u n n l u m e a de a b u r a sunetului se I r a n s m i t e n toate straturile vieii, se a m p l i f i c , a n t r e n e a z energiile l i bere ale v o i n e i i a j u n g e s se transforme n c u t r e m u r c a p a b i l s devasteze realitateareal, tangibil. Pentru e l , gestul moral are aceeai putere c a i gestul fizic. Perso najele triesc d r a m e abstracte, generate de n e p u t i n e ale p s i h i c u l u i , d a r aceste d r a m e se ncheie c u moartea v i o l e n t , de-adevralrlea (de-adevratelca ? !) a unui om. D a c sc a v e n t u r e a z n zbor n a l t , f r s-i p i a r d respiraia acolo sus. \inde a e r u l sc rarefiaz, dac face acrobaii spectaculoase, acest frate al pescruului Jonntban L i vingston n u c u l t i v v o l u p t i l e gratuitului. Piesele lui au n t o t d e a u n a o idee m o r a l , nu a p r i o r i c , c i distilat din substana d r a m e i . F a p t u l c n Pasrea Shakespeare c e r c u l rs

51

www.cimec.ro

Mclania Ursu (Ecatcrina), Constantin Adamovici (Sergiu), Gelu Bogdan (Oliviu), Anton Tauf (Cezar), Gheorghe Nuescu (Nichifor) i Eugen (Mir cea)

Ivacu Nagy

l e n t , de d e p a r t e , a m i n u n a t e i I n g e b o r g , c a o coborrc n tain. D u p asta n u m a i c n i m i c de reinut, n f i n a l u l propriu-zis tem peratura coboar c u cteva grade, nsoind docil piesa. Al. Tatos a alctuit o bun distribuie fr surprize, a p e l n d exact la actorii parc predestinai r o l u r i l o r ; e i i-au o c u p a t fie care locul, ncadrndu-sc cu precizie n de s e n u l regizoral dc a n s a m b l u . I n ce privete ns aprofundarea personajelor, n unicita tea l o r , r e z u l t a t e l e s n t i n e g a l e ; f i r e t e , a i c i regizorul rmne dator n mod solidar cu fiecare. Cel mai mult au dat Anton Tauf (Cezar) i Mclania Ursu (Ecatcrina). Tauf a sesizat o d i m e n s i u n e dramatic, plednd pentru a acredita zbaterea luntric, neli nitea, singurtatea fotbalistului de curs lung" ; datorit nervului interpretrii, per sonajul s-a a p r o p i a t de epicentrul conflic tului. Mclania Ursu i-a investit extraor dinara ci autenticitate u m a n ntr-o maha l a g i o a i c onest In felul ei, c u s i m p r a c t i c i i n s t i n c t d e ef d c c l a n , p o c n i n d d e v i t a l i t a t e c o m p r i m a t ; o f e m e i e c a r e i-a c u t a t a p r i g f e r i c i r e a , d a r , n e v o i t s se c o n

s o l e z e c u u n s i m u l a c r u , s u f l e t u l i-a d e v e n i t opac. Comportarea ei e u n c o n f o r m i s m in trat n rutin, condimentat cu zvcniri de satisfacie r u t c i o a s i s t r b t u i de ner vurile de a d e v r ale u n u i fel de a suferi animalic, primitiv. Constantin Adamovici ( S e r g i u ) j o a c l i m p e d e o funcie dramatic ; c i n e tie de ce, p a r t i t u r a , dei c o n i n e a toa te i n d i c a i i l e , n u 1-a i n s p i r a t s n s c o c e a s c aliajul special de strlucire superficial i vid intelectual, de derut sufleteasc i f a r m e c c a b o t i n . 0 p r e z e n n e l i n i t i t o a r e este (ielu Bogdan Ivacu ; O l i v i u apare ca u n ins marcat dc experiena deteniunii, parc mereu la p n d , c u dulcegrii sentimentale suspecte, i z b u c n i r i de furie isteric, p u s e u r i de c i n i s m i b r u t e a c c e s e d e s l b i c i u n e , n f o n d a b sent, insesizabil. C a r m e n Galin aduce fra gilitatea i g i n g i a a d o l e s c e n t i n a Irinei, chiar graia superioar a misterioasei Ingeborg ; n u , d e o p o t r i v , datele l u n t r i c e sensibilitatea acut, intensitatea paroxistic a tririi, amestecul de demnitate n a t u r a l i prostie specific feticanclor-gsculie, care se a r u n c n a i n t e a t r e n u l u i cu convingerea c 6 v r e s c u n gest n o b i l ; n s r s c u m p r

www.cimec.ro

55

aceste m i n u s u r i n acel f r u m o s final de a c t , c n d v i b r e a z s i n c e r , t u l b u r t o r . Voit. ters, apatic, pe toi p a r c u r s u l r e p r e z e n t a i e i , a a c u m d e altfel i se c e r e , E u g e n N a g y r a t e a z prilejul de a valorifica n contrapunct, printr-o -strfulgerare, singurul moment d e cr z deschis al personajului Mireea. O schi l u c r a t c u a p l i c a i e c a m v i z i b i l , Mria Blnrii ( B u n i c a S a b i n a ) ; i u n a n e u t r , a Iui P e t r e M o r a r i i , pentru u n p e r s o n a j c o n v e n i o n a l , c e l a l r e g i z o r u l u i din f i n a l .
:

P c a t c , d i n p r i c i n a a b o r d r i i intr-o c h e i e improprie a personajului .Nichifor, s p e c t a c o l u l p i e r d e u n a d i n v a l e n e l e s a l e g r a v e . A cesta r e p r e z i n t o ipostaz d e p l i n o r i g i n a l , m o d e r n , a n e b u n u l u i de teatru", z m i s l i t din obsesiile statornice ale scriitorului. n stil p o p u l a r , c u o tu d o u m o r macabru, . N i c h i f o r e f i l o z o f i m o r a l i s t . O i n t u i i e i n f a i l i b i l l c o n d u c e c n d s f a c p e n e b u n u l i c n d s f i e s e r i o s , i a r g i u m b u l u c u rile lui a u un fond de nelepciune stoic i d c b u n - s i m . I n s t i n c t u l t e a t r a l , d c o b i c e i a t t d e s i g u r , a l l u i G b e o r g h c N u e s c u 1-a nelat de data asta, m p i n g n d u - 1 s p r e b u foneria facil. El a greit cu mare cheltuial dc energie, iar regizorul n-a avut fora, ori poate tiina, de a-1 aduce pe calea cea b u n .

S p e c t a c o l u l realizai d c C o r n e l T o d e a (de coruri Mihai Mdescu, costume Doina L e v i n a , micare scenic Cornel Patriciii) este b i n e g i i d i t . c u n c a d r a r e a c e l o r t r e i p i e s e intr-0 a t m o s f e r carnnvalesc, intercalind cteva dintre baladele lui Francois Villon (frumos rostite de G e l u N i u ) . Ludabil deci ideea reprezentrii o n o r farse m e d i e v a l e , 0 concepie regizoral perfect a d e c v a t m a terialului dramatic, i, lotui, u n spectacol lipsit de v l a g , d e m a r i n d g r e u , foarte g r e u , pentru a c o n t i n u a ntr-un r i t m o p i n t i t " , s rac n strlucire i i n v e n t i v i t a t e . Lipsete un ase bucuria jocului, esenial pentru m e n e a t i p d c s p e c t a c o l , a c t o r i i i f a c d a t o r i a corect, dar fr nerv, fr spontaneitate. Primul text, cel mai nesigur ca ton, cel mai palid ca reprezentare sce nic, cslc farsa, foarte simpl d a r fer n naivitatea ei, a //irdului. mectoare Interpreii Valentin llricscu, S i h y l l a Oarc e a i A d r i a P a m f i l A l i n j a n o t r a t e a z puin de s u s " , parcurgnd textul c u o ele gant condescenden ; nuana d c ironie n u e r a n e p o t r i v i t a i c i , d a r se cerea m b r c a t n m a i m u l t c l d u r .
1

I. P.

Teatrul Tineretului din Piatra Neam}

FARSE MEDIEVALE
F a r s a medieval, pe nedrept neglijat n repertoriul a c t u a l , este u n u l dintre capitole le i m p o r t a n t e n e v o l u i a s c r i s u l u i drama t i c i a s p e c t a c o l u l u i ; e a n s e a m n expri marea spiritului popular, profan, conturea z o i m a g i n e a m p l i f o a r t e v i e a s o c i e tii feudale. A j u c a a z i fars m e d i e v a l n u reprezint doar o aciune didactic, de r e constituire documentar (n genul mont rilor moderne c u miracole s a u mistere) c i ofer premise p e n t r u spectacole ntr-adevr c a p t i v a n t e , d c m i c a r e i c u l o a r e , d e g e n e r o a s e p o s i b i l i t i e x p r e s i v e . T r e b u i e d e c i a plaudat iniiativa .Teatrului Tineretului din Piatra Neam de a reprezenta u n grupaj d c trei farse, dintre cele m a i cunoscute pro ducii ale genului. Foarte buna i foarte vesela fars a hlrdului, Comedia celui care a luat de nevast o femeie mut i c e l e b r a Farsa jupnului Pathclin, considerat prima comedie d i n istoria teatrului francez.

Femeia mut, pies m a i a m p l dect p r i ma, necrend o schi d c intrig, de e v o luie dramatic i n u d o a r fixarea unui m o m e n t , a f o s t t r a t a t s c e n i c n g e n u l pie selor lui Moliere. Descendena lui Moliere farsa m e d i e v a l este r e c u n o s c u t , d a r din a r fi f o s t . i n t e r e s a n t aflarea unei modali ti de expresie proprie piesei reprezentate i e p o c i i c i , n u n c a d r a r e a s a ntr-o ario l a r g , p c o l i n i e do n r u d i r i i c o r e s p o n dene. Spectacolul medieval era mai puin g r a i o s , i m a i a p r o a p e d c u m o r u l bufon,, d e h o h o t u l d e rs c o p i o s , r o b u s t , a l p u b l i c u l u i dc blci. I n t e r p r e t a r e a este a b s o l u t onora bil, n maniera molieresc, fr strluciri d a r i f r e e c u r i , d e c i n e v o m m u l u m i s e n u m e r m a c t o r i i : T h e o d o r D a n c t l i , E u genia B a l a u r e , Mireen B i h a c , Cornel Nicoar, Ion Musca, Alexandru Lazr, Corneliu D a n Borcia, Triau Prlog, Florin Mcelarii, Con stantin Cojocarii, Ni na Z i n e s c u , R a d u V o i cescu, Cornelia C m p e a n u . C e l e b r a Fars a jupnului Pathclin, amu z a n t istorie a p c l i t o r u l u i p c l i t " , pare a gsi, n sfrit, t o n u l a d e c v a t spectacolului u n ritm m a i bine condus, u n u m o r direct, spontan, o m a i mare prospeime a jocului. Foarte h u n , Boris Pclroff n negustorul ne l a t , a m e s t e c d e p r o s t i e i v i c l e n i e , d c l c o m i e i c r e d u l i t a t e . R e u i t e p o r t r e t e s c e n i c e r e a l i z e a z i E u g e n A p o s t o l un judector s e r v i l i c a m p l i c t i s i t d c n o b i l a s a m i s i u ne" ; Paul Chiribu n isteul avocat P a t h c l i n , n v i n s c u propriile-i a r m e ; L u c i a t e f n e s c u o s o i e p r t a l a b i n e i l a r u " c u s o u l , a d i c l a n e l c i u n e d a r i l a p a g u b , i V a l e n t i n l l r i c s c u n p r i m i t i v u l d a r deloc inocentul pstor Agnclet.

Cristina Constantinii!
*

56

www.cimec.ro

FOTOCHONICfl
Dou scene din spectacolul scar" dc losif ntr-o singur Naghiu, n regia Sandei Mnu, cu care s-a ncheiat stagiunea Teatrului Bulandra",

Sus : lrina Petrescu Dan Nuu (Petre).

(Lia) i

Jos : Ica Mataehc (Dana), Octavian Colescu (George Oniga). Petre Gheorghiu (Marcu Onofrei) i Violeta Andrei (Mclania).
t

www.cimec.ro

www.cimec.ro

D. Deak, eful atelierului pictur, i consilierul" su cipal. TEATRUL NAIONAL DIN

de prin ...n atelierul dc timplrie, scenograful Mircca supravegheaz realizarea decorurilor. Malcaboj

CLUJ

La

intrarea

artitilor

animaie

Gheorghc

Nuescu

acord

un

interviu.

www.cimec.ro

TEFAN HABLINSKI
9 Ni-1 nos, Vix dat ba ia amintim pasionat, decor revelaia ou pn de toii. la Discret, elegant i priete epuizare, d e a arta s a . de fiecare

ITahlinski lumi

nsemnat

unei

nehnuite,

f i e c e r a vor cdere, d c gra sau de per nle

do t r a g i s m u l transparent

exasperat din D u p a Milioanelor i i r o n i c lui

Arlechin

strlucirea sonajele dragostei.

galant

in care sc alintau chinuri

shakespeareene

din Zadarnicele

ITahlinski imaginea interioar, personajele sa ne apare de

compunea

decorurile o

ca

un

poet,

lor avea asemeni

ntotdeauna corzii Dc

rezonan pc care

secret, o aud

nevzute aceea, art in a

eehovicne. acum

poale,

scenografia o arhi

ca o

evocrilor, unei

tectur colii

amintiri,

topit

lumina

melan

rafinate. ITahlinski a murit, c u farmecul lui se v a farmecul artei sale dis

tefan pare

odat

prezenei cu

sale. i peste a n i , amintirea lumilor m-

amintirea pc care

contopi

le-a c r e a t astfel

ntr-o destinul

tonalitate oricrui DAN

irepetabil, artist

plinindu-se

adevrat.

NEMEANU

NICOLAE ISTRATI
A ncetat d i n via, d u p o m u l t prea lun g i grea l u p t c u boala, u n u l d i n cei m a i preuii animatori a i scenei, a n i d c zile s l u jitor credincios a l teatrului brilean. Secretar literar m u l l vreme, apoi director, Nicolae Istrati a condus c u fermitate, c u neclintit consecven, ou limpezimea perspectivei, des t i n e l e a c e s t u i c o l e c t i v care-i d a t o r e a z bun parte d i n succesele sale. O m de aleas p r e g t i r e , d e v a s t c u l t u r , e x i g e n t c u s i n e i cu ceilali, n i c i o d a t m u l u m i t , totdeauna d e o r a r m o d e s t i e , N i c o l a e I s l r a l i a r fi fost u n excelent publicist, dac n-ar f i decis s-i c o n s a c r e e n e r g i i l e i t i m p u l m u n c i i epuizante dus n u m b r a scenei. ndurerai, ne a l t u r m c e l o r c a r e l-au preuit i-1 p l i n g , aducnd omagiul noslru lui Nicolae Istrati, omul de cultur, iubito rul d c teatru, animatorul. Redacia

www.cimec.ro

ION

PASCADI

Este posibil o istorie contemporan a teatrului?

n t r e b a r e a p a r c a f i m a i p u i n o t e m d e c o m u n i c a r e c t o m n u a r u n c a t spec'u l i t i l o r . D a c n u a r fi p o s i b i l o i s t o r i c c o n t e m p o r a n a t e a t r u l u i e x i s t e n a l o r n u s - a r justifica, iar pe de alt parte n u p u t e m serie o istorie a teatrului dect p o r n i n d de la p e r s p e c t i v a noastr de astzi, de l a c u n o t i n e l e i m i j l o a c e l e de c a r e d i s p u n e m acum i-aici. i t o t u i s e r i d i c c t e v a p r o b l e m e m e t o d o l o g i c e c a r e n u pot fi ocolite. I n f o n d c e n s u i r i t r e b u i e s c a r a c t e r i z e z e o istorie C O N T E M P O R A N a t e a t r u l u i d i n t o t d e a u n a : I sie o a S fie integrat dc contextului clas sau socio-cultural ol ca semn al epocii epocii n pe care a care o aprut, ca expre i l a i ce anumitor interese grup. exprim.

I I S fie cercetat n d i n a m i c a ei i n t e r n , v r m e a z n cadrul ramurii, genului, speciei sau a

r a p o r t a t la ce a precedat-o seriei artistice respective.

reselor

I I I S fie p r i v i t p r i n p r i s m a c o n c e p i i l o r noastre de astzi ; a n e v o i l o r artistice c o n t e m p o r a n e p e n t r u a p u t e a j u d e c a n u m u z e i s t i c " c i e s t e t i c . n A faa chiar arat atare, unor i c a ar asemenea cerine a se r i d i c condiiilor .,Iogo un el a ns i nu puine explic, ntre sau dificulti : n care este a apare de o Reconstituirea uneori. i ele istoric atmosferei

inte

oper

tea dac nc exis

tral, nu dc

ba

cauzalitii greit totui s

sociale generale stabilim exista dei

care o

greu artei"

realizat i c e a a

chiar Marx ca

imposibil

Cunoscuta putnd

dezvoltrii paralelism decalaje nu va fi

inegale

formulat

lumea

ideilor

tenei istoric mi iilor

ntre se c e r e

uneori mai

discrepane

imense. pentru i

Fundalul explicacondi

general sociale II

cunoscut

niciodat de

suficient talentele

unor capodopere nu ci.

sau chiar a

unor opere creaiei

m o d e s t e ; se t i e c n i c i t o t a l i t a t e a guvernat

dezleag

misterul

artistice

personalitatea

realizatorilor

Studierea istoriei teatrului n d i n a m i c a sa presupune o viziune n u doar sin c r o n i c c i i d i a c r o n i c n c a d r u l c r e i a p e n t r u a u r m r i t e n d i n e l e e v o l u i e i e s t e n e c e s a r g s i r e a u n o r p u n c t e d e r e p e r r e l a t i v f i x e i a v n d o n a t u r o a r e c u m stabilit. E x i s t oare teritoriu m a i m i c t o r , u n i v e r s m a i s c h i m b t o r dect cel a l l u m i i spectacolului i p u t e m n g h e a a s t z i c e e a c c a f o s t v i u i c u r g t o r i e r i ? ( m i j l o a c e t e h n i c e p e n t r u o a s e m e n e a fixare" exist a c u m n sensul c pelicula poale p r i n d e " m a r i l e opere teatrale, dar nu putem limita istoria teatrului la cea a spectacolelor filmate). C Incercnd s a r u n c m c t r e t r e c u t p r i v i r e a n o a s t r d e a s t z i n u riscm s c d e m ntr-un ,,prozcntoism" falsificator ? C i n e ne p o a l e d e f i n i ..spiritul s h a k e s p e a r e a n " s a u i n t e n i i l e c a r a g i a l c o n e " la sute sau c h i a r zeci de a n i de la p r i m e l e spectacole c e a u a v u t l o c c h i a r p c v r e m e a l o r i n c a r e p r e s u p u n e m n u a u f o s t t r d a i ? D F i i n d o a r t c o l e c t i v i s t o r i a t e a t r u l u i t r e b u i e s a i b n v e d e r e s i m u l t a n i s i n t e t i c d o m e n i i i a c t i v i t i d i f e r i t e , a l e u n o r p e r s o n a l i t i d i s t i n c t e , f i e c e v o r b a de regie s a u actorie, fie c e v o r b a de d e c o r u r i , m u z i c s a u c h i a r l u m i n i . N u ntotdeauna a c e s t e e l e m e n t e a u c o n s t i t u i t u n i t i s t i l i s t i c e o r g a n i c e i n o r i c e c a z , p e n t r u t r e c u t , n u d i s p u n e m de o a n a l i z c o m p l e x a t u t u r o r v a l e n e l o r spectacolului, c r o n i c i l e o c u p n d u - s e n trecut m a i ales de actori, i a r n p r e z e n t , a d e s e a , c u p r e c d e r e de regie. i

www.cimec.ro

61

li S e s p u n e , p e b u n d r e p t a t e , c u n r o l e s e n i a l i l a r e p u b l i c u l caic intervine n s p e c t a c o l i n r e a l i z a r e a u n e i a t m o s f e r e , a u n u i c l i m a t ; o r , o i s t o r i e a p u b l i c u l u i e s t e i mai greu do scris. F . A s u r p r i n d e linia de d e m a r c a i e ntre spectacolul teatral n u este uor, m a i a l e s p e n t r u p e r i o a d e m a i n d e p r t a t e a l e istoriei p e n t r u o istorie c o n t e m p o r a n a teatrului dificultile sporesc. i s p e c t a c o l u l v i e i i culturii, astfel nct

Situaia nfiat n u trebuie s d u c ns d u p prerea mea la concluzii pesi m i s t e c i , m a i d e g r a b , s d e t e r m i n e o n e l e g e r e l u c i d i r e a l i s t a p o s i b i l i t i l o r exis tente. Metodologic v o r b i n d , p e n t r u a fi c o n t e m p o r a n i , a t u n c i c i n d f a c e m istoria t e a t r u l u i , t r e b u i e s i n e m s e a m a d e c t e v a date : a T r e c u t u l n u e s t e a a c u m i l v r e m n o i , c i a a c u m 1-a c o n s t r u i t i s t o r i a . A-1 c o n t e m p o r a n e i z a " e s t e a t t u n f a l s t i i n i f i c c t i o a u t o n e l a r e i n u t i l . b Timpul caro a trecut permite o a n u m i t distan fa d c fenomenul teatral analizat, ceea ce permite n u n u m a i eliminarea subiectivismului d a r i comparaiile, s u r prinderea analogiilor s t i l i s t i c e , u r m r i r e a s e r i i l o r i s t o r i c e i e s t e t i c e . A c e a s t a n e v a f a c e s p r i v i m c u o c h i i d e a s t z i l u c r u r i p e t r e c u t e m a i d e m u l t , p u i n d s le n e l e g e m m a i p r o f u n d i m a i d e t a a t . c Fcnd istoria fenomenului sntem obligai s r e c o n s t i t u i m pe ct se poate atmosfera n care a a v u t loc. V o m porni, desigur, n p r i m u l r n d d c l a sugestiile d r a m a t u r g i e i , d a r o v o m n c a d r a i n tot a n s a m b l u l stilistic p e care astzi l p u t e m deslui d i n sursele cele m a i diverse. Analogiile s a u ipotezele pe care le v o m emite v o r fi desigur relative, d a r contemporaneitatea v a fi interesat n t o t d e a u n a s descopere n teatru d a c exist rdcinile unor fenomene contemporane. N u t r e b u i e s c d e m p r a d t e n t a i e i d c a descoperi peste tot s t r m o i " i f i l i a i i , dar nici nu putem ignora continuitatea real a culturii.

