Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ro
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
Editor: Robert erban
Coperta: Pavel Vere
Fotografii copert: Bogdan Tlmu
Tehnoredactare & paginare: Mircea Bunea
,
DescriereaCIP a Bibliotecii Nationale a Romniei
VOICU, MARIANA
Istoria Teatrului Na}ional "Mihai Eminescu" Timioara : 1945-2005 :
date cronologice, repere artistice, material iconografie, aparat critic, evaluri
i comentarii critice/ Mariana Voicu. -Timioara: Brumar, 2006
ISBN (1 O) 973-602-202-1 ; ISBN (13) 978-973-602-202-9
Editura BrumaR
300115 Timioara
str. Pestalozzi nr. 22
tel./ fax: +40 256 203 934; +40 256 293 441
e-mail: office@brumar.ro
www.brumar.ro
www.cimec.ro
MARIANA VOICU
"MIHAI EMINESCU"
TIMIOARA
1945-2005
Date cronologice, repere artistice, material iconografie,
aparat critic, evaluri i comentarii critice
www.cimec.ro
Teatrului meu,
ca o misiune de credin fi
ca o declaraie de iubire
www.cimec.ro
CUVNT NAINTE
n anii celei dinti modemizri a Europei est-centrale, Timifoara era o cetate nou
"achizjionata''" de Imperiul Habsburgic, creia i se impusese modelul cultural cosmopolit
al Vienei. Promovnd o emancipare de sus n jos a societii fi statund valori comune la
scara tuturor regiunilor sale, imperiul a contribuit la formarea individului fi a colectiviti/ar.
Prin politicile sale, el a fcut posibil apariia instituiilor educative n amintita zon a con-
tinentului fi a deschis fansa receptrii ideilor fi valorilor cultural-comportamentale specifice
secolului al XVIII-lea occidental Afa se explic fi vechimea instituiei teatrului la
Timifoara, una ce astzj strnefte admiraia fi cutarea noastr. E vorba de o istorie din
care reinem c cele dinti spectacole s-au jucat n secolul al XVIII-lea, c actuala cldire
a teatrului s-a ridicat n secolul urmtor fi c instituia purta numele mpratului Franz
Joseph; o istorie care ne nva c oraful are dintotdeauna o cultur plurilingv,fenomen ce
astzi continu s fie probat prin prezena mai multor comuniti lingvistice fi religioase,
prin nclinaiile occidentale ale urbei, fi, nu n ultimul rnd, prin aJezarea sub aceeafi
cupol a teatrelor romn, maghiar fi german.
Cnd n discuie este trecutul culturii timi[orene n general fi acela al teatrului n mod
special, este de dorit s recunoaftem rolul excepional alformelor multiculturale, mprumu-
tul ori schimbul de valori generat de coexistena mai multor culturi ntr-un singur mediu
urban, stimulul ideilor iluministe fi romantice n inovaiile de toate genurile. E un mod de
a nelege evoluia noastr fi mulumit lui vom nva s uzm de fragmentele cele mai
fecunde ale istoriei. RciJIItat al interculturalitii, adic al nelegerii sensului avangardist
al familiilor de spirite cu identiti multiple, arta spectacolului s-a construit la Timifoara
nu ca semn al supufeniei fa de politicile efemere, ct mai ales ca expresie a aspiraii/ar
spre frumos fi bine ale ceteanului. Ea a fost fi sper c va fi un liant ntre valori de felu-
rite origini, un mod subtil de a tri cultura local n toat diversitatea ei. Astfel se ns
cuse fi dreptul de a fi liber n alegerea destinului. Impactul asupra publicului a fost infinit
ndatorat crezului fi jocului actorilor, aceia care [tiu s dea via spectacolului n msura
n care regiile nu sunt prea orgolioase.
Devenit parte integrant a Romniei n anu/1919, Timifoara fi-a multiplicat pro-
dusele culturale de limb romn. Momentul politic al unirii Banatului cu Romnia
www.cimec.ro
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
7
MARIANA VOICU
scenografi, croitori, electricieni, tmplari, mafinifti, mecanici, a tuturor acelora care ftiu c
un costum, o rochie, o perdea, un candelabru prind via pe scen nu din nobleea mate-
rialului, ci din viaa fi afeciunea celor ce le-au creat. C teatru nseamn n primul rnd,
- fi nu n ultimul- iubire fi devotament'. Istoria de fase decenii a Teatrului Naional
,,Mihai Eminescu' din Timifoara arat importana conlucrrii tuturor categoriilor de
artifti, iar din rndul acestora nu au lipsit niciodat attizanii din culise. Tainele tuturor
meseriilor invocate se nva n timp, de nelegerea fi aplicarea lor n bune conditii fi cu
pricepere depinznd succesul. Potrivit Marianei Voicu ,, ... un spectacol funcioneaz
dup principiul mecanismului de ceasornic". i cine ar ndrzni s o contra~c?
Efortul depus pentru strngerea datelor, dar fi pentru decodarea vieii interioare a
teatrului contribuie la descoperirea istoriei instituiei fi a valorilor artistice promovate prin
intermediul ei. Amintirile arat ct de relevant este asumarea bogiei de mesaje. Ambele
volume cred c vor deveni o referin pentru viaa cultural a orafului fi pentru istoria
teatrului romnesc n general Ele probeaz, cum nu se poate mai exact, c Timifoara a
avut fi va avea o via cultural peiformant, va avea un cuvnt de spus la nivel regio-
nal, naional fi european. Cartea suplinefte un gol de informaie cultural-istoric, evideni
ind impottana extraordinar a unui gen de att fr de care este imposibil receptarea
deplin a frumosului ori identificarea, ct de ct precis, a urtului fi rului. Ea deif!luie
valenele multiple ale teatrului n formarea fi orientarea individului. Creator de microcos-
mos, teatrul romnesc din Timifoara s-a afirmat pe msur ce rostul su n educarea gus-
turilor ceteanului fi n transmiterea valorilor naionale fi universale a devenit o realitate
incontestabil.
Alturi de viaa interioar a instituiei, n Amintiri tcute sunt prezente ideile,
caracterele fi obsesiile oamenilotj toate nsoite de refleciile autoarei. Provocate de piesele
dramaturgilor, de multiplele simboluri purtate de actor, de studiul scenei n continu
mifcare, de miracolul serii teatrale, interpretrile Marianei Voicu ofer totodat fi o sum
de diagnoze memorabile. Ele au o not de neprev=<:f~t care ine n tensiune cititorul, dar
conin fi un sentiment al iubirii permanente pentru atta teatrului fi pentru oamenii druii
ei. Nu ntmpltor, din multe pagini ale Amintirilor strbate un admirabilfragment al
biografiei intelectuale a Marianei Voicu. Valoarea dinti a crii deriv ns din obser-
vaiile ce trimit la nevoia autocunoafterii, la vis, fantasme fi ideal. Dac Istoria este un
volum ce reflect plcerea cutrii informaiei, o rar ntlnit disciplin a studiului de
arhiv fi bibliotec n temeiul cruia sunt selectate, extrase fi comentate mrturiile utile
despre cei ce au dat via teatrului, atunci, Amintiri tcute insereaz n paginile sale o
bogat fi plin de tlc naraiune. Dubla valen pe care o demonstreaz autoarea, aceea
de istoric fi aceea de literat, confer crii o valoare cu totul apatte.
Evoluia unei instituii cu un palmares impresionant, cum este Teatrul Naional
,,Mihai Eminescu" din Timifoara demonstreaz c, acolo unde exist un trecut merituos,
trebuie susinute fi deif!oltate noile proiecte. Realizrile, att de convingtor inserate n
paginile crii de fa, ndeamn la gndirea viitorului instituiilor profesioniste de cultur,
nu numai din Timifoara, ci din ntreaga Romnie. Mariana Voicu prezint multe fi
strlucite spectacole, povestefte cu talent fi nelegere despre devotaii actori fi regizori,
despre directorii pe care i-a secondat de-a lungul ctoroa decenii n calitate de secretar
literar fi ale cror caracter fi personalitate fi-au pus amprenta asupra instituiei. Teatrul
a lsat urme adnci n mediile attistice fi literare ale locului, n conftiina publicului ori
www.cimec.ro
9
MARIANA VOICU
n memoria cultural a cetenilor urbei, produciile sale avnd adesea un excelent fi bine-
meritat ecou la scara ntregii ri. Dac n anii '70 ai secolului trecut s-a neles rostul
unei asemenea instituii culturale - afa cum re'(!Jlt din cartea ce o recomand aici -, atunci,
sunt sigur c edilii de astzi vor dori ca ea s dobndeasc nu numai o simpl continui-
tate existenial, ci fi o poziie vizibil ntre instituiile de spectacol reprezentative ale
rii. Aceasta cu att mai mult cu ct teatrul continu s dein un rol inegalabil n pro-
blematizarea ideilor fi atitudinilor lumii de astzi.
Istoria unei colectiviti nu este un simplu inventar de date fi fapte ce pot fi admirate
precum o fotografie de sertar. Istoria nu este o arid enumerare a unui lung fir de eveni-
mente fi nume. n cazul istoriei Marianei Voicu fi mai puin. Socotind-o un inconfun-
dabil reper, vom descoperi care sunt nclinaiile artistice fecunde n viaa unei comuniti
fi n ce msur reexaminarea paradigmei culturale dominante devine util reformei spiri-
tuale contemporane. n sfrfit, doar astfel vom observa cum se poate construi o viitoare
scen atractiv pentru marele public fi cu ce fel de teme fi ce fel de art se va pfi spre o
nou ordine a ntregului. Afa cum, n absena evalurii rezultatelor trecutului apropiat
sau mai ndeprtat este imposibil cunoafterea lucrurilor, tot afa, n absena visrii fi a
jocului nu exist inovaie fi viitor. Construim ceva pentru generaiile urmtoare n msura
n care avem idee despre ce am realizat pn la un moment dat. Nu ntmpltor, princi-
palul mesaj al crilor Marianei Voicu invit la preuirea unei frumoase tradiii, constru-
it cu sacrificiu fi talent de generaiile precedente.
VICTOR NEUMANN
Timioara-Bucureti, iulie-august 2006
www.cimec.ro
10
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Am optat pentru aceast form, una dintre cele mai laborioase la care m
puteam opri, pentru c ea era singura care putea oferi maximum de informaie posi-
bil asupra celor 470 de spectacole ale teatrului de la nceputuri pn la sfritul anu-
lui 2005. Cei 36 de ani de munc n teatru mi-au relevat importana unui asemenea
corpus informaJional riguros exact, ct mai bogat posibil, conceput ntr-o
form frust, capabil, totui, att de informaJia n date exacte asupra tuturor
spectacolelor, ct i de restituirea unei imagini globale a fiecruia dintre ele, prin
material iconografie, aparat critic i consideraii evaluatoare.
Am optat pentru forma de dicJionar -numele, prenumele -n niruirea
realizatorilor tuturor spectacolelor, din considerente de rigoare, pentru evitarea
unor confuzii i a unor posibile nemulumiri legate de ordinea apariiei numelor
actorilor n distribuii:
-exist numeroase mprejurri n care numele i prenumele pot fi confun-
date (ex.: Dorin Drago, Doru Iosif etc.), identificarea numelui Hind posibil doar
prin aceast form de lexicon ori dicionar;
-am afezat n ordine alfabetic numele actorilor n distribuii, dat fiind faptul c au
existat, n materialele publicitare - afi, caiet program - mai multe tipuri de
ordonare: n ordinea autorului, n ordinea preferenial a regizorului, n ordinea
intrrii n scen, n ordinea importanei rolului n economia piesei etc.
Aceast monografie (istorie) se refer, n principal, la perioada 1970-2005,
pentru c perioada 1945-1970 se regsete n dou monografii aprute anterior:
Dou decenii de teatru romnesc la Timioara de Gabriel Manolescu i
Gheorghe Leahu (publicat de Comitetul Regional de Cultur i Art, Banat,
Timioara, 1965) i Coloana unui secol de teatru romnesc -Timioara
1870-1970 de Gheorghe Leahu i Ion Crian (publicat de Comitetul pentru
Cultur i Art al Judeului Timi, Timioara, 1970).
Din nevoia de a asigura continuitatea informaJiei am abordat i perioada
1945-1970, n date aferente fiecrui spectacol, menionnd doar dosarele de
pres, fr comentarii critice asupra spectacolelor dintre 1945-1965, evaluarea
acestora, regsindu-se n primul volum menionat.
www.cimec.ro
11
MARIANA Vorcu
www.cimec.ro
12
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
13
MARIANA Vorcu
Statele de plat i nici Statele de funcii din civa ani, a fcut ca s existe o marj
de eroare - ntre trei luni i un an - n stabilirea timpului de funcionare n
teatru al unor actori. Voi da explicaii n debutul tabelului cu numele, n ordine
alfabetic, al personalului artistic al teatrului n cele ase decenii la care facem
referire, material care se regsete la sfritul crii.
Datele legate de numrul de reprezentatii ale fiecrei premiere, un reper
doar parial relevabil al valorii estetice a acestuia, dar ntru totul concludent pen-
tru impactul la public, au fost furnizate integral i exact de Serviciul Contabilitate
pe perioada 1945-1984 (ele au fost solicitate de STAR, un organism de statistic,
n anul 1985).
Pentru perioada 1984-2005, ele ne-au fost livrate parial i cu o oarecare
relativitate nu de ctre serviciul de profil, ci de ctre Regizoratul tehnic al
teatrului. Doar departamentul Contabilitate, din arhivele sale, ar fi putut
reconstitui exact, dup ncasrile pe fiecare reprezentaie, numrul acestora i
cel al stagiunilor n care s-au jucat. Acest lucru nu s-a ntmplat.
Am centralizat i am trimis, cu civa ani nainte de nceperea redactrii aces-
tui volum (1998), Institutului de Memorie Cultural, Bucureti, la solicitare, o
parte limitat de informaii asupra tuturor spectacolelor teatrului. S-au regsit
aici doar repere legate de autor, traductor, regie, scenografie, muzic, lumini i
distribuie. Mulumesc doamnei Camelia Savu, cercettor la acest institut, pen-
tru extraordinara gentilee i promptitudine cu care mi-a retransmis, prin inter-
mediul Infotim, respectiv al domnului inginer Virgiliu Streian, n ntregime
aceast informaie, n momentul incredibil al tergerii din calculatorul meu,
printr-un act de vandalism, a tuturor fiierelor referitoare la istoria teatrului, deja
redactate. Era n decembrie 2001.
Refacerea informaiei terse a fost posibil ntr-un an i jumtate, printr-un
efort susinut i numai cu ajutorul crerii unor programe speciale de ctre dom-
nul ing. Virgiliu Streian, cruia i mulumesc cu recunotin pentru ntregul spri-
jin acordat cu acel prilej, dar i pentru asistena tehnic de specialitate asigurat
pe ntregul parcurs al redactrii acestei lucrri.
Volumul de munc pretins de aceast restituie istoric a fost enorm. Cu
toate evenimentele ciudate, destinate a mpiedica apariia acestei istorii, am ne
les s perseverez. A fost greu.
Acum m bucur.
Maniera frust, lipsit de texte de legtur, a redactrii informaiei, bazat pe
imagini de ansamblu i pe detalii semnificative, relevante pentru spectacolele n
discuie, ar putea avea, pentru lectori, un mare avantaj: ofer posibilitatea mai
multor opiuni:
- cei mai puin curioi se vor mulumi s-i asume spectacolul sau specta-
colele care-i intereseaz doar prin imaginea parial oferit de carte;
- cei care vor resimi, dezamgii, decalajul ntre ateptare i dezvluire,
pot alege soluia complementaritii: le stau la ndemn, n rafturile bibliote-
cilor sau nchise n cutia calculatoarelor, nebnuite dezvluiri i impresii asupra
fiecrui spectacol. Unele concordante, altele divergente, deci cu att mai inci-
tante.
www.cimec.ro
14
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
15
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Prima atestare documentar dateaz dln 1266, cnd Cetatea Tlmloarel apare
sub numele de "Castrum Timisiensis".
ncepnd dln 1551, cnd cetatea Tlmloarel a fost nvins prin asedlul
armatei turceti, vreme de 164 de anl oraul s-a aflat sub ocupaie, cetatea fllnd
capitala paalculul, dar l una dintre "cheile de bolt" ale Europei n lupta
anciotoman.
www.cimec.ro
17
MARIANA Vorcu
n anul 1782 Timioara devenise "ora liber regesc", fapt care i-a conferit
numeroase drepturi, ajutnd la dezvoltarea vie~i sociale, economice i culturale
n spiritul armoniei dintre naionalitile conlocuitoare ale cetii.
www.cimec.ro
18
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Cteva turnee ale unor trupe teatrale profesioniste (1871, Trupa lul Mihai
Pascaly, 1881-1882, trupa lugojeanulul George Augustin Petculescu) au
suplinlt parial lipsa unul teatru romnesc permanent la Tlmloara. n 1873 la
fiin "Reuniunea romnllor timlorenl pentru lectur". Trupa Reunlunll
prezint n 1906, cu concursul lul Zaharia Brsan, Trei plrii de dam de
Fagure, n 1909, un recital al Agathel Brsescu, lar n 1912, La eztoare de
Tiberiu Bredkeanu. ntrerupte pe perioada Prlmulul Rzboi Mondial,
reprezentaille teatrale au fost reluate la Tlmloara abla n 1919.
Dup 1920, pn n 1945, activitatea teatral timiorean s-a caracterizat prln
lupta, n pres, pentru un teatru romnesc n acest ora (remarcabll n acest sens filnd
efortul unor scrlltorl ca Lucian Blaga, Camil Petrescu, George Clinescu), [i lupta
pentru ntreinerea unei mi[cri teatrale permanente prin intermediul unor trupe stabilite
temporar la Timi[oara: Compania Leonard-Maxlmlllan (n 1920, cu sediul
permanent n Tlmloara, cu activitatea ntrerupt ns de cel de-al doilea
lncendlu al Teatrului Comunal), Trupa Mlgrl (1922), Teatrul Naional dln
Craiova (lanuarle-mal1928), Teatrul Naional dln Cluj (1940-1945), precum l al
unor trupe venite n turneu: Teatrul Naional dln Bucureti, n cursul mal multor
staglunl, i Teatrul Naional dln lal, sub direcia lul Ionel Teodoreanu, n 1931.
Prln reprezentaille acestor trupe, publicul timiorean a cunoscut aproape
ntreaga pleiad de marl actori romni al perioadellnterbellce: I.C. Nottara, Ion
Brezeanu, Ronald Bulfinski, George Vraca, Ion Manolescu, Marioara
Voiculescu, Lucia Sturdza Bulandra, Marla Ventura, Vasile Maxlmlllan, Aristide
Demetrlad, Mllu Gheorghlu, Marla Clucurescu, tefan Braborescu, Marla
Fllotti, George Tlmlc, Elvlra Godeanu etc. Existena unel mlcrl teatrale de
amatori, care o continu n alt plan pe cea a dlletanilor, susinut (n cea de-a
doua parte a perloadel amintite) de Formaiunlle cluburilor muncitoreti CFR,
"Prlma Banat" (Fabrica de pantofi), Intreprinderea de electricitate Tlmloara,
precum l de formaiile teatrale studeneti dln cadrul facultilor Institutului
Polltehnk Tlmloara, a asigurat continuitatea l ntreinerea interesului
timlorenllor pentru teatru.
www.cimec.ro
19
MARIANA Vorcu
www.cimec.ro
20
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
21
MARIANA VOJCU
Perioada 1956-1970 este considerat ca cea mai fertil din istoria teatrului.
Debuteaz prin instalarea la conducerea instituiei a actorului Gheorghe Leahu,
om de cultur de aleas spiritualitate i mare animator teatral, angajarea
regizorului Ion Maximilian i repartizarea unui grup masiv de absolveni ai
Institutului de Art Teatral i Cinematografic "Ion Luca Caragiale" Bucureti:
Stelian Cremenciuc, Eugen Tudoran, Victor Odillo Gmbru, Eugenia Laza,
Dinu Cezar. Programul cultural marcheaz o deschidere ampl, continund s
rmn conturat i ideea unui program educativ alturi de cel estetic.
Cmaia naional domin qferta cultural a teatrului, n aceast perioad. Este
reprezentat integral creaia lui Ion Luca Caragiale. Mai sunt reprezentai Victor
Eftimiu (Omul care a vzut moartea -1956), Victor Ion Popa (Tache, lanche i
Cadr -1946-1947 i 1956-1957, Rzbunarea sutleurului- 1965), Camil Petrescu
(M.itic Popescu -1966), Gheorghe Gprian (Omul cu mroaga -1957), Mircea
teranescu (Crua cu paiae - 1963), Mihail Sebastian (Insula - 1967) etc.
Dramaturgia contemporan este reprezentat prin autoril de vrf ai momentului cu
creaiile lor cele mai importante: Horia Lovinescu (Febra - 1965, Elena - 1957,
Primvara trzie - 1969), Aurel Baranga (Anii negri - 19 58, Mielul turbat- 19 59,
Sfntul Mitic Bla)inu -1966, Opinia public -1967 etc.), Ecaterina Oproiu (Nu
sunt turnul Eiffel - 1967), Radu Stanca (Oedip salvat - 1969), Dumitru Radu
Popescu (Aceti ngeri triti- 1970).
Au fost puse n circuitul teatral texte importante nc nejucate pn la data
respectiv: Anton Pann de Lucian Blaga - 1964, Pdurea spnzurailor de
Liviu Rebreanu- 1968.
Tendina de a accede la condiia unui teatru de repertoriu n deceniul 1960-
1970 s-a fcut i prin reprezentarea marii dramaturgil universale clasice dar i
contemporane: William Shakespeare (Hamlet- 1961, mblnzirea scorpiei-
1960, Visul unei nopi de var- 1962, Ce-ai voi- 1966), Racine (Fedra-
1962), Euripide (Ifigenia n Taurida- 1964), Anton Pavlovici Cehov (Trei
surori- 1963), Henrik Ibsen (Strigoii- 1956, Raa slbatic- 1970) etc. Cu
precdere n cea de a doua parte a intervalului 1956-1970 au fost reprezentai
dramaturgi ca Eugene Ionesco (Regele moare- 1969), Arthur Miller (Moartea
unui comis voiajor - 1960), George Bernard Show (Sfnta Ioana - 1962,
Pygmallion - 1964, Maior Barbara - 1966), Maxwell Anderson (Pogoar
iarna - 1965 ), Friedrich Diirrenmatt (Fizicienii - 1964, Romulus cel Mare -
1967), Jean Paul Sartre (Troienele- dup Euripide- 1969), Arnold Wesker
(Anotimpurile - 1969) etc. Parte din aceste spectacole, dar i altele, au rmas
antologice prin valoarea lor artistic datorat unei echipe de mgizori de marc ai
teatrului romnesc care au funcionat n aceast perioad n teatrul timiorean:
Ion Maximilian (19 56-1963. Spectacole de excepie: Moartea unui comis
voiajor, Trei surori), Dan Nasta (1960-1964- Hamlet, Sfnta Ioana, Crua
cu paiae), Horia Popescu (1957-1959), Ioan Taub (1956-1961), Iannis Veakis
www.cimec.ro
22
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
23
MARIANA Vorcu
www.cimec.ro
24
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
25
MARIANA Vorcu
Radu Popescu, regia Ioan Ieremia (1983), Ascensiunea lui Arturo Ui poate
fi oprit de Bertolt Brecht, regla Emil Reus (1983), Regele Lear de William
Shakespeare, regia Ioan Ieremia (19 87), Dalbul pribeag de Dumitru Radu
Popescu, regia Ioan Ieremia (1987), Trei surori de Anton Pavlovici Cehov,
regia Alexa Visarion (19 88), Moara de pulbere de Dumitru Radu Popescu,
regia Ioan Ieremia (1989). A fost un cimp teatral marcat de regizorul Ioan
Ieremia, aflat ntr-o perioad de eflorescen profesional i creativitate
artistic de necontestat.
Premii nationale obtinute de Teatrul National Timi!i:oara ntre anii
' ' ' J"
1980-1990:
n cadrul Festivalului Naional "Cntarea Romniei", 1981 -Premiul I
pentru spectacolul Studiu osteologie al unui schelet de cal dintr-un
mormnt avar din Transilvania de Dumitru Radu Popescu.
n cadrul Festivalului dramaturgiei romneti actuale: 1980 - Premiul
pentru cel mai bun spectacol pentru Mobil i durere de Teodor Mazilu;
1983 - Premiul pentru cel mai bun spectacol pentru Ca frunza dudului
din rai de Dumitru Radu Popescu; 1987 - Premiul pentru cel mai bun
spectacol pentru Dalbul pribeag de Dumitru Radu Popescu.
Premiile Asociatiei Oamenilor de Art din Institutiile Teatrale i
Muzicale (ATM): 1987 ' -Premiul pentru cel mai bun spectacol' al anului
pentru Dalbul pribeag.
ntre anii 1980-1987 au avut loc, n organizarea Teatrului Naional
Timioara, ATM, Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste i a Comitetului
de Cultur al judeului Timi, 4 ediii ale Festivalului Dramaturgiei
Romneti Actuale, manifestare care a urmrit relevarea celor mai bune
lucrri dramatice romneti jucate n perioada ultimilor doi ani fa de data
ediiei anterioare, contribuind la stimularea creaiei originale, la dezvoltarea
artei spectacolului i mbogirea formelor sale de expresie. La Ediia I, din
16 noiembrie 1980, au participat 9 spectacole, a avut loc colocviul "Funcia
militant a dramaturgiei de actualitate".
S-au editat dou numere ale unui Jurnal al Festivalului dramaturgiei
romneti actuale. Ediia a II-a: 7-14 martie 1983. S-au prezentat 9
spectacole, s-a susinut simpozionul "Actualitate i valoare n programul
repertorial romnesc". Publicaia ediiei: Antract, 4 numere. Ediia a III-a:
3-10 noiembrie 1985, sub numele Gala Dramaturgiei Romneti
Actuale. Publicaia ediei: Antract, 3 numere. Edia a IV-a: 8-15 noiembrie
1987, sub numele Gala Dramaturgiei Romneti Actuale. Publicaia
ediiei: Antract, 4 numere.
www.cimec.ro
26
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
27
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
28
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
29
MARIANA Vorcu
.1945
Jlf:torii
"[/f!otr-uf~i !1oporului''
Nicolae Popa
Radu Ionescu c oco Mic;lea Ionesc u Nicolae Ionescu Marg areta T~rcu
tefan M~ril
www.cimec.ro
30
Istoria Teatrului Naional "Mih ai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1945-1946
Munca de regizor tehnic i sufleur a fost ndeplinit de unii dintre cei de mai sus.
www.cimec.ro
31
M A RI ANA Vorcu
NE DAI VOIE ... de Indrieu, Corneliu; Ionescu, Dan Radu; Avram, Mircea
Data premierei: 08.12. 1945
Scenografie decor: Ionescu, Dan Radu
Micarea scenic: Valkay, Carol
Distribu~ia: Avram, Radu; Cosma, Vasile; Crian, Pavel; Ionescu, Coca;
Ionescu, Dan Radu; Lechin~eanu, Virgil; Linaru, Garofi~a; Mrii, tefan;
Mndril, Ileana; Moga, Stela; Oancea, Jeni; Popa, Nicolae; Sniu~
Gheorghiu, Maria; tefnescu, Leti~ia; Turcu, Margareta; Voichi~, Ion
Reprezentaii: 6
www.cimec.ro
32
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
SPECTACOL COUPE
www.cimec.ro
33
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
34
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 -2005
www.cimec.ro
35
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres: Lupttorttl bnean, 06.06. 1946; LNpttorttl bnean, 30.05. 1946;
Banattt0 31.05.1 946
STAGIUNEA 1946-1947
Avram, 1.\iircea- actor; Avram, Radu- actor; Cosma, Vasile- actor; Crian,
Pavel- actor; Daju, Vasile- actor; Gordian, tefan -actor; Ionescu, Coca
- actri; Ionescu, Dan Radu - actor; Ionescu, Marin - actor; Ionescu,
Nicolae - actor; Lechinteanu,
, , - actrlt;
Virgil - actor; Linaru, Garofita '
Lupulescu Basu, Ion - actor; Mrii, tefan - actor; Wndril, Ileana -
actri; Oancea, Jeni -actri; Oancea, Sebastian- actor; Olaru, Ion -actor;
Popa, Nicolae- actor; Sniup, Maria- actri; tefnescu, Letitia- actri;
Tot, Rozalia -actri; Turcu, Margareta -actri; Voichit, Ion -actor
www.cimec.ro
37
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
38
Is toria T ea trului Na io nal "Mihai Eminescu" Timi oa ra 1 945-2005
STAGIUNEA 1947-1948
www.cimec.ro
39
MARIANA VOJCU
TRIPTIC CEHOV
CERERE N CSTORIE, comedie de Cehov, Anton Pavlovici (Rusia)
Data premierei: 28.11.1947
Regia: Bulandra, Lilly
Scenografie, decor i costume: Trucinski, Eugen
DisttibuJia: Ionescu, Dan Radu; Mihailovici, Emilia; Popa, Nicolae
www.cimec.ro
40
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1948-1949
www.cimec.ro
41
MARIANA VOJCU
www.cimec.ro
42
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
43
MARI ANA Vorcu
Mircea Avram1 Radu Avram1 Coca Ionescu1 Jeni Oancea1 Maria Sniu
www.cimec.ro
44
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
STAGIUNEA 1949-1950
Popescu, Mihai- regizor tehnic; Penia, Tiberiu- regizor tehnic; Coman, Lidia
- sufleur
www.cimec.ro
46
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
ntregul colectiv al spectacolului (sus: Dimitrie Mugttr) Dem. M oruzan) Coca Ionesctt)
Dintt Gherasim) Virgil Floresctt) la mijloc: Emil Josan .fi Remtts Cosmneamt)
jos: Dan Radtt Ionesctt .fi Victor Popesctt)
www.cimec.ro
47
M A RI ANA Vorc u
www.cimec.ro
48
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
49
M A RI ANA Vorcu
Jenny Moruzan, artist emerit, Eugenia Melinte, Dem. Moruzan, artist emerit,
Coca Ionesctt, Radtt A vram, Constana N egresctt, Jeni Oancea
www.cimec.ro
50
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
51
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1950-1951
Josan, Emil - director; Josan, Emil -regizor artistic; Cucu Aristarh - direc-
tor adjunct; Budeanu, Silvia - contabil-ef; Rpeanu, Constantin - pictor
scenograf; Coman, Constantin- referent literar
Popescu, Mihai - regizor tehnic; Penia, Tiberiu - regizor tehnic; Coman, Lidia
- sufleur; Marchievici, Victor - sufleur
52
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
SPECTACOL CARAGIALE
www.cimec.ro
53
M A RI ANA Vorcu
www.cimec.ro
54
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
55
M A RI ANA Vorcu
STAGIUNEA 1951-1952
www.cimec.ro
56
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
57
M A RI ANA Vorcu
Liu, Emil - regizor tehnic; Bogdan, Ion - regizor tehnic; Berzescu, Adrian -
sufleur; Chiriescu, Felicia- sufleur
www.cimec.ro
60
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
61
M A RI ANA Vorcu
www.cimec.ro
62
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Radu Avram)
Irina Mare
www.cimec.ro
63
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1953-1954
,
Ghitescu, , Emil - se-
Traian - director; David, Cornel - contabil-ef; Litu,
cretar literar; Ionescu, Dan Radu - regizor artistic; Coman, Constantin -
regizor artistic; Clpan, Ion- pictor scenograf
64
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
65
M A RI A N A VOI CU
Reprezentaii: 209
66
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminesc u " Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1954-1955
actri; Rdulescu,
Elena - actri; Stoian, Gheorghe - actor; Tnase,
Eugen- actor; Veza, Ecaterina- actri;
Liu, Emil - regizor tehnic; Bogdan, Ion - regizor tehnic; Berzescu, Adrian -
sufleur; Chiriescu, Felicia - sufleur
TRIPTIC CEHOV
www.cimec.ro
68
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Dem. Moruzan, artist emerit, Coca Ionesctt, Gheorghe Damian, artist emerit
www.cimec.ro
69
MARIANA VOI C U
www.cimec.ro
70
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
71
MARIANA VOICU
STAGIUNEA 1955-1956
Liu, Emil - regizor tehnic; Bogdan, Ion - regizor tehnic; Berzescu, Adrian -
regizor tehnic; Chiriescu, Felicia- sufleur; Stoian, Maria- sufleur
72
Istoria Teatrului N aiona l "Mihai Eminescu" Timi oar a 1945 - 2005
www.cimec.ro 73
MARIANA VOICU
Distribuia:
Ardeleanu, Eugenia (Alice Filimon); Bejan, Garofia (Alice
Filimon); Damian, Gheorghe (Alexandru Filimon); Moruzan,
Dem.(Vagabondul); Moruzan, Jenny (Raluca); Prvulescu, Cristian (Jorj);
Popescu, Victor (Leon)
Garofia Bejan, Gheorghe Damian, artist emerit, Jenny Moruzan, artist emerit
Reprezentaii: 65
www.cimec.ro
74
Istoria Teatrului Naional "Mihai Emin e scu " Timioara 1945 - 2005
SPECTACOL COUPE
www.cimec.ro
75
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1956-1957
Bogdan, Ion- regizor tenhic; Berzescu, Adrian- regizor tehnic; Negrea, Felicia-
sufleur; Stoian, Maria - sufleur
www.cimec.ro
76
Istoria Teatrului National "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
SPECTACOL COUPE
www.cimec.ro
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres: Scrisul bnean, nr. 2, 1957; Drapelul ropt, 19.01.1957; Viaa cttl-
tural a capitalei, 25-31.03.1957; Revista ,Jeatntl", nr. 3, 1957
www.cimec.ro
78
Istori a T eatrul ui N a ional " Mihai Eminescu " T imioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
79
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
80
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 945 -2005
www.cimec.ro
81
M ARIANA Vorcu
www.cimec.ro
82
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1957-1958
www.cimec.ro
83
MARIANA Vo1cu
Elena Sirm'onescu, ]enny Moruzan, Elena Ioan, Eugen Tnase (n dreapta, pe scaun)
www.cimec.ro
85
MARIANA VOI C U
Dosar de pres: Scrisul bnean, nr.12, 1957; Drapelul roJU, 21.09.1957; Drapelul
roJu, 05. i 16.10.1957; Sdnteia, 22.10.1957, Tn"buna, 30.11.1957; Szabad Szo,
16.11.1957; Contemporanul, 31.10.1957 i 10.10.1958; Teatrul, nr 2, 1958
Dimitrie Mugur,
Gheorghe Ptru,
Dinu Gherasim
www.cimec.ro
86
Istoria Teatrului Naional "Mihai E minescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
87
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
88
Istoria Teatrului N aiona l "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
STAGIUNEA 1958-1959
www.cimec.ro
89
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
90
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
91
M A RI A N A VOICU
Elena Simionesctt, Viorica tirbeitt, Jenrry Morttzan, Marilena Tar% Eugenia Melinte
95
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1959-1960
www.cimec.ro
96
Isto ria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
97
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres: Drapelul rou, 05.11.19 59, S zabad S z6J 15.11.1 9 59, Scnteia,
19.11.1960
www.cimec.ro
98
Istoria T e atrul ui Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 945-2005
www.cimec.ro
99
M A RI A N A VOICU
Eugen Tnase, Jemry Morttzan, artist emerit, Geta Iancu, Elena Simionesctt (aezat, ctt
spatele), Gheorghe Ptrtt, Geta Ang/Jeltt, Daniel Petresctt, Ettgenia Laza,
Dem.Morttzan (aezat), Cristea A vram, Ion Olartt
Dosar de pres: Tribttna1 14.04.1960; Drapelttl rott1 29.04.1960; Teatrtt~ nr.9, 1960
www.cimec.ro
100
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1960-1961
www.cimec.ro
101
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
102
Istoria Teatrului Naional "Mih ai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
103
M A RI A N A VOICU
www.cimec.ro
104
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
105
M A RI ANA VOICU
www.cimec.ro
106
Istoria Teatrului National "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
STAGIUNEA 1961-1962
www.cimec.ro
107
MARI ANA Vorcu
Reprezentaii: 24
Dosar de pres: Drapelul roftt1 23.09.1961, Drapelul ropt1 21.10.1961; Szabad Sz61
nr.299, 1961.
Imagine de ansamblu
108
Istoria Teatrului National "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
www.cimec.ro
109
M AR I ANA Vorc u
www.cimec.ro
110
Istoria Teatrului Naional "Mihai Emin e scu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
111
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1962-1963
www.cimec.ro
112
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
113
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
114
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi oara 1945 - 2005
www.cimec.ro
115
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
116
I storia T eatru lui Naional "Mihai Emin escu" Timi oara 1 945-200 5
STAGIUNEA 1963-1964
117
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
118
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
119
M A R IANA V OICU
Dosar de pres: Teatrul, nr.9, 1964; Drapelul rou, 04.03.1964; Romnia liber,
18.04.1964
tefan Iordnescu, artist emerit, Virgil Lechineanu, George Boiangiu, Constantin Adamovici
www.cimec.ro
121
MARIANA Vo1cu
Dosar de pres: Drapelul rofu, 16.10.1964; Drapelul rofu, 06.12.1964; Szabad Szo,
07.12.1964; Orizont, nr.12, 1964; Romnia liber, 22.01.1965
STAGIUNEA 1964-1965
www.cimec.ro
122
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 945-2005
Herberescu, Ecaterina (Femeie din cor); Iancu, Geta (Femeie din cor);
Iliescu, Viorel (Vestitorul); Ioan, Elena (Femeie din cor); Ionescu, Coca
(Athena); Iordnescu, Ctlina (Femeie din cor); Iordnescu, tefan
(Thoas); Marinescu, Gabriela (Femeie din cor); Marinescu, Gilda (Ifigenia);
Mihai, Emilia (Femeie din cor); Netea, Miron (Pilade); Popescu, Lulu
(Femeie din cor); Popovici, Eftimie (Oreste)
www.cimec.ro
123
M A RI A N A VOICU
(Mathilde Von Zannd); Ne~ea, Miron (Oscar Rose); Ptru, Gheorghe (Uve
Sievers); Simionescu, Elena (Marta BoU); Stoian, Gheorghe (Guhl);
Temovits, Alexandru (Ernst Heinrich- Einstein)
Reprezentaii : 55
Dosar de pres: Contemporanul, 30. 10. 1964; Drapelul rou1 23.1 0.1964; Orizont1
nr.12, 1964; Romnia liber1 22.01.1965; Teatrnl, nr. 6, 1965; Magazin1 05.06. 1965;
Scnteia1 09.06.1 965
www.cimec.ro
124
Istoria Teatrului N a i o n a l "M i hai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Drapelul rou, 07. 11.1964; Contemporanu~ 20. 11.1964; Teatru~ nr.
12, 1964; Teatru~ nr.6, 1965; Romnia liber, 22.01. 1965; 5 cnteia, 09 .01.1 965;
Szabad Sz6, 08.11.1 964; Die Wahrheit, 20.12.1 964; Orizont, nr. 12, 1965.
www.cimec.ro
125
MARIANA V O I CU
Reprezentaii: 48
Eugenia Creoiu1
Constantin Anato~ Gilda Marinescu1 &du Avram1
Lulu Popescu Adriana Popovici Papil Panduru
1 1
Dosar de pres: Drapelul ropt1 12.12.1964; Die Wahrheit; 07.01.1965; Teatnt!, nr. 6,
iunie 1965
Dosar de pres: S zabad Sz61 20.01.1965; D rapelul roftt1 13.02.1965; Romnia liber1
04.02.1965; Teatrtt~ nr. 6, 1965.
www.cimec.ro
126
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
127
MARIANA VOICU
Dosar de pres: Drapelul rou} 08.05.1965, Tribuna} 20.04.1965, Teatru~ nr.6, 1965,
Contemporanu~ 14.05.1965} Scnteia} 09.06.1965, Scnteia tineretului} 10.06.1965}
Munca} 11.06.1965, Gazeta literar, 24.06.1965
www.cimec.ro
128
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1965-1966
www.cimec.ro
129
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres: Drapelttl rou} 05. 10. 1965, Drapelul rott1 13.10.1 965, Szabad Sz61
13.1 0. 1965, Tribttna1 04. 11.1 965, Teatru" nr. 5 / mai, 1966
1Am v~tt lucrarea ltti Pattl Everac i n intepretarea Teatrultti de Stat din Timioara
(direcia de scen1 Constantin AnatoT). E ttn spectacol de imtt1 marcat de o atmosflr
mai cerebral~ ntt mtmai regizora" dar i prin faptttl c Anatol deine i principalttl rol al
piesei. Emil Vlsceantt al stt egndit pe o linie deosebit i comptts ctt talenij dar mai liniar,
i triete mai pttin drama1 preocupat n principal de problema relaiilor dintre prini i
copii1 pe care o tmnrete ns oarecttm din afar1 ca un pedagog atent. Poate c aceast dis-
tanfa de proprittl stt rol vine i de la faptttl c pttnnd piesa n scen1 a cutat s asi-
gure omogenitatea ansamblultti claritatea ideilor principale} ceea ce a i mqit. Foarte pitoresc
1
e Dnil Coman al lui tefan Iordnescu. Dora Cherte, o actri n vdit cretere1
intepreteaz rolul tinerei Daniela} imprimndu-i puritatea cerut de text dar i oprea accen-
1
tuat not de timiditate. 011idiu Moldovan (... ) e simpatic i mecher (poate mai mttlt
dect cere textu~ 1 i poate de aceea ttznd de unele accente iiftine.
Tinereasc} proaspt ca vi;dttne scenogrcifia Emiliei /ivanov.
