www.cimec.

ro

ZIUA MONDIAL A TEATRULUI

in
s l u j b a u m a n i s m u l u i
Adresndu-se oamenilor de art din lumea ntreag, cu prilejul sr btoririi anuale a Zilei M o n d i a l e a Teatrului, Institutul Internaional de Teatru (I.T.I.) a lansat un vibrant apel n aprarea omului, a drepturilor sale, a libertii i demnitii lui. Aceast chemare este una din primele manifestri nscrise n cadrul aciunilor ntreprinse n Anul Internaional al Drepturilor O m u l u i i n ntmpinarea conferinei din aprilie ele la Teheran, organizat de O . N . U , cu prilejul celei de-a XX-a aniversri a a d o p t r i i Declaraiei Universale a Drepturilor O m u l u i . Faptul c teatrul este chemat s slujeasc o cauz cu att de adnci rezonane n lumea contemporan, i c tot mai numeroase aciuni, izo late sau colective, converg spre mplinirea idealurilor de dreptate i l i bertate ale omenirii, confer artei teatrale un incontestabil prestigiu. Tn campaniile de rsunet mondial, care condamn crimele mpotriva umanitii, n denunarea v i o l r i l o r sistematice ale drepturilor omului i libertilor lui fundamentale, tn a p r a r e a dreptului la via i fericire, glasul i protestul oamenilor de teatru se aude tot mai des, forele con jugate a tot mai numeroi artiti, devin din zi n zi mai puternice. Con tiina propriei lor misiuni i a rolului ce le revine n societatea contem poran i oblig s gseasc limbajul cel mai convingtor i mijloacele de aciune cele mai pregnante pentru triumfur ideilor generoase, pentru triumful umanismului. Tn lumea capitalist, se accentueaz lurile de poziii care revendic dreptul oamenilor de a tri liberi ntr-o lume liber, a p a r tot mai numeroase piese care pun cu acuitate probleme de natur m o r a l , politic sau f i l o z o f i c , n care se reflect frmntrile veacului nostru,

www.cimec.ro

SUMAR:

t e a t r u l
N r . 3 (anul X I I I ) m a r t i e 1968

Pag. Z I U A MONDIAL Dina Cocea N S L U J B A A TEATRULUI . . . .

Revist lunar e d i t a t d e Comitetul de S t a t pentru C u l t u r i A r t i d e Uniunea S c r i i t o r i l o r din R e p u b l i c a Socialist Romnia REDACIA l ADMINISTRAIA Str. Constantin Miile nr. 5.7.9-Bucureti Telefon 14.35.58 Abonamentele se fac prin factorii potali i prin oficiile potale din ntreaga (ar. Preul unui abonament: 21 lei petrei luni, 44 Ui pe sase luni, 84 lei pe un an

UMANISMULUI

Z O Z O N T R E P M N T I CER moral a fabulei n apte t a b l o u r i de te fan Iure Al. Popovici T U D O R M U A T E S C U D E S P R E E L I D E S PRE A L I I URMRIND PREMIERELE Dinu M 36

23

C r o n i c i de : llic Rusii, B. T. Rpeanu, Kivu. Valeria Ducea. Dana Criv. Ana ria Xarti. C. Paraschivescu

Ileana Popovici D I A L O G U R I D E A T E L I E R : D E VORB CU SORANA COROAM . . . . V. Mndra S T R U C T U R A S I T U A I I L O R N C O M E D I A ..O S C R I S O A R E P I E R D U T " . . . . 100 D E A N I D E L A MAXIM GORKI Leonida 7 eodoresi u Contemporanul nostru
COPERTA: Florin Piersic n rolul Karl Heinz din ..Heidelbergul de altdat" de W. Mejer Fiirster-Teat nil Naional I - L. Caragiale"

54

61

MOARTEA

LUI

6(i . . . 6(i 6S :j:

George Calboreanu L u c i d i t a t e a eroului

gorkian

Irina Rchieanu-irianu O nav-coal Bertolt MIC Brecht ORGANON PENTRU ***

TEATRU

(II) .

71

Sergiu Frcan NSEMNRI D E Z O R D O N A T E George Gan CRIZA DRAMEI ? CARTEA DE T E A T R U Clin Cal inia a B A R A N G A PE P O R T A T I V U L *** COMEDIEI 83

ss

Mi hai Crian PROFILUL TEATRELOR POPULARE Mi li ai Dinii u POTA R E D A C I E I

91

www.cimec.ro

Ilustraia: MARCELA CORDESCU Foto: I. N A U M E S C U ,

vedem opere dramatice care dezbat contradiciile i conflictele vieii contemporane i care refuz nihilismul, anxietatea i viziunile disperate asupra condiiei umane. Delimitarea i aprecierea poziiilor ideologic-artistice, care se con frunta i se nfrunta astzi pe scenele teatrelor lumii, nu snt ns att de simplu de efectuat. De la teatrul lui lonescu, Weingarten, Boris Vian, la avangarda american cu piesele lui Edward Albee, Arthur Kopit, Shisgal, de la Beckett, Robert Pinget, Harold Pinter i Margueritte Duras, la Brecht, Peter Weiss, Durrenmatt i Gatti, de la teatrul absurdului" la teatrul cruzimii", de la happening" pn la teatrul documentar", parcurgem un drum care i are suiurile i coborurile lui, prile lui de umbr i lumina, claritile i nentelesurile lui. Totui, dincolo de contradiciile sistemelor de gndire, de brutalitatea mijloacelor de expresie, de im pulsurile i tendinele care acioneaz n toate direciile, desprindem o aspiraie constant, dac nu coerent, spre zrile unei noi ordini sociale i o violent revolt fat de societatea inuman care ncearc s-i pre lungeasc dominaia, prin sugrumarea drepturilor omului, exploatarea omului i rzboiul de exterminare a vieii omeneti. Rspunznd teoriilor despre absurditatea vieii" i inutilitatea luptei", printr-o luare de poziie, pe ct de acut ca form de expresie, pe att de eficient, un nou teatru, militant, al cronicii politice, cucerete tot mai numeroi adepi. M gndesc la A n c h e t a lui Peter Weiss, la V i c a r u l lui Hochhut, i C a z u l O p p e n h e i m e r al lui Kipphardt, la U S, o zguduitoare condamnare a crimelor de rzboi americane n Viet nam i, care n realizarea lui Peter Broqk, devine un apel la trezirea con tiinelor. Dac n concepia lui Bernard Shaw teatrul trebuie s fie un fac tor de gndire, un stimulent al contiinei, un ndrumtor al comportrii sociale, o plato mpotriva dezndejdii i ntunericului i un templu al nlrii omului", dac teatrul epic al lui Bertolt Brecht solicit lucida nelegere a faptelor, teatrul cronicii vii, cu conflictele sale reale, cu tragediile sale autentice, depete stadiul analizei, dezbaterii i protestu lui, exprimndu-se printr-un actual imperativ categoric, care invit la aciune. Urmnd dialectica proceselor social-istorice, tim bine c lupta aprig pentru cucerirea drepturilor omului, a libertii i demnitii lui, i va afla deplin, dezlegarea. Uriaa influen a maselor n viaa contemporan i pilda marilor transformri istorice determinate de existena rilor socia liste i a poziiilor ctigate de concepia umanist a ornduirii noastre, grbesc fr ndoial acest proces. Valorile spirituale ale fiecrei naiuni, culturile naionale i oamenii, care prin arta lor slujesc nobilele idealuri ale omenirii, snt de asemenea factori nsemnai n procesul de nchegare a unei noi contiine responsabile n lume. Teatrului romnesc n care comorile unei tradiii seculare se m bin n mod creator cu o dinamic tendin de nnoire expresie a unui popor liber, furitor al propriului su prezent i viitor, i este orga nic ideea solidaritii umane. Tematica repertoriului, ca i transpunerea lui scenic, vdesc limpede c aceast idee e inclus implicit n gndirea, ca i n faptul nostru artistic. lat de ce, succesul nostru peste hotare trebuie neles i prin con tribuia noastr la nzuinele creatorilor din lumea ntreag. Rspun znd firesc semnificaiei majore a scenei, s ntmpinm srbtoarea tea trului lumii, n spiritul luptei pentru mplinirea marilor idealuri umaniste.
Bina
Asociaiei www.cimec.ro Oamenilor de Teatru

Cocea

prim-secretar al si Muzic (A.T.M.)

www.cimec.ro

 N ATENIA LECTORULUI
A folosi privilegiul autorului pentru a prezenta, n afara textului n sine, formula unei piese propus spre lectur iat un procedeu insolit i nu lipsit de riscuri. Pe buzele cui nu se afl astzi sentina conform creia fiecare oper trebue s se explice exclusiv prin propriile-i mijloace ? Lumea e predispus s vad n orice fel de consideraii preliminare un fel de crje cioplite pentru uzul unui olog iremediabil, suferind de paralizie artistic. i se cuvine recunoscut c acest fel de a judeca lucrurile are acoperirea bunului sim. inteniilor trebuie proiectat asupra Exist totui cazuri cnd reflectorul unei lucrri dramatice l a lectur ; subliniez acest ultim cuvnt deoarece, pe o scen, ntre direciile programatice i realizarea lor plastico-expresiv se realizeaz un acord (sau dezacord) mult mai uor de sesizat. Avatarurile sentimentale cu resort mecanic ale tinerei Zozo, pendulrile sale egale intre dou atracii sortite s se anuleze reciproc, zig-zag-ul exe cutat, cel puin pn la un punct, cu imparialitate"\ m-au condus iniial spre scena teatrului de ppui. Cadrul de proporii liliputane i specificul micrii ppuereti ar avea meritul s sublinieze caracterul convenional al dilemei n care se zbate candidata la fericire, ar amplifica, prin con trast, pentru spectatorul matur (din toate punctele de vedere) sensurile acelor petractri cu viitorul, rezolvate de Zozo sumar. n plus, tehnica special a acestui gen de teatru ar permite obinerea unor efecte spectacu lare, integrate n estura conflictului i de loc neglijabile.
u

Aceasta

ar fi teza.

Interpretarea aceleeai piese la scara uman pe scena unui teatru ar schimba, firete, numeroase raporturi. Lsnd la o parte dramatic necesitatea modificrii ctorva momente, imposibil de realizat n teatrul normal" (finalurile la tablourile 4, 6 i 7), este ns de notat c, n gura unor actori, majoritatea replicilor acuz mai puternic pauperitatea spiri tual a protagonitilor cu pretenii snobe ntr-un caz (Galett) cu vehemene fruste n alt caz (Bic), n esen ciudat de nrudii prin mrginirea co-

PERSONAJELE :

Z o e . zis i Z o z o o fat oarecare P a u l V i c t o r C e z a r G a l e t t cntre de oper Bic pilot n aviaia utilitar M a d a m e A g n e s croitoreas de lux O sor medical U n locotenent d e miliie U n c i r c a r btrn U n drume C e z a r un cine Saint-Bernard D o i c a i amri Dnsul personaj la scara umanului spectator

din sal

VOCI :

V o c e a u n u i operator r a d i o O voce stilat l a dictafon O curioas voce gutural-canin O voce serafic

PERSONAJELE PPUI PE SCENA U N U I TEATRU DRAMATIC

TABLOUL TABLOUL 1 (Blciul) : Cinele, c i r c a r u l , 2 ( S p i t a l u l ) : S o r a , cinele Z o z o (n barc")

T A B L O U L 3 ( V i l a ) : G a l e t t (numai pn o cheam pe Mme Agnes), Zozo (numai din momentul probelor de rochii pn la sfrsilul tabloului).

www.cimec.ro

mun. Desenat n linii groase, asimilnd burlescul, piesa astfel pus in scen (i, respectiv lecturat prin prisma dramatic obinuit, cu eroi la scara 1/1) ar avea un singur avantaj, acesta ns substanial: acela de a invita mai direct spectatorul s recunoasc, n evoluia personajelor cari caturale, fenomenele incriminate existente n societatea noastr. Aceasta ar fi antiteza. Sinteza s-a impus firesc. Z o z o ntre pmnt i cer ofer posibilitatea unui spectacol de tehnic scenic mixt, n care actorul joac alturi de ppu i mpreun cu ea, cedndu-i locul adeseori, pentru ca personajul ntruchipat s reapar, fr tranziie, la alte dimensiuni dar cu o foarte marcat unitate de concepie i stil. Soluia fiind dictat de coninut, iar nu ca un trouvaille" autonom, transformrile alternante ale eroilor n oa meni i ppui corespund ponderei pe care o capt la un anumit moment dat, n comportamentul lor, reacia tipic fiinei vii la solicitri diverse i, respectiv, automatismele dezumanizante. Dar cele dou ipostaze tind mereu ctre o linie de mijloc, de fuziune caracterologic, aa nct i actorii vor fi invitai s practice un joc apropiat pantomimei, cu o micare scenic epurat de sinuoziti excesive, viznd astfel o stilizare de natur mecanica. Practic, o asemenea formul implic evident anumite dificulti, destul de serioase, ns, dup prerea mea, nu insurmontabile. Ele const, nainte de orice, n amenajarea scenei teatrului de proz, astfel ca acionarea per sonajelor ppu s poat avea loc conform tehnicei ppureti, lsnd totodat suficient spaiu de joc actorilor. Ppuile nsele vor fi sensibil mai mari dect cele obinuite ; manevrarea lor va putea fi facilitat, cel puin n scenele cheie, de partenerii-actori. n sfrit, costumele identice i iden titatea de voce vor contribui la unitatea celor dou Zozo, celor doi Galett, celor doi Bic, etc. Se nelege, textul de fa se ofer i studiului teatrelor de ppui, n msura n care aceste teatre i nsuesc punctul de vedere al autorului, va fi de-ajuns s elimine cntecul de la faa de cortin" cu care ncepe partea a doua i cteva indicaii de regie lesne de identificat, pentru ca oscilanta Zozo s poat fi gzduit pe podiumul unei scene minuscule.
t. I .

T A B L O U L 4 ( T e r a s a vilei) : Z o e , Bic (amndoi dierii circului), cinele. TABLOUL 5 ( E l i c o p t e r u l ) : Bic, cinele.

numai

din momentul

paro

T A B L O U L 6 ( P i s c i n a ) : M a d a m e A g n e s , Z o z o (tot tabloul, cu excepia mo mentului de pe trambulin.) G a l e t t (numai cit st culcat pe banchet.) TABLOUL 7 (Cmpul nzpezit) : T o a t e personajele, minus, firete Dnsul.

TITLURILE SONGURILOR
Partea l-a 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. Cntecul Cntecul Cntecul Cntecul Cntecul Cntecul Cntecul r e c l a m e i pentru brcile zburtoare drumeului cumsecade m a r e i presimiri s i n g u r u l u i talent necesar femeii ic lucrului veritabil y e - y e despre dilem

Partea a I I - a

Cntecul despre mecano-sentimente Cntecul despre a r i p i l e de plumb Recitativul conjugal n r . 1 Recitativul conjugal n r . 2 Cntecul jocului-comar Cntecul de ateptare a l deznodmntului Dou m u z i c i dou, m a r e final m a r e

www.cimec.ro

U n blci de tipul Moilor". Totul se mic, se rotete, se d peste cap. Banida sonor trebuie s reproduc strigtele specifice Alvia, i a alvia", Baloane, baloane colorate, gata umflate, i a baloane !", Care v i i la cluei, c zboar ca nite smei !", Hai l a ncercarea puterii !". Poftii s vedei zidul morii !", ncercai-v norocul la roata no-ro-cu-lui !", Cumprai la biatu', la Ionic saftea mic dou la leu, cinci l a doi lei !" etc. etc. U n cine Saint-Bernard, mare i frumos, se plimo adulmecnd. E urmat la mic dis tan de o main de l u x , decapotabil, l a volanul creia un domn elegant, puin cam gras, cu u n fular n j u r u l gtului, conduce i claxoneaz. E Galett.

G A L E T T : Cezar ! C e z a r ! U n d e te t o t d u c i ? V i n ' a i c i , Cezar ! A i c i n u e l o c de p l i m b a r e . M s u p e r i , C e z a r . M a ina n - a r e loc s nainteze. (Cinele se oprete i se aaz, rnd blciul. Un cir car, n faa celor brci zburtoare" cu care i ctig stena, le face reclam.) CIRCARUL (cnt): admidou exi

CIRCARUL : Cumprai bilete ! v^ r o g ! Preu-i m i c , plcerea ( Cnt.) N u sta, n e a m u l e , pe g n d u r i . O p t o d g o a n e , ase senduri, D o a r le miti niel i lesne P r i n z i pe D u m n e z e u de glezne. O r i l t r a g i pe d n s u - n v a l e , O r i f a c i fa d u m i s a l e . E-o m i n u n e , n u - i o barc. Suie, n e a m u l e , i - n c e a r c ! (Zozo, n barc, i face vnt cu

Poftii mare !

I a h a i , n e a m u l e , ncearc. Suie-n barc, d-te-n barc ! i f a c i vnt n c o l o - n c o a c e i te l e g e n i c u m i place. V i n o , n e a m u l e , de zboar. N i c i c a p u l n - o s te d o a r . Fr bice, hua-hua, F u g e p n - n n o r i crua. B I C (i face loc) : D - m i u n b i l e t , b trne. M i - e d o r de cer, p o a t e l a t i n g cu m i n a i d i n h o d o r o a g a asta a t a . (Urc n barc, ncepe s-i fac vnt.) C I R C A R U L : Bravo, bravo ! T e pricepi, ai ? B I C : E u ? O h o ! S t a i i-ai s v e z i . O r i f u g cu toii, o r i d a u c u toii b u l u c n coace, de p o f t . (Cinele Cezar urm rete micarea brcii, miendu-i ritmic capul.) G A L E T T : E p e n t r u u l t i m a oar, C e z a r , c te las s-i f a c i m e n d r e l e . C n d te s a t u r i de p r i v i t , s v i i a i c i . (Desface un ziar i se cufund n lectur. De br cile zburtoare de apropie Zoe, mai fa miliar denumit Zozo, o fetican dr n vnt, mbrcat mo gu, cu nasul dest, ntr-o rochi viu colorat.) Z O Z O : A m cumprat z a h r - f u l g i i l - a m mncat. A m t r a s l a t i r i a m n i m e r i t c i n c i g l o a n e d i n ase. M - a m d a t pe tobogan. A m trecut p r i n odaia cu sur p r i z e i m - a m p r i v i t n o g l i n z i l e alea c a r a g h i o a s e . C e - a r m a i f i d e , fcut l a b l c i ? (Se oprete, scoate o exclamaie _ de nentare.) Brci ! Niciodat nu m - a m d a t n brci !

aplomb.)

mult

B I C (a ajuns aproape s se dea peste cap n barca" lui) : B r a v o , fetio, c u r a j , r n d u n i c o ! A m i eu cu cine s m msor. H a i : u - n a , d o - u . . . Z O Z O : N u v r e a u s m ntrec cu d u m neata... B I C : D a r cu cine ? Z O Z O : Cu nimeni. B I C : N u - i f a c i vnt c u m t r e b u i e . U i t e . aa se face. (Recurge la demonstraii echilibristice.) Z O Z O : N u - m i t r e b u i e . M a i b i n e s f i u lsat-n pace. B I C : Pi aa. d u c - s e d r a c u l u i , n - a i nici o bucurie. Ascult-m pe mine, c - s de meserie, triesc f o a r t e puin pe pmnt. Am s te nv micarea. A - t e n - i - e , h o p ! (A srit dintr-o barc n cealalt. Zozo a scos un ipt. Marc rumoare n blci, cinele e agitat, Ga lett a abandonat ziarul, Circarul a r mas cu gura cscat.) G A L E T T : Ce n e b u n i e ! ZOZO (pierit de fric) : Jos ! Jos ! V r e a u j o s ! Jos ! B I C (rznd) : F r u m o a s fat ! P c a t c ip n h a l u l sta. D a c n u tie cu ce as al z b o r u l u i a r e d e - a face... (i face vnt tot mai primejdios.) G A L E T T (adresindii-se Circarului): Dum n e a t a n u poi s-1 opreti ? N - a i u n m i j l o c o a r e c a r e s opreti drcia ? C I R C A R U L : B a d a . frna. (Se repede la frn n acelai timp cu cinele. Trag unul ntr-o parte, cellalt n cealalt parte rezultatul c nul.)

www.cimec.ro

B I C : i n - t e b i n e , fat drag, a c u ' - a c u ' ne dm peste cap. Z O Z O : N u u u u . . . (i iptul ei a fost sin cer, pentru c, dndu-i drumul, fata cade, mai bine zis se arunc din barc. Fericit traiectorie : a czut drept in maina, decapotabil, cum s-a vzut, a lui Galett.) C I R C A R U L : C e - a i fcut dom'le. m - a i nenorocit ! Dac moare domnioara ? Oprete, d - t e j o s , n - a u z i ? Oprete ! B I C (Cir carului): Cheam u n d o c t o r ! ( Coboar.) G A L E T T (Circarului) : Cheam miliia. (Urc n main.) C I R C A R U L : Scap ? G A L E T T : N u tiu. Triete. V o m vedea. Cezar, a i g r i j ca i n d i v i d u l s n u d i s par. (Maina pornete, cinele se pos teaz ling Bic.)

(Luminile blciului se sting, forfota se potolete. Un drume, cu o dsag n spi nare, trece ncet printre barci i cnt) DRUMEUL : E u snt u n drume. E u c i r c u l . A z i v d M o i i , mine c i r c u l . E u d a u s f a t u r i , cumsecade, Oriicrui o m ce cade. D a c p i c i de sus i sngeri, O r i i i e i loc p r i n t r e ngeri, O r i f a c i t o t u l s <te p o a r t e T l p i l e i m a i d e p a r t e . D a r ntre pmnt i cer N - a i s poi sta nicieri. Z u , n - a i u n d e , p u r i s i m p l u . N u m crezi ? ncerci ? P i e r z i (Pleac.)

timpul.

Sugestia decorului : o rezerv ntr-un spital. Alb, mult alb. Alb, e halatul sorei me dicale, alb e patul i aternutul Zoei, albe i florile dintr-un co enorm aezat n faa patului. U n locotenent de miliie, posac i ntrtat, se plimb prin ncpere. S O R A : A scpat d i n cderea aceea g r o a z nic i vrei s-o omori dumneavoastr cu ntrebrile ? L O C O T E N E N T U L : N u . V r e m s a f l a m adevrul. A c c i d e n t ? T e n t a t i v de o m o r ? T e n t a t i v de s i n u c i d e r e ? S O R A : D a r vedei n ce stare este... L O C O T E N E N T U L : Vedem c se as cunde sub ptur i rde acolo. V e d e m c n - a r e n i c i pe d r a c u " . V e d e m c ne duce de nas. S O R A : V i se Dare. L O C O T E N E N T U L : Bine,^ m i se pare. A t u n c i j u d e c t o r u l u i o s i se par c pronun o sentin, i tnrului de l a M o i o s i se par c st nchis, i... Z O Z O (arunc ptura de pe fa) : Ce dorii, tovari ? A m a v u t o clip de ameeal i a m czut d i n barc. T o a t e oasele m i - s ntregi, m - a m ales n u m a i cu s p a i m a , d a r i asta a t r e c u t . D e c i eu. v i c t i m a , o r d o n : nchidei a n c h e t a , clasai d o s a r u l , luai-v p r i e t e n a , ieii l a p l i m b a r e c e p r i m v a r i n f l o rete l i l i a c u l . (ntinde mna. Poruncitor) Srut mna, miliie ! LOCOTENENTUL (se conformeaz, dar...) : N u m e r g e aa. A n c h e t a t r e b u i e s-i u r m e z e c u r s u l : vei face o d e c l a raie... (Alt ton.) D e a l t f e l , n - a m n i c i o prieten. Z O Z O : C u att m a i ru. Sor. m u z i c a ! V a l s ! (Se aude un vals. Zozo coboar din pat ntr-o cma lung, de noapte. i se nclin n faa locotenentului). Dam e n - v a l s . (Danseaz.) A a , aa... p r o m i i , miliie, promii. M a i puin eapn, te rog. LOCOTENENTUL (face piruete i are o voce plin de miere) : N - a i v r e a s ne m a i v e d e m ? (Insinuant.) n a l t c a dru... Z O Z O (se bag n pat) : D e o c a m d a t n u . S O R A : E o r a injeciei (Locotenentului.) T r e b u i e s v retragei. L O C O T E N E N T U L (oficial): A m s v a d u c declaraia l a isclit. Z O Z O : S f i i sntos... A d u - o cnd v r e i . LOCOTENENTUL : reglementar.) ' Z O Z O (gentil) retrage.) S trii ! (Locotenentul (Salut se

: Ciao ! Ce

S O R A : H m m ! ..

purtare ! o a m e n i cu l e

Z O Z O : ntr-adevr gea n mn...

aceti

S O R A : E u v o r b e a m de d u m n e a t a . Ce uurin... (li face o injecie ntr-o parte moale a trupului)... s dezvinoveti aa. ct a i b a t e d i n p a l m e , pe o m u l care era ct p e - a c i s te bage n m o r mnt. (nfige acul.) Aa... Z O Z O : A u ! Ce mn uoar a i . sor ! D a . n u pot s fac nimnui n i c i u n ru n primvara p r i m e i m e l e d r a g o s t e . S O R A (fricioneaz locul): Eti n d r g o s tit, drgu ?

www.cimec.ro

Z O Z O : N u nc. n curnd. S O R A : De unde

(Triumfal.) tii?

Dar voi f i

ZOZO : S i m t . (Adulmec.) Dragostea p l u tete n a e r . V i n e . Se a p r o p i e . E - a i c i . (Se aud zgomote la u.) A t e a p t p u in ! Z O Z O (Cnt cntecul presimirii): M - n c r e d n presimirea C d i n c o l o de p r a g Se afl c h i a r i u b i r e a , Necunoscutul drag. V d cu o c h i i nchii c - i f r u m o s i s p tos, i n i m o s , n e n d o i o s e a s t f e l . M viseaz i v r e a c h i a r aa-n p i j a m a s m i a lng e l . P r e s i m t c-s f e r i c i t a Car< ' v a spune da. Cm* asta m i - i u r s i t a C u m p o t a n u - i ceda ? D a r m a i a m eu u n g n d f u m e g n d , ca n i c i c n d , o n i c i c n d s n u r u p A l m e u s u f l e t b o g a t , frmntat i l e g a t strns l e g a t , d e - a l m e u t r u p . . . (Vorbit.) Ce m a i c a l e a - v a l ea, iat c l i p a . Inim, ine-te b i n e . (Strig.) Intr ! (n oapt.) M-ncred n presimirea etc. Intr, d r a g o s t e . (Ua se deschide i Sora scoate un i pt de oroare ; a intrat cinele Saint-Bernard, cu o zgard n inte i care, inind n bot o batist, o examineaz indiferent pe Sor, d ocol patului, adulmec i, n sfrit, satisfcut, se aaz lng noptier, ntr-o atitudine de ateptare.) S O R A (n pragul unei crize de U n d i n e ! A i c i ! n spitalul A f a r ! Lein ! A f a r cu e l ! nervi) : uman ! Afar !

m u l t pentru u n singur muritor. (Cine lui.) T u , drguule, Cezar, eti a t r e i a p a r t e d i n stpnul tu. Po?.te c h i a r cea mai important? (Citete.) D a c a ti c, d u p u n veac de o c n , m i - a ctiga d r e p t u l l a u n surs d i n p a r t e a d u m i t a l e , m-a duce v o i o s n a d n c u l pmntului." (Casc.) Ce f l o r i c e l e , ce lingueal ! D o m n u l a u t o r e de m o d veche. n sfrit, ce m a i zice ? A h a ! (Cu satisfacie.) m i n g d u i s-i o f e r v i l a mea pentru zilele convalescenei. T o t ce e ntr-nsa i v a sta l a d i s p o ziie. Sper c o v e i gsi pe p l a c . U n d a sau n u pe spatele acestui b i l e t d e c i d e t o t u l . C u respectuoase srutri de mini, P a u l V i c t o r " (Casc) i aa m a i departe... U f f , a m obosit. i face de lucru prin S O R A (bate perna, camer, de fapt foarte interesat de ur mri) : C e - i rspunzi ? Z O Z O : N u tiu. C r e d c nimic. S O R A : A s t a n u se p o a t e : o m u l ateapt (Se uit pe fereastr.) D a c maina d i n faa intrrii e a l u i . . . d a c el a t r i m i s coul cu f l o r i . . . a h , u i t e , n u observasem o c a r t e de vizit cu iniialele P V C i G... cla, e l , a t u n c i . . . Z O Z O : E i , ce ? S O R A : A t u n c i . . . eu a zice c invitaia t r e b u i e acceptat. (Pauz. Zozo mngie cinele.) Eti o fat tnr, d a r puin experien de via, ct de ct, t o t a i . C r e d c n e l e g i ce v r e a u s s p u n . A se p r o f i t a de ocazie. Z O Z O : i d a c i n d i v i d u l e cocoat, c h i o r , obez, cu ase degete l a o m n ? S O R A : Feti scump, calitile sufleteti i i n t e l e c t u a l e p r i m e a z . T o i clasicii pe care i - a m c i t i t s p u n c... Z O Z O : i d a c , d i m p o t r i v , e c r e t i n , a l coolic, p e r v e r t i t , maniac, adept a l m a r c h i z u l u i de Sade ? S O R A : A t u n c i a i s-i poi da seama d i n p r i m u l m i n u t . N u rmi dect d a c te simi n siguran. M a m a m i - a p o v e s t i t c o d a t , t o t aa, u n . . . Z O Z O : Cezar Scurteaz-o. Z O Z O : Ce se plictisete. Nu vezi ?

Z O Z O (deloc dezamgit): O, ce d r g u e ! A l c u i eti, drguule ? N u - m i s p u i ? I a te uit, hrtie b l e u mpturit sub z g a r d . T e pomeneti c - m i a d u c i u n mesaj. Presimirea mea ! D-te m a i a p r o a p e , A z o r i c , te r o g . A a . (Scoate biletul i citete.) Fermectoare vic tim a n d r z n e l i i " . . . Ce s t i l ! Bileelul sta a fost scris de u n o m gslant. F e r m e c t o a r e v i c t i m a ndrznelii, b a t i s t a pe care a m cules-o l a l o c u l a c c i d e n t u l u i l v a a j u t a pe credinciosul m e u C e z a r s gseasc d r u m u l pn l a d u m n e a t a " . (Cinelui.) A h a , te c h e a m Cezar ! D a r pe stpn ? I a s v d cine semneaz. P a u l V i c t o r Cezar G a l e t t ? (Cinele se ridic n picioare.) Solist. C i n e - i sta ? T r e i n u m e de botez, c a m

S O R A : Ce rspuns d a i ? marc e maina ? pricep. S O R A (se uit afar): N u m (Entuziasm.) n o r i c e caz, l u x . Z O Z O : D i n Est ? S O R A (diplomat) hotrte-te. ZOZO (lene): i S O R A : Superbe. D i n Vest ? : De unde trebuie. H a i , florile? Scumpe. Multe.

www.cimec.ro

Z O Z O : Snt peste o sut ? S O R A (numr repede) : i u n a . Fr so ! E fin. Z O Z O : B i n e . S c r i e - i d u m n e a t a pe b i l e t , d i n p a r t e a m e a : D a " . (Cinelui.) Tu mi i n s p i r i n c r e d e r e , drguule. L a t i n e vin. S O R A : G n d v r e i s te atepte ? Z O Z O : E u ? E u nu vreau nimic. E l v r e a . C n d ? N u tiu. S atepte t o t timpul. S O R A : C u m a d i c ? S stea de d i m i n e a pn a d o u a z i n z o r i , sub f e r e s t r e l e s p i n a l u l u i , pn a i s binevoieti s co bori ? Z O Z O : D a r bineneles. D a c e u n d o m n accept f r s crcneasc. SORA : Umilitoare t r e a b a mea. (I-a zgard.) M a r !... spitalul uman... condiii ! n f i n e , n u - i fixat cinelui biletul n A f a r ! A u z i , cine n A l t c u r i e r n - a gsit ?

nezeu s te binecuvnteze, dac n u , n u . SORA : Cred. Z O Z O : P e r f e c t . (Se srut.) H a i d e m , C e zar ! S O R A : S m c h e m i l a nunt. (Zozo admite i dispare. Sora face curenie i cnt) : A j u n g e - a t t : s tii s p r i n z i m o m e n t u l , i toate-i v i n a t u n c i n t r - a j u t o r . C n d eti accidentat, a c c i d e n t u l ! A p u c strns n o r o c u l de p i c i o r ! B I C (intr, cu un bucheel de flori de col n mn) : O caut pe... c u m i zice... Zoe... S O R A (l msoar cu rceal) : A p l e c a t . B I C : Sntoas ? S O R A : i nc c u m ! Fericit, d o m n u l e . (Cnt.) A t t a s n u uii : A g a - t e de el c A c e s t a e n via i p - o r m d a i s p r i n z i m o m e n t u l . p l e a c - n zbor. tot talentul cu t i f l a t u t u r o r .

Z O Z O (coboar din pat): M duc s m m b r a c . L a r e v e d e r e , sor. M i - a i fost ca o m a m . D a c crezi n D u m n e z e u , D u m

L i v i n g - r o o m - u l unei vile spaioase, mobilat aa cum numai ntr-o pies cu personaje ppui un scenograf i-ar putea permite. Indicaiile ulterioare privind funcionalitatea dife ritelor obiecte fac inutil o prezentare amnunit. Z O Z O (i face vnt cu revista): Policlorur de v i n i i . G A L E T T : C e - i asta ? Z O Z O : U n m a t e r i a l de m a r e a c t u a l i t a t e tehnic. F o a r t e u t i l i z a t n instalaii, evrie... G A L E T T : A r t r e b u i s m supr, dup cte neleg. D a r . . . Z O Z O : D e l o c . P V C e m a i scurt dect P a u l V i c t o r Cezar. G A L E T T (linitit) : A ! Z O Z O (arunc revista): sete. V r e a u . . . M i - e cald. M i - e

G A L E T T (dup o btaie n u apare ferchezuit, cu pasul voit elastic al ca valerului copt; n mna sting, rache ta de tenis; inuta de rigoare. Srut mna Zoei care, pe un recamier, frun zrete o revist ilustrat): Bonjour, m o n me. ZOZO (traduce liber): 'Neaa, suflete. G A L E T T : Cum a dormit d o m n i a mea ?

Z O Z O : N u - m i a m i n t e s c . n t i m p u l s o m n u l u i , tiam. T r e b u i a s f i u ntrebat, atunci. G A L E T T (ncntat, conform interpretrii rspunsului) : A d i c mi-a f i p u t u t p e r m i t e s... ? Z O Z O : N - a i f i p u t u t s-i m i c . Eti ras proaspt ? permii ni

G A L E T T (subit ngrijorat): N u ? Abia a d i n e a u r i . . . (Scoate imediat un rasoir" electric, l pune n priz i l utilizea z) T e r o g s m scuzi. M v o i r a d e d e t r e i o r i pe z i . Z O Z O : Ascult de p e d a n t ? P V C , t o t d e a u n a eti : Cum mi-ai aa

G A L E T T : I m e d i a t , d o m n i . (Se ndreap t spre un panou suprancrcat cu bu toane i semnalizatoare luminoase, efec tueaz nite comenzi. Un bzit re vista i alte obiecte uoare, ca faa de mas, se ridic spre tavan, Zozo nsi e n primejdie s fie aspirat de gu rile invizibile Galett o reine i o prinde cu cordonul de siguran... Apoi, la o alt comand, se aude un sunet de intensitate diferit, obiectele recad brusc.) Z O Z O (speriat): C c - a fost a s t a ? G A L E T T (cu satisfacie reinut): Am s c h i m b a t a e r u l . O a v e r e m - a costat i n -

GALETT (tresare) Pevece ?

spus ?

www.cimec.ro

stalaia. E elveian. Achiziie din t i m p u l t u r n e u l u i l a L a u s a n n e . Simi ae r u l proaspt ? Z O Z O : h ! A l p i n . G A L E T T (bine dispus) : E x a c t . i a c u m s r e z o l v m p r o b l e m a setei. A l e g e , d o m ni. (A fcut s se deschid o por iune dintr-unul din pere(i. dezvluind un original bar automat.) mi d a i v o i e s-i f i u c o n s i l i e r ! M e r c i . i r e c o m a n d combinaia suc de ananas suc de grapefruit gin rom Jamaica votc 7 5 ghea. D e a c o r d ? (A format un numr ca de receptor tele fonic ; recipientele respective au lune cat n afar, i-au vrsat coninutul n altul mai mare i nichelat, care, agitat de cteva arcuri, realizeaz operativ a mestecul. Dup ce scoate la iveal o cup de cristal pe o tav de argint, barul se nchide singur.) Domnia e servit. ZOZO (bea) : Spectaculos. Tot elveian ? G A L E T T : A m e r i c a n . Cumprtur d i n p e r i o a d a t u r n e u l u i l a L o s A n g e l e s . Este, d a c m p o t e x p r i m a a s t f e l , u n a d i n piesele de rezisten a l e v i l e i . Z O Z O : P V C . recunosc c eti f o a r t e b i n e utilat. G A L E T T : Srut mna. m strduiesc. Z O Z O : M a i a i i a l t e c o m o r i ? G A L E T T : D e s i g u r . Instalaia de r u l a r e i d e r u l a r e automat a c o v o a r e l o r . i n c l u s i v pieptnatul f r a n j u r i l o r u n s u venir luxemburghez. Combina pneuma tic de curire a b i b e l o u r i l o r , a d a p t a bil l a o r i c e f o r m i n t e r e s a n t p r o dus a l u n e i f i r m e suedeze. I n t e r l o c u t o r u l t e l e f o n i c a u t o m a t cu rspunsuri t i p d o m n u l lipsete, v r o g revenii peste o o r " , n l i m b a japonez, d i n p c a t e , f i i n d v o r b a de u n p a t e n t n i p o n . M a i n a universal p e n t r u desfacerea... Z O Z O : A j u n g e , mulumesc. v a d , a i cltorit m u l t . G A L E T T : N u m a i turnee ate n pres l a r u b r i c a Dup cum

G A L E T T (cu repro) ZOZO (naiv): Dar

: Aici ? unde? n n

G A L E T T : N u m a i i n u m a i l a O p e r . cadrul programului. Nici o not plus !

Z O Z O : N u ? Serios ? Pcat. N o i . c e i lali, cntm aa, cnd ne v i n e . E att de plcut ! tii, toi cei d i n piesa asta cntm. GALETT : sionist. Eu ns nu. Eu snt profe i

Z O Z O : neleg. P l i c t i c o s l u c r u (Casc) a c u m ? T e d u c i l a tenis ?

G A L E T T : A m p r o g r a m de a n t r e n a m e n t de l a 10,45 l a 11,35. D a r m a i nti, dac n - a i n i m i c m p o t r i v , v o i asista l a p r o b e . (Iese; i se aude vocea.) Mada m e A g n e s ! E x c u s e z - m o i , j e vous en prie... Z O Z O (singur): dame Agnes ? Ce probe? Care ma

M A D A M E A G N E S (care apare urmat de Galett, e o femeie corpolent, c runt i mustcioas, cu voce groas de brbat i vorbind un nostim jargon franco-romn) : B o n j o u r , mademoiselle. O, q u e l l e t a l i e fine, picior frumos, p i e p t ? M e r v e i l l e u x , seulement m a i t r e b u i e se crete u n p e u , u m e r j o s , czut, j u s t e m e n t c u m este l a m o d a . T r e s , tres j o l i e ! Bravo monsieur Galett, charmante ! Z O Z O (a fost nvrtit ca impetuoasa modist. Lui explicaii. un titirez Galett) : de Cer

G A L E T T (fcnd s apar un pachet vo luminos) : E x p l i c a i i l e snt a i c i . (Apas pe un buton. Din trap se ridic un paravan pictat cu motive chinezeti.) D u p p r i m u l rzboi m o n d i a l , m a d a m e A g n e s s-a s t a b i l i t l a Bucureti. MADAME A G N E S (nostalgic): II y p a t r u z e c i i o p t annees... D e j a ! G A L E T T : D a r a rmas aceeai parizian. C a gust, vorbesc. a

oficiale, anun informaii.

modist

Z O Z O : A h a , d u m n e a t a t r e b u i e s f i i o g l o r i e naional. Snt t e r i b i l de i g n o rant, i a r t - m . Ce f a c i ? G A L E T T : Cnt. Z O Z O : D i n gur ? ..Solist a l primei n o a s t r e scene m u z i c a l e ?" S o l " a l a r t e i n o a s t r e peste h o t a r e , n u ? A u z i e x p r e sie sol ! G A L E T T : D o m n i , n u eu p o t f i fcut rspunztor p e n t r u f o r m u l e l e - a b l o n f o l o s i t e n pres. P r o f e s i u n e a mea... Z O Z O : Las, las. A r i a preferat. Hai cnt-mi ceva.

MADAME A G N E S : Voyons, monsieur. (n mn cu un maldr de rochii, o trage pe Zozo ndrtul paravanului, de unde peste o clip o mpinge, altfel costumat n faa lui Galett. Zozo face o piruet, se las admirat, apoi iar trece pe dup paravan, iari re vine cu o alt toalet etc. Jocid se repet de 67 ori, din ce n ce mai rapid. Vor trebui deci cam tot attea ppui Zoe. Efectul se obine din viteza fantastic a metamorfozei, cci de fie care dat, corespunztor rochiei sau

10

www.cimec.ro

mantoului, se schimb accesoriile, biju teriile, pieptntura i chiar machiajul Zoei. Toate extravagantele snt permise aici. n timpul acesta, madame Agnes. cu gura plin de ace cu gmlie, cnt cntecul despre legea statorniciei su al femeii ic) : MADAME AGNES :

Des le m a t i n se cade s f i i chic, B e r b a t u l sa te v a d e c o m m e i l f a u t . S i n o n cu m o d a , n u - I ii cu n i m i c E t ses r e g a r d s f u g care i n c o t r o . (Galett aplaud i manevreaz ceva la unul din numeroasele tablouri de comand ale supertehnicizatei sale locuine. Zoe continu s probeze i s pozeze cu mici exclamaii de ncntare iar ma dame Agnes s cnte) : Se n u t e uii l a b a n i . C o u t e que coute Ia-i r o c h i e D i o r : pltete e l . A r e i p l u s m a l que 1'autre ? Eti p i e r dut. Donc, poarte n u m a i le dernier modele. Z O Z O : S v o i face. MADAME tii c avei dreptate. Aa

Z O Z O (corectur) : Lor. G A L E T T : Exclus. Cere-le orice. Z O Z O : S m lase a z i n t o a l e t a asta. G A L E T T (rde) : N u m a i att ? D a r b i n e neles. T o t u l i aparine. Disear ai s-o mbraci. C h i a r te r o g : ieim l a . . . ZOZO (violent): Nu disear. Acum ! T o a t z i u a ! S n - o m a i dezbrac. S rmn aa. D a c asta m face fericit ! Spune. P V C ! M lai ? G A L E T T : F c u m i poftete i n i m i o a r a . A . tiindc a d i n e a o r i a fost v o r b a d e u t i l a r e a v i l e i , a m , p e n t r u d o m n i a mea Z o z o , nc o m i c surpriz. Z O Z O (sincer) : n c !? G A L E T T : U n a . F o a r t e m i c . A s t a . . . i asta... i asta... i asta... (Scoate din trap, rnd pe rnd, nite enorme fotografii lehnicolore, supradimen sionate : Zozo n taiorul bleu-ciel, Zozo n rochia gris-perle, Zozo n mantoul roucoraille etc. adic Zozo la toate pro bele de adineaori, surprins n poziii ex tatice. E adevrat c, la un moment dat. se strecoar i o poz fcut dindrtu' paravanului Zozo, ppu goal de papier-mache. innd n mini rochia d de stamb, dar cu un pardon" precipitai Galett aduce repede n fa ultima poz decent : Zozo n rochia de sear, cu cap alb de blan i bijuterii.) G A L E T T : Fotografiere instantanee, d i n t r e i n t r e i m i n u t e , b l i t z i n s e s i z a b i l , d e v e l o p a r e automat, p r o c e d e u agfa-color, patent federal. Provenien r e c i talul de canonete n a p o l i t a n e d a t l a Haniburg, Koln, Gottingen, Frankfurtam-Mein. Nemilor le p l a c e O sole m i o " (Srut cartonul). Z o z o , t u eti soarele m e u . Z O Z O : O ! (Pauz pentru acumularea pasiunilor). G A L E T T : Pot s s p e r ? (Pauz pentru sondarea sentimentelor). Z O Z O : Ce t u r n e u urineaz ? G A L E T T (dup ce verific o agend pe un cadran luminos, gen Informaia Bucuretiului'' la Casa Armatei) : Ame r i c a latin d o u l u n i . Z O Z O : A h ! (Mai ezit o clip.) Inclusiv Nicaragua ? GALETT trebi ? (verific): Da. Pentru ce n

AGNS

(cnt) :

Ce v r e a l ' a m o u r ca s dureze ? Q u o i ? S c h i m b e r i de a m b a l a j . L ' a m o u r est snob. T u as, m a chere p e t i t e f i l l e , pe vino-ncoa. i t r e b u i e cent robes i n g a r d e r o b ! sa inut Z O Z O (entuziasmat de ultima rochie lung de sear, sclipitoare de paiete, peste care poart o cap alb de blan): Oh, P V C , dragul meu, n a b a b u l m e u m i c , i d a u v o i e s m srui... a i c i . . . a i g r i j s n u - m i i e i f o n d de-ten-ul. G A L E T T : Eti ncnttoare. (O srut, cuprinznd-o cu mna dreapt, n timp ce cu stnga ntinde un plic modistei, care i cerceteaz atent coninutul, face o reveren i se retrage discret.) Acum m v o i p u t e a duce linitit l a a n t r e n a ment. ZOZO (cutnd mereu obiecte lucioase. inclusiv ochelarii de soare ai lui Gallct. ca s se priveasc) : P o t s te m a i r o g ceva ? G A L E T T : Orice. Z O Z O : D a r (alintat) n - a r e s se supere P a u l ? V i c t o r ? Cezar ? (Cte o piruet dup fiecare nume.) GALETT: Pe domnia lui !
0

Z O Z O (rpit): P e n t r u c de m i c m i - a plcut n u m e l e sta N i c a r a g u a . mi doresc u n i u b i t care s vin de acolo, nelegi ? (n oapt fierbinte). Cnd ai s v i i d i n t u r n e u . . . (Lung, lung m briare.) $ i acum. d u - t e la a n t r e n a m e n t . Respect-i p r o g r a m u l . E 11 i 30. Pstreaz-i f o r m a fizic, s c u m p u l e .

www.cimec.ro

11

T e r a s a aceleiai vile, poate acoperiul ei. E . prevzut cu u n havuz, jardiniere, u m brele de soare, fotolii de paie, i chiar un hamac. Plante agtoare i alte elemente de verdea completeaz cadrul. Linite agrest. Zozo i gust proaspta fericire, explornd eu pai regali acest domeniu al l u i dolce farniente... Deodat, un zgomot puternic de motor aco per cntecul despre legea statorniciei, pe care fata tocmai l fredona. O scar de frnghie este lansat de undeva, din cer. P e ea coboar, agil i nerbdtor, Bic. Poart o ampl cma din mtase de paraut, pantaloni albatri strmi, fixai cu un cordon lat din piele ; e nclat cu baschei i degaj un a e r de tineree, pe ct de neglijent, pe att de irezistibil. B I C (a fcut semne cuiva de sus, re amintind, cu ceasul indicat vizibil, o anumit nelegere ; apoi, dup ce scara de frnghie a fost retras, dup ce um bra i zgomotul elicopterului s-au nde prtat, cerceteaz terasa, o privete u treact pe Zoe i izbucnete ntr-un ho hot de rs.) Z O Z O (indignat, intrigat, ngrijorat) : Ce nseamn asta ? C i n e eti d u m n e a t a ? C u m i-ai p e r m i s s ptrunzi astfel ntr-o locuin particular ? i mai sonor, apoi n B I C (rsul devine ceteaz brusc i glasul e plin de infle xiuni ostile la cuvintele ei): N u m intereseaz prerea nimnui, i n t r u pc u n d e v r e a u , plec dac a m poft. Z O Z O : Ce doreti ? B I C : n aceast cas e inut ascuns d a r a fost zrit intrnd o tnr fal. A m v e n i t s-o i a u . Z O Z O : Cine i ? B I C : O c h e a m Z o e i n u m a i tiu c u m . A czut d i n t r - o barc zburtoare l a blci, eu e r a m de v i n , a u d u s - o l a s p i t a l , dar... f i i n d c o i u . . . (Intre timp s-a apropiat de ea, o privete cu luare aminte, tresare speriat.) Z O Z O : E u snt. BIC : Fugi de-aici ! Z O Z O : Ce te m i r i aa ? M - a m fcut bine. B I C : N u se p o a t e ! N u se p o a t e ! Z O Z O : A d i c c u m n u se p o a t e ? E xist d o c t o r i , m e d i c a m e n t e . . . ngrijire... B I C : N u iasta. N u - i v o r b a de asta. (Deodat rcnete.) C e - a i fcut d i n Z o e ? Ce i - a i fcut ? A ? Z O Z O (ngrozit) : D o m n u l e , eti n e b u n ? Z o e snt eu ! B I C (url): Mini ! I - a i f u r a t o c h i i , p a achino ! A v e a nite o c h i frumoi, c u rai, minunai, i - a i l u a t i i - a i z m n glit cu crmz, i - a i nvineit, i - a i s l u it... Z O Z O (dei intimidat, ncearc o replic demn) : Snt o c h i i m e i i fac ce v r e a u cu e i . Dac... B I C (fcnd un salt nspimnttor) : G u r a ! (Dup o clip.) G u r a ei era ca o frag, dimineaa pe r c o a r e , c n d s c l i pete de rou c u m n u i-a fost m i l , s p e r i e t o a r e a pmntului, s-o n g r o p i sub d r e s u r i lbrate ? R s p u n d e c n d te ntreb ! Z O Z O : S rspund ? P r e f e r s chem miliia. B I C (i taie calea): E u ! E u a m s-o chem ! S vin miliia. A i c i a fost p r d a t u n o m . Ce, f a t a aceea, sraca, j e fuit de t o t ce-a a v u t , t r e b u i e lsat aa ? (i amintete.) P u r t a o rochi a l bastr, cu punctioare g a l b e n e i roii u n c m p nflorit... (Sinistru.) Purta sau n u p u r t a ? Z O Z O (cu dispre) : P u r t a . Stamb de 14 lei m e t r u l ! B I C : T a c i ! O c o m o a r . A i smuls r o chia ei d u l c e , p a p a r u d m p o p o o n a t ce eti ! A i lsat-o fr oal pe ea. C a s n u se bage de seam, a i f e r e c a t - o sub z a l e l e astea, a i s u f o c a t - o sub j u m t a t e a asta de u r s . N - a i p r d a t - o n u m a i , eti i criminal ! S vin m i l i ia ! ZOZO (s-a mai linitit): M rog, c h e a m - o ! M i - a i face c h i a r u n s e r v i c i u . Pn a t u n c i , ine te r o g , h a m a c u l . V r e a u s m u r c . (E luat n brae i aruncat n hamac.) Mulumesc, politicosule domn... domnule... B I C : Bic. D a r eu n u - s d o m . Snt... Z O Z O : N - a r e a face ! P o a t e a i v r e a s-o i l e g e n i puintel pe hoa i pe uciga. A a , ca o repetiie l a treang... (Bic clatin violent hamacul.) Ce ama... b i l d i n par... tea d u m i . . . t a l e . (E zglit ru.) BIC (acum, dup descrcarea primei furii, melancolic i sczut) : T e - a i s c l i v i s i t cu amrtele astea de brri, c e r cei i i n e l e p r i m i t e n s c h i m b u l d e m n i tii Z o e i . A i zvrlit cu nite buci de sticl ieftin n s u f l e t u l ei f r u m o s . . . Z O Z O : A , tii, p n - a i c i ! Ct a fost v o r b a n u m a i despre m i n e , a m rbdat. D a r a c u m loveti n g e n e r o z i t a t e a u n u i o m ! (i rsfir podoabele.) Snt v e r i t a b i l e ! BIC : H a , ha ! Veritabile ! Or f i pentru b i j u t i e r i . D a r nu pentru oameni cinstii. Z O Z O : Ce pilot. U n neata ! te pricepi dumneata... un b i e t p i l o t ! Ce tii dum

12

www.cimec.ro

B I C (atins la punctul sensibil, se depr teaz civa pai, nchide i deschide umbrela de soare, sare n mijlocul ha vuzului i st n echilibru n vrful jetului de ap, construiete o piramid de fotolii i se car pe ele etc. Pe scurt: cheltuiete mult energie, totul ca s dea mai mult expresivitate cintecului despre lucrul veritabil.) E u tiu c v e r i t a b i l i da ! snt n o r i i , i - i v e r i t a b i l f a p t u l da ! s z b o r i E x p r e ca s combai duntorii. D a , v e r i t a b i l i i duntori ! M a i tiu, i a r cine n u o tie, c r e a d - o , C morii v e r i t a b i l e - i t r i m i t H r c i o g i , o m i z i , gndaci de C o l o r a d o D i n c m p u l v e r i t a b i l nverzit. Z O Z O : Sracii ! B I C (cnt) n : ce gust o r i pipi,

t o t ce v d , c e - a u d ,

A c e l e e a i condiii m s u p u n . U n b u n , ce v e r i t a b i l ntr-o c l i p - i , V a f i i peste zece v e a c u r i b u n . A b i a de te cunosc, eti o f e m e i e C a r e surzi d i n c a l c u l a t m o t i v , ns i u b i r e a m e a i n s t a n t a n e e E - u n veritabil fapt definitiv. Z O Z O : n concluzie ? B I C (cnt) : E u te c o n s i d e r o recolt bun D a r g r a v p r i m e j d u i t n p r e z e n t . T e soap de parazii i de minciun C - u n singur, v e r i t a b i l sentiment... (Tace epuizat.) ZOZO (ucigtoare) : Snt f o a r t e , f o a r t e micat. R e c o l t a pe care o r e p r e z i n t este, sper, de spanac i salat v e r d e . B I C (ncet, dar cu un ton secine) : M r e s p i n g i ? ZOZO (liric) plin de con

: D o m n u l e Bic...

B I C (furios): T i - a m s p u s : eu n u snt d o m n , snt Bic. A t t ! B i - c . M r e s pingi ? ZOZO (cu frica lui Dumnezeu) : Bic drag... B I C (url): pingi ! Drag? V a s zic m r e s

Z O Z O (ntrevede primejdii serioase. 0prete legnarea hamacului, coboar, se aaz pe un fotoliu de paie, l invit pe Bic pe cellalt i ncepe cu tonul de la masa tratativelor comerciale.) : S v e d e m . S discutm ! Ce m i - a i p u t e a o f e r i d u m n e a t a , drag Bic ? B I C : U n fleac. ZOZO: Care?

