5

.DULCEA MEA

n acest n u m r : NEFERICIRE"

Pies n t r e i acte de IONEL HRISTEA

www.cimec.ro

teatrul
Nr. 5 (anul XIV), mai 1969 de Cultur Romnia Revist Comitetul i Art i din de de lunar Stat editat pentru Uniunea Socialist l Scriitorilor Republica REDACII ADMINISTRAIA s t r . C o n s t a n t i n M i i l e nr. 3 - 7 - 9 - B u c u r e t i Telefon 14.:i.-..">N Abonamen'.ele se f a r prin i prin o f i c i i l e potale d i n ;t lei pe trei l u n i , 4'i 8-1 l i lei factorii intreasa pe potali ar.

/S u m a DULCEA MEA NEFERICIRE Pies n 3 acte (11 tablouri) de Ionel Hristca . Alexandru Blai i M A C H I A V E L L I COMEDIOGRA F . . . URMRIND PREMIERELE Traian elmaru CROITORII CEI M A R I D I N V A L A H I A la Teatrul de Comedie . . . . Calin Clim an LA CIORBA DE POTROACE la Teatrul C. I . Nottara" C. Paraschivescu ANONIMUL la Teatrul

r Pag.

41

ase l u n i ,

pe nu an

4o

C. I . Nottara"

50

IIic Rusu POVESTE N ETERMIN A T A la Teatrul Ion Creang

TRIBUNA DRAMATURGULUI 7 codW Mazilii ISPITELE MREIEI ADEVRULUI Crin ION Teodorescit SAVA SI MODERN I MODESTIA 56

MISTERUL

SOCIAL

COPERTA: S a n d a Turna ( D o a m n a F l e u r ) in . . C r o i t o r i i cei m a r i din Y a l a h i a " de A l . I'upescu T e a t r u l de Comedie

Margareta Bar bul MARGINALII LA TURNEUL UNUI T E A T R U PRESTIGIOS : Burgtheater din Viena . 1 na Mana Narii DILEMELE C U L T U R I I DE T E A T R U Dialog de atelier cu GEORGE C O N S T A N T I N Interviu de Mira losij
69

PUNCTE DE VEDERE Petre Hladchi-Bucovineanu UN D O M E N I U P U I N EXPLORAT . * ** PRIN TEATRELE D I N ARA PITETI BAIA MARE Semneaz: Valcria Ducea, .V. C. Mihai Crian ANTRACTE

7!)

TURDA Muntean.
SI 91

CARTEA DE T E A T R U B. Elvin PREZENTA T E A T R U L U I I A CRONICA RULUI www.cimec.ro

Ilustraia: Fote: MARCELA CORDESCL' i N . VAICO I. N A U M E S C U

95

Ionel Hristea

DULCEA MEA NEFERICIRE

PIESA IN TREI ACTE

www.cimec.ro

A
(n ordinea

J
intrrii

E
in scen)

Ani Omul Drago Florian Ovidiu Cornelia Despina Anton

Aciunea se petrece drocentrale.

n zilele

noastre,

pe locul

unei viitoare

hi

ACTUL
T a b l o u l

I N T II
1

In prim-plan, un fel de pavilion de vntoarc" >,al unui mic conac, devenit camer de lucru a unui intelectual. n afara lui. o parte din grdin. n fund, faada conacului. Dar acum toate acestea mai mult se ghicesc, fiindc plou torenial i e ntuneric bezn. La ridicarea cortinei se ncearc tocmai restabilirea curentului electric (ntrerupt de la uzin"). Ctcva clipe se lumineaz pavilionul n interior, precum i ctcva ferestre ale casei din fund. n aceste clipe o vedem pe Ani: o femeie de vreo 3S de ani, nc fru moas, dar puin consumat. Exprim, parc, distincie, dar n-o va exprima tot timpul. Amestec ciudat de fragilitate i robustee, de visare i vitalitate. St pe un fel de jil, fr a face nimic, de altfel nici n-ar fi avut ce, fiindc pn acum a fost ntuneric. i acum c iari: lumina a durat doar o clip... Ani murmur ceva, semnind a njur tur feminizat, dar de fapt nu e prea furioas. S-a obinuit probabil. Din nou se face lumin (nu prea mare, o singur veieuz pe birou): n jurul lmpii, teancuri dc cri. inventariat Cri snt i pe rafturile din perei. i inai snt tot felul de obiecte, greu de n acest prea scurt rgaz, fiindc lumina s-a stins iar. Acum. temeinic. A N I : Uite aa ne scie mereu... (Se scoal, bjbic, n cutarea unei lumi nri.) N u tiu ce dracu fac... Neserioi... (A reuit s-o aprind.) A m mai stat noi la luminare, nu ? (S-a adresat unui om aezat n faa bi cnd roului, dar acesta nu era acolo lumina electric fusese aprins. Arc peste 50 de ani, pare blnd i obosit. Poart ochelari. Zmbete, ca o consimire, cnd Ani i se adreseaz.) A N I : tii cnd i dau drumul ? Ziua ! (Rde.) Asear mi-au stins-o n baie... (Gest pudic dc splare.) N i c i nu tiam pe unde... (Confesiv.) A z i m culc aa... Snt prea obosit... E de la vrst ? (i rspunde acelai zmbet.) Ce mai plo u ! T i m p de somn i de... (i ia oche larii de pe nas ca unei statui. i ter ge.) Dar cu-atta zarv ! (Se ntinde iar. voluptos, n jil. se leagn.) Ce linite era ! Acum. n-ai putea s l u crezi... (terge mereu ochelarii, puf nete la un gnd.) Ieri, Ovidiu... (Re nun.) Bine, tac, dar era nostim... (Uruit de camioane, discret, n fund.) N i c i pe potop nu se las... N u ciud. un fel de fric... (Corecteaz.) Ne] nite... (Zmbet.) A m zis bine? (Foarte discret confirmare a Omi'iii.) Mereu ntreb... (ncearc, vistoare, ochelarii.) A r f i trebuit s-i schimbi... Prea slabi... (i scoate, au obosit-o : rar. calm.) Cu-

www.cimec.ro

rnd, pun i eu ochelari... Ca o bab... (I sc pare c el protesteaz.) Da, da !... Mai bine !... i uite-aa... ,.Sic"... (Se ncrunt.) E i , i mai cum ? ('1 cerc.) Stai... (Se scoal, ia luminarea de pe birou, caut n bibliotec.) Ce creier !... (In timpul acesta, un motor ambreiaz. furios, repetat, inutil. Ani caut. Clipesc o clip farurile n faza mare, profilind silueta modest dar plcut a conacului. Ambreiaz, iar se sting farurile, tcere.) A N I (cutnd; despre zgomot): Mi, i voi, ce naiba !... (A gsit. Ctre Omul care zbnbcte.) ,,Sic transit gloria mundi"... (nchide cartea, ncearc s re pete)... ..tranzit"... (Rdc.) Ga la g a r ! ., Gloria" (A uitat restul.) Cap de car ton ! (Tandru, apropiindu-se.) Ce-ai gsit tu la capul sta ? [m Raza sting, ncearc prin grdin, o s strbat ploaia lantern. deas.)

V O C E A L U I D R A G O : Hei ! Nimeni pe aici ? A N I (speriat. Omului) : Rspund ? V O C E A L U I D R A G O : A l o , nu-i n i meni ? (Se apropie. n timp ce Ani minarea n prag.) iese cu
0

lu

D R A G O : Sntei de la castel A N I (buimcit) : De unde ? D R A G O : Cer scuze, doamn... A m r mas n pan... A N I : i noi. D R A G O : Iar au tiat curentul, dobi tocii ? (Se prezint.) Inginerul Drago, de la grupa tehnic special. A N I (orbit dc lumin): Stingei d r cia aia... D R A G O : M iertai... O s v facei ciuciulete... N u - i mai bine nuntru ? A N I (reticent) : Poftim. (Drago pete n camer, revine, ca s-i tearg tlpile, intr iari. Circa 45 de ani. masiv, nu prea bine cioplitcel puin n mantaua i cizmele enorme de cauciuc pe care Ic poart acum.) D R A G O : D m buzna ca vandalii...

(Lanterna inspecteaz camera. La birou. Omul nu se mai vede Doar ochelarii snt pe masa. Apariiile i dispariiile Omului trebuie s fie cit mai fireti.) ANi" : Dorii ceva ? D R A G O (d-spre odaie) : Asta ce-i. un fel de chioc '. A N I : Camera de lucru... D R A G O S : A. da . N-avea spaiu din colo '
J J J

A N I : i plcea aici... D R A G O (o clip pauz : stnjenit) : O s v fac lcraie... A N I : Se terge... D R A G O : De-o sut de ani n-au fost asemenea ploi. tiai ? A N I : Nu. D R A G O : Statistica meteorologilor. Asta a ncurcat toate calculele... Dac se b n u i a de la-nceput... A N I : Ce ? D R A G O : Proiectul, venica poveste... Refacem din mers... Linii fac, alii trag... V suprai dac cerem gz duire ? For m a j o r ! A N I : Aici... n nici un caz ! D R A G O (arat spre cldirea din fund) : Acolo... S-o gsi loc pentru doi ini. A N I (ezitnd) : S vedem. D R A G O (zmbind): N u prea ne prvii cu simpatie. A N I : N u prea. D R A G O : V neleg... A N I : A l doilea unde-i ? D R A G O (rznd) : n main. Strnut. (Ani a luat o crp, terge bltoaca de sub el.) Vai de mine, dumneavoas tr ! (Jenat.) N i s-a urt i nou cu noroiul. Dar o s fie curat ca-n p a l m . Pe cuvrvtul meu. A N I (tergnd) : V cred. DRAGOS : Ai vzut v r e o d a t un baraj ? Vreau s spun, unul gata... A N I : Nu. D R A G O : O s vedei... (Zmbind.) i o s ne iertai toate pcatele... ANI (i cerceteaz cizmele) : Trebuie puse la uscat. D R A G O : i ciorapii ! (Realizeaz.) Iertai-m... A m btut tot satul... i - e i lehamite M, ce v costa s v gndii din capul locului ? Unde merge mia, merge i suta" ...i-ai gsit ! n birou, trag l i n i i , i gata ! i tu, .ceart-tc cu oamenii ! Explic, acum, c nu s-au prevzut ini iltraiile ! A N I : Iar evacuai ? DR AGO : Sarcin s degajm coada lacului... V nchipuii, cheltuieli ! P n i cimitirul de jos... (Ridc.) Noroc de maestrul, c st pe-nlime !... (Jenat, brusc.) Frumos monument! (Pauz.) O avere ! A N I : Unde-i maina ? D R A G O : Sus. pe alee... U n ..I.M.S." prpdit. A N I : Mergei acolo. V i n s v iau... D R A G O (noua privire prin ncpere) : Dumneavoastr... dormii aici ? A N I : Da. D R A G O : neleg.

www.cimec.ro

A N I : Mergei... D R A G O : Ca vandalii, zu ! (lese.) N i c i nu ne gndeam, la ora asta ! (Claxon, afar.) Ho, acu, delicatule ! (Prin ploaie.) M a m , ce p r p d !... (Lanterna iese din scen. Luminarea din mina lui

Ani lumineaz iari ncperea. Omul e la locul lui, privind-o.) A N I (nfiorat): Ce vor s f a c ? Ce-au de gnd ? (Omul nu rspunde. O pri vete cu zimhetul lui bun i neputin cios.)

T a b l o u l

de lemn. An Camer a conacului, un fel dc hol n stil rustic, cu scar interioar treu! n dreapta. Ui n fund i n stnga. Atmosfer patriarhal-modcst. dar totul de bun-gust. Uoar ncrcare, totui. Un armoniu. Jiluri. Na lipsesc, pe perei, tradiio nalele trofee de vntoare. Nu se va vedea deocamdat prea mult din toate acestea, lumina electric fiind nc ntrerupt. Drago i Florian au intrat din dreapta cu Ani, la lumina lanternelor.

A N I : Aduc luminri ndat... (fese prin fund.) F L O R I A N (circa 30 de ani, prezentabil, iu elegant, n ciuda torentului de afar) : P a r c - a r fi un f i l m englezesc. Lipsesc stafiile... D R A G O : N o i le facem tot necazul... F L O R I A N : A i fost pe aici n a i n t e ? DRAGO : Nu F L O R I A N Pariez c n-aveau nici un haz. Victimele au un fel de farmec, dac-ai observat... Ce-ar f i fost Pompeiul fr prbuire ? D R A G O : Uor de zis... F L O R I A N : Londra i-a v n d u t p n i podul, ai citit ? Celebrul pod !... N u poi face tehnic fr s curei ! D R A G O : Aa o s le explici i lor ? (Ani a reaprut cu i vede tot acolo.) un sfenic aprins,

F L O R I A N : E epitaful (O eav de puc

de pe monument... n antreu).

V O C E A L U I O V I D I U : Sus minile !... (Ani se sperie.) O V I D I U (25 de ani. suplu, costum de v ntoare): Pac-pac ! (Lui Ani.) Ce caut aici aceti strini ? D R A G O : De la antLer. O V I D I U : Ai venit s r e p a r a i curentul? D R A G O : Sntem ingineri... O V I D I U : Ce cinste ! D R A G O (prezentri) : Ion Drago, Eu gen Florian... O V I D I U : Fericit... (Arunc un iepure spre Ani.) Prinde-l !... (Brbailor.) Mergea s v a d lucrrile. V place ie pure cu m s l i n e ? (Spre Cornelia, care coboar scrile interioare.) Surioar, oaspei ! P u n e - i rochia de sear ! (Cornelia, care era n cma de noapte, d un ipt cochet, fuge napoi. N-are nc 18 ani, degaj un farmec graios, de slbticiune). F L O R I A N : V culcai aa devreme ? O V I D I U : Cu concursul uzinei electrice. D R A G O : N - a m f i ndrznit, dac nu se-ntmpla. cu maina... O V I D I U : A m vzut-o. (Se las dezbr cat de Ani.) Carburatorul caput. D R A G O : Noroc c doamna... O V I D I U (o privete amuzat): Doamna v-a invitat ? A N I : C nu era s-i las afar... O V I D I U : Sigur, doamn, se poate? (Or din.) Nite uic, iute, c d e g e r m ! (Ani vrea s ias. cu sfenicul.) Las-1 pe-sta aici.

A N I : De ce nu intrai ? (Scoate man taua de pe Drago i o scutur energic.) F L O R I A N (lui Drago); A u o politee de eschimoi. D R A G O : P n or s afle... F L O R I A N : A t u n c i devin i mai p o l i t i coi. A N I (lui Florian) : i dumneata !... (Vrea s-i scoat mantaua.) F L O R I A N : M descurc singur. A N I (energic): L a s la mine!... (l-a scos-o. i-o scutur.) F L O R I A N (privind-o, lui Drago, ncet) : Omule, ce sui aici / L a s - i dorurile-n urm..." D R A G O : Ce-i asta ? F L O R I A N : Opera sa nemuritoare. D R A G O : A i citit-o ? 4

www.cimec.ro

A N I : i cum s-o gsesc ? O V I D I U : Te descurci tu... (Cu sfenicul, ceremonios.) Poftii n salon, domnilor ! Ce-aud, c vrei s ne drmai ? F L O R I A N : Cine v-a spus ? O V I D I U : Zvonuri. i credei c o s mearg ? D R A G O : N u depinde de noi. O V I D I U : Sper. Presupun c tii cine-a stat aici. F L O R I A N : Bineneles. O V I D I U : Atunci cum v dau p r i n cap asemenea idei ? A N I (din prag. cu uica) : Ce idei ? O V I D I U : Ai venit s-o m s u r a i ? D R A G O : E gata m s u r a t ! O V I D I U : Atunci, s-o demolai ? A n i , dou trncoape ! (Ani s-a apropiat cu tava, dar se mpiedic n ntuneric i vars tot.) A N I : L a dracu ! D R A G O (se apleac ling ea) : Pot s v ajut ? O V I D I U : Doamna terge singur... E obinuit... A N I : Las bancurile. O V I D I U : n casa asta totul e ters de doamna. De-aici i strlucirea ei... Alt uic, repede ! i trncoapele ! A N I : T u s nu mai bei... O V I D I U (rznd) : Eu, cum s beau ? E pentru oaspei ! A i venit ? A N I : Necioplitule ! (lese prin fund.) O V I D I U (rde mereu): Observai, v rog. ct democraie e n casa asita ! din vremuri strvechi... Fiecare spune ce vrea. Nimeni nu se supr... Pe cuvnt de-onoare c nu snt beat. Snt i mo mente cnd... (Se aprinde brusc lumina electric.) O, ce surpriz !... Totui, tehnica asta... Luai loc, domnilor... (Observ c-i plin de noroi.) O clip, s-mi corectez inuta ! (Iese n dreapta, cei doi contempl am biana. Un tablou marc, pe perete : chipul Omului, pe carc-l cunoatem din prima scen.) F L O R I A N : Nostim putiul. Nu teamuz ? D R A G O : Cam sonat. F L O R I A N : M i se pare c ai i fcut o gaf. T i - a i dat seama ? nc nu ? (A intrat din nou Ani, cu uica. Abia acum i se poate observa aerul de tristee i visare, care-i genereaz distincia. Pare foarte stinjenit.) A N I (despre Ovidiu): N u v Aa-i el, dar e b i a t bun. suprai.

D R A G O (privind diu) : Fiul ?

tabloul,

despre

Ovi cu

(Coboar Cornelia. S-a mbrcat grij, sporindu-i farmecul.)

A N I (arlnd-o) : i fiica... (Se duce spre ea.) C O R N E L I A : Ce ipa nebunul ? A N I : A vnat un iepure... (O ia pe dup umeri.) H a i , fetio, vino... C O R N E L I A : i chiar vrei s d r m a i casa ? F L O R I A N : Duduie, noi sntem pe-aici ntmpltor... C O R N E L I A (lui Ani) : Cum i-ar sta d r m a t ? Ca o ruin de cetate, nu ? A N I : Vorbeti prostii. D R A G O (senin): N - o s-i stea n nici (Remarc un fel, c o nghit apele... reacia.) Asta, din punct de vedere tehnic... A N I : Ziceau c se face dig, se betoneaz ! D R A G O : Multe se spun, doamn... Fac torul economic hotrte. A N I : Dar factorul economic" nu ine seama ?... D R A G O : C n d e posibil. A N I : i nu-i posibil ? de (A reintrat cas.) Ovidiu, n inut comod,

F L O R I A N : N u v a l a r m a i prea de vreme. N u - i nc nimic decis... (Preve nind protestul lui Drago.) C u t m tot felul de soluii... A N I : Adevrat ? D R A G O (senin): Cel mai greu c s tratezi cu vduvele. (Ovidiu rde.) Snt pit... O V I D I U (amuzat) : N u cred c-ai mai n tlnit aa o vduv... C O R N E L I A : Ovidiu ! O V I D I U : Monument al devoiunii i pioeniei... Ce-am f i fost noi, fr ea ? Doi biei orfani de tat i celebritate... Pe cnd doamna pstreaz tot !... Ca o prelungire a trecutului n prezent... A N I (calm): N - a i vrea s n c e t e z i ? O V I D I U (i se nclin) : De aceea nu pot s-o vd fr s simt evlavie. M - a cres cut cu minile sale. mi cunoate fie care oscior. i numai mie ? n t r e b a i - o ce-a simit Poetul cnd a scris cuvntul ou". N o i nu tim. Ea tie ! n t r e b a i - o cum se spla E l pe dini. O facei fericit. De ce n-o ntrebai ? C O R N E L I A : Merii una peste bot, m garule. O V I D I U (amuzat) : i-mi spui asta fa de musai i r i ? 5

www.cimec.ro

C O R N E L I A : Dar tu dc ce vorbeti aa fa de musafiri ? O V I D I U : N u snt ai notri, snt ai doamnei ! A N I : D a c nu taci, plec. O V I D I U : V o i fi nemngiat. S nu pleci fr s aduci cina, c iese scandal !... (Vrea s bea, Cornelia i smulge pa harul din ?nn.) C O R N E L I A (oaspeilor): A r fi grozav s d r m a i casa. N - a v e i idee ce gro zav ar f i !... A N I : i tu ncepi ? C O R N E L I A : i pentru A n i ar fi gro zav. i pentru huliganul sta !... Credei-m !... (A aprut n capul scrilor Des piua. nalt, sever, politee rece. Circa 50 de ani.) D E S P I N A : De ce nu m ntiinai c avem oaspei ? O V I D I U : Credeam c te-ai culcat... D E S P I N A : Cine snt tovarii ? A N I : De la antier. A u rmas n p a n i vor gzduire. D E S P I N A : Casa mea e deschis, domni lor... A fost deschis totdeauna. Regret c ne-ai ocolit pn acum. F L O R I A N : N u ne-am ngduit, doamn... D E S P I N A : Foarte ru... i nainte de lucrri, orice drume deosebit poposea aici... N u de mult a fost i ministrul... O V I D I U : Adjunct, mam... D E S P I N A : La vntoare... O V I D I U : S-a ntors cu traista goal... i vnatul fuge... DRAGOS : Aa-i cu antierele... D E S P I N A : Cnd va fi totul gata... Abia atunci... Frumuseea... acestui... (o vie)... loc... (Privindu-i.) Nu ? F L O R I A N (repede): Sperm, doamn... D E S P I N A : Eram sigur c ne vei crua... N i c i nu se putea... Prietenul nostru, primul secretar, ne-a dat toate asigurrile... D R A G O : L u i i e uor... (Florian l cenzureaz din priviri.) D E S P I N A : Sntem p r i m i i care salutm modernizarea. Soul meu a fcut-o ade sea, prin scris... Presupun c-i cunoa tei scrierile.... F L O R I A N : A l t f e l nu n d r z n e a m s pu nem piciorul aici. D E S P I N A : A i luat msurile cuvenite, Ani ? A N I : Ce msuri ? D E S P I N A : Pentru gzduire, cred c nu-i nevoie s-i dau eu instruciuni... (Ani iese.) D R A G O : N o i am rugat doar pentru o noapte... 6

D E S P I N A : Soul meu a venit aici tot pentru o noapte. n 1935. i-a stat pn la sfritul zilelor sale. O V I D I U : Se pare c-n noaptea aceea s-a iniiat venirea mea pe lume... D E S P I N A (ignorndu-l) : Vine n viaa artistului o clip cnd simte nevoia s p r i n d rdcini. T o t ce-a fost i m portant n viaa lui s-a petrecut n aceast cas ! F L O R I A N (afabil) : Cine nu tie... D E S P I N A : De aceea a rmas totul ca pe-atunci... Dac ar f i azi aici, n-ar ?si nici o schimbare... D R A G O : E mult de cnd... ?
0

(Ani reintr, scenei.)

pregtete

masa n

fundul

F L O R I A N : Patru ani... 16 august... D E S P I N A (cu recunotin) ; Exact, i n ginere... A apucat s tie de planurile dumneavoastr... Era bucuros i mndru. De ce faa asta de mas, A n i ? Aa primim noi musafirii ? A N I (ncurcat) : Scuz-m. D E S P I N A : N u - i nimic, d r a g , se ntmpl. (Ani iese.) Ia masa cu noi... So ul meu avea idei generoase... nc d i nainte de eliberare... O V I D I U : M a m . scrie i in brour... D R A G O : Ce brour ? D E S P I N A : A scos Sfatul un pliant, cu o scurt biografie... F L O R I A N (gest) : Superficial... O V I D I U : Mersi, eu am scris-o. F L O R I A N : Vreau s spun, prea sumar. O V I D I U : Fiindc dumnealor l i se pare c viaa btrnului a nceput la 23 August !... D E S P I N A : Ei, i tu ! O V I D I U : Sau, mai exact, c s-a nscut n clipa cnd a murit. F L O R I A N : Orice afirmare a d e v r a t e postum. O V I D I U : N u - i aa ? n patru ani a reuit s devin punct de atracie tu ristic... i, mai nou, problema teh nic : d u m n e a v o s t r stai la mas cu noi, dai d i n cap admirativ i v gndii : C n d d e g a j m coada lacului ?"... Cnd d m drumul la ape?"... Ct or fi costnd amintirile de-aici ?"... (Zmbindu-le.) N u - i aa ? D R A G O : D i n pcate. (Discret reacie a Dcspinei.) F L O R I A N (zmbind) : V aprob din po litee. Credei-m, ncercm toate m surile... Eu personal m ocup dc rtstn... Oricum trebuia s-o fac. clar cu-att mai mult acum. cnd v snt oaspete... D E S P I N A : M bucur s v aud..

www.cimec.ro

O V I D I U : n casa asta vorbele snt la mare pre. D E S P I N A (iritare uoar ; lui Ani, care e n fundul scenei): M a i dureaz mult s pui o mas, A n i ? A N I : E gata. D E S P I N A (merge spre fundul scenei) : Atunci, v rog s poftii... N u ne-am preparat, din pcate, dar la noi se poate gsi ori cnd cte ceva... (Ceilali o urmeaz; Drago l reine pe Flo ria?!.) D R A G O : De ce-i mbei cu ap rece ? F L O R I A N : Ca s-i repar gafele. D R A G O : Oricum, or s afle... F L O R I A N : De ce de la noi ? D R A G O : F i i n d c - i cinstit. F L O R I A N : N u vezi ce pile au ? Simt pulsul... A u cerut s devin cas-muzeu... De unde tii c pn la urm ?... D R A G O : Proiectul e definitiv. F L O R I A N : L a noi totu-i provizoriu, nc n jur.) n-ai neles asta?... (Privind i cel mai provizoriu din toate... (Cornelia nei.) vine spre ei din fundul sce

F L O R I A N : N u le-ai vzut ? C O R N E L I A : A m tocit toat vara... FLORIAN : Pcat... (Privind-o.) Stu dent ? C O R N E L I A : Ct pe-aci... F L O R I A N : A... admiterea ? (Cornelia confirm.) T n r , se aranjeaz ! (O ia dc bra, conduend-o spre fundul scenei. Drago a rmas gnditor, privind camera. Trece Ani, cu o tav goal.) D R A G O (oprind-o): Iart-m. A N I : Pentru ce ? D R A G O : Pentru... confuzie... N u prea am fost n case din astea... Te-a n furiat ? A N I : Cine ? D R A G O : Flecarul ia. A N I : N u vorbi aa. N u tii nimic. D R A G O : Ce s tiu ? A N I : Du-te la mas. DRAGO : Nu vii ? A N I : M a i trziu. Du-te, s nu te v a d cu mine. D R A G O : De ce ? A N I : Dac o s stai aici, o s tii... (Drago Omul). iese. Dinspre antreu apare

C O R N E L I A : N u poftii ? F L O R I A N (degajat) : Avem o problem... inginereasc. C O R N E L I A : Se supr mama... Vreau s v d i eu odat lucrrile.

A N I (Omului): M duc s servesc masa... (Omul pleac privirea, trist, ruinat.) N u , te rog !... Eu am vrut !... (i srut mina.) N-are importan, j u r !

T a b l o u l

3
Cnt Ovidiu. Aceeai [ambian. In jiluri, Des-

Acorduri de armoniu. Mozart. pina. Cornelia i cei doi ingineri.

O V I D I U (cntnd) : Momentul reculege r i i . . . El cnta. noi ascultam... (I se pare c Drago a aipit.) Sau dormeam... (ncet.) Inginere !... (Drago nu reac ioneaz.) Da. Sau dormeam... D E S P I N A (indulgent) : E obosit. O V I D I U (descoperind) : Lipsete Ani. Unde-i A n i ? C O R N E L I A : Las-o-n pace. O V I D I U : A r fi fost util... (Un acord puternic, Drago se trezete.) i asta ar fi tot, domnilor ! Cunoatei toate tra diiile casei... F L O R I A N : A fost o a d e v r a t desf tare. N u . Drago ? D R A G O (jenat) : Categoric. F L O R I A N : Se spune c tehnocraii ar fi insensibili. D E S P I N A (cu revolt) : Da de unde ! F L O R I A N : Prejudeci... D i n alt epo ca. N u mai e la m o d cultul betonului.

V asigur c noi... vreau s spun... ge neraia mea... tim foarte bine s m binm tehnica cu poezia... Dac nu cumva tehnica nsi e poezie... (Dra go s-a micat nervos n scaun.) Ceva de zis, colega ? D R A G O : N u , d-i nainte. D E S P I N A : Exact opiniile soului meu ! F L O R I A N : M bucur, d o a m n ! O V I D I U : Cu un corectiv : tata spunea asta de nevoie. Ca s par n pas cu vremea... Poeziile lui tehnice sint o sublim colecie de lozinci... D E S P I N A : Cum poi s spui... ? O V I D I U : Confidenial. n prefaa .Pos tumelor" afirm exact contrariul. F L O R I A N : Ha, ha ! C O R N E L I A (lui Florian) : Face pe de teptul. Tata iubea viaa... i cum o i u bea !... O V I D I U : Niel cam mult...

www.cimec.ro

DESPINA (repro): Ovidiu ! C O R N E L I A (despre Ovidiu): De-asta l urte... F i i n d c nu poate f i ca el. i iese acreala !... D E S P I N A (stnjenit) : N u - i luai n se rios ! Qui s'aime se taquine, tii po vestea ! (Rde uor, pauz.) DRAGO (cu nelegere, Despinei) : Doar cu certurile ce mai trece timpul ceva pe aici... (Realizeaz c a spus nepotrivit, se foiete pe scaun.) O V I D I U (serios): Asta e. Climatul n buitor, ca n Cehov, dac v amintii... (Florian zmbete.) D E S P I N A : Ovidiu e consilier cultural al j u d e u l u i . N u - i vede capul de t r e a b ! D R A G O (confuz): Asta-i bine... O V I D I U : Nu-i aa? F L O R I A N (avocat): antierul... tii... te face uneori s uii... realitile... cul turale... D E S P I N A : N u spunei asta ! F L O R I A N : E a d e v r u l , d o a m n ! Eu n sumi simt cum trec printr-o meta morfoz... (Spre Cornelia.) M rentl nesc cu frumosul... (Ovidiu i-a subliniat declaraia cu acorduri de armoniu, ca la circ.) OVIDIU : Prsindu-ne, spus : Las ntreaga mea dou

varei mele de via"... (Privire spre Despina.) n c a r n a r e a fizic a frumo sului o depun pe obrazul cel mai tnr"... (Privire spre Cornelia.) ...iar nefolositoarea inteligen o druiesc..." sine nsui, uoar (Gest vag spre schimbare de ton.) A p o i a spus : Res tul, fleacurile care se numesc dragoste, l u m i n i vis, le las n pstrarea...* D E S P I N A (alarmat): Ovidiu, nu ncepe iari ! O V I D I U : Dar nici n-am spus cui, mam ! D E S P I N A : N u - m i place povestea asta ! O V I D I U : N i c i mie... (Se apleac spre armoniu, apoi l privete peste umr pe Drago.) Aa nct, inginere, nu te crede mai necunosctor dect eti... n definitiv, ai fost p r i m u l ghicitor ! D R A G O (derutat): Ce-am g h i c i t ? O V I D I U (rznd) : Culmea e c nici nu tie ! D E S P I N A (se ridic) : D a c nu ncetezi... O V I D I U (reia la armoniu): A m promis oaspeilor o sear plcut... (Anunnd.) Reculegerea, tovari ! (Despina se aaz. Acorduri voit dezor donate, disonante, la armoniu. Drago se ridic, discret, spre ieire.)

poetul ne-a luciditate to

T a b l o u l

4
primului de cui-

Din nou, decorul Acordurile continu, ndeprtate, la fel de stridente. tablou. Casa, n fund. luminat. n chioc, la lumina veieuzei, Ani s-a pregtit care. Omul e la locul lui, privind-o. A N I (Omului): Iar 1-a apucat nebunia... T u tiai c m urte ? A i tiut ? (Bti in u. simplu, ca orice Omul om.) se scoal i iese,

A N I (i-a pus repede un capot) : Cine-i? D R A G O : Drago. A N I (deschide ua foarte puin): Ce dorii ? D R A G O : N u mai plou. A N I : Vd. D R A G O (ovind) : Deranjez ? A N I : Sigur. D R A G O : A m deranjat de cnd am ve nit, aa e... (ntr, fr brutalitate, dar ferm.) A N I : Erai mai politicos nainte. D R A G O : Cnd ? A N I : Cnd mi spuneai d o a m n " . DRAGOS : Fiindc nu tiu s m port s

decu doamnele. De-aia am plecat acolo. A N I : i ce vrei ? D R A G O : M - a i mai ntrebat. A N I : Rspunde. D R A G O : N u ceea ce crezi. A N I : N u cred nimic. D R A G O : Atunci de ce te temi ? Vreau s vorbim. A N I : Eu vreau s m culc. D R A G O : Ce caui n casa asta ? A N I : N - a i vzut ? D R A G O : N u eti femeie de serviciu... N i c i cnd vrei s pari. Sau cnd vor alii s pari. n t r e noi : ce eti ? A N I : N-a povestit nc Ovidiu ? D R A G O : Ce ? A N I : M mir. N u prea se j e n e a z el. D R A G O : Eti iubita lui ? A N I (rde) : T e r i b i l cum le nelegi pe toate.

www.cimec.ro

D R A G O : N - a r f i de mirare, n pustie tatea asta. A N I : mi vorbete ca unei iubite ? D R A G O : Cu iubitele vorbeti n toate felurile. A N I : N u a lui am fost, domnule... D R A G O : Dar a cui ?... (Dumirinduse.) A maestrului ! A N I : A f l i n sfrlt ce tie tot j u d e u l . D R A G O : Aa, deci... Marele liric tria cu servitoarea. A N I : tiu s trag i palme. D R A G O (senin): De ce? Te-am j i g n i t A N I : Vai de mine, se poate ? D R A G O : Cnd te-a j i g n i t putiul, de fa cu toi, l-ai a p r a t . Eu, ce-am spus ? Exact ce spui i tu. A N I : Dumneata ! Dumneata. D R A G O (senin): A N I : Depinde i cum spui. D R A G O : x\sta am vzut. Pe-aici se vorbete ocolit. Eu snt din topor. i m a i c - m e a a fost servitoare. A N I : Ne nrudim, deci. D R A G O : N u m lua aa. De ce stai n oasa asta ? A N I : 0 l u m de la nceput ? D R A G O : Dumnealui e mort de patru ani. A N I : Trebuia s plec fiindc a murit? D R A G O : Te-ocupi cu memoria lui ? A N I : Poate c am dreptul. D R A G O : V d c toi au dreptul sta. i familia i j u d e u l i direcia monu mentelor... Fericit om. A N I : Dumneata, n schimb, n-ai drep tul. D R A G O : Cine tie ? Poate c mai mult ca alii... A N I : Adic? D R A G O : i - a m spus c sint de la grupa tehnic special. tii ce nseam n as ta ? A N I : N u m intereseaz. D R A G O : Pe nimeni nu intereseaz, aici ! T o i i astup urechile... Iar co legul meu mi astup gura ! Ce dracu-i apuc pe toi ? A N I : Ce vrei de la noi ? D R A G O : mi place c spui noi". A N I : Z i ce vrei i pleac. D R x \ G O : Grupa tehnic special este o unitate i n t e r d e p a r t a m e n t a l , care se ocup cu evacurile. T o t ce cade n l i mita catastrofal a apelor intr n rs punderea noastr. P l c e r e nu-mi face. E o meserie ca oricare alta. A N I : A i venit s ne a n u n i ? D R A G O : N u nc... oficial... tii cum e la noi cu semnturile. A N I : Hotrrea... s-a luat ? D R A G O : Eu o cunosc. A N I : De ce nu ni s-a spus ?
0

D R A G O : Fiindc a existat b u n v o i n . S-au ncercat soluii care s opreasc infiltraiile... Cost milioane. N u se pot adopta... A N I : De ce ? D R A G O : N u - i rentabil, simplu. Chiar dac cineva a scris aici poezii. A N I : E un loc istoric ! D R A G O : N u , A n i . Las-o pe doamna Despina s zic asta. Snt atia poei i au trit n attea case. Pentru asta nu se umple un lac cu beton. A N I : Ce tii tu ! D R A G O (zmbind) : Dumneata ! A N I : De ce nu-i ntreab pe alii ? D R A G O : I-a ntrebat. Florian a fcut parte d i n comisie. i-?.u spus p r e r e a toi specialitii. A N I : Deci i el tie. D R A G O : M a i bine ca mine. A N I : i de ce promite ? D R A G O : Naiba s-1 ia. A t e a p t s-o spun alii. A N I : i o spui tu. D R A G O : Numai ie. A N I : De ce ? D R A G O : Fiindc acolo nu-s lsat ! Cum deschid gura, se uit la mine ca la un m a r i a n ! A N I : i eu nu m uit aa. D R A G O : N - a i de ce. A N I : Am ! D R A G O : A n i , nu neleg nimic. I-ai fost iubit, bine, se ntmpl. n locul t u nu primeam. Te-ai amestecat p r i n tre ei, i-acum plteti. A N I : P l t e s c ! Ce d a c ? D R A G O : Drepturi n-ai. N u poi s ceri ceea ce nu mai ai. A N I (arat camera) : Tot ce-i aici e-al meu. tii ? D R A G O (inspcctnd din ochi): Biroul lui... Crile lui... (Descoper un radio cu pick-up.) i sta-i tot a l l u i , nu ? A N I : Da. D R A G O : Ce-i al tu ? (O vede agi tat.) O s vin evaluarea... T o t ce se verific, se despgubete. P l t i m cin stit. Vreau s f i i despgubit bine. O s intervin. Dar atunci o s trebuiasc s spui : ce-i al t u ? A r a t - m i . . . A N I : Deschide cartea aia... Cea mic... Pagina 24... D R A G O (citind alb) T u n-ai tiut c iarba a n v a t s opteasc Numai sub pasul tu i c nici un fir de lumin nu i-a esut plasa Peste muni, dect d i n clipa cnd i-a aflat numele... n ateptare, inima pmntului uita beia m p r t e a s c a cntecului..."

www.cimec.ro

A N I (brusc): Taci. D R A G O : M i - a i spus s citesc. A N I : N u tii s citeti. D R A G O : i - a scris-o ie ? A N I : Toate m i le-a scris mie. D R A G O : i ce-i cu asta ? S-au tiprit, snt n l i b r r i e . Asta nu se poate evalua. A N I : Pierd timpul cu tine. D R A G O : Ce-o s-mi spui ? C te-a iubit ? Artitii tia mereu iubesc pe cineva. Nevesti-si nu i-a scris ? A N I : Nu. D R A G O : U r t din partea l u i . De ce-a mai luat-o ? A N I : Fiindc era srac. Voia un loc unde s p o a t scrie n linite. D R A G O : Mare om ! A N I : A i grij cum vorbeti ! D R A G O : Una casa, alta inima... A N I : Iei a f a r ! D R A G O (calm): i toi d e - a k i tiu asta ? A N I : N - a ascuns-o. D R A G O : N u s-a ruinat nici de copiii lui ? A N I : E ruine s iubeti ? D R A G O : N u fac m o r a l . Treaba fie cruia... Dar ce i-a dat pentru asta ? A N I : Tot. D R A G O : Te ntreb : ce ? A N I : T o t ce avea. Tot ce gndea. Vorbe. Astea D R A G O (dup o clip) nu se dau niciodat. A N I : Vino ncoace... (l ia de min i l duce n faa bibliotecii.) A i citit vreuna ? D R A G O : N u cred. A N I : Le-am citit pe toate. D R A G O : Bravo ! E l i-a cerut A N I : El m-a nvat... (Deschide un du lap.) i astea... N-aveam habar c exist... (Scoate un dise la ntmplare, pick-up-ul. Mozart even pornete tual Simfonia Haffner. andante.) D R A G O : N u te-a nvat s cni i la povestea a i a ? (Gest ca la armoniu.) A N I : Numai s ascult.
0

(Muzica, puternic. Ei tac un timp. grdin trec Cornelia cu Florian.)

Prin

F L O R I A N : Ce idee ! C O R N E L I A : E singurul om liber din casa asta ! FLORIAN : Liber eti dumneata !... Fiindc poi s priveti lucid... Chiar i ipoteza drmrii... C O R N E L I A : Numai dac se d r m sc p m toi. F L O R I A N : Dar ce-i aici ? nchisoare ? C O R N E L I A : E ca o ap sttut... N i meni nu spune dect ce frumos a fost !"... Dar frumosul l aducea el ! F r el sntem o a d u n t u r de r t cii !... F L O R I A N : L a nceput m i se p r e a c, dimpotriv, aici e un fel de vraj... Poate c ai dreptate... Poate c vraja o fceai dumneata... (Cornelia puf nete uor.) N u i-a mai spus nimeni ? C O R N E L I A : Snt cea mai r t c i t din toi. M c a r mama are o treab : p strarea memoriei... Ovidiu clasific ma nuscrisele, se lupt pentru casa-muzeu"... Eu... F L O R I A N : Ce vrei s studiezi ? Spe C O R N E L I A : A m vrut... (Zmbet.) ologia. Acum nu tiu. F L O R I A N : De ce tocmai speologia ? C O R N E L I A : Ca s umblu p r i n peteri. Dar se cere matematic... F L O R I A N : Peste tot se cere acum ma tematic... P n i n casa asta... a l i p sit ceva... cineva... care s mbine cu vintele cu cifrele. Visul cu exactita tea... C O R N E L I A : Se pot m b i n a ? FLORIAN : Trebuie. Eu am reuit. D a c am o for, cred c ncepe toc mai de-aici. CORNELIA (privindu-l) : Mi-am dat seama. F L O R I A N : Cum C O R N E L I A : Dup... aer... Aduci un alt aer. F L O R I A N (i ia mna) : E bine c ne-am ntlnit... Acum o s-mi fie mai uor... C O R N E L I A : Ce ? F L O R I A N : S stau aici... (Ezit.) Cit voi putea s mai stau aici... i - e frig ? C O R N E L I A : Puin.
0

C O R N E L I A (despre muzic): De la A n i ! F L O R I A N : E i m e l o m a n ? C O R N E L I A : Ascult n fiecare sear. Discurile tatii. (Privindu-l.) Zmbeti ? F L O R I A N : M gndesc la gafa colegu lui meu... C O R N E L I A : Poate c n-a greit prea mult... F L O R I A N : Ironic ? C O R N E L I A : Invidioas. A f i vrut s fiu fiica ei.

(Florian o ia pe dup umeri. sting. n chioc, Ani a oprit

Ies prin muzica.)

D R A G O : De ce-ai oprit ? A N I : Credeam c-o s ntrebi de ce 1- i m deschis. D R A G O : N u mai ntreb. A N I : Te pomeneti c-i place Mozart ! D R A G O (sec) : Marea mea pasiune. A N I : Se vede.

10

www.cimec.ro

D R A G O (neagresiv) De ce eti fnoas ? Parc-ai fi un bogta care-i n u m r banii. A N I : Poate c snt bogat. DRAGOS : Ce coal ai ? A N I : Asta ce 'ntrebare mai e ? D R A G O : Ca oricare. A N I : Cinci clase. D R A G O (ncet): Ce mai ho ! A N I : Ce-ai spus ? D R A G O : Zic i eu... A N I : Repet. D R A G O : Ziceam c exist hoi care se far c dau. ca s ia mai abitir. A N I : Cine-i houl DRAGOS : Cel care face o d o a m n , care nu-i doamn... O femeie cult, care n-are coal elementar... U n bogat, care-i srac lipit... A N I : Asa crezi. D R A G O : Ce-ai s faci acum cu toate astea ? O s trebuiasc s trieti alt fel. Cum ? A N I : Crezi c nu tiu s-o duc la .srreu D R A G O S : D i n ce te ntreii ? Te ntre in ei ? T i - a lsat el bani ? A N I : i de asta se ocup grupa tehnic special ? D R A G O S : Poi s nu-mi rspunzi. Dar nt o s mai trieti fr s rspunzi ? A N I : M ntrein singur. i dac vrei s tii. i mai ntrein un pic i pe ei... D R A G O : - a i luat moie ? A N I : Snt muncitoare la Avntul". Plec dimineaa, cu maina de cinci. D R A G O (dup o clip).- M i - a olcut ! Asta-i comoara care ti-a lsat-o ! Te-a fcut muncitoare la Avntul". A N I : Trebuia s fac ceva d u p ce-a murit, nu D R A G O S : i-i place? A N I : Nimeni nu f-^e ceea ce-i place. D R A G O : Aa crezi A N I : Chiar tu ai spus. D R A G O : N u aa am spus. N u - m i place s intru n viaa altora. Dar tiu dc ce o fac. Snt omul faptelor. De aceea mi-am ales meseria asta... A N I : Trebuie s m fac inginer ? D R A G O : N u eti nimic. A n i . A N I : Pot * te mai dau o dat afar. DRAGOS : D - m , ca s-mi ari c am dreptate. A N I (fierbnd): Numai voi sntei ceva... Fiindc ai n v a t niic coal... F i i n d c tii s drmai i s facei electri citate... Asta-i tot. da ? Goi i seci ca ipiatra, cu rigl, devizuri i socoteli... T u vrei s-mi faci mie inventarul ? M i i de oameni ajung ca tine. d a r vor... i unde ajung ? Ce marc filozo fie descoperii ? Cu ce drept m j u deci ?
0 0 3 0 p

D R A G O : Vorbeti ca Ovidiu. A N I : Se poate. E fiul l u i . D R A G O : Numai c el i bate joc de tine cnd vrea ! Deosebirea asta n-o nelegi ? Putiul o tie foarte bine. N u se intr aa n lumea asta, fetio ! N u se intr prin pat ! A N I (ncet) : Idiotule... D R A G O : Se intr prin munc i chi nuri ! mi prea ru de casa asta... Acum, tii ceva ? De-abia. de-abia a tept s-o nec ! (Ani i d o palm, el nici nu clintete.) i prima necat o s f i i tu, ca s nvei minte cum se triete, i de unde se ncepe... (A doua palm, el nu clintete, privind-o fix, de aproape.) A avut ce s-i plac, cred i eu ! C doar nu era s-i plac i doamna Despina... Vine o rncu proaspt, i-i a inspiraia... C aa-i zic ei, inspiraie! (O tine dc umeri. Am se zbate.) O iei n brae i-i vorbeti despre stele ! i dai i nite muzic, i nite vorbe... i pe urm-i spui : vezi-i de drum. domnioar... Ia-i su fletul tu bogat i umbl ! A N I : D - m i drumul ! D R A G O : i acum, ia te uit ce dis p r e ! Ce ochi i ce glas ! A N I (sirignd) : O v i d i u ! D R A G O : Asta lipsea, s-1 chemi pe el ! El C*i poate a p r a cinstea, nu eu 1 A N I : Aa mi-o aperi ? D R A G O (se oprete, i d drumul) ' Iart-m... (Se aaz. stingherit.) Am luat-o razna... A N I (cu calm de ghea) : Aa-i pe an tier, nu prea avei femei. De ce nu cerei s vi se aduc ? D R A G O : Crezi c de asta... ? A N I : V a i , se poate ? D R A G O (ncet) : Noapte bun. (Se ri dic, i>rca s ias.) A N I : Drago ! D R A G O : Ion D r a g o m cheam. A N I : N u pot s-i spun Ion. e stupid. D R A G O : Se poate. (Vrea s ias.) A N I (ncet) : T u nu nelegi chiar nimic? D R A G O : N-am voie. A N I : De ce ? D R A G O (ncet, rar) : Fiindc piatra aia seac, de care spuneai, se sfrm mai uor dect crezi. (Ani i ntinde mina.) Palme poi s-mi dai, c am obrazul tare, dar visele lasa-le-n pace, c-i mai sigur... (l-a luat mina. dar Ani i-o ntinde ca pentru srut.) Numai popii i-am srutat minile, cnd eram mic... (I-o srut.) O V I D I U (bate la u): A i strigat, doam n, sau mi s-a prut ? D R A G O (ieind): i s-a prut. O V I D I U : Aici erai. inginere ? 1 1

www.cimec.ro

D R A G O : A n i rni-a a r t a t camera... t ticului... O V I D I U : i ce i-a mai a r t a t ? D R A G O : O g r m a d de lucruri. O V I D I U : Unde i-e colegul? D R A G O : Habar n-am. O V I D I U (fr agresivitate): Ascult, metere. N u tiu ce-o s reuii cu z i durile astea, dar ceea ce se intimpl n t r e ziduri nu ine de hidrocentral. D R A G O : i de ce ine ? O V I D I U : De ceva care n-ai s nelegi. Te sftuiesc s nu ncerci. N u v st bine ca profesori. D R A G O : N i m n u i nu-i st bine. (Se ndeprteaz tcui, spre fundul grdinii. In chiocul lui Ani, Omul a reaprut. St rezemat de perete i o pri vete.)

A N I (Omului): T u ai fi tiut ce s-i spui ! A i f i tiut mai bine ! (Omul tace, privind-o.) Ovi D E S P I N A (vine dinspre conac ctre diu) : N u s-au culcat nc oaspeii notri ? O V I D I U : Oaspeii notri gust frumu seea acestor locuri. (Lui Drago.) N u - i aa ? (Din sting au aprut nelia. El o ine slrns Priviri. n tcere.) Florian cu Cor umeri. pe dup

D E S P I N A (strident) : Ce frig se face pe-aici, d u p ploaie !... N u ? (Pauz.) A N I (Omului): Crezi c au de gnd... ? E posibil... ? (Omul tace, zmbind stin gher.) CORTINA

ACTUL
b I o u I

II
5

e acum n afara Grdina, ntr-o duminic nsorit. In fund. .,conacul". Chiocul scenei. Dc la o oarecare deprtare parvine o muzic funebr, cntat de o fanfar impro vizat, destul de aproximativ i fals. Multe bocete, violente, vehemente. Rezultanta sonor e mai mult ciudat dect tragic. Din grdin, Florian ascult cu un fel de zmbet. Din spre fund. dreapta (probabil, poarta grdinii), intr Drago. E prfuit i ponosit, spre deosebire de colegul lui, care are acum o inut foarte ngrijit. D R A G O (cu nduf) .- Fi-le-ar ceremo niile ! F L O R I A N : N u drcui eternitatea, D r D R A G O : Dar scump. i - e clar c n-o accept nimeni ? F L O R I A N : Eu am propus-o... i - e clar c am avut b u n v o i n ? (Dinafar scenei, de la chiocul lui Ani, se aude o muzic senin, tot Mo zart, eventual Concertul pentru vioar n andante.) sol major, F L O R I A N (ascultnd): Principalul e s ne simim bine aici... (Zmbete.) Amndoi. D R A G O : Cu mine las-o ncurcat. FLORIAN : Haide. haide !... (Spre chioc.) Femeia asta-i un pic nebun, sau mi se pare ? D R A G O : i se pare. F L O R I A N : Parc-ar face un fel de coal cu dumneata. D R A G O : Ce coal ? F L O R I A N : Cnd v i i de-acolo eti schim bat. i cnd nu te duci, eti nervos. D R A G O : Atent te mai uii la mine !

cos !
D R A G O : P n i de inventarul sta a trebuit s m ocup. Os cu os, pe nu mere, ca la garderob... M c a r de-ar iei ceva ! Dar parc v d c - i zvrle la ntmplare. F L O R I A N : Totul e s crezi c-i mor t u l tu. D R A G O (se aaz) : M i s-a urt. F L O R I A N : Doar nu-i primul transfer de cimitire, omule ! D R A G O : P a r c tia bocesc mai abitir. F L O R I A N : Cei mai muli nici nu tiu pe cine. U n fel de contaminare n mas... (Spre cas.) Numai aici e l i nite. DRAGO : Deocamdat. F L O R I A N : Acum vezi de ce-am tcut? D R A G O : i ce-ai fcut cu asta ? F L O R I A N : Uite c s-a mai cerut o va riant. Eram sigur. i - a m spus ! D R A G O : Pierdere de vreme. F L O R I A N : Tehnic, e o soluie bun.