Pentru ritatea pararea versul printr-o

o istorie

viitoare

a teatrului In afara cronicile analiza

contemporan, imortalizrii prin

sperm

c situaia avind

v a fi m a i

feri

cit, c u condiia ngduim s unor plastic

ca elementele spectacular. c a nsei dramatice cronic

c i s fie p r e g t i t e

din timp,

tocmai

in vedere istorice prin

efomecom uni

fenomenului texte

pe pelicul

sau band

m a g n e t i c no n

sugerm

l a z i " s d o h n d e a s c integrarea a tutvror complex

valene

sau spectacole, prin nsui.

imaginii

spectaculare unei lucrurilor,

contemporan,

componentelor relativitii

p i e s e i putem

eventual

a publicului

C u sentimentul

rspunde afirmativ

Ia titlul acestei

intervenii.

www.cimec.ro

ALEXANDRU SEVER

I RA C LI D E

dialog despre ieaini

0 ntrebare n cutarea unui rspuns

Apropiinduse dc vrst de 60 de ani, adic de aed prag de
via despre care nsui August. mpratul, spunea c e cel mai primejdios dintre toate, i bgiud de scam c nimeni nu se nghesuie n jurul lui s se mprteasc din marea sa expe rien, nici chiar sub forma modest a unui colocviu de serviciu, Inul ide, marele actor, pe numele su de acas Ion Cristofor, hotr s-i fac treaba singur i s-i ia un interviu. i pentru c asemenea subtil operaie asupra propriei sale fiine presupu nea existena unei ..maini de pus ntrebri"', a decis s se mpart n dou : Iraclide I i Iraclide II. Lsind acum deoparte plictiseala imediat ieit din imposi bilitatea de a preciza care dintre cei doi Iraclizi ar putea s revendice rolul noului nscut, singura temere a marelui actor a fost nu cumva s se gseasc vreun savant destul de ambiios s elaboreze, pe baza acestei protocolare autodivizri, o solid teorie cu privire la nmulirea mamiferelor superioare dup prin cipiul sciziparitii : ceea ce ar fi putut incita orice serviciu de stare civil s pretind actul, de natere al noii nscutei jum'i. Cuni ns nici istoria teatrului, nici propria sa experien nu i puica furniza un asemi nea exemplu de stupizenie perfect organizat, exemplul unui Gresie, s zicem, legitimat n incinta vreunui teatru sub pretextul, lipsit de orice perspicacitate, de a fi sporit, fie i pentru rstimpul unui spectacol efemer, jiopulaia urbei, cu prezenta unui prin grec. Iraclide gsi c ngri jorarea sa nu are nici un temei serios i, de-a binelea linitit, inspirndu-se din ordinea ideal a matematicii, i s-a prut cum nu se poate mai nimerit ca primul cuvnt s-l aib Iraclide I.

I Iubitul m e u confrate, dac-mi ng d u i s z i c a a , a v r e a s d i s c u t m a s t z i , pe aleile acestui p a r c att de perfect geo metric, despre teatru c a f o r m de meditaie asupra lumii". Eti de acord ? I I Bineneles. M ntreb numai dac tema, astfel f o r m u l a t , n u restrnge cumva n chip n e s e m n i f i c a t i v sfera discuiei. I n fond, orice art e o f o r m de meditaie. I A a e. i dac prefer s discut despre teatru o fac n u neaprat pentru c teatrul e pasiunea m e a , s a u pentru c meto dologia oricrei discuii profitabile impune e x a m e n u l prealabil a l unui aspect particular.

A d o v r u l c c , d i n t r e toate artele, teatrul m i se p a r e c e l m a i a p r o a p e d e s p i r i t u l v i e i i ; b a a putea s p u n e , att de legat de s p i r i t u l i de mprejurrile vieii nct lucrul cel m a i c u r i o s d i n i s t o r i a l u i m i se p a r e a p a r i i a sa att de trzie. ntr-adevr, c a f o r m de art constituit, teatrul e o invenie relativ recent i, pe scara artelor m a j o r e , c e a d i n u r m . D a r z i c e u : cea d i n u r m pentru c apariia ei presupune u n prag de civilizaie, o acumulare a experienei artistice, o rafi nare a sentimentelor, o m a i nalt conti i n a o m u l u i d e s i n e n s u i i a l o c u l u i s u n univers. Altminteri, originea teatrului m i

www.cimec.ro

03

se p a r c l e g a t <le n s i o r i g i n e a o m u l u i , s a u m a i e x a c t d a c se p o a t e v o r b i le e x a c t i t u d i n e n l e g t u r e u u n e v e n i m e n t att de o b s c u r Ic a c e l m o m e n t a l e v o l u i e i c n d o m u l se d e s p r i n d e d e n a t u r i i n t r n d i a l o g o b l i g a t o r i u c u u n i v e r s u l n c o n j u r t o r i cu sine nsui. I n acest dialog primordial a v e m n germene toat dezvoltarea teatrului. De a c e e a , z i c c m a i v e c h i c h i a r d e c i l t e a t r u l este n s u i s e n t i m e n t u l t e a t r u l u i . A a c u m c e l mai vechi spaiu scenic, spaiul originar a l d i a l o g u l u i r e p r o d u s , e v i s u l i a m i n t i r e a . A merge c h i a r m a i departe i a s p u n e c toate c e l e l a l t e a r t e J I U n u m a i c a u p r e g t i t a p a r i i a teatrului, d a r c ntr-un fel oarecare l-au i c o n i n u t . O m u l c u n a n i m a l c a r e i n v e n t e a z p o v e t i i n a c e a s t c a p a c i t a t e d e a se r e p r e z e n t a p e s i n e n s u i , i n a c e a s t v i r t u t e c t i g a l d e a-i p r o i e c t a i m a g i n e a p c pnza ideal a cerului, sau p c zidul c u care i ocrotete f i i n a f r a g i l , a v e m c e l m a i v e c h i d i a l o g d e t e a t r u . C a s e x a g e r e z n i e l a p u t e a s z i c c o r i c i n e i n v e n t e a z o p o v e s t e se a f l d e j a n s i t u a i a t i p i c n u n u i d r a m a t u r g , c o r i c i n e s c t r a v e s t e t e , f i e i n u m a i c u u n c u v n t s a u c u u n g e s t , se a f l n situaia caracterist a u n u i actor. 11 S f i n t e Dumnezeule, d a r care dintre noi n-n n s c o c i t m c a r o dalt o p o v e s t e ! 1 E x a c t . Toi o facem. i toi sntem a c t o r i . C o p i l u l c a r e n c a l e c u n s c a u n i-i n c h i p u i e c z b o a r pe u n P e g a s e u n a c t o r : c o p i i i c a r e se j o a c ..de-a h o i i i v a r d i t i i " nu f a c a l t c e v a d e c t s p u n n s c e n ..o pies clasic". N u m a i c c i o fac c u d e p l i n naivitate, adic fr contiina artei. Exist totui o vrst c n d aceast contiin apare... E o chestiune de civilizaie, de n i v e l m e n t a l , le m p r e j u r r i ; d a r a p a r i i a ei, orict de t r a v e s t i t , e i n e v i t a b i l i e a e s t e , a z i c e . pentru fiecare i n d i v i d , ceea c c a fost a p a r i i a t e a t r u l u i g r e c p e n t r u n t r e a g a u m a n i t a t e : mo mentul unei depiri. P e scurt, pentru fiecare d i n t r e n o i v i n e o v r e m e c i n d s i m i m grecete. I I A p o i , a t u n c i c u am fost g r e c d i n c e a m a i f r a g e d p r u n c i e , d i n v r e m e a c n d l i m i tam !>< s f i n i a sa t a i e - m e u i p r o h o d e a m p p u i l e soru-mii, Zia. I Foarte cu putin. Pentru mine mo m e n t u l jroi'" a f o s t e p o c a a d o l e s c e n e i , a d i c e p o c a c n d i n v e n t a m tot f e l u l d e i s t o r i i n u mai pentru plcerea d e a-mi n c h i p u i c snt e r o u l l o r . M a i p e u r m , c e a m a i b u n surs de poveti a devenit teatrul nsui, m i j u c a m r o l u r i l e c u aceeai p a t i m c u care odinioar mi spuneam poveti. J u c a m , c a s z i c a a , n u m a i p e n t r u m i n e . j u c a m m e s e n t r e g i , s c e n c u s c e n i r e p l i c c u r e p l i c ; e r a m n a c e l a i t i m p a c t o r i s p e c t a t o r , u n actor absolut, u n spectator unic. I I i c r e z i , c u m v a , c n r a v u l sta de a juca pentru tine nsui e ceva m a i mult dect o s i m p l d e f o r m a r e p r o f e s i o n a l ? I 0 , da ! A j u c a teatru n u e n u m a i u n fel de a face p o v e t i " , e, n acelai t i m p . f e l u l m e u c a r a c t e r i s t i c d e a m e d i t a . A c t o r i spectator, triesc s i m u l t a n d i n comerul de idei a l a m n d u r o r a . S gndesc sub forma

m i e s t e a s t z i l u c r u l c e l mai fi resc d i n l u m e . N u m a i n e v o i e a c u m d e ritualul de adolescent a l culcrii d c sear s-mi p u n c m a a r n e a s c d e noapte, a l b , l u n g i a s p r , s-mi b e a u p a h a r u l d e l a p t e , pe c a r e mi-1 p r e g t e a m a m a p i ' n o p t i e r , i s m ghemuiesc s u b p l a p o m , c u t m p f a pe p a l m e l e a d u n a t e p e n t r u c a ma g i a s se d e c l a n e z e . Z i u a s a u n o a p t e a . n pat s a u pe strad, citind o carte, intre d o u I i l e . la m a s n t r e d o u b u c t u r i , s a u c h i a r pi> s c e n , n t r e d o u r e p l i c i , n i c i o o r , n i c i u n l o c i n i c i o a l t p r e o c u p a r e n u i n t e r z i c e dialogul. Exist, ntr-adevr, n declanarea lui, u n m e c a n i s m care mi scap n t o t d e a u n a : nu p o t s p r e v d niciodat ce a n u m e l p r o v o a c , n i c i c i n d a n u m e ncepe... U n l u cru de nimic, u n incident oarecare, u n o m c a r e Irece, o m i c a r e m i t a i e d r u m u l , o privire, un nor. un cuvnt, o emoie absolut o b s c u r , o pornire f r n u m e , un v i s aalar o n t l n i r e , o i n t e r f e r e n , o c o i n c i d e n i c u t r e m u r u l i m a g i n a i e i e g a t a . . . U n fel do e p i l e p s i e a i m a g i n a i e i ! C h i n u i t o r n acest d i a l o g e c nu-1 m a i p o t c u r m a o r i c n d v r e a u . i cum u. putea-o f a c e ? Indiferent c u m n c e p e i r a r e o r i t i u c u m d i a l o g u l se n s o e t e c u o s e n z a i e le n s t r i n a r e , un fel d e lein a l v o i n e i i sensibilitii care face d i n m i n e , p e n t r u un minut, sau pentru un ceas. u n idol absent, o p p u de lut r i d i c o l i n e p u t i n c i o a s , fn a s e m e n e a momente, creierul m e u e un ceasornic c a r i " nu contenete s i n d i c e i m a g i n e a c i f r a t a o r e i p n c e a r c u l c a r e c o n t r o l e a z o r e l e n u se destinde c o m p l e t ; c e e a c e m a i poate c u r m a acum d i a l o g u l m i m a i o i n t e r v e n i e ..din afar", adic iniriisiunea unei scuzaii noi, o ntmplare s u f i c i e n t d e b r u t a l c a s s e m e n e c u o l o v i t u r le c i o c a n n m r u n t a i e l e u n u i

dialogului

ceasornic.
II Cu obsesie ? ce ai [mica asemui aceast

1 D a r . crezi c e vorba. ntr-adevr, le o o b s e s i e ? N u c u m v a e v o r b a , m a i d e g r a b , d e a n u m e c a p a c i t a t e d c a b s t r a g e r e i d e concentrare, c a r a c t e r i s t i c o r i c r u i o m d e p r i n s s g n d e a s c p r o f u n d ? I I - i dialogul ? I A c e s t a nu-i d e c t o t e h n i c . I I O tehnic nscut din singurtate. I D c c c n e a p r a t n singurtate ? D e i m i - a u l i p s i t m u l t e n v i a , n u mi-au l i p s i t nici prietenii, nici femeile, nici agitaia pro fesiunii.nici preocuprile u n u i o m civilizat... i a p o i , c u m a r p u t e a s f i e s i n g u r u n om nconjurat d e mii d c p e r s o n a j e ? N u , s t i mabile, ntre ceea cc domnia ta numeti . . s i n g u r t a t e a " m e a i i z o l a r e a p r e m e d i t a t a f i l o z o f u l u i nu-i d e c t o d e o s e b i r e d e c a l i t a t e . Dar, mecanismul intelectual, propriu-zis, e acela al oricrei meditaii. N i c i chiar de p r i n d e r e a de a m e d i t a s u b specia teatrului nu s n t s i g u r c-mi este m i e m a i c a r a c t e ristic dect altuia. D a c filozofia infinit spe c i a l i z a t a r e n u n a t l a personificarea i d e i l o r i Ia p e d a g o g i a dialogului socratic, princi p i u l d i a l o g u l u i filozofi'" r m a s i n t a c t ; o r i c e

64

www.cimec.ro

filozofie este u n s i s t e m de n t r e b r i i de r s p u n s u r i ; orice filozof este u n Ianus cu d o u g u r i i n t r - u n e l e n i d i a l o g . A c u m ia s e a m a : e u nu s p u n . fereasc D u m n e z e u , c a i i u n filo/.of... .i ce f e l d e f i l o z o f a r p u t e a li u n biet a d o r ca m i n e ? E u s p u n numai att : c dei n u snt dect u n actor, m a i c a d u n e o r i pe g i n d u r i i m a i s t a u d i n c i n d iu c n d la l a i l a s c u m i n e n s u m i . A j u c a tea tru p e n t r u m i n e n s u m i , a l i in a c e l a i t i m p a d o r i s p e c t a t o r , e u n f e l d e a m e d i t a d a c nu de pe p o z i i i diferite, mcar din dou u n g h i u r i de v e d e r e . II C a ntr-o unul singur ! partid de ah jucat de

1 E x a c t . Sub o nfiare mai abstrac t, a h u l m i satisface aceeai n e v o i e de d i a log. O p a r t i d de a h este o p o v e s t i r e p l i n d e p e r i p e i i , c u m o r i , n v i n i i n v i n g t o r i . Nici nu apucasem s n v bine ahul i unchiul m e u , mare rzboinic, cel p u i n po tenial, m i i s p u s e s e p o v e s t e a celor doi regi ncierni, u r m r i n d u - s c cu n v e r u n a r e , sau ascunzindu-se u n u l dc altul, sacrifiendu-i p e d e s t r a i i i c l r e i i , g e n e r a l i i i r e g i n a , p n c c u n u l d i n t r e e i , m p r e s u r a t , sfrete i n m o a r t e s a u n e c h i v a l e n t u l c i , a c e l limb al infernului care e prizonieratul fr s p e r a n a l a h u l u i i n f i n i t . C a i p e r s o n a j u l literar nchis in spaiul etern a l Crii s a u a l S c e n e i , n a t e p t a r e a u n e i alte l e c t u r i s a u a unei alte reprezentaii, a h u l ateapt n sicriul lui lcuit minutul minunatei resu recii, nceputul unei alte partide pe po d e a u a c u d a l e n c r u c i a t e a p a l a t u l u i su de b a s m . D e a c e e a , p e s e m n e , m i a t r a g e ntr-atl a h u l ; p e n t r u c n e l , c a i n t e a t r u , e o f g d u i n d e e t e r n i t a t e . A t r e b u i t s m a i treac u n t i m p p e n t r u c a s p r i c e p c n a h , c a i n t e a t r u l m a r e , t e m a e s e n i a l a d i a l o g u l u i n t r e p i e s e l e a l b e i c e l e n e g r e e viaa i m o a r t e a . T a b l a c u c a r o u r i n c r u c i a t e n u e n u m a i t e r i t o r i u l u n e i d i s p u t e , i r o s t u l ei n u este e x c l u s i v a c e l a de a c i r c u m scrie limitele u n u i dialog : laolalt c u regu lile j o c u l u i , ea p a r t i c i p la logica lui caracte ristic ; o micare are d u b l a funcie a u n e i n t r e b r i i a u n u i r s p u n s , i a i c i , c a n orice dialog, fiecare n t r e b a r e c o n i n e n ger mene rspunsul datorat i fiecare rspuns s t i m u l e a z n t r e b a r e a . N i m i c n u m i se p a r e m a i a s e m n t o r u n e i partide de s a h c a u n dialog platonician, cu ntrebri constrngt o a r e i r s p u n s u r i o b l i g a t o r i i , c a r e u r m r e s c din aproape n aproape nh-matul prevzut : c o n c l u z i a s p e c i f i c . S u b c h i p u l l u i S o e r a t e i a l d i s c i p o l i l o r si, P l a t o n este e x a c t n s i t u a i a a h i s t u l u i n s t a r e s se i m a g i n e z e alter n a t i v d e o p a r t e i d e a l t a a t a b l e i d e a h . T o t o d a t , d e n u i-a p r e a p r e a ndrzne, e u a f i g a t a s-1 t r e c p c P l a t o n n r n d u r i l e dramaturgilor, alturi d e E s c h i l , S o f o c l e i E u r i p i d e . Cci n u c u n o s c n i c i u n alt filozof oare s fi a v u t n a s e m e n e a m s u r simul ten i r u l u i i c a r e s fi f c u t m a i d r a m a t i c o d e z b a t e r e d e i d e i . L u c r u n u c h i a r de-a m i r r i i d a c s t a i s te g n d e t i c n t i n e r e i l e sale Platon n s u i a s c r i s t r a g e d i i i c a

p u n e ideile n dialog n u e r a dect un fel de a m p r u m u t a f i l o z o f i e i h a i n a f o a r t e la r n o d a u n u i gen nu m a i v e c h i d c o sut de a n i . D a r temeiul cel m a i adine al dialogului tre b u i e s-1 fi g s i t P l a t o n n u a t t n i m a g i n a i a s a d e poet, n c l i n a t c t r e m i t i p o v e s t e , c t n n s i d i a l e c t i c a a c t u l u i f i l o z o f i c , c a r e n c e p e n t o t d e a u n a c u o n t r e b a r e ce-i c a u t un rspuns. A mbrca filozofia n haina t e a t r u l u i e r a u n f e l de a r e s t i t u i filozofiei t e r i t o r i u l ei o r i g i n a r . N i m i c m a i f i r e s c , a a d a r , c s-au g s i t n z i l e l e n o a s t r e c t e u n i i c r o r a s le t r e a c p r i n m i n t e s a d u c p e s c e n Apologia lui Sociale. La urma urmei, n s , c a s n e l e g e m ce l e g t u r a d n c e n t r e t e a t r u i f i l o z o f i e , a d i c n t r e spiritul d i a l o g u l u i i a c e l a a l f i l o z o f i e i , p u t e m afla e x e m p l e m i n u n a t e c h i a r i n a i n t e d e P l a t o n . I n v r e m e a c n d f i l o z o f i a n c n u se d e s p r i n sese de religie, a f i l o z o f a n u n s e m n a nimic altceva dect a g n d i c u reprezentri religi oase. D i a l o g u l dintre oameni i z e i e una d i n t r e cele m a i v e c h i f o r m e de t e a t r u ima ginat de oameni n slujba ntrebrilor lor nelinitite. I o v , pe gunoaiele lui, certndu-se cu Dumnezeu, rzvrtit mpotriva mizeriei u m a n e i a m o r i i , e n f e l u l l u i u n p e r s o n a j d e t e a t r u tot a t t d e s u b l i m c a Prometeu. Scena n sine are deja valoarea u n u i text dramatic, cruia i lipsete numai tehnica tipic a t e a t r u l u i grec p e n t r u a fi r e c u n o s c u t n limitele genului. Dar, am impresia c z m b e t i ! D e cC ?