B I C : Pmntul. i p o t o f e r i globul n u m i t Pmnt. Z O Z O : Ce s fac cu el ? B I C : A i ce : s-i deseleneti ; s-1 c u l t i v i ; s-i potoleti setea irigndu-1 ; s-1 hrneti cu ngrminte... Z O Z O : ...i s-1 scap de duntori. M e r s i . A l t c e v a , m a i interesant ? B I C (dup o medita(ie scurt) : C e r u l . D a c nu-i c o n v i n e pmntul, i p o t oferi cerul. Z O Z O : A d i c u n scaun n c a b i n a a i a strmt de e l i c o p t e r ? B I C : A d i c soarele, l u n a , V e n u s , P r o x i m a centaura, nebuloasa A n d r o m e d a . . . Z O Z O : S u p e r b . i c u m se reflect t o a t e aceste minunii n s a l a r i u l d u m i t a l e ? BIC (suspin) Z O Z O : S-i s p u n eu c u m : p r i n t r - u n zero. U n zero m a r e - m a r e - m a r e de t o t . Z e r o . Ct u n cerc de l e m n d i n cele cu care se j o a c putii. Z e r o . Ct u n cerc d i n alea de l a c i r c , cruia i se d foc i sar l e i i a f r i c a n i p r i n e l , de te-atepi s l i se prleasc b l a n a , d a r n u se n tmpl n i m i c . . . Z e r o ! Z e r o ! B I C : E x a c t , zero. E i i ! (A srit n pi cioare. Bate din palme.) : Muzica ! M u z i c a ! H o o l a - h o o p - u l d r a c u l u i ! (R sun o dulce melodie celest, la fie rstru.) A s t a n u - i bun nc ! A l t a ! (Se aude un rock npraznic, dar vocea lui Bic domin.) S f i e ntuneric ! (Se face o noapte nstelat.) O s lum i n o i d r a c u l u i z e r o - u l sta i o s-1 r o s t o g o l i m pe toat C a l e a L a p t e l u i . (Un inel de aur se nvrlete ntr-adevr, majestuos, pe firmamentul nstelat.) Z O Z O (interzis) : O ! B I C : O s lum d r a c u l u i acest zero i s-i d m d r a c u l u i foc, d a ! i - o s f i m n o i nine n l o c u l l e i l o r a f r i c a n i , i a s v e d e m ce-o s sc-ntmple, a l l e z , h o p ! (Drept care, efectiv, printr-un cerc vertical incendiat, Bic i Zoe sar unul dup altul, n ritmul muzicii de circ i n freneticele aplauze ale unei uriae mulimi imaginare.) Z O Z O (gfind, riznd, tulburat, uluit) : I a te uit, n u m a i capa de blan s-a prlit puin... B I C (cu aceeai impetuozitate) : Rmi d r a c u l u i nprlit i v i n o - i n f i r e i... Z O Z O (dulce, dulce de tot) : Biiiic, n u m a i drcui, te r o g eu, n u - i f r u m o s s drcui... B I C (o (ine strns) : D a r s te v i n z i e f r u m o s ? S te d a i u n u i o m care nu-i p l a c e , p e n t r u casa l u i asta e f r u m o s ? E demn ? E ? Z O Z O (tace elocvent, dar pornete ncet, ncet, spre ieire) B I C : U n d e te d u c i ? D e ce n u m asculi pn l a capt ?

www.cimec.ro

13

Z O Z O (puin trista): T o c m a i , m duc s te a s c u l t pn l a capt. (De afar.) Nu era n u m a i p e n t r u vil, Bic. D a r tii t u ce nseamn o modist bun, Bic ? R a r o croitoreas de l a n o i s coase franuzete... tii ? T u crezi c - m i c e r i s m d e s p a r t de G a l e t t , de f a p t d r a m a e c renun l a M a d a m e A g n e s , o, B i c , Bic... (Pe aceast sfietoare replic, a revenit n scen Zozo din tabloul 1, cu o valiza modest i cu rochi albastr in punctioare galbene i roii... exact aceea re vendicat de Bic...) B I C (fericit) : Z o e ! Z o e cea adevrat ! Fat d i n p o p o r . . . Z O Z O (n-a venit ins, vai! singur. Foto grafiile ei imense se in dup ea: au cptat piciorue, iar imaginile, dei fr relief, se mic spasmodic in plan i se tnguie : O-O! O-O! Zozo ntinde minile.) T a i o r u l meu bleu-ciel d i n j e r se ! (Bic o srut, muzic celest. Co rul fotografiilor a tcut, apoi izbuc nete: A-A ! A-A! Zozo ntinde mi nile.) V a i , r o c h i a mea g r i s - p e r l e d i n b r o c a r t ! (Acelai joc, srutare-muziccorul fotografiilor : U-U ! U-U ! Zozo ntinde minile.) Mantoul ! Mantoul meu r o u - c o r a i l l e d i n b u r e t en l a i n e . . . B I C : D r a g o s t e a mea. eti nc n p e r i col. R i d i c - t e d e a s u p r a acestor f l e a c u r i . Z O Z O (tnguitor) : A v r e a , a v r e a , d a r cum ? B I C (strig): Muzica mai t a r e ! (Muzica celest se aude mai tare.) Ridic-te d e a s u p r a acestor n i m i c u r i , i u b i t a mea. H a i , curaj ! ima Z O Z O (i mai tnguitor, luptnd cu ginile ei fotografiate): Z u c ncerc. D a r cum ? C u m ? B I C : U i t e aa. S i m p l u . (El, personal, eliberat de gravitate, se ridic la dou palme de la podea) V i n o d i r e c t , cu n credere, fr p r o b l e m e ! Z O Z O (se nal i ea, uurel, cam de dou-trei degete. Din nefericire, tocmai atunci imaginea Zoei, femeie de lume. n inut de sear, apare n cea mai favorabil lumin. I - I ! 1-1 !, ip foto grafiile. Zozo ntinde minile.) Adio. d e u x - p i e c e s d i n l a m e ! (Recade cu zgo mot.) B I C (poruncitor) : Simplu ! Normai ! V i n o fr p r o b l e m e ! V i n o cu n c r e dere ! Z O Z O (se degravitaioneaz lent, cu pe nibile hopuri i alunecri, n timp ce intoneaz cntecul marilor dileme.)

G r e a chestie ye, ye spre cer s m ndrept, c n d fiece ye, ye obiect m i - 1 s m u l g d i n p i e p t , i-o r o c h i e ye, ye cu p i e l e - m i s m u l g cu t o t , p r e a g r e u mi e ye, ye m t e m c n - a m s p o t . . . B I C N u ovi, Z o e , cu... v i n o fr... Z O Z O (cnt) : haide, haide, vino

M mngie ye. y e d o a r g n d u l c n i m i c al meu n u e ye, y e d i n t o t ce s a c r i f i c . . . B I C : H a i d e . . . p r o b l e m e . . . ncredere... Z O Z O (face semn s nu fie ntrerupt ncheie cntecul) : ...i-n m e d i e ye, ye ctig u n p i l o t ct t r e b u i e ye. ye aa c totui p o t . . . (S-a ridicat destul ca s poat pune picio rul pe scara de frnghie a elicopterului care, bzind, a aprut undeva deasupra terasei). B I C (ctre coleg, undeva, sus): A i ntrziat, m, f i r - a i a l d r a c . . . (Finalul se pierde n ltrturile furioase ale lui Cezar, Saint-Bern-ard-ul lui Galett. Cinele se repede asupra frumoilor pantaloni albatri ai lui Bic, cu in tenia vdit s-i fac praf.) H o , cotarl a f u r i s i t ! H u o , j i g o d i e ! (Cinele apuc numai scara, Bic urend cteva trepte. Prini ntre micarea de ascen siune a elicopteridui i rezistena ci nelui Zozo i Bic rmn suspendai ntre pmnt i cer. n sfrit, Cezar e prins i ridicat la captul scrii, creia nu vrea s-i dea drumul nici mort. Toc mai la timp, pentru ca Paul Victor Ce zar Galett, ntors de la antrenamentul de tenis, s apar pe teras i s rmn tablou.)

O C www.cimec.ro

FA DE CORTIN
(Zozo, Galett, Bic, fiecare inndu-i n mini copia-ppu, apar i cnt) :

V - a i aezat ? A t u n c i , tcere ! D a c scuzai-ne v - a m scos d i n p e p e n i , tim c n f o y e r e v - a i rcorit. A h , scandalos, s v e z i j u c n d ( d a r c u m se poate ?!) a c t o r i c n d o a m e n i , cnd ppui, purtnd, ce a m b i g u i t a t e , aceleai h a i n e , geni, mnui. Ba la ca Ei m a i m u l t : u n a c t o r ( o m , suflet) repetiii susinu r o l u l c r p a s i - 1 sufle... d a , ei b i n e , de ce n u !

A c u m . mecano-sentimente se strng n n o i cu arc i cheie, m a i iui p e n t r u brbat, m a i l e n t e dar m a i p r e l u n g i p e n t r u femeie. Si t o t a c u m se nasc aeve n p i e p t u r i de p a p i e r - m c h e u m a n i , f r a g i l i a d a m i i eve c - u n n u tiu c u m , c - u n n u tiu G r e u , d i n a i n t e s p r e v i i cnd u n P i n o c c h i o gndete i cnd u n o m . v i u p r i n t r e v i i , se p o a r t s t r i c t ppuerete... C c i . u n secret : e-acelai ins ! Pe fruni de l e m n b r o b o a n e r o u a ! n partea-nti n u v-ai c o n v i n s ? V vei c o n v i n g e - n p a r t e a d o u a .

ce...

A c u m . pe scenele m o d e r n e ppuile beau w h i s k y - a n d - s o d a i-un m i n i - O s c a r se decerne ppuilor n pas cu m o d a .

nveliul rotund, transparent, de plexiglas, fixat i n rame metalice uoare ar fi suficient s ne fac s nelegem c n e aflm n interiorul elicopterului, chiar dac scena n - a r m a i avea i celelalte elemente de sugestie : aparatura de bord la care manevreaz, n exerciiul funciunii sale, pilotul Bic, umbra elicelor, zgomotul motorului, totui moderat nclinaiile m a i mult sau mai puin brute de planuri. I n spatele l u i Bic, ceilali doi. adic Zozo i ciinele Cezar, au fiecare o ocupaie. Zozo, cu casc de radio-telegrafist pe cap, are convorbiri radio cu pmntul. L a aprin derea, aproape ritmic, a u n u i bec rou, Cezar apuc i trage o manet.

BIC :

Nu-i

rspunde

nimeni ?

Z O Z O : M a i a i r b d a r e . (In aparat.) Aici Ygrecotreikaesnou, aici Ygrecotreikaesnou. V o r b e t e Pescru apte d i n a v i a ia utilitar. A t e n i u n e baza, se a u d e ? T e r m i n a t . . . (Trece pe recepie, dar n afar de iuituri, nu se aude nimic.) BIC : Aiurea ! N u te p r i c e p i i pace ! Z O Z O : A s t a o s p u i ca s m a m b i i o n e z i ? M e r s i . Snt ambiioas i singur. B I C : Aa-mi trebuie. C u m p u t u t f i att de tmpit s-i d r u m u l l u i iuleasa ? dracu' am d a u astzi pen mea lume du lui

Z O Z O : Deteptule !... A i c i Y g r e c o t r e i k a esnou... (Repet mesajul.) B I C (taie): T o t n i m i c . H a i Cezare, f-i plcerea, lucreaz ! (Se aprinde un bec rou, Saint-Bernard-ul apuc cu colii o manet, unul din sacii nirai de-a lun gul pereilor se dezumfl treptat.) ZOZO (speriat) : Ce f a c i ? Ce t e - a i a p u cat s f a c i ? Meseria. ntrein semnturile. BIC : V e z i . ce b i n e a nvat j a v r a asta s fac s l u j b a la p o m p a p n e u m a t i c ? (Ce zar mrie pe jumtate a ameninare, pe jumtate a satisfacie.) Zoe ! Z O Z O : Ce este
0

Z O Z O : N u drcui. I - a i d a t d r u m u l , t r u c - i nate n e v a s t a . B I C : E t r e a b a e i , n u a l u i . i a cu att m a i puin. Z O Z O : B i n e , d a r cnd p r i m u l copil... i v i n e pe

B I C : Z o e . i a uit-te p r a f u l insecticid ?

t u : cade

frumos

B I C : A t u n c i la m i c u s se nasc m i n i c a , n u n t i m p u l serviciului tat-su.

Z O Z O (se uit, absent) : C a d e . Ce f r u musee v r e i s aib cnd cade ! B I C : B a n u , fetio, n u t e p r i c e p i ! T r e b u i e s aib f o r m a u n u i e v a n t a i des chis : a t u n c i cade f r u m o s . E x a c t c o a d a punului, cnd se m p u n e a z . A l t f e l , suprafaa deservit...

www.cimec.ro

15

Z O Z O : N u vreau s-mi s p u i fetio"'. N u - m i p l a c e . (iuiturile se nteesc n aparat.) BIC : D a r cum ? : Domni. U n cavaler n i Z O Z O (prompt) se adreseaz cu d o m n i " . B I C (bine dispus): M - a i o m o r t , fetio. D a c n-a ti eu de u n d e v i n f u m u r i l e astea... (Se ridic, vine la Zozo i o m brieaz.) ZOZO (se rstete, convenional): A ! m nepi ! B I C (explic): Barba... Z O Z O : ...neras de d o u z i l e . M a i des, nu-i st n o b i c e i ? (Deodat Zozo d un ipt stranic, autentic, nu ca ulti mul.) B I C : C e - i ? i - i ru ? C e - i ? Z O Z O (blbindu-se de groaz): A i l... lsat co... c o m e n z i l e l i b e r e ! B I C (destins) : A s t a era ? D a r bine, p i l o t u l a u t o m a t ce treab a r e ? ! A m r e g l a t p i l o t u l a u t o m a t i zburm n cerc. Z O Z O (gtuit): abia douzeci B I C : Ce u n a i... N u v r e a u s m o r ! i ceva de a n i ! Pilotul automat Am e

B I C (cu sfnt indignare): A h a , te-a gsit d u m n e a l u i ! P r o p r i e t a r u l . . . Z O Z O : T a c i , te r o g . V O C E A L U I G A L E T T (printre iuituri i parazii): . . . P e n t r u c n u t r e b u i a s zbori. N u trebuia. Cerul e departe. Ce r u l e. g o l , d o m n i . A l b a s t r u l su e i l u z o r i u , aa c u m tiu p n i Gopiii de coal. Pe cnd pmntul... pe c n d ceea ce i p o a t e o f e r i g l a s u l m e u pe p mnt... (surd): nchide-1, Zoe, oprete-1 BIC dracului, Zoe ! Z O Z O (rece): V e z i - i de c o m e n z i . (Bic se plimb agitat.) V O C E A L U I G A L E T T : T o c m a i acuma, c n d t u r n e u l e att de a p r o a p e . D o m ni, o a r e m asculi ? N u p o t p l e c a n N i c a r a g u a , cnd tiu c l a n a p o i e r e v o i gsi casa g o a l . Sper d i n t o t s u f l e t u l s te ntorci. M a d a m e A g n e s . . . VOCEA UNUI OPERATOR RADIO : ...Tovare, degeaba vorbii dumnea voastr, n - a m p r i m i t de nicieri n i c i o c o n f i r m a r e . M e s a j u l dumneavoastr n u e receptat. (Micare la Zozo. Bic face semn c o va strnge de gt dac... i Zozo se resem neaz). VOCEA L U I G A L E T T : Ce t e i n t e r e seaz ? E u mi caut a l i n a r e a , d u m n e a t a ncasezi t a x a . C i n e tie ! P o a t e totui... P e n t r u o ans l a u n m i l i o n m p o t r i v , t o t t r e b u i e s n c e r c . VOCEA UNUI OPERATOR RADIO : M r o e , c u m dorii. V o r b i i . B I C : Z o e , d a c a i de g n d s te lai ameit de t e n o r u l la scapet... Z O Z O : P r o s t u l e , e b a r i t o n , n - a u z i !... Ct despre, , T e s t , n u tiu n i m i c . V O C E A L U I G A L E T T : M a d a m e Agnes, a u z i n d d e cele ntmplate, a v e n i t s-i ia n a p o i l u c r u r i l e . . . c ar a v e a o alt client, d a r n u i - a m d a t , d o m n i , n u i-am d a t n i m i c . P e cuvnt de o n o a r e . (Strigt.) T o t u l i aparine ! T o t u l te ateapt ! (Scurt pauz, apoi, tot stri gat.) i p i s c i n a ! Z O Z O (tresare puternic, i pipie casca.): C a r e piscin ? V O C E A L U I G A L E T T j ...pe opstprezece m e t r i ptrai... faian albastr... a c u m e g a t a i... o instalaie de raze u l t r a violete... fabricaie spaniol... pentru u z u l turitilor s c a n d i n a v i . . . n o r d i c i i a u p i e l e a alb, d o m n i , o, d o m n i (Sus pine)... m o n a m o u r moi... VOCEA Gata ? OPERATORULUI RADIO :

vorb...

Z O Z O : N u v r e a u s c a d f r u m o s , m - a u z i ? N i c i n e v a n t a i , n i c i n c o a d de pun, n i c i u n f e l de c d e r e n u - m i c o n v i n e , neles ? S n u m c o n f u n z i c u u n i n s e c t i c i d ! (Sec.) Treci la locul dumitale ! B I C : T T C C . ns... Z O Z O : Respect BIC : Le instruciunile ! Totui... respect.

Z O Z O : A h , c u m te-a r e c l a m a l a Baz ! Dar B a z a voastr e s u r d o - m u t . T o t pmntul de sub n o i tace ! (Exact n aceast clip, cinele, prad unei agitaii extraordinare, i prsete locul, se posteaz la msua rezervat ra diotelegrafistului, ia casca petrecndu-i-o peste urechi i rmne apoi imobil, ca sub efectul unei hipnoze.) B I C (contrariat): Ce m a i lul ? Ce 1-a a p u c a t ? ZOZO apoi e i cu d u mesajul,

(ascult cu alt casc explic) : tie e l ce tie ! ascult ?

B I C : D a r ce

Z O Z O : H i s m a s t e r ' s v o i c e . N u cunoti desenul-emblem a l g r a m o f o a n e l o r de pe v r e m u r i ? (Apare emblema.) Cinele ascult h i s m a s t e r ' s v o i c e . G l a s u l stpn u l u i . (Rsucete un buton de amplifi care. Auzim, printre iuituri, vocea lui PVC Galett) : ...totui, p o a t e m a u z i , d o m n i , p o a t e m a u z i . i n acest caz t r e b u i e s-i s p u n c h i n u l vieii m e l e . . .

V O C E A L U I G A L E T T : P o f t i m ? D a , da, gata, gata...

16

www.cimec.ro

VOCEA OPERATORULUI fesional) : Terminat.

RADIO

(pro

(Tcerea pare profund. Copleit de im presii, cinele Cezar se ridic i se duce la locul lui. Bic se uit n podea. Zozo acuz o puternic durere de cap.) Z O Z O : F, te r o g , s se nvrteasc a p a r a t u l n sens c o n t r a r . A m ameit de t o t . i p o a t e c o b o r m . B I C (cu voce surd) : M a i a m civa saci cu d e n o x i d . S-i golesc nti. (Conduce.) Z O Z O (privind pe fereastr): M c a p u l . L a s - m j o s , Bic d r a g . B I C : Vorbete dac pot cobor. doare

B I C : , ce voce ! D a c a i m a i rmne o v r e m e n g r i j a mea, p o a t e a scoate d i n t i n e u n . . . oricar, Cezare, d a r voce, r e g r e t , n u p o t s-i d a u . Pcat : asta i-e l i m i t a b i o l o g i c . L i m i t e l e mele, n s c h i m b , snt de o r d i n g e o g r a f i c o - a d m i n i s t r a t i v : c o r e s p u n d suprafeelor l o c a l i tilor Z i m n i c e a , U r z i c e n i i S l o b o z i a r a z a m e a de a c t i v i t a t e . Fa de u n u l care r e f a c e a n u a l e c u a t o r u l , v i a N i c a r a g u a , eu snt... c a m ce eti t u , j a v r , fa de m i n e . ZOZO : ce... De ce te ponegreti, Bic, de

cu Baza, ntreab acolo,

Z O Z O : A m ncercat. Baza n u rspunde. Pe m i n e m d o a r e c a p u l , c h i a r dac Baza n u rspunde... B I C (izbucnete) : n s c h i m b , G a l e t t i-a rspuns ! Z O Z O (repede): A fost o ntmplare, Bic, o simpl ntmplare. N - a m m a i c o m u n i c a t cu e l de a t u n c i . E l n i c i n u tie c l - a m a u z i t . B I C (sarcastic) : A a . N u f a c i dect s te conformezi modei. Moda acestor s i m p l e coincidene... (Teribil.) L a tea tru, Zoe, nu aici ! L a teatru ! A i c i , dac o s ne prbuim... (La aceast re plic aparatul, adic ntreg decorul se mic violent. Personajele se zbucium date aproape peste cap ; Zozo scoate un ipt lung, de groaz. Becul rou se aprinde i se stinge fulgertor, Cezar latr i muc frenetic manetele, pe urm, brusc, totul se potolete)... n-o s f i e n i c i o c o i n c i d e n . V a f i r e z u l t a t u l slbiciunii t a l e p e n t r u cntreul la i n f e c t , m a i p r e c i s p e n t r u c a r n e t u l l u i l a C.E.C. Z O Z O (tremurnd din tot corpul): Vrei s spui c intenionezi s m e x t e r m i n i d i n gelozie ? B I C : V r e a u s s p u n c n u exist s i m p l e ntmplri i c o i n c i d e n e . N u m a i cauz i efect. Z O Z O : Stpnete-te, Bic. T e r o g . discutm ca d o i o a m e n i n o r m a l i . S

B I C : H a i s g o l i m s a c i i , Cezare. S strpim g n d a c i i , Cezare. i s c n t m ! (Cnt, punctat de ltratul ritmic al lui Cezar, care i vede contiincios i de serviciu, trgnd maneta la semnalul rou.) A e r i a n u l p a z n i c de r e c o l t e Pn l a cer a r crete gru, p o r u m b , D a r nsoit, n u - i c h i p s m a i d e z v o l t e N i c i d o l o f a n i tiulei, n i c i p l i n e spice. E tras n j o s , cci, oriice s-ar zice, F e m e i a este a r i p a de p l u m b . Z O Z O (aparte) BIC (cnt) : : Zu ? Aa, p r i n urmare !

N u sntem s i g u r i n i c i de n e m u r i r e , tii ce-a pit c h i a r C r i s t o f o r C o l u m b C u contestata l u i descoperire, D a r p a t r u v e a c u r i t o t a d u s - o , parc, E l n e a v n d m u i e r e s-1 ntoarc. F e m e i a , iat, a r i p a de p l u m b ! Z O Z O : Atunci mnt ? B I C (cnt) : de ce n-o lsai pe p-

T o t c e r u - i cmp a l ndrznelii m e l e , P o t s-1 deschei de stele b u m b cu b u m b . D a r p e n t r u ce ? C a p r i n aceste stele S-i treac E v a l a c o m a ei s i o a r S-i fac a l t c o l i e r , n c - o brar ? F e m e i l e n i - s a r i p a de p l u m b ! Z O Z O (calm i decis): Perfect. D i n fe r i c i r e n u m a i a i n e v o i e de aceste a r i p i . T o t e ea g r o a z n i c de t e r r e - - t e r r e " . V desprii. T u renuni l a ea i ea renun l a t i n e . Z b o a r s i n g u r , p l e a s e " . Avnt-te ! B I C (speriat, sare de la locul lui) : Z o e , d o a r n - a i l u a t - o n serios ? E u n cntec, atta d o a r . Z O Z O (de ghea) : Firete. Cntecul s p u ne ce a r e o m u l pe inim. U n d e a m rmas ? A , l a avnt. A v n t - t e , Bic.

B I C : i Cezar ? D e ce-1 omii ? E l n u - i a i c i ? S discutm ca d o i o a m e n i n o r m a l i i u n cine n o r m a l . ZOZO (suflet chinuit): Bi-i-ic... B I C : H a i s stm de v o r b , Cezare. B a n u : m a i b i n e s cntm. T u cu m i n e . F a c e m u n duet ; acui se t e r min t a b l o u l sta i n - a cntat n i m e n i n i m i c . H a i , d t o n u l . CEZAR (latr)

www.cimec.ro

17

 i - a d a t s t a t u l u n a p a r a t fr a r i p i de p l u m b . n s c h i m b , are elice. O r i z o n tal, vertical, t o t ce t r e b u i e . R i d i c - t e , pornete, cucerete p l a n e t e l e s i s t e m u l u i n o s t r u s o l a r ! C u l t i v - l e cu p i o a s e l Strpete-le duntorii ! B I C : Z o e , te i m p l o r , nceteaz. U i t e . dac i-e ru, aterizm numaidect. Z O Z O : N u e n e v o i e . M i - e b i n e . i n u m m a i ntrerupe. U n d e a m rmas ? A , l a hrciogii de pe N e p t u n . L a gnd a c i i de C o l o r a d o de pe V e n u s . L a o m i z i l e de pe M a r t e . A i g r i j . Bic. duntorii extra-teretri snt m a r i , m u l t m a i m a r i dect pe T e r r a . L e g e a p r o poriilor. (Apar perechi, perechi prin faa peretelui strveziu din fund, fiin ele descrise, plimhndu-sc pe o punte de nori, ca n vechile ilustraii biblice cu ambarcarea vieuitoarelor pe Arca lui Noe. Cezar latr cu furie.) T a c i Cezar. (Cezar tace.) V e z i aadar c v e i avea de l u p t a t , Bic. T e ateapt f a p t e m a r i , glorioase. Grbete-te ! Umple-i rache t e l e cu d e n o x i d . T o a t e t r e i t r e p t e l e s f i e p l i n e cu i n s e c t i c i d e . B I C (distrus): Z o e , continu-i exerciiul de i r o n i e u c i g t o a r e , d a c asta-i face plcere, d a r s p u n e - m i c n u e a d e vrat. Z O Z O : Ce n u e adevrat ? B I C : C pleci ! Z O Z O : Eti p r e a a g i t a t , Bic. V e r i f i c - i p i l o t u l a u t o m a t , Bic. (Bic verific.) Funcioneaz? E n regul. (Pauz.) B a da, e adevrat, Bic. N e desprim. BIC (muget ndat nbuit): dup Cnd? aterizare. ZOZO :

Z O Z O : Coboar imediat ! B I C : C a s-mi spui a d i o ? N i c i n u m gndesc. (Linia roie de pe cadran co boar mereu.) D i m p o t r i v , p r e f e r s i a u nlime. (Se instaleaz la bord, mane vreaz, ndat, dup micarea din afar a norilor, se vede c nava aerian urc, urc mereu.) ZOZO (geme) B I C : Ce este d r a g a mea ? ZOZO (suflet chinuit:) Bi-i-c... Da, poftim? Spu B I C (drgu, amabil): ne, te r o g . . .

B I C (muget nbuit): A t u n c i n - o s aterizm. Z O Z O : C o p i l r i i , biatule. i se termin combustibilul. B I C (sumbru, ncpnat) N - o s aterizm. : N - a r e dect.

Z O Z O : A a , aa, ncpneaz-te. C a n t o t d e a u n a . C u m t e - a i ncpnat s n u srui niciodat mna d o a m n e l o r , s, n u te r a z i m a i des dect l a d o u z i l e , s n u t a i petele cu cuitul special de pete. (Scurt pauz.) D a r c o m b u s t i b i l u l t o t se termin, Bic. B I C : L a s ' s se termine. Z O Z O : V r e a u s v d i n d i c a t o r u l . Bic. Z b u r m de attea ore... Se face n o a p t e . C o m b u s t i b i l u l . . . (Cadranul indicator al nivelului de combustibil apare imens, fosforescent n scena ntunecat. Zoe ip.) M a i e puin ! M a i e n u m a i " p " t r u cteva m i n u t e .
e n

Z O Z O (n oapt) : B i - i - c , tiu, t u v r e i s f a c i i... i c o m b u s t i b i l d i n n o r i . E x t r a ordinar, Bic. Pn i combustibil... (Zozo vine spre ramp, ni se adreseaz, ia contact cu publicul, se confeseaz spectatorilor.) D i n nori. Totul din nori. T o a t convieuirea noastr o s p t m n , o lun, u n a n , ct a d u r a t , m r o g s-a b a z a t pe i n t e n s a f o l o s i r e a n o r i l o r , ca m a t e r i e prim universal. (Pe msur ce vorbete, un perete din fund culiseaz i n nav ptrunde un imens nor alb, ca o construcie din fric.) T r i a m n n o r i . . . Stteam l a o mas d i n n o r i . . . (o mas alb, cu pa tru picioare se desprinde) i m n c a m d i n castroane de n o r i (idem) nite co n o p i d e de c u m u l u s - n i m b u s (idem), din acelea pe care le vedei p l u t i n d pe ce r u l albastru, vara, cnd e cald. B I C (fericit): i ce, n u e r a u b u n e ? N u s p u n e a i t u c-i p l a c ? Singur z i c i : stranice conopide... Z O Z O (ctre noi): i u n d e m a i p u i c n i c i n u t r e b u i e s strngi masa, s speli vasele. L a ce b u n ? D u p mas v e n e a u n vnticel, s u f l a puin, p p f f f u u u , i t o t u l disprea. R e s t u r i m e n a j e r e , vese l, fa de mas, t o t . N o r i ! A t u n c i Bic fcea p a t u l , d i n n o r i , firete (patul se desprinde din muntele de fric), ne c u l c a m pe n o r i ne n v e l e a m cu o p l a p u m de n o r i , tii, era plin cu p u f de c i r u s - o u m u l u s , nouraii aceia subiri i m i c i , f u n i g e i i aceia a l b i , uori (Se culc amndoi, se nvelesc.) B I C (fericit): i ce, n u era o plapum cald ? N u d o r m e a i b i n e , cnd te lsam eu s d o r m i ? (galnic.) N u te p r e a lsam... Z O Z O (ctre noi): Dimineaa n u trebuia s scutur aternutul. Curenii de aer i l u a u ei s a r c i n a asta. L u a u t o t u l , n u - m i lsau n i m i c . . . N o r i ! G o s p o d r i a ce reasc ! (Muzica sferelor se aude intonat de in strumente ct mai nepmnteti, n cel mai ru caz orga electronic. Pe acest fundal

BIC : Cel mult

cinci.

18

www.cimec.ro

sonor, de elevaie pur, Bic i Zozo, n patul lor de nori, au un scurt i dis cret recitativ separat, ca la opera italian de bun tradiie) : B I C : i t o t u l s d n t e i a , a l b , p u r , i sus... Z O Z O : N i m i c n u rmnea a l m e u . v - a m spus... B I C : A a c u m l u m e a - a r t r e b u i s fie... Z O Z O : N i c i t u vitrin n s u f r a g e r i e . . . B I C : i - o f i , cnd s-o m a i l i b e r a de lucruri... Z O Z O : N i c i a l t c e v a de care s te bucuri... B I C : C a o m u l d o a r s-i f i e nsui slava... Z O Z O : C - a i strns, c a i , c n - a i t r u d i t degeaba... (Muzica sferelor, foarte italienizat, une te recitativele ntr-o larg acolad, molto cantabile. Deodat, linite, apoi zgomote suspecte, cadranul indicator al nivelului de alimentare cu combustibil se aprinde i indic 0, aparatul cade vertiginos, pa tul i masa de fric dispar, Zoe ip, Cezar latr, tensiune insuportabil.) ZOZO (total): Cdeeeeeeem ! B I C (distinct n hrmlaie): M i u beti ? Z O Z O (elementar) : Maaam ! B I C (i mai distinct): V r e i s scapi ? Z O Z O (ultima verba) : B i i i - c ! B I C (simplu) : B i n e . S t a i aa. (O bucat de nor ia drumul rezervorului de combustibil, ceea ce se traduce, ime diat, prin redresarea navei aeriene. Pe cadran, nivelul indicat crete...) B I C : E - n regul. A v e m r e z e r v o r u l p l i n . Z O Z O (alt intonaie): B i i - i - c . f / i cade n brae.)

B I C : T e pomeneti c m Z O Z O (srut lung): hm... BIC : Mult ? Z O Z O : hm... B I C : Aterizm. CEZAR (latr, se gudur.)

iubeti ?

(Manevreaz.)

B I C : A , t u ! i - e f o a m e ? E h , dac tot n e - a m pus pe m i n u n i , treac de la m i n e . . . (Ultimul noura-clbuc se tran sform, la o atingere a lui Bic, n dou ciolane. Cezar i ncepe festinul.) A u i m d u v ? Poft bun ie, p r i m u l p r i e t e n a l o m u l u i p r i m i t i v . (Se vd, afar, vrfuri de plopi, cteva acoperi uri.) Atenie... Aaa... Gata. Sntem jos, Zoe. ZOZO : BIC: Pe Pe. pmnt ?

(Oftat de uurare. Se deschide o u i Bic, lund-o pe Zoe n brae, iese. De afar l fluier pe Cezar. Dar SaintBernard-ul ntrzie. Las oasele, vine spre ramp i latr trist de cteva ori.) O V O C E S E R A F I C (la difuzor) : Cezai a fcut o declaraie. S-a d a t l a t r a d u s . Ateptai... dicionarul homo-canin exist, r e c i p r o c a n u . Exist dificulti. D o m n u l e cine, vrei s repetai ? (Ce zar la ramp, latr trist de cteva ori.) Insistai asupra u l t i m u l u i cuvnt. v r o g . (Cezar latr.) D a . A c u m e l i m p e d e . Ascultai t r a d u c e r e a integral a d e c l a raiei. CURIOAS VOCE G U T U R A L CA N I N (rostete rar la difuzor): Cezar a d e c l a r a t : D u p prerea m e a , f e m e i a o s fug... (i Cezar continu ultima vocal, urlnd lung la lun.)

Decorul : piscina n faian albastr. Bazinul ocup trei sferturi din lungimea scenei i se poate presupune c se continu n dreapta. n stnga, parapet, scar vertical i o trambulin. n fund o instalaie de du. n fa, dreapta, o banchet sub un para-solar. Materialele : aluminiu, plastic, buret. Aezai pe banchet, Galett i Madame Agnes continu o discuie.

M A D A M E A G N E S : i... d e m u l t G A L E T T : tiu i eu ? D e m u l t . M A D A M E A G N E S : De chind, precisement ? G A L E T T (pe ginduri): A p r o a p e de l a nceput. D e l a t u r n e u l m e u n A m e r i c a latin. M A D A M E AGNES (cu familiaritate i cu neles) : A p r e s v o t r e r e t o u r ? D u p e ?
0

G A L E T T (respinge cavalerete aluzia) : n c nainte, chere m a d a m e A g n e s . MADAME A G N E S : Ce s p u n Ies m e decins ? G A L E T T : N - a u gsit n i m i c deosebit, n i mic anormal. MADAME AGNES : Est-ce possible ? C h i n d nici una d i n atitea rochii noi n u - i place ? V o y o n s , m o n s i e u r !

www.cimec.ro

19

GALETT: N u e un criteriu medical, chere m a d a m e A g n e s . R o c h i a rmne r o c h i e , i a r starea de s p i r i t . . . M A D A M E A G N E S : Mais non. monsieur G a l e t t . (Foarte apsat.) A i v e z u t ce m o d e l de l a u r m e ? Robe o r a n g e , f e r e m i n e c i ? u n e robe p a r e i l l e , p o a r t e u n i q u e m e n t S o r a y a , care fost i m p e r a t r i c e de Persie et m a i n t e n a n t v e d e t t e de cinema ! GALETT (se Agnes... Ce inah cu... ridic jenat): legtur a r e Madame fosta ahAre ! C'estefect.) scuzele

Z O Z O (plictisit) : A a - i , m e r e u i m e r e u u i t c n u cni dect p e n t r u s a l a r i u n ar, sau p e n t r u c o m p l i m e n t e l e presei n strintate. I a r t - m . P u n e m c a r u n disc, Pevece ! I a bunoar A i d a l a v e m n c o m b i n a muzical marul t r i u m f a l . T e r o g . (Galett iese deandaratelea, fcnd semne resemnate modis tei.) P n a t u n c i , eu o s-mi in r e s p i raia. (Se ine cu mna de nas i se bazinului...) las n adncul M A D A M E A G N E S : C h e r e amie... mais... ce i m p o r t a n e are ? A d e v e r a t . L a P a ris p e n t r u che a u c u m p e r a t u n a i ace eai m o d e l de r o c h i e , d e u x vedettes a u d a t i n j u d e c a t e casa de m o d e D i o r . . . ZOZO (din ap): Gl-gl-gl-gl... M A D A M E A G N E S : L i z T a y l o r contre L o l l o b r i g i d a ? Sau S o p h i a L o r e n c o n tre... ? C o n t r e q u i ? E n f i n ! J ' a i o u b l i e . . . s-au i n t e l n i t l a Cannes, s-au vezut ca i n t r - o oglind... et... et v o i i le s c a n d a l e ! ZOZO: ... gl... gl... gl... MADAME AGNES : D a r a i c i n u se p u n e p r o b l e m , m a p e t i t e . Je c o n n a i s le t o u t B u c a r e s t . P e r s o n n e n u a r e ce a i d u m n e a t a i n d u l a p . P o t se j u r . P e r sonne ! Z O Z O (iese din ap i respir adine): 59 ! A m numrat pn l a 59 ! M a i l i p sea o singur secund d a r p l e s n e a m . A i spus c e v a ? (Marul din Aida izbucnete triumfal.) n sfrit ! (Iese repede din bazin. Se urc pe trambu lin. De acolo dirijeaz cu gesturi largi.) Atenie... M A D A M E A G N E S (uluit de ceea ce vede apropiindu-se) : O, m o n D i e u ! Qu'est que c'est que... (n ritmul marului nainteaz ase sau opt dintre cele mai impuntoare toalete ale Zoei, petrecute pe umerae, iar aces tea agate cu crlige de dou bare de ifonier, bine lustruite. Mnecile au o micare ritmic, de soldai la parad. Aceste frumoase fantome nainteaz ri guros spre Madame Agnes.) M A D A M E A G N E S (ipa terifiant) Z O Z O (aezat pe trambulin, i bl bnete picioarele): D e ce v mirai ? Creaturile a u v e n i t s mulumeasc C r e a t o r u l u i . P o a t e v o r , ca n v e c h i m e , s aduc i o jertf... MADAME AGNES (previne bilingv.) Je m ' e v a n o u i s , lein... (i se ntinde moale pe o banchet. Tot miendu-i ritmic braele" n sunetele marului pretorian, cele dou rnduri de toalete" o ncadreaz pe modist, o ridic pe

M A D A M E A G N E S (adine jignit): D o a m n a Z o e a s t r i m b a t nas ! -dire : l u c r u p r o s t (Pauz de Imaginez-vous ! GALETT : mele... Te rog s primeti

M A D A M E A G N E S (cu vioiciune).A , nu e nevoie. (Galett, dezarmat, renun s replice. Se plimb prin faa ei. Din colo de bazin a aprut, n costum de baie. Zozo. li face semne lui Galett s se descotoroseasc de modist.) GALETT (dintr-o suflare): n sfrit. m a d a m e A g n e s , poate avei dreptate, v - a m cauzat, recunosc, u n e l e m i c i n curcturi, d a r snt g a t a s s u p o r t a n u m i t e despgubiri, d e s i g u r n l i m i t e r e zonabile... M A D A M E A G N E S (demn): O h , dache me ajuta se v i n d . . . p a r d o n , se d a u co m e n z i l e , m a i s tres v i t e , l a a l t c i n e v a . . . Mria Callas... la plus b r i l i a n t e v o i x d u m o n d e . . . are o r o c h i e albe de m o hair. exactement comme la votre... (Venind tiptil n sting, Zoe a urcat pe trambulin i o amenin cu pumnul pe modist.) G A L E T T : V recomanda... cred... v p r o m i t . . . v v o i

M A D A M E A G N E S : M r i a C a l l a s . . . Scala din Milano... Z O Z O (plonjeaz n bazin, astfel nct un evantai de stropi o ud pe madame Agnes, care ip uor, cu o stpnit indignare): Ce a u d ! G a r d e r o b a mea circul deci p r i n toat E u r o p a , feri cete pe toat l u m e a ! MADAME AGNES : C h e r e a m i e , mais... spate, notnd Z O Z O : N i c i u n cuvnt. (noat pe iese spre dreapta, se ntoarce pe fa.) Pevece ! G A L E T T : Domni ? Z O Z O (notnd) : Pevece, f i i b u n i cnt u n mar. D a , d a , ce te uii aa l a m i n e ? U n mar ! G A L E T T (bietul u n mar ? om): Eu?... S... eu,

20

www.cimec.ro

cele dou bare ca pe o nslie ; trep tat, marul de triumf s-a prefcut in mar funebru i trupurile fr cap ^ i picioare prsesc astfel scena ncet-ncet, cu pai grei"...) Z O Z O (voios): Adio, madam. G A L E T T (s-a ivit ieirea cortegiului) la vreme ca s vad : Ce s-a ntmplat ?

tii de ce ? P e n t r u c eti o main perfect. Cea m a i perfect main p r o dus v r e o d a t pe pmnt ! G A L E T T : i c u m s nltur acest p r e t i n s defect ? F - m s neleg ? Ce d o reti ? Z O Z O : A r u n c - t e n ap ! A r u n c - t e ! A c u m ! (Galett, care e mbrcat ntr-un costum impecabil, se ridic lent de pe banchet.) H a i , arunc-te ! U i t e - a a ! (Ea o face.) G A L E T T : V r e i ? . . . s... b i n e , m mi p u n c o s t u m u l de baie i... duc...

Z O Z O : N i m i c . A m e x p e d i a t - o pe b a b o r ni. N - o s-o m a i p r i n z i v r e o d a t pe a i c i . (Sare n ap. noat.) Ce faci, e o r a , Pevece, n u p l e c i l a a n t r e n a m e n t u l de tenis ? (Pauz. noat.) Sau azi e m i e r c u r i ? M i e r c u r i i smbt atepi nti biatul c a r aduce f l o r i l e . G A L E T T : D o m n i , eti r e a . (Sonerie, declic, apoi o voce stilat n dictafon: A venit biatul care aduce florile. A adus douzeci i unu de fire de gladiole albe, zero roz.") Z O Z O : C u m adic ? G A L E T T (galant) : A i spus c g l a d i o l e l c roz i p l a c d i n ce n ce m a i puin. n consecin, n u l t i m e l e sptmni am redus numrul g l a d i o l e l o r roz l a 13, 7, 3... a c u m a a m a j u n s l a zero. Z O Z O : D u m n e z e u l e ! Eti o main... N u eti dect o main... G A L E T T : N u e o dorin pe care s n u i - o ndeplinesc, D o m n i . ZOZO (bate apa cu picioarele): c, G A L E T T : Snt f e r m c o n v i n s omenete cu putin, eu... pc eu

Crezi? cit

Z O Z O : Omenete... t u . . . omenete cu p u tin. (Iese din bazin.) A t u n c i f-m s n u m o r de urt. G A L E T T (impasibil) seti ? A c u m ? : Urt ? Te plicti

Z O Z O (face gimnastic suedez): Groaz n i c . . . n t o t d e a u n a . Ce, nc n - a i obser v a t ? E o surpriz, n u ? U n u , d o i , t r e i , p a t r u . T e mir, eh ? C u m d r a c u " s se plictiseasc u n m e c a n i s m , p r i m e l e d i n t r e m e c a n i s m e l e care u m p l u toat casa asta ! U n - d o i - t r e i - p a t r u . GALETT (impasibil, cuvintele contrastind cu imobilitatea lui) : D o m n i , snt u l u i t . Snt c o n t r a r i a t . A p u t e a spune c h i a r t u l b u r a t . C e - m i reproezi ? S p u ne-mi, te rog. Z O Z O : C u plcere. E u t e - a m r u g a t de sute de o r i : Pevece, f i t u o dat o greeal gramatical, s v d c u m te i a g u r a pe d i n a i n t e , c u m vorbeti i t u m a i d i n t o p o r . D a r i-ai gsit ! D e ce n u poi m c a r s drcui, aa, b r btete ? D e ce n u t a i o dat, n via, d i n nebgare de seam, petele cu cuitul de c a r n e sau i n v e r s ? D e ce n u uii v r e o dou z i l e s te r a z i ?

Z O Z O : N e . . . ne... ne ! A a c u m eti ! m b r c a t , pus l a p a t r u ace... A l l e z ! H o p ! (Galett ezit.) N u se poate, n u - i aa ? S t o f a e de 340 l e i m e t r u l , n u - i aa ? N u e o m e n e t e cu putin"... D o a r n - a i s te potriveti l a t o a t e c a priciile, iubitule ! (Galett, strnit, n sfrit decis, urc pe trambulin. i face vnt... dar Zozo strig.) S t a i ! I n u t i l ! M - a m rzgndit. A d m i t c a i f i n stare de acest e r o i s m s-i s t r i c i u n costum de h a i n e . E i i ? T o t n u m impresioneaz. D e sus, j o s , cdere c o n f o r m l e g i i gravitaiei, ce m a r e l u c r u ! neleg s ncerci i n v e r s ! F - m i loc ! A l l e z ! H o p ! (Sare din ap pe tram bulin, cu spatele, ca la deridarea ima ginilor din filmele comice.) Uite-aa ! G A L E T T (personaj care cu greu se mir de ceva) : F a n t a s t i c ! C u m izbuteti ? Z O Z O : S i m p l u : aspir spre cer. (Sus pin.) V r e a u s s p u n : a m a s p i r a t o dat. (Galett coboar prudent pe scri.; G A L E T T : tiu, d r a g a mea. A fost, s-a t e r m i n a t . S n u m a i v o r b i m de asta. Z O Z O (se aaz pe trambulin. Vocea ei arc un ciudat tremolo) : B a n u tii n i m i c , Pevece, n i m i c . i de ce s n u v o r b i m ! B a s v o r b i m . S v o r b i m ! G A L E T T : A m vorbit prea m u l t , d o m ni. (Se ntinde pe banchet.) Pentru nite p e r s o n a j e d i n p a p i e r - m a c h e a m v o r b i t e n o r m de m u l t . L a n d r i c n u se obinuiete. (Un minut de ade vr.) Z O Z O : A t u n c i t a c i , n - a i dect. E u ns a m ceva de spus i-o s spun. V r e a u s te fac s v e z i c e r u l . U i t - t e l a el - ce vezi ? (Micare corespunztoare la Galett.) U n d e te uii, srmane, l a . . . * mnuitorul tu te uii ? M a i sus ! N i c i acolo acolo e p o d u l scenei. i m a i sus ! T r e b u i e s t r e c i i de acoperiul t e a t r u l u i . . . a h , n u te h o l b a aa, n u - i n e voie... t r e b u i e s te c u f u n z i n a l b a s t r u , s te mbibi de azur... T r e b u i e s te uii l a stele, toat viaa... nelegi ? S * Se v a d a numele Galett. minuitorului ppuii

www.cimec.ro

21

te uii att de i n t e n s nct, fr s u p o r t u l p r i v i r i i t a l e , m c a r u n a d i n t r e ele s se prbueasc a t u n c i c n d a i s m o r i . nelegi ? G A L E T T (st ntr-o rin privind spre spectatori): Fleacuri... Ppdii lirice ! E i p e n t r u ce crezi c - a u v e n i t a i c i ? C a s asculte discursuri, poezie ? A ! T r i m n s e c o l u l t e h n i c i i . E i v o r s vad funcionnd obiectele de nalt standard tehnic aduse d i n turneele m e l e n strintate. Sau, n c a z u l cel m a i ru, v o r s-1 aud v o r b i n d pe Cezar, cinele m e u trdtor, o r i pe alt d i h a n i e , de o b i c e i necuvnttoare. D e asta a u v e n i t . Z O Z O : T e neli, P V C ! A s t e a snt g n d u r i l e u n e i p o l i c l o r u r i de v i n i i p e r f e c t i n s t r u i t e att. Z a d a r n i c t e - a i zgi, z a d a r n i c i-ai d a c a p u l pe spate t o t n - a i zri t u c e r u l . T u a i s rmi v e n i c , a i c i , j o s . Eti s o r t i t s i n t r i ca p a r t e c o m p o n e n t n instalaii, l a e vrie. Cntre ? C u m a m p u t u t s c r e d c eti cntre ? ! H a , h a , h a ! A s c u l t-m ! (Acesta e recitativul conjugal numrul 2. La fiecare final de strof, Galett are in tervenia sa, vorbit.) Z O Z O (cnt) : A f i nseamn cntec i - n l i - m e , ... A f i nseamn a g n d i n r i - m e , ... A l i nseamn pasiuni i cri-me... serios. GALETT (vorbit):

semnalat, maina universal facerea cutiilor de conserve".

pentru des Declic.)

G A L E T T : F o a r t e b i n e . s se apuce de treab. (Declic, apoi din nou vocea : A, uitasem s v spun: a venit azi alt mecanic de ntreinere. Zice c ar fi bolnav, cellalt, al nostru." Declic.) G A L E T T : C u m aa ? i d a c acesta n - a r e c a l i f i c a r e a necesar ? A m n cas n u m a i p a t e n t e strine. C u m o s i le d a u pe mn ? (Pornete repede spre ieire.) I a r t - m , d o m n i . (A ieit.) Z O Z O (coboar de pe trambulin, cltinndu-se ca beat) : D u m n e z e u s te i e r t e . . . i ne iart nou greelile n o a s t r e . . . Iart-1, D o a m n e , c n u tie ce face... (Se oprete, surprins.) C e - i cu acest g h i v e c i b i b l i c ? D e u n d e l - a m scos ? A l t c e v a v o i a m s s p u n . A l t c e v a v o i a m s fac. V o i a m s fac m a i m u l t e l u c r u r i . M u l t e i d i f e r i t e . C h i a r opuse. S i m t c d i f e r i t e pri d i n m i n e n c e p s acioneze i n d e p e n d e n t . M e c a n i s m u l cu n u m e l e Z o z o s-a d e r e g l a t , d o m n i l o r . S v i n m e c a n i c u l i l a m i n e ! Snt u n s i m p l u p a t e n t i n d i g e n ! (i privete cu mult luare aminte un picior) La f i e c a r e sptmn t r e b u i e s f i u supus u n e i r e v i z i i ! (Piciorul privit i zvcnete. I se adreseaz.) T u ce v r e i ? V r e i s f a c i u n du ? E u n u . E u , r e s t u l , n u v r e a u . (Piciorul zvcnete mai tare, Zozo se ntinde pe jos.) N - a i dect, d u - t e , f-i duul... rcorete-te. (Un picior, mbrcat mai sus de pidp, n tr-o jumtate de chilot, e imediat gata Stai ! (Piciorul s porneasc autonom.) se ntoarce.) Ia-i i o mn, s te a j u t e , i d i o t u l e ! Ia-i m a i b i n e toat j u m t a t e a ! (Din Zoe, ntins pe jos, se desprinde o ntreag jumtate. Zoe ip.) Capul nu ! Capul rmne l a m i n e ! (jumtatea care vrea s se r coreasc se duce la du; mna mane vreaz robinetul, apuc duul de mn i face du piciorului.) Z O E (adic jumtatea cealalt, aceea cu capul, sare ntr-un picior, ine mna la spate i mediteaz cu glas tare): De c n d m i s-au ntmplat t o a t e astea ? i m a i ales de ce m i s-au ntmplat ? V o i a m s-mi triesc viaa, s iubesc, s f i u iubit. C n d era asta ? n a i n t e de a deveni u n simplu mecanism. Cnd? N u m a i in m i n t e . T o t u i , m e c a n i s m e l e e l e c t r o n i c e a u inere de m i n t e , a u m e m o r i e - p r o g r a m . E u ns n - a m , snt u n m e c a n i s m c o m p l e t d e r e g l a t . (Tipa.) Me c a n i c u l ! S vin odat m e c a n i c u l !

Pardon ! a f i e un lucru

ZOZO (cnt): Plmnii s-i bea soare cnd respi-r, S simi c z e i i , v e c h i i zei t e - a d m i - r , S u r c i , s z b o r i , s f i i pasre li-r... GALETT (vorbit): Sntem b i p e z i i - a v e m de mers pe j o s . ZOZO (cnt): n cteva consoane i v o c a - l e n c a p attea z b o r u r i i d e a - l e , T o t c e r u l st n c o r z i l e v o c a - l e . . . GALETT (vorbit): C n d rguesc, le d r e g cu o u l c r u d . ZOZO (cnt): A u z i , cnt I c a r a r i p i de c e a - r , i L i n d b e r g h . peste-Atlantic prima oa-r, G a g a r i n cnt c n d n Cosmos z b o a - r . . . GALETT (vorbit): Ba soneria, asta-i tot ce-aud. (ntr-adevr, (rie soneria de interior. Galett se ridic de pe banchet. Declic, apoi n dictafon o voce stilat : A venit mecanicul de ntreinere. I-am comunicat ce are de operat astzi. S fac revizia curent la combina pneumatic de cur ire a bibelourilor. De asemenea, s de monteze, n vederea nlturrii defectului

22

www.cimec.ro

(De undeva de sus, se aude hrmlaie, Li dou voci care se ciocnesc cu furie.) nite ! M doare c a p u l ! (Capul se rs care i-au r tete la mna i la piciorul mas.) V o i ce vrei ? Ce m a i vrei ? Fir-ai ale d r a c u l u i de m e m b r e ! Vrei s n o tai ? N - a i notat destul ? (Se ntinde pe jos.) B i n e , crai-v i lsai-m n pace. D i n p a r t e a mea, putei s v i necai. (ip.) C a p u l n u , c a p u l rmne l a m i n e ! (A doua jumtate a Zoei, fr cap, se ridic opind i se arunc n ap, no tnd. Capul Zoei, rotund bil, se ivete pe marginea bazinului i cnt n gura mare) : CAPUL ZOEI : Acest comar mi face f o a r t e b i n e , Cci, n sfrit, snt singur cu m i n e : N - a m brae, n u mbriez, N - a m t r u p , deci n - a m ce s cedez. (Pe intermezzo de orchestr, cele dou ju mti ale trupului Zoei i schimb, o pind, locurile, la du i n bazin, n trecere, strngndu-i reciproc mna, foarte, foarte clduros. Vacarmul se apropie.) CAPUL ZOEI (cnt): A c u m n m i n t e a mea sfri-vor poate A c e s t e l u n g i tnjiri ncruciate : L a cel t e r e s t r u , d i n nalt, I a r de pe sol, l a cellalt. (n scen nvlesc, btndu-se, Galett i Bic.) G A L E T T (boxnd n stil club, printre gfituri i icneli) : Neruinare... S u b s t i t u i r e de persoan... v i o l a r e de d o m i c i liu... delicvent sentimental recidivist... ho de cini de ras... B I C (cotonogind ne-elegant, dar eficace): D o m n u l p i a n j e n a fost d e r a n j a t d i n plas... D i n t e l e se clatin, a i ? L a s ' c d i n t e l e fals e m a i sntos... N u - i aa c stelele snt v e r z i , C e c m a n ? V e r z i , a r t i s t cu a mic... C A P U L Z O E I (neobservat de cei doi) . T c e r e ! T c e r e ! M doare c a p u l !

G A L E T T : Domni ! BIC : Zoe ! (Fiecare vznd si recunoscnd o alt parte a trupului adorai ; Galett a ajuns dintr-un salt la du i strnge n brae jumtatea de acolo ; Bic a fcut o s i a ieit cu cealalt ritur n bazin jumtate; o poart pe sus, precum ba lerinul partenera n apoteoz.) C A P U L Z O E I (cnt sfritul cntecului cu Jocid-comar) : Pmnt i cer d e - a r face n u m a i u n a D e f i n i t i v , a c u m i t o t d e a u n a . . . T o t dou snt ? Ce nefiresc ! A t u n c i s m rostogolesc ! (Se rostogolete de-a lungul balustradei. Bic las corpul i alearg s prind capul. Capul-bil se oprete brusc i se rostogolete n sens contrar. Galett las i el corpul i ncepe s goneasc dup el. nc dou-trei pendidri i capul ip : CAPUL ZOEI : Stop ! (ncremenire.) G a t a ! A j u n g e ! A m t r a v e r s a t o criz. A c u m ies d i n criz. B I C i G A L E T T : S t e - a j u t . . . C A P U L Z O E I : N u . Singur m - a m des compus, singur m refac. (Bic i Galett aduc n brae, fiecare, adorat. Au cte o jumtate din trupul aceleai gesturi.) B I C : Care... G A L E T T : Dintre... BIC : Noi... G A L E T T : Doi ? (Capul Zoei devine turnant.) B I C i G A L E T T : A l e g e ! (Capul turnant al Zoei se nvrtete toi mai repede, cu un vaiet: Nu tiu, nu tiu, nu tiu, nu tiu... Brusc se oprete.) Z O Z O : D a r vei a f l a . V p r o m i t . (Cei doi tremur de ncordare.) Vei afla n t a b l o u l urmtor. (Strigt cu rever beraii.) L a iarn !