12

www.cimec.ro

F L O R I A N : A i c i fiecare se uit atent la cellalt. Nimeni nu tie exact ce-o s ias. A f a r de mine. D R A G O : Ce-o s ias ? F L O R I A N : A m i n t i r i frumoase. Ultimele amintiri din casa amintirilor... (Vzndu-l c privete spre chioc.) Hai, du-te... Te ateapt... Te urte i te-ateapt... D R A G O : Asta de unde-o tii ? F L O R I A N : D i n citite... Curaj, ingi nere ! (Vznd-o pe Despina care se apropie dinspre conac.) Preferi com pania ei ? (Drago iese. Se apropie Despina, ce a privit un timp spre fundul Bocetele s-au auzit tot timpul.) dup scenei.

D E S P I N A : Ce oribil ! FLORIAN : Ga la orice evacuare, doamn... D E S P I N A (agitat) : S tii c m n cred numai n dumneata ! F L O R I A N : n ce p r i v i n ? D E S P I N A : Se vorbete tot mai mult c ne vine rndul... F L O R I A N : V-am spus c ncerc totul... D E S P I N A : Da, da... (Persuasiv.) Dum neata ne nelegi... F L O R I A N : N u v-am dovedit-o ? D E S P I N A : tii c nu ne luptm pen t r u noi. F L O R I A N : Firete. D E S P I N A : M i - a spus Cornelia c i-ai a r t a t planurile. Ce frumos o s fie , pe-aici !... osele, construcii ! Dar la ce bun totul, dac nu pstrm un loc pentru suflet ? Pentru reculegere ! Zmbeti ? F L O R I A N : N u mi-a permite. D E S P I N A : Locul unde cineva a meditat la fericirea oamenilor... (Ovidiu prinztor, a intrat din sting, brusc, ca n toate apariiile lui.) sur

nite trsturi specifice... Trebuie con semnate, ict mai e timp. F L O R I A N : Normal. O V I D I U : N i c i nu v nchipuii ce ono rai se simt oamenii. Flabar n-aveau c au trsturi specifice. Ce-ar f i s-i rog s ne m s o a r e i pe noi ? D E S P I N A : Eti nebun ! ^ O V I D I U : Invidios, m a m . F L O R I A N : Ha, ha ! O V I D I U : Dumneata, inginere, ai un rs fermector. N u vrei s bem ceva ? F L O R I A N : Regret... (i privete cea sul.) Trebuie s vin I.M.S.-ul... O V I D I U : E afar, de mult. F L O R I A N : Da ? (Se ridic, grbit). Iertai-on. DESPINA (cu admiraie) : Lucrai i duminica ? F L O R I A N : P n terminm, nu mai snt duminici. OVIDIU (n urma lui): Grbii-v ! Oamenii viseaz kilovai ! (Florian iese rznd.)

O V I D I U (despre bocete): Bine-a mai meditat ! D E S P I N A : Asta-i... inevitabil... spunea i inginerul. O V I D I U : A m cunoscut un hingher care iubea foarte mult clinii... i luase acas un spitz, i-1 ngrijea cu devoiune. Despre ceilali cini spunea : inevita bil"', i jap ! cu laul. D E S P I N A (jenat) : Umorul lui ! F L O R I A N : l apreciez... O V I D I U : Mersi. tii c umbl prin sat o comisie de antropologi ? D E S P I N A : Ce mai vor i tia ? O V I D I U : Msoar nasuri, umeri, ol duri i altele. Cic, din amestecul de populaii care va urma se pot pierde

D E S P I N A : De ce-1 ntrii ? N o i ncer cm s ne p u r t m ct mai Inimos i tu... O V I D I U : N - a i auzit c-i place umorul meu ? D E S P I N A : N u - i bine s cread c-i dispreuim... O V I D I U : Ei ne dispreuiesc, mam, nu-i dai seama ? D E S P I N A : Ce vrei s spui ? O V I D I U : A m n a r e a asta... e diabolic ! Ei tiu, precis, pentru c lucreaz cu planuri ! Cu echerul ! N o i sntem un stegule pe harta lor, att ! D E S P I N A : Florian a propus... O V I D I U : De form ! Fiindc a interve nit j u d e u l ! Totul e s nu se zic", s nu se c r e a d " , i calc peste orice, cu zmbetul pe buze ! D E S P I N A : Cornelia spune c-i un om... O V I D I U : i - a i i gsit psiholoag !... Are exact ce-i trebuie ca s v duc pe toi. D E S P I N A : N u - i prost. Eu i tiu pe tia. A u o singur ambiie : s urce, ct mai sus, pe scara social... S de vin ct mai rafinai... Asemenea fat... O asemenea cas... Crezi c nu i-ar conveni s lie ginerele lui ? O V I D I U : M r e e gnduri n capul dumitale ! D E S P I N A : Multe snt n capul meu. b iete ! Ce ieea din taic-tu, fr capul meu ? Poate c antierul sta e un ru spre bine. Prea triam izolai... Pierdeam pasul !... T u tii cit ctig un specialist ca el ? O V I D I U (sec) : La asta nu m-am gndit.

www.cimec.ro

L3

D E S P I N A : Cornelia e cam dezaxat, nu gseti ? N i c i ie nu-i lipsete prea mult... Orice cale e bun, cnd vrei s... O V I D I U (murmurai): Eti o maestr a compromisurilor. D E S P I N A : i asta se nva, lunaticule ! (Pare enervat de muzic.)^ A m nvat mai de mult dect crezi... O V I D I U (grav) : tiu, m a m . D E S P I N A : Dac nu tceam atia ani... i nu-mi mucam buzele... azi n-am fi familia care sntem... O tii i pe asta ? O V I D I U : i pe asta... (Cornelia apare grbit dinspre conac.) C O R N E L I A : A i c i erai ? (Caut din priviri, prin grdin.) O V I D I U (sec): L-a luat I.M.S.-ul. C O R N E L I A (n ciud): Pe domnul Dra go l caut ! O V I D I U : La A n i . C O R N E L I A (privindu-l) : Multe tii tu, frioare !... O V I D I U : i cte mai am de tiut ! C O R N E L I A : l caut la telefon de la antier... O V I D I U (spre chioc) : Deranjeaz-1. C O R N E L I A : Ce-ar f i s-1 deranjezi tu? O V I D I U : Eu nu calc pe-acolo... C O R N E L I A : Numai noaptea, cnd pndeti... D E S P I N A : Iar v certai, copii ? C O R N E L I A (rznd) : N o i ? Se poate ? (Iese prin sting, spre chioc.) O V I D I U : Se face frumoas, gsculia... D E S P I N A : Ce tot caut la la A n i ? O V I D I U : Exact ce caut Florian la Cornelia... A i vreun plan i-n privina asta ? D E S P I N A : Prostii... (Cu savoare.) Dac vrei s tii, am o bucurie. O V T D I U : De ce ? 'LNA : Fiindc o v d n sfrit pe /vni cu unul de seama ei... O V I L < : E frumos c-i p o r i de grij... DESP N A (cu nduf) : De mult !... (Apan Drago. urmat de Cornelia.) Ce mai faci, tovare Drago ? DRAGOS : Srut minile. O V I D I U (ncet, Dcspinci): Vezi cum se cizeleaz ? (Drago face un gest gr bit de scuz, i i continu drumul spre telefon.) C O R N E L I A (lui Ovidiu): Iar ai mai turnat nite otrav... O V I D I U : Cum a r t a u ? Cu sufletele nlate ? E nemaipomenit cum nal A n i .a noastr sufletele... Dincolo de deosebiri sociale... C O R N E L I A : O s taci odat ? OVIDIU (ridiendu-se) : Chiar acum... A m ceva mai important de fcut... (Se
v

ndreapt spre conac, pe urmele lui Drago.) C O R N E L I A : Sper c n-o s-1 spionezi \ O V I D I U (rznd): S fac eu una ca asta ?!... (lese.) C O R N E L I A : M a m , i a r t - m , nu-1 mai suport. D E S P I N A : Ru faci. E mai detept de ct tine, d r g u . C O R N E L I A : La ce-i folosete? D E S P I N A : T u chiar nu tii ce ne-amenin ? Sau te prefaci ? C O R N E L I A : Uneori m i se pare c dum neata te prefaci. D E S P I N A : Eu nu ootesc cu Florian n fiecare sear. C O R N E L I A : Ceva mpotriv ? D E S P I N A : N u , fetio, i-am spus... Cnd am auzit de-o nou soluie, m-am gnidit : uite c fata mea nu pierde timpul. C O R N E L I A (zmbind) : N u l-am pierdut. D E S P I N A : i ce facei, dac am voie s n t r e b ? C O R N E L I A (dulce): Lecii de matema tic. D E S P I N A : Asta-i tot ? C O R N E L I A : Ce te mai intereseaz ? D E S P I N A (exploziv) : Casa ! C O R N E L I A : Pe mine nu. D E S P I N A (studiind-o) A... nu? Te-am mai auzit eu spunnd, dar credeam c glumeti... C O R N E L I A (senin): Deloc. Voiam s scap, i cutam un p r i l e j . D E S P I N A (caustic): O s te rpeasc, pe-un cal alb ? C O R N E L I A : D a c plecm cu toii, nu mai e nevoie. D E S P I N A : N u te tiam cinic... (Ener vat.) Comploteaz distrugerea noastr i mi-o mai spune n fa, dezmata ! Azi-mine te v d i cu burta la nas ! C O R N E L I A : D a c salvez casa, mi dai voie ? D E S P I N A : A i g r i j cum vorbeti cu mine ! C O R N E L I A (conciliant) : V-a mbolnvit spaima !... Ce pierdei ? Totul se rs cumpr ! Ne m u t m l a ora, trim ca oamenii... D E S P I N A : i asta-i tot ce-nelege ea ! Fiica lui ! N o i n-avem nimic de ps trat aici, nu ne-a lsat n g r i j nici o amintire, nimnui ! C O R N E L I A (simplu) : Ba da. L u i A n i . D E S P I N A (mocnit): Aa, deci... A i ajuns i aici ! Lovete, c nc n-au lovit destui ! Scoate-mi i tu ochii cu hoaa aia ! C O R N E L I A : De ce-i spui aa ? D E S P I N A : tiu eu c ntre voi e un fel de alian secret... De cnd erai
:

: 1

www.cimec.ro

mic... Dar atunci ara crezut c nu n elegi. C O R N E L I A : A m neles de mult. D E S P I N A : De unde ? N u s-a vorbit niciodat despre asta ! C O R N E L I A : Cu att mai ru... D E S P I N A : Puteam s-i fac paaportul nc de cnd... A i idee de ce n-am fcut-o ? C O R N E L I A : Fiindc i-a fost fric. D E S P I N A : De ea ! C O R N E L I A : De a r m o n i a casei"... N - a i vrut s se cread c dai importan... D E S P I N A : i ar f i trebuit s dau ! C O R N E L I A : Ea a dat importan... Pen tru ea. tata nu e mort nici acum. tii asta ? E singura care pzete aici un om viu ! V o i , ce pzii ? Numele, po ziia, respectul... i - e team c n ora nu vei mai fi considerat v d u v a poe tului, i Ovidiu, fiul lui... Acolo fie care este ce este, pe cnd aici avem o meserie : pzitori de umbre... N u se pzete dect ceea ce ai avut cu ade vrat, m a m ! DESPINA (fierbtnd): Teoriile astea... Snt tot de la inginer ? C O R N E L I A : Poate c de la el am luat curajul s i-o spun... D E S P I N A : E i bine, atunci mi iau cu curajul s-i spun : poi s-i faci va liza, imediat ! Imediat, auzi ?!... C O R N E L I A : P u i n r b d a r e , i o facem cu toii... (Revine Ovidiu, e apatic, o dezarticulat.) vitor, D E S P I N A (zrindu-l) : Ovidiu, tii ce a cutezat s spun obrznictura asta ? (li surprinde expresia.) Ovidiu !... O V I D I U (ncet): Aud. C O R N E L I A : N u - i nimic nou pentru el. O V I D I U (absent): Poate vrei s tii ce a r a n j e a z D r a g o la telefon... Comi sia de evaluare ! D E S P I N A : Vorbeti serios ? O V I D I U : Uneori... Cu cel mai senin aer din lume ! Ca i cnd noi am ti de mult !... C O R N E L I A : L u i A n i i-a spus-o. DESPINA (tipnd) ; L u i A n i ? De ce lui A n i ? O V I D I U : Iar te m i r i , m a m ! D E S P I N A : S vin imediat aici ! Acum. n clipa asta ! O V I D I U : N-a terminat convorbirea. D E S P I N A (isteric): A n i s v i n ! (Foar te tare.) A n i ii ! (Muzica se oprete.) C O R N E L I A : M a m , te-a ruga s nu faci o scen... D E S P I N A : Tot tu faci pe pudica ? Tot tu ?!

(Ani sit.)

vine

din

stnga.

E calm

obo

A N I : M - a i chemat ? D E S P I N A (o clip se intimideaz) : Ce fceai. A n i , ascultai muzic ? A N I : Concertul de la Ateneu. D E S P I N A : Draga mea... i - a spus ie ceva, inginerul tu ? A N I : N u - i inginerul meu". D E S P I N A : i - a u spus despre ceea ce au de gnd cu evacuarea noastr ? A N I : D i n prima sear. D E S P I N A : i tu de ce nu ne-ai a n u n a t nimic ? A N I : Ziceam c pn nu se h o t r t e oficial... D E S P I N A : A , a fost aa... o confiden t... ntre patru ochi ! A N I : ncepe s-i p a r ru. De cnd a neles c noi... D E S P I N A : Vrei s spui mai precis : care noi" ? A N I : Toi. D E S P I N A : i tu. A N I (privind-o) : Da. D E S P I N A : Sraca. A i fi neconsolat, nu-i aa ? A N I : A f i . D E S P I N A : Dar tu ce ai, A n i , cu casa asta ? Te-ai nscut aici ? A i aici pe cineva din familie ? C O R N E L I A : Mama, nceteaz ! A N I (calm. Corneliei) : Las-o. D E S P I N A : Sau poate ai vreo avere pe-aici. care-i a p a r i n e . A N I : tii bine ce am. D E S P I N A : Ce ? Spune, c nc n-am vorbit despre asta, dup cvte-mi amin tesc. A N I : E cam trziu acum. D E S P I N A : i cnd n-ar fi fost trziu ? A N I : Acum vreo patru ani. D E S P I N A : M i sfidezi... A N I : Despina... D E S P I N A : Te rog s nu-mi sp pe nume ! A N I : Totdeauna i-am spus. D E S P I N A : Foarte ru. A N I : Doamn... Nu pierzi mai mult de ct pierd eu... Ce-ai s p u s D E S P I N A (uluit): A N I : N u plngi noaptea cum plng cu... Nu ncerca s dai n mine... Fiindc o s dai n el... DESPINA (sufocat) : Auzii-o... A u z i i-o cum vorbete ! A N I : El m-a nvat s in la dum neata... S-i fiu totdeauna aproape. N u m atingi cu nici o vorb. D E S P I N A : Este i nobil... i gene roas !... (Sc apropie dc Ani, mult.) i dac ai s primeti acum, n sfrit,
0

www.cimec.ro

15

perechea de palme care te ateapt de douzeci de ani ? i atunci o s f i i tot aproape de mine ? A N I (simplu): Da. C O R N E L I A (se interpune calm) : A r tre bui s mi le dai mai rtii mie... D E S P I N A : Capei i tu. C O R N E L I A : Pe astea s m i le dai ! Fiindc i-am spus l u i A n i : n locul lui, tot pe tine te-a f i iubit"... (Oespina vrea s-o loveasc, dar Ovidiu i retine mina, uor.) O V I D I U (calm) : A n i , eu te-am tiut o slujnic devotat, dar de la o vreme m cam lai cu cizmele murdare A N I (reflex): Le-am ters asear. O V I D I U : Da, dar de-asear i pn acum s-au n t m p l a t multe... T u i-ai lrgit orizontul cultural, D r a g o aran j e a z d r m a r e a casei, Cornelia a c p t a t personalitate, iar eu m i - a m mur drit cizmele... A N I (l privete o clip, apoi pe ceilali, zmbete) : O clip. (Iese repede spre sting, diat, cu perie i crem.) va reveni ime

OVIDIU : Asta-i viaa, Ani... Cest la vie. Mersi... (Despinei.) Crezi c-o s mai plou ? Ce-ar f i s lum gustarea aici ? D E S P I N A (consumat) : Cum vrei. (Ani iese imediat prin sting, cu o mas grea de tabl, pe care-o chinuit, n brae.) revine poart,

Ovidiu C O R N E L I A : Te-ajut eu... (Dar o ine strns de bra; Ani pune singur masa n centrul scenei.) Dumi D R A G O (revine dinspre conac): nica e zi de odihn. O V I D I U : N u mai snt duminici, ingi nere. M i se pare c i dumneata ai treburi... la comisia de evaluare... D R A G O (apropiindu-se) : Am. O V I D I U : S nu ntrzii.. (izbucnind, spre Drago): CORNELIA Cnd ncepei evacuarea ? V rog, n cepei imediat ! Acum ! V rog '. A N I : Cornelia, f i i cuminte ! (Cornelia nei.) iese plngnd spre fundul sce

C O R N E L I A : Ce m r e eti, O v i d i u ! O V I D I U : L a ora personalul casnic e foarte scump... D E S P I N A (descumpnit, intre timp) : Ovidiu, poate s mai ncercm la co mitet ! O V I D I U : A m vorbit... (Ani ii face ciz mele.) tii ce mi-a spus ? C n faza asta, snt depii... A N I (lustruind) : M g a r i i ! O V I D I U : N u - i aa ? A u fcut un dosar de referate. T o i spun : ar f i indicat s devin muzeu, dar dat f i i n d consi derentul economic"... (Drago scena.) revine dinspre conac, privete

D E S P I N A (vehement): Vedei ce-ai f cut din n o i ? De ce? Cu ce d r e p t ? ! Ne stimeaz o a r ntreag ! Primim omagii, asigurri, ne d m i sufletul pentru lumea asta pe care... O V I D I U (apatic): Binior, mam... D E S P I N A : i voi ne rpii tot ce-avem mai scump !... O s m p l n g pn sus, inginere, pn acolo unde dumneata n-ai s ajungi n viaa dumitale, cu A n i cu tot !... O s vedei cine sntem noi ! D R A G O (calm, lund-o pe dup umeri pe Ani) : ntrzii ast-sear... A m de lucru cu comisia... Trebuie is cutm criterii de evaluare... Aveai dreptate : bunurile de-aici nu se ncadreaz n stas"-ul nostru... (i srut ca Despina a-l reine.) mna i iese repede, nainte s fac gestul instinctiv de

A N I (ca ntr-o discuie familial) tr-ia, tot la bani l ardeau...

: i ct

T a b l o u l

oratoriu

Chiocul, seara, nconjurat de grdin. Ani, trntit pe pat. La pick-up. ncet, un de Mozart. Muzica senin, ca de obicei. Omul st lng aparat i dirijeaz uor. t e - m p a r i !... (Omul se ndeprteaz uor.) Stai ! Te rog... Iar te-am j i g n i t ? (Omul a ieit, pe partea opus a in trat Drago. Poate c dc aceea a ieit Omul.)

A N I : N - a i gsit cuvntul... tii ce mult poate face un cuvnt ?... Dac tu nu mai tii ! i neleg... M a i bine aa dect s tac?... (Privindu-l.) V i i cu mine ? Acum v i i ?... N u mai merge s

10

www.cimec.ro

A N I (fr a-l privi pe Drago): Vreau s fiu singur. D R A G O : N u s-ar zice... (Oprete mu zica.) Ce-a mai rde de tine ! A N I : Rzi ! D R A G O : N u mai e de rs. A N I (glacial): Atunci plngi. D R A G O : De mila l u i . A N I : N u zu ? D R A G O : Ziceam c-i un ho... A N I : Asta-mi zic ei mie. D R A G O : tii ce-a fost ? U n biet om. nainte-1 uram. Acum p a r c mi-e drag. A N I : De-abia atepta s-1 ndrgeti tu. D R A G O (convins): A vrut el ceva... De asta v chinuii cu toii... A N I : Fiindc a vrut ? D R A G O : Fiindc n-a putut. Nimic n-a dus p n la capt. A N I : Unde-i c a p t u l ? D R A G O : Unde se-ntlnete fapta cu visul. A N I : i unde .se ntlnete ? D R A G O : N u -tiu, c eu nu visez, i-am spus. A N I : Bravo ie. Profit. (l privete, semitrntit, cu un surs straniu, provo cator.) N u tiu cum... De D R A G O (dezarmat): ce m-ai fcut blnd ca o oaie ? A N I : Eu ! D R A G O (ovind): Poate el. A N I : D r g u d i n partea l u i . D R A G O : N u - i bine, A n i . . . Trebuia s distrugi toate astea ! A N I : Distruge-le... N u le distrugi tu pe toate ? N u m nvei tu s fiu liber ? D R A G O : T o t i mai place cum tr ieti ? A N I (privindu-l) : N u snt slab, Dra go... D a c eram, r e n u n a m de mult la... (zmbind) dulcea mai nefericire... D R A G O : L a ce ? A N I : E d i n t r - o poezie de-a lui. D R A G O : T o t u l e din poeziile lui. i cizmele de azi-diminea. A N I (vioi): i ale tale s-au murdrit. Vrei s le terg ? D R A G O : A muri s te vd la picioa rele mele. A N I : N u se moare din asta. D R A G O (o reine de min): tii ce-am vrut s-i spun ntr-o sear ? .,D-l dracului. C n d mai vrea s te vr jeasc, d-1 dracului." A N I (alb): De ce n-ai spus? D R A G O : N - a m avut curaj. A N I : i acum ai. D R A G O : Cred c n-o s am niciodat. A N I (zmbete) : Repede ai mai vrut s-mi schimb viaa... i repede te-ai speriat !...

D R A G O : Habar n-am cine-i mai poa te schimba ie viaa. Orice micare te strivete. n sus, sau n jos. A N I : Ce viteaz eti astzi ! D R A G O : De la o vreme p a r c doream is irmnei aici... Tocmai eu ! Voiam s pstrezi j u c r i i l e astea... A N I : i dac le iau cu mine ? D R A G O : i p i e r d tot hazul. A N I : De fapt, ce vrei tu, D r a g o ? D R A G O : S fiu al naibii dac mai tiu ! A z i - d i m i n e a m-au apucat toate furiile. A N I : De-aia m-ai lsat s m chinui cu masa ? D R A G O : Pe tine eram furios. Ziceam: las-o s guste pn la capt... Pe u r m , m-a apucat un fel de fric : tu erai att de mare, i ei att de mici... Cnd o s pleci d i n casa asta, cum o s f i i ? A N I : N u pierzi niciodat ce ai n tine. D R A G O : i se pare... (De ^ aproape.) A n i , m-am interesat la fabric... tii c nu eti bine vzut acolo ? A N I : tiu. D R A G O : tii c i se spune cucoana", i toi au c i u d c nu poi s rzi ca ei, s vorbeti ca ei, s le semeni ? A N I : tiu. D R A G O : Eu nu tiam. Asta n s e a m n c n-ai cale napoi... T e - a f i luat cu mine... A N I : M a i trebuia s i v i n . D R A G O : Poate veneai. A N I : Poate. (Pauz mic.) D R A G O (reia, cu greu): Dar a f i v zut n ochii ti c n u pot s fiu ce-a fost el... B r b a t u l u i i place s se gro zveasc... C de aia-i brbat... Eu umblu cu fric, s nu te sparg... P a r c a avea ciocane n loc de mini. Ce s fac eu cu tine ? A N I : S m dai la coal. S fac pro fesionalul i s devin calf. D R A G O : Prostii... (Arat spre birou.) El te-a condamnat pe via... (Simplu.) N u pot rupe eu l a n u l sta... A N I : Orice l a n se poate rupe, dar vine n locul l u i un altul, care-i i mai greu... D R A G O : Ce-ai s faci ? A N I : O s v d . D R A G O : De ce nu eti disperat ? De ce nu te zbai ca ei ? De ce nu m mai insuli ? A N I : i - a r f i plcut ? D R A G O : N u - m i place indiferena asta. S e a m n cu moartea. A N I : N - a m s mor. D R A G O : Poate fi mai ru. Poi r mne o roab... a visului tu. 17

www.cimec.ro

A N I (i mngic prul, vag): M i se pare c i-am dat s citeti prea multe ver suri. D R A G O : Crezi c nu m iubeti deloc, Ani ? A N I {rde scurt) : P a r c mu te interesau vorbele... Eti omul faptelor ! D R A G O : De ce-i bai joc de mine ? A N I (blnd): Ca s nu te prosteti... (Despina a strbtut ovind n timpul replicilor anterioare, bate uor n u.) grdina acum

D E S P I N A : Te-ai culcat, A n i ? A N I (ncet, lui Drago): Ce vrea? N-a clcat de mult aici ! D E S P I N A : Poi s deschizi puin ? D R A G O : Ce-o s s p u n dac m vede ? A N I : A informat-o de mult Ovidiu... (Deschide n sil.) DESPINA (zmbet chinuit, consumat) : M bucur c v gsesc, domnule Dra go. De fapt, speram... A N I : Stai jos. doamn... D E S P I N A : De ce-mi spui a a ? ! (Alb.) A m venit s-mi cer scuze... pentru o scen penibil... de azi-diminea... A N I : N u era nici o grab. D E S P I N A : Ba da. M doare c ai fost j i g n i t . Dac poi s nelegi de ce snt n stare nite nervi surescitai... (Ateapt confirmarea ; Ani tace.) N - a m avut cnd s ne obinuim cu ideea.. (Lui Drago.) Dac d u m n e a v o a s t r neai f i avertizat c ne facem iluzii de geaba.. Sau d a c colegul dumneavoasstr... nu ar fi fost att de... optimist. D R A G O (rece): E firea lui... D E S P I N A : Da... Poate... Dar din asta a ieit... ceva... ca un fel de nebunie. DRAGO (expert) : Totdeauna se ntmpl aa. n orice cas supus de molrii. D E S P I N A : Dar nu aici. N u face parte din etica noastr... N u ne-am luptat pentru noi... A N I : M a i departe, Despina... D E S P I N A : D u p primul zbucium... dup ieirea aceea... absurd... mi-am dat seama c se mai poate face totui ceva... n amintirea lui... U n muzeu, in alt parte... folosind despgubirile de aici... Putem s ncercm... dup pute rile noastre... m p r e u n cu A n i . . . bine neles... (Spre Drago.) Asta am vrut s v spun... (ezit)... i s v ntreb... D R A G O : Ce ? D E S P I N A : Ziceai c ai fost la comisia de evaluare. DRAGOS : A m fost. D E S P I N A : i ? (Tcere.) M i se pare c ai... declarat... c bunurile de-aici nu

se ncadreaz n ,,stas"-ul dumneavoas tr... D a c v-am auzit bine. D R A G O : Chiar foarte bine m-ai auzit. D E S P I N A : Eu v snt profund recunos ctoare... (Spre Ani.) i mai ales ie. fiindc tiu c l-ai ajutat s neleag... D R A G O : D o a m n , nu-i nevoie de cine tie ce cap ca s pricepi c aici tre buie alte criterii... D E S P I N A : i spuneam i lui Ovidiu : totui, e un noroc s dai peste oameni nelegtori... D R A G O (sec): Meseria. (Pauz.) A N I : Asta-i toi, Despina ? D E S P I N A : N - a m . vrut s r m n gre eli nereparate... (Pauz; toi imobili; privete grbit n jur.) N u s-a schim bat nimic pe-aici. Absolut nimic... N u - i aa, A n i ?... (Tcere.) Poate mai avei de stat de vorb... Numai s nu f i i obosit, mine, la fabric... A N I : N-avea grij. D E S P I N A (lui Drago) H a r n i c , ra o albin !... De cnd a venit la noi... i soul meu zicea... D R A G O : O s m ocup s fii pltii ct mai bine. D E S P I N A (e lovit, dar nc zmbete) : N u asta-i, de fapt, problema... Dar... oricum... (A ajuns la u.) A N I : Noapte bun, Despina... (Despina a ieit. Ani a rmas nit i palid. Sufl greu.) ncreme

A N I (dup o pauz) : Du-te acum i t u , Drago... Te rog. D R A G O (tios): V r e i s te reculegi? A N I : N u n t r e b a i du-te. D R A G O : Ce mai ai n program : poe zie sau muzic ? A N I : Ce-i tonul sta ? D R A G O (rde) : Vezi ? Acum eti tu stpn... tiam c o s fie aa... De-aia am vorbit azi-diminea... Ca s te perie... S te rzbun. Logic sim pl : eu m ocup de evaluri, eu tr iesc cu tine... A N I : Ce-ai spus ? D R A G O : Dar ce crezi c-i nchipuie r... Omul faptelor" !... Snt la putere... Cine ar crede c, n realitate... A N I (repede): T u le-ai dat ideea cu banii ! D R A G O : Da, i mi se p r e a c fac o crim ! M g n d e a m cum de-am putut s f i u att de insensibil, s nu neleg c snt pe lume lucruri care nu se pot evalua !... mi tremura mna i nu tiam cum s... (Rde puternic.) Dobi tocul ! Dobitocii de noi !... (Strig spre birou.) Dobitocule ! A N I : A i s taci imediat ! D R A G O (oapt scrnit, spre biroul :

18

www.cimec.ro

Marele om s-a cstorit cu un conac ! A c u m p r a t linite creatoare ! i in schimb i-a cumprat, lui, o ppu care s-1 inspire ! Cost ieftin, c-i de la a r ! Produs folcloric ! i dobi toaca a oferit o via, contra nite cu vinte frumoase, cu rim la coad, i cteva discursuri despre aspiraia spre nlimi... Pe urm, astea au nceput s se tipreasc, i ali dobitoci citeau i oftau : ,,ce visuri, ce g-nduri, ce sen sibilitate !" Iar f i u l se ndopa cu ma nuscrise i cu fn... Iar fiica o p r i vea cu a d m i r a i e pe amanta tatlui i visa s aib i ea o m a r e dragoste' ... Iar iubita lustruia ghetele i se gndea la Mozart... Fiindc dumnealui, dac o strngea n b r a e fr Mozart, tuea... i uite cum s-au umplut pe reii numai de minciun... (Ia o carte i o arunc.) Sic transit gloria mundi"... (Arunc alte cri.) Trece, i bine face c trece ! Iar eu stteam i cscam gura ! i mi-era fric s spun 'te iubesc", fiindc nu tiam s-o dau pe d u p plopi cu iarba i oapta... Bun meserie, s ntorci cuvintele. i s te plimbi prin lun ! (Arunc plci.) i asta-i o treab b u n ! O pui s se nvrteasc si cine mai ajunge la sufle tul tu ! Dulce via i stranic m n giere ! (Mai arunc ceva i se oprete

gfind : ncet.) Acum, nu mai trebuie s deschizi dect ua, c afar ajung i singur... Palmele, tot eu mi le dau,. Dar n-o s retrag nici un cuvnt, cred c tii asta. (Constat uimit c Ani plnge ncet, privindu-l cu ochii mari si linitii ; nu e nici o groaz pe chipul ei, doar o foarte adnc prbuire.) D R A G O (ovielnic) : N u n tine am vrut s... Crede-m... n boala asta care... A n i ! Eu nu pot s... N u tre buie... (O srut brusc, parc fr s tie ce face ; iar Ani se las moale n braele lui i nu opune nici o rezis ten, nici cnd mbriarea se preci pit. O clip parc c nu se mai poate opri nimic. Dar tot Drago e cel carci revine, cu un efort vizibil.) D R A G O : Nu... aa... Aa, numai mor ii... N u mi-ai ierta... i nici eu.. A r f i urt... A N I (alb): i ce-i mai frumos? D R A G O : N u tiu. Iart-m... (Pleac ncet spre u, fr s-o pri veasc, n pragul uii se stinge, brusc, lumina. ntreaga lumin a scenei.) D R A G O (n bezn) : Nici dac lumina, nu-i frumos... A N I (eu un rs scurt i chinuit): la uzin... vandalule ! itmgi E de

T a b l o u l

n grdin. Lumina e n continuare stins. O clip, licrete chibritul lui Drago, care fumeaz, pe banc. Apoi luminarea lui Ani, n chioc. A pus-o pe birou. Omul e acolo i o privete. n jur. vraite de cri i lucruri zvirlitc de Drago. A N I (Omului): Ce poft aveam s te nel ! S vd cum m priveti cu dis pre... (Omul zmbete.) Zmbetul tu... nelepciunea cu care le vezi tu pe toate ! Eu snt prea mic s te ne leg... (De aproape.) i dac ntr-o /.' te-a ur ngrozitor ? (i ia ochelarii de pe nas i i pune pe mas.) N-am s te ursc, dar dac o s urc, o dat. la monument, cu flori... (sticlos) i o s simt... c nu mai simt ? (Omul plea c uor capul ; speriat.) Iart-m... n-am vrut s spun asta ! (li srut n verunat mina.) A m vrut s... Ascul t !... Nu fi att de suprcios ! (Zmbet.) Sau eti gelos ?... tii c miar plcea !... Ascult, numai cu tine ! . N u m lsa n vntul sta... Dac ar merge electrica, a pune o p l a c . . Nu le-a spart pe toate... (Fredoneaz uor.) Ce mai pot s fiu fr tine ? Te-ai gndit ?... Cnd o s plec de aici, te ntreb... S tii c n nici un vers nu scrie asta ! Z u c nu scrie ! N u pleca... Stai noaptea asta cu mine ? Fr lu team de... ? Stai ? (Brusc, stinge minarea ; oapt.) Du-te... N u te su pra... (n ntunericul grdinii, coper pe Drago.) Ovidiu l des

O V I D I U : Inginere !? N u cumva medi tezi ? DRAGO : Nu. O V I D I U : M speriasem... (Se aaz ling el.) N - a i o igar i pentru mine ? D R A G O : Fumezi ? O V I D I U : A s t - s e a r . Ce simi pentru noi ? C o m p t i m i r e sau dezgust ? D R A G O : N u tiu.

www.cimec.ro

19

OVIDIU : Progres, tehnic, sacrificii, m nchin... Dar eti sigur c o viia-i mai bun dect cealalt ? (Drago tace.) i - a m spus de cnd ai luat n m n barda : ai grij ! N u te grbi s isfrmi, cnd nu tii ce pui la loc. m i pare ru c nu o s mai putem poza n victime nobile... A r f i fost elegant... Dar o s stai aici pn la capt... i ai s vezi toate zvrcolirile, cum le-am vzut eu, de cnd m tiu... Cornelia nu i-a spus c n-am talent ? D R A G O : Mie, nu. O V I D I U : A avut cui. Stimate tovare Drago :am talent. Dar nu acela de a scormoni d u p frumos prin toate mur driile... Uite. acum, fiindc-i bezn, dumneavoastr, cu voia specialitilor pot s m nchipui aa cum vrei : snt activ i militez pentru cauza fericirii pe pmnt. M uit n ochii studenilor i le spun : Ei s-au strduit, pentru ca voi s trii altfel"... i studenii iau notie, i pe u r m ii v d de drum. Si fiecare c a u t fericirea pe p m n t prin altul, pe care-1 sfarm, pe care-1 supune i-1 umilete, p n nu mai r m n e nimic din el. Dar dac e detept, gsete la orice fapt un nume : d r a goste", sau a b n e g a i e " , sau idealuri"... Ca tata. D R A G O : Dumneata, unde o caui ? O V I D I U : Nicieri. Eram regizorul celei mai nstrunice farse... Voiam s o or ganizm aici... (Rznd.) Muzeul memo rial... n care noi, martorii, aveam o singur datorie : s ne pierdem memo ria. Sau, cum se spune azi, s poeti zm trrcutul. D R A G O : Poate e nevoie... O V I D I U : Cum nu ! I n trecut gsim tot l a n u l de slbiciuni care le justific peale noastre. Ce ne-am face fr ele ? A r d i s p r e a o scuz ! Iar o slbiciune pe care nu tii s i-o scuzi te poate dis truge n p r o p r i i i ti ochi ! Exist ne norocire mai mare ? D R A G O : N u prea neleg. O V I D I U : N i c i nu trebuie. Trecutul e fcut anume pentru oameni ca dum neata... i ca A n i . . . U n u l l sfarm, altul se a g a de el, i amndoi re gret... De fapt, e frate cu viitorul : fiindc ambele snt incerte, interpreta bile, nedemonstrabile... Numai prezentul nu are nici un haz, fiecare l evit cum poate. i mai ales cu vorbe. A i obser vat ct l ursc pe Florian ? D R A G O : Numai pe el ? O V I D I U (l bate pe umeri) : Cu dum neata n-am nimic, m lai complet rece. 20

Pentru dumneata, viitorul e o meserie, pe cnd la el e o nad... Iar nu n e legi... D R A G O : Las-o balt. O V I D I U : Eu o las, dar n-o las el ! tie c am aflat, de aceea ntrzie... Doardoar ne-o gsi pe toi adormii... Toi, minus unul. DR \ G O : A d i c ? 0 \ i D I U : Acolo, l i n g poart, e Corne lia... A ieit s ia aer... de vreo dou ore... i o s tot ia aer, pn vine... D R A G O : De ce te tot bagi, omule, unde nu-i fierbe oala ? O V I D I U : V o i nu v-ai b g a t ? D R A G O : M - a i spionat i pe mine ? O V I D I U : Oho ! (Familiar.) D i n t r - u n fel de curiozitate... A m vrut s v d cum se sfarm A n i . . . Bucic cu bucic. D R A G O : Ce-ai cu ea ? O V I D I U : Snt gelos, nu i-ai dat seama ? (Rznd.) N u pe dumneata, pe tata... Pe alchimia asta a lui... A m ncercat s-o distrug. Dar am metode prea r u dimentare. Dumneata tii mai bine. Te admir. D R A G O : Vreau s-o salvez, nu s-o dis trug. O V I D I U : Spulbernd iluziile, distrugi. F u r i n d u - l e , tot distrugi... Sfrmi, pe alt cale. D R A G O : Bine i-ar mai prinde s te sfarme i pe tine careva. O V I D I U : De-abia atept... Crezi c m a i dureaz mult ? (De afar s-e aud mo torul i frna l.M.S.-ului.) ii s vezi ce urmeaz ? D R A G O : Ce u r m e a z ? O V I D I U : Viaa n o u mai face un pas pe meleagurile noastre... (i ncarc linitit arma de vntoare, nevzut pn acum.) D R A G O : Eti nebun ? O V I D I U : Aveai vreo n d o i a l ? D R A G O : i i nchipui c eu o s te las ? O V I D I U : N u trag nc. D R A G O : D - o - n c o a c e ! D - o - n c o a c e , am zis ! (I-o smulge din mn cu o mi care brutal, care-l face pe Ovidiu s geam de durere.) O V I D I U : N u - i nevoie s-mi rupi oa sele... D R A G O : Ba i le rup ! O V I D I U (cu admiraie) : Eti puternic. D R A G O : N u tiai ? O V I D I U (gemnd) : Ba da. D R A G O : i-acum terge-o la culcare ! (Grav.) De rest m ocup eu. Pe cuvntul meu. O V I D I U : ncepi s te ocupi de prea multe n casa asta.

www.cimec.ro

D R A G O : terge-o, am zis ! O V I D I U : i dumneata unde-o tergi ? La A n i ? D R A G O : A i grij, mucosule !... O V I D I U : ncepi s-mi placi din ce n ce mai mult ! Zu ! (Iese rznd prin dreapta.) De cnd nu mi-a mai spus cineva mucosule" ...
1

(Drago, rmas singur, vrea s-i d o igar, dar renun, vznd apropie Florian cu Cornelia.)

aprin c se

F L O R I A N : i-acum, a nceput s-i fie fric ! C O R N E L I A : N u , Eugen. F L O R I A N : Aa se-ntmpl ntotdeauna. M a r i planuri de viitor, pn n clipa cnd se trece la fapte... C O R N E L I A : i - a m spus c nu mi-e fric. F L O R I A N (privind-o dc aproape): Dar te gndeti i tu, ca ceilali : a ncer cat s ne pcleasc. A vrut s profite de naivitatea i ospitalitatea noastr... C O R N E L I A : Aa crezi ?

F L O R I A N : A m fost privit tot timpul cu suspiciune. Ironic, sau mieroas... i asta, fiindc un singur om, orict ar vrea, nu poate schimba mersul unui antier... C O R N E L I A : A i vrut ? A i ncercat ? F L O R I A N : De ce nu m-ai ntrebat pn acum ? C O R N E L I A : Fiindc n-am vrut s m ndoiesc de tine... F L O R I A N : Acum te-ndoieti ? C O R N E L I A : N-ar trebui s ntrebi. F L O R I A N : Iart-m... N u - i plcut s pui piciorul ntr-o cas condamnat... M a i ales cnd aliatul tu ovie. C O R N E L I A (optit) : n clipa asta nu ovie... (Pauz mic.) F L O R I A N (optit) : mi place cum ai spus ,,n olipa asta"... C O R N E L I A : Cum am spus ? F L O R I A N (imbrind-o ; confuz) : Intre ieri i mine, exist o clip... cea mai important... singura real... (O trage dup el, mbriat, spre conac.)

T a b l o u l

Trecere brusc, prin lumina de zi. Acelai decor. Afar, claxonul nerbdtor al l.M.S.-ului. Drago ateapt. D impresia c ar fi ateptat toat noaptea. E in aceeai inut i pare foarte decis. Florian iese din conac cu un mers voios, sportiv. F L O R I A N (spre claxon); Acu, acu, frailor ! (Zrindu-l pe Drago.)... neaa ! Te iau ia antier ? Sau mai ai vreo treab cu morii ? D R A G O : Cu morii, nu. F L O R I A N : mi pare r u c te-am lsat s nfruni singur furtuna de ieri. Au fost nite complicaii la betonri. mereu) : tiu. D R A G O (privindu-l F L O R I A N : Cnd ne m u t m ? (Rznd.) Neplcut s stai cu victimele sub ace lai acoperi... D R A G O : Azi-noapte cum a fost ? Ne plcut ? F L O R I A N (o clip surprins, apoi zmbet) : N u te tiam detectiv... n casa asta se-nva multe. D R A G O : Da. F L O R I A N (sfidndu-l uor) : Azi-noapte a fost plcut... E drept, fr iniiere n muzic i poezie, ca la dumneata, dar n schimb cu tot soiul de alte i n i ieri. D R A G O (se reine cu greu) : i... cu ce... perspective ? F L O R I A N : Luminoase. D a c - i place ex presia. D R A G O : Cornelia tie c acum ai de gnd s pleci ? F L O R I A N : T o a t lumea o s plece deaici. Care-ncotro... Sau mpreun, dup dorin. D R A G O : Cine m p r e u n cu cine ? F L O R I A N : N u prea neleg interogato riul sta, Drago. i mai ales n ce calitate... D R A G O : O s nelegi, dac-mi rs punzi : ai de gnd s rmi cu eu, sau asta a fost clipa"' dinainte de prbui rea Rompeiului ? F L O R I A N (glacial) ; O s m confesez mamei... D R A G O : i-ai btut joc de ea ! F L O R I A N : De mult n-am mai auzit vorba asta !... Din secolul 19... (Zm bet.) Fi m a j o r , cu voia d urni tale, i nu-i stric s dea piept cu viaa de pe acum... (Drago il lovete cu un pumn n plin fa.) Eti nebun ? DRAGO : Apr-te. F L O R I A N : N u m bat cu brute. D R A G O (strigud) : A p r - t e ! Spune c ai glumit, c i-e drag fata asta, spune ceva ! F L O R I A N : Numai Gestapoul obinea de claraii n acest mod... (Primete buimcete.) un nou pumn n fa, care-l

www.cimec.ro

21

D R A G O : Spune c-i dai seama ce monstruos... D u p ce le zguduim toat viata... Spune ! F L O R I A N : O s spun n alt parte... Ce-a n d r z n i t un fost subaltern... D R A G O (lovindu-l mereu) ; Atunci, s ai ce s spui, isuperiorule ! Ce afacere b u n am fcut... Ce bine ne-am dis trat... Ce viitor le-am adus !... Ce lec ie de viat nou ! Cum i-am n v a t s fie demni ! (A aprut Ani. venind dinspre chioc. L foarte modest, ca pentru fa mbrcat bric.) A N I (strignd) : Ce-i asta. D r a g o ? !

(Drago se oprete, dc mult nruit, sub

:

de altfel lovituri.)

Florian

DRAGO (gfind) Schimb de expe rien... F L O R I A N : O s dai socoteal ! D R A G O : i tu... cui o s dai ? (Despina a ieit scena. Dezinvoltur din conac, stridenta.) surprinde

D E S P I N A : Bun dimineaa ! Aa m a t i nali ! ? (Nu-i rspunde nimeni : privete ntrebtoare spre Ani. care pleac spre poarta din fund.) CORTINA

ACTUL
T a b l o u l

III
9
n antreu, un geamantan stingher. Pe pereii i cteva vitrine de cristal. Despina aduce toc obiect o mic bibliotec turnant pe ax, n e uoar i goal. Ovidiu cnt impasibil la de uic. O V I D I U : N i c i mcar... (Oprete o clip, pentru a lsa s se aud un zgomot de motor.) A l t u l cu motociclet ! D E S P I N A : L i s-au dat bani pe min... O V I D I U : N o i ce ne lum ? U n vapor ? D E S P I N A : Va f i nevoie de rezerve, O v i diu... Ct mai mult ! N u se tie ce ne aduce viitorul ! O V I D I U : Mine m angajez la A p r o zar... (Alt motociclet.) Ce i-am spus ! Motorizare n mas ! rezultatul aranjatu D E S P I N A (privind lui) : P a r c a r a t altfel. N u ? (Ovi diu cnt.) N - a r trebui s a r a n j m i n chioc ? O V I D I U : Z o n interzis". D E S P I N A : A fost ! Acum totul ne apar ine... O V I D I U : M i se pare c dimpotriv... (A aprut n capul scrilor, Cornelia. Are un aer voios, luminos, s-a mbrcat cu grij. Cei doi au fcut o pauz, stin gherit.) C O R N E L I A : B u n dimineaa ! Hei, nu se aude ? D E S P I N A (brusc, afectuos); Bun d i m i neaa, fetio... C O R N E L I A : Ce frumoas zi e azi ! O V I D I U (blnd): ntr-adevr.

Camera cunoscut a conacului". odii au aprut noi portrete ale Omului mai, cobornd scrile interioare. nc un stil vechi. Se chinuie puin cu ca. dei armoniu. n apropierea lui, paharul i sticla D E S P I N A : A i putea s p u i m n a i tu. O V I D I U : A n i e liber d u p - m a s . D E S P I N A : i dac v i n acum ? O V I D I U : O s fie impresionai pn la lacrimi. D E S P I N A : M a i i rzi. O V I D I U : A i impresia ? D E S P I N A : Altceva e s v a d totul gata aranjat... O V I D I U : Crezi c o s mute lacul mai ncolo ? D E S P I N A : Evaluarea, omule ! T o t ce mai putem face !... Asear... crezi c mi-a fost u o r ? . . . (Aranjnd obiectele.) i asta, numai din pricina ta ! Eu te-am n v a t s f i i demn, dar depinde cnd... i cu cine... O V I D I U (se oprete din cntat) : i n chipui c o s cread Drago c-n c teva ore am devenit o cas-muzeu" ! D E S P I N A : Va tcea chitic. N-are nici un interes... O V I D I U : i A n i accept circul sta ? D E S P I N A (iritat): Ea are de evaluat, sau noi ? O V I D I U : Ce avem noi de evaluat, m a m , nu depinde de xechizita asta. D E S P I N A : i de ce depinde ? O V I D I U : N u tiu. (Reia cntatul.) D E S P I N A : Pn ieri erai p l i n de idei... T r n t e a i memorii, sondai situaia. Acuxr faci pe filozoful !