1
www.cimec.ro
130
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Daniel Petrescu
www.cimec.ro
131
MARIANA VOICU
Dosar de pres: Drapelul rofU, 20.11.1965, Orizont, nr. 3, 1966, Familia, decembrie,
1965
www.cimec.ro
132
Istoria Teatrului N aional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Imagine de ansamblu
www.cimec.ro
133
MARIANA VOICU
"Se cuvine s notm dintru nceput c Yannis ~akis, regizoru~ fi Elena ~akis,
semnatara scenogrqflei, au nchegat un spectacol de demne virtui artistice . .. E vorba, dincoace
de amnunte, de libertatea pe care fi-au luat-o de a gndi spectacolu~ nainte de toate, n lumi-
na textului fi a adresei lui, de a fi evitat afadar recursul cu orice pre la propunerile teoretice
ale teatrului lui Brecht. A urmri cu nelegere fabula piesei este, de altfel, indicaia primor-
dial fi elementar a regizorului Brecht nsufi. (... ) Regizorul a gndit nscenare a parabolei
pe coordonatele destinderii, nuntrul creia fi caut loc de desffUrare coordonata instruirii.
i-a colorat fi fi-a construit cu discreie spectacolul pe liniile unui exotism UfOr atempora~
punctat ns util- ndeosebi n costumaie fi n mifcare- de valori menite s adnceasc infil-
traia secolului nostru fi a Europei noastre n viaa, n nevoile fi problemele ndeprtatului
Sciuan. S-ar fi cerut, poate, ca asemenea valori s apar mai subliniat fi pe spaiile decoru-
lui, a crui linie specific local, cu UfOar tent de stamp~ nchipuind cartierul mizeros al
lumii n care triefte en De, suporta amprenta mai marcat a unei idei de "pia de des-
facere". O palet bogat de valori coloristice, strin de stridene ns, trimite de asemenea
explicit spre intenii de poetizare. ( ... ) n schimb, realitile fi oamenii ntmplrilor din
parabol au izbutit s lase impresia unor realiti "experimentale". Evitnd consistena n
sine, ele par a se fi oferit ca mijloace concrete n demonstraie, s lase adic drum liber
generalizrilo1J s se refuze localizrii strmt geografice, istorice, tematice.
( ... )Actorii fi-au jucat cu (... ) caracter, cu psihologie, cu elan rolurile. Inconsistena lor
parabolic s-a degqjat din aerul deschis sugestiei, subordonat vi::(jbil abstraciei cuvntului ros-
tit, fi atmosferei ori gestului pe care cuvntu~ mai puin caracteru~ le pretindea." (Florin
Tornea, Teatrul, nr. 3, 1966)
MEDALION ALECSANDRI
"La TimiJoara, Mitic Bla;inul a avut norocul s parcurg scena cluzit cu dis-
cernmnt de experimentata regizoare care este Marietta Sadova. Atent la sen-
www.cimec.ro
135
MARIANA VOICU
suri veghind la acurateea mesajului) regia a ocolit ctt elegan ispita fat:Jei fi hazului facil/a
1
care textul ar putea mbia un intetpret mai puin vigilent. Seriozitatea efortului regizoral
imprim transpunerii scenice o imtt clasic. Se poate spune c regia a infitzat spectacolului
doza de bttn gust fi msur care lipsesc textului ( ... ) . Un merit evident al spectacolului care
este totodat oplcut Jtttpriz pentru spectator) e omogenitatea intetpretrii. Se simte c regia
a acordatjiecnti personaj fi fiecrui intetpret atenia cttvenit1 c n.rttfirile fiecrtti actor att
fo.rt .rolicitate1 .rtimulate1 modelate nct fiecare a creat ttn tip care se mifc pe orbita proprie n
ttniver.rttl spectacolttltti ndeplinind totodat ofuncie precis n an.ramblttl dezbaterii .rcenice.
1
www.cimec.ro
136
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
137
MARIANA V O I CU
,,Spectacolul se recomand ca cea mai reu[it premier a actualei stagiuni. Regia artis-
tic a Mariettei Sadova [i-a adus, pentru prom01;area acestei reu[ite, un aport decisiv.
Atenia, minuia fi subtilitatea viziunii artistice au condus la exploatarea virtualitilor
textului ntr-o viziune regizoral remarcabil. Inteniile autorului se distin~ n spectacol,
cu claritate fi eviden, atmosfera piesei e n acela[i timp [i succeJiv, romantic, dar [i popu-
lar [i vioi realist. Acurateea spectacolului .Ji c[tig puncte de reazem ntr-o ingenioas
[i poetic punere n scen (scenografia, Emilia fivanov , costumele, Doina Almjan
Popa). Un aport preios l aduce [i o echip de actori care nscrie unele realizri de vrf
altele corecte, ncadrndu-se ns, toate, ntr-o distribuie adecvat care-i asigur specta-
colttltti unitatea, coerena [i remarcabilul nivel artistic)). (Traian Liviu Birescu,
Drapelul ro.JU, 12.05.1966)
"( ... ) sensurile spectacolului sunt limpeif, direciile clare, ansamblulfermector iar specta-
colul atinge nivelul unui valoros act de cultur teatral pentru colectivul actoricesc care face un
agreabil fi foarte instructiv antrenament Shakespeare, [i, de asemenea, pentru publicul care
urmre.Jte cu ncntare caligrafia delicat a transpunerii scenice ce mplete[te armonia fluidu-
lui liric cu scnteierile glumei, cu gravitatea tonului filozofic fi intensitile pasiunii ntr-un
caleidoscop graios.'' (Maria Nicoar, Tribuna, 07.07.1966)
www.cimec.ro
138
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1966-1967
Ana tol, Constantin- actor; Avram, Radu- actor; Bejan, Garofita- actri;
Bitang, Dimitrie -actor; Cercei, Florina- actri; Cherte, Dora -actri;
Cimbru, Odillo Victor - actor; Cmpeanu, Sever - actor; Colberti,
Ricardo - actor; Costache, Angela - actri; Cretoiu, Eugenia - actri;
Georgescu, Horia- actor; Herberescu, Ecaterina- actri; Iancu, Geta-
actri; Iliescu, Viorel - actor; Ioan, Elena - actri; Ionescu, Coca -
actri; Iordnescu, tefan, artist emerit - actor; Jar, Elisabeta - actri;
Leahu, Gheorghe, artist emerit - actor; Lechinteanu, Virgil - actor;
Lungoci, Gheorghe - actor; Mrii, tefan - actor; Mihai, Elena - actri;
Moldovan, Iuliu Ovidiu- actor; Netea,, Miron- actor; Olaru, Ion- actor;
Ptru, Gheorghe - actor; Petrescu, Daniel - actor; Pop, Luiza - actri;
Reus, Emil - actor; Roman, Vistrian - actor; Sasu, tefan - actor;
Simionescu, Elena - actri; Stavarache, Jeanine - actri; Stoian,
Gheorghe - actor; uvgu, Miron - actor; Ternovits, Alexandru - actor;
www.cimec.ro
139
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres:
T ribttna, sept.1966, S zabad S z6, 19. 10. 1966, Teatrul, nr. 11 .1966,
Drapelul ropt, 07.10.1 966, Orizont, nr. 12.1966, Drapelttl rott, 22.02.1967, Libertatea
(din Pancevo, RSF Jugoslavia), 04.06. 1967
"Direcia de scen a Mariettei SadoJJa i vi:{jttnea plastic a Elenei Veakis att ridi-
cat textulpiesei ltti Dan T rchil la valorile unui spectacol de jactttr clasic, n bttna accepie
a cuvntttltti. Comprimarea unor pasqje discttrsive, estomparea unor tendine de retorism
exterior, cteva dis/ocri binevenite n text, att dtts la ttn solid decttpqj regizoral( ... ). Micarea,
partitttrile vocale, relaiile dintre interprei att cptat att n scenele de mas, ct i n cele de
plan-detalitt, preci:{je i relief. O caracterizare sobr a personqjelor, ttn control sever aljocttltti
datt senzaia de disciplin artistic ntt prea des ntlnit ntr-ttn spectacol de asemenea jac-
tttr. (... ) O scenograjie inspirat a demonstrat c ambiana ttntti spectacol istoric romnesc
poate fi modern (i ntt modernista) prin linie i ettloare i de ttn pregnant specific
naiona~ fr abttz de culoare i elemente etnografice. Un imens perete-fimdal de cttloarea
aramei, acoperit ctt ttn vechi text slavonesc- reproducerea atttentic a ttntti nscris domnesc,
n cttlorile i dimensiunile ttnei "enlttminttri" - sporete senzaia de spectaco~ de j oc.
Cttlorile scenei, aram coclit, verde de balt i verde ntttnecat) aproape negrtt-bron~ attr
stins, se prelttngesc n costumele ce mi s-att prttt o demonstraie de gttst i rafinament n
www.cimec.ro
140
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STUDIO 172
NCEPEM, comedie de Caragiale, Luca Ion
Data premierei: 12.10.1966
Regia: Veakis, Iannis
Scenografie decor: Jivanov, Emilia
Scenografie costume: Jivanov, Emilia
DistribuJia: Bitang, Dimitrie (Directorul); Cercei, Florina (Doamna);
Cherte, Dora (Domnioara Voiculescu); Cioba, Coriolan (Regizorul);
Costache Lagara, Angela (Doamna Alexandrescu); Moldovan, Ovidiu Iuliu
(Domnul Bulfinski); Popescu, Lulu (Doamna Giurgea); Reus, Emil
(Profesorul); uvgu, Miron (Tnrul autor)
Reprezenta~!: 13
www.cimec.ro
141
MARIANA Vorcu
STUDIO 172
DACTILOGRAFII, tragi-comedie de Shisgall, Murray (SUA)
Data premierei: 12.1 0. 1966
Traducerea: Gheorghiu, Victor
Regia: V eakis, Iannis
Scenografie decor: Jivanov, Emilia
Scenografie costume: Jivanov, Emilia
Muzica de scen: Gershwin, George
Distributia: Cherte, Dora (Silvia Payton); Moldovan, Ovidiu Iuliu (Paul
Cunningham)
Reprezentaii: 13
"Sttptti legilor ttnei meschine viei defttncionari mnmi, la cheremttl ttntti om invizibil
dar omnipotent, Pattl (Q,,idiuMoldovan) i Silvy (Dora Cherte) i consttm micile
lor veleiti, dontri i aspiraii aezai, timp de o via de om, n faa mainilor lor de
scris. Revoltele lor n genttnchi, expresii mtttilate ale goanei dttp libertate i via ome-
www.cimec.ro
142
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
neasc, sfrfesc lamentabil n whisky fi migrene. (... ) Dora Cherte n Silz:y, este
convingtoare fi uman, reufind una din bunele creaii ale ei, jocul artistic fiind domi-
nat de delicateea fi cldura reinut. Ovidiu Moldovan, n Paul, reufefte s confere
personajului de copil ntrziat, autenticitate fi un fel de permanent stngcie
bieeasc, amestecat ntr-un psihic original cu ludrofenie fi naivitate pe marginea
prostiei. Tot personajul respir n interpretarea actorului o indicibil tristee. " (Sergiu
Levin, Drapelul t"OfU, 28.1 0.1966)
STUDIO 172
DRAGOSTEA LUI DON PERLIMPLIN, comedie de Lorca, Garcia
Federico (Spania)
Data premierei: 12.10.1966
Traducerea: Mnescu, Clio i Veakis, Iannis
Regia: Veakis, Iannis
Scenografie decor: Jivanov, Emilia
Scenografie costume: Jivanov, Emilia
Muzica de scen: Darva, Sebastian
Distributia: Bitang, Dimitrie (Don Perlimplin); Cercei, Florina (Belisa);
' '
Cherte, Dora (Intiul spiridu); Costache Lagara, Angela (Marcolfa);
Popescu, Lulu (Mama Belizei); Stavarache, Jeanine (Al doilea spiridu)
Reprezentaii: 13
www.cimec.ro
143
M A RI ANA Vorcu
de focoasa i mttlt prea tnra sa soie1 pe culmile poeziei tragice. " (Sergiu Levin,
Drapelttl rou, 28.1 0.1966)
www.cimec.ro
144
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 -200 5
de a sttgera naerttl" piesei} att contribttit din plin n a-i acorda spectacolttlui graia i echilibntl
fanteziei (...) ". (Sergiu Levin, Drapelttl rott, 10.12.1966)
www.cimec.ro
145
M A RI ANA VOICU
Dosar de pres: Drapelul roJU, 01.02.1967, Drapelul rOJU, 04.01.1 967, Tribuna,
02.03.1967
www.cimec.ro
146
Istoria Teatrului Naional "Mihai Em in escu" Timioara 1945-2005
STUDIO 172
SPECTACOL COUPE
KILOMETRUL 7, dram de Joldea, Mihail
Data premierei: 24.02.1967
Regia: Reus, Emil
Scenografie decor: Popa Alman, Doina
Scenografie costume: Popa Alman, Doina
Distribu~ia: Cimbru, Odillo Victor (Pavel); Reus, Emil (Toader)
www.cimec.ro
147
MARIANA Vo1 cu
,Jannis lteakis s-a strduit, fi a reufit n bun msur, s asigure unitate unui
text dramatic imaginat ca o suit de secvene, o structur de mozaic nu ntotdeauna
nchegat. Regizorul a sugerat dibaci ntreptrunderea dintre planul realitii fi acela al
posibilitii, a estompat unele asperiti ale textului, a sugerat o atmosfer fi, mai ales,
a [tiut s se slujeasc bine de toate elementele indispensabile vehiculrii sensurilor fi
ideilor spectacolului. Regia fi-a asigurat astfel colaboratori n realizatoarea inspirat a
costumelor (Emilia Jivanov), n ilustraia muzical datorat lui Alexandru
umski, n filmrile lui Sandu Dragof fi n mifcarea scenic a spectacolului, ngrijit
de Francisc "Ullkay. Actorii au fost clu;;di spre o interpretare complex, variat;
jocul scenic a mpletit, de cele mai multe ori n mod reufit, maniere de interpretare
diferite, deosebit de sugestive, alternnd interpretarea realist cu melodrama fi tendina
parodic. ( ... ) S aplaudm buna interpretare a actorilor fi, n primul rnd, aceea a
protagoni[tilor Dora Cherte (Ea) fi Ovidiu Moldovan (El)." (Traian Liviu
Birescu, Drapelul rofu, 12.04.1967)
www.cimec.ro
149
MARIANA Vorcu
www.cimec.ro
150
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
modaliti noi de manifestare (... ). Spectacolul timiforean a optat, poate prea hotrt,
pentru potenarea aspectelor comicului gros, a grotescului, a exploatrii paradiei. Regia
artistic (C. Anatol) s-a folosit cu dibcie de posibilitile oferite de text. S-au eviden-
iat anacronismele voite, unele fiind ngrofate prin bine inspirate amnunte vestimen-
tare, de recuzit, de ilustraie muzical. Cu brio au fost exploatate toate situaiile
hazlii, de un comic irezistibil. Spectacolul timiforean poate fi comparat, din acest punct
de vedere, cu o fars de carnaval iluminat copios cu focuri de artificii ( ... ) ori, altfel
spus, faptul c sub nveliful comic al piesei se ascunde nu o fars de Grandguignol
ci o latur tragic a existenei, faptul c regia artistic s-a ferit s o demonstreze pe
aceasta, este o scdere, care e departe de a fi minor, a piesei. ( ... ) Gheorghe Leahu
realizeaz o creaie reufit n rolul dificil a/lui Romulus cel Mare. ( ... )Actor cu exce-
lente resurse comice, el a fost convingtor fi autentic mai ales n actul al treilea, actul n
care s-a fi reufit, n spectacol, echilibrul precar ntre modalitatea comic aleas de regie
fi tonalitatea filosofic a piesei." (Traian Liviu Birescu, Tribuna, 06.07.196 7)
STAGIUNEA 1967-1968
actor; Popescu Pop, Lulu - actri; Reus, Emil - actor; Sasu, tefan - actor;
Simionescu, Elena - actri; Stavarache, Maria Qeanine) - actri; Stoian,
Gheorghe - actor; Suchici, Victoria - actri; uvgu, Miron - actor;
Ternovits, Alexandru- actor
"Fabricarea fi folosirea bombei atomice demonstreaz piesa bti Yves Jamiaqtte n-att
1 1
imtt de hazar~ att existat momente cnd totttl se ptttea Jter;ge) cnd mai era timp pentnt nl
tttrarea catastrofei. nelegerea savanilor1 pe deasttpra granielo0 ptttea fi o soluie. De aici
ncepe) dejap0 Punctul O.(...) Spectacolu" realizat de ConstantinAnatol scenogrcifia1 1
Emilia /iJJanov, are toate atribtttele mimtiotftii1 minttiotftate mpins aJa de departe1
nct pe alocttri devine stnjenitoare. Jootl actorilor merit ns ntreaga apreciere.
Constantin Ana tol compune ttn Okla N ielsen cu ttn farmec deosebit) de o nelepcittne
www.cimec.ro
152
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
cnd bonom) cnd iscoditoare. Toate scenele de armonie casnic) jucate mpreun cu artista
emerit Marietta Rare) se nscriu n acest cerc al sensibtlitii. n schimb) dialogului cu
Eric Reinfahl (Ovidiu Moldovan)) n faa tablei negre pe mre se afterne impk;cabil grafi-
cul ,Jnelegerii") i-ar ji trebuit) poate) un aer de mai acutd intelectualitate n sensul acelei
inteligene de oel pe care o gsefte Camtl Petrescu eroilor scli.
Migala cu care e pus n scen piesa lui ]amiaque imprim personqjelor un contur de
intens umanitate. O mai mare detafare) ntr-un spaiu scenic adecvat) ar fi adncit simitor
potenialul documentar fi generic al textului.)} (Dan Cristea, Contemporanul, 03.11.1967)
www.cimec.ro
153
MARIANA VOICU
STUDIO 172
FRUCTUL OPRIT, comedie de Titei, Sorin
Data premierei: 08.12.1967
Regia: Veakis, Iannis
Scenografie decor: Ptrcanu Veakis, Elena
Scenografie costume: Ptrcanu V eakis, Elena
Distributia: Cercei, Mariana (Secretara ef); Dobrin, Dumitru (Pacientul);
Georgescu, Horia (eful); Iancu, Geta (Sora ef); Suchici, Victoria (Soia);
uvgu, Miron (Medicul ef)
Reprezentaii: 4
STUDIO 172
RESTAURAREA HAINELOR SFNTULUI AUGUSTIN, comedie de
Chicic, Paul Cornel
Data premierei: 08.12.1967
Regia: Veakis, Iannis
Scenografie decor: Ptrcanu Veakis, Elena
www.cimec.ro
154
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
155
M A RI A N A Vor c u
Scen de ansamblu
156
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
"Centrat n chip firesc n jurul ei (Florina Cercei- Madame Sans- Gene), spectacolul
este menit s-i pun n eviden calitile actoricefti, chiar n dauna celorlalte personaj (cu
puine excepii, personaje cu totul episodice ... ). Regia Mariettei Sadova a ncercat s
impun spectacolului o nou dimensiune, de pies istoric. Decorul, de a/ifei fr vittui
deosebite, exprim cel mai bine aceast intenie: Mircea Marosin a repictat marifunda/uri
dup tablourile epocii napoleoniene, reiftmnd aciunile principale la un unic decor circula'"'
nclinat, n mijlocul scenei. Dar, chiar evolund n acest mic circ dominat de Istorie, per-
sonajele rmn anonime, fulgurante efemeride n jurulfrumoasei S ans- Gene. Discursul anec-
dotic nu permite rezonanele de anvergur, fi afa se face c n spectacol nu intereseaz dect
evoluia actriei fi a altor civa actori. ( ... ) Napoleon
(Emil Reus), Uftbre (tefan
Moisescu) fi, ntr-o mai mic msur, Fouche (Radu Avram) au fost cam singurii
patteneri distinci ai protagonistei." (Dinu Kivu, Contemporanul, 05.07.1968)
www.cimec.ro
158
Is toria T ea trului Na io nal "Mihai Eminescu" Timi oa ra 1 945-2005
ratul nelept1 Ovidiu Moldovan are prea mult tineree i prea puin maturitate, actoru~
ns1 afcut ludabile iforturi pentru a mpca acest plus i minus construind rolul pe ten tele
sale romantice1 posibile1 dar nu eseniale1 n timp ce Dora Cherte a folosit inspirat tocmai
tinereea dezinvolt pentru mplinirea personalitii lui Gablry Maple. Gndind mai precis
dect n piesa lui Sardou (unde a interpretat pe Napoleon)) Emil Reus n Duke Mantee a
trampus dispreulfa de oameni i violena personqjului n fonmtle laconice de trire i expre-
sie. n ambele spectacole (n.n. Madame Sans-Gene i Pdurea mpietrita) l-am nti-
nit pe RaduA11ram 1 msurat i minuios) n compo;dii pe traiectorii autentice." (Florica
Ichim, Sptmna, 05.07.1968)
www.cimec.ro
159
M A RI ANA Vor cu
www.cimec.ro
160
Istoria Teatrului N aiona l "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
161
MARIANA VOICU
Dosar de pres : Tribuna, 21.10.1969, Teatrul, nr. 12. 1968, Drapelul rofu,
13.09.1968, Sptmna cultural a capitalei, 29.11.1968
"Poate mai evident dect n alte spectacole a reiejit, n aceast premier, contribuia
regizoral, munca plin de pasiune a Mariettei Sadova, care poate fi urmrit n per-
spectiva unei duble traiectorii: pe de o parte, regizoarea a estompat unele scderi ale con-
struciei dramatice, pe de alt parte, a urmrit potenarea tJalorilor dramatice ale texttt-
lui." (Traian Liviu Birescu, Tribttna, 21.10.1969)
"Spectacolul este opagin a meditaiei lirice ,,ad majorem gloriam" ncheiat n apo-
teoza ge.rtttltti eroic. " (Ileana Popovici, Teatrul, nr. 12, 1968)
www.cimec.ro
162
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
163
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres: Drapelul ropt, 01.02.1 969, Romnia literar, 06.03.1969, Romnia
literar, 18.09. 1969, Tribuna, 27.02.1969; El, vizionarul: Aureliu Manea,
Colec~a Galeria Teatntlui Romnesc, Rev.TeatntlAzi, Bucureti, 2000, pag.242-246
"Anotimpuri 1 piesa lui Wesker1 vorbete despre anotimpurile ittbirii1 tot att de ife-
mere ca i cele ale natttrii. (...) Pornind de la ttn te:x:t fmmos 1 e adevrat} dar la tmna ttrmei
destttl de domestic1 tnml regizor Aureliu Ma nea realizeaz ttn spectacol rscolitofj bn-
tttit de neliniti care adttc parc pe scen stiflttlptjolitor al tragediilor antice. Timpttlprimete
rol de destin implacabil, macernd sentimentele} iar cltoria pe care ne-o propttne regizoml
are loc ttndeva1 Jn a stifletelor minn1 cttm ar zice Rilke. (...) Un spectacol n care drama
sentimental se convertete n poem solemn i tragic. Pentm c e mai mttlt dect evident c opi
unile lui Aureliu Manea merg spre acel teatm aflat undeva foarte aproape de ritual i de
iniiere magic1 un teatrtt care s renvie vechile i esenialele virtui ale spectacolttltti. (... )
Sigurana cu care tnntl regizor constmiete ttn spectacol ttnitar ne face s vedem n Aureliu
Manea ttnul dintre foarte talentaii regizori tineri1 capabili s trezeasc interesttl deosebit al
ittbitorilor de teatnt. Att prin prezena lor scenic1 ct i prin ceea ce a mtmi frltmttseea
plastic pe care att rettit s o dea micrii lor pe scen~ actorii Florina Cercei i Ovidiu
Moldovan au transcris perfect inteniile regiei. Florina Cercei este tragic i convingtoare
pn la capt1 gesturile ei1 stilizate la ma:x:imum1 sunt ncrcate de o vibraie poetic remar-
cabil. OJJidiu Moldo11an i domin personqjul ctt inteligen.
www.cimec.ro
164
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
(... ) Aplaud acest spectacol, de o frumusee poetic cu totul iefit din comun, care i
rmne mult timp n suflet, ca mirosul puternic al unei flori ciudate fi rare." (Sorin Ti tel,
Romnia literar, 06.03.1969)
,Aureliu Manea este, poate, cel mai personal fi mai surprinztor autor de spectacole
din tnra noastr generaie de regizori. El semneaz montarea fr niciun fel de ezitare sau
concesie de ordin artistic, urmrindu-fi inteniile regizorale cu o ndtjire pornit parc din
intenia de a se elibera de obsesiile propriului eu. (... )
Modalitatea spectacular propus, cu certe afiniti n experienele teatrului lui
Grotowski fi ale Teatrului Living se constituie la Aureliu Manea ca o violentare multipl,
o violentare a expresiei corporale a actorului, a debitului fi a cadenei sale verbale, astfel nct
s se poat qjunge pn la o violentare a textului, atunci cnd acesta devine vehiculatorul unor
automatisme sterile. nsufindu-fi o tehnic actoriceasc pe ct de dificil pe att de necesar
unei asemenea modaliti spectaculare, Florina Cercei Perian, Ovidiu Iuliu
Moldovan, cei doi interprei ai spectacolului, reufesC s qjung, la rndullo'"' la o remarca-
bil concentrare fi esenializare a jocului actoricesc. Discontinuitatea abrupt a mifcrii,
stereotipia cadenei, duritatea impus a vocii fi implacabilul obsesiv al pauzelor, de care avea
nevoie spectacolul unor stri sufletefti, fi-au gsit pe rnd o ntruchipare sensibil n inter-
pretarea celor doi actori. (... )"(Victor Parhon, din El, vizionarul: Aureliu Manea,
Colecia Galeria Teatrului Romnesc, Supliment al Rev. Teatrul ai}, Bucureti, 2000)
www.cimec.ro
165
MARIANA VOJCU
www.cimec.ro
166
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
167
MARIANA VOICU
zoral fi ne-a oferit imaginea unei Hecube reinute, sobre, prea zdrobit de durere pentru a
mai avea tentaia unei replici rostite retoric. (... ) O surpriz plcut a constituit-o Irene
Flamann n rolul Cassandrei. Tnra actri ne-a nfi{at interiorizat transa personaju-
lui, vii}unile fi prevestirile ei avnd o convingtoare interpretare." (Traian Liviu Birescu,
Drapelul rOfU, 22.06.1969)
STAGIUNEA 1969-1970
www.cimec.ro
168
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
"Spectacolttl e ngrijit1 dovede[te acttratee, jbten scenic1 ritm alert. Personqjele SHnt
coresptmztor caracterizate) exist preoctrpri pentnt plastica spectacolttltti1 momentele cheie
sttnt reliefate, ttneori1 poate, ctt mijloace facile. (... ) S cenogrcifia creaz ttn loc de joc nimerit
pentnt Hn spectacol care1 fr s se remarce prin caliti deosebite1 poate fi considerat ca o
nscenare onest, valabil a textttltti ltti Horia Lovinesctt." (Traian Liviu Birescu,
T ribttna, 04. 12.1969)
www.cimec.ro
169
MARIAN A VOI C U
www.cimec.ro
170
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
172
Istoria Teatrului Naiona l "Mihai Eminescu" Timioara 1 945-2005
Vladimir Jurscu, Florina Cercei Perian, Gheorghe Leahu, artist emerit (n scaun),
Mihaela Buta, Emil E.eus, Victoria Suchici
www.cimec.ro
173
MARIANA Vorcu
"Cu excepia Florinei Cercei Perian, n prima soie a regelui, regina Margareta, fi
a lui Gheorghe Leahu, n regele Beranger- fi numai n prima parte a spectacolului -,
interpretarea actoriceasc rmne pe ct de corect profesiona~ pe att de departe de speci-
ficitatea ionescian a personajelor. (... ) Improprie, dirijarea regizoral a modalitii inter-
pretative se repercuteaz asupra ideii de spectacol care rmne departe de a realiza fi trans-
mite consensul piesei lui Ionescu. Se produc cel mult momente de nviorare parial (Emil
Reus n Guarch mai ales atunci cnd este sesizat bucuria elementelor cotidiene ale
vieii." (Victor Parhon, Scnteia tineretului, 25.02.1970)
www.cimec.ro
174
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
175
MARIANA VOJCU
boluri ale civilizaiei moderne. Eroii vorbesc deseori n microfoane - poate fi de aici
provine sentimentul de vastitate al iubirii lor-, muifca UfOar, de un elegant lirism, le
acompaniaz replicile. n acest amestec de instrumentaie medieval fi actual se afl o
meditaie asupra dragostei.
Manea, pn acum sincopat fi halucinant n spectacolele sale, povestefte aici un basm.
Silvia, rostind n final ,A fost odat... " ofer cheia ntregii montri: ndeprtat poveste a unei
iubiri nenlnuite. Oamenii care se viseaz zburnd trebuie s rmn pn la capt singuri.
Detafarea de real conduce fi stilul interpretrii actoricefti. Lui Ion, Horia Georgescu
i relev frumuseea ascuns cu o caligrafte stilizat fi preios distant. El joac lejer, fr
efort. Florina Cercei aduce un dramatism fi o tensiune ce o apropie mai mult de persona-
jul real, de umanitatea lui. Ion Cocieru, Petru, are atracia rece a unui idol modern, o
bucurie strident, coninnd nc de la nceput un smbure dramatic. Rolul lui Marcu, mult
redus ca importan n spectaco~ l interpreteaz, cu sobrietate, Ptru Gheorghe."
(George Banu, Romnia literar, 07.05.1970)
Ion (Un domn miop); Ptru, Gheorghe (Btrnul Ekdal); Sasu, tefan
Oensen); Suchici, Victoria (Doamna Sorby)
Reprezentaii: 24
www.cimec.ro
177
MARIANA Vorcu
trast cu Ekda~ virtualitile rolului Cinei, e notabil realizarea Florinei Cercei Perian.
Deosebit de dificilul rol al fiicei lui Ekdal a fost ncredinat unui tnr fi robust talent, la
nceput de carier, Mihaela Buta." (Tralan Liviu Birescu, Tribuna, 11.06.1970)
,,Raa slbatic exceleaz prin analiza psihologic afiecrui personaj fi poate duce
la o violent nfruntare scenic. Regizorul a ndrumat pe intetprei spre mie=?f'l dramei,
accentund atmosfera apstoare din casa Ekdal, crescnd intensitatea conflictului pn
la culminaia final. Fr ndoial c Raa slbatic deschide posibilitatea unor vari-
ate rezolvri. De aceea poi sau nu fi de acord cu Reus atunci cnd lui Gregers Werle,
reprezentantul creaiilor ideale, al omului care lupt pentru absolutizarea adevrului, i
imprim o nuan de cinism fi rutate, iar omului de treab, dar mediocru, care e
Hjalmar Ekda~ i accentueaz oarecum caricatura/ mediocritatea, dar trebuie s recunofti
c este un punct de vedere servit cu convingere de Vladimir furscu (Hjalmar) fi de
Miron Neea (Gregers)." (Traian elmaru, Informaia Bucureftiului, aprilie 1972)
,,Pe scena mohort, personajele se ivesc dintr-o zon obscur, ca de nicieri, par decali-
brate sufletefte, atmosfera e glacial, rarefiat, cu licriri lugubre de .ifefnice pe pereii negri fi
fUiere sinistre de siren pe furtun (scenografia, Emilia Jivanov)." (Valentin Silvest:ru,
Romnia literar, 06.04.1972)
,,Mult mai bun este distribuia feminin: Florina Cercei Perian (Gina) iradiaz o
sntate robust, un bun sim reconfortant fi o modestie umil n condiia de femeie, cndva
dec:t:f~t; Garofia Bejan, o corect doamn Sorlry; n sfrfit, Irene Flamann demon-
streaz n Hedvig resurse reale de sensibilitate fi capacitate n compos(jia adolescenei. Din
pcate, dincolo de ilustrarea unor tipuri, drama ibsenian nu s-a nchegat n scen, lipsindu-i
tensiunea marilor conflicte din lumea spiritului." (Mira Iosif, Teatru~ nr. 4, aprilie 1972)
Dosar de pres: Drapelul rOfU, 28.06.1970, Romnia liber, 07.07.1970, Neue Banater
Zeitung, 17.06.1970
"Regizorul Dan Radu Ionescu l-a slujit pe autorul Dan Radu Ionescu n mod adeCI!at.
A ngrofat, poate, uneori, situaiile, dar aici a fost n spiritul textului. Ritmul spectacolului e
vioi, vi~unea comic fi ha:t:f~l situaiilor sunt scoase n reliefi uneori poate cu o prea ndrtnic
ostentaie, care amintefte de caricatur. (... ) Actorii 1-au sprijnit pe autor, ntruchipndu-i, cu
druire fi nelegere, personajele." (Tralan Liviu Birescu, Romnia liber, 07.07.1970)
www.cimec.ro
178
Is to ri a T e atr ul ui N aional "Mihai Eminescu" Timi oa ra 1 945-2005
1970
Colectivul artistic
al teatrului, la
dobndirea titula-
turii de Teatru
Naional
www.cimec.ro
179
MARIANA VOICU
EM IL REUS
ALEXANDRU TERNOVICI
www.cimec.ro
180
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1970-1971
Teatrul de Stat "Matei Millo" devine Teatrul Naional Timioara
182
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"n Furtuna justeea psihologic se ignor1 doar spiritul ntrupndtt-se ntr-o ermetic
alegorie.
Spectacolulltti Ioan Taub se distinge prin acuratee general1 ce decurge dintr-un con-
secvent refuz al aglomertii lri al abundenei. Decorul lui Mircea Matcaboji e tiguros: o
plaform1 cteva trepte fi deasupra un semn zodiacal care indic soarele1 defi Furtuna apmine
simbolismului acvatic. Pornind de la aceastcl solttie auster, spectacolul nu o contra~ce. Ioan
Taub are discursul clar. Flttena reprezentaiei e remarcabil.
Discutabil mi se pare eliminarea misterului. Magia lui Prospero nu exist. Taub,
probabil deliberat, a exclus practicile magice pentru a-fi asigura supleea general de care vor-
www.cimec.ro
183
MARIANA VOICU
beam. (... ) Scena permanent deschis nu permite secretul necesar oricrei operaii magice; de
asemenea, dispare bucuria lui Prospero pentru eficacitatea actelor sale. Magia contract tim-
pul fi destinde spaiul. ntr-o lume permeabil fi maleabil, consecin a exerciiului magic,
spiritele deruteaz prin neafteptate apariii. n spectacol ele formeaz un grup compact,
pierznd astfel posibilitatea surprizei, dar, lucru important, nu sunt inerte, ci particip la aci
une. (... ) O propunere interesant: Ariel, excelent interpretat de Mihaela Buta, una din
cele mai bune actrie ale tinerei generaii. (... )n Prospero, Gheorghe Leahu are de rezol-
vat unul dintre cele mai ambigui personaje. Aici se resimte excluderea magiei din spectacol,
cci Prospero devine doar un duce generos, ajutat de inteligentul su supus. Gheorghe
Leahu joac discret resemnarea lui Prospero, senintatea lui cftigat prin Uifirpare fi
descindere n lumea demonic. (... ) La costumele Emil iei Jivanov, mai ales cele ale curte-
nilor, atrag rafinatele armonii cromatice, mai puin expresiv fiind cel al lui Ariel."
(George Banu, Romnia literar, 05.12.1970)
www.cimec.ro
184
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
"Regia a fost atent s gseasc soluii pentru a ni-i prezenta pe eroi n mifcare. Mifcarea
decorului este ingenioas, dar pentru c dumbrava nu poate fi adus pe scen, nici parfumul,
nici fofnetele ei pline de mister, regia a optat pentru un decor simplu (Emilia Jivanov),fee-
ria fi pitorescul realizndu-se mai mult prin costum fi prin muifca lui Camil Georgescu.
(... )i nc o dat am putut s vedem ce attist deosebit este Irene Ramann, din pcate
prea puin prezent n ultimul timp pe scena timiforean, fi ce resurse de gingfie fi umor are
actorul Florin Mcelaru (Patrocle) fi ct de autentic fi emoionant ftie el s vorbeasc cu
copiii. Geta Iancu (Mia), Garofia Bejan (Neicu), Victor O. Cimbru, Viorica
Cernucan, Horia Georgescu - interpretnd fiecare cte dou roluri, au un apott ce se
cere iarfi recunoscut, n roluri episodice." (Sorin Titei, Drapelul rOfU, 05.01.1971)
Dosar de pres: Drapelul ro.JU, 06.01 1971, Drapelul rOfU, 17.01.1971, Tribuna,
11.02.1971
www.cimec.ro
185
MARIANA VOICU
,,Arca bunei sperane recomand un autor dramatic care pune n discuie cu o e!evat
gndire ntrebri cruciale. Mitul arcei, comun mitologiei popoarelor vechiului Orient, efolosit de
autor ntr-o transcripie poetic ce relir:ftaz tlcuri contemporane. (... ) Reprezentaia timifo-
rean este corect, credincioas, n genera~ inteniilor fi valorilor pe care le propag textul dra-
matic. O scenografie inspirat (Emilia /iJJanov) creeaz un cadru plastic nu numai prielnic,
ci fi sugestiv, apt de a cpta, prin metafora viziunii plastice, valenele simbolice ale textului
dramatic. (... ) Tnrul regizor Sergiu Savin monteaz, cu Arca bunei sperane, primul
su spectacol/a Timifoara. Vi;dunea regizoral vdefte o lectur atent, inteligent fi aviza-
t, a textului dramatic, afiniti elective pentru un teatru poetic. Mescjul umanist fi plin de
ncredere n viitor al spectacolului trece rampa, cjunge la spectator. Spectacolu~ n aceast vi;d-
une regizoral, e credincios textului, nu fi permite, ca aiurea, intervenii arbitrare. (... ) Artistul
emerit tefan Iordnescu fi-a construitpersoncju~ Noe, pe o coordonat care subliniaz, cu
ndreptire, demnitatea fi nelepciunea senectuii. (... )Eugenia Creoiu, uneori nufr sen-
timentalism, construiefte un personcj pur, aureolat de poe;de (Noah). (... ) Rorin Mcelaru,
n rolul srac a/lui Protos, a ftiut s-fi nuaneze interpretarea. (... ) Vladimir Jurscu, actor
rutinat, cu o bogat experien scenic, fi-a caricaturizat n mod corespunztor personcjul
(Sem), Ion Cocieru, n Ham, fi-a adus o contribuie util n realizarea spectacolului."
(Traian Liviu Birescu, Drapelul rofu, 06.01.1971)
www.cimec.ro
186
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 -2005
pentru c n pdttrea de metcifore a piesei poi pierde dntmtti cit ttttrin. Ei rettete de aseme-
nea s dea spectacoittitti o am11nit tensittne, lttptnd Cit ittngimiie textltitti, obinnd chiar,
ttneori, o atmosfer paroxistic~ vioientnd n acest fei cttminenia textttitti. " (Sorin Titel,
T ribttna, 11.02.1971)
F/orin Mce/artt,
Horia Georgesctt
Dosar de pres: Teatnti, nr. 3, martie 197 1, Teatntl, nr. 11, noiembrie 197 1
"Prima manifestare a tnntbti Teatnt Naional din Timioara, dttp recenta sa investi-
tltr ctt acest tititt i responsabilitatea respectiv, pare s demonstreze c teatnti mt s-a intimi-
dat de soiemnitatea implicat n noul su atribttt. Dimpotriv~ spectacoitti cu piesa itti Peter
Weiss Cum s-au lecuit suferinele domnului Mockinpott pare s exprime n modpro-
gramatic hotrrea de a-i clama tinereea, ctt ttn timbru proaspt, nesifisticat. (...)
Spectacoitti timiorean are atributele integrale ale tinereii, att n ceea ce privete vrsta
realizatori/o'"' ct i n concepia i interpretarea sa, ctt toate implicaiile ce decttrg de aici.
Tnra regizoare Anca 011anez i ncepe spectacoitti din joaie0 mt numai pentnt a
lrgi aria de joc a interpreiio0 ci pentnt c dorete s atrag spectatorii n acestjoc, transfor-
mndtt-i din privitori pasivi n participani activi ia convenia teatral i, prin aceasta, ia aci-
www.cimec.ro
187
MARIANA Vorcu
unea fi detectarea semnificaiilor piesei. Ea fi-a ales pentru demonstraie pe cei mai tineri
membri ai colectivului, fcndu-ne astfel fi proba existenei n cadrul acestui teatru a unei
echipe care, bine folosit~ va avea un cuvnt de spus n deif!oltarea valenelor artistice specifice
proasptului Naional.
A[ada0 urmnd indicaiile regizoarei, tinerii actori se afl n foaier nc nainte de a
ncepe spectacolul, amestecndu-se printre spectatori, comunicndu-le prin difuzor date
despre autor fi despre pies, prevenindu-i pentru nelegerea sensurilor acesteia (... ),
povestindu-le cte ceva despre teatrul documentar fi despre principiile teatrului Living. .i,
deodat, n timp ce luminile ncep s se sting n foaier, fOcul se produce: cci Mockinpott,
n persoana lui Florin Mcelaru, este arestat n mijlocul spectatorilor fi dus apoi n
CUfCa de pe scen, din care va ncepe aciunea propriu-zis a piesei, spectatorii grbindu-se
s-fi ocupe locurile n sal pentru a vedea ce se mai ntmpl." (Margareta Brbu,
Teatrul, nr. 3, martie, 1971)
www.cimec.ro
188
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Pies politic, piesa dezbaterilor morale, "replic dat celor ce-i cldesc fericirea pe
nite infirmiti morale" - cum spune autoru4 - Pisica n noaptea Anului Nou
rostete rspicat i curajos cteva adevruri despre existen, despre fericire, despre omenie.
Nu putem dect felicita teatrul pentru o asemenea alegere. (... ) Tinereea regizorului,
nelegnd aici nu att vrsta ct handicapul inexperienei de a conduce i coordona o echip
de interprei att de larg se simte prea viifbi4 n primul rnd n unele imprecizii ale
micrii scenice i n al doilea rnd n trasarea rolurilor. (... ) Poate c vrstei regizorului i
se datoreaz i faptul c viifunea spectacolului nu-i subordoneaz clar i unitar rolurile.
Radu Avram este n linia bunelor sale figuri malifice. (... )
n Tudor, interpretul apeleaz la un stil interiorizat spre a evidenia settsibilitatea
ndurerat, demnitatea nenduplecat a celui ce i-a pltit greu o greeal de tineree. Mama
(Eugenia Creoiu) apare ca o reuit, o creaie de maturitate a actriei, ofigur aureolat
de durere, de o suferin stins." (Simion Dima, Drapelul rou, 23.05.1971)
www.cimec.ro
189
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1971-1972
Dosar de pres: Drapelul rofu, 14.10.1971, Szabad Sz6, 03.10.1971, Teatrul, nr. 11,
nojembrje 1971
textul comediei lui Baranga. Umorul de replic, principalul resort al textului, este
exploatat cu brio de spectacol. (... ) Personajele sunt, n reprezentaie, conturate clar, cu
energie, pitoresc fi aplomb. Radu Avram, n rolul directorului Hrisanide, fi afirm, o
dat mai mult, rutina, experiena. Imaginea scenic a personajului, o lichea cnd arogan-
t, cnd slugarnic, e nsufleit fi credibil. O surpriz plcut o constituie creaia lui
Vladimir furscu (Carapetrache). Actorul ni se nfifase pn acum mai rar n come-
die. Rolul beneficiaz de o compoziie atent, ngrijit, scond la iveal ipostaze multiple
ale lichelismului fi carierismului. (... ) Geta Iancu (secretara dactilograf Tanz) a redat
cu Ufurin imaginea personajului devenit clasic n comediile lui Baranga; Irene
Flamann a conturat cu Ufurin fiala unei reportere de la radio-televiziune. tefan
Mrii,Daniel Petrescu fi Ion Olaru au creionat cu aplomb rolurile unorfuncionari
servili, optuzi, mrginii fi tipicari, afa cum apar ei, cu ghiotura, n comediile lui Baranga.