U L T I M U L

Iarn. O osea pustie strbate un cmp nzpezit. O cioar, flfind rar, subliniaz prin contrast, imensitatea alb dimprejur. Pe urm dispare, probabil speriat de camionul care va intra n scen, tras anevoie de doi cai murgi i de departe precedat de felurite zgomote pocnete de bici, ndemnuri onomatopeice, nechezat, clopoei etc. E camionul mare, nchis ca un vehicol frigorific, pe care citim : , . L a veselia general blci popular. Distracii pentru m a r i i mici, de departe i de-aici. Preuri modeste." CIRCARUL (oprete caii, sare de pe capr i examineaz ngrijorat starea drumului) : H m m . . . e rost de nzpezire. D r a c u ' m - a pus s plec t o c m a i a c u m ? (Pauz, apuc o lopat, cur zpada.) D a r ce era s fac ? D i n trg u r i l e alea a m stors t o t p u b l i c u l . T u r neu l u n g , l u n g . d a ' t r e b u i a s se m a i i sfreasc. H a i acas, puior... (Caii necheaz, se opintesc, bat pe loc.) C e - i cu v o i , z m e i de nchiriat ! V i - i g r e u ! Pi v - a m spus d o a r : m ducei pn l a gar... n u - i departe... p - o r m mi sui calabalcul n t r e n , i a r pe v o i v i n e s v i a stpnul v o s t r u . . . i uric ! l a g r a j d , l a clduric. H a i , h a i , dai-i

www.cimec.ro

23

btaie, c - i trziu, a c u ' p i c trenul. Micai. (Caii i camionul ies ncet din scen, zgo motele specifice i nsoesc, stingndu-sc lin, n deprtare. Cioara vrea s-i reia inuturile. Dar o alung, cu un bulgre de zpad, drumeul.) D R U M E U L (se ivete pe osea, fluiernd, dei lupt din greu cu zpada. Privete n sus, privete la ceasul de Bietul circar ! E l n u are pe mn): ceas. A a c degeaba se m a i grbete. A p i e r d u t t r e n u l . O s v i n ndrt, vei vedea. D e o c a m d a t , s n u u i t c am o ntlnire. (Cu ochii la ceas.) A t e n i e : e o r a ! (Privete jur mpre jur.) i e l o c u l . Pe a i c i t r e b u i e s f i e . (Strig.) Artai-v ! P R I M U L O M D E Z P A D (se ridic vertical din nmei) : C u - c u ! : Bun z i u a , sor ! D R U M E U L (bucuros) A L D O I L E A O M D E Z P A D (se ri dic lng primul) : Cou-cou ! DRUMEUL (respectuos): madame Agnes. AL TREILEA lng OM ceilali DE aliniaz Srut ZPAD Cu-cu ! mna, {se

departe se aude nechezat de cai, ltrat de cine, clopoei. Cele patru personaje i ocup locurile n oamenii de zpad unde se ascund, patru siluete ncremenite, care nu vor mai avea micare scenic. Nu ns nainte de a scoate capul pentru a cnta i finalul cntecului despre atep tarea deznodmntului.) TOI (cnt): Iubirile snt g a t a l a a p e l . vrem. Deznodmntul Deznodmntul DRUMEUL: Cel m a i normal... SORA : Mai Mai bun... drept... LOCOTENENTUL: M A D A M E AGNES : P l u s bel... SORA i M A D A M E A G N E S (neloiale, fiindc brbaii au tcut; mai scot o dat capul i au ultimul cuvnt n acut) : Jos c e r u l ! Sus pmntul ! Sus pmntul ! (Acordurile muzicale se ntrerup brusc. Clopoeii snt aproape. Cortegiul apare ordine: nti Circarul, pe jos, n strict cu o lopat n mini, oprindu-se din cnd n cnd s deschid prtic; apoi cei doi murgi trgnd din greu camionul blciului popular La veselia general". Ur meaz bine dispus i interesat de drum Cezar, Saint-Bernard-ul. Dup el. cu mi nile n buzunarele pantalonilor de schi i purtnd pe cap o cipilic cu ciucure, p ete Zozo. n sfrit, dup ea, umr la umr, fiecare ductndu-i o parte din po vara bagajelor, vin Galett i Bic.) C I R C A R U L (din mers ne d cuvenita explicaie) : A m pierdut trenul, dar n viaa m e a n - a m fcut o afacere m a i bun. N e b u n i i tia d o i care o c o n d u c pe fetican m i - a u pltit ca s le des c h i d d r u m u l pe osea, m a i m u l t d e c t am ctigat n j u m t a t e de t u r n e u . M a r e pleac ! N o r o c c m a i snt s c r n tii pe l u m e . D i i , d i i , l e i p a r a l e i c u c h i r i e ! (Iese. Dup ce dispare i ci nele, Zozo, n mijlocul scenei se n toarce spre nsoitorii ei.) ZOZO (lui Bic) : P o a t e a i obosit. O d i h nete-te, s t a i . B I C (suflnd greu) : C i n e , eu ? A s t a - i bun ! Z O Z O (lui Galett) : Stai, odihnete-te. p o a t e a i obosit. G A L E T T (frnt i dnsul): E u cu att m a i puin.
v

doi) :

D R U M E U L (cu alt nuan de respect): V s a l u t , tovare l o c o t e n e n t . (Oamenii de zpad crap ca nite coji epoase de castane coapte i din ei ies afar persoanele numite. ncep, firete, cuvenitele micri de nclzire. Locote nentul n manier cazon, femeile n stil felin. Drumeul i cldete i el omul su de zpad. Gesturile tuturor vor tre bui s ritmeze urmtorul canzone pe pa tru voci) : TOI (cnt): L s n d de-o p a r t e t r e b u r i f e l de f e l T u s p a t r u a m v e n i t , cu t o t avntul, S tim sfritul m a r e l u i d u e l . C e - a l e g e Z o e ? C e r u l sau pmntul ? SORA i M A D A M E AGNES (cnt): N o i p a r i e m pe G a l e t t ; so m o d e l A r i n e - o - n p u f , n u i-ar u i t a cuvntul S-i scoat paaport, s-o i a cu e l Pe t o t pmntul... TOI (energic): C e r u l sau pmntul ? ! D R U M E U L i L O C O T E N E N T U L DE MILIIE (cnt): Pe Bie-1 p r e f e r m ; brbat f i d e l , U n s i m p l u semn i a r g o n i ca vntul S-i smulg l u i S a t u r n a l su i n e l S-1 dea f e m e i i . . . TOI (energic): C e r u l sau pmntul ? ! (Omul de zpad fcut, la vedere" de Drume, tical crpat n dou ca dac se este gata, i ceilali. poate ver De

24

www.cimec.ro

Z O Z O : O s v dai d u h u l de atta v a n i t a t e . Stop a m n d o i , v poruncesc. (Se opresc.) L a a l aselea semnal v ae zai j o s . Ateniune... (Peste cmpie se aud semnalele radioului, la al aselea, scurt, amndoi s-au aezat, uurai, pe valize. Zozo strig) : C i r c a r u l e ! C i r c a rule ! ! C I R C A R U L (de afar) : E ! Z O Z O : M e r g i ncet, s te a j u n g e m urm. CIRCARUL (de afar): ncet, ncet. din

l u i . Pe urm s v i de acolo acas. BIC i G A L E T T : i

ntoarcei tu?

la

gar

Z O Z O : E u v - a m m a i spus. A m nchis o c h i i i a m atins h a r t a rii n t r - u n p u n c t , absolut l a ntmplare. A c o l o m duc. O s l u c r e z acolo, o s v u i t p e a m n d o i , o s... B I C : Z o e , ascult-m. mi cunosc a c u m defectele v e c h i . tiu ce i-a displcut l a m i n e . (Febril, gesticuleaz cu valiza.) Am fost l a C m i n u l " . Z o e . A m o c h i t o garnitur de m o b i l , l u x a-ntia. A m fcut mprumut l a a j u t o r u l r e c i proc am l u a t u n covor persian v e r i t a b i l , l u c r u de mn, Consignaia ! A m acontat, acum, iarna, u n frigider... (n timpul acestei tirade, cad lent, legnindu-se ca fulgii ntre care se amestec, toate obiectele descrise. Curioasa ninsoare c linitit i nu ocheaz pe nimeni.) Z O Z O : Felicitri, Bic, sincere i d i n suflet felicitri. C r e z i c n u observ i c miroi a l a v a n d ambrat ? O r i , c te e x p r i m i a p r o a p e a c a d e m i c ? Z u , o b serv i mi place. D a r , a m spus : n i c i u n u l , n i c i a l t u l . (Bic se oprete dis trus sufletete.) G A L E T T : D o m n i , eu astzi snt a l t o m dect cel pe care l - a i tiut. M i - a m d a t n sfrit seama de ce n u reueam s te v r j e s c cu adevrat. D a , tiu a c u m ce i-a l i p s i t n casa noastr. Vocea mea. vocea p r i n care a m c u c e r i t o l u m e . A c u m cnt ! V i n acas de l a Oper i d e - a b i a n c e p s cnt c u adevrat. A m dat n a i b i i toate-toate aliveriurile mecanice care t o r c e a u . zumziau, bziau, sfriau d i n z o r i i pn n n o a p t e . (Pentru pstrarea si metriei, cteva dintre obiectele-agr egal din locuina lui Galett apar pe rnd alt i explodeaz", fr glgie de fel, doar desfcndu-se brusc n buci astfel cariera.) S sc i ncheindu-i aud g l a s u l omenesc, cntecul. V r e i s - i cnt ceva ? C u vocea a t o p i p u r t s i m p l u z p a d a , te-a... Z O Z O : Bravo, bravo Galett, bravissimo ? T e c r e d n u v r e a u s riti o r ceal te c r e d i snt m n d r de t i n e . Pe cuvntul meu de cinste. E stranic c u m i-ai u i t a t c r a v a t a acas, asta a m r e m a r c a t - o numaidect. i, co l o s a l , ce b i n e foloseti nite c u v i n t e aa,, m a i t a r i , de peste 75 g r a d e . D - i n a i n t e ! ns n privina..., r e g r e t , G a l e t t . A m spus d o a r : n i c i u n u l , n i c i a l t u l . (Galett tace, distrus i el. Cezar i-a terminat inspecia i, ridiendu-se n

simetrice de la Z O Z O (trecnd cu gesturi unul la altul) : Ce vrei, d r a g i i m e i ? Ce urmrii ? L a ce ai m a i pltit p e n t r u c a m i o n u l acela, dac v o i m e r gei ncrcai ca nite a s i n i ? R s p u n dei-mi. repro): L U I i - a i dat B I C (cu infinit v a l i z a cea m a i m a r e , m i e cea m a i mic. Z O Z O : Prostuule, d a r i-am at-o ie pe cea m a i grea. ncredin

G A L E T T : A h a ! L U I i - a i ncredinat-o. T o t l u i i - a i m a i ncheiat i b u t o n i i mnuilor. Z O Z O : D a r ie s c u m p u l e , i - a m f u l a r u l l a gt, a i u i t a t ? BIC : Scumpule" ! gt. E c l a r ! Fularul potrivit la

potrivit

Z O Z O (lui Bic): Ce c l a r " ? (Lui Ga lett.) Ce a h a " ? ! M enervai. M obosii. N u snt balan fcut l a I n d e p e n d e n a " S i b i u . i aia m a i scap cte o btaie de 10 g r a m e ! Ce vrei ! Ce t o t vrei ? G A L E T T : tii b i n e , domni. S te p r o nuni, aa c u m a i p r o m i s . B I C : S s p u i c a r e " , i a r n a . Spune : c a r e " ? Zoe. A venit

Z O Z O (face doi bulgri de zpad i jon gleaz cu ei): C a r e , care... U f f . B r baii m e i d r a g i . . . U n u l m a i d r a g ca altul... BIC ZOZO nu BIC dou (repede): (lent): recad) de : (arunc mai i Cine-i Cine-i bulgrii Nici spaime) acest n unul"? la? de nici dar unde altul. cu GALETT altul" sus, glas, Cum ? Am spus ! unul, :

GALETT feluri

(ntr-un

Z O Z O : Nici unul, nici altul. Gata ! (Cezar se ntoarce i adulmec cei patru oameni de zpad. ncepe, bogat, cu fulgi mari.) B I C i G A L E T T : N i c i u n u l , N u se poate. N u se poate.

pe rnd pc O ninsoare nici altul ?

Z O Z O : B a d a , i nc c u m ! V r o g s-mi punei v a l i z e l e n c a m i o n u l c i r c u

www.cimec.ro

25

dou labe raporteaz ceva la urechea Zoei.) Sper c ai a u z i t b i n e , p r i e t e n i , h e i , v o i p a t r u de a c o l o , a l d e G e r i l ! N i c i u n u l , n i c i a l t u l ! A m zis ! A c e s t a - i deznodmntul. V-ai linitit ? A c u m putei p l e c a l a ale v o a s t r e . H a i , n u m a i degerai degeaba, d u c e i - v ! (Cei patru oameni de zpad dispar. Zozo se ntoarce spre sal.) i d u m n e a voastr. N i m i c n u v m a i reine s v luai de l a g a r d e r o b l u c r u r i l e i... (Un spectator din primele rnduri se ridic n prip i i mbrac haina de vnt. Nu-i nimerete mneca. Zozo vine spre ramp.) U i t e , v d c dnsul, m a i g r b i t , i-a adus h a i n a d i n a i n t e n sal, ca s plece m a i c u r n d . (Uoar im putare.) P r a c t i c , ns... D N S U L (ncheindu-se) : Iart-m, Zozo. T r e n u l m e u pleac. U l t i m u l l u c r u pe care a m v r u t s-1 v d n d e p l a s a r e a fost piesa asta. A c u m a m l a ce m gndi o lun ntreag. Z O Z O : O lun ! D N S U L : D a . Pn v i n i a r . Z O Z O : i ntre t i m p ce f a c i ? D N S U L (simplu) Ce s fac, l u c r e z , i... Z O Z O : i m a i ce ? D N S U L (confiden mare, spus cuiva cunoscut ntmpltor) : i... atept. Z O Z O : C a i m i n e . crezi i atepi ? DNSUL : neasc. Undeva. (Pauz.) ntr-o Unde lu ome

Z O Z O : N u se p o a t e . (Se ntoarce spre Bic i Galett.) V o i vedei vreo l i n i e de d e m a r c a i e ? B I C A i G A L E T T : S i g u r c d a . Firete. B I C : Pmntul e j o s , pn acolo. G A L E T T : I a r c e r u l de acolo n sus. (Au artat cu mna.) Z O Z O (vine la ramp spre Dnsid): Ei? Privete m a i a t e n t . D N S U L (se uit i mai atent): mi pare ru, eu n u v d n i c i o l i n i e de d e m a r caie. Z O Z O : P o a t e eti m i o p . V i n o , te r o g , m a i n fa. (Dnsul iese din rndul respectiv de spectatori i se lipete de ramp, cu spatele la sal.) A c u m v e z i ? D N S U L : U n d e - i pmntul i u n d e - i ce rul ? N u . Z O Z O : E x t r a o r d i n a r . tii ceva ? U r c - t e pe scen. E pe a i c i o scri... D N S U L : N u - i n e v o i e de n i c i (Dintr-un salt e pe scen.) ZOZO (lng picioarele lui): D N S U L : O singur deprtare gur a p r o p i e r e . A l b . Z O Z O (i d capul pe spate): nalt eti ! N e m a i p o m e n i t de o Ce scri. vezi ? sin

i o

O o ! Ce nalt.

D N S U L : H m ! nlimea normal. n armat, l a n f l a n c cte u n u l " stteam ntotdeauna n m i j l o c u l rndului. genunchii): Z O Z O (i cuprinde uria ! Uria ! U - r i - a ! D N S U L : Exagerezi, Zozo. despre Z O Z O : tii c u m eti ? V o r b e s c statur. tii c u m eti ? DNSUL (amuzat): Cum? Ba eti

aezare

Z O Z O : Z u ? Ca i m i n e . N u c u m v a c h i a r n l o c u l u n d e m aez eu ? D N S U L : tiu i eu ? T e pomeneti ! C u m se cheam l o c u l acela ? Z O Z O : A . . . sta... ... A m u i t a t . (Se scuz.) L - a m ales cu o c h i i nchii, p u n n d d e g e t u l pe o hart m a r e . . . D a r s t a i , stai o clip. (Strig lung, pentru departe.) H e i ! Prietene ! U n d e mer gem ? C I R C A R U L (de foarte eee-iii-ooo-uuu-... departe): Aaa-

apoi ncet) : Z O Z O (i ine respiraia, A a : d e l a - p m n t - p n - l a - c e r . (i lipete trupul de picioarele lui.) B I C i G A L E T T : Z o z o ! (A strigt de amar ireversibil.) fost un

Z O Z O (cu minile plnie la gur repet mai rar ntrebarea. Acelai rspuns.) E prea departe, nu m-a auzit ! (Duce mna streain la ochi.) N i c i n u se m a i v e d e . N i n g e att de t a r e ! T o t c m p u l , ct se zrete, e a l b . (D capul pe spate.) D a r i c e r u l e a l b , oho ! (Se n toarce spre Dnsul.) N u - i aa ? D N S U L : Ba da. Z O Z O : N u , asta e d o a r i m p r e s i a mea. U i t - t e b i n e . D u m n e a t a v e z i u n d e sfrete pmntul i u n d e n c e p e c e r u l ? Uit-te p r i n ninsoare. D N S U L (se uit atent): n i c i eu. T o t u l e u n a . Nu, nu vd

Z O Z O (spre ei): D a , biei. (i mngrie pe obraz pe amndoi.) Ai ghicit, b iei. (Tainic.) l iubesc. Pe Dnsul l iubesc. P r o b a b i l , p e n t r u c e att de nalt. l vedei ? BIC (tremurat): (la De la pmnt... cer. s m e r tremurind.) Vrei GALETT fel) : ...pn l a Dnsul.) (Ateapt

Z O Z O : D a . (Ctre gem mpreun ?

D N S U L (ezit, vrea s-i scoat o i gar, renun, se uit n zare. Face un bulgre de zpad, l rupe n dou, scoate din el... o floare. S-a decis.) Vreau ! ZOZO (tremurnd i a - m n brae. D N S U L (ncet, cu brae pe Zozo) mai mult tare): grij, o Atunci, ia n

26

www.cimec.ro

Z O Z O : S m e r g e m , uriaule. D N S U L : Bine. H a i . ZOZO : O clip, o m u l e de-la-pmntp n - l a - c e r . . . (Pauz.) Spune-mi... Spu n e - m i . . . (Ezit.) N - a i s-mi reproezi... (Ezit.)... t r e c u t u l ? (Gest imperceptibil spre Bic i Galett.) D N S U L (dup o clip de gndire) : N u . N i c i o d a t n - a m s-i reproez nimic. P e n t r u c, l a d r e p t v o r b i n d , fr aceste experiene de via, n - a i f i n i m i c a l t ceva dect... Z O Z O (cu team): Dect o...? D N S U L : O ppu... (Iese strngnd-o la piept.) BIC (se uit lung n urma lor, apoi n jos i n sus) : Ce p u t e a m s s p u n , d a c l i n i a de d e m a r c a i e e x i s t a totui ? A m spus c e - a m vzut. (Cnt.) E u tiu c v e r i t a b i l i d a ! snt n o r i i i-i v e r i t a b i l f a p t u l da ! S z b o r i

E x p r e ca s c o m b a i duntorii, D a , v e r i t a b i l i i daun... (Se ntrerupe, pe gnduri) : D a c a ^vr j i t - o pe Z o e , o m u l sta o f i i e l v e r i t a b i l . . . (Iese ncet prin dreapta.) (Cezar, Saint-Bernard-id, vine agitat n de Galett, se gudur pe scen. Se apropie lng el, apoi nervos, face ctiva pai nedecii spre stnga, spre dreapta, spre stnga i. n sfrit, cu un hmit entu ziast o ia la fug dup Zoe i dup Dnsul.) GALETT (rmne nemicat n mijlocul cmpului alb, privind dup el, cu infi nit uimire retoric) : E t t u Caesar, c a ni m i ? (Pe fundalul sonor, allegro potpuriul tuturor songurilor ncet vivace, piesei din cade

Ilustraia: MARCELA

CORDESCU

www.cimec.ro

Tudor Musatescu
despre el si despre alii
Motto : (Citim n Romnia 26.XI.1967.) liber", din

www.cimec.ro

Cu citva timp n urm, viaa poli tic australian a nregistrat un eve niment care a stirnit ilaritate. Un zia rist din Canberra Allan Fitzgerald . care a devenit foarte repede cuno scut printr-o satir la adresa primului ministru, a fost ales n Comitetul de consilieri ai capitalei australiene n condiiuni care amintesc de pania lui Spirache, eroul principal din T i t a n i c

V a l s . Intr-unul din articolele sale, Fitzgerald declarase c el ar fi un can didat ideal, ntruct... nu are nici un program politic. E l a declarat solemn c n cazul n care va fi ales nu va face absolut nimic, comportndu-se astfel ca un adevrat... membru al partidului conservator. Cu prilejul inter viurilor pe care le-a acordat televiziunii australiene. Fitzgerald i-a solicitat struitor pe alegtori s nu-i ncredineze voturile. In ziua alegerilor, spiri tualul gazetar s-a trezit ales cu majoritate de voturi n Comitetul de con silieri". D e c i , exact ca S p i r a c h e . S-1 cutm d e v e n i t internaional. pe creatorul acestui e r o u a crui aureol a

LUIGI C A Z Z A V I L L A N , 3 3
L a p o a r t a de f i e r a casei c u n r . 33, l a s e m n a l u l s o n e r i e i rspunde u n dulu f i o r o s c a r e te face s te d a i cu civa pai n a p o i . C i r n u , cinele de paz a l casei Muatescu, te avertizeaz p a r c de f a p t u l c d r u m u l spre u m o r este pzit de cini, g r e u i p r i m e j d i o s c e l puin p e n t r u p a n t a l o n i . U r c i cteva t r e p t e pe sub p o r t i c e i c o l o a n e i ptrunzi n t r - o camer uria, pe a i crei perei f i g u r a m a e s t r u l u i zmbete l a f e l de i r o n i c n p o r t r e t e l e n u l e i ca i n c a r i c a t u r i . V r a f u r i imense de dosare ( d n d p o a t e ap l a m o a r a birocrailor, care afl c i u m o r u l se afl cteodat n dosare), f o i , m a n u s c r i s e , solicitani (de l a z i a r e , r e v i s t e , r a d i o , t e l e v i z i u n e ) i peste t o t acest u n i v e r s zmbitor domnete s i l u e t a l u i T u d o r M u a tescu, nelipsit de a u r e o l a nedespritului su basc a l b a s t r u . R e s p o n s a b i l o r g a n i z a t o r i c peste mpria de hrtie i v o r b e se afl a r t i s t a K i t t y Muatescu. totodat o secretar plin de e n e r g i e . Am aflat c ai mplinit 65 de ani. lat o ocazie s ncercm facem o mic incursiune biografic. Dac acum 65 de ani v-ai nscut stare civil, fii bun i povestii-ne cnd v-ai nscut ca scriitor... s ca

D e c i , t o a t e se a f l . i, n e a v n d n i m i c de ascuns, v o i recunoate c n c a l i t a t e d e s c r i i t o r snt cu 8 a n i m a i tnr. L a n o i acas, a d i c l a C m p u l u n g - M u s c e l , tria pc v r e m u r i cea m a i frumoas f e m e i e d i n R o m n i a , p o a t e cea m a i frumoas f e m e i e d i n l u m e m i se prea m i e . S i l u e t a ei graioas trecea pe strzile oraului ntr-un t i l l b u r y d u p care se ntorceau cu toii ca fermecai. Bineneles, f r u m o a s a e r a l o g o d i t cu u n f r u m o s s u b l o c o t e n e n t . i aceast t r a g e d i e p e n t r u m i n e m i - a i n s p i r a t p r i m a poezie, care v e d e l u m i n a t i p a r u l u i a b i a a c u m : O c h i i ti f r u m o a s o , v i o i de d r a c C a p u l sec i p r o s t m i - 1 fac. I - a m vzut p r i v i n d spre m i n e M - a m fcut rou ca u n m a c i c n d a u p r i v i t spre a l t u l A m fost t r i s t i - a m fost posac. Snt b o g a t , tiu c a r t e mult ( e r a m n clasa I l - a ) D a r cu b a n i i ce-o s fac ? Fr o c h i i ti i u b i t o S u n t i p r o s t sunt i s r a c " . M a i scosesem i r e v i s t a G h i o c e l u l " , pe care o s c r i a m i tipream s i n g u r , cu l i t e r e de cauciuc, n p a t r u p a g i n i . E d i i a era de t r e i n u m e r e i p r i n c i p a l u l a b o n a t era b u n i c u l . Bineneles, r e v i s t a a v e a r u b r i c i de u m o r , satir a c i d , pe care, ca s s p u n aa, a m pstrat-o pn astzi. P r i n t r e p r i m e l e exerciii l i t e r a r e f i g u r a u e p i g r a m e l e , a v n d c o n c u r s u l aceluiai b u n i c , o m de haz. N u m e l e f a m i l i e i n o a s t r e este Muat, acel eseu f i i n d adugat de M a i o r e s c u n u m e l u i tatlui m e u , n p e r i o a d a c n d i - a fost s t u d e n t l a U n i v e r s i t a t e a d i n Bucureti. D e a l t f e l , m a i trziu m - a m rzbunat p e n t r u acest s u f i x . A m scris comedia ...Eseu".

www.cimec.ro

29

L a n o i n cas se a d u n a u a p r o a p e sptmnal, sub a u s p i c i i l e m a m e i m e l e , i u b i t o a i e a a r t e l o r , p i c t o r u l N . G r a n t , I . U . S o r i c u , D . N a n u , c e l e b r u l p r o f e s o r de i s t o r i e G . a p c a l i u , D . S c u r e i , concolarul l u i E m i n e s c u , o figur pitoreasc, P o p e s c u - P l e t o s u o m de cultur care u m b l a c o s t u m a t n s t r a i e rneti, cu p l e t e ; a i c i v e n e a n v a c a n e A l . Rosett... La Cmpulung v-ai gsit prototipurile pentru Titanic ?

E m i l P r o c o p i u , cel d i n pies, e x i s t a n r e a l i t a t e n ora. d a r sub c h i p u l u n u i ncnttor d i r e c t o r de coal p r i m a r . D u p p r i m e l e m e l e c o m e d i i , m i - a reproat c, spre deosebire de alii, pe el n u l - a m p o m e n i t niciodat. A m r e p a r a t greeala. n ceea ce privete e v e n i m e n t e l e d i n pies, n u t o a t e in de aceeai f a m i l i e . L e - a m cules, a u t e n t i c e , d i n m a i m u l t e l o c u r i . D e p i l d , povestea cu necul i motenirea s-a p e t r e c u t n f a m i l i a B u m b u l i c i . I a r soacra a fost n t r - a d e v r o rud d e - a noastr. Unde s-a cristalizat sarea umorului dv. ?

n afar de C m p u l u n g . Iaii snt oraul l a care in cel m a i m u l t (n afar i de P a r i s ) . A i c i , n t i m p u l rzboiului, n 1916, m - a m r e f u g i a t c u f a m i l i a , pe s t r a d a Sfntul T e o d o r n r . 35, l a d o a m n a Ghiescu. M a i trziu n e - a m m u t a t pe str. H o t i n 1 (la d o a m n a R o z a l i a ) . f i i n d v e c i n i cu d o a m n a S o r o c e a n u , a l crei f i u c o l a b o r a perma n e n t l a M i s s c e l e a n e a " de l a V i a a R o m n e a s c " . A c e s t a a fost p r i m u l m e u m e n t o r l i t e r a r . i p r i m e l e m e l e . e v i d e n t , v e r s u r i i le c i t e a m n u m a i l u i . T o t e l m i - a fcut c a d o u p r i m a c a r t e m a i important, u n v o l u m de L a m a r t i n e . Iat-1, e a i c i n b i b l i o t e c a m e a , d a t a t cu n r . de o r d i n e 54. n u m b r a v e c h i l o r pori ale laului, u r m a m l a L i c e u l r e f u g i a i l o r " , i n s t a l a t n cteva barci de l e m n n c u r t e a Universitii ieene. L a r o m n l a v e a m p r o f e s o r pe V a l e n t i n B u d e , cunoscut i ca u m o r i s t . Dac la Eternitatea" nu m nel, din Iai scrie e : vorba de profesorul pe al crui mormnt de

Aici zace B. Romnul Din regatul unguresc Fost profesor de german La liceul franuzesc". Mulumesc p e n t r u c o m u n i c a r e ; e v o r b a c h i a r de B u d e , care, de batin d i n A r d e a l , inea i c u r s u r i de g e r m a n l a p e n s i o n u l francez E m i l i a H u m p e l - M a i o r e s c u . i m a i a v e a m p r o f e s o r i i pe C o n s t a n t i n e s c u - P e r j u , pe B o t e z - T r e i musti, pe M i t e s c u , pe A l . Muatescu. T a t a . L a coal, i a r n a , o iarn cumplit, f i e c a r e elev era o b l i g a t s aduc o bucat de l e m n de acas. A fost acesta, c r e d . p r i m u l l i c e u m i x t , n v n d n aceeai clas biei i fete. A m e d i t a t r e v i s t a G l u m a " , n c o l a b o r a r e cu T i c D u m i t r e s c u - F i l o x e r (taic-su p u b l i c a s e u n s t u d i u despre f i l o x e r ) , c u M i r c e a M e z i n c e s c u i Eustaiu Sebastian. D i r e c t o r u l colii, Stefnescu, g i n e r e l e l u i V l a h u , dup ce n e - a f e l i c i t a t , n e - a d a t pe cte zece z i l e afar d i n coal. A u fost p r i m e l e consecine ale s a t i r e i i p o a t e cele m a i b l n d e d i n viaa mea. Succesul m - a fcut s scot o n o u revist, m e c h e r u l " , de ast dat tiprit d e - a d e v r a t , l a t i p o g r a f i a l u i A r o n d i n str. C u z a - V o d . Bineneles c a m rmas d a t o r t i p o g r a f u l u i , care, a m u z a t de g l u m e l e d i n revist, n u n e - a m a i urmrit p e n t r u d a t o r i e . M a i important l a Iai a fost c o l a b o r a r e a m e a cu u n a l t v e c i n d i n aceeai c u r t e , s u b l o c o t e n e n t u l N . Kiriescu, care n curnd avea s se a f i r m e ca d r a m a t u r g . L a n d e m n u l l u i , a m nceput a scrie c u p l e t e i t e x t e s e n t i m e n t a l e . U n u l a d e v e n i t , se p a r e , c e l e b r u : Iubitul m e u n u este prin, el n - a r e loc i n i c i dorini..." C u N . Kiriescu a m c o l a b o r a t l a r e v i s t a L a n o i , l a I a i " . C a elev frunta i cerceta de rzboi, f c e a m de s e r v i c i u deseori l a s p i t a l , ca asistent a l sorei de o c r o t i r e M r i a V e n t u r a i a l d o c t o r u l u i franuz S o r e l . E r a m d e l e g a t i cu c o n t r o l u l e l e v i l o r l a t e a t r u , l a N a i o n a l " . A i c i , de a i c i n c e p e c a r i e r a m e a de d r a m a t u r g . i n s s p u n c n - a m r e c l a m a t n i c i o d a t v r e u n elev i a m a v u t n o r o c u l s f i u r e m a r c a t t o t de u n Kiriescu, de-ast dat de A l e x a n d r u . E l fcea p a r t e d i n trinitatea" D u r s t o i k i r : D u r m a , S t o i c o v i c i , Kiriescu. U l t i m u l m - a prezenat l u i T n a s e , care m i - a p u r t a t o s i m p a t i e i o preuire c a r a c t e r i z a t e p r i n t r - u n a d i n cele b r e l e f r a z e ce-i e r a u att de p r o p r i i : A i haz, m u r e c h i a t u l e ! " L e g t u r a m e a cu T n a s e i-a meninut trinicia p n l a m o a r t e a acestuia. C u A l . Kiriescu a m c o l a b o r a t n r e v i s t e ,

30

www.cimec.ro

l a d i v e r s e n u m e r e " (n special l a s p e c t a c o l u l A fost o dat...*'), m a i ales p e n t r u m o m e n t e l e l i r i c e . A i c i , l a Iai, n c o n d i i i l e g r e l e a l e rzboiului, d u p c u m se tie, e r a u a d u n a t e cele m a i de seam personaliti a r t i s t i c e a l e rii, j u c n d u - s e u n r e p e r t o r i u care ncepea cu o p e r a i se t e r m i n a cu r e v i s t a . M - a m mprietenit cu a c t o r u l - s c r i i t o r I o n M n u , cu A l . C r i t i c o ( i n t e r p r e t u l p e - a t u n c i a l l u i R u d i i a l l u i L i c C h i t a r i s t u ' d i n piesele l u i M i h a i l S o r b u l , a l t p r i e t e n s t a t o r n i c ) . A t u n c i , alturi de toi acetia, m - a m hotrt s m d e d i c t e a t r u l u i . L a nceput, m a i ales, t e a t r u l u i de revist. P r i m u l spectacol l a care a m l u c r a t copios a a v u t l o c n t r - u n cerc f a m i l i a l , n sala de gimnastic a g i m n a z i u l u i C . N e g r u z z i " . C o - a u t o r m i - a fost g e n e r a l u l a v i a t o r Sccrescu, pe a t u n c i n u m a i l o c o t e n e n t . Finanatorul a c e s t u i p r i m spectacol a fost T e i g l e r , v i d a n j o r u l oraului, care se arta i n t e r e s a t i de p r o b l e m e l e a r t i s t i c e . A m i n t i r i , a m i n t i r i l e g a t e de locuina b o g a t n c h i riai, p r i n t r e care se a f l a i a r t i s t a D i d i n a Castri. cu a l crei biat, N i c u , m - a m m p r i e t e n i t , de l o c u i n a n care m - a m ndrgostit de p r o f e s o a r a de p i a n M a d y F i n k e l s t e i n , dc l a care a m rmas cu d e p r i n d e r e a de a cnta F u r E l i s e " . . . C u m s n u ndrgesc laul, cnd t o t a i c i a m d e v e n i t z i a r i s t . . . p r o f e s i o n i s t , pltit cu t r e i l e i pe lun, l a u n z i a r condus de O c t a v i a n G o g a , u n d e p u b l i c a m notie despre f a p t e de a r m e de pe f r o n t : N u se p u t e a a l t f e l . . . L a l a : a m scris p r i m e l e m e l e v e r s u r i l i r i c e , f o a r t e l i r i c e . Soco tesc de aceea c nceputul c a r i e r e i m e l e , s-i z i c e m l i t e r a r e , s-a p e t r e c u t l a Iai, ora pe care-1 iubesc cel puin att ct i pe l o c u i t o r i i si. A i c i , l a Iai, m - a m deschis ca o varz n t o a t e direciile l i t e r a r e . A i c i , l a Iai, a m nvat s f i u s e n t i m e n t a l .
J

ADOLESCENTA
t Am ajuns

UMORULUI
deci la examenul de maturitate, cel puin colar.

L i c e u l l - a m t e r m i n a t l a L i c e u l Sf. S a v a " . i a r b a c a l a u r e a t u l l - a m susinut l a Piteti. C a s a n t i c i p e z , a m t e r m i n a t t r e i faculti : latin, f i l o z o f i e i d r e p t . T a t a d o r e a t e r i b i l de m u l t s a j u n g p r o f e s o r de l i m b a latin, d a r d u p a b s o l v i r e n - a m p r a c t i c a t n i c i u n a d i n p r o f e s i u n i l e pe care m i l e - a r f i c o n f e r i t t e r m i n a r e a facultilor. A m fost d o a r c n d v a s u p l i n i t o r ( l a r o m n ) l a c o a l a n o r m a l d i n C m p u l u n g . E v i d e n t , l a . . . latin. n c o n t i n u a r e , a m fcut... c e - a m fcut. T a t a a s u f e r i t g r o a z n i c d i n p r i c i n a mese r i e i alese, n u m i n d u - m f r e c v e n t u n s c r a - s c r a " . D u r e r e a t a t e i a d u r a t pn l a p r e m i e r a p i e s e i Sosesc disear, cnd n h o l u l t e a t r u l u i , btrnul p r o f e s o r m i - a spus l a f i n a l : T u d o r e , s tii c m i - a plcut lucrarea". A fost cel m a i g r o z a v c o m p l i m e n t pe care l - a m p r i m i t vreodat. P r i m a m e a pies j u c a t a fost Panarola. Piesa a fost premiat n a n u l 1927 de A s o c i a i a a u t o r i l o r d r a m a t i c i i l i r i c i . C o n f o r m s t a t u t u l u i p r e m i a l , o r i c e pies laureat se j u c a de d r e p t l a T e a t r u l N a i o n a l d i n Bucureti. (naintea m e a fuseser p r e m i a t e Mucata din fereastr de V . I . P o p a i Pavilionul cu umbre a l d r a g u l u i m e u p r i e t e n G i b . M i h e s c u ) . Pe a t u n c i f u n c i o n a T e a t r u l M i c , condus de Sic A l e x a n d r e s c u , care a a v u t i d e e a nfiinrii u n u i t e a t r u a l a u t o r i l o r d r a m a t i c i (de ce n - a r e x i s t a i astzi u n u l ?!), h o t r n d s deschid s t a g i u n e a cu piesa m e a . Sic A l e x a n d r e s c u e r a secondat, d i n p a r t e a a u t o r i l o r , de M i h a i l S o r b u l . D i n p c a t e , d i n lips de f o n d u r i , t e a t r u l n u s^a m a i deschis, d a r Sic A l e x a n d r e s c u . a t u n c i proaspt sosit de l a C l u j , a deschis s t a g i u n e a c u Panarola. ntre t i m p d e v e n i s e m r e d a c t o r l a R a m p a " u n i c u l c o t i d i a n e x c l u s i v de t e a t r u d i n l u m e , u n d e p u b l i c a m z i l n i c u n a r t i c o l . P r i n t r e p r i m i i m e i efi redacionali se a f l a u N . D . Cocea i Faust M o h r . Sic A l e x a n d r e s c u a m o n t a t deci Panarola, la T e a t r u l M i c , n r e g i a sa, n a n u l 1928. cu M i u F o t i n o i N i c u l e s c u - B u z u n r o l u r i l e p r i n c i p a l e . A fost u n r e a l succes, care m i - a pregtit d r u m u l d r a m a t u r g i e . A c e s t a a fost i m p l i n i t cu Sosesc disear. n a n u l 1931 piesa a fost prezentat l a T e a t r u l N a i o n a l d i n Bucureti. n u r m a u n u i i n c i d e n t p e t r e c u t l a C o m i t e t u l de lectur ntre m i n e i d i r e c t o r u l t e a t r u l u i , M a v r o d i , m i - a m r e t r a s t e x t u l . Piesa a fost citit de M a x i m i l i a n i I a n covescu, pe a t u n c i asociai, m p r e u n cu S t o r i n , l a C o m p a n i a teatral B u l a n d r a . E i a u c i t i t - o n t u r n e u . A m a i c i i l u s t r a t a semnat de M a x i m i l i a n i I a n c o v e s c u . care n c e p e cu felicitri i termin cu anunarea f a p t u l u i c v o r j u c a ei c o m e d i a . Relaii nalte i o c u l t e a u ncercat s o p r e a s c totui r e p r e z e n t a r e a piesei. n C o m i t e t u l t e a t r u l u i f a p t u l s-a pus l a v o t . F i i n d c i n c i asociai, v o t u l l u i S t o r i n a fost cel hotrtor. D a t o r i t acestui

www.cimec.ro

31

v o t , piesa a i n t r a t n repetiii, cu V . M a x i m i l i a n , care semna i r e g i a , I a n c o v e s c u , I . T a l i a n u , N o r a P i a c e n t i n i , M r i a S a n d u , E l v i r a P e t r e a n u n r o l u r i l e p r i n c i p a l e . Presa a c o m e n t a t pe l a r g i succesul piesei i a t i t u d i n e a l u i M a v r o d i . . . D e i o r g o l i o s , ambiios i tare pe p i a " , A l . M a v r o d i a a v u t o a t i t u d i n e , p e n t r u m i n e , u i m i t o a r e , a t u n c i cnd a m dus l a T e a t r u l N a i o n a l Titanic Vals. E r a n a n u l 1932. M a v r o d i n u se atepta s p r e z i n t piesa l a N a i o n a l ; f i i n d b o l n a v , a c e r u t t e x t u l i 1-a c i t i t acas. A d o u a z i , dimineaa, fr C o m i t e t de lectur i v r e o alt f o r m a l i t a t e , piesa a i n t r a t n repetiie. A a n c e p e adevrata m e a carier. A m i n t r a t n d r a m a t u r g i e singur, p r i n piesele m e l e , i n u m a i p r i n ele, n c e r c n d s rezist ostilitii cu care a m fost n t m p i n a t a t u n c i c n d a m nceput s a m succes. A v e a m m p o t r i v a m e a , deseori, o pres vehement, i n i c i u n sus-pus n u - m i era a m i c . A m a v u t ns u n s i n g u r s p r i j i n care n u m - a prsit, o r i c e s-a ntmplat, u n p r i e t e n c r e d i n c i o s : p u b l i c u l . F i i n d c eu tiu s i g u r , i a r f i b i n e s nvee i cei care n u tiu nc, c t e a t r u l a r e o destinaie precis i n u m a i u n a : s p e c t a t o r u l , p u b l i c u l . C i n e scrie sau face t e a t r u p e n t r u ambiii sau v i z i u n i p e r s o n a l e greete i n u v a r e z i s t a . A t u n c i p o a t e a m fcut i o i e r a r h i e , s o c o t i n d c exist t r e i f e l u r i de piese : b u n e , p r o a s t e i cele care se j o a c . T o t d e - a t u n c i a m inut m i n t e c cele m a i reuite i n t r i g i n t e a t r u snt cele n a f a r a t e x t u l u i . R e v e n i n d l a Titanic Vals, ea a fost pus n scen l a p r e m i e r de V a s i l e Enescu. Iniial, n r o l u l soacrei, fusese distribuit m a r e a noastr actri, a d m i r a b i l a m e a asociat de m a i trziu l a c o n d u c e r e a T e a t r u l u i d i n Srindar, d r a g a m e a prieten d i n t o t d e a u n a M r i a F i l o t t i . E u n u e r a m de aceeai prere. E x i s t a n T e a t r u l N a i o n a l , l a r e c u z i t a " l u i , o actri cu n u m e l e de S o n i a C l u c e r u . 0 vzusem n E f i m i a d i n Conu Leonida.. A t u n c i cnd M a v r o d i m - a c h e m a t p e n t r u a face distribuia, a m spus rspicat : D o m n u l e d i r e c t o r , l j o a c S o n i a C l u c e r u , i a r pe M r i a F i l o t t i o r o g s j o a c e n D a c i a " . C i n e e S o n i a C l u c e r u ? m - a ntrebat M a v r o d i . E n i c e (aa i se spunea l u i Enescu), t u o cunoti ? L a rspunsul l u i a f i r m a t i v , a p r o g r a m a t - o r a p i d n t r - u n m a t i n e u cu Conu Leonida... A d o u a z i de diminea, M a v r o d i m i - a d e c l a r a t : V a j u c a S o n i a ! " D i n p c a t e , puin nainte de p r e m i e r , M r i a F i l o t t i s-a a c c i d e n t a t , aa c a t r e b u i t s f i e nlocuit c h i a r nainte de p r e m i e r cu G a b i D a n i e l o p o l , oare, f i i n d soia d i r e c t o r u l u i de scen, tia r o l u l . Pe S p i r a c h e 1-a j u c a t C a l b o r e a n u , p r i m u l l u i r o l de c o m e d i e . P o a t e c p a r e curioas a z i aceast i n t e r p r e t a r e , d a r eu socotesc c h a z u l p e r s o n a j u l u i izvorte d i n situaiile n care e pus. S p i r a c h e n u e c o m i c ca a t a r e i C a l b o r e a n u a fost, n acest sens, i n t e r p r e t u l m e u i d e a l . M a i j u c a u I . Finteteanu ( N e r c e a ) , N i k i A t a n a s i u ( T r a i a n ) , G . D e m e t r u ( O f i e r u l ) , V . V a l e n t i n e a n u , P u i a I o n e s c u , M a r i e t t a S a d o v a i, bineneles, Sonia Cluceru. Titanic a inut s t a g i u n i l e 1932 i 1933, pn c n d a i n t r a t pe scen ...Eseu, care a d u r a t pn n 1934. M i - a d u c a m i n t e de reacia presei c n d , n t r - o singur sptmn, pe afiul T e a t r u l u i N a i o n a l f i g u r a de p a t r u o r i Titanic i de t r e i o r i ...Eseu. n aceasta d i n urm, j u c a u , l a premier, E l v i r a G o d e a n u , K i t t y Muatescu soia m e a , G r . M r c u l e s c u , P a p - M a r i a n , N i k i A t a n a s i u , C. Stncescu, N . S o r e a n u , A l . G h i b e r i c o n , A l . M a r i u s , E u g e n i a Z a h a r i a , T a n i E c o n o m u , I . A n a s t a s i a d . Titanic a m a r c a t o a r e c u m i o nou etap n relaiile d i n t r e t e a t r e i d r a m a t u r g i . P n a t u n c i u n a u t o r n u ncasa m a i n i m i c de l a t e a t r u , ba c h i a r de m u l t e o r i i pltea s i n g u r m o n t a r e a . n aceast p e r i o a d , mpreun cu V i c t o r E f t i m i u , A . de H e r z , V . I . P o p a , a m p u t u t i m p u n e a n u m e msuri, nct s a v e m existena asigurat. A m i z b u t i t , p r i n piesele n o a s t r e , p r i n f r e c v e n a s p e c t a t o r i l o r , s d e v e n i m d r a m a t u r g i i n i m i c a l t c e v a .

SCHIMBARE DE GEN
Dar oare numai comedii ?

D u p ...Eseu a u r m a t . . . t r a g e d i a " . A c u z a t deseori c n u p o t scrie dect c o m e d i i , a m p r e z e n t a t T e a t r u l u i N a i o n a l o t r a g i - c o m e d i e : Licuricii. D o r e a m s c o m b a t erezia p o t r i v i t creia u n a u t o r d e v i n e e t i c h e t a t pe via ca b u n p e n t r u u n s i n g u r g e n . C a i u n a c t o r care t r e b u i e r e p e t t r e b u i e s j o a c e o r i c e f e l de r o l e (dac are caliti), de l a revist pn l a t r a g e d i e , t o t aa i u n a u t o r d r a m a t i c e o b l i g a t , p r i n nsi c h e m a r e a i p r o f e s i u n e a l u i , s scrie o r i c e f e l de g e n " de t e a t r u . E i b i n e , m i e n u m i s-a i e r t a t de ctre u n i i c m i - a m p e r m i s s o p u n pe M r i o a r a V o i c u l e s c u s-1

32

www.cimec.ro

 m p u t e pe V r a c a n f i n a l u l Licuricilor. M o t i v u l ? E u n u a v e a m v o i e s s c r i u dect c o m e d i i . Fac o parantez. E u a m d e b u t a t ca poet ( v o l u m u l de v e r s u r i V i t r i n e l e t o a m n e i " ) i m e d i a t c r i t i c a m - a d e c l a r a t u n f o a r t e b u n v i i t o r u m o r i s t . A m scris u n v o l u m de u m o r A l e vieii v a l u r i " . C r i t i c a m i - a prezis de ndat c v o i f i u n b u n r o m a n c i e r . A m scris u n r o m a n M i c a p u b l i c i t a t e " . C r i t i c a a vzut n m i n e u n v i i t o r d r a m a t u r g . A m scris p r i m a pies de t e a t r u , i c r i t i c a a vzut n m i n e u n v e r i t a b i l poet. Licuricii a u declanat o c a m p a n i e furibund, a s u p r a m e a a r u n c n d u - s e glei cu lturi s t i l i s t i c e , v e n i n i ur. Pn c n d , n t r - o z i , V . T i m u , c r o n i c a r d r a m a t i c a l R a m p e i " , e x a s p e r a t de p r o p o r i i l e c a b a l e i , a scris u n a r t i c o l l a m n care d e c l a r a , sub semntur, c i el a fcut p a r t e d i n c o n j u r a i e " i c m - a njurat l a Licuricii n u m a i d i n d r a g o s t e p e n t r u cel m a i b u n a u t o r de c o m e d i e . V z n d ns c a fost v i c t i m a u n e i nelciuni, n ceea ce privete p r o f e s i u n e a mea, a dezminit c a b a l a , d e n u n n d - o cu n u m e p r o p r i i . A r h i v a m e a v a f i gritoare, d u p ce v o i tcea eu. ntre t i m p , d i n 1929, a m d e v e n i t , p r i n concurs, i n s p e c t o r a l a r t e l o r , l u p t n d s o r g a n i z e z c a t e g o r i i l e cele m a i o r o p s i t e ale artitilor ambulani, de v a r i e t e u r i etc. O p r o b l e m a fost m o d a l i t a t e a ncadrrii p i t i c i l o r de c i r c , a n g h i i t o r i l o r de flcri i sticl. P e n t r u ei a m creat s e r v i c i u l F e n o m e n e " . m p r e u n cu G r i g o r a D i n i c u , a m o r g a n i z a t S i n d i c a t u l instrumentitilor. M - a m rentors l a g e n u l m e u " , n 1937, cu Visul unei nopi de iarn. J u c a u : G e o r g e V r a c a i L e n y C a l e r , I o r d n e s c u - B r u n o , V . R o n e a , M i u F o t i n o , M a r c e l A n g h e lescu, E c a t e r i n a I o n e s c u (dup m i n e , u n i c a c o n t i n u a t o a r e a M r i e i C i u c u r e s c u ) , T i n a Radu. Ai semnat nenumrate util aceast operaiune ?" localizri i adaptri. Socotii, n general,

n t r - u n a d i n t r e p r i m e l e m e l e localizri, Valsul dimineii, a fost l a n s a t u n a c t o r p r o v i n c i a l , G r i g o r e V a s i l i u , care a fost s u p r a n u m i t B i r l i c d u p t i t l u l u n e i a l t e piese, alctuite s p e c i a l p e n t r u e l , i cu care a m deschis T e a t r u l V e s e l . ( P e n t r u c m ntrebi, a m s-i s p u n c a m scris 367 de piese, d i n t r e care 113 o r i g i n a l e . ) D a , a d a p t a r e a este f o a r t e util, ea se i m p u n e n c a z u l u n o r a n u m e t e x t e m a i v e c h i , fr s l e a l t e r e z i c u n i m i c o b i e c t i v e l e . Socotesc c o a d a p t a r e t r e b u i e s a s i g u r e p u b l i c u l u i r e s p e c t i v acea l i m b special, l i m b a p r o p r i e a reprezentaiei scenice. D a r de f o a r t e m u l t e o r i a d a p t a m piesele innd seama de posibilitile actoriceti, de e c h i p a cu care l u c r a m , a v n d g r i j s n u a l t e r e z coninutul. m p r e u n cu Sic A l e x a n d r e s c u , s t a t o r n i c u l m e u c o l a b o r a t o r , t r g e a m r o l e l e " l a interpreii pe care i i a v e a m , i le m p n a m (secret a l succesului) cu r e p l i c i p e r s o n a l e , ce a d u c e a u u n plus de haz. A u fost c a z u r i c i n d n o i , ca a d a p t a t o r i , { n i c i o d a t n - a m a d a p t a t o pies fr consimmntul a u t o r u l u i ) , a m obinut succese m a i m a r i dect o r i g i n a l u l . A a a fost c a z u l cu Bacalaureatul, piesa c e l e b r u l u i F o d o r L a s z l o . n c i u d a celebritii l u i L a s z l o , piesa a czut n t o a t e t e a t r e l e l u m i i . n l o c a l i z a r e a noastr, intitulat Ionescu G. Mria, cu u n act p r i m scris de n o i , piesa a obinut u n succes uria. L a s z l o a t r a d u s piesa n l i m b a m a g h i a r , f o l o s i n d i n a l t e ri v e r s i u n e a noastr.

TEATRELE

MELE
Deci, care au fost teatrele dv. ?

L a nceput, n asociaie cu Sic A l e x a n d r e s c u , a m deschis T e a t r u l V e s e l (n P a s a j u l E f o r i e , v e c i n cu C r b u ) . L a a d o u a s t a g i u n e a ars pn n t e m e l i i i v e c i n u l n o s t r u i n o i . . . P r i v i n d flcrile, i - a m spus l u i Sic : C e z i c i Sic... localizm sau n u i n c e n d i u l ?" A m renscut d i n cenu l a T e a t r u l d i n Srindar, u n d e mpreun cu M r i a F i l o t t i a m cutat s alctuim u n r e p e r t o r i u v a l o r o s . A m deschis s t a g i u n e a cu u n t r i p t i c , t r e i piese ntr-un a c t : Dragodana de I o n A n c s t i n ( r e g i a V . I . P o p a ) , Noaptea Sfntului An drei de V a l . M u g u r ( r e g i a I o n Sava) i Istoria se repet de M i r c e a tefnescu ( r e g i a T u d o r M u a t e s c u ) . E r a p e n t r u p r i m a dat cnd u n t e a t r u p a r t i c u l a r i deschidea s t a g i u n e a c u u n spectacol c o u p e " . A u u r m a t Calul nzdrvan cu M r i a F i l o t t i i M i h a i Popescu, Figurantul cu I o n I a n c o v e s c u ( m a r e l e n o s t r u a n g a j a t ) , Domnioara Butterfly de T u d o r

www.cimec.ro

33

Muatescu, n care a m l a n s a t d o i t i n e r i c o m p l e t necunoscui : R a d u Beigan i M a r c e l A n g h e l e s c u . Aproape de cer. Se las noaptea. D i n c o l e c t i v fceau p a r t e , n afar de M r i a F i l o t t i i I a n c o v e s c u , btrnii A u r e l A t h a n a s e s c u . G . C i p r i a n , t i n e r i i M i h a i Popescu, J u l e s C a z a b a n , R a d u B e l i g a n , M a r c e l A n g h e l e s c u . N . T o m a z o g l u , G . V o i n e s c u , Beate Frcdanov, Mania A n t o n o v a , N i n e t a Guti, C l o d y B e r t o l a (care d e b u t a ) , M a d e l e i n e A n d r o n e s c u . . . M u l i , f o a r t e muli a c t o r i a u nceput a i c i . n a c t i v i t a t e a mea directorial, a m a v u t u n nedesprit tovar de munc : I o n A u r e l M a i c a n , n permanen p r i m d i r e c t o r de scen l a t e a t r e l e m e l e . A m deschis i t e a t r u l d i n str. C. A . R o s e t t i ( B o e m a " ) , g r d i n de var pe care a m n c e p u t - o , crnd pmnt de la m a r g i n e a oraului. A u r m a t T e a t r u l T u d o r M u a t e s c u " . deschis ntr-o fost sal de dans pe str. L i p s c a n i . E c h i p a era compus d i n D i n a Cocea, F o r y E t t e r l e . M a r c e l A n g h e l e s c u etc. A i c i , D i n a Cocea cnta p e n t r u a d o u a oar n c a r i e r a ei ( p r i m a oar, t o t ntr-un f i l m d c - a l m e u , O noapte de pomin), ntr-o c o m e d i e muzical pe care a m scris-o special p e n t r u ea : Un biat iubete o fat. R e g i a era semnat de I o n Sava. T o t n acelai t e a t r u , D i n a Cocea obine u n m a r e succes cu piesa italian Totul pentru doamne. Dei n u a a v u t succes, a m reinut t i t l u l romnesc pe care l - a m d a t piesei franuzeti . . U n m o n s i e u r q u i se r e g r e t t e " mi pare ru de mine. T o t ntr-un t e a t r u a l m e u (fosta sal a l u i n d r i c " ) s-a j u c a t Banii nu fac dou parale, f o r m i d a b i l u l succes a l t a n d e m u l u i I a n c o v e s c u - B e l i g a n . T e a t r u l T u d o r Muatescu" n u prea mergea financiarmente. A m a n g a j a t u n plasator, a m cumprat o biciclet i, n serile cnd reeta n u acoperea g a j u r i l e a c t o r i l o r , p l a s a t o r u l b i c i c l i s t gonea acas, u n d e soia mea fcea rost de b a n i ce p r o v e n e a u de m u l t e o r i d i n b i j u t e r i i l e pe care i le v i n d e a . D e a l t f e l , a c t o r i i i spuneau : . . D e s p i n a - D o a m n a care-i v i n d e p o d o a b e l e ca s-i f a c T u d o r i c b i s e r i c i " . Ce este teatrul ?

S a d u c e m p u b l i c u l l a t e a t r u d n d u - i m a r f a " pe care o caut, de care a r e n e v o i e , pe care o solicit. U n m a g a z i n m e r g e b i n e i-i depete p l a n u l , cnd c u m p r t o r u l gsete n r a f t u r i l e l u i ceea ce i place, ceea ce caut, c c - i c o n v i n e . N u p o i ngra s p e c t a t o r u l , ca pe gtele n d o p a t e ( v o i scrie u n s t u d i u estetic despre m a r e a i r e a l a t r a g e d i e a gtei n d o p a t e ) , cu ceea ce n u v r e a . R e z u l t a t u l este asemntor cu cel pe care-1 ofer gsea n d o p a t : r e p u l s i e i i n d i g e s t i e . T e a t r u l e u n m a g n e t cnd n u e o simpl bucat de f i e r , care n u a t r a g e orict a i s u f l a n ea. T e a t r u l are o destinaie precis s p e c t a t o r u l . n c e p e de l a a u t o r , triete p r i n a c t o r i, r e p e t , a r e d r e p t u n i c d e s t i n a t a r pe acelai spectator. T e a t r u l este o art de mas i n u de c e r c u r i restrnse. A f i r m c t e a t r u l , asemenea t r u p u l u i omenesc, are l e g i l e l u i de vieuire. Firete c acest o r g a n i s m poate f i mbrcat i p r e z e n t a t p u b l i c ntr-o serie de m o d e m a i m u l t sau m a i puin t r z n i t e " . D a r o r g a n i s m u l l u i i n t e r i o r n u p o a t e f i n i c i a m p u t a t , n i c i d e l o r m a t . L a R e i n h a r d t , Hamlet se j u c a n f r a c . E v o r b a de o v i z i u n e p r o p r i e . D a r o a r e de Soare, C a l b o r e a n u . ca tefan cel M a r e , ar aprea n cc-ai zice dac, n Apus j a c h e t , cu scr l a ghete, i a r O a n a cu m i n i - j u p e , tuns t i f o s ? D u p m i n e , c a l i t a t e a s p e c t a c o l u l u i este legat d i r e c t de succesul acestuia. C a l i t a t e a real duce l a succes r e a l . n ceea ce privete p u b l i c u l , s n u u i t e d i r e c t o r i i d e t e a t r u i r e g i z o r i i c exist r e a l e diferene ntre m o d u l de r e c e p t a r e a l u n o r s p e c t a t o r i i cei a l a l t o r a . n e l e g i a p r o b ideea a n u m i t o r reprezentaii cu u n p u b l i c m a i restrns, d a r e x p e r i m e n t n d v a l o r i care se cer e x p e r i m e n t a t e , m u g u r i a i u n o r succese v i i t o a r e . N u p o t nelege acele experimentri fcute de d r a g u l experimentrilor, p e n t r u u n i i aa-zii estei, u r m r i n d u - s e false succese pe baza u n o r imitaii de c u r e n t e ce se recepteaz dup ureche. D e aceea, n u p o t f i de a c o r d cu spectacole o r g a n i z a t e p e n t r u g r u p u r i de s n o b i , m a i m u l t sau m a i puin s o c r a t i e n i . O r i c e experien t r e b u i e fcut deci n s l u j b a t e a t r u l u i de a z i , a t e a t r u l u i v i i t o r u l u i , a crui p u t e r e de d i f u z a r e e o arm ascuit n toate direciile. T e a t r u l este acela care p o a t e s nlcrmeze o sal, s o fac s h o h o t e a s c de rs sau s o scoat n strad, revoluionar, c u m a fcut c n d v a B e a u m a r c h a i s .

