EMIL BRUMARU

COMMEDIA DELL'ARTE
CUPRINS:
PERVERSE TORTURI. DULCI TORTURI. 7
DETECTIVUL ARTHUR (1 970). 14
DETECTIVULARTHUR. 15
RUGCIUNEA DETECTIVULUI ARTHUR. 16
FLUTURII DIN PANDIPAN. 17
PRIMA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 18
A DOUA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 18
A TREIA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 19
A PATRA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 19
A CINCEA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 20
A ASEA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 21
ULTIMA ELEGIE A DETECTIVULUI ARTHUR. 21
REGINA MARELUI BAL DE ADIO AL DETECTIVILOR PARTICULARI. 22
TESTAMENTUL DETECTIVULUI ARTHUR. 22
CARNETU' CU POEZII (1998) 24
MODEL DE INVITAIE GALANT 25
DESCRIEREA AMNUNIT A POZIIEI CULINARE 25
IUBITEI CE-I PLIMB PISICA-N LES 26
NUMRTOARE 26
IMPROVIZAIE DE RUMB N BARUL ELEFANTUL DIN ACVARIU 27
LOLO, i NESFRITELE POSIBILITI ALE IUBIRII (1) 27
LOLO, i NESFRITELE POSIBILITI ALE IUBIRII (2) 28
IMPROVIZAIE LA FANFAN 28
IUBITEI CE-I PLIMB FLAMBAT N AER LENJERIA 29
O DEZERTARE PENTRU PLEOAPE, SNI i OLDURI DE VALERIE 29
ADIO. ROBINSON CRUSOE (1978) 30
CNTECE NAIVE. 31
STICLA. 31
ECUSON. 31

JURNAL. 32
BALADA TRECERI l REPARATEI 33
IDIL. 33
Editura LiterNet, 2005
COMMEDIA DELL'ARTE.
Emil Brumaru.
BLESTEM. 34
PRETENII. 34
BALADA TRANDAFIRULUI CU ABUR 35
CNTEC DE ADOLESCENT 36
SFATURI PENTRU REPARATA VIII 36
INVOCAIE. 37
CNTEC DE TOAMN 38
POVESTE FR SFRIT. 38
CNTECEL. 39
NTRE ANOTIMPURI 39
CATALOG DE NIMFE 40
ROU LECTURII 46
INSULA MISTERIOAS 46
INSULA MISTERIOAS 47
NEMAIPOMENITUL ROMAN 47
SCUFIE (I). 49
CNTEC DE PIRAT. 50
SCUFIE (II). 51^
ADIO, ROBINSON CRUSOE. 52
CNTECE NAIVE. 55
CNTEC NAIV. 55
CNTEC NAIVII. 56
CNTEC NAIV III. 56
APTE CNTECE NAIVE PENTRU PARFUMAT GURA. 57
CNTEC NAIV IV. 59
CNTEC NAIV V. 60
CNTEC NAIV VI. 60
CNTEC NAIV VII. 61
CNTECE NAIVE (1 976). 62
CNTEC NAI V VI11. 62
CNTEC NAIV VIII. 63
MIEREA LUMII. 63
BALADA POETULUI DE DUMINIC. 64
INVITAIE LA DOLHASCA. 65

MIC TRATAT DESPRE PLCEREA DE A BEA BOSTANI CA MIEREA. 65

VIAA LA AR. 66
CNTEC NAIV. 66
JURNAL 67
POVESTEA CAVALERULUI CU BRICI. 67
CNTECNAIV. 68
SCRISOARE. 68
FAUN. 69
JURNAL. 69
IDIL. 70
CNTECNAIV. 70
CNTECEL. 71
SCRISOARE. 71
CNTEC DE FAUN. 72
FLUTURELE CAPITAL 72
CNTECNAIV. 73
N BUCTRIE 74
POVESTEA UNUIA DIN NGERI. 75
CNTECNAIV. 76
SCRISOARE. 77
CNTEC NAIV. 77
BALADA CRINILOR CARE I-AU SCRIS FRUMOS. 79
CNTECNAIV. 80
CNTECEL. 80
ULTIMA BALAD. 81
CNTEC NAIV. 81^
CNTECNAIV. 82^
CNTECNAIV. 82
CNTEC NAIV. 83
CNTEC NAIV. 83
CNTEC NAIV. 84
CNTECNAIV. 84
CNTECNAIV. 85
CNTEC NAIV. 85
CNTEC NAIV. 86
CNTECNAIV. 86
CNTECNAIV. 87
CNTECNAIV. 87
CNTEC NAIV. 88
CNTEC NAIV. 88