22

www.cimec.ro

C O R N E L I A : A m auzit prin somn nite zgomote. S-a certat cineva ? O V I D I U : Inginerii aveau o discuie... Tehnic... (Pauza.) D E S P I N A (care i-a fcut semn s tac) : Vd c nu vrea s m ajute nimeni... (Urc pe scri, trece pe ling Corne lia.) Cafeaua e pregtit, drag... C O R N E L I A : Mulumesc. D E S P I N A : i cornurile. C O R N E L I A : Mulumesc. D E S P I N A : S mnnci... S mnnci nea p r a t !... (Iese.) C O R N E L I A : Ce-ia apucat-o atta grij ? O V I D I U : Suflet de m a m . C O R N E L I A : n t r - u n fel, mi pare ru de voi. O V I D I U (privind-o): Mersi. Recipioc. C O R N E L I A (privind noul aranjament) : i asta ce mai e ? Decor pentru co misie ? O V I D I U : L a noi, decorul e la nlime. C O R N E L I A : Z u c v-ai simi mai bine fr instalaiile astea. O V I D I U (ncet) : i tu, surioar, cum te simi ? C O R N E L I A : Mulumesc de ntrebare. O V I D I U (se apropie de ca): Cornelia... (Stngaci.) Eti foarte frumoas, tii ? CORNELIA (rde): Numai asta n-am auzit de la tine. O V I D I U : i ce-ai auzit ? C O R N E L I A : T o t soiul de mgrii. O V I D I U : T u crezi chiar c nu te iubesc? C O R N E L I A (i pune mina pe frunte) : N u pari s ai f e b r . O V I D I U : Cornelia... (ovie.) C O R N E L I A : Ce tot v r e i ? O V I D I U : Eu am fost n casa asta res ponsabil cu luciditatea. Cineva tot tre buia s se ocupe... T u erai cu evada rea... Asta se cam invidiaz, tii ? C O R N E L I A : De invidie nu duci tu lips. O V I D I U : n voi lovete viaa cel mai ru ! Prevedeam de mult !... De aceea... (Nervos.) i mai d-o dracului de treab ! (i toarn iar.) C O R N E L I A : E i nu. chiar, ce-ai azi ? D i n cauza mutrii ? O V I D I U : Toate snt din cauza mutrii. C O R N E L I A : Asear am stabilit totul... i unde-o s stau, i cum o s lucrez, i cum fac cu admiterea... O V I D I U : Cu cine-ai stabilit ? C O R N E L I A : Cu mine nsmi. O V I D I U : A a se spune . C O R N E L I A : Sper ca n-ai spionat iari. O V I D I U : Ascult, prostuo... (Strignd.) Idioato ! Cretino ! C O R N E L I A (rznd); J f i t . te re cunosc !
n s r

OVIDIU : Voi, druitele... sublimele... Sclavele prin vocaie ! V o i , care nce pei orice vis n aternut ! (Cornelia ia rznd o vaz, ameninnd c i-o d in cap.) tii ce zgomot ai auzit azi, n somn ? O lecie de moral aplicat ! Pe care i-o d d e a Drago lui Florian al tu ! (Cornelia las vaza, dar nc zmbete.) i tii de ce, puiculio ? Fiindc atletul la are nite idei cara ghioase... I se pare c-i o crim s te culci cu o femeie ca s te distrezi puin ! C O R N E L I A : T u fr m u r d r i i nu poi ? O V I D I U : n a i n t e s-1 bat... s-I bat mr... 1-a n t r e b a t ce are de gnd cu tine/ Probabil c a rspuns att de fru mos nctt... C O R N E L I A : Ce-a rspuns ? O V I D I U : ntreab-!... Dac o s-1 mai vezi pe-aici... (Arat geamantanul.) A telefonat s i-1 pregtim... nainte dc prbuirea andramalei, oarecii o terg ! C O R N E L I A : N i c i nu m ateptam la altceva de la tine. O V I D I U : Cnd alii se jucau cu cercul, eu admiram idila tatii ! i ddea pu teri... l ntreinea... i o uram pe A n i . fiindc-i citeam n ochi fericirea asta idioat... Ca ie, acum ! C O R N E L I A : De-aia te grbeti s-o strici... O V I D I U (agitat) : Nu, doamne, nu ! A h , ct de greu e s m-nelegei ! A fost o minciun ! i-acum, a doua ! Toi lum de la altul numai ce n e - a j u t pe noi ! Vedeam cum te uii la A n i cu a d m i r a i e , i m gndeam : care es croc o s se nfrupte i din tine ? C O R N E L I A (dup o pauz): Cui i-ai 9pus escroc? L u i Florian, sau tatii ? O V I D I U (ncet): Poate c... (Cornelia caut s ias, el o (ine de mini.) As cult, eu ce s n t ? Paznicul, da? U l t i mul Mohican ! Alt minciun ! N-am ce iubi aici ! Dar nici ce s schimb ! Fiindc totul se repet, nelegi ? E l i berarea i nctuarea snt surori ! B nuiam de mult, dar nu trebuia cu ti;.e. tocmai cu tine, fetio !... C O R N E L I A : Ce-ar f i acum s m alini i s-mi spui : aa-i V i a a " ? O V I D I U : Cu totul altceva am de gnd... (S-a oprit fiindc Despina a reaprut n capul scrilor, ducnd un jil. Poate c a auzit o parte din discuie.) D E S P I N A (alb) : Pe sta l-am luat din pod... T a t l vostru sttea pe el, nainte s v natei. Pe urm a nceput s scrie... O V I D I U : neleg. 23

www.cimec.ro

D E S P I N A : D a c nelegi, ar trebui s m ajui. l punem jos, sau n dor mitor ? O V I D I U (cu uviut) : n dormitor, m a m , n e a p r a t n dormitor ! (Urc pe scri s-o ajute.) D E S P I N A (Corneliei): T u de ce nu-i bei cafeaua ? C O R N E L I A (tulburat): Acum, mam... Imediat. (A rmas singur. E agitat. Caut s se stpneasc. i face treab inutil prin camer. Descoper n antreu geamanta nul, l studiaz puin. Afar, noi zgomote de motociclet. ncearc s fredoneze ceva. Nu reuete. ncearc un acord la armoniu, se sperie singur de sonoritatea lui. Rde inutil. Un nou zgomot de mo tor, dar acum e o main. Frneaz. Cor nelia tresare, ncearc s vad pe geam, nu reuete, se repede iar spre antreu, unde se ntilnete, nas n nas, cu Anton.) CORNELIA : vrei ? Cine eti dumneata ? Ce

C O R N E L I A : Snt tare f r u m o a s ? (An ton se sperie.) Z i , biete... A N T O N : O, da... C O R N E L I A : Mersi. (l srut pe frun te, nueindu-l de tot.) i acum ncepe ! H a i ! (Exuberant.) M a m ! Ovidiu ! Poftii la vnzare ! (Ovidiu apare n capul scrilor.)

O V I D I U : Bun venit ! (Studiindu-l mi rat.) Deci, sta era !... Aa a r a t mult ateptatul... A N T O N : Snt doar... reprezentantul... (A aprut i Despina. iarea de gazd afabil DESPINA : E o pete, tovari... Casa noastr e O V I D I U : Las, De unde ncepi (Admiraia asupra casei. i-a din reluat nf actul I.)

cinste s v avem oas (vzndu-l) tovare... deschis totdeauna... mam... (Lui Anton./ ? acum

acestuia s-a rsfrnt Se plimb buimcit.)

(Anton tace; e mic, sfrijit, sau mai degrab nensemnat. Foarte tnr. Duce sub bra un dosar imens. Pare uluit de frumuseea Corneliei. Nu-i gsete gla sul.) C O R N E L I A : Spune o d a t ! Ce vrei ? A N T O N : Eu... (Arat dosarul.) Comisia... C O R N E L I A (excitaie): Comisia ! A ve nit comisia de evaluare ! i dumneata eti comisia ! A N T O N : Da... Adic, nu chiar... (O pri vete iari, cu insisten vizibil, stnjenitoare.) Comisia... e mai muli... CORNELIA : Snf. A N T O N : Avei dreptate... Ei, partea tehnic... Eu... (Arat dosarul.) Con form... C O R N E L I A : Ce te tot uii aa la mine? A N T O N (nghiind n sec) : N - a m tiut c... N-am... C O R N E L I A : Ce n-ai tiut ? A N T O N : Sntei... de-ai casei ? C O R N E L I A : Vrei s m evaluezi ? (Anton mantan.) nainteaz, se mpiedic de gea

D E S P I N A : Trebuia s facem un muzeu... De fapt. este aproape... A N T O N : Ce frumos ! O V I D I U : M i e - m i spui ?... Cum proce dai ? Ciocnii pereii ? (Ciocnete.) Z i d veritabil... D E S P I N A (spre armoniu) : Acolo, pe scaunul acela, sttea, n serile cnd voia s se destind... (l conduce spre dreapta.) Colul acesta l iubea cel mai mult... Medita. i aprindea o igar... (li arat o vitrin.) Ca aici... Numai colul sta, nelegei ce reprezint... A N T O N : Da... Da... D E S P I N A : Cred c v-a vorbit i tova rul Drago... A N T O N : Sigur. D E S P I N A : El le cunoate bine... i g r dina ? (Anton o privete pe Cornelia.) i g r d i n a , n-ar trebui nceput cu g r dina ? A N T O N : Sigur... Adic... O V I D I U (Corneliei): L-ai dat gata... A i tu o specialitate, la oamenii noi. (Cornelia tace.) Ce-i cu tine ? C O R N E L I A : Nimic. (Anton din.) a ieit dup Despina, n gr

A N T O N : Scuzai... E-al inginerului Flo rian ? M i - a spus s i-1 duc la antier. C O R N E L I A : De ce nu vine s-1 ia el ? A N T O N : N u tiu... Eu atta tiu... (Nu-i poate lua ochii de la ea.)

O V I D I U : Preai calm. C O R N E L I A : Snt. O V I D I U : A vrea s te v d bocind. C O R N E L I A : Da ?

24

www.cimec.ro

O V I D I U : Blestemnd, regretnd... Ceva, nelegi ? C O R N E L I A : N - a i s vezi nimic. O V I D I U : N u de dragul tu am fcut pe cerberul ! Voiam s r m n aici ceva pur... Nefurat. C O R N E L I A : N-a furat nimeni. Eu am vrut. O V I D I U : Pot s tiu de ce ? C O R N E L I A : Ca s f i u liber. O V I D I U : n asta const libertatea ? C O R N E L I A : n t r - u n gest. n t r - o fapt, n orice. Libertatea ncepe cu o nebu nie. A p o i te simi... (chinuit) att de bine ! O V I D I U {zmbet) : Deci, iat secretul.. De cnd l cutam ! (Brusc, vestibul.) Cornelia ia geamantanul din

O V I D I U : Ce faci ?. C O R N E L I A : l duc la main. O V I D I U : Ce i-a venit ? Las, cine s-1 duc !... Cornelia ! (Cornelia a ieit. Se aude pinei, n afara scenei.) VOCEA sttea simplu nescu VOCEA

are

vocea

Des-

D E S P I N E I : Vara, cnd pe butucul sta... Deci, butuc ! Cum nici teiul nu-i un simplu tei... L U I A N T O N : Sigur,

era cald, nu-i un lui E m i doamn...

(Ovidiu izbucnete ntr-un rs sonor. i umple un nou pahar de uic i-l bea dintr-o dat.) VOCEA D E S P I N E I : Cunoti n l i vad" ? V O C E A L U I A N T O N : Ce anume ? V O C E A D E S P I N E I : Poezia lui... Acol o - i livada... Ea 1-a inspirat... i n chipui ce pierdere, dac intr sub ap. Nu ? V O C E A L U I A N T O N : Sigur, d o a m n . (Intr Ani, venind de la fabric. E obo sit i arat foarte modest. Se aaz pe un scaun, fr a-i scoate pardesiul po nosit.) O V I D I U : Du-te s-o ajui pe mama... Se lupt din greu pentru fiecare vers. A N I : De ce n-o ajui tu ? O V I D I U : Fiindc n-am talent... Acum e nevoie de incantaie ! (Privind-o dc-aproape.) Tu n-ai tiut c iarba a nvat s opteasc / Numai sub pasul tu"... A N I : Ce te-a apucat ?

O V I D I U : Spune-le asta i a r a t - l e p i ciorul cu care-ai clcat pe ea. Crete preul ierbii, nu-i dai seama ? A N I : nceteaz, snt obosit. O V I D I U : Pot s v d i eu acest picior ? (li ridic talpa.) Cum ai n v a t - o s o p t e a s c ? Ce i-ai f c u t ? (Ii scoate pantof id.) Cu talpa g o a l ? (Amuzat.) O g a u r n ciorap ! De asta nu scrie ! A N I : Ciorapii de fabric. Las-m-n pace. O V I D I U : N u te las. De zece ani ncerc s lmuresc misterul... mecheria... Cum devine un picior o surs de inspiraie? (Febril.) Cum devii mai bogat fiindc atingi nite buze? (O srut, Ani se zbate.) Cum se fur altuia ce n-ai tu ? Cum se obine frumusee din toate por criile ? Cum poi s murdreti vor bind despre vise... Despre vise, cul mea ! A m vrut s v i n la tine noaptea i s ncerc... tiai ? (A intrat Drago. E calm i rece.) D R A G O : Atta i trebuia. O V I D I U (elibernd-o pe Ani)O, ingi nere, i a r t - m . (I-o ofer.) Acum le stpneti pe toate ! i - a m spus e-i p r i mejdios, dar nu te lai ! (Drago se apropie.) S nu dai, c-aud c ai m n grea ! A N I (blnd. lui Ovidiu): n tine nu d. O V I D I U : De unde tii ? D R A G O : N u oricine poate s bea ui c dimineaa. O V I D I U (lui Ani) : tii cum mi-a zis ? Mucosu'le". A i vzut tu v r e o d a t muci la nasul meu ? A N I (zmbind vag) : N u , Ovidiu. V O C E A D E S P I N E I (de afar): i-acum, s v art chiocul. A m avut grij s fie exact ca atunci... P a r c triete... P a r c - i acolo ! O V I D I U : A p r - i chiocul, A n i ! A N I : N-au dect. O V I D I U : O s i-1 a p r eu... mi dai voie ? (Ani consimte, apatic.) i j u r c nimeni nu va intra acolo ! M pun de-a curmeziul ! (Lui Drago.) Ce spui ce frumos m port cu slujnica, ingi nere ? (A ieit. Drago o privete care st imobil.) lung pe Ani,

D R A G O : Cnd strngi lucrurile ? A N I : A m i nceput. D R A G O : Cnd pleci ? A N I : Cnd vrei. D R A G O (dup o pauz): Unde? A N I (foarte simplu): Cu tine.

www.cimec.ro

D R A G O (dup trt asta ? A N I : Asear. (Din nou

o pauz) : Cnd

ai

ho-

A N I (strignd) : L-am uitat, Drago ! D R A G O (ncet) .- E mai uor s-1 uii dulcea ta nefe pe el, dect... (zmbet) ricire.. (A reaprut Cornelia. Poart un bet degajat, i tocmai prin aceasta, niu.) zm stra

zgomot

de

motociclet.)

D R A G O : S-a umplut satul de zbrnitoarele astea. A N I : Oamenii-i schimb viaa. (Pauz.) D R A G O : De ce cu mine ? A N I (alb): Fiindc te iubesc. D R A G O : T u tii c mini. A N I : N u tiu. D R A G O : Atunci i spun eu. A N I : Vino lng mine, Drago. D R A G O : Ion Drago m cheam. A N I : Nu vii ? DRAGO : N-am nu-i al meu. luat n viaa mea ce

A N I : tii ce bine tiu s gtesc ? O s-i fac mncare. Cantina stric stomacul. O s ai cmi lun... D R A G O : i cizme lustruite. A N I : i seara o s merg la seral. De-aia i i zice seral", fiindc-i sea ra... n civa ani... E mult civa ani? D R A G O (privind-o mereu tan) : Nimica toat. de la dis

A N I : n civa ani... (nceput de plns)... pot s fiu b a c a l a u r e a t i chiar... Dac tu ctigi bine i eu... nu mai trebuie s... (Creste pe msur ce-o nbu plnsul.) Ce via o s fie ! (Cu greu.) Ion... Ioane... Ionel... (Ef.znd.) Nelu... i o s mergem smbt la cinemato graf, iar duminica, dac tu, cu meciu rile... N u - i plac meciurile ? D R A G O (apropiindu-se): Linitete-te, Ani. A N I : Eu v i n i la stadion... sau la tele vizor, cum vrei. i n concediu... ne l u m bilet de bi... p r i n sindicat... i plecm la Govora... (Plns puternic.)... Sau la Sovata... N u - i aa c-i frumos la Sovata ? (li ia mina, i-o srut.) N u m vrei ? tii ce nevast bun pot s fiu ? De ce nu spui c m vrei ? Ce atepi, s te cer eu ? (Drago o strnge lng tete pe umrul lui.) el. Ani hoho

CORNELIA : Ce mai faci, domnule Drago ? D R A G O : Bine, mulumesc. C O R N E L I A : L - a i lovit tare ? Sper c nu i-ai rupt ceva nasul sau vreun dinte. D R A G O : I-a trecut. CORNELIA (rznd): Toate trec, nu, A n i ? (Ani nu-i rspunde.) Ce-ai pit ? A i tiat ceap ? D R A G O (brusc) : M duc s ajut co misia. C O R N E L I A : Mama vrea cit mai muli bani... D R A G O : O s primeasc... (lese.) C O R N E L I A (lui Ani) : E b r b a t frumos. N u - i place ? A N I (repede): Cornelia, vrei s pleci cu mine ? C O R N E L I A : Unde ? A N I : L a ora. Te in la coal, din sa l a r i u l meu. (Strngnd-o lng ea.) Eti fata mea ! O s te ngrijesc... O s te apr... C O R N E L I A : De cine ? A N I : N u las pe nimeni s se apropie de tine !... C O R N E L I A : De ce A N I (strngnd-o puternic) : O s te apr ! CORNELIA (rde strident) : Vorbeti p r o s t i i ! E aa de p l c u t ! . . . Trebuie doar puin curaj, dar asta se nva... T u m-ai nvat !
0

A N I : Eu ? C O R N E L I A : Ce curaj ai avut tu ! F r s 'te gndeti La nimic ! tii ce tandru-i Eugen ?... i ce frumos vorbete ! Vreau s spun, cnd nu tace... A N I : nceteaz ! C O R N E L I A : S-i spui lui Drago s nu-1 mai bat. N o i am fcut ce-am vrut. A m n d o i ! (Filznd.) Aproape c era mai t i m i d dect mine ! Ce i-e i cu brbaii ! A N I : i-am spus s-ncetezi !

D R A G O (ncet, mngind-o) : U r t via ! N u tiam, pn n-ai descris-o tu... (O ndeprteaz uor. merge spre ta blou, apoi spre vitrine.) Vrjitorule ! Ce i-ai dat s bea ?

C O R N E L I A : T u nu mi-ai povestit nicio dat... Probabil c tata cnd mai era

26

www.cimec.ro

tnr... (Ani o plmuiete scurt.) i tu dai ? (Rznd.) Ce v-a apucat pe toi n casa asta ? A N I : Cornelia ! mi pare foarte ru pen tru tine... C O R N E L I A : Asta-i bun ! Parc-am fi cele dou orfeline ! (ugub.) M duc la ora, m fac dactilograf... A N I : Ce spui !? CORNELIA: Cine b t e a manuscrisele tatii ? Gsesc eu vreun director ! Ce via ! Cinci ani de studii, i dai seama... Numai d i n burs... ? (A reintrat Anton. Ovidiu ncntat.) Despina, conducndu-l pe i urmeaz cu un zmbet

D E S P I N A : i-n dormitor, i-n biblio tec, peste tot numai vestigii ! Dnsa-i A n i . . . Ca o sor... (Dar Anton privete numai spre Cornelia.) Chiocul acela... V-am spus... A N T O N (Corneliei) : Ce bine semnai cu maestrul ! O V I D I U : i eu nu-i semn ? A N T O N (privind tabloul) : N u . O V I D I U : A l t u l ! Cornelia, nu vrei s-1 conduci t u ? 0 s simt mai bine at mosfera... A N T O N (privind-o mereu); N u mai e nevoie... Comisia a i tras concluziile... Eu doar am verificat... (Caut o foaie din dosar, i scap toate pe covor.) V putem ncadra... O V I D I U (se ntinde pe covor) : Unde, i ct ? A N T O N (pe covor, ling el, a gsit) : Aici... Prevederi excepionale... O V I D I U (i ia hrtia) ; Asta ? Cifra asia... cu unu, doi, trei, patru... cinci zerouri ? ANTON (victorios, ctre Cornelia) : Maximum ! OVIDIU (ridicndu-se) : M a m ! Vezi fr ochelari ? Vezi ct ne oler ? (li arat nfrigurat.) D E S P I N A (emoionat) : Cred c e bine... D a c socotim i... O V I D I U : N u mai socoti, m a m ! Gata ! Sntem de acord ! De-acord ! Cnd fa cem formele ? A N T O N : Acum, dac vrei... O V I D I U : Semnm toi ? A N T O N : T i t u l a r u l legal. D E S P I N A : Eu ! A N T O N (n timp ce Despina semneaz) : Avem i avizul tovarului Drago... D E S P I N A : tim, cum s nu tim ! O V I D I U : A n i ! uic pentru toat l u mea !

D E S P I N A (repro): De ce, A n i ? N u vezi repede.) ce obosit e? Aduc eu! (Iese A N T O N (Corneliei) : V-ai nscut n casa asta ? C O R N E L I A : Da. A N T O N : Se vede... E... (caut un cuvint mre, nu-i vine) ca i dumnea voastr... C O R N E L I A : N u zu ? A N T O N : Numai n poze am vzut... Re vista Cinema"... N-o consultai ? C O R N E L I A : Eti foarte drgu, tova re... A N T O N (optit) : Anton ! C O R N E L I A : Pe cuvntul meu c-i d r gu, nu, A n i ? (Ani merei.) se plimb tcut de-a lungul ca

O V I D I U : Drguule, cnd ncasm ? A N T O N : Cnd dorii... La banc, n ora. O V I D I U : M duc chiar azi... De la o vreme m-am decis s l i u operativ... tii ce cumpr, fetelor ? Imediat ? Pe loc ? N u ghicii... O main... U n auto mobil ! A N T O N : Grozav ! O V I D I U : N u - i aa ? Idealul epocii ! M o torizarea ! U r m m exemplul satului ! Dar la alt nivel... (Are o idee.) ..Fiat"ul doctorului ! De cnd ateapt el un client gras ! De la banc, direct la volan ! CORNELIA (ironic): Ce fericit eti. Ovidiu ! O V I D I U (rde scurt) : Se vede ? (Cu efu ziune, spre Ani.) Asta era mecheria ! Acum tiu cum poate s opteasc iarba... Cum i es firele de lumin plasa peste muni... E nevoie doar de un stimulent... De-o credin n viitor... T o v a r u l Anton mi-a dat-o... (hiclinndu-se.) T o a t recunotina !... A N T O N (serios): N - a v e i pentru ce.

A N I : Iar eti beat ! O V I D I U : Orice fericire i-o beie, nu i-ai dat seama? (Lui Anton, care toc mai voia s spun ceva liric Corne liei.) Dumneata. n clipa aceasta, nu eti beat ? Spune sincer ! A N T O N (grav): N i c i o d a t n exerciiul funciunii. O V I D I U : Cornelia, spune-i o vorb dul ce, numai una... (De la armoniu.) Sau ofer-i ceva... U n dans pentru Novar-

www.cimec.ro

27

ui Anton. N u vrei s dansezi cu sora mea ? Cu fiica lui ? A N T O N (nruit): N u tiu s dansez. O V I D I U : Se-nva... T o t u l ^ se-nva ! (Cnt o melodic de jazz.) Scuze, tat, pentru profanare... (Anton Cornelia degajarea ncearc s danseze, stngaci. l ndrumeaz, l conduce, cu ei stranie din aceast scen )

(A intrat Drago. Privete scena, in trigat. O caut din priviri pe Ani. indi ferent la tot ce se ntimpl.) DRAGO (sever): Ajunge ! (Oprire, pauz.) O V I D I U : Iar ne strici bucuria ! Ce om, domnule ! D R A G O (lui Anton): Mustrare scris cu avertisment, pentru beie. A N T O N : N - a m b u t nici o p i c t u r ! (li sufl n fa.) Pe cuvnt de-onoare ! (A intrat Despina. cu tava.) D E S P I N A : Servii ! Servii toat lumea ! i dumneata, tovare D r a g o , te rog ! O V I D I U : T o v a r u l D r a g o nu cunoate psihologie. Alcoolul este singurul leac contra beiei... n clipa asta. Spune-mi, ce-ai neles din acest paradox ? D R A G O (privindu-l): De mine s t r n gei lucrurile. Oricum, s-a ntrziat des tul...

A N T O N : N - a m s uit niciodat ziua de azi... C O R N E L I A : S n-o uii ! A N T O N : Ce bucurii exist pe lume ! C O R N E L I A : N u tiai ? A N T O N : De unde s tiu ? Cifre i nu mai cifre ! N i c i n-am avut timp s triesc ! C O R N E L I A (o nbu rsul) : E grav, tovare. Recupereaz ! A N T O N : Neaprat.

T a b l o u l

10

ntuneric. Scena e n bezn. Pe afar se aude ploaia, iar din camer pai ncei, prudeni. Despina apare n capul scrii, cu un sfenic. La lumina luminrii l zrete pe Florian, care intrase n hol, mbrcat n mantaua ud leoarc dc la nceputul aciunii. D E S P I N A : Dumneata erai ? F L O R I A N (jenat) : Iar e p a n de cu rent ? D E S P I N A : Ce doreti ? F L O R I A N : Cer scuze, doamn... N-am venit clandestin... A spune, chiar, dim potriv... D E S P I N A : P a r c v-ai luat bagajul... F L O R I A N : E-adevrat Se crease o si tuaie neplcut, v dai seama... D E S P I N A : Ai venit s-o lmurii la ora asta ? F L O R I A N (consult ceasul): N u e dect nou i j u m t a t e . D E S P I N A (speriat) : N o u i j u m t a t e ? ! F L O R I A N : tiam c Ovidiu, la aseme nea ore... D E S P I N A : Ovidiu e plecat... L a ora... F L O R I A N : S-a dus s ncaseze banii ? D E S P I N A : Te-am ntrebat ce doreti, domnule inginer. F L O R I A N (zmbind) : mi dau seama ce gndii despre mine. D E S P I N A : Acum nu gndesc nimic. F L O R I A N : Sntei agitat... V neleg. Avei impresia c totul e pierdut. D o a m n , nu-i nimic pierdut ! D E S P I N A : Poftim ? F L O R I A N : Casa e s a l v a t ! Adic... n tr-un fel... care snt convins c o s v bucure ! D E S P I N A : N u neleg. F L O R I A N : Ai crezut poate c nu-mi pas de ce se ntimpl cu... V-ai n elat. T o i v-ai nelat ! tii ct am lucrat la soluia aceea tehnic... tii, care a fost respins... D E S P I N A : S nu mai vorbim. F L O R I A N : Dar d u p aceea m-am gndit la o alt ipotez. N u v-am spus, f i indc tot mai speram . Azi am fost chemat ila conducere. Se studiau me moriile d u m n e a v o a s t r . Cu toat bun voina... A m propus i s-a acceptat pe loc. Este simpl i ieftin. Oul lui Columb ! A m venit ncoace s v anun... A m vrut s fiu primul... D E S P I N A : Ce... ipotez ? F L O R I A N : Mutarea casei. La 72 metri mai sus, exist un teren. n apropie rea monumentului... Casa poate l i re construit acolo, cu acelai material... Pe aceleai planuri... Identic, d o a m n ! Ca i cnd o macara imens ar lua tot

28

www.cimec.ro

ce se afl aici i ar depune dincolo. N i c i o schimbare ! Ce spunei ? C O R N E L I A (din capul scrilor) : N i c i o schimbare ? Eti sigur ? F L O R I A N (surprins) : Cornelia ! De fapt, cu tine am vrut s vorbesc... Te-am cutat la telefon... N u i-a spus A n i ? C O R N E L I A (zmbind) : N u m intere seaz casa. F L O R I A N : Despre altceva am vrut s vorbesc. C O R N E L I A : N i c i altceva nu m intere seaz. F L O R I A N : N u pot s cred c s-au schimbat attea ntr-o s i n g u r zi... Pen tru ce ? D E S P I N A : A z i s-a fcut aici evaluarea. F L O R I A N : tiu, d o a m n . Venica grab a colegului meu. El n-a neles nicio d a t c d u m n e a v o a s t r nu putei f i compensat cu bani. D E S P I N A : Banii s-au dat. S-au semnat formele. O v i d i u a plecat s... F L O R I A N : Ce i m p o r t a n are ? Pe an tier snt mereu reveniri i hotrri noi. i n e i minte, d o a m n : eu am spus de la nceput c v nelinitii prea de vreme. C O R N E L I A : Multe ai tiut tu de la n ceput. F L O R I A N : Cornelia, va f i timp i pen tru explicaii. N u trebuie s r m n acea impresie penibil... C O R N E L I A : Asta-i foarte important, nu-i aa ? D E S P I N A (obosit) : Las, Cornelia. Nu vreau s aud asemenea lucruri... C O R N E L I A : N - a i s auzi nimic. F L O R I A N {Despinei): N u v bucurai, d o a m n ? N u v-am adus o veste bun ? D E S P I N A : N u tiu... Acum nu tiu... S se ntoarc Ovidiu. P n atunci... C O R N E L I A : Ovidiu a i c u m p r a t ma ina... D E S P I N A : De unde tii ? C O R N E L I A : Snt sigur... l cunosc... (Zmbind.) N u se mai poate face nimic, inginere... Zarurile au fost aruncate... Toate zarurile... F L O R I A N : Stai ! N u m pricep n ches tiuni economice... Dar snt convins c... Da, fr ndoial ! Livada ! G r d i n a ! Toate acestea snt valori !... Astea v vor f i pltite oricum ! Putei salva casa. i rmnei cu o b u n parte din bani ! Soluie ideal ! M a i a v a n t a j o a s dect cea de-acum ! C O R N E L I A : La toate te-ai gndit !

F L O R I A N : M gndesc acum, pentru b i nele vostru ! C O R N E L I A : Ce generos ! F L O R I A N : De ce-mi vorbeti aa ! D E S P I N A (mai atent): Eti sigur, ingi nere ? F L O R I A N : Dar e absolut limpede ! (O lantern n antreu, apare Drago, n manta de ploaie, la el de ud.) Poftim. ntrebai-1 i pe el ! Eti la curent, Drago ? D R A G O : Da. F L O R I A N (zmbind) : tiam eu c grupa voastr-i operativ. A i aflat i c so luia a fost p r o p u s de mine ? D R A G O : Da. D E S P I N A (lui Drago) : tii ct iubim spune... dnsul... nci casa asta... Ce poate f i interesant, dar dumneata tii... Acum, cnd s-au fcut formele... C n d o parte din bani poate au i fost chel tuii... Ai vzut c Ovidiu era ntr-o stare... Cornelia spune c poate a i cumprat... D R A G O (brusc) : Unde-i A n i ? C O R N E L I A : n chioc. Strnge lucru rile... DRAGO (Despinei) : Iertai-m... M duc puin... D E S P I N A (insistent): Spune mai inti !... D R A G O : Ce s spun ? D E S P I N A : Ce-i cu dumneata, inginere ? D R A G O : Nimic, scuzai-m. C O R N E L I A (zmbet) : O chem eu... D R A G O : Nu... Las... plou... C O R N E L I A : O chem eu... (i ia o pele rin, iese.) F L O R I A N : Ei, spune, colega... L m u rete-o... Eu, f r a avea competena dumitale n materie, eram de p r e r e c o parte din despgubiri le pot pstra... D R A G O (absent): Da... sigur... D E S P I N A : Deci... e a d e v r a t ? (Agitat.) tii bine c nu e vorba de bani... Cnd. la mijloc... Dar, oricum, viaa omului nu joate fi ntoars de o sut de ori... Au existat deja planuri... (Rznd.) Ovidiu, pe care nu-1 mai intereseaz nimic... pn i el, nchipuii-v, nce pea s cread c e un ru spre bine. FLORIAN : E un bine spre bine, doamn ! D E S P I N A : Adevrat... Poate... (Oscilnd, spre ambii ingineri.) Eu, n orice caz, v mulumesc... Ambilor... (Spre Florian.) Poate v-am judecat greit... (Spre

www.cimec.ro

29

Drago.) N u ? (Spre Florian.) tii c Ovidiu. cu ironiile lui... (Spre Drago.) i dumneata, din dorina de a ne pzi... i... cam... ct credei c... Ce procent ? V rog? D R A G O (mereu distrat): D E S P I N A : Evident., nu toat suma... Nimeni nu pretinde... Totui, terenul acesta... i n n d seama de ceea ce re prezint el... D R A G O (mai decis): U n procent mare. doamn. Ct mai mare, v asigur. D E S P I N A : D a ? ! Bine, dar n cazul acesta e o veste... (Lui Florian.) Mi-ai adus o veste m i n u n a t ! De fapt, eu am tiut totdeauna c dumneata gndeti... i caui... (Intru Ani cu Cornelia.)

C nu tiam ? A m i vorbit cu O v i diu ! A N I : nceteaz ! D E S P I N A : Dar de ce, pe euvntul meu c... A N I : nceteaz odat ! (Despina a rmas descumpnit.) (Pauz.) D R A G O (ncet): N u aa. Ani... N u - i bine aa... (Zmbet.) Iar am fcut lcraie... A N I (mecanic): Se terge. D R A G O : N u vrei s-mi ajui s-mi scot mantaua ? (Celorlali.) Ce mai toarn ! De o sut de ani n-au mai fost attea ploi. D E S P I N A : A d e v r a t ? Ca s vedei ! (Drago s-a dus spre vestiar, pe Ani dup cl.) atrgnd-o

D E S P I N A (crescnd) : A n i , draga mea. casa... Casa noastr !... A N I : A m auzit. D E S P I N A : n clipa cnd nu mai era nici N i c i o speran, o speran !... (Rznd.) v dai seama ? (Spre Florian.) i chiocul va f i reconstruit, nu ? FLORIAN : Neaprat. DESPINA (lui Ani): A u z i ? T o t u l ca nainte ! Exact ca nainte ! F L O R I A N : La 72 metri mai sus. D E S P I N A : i dedesubt, lacul ! (Caut.) Tehnica... Progresul, pe care el... i noi... Doamne, de-ar veni Ovidiu, s-i... Att de trziu se nchide banca n ora, tovari ? F L O R I A N : Foarte trziu. D E S P I N A : neleg... Lume mult... Chel tuieli mari... Ce lucrare ! (Se aprinde brusc lumina.) i lumina se repar ! Cii kilovai o s fie acum ! M i i , nu-i aa ? F L O R I A N (zmbind) : Milioane, d o a m n . D E S P I N A : Milioane ! n t r - a d e v r , me rit orice sacrificiu... pentru lumin... (Privind-o.) N u te bucuri, A n i ? (Ani tace. privind-o apatic.)

D R A G O (ncet) : Zmbete, A n i . F i i acord cu tot ce spune ea... A N I : De ce ?

de

D R A G O : Scoate-mi mantaua i scu tur-o... Ovidiu a murit. (Ani ncreme nete.) Scutur mantaua, i-am spus !... (Ani energie ncepe s-o absurd.) scuture, mecanic, cu

D R A G O : Ba da. V asigur eu c se bucur. A N I (zmbind vag): A i i nceput s vorbeti n numele meu ? D E S P I N A (n clan) : n definitiv, o parte din compensaia aceasta... pe care to tui o vom p r i m i , ai auzit ?... O parte i se cuvine i ie... (Ani se crispeaz.)... Da. da, draga mea, crezi c nu tiu ?

D E S P I N A (Corneliei): i tu ce stai aa n c r u n t a t ? Spune ceva ! n a i n t e nu-i tcea gura fa de domnul Florian. A N I : Cnd ? Cum ?!... D R A G O : A luat maina, dobitocul... A pornit s-o ncerce pe ploaia asta... n tr-un copac... (Ani scutur n netire.) Ce facem ? i spunem ? Pot s-i spun acum ? F L O R I A N (stnjenit dc tcerea Corne liei) : A r trebui s scot i eu mantaua... Nu ? ANI (lui Drago) : N u spui nimic acum !... (Scutur mereu.) DESPINA (lui Florian) Desigur ! N u rmi ast-sear la noi ? tii ce pl cere ne-a fcut s te-avem oaspete... CORNELIA : Mam ! D R A G O (din antreu) : Florian, te-a i n vitat, vino s-i scoi mantaua !... Vino odat ! D E S P I N A (remarc ceva ciudat, devine tot mai strident) : N u eram cine tie ce pregtii, dar pentru o sear ca asta se gsete, nu, A n i ?
:

ANI

(din

antreu) : Sigur.

www.cimec.ro

(Florian

s-a dus spre

antreu.)

C O R N E L I A (ncet, Despinei): Eti n grozitoare, mam... Eti sinistr !... D R A G O (hui Florian, ncet): tiai c Ovidiu e mort ? F L O R I A N (uluit) . Ce?! D E S P I N A (Corneliei, dup pauza uluit pe care-a fcut-o) : ndrzneti s-mi spui tu asta ? CORNELIA (Despinei): Plec... Chiar mine... Singur... Totul trebuie luat de ia nceput, totul !... DRAGOS (lui Florian, ncet, n timp ce Ani scutur i mantaua acestuia) : S taci, inginere, auzi ? S zmbeti i s ndrugi ceva. ce tii ! i ai grij ce spui fetei c mnnci a doua cafteal ! F L O R I A N (buimcit) : Cum... s-a ntm plat ? D E S P I N A (Corneliei): Te rog s nu-mi faci o scen fa de musafiri... DRAGOS (mpingndu-l pe Florian) : D-i drumul cu papagalul... Urgent, s-a-neles ? D E S P I N A (zmbet. spre antreu) : Ce com plotai acolo, tovari ? D R A G O (stingherit) : De-ale noastre... Tehnice... D E S P I N A : M bucur s v vd iar colabornd... ca atunci. n prima sear... Pn i ploaia-i ca atunci ! F L O R I A N (i-a regsit degajarea) : V amintii ? Credeam c vom sta aici o singur sear. (Spre tablouri.) Ca... el... D E S P I N A : El a rmas... F L O R I A N (privind spre Drago): Poate-i vom urma pilda... (Corneliei.) n ce m privete... C O R N E L I A (n stilul lui anterior) : Ha ! Ha ! F L O R I A N : N u glumesc. Cornelia. A fost o simpl confuzie... Mi-e martor i Drago... C O R N E L I A (spre Drago): Confuzie? D R A G O (cu dificultate) : Categoric. F L O R I A N : Asta am vrut s spun i la telefon... A m i spus... N u - i aa. A n i ? A N I (cu dificultate) : Da ! D E S P I N A : Ce sear minunat ! Cum se-aranjeaz toate ! F L O R I A N : Dar fiica dumneavoastr zice c n-o mai inte eseaz nimic... D E S P I N A : Zice i ea. aa... N u tii cum snt femeile ? (Pauz.)
r

C O R N E L I A (tulburat): Eugen, s-a n tmplat ceva ! Drago... Ani... ce s-a ntmplat ?!... D R A G O : Cu fiecare s-a ntmplat ceva, n casa asta... CORNELIA (agitat): Ce?! (Vrea s se duc spre Ani, dar Florian i taie calea i o strngc lng el, dominndu-i mpotrivirea.) F L O R I A N : ntre ieri i mine nu-i doar o clip. Poate c tot ce s-a ntmplat aici e... o punte... pe care trecem fie care... D R A G O (ncet) : Culmea e c-o spui frumos... afurisitule !... (Ani s-a reze mat de armoniu, plngc n hohot.) D E S P I N A (mirat) : Ce-i cu tine ? Acum i-ai gsit s plngi ? D R A G O (se apropie, i ridic brbia, o privete n ochi) : Aa plnge ea... Totdeauna de fericire... D E S P I N A : Ce bine o cunoti ! D R A G O (ncet) : A m nvat... (Muzic, fr surs definit : din nou Mozart, senin, poate Aleluia" din Motel.) D E S P I N A : Curios... Se ntmpl attea lucruri noi, dar eu am acum impresia c e totul ca nainte... C tot ce e cu adevrat frumos continu. n alte forme, aa cum a visat el... (Decorul ncepe s se demonteze: se panouri, mereu, lsnd treptat ridic scena goal, n timp ce Despina vorbete.) D E S P I N A : Casa asta e un simbol al per manenei... Acolo... la 72 de metri... dominnd tot peisajul... industrial... va vorbi trectorilor despre poezia din su fletul nostru... Despre adevr... trini cie... i eternitate... Cei care se vor iubi se vor plimba n preajma ci i voi spune : ..sntem bogai, sufletul nostru e clit de marile exemple'*... i vor face j u r m i n t e c vor l i fericii, tot aa cum le-a fcut i le-a inut el... i vor recita, privind spre fundul lacului : ..Tu n-ai tiut c iarba a nvat s opteasc"*... A N I (strignd) : N u ! D R A G O (ncet) : Aa va f i . Ani... A N I : i tu crezi . !... D R A G O (murmur, intens): i tu ai crezi...
J

s-o

(Ani go o

iese. fugind, urmeaz.)

printre

decoruri.

Dra

www.cimec.ro

31

DESPINA : ..Tu n-ai tiut

Peste muni, c iarba a nvat s opteasc

dect..." Ceifie-

Numai sub pasul tu i c nici un f i r de

lumin nu i-a esut plasa

(Muzica a crescut, scena e goal. lalti au disprut n culise, pe rnd, care n alt direcie.)

T a b l o u l

11

Pc aceast scen goal. acum. n lumina dc zi, la un megafon, departe, total nedistinct, se aude un discurs. Sun viguros i festiv. Din cnd n cnd. aplauze puternice, dar foarte ndeprtate. Ani. in pardesiul ei ponosit, zgribidit de frig, privete spre fundul scenei. Pe acolo trece Omul. i (Lui i este frig. \Merge ncet, pare obosit. A N I (Omului): Ce spune? N u se nelege... N i c i tu nu n e l e g i ? (Omul o privete de departe, cu zmbetul lui.) Ce nelegi tu?... (Omul pare c vrea s plece.) M a i stai puin... 0 clip !... T i - a m spus c o s te ntreb... Ascult, eu n-am voie s uit ; dac uii o dat, uii mereu ! (Urale puternice, la discurs.) Asta-i calea? (Omul pleac uor capul.) Dar nu pot s te iau !... (Omul se ndeprteaz.)... Ce s iau ?... Crc o ile ?... Pot s ile iau?... (Ridic tonul. spre a fi auzit.)... Snt aile tale!... (De departe, Omul zmbete.)... i cine le p z i ? . . . (Strig.)... Cine?!...
v a

(Omul a disprut n sting scenei. In dreapta, masiv i puternic, st Drago. hic nu a zrit-o. Ani i face semne cu ??ina. Urale ndeprtate la difuzor, lungi, lungi de tot, apoi zgomotul apelor care se revars n lacul artificial.) R T

www.cimec.ro

Ilustraia: MARCELA CORDESCU

LA

500-a

ANIVERSARE

t^adtiavelli COMEDIO G R A F
L a 3 mai 1969 s-au mplinit cinci sute de ani de la naterea l u i Niceolo Machiav e l l i , titan al gndirii i cunoaterii, acela care avea s se autodefineasc istorico, comico e tragico, personalitate mai mult calomniat dect integral cunoscut. Dintr-o ncercare sintetic de a prezenta marea figur a aceluia care considera pe om drept furitorul istoriei i i iubea patria mai mult dect sufletul, am desprins paginile despre comediograful strlucit care a fost secretarul florentin, autorul trata tului Principelui. D u p ce a fcut s se prbueasc coloanele templului teatrului antic, creti nismul 1-a dus n biserici (n le sacre rappresentazioni, cu misterele i legendele cretine dramatizate). Acolo a r m a s timp de mai multe secole. Cnd italienii, n perioada rinascimental, au cutat puncte de sprijin pentru revoluia lor cultural, au redesco perit i teatrul antic i l-au readus la lumin. n Cinquecento, secol al imitaiilor anti chitii, autorii de teatru, de tragedii n p r i m u l rnd, au u r m r i t n d e a p r o a p e clasicis mul i regulile esteticii aristotelice, cu respectul absolut al regulii celor trei uniti (de aciune, de timp i de loc), pe care Boileau n Arta sa poetic avea s-o sintetizeze magistral, n numai dou versuri : Qu'en un jour, qu'en un lieu, un seul fait accompli, Tienne j u s q u ' la fin le thetre rempli...
1

n timp ce drama englez cu Shakespeare, cea spaniol cu Lope de Vega sau "Calderon refceau istoria n a i o n a l a popoarelor lor, tragedia italian din Cinquecento Tefcea istoria italic i nu italian. Deci, contemporaneitate pentru scriitorii englezii sau www.cimec.ro

33

spanioli, fuga de contemporaneitate (n cazul literaturii italiene. Desigur c putem uor nelege pentru care raiuni, scriitorii italieni ncercau s aduc n faa contempora nilor marile exemple de virtute, i asemenea exemple nu existau dect n trecutul italic. A a au fcut G i a n Giorgio Trissino, Giovanni Rucellai, Alessandro Pazzi dei Medici, L u i g i Alamanni, Giambattista G i r a l d i Cinzio i Sperone Speroni. Operele lor au desigur mai mult o i m p o r t a n istoric dect una estetic. Unica tragedie a acestui secol, n care triesc a d e v r a t e caractere i nu ,yfantasmi declamatori", este Orazia a l u i Pietro Aretino, care nu urmeaz regula celor trei uniti. Comedia a fost mult mai original. Secolul, i l Ginquecento, a fost mai d e g r a b sceptic, i pentru asta poate nu a avut tragedii, che sono pieni di grandi e vere passioni" . Dar i comedia, oglind miu)lt mai fidel dect tragedia, ia imitat mult i ndeosebi pe Plaut i T e r e n i u . Comediile l u i Ariosto la rndul lor avuseser muli i m i tatori. Printre scriitorii care au avut cel mai strlucit destin literar ca autori de comedie, l amintim pe cardinalul Bernardo Dovizi da Bibbiema (14701520), cu a sa Calandria, unul dintre cele mai ilustre exemple de teatru din Cinquecento. Calandria, scris n 1513, este o comedie care a operat o a d e v r a t revoluie nei confronti dell'accademia umanistica del t e m p o " . Comedia lui Bibbiena inaugureaz acea lung pole mic, comparabil cu la Querelle des anciens et des modernes", ntre academism i realism, i la care vor participa cei mai de seam reprezentani ai literaturii italiene, n prologul comediei, pe care 1-a scris, ca un omagiu, Balldassar Gastig>Lione, aluzia este clar n contrapunerea italienei fa de latina, a Florenei fa de Grecia, a lumii contemporane fa de lumea antichitii. l u i Plaut n comedia sa / / vecchio amoroso , Donato Giannoti a d u g a Mercatorului scene extrase din v i a a domestic i cotidian a Florenei, iar Agostino Riechi ducea o btlie m o d e r n pentru sfrmarea regulilor, a l a n u r i l o r aristotelice. L u i i se p r e a onest" ca, aa cum obiceiurile snt astzi altele dect n trecut, la fel :
2 8 4

...Le poesie, le prose, i veri l i stili e l'uso ancor del recitare Secondo i tempi si mutino e innovino...