Miron uvgu fi Sever Cmpeanu au contribuit, de asemenea, la reufita spectacolu-
lui." (Traian Liviu Birescu, Drapelul rofu, 14.10.1971)
Dosar de pres: Dmplul trJfU, 03.12.1971, Tribuna, 30.12.1971, Banatski Novine, 26.11.1971,
Ori~t, nr. 1, 1972, Familia, nr. 12, 1971, Romnia literarii, 06.04.1972, Informaia Bucumf!iului,
06.04.1972, Teatrul, nr. 5, mai 1971, Teatrul, nr. 11, noiembrie 1971
www.cimec.ro
191
M A RIA NA VOICU
))Emil Reus afcut o lectur activ a dramei lui Alecsandrt~ degajnd un puternic fond
ideatic care- fecundat de ogndire regizoral ifectiv creatoare- fi-a demonstrat cu prisosin
perenitatea. n viziunea lui Reus) Despot Vod devine o dram a puterii) mprumutnd
ceva din smburele dramelor shakespeariene) fr a-Ii ngdui detafarea de evenimentul istoric
a marelui Wzll. (... ) Scenografia lui Virgil Miloia) creat ntr-o perfect simbioz cu con-
cepia regizoral fi parte determinant a succesului acestui spectaco0 se constituie din elemente
ce sugereaz un lcaf depozitar al fondului etnic) un altar al spiritualitii naionale) n care
Despot este n permanen un intrus) un corp strin care dedanJeaz un ireversibil fenomen
de distrugere. (... ) Servit de o distribuie omogen) spectacolul timi{Orean se recomand prin
cteva evoluii actoricefti mai mult dect meritorii) att ca realizare individual) ct fi ca pu-
tere de subordonare fi sprijinit-e a concepiei ce guverneaz spectacolul. n rolul titular)
Vladimir furscu) reufind s se debaraseze de poza care n alte roluri i-a mpiedicat afir-
marea plenar) fi conduce personajul cu siguran) matur n expresie fi gradat n evoluie. (... )
O interpr-etare de ztle mari ne ofer Gheorghe Ptru n Ciubr VodJcnd o diferenier-e
net ntre un nebun ce se vr-ea domn fi ntt-e un ins pe care visele de domnie i-au nnebunit.
(... ) Sub acelafZ semn al reufitei depline afezm fi evoluia lui Ion Cocieru n Lpufneanu)
temperament sanguin) echilibrat) tumultuos fi interiotj dar cenzurat n exteriorizti)
inteligent) prevztor fi nemilos) pe scurt: un portr-et scenic complex fi minuios realizat( ...).
Florina Cercel fi-a purtat personajul (Carmziza) - cu intuiia-i recunoscut - prin
momente de iubit-e) feminitate ultragiat fi tragic deziluzie. (... )
Prin concepia fecund~ prin inuta sa artistic elevat) acest Despot Vod de pe scena
www.cimec.ro
192
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Viziunea timitorean a spectacolultti (regizotj Ioan Taub) a neles n linii mari coor-
donatele operei ti s-a strduit s le confere o transpunere scenic corespunztoare. Artistul
emerit tefan Iordnescu, n Marcel Bondoc, creeaz cu naturalee o lichea inconttient,
un arivist mrunt ti ,,sforitor principial". n Alina Bondoc, Eugenia Creoiu ne-a oferit
www.cimec.ro
193
MARIANA VOICU
o plcut surpriz prin reliefarea cu mult gingfie fi frust melancolie a unui exemplar uman
ntristat de via ca fi de o nepotrivit csnicie, actria dovedind nc o dat alese resurse inter-
pretative. (... ) ntr-un rol de ntindere mai mic, Garofia Bejan a ftiut s fie conving
toare fi, n spiritul personajului, "melodramatic cinstit'~ impresionnd prin omenescul inter-
pretrii. ( ... )Scenografia
Emiliei Jivanov, foatte sugestiv fi funcional, ne-a lsat aceeafi
impresie de bun gust cu care aceastfoatte talentat attist mbogefte fi nfrumuseeaz spec-
tacolele Teatrului nostru Naional." (Sergiu Levin, Drapelul rofu, 09.03.1972)
"n Camera de alturi (regia Ioan Taub), un moment excepional (cel mai fru-
mos, din nenumratele montri ale acestei piese pe care le-am vifit) l construiefte Lucia
Doro.ftei (Mira) n actul II. Este o prezen care sintetizeaz -fluiernd n gol o arie
din Carmen, dnd replica cu o voce dintr-o alt lume - toate ideile piesei lui Everac.
tefan Iordnescu, aici ( ... ), fi demonstreaz marile lui caliti de actor exersat, ca
simul infailibil al scenei." (Dinu Kivu, Contemporanul, 07 .04.1972)
Suchici Codricel, ntr-un roi ingrat1 a demonstrat reale caliti scenice1 dnd o replic
credibil soului ei din pies, Camil Georgescu) care mpreun cu Daniel Petrescu
ofer un cuplu ridicol p' convingtor( ... )" (Sergiu Levin, Drapelul rofu, 19.03.1972)
~~ ~
" "
.....
~-~
-
~
;"""
(f
. "
M
=a.
,_
-
Daniel Petrescu) Elena Simionescu, Eugenia Creoiu1 Coca Ionescu
t;
BIJUTERII CARAGIALE-CEHOV
www.cimec.ro
195
MARIANA VOICU
Dosar de pres: Drapelul rofU, 01.04.1972, Drapelul rofu, 23.03.1972, Neue Banater
Zeitung, 04.05.1972, Orizont, 05.05.1972, Contemporanul, 07.04.1972
,,Din spectacolul Naionalului timiforean lipsefte regizorul. iat un serios risc artistic care
aduce dup sine lipsa unei viziuni de ansamblu asupra mesajului spectacolului. Actorii s-au
aplecat ns cu deosebit cldur asupra unor texte care i-au captivat, n care au investit o con-
siderabil doz de energie sufleteasc pentru a creiona ingenios tipuri colorate care se mifc n
coordonate credibile, abil sugerate scenic. (... )Momentele de vif ale acestui cvadruplu recital
sunt cel puin dou: Cldur mare n care Alexandru Ternovits fi Gheorghe Leahu
sunt cu adevratfascinani n schimbul de replici nu cutat, ci organic absurd. (... ) Cntecul
lebedei este un prilej pentru artistul emerit, conductor al primei scene dramatice timiforene,
de a-fi dovedi virtuoiftatea pe un diapazon complex fi dificil vestind, n fug, attea disponi-
biliti nc nefructificate de acest artist ajuns la maturitatea fi stpnirea deplin a
mijloacelor sale expresive." (Ildico Szatmari, Orizont, 05.05.1972)
Dosar de pres: Drapelul ro[U, 1.06.1972, Orizont, 15.06.1972, Neue Banater Zeitung,
26.06.1972
"Nu poatefi vorba chiar de o "trdare" atunci cnd pe scena Naionalului timiforean un
clasic de talia lui Moliere se joac "cutat". Pentru c micile fi marile experimente rmn
pn la urm doar cutri, n sensul bun al cuvntului, fi aici la Timifoara, la nivel de
Teatru Naional. Ceea ce poate vedea spectatorul n Vicleniile lui Scapin este un Moliere
adaptat, iar regizorul Emil Reus, prin tot ce face abund n "reusisme". Fiecare interpret
are ceva din maniera actorului Emil Reus. De fapt rul nu acesta ar fi, ci uniformizarea
voluntar acceptat a prezenelor actoricefti. Excluse fiind, bine neles, momentele de
Commedia dell' atte, care sunt mai sincere dect s-ar crede. Dar Emil Reus este totufi un
regizor fi dac nu toi interpreii i-au ajutat, atunci ce i aparine doar lui, trebuie s
recunoaftem, este modernizarea cu orice pre a gndirii spectacolului, imprimnd ansamblului
nerv, simplitate, sinceritate fi mai ales mult~foatte mult degajare. Un Moliere altfel dect
poate suntem obifnuii s dorim, a fost nainte de orice un prilej de recital, mcar pentru un
actor: Traian Buzoianu n Scapin, modern, exasperant de vehement n rol de la nceput
pn la sfrfit, singurul care s-a strduit ca spectacolul s nu scad, s devin trenant."
(Virgil Munteanu, Teatrul, 12.06.1972)
"Primul pas fi poate cel mai impottant pentru reufita spectacolului (excluznd jocul
actorilor) trebuie s-i constituie o precizare a concepiei regizorale, care avea de ales ntre o
montare clasic fi una modern, care s utilizeze textul lui Moliere ca un pretext pentru un
nou spectacol. Emil Reus n-a fcut ns niciuna, nici alta. Miznd pe vittuile piesei fi pe
dantelria proverbialfranuzeasc a acestui gen de comedie, a ncrcat peste msur textul,
l-a mpn:;dt cu efecte sonore, ampli.ficnd, n detrimentul spectacolului, senzaia de artificios,
de convenionalism. Barocul excesiv imprimat de regizor spectacolului stopeaz scenele cele
mai savuroase, oprind rsul." (Ion Marin Almjan, Drapelul rofu, 11.06.1972)
STAGIUNEA 1972-1973
www.cimec.ro
197
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
198
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Regizorul Ioan Taub a neles exact specificul acestei piese, n care adevrul istoric fi
ficiunea conlucreaz n edificarea unei dramatice evocri a rscoalei, el fi-a construit specta-
colul pe amploarea statuar a scenelor de mas, conduse cu o savant ftiin compoi}ional.
Efecte scenice de o tulburtoare frumusee a simplitii se succedfr ntrerupere, de la prima
scen pn la acel memorabilfinal de spectacol, n care coroana de foc a lui Dqja se transfor-
m parc ntr-o singur fi imens flacr vie - sugerat la fel de simplu- iar jertfa lui Dqja
capt dimensiunea simbolic a continuit,tii luptei poporului nostru pentru libertate.
www.cimec.ro
199
MARIANA VOICU
ALEGERE, dram
de Arbuzov, Nicolaevici Aleksei (Rusia)
Data premierei: 31.10.1972
Traducerea: Balter, Sara i Punescu, Ilie
Regia: Savin, Sergiu
Scenografie decor: Popa Alman, Doina
Scenografie costume: Popa Alman, Doina
DistribuJia: Buzoianu, Traian (Gria); Cernucan Jurscu, Viorica Oenea);
Cimbru, Odillo Victor (Iakov); Cocieru, Ion (Dvoinikov); Flamann
Catalina, Irene (Laruka); Georgescu, Horia (Ipolit); Iancu, Geta (Lelia);
Jurscu, Vladimir (Korolevici)
Reprezenta~i: 12
"Regizorul Sergiu Sa vin (... ) a realizat fi de data aceasta un spectacol de inut, can-
tonnd textul n zonele mitice ale conflictului, conferindu-i nimbul unei tragedii antice. Printre
scaune cu siluete hieratice fi perei circulari, care se compun fi se recompun n forme labirintice
(excelent scenografia semnat de Doina Alman Popa), eroii, prin gesturi sobre, ele-
www.cimec.ro
200
Istoria Teatrului Na i ona l "Mihai Em i nescu" Timioara 1945-2005
gante) intercalnd tensional foapta cu strigtu~ rostind cu mare sinceritate) concomitent) mono-
loguri pasionante) reufesc s stabileasc o comunicare peifect cu publicu~ s creeze un dialog
captivant sal-scen (... ). Din cei opt actori ai distribuiei) cu partituri sensibil egale) doi
reufesc s se subordoneze peifect spirittt!tti piesei: Irene Flamann Catalina (...)) atttoarea
unei siluete ingentte) naive) pline de.formec) fi Traian Buzoianu) memorabil datorit acu-
rateii tririi interioare. Ion Cocieru fi Geta Iancu att fost desprii de imaginea ideal
a personajelor datorit desuetudinii vocabularului scenic. Alfo~ actria a pigmentat destul de
inspirat interpretarea cu ttn sttrs insinuant de mare ifect) n concordan cu datele eroinei. "
(Bogdan Ulmu, Romnia literar, 30.11 .1 972)
Dosar de pres: Drapelul rofu, 17. 11.1972, Szabad Sz6, 28.12.1972, Tribuna,
07.12.1972, Orizont~ 30.11.1972
www.cimec.ro
201
MARIANA VOICU
"Drama lui Dominguo ]uregui, personajul central, rmne n primul rnd o chestiune
de con.Jtiin, ea se declan.Jeaz n clipa cnd .fi d seama c mnnc o "pine amar"
(titlul original n.n.): ori accept n continuare aceast pine .fi devine complicele .fi instm-
mentul unui sistem oribil de oprimare, ori .Ji salveaz con.Jtiina, rifuznd responsabili-
tatea ttnei deci:;di jttstiiare nedrepte, .fi attmci .Ji asttm riscttrile ce provin de aici. (... ) n
antajul, deci, nu reconstituirea ntmplrilor tensioneaz sttbiectttl, ci starea persona-
jelor, principalttl focar conflictual concentrndu-se n relaiile dintre Hernandez .fi
Dominguo. Citind asifel piesa, Dan Alexandrescu se pre:;dnt ca regizor cu un limbaj
scenic matur, aplecat spre un modpersonal de a gndi spectacolul. Adernd creator la ideea
vi:;dttnii regizorale, scenografia DoineiAlm$anPopa concepe, .fi de ast dat) un decor
de rafinament .fi de atmosfer, excelnd prin a asigura un spaiu de joc tensional. Ctt ose-
bire n actele II .fi IV, DanAlexandrescu a reu.Jit s impun o vi:;dune regizoral cu
o scriitur de un realism sobru .Ji convingtor. Traian Prlog, ttn actor care n
Hernandez se dovede.Jte de excepie, compune ttn personaj ctt o masc diabolic, straniu,
redat prin intermedittl unor gesturi repetate mecanic, dar ctt natttralee, care-I fac deosebit
de expresiv. Optts meftstoftlicttltti Hernande~ Domingtto, interpretat de Gheorghe
Leahu, apare dr~ de o bogat sttbstan uman, simit sensibil .fi inteligent de actor,
desigur pe o ctt totul alt dimensiune dect Hernande~ .Ji atingnd n flnaitti spectacoitt-
iui un moment de dramatism zguduitor .fi redat cu aleas art. Sincer .fi netrttcal, nc de
ia nceput, e jocul Mihaelei Murgu, Piiar, ale crei exaltri .fi reineri adolescentine
conin emoie. " (Ion Cocora, Tribuna, 07 .12.1972)
www.cimec.ro
202
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,Jdeea lui Sergiu Savin (regizor tnr, serios fi profesionist n ceea ce face, chiar dac
nu s-a impus spectaculos) de a realiza cu Despre unele lipsuri, neajunsuri i defi-
ciene n domeniul dragostei un mui)cal nu este improprie, ci rimeaz fi ritmeaz cu
nsfi piesa lui Mirodan, vine s sublinieze parodic verva fi ironia subtextual. Apoi, fiind
vorba despre o suit de tablouri fr conexiunile presupuse de o aciune unitar fi cronologic
determinat, adic de un scenariu de o deplin libertate compoi}ional, apare limpede faptul
c mui)ca (interpretat de formaia Clasic XX n.n.) nu fragmenteaz, ci ea asigur acea
cursivitate fi atmosfer prielnic improvizaiei. Sergiu Savin gndefte n imagini de teatru
de o plastic rafinat fi expresiv, cu o dinamic declanfatoare de umor, care nu numai c
ncnt ochiul, dar fi mbogesc textul cu echivalene metaforice, i descoper semnificaii fi
sensuri morale ceva mai adnci. (... ) Un decor care poate nchipui un bazar, ori o aren de
circ, ori un blci al defertciunilor lumefti, bazat pe o recui)t de bogate disponibiliti, e con-
ceput cu imaginaie fi subtilitate de Emilia Jivanov. (... ) LuciaDoroftei, actri tnr,
frecvent solicitat n aceast stagiune timiforean, pune n rol un ,,ce" lasciv, graie fi impre-
vizibilfeminin, cochetrie fi o seni:flal duplicitate; Traian Buzoianu (El) -cnd sever fi
bnuitor, cnd credul fi romantic - ntruchipeaz o figur tipic de consort; Miron
uvgu (Costica), n schimb, creioneaz cu un aer mironosit fi alintat un personaj de un
comic aparte, convingnd c deine pentru comedie un har special.
Spectacolul lui Sergiu Savin atest o experien regizoral inventiv fi interesant."
(Ion Cocora, Tribuna, 12.06.1973)
www.cimec.ro
203
MARIANA Vorcu
"Scenografia spectacolului, un interior somptuos, dovedind bun gust( ... ) i aparine talen-
tatttlui pictor scenograf Virgil Miloia, creatorul unui decor adecvat(... )." (Traian Liviu
Birescu, Orizont, 12.04.1973)
www.cimec.ro
204
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
205
MARIANA Vorcu
STAGIUNEA 1973-1974
www.cimec.ro
206
Istoria Teatrului Naional "Mihai Emi n escu" Timioara 1945-2005
Murgu, Mihaela- actri; Neea, Miron- actor; Olaru, Ion- actor; Ptru,
Gheorghe - actor; Petrescu, Daniel - actor; Popa, Rodica -actri; Sasu,
tefan - actor; Simionescu, Elena - actri; Stana, Gheorghe - actor;
Suchici Codricel, Victoria - actri; uvgu, Miron - actor; Tnase,
Eugen -actor; Ternovits, Alexandru - actor
,,Am sublinia in primul rnd meritele scenografiei semnat de Virgil Miloia, care a
reufit s creeze sugestia delimitrii a trei spaii de joc, obinute printr-o atent luminare a
decorurilor fi mai ales a actorilor. (... ) Regizorul Emil Reus a urmrit oglindirea fidel a
textului - poate prea fidel - intuind alctuirea unei distribuii potrivite pentru aproap
fiecare rol. (... )Remarcabil realizarea actorului Vladimir Jurscu, in Vasile Domnifor,
secondat cu mult aplomb de Gheorghe Ptru. (... ) O compoifie savuroas este cea realiza-
t de Geta Iancu in Domnifoara Aurica, accentele comice ale reprezentaiei fiind date de
jocul su subtil fi nuanat, [fiind msura dozrii, ne[atjnd niciodat. (... ) Cel mai impor-
tant rol, cel al Elenei Domnifo'"' este susinut nuanat de actria Elena Simionescu, care
ns confer personajului prea mult sensibilitate, estompndu-i uneori cinismul cerut de datele
personajului." (Ileana Colomje, Sptmna, 05.10.1973)
www.cimec.ro
208
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,}oan Taub, regizont~ ne-a dat un spectacol gndit ctt maturitate, a creat textttlui o
punere n scen ce ne-a determinat transcrierea acestor gndttri, ele nu se rifer la pies ci la
alctuirea sa proprie, la personqjele viz:jttnii sale. Ioan Taub a qferit interpreilor prilejul
redescoperirii ttnor personqje n adevrnl de via al concepiei sale, contnd n reprezentaie pe
datele actorilor distribuii, obinnd calchierea actorilor cu rolurile. Ioan Taub ne-a dat un
spectacol. Actorii acestui spectacol I-au cre~tt i ne-att demonstrat msttra talentttltti lor,
fiecare i-a marcat trecerea prin scen, lsnd spectatornltti impresia exact a personqjttltti creat.
Fiindc, iat, aici ptttem vorbi despre creaii actoriceti. Fiindc, iat, fiecare interpret i-a avttt
"marea sa scen" penmt c fiecare interpret a fost astfel condtts nct s mt-i derat!Jeze
partenentl i nici propriul personqj prin sttpralicitare contintt a prezenei sale scenice.
Acea lentoare a dmtlrii, acele pattze i acea lips de relaie ntre personqje, care ine
de concepia regizoral, va deveni, dttp cteva spectacole, ttn mecanism cu fimcionare per-
fect. Saltttm ctt bttcttrie rettita Naionalttlui timiorean. " (Antoaneta C. Iordache,
Orizont, 08.11.1973)
Dosar de pres: Drapelul rOfU, 23.12.1973, Orizont, decembrie, 1973, Drapelul rOfU,
02.12.1973
"n teatrul lui Camil Petrescu (... ) ideile dramatice presupun ntrupdri de excepie,
nti prin nsdfi calitatea lor: conjunctural fi formal, oamenii lui Camil Petrescu sunt
elaborai n tiparul excepiei. Anevoios s le poi menine pe scen calitatea de idee, s le
dai, totufi, prezen scenicd accesibil, s le marchei} un traseu viabil, ei nefiind
obinuii fi nici asemntori (... ).
Spectacolul Teatrului Naional din Timifoara ne face s credem c regizorul Ioan
Taub a intuit, sau a reufit s afle, exact, ce anume desparle piesa lui Camil Petrescu de
reprezentarea ei. i a cutat o soluie. A creat pentru Andrei Pietraru un fel de automa-
tism al mifCdrii fi rostirii, ca dup o injecie anihilatoare. n interpretarea lui Ion Cocieru
personajul a ajuns la liman. Este crezut. (... ) Att Culai (Horia Georgescu), ct fi
Elena (Irene Flamann Catalina) reufesc sd-fi scoat personajele din anonimat. (... )
Lucia Doroftei (Ioana Boiu),jrd s fie exact genul de actri de care era nevoie, reufefte
s dea consisten personajului su. (... ) Ct despre celelalte personaje, deci ceilali inter-
prei, nu putem dect s regretm c nu s-au impus ateniei( ... ). Decorul fi costumele n-au
fost nici ele revelaiile afteptate." (Antoaneta C.Iordache, Orizont, decembrie 1973)
)n viifunea lui Sergiu Savin, tnr fi talentat regizor timiforean (... ), textul lui
Sacha Lichy devine o irezjstibild invitaie la puritate. Acea frumoas Antologie a
inocenei a lui Iordan Kimet (din care regizorul a inclus n spectacol cteva poezit)
patroneaza montarea, conferindu-i atmosfera ei de vis, cromatica fabuloas. Uriafe marionete
de butaforie - cu chipuri de motani nelepi fi hlamide ale sfetnicilor preiofi - se ntlnesc
n reprezentaie cu bizari dromaderi, ascunfi ndrtul ochelarilor de soare; ppufi suave,
miniaturale, se rotesc pe fragilul carusel al mefterului Krull cronometrndu-i parc existena
www.cimec.ro
211
MARIANA Vorcu
lent (scenografia rafinat) UfOr suprarealist) aparine tot regizorulut)) iar poetul Silu;drsen
recit) de sub mantia lui de ierburi marine) elegii pentru fiinele mici) avertizndu-ne asupra
caracterului aiptic al povestirii. (... ) Mizanscena plin de fanteife fi lirism a lui Sergiu
Savin cucerefte spectatorul prin puterea de genemlizare) prin ntrebrile universal valabile pe
care ftie se! le ridice. Spectacolul Naionalului timiforean demonstreaz nec! o datei ce! orice
))piese! pentru copit) fi atinge scopul atunci cnd este privit - de ctre realizatorii ei - cu
exigena cuvenit. Acest lumt l-aN neles foarte bine actorii Traian Buzoianu (Tolle))
Miron uvgu (interprettd a nu mai pt~in de patrtt rolmi importante)) Irene
Flamann Catalina (Kiiga)) Horia Georgescu (Poetul) fi Daniel Petrescu (Ola}).))
(Bogdan Ulmu, &mnia literar, 27.06.1974)
nRegia fi scenografia lui Sergiu Savin nlesnesc piesei lui Sacha Lichy drumNl spre
nelegere: per.ronqfele au farmec. Ritmul alert) ntrerupt doar de cteva momente poetice)
de respiro - n fapt) frumos concepttte fi necesare -) tonul firesc al replicii) degajarea inter-
preilor) iat alte cteva elemente care pledeaz n favoarea impresiei c ntreg acest spec-
tacol se desffoar sub semnul natumleii. A celei bine dozate fi de bun gt~st. Adic afa
cum) probabil, copiii fi imagineaz basmele) undeva o grani nesigur ntre real fi fan-
tastic) o asemnare ntre ele care) nou) matt~rilor) ne scap.)) (Antoaneta C.Iordache,
Orizont, 31.01.1974)
www.cimec.ro
212
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
"Nu ftiu cum arta acum aproximativ dou decenii, cnd a aprut n acelafi ro~ Coca
Ionescu. Poate c farmecul juneii s-o fi apropiat mai mult de starea fii)c a Dianei. M
ndoiesc ns c atunci a avut atta maiestuoi)tate, maturitatea de concepie fi sigurana de
asti). ( ... ) n premiera oferit acum, actria a ftiut s-fi plieze toate calitile pe rol fi, excep-
tnd cteva ezitri, s ne ofere ofemeie tulburtoare, chinuit de contradiciile dintre condiia
ei social fi pasiune. (... ) Completndu-se cu
Alexandru Ternovits (Otavio), Eugen
Tnase (Ludovico), Adrian Berzescu (Leonido), Gheorghe Lungoci (Celio),
Gheorghe Stana (Camillo), Ion Haiduc (Furio), tefan Sasu etc., ei realizeaz o
fericit contrapondere la un spectacol care altfel ar fi putut cdea n melodram sau n senti-
mentalism. " (Ion Marin Almjan, Drapelul rofu, 27 .O 1.197 4)
www.cimec.ro
213
MARIANA Vorcu
"Regia attistic a scos bine n relief pitorescul unor personaj fi situaiile hilare. A sub-
liniat, mai cu seam, cu vigoare fi expresivitate, mesajul ideatic al textului dramatic. (... )Nu
mic este meritul regiei n munca privitoare la interpretarea actorilor. (... )Scenografia dovedefte
bun gust, sim al nuanelor, echilibru cromatic, dorina ncununat de bune reifiltate de a crea
un spaiu de joc prielnic desffurrii spactacolului." (Trajan Ljvju Birescu, Orizont,
06.04.1974)
"Textul-poem (piesa reifim lupta unor comunifti bneni mpotriva reaciunii na:Jste,
n preajma pregtirii insureciei, n.n.) condenseaz o epoc, un complex de triri fi evenimente.
Replica frust, direct, delimitarea precis a lumilor n conflict, iat punctul de plecare al
punerii n scen datorate lui Sergiu Savin. Regizorul afcut ceea ce oricnd afteptm s se
ntmple: a construit un univers (o metafor teatral, cum spunea cineva) n care se integreaz
organic toate componentele spectacolului. O minuioas munc pe text, mifcarea gndit pn
n amnuntele sale, ritmul (n crescendo) susinut pe ntreg parcursul reprezentaiei, buna
dozare a momentelor de respiro fac viaa acestei puneri n scen. Actorii sunt bine distribuii,
rolul fi ponderea fiecrui personaj avnd coordonate exacte, neconfundabile. O anume violen
a limbajului scenic, necesar fi opottun, face ca puinele oaze de linifte s fie afteptate. Este
un spectacol nelinitit, continuu n micare n spiritul concepiei regizorale,
aproapefrfisuri, incitant i penetrant. Nici nu voi face referiri la vreun actor, pen-
tru c toi mi se pare s-fi fi dat aici msura talentului fi a puterii lor de concentrare.
Scenografia Emiliei Jivanov d posibilitate regiei s-fi pun n aplicare inteniile, simpl fi
www.cimec.ro
214
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
sugestiv,
ea ne ofer, nc de la ridicarea cortinei, o plcut surprizii." (Antoaneta C.
Iordache, Orizont, 14.06.1974)
STAGIUNEA 1974-1975
www.cimec.ro
215
M A RI ANA Vorcu
"Ce se petrecea pe scen era ns de-a dreptttl paradoxa~ ca s folosesc ttn cttvnt mai
artos. ndemnai de o orchestr dezacordat i famelic, actorii veneatt din cnd n cnd
la ramp s cnte, ctt voci plpnde, ttnele gjite, altele inattdibile, songttrile, ca pe nite
arii de operet. Trecnd apoi n actttl doi al scenei, ttnde trebttiatt s vorbeasc n proz,
ntt se mai auzeau chiar deloc, asifel c publicttltti i era total neclar ce se ntmpl, despre
ce este vorba. Dezlnat i memt ntrerupt de acele fade insertttri operetistice, jttcat n plic-
tiseal, fr participare, ori ctt sclmbieli nedemne, spectacolttl se tra anevoie spre ttn
finalleinos. (... ) Scenografia, lipsit de originalitate, regia inoperant i fr nicio idee
despre ttniversttl piesei satt despre eventualele raportri ale acestttia la lttmea contempo-
ran." (Valentin Silvestru, Romnia literar, 09.01.1975)
www.cimec.ro
216
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
217
MARI A NA VOICU
Dosar de pre s: Teatnt~ martie, 1976, Drapelul ropt, 19.01.1975, Scnteia tineretului,
20.03.1976, Cronica stmrean, 11.06.1976, Banatske Novine, 24.01.1975, Orizont,
ianuarie 1975, Teatnt~ 1976, Valentin Silvestru, vol. Un deceniu teatral, Ed.
Eminescu, 1984, pag. 193, Mircea Ghiulescu, Cartea cu artiti. Teatrul rom-
nesc contemporan, Editura Redaciei Publicaiilor pentru Strintate, 2004, p.99
"Prima constatare ce mi s-a impus este c exist "reviriment" pe linia concepiei de specta-
col. Acesta mi se pare lttcntl cel mai important: c se deseneaz o atitttdine, o gndire fo de
spectacol. Vreau s insi.rt asupra acesttti pund de vedere pentnt c ne qflm ntr-o perioad cnd
gndirea regizoralc7, dup tm moment de criz, fi revine. i m bucur c, n fhmtea acestui stat
mqor de concepie care este regia, se gsejte aici ttn element tnr, Ioan Ieremia, pe care l-am
apreciat la spectacolul lui de diplom cu Buctria . (... ) Fluturele pe lamp, cel mai vii]-
bil marcat de gndire fo de text fi de atitudine creatoare, mi susine qftm;aia anterioar. In
www.cimec.ro
218
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Un fluture pe lamp (... ) este un spectacol ncrr:at de semnificaii pentru c Ioan
Ieremia scormonefte n textul lui Paul Everac fi face pre:zynt ca idee central a spectacolului una
care scap la oprim citire, dar care d operei dramatu'l,ului noi valene, aproape nebnuite. (... )
Spectacolul lui Ioan Ieremia arr meritul de a nu apela niciodat la strlucirrafacil, de a se
menine permanent ntr-o not de discuie totufi grav. Regizoru~ actorii sunt excelent ajutai de
o scenograjie semnat de Emilia Jivanov, foarte simpl, dar care slf!fefte extraordinar textu~
oprindu-se la sugerare fi nu la ilustrare, lsnd replicile s capte:zy spectacolul prin gravitatea lor
fi nu prin "elegana" locului unde au fost spuse. (... ) Trrbuie subliniat jocul ntregii echipe de
actori, unitar, extrrm de sensibil la viziunea regizoral. Un fluture pe lamp, n regia lui
Ioan Ieremia, este unul de inut, dovedind o matur confruntare cu textul (sigur, spectacolul
arr fi unele scden)." (l\firuna Ionescu, Scnteia tineretului, 20.03.1976)
)n tratarea textelor din vremea noastr, el (Ioan Ieremia n.n.) s-a artat la fel de
sobru fi concentrat dramatic, manifestnd ostilitate fa de ornamente fi digresiuni, cutnd
un drum drept fi limpede, dnd verdicte, sancionnd etic, fcnd proeminent ideea general
n numele creia acioneaz.
Gabaritul artistic al spectacolului Un fluture pe lamp de Paul Everac a fost mai
redus la Timifoara dect la Bucurefti, dar mie':(!lllucrrii a aprut tot att de dens, iar aspec-
tul politic al nfruntrilor, cteodat chiar mai revelatoriu. Au fost bine evaluate contrastele
unei lumi debusolate, iar nfruntrile se svrfeau la voita} nalt( ... )." (Valentin Silvesttu,
vol. Un deceniu teatral, Ed.Eminescu, 1984, pag.193)
www.cimec.ro
219
M A RI A N A V O I C U
Reprezentaii: 49
www.cimec.ro
220
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1975-1976
www.cimec.ro
221
MARIANA V OICU
www.cimec.ro
222
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
bru interior. Premisa fundamental a spectacolului lui Ioan Ieremia trebuie vij~t, fr
ndoial, n nsfi valoarea Viforului, n acelfond al piesei lui Delavrancea n care orice lec-
tur regizoral activ nu poate s nu descopere o veritabil confruntare politic, o dezbatere
ptruns de sensuri care presupun o pnifund fi grav meditaie, conferind conflictului
deschidere spre conftiina spectatorului fi punndu-i n eviden un coeficient de permanen
prin care se apropie de perspectiva unora dintre dramele shakespeariene. (... ) n ciuda unor
episoade mai puin tensionale, fi poate fi a faptului c prima parte este mai "srac" scris
regizoral, Viforul se impune ca un spectacol de o vi::(june riguros elaborat, cu un final ce con-
fer operspectiv tragic destinului lui .}tefni fi mai puin sngeroaselor evenimente pe care
el le-a nfptuit. (... )Ioan Ieremia a creat un spectacol bazat pe o tez plau::(jbil, cu o tem
atent gndit fi demonstrat( ... )." (Ion Cocora, Tribuna, 09 .10.1975)
"(... ) spectacolul timiforean cu piesa lui Delavrancea Viforul a fost regndit de tnrul
regizor Ioan Ieremia, scenografa Emilia Jivanov, actorii Gheorghe Stana (.}tefnia')
fi Vladimir Jurscu (Luca Arbore), mai puin alii, prin raportarea textului la documen-
tul istoric fi situarea demonstraiei c domnitorul era un om lucid, nevoit s lupte, cu ce avea
la ndemn, att cu inamicii externi, ct fi cu cei interni, ntr-un cadru auster, de sugestie
medieval n nuanri shakespeariene. (... ) Transferul cuteztor din registrul comediei roman-
tice de fald istoric n acela al dramei realiste analitice, concentrate pe psihologie, mi se pare a
conveni reprezentaiei fi a r.iferi iar un motiv fertil de disput teatrologic. Cci nu orice
repunere n scen a dramelor istorice intereseaz a::(j, ci restituirea lor efectiv, regndirea lor
scenic pe coordonatele filosqftce fi artistice ale timpului nostru." 01alencin Silvesttu,
Romnia literar, martie 19 76)
www.cimec.ro
223
MARIANA VOICU
"Bine cunoscuta pies a lui G. B. Shaw (...) se ofer la Timifoara ntr-o montare inegal:
un excelent act nti, cu un prolog sui-generis, extras din actul III (discuia dintre maiorul
Swindon fi generalul Burgqyne) avnd un bine-venit rol explicativ fi orientativ n informarea
publicului despre soarla coloniilor americane, care, n acest an 1777, se desprind de sub
stpnirea reginei Angliei: ntreg nceputul este tratat cu consecven n acelafi mod ironic,
declarat, afifat. Decorul Doinei Alm$an Popa vizualizeaz ironia, fixeaz o tent carica-
tural la adresa taberei militare britanice,pe opunte-plas-pod de funii, capcan, ncor!Jurat de
o pnz de corl cenufie, se deplaseaz mecanic soldai ce amintesc de Galy Gay, sugestia
brechtian este asimilat rodnic fi avansat n spectacol fi prin interpretarea apsat a indicai
ilor din prefa, ce nsoesc fiecare act, regizorul Emil Reus apropiind cu o singur mifcare este-
tica lui Shaw de cea a lui Brecht. (... ) .a1ja la adresa colonialismului, personificat n figura gene-
ralului Burgqyne, nu se continu, ns, fi n celelalte acte. Brusc, reprezentaia se comut pe un
neafteptat registru eroico-patetic fi, dup un act doi scifd fi lipsit de expresivitate, finalul pare
adus din cu totul alt oper." (Mira Iosif, Teatrul, nr. 3, martie, 197 6)
,,Miron uvgu, n generalul Burgqyne, reufefte una dintre cele mai interesante creaii
ale sale din ultima vreme. Cu locul su, n balans ntre autentic fi subtil, Miron uvgu
este acum numrul 1 al distribuiei. Ion Haiduc (Crisy Dudgeon) reufefte s impun un
personaj pe muche ntre comic fi dramatic, jucnd cu bun msur. (... ) De altfel seriozi-
tatea comic (nu gsim o exprimare mai potrivita) cu care e privit dinluntru spectacolul
ni se pare a oferi un plus de interes montrii, a crei regie aparine lui Emil Reus. Arfi de
www.cimec.ro
224
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
225
MARIANA Vorcu
www.cimec.ro
226
Istoria Teatrului N aional "Mihai Eminescu" Timioara 1 9 45-2005
Ion Cociertt, Traian Buzoianu, Victor Odi/io Cimbrtt, Emilia Mihai (n spate), Anatolie Cobe
(n genuncht), Gheorghe Stana (culcat), tefan Sasu, Gheorghe Leahu, artist emerit.
www.cimec.ro
227
MARIANA VOICU
"Piesa se vrea o dezbatere despre munc i dragoste, despre demnitate i omenie. Dar
mijloacele cu care se realizeaz acest colocviu sunt fie literaturizri, fie truisme, generaliti
banale cu accente melodramatice." (Ion Marin Almjan, Drapelttl rott, 23.02.1976)
STAGIUNEA 19 7 6-1977
"( ... ) o pies nu mare, dar seroit cu inim, cu har actoricesc, cu inteligen regizoral
fi joc druit. O pies care nu sparge cerul, dar care este, pentru spectatori, deoarece le aduce
n fa un fragment din viaa "cea de toate iflele ", un prilej de meditaie asupra condiiei
umane contemporane. O pies creia pictoria fi scenografa Doina Alm~an Popa i-a
gsit un interior elegant, de bun gust fi funcional, iar regizorul Emil Reus fi-a gsit fapte
actori fi ... <(O diminea cu soam), ntr-un spectacol bun (... )."(Ion Arieanu, Orizont,
21.10.1976)
www.cimec.ro
230
Istoria Teatrului Naional "Mihai Emin e scu" Timioara 1945 - 2005
Ion Coertt, Gheorghe Stana, Vladimir Jurscu, Traian Buzoianu, tefan Mrii, Elena Ioan,
Mircea Belu, Ion Haiduc, Daniel Petresm, Florin Mcelartt
"Ce ne transmite Shakespeare din ndeprtatul su veac? C toate rzboaiele din conflic-
tul celor dou roze n-au fost dect zadarnice lupte pentru putere (... ). C, un rege urmnd
altui rege, nedreptatea urmnd altei nedrepti, trdarea altei trdri, totul aflndu-se sub
pasta groas de chinoroz a .frazelor cavalereftt:
Cum ne-o re-spune, azi, Ioan Ieremia? nvelind podeatta scenei fi pereii n plci
metalice, desennd astfel, mpreun cu Emilia Jivanov, o lume dur fi rece. Urcnd
www.cimec.ro
231
MARIANA Vorcu
Joan Ieremia deschide spectacolul cu monologul rostit de Henric al VI-lea ntre dou
btlii, pe cmpul de la T owton (... ). E singura interoenie a regizorului n text, mutarea aces-
tui monolog n mieZf~l dramei, la nceput, interoenie care grbete nelesul spectacolului, l
de=(!!luie chiar( ... ).
Procedeul utilizat de regizor pentru a deschide spectacolul are rostul (i meritul) de a crea
btlii/ar, nfiate direct sau sugerate, climatul tragic al sfierilor sngeroase i inutile,
cobornd peste atmosfera de ur, vrjmie, trdare, spetju0 crim~ n care pier regi, nobili,
femei i prunci, lumina unei concepii detaate, superioare, !ucide. Istoria e un mare meca-
nism, care strivete, n atticulaiile lui, pe fiii ei, fr alegere, un mare mecanism implacabi"
care nu-i alege victimele. Dar Marele Mecanism nu funcioneaz la nesfrit, polemizeaz
Ioan Ieremia, peste trupuri sfttecate, peste tronuri de regi, peste arme, vine o vreme cnd
pete surztor un copi" mugur al vieii, pn la urm, nvingtoare. (... )
Spectacolul lui Ioan Ieremia e printre cele mai bune ale Naionalului timiorean, prin-
tre cele mai interesante ale stagiunii i, fr ndoial, i cel mai semnifzcativ pentru evoluia
tnrului, i att de harnicului, regizor. Ioan Ieremia are vocaia spectacolului amplu,
grandios, are ogndire matur, cumpnit, ofante ;de bogat, o impuntoare for dramatic,
un deosebit sim al spaiului scenic, un mare respect pentru textul operei dramatice i o apre-
ciabil capacitate de a lucra cu actorii, omogenizndu-i, desctundu-i, naripndu-i."
(Virgil Munteanu, Teatrul, ianuarie, 197 6)
www.cimec.ro
232
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
(Pilic);
Iancu, Geta (Ana); Iliescu, Viorel (Decebal); Ionescu, Coca (Miza);
Ionescu, Horia Dan (Platon Stamatescu); Jurscu, Vladimir (Iorgu Langada);
Mrii, tefan (Traian Neculescu); Murgu, Mihaela (Amelie); NeJea, Miron
(Bebe Damian); Olaru, Ion (Un comisar); uvgu, Miron (Decebal);
Ternovits, Alexandru (Generalul Stamatescu); Zazu, Kati (Mitzi)
Reprezenta~i: 43
"Spectacolul lui Ion Maximilian este curat, fr multe fisuri, sau, dac sunt, ele pot
fi remediate n spectacolele urmtoare. Exist ofilosofie a "eftilor'~ a demagogismului fi setei
lor de parvenire fi acestea regizorul le surprinde cu finee. Finalul piesei, mai cu seam partea
a III-a, este condus cu o real miestrie regizoral, atmosfera de fars plutind peste toat
scena. Aici, mpingnd niel graniele precizate de Mufatescu, Ion Maximilian ar fi putut
da o tent de veritabil grotesc spectacolului, ns severitatea fi constana sa de regizor "clasi-
cist" au rmas doar n limitele acestei farse caragialefti, de "alegeri fi alegtori". (Ion
Arieanu, Orizont, 30.12.197 6)
Dosar de pres: Drapelul roru, 27.02.1977, Orizont, ianuarie 1977, Teatru~ nr. 4,
aprilie, 1977, Valentin Silvestru, Un deceniu teatral, Ed. Eminescu, 1984, pag.