C O M E D I A SI P R O B L E M E L E
u

EI

E s i m p l u , r e g i a i vorbesc d i n p r o p r i a mea experien t r e b u i e s p o r neasc de l a inteniile a u t o r u l u i , s caute a c t o r i i cei m a i potrivii r o l u r i l o r . A p r o a p e toi a c t o r i i romni au c o l a b o r a t ntr-un f e l sau a l t u l cu m i n e . N - a m a v u t a c t o r i f a v o r i i , d a r n i c i n u i - a m adus pe scen pe cei care n u - m i plceau.

34

www.cimec.ro

 Ca regizor, N u m a i pe m i n e .

ai pus n scen

i clasici

De ce credei

c se scriu

puine

comedii

F u r c i l e c a u d i n e n - a u haz. E v o r b a de f u r c i l e p r i n care c o m e d i i l e t r e b u i e s treac. N - a u n i c i u n haz. F i i n d v o r b a de c o m e d i i , a v r e a s d a u u n sfat : a u t o r i i ar face b i n e s scrie m a i nti a c t u l t r e i i d u p aceea c e l e l a l t e . i s n u u i t e c o c o m e d i e , sub o r i c e f o r m s-ar p r e z e n t a , e o frntur de via. i viaa, m a i ales n t e a t r u (care are pretenia i m e n i r e a s o r e p r e z i n t e ) , n u t r e b u i e escamotat. V i a a este o imens i etern c o m e d i e privit p r i n o p t i c a dramatic respectiv, dup c u m p o a t e f i i este i o uria t r a g e d i e , privit p r i n aceeai optic. E u a m scris e n o r m de m u l t n t o a t e d o m e n i i l e . A fost f o l o s i t o r . D u p m i n e , o pies se aseamn cu p r e z e n t a r e a , n faa u n u i p u b l i c a f l a t ntr-un c i r c , a u n u i n u m r a c r o b a t i c sub c u p o l . N i c i u n g e n l i t e r a r n u p r e t i n d e m a i m u l t e exerciii l i t e r a r e p r e a l a b i l e ca piesa de t e a t r u . Piesa de t e a t r u , a t u n c i cnd e pies, e o sintez de poezie, r o m a n , fabul. O sintez cu l i m i t e precise i o b l i g a t o r i i i cu u n d o z a j de care c e l e l a l t e g e n u r i l i t e r a r e n u au n e v o i e . n ceea ce privete vrsta a u t o r u l u i , t e a t r u l a c o r d dispense, d a r cere o p r o f e s i o n a l i z a r e o b l i g a t o r i e , experien, cultur, p r a c tic pe t e r e n . C a a u t o r p r o f e s i o n i s t t r e b u i e s cunoti t o t u l despre r e g i e , despre l u m i n i , despre decor. A c t u l a l t r e i l e a a l piesei l-a a s e m u i cu u n z m e u fcut de u n c o p i l . n ce caz z m e u l se nal m a i sus i e m a i s t a b i l ? A t u n c i cnd are . . g u r a " b i n e calculat i fcut, o c o a d suficient p e n t r u a se nla. n acest caz, aa c u m s p u n c o p i i i , z m e u l n u face b u r t " , t r a g e l a c a p " i t r a g e l a m n " s f o a r a . D a c ele. T a l c u l e l e , n u a u fost b i n e gndite, c o a d a " v a duce l a eec. . . B u r t a " e de o b i c e i , a a c t u l u i d o i . C e i m a i muli d r a m a t u r g i i-au nceput terminnd piesa nc de l a a c t u l u n u . Iat de ce. c r e d eu, c n a c t u l t r e i coada se afl s e c r e t u l . Avei piese nejucate ? Primavcra, O soarea Burt-verde, la Plo^ti etc.

Trenurile

Snt o g r m a d : Uriaul mele, Dimitrie Cantemir, Proiecte ?

cel bun. Icre negre. Fotii. Geamandura, ara fericirii.

L u c r e z l a cel d e - a l t r e i l e a v o l u m de m e m o r i i . L e v o i p r e d a , odat t e r m i n a t e , l a editur. n t o c m e s c p r i m e l e o p t v o l u m e d i n opere c o m p l e t e . L u c r e z l a u n r o m a n - f l u v i u . Strzile ( r o g a n u m i se m a i f u r a t i t l u l , se tiu ei c i n e ) . T e r m i n o pies care se cheam Statuia libertii. L a t i p a r , l a cererea e d i t u r i i M i n e r v a " , a m depus p r i m e l e p a t r u v o l u m e care c u p r i n d piese, r o m a n u l Mica publicitate, v o l u m u l O via legal cu a ( e p i s t o l e vesele), v o l u m u l Joaca vorbelor ( c u p r i n d e dicionarul u m o r i s t i c a l l i m b i i r o m n e ) , v o l u m u l Fiecare dup capul lui ( p a n s e u r i l e d i v e r s e l o r r e g n u r i ) i 1 000 de muatisme. Ce este U n muatism un muatism f care n u p o a t e s-1 m a i fac ?... nimeni.

e ceva de m i n e ice este

i pe

n concluzie,

teatrul

T e a t r u l este ce tiu eu i n u v o r s tie alii c tiu ! i teatrul de idei ?

T e a t r u l de i d e i , c n d a i . . . U n secretar l i t e r a r mi povestea c u n d r a m a t u r g i s-a a d r e s a t i n d i g n a t : I a m a i scriei-v i s i n g u r i piesele, d o m n i l o r s e c r e t a r i l i t e r a r i , r e g i z o r i i s c e n o g r a f i " , l a care el i - a rspuns fr e z i t a r e : P i asta i f a c e m . D a r . d i n f i l o t i m i e , te semnm pe d u m n e a t a ca a u t o r " .

www.cimec.ro

Al.

Popovici

U R M R I N D P R E M I E R E L E
T E A T R U L D E COMEDIE

SFNTUL" de Eugen Barbu*

S c r i s u l d r a m a t i c se p a r e c este p e n t r u p r o z a t o r u l E u g e n B a r b u n u o ntlnire n tmpltoare i de dat recent, ci u n a t i m p u r i e i a p r o a p e statornic. N o u a sa piesa, Sfntul pe care o ntrziat r i d i c a r e de cortin ne-o dezvluie a c u m , precede, ca proces de creaie, S nu-(i faci prv lie cu scar (pe care p u b l i c u l a c u n o s c u t - o m a i nti), t r e b u i n d s c o n s t i t u i e c h i a r d e b u t u l su l i t e r a r . N u cu f o a r t e muli a n i nainte ca p r i m e l e r e p l i c i ale Sfntului s f i e aternute pe hrtie, se anuna cu m a r e t a m - t a m p u b l i c i t a r , o m i n u n e balcanic, cea de l a M a g l a v i t . U n c i o b a n ntre d o u cntece de f l u i e r i d o u p u t i n i de ca avusese, se a f i r m a , o c o n v o r b i r e cu D u m n e z e u . C o h o r t e ntregi de Ric V e n t u r i a n o soseau l a faa l o c u l u i , p e n t r u a scrie r e p o r t a j e copioase despre m o d u l n care se desfurase ntrevederea. M i r a c o l u l t r e b u i a fcut cunoscut i srbtorit cu v o r b e i g o g o i . U n i i v e d e a u n aceasta u n p r i l e j p e n t r u a t r e z i , p r i n t r - u n oc de u n v o l t a j r i d i c a t , simmintele r e l i g i o a s e amorite ale p o p o r e n i l o r . A l i i , c u mini m a i l u c i d e i m a i p r a c t i c e , acceptau m i r a c o l u l , ntruct, o d a t cu e l , se r e a l i z a u b e n e f i c i i , deloc n e g l i j a b i l e , ce depeau sfera s p i r i t u a l u l u i . Firete, o a t a r e n t m p l a r e , cu certe i m u l t i p l e valene c o m i ce, se cerea reinut p e n t r u a f i turnat n t i p a r e l e u n e i c o m e d i i . S u g e s t i i l e pe care i le->a t r e z i t l u i E u g e n B a r b u cazul sfntului" de l a M a g l a v i t a u depit ns c a d r u l p r i m a r , l i m i t a t , a l ntmplrii c u noscute. A n e c d o t i c a a fost ignorat, i a r p i t o r e s c u l , n cea m a i m a r e p a r t e , s a c r i f i c a t . Desele reveniri asupra paginilor, scrise cu m a i m u l t de d o u d e c e n i i n urm a u dus l a o lrgire a t e m a t i c i i , l a d e s c o p e r i r e a u n o r semnificaii m a i c u p r i n ztoare, l a d i s t r i b u i r e a u n o r accente p o lemice m a i v i i . A c t u a l a v e r s i u n e a piesei folosete ca p u n c t de p l e c a r e aceast a p a r e n t naiv i a n o d i n m i s t i f i c a r e , ce face i astzi d e l i c i i l e nfiorate a l e c r e d u l i l o r . Z i a r e l e oc c i d e n t a l e consemneaz d i n cnd n cnd apariia u n o r m a g i n h a i n e m o d e r n e , a u n o r profei m a i m u l t sau m a i puin i l u minai. A c e e a i impostur, sub m e r e u a l t e nfiri. A c i u n e a este proiectat de aceea n t r - u n c a d r u c o n t e m p o r a n , u n d e v a n o c c i d e n t , i a r P a u l N o r a l , e r o u l piesei, care se transform l a cerere ntr-un sfnt cu a u reol msluit i veleiti m o n d e n e , v a f i u n i n t e l e c t u a l , c h i a r d a c u n obscur i n s t i t u t o r de p r o v i n c i e . n t r - o nsemnat msur, b l a z a r e a , s e n t i m e n t u l u n e i imi n e n t e ratri, d u b l a t de v e c h i ambiii brusc deteptate, pregtesc i justific a c c e p t a rea trgului ce i se p r o p u n e . P r i n aceasta, d i m e n s i u n i l e piesei v o r f i lrgite, ea a p rnd i ca dram a c o m p r o m i s u l u i m o r a l . n locuina l u i N o r a l , transformat n t e m p l u i loc de p e l e r i n a j , defileaz o n treag faun de o a m e n i de a f a c e r i , de c u -

* Regia : Sanda Manu. Scenografia : D a n Nemeanu. Distribuia : Minai Fotino (Paul); Sanda Toma (Mado); Constantin Bltreu (Jagus); Radu Cazan (tefan); D e m Savu (Prima rul) ; Minai Pldescu (Preotul); Mircea E . Balaban (Notarul); Iarina Demian (Pikfried); Mircea eptilici (Brontes); G h . Crmaru (Buko); Tilda Radovici (D-na Sarand); Dorina Done ,(Rose); G h . Dinic (D-l Smith).

36

www.cimec.ro

De descu

la

stnga Fotino (Preotul)

la

dreapta

Mircea Savu

E .

Balaban i

(Notarul), PlaSanda Toma (Mado) i C o n s t a n t i n Bltreii (Jagus)

Mihai

(Paul),

Dem.

(Primarul)

Mihai

vioase fee bisericeti i funcionari muni cipali, gazetari etc., prilej pentru demon tarea ctorva resorturi mai intime ale acestei mistificri. Dramaturgul constru iete aici alturi de o serie de clemente de fars, situaii n care datele problemei devin grave, cu intenia de a imprima to nul unei dezbateri cu implicaii filozo fice, ntr-un registru ce se nvecineaz uneori cu tragicul.

Comedie amar, cu neateptate schim bri de situaii i de tonalitate, cu un dialog scris cu meteug, piesa conine c teva digresiuni uor didacticiste i unele scene pe care autorul le-a reinut pentru a aduce pete de culoare acolo unde ac iunea prea c se rarefiaz. Construit pc principiul unor acumulri cantitative, ac tul I I are o desfurare aproape liniar , iar replica final a piesei este confuza. 37

www.cimec.ro

R e g i z o a r e a S a n d a M n u a sesizat cu justee a m e s t e c u l u n e o r i p a r a d o x a l de f a r s i d e z b a t e r e etic, succesiunea de d r a m a t i c i c o m i c , cutnd s mbine aceste d o u p l a n u r i cu v e r v a cuvenit m o m e n t e l o r de c o m e d i e (n care f a n t e z i a a c t o r i l o r e lsat s c i r c u l e nengrdit) i cu p o n d e r e a necesar nfruntrilor de idei. M e t a m o r f o z a l u i P a u l N o r a l este r e stituit scenic cu g r i j p e n t r u m o t i v r i l e psihologice, iar obiectivele satirice propuse de t e x t n u snt p i e r d u t e d i n v e d e r e . I n cteva scene n care micarea d i a l o g u l u i a p a r e ncetinit i rsturnarea p l a n u r i l o r , derutant, a n a l i z a p s i h o l o g i c , ce se v r e a adncit, tirbete r i t m u l s p e c t a c o l u l u i , d u cnd l a m o n o t o n i e . M i h a i F o t i n o ( P a u l N o r a l ) n i p o s t a z a de s f n t " , tie s i m p r i m e nuane c o m i ce d i f e r i t e mtii de prefcut c o n c e n t r a r e extatic i ascez h i p o t o n i c , n d e p r t n d - o d i n l o c n loc, cu sau fr discreie, n funcie de i n t e r l o c u t o r i . M o m e n t e l e n care f e b r a m a r i l o r d e c i z i i l face s-i p i a r d sau s-i rectige l u c i d i t a t e a n i se p a r m a i puin i z b u t i t e , p o a t e p r i n n o t e l e p u ternic contrastante pe care le conin. S a n d a T o m a ( M a d o ) , n p r i n c i p a l u l r o l f e m i n i n , se r e m a r c p r i n s e n s i b i l i t a t e a cu care realizeaz acea not de g r a v i t a t e g e n e r a t o a r e de neliniti i scrutri de c o n tiin. G . D i n i c ( S m i t h ) , n s e m i t o n u r i i cu g e s t u r i a b i a schiate, a ntruchipat sigurana imperturbabil, cinic i fr putin de replic a c e l u i care, cu c o n tiina u n u i a t o t p u t e r n i c , semneaz i a -

p l i c cu snge rece o sentin capital. G r u p u l c e l o r t r e i escroci, care n e g o c i a z cu a b i l i t a t e a u n o r n e g u s t o r i de tarab marea afacere ( P r i m a r u l D e m . Savu, P r e o t u l M i h a i l Pldescu, N o t a r u l M i r c e a E. B a l a b a n ) , apare bine orches t r a t , n relaii scenice amnunit .puse l a p u n c t . C o n s t a n t i n Bltreu e m a s i v i t e l u r i c n I a g u s , I a r i n a D e m i a n , surztoare i ameitor de v o l u b i l n r o l u l u n e i r e p o r t e r e ( P i k f r i e d ) , M i r c e a eptilici, cu r a f i n a m e n t msurat, n r o l u l u n u i o m de a f a c e r i . R a d u C a z a n demonstreaz, n t r - o simpl apariie, u n c o m i c s p o n t a n . T i l d a R a d o v i c i realizeaz cu e m o i e a d e v r a t m o m e n t u l d r a m a t i c a l ntrevederii cu N o r a l , d e c i s i v p e n t r u e x a m e n u l de contiin a l acestuia. Decorul c o n c e p u t de D a n Nemeanu caut s tlmceasc i s r e l i e f e z e i d e i l e t e x t u l u i p r i n cteva e l e m e n t e cu v a l o r i de simbol clare : u n manechin-statuie cu vemintele de c e r e m o n i e a l e s f n t u l u i " ; u n p o r t r e t uria a l aceluiai N o r a l , c u o e x p r e s i e hieratic ce ascunde n spatele u n e i poze de ipocrit e v l a v i e , o u m b r de tristee ; u n c a n d e l a b r u uria, de o f o r m ciudat, care n f i n a l , micat de nite r e s o r t u r i nevzute, se strnge cu micrile ncete ale u n e i p l a n t e c a r n i v o r e , p e n t r u a p r i n d e o fiin i m a g i n a r . T o a t e aceste e l e m e n t e sugereaz ntr-un f e l sau a l t u l d e s t i n u l e r o u l u i , d e v e n i t m a r i o n e t ntr-un j o c p e r i c u l o s i c o n d a m n a t fr putin d e scpare p e n t r u clcarea r e g u l i l o r i n e x o r a b i l e ale aceluiai j o c .

Ilie

Rusu

T E A T R U L MIC

AMINTIREA A DOU DIMINEI DE LUNI

C h i a r d a c M i l l e r n u i-ar f i d e c l a r a t n m o d e x p r e s s e n t i m e n t e l e care l - a u a n i m a t a t u n c i cnd a scris Amintirea a dou dimine(i de luni, dragostea pe care c o n t i n u s o p o a r t e a c e s t u i c o p i l p r e f e r a t " , c i t i t o r u l piesei, spectato rul unei bunei reprezentaii realizat d u p ea, n u p o t s n u r e a l i z e z e c o n diia sentimental a acestei opere.

11

de Arthur Miller*

Miller i iubete i-i comptimete e r o i i , o a m e n i i acetia care l ntristeaz s-i v a d zi d u p z i c a - n m e t r o , urcnd i c o b o r n d f r s se n t m p l e n i m i c d o a r m b t r n i n d cu n c o z i . . . " n t r - o l u m e n care t o i o a m e n i i p a r c a l e a r g n c o a c e i n c o l o c a - n t r - o n c p e r e larg de l a u n z i d l a a l t u l i iari n a p o i m e reu fr de sfrit". Pentru oamenii

* Regia: I o n Coiar. Decoruri i costume: tefan Hablinski. Distribuia: D u m i t r u F u r d u i (Bert); Ion Cosma (Raymond); E m i l i a Manta (Agnes)- Doina erban (Patricia) ;> tefan Ciubotrau i Boris Ciornei (Gus); N. Neamu Ottonel ( J i m ) ; Jean L o r i n ( F r a n k ) ; I o n Ciprian (Jerry): Virgil Marsellos (William);tVasile Niulescu (Tom); A n d r e i Codarcea i A r c a d i e Donos (Mecanicul); D i n u Ianculescu (D-l Eagle).

urmrind premierele

www.cimec.ro

De

la

stnga Furdui

la

dreapta (Bert) i

Ion

Cosma Niulescu

(Raymond), (Tom)

Emilia

Manta

(Agnes),

N .

Neamu

Ottonel

(Jim),

Dumitru

Vasile

acetia simpli, locuitorii oraelor reci, n pdite de p r a f u l uzinelor, de p r a f u l b i rourilor, de p r a f u l magaziilor, locuitorii oraelor n care fiecare luni anun n ceperea unei sptmni identic cu cea care a trecut, o sptmn fr eveni mente ntr-o lume n care oamenii uit culoarea arborilor, culoarea zpezii proaspete, sunetul cntecului adevrat care merit s fie cntat", melodia poe ziei i n care ecoul schimbrilor politice ajunge ndeprtat i vag pentru oa menii acetia A r t h u r M i l l e r reclam un petec de cer" ; oamenilor acestora M i l l e r le dedic piesa sa n care ncearc s de fineasc valoarea speranei i n egal msur eroismul acelora care tiu s su porte lipsa oricrei sperane". Dnd indicaii de decor pentru ambiana n care se desfoar piesa sala de expediii a unui mare depozit de piese auto , M i l l e r nu uit s fac o preci zare : ncperea aceasta trebuie s arate murdar i iremediabil haotic, dar cum n pies ea apare p r i n prisma a dou op tici diferite, are n acelai timp o not romantic. E o lume miniatural, un c m i n , unde, dei pare de necrezut, oame nilor acestora le place s se ntoarc n fiecare luni diminea. n pofida a tot ce spun". Dualismul acesta de optic. ngemnnd o anume duioie pe care nstr inarea" nu a putut-o nbui cu rutina

ce-i domin pe eroi, constituie elementul de coninut lundamental pentru piesa a ceasta, apropiat ca factur nu numai de drama cehovian, ci i de marea l i t e r a tur contemporan american a omului simplu, ilustrat prestigios de la Steinbeck la Saroyan. Spectacolul, pe care la Teatrul M i c l semneaz regizorul I o n Cojar, ncearc i reuete n bun msur s traduc n imagine scenic tocmai aceste trsturi stilistice specifice. Povestit dintr-o rsu flare, construit n semitonuri, respirnd permanentul zbucium luntric i drama nbuit, realiznd atmosfer fr m i j loace formal teatrale de pauzare exce siv, de introspecie afiat, spectacolul lui Cojar se urmrete concentrat, cu res pectul pe care-1 impune spectatorului viaa simpl a unor oameni simpli, dezvluit simplu, pe scen, n faa ochilor l u i . I o n Cojar susinut de arta unor actori care i-au neles inteniile i. ndrgind piesa, i-au acordat talentul textului dramatic i viziunii regizorale realizeaz um e xerciiu realist de bun calitate. M a t u ritatea sa artistic se vdete, cred, toc mai n felul cum a tiut s treac de la reprezentaia fanteziei debordante i a stilizrii acuzate, de la impunerea facto rului regie ca element primordial (cum o dovedea n recent premiatul Afar-i i>oj)sit gardu), la discreia, msura i so-

www.cimec.ro

39

b r i e t a t e a sub s e m n u l crora a pus m o n t a rea piesei l u i M i l l e r . O m e t a m o r f o z similar, sesizabil n adecvarea m i j l o a c e l o r la p a r t i t u r a d r a matic, o realizeaz i s c e n o g r a f u l tefan H a b l i n s k i ; p l a s t i c a sa este eliberat aci de v i o l e n e l e c r o m a t i c e i stilizrile specifice reminiscenei pe care ndelungata e x p e r i e n n d o m e n i u l t e a t r u l u i de ppui le m a i s t r e c u r a u n e o r i , n e v o i t , n spectacolele sale a n t e r i o a r e . A t m o s f e r a dorit de M i l l e r n d e c o r u l h a l e i de a m b a l a j este r e a l i z a t a de scenograf ntre z i d u r i nalte de c r m i d aparent, sub a r c a d a u n u i p o d r u l a n t i a u n o r pri de a u t o m o b i l sus p e n d a t e , p r i n sugerarea cu a j u t o r u l u n o r d u l a p u r i deschise i a meselor de a m b a l a j , a spaiului de d e p o z i t a r e , c o n t i n u a t parc m u l t d i n c o l o de a r l e c h i n i . R e m a r cabil m i se p a r e n s p e c t a c o l u l de l a T e a t r u l M i c i costumaia minuios c a r a c terizant, d o v e d i n d r a f i n a m e n t p l a s t i c i cultur a d e t a l i u l u i v e s t i m e n t a r . O c o n c e p i e regizoral ca aceea a spec t a c o l u l u i cu Amintirea a dou diminei de luni p r e s u p u n e d i n p a r t e a interpreilor o c a r a c t e r i z a r e amnunit a p e r s o n a j e l o r , capabil s aduc n scen prezene v i i , cu reacii omeneti neateptate, cu t i c u r i i d e p r i n d e r i p r o f e s i o n a l e , p e r s o n a j e care, aa c u m i d o r e a M i l l e r , s poat m r t u r i s i pe scen p e ce l u m e triesc, cu cc

se o c u p ca s triasc, c u m se poart acas, l o c u l u n d e muncesc"... tefan C i u botrau (Gus) i N. Neamu-Ottonel (Jim) realizeaz a p r o a p e i n t e g r a l acest d e z i d e r a t , n t i m p ce C. C o d r e s c u ( K e n neth). I . M a r i n e s c u ( L a r r y ) , V . Niulescu (Tom) i m a i ales D . F u r d u i (Bert) p u n n compoziiile l o r p r e a m u l t e e l e m e n t e d e j a cunoscute, d e j a vzute n a l t e y o l u r i , poate l a n d e m n a a c t o r u l u i , d a r n u n totdeauna potrivite pentru imaginea pe care i-o dorete d r a m a t u r g u l , p e n t r u acea not i n e d i t - c o t i d i a n , pe care a r t r e b u i s i-o aduc p e r m a n e n t p e r s o n a j u l . C u toat prezena u n o r stridene n j o c i a u n o r apariii fr consisten p e r s o n a j e p e care a c t o r i ce n u - i m a i a m i n t i m a c i t e ajut s n u le reii ( n u p e n t r u c r o l u r i l e ar f i n e s e m n i f i c a t i v e !) . n u poi s n u r e m a r c i e f o r t u l c o l e c t i v ctre o m o g e n i z a rea a n s a m b l u l u i , care aci n u v r e a s n semne d o a r nscrierea n acelai r e g i s t r u i n t e r p r e t a t i v i s u b o r d o n a r e a l a aceeai baghet regizoral, ci p o a t e r e f u z u l o r g o l i u l u i p r o f e s i o n a l a l m o m e n t u l u i de v i r t u o z i t a t e , s u b o r d o n a r e a general fa d e intenia regizoral, care i dorea s a d u c pe p r i m u l p l a n acea textur de p r e zene u m a n e creia M i l l e r i d e d i c piesa sa.

B.

T.

Rpeanu

T E A T R U L L U C I A S T U R D Z A BULANDRA"

COMEDIE PE NTUNERIC" de Peter Shaffer*

A u t o r clasat de u n i i c r i t i c i o c c i d e n t a l i n rndurile f u r i o i l o r " b r i t a n i c i , Peter S h a f f e r este a p r o a p e necunoscut l a n o i , cu excepia u n e i p r i m e ntlniri pe ar a p u b l i c u l u i d i n O r a d e a cu d r a m a sa Vntoarea regal a soarelui repre zentativ p e n t r u r e g i s t r u l u n u i t e a t r u a n g a j a t ; ( d i n pcate, m e r e u amnat n u l timii doi ani d i n repertoriile teatrelor bucuretene). I n s c h i m b , iat aceast Co medie pe ntuneric, scris n 13 zile, l a sugestia T e a t r u l u i N a i o n a l d i n L o n d r a , i n c o n t e s t a b i l exerciiu d r a m a t i c , d a r n u m a i att. P r i n stringena construciei, v i r tuile t i p o l o g i c e ale p e r s o n a j e l o r i u n u m o r p a r c i m o n i o s de replic, S h a f f e r se d o v e d e t e ns i a c i u n meteugar r e d u t a b i l a l t e a t r u l u i , m a i puin u n a r t i s t original. P r e t e x t u l , care declaneaz ntreaga f a bulaie, este n sine excelent, o c o n venie pur, pe care scena (i sala !) o s u port cu dezinvoltur ; l a r i d i c a r e a c o r t i n e i , t o t u l este c u f u n d a t n ntuneric, d a r d i a l o g u l care depete r a m p a este de o naturalee frapant se discut despre c u l o r i , f o r m e , snt c i t i t e titlurile unor d i s c u r i etc. A p o i , m a n e v r a r e a p i c k - u p - u l u i p r o d u c e u n scurt c i r c u i t i... scena se l u mineaz. A d i c e r o i i rmn n bezn a b s o lut. D e a i c i nainte, p u b l i c u l v a urmri o ntreag nostimad n care, l a l u m i n a

* Regia : Valeriu Moisescu. Decorul : Paul Bortnovski. Costumele : P i a Oroveanu. D i s tribuia : -ttefan Bnic i Adrian Georgescu (Brindsley Miller); Mariella Petrescu (Carol Melkett) ; V a l l y Voiculescu-Pepino (Miss Furnival) ; Marius Pepino (Colonelul Melkett) ; P u i u Hulubei i D a n Damian (Harold Gorringe); Gmja Patrichi i fVioleta Andrei (Clea); Gheorghe Ghiulescu, (Schuppanzigh) ; T r a i a n Petru, (Georg Bamberger).

urmrind premierele

www.cimec.ro

r e f l e c t o a r e l o r , a c t o r i i t r e b u i e s lase s se neleag c orbeciesc, pe p a r c u r s u l c e l o r d o u acte. P r i l e j e v i d e n t p e n t r u n e n u m r a t e q u i - p r o - q u o - u r i , ncurcturi, g a g - u r i , ca n f i l m e l e cu t a r t e cu fric (lsate, n g e n e r a l , l a discreia r e g i e i ) , t o t u l g u v e r n a t de intenia u n e i deconspirri m a liioase a a d e v r a t e l o r esene a l e p e r s o n a j e l o r . C c i , d e s i g u r , pe ntuneric oa m e n i i se c r e d nesupravegheai i, d e c i , se trdeaz. D a , p r e t e x t u l este cu adevrat e x c e l e n t pentru instaurarea unui climat permanent de i r o n i e . i piesa a b u n d n t o t s o i u l de i r o n i i , de l a u n capt l a a l t u l . D a r intenia de care v o r b e a m m a i nainte, r m n e f i r a v i m a i m u l t ipotetic, cci m t i l e " , care a r f i t r e b u i t s c a d , snt de cele m a i m u l t e o r i i n e x i s t e n t e , sau a u czut de l a nceput. V r e a u s s p u n c a p r o a p e t o a t e p e r s o n a j e l e se definesc t i p o l o g i c nc de l a p r i m e l e l o r r e p l i c i , n e m a i a p r n d pe p a r c u r s u l dezvoltrii i n t r i g i i n i c i u n e l e m e n t de surpriz. n aceste condiii, i r o n i a intenionat se r e

zum l a o banal caricatur, t o t m a i m u i t ngroat, d a r n f o n d c u m i n t e i fr u r mri. Singur cazul l u i Miss F u r n i v a l , d o m n i oara btrn i p r e t i n s ascet, se a b s t r a g e acestei r e g u l i g e n e r a l e ; cci M i s s F u r n i v a l , cea care debuteaz n scen p r o c l a m n d p r i n c i p i i austere, o prsete n t r - o stare de beie, de u n c o m i c fr e c h i v o c . A i c i a czut o masc. S-1 m a i a d u g m i pe i n f l e x i b i l u l c o l o n e l M e l k e t t care p r i n t r - o inspiraie r e g i z o r a l i n u s c r i i t o riceasc i dezvluie l a u n m o m e n t d a t neateptate l i b i d o u r i . R m n e de d i s c u t a t ns d a c aceast not pe care V a l e r i u Moisescu i - a conferit-o persona j u l u i este sau n u n s p i r i t u l f o a r t e b r i tanic al eroului. A c e a s t ablonizare a evoluiei p e r s o n a j e l o r n u a fost eludat de P e t e r S h a f f e r n i c i n ceea ce-1 privete pe e r o u l p r i n c i pal, sculptorul Brindsley M i l l e r . Continua l u i p e n d u l a r e ntre cele d o u f e m e i s u p e r f i c i a l e (..gsculie", a zice) C a r o l i p a s i o n a l a C l e a , n u snt a v a t a r u r i de n a -

De la stnga la dreapta :
(Harold Gorringe) i V a l l y

Marius

Pepino

(Melkett). (Miss

A d r i a n Furnival)

Georgescu

(Brindsley

Miller),

D a n

O a m i a n

Voiculescu-Pepino

www.cimec.ro

tur s ne surprind (situaia e de o b a n a l i t a t e clasic) i n i c i s ne lmureasc p r e a m u l t s t r u c t u r a e r o u l u i . F i n a l u l piesei, d e a l t f e l , este de o a m b i g u i t a t e care n u f a c e dect s accentueze l i p s a de consis ten a t i p u l u i : d u p u n s c h i m b de re p l i c i cu C l e a (care urmeaz u n e i discuii nverunate d i n t r e cei d o i ) , s-ar prea c B r i n d s l e y s-a rentors neateptat i n e m o t i v a t l a vechea l u i p a s i u n e . D a r , n acelai t i m p , ncearc s-i dea e x p l i caii l u i C a r o l : m i l i a r d a r u l B a m b e r g e r . c a r e n sfrit a v e n i t , d i s p a r e i n u tim ce se v a ntmpla cnd v a reaprea ; H a r o l d G o r r i n g e i c o l o n e l u l M e l k e t t c u p l u l de rzbuntori furioi i n c e teaz cursa dup B r i n d s l e y , c o r t i n a cade i... piesa o p o a t e l u a de l a nceput, q u i p r o - q u o - u r i l e p o t s-i c o n t i n u e lanul, a m rmas de f a p t n o i m p r e u n cu p e r s o n a j e l e piesei c a m n aceeai faz ca i l a r i d i c a r e a c o r t i n e i . Ce 1-a n d e m n a t pe r e g i z o r u l V a l e r i u Moisescu s-i aleag aceast pies ? P o a t e f a p t u l c pretextul" pe care l a m i n t e a m m a i sus e r a , t o t o d a t , i u n p r e t e x t de i n v e n t i v i t a t e i c h i a r v i r t u o z i t a t e regizoral i actoriceasc ( c h i a r dac s t e r i l e , c o n s u m a t e n g o l ) . R e g i z o r u l i e c h i p a de interprei t r e b u i a u s u m p l e " spaiul de j o c cu i n f i n i t e t r u v a i u r i g e n e r a t o a r e de rs, o r i acest l u c r u a fost n m a r e p a r t e mplinit. C h i a r cu prisosin, deoarece, n u n e l e m o m e n t e , spectatorii n i c i n u m a i urmresc t e x t u l (i umorul d e r e p l i c ) , ci b u f o n a d a care n u se m a i termin, mpins u n e o r i pn a p r o a p e de m a r g i n i l e c l o v n e r i e i . n distribuia r o l u r i l o r , M o i s e s c u n u a fcut dect o singur greeal : d i s t r i b u i r e a l u i tefan ^Bnic n rolul principal. Spre deosebire de A d r i a n G e o r g e s c u pe care-1 dubleaz (i c a r e se achit cu v e r v , d a r i cu p o n d e r e , reuind m a i des n p o s t u r a de z pcit i n c u r c - l u m e ) , tefan Bnic c o n
4

struiete ntr-o c o m e d i e t i p i c e n g l e zeasc u n p e r s o n a j b a l c a n i c , mecher i f a n f a r o n , f o a r t e t e r e s t r u i ctui de puin s c u l p t o r . M a r e l e i r e a l u l su t a l e n t se cheltuiete a i c i n arje, n u r a r e o r i v u l g a r e , care strnesc e d r e p t h a z u l , d a r u n haz n d o i e l n i c . V i o l e t a A n d r e i i G i n a P a t r i c h i a u d a t , f i e c a r e cte o variant credibil, d a r d e s t u l de c u m i n t e , a C l e e i , p r i m a accentund m a i ales u n f e l de f a n a t i s m a b u l i c , i a r cea de a d o u a , o p a s i u n e m a i raional i m a i e x plicat, cu accente n glas ce a m i n t e a u de D-ale carnavalului. C a r o l , n i n t e r p r e t a r e a M a r i e l l e i P c t r e s c u a fost nostim, superficial i o a r e c a r e , ns fr nuane, n afar de u n e l e stridene i n s u p o r t a b i l e ale vocii. n d o u s c u r t e apariii savuroase n e - a u c o n v i n s G h e o r g h e Ghiulescu ( S c h u p p a n z i g h ) i T r a i a n Petru ( G e o r g B a m b e r g e r ) i i-au p r i m i t f i e c a r e a p l a u z e l e pe care le m e r i t a u . M a r i u s P e p i n o ( M e l k e t t ) , ntr-un r o l m a i m a r e 1-a redus p r i n ste r e o t i p i e l a o singur ipostaz. S u r p r i n z t o r p r i n nuanarea u n e i c a r i c a t u r i f i n e i r a f i n a t i n c i s i v e a fost D a n D a m i a n ( H a rold). D a r creaia actoriceasc a acestui spec t a c o l a fost fr n d o i a l cea m a r cat de V a l l y Voiculescu-Pepino. Miss F u r n i v a l a fost s i n g u r a care a j u c a t t o t t i m p u l c o m e d i a pe ntuneric'', cu i m a g i naie i b u n g u s t , c o m p u n n d o masc d e crepit i r i d i c o l , m e m o r a b i l . Este s i n g u r a care a reuit s e x p r i m e n u n u m a i o caricatur, d a r i u n d e s t i n ; p o a t e i p e n t r u c r o l u l o f a v o r i z a . n ncheiere, notm decorul frumos, funcional, d a r fr strluciri, a l l u i P a u l B o r t n o v s k i i costumele i n s p i r a t e s e m n a t e de P i a O r o v e a n u .

Dinu

Kivu

TEATRUL BARBU DELAVRANCEA"

HOII"

d e

Friedrich Schiller*
I s p i t i t de cerina v i z i u n i l o r ndrz n e e " , d o r n i c s ncerce o t r a t a r e m o dern a u n u i t e x t v e c h i de a p r o a p e d o u secole, M i r c e a M a r o s i n . n dubl c a l i t a t e de r e g i z o r i scenograf, n e - a p r o p u s o

S f a c i cu o pies clasic u n spectacol c o n t e m p o r a n n u este o ndeletnicire t o c m a i uoar. N e - a d o v e d i t - o recent m o n t a r e a cu Ho(ii de S c h i l l e r , l a T e a t r u l Barbu Delavrancea".

* Regia i scenografia: Mircea Marosin. Distribuia: Cornel Grbea (Maximilian von Moor); Alexandru Repan ( K a r l ) ; Ion' Omescu ( F r a n z ) ; Sanda Maria-Dandu (Amalia) ; G . B nic (Spiegelberg): Dumitru Fedoreac (Schweitzer); A d r i a n Petrache (Roller): Stelian C r e menciuc (Schwarz)- Costin Pricoveanu ( G r i m m ) ; Marius Marinescu (Razmann): Constantin Rchitor (Schufterle); Eugen Petrescu (Hermann); Dominic Stanca (Daniel); Iulian Marinescu (Preotul).

urmrind premierele

www.cimec.ro

Alexandru

Repan

(Karl)

versiune personal a Hoilor, vdit ac tualizat". Preocupat de o expresie spec tacular laconic, de o deliberat denun are a pateticului exaltat i de o concen trare, o ritmare apropiat sensibilitii spectatorului de azi, regizorul i-a ng duit substaniale modificri n text, e l i minnd nu numai replici i tirade de p r i sos (lucru de neles), dar i (ceea ce e mai puin de neles), unele personaje : Kosinski, Pastorul Moser cu u n r o l determinant n motivarea i n t r i g i i , n l o gica aciunii. Kosinski dezvluie un ntreg ir de nedrepti, viciile i corupia epo cii, evoc, alturi de destinul l u i K a r l , soarta comun unor t i n e r i nesupui pre judecilor, surghiunii pentru ideile lqr naintate, pentru sentimentele lor nealte rate. Evocarea l u i Kosinski este n p r i n cipal argumentul ce-1 determin pe K a r i s plece spre Franconia, s-i vad i u bita. Dac absena acestui personaj este u n minus pe planul aciunii, cea a Pas t o r u l u i Moser greveaz asupra fondului de idei. E l este cel care aduce n dialogul cu Franz M o o r mrturii asupra sistemu l u i relaiilor sociale, nfiereaz tirania, bunul-plac. Scrutarea arbitrar a cmpului de p r o bleme, selectarea preferenial a unor as pecte anecdotice o r i caracterologice a dus la o l i m i t a r e a imaginii scenice n raport cu litera i spiritul textului. A r h e t i p al dramei sociale pentru perioada Sturmu n d - D r a n g " , Hoii, n interpretarea T e a t r u l u i Barbu Delavrancea", s-a transfor mat ntr-o melodram schematic cu un cortegiu de situaii tari. Revolta l u i Schiller, patosul ideii de l i bertate, demnitate, justiie investmntate n romantismul secolului al X V I I I - l e a . s-au supus greu unui t i p a r i unei ex presii p r o p r i i teatrului modern. Poate c sondarea n profunzime a textului i a semnificaiilor sale (dup o atent cntrire a l u n g i m i l o r ) ar f i dus la eviden ierea f i l o n u l u i romantic-eroic al piesei, a clanului poetic protestatar, la reliefarea unui specific parfum de epoc". D a r n elegerea arbitrar a acestui l i l o n roman tic, tratarea l u i dup cerinele dramei mo derne, i mpotriva specificului schillcr i a n " , a dat natere la inconsecvene v-

Ion

Omescu

(Franz)

www.cimec.ro

d i t e n spectacol. L i n i a general a m e l o d r a m e i , c u m u l t e suspine i plin de c r i m e " , a fost mpnat n scena de l a h a n i n g e n e r a l n t o a t e m o m e n t e l e n care e v o l u a u h o i i " cu e l e m e n t e de violent factice (zvrcoliri specta culoase, dezlnuiri t e m p e r a m e n t a l e , u r lete) ; n u n e l e episoade s-au a b o r d a t m i j l o a c e l e d r a m e i p s i h o l o g i c e de i n t e r i o r ( t o n m i n o r , pauze prelungite) ; apariia p r e o t u l u i n m i j l o c u l cetei tlhreti a fost, n m o d de neneles, tratat g r o tesc, i a r ieirea d i n grot a btrnului M o o r a a v u t t e n t e f e e r i c e , de b a s m p e n t r u copii. M o n t a r e a se sprijin excesiv pe a r t e l e ajuttoare : a c o m p a n i a m e n t m u z i c a l (de a l t f e l , f o a r t e e x p r e s i v , n aranjamentul M a r t h e i K e s s l e r ) , efecte de lumin, m i care, g r u p a r e a p e r s o n a j e l o r evident elaborat i de aceea artificial i o s t e n tativ. A c e a s t a a d e t e r m i n a t apariia n p r i m - p l a n a e f e c t e l o r t e a t r a l e " , n t i m p ce p e r s o n a j e l e , i d e i l e , p r o b l e m a t i c a a u fost lsate n u m b r . C u n o s c u t ca u n u l d i n t r e b u n i i sceno g r a f i ; a p r e c i a t p e n t r u d e o s e b i t u l sim a l c u l o r i i i p e n t r u f a n t e z i a sa plastic, M i r cea M a r o s i n a c o n c e p u t p e n t r u acest spec t a c o l u n decor srac, n e u t r u . Cel^e d o u panouri nalte, i d e n t i c e , pe o fa cu m u l t e aplice-lumnri, pentru a marca i n teriorul c a s t e l u l u i , pe cealalt sugestia unor trunchiuri de copaci cu cte o creang s i m b o l i c c o d r i i B o e m i e i ! s-au d o v e d i t i n s u f i c i e n t e p e n t r u realiza rea a t m o s f e r e i specifice, p e n t r u schiarea unui cadru adecvat. Inconsecvenele concepiei regizorale s-au rsfrnt i n i n t e r p r e t a r e . L i p s i t de o m o g e n i t a t e , s p e c t a c o l u l n u ofer o i m a g i n e unitar a piesei, cu t u m u l t u o a s e l e i v a r i a t e l e ei t i p u r i . G a l e r i a de p e r s o n a j e a oscilat ntre interpretri amatoreti ( p r e o t u l ) , schie s u p e r f i c i a l e (ceata de tlh a r i ) , i cteva ntruchipri judicioase, ncredinarea rolului Karl Moor unui

a c t o r tnr, ce anuna d i n I n s t i t u t a p t i t u d i n i p e n t r u r o l u r i de l a r g respiraie n u a dezamgit. T a l e n t u l l u i A l e x a n d r u R e p a n s-a a f i r m a t n m o m e n t e l e d e s t i n a t e s s u b l i n i e z e tinereea agresiv, m rinimia sufletului revoltat, pasiunea l i bertii. A c t o r u l a i z b u t i t s acopere c u real e m o i e i s i n c e r i t a t e l a t u r i l e m a i d i f i c i l e ale p e r s o n a j u l u i n r e g i s t r u l m e ditaiei, a l m e l a n c o l i e i . O c o m p o z i i e i n teresant, deosebit ns ca manier d e toate c e l e l a l t e , realizeaz I o n O m eseu. n r o l u l F r a n z M o o r . C u excepia u n o r a t i t u d i n i i g e s t u r i forate (poate indi cate de r e g i z o r ) , a c t o r u l a adus n scena cunoscutele-i caliti de inteligen i elegan stilistic n p o r t r e t i z a r e a o m u l u i cu inim de piatr, cu s p i r i t u l sectuit i g l a c i a l , a crui verv seamn c u ..neptura scorpionului". Sanda M a r i a D a n d u ( A m a l i a ) , cu u n e l e reineri n c o m portament consecin tot a ndru mrii regizorale a avut personali t a t e , gingie feminin, f i o r p o e t i c , i a r n f i n a l , actria a evideniat tragismul e p i s o d u l u i cu discreie i s i m p l i t a t e e x presiv. Rolul l u i Spiegelberg, capital n pies, a fost denaturat de G e o r g e Bnic, care 1-a j u c a t ntr-o p e r m a n e n t a agitaie, cu prisos de e n e r g i e i vio len n gest i replic. T r a t a r e a modern a clasicilor preo cup astzi pe muli c r e a t o r i , i este f i resc ca n acest sens s existe expe riene f u n d a m e n t a l d i f e r i t e , d u p c u m e firesc s apar reuite i eecuri. A c t u a l a m o n t a r e a Hoilor n e - a c o n v i n s nc o dat c, a t u n c i cnd r e g i z o r u l se n pri dreapt despotic spre cutarea n m u l rnd a u n e i f o r m e cu o r i c e pre m o d e r n e n e g i i j n d f o n d u l de i d e i i d e sensuri a l t e x t u l u i se p r i m e j d u i e t e nsi ideea valorificrii patrimoniului clasic.

Valeria

Ducea

TEATRUL NDRIC;

TREI NOI SPECTACOLE

n p r i m a j u m t a t e a acestei s t a g i u n i , afiele T e a t r u l u i n d r i c " a u anunat t r e i spectacole n o i : Ileana Snziana, de A l . P o p o v i c i i V i n i c i u G a f i a , Papuciada de C a m i l Petrescu i Vrjitorul din Oz de L . F r a n k B a u m , n a d a p t a r e a l u i I o r dan Chimet. Ileana Snziana, n v e r s i u n e a l u i A I P o p o v i c i i V . G a f i a , e f a t a mpratului V e r d e ; asemeni f e t e i m a i m i c i a r e g e l u i L e a r , asemeni prinesei d i n b a s m u l S a rea n b u c a t e " , e alungat de la c u r t e a tatlui ei p e n t r u c n u tie sau n u v r e a s-i descrie d r a g o s t e a filial p r i n v o r b e

urmrind premierele

www.cimec.ro

Moment Camil

scenic Petrescu

din

Papuciada"

de

Scena Viniciu

nuntii

din i

Ileana Alecu

Snziana" Popovici

de

Gafia

meteugite. Surorile motenesc mpria, iar ea e nevoit s pribegeasc. D r e p t a tea ns se va face n cele d i n urm , dup o lupt crncen ntre C a v a l e r u l de F i e r i Prinul V l a d , Prinul V l a d o va lua de nevast, i a r la praznicul de nunt V e r d e mprat va cpta n u m a i bucate gtite cu zahr i miere. A t u n c i se va ci de nedreptatea fcut celei care-i spusese c-1 iubete ca... sarea n bucate. Povestea n u e nou. E u n basm, alc t u i t , de d o i a u t o r i culi, d i n elementele tradiionale ale basmului romnesc. Reg sim aici aceeai lume, acelai pmnt i aceiai eroi ca n toate basmele noastre . i aceeai etern lupt ntre principiul b i n e l u i i cel al rului.

n spectacol, virtuile t e x t u l u i au fost a m p l i f i c a t e . Regizoarea M a r g a r e t a N i c u lescu, cu tiina i experiena ei, a desf cut fiecare cut a vorbelor i inteniilor, pstrnd, n e c h i l i b r u permanent stabil, balana ntre fantezie i msur. N a r a iunea s-a desfurat clar, dei pe dou p l a n u r i : cel al nchipuirii i, al doilea, foarte concret n realitate. A fost fr ndoial i m e r i t u l decorului ( M i o a r a B u escu) s i m p l u , funcional i foarte f r u mos. M a i puin izbutit m i s-a prut m u zica ( M i r c e a C h i r i a c ) ; dei cu r o l i m p o r tant n acest spectacol, e prea ilustrativ. O sarcin deosebit de grea i - a r e v e n i t r e g i z o r u l u i tefan Lenkisch care a montat Vrjitorul din Oz. Cci ce poate 45

www.cimec.ro

Mioara Buescu a imaginat persona j e l e de m r i m e o m e n e a s c " f o a r t e ase mntoare ppuilor, ceea ce a uurat m u l t s a r c i n a a c t o r i l o r R. Z o l a ( S p e r i e Ciori). Antigona P a p a z i c o p o l ( O m u l de T i n i c h e a ) , E l v i r a C h l a d e k ( L e u l ) ; acetia n u au fost nevoii s peasc ntr-un d o m e n i u a l a r t e i i n t e r p r e t a t i v e p e n t r u care e r a u i n s u f i c i e n t pregtii, ci a u f o l o s i t m i j loacele de expresie p r o p r i i ppuarilor. Se nelege c l i s-a s o l i c i t a t u n surplus de e f o r t , cci n loc s mnuiasc m a r i o nete a u aprut ei nii n scen. L a r e u ita l o r a c o n t r i b u i t micarea studiat a V e r e i P r o c a . A p r o a p e l a f e l de b u n i a u fost Cecilia A t a n a s i u (Vrjitoarea cea rea) i Petric V a s i l i u n r o l u l V r j i t o r u l u i d i n Oz, poate cel m a i d i f i c i l d i n t o a t e , cci a fost u n r o l dc om"'. T r e b u i e n e a prat amintit i m u z i c a l u i Pascal B e n t o i u . u n u l d i n t r e e l e m e n t e l e cele m a i a r tistice ale s p e c t a c o l u l u i . M a i puin i n s p i r a t pus n scen e Papuciada l u i C a m i l Petrescu ( r e g i a N i c o lae M a s s i m ) : t e x t u l de incontestabil v a l o a r e literar, t e a t r a l " l a lectur cerea pentru t r a n s p u n e r e a scenic u n efort, poate, m a i susinut. D e v i n snt poate i d e c o r u r i l e ( I o n T r u i c ) , ce se schimb g r e o i i m o n o t o n . n r e a l i z a r e a ppuilor rentlnim ns cu b u c u r i e s t i l u l E l l e i C o novici (creatoarea ppuilor din Ileana Snziana). a crei semntur, ca u n f e l de m a r c a f a b r i c i i " , garanteaz de a n i de z i l e n i v e l u l a r t i s t i c a l celor m a i b u n e spectacole de l a n d r i c " . n acest t e a t r u d i n Bucureti, nfiinat p e n t r u cei m i c i , d a r a p r e c i a t i de cei m a r i , f i e c a r e n o u spectacol f i e c se v a b u c u r a de succes pe scar m o n d i a l , f i e c v a f i m o d e s t a p r e c i a t i n d e p l i nete funcia educativ. N u n u m a i p e n t r u c s p e c t a t o r u l u i m i n o r i se repet o dat n plus ce e b i n e i ce e ru, c i , m a i ales, p e n t r u c i se v a e x p l i c a pe nelesul l u i ce nseamn a r t a , b u n u l - g u s t i f r u m o s u l . i p e n t r u c v a v e n i n c o n t a c t i n t i m . cu m u n c a u n u i c o l e c t i v entuziast n care f i e care m e m b r u , de l a ppuar l a t e h n i c i a n , i aduce cu contiinciozitate a p o r t u l .

Scen Baum

din

Vrjitorul

din

Oz"'

dc

L .

Frank

f i m a i n e d r e p t dect competiia cu o a m i n t i r e ? S p e c t a t o r i i obinuii a i t e a t r u l u i . . n d r i c " n - a u vzut desigur f i l m u l cu acelai t i t l u , cei m a t u r i ns n u l - a u u i t a t . D a r c h i a r i acetia a u p u t u t regsi cu plcere una d i n povetile d r a g i d i n copilrie. n Vrjitorul din Oz este atta risip de l a n t a s t i c i imaginaie, ct c a d r u l o b i n u i t a l u n e i scene ppureti cu g r e u poate c u p r i n d e . Recunoscnd deschis c t e a t r u l este o c o n v e n i e " , aducnd p p u arii mbrcai n costume cenuii pe scen, s mnuiasc m a r i o n e t e l e l a v e dere, r e g i z o r u l a lrgit acest c a d r u i a f e r i t totodat s p e c t a c o l u l de ceea ce ar f i p u t u t prea p r e a cutat sau a r t i f i cial. n d e c o r u l l u m i n o s i sugestiv a l l u i tefan H a b l i n s k i e r o i i evolueaz n e s t i n gherii, m a r i o n e t e l e obinuite amestecndu-se cu cele de mrime omeneasc.

Dana

Criv

urmrind premierele

www.cimec.ro

T E A T R U L G E R M A N DIN P A N T O M I M A

TIMIOARA

GNDULUI

Ceea ce a fcut Nicolae Wolcz ine de nebunia intransigent, nepstoare la tot ce vine d i n afar, a celor douzeci de ani. Fundal negru, un practicabil de lucru care nu e nfrumuseat p r i n nimic, o tang de care atrn n ir reflectoarele : pe scena goal, pe care el nsui a pre gtit-o, mimul realizeaz singur, absolut singur, un spectacol de dou ore. N u - 1 ajut nici un partener, nici o schimbare de lumin i, cel puin n forma n care am vzut eu montarea, nici un element de ilustraie sonor. (ntr-o versiune ante rioar, spectacolul cuprindea i un recital de poezie, de altminteri cu totul strin de momentele de pantomim.) Libretul este compus tot de interpret. Acest spectacol de pantomim, lucrat la Teatrul German d i n Timioara, este un one man show" ntreg, neobinuit, nobil. ndrzneala spectaculoas este, aici, ne dorit, incontient ; ea acoper numai o fa secundar, mai mult sau mai puin ntmpltoare. a spectacolului. Wolcz nu vrea s ncerce o condiie scenic de care puini au curajul s se apropie singu rtatea deplin n teatru , i nici nu-1 intereseaz s porneasc de unde nu a pornit nc nimeni la noi. A l t f e l , n alte condiii de spectacol, nu ar putea comu nica deocamdat ceea ce gndete. L u crurile pe care le gndete exist sever i pur, fr podoabe, fr s se oste neasc s atrag atenia. Marea tcere este. pentru ele. aerul firesc, nece.sar. tiam de la Marcel Marceau c panto mim poate f i demonstraie de virtuozitate, caligrafie a sugestiei, arabesc al imitaiei. tiam de la Tomaszkiewicz c ea poate s fie parad, mare spectacol de micare i costum, apropiindu-se de balet fr s capete elevaia l u i . Pentru foarte tnrul m i m care i ncepe munca la noi, acum, genul acesta nseamn altceva : el aduce la ramp nelesul luntric ascuns, trans form n gnd dinamica trupului, este un mod de a tri i a contempla pe scen sensuri care nu ncap n cuvnt sau n aciunea teatral obinuit. De aceea, subiectele imaginate de el nu snt fabule sau povestiri schematizate. Ele fixeaz stri, schimbri dc emoie i gnd. aezndu-se ntr-o regiune a poeziei n care abstractul este totdeauna prezent ca u n oc. Iat cteva d i n aceste subiecteidei, aa cum se deseneaz ele n inter pretare (transcrierea este, bineneles, re

lativ, pentru c altcineva i poate des cifra altfel spectacolul). Natura este un drum, o naintare grea, cu chinuite spar geri de zid sau dificile deschideri de pori. L a capt ateapt un miracol nev zut n faa cruia omul cade n genunchi. El sc va ntoarce i-i va rencepe toat strdania, pentru a arta copiilor m i n u nea de dincolo de zidurile cunoaterii. Cnd va ajunge, discipolii vor crete i vor pi mai departe, acoperindu-i i m a ginea pentru care a luptat. Marionetele i desfac sacadat membrele i tremur pe srm. n timp ce degetele mnuitorului deapn indiferent jocul. Dar ntre mario net i omul care o pune n micare, dife rena se poate terge, i atunci ne ntre bm ce sfori nevzute conduc tresririle fiinei umane? Sonetul este o form dat:

Nicolae

Wolcz

www.cimec.ro

c r e a t o r u l care i se druie se leag, se n f o a r s i n g u r n constrngeri r i g i d e ; odat ce f u n i i l e acestor constrngeri snt d e s f cute, f l u i e r u l cade, cntecul m o a r e . Des tinul poate f i o intuiie tragic, p o m p o a s ca u n gnd de s i n u c i d e r e . Poza patetic e nlocuit ns uor de gfitul j a l n i c i u m i l a l celului care face s l u j . Mtile p l n g sau rd, d a r i c h i p u l omenesc des c o p e r i t p o a t e s f i e masc n u m a i p r i n ex p r e s i a pe care i-o i m p r i m . O m u l se lupt cu f o r m a , care este p e n t r u el o p o v a r , i, n e i z b u t i n d s o supun, o d i s t r u g e . N o u a f o r m aerian, asemn t o a r e cu fiina l u i , l obsedeaz i, p e n t r u c totui n u reuete s i se i d e n t i f i c e , se nmormnteaz sub ea (De dou ori adap tare). N u toate m o m e n t e l e a u aceeai concizie i aceeai l i m p e z i m e . D a r i a t u n c i cnd sensul este d e s c i f r a t a n e v o i e , i a t u n c i cnd ideea ntregului n u se comunic, ceea ce se petrece pe scen, triete. I n t e r p r e t u l ncarc micarea cu s i n c e r i t a t e a i s i m p l a l u i prezen c o m u n i c u n a d n c s e n t i m e n t a l adevrului. n p u n c t e l e de vrf a l e j o c u l u i , W o l c z realizeaz t r a g i cul. L i m b a j u l p r o p r i u a l s p e c t a c o l u l u i este creat cu o l i b e r t a t e d e p l i n . E l n u se n c h i d e n micarea stilizat, n g d u i n d u - i u n e o r i s foloseasc aciunile cele m a i obinuite, cele m a i r e a l i s t e " . Obiectul i m a g i n a r st f o a r t e b i n e alturi de o b i e c t u l r e a l l u a t ca a t a r e mrul ne care-1 m n n c a c t o r u l , de o b i e c t u l r e a l c u funcie de m e t a f o r f u n i a , cldrile cu pmnt i ap, scara i de f o r m a s t i lizat sau d e - a d r e p t u l abstract p a n o u l i s i l u e t a d i n scena d u b l e i adaptri. W o l c z i n g d u i e s treac i d i n c o l o de grania f o r m a l strict a g e n u l u i , a d u c n d n p a n t o m i m , alturi de r i t m i c a z g o m o t e l o r bti de p u m n , pai apsai, gfit i s u n e t u l r o s t i t i strigtul s c u r t , exclamaia. i ce c i u d a t i p u t e r n i c sun aceste strigte-semnal n tcerea a d n c a micrilor ! L i b e r t a t e a deplin a e x p r e

siei are a i c i d o u m a r i virtui. E a l a p r pe i n t e r p r e t de e f e c t u l f a c i l i de m a n i e r i z a r e , i s p i t e t o t d e a u n a l a p n d n s t i l i z a r e a accentuat. A p o i , aceast f o a r t e larg a r i e de aciune d c o m u n i c r i i o p u r i t a t e neateptat. G e s t u l i a t i t u d i n e a n u snt pri a l e u n u i cod d e f i n i t i v , o exist d o a r n idee i p e n t r u idee. i c a l i t a t e a j o c u l u i ine de f a p t u l c, de f i e care dat, d i n i n f i n i t a t e a m i j l o a c e l o r p o s i b i l e , este ales, cu extrem justee, cel care c u p r i n d e dens g n d u l . W o l c z sfrete cu u n m o m e n t de m a r e spectacol. i urc p a p u c i i de m i m sus, pe u l t i m a treapt a scrii, aezat n m i j l o c u l scenei, ca u n p i e d e s t a l i m p r o v i z a t ; aduce l a ramp t o a t e o b i e c t e l e j o c u l u i su, c l d r i l e , m e r e l e , s f o r i l e , aa c u m l a c i r c sau l a o p e r f i n a l u l e susinut de toat t r u p a ; lanseaz ctre sal d o u strigte scurte, n e a r t i c u l a t e , ca ultim i suprem v o i n de a c o m u n i c a ; i, n cele d i n urm, i terge m a c h i a j u l a l b de pe fa i iese d i n j o c s i m p l u , g r a v , fr n f l o r i t u r i de ncheiere. A s t f e l t e r m i n a t , acest spectacol n u face cunoscut o f g d u i a l de tineree ; el este u n act t e a t r a l dus pn l a capt. N u d e s c o p e r i m a i c i d o a r u n sim scenic neobinuit, u n i n s t i n c t a r t i s t i c c a p a b i l s-i construiasc l i m b a j u l : n aceast r e a l i z a r e i n d e p e n d e n t este n semnat n p r i m u l rnd s e n s i b i l i t a t e a p o e tic a m i m u l u i , delicat i cu t o a t e aces tea tioas, gingia l u i aspr, categoric, brbteasc. E l u m p l e scena cu vise a d e vrate, p r i v i n d m e r e u , cu o c h i i l a r g des chii, legturile o m u l u i cu viaa. W o l c z face p a r t e d i n n o u a generaie. T i n e r i i de a c u m zece-cincisprezece a n i n cepeau s existe d e s c o p e r i n d exuberana, v i t a l i t a t e a , fascinaia ocului, f o r m a v i o lent-ndrznea ; cei m a i b u n i t i n e r i a i p r e z e n t u l u i caut g r a v i t a t e a i c o n c e n t r a rea, n d r z n e a l a l o r este mbibat de d i s creie, i p r i m u l l o r g n d se ndreapt spre u n a n u m i t coninut care le aparine.