Spiritual putea f i Lorenzino del Medici n Aridossa, Anton Francesco Grazzini (il Lasca) n comediile Gelosia, Strega , Sibilla etc, Giovan M r i a Cecchi, portretist viu al secolului, dar mai ales Pietro Aretino, il flagello dei Principi". N u trebuie s uitm nici reflexul direct aii vastului suflet popular, farsa i comedia rustican, de l a frottole p n la farse populare, i aii crui excepional repre zentant a fost Angelo Beoko ( i l Ruzzante) Farsele sale oglindesc integral v i a a r a nilor, cu vigoare i originalitate. Dar capodopera r e p r e z e n t r i i realiste a secolului a fost comedia Mandragola, al crei autor este Niceolo Machiavelli. Machiavelli nu a fost totui autorul unei singure comedii. I se atribuie, nc de pe cnd era secretar, drept prima compunere d r a m a t i c Le Maschere, r m a s necu noscut, din nefericire. Modelul ilustru ar f i fost Norii l u i Aristofan, dar personajelemodel aristofanesci mbrcau i vestmintele i n r a v u r i l e florentine. Era probabil un dialog n care erau trecute !n r e v i s t cele mai de Seam personaliti ale oraului, mascate doar att ca s se p o a t uor p t r u n d e realitatea. Cuvntull de maschere este simbolic pentru ipocrizia u m a n care se poate disimula uor, dar i pentru compunerea plastic a mtilor teatrului antic n a cror realizare se interfera elementul bestial cu cel uman, n definirea complex a unui personaj dramatic, sau a tririi l u i pe scena echivalent cu viaa, dimensionat de cele dou eterne principii, al rului i al binelui.
6 7

U n i i cercettori mai consider nc drept oper a l u i Machiavelli o Commedia in prosa, cu o aciune rapid nsilat, cu personaje neaprofundate n psihologia i caracterele lor, cu o invenie scenic superficial. Protagonitii pot a p a r i n e oricror nuvele semnate de Giovanni Boccaccio sau Franco Sacchetti, cu b t r n u l so nelat, cu clugrul ipocrit i libertin etc. Cea mai mare parte a cercettorilor din ultimele decenii resping ipoteza c aceast comedie, care ar putea avea t i t l u l de il Frate, poate s fie nscris la capitolul Machiavelli, comediograf. Ea este cu mult prea inferioar Mtrgunii, chiar n ipoteza c ar putea f i eventual o schi care ar prefigura-o. Machiavelli a tradus din clasicii latini, din T e r e n i u pe care deci l cunotea tot att de bine ca pe Plaut , comedia acestuia, Andria, a d i c fata din Andros. Contlictul este simplu, ca i desfurarea scenariului dramatic al Andriei. O iubire a unui tnr Pamfilo pentru o f a t d i n Andros, opoziia iniial a prinilor, isprvile att 34 www.cimec.ro

de abile ale sclavului confident i bappy-end-ul, cu recunoaterea n A n d r i a a fiicei unui bun prieten i deci acordarea final a consimmntului patern etc. Andria mai fusese t r a d u s n Italia (elegantul T e r e n i u era tot att ide mult la m o d ca i Plaut n Renatere, valorificatoarea antichitii i literaturii sale), de ctre pistoiezul Niceolo Forteguerri. Dar traducerea l u i Machiavelli pstreaz desigur amprenta geniului i originalitii sale, p r i n dinamism, p r i n volubilitatea i spontaneitatea stilului i l i m b i i . Reprezentarea Andriei a cunoscut succesul i a contribuit la faima l u i Machiavelli ca scriitor, dar mai ales la p r e g t i r e a sa pentru capodoper. (Mtrguna), reprezentat F r nici o ezitare se poate afirma c la Mandragola cu cel mai mare succes n anii acetia, oriunde n lume, n Italia la Teatro dei Satiri sau pe scenele romneti, poate s fie considerat drept capodopera teatrului italian i una dintre cele cinci comedii mai reprezentative ale teatrului universal, n t r e Aristofan i Moliere. Mandragola este reprezentarea magnific a unei lumi, comedia unei lumi n care imoralitatea, superstiia, descompunerea absolut a moralei religioase ating limitele imposibilului. Mandragola poate s fie considerat comedia naltelor principii ntr-o lume ale crei caracteristici refuz asemenea principii ori le pot clca n picioare. Aceast moralitate profund opereaz pe fondul unui realism crud care nu mai ofer nici o speran. n feluil acesta pot f i nelese i cuvintele protagonistului, care poate exclama, exasperat de a nu-i putea atinge idealul, chiar imoral, propus : ..jChe partito ho a pigliare ? Dove m i tho a volgere ? A ime bisogna tentare qualche cosa, sia grande, sia pericolosa, sia dannosa, sia infame Meglio e m r i r e che vivere cosi..." . Machiavelli i-a construit comedia aa cum i edifica o lucrare isto ric, cu scopul de a demonstra teze iniiale. n jocul de fore al caracterelor i perso najelor, creatorul a dispus de ntreaga sa art pentru a le face veridice, dezvoltndu-le v i a a n cursul aciunii care se desfoar d u p voina sa, pentru a ajunge la deznodmntul i el voit i realizat cu mare for plastic. Voina lui ferm de creator a fost de a demitiza vechi superstiii, de a demonstra c, pn la urm, nving toare definitive snt viaa i naturalul. Ochiul l u i ns nu a putut totdeauna s fie numai imparial, nu se poate vorbi de o resemnat clarviziune" i de acceptarea unor reguli ale jocului impuse de ailii. E l a depit latura c a r i c a t u r a l a unei lumi de care se detaa, i sursul l u i , demasend-o, este nu numai al ironiei, ci mai ales al celui mai amar sarcasm. Poate c aceast a m r c i u n e a lucidului, implacabilului obser vator, este trstura sa cea mai u m a n .
8

Mandragola nsemneaz n acelai timp desprinderea integral a teatrului italian de canoanele ilustre dar apstoare ale antichitii. Lumea contemporan, lumea Flo renei invadeaz scena, alungnd pe eroii Atenei sau Romei. I n comedia m o d e r n a lui Machiavelli triete Italia din Cinquecento n care, nc, o piatr de temelie a socie tii era clugrul i instituia religioas pe care o reprezenta, mai ales prin practicile sale lucrative. Lucidul secretar florentin, descriind d e s t r m a r e a unei astfel de cate gorii de personaje, descompunerea lor etic, nu i va n d r e p t a ns loviturile mpo triva religiei. Benedetto Croce a folosit expresia att de adecvat rassegnata chiaroveggenza" pentru a explica concepia care a generat personajele din Mandragola. Machiavelli a aspirat spre nalte principii etice, spre puritate, el nu a fost niciodat un cinic, dar el nu a putut s se sustrag unui intens sentiment de a m r c i u n e . Atunci cnd a adus pe scen realitatea, extras din viaa contemporan, i-a putut da seama c este nchis n propriile ei dimensiuni, i c nu poate s fie strbtut de alte unde, ncrcate de nalte principii etice. Aceasta este caracteristica cea mai interesant a artei sale, culminnd n Mandragola, i ea poate s a p a r deosebit de clar i din primele versuri ale Prologului comediei : E se questa materia non e degna, D'un uom che voglia parer saggio e grave. Scusatelo con questo, che s'ingegna Con questi van pensieri Fare el suo triste tempo piu suave...
9

Avertismentul prologului este clar pentru ntreaga tendeniozitate i atmosfer a acestei capodopere n d u r e r a t e " care poate f i Mandragola. Prologul este desigur reprezentativ i pentru n t r e a g a autobiografie a autorului. El pecetluiete i viaa i comedia principal a l u i Machiavelli, care a cimentat aci, mai mult dect n versurile sale uneori mediocre, buci smulse din sufletul su pasionat i ndurerat. n cuvintele autorului adresate spectatorilor n Prolog fulger scurt lumina tragicului destin al www.cimec.ro

35

omului n d e p r t a t d i n aciunea, din viaa n care voia s ndeplineasc idealul patriei i limpezirea moravurilor, sub nalte sensuri etice. Machiavelli nu s-a detaat de lumea personajelor sale realiste, nu le-a privit superior, de undeva de departe. D i n contem plaia acestei l u m i descrise n Mandragola, lume cuim este i nu cum ar trebui s fie, ideal, transpare interesul maxim al autorului, umanist, nu convins de superioritatea sa intelectual, ci ptrunztor al lucrurilor i strilor umane, al universului contemporan, din al crui fluviu imens se considera o pictur. Trama Mandragolci poate a n u n ntr-un fel i Ecole des emmes i Tartuffe ale lui Moliere pe care ns Machiavelli l anticipeaz cronologic. Prologul i dimen sioneaz cadrul i-i prezint personajele : Callimaco un tnr sosit proaspt n Florena de la Paris, Siro un servitor iste, Ligurio un parazit viclean, Messer Nicia un so btrn i naiv, doritor a avea copii cu orice pre, Sostrata o m a m lipsit de fantezie, fra Timoteo un clugr interesat, o femeie care se sperie de invazia eventual a tur cilor, i Lucrezia o tnr, soia l u i Messer Nicia, iubit de Callimaco. Aadar, ca n Prolog : Uno amante meschino, U n dottor poco astuto, U n frate mal vissuto, U n parassito...
10

Pentru a-i vedea ncununat visul de a f i iubit de Lucrezia, Callimaco recurge la serviciul isteului Ligurio. Acesta l va convinge pe Messer Nicia, doritor s aib copii cu orice pre, s-1 consulte pe marele medic (Callimaco), venit de curnd din strintate. Medicul fals sugereaz ca soia s soarb o b u t u r n care a fost dizolvat rdcin de m t r g u n . I n felul acesta tnra femeie va putea deveni m a m . Exist doar un singur inconvenient, acela c primul om care s-ar afla n braele Luereziei, dup administrarea miraculosului remediu, urma s m o a r , asupra sa acionnd con centrat toat otrava m t r g u n i i . Acesta este punctul culminant al tramei i al come diei, pentru c acela care va f i victim" este Callimaco nsui, travestit, i n felul acesta putndu-se bucura de ceea ce dorise cu o ardoare care-1 mpinsese pn la zonele morii. T o a t lumea este de acord, n afar de Lucrezia, pe care o va convinge marea art a duhovnicului su, fra Timoteo. n zorii zilei care se ridic peste Florena, n patul iubitei, Callimaco mrturisete ntreaga conspiraie inspirat de dragoste. Lucrezia, centru al attor fore concentrate mpotriv-i : dragoste, prostie, ipocrizie, se va declara nvins definitiv, i din proprie voin va consimi s r m n i n viitor iubita ingeniosului Callimaco. n felul acesta, la prima reprezentare a Mandragoei, n 1520. n decorurile lui Andrea del Sarto, este smuls o masc de pe faa unei ntregi societi i se d o mare lecie de moral. n Mandragola, Machiavelli este un portretist desvrit. T i p u l central este n t r - a d e v r fra Timoteo, n care autorul a nemurit tipul ecleziastului corupt, al clerului care n aceste vremuri se putea complace n asemenea isprvi boccaceti, n templele cretine, mai ales n mnstirile feminine, despre care un car dinal ca evlaviosul Contarini putea s fac teribila afirmaie c in loc de bordeluri. S-au fcut multe apropieri ntre fra Timoteo i Tartufife, dar trebuie s afirmm foarte hotrt p r e r e a noastr c precursorul lui Tartuffe este mult mai sincer i mai natural artistic. Ipocrizia nu-i este caracteristic clugrului florentin. El face cinstit"' negustoria cu marfa sa care este Biserica lucrurile sfinte, Sfnta Fecioar, Purga toriul , aa cum se vnduser a l t d a t acele petice de hrtie numite indulgene i care asigurau, contra p l a t terestr, viaa fericit n eternitatea Paradisului celest. E l este un negustor cinstit, n d u r e r a t sincer c p r v l i a asta, care este Biserica, nu mai poate aduce mari profituri. Ca un bun negutor, rmne cea mai mare parte a vremii n biseric, pentru ca acolo, n atmosfera auster a Sfntului lca vale piu Ia sua mercanzia"... i accente admirabile, de d e n u n a r e absolut a unei astfel de atitudini, snt cuvintele n care el ii exprim programul activitii zilnice. Ele pot fi adresate altor clugri, amatori de negustorie, care nu se strduiesc s m e n i n vie reputaia unei icoane fctoare de minuni : ...Io dissi mattutino, lessi una vita de'Santi Padri, andai i n chiesa ed accesi una lampada che era spenta, mutai un velo ad una madonna che fa miracoli. Quante volte ho io detto a questi frai che la tenghino pulita ! E si maravigliano poi se la divozione manca... Oh ! quanto poco cervello e in questi mia frai !..." Acest c l u g r viclean, cum snt de altfel atia n Decameronul l u i Gio vanni Boccaccio, i desfoar ntreaga sa art pentru a nela o femeie, i nu pentru
11 1 2

36

www.cimec.ro

sine, ca reprezentanii viguroi ai tagmei sale din Decameron, ci pentru un altul i pentru a ctiga bani. E x o r t a i a l u i , atunci cnd izbutete s-o conving i o trimite pe Lucrezia acas, n realitate pe drumul adulterului, care pentru un catolic este incom patibil cu morala sa cretin, este n t r - a d e v r o c a p o d o p e r de a r t a celor care se numesc Tartuffe : ...Non dubitare, figliuola mia : io preghero Dio per te, io diro l'orazione dell'agnol Rafaello, che t'accompagn'. Andate in buona ora, e preparatevi a questo misterio, che si fa sera..." . Desigur c Fra Timoteo este personajul central, nexusul comediei l u i Niceolo Machiavelli. Fra Timoteo se p r e z i n t n toat plenitudinea sa n monologuri. E l crede n cultul su cretin, dar nu n profunzimile meditaiei despre religie, ci numai n carac terul ei formal. Acest comportament i ofer i o constant de caracter, i o logic personal care i pot permite s m p i n g p n la ultima expresie forma f r de coninut. Machiavelli 1-a prezentat cu o r a r coeren, nengrond niciodat trsturile-i exterioare, lsnd personajul s se manifeste foarte n u a n a t . Dar l nsoete, implicit, n p e r m a n e n , de sursul su amar, care poate transmite o u n d de g h e a ctre spectatorul sau cititorul lucid. E l este o realizare a artei care surprinde de pe acum configuraia noului spirit al Reformei. Personajul ar putea s devin proverbial, mai mult dect Tartuffe. E l nu este niciodat o caricatur alegoric, ci un om viu, un p r v l i a al bisericii. Pe Messer Nicia, un eseist interesant ca Macaulay i l putea declara gloria piesei, caracterul cel mai original, eroul pozitiv integral : Old Nicias is the glory of the piece..." Este clar c acestui doctor n Pandecte i Decretalii, Machiavelli i-a acordat un limbaj nflorit, demn de un intelectual contemporan, i prezena l u i ar putea i n firma observaia r a d i c a l c n Mandragola nu exist nici un obraz simpatic, ci numai proti i numai ticloi. L a un moment dat, comedia avea chiar t i t l u l de Messer Nicia. A u existat cercettori att de avizai i de severi ca L u i g i Russo care au vzut n Calllimaco un virtuoso al l u m i i machiavellice, pe un principe care consider c orice mijloc este bun i n g d u i t pentru atingerea intei sale. n orice caz, el este ln n t r e g i m e sincer n pasiunea sa a r z t o a r e , n e r o m a n t i c bineneles. Integral realizat ca personaj real, ca figur de n d r g o s t i t de asemenea gen, Callimaco apare cu totul original n teatrul din Cinquecento. Poate c Lucrezia este personajul care reprezint mai mult intenia moraliza toare a lui Machiavelli. Ea combate rul moral n a i n t e de a sucomba, nu este pasiv atunci cnd este n d e m n a t s fie virtuoas, dar va f i activ i consecvent atunci cnd se va hotr s r m n mereu pe drumul pe care fusese mpins, dar acum u r m n d propriei voine. Edificiul moral n care crezuse se prbuise i-i rmne acum drept singur punct de sprijin, iubirea nou. Personajele din Mandragola snt conturate precis n toat complexitatea lor psihologic i n raporturile lor echilibrate de arta autorului. n cinci acte, n foarte puine scene rapide, ele acioneaz n cadrul acestei lumi, c a r a c t e r i z a t de venalitate, de ignoran, de prostie, ca tot attea l i n i i care se n t r e p t r u n d . Comedia l u i Machia velli este o profund satir, la care au contribuit i politicul cunosctor de oameni i filozoful experimentalist, filozoful practicii moderne, dar o satir nu a simbolurilor, ci a unor existene, a unor oameni v i i i ale unor stri de lucruri contemporane. N u alegorice reprezentri, ci seciuni ale realitii i vieii, purtate sub lumina crud a scenei, sub o iluminare g r a v , care aduce de cele mai multe ori lacrimi i nu sursul. Aciunea rectilinie a comediei, personajele sculpturale, lucida analiz a autorului, care discerne i distinge ntre axa binelui i a rului, confer originalitatea caracteristic acestei comedii : a m r c i u n e a n cunoaterea existenei unui mare gol, n secolul pre zent n care nimeni nu se mai ostenete, aa cum apare n prolog, ca prin activitatea sa intens s creeze opere pe care s nu le risipeasc vntul i s nu le acopere ceaa. D o u fore antitetice s-ar spune se afl fa n fa n Mandragola; descrierea inte gral a unei lumi amorale i tendina, inclus n fiecare pagin, a dorinei de n d r e p tare. Aceste fore au fuzionat ns att de intim nct nu poate f i constatat prepon d e r e n a uneia asupra alteia.
I 3

Dar Mandragola poate s fie considerat i o m e r i t a t pauz n intensul tra valiu tiinifico-politic al lui Machiavelli. un vast surs (desigur profund amar, aa cum am mai artat) al unui spirit adncit n meditaie, sub semnul att de sever al austeritii. Ambigua moralitate a secolului l nconjura chiar n ceasurile n care scria Mandragola. forndu-i sursul ntr-o grimas a m a r . Geniul lui Machiavelli se manifest i ntr-un gen care avea nevoie s fie rennoit dup ndelunga imitaie a lormelor antichitii, i el a sfrmat aceste lanuri, personajele sale p u t n d f i sur prinse pe s t r a d i a r t a t e cu degetul. Recele parazit, tnrul violent, hotrt la orice www.cimec.ro

37

pentru a-i ajunge scopul, soul ignorant i grotesc, clugrul ipocrit erau figuri v i i , reprezentrile reale ale unei societi, i ele au fost scoase de acolo, pentru a f i fixate n insectarul miraculos al Mandragolei. este comedia societii a crei tragedie este Princi S-a afirmat c Mandragola pele. Este clar c cele dou filoane, tragic i comic, se n t r e p t r u n d . n t r - a d e v r , asaltnd superstiia, rznd de ceea ce nu se poate explica, comedia l u i Machiavelli poate s a p a r a m a r i violent dac nu ar exista i filonul boccacesc al florentinitii care rde de ceea ce este superfluu, chiar n idealurile dorite. D i n acest punct de vedere Messer N i c i a desigur c poate f i apropiat de pictorul zevzec din Decameron, Calandrino, iar isteul Ligurio poate f i considerat ca un demn companion al celor care l luau n rs, din tagma l u i Buffalmacco sau Bruno, atunci cnd cutau pe vile i colinele Florenei, piatra imposibil a dl io trapului, care acorda calitatea de a deveni invizibil. Setea de antichitate, att de p r e z e n t la Niceolo Machiavelli, 1-a fcut s n t r e p r i n d acest salt peste secole, peste cretinismul care n g r o p a s e albele temple ale Greciei, pentru a purta la l u m i n clar, p g n i t a t e a senzual a vieii a d e v r a t e , peste care Evul Mediu aternuse un vl cenuiu. Gustul de a glumi, nativ temperamentului italian i ndeosebi isteimii toscane, dezvoltat chiar n secolele de opresiune, cunoate un moment culminant n Mandragola, a d e v r a t vendetta a spiritului popular. Satira antiedleziastic i gsete eficacitatea, n u n d e c l a r a i i programatice, ci n realizarea artistic a comediei, p t r u n s i de g n d i r e adnc, dar i de pasiune. D i n acest punct de vedere Mandragola poate f i considerat o oper clasic, transfigurarea unei reali ti noi i deci originala, ultima, splendida floare a Renaterii italiene care va cu noate curnd j u g u l ideologic al Contrareformei. Palpitanta, f r e m t t o a r e a actualitate, prezena unor eroi, personaje tipice ale m o d e r n i t i i italiene, snt totdeauna prezentate n acea a u r de creaie a l u i Machiavelli, studiosiil de totdeauna, c u t t o r u l funda mentalelor rspunsuri i m o t i v r i n istorie i v i a al tuturor faptelor omului. Con tiina civic a l u i Machiavelli a vibrat nc o d a t prelung n cazul comediei sale celei mai izbutite, rsul su vast a fost interferat de undele suspinului amar, contiina l u i artistic nu s-a dat n l t u r i s utilizeze orice mijloace pentru redarea i n t e g r a l a realitii, chiar i liceniozitatea ori voita obscenitate, niciodat utilizate ca mijloace artistice n sine, gratuite, ci numai ca lranturi necesare edificiului literar. De aceea, desigur, Voltaire, care scrisese un eseu intitulat Antimachiavel, nu-i putea m p i e d i c a obiectivitatea de critic, n Essad sur Ies moeurs, de a estima Mtrguna deasupra ntregului teatru al l u i Aristofan. n t r - a d e v r , mai mult dect orice alt lucrare a sa (Principele nu va f i publicat dect postum, dei era cunoscut n manuscris de prieteni), Mandragola a contribuit la c u n o a t e r e a l u i Machiavelli, la succesul l u i literar. Paolo Giovio n faimoasele sale Elogia doctorum virorum , a r a t cum papa Leone X , doritor de a cunoate motivele marelui succes pe care-1 avea Mandragola n F l o r e n a (se pare c nsui Machiavelli juca uneori n propria sa pies), a cerut ca aceiai actori s-o reprezinte i la Roma. Mandragola este n t r - a d e v r o n t r e a g lume, mobil, dinamic, elogiu al natu ralului, blamare a supranaturalului. Vina comic, puternic, nete de peste tot cu fluiditatea izvoarelor sau a fntnilor arteziene, d i n aciunea i reaciunea personajelor care-i au fiecare propria lor fizionomie, de neuitat, n echilibru i antiteze ntre ele, n c o n c o r d a n cu tema comediei. Exist un scenariu sobru, o excepional n a t u r a l e e a dialogului, ntr-o limb n t r - a d e v r miraculoas, vie, flexibil, care a fost parc culeas de pe buzele p o p o l a n u l u i " florentin, o limb ale crei n u a n e i astzi pot f i surprinse n accentele ei ironice, n sarcasmul ei amar. Sobrietatea aceasta, verva, violena accentelor depesc desigur caracteristicile calme ale comediilor lui Moliere sau Carlo Goldoni. Puritatea de diamant a l i m b i i , simplitatea i n t r i g i i , n a t u r a l e e a dezvoltrii des crierii i psihologia personajelor au fcut d i n Mandragola capodopera teatrului ita lian, iar d i n autorul ei, p r i m u l filozof al istoriei i politicii italiene i primul comediograf. D i n nefericire, Machiavelli nu a mai avut aceeai for d r a m a t i c i artistic n cea de a doua comedie a sa, Clizia, mai curnd (s-a spus de ctre marea majo ritate a cercettorilor), dect o lucrare original, o adaptare, d u p modelul Casinei autorului de comedii antice, Plaut. n realitate, ipoteza aceasta a a d a p t r i i fr n u a n a unei transformri machiaveiliene, n propriile creuzete, trebuie a b a n d o n a t ; a rmas un loc comun al autorilor de manuale care nu i-au luat osteneala cunoaterii i a comparrii. A d u g i r i l e pe care le-a fcut Machiavelli a d a p t r i i sale originale, rescrierii comediei d u p Plaut, stau sub semnul exigenelor de art, el lundu-i libertatea
u

38

www.cimec.ro

deplin de a face contemporane i actuale, 'locurile, vremea, obiceiurile, personajele, a c o r d n d u - l e o psihologie m o d e r n . E l poate rivifica antichitatea, faimosul su punct de sprijin, prghia cu care poate s m i t e universul su contemporan. Machiavelli a introdus n Casina personaje noi, a adus lumea Atenei (la F l o r e n a , i s-a a r t a t p n la u r m maestru superior l u i Plaut, p r i n n d e m n a r e a nsilrii scenariului dramatic, prin vioiciunea e x t r a o r d i n a r a dialogului, p r i n forma elegant i bogat colorat n care se agitau personajele sale n haine i n suflet nou. E l a scris n ntregime u n act nou fa de Casina, i prezint personajele contemporane n prologuri, a introdus Canzone explicative, sintetice, la nceputul sau la sfritul actelor, a eliminat t r i v i a litatea p l a u t i a n a piesei. Ca i Mandragola, Clizia poate f i considerat o alta o g l i n d fidel a Florenei contemporane. n casa btrnului Nicomaco i a soiei sale Sofronia a crescut o fat Clizia, de care se ndrgostete f i u l btrnilor, Gleandro. Dar se va ndrgosti de ea i Nicomaco. U r m e a z tot felul de ntmplri comice, care uneori pot aminti trama comediei l u i Shakespeare, Nevestele vesele din Windsor, rezolvate p n la u r m de judecata s n toas a btrinei-raisonneur Sofronia, i urmate de n u n i l e necesare. Este clar c nu poate f i Clizia c o m p a r a b i l cu Mandragola, n ceea ce privete i originalitatea i maxima vigoare d r a m a t i c . Dar cea de-a doua comedie a l u i M a chiavelli este o t r e a p t necesar pentru parcurgerea ntregului arc al evoluiei sale literare, pentru cunoaterea dezvoltrii g n d i r i i sale estetice. i aici s-ar putea afla, d u p p r e r e a noastr, un vast zcront de preios minereu autobiografic, exprimat mai ales n crearea unei aure artistice s t r b t u t e ide un profund sens de tristee, n descrierea pasiunii carenl trte pe b t r n u l ndrgostit Nicomaco. Starea comic a acestui personaj, de altfel fr nici o ndoial protagonistul comediei, este interferat de un sens disperat al contiinei pierderii demnitii umane, sub semnul arztor, dei tardiv, al l u i Eros. D e l i r u l carnal din care se va trezi sub sfaturile prudentei Sofronia este un u l t i m acces al unei vrste crepusculare. i el nsui, n finalul comediei, va intona ultima litanie, un grav De profundis, patimii sale, totui att de omeneti. i n Clizia poate f i surprins acea privire trist a r u n c a t de autor asupra oamenilor i societii contemporane. n descrierea unor asemenea vremuri de turpitudine, poate c Machiavelli gsea chiar remediul lor. A pune o oglind n f a a contemporanilor, a le reflecta irealitile neplcute nseamn a da impuls meditaiei i deci n d r e p t r i i : D a v a n t i ad un u m a n i t cosi nuova ed originale, parlare d'imitazione p l a u t i a n e un non senso, anche per quegli stessi luoghi i n cui lo scrittore traduce o riduce i l suo modello... .
15

M a i trebuie fcut o observaie, n i se pare, principal. Dincolo de faptul c i din Clizia pot f i cunoscute moravurile i viaa c o n t e m p o r a n a Florenei, finalul ei este integral moral fa de ncheierea Mandragolei. n t r - a d e v r , personajele din prima comedie a l u i Machiavelli rmn, n psihologia lor, sub semnul corupiei, n timp ce cele d i n Clizia revin la ordinea m o r a l a v i r t u i i . A c i se reface o familie pe bazele onestitii, dincolo se destrmase o familie pe bazele pcatului. i Clizia se revendic de la densitatea comic a l u i Machiavelli, de la culorile tari, de la dialogul viu, de la italiana cea mai flexibil. Dar nu are perfeciunea Mandragolei, poate i pentru faptul c-i convenea mai mult acutului, lucidului i amarului observator, descrierea unui mediu mai pitoresc prin amoralitatea l u i dect aceea a unei a m b i a n e sociale mai pure. Teatrul lui Machiavelli este un teatru uman, personajele sale snt creaturi ale existenei i nu ficiuni artistice. Este un teatru al bucuriei vieii, dar i al a m r ciunii. Pesimismul invadator, uneori, este generat nu att de concepia autorului, ct de descrierea realist, veridic, a contemporaneitii. M e d i t a i a l u i Machiavelli asupra lumii (el care a fost considerat ca o expresie necesar a Italiei n vremurile sale) 1-a dus spre zugrvirea ei integral, fr culori trandafirii, i i-a extras accentele negre ale tristeii care putea s invadeze pe contemporanul unei asemenea lumi. M e d i t a i a nu 1-a smuls niciodat din viaa torenial, din d o r i n a de a f i mereu activ. Viziunea l u i n teatru este o asemenea viziune activ, nu pasiv. A spune adevrul, a nu-l ascunde n s e a m n a lua atitudine. Chiar atunci cnd a vrut s imite antichitatea, el i-a druit, cu fora sa unic de transfigurare, pecetea spiritului su modern. n pauza meditaiei sale austere nclinate peste paginile unui Tratat ca Principele, panaceu pentru nenorocirile Italiei, Machiavelli a vrut s se distreze pe sine, s distreze n dreptnd i pe alii. n d r z n e reprezentant all Renaterii, el nu a evadat n fabulos i mirific, ci i-a ales pentru divertismentul propriu i al altora, tot zonele accesibile ale realitii i vieii. D i n via el a vrut totdeauna s fac o nalt art, cum, din
16

www.cimec.ro

39

e x p e r i e n a ei, a cutat s descopere legi i teorii filozofice generale. Dar Machiavelli s-a luat totdeauna n serios, n orice aciune a sa, iat de ce i divertismentul su este grav, corespunztor profundei sale personaliti. De aci i caracterul att de unitar al operei sale, unitar n tematic, unitar n natura stilistic, deci n c o n c o r d a n deplin ntre fond i form.

Alexandru

Balaci

NOTE ...Intr-o
1

singur

zi,

ntr-un

singur

loc,

singur

aciune n deplinit,

S in pn la srit teatrul plin..." ...care snt pline de mari i adevrate pasiuni..." ...fa de academia umanist a vremii..." B t r n u l ndrgostit. ...poeziile, prozele, versurile stilurile i felul de a se recita s se schimbe i s se nnoiasc dup vreme..." Vrjitoarea. Acela care-l descoperise pe Ruzante n timpurile moderne i-l con sidera mai valoros dect pe Ariosto, Bibbiena sau nsui Machiavelli, pre francez, a fost Maurice Sand, fiul cursor al lui Moliere i al naturalismului celebrei scriitoare franceze George Sand (cfr. Antonio Gramsci, Letteratura e vita nazionale, Torino, Giulio Einaudi, 1952, p. 71). ...In ce parte s-o iau ? ncotro s m ntorc ? Trebuie s ncerc ceva, fie chiar mre, primejdios, vtmtor, fie chiar infam mai bine e Opere, a cura di s mor dect s triesc aa..." (cfr. Niceolo Machiavelli, Antonio Panclla, 1, Scritti storici e letterari Lettere familiari, Milano, Roma, Rizzoli, 1939, p. 559). ...i dac aceast materie nu este demn De un om care vrea s par nelept i grav, lertai-l pentru asta, c el se strduiete Cu aceste vane gnduri S fac tristul su timp mai suav..." (cfr. Niceolo Machiavelli, op. cit. p. 551). Un amant nefericit, Un doctor puin priceput. Un frate care triete ru, Un parazit..." (Niceolo Machiavelli, id.). ...are mai mult pre marfa..." ...am spus o rugciune de diminea, am citit o via din Sfinii Prini, am intrat n biseric i am aprins o candel care se stinsese, am schimbat vlul unei Sfinte Fecioare care face minuni. De cile ori le-am spus clugrilor stora s-o in curat ! i se mai mir c lipsete cre dina!... Oh, ct de puin creier este n clugrii tia ai mei..." (cfr. Nic eolo Machiavelli, op. cit. p. 595). ...S nu te ndoieti, copila mea: m voi ruga lui Dumnezeu pentru tine, am s spun rugciunea ngerului Rafael, ca s te ntovr easc. Du-te repede, i pregtete-te pentru aceast tain, c s-a lsat seara..." (Niceolo Machiavelli. op. cit. p. 580). Elogiul b r b a i l o r nvai. ...naintea unei umaniti att de noi i de originale, a vorbi de o imitaie plautian este un nonsens, chiar pentru nsei acele pasaje n care scriitorul traduce sau reduce modelul su..." (cfr. Luigi Russo, Machia velli, Bari, Editori Laterza, 1957, p. 141). cfr. Giovanni Tambara n Francesco Flamini, Antologia della critica e dell'erudizione, Nap oii, www.cimec.ro Pcrclla, Francesco 1913, p. 405.
2 3 4 5 6 7 8 9 1 0 11 12 1 3 1 4 1 5 16

urmrind premierele

CROITORII CEI MARI DIN VALAH IA" de Al. T. Popescu la Teatrul de Comedie*
Cred c lucrul cel mai greu e s scrii o b u n pies patriotic. Poate pentru c prima ei calitate trebuie s fie lipsa de ostentaie. Ca orice sentiment profund, autentic,, i dragostea de a r se comunic discret, aproape f r vorbe. Ea nu ateapt p r i l e j u r i anumite pentru a se manifesta zgomotos, ci strbate, n e d e c l a r a t dar concret, viaa de fiecare zi a milioane de oameni, manifestrile lor. Face parte din fiina lor, d i n bucuriile, din grijile, din nzuinele lor. E p r e z e n t n tot ce se creeaz aici, acas,, pe pmntul rii, n tot ce ne ncnt, n tot ce ne nemulumete, cu un cuvnt n tot ce ne privete. Principalul merit al l u i Alexandru Popescu e de a f i scris o asemenea pies despre nentrerupere, adic despre nesfrita s t r d a n i e a oamenilor acestui p m n t de a crea, de a n d r e p t a , de a p s t r a motenirea p r i m i t de la naintai, i de a o transmite, mbogit, urmailor. E mult a d e v r n aceti Mari croitori din Valahia. Sntem n piesa l u i A l . Po pescu, noi, cu bunele i cu relele noastre, e acest col de lume unde geniul creator rzbate uimitor de sub straiele cele mai umile, are de nfruntat n r a v u r i mai vechi i mai noi, dar i face drum, simplu i firesc, deschiznd pori l a r g i spre lume i spre viitor. n aparent naiva istorie apocrif" a Voevodului Basarab i a soiei sale Fleur, odrasl a unei ilustre case regale apusene, snt nchise tlcuri adinei. A u t o r u l este totodat gnditor i eseist, p t r u n s de poezie i spirit polemic. Piesa lui simpl, dar att de bogat n idei, te cucerete p r i n sinceritatea cu care privete realiti tuturor familiare, prin dragostea fa de aceste realiti ce ne aparin, prin ironia i autoiro nia incisiv, dar deloc suprtoare, tocmai pentru c face parte i n t e g r a n t dintr-o mare dragoste. Numai cine i iubete foarte tare a r a i poate permite s nu treac cu vederea gropile'" ce mai snt de astupat. n simbolul gropilor" din mijlocul d r u mului, snt de fapt cuprinse toate metehnele adunate de-a lungul timpului, care au m p i e dicat sau n t r z i a t mersul nainte aa cum se cuvine unei r i minunate, a unor oameni m i n u n a i . Croitorii cei mari din Valahia i n d r e a p t ascuiul polemic, n cteva direcii i n mod diferit, mpotriva unor asemenea metehne, mpotriva nencreztorilor n geniul creator al poporului, m p o t r i v a dispreului strinului care nu cunoate i privete de sus aceast Valahie att de contradictorie, dar i descoper pn la u r m cu uimire pe ..croitorii cei mari". Ei snt mult mai muli dect cel care confecioneaz hainele dom neti, ascunzndu-se sub firma furnizorului" nsui al dogelui Veneiei. D u p cum piesa spune m u l t mai mult dect farsa j u c a t de Voevod Doamnei Fleur cnd i aduce mult doritele rochii de la Paris", de fapt tot opera aceluiai croitor valah. M a r i i croitori" ai l u i A l . Popescu snt de fapt marii creatori, toi cei care croiesc rii drum n istorie, de la modestul C l u g r - p o e t i r a n u l - s c u l p t o r la nsui Voevodul Basarab. E n atmosfera piesei ceva din acel eminescian Eu mi a p r srcia i nevoile i neamul". Ca punct de pornire, bineneles. A c i e vorba de un altfel de rzboi, despre
* Regia : L u c i a n Giurchescu. Scenografia : Dan N e m e a n u . Distribuia : Aurel G i u r u m i a (Printele Capelan); Mihai Fotino i Eugen Racoi (Clugrul-poet); Sanda T o m a (Doamna Fleur): Araza Pellea i M i r e a Albulescu (Voevodul Basarab); C . B l t r e u (Sculptorul); E u g e n Racoi (Copilul de c a s ) ; V a l . P l t r e a n u (Marele Croitor); C . Vintil (Marele S p t a r ) ; Candid Stoica (Vistiernicul); Costel Constantinescu (Sfintul Episcop); Rozalia A v r a m (Prima j u p n e a s ) ; I n a Don (A doua j u p n e a s ) ; Dorina Done (A treia j u p n e a s ) : L i v i a H a n u i u (A patra j u p n e a s ) ; N. T u r c u (Primul c l u g r ) ; G h . C r m a r u (Al doilea clugr); Radu Cazan (Al treilea c l u g r ) ; Gli. i m o n c a (Al patrulea clugr).

www.cimec.ro

41

Mihat Fotino (Calugrul-poet) fi Aurel Giurnmia (Capelanul)

m a r e l e r z b o i p e n t r u a p u n e n v a l o a r e n t r e a g a b o g i e e x i s t e n t sub o s r c i e i m p u s de v i t r e g i a v e a c u r i l o r i a l i m e n t a t de n e p s a r e a d i n r s p r u l B a l c a n i l o r , p e l a p e r i f e r i a B i z a n u l u i , u n d e t o t ceea ce se n t u n i p l este o b i e c t de g l u m " , ca s folosesc c u v i n t e l e l u i G e l u Ruseanu, p a r a f r a z a t e de C a m i l Petrescu d u p cunoscuta e x p r e s i e a l u i R a y m o n d P o i n c a r e ( m o t t o l a C r a i i " l u i M a t e i u Caragiiaile). L u c r a r e a l u i A i . P o p e s c u o f e r b o g a t e p o s i b i l i t i de s p e c t a c o l , p o s i b i l i t i p l e n a r puse n v a l o a r e de e c h i p a T e a t r u l u i de C o m e d i e , c o n d u s c u m n s i g u r d e Lucian Giurchescu. Calitatea p r i m o r d i a l a punerii n s c e n m i se p a r e aceea d e a f i g s i t t o n a l i t a t e a cea m a i a d e c v a t t e x t u l u i p r i n c r e a r e a u n e i a t m o s f e r e de n o b l e e popular, de j o c l a l i m i t a d i n t r e c o m i c i g r a v , de m p l e t i r e a u n u i c a l d i n e o s t e n t a t i v l i r i s m cu o i n t e l i g e n t i s u b t i l p o l e m i c , n e g a l m s u r ndreptat mpotriva subapre c i e r i i v a l o r i l o r n a i o n a l e i a o b s t a c o l e l o r ce s t a u n c a l e a a f i r m r i i n d r z n e l i i crea t o a r e i d e s c h i z t o a r e de d r u m u r i . Ca de crui soluii n a t u r a da obicei, Giurchescu a avut n D a n scenografice au creat un cadru r e l i e f i d i n a m i s m p r i n v a r i e t a t e a Nemeanu un fidel colaborator, ale de joc sugestiv i funcional de planurilor de d e s f u r a r e a aciunii,

42

www.cimec.ro

Aurel Giurnmia (Capelanul) i Amza Pellea (Voevodul Basa rab) c h i a r c e l o r m a i statice m o m e n t e . D e a c e a s t c a l i t a t e , ca i de d a r u l l u i G i u r c h e s c u de a a n i m a , p r i n t r - o b o g a t p a l e t de a c i u n i f i z i c e i n u a n e i n t e r p r e t a t i v e s u g e r a t e a c t o r i l o r , c h i a r i u n d i a l o g ce se p r e l u n g e t e d i n c o l o de n e c e s i t i l e r i t m u l u i scenic, a a v u t de p r o f i t a t p i e s a l u i A l . P o p e s c u , m a i ales n l u n g i l e d i s c u i i d i n t r e C a p e l a n i C l u g r u l - p o e t , p o a t e cele m a i f r u m o a s e i p r o f u n d e d i n p u n c t de v e d e r e l i t e r a r , d a r c a r e f r o s o l i d s u s i n e r e de m i j l o a c e scenice (i b i n e n e l e s a c t o r i c e t i ) ar f i t r e c u t r a m p a cu o a r e c a r e d i f i c u l t a t e . D a c n s p e c t a c o l u l T e a t r u l u i de C o m e d i e t o c m a i aceste d i f i c i l e p r i se a s c u l t cu cea m a i m a r e a t e n i e , cu e m o i e , se s a v u r e a z p o a n t e l e p o l e m i c e a l e d u e l u l u i de i d e i d i n t r e cele d o u p e r s o n a j e , este p e n t r u c r e g i a a d a t o i m p o r t a n p r i n c i p i a l acestei d i s p u t e i d e o l o g i c e , p o l i t i c e , u m a n e , f c n d d i n ea c o l o a n a vertebral a s p e c t a c o l u l u i . E d r e p t c h o t r t o a r e a fost a i c i c o n t r i b u i a i n t e r p r e i l o r . D e s p r e M i h a i F o t i n o c r e d c t r e b u i e v o r b i t n p r i m u l r n d . C a i n c a z u l c o l a b o r r i i GiurchescuN e m e a n u , snt evidente roadele ndelungatei colaborri Giurchescu-Fotino. Pentru a d o u a o a r n a c t u a l a s t a g i u n e , acest t a l e n t a t i h a r n i c a c t o r r e a l i z e a z sub . . b a g h e t a " l u i G i u r c h e s c u o c r e a i e cu t o t u l i e i t d i n c o m u n , d e f i n i t o r i e p e n t r u p e r s o n a l i t a t e a sa a r t i s t i c , p e n t r u m u l t i t u d i n e a i v a r i e t a t e a m i j l o a c e l o r sale, v d i t e p a r i a l de-a lungul a n i l o r , azi n s m a n i f e s t n d u - s e d e p l i n n c h e g a t e , cu o m a t u r s t p n i r e profesional.

www.cimec.ro

13

Sanda Toma (Doamna Flenr) i Mircea Alivilescu (Voeyodo' Basarab)

d e s p r e d o u c o m p o z i i i c o m p l e t d i f e r i t e ca f a c t u r : E d o u a r d d i n Uciga fr i C l u g r u l - p o e t d i n Croitorii cei mari... D a c p e r s o n a j u l l u i E u g e n I o n e s c u r i d i c a n f a a sa d e s t u l e d i f i c u l t i , m a i cu s e a m p r i n i n e d i t f a de g e n u l F o t i n o " (i a i c i e m e r i t u l l u i G i u r c h e s c u de a-1 f i d i s t r i b u i t de-a l u n g u l c o l a b o r r i i l o r n f o a r t e v a r i a t e r o l u r i , d n d u - i p o s i b i l i t a t e a u n e i l a r g i g a m e de v a l o r i f i c a r e a p e r s o n a l i t i i ) , E d o u a r d o f e r e a n s o p a r t i t u r p r o p r i u - z i s t e a t r a l . n Croitorii.... r o l u l este p r i n e x c e l e n literar. D i n a l t p u n c t de v e d e r e , C l u g r u l - p o e t p o a t e f i u o r c a r i c a t u r i z a t , d a c se d c a n d o r i i sale o p o n d e r e e x a g e r a t , a s t a n e i m p i e t n d n u m a i a s u p r a p e r s o n a j u l u i , d a r i a s u p r a n t r e g u l u i e c h i l i b r u i d e o l o g i c a l p i e s e i , t o c m a i p e n t r u c are de s u s i n u t u n E vorba

simbrie

41

www.cimec.ro

permanent duel cu argumentele Capelanului, aparent solide i convingtoare (logice") n ce privete a r a n o a s t r i poporul nostru, duel cu att mai dificil cu ct i rolul e excelent scris, bogat caracterizat i de un comic gras. Fotino a construit rolul C l u g rului-poet cu o excepional finee, reuind ca de sub a p a r e n a srac i uor ridicol, s rzbat un uria zcmnt de cinste, omenie, b u n - c r e d i n i talent, dramatic apsat dc condiii vitrege. E atta participare, atta via n interpretarea personajului, nct el devine nsi imaginea poetului care creeaz, simplu i firesc, versuri extraordinare, fr a-i da seama de valoarea lor. Chiar i versurile argheziene puse de autor n gura personajului, constituind citate destul de lungi n economia rolului (ceea ce tea tral vorbind e o rezolvare stngace i o dificultate pentru interpret), Fotino le rostete cu spontaneitate, dnd impresia c snt create atunci, acolo, pe scen, i dei arhi cunoscute par auzite pentru ntia o a r . Cum spuneam, alturi de Edouard, Clu g r u l - p o e t rmne nu numai o mare reuit a lui M i h a i Fotino, dar dovedete gradul de maturizare al talentului su, posibilitatea sa de a aborda cu egal succes o arie larg de roluri de la comedie la d r a m , caracterul s u de actor complet. Partener i-a fost A u r e l Giurumia (Printele Capelan), experimentatul actor al N a i o n a l u l u i clujean, aproape necunoscut publicului din Capital, a crui angajare n ansamblul Teatrului de Comedie constituie un indiscutabil ctig. Bogatele resurse ale lui Giurumia, plastica sa cu totul special, mobilitatea feei, modul foarte personal i colorat de a lansa replica, resurse ce duc l a o s p o n t a n i total comunicare cu sala, au fost folosite aci cu msur, fr ngrori exterioare (dei rolul se preteaz), ci u r m r i n d u - s e att de ctre interpret, ct i de regizor, echilibrul ideologic de care vorbeam mai sus. Rolul Voevodului, jucat alternativ de d o i actori, Amza Pellea i Mircea A l b u lescu, a fost creat la p r e m i e r de cel dinti. Cred c alegerea a fost din cele mai feri cite, Amza avnd exact datele necesare personajului, n primul rnd acel amestec nativ de robustee, elegan i umor, care d Voevodului su un farmec cu totul aparte i contribuie la acea atmosfer de noblee p o p u l a r de$pre care spuneam c domin tot spectacolul. Pe umerii si, pn i simpla saric r n e a s c d impresia unei hlamide voevodale. O a d m i r a b i l p a r t e n e r i-a fost Sanda Toma, n n b d i o a s a D o a m n Fleur. Cu inteligena, verva i feminitatea care-i snt att de proprii, ea a creat din micul rol aproape un personaj de comedie clasic. Snt n spectacol momente cnd duo-ul Amza PelleaSanda Toma te face s ntrevezi i s doreti cuplul PetruchioCatarina din Femeia ndrtnic a l u i Shakespeare. (Ce ar f i dac, n viitoarea stagiune, Giurchescu ne-ar pregti o asemenea surpriz ?) Interpretarea sobr a l u i Mircea Albulescu s-a apropiat mai mult de reconsti tuirea f i g u r i i unui personaj istoric, ptruns de gravitate i r s p u n d e r e fa de soarta poporului. E o apariie statuar, care comunic n c r e d e r e n g n d i r e a i faptele sale. Cele patru roluri principale snt armonios n c a d r a t e de un ansamblu nu numai cu minuiozitate pus la punct regizoral, dar solicitat pe tot parcursul spectacolului, de la reliefarea sugestiv a unei simple apariii (foarte bine marcatul moment al Sculpto rului C. Bltreu) la prezena grupului p l i n de haz al clugrilor sau a ntregului colectiv, m a i ou seam n crescendoul prii a doua pn la final. n compoziia scenic aproape c nu exist suprafee plate, dar nici suprancrcate de gaguri, accentele fiind distribuite cu a t t a msur nct i roluri m i c i ca aclea ale l u i Gostel Constantinescu sau Candid Stoica (alt b u n achiziie a teatrului) se v d . O oarecare dezordine se simte doar n scena de ansamblu p r e g t i t o a r e a ,,parzii modei" ; aceasta ns (cu excepia costumelor foarte urte) e deosebit de ingenios realizat, servind total ideea piesei. Reuita Croitorilor celor noua etap d i n activitatea l u i teatrul creat de Radu Beligan, i pe care azi a fost chemat s d mari din Valahia inaugureaz sub cele mai bune auspicii Lucian Giurghescu, regizor att de frumos maturizat n teatru unde a repurtat de-a lungul anilor attea succese conduc. www.cimec.ro

Traian

elmaru

 L A CIORBA DE P O T R O A C E " de Sergiu Frcan la Teatrul C . I. Nottara"*

Preocuprile literaro-gazetreti ale l u i Sergiu Frcan au fost, snt i vor f i (probabil) foarte variate. De la schie satirice (vesele i nu prea") a cror aciune are loc de pild la direciunea micrii hrtiilor" i p n la romane tiinificofantastice care se petrec p r i n anul 41 042, de la pamflete politice externe la note de cltorie pe diferite meridiane ale globului, de la romane de aventuri ila eseuri scri sul l u i Frcan face neateptate salturi pe scala" infinit a genurilor, modalitilor i stilurilor posibile. Cam stufos, deci p r i n amestecuri neseleotive , universul scrie rilor sale ! Dar diversitatea preocuprilor este (poate sau trebuie s fie) o trstur a gazetarului, astfel nct observaiile noastre r m n doar p a r i a l n picioare. i Sergiu Frcan este, nainte de toate, publicist. A r e vn i nerv de publicist. Chiar drama turgul are vn i nerv de publicist. A m simit nevoia acestor precizri, nainte de a p t r u n d e n universul ultimei sale piese, din mai multe motive. n primul r n d pentru c dramaturgul a ajuns la a patra pies reprezentat (se pregtete, chiar, de editarea unui volum) ; ntre Steaua polar publicat cu apte ani n urm, i reprezentat cam tot pe atunci i La ciorba de potroace s-au mai jucat, cu binemeritat succes de public i pres, nc dou texte ale sale (Sonet pentru o ppu i Lovitura). Referirile noastre pot viza, deci, un drum dramaturgie, nu numai o escal, cum este aceasta, ntr-o m a h a l a " d i n anul 1968. n al doilea rnd, transferul (evident) de experien dintre publicist i dramaturg permite anumite concluzii, fr de care investigaia noastr critic s-ar .desfura n goi. Practic, piesele lui F r c a n snt o consecin a experienei publicistice i poate tocmai de aceea universul dramaturgie este mai puin eterogen dect cel al prozatoru lui, reporterului, eseistului. Afirmaia noastr poate p r e a p a r a d o x a l , din moment ce autorul a adus pe scen i savani ilutri i p i e r d e - v a r (la fel de ilutri).... Dar teatrul lui Frcan are, sigur, dou constante : satira, i atitudinea. Satir mai suav (aa, ca pentru o lume de birocrai n care se nasc ppui) sau satir mai incisiv (aa, ca pentru o lume n care-i a r a t colii ipocrizia, ostilitatea, r e a u a - c r e d i n ) . Atitudine, i ea, mai suav (un sonet"), sau mai incisiv (o lovitur")... Dar satir i atitudine. Ajungem, astfel, l a ultima sa pies. i ntrebrile la care ncercm s r s p u n d e m p r i vesc exclusiv calitatea satirei, calitatea atitudinii d i n La ciorba de potroace. mpotriva cui i n d r e a p t dramaturgul intele satirei ? Sau, altfel spus, sge ile" sale au ceea ce s-ar putea numi adres ? Cred c da. N u toate, unele. Spiritul afa cerist al tnrului G r d i n a r u , de pild, dublat de o superficialitate cras i de nesoco tirea normelor bunei convieuiri umane, este de n a t u r s stimuleze interesul critic toc mai pentru c reprezint un real fenomen social ; recrudescene licheliste", de aceeai factur, pot f i ntlnite n via, i dramaturgul are meritul de a le f i depistat i pus pe tapet n stare nud. Reacionnd activ mpotriva unor manifestri strine i ostile moralei socialiste, dramaturgul confer piesei sale principala raiune de existen. Pen tru c La ciorba de potroace are, nendoios, o raiune de existen. Snt reale tarele morale pe care le ia n discuie autorul (experiena de publicist l ajut nc o dat) i luarea sa de poziie" izbutete s pun eficient degetul pe ran. M a i ales atunci cnd hazul nu alunec pe panta calamburului ieftin ; Frcan are un umor al su i repet cnd nu foreaz nota, textul cuprinde bune pasaje de satir. M a i este un aspect al piesei care atrage atenia n mod special : F r c a n des chide fereastra spre o lume cu care scena este mai puin obinuit. (A aduga, ns, c i reciproca este valabil : nici lumea ciorbei de potroace" nu e prea obinuit cu scena. D i n capul locului, o distincie : s-au fcut referiri respectndu-se sau nu scara proporiilor ntre dramaturgia lui Frcan i universul personajelor lui Caragiale. Dar J u p n Dumitrache venea la teatru i se privea n oglind. Pe M o a m b nu l-am prea zrit, niciodat, printre spectatori...) O lume mai puin obinuit scenei, deci, cu mentalitate, preocupri i aptitudini de mahala. Este altceva, totui, dect la Mazilu.
* Regia : Sanda Manu. Scenografia : Ion Oroveanu. D i s t r i b u i a : Nucu P u n e s c u (Jan G r d i n a r u ) ; t e f a n Iordache (Geo Grdinaru); Dody Caian-Rusu (Raluca); Mihai Heroveanu (Petrache Stamboliu); Sandu Sticlaru (Moamb); Metania Crje (Minodora Pertza); Geta CiboUni i Angi Tomaide (Vetua); Ion Punea (Niulescu); P e t r i c Popa (Dominic B u j u ) .