193-194, M.ircea Ghiulescu, Cartea cu artiti. Teatrul romnesc contempo-
ran, Editura Redac~ei Publica~ilor pentru Strintate, 2004, p. 99
n vi=<funea sobr i brbteasc a lui Ioan Ieremia, redus la esenia~ ideea original a
lui A. B. Vallqo de a condamna aparenele, grotescul formelor sociale false, poleite, asemeni
unor ncnttoare, armonioase ,fundaii de binifacere", i de a dezvlui adevml- i anume
c(... ) regimurile totalitare, sulemenite, nu sunt, n fond, altceva dect nite uriae nchisori,
n care omul parcurge o existen tragic i bmtal - este impus viguros, cu strlucire.
Receptat la dimensiuni uriae, la proporii de mreie tragic, montarea timiorean
dezvluie extrem de simplu, cu fior emoiona~ i suferinele i speranele umane.
www.cimec.ro
234
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Sensul generalizator atribuit piesei de spectacolul lui Ioan Ieremia se sprijin puter-
nic pe scenografia interesant, expresiv, a Emiliei Jivanov (s.n.). Folosind la
vedere, pe vettical, ntreg spaiul scenic, construind perei nali fi reci, pn n tavanul scenei,
utiliznd cu discernmnt,funciona~ barele metalice fi schelria de susinere, decorul impune,
de-a lungul ntregii de.iffurri a aciunii, datele amplei vi::(juni a regizorului, intenia sa de a
crea spaii simbolice, cu funcii agitatoare de conftiine. (... )
n planul interpretrilor, Ioan Ieremia a adresat actorilor, evident, cerina de a aborda
un joc concentrat, lapidar, ceni!'rat de efu::(juni patetice, de lamentri melodramatice, de a se
supune, ntr-un spirit de echip, sarcinilor de realizare a unui stil unitar. Omogen, dis-
tribuia pare a nu se fi bucurat, ns, de personaliti actoricefti n stare s mplineasc con-
turul, deopotriv realist fi simbolic al personajelor din Fundaia. n ansamblul rolurilor,
susinute corect, cu druire fi conftincio::(jtate, de Traian Buzoianu, Mircea Belu,
Radu Avram, DanAntoci -l-am distins pe Ion Cocieru, printr-un joc expresiv fi vi-
guros." (Valeria Ducea, Teatru~ aprilie 1977)
www.cimec.ro
235
MARIANA Vo1cu
"Vinovatullui Ion Biefu, n regia lui Miron Neea, vrea s fie drama vinoviei fi
a recuperrii vinovatului prin dispariia lui. Lucrarea, din nefericire, nu are o cre.Jtere drama-
tic autentic, suferina femeii fi rzbunarea ei, dup douzeci de ani, nefiind fundamentate
psihologic fi faptic.
Un personaj fi un erou inedit( ... ) aduce piesa lui Nelu Ionescu Fr cartue, Max.
Alexandru Ternovits face un rol de prim mrime, n care ironia incisiv, poezja boe-
mei, farmecul Actorului menin un tonus ridicat pe scen ( ... ).
El fi Ea din piesa lui Everac (Cafea Ness cu aproximaii) duc un fel de existen
n afara realitii fire.Jti. (... ) Ecaterina Herberescu face un rol .Jarmant, nu numai
datorit degqjrii scenice, aerului permanent de existen ireal, de amor bana~ n care doar
exteriorul conteaz fi frazele umflate, ci fi datorit intuiiei sale, care a cuprins n ntregime
psihologia eroinei. Miron Neea a jucat un cuceritor irei}stibi~ zpcit fi poltron, cinic fi
indiferent, cursa vieii lui fiind frfina~ el ne.Jtiind cnd fi unde a intrat, ce partener a avut
sau ce cadou a nmnat." (Ion Arieanu, Orizont, 04.04.1977)
STAGIUNEA 1977-1978
Berzescu, Adrian -regizor tehnic; Chiril, Adrian -regizor tehnic; Cioba, Coriolan -
sufleur; Georgescu, Jeruca - sufleur
www.cimec.ro
236
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 94 5 -2005
"(... )fr a sacrifica vreuna din ideile de baz ale textului- dimpotriv, cutndu-le
resorturile ntr-o consecvent [i primordial inciden cu actualitatea - Ioan Ieremia [i con-
cepe spectacolul sub genericuL- Destinul e politica. De aici, severa nlnuire a ipostazelor
dramatice, toate orientate spre cotfigurarea profilurilor morale ale oamenilor n politic.
www.cimec.ro
237
MARIANA VOJCU
"0 realizare remarcabil obine, n acest spectaco~ Miron uvgu n rolul Saru
S inefti (... ), canalie parlamentar, uns cu toate alifiile. El se impune ateniei spectatorului
datorit abilitii actorului uvgu, ntr-o frumoas creftere artistic de la o stagiune la alta.
n ordinea contribuiei valorice la acest spectacol trebuie s-i amintim pe Daniel Petrescu,
Eugen Moeanu, Monica Mihescu, Ion Haiduc. (... ) Interesante sunt n acest
spectacol evoluiile lui Alexandru Ternovits, Geta Iancu (excelent n pitoreasca Nora),
Radu Avram, Viorel Iliescu, tifan Iordnescu, artist emerit, Eugen Cristea etc."
(Ion Marin Almjan, Drapelul rofu, 25.09 .1977)
www.cimec.ro
238
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
239
M A RI A N A V O I C U
www.cimec.ro
240
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
evolueaz alert, ntr-un ritm bine susinut, contrapunctnd (uneori ironic, cel mai adesea
satiric) o mifcare natural fi una mecanic. Se creeaz deliberat o ideal atmosfer, realis-
t fi convenional n acelafi timp, n care actorii fructific observaia minuioas a unor
tipuri fi ticuri din via pentru a crea jantofe satirice memorabile. Remarcabil n acest
sens este compoziia inspirat (amestec de prostie agresiv fi viclenie periculoas, umilin
fals fi adevrata), executat foarte minuios, cu o precizie deosebit de Mihaela Murgu.
Pn s rmn cu adevrat Faifu~ directorul, interpretat de Horia Ionescu, are ele-
gana, distincia, elasticitatea fi supleea necesare. Foarte bune roluri (cu stojrcadre expre-
sive, bine studiate) creeaz tefan Mrii (Strunga), Radu Avram (Hrbaie),
Gheorghe Ptru (Pefchefeanu). Urmrim, alturi de ei, cu plcere, n apariii pe ct de
scurte, pe att de expresive, pe Elena Ioan, Coca Ionescu, Viorica Cernucan,
Anatolie Cobe, Camil Georgescu, Victor Odillo Cimbru sau pe tinerii Grete
Avram, Eugen Cristea, Nua Nistor Micu. Cei doi interprei ai personajelor pozi-
tive, Traian Buzoianu fi Lucia Doroftei Moll, sunt cuceritori prin felul n care fi
gndesc rolul (pe dominante de naturalee fi cldur, nelipsindu-1 ns de inflexiuni grave
fi acuzatoare) fi prin modul n care se integreaz atmosferei generale a spectacolului."
(N atalia Stancu, Scnteia, 08.03.1978)
"Piatr la rinichi se nscrie ntre acele texte dramatice care pun n discuie cu instru-
mentarul comediei, "morbul vrt ntr-un mic cotlon al organismului social fi care poate
crefte fi degenera dac nu-l curmm la timp"- cum spune autorul nsufi. Varianta de text
care se joac la Teatrul Naional din Timifoara - fi mai ales spectacolul lui Dan Radu
Ionescu- ocolefte prudent comedia gras, pe care textul o putea prilejui, ncercnd s resti-
tuie cu preponderen valenele de satir acid ale piesei. Regizorul fi actorii trateaz situ-
aiile n manier parodic: un moment e subliniat n spectacol prin mu;;jc fi mifCare, ca
operetistic, altul ca scen de "balet clasic" etc. Finalul spectacolului aduce n scen un tobo-
gan pe care sunt mpinfi, pe rnd, jatju;;dftii, sugernd, n acest fe~ o soluie extras din
subtext. (Antoaneta C.Iordache, Orizont, 24.11.1977)
www.cimec.ro
241
MARIANA VOI C U
"Spectacolul cu aceast pies este pndit de pericolul celor trei caliti ale textului:
informc;ic;, meditaie;, poezia. Adic intelectucilismul de calitate, dar excesiv pentru o
comunicare scenic, teatral. Era pndit) numai c regizorul Emil Reus - culmea!, el
nsu fi un spirit meditativ - a gre bieti piesa ca un priceput gre/dinar fi spectacolul de pe
scena Teatrului Naional din Timifoam are dinamism fr s fie doar un rostogol de
fapte fi are densitate a ideilor fr s fie un stop eseistic. Cu alte cuvinte, regizorul a
rezolvat o diftci!c'i problem de cntar. (... ) Dar Emil Reus a dovedit o bun msur
nu numai n privina cantitii, ci fi a calitii spectacolului. Pentru cel a filcut ce afcut
fi aceast piesei cerebm!c'i este interpretaM cu patimei. Dar nu o patimei bcmai-Jenzori-
al, exploziv-temperamentale/, ci o patim conftientizat. ntr-un cuvnt, Emil Reus
semneaz un spectacol intelectual. (... ) Actorii acestui Jpectacol- Ion Cocieru, Lucia
Doroftei Moll, Traian Buzoianu, Miron uvgu, n principal, fi Eugenia
Creoiu, Ana Ionescu, Gheorghe Stana, Horia Ionescu, Mircea Belu, Ion
Haiduc, Gheorghe Ptru (... ), animai de acelafi spirit al inutei intelectuale fi al
sobrietii artistice, au ales, gnd n gnd cu autorul fi regizorul, calea interpretrii aus-
tere fi rafinate. Personajele lor ard nu n focul unor spaime existeniale personale ime-
diate, al unor spaime primare, ci n focul grijii pentru simbolul vieii fi al morii lor. "
(Nelu Ionescu, Flacra, 09.06.1977)
www.cimec.ro
242
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 945-2005
,)!,ml Reus a intuit n genere perfect resorturile tainice, simbolurile penetrante ibseniene,
din Constructorul Solness. A reuit, de asemenea, s obin ttn actor pe msura rolului,
n Vladimir Jurscu. Reus a creat i o atmosfer "stranie'~ specific nordului i adevru
lui dramei lui S o/ness, pe care 1-a scos ndeqjuns de pregnant la iveal. Toate acestea i altele
www.cimec.ro
243
MARIANA VOICU
aufcut din spectacolul Ibsen, semnat de Emil Reus, unul de inut curat, artistic, n care
protagonistul a strlucit de-a lungul ntregii piese, secondat, cum vom vedea, pe parcurs, mai
nalt sau mai sc:tJ~t artisticefte fi de ceilali interprei. (... ) Cred c n toat aceast gam
complex, Vladimir Jurscu, ntruchipndu-1 pe Solness, ne-a creat fi imaginea lui posi-
bil. Fr cderi de la o scen la alta, de la un act la a/tu" Jurscu a jucat impecabi" fiind
tenace, victorios, atins de aripa diafan a tinereii. (... ) Vladimir Jurscu a avut, n
S o/ness, ofor dramatic ce a dominat scena, un dialog aprig fi scnteietor, o voce ampl,
necznd niciodat n banalitate sau n falj ( ... ).
MihaelaMurgu, n Afine Solness, afcut un rol bun, mifCarea sa n scen,faciesul
tragic, unitatea de ton conferind personajului veridicitate fi o linie sever, din care au
emanat uscciunea sufleteasc a eroilor. ( ... )Monica Mihescu, n Kaja Fosli, a jucat
subtil, ntr-un desen graios, inteligent, mai ales n primul act, unde a excelat, fiind o
apariie gritoare. Eugen Moeanu a creionat, scurt dar decis, un bun rol de caracter,
un btrn ramolit (Knut Brovik) fr vitalitate, fr iluzii, un nvins. ( ... )
Scenografia Emiliei Jivanov, mai cu seam n actul doi, a fost de o extraordinarfinee,
creatoare de atmosfer, simplitatea fi austeritatea ei, aproape puritan, mergnd pe linia
dramei, ca fi dispunerea planurilor, n adncime, ca fi cum fiecare plan al scenei arfi avut rezo-
nan n planurile conftiinelor de pe scen." (Ion Arieanu, Orizont, 30.03.1978)
MOFTANGII-spectacol coupe-Caragiale
www.cimec.ro
244
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Regizorului actor Miron Neea i surdeau dou posibiliti( ... ): sau s-fi conceap
spectacolul n maniera tradiional, mergnd pe ngrofarea comicului de limbaj fi situaie,
( ... )sau aceea a deif!luirii complexitii textului( ... ), analiza grotescului, a absurdului,
lucru posibil/a nivelul montrii prin potenarea tocmai a cuvintelor goale, a neverosimilului,
a vidului personajelor. Din pcate puine momente au fost cele n care a fost aleas a doua
alternativ. ( ... )
Dar apottul considerabil/a unitatea fi reufita spectacolului 1-a avut echipa de actori.
L-am remarca ndeosebi pe Camil Georgescu, actor ce a dovedit un sim deosebit al
umorului de bun calitate, Miron Neea, apariie scutt dar tonifiant n rolul avocatului
aprrii (Justiie), tefan Mrii, elocvent n Costic Ionescu, Anatolie Cobe, n
vero deosebit. O meniune: tnra actri Ana Ionescu, cu o gam larg de disponibi-
liti, de o exuberan molipsitoare, Geta Iancu fi Radu Avram, bine alefi, [i-au
susinut cu mult profesionalism partiturile. ( ... )
Un spectacol destul de unitar, plin de vero fi umor, un cuminte spectacol Caragiale."
(Ioan Crciun, Orizont, martie 1978)
www.cimec.ro
245
M A RI A N A Vor c u
"Un asemenea spectacol de poeife, la Timifoara, poate deveni un mic eveniment artistic,
mai ales cnd el fi atinge elul. i spectacolul n cauz fi l-a atins. (... ) Reufind s nale fi
s cotifere dramatism scenic poemelor lui Mihai Sabin prin arta cuvntului, a mifcrii, a cn-
tului, Mircea Belu (realizatorul adaptrii scenice) fi grupul de tineri actori au atins (... ) o
stare artistic elevat, nvluindu-se n aura patetic a versurilor de real plasticitate, punnd
ntrebri existeniale, rscolind simminte, nlnd n faa spectatorilor simbolurile posibile
ale unor tipologii umane." (Ion Arieanu, Orizont, 11.05.1978)
"Comedia erorilor, deci, n variant timiorean, este ttn spectacol serios: el va produce
bttcttrie pttblicttltti, n a-1 descoperi scen de scen~ la o cot pe care reprezentaia de premier
n-a atins-o n totalitate, dar spre care ne-a convins c poate aspira.
A dotta reprezentaie, vZft! de noi, ne-a contra:{js ateptrile: am asistat la ttn specta-
col dezordonalj lnced, fr nerv, fr spirit. Asifel c sensttl descifrat ctt ttttrin la premier
s-a vtttit. " (Antoaneta C.Iordache, Orizont, 29.05.1978)
STAGIUNEA 1978-1979
www.cimec.ro
249
MARIANA VOI C U
Dosar de pres: Familia, martie 1979, Orizont, ianuarie 1979, Drapelul TO.fU,
02.02.1979, Mircea Ghiulescu, Cartea cu artiti. Teatrul romnesc contem-
poran, Editura Redaciei Publicaiilor pentru Strintate, 2004, p. 99
"Plecnd de !a un text generos .fi seductor pentru orice regizor, Ioan Ieremia t.ft
probeaz seriozitatea prqfesiona! asimi!ndu-! cu rigoare, luciditate, cult a! deta!zilor utzl pen-
tru sub!inierea ideilor. Gndind spectacolul n spiritul fiJ?tijicant a! realismului scenic actua~
nnoitor, Ieremia decanteaz poe'{ja, nnobi!nd n "lectura" sa semnificaiile morale, psiho-
logice .fi, implicit, sociale. Adncirea psihologic a spectacolului concord cu economia
mijloacelor de expresie n iforturi!e sale creative de a sugera atmo.ifera c!austrat de energii
imaginate p"posibi!e ecouri, vagi, ale libertii. (... )
LJnii!e regizorale, concepia lui Ioan Ieremia se rif!ect cu insisten n reu[ita actorului
Daniel Petrescu .fi, virtua~ n rolul interpretat de Sandu Simionic. Tragedia lui
www.cimec.ro
250
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Aljredo Gris, Daniel Petrescu o subliniaz subtil fi sensibil, fire se fi emoionant, cuceri-
tor n punerea n valoare a psihologiei personajului. Concentrarea sa fi reaciile de protest
sau nencredere dovedesc inteligen scenic, dublat de o acut participare. Sandu
Simionic, n msura n care ar stpni mai mult ritmul atmosferei, sigur s-ar integra
spectacolului cu un spor artistic ce ar putea s fac mai puin obseroate unele tonuri pate-
tice, psalmodice. Agreabil siluet scenic fi discret culoare aduce Grete Avram
Cristea, vestal sau logodnic n pies." (Ion Toboaru, Familia, martie 1979)
,Ast;;j, la Timifoara, sarcina grea a montrii fi-a asumat-o Dan Radu Ionescu, regi-
zorul crend un spectacol pentru public, fr a cuta exacerbri ale textului sclipitor al lui
Caragiale, ci mai degrab plasticizri prin evidenieri ftlmice de scene sau prin secvene viznd
naturalismul. L-a ajutat din plin scenografia Doinei Alman Popa, scenografte nu numai
deosebit de funcional dar fi n msur s potenei o vi;;june. (... )
Spectacolul cu O noapteJurtunoas pe scena Naionalului timiforean este mai liniftit
dect altele, dar el repre;;jnt un moment Caragiale demn de evideniat, o cinstire adus unei
creaii nepieritoare din patrimoniul dramaturgiei noastre." (Ion Jurc Rovlna, Drapelul
rOfU, 18.03.1979)
www.cimec.ro
252
Istoria Teatru l ui Naiona l " Mihai Eminescu" Tim i oara 1 945-2005
Mihaela Mttrgtr
D osar de pre s : Orizont, 01. 11.1 979, Drapelul ro[u, 12. 10. 1979
"Un reportqj dramatic limpede, (...) Cum de-a rmas Catinca fat btrn
investigheaz biografia [i preqjma vieii tmeifemei de azi( ... ). Raportai la Catinca, cei care
o cer de nevast sunt tributari nesiguranez~ brutalitiz~ necinstez~ dorinei de parvenire. (...)
Rifitznd de-a deveni consoarta unor brbai n a cror condiie moral [i sufleteasc nu-[i
recunoa[te aspiraitle, Catinca alege, de fapt, s-[i respecte certitudimle (... ).
Decorul spectacolului timzjorean ne invit la meditaie (...). Scenele se petrec ntr-o
lumin oarecum ireal, impresie accentuat de prezena n cadru a unor mini gigantice
din ghips alb, strlucitor, ,,str(ijuind" ntmplrile eroinei. Imaginea plastic nelimjte[te:
deschide personqjului central p osibilitatea de a ne comunica mai mult dect o suit de
ntmplri. (... )
Mihaela Murgu creeaz un personaj viguros [i intr n cadena simbolic a spaiu
lui n care joac. Ea izbute[te s ne vorbeasc despre puritate luntric, marea iluzie a
unei femei obi[nuite, neobi[nuita tensiune n care [i recunoa[te - [i trie[te nfrngerile.
Emil Reus, regizor cu experien, o rganizeaz o reprezentaie clar. Spectacolul su are
calitatea de a re.rtituifluent valenele textuluz~ reportqjului dramatic. n general per.ronqjeie
.runt bine conturate, relaizle nchegate [i convingtoare.
(...) Vedem spectacolul sugerat de decor [ipe Mihaela Murgu ca pe un posibil discurs
despre "caratul" de eternitate ascuns nluntrul uneifemei numit Catinca (orict ne-am feri
de cuvinte, actnfa are clipe n care nnobileaz trirtle personajului cu tragism, cu poetic, cu o
profon':{jme ie[it din obzjnuit). Vedem, n acela[i timp, reportajul dramatic jucat de trup,
relevabzl n veridicitatea [i concreteea lui." (A.C .Iordache, Orizont; 01.11.1 979).
www.cimec.ro
253
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1979-1980
www.cimec.ro
254
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Se pare c Dan Radu Ionescu a accentuat n spectacolul su tocmai latura care se
impune cel mai vi~bil din piesa lui Rebreanu: dezumanizarea prin corupie a eroilor,
farsa tragi-comic, ce taie piesa de-a lungul ei, fi trimiterile la~ ale unor "accente'~ simi-
litudini fi reminiscene ale unor "practici" ale timpului revolut, reflectate n timpul de a~.
i, trebuie s o afirmm deschis, regizorul fi-a njgheba! o trup pentru comedie de o real
suplee fi naturalee comic. (... )
Scenografa DoinaAlman Popa, ntr-un decor mulat pe caracterele acestor par-
venii de dup rzboi, a fost n ton cu lumea lor intim, ca fi n celelalte interioare, mai
,Jupuite'~ ale primriei( ... ). Deci, un spectacol nu spumant, nu tulburtor, nu condus cu
vero comic ndrcit, dar un spectacol onest, un recital actoricesc de comedie, necesar fi
publicului fi timpului nostru." (Ion Arieanu, Orizont, ianuarie 19 80)
www.cimec.ro
256
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Drapelul rou, 10.11.1980, Drapelul rou, 04.02.1980, Orizont, fe-
bruarie 1980, Mircea Ghiulescu, Cartea cu artiti. Teatrul romnesc con-
temporan, Editura Redaciei Publicaiilor pentru Strintate, 2004, p.99
Un spectacol care te arde, te biciuiete, te nal, te copleete i de la care pleci cu ceva per-
flct n tine." (Cornel Pop, critic, redactor la Studioul de Radio-Televiziune, Cluj)
"Spectacolul Naionalului timiorean cu Unchiul Vanea face parte dintre acele mani-
festriteatrale care, lucru foarte rar, declaneaz nu emoii estetice fugitive, ci sentimentul ple-
nar i purijicator al artei." (Doina Modola, critic teatral)
"Calitatea acestui spectacol al lui Ioan Ieremia const n mifcarea dialectic a sen-
surilo1j a personajelor care-I alctuiesc: regizorul reufefle s creeze, un moment dup a/tu~ o
impresie pe care clipa imediat urmtoare o neag. Decorul fi costumele acestei deosebite
scenografi care este Emilia Jivanov permit bivalena sensurilor. ,Adevrata fa" a ntm-
plrilor, a eroilor ei, nu ne este deconspirat de la bun nceput, regizorul nsufi propunndu-fi
un "lan de acumulri succesive a cror totalitate se adun ntr-o global relativitate a ntre-
gului". Sunt frumofi nvinfii lui Cehov fi n spectacolul lui Ioan Ieremia: trebuie s-i
urmrefli pn la capt ca s le recunofli infirmitile. n fina~ S onia fi Vanea trag, din pro-
funi)mile scenei, pn la un pas de spectator, acea caleafc, o trsc cu efortul cu care vor fi
muncit o via pentru altul, un impostor, S erebreakov: atunci drumul existenei lor ratate se
ntinde nesfr[il n faa lor, abia atunci drama tuturor se nchide n cheie tragic. (... )
S erebreakov a plecat, dar calefCa mai este de fa: a devenit un personaj al spectacolului.
Reprezentaia creeaz, cu talentul lui Ion Haiduc, un "servant" tnr al caleftii fi
S erebreakovi/o1j ofiin cu ndatoriri precise, covr[il de importana menirilor sale de servi-
tor, lipsit de umor fi de capacitatea de a raiona (... ). Miron Neea are puterea de a ne
transmite frmnta/a neputin de a se salva din iremediabi~ din ratare, a lui Vanea.
Miron Neea este, cu acest ro~ nc o "redescoperire"( ... ). VivianaAlivizache este, n
Elena Andreevna, o prezen aparte n reprezentaie, ea construiefle cu discreie, din semi-
tonuri, lenea molatec a femeii care-fi ascunde sub "timiditate" refulri obifnuite, supeificiali-
tatea, neftiina de a se desprinde de viaa n care se simte un "personaj episodic': (... ) Irene
Flamann Catalina creeaz, dup opinia noastr, cel mai tulburtor personaj al specta-
colului- fi- cel mai expresiv rol din cariera ei din ultimii ani. Sonia este, datorit Irenei, o
prezen de o concentrat blndee, o continu licrire de trire autentic, n lumea ma/for-
mat prin care se mifc. Ea ne las s auzim ceva din ncrederea fr margini ntr-o lume
adevrat- cnd Astrov opierde sub ochii noflri, ea spune "Ct sunt de fericit!" cu o spaim
fi o luciditate, cu un plns att de ciudat nct avem o clip senzaia c a intuit monstruoi)-
tatea jocului dureros de-a cuvintele la care particip. Disperarea S oniei e att de profund,
culminnd cu acel impresionant final, nct devine greu de acceptat, mai greu dect n
cazul lui Vanea, ori al Elenei, ori al lui Astrov, evidena decderii din speran a
S oniei. ntr-un fel, Unchiullilnea este spectacolul prbufirii singurei lumini nc vii la
con acul discursurilor despre trire: S onia.
Figuraia se cuvine menionat- ea face parte din ambiana reprezentaiei gndite de
1oan Ieremia. Grupul iganilor nu rmne un accesoriu pitoresc, ci devine un contra-
punct plin de vitalitate: ceea ce nu e de mirare dat fiind alctuirea lui: Mihaela
Murgu, tefan Iordnescu, artist emerit, Adrian Berzescu fi Coriolan Cioba."
(Antoaneta C.lordache, Orizont, februarie 1980)
"Unchiul Vanea a aprut fie~ la Timifoara, n concepia lui Ioan Ieremia, ceho-
vian ca stare sufleteasc, dar anticehovian prin refu:tJ~I deliberat al atmosferizrii clifale -
refuz tipic pentru regia romneasc modern- fi care a dus la un alt statut a/lumii prospec-
tate. Cci suntem proiectai, prin acest puternic spectaco~ ntr-o lume ncremenit, n care totul
pare a se mifca vtuit, sub sticl, n cerc. Macerai de plictis fi neputin, abseni ori aiurii,
www.cimec.ro
258
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
de o senifialitate lnced, necai n propriile lor vorbe, ace[ti oameni nu pot nici veni, nici
pleca, nici ajunge nicieri. Casa e un a::(jl de::(}, onorabi~ftre.Jte; aici nici mcar moartea indi-
vi::(jlor nu e posibil, cci lumea lor s-a stins demult, o clip pus n vibraie; acum totul are
un aerfantomatic .fi ntunecos, viaa e aparent .fi, de aceea, legitim .fi subtil caricat prin fer-
mentaii momentane, cu acompaniament de cor ignesc. Calea.Jca fr cai din mijlocul scenei
e simbolul straniu al acestei existene n statu-quo definitiv, peste care struie doar ilu::(ja
mi[crii, ca o pulbere dintr-un loc claustrat .fi ntunecos, pus n vibraie, o clip, de o raz
ntmpltoare." (Valentin SHvesttu, Teatrul, nr. 7-8, iulie 1980, pag.42)
" ...prezena n repertoriul studioului "Vertical" a unui text limpede, cum mi se pare La
doi pa~i, ora~ul, este de notat. O alt reprezentaie, mai decis creatoare, n raport cu tex-
tu~ ne-ar putea arta c IosifCostina se afl la un pas de a fi dramaturg( ... ). n orice
caz opiunea studioului este motivat, iar reprezentaia deschide o perspectiv asupra autoru-
lui piesei." (Antoaneta C. Iordache, Orizont, februarie 1980)
www.cimec.ro
259
MARIANA VOJCU
"Regizorul Silviu Purcrete fi-a compus spectacolul pivotnd n jurul unui proces cu
Ufile deschise: un spectacol despre vin, vinovai, rspundere, curaj, ncredere ca principiu
clu::(jtor alfiinei. (... ) Este un text nu pe deplin structurat din punct de vedere dramatur-
gie, cu unele psihologii extrem de sumare ... " (Ion Arieanu, Scnteia, 18.03.1980)
"Ele, actriele (... ),cele Optfemei, au fost marcante. Toate la un loc. i fiecare n parte.
Dar au avut nevoie de un regizor inteligent, de un concept sigur de spectacol modern. (... )Toate
acestea s-au rotunjit ntr-un spectacol. Sigur, nu un spectacol "de idei': cum se spune, nici cu
"adncimi n abisul uman': nici ntr-o pies-simbol, un spectacol, deci, care nu va ridica sta-
cheta de calitate artistic cum s-ar dori, dar, totu fi, un spectacol de bun sim, agreabil, deconec-
tant (... )."(Ion Arieanu, Orizont, 29.05.1980)
www.cimec.ro
260
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Drapelul rofu, 03.07.1980, Drapelul rOfU, 14.11.1980, Drapelul TOfU,
18.11.1980, Drapelul rOfU, 22.11.1980, Steaua, nr. 12.1980, Luceafru~ 02.08.1980,
Lucecifrul, 11.02.1983, Romnia literar, 20.11.1980, Romnia literar, 27.11.1980,
Familia, nr. 11, noiembrie 1980, Orizont, 17.07.1980, Orizont, 24.07.1980, Orizont,
13.11.1980, Teatrul, nr. 7-8, iulie-august, 1980, Contemporanul, 28.11.1980,
Romnia liber, 02.12.1980, Libertatea (Panciova, R. S. F. Jugoslavia), 17.10.1981,
Libertatea, 07.11, 1981, Scnteia, 25.09.1 987, Mircea Ghiulescu, Cartea cu
artiti, Teatrul romnesc contemporan, Editura Redaciei Publicaiilor pen-
tru Strintate, 2004, p. 94
,,Mobil i durere (...) cunoafte la Timifoara una dintre versiunile scenice de riferin
(... ). n Mobil i durere motorul conflictului l constituie competiia impostorilor. (... )
Regizorul privefte aceast lume ca pe o celul bolnav a societii noastre, celul ce trebuie izo-
lat fi pus sub interdicie. Acesta este fi sensul decorului Emiliei Jivanov care, n fina~ i
nchzde fi i strivefte pe eroii piesei sub supravegherea atent a grupului de muncitori, un per-
sonqj colectiv introdus de regizor fi care apare n spectacol ca un lait-motiv al atitudinii revo-
luionare pe care Ioan Ieremia a pus-o ca fundament al spectacolului su. Prin aceast opi
une detis, spectacolul se organizeaz unitar fi consecvent cu propriile intenii ntr-un ritual
ascendent care definitiveaz sensul politic ntr-un final memorabil. Unde nu funcioneaz ire-
profabil spectacolul lui Ioan Ieremia este compartimentul actorilor." (Mircea Ghiulescu,
Steaua, nr. 12, 1980)
www.cimec.ro
261
MARIANA Vorcu
"Calitatea vii}unii regizorale a lui Ioan Ieremia, a celor mai izbutite dintre momentele
spectacolului Teatrului Naional din Timifoara, decurg din intenia (realizat- n acele
momente) de a pune accentuat piesa sub zodia satirei. (... )
"Tendina de mburgheifre" a personajului (Sile Guru n.n.) ca fi sanciunea regizoral
devin limpeif, spectacolul acumuleaz, strns legat de scenografle (Emilia Jivanov), cteva
imagini remarcabile: prezena lui 5 ile n decor montan este de un haz savuros (pe fundalul
pictat cu braif fi piscuri, n veritabil manier kitsch, Guru- Vladimir Jurscu apare
n costum vntoresc cu toate accesoriile asupra lut); rentoarcerea lui Sile la birou, dup cl
toria prin circuit, este tratat cu umor subire (subaltemul fcuse schimbri, "poetiznd"
atmosfera. Core se plimb, spre stupefacia fefolui, n ritmul unei muifci suave, printre dou
rnduri de pitici de ghips, colorai, mbrcat ntr-un costum identic cu a/lui Guru). (... )
Dup cheful patronat de Guru un fir de mese, ridicate cu tot ce se afl pe ele de ctre aceiafi
muncitori n salopete, l nsoesc ctre iefire (poate c aceast defilare a meselor de ospee este
cea mai precis fi izbutit tuf satiric a reprezentaiet); iar pentru a ncheia, un plafon vege-
tal coboar apsnd, ngenunchind, personajele, un plafon care afteptase deasupra lor un ntreg
spectacol. Sublinierile muzicale sunt, fi ele, "n ton" (cea din urm, acompaniind "revolta" fi
"pedeapsa" vegetalului, a naturii,- din Paiae de Leoncavallo)
Are direcie fi asprime satiric reprezentaia gndit de Ioan Ieremia (... ). "(Antoaneta
C.Iordache, Orizont, 24.07.1980)
"i la Timifoara, piesa lui Mazilu este argumentul unui evident succes de public.
Regizorul Ioan Ieremia descifreaz aceast partitur a arivismului fi ticlofiei ntr-o
cheie mai tioas, mai dur dect n alte pri, pornind de la premisa c protagoniftii
satirei nu mai sunt "mahalagiii" de altdat (cei din Protii sub clar de lun, de
pilda), ntructva simpatici prin truda lor de a da lustru ginriei; ei au ajuns, peste timp
"n centru'~ au devenit persoane influente n anumite medii sociale, fiind, n concluife, cu
mult mai perniciofi. Cteva momente din spectacol puncteaz admirabil aceast idee,
fcndu-te s percepi aproape fizic ponderea imposturii." (Dinu Kivu, Teatrul, nr. 7-8,
iulie 1980)
www.cimec.ro
262
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1980-1981
(Administraie comun)
Zamfir, Lucia - director artistic; Ionescu, Dan Radu -regizor artistic; Reus,
Emil - regizor artistic; Ieremia Ioan - regizor artistic; Jivanov, Emilia - pic-
tor scenograf; Popa Alman, Doina - pictor scenograf; Petre, George - asis-
tent scenografie; Popa Artimon, Doina - secretar literar; CoruJiu, Elena
Mariana- secretar literar
"Totul n grdin este o pies ctt mult mai social dect ar prea la prima vedere.
Spectacolul lui Emil Reus se deschide, n plus, spre un spaiu cultural, sugerat fi ntreinut
de laitmotive fi simboluri -grdina, roata norocului etc. - care ndrum discret spre medi-
taie, prghie subtzl de comunicare ntre scen fi sal. Aici intervine, cu o colaborare de
nuan plastic, scenogrqfta DoineiAlm$an Popa, elementul de decor devenind el nsufi
elocvent din punct de vedere al mesqjului piesei fi spectacolului. (... ) niciun interpret nu-fi poate
duce singur partitura, fiind mereu ntr-o relaie de nuanare cu partenerii. (... ) Miron
uvgu (Richarc~ trebuie s coboare mereu n sufletul eroului su, s investigheze fi, n
acelafl timp, s compromit conftiina unui om care a vrut s stea drept n faa lui nsufl fi
a celor dragi, amgindu-se, n izolarea lui idilic, temerar, c poate fi fericit~ Muchia pe care
se cifl experimentatul actor n acest rol mi se pare semnificativ pentru ntreaga trup. Rolul
de victim pare a nu-i conveni actorului, dar ljoac, mpreun cu personajul, reufind s scoat
www.cimec.ro
264
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
efectul tragic. Ceea ce nu realizeaz VivianaAlivizache n Jenny, prins mai mult de latu-
ra deO(!Jmanizant a eroinei sale, a/ifei o prezen attistic remarcabil. Personajul "negru'~
comercianta de trupuri frumoase, creatur nefast a societii de consum, doamna Toothe,
revine Mihaelei Murgu. Sinistru de imoral, cinic fi sadic, aceast "doamn" este adus
cutremurtor n scen cu nedezminite resurse de ctre artista interpret. " (Ion Jurc
Rov.ina, Drapelul rOfU, 01.10.1980)
www.cimec.ro
265
MARIANA Vorcu
"Tudor Popescu( ... ) declar c a vrut s scrie despre un personaj care "triefte tragedia,
fiind vorba despre o moarte spiritual, de a nu mai putea ajunge din urm timpu~ rmnnd
cramponat ntr-un anume moment a/lui". ( ... )Spectacolul regizat de Florin Ftulescu are
calitatea de a recompune, cu o rigoare - evident- profesionist, unul dintre termenii defini-
tarii ai dramei scrise de Tudor Popescu fi de a oferi chiar o "soluie". Este evident c Florin
Ftulescu a dorit un spectacol n care tefan (personajul principal n.n.) s fie "luat de valul
vieii'~ reintegra! "mifcrii'~ s fie "recuperat". Dar soluia apare implantat forat n spec-
tacol Intenia de a "recupera" personajul central nu a dat rei:f~ltatele scontate. (... ) Unicul
personaj "unitar", n evoluia sa, n amnuntele sale, al reprezentaiei (... ), este jucat de
tefan Sasu. Actorul a izbutit s compun minuios fi armonios un personaj interesant,
un tnr care triefte sub caudina principiilor care, n forma lor ngheat, au direcionat fi
viaa lui tefan.
(... ) relaia nu se stabilefte ntre personaje, din pcate, pe parcursul reprezentaiei.
Fiecare actorjoac "pe contul su'~ "partida"fiecrui personaje aprat de unul singur."
(Antoaneta C.Iordache, Orizont, 15 .O 1.19 81)
www.cimec.ro
266
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
scenografei Emil iei fivanov (constructodred unui spaiu n tonuri deschise, derate, decorul
subliniind mdi degrab jdrsa, fiindc el "scrie" un mdru "ndtural" iar personCijele vorbesc
despre un interior; decorul Jugernd fi dimensiuneCI liricc'i CI pieset) ca fi interpreilor ce reufesc
s-fi Clcordeze m!JtoCicele unui spectCicol ,,plcut" - ICI primCI vedere prin imCigjneCI de scen fi
ritmul lui JOnsistent"- la a doua vedere, prin VCIIoarea menirii Jale. Este, n orice ca=<_; (... )
un gen de spectCicol mCii puin pmcticCit: o sCitir ncCidrat n poetic. (... ) Publicul CI primit cu
C1piC1uze spectCicolul, Jublintind Jcenele pregnCint critice. ZiflemeCIUCI SCitiric, ce este proprie CICeJ-
tei reprezentCiii n modurile ei de CI VCIIorizCI rifertCI drCimCiturgic, notei poetic CI sCitirei scenice
nu CIU surprins spectCitorii (... ). " (An toane ta C.Iordache, Orizont, 19.02.1981)
www.cimec.ro
267
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
268
Istoria Teatrului Naional "Mihai E minescu" Timioara 1 9 45 - 2005
Scen de ansamblu
"Fiind de fapt o cronic politic metaforizat, piesa ltti D. R. Popescu permite direc-
torului de scen Ioan Ieremia o alternare a celor dou planuri ale aciunii- planul mitic
.fi planul istoric - stndu-i n putere s stabileascrl volumul inseriilor dintr-tm plan n
alttd. Ioan Ieremia a priferat o mai limpede separare a apelor de uscat, planul mitic
rrlmnnd cu precrldere un element de fimdal, care prin eternitatea sa accentueazrl disconti-
mtitatea planului istoric, n care evenimentele vin .fi trec, iar accesttl oamenilor la putere este
perisabil, consumndu-se n cicluri scurte, eventual repetabile prin similitudini, unde su-
blimul .fi ttapitudinea triesc n imediata vecintate, uneori gmt separabil, .fi unde ideile
nobile pot ji maculate prin mijloace detestabile de realizare practic.
Prejernd sugestiilor subtextttale expresia direct, fr echivocuri .fi fr menqjamente,
spectacolul timi[orean a cptat pe alocttri accente pamfletare, virnlente (... ).Alternanele real-
simbolic .fi istoric-mitic sttnt U.fOr manevrabile graie excelentei scenogrqfti c: Emiliei
fivanov, - un copac ce-.fi schimb adeseori coroana, marcnd crugul vremii .fi cprltnd
funcii multiple n orice plan al aciunii. Distribuia a avut cteva reali\!fri de excepie.
Vladimir furscu a configurat tm Basc onctttos .fi n egal msur diabolic n pornirile
sale malefice, ascunse sub paravanul unei credine ce-.fi poate schimba dup mpr~urri obiec-
tttl. Ion Haiduc l-a jucat pe Ul ctt o masc foarte transparentrl, aparenta ,,prostie" di-
simulnd vag o inteligenrl mereu treaz. Giltt, alt personqj din galeria provocatorilor de acci-
dente n mersul istoriei, a fost realizat de Emil Reus ca o piatrrl tare, dar montura satiric
www.cimec.ro
269
MARIANA VOICU
din unele scene putea lipsi. Conceput de autor n primul rnd n parametrii mitici, ca
ntruchipare a permanenei puterilor regeneratoare, Maria a avut n Garofia Bejan o
interpret cu excesiv apeten pentru evoluia n planul real al personajului, unde - ce-i drept
- a dovedit for dramatic apreciabil. Alte evoluii remarcabile se datoreaz lui Daniel
Petrescu (Psula'), Traian Buzoianu (Facea), Victor Odillo Cimhru (Eduard),
Gheorghe Stana (David), Viorel Iliescu (Mustciosul), Aurora Simionic
(Punia), Mircea Belu (Viorel) ra." (Dumitru Chiril, Familia, mai 1981)
"(...) acest scenariu de poeife nu-i propune altceva dect conectarea spectatorului /a o suc-
cesiune de stri qfective (... ).Poetul repreifnt acea structur dual, contradictorie i unitar
n ace/ai timp, a artistului i a omului. A artistului ispitit, firesc, de atingerea acelui ceva
suprem, imanent, suprauman care este absolutu~ petftcittnea, pe care o caut n art, dar i
mplinirea iubirii, desfurnd, n demersul acesta monumental dar himeric, prrfunifmi
stif!eteti impresionante i nelimitate energii interioare (... ).Muza este absolutul iubirii, este
chiar sentimentul de iubire pur, spre care aspir venic spiritul poet, dei supus tentaiilor
pedestrului (...). Lipsii de materialitate, Balerina i Balerinul suntfore ce intervin spre
pulverizarea coeifunii cuplului, devenit, prin iubire, ttn univers petftct, .iferic. Balerina poate
fi ,,ispita femeie", din afar, sau fora existent n interiorul cuplului, contrar armoniei,
acionnd spre destrmare (... ). Balerinul este cealaltfiin care ne locuiete, ecoul strigtului
de durere alfiinei lovite, dar i munnttrul de iubire mpcat ori regret, rezonnd alternativ
i amplificat subiectiv n cadrul sacru al interioritii noastre (... ).