I I S e v e d e c o r i mi-a p l c u t c e e a c e a i s p u s , o r i c c e e a ce a i s p u s mi-a amin tit d e c e v a c a r e mi-a p l c u t . . . i a c u m , p e n t r u c tot a m vorbit despre poveti, tiu i c c a n u m e mi-a a m i n t i t ! De povestea u n u i juctor de ah care. n t e m n i a t c n d v a . supus adic tuturor rigorilor claustrrii, a i z b u t i t s r e z i s t e p u t e r i i m a l e f i c e a t i m p u l u i , tcerii, singurtii i i n a c t i v i t i i f i z i c e j u c n d , n i m a g i n i n a i e . d e u n u l s i n g u r , remom o r n d partidele celebre ale m a r i l o r maetri. A i c u n o s c u t v r e o d a t povestea, asta ?

www.cimec.ro

65

I Bineneles. Lumea ahului e plin tiu de poveti i d e l e g e n d e , i c r e d c foarte multe dintre ele. A m impresia ns c ceea ce i-a amintit la mine de p o v e s t e a a h i s t u l u i stuia este p r o b a b i l spe cializarea c r e i e r u l u i " , capacitatea de a dia loga la nesfirit c u tine nsui. D a r acesta c u n f e n o m e n c u r e n t n l u m e a d e a z i i n u vd de ce a r m e r i t a un interes deosebit. Dac exist totui ceva c a r e m-ar putea i n t e r e s a a i c i este m e c a n i s m u l autoconserv r i i . n t r - a d e v r , d e m g n d e s c m a i b i n e La patimile juctorului nostru, bag de seam c , i n d i f e r e n t d e c a r e p a r t e a t a b l e i s-ar f i a f l a t , j u c t o r u l i p o t e t i c d e v i z a v i n u i-a f o s t niciodat un adversar adevrat, ci un com chip plice ; sub masca ncremenit a unui u n i c , p c s c a u n u l d c v i z a v i se p e r i n d a s e r d e fapt mii de juctori ; sub chipul abstract al propriei sale nfiri, cellalt" fusese ntotdeauna l u m e a " ; sub propriul lui chip, l u m e a " luase loc la tabla lui de ah ca s-i n t r e i n p r o s p e i m e a s p i r i t u l u i . C e e a c e 1-a s a l v a t n-a fost a t t p u t e r e a c r e i e r u l u i , ct contiina dialogului ; tocmai puterea dialo gului alimentase puterea creierului. I I i de-ar sta l u c r u r i l e aa ? I De-ar sta l u c r u r i l e aa, n u cumvn patima pentru t e a t r u , c a i p a l t i m a pentru f i l o z o f i e , o f i i e a o f o r m d e a f e c i u n e ? I n definitiv, snt u n o m foarte sociabil : c n d m i lipsete i n t e r l o c u t o r u l , l i n v e n t e z . S joci u n r o l n t r - o p i e s n u e d e c t u n f e l d e a-i asigura parteneri dc discuie. Cum nu-mi p o t a v e a n t o t d e a u n a p a r t e n e r i i p e c a r e mi-i d o r e s c , m d u c s-i cault p e s c e n . i d a c a m a j u n s s m p r e f e r p a r t e n e r i l o r m e i i s s t a u l a t a i f a s c u m i n e n s u m i , m n t r e b raiu dac nu cumva o fac n u m a i pentru nea c partenerii acetia, d u p care u m b l u din pies n pies, nu-mi dau ntotdeauna r s p u n s u r i l e p e c a r e Ie a t e p t . L a u r m a u r m e i , t e a t r u l n s u i , c a i a h u l , n u e d e c t o p a r

te a u n u i d i a l o g m a i v a s t , i d a c vreau s particip la acest dialog unanim nu e d e a j u n s s u r c p e s c e n , m a i trebuie s i c o b o r . V r e a u s s p u n c , i n d i f e r e n t dac joc rolul actorului sau acela al spectatoru lui, a dialoga e u n fel de a spori teritoriul existenei. C u fiecare poveste pe c a r e mi-o ofer d c v i z a v i , m i a d m i n i s t r e z u n e l i x i r d e via lung. II Sfinte Dumnezeule, dar atunci, dac vrem s t r i m , n - a v e m d e c t s inventm poveti. I Aici am vrut s ajung, stimabile. eherazada i-a l u n g i t e x i s t e n a cu o mie de poveti. E un tlc de c a r e trebuie s i n e m s e a m a . N i m n u i d i n t r e n o i nu-i e s t e cu putin, orict strdanie i-ar da, s cuprind depozitul de poveti al ntregii umaniti. De aceea i e s t e a t t dc vital pentru fiecare dintre noi s fie atent la povetile epocii sale, p e n t r u c n u m a i a c e l e a s n t c u a d e v r a t ale n o a s t r e , pe c a r e le trim. S meditezi sub forma teatrului n s e a m n p u r i s i m p l u s a i c o n t i i n a leg turii tale indestructibile cu lumea i uni versul. D o u rzboaie mondiale, o revoluie socialist de importan planetar, o revo luie tiinific care nc proiecteaz n cos mos pentru prima oar n istoria omului, attea rsturnri n ordinea lumii, nlta ex perien acumulat n percepia ei, attea pasiuni revrsate n jurul nostru Doam ne, e p l i n l u m e a de n t m p l r i ! O srb toare naional fiind, ntre altele, prilejul unei rememorri unanime, nu sc cade s uitm propriile noastre n t m p l r i , vrednice de a fi povestite. O singur fil smuls din aceast imens dram a dramelor e d e s t u l s u m p l e e x i s t e n a u n e i g e n e r a i i de dramaturgi. Acestea min pe geometric, unul. fiind spuse, Iraclide I l Iraclide II i, ncheind la captul aleii, cei doi lu de plimbarea devenir

www.cimec.ro

Tribuna directorului de teatru

NICOLAE FRUNZETTI

Condiia teatrului itinerant In ntmpinarea cerinelor publicului de la sate

In ultimele trei decenii, micarea noastr teatral i-a ciligat un loc de prestigiu n contextul teatrului internaional, iar astzi, numrul spectatorilor nu este numai in comparabil mai mare fa de cel din trecut, dar, ceea ce este mai important, aria social a publicului spectator s-a lrgit, ea cuprinznd astzi n chip firesc categorii care, in trecut, nu cunoteau deloc, sau aproape deloc spectacolul teatral. Ne referim n primul la spectatorii rani al cror gust pentru rnd reprezentaie" a fost dezvoltat treptat. n aceti ani ai notri, nct astzi exist co mune, sate i chiar ctune, n care feno menul scenic este mult preuit i ndrgit dar i ntmpinat cu exigen mereu sporit de ctre public. Teatrul nostru. Teatrul de revist i co medie ..Ion Vasilcscu", singurul teatru itine rant din ar i unul din puinele din Europa i din lume strbate de aproape un sfert de secol, zi de zi, cu cte dou i trei trupe, ntinderile Brganului i se poate mmlri pe drept cuvnt, c n midte aezri omeneti cl a mijlocit localnicilor primul contact cu spectacolul teatral pe scene la nceput improvizate n aer liber sau altcum adaptate condiiilor locale. Un asemenea teatru itinerant cere o cu noatere cit mai exact a publicului su, mereu acelai i mereu altul, cu o preg tire i un nivel dc recepie i nelegere a actului artistic, ce cresc sub ochii notri, paralel cu transformrile structurale ncercate de aezrile noastre, deopotriv oreneti i rurale. De curnd, am avut o seam de ntlniri cu spectatorii in comunele Mnstirea, Gujani (unde se afl i un mare antier na ional al tineretului), Giurgiu-Rzmircni, Bolintinul din Deal i altele. Prezentasem

acolo ultimele noastre spectacole, lucrate pe scrieri dramatice originale, actuale : E u snt tatl c o p i i l o r de Angela Bocancea i O fat i m p o s i b i l de Virgil Stoenescu. Aceste in Uluiri au demonstrat din partea spectato rilor rani o nelegere nuanat a textului, o participare sensibil la evenimentele ce se petrec pe scen. Cu ani n urm, foarte greu am fi putut prezenta asemenea specta cole in multe din comunele citate. Nu exis tau nc, n afara premiselor unei educaii artistice, i condiiile materiale unor reale mijlociri practice a experienelor artistice. Astzi, cnd televiziunea i radio-ul repre zint totui o mare concuren" pentru noi, slile cminelor culturale, multe din ele cl diri noi i bine utilate, snt arhipline, popu late de spectatori entuziati, de un public atent, care se dovedete cteodat mai nse tat de spectacol chiar dect orenii. In trecut, ncercrile noastre de a pre zenta piese din marele repertoriu romnesc i universal nu s-au bucurat ntotdeauna de succes, spectatorii satelor preferau reprezen taiile muzicale i mai ales concertele de muzic popidar romneasc. Astzi Doctor fr v o i e , de Moliere, Mitic P o p e s c u de Camil Petrescu fac i ele sli pline. Ceea ce ne ndreptete s ncercm. n curnd. a prezenta n comune i sate C y m b e l i n e . Pur tm toat ndejdea dac nu chiar certitu dinea c Shakespeare ..la sate" se va bucura i cl, nu doar de o bun primire, dar mai ales de nelegere i satisfacia estetic a spectatorilor. Contactul cu publicul rural ne este n mod continuu i nemijlocit necesar pentru a pu tea urmri i nregistra ndeaproape evoluia lui spiritual, pentru a putea ti ce fel de spectacole i unde s le putem prezenta. Din ntilnirile cu spectatorii ne-am putut da sea-

www.cimec.ro

07

ma dc predilecia lor pentru comedie, pentru spectacolul contemporan, dur mai ales pentru piesele cure dezbat probleme ale satului zile lor noastre, aa cum este cazul comediei S i c i l i a n a dc A. Baranga i O f a t i m p o s i b i l de Virgil Stoenescu. Din pcate, in aceast direcie, dramaturgii notri nu sint deosebit de mrinimoi ; s-au scris puine lucrri de acest gen i nu ntotdeauna la nivelul exi publicului. genelor Datorit condiiei sale specifice pentru exist, orict ar c aceast condiie specific ncerca unii s-o nege teatrul itinerant cere montri simple, de o mare mobilitate, uor adaptabile oricrui lip i oricrei di mensiuni scenice (nu peste tot condiiile snt optime), mai ales i cere acestui teatru s ofere spectacole de o mare i neechivoc accesibilitate. Nu este uor s lucrezi ntr-un asemenea teatru. Componenii lui, ndeosebi actorii, snt inui s depun eforturi consi derabile (de care snt scutii, poate, n alte teatre), uneori dc-a dreptul eroice. Trupa noastr, modest pion al micrii noastre tea trale, este fericit (i mndr) c i poate ndeplini menirea socialist i artistic educa tiv cc-i revine, strduindu-sc s prezinte, chiar i pc cele mai modeste scene, reprezen premier. De-a lungul taii n condiii de anilor, ne-am format prieteni credincioi pe ntreg cuprinsul judeului Ilfov i n jiulcele limitrofe, spectatori care ne ateapt i ne urmresc de ani de zile reprezentaiile, care ne scriu i ne mrturisesc, cu regulari tate, in scrisori, prerile, dorinele, ba ne i sprijin, devenind agitatori n rndul celor lali steni, mobilizndu-i prietenii i fami liile la vizionarea spectacolelor. Ne bucurm n multe aezri rurale de nelegerea activ a organelor locale, dar mai ales a directo rilor de cmine culturale, fr de care acti vitatea teatrului nostru itinerant ar fi ne spus dc precar, dac nu chiar steril. Nu ne ferim ns s-o spunem situaia nu este aceeai pretutindeni. Uneori dup o deplasare de zeci sau poate sute dc kilometri, pe ger, ploaie sau cldur torid, mai gsim cmine culturale ncuiate, sli nepregtite, scene im proprii prezentrii unor spectacole teatrale. Condiia itinerant a teatrului nostru i faptul c n mod practic sntem aproape singura instituie artistic care joac n co munele i satele judeului Ilfov n mod permanent determin i caracterul com plex al trupei noastre, aria sa neobinuit de ntins, de la simplul concert de muzic popular, concert de muzic uoar, revist sau comedie muzical, pn la spectacolul de dram. Aceast complexitate corespunde unei situaii obiective i ideal ar fi fost dac ea s-ar fi extins i asupra unor spectacole eu ppui sau dc operet. Deocamdat, ns, sntem mulumii s putem eitiga btlia pentru calitatea repertoriului, a spectacolului ca atare, n aa fel ca nivelul artistic s fie la nivelul oricrei reprezentaii bucurclcne, pentru ca mesajul de art i cultur s co respund exigenelor mereu cresende ale

publicului rural, Fr ndoial c teatrul nostru trebuie s depun nc multe efor turi pentru a-i realiza munca sa artistic aceea de a fi un teatru cu adevrat p o p u l a r . i aceasta, pornind dc la creterea exigenei in selectarea repertoriului, pn la munca dus cu actorii, care aici, mai mult dect n alt parte, trebuie s ntruneasc atributele unui interpret total. Gsim greu nc acele lucrri dramatice care s mulu measc in mod egal publicul de la orae i sate. mai (des piesele in proz. Nzuim ca printr-un efort comun al tuturor comparti mentelor teatrului nostru s acordm pre uirea publicului de la sate cu, i pornind dc la propria noastr exigen ! Am fi foarte satisfcui dac i alte teatre bucuretene ar prezenta mai des spectacole n satele i co munele noastre, aceasta ar contribui imens la diversificarea repertoriului prezentat. Din pcate, ntlnim n drumurile noastre nc improvizaii, adevrate uanclc", sub multe diverse patronaje, care nu pot contribui cu nimic la dezvoltarea gustului artistic i, ceea ce ne mir i mai mult, este c A.T.M.-ul care prin excelen ar fi trebuit s organi zeze, sub prestigioasa sa egid, uncie specta cole de inut, destinate acestui mediu, n ultimul timp. prezint adevrate improviza ii, care n nici un caz nu ne pot servi drept model. Trim sub semnul unor mari evenimente politice, cea dc a XXX-a aniversare a elibe rrii Patriei, noastre de sub jugul fascist i cel de al Xl-lea Congres al Partidului Comu nist Romn i nelegem s concentrm toate eforturile noastre, unei activiti de nalt inut artistic sub toate aspectele, pentru a cinsti cum sc cuvine marile srb tori ce ncununeaz pc furitorii Romniei Socialiste libere i independente, n drumul ci glorios spre fericire, bunstare, progres.

68

www.cimec.ro

CARTEA

DE
Este,

TEATRU
totodat, unele pentru ntia in oar acest cnd se

VIRGIL PETROVICI: Lumina i culoare n spectacol

ncearc mult rului

delimitri rmas sub

domeniu, ntmpltodelimitri dramatic i culoa le

vreme i

semnul

aproximaiei. funcia dou n plastic elemente Spectacol ; dc baz cel mai i e

Principalele i funcia lumina

privesc a rea celor

acestora al crii, original culorii in cu

autorul n

acord cel

spaiul vast, a

capitolul Condiia spectacolul finee, se

mai

estetic modern. au n

luminii Analiza

drmuit difereniate factori

vedere i

relaii ceilali

ntre

lumin n rea

(culoare) lizarea profesiunea de b a z a autorului acestei cri este a c e e a de inginer, ne-am a t e p t a t , firete, ca v o l u m u l s u , d e d i c a t c o n t r i b u i e i s p e c i f i c e a l u m i n i i i a c u l o r i i n aria spectacolului, s trateze cu precdere a s p e c t e l e t e h n i c e d e s t i d dc i n t e r e s a n t e i i n s t r u c t i v e , de altfel a l e p r o b l e m e i , a a cum s-a m a i n t m p l a t , p e l a n o i i p r i n l u m e . c u alte c o m p a r t i m e n t e a l e a r t e i r e s p e c tive. Cunoscudu-i pasiunea pentru teatru, n e - a m a t e p t a t , t o t u i , s t r a t e z e c e v a mai mult, i a n u m e , c o r e l a r e a a s p e c t e l o r t e h n i c e cu celelalte aspecte caracteristice actului a r tistic, e v i d e n i i n d legturi, p a r t i c u l a r i t i , cle m e n t e d e f i n i t o r i i , l a t , n s , c v o l u m u l su trateaz aceast contribuie specific din p u n c t u l d e v e d e r e c e l m a i d i f i c i l i s u p e r i o r tiinific adic, din punct de vedere estet ic. liste la noi luminii pentru o i a prima culorii nnoirile evoluia dat n i cnd arta se ncearc evoluiei noastre n

implicai actor, ritm.

spectacolului laturi

text,

decor

< 211111

celelalte Expunerea timp,

spaiu,

atmosfer. n acelai material

c analitic

i p o l e m i c . un unei vast

autorul

stpnete

bibliografic colecii permite ect, de

i e p o s e s o r u l observaii asociaii n

impresionante ceea la i ce-i obi pre teo

personale,

s f a c

comparative noiunilor

incursiuni

evoluia de o

cizri retic, tarii datele

de n u a n estetic.

deplin

siguran i

Numeroase agrementeaz incadrind de o

note

comen ferme ntr-un i

de subsol

cu opinii problema

comentate, tiinific a

context vioiciune buii cele

neateptat Snt

elocint

spiritului. la

relevate temei, al cu

contri snt n

marcante ale lui

elucidarea Appia,

cum

Adolphe relaiei

crui evoluia n nu mod

rol

sublinierea rului tiv,

luminii scenic

acto pozi n

i c u s p a i u l precizat n

este. i

privire

general i pn

asupra

substan, cele

numai

spectacolului con i de

f o r m ; c u m snt Meyerhold diile i ale

ale lui

Cordon snt

Craig. stu

din antichitate a n acestui cu primul Viaa cu

n zilele

altora. ale

Sugestive mari de care o se

unnrindu-se tinu sociale, ntreg o legtur

perfecionarea

compartiment, concepiilor tehnice. de rnd,

strns apoi

comparative Azilul snt de

unor

montri deosebit refer la

estetice Un

(Hainlet, plasticitate explozia Dou

niile

noapte),

condiionale spectacol de dale i date

paginile i

perfecionarea adevrat

mijloacelor luminii a prin o o

istoric

capitol es'e strict aso de vede i ar nu lu de de i

cromatic" n ale

..dinamica

imaginii". li

capitole, eseniale epocii

completare, unor

schieaz

acestei

evoluii, prin Sc

manifestri cunoscute sunet unul cteva

teatrale, denu

concentrat, ciaii, talii, c fa putea mai de minii pild, prin

abundent

frecvente mirea (autorul torii dc

noastre,

sub i

remarcabil ineditul care e n pe

exactitate,

spectacole de la

de

lumin" promo de i

informaiei unor le un

riguroasa nzecite

sistematizare autorul de cu cele

caracterizeaz.

fiind,

altfel, noi) i

dintre

posesia care

acestora,

elemente realitate

transmite, volum la acest

perspectiv, anticipare", moas mbin leaz celor creator,

sintetizate pentru

sub titlul

oricnd

completa istoric. dac nu orice

ntreg

a ncheia n care

c u aceast care spiritul tiina

fru s? nnobi

elemente

referitoare

capitol,

fraz : Cu

Teatrul n ntregul

informatic n lucruri

Despre inedite, cititor

folosirea aflm, deosebit

fantezia, iar

spectacolele pentru

antichitii

materia, tehnice este

spectru ntr-u:i

al uria

mijloa elan

se desfoar teatrul

interesante

specialist

viitorului''.

i n e s p c c i a l i s t .

www.cimec.ro

69

Cum spuneam, cartea este o neateptat d a r i m p o r t a n t c o n t r i b u i e estetic l a d e f i n i r e a unor factori de p r o v e n i e n tehnic, integrai n a n s a m b l u l spectacolului. A b u n d e n a de date d expunerii u n caracter aplicat, concret ; limitele de spaiu o oblig uneori s f i e o a r e c u m s u p r a n c r c a t d c r e f e r i r i i d e d e talii. G n d u l ne duce, de aceea, la posibili tatea unei reluri a principalelor teme, l a aprofundarea altora (neinclusc aici sau in cluse pe spaiu restrns). i a a , ns, privit ca u n nceput, lucrarea l u i Virgil Petrovici sc c u v i n e n t m p i n a t c a o c o n t r i b u i e p c ct de r i g u r o a s , p e a t t d e o r i g i n a l l a l r g i r e a o r i z o n t u l u i teoretic a l teatrologiei noastre.

comicului ; d i n Chiimia dramatic.

tot a a c u m a p a r i i a dublului" introduce n text o atmosfer

Fiecare pies a v o l u m u l u i pornete de la o situaie antagonic : ntre v i n o v a i i v i c t i m e ; n t r e e s c r o c i i o n e t i . D i n a c e s t p u n c t de v e d e r e , textele snt d e o s u r p r i n z t o a r e s i m e t r i c . L i n (Iertarea), Chiimia I (Chiimia). s a u F I (Vinovatul) snt obligai, d u p o l u n g perioad de timp, la confruntarea c u ade v r u l , c u cel-fa-de-care-aii-greit, n c o n t u l c r u i a a u trit f r g r i j i , n n u m e l e c r u i a i-au p e r m i s s f i e l i n i t i i . I n t l n i r e a poate avea uneori consecine tragice (Vinovatul). a l t e o r i se poate s o l d a d o a r c u b e n i g n e i n v i taii la m e d i t a i e (celelalte d o u ) . Mai exist, deasomeni, n aceste texte o pledoarie pentru iubire, pentru dragostea s u prem, neviciat de meschinrie, laitate, lips de c u r a j . D e altfel, n n u m e l e iubirii se f n c g r e e l i l e i tot n n u m e l e e i , j u d e c i l e . M o n o l o g u l l u i G e o r g e d i n Iertarea este concludent n acest sens. Comediile pure ale autorului, dei snt scrise c u i n d i s c u t a b i l for satiric, dei i n clud replici de h a z irezistibil, pctuiesc fie p r i n e f e c t e f a c i l e (Preul), fie prin imagini vulgare (Escrocii n aer liber) s a u situaii t e a t r a l e a n a c r o n i c e (Cine sap groapa altuia). Scene excelente mprirea anticipat a procentelor, refacerea cstoriilor s a u dialo gul avocat-italian snt ntunecate. n Preul, d e m u l t e d i n r e p l i c i l e F i l o f t e i e i : a v e n i t a s e a r c i n e v a d e l a [ e t a j u l ] t r e i i-a scuipat p e scar, l-am notat, c poate se i n t e r p r e t e a z " ; [Jucai] fripta ? peste dan t u r ! ! S-1 n o t m i p e t o v . G i g e i : L o v i t soia, m a m de i b r u s c a t n c o n t r a d i c t o r copilai b l o n z i " ; ehei, bine-ai v e n i t , fir'ai tu s f i i de r a g a i n , c te-nv e u m i n t e ! Cum se zice dom'le n italian. japi ? " .a.m.d. D e a s e m e n i , d u b i o a s e , tot d i n p u n c t d e v e d e r e a l b u n u l u i g u s t , m i s-au p r u i t i d i v a g a i i l e p e t e m a p r o v e r b e l o r , a z i c t o r i l o r i a interpretrilor lor la propriu", din celelalte d o u comedii. C u m a i p u i n e con cesii fcute v u l g a r i t i i , printr-o selectare m a i exigent a replicilor d c efect la public", c o m e d i i l e l u i P i e u a r fi a t i n s , f r n d o ial, nivelul dramelor Iui.