46

www.cimec.ro

Minai Heroveanu (Pctrache StamboHu), Nucu Pune.cu Caian-Rusu (Raluca)

(Jan Grdinara), Sandu Sticlarii

(Moamb) i Dody

P e r s o n a j e l e l u i M a z i l u c e l e m a i m u l t e e x e m p l a r e . d e c i eroul l u i M a z i l u . r e p e t a t n i p o s t a z e i h a i n e m a i m u l t s a u m a i p u i n d i f e r i t e , c u m u l e a z t a r e l e p r o s t i e i tic loase" ( c u m s c r i a cineva), a d i c acele date ale p r o s t i e i care o c o n f i g u r e a z d r e p t u n f e n o m e n d e d e g r a d a r e i p e r v e r t i r e a u m a n u l u i i , f i r e t e , ca o b a r i e r n c a l e a e v o l u i e i f i r e t i a c o l e c t i v i t i i . L a F r c a n , n Ciorba de potroace, t i p u r i l e f r i z e a z t u rare e x c e p i i i n f i r m i t a t e a m e n t a l . C u totul altceva, deci ; s e m n i f i c a i i l e posibile snt cu t o t u l altele. P r e t e x t u l s a t i r e i i i n t e l e l u r i i d e a t i t u d i n e n Ciorba de potroace s n t , n f e l u l l o r , de u l t i m o r " . M a i exact, de p e n u l t i m o r " m u l t e d i n d i f i c u l t i l e textului d e a i c i p o r n e s c p e n t r u c d e l a d a t a s c r i e r i i p i e s e i (1968) i p n a c u m ( 1 9 6 9 ) s-a schimbat cte ceva ,^prin punctele e s e n i a l e " , l a c a p i t o l u l a b o r d a t de d r a m a t u r g . F u r i a . . m a n d a t a r i l o r " a t r e c u t , s-a c o n s u m a t ca f o c u l u n u i s t o g d e p a i e . J u n e l e G e o e x p l o d e a z n s c e n , ca o f u r t u n : T a t , i n e - t e b i n e : r e n u n l a m a i n , m i scot b a n i i d e l a C . E . C . ! T a t , se f a c p r i m a r i , se f a c m a n d a t a r i ! i c h e l n e r i , n l o c d e o s p t a r i !...'" A s t f e l d e b u t e a z t e x t u l , i p e acest p r e t e x t e n s i l a t n t r e a g a t r a m . F u r i a ..manda t a r i l o r " a t r e c u t , p o a t e , i p e n t r u c o i d e e v i a b i l a n c p u t ( n u n u m a i , d a r i ) p e m n a u n o r p e r s o a n e ca a c e l e a c o n v o c a t e p e s c e n d e d r a m a t u r g . A u t o r u l n s u i s i m t e ca i n t e n i a sa d e u l t i m o r " i - a p i e r d u t , f u l g u r a n t , d i n a c t u a l i t a t e : La ciorba de potroace a fost t e r m i n a t s c r i e F r c a n n v a r a l u i 196S, n r s p r u l unor p o r n i r i d e d i v i n i z a r e n t n g a... o s v e d e i a s t a n p i e s . n t r e t i m p , aceste t e n d i n e au fost. pe b u n dreptate, c o m b t u t e , n p r e s , n d i f e r i t e l u r i p u b l i c e de a t i t u d i n e .

www.cimec.ro

17

Petrc Popa (Dominic Buju), Nu cu Pnaescn (Jan Grdinara), Ion Punea (Niulescu), te fan Iordache (Geo Gr dinaru) i Sanda Sti clarii (Moamb)

D i n c a u z a asta, c o m e d i e i i - a f o s t r p i t u n a n u m e f a r m e c n o n c o n f o r m i s t , c a r e a t r a g e m u l i spectatori ". Ce s m a i a d u g m n o i ? C u l u c i d i t a t e a p u b l i c i s t u l u i , Frcan a s u r p r i n s s m b u r e l e de a n a c r o n i c p e c a r e l c o n i n e s i m p l a r e p r e z e n t a r e a p i e s e i , a z i . D i n t r - o d a t , d r a m a t u r g u l s-a a f l a t n i p o s t u r a o m u l u i c a r e f o r e a z u i d e s c h i s e . n s u i f a p t u l c u l t i m a o r " a d e v e n i t , peste n o a p t e , p e n u l t i m o r " v o r b e t e de l a s i n e d e s p r e c o e f i c i e n t u l d e d u r a b i l i t a t e a l t e m e i i p r o p u s e . S-ar putea discuta, aici, despre c o n d i i i l e p e r e n i t i i i ale p e r m a n e n e i , f o l o s i n d n u n u m a i e x e m p l u l t e x t u l u i de fa. A m n m , n s , d i s c u i a pe a l t d a t .
4

Personajele textului snt dincolo de orice b n u i a l anacronice p r i n vocaie. D e fapt, n u d r a m a t u r g u l le e v i d e n i a z a n a c r o n i s m u l , deci n u a v e m de-a face cu n i c i o o p e r a i e de d e m a s c a r e " . N u e x i s t n i c i -o m a s c . D e c i , n u jpoate f i s c o a s n i c i o m a s c . N u e x i s t a p a r e n e i e s e n e . A p a r e n a se c o n f u n d c u e s e n a , i e s e n a cu a p a r e n a . D e c i n u se p u n e p r o b l e m a d e s t r m r i i u n o r a p a r e n e s p r e a d e s c o p e r i e s e n a . Membrii f a m i l i e i G r d i n a r u i c e r c u l l o r d e c u n o t i n e c u r e n t e sau n t m p l t o a r e subiilul" Moamb, distinsul" maestru funerar Petrache. membra fondului plastic Minodora P e r t z a sau D o m ' i n i i c B u j u , omull c u g a r a j u l , s n t c a r i c a t u r i n m i c a r e , n u r e z e r v de l a p r i m a i p n l a u l t i m a l o r a p a r i i e s a u r e p l i c n i c i o s u r p r i z . U n p e r s o n a j i n c e r t , n e d e f i n i t , este t o v a r u l " Niulescu ; din p c a t e , n cazul su, dramaturgul nu i - a precizat d e l o c a t i t u d i n e a , l s n d deschise p o r t i e spre f e l de fel de inter pretri. (Dac autorul intenioneaz c u m v a s-ii r e v a d textul n lumina anumitor o b s e r v a i i c r i t i c e , p e r s o n a j u l N i u l e s c u v a t r e b u i s se b u c u r e n e a p r a t de a t e n i a sa). S i n g u r a t e n d i n de u m a n i z a r e n o t a b i l o o f e r p o r t r e t u l c a p u l u i d e f a m i l i e " , care, n r i t u a l u l t r e z i r i i d i n t r a n s e l e sale p e r i o d i c e , i r e l e v n o s t a l g i i i r e g r e t e s e n t i m e n t e u m a n e p r i n d e f i n i i e . D a r , i n c a z u l s u , o p a c i t a t e a e e v i d e n t ; i l a e l , a n u m i t e c o m p o r t r i d e n u n i n f i r m i t i m e n t a l e . B a m a i m u l t , e l este c a u z a " majori t i i n c u r c t u r i l o r de s i t u a i i p e c a r e se a x e a z a c i u n e a .

4<S

www.cimec.ro

Contient, se pare, de dificultile de n a t u r tipologic ale textului (personaje pitoreti doar prin sczute faculti mentaile, absena posibilitilor de surpriz n con turul lor scenic etc), dramaturgul a ncercat s echilibreze" piesa printr-un iure de qui-pro-quo-uri. Jan i Petrache discut, minute n ir, fiecare despre altceva, fr s-i poat da seama c nu se refer da acelai lucru ; juna Minodora este luat drept alta, i t r a t a t ca atare, fr ca nimeni s s u r p r i n d eroarea ; tovarul" Niulescu, asemenea ; personajele se ncurc ntre ele att de vrtos nct, dac ar f i s utilizm comparaia prea l a n d e m n cu aele unui ghem, am spune c... fac noduri. ncurcturile de situaii surs real ide iris snt utilizate de autor n sine", ajung s nu mai aib nici o l e g t u r cu aciunea propriu-zis i nici cu obiectivele satirice u r m r i t e . S recunoatem c pretextele hazului snt minore. De rs se rde ns destul de mult, chiar dac uneori cu j e n , alteori cu scrupule de diferite naturi. Montnd La ciorba de potroace, Sanda M n u a reperat toate crligele" textului i le-a valorificat ct a putut mai evident. n felul su, spectacolul este foarte bine pus la punct, lucrat la micul amnunt, cu pricepere i bunvoin. N u este prima oar cind apreciem seriozitatea n profesie a Sandei Manu. N u este prima oar cnd regizoarea face dovada meseriei, ndeosebi n munca scenic pe f e l i i " cu actorii. Dar linia spec tacolului este vulgar cu ostentaie ! Desigur, textul conine o not de umor gros" care putea s ispiteasc pe orice regizor n n t r e p r i n d e r e a m o n t r i i sale scenice. M a i ales c textul de spectacol", diferit din loc n loc de cel publicat n revista T e a t r u l " , este nesat de vulgariti pe care preferm s nu le mai trecem, aici, pe hrtie. (Verba vo lant", i e mai bine aa, ar f i chiar .i mai bine ca anumite replici s zboare" de tot.) Se poate argumenta, desigur, c o lume vulgar ca aceea adus n text de dramaturg nu poate fi e x p r i m a t adecvat dect p r i n comportamente scenice p r i m i tiviste, brutale. i n-ar f i deloc exclus s fie, n t r - a d e v r , a a . P n una alta ns, sntem tentai s-i d m sut l a sut dreptate... autorului, care noteaz, textual, n caietul-program al Teatrului C. I . Nottara" : Totul, n ultim instan, depinde de calitatea rsului. n parte, i de msura n care e n c r c a t cu idei i afecte. Exist comedii care te storc de rs i pleci de la ele cu un sentiment de insatisfacie i dezgolire. Snt vulgare, chiar dac personajele l o r snt baroni. Lumea l u i Caragiale e vulgar, dar nu i arta ilui. A i c i e ntrebarea pentru noi, cei mici, de astzi". D i n nou, comentariile noastre snt de prisos. Dar s revenim la spectacolul Sandei Manu. Desfurat n t r - u n decor realist pn l a micile a m n u n t e , conceput de I o n Oroveanu (abil reconstituire a unui univers de via prielnic tipurilor aduse n scen, cu atmosfer de mahala, materializnd parc o condiie spiritual de j o a s spe), spectacolul are tot ce-i trebuie pentru a ne pro voca, prin rs, sentimentul de insatisfacie i dezgolire" cu care p r s i m sala. Se ip mult, se pedaleaz pe dialogurile n care personajele se ntrec, parc, n dezvluirea opacitii lor spirituale, se ajunge la momente de h r m l a i e total, la circ. Pe scurt, regizoarea a consimit la tacheta" pe care i-a pus-o dramaturgul, mai j o a s dect n toate piesele l u i anterioare. Dar, avea oare latitudinea, ea, s-o nale ? Calitatea umorului practicat de interprei urmeaz fidel linia spectacolului. Re pet : regizoarea a lucrat cu evident atenie profesional momentele scenice, fiecare n parte. Nucu Punescu (n rolul l u i Jan G r d i n a r u ) s-a adaptat bine cerinelor perso najului, ntreine hazul slii, i momentele sale nostalgice au sev. Savuros, n stilul su caracteristic, Sandu Sticlaru (Moamb) nu i a r t " nici o replic ce i-ar putea aduce aplauze la scen deschis, aidoma l u i Petre Popa, n t r - u n rol mai mic, dar ase m n t o r (Dominic Buju). D i n partitura Raluci, nesat cu stridene, actria Dody Caian-Rusu a tiut (mpreun cu regizoarea) s aleag momentul cel mai spiritual, acela cu gerul Bobotezii", i 1-a transmis slii ntr-un mod spectaculos i personal, izbutind deci o p e r f o r m a n : o scen de care ne vom aduce aminte dup ce spectacolul va f i uitat. tefan Iordache s-a descurcat foarte bine prin textul l u i Geo, care, cred, i-a pus (din punct de vedere profesional) anumite probleme de virtuozitate. Compoziia lui M i h a i Heroveanu (Petrache) este, realmente, izbutit (n ciuda ngrorilor din text), fapt care ne d e t e r m i n s apreciem nc o d a t calitile actorului, pe care doar u l t i m i i ani ni le-au relevat. O actri de mare talent precum Melania Crje, cu ironia ei fin, nu prea are ce face n spectacolul de fa, n timp ce Ion Punea nu prea are cum face din rolul l u i Niulescu ceva, ct de ct, plauzibil. Cam att despre La ciorba de potroace. Cu m e n i u n e a c n t r e p r i n d e r e a insont a dramaturgului care i-a propus s dea euvnt scenic unor personaje anacronice, dar reale, de mahala era, din capul locului, destul de temerar, riscant. www.cimec.ro

Clin

Climan

 A N O N I M U L " de Ion Omescu la Teatrul C . I. Nottara"*

Poate c un prim merit al acestei lucrri l constituie tocmai pretextul propriuzis. A c i u n e a se desfoar la Stambul, p r i n secolul al X V I - l e a , i ilustreaz mijloacele, complet lipsite de bun renume, p r i n care se putea obine firmanul de domnie. Ce premise de interes dramatic s-ar mai contura aici ? Procedura e cunoscut, ilustrarea ei mai mult sau mai p u i n fugar rentlnindu-se, n cte un tablou sau cteva scene, ntr-o b u n parte din l u c r r i l e consacrate evocrii unor p e r s o n a l i t i istorice. Acest preambul inevitabil, amar i umilitor, nu e nucleul nici unei viitoare drame. Preten denii la n v e s t i t u r l-au acceptat, cu inima strns sau nu, i l-au adus la n d e p l i n i r e ca pe o formalitate asupra creia nu mai n c a p nici un fel de comentarii. A i c i s-au plecat capetele l u i Rare i M i h a i , ale l u i Brncoveanu i V l a d epe, aici s-au pogort attea altele de greutatea unei frunze. Ce n s e m n t a t e mai are asta ? A d e v r a t a istorie a celor nvestii ncepe doar de aci n a i n t e . Remarcabil mi se pare deci simul de orientare d r a m a t i c al autorului, care a ales tocmai un asemenea moment umilitor, pentru a scoate mai bine n eviden valorile spirituale ale emisarilor acestui neam, constrni de o a b s u r d o r n d u i a l istoric s-i negocieze dreptul de suveranitate pe un alt trm, din umbra unor hanuri s t r i n e , unde poate au pus capul pe aceeai p e r n pe care odihnise cu o secund mai n a i n t e vreun t l h a r . A a d a r , aici trebuie c u t a t premisa i dac ea const, n t r - a d e v r , n relevarea absurdului unei ornduieli, cum ni se pare nou c e, atunci e limpede c piesa nu va f i consacrat unei simple evocri, ci va dezbate cazul dramatic al unei condiii umane. n t r - a d e v r , aa se ntmpl. Elementele piesei se ornduiesc astfel d u p criteriile mai largi ale unei dezbateri de atitudine, pretextul devine o ipotez de lucru, ntmplrile depesc stricta l o r delimitare pentru o asociere mai cuprinztoare, peste spaii i vreme, de n a t u r filozofic. De fapt, i n celelalte dou lucrri din ciclul d r a m e l o r puterii" tendina e evident, mai subliniat, poate, n Veac de iarn dect n Sget torul. M o t i v u l iernii" s t r b a t e i dezbaterea de acum, cnd un om al rii", de pild,, referindu-se la cei un m i l i o n care-i alctuiesc poporul, afirm : De trei sute de ani u m b l p r i n i a r n i le e f r i g " . Dar aici, n Vlad, anonimul (notm t i t l u l sub care a a p r u t piesa n volum), ea formeaz obiectul dezbaterii. Piesa e e l a b o r a t strns, pe patru tablouri i un epilog din care nici o silab nu devine de prisos. Prin faptul c acelai om al r i i " , despre care am pomenit, n c e p e spectacolul ca un cronicar care i caut cea mai p o t r i v i t fapt i figur spre rela tare, ea capt din primul moment caracterul unui comentariu generalizant. i f i r u l se desprinde, cu uurin, lsnd s intre n scena hanului n d e p r t a t din Stambul per soanele care vor constitui argumentele dezbaterii, n calitate de p r e t e n d e n i ai tronului r i i Romneti Petru Cercel, V l a d , Mihnea. n l e g t u r cu existena acestui triptic,, nvestit cu aceeai funcie d r a m a t i c imediat, e interesant de notat c autorul creeaz i o triplet paralel, feminin, unde de asemeni, cutnd m a i bine, putem recunoate o funcie comun. E vorba de Hazachi, favorita sultanului i, cndva, iubita l u i Cercel ; Velica, t n r a soie a lui V l a d , i Stana, mama ei. M a i nti, favorurile tronului n clin spre Vlad. T n r u l abia are timp s deslueasc n s e m n t a t e a faptului Am. aflat azi-diminea c m ateapt sceptrul l u i Mircea. i de-atunci, toate celelalte m i se par fr pre. Viaa... moartea..." i trebuie s constate c a fost eroul unei crunte tranzacii, iniiat de cele dou femei, soacr i soie, i desvrit cu snge rece de ultima. n sufletul acestui pJpnd domn de o clip se d o l u p t scurt i sfietoare, pentru c viaa care nu e deloc oglinda m i n i i " , cum ar f i revendicat-o el i-a relevat un alt pre, poate mai generos, mpotriva compromisului. i astfel, n faa prie tenului i acum a rivalului su Cercel, tnrul V l a d bea cupa cu o t r a v a sacrificiului suprem, d n d u - i acestuia prima mare p r o b de ndoial asupra faptului c nu exist oameni" i lumea n-are rost", poate t o t d a t ncercnd din dou cioburi de voievod
* Regia : D a n Nasta. Scenografia : Mircea Marosin. D i s t r i b u i a : D a n Nasta (Petru Cercel); Ion Popa (Mihnea); t e f a n Radof (Pugiella); E m i l Hossu i Ion Ioana Manolescu (Velica) ; Eugenia Marian (Stana) ; Mihai Heroveanu (Murad) ; mitrescu (Hazachi); V a l S n d u l e s c u (Selim); George Buznea (Prvu); A l . Repan A r n u t u (Iordache); L u c i a n D i n u (Hangiul); D a n Nicolae (Cpitanul). i Dorin V a r g a Cocieru (Vlad); Elena Nica-Du(Luca); Valeriu

50

www.cimec.ro

Emil Hossu (Vlad) Nasta (Petru Cercel)

i Dan

Ioana Manolescu (Velica) i Eu genia Marian (Stana)

s f a c u n singur vas ales". Acesta e V l a d , a n o n i m u l " , a c r u i i d e n t i t a t e s p i r i t u a l e singura care c o n t e a z i v a l o r e a z ct u n simbol. U n simbol care se d e s v r e t e apoi p r i n e v o l u i a l u i Cercel, ambele personaje c o n s t i t u i n d , n acest caz, f a e t e l e d i f e r i t e ale u n u i a c e l u i a i erou, p o s i b i l , n devenire. Scepticul e r u d i t Cercel p r i m e t e , cum am spus, p r i m a sa m a r e n d o i a l cu acest sacrificiu, i i a t - 1 acum n f a a s u l t a n u l u i , n f r u n t n d r i v a l i t a t e a j a l n i c a u n u i renegat ca M i h n e a . Cu o zi sau cu c t e v a ore n a i n t e , era pe p u n o t u l de a accepta resemnat j o c u l , a d i c , a a cum d e c l a r p r i e t e n i l o r l u i V l a d s l i n g a c e e a i m n ca i v o i " . A c u m n u - i p l e a c g e n u n c h i i n f a a s u l t a n u l u i , e n e c r u t o r n a p r a r e a demnitii

www.cimec.ro

51

trii i nu va mai plti cu nici un chip preul celui mai mic compromis cerut aici. Intre Cercel i sultanul M u r a d exist o scen memorabil, de o desvrit sugestivitate. Sesiznd c pretendentul acesta e sincer, M u r a d vrea s obin m c a r favoarea unei minciuni nevinovate, drept pentru care i cere s recunoasc n turbanul su alt cu loare dect cea real : Vreau s-i ridici gura mpotriva minii. S spui o minciun. Una singur. Oricare". D u p sacrificul anonimului", marelui anonim care se sacrific de fapt n fiecare contiin a d e v r a t n astfel de m p r e j u r r i , cedarea nu mai este posibil. Cercel moare, pentru c i n sufletul lui s-a petrecut o schimbare radical, s-a deschis o g e a n de ncredere n oameni i n rosturile acestei lumi, s-au ntiprit nite sfinte principii dintre attea cu care a fost obinuit s jongleze p n acum. Fa vorurile tronului revin tocmai celui care nu le-ar f i meritat ou nici u n chip, dar a acceptat umilirea i compromisul, pentru c n el nu s-a zbtut nici un a n o n i m " . E bine, e ru ? nu se tie i nu asta intereseaz acum. Ceea ce intereseaz, la captul unei poveti triste cu dureroase victime omeneti, e neleptul gnd care se aude n ultima replic a piesei Cnd n-a rmas nimica de fcut, att de mult se poate face nc". Interesant de notat c aici, ca i n celelalte d o u l u c r r i istorice ale sale, I o n Omescu evit spectaculosul ieftin i g r a n d i l o c v e n a gesturilor eroice. De fapt, el nici nu scrie despre eroi i m p r e j u r r i monumentale, c i alege, ca n cazul de f a , aparent cele mai neprielnice momente de elevaie dramatic. Fondul este meschin i sumbru, viaa i a r a t aici ascuimea tuturor trsturilor care o fac s nu fie n nici un fel oglinda minii", adic logic, d r e a p t i frumoas. Pe acest fond evolueaz perso naje care au a-i gsi n ele nsele puterea de a se desprinde puin din absurd, de a da logic, dreptate i frumusee unor acte care, din principiu, nu le au, ba chiar le resping. Gesturile l u i Cercel i ale ilui V l a d snt gesturi de n l a r e u m a n , de sfidare a condiiei abjecte n care snt obligai s triasc, de regsire a unei demniti de specie. Firete, multe alte semnificaii se mai pot desprinde, i e p c a t c n u l e putem aminti ntr-o succint analiz, dar, socotind c n-am t r d a t cu cele spuse de noi i n teniile de principiu ale autorului, s mai a d u g m un cuvnt de apreciere asupra rigu rozitii compoziionale a lucrrii, istrns nchegat pe elemente de autentic intensi tate, dinamic, spectaculoas, cu o fraz elegant n care predispoziia filozofic primeaz. Anonimul a debutat pe scena mic a Teatrului N o t t a r a " , ntr-un spectacol re gizat fluent de Dan Nasta, interpret i all personajului Petru Cercel. Decorul l u i Mircea Marosin, sugernd treceri ntortocheate, i ascunziuri, e la vedere, i actorii apar n scen nainte de semnalul obinuit, ca n t r - u n preambul de acomodare. N i m i c osten tativ n acest nceput, care accentueaz bine alura de cronic, de comentariu la vedere a ntmplrilor, d u p cum nimic ostentativ nu se a r a t n desfurarea u l t e r i o a r a piesei. Dan Nasta are aerul trist al unui sceptic erudit, cum se cuvine l u i Cercel ; E m i l Hossu, entuziasmul sinceritii itnrului V l a d ; Alex. Repan, V a l . A r n u t o i u i secon deaz cu discreie favoritul, ca oameni de ncredere, iar tefan Radof smulge cu tact ote o p o a n t d i n replicile de spirit alle l u i Pugiella. Poate c nici asupra tripletei feminine n-am gsi nimic ostentativ, dac nu ni s-ar f i p r u t c unele abateri spre vulgaritate aile Stanei nu au fost eludate de Eugenia M a r i a n i c asupra intrrii favoritei Hazachi au planat nite accente ridicole n plus. A l t f e l , n aceast p r i v i n , Elena Nica are o evoluie ct se poate de sugestiv, d u p cum Ioana Manolescu se achit contiincios de sarcina ntruchiprii Velici. cea care se vinde". D o u scene snt magistral realizate n spectacol ca i n text i anume aceea dintre V l a d i Cercel, care culmineaz cu sacrificiul p r i m u l u i , i scena dintre Cercel i M u r a d , de o g r a d a i e excelent n n f r u n t a r e a l u i Dan Nasta cu M i h a i Heroveanu. U l t i m u l com pune abil o masc i m p e n e t r a n t a sultanului ramolit, capabil de o brusc dezvluire a isteimii i autoritii sale. A d u g n d u - 1 pe Ion Popa Ion, n scurta i revelatoarea sa apariie ca Mihnea, avem imaginea unei transpuneri atente la n u a n e i sensuri a acestei izbutite piese romneti. www.cimec.ro

C.

Paraschivescu

POVESTE NETERMINAT" de Alecu Popovici la Teatrul Ion Creang"*

neterminat, Alecu Popovici i intituleaz noua sa pies pentru copii Poveste probabil din dorina de a preveni orice risc. (Toate povetile r m n neterminate" afirm un personaj din aceast pies. De ce ? Copiii adorm nainte de a auzi sfritul lor.) Excesul de prevedere al autorului s-a dovedit inutil. Povestea sa se ascult pn la sfrit. De ce ? Pentru c i aici, ca i n piesele anterioare, A l . Popovici tie s transforme linguria cu u n t u r de p e t e " ce trebuie administrat copiilor, n dulceaa sau erbetul bunicii. A l t f e l vorbind, morala, din arid i fastidioas, devine plcut i acceptat cu bucurie. Personajele-copii pe care le creeaz trec uor rampa. Snt veri dice i apropiate. N u isnt clasificate schematic n bune i rele. N u au nici aripioare de ngerai, nici nu le nmuguresc coarne de drcuori. Copiii si snt cteodat ri idintr-o nenelegere ns ; cteodat, lenei dar nu iremediabili ; cteodat, lipsii de curaj dar gata s se transforme n t r - o clip n eroi. Animalele, pe care copiii le cunosc sub toate nfirile : ca personaje literare, n carne i oase, sau (vai srmanele !) mpiate (n vitrinele muzeului Antipa), figureaz abundent i zgomotos i n distribuia piesei de fa, aducnd nu numai o binevenit not de ilaritate i de spectaculos prin costumaia colorat i deschis fanteziei, dar oferind mijloace in plus pentru concretizarea demonstraiei autorului. Poveste neterminat este povestea unui btrn dresor de circ, care i ncheie, prin ieirea la pensie, cariera, pentru a i-o ncepe pe cea de bunic. Dar cei doi nepoi Mo i Radu nu se a r a t dispui, dintr-o necunoatere a adevrului, s-1 accepte. Ideea c bunicul lor n-a fost dect un mic slujba cenuiu, cu mnecue, nurubat ceasuri ntregi ntr-un scaun, ascuns d u p stive de dosare, i i n t r i g stranic. L-ar f i dorit un btrn lup de mare, care s f i cutreierat toate mrile i oceanele, care s fi naufragiat de n e n u m r a t e ori, care s se f i luptat cu piraii etc. Gnd, dup un lan ntreg de peripeii, vor afla c bunicul lor a mblnzit fiare slbatice, nmrmurii de admiraie i vor cere iertare si-i vor propune s-1 iubeasc ca pe un bunic cu ale crui isprvi s se poat fli. Piesa ofer o lecie de omenie, de respect, de cinste i de curaj. Desfurarea ei scenic, datorit regizorului Ion Cojar, este n p e r m a n e n vie, captivant, nelipsit de umor. Dresurile de pseudoanimale, bufonadele, momentele coregrafice (de la menuet la dans apa), parodia de roman poliist cu u r m r i r i pe acoperiuri, deghizri, cu mo mente de suspense", cu altele de destindere, n care se cnt cuplete spirituale pe cele mai diferite teme, se succed ameitor, fend pe micul spectator s urmreasc cu rsu flarea tiat tot ce se petrece pe scen. Muzica lui Vasile VesClovschi este plcut i a n t r e n a n t , iar scenografia lui tefan Hablinschi creeaz un cadru n care tot ce e virtual spectaculos n pies se transform n spectaculos real. O bun g a r n i t u r de actori, mai mult sau mai puin specializai" n travestiuri de copii sau fiine necuvnttoare (aici totui cuvnttoare), dau via cu brio perso najelor piesei. Personajele-copii snt excelent interpretate de Alexandrina Halic (Radu), Gabriela V l a d (Alex) i Genoveva Preda (Mo), care recreeaz prin vorbire, mers, gestic, ticuri, parc propria lor copilrie. Daniela Anencov o reptil cu ochelari e insi n u a n t i unduitoare ca un arpe, ssie ca un arpe (un amalgam dadaist de cuvinte care ncep cu S) i bineneles fumeaz ca o... erpoaic. m p r e u n cu Victor Radovici, un urs fioros i dezlnuit, i ou Ion Petratu o zebr ce amintete (nu ntmpltor) un pensionar al unui penitenciar, formeaz grupul animalelor rele din pies, ncercnd s exproprieze pe vulpe i lup de calitile lor malefice (pe care, n t r - u n consens ge neral, toi autorii d e l i t e r a t u r pentru copii i le atribuie l o r n exclusivitate). Lor l i se aso* Regia : Ion Cojar. Scenografia : t e f a n Hablinschi. D i s t r i b u i a : Ion L u c i a n (Bunicul); Alexandrina Halic (Radu): Gabriela Vlad (Alex); Genoveva Preda (Mo); Geo Dimitriu ( C l o v n i ) ; Mihai Ioni (Clovn H ) ; Nitolae S p u d e r c (Tatl); Daniela Anencov (Femeia a r p e ; Ion Petratu (Omul zebr); Grigore Pogonat (Urson); Jeannine Stavarache (Fata p a n t e r ) ; F e l i x Caroly (Tigrul tnr); Ion Ilie Ion (Leul btrn); Gheorghe G m (Detefctivul Un-doi-trei); Gheorghe A n g h e l u (Pompierul Pompei), Mircea M u a t e s c u (Calciu) ; M i u Andreescu (Gogo).

www.cimec.ro

53

Ion Lucian

(Bunicul)

Genoveva Preda (Mot) xandrina Halic (Radu)

i Ale

c i a z , n v e d e r e a u n e i s p a r g e r i de a n v e r g u r a c e l e i d i n C e i a p t e m a g n i f i c i " , u n om c a r e se m e t a m o r f o z e a z l a v e d e r e n h i e n ( N i c o l a e S p u d e r c u n t a t v i t r e g r o l m a i p u i n r e a l i z a t d r a m a t u r g i e ) . n o p o z i i e cu acest g r u p , I o n I l i e I o n s u g e r e a z f i g u r a m a i e s t u o a s a u n u i r e g e a l j u n g l e i , i m p u n t o r n u n u m a i p r i n f o r , d a r i p r i n n e l e p c i u n e , i a r J e a n n i n e S t a v a r a c h e i F e l i x C a r o l y n t r u c h i p e a z cu m i j l o a c e l e p a n t o mimei, g r a i a unor feline tandre. U n r e u i t c u p l u c o m i c este a l c t u i t de Gheorghe G m D e t e c t i v u l U n - D o i - T r e i ( u n S h e r l o c k H o l m e s cu p i p i i l u p , ce n u p r e g e t s se d e g h i z e z e p n i n t r - u n G r i v e i , d a c r i g o r i l e m e s e r i e i o cer) m p r e u n c u G h e o r g h e A n g h e l u P o m p e i e t e r n u l p o m p i e r d i n piesele l u i P o p o v i c i ( d e v e n i t p a r c m a s c o t , p o a t e ca r e z u l t a t a l u n e i n e m r t u r i s i t e . . . p i r o f o b i i ) . C u o s i n g u r re m a r c : de a s t d a t , p o m p i e r u l s u n c e a r c s - i d e p e a s c p r o p r i a - i condiie, calif i e n d u - s e l a l o c u l de m u n c " n t r - u n a j u t o r de d e t e c t i v . M i r c e a M u a t e s c u (Calciu), i I o n I o n i a l c t u i e s c u n u n i t a r i i n e p u i z a b i l d u o c o r e g r a f i c , i a r l u i G e o Dumitriu nu-i lipsete nimic sau aproape nimic s fie un clovn veritabil. Miu Andreescu d e i n e , cu f a r m e o u l necesar u n u i b u n c o m p e r , r o l u l G o g o . I o n L u c i a n , n r o l u l b t r n u l u i d r e s o r de c i r c , c r e e a z cu t i i n a de a m b i n a r s u l cu d u i o i a , z m b e t u l cu l a c r i m a s t r i v i t n t r e gene. u n e m o i o n a n t p o r t r e t scenic, c o n f e r i n d p e r s o n a j u l u i t o a t n c r c t u r a de omenesc pe c a r e acesta t r e b u i e s-o aib. N u p u t e m n c h e i a r n d u r i l e de f a f r a ne e x p r i m a d o r i n a de a r e g s i ct m a i m u l t e asemenea s p e c t a c o l e pe a f i u l T e a t r u l u i p e n t r u c o p i i .

www.cimec.ro

Ilie

Rusii

tribuna dramaturgului

ISPITELE MREIEI $1 MODESTIA ADEVRULUI

Exist fr ndoial o disperare universal a teatrului, o ncercare violent i trist de a capta spectatorul i de a-1 obliga s mediteze asupra problemelor existenei. Spectatorul apare n aceast viziune ca un colar rsfat, dornic s se distreze, refuznd cu veselie ispitele absolutului, iar teatrul un profesor pedant care a l e a r g d u p el i caut s-1 fac prizonierul profunzimii, s-d arunce n tortura meditaiei. Specta torul trebuie zglit, spun unii autori dramatici. Capul spectatorului trebuie spart i umplut, prin for, cu idei i sentimente. L a Viena chiar se j o a c o pies cu aceast tem, Batjocorirea publicului. Ali autori ne a m e n i n cu un teatru apocaliptic, care ar f i profesia de credin a lui A r r a b a l . i totui, nici aceste strigte profetice, nici teatrul apocaliptic nu zdruncin spectatorul. A m vzut la Paris un spectacol apo caliptic", scris de A r r a b a l : reprezentaia se desfura ntr-o sacr plictiseal i nimeni nu p r e a zdruncinat de atrocitile care se desfurau pe scen, nimeni nu avea de gnd s nceap o alt via. N i c i profeii, nici profesorii p e d a n i nu pot capta pu blicul... E a d e v r a t c n locul unei invitaii la absolut, publicul, de cele mai multe ori, onoreaz una la divertisment... Prin ace9t t e a t r u - s t r i g t , autorul dramatic s-a pus n t r - o situaie de conflict cu spectatorul, ntr-o stare de rzboi. P r i n violen nu se pot ctiga dect iluzii. Se pornete de la ideea c spectatorul nu poate nelege nimic, c e incapabil s reacioneze cu sensibilitate, i atunci teatrul folosete toate posibilitile de la pornografie pn la metafizic n s p e r a n a c n cele din u r m specta torul va ceda, se va declara nvins i, n aceast stare de ostatic obosit i persecutat, se va dedica meditaiei... n locul unui absolut pe care-1 simte rece i n d e p r t a t , spec tatorul va prefera ntotdeauna spectacolul de divertisment, adic acel realism super ficial din viaa d i u r n cu care el este familiarizat i care nu-i z d r u n c i n n nici un fel echilibrul. Spectatorul nu mai vede n autor un j u d e c t o r al faptelor sale, ci un biet om la fel de superficial ca i el, care-i mprtete temerile i convingerile. N i c i rzboiul cu spectatorul, nici complicitatea mediocr cu acesta nu m i se par soluii acceptabile. N u cred c dramaturgul trebuie s fie un profet implacabil, cu aere de superioritate, dar nici un fel de complice mrginit, vioi i iresponsabil... Cred c singura soluie pe care o poate admite dramaturgul este de a prezenta v i a a aa cum este, nici de a o ponegri artificial, nici de a o nfrumusea tot att de a r t i ficial... Dac avem curajul s ne eliberm de prejudecile estetice, vedem c poeti zarea vieii" este o form a laitii, care alimenteaz iluzia c poate exista ceva poetic www.cimec.ro

55

n de n ria

afara vieii, c viaa poate f i nfrumuseat" dinafar ei. Desigur, peste tot felul contradicii, mizerii i platitudini, poi s aezi un buchet de trandafiri, creznd c acest fel i nnobilezi existena", dar p n la u r m trandafirii se ofilesc i mize iese la suprafa... E greu de admis c exist ceva frumos n afara realitii, i romantismul ca o expresie a fricii de realitate i a nevoii de izolare marcheaz nceputul laitii. T e n d i n a spre izolare este, orict ar p r e a de paradoxal, o tendin spre putere, spre dominarea celorlali. Singura soluie este de a vedea ceea ce exist cu adevrat, de a elibera omul de iluzii, de valori false, de credine ridicole, care, orict ar p r e a ele de impuntoare, n u d ajut pe om s se cunoasc pe sine. Or, prima obligaie a artei nu att obli gaie, ct raiunea ei simpl este de a ajuta omul s se cunoasc pe sine. Dar pen tru asta trebuie ca scriitorul s triasc ceea ce scrie, iar spectatorul la rndul l u i s triasc ceea ce vede, s existe un schimb de intensitate i nu o comuniune bazat pe superficialitate reciproc, ceea ce se ntmpl adeseori. Dar cnd, de cele mai multe ori, nici scriitorul nu triete ceea ce scrie, e cel p u i n absurd s-i cerem spectato rului s r m n zguduit de ceea ce autorul n-a trit. Deosebirea dintre Shakespeare i Arrabal s zicem nu este de talent, nici de timp, nici de condiii, ci de inten sitatea tririi ; n ciuda agitaiei l u i apocaliptice, A r r a b a l doarme de diminea pn seara, n timp ce Shakespeare e venic v i u , venic prezent, eliberat de automatisme i de tirania ideilor... n calea unui teatru cu a d e v r a t real exist nu numai primejdia divertismen tului", ci i primejdia metafizicii". D i n punctul meu de vedere, nu exist nici o deo sebire ntre metafizic" i divertisment". A m n d o u snt n t r - o form sau alta expresii ale fricii de realitate. N-are i m p o r t a n unde se refugiaz individul, dac se ascunde n sexualitate sau se ascunde n metempsihoz, dac eroarea e meschin sau m r e a . A d e v r u l nu se poate descoperi fugind din faa l u i , c r n d u - t e n metafi zic, i n e n t r e b n d u - t e ce anume te-a obligat s optezi pentru lumea de apoi ! De aceea mie mi se pare mai v i u Ionescu din Scaunele i Cintreaa cheal dect Ionescu din Regele moare. L a Shakespeare, sublimul nu este o tem aparte metafizica nu constituie o ndeletnicire special, sublimul e totuna cu nelegerea. A d e v r u l e o p r o b l e m de intensitate, nu de timp... A d e v r u l nu se poate ctiga prin trepte azi puin, mine puin... Cine a trit un lucru pn la capt 1-a i n eles n acelai timp ; cnd gndirea se desparte de t r i r e , devine un fenomen indepen dent, ea se hrnete d i n trecut, d i n amintiri i este n mod inevitabil super ficial. Numai ceea ce nu nelegem se transform n amintire, ceea ce a fost trit cu a d e v r a t se epuizeaz n flacra pasiunii. N u ne despart de Socrate dou milenii, ne desparte de Socrate pasiunea vieii, pasiunea adevrului. Iat de ce la captul acestei pariale demonstraii cred c Shakespeare r m n e dramaturgul cel mai viu, mai sub stanial i mai modern. A spulbera iluzii nu nseamn deloc nici cinism, nici mizantropie... A spulbera iluzii, prejudeci i valori false nseamn a avea ncredere n om, a nutri convingerea c omul i ajunge l u i nsui, c nu e obligat s triasc n crje. Avea dreptate Camus cnd spunea c dac exist n t r e om i absolut un intermediar, absolutul nu exist, cci nu se poate admite absolutul n afara libertii omului. Desigur, pentru muli a p a r e n a adevrului e mai seductoare dect adevrul nsui asta nu poate con stitui o piedic n descoperirea realitii. n fond, exist mai mult iubire n spulbe rarea unei iluzii dect n propagarea unei minciuni fascinante, care se va dovedi curnd distrugtoare. N u e vorba ns de a spulbera mituri i a devenit destul de obosi toare predilecia unor autori de a nlocui un m i t cu altul, de a-1 corecta, de a nlocui o prejudecat cu alta, ca i cum de mituri ar duce lips omul... M i t u l este o fixaie a cunoaterii, o pietrificare a nelegerii i, ca orice lucru static, o piedic n calea nelegerii. Multe dintre vechile m i t u r i , sau, mai exact, care au devenit cu timpul m i t u r i , au aprut ca o creaie spontan de aici puterea i farmecul lor i a distruge sau a corecta aceste m i t u r i , scrise cu pasiune, p r i n mijloace reci, intelectuale este o o p e r a i e inegal i inutil... De aceea, toate ncercrile de a polemiza cu tragedia greac, chiar cele mai ilustre, chiar ncercrile l u i Sartre au dat gre ; n primul caz aveam de-a face cu o creaie, iar n al doilea caz, cu o seac demonstraie lipsit de via... De aceea cred eu teatrul de idei, att de comentat i de ludat, n-are un viitor strlucit, dac admitem c a avut v r e o d a t un prezent strlucit. Unde exist acest teatru de idei ? Putem admite un conflict numai ntre idei ? A scrie o pies n

56

www.cimec.ro

j u r u l u n e i s i m p l e d e m o n s t r a i i n s e a m n s s i l u i e t i v i a t a , s-o o b l i g i , s r a c a d e ea, sa se c o n f o r m e z e p l a n u l u i s t a b i l i t i n i i a l , s-o s t r a n g u l e z i . D e a c e e a , v i a a c a r e ' t r e b u i e sa Ideile n c a p n c o d u l f i x a l u n e i i d e i , se s t i n g e , i d e e a a t r i u m f a t , d a r v i a a s-a o f i l i t . despre c a r e u n f i l o z o f s p u n e a c s n t -copiii f e m e i l o r sterile n u sint d e c t un p r e t e x t al f r i c i i , al pasiunii, al sentimentelor, al u n o r interese vitale. Idei n stare n u d nu exist. Fiecare idee a r e m i r o s d e t r a n d a f i r sau d e s n g e . O a m e n i i se p o t b a t e cu a j u t o r u l i d e i l o r , d a r o r i c e s-ar spune o a m e n i i au n s c u t i d e i l e , n u invers... i i m p o r t a n t p e n t r u u n a r t i s t n u este i d e e a ca a t a r e , c i m o t i v u l v i u i s e n s i b i l p e n t r u c a r e u n o m a a j u n s s se r e f u g i e z e n t r - o i d e e sau a l t a . D a c c i n e v a s p u n e c a v z u t i d e i f o a r t e b i n e . S u n n t r - a d e v r f a s c i n a n t , d a r p e r s o n a l n u c r e d c se p o t v e d e a idei... Evident, f r a face v r e o l e g t u r cu sensul pe care C a m i l Petrescu l d a c e s t e i f o r m u l r i n Jocul ielelor, a v e d e a n u m a i i d e i n c o n f l i c t u l dramatic nseamn s-i construieti cu m n a ta obstacole n calea inelegerii. a vedea static, n s e a m n I d e i n u se p o t v e d e a d e c t c u o c h i i n c h i i . C r e d c se p o a t e f r s r u p i t r i r e a de D a c ai v z u t - o . . . v e d e a v i a a n t o t a l i t a t e a ei f r s-o m p r i n i d e i i f a p t e , g n d i r e , i o p o i r e d a c u a c e e a i p a s i u n e c u c a r e a i v z u t - o .

Teodor Mazilu

Teatrul Barbu Delavrancea" MUTELE" de Jean-Paul

Regia: G . Teodorescu Mircea Marosin Scenografia:

Sartre

Sanda Mria Dandu Omescu (Oreste)

(Electra)

Ion

www.cimec.ro

DIBECTI E S T E T I C E N T E A T R U L ROMNESC (II)

I O N S A V A i misterul social modern

Astzi sntem iari la o nou rspntie a vieii, n prefacere mare prin pro gresul tiinei" scria Sava imediat d u p ncheierea celui de-al doilea rzboi mon dial. Se preface lumea, spiritul omenesc se recldete pe baze noi i autorii dramatici nc umbl cu trei acte, n care brbatid gelos mpuc pe amant cu un glonte de re volver fals." n aceast perspectiv a unei lumi n devenire, dramaturgia vremii i apare p e r i m a t , vetust. n t r - o viziune fulgurant care astzi impresioneaz p r i n puterea ei de anticipaie precaritatea teatrului care se fcea la noi n p r i m i i ani postbelici devenea i mai acuzat. Cea mai debil mijite nzestrat cu cele mai slabe mijloace de preciziune, nu-i poate imagina c, n viitor, cnd disocierea atomic va pune la ndemin noi mijloace de energie, cnd arhitectura va ntrebuina n construcie matcrialnl transparent, cnd se vor putea efectua voiajuri interplanetare, cnd celelalte tiine vor prelungi viaa omului asigurndu-i fericirea, acel om al viitorului se va duce la un teatru n care s vad un spectacol de genul acelora care se obin astzi pe scenele noastre". i avea i atta dreptate ! n acei ani de nnoire i prefacere, o bun parte din repertoriul teatrelor de stat i particulare se baza pe n o u t i " ca Sylvette, Arleziana, Necunoscuta, Scrinul chine Marul nupial, Frou-frou, Romana, zesc etc, etc. Acordarea teatrului cu ansamblul cultural al epocii, integrarea l u i n t r - u n con sens spiritual i social i apar ca o necesitate stringent : Teatrul nu poale s rmn nealimentat din acest vrtej cosmic, care promite voiajuri interplanetare i trebuie s dea poporului, prin reprezentaie, imaginea reali tilor i a tuturor aspiraiUor. A sosit momentul ca teatrul de mine s se numeasc nu Mister teatral religios, ci Mister teatral social." Misterul este structura teatral p r i n excelen democratic : cnd misterului i se nltur atributul religios i i se a l t u r unul social, devine mister social modern, forma teatrului democratic pe care-1 r v n i m " . Aceast resuscitare a misterului e p o r n i t d i n aceeai idee de baz de a reda teatrului o form democratic spectacolar" : In epoca nou, democrat, ntoarcerea la forma teatral a misterului medieval, form adaptat la mijloacele tehnice i psihotehnice moderne, este cea mai indicat sale proprii autonome". cale de repunere a teatrului n drepturile A u t o r i i care-1 vor scrie trebuie s cunoasc aspectele l u m i i noi", compunnd lucrri pe dimensiunile timpului". Ele vor trebui s nsemne ns o ridicare p n la planul patetic al marilor preocupri ale existenei", o n l a r e la simbol, o transfi gurare a cotidianului. Sava consider c s-au mai fcut unele ncercri de resuscitare a unor forme teatrale din trecut, din acelai gnd de a reda teatrului contemporan dimensiunile unor structuri spectaculare grandioase. E l citeaz astfel pe Hoffmannsthal (al crui Jedermann e pornit din misterul medieval Homo Ricco), pe Claudel cu Le soulicr dc satin.
* V e z i Teatrul", nr. 4/1969.

58

www.cimec.ro

pe A l f r e d Jarry cu Ubu Roi, pe Appollinaire cu Les mamelles de Thyresias, pe Garcia Lorca cu Nunta nsngerat, pe O'Neill, Maxwelli Anderson cu Wmterset, pe T h o r n t o n W i l d e r ou Prin urechile acului. Acestea nu snt ns dect opere de tranziie, care trebuie s duc la acea form definitiv a teatrului viitorului, cnd viaa social i va gsi stabilitatea, pe baza marilor principii de libertate a omului nou, integrat n civilizaia nou, obinut prin adaptarea individului modem la noile condiii". D i n toate acestea nelegem c misterul social, preconizat de Sava, urmrete s absoarb att emanaiile realitii prezente, ct i pe cele viitoare, reprezentnd nu numai existentul, ci i posibilul: aspiraia, visul, reveria fantast, anticipaia ! Orientat spre reprezentarea esenelor, a generalului, ceea ce l propulseaz este tendina izvort din umanismul hedonist, propriu nelegerii l u i Sava de a ntruchipa nevoia de fericire a oamenilor : Vd un teatru fixat pe teme i esene, cluzit spre fantastic, feeric, demate rializare." U n teatru care i extinde libertatea, pentru a cuprinde i domeniul larg al irealului, al fanteziei". ns aceast libertate nu duce la haos, nici la nihilism, ca p t u l su nu e n e a n t u l " , nici ,absurdul", ci visul de fericire al omenirii". Sava era un tonic, un optimist nativ, o prezen afirmatoare, o explozie de vita litate. T o a t febrila l u i cheltuire n attea idei i activiti dovedete aceasta. nsui felul su de ideare a lucrurilor se funda pe aceast n c r e d e r e n ansele Omului de a realiza fericirea. n perspectiva acestei ncrederi n v i i t o r u l aventurii umane, acorda el teatrului o funcie devinatorie, de prefigurare a fericirii. Este aici ceva din optimismul anilor 194447, vestitori de vremuri noi, optimism care l cuprinsese i pe Sava, fcndu-1 s c r e a d c a sosit vremea posibilului, c e momentul ca aspiraiile s fie puse n discuie. T o a t intensa lui activitate din aceti ani, articolele pe care le public n Democraia", Lumea", Veac Nou", Contem poranul", conferinele publice i cursurile de regie organizate la A R L U S , proiectele sale pentru viitorul Teatru N a i o n a l , pentru construirea unui Bloc al Artelor, a unui Teatru Rotund, chiar utopismul su stau sub semnul marilor nnoiri sociale care se a n u n a u . i parc presimind c pentru el prezentul" din ce n ce se restrnge", gndurile l u i se ndreptau spre viitor, spre un mult visat teatru de mine". El credea c progresul tehnic, mainismul", inveniile" snt tot attea deschideri de zare", care vor pune la dispoziia spectacologiei destule mijloace pentru a reda acest fantastic" : Eu preconizez piese cu 120 de tablouri, cu situaii simultane". Pentru aceasta, el imagineaz alte structuri spectaculare dect cele supuse servituilor scenei tradiionale italiene, ca de pild Teatrul Rotund unde reprezentaia are loc pe un vast panoramic, desfurat de j u r - m p r e j u r de-a lungul peretelui cir cular al slii, publicul aflndu-se n mijloc i rotindu-se pentru a u r m r i succesiunea de momente. n aceast soluie vedea el nu numai depirea tiranicului cadraj dreptun ghiular al tuturor scenelor", ci i o rentoarcere la spectacolul naturii. Spectacolul mare al vieii e circular.- soarele i luna de la rsrit la apus se rotesc mereu i noi urmrim." D i n aceast utopie, de altfel perfect posibil, reinem m r e i a viziunii i dina mismul, care cum a r a t i Petru Gomarnescu, harnicul su biograf i - a u lost coordonate majore ale gndirii artistice. Piesele acestui teatru de m i n e " vor f i opera unor autori sui-generis : autorii tehnici". Acetia vor f i a d e v r a i teatratori" , oameni de teatru izvorii i educai n i din mediul teatral, care vor cunoate formele autonome ale teatrului". Pentru a-i realiza teatral ideea, autorul tehnic face apel la tot ceea ce de-a lungul vremurilor a mbogit teatrul : alturi de actori, lumina, alturi de text, interpre tarea euritmic" . Este vorba deci nu att de o dramaturgie, ct de o tcatrurgie", pentru c textul nu mai e dect un pretext, unul din componentele partiturii viitorului spectacol. Acesta nu va mai f i format dintr-o suit de dialoguri literare", ci dintr-o suit de acte teatrale". T e x t u l " n aceast accepie devine un neo-canovaccio", analog acelui canovaccio al commediei delTarte, schema tramei pe care actorii construiau improviznd momentele spectacolului. Faptul teatral deci se realizeaz aici nu prin text, ci prin m i j loacele de creaie proprii ale regizorului teatrator i ale actorilor. n aceste condiii, actorii pot deveni cu a d e v r a t creatori de art autonomi, cptindu-i independena
1 2

termen inventat de A. G . Bragaglia. C o n t e m p o r a n u l " 31.1.1947. Convorbire cu Florica e l m a r u ( A c e a s t convorbire la n ceputul anului 1947, anul m o r i i artistului, e ultima manifestare t e o r e t i c a lui Ion Sava).
3

www.cimec.ro

59

fa de preteniile absurde ale autorilor dramatici moderni, care-i doresc a fi nregis tratori automai i fideli ai textelor scrise de dinii i portvoci ai lor fat de spectatori". Valoarea textelor autorilor tehnici" va sta atunci nu att n aa-zisa lor calitate l i t e r a r " , ct n capacitatea lor de a genera invenia scenic, resuscitarea faptului de teatru ; iar simpla lor lectur va da unui nespecialist prea p u i n e satisfacii : Trebuie s recunoatem c un canovaccio din Commedia delTArte nu repre zenta nimic din punct de vedere literar. L a lectur nu d nici un fel de emoie i nici mcar nu sugereaz c ar putea avea o ct de m i c preocupare poetic l a b a z a . n realitate, acele canovaccii. generau spectacole de mare valoare spcctacolar i de profund poezie teatral. Creiau tipuri autonome care i astzi stau la baza teatrului i mai constituie nc modele pentru diferii autori dramatici". n aceste neo-canovaccii" emiterea ideilor sau dezvoltarea situaiilor nu se mai face discursiv, ca n teatrul tradiional, ci p r i n mijloacele de expresie proprii voca bularului teatral. Sava exemplific aceasta cu o oper proprie, care urmeaz ndea proape aceast regul de compoziie. n piesa mea, n Preedintele, personajul titular este un domn solemn, turmentat la b t r n e e de v i a a pe care, ncorsetat n rigorile onorabilitii pe care i-a ales-o ca mijloc de parvenire social, n-a trit-o. Folosind situaia la care a parvenit, i impune prezena i dragostea secretarei sale. La un moment dat, o ridic n b r a e cu intenia de a nfrnge ultimele rezistene ale fetei. Dar e btrn. e bolnav : are o criz de cord. Ce-ar f i urmat n teatrul conformist, acestui moment ? N u - i aa c Prezidentul s-ar f i aezat cu capul n mini i ar fi vorbit ndelung despre viaa lui stearp, despre tristeea btrneii etc. Deci, text. Deci, un moment discursiv. Eu am nlocuit textul cu un moment de euritmie, care spune acest lucru n t r - u n limbaj teatral" . D i n pcate, Sava nu i-a putut realiza misterul" pe scen, singurul loc unde acesta putea n lumina celor de mai sus s se mplineasc, s existe ca oper de a r t finit. E cu att mai mult curios c unii critici comit eroarea de a aprecia acest text d u p canoanele dramei psihologice ortodoxe, reprondu-i rceala", lipsa de identitate a personajelor, t r i n d schematic fr complexitate". Aceti critici nu-i dau seama c ei fac o confuzie ntre ceea ce este doar notaia p a r t i t u r i i i simfonia nsi. Ei ignor avertismentul l u i Sava, c funcia unui asemenea text nu este aceea de a produce emoii estetice la lectur, i c exclusiv pe locul magic al scenei poate genera el profunda poezie teatral. este printre lucrrile dramatice ale l u i Misterul social modern Preedintele Sava opera cea mai consecvent concepiei lui despre dramaturgie i scriitura ei tehnic", constituind un material abundent pentru un nou sistem psihotehnic i me canic teatral". Este mai p u i n o oper de dramaturg, ct n primul r n d oper de teatrator". I m p o r t a n a acestui text st deci n finalitatea lui de a repune teatrul n forma lui autonom" p r i n posibilitile unei mari dezvoltri spcetacolare", pe care le ofer. G n d u l nu trebuie s ne duc ns ne avertizeaz Sava spre artificiul mecanic al abuzului de decor feeric" sau spre spectaculosul ieftin al m o n t r i l o r fastuoase". Este vorba de cu totul altceva, i anume de faptul c aici drama se consum n momente de teatru pur", se realizeaz n t r - u n spaiu de poezie teatral, unde spec tatorul nu se mai simte ca pe strad, ci ntr-o alt lume". N u lumea de dincolo" sau dintr-o alt planet, ci o lume de teatru, rod al puterii de creaie a t e a t r a t o r u l u i " . Dar Preedintele mai este important nc pentru ceva : reuete n m s u r mai mare dect celelalte producii s obiectiveze viziunea f u n d a m e n t a l a artistului Ion Sava, viziune prezent n toate manifestrile sale multilaterale de regizor, grafician sau scriitor, viziune care ne poate da cheia structurii profunde a personalitii sale umane i artistice, ne nlesnete s stabilim o unitate a d n c n multilateralitatea dis p a r a t , adesea contradictorie, a spectacolelor, scrierilor sau caricaturilor sale. Aceast viziune, Sava i-a autodefinit-o ca o viziune caricatural i tragic a existenei". i lucrurile snt ceva i mai complicate, comportnd o completare : c aceast viziune c a r i c a t u r a l i tragic a existenei" e a unui vitalist, a unui Irenetic ndrgostit de via. Dar s ne explicm. Sava i amintete c, n m p r e j u r r i biografice considerate n genere triste, i se ivea mereu cte ceva care fcea s-i a p a r dinainte spectrul comicului. U n capac de sicriu care nu voia s se nchid peste cadavrul umflat al bunicii ; mutele care umpleau gura deschis a unei tinere i serafice defuncte, creia cioclul un arierat mintal i fcea propuneri ; un ngrijitor de l a m o r g , care ciocnea vesel un pahar cu prietenul
3 n
3

C o n t e m p o r a n u l " , loc. cit.