Energiile creatoare ale realizatorilor au fuifonat ntr-o esturjiligran, un spectacol sur-
prinztor, capabil s te conecteze pe tine, spectator, la starea de graie de pe scen, la starea
de "pasre cnttoare" cu care te infuzeazfrumuseea gestului, "mtti}ca i dulcea poeife, soi
www.cimec.ro
271
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1981-1982
(Administraie comun)
Nicoar, Lucia - director artistic; Reus, Emil -regizor artistic; Ieremia Ioan
- regizor artistic; Ionescu, Dan Radu - regizor; Jivanov, Emilia - pictor
scenograf; Popa Alman, Doina- pictor scenograf; Petre, George- asistent
pictor scenograf; Popa Artimon, Doina - secretar literar; Coruiu, Elena
Mariana- secretar literar
www.cimec.ro
272
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Berzescu, Adrian - regizor tehnic; Chiril, Adrian regizor tehnic; Cio ba,
Coriolan- sufleur; Georgescu, Jenica- sufleur.
www.cimec.ro
273
MARIANA VOI C U
www.cimec.ro
274
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
acte nu dau, n cele din urm, impresia c ne aflm pe parcursu" pe drumul ce duce nspre
reprezentaia anunat ( ... ).
O montare contradictorie (... ) ce arfi reclamat pre=?na regizorului alturi de trupa sa un
timp mai ndelungat (ultimele repetiii nainte de premier s-au de.iffurat fr Aureliu
Manea, actorii strduindu-se, mpreun cu Ioan Ieremia, s duc la bun .ifrfit spectacolul).
Ceea ce se vede cu ochiul liber." (A.C.Iordache, Orizont, 22.01.1982)
,Lansnd ( ... )ipoteza c personajele teatrului lui Maiflu sunt bufoni, dar nifte bufoni
"care se mbolnvesc fi fi degradeaz menirea'~ Aureliu Manea propune o nou lectur a
textelor dramatice ale regretatului comediograf contemporan.
Dac personajele lui Teodor Mazilu sunt privite ca bufoni, atunci ele sunt o specie
aparte, sunt nifte bufoni golii de semnificaia profund fi umanist cu care conftiinele
artistice din diferite vremuri i-au nzestrat: aceea de a proclama, sub pavza nebuniei, ade-
vrulfi morala. "La Maiflu - observ Aureliu Manea - bufonii devin nifte ticlofi...
Clovnii lui sunt periculofi".
(... ) Ce s-a pstrat, dintr-o concepie coerent expus fi tiprit? Nimic, sau aproape
nimic. (... )Am avut impresia c asistm la un spectacol haotic, al unui ucenic vrjitor care,
n lipsa stpnului, furnd bagheta, nu flie s-i foloseasc puterea miraculoas. Victime ale
acestei situaii, actori de incontestabil prestigiu profesional au "capota!". (Paul Tutungiu,
Teatrul, nr. 2, februarie 1982)
www.cimec.ro
275
MARIANA VOICU
Joan Ieremia {l ncercat s elibereze din textttl ltti Vallljo povestea "omttltti de
spirit" - acel grttnte de nisip capabil, se zice s deterioreze funcionarea marilor
1
www.cimec.ro
276
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Ieremia o aveau (... ). Avem de a face cu destinul unei idei, n piesa lui Vallejo, chiar dac o
"citim" n replica unui erou. Circumstanele scenice menin o oarecare incertitudine, datorat
nu att lui Mircea Belu (Vel'{g_uei), laborios, trasnd cu meticuloi]tate fi vigoare, pe
alocuri, trsturile personajului su (... ), ct lui tefan Sasu (Pedro Briones) care, de alt-
fel, compune minuios portretul unui btrn ce a intersectat, cndva, existena unui Creator...
Dar Pedro Briones nu e deloc att de puin. Sau nu era. Vallejo l-a "convocat" n textul su
despre Vel'{g_uez pentru a ne implica profund n drama unui Artist. Pentru a ne aduce
aminte c puterea este necrutoare. Pentru a "povesti n oglind" o alt biografie, oricnd
posibil, a lui Vel'{g_uez. (... ) ns spectacolul( ... ) l trateaz pe alter-ego-ul Pictorului ca
pe un btrn de la colul unei stri]... Ceea ce tefan Sasu, strduindu-se, realizeaz. De
la aceast important, n opinia noastr, srcire a personajului central de biografia sa "even-
tual" ncepe aproximativa putere de impact a reprezentaiei.
Fiindc, avnd "inut'~ montarea nu are fi veritabila ascuime a altor discursuri
mpotriva "aberaiilor istorice'~ recompuse scenic de Ioan Ieremia". (Antoaneta
C.Iordache, Orizont, 12.03.1982)
,J)in pcate, punctulforte al acestei mizanscene nu-l reprei]nt elementul actor. Poate c
regretul este fi al regizorului. Distribuia, realizat desigur n cunoftin de cauz, nu satis-
face ntru totul. (... ) O surprinztoare fi adecvat apariie a infantei Margarita ne-a druit
copilul Ioana Catalina. (... ) Spectacolul Velazquez de la Timifoara materializeaz
numai parial creifil nzestratului regizor Ioan Ieremia." (Paul Tutunglu, Teatrul, nr.
4, aprilie 1982)
,,Mai toate spectacolele realizate de Ioan Ieremia pe scena Teatrului Naional din
Timifoara se impun prin caracterul politic fi, nu o dat, prin vehemena tonului, prin vigoarea
discursului de imagini epurat de artificii fi efecte poetizante. Teatrul politic are nevoie de clari-
tate, fi tietura modern, de fiecare dat, a spectacolelor lui Ioan Ieremia afa trebuie neleas,
ca o modalitate adecvat scopului ei esenial de a realiza o comunicare direct, fixat n mie'(!il
unei problematici de mare actualitate.
(... ) Spectacolul timiforean are directeea unei diatribe. Aspectul acesta ferm, Ioan
Ieremia l-a obinut renunnd la pasqjele din text care ameninau s ncarce materia
spectacolului. Renunnd la salba amintirilor, spectacolul a pierdut din amploarea lui
imagistic, cftignd n schimb n limpiditatea ideilor, punnd mai pregnant ntre paran-
teze moralitatea unui criminal de rzboi deghizat n fruntaf politic actual. Spectacolul
reufefte s dea contur unui posibil conflict ntre generaii, dar accentul principal cade n
chip hotrtor pe demistificarea unei personaliti fi a unui sistem politic doar n aparen
invulnerabile. ( ... )
Ca de obicei n spectacolele lui Ieremia,ftnalul capt o valoare emblematic, fcnd
s regndim ntregul traiect al dramei. n Juritii, Tina (fiica personajului principal,
Heilmayer) este sffiat ntre condiia de fiic fi aceea de membr a unei generaii tinere,
al crei drept la via echivaleaz cu dreptul la adevr." (Ioan Lazr, Romnia literar,
15.07.1982)
"n rolul d!ficil al lui Heilmtl)Pr, tip de politician abil fi de o teribil motyA Vladimir
furscu a intrat cu o anume dei]nvoltur,fr s se lase intimidat de anvetgura personajului.
Angela Ioan, n rolul tinerei juriste Tina, supus evident indicaiilor regizorale, a evolu-
at corect, cu gesturi calculate, ntr-o nfruntare n care legile firii presupuneau ns exploifa
spontan. tefan Sasu afcut din doctorul Klaus un personaj viu.
Surpriza spectacolului ne-a druit-o actorul Daniel Petrescu, reufind s fie un auten-
tic fef al grifi personale. (... ) Daniel Petrescu n-a anulat lumina din ochii personajului
su, ci a fcut-o s strluceasc mai petjid.
Damian Oancea, n rolul lui Dieter, unul dintre juriftii care mai cred n demnitate
fi n supremaia binelui n lume, a fost insuficient fi n efort fi n reufit. n ceea ce-l privefte
pe Ovidiu Grigorescu, meritul su principal a fost de a nviora scenele ftlozofarde."
(Paul Tutungiu, Teatrul, nr. 7-8, iulie-august 1982)
www.cimec.ro
278
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Meritul regiei este de a fi apelat !a o punere n scen care s confere concretee situ-
aiilor i credibilitate dialogului, s dea via, cu alte cuvinte, eroilor. Este firesc ca n
aceast situaie Emil Reus s fi mizat pe jocul actorilor, pe micarea lor n scen, pe spon-
taneitatea lor, ba chiar pe unele liberti n rezolvarea unor momente greu de trecut din
cauza penttriei de text, mai cu seam. S a!vatoru! acestui spertaco! este, fr doar i poate,
actorul Ion Haiduc, care d veridicitate eroului su Marcu, dincolo de premisele de !a
care pornete piesa. (... )
Un spectacol cu un personaj datorat unei intetpretri de ~le mari, un spectaco~ a!tfe~ n
umbra celor din galeria sa jucate !a Naiona~ Un fluture pe lamp i Rugciune pen-
tru un disc-jockey." (Ion ]urc Rovina, Drapelul rou, 16.07.1982)
www.cimec.ro
279
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1982-1983
(Administraie comun)
Nicoar, Lucia - director artistic; Reus, Emil -regizor artistic; Ieremia Ioan
-regizor artistic; Jivanov, Emilia- pictor scenograf; Popa Alman, Doina
- pictor scenograf; George, Petre - asistent pictor scenograf; Popa Artimon,
Doina- secretar literar; Voicu, Elena Mariana- secretar literar
D osar de pre s : Drapelul rou, 28.09.1 982, Orizont, 24.09.1 982, Neue Banater
Zeitung, 30.09 .1 982, S zabad S z6, 12.1 0.1 982, Drapelul rou, 19.09 .1 982, Orizont,
10.09.1982, Orizont, 01.10.1 982, Teatrul, nr. 6, iunie 1983
Jon Lucian (director de scena) reuete s conduc n ton teatral o reprezentaie ce)
desigur) mizeaz pe calitile muzicii compuse de Marius Teicu) ori pe coregrafia lui
Francisc Valkay.
Vioi) antrenant) prifesionis~ spectacolul se achit cu delicatee de leciile sale) ocolind
tonurile apsat didactice. Distribuia pare s fi agreat exigenele regizorale) dintre care impor-
tant rmne mai ales aceea riferitoare la echilibrul ntre cuvnt i muzic. Fiindc) dei
joat lumea cnt i danseaz") personqjele apar conturate) la acest capitol difereniindu-se
realizarea actriei Miriam Cuibus dintr-o echip al crei efort de adecvare lapreteniile mu-
zica/ului este remarcabil. Bieandrul interpretat de Cuibus este rezultatul unei detaliate com-
puneti a rolului (... )) iar demonstraia de ritm i graie - de la egal la egal cu un grup de
balerini ai Operei Romne - este neateptat. Radu A11ram) n trei ipostaze spiritual
schiate i Ana Ionescu ) abordnd cu aplomb partitttra copilei (...)) sttnt prezente certe. (... )
Cteodat inoportttn) ttn cttrent estradier traverseaz scena. Dar) pe ansambltt) montarea este
marcat de bttn gust) de un lirism atttentic n care Irene Flamann Catalina (Mary
Poppins) descoper o posibilitate de a mnui prifesional (Ji n concttren cu o imagine con-
stituita) un rol n ale crui date orice spectator tinde s recunoasc o ntreag galerie de per-
www.cimec.ro
281
MARIANA VOICU
sonaje celebre fi mirifice, precum nsefi poveftile care le-au lansat. Tinereasca seriozitate a
actriei fi buna coordonare regizoral au conlucra! n a situa n poetic istorioara-lecie, nct
aceast Mary Poppins propus de reprezentaia timiforean devine viabil prin jineea apelu-
lui la meditaie.
Ion Lucian fi trupa sa au izbutit un mu::Jcal pentru toate vrstele, ntrindu-ne n ideea
c, atunci cnd se petrece n linia exigenelor profesioniste, spectacolul ::Js "pentru copii" este
n primul rnd spectacol de teatru." (Antoaneta C.Iordache, Orizont, 01.1 0.1982)
"(... ) n ciuda unor slbiciuni ale textului, Nicoleta Toia a nfptuit un spectacol coe-
rent, ca vi::June scenic, n care a dominat o anume tensiune spiritual a eroilor, un patos sin-
cer al lor, chiar dac nu mereu motivat, ca text, de dramaturg, o atmosfer a firescului, a ome-
nescului, ntr-o posibil familie ajuns ntr-o situaie limit. Cci regizoarea a inut s
imprime spectacolului su acea marc, uneori atins, a natura/ului, a vieii de toat ::Jua, sub
www.cimec.ro
282
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
care pa/pit, ns, adeseori, ascunse abi~ neadevru~ mt;;jmea, impostura, viclenia, cinismu~
naivitatea, modul n care, reciproc, cei doi parteneri ai cuplului, doar "ntre patru ochi'~ fi
demoleaz unul altuia, piedestalul(... )." (Ion Arieanu, Orizont, 29.10.1982)
,,Aurora Simionic este veridic ntr-ttn numr mare de situaii, credibil. Ea reu!efte
s fie interioriif~t, ca atare, plauzibil. Sandu Simionic are, n Andrei, un rol destul
de difici~ personqjul fiind creionat de autor ntr-un registru convenional. Actorul reu1e1te cel
mai bine s prm n valoare !iretenia eroului, apoi subteifugiile sttjletejti, masca umti atare
perso-na;: n orice ca=<:: soii actori se completeaz n susinerea cu succes a partiturilor." (Ion
]urc Rovina, Drapelul rOfU, 31.10.1982)
Daniel Petrescu
www.cimec.ro
284
Jstoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
vestmnt sumar, ce-i las pectoralii dezy,olii - om de fliin distrat, ce a iefit gol din baie ca
s explice concetenilor, n pia, principiul de baz al hidrostaticii, proaspt descoperit.
Treptat ns~ pe chipul nobil al acestui brbat simplu fi vese~ actorul traseaz, cu penel sub-
ire, cutele gndirii adnci, ridurile amrciuniifa de tembelism fi nfeltorie sau bucuria de
a fi mbogit {tiina cu o cercetare nou. Jocul scenic e armonios, trupul bine stpnit, infle-
xiunile vocii accentund ideea rostit limpede. Nimic ostentativ, nicio zorzoan stilistic,
mifcarea scenic atent reglat, unduioas, o scrutare insistent a interioritii personajului, o
gradualitate studiat a trecerii inginerului spre filosof fi a acestuia spre gndul mirific al pcii
universale. Convingndu-ne c nfifeaz o personalitate triumftoare prin idee asupra vicisi-
tudinilor terestre, artistul realizeaz esenialul." (Valentin Silvestru, Romnia literar,
10.02.1983)
"Spectacolul are, sub direcia de scen a lui Ioan Ieremia fi n scenografia Emiliei
Jivanov, cteva momente de o cert expresivitate fi este evident c s-a intenionat valorificarea
fondului problematic al textului. ncheierile de act sunt- n sine fi prin comparaie - specta-
culoase fi eficiente sub raport artistic(... ). Ideile regizorale- n genere inspirate- apar, ns,
precum schelele pe o cldire n lucru: fu~unea dintre mijloacele vehiculate de reprezentaie
(cnd din garderoba commediei dell' arte, cnd din aceea a comediei burlefti, cnd integrabile
unui teatru al sugestiei fi utilizrii moderne) nu se produce cu fineea necesar. Scenografia
ofer laolalt elemente incitante fi butaforii inestetice (... ). Fluctuaiile de tonus fi de stil
situeaz spectacolul ntr-o zon nu tocmai determinat, undeva la un pas de comedia plin de
vero, undeva la alt pas de comedia grav." (Antoaneta C.Iordache, Orizont,
03.12.1982)
,,Spectacolul lui Ioan Ieremia, fi, cre~ deopotriv, al Emiliei Jivanov, s-o spunem
de la nceput, are principala calitate de a augmenta sensurile piesei. E o citire regizoral pe
ct de complex pe att de liber de idei preconcepute, fie ele speculativ-modiftcatoare, fie de
conformare la text. Aici, se pare c regizorul a avut o atitudine ntr-adevr creatoare, de ntre-
gire, de mplinire a unor idei dramaturgice uneori enunate, iar cnd acestea au fost duse pn
la capt, regizorul nc le-a comentat. n fond, actul su de creaie, paralel cu textul adic, e
deopotriv o exegez a acestuia fi nc ceva independent, un lucru n sine cu o via fi fru-
musee proprie. Toate elementele spectacolului particip din plin la unitatea impresiei. O
lumin moale, subtil distribuit~ nvluie formele: siluetele drapate ale actorilor, o ruin gre-
ceasc, atelierul lui Arhimede, totul de un bun gust al simplitii clasice. Un decor care,
deopotriv, arat fi sugereaz. n acest decor fi n acest lumin se desffoar, scen cu scen,
spectacolu~ cu un deosebit sim al ritmului, cu o nuan plastic a mifcrii.
(... ) n fine, n ce privefte jocul actorilor, impresioneaz fora acestora de individu-
alizare a rolurilotj rod al unei elaborri personale minuioase, dar fi al unei clariftcri
atente a relaiilor dintre simbolurile dramatice. (... )Daniel Petrescu a citit fi ne-a redat
cu deplin expresivitate aceste date ale caracterului, accentundu-i nc latura ludic printr-o
discret practic a disimulrii - acel plcut joc de a te face c nu fiii, cunoscnd ns. De fapt,
sub imperiul disimulrii se desffoar fi jocul Eugeniei Creoiu n Teodonia - soia lui
Arhimede (... ). n sclavul Clisis, Ion Haiduc risipefte mult energie, actorul este un exu-
www.cimec.ro
285
M A RI A NA VOICU
berant fi posed darttl de a rosti ctt spirit chiar fi replici banale." (Constantin Radu-Maria,
'Teatrttl, nr. 1, ianuarie 1983)
www.cimec.ro
286
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Drapelul rofU, 05.03.1983, Drapelul rofu, 06.03.1983, Drapelul rofu,
13.03.1983, Drapelul rofU, 15.03.1983, Romnia liber, 16.03.1983, Luceafrul,
26.03.1983, Scnteia tineretului, 18.03.1983, Contemporanul, 18.03.1983, Scnteia
tineretului, 09.04.1983, Vatra, 20.03.1983, Romnia literar, 23.02.1984, Scnteia,
15.03.1984, Orizont, 04.12.1987, Orizont, 18.03.1983, Orizont, 25.02.1983, Orizont,
25.03.1983, Teatrul, nr. 4, aprilie 1983, Mircea Ghiulescu, Cartea cu artiti.
Teatrul romnesc contemporan, Editura Redaciei Publicaiilor pentru
Strintate, Bucureti, 2004, p. 93, 94
"Ca frunza dudului din rai ofer imaginea unui univers maculat, infesta! de virufii
neomeniei care produc "comercializarea conftiinei". O ntreag coaliie a minciunii, a falsu-
lui existenial se ese n jurul unui personaj- Marghioala- care va fi eliminat n final Un
labirint al terorii disimulate unde personajul care vede adevrul va cdea prad unui Minotaur
cu mai multe capete (... ).
Regizorul Ioan Ieremia, aflat acum ntr-o perioad de vif a activitii sale, evideni
az una din liniile simbolice, deductibil din text, pe care o propune drept coordonat spiri-
tual major: ranii lucrnd la cresctoria de porci dau sentimentul reconfo11ant al simplitii
fi raiunii ca stare de veghe. n finalul spectacolului, ei vor trage peste toi "actorii" pedepsii
de Marghioala o imens prelat- semnul unui ecarisaj acum mplinit. n versiunea scenic a
piesei, ideea unui univers bolnav crefte, dezechilibrnd fi tensional fi valoric cele dou pri ale
spectacolului. Dac prima pa11e nedumirefte prin discontinuitatea unor relaii scenice, pa11ea
a doua propune un loc scenic remarcabil (salonul nebunilor) fi prezint, congruent, imagini
plastice deosebite, coagulnd elemente, pn atunci disparate, ale ideii regizorale. Marghioala,
revenind de peste moa11e, ca un nger rzbuntofj pustiefte un loc imund. Regenerarea spiri-
tual~ admirabil sugerat n final, d o amplitudine cosmic unui proces de nnoire a fiinei,
nesusinut ns de alte elemente.
Spectacolul denot o concepie profund~ n general riguroas n traiectul intelectual, dar
fOVitoare fi, uneori, dezaniculat n expresie scenic. S cenografta Emiliei Jivan(JJJ, remar-
cabil, a fost aproape de ideea regizoral. Evolueaz n acest spectacol Vladimir Jurscu
(Ionel), convingtor, cu un joc variat, Eugenia Creoiu (Marghioala), lipsind personajul de
date mai profunde ale existenei sale scenice, dar dnd o aparen de normalitate relaiei scenice
cu Ionel( ... )." (Marian Popescu, Romnia literar, 23.02.1984)
"La Teatrul Naional din Timifoara, Ioan Ieremia a ncercat o cu totul alt modali-
tate, doritoare s opun disoluiei, ca principiu ordonator, o vitalitate primordial, nealterat
de poluarea inerent civilizaiei, o rentoarcere la esene, care s-ar fi aflat - n plan metaforic
- n consens cu deschiderea pe care o propune finalul textului. Posibil teoretic, propunerea
regizoral nu se valideaz scenic dect paria~ lipsindu-i organicitatea fi consecventa
mijloacelor a11istice care arfi trebuit s o impun. n loc s discearn, s selecteze fi s struc-
tureze teatral ojena materiei dramatice, regizorul o las s se reverse la ntmplare, ntr-o
scenografie improprie, care aparinuse altui spectacol. n loc s clarifice, regizorul complic
inutil, adugn~ de exemplu, scene COfmarefti, de ospiciu, care contravin flagrant, n
desffurarea lor mut, replicilor fi situaiilor existente n textuljucat. Sublinieri puerile -prin
perdele de tu! - ale conveniei schimbrii planurilor reale fi fantaste ale lucrrii, naive dar
www.cimec.ro
287
MARIANA Vo1cu
neclare apariii simbolice, adugate simbolisticii, fi afa poate prea bogate, a textului, intenii
polemice extranee universului piesei,jenante vulgariti, fi ele adugate regizoral darcontra:;dse
de textul jucat, o surprinztoare proliferare a clifeelor, dau reprezentaiei un aspect general
contrariant fi dezamgitor, n care cu greu l-am putea recunoafte pe autorul celei mai bune
montri de pn acum cu piesa Mobil i durere de Teodor Mazilu.
Actoriijoac fi ei n alt cheie dect cea pe care arfi dorit s o propun montarea, sin-
gura care se apropie de stilul de joc de care arfi avut nevoie reprezentaia fiind tnra actri
Estera Neacu, interpreta Didei, creia i-a revenit, dealife~ unul dintre premiile de inter-
pretare ale festivalului timiforean. O solid fi viguroas prezen scenic, ns n parametrii
unui joc strict realist, e asigurat de Vladimir Jurscu, interpretul lui Ionel." ('Victor
Parhon, Teatrul, nr. 4, aprilie 1983)
www.cimec.ro
288
Istoria T e atrului Naional "Mihai E min e scu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
289
MARIANA VOICU
exist hiatusuri n sistemul de funcionare. (... ) Momentele laxe sunt rare fi nu in de tehni-
ca spectacolului ci de ntmpltoare neglijene individuale. Coruperea conftiinelor este practi-
cat cu o ferocitate care nspimnt. Se adaug gndului regizoral n cristalizarea acestor
nuane, un foarte inspirat fi adecvat cadru scenograflc creat de DoinaAlman Popa. (... )
Trecnd la interprei, trebuie s remarcm sincronizarea atitudinii lor scenice. U::(jtata for-
mul }}spectacol de echip}} aici fi are nelesul. Cu aceast convingere ne permitem deosebirea
unor actori. Vladimir Jurscu n Dogsborough este impresionant datorit mftii pe care
fi-o creaz, fineii cu care fi nuaneaz personajul, Alexandru Ternovits n bufonulferoce
Giuseppe Givola, tensionat, fr s alunece n pitoresc (... ),foarte colorat, dar cu sim sce-
nic riguros, cana/ia gata s extermine, Emesto Roma, n interpretarea lui Miron uvgu.
Reliefat cu economie de mijloace salutar este Crainicul lui Damian Oancea, iar
Emanuele Giri propus de Sandu Simionic este deosebit de expresiv construit fi petfect
conturat de actor. (... )Interpretul cheie al spectacolului rmne ns Ion Haiduc- Arturo
Ui. n jurul lui fi influenat de uluitoarea-imobilitate se definesc toate celelalte caractere. (... )
Toate mijloacele, toat capacitatea actorului sunt aruncate n joc pentru mplinirea acestui per-
sonaJ mers, gest, privire, toate dozate extraordinar. De la golanul Arturo Ui care se descal
la intrarea n somptuosul palat a/lui Dogsborough, pn la dictatorul paranoic, care fi per-
mite rafinate distracii este o cale lung pe care actorul o strbate alunecnd cu ferpuitoare abi-
litate. Interpretului nu i se poate reprofa nimic. Reufefte o peiforman att pentru el, ct fi
pentru teatru.JJ(Liana Cojocaru, Luceafrul, 21.01.1984)
Pentru rolul Arturo Ui din acest spectacol, Ion Haiduc a primit din
, de Critic a Asociatiei
Partea Sectiei , oamenilor de art din institutiile ,
teatrale i muzicale, A.T .M., Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol
masculin n anu/1983.
STAGIUNEA 1983-1984
(Administraie comun)
Nicoar, Lucia - director artistic; Reus, Emil -regizor artistic; Ieremia Ioan
- regizor artistic; Jivanov, Emilia - pictor scenograf; Popa Alman, Doina
- pictor scenograf; Popa Artimon, Doina - secretar literar; Voicu, Elena
Mariana - secretar literar
www.cimec.ro
290
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
www.cimec.ro
291
MARIANA VOI C U
Buzoianu n acest rol cu mult ncrctur uman este minunat. ntre cei care l secon-
deaz n drumul su1 Miron uvgu se distinge) reuJind s impun momentul ideatic al
piesei) moment n care Evgheni Ji disput aprig sensul adevrului cu Antonov desprind
1
parc spectacolul n cele doufaete ale sale. (... )n prim plan o vreme Ji Mircea Belu com-
pune n Joro un personaj afecios1 corect (... ). O partitur personal ne rftr Daniel
Petrescu n Omul din lift. (... ) un spectacol cruia n afara unor trenri1 nu i se pot aduce
dect aplauze." (Ion Jurc Rovina, Drapelul roJU, 02.10.1983)
Dosar de pres: Drapelul rOJU, 18.09.1983, Orizont, 14.1 O 1983, Drapelul roJU1 16.1 O
1983
www.cimec.ro
292
Istoria Teatrului. Naional "Mihai. Eminescu" Timioara 1945-2005
un simplu pretext, ncadrat de o realitate sincretic. (... )Alturi de cteva scene trenante,
care puteau fi lesne dinamizate, exist numeroase momente de cea mai bun calitate (... ). De
altfel actorii timiforeni au excelat prin studiul pe replic fi gest, epuiznd o anumit tradiie
a comicului fi izbutind s reumanizeze forma strict zoomoif a mftilor. Hrnit cu verva
scenic a lui Sandu Simionic, de energia exploifv a Anei Ionescu sau de o bun
adaptare la rol a lui tefan Sasu, trio-ul urs-cocof-pisic reufefte s cucereasc publicul."
(Carmen Odangiu, Orizont, 14.10.1983)
www.cimec.ro
293
M A RI AN A V o r cu
,;lna-Lia, pies scurt, este o dizertaie dramatic dens, opagin de fin analiz psi-
hologic. O pies despre femei, fr a fi feminist, o expunere de "ca '(firi"fr ca'(!Jisticd, o
dezbatere etic avnd final deschis; termenii pufi n discuie nu sunt manicheist distribuii n
caractere "poiftive" fi "negative'~ ci ncorporai dialecticii vieii, njloririi fi regresiunii bio-
logice, succeselor fi ratarilor sociale, crizelor existeniale, angajdrilor civice. (... ) S uspansul sce-
nic e abilitat cu mefte[Ug, finalul deschide o perspectiv tonicd, omul dispune de inepuizabile
resurse psihice regeneratoare." (Mira Iosif, Teatrul, aprilie 1984)
www.cimec.ro
295
MARIANA Vorcu
,Joan Ieremia fi-a realizat spectacolul dup o versiune scenic proprie. El a redus re-
plici, personaje, a inversat scene, a introdus tirade, da'"' n fonr i-a rmas, ca text, fidel
autorului, ncercnd s descopere, ns, sub modernitatea unor procedee scenice proprii, sm-
burele dramatic fi alegoric, destul de firav, de alife~ al acestei piese de tineree a marelui dra-
matU1g." (Ion Arieanu, Orizont, 04.05.1984)
"Este un merit principal al regizorului Mihai Raicu (... ) acela de a fi izbutit, prin
spectacolul su, s reverse peste ramp ttmorttl spontan al piesei. S-a apelat, firete, la comictt!
de limba;~ caracteristic lui Bieu, la comicttl de situaii, iari familiar atttornlui, dar s-a
apelat; vizibi~ la caricaturizarea, pn la ngroare, a personqje!or. (... )Sunt de adus n prim
plan artitii interprei, o valoroas galerie de actori ctt excelente prestaii n spaiul generos al
comediei. (... ) Vom spttne c acest nou spectaco~ Pre$Ul, va rezista datorit unui mnunchi
de comici. Deci i datorit Mihaelei Murgu i personqjtt!tti su Filrfteia, actria aducn-
du-ne aminte de zilele ei cele mai bune, mai cu seam din comediile lui Maziltt, prin acidu-
larea replicilor realiznd aici o bttn nuanare a eroinei pe care ntt o .rctdete de o anttme not
caricatural. Per.ronq;ele gro.r fixate n caricatttral .rttnt cele realizate de Traian Buzoianu,
cu oge.rticc1 nemaipomenit de expre.riv, de Miron uvgu, gcl.rind iari re.rtme de a com-
www.cimec.ro
297
MARIANA VOJCU
"( ... )Dina Cocea s-a oprit asupra unui aspct posibil de aflat n problematica literaturii
romne contemporane: cutrile tinerilor ntru qflarea adevratului drum p care trebuie s
pfeasc, n pofida rsfului "ocrotitor" al prinilor (... ). Spectacolul- pus n scen de regi-
zorul Ioan Ieremia, decoruri, Doina Alman Popa, costume, Emilia Jivanov -
creeaz momente, mai cu seam cele de ansamblu, izbutite (... ). O meniune aparte se cuvine
figuraiei, care este compus fi din cunoscui actori, care dau dovad de nalt respct fa de
public fi fa de profesia lor, ca fi din personalul tehnic: un tot bine sudat, generos. "(Ildlco
Achlmescu, Draplul rofu, 08.07.1984)
STAGIUNEA 1984-1985
(Administraie comun. Autofmanare)
Nicoar, Lucia -director artistic; Reus, Emil- regizor artistic; Ieremia, Ioan
- regizor artistic; Jivanov, Emilia - pictor scenograf; Popa Alman, Doina
- pictor scenograf; Voicu, Elena Mariana - secretar llterar
www.cimec.ro
298
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
Buzoianu, Traian - actor; Cim bru, Odillo Victor - actor; Codricel Suchici,
Victoria - actri; Cornea, Cristian - actor; Flamann Catalina, Irene -
actri; Georgescu, Carnii - actor; Grigorescu, Ovidiu -actor; Haiduc, Ion
- actor; lanto Radin, Adela - actri; Ioan, Angela - actri; Ionescu, Ana -
actri; Ionescu, Horia -actor; Jurscu, Vladimir - actor; Linz, Robert -
actor; Lungoci, Gheorghe - actor; MoJJeanu, Eugen - actor; Murgu,
Mihaela - actri; Neacu, Estera - actri; NeJea, Miron - actor; Ptru,
Gheorghe -actor; Petrescu, Daniel -actor; Sasu, tefan - actor; Secuianu,
Alexandrina -actri; Simionic, Aurora- actri; Simionic, Sandu -actor;
Stana, Gheorghe - actor; uvgu, Miron - actor; Ternovits, Alexandru -
actor
"Un spectacol excelent(... ), despre care se va mai vorbi ca despre un punct de referin al
nceputului de stagiune timiforean, se dovedefte a fi Turnul defilde de Viktor Rozov.
(... ) la Timifoara, regizorul Emil Reus a intenionat (fi a reufitl) s realizeze o tragi-
comedie pe linia tradiiei gogoliene ruse, n sensul c ni se propune o pledoarie pentru
revenirea la acele valori stenice, att de necesare unei societi umane n plin ascensiune.
(... ) Bucurndu-se de o scenografie expresiv fi funcional datorat Doinei Alman
Popa, n interpretarea unui grup de actori de excepie( ... ), Turnul de .filde rmne,
dup cum am mai spus, un punct de referin n actuala stagiune, un spectacol care tre-
buie vzut." (A.Balthazar, Orizont, 19.10.1984)
,Acesta, al turnului de fildef, este un univers nchis, un cuib primddios, un cerc, n care
principiile nu mai au nicio legturferm cu existena propriu-zjs, iar dramele nu sunt dect
expresia unei dizarmonii pe care dramaturgul o pune n discuie. Ion Haiduc joac un adfr
www.cimec.ro
299
M A RI ANA Vorc u
lescent sensibi~ Margareta A11ram (Zoia) pare1 din cnd n cnd1 nsi imaginea
puritii- dar i aceti }frumoi tineri" sunt dlja nelinitii1 sunt marcai de experiena senio-
rilor. Sandu Simionic i compune personqjul din trsturi contradictorii: Sttdakov e
11tare pe poifie}~ agresiv dar are i laiti de golan prins n flagrant delict. Robert Linz
1
cattt1 n confesittnile odiosului Iasittnin 1 adevrul de via alfittltti de ran trecut cu ejortttri
prin coli: violena individttltti carierismttl net precttmpnesc1 dar apar i clipe cnd scap de
1
sttb tipar. Una dintre calitile spectacolttltti e dat tocmai de aceste ntoarcerii rsttciri ale per-
sonqjelor. Victoria Suchici Codricel adttce n scen o soie sttptts1 simitoare (plnge din
te miri ce) dar care are ifora de a se opttne obtuiftii capttltti de familie (... ).
1
(...) Reprezentaia lui Emil Reus i a inspiratei sale distribttii se ordoneaz pe linia
nobilelor intenii ale dramatttrgultti. (Antoaneta C. Iordache, Orizont, 19.10.1984)
www.cimec.ro
300
Istoria Teatrului Naional " Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Dosar de pres: Orizont, 05.01.1985, Drapelul ro.Ju, ianuarie 1985, Szabad Szo,
30.01.1985, &mnia literar, aprilie 1986, Teatrul, nr. 7-8, iulie-august 1986
www.cimec.ro
301
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
302
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
303
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1985-1986
(Administraie comun. Autofmanare)
Nicoar, Lucia - director arciscic; Reus, Emil - regizor arciscic; Ieremia Ioan
- regizor arciscic; Jivanov, Emilia - pictor scenograf; Popa Alman, Doina -
pictor scenograf; Popa Artimon, Doina - secretar literar; Voicu, Elena
Mariana - secretar literar
Reprezentaii: 22
www.cimec.ro 305
MARIANA Vorcu
Dosar de pres: Scnteia tineretului, aprilie 1986, Sptmna, aprilie 1986, Orizont,
28.02.1986, Orizont, 04.04.1986, Romnia literar, aprilie 1986, Teatrul, nr. 7-8,
iulie-augus t 1986
" Vrjitorul din Oz, aa cum l-a realizat scenic tnntl regizor tefan Iordnescu
de la Teatrul Naional din Timioara- defapt primul su spectacol pe o scen prifesionist
- , ntt este ttnttl dedicat copiilor, ci textttlltti Frank Bamn i-a servit mai degrab ca pretext
pentru o pasionant meditaie poetic despre sensttrile existenei, mpletit contrapunctic ctt
ttna despre resortttrile basmttltti, despre sttblimarea realitii n basm, despre mecanismttl prin
care el se reintegreaz n realitatea sttbiectiv a oamenilor. (... ) Spectacolul ltti tefan
Iordnescu se deifoar pe linia tmui realism fantastic n care bogia sttgestiilor nu nttmai
c nu exclude, ci presuptme claritatea gndultti, a mesqjttltti.
(...) Avem de a face ctt o realitate a basmttltti (care este ttna de sorginte fantastica) i cu
o realitate a j octtltti actoricesc, iar tocmai din dialogtt~ din confruntarea adeseori ironic din-
tre ele sttnt relevate sensttrile pe care spectacolttl vrea s le descifreze. Demn de toat lattda este
www.cimec.ro
306
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
c aceast permanent dualitate este rezolvat la toate nivelele de realizare ale spectacolului de
la Timioara. La cel al imaginii scenice compuse maestnt de regizor i de scenogrtifa Emilia
1
/ivanOJl. (... ) La nivelul coloanei sonore} savant compuse de Ilie Stepan i1 bineneles} la
cel esenia~ al interpretrii actoriceti. n acest sens este de remarcat modttl ttnitar n care s-a
desfttrat jocul ntregii echipe} ctt toii evolund n aceeai not a spectacolttlui. Lumtl cel mai
dificil de realizat - fiecare a jucat personqju~ dalj detandu-se de e~ s-a jucat cu acesta l-a 1
i comentat sttbtil ironic - a permis i mtanrile cele mai rtf!inate. I-am admirat pe Horia
Ionescu, Robert Linz, Miron uJ;gu, Adela Radin Ianto, Alina Secuianu,
Sandu Simionic, Gheorghe Stana. Chiar i n robtl mai ingrat al bti Toto ttn actor 1
www.cimec.ro
307
MARIANA VOICU
,Montarea are fluen fi dinamism. Cu excepia unor momente cnd devine prea =?gOmo-
toas, subliniem c lectura scenic a lui Ioan Ieremia funcioneaz creator n raport cu
piesa, potenndu-i semnificaiile. Fauna mincinofilor, impostori/ar fi incompetenilor este rea-
lizat de regizor printr-un decupaj realist, minuios. Acionnd n grup sau individual, inter-
preii Aurora Simionic, Estera Neacu, Vladimir furscu, Traian Buzoianu
portretizeaz reliefat, cu aplomb. Interveniile femeii de serviciu, purttoare de cuvnt a omu-
lui de bun-sim care sancioneaz comportarea corectori/ar, sunt, n interpretarea Victoriei
Suchici, echilibrate.
Spectacolul prilejuiefle dou recitaluri actoricefti. Irene Flamann o ntruchipeaz
admirabil pe "tovarfa Stoica". Cu un mers dezechilibrat, cu mifCri de marionet, un glas
sugrumat, actria compune imaginea ridicolului fi prostiei ridicate la rang de autoritate intelec-
tual. Deosebit de expresiv n dialog, ca fi n momentele de tcere este Daniel Petrescu n
rolul Domide. Masca inocenei, ntiprit pe figur, aerul absent, mereu preocupat, departe de
meschinriile fi disputele celor din ju'"' este de mare efect comic. Scenografia Emiliei fivanov
creeaz un cadru metaforic." (Ludmila Patlanjoglu, Teatrul, nr. 7-8, iulie-august 1986)
www.cimec.ro
308
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
"Unora dintre criticii textulm~ piesa lui Naghiu le-a amintit de Albee i Vir;ginia Woo!f
Chiar dac apropierea ni se pare forat, este sigur c pe terenul acestor exemple de conduc!
literar i-a situat Emil Reus demonstraia, eliminnd din scen incitazi~ de aciune i de
replic, colaterale demersului su. (...) n cea mai mare msttr, montarea lui Emil Reus
mizeaz pe contact i analiz a strilor. Eroii "ateapt" apariia a ceva: acest senti-
ment, de ateptare, ni se pare o caltfate a lectuni regizorale. Care amn att de previzibila,
altminteri,jinalizare a tribulaiilor dramei i menine treaz atenia publicului. n clipa cnd
destinul istoric al eroului s-a mplinit, de jos, de la nivelul scndurei scenet~ prin faa "monu-
mentului su translucid" urc, nspre jirmament, plpirea unei candele.
www.cimec.ro
309
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 1986-1987
(Administraie comun. Autoflnanare)
Nicoar, Luci a -director artistic; Reus, Emil- regizor artistic; Ieremia, Ioan
-regizor artistic; Jivanov, Emilia- pictor scenograf; Popa Alman, Doina
- pictor scenograf; Popa Artimon, Doina - secretar literar; Voicu, Elena
Mariana - secretar literar
www.cimec.ro
310
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
SPECTACOL CARAGIALE
,
NOTIUNEA DE FERICIRE, eseu dramatic de Solomon, Dumitru
Data premierei: 16.12.1986
Regia: lordnescu, tefan
Scenografie decor: Lichiardopol, Lucian
Scenografie costume: Rudan, Victor
Muzica de scen: Stepan, Ilie
Micarea scenic: Grba, Ioan
Lumini: Pente, Iosif
Distribupa: Avram, Margareta (Alexandra); Belu, Mircea (Ghebal);
Flamann Catalina, Irene (Fata); Flamann Catalina, Irene (Reprezentanta
Smf); Ionescu, Ana (Ziarista); Ionescu, Horia (Sever Albescu); Linz, Robert
(Aristotel); Linz, Robert (Brbatul); NeJea, Miron (Rousseau); NeJea, Miron
(Timu); Radin, Adela (tefania); Secuianu, Alina (Atena); Simionic, Sandu
(Baldovin); Stana, Gheorghe (Tudor Damian); Suchici, Victoria (Diplomata);
Suchici, Victoria (Femeia)
La realizarea spectacolului i-au mai adus contribuia: Grupul "Pro musica":
Bujor Grigore Hariga- chitar solo - Gibson Les Paul; Vasile Dolga- percuie
- Korg Drum Machine; Ilie Stepan - chitar acustic, chitar Fender
Stratocaster i prietenii lor: tefan Incedi - Korg-Synthesizer, Crumar-
Syntorchestra; Daniel Fischer- percuie, Korg Drum Machine, xilofon, vibra-
fon; Ilie Nichiteanu- vioar; Christian Podratzky- Steinberger bass i Miruna
Murefianu - vocal.
nregistrarea, mixajul i post-procesarea imprimrilor au fost fcute de Adrian Ilica.
Versurile cntecului "Noiunea de fericire" aparin lui Marian Odangiu.