Ana

Mria

Narti

S P E C T A C O L E L E I. A. T. C .

CARNET DE STUDENT
U n spectacol l a I n s t i t u t u l de A r t T e a t r a l i C i n e m a t o g r a f i c e, d u p c u m b i n e tim, u n e x a m e n , d a r m a i e i g e r m e n e l e u n e i a n u m i t e desfurri u l t e r i o a r e , s e m n u l , m a i pronunat sau n u , m a i decis sau m a i puin, a l u n u i nceput de p e r s o n a l i t a t e , de a f i r m a r e a u n u i m o d , p o a t e a u n u i s t i l , de a gndi i a t r a n s m i t e emoia artistic. N u ateptm cu t o t d i n a d i n s u l spectacole t o t a l e pe scena s t u d i o u l u i acestui i n s t i t u t ; d a r ateptm spectacole care s c o n f i r m e semnele de m a i sus, s rsfrng n c l i p a d e - a c u m ,

urmrind premierele

www.cimec.ro

Scen Sorin

din

,,Balade" i

de Petre

Dominic

Stanca,

interpretarea

studenilor-actori

Dan

Werner,

Cosmin

Ghear,

Stratilat

Tanasievici

clipa ce va s vin, s pronune o certitudine de perspectiv. Verva comic analitic a lui David Esrig, de rigurozitate a esenelor, s-a anunat de la absolvire cu Vicleniile lui Scajjin ; frenezia imaginii scenice a semnat certificatul de dip'om al l u i Dinu Cernescu cu Peer Gynt i apoi Gilcevile din Chioggia ; sunetul de platin al patimilor i simboluriloi grave s-a auzit prima oar pentru Lucian Pintilie n Furtuna ; iar impetuozita tea i ascuiul metaforei dramatice s-a cristalizat pentru A n d r e i erban ntr-un spec tacol similar, de rsunet internaional, cu eful sectorului suflete. Avem i destule exem ple de actori n aceast privin i nu dc puine ori satisfacia cronicarului e ncunu nat, avnd p r i l e j u l s nu se dezmint n timp, elogiind formaia unuia sau altuia dintre interpreii identificai aici, cndva, ca autentici. Sau de a-i vedea dobndind siguran i msura propriilor puteri, dup oarecari reineri i semne de timiditate manifestate aici, cu un asemenea p r i l e j . Chiria de anul trecut a Institutului de teatru mai avea pai ovitori ; acum actria, Cristina Stamate, joac la A r a d cu o deplin verv i degajare. Iat de ce, vznd cteva spectacole ale studenilor n teatru, nu ne e .la inim s scriem ceea ce s-ar putea numi o cronic, ci nsemnri, simple nsemnri de fost stu dent, care mai vine acolo de unde a plecat cu ani n urm,, pentru a-i mai msura o dat, prin alii, speranele. A m asistat mai inti la o sear neobinuit de balade. U n spectacol compus din dou originale lucrri poetice ale lui Dominic Stanca, Gheorghe de la Boiabirz i nchi nare lui Pintea cel viteaz. Ca tiat din piatr, versul arc dinamism i vigoare, i poetu! acesta tie foarte bine s creeze o atmosfer, s anime un conflict cu vie intensitate. Tema, predilect poeziei populare, e dintre cele mai dramatice, consacrat vieii i morii, preaslvirii actelor de eroism ale omului care lupt pentru nfringerea puterilor oarbe, negative, ale rului. Clasa profesorului Ion Cojar a pregtit, n regia asistentului Con stantin Codrescu. un recital deosebit, care mbin declamaia cu pantomim i corul vorbit, pentru realizarea deplinei sugestii poetice. Efectul e impresionant. S-a lucrat cu migal la lefuirea liecrei micri, a liecrei intonaii, astfel c sincronizarea lor d. la un moment dat. senzaia c asculi i vezi o simfonie. S-au gsit soluii de o plasti citate remarcabil pentru personificarea unor elemente ale baladei, ca de pild paltinul crescut. n semiobscuritate, din trupuri v i i care se leagn uor i-i murmur. ntr-o per fect sincronizare, replicile. Nu putem meniona nume. fiind o izbind de ansamblu, de

www.cimec.ro

49

meritele creia au a se bucura, deopotriv, autor, profesori i interprei, dar elogiind astfel colectivul ne ncearc de pe acum nostalgia rentlnirii cu izbnzi asemntoare, care nu se mpart vedetelor privilegiate de rangul p a r t i t u r i i , ci efortului comun, cu att mai impresionant cu ct e, ntructva, anonim. A m vzut apoi, n premiera la care, firete, nzuia nostalgic scriitorul. Goana dup fluturi de Bogdan Amaru. E. dup cte tim, o fericit descoperire a istoriei l i t e rare existena acestui manuscris, citit cu peste treizeci de ani n urm ntr-un cerc de profesioniti i-atta tot, considerat pn n anul trecut definitiv pierdut. T e x t u l , p u b l i cat n revista Teatrul", nr. 7/1967, atest o consideraie mai veche a l u i Eugen L o v i nescu p r i v i n d literatura acestui scriitor, ca relevnd meteugul expresiei figurate". E, ntr-adevr, o comedie cu alur ligurat, adic o partitur care nu mizeaz pe efectul .situaiilor, al replicilor sau al contrastelor de caracter, ci se folosete de toate acestea cu largheea celui ce vizeaz astfel o sugestie, o insinuare n p r i m u l rnd, o corespon den de gnd i poezie. Se apropie de factura comediei l u i G. Ciprian Capul de r(oi, dar, fa de ea. are mai mult efuziune i libertate, mai puin rigoare, mai puin efect sigur. Goana dup fluturi" poate f i neleas n cteva feluri : e tentaia spre strlu citor i efemer, e nevoia de evaziune, e imposibilitatea concilierii a dou medii, e g r a tuitul, sau nestatornicia, i aa mai departe. Poate, ntr-un cuvnt, snt fulguirile iluziei uoare care desprind, o clip, omul d i n ceea ce e statornicie. Cert e c perechea D o r i n Rodica formeaz un cuplu de ndrgostii simpatici, c sentimentele lor au ceva d i n parfumul povetilor tuturor bunicilor i totui mult tineree, adic luciditate, adic cenzur, ceea ce suprim avntul posibil al subiectului spre melodram sau idilism. E mult joc de replici i e joc, n toat legea, de teatru, adic de libertatea de a folosi orice procedeu, ca exagerarea sau bastonada, pentru sporirea efectelor farsei. E i j o c gratuit, firete, i exces de verbiaj, dar ce pre mai au coate astea pe lng nsemn tatea de a asista la un eveniment, adic o punere n drepturi a unui autor care a scris teatru i nu s-a vzut jucat, stins, pe cnd cei care-1 joac astzi nici nu se nscuser ? M ntreb, dac o modalitate grav i cuminte de joc ar f i corespuns acestei piese? M a i degrab, nu. Studenta Olimpia Varadi, regizoarea spectacolului, a sesizat acest lucru i a cutat altceva, o modalitate, la rndul ei. cu putere figurativ, precum se nfieaz singur piesa. Ceea ce a gsit, exprim, cum nu se poate mai bine, goana" dup

Constantin Smith). ry) U si Smith) Gitta n

Marinescu Blnaru Popovici

(Mr. (Ma(Mrs. cheal"

Luminia

,,Cntrea(a Ionescu

Eugen

www.cimec.ro

Scen

din

Nenorocirile

din

dragoste

ale

lui

Arlechino

ale

celorlali"

f l u t u r i i respectivi, precum ntr-un f i l m celebru recitativul melodic exprima o predispo ziie antimelodramatic (Umbrelele din Cherbourg). A i c i e un dans de la un capt la altul al piesei, un salt, o goan continu, o micare dezarticulat, care figureaz predis poziia spre nestatornic a personajelor, sau nestatornicia nsi. E o convenie, de bunseam, care surprinde precum convenia d i n f i l m u l amintit, capt apoi savoare i j u s t i ficare deplin i nelegi c, p r i n ca, se exprim un l i m b a j modern de teatru, o a t i t u dine original de a prelucra i transmite un subiect rozaceu. Interpreii se arunc i sar pe un fel de somiere, coboar pe scri de frnghie sau se aaz pe ele, la taifas, ca pe o covert, se urmresc n pai de dans i iau de fiecare dat o poz anume e, n general, un salt ca dup f l u t u r i , care subliniaz ceva d i n joaca vieii i a cuvintelor, i prilejuiete o cascada de gaguri. De altfel, ei au, contieni, aerul c joac i nu se confund cu realitatea subiectului, i asta se deduce d i n mbrcmintea sumar, com pus d i n maiouri le-am spune, de serviciu" peste care s-au adugat jachete sau bluze uoare. E drept c de la un moment dat j o c u l pare lung, dar asta se ntmpl. credem, d i n pricina subirimii textului, care. rezumat la o or, o or i ceva, ar f i nlesnit o mai savuroas percepere. N u se poate vorbi de t i p u r i i n acest caz. dar se poate vorbi de nsuiri strlucit etalate, ca acelea ale interpretei Rodici, Lucica Dobre, de altele nendoielnice i cu savoare scenic, precum ne-au lsat s deducem D a n W e r n e r (Dorin), A n a Mria Bodo (Beatrice), I u l i a n Voicu (Farada). Ctigul unui asemenea spectacol e gndul creator avntat al celui ce-1 concepe, cutndu-i un termen artistic p r o p r i u de emisie care s-1 defineasc estetic. i ca u n element simplu, dar important, se contureaz decorul att de limpede esenializat al l u i Mircea Rbinski, peste care picur armonios muzica l u i Petre Firulescu. A m vzut Cntreaa cheal de Eugen Ionescu. ntr-un spectacol prezentat la Casa Ziaritilor, cineva a inut s precizeze, pe bun dreptate, c Eugen Ionescu este inega l a b i l , i n domeniul tragediei nu s-a mai scris, pn la Regele moare, una de aceeai valoare de la Shakespcare. Afirmaia merit a f i reinut. Cci dramaturgia l u i Ionescu, cu ct e mai mult i mai profund cunoscut, cu att i relev, surprinznd, dimensiuni gigantice. Ceea ct se numete absurdul d i n teatrul su nu este dect o latur a drama turgiei dintotdeauna, un motiv care a existat i s-a dezvluit sub diferite forme. Pentru prima oar n istoria acestei dramaturgii se dezvluie, el nsui, direct, crud. fr o

www.cimec.ro

5]

 n v l u i r e a n u m e . P t r u n d e m uimii i n u dc puine o r i nemulumii m e c a n i s m u l c a u z e l o r care a u g e n e r a t attea d r a m e i c o m e d i i pe pmnt, l o g i c a a ceea ce este i l o g i c ntre o a m e n i i m a i ales n g n d u r i l e l o r , esena pur a d r a m a t i c u l u i . n t r - u n secol de renatere, Shakespeare a cntat o m u l cu t r a g e d i i l e i c o m e d i i l e l u i . n t r - u n secol de s i n tez a renaterii, u n d e tendina vital e sinonim cu supravieuirea, fa de m a s a c r e l e i n i m a g i n a b i l e care au a v u t loc, I o n e s c u a r e d a r u l s d e m o n s t r e z e c t r a g e d i a i c o m e d i a snt d e o p o t r i v n o m , alturi, ntre d o u g n d u r i , i n o u ne rmne s f i m m a i cheal, care conine esena p r o g r a m u l u i su, a fost res contieni de asta. Cntreaa pins l a p r e m i e r , n 1950. A c u m se j o a c fr ntrerupere ntr-o sal. bnuiesc, de d i m e n s i u n i l e s t u d i o u l u i n o s t r u , u n d e p u b l i c u l d i n toat l u m e a v i n e s-1 a p l a u d e pe acest m a r e d r a m a t u r g a l s e c o l u l u i d o u z e c i . I n r e g i a l u i O c t a v i a n Cotescu, clasa p r o f e s o a r e i Beate F r e d a n o v a s t u d i a t i a pregtit aceast pies p e n t r u p u b l i c u l n o s t r u , cu u n m n u n c h i de interprei pe care mi p e r m i t s-i numesc de l a nceput : C o n s t a n t i n M a r i nescu, G i t t a P o p o v i c i , V a i e r D e l l a k e z a , A i m e e Iacobescu, Alexandru Vlad Morariu, Luminia Blnaru. J o c u l se desfoar n j u r u l u n e i s i n g u r e mese, ntre cteva p a n o u r i n e u t r e . N e intereseaz p e r s o n a j e l e , ne intereseaz conversaia l o r , att de banal i absurd, d a r ati de e x p r e s i v . i conversaia a r e , n t r - a d e v r , e x p r e s i v i t a t e , p e n t r u c interpreii a u tiut s-i nuaneze nelesurile, s n e f a c s simim c g n d e s c aa c u m s p u n , c snt incontient p r a d a u n e i l o g i c i contiente. J o c u l a r e g r a d a i e i savoare scenic. I n t e r preii a u t r e b u i t s f i e ei nii i. n asta, a u d o v e d i t o tiin care merit c a l i f i c a t i v e maxime.

L u c i a

Dobre-tefnescu

(Rodica)

D a n

W e r n c r

(Dorin)

, , G o a n a

dup

fluturi"

de

Bogdan

A m a r u

www.cimec.ro

Scen

din

Ulciorul Lucia

sfrmat"

de

Kleist. i

De

la

sting ranu

la

dreapta

Luminia

Blnaru

(Eva),

Anton

Tauf

(Ruprecht),

Morariu

(Martha)

Nicolae

( U n

ran).

Cu acest spectacol, cred, c s-a obinut examenul cel m a i d e p l i n al maturitii pe scen, complexitatea d i n t r e m i j l o c i scop, efectul bine msurat al unui raport artistic. Ideea u n u i spectacol alctuit pe canavaua improvizaiilor C o m m e d i e i dell'arte c salutar, cu att m a i m u l t , cu ct ea se traduce pe o scen de i n s t i t u t . A d a d ' A l b o n a alctuit o bun suit d i n acest punct de vedere, nlnuind m o mente de a b i l i t a t e i efect comic i n d i s c u t a b i l , n care fiecare d i n celebrele p r o t o t i p u r i de odinioar i au partea l o r , de demonstraie i caracterizare, spre desftarea s p i r i t u l u i nostru care-i recunoate autentici, n e m u r i t o r i , ct lumea i m o r a v u r i l e . Spectacolul i n t i t u l a t astfel Nenorocirile din dragoste ale lui Arlechino i ale celorlali d o prob de ceea ce au fost cndva asemenea p r o t o t i p u r i , cunoscute sub numele de A r l e c h i n o , P a n t a lone, M e d i c u l , C o l o m b i n a . P e d r o l l i n o .a.m.d. Ctigul p r i n c i p a l e dc d o m e n i u l r i t m u l u i , ai v i o i c i u n i i micrii, al vervei pe care o manifest fiecare i n t e r p r e t n parte i ansam b l u l n ntregul su. E i u n ctig al d e l i n i r i i t i p u r i l o r , cci. n m a j o r i t a t e , ci n i se nf ieaz aa cum i ateptm i cum i recomand mrturiile v r e m i i , cu u n plus de savoare n ceea ce privete f i g u r a l u i Pantalone (aici, h a r u l n a t u r i i intrnd n j o c , pen t r u c u n fizic ca a l l u i I u l i a n V o i c u n u tiu dac i 1-a m a i sperat v r e u n autor, de la Cervantes ncoace). N u e, ns, i un ctig de substan comic, efectele n aceast privin f i i n d sporadice i fragede. Aflndu-ne n faa unui text care mizeaz pe a b i l i tate i efect i m e d i a t , accentul ar l i t r e b u i t s cad, chiar cu oarecare ostentaie, pe tiina reliefrii acestei abiliti, pe ambiia de a scoate d i n fiecare replic hohotele noastre de rs. N u ne putem pronuna, astfel, direct asupra interpreilor, dect n m sura n care, ne-au dat, dincolo de asta, p r o p r i i l e l o r m o t i v e , ca F l o r i n a L u i c a n n t r a vestiul r e m a r c a b i l d i n P e d r o l l i n o , i studentul a m i n t i t . I u l i a n V o i c u . cruia o pronie anume i deschide o list de r o l u r i inaccesibile a l t o r a , dac c contient de asta i se p r e gtete temeinic s-o fac. Vacana dc iarn a studenilor nc ntrerupe nsemnrile a i c i . A u m a i fost cteva premiere, v o r m a i f i i dup vacan, i pn la consemnarea l o r m a i avizat s notm, deocamdat, c nfirile acestei stagiuni studeneti spun i i m p u n ceva. Fie ca toate celelalte stagiuni ale l o r s n u uite s-o fac.

www.cimec.ro

C.

Paraschivescu

888 D I A L . O G U R I m
D E SSSSSSSSSSSSl^^

A T E L I E R
Exist n teatrul nostru un teritoriu vast i foarte bogat, n mod paradoxal prea puin explorat : micarea ideii. ntre universul creatorului de spectacol i rezultatul efortului su exist uneori un perete subire i transparent, n contact cu care multe gnduri fierbini i pierd suflul i nghea. Cercetarea exclusiv a fenomenului spectacol nu este, deocamdat, con cludent : nenumrate preocupri legate de teoria i practica teatrului nu i-au gsit expresia definitiv, cristalizat ; snt idei i forme care se topesc i se retopesc de mai multe ori nainte de a vedea lumina scenei, snt intenii care nu apuc i fapte care nu izbutesc s-i epuizeze investis ajung fapte tura de semnificaii. Ar fi o greeal ca n convingerea ceea ce ajunge sub ochii spectatorului are impor c numai tan s neglijm acest zcmnt : aici se gsesc, n em brion, multe direcii care pot determina dezvoltarea viitoare a teatrului nostru. Cuprinztorul colocviu pe teme de creaie pu blicat n nr. 12/1967 al revistei noastre ne-a convins ncodal de preocuprile curente, artitii i pun o serie de c, dincolo probleme eseniale legate de structura, de configuraia, de dru murile micrii teatrale ; c dezbaterea aplicat a acestor pro bleme este necesar tuturor. Intenionm de aceea s provo cm" n continuare astfel de dialoguri de lucru", menite s atrag n circuitul larg experiena, punctele de vedere, preo cuprile unor oameni de teatru.

CU

SORANA COROAMA
d e s p r e :

DISOCIERE

NECESAR DE DE

CONFUZIA

CRITERIILOR UN CLIMAT

VALOARE

SOLIDARITATE SERVITUTE

PROFESIONAL l NECESITATE

E C H I P NEVOIA DE E S E N I A L

www.cimec.ro

Sorana Coroam e, n aparen, un interlocutor comod : amabilitatea ei nu se desminle nici o clip, e volubil, vesel, comunicativ, nu respinge ntrebrile frontale, se explic ori de cte ori e nevoie.., n aparen, zic : pentru c ceva din datele acestui temperament nvalnic scap mereu condeiului care se strduiete s fixeze cuvintele, pen tru c personalitatea ei mobil i exploziv nu ritmeaz cu stereotipul ntrebare-rspuns". Cele ce urmeaz reprezint deci relatarea aproximativ i rcit" a unor convorbiri cu regizoarea. Sntei unul dintre regizorii notri cei mai activi; lucrai mult i ntr-un ritm foarte slrins, ai colaborat n ultimii ani cu o seam de colective destul de diferite ca posibiliti i veleiti : Naionalele din Bucureti, Iai i Cluj, Teatrul Nottara", tea trele din Piteti i Botoani. S-ar putea spune c avei o privire de ansamblu, ct i o mie de observaii de detaliu. Cum ai defini momentul n care se afl micarea noastr teatral f A m s m feresc cu tot d i n a d i n s u l s e m i t o f o r m u l atotcuprinztoare. D a r snt nclinat s c r e d c j u d e c m p r e a adeseori n i v e l u l n funcie de vrfuri, i a,< ncerca a c u m o d i s o c i e r e . N u contest c aceste vrfuri exist, ele a t i n g u n e o r i n l imi r e m a r c a b i l e a c o n s i d e r a ntregul d i n acest u n g h i e n t r - a d e v r r e c o n f o r t a n t , d a r conine o anumit p r i m e j d i e : s t r a t u l subire a l vrfurilor a r e i aa tendina s se i z o leze de masa micrii t e a t r a l e ; n u snt p r e a m u l t e p u n c t e de c o n t a c t , aa nct n u m e r o s u l c o n t i n g e n t care alctuiete ceea ce se cheam nivelul m e d i u " n u primete acel aer proaspt care s-i accelereze p u l s u l i s p r o v o a c e m i c i l e e x p l o z i i i n t e r i o a r e ce duc l a salt : n i c i n u alimenteaz p r e a des, l a rndul su, c a t e g o r i a e x c e p i o n a l u l u i . A n i i m p r e s i a c, n m o m e n t u l de fa, atenia g e n e r a l ar t r e b u i s se concentreze a s u p r a a c e l u i s t r a t u n d e se p e t r e c pite f e n o m e n e de i n s t a l a r e " n m e d i o c r i t a t e , de r u t i n i z a r e , de mbtrnire. Se p o t vedea a z i d e s t u l de m u l t e spectacole care p a r obosite, lncede, nc de l a natere. Sntem de acord c avem o cantitate de producie teatral mediocr care ne trage n jos. Cror cauze o atribuii ? Credei cumva c a obosit spiritul teatrului nos tru, c artitii lucreaz n virtutea ineriei, fr s aib ceva de exprimat ? N u acesta este m o t i v u l ! D i m p o t r i v , n t o a t e t e a t r e l e exist o m a r e dorin de a l u c r a , o f o a m e de n o u " , generoasa n e v o i e de a se c h e l t u i n ncercri. E c h i p e d i n t r e cele m a i puin a f i r m a t e snt c a p a b i l e de e l a n u r i de abnegaie cnd l i se ofer o int clar, b i n e aleas ; cnd a m l u c r a t cu t r u p a de l a Botoani Viforul n d e c o r u l n a t u r a l a l r u i n e l o r cetii Suceava, se crease o a s t f e l de tensiune interioar" de-a d r e p t u l a d m i r a b i l . D i n pcate, aceste c l i p e trectoare, cu u n e c h i l i b r u e x t r e m de f r a g i l , n u snt s u r p r i n s e , o p r i t e " i d i l a t a t e " . N u difereniem f e r m v a l o r i l e , lsm s trqac. a p r o x i m a t i v d e - a v a l m a , l u c r u r i l e deosebit de b u n e i cele m a i d e g r a b proaste. Lipsete n micarea teatral a t m o s f e r a efervescent creat n m o d special n j u r u l manifestrii n n o i t o a r e , nelegerea i s p r i j i n u l care s-o t r a n s f o r m e ntr-un act a r t i s t i c cu consecine. C r e d c aa se e x p l i c f a p t u l c m u l t e ncercri se s t i n g , m u l t e fore se macin n g o l . n ultimii ani nu nc-au lipsit prilejurile excepionale pentru a crea o astfel de atmosfer am avut spectacole care meritau s devin portdrapel" al noului. Totui, coexistena lor cu celelalte spectacole a fost neutr, ele s-au nscut, i-au par curs cariera paralel i au murit fr s ..creeze legturi". De ce ? Se ntmpl u n f e n o m e n c i u d a t : a v e m spectacole m a i i m p o r t a n t e , sub r a p o r t u l v a l o r i i , dect cele d i n t r e c u t , d a r n u m a i i z b u t i m s f a c e m ca ele s semnifice, n u le e x t r a g e m ntreg potenialul care ar p u t e a f i t r a n s f e r a t a s u p r a a l t o r a . Domnioara Nastasia a l u i H o r e a Popescu ar prea azi u n spectacol c u m i n t e d a r apariia l u i pe f i r m a m e n t u l s t a g i u n i i a nsemnat a t u n c i o btlie artistic ctigat de pe u r m a creia a u a v u t de b e n e f i c i a t toi c r e a t o r i i . Ce s-a schimbat ntre timp ?

C e v a de o r d i n u l i n s e s i z a b i l u l u i , ns esenial : c l i m a t u l . C e i care alctuiain. a c u m zece a n i , g r u p u l t i n e r i l o r r e g i z o r i , a v e a m n m u l t m a i m a r e msur dect azi c o n tiina u n e i cauze c o m u n e . N e c o n s t i t u i s e m ntr-un c e n a c l u , asistam u n i i l a repetiiile celorlali, s c h i m b a m preri, u n e o r i ne ciocneam, dar atitudinea estetic f u n d a m e n tal era aceeai, i datorit acestui l u c r u vocea noastr se fcea auzit. Muli o a m e n i de t e a t r u d i n t r e cei r e c e p t i v i , cu urechea atent, t a l e n t e v i i . c a p a b i l e s-i r e m o d e l e z e g i n d i r e a . au lost n stare s treac a t u n c i peste p r o p r i i l e p r e j u d e c i sau g u s t u r i i sa accepte, c h i a r s s p r i j i n e ceea ce p e n t r u formaia i d e p r i n d e r i l e l o r era poate ocant. U n astfel de o m ele o e x e m p l a r p r o b i t a t e p r o f e s i o n a l . n care n u a d o r m e a niciodat s p i r i t u l a n i m a t o r , a fost d - n a B u l a n d r a : cu ea p u t e a i s te ceri la snge, d a r niciodat

www.cimec.ro

n u era o p a c i refractar d i n o f i c i u . Astzi funcioneaz l a u n i i d i n t r e n o i u n f e l dc rceal a nepsrii, l a alii exist r e f u z u l p r e c o n c e p u t a t o t ce le c o n t r a z i c e g u s t u l . Si se m a i svrete o greeal : u n i i t i n d s c o n f u n d e s o l i d a r i t a t e a dc g n d i r e , de m e n t a l i t a t e , cu s o l i d a r i t a t e a de generaie, i, p r i n reacie, transform o p o z i i i l e estetice n r u p t u r i i r e c o n c i l i a b i l e . R e z u l t a t u l a r e u n aer cteodat m a i d e g r a b t r i s t v e z i artiti t i n e r i a p r n d u - s e n d r j i t de ali artiti i m a i t i n e r i , ca i c u m ar f i ameninai n p r e r o g a t i v e l e a b i a c u c e r i t e . C h i a r i cnd n u se manifest d i r e c t n f e l u l acesta, f i e care, d i n c a p u l l o c u l u i , se o c u p s t r i c t de s p e c t a c o l u l su. de p e r s p e c t i v e l e sale, de d r u m u l p r o p r i u . i n t a fiecruia e a c u m m a i clar, m a i precis conturat, m a i uor de a t i n s , d a r i m p l i c i t m a i a p r o p i a t , m a i limitat, m a i puin legat de u n i d e a l g e n e r a l . i-atunci, s i g u r , e g r e u s existe u n c l i m a t . potrivesc aceast Poate cu formulele de colaborare din trecut s-au perimai firesc, nu se mai cu maturitatea creatorilor, i, negsind nc altele, va trebui s traversm perioad, cu tot ce are ea bun i ru ? Poate c e fireasca alegere a apelor" ?

P r o b a b i l . N u m a i c a v e m d e - a face cu u n c o m p l e x de f a c t o r i , i a v e m n e v o i e s desprim ce e b u n de ce e ru. s n u asimilm f e n o m e n e opuse. A l e g e r e a a p e l o r " are loc, n t r - a d e v r . N i c i o d a t n - a u fost micri seismice m a i v i o l e n t e , n u s-au simit m a i p u t e r n i c incompatibilitile, n i c i o d a t n - a u e x i s t a t m a i m u l t e c e n t r e de interes v i r t u a l e , m a i m u l t e personaliti d i n p r e a j m a crora s neasc f o c u r i l e de a r t i f i c i i a l e s u r p r i z e l o r . A s u p r a t u t u r o r acestor o a m e n i acioneaz u n c o n t e x t g e n e r a l de cultur m u l t m a i pretenios : f i e c a r e act a l l o r se nscrie, se repercuteaz, se c o m p a r , sufer influene i-i ncearc fora de o r i g i n a l i t a t e . A s t a creeaz f i r e a s c a dorin de a f i r m a r e , de succes d a r i r i s c u l , f o a r t e nsemnat p e n t r u evoluia u n e i c u l t u r i , de a a r d e e t a p e l e " . N e g r b i m s d e c l a r m c a p o d o p e r e i s r e n e g m v i o l e n t ; d a r i n l u c r u l n o s t r u n u s-a i n s t a u r a t calmul p r o f u n d , necesar p a r c u r g e r i i u n u i d r u m , r i t m u l acela m i g l o s i o r d o n a t care s n g d u i e naintarea n t r - a d e v r eficient. A t i t u d i n e a cea m a i sntoas este s f i m d e p l i n contieni de situaia n care ne a f l m i s r e a c i o n m n consecin. U n l u c r u e cert : n u m a i p u t e m c o n t i n u a s trim a r t i s t i c dup d e c a l o g u l r u t i n e i : u n n u m r de piese n r e p e r t o r i u , l e c t u r i l a mas, repetiii, p r e m i e r , c a r i e r a obinuit, l a m o d u l b a n a l , a oricrei reprezentaii... Adic : teatrul nu poate tri n acest mod care pare s se desfoare de la sine, ca un mecanism bine uns o fabric de spectacole a crei producie iese" cvasiaulomat. i totui, realitatea ne arat c multe teatre triesc tocmai aa, cumva n vir tutea ineriei. Cum vine asta ? U n t i m p , se p o a t e tri. D a r e o via de t i p v e g e t a l " , c o m p l e t lipsit de r e a l i t a t e " . D i n m o m e n t u l n care t e a t r u l nceteaz s f i e t e n s i u n e ctre u n el, p r a c t i c el n u m a i exist. Instituiile de art f u n c i o n a r i z a t e " n u snt n e u t r e , ele fac d e - a d r e p t u l ru. Dac lsm la o parte extremele, care n via se ntlnesc rareori n stare pur, la noi triesc cam dou categorii de artiti. Unii i urmeaz ferm drumul lor, lucreaz numai ceea ce-i pasioneaz dar acetia snt destul de puini i au de pe acum o autoritate cucerit. Ceilali se pliaz de multe ori necesitii i mprejurrilor, din cnd n cnd izbutesc s-i dedice cteva luni sau un an unui efort pe care-l ndr gesc, ntre timp servesc neutru i contiincios fabrica de spectacole'. Primii snt con siderai aristocrai ai teatridui, dar toi recunoatem c marile succese li se datoreaz lor. Ceilali lucreaz mai mult i uneori cu un soi de resemnare, scot spectacole bune si spectacole mai slabe, dar suport toate servituile teatrului vzut ca instituie... O s te surprind ce-i s p u n ; t o a t e acestea snt a d e v r a t e , d a r m a i exist i-un a l t p u n c t de v e d e r e . C e i care-i p o t u r m a d r u m u l snt invidiai, pe d r e p t cuvnt u n e o r i ei a u , s f i m s i n c e r i , i alt c o n d i i e de existen n t e a t r u . D i n c o l o de a s t a c r e d ns c n u p u t e m a b s o l u t i z a n i c i d r u m u l p r o p r i u " : t e a t r u l , ca art c o l e c t i v , p o a r t i n sine u n sistem de servitui. Servituile snt cteodat e x p r e s i a cea m a i concis l ^ ^ necesiti o b i e c t i v e , reale... A te e l i b e r a t o t a l dc ele nseamn a te rtci n t r - o fundtur, d e p a r t e de r o s t u l f u n c i a r a l t e a t r u l u i . N u f a c e m t e a t r u ca s j u c m f r u m o s u n j o c pe care n o i nine l - a m i n v e n t a t , ci ca s p a r t i c i p m l a o c o m u n i c a r e . N u e u n d r u m de u n u l s i n g u r , ci u n d r u m m p r e u n a l u n u i g r u p de c r e a t o r i i a l s p e c t a t o r i l o r .
u r a u n e i

lat deci c i^ discuia noastr, ca toate discuiile din ultimul timp ale torilor din teatru, se nvrtete n jurul problemei echipei. Mi-e team ns c acest e uneori considerat n sine, mai mult ca o form de armonie estetic a creatorilor mai puin ca un dispozitiv" tactic, ca o configuraie eficient care s acioneze afar"...

crea ideal i n

50

www.cimec.ro

 n t r - u n f e l , aa e. P e n t r u c d e o c a m d a t p r i v i m e c h i p a - i d e a l ca pe u n p o s i b i l moment de sintez, i n u ca dinamic n desfurare. S n u ne a s c u n d e m dup deget, a c u m n u exist n i c i o echip, ci d o a r civa e m b r i o n i . P e r s o n a l , a m cunoscut u n a s i n gur cea de l a O d e o n u l M i c , naintea unificrii cu M u n i c i p a l u l . V i a b i l i t a t e a acelei echipe o j u d e c m a i b i n e astzi, dup ce a m a v u t p r i l e j u l s observ c u m m e m b r i i ei au tiut s-i d u c peste t o t , o r i u n d e a u p e r e g r i n a t , c r e z u l a r t i s t i c , i s-i alture, ca s zic aa, simpatizani U r m e l e t r e c e r i i l o r p r i n d i f e r i t e c o l e c t i v e se p o t d e s c i f r a i azi : r e t o p i t e , f i l t r a t e , r e c o m b i n a t e , ele au d e v e n i t trsturile d i s t i n c t i v e ale u n o r t e a t r e a c t u ale, n ultim instan, j u d e c o echip, r o s t u l i s t a t o r n i c i a e i , n u dup trinicia s t r u c t u r i i o r g a n i z a t o r i c e , ci d u p c a p a c i t a t e a ei de a d i s e m i n a i de a p r o l i f e r a . Dar embrionii de echipe care exist azi ? N e a f l m n t r - o situaie e x t r e m de f a v o r a b i l , d i n care n u t r a g e m n i c i pe d e p a r t e foloasele : o p r e a m a r e doz de ntmpltor plutete ca o pcl, m p i e d i c n d f a p t e l e s se nchege. D e p i l d : t a l e n t u l de a n i m a t o r e o f l o a r e rar, ar m e r i t a cutat, c u l t i v a t , pus n condiii n care s r o d e a s c ; totui, cel puin j u m t a t e d i n cei care dein acest t a l e n t n u snt n situaia s i -1 u t i l i z e z e . A l t e o r i , ntr-un c o l e c t i v stau alturi c r e a t o r i cu orientri d i v e r g e n t e , ale cror r e z u l t a t e n u c n u se nsumeaz, d a r cteodat se anuleaz c h i a r . A f i r m r i l e i n d i v i d u a l e stau i ele sub s e m n u l ntimpltorului c u m a j u n g e u n a r t i s t n c o n t e x t u l n care se s i m t e c h e m a t ? C u m a j u n g e u n a c t o r l a rolul vieii l u i " sau, dac a c r e a t u n r o l i lucreaz ntr-un t e a t r u m a i ndeprtat, c u m se af despre asta ? N i m e n i d i n a f a r a t e a t r u l u i nu-i p o a t e i m a g i n a cte incidene e x t r a a r t i s t i c e d e v i a z pe p a r c u r s o p e r a de art, de cte c o n d i i i " i c o n s i d e r e n t e " t r e b u i e s ii seama... A c t u a l a noastr structur o r g a n i z a t o r i c favorizeaz risipa unui bun e x t r e m de preios : t a l e n t u l nu-i d r a n d a m e n t u l m a x i m , u n e o r i v e g e t e a z , a l t e o r i se risipete. Care e viciul acestei structuri ? R i g i d i t a t e a . A m obinut o s t a b i l i t a t e care l a u n m o m e n t d a t n e - a fost e x t r e m de necesar, d a r a m c o d i f i c a t - o excesiv i a c u m ea ne frncaz. Exist p e r i o a d e c n d sc p r o d u c e , ca o e x p l o z i e , apariia de n u c l e e a r t i s t i c e , altdat n u t o a t e cele e x i s t e n t e se dovedesc v i a b i l e , i a t u n c i u n e l e t r e b u i e , o b i e c t i v , s se d i z o l v e . D a r n o i l u m asta d r e p t slbiciune i f a c e m t o t u l ca s z g z u i m acest f e n o m e n f i r e s c , ne t e m e m s lsm s m o a r o trup care n u i-a gsit r o s t u l , n c e r c m s inem laolalt p a r t i c u l e care se r e s p i n g . L e g e a f u n d a m e n t a l a u n u i o r g a n i s m a r t i s t i c e l i b e r a coeziune, a i c i schema e neputincioas. Ce coloan vertebral" au preocuprile dv. actuale ? n c e r c s neleg ct m a i p r o f u n d i ct m a i a d e v r a t n ce relaie se gsete t e a t r u l cu viaa societii. Relaia aceasta n u p o a t e f i d e s c o m p u s n f a c t o r i i compo neni ; e u n f e l de reacie reversibil continu, care regleaz r a p o r t u l ntre a c t u l a r t i s t i c i eficiena sa t e a t r u l influeneaz p u b l i c u l , p u b l i c u l influeneaz t e a t r u l , i aceste influene n u se p o t d e l i m i t a , c i se ntrees. Ecuaia asta n u e d e l o c simpl ea c o n ine o m i e de p a r a d o x u r i i de c o n t r a d i c i i . D e e x e m p l u : e u n loc c o m u n s r e p r o m p u b l i c u l u i c mareaz l a p r o d u c i i f a c i l e i se rebifeaz fa de e f o r t u r i l e de p r o b l e m a t i z a r e a t e a t r u l u i , cteodat i a n d e r d e r e ceea ce ntre n o i c o n s i d e r m n e m a i p o m e n i t de m o d e r n . D a r n i c i n o i n u sntem n s t a r e s c i r c u m s c r i e m e x a c t zona m o d e r n u l u i , i f i e c v r e m s f a c e m t e a t r u m o d e r n cu m i j l o a c e v e c h i i a t u n c i p r i z a n u se realizeaz n u d i n v i n a nereceptivitii s p e c t a t o r u l u i , ci t o c m a i d i n p r i c i n a discordanei i n t e r i o a r e ; fie c n e - a m l a n s a t n t r - o direcie fals, u n d e n i m e n i n u e d i s p u s s ne u r m e z e ; f i e c n e - a m p i e r d u t d i n p u t e r e , d i n cauza u n o r m a i v e c h i greeli, pe care l e - a m i u i t a t , d a r continu s acioneze... Iat u n a d i n s t a v i l e l e de care n e - a m i z b i t : lansai n t r - o d i f i cil ntreprindere de nnoire substanial a d r a m a t u r g i e i , a m obinut o sum de piese cu u n coninut f o a r t e i n t e r e s a n t , d e s t u l de e l e v a t e , d a r srace n t e n s i u n e , c a m livreti, l i p s i t e de situaii i stri p u t e r n i c e , c a m d e c l a r a t i v e sau, p o a t e m a i e x a c t , enuniative. Pe seama l o r a u trit u n numr de spectacole c r o r a l i s-a i n s u f l a t cldur, n care s-a i n v e s t i t t a l e n t . T o t u i , l a l o n g u e , acest m o d de a face t e a t r u l transform n c o n t r a r i u l su ; ceva se usuc, se schematizeaz. ntre scen u n d e se consum o c a n t i t a t e de c u v i n t e i sal se aterne p l i c t i s e a l a , indiferena. n m u l t e l o c u r i i n m u l t e m e d i i n e - a m p i e r d u t d i n m n p u b l i c u l , p e n t r u c a m d i l u a t p r i n v e r b i a j acel a l i a j i n d e s c r i p t i b i l alctuit d i n emoii i n t e n s e , d i n b u c u r i i , d i n v r a j , d i n t r a n s f i g u r a r e . C n d a m d e v e n i t contieni de asta i e v i d e n t c a m d e v e n i t a m i n c e p u t s v n m f e l de f e l de soluii de m o m e n t care s r e a d u c p u b l i c u l l a t e a t r u : m o n t m Jaguari roii, Luni albastre piese de b u l e v a r d i t o t f e l u l de p r o d u c i i c o m e r c i a l e . D e f a p t , ne furm cu e n t u z i a s m p r o p r i a cciul i realizm o prezen fizic, n t i m p ce c o b o r m cu nc o treapt c a l i t a t e a ataamentului ce ne leag de p u b l i c . D i m p o t r i v , a v e m a c u m

www.cimec.ro

57

o n e v o i e extraordinar de esenial. nsi p r e o c u p a r e a unanim p e n t r u e x p e r i m e n t n u reprezint a l t c e v a dect t o c m a i n e v o i a de a mpresura pe t o a t e cile i a d e f i n i acea zon capabil s conin m i e z u l t e a t r u l u i a c o r d a t l a d i a p a z o n u l contemporaneitii. Dar unde trebuie cutat acel ceva capabil s zguduie, sa loveasc n inima indiferentei ? N u exist o f o r m u l general o m n i p o t e n t . F i e c a r e ora, t e a t r u sau sear i are p u b l i c u l su, i ceea ce azi i a i c i p o r t e a z " poate n alt situaie s sune s t u p i d . Iat, s p e c t a t o r i i d i n Iai, pe care. ntr-un f e l . i cunosc m a i b i n e . N u e g r e u s-i n e l e g i pe cei care, atrai de i n d u s t r i e , a j u n g p r i m a oar n c o n t a c t cu oraul i cu t e a t r u l preferinele l o r p e n t r u piesa direct. nflcrat, p e n t r u c o m e d i e i b a s m , snt n o r m a l e i n o r d i n e a p r e v i z i b i l u l u i . D a r c i t a d i n i i cu tradiie, i n t e l e c t u a l i i , u n i v e r s i t a r i i reuesc s m deruteze : aceiai o a m e n i care. n s p e c i a l i t a t e a l o r , snt de o competen care-i t a i e rsuflarea, au o optic e x t r e m de m o d e r n , d e v i n n faa a r t e i t r a d i i o n a liti de n e c l i n t i t ; cu excepia u n e i minoriti curioase n sensul b u n , d o r n i c e de e x p e riene s p i r i t u a l e , ceilali n u accepta s treac de u n a n u m i t p r a g a l c l a s i c i s m u l u i n i c i n t e a t r u , n i c i n muzic, n i c i n pictur. M i - e f o a r t e d r a g acest p u b l i c , i n acelai t i m p c o n f o r t u l l u i i n t e l e c t u a l , prudena sa n faa i n e d i t u l u i irit, p r o v o a c " . A v e m de gnd s-1 p r o v o c m i n o i . Intenionm s-1 scoatem d i n c a d r u l cu care e obinuit i c a r e n u izbutete s-1 m a i emoioneze de pild, s-i o f e r i m o sear ntr-un l o c a l cu p a r f u m de e p o c , u n d e s j u c m A l e c s a n d r i , s interpretm cntielele c o m i c e " fr d e t a area azi l a m o d . ca i c u m a m face o i n c u r s i u n e n t i m p ; altdat, l a cealalt extrem, o dezbatere despre d e s t i n u l s a v a n t u l u i . n a u l a Universitii, i u n spectacol de s t u d i o l a o ceac de c a f e a " ( l a p r o p r i u ) , u n d e s se creeze ambiana spontan a u n e i discuii prieteneti c a p a b i l e s-1 a n t r e n e z e pe spectator l a u n d i a l o g sincer, fr reticene, cu artistul... Trebuie s recunoatei c asemenea iniiative, orict ar fi ele la un moment dat de originale, snt simple paleative, nu au vreo influen serioas. V-ai pierdut oare ncrederea n posibilitile teatrului normal". n rostul i n puterile acestuia ? N i c i d e c u m . N u m a i c a m c o n v i n g e r e a c el t r e b u i e , n c o n t a c t cu realitile ce-1 n c o n j o a r , s r e d e m a r e z e " pe u n f o n d n care t o t ce lanseaz ca m e s a j , idee, e m o i e , s f i e m u l t m a i i n t e n s , m a i v i b r a n t . T o t ce s p u n e a m m a i nainte a r e , dac v r e m , funcia corespunznd u n u i s o n d a j de o p i n i e . D e a l t f e l , aceast n e v o i e de a scor m o n i , de a descoperi s t r a t u r i nc sensibile, n e d u r i f i c a t e , i n c l u d e aceeai relaie de nedesprit : e v o r b a ca t e a t r u l s se redescopere n u n u m a i n contiina social, ci i n sine nsui. n modalitile i n m i j l o a c e l e sale. Ai spus : mijloace". Asta nseamn c teatrul trebuie s-i creeze un nou mod de expresie ? N u poi spune l u c r u r i n o i ntr-un m o d v e c h i , p e n t r u c le d e n a t u r e z i : t o t t i m p u l , de-a l u n g u l existenei, t e a t r u l i-a r e v i z u i t u n e l t e l e . Astzi, a v e m n e v o i e s ne e x p r i m m ct m a i concis i m a i b o g a t , s nscocim m e r e u n o i sinteze, a p t e s d e p easc att s i m p l a i m a g e r i e , ct i c o m u n i c a r e a plat a u n e i teze sau informaii. P e n t r u ca t e a t r u l de m a r i adncimi i e l a n u r i pe care n i - 1 d o r i m s n u moar n n o i , gndit i n e r e a l i z a t . A c e s t a e t e r i t o r i u l pe care snt necesare s t u d i o u r i l e , i u n d e ele pot aciona ca o f o r m de l u c r u liber. Foarte puine teatre, dintre cele care-i doresc studiouri, i-au limpezit obiec tivele acestora... P e n t r u c u n i i t i n d s le t r a n s f o r m e ntr-un f e l de c l a s " u n d e s se r e z o l v e restanele. A i c i acioneaz p r o a s t a tradiie acumulat : a r t i s t u l r o m n se consider ndreptit s triasc pe seama t a l e n t u l u i n a t i v i a f a r m e c u l u i p e r s o n a l i n u e d i s pus s parcurg scara e f o r t u r i l o r d u r e p e n t r u a se m o d e l a i a se r e m o d e l a m e r e u , i-i nchipuie c s t u d i o u l e o f o r m u l c o m o d de a s u p l i n i exerciiul z i l n i c . n s c h i m b , iat o p r o b l e m de s t u d i o , de care ne v o m ocupa p r o b a b i l l a S t u d i o u l n o u nfiinat l a Iai : c u m se recit v e r s u l . R a r e o r i u n t e a t r u m a i ndrznete s-i p r o p u n u n t e x t n v e r s u r i i poate c b i n e face, cci obinuina i p r e o c u p a r e a aceasta s-a p i e r d u t i m a j o r i t a t e a e m i s i u n i l o r de poezie care se p o t auzi l a r a d i o snt u n b a r o m e t r u a l n i v e l u l u i n acest d o m e n i u . U n i i a c t o r i imit f i d e l , s t u d i a t , m a r i a c t o r i strini, ale cror imprimri pe d i s c u r i l e - a u ascultat d a r asta n u e o soluie, p e n t r u c f i e c a r e limb are l u m e a ei de sonoriti i modulaii ce n u se p o t t r a n s p l a n t a : alii ncearc m o d e r n i z a r e a , rostina pe i d e e " , fr s respecte r i t m u l , r i m a , cezura i n u realizeaz a t m o s f e r a p o e t i c a E e n o r m de l u c r a t p e n t r u a descoperi soluia posibil i n acelai f e l se ridic, l a f i e c a r e m o n t a r e , o m i e de ntrebri concrete care au n e v o i e de rspunsuri p r o p r i i n o i , cu c a r a c t e r de u n i c i t a t e .

www.cimec.ro

Interviu de ILEANA P O P O V I C I

Leopoldina

Blnu

(Iulia

Mare)

Constantin

Codrescu

(Valeriu

Marc)

Teatrul Mic PUR l SIMPLU O CRIZ" de Ionel Hristea Regia : D. D. Xeleanu

VREI S JUCAI CU N O I ! " MEDALION ALECSANDRI" de Al. Popovici. Regia:

De Al. la sting la i dreapta Arcadie : Tatiana Donos. Iekel, Jana Gorea, Elena

D. I ) . Xeleanu
Pop, Tudorel Popa, Florin Vasiliu. Al. Lungu,

Popovici

www.cimec.ro

tefan

Iordache

tefan

Radof

Escurial"

Teatrul ..C. I. Nottara" VIZIUNI FLAMANDE" de Michel de Ghelderode Regia: Dinu Cerne seu

tefan

Iordache.

tefan

Radof

Mihai

Pieuteanu

Cristofor

Columb"

www.cimec.ro

R E C I T I N D

STRUCTURA IN C O M E D I A

SITUAIILOR

0 S C R I S O A R E PIERDUTA
P l e c n d de l a q u i - p r o - q u o " - u l s u m a r a l aciunii din scen, Scrisoarea pierdut i proiecteaz s e n s u r i l e n m a r e l e u n i v e r s , dup o d i s t i l a r e savant a acestora l a e t a j u l i n t e r m e d i a r a l d e t e r m i n r i l o r i s t o r i c e . n p l a n u l nti ntlnim. a s t f e l , t r a m a v o d e v i l e s c ce urmrete a v a t a r u r i l e u n e i s c r i s o r i p i e r d u t e . L i n i i l e subiri ale farsei i dezvluie ns t r e p t a t o infrastructur realist-descriptiv. m i j l o c i n d o a d n c s i t u a r e n spaiu i t i m p , l a care particip i n t e n s e x t i n d e r e a investigaiei sociale i p s i h o l o g i c e p r i n i n t e r m e d i u l situaiilor n a r a t e " . A c e a s t . . i s t o r i c i z a r e " suculent, d e p a r t e de a-i a j u n g e siei, se s u b o r d o n e a z s t r u c t u r i i c l a s i c i z a n t e a c o m e d i e i . R e l a t n d micarea m o l e c u l a r a u n i v e r s u l u i c a a v e n c i a n i a m n u n i n d descripia concret, a u t o r u l c o m e d i e i accentueaz i m p l i c i t p r o c e s u l a b s t r a c t a l despririi p e r s o n a j e l o r de i z v o a r e l e a u t e n t i c e ale existenei. ncrustai ntr-un s e m n i f i c a t i v t a b l o u de e p o c , e r o i i Scrisorii pierdute nfieaz cu att m a i p r e g n a n t d e s p r i n d e r e a u n o r s e r i i t i p o l o g i c e de sensul f i r e s c a l i s t o r i e i i construiesc a s t f e l s p e c t a c o l u l h a l u c i n a n t a l tririi m i m e t i c e n semnificaiile sale g e n e r a l e . O cercetare atent, ntructva tehnicizant, a celor t r e i d i m e n s i u n i care mplinesc s t r u c t u r a Scrisorii pierdute n i se p a r e a f i de u n interes i n d i s c u t a b i l . Se tie ct de i n s i s t e n t a f e c t a C a r a g i a l e a f i p r e o c u p a t de iscusina tehnic a farselor"' sale. N u ne p u t e m n d o i de p r i c e p e r e a teatral a acestui d r a m a t u r g n e o b i n u i t , d a r , p r i v i t e cu atenie, c o m e d i i l e compuse de el p a r m a i curnd nite , , c o n t r a l a r s e " , tratnd cu d e g a j a r e ironic c a n o a n e l e g e n u l u i . O noapte furtunoas covrea e x p u n e r e a sumar a n c u r c t u r i i " cu a m p l e investigaii t i p o l o g i c e . n v r e m e ce d i n a m i c a q u i - p r o q u o " - u l u i ceda simitor spaiul l u n g i l o r m o n o l o a g e cu m o b i l u r i c a r a c t e r o l o g i c e . n D-ale carnavalului, inadvertenele v d i t e i n mnuirea s f o r i l o r " , ca apariia nejustificat a l u i C r c n e l n f r i z e r i a l u i G i r i m e a . sau ca escamotarea cu t o t u l n e o r t o d o x a l e z o l v r i i f i n a l e a n e n e l e g e r i i " , i n d i c a u d e p l a s a r e a i n t e r e s u l u i de l a i z b u t i r e a u n u i i m b r o g l i o " onest ctre denunarea p a r o d i c , cu f o c u r i de a r t i f i c i i , a t r a g i c u l u i derizoriu. n c o m e d i a O scrisoare pierdut, schema f a r s e i este cldit a t e n t , cu o g r i j v dit p e n t r u c o m p l i c a r e a p e r i o d i c a ncurcturii. D a r . u r m r i n d aciunea m a i n d e a p r o a p e , este uor de o b s e r v a t c u m , pornit pe d r u m u l f a r s e i tradiionale, piesa i p r e gtete n surdin e l e m e n t e l e necesare u n e i v o l u t e neateptate, care c o n t r a z i c e f i z i o l o g i a speciei p r i n t r - o graioas r e v e n i r e l a p u n c t u l de p l e c a r e . A c e a s t n t o a r c e r e a f a r s e i m p o t r i v a obligaiei sale de a r e a l i z a c i r c u i t e pe d e p l i n r e z o l v a b i l e c o n d u c e i a o d e s p r i n d e r e voit de c o n v e n i a g e n u l u i i i m p l i c i t l a a c c e p t a r e a u n u i p r o g r a m s a t i r i c de un alt grad. S ne n g d u i m cteva observaii t e h n i c e " a s u p r a construciei Scrisorii pierdute. Este de s t a b i l i t m a i nti m o d u l n care circul m o t i v u l ncurcturii p r i n cele p a t r u acte fericit

www.cimec.ro

fii

ale p i e s e i . Constatm de l a b u n nceput c scrisoarea pierdut de Z o e declaneaz d o u i m b r o g l i o " - u r i suprapuse : o rsturnare temporar a e c h i l i b r u l u i u n u i t i p i c t r i u n g h i c o n j u g a l , i n acelai t i m p o t u l b u r a r e a m e c a n i s m u l u i a l e g e r i i u n u i d e p u t a t , p r i n d e p l a s a r e a brusc ( d a r de scurt durat) a r a p o r t u l u i obinuit d i n t r e p a r t i z a n i i g u v e r n u l u i i opoziia impertinent. D u b l a c o n t a b i l i t a t e d i n a m i c , pe care o m i j l o c e t e scrisoarea de a m o r a p r e f e c t u l u i , creeaz o e t a j a r e a aciunii care se menine p r i n s c h i m b a r e a alternativ a celor d o u surse, t r e c m d cu a b i l i t a t e de l a u n p l a n l a c e l l a l t i r e c o l t n d cele m a i nalte t e n s i u n i n m o m e n t e l e de s u p r a p u n e r e a s p a i m e i celor d o i amani descoperii pe m o m e n t e l e - c h e i e ale l u p t e i p e n t r u s c a u n u l de d e p u t a t , ca n ntlnirea T i p t e s c u - C a a v e n c u . marcat t e n s i o n a l de prezena Joiici n c a m e r a a l turat, sau ca n c l i p e l e ce p r e c e d anunarea c a n d i d a t u r i i l u i D a n d a n a c h e , u n d e d e c i z i a comitetului p e r m a n e n t " este pronunat pe emoia intens a c u p l u l u i a f l a t d i n c o l o dc paravanul dinspre arfiv". Persevernd n aceast direcie, cercetarea a r l u m i n a l a t u r i i n t e r e s a n t e a l e n demnrii l u i C a r a g i a l e ca a u t o r de farse. N i se p a r e totui m a i i m p o r t a n t s r e l e v m valoarea nerespectrii de ctre a u t o r a cerinelor g e n u l u i i aceasta c u m v o m vedea n u d i n s i m p l a dorin de a - i a p l a u d a n e c o n f o r m i s m u l . Intenii de o cert substaniali t a t e a u s c h i m b a t n O scrisoare pierdut c u r s u l meteugresc a l . . q u i - p r o - q u o " - u l u i i au i m p u s m a i m u l t sau m a i puin contient o t r a t a r e deosebit a t r a m e i comice. 0 a n u m e i m p r e c i z i e a l i n i i l o r , accentuat de r e f u z u l u n e i soluionri d e f i n i t i v e a n c u r c t u r i i ' , i n t r o d u c e n s t r u c t u r a c o m e d i e i o not sceptic, ce incit l a meditaie i s e m n a leaz insistent z c m i n t e l e i n t e r i o a r e a l e o p e r e i .
4

n t o r c n d u - n e l a e x a m i n a r e a t r i u n g h i u l u i a m o r o s o b s e r v m c u n u l d i n t r e u n g h i u r i l e acestuia se desemneaz n e c l a r , c o n t r a z i c n d vesela s e v e r i t a t e a schemei t i p i c e . n t r - a d e v r , i n t r i p t i c u l Z o e T i p t e s c u T r a h a n a c h e . acesta d i n urm n u p a r e s accepte net i i r e v o c a b i l funcia de m a g n i f i c n c o r n o r a t " . P r i n jumti de c u v i n t e i m a i ales p r i n e c h i v o c u l u n o r r e p l i c i ( c u m a r f i , de p i l d , aceasta : E i , F n i c , s v e z i imitaie de scrisoare ! S z i c i i t u c e a t a ' ' etc. . . . ) , p l a c i d i t a t e a " l u i T r a h a n a c h e , consemnat n p a r a n t e z e de a u t o r , las loc u n u i s u s p e n s e " a b i a p e r c e p t i b i l . C a r a g i a l e nsui a lsat s pluteasc m i s t e r u l a s u p r a d u b i o a s e i ingenuiti a u n u i brbat care c o n d u c e p o l i t i c a u n u i ntreg j u d e . S i g u r est* c Z a h a r i a T r a h a n a c h e n u d e v i n e u n e l e m e n t de s t a b i l i t a t e liniar, care s susin construcia simpl a u n u i t r i u n g h i c o m i c . T e x t u l piesei m p i e d i c , p r i n s u b t i l e intervenii, i d e n t i f i c a r e a acestui s o l i d b r b a t " cu i m a g i n e a nelatului c r e d u l de f e l u l l u i B o u b o u r o c h e , e r o u l l u i C o u r t e l i n e . I n s t a b i l i t a t e a u n e i l a t u r i a t r i u n g h i u l u i sacrosanct p o a t e p r o v o c a s u s p i c i u n i cu p r i v i r e l a s e m nificaia exact a celorlali t e r m e n i a i ecuaiei. Iat. a s t f e l , o ntrebare posibil : d a c T r a h a n a c h e n u este u n i n o c e n t t r a s pc sfoar, n - o f i c u m v a T i p t e s c u cel nelat cu adevrat ? tim d o a r d i n r e p l i c i l e piesei c el i rateaz c a r i e r a n p r o v i n c i e , n loc s m e a r g spre a se a f i r m a n Capital. D a r d a c de pc u r m a legturii i l i c i t e cu Z o i i c a , v e n e r a b i l u l p r e z i d e n t t r a g e p r o f i t u l pstrrii u n u i p r e f e c t care unete i n struciunea superioar cu s u p u n e r e a total fa de i n t e r e s e l e c l a n u l u i Trahanache ? A c e a s t a este, firete, o simpl supoziie, i n u demonstraia t e m e i n i c i e i sale ne i n t e r e seaz a c u m . Ceea ce n i se i m p u n e , ns, este ambiguitatea care n c o n j u r schema t r i u n g h i u l u i c o n j u g a l , c o n t r a z i c n d - o i d e p i n d l i n i a r i t a t e a inerent u n e i construcii de fars. P r i n f i s u r a care se creeaz n c o n v e n i a stabil a q u i - p r o - q u o " - u l u i c o n j u g a l , se strecoar viaa cu c o m p l i c a i i l e ei. F a r s a ncepe a s t f e l s capete nuane. T r a t a r e a i n f i d e l a c o m e d i e i a m o r u l u i casnic deschide d r u m observaiilor t i p o l o g i c e c o m p l e x e i suge reaz existena u n u i u n i v e r s s p i r i t u a l a l p i e s e i . T r e c n d l a cellalt e t a j a l c o m e d i e i , u n d e scrisoarea pierdut face s t r e m u r e i n i m i l e celor a n g a j a i n btlia p e n t r u deputie, ne a p a r e cu m a i mult c l a r i t a t e d i s tana care se stabilete t r e p t a t ntre o b l i g a i i l e u n u i b u n i m b r o g l i o " i a v a t a r u r i l e b i l e elului l u i Fnic. Strnind o furtun ilariant i crescnd m e r e u n b o u l e de n e i g e " p r i n s u p r a l i c i t a r e a c o m p l i c a i i l o r comice, o fars iscat de u n p r e t e x t m i n o r sfrete p r i n a r e p u n e l u c r u r i l e n total o r d i n e , r e d u c n d n ultim instan m o t i v u l n c u r c t u r i l o r l a d i m e n s i u n i l e l u i r e a l e . D a r n v r e m e ce . p l r i a de p a i e " a l u i L a b i c h e , r e c o n stituit n f i n e , i regsete, n f i n a l , l o c u l exact i r e f a c e , a s t f e l , a r m o n i a d e p l i n a u n i v e r s u l u i , scrisoarea pierdut d i n c o m e d i a l u i C a r a g i a l e n i c i n u apuc s se ntoarc l a l o c u l de p l e c a r e , cnd, pe o paralel a g r a v a n t , a p a r e a d o u a sa nfiare, d e s c r nat i rea. C n d C a r a g i a l e , d u p c u m atest u n e l e mrturii, s-a o p r i t n c o m p u n e r e a Scrisorii pierdute, ezitnd s a t r i b u i e s c a u n u l de d e p u t a t l u i C a a v e n c u sau l u i F a r f u r i d i , n gestai.i o p e r e i sale s-a i v i t presimirea u n u i p r a g s u p e r i o r care t r e b u i e t r e c u t cu o r i c e pre.