60

www.cimec.ro

devenit de mult timp preparat anatomic..., mereu incidente burleti asociate tragicu lui, parc pentru a-i pune n eviden derizoriul. Dramele, suferinele vieii, tragedia existenei umane snt privite p r i n optica pro prie l u i Sava, cu un soi de luciditate ironic, cu un fel de surs necrutor al inteli genei, care nu se las iluzionat, care cenzureaz autonduioarea. sentimentalizarea compasiv, aureolarea mizeriei. Privite din alt perspectiv, acestea apar jalnice, r i d i cole, derizorii... De aceea, tragedia e de fapt o fars, iar farsa are un fond atroce de tragic. Fora demistificatorie a luciditii dezvluie esena ridicol a preteniilor solemne ale eroilor tragici, ca i spaima aflat dincolo de veselie a eroilor comici. Opera ar tistic e o operaie de dezgolire a realitii, de .reducere a ei la esene, un fel de dezbrcare, de ridicare de v l " . Ca i copilul din povestirea lui Andersen singurul care vedea c m p r a t u l e gol , artistul are privilegiul de a transcende incapacitatea funciar a omului de a se p r i v i , de a se adnci cu sinceritate, pn a ajunge la acea form schematic, esenial, a existenei : caricatura, strania melodie tragi-comic a vieii", pe care a vrut s o fac s cnte n Preedintele. Dup Sava, toat arta mare are o esen caricatural : n momentul n care se sustrage de la formele caricaturale, arta abdic de la idealurile ei mari. (De aceea i marii si favorii n pictur au fost Brueghel btrnul, Hyeronimus Bosch, Goya, James Ensor.) Pirandello, n faimoasa sa teorie a umorismului, spunea c orice ntmplare co mic, privit dintr-un punct de vedere opus, capt un aspect tragic, i invers ; n aceast schimbare de perspectiv, definea el nsi funcia artei sale umoreti". Sava socotea c umorul e singura form spiritual de art, in care se amen deaz ridicolul tragediei materiei umane". Aceast viziune a existenei (i implicit i a artei) nu este ns niciodat aso ciat, la Sava, cu o atitudine resemnat, pasiv, quietist, c l d u . Dimpotriv. A spune chiar c e rezultatul unei tensiuni, al unui raport fundamental conflictual ntre lumea interioar a artistului constituit din vitalitate, energie, raionalitate, dra goste de via i stupiditatea lumii exterioare, pe care e constrns s o accepte. Tensiunea aceasta att de p u t e r n i c l face s intensifice contrastele, s ngroae difor mitile, s hiperbolizeze toate strmbtile i fisurile acestei lumi strine, rapace, care are attea mijloace coercitive pentru a se impune, dar pe care forul su interior nu a putut-o niciodat sanciona. Imaginea caricat pe care i-o traseaz n u e numai o form de compensaie, de r z b u n a r e " , de reducere a falsei ei puteri i splendori, ea semnalizeaz i furia i indignarea vehement a artistului, a crui inspiraie i verv creatoare snt parc mereu strnite i aate de aceste furii i indignri. Dar, mai mult (i aceasta este, cred eu, un dat esenial al operei l u i Sava) : aceast imagine diform semnalizeaz n acelai timp i robusteea forelor sale interioare, care i - a u rmas intacte, sntoase ; Sava iubete viaa aproape frenetic, dar aceast dragoste ptima nu-1 poate face ca, de dragul ei. s devin complice cu Rul. Sau poate c tocmai aceast dragoste, aceast categorie ontologic pozitiv, acuz mai mult prezena rului, l mpiedic pe artist s compozeze cu el", s se perverteasc. D i n aceast situaie etico-existenial dificil pentru om, artistul extrage soluia grotescului, strania melodie tragi-comic a nepotrivirilor". Plasnd misterul" l u i Sava n aceast nelegere mai cuprinztoare, nu m a : exist contradicie ntre umorul satiric", grotescul" i bufoneriile" acestei piese c u toate personajele negative", cum au reinut unii critici, i marele imn al vieii cntat pe cele mai armonioase coarde de la umila vioar sufleteasc a subsemnatului". cum i autocaracteriza autorul aceast oper. Pentru Sava, acest imn al vieii, transpus pe canavaua vieii sociale actuale, luat n momente simbolice, d strania melodie tragi-comic a nepotrivirilor... i tinde prin sintezele scenelor teatrale i u res tabilirea echilibrului n sufletele spectatorilor" Ceea ce e important n aceste mister" este tocmai crearea acestei stranii muzici a vieii, realizat printr-o nlnuire de stri, de situaii, de imagini dinamice, al cror contrapunct i armonie orchestreaz impresia total a acelei viziuni globale caricatu rale i tragice" n acelai t i m p , de care vorbeam. n acest scop e scris piesa i pentru realizarea l u i snt fcute s convearg toate mijloacele. Sava disloc tradiionala anecdot" i tradiionala zugrvire de caractere" i face aceast dezintegrare n folosul unitii polifonice a operei. Piesa l u i nu mai e d o r i n , ea nu vorbete despre o anumit viziune a existenei ca n teatrul retorilor, ea este aceast viziune, ea eman aceast experien esenial, o incarneaz concret, i d senzaia ei, te face s o simi c u viscerele, cu simurile, e semnul ei fizic. De aceea, piesa nu intereseaz c a n a r a i u n e a unei ntimplri". nici ca creionare de personaje". A deplinge lipsa acestor procedee echivaleaz cu a o judeca dup criterii care i snt strine, echivaleaz c u a da dovad de vedere www.cimec.ro

61

scurt n critic. P r e m e r g n d anumitor ci ale teatrului de azi, limbajul teatral articulat de Sava, n l t u r n d convenia reprezentrii t r a d i i o n a l e , plat-ilustrativiste, vizeaz o aprehendare mai i m e d i a t a zonelor adinei ale realului. Cu acest p r i l e j , Sava formuleaz o interesant teorie asupra modului cum t e a t r u l i exercit funcia sa binefctoare, rolul su educativ. D u p el, aciunea eficace deeducare nu este aceea de a oferi modele exemplare pentru a f i imitate. Aceast caleare o putere de nrurire redus. Efectul mult mai mare se o b i n e p r i n legea con trastelor, demonstraia per a contrario f i i n d forma de convingere cea mai riguroas. Realitatea specific a teatrului cu dubla lui existen de ficiune i n acelai timpi de experien concret e singura care permite mpingerea fabulei umane p n la ultimele ei consecine, imposibil de realizat n v i a f r primejdie : Dac coala vieii de orice n a t u r tinde p r i n educaie s nvee pe i n d i v i d ce trebuie s fac pentru c dac l-ar n v a ce nu trebuie s fac s-ar crea dezastre i catastrofe ireparabile numai teatrul este coala n care i n d i v i d u l poate s nvee ce nu trebuie s fac, obinnd i soluiile necesare, pentru c toate catastrofele n teatru snt de carton i electrice i se pot reconstitui n fiecare sear, iar moartea e numai j u c a t i actorul poate m u r i de sute de ori fr s-i vateme viaa. n viaa de fiecare zi, dac vrei s convingi pe un om c e riscant s umble ntre inele tramvaiului, nu poi dect s-i explici. D a c vrei s-i demonstrezi, l instalezi ntre ine, vine tramvaiul peste el i l omoar. n teatru, pui actorul pe inele tramvaiului, vine tramvaiul peste el. Dar tramvaiul e de carton, actorul moare numai pn la lsarea cortinei. Iar spectatorul nva c nu trebuie s umble n t r e inele tramvaiului. Spectatorul nva prin contrast ; el nu va face ceea ce a fcut personajul de pe scen" . Aceasta activizeaz participarea spectatorului da actul teatral, i scoate gindirea. din inerie, l oblig la meditaie i aciune : Spectatorul face i el parte din spectacol. Trebuie s colaboreze i el. D a c dai gndul tu n t r e g pe scen, el ce mai are de fcut ? Spectatorul nu trebuie s fie pasiv la spectacol. Cele ce se petrec pe scen trebuie s se prelungeasc i s se m plineasc n el".
j 4 5

aceste pagini fragmente dintr-un studiu mai vechi , am simit Recitind c datorez cititorilor citeva lmuriri suplimentare. (i m refer n special la tinerii slu]jito\ri ai scenei actori, regizori, dramaturgi crora li se adreseaz n primul rnd aceste strduine de reconstituire a unor moduri de a gindi teatrul.) 1. Poate c unii vor i ocai de tentativa lui Sava de a resuscita misterul, structur teatral medieval, de nudt disprut. Pentru acetia trebuie poate s subliniez din nou complexul de motive care l-au determinat pe Sava s o fac, scopurile carel-au orientat, cit i ideile similare care circulau n epoc i n sfera crora vederile sale se nscriu. Sava dorea cu ardoare ca teatrul s Ca i ali animatori europeni progresiti, redevin o aciune u n a n i m a ntregii colectiviti, s depeasc particularizarea la care l condamna formula scenic burghez, realisto-naturalist, atunci preponderent. S nu mai fie deci o aciune a unui grup restrns, specializat (artitii"), pltit de alt grup (burghezia) pentru a-i produce distracii". Ci, s devin un nalt oficiu social \ la oficierea" cruia s comunieze" ntreaga colectivitate. Iar singura structur teatral, rspunzind acestui criteriu al unanimitii", pe care istoria mai apropiat o putea oferi, era misterul, spectacol-ceremonial, la realizarea cruia participa comuniind ntreg oraul. Prin structura lui ampl de form deschis", misterul oferea o ans pentru spargexoa celor patru perei n care se nchistase drama naturalist-burghez ; )Qt 'i pentru depirea conflictului mrunt-particular ctre un conflict grandios-universal a crui miz punea n joc nu rezolvarea unor cazuri" individuale, ci nsi soarta Omului, a Umanitii. n acest cadru, aciunea dramatic nu mai era purtat de simpli indivizi, pentru c dramatis personae-le deveneau colectivitile, masele. Forma" dramatic astfel organizat capt deschideri largi de timp, loc, aciune, pentru a cuprinde zone mult mai vaste din Via dect forma" nchis a dramei aristotelice, atunci atotputernic, mai ales n versiunea ei burghezo-naturalist a teatrului bulevardier. lat deci ce posibiliti noi oferea structura misterului omului de teatru progresist, n dorina sa de realizare a unui ideal democratic n teatru.
5

* Contemporanul", Idem.

loc.

cit.

62

www.cimec.ro

Un raionament de acest tip a stat, pesemne, i la baza faptului c n deceniul al treilea n U.R.S.S. se monteaz spectacole de mase n aer liber, care i propuneau n mod deliberat s resusciteze modificndu-i coninutul aceast veche form de teatru. E cunoscut, de pild, Misterul muncii eliberate, reprezentat la 1 mai 1920 la Leningrad (atunci Retrograd), la care au participat circa 2.000 de interprei i vreo 35.000 de spectatori (dc altfel, limitele ntre interprei" i spectatori" erau foarte laxe. existnd momente cnd cu toii participau deopotriv la aciune). Acest mister" laic, cu caracter revoluionar, pstra structura spectacular a vechiidui mister religios, dar i schimba radical coninutul, drama Revoluiei nlocuind drama Patimilor: personajele Sultanul, Papa, Mandarinul, Regele Bursei etc. nu mai erau cele biblice, ci Napoleon, (oprimanii) i Spartacus, Stenka Razin, Proletarii (oprimaii). mprumutul formal nu era ns gratuit. O necesitate interioar susinea ambele situaii: i ntr-un caz i n cellalt, dimensiunile conflictului reclamau forme ample care s le cuprind pe msura lor; i ntr-un caz i n cellalt, miza" conflictului era grandioas, universal: mntuirea", respectiv eliberarea" Umanitii. E semnificativ, n aceeai ordine de idei, c prima oper dramatic a lui Maiakovski, Misterul buf, e tributar de asemenea acestei structuri. Preocupri similare nu cu aceeai coloratur ideologic au existat n epoc i n Apus. Am pomenit deja de montrile de la Salzburg ale lui Max Reinhardt cu jedermann. Trebuie amintite aici i nscenarea n piaa Signoriei din Florena dramei Savonarola de ctre Jacques Copeau (1935) i spectacolele de teatru popular. iniiate de Firmin Gemier cu piese din ciclul Teatrului isvoluiei" al lui Romain Rolland. i Ce au fost festivalurile organizate de Jean Vilar la Avignon care urmreau s creeze raporturi de un tip nou ntre teatru i public dect aciuni pornite din aceeai aspiraie ctre un teatru unanim ? Acesta e contextul larg n care se nscrie orientarea lui Sava ctre mister". 2. Unora cu sau fr obtuzometru poate s le strnease de asemenea nedu meriri i opiniile lui Sava despre scriitura dramatic, autori tehnici", ne o-canovaccio", ca i sarcasmele sale fa de teatrul literar", a r t n care eti robit vorbelor altuia..." etc. estetico-isloric al acestor i aici, de asemenea, trebue avut n vedere contextul idei. ca i destinul lor n posteritatea teatral. Atitudinea lui Sava contra textului" era consecina unei logici interne a gndirii sale teatrale (i care opera asupra unui moment dat din istoria teatrului) : a) Structura dramei naturalisto-burgheze ajunsese cu corifeii bulevardului", Bernstein, Bataille, Porto-Riche i numeroii lor emuli la o perfecie formal n felul ei, cu intriga sa strns, cu gradarea farmaceutic calculat a efectelor, cu inevi tabilele trei acte corespunznd expoziiei, peripeiei i deznodmntului dar i-.cu fondul ei pauper, lipsit de larg semnificaie, servil burgheziei, vulgar. b) ns aceast structur att de bine cristalizat a zice mai degrab ncre menit a piesei burgheze de succes" nu putea fi dect respins de un adevrat teatrator, att pentru srcia ei de coninut, ct i pentru stereotipul limbajului ei teatral, pentru forma ei nchis care, nereclamnd nici o invenie scenic, nu lsa nici o ans dezvoltrii forelor creatoare proprii ale Artistului de Teatru. Acesta vedea cu durere cum mijloacele sale specific-teatrale nu i mai snt necesare, cum capacitatea sa de a crea via scenic, prin imagini dinamice i colorate, se pierde nefolosit. propriuUmilit i constrns n corsetul formulei care i se impunea, creaia scenic z'is i era redus la zero, fantezia i inventitatea, refuzate, i se exercitau in gol, travaliul su limitndu-se la reproducerea meteugreasc n diferite variante a acelorai cliee naturaliste. n cel mai bun caz era un artizan, nu un creator. Amrciunea i revolta nu puteau dect s-i creasc, alimentate pe de o parti de servitutea de a sluji o literatur care nu l interesa, pe de alt parte de constrngerca de a asista neputincios la irosirea puterilor creatoare proprii, nctuate in teatrul natural ist-b u rgh ez. Aceasta a fost marea dram a Artistului de Teatru n secolul nostru, i toate aciunile, uneori att de contradictorii, ale cunoscuilor animatori i gsesc nelesul n tentativa lor de a afla o ieire din acest impas. n aceast lupt trebuie cutat sensul profund al Teatrului desctuat al lui Tairov, al resuscitrii commediei deliarte de ctre acel faimos T e a t r o teatrale" al lui Bragaglia, al Operei de a r t v i i " (L'oeuvre d'art vivante) reclamate de Appia, al poeziei de teatru preconizate de Artaud. i tot aici aflm cheia nelegerii nu numai o hipertrofiei elementului spectacular n opera unui Mcyerhold sau Piscator. ci i a nevoii aproape www.cimec.ro

63

obsesive de exerciii de improvizaie", constatat n ultima parte a activitii lui Stanislavski. c problema cea mai scitoare pentru toi aceti inovatori era i e semnificativ aceea a textelor corespunztoare ideilor lor novatoare (sau lrgind perspectiva a ideilor noi despre lume, pe care voiau s le exprime prin arta lor). S remarcm in treact c Tragedia optimist dc Vs. Vinevski, citit atent, arat clar forma ei deschis, caracterul ei de p a r t i t u r de spectacol, care face apel la arta creatoare a teatratorului" pentru a se mplini : ea, de altfel, a i devenit un punct cardinal al teatrului revoluionar numai prin conlucrarea (sau concrearea) ei de ctre celebrul Kamcrny 'Featr, condus dc Tairov. i. tot n treact, s nregistrm mrturisirea lui Piscator c proliferarea monstruoas a elementului spectacular i a mainriei scenice n teatrul su au fost determinate de paupertatea textelor de care dispunea pentru susi nerea ideilor sale estetice, respectiv a idealurilor sale sociale. De altfel, problema rmne deschis i n zilele noastre. Foamea de o nou dra maturgie, de noi structuri dramatice (reclamate de marile mutaii sociale, tehnice i psihologice contemporane), nu a fost nc satisfcut. i toate cutrile actuale de la teatrul-clocumcnt, teatrul de montaje, teatrul de improvizaie etc. pn la happening nu fac dect s ntreasc constatarea. Cu aceasta, am sentimentul c am ajuns ntr-una din cele mai sensibile zone ale problematicii teatrale a veacului, zon vital, de maxim importan, intuit de Sava nc acum dou decenii. De aceea ar i merita poate o apropiere ?nai atent, ntr-un capitol nou, Ion Sava i Teatrul European al secolului X X .

Crin

Teodorescu

Teatrul de Stat din Oradea (Secia AZILUL D E Regia: NOAPTE" de Maxim Szabo J o z s e Mircea Matcaboji Scenografia:

maghiar)

Gorki

Cseke Sandor (Baronul), Czikeli Laslo (Klesci), Orban Karoly (Ttara) ; Halasi Gvula (Satin) i Biluska Annamaria (Nastea)

www.cimec.ro

MARGINALII LA TURNEUL UNUI T E A T R U P R E S T I G I O S

B U R G T H E A T E R
F r ndoial c e greu s tragi concluzii definitorii i definitive cu privire la profilul, stilul i nivelul unui teatru, dintr-un simplu turneu peste hotare al acestuia, n t r e p r i n d e r e a e cu att mai dificil, cu ct e vorba de un teatru de repertoriu, cu o bogat i complex activitate, din care turneul nu poate arta dect o parte cu totul nensemnat. Acesta este mai cu osebire cazul cu Burgtheater. Gnd la sediu, ntr-o singur sptmn, teatrul acesta joac Sfnta Ioana, Othello, Nunta lui Figaro, If.igenia n Taurida, Echilibru, fragil, Evreica din Toledo (la sala Burgtheater) i alte cteva piese la sala denumit Akademietheater, poi oare s te consideri edificat dac vezi Nensemnatul de Nestroy i prelucrarea l u i Schiller d u p comedia francezului Picard, Parazitul ? De bun seam c nu. Putem socoti totui, dup repertoriul ales pentru turneu (la stabilirea c r u i a au concurat, de altfel, nu att preferinele teatrului invitat, ct mai ales condiiile tehnice oferite de scenele teatrelor-gazd), c la Burg theater comedia se afl la loc de cinste, c respectul pentru tradiia clasic e o trstur consubstanional a prestigiosului teatru vienez, c inuta spectacolelor prezentate respir o noblee spiritual de ndelung exerciiu. Despre spectacolul cu vodevilul l u i Nestroy Der Unbedeutende (tradus n mod exact, dar neinspirat, prin Nensemnatul) am mai pomenit i cu alt prilej n paginile acestei reviste . Spaiul mi ngduie s m opresc acum ceva mai ndelung asupra l u i . deoarece l consider reprezentativ pentru un aspect important al activitii Burgtheaterului. Se tie c Johann Nepomuk Nestroy (actor i dramaturg care a trit ntre 1 8 0 1 1 8 6 2 ) a nscris un moment nsemnat n istoria teatrului vienez, prin aerul proaspt pe care l aduceau comediile sale n atmosfera saturat de convenionalism aristocratic, p r i n umorul popular i incisivitatea satirei sociale, prin ndrzneala cu care ataca racile etice i politice caracteristice timpului. Prezena vie n miezul realitii i pro digiosul dar de a improviza cu promptitudine pe temele cele mai arztor actuale i-au creat i reputaia n peisajul artistic al secolului trecut, i-au atras i neplceri din partea autoritilor i totodat au contribuit la compunerea unei opere dramatice impu ntoare, n u m r n d mai multe zeci de lucrri. Spiritul umanist generos, verva dialogului, capacitatea de a crea t i p u r i sociale reprezentative constituie trsturi trainice ale unei bune pri a operei sale, care se afl astzi n repertoriile multor teatre din lume, uneori n prelucrri i a d a p t r i care mai pstreaz doar slabe legturi cu originalul. Nestroy nsui, de altfel, nu se arta prea scrupulos n mprumuturile din ali autori i alte literaturi, cnd era vorba s construiasc un subiect. Aa se face, de pild, c faimosul musical" care s-a jucat cu mare succes n multe ri din Europa i de peste ocean sub t i t l u l Hello, Dolly are la baza libretului comedia americanului Thornton W i l d e r cu t i t l u l Petitoarea. inspirat dup o fars de Nestroy, la rndul su adaptat d u p o veche comedie franuzeasc... Revenind la Nensemnatul, aceast fars muzical se joac ntr-o prelucrare semnat de regizorul spectacolului. Leopold Lindtberg, i de Alexander Steinbrecher, prelucrarea constnd nu numai dintr-o uoar modernizare a limbajului, ci i din adu girea unor poante i a unor cuplete cu adres direct la realitatea contemporan. Aceast actualizare" nu contrazice, dup prerea mea, deloc spiritul comediei lui Nestroy, ci, dimpotriv, l continu, adaptndu-1 la climatul spiritual al epocii noastre. De aceea, aluziile n e p t o a r e la adresa anumitor vicii de comportare, de atitudine i chiar la anumite curente estetice, actuale, nu s u p r prin incongruen, ci amuz prin insolitul lor. O anume candoare n a p r a r e a virtuilor i demnitii omului simplu
1
1

Teatrul", nr. 2/1969.

www.cimec.ro

65

(acesta este n e n s e m n a t u l " ) , n c o n t r a s t cu p e r f i d i a i p c t o e n i a celor d i n nalta societate, a g r e m e n t a t de u n d i a l o g adesea s a v u r o s , p l i n de v o r b e de d u h i j o c u r i de c u v i n t e , c r e e a z b u n d i s p o z i i e i p r e d i s p u n e l a n g d u i n d u i o a s . De aceea, v o i trece c u v e d e r e a d e c o r u l c a m v e t u s t c r e a t de Fritz Butz, cu m o b i l p i c t a t i p e i s a j e n c h i p de c a r t e p o t a l i l u s t r a t , i m v o i o p r i n d e o s e b i l a c u l o a r e a i r i t m u l scenelor de a n s a m b l u , c o n d u s e cu p r i c e p e r e de r e g i z o r u l L e o p o l d Lindtberg. la s p i r i t u l p a r o d i c n care e i n t e r p r e t a t scena c o m p r o m i t e r i i nevinovatei C l a r a . F o l o s i n d cu i r o n i e m u z i c a l u i R o s s i n i d i n Brbierul din Sevillu aria calom niei . r e g i z o r u l a realizat o m i c b i j u t e r i e s c e n i c , n a c e l a i spirit p r o b a b i l n c a r e N e s t r o y i r e a l i z a a c u m m a i b i n e de o s u t de a n i p a r o d i i l e sale l a W a g n e r , H e b b e l , Grillparzer. D i n t r e i n t e r p r e i , l - a m r e m a r c a t i c u a l t p r i l e j pe H e i n r i c h S c h w e i g e r , c a r e . pe l n g c t i e s c n t e un cuplet, d e m o n s t r e a z o a d e v r a t t i i n a r o s t i r i i poantei de efect, a j o c u l u i de c u v i n t e , a r e p l i c i i s u g e s t i v e , a s t r e c u r r i i a p a r t e u l u i . i d a c n e g'ndim c n a l t s e a r l - a m v z u t n Othello, nu putem s nu apreciem cum se c u v i n e a c e a s t r e m a r c a b i l c a p a c i t a t e de t r a n s p u n e r e n r o l u r i a t t de d i f e r i t e , cu o comic t e h n i c d e s v r i t . O s a v u r o a s c o m p o z i i e , c o l o r a t i n t o n u r i p s t o a s e , de u n c a r e a m i n t e t e n t r u c t v a de C e t e a n u l t u r m e n t a t , r e a l i z e a z H u g o G o t t s c h l i c h n t m p l a r u l p i i c h e r i a n t a j i s t . E r i c h A u e r . c u c e r e t e p r i n s i m p l i t a t e i u m o r b e n i g n n r o l u l c a n d i d u l u i , dar vajnicului t m p l a r Peter Spann ; M a n f r e d n g e r are u n f e l de umor sec, respirnd trindvia i t e m b e l i s m u l b a r o n u l u i de Massengold. Jocul actorilor e deschis, c u a d r e s d i r e c t l a p u b l i c , f r s f i a l n r o s t i r e a a p a r t e u r i l o r n c a r e i i a u p u b l i c u l c o m p l i c e , d u p v e c h i u l i c a n d i d u l s t i l a l t e a t r u l u i p o p u l a r , f r o d e o s e b i t p r e o c u p a r e p e n t r u c o m u n i c a r e a cu p a r t e n e r u l d i n s c e n . J o c u l cu p u b l i c u l l - a m g s i t i n s p e c t a c o l u l Parazitul, dar aici p r a c t i c a t cu m a i m u l t d i s c r e i e , a t t c t cerea piesa n s i . D u p c u m se t i e , e v o r b a de o c o m e d i e a f r a n c e z u l u i L o u i s P i c a r d , s i n g u r u l d r a m a t u r g c a r e a r e u i t s se i m p u n n z b u c i u m a t a p e r i o a d a i s t o r i e i F r a n e i c u p r i n s n t r e 1789 i 1828, a d a p t a t p e n t r u scena g e r m a n de F r i e d r i c h Schiller. C o n c l u z i a m o r a l i z a t o a r e a piesei, care p u n e l a s t l p u l infamiei u n t i p de p a r v e n i t i n t r i g a n t i p r o f i t o r , a l t u r a t Nensemnatului, ne a r a t c Burg t h e a t e r a r m a s c r e d i n c i o s u n e i l a t u r i i m p o r t a n t e a t r a d i i e i sale, i a n u m e aceea de a exercita o a c i u n e e d u c a t i v - m o r a l asupra p u b l i c u l u i . D a c n v o d e v i l u l l u i N e s t r o y a c t o r i i p r a c t i c a u u n s t i l de j o c f a m i l i a r , propriu t e a t r u l u i p o p u l a r , a i c i ne ntfflnim c u s t i l u l n o b i l a l c o m e d i e i clasice, u n s t i l c a r a c t e r i z a t p r i n g e s t u r i l a r g i , m i c r i e l e g a n t e , o r o s t i r e n u a n a t i e x a c t . B o y G o b e r t i n t e r -

Scen din ..Parazitul". De la sting la dreapta : Sylvia Lukan (Charlotte), Alma Seidler (Doamna Belmont) si Boy Gobert (Selicour)

www.cimec.ro

Sren

din

..Nensemnatul"

preul parazitului Selicour se detaeaz n chip firesc n cadrul ansamblului, piesa nsi fiind construit n j u r u l unui singur personaj, ca binecunoscutele comedii de caracter. P u r t n d o peruc roie i un costum n aceeai culoare, care indic fr echivoc c avem n faa noastr o vulpe ireat un semn al nrudirii piesei cu fabulele i moralitile medievale , actorul se mic onctuos, nvluindu-i partenerul n t r - u n zmbet cu n u a n e sticloase de fals candoare. Spectatorul nu e indus i n eroare nici o clip asupra caracterului personajului. El ateapt doar s v a d prin ce mijloc va f i acesta demascat. Intriga e de altfel destul de simpl i nu ofer multe posibiliti de surpriz. Te lai ns prins, aa eiim te lai uneori prins ntr-un joc binecunoscut, jucat de multe ori, dar n care ai impresia c te odihneti, nseninndu-te. Aa i aici, dei ticloia lui Selicour e mare, dei situaiile piesei i unele replici ale sale te t r i m i t cu gndul uneori la unele similitudini cu realitatea ceea ce d i n nou confirm a d e v r u l despre valoarea peren a clasicilor, d a t o r i t p e r m a n e n e l o r umane descoperite de ei , nu te cuprinde nici o nelinite cu privire la soarta celorlalte personaje, cci tii cu siguran c totul se va sfri cu bine. Chiar dac. aa cum spune replica l i n a l , dreptatea se face doar pe scen, iar lumea e condus de aparene... n j u r u l l u i Boy Gobert evolueaz civa actori de bun calitate i de m a t u r p r e g t i r e artistic, din care se impune figura, de o mare for de comunicare a unei clduri umane cuceritoare, a lui Hans T h i m i g , unul din veteranii de prestigiu ai trupei. A l m a Seidler, Erich Auer, Hans Hessling (care cheltuiete m u l t energie, uneori exterioar, n rolul oropsitului La Roche), Fritz Grieb (pitoresc n rolul ranului Robineau) ntregesc echipa maturilor". Perechea tinerilor", mai puin d r u i t i n text, e prezent prin graia suav a Sylviei Lukan i nflcrarea cam stngace a l u i W i l l i Kovaly. Decorul monumental al lui W i l l i Schmidt. care e n acelai timp regizor al spectacolului, izbutete s creeze atmosfera rece i luminoas a unui palat din secolul trecut, iar muzica de scen a l u i Herbert Baumann, executat sub conducerea lui Hans Totzauer. contribuie la rndul ei la crearea unei stri de spirit senine i mpcate, pe care o desvrete duetul graios interpretat de cei d'M tineri cu un sim muzical apreciabil. De altfel, simul muzical, msura i armonia caracterizeaz n general spiritul spectacolelor pe care Burgtheater-ul le-a prezentat la Bucureti, caliti care, chiar dac nu corespund ultimelor tendine i orientri ale artei moderne, constituie un capitol al culturii teatrale carc-i pstreaz cu demnitate dreptul la existen i-i merit pe deplin respectul i 6tima noastr. www.cimec.ro

Margareta

Brbu

probleme actuale ale nvmntului artistic *

DILEMELE CULTURII D E T E A T R U
n t r e g n v m i n t u l de a r t a cunoscut, n timpurile noastre, mai multe revoluii. Prefaceri radicale au p t r u n s nu numai ansamblul programelor, dar i structura i metodica fiecrei discipline, a n t r e n n d chiar crearea de discipline cu totul noi. Schim brile prelungesc pe planul pedagogiei t r a n s f o r m r i l e de viziune estetic aduse de prezent una din epocile cele mai bogate de teorie a artelor d i n istoria omenirii. Modificrile snt tot att de mari n colile de a r t care au izbutit s se integreze mi crii artistice, ca i uluitoarele modificri ale n v m n t u l u i tiinific universitar. i tocmai cum n v m i n t u l tiinific nu ar putea tri astzi dac nu ar asimila din mers toate cuceririle gndirii contemporane, i n v m i n t u l de art, d a c se a g a conservator de formele i concepiile vechi, nu poate dect s se exclud d i n circuitul vieii reale. n colile de l i t e r a t u r , structuralismul este o prezen i n t r a t n noua tradiie : conservatoarele au nceput s exploreze sistemele muzicale de u l t i m or ; colile de belle-arte au fost supuse unor devieri i mai accentuate ele snt pe cale s-i p i a r d , o d a t cu vechiul nume, toate formaiile vechi, tinznd s se topeasc, aa cum s-a ntmplat n F r a n a , n ootlile de arhitectur i de Design", evoluie pe care o u r m e a z n t r - u n mod original i Institutul de Arte Plastice de la noi. Ce se n t m p l cu colile de teatru ? A u existat i exist coli-atelier, colilaborator, cum au fost, la Moscova, studioul Teatrului de A r t i cel a l Teatrului de C a m e r , sau, la New-York, Actor's Studio, i cum este i astzi, la Wroclaw, coala de la L a b o r a t o r i u m " . Aceste coli au fost i snt nite staii-pilot ale noului, care se inte greaz micrii de g n d i r e i de aciune a teatrului contemporan, din unghiul de vedere al unor crezuri" artistice foarte precis delimitate. Este, poate, modul cel mai viabil de constituire a unei coli de teatru ; poate c tocmai aceasta este cauza care a fcut cu p u t i n marele rol jucat de aceste coli n istoria m o d e r n a spectacolului. Aceste coli au ns, chiar n virtutea structurii lor direct determinate de prezena excep ional a unui grup de oameni de teatru, o existen n g r d i t n timp i limitat ca putere de cuprindere. Ele nu pot constitui sisteme definitiv consolidate de n v m n t pentru c ele cedeaz locul altora, sau dispar, pe m s u r ce crezul" artistic pe care-1 ntrupeaz se schimb, se transform n altceva, piere, nlocuit de altele, sau se nchisteaz, rigid, n forme moarte, fals-academizate, muzeistice. Problema mare care se ridic n faa n v m n t u l u i de teatru este deci aceea a crerii unor coli de tip general, mai mult sau mai p u i n academice, care s fie apte a asimila toate ctigurile muncii teatrale noi, fr a crea ierarhii n e a d e v r a t e , ci lsnd deschise toate drumurile, toate posibilitile, n aa fel nct v i i t o r u l artist s-i poat forma liber personalitatea, alegndu-i, d u p n c l i n r i l e sale, calea, t r a t i constrns de vreo d o c t r i n rigid, dar i f r a se nchide, n a i n t e de a cunoate t o a t aria de cuprindere a creaiei teatrale moderne, ntr-o estetic i o metod ngheate.
Teatrul", n-rele 12/1968 i 1, 2, 3, 4/1969.

08

www.cimec.ro

N i c i m c a r aceast cretere, aceast fuziune a colii-laborator cu coala academic de a r t nu constituie o evoluie nou : este evoluia p a r c u r s de la gruparea restrns i foarte net delimitat a Bauhiausului la colile de Design, care nglobeaz n sistemul lor de lucru diferite m o d a l i t i de studiu modern al formei, fr a pierde din vedere ns esteticile i tehnicile mai vechi, ci cuprinzndu-le i pe acestea ntr-o nou viziune de ntreg asupra fenomenului plastic i istoriei sale. n ateptarea colilor-laborator de teatru care s-ar putea cristaliza n j u r u l unor anumite grupri de oameni de creaie de la noi coli-laborator care i vor gsi probabil un nucleu n atelierele" de regie despre care vorbete David E & r i g . coala noastr de teatru este chemat s se pregteasc pentru trecerea de la modul de pre dare academic vechi la un sistem deschis de n v m n t academic modern, unul din acele sisteme mobile, mldioase i foarte receptive, care pot nzestra pe studentul-artist cu o multitudine de orizonturi. D e o c a m d a t , ncerc s deschid discuia pe planul studiului teoretic i al disci plinelor de cultur artistic. Este, bineneles, numai un nceput ; dezbaterea ar f i cu att mai p a s i o n a n t i mai util dac ar p t r u n d e chiar n problematica predrii artei actorului, a regizorului, a scenografului i n antrenamentul criticului. * * *
1

V i i t o r u l om de teatru strbate, n timpul studiilor sale, o suit de cursuri i seminarii de cultur artistic general. E l n v a paralel filozofie, estetic, literatur (mai ales dramaturgie), arte plastice (scenografie, istoria artelor, n cursuri mai ample sau mai reduse pentru scenografi i regizori), c p t n d i cteva elemente de cunoatere muzical (studenii-actori). Toate aceste discipline nu au dect legturi de informare cu studiul principal al studentului studiul de teatru. L a sfritul colii, tnrul stpinete o cultur artistic general, care poate f i de folos n orice activitate de art apropiat. Cultura sa specific de teatru este ns precar. Cursurile teoretice i de cultur artis tic nu ncearc dect ntmpltor s p t r u n d n zona esenial a formrii studentului, zona n care se formeaz g n d i r e a teatral a tnrului, zona de antrenament a sensibi litii, gusturilor, disoernmntului su. Cum contribuie, de pild, cursurile de literatur la dezvoltarea receptivitii teatrale fa de text ? n ce fel se integreaz cursurile de istorie a artei efortului de creare a vizualitii scenice ? n t r e b r i l e acestea ne arunc pe trmul definiiilor. Este cu putin o definiie limpede a culturii teatrale, ca arie specific de cunoatere aa cum snt cu putin definiiile culturii literare, plastice, muzicale i chiar ale culturii cinematografice ? i dac da, atunci care snt criteriile i categoriile estetice proprii care susin d i n u n t r u edificiul cunoaterii i sensibilitii teatrale ? De rspunsul dat ntrebrilor de fa depinde construirea ntregului sistem de discipline teoretice care u r m e a z s modeieze contiina t e a t r a l " a v i i t o r u l u i creator, cci, n teatru, ca n orice art, cultura artis tic nu se realizeaz prin n g r m d i r e a amorf de cunotine, ci ea ncepe s existe cu a d e v r a t din clipa n care i creeaz o ordine a sa, o structur vital, un orga nism v i u de idei, principii, nelesuri. Rspunsul nu poate f i gsit uor. Teatrul lume a creaiei care a inspirat medi taiile l u i Aristotel, Diderot, Hegel, Nietzsche este, paradoxal, singura a r t care nu i-a cldit nc o tiin limpede structurat. Cercetrile teoretice aplecate asupra faptelor scenei s-au revrsat de cele mai multe ori n estetic i n filozofia general, sau n tiina literar. Numai de la sfritul secolului al X l X - l e a , marii oameni ai scenei au nceput s nale tot soiul de ..sisteme" de cultur i estetic specific teatrale, grbii s umple ct mai repede golul existent nainte. Dar ncercrile lor, de multe ori str lucite i ntemeiate pe intuiii uluitor de adnci, au fost i snt legate de un program artistic strict n g r d i t ; de aceea, ele nu izbutesc nc s creeze acel organism armo nios de principii i cunotine care poate s ofere o temelie cunoaterii obiective a unei arte. Noiunile-cheie echivalente noiunilor-cheie pe care se construiesc cultura i peda gogia altor arte cum snt, n literatur, metafora, n muzic, raporturile tonale, n pictur, perspectiva snt nc vagi n teatru. Estetica gestului, a aciunii, a relaiei i a comunicrilor este nc de construit. n v m i n t u l teoretic i de cultur artistic se afl, n teatru, n faa unui uria teren nedeselenit, pe care cresc, mai mult haotic, uimitoare i bogate formaii, dar n care drumurile de orientare trebuie nc tiate. Aceasta fiind starea de lucruri, coala academic se mulumete d e o c a m d a t cu un rspuns lesnicios. Ea nu caut cile de atacare i organizare a studiului care ar putea duce, cu timpul, spre dezlegarea necunoscutelor teatrului, ci se oprete la o for m u l comod, ridicnd pe baza ei edificiul disciplinelor sale teoretice. Este vorba de
1

Teatrul", nr. 1.1969.

www.cimec.ro

09

mult pomenita definiie : teatrul-sintez a artelor. n practica de nvmnt, aplicarea definiiei se mrginete la cea mai simpl operaie de adunare : exerciiul scenei + estetic + filozofie + literatur + arte plastice 4- ceva muzic = cultura teatrului. Chiar la prima vedere, practica deschis i dovedete nemplinirile. Cci un om care se mic liber i cu o bun putere de nelegere n literatur poate s nu aib dect foarte n e l m u r i t e cunotine despre ceea ce a fost i este spectacolul ca fapt artistic n sine constituit : i, la fel, el poate s rmn opac chiar la descifrarea t e a t r a l a textului literar. nsui cuvntul ..sintez" srcit de obinuinele n v m n t u l u i tea tral vechi, care nu caut o sintez, ci o sum, o adunare elementar cere o dezba tere adncit. R m i n e de vzut dac teatrul s-a nscut i exist prin contopirea altor arte, preexistente. nzestrate cu o alt origine i cu o via de sine-stttoare, sau dac teatrul, spectacolul, este la rndul su o a r t cristalizat prin ea nsi, cu izvoare deplin independente i care. pe msur ce s-a dezvoltat, a absorbit, a asimilat elemente ale altor universuri de creaie elemente, nu arte n ntregul lor constituite transformndu-le, prefcndu-le. prin chiar actul acestei asimilri, n elemente ale sale, calitativ deosebite de strile lor dinainte, fcndu-le teatrale. Cortegiile dionisiace, sau, pentru a ne apropia de experiena prezentului, improvizaiile spectacolului r nesc pot f i privite ca sinteze ale altor arte", sau snt niri ale unei puteri creatoare aparte, care are nevoie, pentru a tri. de actul propriu, nentlnit ca atare nicieri n alt r a m u r a muncii artistice jocul prezena vie a omului care ntrupeaz n sine i n aciunile sale i gndul creator i imaginea de art ? n t r - o coal de teatru care nu ocolete realitile i ideile prezentului, desci frarea creaiei conduce spre aceast problematic f u n d a m e n t a l . Studiul teoretic poate fi organizat, desigur, n multe chipuri, dar cei care l construiesc nu pot ignora punc tele de atracie nscute n j u r u l marilor n t r e b r i , fr a aluneca spre informarea lipsit de idee. I a t de ce, n t r - u n fel sau altul, n v m i n t u l teoretic i de cultur artis tic este silit s se transforme el nsui n act creator, s se concentreze asupra struc turilor teoretice posibile i a ipotezelor care ar putea s susin d i n u n t r u , mai devreme sau mai trziu, o tiin deplin cristalizat a teatrului. coala, dac vrea s se ps treze la altitudinea vieii scenice contemporane, este chemat s se transforme n labo rator, n centru de cercetri teoretice, pstrndu-i deschise cile de comunicare cu micarea t e a t r a l n a i o n a l i m o n d i a l . Ceea ce, de altfel, nu face decit s integreze invmntul superior teatral n contextul mare al nvmntului superior modern romnesc, care particip firesc, de la egal la egal, la efortul de cerceta/e desfurat pe toat aria de cuprindere a muncii tiinifice. Este cu att mai necesar ca Institutul de Teatru s-i asume aceste ndatoriri de investigaie, cu ct, n domeniul artei teatrale, noi nu avem nc n a r un centru specializat de studii i cercetri.
* * *

A pune astfel problema nvmntului teoretic n coala de teatru nseamn a cere o schimbare radical de structur. ,,Orice tehnic trimite la o metafizic", spune Sartre ; tehnica" nvmntului teoretic de teatru trimite, dac acest n v m n t este n t r - a d e v r n r d c i n a t n gndirea teatral contemporan, nu la metafizic, ci la cu tarea acelei tiine, acelei estetici specifice, pe care astzi contiina teatrului nostru o cere aprig. A d m i n d aceast premis, admitem o alt schem de ansamblu a organizrii studiilor. A x u l prim, derivat din preocuparea esenial despre care vorbeam, ar urma s-1 dea nsei teoria i istoria spectacolului, cursul teoretic specific, prezent n oricare din celelalte coli superioare de art uneori sub forma ctorva discipline teoretice complementare (teoria literaturii, stilistic, teoria arhitecturii, teoria muzicii, armonie i contrapunct, teoria montajului), dar care nu este nici m c a r schiat n programele de acum ale Institutului. Se nelege de la sine c un astfel de curs nu poate f i impro vizat, nu poate f i ncropit, la ntmplare, de la o zi la alta. Disciplina trebuie s strbat, descriptiv, o uria n t i n d e r e de fapte de la ritualurile tradiiei asiatice pn la -happenning. de la spectacolul antic grec pn la improvizaiile folclorice i pn la marile m o n t r i ale regizorilor d i n secolul al X X - l e a . n acelai timp, ea urmeaz s cuprind, treptat, diferitele micri ale filozofiei teatrului, prelungite, prin reflexele faptului teatral. n operele gnditorilor. n estetica i filozofia general. A treia n d a t o r i r e a cursului este aceea de a descifra, n fiecare din etapele dezvoltrii creaiei de scen, nelesurile spectacolului ca fenomen social. Cci aceasta este. cred, tripleta aspectelor i sensurilor eseniale pentru o a d e v r a t descoperire a specificului teatral : tiparul expresiv al modului de spectacol studiat (nelcgnd. prin cuvntul t i p a r " . www.cimec.ro

70

ntregul determinantelor de joc i de relat,ie cu publicul, de la forma arhitecturala i pn la alfabetul de semne folosit de actor i de regizor) ; faptul de teatru ca fapt social ; i filozofia actului teatral. Aezate astfel n inima studiilor teoretice, teoria i istoria spectacolului ar canaliza trei rnduri de legturi posibile cu celelalte discipline (cci, ntr-o organizare superioar a studiilor, paralelismul preocuprilor ar f i nlocuit firesc cu relaii mult mai armonioase i mai strnse, care, schematic reprezentate, iau nfiarea razelor de cerc). Pentru c, n t r - u n sistem de studiu universitar modern, relaiile dintre discipline devin relaii active, informaia fiind nu neglijat, dar subordonat, integrat analizei i sintezei active, libere de constrngeri. O prim serie de legturi ar conduce spre disciplinele filozofice, estetice i sociale, fcnd posibile continuarea i adncirea meditaiei despre teatru pe plan teo retic mai nalt, i realiznd astfel premisele pentru formarea unei concepii cristali zate unitar. S-ar putea ajunge astfel la o rodnic apropiere ntre disciplinele filozofice i sociale, pe de o parte, i teoria i practica scenei, pe de alta. Studiind filozofia i sen surile sociale ale spectacolului, studentul poate descoperi o mulime de puncte de atin gere i de canale de comunicare cu ceea ce i se ofer ca material de meditaie n orele de tiine filozofice, sociale. Iar conductorii acestor cursuri ar avea astfel la ndemn un material concret foarte bogat. Actele prelucrrii critice, din punctul de vedere al concepiilor noastre de astzi i al analizei marxiste, ar p t r u n d e astfel n miezul preocuprilor profesionale ale viitorului om de teatru, iar cursurile de filozofie materialist-dialectic i de estetic ar iei definitiv d i n practica n totul nesatisfctoare, dar, d i n pcate, nc frecvent, a afirmrii de principii generale ilustrate" prin cteva exemple m p r u m u t a t e arbitrar ariei principale de studiu. A l doilea mnunchi de contacte s-ar n d r e p t a spre disciplinele de cultur artis tic general. Cci, studiind, de pild, spectacolul medieval, studentul va fi inevitabil pus n situaia (dac, bineneles, cursul i va mplini obligaiile) de a nelege goticul nu numai ca dat exterior de stil, dar i ca alctuire artistic specific mentalitii care a generat misterul i moralitatea ; sau, adncindu-se n cercetarea spectacolului elizabetan, viitorul om de teatru va f i fr ndoial ispitit s dea o perspectiv nou tuturor textelor literare din timpul dat. n sfrit, a treia suit de raporturi cu nici un chip mai puin nsemnata dect celelalte ar cimenta nsi munca practic de scen. Studentul ar putea oricnd s gseasc indicaiile i principiile prime de d o c u m e n t a r e " pentru exerciiile sale in cursul de istoria i teoria spectacolului. Viziunea pe care i-a format-o asupra coramediei dell'arte, n acest curs (viziune care, dac respect i adncete adevrul istoric, se deosebete categoric de imaginea, i ndulcit i searbd, de estrad", care circula pe scenele noastre, neocolind Institutul), i-ar sugera nu numai neslritele posibiliti pentru studiile de micare i de improvizare, dar i-ar alimenta creator i fantezia. i iiecare moment studiat n cadrul cursului-ax ar putea deschide n faa studentului dru mul spre acele orizonturi de nelegere vizual, de arhitectur i de stil de joc, fr dc care cunoaterea teatrului nu exist. Cercul s-ar nchide, astfel : tnrul explorator al teatrului ar putea s se mite liber, dar cu o ordine perfect armonizat a micrilor, n acea lume concret i de gndire care este a teatrului i numai a teatrului.
* * *