Reprezenta~i: 17
www.cimec.ro
311
MARIANA VOICU
"Cu acest spectacol, tnrul regizor tefan Iordnescu ne propune nu doar o versiune
proprie - fi vom vedea n ce msur original - a textului de acum binecunoscut al lui
Dumitru Solomon (... ), dar fi un fel de crochiu al unui posibil "credo" teatral, cu destule
valene programalice. Primul obiectiv al acestui demers pare a fi constituirea unei echipe fixe
de creatori- exceptnd actorii, bnuiesc, dar fi n ca'(!JIIor pot aciona anume "afiniti elec-
tive"-, a cror conlucrare s conduc la oformul de spectacol de un sincretism violent afir-
mat. (... )n acest sens, noul su spectacol are o ,Jif de creaie" pe ct de complicat, pe att
de elocvent, intenie ce mi se pare salutar; de cte ori a maifost ncercat, de alii, cu o mini-
m consecven - cel puin la nceput de drum - ea a avut re'(!Jitate benefice.
Nu ncape ndoial, s-ar putea specula mult pe mary,inea utilitii sine qua non a unuia
sau altuia dintre elementele asociate metodei. (... ) Dar aceast eventual discuie mi se pare
mai puin important atta timp ctfaptul scenic se angreneaz fi se justific n fi prin ntre-
gul spectacolului. Cum este ca'(!JI, aici, el plasnd fr echivoc situaiile dramatice pe care le
"conine" ntr-o zon a cerebralului, a meditaiei fi imaginaiei.
(... ) Ji dac nu pot, tolufi, s subscriu integral/a toate modalitile fi rezolvrile din acest
spectacol (unele in de faza unei adolescene regizorale nu ndeajuns controlate), trebuie s mr
turisesc, n schimb, c l-am urmrit cu un interes nicio clip ntrerupt. Este fi "vina" unei dis-
tribuii foarte bine alctuite fi conduse, din care se disting Gheorghe Stana (Tudor), iradi-
ind o infinit senintate din inuta fi privirea sa, Sandu Simionic (Baldovin), o compo-
ifie comic extrem de ejixient fi riguroas, fi, mai ales, MargaretaAvram (Alexandra),
prezen fascinant, emannd parc o inteligen fi o magie a corpului fi a mifcrii cu totul
aparte." (Dinu Kivu, Teatrul, nr. 5, mai 1987)
www.cimec.ro
312
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Vladintir Jurscu
ctmoscttt - de-a lungul anilor - mai ales pentru ttn soi de "ireverenio;dtate" a sa1 manifes-
www.cimec.ro
313
MARIANA VOICU
,,Regele Lear pe scena Naionalului din Timifoara are semnificaia unui eveniment cul-
tural. Mizanscena monumental, polifonic, o.ftr imagini sugestive pentru textul shakespea-
rian. Descrierile sunt violente. n lectura lui Ieremia faptele se desffoar sub semnul unei men-
taliti medievale, n care o lupt deO(!Jmanizant pentru putere dezlnuie instinctele primitive,
ceea ce este nocturn n fiina noastr. n rtcirile, viciile celor din jur, Lea'"' deposedat de regat,
are viifunea istoriei ca posibil teren al alienrii. Peroettirea spiritului instaureaz haosu~ un sis-
tem cldit pe suspiciune fi teroare, n care orice rapottare la valoare este imposibil. Cadrul
scenograjic al Emiliei Jivanov cuprinde elemente de o surprinztoare originalitate. Scena,
po-pulat de personaje mbrcate n costume grele, n culori nchise, sugernd o lume aspr~ era
do-minat de tulburtoarea mantie aurie a lui Lear, supradimensionat. Ea era pe rnd tron
pentru regele ce fi privea cu superioritate supufii sau tribun pentru bufonul care fi rostea cu
www.cimec.ro
314
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
ironie amar adevrurile. Mantia va fi desprit cu brutalitate n dou atunci cnd Lear fi
mparte puterea celor dou fiice. Cobornd treapt cu treapt acest dispozitiv simbolic, ncep
regele golgota cunoafterii, corifruntndu-se cu lumea fi cu labirintul care este propriu/lui eu.
Spctacolul avea o expresivitate vizual remarcabil. Grupurile de figurani compuneau
plastice secvene mute ce nsoeau zbaterea eroilor. (... ) Pentru Vladimir Jurscu, Lear este
un rol de maturitate, care i mplinefte biografia artistic. Eroul shakesparian aprea ca ofi-
gur puternic ce-fi triefte cu dramatism condiia tragic de muritor. n momentele agoniei fi ale
nebuniei din partea a doua, actorul a avut strlucire. Subliniezjocul modem a/lui Daniel
Petrescu n Bufonul, conftiina /ucid a lui Lear. Defi cu unele stngcii fi, uneori, sub ampli-
tudinea partiturilor, am apreciat prin realizri efortul de a portretiza al tinerilor Adela Radin
Ianto (Goneril), RobertLinz (Edgar), Alina Secuianu (Regan). Momente emoionante a
avut fiAlexandruTernovits (Gioucester). "(Ludmila Patlanjoglu, Orizont, 10.07.1987)
"Din capul locului, deci, o not bun regizorului Ioan Ieremia, interpretului principal
Vladimir Jurscu, scenografei Emilia fivanov (va trebui scris odat o carte despre
inventivitatea fi inspiraia cu care scenograjii reufesc s menin "rangul" teatrului romnesc),
Teatrului Naional din Timifoara n ansamblul su, care fi-au asumat o enorm rspundere,
nfruntnd dificulti de tot felul, pentru a da rezonan fi demnitate condiiei lor artistice.
(... ) Raportnd la dificultatea ntreprinderii fi la exigenele maxime cu care ea e ntmpinat,
putem vorbi de un moment decisiv al carierei lui Ioan Ieremia. Cine a trecut cu bine peste
Regele Lear fi-a cftigat toate galoanele artei creia i s-a dedicat. Cuvinte similare inspir
fi Vladimir Jurscu, actor de recunoscutfor scenic, remarcabil acum fi prin fineea fil-
trrii variatelor stri prin care trebuie s-fi poarte personajuL Drumul de la sigurana
inconftient a puterii la revolta n suferin, la nebunia neputinei, pn la mpcarea final
este un drum al cunoafterii fi al iluminrii pe care interpretul l strbate cu o mare putere de
persuasiune, prsonqjul fiind plmdit din elemente complementare foarte bine sintetizate. n
culmea puteriifiinr el are ceva dezagreabil, e tiranic fi nendurtor cu cei ce nu se ncadreaz
corului de adulatori, de unde dezmoftenirea Cordeliei sau repudierea lui Kent. n schimb este
mre n suferin, abia aici el atinge majestatea pe care fi-o asuma altdat. Realizarea aces-
tei plmade este o treab grea, pe care interpretul timiforean a realizat-o cu succes."
(Dumitru Chiril, Familia, 11.04.1987)
"Cum era de afteptat, spectacolul timiforean cu Regele Lear a/lui Ioan Ieremia se
nfifeaz att la nivelul anecdoticii, ct fi la acela al prsonajelo0 ca o meditaie asupra pu-
terii. Deci, cu bun {tiin, regizorul va recurge, dintru nceput, nu la o generalizare a sem-
nificaii/o'"' ci la o particularizare a lor. Lectura sa, aparent celpuin, simplific. Teza, ca mai
n toate spctacolele importante ale lui Ieremia, are fi de ast dat pondere: demonstraia e ri-
guros direcionat. Evident, spectacolul nu ignor cele dou mari teme relevate de Kott fi
Knight ("decderea fi prbufirea lumii" fi respectiv "relaia omenirii cu universul'}, ci le
condiioneaz. (... )Ioan Ieremia fi susine nuanat ipotezele. Puterea marcheaz decisiv,
dar fr s minimalizeze prin nimic drama existenial fi tensiunea tragic~ atitudinea, ca-
racterul fi evoluia tuturor prsonajelor. Spectacolul nu numai c fi enun, ca premise, prin
scena-prolog originalitatea viziunii fi a temelo0 dar fi argumenteaz, la nivelul unui discurs
regizoral coerent, nedisimulat n intenii, plauzibilitatea lecturii." (Ion Cocora, Tribuna,
14.05.1987)
www.cimec.ro
315
M A RI ANA Vor cu
Alturi
de spectacolele Mobil i durere i Noiunea de fericire, Regele Lear a
fost prezentat publicului bucuretean i presei de specialitate n cadrul
unui turneu realizat n capital ntre 15-17 iulie 1987.
, de Critic a Asociatiei
Premii conferite de Sectia , Oamenilor de Art
din Institu~iile Teatrale i Muzicale din R.S.R.pentru anul1987:
Premiul pentru regie - Ioan Ieremia
Premiul pentru scenografie - Emilia Jivanov
Premiul pentru interpretare masculin- Vladimir Jursett pentru rolul Lear
www.cimec.ro
316
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 1987-1988
(Administraie comun. Autofmanare)
Nicoar, Lucia - director artistic; Reus, Emil -regizor artistic; Ieremia Ioan
- regizor artistic; Jivanov, Emilia - pictor scenograf; Miloia, Virgil - pictor
scenograf; Popa Artimon, Doina- secretar literar; Voicu, Elena Mariana-
secretar literar
www.cimec.ro
317
MARIANA VOICU
318
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
319
MARIANA Vorcu
"Trecut de acum prin experiene decisive n montarea teatrului derepopescian (... ), regizorul
Ioan Ieremia a dovedit prin spectacolul su de la Timifoara c are opercepie deosebit pen-
tru acest teatru, n interiorul cruia se mifc sigur fi de::(jnvolt, gsind mijloacele adecvate pen-
tru a-i da ntruchiparea scenic. Spectacolul am o vibraie excepional, este ncrcat de sensuri,
de adevruri spuse cu voce tam sau numai sugerate n subtext, emanate dintr-o imagine scenic
ntotdeauna joatte bine atticulat, armonioas fi sugestiv, capabil adeseori s captiveze chiar
fi spectatorul "nedomesticit dinainte". Decorul semnat de Emilia fivanov aduce n scen un
templu antic - populat de puine elemente de mobilie!j toate de inspiraie contemporan - fi
permite o permanent translaie ntre sacru fi profan, inteiferena registrului grav cu cel comic,
a planului real cu imaginaru~ totul nvluit cu o rar ntlnit putere de sugestie, lumin care
fi ea poate fi pus n categoria "attijicialului': a "nejirescului': dar care este cu cettitudine
aparintoare attisticului, cu evident pondere n spectacol graie profunzimii fi capacitii de
tran.ifigurare. (... )Ion Haiduc realizeaz n Dobromir un pottret de mare complexitate, un
personaj cu mfti suprapuse folosite din motive "strategice': cea real fiind una prin exce-
len tragic. Jucnd un personaj care la rndulsu joac un rol prestabilit, Ion Haiduc a
manevrat cu abilitate, actorul-personaj regiznd discret gesturile fi gndurile personajului-actor
n drumul acestuia de la condiia de vinovatfr vin la aceea de triumftor n lupta pentru
adevr. Indiscutabi~ Ion Haiduc este la ora actual unul dintre cei mai buni actori ai rii,
dotat cu un larg mgistru intetpretativ pe cam l utilizeaz cu deplin responsabilitate, cen~rn
du-fi orice tentaie spre facil Larisa Stase Murean, la rndu-i, gsefte subtile legturi
ntre Aretia-actria fi personajul acesteia, al crui tragic destin l evoc- Iosefa Aretia Para.
Capacitatea sa recunoscut de a-fi nvlui personajele n inefabil se desffoar fi de aceast
www.cimec.ro
320
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,;Decorulfoarte spiritualizat al Emiliei Jivanov propune drept principal loc de joc peri-
stilul unui templu grec aflat n mijlocul unei live~ de meri la care autorulface frecvente trimi-
teri (merele fiind, nu numai n acest text, dar n ansamblul operei lui D. R. Popescu, un sim-
bol al puritii fi inocenei, care vine n contrast cu lumea sffiat de pasiuni a oamenilor).
Manevrele decorului, folosite parcimonios, (ridicate, corolele arborilor par nifle nifle nori de
care atrn cranii, interpretate plastic ca mfti de teatru) pun n valoare, ntr-un final cu
vibraii de recviem, ideea de fond a spectacolului, aceea a redempiunii prin art. Un imn
solemn nchinat teatrului ca spaiu sacru al adevrului desffurat n acel sanctuar macula! de
crim~ dar sacralizat prin iertare, este tonalitatea grav n care se ncheie acest "oratoriu teo-
retic" construit de Ioan Ieremia. (M:ircea Ghiulescu, Steaua, ianuarie 1988)
www.cimec.ro
321
MARIANA Vo1cu
a naturii umane prin prisma teatrului, tulburtoare prin multitudinea planurilor, care con-
verg n aceeafi spiral ideatic. n acest spectacol polifonic, admirabil orchestrat de Ioan
Ieremia, n drumul spre adevr al personajelor, scena este un spaiu al demistijicrilor totale,
histrionul un Prometeu sublim fi teribil al dreptii [i justiiei. O opiune repertorial teme-
rar, meritorie pentru Naionalul timiforean, o montare cu o imagistic bogat, plin de mis-
ter teatral, important pentru dramaturg fi regizor, pentru scenograf fi interprei. "(Ludmlla
Patlanjoglu, Rnmnia literar, 26.11.1987)
www.cimec.ro
322
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Drapelul roJU, 09.04.1988, Teatrul, nr. 6, iunie 1988, Romnia
literar, 26.05.1988, Orizont, 23.04.1988, Orizont, 29.04.1988, Sptmna,
26.02.1988, Gong '89 -Almanah al revistei Teatrul, p. 17
"Scriere absolut original) cu tlc al iflei Ji modernitate a gndirii Ji limbajului) o esen dra-
matic tare) extras din istoria adevrat... Viifunea e a unui dramaturg romn de talie univer-
sal) aflat pe traseele marii drame contemporane'' remarc Valentin Stlvestru) sondnd universul
fascinant) colorat de parabole al acestei piese de referin a lui Marin Sorescu) Rceala) care vede
luminile rampeipe scena timiJorean l'ntr-un spectacol regizat de Emil Reus) regizor matur) de
o sever autoexigenfa de on'ce demers artistic. Un text scnteind de metafore subtile) de pro-
funde reflecii asupra iston'ei (... ). Semnele teatrale utilizate de regizor sunt multiple) n pofida unei
scenog;nfii aerisite) sugerate) care se arat) totui) gritoare) polimetaforic (costume- Emilia
Jivanov) decoruri- Virgil Miloia). (... ) Distribuia cupnnde ntreaga echip a prestigioasei
scene timtjorene) de subliniat) din capul locului) deosebitul profosionalism ce nsoejte fiecare
prezen) fie ea ct de episodic) serioiftatea Ji druirea fiecrui component al acestui ntreg( ... ).
Fr a epuiza detalierea contribuiei attor fi attor laturi spectaculare la conturarea efectu-
lui gmeral) acela de act teatral cu marcat fi sensibil valoare jormativ) estetic) relevm aportul
muiJ'cii de scen compus de Ilie Stepan la rotur!)irea) explicitarea fi nuanarea acestei premiere
de inut Ji reverberaie) a1a cum ne-a obiJnuit) spre cinstea sa) Teatrul Naional din Timtjoara."
(lidico Achimescu, Drapelul rOJU, 09.04.1988)
"Cei care pun n scen piesele soresciene, din dilogia de evocri, au neles fi continu s
neleag esena acestui mod dramatury,ic fi originalitatea limbajului. Ultima premier sem-
nat de regizorul Emil Reus urmrefte linia predecesorilor n aceste privine. Expune n
cheie modern ntmplrile, cutnd sensurile actuale. Eroismul romnesc e aureolat fr
emfaz~ artat ca o stare fireasc fa de invadator, ptruns de o nverfunare ce nu poate fi
nici stins, nici biruit (momentul morii aparente a cpitanului "rcit'~ ce-fi comand sin-
gur piatra de mormnt fi dicteaz nscrisul de pe ea, e emoionant), iar aspiraiile fi raiunile
cotropitorului sunt persiflate tios, topite n deriziune. Nu se propune o reconstituire, ci o
parafrazare, cu mijloace ce pot evidenia nelesuri importante. (... ) Mahomed, iute, pornit,
cru~ cu barba fi prul rofii, beneficiaz de o portretizare satisfctoare, datorat tempera-
mentului, verbului rspicat, ironiei lui Ion Haiduc. Pafa din Vidin e colorat fi el zeflemi-
tor de Sandu Simionic, Toma, cpetenie de oaste, e simbolul curajului- afa cum l con-
cepe Mircea Belu - iar Vcaru, lupttor din umbr, e savuros nfifat de Daniel
Petrescu. Un bizantin duplicitar (Vladimir Jurscu), un altul mereu nefericit (Miron
Neea), un al treilea spiritual desenat (Horia Ionescu) puncteaz momente ce se rein."
(Valentin Sllvestru, Romnia literar, 26.05.1988)
,,Mult mai viu, mai colorat fi spontan, mai pregnant ca expresivitate scenic este grupul
Curii bizantine, n care le-am recunoscut cu plcere, ntr-o excelent form de joc, pe
Margareta Avram (Izabela) fi Luminita Stoianovici (mprteasa), secondate cu
aplomb fi dezinvoltur de Horia Ionescu (Ministrul de finane), cu umor suculent, de
Vladimir Jurscu (Stratos), cu acuratee fi corectitudine, de Robert Linz (mpratul) fi
www.cimec.ro
324
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Miron Neea (Zunis). Curtea bizantin, ca grup cu un bogat relief scenic) tocmai
datorit particu!arizrii personqjelor prin interpretrile unor actori cu personalitate) bine
condufi) este poate cel mai evident succes al regizorului Emil Reus fi nc ntr-unu! dintre cele
mai dificile planuri ale piesei. Paradoxal, nu i-au izbutit cele mai simple fi pe care de altfel
trebuia s se bizuie ntreg spectacolul. i nu i-a reufit n primul rnd cuplul protagoni[ti!or,
Mahomed al II-lea (Ion Haiduc) fi Pafa din Vidin (Sandu Simionica).
(... ) Oricum ns) montarea timi[orean a Rcelii reprezint o opiune repertoria!
mqjor fi e de reinut pentru istoriografia spectaco!elor acestei piese.
Un binemeritat cuvnt de laud pentru inuta caietului-program al spectacolului) redactat
cu vdit dragoste pentrN actul de cultur teatral de Mariana Voicu. (Victor Parhon,
)!
Dosar de pres: Teatrul, septembrie 1988, Teatrul, decembrie 1988, Teatrul, fe-
bruarie 1989, Familia, august 1988, Orizont, 15.07.1988, Drapelul rofu, 22.07.1988,
Contemporanul, 26.08.1988, Orizont, 18.11.1988, Orizont, 28.10.1988, Gong '89-
Almanah al revistei Teatrul, p. 17
www.cimec.ro
326
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,Pe mult n-am mai v'(!Jt un spectacol n care regizorul s nu elimine practic nimic din
textul literar, convins fi convingnd c fiecare replic fi are rolul su (spectacol de patru cea-
suri, cu trei pauze, ca "pe vremuri'), dar care sfie n acelafi timp de o att de viguroas ori-
ginalitate nct s te suspecte;d c nu ii minte textul cehovian. (... )Poate decorul insolit s aver-
tizeze dintru nceput c lucrurile nu sunt ce par a fi, decor semnat de mereu excelenta Emilia
fivanov fi pe care nu l-am "VO(!Jt" ca o grdin, ci ca o compo;die de natur suprarealist:
un salon somptuos, ncrcat cu ar;gintrie fi esturi scumpe, dar cu perei volatilizai, ncadrat
de un peisaj agrest, autumna~ cu arbori deifrun;di fi cmp golit de vegetaie, lsnd impresia
c totul e la discreia vnturilor fi ceurilo1} gata oricnd s spulbere sau s vestejeasc orice sen-
timent, orice speran. .g ntr-adevr, treptat-treptat vraja ncepe s se destrame, lumea mi-
nunat se arat a fi una a vorbelor goale, a speranelorfr acoperire. Nota dominant este cea
a degenerescenei creia i se supun personajele piesei aproape n totalitate. (... )
Una dintre realizrile cele mai remarcabile ale spectacolului aparine lui Robert Linz
- un Tuzenbah mai mult guraliv dect meditativ, mereu n mifcare de parc ar cuta ceva
prinprejur, cu un soi de supetjicialitate creia timiditatea i d un ambalaj nfeltor. "
(Dumitru Chiril, Familia, august, 1988)
,Altdat era suficient s obervm unitatea de ritm tensional a trupei, ca surs a unitii
de coninut. Acum, Alexa Visarion pune la cale o reprezentaie ce vrea altceva ... O sffiere,
www.cimec.ro
327
MARIANA VOJCU
,,Actorii au rspuns n cea mai mare parte solicitrilor, crend personaje viabile prin ade-
vrul tririlor fi claritatea contururilor, confirmnd nivelul nalt la care se afl acum colectivul
timiforean. Iat, mai nti, grupul celor trei surori, grup unitar prin patetismul tririi des-
tinului comun fi limpede difereniat prin jocul nuanat al celor trei actrie. Larisa Stase
Murean se detafeaz, n rolul Ma[ei, prin bogata seniftalitate cu care parcurge traiectoria
accidentat a acesteia, arznd pn la incandescen n pasiune fi deifnuindu-se demenial
n disperare. Margareta Avram traverseaz cu finee fi emotivitate etapele maturizrii
frinei, iar Irene Flamann Catalina transmite, n rolul Olgi, o doz de sensibilitate ce
coloreaz n patetism prematura resemnare a eroinei. n contrast evident fi voit cu lirismul ce
nvluie tripticul surorilotj Luminia Stoianovici contureaz ntr-o inciife satiric figura
posesiv fi rapace a Natafei, punctndu-i n linii tranfante evoluia. O interesant propunere
n interpretarea lui Ver[inin preifnt Vladimir Jurscu." (Margareta Brbu.,
Contemporanul, 26.08.1988)
Premii:
Premiul Revistei Teatrul pe anul 1988:
- Alexa Visarion pentru regia spectacolului;
- Emilia ]ivanov pentru scenografia spectacolului
STAGIUNEA 1988-1989
(Administraie comun. Autofmanare)
Nicoar, Lucia - director arciscic; Reus, Emil -regizor arciscic; Ieremia Ioan
-regizor arciscic; Jivanov, Emilia- pictor scenograf; Popa Alman, Doina
- pictor scenograf; Miloia, Virgil - pictor scenograf; Popa Artimon, Doina -
secretar literar; Voicu, Elena Mariana- secretar literar
www.cimec.ro
328
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"n acest spectacol alert fi foarte bine primit de ctre spectatori se ndreapt nravuri fi se
dau sclipitoare "nvturi de minte': satira se menine riguros n chingile unuijoc comic de bun
gust, niciodat cu privirile ndreptate spre sal, doar arareori cu ngrofri abia simite ale tonu-
lui. Protagonist- Daniel Petrescu, el construiefte cu duioas nelegere fi !ucid afeciune un
nou personaj dintr-o galerie care i onoreaz frumosul tezaur pnfesional. Actorul este neobosit
n a migli contururi viabile pentru un erou emoionant, gata de orice sacrificiu pentru binele
colectivitii n care este angrenat." (lldico Achimescu, Drapelul rofu, 15.1 0.1988)
www.cimec.ro
329
\[ A R l A N A \' O 1 C l'
Reprezentaii: 31
Dosar de pres: Drctj)elul ropt, ianuarie 1989, Draj)elul rou, 18.03.1989, Neue Banater
'LeiittnJ!,, 17.02.1989, Mircea Ghiulescu, Cartea cu artiti. Teatml romnesc
contemporan, Editura Redaciei Publicaiilor pentru Strintate, 2004, p. 99
www.cimec.ro
33(1
Istoria Teatrului :'\a1ional "Mihai El1linescu" Til1lioara 1945-2005
.,Emil Reus, cu Juh/tlitall'ei-i rpcunoJcu/cl J-i .1-im/ul acut al simbolurilor .~emiCP, a com-
jmJ, din jJii'Jel lui /Jur!'! BeminJ!,Cl, un .ijJPctacol dinamic, i'ntr-un crPscmdo Jcmic I'JJidmt,
rpuind J or:ganizPZP o trujJcl tl'tltralcl jJP mJura J;iziunii .wil'. Cclcz~ i'ntrP Jcara carP suie .1jm
J;crjiJI jJiramtdPi jiJncionrPti p' locul modPst undP SI' dP.~fd,roarcl dramei lui Mitice! Ble!)inu
1'::-a:r/cl o JPriP dP intPmmliari. Emil Reus a conjfn! tmsium .ljJPctacolului ;mn conturam!
unor !llO!llPntl' scmicl' c!JI'il', cum sunt cd!' ll'_gtltl' d!' ajJelri(iez dirl'ctorului, d!' comllinxu~itonlor,
dP dialoxurile lor, ca i'ntrP Jurdo-muz~ dP mommtulfricit~ cnd Pi Jl' IPajJcldcl dP o/Jipcfdp lueztP
din JtrdincfteztP, riP monll'ntul cnd Pi .,di'JcojJPrd'' cel Mitice! nu 1' un -!fdnt, ci un !Jltlrl' .,cl!JI'/1-
turil'r'', d!' mommtul cnd, jJrinp eJJujmz JcljJtului, ijJociJimmii arunce! JJina unul jJP cdlalt
1'/c., de. Scmi'IP SI' dPruiM:(. cz!Prt, JUrjJrinztor d!' ni, doJw!ind Jm.cPjJI'rPez .cl/Jcmtcl el rt',gi-
www.cimec.ro
3.31
MARIANA Vo1cu
zorului de-a alerta spectacolu" de-a gsi chei regizorale pentru fiecare moment al dramei,
dar fi ncrederea sa n talentul nedezminit al unor buni actori fi buni comici ai
Naionalului, verificai, n timp, n spectacole remarcabile.
Ion Haiduc (Mitic Blajinu)jace un rol de compoziie care l scoate total din galeria
cunoscut a personajelor sale. Eroul lui Baranga devine, pe scen, n interpretarea sa, un
funcionar mode" inteligen0 onest, dar fi naiv, sceptic, dar fi abil, harnic, dar fi vistor
incoruptibil. Haiduc e grav, uman, bun, parc "trind ntre vis fi via'~ fi cu o doz de
ironie amar, n care fi nvluie eroul ca ntr-o mantie protectoare". (Ion Arieanu,
Orizont, 07.07.1989)
STAGIUNEA 1989-1990
,
Personalul artistic mentionat ,
a functionat pana tn ianuarie 1990.
,
Schimbarea directiei -a fost numit erban , n locul Luciei Nicoar
Foart
- a condus la modificri n cadrul colectivului artistic
(Administrape comun, pn n ianuarie 1990)
Nicoar, Lucia - director artistic; Reus, Emil- regizor artistic; Ieremia, Ioan -
regizor artistic; Jivanov, Emilia - pictor scenograf; M.iloia, Virgil - pictor
scenograf; Popa Alman, Doina - pictor scenograf; Popa Artimon, Doina -
secretar literar; Voicu, Elena Mariana- secretar literar
www.cimec.ro
332
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
SandN Si111ionic i
J~It!Itini(a S toianotoici
www.cimec.ro
333
MARIANA Vorcu
SPECTACOL CARAGIALE
FITANIA
Regia: Radoslav, Radu
Scenografia: Radoslav, Radu
Distributia: Brbosu, Romeo (Mache); Cornea, Cristian (Simpatizant
guvern); Haiduc, Ion (Un anarhist); .M.ihoc, Nicu (Nenea Ni); Motteanu,
Eugen (Caragiale); Reus, Emil (Lache) i studenii: Buteica, Teo;
Dijmrescu, Angela; Doboi, Ioan; Iatica, Simona; Nistor, Ionel;
Stnescu, Carmen
Reprezentaii: 9
www.cimec.ro
334
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres:
Orizont, 05.10.1990, Orizont, 19.10.1990, Drrptatea, 06.10.1990,
Renaftma bnean, 11.10.1990, Renafterea bnean, 19.10.1990, (Jj Szo,
03.10.1990, Teatrul ai}, nr. 9-10, 1990
"Ct prinde, ct nu prinde, Ma~ina de scris (... ) este un spectacol care se cm v=<f~t.
S tngciile de interprrtarr, trrnrile pot fi eliminate pe parcurs, chiar fi anumite lungimi.
Teatrul fi am limbajul propriu, Ma~ina de scris este cel puin o pledoarie pentru perma-
nena fi rrnnoirra lui. Aceasta, ca o eventual rrplic la rrineri. " (Ion Jurca Rovina,
Renafterea bnean, 11.11.1990)
www.cimec.ro
335
M ,\ R I ,\ N ,\ V o I c lJ
www.cimec.ro
336
istoria Teatrului J\aional "Mihai r:mincscu" Timioara 1945-2005
,, ... .fdrd ndoiaM, mt mai inlrmlcl lemei a piesei rdmne relevrtreafimcictrei inmmpctli-
bi!i!i dintre vocaia credinei, propcwzrea ei (.,propc~!!,andafide') .ri tendina de a lramj(;rma
religia n ideo!o,!!,itz t1nt1i n;gim, ntr-o ,,proprt,!!,ttndd''.
n spec!aco!tt! Naionct!tl!!ti limi.rorean, cbipmi!e pro!ct,!!,oni.rti!or se conlttmtzd n
pct!ide .rpo!uri de !umin, pe tin .fimda! ntuneca! - t~lmoJjerd .rJtmbrd, indi.rlind, dnd
starea drama/ied dominan!d a spec!rtw!Nilli... Cteva imctgini memombi!e p;in trimitere
:mbolicii .ri p!aslicilale, premm, de pi!rlcl, cect n wre Goebbels se fir({/ nec!Jemrtl n
t~mvontt! din wre vrea .rdfa({/ o .rimp! lribtmd nt~z_i.r!d, datt mdumt cea mai de sm a
.ro!ttjii!or n;gizora!e.
Rejinem, ca .ri n t~!!e .rpeclt~m!e ale !tti Dan Alexandrescu, demerm! .rN de t~ccen
lttare rz mnflicle!or de con.rtiind. Un mnil ceri n t~ce.rl .ren.r revine interprei!or- !t~i Sandu
Simionicii (znlr-o compoziie remarct~bi!, pot~le prea ~!!,ct! .ri inslfjicienl modtt!t~! defior
medi!t~liv .ri mi.rler ttman) .ri Irenei Flamann Catalina (zndmmt~l .r accen!mze altI
mrllxinirea bm:!!,hezd ct ~i dmmrt.femeii n.relrtle n rt[!ep!are). Deosebit de promid!oare ne-a
apml nsd ec!Jiprt de tineri. Armand Calotii conjfr pro!agoni.rltlitli o nolahiM ami/ale a
prezenei .ri.femoare a imr~2,inaiei .ri aci;mii - dnd mdSIIra disponihi!i!i!or sale m deose-
bire n mono!o,!!,ttljina!. O impre.rie deo.rehi!d, pnn lensitmert in!m'oar, dmmali.rmN! crmi
nttl, m mre .ri-cm sttsimtl ro/mile, p;in pr~2,ncmia mmpoz.flitlor .ri dtjfrenierect momentelor,
ne-mt kfsrtl Nicu Mihoc .ri Suzana Macovei (dehttlmi de promi/loare mrtlttrilale pe
.rcena Naiona/;t/11i timi.rorean, ac!01i de care vom mai cmzt).
Credem ns c .fj>edrtcoilli .r-arfi mplini! .ri impadtt! !tti m mia rtrji rre.rcttl .rimilor
p;inlr-o mai amp!d .ri sttb!i!d orc!Jeslmre ct imc~2,inii srenice (mpito!e!e: sune!, mllzic .ri mai
t~!e.r !t~mim), it~r, zn ceea ce p1ive.rte )om! aclori!or, p;in evilt~rea ttnor c!i~ee .rcm t1 Nnor lim-
pmii manimsme, or p;in mllivarect mai a!enl de n11ane, semilomm .ri s11hlex!e (... )."
(Natalia Stancu, /ldevdnt!, decembrie 1990)
,, Teroare 1'ii credin rmne, lollt[i, spec!am!tt! n cart att n;gizom! Dan
Alexandrescu ct ~i scmr~!!,ra/a Emilia fiJJanoJJ ctlin,g cola projfsiona!d mz!d, iar in!nprtii
- txpnimmlai .rrm aflndtt-.rt zn mommlu! debtllllilli .rrmir - tvoilltaz mnctrltzl, mtjf! c
www.cimec.ro
3.17
MARIANA VOICU
Dosar de pres: Teatrul ai}, nr. 1-2, 1991, Renafterea bnean, 20.12.1990, Teatrul
ai}, nr. 3-4, 1995
www.cimec.ro
338
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,Accentele de voit actualizare produc ns unele deturnri de sens, iefiri din structura
spectacolului. M gndesc la cutarea de ctre interprei, cu orice pre, a cuvntului care
lanseaz n sal o trimitere, o poant( ... ). M ntreb dac publicul timiforean este satisfcut
la ora actual de montri care sacrific farsa, comicul, absurdu" m rog, textu" spectacolu"
pentru efectul social sau chiar politic imediat. Sfie adevrat c teatrul trebuie sfie o tribun
a fiti/ului? Atunci, cum devine ca~/ cu arta spectacolului ?" (Ion Jurca Rovina,
Renafterea bnean, 20.03.1991)
Dosar de pres: '/'ri/mncz Romniei, mai 1988, 'l'ecztru!, nr. 7, iulie 1989, Rentlflerecz
btlntl(eancl, 23.04.1991
"1-am j!ulecz .rj!une .rj!edczcolului o icariad, celei e nd.Jtiwt aJj!im(iei omului .rjm ntll-
(tlm~ Jmtt zboml t:Z:rtltor .rjm: zri neatz'tue nctl. (... ) S-au rt!lorz.Jimt, cu talent p. czdea:czre,
f!J'Oj!unenle automlui. Ceea ce e Jj!in!ual ironic .ft!U amuzant- tandm n J!ie.r il ctlj!tllat f!l'f!J!,-
ntlfl( j!rinjoculje/ml, jot:tcz!, .rj!ontan eli lui Valentin Voicil. Pmont!)ul Cmi tU'f! temj!e-
ratura j!alimei .rale j!enlm ncen:ri fi e.'\j!erien(e, nai!Jitaleat;n-teijh~i!,ede, dar p' Jeriozt!atea
unei intelzi!,en(e t:ti, .rcornzom!om'f!. Ceea ce e dramatic p~ j!n la u1mtl, nl(tltor-b't~i!,ic n
lumzrea lz!mml ajo.r! re/era! cu di.rtz'ttc(ie de DanAntoci. /ltTobatul Blondttl, ojire tainic,
cu o .rtmdunl JujleteaJetl autential, Je dezt:ci!uie trej!lat, dit:uJ.gnd un om J!ulerttic~ dar ,1i ltj!-
.rt! de con,rtiin(il ,i!,e.rlunlor .wle, J!e mre o ra alj!tllt! n.r, dej!lt'tul, n dij!il tl!tl)ltlni dejinitit:e de
cellt~l!.
Vct!om'f!cl 1'f,i!,iei con.rt n j!rinctj!ctl n 7'f!dimen.rioncnra faptei...
(... ) /lm ajmczczt cztt matunlcztea com'f!j!(iez~ ct p' tine1r(ea tmn.rjJUnmi et~ orxcmiczlcztea
rejJrezenla(iei, reali.rmul J!oelic~ imdia(ia unwm:rt. (... ) '' (Valcntin Silvestru, 'l'ribuna
Romniei, mai 1988)
"nche,l!,m'l!a unei J!rietemi, na,1fe1ra unui cald, t:zi!,uro.r .renlimenl de Jolidaritate uman ti-
a.rtjel.r-arj!uleal'f!Zumcz n ctera cuz,inte, fCOidl'l!fle, j!ie.ra lui /llon.ro /lle,l!,ria, Traversarea
Niagarei. (... ) .Sj!ectamlul montat (... ) de !nrul $tefan lordnescu ex!J't~i!,e acea.r!
"idee jm'tmj!al'' ,1i o e.'\j!rim .rcenic cu limj!ezime, cu .rimj!ltlczle, jdr arlzjicii- nu ~ijilni
.rolu(ii - re,i!,izomle, .rlczbtlttld cen!rul de ,l!,rrulczle j!e tttlerjmlmrcz czdmicecz.rc. Si, din mnl
www.cimec.ro
34(1
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
punct de vedere, partiturile sunt generoase nu numai, sau nu neaprat, la nivelul replicii, ci
mai curnd al posibilitilor de mplinire scenic a unor personaliti, a unor destine crora
textul le fixeaz doar dimensiunile principale, osatura:" (Cristina Dumitrescu, Teatru~
nr. 7, iulie, 1989)
,a'"' (n spectacol n.n.) originalitate cu orice pre nseamn mai ales o accentu-
are repetat, insistent a situaiilor, gesturilor licenioase, triviale. Regizorul
ncepe O noapteJurtunoas cu imaginarea unor mici accidente ce li se ntmpl unora din-
tre personajele masculine n zona "derierului" (ba un vrf de scaun, ba o mn nimeresc unde
nu trebuie, cel puin dou panii de acest fel producndu-se n 8 minute.0. Apoi, perspectiva
se mut: Spiridon "se d" la Zia innd-o fi strngnd-o n brae (ca s :?Jcem afa) apsat
www.cimec.ro
341
MARIANA Vorcu
oblic, iar plcerea iubitorilor de rafinamente de acest fel crefte dac inem cont c fi aici (ca fi
la premiera absolut a piesei lui Caragiale), Spiridon este jucat n travesti. Cnd apar Veta
fi Chiriac lucrurile intr n normal Dup ce Veta ncalec (succesiv) pe cizmele lui Chiriac
pentru a-l ajuta s intre n intimitate - cei doi amani vor sfrfi ambetai absolut pe patul
din camera de sus. Momentul va fi ridicat la putere ... teatral att prin gunguritul porum-
beilor dintr-un hulubar (ct puritate.0, ct fi prin mifcrile ritmice fi scritul repetat, (cam
lent dup gustul unor spectaton) ale scripetelui de la bin; scripete manevrat de Spiridon care
devine asifel un comentator- bine! - al evenimentelor!
Atenie, dragi cititori fi spectatori: cred- fi am vifit multe la viaa mea!- c este
prima oar cnd ne ntlnim cu un simbol att de "profund" fi ... Jalnic" n transpunerea
lui Caragiale. i chiar n teatrul romnesc! Ba, dac m gndesc bine, chiar n teatrul
lumii!" (Natalia Stancu, Curierul naional, 21.11.1991)
STAGIUNEA 1991-1992
Dosar de pres: Teczlrttl ctz.i, nr. 12, decembrie 1991, Renalerecl bt!nd{ecm, 1-:'. 09.
1991, Ti!Jiiocml, 14.09.1991
www.cimec.ro
343
MARIANA Vorcu
,JJin pcate, premiera timiforean las impresia unei repetiii cu costume (... ),puin
latea elementelor scenograftce, de strnsur~ nengduindu-ne s vorbim de un decor propriu-
zis sau de o concepie scenograftc a montrii. Chiar dac "vina" nu aparine n exclusivitate
Krisztinei Nagy (... ), spunndu-fi aici cuvntul n primul rnd precaritatea condiiilor
materiale n care sunt nevoite s lucreze teatrele, o parte din "merit" i revine fi regizorului
Emil Reus, din moment ce a creifit c poate monta Paharul cu ap din ncropeli.
Inadvertenele stilistice ale costumelor( ... ) pun sub semnul ntrebrii nsfi preocuparea reali-
zatorilor pentru asigurarea unui stil al reprezentaiei. Ca s nu mai spunem c o regin Anne,
care-fi pune poalele n cap, la propriu, e mai aproape de Can-Can, dect de cancanurile posi-
bile la curtea regal! De la Scribe la Caragiale e totufi ceva mai mult dect un pas (... )!n
condiiile date rmne apreciabil doar paradoxala fluen a reprezentaiei, graie unor str
danii actoricefti pe care publicul le rspltefte adesea cu aplauze. Cci fi Irene Flamann
Catalina n Anne fi Larisa Stase Murean n Ducesa de Marlborough, fi Vladimir
Jurscu n Lordul Bolingbroke sunt bine distribuii fi au destul farmec personal ca sfac
fa situaiilor "regizorale" n care sunt pufi:" (Victor Parhon, Teatrul ai}, nr. 12,
decembrie 1991)
Dosar de pres: Teatrul ai}, nr.12, decembrie 1991, Orizont, nr. 42, 1991, Orizon nr.
41, 11.10.1991, &nafterea bn,tean, 03.10.1991, Orizont, nr. 42, 1991, &nafterea
bnean, 08.10.1991, Orizont, nr. 44, 31.10.1991, &nrl{terea bnean, 08.10.1991,
Teatrul ai}, nr. 3-4, 1995
,JJesigur, ororile mineriadei din iunie '90 rpin~ de pe beni} audio, rulate cu difuzoare
puse la maxim, plaisirul monden al cafelei, sucului sau napolitanei din pauza de spectacol dau
un efect oarecum strepeiftor. (... ) La fe~ inserturile "actualizante "pe text sau mftile politi-
cului derizoriu-grotesc aplicate bandiilor. Astfel de procedee, defi discutabile etic fi estetic,
funcioneaz n ideea de cocteil E. P. P. (erotic, poliist, politic)". (Aurora Dumitrescu,
Orizont,nr. 42, 1991)
www.cimec.ro
344
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,,Nu-i fac procese de intenie acestui public "minunat" (cum, cic, va fi fost al nostru de-a
lungul anilor-lumina): dar, maifoindu-m fi eu, postdecembristic, prin foaieruri, i cam cunosc
fi "orizontul de afteptare" fi tabietul Or, ceea ce constat, surprins, e c-i lipsef!e, deocamdat,
curajul b(unet) receptri a actului teatral direct. Avem un public timorat, ce practic, la o adic,
nu doar prin loji sau la parter, ci pn fi la "cucurigu", o (po)politic de stru.
