TEXTUL CLASIC SI SPECTATORUL CONTEMPORAN

CURS 1

TEXTUL CLASIC

Textul clasic de teatru este o oper canonizat a crei valoare este determinat de dublul criteriu al
universalitii i actualitii (W.H. Auden), reprezentnd punctul de cristalizare al unor forme dramatice
noi care au marcat istoria genului. Scrierea acestor texte marcheaz exemplificarea unei viziuni despre
teatru aparinnd autorului dramatic, viziune care a determinat apariia unui curent.

Ex: Bertold Brecht teatrul epic; Heinrich Muller dramaturgia post-modern;

Specificul montii unui text clasic este c pe de o parte, publicul cunoate dj trama piesei i accentul
se mut pe interpretare/ viziune regizoral, iar pe de alta interpretarea viziunii va fi tributar montrilor
anterioare. In timp acesta a acumulat o multitudine de valene de interpretare fiind recontextualizat n
diverse epoci sociale i estetice, facnd astfel apel la responsabilitatea regizorului fa de spiritul operei .

De ex: piesele lui A.P. Cehov au suportat interpretri din perspectiva realist, perspectiva simbolist,
perspectiva psihanalitic, perspectiva absurd etc.

Analiza regizoral a textului clasic presupune trei etape de documentare:

1. Analiza contextului
ara de origine, situaia socio-politic a vremii, felul n care artau teatrul i perioadei respective
i cum se poziiona acesta fa de societate, curentele artistice n vog i polemicile perioadei
2. Analiza impactului
Ce a determinat apariia sau montarea respectivului text att ca EVENIMENT al epocii, ct i n
perspectiv (curente, interpretri)
3. Analiza piesei
Tensiunea rezultat din raportul dintre tram i contextul socio-politic, precum i dintre
structura dramatic i viziunea estetic specific autorului i curentul ante-mergtor, din care
rezult caracterul inovator i specificul autorului/textului = spiritul operei.

Teme de reflexie i dezbatere:

a. Conceptul de reinterpretare
b. Funcia dramaturgului de spectacol
c. Strategii creative i teatrul ca eveniment
STUDIU DE CAZ 1

DRAMATURGIA LUI A.P. CEHOV

1. Context
A. Contextul cultural
In secolul al XIX-lea, teatrul sttea sub influena piesei bine scrise/ well made play. Acest
tip de pies, provenit din tradiia francez (Eugene Scribe) urma modelul structurii aristotelice,
aciunea piesei desfurndu-se pe perioada unui arc temporal scurt i incluznd un climax bine
definit. Scopul estetic este de a crea adevruri plauzibile (neoclasicismul francez), dar limitele
acestor adevruri plauzibile sunt reconfigurate ntr-aa fel nct s atrag publicul. Evoluia sa
este strns legat de apariia teatrului de boulevard.
Elemente caracterizante:
- Subiectul/trama piesei depinde de o informaie necunoscut unora dintre personaje i
cunoscut altora (i publicului). Deseori se folosesc qui pro quo-ul, demascarea unor
personaje sau scrisorile rtcite.
- Mare parte din povestea personajelor are loc nainte de nceputul piesei, publicul urmnd a
afla aceast poveste n cadrul primului act
- Expoziiunea din cadrul primului act urmrete s definesc eroul sau eroii i s creeze
publicului empatie cu acetia, n detrimentul oponenilor lor
- Piesa se desfoar n continuare sub forma unei succesiuni de schimbri de situaie care
creaz suspans i accelereaz ritmul pregtind obligatoriu momentul de climax n care eroul
triumf
- Scena climaxului are un structur predefinit care include o schimbare de situaie cu scopul
de a crea un moment de rscruce (vezi definiia peripetaia Poetica, Aristotel)
- Piesa se ncheie cu o coborre spectaculoas de ritm n cadrul unei scene n care toate firele
nerezolvate ale conflictului sunt soluionate i explicate.

Melodrama este o form de well made play care trateaz subiecte din sfera sentimentalului i
senzaionalului i care fac apel la emoionalitatea spectatorului. Aciunea dramatic este plasat
ntr-un sistem moral binar cu personaje lipsite de complexitate psihologic care aparin fie
categoriei eroilor pozitivi, fie negativi i ale cror triri sunt prezentate exagerat

- Structura dramatic este determinat de intrig, iar evenimentele majore ale piesei sunt
exterioare personajelor
- La nivel de montare, o importan deosebit este acordat mijloacelor scenotehnice care
genereaz spectaculos (explozii, fum, apa etc.) i pentru a transmite strile personajelor este
folosit muzica.