62

www.cimec.ro

Z m i s l i r e a l u i A g a m e m n o n D a n d a n a c h e , d e p a r t e de a s e m n i f i c a p u r i s i m p l u sinteza precipitat a a l t o r dou caractere, a creat o d i m e n s i u n e nou c o m e d i e i , deschiznd l a r g uile ctre semnificaiile g e n e r a l e . n v i e m e ce alegerea l u i C a a v e n c u sau F a r f u r i d i ar f i meninut schema f a r s e i , cu a m e n d a m e n t e l e fireti u n u i c o n d e i deosebit de subire, i m a g i n a r e a v a r i a n t e i D a n d a nache a nsemnat o apreciabil depire a situaiilor iniiale. D a c a m desena circulaia b i l e t u l u i p i e r d u t de Z o e , u r m r i n d g r a f i c u l z i g z a g a t a l staionrilor sale de l a Cetean l a C a a v e n c u , d i n n o u l a Cetean i iari l a Joiica, a m observa c c i r c u i t u l se n c h i d e , fr a p u n e capt aciunii p r o p r i u - z i s e . I n t e r v i n e cea d e - a doua scrisoare, gsit d e A g a m i n b u z u n a r u l u n e i p e r s o a n e nsemnate", dublet m a l i g n a d u l c e l u i bileel p r o v i n c i a l , care n u consemneaz o simpl repetiie a p r i m e i micri, cu scopul redus de a c o m u n i c a c, n aceast privin, i s t o r i a se repet. O dat cu apariia l u i D a n d a n a c h e , situaiile de fars capt u n l u c i u c i n i c , s u b l i n i a t p r i n c r e t i n i t a t e a agresiv a p e r s o n a j u l u i . Cea d e - a d o u a scrisoare n - a fost n a p o iat p o s e s o r u l u i dup e f e c t u a i ea antajului. n s t r u c t u r a c o m e d i e i i t i n e r a r i i l e celor dou s c r i s o r i p i e r d u t e ne a p a r trasate cu c e r n e l u r i d i f e r i t e . S c r i s o r i c a b e c h e r u l u i " r e i a , fr nflorituri jucue, d r u m u l celei dinii, ca u n c o m e n t a r nsprit a l tribulaiilor a n t e r i o a r e . D u p u l t i m a cdere a c o r t i n e i , i m p r e s i a final n u conduce l a r e f a c e r e a u n u i u n i v e r s t u l b u r a t t e m p o r a r , i n i c i mcar l a i m a g i n e a u n o r c e r c u r i c o n c e n t r i c e p l a n e . P r i n e l a b o r a r e a savant a d e c a l a j u l u i d i n t r e schema f a r s e i i p r o c e s u l de dezvluire treptat a u n u i u n i v e r s i n c u r a b i l se contureaz s p i r a l a u n e i d e v e n i r i n e g a t i v e . ntr-o l u m e c o n t a m i n a t de o m a l a d i e ireversibil.
=:*

Exist n Scrisoarea pierdut u n r a p o r t esenial i c o n s t a n t ntre aciunea vizibil p e n t r u s p e c t a t o r i micarea continu ce se desfoar d i n c o l o de d i m e n s i u n i l e scenei. O asemenea relaie este fireasc oricrei creaii d r a m a t i c e adevrate. Ceea ce ne i n t e r e seaz n acest caz este aspectul specific a l comunicrii d i n t r e ceea ce se petrece pe scen i ceea ce dup cte n i se povestete n t e x t se ntmpla d i n c o l o de z i d u r i l e d e c o r u l u i . S-a v o r b i t n r e p e t a t e rnduri despre r o l u l i m p o r t a n t a l aciunilor n a r a t e " n piesele l u i C a r a g i a l e . Ceea ce a t r a g e ns, n m o d deosebit, atenia este deosebirea evident d i n t r e n a t u r a situaiilor dramatice care o c u p spaiul scenic i situaiile, antrennd aceleai p e r s o n a j e , care au loc n e x t e r i o r u l c u b u l u i " . n t r - a d e v r . D a c a m s u p r i m a ( e x p e r i m e n t a l ) acele p a s a j e d i n pies, care relateaz scene s u p l i m e n t a r e aciunii, a m observa cu uurin c ceea ce se rostete n nfruntrile d i n scen realizeaz cu p r e c d e r e c a r a c t e r i z a r e a b o g a t a p e r s o n a j e l o r ca t i p u r i , cu u n m a r e accent pe g e n e r a l i tatea trsturilor. D e m a g o g u l e g o c e n t r i c C a a v e n c u . i n f a t u a r e a i suficiena l u i F a r f u r i d i , v i c l e n i a solemn a l u i T r a h a n a c h e , .a.m.d. se pronun i se definesc n d i n a m i c a a c iunii deschise, n v r e m e ce episoadele p o v e s t i t e materializeaz c a d r u l social a l c o n f l i c t u l u i , l o c a l i z n d n spaiu i c o n t r i b u i n d l a a t m o s f e r i z a r e a de e p o c . A l t f e l spus, n l i n i i l e sale m a r i , c o n s t i t u t i v e , aciunea d i n p e r i m e t r u l scenei c o m u n i c i m p r e s i a de clasi citate, p r i n t r - o apsat m a r c a r e a t i p o l o g i e i i m a n e n t e , i a r scenele n a r a t e de P r i s t a n d a , T r a h a n a c h e sau A g a m i adncesc s u p o r t u l spaial i t e m p o r a l al situaiilor-cheie. i n t r - o a c u m u l a r e de d a t e necesar u n e i ambiane f a v o r a b i l e dezvoltrii c a r a c t e r e l o r i detarii s e n s u r i l o r ntregi ale piesei. n scen se urmrete a s t f e l o m a x i m focalizare a obser vaiei m o n o m a n i i l o r r e v e l a t o a r e i n g e n e r a l a c o o r d o n a t e l o r automatizrii e x i s tenei n u n i v e r s u l m o f t o l o g i e . n acelai t i m p , d i n c o l o de j o c u l de scen, se d e s c h i d f e r e s t r e l e ctre descripia a cadrului istoric. S-a a m i n t i t adesea despre avariia extrem a indicaiilor de decor n piesele l u i C a r a g i a l e , dc o b i c e i cteva notaii s u m a r e , necesare m a i ales indicrii ieirilor i intr r i l o r n scen. A d e v r a t u l decor se afl n c u p r i n s u l situaiilor narate. nfind n u o camer izolat, ci oraul ntreg, c u g e o g r a f i a sa caracteristic. realist n ceea ce privete c o m e d i a O scrisoare pierdut p u t e m alctui o hart e d i f i c a t o a r e a oraului de m u n t e " utiliznd e x c l u s i v informaiile c u p r i n s e n secvenele d e d i n c o l o de culise. D i n situaiile v i z i b i l e d e s p r i n d e m caractere i d i n micrile acestora r a p o r t u r i l e care definesc t r a g i c o m e d i a existenei m i m e t i c e . Situaiile p o v e s t i t e accentueaz c o l o r a t u r a v r e m i i , amnunind c a d r u l social i n e r e n t u n e i t i p o l o g i i groteti. Relatrile l u i P r i s t a n d a , evocarea de ctre Tiptescu a plimbrii cu trsura l a luminie, interveniile l u i F a r f u r i d i c o m p u n a s t l e l p l a n u l d i r e c t o r a l oraului i micarea sa ntr-o s i n g u r a z i . micare diurn cu c a r a c t e r s t e r e o t i p reprezentnd s c h e m a - t i p a d i n a m i c i i strzii n cetatea comic

www.cimec.ro

63

prezidat de T r a h a n a c h e . P l e c n d d i n l o c a l u l P r e f e c t u r i i , t r e c e m p r i n piaa ..11 F e v r u a r i e " i intlnim P r i m r i a . D a c o lum p r i n spatele Primriei t r e c e m m a i d a n u l si ieim la b a r i e r a U n i r i i . n plin p e r i f e r i e . D a c ne m e n i n e m n zona central, tim c v o m t r e c e pe lng casa l u i C a a v e n c u ( u n d e se afl i redacia z i a r u l u i R c n e t u l C a r p a i o r " ) , dup care n p u n c t e succesive v o m a f l a c o a l a de biei, c o a l a de l e t e . S p i t a l u l i C a t r i n d a l a " Sfntul N i c o l a e . N u d e p a r t e t r e b u i e s f i e T r i b u n a l u l , T e l e g r a f u l i. i n cert a p r o p i e r e . H r d u l I u i P e t r a c h e . nchisoarea. Pn l a moia Z v o i u l , de l a m a r g i n e a oraului, t r e b u i e s ntlnim. neaprat, ulia c o m e r c i a l a L i p s c a n i l o r , u n d e afl Zoe d e s p r e a f i s u ! amenintor a l l u i C a a v e n c u i. neaprat, cteva crciumi, staiile fireti a l e Ceteanului t u r m e n t a t . Oraul este l u m i n a t seara de f e l i n a r e , strbtut de cteva b i r j e i cunoate apariia a cel puin d o u z i a r e l o c a l e . n d e c o r u l acestei u r b e intr o r a r u l u n e i z'le neobinuit de a c t i v e : l a o p t i jumtate Z ; . h a r i a T r a h a n a c h e , a b i a sculat d i n s o m n . nu-i buse c a l e a u a nc. ntre o r e l e nou j u m t a t e i zece. N a e C a a v e n c u primete v i z i t e s i m a n d i c o a s e l a redacia R c n e t u l u i * . A sosit ora... 10 f i x . F a r f u r i d i m e r g e n trg. P n l a o r e l e 1 1 , cnd se ntoarce acas. P r i s t a n d a traverseaz oraul n b i r j , i a r Z o e este vzut intrnd l a C a a v e n c u . D u p o vizit mpreun cu Brnzovenescu l a p r e f e c t . F a r f u r i d i se grbete la 1 2 t r e c u t e f i x " spre T r i b u n a l , o r a n f i r i l o r " . Seara este ntrunire n sala P r i m r i e i , i a r d u p ntrunire p r e f e r a n " l a T r a h a n a c h e acas. T o a t e aceste d a t e nu cuprind situaiile care compun aciunea propriu-zis a piesei. T a b l o u l g e o g r a f i c i p r o g r a m u l o r a r a l oraului se deseneaz pe n e r v u r a exterioar a piesei, n t e m e i n d u - s e m a i ales pe a p o r t u l situaiilor n a r a t e . O e l a i e specific se stabilete, a s t f e l , ntre r e l i e f u l p r i m , g e n e r a l i z a n t . a l si vizibile i amnuntul p i t o r e s c d i n t r i m i t e r i l e l a subsolul aciunii. C e l e t r e i d e c o tuaiilor r u r i ale piesei ncercuiesc r e s t r i c t i v p e r s o n a j e l e i le limiteaz micrile n t r - o s t i l i z a r e a vieii, clasicizant. Situaiile p o v e s t i t e i n t e r v i n ca a n e x e , d o c u m e n t a r e de construcie b a r o c ntr-o simbioz particular, care amestec s e v e r i t a t e a c o m i c u l u i m o n u m e n t a l cu setea balcanic de c u l o a r e . C o n t r a d i c i a f e c u n d pe care B l a g a o observa n o p e r a l u i A n t o n P a n n , aezat l a rscrucea a d o u s t r u c t u r i a r t i s t i c e , o regsim, a m p l i f i c a t , la Caragiale.
r

F.sie m o m e n t u l s o b s e r v m c n O scrisoare pierdut situaiile vizibile se r e c o m a n d p r e p o n d e r e n t p r i n t r - o d i n a m i c tensional, n v r e m e ce situaiile narate, cu u n pronunat c a r a c t e r a n e c d o t i c , in de o d i n a m i c , p r i n excelen, activ. n c e p i n d cu p r i m a situaie. n scen se stabilete t e n s i u n e a ateptrii u n o r dez legri de cele m a i m u l t e o r i l e g a t e de urmrirea u n o r aciuni d i n afar. T i p t e s c u asculta ce s-a ntmplat n casa l u i C a a v e n c u , discut a p o i cu T r a h a n a c h e despre ntlnirea acestuia cu c a n d i d a t u l d i z i d e n t , a r e o e x p l i c a i e cu Z o e n ateptarea rezolvrii p r o b l e m e i de ctre P r i s t a n d a . F a r f u r i d i i Brnzovenescu i mprtesc, n scen, t e a m a d e trdare, c o m e n t n d agitaia d i n ora i suita de v i z i t e b i z a r e l a d o m i c i l i u l a d v e r s a r u l u i , n a c t u l ntrunirii, g r u p u r i l e p a r t i z a n e ateapt nfrigurat p r o c l a m a r e a c a n d i d a t u l u i . M a i a p o i , Z o e , crispat, se ntreab ce face C a a v e n c u n m i s t e r i o a s a sa d i s p a r i ie, tt v r e m e brbaii d i n j u r u l su ateapt t e r m i n a r e a n b u n e condiii a a l e g e r i i Pe acest f u n d a l de ateptri n c o r d a t e , c a r e d micrii d i n scen fora dramatic nece sar avansrii aciunii, p e r s o n a j e l e rostesc d i s c u r s u r i i m o n o l o g u r i sau i etaleaz cu o rar /frie satiric g e s t u r i i t i c u r i d e f i n i t o r i i . B a l e t u l l e n t d i n p e r i m e t r u l scenei p o r tretizeaz a b i l i s u c u l e n t , p r o f i t n d de tensiunea e m o i o n a l pe care o p r o v o a c , n f e l u r i t e c h i p u r i , p i e r d e r e a i l u s t r e i s c r i s o r i . n acelai t i m p , c o m e d i a i creeaz, p r i n i n t r o d u c e r e a cu d e p l i n firesc a u n o r situaii active, p o v e s t i t e de u n u l sau a l t u l d i n t r e p e r s o n a j e , o rezerv apreciabil de sev dramatic. Este i n t e r e s a n t de urmrit c f r e c vena acestoi narri de situaii, accentuat n p r i m u l act. scade n actele d o i i t r e i , c n d t e n s i u n e a d i n scen menine d e s t u l de sus d i n a m i c a teatral a t e x t u l u i , i cunoate o relativ cretere n u l t i m u l act, c n d n c o r d a r e a se a m e l i o r e a z . n t r - a d e v r , n a c t u l nti, care n l i m i t e l e scenei a p a r e cu deosebire static, se ntrees p a t r u situaii povestite, n t r - o g r a d a i e vdit ctre o m e c a n i c t o t m a i v i e a micrilor, a p r o a p e c i n e m a t o g r a fic, n c e p n d l i n cu p l i m b a r e a n trsur l a l u m i n i e " (incluznd numrarea s t e a g u r i l o r de ctre coana J o i i c a ) , aciunea ctig t e r e n cu r e l a t a r e a j o c u l u i de cri de l a C a a v e n c u i se menine n acest p l a n a c t i v cu p o v e s t i r e a v i z i t e i l u i T r a h a n a c h e n casa . . n i l i l i s t u l u i " i, a p o i cu evocarea c h e f u l u i l a care d o n V N a e " i fur Ceteanului s c r i soarea cu p r i c i n a . n fia c a r a c t e r o l o g i c a p e r s o n a j e l o r i m p l i c a t e , aceste situaii a d a o g detalii care-i dezvolt substana n confruntrile d i n p e r i m e t r u l scenic i, schind f i g u r i d i n a f a r a l i s t e i de r o l u r i ( g r u p u l d s c i i m i i " . f a m i l i a l u i P r i s t a n d a ) , sporesc consistena p r i n c i p a l e l o r t i p u r i , cci C a a v e n c u dc pild s u r p r i n s la masa de j o c , ntre Z a p i -

www.cimec.ro

sescu i Popa P r i p i c i , capt un surplus de vitalitate scenic. Funcia dinamizant a situaiilor narate n construcia teatral a piesei se mbin, aadar, cu suplimentarea creaiei de caractere. ntrind osatura arhitectonic, raportul dintre situaiile active i cele tensionale alctuiete formula artistic a unei capodopere care oscileaz programatic ntre esenializarea clasicizant i observarea realului derizoriu. O consideraie special cere situaia descris de Dandanache n u l t i m u l act, situa ie care introduce n pies o alta tonalitate. Conflictul dintre Agami i becherul"' sus-pus prsete nu numai localizarea strict a aciunii, ci ne duce cu gndul n cercurile nalte ale burgheziei bucuretene. Paralela amar pe care o sugereaz relatarea celui de-al doilea antaj trimite ntregul dosar de caractere ctre o alt instan, implicnd meditaia adnc asupra condiiei morale a umanitii. n vreme ce situaiile d i n inte r i o r u l sau dinafar scenei, completndu-se reciproc, alctuiesc ceea ce Etienne Souriau denumete microcosmosul scenic*', varianta Dandanache face pe deplin evident comu nicarea substanei comice a Scrisorii pierdute cu macrocosmul idedor generale, s p i r i tualiznd ntreaga fars i oblignd la o reevaluare a ntregii aciuni, n perspectiva unei nelegeri superioare. Aprecierea rolului decisiv pe care Agamemnon Dandanache l ndeplinete n construcia capodoperei caragialeene se verific astlel nc o dat.

V. 3Indra

Teatrul Naional , , l . L. Caragiale" T O P A Z E " de Marcel Pagnol Regia: Constantin Dinischiotu

Ion

Fintetcanu

(Regis

Castel-Benac),

G r .

Vasiliu-Birlic

(Topaze)

Valeria

Nanei

(Suzy

Courtois)

www.cimec.ro

10O D E ANI D E L A N A T E R E A L U I MAXIM G O R K I

CONTEMPORANUL NOSTRU
Probabil c lucrul cel mai ru care i sc poate ntimpla unui scriitor este trecerea lui in categoria fondatorilor. Ghinionul este destul de rar. pentru ca la urma urmei nici nu pot fi prea muli fondatori ce s fondeze ? dar consecinele nu devin prin aceasta mai puin derutante pentru scriitorul fondator n cauz. Graba cu care se ridic statui, se construiesc frontiscipii i se caut citatele, care vor deveni clasice, reuesc s disimuleze o operaie decorativ n concluzia unor exegeze. i, drept urmare, asistm ta o triere a operei n care criteriul fundamental este cel reprezentativ, din punctul de vedere al obiectului fondat, i nu cel valoric, adic fibra aceea care face ca brbatul nalt sau mic, iubitor de cafenele sau de lieduri, elegant sau neglijent, s fie scriitorul de neuitat. i nu o dat aa-zisele opere reprezentative snt lucrurile mai slabe ale scriito rului, dac nu chiar nite eecuri. Cantitatea imens de articole omagiale privind impor tana operei, semnificaia operei, rspndirca operei, ecourile operei reuesc s creeze n jurul scriitorului un zid spiritual care aproape sugrum canalele de legtur dintre acel adevr despre durerea sau bucuria omeneasc pe care-l conin crilf scriitorul uifondator i siluetele neprofesionalizate ale cititorilor. Cnd vorbim despre Gorki, ne gndim n primul rnd la romanul M a m a . De ce romanul M a m a , care este evident una din crile cele mai puin reuite ale lui Gorki ? De ce nu amintim n primul rnd de K l i m S a m g h i n . care este o oper de sintez, sau de Fotii o a m e n i sau de acea admirabil comedie publicat in 1910 i care se numete C o p i i i ? Pentru c romanul M a m a a fondat, ici) K l i m S a m g h i n , Fotii o a m e n i i C o p i i i n-au fondat nimic. i astfel apare unul din cele mai de neneles procese, n care adepii cei mai ferveni ai autorului, prin propagarea lucrrilor reprezentative", fac totul ca

LUCIDITATEA

EROULUI

GORKIAN

A u t r e c u t , aadar, o sut de a n i de l a naterea c e l u i care i-a l u a t , i n n u m e , g u s t u l a m a r pe care i - 1 sugera viaa nedreapt : G o r k i (Amarul). Fr n d o i a l c, n a c t i v i t a t e a mea artistic, m - a m ntlnit deseori cu m a r i interprei, i-a n u m i c l a s i c i a i scenei, jucnd d i n dramaturgia l u i G o r k i , m a i ales, Azilul de noapte. Cnd a trebuit s j o c p e n t r u p r i m a dat n t r - o pies gorkian m i - a m d a t toat osteneala s m a p r o p i i de a r t a e x e m p l a r a aces t o r a . A t r a c i a deosebit pe care d r a m a turgia lui Gorki o exercit, asupra o m u l u i de t e a t r u n s p e c i a l , se explic

p r i n sensurile ei p r o f u n d u m a n e , p r i n tensiunea c o n f l i c t e l o r aduse n scen, prin dialogul prin excelen dramatic, p r i n fora rscolitoare a e r o i l o r ei. n pofida caracterului uneori sumbru, ap stor, ca u n cer nvolburat nainte de furtun, a l t a b l o u r i l o r pe care le z u g r vete cu u n p e n e l de m a e s t r u , piesele sale d e g a j , alturi de u n s e n t i m e n t d r e p t de revolt m p o t r i v a u n e i l u m i n e d r e p t e , i u n s e n t i m e n t de n c r e d e r e n ceea ce este m a i b u n , n o m , n v i c t o r i a forelor n o u l u i . n u n e l e d i n piesele sale, n o u l a p a r e ca o mldi. ca u n g e r m e n , n a l t e l e ca u n proces n p r a g u l mplinirii.

66

www.cimec.ro

s rstoarne imaginea real a scriitorului n folosul unei imagini fcute, justificat de cele mai multe ori de considerente extraliterare. Totul se face din considerente nobile, n care interesele personale snt excluse, purttorii crora snt convini c nu-l iubesc mai puin pe Cezar, dar c iubesc mai mult Roma. Sentimentele fa de Roma snt pro babil cele mai elevate. Dar iubind Roma s nu uitm de Cezar. Avantajul de care beneficiem noi n raport cu contemporanii clasicilor este cel al evoluiei culturale ulterioare, ceea ce ne ofer un plus de calm i de luciditate, dar mai ales, prin mrirea volumului de informaie spiritual, ne permite s nelegem mai exact operele scrise cu jumti de secole n urm. Literatura contemporan, ca orice literatur care a fost contemporan cuiva, este important nu numai prin valoarea ei intrinsec, ci i prin valoaiea ei extrinsec, prin operaia de relevare a valorilor i a trecutului pe care le implic afirmarea ei. Receptarea contemporan este semnificaiilor aproape ntotdeauna deformat de interesele existeniale i nu o dat arta a fost apre ciat prin prisma consonrii ei cu aceste interese, extraliterare n fond. De aici i unele succese sau insuccese n trecut pe care noi, care primim o oper purificat de accidentul cotidianului, le nelegem greu sau chiar refuzm s nelegem. Este mai mult dect posi bil ca replica lin Satin Omul ce mndru sun acest cuvnt" s fi provocat un entuziasm aproape religios n Rusia de nceput de veac, ceea ce a i fcut pe destul de muli s fac un frontispiciu special pentru aceast replic. M-am referit la A z i l u l de n o a p t e pentru c aceast pies s-a redus de cele mai multe ori la confruntarea a dou monologuri la monologul lui Luca despre pmntul din actul al IV-lea. Acest tip de apreciere a ope fgduinei i la monologul lui Satin rei dramatice gorkiene este caracteristic, M i c i i b u r g h e z i se reduc la monologul lui NU. E g o r B u l c i o v i alii la scena final etc. Explicaia const probabil in faptul c n opera lui Gorki, i n cea dramatic i n cea de proz, se cutau soluii existeniale i, trebuie s-o spunem, c dac e s caui neaprat nite soluii poi s le gseti i n monologul lui Satin minciuna este religia stpnilor i a sclavilor, adevrul este zeul oamenilor liberi etc. Iar de aici, ca i din monologul lui Luca i din monologul lui Nil sau din scena final din E g o r B u l c i o v i alii, poi s tragi concluziile care-i par mai conve nabile c minciuna este o fatalitate, c minciuna nu este o fatalitate etc. Dar a-l aprecia pe Gorki, pentru replicile frumoase" din monologul lui Satin, de pild, nseamn a-l desfiina pe Gorki, pentru c a reduce o oper la semnificaia unor replici nseamn de fapt a demonstra inutilitatea operei ca atare, prin relevarea unor aforisme detaate de materialul ei artistic care devine astfel inutil. Tolstoi, rugat fiind s formuleze n cteva cuvinte ideea A n n e i K a r e n i n a , a spus c dac ar fi putut s formuleze n cteva cuvinte n-ar mai fi scris un roman. Deci, dac se va demonstra valabilitatea punctului de vedere opus ( A n n a K a r e n i n a poate fi rezumat n cteva cuvinte), se va dovedi, impli cit, inutilitatea romanului. Probabil c una din trsturile literaturii autentice este toc mai faptul c ea nu poate fi rezumat, redus la replici semnificative" etc.

ntotdeauna v a nvinge.

ca

for

care,

inevitabil,

U n e r o u g o r k i a n , n adevratul sens a l cuvntului, m i se p a r e a f i i E g o r B u l c i o v , p e care l-am i n t e r p r e t a t cu a n i n urm pe scena N a i o n a l u l u i b u c u retean. Ceea ce m - a atras nainte de t o a t e l a acest p e r s o n a j a fost v i t a l i t a t e a sa, fora c u care se aga de via, c o m p l e x i t a t e a p s i h o l o g i e i . B u l c i o v , dei r e p r e z e n t a n t a l u n e i l u m i n e d r e p t e , i r e capt p a r c , n u l t i m e l e c l i p e pe care l e m a i a r e de trit, l u c i d i t a t e a , p e n t r u a r o s t i adevruri, pn a t u n c i inute sub o b r o c . R e c h i z i t o r i u l pe care-1 face E g o r B u l c i o v l u m i i pe care-o reprezint m i

s-a prut l u c r u l cel m a i d e m n de r e l e v a t n speotacol. B r u t a l i t a t e a cu care s m u l g e mtile celor d i n j u r u l su ine o r g a n i c de c a r a c t e r u l p e r s o n a j u l u i . A m ncercat s r e l i e f e z v a l o r i l e s i m b o l i c e cu care este ncrcat p e r s o n a j u l n m o m e n t u l de rscruce adus n scen de aciunea p i e sei. i. totodat, r e v o l t a sa m o r a l , d a r i b i o l o g i c , m p o t r i v a morii. A m r mas l e g a t de acest r o l , fr n d o i a l p r e supunnd rspunderi i m a t u r i t a t e a r t i s tic. P r i v i n d r e t r o s p e c t i v sensul specta c o l u l u i , p o t a f i r m a c el a fost u n a d e vrat o m a g i u adus acestui dramaturg m e r e u tnr.

George

Calboreanu

www.cimec.ro

67

S uitm pentru o clip toate comentariile care s-au fcut pe marginea i despre A z i l u l de n o a p t e i s cutm s ptrundem n universul unei piese neumbrite de jude ci i prejudeci. Piesa ne proiecteaz la periferia societii umane, ntr-un mediu de l u m p e n , n nelesul cel mai exact al termenului, adic ntr-un mediu dc zdrene. Lucrul cel mai surprinztor este c aceti oameni triesc, c triesc chiar aa, nu pentru c n-ar fi trit niciodat mai bine (printre ei e i un baron) i, deci, c n-ar putea realiza dimensiunile exacte ale existenei lor, ci pentru c aceti l u m p e n reconstituie n univer sul lor mizerabil datele fundamentale ale oricrui univers superb dragostea, ura., neltoria, moartea, pasiunea, indiferena etc. Unii tind spre lucruri curente i triesc mai mult sau mai puin bine, chiar dac spun nite vorbe frumoase sau nu spun nimic. Alii caut imposibilul, care de cele mai multe ori are nfiarea lucrului venit de afar, i acetia triesc i ei mai mult sau mai puin bine, pentru c A z i l u l de n o a p t e nu este stpinit dc preocuparea pentru soluii de ordin practic de pild, jucai la loterie, poate iese ceva" fiind una din piesele lui Gorki foarte puin these", n sensul realismului clasic al secolului al XlX-lca. Dar aceasta nseamn, implicit, c Gorki dovedete mai puin interes pentru srmanii l u m p e n " , care nu reprezint dect un pre text (cu consecinele sale dramatice, bineneles) i mai mult pentru altceva. Pentru acel ceva care este n acelai timp dragostea care se nate n mediul acesta de prostituate i de borfai, sentimentul de ciud pe care-l nate Actorul, care spnzurndu-se a stricat un cntec, povetile poate stupide, poate frumoase ale lui Luca i timpul care devoreaz totul i care las n urma sa acel unic sentiment de tristee pe care-l poate lsa doar timpul consumat. Toate acestea l plaseaz ns pe Gorki n sfera dramaturgiei cehoviene, n sfera farsei tragice i probabil c aici trebuie s cutm unul din punctele nodale ale dramaturgiei gorkiene.
4

Dramaturgia lui Gorki este teribil de inegal. E g o r B u l c i o v i alii, dar i S o m o v i alii, A z i l u l de n o a p t e , dar i C e i d i n urm i lista de cupluri poate fi continuat pn la epuizarea sumarului. Dar n piesele lui cele mai bune, ca i n piesele lui cele mai slabe, gsim o permanent confruntare (care uneori merge pn la anularea unuia din termeni) dintre cehovian i tezist, ceea ce, la urma urmei, nu este altceva dect con fruntarea dintre experiena dramei realiste moralizatoare de la mijlocul secolului al XlX-lea i cea a piesei cehoviene. Gorki mprtea pentru dramaturgia lui Cehov un sentiment la grania uluirii. Nu pentru c Cehov scria bine (i Leonid Andreev scria bine i cu toate acestea sentimentele lui Gorki pentru Andreev se nscriau pe o cu totul alt orbit), ci pentru c scria aa. ntr-una din scrisorile ctre Cehov, Gorki i mrturisea c, atunci cnd a auzit replica lui Astrov despre cldura din Africa, a nceput s tremure de entuziasm. Despre Gorki s-a spus nu o dat c piesele lui snt nite documente ale epocii (lucrul cel mai ridicol l constituie intenia de elogiere pe care o conine aceast fraz). Unele, din pcate, snt. i atunci avem de a face cu nite subiecte bine rotunjite din care se degaj nite concluzii ferme, care poate c au fost utile la vremea lor, dar care

O N A V-CO AL
M a i m u l t de j u m t a t e a u n u i veac d o vedete d r e p t a t e a l u i G o r k i , cnd. dup 1905, a v e n i t spre t e a t r u considerndu-1 ca o tribun de u n d e s transmit v i u , dinamizate, idei-mesagii. nzuini, ade vruri, i d e a l u r i . I d e i care s d e v i n ac iuni, s aib virtui transformatoare. A d n c i m c a , s u p r e m a concizie, compac tul, plintatea personajelor sale m - a u atras ntotdeauna, m - a u u l u i t . L a G o r k i n u este loc p e n t r u joc secund. Dialogul servete exclusiv economia dramatic, ptrunderea n c a r a c t e r u l p e r s o n a j e l o r . Mi-am ngduit aceste m i c i notaii p e n t r u c, g n d i n d , n c u r s u l a n i l o r , a m c o n s t a t a t f e r m c t e a t r u l l u i G o r k i , m u l t ca o r i c a r e , posed preioase tui p e d a g o g i c e p e n t r u i n t e r p r e t . mai vir

Pe aceast m a r e misterioas a a r t e i noastre, cnd calm, blnd, vistoare, cnd nfricotoare, cnd dumnoas, dramaturgia l u i G o r k i este o... n a v coal. M - a m a f l a t n faa att ca interpret ct i acestui adevr, ca p r o f e s o a r . j u c a n noapte, trei Cei

A m a v u t b u c u r i a de a piese de G o r k i : Azilul de din urm i Dumanii.

68

www.cimec.ro

Stanislawski dramaturgul

(n lucra

stnga)

soia de

sa

Mria

Liiina

mpreun

cu

Maxim

Gorki

la

Ialta,

1900,

pe

cnd

Azilul

noapte".

n roluri cu totul dif erite : o tnr cu destin pierdut, o artist rscolit de ne liniti, o mam mcinat dc dureri f a miliale. Dup fiecare r o l , am simit, categoric, evident, o cretere n sigurana scenic, o ascensiune n comprehensiunea mea profesional, o uurare n munca de creaie i n alte piese n care am avut s joc. A m simit c textele gorkiene m i - a u dat o cretere a musculaturii" actori ceti, mi-au diminuat aprehensiunile care l cuprind pe interpret n faa unui rol nou. T o t astfel, ca profesoar, am avut pl cerea i p r i l e j u l dc a constata acelai

efect asupra studenilor mei. A m lucrat, cu una d i n seriile de studeni de la I n stitutul de Teatru, i am jucat alturi de ci. cu public, n Cei din urm. Elevii mei. devenii cu aceast ocazie, colegi de scen, cptaser, n acel contact cu textul i personajele gorkiene, o greu tate, o siguran, o seriozitate, un stil, surprinztoare. Rolurile interpretate de ei, n Cei din urm au fost m i - a u mrturisit i n acea perioad, i dup ani de zile, cnd ne-am ntlnit n diferite ocazii adev rate modele, i-au narmat cu o metod cert de introspecie i exprimare artis tic.

Irina

Rciiieanu-irianu

www.cimec.ro

69

astzi, cnd trim, evident, alte vremuri, nu snt dect nite documente ale epocii (n vremea aceea, n situaia dat, poate c era bine s faci aa), adic fac parte din arhiva literar. Aa se ntmpl cu D o s t i g a e v i alii i parial cu M i c i i b u r g h e z i . Pe acest tip de piese, mai ales dac snt scrise de la un anumit nivel n sus, se vede mai bine dect oriunde aciunea nemiloas a timpului. Situaiile, conflictele care consonau foarte bine cu nite realiti i care-i gseau justificarea n existena acestor realiti, n sfera sau la umbra crora triau, devin o dat cu dispariia lor nite lucruri mute. Gorki, ns, ca orice scriitor triete prin lucrurile sale bune, printre care s ne fie permis s enumerm A z i l u l de n o a p t e . C o p i i i , M o n e d a fals, E g o r B u l c i o v i alii i O a m e n i ciudai. i aici confruntarea dintre cehovian i tezist, de care vorbeam mai nainte, se manifest cu toat tria. Probabil c Gorki simea influena pe care o exer cita teatrul cehovian asupra lui (n dou aspecte mai ales n farsa tragic i n vehi cularea mediului real", ca element pretextual) i, probabil, ca orice scriitor se simea dator s se elibereze de aceast influen, poate din prejudecata c a fi n sfera de influen a unui scriitor nseamn a te afla, n ierarhia valorilor, pe o treapt inferi oar lui. Temperamentul literar al liri Gorki nu i-a permis, ca lui Cehov, s se detaeze prea mult de universuri umane descrise, astfel nct s realizeze un spaiu al nimnui, care i-a ngduit lui Cehov s-i invluiasc piesele ntr-un aer de luciditate i de sar casm. Dramele pe care le triesc personajele nu snt niciodat suspeclabile, cum se ntmpl la Cehov, dc a fi altceva dect par a fi. Moartea Actorului sau a lui Egor Bulciov ne invit s ptrundem un aspect de tragism nemilos al existenei umane. Alura de fars pe care o au unele din piesele lui Gorki se datorete nu att unui mecanism inte rior al universurilor descrise, ct sfiritului pe care Gorki l propune i care devine ast fel o ipotez la fel de bun ca oricare alta. Punctul final, ns, n afara caracterului de ipotez pe care-l are, nseamn i o nchidere a cercului. Existena uman privit astfel ca un cerc sau ca o serie de cercuri care-i micoreaz tot mai mult diametrul pn ce ajung s se anuleze, iat un lucru simptomatic pentru Gorki i pe care-l exprim deschis, nc n tineree, explicnd viaa lui Ignat Gordeev. n M o n e d a fals, pe parcursul piesei e o permanent acumulare a zbuciumului vin nite personaje, pleac altele, se caut nite falsificatori de bani, se las o momeal, pentru ca n final, fr s se ntmple nimic deosebit, micro universul s se deprteze puin de noi i s-i recapete proporiile sale reale. Poate c lucrul acesta devine i mai evident n prima variant a Vassei J e l e z n o v a , pentru c aici avem un per sonaj, personajul titular, care s i m t e cercul i, n consecin, raportul dintre patima inves tit n crime, binefaceri i discursuri i valoarea real a crimelor, a binefacerilor i a discursurilor. Din acest punct de vedere este semnificativ sfritul legendei despre Danko dintre cei scoi la liman se gsesc destui grijulii care sting cu piciorul ultimele sentei a ceea ce a fost cndva o inim. Probabil c aici gsim explicaia pentru contra dicia care 1-a pasionat pe Gorki, contradicia dintre tendina spre absolut i caracterul prea concret al faptelor cotidiene, banale sau excepionale, care astfel l ndeprteaz pe personaj de absolutul spre care tinde n permanen. Scriitorul Mastakov din O a m e n i ciudai, un soi de puti mbtrnit, simte o atracie obsedant spre lucrurile care nu exist i care, aa cum i le imagineaz el, i par singurele adevrate, i n acelai timp simte o nevoie la fel de obsedant s-i nele nevasta cu prima femeie care-i iese n cale. ntre banalitatea infidelitii lui Mastakov i frumuseea rece a absolutului exist ns un divor implacabil, pe care-l realizeaz cu nelepciune i tristee prea nelata lui soie. Nu se ntmpl nici o grozvie, nu moare nimeni, nu se comite nici o crim, amorul extraconjugal este lichidat destul de penibil i cercul se nchide ca s se des chid un altul. Mai moare un actor, mai pleac un pelegrin i toate aceste mori, ple cri, amoruri sfictoare sau iubiri pure, gesturi superbe sau escrocherii reconstituie mecanismul intim al vieii. Uneori acest mecanism este reglat, lustruit i aranjat de autor i atunci produce nite documente ale epocii, alteori este lsat s mearg aa cum tie el mai bine i atunci produce nite pagini n faa crora uitm de fondator i de obiecte fondate i nu-l mai inem minte dect pe scriitor, iar canalele dintre noi i acel adevr despre bucuria sau durerea omeneasc pe care le cuprind aceste pagini se deschid.

www.cimec.ro

Leonida

Teodorescu

B E R T O L T

B R E C H T

mic orga/m pentru teatru

37
D a c m i c m p e r s o n a j e l e n o a s t r e pe scen p r i n i m p u l s u r i sociale d i f e r i t e , d u p e p o c , n g r e u i e m s p e c t a t o r u l u i n o s t r u p o s i b i l i t a t e a de a se c o n t o p i c u ele. E l n u p o a t e simi p u r i s i m p l u : aa a f i acionat i e u " , c i , cel m u l t , a r p u t e a zice : d a c a f i trit n asemenea m p r e j u r r i " ; i a r n c a z u l c j u c m piese d i n p r o p r i a noastr v r e m e , ca pe nite piese i s t o r i c e , m p r e j u r r i l e n care e l acioneaz p o t i ele s-i a p a r b i z a r e ; d a r aceasta este nceputul c r i t i c i i .

38
Condiionrile istorice n u t r e b u i e d e s i g u r s f i e gndite ( n e c u m c o n s t r u i t e ) ca nite p u t e r i obscure (intenii ascunse) ; d i m p o t r i v , ele snt create i meninute de o a m e n i (i m o d i f i c a t e de ei) : t o c m a i aciunea l a care asistm le reprezint.

39
D a r d a c o persoan istorizeaz, r e a c i o n n d ntr-un f e l corespunztor n t r - o e p o c i n alt e p o c r e a c i o n n d a l t f e l , n u a v e m o a r e d e - a face c u u n oricine pur i simplu ? D u p v r e m u r i o r i d u p clas i n d i v i d u l se poart f e l u r i t ; d a c triete a l t c n d v a , o r i e nc nevrstnic sau e n a m u r g u l vieii, negreit i f e l u l l u i de a f i este d i f e r i t , d a r t o t att de s i g u r i asemntor f e l u l u i de a f i a l oricruia ce s-ar a f l a n aceast stare l a v r e m e a respectiv : n u e o a r e c a z u l s ne ntrebm d a c n u c u m v a exist i a l t e d e o s e b i r i ntre f e l u l de a f i ? U n d e se afl p e r s o n a l cel de n e c o n f u n d a t , a d i c cel ce n u p r e a seamn c u s e m e n u l l u i ? E v i d e n t , t r e b u i e s-1 poi recunoate, d u p i m a g i n e , ceea ce se v a ntmpl d i n m o m e n t u l cnd c o n t r a d i c i a se c o n f i g u r e a z n i m a g i n e . I m a g i n i i i s t o r i z a n t e i v a f i p r o p r i u ceva d i n schiele care m a i las a f i o b s e r v a t e u r m e l e a l t o r micri i trsturi iniiale j u r - m p r e j u r u l c h i p u l u i d e f i n i t i v desenat. Sau s ne g n d i m l a u n o m care ine o cuvntare n t r - o v a l e i care, c n d i c n d , i schimb prerile sau rostete d o a r f r a z e ce se c o n t r a z i c ntre ele, aa f e l nct ecoul, r o s t i n d u - s e o d a t cu e l , i a a s u p r a l u i c o n f r u n t a r e a f r a z e l o r .

40
A t a r i i m a g i n i p r e t i n d d e s i g u r o m o d a l i t a t e de j o c c a r e s lase l i b e r t a t e i m o b i l i t a t e s p i r i t u l u i o b s e r v a t o r . A c e s t a cat s f i e n stare a o p e r a , ca s z i c e m aa, d i n m e r s , m o n t a j e f i c t i v e l a construcia noastr, abstrgnd n m i n t e forele m o t r i c e a l e societii, o r i n l o c u i n d u - l e cu a l t e l e . P r i n acest p r o c e d e u , o a t i t u d i n e actual d o b n d e t e ceva n e f i r e s c " , p r i n care a c t u a l e l e fore m o t r i c e l a r n d u - l e i p i e r d naturaleea i devin tratabile.

41
E ca i c u m u n i n g i n e r de ape v e d e u n ru, s i m u l t a n c u a l b i a l u i iniial i c u o oarecare a l b i e fictiv pe care a r f i p u t u t - o tia de a r f i fost nclinarea podiului a l t a , sau de a r f i fost a l t u l v o l u m u l de ap. i n t i m p ce, m e n t a l , e l v e d e u n a l t ru, s o c i a l i s t u l a u d e n m i n t e n o i s o i u r i de c o n v o r b i r i ce poart ntre ei m u n c i t o r i i a g r i c o l i l a ru. L a f e l s-ar c u v e n i ca s p e c t a t o r u l n o s t r u s a f l e n t e a t r u ntmplri ce se p e t r e c ntre asemenea m u n c i t o r i , nzestrate cu acele u r m e de schi i e c o u r i . * U r m a r e din Teatrul", n r . 2, februarie, 1968.

www.cimec.ro

7L

42
M o d a l i t a t e a de j o c experimentat ntre p r i m u l i cel d e - a l d o i l e a rzboi m o n d i a l , l a T e a t r u l de pe S c h i f f b a u e r d a m m d i n B e r l i n , p e n t r u a p r o d u c e asemenea i m a g i n i , se I bazeaz pe^ejecul de^ distanare f e f e t u l - V ) . O i m a g i n e care distaneaz este o i m a g i n e j care las u n obiect s Fie r e c u n o s c u t , d a r care. n acelai t i m p , l face s par s t r a n i u , i T e a t r u l a n t i c i cel m e d i e v a l i distanau p e r s o n a j e l e cu mti u m a n e i de a n i m a l e : cel a s i a t i c folosete i azi nc efecte V , m u z i c a l e i p a n t o m i m i c e . A c e s t e efecte p u n e a u fr n d o i a l stavil e m p a t i e i : totui, t e h n i c a aceasta n u se ntemeia n i c i ea m a i puin, b a se ntemeia c h i a r m a i m u l t pe o baz h i p n o t i c - s u g e s t i v similar celeia cu care se t i n d e l a e m p a t i e . S c o p u r i l e sociale ale acestor v e c h i efecte e r a u cu t o t u l d i f e r i t e de a l e noastre.

43
V e c h i l e efecte V feresc r e p r o d u c e r e a de l a orice intervenie a spectatorului, fac d i n ea ceva i m u a b i l . N o i l e efecte n u a u n i m i c b i z a r n sine ; n u m a i p r i v i r e a n e tiinific p u n e pecetea b i z a r u l u i pe ceea ce e strin. N o i l e distanri n - a r u r m a dect d o a r s rpeasc n t m p l r i l o r s o c i a l m e n t e influenabile pecetea f a m i l i a r u l u i care l e ^ apr astzi de l a v r e o intervenie.

44
V r e a u s s p u n c ceea ce n u s-a s c h i m b a t de m u l t p a r e de n e s c h i m b a t . P r e t u t i n d e n i d m peste cte ceva de l a sine neles ca s ne m a i strduim s-1 i n e l e g e m . Ceea ce apuc o a m e n i i s triasc laolalt, l e p a r e a f i existena u m a n ca a t a r e . C o p i l u l , trind n l u m e a celor btrni, nva c u m se p e t r e c acolo l u c r u r i l e . A a c u m d e c u r g l u c r u r i l e , aa i v o r prea c u r e n t e . D e se ntmpl s f i e c a r e v a d e s t u l d e cuteztor s m a i doreasc i a l t c e v a , i-ar d o r i - o n u m a i ca pe o excepie. C h i a r d a c a r recunoate n hotrrile . . p r o v i d e n e i " condiia pe care societatea a p r e v z u t - o p e n t r u e l , n c a r t r e b u i ca societatea aceast uria colecie de fpturi de-o seam c u e l s-i apar ca u n ntreg m a i m a r e dect s u m a prilor ei i cu t o t u l de neinfluenat. i totui neinfluenabilul i - a r f i f a m i l i a r . i cine se ndoiete de ceea ce i este f a m i l i a r ? P e n t r u ca toat aceast m a r e c a n t i t a t e de l u c r u r i d a t e s-i p o a t aprea n aceeai msur n d o i e l n i c , el ar t r e b u i s d e z v o l t e n e l acea p r i v i r e o b i e c t i y a t _ c u care m a r e l e G a l i l e i a a d m i r a t p e n d u l a r e a u n u i p o l i c a n d r u . A c e l e T e g n r i l - a u u i m i t , ca i c u m n u s-ar f i ateptat s l c v a d aa, i ca i c u m n u a r f i tiut de ele : a s t f e l a a j u n s a p o i l a legiti. A c e a s t p r i v i r e , pe ct de dificil pe att de c r e a t o a r e , este c h e m a t t e a t r u l s-o p r o v o a c e cu i m a g i n i l e l u i despre societatea o m e n e a s c . E l cat s d e t e r m i n e p u b l i c u l a se u i m i , i aceasta cu a j u t o r u l u n e i t e h n i c i a ndeprtrii de ceea ce ne e familiar.

45
Este t e h n i c a p r i n care i se n g d u i e t e a t r u l u i s fac uz n r e a l i z a r e a i m a g i n i l o r l u i de m e t o d a n o i i tiine sociale, d i a l e c t i c a materialist. M e t o d a aceasta, p e n t r u a a j u n g e l a d e s c o p e r i r e a mobilitii societii, trateaz strile sociale ca pe nite procese, i l e urmrete n n a t u r a l o r c o n t r a d i c t o r i e . P e n t r u ea, t o t u l exist n u m a i ntruct se t r a n s f o r m , aadar ntruct se afl cu sine nsui n d e z a c o r d . L u c r u l e v a l a b i l i p e n t r u s e n t i m e n t e l e , o p i n i i l e i a t i t u d i n i l e o a m e n i l o r , n care i afl expresie m o d u l m o m e n t a n a l c o n v i e uirii l o r sociale.

46
E u n a d i n plcerile e p o c i i n o a s t r e , n care a u mri n natur, f a p t u l c p u t e m sesiza t o a t e cele l o r . M u l t e snt n o m , z i c e m , i m u l t e se p o t face rmn ; de aceea, s-1 p r i v i m n u n u m a i c u m este, l o c att de m u l t e i v a r i a t e t r a n s f o r aa f e l nct p u t e m a c i o n a a s u p r a d i n e l . A a c u m este, n u t r e b u i e s ci i c u m a r p u t e a f i . S n u p o r n i m

72

www.cimec.ro

de l a e l , ci spre ceea ce d e v i n e . A c e a s t a nseamn ns c n u t r e b u i e s m t r a n s p u n p u r i s i m p l u n l o c u l l u i ; ci s m o p u n l u i , s o c o t i n d c r e p r e z i n t n m i n e pe n o i toi. D e aceea, t e a t r u l t r e b u i e s distaneze ceea ce arat. c

47
P e n t r u a p r o d u c e efecte V , a c t o r u l a fost n e v o i t s treac peste t o t ce a nvat ca s d e t e r m i n e p u b l i c u l a se i d e n t i f i c a cu interpretrile l u i . N e m a i u r m r i n d a c u m s-i m p i n g p u b l i c u l n trans, e inut el nsui s n u c a d n trans. M u c h i i l u i t r e b u i e s r m n relaxai, cci o ntoarcere a c a p u l u i , de p i l d , realizat c u muchii gtului n c o r d a i , t r a g e d u p sine n c h i p m a g i c " p r i v i r e a , b a u n e o r i i capetele s p e c t a t o r i l o r , f a p t ce n u p o a t e dect slbi o r i c e j u d e c a t sau e m o i e n legtur cu acest gest. D i c i u n e a l u i cat s f i e liber de ngleli popeti i de acele cadene ce toropesc p e s p e c t a t o r i d u c l a p i e r d e r e a s e n s u l u i . C h i a r n cazul c interpreteaz t i p u r i de p o s e d a i , el n u a r e v o i e s lase i m p r e s i a c e posedat ; c u m a r p u t e a a l t f e l s p e c t a t o r i i s descopere c e - i stpnete pe posedai ?