Schimbarea nu ar privi ns numai schema mare a relaiilor dintre diferite dis cipline, ci nsi compunerea luntric a predrii n cadrul fiecrei ramuri de studiu teoretic. Literatura i artele plastice nu intereseaz teatrul ca arte in sine, ci ca arte care pot intra n alctuirea imaginii teatrale sau care creeaz un anumit context actului creator de spectacol ; de aceea, se cere ca ele s fie descoperite din aceast perspec tiv. Asta nseamn a depi net stadiul informativ n predare, realiznd expunerea de mult mai aproape i n acelai timp cu o mai accentuat distanare ta de obiectul cercetat. Ceea ce atrage i folosete n studiile de literatur i arte plastice, in coala de teatru, nu este prezentarea ca atare a evoluiei acestor arte. ci descifrarea unor structuri intime ale lor, care pot mbogi i explica teatrul, sau i l pot alimenta, i pot deschide noi semnificaii. . ... Deocamdat, istoria literaturii i istoria dramaturgiei fac obiectul unor stuuu rupte ntre ele. D i n punctul de vedere al unei nelegeri artistice globale, interesanta ar fi tocmai dezvluirea relaiilor i punctelor de contact i de respingere existente ntre literatur, ca ansamblu, i dramaturgie. De ce studiul epopeii i al literaturii www.cimec.ro 71

filozofice eline se realizeaz rupt de studiul dramaturgiei eline ? Cum poate fi ne leas, ntr-adevr, dramaturgia elizabetan, d a c o desprindem din ansamblul litera turii istorice, filozofice i poetice a epocii, sau dac a c o r d m acesteia doar funcia secundar, decorativ, de fond pasiv ? nsi metodica analizei literare i a sintezei de literatur poate fi r e e l a b o r a t conform imperativelor teatrului. Cci exist studii critice desvrite i de o foarte nalt valoare care nu ofer puncte de sprijin analizei teatrale, pentru c snt pur abstracte, n timp ce teatrul este chiar n cele mai n d r z n e e abstractizri ale sale o art concret. Admirabilele consideraii ale lui Toma Pavel despre timpurile pretragice n piesele lui Racine snt a d e v r a t e descoperiri critice, i ele lumineaz adnc i foarte departe nelesurile versului ; fa de teatru ns, aceast analiz este strin, cci ea se aaz ntr-o zon de abstracii pure. Jan Kott prezint tipul critic contrar, situat la cealalt extrem aceea a unei concretizri teatrale adeseori prea strimte, prea nguste . a analizei. Exemplul mirific, exemplul desvrit, l dau unele comen tarii engleze pe texte de Shakespeare de pild, acelea ale lui Wilson-Knight, n care p t r u n d e r e a n metafor i n construcia de cuvnt, respectnd ntrutotul rigorile textu lui, arunc n lumin toat ncrctura senzorial, de intuiii i de percepii, pulsnd de via concret, ascuns dincolo de suprafaa lefuit a versului. n felul acesta ar trebui s fie parcurs istoria literaturii universale i romneti, cursuri care s cuprind dramaturgia n ntregul micrii literare i s citeasc i s analizeze poezia, epica, textul filozofic i textul de teatru, cu privirea mereu avid de concret a omului de pe scen. Pentru c Institutul nu este dator numai s pun la dispoziia studentului o cantitate de cunotine ; cea mai n a l t obligaie a sa este aceea de a-i crea un anumit antrenament al sensibilitii i al discernmntului, a-1 face apt nu s cunoasc simplu literatura, ci s o descopere din punct de vedere teatral. Supus acelorai imperative, antrenamentul vizual se remodeleaz i el. Limitarea culturii vizuale a viitorului regizor la tradiionalele cursuri de istorie a picturii i sculpturii i ngrdirea tuturor cunotinelor actorului n exerciiile de micare scenic snt fapte care exclud din sfera de atenie a tnrului cea mai bogat parte a plasticii de teatru. Cci aceasta implic o g a m loarte larg de cunotine legate de domenii vizuale cu totul strine de pictur, sculptur sau gimnastic scenic. Arhitectura, n t r e a g a dezvoltare a culturii obiectului i a artelor decorative, istoria costumului intr n aceast sintez specific. M u l t mai curnd dect de o simpl istorie a picturii i a sculpturii care, de altfel, nu se adreseaz actorilor , studenii au nevoie de cunoaterea vizua lului n istoria civilizaiei. Astfel ei pot ajunge s cunoasc valoarea obiectului pe scen, sensul a m n u n t e l o r de costum, posibilitile expresive ale raporturilor spaialarhitecturale. n timpul n care studentul parcurge aceast istorie teoretic i critic a vizualitii concrete (cuprinznd, n t r - u n ansamblu armonios, arhitectura, pictura, sculptura, costumul, obiectul i gestul caracteristic), ar f i u t i l i un curs de g r a m a tic a formelor", care s-1 iniieze pe viitorul om de teatru n cunoaterea intim a fenomenului plastic. M a i mult : prin studii complexe de acest fel, studentul va putea s-i asimileze noiunile de form, stil, factur vizual, noiuni de care el va avea nevoie direct pe scen. i este mult mai important ca un student, actor sau regizor s stpneasc raporturile de spaii i forme, s mnuiasc deplin competent elementul de costum, i s integreze n interpretarea sa anumite date care in de spiritul i de stilul unei epoci, dect ca el s posede o oarecare informaie de dicionar al picturii...
* * *

Aceasta este una din schemele posibile pentru o modalitate de nvmnt tea tral apt s absoarb i s armonizeze ntreaga bogie a teoriei artelor i culturii artis tice moderne. A i c i intereseaz n p r i m u l r n d principiile mari, pe care le recapitulez acum : 1. Axarea tuturor studiilor teoretice n j u r u l cercetrilor asupra specificului tea tral ; atragerea studenilor, cu ajutorul cursurilor i seminariilor de teoria i istoria spectacolului, la munca activ de cercetare, n aa fel nct preocuprile profesionale de la orele de studiu scenic concret s se prelungeasc i s se ntregeasc n planul g i n d i r i i estetice. 2. Crearea n j u r u l acestui punct central a unei reele de relaii active ntre toate disciplinele teoretice ; specializarea acestor discipline n funcie de cerinele gnd i r i i i practicii teatrale. 3. Adoptarea, n toate prelegerile de cultur artistic, a unui mod de predare care, depind nivelul simplei informaii, s cuprind materialul informativ n antre72 www.cimec.ro

namentuil de gndire activ, fcnd familiare studentului metodele i categoriile cunoa terii moderne a artei : analiza structural, gramatica formelor, stilistica, sintezele de moduri artistice asemntoare. Sfritul studiilor ar aduce astfel nu suma unor cunotine disparate, ci ncheie rea unui proces unitar, armonios i complex de formare intelectual-spiritual. Pe acest drum s-ar putea crea i o nou atmosfer n j u r u l disciplinelor teoretice, privite astzi cu indiferen de cei mai muli studeni. Cci. legate concret i viu de studiul practic al procesului creator, disciplinele acestea s-ar elibera de aspectul lor auxiliar, l t u r a l nic, i ar putea s capteze prin funcia activ pe care ar atribui-o studentului, n des coperirea mecanismelor intime ale actului artistic. O alt urmare i m p o r t a n t a acestor transformri ar putea s se fac simit pe planul semnificaiilor de coninut ale procesului de nvmnt. S-ar putea ajunge la elaborarea unui mod de nvmnt teatral de o valoare lilozofic-educativ superioar un complex de sisteme de predare dialectice chiar n substana lor, marxiste nu numai n afirmaie, ci in determinantele lor de aciune, angajate n descoperirea rea litilor dintr-un unghi de vedere creator materialist chiar prin metodica lor. Concen trarea studiilor asupra micrii v i i , concrete, infinit nuanate, a realitilor artistice, analiza sistemului de permanente interrelaii, ale faptelor de art cu procesele vieii sociale, filozofice i materiale (n sensul n care am vorbit, nainte, despre nelesul obiectului i al gestului cotidian), u r m r i r e a noianului de contradicii care es contiina artistic a unei profesii i a unei epoci ar face imposibil expunerea didactic, static, amorf care, indiferent de inteniile bune, este, in esen, strin de marxism , inlocuind-o cu efervescena unei reale i n e n t r e r u p t e analize dialectice. nsui carac terul activ, dinamic, al procesului de n v m n t ar avea o funcie educativ, exersnd puterea critic a studentului i voina l u i de a lega cunoaterea de intervenia direct caliti care definesc spiritul comunist. Scos d i n obinuinele predrii de noiuni i principii generale i antrenat n efortul colectiv de investigaie tiinific. nsoind cu pasiune cercetrile de specialitate, nvmintul social i filozofic va deveni un factor nemijlocit n formarea concepiei estetice a omului de teatru.
* * *

Toate acestea snt, se nelege, proiecte mai mult sau mai puin ideale, pls muite pentru un viitor nc vag. Transformarea colii noastre de teatru, reorganizarea ei pe bazele principiilor moderne ale gndirii artistice nu snt cu putin nici astzi, nici mine. pentru c, aa cum a r t a m nainte, schimbarea nu se poate realiza dect ca rezultat al unei importante i multilaterale munci tiinifice. O ncercare de moderni zare p r i p i t ar aduce mai mult ru dect bine ; nentemeindu-se pe o munc tiinific real, ea nu ar putea dect s discrediteze noile idei. Ceea ce nu nseamn c trebuie s ateptm cu pasivitate nu tiu ce moment favorabil nnoirii. P r e g t i r e a saltului poate f i nceput oriend. Institutul poate s-i creeze treptat, pornind din momentul actual, premisele transformrii sale ntr-un institut de nvmnt superior, egal prin forele sale tiinifice cu celelalte universiti ale noastre. Primul gest ine de descoperirea i atragerea oamenilor pe care pasiunea, com petena i autoritatea profesional i r e c o m a n d ca posibilii iniiatori ai cercetrii teatrale. i este nevoie ca, nc n primele faze de cutare, preocuparea pentru teoria i cultura teatral s fie legat de procesul de nvmnt. Prin conferine, cursuri experi mentale, seminare organizate pe temeiul ntlnirilor cu mari oameni de teatru i cu criticii i teoreticienii din a r i din strintate, se poate crea, n Institut, un sistem mobil, deschis, de comunicare cu tot ce este mai valoros n viaa teatral. coala de teatru ar deveni astfel o catedr de a v a n g a r d , un cenaclu de lucru al crea torilor i teoreticienilor, p u n n d pe student n contact nemijlocit cu principalele prohleme ale dezvoltrii teatrului modern, de la noi i d i n toat lumea. Acest mod de lucru ar ngdui n civa ani selecionarea acelor personaliti care ar putea s devin cereettori-profesori. i lucrul cel mai important ctigat n acest fel ar t i crearea unui climat de investigaie aprofundat i competent chiar n centrul sistemului de n v m n t teatral. www.cimec.ro

Ana Mria

JS arti

Teatrul ,,lon Creang" EGMONT" de Goethe Regia : N. A l . Toscani : Paul Bortnovsichi Fj Scenografia

Ion Pavle<icu (Egmont) i Marcel Gingulescu (Ducele de Alba)

Teatrul C . I. Nottara" ENIGMATICA DOAMN M" de Karel Capek

Regia

: Val

Sindulescu Lidia Radian

Scenografia:

A l . Clonaru (Avocatul Kolenaty). Val Sndulescu (Jaroslav Prus), Migry Avram Nicolau (Emilie Marty), Do rin Moga (Albert Gregor)

www.cimec.ro

dialog de atelier
c u

GEOROE
despre CREDINA N REGIZOR NEVOIA DE ECHIP

CONSTANT/N

PSTRAREA INTEGRITII ARTISTICE UN NOU CAPITOL

Acest interviu s-a nscut ntmpltor. n primele zile din aprilie, n holul Teatrului Mie, n ateptarea unei repetiii care nu mai nce pea, cci decorul piesei Iona uriaul i informul amalgam de plas tic alb-buretos se usca greu, l-am ntrebat pe taciturnul George Constantin ce gnduri mai nutrete despre teatru. Joc, m pasioneaz ceea ce fac, m pasioneaz anumite piese, un anumit teatru... M ndurereaz ns faptul c, in j u r u l nostru, unii colegi devin indifereni, obosii, nepstori... Indifereni fa de lucruri, deziderate pentru care alt dat se bteau... Cu mine se petrece alt schimbare: n urm cu dou-trei stagiuni, jucam mult. enorm, zilnic ! Credeam c n teatru asta este cel mai important : s joci ct mai mult ! N u att pentru succesul de public, aceast h i d r cu o sut de capete, gata oricind s te spintece sau is te adore, ci pentru formarea mea personal. Astzi am nvat c trebuie s ,,m pstrez". Vreau s joc mai puin, n schimb s forez n adnc, s ajung la smburele adevrului artistic. F r pasiune, f r credin n acest a d e v r nu se mai poate face nimic bun... S ncercm s realizm o discuie sincer despre ceea ce te preocup. S-ar cuveni s ncepem cu drumul n teatru... tiu. s-a scris despre nceputurile dumitale : tnr muncitor strungar devenit actor... Poate totui ne vei schia o sumar retrospectiv... D u p toate aparenele, n teatru am ajuns din ntmplare. n adolescen mi-am imaginat o carier spectaculoas : aviator ! Voiam cu orice chip s intru la coala de aviaie ! Dar n-am avut acest noroc. A m intrat la o meserie. Strungria mi plcea, dei n-aveam aptitudinile necesare. E o munc frumoas, cere talent. Acolo, la strungrie am avut primul contact cu teatrul. U n instructor m-a distribuit intr-o pies. Se numea... O scrisoare p i e r d u t " ! Jucam alternativ pe Tiptescu i pe C a a vencu. D u p spusele celor de acolo, aveam talent. m p r e u n cu un coleg-prieten. Sic Stnescu, azi actor la Teatrul M. Eminescu" din Botoani, am hotr t s ne prezentm la admitere la I . A . T . C . La examen eu am czut. Sic Stnescu a reuit, a intrat la clasa maestrului Moni Ghelerter. M pregtisem pentru d r a m " (credeam eu !), comisia mi-a cerut s prezint ceva pe comedie" i... nu am reuit. D u p acest eec, mi-am pierdut un an din via activnd prin nite ansambluri de tineret i cu n c p i n a r e m-am prezentat la concurs pentru a doua oar. Nimerisem in clasa de pregtire a lui Vlad Mugur. Acolo a fost prima mea intlnire cu acest regizor-pedagog, cruia ii datoresc formaia iniial. De ast d a t am reuit [ddusem i la Institutul de Cinema tografie, fusesem admis i acolo), dar am intrat la teatru, la clasa lui N . Bleanu. Cine i-au fost reseaz evoluia lor ? colegii f li urmreti n continuare, te inte

Fac parte din promoia anului 19.">b. a profesorilor N . Bleanu, Aura Buzescu. Vlad Mugur. Beate Fredanov. alturi de colegii mei : Silvia Popovici, Sanda Toma, Gheorghe Cozorici. Amza Pellea, Constantin Rauchi, Victor Rebengiuc, Ion www.cimec.ro

B u l e a n d r , Silviu S tancul eseu. Ne iubim i azi, inem mult unii la alii, dei ne vedem rar. Eu lam evoluat ntructva diferit, cci nu mi-am fcut stagiul'* la Craiova. D i n cauza unor ncurcturi organizatorice (n anul I I m-a luat V l a d Mugur la Bacu s interpretez un rol lucru mare pe vremea aceea pentru un student), dar de aici i exmatricularea i motivul pentru care d u p absolven am fost trimis, mai bine zis ncorporat", la Teatrul Armatei s-mi termin stagiul militar n chip de actor-soldat. Ce amintire pori Institutului de Teatru ?

Eu datorez mult colii i profesorilor mei. A m avut norocul s fiu repartizat, cum am spus, la clasa maestrului N . Bleanu. L-am iubit cum iubesc copiii, poate de aceea ne i purtam copilrete cu el. N - a m tiut s profitm ndeajuns de p r e z e n a acestui mare dascl printre noi, n-am tiut cum s ,,stoarcem" de la el ce i ct trebuie... l n t r e b a m nerozii. De pild, de ce n-are main ? mi amintesc c ne-a rspuns c se simte foarte bine mergnd pe jos... i alte ntrebri de acest soi. B l eanu se ocupa mult de noi, se zbtea pentru succesul nostru. mi amintesc ct suflet a pus pentru R u c r e a n u n Figaro... i asuma toate r s p u n d e r i l e . A p o i am trecut la clasa doamnei Beate Fredanov, o excelent profesoar, un minunat pedagog. Grupa noastr i-a pricinuit multe necazuri. Eram cu toii indisciplinai, obraznici, bieii se ineau de drcovenii. O d a t , Rauchi a refuzat s urce pe scen i eu l-am imitat. Beate Fredanov a procedat atunci cu mine la fel cum m port eu azi cu fiu-meu. M i - a promis c dac execut sarcinile la clas. mi va aduce o carte care mi va plcea. S-a inut de cuvnt. M i - a adus un volum al l u i W a l t W h i t m a n pe care l pstrez i astzi. Si primele roluri ? Primele mele experiene i concluzii ? contacte regizorale n teatru ? Pri

n Institut am lucrat, adic am n v a t cu V l a d Mugur, apoi m-am ntlnii: n anul I V cu Lucian Pintilie. L a Teatrul Armatei cum se numea pe atunci azi Teatrul N o t t a r a " , unde joc n continuare, am lucrat cu ahighian. cu Jora, cu RafaelGeorge Teodorescu... A m lucrat cu foarte muli regizori i din generaii diferite. Cu Dan Nasta i Sanda Manu, Lucian Giurchescu, Sorana C o r o a m , Radu Penciulescu, Ion Cojar, C r i n Teodorescu i n sfrit azi cu Andrei erban. Primul meu rol de suc ces d u p cum se tie a fost Pygmalion. A m intrat n rol din ntmplare. n t l n i r e a cu Sanda Manu mi-a fost de bun augur. D a t o r i t 'lui Higgins am scpat de multe i n h i biii. L a nceput eram distribuit cu greu. A m inut mult s joc n Antoniu i Cleobatra, s-1 dublez pe Cristea A v r a m , dar Vraca s-a opus. De altfel a trebuit s t r e a c mult vreme ca Vraca s - m i acorde o oarecare consideraie. Asta s-a ntmplat dup premiera piesei Iui Kruczkowski, Prima zi de libertate. D i n aceti ani am nvat deci. experien i concluzie c n aceast pro fesie nu poi rzbi fr noroc. Eu m consider un om norocos. A m rzbit. Snt convins ns c n teatrul nostru exist n general foarte m u l i actori cu mare talent, dar care n-au avut nc posibilitatea s se remarce, s salte, s fie ^cotai" ; s se ntlneasc cu cine trebuie m refer la regizori. Tinerilor mei prieteni din teatru le adresez un sfat : o d a t fcut un lucru bun, s in de el cu dinii : o poziie cucerit trebuie a p r a t ! De tine nsui n primul rnd. ide ispitele facilului, ale succesului ieftin, de risipirea n mici activiti, aparent satisfctoare, dar care n fond te srcesc pe plan profesional, te sectuiesc pe plan spiritual. A m mai n v a t c fiecare nou rol e un examen. Orice nou distribuire e o reevaluare a calitilor tale. N u m refer la f i l m . la acele repetate probe, umilitoare pentru actori i, d u p p r e r e a mea, nesemnificative. Cum poi demonstra aptitudinile, valenele cu un rol n civa metri de pelicul, dintr-un moment ales la n t m p l a r e ? Marea n c e r c a r e e n teatru, pe scen, n contact direct cu publicul, acest j u d e c t o r neierttor pe care trebuie s-1 cucereti n fiecare sear din nou. Vorbeai de nllniri de bun niri din drumul parcurs pn azi ? augur. Care au fost marile ntl-

Prima, am spus, V l a d Mugur. V l a d tie s fac actori. Aceast nsuire o are i Radu Penciulescu. D a c V l a d Mugur a format un strat indispensabil n structura mea artistic, a doua oar m-am nscut ca actor d a t o r i t lui Radu Penciulescu. A m lucrat m p r e u n Steaua polar, spectacol despre care s-a scris foarte mult. Ca s spun aa, din ce eram i nu eram, Radu Penciulescu a pus pe mine ce trebuie ! Dintre multiplele lui caliti regizorale dou m i se par eseniale i extrem de utile actorului : maxima concentrare i maxima libertate. De la Penciulescu am nvat c nici o clip din

7t;

www.cimec.ro

repetiie nu trebuie pierdut ; l u c r u l cu el te solicit la maximum i se desfoar cu o intensitate e x t r a o r d i n a r , f o r t i l i a n t . Penciulescu i cere o participare total i t o t o d a t te stimuleaz. Penciulescu nu uzeaz de dreptul regizoral la ,,imixtiune"* in creaia actorului, el nu intr n intimitatea naterii personajului. Te oblig s-1 gndeti, te m p i n g e s te desfaori singur ! Radu Penciulescu e primul tu spectator, se amuz sau se ntristeaz, se nfurie sau te savureaz, particip la jocul tu. Pe vre muri, din felul n care V l a d Mugur citea un text, nelegeam cum trebuie jucat. Cu Radu Penciulescu m neleg din p r i v i r i . El tie s lucreze difereniat cu o distribuie, are u n mare discernmnt n alegerea soluiilor. Dintre ntlnirile marcante se nscrie i cea cu C r i n Teodorescu la Jocul ielelor, moment pe care-1 asociez de ntlnirea mea cu un mare actor pe o mare p a r t i t u r : Gh. Ionescu-Gion. Importante au fost i colaborrile cu Sanda Manu : Pygmalion, Prima zi de libertate, Cehov Acest animal ciudat. Ca actor de teatru te simi mbogit n contact cu filmul, tele viziunea, radioul ? Registrul interpretativ se lrgete, sau risc o uni formizare conform cerinelor consumatorului ? n comparaie cu alii, experiena mea e x t r a t e a t r a l este redus. Esenial mi se pare munca n teatru. F r n d o i a l , un actor bun e liber s se produc** n multe feluri : s cnte, s danseze, s f a c f i l m . televiziune... Orice, cu condiia s nu ias din sfera artei adic s fac totul bine. S nnobileze aceste divertismente ! U n actor bun nu are voie s se arate publicului su n t r - o l u m i n nefavorabil. A m mai s p u s , m i se pare, c actorul trebuie s tie s se pstreze ". S nu se risipeasc. A m nvat acest lucru de la Ionescu-Gion. E greu. Trebuie s renuni la multe ispite. n profesia n o a s t r t o a t lumea vrea s munceasc, s activeze, s se remarce. Sntem cu toii lacomi de r o l u r i ! Dar... Trebuie s ne d r m u i m timpul. Trebuie s ne cultivm mereu ! Trebuie s ne obligm s citim, s studiem, s ne i n l o r m m ! Dar s avem timp pentru asta. D a c a f i profesor .la Institut, a obliga actorii s urmeze periodic cursuri de reeducare, de reprofesionalizare, avertizndu-i asupra primejdiei ciubucului* . A pretinde s nvee cum s se fereasc de fleacuri, ide ocaziile"* care le altereaz integritatea artistic. n t r - o a p a r i i e de 10 minute la televizor unii i dintre cei mai talentai i mai iubii d r m singuri rezultatele unei munci de zeci de ani pe scen.
1 1

Ai vorbit despre colaborezi n scen ?

regizori,

nu

i despre

partenerul-actor.

Cum

Partenerul este un factor esenial, capital. Snt partizanul echipei, am nevoie de echip. De aceea m-a i atras colaborarea cu Teatrul M i c i cu Penciulescu. D i n cele ce spun s-ar putea crede c nu-mi iubesc teatrul la care m-am afirmat, Teatrul N o t t a r a " ; dimpotriv, mi-e foarte drag i-i pstrez recunotina afirmrii i tinereii mele. L a M i c " ns mi-am regsit generaia mea i idealurile ei. Aa s-a nscut Tango iubesc acest 'Tango, fiindc e un model de conlucrare activ i total ntre actori de egal valoare. Cnd n dreapta i n stnga ta snt actori buni. a n i m a i de aceleai convingeri, stimularea e reciproc i cinstit ! Sarcinile scenice se mpart raio nal ! Atunci, n serile tale proaste, n serile cnd publicul nu comunic cu tine sau tu nu poi ajunge la el atunci simi sprijinul partenerilor, simi c rspunderea nu cade doar pe umerii ti. Mi se pare c ai rmas echip... printre puinii supravieuitori ai ideii

dc

Vreau s pot face cu credin o treab cinstit i a d e v r a t . De aceea am nevoie de echip. Treaba de unul singur e sortit uanelii sau eecului. Cu cine anume ? Cu toi colegii mei de generaie, cu toi care cred n meseria noastr. Cred n teatrul fcut cu convingere, cu d r u i r e , cu credin n partener i mai cu seam n regizorul-animator, n regizorul-artist. M impresioneaz credina cu care Dinic l urmeaz pe Esrig ; entuziasmul cu care actorii formai de Esrig i se druie necondi ionat. Avem nevoie de un regizor n care s credem necondiionat. Dac greim, s greim mpreun, convini pn n ultima clip de justeea muncii noastre. Dac nu am deplin ncredere n regizorul cu care lucrez, dac am ndoieli, mi lipsete bucu ria repetiiilor, convingerea n reuit. Intru greu n rol. Trece ctva timp p n gsesc www.cimec.ro

77

..omul", trsturile personajului meu. Penciulescu mi spunea c Sineti, n clipa n care intr n scen, are un trecut. Gnd Sineti iese din scen, aciunile viitoare se prevd cu uurin. Deci, biografie. N u poi s apari n scen fr aceast biografie, fr s cunoti n amnunt, plmada, gndurile. n t r - u n cuvnt fiina eroului tu. Din acest punct de vedere, Iona mi-a pus probleme foarte mari. Fiina l u i Iona e ca apa, iunecoas i totodat palpabil. Poezia, simbolul, metafora se amestec, se contopesc cu aciuni concrete, cu fapte diurne, palpitnd de via. Intr-una din multiplele discuii purtate ntre noi n j u r u l textului lui M a r i n Sorescu, cineva spunea c fiecare spectator e liber s neleag ce vrea. dup cderea cortinei. Eu nu mprtesc aceast p r e r e . N u snt pentru ambiguitatea sensurilor... Snt convins c Iona a fost scris ntr-o anu mit zi. ntr-o a n u m i t stare de spirit, c autorul a vrut s spun ceva anume, dar i spectatorii trebuie s v a d , trebuie s s i m t acest ceva anume. Iona este o capodoper ce va rmne n istoria literaturii noastre. N u tiu ns ce concluzii vor trage din ea spectatorii. Cred de altfel c Iona poate f i interpretat n foarte multe feluri i pro babil de foarte muli actori. G n d i n d u - s e la mine, bnuiesc c iniial Radu Penciulescu i apoi Andrei erban au avut n vedere anumite p a r t i c u l a r i t i ale personajului. Aa l i joc. Cu toate c e ,,singur i trist", Iona al meu e un tip vital, un om cu haz ; m-au preocupat acest haz, aerul mucalit, naiv, zmbetul cu care abordeaz singurtatea, fora cu care i duce v i a a mai departe. Piesa e o tragedie, dar personajul meu nu e mereu trist. Iona st pe dunga vieii, i mereu ateapt s i se ntmple ceva, s vin ceva ce nu vine... C r e d i n a lui n via e uria, ca i generozitatea n faa naturii, a cosmosului. Petele a m e n i n s-1 nghit, dar l u i i e mil de petiorii pe care-i pescuiete... Disperarea-i bate la u, i el se face c n-o bag n seam. A r e momente de spaim, de cruce de via, i clipe de bucurie simpl, omeneasc. E p t r u n s de cre din, iradiaz miresmele vieii. Ce superb e aceast pies romneasc... O ultim ntrebare: ai vorbit despre colegi, despre generaia dumitale. Ce perspective crezi c i se deschid f i nc ceva : concret, ce proiecte ai ? Cnd am fost la Paris, acolo, pentru prima d a t mi-a disprut ca s spun aa sentimentul de modestie, o anumit umilin fa de condiia noastr artistic. Acolo am neles limpede c teatrul nostru e bogat, foarte bogat ; c noi dispunem de actori mari, excepional nzestrai. M-au decepionat multe spectacole vzute, unde n j u r u l unei vedete miunau civa actori mediocri. Pe de alt parte, m-am gndit cu p r e r e de ru c la noi nu se nelege suficient necesitatea, rolul vedetei. Pentru marele public vedeta este un fenomen absolut necesar. M i t u l ei, cu atta grij i seriozitate construit n occident, nu e un fapt ntimpltor, un capriciu publicitar. N o i greim, neglijndu-1. n generaia mea snt multe virtuale vedete, muli actori strlucii. Dar ceea ce m doare e c, dei nici unul dintre noi n-a atins vrsta de patruzeci de ani, ne simim adesea frini de osteneal, stori pn la epuizare, pentru c ne risipim n prea multe lucruri m r u n t e , sntem prea puin pretenioi fa de noi ,i profesiunea noastr. n a i n t e de a vorbi de perspective, cred c trebuie s inem seam de momentul prin care trec. M aflu la o rscruce. Gnd am venit la Teatrul Mic ne-am strns n j u r u l lui Radu Penciulescu, mai muli. Ne-am bucurat i am suferit mpreun. Ne-am maturizat mpreun. n ceea ce m privete, m-au format, m-au modelat spectacolele montate aici. la Teatrul M i c deopotriv Orict ar prea de ciudat, Simple coinci dene. Jocul ielelor i Tango. A z i , prin plecarea l u i Radu Penciulescu, un ciclu s-a nchis, o epoc din viaa noastr a luat sfrit. V o m ncepe, desigur, un nou capitol... N u tiu ce va conine... N u - m i cunosc proiectele, nu mi-am cristalizat planuri... V-am spus c nu cred n teatrul fcut de unul singur ! www.cimec.ro

Mira

Iosif

 puncte de vedere

Un domeniu puin explorat

Obiectivul principal al dramaturgiei este de a contribui la educaia comunist multilateral, la lrgirea orizontului politic i cultural al maselor. Ea are totodat menirea de a influena creterea spiritului civic al oamenilor muncii, i poate juca un rol important n ridicarea vigilenei colective a maselor. Faptul c zeci de m i i de oameni snt vizitatori frecveni ai teatrelor d posibilitate slujitorilor scenei de a populariza, prin intermediul textului dramatic, necesitatea a p rrii secretelor de stat, ca i aciunile care snt ntreprinse de organele competente pentru prevenirea obinerii de informaii cu caracter secret de c t r e puteri strine inte resate. Dramaturgia poate s d e v i n astfel i un instrument eficace pentru formarea opiniei publice i n acest domeniu al vieii sociale, evideniind metodele folosite de acele cercuri pentru sustragerea unor documente secrete, nfind totodat, prin forme caracteristice, activitatea organelor de stat pentru zdrnicirea unor asemenea aciuni. Dramaturgia are o bogat experien n crearea unor lucrri din aa-zisul dome niu al genului poliist, datorate unor cunoscui autori romni i strini. Astfel de lucrri ns nu au rspuns n t o t d e a u n a unor scopuri educative bine determinate. Unele piese de factur poliist, ndeosebi cele d i n strintate, au de regul drept erou detec t i v u l " , care, asumndu-i singur rolul de cavaler al dreptii", suplinete carenele sau neputina poliiei. n condiiile noastre, eroul principal al lucrrilor de acest gen nu poate f i altul dect reprezentantul organelor de stat, ofierul de securitate, ca i cel de miliie, ale cror trsturi moral-politice i profesionale snt patriotismul nflcrat, nalta respon sabilitate profesional, inteligena, pasiunea, curajul i tenacitatea puse n slujba a p rrii ornduirii noastre sociale i de stat. Astfel de trsturi, ntruchipate n profilul eroilor lucrrilor reprezentate pe scenele teatrelor, vor putea reliefa mai pregnant munca prodigioas a acestor organe i vor evidenia mai veridic fapte inspirate din realitatea vieii. A l t u r i i n sprijinul permanent al organelor de stat, activeaz oamenii mun cii, care, ptruni de un nsufleitor patriotism, fac din sesizrile ce le adreseaz aces tora un act de participare contient la a p r a r e a securitii statului i a ordinii publice. Motive de inspiraie n acest domeniu snt suficiente. i pn n prezent au fost elaborate unele lucrri meritorii, printre care Hipnoza sau Insula spionilor de tefan Berciu, Limuzinele morii, un reuit scenariu radiofonic de Haralamb Zinc, i altele. N u toate ns au rspuns n aceeai msur cerinelor actuale. Neexistnd o documentare ct mai complet asupra problemelor pe care le traseaz, unii dintre autori au apelat la ficiune, care s-a dovedit insuficient pentru a crea aciuni i eroi pe msura celor din via. www.cimec.ro

7i>

D c aceea, r e p e r t o r i u l o r i g i n a l pc care l - a m u r m r i t p n a c u m cu t o i i , ca spec t a t o r i , n u este n d e a j u n s d e r e p r e z e n t a t i v i n acest d o m e n i u , cu toate c e c u n o s c u t a f l u e n a m a r e de p u b l i c de c a r e se b u c u r s l i l e noastre de t e a t r u a t u n c i o n d s n t p r o g r a m a t e piese p o l i i s t e , f r a m a i a m i n t i de c a r a c t e r u l l o r r e l a x a n t . Ce p u t e m face ca pe a f i e l e t e a t r e l o r n o a s t r e asemenea piese s se n m u l e a s c ? n a i n t e d e toate, a m sugera ideea a t r a g e r i i , pe l n g d i r e c i i l e i s e c r e t a r i a t e l e l i t e r a r e ale teatrelor, a unor d r a m a t u r g i c o n s a c r a i care, in dorina slujirii cauzei a m i n t i t e l a n c e p u t u l acestui a r t i c o l , ar p u t e a scrie piese pe o asemenea t e m . A p o i , d i r e c i i l e t e a t r e l o r . n c o l a b o r a r e cu casele j u d e e n e de c r e a i e e v e n t u a l c h i a r pe p l a n n a i o n a l , ar p u t e a i n i i a u n concurs de piese n d o u - t r e i acte pe o a s t f e l de t e m . n scopul d e z v o l t r i i o p i n i e i civice, a l c r e t e r i i v i g i l e n e i r e v o l u i o n a r e a maselor, s-ar p u t e a a d o p t a f o r m e m u l t i p l e . A m i n t i m p r i n t r e acestea a d a p t a r e a p r o z e i n f o r m e t e a t r a l e . D r a m a t u r g i e x p e r i m e n t a i , n c o l a b o r a r e cu a u t o r i i u n o r a s t f e l de l u c r r i , sau c h i a r a c e t i a , ar putea s selecteze d i n p a g i n i l e c r i l o r , e v e n t u a l cu a j u t o r u l u n o r c o n s u l t a n i c o m p e t e n i , cele m a i s e m n i f i c a t i v e c a p i t o l e ce ar p u t e a f i d r a m a t i z a t e . N e g n d i m l a l u c r r i ca : Sfri tul spionului fantom de H a r a l a m b Z i n c ; Doamna n mov de T h e o d o r C o n s t a n t i n : Vulpea simte capcana de T u d o r Popescu : Oameni fr identitate de C. T r i c o l i c i i a l t e l e , p u b l i c a t e n u l t i m i i a n i , care ar p u t e a f i r e v z u t e i d r a m a t i z a t e . D u p astfel de l u c r r i e d i t a t e , sau i n s p i r n d u - i s e d i n f a p t e r e a l e i n e d i t e , d r a m a t u r g i i ar p u t e a crea piese n o i c a r e s suscite i n t e r e s u l s p e c t a t o r i l o r . spec T e a t r e l e , c r o r a le stau l a d i s p o z i i e i n t e r p r e i de v a l o a r e , p o t a s i g u r a t a c o l e n m s u r s f i e l a n l i m e a e l u r i l o r e d u c a t i v e i estetice pe care l e u r m r i m . a Uniunii Scriitorilor p o a t e da u n m a r e s p r i j i n n realizarea i s e c i a de d r a m acestei c e r i n e i m p u s e de v i a , m o b i l i z n d cele m a i b u n e f o r e s c r i i t o r i c e t i ale g e n u l u i . D n d d o v a d de e x i g e n i i n v e n t i v i t a t e , d r a m a t u r g i a are t o a t e p o s i b i l i t i l e de a se a f i r m a ca p r o m o t o a r e i a acestui d o m e n i u , s p o r i n d u - s i c o n t r i b u i a l a e d u c a r e a o a m e n i l o r m u n c i i n s p i r i t u l v i g i l e n e i r e v o l u i o n a r e , p e n t r u a p r a r e a s e c r e t e l o r de stat, pentru a p r a r e a intereselor generale ale statului.

Petre

Hladehi-Bucovineat\u

Teatrul Naional din Cluj MANECHINUL

Regia:

SENTIMENTAL" de Ion Minulescu

Val Mugur Mircea Matcaboji

Scenografia: Liliana Welther (Muchi) i Cosmin Ghiara (Rada)

www.cimec.ro

VALORI l DEFICIENTE DEOPOTRIV DE MARI

O simpl privire a r u n c a t pe afie este deajuns pentru a te edifica asupra orientrii teatrului : O cas onorabil de cei mari din Horia Lovinesou, Croitorii veValahia de Alexandru Popescu, Act neian i Blcescu de Camil Petrescu, Meterul Manole de Valeriu Anania. Un scurt program de bossanove de Radu Cosau, Mica dram de Cezar Ivnescu i Vin soldaii de G l i . Astalo. Dac a d u g m titlurile pieselor Cine eti tu ? {grupaj de piese scurte) de Paul Everac. Pupza din tei (pentru copii) de Ion Damian i Pavilionul cu umbre de Gib M i hescu. ni se dezvluie concludent pro gramul artistic al colectivului pitetean. Aa cum s-a semnalat i n pres, promovarea dramaturgiei romneti este una din trsturile sale caracteristice. A s p i r a i a teatrului spre un repertoriu au tohton nu este apanajul ultimelor sta giuni. Ea a existat permanent (e ade vrat, mai sporadic i deci mai puin evident) de-a lungul timpului. Chezie stau cele aproape o sut de premiere cu piese romneti, clasice i contemporane, montate n cei douzeci de ani. Cteva stagiuni mai recente par s f i fost etape de studiu i acomodare. Diseernmntul n selecia pieselor prea s nu funcio neze ns cu rigoare, deseori fcndu-se concesii textului facil. Actuala stagiune vdete ns s t r d a n i a colectivului de a face din piesa romneasc axa ntregului repertoriu, de a se elibera de ispita spec tacolului uor, amuzant cu orice pre. Au cptat p r e p o n d e r e n lucrrile de valoare necontestat, menite s stimuleze virtuile creatoare, s defineasc colec tivul n ceea ce are el mai reprezen tativ, n aceast aciune a teatrului din Piteti pe trmul abordrii exclusive a dramaturgiei originale, a intervenit o elaborat raportare la cerinele i gustu rile publicului local. Activnd ntr-un ora n plin evoluie, cu o pondere din ce n ce mai serioas n peisajul indus trial, n geografia economic a rii, tea trul din Piteti pare s fi inut seama de publicul vast i fluctuant, cu mari deosebiri de exigene i gusturi, al aces tui ora n transformare, de necesitile sale social-etice. S-a inut totodat seama de gusturile tradiionale, de atitudinea favorabil a spectatorilor din Piteti i din mprejurimi fa de piesele cu ca racter istoric. De la marea fresc socialistorrc (Blcescu) la drama de idei (Act veneian), de la istoria apocrif" (Croi torii cei mari din Valahia) la farsa cu accente satirice i iz poliist (Casa ono rabil), de la poemul liric-filozofic (Me terul Manole) pn la dezbaterea unor probleme de etic socialist (Everac), exist, credem, gndit pe diverse direcii, terenul favorabil formrii unui spectator exigent. n ciuda prejudecilor i a ati tudinilor sceptice, datele statistice vor besc despre rezultatele ncurajatoare de pn acum i confirm viabilitatea for mulei teatrului pitetean. Planul primului trimestru al acestui an a fost depit la toi indicii. La cele 70 de reprezentaii cte au avut loc pn n prezent, cu pa tru din premierele stagiunii, au participat aproape 30.000 de spectatori. De la j u m t a t e a lui decembrie i pn la sfri tul lui martie, Blcescu s-a jucat de SI

www.cimec.ro

peste 42 de ori. nregistrnd aproape 19.000 de spectatori. Presupunem c, aa cum n vara trecut spectacolul n aer liber de la Rovine, lo, Mircea Voievod. a fost vizionat ntr-o singur reprezen taie de peste 2.500 de spectatori, n vara aceasta, la Cozia i Curtea de Arge, Blcescu i Meterul Manole vor face obiectul aceluiai binemeritat succes de cas i de prestigiu.

* * * Orict de interesante ar f i iniiativele, proiectele, ele nu se valorific dect n spectacol. H o t r t o a r e n b t l i a pe care au angajat-o pitetenii pentru impunerea piesei originale snt calitatea spectaco lelor, fora lor de atracie, de comuni care. U r m r i t e n ansamblu, m o n t r i l e Teatrului Al. Davila" dezvluie mari oscilaii de calitate. Spectacole bune, l u crate ngrijit care evideniaz capa citatea ansamblului de a exprima emo ionant ideile i priceperea actorilor de a stabili o relaie organic, spontan cu publicul, de a crea atmosfer i tensiune pe scen , alterneaz cu altele slabe, lipsite de relief i de strlucire, v d i n d nesiguran n folosirea mijloacelor de expresie, cu incertitudini n comunicarea semnificaiilor. n contextul calitativ al stagiunii, pn la ora actual, cel mai izbutit i mai omogen spectacol este Meterul Manole. regizat de Marietta Sadova. Spectacolul scoate n relief sensurile tragice ale sacri ficiului lui Manole, simbolul realizrii Ideii de creaie, estompnd accentele mis tice, implicaiile prozaice cu caracter co tidian ale piesei l u i Valeriu Anania. Oco l i n d modernizarea forat, oferind ima ginilor scenice un echilibru de factur clasic, tinznd spre spiritualitatea str vechiului epos legendar, regia a valori ficat peste text, simplu i apropiat spec tatorului, ideea m a j o r a poemului : eli berarea eroilor de chemrile meschine ale vieii diurne prin creaie. Reprezentaia (cu cteva mici excepii) relev favorabil colectivul de interprei, reuita l u i n conturarea caracterelor, n realizarea unei uniti stilistice. Scenografia l u i M i r cea Marosin, compus din cteva ele mente : perdele alb-gri, scri de lemn, blocuri mai mici i mai mari de p i a t r alb, dispuse armonios n scen, este ele g a n t i aerat, susinnd concepia regi zoral. N u aceleai lucruri bune se pot spune ns despre Act veneian, lucrat sub ace82

eai n d r u m a r e regizoral. Montarea ce lor dou piese de Camil Petrescu, Act veneian i Blcescu. dovedete ambi ioasa intenie a colectivului de a se ve rifica ntr-o dramaturgie dificil. Spec tacolele ar putea f i privite ca teste de calitate, n m s u r s evidenieze virtualitile interpretative, stadiul, foaia de t e m p e r a t u r a teatrului. Abordarea unor astfel de texte trebuie fcut ns cu deplin responsabilitate. Existau oare n acest colectiv actorii po trivii dramaturgiei lui Camil Petrescu ? S zicem c da, n cazul l u i Sorin Gheorghiu (Blcescu), i poate i al l u i V l a dimir J u r s c u (Pietro Gralla) ! Dar ei snt condiionai de viziunea regizoral i, deopotriv, de partenerii lor. Citit, neleas i m o n t a t ca d r a m a imposibilitii brbatului de a-i afla femeia ideal, Act veneian s-a transfor mat pe scen n dramoleta unui banal -triunghi". Spectacolul e de un realism casnic, m r u n t , nu e mai mult dect o - i s t o r i o a r " nscenat. A c t o r i i s-au oprit la aspectele superficiale, la aparenele personajelor, zugrvite cel mai adesea prin t r a d u c e r e a " simplist a unor replici. Ca i la Act veneian, i la Blcescu, spectacolul (regia Const. Dinischiotu) a pierdut din vedere perspectiva de ansam blu, n acest din u r m spectacol, exist i scene reuite, mai ales cele n care protagonistul vine n contact cu un nu mr restrns de parteneri. Dar imaginea integral a reprezentaiei e neclar. Piesa nu e doar o fresc cu un personaj cen tral, pe un fundal de umbre. Blcescu este istoria d r a m a t i c a mersului unei revoluii, este viaa unui om ntre oa meni. Revoluia nu triete ns pe scen, suflul ei patetic, momentele de paroxism ale nfruntrilor se pierd. F i g u r a i a este lipsit de relief, inabil condus (dei, cu alte p r i l e j u r i , acelai regizor se dovedise un bun constructor de scene de mase), n fine, masivele tieturi n text au v duvit spectacolul de unul din polii con flictului, nlturarea partidei boierilor creeaz impresia fals c mersul revolu iei a fost mpiedicat de civa m i l i t a r i . Tot Constantin Dinischiotu a montat, n p r e m i e r pe ar, i Un scurt pro gram de bossanove. L u d a b i l este n aceast n t r e p r i n d e r e aducerea n scen a unor probleme i personaje din ime diata actualitate. Piesa lui Radu Cosau e o pies de atitudine. Unei generaii mature, rmas la nelegerea depit a imperativelor istorice, unei generaii care accept i se bucur numai de plcerile molcome i de

www.cimec.ro

Scen din spectacolul cu ..Scurt program de Bossanove"

v a l o r i l e sigure ale v i e i i , a u t o r u l i opune o alta, o g e n e r a i e t n r , e n t u z i a s t , pa t e t i c i foarte g r b i t s t r i a s c , dar care, n g r a b a i n frenezia ei, poate g r e i . P r o b l e m a nu e de a c n t r i i de a d e z v l u i e r o r i l e , p e n t r u c , zice a u t o r u l , e r o r i l e astea v o r trece, s n t v r e m e l n i c e , n u au v i i t o r , le s v r i m f r a f i ale noastre..."'. E v o r b a de u r m r i l e acestor e r o r i , de m s u r a n care-i afec t e a z i pe u n i i i pe a l i i . O t i n e r e e a v n t a t , t r i n d u - i cu t o a t sinceritatea, p n l a risc i l a cea m a i n a l t t e m p e r a t u r , t i m p u l s u , poate i g n o r a oare e x p e r i e n a , v a l o r i l e ctigate i n s i v i a a u n e i g e n e r a i i a n t e r i o a r e ? E d r e p t ca a c e a s t t n r g e n e r a i e s - i s u s i n n u m a i p r o p r i i l e - i c e r t i t u d i n i i s le refuze pe ale a l t o r a ? Acestea par a f i n t r e b r i l e pe care a u t o r u l le p r o p u n e s p e c t a t o r i l o r . i de a i c i , alte c t e v a sub sumate, n ce m s u r a c c e p t m c o m p r o m i s u l , de ce l a c c e p t m , n ce m s u r ni-1 i m p u n e m n o u i l i m p u n e m a l t o r a , n ce m s u r s n t e n i d i s p u i , p u t e m sau trebuie s-1 u i t m ? A u t o r u l nu o f e r u n r s p u n s , nu d s o l u i i , el l a s s p e c t a t o r u l u i un s p a i u de m e d i t a i e . D e a l t f e l , f o r a acestei piese st m a i ales n r e p l i c . n ceea ce se

spune i n f e l u l cum se spune. Ceea ce i n t e r e s e a z n t r - u n spectacol cu a c e a s t p i e s , este s u b t e x t u l i, f o a r t e n subsi diar, fabula, a c i u n e a . Or, r e g i z o r u l C. D i n i s c h i o t u s-a con centrat t o c m a i asupra a ceea ce e ac i u n e n p i e s , i aceasta e m a i p u i n interesant. Indeciziile n faa textului, lipsa de n u a n e , de accente, fac ca a c e a s t reprezentaie, nc neaezat, cu prea l a r g i o s c i l a i i de t o n i de r i t m , s nu a i b f o r a p e r c u t a n t care s d e c l a n e z e m e d i t a i a g r a v i r e s p o n s a b i l . Reprezentarea c o m e d i e i l u i H o r i a L o v i nescu, O cas onorabil, s-a impus p r i n a c u r a t e e a desenului r e g i z o r a l al l u i C l i n F l o r i a n , p r i n a u t e n t i c i t a t e a atmosferei i a t i p u r i l o r , p r i n r i t m u l alert. M o n t a r e a v i e i c o l o r a t a i z b u t i t s p s t r e z e , n c a d r u l a c i u n i i p o l i i s t e , tensiunea miste r u l u i i a s u s p e n s u l u i " , v i v a c i t a t e a tex t u l u i , f r a sacrifica s e m n i f i c a i i l e l u i d r a m a t i c e m a i grave. Pe riguroasa ur m r i r e a i d e i i m a j o r e d i n text, s-au p u t u t construi c t e v a c o m p o z i i i a c t o r i c e t i v a att prin v i g o a r e cit i prin loroase, nuane. CroiJorii cei nutri din Valahia a c e a s t c a l d i t o t o d a t i n c i s i v pledoa rie p e n t r u g e n i u l p o p o r u l u i nostru in

www.cimec.ro

83

lupt cu timpul i cu vicisitudinile isto riei care a prilejuit multor teatre spectacole emoionante, v i i , nu s-a bucu rat la Piteti de aceleai atribute. Reali zat de tnrul regizor Radu Boroianu ntr-o modalitate strin spiritului i l i terei specifice piesei, spectacolul pitetean pltete un serios tribut inovaiei" re gizorale, nelese formal. U r m r i n d s realizeze un spectacol original intenie n sine ludabil , regizorul a conceput o imagine scenic ostentativ-convenional. abstract i artificioas. Transformnd scena ntr-o imens g r o a p cenuie, n care intr i din care ies mereu perso najele piesei (mbrcate toate n maiouri cenuii, cu aplice de un gust ndoielnic, definitorii" pentru un caracter sau altul), regizorul a dat metaforei piesei o inter pretare vulgarizatoare, a conferit ideii textului o cu totul alt semnificaie. V i ziunea prea d i s t a n a t " a regizorului, redus la un soi de recital dramatic voit modern, a despuiat piesa i eroii si de elementele de via, a rarefiat substana spectacolului pn la jocul n sine al unor imagini scenice reci i formale, cu micri i grupaje forate, repetate obse siv i monoton. Tot n regia l u i Radu Boroianu am vzut i primul spectacol al studiouluilaborator denumit atelier". Alegerea ce soldaii i lor dou piese scurte Vin Mica dram mrturisete o ambiioas incursiune n domeniul celei mai tinere dramaturgii, o legitim dorin de fami liarizare a actorilor i a publicului cu noi modaliti de teatru. Apropiate ca tem, diferite ca stil. cele dou partituri, v d i n d fiecare n parte i caliti i stngcii, se impun p r i n sinceritatea tonului, fcnd apel comun la solidaritate i ome nie, la fericire, plednd mpotriva ororilor rzboiului. Formula scenic pretenioas, abstract i confuz (un soi de cifru secret al unui joc cu sputuri de lumin, cu punctri violente muzicale, cu oameni n maiouri negre, oficiind cu micri mai lente i mai brutale un ceremonial contorsionat), nu reuete s evidenieze valorile spec taculare ale textelor. Insuficient asimilate, aplicate arbitrar, aceste mijloace ale unei viziuni m o d e r n e " cu orice pre au redus la un numitor comun ambele texte, au dus la risipirea tonalitii i specificului fiecrui autor : dispoziia liric, ironia, umorul tragicomic cu accente stranii, ca racteristice l u i Astalo ; vibraia profund tragic, sfietorul ton elegiac de o mare simplitate uman, propriu lui Cezar Ivnescu.