CNTECNAIV. 89
CNTECNAIV. 89
CNTEC NAIV. 90
CNTEC NAIV. 90
CNTEC NAIV. 91
CNTECNAIV. 91
CNTECNAIV. 92
CNTEC NAIV. 92
CNTECUL CEL MAI NAIV 93
TAMARETE. 94
TAMARETI. 95
TAMARETII. 95
TAMARETIV. 96
TAMARETV. 96
CHIUITUR. 97
CNTEC NAIV. 97
SONETUL 11. 98
TAMARETVI. 98
TAMARETVII. 99
TAMARETVIII. 99
TAMARET DE FECIOAR. 100
ELOGIU. 101
TAMARET IX. 102
TAMARET XI. 102
BOCETE DE ADULT. 103
BOCET DE ADULT l. 104
BOCET DE ADULT II. 104
BOCET DE ADULT III. 105
BOCET DE ADULT IV. 105
BOCET DE ADULT V. 106
BOCET DE ADULT VI. 106^
BOCET DE ADULT VII. 10?'
BOCET DE ADULT VIII. 108
BOCET DE ADULT IX. 108
BOCET DE ADULT X. 109
BOCET DE ADULT XI. 110
BOCET DE ADULT XIl. 111
BOCET DE ADULT XIII. 112
BOCET DE ADULT XIV. 113
BOCET DE ADULT XV. 113

BOCET DE ADULT XVI. 114

BOCET DE ADULT XVII. 114
BOCET DE ADULT XVIII 115

PERVERSE TORTURI, DULCI TORTURI.

Nu cred ca vreun comentator de pn acum al poeziei lui Emil Brumaru
s fi rezistat tentaiei de a proceda la inventarierea obiectelor i motivelor ce
compun constelaia ei tematic. Mai mult, poetul nsui pare s accepte i chiar
s doreasc aceast manier de abordare, cci l vedem undeva ntocmind
(indicaie tip mode d1 emploi, avertisment adresat eventualului exeget?) naiva
list/A vieii cu creionul cel mai pur, (s.m.) Operaie, n fond, foarte legitim i
de o incontestabil obiectivitate. Numai c subiectivitatea criticului intervine
i trebuie s intervin -atunci cnd el stabilete implicaiile tematice,
deschiderile simbolice ale elementelor care le-a repertorial, lat, s lum un
exemplu. S-a vorbit (mult) despre caracterul diafan al poeziei lui Emil
Brumaru; or, frapant mie mi se pare altceva i anume preferina poetului
pentru materia pstoas, unsuroas, flasc, pentru ceea ce este lptos, rnced,
bltit. Icrele au bobul blos, aluaturile cresc grele, mingile chiflicite
putrezesc prin burlane, geamurile sunt bli de ap dulce, glei de zoi stau
la ua buctriilor de var, melcii care, spumoi, i las pasta pe fructe
-sunt invitai s putrezeasc n fotolii, n alt parte, fermentai, rspndesc
un miros fetid, pianjenii sunt murai n lmpi cu gaz; apar destul de des
pcura, rumeguul umed, crema de ghetem cenua, crmida sfrmat n
ploaie, pudra din cutii materii n care, vorba poetului, ngerii, cznd, fac:
buf!. Apa bltete lene n Blii (cuvnt el nsui unsuros, prelungindu-se
leietic). Ce s mai vorbim despre frecvena cu care ntlnim bulionul i
untdelemnul (acest din urm cuvnt prezent i n varianta, cu sonoriti mai
vsco-lipicioase, oloi): casele au ui de untdelemn, gndul e dulce ca uleiul,
bulioanele i untdelemnurile clipocesc n suflet care, la rndu-i, apare ca
prea-uleios. n sfrit, precum odinioar Roquentin al lui Sartrem, detectivul
Arthur ncearc plcerea pervers de a aduna de prin anuri buci de ziare,
de a strnge n palm hrtiile murdare, nglbenite i scorojite (plcere care
trdeaz chiar dac la Roquentin intervine curnd greaa existenial o
obsesie comun, aceea c lucrurile i au personalitatea lor i c raporturile
noastre cu ele sunt de neconceput n afara acestui contact direct, de maxim
solicitare senzorial).
Dar, ceea ce pare a fi (i chiar este) o constant a poeziei Iul Emil
Brumaru e contracarat de tendina de a scpa de sub fora de atracie (i de