48
n n i c i u n m o m e n t n u v a i n t r a , pn l a o t o t a l a t r a n s f o r m a r e , n p i e l e a p e r s o n a j u l u i . O j u d e c a t de t i p u l : n u 1-a j u c a t pe L e a r , a fost L e a r n c a r n e i oase" a r f i p e n t r u e l z d r o b i t o a r e . A c t o r u l n u a r e p u r i s i m p l u dect s a r a t e p e r s o n a j u l , m a i b i n e - z i s e c h e m a t n u n u m a i p u r i s i m p l u s-1 triasc. Ceea ce n u nseamn c a t u n c i c n d interpreteaz o a m e n i pasionai, t r e b u i e s f i e rece. T o t u l e ca simurile l u i s n u f i e f u n d a m e n t a l ptrunse de cele a l e p e r s o n a j u l u i su, p e n t r u ca n i c i cele ale p u b l i c u l u i su s n u d e v i n f u n d a m e n t a l cele a l e p e r s o n a j u l u i . A i c i p u b l i c u l t r e b u i e lsat i n deplin libertate.
r

49
m p r e j u r a r e a aceasta, c a c t o r u l se afl pe scen n t r - o postur dubl ca L a u g h t o n i ca G a l i l e i , c L a u g h t o n , cel ce arat, n u d i s p a r e n G a l i l e i , cel artat (ceea ce a i c o n f e r i t acestui m o d de j o c n u m e l e de e p i c " ) , n u semnific pn l a urm m a i m u l t dect c aciunea real, p r o f a n , n u m a i este mistificat, deoarece pe scen st totui L a u g h t o n artnd c u m i1 nchipuie el pe G a l i l e i . C h i a r a t u n c i c n d i - a r c d e a n a d m i r a i e , p u b l i c u l n - a r u i t a , firete, pe L a u g h t o n , d e - a r ncerca el i o t r a n s f o r m a r e total ; i s-ar r i s i p i , ns, a b s o r b i t e cu desvrire de p e r s o n a j , o seam d i n o p i n i i l e i s e n t i m e n t e l e l u i p r o p r i i . E l ar a j u n g e s-i a p r o p i e ca pe ale sale o p i n i i l e i s e n t i m e n t e l e p e r s o n a j u l u i . nct, de f a p t , n - a r m a i r e z u l t a d i n aceasta dect u n sing-ur t i p a r : c r o i t d u p a l n o s t r u . P e n t r u a e v i t a a t a r e d i f o r m a r e , a c t o r u l t r e b u i e s fac i d i n a c t u l artrii u n act de art. C a s f o l o s i m o i m a g i n e auxiliar : p e n t r u a a u t o n o m i z a u n a d i n a t i t u d i n i , cea a artrii, o p u t e m nzestra cu u n gest, n c h i p u i n d u - n i - 1 pe a c t o r c fumeaz i c u m de l a u n m o m e n t l a a l t u l i d igara d e - o p a r t e ca s ne d e m o n s t r e z e succesiv m o d u l de c o m p o r t a r e a l p e r s o n a j u l u i c o n c e p u t . D a c f a c e m abstracie de t o t ce p o a t e f i p r e c i p i t a t n acest gest, i n u lum d r e p t nepsare ceea ce a p a r e nepstor, d e s c o p e r i m n faa noastr u n a c t o r ce n e - a r p u t e a f o a r t e b i n e lsa pe seam g n d u r i l e n o a s t r e o r i a l e l u i .

50
M a i e n e v o i e de nc o m o d i f i c a r e n f e l u l c u m a c t o r u l ne m i j l o c e t e i m a g i n i l e , o m o d i f i c a r e menit i ea s fac m a i p r o f a n " aciunea. D u p c u m a c t o r u l e inut s nu-i a m g e a s c p u b l i c u l , fcndu-1 s cread c pe scen a r sta n u e l , c i p e r s o n a j u l ficiunii, t o t aa este el inut s n u - 1 a m g e a s c n i c i n credina c ceea ce se petrece pe scen n u a fost t r e c u t n p r e a l a b i l p r i n t r - u n s t u d i u , c i c s-ar petrece p e n t r u ntia i p e n t r u o singur dat. N u se m a i potrivete aadar distincia schillerian *, dup c a r e r a p s o d u l ar avea s-i t r a t e z e ntmplarea sa ca ceva d e p l i n i n t r a t n d o m e n i u l *) Corespondena cu Goethe, 26.12.1797.

www.cimec.ro

73

t r e c u t u l u i , i a r m i m u l pe a sa, ca ceva d e p l i n a c t u a l . T r e b u i e s se ntrevad d i n j o c u l a c t o r u l u i c n c l a nceput i l a m i j l o c e l cunoate sfritul", i a s t f e l s-i pstreze o l i b e r t a t e a b s o l u t c a l m " . n t r - o i n t e r p r e t a r e v i e , e l relateaz i s t o r i a p e r s o n a j u l u i su, tiind m a i m u l t dect acesta i nfind ceea ce e acum i aici, n u ca pe o ficiune nlesnit de r e g u l a j o c u l u i , ci d e s p r i n d - o de i e r i i de cellalt loc ; e o cale p r i n care nlnuirea ntmplrilor poate s apar vizibil.

51
A c e a s t a e i m p o r t a n t m a i cu seam n r e p r e z e n t a r e a e v e n i m e n t e l o r l a care particip mase sau a celor n care u n i v e r s u l a m b i a n t sufer m a r i transformri, ca n rzboaie o r i revoluii. S p e c t a t o r u l p o a t e d o b n d i a t u n c i o i m a g i n e g l o b a l a situaiei i a c u r s u l u i e v e n i m e n t e l o r . E l p o a t e , de e x e m p l u , n t i m p ce ascult o f e m e i e , s o aud n m i n t e v o r b i n d i a l t c u m , s z i c e m , peste cteva sptmni, i a r a l t e f e m e i v o r b i n d a c u m , a l t u n d e v a , a l t f e l . A c e a s t a a r f i cu putin dac actria a r nfia f e m e i a respectiv, ca i c u m a r f i trit pn l a capt ntreaga e p o c , i a r a c u m , d i n a m i n t i r e , p o r n i n d de l a cunoaterea ce deine despre desfurarea m a i d e p a r t e a l u c r u r i l o r , a r r o s t i ceea ce, d i n v o r b e l e e i , a fost i m p o r t a n t n acel m o m e n t , deoarece a c u m e i m p o r t a n t ceea ce a , d e v e n i t i m p o r t a n t . O asemenea distanare de u n p e r s o n a j , nct s s p u i c e v o r b a t o c m a i de acest p e r s o n a j " i t o c m a i de acest p e r s o n a j t o c m a i a c u m " , e posibil n u m a i d a c n u se creeaz i l u z i i l e c : a c t o r u l ar f i e l nsui p e r s o n a j u l i c reprezentaia a r f i ea nsi e v e n i m e n t u l .

52
P e n t r u aceasta ns a fost n e v o i e s se a j u n g m a i nti l a a b a n d o n u l u n e i a l t e i l u z i i : a n u m e aceea c f i e c a r e s-ar c o m p o r t a a i d o m a p e r s o n a j u l u i . D i n f a c aceada" s-a a j u n s l a a m fcut aceasta", i a r a c u m t r e b u i e ca d i n a fcut aceasta" s se a j u n g l a a fcut aceasta, n u a l t c e v a " . E o s i m p l i f i c a r e p r e a m a r e s msori f a p t e l e dup c a r a c t e r i c a r a c t e r e l e dup f a p t e ; contradiciile ce se isc n f a p t e l e i c a r a c t e r e l e u n o r o a m e n i a d e v r a i n u se evideniaz a s t f e l . L e g i l e micrii sociale n u p o t f i d e m o n s t r a t e pe cazuri i d e a l e " , ntruct i m p u r i t a t e a " ( c o n t r a d i c t o r i u l ) aparine t o c m a i micrii i o b i e c t u l u i micat. E necesar n u m a i d a r aceasta neaprat ca n g e n e r a l s se creeze ceva ca nite condiii e x p e r i m e n t a l e , cu a l t e c u v i n t e ca p e r m a n e n t s p o a t f i i m a g i n a t u n c o n t r a e x p e r i m e n t . Cci n genere societatea e tratat a i c i ca i c u m ea a r svri, ca pe u n e x p e r i m e n t , t o t ceea ce svrete.

53
C h i a r dac l a repetiie p o a t e f i folosit trirea (ceea ce i n reprezentaie e de e v i t a t ) , ea n u t r e b u i e totui folosit dect ca u n a d i n m u l t e l e m e t o d e ale observrii. n repetiii este util, ntruct, orict de nemsurat practicat n t e a t r u l c o n t e m p o r a n , ea a dus totui l a u n m a r e r a f i n a m e n t i n c a r a c t e r i z a r e . C u t o a t e acestea, sntem n faa c e l u i m a i p r i m i t i v soi de trire, c n d a c t o r u l se ntreab n u m a i : c u m a f i eu dac m i s-ar ntmpl m i e c u t a r e sau c u t a r e l u c r u ? C u m a arta dac a zice asta i a face asta ? n l o c s ntrebe : C u m m i - a fost d a t o a r e s a u d pe c i n e v a zicnd aceasta, o r i s-1 v d f c n d aceasta ? P e n t r u ca a s t f e l , e x t r g n d de a i c i i de colo, s-i c o m p u n o nou fa cu care f a b u l a s p o a t nainta i n u n u m a i att. F i i n d c u n i t a t e a p e r s o n a j u l u i se configureaz dup f e l u l n care d i f e r i t e l e ei nsuiri se c o n t r a z i c ntre ele.

54
Observaia este o p a r t e important a a r t e i actoriceti. A c t o r u l i observ semenul cu toi muchii i n e r v i i ntr-un act al mimrii care, n acelai t i m p , este u n proces de gndire. Cci n c a z u l u n e i mimri n u d e ar reiei cel m u l t o b i e c t u l o b s e r v a t , ceea ce n u e s u f i c i e n t , ntruct o r i g i n a l u l e x p r i m ceea ce e x p r i m cu o voce p r e a sczut.

74

www.cimec.ro

C a s a j u n g de l a copie l a i m a g i n e , a c t o r u l cat l a o a m e n i ca i c u m e i i - a r d e m o n s t r a ceea ce svresc, pe scurt, ca i c u m e i i - a r r e c o m a n d a s cugete a s u p r a c e l o r ce fac.

55
Fr preri p r o p r i i i f r intenii n u se p o t r e a l i z a i m a g i n i . N u poi arta n i m i c fr s tii. C u m s tii a t u n c i ce e v r e d n i c a f i tiut ? D a c a c t o r u l v r e a s n u f i e p a p a g a l sau m a i m u , t r e b u i e s-i a p r o p i e tiina v r e m i i despre societatea uman., l u n d c o m b a t i v p a r t e l a l u p t e l e d i n t r e clase. A a ceva a r p u t e a aprea u n o r a ca u n soi d e d e g r a d a r e ntruct, d i n m o m e n t u l n care snt lmurii n privina o n o r a r i u l u i , ei a a z a r t a n cele m a i nalte sfere. N u m a i c d e c i z i i l e s u p r e m e p r i v i n d r e g n u l u m a n se i a u p r i n l u p t e pe p m n t , n u n sferele e t e r i c e ; n e x t e r i o r " , n u n capete. D e a s u p r a c l a s e l o r n lupt n u se p o a t e p l a s a n i m e n i , f i i n d c n i m e n i n u p o a t e sta d e a s u p r a o m u l u i . S o c i e t a t e a n u a r e acelai purttor de cuvnt, ct v r e m e este desprit n clase d e z b i n a t e . A a f i i n d , p e n t r u art, a fi neprtinitor nseamn n u m a i a aparine p a r t i d e i dominante.

56
A s t f e l , o p t a r e a p e n t r u u n p u n c t de v e d e r e este o alt p a r t e important a a r t e i actoriceti, i a r acest p u n c t de v e d e r e t r e b u i e ales n a f a r a t e a t r u l u i . P r e c u m r e s t r u c t u r a r e a n a t u r i i , i r e s t r u c t u r a r e a societii este u n act de e l i b e r a r e . i t o c m a i b u c u r i i l e eliberrii s - a r c u v e n i s f i e m i j l o c i t e de t e a t r u l u n e i epoci tiinifice.

57
S m e r g e m m a i d e p a r t e . S n c e r c m a vedea de p i l d c u m a r t r e b u i a c t o r u l s-i citeasc r o l u l d u p ce a a j u n s l a u n p u n c t de v e d e r e . I m p o r t a n t a i c i este s n u s e s i z e z e " p r e a repede. C h i a r d a c v a d a n u m a i d e c t peste cea m a i natural c a d e n , peste m o d u l cel m a i c o m o d de a-i r o s t i t e x t u l , nc n u t r e b u i e s priveasc m o d a l i t a t e a sa de e x p r i m a r e d r e p t cea m a i natural, c i s adaste i s i a n c o n s i d e r a r e i p r o p r i i l e l u i preri, i a l t e posibiliti de e x p r i m a r e , cu u n cuvnt, s i a a t i t u d i n e a u n u i a care se mir. A c e a s t a , n u n u m a i p e n t r u a n u se f i x a p r e a d e v r e m e a s u p r a u n u i p e r s o n a j , a d i c nainte de a f i nregistrat t o t ce se spune i m a i cu seam ce s p u n c e l e l a l t e p e r s o n a j e despre e l , ca a p o i s f i e n e v o i t s vre n e l cu s i l a cte i m a i cte : c i aceasta n p r i n c i p a l i p e n t r u a i n t r o d u c e n construcia p e r s o n a j u l u i acel n u ci*' d e care d e p i n d attea, d a c inem ca p u b l i c u l care reprezint societatea, s p o a t vedea e v e n i m e n t u l d i n l a t u r a d i n s p r e care p o a t e f i influenat. M a i t r e b u i e de asemenea ca a c t o r u l , n loc s trag dup sine ceea ce i este pe msur, sub p r e t e x t u l o m e n e s c u l u i ca a t a r e " , s tind m a i d e g r a b spre ceea ce n u i se potrivete, spre ceea ce i a p a r e deosebit. i, o d a t c u t e x t u l , t r e b u i e s m e m o r i z e z e aceste p r i m e reaciuni, reticene, c r i t i c i , u l u i r i a l e sale, p e n t r u ca n c o m p o z i i a final ele s n u f i e c u m v a a n i h i l a t e p r i n e v a p o r a r e " , c i s f i e pstrate proaspt i p e r c e p t i b i l e : cci p e r s o n a j u l i t o a t e cele l a l t e cat m a i puin s f i e l a m i n t e a p u b l i c u l u i i m a i d e g r a b s-1 surprind.

58
Ct privete s t u d i u l a c t o r u l u i , acesta t r e b u i e s aib loc o d a t cu s t u d i u l c e l o r lali a c t o r i , c o n s t r u i r e a p e r s o n a j u l u i su s se mbine cu c o n s t r u i r e a c e l o r l a l t e p e r s o n a j e . D e o a r e c e u n i t a t e a social cea m a i mrunt n u este o m u l . ci d o i o a m e n i . i n via ne c o n s t r u i m de a l t f e l r e c i p r o c .

www.cimec.ro

75

59
A i c i e de nvat ceva d i n p r o s t u l o b i c e i a l t e a t r u l u i n o s t r u , n care a c t o r u l frunta, v e d e t a , se d i s t i n g e " i p r i n aceea c se las s e r v i t de toi ceilali a c t o r i . E l i realizeaz p e r s o n a j u l , nfricotor sau nelept, silindu-i p a r t e n e r i i s i le realizeze pe a l e l o r , temtoare sau a t e n t e , i aa m a i d e p a r t e . M c a r p e n t r u a se b u c u r a c u toii de a t a r e a v a n t a j i, p r i n aceasta, p e n t r u a s l u j i f a b u l a , s-ar c u v e n i ca a c t o r i i , l a repetiii, s s c h i m b e , cnd i c n d , ntre e i , r o l u r i l e . P e r s o n a j e l e i-ar o f e r i u n e l e a l t o r a ceea ce a u n e v o i e u n e l e de l a a l t e l e . E f a v o r a b i l a c t o r i l o r i c a z u l cnd ei i ntlnesc p e r s o n a j e l e n copie sau c h i a r n a l t e c o m p o z i i i . J u c a t de o persoan de a l t sex, p e r s o n a j u l i v a trda cu m a i mult c l a r i t a t e s e x u l ; j u c a t de u n c o m i c , n c h i p t r a g i c sau c o m i c , el v a d o b n d i aspecte n o i . A c t o r u l i asigur nainte de t o a t e acel att de d e c i s i v p u n c t de v e d e r e s o c i a l d i n p e r s p e c t i v a cruia i prezint p e r s o n a j u l , d e z v o l t n d s i m u l t a n p e r s o n a j e c o n t r a r i i sau cel puin n l o c u i n d pe interpreii l o r . Stpnul e stpn n u m a i aa c u m l las sluga l u i s f i e .a.m.d.

60
P e r s o n a j u l a fost supus, firete, u n o r nenumrate acte de construcie nainte de a pi p r i n t r e c e l e l a l t e p e r s o n a j e ale p i e s e i , i a r a c t o r u l v a t r e b u i s-i a d u c a m i n t e de toate supoziiile i n c i t a t e de t e x t asupr-i. D a r iat c el afl m u l t m a i m u l t e despre sine d i n t r a t a r e a l a c a r e - l invit p e r s o n a j e l e p i e s e i .

61
S f e r a de a t i t u d i n i pe care le a d o p t p e r s o n a j e l e ntre ele o n u m i m sfer gestic. i n u t a c o r p o r a l , v o r b i r e a i e x p r e s i a feei snt d e t e r m i n a t e de u n gestus s o c i a l : p e r s o n a j e l e se ocrsc, se c o m p l i m e n t e a z , se i n s t r u i e s c ntre ele .a.m.d. P r i n t r e a t i t u d i n i l e l u a t e de l a o m l a o m , se numr c h i a r cele a p a r e n t f o a r t e i n t i m e , c u m snt e x p r e s i i l e d u r e r i i trupeti n c a z u l u n e i b o l i sau cele r e l i g i o a s e . A c e s t e exteriorizri gestice snt de cele m a i m u l t e o r i d e s t u l de c o m p l i c a t e i c o n t r a d i c t o r i i , aa f e l nct n u p o t f i r e d a t e cu u n s i n g u r cuvnt, i a r a c t o r u l t r e b u i e s bage de seam ca n c o m p o z i i a l u i , n e c e s a r m e n t e ngroat, s n u piard n i m i c , ci s s u b l i n i e z e ntreg c o m p l e x u l .

62
A c t o r u l p u n e stpnire pe p e r s o n a j u l su n msura n care urmrete critic f e l u r i t e l e l u i e x p r e s i i , p r e c u m i pe cele ale o p o n e n i l o r l u i , ca i ale t u t u r o r c e l o r l a l t e personaje ale piesei.

www.cimec.ro

(Sfritul

n numrul

viitor)

Gheorghe

M.

Nuescu

(Matei)

A l .

Munte

(Giinlher)

Teatrul Naional din Cluj P A T I M I " de Paul Everac Regia: Paul Everac

www.cimec.ro

nsemnri

Voiam de mult s scriu continuarea unui credo dramatic, nceput cu a?ii n urm n revista Teatrul" sub titlul Vraja creaiei", dar efortul de a sistematiza mereu s-a prelungit dincolo de orice limit n plus, orice principii generale enuni, ele par pledoarie pro domo sua. M-am hotrt s abandonez i sistematizarea i s dau ctorva preri o not subiectiv fi, ca lucruri scrise din unghiul meu. AM STRBTUT cu u n s e n t i m e n t de umilin Preul . ultima pies a l u i A r t h u r M i l l e r . Patru p e r s o n a j e : d o i frai unul c o p " , m e m b r u al unei meserii srace (dac eti c i n s t i t ) i dispreuite, poliist : cellalt, m e d i c b o g a t : soia poliistului ; casa v a f i d e m o l a t i poliistul v i n d e u n u i S o l o m o n btrn de 89 de a n i a l p a t r u l e a p e r s o n a j m o b i l i e r u l i v e c h i t u r i l e rmase n p o d , n e a t i n s e de l a c r i z a d i n 1933, cnd tatl celor d o i frai s-a ruinat. Preul este, n esen, legea i m p l a c a b i l a vieii. D a c n e g l i j e z i b a n i i i succesul, d a c v r e i d e m n i t a t e , t o t t r e b u i e s p l teti u n pre. M i l l e r e u l u i t o r . Pe t e r e n u l d r a m a t u r giei moderne, al microsubiectelor, m i c r o d r a m e l o r i m i c r o g s e l n i e l o r , e s i n g u r u l care reuete s dea m i c r o - o a m e n i l o r , o a m e n i l o r mruni a i p r o z a i s m u l u i c o n t e m p o r a n (lipsii de d u e l u r i , snge. blesteme sau m c a r de s i m b o l u r i m i s t e r i o a s e , care s-i nvluie ca o m a n t i e ) , e s i n g u r u l care p o a t e s le dea d i m e n s i u n e de r e g i . D r a m a e m o n u m e n t a l p r i n d r a m a t i c i c a r a c tere nsei ; o a m e n i m i c i , obinuii, c o m i s v o i a j o r i a cror mrunime se proiecteaz l a spatele l o r sub f o r m a u n o r u m b r e oiriae a l e e p o c i i . Microdramaturgia obinuit trage la schem i interanj a b i l i t a t e a personaje l o r ; n u e r e z u l t a t u l l i p s e i de t a l e n t , ci al condiionrii stricte a oamenilorp e r s o n a j e , n funcie de schema de s a l a r i z a r e i de situaiile-tip ale s t a n d a r d i zrii m o d e r n e . M i l l e r izbutete s p trund sub secunda s e n t i m e n t u l u i , n m i i m i l e de secund, s pun m i c r o s c o p u l pe o m a t e r i e care n - a fost secionat i prins ntre l a m e l e , c i mic. ntre cele p a t r u p e r s o n a j e n u se a f l n i c i u n ticlos. F i e c a r e a r e d r e p t a t e a l u i . E s i n g u r u l a u t o r c o n t e m p o r a n d i n ci a m c i t i t putnd face d i n t r - u n trg d e cteva sute de d o l a r i o d r a m care t r a g e spre t r a g e d i e , cu att m a i tragic, cu ct simi insignifiana s u m e i n sine. L a u n m o m e n t d a t , c i t i n d u - 1 , a i senza ia c t e o r i a i c r i t i c a d r a m a t i c n u snt i n u p o t f i dect u m b r e pe pereii p e t e r i i . P r o b l e m e l e de construcie, d i n a m i c i c a r a c t e r o l o g i e pe care i l e p u n e u n furitor de t a l i a l u i M i l l e r snt de alt o r d i n e de mrimi dect cele ale r e c e p i o neur-ului : dramaturgul lucreaz fatal m e n t e cu m i c r o n u l , i a r cel care v i n e s - i a maina n p r i m i r e scoate de l a p i e p t , ca s f a c msurtorile, o sforicic. P r e f e r m u n c i t o r u l " , cci acesta face p r o b a p r i n practic, fr j u m t i de t e o r i e , p u n n d mainria n funcie, v z n d c u m merge. N i c i a u t o r u l , n asemenea c a z u r i , n u e stpn a b s o l u t i l u c i d a s u p r a t u t u r o r c o m p o n e n t e l o r m a t e r i a l u l u i pe care 1-a c r e a t . O s trebuiasc o d a t s v i n l a n o i n l u m e a a u t o r i l o r , c r i t i c i l o r i a o a m e n i l o r de t e a t r u u n p s i h o l o g i s f a c puin o r d i n e , s restabileasc inspiraia n d r e p t u r i l e ei. I M P A C T U L E M O I O N A L , afectiv, su gestia. N u - m i cerei s a d a u g d o u f r a z e de e x p l i c a r e " , d i n care s se n e l e a g m a i c l a r c..." A r t a e t e r i t o r i u l e s t e t i c u l u i . Instaureaz d o m n i a l o g i c i i p e r f e c t e , s t p n e pe t o a t e c o m p a r t i m e n t e l e , a o r g a n i zrii e x p l i c i t e a t u t u r o r s e n s u r i l o r , i es-

78

www.cimec.ro

t e t i c u l te v a d a peste cap. D - m i u n e r o u p o z i t i v a b s o l u t raional face g i m nastic dimineaa n faa g e a m u l u i des chis, ronie p o l i v i t a m i n e , m p i n g e p e r s o nal cruciorul copilului i comenteaz c o m p e t e n t n f a m i l i e u l t i m e l e e v e n i m e n t e d i n A m e r i c a de S u d i a i t o a t e p r e m i s e l e p e n t r u u n i m p a c t a f e c t i v care s-1 d e t r o n e z e d i n s i m p a t i a s p e c t a t o r i l o r , dei f i e c a r e d i n actele l u i , l u a t n p a r t e , e p e r f e c t l o g i c , r e c o m a n d a b i l i p o z i t i v .

O s b o m e iradiaz o f u r i e frumoas ? D o m n i a p r o b l e m e l o r " cte r e p l i c i cu s e m nificaie de slvire sau p r o t e s t a pus stpnire pe p u b l i c i pe e x e r c i t o r i i a c t u l u i c r i t i c i a p r i n s d r a m a t u r g u l n o s t r u ntr-un clete neierttor. T r e b u i e s-i r e d m d r a m a t u r g u l u i d r e p t u l pe c a r e - l a r e u l t i m u l ran d i n M a r a mure. P o a r t a pe care i-o cioplete acesta f u n c i o n e a z " o r i c u m , f i e c o sculpteaz f r u m o s , f i e c n u . r a n u l e, n t r - u n sens, m a i boier, p e n t r u c face art d e zinteresat, n u p e n t r u b a n i , u t i l i t a t e a f i i n d a frumuseii. P r o b l e m a p o r i i " e a f r u museii. I n d i g e n u l d i n B a l i nal pe p a t r u p a r i u n cote s p l e n d i d s c u l p t a t , n m i j l o c u l cruia instaleaz u n scunel : e l o c u l u n d e p o a t e p o p o s i z e u l , c n d i v i n e chef s-1 v i z i t e z e . Snt peste zece m i i de asemenea t e m p l e superbe n i n s u l a B a l i : f i e c a r e crede c s-a pus b i n e c u z e u l , i s-a pus b i n e cu f r u m o s u l . Contient sau n u , o m u l se p o a t e d i s p e n sa de r e l i g i e . F r u m o s u l e i n d i s p e n s a b i l . i m a i ales n art. D a c v o m f i ateni n u m a i l a p r o b l e m e " i n u i l a f r u m o s , n u m a i l a estura l o g i c o - o r g a n i z a t o r i c a p i e s e l o r , i n u i l a estetic, t e a t r u l se v a neca i n p r a c t i c i s m m e s c h i n i i v a p i e r d e p u t e r e a competitiv.

*
E F R U M O A S sau n u c u t a r e pies ? F r u m o s u l (i s-ar zice c n u e c h i a r u l t i m a c a t e g o r i e a esteticii) a c a m disprut d i n c r i t i c a dramatic. ( P r i n critic n u - i neleg a i c i n u m a i pe c r o n i c a r i , c i pe toi cei care exercit actul critic, inclusiv spectatorii.) U n i n t e l e c t u a l m felicit : A i spus nite l u c r u r i g r o z a v e . E u , n u ca s pescuiesc c o m p l i m e n t e (sper ! ) , ci d i n c u r i o z i t a t e fa de r e a c iile u n u i c o b a i a b s o l u t n o r m a l : D a r i s-a prut frumoas ? i, n faa f i g u r i i l u i u i m i t e : V r e a u s s p u n , c u m i s-a prut d i n p u n c t de v e d e r e a r t i s t i c ? D - o d r a c u l u i de art, m p u n e el l a p u n c t p l i n de b u n - s i m . Ce, de art mi a r d e m i e a c u m a ? T u s p u i acolo nite lucruri ! V z n d u - m c a m ncurcat, i n t e r v i n e u n al treilea : N u t r e b u i e s te necjeti. D a c n u zgrie ca u n l u c r u n e v e r o s i m i l , d a c n o i a m simit c h e s t i i l e spuse acolo, nseamn c e r a u spuse a r t i s t i c , f r u m o s . A i u r e a - n t r a m v a i ! m i v i n e s u m b l u p e strzi i s a g trectorii : N u dorii s discutai cu m i n e des pre frumos ? Pn l a urm, precis, u n u l o s m c r peasc. E l se nghesuie n a u t o b u z i eu v r e a u s d i s c u t despre f r u m o s . FRUMOSUL, N CRITICA noastr curent, e o c o n s o l a r e de o r d i n l i n g v i s t i c a c o r d a t p i e s e l o r f l o p " , p i e s e l o r care a u czut ( d a r semnate de a u t o r i cu m e r i t e l i t e r a r e sau de amiciie) : d i a l o g u r i l e snt scrise n t r - o limb f r u m o a s " . F r u m o s u l e c o n f u n d a t cu r o t u n j i r e a , c u v e t u s t u l , c u i n s i p i d u l sau, cel m u l t , c u a r m o n i a . Mtile a f r i c a n e , t o a t e mtile d i f o r m e care au i n v a d a t civilizaia noastr saturat de suprafee p l a n e i n i k e l a t e , de l a mtile i n d o n e z i e n e pn l a cele d i n p r e a j m a Trgului-Neam, or f i f r u moase ? Piesele d i f o r m e o r f i f r u m o a s e ? Se p o a t e s p u n e c Privete napoi... a lui

*
CLETELE PRINCIPAL n care se zbate d r a m a t u r g u l c o n t e m p o r a n e r a p o r t u l d i n t r e inovaie i succes. B a n i i , de care s p u n e a m a d i n e a u r i c n u c o n s t i t u i e s c o p u l c e l u i ce-i sculpteaz p o a r t a , snt totui u n i n d i c a t o r e d r e p t , i m p e r f e c t , d a r totui u n c r i t e r i u p e n t r u ceea ce se subliniaz a z i i n s i s t e n t n e c o n o m i a noastr, a n u m e legea v a l o r i i . n t e a t r u legea v a l o r i i n u p o a t e f i n c l c a t att de uor ca n d o m e n i u l e d i t o r i a l . U n a u t o r , d a c e i n f l u e n t , p o a t e obine u n t i r a j n e m e r i t a t de m a r e . L i b r a r i i , ca s-i obin p r i m a , o v o r scurge pn l a u r m , dup u n a n - d o i : e pus p r i n s t a n d u r i i inut m u l t p r i n v i t r i n e (cele a t r a c t i v e se v n d ca f u l g e r u l , pe sub t e j g h e a ) , e d a t premiu c o p i i l o r de coal i pompat p r i n b i b l i o t e c i . Crile tiinifico-fantastice ( u n d o m e n i u c i u d a t , u n d e aproape toi a u t o r i i a u t o h t o n i se v n d m a i b i n e dect celebriti m o n d i a l e , adesea de v a loare simitor m a i nalt : Bradbury, W e l l s , sau a m e r i c a n u l A s i m o v ) snt t r a t a t e de critic sever (pe m e r i t sau cu e x a g e r a r e , d e p i n d e de l a caz l a caz), d a r n o r i c e caz i-au sczut brusc t i r a j u l d i n m o t i v e . . . c o m e r c i a l e . A p u c - t e i c o n t r o leaz, d a c poi. n t e a t r u , m c a r acest u n i c e l e m e n t , a t r a c t i v i t a t e a (care n u e e g a l

www.cimec.ro

79

cu c a l i t a t e a , d e s i g u r ) , e m u l t m a i c o n t r o l a b i l . Influena a u t o r u l u i m a i j o a c u n o a r e c a r e r o l v a d u l t e a t r u l u i l a care e pus n scen, distribuie celebr sau a n o n i m , r e g i z o r i c o l e c t i v care ciopleti d i n i n f o r m i t a t e ceva cu u n p i c de cap i c o a d , d a r n u poate nfrnge aceas t lege parial i imperfect, a c o n t r o l u l u i p r i n l e u i p r i n tuse. C a r t e a , dac e m a r e i g r e u de strb t u t , poate f i ludat de c r i t i c i fr g r i j : puini v o r avea p u t e r e a s-o strbat i s-i contrazic. N i m e n i n u vede c i t i t o r u l a d o r m i t n p a t . T e a t r u l e m a i i m p u r dect l e c t u r a : v i i i ca s v e z i a c t o r i , ca s iei n l u m e , s-i d u c i p r i e t e n a u n d e v a , n dou ore j u m t a t e a i t e r m i n a t , poi pe urm s discui cultur. Hrtia rabd o r i c e , scena, n u . Se tuete n sal. C h i a r d a c renovrile au nlturat scritul scaunelor, e v i z i b i l e f o r t u l o a m e n i l o r de a s c h i m b a l a t u r a pe care stau, o b o sii, pe cnd altdat auzi musca i aplauzele.

tovare", dom'le", ngnarea replicii spuse de p a r t e n e r i d u n s e n t i m e n t de securitate. n Tango, Cotescu m - a i m p r e sionat p r i n aceast tietur dur i p r e cis a r e p l i c i i . D a " , l a e l , e s t r i c t d a " , i a r o replic rezumat l a P i d e " a r e o p u t e r e de b o m b . B a n a l i z a r e a i logicizarea'* r e p l i c i i de tietur brusc i neobinuit capt p u tere de fenomen matematico-statistic. n t r - o pies a v e a m r e p l i c a : J e n e a z - t e , j e n e a z - t e i t r e c i m a i d e p a r t e " . n X orae d i f e r i t e , X a c t o r i care n u vorbiser u n u l cu a l t u l au s c h i m b a t - o , s-ar zice i m p e r c e p t i b i l , n exact acelai m o d : J e neaz-te, j e n e a z - t e D A R t r e c i m a i d e parte !" Pentru stilul m o d e r n laconic, p e n t r u t r e c e r i l e brute de l a l u n g l a scurt, p e n t r u u m o r u l sec egalizrile de l u n g i m e , ntreruperea r e p l i c i l o r l u n g i de c t r e p a r t e n e r i l u n g i r e a celor scurte p r i n a d a u s u r i , n o r m a l i z a r e a " p r i n nlturarea i l o g i c u l u i firesc a l v o r b i r i i c o t i d i e n e , a l u necrile de pierdut ca l a f r i z e r " (bune n u n e l e faze ale gradaiei d r a m a t i c e , d a r n u n c u r g e r e a r e p l i c i l o r ) v e r b a l i s m u l i b a n a l i t a t e a s u p r a - f i r e s c u l u i snt o c a l a mitate. DRAMATURGUL POATE respecta u n e l e reete f a c i l e a l e succesului, m e r g e l a s i g u r , d a r , pe lng p i e r d e r i de p r e s t i g i u , risc ceea ce e m a i g r a v s n u spun n i m i c esenial i n i m i c fru mos, n i m i c pe g u s t u l o m u l u i m o d e r n , care vede u n e l e f i l m e , citete u n e l e cri, a r e u n f e l de a gndi p e m a i m u l t e p i s t e " , accelerat i c o m p l e x , m a i ales cnd e v o r b a de t i n e r i . A l t cale e inovaia care ntoarce spatele t u t u r o r r e e t e l o r " tea t r a l e i se izbete de nencrederea celor care risc b a n i i e f o r t u r i (e v o r b a i de t e a t r e i de s p e c t a t o r i ) . C a l e de m i j l o c nu exist ? O ursc muli, tiu. A r t a m a r e n u se nate d i n c o m p r o m i s u r i . D a r n u m g n desc l a o cale a m i j l o c i e i , a c o m p r o m i s u l u i . M gndesc l a o forare treptat a g u s t u r i l o r , o ncercare a m a r g i n i i " ' , ntotdeauna ceva m a i m u l t dect intr n obinuinele s p e c t a t o r u l u i i ceva m a i p u in dect a r risca o a v a n g a r d experi mental lipsit de p u b l i c . P e n t r u c t o tui s c r i e m cu u n scop, m a j o r i t a t e a , i v r e m o audien. i p e n t r u c sntem prini ntre d o u v i t e z e i riscm s f i m sfiai. V i t e z e l e snt ale u n o r s t r a t u r i f o a r t e d i f e r i t e ale p u b l i c u l u i . N u e u n u l s i n g u r , c u m se spunea pn m a i deunzi. N u pot s c r e d c toi a u t o r i i d i n l u m e n u fac dect s se copieze u n i i pe alii. M o d e r n i t a t e a , l a cei m a i talentai, nainte de a f i u n r e z u l t a t a l l e c t u r i l o r , e o c r e a -

D A R C E E A C E T E A T R U L I D cu o mn t i n d e s-i i a cu cealalt. F o c o m e d i o a r de situaii i fr pro b l e m e : v e i f i rspltit cu succes i d i s pre. A c t o r i i v o r avea ncredere n suc cesul ei : toat l u m e a v a spune c e i e f tioar i toat l u m e a v a v e n i s-o v a d . F u n l u c r u care foreaz obinuinele, i m a i toi se v o r n d o i de succes. Exist r e g u l i nescrise, greite, motenite d i n b trni. F u n m o n o l o g l u n g sau o tirad, i m a i o r i c e a c t o r i v a spune cu d u h u l blndeii c n u ine". R e p l i c a , tie e l , t r e b u i e s f i e scurt. C u t o a t e acestea, m u l t e m a n u a l e ale meteugarilor a m e r i c a n i sau f r a n c e z i s p u n c n u e n i m i c m a i f a c i l dect s c a p t i v e z i p u b l i c u l cu u n monolog. P u n e r e a n scen realizeaz u n e o r i o a r m o n i c . nti strngi, se t a i e l a m a x i m u m (de cele m a i m u l t e o r i u t i l , d a r u n e o r i i i n u t i l ; c e se taie, n u se fluier* ). D u p aceste tieri ns, cnd piesa se j o a c , n c e p adugirile d a t o r a t e a c t o r i l o r (de m u l t e o r i u t i l e , d a r de cele m a i m u l t e ori inutile). A h , u m o r u l sec. U n a c t o r vorbesc d e c a z u r i l e c o m u n e , n u de artiti e x c e p ionali , dac are de spus u n d a " , se s i m t e u n dezmotenit a l soartei. E l se s i m t e o b l i g a t s spun : D a , d r a g u l m e u , sigur c da, d a , d o m ' l e , fr n d o i a l , d a " . E l a nvat l a i n s t i t u t c v o r b i r e a scenic e o v o r b i r e poetic, n u t r e b u i e s semene cu cea de pe strad, d a r u n d a " n u e scris n v e r s u r i , i n s t i t u t u l a fost de m u l t , i adugarea a t o t f e l u l de m " ,
1

-80

www.cimec.ro

ie a n e - d r a m a t u r g i l o r , a u n o r s t r a t u r i l a r g i ale populaiei u r b a n e de a z i . Aceti o a m e n i a u u n a n u m i t m o d de via, ceva m a i t e h n i c (pe a l o c u r i m a i a u t o m a t i z a t , d a r adesea m a i r a p i d n gndire, n sesi z a r e a esenialului), u n l i m b a j m a i d i r e c t , snt n c o n t a c t cu o baz m a i larg de plicti informaie, m a i documentai, se sesc m a i uor, au a u z i t m u l t e fraze i obinuiesc s le ghiceasc d i n a i n t e sfr itul, au vzut m u l t e f i l m e , m u l t e nroaste i cteva b u n e , snt n g e n e r a l avertizai, l a c u r e n t cu schema u n u i subiect, cunosc f o r m u l a h a p p y - e n d " i fac e f o r t u r i s f i e politieoi cnd d a u de. u n e l e pretenii l a s i m b o l u r i i poezie. E u n p u b l i c tnr, p e care t e a t r u l risc s-1 piard, dac l v a p l i c t i s i p r e a des. Exist i s t r a t u r i v e t u s t e , p e n t r u care m e r s u l l a a n u m i t e t e a t r e i a n u m i t e piese e o c e r e m o n i e ca tierea p o r c u l u i de I g n a t i p e n t r u care o m e l o d r a m de t r e i batiste nseamn m i n u t u l adevrului, a l sensibilitii i c o n t a c t u l u i cu c u l t u r a . Pe acetia d i n urm e uor s-i tratn d e sus i p r e s i m t c v o i strni proteste n rndul o a m e n i l o r cultivai spunnd c i acest g e n de piese i s p e c t a t o r i au d r e p t u l l a via, c p e n t r u b a n i i l o r muncii o a m e n i i au d r e p t u l s vad i ceea ce le p l a c e l o r , n u n u m a i ce ne p l a c e nou ( . . p r o d u c t o r i l o r " ) .

cass n u e ns n u m a i u n succes a l b u z u n a r u l u i a u t o r u l u i : e u n succes de i m pact, de efect ( c h i a r trector, d a r ntins n suprafa), u n succes de audien i u n succes de ncredere d i n p a r t e a t e a t r e l o r , care a u u n a n u m i t p l a n f i n a n c i a r . D i n c o l o de aceast c o n s t a t a r e n c e p e u n d i v o r adnc. U n i i p r o p u n o d i v i z i u n e net ntre b u l e v a r d i art : subveniile de stat i m u n i c i p a l e s mearg ca n u n e l e state o c c i d e n t a l e d o a r spre piesele i spectacolele d e inut", adic m a i d i f i cile, i a r p o n c i f u l i reetele c o m e r c i a l e s se ntrein s i n g u r e . P r o p u n e r e a aceasta pornit d i n i n tenii a r t i s t i c e cu care snt de a c o r d d i n toat i n i m a n u ine c o n t de r i s c u r i l e r e z u l t a t e l o r . I m p e r f e c t u l i v u l g a r u l c o n t r o l p r i n l e u e o a f o a r t e slab, d a r ne m a i ine totui legai de c o r p u l p u b l i c u l u i , ne ferete c h i a r i m p e r f e c t de legale a r b i t r a r i u l u i i ale p l i c t i s u l u i . S t a b i l i r e a calitii a r t i s t i c e n edinele u n o r c o m i s i i de productori m t e m c a r adnci d i v i z i u n e a d i n t r e c r i t e r i i l e c o m p l i c a t e ale p r e s t i g i u l u i a r t i s t i c i cele m a i s i m p l e a l e succesului, a r despri de p u b l i c a r t a (sau ceea ce a r s t a b i l i p r o ductorii ca f i i n d art). Exist specta cole d i f i c i l e i de art adevrat care a u inut mult v r e m e i in afiul t e a t r e l o r noastre. Incident la Vichy pies de grav dezbatere etic, d e p a r t e de co m e r c i a l u l amuzant ; spectacolul e x p e r i m e n t a l 3, 3, 3 , d e v e n i t i succes de cass ; sau t r a t a r e a inedit a l u i Shakespeare n Troilus i Cresida snt e x e m p l e ntre m u l t e a l t e l e . C e h o v , socotit prin excelen autorul care a s f i d a t legile succesului, are d i n n o u succes n Livada cu viini.

*
INTOLERANA PRODUCTORULUI e u n fenomen contemporan destul dc apsat. Exist s c r i i t o r i care scriu cri s t r i c t p e n t r u p r o p r i a l o r plcere : ntre g u s t u l l o r de p r o d u c t o r i cel de c o n s u m a t o r e u n d i v o r att de n e t , nct n u citesc cri n g e n u l celor pe care le s c r i u , ci m a i curnd r o m a n e poliiste, pe c a r e ns n u l e - a r scrie niciodat. Exist ns o s e n s i b i l i t a t e m o d e r n , u n f e l c o n t e m p o r a n de a j u d e c a , o a r h i t e c tur dramatic pe care o simi p l u t i n d n aer. Aceste necesiti de p r o b l e matic i de gust se cer satisfcute. Fr acest f i l o n c o n t e m p o r a n , t e a t r u l i p i e r d e p u t e r e a competitiv sau dac vrei o f o r m u l m a i simpl i m a i v u l g a r a j u n g e s-i piard s p e c t a t o r i i . D e pe a c u m , snt n ar destule teatre l a care dup i m p r e s i a m e a afluena scade. Soluiile n u pot f i a d m i n i s t r a t i v e . C h e i a Drincipal e r e p e r t o r i u l .

*
DIVORUL DE CARE VORBEAM st n a t i t u d i n e a fa de succesul i e f t i n , n reacia fa de g u s t u r i l e u n o r s t r a t u r i ale p u b l i c u l u i . A c o m p a r a aceast a t i t u d i n e cu cea a u n o r f i l o z o f i fa de d i v i n i t a t e . Materialitii f r a n c e z i au fcut p a m f l e t e strlucite, i-au btut j o c , a u nlturat divinitatea cu d o s u l minii. F e u e r b a c h a a b o r d a t chestiunea d i n a l t u n g h i i a r e a l i z a t o d i s t r u g e r e m a i e f i cient dect s i m p l a n e g a r e . D e v r e m e ce aceast credin exist i-a spus e l , ca s-o p u t e m nega pn l a capt t r e b u i e s v e d e m rdcinile e i . de u n d e a a p r u t sau c u m a m spune n o i azi m e c a n i s m u l luntric a l f e n o m e n u l u i Dum nezeu.

N I M I C M A I U O R dect s n e g i (n c u v i n t e ) d i l e m a succes-inovaie. E ns u n f a p t a l d r a m a t u r g i e i n o a s t i e c piesele c a r e flateaz obinuinele p u b l i c u l u i , care se adapteaz nelegerii totalitii, g u s Fa de succes, u n i i reacioneaz cu o t u r i l o r m a i puin elevate, au cel m a i a d e simpl ntoarcere a s p a t e l u i : F a n t o m a s , sea u n succes dc cass net. Succesul www.cimec.rot b a l u l , U l t i m u l m e u t a n g o " sau c u t a r e de fo

c o m e d i e romneasc facil snt f e n o m e n e l a care n u m a i a i n i m i c de d i s c u t a t , n i m i c de a n a l i z a t , n i m i c de cutat. n t r - o e p o c de s t u d i u statistic i s o c i o l o g i c (pe care n o i n - a m nceput nc d i n pcate s-1 aezm pe baze tiinifice dect n e c o n o m i e , de curnd, m a i ales dup d o c u m e n t e l e Conferinei N a i o n a l e a p a r t i d u l u i ) , aceast ntoarcere de spate seamn uneori cu o consolare. Se i n v o c i m a x i m e , c u m ar f i cea c m o n e d a rea o alung d i n circulaie pe cea bun, c p u b l i c u l n u e f o r m a t etc. A a m i n t i a c i d o a r d o i a u t o r i de r e n u m e d i n t r e cei numeroi care a u t r a t a t p r o b l e m a d i n cu totul alt unghi. ALECSANDRI i B R E C H T . Unghiul l a care m r e f e r a r p u t e a f i n u m i t pc scurt acel a l concurenei. A l e c s a n d r i avea n fa t r u p e strine i o d r a m a t u r g i e strin de succes. E l a p o r n i t - o pe calea cea g r e a , i-a f o r m a t p u b l i c u l , de l a s i m p l u l a c o m p l e x . n t r - o e p o c de as censiune a r o m a n u l u i poliist, B r e c h t a p r i v i t n o u l g e n ca pe u n f e n o m e n p o p u l a r , s-a ntrebat de u n d e i p r o v i n e suc cesul i cum ar p u t e a s-1 depose deze n s c o p u r i a r t i s t i c e i p o l i t i c e p r o p r i i de smburele su a t r a c t i v . Contra-argumentul care se aduce n asemenea o c a z i i este acela c produciile i e f t i n e snt i m p o s i b i l de c o n c u r a t i c ncercarea de a c o n c u r a cu ele l disloc i m p e r c e p t i b i l pe c r e a t o r dc pe poziii a r t i s t i c e pe poziii c o m e r c i a l e . E a d e v r a t , d a r t r e b u i e s recunoatei ca f i i n d t o t att de adevrat c a f i d i s l o c a t sau n u d e p i n d e i de fora c r e a t o r u l u i res p e c t i v de t a l e n t u l , l u c i d i t a t e a i t e n a c i t a t e a s c o p u l u i su a r t i s t i c . E o p r o v o care ce se ivete n faa t e a t r u l u i i d r a m a t u r g u l u i d o r n i c de s u p r a v i e u i r e * N U R I D I C cele de m a i sus l a r a n g u l de p r i n c i p i u a b s o l u t . n c e r e n d s f u r e cte ceva d i n e l e m e n t e l e de senzaie a l e l i t e r a t u r i i i d r a m e i p o p u l a r e , D i i r r e n m a t t a fost c l i n t i t u n e o r i de l a art spre s i m plificri de mai mare perisabilitate. B e c k e t t . d i m p o t r i v , a c u c e r i t succes i eficien, ntorend spatele oricrei flatri a obinuinelor p u b l i c u l u i . Din a r g u m e n t i c o n t r a - a r g u m e n t a d o r i s rmnem, mcar, cu u n m i c g r u n t e de r e l a t i v i t a t e . P e n t r u c, n o p i n i i l e u n o r iniiai t e a t r a l i fa de piesa r o m neasc ncepe s se iveasc u n f e n o m e n pe care l-a n u m i j u d e c a t a i n v e r s " : D a c F a n t o m a s are succes de cass, n seamn, i n v e r s , c t o t ce are succes este de factur comercial. i alt i n v e r siune c m a i t o t ce cade ine de

art, m a i t o t ce plictisete ine de p r o f u n z i m e . C a u n sac de fasole, p u b l i c u l primete l o v i t u r i l e , p u b l i c u l e de v i n , p u b l i c u l n - a neles. U n i i c r o n i c a r i i a r t i c l i e r i a j u n g l a o uria i senzaional separare a n o i u n i l o r : ntre p u b l i c i p o p o r u l de c a r e acesta aparine, ei stabilesc o a n t i n o m i e planetar, a i zice c e v o r b a de p o p u laii s i t u a t e l a a n t i p o z i sau n g a l a x i i d i f e r i t e ; p u b l i c u l trebuie educat, p o p o r u l , d i m p o t r i v , educ, p u b l i c u l e n a p o i a t , p o p o r u l , d i m p o t r i v .a.m.d. D e s i g u r , noiunile snt d e p a r t e de a f i i d e n t i c e , d a r acest p u b l i c ine totui de acest p o p o r , triete pe acest pmnt, n u m a i c e i n c o m o d de m a n i p u l a t de ctre c r o n i car, m a i g r e u de i d e n t i f i c a t c u p r e r i l e c r i t i c u l u i ; e m a i c o m o d s spui cititorii notri c r e d c..." sau o r i c e o m de b u n sim socoate c aceast pies este e x c e lent (sau m i z e r a b i l ) " , pe cnd publi c u l f i e el e t e r o g e n , difereniat, j u s t i f i c a t n v e r d i c t e l e sale sau, a l t e o r i , i n dus n e r o a r e " e totui o e n t i t a t e m a i ncpnat, cu preri pe care n u o r i c e c r i t i c le p o a t e i n v o c a oriend. * S U C C E S U L D E S C A L I F I C . C a s n u d a u loc l a bnuieli c vorbesc d i i j t r - u n u n g h i p e r s o n a l , p r e f e r s d a u loc l a c e r t i t u d i n i : e v o r b a i de experiene pc care l e - a m trit cu fora u n e i i l u z i i o p tice, nainte de a f i reprezentat, Sonet pentru o ppu era socotit o pies c i u dat, e x p e r i m e n t a l (adic sortit i n s u c c e s u l u i ) , inutilizabil p e n t r u p u b l i c d i n cauz c ar c u p r i n d e n u tiu ce u m o r a b s u r d , a v a n g a r d i s t , obscur. N u p o l e m i zez cu aceast prere. D a r a fost d e s t u l ca piesa s nregistreze u n v u l g a r succes de p u b l i c , i i m e d i a t a i n t r a t n c i r c u i t u l n o r m a l de p r o d u c i e facil i c o m e r c i a l . N u p o l e m i z e z n i c i cu aceast prere. D a r n i m e n i n - o s-mi scoat d i n cap c r a d i cala diferen de optic a fost p r o v o cat de succes. Precizez, d i n n o u i d i n n o u , c a f l u ena de s p e c t a t o r i n u e u n i n d i c i u d e sine stttor a l calitii. M r e f e r n u m a i i n u m a i l a acest f e n o m e n n sine afluena. F e n o m e n u l e. p u r i s i m p l u , h a l u c i n a n t . U n numr de o a m e n i n m a j o r i t a t e p r i e t e n i , animai deci de cele m a i b u n e intenii, n plus f o a r t e c o m p e teni i e x p l i c f o a r t e c l a r i l o g i c de ce o l u c r a r e bazat pe f l a s h - b a c k " , construit n rsprul celor m a i s i m p l e r e g u l i d r a m a t i c e , c u m ar f i aceea de a m e r g e de l a s i m p l u l a c o m p l e x , n u p o a t e avea succes de p u b l i c , c h i t c o f i a v n d o p r o b l e m a t i c util. I m e d i a t ce se ivete ns afluena, t o t ce e r a p n

82

www.cimec.ro

a t u n c i i n o v a i e sau manier inaccesibil gusturilor publicului nostru d e v i n e peste n o a p t e a c a d e m i s m sau a t r a c t i v i t a t e co mercial. A m vzut de curnd l a t e l e v i z o r eful sectorului suflete. Tot timpul a m fost c h i n u i t de senzaia c c i n e v a m i - a ntors u n c o m u t a t o r n cap : u i t a s e m , n u m a i p u t e a m s-mi a m i n t e s c ce-a fost cu piesa asta, de ce s-a frmntat M i r o d a n att pn l a j u c r e a e i sau, m c a r , d a c s-a frmntat, d a c n u c u m v a e v o r b a de u n vis a l m e u , de o nclecare ntre v i s i r e a l i t a t e ca acelea d i n c a p u l e r o i n e i sale. Am p a r t i c i p a t l a p r i m a discuie a p r i mei sale piese (nainte de a se j u c a n t e a t r u , Ziaritii fusese predat Editurii t i n e r e t u l u i , p e n t r u p u b l i c a r e n v o l u m ) i mi a m i n t e s c c Cerchez azi u n e t a l o n consacrat a l e r o u l u i c o n t e m p o r a n i n t e l i g e n t , f e r m i nzestrat cu f a r m e c fusese socotit de u n r e f e r e n t e x t e r n ca o n c e r c a r e de a i n t r o d u c e n literatura noastr... S u p r a o m u l . P r e a m u l t e e f o r t u r i i p r e a puin a n a liz. D a c a m f o t o g r a f i a p u b l i c u l i r e a c iile sale, dac n e - a m obosi m a i des s s t u d i e m l e g i l e succesului, ce e n ele r e p u d i a b i l i ce e cerin uman e l e m e n tar, d e m n de respect... P r e a m u l t e e f o r t u r i ca s c o n v i n g i , s f a c i i m p r e s a r i a t . Ce b i n e este de artitii p l a s t i c i : exist, p a r e - m i - s e , o a m e n i care le plaseaz t a b l o u r i l e . L o v i n e s c u , M i r o d a n , f i e c a r e tie, bnuiesc, ce nseamn acest e f o r t . Exist c o n s o l a r e a c o r i c e l u c r u n o u , dac aduce n t r - a d e v r ceva n o u , t r e b u i e s n - m p i n e i obstacole. D a , ns n e - a m d o r i cu toii m a i m u l t n o u i m a i puine o b stacole.

m a t u r g i a noastr are nc de m u n c i t p e n t r u a cuceri s t r a t u r i l a r g i ale p u b l i c u l u i . Piesele linitite, m e d i o c r e , creaz u n h a n d i c a p : cine s-a ars de d o u o r L ezit a t r e i a oar. Succesele c o m e r c i a l e l i p s i t e dc m e r i t e a r t i s t i c e n u m i se p a r o s a l v a r e , ci o amnare purttoare de p r i m e j d i i s p o r i t e : ele apeleaz n u m a i l a a n u m i t e s t r a turi ale p u b l i c u l u i i ndeprteaz a l t e l e ; i a r s t r a t u r i l e pe care l e formeaz vor p r e f e r a t o t m a i des e s t r a d a i f i l m u l , b u n sau p r o s t . R e p e r t o r i u l se cere cldit pe o d i v e r s i t a t e de s t r a t u r i i g u s t u r i . D a r exist u n t i m b r u m a j o r , p r o p r i u t e a t r u l u i m a r e " , u n n u c l e u de f r u m u see i a d n c i m e uman fr de care t e a t r e l e d e v i n m i c i instituii de t r a c a s a r e administrativ, fr v i i t o r .

NU P O T F I D E A C O R D cu a f i r m a ia, repetat pn l a b a n a l i t a t e , c n o u t a t e a f o r m e i se justific n u m a i i n u m a i p r i n t r - u n coninut n o u . E o tez n e - t i i n ific, z i l n i c contrazis pe scar i n d u s trial. D e ce i n d u s t r i a c o n f e c i i l o r a n g u s t a t p a n t a l o n i i ? N u ne ncpeau p i c i o a r e l e i n alvari ? D e ce fac f a b r i cile de m o b i l f o t o l i i n f o r m de scoic ? S-a s c h i m b a t coninutul pe c a r e - l aezm n scaun ? S i g u r c l u c r u r i l e snt m a i c o m p l i c a t e , m a i ales n art. N o u t a t e cu o r i c e p r e " e u n a . noutate de d r a g u l n o u t i i " e o nuan poate puin d i f e rit, d a r n o u t a t e de d r a g u l u n u i gust nou, u n e i sensibiliti m o d e r n e , m a i p trunztoare, m a i iui n g n d i r e , n o u t a t e de d r a g u l u n u i p u b l i c care v r e a s asiste l a ceva ce-i d s e n t i m e n t u l n o u l u i . . .