C. Paraschivescu

ION BIEU:
Cine sapa groapa altuia

R e c e n t u l v o l u m de teatru ol l u i I o n Bieu este, p r i n v a r i e t a t e a p i e s e l o r i n c l u s e n el, reprezentativ pentru apetencle tematico ale s c r i i t o r u l u i . Astfel, n t l n i m aici drame stranii, iscate d i n erori care percuteaz tra g i c p e s t e a n i (Iertarea, Vinovatul), comedii care atac n u c u m u l t consecven, e a d e v r a t p r o b l e m a m i s t i f i c r i i i a n c e r c r i l o r f a c i l e d e n a v u i r e r a p i d (Preul. Chi imia) sau scheciuri de rezonan absurd, axate pe automatismele limbajului i a l e s e n t i m e n t e l o r (Cine sap groapa altuia, Escro cii n aer liber).

Clasificrile snt n s relative ; tragicul s e c o n j u g d e s e o r i c u c o m i c u l i n u o d a t , d u p o confesiune p r o f u n d , sincer, u r m e a z o c u getare fals, o situaie r i d i c o l . A s t f e l , u l t i m a r e p l i c a Iertrii este c l a m a t s u b s ewww.cimec.ro mnul

Bogdan Ulmu

D. I. S U C H I A N U

Originalitatea filmului r o m n e s c contemporan

N u c u d i t i r a m b i f e s t i v i i j u b i l a i u n i j u b i l i a r e v r e a u s v o r b e s c d c f i l m u l romnesc; nu c u a d j e c t i v e s u p e r l a t i v e , c i c u s u b s t a n i a l e substantive, coninnd fapte, d o v e z i , argu m e n t e , c i f r e , a d i c e x a c t a a c u m se desf oar producerea probelor n dramele jude cate Ia o Curte c u J u r a i . F o a r t e curioas aceast cinematografie r o m n e a s c ! D o u perioade: u n a , de 50 d c a n i (18961946), n care sc foc vreo 60 d c filme proaste toate ( c u excepia a d o u e c r a n i z r i , una dup Caragiale, alta dup Muatescu). I n schimb, n cea de a doua perioad adic d u p 1946, n c e i aproape 30 de a n i d c c i nematografie n a i o n a l , g s i m o statistic stu pefiant. D i n circa 200 dc filme, douzeci snt d c o originalitate remarcabil i, c e v a mai mult: dovedibil, demonstrabil. I n A merica, marea ar a artei a aptea, n anii si d e a u r " ' 3 0 ' 5 0 , s e f a b r i c a u a n u a l c i r c a 700 d e f i l m e . D i n e l e se e x p o r t a u n E u r o p a n u m a i 5 0 , socotite d e m n e s r e p r e z i n t e d r a pelul hollywood-ian. Aadar. 8 % . Procentul nostru e m a i b u n : 20 d i n 2 0 0 : 1 0 % . Origimalilate? N i m i c m a i uor c a dovedi r e a o r i g i n a l i t i i . E de a j u n s s se r s p u n d la n t r e b a r e a : c u t a r e i d e e , c u t a r e problem, c u t a r e s i t u a i e a m a i fost oare t r a t a t n t r - u n film ? (sau r o m a n ? sau pies ?). Acesta v a fi p r i m u l c r i t e r i u d e j u d e c a t , c r i t e r i u c i n stit, b a z a t p e p r o b e p a l p a b i l e . C e l de a l doi lea criteriu serios e (exact c a I a Curile c u Jurai) ncadrarea faptelor n textul u n u i a r ticol de lege, ntr-una s a u m a i m u l t e r e g u l i ale C o d u l u i d e estetic c i n e m a t o g r a f i c . S purcedem deci I a aceste oneste o p e r a i u n i n judecarea cinematografiei romneti de d u p 23 August 1944. D i n cele 2 0 de filme m e r i tuoase v o m supune judecii cteva. a f i r m n d ns c aceeai operaie d e dovedire e po s i b i l i p e n t r u r e s t u l p n l a 2 0 . I a t u n f i l m (Decolarea) f c u t d e u n foarte fnr absolvent a l Institutului (Timotei Ursu). E a c o l o v o r b a d e u n j u n e p r o a s p t ieit d i n coala d e pilotaj. ef de p r o m o i e . E v i d e n iat. A s t a e o nsuire s c u m p nou. D a r iat u n a m a i p u i n s c u m p . P e eroul nos tru l v e d e m practicnd o aulo-stim, o pre uire de sine care de m u l t e o r i l duce l a u n obraznic teribilism. E drept c a r e , dac n u o s c u z , n tot c a z u l o e x p l i c a i e : a v u s e s e g h i n i o n u l s c a d p e s t e u n ef o d i o s , u n o m ros de invidie, o t r v i t de u r fa de toi cei ce se d i s t i n g n a v i a i e . Cci (el n s u i s t r l u c i t i p a s i o n a t p i l o t ) n u m a i a v e a v o i e s zboare, d i n pricina unei boli de ini m . D e aceea, fusese aruncat c o m a n d a n t al u n u i . . C e n t r u utili/tar", u n d e a v i o a n e minus cule fceau servicii m r u n t e . Recent, unita tea p r i m i s e u n h e l i c o p t e r i d r e p t p i l o t a l a cestuia pe t n r u l nostru premiant. Acritul s u ef i v a f a c e o s a d i c p l c e r e s-1 p r e vin c n u v a putea conduce helicopterul de ct n r a r i s i m e l e c a z u r i d e u r g e n e x c e p i o n a l , i asta c u nvoirea l u i expres. Apoi i v a d e s c r i e , c u o p e r f i d e l o c v e n , g r o a z nica monotonie, platitudinea, amoreala, me diocritatea, plictiseala, v i d u l vieii de l a acea u n i t a t e . C u u n a s t f e l d e ef, n e l e g e m e x a s perarea m n d r u l u i nostru flcu, care l bra veaz, l n f r u n t , b a c h i a r pleac, sfidtor, la Bucureti, fr permisie. I n timpul absen ei s a l e , m a r i i n u n d a i i c u p r i n d toat ara. Se cere trimiterea helicopterului, al crui pilot e r a fugit. eful, c u t o a t boala s a de inim, v a avea curajul s piloteze el. i

www.cimec.ro

71

moare. Lucru curios Iu a c e s t monstru de p i z m si t i r a n i c : n a i n t e tic a p l e c a , isc lete o p e r m i s i e m r e g u l p e n t r u t n r u l dczertoT. A c o s t a , n t o r s l a u n i t a t e , va t r e b u i , f i r e t e , s p l e c e c u h e l i c o p t e r u l . S e s u i e l a b o r d . D a r J I U p l e a c . B i a t u l n o s t r u st n e micat, la volan, c u c a p u l n m i n i . Ceilali p r i v e s c m i r a i i a t e a p t n e d u m e r i i . Apoi, d u p cit v a t i m p , a p a r a t u l , t o t u i , d e c o l e a z . A c e s t e c t e v a c a d r e b a n a l e i s c u r t e s n t f i nalul povestirii. Care v a declana o c v a d r u pl explozie. P a t r u explozii de gndiro. U n u , a t n r u l u i pilot. E disperat. K d i s t r u s . S e s o c o a t c a u t o r u l m o r i i u n u i o m (orict d e t i c l o s a c e s t a a r fi f o s t ) . A d o u a e x p l o z i e , n mintea colegilor, pe care defunctul ef i trata ca pe nite servitori. E i au a c u m ocazia < s p e l e p c a t e l e l o r d e s l u g r n i c i e . D e f u n c t u l fcuse d o u l u c r u r i f r u m o a s e : l iertase pe obraznicul acela i m u r i s e in locul lui... ..Vedei, noi a m spus t o t d e a u n a c eful n u e r a u n o m r u , c i d o a r n e c j i t , i c e r a natural s-i i e r t m t o a n e l e " ftradus pe ro m n e t e : s-i n g h i i m , s e r v i l , j i g n i r i l e ) . A treia explozie de g n d n r i : camarazii ne-lic h e l e v o r p s t r a aceeai o r i b i l o p i n i e d e s pre defunct, iar actul su generos (isclirea permisiei) o v o r privi batjocoritor repetnd z i c a l a f r a n c e z : . . i l n ' y a p a s d e s c e l e r a t parf a i t " . I a t . a c u m . a n a l r a . i c e i m a i i m p o r tant explozie de g n d n r i . E a se v a declana e x c l u s i v i n m i n t e a s p e c t a t o r u l u i , c a r e i v a d a s e a m a c n u d i n o m e n i e i m r i n i m i e eful a v u s e s e n o b i l u l su gest. c i de fric, din laitate, dintr-un vulgar egoism. Da, renunase s-1 p e d e p s e a s c pe impertinent. (i c e p o f t a r f i a v u t s-o f a c ! ) D a r v e z i c a i c i e r a v o r b a d e p r o p r i a l u i p i e l e . C c i el, eful, el fusese v i n o v a t u l ; v i n o v a t de cri minal neglijent, lsnd s fug pe un s u b a l t e r n d e c a r e a t r n a v i a a attOT o a m e n i ! N e g l i j e n . . . N i c i d e a d m i n i s t r a i e n u e b u n !" v o r z i c e s u p e r i o r i i l u i . i-1 v o r s a n c i o n a , b l a m a i f a c e d e r s . S i n g u r a s o l u i e : m u a m a l i z a r e a ! V a z i c e c b i a t u l a v u s e s e p e r m i s i e in r e g u l , i c n u m a i o f a t a l i t a t e o a r b f c u s e s c o i n c i d a b s e n t a l u i . c u d e c l a n a r e a marilor inundaii...
1

i g h i c i r i f u s e s e r p o s i b i l e f i i n d c , , r i m a u " c u ceva d i n faptele d e s f u r a t e i n c u r s u l fi 1 i n u l u i . I n s l i r i t , s p e c t a t o r u l , f o a r t e co-n ii l o r " c u a u t o r u l f i l m u l u i (alt lege d e e s t e t i c cinematografic), spectatorul v a d e d u c e , el. c , d e a t u n c i n c o l o , o adevrat revoluie se va p r o d u c e in s u f l e t u l a c e l u i t n r c a r e . v r n d s f a c p c d e t e p t u l , o m o r s e u n o m ! De acum nainte, teribilistul personaj va deveni un a d u l t cuminte. A s i s t m la p r i m e l e z i l e d e n a t e r e a u n u i o m n o u " ; la m a r e a decolare" (ce b i n e a l e s este acest titlu!) ..Este ..dezinelaroa"; priza de c o n t i i n " (Pudovkin) ; V i r a j u l d e 1 8 0 d c g r a d e " . F i n a l u l deschis". Povestea b i s " . Cele m a i i m portante articole d i n Codul Esteticii C i n e m a tografice le g s i m r e s p e c t a t e n a c e s t film. vai, trecut neobservat, c c i n-avea femei goale, b t i m o n s t r e , pistoale, c a s c a d o r i e s a u alte ingrediente la m o d . Iat. n ordinea unei stupefiante originali ti, filmul Canarul si viscolul (scenariu: Ion ( i r i g o r e s c u ; r e g i e : M n n o l e M a r c u s ) . F i l mul nu are o tem, ci cel p u i n cinci. M a i nti: moartea. Adic dc d o u ori moartea, odat. privit, drz. ca o probabili tate viitoare. Apoi. nc o dal. ca o experien prezent, ca o trire" direct ; este actul nsui de a muri : este m u r i r e a " ; este c e e a c e p s i h o l o g i i n u m e s c : le moi des m o u r a n l s " , eul m u r i b u n zilor, das l e h der S l e r b e n d e n " ; cazul bine cunoscut cnd, nemaiputnd s l u p t e , a c c i dentalul sc las, istovit, pe p a n t a morii. T o i c e i c a r e a u p u t u t s f i e . l o t u i , r e a d u i la v i a , ne s p u n c , n a c e l e m o m e n t e d e a b a n d o n , i retriser. c a l e i d o s c o p i c . ntrea g a e x i s t e n t . I n f i l m u l n o s t r u , fusese i nu fusese un a c c i d e n t . F u s e s e , c o i d r e p t , o nz p e z i r e ( c u s o m n u l i v i s e l e a f e r e n t e ) , d a r o n z p e z i r c p e r f e c t e v i t a b i l i v o i t a l e a s , v o i t a c c e p t a t . E r a p e v r e m e a c n d partidul

comunist

se afla n ilegalitate. Un a c t i v i s t a

P a t r u l u n g i d e s f u r r i d e ..for i n t e r i o r " . Patru riuri de c u v i n t e ghicite, d e d u s e de s p e c t a t o r ! T r e b u i e s tii c u n a d i n c e l e mai severe reguli d i n Codul Esteticii C i n e m a t o g r a f i c e este i n t e r d i c i a d e a p r e z e n t a f o r u l interior al personajelor prin confidene direc te s a u p r i n a c e a s c a m a t o r i e c a r e s c c h e a m ..voce off". ..vocea g h i d u l u i " . A n a l i z e l e gen P r o u s t s n t t a b u . C e g n d e s c e r o i i t r e b u i e s rezulte n u d i n s p o v e d a n i i , ci d i n fapte de ecran. A c i , n f i l m u l nostru, faptele de e c r a n snt p a t r u s c u r t e c a d r e , p u r v i z u a l e : u n h e l i copter sub presiune, gata de plecare, care z b r n i e i n u p l e a c ; u n p i l o t c a r e t a c e ; o lume care se mir c helicopterul nu pleac ; in sfrit, acest heli copter care. totui. pleac. Asta e tot. E s t e u n m o d e l d e e l i p t i c i t a t e ( a l t i m portant r e g u l c i n e m a t o g r a f i c ) . i e s t e i un m o d e l d e rim. Cci lungile presupuneri

v e a m i s i u n e a s sc n t l n e a s c c u un a l t u l . A f l c ntlnirea u r m a s a i b I o c n t r - o s o n d p r s i t . n p l i n o m p . n t r - u n imens d e s e r t d e z p a d , u n d o l n ' n m i i t u n v i s col cumplit. I a r cellalt nu vine. Alunei, a t e a p t . i lunt s nu-1 f u r e s o m n u l , a c e l s o m n s p e c i a l a l n z p e z i i l o r d i n c a r e n u te mai detepi. A r fi p u t u t , d u n o lung si o p i n t i t a t e p t a r e , s p l e c e . N u m a i c i v a kilometri l despreau d e c e n t r u l oraului. D a r a l e g e , v i t e j e t e , s r m n acolo, cu r i s c u l , e u p r o b a b i l i t a t e a d e a m u r i . E s ' e col m a i senzaional, cel m a i patetic mod de a m u r i la d a t o r i e , d e a m u r i pentru 0 i d e e . d e a m u r i pentru d i s c i p l i n a u n e i i d e o l o g i i . Bine neles, adoarme. l v a detepta, poate, ca maradul c a r e v a . d a c v a v e n i . . . D e o c a m d a t filmul, n c e a m a i m a r e p a r t e a l u i . e s t e zugrvirea unui vis compus conform acelei ..uniti dramatice a visului", cum numesc psihologii gruparea ntregii imagerii n jurul Ctorva c e n t r e d e i n t e r e s s e n t i m e n t a l , a ctorva gnduri importante, t e m e r i sau spe r a n e . I n f i l m u l n o s t r u , i m a g i n i l e o n i r i c e snt intens s i m b o l i c e , i n t e n s s e m n i f i c a t i v e . Spec-

72

www.cimec.ro

tatorul, ndrtul lor. ghicete g n d u r i l e de via treaz a l e e r o u l u i ; spectatorul i aniintete evenimentele d e l a n c e p u t u l povestei, f a p t e l e a n t e r i o a r e s o s i r i i l a l o c u l d e i n l l n i r e , n a i n t e c a e r o u l s n c e a p s v i s e z e , s n c e a p sn-si v i s e z e m o a r t e a p o s i b i l . A c e l e detalii l c regsete a c u m m b r c a t e n haina simbolist a visului. nt numeroase, n filmul nostru, aceste detalii de adevr. Aadar, c i n c i t e m e ; m a j o r e t o a t e : m o a r tea viitoare, j u d e c a t l u c i d i a l e a s conti ent ; moartea t r i t i n chip p r e z e n t , m u r i r e a " ; v i s u l i s t r u c t u r a s a s p e c i a l , i m a g e r i e l u x u r i a n t grupat in jurul citorva centre de i n t e r e s e v o c a t e simbolic c u f a p t e ce-i a u sursa n viaa treaz ; lupta c o m u n i t i l o r d i n v r e m e a c l a n d e s t i n i t i i ; sacrificiul vieii pen tru datorie, pentru o ideologic. Cinci teme inpletindu-se, completindu-se n cuprinsul unei aceleiai poveti. Ksle interesant (i s i m p t o m a t i c ) ce grave i p r o f u n d e s i n t t e m e l e a l e s e d e c i n e a t i i t i neri, de proaspeii absolveni ai Institutului. Am pomenit de T i m o t e i U r s u . S e c a d e de a s e m e n e a s p o m e n i m d e V e r o i u i d e P i t a , care nu realizat un tur de for. A u ecranizat un r o m a n de A g i r b i c e a i i u . c a r e el nsui f u sese u n t u r d e for. U n r o m a n n zece p a gini. H o m a n , fiindc descrie viaa ntreag a unei rnci blriie care cnr pietre pe spi n a r e a u n e i m i r o a g e i-i p i e r d e r n d pe r n d pe toi a i s i . m n i n t n d , s i n i s t r u i b a n a l , utr-o s i n g u r t a t e c r e s e n d . T o t r o m a n u l o un m o n o l o g , rostit n g n d . D i n acest l u n g . rin dc cuvinte s-a f c u t u n film aproape mut.

a p o v e t i i . D a r e x i s t i u n a u l t i m , cnd un alt proces sufletesc ajunsese l a scaden. D e s i g u r , i u b i t a p c t u i s e . D a r s e c i s e i s e pedepsise. O r , pedepsele a u n t o t d e a u n a u n termen de ispire. S i sorocul, tocmai, sosise. T n r u l nostru o c h e a m . 0 strig. A l e a r g dup ca. 0 v a ajunge? Puin import. Mira c o l u l n e l e g e r i i , p r i z a d e c o n t i i n " a o m u l u i n o u " se p r o d u s e s e .

a^ 1 ^

absolvent, erban Cr;*ang, I I I alt l n r face f i l m u l : Cldura. E s t e i a c i v o r b a do ..omul n o u " , de data asta n p r o b l e m a fnou i c a ) a r a p o r t u r i l o r d i n t r e d o u sentimente: amorul si c r e z u l s o c i a l . F a t a i u b i t de E l d e i l i u b e t e i E a p e d n s u l s e l a s p r o s t e t e a t r a s d e u n a l t u l , c u c a r e se i m r i t . D a r r e p e d e c o n s t a t c se n e l a s e . S E . A d i c n u l n e l a s e p e c e l l a l t , c i se n e l a s e . E a . P u r i s i m p l u . D e a c e e a , so ntoarce l a acel p r i m iubit. Care ns o a l u n g. P e n t r u u n foarte interesant m o t i v . N u din gelozie de mascul, ci d i n , ca s zic aa. d u m n i e de idei. R i v a l u l e r a exact o m u l a l e c r u i c o n c e p i i i c o n d u i t e n s u m a u tot ce e l d e z a p r o b a m a i t a r e . N u d i n t r - u n p u n c t de vedere p e r s o n a l , ci p e n t r u o etic m a i g e n e r a l i a l u n g a s e i u b i t a . E a n u l t r d a s e pe e l , c i v i o l a s e c r e z u l m o r a l p e c a r e d r a g o s t e a a d e v r a t l v r e a c o m u n n t r e a m a n i . Aad.-T, o gonete. E s t e penultima scen

D i n s t o c u l do 2 0 d e f i l m e d o v e d i h i l origi n a l e , d o u s n t de F r a n c i s c M u n t e a n u . Pri m u l se n u m e t e Cerul n-are gratii. E s t e po v e s t e a u n u i t n r c a r e h a b a r n - a v e a d e po l i t i c , d a r pe c a r e r e a l i t i l e c o t i d i e n e l v o r a n g a j a , treptat, p n i n cele m a i m i l i t a n t e , e f i c a c e i p r i m e j d i o a s e aciuni sociale. Este aci interesanta poveste a o m u l u i care N U este, c i D E V I N E comunist. P e ling origi n a l i t a t e a p r o b l e m e i , g s i m i c e a d e a d o u a calitate estetic a unei poveti : mulimea de detalii c a r e evoc m e r e u (i m e r e u alt fel) t e m a . I n La patru pai de infinit, tot d e francisc Munteanu. originalitatea s t n- a ceea c p e r s o n a j u l c e n t r a l n u este a c t i v i s t u l r n i t c a r e se r e f u g i a z n c a s a u n u i m e d i c fa u n u i o m c u s u f l e t g e n e r o s i i d e i d e s t n g a ) . Nu. A i c i accentul e p u s p e naterea, prima natere, a o m u l u i n o u , n p e r s o a n a . n cuge tul u n e i colrie d e 17 a n i . N u c u n o s c , n toat literatura scris, teatral sau filmat. I I I I m a i f r u m o s fel d e o d e s c r i e c u m n c o l e te tiu f o a r t e l n r s u f l e t n o u . I n f a a d r a m a t i c e l o r l u c r u r i petrecute n c a s a l o r . f a t a a r c o p r i z d e c o n t i i n c a r e se v a e x p r i m a , n p r i m u l loc, printr-o revolt m p o t r i v a vorbei : d u p a c e e a " . V o r b oare i a m i n tea m e r e u s t a r e a ei d e t u t e l : n t i , f a c i c u t a r e l u c r u ; i n u m a i dup aceea ai voie s . . . " Tot a a i u r a ei m p o t r i v a amintirii, n c e l l u c r u c a r e \\ r m n e n l o c u l c e l u i a d e [ ' v r a t l a c a r e n-ai a c c e s . A m i n t i r i l e z i c e c a n u p o t s le s u f r . E l e v i n c n d n u m a i e n i m i c " . A c e a s t n e v o i e d e a t r i nIr-un prezent a c t i v , de a f i p r t a l a s e riozitatea evenimentelor. aceast nzuin nscut n sufletul delicat al unei adolescen te, e s t e c e l m a i f a s c i n a n t e x e m p l u d e . . p r i z de c o n t i i n " . I z v o r t n u d i n c a p r i c i u p e r sonal, de puslanc emancipat, c i d i n . c u m ar spune Ibrileanu. din supunere la obiect", din onoarea d e a face cunotin cu lumea n c o n j u r t o a r e . T o t n acest film g s i m u n m i c detaliu p e c a r e n u m sficse a-1 n u m i g e n i a l , p e n t r u c t d e f i l o z o f i c i e problema i ct d e n e a t e p t a t , n o s t i m si s e n z a i o n a l i e s t e e x p r i m a r e a . E v o r b a d e

www.cimec.ro

73

falsa, stupida credin n noroc. E s t e tragi cul, metafizicul conflict ntre misticismul s o a r t c i i r e a l i s m u l d e s t i n u l u i p e c a r e i-1 croieti singur. T a t l fetei, generosul medic c a r e a c c e p t a s e s-1 a s c u n d p c a c t i v i s t u l r n i t , j o a c c u e l , intr-o s e a r , p o k e r n d o i . Clandestinul oaspe i spune, c u o deart f u d u l i e , c e l a a v u t t o t d e a u n a a n s ; c el c o n t e a z t o t d e a u n a p e n o r o c . D o c t o r u l i i spune c greete, b a c h i a r c pctuiete g n d i n d a a . i a r e . . . n o r o c u l " . . . s-i p o a t dovedi c u fapte c zeul Noroc n u exist. L a u n u l din poturi t n r u l relanseaz de trei ori p o t u l " . Doctorul nu pltete. Junele triumf. Etaleaz crile (un superb careu de ai) d e c l a r n d : V e z i c a m totdeauna noroc ! C a r e u , s c b i m b n d trei cri !" N u ! i r s p u n d e m e d i c u l . I n m o m e n t u l sta ni a v u t c e l m a i m a r e g h i n i o n posibil. D i n fe lul c u m te u m f l a i n p e n e , a m d e d u s c trebuie s a i o c a r t e f o r m i d a b i l . Schimba sei t r e i c r i . D e c i c a r t e a f o r m i d a b i l nu putea fi dect c a r e u . D e c i m a i m a r e c a a l ^ m e u . C c i i e u a m o c a r t e f o r m i d a b i l . i eu a m p r i n s c a r e u . D a r c a r e u de o p i ! D e aceea nu a m pltit. O r , n u exist m a i mare c u l m e de g h i n i o n dect c n d c i n e v a a r e c a r e u d e a i . i p a r t e n e r u l s nu-1 p l t e a s c , n i c i m c a r sec !"