Un alt gen aflat la mod este vodevilul - o specie de comedie uoar sau de fars care alterneaz
scenele cu cuplete i/sau momente de musical interpretate alturi de o orchestr.
 Ca reacie la acest peisaj apar n teatru realismul (aproximativ 1870), care i propune s redea
realitatea aa cum e i s aduc teatrul mai aproape de via prin intermediul unor seturi de
convenii scenice (ex. al patrulea perete) i naturalismul (o variaie a realismului care i
propune s creeze iluzia realitii, autenticul + personalitatea indivizilor este rezultatul ereditii
i efectului mediului social din care provin, individual este victim contextului i are puin control
asupra proriului destin).

Realismul a aprut n Frana i apoi s-a rspndit n Rusia, Marea Britanie i Statele Unite.
Scriitura realist vizeaz redarea vieii de zi cu zi, dintr-o perspectiv obiectiv, acordnd o
atenie deosebit att analizei psihologice a personajelor, ct i dialogului i tipului de limbaj
folosit. Realismul a avut o influen major asupra teatrului secolului XX stnd la baza majoritii
curentelor artistice aprute.

Tipuri de realism:

- Naturalismul (Zola, Flaubert, Ibsen)

- Realismul magic (Dostoievski)
- Realismul psihologic (Tolstoi, Cehov)
- Realismul socialist (Gorki)

2. Viziune despre teatru i art

A doua jumtate a secolului al XIX-lea a fost marcat de numeroase schimbri politice de-a
lungul Europei. Rusia s-a dovedit a fi un mediu destul de stabil pn la reforma social din
1861 care a marcat eliberarea iobagilor i revoluia din 1917 care a marcat finalul arismului
i instaurarea regimului bolevic. In concluzie avem de a face cu o perioad de intens
dezbatere a ordinii sociale i de reevaluare a societii. Aceste preocupri se reflect n
interesul acordat de art claselor de jos i oamenilor simpli una dintre trsturile
definitorii ale curentului realist.
Piesele lui Cehov consemneaz n fundal decderea unei epoci, cea a aristocraiei i
ascensiunea burgheziei antreprenoriale ca baz a unei societi cldite pe alte valori, mult
mai practice. Spre deosebire ns de Tolstoi i Dostoievski, el nu mprtete viziunea
mistic asupra vieii i nu crede n mntuirea prin religie

3. Tematic
Vezi ataamente

4. Elemente specifice de construcie dramatic

Idei de dezbtut:

- ACTIUNEA n piesele lui Cehov este complet diferit de modelul general al piesei conduse de
o intrig puternic, funcia ei este de a crea o fresc a tririlor interioare, a micilor tragedii
ale oamenilor nensemnai n marea istorie, privite prin perspectiva vieii lor cotidiene =>
 a. evenimentul major/ tragedia/ declanatorul/ evenimentul care le-a pecetluit soarta -
precede evenimentele prezentate n pies
b. ritmul este cel al unei pulsaii lente pentru c urmrete pas cu pas fiecare etap a vieii
interioare i este determinat de perspectiva de lup pe care Cehov o aplic personajelor
sale
c. timpul - durata bergsoniana = un timp al subiectivului, un timp al emoiei, care se poate
dilata i comprima, un timp fluid
d. spaiul devine de-a lungul desfurrii piesei (ex. Se schimb anotimpul; elementele
naturale sufer transformri (ex. livada se taie; se retrag trupele))
e. mbin realismul cu simbolismul n sensul n care totul (modul n care sunt folosite
dramaturgic dimensiunile temporal spaiale de ctre autor are o semnificaie i o
justificare pentru c este un simptom al tririlor interioare ale personajelor
- PERSONAJELE sale fac parte din categoria anti-eroilor, ratailor, nensemnailor, dar pui sub
lup acetia devin eroii unei tragedii n miniatur, care devine att ridicol, ct i
nduiotoare prin tensiunea dintre intensitate i dimensiune
-
f. Influene i colaborri
Stanislavski
https://www.theguardian.com/stage/2013/mar/16/stanislavski-man-method-simon-
callow

g. Receptare i interpretare
Proz scurt
http://books.openedition.org/ledizioni/286?lang=en
Pescruul
https://headlong.co.uk/ideas/seagulls-two-premieres/
Sintez de interpretare + exemple montri
http://www.americantheatre.org/2015/03/30/chekhov-our-distracted-prosaic-
prophetic-contemporary/

h. Referine
*** , 50 de regizori cheie ai secolului 20, Ed. Unitext, Bucureti, 2010
Blnescu, Sorina Dramaturgia cehovian symbol i teatralitate, Ed. Junimea, iai,
1983
Drmba, Ovidiu Istoria Yeatrului Universal, Ed. Saeculum, Bucureti, 2000
Pandolfi, Vito Istoria teatrului universal, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971