fascinaie) a materiei vscoase ori mcar de a face ca ea s coexiste cu diafanul,

cu imponderabilul. O confirmare evident n acest sens este preferina pentru
oximoron; incompatibilitatea dintre elementele puse n relaie n cadrul imaginii
reflect, aadar, dualitatea universului poetic. Astfel, scndura e moale, seara e
clar, burghiul suav, gratiile sunt mtsoase, vagoanele -fragede, mlurile
dulci, dinii dor melodios, seara doare i ea suav, aerul cade greu, rou din
fereastr poate fi tiat cu ferstrul. Semnificativ este, de fapt, nsui titlul
-Dulapul ndrgostit volumului aprut n colecia Hyperion la Cartea
romneasc (l 980): cci dulapul, investit cu toate atributele lui, ntructva
previzibile (e masiv, greoi, nvechit, plin de praf i de mirosuri grele), apare n
ipostaza de ndrgostit, ipostaz nu numai neateptat ci i, s zicem,
inadecvat, lat-ne ajuni la un aspect esenial al poeziei lui Emil Brumaru:
poetul are o extraordinar capacitate de a erotiza obiectele i lucrurile cele
mai anodine, integrndu-le, prin acest transfer, prin aceast contaminare, n
lumea fantasmelor sale. S nu ne mire, prin urmare, ntlnirile cu un blond
samovar, un blond robinet ori nite pajiti crlionate. Lemnele au burta
moale, cherestelele sunt iubite de-o cimea, micile vieti clipocesc pe spate
n iarb, fluturii pipie buci de fntni mtsoase, se pot chiar auzi
traverse calde/Sub linii spunnd: ah!. Nenumratele referine la mncruri i,
n general, la ceea ce ine de domeniul buctriei sunt integrabile aceleiai
viziuni; de altfel, n ale sale Microlectures (1979), Jean-Pierre Richard spune la
un moment dat c prepararea mncrurilor este l1 une des phases Ies plus
libidinales du proces alimentaire. La Emil Brumaru, buctriile sunt
ptimae, mncarea poate fi mijloc de seducie: Te-ademenesc cu pandipan
i zahr, ba chiar, depind statutul de mult vreme cunoscut de
afrodisiac, nlocuiete, la limit, nsi fecundarea: Triantr-un castel, pe Rin,
Un cavaler ce din capriciu, Gustnd bobite din ciorchin, Tia oprlele cu
briciul.
i-apoi le prepara n sos De leutean i portocale i preasupuilor, voios,
Le da n de-alabastru oale.
i azi aa i mine-aa Pn ce-o slujnic fecioar Rmase din mncare
grea i se-aruncn scoc la moar.
n acelai ceremonial se nscriu i fantasmele sadice (dulci jafuri de
fecioare, asasin manierat), materializate n imagini de o diafan perversitate:
Melci gtuii zburdalnic c-un fitil de lamp i aminteti de o cpun mare ce
se ruga de-un nger s-o omoare din dragoste, clcnd-on picioare? Sparg
mingi cu andreaua nfurate-n lungile lor gene, Cu srme-n sfrc i
coapsele umflate n moi butuci de umbr, sub lacte, Fecioarele pluteau
trntite-alene Oh, piersici tiate cu toporul pe moi butuci de unt cu carnea
roz! Oh, pe plafoane sunt serafi cu vergi ce bat la tlpi bezmetice fecioare.