e x e c u t e c a o s a r c i n . F a p t u l c le t i e d i n a i n t e , a s t a Ie i a o r i c e h a z . I a r f a p t u l c e r o u l , ca un r o b , t r e b u i e m u s a i s le f a c , a s t a a r e n c i m a i p u i n h a z . A p o i , a l t b u c l u c : dac eroul ncurc evenimentele i g r e e t e socotelile, el n u le m a i p o a t e d r e g e . Poate cel m u l t recurge la a j u t o r u l , la b u n e l e oficii a l e u n u i m u r i t o r . i este e x a c t ce se n t m p l c u H a r a p A l b . F i l m u l l u i G o p o este o demn p a r o d i c a m i t o l o g i e i i a v r j i t o r i e i de u n B e n 6 C l a i r . De altfel, tot n ordinea internaional. G o p o este u n deschiztor de drumuri. La cinematograful u n m o m e n t dat, a p r u s e n de a n i m a i e , o o a r e c a r e nouvellc vague" c a r e c o n d a m n a e s t e t i c a l u i W a l t D i e s n e y , i ceea ce n u m e s c avangarditii punctul de vedere L a Fontnine". E i astzi cer teme, m rog, serioase, satirice, filozofice, fr fpturi drgue", fr decoruri jucrele. Gopo ns tranase deja problema. M a i nti, el n u prsete, c i c o m p l e t e a z p u n c t u l de v e d e r e Ija Fontaine. Ii adaug o lighioan nou. care lipsea d i n m e n a j e r i e . N o u l p e r s o n a j de f a b u l i n t r o d u s d e e l este o m u l . I n fabul, dobitoacele a u , c a i z e i i , p s i h o l o g i e fix, portret limitat i o b l i g a t o r i u . E i snt m garul n sine sau porcul absolut. Dar din fabule lipsea u n dobitoc interesant : O m u l . N u o m u l p e r s o n a j d c r o m a n , nl c r u i por t r e t v a r i a z d e l a r o m a n Ia r o m a n , c i o m u l n sine, o m u l ca atare. G o p o a trasat acest portret general. compus din urmtoarele a t r i b u t e " m i t o l o g i c e i f a b u l i s t i e e . A c e s t d o bitoc s u p e r i o r este : d r g u , c a r a g h i o s , iste, s l b n o g , c u c e r i t o r , i u b i t o r de flori a d i c de f r u m u s e e , e x p l o r a t o r de v a s t e s p a i i , e v e n tual chiar astrale. Astfel, fcu cl faimoasa Scurt istoric, c a r e a v e a s f i e o r e v e l a i e l a F e s t i v a l u l d e l a C a n n e s i p i a t r d e h o t a r n n o u a a n i m a i e c o n t e m p o r a n ; l u c r a r e a a fost p r e m i a t n 1957, pe v r e m e a c n d nici nu se p o m e n e a de sputnice i a l t e asemenea. Urmar, dup asta, o serie de scurte is t o r i i " n aceeai o r d i n e de i d e i a omului p e r s o n a j de f a b u l ; l u c r r i , toate, de o o r i g i n a l i t a t e e g a l i e n o r m . I a t a c u m i u n l u n g m e t r a j , tot d c G o p o , d i n n o u pe l i n i a R e n e C l a i r . T e m a era de o n o s t i m a d i d e o g r a v i t a t e nemaiinllnite nc. Bineneles, la baz, o foarte veche legend. Poale una din cele mai vechi. P o v e s t e a l u i F a u s t i a p a c t u l u i cu Satan. E vorba acum de un B e l z e b u t foarte mo dernizat, foarte ..nouvelle vague", care g sete s l u n i d i r i d i c o l s c u m p e r i , c u pre g r e u , s u f l e t e d e p c t o i , s l e f a c i c a d o u r i regeti : frumusee, tineree, inteligen, putere, nvtur, seducie. asta numai pentru a spori c u nc o unitate m a s a ce l o r c a r e , -aa--aa, p r i n p c a t e l e l o r s p o n tane, c a n d i d e a z de h u n voie la cazanul c u s m o a l . -anoi, n p r i n c i p i u , ce scofal e s-i v e z i a r z n d ? S c o p u l e s-i f a c i s f a c rele a i c i , pe p m n t . n a i n t e . N u d u n Iad. D e s i g u r , e i n t e r e s a n t s c u m p e r i s u f l e t e d e s a v a n i sau de artiti geniali, c a r e p r i n in veniile lor fac o m e n i r e a s progreseze. D a .

I a t a c u m un f i l m de I o n P o p e s c u G o p o . Povestea lui zugrvete o variant foarte n o u a u n e i m a n i i f o a r t e v e c h i . N i se n tmpl adesea, atunci cnd ni se ncurc t r e b u r i l e , s n e s p u n e m : ,.Dac-a f i e u p r i m ministru... S a u Maciste... S a u Cristos... Sau Prefectul Poliiei"... Antidotul acestei como d e , l e n e e , i e f t i n e i e r o n a t e c o n d u i t e 1-a g sit o d i n i o a r H o m e r , n Odiseea. Inteligentul U l i s e d e s c o p e r c nu-i n i c i o a f a c e r e s f i i zeu, erou de legend, n e m u r i t o r i s u p r a natural. E l refuz fr ezitare propunerile Circei d e a-1 f a c e n e m u r i t o r i z e u . . . Nu explic dc ce. D a r G o p o explic. C h i a r foar te e x p l i c i t . F i l m u l se c h e a m : Dac'a fi Ha rap Alb. T n r u l nostru devine efectiv H a r a p A l b . i, v a i , descoper cteva foarte deza greabile lucruri. D c p i l d c, odat pricopsit cu via venic, oamenii, obiectele, ntmplrile, nu m a i au nici valoare, nici interes. Valoarea izvorte din faptul c noi fiind p i e r i t o r i , l u c r u r i l e p o t f i i e l e p i e r d u t e . P e de alt parte, u n z e u , n n e r o u de l e g e n d , are o biografie fix, o fi antropometric de atribute, o list precis de a c i u n i pe c a r e t r e b u i e s l e t r i a s c n t o c m a i i s Ie

74

www.cimec.ro

P r o g r e s u l . S m p i e d i c i p r o g r e s u l . A s t a e ad e v r a l u l scop inteligent a l m p r i e i ntu n e r i c u l u i . i p l a n u l l u i Mefisto v a fi s le o f e r e m a r i l o r g e n i i a l e o m e n i r i i s f i e f c u i la loc tineri, frumoi, voinici, seductori, c a p a b i l i s p e t r e a c z i l e l e i n o p i l e n c h e f i p l c e r i g a l a n t e . B i n e n e l e s , p s t r n d toa t e r u d i i a d c s a v a n t i t a l e n t e l e d e a r t i s t creator. i ce oare le v a c e r e Satan n schimb ? Nimic ! Nici mcar adeziune la Iad. F a p t u l c v o r arde sau n u la flcrile infer nului nu reprezint nici un avantaj pentru Lucifer. Interesant e s d i s t r u g i progresul aci, pe acest p m i n t . A a d a r , ce oare v a cerc Diavolul de la n t i n e r i t u l m o n e a g ? Exact n i m i c . V a fi, m rog, u n c a d o u (lin p a r t e a filantropului S a t a n . Cci el n u risc nimic lsnd intacte inteligena, erudiia, inventivi t a t e a c l i e n t u l u i . A c e s t a n u se v a m a i servi n i c i o d a t d e e l e . C u m o s-i m a i a r d lui de p l i c t i c o a s e l e l u c r r i d c b i b l i o t e c i l a borator, c n d a r c p u t i n a s se a m u z e , s f a c s p o r t , s f a c c h e f , s f a c c u r t e , s fac a m o r c u toate f e m e i l e v r j i t e d c f a r m e cele lui corporale i s p i r i t u a l e ? i astfel, p r o g r e s u l s c v a stinge de pe s u p r a f a a pm n t u r i l o r locuite. D i n pcate, acest delicat a p o c a l i p s , c c i v a fi f r b r u t a l i t a t e i f r v i o l e n , c e n t r a l e l e d c f l c r i i s m o a l f i i n d desfiinate ca nite instituii perimate, acest delicat apocalips, vai, nu se aadar va realiza ! Cci eful, adic b t r n u l S a t a n , s-a r a m o l i t . E l n u n e l e g e s p l e n d o a r e a pro gramului p r o p u s de inteligentul su sub a l t e r n . D i n f e r i c i r e . C c i d u p c t se v e d e , bun la ceva. p r o s t i a este i ea c l e o d a t

d o x a l : d e i poaite a v e a o r i c e f e m e i e , e l l e v a l i m i t a n u m r u l l a foarte p u i n e . N u din s i l i p l i c t i s i r e , c i tot d i n m o n s t r u o a s fu dulie. D a . A m a n t e puine. Cci puine meri t aceast onoare. 2) G s i m i a i c i v e c h e a t e m a p a c t u l u i cu Belzebut. N u m a i c aici el n u e fantas magoric, ci realitate sut l a sut. I a r pre lungirea vieii cerut lui Satan n u are ne v o i e s f i e i o n t i n e r i r e , c c i prelungirea c e r u t este d e p a t r u , c e l m u l t c i n c i s p t mni. De ce ? Pentru c orgoliosul domn, b o l n a v d e o p n e u m o n i e v i r o t i c , e g a t a s m o a r ; i... 3) m o a r t e a (este a treia extraordinar t e m ) a fost t o t d e a u n a dascl de n e l e p c i u n e , p r o f e s o r d e l u c i d i t a t e i n v t o r d e discernmnt. I n f a a m o r i i (La mort porte conseil) eroul nostru i d seama c, n ciuda vieii sale de n e n t r e r u p t e succese (hani, carier, a m o r ) , n u fcuse, n toi cei 4 0 de a n i a i si, n i m i c important, nimic c a r e s j u s t i f i c e o n o a r e a de a fi om. In faa i m p l a c a b i l u l u i a n c h e t a t o r i d u h o v n i c c a r e este M o a r t e a , e l c e r e s i s e m a i a c o r d e patru-cinci blestemate sptmni n care v a face c e v a v r e d n i c de a fi trit. Ce ? N u tie. D a r v a g s i . P a c t u l e f c u t c u u n B e l z e b u t n c a r n e i o a s e : m e d i c u l p e c a r e b o l n a v u l nostru l a p u c , n delir, de p u l p a n a h a l a t u l u i i i c e r e f a u s t i a n u l contract. 4) D e a s e m e n e a , f o a r t e o r i g i n a l este c a c e l c o n t r a c t i-a fost a c o r d a t . E r o u l se n s n t o e t e . O a r e i v a i n e e l fgduiala f c u t l u i n s u i ? D a i n u . D o i a n i dup nsntoire, se n t l n e t e c u doctorul de a t u n c i , c a r e e t a r e c u r i o s s a f l e c e f a p t mare svrise c e l salvat, n primele cinci s p t m n i . A c e s t a , sincer, i s p u n e c n i m i c , i reluase, fr nici o schimbare, viaa d i n a i n t e . D o c t o r u l n u p o a t e s c r e a d . C o n teaz pe o posibil amnezie a pacientului. D e aceea, l s o n d e a z c u o mefistofelic n verunare. 5) A c e a s t a n c h e t p s i h a n a l i t i c , este o a l t stupefiant poveste cinematografic. Ancheta torul, doctorul, e o sintez de p s i h i a t r u , j u d e c t o r d e i n s t r u c i e , p r e o t c o n f e s o r i , la urma urmelor, Mefisto, cci n calitate de presupus Belzebut a s i s t a s e el l a ncheierea contractului eroului nostru cu cl nsui. - a p o i , i n t e r o g a t o r i u l a v e a s a i b realmente c e v a diavolesc. Cci, ncetul cu ncetul, me d i c u l n o s t r u l f a c e p e p a c i e n t s-i a d u c totul a m i n t e . O curioas rememorare. Cci eroul nu dorete deloc s-i aminteasc. D o r e t e s c o n t i n u e s u i t e . E s t e a s t a l a e l t r d a r e , clcare de contract ? N u . D i n con t r a . E l s v r i s e , cc-i d r e p t , c e v a e x t r a o r d i nar. Dar, dup cinci s p t m n i . contractul e x p i r a , d e c i c o n t r a c t a n t u l a v e a d r e p t u l s-i reia viaa de vanitate, uitnd-o pe cea. s p l e n d i d , d i n c e l e c i n c i s p t m n i , c a r e l fcuse aa de fericit... 0) F o a r t e i n t e r e s a n t a c e a s t a l u i a d u c e r e a m i n t e contre-coeur". N u este o r e m e m o rare prnpriu-zis. adic nsoit dc sentimen tul trecutului, ci o retrire prezent. Pe

Nu pot rezista ispitei de a s e m n a l a un f i l m caTe are n u o t e m o r i g i n a l , c i n o u t e m e n o i , i t o a t e , c a s z i c a a , m a j o r e " , a d i c de o m a r c i m p o r t a n , p r o f u n z i m e , f i n e e i m o d e r n i t a t e . S e n u m e t e (s n u v necjii c t i t l u l c i d i o t i n u are nimic comun cu subiectul) : Rutciosul adoles cent ; r e g i e : V i t a n i d i s . 1) 0 p r i m tem original cu privire la a m o r . S e tie c a m o r u l p e b a z d e v a n i tate d c p r o p r i e t a r , aa d e c u r e n t p c p l a n e t a n o a s t r , este i n t i m legat d e c o r o l a r u l su : gelozia. E i bine, printr-un tipic proces de d i a l e c t i c , v a n i t a t e a e r o u l u i este a c i aa de mare nct anuleaz gelozia. Orgoliosul d o m n n u c o n c e p e c a o f e m e i e s-1 p r e f e r e vreodat pe u n altul. A l t consecin para

www.cimec.ro

75

e c r a n s-ar p r e a c a v e m u n flasli back d a r f r c a e r o u l s a i b c o n t i i n a c ii a m i n tete c e v a t r e c u t . E s t e a c e a p u t e r e d e h a lucinaie a tririi, ceea ce aa dc j u s t p s i h i a t r i i n u m e s c : reviviscenf. P e r c e p i e i s u v e n i r , p r e z e n t i t r e c u t se t o p e s c l a o l a l t . C e e a ce este foarte, foarte c i n e m a t o g r a f i c . 7) D e obicei interogatoriile se f a c s p r e folosul justiiei, legilor, i n dezavantajul interogatului. A i c i medicul-detoctiv care vrea s a f l e u n a d e v r c u o b s t i n a i e i n u t a s c u n s de cel anchetai face ns asta n u c o n t r a , c i in beneficiul anchetatorului ; n folosul feri cirii sale. O fericire pe care c u r i o s u l perso naj se o b s t i n e a z s o r e f u z e n numele alter-ego-ului su originar. Foarte interesant fenomen de psihologic. 8) A l t f e n o m e n c u r i o s , tot d e p s i h o l o g i c , de psihologie freudian. Personajul, dup expirarea termenului contractual de cinci s p t m n i , v o i s e s u i t e . S c u m s e z i c e ..refuleze". E x i s t d o u metode de a refula, bine reflectate n d o u fraze celebre. U n a aparine lingvisticii americane. Cnd unui y a n k e u i se s e m n a l e a z c e v a c c nu-i c o n v i ne, c l spune : ,,Forget it". A d i c n u n u m a i s n u i se m a i a d u c a m i n t e d e a s t a , d a r c h i a r i i n t e r l o c u t o r u l ,.s o u i t e " , s o t e a r g d e p e scoara c r e i e r u l u i s u . A d o u a m e tod de refulare e m a i ingenioas i m a i i p o c r i t . O m u l v a p r e t i n d e c n u r e f u l e a z :

c d i n c o n t r a v a e x a m i n a t e m e i n i c p r o b l e m a . Dar... n u chiar acum... ci... a doua zi... FII t h i n k of it t o m o r r o v v ' . O s m g n d e s c l a asta rniine, spune m e r e u Scarlet O T l a r a d i n Gonc willi thc Wind, tiind bine c orice m i n e i a r e m i n c l c s u . E r o u l n o s t r u v a gsi o a treia m e t o d : v a c o n s i m i p n l a urm s-i aminteasc totul. D a r fiecrui iapt ii v a refuza orice gravitate, l v a i n terpreta ca p c ceva n e n s e m n a t , trector. C a s f o l o s i m l o t o e x p r e s i e d e f o l c l o r , v o m n u m i a c e a s t a t r e i a m e t o d : cioara vopsit. i felul c u m , n filmul nostru, eroul reuete s m i n i m a l i z e z e tot c e f u s e s e i m p o r t a n t i t r a g i c este o o p e r a i e d i a l e c t i c v r e d n i c d e un Proust. 9) 0 a l t s u r s d e o r i g i n a l i t a t e cinemato g r a f i c e s l e . c u m se t i e , p r i z a d e c o n t i i n (Pudovkin) s a u , c u m o repet eu d c a n i de zile, ..dez-pclirea'* celui c a r e se n e l a s e . D c obicei, aceast ,,dez-inelare". acest ..viraj d c 1 8 0 d e grade*' e s t e u n m o m e n t de l u c i d i tate s u p r e m . E i b i n e . n f i l m u l n o s t r u , a s t a se p e t r e c e n p l i n d e l i r d e a g o n i z a n t ! C e e a ce e s t e d e o s a v u r o a s ( d a c se p o a t e s p u ne) originalitate. D a r m opresc. R e p e l n d c d e m o n s t r a i i le a p r o a p e I r i b u n a l i c e t i d e m a i s u s se pot face p e n t r u restul de filme d i n cele d o u zeci. Printre ele n u a m n u m r a t pe cele istorice. D e s p r e care, ns. e loc pentru o p r i v i r e i u n comentariu aparte.