Astfe~ cnd la premiera piesei Francesca ... a lui Dario Fo, n remarcabila regie a pri-
etenului meu Oniga, apar, n chip de obrzare, de "m[fi cu toate de renume din comedia
minciunii" pefeele unor kidnapper-i, tov., iarfi,-i Iliescu Ion & Brldeanu Alexandru,
o jumtate (sau trei sferturi ?) din "minunatul" nostru public timiforean se ... d la fund,
fcnd-o, bietul, pe niij1aiul"! (erban Foar, Orizont, 11.10.1991)
"(... ) piesa Plaja de Guy Foissy se preteaz, prin coninutul fi mesajul ei, la o
apropiere de spectatori, iar regizorul Laurian Oniga a exploatat fr ostentaie, ci dim-
potriv, cu discreie, punctele de atingere a sensibilitii celui din salfa de drama eroilor
din scen.
www.cimec.ro
345
.\1 c\ R 1 c\ N c\ \' O 1 C l'
De data aceaJta, modernitatea texttt!m~ ctl o !'dttd tmt de ab.wrd, fi .~ci.refle tn.rttra
n elementele regizorale; Jemmle lea!rale, jm'rt conzitmea lot; dobndeJcjitrujionaltla!e fi
e::x.jm'Jtl'ilale. Formula t'rt!Pgrtii Jlii n demnml Jcenei ntl eJ!e ttna de ultim or, dar ea fi
jJ.rtreaz ralabilitatea, de l'l'f'me ce Je ncand de Jem, miznd pe conota(iile !e:x:ttt!m~ amjJli-
.ficnd fi rottm;ind JjJedamltt!. Conrm(ia dircmJttltti Je JtabileftP dP la ncPjmt ft mfi alttz_ja
la jm!ere jJtVjmlJeaz comtmimrea. ~Jmtf celor doi l't'Ot~ ~l fi Ca, n tenta/ira de a iefi dtf!
nchiJtarea cotidiamt!ttt~ a banaltt!tli, din fmJtmrea de penonalitate, Jmnt!eaz dramatic
ntr-o l'izitme exirten(ial a conditiei Jociale a otmt!tli. '' (Ion Jurca Rovina, Renafterea
bn(ean, 22.10.1991)
"S o(tlllri S o(ia, (eJndtl-fi, din locttri comtme fi din ditnintttil'P, .~o.~Oafa confortabil
fi cldt1( a imolu(in~ Jtm! in!etjJt'f'la(i excelent de Aurora p. Sandu Simionic.
/1cefti jJrofeJiomjti ai Jcenei timtjorene conJirtlie.rc, m admirabil .~enerozitate p' tmtim-
lozita!e miaJ!r, n conditii de lttml deJtttl de jJrecare, .rjJedml ntrez'ztt! de rPgizorprin
!e:x:!ttl ltti Ct~)' Foi.r.~)', ttn .rpectm ce bntuie Lttropa de la exi.r!en(ialifti fi jm:ronaltj!i
ncoace, ,gata oricnd de o lri mai "z!Jttrrlalnic'', de o fi mai "paljJt/ant''.. .t'f'ncamm'f'.
Un JjJednl al( ... ) ttnei ndobitoti (... ) deampra ttmi dihotomii ndelttn,~ (... ) jidmn-
tate: aji~ a m'ea. '' (Aurora Dumitrescu, Otizont, 22.10.1991)
Sctndtt Sin;ionircl
www.cimec.ro
34"7
1\L'\RIJ\NJ\ Vo1cu
www.cimec.ro
348
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
nar efuat, Chris Christopherson, tatl Annei, parcurge ntr-un alt mod acelafi traseu de recu-
perare, n interpretarea lui Traian Buzoianu. Vocaia comic prin excelen a actorului
este absorbit de ast dat de dramatismul acestui rol de compoifie, ceea ce reveleaz cealalt
latur a artistului. (... ) Matt Burke este prototipul marinarului dur( ... ). Armand Calot,
n elementul su, dar fi printr-un efort de amplificare a calitilorfiifce ale marinarului, con-
fer personajului sensibilitate, puritate, un dramatism duiosJcndu-1 credibil n ntreaga lui
dimensiune uman( ... ). Roluri secveniale realizeaz, izbutite prin coloratura lor, Daniel
Petrescu, Horia Ionescu, Victoria Suchici Codricel (... ). Spectatorii premierei au
primit foarte bine spectacolu~ ceea ce poate seroi, n ultim instan, drept conclu::Je." (Ion
Jurca Rovina, Renafterea bnean, 03.03.1992)
,J>iesa este acut actual, iar montarea regizoarei Nicoleta Toia o elibereaz ntr-o
repre:t:ntaie spumoas care fi revars momentele de umo0 replicile, ntr-un cuvnt mufatismele,
n sal. Textul este adugat fi "stropit" cu cuplete mu::Jcale, n ideea c satira, grotescu~ sfie
ingur;gitate cu plcere. (... )Important lucru, reprezentaia mai benqiciaz de muifca semnat de
Cristian Misievici, mu::Jc adnotat la text n varianta unui mu::Jcal agreabi~ spumant.
Personajele, comice fr excepie, cu statut social fi caracteria~ se preteaz la roluri distincte,
printr-o interpretare special a replicii mufatiste. Aici personalitatea actorului nu poate fi
suplinit cu artificii . "(Ion Jurca Ro vina, Renafterea bnean, 22.04.1992)
www.cimec.ro
349
MARIAN/1. VOICU
"Un JjJfctacol al c11lt11l11i jJPntm to, jJoatf cam il11stratir, dar bim cond11.1'. (...) Un .ljJfc-
tacol dPsjm i11birea fr rni i fr r,gaz a [~lizfi jJmtm m~fatiml artist liric 1 iktor 7
CrPmliPf!)', cnd s11blim, cnd ridicol. Tocmai rnia lnaintat a aoilor li .rcoatf din jJm1im-
lar i ridic jJrobifma i11birii la nird df jJrincipill. (... ) Pstrat la nird11l rralist al problnmi,
JjJPctacol11l cadf IIOr ln mita!, dftand ln rdi~f/JPJ:ronajlll Eliza ln da~ma cdorlaltf, Jmnnd
oricf actri carP ar intn1Jrfla rol11l intr-o .ritllaiPfr cale ciP lllijloc: mi ctzg, ori jJiPrclf. Pmtm
cmifra jJn:l'onal a actriPi Aurora Simionic, t:liza fJtf, fr lndoial, Jtn m'irimmt, dar,
jlldPcnd l11cmrilf ln ab.rol11t, Aurora Simionic mt a rpzolrat dPct 11na dintrPfafldf jJfr-
sonajllllli. L~ o btrnic .1prinar, mconrmional, o "trmcgri" rntnic ridicol i mt prPa,
www.cimec.ro
351
MARIANA Vorcu
doar att ct s aib farmec. Dar pentru ca toate acestea s primeasc sensul pe cam sconteaz
Orkeny, lucrurile tmbuiau s se petreac pe un fundal al mizeriilor senectuii, cu totul absent din
spectacolul lui Miszlay. Pentru a nelege adnc dreptul unei femei vrstnice de a se perpeli n
focul dragostei, trebuia mai nti s nelegem de ce nu i se acord acest drept. Defectul ntregu-
lui spectacol (fi al partiturii - Elizei, n special) este aceast nobil aprare a senectuii ntre-
prins n absena oricrui adversar. (... )ntre aceste limite, spectacolul timiforean rostefte cu dici
une tradiional un text foarte modem n structur, de unde fi incompatibilitatea stilistic ntm
text fi spectacol." (Mircea Ghiulescu, Tribuna, 8-14 ,octombrie 1992)
STAGIUNEA 1992-1993
Chiril, Adrian- regizor tehnic; Natalcenco, Elena- regizor tehnic; Matei, Sorin
- regizor tehnic; Berzescu, Adrian - regizor tehnic; Buzoianu, Maria - sufleur;
Medinschi, Geta - sufleur
www.cimec.ro
352
Istoria Teatrului ~aional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
PIAF - de Pam Gems, spectacol cafe concert dup amintirile cntreei Edith
Piaf
Traducerea: Ralian, Antoaneta
Data premierei: 03.11.1992
Regia: Toia, Nicoleta
Scenografie decor i costume: Jivanov, Emilia
Distribulia: Simionic, Aurora (Piaf)
Repre~enaii: 30
/lurom Simionicd
Dosar de pres: Tit~tioara, 30.04.1993, Teatrul az.i, nr. 12, 1992, On.zonl, 22.12.1992
www.cimec.ro
3.53
MARIANA VOICU
"Orice s-ar spune, este un act de curajpentru o actri abordarea unui astfel de rol Cci
prea a fost cunoscut personajul O voce imprimat pe nenumrate discuri, un chip pstrat n
memoria a mii de metri de pelicul fi de fotografii. ..'i totu fi, Aurora Simionic, cu instinc-
tul ei scenic, cu vdita sa capacitate empatic, confer recita/ului ceva ce ar trebui s se
numeasc strlucirea firescului, fiindc accentele patetice impuse de text par s vin dintr-o
nede:tJllinit candoare. Actri de o delicat sensibilitate, capabil s-fi adune tot sufletul
ntr-o privire fi toat durerea ntr-un gest, ea recompune n faa spectatorului liniamentele unui
destin." (Aurora Mrgeanu, Orizont, 22.12.1992)
i'n scm probeaz i'ntntchiparea aiet>ea de ctrP actri a Proimi sale. Dmitatea z"i confir o
anumit e:x:presit>itate chipttltti, inte1i01izarea o delaPaz ri:\fbil de ceilali, mtana de mister
o z"nnobileaz pn la ttn amonitpttnct, pentm ca apoi cPdarpa s-i dezPlttie stifelina. Agata
l'ste unj)ersonaj turnat i'n tipare act01iceti m'flaloarl', mnllorabil. Tnra Silvia benificiaz
dP e:x.pnim i'n rolttn de o asemenea factur a Anei Serghie Ionescu, personajttl
dobndind mdibilitate i'n nait>itatea i oscilaizle St(/fetpti, ca i i'n dPcizia lui moral.
(... ) lndifmnt de mm va fi receptat satt agreat, amt nou sjJPctacol al regizomltti Dan
Alexandrescu pP scena timiorean se dozerlete bPn~jicj)Pntm micarPa tPatral din ar i
COJ?fer Naionalului 1111 breret de 1aloare." (Ion Jurca Rovina, Rmatma bnean,
02.12.1992)
Reprezentaii: 29
www.cimec.ro
356
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,,Admirabiiui poem dramatic ai lui Fmt Neagtt, Casa de la miezul nopii, care
ttmpie de mai multe ltmi slile Teatrului Naional din Bucureti, cunoate o nou premier
ia Naionalul timiorean. Regizorul Dan Alexandrescu a reiiifat elementul tragic i a
trecut n penumbr veselia, histrionismul cabotinismui, caracterizante pentrtt unele situaii
i personaje. E urmrit ctt strttin ideea cttlpabiiizrii oamenilor supelj-iciaii i nestator-
nici pentrtt ale cror nesbuine pltesc greu inocenii. n realizarea atmo.iferei ce se dorete a
fi cttrentat de corifrttntri necontenite, se folosesc n mod contravenient tonuri sciftle, o
micare prea lent, raporturi artificiale.
(... )Partea a doua a reprezentaiei este mai dinamic. Se acutizeaz coriflictuaiitiie, apar
nuanri ale atitudinilor. Dispozitivul scenic devine realmente funcional. 5 e percep distinct
www.cimec.ro
357
MARIANA VOJCU
njloritele metafore ale scriiturii dramatice. (... ) George, cel numit "paia'~ se impune prin jocul
energic fi bogat a/lui Armand Calot, el aducnd convingtor n scen att cinismul aftfat,
ct fi francheea autentic a personajului. Pitorescul boem btrn al Dunrii, Taliverde, e
ntruchipat cu fante::(je n jovialitile, tristeea, revolta fi visrile sale de Vladimir Jurscu.
El pam, aici, direct purttorul de cuvnt a/lui Fnuf Neagu, judecnd cu nelepciune, con-
damnnd cu vehemen, evocnd fantasme fi eresuri cu har (...). Cu pregnan acioneaz fi
vorbefte Luminia Stoianovici, dnd cea mai izbutit pre:t:n scenic, aceea a tinemi cam
se va sinucide dintr-o prrfund fi ultim decepie (... )." (Valentin Silvestru, Libertatea,
06.05.1993)
STAGIUNEA 1993-1994
Natalcenco, Elena- regizor tehnic; Matei, Sorin- regizor tehnic; Berzescu, Adrian
- regizor tehnic; Medinschi, Geta - sufleur; Buzoianu, Maria - sufleur
www.cimec.ro
358
l'toria Teatrului Naional "Mihai Eminc,cu" 'Timioara 1945-2005
.Jndatoratfa de pttblic cmia aceJt Jpeciacol i Je adre.rr:az n11 in Jemttl conceJiei, ci,
dimpottil', .rjJectacol!tl eJte atra.r ctt rqfinameni i jHvjP.rionalirm la ltn regal comic adtiJ pen-
lm :\1ria J a de depmte in timp, tocmai de la Commedia dr:ll'arle. Ace.rt pamm Je face noJ-
ta~[!,ic, model11l de altdat eJte Jen'it Jllbtil, c11 o teairalilaie modern, a11gmentat c11 haz i
ltn ded11.r ceremonia}. Jpectacol11l atinge note de ireal jJrin pla.ilicizare- m,rti, coJttm;e, inmtii
con:grajice- ori p1in .wge.rtia imaginatil' a 1tn11ijoc jJj)fire.rc.
(... ) De~i .wlicitai intr-un regiJtm de actor total, in1n1nrii jJar a c,rt~ga o lilmtate dejoc
mobin11il, care ... le joac ttne01i renghiul intrziindll-i in /Jlcerea de a mai face o tumb
Jall de a ~[!,nora in rizibila, dar impma (tot11p) rigoare . . 1cl01ii pomt maJca i iinbrcmintea
!ipice jJel:ronajelor, le imit tocea. Pentm a rmi o animaie complet a mtilor scoase parc
dinlr-1m Cllj{ir m pptti, e nezoie de ttn jJluJ de autoJI(l!,e.rlie, mbuniile, pe1ipeiile cttplmilor,
.ramroaJe, adttc a Jcamat01ie antrenat de o b4.ghe! Jll4.[!,ic. ;\l[eliiul jJ1incipal al inte1preilor
eJie iocmai aceaJt creare a iluziei magice a Jjxclacolului. (... )
Luminia Stoianm,ici (inconfimdabil de la 1111 JjJr:ctacolla al!ttl) .re tranifbnn intr-o
JJabdl bibelott, adt(gndtt-i di.rcret date pJihol({gicejf;minim, i mine li1ic in Colombina. Pe
Cri.'ltian Cornea (ajtttat i de maJca') il pnnd 1;Jmio i Pierrot, interpretul acopnindti-i
r:lamtl c11 r::xjJIY'Jiritate, amintind de ret1ite din al!r: JjJr:ciacolr: mai de la incep11t. Pantalone al
l11i tefan Sasu eJte cea mai ret1it cmicat11r, amuzamr:niltljiind prodm i de replicile ire
litllli b!rdn. Ana Serghie Ionescu face ji1r01i in irr:n,l!,antl . 4rlechino. P1in P!llcinella,
I Ioria Ionescu pigmenteaz .rcena c11 /J1(/one1ie i chiar ,l!,roleJc. O j11cu Jenitoare, Jimpa-
lic, ii m1,rete Irenei Flamann Catalina in Co1Talina. 1~o1i.rtella Mihaelei Murgu
impnm1111 din imaginea femeii fatale. vaian Buzoianu il lidiculizeaz jJe Capitan
Jpaunla, a;ittat de roce ,ri ge.rtmi grandilocrente. Eliberal parc din chingi, intreaga tmp,
m.rclllil de trarali11, .re IY'gse,rte intrecdndti-Je pe sine. (... )
www.cimec.ro
359
M i\ R 1 A ]\i /1. \' o 1 c l;
Spf>ctacolul .re rmndic de la ttn gmt de rai, fr a rejitza rmJJia mai jmin rqjinat".
(lon Jurca Rovina, Renaterea bnean, 20.1 0.1993)
www.cimec.ro
360
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
362
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 194.3-2005
,, \.Vcea uman, i'n regia Anei Simon Ji a lui Emil Reus, mizeaz jireJ!e pe fO!a
de nuanare a inlnJxetei mre e.rte zizualizai i'ntr-tm .rjJaiu re.rtrm, intim, adenat dramei
Ji interioritii personqjttlui. ,, Vocea" apa~ine actriei lrene Flamann Catalina, o zoce
t'ltr-o tonalitate firea.rc, impregnat ctt it(jlexitmi .rmtimentale, dureroa.re, uneori ironice.
lrt!e1preta parmrge cteJ;a etape .re.rizabile, i'ntr-o prim parte di.rinmleaz, ln convorbirea la
telefon ctt irwizibilul iubit, apoi trece la cor!fe.ritme, pentm ca i'n final .r Jttgmze di.rperarea,
i'ntr-un rPgi.rtm oniri,. lrene Flamann Catalina e.rte o po.ribil t!o,e a pie.rei lui }Mn
Codeatt. Scenogrqjia i'ntregejte pan ace.rt persona;; .rcmograjia creat de mnosmtulmae.rtm
al &corului de ameJ~gur european, Ovidiu Bubulac, care .r-a remarcat i'nc inaintea
plecrii din ar. Elemmtele decomltti prozoac eroina Ji, ctt qjutoml ei, .re ajl zntr-o per-
jJetu mip,--are, m/Jnd pla.rlic rz~irea interioar, du blnd i'n aceJtjelz1ocea. Proiectia oniri-
c din final pe fimdalttl Jmtei creeaz o Jmprinztoare dimemittne mommtental. ntr-tm jel
www.cimec.ro
363
MARIANA VOJCU
se face fi o trecere spre a doua pies. Cadrul scenograftc din Iubirile Belisei (Belisa i
Don Perlimplin) este o creaie de o elegan fi ofuncionalitate mai rar ntlnite. Plastic,
dimensionat prin amploare, tabloul se tran.ifer mereu spre o metafor care transfigureaz
subtil sau uneori cu voluptate eroticu~ obsesia, ntr-o imagine fantastic, cu vibraii orien-
tale fi ritualice. Decorul creeaz atmo.ifera fi parc introduce personajele n starea iluziei.
Regia, semnat de Ana Simon, respect viifunea scenograftc, impunndu-se aici, dac
nu m nfe~ n planul al doilea. Interpreii nfifi par a-fi configura personajele cople[ii de
decor. (... ) n ineditul colaborrii cu nume de rezonan, spectacolul Naionalului are o per-
sonalitate a lui, o stare poetic fi o frumusee ca/m." (Ion Jurca Ro vina, Renafterea
bnean, 06.04.1994)
STAGIUNEA 1994-1995
www.cimec.ro
364
1 s 1 ori a T ca 1 r ului N a 1, i o rn 1 ,)vii hai [: m in c s cu" Tim i ~o :t r a 1 (H 5 - 2 OO5
www.cimec.ro
365
MARIANA VOICU
:7,gomotoas amplitudine, textul plaseaz idei fi simboluri care, n mare, rmn ntr-o textur
ermetic. Asta chiar dac se pot descifra n principal un comentariu despre putere fi deriifunea
sau divizarea ei, ori relaia dintre fora de oprimare fi oprimai, simbolulguliverizrii etc. (... )
Alturi de jocul debordant a/lui Horia Ionescu, se impun creaiile actoricefti remarca-
bile semnate de Irene Flamann Ca ta lina, nuannd cu efect o Regin vie, Gheorghe
Stana, Eugenia Creoiu, revenit cu prospeime pe scen, Traian Buzoianu, tefan
Sasu ori Daniel Petrescu, Ana Serghie Ionescu, Mihaela Murgu, Laurian
Jivan, n distribuia numeroas efectul unor interprei fiind mai mult vi:t;!Jal." (Ion Jurca
Ro vina, Renafterea bnean, 26.1 O.199 4)
n(. .. ) recitalul este o izbnd- el adun ntr-o nou compunere fragmente fi viifuni din
spectacolele anterioare, completate, se nelege, cu noi inserii poetice, muifcale, coregrajice.
Interesant este fi viifunea de ansamblu: spectacolul este conceput sub imperiul cifrei fapte,
textele, muifca, dansu~ scenografia supunndu-se unei interpretri n spaiul meditaiei
filosofice, biblice, cu reflexe dramatice de ordin moral sau sentimental. Interpretul unui scena-
riu sui generis de texte poetice este Mircea Belu, prins ntr-un efort de scen de circa o or
fi jumtate, cea mai solicitat fiind, firefte, vocea. Este, de fapt, vocea spectacolului, a eului
care intr n dialog cu creaia, divinitatea, cu iubirea, cu sine nsufi, cu lumea fi, dup cum
nsfi cifra ne-o sugereaz, cu moartea. (... )
Mircea Belu fi-a regizat inspirat propriul spectacol fi de asemenea fi-a creat un spaiu
scenograjic adecvat, cu fapte scaune, fapte culori, care se adun ntr-un spectru n aceeafi
amfor, urn, dup ce reproduc mifcarea interioar a vocii. (... ) Un spectacol solitar, precum
eul poeziei, singular prin vocea lui dramatic timbrat". (Ion Jurca Rovina, Renafterea
bnean, 15.06.1994)
www.cimec.ro
366
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
367
iv1 ,\ R 1 ,\ ' ,\ \' o 1 c l.
IONA, dram
de Sorescu, ;\[arin
Data premierei: 15.12.1994
Regia: Ieremia, Ioan
Scenografie decor: Ieremia, Ioan
Scenografie costume: Ieremia, Ioan
1.umini: Pente, losi f
Distributia: Cazan, Marius (Al doilea pescar); Nstase, Laurentiu (Primul
pescar); Oancea, Damian (lona)
Rcprezcntaii: 52.
Oa111ian Otmtm
". 1JJJ cmt1j11! .fd ajirJJJ cd IONA de !a ,\'a!iona!l!! din 'J'imi,foara e.fie ce! mai j)J{/ernic ,ii
iJJJj)/inii .lj)ec/aco!, cea mai iJt!!mrdiomr lmn.ljz~ml1re CII acea.f!d monodmmd (Iona Cit Geor;r,e
Con.fianiin, tr,_~ia . 1nc!tri Jer/Jan, Iona CII Rddi!CII ]fcJt,f, n;~ia Ioan Ieremia, !a Feaint!
,\'afiona! 131!cmr,fii, n.n.). Prin ink!z~mia !ecimii ,ii dmtjwra .immijica!ii!or exi.fim!ia!e, j)Jin
r{~omra di.iCIII:i/1/lli .icmic, j)JiJJ eJJlO/ia bditii dramafice ,fi a rere/afi!' illl,~ice ill1JJ.iJJJ.if Clljior
.lj)fc/aiont!lli. Ptin e:xjm.fil'iiafpa ima,ginii .icmice ,fi l'irilt/i!e fi JJlfiajinitf. P1in conci{ie, inim-
.iifaif ,ii JJJomm;mia!itale. (... )
www.cimec.ro
.168
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,J)amian Oancea, actorul ce fi-a luat pe umeri mpovrtoarea sarcin a eroului aces-
ta att de bogat n reprezentativitate uman fi att de polivalent n gndire fi gest, poart cu
destoinicie o bun parte din tragismulfiinei pe care o ntruchipeaz. Detecteaz mai anevoie
vibraiile lirice ale prelungului monolog fi nu are antene pentru sarcasmul mbelfugat, relevat
uneori sclipitor n pagina scris, prin obseroaii generale asupra lumii fi ca autoironie. E de
apreciat ns c prin rostirea clar, cu accente bine puse, prin .frumoasa timbrare a glasului,
actorul ne deschide larg accesul la literatura produs de poetul-dramaturg. Spectacolul ne pre-
:Jnt drama v\f't fi aui]t ai], ca un breviar al ideilor fi procedeelor tehnice ale ntregii
dramaturgii soresciene." (Valentin Silvesttu, Rampa, 21-27 .O 1.199 5)
,,Periplul lui Iona nu este unul abstract, ci unul concret existenial, trasat prin relaia
direct a personajdui cu obiectele fi duhurile care-I nconjoar. Este unul dintre motivele pen-
tru care Damian Oancea ncearc s recupereze, prin rostire, dar fr s ngroafe, infle-
xiunile rustice ale personajului. n fond, monologul poematic n drama lui Sorescu nu trdeaz
efortul introspectiv, ci, dimpotriv, este libera manifestare a unui personaj extrovertit ce gsefte
n propria lui limbuie, n sporovial, fansa supravieuirii. (... )Semnificaiile universale ale
destinului lui Iona nu este obligatoriu s estompeze individualitatea acestui personqj- lesne
de localizat n aria culturii europene. Damian Oancea insinueaz accentul oltenesc fi
speculeaz, n modul cel maifiresc cu putin, umorul colocvial al monologului- dezbatere( ... ).
Iona al lui Damian Oancea este o ntruchipare profund... sorescian. Defi mai puin
sensibil la digresiunile lirice ale textului, Damian Oancea, actor impuntor fi matu'"' ana-
www.cimec.ro
369
MARIANA VOJCU
J .. ) opremier absolut- Formidabil!- din mai multe fi varii puncte de vedere. Mai
nti, chiar pornind de la titlu, suspendat n anonimat, vom nelege c e vorba de o oper colec-
tiv. Aseriunea ni se va adeveri dac vom urmri c nc dou compartimente importante, cel
al regiei fi al scenografiei, sunt idem fi ibidem, adic la mna interpreilor. Cineva tot a
stat pe mary,ine, probabil, ca s evite coliifunile la intersecii fi chiar a gsit oformul de
intrare fi iefire: cea a concursului pe posturi la teatru. Afa se face c pot veni la ramp de la
cei mai proaspei aspirani pn la cei n pragul pensionarii, aducnd cu sine fiecare ce are mai
bun pe acas. Formidabil! Este fi un juriu care se pare c prefer genul comic, piprat, cci
pretendenii se ,,dau n stamb" sd-fi etale=? talentele (... )."(Ion Jurca Ro vina, Renafterea
bnean, 19.01.1995)
,,Estetic, (... ) acest Henric al VI-lea este el nsufi sffiat de contradicii. Exist cte-
va idei regizorale inspirate, de cerl efect scenic, dar care, de-a lungul spectacolului, sunt folosite
uneori excesiv, alteori contradictoriu ori abuziv, ajungnd fie s deruteze, fie s-fi anuleze
puterea de expresie. Afa, de pild, trandafirii. Ce putea fi mai firesc fi mai binevenit, n
www.cimec.ro
371
MARIANA VOICU
aceast poveste a rzboiuluicelor dou roze, dect folosirea coerent, pe scen, a trandafirilor
albi fi rofii? .i exist~ ntr-adevr, momente n care efectul acestora este de o realfor plas-
tic, de o intens sugestivitate. Dup o scen de lupt, trupurile celor mori n btlie dau
"naftere" respectivelor flori, ce transform funestul cmp de rzboi ntr-unul presrat cu
trandafiri albi fi rofii. Simbolul capt, aici, o ntruchipare concret, perfect motivat fi de
mare pregnan. (... ) Sunt ns fi numeroase momente n care ploaia de trandafiri e, cum
spuneam, redundant sau de-a dreptul derutant. Echipai, la baza tu/pinii, cu sgei ce le per-
mit s se nfig n scndura scenei sau n lemnul carelor de lupt, ei mprumut~ n multe scene,
rostul simbolic al armelor: ei aduc moartea celor n dreptul crora se nfig. Dar nu n toate
caif~rile, cci exist fi personaje care, dup un astfel de tratament pe care l bnuim leta" se
ridic fi-fi revin la via~ ceea ce pune la grea ncercare puterea de interpretare a spectatorului.
Cu att mai mult cu ct n unele situaii, la fel de numeroase, regizorul apeleaz fi la rezolvri
de tip realist, n care armele folosite- sbii sntoase!- nu mai au nimic simbolic. (... )
Aceeafi indecizie n tratarea limbajelor se face simit fi n alte scene, cum ar fi cele ero-
tice. Ele repre::(jnt, probabi" noutile pe al cror efect regizorul a contat cel mai mult. Avnd
o motivaie precar n economia spectacolului, rolul lor va fi acela de a fOCa fi de a atrage, ast-
fel, un public de teatru (... ). n Henric al VI-lea, unele scene homo (erotice) - menite a
accentua, n spectaco" cru::(jmea unora dintre nvingtori - au parte de o rezolvare stilizat,
plastic, aproape coregrafic, n vreme ce altele apeleaz la un limbaj mimetic-realist. Recursul
la nuditate, n scene insuficient pregtite ca tensiune dramatic, nu face dect s accentueze
deruta. n acest context, cu toat violena lor, aceste mici ndrifieli de limbaj nu fi ating ros-
tul de a accentua dramatismul unor scene, ci rmn cumva exterioare substanei dramatice, la
nivelul simplului fOC vi~ftal
O alt contradicie ce compromite fora spectacolului este aceea care opune modernitatea
scenograftei, (... )jocului cuminte, academizant al actorilor. Rostirea este, de cele mai multe ori,
declamativ, gestul- retoric. n felul acesta, textul este numai arareori mplicat ntr-un demers
regizoral cu afifate tendine novatoare. Notabil ca efort fi intenii, Henric al VI-lea
rmne, prin amestecul de ndrifieal fi cuminenie, de inovaie fi manierism, un produs tipic
al unei gndiri teatrale provinciale." (Victor Scorade, Cotidianul, 22.05.199 5)
Clementin); Sabu,
Delia (Ortansa); Sasu, tefan (lmpicgatul); Stana,
Gheorghe (Alt Gogu); Stase Murean, Larisa (Alt Clememin)
Reprezentaii: 5(1
,,Jatira lllazilian a scjJrat din n011, in fo.~forfJCfll/f colllicf, jJf Hma lillli,rolt'an.
RPJ!,izoml a coJutmit .fil11aiilf intr-o cm:fil'italf a,~rPabild, a jJJts jJPJ:ronajdf in rdaii .flrin-
,~fnlf, a crpaf Jtn mali11 i Jtn climat, lY'IPranlf jJPnlnt .f/rik f.ffnialf ak jJara::;i/ilor Cf-,fi cn,
m imolm, dlt'jJ!Jtl la lt'CIInoa!Prf .focial i la Sfnlilllfnlf Olllfnfii. lmjJostmu f dil'lt~~a!d
in chijJ ca11stic. _\lfCani.w;flp rfp fxlorcare, antaj, faLf coJJijJaJillm ,ri mai akr df qjim;arf a
ciniw11tllli ca nor111alitalf .wnt rfpmm/alf CII isCIIsin i haz. Go,~ll, rfp jJII!Jf-fif "pmciJpr" -
CltJJJ il no!Paz ali/om/- f inln1Jrflat c1t Jrali.wl .wbstanial dP Traian Buzoianu. Ana
Ionescu ,fi Delia Sahu silm!Paz CII a~1 fnmilf jJifsfi: Clomntina, jJroast, lamm-
!lloas, a,~lY'Jir i 011ansa, _/fJ!lfif rasat, insolmt, in/rnd intr-o dnir irPrmibil a!1tnci
cnd f'ii!Paz in jJ/an sPnlilllfntal." (Valentin Silvestru, .-1/mfll, decembrie, 1995)
www.cimec.ro
MARIANA Vo1cu
eroilor lui Ma5(jlu, dramaturgia lui fiind- precum a probat-o spectacolul- petject actu-
al prin surprinderea unei maladii funciare, care caricaturizeaz pentru precaritatea lui
autenticul fi autentific n degradabilul uman, caricatura lui." Oeana Morrescu,
Literatorul, nr. 42-44, 1995)
STAGIUNEA 1995-1996
Reprezentaii: 7
www.cimec.ro 375
MARI ANA Vorcu
Imagine de ansamblu
"Vztorule, nu .fi un melc!(... ) afcut la rndu-i, din Jtranietatea unei lumi, ceea
ce Viniec nsui Jpunea despre propria-i pies c ar vrea s fie: "un univers bizar, n care
www.cimec.ro
376
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
377
MARIANA VOICU
Ionescu. Maniera narcozei este derizorie fi neavenit, nesllffind nici comicul, nici tragicul."
(Mihaela Sfetcu, &nafterea bnean- Paralela 4 5, 18.03.1996)
"Domnul Ion Raiu a explicat asistenei cu bonomie fi autoironie, c "nu este moralist"
fi nici mcar "dramaturg"! Piesa este o "ncercare" de tineree, din 1958-59, cnd a fost
jucat la Londra fr prea mare succes, teatrul politic nefiind atunci apreciat de publicul bri-
tanic!" (Oana Popescu, Actualitatea, 02.04.1996)
din suita lui Goneril); Ieremia Dobrin, Claudia (Regan); Dorin, Drago (Regele
Franei); Filip, Zorica Varvara (Femeie din suita lui Goneril); Fodor, Laureniu
(Suita regelui Lear); Ionescu, Florin (Edmund, fiul nelegitim al lui Gloucester);
Ionescu, Florin (Suita regelui Lear); lvanduc, Valentin (Oswald, intendentullui
Goneril); Jivan, Laurian (Suita regelui Lear); Jurscu, Vladimir (Regele Lear);
Levai, Tiberiu Iosif (Suita regelui Lear); Murgu, Mihaela (Femeie din suita lui
Goneril); Netea, Miron (Suita regelui Lear); Oancea, Damian (Kent);
Petrescu, Daniel (Bufonul); Petrescu, Daniel (Doctorul); Poghirc, Nicolae
(Ducele de Burgundia); Rbgia, Codru}a (Femeie din suita lui Goneril);
Ranimir, Ioan (Suita regelui Lear); Rotaru, Ruslan (Edgar, fiul lui Gloucester);
Rusei, Monica (Femeie din suita lui Goneril); Sa bu, Delia (Femeie din suita lui
Goneril); Sasu, tefan (Ducele de .Albany); Sasu, tefan (Suita regelui Lear);
Serghie Ionescu, Ana (Femeie din suita lui Goneril); Simina, Ionel Adrian
(Suita regelui Lear); Stana, Gheorghe (Ducele de Cornwall); Stana, Gheorghe
(Suita regelui Lear); tefnescu, Maria (Femeie din suita lui Goneril); Szekeres,
Cristian (Btrnul vasal al lui Gloucester); Szekeres, Cristian (Slujitorul lui
Cornwall); Tofan, Alin (Suita regelui Lear); Tofan, Marius (Suita regelui Lear);
Tovarnescu, Constantin (Curan, curtean); Tovarnescu, Constantin (Ofier n
slujba lui Edmund); Tovarnescu, Constantin (Un curtean n suita Cordeliei);
Tulgara, Luminita (Femeie din suita lui Goneril); Tulgara, Luminita (Goneril)
Reprezentaii: 12.
Dosar de pres:
&:lmpa, 126, 14-20.03.1997, Teatrul azi, 1-2, 1997, Renafterea
bnean- Paralela 45, 23.12.1996, Mircea Ghiulescu, Cartea cu artiti.
Teatrul romnesc contemporan, Editura Redaciei Publicaiilor pentru
Strintate, 2004, p. 99, Teatrul a~, nr. 3, 1997
"(... )cronicile spun c regizorul timiforean Ioan Ieremia (... )s-a mai apropiat o dat, n
1987, de aceast pies( ... ). Atunci, scenografia i aparinea remarcabilei artiste care este Emilia
Jivanov. Acum, Ioan Ieremia ambiioneaz un spectacol "de autor'~ el asumndu-fi fi.fUnci
ile scenografului, fi pe cele ale ilustratorului muifcal Elementul de decor cel mai semnificativ, care
dubleaz, de altminteri, ntr-o simbolistic UfOr pleonastic ceea ce se rostefte pe scen, este o imen-
s coroan care se ridic sau coboar din podul scenei, n anumite momente ale spectacolului. Tot
cronicile nu au calificat spectacolul din 1987 nicio mare reufit, dar niciun efeC parafat. Din
pcate, spectacolul ce poatefi v=(!'t astif pe scena Naionalului timiforean e un efeC absolut. (... )
O ilustraie muifcal abundent, n care se repet pn la exasperare Ig,rie, amplific impresia
c Regele Lear la Teatrul Naional ,Mihai Eminescu" din Timifoara e un fel de montaj lite-
rar-muifcal-coregrajic, n care textul lui Shakespeare e declama! n cel mai vetust stil cu putin.
Finalul spectacolului neag prin elemente vi=(!lale replica-cheie- "Btrnii au suferit c te cutremuri
/ Noi, tinerii, tri-vom alt via'~ vrnd parc s sublinieze ideea c lupta mifeleasc pentru
putere este o constant a "marelui mecanism" al istoriei politice." (Mircea Morariu, Rampa,
126, 14-20.03.1997)
trupe lasun gust amar fi scoate n relief dezechilibrul calitativ ntre montrile de pe scenele
Naionalelor. Multe dintre ele nu pot iefi- admind c fi doresc asta - dintr-un con de umbr,
dintr-o condiie attistic ndoielnic." (Marina Constantinescu, Teatrul ai}, nr. 3, 1997)
STAGIUNEA 1996-1997
www.cimec.ro
380
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
,Sub orice ateptri1 confuZ; mereu la limita cu vulgantl a fost Bine, mam... al
teatntlui gazd} n regia ltti Ioan Ieremia} care a adtts pe scen mai degrab propriile obsesii
www.cimec.ro
381
MARIANA Vorcu
(de moment, presupun) dect pe cele coninute de text." (Marina Constantinescu, Teatrul
a:J, 1-2, 1997)
,;Dac Ioan Ieremia nu a "respectat" textul lui Vifniec (... ), a respectat n schimb cu
strictee recomandarea ironic a autorului care, ntr-un preambul, spune c "regizorul poate
renuna la unele personaje, poate compune personaj noi, poate nlocui orice replici fi poate
renuna la orice replic( ... ), poate modifica orice, oricum, orict n afar de titlul piesei care
este sacru". La orice s-arfi putut aftepta autorul, mai puin la apariia fi/mic repetat a lui
Mihai Eminescu. .i totufi, n generoasa ambiguitate a textelor lui Vi[f1iec, ejigia poetului nu
este lipsit de sens. (... ) Cu toate acestea, presiunea asupra textului este enorm, mai ales prin
tentativa de localizare strict. Personajele nu mai triesc oriunde fi oricnd, ci n Romnia
revoluionar. Laitmotivul romnesc (mai mult timiforean) al deji!rii cu tricolorul este o
amprent dureroas a obsesiilor politice ale regizorului, aplicat ns pe un text cu un coni
nut rebel care nu mai rspunde conexiunilor. Aventura estetic fi existenial a eroilor se
transform ntr-o aventur social-istoric de interes local
(... ) Ne ntrebm dac teatru/lui Vif11iec, scris pentru a ascunde fi nu pentru a explica mesaje,
este cel mai adecvat unei atitudini militante. "(Mircea Ghiulescu, Rampa, 11.10.1996)
www.cimec.ro
382
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Reprezenta ii: 9.
)ntre el, demonicul, mbrcat integral n negru, fi iubita sa se nfirip, n prim plan, un
dialog din care re=<Jtlt c el are n cap o pies, numit Nimic despre Hamlet, o pies
ntr-o replic~ o replic ce trebuie ipat, o oribil invectiv: "Te fut n gur!". Eroul susine
acum fi un monolog din care, colateral, aflm c este evreu, pentru ca, n final, toat lumea s
se ndrepte, cehovian, ctre o liniftitoare petrecere. Att, nimic mai mult, fi asta pentru c, fie
indolent, fie nesigur pe mijloacele sale, regia, printre alte minore nereufite, nu s-a priceput
s sugereze c drama nu este una n realitate, ci una n qfara ei, ntr-o anormalitate unde deri-
zoriul fi clifeaticul (n termenii cruia se definesc inclusiv eroii, piesa fiind n fond una fr
conflict ci doar o suit de lamentaiz)fac imposibil orice gest demn, orice gest mre, pentru sim-
plul motiv c n aceste condiii fiina uman fi pierde dimensiunea tragic. Cum am artat
mai sus, 1. Ardeal Ieremia a optat, n defavoarea textului, pentru o banal dram a inte-
lectualului, mizanscena cznd astfel ea ns[i n capcanele alunecosului fi inteligentului text
semnat de Radu F. Alexandru." (Tinu Prvulescu, Timifoara, 02.12.1996)
www.cimec.ro
383
M A RI A N A VOICU
Monica &tsei
www.cimec.ro
384
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
lice (... ). Cei trei se victimizeaz pe rnd, prin cderea fiecruia n oglinda celorlali - un
travaliu artistic destul de difici~ tran.ifigurat de doi arti[ti remarcabili, cu experien,
Mihaela Murgu [i Damian Oancea, [i de tnra actri Monica Rusei, prins
excelent n competiie." (Ion Jurca Ro vina, Rena[ferea bnean, 31.0 1.1997)
"ntlnirea cu Nichita (... ) a fost trit, clip de clip, verb de verb, de actorul-poet
Mircea Belu [i de tnrul muzician Alexandru Creescu (... ) Pentru c "nu poi
omor ntr-un om dect cuvintele pe care le [fie'~ ele, cuvintele "necuvinte '~ vii prin harul
Actorului, ni I-au adus ntreg [i adevrat pe Nichita, al crui chip, proiectat n secvene fil-
mate, a respira! o dat cu noi." (Simona Popovkj, Agenda zilei, 01.04.1997)
Scen de ansamblu
"Dincolo de meritele regizorale din acest spectaco~ comtat ctt bttcttrie existena ttnui grup
de actori tineri care i contrai}c puin generaia, n afar de Damian Oancea, foarte bun,
pe care l tiu de mult~ Spectacolul este foarte bun n toate compartimentele." (Dumitru
Chiril, Renaterea bnean, 14.1 0.1997)
www.cimec.ro
386
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu " Timioara 1945 - 2005
D osar de pres : TimiJoara, 16.04. 1997,Agenda, 12.04. 1997, TimiJoara, 19.04.1 997,
Agenda, 21.04.1 997, Renqterea bnean - Paralela 45, 22.04. 1997
"O comedie ire:{jstibii,pe textul lui Giirgry Gdbor, care demonstreaz c puterea i
corupe pn Ii pe ngeri fi, cum crede regizorul Ion A rdeal Ieremia, c "nu exist putere
fr revolver, legitimitate fr abu:v libertatefr la n jurul gtuiui". (...) Din preqjma celui
puternic nu poate lipsi iingufitorui oportunist, cameleonul uns cu toate alifiile, jucat admirabil
de C ristian Sz ekeres. Hohotui de rs propus de spectacol merge, totu~i, dincolo de anecdo-
tic, ntr-o zon a caracterului uman pe care o bnuim ia ceilali }'i nu o recunoaytem ia noi.