i culminnd cu jubilaia delirant din Cruzimile lui Julien

Ospitalierul: Cu timpul, plictisindu-m efortul inutil i anost pe care mi-l
cerea buntatea, istovit de o prea lung ateptare a fericirii ce credeam c-mi va
fi druit drept rsplat, am nceput s exersez timid, apoi tot mai ndrzne,
mai necrutor, mai rafinat, cruzimea ultim deliciu al singurtii mele.
Andrelele purificate-n untdelemn de zarnacadele luate spre sear cu-o
delicatee infinit n mini i petrecute voluptuos prin inima fraged a unui
ceasornic de buctrie m fceau s jubilez. Cu-o bucat strlucitoare de igl
o sfrmasem ptima i abil!
Tiam, ingenuu, viscere moi de fntni, vii nc, palpitnd n glei
emailate cu toarte dibaci arcuite peste carnea suav. (.) Petreceam zile ntregi
strivind coropinie naive i monstruoase n ni de-arpaca, sfredelind melci
devotai cu burghiul, flagelnd fluturi de marf din plcerea de-a auzi pocnetul
aripilor frnte n dosul latrinelor vruite trandafiriu. Cnd ploua, ca s pot
nimici eu nsumi ct mai multe bile de ap, umpleam exaltat curtea cu umbrele
deschise-n suprafee senzuale i plane .a.m.d.
n acest univers ptrund i Obiecte Poetice Neidentificate, dintre care cel
mai ncrcat cu valene simbolice este bila. Desigur, prin sfericitatea ei perfect,
prin goliciunea ei, prin faptul c se las, voluptuos, cuprins n palm, bila
justific fascinaia erotic pe care i-o atribuie poetul. Dar bila intr n
combinaii mult mai complicate, aprnd, ca la suprarealiti, drept un objet
fonctionnement symbolique1. Lat-o prezent n micile nebunii lucide: Vom
juca biliard cu sruturi Vino la mine sjucm popice! Tu bila de cristal, ea
cea de puf Vom arunca-o spre Euridice, mbujorai i puri 1 n Muzeul din
Basel se afl o sculptur de Giacometti un objet fonctionnement
symbolique, realizat n 1930-l931 i pe care artistul a intitulat-o L1 Heure
des traces. n istoria suprarealismului, Maurice Nadeau o prezint i o
comenteaz n felul urmtor: /.' Heure des traces () e format din dou
corpuri solide: unul n form de felie de portocal, cu dou planuri superioare
tindu-se ntr-o creast bine marcat, cellalt fiind o sfer cu o crptur la
baz i suspendat deasupra primului obiect cu ajutorul unui fir. Aceast sfer
este deci mobil i se deplaseaz deasupra corpului inferior n aa fel nct
creasta acestuia este n contact cu baza despicat a celuilalt.
Toi cei care au vzut funcionnd acest obiect au ncercat o emoie
violent i imposibil de definit, n raport, fr ndoial, cu anumite dorine
sexuale incontiente. Aceast emoie nu semna prin nimic cu o plcere
satisfcut, ci mai curnd cu o nelinite, cu o stare de nervozitate
asemntoare aceleia pe care o provoac faptul, iritant, c i dai seama de
existena unei frustrri

Atunci cnd ateapt diligenta ce aduce scrisori, Julien Ospitalierul ine

n mn o bil de filde glbuie (semn de recunoatere? Semn al apartenenei
la un fel de confrerie n care nu sunt primii dect cei ce accept regula
secret a jocului?), bil care, puin mai trziu, devine obiect erotic tulburtor
i ambiguu: Pe urm-am inut ptima la o bil de filde lucioas Cu pntec
mic, ce-mi srea uneori pn'la buze Strnindu-mi spre sear dorine ciudate i
gnduri att de confuze nct m sfiam s rmn cu ea singur n cas.
n aceeai Sfer se nscriu i fructele ori legumele care, prin forma lor,
trimit la motivul emblematic al bilei: piersici, nuci, dovlecei (i seara n fundul
grdinii s strngi dovleceii elastici n brae plin de ardoare), boabe de
struguri, tomate Cinstii aceste sfere de mtase, nzpezite miezuri de
tomate, Crude ceti cu punile lsate Spre sufletele noastre curioase. O, ce
candoare-n gestul de-a desface

SFRIT