Mi
76

www.cimec.ro

MIRI A M RADUCANU

nsemnri despre Ansamblul de dans

A Lu IN A I LE Y
A n s a m b l u l c o n d u s de d a n s a t o r u l i core graful A l v i n A i l c y este u n u l d i n g r u p u r i l e a m e r i c a n e de dans m o d e r n r e n u m i t e n l u m e ; p r i n c i p a l u l s a u specific const n f a p t u l c e c o m p u s n majoritate d i n dansatori negri. R e p e r t o r i u l s u e valoros m a i ales p r i n c i cc e c a r a c t e r i s t i c artei negre, ntr-o nele gere p r o f u n d , c u p r i n z t o a r e , v a r i a t i p l i n de autenticitate. A l v i n A i l c y este u n artist sincer, c a l d , u n prieten nelegtor, membru al m a r i i f a m i l i i de dansatori moderni d i n bune', c u m i n u m e t e c l colegii. Mi-a v o r b i t deschis despre problemele l u i : A m luptat a n i i ani p e n t r u a constitui un grup de dans dc-sine-stttor i a izbuti s-i a s i gur s u b v e n i o n a r e a . A z i , m e m b r i i si benefi c i a z de a n t r e n a m e n t o m o g e n , snt supui sisteenoatic aceleiai d i s c i p l i n e artistice. A a c u m i eu l u c r e z cteodat cu alte echipe, i n s a d u c ali coregrafi p e n t r u echipa m e a . Ase m e n e a contacte i lrgesc orizontul i creeaz premisele diversitii, att n g n d i r e a core grafic i n e x p r e s i e , ct i n modalitatea de s t u d i u , de p r e g t i r e " . ntr-adevr, toi dansatorii c o l e c t i v u l u i a u asigurate studii z i l n i c e cu profesori speciali zai n balet clasic i n dans modern ; c h i a r i n t u r n e u , repetiiile i studiile snt rigui-os respectate. Se lucreaz c a l m , d i s c i p l i n a t , colegial, cu acel sentiment de linite pe eare-l d a u condiiile asigurate pentru ob inerea u n u i nalt profesionalism. R e p e r t o r i u l permanent c u p r i n d e l u c r r i ale m a i m u l t o r coregrafi, astfel nct echipa de dans mo dern A l v i n A i l e y i ncearc forele n d i verse c o m p o z i i i bazate pe t e h n i c clasic, m o d e r n , pe m u z i c i variate i realizate n concepii diferite. A ' v i n A i l e y vorbete c u respect despre colegii si, c h i a r dac n u \ . m p r t e t e integral concepiile creatoare. i citeaz a d m i r a t i v pe P a u l T a y l o r , A J v i n Nikolais, Merce C u n n i n g h a m i a d m i t e necesi-

www.cimec.ro

77

ramai

H H H H r a S H H H H H H Blues suite.

l a l e a a n t r e n a m e n t u l u i d i f e r e n i a t dei, de fapt, toi p o a r t a m p r e n t a m a r i i dansatoare, coregrafe i i n v e n t a t o a r e de limbaj tehnic modern M a r t h a G r a l i a m . Spre deosebire dc alte formaii, cea a lui A l v i n A i l e y cuprin de u n n u m r m a r e de dansatori i d a n s a toare, fiecare a v n d o bogat p a r t i t u r dan sant, simindu-se util, fiecare a v n d dreptul l a b u c u r i a g e s t u l u i i s p r i j i n i n d u - s e p e s i g u ran tehnic. Dei personalitile artistice excepionale snt r a r e pe p m n t , n acest a n s a m b l u s^a a d u n a t u n m n u n c h i d e s o l i t i minunai : Sara Yarhorough, Judith Jamison i Dudley Williams ne-au nentat fiecare n felul su aparte. nnobilai de aureola unei nzestri excepionale, ei au fascinat p u b l i c u l , f c n d d i n f i e c a r e gest u n unicalt. In mod cu totul special impresioneaz tem peramentul i nobleea Sarei Yarhorough, t e h n i c a e i n e o s t e r t t a t i v i p e r f e c t ; f l u i d u l c o m u n i c r i i pe care o stabilete c u publicul o d e s e m n e a z ca u n a d i n t r e cele m a i e x t r a ordinare dansatoare din lume. T u r n e u l a fost p r i m i t l a noi cu e m o i a c u c a r e se u t m p i n b u c u r i i l e a l c r o r g u s t l p r e s i m i i-1 i n t u i e t i . E f i r e s c : p r i n inter mediul marilor cntrei de culoare cuno team folclorul negru, excepionalii interprei

a i jazz-ului a u propagat pretutindeni vibra i a s u f l e t e a s c a p o p o r u l u i carc-i c n t a t t de sensibil dorul, dragostea, durerile. Att n e e d e d r a g i n t r - a t t n e m e r g e l a i n i m aceast art, nct atunci cnd muzica se a s o c i a z c u d a n s u l , c n d t r u p u r i l e suple, f l e x i b i l e , se u n d u i e s c s p e c i f i c n r i t m u r i in sinuante, avem i m p r e s i a c l u m parte la c e v a de m u l t c u n o s c u t , dc m u l t iubit, de m u l t ateptat. E u n fel de a s i m i aparte, filtrat p r i n d u r e r i m i l e n a r e , printr-o u r i a putere de a n d u r a , n n o b i l a t de revolt mpotriva n e d r e p t i i , p r e c u m i o n e m a i p o m e n i t n o s talgie a dragostei. T o a t e acestea nesc c u o formidabil vitalitate, a c u m u l a t sub sem nul unui soare arztor, cu un sim al mi c r i i n n s c u t i c i z e l a t d c - a l u n g u l t i m p u lui prin ritualuri bogate n sensuri. Din repertoriul a d u s la B u c u r e t i , aceast v i b r a ie aparte s c r e g s e t e c e l m a i d e p l i n n p i e sele C u r c u b e u d e a s u p r a u m r u l u i m e u " , n coregrafia Iui D o n a l d Mc.Kayle, Revelaii" i S t r i g t " , n c o r e g r a f i a l u i A l v i n Ailey. Regret c n u a m venit cu u n repertoriu mai variat, spune Ailey, vd c publicul este a v e r t i z a t . . . " 0 r e g r e t i e u , c u a t t m a i m u l t c u ct n d a n s u l m o d e r n fiecare bu c a t e o p i e s a p a r t e , c u p r o p r i a e i i d e e i

78

www.cimec.ro

a n : Ofrand copiilor lumii (in p r o g r a m , de asemeni, Oglindire de Irina Odgescu, pe versuri de M a r i a n a Dumitrescu). Formaia atinge nalte v a l o r i <!e r a f i n a m e n t , precizia fiind doar o componenta a strlucirii c c o (Itiliudcle m u z i c a p r i n interpretare. P r e z e n a u m a n , v ie. e o s u r s <lc a u t e n t i c dramatism, a vorbi despre personalitatea interpretrii, c h i a r i n c a z u l unei formalii de raiune

colectiv, impunindu-se. V o c i l e snt s a v a n t alturate, grupate interior potrivit unei sensibiliti aceea a dirijorului M a r i n Con Madri s t a n t i n c u totul ieit d i n c o m u n . galul, indiferent de ceea ce ciut, ntru chipeaz o mare victorie a muzicii prin muzic.

N. Milea

Muzica r o m n e a s c dirijat de americanul Adrian Sunshine Clarinetistul Aurelian Octav Popa Dan Grigore i Eduardo Ricci n Integrala lucrrilor la patru mini" de Schubert
logat cele d o u nuane dinamice, realiznd 0 impuntoare recitaie melodic-armonic, evocnd spaialitatea somptuoas a marilor palate veneiene. N i s-a p r u t c s u p r a d i m e n s i o n a r e a 6 o n o r p r e c u m i u n t e m p o p r e a m i c a t a u d i m i nuat caracterul grav, recitativ, al acestei m u z i c i a t r e c u t u l u i , ce-i p s t r e a z , n p o f i d a trecerii t i m p u l u i , c a l m a respiraie a operelor

eful di; orchestr american Adrian S u n s h i n e , e l e v a l l u i L c o n a r d B e r n s t e i n i P i e r r e M o n t e u x , f o r m a t n c o l i i i n s t i t u t e d c a r l a m e r i c a n e i e u r o p e n e , n u l t i m i i a n i dirijor principal al orchestrei de c a m e r a Fundaiei G u l b o k i a n " d i n L i s a b o n a , a fost nu de mult oaspete a l F i l a r m o n i c i i ..George Knescu". Personalitatea u n u i i n t e r p r e t s e o g l i n d e t e n p r i m u l r n d n felul n care i alctuiete programul. Acela prezentat d c A d r i a n Sun shine c u p r i n d e a n p r i m a lui parte pe lng d o u m o n u m e n t e sonore ale trecutului m u z i c a l i o p r i m audiie de m u z i c vocalsimfonic romneasc : ..Oda pentru c o r i orchestr" d e D u m i t r u Capoiauu. Sonata P i a n e F o r t e " de G i o v a n n i Gahric l l i ( 1 5 5 7 1 6 1 2 ) c u c a r e S u n s h i n e i-a d e s chis concertul, aparine, prin n u m r u l redus de executani, muzicii camerale, dar prin s o b r a e i f r u m u s e e i c a r a c t e r u l c i s o l e m n poate nlocui c u succes tradiionala uver tur" simfonic. Aceast muzic a trecutului ndeprtat oglindete originile modeste ale simfonismului u n i v e r s a l . P o r n i n d d e la d i v i z a r e a a n t i f o n i c a vocilor corale, G i o v a n n i Gahriclli, compo z i t o r i o r g a n i s t a l b a z i l i c c i S a n M a r c o , a statornicit n culegerea sa d c Sacrae S y m p h o n i a e " a l t e r n a r e a g r u p e l o r corale c u cele instrumentale. K l a anticipat astfel forma de Concerto G r o s s o " p e c a r e p r e c l a s i c i i B a r o c u l u i a u dus-o l a d e s v r i r e . E x e c u t a t d e dou grupuri de cte A instrumente de a l a m, (trompete, corni, trombonuri). Sonata Pian e Forte" alterneaz ntr-un stil dia

Renaterii.
P i e s a c o n c e r t a n t ne-a o f e r i t p r i l e j u l d e a asculta pe r e m a r c a b i l u l clarinetist Aurelian O c t a v P o p a , solist n l u m i n o s u l i g a l n i c u l Concert n L a M a j o r " d e M o z a r t . N u e s t e locul s a n a l i z m arta dc adnc ptrun dere a acestui excepional muzician cruia 1 s-au d e c e r n a t a t t e a p r e m i i internaionale (la P r a g a , B u d a p e s t a , B i r m i n g h a m , Uitrecht, G e n e v a e t c . ) ; tot c e p u t e m s p u n e e s t e c orice p a g i n d e m u z i c , solistic s a u de c a mer, pe care Popa o tlmcete, ne apare n t r - o l u m i n r e v e l a t o a r e , c a i c u m s e n s u l ci integral ne-ar fi i n t r o d u s n contiin. Aurelian Octav Popa posed rara capaci tate d e a p t r u n d e cele m a i v a r i a t e i c o n trastante stiluri, de l a l u m e a m u z i c i i clasice i r o m a n t i c e pn la arta de a v a n g a r d a c o n t e m p o r a n e i t i i . E l este l a f e l d e c o m u n i c a t i v , v i b r a n t i c o n v i n g t o r n t r - o r e v e r i e lent sau ntr-un antrenant Allegro rnoz a r t i a n c a i ntr-o s u b t i l p a g i n d e D e b u s s y s a u S t r a v i n s k i . Aceast capacitaite de a n vesti c u autentic trire orice m u z i c pe care o nfieaz publicului. A u r e l i a n Octav P o p a a i l u s t r a t - o i n c o n c e r t u l d e M o z a r t , d u p c a r e e l ne-a o f e r i t n s u p l i m e n t . . S o nata pentru clarinet solo" de Tiberiu Olah,

www.cimec.ro

81

realizat cu mijloace instrumentale i c u o for expresiv neverosimile. P r i m a p a r t e a p r o g r a m u l u i s-a n c h e i a t c u Oda pentru c o r i o r c h e s t r ' ' d e Dumitru Capoianu. Terminat n februarie 1974 i d e d i c a t c e l e i d e a 30-a a n i v e r s r i a e l i b e r rii patriei, O d a " se inspir dintr-un ma terial poetic extras d i n poezia I z v o a r e " de E u g e n Jebeleanu. Dintr-o introducere simfo nic n care m a s a orchestrei utilizeaz totalul cromatic se i n v o a l t c n t u l m o n u m e n t a l al cvasirecitat, care proclam corului mixt, slav credincioaselor isclituri ale tenacelor p r u r i / l i b e r t i i l o r g l o r i e - n p d u r i i p e e s u r i !". A d r i a n S u n s h i n e i-a n c h e i a t c o n c e r t u l c u a m p l a l u c r a r e V n r i a i u n i pe o t e m origi n a l " E n i g m a " de c o m p o z i t o r u l britanic Edward William Elgar. Conceput n stilul marilor variaiuni sim fonice romantice i p o s t - r o m a n t i c e (Brahms, Reger) lucrarea a evideniat calitile primei n o a s t r e o r c h e s t r e i v i z h u i e a m u z i c a l clar a efului de orchestr.

N u este p e n t r u p r i m a o a r c n d a c e t i d o i a r t i t i d c n a l t p r o f e s i o n a l i t a t e i d e r e m a r c a b i l talent a p a r m p r e u n n faa p u b l i c u l u i , d a r este p e n t r u p r i m a o a r c i n d c i se a n g a jeaz cu aceeai exigen artistic i cu acelai sever auto-control, demonstrat n tre cutele lor r e c i t a l u r i , ntr-o m u n c dc pro porii mari i d c r e s p o n s a b i l i t a t e extrem. Trebuie s tii s ii ncordat atenia publicului de-a l u n g u l unor programe in c a r e 6nt e x e c u t a t e l u c r r i de v a l o a r e i n e g a l s a u uliele n c a r e a p a r lungimile cereti" (cum le n u m e a S c h u m a n n ) sau mai puin cereti, specifice m u z i c i i l u i S c h u b e r t , acest Mozart al romantismului. A l doilea program a l c i c l u l u i i n t e g r a l ne-a d o v e d i t n c o d a t c ne a f l m n faa u n o r artiti d c o n o b i l substan spiritual. Dan G r i g o r e i E d u a r d o R i c c i tiu s-i nuaneze jocul sonor, ntotdeauna de o p r e g n a n t precizie ritmic. Printr-o infinitate de n u a n e , trccnd c u naturalee de la un fortissimo orchestral la irizri sonore ce transmit auditoriului fiorul liric al legendare lor Schuberliadc", ei a u captivat atenia asculttorilor. F i e c a r e recital, d i n cele 4 pro gramate, este nxnt pe o l u c r a r e de mari proporii. C e l de al doilea (din scara de 15 a p r i l i e ) coninea Marea Sonat n Si bemol m a j o r " op. 30, executat cu elocvent libertate, cu dinamism cuceritor i poezie s o n o r . D a r c h i a r i n l u c r r i l e m i c i cum snt cele 3 m a r u r i e r o i c e " op. 27, M a r u l f u n e b r u " i n D o m a j o r c a i m i n u n a t u l A l l e gro n l a m i n o r " , op. 144, cei doi artiti n e - a u f c u t s r e g r e t m a b s e n a publicului m a r c de l a o sear de m u z i c a u t e n t i c c e se nscrie p r i n t r e evenimentele majore ale stagiunii.

Am nostru rena prinde Aceast noastr Grigore realizeze pentru

putea a

face

constatarea prin i

c prin de

secolul inter concu a cu

promovat dintre de

competiiile tendina

naionale

interprei discuri

caselor ntr-o

tlmcire s-a

unitar

integralitatea ai i trecutului. n viaa Dan s

lucrrilor

marilor tendin muzical. i n

compozitori manifestat Pucci de nzestraii

pianiti propus

Eduardo 4 la 4

i-au

recitaluri miini"

Integrala

lucrrilor

pian

Schubert.

V. Cristian

www.cimec.ro

MERIDIANE

RAMON VELASQUEZ

TEATRUL CUBANEZ, AZI

Ani ajuns t r z i u . A m r e u i t s p r i n d e m doar spectacolele d c b u n r m a s , nchiderea stagiunii, aa nct n u a m r m a s c u o i m p r e s i e e x a c t i d e p l i n d e s p r e c e e a c e este teatrul r o m n e s c actual. Totui, ntilnirea c u teatrul romnesc a fost p e n t r u noi de o i n e s t i m a b i l v a l o a r e . A m v z u t s p e c t a c o l e i i n t e r p r e t r i d e m n e d e a fi r e i n u t e mult vreme in memorie. I lainici, la Teatrul N o t t a r a " , i Lozul cel mic, l a T e a t r u l B u l a n d r a " , n e v o r d a m u l t de g n d i t . Snt d o u p u n e r i i n scen de o n e m s u r a t rigoare a r t i s t i c i c h i a r n u m a i c u e l e n e - a m putea face o idee despre calitile regizorilor r o m n i i d e s p r e n a l t a c o a l d e a c t o r i e d i n aceast tar. noi, c u b a n e z i i , dei fr o m a r e coal d c actorie, fr o bogat tradiie, v putem asi gura c a v e m actori emotivi, romantici, n sensul m o d e r n a l cuvntului, n d r z n e i . T e a trul r o m n e s c poate fi m n d r u d c sensibili t a t e a i p r o s p e i m e a a c t o r i l o r s i .

Ct d e s p r e s i t u a i a a c t u a l a t e a t r u l u i d i n Cuba, putem spune, pe drept cuvnt, c in ultimii a n i s-a p r o d u s u n i m p o r t a n t s a l t n c o n ( i n u t i c a l i t a t e , c a i n a s p e c t e l e o r g a nizatorice. In repertoriul teatrelor noastre, dramaturgia naional are u n loc fundamen tal ; o mare importan s e a c o r d i d r a maturgiei d i n rile socialiste. I n c e p i n d c u a n u l t r e c u t a u fost r e s t r u c t u r a t e m a i m u l t e g r u p u r i d e t e a t r u i a n c e p u t s s e d e f i neasc linia l o r d e repertoriu, n acord c u n e c e s i t i l e s p e c i f i c e . C a u r m a r e a u fost o r g a n i z a t e T e a t r u l c u b a n e z " i T e a t r u l l a t i n o a m e r i c a n " ; acestea, alturi d c Teatrul Bert h o h l B r e c h t " s e o c u p , d u p c u m a r a t i titulatura lor, fiecare de o dramaturgie bine definit. Fr ndoial, anul 1973 a marcat o n semnat cretere a a c t i v i t i i teatrale. Cele 10 teatre d r a m a t i c e a c t i v e d i n C u b a a u r e a l i z a t p e s t e 4 7 d e p r e m i e r e i u n m a r e n u m r de r e l u r i . D i n t r e acestea, comediile i l u crrile uoare a u a v u t u n procent nensem nat. S e pare c e o t e n d i n general a tea t r e l o r s m o n t e z e m a i m u l t l u c r r i drama t i c e c u c o n i n u t s o c i a l i i s t o r i c i m a i p u i n p i e s e d e d i v e r t i s m e n t . D e s i g u r , n u este v o r b a de o l i n i e r i g i d . P a r e t o t u i o i n t e n i e s u s inut care, d u p prerea noastr, r s p u n d e perfect exigenelor teatrului cubanez n a c tualul proces revoluionar i n condiiile specifice n o u . A v n t u l susinut a l dramaturgiei cubaneze i l a t i n o a m c r i c a n e , c a i i n t e n s i f i c a r e a r e l a iilor noastre c u rile socialiste a u contribuit

Teatrele din R o m n i a i c e l e d i n C u b a , dei aflate n etape distincte de dezvoltare, au fr ndoial multe aspecte comune. M a i nti, se poate v o r b i despre intenii. i n o i considerm teatrul c a fiind u n u l d i n t r e cele mai importante mijloace de educare a m a selor n societatea noastr. Breoht spunea c f r o p i n i i i f r i n t e n i i n u s e p o a t e face teatru". Teatrele noastre r s p u n d acestei c e r i n e . n r i l e n o a s t r e a r t a este n s l u j b a maselor, pentru educarea socialist a po p o r u l u i . D e s i g u r c e s t e m u l t m a i g r e u s a t i n g e m aceste o b i e c t i v e dect s n i l e p r o p u n e m . T r e b u i e gsite formele potrivite pen t r u r e a l i z a r e . I n a r a n o a s t r se l u c r e a z c u ndrjire p e n t r u a face u n teatru d e calitate c a r e s r s p u n d i n t e r e s e l o r s o c i e t i i . F r rigoare estetic i i d e o l o g i c teatrid nostru n-ar a v e a n i c i u n s e n s . A l t a s p e c t , c o m u n t e a t r e l o r n o a s t r e , a r fi cel c u privire la actori. Exist, fr ndo ial, o m a r e coal r o m n e a s c de actorie. Se observ tradiia i c a r a c t e r i s t i c i l e colii r o m n e t i l a actorii scenelor d i n aceast ar. a s p e c t n stare s e m o i o n e z e p e o r i c i n e . i

www.cimec.ro

83

 n m a r e m s u r la a p a r i i a u n u i m a i m a r e interes pentru d r a m dect pentru comedie, d i n p a r t e a r e g i z o r i l o r . C u toate a c e s t e a , n u t r e b u i e s s e c r e a d c i n C u b a n u i n t e r e seaz c o m e d i a . A t t d o a r c c o m e d i i l e noastre nu satisfac totdeauna aspiraia unor coni n u t u r i ct m a i bogate. S n u u i t m apoi, o comparaie) procesul nostru c (stabilind revoluionar este nc tinr i c sntem s i n g u r a ar socialist d i n c o n t i n e n t u l latinoa m e r i c a n , fapt n u lipsit de r e p e r c u s i u n i n t e a t r u . C o m e d i a , f r n d o i a l , este p c g u s t u l publicului nostru : alternm intre ceea c e p l a c e m u l t i c e e a c e i n t e r e s e a z m u l t . A a fiind, n Santiago de Cuba, p c la mijlocul a n u l u i trecut, a a p r u i o modalitate speci fic d e t e a t r u : T e a t r o v a " , ( m b i n a r e a d o u n o i u n i t e a t r u i t r o v a " . c a r e l a n o i d e semneaz o manifestare m u z i c a l eu adinei r d c i n i populare. Aceast f o r m proprio de a cinta a cptat, n ultima vreme, o mare p o p u l a r i t a t e i s-a t r a n s f o r m a t , d e f a p t , nIr-o m a n i e r a n u m e d c a folosi m u z i c a n funcie de realitile noastre, de dorinele noastre r e v o l u i o n a r e i, pe scurt, p e n t r u r e flectarea contiinei i a s p i r a i i l o r noastre). In S a n t i a g o d e C u b a , a m n c e p u t , s m b i nm aceast form de cntec popular cu t e a t r u l si a m a j u n s l a o f o r m u l d c c o m e d i e muzical care. prin coninut i f o r m , rs p u n d e perfect i n t e r e s e l o r p u b l i c u l u i i t e a t r u l u i n o s t r u . . . T e a t r o v a " se a f l n c n f a z a cutrilor, a experienelor, i n u p o a t e fi luat de pe a c u m ca modalitate definitiv struc tural de teatru. n faza actual relevm apropierea s a d c Teatrul document", att de cunoscut n zilele noastre. n ntreaga Ame ric latin. Nu ne p u t e m pronuna nc asupra rezultatelor finale ale genului, dar s n t e m o p t i m i t i i a p r m toate f o r m e l e d e natur a fi b i n e ntmpinate de publicul nostru i . n a c e l a i t i m p , d e n a t u r a r s p u n d e c e r i n e l o r d c p r o f u n z i m e p r e t i n s e n genere spectacolelor noastre. C a o b s e r v a i e g e n e r a l c u p r i v i r e la tea trul cubanez actual, a m putea semnala c, n u l t i m i i doi a n i . Consiliul N a i o n a l al Cul turii a artat un deosebit interes pentru

d e z v o l t a r e a i c a l i f i c a r e a c a d r e l o r t e h n i c e i administrative d i n teatrele noastre, p r i n i n termediul schimbului de experien c u oa m e n i de teatru d i n rile socialiste (trimite rea de actori, regizori i a l i oameni de teatru i n aceste ri), p r i n organizarea de s e m i n a r i i , n C u b a , c u s p e c i a l i t i d i n r i l e socialiste, prin bursele de studiu acordate m u l t o r o a m e n i de teatru p e n t r u specializare iu aceste ri. Metodele e n u m e r a t e m a i sus au avut ca rezultat o surprinztoare proli ferare a d r a m a t u r g i e i socialiste n reperto r i u l t e a t r e l o r n o a s t r e , d e i n u se p o a t e s p u n e c a c e a s t d r a m a t u r g i e n-a o c u p a t i p n a z i un loc n s e m n a t n viaa noastr tea tral. D a r , nu n u m a i dramaturgia c i i ex perienele t e a t r u l u i d i n rile socialiste au nceput s fie n c e r c a t e , a t t n aspectele o r g a n i z a t o r i c e c i t i i n c e l e t e h n i c e , c e e a c e ne o f e r p o s i b i l i t a t e a unui avans mult mai r a p i d , cerin i m p e r i o a s a societii noastre, creia noi, o a m e n i i de teatru d i n C u b a , cu t m s-i c o r e s p u n d e m . I ' l i h n i i d o i a n i . r e p e t m , a u fost a n i d e c i sivi. Politica cultural desfurat de statul nostru a dat un impuls spre accelerarea mersului nainte i a c u l t u r i i n o a s t r e tea t r a l e , s p r e a fi l a n l i m e a e x i g e n e l o r r e v o l u i e i n o a s t r e . .No m a i r m n n c multe probleme d e rezolvat ; sin tem ns siguri c d e i n e m e s e n i a l u l : d o r i n a v i e d e a face un teatru s o c i a l i s t n c u p r i n z t o r u l neles al cuvntului, o p t i m i s m i m u l t ncredere n v i i t o r u l n o s t r u .