Trupa de la Piteti dispune azi, a l turi de civa actori buni de vrst me die, de un n u m r remarcabil de tinere talente. T i n e r i i se afirm viguros, fcnd merituos fa unor roluri adesea dificile. Ei au dovedit cel mai convingtor jus teea programului teatrului : c drama turgia romneasc ofer cmp larg de afirmare capacitii de creaie, c atunci cnd se aleg din repertoriul autohton opere reprezentative, i cnd acestea snt realizate cu m a x i m ncredere, se des chid pentru actori posibiliti de nalt exprimare artistic. Se poate vorbi astfel de farmecul, de personalitatea, de registrul amplu pen tru d r a m i comedie al tinerei Mihaela Dumbrav. Jucnd aproape n fiecare pies Simona Levescu (Bossanove), Doamna Fleur (Croitorii), A n i (Casa onorabil). Iovanca (Meterul Manole) actria a demonstrat o v i b r a n t sensibili tate, inteligen, msur, sinceritate i aplomb. Ea se mic cu distincie, cu o demnitate linitit, senin, sau cu impe tuozitate ; vorbete clar. logic, n u a n a t . Sorin Gheorghiu a valorificat plenar va lenele multiple ale talentului su, j u c n d cu simplitate expresiv, e x p r i m n d for i patos interior. Actorul are umor i l i rism, risipete cu generozitate mari re zerve de energie. nzestrndu-i persona jele cu o via scenic tumultuoas, plin de dramatism (Blcescu). cu o cerebra litate rece, tioas (Sorin Procopiu), cu verv acid (Grig). Dora Chertes a adus n rolul Siminei din Meterul Manole, gingie i vitalitatea, nu lipsit de far mec, caracteristic femeii ce se druiete n dragoste, o expresie luminoas reali zat prin autentic vibraie sufleteasc. Distribuit in dou roluri de mare respi raie d r a m a t i c (Manole i Pietro G r a l la). V l a d i m i r Jurscu este, fr ndoial, un actor de p r e s t a n . E l s-a micat cu siguran, a reliefat convingtor zbuciu mul dramatic al eroilor. i lipsete n c tiina g r a d r i i , a n u a n r i i fiecrui ca racter n parte. A m admirat nc o d a t capacitatea compoziional a Angelei Radoslavescu (Antonia) n Casa onorabil. n Ioana Citta-Baciu, teatrul are o ac tri de mari resurse dramatice, cu o fru moas inut scenic, cu patos vulcanic. Nereuita actriei n Scurt program de bossanove provine dintr-o neinspirat distribuire n acest rol. T r a i a n P r l o g e un actor cu for de convingere, are can doare i lirism. A m remarcat apoi inge nuitatea i vibraia catifelat, discreia Mioarei Iatan. Elemente de valoare, cu o disponibilitate actoriceasc multila^e-

84

www.cimec.ro

ral, nsetai de cutri profesionale, s-au dovedit tinerii Vistrian Roman, Eftimie Popovici, Petre Tarnaseevici. Chiar dac nu au avut roluri pe msura talentului i capacitii lor interpretative, civa din actorii reputai ai teatrului s-au impus. Se cer astfel subliniate naturaleea, fora d r a m a t i c i aplicarea profesional ale lui Dem. Niculescu ; vivacitatea, umorul, farmecul lui C. Zrnescu ; fizionomia su culent i pitoreasc a l u i D . Bitang ; disponibilitatea compoziional a l u i Ion Foca ; fineea i ponderea, aptitudinea de interiorizare a Ilenei Foca ; impetuo zitatea pitoreasc, vocea bine t i m b r a t a lui Radu Coriolan ; prezena i firescul lui tefan Moisescu.

vzut un rspuns satisfctor la n trebarea cum e reprezentat dramatur gia original ?". Oricum, numai origi n a l s fie" nu-i cea mai b u n idee care trebuie s stea la baza activitii unui colectiv, nu-i ideea creatoare care s fac din piesa romneasc o posibilitate efec tiv de spectacol modern. A c t critic de i m p o r t a n vital, pivot al oricrui spec tacol, regia nu .reuete pe deplin s dea strlucire spectacolelor i nici s p u n n eviden nsuirile colectivului. Fenome nul de interpretare regizoral e trecut pe plan secundar, cnd nu e cu totul eva nescent, de aceea spectacolele nu se con stituie totdeauna n veritabile acte ar tistice, ci r m n adesea la stadiul de lec turi cu sensuri i semnificaii mai m u l t sau mai puin clare, minate adesea de suficien meteugreasc. Dac, aadar, recunoatem (i preuim) n Teatrul Al. Davila" virtui i virtua liti individuale cu certe caliti {oa i momente de integrare artistic ia ansam blului), trebuie s ne ferim totui de o concluzie global : colectivul ca atare e dator s-<i caute n c liantul unei ac iuni omogene, unitare nu n e a p r a t stilistice, dar (snt p g u b i t o a r e unele tre ceri sub tcere), adesea, elementar pro fesionale. Este un prag la care, nu ne ndoim, conducerea, deopotriv cu toi slujbaii artistici ai teatrului, va medita activ.

U n sector n care munca a rmas s u b m e d i o c r este cel al scenografiei. n colectivul pitetean activeaz doi sceno grafi talentai : Andrei Ivneanu-Damaschin i E m i l Moise. Decorurile lor (cu unele excepii) snt ns inexpresive. N i c i unul din cadrele plastice ale spec tacolelor realizate de ei nu ofer o ima gine u n i t a r , definitorie pentru realiza rea ambianei specifice textului, apt de a facilita actorilor posibilitatea unei des furri optime a jocului.

Spectacolele Teatrului Al. Davila" ofer dect n parte dup cum

nu s-a

Valeria Ducea, N. C. Munteanu

NCEPUTUL UNUI REVIRIMENT

Mic i oarecum izolat de efervescena micrii noastre teatrale, arareori vizitat de cronicari, colectivul teatrului din Ba ia Mare a trecut n ultimele stagiuni p r i n clipe destul de dificile, neizbutind, n ciuda strdaniilor, s depeasc zona anonimatului. De altfel, trupa e renu mit pentru instabilitate. n cei aispre zece ani de existen, teatrul a fost ava riat i a avut nu mai puin de unspre zece directori, o cifr incredibil de ade v r a t i din care am exclus pe cei care au asigurat interimate de cte 34 l u n i . i dac numai directori au fost atia, ci actori se vor fi perindat n acest teatru ? n asemenea condiii, firete, nu poate fi vorba de continuitate, de aspi raii comune, de idealuri estetice, de un program de cultur teatral. N i c i acum bimrenii nu stau pe roze. E a d e v r a t c cel puin una din p r o bleme" a fost rezolvat. Teatrul dis pune azi de o excelent sal de specta cole cu 325 de locuri, cu o scen bine

www.cimec.ro

85

utilat, cabine spaioase i mai multe sli de repetiii. D i n acest punct de ve dere, condiiile de munc snt bune. chiar excelente. Dar cte alte probleme ..spi noase" nu le stau n fa ! Cei 24 de actori care alctuiesc trupa snt supraso licitai. Au dat pn la jumtatea stagiunii cinci premiere, j o a c n medie cam cinci spectacole pe sptmn la se diu, efectueaz circa cincizeci de depla sri pe trimestru i fac un lung turneu n fiecare stagiune. La acest volum de spectacole, teatrul nu are scenograf, are numai un regizor i apte tehnicieni de scen. n fine, i 'aa foarte eterogen, echipa e descompletat, e lipsit de actori pentru anumite genuri, att de vrst me die, ct mai ales tineri. Firete, cele mai multe din aceste probleme snt de ordin organizatorico-administrativ, dar ele su foc n t r e a g a activitate i-i pun pecetea a p s t o a r e pe calitatea artistic a spec tacolelor. Repertoriul, pe care-1 citim, e foarte eclectic. Aparent, el respect toate ca noanele drilor de seam : piesa origi n a l de actualitate (Opinia public) ; pie sa istoric i eventual festiv (Ecatcrina 7eodoroiu) : piesa-ispit trebuie i divertismentul, nu ? (Martorii se su prim) : piesa ,.dintre cele dou rzboaie"

(Idolul i Ion Anapoda) : n fine, r t cit sub aceast zodie ugubea, drama Pete n soare de Leopold Lahola. Ce poate spune un astfel de repertoriu ? T o tul sau nimic, depinde de unde-1 priveti. Se pune ntrebarea, cel p u i n n cazul primelor patru piese, dac teatrul nu pu tea opta pentru texte la fel de a t r g t o a r e , dar cu o valoare de educaie estetic su perioar, cu o mai mare putere de antre nare a actorilor. De ce aceast tendin de a merge numai pe drumuri b t t o rite, preferind piese care au fost juca te... dar unde n-au fost jucate ? Chiar n acest caleidoscop de comedii (avem n vedere i spectacole d i n stagiunile tre cute), se poate totui ncerca un reper toriu cel puin mai... personal. Explicaii exist, motivri gsim cu duiumul : publicul e capricios i a d e r numai la genul ..uor", ni s-a spus. Dar nu e asta urmarea ndelungatei cultivri tocmai a acelor 'tendine spre superficial de care d d o v a d o anume parte a pu blicului ? i din nou explicaii... Teatrul trebuie s-i asigure un nu m r de spectacole fr pericolul de a le epuiza prea repede..., care s nu ame nine planul financiar... i, in acelai timp, s creeze mijloacele materiale ne cesare montrii spectacolelor de inut.

Scen din spectacolul ,.D-le carnavalului"

www.cimec.ro

Ion Ssran (Tomy), Larisa Stase Murean (Tereza) i Constantin Tnase (Gogo) n

,.Pete n

soare"

propuse pn la sfritul stagiunii (D-ale carnavalului. Mria Stuart i Discipolul diavolului). Dou snt problemele care stau acum n faa teatrului bimrean : relaia cu publicul i apoi completarea i omogeni zarea trupei, aprofundarea muncii cu ac torul. Colectivul nu a reuit ca n cei aispre zece ani de existen s-i formeze un public destul de larg i mai ales destul de receptiv i de interesat fa de va lorile artei scenice. Poate din cauza fluc tuaiilor, poate din pricina absenei de tradiie teatral, poate... Dar lucrurile au nceput s se ,,mite". Teatrul are acum aproximativ 1.700 de abonamente. n treaga activitate pare s fie pus sub semnul acestei orientri, Ide la afi i propaganda vizual pn la ncercarea i a altor formule de spectacole (un spec tacol muzical, un coupe. la studio). A doua problem este cea a calitii interpretrilor. Cele trei spectacole pe care le-am vzut (Opinia public. Idolul i Ion Anapoda i Pete n soare) snt jucate atent, cu grij pentru comunicarea exact a sensurilor i pentru profesiona

lismul execuiei. O expresivitate scenic mai dens, o nuanare mai subtil, o cu rire a interpretrilor de gestica prea bogat" i de agitaia inutil, acestea snt obiectivele ce-ar trebui atinse pentru a scoate din umbr activitatea acestui teatru. i nc o problem (asta pentru c ntotdeauna cele dou probleme snt... trei) : repertoriul. Pus n cumpn, sta giunea e oarecum dezechilibrat: piesele uoare" au fost reprezentate n prima parte a stagiunii, n vreme ce repertoriul ,,de calibru greu" e nghesuit n a doua parte a ei. Firesc ar fi ca ritmul premie relor s alterneze judicios texte de va loare cu cele din categoria atractivelor".

* **
Cte ceva pe scurt despre spectacole. Opinia public (regia Marius Popescu) spectacol onest, fr stridene, dar i fr strlucire. Accentueaz binior inad vertenele unei piese scrise anume pentru doi actori (Radu Beligan i Marcela Rusu) 87

www.cimec.ro

i cu multe referiri la situaii comice ce nu-i au locul la Baia Mare. Dialogul vioi pe care Chitlaru (Mircea Graur) trebuie s-1 aib cu sala nu se (realizea z, nu trece rampa, aijderea nici cele patru roluri feminine interpretate de o aceeai actri (Ecaterina Sandu). Ceva mai mplinite, mai hazlii, rolurile celor cinci lichele", roluri interpretate de V i r gil Ftu (Gristinoiu), Teofil T u r t u r i c (Bjenaru), Ion U (Ioni), Alex. M o ciron (Dumitra) i Constantin T n a s e (Breharu). Idolul i Ion Anapoda (regia Dan A lecsandrescu) a fost realizat peste plan, adic nu a fost prevzut la nceputul anului. Deci, un spectacol realizat pe un loc rmas liber", pentru a da posibili tate unor actori mai puin utilizai s lucreze. n dou cazuri din apte, actorii lucreaz" n t r - a d e v r foarte bine. n t r un rol care pe alte scene a fost desenat n tue groase, Frosa, Tzenka Velceva Binder se remarc prin echilibru i bungust, printr-o evoluie sobr, fr trucuri de prisos, ceea ce face posibil evo luia personajului de la servitoarea leampt i obraznic la femeia care desco per i se descoper ca un miracol. i Cornel Mititelu (Ion) face un rol bun. Personajul are ntr-adevr intensitatea descturii aspiraiilor, toate stngciile i timiditile vistorului. Regizorul Dan Alecsandrescu a con struit un spectacol care poate f i definit corect", dar mai ales a reuit s estom peze u n final insuportabil de dulceag. Spectacolul rmne totui peste plan", celelalte roluri nefiind acoperite n ciu da eforturilor pe care le fac actorii. n fine, cel mai reuit spectacol al b i mrenilor este Pete n soare de Leopold Lahola, singurul care se nscrie n con textul efortului spre calitate anunat. Sub aparena de intrig poliist, drama scriitorului slovac Leopold Lahola ( 1 9 1 8 1 9 6 8 ) propune o dezbatere cu grave implicaii morale : rzbunarea dincolo de legile justiiei, dreptul omului de a folosi ca a r m a propriei rzbunri pe un alt om. i nc un aspect deosebit de inte resant : calvarul de astzi al eroilor este consecina unui rzboi care s-a terminat de mult, dar continu s fac victime. (Tomy va perverti cu bun-tiin puri tatea tnrului Gogo, l va transforma ntr-un borfa, pentru a-i pedepsi astfel familia care a comis o crim de rzboi". i l a rndul su, va fi victima unei mes chine i inumane rzbunri.) Pornind de la o lectur foarte atent a textului, studiind amnunit rolurile cu

actorii. Dan Alecsandrescu a realizat un spectacol cu subtile alternri de ritmuri i dese plonjri n subcontientul perso najelor, n scen se instaleaz astfel o atmosfer nelinitit, uor ambigu, n care exploziile minuios pregtite snt neateptate. Montarea pune n eviden calitile unor actori buni. Ion Ssran (Tomy) are o anume nervozitate preci pitat, cu accente de luciditate. Constan tin T n a s e (Gogo) este revelaia specta colului. Personajul su capt o pondere neateptat, interpretul reuind s sur prind aici ritmul interior al eroului, sin copat, cu treceri brute la sentimente i atitudini contrare. n t r e acetia, echilibrnd i determinnd finalul spectacolului, evo lueaz sobru, cu feminitate reinut i cald, Larisa Stase Murean (Tereza). Trebuie menionat, de asemeni, i Gh. Lazarovici n rolul unui miliian, inter pretat cu o n u a n uor comic. Decorul reuete s materializeze me tafora, s creeze" lumea nchis a per sonajelor i s sugereze ambianei acea not de straniu. Autor Traian Niescu. De curnd, colectivul din Baia Mare a fcut un frumos turneu n Capital, un turneu bine pregtit, cu un repertoriu al ctuit cu ngrijire i care, n mod evi dent, i-a ambiionat pe toi membrii trupei. Spectacolele au vorbit elocvent despre valenele colectivului, despre as piraiile i despre cutrile sale. M n cumet s afirm, i nu cred c greesc, c se pot detecta aici semnele unui v i zibil i mbucurtor progres. Oricum, este clar c lucrurile au nceput efectiv s se mite", c la Baia Mare adie un vnt proaspt, p r i m v r a t i c , n care se simte prezena ozonului artistic. n afar de piesa l u i Leopold Lahola, pe afiul turneului au figurat dou cla sice" dificile, pe care teatrele mici se ncumet arareori s le nfrunte (D-ale carnavalului i Mria Stuart), iar Ia stu dioul experimental am putut vedea un coupe alctuit din trei piese scurte. Acuma, e adevrat, nici unul dintre aceste spectacole nu e perfect", nu conrespunde unor maxime exigene critice. Cercetate n d e a p r o a p e i independent una de 'alta. unele interpretri snt mai mult sau mai puin mplinite, adeseori discu tabile. Dar n contextul unui spectacol cum este Mria Stuart (regia Ion Deloreanu), toate interpretrile se completeaz i se ordoneaz ntr-o reuit imagine de ansamblu. Spectacolul nu are tensiunea tragic reclamat de drama schillerian, poate i pentru faptul c nfruntarea re-

88

www.cimec.ro

ginelor (Elisabetha L u l u Savu i M r i a Stuart Dorina Stanca), care polari zeaz patimile i pe ptimai, ia uneori aspectul de glceav m e n a j e r . Cu toate acestea, montarea e corect, fr retorisme. T r i p t i c u l studioului experimental, sem nat tot de Ion Deloreanu, are un dublu scop : familiarizarea publicului cu struc turi dramaturgice moderne, pe de o parte, i verificarea actorilor i n modaliti ne t r a d i i o n a l e de expresie scenic, pe de alta. n Curierul de sear, m e d i t a i e liric de Romulus Vulpescu pe tema continuitii vieii p r i n moarte, cei doi interprei i sincronizeaz p u i n e l e gesturi ntr-o m i care mecanic, uor hieratic. Efectul plas tic e gritor, rostirea alb concentreaz atenia auditoriului asupra sensului vor belor. Sau, dimpotriv, n u a n a r e a psiho logic solicit participarea i atitudinea omului din sal n cazul dezbaterii pe care o propune Leonida Teodorescu n Rpa albastr. Banda de magnetofon de Fraikin, un fleac" poliist excelent scris, ofer unei aotrie posibilitatea de a-i de monstra talentul ntr-o p a r t i t u r cu i fr text. n fine, D-ale carnavalului... dar aici toat lumea se afl n c sub impresia covritoare a spectacolului lui Pintilie. Cel al bimrenilor, n ciuda eforturilor

l u d a b i l e ale actorilor i ale regizoarei Geta V l a d , nu e mai mult dect o lec tur la r a m p . Verva, spontaneitatea, rea lizarea exploziv a unei situaii comice nu pot f i mimate, necesit un exerciiu ndelungat. E bine totui c se j o a c D-ale carnavalului, cci numai pe texte de calibru greu se realizeaz un antrena ment eficace, capabil s lrgeasc per spectivele actorilor, s le m b o g e a s c paleta interpretativ. n cele trei spectacole civa actori se impun : unii p r i n talentul de a da relief i p r e g n a n personajelor i p r i n tr-o frumoas inut n scen (Vasile Constantinescu. Dumitru Drgan, Manuela Marinescu, V i r g i l Ftu, Tzenka V e l ceva-Binder), alii prin vizibilul el ort de a se autodepi (Teofil T u r t u r i c , Ion U , Gh. Lazarovici, Romeo M u e a n u , Rodi ca M u e a n u ) . Trebuie amintii n e a p r a t i sceno grafii Mircea Matcoboji i Theodor Ciupe, doi artiti oare i iau munca n serios, refuznd decorul pasabil, soluiile facile de colaborare". Contribuia a m n d u r o r a a fost esenial pentru reuita spectacole lor Mria Stuart i, respectiv, coupe-ul de la studio. N.CM.

PE PRIMUL PLAN, PROFESIONALIZAREA

E mbucurtor, c, n actuala stagiune, din ase spectacole, cinci au la baz par tituri romneti. Numai c, titlurile de monstreaz o seam de concesii care nu oglindesc nici noua, nici mai vechea dra maturgie romneasc, n ceea ce au ele mai valoros. (Ni s-a explicat c e vorba de concesii mai vechi, marcate de un aazis criteriu al spectatorului, i c se fac eforturi de remediere. Teatrul i mani fest n continuare ambiia de a descoperi texte inedite. Desigur, un lucru bun.) Sperm s a d u g m la capitolul reali zri, pn spre sfritul stagiunii, Hcnric al IU-lea de Pirandello, Volpone de Ben Jonson i Hanul de la rscruce de Horia Lovinescu, partituri capabile s reabili teze balana valoric. Dar deocamdat... D e o c a m d a t mi se pare c mai impor tant n t r e toate este rezolvarea unei probleme de ordin nemijlocit practic, co laborarea cu fore regizorale care s sem nifice o coal pentru actorii mai tineri i o rcprofesionalizare (termenul a p a r i n e directorului teatrului) pentru cei mai vrstnici. Exist n teatrul din Turda patru t i neri absolveni ai I.A.T.C., trei actori i o regizoare, care doresc s se dez volte profesional, i fa de care teatrul are o mare r s p u n d e r e . Alturi de ei, 20 de actori mai tineri sau mai vrstnici snt n cutarea unui eficient climat de munc i de disciplin creatoare, n m sur s duc la repopularea slii (cam mare i neprietenoas), astzi destul de goal. Cci, ce se ntmpl ? A n i de-a rndul, colectivul a fost nchis" ; s-a pornit, e drept, recent, la primenirea lui ; dar, muli, prea muli dintre membrii co lectivului snt angajai cu derogare, adic nu au studii de specialitate. Grija pen tru profesionalizare st a a d a r pe primul plan. U n aparat administrativ enorm are

www.cimec.ro

89

drept consecin birocratizarea oricrei aciuni. O cifr edificatoare: d i n 85 de a n g a j a i ai teatrului, numai 25 repre zint personalul artistic... * * * A m vzut pe scena Teatrului d i n Turda, ase dintre spectacolele actualei stagiuni. (De fapt cinci ; unul era doar o repe tiie la un stadiu artistic neconcludent : Marginea vie a umbrei de V i r g i l Nistor. M a i mult ghicit dect descifrat, ideea piesei n i se pare a f i efortul comun al soilor de a-i descoperi reciproc perso nalitatea i implicit interesul unuia fa de cellalt. D i n montare reinem un decor simplu, funcional i ingenios, semnat de T . T h . Ciupe). Pentru tnr regizoare Raluca Iorga, spectacolul Menajeria de sticl de Tennessee W i l l i a m s a nsemnat debutul pe scena din Turda ; un debut de bun augur, pentru c dovedete claritate n concepie i fermitate n montare. Realizrile acto riceti snt notabile : Enna Cenariu (Amanda) vibreaz cu patos sincer ; Elena Jitcov (Laura) gsete timbrul necontra fcut al eroinei ; Teodor Buzea (Tom) are accentele revoltei care motiveaz gestul final, iar Petru D o n d o (Jim) p o a r t cu senintate pecetea bonomiei i a inocenei. D i n pcate, decorul (Mihai Neme) este cam mbesit, nu servete n deajuns claritatea i buna simplitate a spectacolului. Partea a treia a trilogiei Mihai Vi teazul de Octav Dessila se intituleaz Turda, motiv n plus n argumentarea pre zenei ei n repertoriu. Spectacolul sub liniaz cu sobrietate accentele patriotice, dar nu reuete s n v i n g un anume sche matism existent n text. Contribuia unor actori de la Teatrul N a i o n a l din Cluj ( M a r i n Aurelian n M i h a i i Gh. Cosma n Maximilian) este real, alturi de cteva reuite ale actorilor d i n colectiv : T r a i a n Drago ( m p r a t u l ) , A u r e l tefnescu (Logoftul Teodosie), Mrgrita Tutoveanu (Doamna Stanca), Dem. Constantinescu (Baba Novac), Constantin M i ron (Armaul Sava), Puiu Neagu (Gene ralul Bata). Regia spectacoluLui este sem n a t de Ion Dan, iar scenografia de Vasile Jurje, funcii desfurate corect, n spiritul virtuilor i servituilor textu lui. Comedia Iepuroii de Gorneliu Axente. j u c a t l a Turda cu t i t l u l de Extemporal la dragoste, care a obinut aprecieri destul de m g u l i t o a r e la vremea ei din partea l u i Victor Ion Popa {i nu numai a l u i ) , rezist mai greu astzi unei ntlniri cu publicul zilelor noastre, d u p 30 de ani de la debutul ei scenic. Viaa 90

de coal, universul adolescentin au fost dintotdeauna prilej de duioase aduceriaminte, de la farsa m a i mult sau mai puin vinovat, p n la primele semne ale dragostei, dar melodrama este nedisimu lat i adesea naivitatea construciei, su p r t o a r e . Regizorul-actor Puiu Neagu (interpretul l u i Zaharia) a gsit un r i t m vioi i zeci de gaguri care au nviorat comedia, p r i l e j u i n d i unele realizri ac toriceti interesante, dintre care amintim pe Aurel tefnescu (Ieronim), Mria Andreea Raicu (Dido), Boris Perevoznic (Dan). tefan Berciu cu piesa antaj i con tinu seria l u c r r i l o r poliiste, n spiritul genului, f r -s n v i n g propria-i t a chet, dar f r s o coboare. M a i puin interesat de introspecia personajelor, grija l u i este s in n u m b r cu abi litate pe rufctori p n la cortina f i nal. Regia spectacolului este semnat de actorul Constantin Leoveanu i se tra duce n t r - u n r i t m alert, dar fr ac cente i f r respiro". C t e v a eforturi ac toriceti : Dem. Constantinescu (Docto rul), Liliana Simionescu (Sporanti), Gheorghe Boiangiu (Hamu), apoi Lucica T a m a , A u r a Punescu, M r i a Voronca, Mircea Zabalan etc. n sfrit, Vis de sectur de Mircea tefnescu aduce t i p u r i din alt lume, cu pitorescul, dar i cu colbul strins n atia ani. Spectacolul este cuminte i curat (regia Ion Dan), iar decorul cam natu ralist i ncrcat (scenografia M i h a i Ne me). N o t m i aici numele unor actori : T r a i a n Drago, Smara Marcu, T . Buzea, Const. M i r o n , Emilia Botta-Luca.
* * *

Teatrul de Stat din Turda e chemat s r s p u n d unor necesiti locale i, n egal msur, vecine. S-ar putea defini deci ca un teatru mobil, a c r u i raz de aciune este foarte mare : trei dintre j u d e e l e limitrofe nu au pe teritoriul lor o instituie artistic profesional. Colec tivul d i n T u r d a e ateptat, astfel, de zeci de orae dornice de satisfaciile artelor scenice ; el e contient de multitudinea i i m p o r t a n a cerinelor c r o r a 'are a le face fa, i a c r o r m p l i n i r e e strins legat de realizrile artistice. C t r e ele cu contiina necesitii aspir, i nu fr evidente eforturi. E poate nevoie ca dificultile pe care le ntmpin s-i fie nelese. i ca, n sprijinul acestui colectiv, pn mai deuni cam vitwgit de atenia criticii, eforturile l u i s fie mai atent i mai statornic u r m r i t e i n d r u mate.

Mihai

Crian

www.cimec.ro

antracte
Numele i este legat cu mii de fire ieean,. Apariia ei de scena Naionalului evoc o ntreag epoc de teatru, amin tete tradiii, intr n legenda somptu oasei sli de epoc, cu loji aurite i catifeluri purpurii : vocea i se asociaz cu imaginea tradiionalei cortine de pnz pictat. A jucat, timp de 50 de ani. aproape 400 de roluri : operet, travesti, comedie, dram, tragedie antic, ingenue, cochete; a inaugurat teatrul lui Brecht pe scena romneasc. n lunga list de roluri intr Lulua Chirielor lui Alecsajidri i Mama Anghelua (jucate alter nativ, sear de sear, la cerina catego ric a lui Ion Sava care obliga la aerianul Puck i stranic compoziie"), Cherubino, Madame Sans-Gene i Hecuba. Regina Margareta din Richard I I I i Linda din Moartea unui comis-voiaj or. lulia din Surorile Boga... Margareta Baciu i aniverseaz o fe cund i statornic carier de societar" a Naionalului Moldovei, reluind rolul Mutter Courage, cruia i s-a devotat cu pasiune la premiera romneasc absolut a piesei n 1957. Acest rol al meu cel mai iubit este o sintez a tot ceea ce am jucat i am nvat n aceti 50 de ani de meserie. Mi-a solicitat toate re sursele, toate aptitudinile : i cere s tii s te miti i s cni. s joci comedie i tragedie, dar mai ales te oblig s gndeti cu rspundere la teatru..." Cnd n cadenele muzicii lui Dessau, panourile att>e ce nscriu, ntr-o cali grafie colar, cronica Armei Fierling din rzboiul de 30 de ani se ridic, iar pe scen apare triumftoare crua Mi cuei Courage. tras de cei doi fii, i cnd, dup prbuirea eroic a mutei Katrin (excepional compoziie a Corneliei Gheorghiu), aceeai cru, jalnic ima gine a dezastridui, e tras mai departe, cu nverunare incontient, de Margareta publicu Baciu. n aplauzele frenetice ale lui deslueti emoia i respectul pentru scen i pentru cei care o slujesc cu dez'otament. Ca s triasc i s supra vieuiasc, actorii trebuie hrnii cu aceast dragoste i preuire. M.I.
In www.cimec.ro ro'ul Hecaba d a Troienele" de Euripide

O PROB DE REZISTEN
(Plria florentin" dup patru ani)

Derutai i rm vom nceta s fim de paradoxurile succesului, ne ntrebam, ntr-o consemnare la premiera spectacolu lui giuletean (Teatrul", nr. 7/1965). dac Labiche rezist sau nu (timpului. ntre bare legitim la care se i dduser rs punsuri diferite, chiar opuse. Pentru si metrie ar trebui s ne ntrebm acum dac spectacolul de la Teatrul Giuleti, reluat ntar-o superb i ultramodern sal, incomparabil cu aceea a vechiului teatru, mai rezist, dup patru ani. n tr-un context artistic substanial nnoit, n faa unui public mai nelept i mai cult. Vodevilul care. la premier, ni s-a prut proaspt i antrenant (e drept, da torit ntr-o msur i adaptrii), jucat ntr-un ritm frenetic, cu o verv cuce ritoare, bine condus de regizorul Lucian Giurchescu, nu triete cumva o fals ntinerire, nu se nutrete oare numai din amintirea unui succes ? Este adevrat c astzi vedem mai clar golurile i stngciile textului, notele joase ale umorului (pe anumite poriuni), unele echivocuri cam brutale ; este adevrat c ritmul i-a pierdut din velocitate (cci i interpreii, vai, au mbtrinit cu nc patru ani...), dar spectacolul nsui nu l-am simit btrn, obositor, greoi. Dim potriv ; comedia aceasta naiv, elemen tar, pe care o numim fars ori vodevil, are undeva o cheie, un cifru prin care poate fi readus n raza de recepie a spiritualitii contemporane, iar Plriei florentine a lui Labiche i s-a gsit, se pare. cheia inalterrii. cci spectacolul pstreaz dezinvoltura juvenil de la pre mier. Mai mult, atunci efortul actorilor (suprasolicitai de ritm. de text, de mu zic i dans, de jocul cu partenerii i cu decorurile) era vizibil ; acum angaja rea n ritm e mai destins, e normal, crisparea de pe feele actorilor a disp rut, jocul a devenit mai senin i, n acest fel, s-au accentuat ironia i autoironia

n dialogul interpretului cu personajul. S-a petrecut, cum se petrece de obicei dup un numr de spectacole, acea rela xare voioas n rol, care elimin efec tele stridente ale nesuprapunerii, asincronismele. blbielile de acomodare. Aceast destindere a interpreilor este nsoit mai ntotdeauna de nesupunerea fa de text. de veleiti literare i regizorale, de un fel de autonomie zburdalnic n teme iul creia se fac modificri n pies i n spectacol, totul, evident, pentru satisface rea iubiilor notri spectatori. Colectivul Teatrului Giuleti n-a inut s fac ex cepie de l a aceast datin i ascultm astfel replici suplimentare, compuse adhoc (de pild, Nonancourt t. M i h i lescu-Brila i arunc lui Fadinard Cornel Vulpe, ntr-una din altercaiile l o r : ochiosule !", iar acesta din urm i riposteaz : nsosule ! " ) . Firete, p u blicul e dispus s se amuze la orice ieire a actorului din personaj i la orice supradialo;" de acest tip (mai ales cnd e vorba de actorii cei mai prizai), dar undeva micile i nevinovatele adaosuri i trimiteri clatin nite prghii ale spec tacolului, seamn ndoieli n faa tex tului i a spectacolului, creeaz o com plicitate ndoielnic ntre scen i sal. n noua sa existen, spectacolul de l a Giuleti propune i doi interprei noi : Jorj Voicu n rolul lui Tavernier (al turi de tefan Bnic) i Constantin F l o rescu n rolul lui Tardiveau. Primul are de luptat cu popularitatea i cu tempe ramentul lui tefan Bnic. Bnic face un tandem perfect cu Vulpe, ciocnirile lor fiind punctele de maxim tensiune ale spectacolului, ceea ce constituie iari un handicap pentru Jorj Voicu. Dar actorul, fr popularitatea i temperamentul l u i tefan Bnic, fr s poat discuta de la egal la egal cu interpretul lui Fadi nard (mult mai exersat n rol i n ritm), aduce totui o prezent scenic intere sant, un alt fel de Emile, un ofier tem bel i fricos, nu numai violent i prost ca acela compus de Bnic. Fr strlu cirea celuilalt Emile, acesta e mai nuan at... n ceea ce l privete pe Constantin Florescu. bun actor de comedie ca i Jorj Voicu, face un rol bun, mai des n partea a doua a spectacolului. Prin urmare, chiar dup aproape dou sprezece decenii de la scrierea ei, dup patru ani de la premiera de la Giuleti, ntr-o sal ultramodern, n alt context artistic, cu un public mai nelept. Pl ria florentin rezist... N u impecabil, nu fr s se vad nite riduri, dar rezist...

Dumitru

Solomon

www.cimec.ro

DIBUK, ANSKI, LEGENDA...

G e n e r a i i l e mai vrstnice l e a g instan t a n e u n u m e l e piesei Dibuk de acela a l c e l e b r e i t r u p e d i n V i l n a , n care, a c u m t r e i decenii i j u m t a t e , j u c a u m a r i i ar titi Bulov, Stein, Kadison, Orlesca, T r l o , K a m e n . L a r e s . D e a l t f e l , acesta era i t e a t r u l care jucase piesa n premier m o n d i a l l a V a r o v i a , i n 1920, n u m a i l a o lun d u p moartea autorului, Anski, c a r e i n u s e seama i d e p r e r i l e l u i StanisJavski n l u c r u l a s u p r a t e x t u l u i s u . A u r m a t consacrarea piesei, l a Moscova, in 1922, d a t o r i t n m a r e m s u r r e g i e i l u i Vahtangov. L u d o v i c A n s k i poet, d r a m a t u r g , f o l clorist a t r i t o v i a z b u c i u m a t , dra

m a t i c , d a r b o g a t n c r e a i i de cele m a i d i v e r s e g e n u r i . Dibuk r m n e n s opera sa m a j o r , amestec de l e g e n d i a d e v r , m b i n a r e o m o g e . n de c r e d i n e v e c h i p o p u l a r e i n z u i n e ale oamenilor simpli c t r e f e r i c i r e . E x i s t astfel n text o i n f u z i e m a i m u l t sau m a i p u i n u n i t a r de p o v e t i s t r a n i i , m i s t i c e , de p r a c t i c a u n u i r i t u a l r e l i g i o s , d a r pe u n f u n d a l p l i n de o m e n i e i c l d u r . E r o u l piesei u n t n r ucenic n n v t u r a c r i l o r s f i n t e e n d r g o s t i t de f i i c a f r u m o a s i s e n s i b i l a unui bogta provincial, promis prin logodn altuia. Cufundat n invocarea s t r a n i e i t o t o d a t p r i m e j d i o a s a caba l e i , care-1 u c i d e , s u f l e t u l su zbuciumat i n e l i n i t i t d u h u l n e c u r a t ( D i b u k ) se va c o n t o p i c u s u f l e t u l f e t e i i u b i t e , de care r u g c i u n i l e n u - l vor putea rupe ei c o n t o p i n d u - s e in eternitate. Cadru! mistic religios r m n e doar un fandai, o a t m o s f e r a p s t o a r e , n care t i n e r i i ?i c o n s u m d r a m a p n la u l t i m e l e ei p o s i biliti. B i n e c o n s t r u i t d r a m a t i c d e s i g u r n l i m i t e l e n a i v e ale l e g e n d e i r e l i g i o a s e , intensitatea f i o r u l u i tragic atinge v i b r a i a

Scen din spectacol

www.cimec.ro

marilor drame ale omenirii. Exegeii au comparat drama cutrilor filozofice ale eroului cu Harnici, sau treptele suferinei pe care i urc iubirea cei doi tineri, cu tragedia Romeo i Julieta. Metafora f i n a l a morii care sfinete o dragoste uria, neobinuit, pare un epilog firesc al dramei din Verona. Anski surprinde cu fora unui mare pictor realist tipurile m r u n t e ale unui orel, credincioi slujitori ai bisericii, mici drame, credine i sperane. Scena pregtirilor de n u n t , n care convoiul ceretorilor execut dansuri halucinante, sugereaz un comar (poate merita sub liniat faptul c n oraul natal al l u i Anski s-a nscut i Chagall ale crui imagini par uneori bntuite de D i b u k " ) . Unda p r i n c i p a l , cntecul iubirii, desparte lumea ceurilor i a negurii, lumea duhu rilor i a invocaiilor, de aceea a iubirii p u r e ; catharsisul aristotelian, focul mis tuitor al dragostei las n u r m cenua cald a i u b i r i i . Valoroas nu numai ca document, dar i ca oper literar, piesa l u i Anski. oler i n d endva excepionale exerciii de art expresionist, i-a aflat pe scena Teatru lui Evreiesc o nelegere i o descifrare nou. fr efecte formale sau accentuarea ritualului mistic. Drama e limpezit de regizorul Franz Auerbach n sensurile ei realiste, u r m r i n d u - s e f i r u l (tulburtor al unei iubiri nefericite. Pe scen (n de corul simplu, dar poetic funcional al lui Jules Perahim, descriind un cadru sen sibil i precis al aciunilor) se contureaz bune, chiar excelente portrete omeneti, precise i riguroase. Scena nunii capt, n contextul unei figuraii cu individuali zri plastice, caracterul unui ritual gro tesc, iar scena final a blestemului e m a r c a t n g r a d a i i ce surprind resortu rile interioare ale eroilor. Desigur, ten siunea d r a m a t i c nu se m e n i n e mereu egal, i nu toate tipurile c a p t o trans f i g u r a r e solemn, hieratic, dar Dibuk este, fr ndoial, unul din cele mai rea lizate spectacole ale acestui colectiv, care a ,.simit" textul dramatic, d e d i e n d u - i - s e cu ntregul su p c t e n i a l artistic, evident, dup posibilitile fiecrui interpret. E x presie a unei munci colective, spectacolul ofer cteva evidenieri : Lecnie W a l d man-Eliad (cu momente de poezie nuan at), Samuel Fischler (impozant n mo mentele de ritual), Bcnno Popliker (un'

portret precis desenat). Monu G r i i n (com poziie cu suflu tragic), Carol Marcovici, Rudi Rosenfeld.

Alecu

Popovici

DIVERTISMENTUL MUZICAL
M u l t uzitata b u t a d care afirm c nu exist muzic u o a r i muzic grea, ci doar muzic b u n este desigur o generoas vorb de spirit. De fapt, n orice a r t gsim de la o specie la alta departajri de intensitate emoional (gradaii de adncime ale cunoaterii ar tistice) i ar f i pueril s punem semnul egalitii n t r e un kilogram de puf i unul de aur atunci cnd dincolo de stricteea aritmeticii elementare ne gsim n faa unor aprecieri de n a t u r estetic. Altceva este s cerem ca munca artistic desfurat deliberat n t r - u n re gistru minor s pstreze distincia auten ticei inspiraii. U n spectacol de revist sau un concert de estrad pot s n t r e r u p cu brutalitate oriice contact cu arta cea mare (prin vulgaritate i diletantism), dar au n acelai t i m p posibilitatea de a mobila cu sunete pure zonele interme diare pe care divertismentul le ocup cu necesitate n palatul imaginar al artei spectaculaire. Cu toate c se a r a t adeseori suprai de a f i fost desconsiderai ca artiti, foarte muli dintre slujitorii spectacolelor muzical-satirice svresc ei nii eroarea bizar de a nu se ridica pn la o de plin profesionalitate. Deosebim aci un paradox susinut de aparenele succesu lui. Popularitatea facil pe care o acord cupletul i lagrul la m o d unor inter prei fr har i fr p r e g t i r e piovoac regretabile confuzii i permanentizeaz pu ternica p t r u n d e r e a prosLului-gust n arena genului. n d r z n e a l a vociferant este luat adeseori drept talent, n vreme ce atributele fotogenice snt confundate cu vocaia scenic. I a t de ce un spectacol decent i curat ca Dc la Bach la 1 om

94

www.cimec.ro

Jones (Teatrul Ion Vasilescu") merit a f i reliefat. Poate c d e m o n s t r a i a n treprins de autorii scenariului conccrtistic are o construcie fragil i argu m e n t a i a n favoarea originilor nobile ale muzicii uoare nu este n t o t d e a u n a con v i n g t o a r e . Dar spectacolul ntreg respir o atmosfer de m u n c entuziast, o devotare cu puine excepii bine dis ciplinat artistic. M e r i t u l principal al acestei seri de muzic p a s i o n a t este res pingerea suficienei i a vedetismului. Singura concesie fcut dezinvolturii ex terioare m i se pare a f i apariia osten tativ orgolioas a unei e n t r e e cu m i j loace mai curnd modeste (Aura U r z i ceanu). Putem deosebi n schimb calitile certe ale unor interprei vocali ca Elena Neagu i Ion Ukneanu (superiori multora dintre obinuiii programelor de televi ziune) i evoluia delicat, de o real i n teligen artistic, a balerinei Doina Papuc. T i n e r e e a unor nceptori ca N o rina A l e x i u sau D o r i n Anastasiu este su pus unui program ostenitor de deprindere a profesiei, n care micul recital personal de cnt recompenseaz numeroasele apa riii episodice de balet, p a n t o m i m i... declamaie poetic. U n actor ncercat, de un real talent dramatic (Dinu Cezar), se integreaz fericit n t r - u n ansamblu re vuistic. Cadrul scenografic i costumele (Sorin Popa) asigur concertului o am b i a n graioas i n acelai timp dis cret, ocolind cu fermitate fastul* paiete lor i coloristica s t r i d e n t a montrilor de suprafa.
4

n vreme ce acest concert-spectacol (re gia : Paul Miihail Ionescu, conducerea m u zical : Edmond Deda) realizeaz un mo ment artistic de o a r d e n meritorie (n pofida unor slbiciuni ale intermediilor comice), la Teatrul ,,C. T n a s e " se des foar sub emblema ,,primului musical romnesc" o suit de numere coregrafice suprapuse pe un libret literar de o incon sisten deconcertant. Dac musical" este termenul care indic genul ilustrat de creaii literar-muzieale ca My fair lady sau West-Side Story, este probabil c pre textul revuistic Cafeaua cu lapte de adio se intituleaz astfel n virtutea unei con fuzii. U n poet nzestrat ca Aurel Storin n-avea de ce s cedeze total ctorva me lodii i unui n u m r de combinaii baletistice (dintre care cteva de o real v i r tuozitate i frumusee). Este a d e v r a t c i interpretarea d r a m a t i c este deficitar. Cu excepia l u i N i c u Constantin, cei mai muli dintre interprei se menin n l i m i tele diletantismului, accentuat nc n unele cazuri de u n arsenal comic pe rimat. nc o dat, n a p a r e n e l e modeste aie concertului De la Bach la I o Jones (i, desigur, nu numai acolo) gsim destule elemente care s n t r e i n s p e r a n a cre terii treptate a profesionalismului artistic ntr-un domeniu al artei scenice care nu poate fi n nici u n caz salvat de a p a r e n e l e m o n t r i l o r ,,europene".
m

V.

Mr.

PREZENTA TEA TRUL UI l A CRONICARULUI

U n romancier se poate dispensa de ar ticolele criticului, iar cronicarul literar poate supravieui i fr consimmntul prozatorului. Ceea ce e greit ori insuiicient n scrierile fiecruia d i n ei va fi corectat de instanele ulterioare. n uni versul teatrului nu exist ns dect spec tacolul din seara aceasta i articolul de mine. N i c i unul. nici cellalt nu poate fi mai trziu rectificat, iar calendarul nu va mai dezvlui niciodat alte aspecte, ascunse sau nenelese de contemporani. Totul se nsumeaz i se consum n aria prezentului, scena fiind arta clipei i a conjuncturii. Paralelismul de destin dintre actori, regizori i cronicarii dramatici rmne un lapt de mult tiut. Cci i unii i alii i modeleaz personalitatea n aceeai incert, labil substan a efemerului, unii prin m p r e j u r a r e a c ceea ce creeaz rmne strict dependent (ie un context, destinat inevitabil s se perimeze, fr www.cimec.ro

95

posibilitate de recurs n viitor. Autorul unui spectacol are o unic ans n ceea ce privete ecoul n timp al operei sale, i aceasta e mrturia cronicarului ; iar cronicarul are, la rndul lui. o singur ans de a rezista uitrii anilor, i aceasta c m r t u r i a de autoritate a creatorului. Probabil c de aci se alimenteaz ardoa rea, vehemena cu care att interpreii, ct i criticii i susin punctul de vedere. Energia mptimat a oamenilor de teatru nu-i o chestiune de temperament : fiecare din ei i protejeaz, de fapt, ra iunea de a f i ; fiecare din ei i apr, de fapt. amintirea". i aa se face, pro babil, c ceea ce ar trebui s cimenteze devine de-a lungul activitii lor, nu numai o dat. un motiv de separaie i antagonisme. i totui, aceast familie a oamenilor de teatru, ameninat prin n si condiia ei cu dezmembrarea, e constrns, tot prin vocaie, la solidaritate. Fiindc fiecare are nevoie de privirea, de recunoaterea celuilalt, pe care o cheam i o provoac, fie chiar numai pentru a o respinge. Fiindc i leag aceeai pasiune de a lucra ,.n concret".

Volumul lui Valentin Silvestru P r e zena teatrului" e o dovad despre pre zena cronicarului, 'despre rostul lui de j u d e c t o r i de animator. Contribuie a dragostei de teatru i a convingerii de plin ndreptite c scena romneasc a repurtat n u l t i m i i ani indiscutabile b i ruine, cartea numete ideile directoare ale vieii noastre artistice, examineaz i astfel ntre lector i autor se nate cteva din piesele semnificative, evoca un dialog fcut din aprobri, completri, geneza i rsunetul unor spectacole defi proteste. U n dialog viu. care ine mereu nitorii pentru ntreaga micare. Pre treaz atenia, provoac adeziuni i oblig zena teatrului" nchide ntre copertele ei la replic. N u - i aceasta ns chemarea preocupri variate : trecutul i prezentul fericit a unei lucrri de critic ? N u e dramei istorice, analiza mult discutatului oare aceasta soarta de invidiat a unei concept de experiment, interpretarea n cri ? tr-un spirit viu a textelor clasice, ne lesurile distincte ale unor reprezentaii de cea mai larg audien. Volumul www.cimec.ro se B. Elvin

apleac, aadar, asupra unei actualiti n care ncearc i reuete s pun o or dine, o ierarhie. Autorul nu se teme s redeschid controverse abia ncheiate, s reaprind polemici nc nestinse. Cu un condei mldios, el deseneaz un ansamblu, delimitnd i delimitndu-se. C Valentin Silvestru se numr printre cei mal i n dicai pentru aceast delicat operaie de sintez, nu ncape ndoial. Snt ani de zile de cnd practic. nzestrat i harnic, exerciiul de a observa i de a-i formula opiniile, deinind un post central n cri tica dramatic. Snt ani de zile de cnd nu-1 mai stingherete nerecunotina unora sau ranchiuna altora, consimind s le n frunte din voluptatea de a fi mereu n preajma lumii minunate, vindicative, ca pricioase, fascinante a scenei. De aici cred c izvorte i interesul crii, scris parc anume pentru a reaminti o poziie. Aceast poziie, evident, cititorul nu o va mprti totdeauna. n adevr, el e ispi tit s discute cu criticul, s-1 contrazic s-i conteste judecile de valoare, opunnd argumentelor acestuia, propriile lui argumente. Da. autorul are dreptate cnd reliefeaz piesele lui Lovinescu, Baranga, Mirodan sau Everac, cnd scoate n evi den nscenrile lui Ciulei, Esrig, Pen ciulescu, Pintilie ori Giurchescu. Dar de ce att de multe pagini consacrate cutrui spectacol i de ce att de puine altuia, de ce cutare pies a fost omis i de ce se uit aportul cutrui regizor ?

1. V. I

- c. 3:)91

www.cimec.ro

www.cimec.ro