A i c i e v o r b a de d o u curse, d o u a l e r gri. D r a m a t u r g u l , adesea, alearg spre Ca s n u se cread c e v o r b a de n u n e c u n o s c u t , spre d e s c o p e r i r e a p r o b l e m a tiu ce a l u z i i , m r e f e r , nainte de t o a t e , t i c i i n o i pe care viaa o ridic n faa l a o b s t a c o l u l n o s t r u m i n t a l , i n t e r i o r , care o a m e n i l o r , i a f o r m e l o r n o i , c a p a b i l e e l i p s a de credin n succes. E b i n e ca s p r o v o a c e e f e c t u l cel m a i p u t e r n i c i o m u l de t e a t r u s se codeasc, s n u cel m a i d u r a b i l . P u n e r e a n scen e n e aib a u t o m a t ncredere n succesul u n e i voit ns s-i ia msurile de sigurana, piese n o i . E sntos ca ndrtul oricrui s parcurg sensul i n v e r s , s f i e sigur p r o i e c t de p u n e r e n scen s se nale c n e c u n o s c u t u l adus de o pies e t r a d u s p r i m e j d i a u n u i insucces. ntrebarea, n e s i n faa p u b l i c u l u i n t e r m e n i care s-i f i e gurana, sanciunea p r i n l e u . ns ( f i ct de ct cunoscui. Schematizez, d e s i g u r , rete c t r e b u i a s u r m e z e u n ns) ar f i p e n t r u c n scrisul n o s t r u ( m a i precis : s a l u t a r ca aceste ntrebri, c o d e l i , i n c e r al m e u ) se strecoar destule banaliti i. t i t u d i n i s capete o t e m e l i e m a i tiini i n v e r s , de m u l t e o r i r e g i z o r u l i a c t o r u l fic, i n s t r u m e n t e de analiz. fac e f o r t u r i p e n t r u a da aparen de i n Un c o n f r a t e n u greea r e a m i n t i n d c solit i o r i g i n a l u n e i p l a t i t u d i n i . D a r , c p o a t e e x i s t a t e a t r u b u n sau t e a t r u p r o s t , c l a r . n aceast ntretiere de obinuit i d a r n u poate e x i s t a t e a t r u fr specta neobinuit st toat c o m b i n a i a , i a r a i c i , t o r i . Povara problemelor curente", cum l a n o u , l a neobinuit, l a e x t r a o r d i n a r , . l a se spunea n d o c u m e n t e l e C o n f e r i n e i N a necunoscut, l a d e s c o p e r i r e m a i exist ionale, p r e s i u n e a p r o b l e m e l o r a d m i n i s loc. m a i exist . . r e z e r v e " , m a i e n e v o i e . t r a t i v e nate greuti n ce privete s i m ul p e r s p e c t i v e i . T e a t r u l a r e n e v o i e de cteva l o v i t u r i de vsl m a i energice. D r a Sergin Frcan www.cimec.ro

www.cimec.ro

PE MARGINEA CONCURSULUI VASILE ALECSANDRI"

Se tie c t o a t e m o m e n t e l e nsemnate ale i s t o r i e i c r i t i c i i c o r e s p u n d u n o r faze de efervescen a vieii l i t e r a r e . D a c n u l t i m a v r e m e se scrie m u l t i i n t e r e s a n t despre p r o z i poezie l u c r u l n u se datorete d e s i g u r u n o r p r e f e r i n e , c i f a p t u l u i c p r o z a i poezia actual nfieaz s p i r i t u l u i c r i t i c v a l o r i ce se cer a p r e c i a t e i i n t e g r a t e n s e r i i i s t o r i c e , sensibiliti i n e d i t e , t e h n i c i a r t i s t i c e i n o v a t o a r e , aadar i o f e r c o n s t a n t p r i l e j u l exercitrii. Ceea ce n u se p o a t e spune despre d r a m . A p a r i i a l a i n t e r v a l e m a r i a cte u n e i piese b u n e n u e u n s t i m u l e n t s u f i c i e n t . D e i se scrie m u l t , i p o t f i numii civa a u t o r i cu p e r s o n a l i t a t e distinct, e d i f i c i l de susinut existena n d r a m a t u r g i e a u n u i d i n a m i s m care s rein atenia i s o b l i g e l a urmrire pasionat. C u m s ne e x p l i c m f e n o m e n u l ? n o r i c e caz n u p r i n c o n d i i i l e vieii c u l t u r a L c o n t e m p o r a n e . Existena u n u i n u m r de t e a t r e i, p r i n u r m a r e , de s p e c t a t o r i , m a i m a r e ca o r i c n d , este o premis ct se p o a t e de f a v o r a b i l dezvoltrii s c r i s u l u i d r a m a t i c . P o s i b i l i t a t e a de a r e p r e z e n t a zeci de piese n f i e c a r e a n nseamn p e n t r u s c r i i t o r i u n i m p u l s p e r m a n e n t spre creaie. D a c d r a m a se v e d e i se ascult, n u se citete, d a c d r u m u l ei spre p u b l i c trece p r i n t e a t r u , creterea cantitativ i calitativ a acestuia n u se poate s n - o influeneze p o z i t i v . E v i d e n t c t e a t r u l n u m p r u m u t t a l e n t , c o pies proast urcat pe scen n u d e v i n e p r i n aceasta b u n . D a r o f e r i n d putina reprezentrii, e l s o l i cit t a l e n t e l e i p o a t e d e t e r m i n a o m i c a r e c r e a t o a r e , m e d i u firesc a l apariiei v a l o r i l o r . Se p o a t e o b s e r v a n t r - a d e v r c n a n i i d i n u r m s-au scris m u l t e piese. ntre ele snt ns puine acelea care aparin a r t e i , i nc i m a i puine snt c o m p a r a b i l e v a l o r i c cu ce a i z b u t i t p r o z a i p o e z i a . E d r e p t , situaia n u e nou. I n f e r i o r i t a t e a d r a m e i ne n t m pin n toat l i t e r a t u r a de l a C a r a g i a l e n c o a c e . C h i a r n p e r i o a d a 1 9 2 0 1 9 4 0 , p e r i o a d de graie p e n t r u t e a t r u l n o s t r u , l u c r u r i l e n u stau f u n d a m e n t a l a l t f e l . Cte piese p o t sta alturi de m u l t e l e r o m a n e i v o l u m e de v e r s u r i e x c e l e n t e ? U n c r i t i c ca p r o f e s o r u l erb a n C i o c u l e s c u d e c l a r a c h i a r , ntr-un i n t e r v i u r e c e n t , c v i a a teatral era d o m i n a t de piese de i m p o r t . P r o d u c i a o r i g i n a l d d e a , p r i n M i r c e a tefnescu, T u d o r Muatescu, A l e x a n d r u Kiriescu, V i c t o r I o n P o p a , G . M . Z a m f i r e s c u , o replic r o m n e a s c i n d u s t r i e i t e a t r a l e p a r i z i e n e " . J u d e c a t , c u m c f i r e s c , n c o n t e x t u l l i t e r a t u r i i m o m e n t u l u i , d r a m a t u r g i a n u trezea i n t e r e s deosebit i aa se face c m a i toi c r i t i c i i importani o i g n o r a u . i totui a u e x i s t a t a t u n c i d o i m a r i s c r i i t o r i de d r a m : L u c i a n B l a g a i C a m i l Petrescu. N i c i u n u l d i n t r e e i a u t o r de succes, c u m a u fost atia pe care astzi n i m e n i n u - i m a i p o a t e c i t i i n i c i n u t e a t r u n u - i m a i poate r e p r e z e n t a . N u t r a g de aci n c h e i e r e a c d r a m e l e b u n e p r e s u p u n indiferen fa de scen sau c e n o r m a l ca ele s f i e r e f u z a t e de t e a t r u . Snt nclinat s c r e d n u m a i c s u b o r d o n a r e a d r a m e i t e a t r u l u i , renunarea l a c o n d i i a ei de o p e r literar, scrierea d i n a l t e i m p u l s u r i dect acelea care determin naterea p o e m u l u i sau a p a g i n i i de proz e o p r i m e j d i e de m o a r t e p e n t r u s c r i s u l d i a l o g a t i c efectele ei se p o t c o n s t a t a astzi l a f e l de c l a r ca n t r e c u t . D a c n a p r e c i e r e a d r a m e i c r i t e r i u l estetic e l a f e l de o b l i g a t o r i u ca n c a z u l p o e z i e i i p r o z e i (s-a d o v e d i t n d e a j u n s c o r i c a r e a l t u l este i n o p e r a n t ) , n u urmeaz c renaterea ei e g r e u de i m a g i n a t f r o r e i n t e g r a r e n literatur ? putem dente vluie tiilor Orict a m d e m o n s t r a c piesa d e v i n e ea nsi, ntreag, a b i a n spectacol, n - o n e l e g e ca lipsit de a u t o n o m i e . S p e c t a c o l u l n u creeaz d r a m a , i face d o a r e v i semnificaiile i m p l i c a t e . M a i a p r o a p e de poezie dect de p r o z , d r a m a n u se d e z c o m p l e t , e u n p r e c i p i t a t de esene, m a i m u l t sugestie dect e x p r e s i e . C a p t a r e a suges i a m p l i f i c a r e a l o r e t o c m a i ceea ce face a r t a interpretativ, s u p u n n d u - s e i r a d i e r i i

www.cimec.ro

85

o p e r e i i n u f o l o s i n d - o ca s i m p l u p u n c t dc p l e c a r e p e n t r u montri ingenioase. n sfrit, r a p o r t u l d r a m - s c e n p o a t e f i d i s c u t a t i este ca o chestiune de sine stttoare. E l n u e ns, c u m se vede, f r nsemntate p e n t r u situaia n care se afl d r a m a t u r g i a l a u n m o m e n t d a t , ntruct nelegerea acestui r a p o r t implic o nelegere a condiiei p i e sei de t e a t r u . F a c t o r i i care determin f i z i o n o m i a i n i v e l u l d r a m e i c o n t e m p o r a n e snt fr n d o i a l g r e u de i d e n t i f i c a t , i nc m a i dificil a f l a r e a u n o r ci pe c a i e e f o r t u l c r e a t o r s-ar p u t e a ndruma cu sperana u n o r m a r i izbnzi. Cci a c u m l a ce ajut s n - o s p u n e m ? n i v e l u l g e n e r a l a l creaiei d r a m a t i c e e m e d i o c r u . L u c r r i l e n o t a b i l e a p a r dc mult v r e m e r a r , cele e x e m p l a r e a p r o a p e c lipsesc. C a m care este acest n i v e l se p o a t e c o n s t a t a de p i l d d u p piesele selecionate l a u l t i m u l concurs V a s i l e A l e c s a n d r i " . A m c i t i t douzeci de asemenea lucrri, alese p r o b a b i l d i n t r - u n numr m u l t m a i m a r e . A m fcut acelai l u c r u a n u l t r e c u t . D e a l t e l e m a i v e c h i n u - m i m a i a m i n t e s c , e ca i c u m n - a r f i e x i s t a t . N u constat m a i n i m i c n o u , n i c i o pies d e v a l o a r e indiscutabil, n i c i semne c o n v i n g t o a r e ale u n o r v i i t o a r e m a r i creaii. E d r e p t , snt piese de proporii reduse ( u n a c t ) , d a r cu t o t attea c u v i n t e se s c r i u a z i n u v e l e i schie excelente. I m p r e s i a cea m a i frecvent l a lectur e c de f a p t a u t o r i i n - a u m a i n i m i c de c o m u n i c a t . Prezena u n e i i d e i a r t i s t i c e e deseori n d o i e l n i c , n a l t e c a z u r i g o l u l e mascat de aparenele u n e i s c r i i t u r i f o a r t e m o d e m e sau de situaii c i u d a t e . n d e l u n g i i n u t i l cutate. N u n e g c poate f i recunoscut n u o dat existena t a l e n t u l u i , d a r u n concurs n u e o pot a r e d a c iei, cele m a i b u n e lucrri ar t r e b u i s f i e n t r - a d e v r bune. I a t - l e m a i nti pe cele premiate. N i t e prini, d o m n u l i d o a m n a Popescu. fac o vizit c o p i l u l u i l o r m i n u n e inut l a ora s studieze m u z i c a . Lsai s i n g u r i i m e d i a t ce a u sosit, descoper c p i a n u l n o u c u m p r a t de ei a fost nlocuit cu u n u l h o d o r o g i t , c de v r e m e ce crile snt p l i n e de p r a f e l i m p e d e c biatul n u p r e a nva. V i n e o feti de 1213 a n i , d a r v o r b i n d ca u n a de douzeci, bucuroas c-i p o a t e cunoate pe prinii tatlui e i . Soii Popescu snt stupefiai, c o p i l u l l o r le e nfiat ca o m btrn. cu f a m i l i e i cu purtri c o n d a m n a b i l e . U l u i r e a crete cnd v i n e c h i a r f i u l " d u p ce u n v e c i n l cutase p e n t r u c i - a r f i f u r a t a u t o m o b i l u l , u n fost c o p i l - m i n u n e . mbtrnit i a j u n s ct se poate de ru p e n t r u c prinii i - a u creat i ntreinut i l u z i a c e u n g e n i u . n sfrit. v e n i r e a g a z d e i d e z l e a g m i s t e r u l , risipete s p a i m a : i n s u l cu care ei vorbiser e u n chiria m a i n o u , c o p i l u l l o r are a c u m alt camer i e t o t . . . c o p i l . Piesa (Vizita de A u r e l S t o r i n ) e aadar o fars, p o r n i n d de l a schia cu acelai t i t l u a l u i C a r a g i a l e . v o i n d s spun prinilor s f i e ateni l a v a l o a r e a real a c o p i i l o r l o r . D o a m n a Popescu de azi a r p u t e a s greeasc l a f e l de g r a v ca o m o n i m a ei celebr, e x a g e r n d m e r i t e l e biatului. C o n f u z i i n e v e r o s i m i l e , s u r p r i z e a g l o m e r a t e , n g e n e r a l o ndemnare tehnic n construcie ca i n replic e t o t ce se p o a t e reine. A u t o r u l a fcut cu i n g e n i o z i t a t e o pies de 30 de m i n u t e . i a obinut premiul I . U n a l t u l , care n u m a i e n i c i el d e b u t a n t , imagineaz u n ran preedinte d e c o o p e r a t i v a g r i c o l , c a r e se hotrte s renune l a funcie p e n t r u c s i m t e c n c e p e s-i slbeasc v e d e r e a " r n u m a i v e d e c u m v a arta s a t u l peste cinci-zece a n i i d e c i n u - 1 m a i p o a t e conduce n t r - a c o l o . V r e a s-i desemneze s i n g u r succesorul, i c u m n u e hotrt n alegere, simuleaz c e b o l n a v , st n p a t i urmrete de l a distan c u m m e r g t r e b u r i l e fr el. cine d o v e d e t e iniiativ, s p i r i t de o r g a n i z a r e etc. C n d rmne s m g u r i scoate mncarea i butura de sub p a t , se ospteaz, a p o i reintr n r o l " : A a , a c u m , c u m s-ar zice. r e i n t r u n r o l . I a r fac pe G a n d h i i pe c a n d i d a t u l l a viaa de a p o i " . n g r i j i t ca u n b o l n a v pe m o a r t e , r e g r e t a t , r u g a t n g e n u n c h i de u n v i c e preedinte a r i v i s t s-i lase l u i l o c u l , s i m u l a n t u l e crezut de toat l u m e a : T t i c u l e , ce m a i n c o a c e i n c o l o , eti d r a c u l g o l " , i declar f i i c a . E z i t a r e a n a l e g e r e a n l o c u i t o r u l u i i a sfrit c n d preedintele l aude pe t e h n i c i a n u l M i r o n , i u b i t u l f e t e i l u i , f c n d p l a n u l u n e i ngrtorii de p o r c i i a l u n e i f a b r i c i d e crnai olteneti", visnd s c o n struiasc u n s t a d i o n i u n s p i t a l . C o m e d i a (O glum de doi bani de G h e o r g h e V l a d ) e dezarmant p r i n n a i v i t a t e , p r i n p r e c a r i t a t e a situaiilor h a z l i i i p r o p u n e u n l i m b a j r nesc care sun a s t f e l : C i o nevast de g r j d a r are o via m a i . . . a m e n a j a t " ; P r i n esa vieii m e l e " ; t a m a n cnd s-o m r i t m pe S a b i n a , s-i gsim o partid bun ! " ; N u poftesc dect s f i u lsat n e p i s a t " . A p r i m i t p r e m i u l I I . Pe o idee asemntoare e construit i cealalt pies ncununat c u p r e m i u l I I : Viceversa de tefan H a r a l a m b . A i c i u n d i r e c t o r de ntreprindere n u m a i v r e a s f i e d i r e c t o r p e n t r u c si d seama c e i n c a p a b i l , i m o r a l , c d i n p r i c i n a l u i f a b r i c a se duce de rp. E f o r t u l l u i o b s t i n a t de a c o n v i n g e c n u - i b u n d i r e c t o r se lovete de r e z i s tena ndrjit a s u b a l t e r n i l o r p r o t e j a i , a efilor care se t e m c o asemenea c d e r e "

80

www.cimec.ro

i v a a t i n g e i pe e i , a a m a n t e i d i n c o m o d i t a t e i a soiei care prefer u n so i m o r a l d a r d i r e c t o r , u n u i a cuminit cu u n s a l a r i u m a i m i c . A m u z a n t p r i n situaiacheie i u n e o r i p r i n replic, de u n comic m a i substanial i m a i susinut, dei cu a l u necri spre v u l g a r i t a t e , piesa n - a r e , e v i d e n t , a d n c i m e i n i c i v r e o ambiie artistic deosebit. I o n D . Srbu ( p r e m i u l I I I ) r e i a o tem de circulaie c n d v a , m a i ales, n p r o z a transilvnean : situaia tragic a r o m n d o r de d i n c o l o de muni n m p r e j u r r i l e p r i m u l u i rzboi m o n d i a l . U n strajameter l a g r n i c e r i " , K o r o s y M i k l o s , e ngduitor cu cei care trec c l a n d e s t i n grania : u n btrn ce desface n trguri cri s u b v e r s i v e " , o a r d e l e a n c v a j n i c cu f e t e l e mritate n O l t e n i a . C n d ns u n s o l d a t r o m n , d e z e r t o r d i n a r m a t a imperial, ncearc s a j u n g n a r " , eful de grniceri n u m a i p o a t e n c h i d e o c h i i : i face d a t o r i a " i t r a g e n e l . P e r s o n a j e l e a m i n t i t e snt g a t a l a o r i c e s a c r i f i c i i p e n t r u s a l v a r e a rnitului, pe c a r e - l ateapt spnzurtoarea. L o g o d n i c a I u i M i k l o s olteanc a v e n i t s-1 anune c n u n t a l o r n u se v a m a i face : ntre n o i d o i e p i a t r a asta (...). D a c m mrit cu t i n e , eu n ce limb a m s p l n g ? i pe c i n e ? Pe t i n e sau pe fraii i r u d e l e i ara m e a ? P e n t r u cine m v o i r u g a n o a p t e a pe ascuns : p e n t r u A r d e a l u l n o s t r u sau p e n t r u A r d e a l u l mpratului tu ?" D a r surpriz ! strajameterul K o r o s y M i k l o s dezvluie adevrul despre sine : e r o m n i e l , l c h e a m Crian N i c o l a e . d i n Oa. C o p i l prsit, a crescut ntr-o cazarm pn a a j u n s osta a l mpratului. M i n u s b i o g r a f i a , e r o u l e deci o variant a l u i D a v i d P o p sau A p o s t o l B o l o g a i n f i n a l v a a r u n c a h a i n a de mprumut i v a trece n a r " . C h i a r a c o l o , l n g o piatr de h o t a r " (acesta e i t i t l u l p i e s e i ) , are loc a p o i o f i c i e r e a cstoriei, d u p u n r i t u a l c i u d a t . V r e o revelaie n u p r i l e j u i e s c n i c i lucrrile n e p r e m i a t e . U n e l e snt d e - a d r e p t u l a b s u r d e (fr intenie ! ) , a l t e l e s i m p l e m o f t u r i . Insatisfacia c e l u i care citete ntregul l o t de piese reinute de j u r i u e atenuat ntructva de dou lucrri ale S o r a n e i C o r o a m , scrise n s t i l u l m o d e r n ncercat de a u t o a r e i n Ploaia pe acoperi, d a r , ca i acolo, nc n e c r i s t a l i z a t d e p l i n ; de Lumea n iniiale a l u i A l . M i r o d a n , c o m e d i e dup toate aparenele, tragic p r i n semnificaie, n o r i c e caz c o n i n n d o idee de m a r i virtualiti ; i, cu deosebire, de cele dou a c t e " ale l u i M i h a i G e o r g e s c u : O zi i o noapte i Strigoiul. P r i m a pies e o evocare n t o n reinut a u n u i m o m e n t d i n d r a m a l u i M i h a i V i t e a z u l , interesant m a i ales ca f o r m u l posibil p e n t r u t e a t r u l i s t o r i c . Pe a d o u a . eu a f i p r e f e r a t - o cel puin u n o r a d i n t r e cele p r e m i a t e . P e n t r u c snt n ea semne c o n c l u d e n t e ale u n u i s p i r i t m e d i t a t i v c a p a b i l de v i z i u n e artistic personal, substan interioar, se simte u n poet care-i mascheaz lirismul transmindu-1 u n o r p e r s o n a j e . T o n u l comunicrii e m e r e u discret, i m p r e s i a e de m i n o r , d a r e tulburtoare. A u t o r u l acesta are ceva de spus i e n stare s-i gseasc i u n m o d p r o p r i u de a o face. Evoluia l u i de l a piesa prezentat l a ediia anterioar a aceluiai concurs pn a c u m e cert. S sperm c n u se v a o p r i a c i . S m a i n o t m i Podul fr felinar a l l u i L e o n i d a T e o d o r e s c u , d a r n u p e n t r u c a r depi m e d i a , ci p e n t r u c arat c a u t o r u l a a j u n s n g r i j o r t o r de repede l a manierism. R e z u l t a t e l e u l t i m u l u i concurs . . V a s i l e A l e c s a n d r i " snt, c u m se vede, modeste. N i m e n i n u se atepta l a o avalan de c a p o d o p e r e , d e s i g u r . D a r , o r i c u m , parc e totui p r e a puin. U n concurs e u n p r i l e j de v e r i f i c a r e a n i v e l u l u i s c r i s u l u i d r a m a t i c i, p e n t r u a f i util i prestigioas, v e r i f i c a r e a t r e b u i e s f i e exigent. M ntreb, dac n u era m a i b i n e s n u se f i a t r i b u i t t o a t e p r e m i i l e , sau c h i a r n i c i u n u l . P r e m i i n d , recunoatem i d e c l a r m nite v a l o r i , d a r dac se ntmpl ca lucrrile ce c a n d i d e a z s n u f i e v a l o r i c e r t e , d u r a b i l e , c u i ajut p r o m o v a r e a l o r ? M a i i m p o r t a n t este ins a l t c e v a : c a l i t a t e a m e d i o c r a piesei ntr-un act n u e fr legtur cu n i v e l u l g e n e r a l a l d r a m a t u r g i e i noastre, n u e c o m p e n s a t " de excelena piesei n m a i m u l t e acte. Scurt o r i lung, d r a m a n u satisface i n u intereseaz. (Excepiile exist, d a r cte snt ? i ct de sus se situeaz ?) D a c t e r m e n u l c r i z " sperie, s n u m i m f e n o m e n u l a l t f e l . D a r s n u ne f a c e m c n u - 1 v e d e m , p e n t r u c e l n u v a nceta p r i n aceasta s existe. Depirea l u i n - o p o a t e r e a l i z a bineneles, c r i t i c a . A f o r m u l a m e r e u d e z i d e r a t e e neplcut, nseamn a t r a n s t o r m a . c r i t i c a n d d c e a l , i e fr u t i l i t a t e : c r i t i c a detecteaz i i m p u n e v a l o r i , n u le creeaz. T o t ce p o a t e face ea, e s ntrein u n c l i m a t s t i m u l a t o r , discutnd operele e x e m p l a r e m a i v e c h i i m a i n o i , p r e o c u p n d u - s e de aspecte ale esteticii g e n u l u i .

www.cimec.ro

George Ganr

Baranga pe portativul comediei

4
R e u n i t e n v o l u m , c o m e d i i l e l u i B a r a n g a izbutesc s defineasc l i m p e d e i f r e c h i v o c u r i n u n u m a i predilecia, d a r i cea m a i semnificativ fa a d r a m a t u r g u l u i . P e n t r u c, n c i u d a f a p t u l u i c t a l e n t u l s c r i i t o r u l u i i-a a f l a t debuee n g e n u r i v a r i a t e , c o m e d i a rmne v i o a r a sa p r i m , c o m e d i a i definete m a i b i n e p e r s o n a l i t a t e a . C e l e l a l t e lucrri ale sale pe care d r a m a t u r g u l intenioneaz s l e reuneasc ntr-un a l t v o l u m , D r a m e " , ramificaii ( m a i m u l t sau m a i puin t r a i n i c e ) ale u n u i t r u n c h i v n j o s , se v o r s t r e c u r a ( e v e n t u a l ) p r i n t r - o u g a t a deschis. N - a r f i exclus, c h i a r (este, firete, d o a r o supoziie), ca pn l a apariia p r o i e c t a t u l u i v o l u m de D r a m e " d r a m a t u r g u l s aib l a dispoziie u n a l t t e a n c de c o m e d i i , p r e t e x t p e n t r u u n n o u v o l u m . S c r i s u l su c o m i c este m a i d e z i n v o l t , c o n d e i u l u m o r i s t i c m a i f e c u n d . B a r a n g a i scrie cu o rar dezinvoltur p a g i n i l e u m o r i s t i c e : a r c d i n n o u cteva c o m e d i i p e antier" i, d e s i g u r , a l t e l e , d e o c a m d a t d o a r n s t a d i u de sugestie. A p a r e n t , a r g u m e n t u l c a n t i t a t i v " n u este t o c m a i c o n v i n g t o r . D i n optsprezece piese scrise de B a r a n g a d e - a l u n g u l a d o u d e c e n i i (i ceva), v o l u m u l de fa reunete d o a r o p t . Este v o r b a , c u m s p u n e a m , d o a r de o aparen. Selecia a u t o r u l u i nsui a e l i m i n a t d i n culegerea de fa cteva t e x t e ( c o m e d i i !) m a i v e c h i , Bal la Fgdu (1946) i Voiaj n Noua Caledonie (1947), p r e c u m dup c u m s i n g u r o declar i n u m e roase piese ntr-un act, scrise p e n t r u u z u l scenelor d r a m a t i c e sau a l e m i s i u n i l o r r a d i o f o n i c e , socotite de u n interes i n f r a - l i t e r a r " . A r g u m e n t u l c a n t i t a t i v d e v i n e , d i m p o t r i v , f o a r t e o p e r a n t , dac ne g n d i m l a f a p t u l c p r o i e c t a t u l v o l u m de d r a m e conine d o a r p a t r u lucrri r e p r e z e n t a t e i u n a nc inedit (dc m u l t t i m p anunat). n c o m e d i e , deci ( a r g u m e n t e l e p r i n c i p a l e f i i n d , n esen, cele c a l i t a t i v e ) , B a r a n g a se desfoar m u l t m a i firesc, se s i m t e m a i a c a s " . n d e o s e b i pe p o r t a t i v u l c o m e d i e i i definete B a r a n g a eu-u] a r t i s t i c . V o l u m u l de fa e, nainte de t o a t e , u n argument. Gama u m o r u l u i su e variat, a p r o a p e c o m p l e t . N u ntmpltor, i n u d i n t r - u n s i m p l u a m u z a m e n t , d r a m a t u r g u l u i i place s defineasc sub-specia a p a r t e a fiecrei c o m e d i i pe care a scris-o. S r e c a p i t u l m , respectnd c r o n o l o g i a p i e s e l o r nsei, auto-caracterizrile de gen l a cele o p t t e x t e d i n v o l u m : p a m f l e t s a t i r i c " , c o m e d i e satiric", c o m e d i e d r a m a t i c " , fars l i r i c " , c o m e d i e b u r l e s c " , v o d e v i l " (n acest caz ar f i fost necesar i p r e c i z a r e a c a v e m d e - a face cu o a d a p t a r e " d u p u n t e x t f r a n c e z ) , fars satiric" i s a t i r " p u r i s i m p l u . . . O d a t c u aceste d e f i n i r i ( f o a r t e r e a l i s t e ) , B a r a n g a i r e c o m a n d , p r a c t i c , i ambiiile a r t i s t i c e . P r e f e r m , d e s i g u r , s a t i r e l e sale. D a r a c c e p t m , fr concesii, i variaiile sale l i r i c e sau burleti, m e n i t e (nc d i n p l e c a r e " ) s extind a r i a investigaiei comice a d r a m a t u r g u l u i . n t r - u n att de d i v e r s a n s a m b l u , i afl j u s t i f i c a r e i f a r s a , i v o d e v i l u l , i g l u m a " . A l t f e l a r sta l u c r u r i l e d a c d r a m a t u r g i a umoristic a l u i B a r a n g a a r f i lipsit de o c o l o a n vertebral. R e a l i t a t e a r e s p i n g e , ns, aceast alternativ. C o l o a n a vertebral exist. F i l o n u l c e n t r a l , s a t i r i c , a l c o m e d i i l o r l u i B a r a n g a se susine pe d o i p i l o n i p r i n c i p a l i , ndeprtai n t i m p : Mielul turbat i Opinia public. N u v o m r e p e t a , a i c i , consideraii expuse cu p r i l e j u l p r e m i e r e i p r i n c i p a l e l o r c o m e d i i ale l u i B a r a n g a , ale celor m a i v e c h i sau ale celor r e c e n t e * ) . D e s p r e B a r a n g a s-a scris, * nsemnri, dup lectura volumului Comedii" de Aurel Baranga, E d i t u r a pentru literatura, 1967. ') Vezi, n acest sens, articolele Incisivitatea, aceast rara a v i s " , ..Teatrul", nr. 5/1966,. i Rsul meditativ", Teatrul", nr. 6'1967.

88

www.cimec.ro

n g e n e r a l , m u l t . C o m e d i i l e sale a u u n a t u pe care muli d r a m a t u r g i i l - a r d o r i (snt i u n i i , e d r e p t , care n u vizeaz asta n special), d a r le e m a i g r e u s-1 obin : succesul l a p u b l i c . D e aceea, c o m e d i i l e l u i B a r a n g a s r i des, i insistent, r e p r e z e n t a t e scenic. D e aceea, o pies ca Mielul turbat, scris n 195152, i reprezentat cu larg p a r t i c i p a r e public n a n i i p r e m i e r e i , a fost reluat n d i f e r i t e v i z i u n i scenice a n i l a rnd, permind dup u n d e c e n i u spectacole de m a r e o r i g i n a l i t a t e ( m o n t a r e a l u i D i n u Cernescu, sau s a v u roasa p u n e r e n scen de l a S a t u - M a r e , n care t r u c u l cu mslinele adaus r e g i z o r a l l a t e x t a fcut e p o c " ) , pstrndu-i, n e a l t e r a t , pn a z i , a c t u a l i t a t e a . D e aceea, u l t i m a d i n piesele sale r e p r e z e n t a t e , Opinia public, continu s fac sli p l i n e , de i a premier. D e aceea, o aceeai pies a l u i B a r a n g a este nscris s i m u l t a n n r e p e r t o r i i d i f e r i t e , l a d i f e r i t e l a t i t u d i n i i l o n g i t u d i n i pe h a r t a teatral a rii. U n v o l u m care reunete, n o r d i n e c r o n o l o g i c , cele m a i r e p r e z e n t a t i v e opere ale u n u i s c r i i t o r , n u n u m a i c invit, d a r i o b l i g l a a p r e c i e r i de sintez p r i v i n d ceea ce n e - a m obinuit s n u m i m , ntr-o f o r m u l c a m demonetizat, drumul de creaie a l a u t o r u l u i v i z a t . D r u m u l de c r e a ie a l l u i B a r a n g a c u p r i n d e m u l t i p l e m o m e n t e de a f i r m a r e ale u n u i p r o d i g i o s t a l e n t comic. S c r i s u l su mrturisete, nainte de t o a t e , permanena u n o r tradiii ale c o m i c u l u i n d r a m a t u r g i a romneasc. Rsul caragialesc, p r e m e r s de h a z u l , , d i n t r - o bucat" a l d r a m a t u r g i l o r naintai i u r m a t de h a z u l p l e i a d e i de a u t o r i care s-au consacrat ntre cele d o u rzboaie m o n d i a l e , rsul caragialesc deci este t r a n s m i s i a d a p t a t c o n t e m p o raneitii n u n u m a i , d a r ndeosebi, de p a n a " l u i B a r a n g a . A u t o r u l a nvat t r a i n i c meteugul c o n s t i t u i r i i c a r a c t e r e l o r i situaiilor comice, a l crerii u n u i l i m b a j specific. n p l u s , t i m b r u l p a r t i c u l a r a l s c r i s u l u i su ofer lucrrilor n discuie pecetea u n e i o r i g i n a liti p r e g n a n t e , nsemne de c a l i t a t e p r o p r i i . B a r a n g a n u e d o a r u n iscusit i a b i l c o n t i n u a t o r , n alt o r d i n e de i d e i , sevele s c r i s u l u i su au i a l t e surse, n a f a r a rdcinii p r i n c i p a l e ; deloc n e g l i j a b i l , l a c a p i t o l u l meteug, este de pild influena t e a t r u l u i b u l e v a r d i e r f r a n c e z , d i n care B a r a n g a a e x t r a s cu predilecie, n u subiecte prfuite i p e r i s a b i l e , ci acea tehnic amnunit a construciei d r a m a t i c e (caracteristic m a e t r i l o r " g e n u l u i ) c a r e - i p e r m i t e astzi s j o n g l e z e att de d e z i n v o l t cu p e r s o n a j e l e i s i t u a iile p r o p u s e , obinnd efecte comice de larg audien. P r i v i t e p r i n p r i s m a t e m a t i c i i l o r , c o m e d i l e l u i B a r a n g a evolueaz pe d i f e r i t e o r b i t e , m a i a p r o p i a t e sau m a i ndeprtate de n u c l e u l p r i n c i p a l s a t i r i c . O singur pies d i n v o l u m se refer l a o p e r i o a d de t i m p d i n t r e c u t : a c t u l Bulevardul mpcrii este u n p a m f l e t l a adresa p o l i t i c i a n i s m u l u i b u r g h e z , u n f e l de p u p a t piaa I n d e p e n d e n e i " a d a p t a t realitilor i mentalitilor d i n a n i i 3 0 - 3 7 . C e l e l a l t e c o m e d i i a l e l u i B a r a n g a snt. t o a t e , i n s p i r a t e d i n a c t u a l i t a t e . Scris n 195152, piesa Mielul turbat debuteaz n t r - o zi de p r i m v a r a a n u l u i 1953" (Iat, c h i a r , c piesa e d e anticipaie" !) A c e e a i c o r e laie exist i n c a z u l c e l o r l a l t e lucrri ale v o l u m u l u i . D e s i g u r , noiunea de actualitate t r e b u i e neleas n sens i s t o r i c " (innd, d e c i , seama de m o m e n t u l elaborrii p i e s e i ) . F a u n a birocrailor d i n Mielul turbat, cu m o d u l acela c a m a n a c r o n i c de exteriorizare, p o a t e c este depit a z i . D i n c o l o de a n u m i t e adrese care in de l o c a l i z a r e a n t i m p i spaiu a aciunii, s a t i r a de p r i n c i p i u a l u i B a r a n g a rmne, ns, p e r f e c t valabil a z i . M o t o r u l s a t i r e l o r sale este, m e r e u , acelai : demascarea oprelitilor, a b a r i e r e l o r , c a r e frneaz sau ntrzie a f i r m a r e a n o u l u i . i n t e l e p o t d i f e r i (i difer) de l a caz l a caz. R m n e , ca n u m i t o r c o m u n , i determinant p e n t r u v a l o a r e a pieselor sale, atitudinea critic. n funcie de acest b a r o m e t r u att de sensibil, c o m e d i i l e l u i B a r a n g a i definesc singure longevitatea. Mielul turbat, e v e n t u a l Siciliana, a p o i Sfntul Mitic Blajinu i, d e s i g u r , Opinia public alctuiesc p r i n c i p a l a tranee n l u p t a consecvent a d r a m a t u r g u l u i cu n t r z i a tele b a s t i o a n e ale v e c h i u l u i n r e a l i t a t e a prezent. C n d aprea Mielul turbat, birocraia c o n s t i t u i a ( n u n u m a i i z o l a t ) o adevrat p l a g , i piesa a nsemnat, a s t f e l , o p a l m b i n e intit spre f a u n a C a v a f i l o r , Bontailor, Cristetilor de i e r i . S p i r i d o n Biseric, e x p o n e n t s i n g u l a r a l o p i n i e i p u b l i c e , a j u c a t o vesel fest c l a n u l u i r i d i c o l , pus n s l u j b a u n e i cauze a n a c r o n i c e . Siciliana ncerca s p u n sare" pe o alt ran : d e z e r t a r e a u n o r t i n e r i absolveni de f a c u l t a t e de l a ndatoririle vieii sociale ; f e n o m e n u l , m a i g r e u g e n e r a l i zant d a r n u asta e ndeosebi i m p o r t a n t i p e r m i t e a a u t o r u l u i observaii p e r t i n e n t e . D a c ezitm totui s alturm piesa lucrrilor d e rezisten" ale d r a m a t u r g u l u i , este d i n p r i c i n a ezitrilor a u t o r u l u i nsui : el a p r e f e r a t s a t i r e i b u f o n a d a , a ncrcat c o m e d i a cu p e r s o n a j e i situaii caraghioase, a fcut nenumrate divagaii ( i n o p e r a n t e d i n p u n c t de v e d e r e s a t i r i c ) de l a f i r u l c e n t r a l i v i r t u a l a l c o m e d i e i . n Sfntul Mitic Blajinu. B a r a n g a pornete o adevrat c a m p a n i e mpotriva i m p o s t u r i i . U s c t u r i l e m o r a l e " d i n pies ( c h i a r dac n u m e l e l o r n u i-au ctigat rezonana d i n Mielul turbat) snt demascate n n u d i t a t e a l o r trist i ridicol totodat : ncerend s-i d i s i m u l e z e struete

www.cimec.ro

89

h i b e l e m o r a l e , cutnd z a d a r n i c s-1 c o n v i n g pe spectator sau i m a i n o s t i m chiar s se a u t o c o n v i n g de c o r e c t i t u d i n e a " comportrilor l o r a n a c r o n i c e , o f e r i n d a l t e o r i c e r t i t u d i n e a c, p u r i s i m p l u , n u a u de loc contiina adevratelor proporii ale i n c o r e c t i t u d i n i i l o r . U n u i t i r c o n c e n t r i c , n f o c a r u l de aciune a l Opiniei publice (ceea ce n u se ntmpl n Sfntul Mitic Blajinu), i este supus u n a l t c l a n de i m p o s t o r i n u l t i m a pies a l u i B a r a n g a . A u t o r u l se rzboiete c r u n t i decis, cu s e r v i l i s m u l i l i p s a de rspundere, cu incompetena i c o n f o r m i s m u l , cu birocraia i c a r i e r i s m u l . i n t e l e sale v i i cad u n a cte u n a , i t o a t e deodat. i poate t o c m a i p e n t r u c presa c o n s t i t u i e t e r i t o r i u l cel m a i p r o pice de m a n i f e s t a r e a o p i n i e i p u b l i c e , B a r a n g a i-a l o c a l i z a t aciunea n m e d i u l gazet resc, u n d e a l t S p i r i d o n Biseric, z i a r i s t u l C h i t l a r u , nfrunt i d o b o a r , rnd pe rnd. m a n e c h i n e l e incompetenei. Adresa, c a r a c t e r u l a n g a j a t a l interveniei c r i t i c e , confer p i e selor a m i n t i t e eficien i substan. N u acelai l u c r u se p o a t e , spune despre t o a t e lucrrile l u i B a r a n g a . n Reeta fericirii, notabil p r i n i n f l e x i u n i l e l i r i c e ( d a r asta e alt p r o b l e m ) , ocheaz a t e m p o r a l i t a t e a t e x t u l u i , l i p s a de r a p o r t a r e l a a n u m e realiti. Piesa s-ar f i p u t u t petrece oricnd o r i u n d e . N o t a specific t i m p u l u i n o s t r u lipsete. C h i a r dac i n Adani si Eva a u t o r u l se rfuiete cu matrapazlcurile u n e i b a n d e " de lucrtori incoreci a i s e r v i c i i l o r de spaiu l o c a t i v " , piesa n u reuete, p r a c t i c , dect s d i m i n u e z e importana real a t e m e i a b o r date, p r i n t r a n s f e r u l spre burlesc a l u n o r elemente s a t i r i c e de p r i m r a n g . n a d a p t a r e a liber dup V e r n e u i l F a cuminte, Cristofor!, B a r a n g a se arat, nc odat, p r e d i s p u s l a speculaii u m o r i s t i c e m a i m u l t sau m a i puin g r a t u i t e , a t e m p o r a l e . Ceea ce n u nseamn c piesa respectiv, sau c e l e l a l t e a m i n t i t e m a i sus, n - a r avea haz. D i m p o t r i v . i n Fii cuminte, Cristofor !, i n Adam i Eva sau Siciliana, ca i n piesele de r e z i s ten ale d r a m a t u r g u l u i , exist pasaje de u m o r a n t o l o g i c e , s c l i p i t o a r e , i r e z i s t i b i l e . A j u n g e m , astfel, l a u n a l t aspect pe c a r e - l invedereaz d r u m u l creaiei I u i B a r a n g a . A u t o r u l i-a mbogit nencetat m i j l o a c e l e de expresie, a fcut n t i m p u n sub stanial progres n ce privete miestria c o m p o z i i o n a l . A r g u m e n t e snt m u l t i p l e . Selec tm d o a r cteva. n p r i m u l rnd, B a r a n g a ntotdeauna excelent p o r t r e t i s t a l n e g a t i v i l o r " a fcut u n adevrat salt c a l i t a t i v n desenarea p r o f i l u l u i d r a m a t i c a l e r o i l o r ) o z i t i v i . Sfntul M i t i c B l a j i n u ' este u n S p i r i d o n Biseric e v o l u a t , cruia a u t o r u l i - a a p r o f u n d a t c o n s i d e r a b i l d i m e n s i u n i l e p s i h o l o g i c e i i - a c o n t u r a t m u l t m a i e v i d e n t p e r s o n a l i tatea. D e a i c i , spre C h i t l a r u . este nc u n pas. G a z e t a r i n t e l i g e n t i p r o m o t o r a c t i v a l i d e i l o r s o c i a l i s m u l u i , nconjurat de ndemnul i a p r o b a r e a o p i n i e i p u b l i c e pe care o reprezint i n n u m e l e creia acioneaz, cu c o n v i n g e r e a ferm n t r i u m f u l nzuinelor sale generoase, C h i t l a r u n u este d o a r u n t i p p r i n excelen p a s i o n a t , ci i u n u l r e a l mente pasionant, p e n t r u spectator. S m a i notm, a i c i , c d r a m a t u r g u l a depit faza u n u i u m o r p r i m a r (cu c a l a m b u r u r i g e n m i t r o p o l i e " , c a t e d r a l " , s i n a g o g " n loc de b i s e r i c " ) , pe care p r i m e l e piese, c h i a r cea m a i interesant sub aspect s a t i r i c , l conineau, n f a v o a r e a u n u i u m o r m u l t m a i s u b t i l , cu i r o n i e fin i cu nuanri m u l t i p l e , nsi p e r m a n e n t a d i v e r s i f i c a r e stilistic, a p o i a b o r d a r e a continu a u n o r procedee c o m poziionale i n e d i t e (n acest sens, Opinia public poate f i considerat, de pild u n p e r t i n e n t p a m f l e t ) , sau r e f u z u l repetrii toate aceste mrturii ale s c r i s u l u i su p o t d e v e n i , i snt, a r g u m e n t e . C a s n u m a i a m i n t i m de v i r t u o z i t a t e a ctigat n declanarea rsul u i , de a p l i c a t u l sim a l scenei" vdit de a u t o r n toate piesele sale d i n u l t i m i i a n i , i n d i f e r e n t c ele se numesc Fii cuminte, Cristofor ! sau Opinia public. V o l u m u l de C o m e d i i " a l l u i B a r a n g a , f r u m o s ngrijit de E d i t u r a p e n t r u l i t e r a tur, a g r e m e n t a t cu f a b u l e " i n e d i t e , n care m o r a l i s t u l se regsete d i n p l i n cu u m o r u l i f a n t e z i a c a r a c t e r i s t i c e , reprezint u n p r o d i g i o s d r u m de creaie ale c e l u i m a i p r o l i t i c a u t o r de comedie c o n t e m p o r a n .

www.cimec.ro

Clin

Climan

PROFILUL. TE.A~TREEL.OR POPULARE

Este o a r e p r e m a t u r s v o r b i m despre c o n t u r a r e a u n u i p r o f i l a l acestor t e a t r e ? D e o b i c e i , u n m o d p e r s o n a l de e x p r e s i e artistic se ctig d u p a n i de experien, de n c e r c r i , de s u d a r e a c o l e c t i v u l u i , presupunnd o munc asidu, e f o r t u r i susinute, u n crez c o m u n , care s nsufleeasc strdania de-o potriv a a c t o r i l o r , r e g i z o r i l o r , sceno g r a f i l o r . S t i l u l u n u i t e a t r u pornete de l a r e p e r t o r i u , de l a j u s t a i a r m o n i o a s a l u i a l c t u i r e f i e ciclic, f i e n t r - o solid u n i t a t e de i d e i , d a r i de m o d a l i t a t e a realizrii acestui repertoriu. T e a t r e l e p o p u l a r e snt h a n d i c a p a t e n alctuirea r e p e r t o r i u l u i de preferinele i n s t i tuiilor p r o f e s i o n i s t e nvecinate, crora t r e b u i e s le a c o r d e p r i o r i t a t e . L u c r u , de a l t f e l , p e r f e c t n o r m a l , d a r care a p a r e cu eviden m a i ales n c a z u l p i e s e l o r romneti, n t r u ct numrul acestor lucrri puse a n u a l n circulaie este nc d e s t u l de redus. L i m i t a t d o a r l a l o c a l i t a t e a respectiv, n c o l e c t i v p o t e x i s t a l a c u n e , p e n t r u c. bineneles, t r a n s f e r u r i de artiti a m a t o r i n u se fac. R e g i z o r i i i s c e n o g r a f i i p o t a c o r d a s p r i j i n t e a t r e l o r p o p u l a r e n u m a i d u p ndeplinirea o b l i g a i i l o r l o r p r o f e s i o n a l e . i totUyi, n puinii a n i care a u t r e c u t de l a i n v e s t i r e a acestor c o l e c t i v e cu t i t l u l de teatru popular se p o t c o n s t a t a u n e l e preferine, u n e l e conturri i n t e r e s a n t e , ca u r m a r e a r e z u l t a t e l o r obinute. Preferina p e n t r u piesa eroic l a T e a t r u l p o p u l a r d i n L u g o j a fcut ca cele m a i i n t e r e s a n t e spectacole ale acestui t e a t r u s f i e obinute cu Montserrat de E m . Robles sau cu Focurile de M a g d a Isanos i E u s e b i u C a m i l a r . M o d a l i t a t e a i n t e lectual de r e a l i z a r e a u n o r spectacole ca Hangia de C a r l o G o l d o n i sau Act veneian de C a m i l P e t r e s c u (ce n u poate f i desprit de contribuia r e g i z o r i l o r E r n e s t B a n i C. C o d r e s c u ) este caracteristic T e a t r u l u i P o p u l a r d i n M e d i a . C o l e c t i v u l d i n R. V l c e a s-a a p r o p i a t c u d r a g o s t e i respect de d r a m a t u r g i a r o m n e a s c , de l a Gaiele de A l . K i r i escu i Sosesc disear a l u i T u d o r Muatescu, l a Citadela sfrimat de H o r i a L o v i n e s c u p n l a Fiicele de S i d o n i a D r g u a n u . R e c e p t i v i t a t e a p e n t r u c o m e d i e s-a m a n i f e s t a t l a Clrai p r i n d o u spectacole C a r a g i a l e deosebit de i z b u t i t e , cu O noapte furtunoas i O scrisoare pierdut, p r e c u m i p r i n Maraton pentru un so de M a r c e l M i t h o i s . T e a t r u l P o p u l a r d i n T u r n u S e v e r i n a r e , de o b i c e i , u n r e p e r t o r i u a c c e s i b i l , r e a l i z a t cu o n e s t i t a t e : a m o n t a t cu succes basme ca Floricica purpurie de B r a u s e v i c i , c o m e d i i ca Un individ suspect de B . Nuici i Vicleniile lui Scapin de M o l i e r e , piese poliiste ca Hipnoza de t. B e r c i u i Capcana de R o b e r t T h o m a s , piese despre a c t i v i t a t e a ilegal a c o m u n i t i l o r n a n i i o p r i m r i i b u r g h e z e ca Oameni care tac de A l . V o i t i n i N-a fost n zadar de A l . M i r o d a n d u p A . i p e r c o . L a H u n e d o a r a i l a T u l c e a s p e c t a c o l u l de mase a d e t e r m i n a t succese de p r e s t i g i u cu Cetatea de foc de M i h a i l D a v i d o g l u i, r e s p e c t i v . Zri necuprinse de N . V i r t a . Snt n u m a i cteva e x e m p l e care ne p e r m i t s a p r e c i e m c, d a c n u o c o n t u r a r e de profil, n o r i c e caz, u n a de preferine a r t i s t i c e se deseneaz s e m n i f i c a t i v n t e a t r e l e p o p u l a r e . Ce determin aceste preferine ? F i e a p t i t u d i n i l e i veleitile sau g u s t u l i n t e r preilor, f i e p u t e r e a de r e c e p t i v i t a t e sau... g u s t u l s p e c t a t o r i l o r . R e g i z o r u l , cunosctor i a l t e r e n u l u i " i a p l e c a t cu c o m p e t e n a s u p r a m i s i u n i i sale, p o a t e mbina i e x p l o a t a aceste disponibiliti, p o t e n n d u - l e i c l u z i n d u - l e n c o n t i n u a r e i s obin. ntr-o

www.cimec.ro

01

Silvia i

Ponciu Cuza

(Alta), (Nicola)

Nicolae n Popular

Leea din

(Pietro de

Gralla) Camil

Alex.

Act

veneian" Media.

Petrescu

Teatrul

Mariana In N-a iperco

Drghicescu fost n Teatrul

(Niura) de Popular

i A l . din

Ion

Mitric

(Andrei) dup A l .

zadar"

Mirodan, Turnu

Severin.

strns comuniune i familiarizare cu echipele respective, bune rezultate nu doar de la caz la caz (de la spectacol la spectacol), ci n aceast perspectiv a nchegrii unei per sonaliti, n msur s marcheze i s disting un teatru popular de altul. Pivoii rmn, aadar, u n repertoriu complex (dar adecvat ambiiilor, forelor reale i cerinelor reale, deopotriv ale actorilor i publicului), supus unei susinute i judicios ierarhizate munci n realizarea spectacolelor. Pentru actuala stagiune a fost ntocmit la Casa central a creaiei populare (care rspunde pe plan central de teatrele populare), un plan de msuri menit s asigure o mai bine organizat i o mai rodnic activitate a teatrelor populare. S-a preconizat un s p r i j i n mai eficient d i n partea oamenilor de specialitate n ceea ce privete ntocmirea repertoriului, acordndu-se o deosebit importan piesei ntr-un act. Propunerile de repertoriu vor f i ntocmite cu ajutorul comitetelor de lectur existente pe lng fiecare teatru popular, comitete, care pot propune i noi forme de spectacol, ca spectacolullectur, conferine experimentale, recitaluri de versuri, n scopul educrii artistice a unor categorii de spectatori, n special tineri, contribuind astfel la lrgirea orizontului lor spiritual i la familiarizarea cu marile opere ale poeziei i dramaturgiei naionale i universale. Teatrele populare vor face schimburi de experien, iar interpreii vor putea urma cursuri de educaie estetic i de arta actorului, acolo unde nu exist clase de actorie ale colilor populare de art. Dincolo de orice preferin i ambiii, teatrele populare trebuie s ofere o i m a gine ct mai larg, mai complex, a fenomenului teatral, punnd n contact o larg cate gorie de spectatori cu certe valori ale dramaturgiei mai noi sau mai vechi. Este moda litatea n care ele pot contribui la mbogirea spiritual i la formarea estetic a aces tui public.

Mihai
92 www.cimec.ro

Crisan

E R A T A

Pe

contrapagina

copertei, lui Maxim

la

SUMAR,

rinriul

23,

se

va

citi:

100 de ani de la naterea

Gorki.

www.cimec.ro

P A U L A C A M E N : Ca prim ncercare, Curierul filozof merit atenie. Denotai spirit de observaie i sim al replicii. Personajele se exprim cursiv i caracterizant. cu un firesc cuceritor ; uneori ns, firescul devine att de exagerat, nct a l u nec ntr-un realism de duzin, i atunci surprindem personajele c vorbesc n tr-adevr ,.ca n via" deci, d i n p cate, n acele cazuri transfigurarea artis tic se reduce la zero. Reproducerea n tocmai e caracteristic magnetofonului, nu omului de art. E drept c literatura pre supune simul vieii, dar aceasta e doar o condiie, indispensabil dar nu i s u f i cient ; e necesar ca spiritul dv. selectiv s intervin mai prompt, reducnd la esen vorbirea personajelor. Dac vei citi mult teatru (i se simte nevoia s o facei !), vei surprinde i structura d i f e rit a replicii n opera dramatic i cea de proz... Sclipiri alturi de naiviti. Rare, pete bombastice (Visurile snt frumoase, s tii s le fureti, s le scrii ; d i n ele n va oamenii nfptuindu-le, datorit^ vo inei l o r " etc). O sinceritate enorm, a d mirabil (subiectul pare chiar legat de un efectiv fapt de via). Ortografie catas trofal. n concluzie : Sntei foarte tnr, n u - i aa ?
7

A L E X A N D R U M A R T I N : Castelul din Zenit pare s demonstreze talent i cul tur. Rugm s recitii cu stiloul lucra rea, amputnd tot ceea ce nseamn edul corarea vieux j e u " , renunai la locurile comune, cu simboluri prea bttorite, adncii caracterul teatral al replicilor. Retrimitei-o.

Mihai
CORNELIU POPESCU : Pentru ca Oameni bolnavi s poat f i citit n re dacie, trebuie s reducei piesa la d i mensiunile uzuale (cel mult SO pagini dac tilografiate a 31 rnduri), deci la jum tatea extensiei actuale (107 pagini a 4850 rnduri).

Dimiu

I . Bocanu (Liliacul nflorete luni); Ion Sftescu (Cobrele i-au pus i clopo ei) ; A u r e l Vicont (O partid de ah); Florea I o n (Clopotele catedralei) ; Ionel Silianu (Tainele dragostei) : lipsite de i n teres. Manuscrisele trimise redaciei nu se napoiaz.

www.cimec.ro

93

ulei comestibil superior pentru salate i preparate culinare

o bogat in vitaminele A i E o se recomand la prepararea mincrurilor dietetice o este lipsit de colesterol, determinind chiar o scdere a acestuia n singele bolnavilor care il consum

cerei la unitatea alimentara din cartierul dvs.

E J E R M E N I
www.cimec.ro

P O R U M B

plcut la gust i uor asimilabil, alimentul ideal indicat i n alimentaia sugarilor www.cimec.ro

O . C . L .

C O N F E C I A
va ofer pentru sezonul de primvara ultimele nouti de confecii pentru femei i brbai, prin magazinele: l e g a n t " JSUC. JSJ3dCcejciA, 11
/ M o d e r n " JBuC 3k. gfLevryfiL^&ej

A d o l e s c e n t u l "Str. J^u^sccinL
/ INSTITUTULUI l DB ISTOSII ]

www.cimec.ro

MAGAZINELE

O. C. L. TEHNOMETAL"

0 . C. L T E H N O M E T A L " d i n oraul Bucureti v ofer u n bogat sortiment de frigidere, maini de splat rufe, maini de cusut, aspiratoare de praf, aparate de televiziune, aparate de radio, magnetofoane, p i c k - u p - u r i . Magazine specializate, prevzute cu personal calificat, des fac t o t sortimentul pieselor de schimb necesare reparrii b u n u r i l o r de folosin ndelungat. P r i n magazinele sale ti. C. I . . . T E H N O M E T A L " pune la dispoziia p u b l i c u l u l u i cumprtor variate sortimente d i n a r t i cole de menaj p e n t r u sufragerie i buctrie, articole electro nice, aparate foto, ceasuri, articole muzicale, motorete, b i c i clete, vopsele-chimicale i diverse alte produse de uz casnic i gospodresc. Vizitai cu ncredere magazinele noastre.
www.cimec.ro

fii

%m

$PCiAUZATIH EXCLUSiviTAU JN MIMAREA,

50

www.cimec.ro