\-ain v r e a s p i e r d e m a c e a s t o c a z i e , a t t de a m a b i l o f e r i t d c c t r e colegii d e l a r e vista Teatrul", pentru c a , prin intermediul a c e s t o r c t e v a r n d u r i s t r a n s m i t e m cablul nostru salut oamenilor de teatru pe care i-am c u n o s c u t n R o m n i a att de apro p i a i , d e s i n c e r i i p r i e t e n o i . Plecm din aceast ar prieten c u convingerea ferm c t e a t r u l se a f l n m i n i s i g u r e . L a r e v e dere !

84

www.cimec.ro

MERIDIANE

Sptmna teatral la Praga

Coresponden de l a I o a n a Mrgineanu
Schi de decor pentru Cimpoicrul de Josef Kajctan Tyl, din Slrahonice" Teatrul Na Vinochradech" l.iui.i mai transform Praga n cetate .-i m u / i c i i . Pentru u n o m de teatru n s , P r a g a este, n acelai timp, oraul teatrelor. 0 s p t m n a l a Praga a n s e m n a t , n pri mul r n d , o n l n u i r e de zece spectacole, ceea ce n apte zile este, totui, o p e r f o r m a n . Dar intrat o d a t n temperatura incandes cent a vieii spectacolelor, nu te m a i pop sustrage vrajei. Praga oficiaz u n adevrat cult pentru teatru i rinii a d n c impresio nat de osmoza dintre scen i sal. Inaugurarea teatral a acestei s p t m n i att de dense a fost fcut, parc simbolic, cu un spectacol a l cunoscutului teatru de p p u i Spcjbl i H u r v i n e k " , n care cei doi eroi iubii au smuls copiilor, i n u n u m a i lor, ro pote de aplauze, cascade de rs, (dar i emo ii, n clipele de ,,suspense"). C.ontinund i m b o g i n d creator tradiiile p r i n t e l u i " aces tui teatru, profesorul .Tosef S k o u p a , c e i doi autori, P a v e l G r y m i Milos I l a k e n scrii tori, marionctili i regizori nu adugat nc o verig lungului lan a l aventurilor lui Spcjbl i H u r v i n e k , pe filiaia teatrului de blci. n seara aceleiai zile a v e a m s-1 v d pc L a d i s l a v F i a l k a la el acas, pe scena micului fi elegantului teatru N a Z a b r a d l i " (Teatrul L a b a l u s t r a d " ) , nu mult timp d u p ce-1 vzusem ntr-unui d i n ultimele sale specta cole la Bucureti. De data aceasta, aprea tntr-o postur n o u , ca autor i protagonist nl unei d r a m e m i m i c e " n d o u pri, d u p ciclul Capriciilor lui G o y a . P r e m i e r a avusese loc nc n a n u l 1971, d a r i a c u m , d u p trei uni, slile erau a r h i p l i n e , asaltate i de m u l i vizitatori strini, d o r n i c i s neleag, m a i mult ea l a alte spectacole, l i m b a j u l m i m u l u i . P r i m u l oc : c h i p u l Iui F i a l k a aprea aa c u m este, fr m a s c a alb a arhetipului cunoscut. 11 vedoam oarecum c a pe u n altul, totui cre dincios siei, patetic i autoironie. P r i m a par te, u n i v e r s u l grotesc a l parabolelor l u i G o y a , n fost revelaia spectacolului, pentru c par tea a doua n u se a r m o n i z a c u densitatea i titlul primei pri. Toreadorul i pilotul a u tomobilelor de curse peau dintr-o i ntr-o alt hune. S i story"-ul era m a i aproape de m e l o d r a m , deci m a i departe dc gravurile lui l i o y a . n c o n j u r a t de o echip o m o g e n , F i a l ka, m a t u r i sigur pe mijloacele sale, a dove dit c r m n e un cuttor nelinitit. I n final, fiecare interpret venea la r a m p , pe bra c u costumele purtate n spectacol, distanat" i curtenitor. Pe scena aceluiai teatru se j u c a n seara urmtoare Nora lui Jhsen. c u o tnr actri, L i b u s e Geprtova, n rolul titular, emoionat Regizorul i copleit de greutatea rolului. Juraj JIcrz a subliniat c u limpezime dinami ca ideilor, mpingndu-1 ns pe interpretul lui Krogstad (Horik Prochazka) pe o linie os tentativ satanic. S-a detaat interpretul doc torului R a n k , cunoscutul actor J a n P r e u c i l , lucid, fierbnd totui n a d n c u r i . Sugestive, interveniile muzicale (Petr I l a p k a ) d i n mo mentele de intensitate d r a m a t i c , accentuate cu o f i n melancolie de .Ian P r e u c i l , repetnd obsedant pe clapele u n u i pian aproape invi zibil, n dosul u n u i p a r a v a n , J u g e n d s t i l " , unul dintre leitrnolivele muzicale. Micndu-se n zgomote vtuite. ntr-un interior c u s i n u oase u n d u i r i de oglinzi i p a r a v a n e n culori stinse, eroii lui Ihsen preau uor anacronici, de u n d r a m a t i s m reinut, cenzurat n perma nen de contiina o m u l u i de astzi, dezblnd o problematic mtdt a m p l i f i c a t i adncit fa de drama Norei.

www.cimec.ro

85

Jana Hlacova Yojnarka" de

i Jiri Vala n Teatrul Alois Jirasek, Naional

Al 14-lea baron Barnes, Teatrul de

Gurney" Camer

de

Peter

Soarele orelor de a m i a z se afla la zenit c n d sute de tineri u m p l e a u sala v e n e r a b i l u l u i teatru d i n c a r t i e r u l V i i l o r " ( u n teatru c u u n profil oarecum a s e m n t o r u n u i teatru m u n i c i p a l ) , l a spectacolul care povestea p e r i unui erou iubit, t n r u l cimpoier peiile S v a n d a . I m b i n n d r e a l u l c u fantasticul, acest poem d r a m a t i c c u izvoare folclorice i p o a r t pe tineri pe t r m u l cricsei p d u r i i sau n fabuloase palate orientale. A u t o r u l , c l a s i c u l Josef K a j e t a n T y l , face parte d i n galeria c e lor m a i p o p u l a r i d r a m a t u r g i , a v n d rezervat o sal special n M u z e u l literaturii n a i o n a l e de l a M n s t i r e a Strahov. S-a confirmat i de data aceasta c l a s a superioar a actorilor c e h i , omogenitatea trupei care reunete actori d i n generaii i de genuri diferite, c a de p i l d Z d c n e k R e h o r , interpretul b t r n u l u i prieten a l D o r o t k i , K a l a f u n a , personaj intrat i i n spirat dc legend, sau foarte t n r a actri L u d m i l a Safarova.

cla Preuirea deosebit d a t dramaturgiei sice a m putut-o T u r n r i i p r i n intermediul altor d o u spectacole, u n u l la T e a t r u l Natio n a l c u d r a m a rneasc Yojnarka de A l o i s J i r a s e k , intrat n repertoriul p e r m a n e n t a l teatrului, cellalt c u comedia l u i K l i c p e r a , lladrian din Rirns. S p r e b u c u r i a m e a , a m p u tut vedea n carne i oase" m a r i aotori, c u noscui p n a c u m n u m a i d i n filme. Actria J a n a H l a c o v a , interpreta r o l u l u i Vojnarki, e s t e u n a dintre cele m a i reprezentative actrie ale tinerei generaii. A m revzut-o n r o l u l I l i p p o d a m i c i pe scena teatrului Smotana" i mi-am d a t seama c este o a d e v r a t t r a g e d i a n , cn un joc viguros, a v n d c u r a j u l p a tosului liber de frne. P a t i m i l e puternice a l e eroilor lui .Jirasek i ridicolul personajelor www.cimec.ro satirizate n comedia anti f e u d a l a Iui K l i c -

nora l u m i n a u d o u d i n t r e c i l e p o s i b i l e a l e valorificrii clasicilor : realismul poetic al u n i v e r s u l u i d i n p r i m u l s p e c t a c o l i p r i v i r e a voios-ccrcctloarc, c u m ar spune Brecbt, a unor fantoe ce e x p r i m o mentalitate a n a cronic, dc care ne desprim rznd' , n cel de a l d o i l e a s p e c t a c o l .
1

i r u l s p e c t a c o l e l o r d i n aceast a t t d c bo gat s p t t n n teatral c o n t i n u c u u n spec tacol a l t e a t r u l u i de p p u i S l u n i c i k o " (Mi cul soare), c u marionete n genul Wayang, ,i c u u n u i t i n t e r e s a n t s p e c t a c o l , p c scena u n u i a dintre cele m a i frumoase c l d i r i dc tea tru baroc ale P r a g i , T e a t r u l S m c t n n a " . T e x m i de i n s p i r a i e a n t i c , p o v e s t e a lui IVlops i a I l i p p o d a i n i e i , e s t e r o s t i t d e c t r e a c t o r i n r i t m u l muzicii d e u n m e l o s s u g e s t i v i dramatic (Zdenck Fybich). 0 performan actoriceasc, ntr-un gen aparte, d e n u m i t m e l o d r a m " n s e n s u l de d r a m c u m u z i c . U n spectacol de a u t e n t i c n o b l e e , d c grandoare simpl, n c a r e l-am revzut pe Radovan L u k a v s k y i o m s e s i z a t v i z i u n e a ncowagnerian a dramei muzicale. Dar simbioza WortTon-Drama" tria pe un pmnt propriu, ntr-o concepie original (regia, Karel Jernek). C a l i t a t e a a c t o r i l o r c e h i m i s-a i m p u s c r e s cnd cu fiecare spectacol. A m putut vedea m a r i actori n roluri diametral opuse, Iosef K e m r de e x e m p l u n rolul castelanului din comedia c u cnticcle a lui Klicpera, nespus de m o b i l , j u c n d u - s e " c u o p o f t nedisimu l a t , p r e c u m i n r o l u l u n u i g a r d i s t n e g r u n spectacolul Teatrului Naional cu piesa Z pad pe copaci a dramaturgului slovac con t e m p o r a n D u k o v c a n . 0 c o m p o z i i e c a r e fcea aproape imposibil identificarea actorului : u n t r d t o r i s t e r i c , b i g o t i l a , p i e r d u t p a r c n h a i n e l e i c i z m e l e n e g r e , p r a c t i c n d violena

i c r i m a c u v o l u p t a t e . A p o i n a c e e a i p i e s , o metafor pe tema rezistenei slovace, a m v z u t pe u n u l dintre c e i m a i nzestrai actori ai tinerei generaii, V a c l a v P o s t r a n e c k y , soli citat de m a i m u l t e teatre pragheze i n acelai t i m p . I n d e c o r u l esenializat, c o n c e p u t de c u n o s c u t u l s c e n o g r a f J o s e f S v o b o d a , dot parti zani, unul cu o ndelungat experien de lupt (interpretat c u m a r e economie de m i j loace de a r t i s t u l emerit R a d o v a n Lukavsky), i a r cellalt aflat a b i a n p r i m a zi a luptei sale, v o r tri clipe de n f r u n t a r e dramatic, n a j u n u l m o r i i eroice. Acelai V a c l a v Pos t r a n e c k y a v e a s m u i m e a s c n r o l u l c e l u i de-al p a t r u s p r e z e c e l e a b a r o n G u r n e y , n p i e s a c u acelai titlu a d r a m a t u r g u l u i englez Peter B a r n e s , l a T e a t r u l de C a m e r . L - a m r e c u n o s cut c u mirare n rolul ultimului descendent a l u n e i v e c h i f a m i l i i a r i s t o c r a t i c e e n g l e z e , hot r t s se s u b s t i t u i e d i v i n i t i i p e n t r u a p u t e a face bine s e m e n i l o r , transformat apoi n de ment, vzut c a un o m perfect n o r m a l de ctre c e i d i n j u r . P i e s a , scris n m a n i e r a p a radoxal a lui S h a w , n care, uneori, o apa rent superficial conversaie de salon" ascun d e u n f o n d d e d u r i t a t e i c i n i s m . Tnrul actor eclipseaz n m o d v d i t pe ceilali ac tori (dei c u t o i i foarte b u n i ) , e v o l u n d c u o degajare i a b i l i t a t e intelectual, corporal, verbal rar nllnit. Pe scena i n t i m a slii teatrului Cinohami K l u b " , c i n c i b r b a i triesc o situaie-limit : ateapt atacul unui submarin japonez n apele P a c i f i c u l u i . J o c u l d e v i n e d i n ce n ce m a i c r u d , u n j o c p e v i a i p c m o a r t e . P i e s a Piknik de L a d i s l a v S m o c e k ofer actorilor p a r t i t u r i a p a r e n t statice d a r de m a r e t e n s i u n e i l e p r i l e j u i e t e o d e m o n s t r a i e d e a r t nulentic. viril, tensionat pe care J a n K a c e r , J o s e f S o m r i c e i l a l i n e - a u oferit-o.

www.cimec.ro

Festivalul

internaional amatori

al p p u a r i l o r

Chrudim, U.S. Cehoslouaca

Este interesant i emoio nant totodat, s revezi dup ani i ani, locuri cu noscute, s constai progrese le nregistrate dc un ora ca Chrudimul, pe ct dc vechi, pe att de important n eco nomia rii prietene, Ceho slovacia. Aezare medieva l pitoreasc , Chrudim ps treaz eu respect, monumen tele trecutului, dar cunoate, n anii puterii populare, i un deosebit avnt economic, cu mari ntreprinderi indus triale n continu dezvoltare, cu noi cartiere de locuine. Dar micul orel este ves tit i prin faptul c a fost ales ca sediu al festivaluri lor organizate pentru ppu arii amatori. (Festivalul na ional al ppuarilor ceho slovaci a ajuns la cea de a 23-a ediie.) Tot aici, se des foar Festivalul interna ional al ppuarilor amatori care, n acest an, a ajuns la cea de a JII-a ediie a sa. Atmosfera ce cuprinde Chrudimul eu prilejul aces tor festivaluri este de neui tat. Peste tot flutur fanioane colorate, afie mari i mici mpodobesc strzile i casele, n vitrine poi citi cuvinte de salut scrise n toate lim bile, aezate peste cutii dc conserve, haine, pantofi sau turt dulce, pe bonierclc res taurantelor e imprimat em blema Festivalului, iar fan fara oraului cnt n onoa rea participanilor. Pe strad, oameni necunoscui tc salut binevoitor, toi te invit s vizitezi ..Muzeul marionete lor" deschis n minunata cldire stil Renatere, cunos cut sub numele de casa Mndlar", iar sala mare a tea

trului devine nencptoare pentru publicul %'enit din toate colurile Cehoslovaciei, n faa teatrului, n faa ho telurilor i a unor instituii mai importante, snt arborate drapelele rilor ale cror colective prezint spectacole. Printre invitai se afl per sonaliti ale teatrului dc p pui din Cehoslovacia Jan Malih. Miroslav Ccsal, Zdenek Dezdek i alii pre cum i numeroi sjwcialiti de peste hotare.

actori apreau alturi de >pui, fr ea aceasta s des trame unitatea spectacolului. I inorttl cald, fantezia bogat, temperamentul interpreilor snt caracteristicile acestui spectacol, in care clementele de decor se compuneau i se recompuneau n frumoase forme i culori. Am reinut, de asemenea, scurtul concert de instrumente populare pre zentat de ppuarii mongoli. Virtuozitatea ppuarilor din (Cehoslovacia a fost reprezen tat prin interpreii formaiei Bibliotecii centrale din Praga. in spectacolul Voriete, pre cum i de grupul Globus" din Kosice. ara noastr a fost. repre zentat la Festival de forma ia colii jiopulare dc art din Constana eu spectacolul Hai la moi cu... strmoi. Sce nariul reunete tradiiile pro gresiste ale teatrului dc bilei, eu eroii si nemuritori, Vasihiehc i Marioara, alturi de o poveste jiopular Nevas ta n d r t n i c i unele mo tive din D n i l P r e p e l e a c de Ion Creang. Montat ca un spectacol de autentic folclor, n care este demonstrat n elepciunea omului simplu i respectul fa de munca cin stit, cintceul, dansul, obice iurile poj)ulare completeaz aciunea i pun n valoare mediul specific romnesc n care evolueaz personajele, n discuiile care au urmat spectacolului au fost. subli niate calitile interpreilor romni, ritmul viu, valorifi carea unor obiceiuri tradiio nale. Au fost exprimate calde aprecieri pentru regie (tefan IjCnkisch) i pentru sceno grafie (Zizi Freniu), s-a ma nifestat un mare interes pen tru modul n care snt orga nizate colile populare de art din ara noastr, pen tru istoria i modul n care evolueaz azi teatrul de p pui romnesc. Cu satisfacia c formaia romneasc s-a bucurat de un real i valoros succes, atep tm viitorul Festival inter naional al ppuarilor ama tori, care va avea loc peste cinci ani.

La cel dc al IlI-lca Festi val internaional al ppua rilor amatori, au participat, n acest an, opt formaii cehoslovace i unsprezece formaii de peste hotare reprezentnd : Republica So cialist Romnia, Repu blica Popular Ungar, Refyublica Poj)ular Bulgaria, Republica Popular Mongol, Marea Britanic, Frana, Bel gia, Canada, Rcjiublica De mocrat German, Republica Federal Germania i Spania. Am apreciat, n spectaco lele vizionate, tehnica mnuirii fie c este vorba de ppui sau de marionete i ncercrile de inovaie n aceast strveche art. Din acest punct de vedere, men ionez excelentul spectacol al echipei Lcs Zi/goinars" dc la Casa de cultur din Namur Belgia cu o interesant parafraz a basmului Alb ea zpada", .n care oameni-

Mihai Crian

88

www.cimec.ro

FesNualul Internaional de Teleuiziune

Praga 12 19 iunie 1974

Praga m a r c a t l a f i e c a r e p a s d e u m b r e l e m a r e l u i ei t r e c u t i s t o r i c , d a r i d c f r e a m t u l contemporaneitii a gzduit n acest a n n t r e 12 i 1 9 i u n i e a X l - a e d i i e de T e l e v i z i u n e a Festivalului International ( F I T ) . A fost o s p t m n de intens con c e n t r a r e n j u r u l m i c u l u i e c r a n , la c a r e a m a v u t b u c u r i a s p a r t i c i p , i s v d c o n t r i buia televiziunii noastre (spectacolul Cind trieti mai adevrat, de Paul Kverac, n regia l u i I o n C o j a r ) d i s t i n s c u meniunea special de onoare a j u r i u l u i . C e n t r a l e n j u r u l p r o b l e m e l o r c e f r m n t , pe g l o b , v i a t a omului modern, programele dramatice i m u z i c a l e a 2 5 d e r i d e p e toate m e r i d i a n e l e l u m i i A s i a , A f r i c a , E u r o p a , c e l e d o u A m e r i c i a u fost reunite sub deviza, devenit tradiional : ..Micul ecran servete cunoaterii i nelegerii mu tuale a na(iunilor". Scurt timp dup ncheierea festivalului muzical ..Primvara la P r a g a " . m a r e a sal Smetana" a Palatului Municipal (Obecni d o m " ) , edificiu istoric situat n plin centrul oraului, rsuna de semnalul trompetelor vestind deschiderea solemn a festivalului, n d o r i n a d e a d a r s p u n s u r i ct m a i j u s t e , urni v e r i d i c e p r o b l e m e l o r e p o c i i n o a s t r e , p r o gramele dramatice prezentate n cadrul F . I . T . (ediia a X l - a ) a u f c u t . n aceast direcie, i o b i e c t u l u n e i r e a l e c o m p e t i i i c a r e , n a n samblu, a demonstrat orientarea tuturor ..concurenilor", spre O M . spre sondajul vieii Cotidiene a i n d i v i d u l u i . n c o n t e x t u l e x i s t e n ei sale sociale. Spectacolele nfiate au fost d e a l t f e l g r u p a t e n f u n c i e d e p r o b l e m a t i c a si d e inta p r i n c i p a l a d e m o n s t r a i e i , nlesnind conturarea unei imagini semnifica t i v e a f e s t i v a l u l u i . D e z b a t e r e a a fost i e a n g e n e r a l o r g a n i c i n t e g r a l a c i u n i i ; v i a a , moartei, dragostea, u r a . sentimentele dintre p r i n i si c o p i i , a n g o a s e l e n f a a u n u i v i i t o r incert toate a c e s t e a a u c o n s t i t u i t obiect de d i s c u i i u n e o r i o b o s i t o a r e , alteori n s puternic- c a p t i v a n t e . 0 preocupare consecvent a programelor d r a m a t i c e p r e z e n t a t e s-a d o v e d i t a f i a c e e a de a p r e c i z a t i p o l o g i i e x a c t e i complexe pentru diferitele vrste ale o m u l u i . U n i v e r s u l copilriei i i m a g i n e a lumii vzut de u n

copil a u prilejuit cteva spectacole r e m a r c a b i l e : Copilul pierdut (producie a studiouri lor d i n India) interesant m a i ales p r i n transcripia n imagini color de u n mare rafinament a s i m b o l u l u i e s t e o f r u m o a s metafor a o m u l u i rtcit n lume. Premiul pentru imagine a ncununat efortul opera torilor indieni Baldev Krasla i V i j a y P a n n a r . 0 f e t i d e n u m a i 10 a n i este e r o i n a produciei finlandeze Prpastia realizat d u p un scenariu dc Anna Bondestam. Rz boiul civil, g r e v e l e , o m a j u l , t e r o a r e a , snt toate n f i a t e p r i n i n t e r m e d i u l copilului. Concluzia spectacolului (lipsit oarecum de ritm i n c r c a t d e u n e l e l u n g i m i nejustificale carc-i scad d i n fora critic) a r fi : ..'ii a c e s t s e c o l d e v e n i t a l s p a i m e i i a l v i o l e n e i " , copilria e f r u s t r a t , v i s e l e f r u m o a s e , nlocuite cu comaruri. O realizare remarca producia suedez Omul in bil este a p o i barc. J o a c a a doi copii, pe m a l u l u n u i l a c d i n S u e d i a , se t r a n s f o r m n t r - o i s t o r i e t r a gic ; u n u l din ei e gata s ntlneasc moartea ; criza puternic prin care trece, odat depit. l m a t u r i z e a z . Mai lumi n o a s , producia f r a n c e z Corespondena este semnificativ pentru diferenele de mediu s o c i a l i d e v i a , i p e n t r u g r e u t a t a a d e a le d e p i . S p e c t a c o l u l p r o p u n e o s o l u i e o p t i mist, dar naiv : bunele sentimente ale co piilor v o r duce. m a i devreme sau m a i trziu, i l a o n e l e g e r e n t r e p r i n i . T r a t a r e a color i s l i e i u m o r u l f i n , d u i o s , a m i n t e s c d e f i l mele lui Jacques Tati. Descrierea unor tipuri de btrni sur p r i n z n d d e c e l e m a i m u l t e o r t i c o n f l i c t u l n t r e g e n e r a i i s-a c o n t u r a t c a t e m p r i n cipal a ctorva producii interesante. Mama a murit Jugoslavia alterneaz imagi nile groteti c u scene de u n autentic fior l i r i c . D r a m a d e z v o l t , n t r - o f o r m c l a r i condensat, aproape clasic, u n eveniment extraordinar, joc al ntmplrii, d a r i a l condiiilor d e v i a ale protagonitilor. Sylva Kckkonen, autoarea scenariului Amalia. i-a p r o p u s s d e s c o p e r e t i p u r i f i z i c e i f i z i o n o m i i s p i r i t u a l e s p e c i f i c e p e n t r u r e g i u n e a i z o l a t a F i n l a n d e i , n c a r e se p e trece aciunea. M a i p u i n realizat, n a n s a m blu, spectacolul prezentat de televiziunea

www.cimec.ro

m a g h i a r , Paturi la orizont, este interesant pentru rolul btrinei proprietare a unei pen s i u n i , interpretat de I r i n a Patkos. U n u l d i n cele m a i interesante programe prezentate a aparinut Japoniei. S u b titlul Hippy, reali zatorii japonezi a u propus o istorie, ce se d e s f o a r n m i j l o c u l s t r z i l o r i b u l e v a r d e l o r d i n c e n t r u l o r a u l u i i p r i n t r e locuitorii si, despre relaiile u m a n e p u i n deosebite, d a r afectuoase, 6tabilite ntre u n b t r n soli t a r i t c u t i t i n e r i i l u i c h i r i a i . ( R o l u l btrnului : premiul pentru interpretare m a s c u lin.) P r o b l e m a tinerilor a fost n obiectivul m a i multor producii d r a m a t i c e ; c a s-a i m p u s , n special p r i n regie, n spectacolul 6 spt mni din viaa frailor G, regizor : Petcr B e a u v a i s ( R . F . G e r m a n i a ) ; este o r e a l i z a r e remarcabil, c u violente accente de critic s o c i a l , c a r e c u n d r e p t i r e a fost onorat de j u r i u c u p r e m i u l p e n t r u regie. Cancer o dram irlandez, scris de E u g e n e M c C a b e , c u e v i d e n t e i i z b u t i t e ge neralizri (nu maladia propriu-zis constituie s u b i e c t u l f i l m u l u i , c i d e z v l u i r e a v i o l e n e i i urii, a acestui cancer" c e st l a originea rului) a primit premiul pentru cel m a i b u n s c e n a r i u , a t t p e n t r u f e l u l c u m trateaz una din marile probleme ale omului con temporan confruntarea c u moartea, reac ia o m u l u i n f a a i m p l a c a b i l u l u i c t i pentru foarte originala transcriere n i m a g i n i color a ideilor. la Alte numeroase spectacole prezentate festival s-au o r i e n t a t spre munca omului, s p r e l o c u l s u i m p o r t a n t n v i a i n s o cietate. Cel m a i interesant, att sub raportul con i n u t u l u i , c t i a l r e a l i z r i i f o r m a l e , specta c o l u l liafan, realizat de t e l e v i z i u n e a ceho slovac (scenariul, J a n Jilek ; regia, Anton

Dvorak ; imaginea, Vladimir Opletal), a pri mit marele premiu al festivalului : Praga de a u r " . A c i u n e a , inspirat de o situaie autentic, se p e t r e c e i n a n i i '60, cnd un g r u p d e t i n e r i v e t e r i n a r i a u r e u i t s r e z o l v e problema unei periculoase m a l a d i i : bruceloza. Dup absolvirea facultii, proaspeii i e n t u z i a t i i m e d i c i veterinari pornesc pe t e r e n " , a n g a j n d u - s e ntr-o l u p t nverunat n u n u m a i c u v i r u i i , c i i c u i n e r i a i n e nelegerea unor factori de r s p u n d e r e ; v i c toria l o r a r e deci o d u b l semnificaie. O poveste despre dragoste i m u n c a prezentat televiziunea s o v i e t i c : Doi tineri j>e drum. Premiul pentru interpretare femi n i n c o n s e m n e a z debutul n f i l m a l actriei N i n a Z o t k i n a . Profesor din mers realizat de t e l e v i z i u n e a p o l o n e z , i s p e c t a c o l u l r o m nesc Cnd trieti mai adevrat (de P a u l E v e r a c , regia I o n Cojar) se n s c r i u n aceeai t e m a t i c g e n e r o a s . A c e s t a d i n u r m s-a b u c u rat dc o apreciere deosebit d i n partea j u riului, pentru felul c u m contureaz o seam d e p o r t r e t e d e o a m e n i a i z i l e l o r n o a s t r e i pentru b u n a interpretare actoriceasc. Men a juriului inter iunea special de onoare n a i o n a l este o d o v a d e l o c v e n t c , n d i f i cila competiie la care a participat, Cnd trieti mai adevrat a r e u i t s se i m p u n . G e n u l c o m i c s-n b u c u r a t d e o s i n g u r i d e s t u l d e t i m i d p r e z e n : Hallo, taxi, pro ducie a televiziunii din R . D . G e r m a n . S poarte acest fapt o semnificaie n orientarea actual a dramaturgiei televizive ? Sau, poate, d o a r a c o p e r i r e a programului acestui Festival, axat c u deosebire n j u r u l unei p r o b l e m a t i c i , p r i n excelen g r a v e , c u m este aceea a condiiei i d e s t i n u l u i omului n lume ?

Ioana Prodan

C R O N I C A T .v .
Solidar c u scenele tradiionale", teatrul T V a intrat, dac n u n v a c a n , n orice caz n relaxarea de var, o relaxare meri tat, d u p o stagiune pornit ambiios i desfurat ntr-un r i t m viguros, pe alocuri sufocant. Aadar, reluri (Blcescu, specta colul lui Horea Popescu), retransmisii (Piinc amar, spectacol al lui D a n Alccsandrescu, de l a T e a t r u l Naional din Timi oara) i, poate, d i n c n d n c n d , o p r e mier. E cadena i s t r u c t u r a fireasc a lunilor dc var. c despre Pine amar a Iui Probabil Claude Spaak s-a s c r i s m a i mult c u pri lejul p r e m i e r e l o r d i n ar. P r o b a b i l c tele viziunea, alegnd spectacolul de la Naio nalul t i m i o r e a n , 1-a c o n s i d e r a t c e l m a i a p t de a fi t r a n s m i s pe c a n a l e l e de larg a u d i e n . P i e s a , t r a d u s n t r - o h u n i s c e n i c limb r o m n e a s c de ctre S a n d a Rpeanu i Florica Eugenia Condurache, amintete de u n m o t i v p r e d i l e c t a l l i t e r a t u r i i noastre d ntre cele dou rzboaie : inflexibilitatea o m u l u i de justiie n faa presiunilor arbi-

90

www.cimec.ro

irare, tiranice, d c a abate c u r s u l dreptii, l u p t a p e n t r u u n a d e v r p u r i u m a n , s t r i n compromisurilor i meschinriei. Camil Petrescu d d u s e acestei teme o p r o f u n z i m e filosofic p r i n c o n f r u n t a r e a tragic a reali tii c u a b s o l u t u l , c u i d e a l u l j u s t i i a r (Jocul ielelor), n t i m p ce u n contemporan a l su, Cezar Petrescu, deducea implicaiile morale si sociale ale acestei confruntri (Calea Victoriei). Piesa lui S p a a k e m a i aproape de viziunea ctico-publicistic a lui Cezar Petrescu, f i i n d c d i l e m a n u se p r o d u c e a i c i n p l a n u l ideilor, c i a l u n o r alternative de existen social, j u d e c t o r u l fiind obligat s aleag n t r e a d e v r i s a l v a r e a p r o p r i e i s a l e f i i c e , schem tipic dc m e l o d r a m . O r i c u m , piesa c scris c u o a n u m e r i g o a r e d r a m a t i c , e s t e p t r u n s d e u n a u t e n t i c s u f l u j u s t i i a r i d e m o c r a t i c , f i i n d o f e r m i n c r i m i n a r e a siste m u l u i d i c t a t o r i a l dintr-o n e n u m i t a r latinoa m e r i o a n , a a c u m e s t e , l a a l t p l a n i l a o infinit m a i n a l t putere de sugestie, f i l m u l l u i G a v r a s , Stare dc asediu. Regizorul Dan Alecsandrescu a ovit n alegerea u n u i s t i l de m i z a n s c e n , c a r e , dat fiind caracterul textului, a r fi trebuit, d u p p r e r e a n o a s t r , s se f i x e z e n z o n a t e a trului publicistic sau a teatrului-document, subliniind astfel s e n s u l politic concret al spectacolului. A d e m e n i t ns de schema n derutat tr-adevr melodramatic a piesei, probabil de p r e m e d i t a t a i m p r e c i z i e geografic a l o c u l u i a c i u n i i i a j u t a t d e a c t o r i , c a r e , c u excepia lui Gheorgbe L c a h u c a l d , u m a n n raporturile familiale, speriat, nehotrt, dar drept, inconciliabil n ipostaza s a p u b l i c i a Mihaclei M u r g u , actri c u o bun e x p e r i e n d e t e l e v i z i u n e , s n t t e n t a i s j o a c e nu personaje, ci categorii (categoria mamei ndurerate, categoria fiului rtcit de idealul familiei, categoria laului, categoria repre z e n t a n t u l u i o r d i n i i t i r a n i c e i a a m a i de parte), regizorul a amestecat premisele rea liste c u n u tiu ce v i z i u n e abstract, punndu-1 pe foarte p m n t e s c u l j u d e c t o r B dialogheze cu u n personaj mefistofelic, consi lierul ministerial Ilernandcz, un individ care a p a r e m e r e u n p a r d e s i u i m n u i n e g r e i vorbete e a p n , cu ochii fixai ntr-un punct n e v z u t , a p a r i i e m a l e f i c i c a r i c a t u r a l , ( i n voluntar caricatural). Emisiunea s-a b u c u r a t de o b u n reffio de t e l e v i z i u n e d a t o r a t l u i P e t r e S a v a B a lcanii, c a r e a pus n l u m i n calitile acto riceti a l e l u i G h e o r g b e L c a h u , n t l n i n d u - s e aici cu partea inspirat a regiei dc spectacol.

coanele la u n spectacol d i n c i c l u l Istoria comediei, ce se nregistra de televiziune, pentru a fi transmis ctre toat lu mea iubitoare de teatru. Dup o prefa mai mult colorat i captivant dect doct a p r o f e s o r u l u i Ion Zamfirescu, r e m a r c a b i l comentator de istorie a teatrului u n i v e r s a l , a u r m a t u n foarte b u n spectacol c u p i e s a Castiliana a l u i L o p e de V e g a , n a d a p t a r e a i r e g i a l u i C o r n e l P o p a , s e c o n d a t , ca ntotdeauna, de Val. Pltreanu. Aflat Intr-0 m n " f e r i c i t , r e g i z o r u l a r e a l i z a t o veritabil performan profesional, montnd n n u m a i 14 z i l e , c u a c t o r i d i n t e a t r e d i f e rite, u n foarte b u n spectacol de comedie, pe scen i nu n platourile televiziunii (unde m a i poi trage" o scen azi, alta m i n e ) , u n s p e c t a c o l d e v e r v i g a g , c u o comunicare perfect ntre interprei, c u un r i t m a p r o a p e c i n e m a t o g r a f i c i c u o i n v i d i a b i l p r i z " l a p u b b c . Ce a a v u t aparte acest s p e c t a c o l d e t e l e v i z i u n e ? A c e e a c n-a f o s t o lecie d e c o m e d i e i n i c i i l u s t r a r e a u n e i lecii de c o m e d i e , c i a fost c o m e d i e , p u r i s i m p l . A c t o r i i n-au f c u t u n s p e c t a c o l c a pentru televiziune", ci a u jucat aa ' c u m j o a c ei c o m e d i a pe scenele teatrelor lor, c u frenezie, c u poft, c u sentimentul abando n r i i t o t a l e n g r a v i t a t e a g e s t u l u i i a r e p l i c i i comice. De aici, mijloacele tradiional con v e n i o n a l e q u i p r o q u o - u l i t r a v e s t i - u l n-au m a i a p r u t a t t d e c o n v e n i o n a l e , n t r u ct e r a u s e r v i t e c u c o n v i n g e r e , c u sinceritate, c u d r u i r e , aa c u m ne-au n v a t Charlie C h a p l i n , B u s t e r K e a t o n , S t a n i B r a n , a c e t i n a i v i i n e l e p i s a v a n i a i c o m e d i e i . P o a t e a u fost p r e a m u l t e c d e r i , p o a t e a u fost p r e a multe perplexiti ( d a r c i n e s t s n u m e r e de cte o r i c a d e u n p e r s o n a j s a u de cte o r i r m n e siderat ? ) . E s e n i a l este c acest text a l u n u i c l a s i c a d e v e n i t s p e c t a c o l n 6ine, cu arhitectur i c u l o a r e proprie, i n i c i d e c u m o prelegere despre clasici, despre R e naterea s p a n i o l , despre o t e m s a u despre un m o t i v d r a m a t u r g i e . i, f i i n d c e c h i p a de actori a jucat omogen i n convingerea r o s t u l u i ei a r t i s t i c , o v o m cita, cu laude, n ntregime : Rodica Popescu, tefan Tapalag. M a r i a n I l u d a c , V a l . Pltreanu, Mariela Petrescu, A n d a Caropol. Rodica Mandache, Ion Bog, A u r e l Rogalschi. Ion Siminie. D u mitru Onofrei, Manuela Pompilia-Vasiu, Vio rica Ilodel, George U l m e n i . Am colului tului Cornel simit din acum, de c ca i cu sub prilejul specta Tinere lui com se

realizat Piatra Todea.

actorii istoria

Teatrului comediei

Neam, comedii.

conducerea

*
Luna ne-am fr Comedia iunie deplasat a fiind de cu i la un fr o lun fr la spre a premiere, fosta a sal asista care. i televizor Naional, public stalurile, Teatrului

pune, totui, din Un de Neil alt bun seara, i n

moment Matei plcuta Ua de la

de c o m e d i e Alexandru, alturi baie. pies -a

ni-1 n de

ofer, calitate

smbt Stnescu,

regizor Simon,

interpret,

Carmen

americanului

mpreun i a

pasionat, lojile

publicitate

invitaii,

mirosit" bal www.cimec.ro

teatrul

umplut

Dumitru Solorron

Aspiratorul I D E A L timpul. Cu

scutete d e sc pot

e f o r t i v

econo

misete

IDEAL

cura : tapieria,

duumelele, radiatoarele lichi

pereii, m o b i l a , O O $ IDEAL IDEAL Preul

covoarele, hainele, accesibile.

i l o c u r i l e m a i g r e u poale are or). de delor ncinflamabile. un

f i u t i l i z a t i p e n t r u consum redus l e i i de

pulverizarea energie

electrica i

(15 b a n i pe

vinzare : 800 lunare.

poale

fi cumprat

c u p l a l a n r a l c

www.cimec.ro

M a i n a de cusut ILEANA" Economisii de cusut timp i bani pentru cminul Dvs. cumprnd maina

I L E A N A" M o d e r n i rezistent, I L E A N A " execut : custuri de tighel din d o u fire, coase nainte i n a p o i , tivete, stopeaz i brodeaz. Preul de vinzare este de : 1 800 lei pentru maina de cusut ILEANA" tip mas. 2 500 lei pentru maina de cusut ILEANA" tip mobil. Putei c u m p r a maina de cusut I l e a n a " i cu plata n 18 rate lunare www.cimec.ro cu un aconto prealabil de 20 la sut din valoare.

 M O B R A " = 50 cmc M O B R A " = 4 cai putere M O B R A " = suspensie hidraulica M O B R A " = stabilitate i confort M O B R A " = parcare fr dificulti M O B R A " = 6.323 lei Motoreta M O B R A " utila n orice cltorie ! Motoreta M O B R A " se poate cumpra i cu plata In 24 rate lunare, cu un avans minim de 950 lei.
www.cimec.ro

RECOM

Sntem n plin sezon de vacana I D a c v-ai hotrt s mergei la mare, nu uitai s v cumprai cteva obiecte care v vor agrementa concediul petrecut pe litoral I SALTELE PNEUMATICE confecio nate din pnz cauciucat, n diferite cu lori pastel. Preul 275 lei. BARCA P N E U M A T I C OLT" con fecionat din pnz cauciucat, n dife rite culori. Preul 1.505 lei. MINGI PNEUMATICE PENTRU PLA JA confecionate din folie de material plastic, n diferite forme, dimensiuni i cu lori. Preul ntre 11 i 26 lei. COLACI PNEUMATICI PENTRU PLA JA, de diferite dimensiuni, culori i desene. Preul ntre 1032 lei. PERNE PNEUMATICE PENTRU PLA J. Preul 7,25 i 8 lei. V mai recomandm centurile pentru not, sacoele de plaj .a. RECOM

www.cimec.ro

PENTRU 1974

ABONAMENTE
LA

ADRESAI COMENZILE D U M N E A V O A S T R PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an www.cimec.ro

ntreprinderea Ic p r o d u s e c o s m e t i c e M i r a j " B u c u r e t i v ofer o n o u g a m de produse originale d e s t i n a t e n g r i j i r i i t e n u l u i g r a s i n o r m a l : romneti,

PELL A M A R Dr. l o n e s c u - C l i n e t i
10 81 B L o t i i m e I o n i c pentru ten Emulsie bidratant Crem hidratant dc zi Crem n u t r i t i v de noapte cosmetice din PELL-AMAR de provenien nutriie a reprezint vegetal, o valorificare original a fl B B Crem e m o l i c n l p e n t r u ampon Spumant de baie ochi

Produsele principiilor cnzime getice favorizeaz a

active

nmolurile de

sapropelice, epidermei

coninnd

substane

organice, care ener i

i o l i g o - c l e m c n l c l e fenomenele

animal

i m i n e r a l , capacitii

i c r e t e r e a

celulelor. Reechilibreaz

bidrofilia

esutului,

redindu-i

supleea

touicitatea.
P r o d u s e l e se d e s f a c p r i n

www.cimec.ro m a g a z i n u l de p r e z e n t a r e F a r m e c "

Bucureti.

V ofer prilejul de a cumpra cu reduceri de preuri de 30"/, articole de mbrcminte i nclminte de sezon, pentru adolesceni i copii : Rochii, rochii de cas, capoate, fuste, compleuri de var i de p l a j , halate de baie din esturi de bumbac i tip bumbac, mtase i tip mtase etc. Costume i chiloi de baie, sli puri pentru toate vrstele. Pantaloni pentru j o a c , orulee i costumae de var. Cmi cu mnec scurt, bluzoane, bluze din diferite esturi. Pantaloni pentru aduli, adoles ceni i copii.
L P. informaia" c . 1489 [

Tricotaje rochii, bluze, pan taloni scuri (pentru copii), costume de baie i chiloi de baie. Plrii de var din textile sau aai, epci din textile. Rucsacuri. nclminte sandale, pan tofi cu fee din textile i p.v.c. i n combinaii. esturi din mtase natural i artificial, uni i imprimat Broderii din dantele tergtoare de picioare. Realizai economii n perioada 22 iulie 31 august profitnd de redu cerile de preuri oferite cu prilejul Trgului de V a r '74.
44 200

www.cimec.ro

LEI 7