E un rs moiipsitor n faa replicilor vii, bine plasate, uneori fragmentate, fi un rs amar n
www.cimec.ro
387
MARIANA VOJCU
faa propriei conftiine. (... ) Textul este susinut inspirat de decorul semnat de Emilia
Jivanov fi de muifca aleas. "(Simona Donici, Agenda, 21.04.1997)
"Tineri, talentai fi furiofi, exact afa cum trebuie sfie ca sjoace frenetic Privete napoi
cu mnie de john Osbome, Florin Ionescu, Cristian Szekeres, Laura Avarvari fi
Luminia Tulgara au adus pe scena Teatrului Naional Timifoara toate jrmntrile unei
generaii care se prbufefte. Defi actualizeaz atmo.ifera prin elemente moderne, spectacolul de
atelier montat de Florin Ionescu respect, ntr-o msur surprinztoare, canoanele clasice ale
redrii conflictului. ( ... )Pasiunea jocului, simit mai cu seam la Florin Ionescu, este susinut
de un decor inspirat(... ) fi de muifca indefinibil al!fel dect dect prin generaia ei: The Doors
fi Janis Joplin." (Simona Donici, Agenda, 26.04.1997)
Dosar de pres: Adevru0 28.1 0.1997, Realitatea, 30.06. 1997, Scena, decembrie 1997,
Evenimentul :{Jlez~ 29.10.1997, Realitatea, 01 .07.1997, TimiJoara, 30.06.1 997, Agenda,
06.02.1998,Adevm0 26.10.1997, Timzjoara, 06.02. 1998, Teatru/romnesc, nr. 1,1998,
www.cimec.ro
389
MARIANA Vorcu
"Reacie la dramaturgia romantic a eului sfidtor din prim planul aciunii, expresionismul
german fi plaseaz cu prrdilecie eroul rebel n contextul atmosferei saturate de disprare a
Germaniei de la nceputul secolului XX. Tinerii inteligeni fi dezamgii care au intrat n isto-
rie cu locomotiva acestui curent au lsat amintirea unei stri de spirit tulburi, cutarea neliniftit
a unor forme teatrale revoluionare.( ... ) Drumul rrgizoarei Beatrice Bleon (... ) sprr
Ceretornl pare a fi o rentoarcere la i5(f'oare, o tentativ de raftnare fi de selecie a instrumen-
tarului prin care se ornduiesc semnele fi fluxul imaginilor ntr-un anume tip de dramaturgie.
L:z prima vedere, piesa lui Rcinhardt johannes 5 orge pare a fi o vastfresc epic: grupuri
de personaje din medii diferite fi cu trsturi distincte nsoesc evoluia personajului central
( ... ). L:z a doua vedere, piesa este o confesiune, un text la persoana nti, creatorul exprimn-
du-fi, alternativ n versuri naripate fi ntr-o proz vitriolant, nemulumirea fa de lumea
n care triefte. Decorul sugereaz aceast dimensiune cosmic, n care spaiile de joc se
izoleaz succesiv pentru a se racorda ulterior la agresiunile sau semnalele lini[titoare ale lumii
exterioare.( ... ) Mifcarea ritmic, dansu~ sunt complementare cuvntului, fi nu ornamente
sau redundane, apropiindu-se astfel de idealul teatru-dans spre care tind mai muli reprezen-
tani ai tinerei generaii de actori.( ... ) Trupa Teatrului Naional din Timifoara fi dovedefte
capacitatea de a se dedica unei performane colective, impunnd prin armonizarea de ansam-
blu, prin felul cum face fa unor solicitri complexe.
(... ) Opiunea regizoarei Beatrice Bleon pentru acest text poate rmne un gest de
arheologie cultural: confesiunea teatral a lui Sorge este marcat de un voluntarism infantil
care-i reduce mult din aspiraia spre o durat universal.( ... ) Dar candoarea nsoit cu
mnia provoac un amestec explo~v, prin care imaginea teatral devine autonom. Acesta
este produsul care confer o aur de frumusee trist spectacolului lui Beatrice Bleon ".
(Magdalena Bolanglu, Scena, decembrie 1997)
"Ceretorul trece drept un spctacol cu priz la public, mai ales la cel tn'"' un specta-
col incisiv fi incitant, deschis interpretrilor, reevalurilo'"' chiar redimensionrilor. Indiferent
dac, pntru unii dintre noi, el apare mai degrab ca efeC dect ca reufit, trebuie s subli-
niem nc o dat c miza lui, nivelul/a care el se produce, constituie un important precedent
pentru Timifoara." (Tlnu Prvulescu, Orizont, lulie 1997)
www.cimec.ro
390
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
MISTERE MEDIEVALE
MIRACOLUL LUI TEOFIL de Rutbeuf, secolul al XIII-lea
Programul: Teatrul i Biblia
Data premierei: 05.07.1997
Regia: Lichiardopol, Mihaela
Scenografie decor: Lichiardopol, Lucian
Scenografie costume: Nagy, Krisztina
Muzica de scen: llica, Adrian
Distribu~ia: Andone, Ana Maria (Ho; Lepros; Prostituat; Ceretor);
Avarvari, Laura (Ho; Lepros; Prostituat; Ceretor); Caranfil, Gabriela
(Ho; Lepros; Prostituat; Ceretor); Cojocaru, Ana Maria (Fecioara Maria);
Drago, Dorin (Teoftl); Ionescu, Florin (Ho, Lepros, Ceretor); Iosif,
Doru (Ho, Lepros, Ceretor); Iosif, Doru (Pinceguerre); Stana, Gheorghe
(Episcopul); Szekeres, Cristian (Salatin); Tulgara, Lumini~a (Satan)
Reprezentaii: 6.
imagine de ansambltt
www.cimec.ro
391
MARIANA Vo1cu
" ...pentru ane s-a ntlnit pentru prima dat cu "Miracolul lui Teo.fil ",
"Cavalerul cu potirul" fi "Adevratul mister al Sfintelor Patimi'~ cele trei
povefti de secol al XIII-lea, senzaia nu poate fi dect cople[itoare. Cci adevr v spun, nu
te ntlne[ti n fiecare zi cu un miracol ... teatral [i nici nu-l poi rata ntr-o via de om".
(S.Popovici, Agenda zilei, 20.08.1997)
STAGIUNEA 1997-1998
Andone, Ana Maria -actri; Antoci, Dan - actor; Avarvari, Laura -actri;
Belu, Mircea -actor; Bostan, Daniela- actri; Buzoianu, Traian -actor;
Caranfil, Gabriela -actri; Cojocaru, Ana Maria - actri; Dorin, Drago -
actor; Ieremia, Claudia - actri; Ionescu, Ana - actri; Ionescu, Florin -
actor; Ionescu, Horia -actri; Iosif, Doru - actor; lvanciuc, Valentin -
actor; Jivan, Laurian - actor; Jurscu, Vladimir - actor; Murean Stase,
Larisa - actri; Murgu, Mihaela - actri; Oancea, Damian - actor;
Oancea, Damian Victor- actor; Petrescu, Daniel- actor; Poghirc, Nicolae
www.cimec.ro
392
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
393
MARIANA Vorcu
"Unul dintre cele mai aplicate fi dinamice programe ale Naionalului timiforean, "Teatrul
fi comunitile ':face ( ... ) cel de al doilea pas al su n ntmpinarea copiilor de la Casa de
Copii de jX! strada Onefti. Fragmentele din piesa "Capul de roi" de G. Ciprian mizeaz pe
funcia pdagogic~ urmrind "s treif!asc aptitul copiilor pntru teatru fi, mai ales, copiii s
se neleag jX! ei nfifi, frfrustrri fi complexe, fr a fi nvinovii n niciun jer Publicul
acestui spctacol a fost selecionat, fiind compus din 30 de copii cu aptitudini de lideri, formatorii
de opinie ai comunitii, adic "fmecherafii'~ (S. P. Agenda iflei, 06.12.1997)
www.cimec.ro
394
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Mircea Belu a realizat (... ) un recital dedicat lui Nichita. Mai bine i-am spune
un frumos buchet de colinde, avnd n vedere c se apropie Crciunul, nsngeratul fi ndo-
liatul nostru Crciun. Sala Ogliniflor a fost, datorit scenograflei realizate de Lucian
Lichiardopol, spaiul n care amatorii de poeife, admiratorii Poetului fi ai lui Mircea
Belu, au urmrit cu ncntare poemele "spuse" de reputatul actor. Vocea sa dramatic,
[tiina rostirii poe ifei, fr artificii de scen, fr teatralitatea care adesea mineaz sen-
surile poeziei, fcnd-o s sune gol fi fals, completate de acordurile muzicale ale lui
Alexandru Creescu la chitar clasic, au amplificat starea de imponderabilitate ce ne
coplefise pe toi cei prezeni". (Ion Marin Almjan, Renafterea bnean,
15.12.1997)
"Cristos nseamn nceputul. Nafterea Domnului este primul pas. Dac e posibil, astzi,
s sperm fi s credem c ceea ce e, este, acea voin care a existat fi a dat deoparte toat
www.cimec.ro
395
MARI ANA VOICU
~ura ntunericului i-a necredinei) a aprut la Timioara) in decembrie 1989. n acest sens)
Naionalul timiorean este primul care rfer o ans afirmrii studenilor actori. (... )
Irod a fost cel dinti care s-a opus credinei) pn la nimicirea celor care nu au crezut
in pogorrea Mesiei pe pmnt. Au urmat atia i atia dictatori...
Irozii nseamn Miracolul Naterii) aici) la Timioara) azi) Decembrie) de
Crciun . " (Ctlin Naum, din Caietul de sal)
Scen de ansamblu
www.cimec.ro
396
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Traian Buzoianu
"Rolul (Domnul Jourdain n.n.) eJte dijicil, dar generos, cu un comic gradat, nuanat, cu
schimbri de tonctliti fi m[ti. Traian Buzoianu [i-l asum nu doctr cu vocaia lui nativ
www.cimec.ro
397
MARIANA Vorcu
pentru un asemenea comic, ntre burlesc fi bufonerie, cu fmje de autoparodiere - chiar dac
interpretul mimeaz fi ntreine naivitatea fi inconftiena personajului su -, ci fi cu bucuria
regsirii pe scena timiforean ntr-o creaie actoriceasc de natur s-i relanseze personalitatea.
Personajul dispune de o gam multipl de situaii comice, pn la masca lui tripl n fina~
care, pe neafteptate, se .ifarm, Jourdain devenind din comic, tragic.
O construcie pe care Traian Buzoianu a pornit-o bine fi o poate de~olta. " (Ion
Jurca Rovina, &naf!erea bnean- Paralela 45, 17.03.1998)
www.cimec.ro
398
Istoria Teatrului. Naional "Mihai. Eminescu" Timioara 1945-2005
".. Anne Frank, spectacol realizat de Liana Ceterchi (versiune scenic fi regie), Andreea
Mincic (scenografie) fi interpretat de Mihaela Srbu, devine cu adevrat interesant, conving
tor, exact atunci cnd latura "experiment" este mai puin evident, cnd linia montrii pare a
se refugia n formula clasic a montrii unui text cu un singur personaj-jocul actorului. Spunem
pare fiindc experimentul fructuos ncepe, dup opinia noastr, n partea doua a spectacolu-
lui, cnd regia este inclus n interpretare fi nu o include. Abia atunci fi d adevrata msur
(apreciabil msura) nu doar actria, ci fi directorul de scen, abia atunci soluiile regizorale
dobndesc substan". (Cristina Dumitrescu, Cotidianul, 21.06.1998)
)ntr-o sal de afteptare, doi brbai fi ofemeie. Ei au fost gonii n acest loc de o ploaie
ce amintefte de cea din Lacustra lui Bacovia, un diluviu ce poate fi chiar Potopul. Pe toat
durata afteptrii, eroii sporoviesc fr rost, se ocup de nimicuri fi, mai ales, de un al
patrulea personaj care, prin prezena lui tcut fi sunetele pe care le scoate ncontinuu din-
tr-un violoncel, i scoate din srite. Lanul iritrilor ascunde, se pare, fi un complex. Fiecare
dintre eroi are dorina de a cnta. Numai c de la muifcua de buifinar ori de la acordeonul
bunicului de acas fi pn la a fti ce sfaci cu violoncelul (atunci cnd instrumentistul prezent
n scen este luat la goana'), este o distan uriaf. O metafor a relaiei dintre omul interio-
rizat fi abstras, dac vrei dintre artist fi lumea-vorbrie, lipsit de consisten. O metafor
care relev alienarea oamenilor n raport cu situaia n care se afl. ( ... )
www.cimec.ro
399
MAR I ANA Vo r cu
n .este un spectacol plin de duh (n toate accepiile termenuluz), cu un umor de tip spe-
cial, riflexiv i btifon n acelai timp, un spectacol care descreete fruntea, ncreind aproape pe
netiute o und de nelinite". (Cristina D umitrescu, Cotidianul, 21.06.1 998)
www.cimec.ro
400
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,Jn distribuie sunt cuprinfi profesionifti de la Teatrul Naional- din trupa actual, dar
fi pensionari- studeni, actori, neprofesionifti, chiar fi elevi. Ideea e de a autentifica identiti
locale care s compun o lume ct mai veridic, mai apropiat de spaiul geografic surprins.
( ... )Att cartea, ct fi spectacolul opereaz cu un comic devorant prin sarcasmul din subtext,
un comic din familia de dramaturgi Mazilu, Biefu, care aduce totdeauna dup rs o tristee
coplefitoare. Din situaii comice fragmentare se compune povestea trist, romanioas ori melo-
dramatic a unei comuniti terorizate de reguli aberante, kitsh-uriste, - se inelege, ideolo-
gice - confecionate fi imprimate in creiere s curme orice libertate. (... ) Mu'(jca lui Ilie
Stepan este relevant pentru accentuarea ejectului de roman fi derizoriu a/locului, ncer-
cnd parc s preia spectatorul in "hora" poveftii de pe scen.
Spectacolul( ... ) rmne, ns, o creaie regizoral demn de scena Naionalului timifo-
rean, chiar dac e montat, impropriu, la Casa Studeneasc". (Ion Jurca Rovina,
Renafterea bnean- Paralela 45, 12.05.1998)
www.cimec.ro
401
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
402
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
403
M A RI ANA Vorc u
www.cimec.ro
404
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Claudia Ieremia
www.cimec.ro
405
MARIANA Vorcu
,;Dac nu ar fi ma/tratat flagrant un text valoros, dar absolut neteatral, scris de John
Whiting fi tradus de Mirela Iacob, dac nu ar fi marcat dezastruos nceputul "Stagiunii
europene" pe care [i-a propus-o Teatrul Naional din Timi[oara, dac nu ar abuza n mod
nepermis de rbdarea [i bunvoina publicului care, nu-i vorb, profit ingenios de orice
moment favorabil spre a prsi sala transformat ntr-un loc de supliciu, spectacolul cu piesa
Diavolii nu ar merita dreptul la cronic.
Flasc, imatur, lipsit de orice idee regizoral, cu un decor masiv, utilizat haotic, [i cu
ni[te costume aberante, montarea semnat de Lds::(jo Keszeg e doar un bruion diletant ce pune
n situaii cum nu se poate mai penibile mai mult de douzeci de actori [i un numr aprecia-
bil de figurani. (... )Prin faa ochilor ne trece o succesiune de secvene ma!formate care, n loc
s reflecte oroarea provocat de intolerana bisericii, nu izbutesc dect s stmeasc oroarea
spectatorilor. Jocul actoricesc e pauper, schematic [i pripit. (... )Iar ca premiu de fidelitate pen-
tru cei ce au stat pn la capt, actria care o intetpreteaz pe Sora ]eanne a ngerilor se
despoaie fr niciun fel de motivaie artistic. Dar ce e artistic n aceast montare cu totul
neartistic?" (Mircea Morariu, Scena, nr. 9, ianuarie 1999)
www.cimec.ro
406
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
407
MARIANA Vorcu
3 + 3- SPECTACOL COUPE
CNTECUL LEBEDEI de Cehov, Anton Pavlovici (Rusia)
Programul: Interferene
Data premierei: 05.12.1998
Regia: Oancea, Damian
Scenografie decor i costume: Medinschi, Geta
Distribuia: Oancea, Damian (Vasile Vasilici); Petrescu, Daniel (Nichita
lvanici)
Reprezentaii: 7
www.cimec.ro
408
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
409
MARIANA Vorcu
ntr-un univers de o feminitate care tulbur. (... ) Foarte convingtor n retoric, Philip
Boulqy promite un spectacol mai mult dect JOcant fi scoate la ramp un teatru al cuvn-
tului, al suspiciuniz~ al rifleciilor. El pune la ncercare limita de rezisten a spectatorului
obligat s urmreasc, aproape trei ore, cum Jase femei vorbesc ntruna. Dar dincolo de
lungimile exasperante p' de fractura care se ntmpl undeva ntre logica regizoral {i scen,
spectacolul are punctele lui de rezisten( ... ). Primul dintre acestea este atmosfera intimist,
de salon cu parfum de alcov, care se pstreaz intact de la un capt la altul. Montarea
este fluent {i egal, iar soluiile cu elemente de teatru-dans o nvioreaz ntructva. Cu
totul remarcabile sunt costumele realizate de Geta Medinschi." (Simona Do nici,
Teatrul ai}, nr. 3-4, 1999)
www.cimec.ro
410
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
411
M A RI A N A Vorcu
www.cimec.ro
412
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Ubu rege vorbefte despre indigestia primejdioas p care oprovoac puterea, iar specta-
torii care au nevoie s se ancoreze n realitate i pot recunoafte n spectacolul lui de Luca pe
Hitler, p Ceaufefti, pe Eln (... ). Dar spctacolul nu are nevoie de asta, cci exerciiul de
imaginaie p care l propune regizorul depfefte acest cadru fi Ubu este apul ispfitor pen-
tru toate viciile fi refulrile noastre. (... )
Cu o raportare felinian la realitate, parodie fi clovnerie tragi-comic, spectacolul lui de
Luca este inteligent, fiecare intenie fiind dus pn la capt. i lipsefte poate punctul culmi-
nant ce se vrea btlia, ceea ce d~ n a doua jumtate, impresia de lungime, salvat ns de
soluii scenografice excepionale, de refuz al decorului, ale Carlei Ricotti." (S.P. Donlci,
Agenda iflei, 06.03.1999)
Dosar de pres: Renafterea bnean, 26.04.1999, Agenda zilei, 21.04, 1999, Agenda
zilei, 26.04.1999, Renafterea bnean, 27.04.1999, Agenda zilei, 27.04.1999,
Timifoara, 26.04.1999
"Cu o solid ucenicie la Piccolo Teatro din Milano, Simona Gonella are o idee teore-
tic foarte clar despre teatru, dar a o pune n scen, la primul ei spctaco~ fr mifcri scenice
www.cimec.ro
413
MARIANA Vorcu
cu mizti fr trucurile unui eclerqj spectaculos) fr soluii coerente de mizanscen) arfi nevoie
de vreo 30 de ani de teatru. De asta spectacolul este monoton fi fod n atmosflr. Ideea teo-
retic nu nlocuie[te viu" iar simplitatea cere experienti altminteri mesqjul se dilueazti devine
tern. (... ) Servitorul (Daniel Petrescu) este cel mai bine conturat fi mai veridic petJonqj
(... ). Atuuri certe ale produciei sunt costumele Krisztinei Nagy fi decorul alb realizat de
Geta Medinschi. " (S.P. Donici, Agenda :'(jiei, 26.04.1999)
Gheorghe Stana
www.cimec.ro
414
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: 22,4-10 mai 1999, Renafterea bnean- Paralela 45, 18.05.1999,
Curentul, 25.05.1999, Rampa, 05.05.1999, Agenda zilei, 17.05.1999, Rampa,
28.04.1999, Scena,13, anul II, mai 1999, Timifoara, 22.05.1999, Romnia liber,
10.05.1999
"ea este . .. o istorie a nesfrfitului mcel mondial pe care tabere mereu opuse, religioase sau
politice, o ntrein, alimentndu-i cuptorul vefnic ncins" (Ctlina Buzoianu)
,,Spectacolul se impune n primul rnd ca recitalul unei mari actrie. Mariana Mihu,
n Mutter Courage, ofer o imagine inedit, modern eroinei lui Bmht. Ea coplefefte fi
seduce prin instinctul vita" este un Iov fi un Picasso, la feminin, un "arhetip matriarhal", o
"Venus din Walendoif"- cum o numefte regizoarea. Teluricd, sen:tJ<ald, trufafd, lacom, fi
iubefte cu patim copiii, hrdnindu-se ca o hien din durerea celorlali, clamnd cu cinism:
"Pacea m sugrum ... Rzboiul hrdnefte lumea mult mai bine". ( ... )
www.cimec.ro
415
MARIANA Vo1cu
Peiformana actriei n acest rol nu st numai sub semnul miestriei, ci fi al unor idei fi
stri de spirit ce frmnt publicul ast~ fi care i nnobileaz prestaia scenic. (... )
Mariana Mihu fi Ctlina Buzoianu ne ofer un spectacol contemporan,
refuznd orice reconstituire sau trimitere la realitatea imediat. Metaforic n concepie, realist
n detalii, foarte bine susinut psihologic, n el triesc fi rzboiul german de 30 de ani, fi spec-
trul rzboiului din Balcani." (Ludmila Patlanjoglu, Curentu~ 25.05.1999)
BTRNUL GELOS
Distribu}ia: Bejenaru, Ina (Cristina); Berzescu, Radu (Muzicantul); CopoJ,
Robert (Cumtrul); Ion, Romeo (Alguazilul); Iosif, Doru (Canizares);
Jurchescu, Anca (Lorenza); Nan, Simona (Cristina); Rizea, Ion (Cumtrul);
Stoianovici, Luminita (Ortigos); Ursu, Ctlin (Cumtrul)
LA JUDECTORIA DE DNORURI
Distribu}ia: Bejenaru, Ina (Ninjaca); Berzescu, Radu (Muzicantul); Bunei,
Oana (Dona Guiomar); CopoJ, Robert (Hamalul); Dohanici, Corina
(Mariana); Ion, Romeo Oudectorul); Iosif, Doru (Btrnelul); Reus,
Alexandru (Felcerul); Rizea, Ion (Soldatul); Stoe, Sorin (Aprtorul);
Stoianovici, LuminiJa (Dona Guiomar); Ursu, Ctlin (Grefierul)
www.cimec.ro
416
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
PANORAMA MINUNIILOR
Distribuia: Bejenaru, Ina Guana Castrado); Berzescu, Radu (Rebecarul);
Bunei, Oana Guana Castrado); Copo, Robert (Benito); Dohanici, Corina
(Teresa Repolla); Ion, Romeo Guan Castrado); Iosif, Doru (Canfalla); Reus,
Alexandru (Nepotul); Rizea, Ion (Benito); Rizea, Ion (Capacho); Stoe, Sorin
(Furierul); Stoianovici, Luminia (Chrinos); Ursu, Ctlin (Capacho)
Reprezentaii: 5
www.cimec.ro
417
MARIANA Vo1cu
tecelelor, n schimb jocul s-a legat curat fi frumos( ... )." (S. Popovici Donici, Agenda i}lei,
25.05.1999)
STAGIUNEA 1999-2000
Stagiunea Millenium
www.cimec.ro
418
Istoria Teatrului N aional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Agenda :dlei, 20.08.1 999, Prima or, 18.08.1 999, Renaterea
bnean, 20.08.1999, Agenda :dlei, 20.07.1999, Renaterea bnean, 25.08.1999,
Timioara, 25.08.1999, Timioara, 30.07.1999, Prima or, 20.08.1999, Timioara,
20.08.1999, Prima or, 25.08.1999, Agenda :dlei, 25.08.1999, Renaterea bnean
Paralela 45, 17.08.1 999, Agenda :d!ei, 26.08.1999
419
M A RI ANA Vorc u
www.cimec.ro
420
Istoria Teatrului. Naional "Mihai. Eminescu" Timioara 1945-2005
"( ... )ncrctura de imagine- scene, alternri de povestire (prea controlat fi explicitata)
cu ntmplri (parc fi ele prea solicitate fi lungite), cu o grij, prea subliniat pentru istoric
-face ca ntregul s nu fie suficient de concentrat, pricin din care asamblarea creeaz dis-
cursiviti, momente de prisos, imitri fterse (... ), efu~uni melodramatice, chiar filosofri
despre existen la prima mn, ceea ce, cred eu, afecteaz valorizarea produciei spre o creaie
scenic original, cu realele date de unicitate pe care le conine. (... ) nsfi distribuia mi se
pare supralicitat. Dar cteva personaje fi definesc identitatea prin jocul remarcabil al inter-
preilor. (... )Irina Movil (n Ana Sage) crede n propria eroin, ojoac, iar deseori i se
identific, mai cu seam ntr-o nuan de replic acid, sadic, la lumea n care e supus s
se pun n gard fi s atace (... ). Individualizri de personaje sunt create fi de ceilali actori.
Se remarc Tufa Lena a Larisei Stase Murean, steanc revenit la Comlof, regsin
du-fi graiul fi amintindu-fi nostalgic de America Impozant. Categoric se imprim imaginea
(bine costumata) a Ducesei, prin mima carismatic a Mihaelei Murgu. Cei trei scriitori,
cu rol clar ntre personqjele de grup, sunt interpretati de Claudia Ieremia (A), Florin
Ionescu (EMUNU) fi Cristian Szekeres (EMDOI)." (Ion Jurca Rovina,
Renafterea bnean- Paralela 4 5, 14.09 .1999)
www.cimec.ro
421
MARIAN A VOI C U
"Fetele, studentele anului Il/, s-au jucat de-a teatru" parodiindu-" nici mai mult nici mai
puin, pe Federico Careia Lorca, n Casa BernardeiAlba. Atta ::rgomot fi atta zbatere
inutil, cnd andaluiftl fi construia dramatismul din tceri fi nemifcare, din mpietrirea
feelor fi sclipirea ngheat a vorbelor( ... )." (Mihaela Dumitracu, Renafterea bnean,
08.02.2000)
J_,umea-i cum este ~i ca dnsa suntem noi s-a dovedit a fi un recital dens, fr
lungimi inutile, cu personaje de actualitate. Rnd pe rnd, au recitat sau rostit versuri sau
cugetri eminesciene Vnztorul de Ziare, Veteranu" Copilul strzii, Politicianul sau
Cucoana, Peftele fi Prostituata, care s-au desprins, tot rnd pe rnd, din personajul colectiv
numit Romnia. O Romnie trist, cu chipuri asemenea, profund sau supeificial, disperat
sau frivol (... ) ': (C.D .T., Agenda iflei, 21.02.2000)
"Comedia bulevardier (... )pus n scen de Horia Ionescu fi Mihaela Murgu, teface,
realmente, s rif n hohote, dar asta se ntmpl din cu totul alte cauze dect acelea pe care
miif!az actorii-regizori fi aceia care,jucnd ... milenar, ncearr sfoc publicul s reacioneze ca
pe vremea cnd se mai purta "ilindru': aruncnd de-a valma n hor comicul de situaie (prost
neles nsa), de limbaj (vulgar), gaguri fi gesturi cabotine fi uzate n care nu mai crede nimeni'~
(Codrina D. Tomov, Agenda ;jiei, 22.03.2000)
www.cimec.ro
424
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Reprezentaii: 9
Dosar de pres: Agenda ;d!ei, 31.05.2000, Ziua de Vest, 02.06.2000, Agenda ;d!ei,
30.05.2000, Focus Vest, 02.06.2000, Teatru! a;d, nr. 10-11.2000, Observator cultural,
13.1 0.2000, A!!gemeine Deutsche Zeitung Jur Rumdnien, 09.06.2000, Rena[terea
bnean, 06.06.2000
www.cimec.ro
425
MARIANA Vo1cu
STAGIUNEA 2000-2001
www.cimec.ro
426
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Cristian Szekeres, &tslan Rotaru, Clin Ionescu, Claudia Ieremia, Pavel Barto{, Horia Ionescu
Dosar de pres: Agenda '{}lei, 17.07.2000, Agenda '{}lei, 19.07.2000, Focus Vest,
11.08.2000, Agenda '{}lei, 09.08.2000, Ziua de Vest, 26-27.08.2000, Prima or,
26.08.2000, Ziua de Vest, 04.09.2000, Agenda zilei, 03.09.2000, Renafterea
bnean, 06.09.2000, Orient latin, nr. 3, 2000, Teatrul a'{}, 11-12, 2000, Tibiscus,
15.11.2000, Cronica romn, 29.09.2000, Renafterea bnean - Paralela 45,
07.11.2000, jurnalul de Bucurelrti, 27.10-02.11.2000, De West, 13-19.10.2000
"Teatrul gazd a oferit prima premier dintr-un ambiios program estetic, piesa
Revoluia oarb de Leonid M. Arcade, creaie din diaspora a anilor '70 (scris n condii
ile decepiei fa de filosqfti care au cochetat cu matxismu~, care sub direcia scenic a lui
Alexa Visarion a devenit oglinda fantast fi dur a iganiadei postdecembriste. Spectacolu!,
care fi prin vizualizare a diagnosticat cftniti ntre scriitor fi D. R. Popescu, s-a constituit
ntr-o satir necrutoare, amar fi incomod, provocnd publicul la meditaie fi
autoconftiin. "(Doina Mod ola, Renafterea bnean- Paralela 4 5, 07 .11.2000).
www.cimec.ro 427
MARIANA VOICU
,,Dac vrei s "atingi'~ mcar pre de o clip, spectacolul cu piesa Revoluia oarb de
Leonid M. Arcade, montat la Teatrul Naional Timifoara de Alexa Visarion, sau dac
vrei s te lafi tu nsui "atins'~ ct de ct, de un text postmodern jucat de optsprezece actori,
trebuie s fii odihnit. Altminteri, imaginile (jlic-jlac, jlic-jlac) ori cuvintele, ori vacarmul, ori
urzeala deas de semne, de poei)e, de ironie, de ultraironie fi de istorie (a teatrului, a artelotj
a literaturii, a popoarelor) te las cu mult mai descumpnit dect o revoluie real: energojag.
Revoluia oarb ce fi-a trit ieri sear premiera pe scena Teatrului Naional Timifoara,
deschiznd stagiunea, nu te las s respiri. ntrebrile te bombardeaz, iar de atacat te-atac
toi: dramaturgu" regizoru" superba scenografie semnat de Geta Medinschi, actorii din
pielea personajelor principale (... ). Revoluia oarb, n varianta Arcade-Visarion, e
rotund, chiar dac ntre arc de cerc fi arc de cerc mai e ceva ce nu se leag, ca-ntr-un Babel
frumos, dar cu jlic-jlac,jlic-jlac." (Codrina Diana Tomov, Agenda zilei, 03.09.2000)
www.cimec.ro
428
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 945-2005
D osar de pres: ABC) 16.03.2001, Familia) nr. 3, martie 2001, Romnia liber)
16.03.2001) Orient latin, nr. 3, 2000) Timioara) 30.08.2000) Ziua de Vest, 26-27
08.2000) Prima or) 26.08.2000) Timioara) 28.08.2000) Agenda zilei) 28.08.2000)
Foctts Vest) 11-1 7.08.2000) Prima or, 09.08.2000) Agenda zilei, 09.08.2000) Agenda
zilei) 19.07.2000) Prima or) 08.05.2000) Timioara) 05 .05.2000) Ziua de Vest,
05.05.2000, Scena) nr. 2, 2001, Renaterea bnean - Paralela 45, 07.11.2000, Teatrul
azi, nr. 5-6-7, 2001
www.cimec.ro
429
MARIANA Vorcu
,,Dar spectacolul de ia Timifoara are demnitate estetic. Imaginea scenic este auster:
Emilia fivanov ndeprteaz toate obiectele de prisos n afara ,,dulapului cu jucrii" cruia
Gaev i aduce un omagiu patetic fi gunos. O platform cu largi interstiii luminat de
dedesubt (... ), cu o punte n plan nclinat, face legtura ntre lumea lui F irs fi lumea celorlali.
Pafii lui Firs pe scndurile acestei platforme ne amintesc de scritul criblurii risipite pe scen
n spectacolul lui Alexa Visarion cu Unchiul Vanea de la Teatrul Naional din Cluj-
Napoca de acum un sfert de secol. Asculi, ca fi atunci, moara timpului. Discipol al lui
Alexa Visarion, SabinPopescu a primit, o dat cu textul de scen, fi sugestiile maestru-
lui, mare admirator a/lui Cehov. Cu acest Firs, Horia Ionescu nu a primit doar un ro~
ci fi o mare fans pe care nu o rateaz. Apariia luifantomatic pe puntea care leag sala de
scen, naintnd lent, cu pafi mruni fi rari, cu umerii cifii, este o siluet neagr, aproape
ftears, expus, n cea mai mare parte a timpului, din spate. Pare s ilustreze expresivitatea
personajului vifit din spate, teoretizat de George Banu ntr-un recent aprut eseu. O expre-
sie fr chip, al crei chip nu mai adaug nimic esenial senzaiei coplefitoare a omului vifit
din spate." (Mircea Ghiulescu, Teatrul azi, nr. 5-6-7, 2001)
))ROfeaa amurgului, spune undeva Kundera, este frumoas prin promisiunea zorilor, pe
care o conine. Aici, crepusculul unei lumi, milimetric disecate de Cehov fi proiectate tridimen-
sional de regizorul Sah in Popescu, nu mai vestefte nimic.( ... ) Ce se degaj, ns, cu clari-
tate de pe scen fi te nvluie ca un paifum discret fi senifial este superioritatea pn fi n
moarte a lumii lui Gaev fi a Ranevski. Superioritatea vulnerabilitii.( ... ) Liubov
Andreevna fi Gaev parcurg n trans ultimul viraj existenial fi, dup gustul meu, ar fi tre-
buit s fie mai ateni cu Firs. Larisa Stase Murean joac ambiguitatea, nu se nelege
dac fi dorefte cu adevrat s plece din nou la Paris, dar cu siguran "i este peste poate" c
mafia va nchide ca un cavou tot trecutul acela minunat. ( ... ) Gaev e un bon vivant incurabil
( ... ), Vladimir Jurscu l compune atafant, copilros n obsesiva lui pasiune pentru bi-
liard fi caramele, mprumutndu-i o voiofie molipsitoare. Pentru prima oar n spectacologia
ultimilor ani ne este dat s vedem un Petea Trofimov (Pavel Barto) coplefitor de uman n
naivitile lui idealiste. ( ... )
n montarea Naionalului timiforean, austeritatea n economia obiectele/ar scenice e pro-
ductiv fi seroefte admirabil coerenei ntregului. Emilia Jivanov gsefte soluia viifializrii
livezii. O livad care a fost deja tiat fi se regsefte n duftlmeaua extins pn n sal, n
perei, n grin=?fle de lemn ale casei, mplinindu-fi noile rosturi lipsite definitiv de poei]a
muguri/ar. O scen emoionant, cu adevrat mifctoare, e cea n care, pentru o clip, pereii
masivi se dau la o parte fi personajele privesc, n lumina crud a dimineii de primvar, /iva-
da nflorit". (Adrian Palcu, Scena, nr. 2, 2000)
www.cimec.ro
430
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
431
MARIANA Vorcu
" ... spectacolul ,Rastram-Trufanda" dup proza, poe~a p corespondena lui I.L.
Caragiale, pus n scen de Ion Ardeal Ieremia (... ), la discuia final, a suscitat preri anta-
gonice. Persona~ n-am nimic mpotriva decupajului din texte care aduc personaj din lumea noas-
tr (fi de totdeauna), adic pe acei oameni pentru care "hrana spiritului" este constituit din "pas-
tram, ciulama, cmai fi tochitur'~ cum se explic regizorul. De fapt, acesta a alturat dou
formule scenice: n prima parte a sufocat textul cu inveniuni regizorale fr suport, pentru ca n
partea a doua (ncepnd cu "Romnii ve'if') s se in n fru fi s ne dea un Caragiale de rrcejr
tat n toate datele lui." (Florica !chim, Romnia liber, 16.03.2001).
)ncercarra regizorului timiforran este una temerar pentru c p-a propus s exploreze o
zon foarte puin frecventat din ceea ce este, de fapt, Caragiale, mpingnd umorul att de
specific fi bine cunoscut n plan secund, pentru a face loc unui Caragiale de cu totul alt fac-
tur, un Caragiale foarte aproape de zona absurdului, afa cum s-a configurat curentul un secol
mai t'ifu. S-au mai fcut ncercri de a-1 transla pe Caragiale n perimetrul dramaturgiei
absurdului sau mcar de a-i evidenia meritele de precursor, dar parc nicieri proiectul nu a
fost att de ferm exprimat ca la Ion Ardeal Ieremia( ... ). Sigur, ntre proiectul iniiat de
Ion Ardeal Ieremia fi materializarea lui scenic exist decalaje, exist rezolvri dis-
cutabile. ( ... ) Prestaia celor patru interprei ( ... ) rmne, totufi, apreciabil, mai ales prin
aderarea fr rezerve la un proiect nainte de toate curajos, ncrcat de ambiii". (Dumitru
Chiril, Familia, nr. 3, martie 2001)
"Judecat dup declaraiile de intenie ale regizorului fi dup felul n care arat, specta-
colul ce are la baz textele lui Caragiale nu depfefte valoarea unui afect generat de furie fi,
totodat, de neputin. (... ) Textul montrii cuprinde fragmente din proza, poezia fi corespon-
dena lui Caragiale, fr a lsa s se vad clar legtura dintre ele, impresia lsat fiind una
puternic impregnat de confuzie fi nedumerire fa de o afa aglomerare de personaje fi si-
tuaii. Ideea unei societi ce ar trebui lsat n seama codului penal, rzbate totufi, fiind
vizate pe rnd fi rutatea gratuit a minorului Goe fi corupia funcionarilor publici, fi - n
final-, chiar xenofobia fi canibalismul. Sub un aspect formal aflm c regizorul este "stul
pn peste urechi de Caragiale jucat n pantaloni cadrilai, cu meloane fi musti false".
Nimic de criticat. Dar, afa cum apar n spectacol, personajele sunt departe de ceea ce numim
n mod curent mitocan sau periferic. Exagerarea rrgizorului merge pn ntr-acolo nct avem
de-a face cu oamenii cavemelor fi preistoria pe care credeam c am depfit-o de ceva vreme, din
punct de vedere teatra~ cel puin. Neglijena cu cam au fost construite, mbrcate fi interpre-
tate personajele nu permite alte comparaii. Doar cu UfOare cabotinisme, cu complicitatea slii
fi interactivitate forat, spectacolul nu depfefte stadiul de abandon sau de ncercare nereufit
dematerializarea unui text."(Irina Ionescu, Teatrul azi, nr. 5-6-7,2001
www.cimec.ro
432
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Critica, mai ales, admir un Caragiale realist care a fotografiat o dat pentru totdeau-
na un fel de eternitate romneasc. Ieremia ni-l arat pe antirealist. Eroul nu mai este, aici,
Mitic din berriile bucureftene, mai "realist" dect realu~ ci omul incoerent, omul absurd,
acel Baboi nscut din dragostea dintre o prines nesupravegheat fi un broscoi din parodia
erotic D dmult, mai d dmult care va fi fi domnul Goe fi liceanul lenef din
Bacalaureat fi turcul care se hrnefte cu carne de evreu, din anecdota atroce Pastram
trufanda. Costumele fante::(jste ale Cetei Medinschi confecionate din hrtie ne introduc n
"expresionismul" timpuriu al lui Caragiale. Pe acest traseu putem spera s ajungem fi la
povestirile fantastice (Ofclie de Pate, Hanul lui Mnjoal) descoperind pe fabulosul
Caragiale." (M:ircea Ghiulescu, ABC 16.03.2001)
www.cimec.ro
434
Istoria Teatrului N aional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Reprezentaii: 7
}_,Anca Maria Coleanu citete textul ltti Gombrowicz ntr-o cheie mistic1 /J;ona
renate} ciclic} pentnt a reaminti pcatul crimei} pentnt a strni mrturisirea} pentnt a oferi
posibilitatea salvrii i pentnt a se supune} fr mpotrivire} jertjirii. n faa ei nu se poate
ascunde nimic: adevntri tinuite ies la iveal} tarele ttmane se reveleaz n cele mai schimono-
site forme. Provoac reacii violente} de la dispre i bajocur pn la dorina de a ucide. Las~
n ttrma ei} lttmea la fel de pctoas traniformndtt-se prin moarte} n lttmin i apoi} din
1
nOU ntr-o feti care apare la orizont spre a-i urma drumul- o imagine tulbttrtoare1
1 1
aceeai ctt care ncepe i se sfrete reprezentaia. (...) Prezena enigmeticei fptttri nfri-
coeaz} fcndu-se simit permanent1 ca o obsesie. Chiar i atunci cnd ntt apare pe scen1
ttmbra ei se ivete pe un panou n fitndal, nlndtt-se dominator.
T ntpa teatntlui1 dei sensibil redresat fa de stagittnile trecttte1 nu se qfl~ nc1 ntr-o
form artistic mttlumitoare - realitate ce se resimte1 nefericit1 i n montare. (... ) Se distingy
totui} cu strlttcire} Claudia Ieremia (Iza) PaJJel Barto (Chiril) i Ion Rizea
1
www.cimec.ro
435
MARIANA VOICU
,,Decor n sens convenional nu exist: n schimb, costumele sunt un vis aievea, "acoperitoare"
de trup fi, deopotriv, "de:tJJelitoare" de st!flet fi nrav. Luminile sunt, n sine, persontlj~ aseme-
nea culorilor care potopesc spaiul de joc, explic, iau n derdere, comenteaz, vr degetele n ochi,
sancioneaz, chiar dor. Uneori scena devine ecran, adnc de mare, sau spaiu al nlimilor. Cnd
ilu;da este aproape ntreag, de undeva, din culise, un percuionist (Lic Dolga) te-aduce cu ure-
chile fi picioarele pe pmnt: bocnitul voit asuriftor ori sunetul/in-lin-lin se nscriu fi ele n gn-
dul regizoral( ... ), fiecare component al distribuiei trdeaz, pas cu pas, gest cu gest, vorb cu
vorb, pn la simpla clipire din gean ori din degetul mic al piciorului (se joac descul n spec-
taco/.0 c tnrul regizor de scen Anca Maria Coleanu a trudit ca un bijutier dintre cei mai
mptimii, lucrnd miglos, cu fiecare, ftnisnd struitor amnunt cu amnunt ( ... ).
O "curte a formelor goale, a caricaturi/o'"' unde nimic nu are importan" se vede pus
n fa cu un personaj ciudat, iritant, care le spune adevru~ afa c Ivona urmeaz s fie
nimicit. Anca Jurchescu a primit rolul mai mult dect dificil al ppufii inerte, aparent
inexpresive, jlasce, n acelafi timp o prezen imposibil de trecut cu vederea. " (Ildico
Achimescu, Prima or, 19.02.2001)
"Este un spectacol lucrat cu peni fin, delicat, bine articulat sub raport formal fi
ideatic. Lumea curii, lume a fantofelor, a formelor golite de coninut, este bine pus n evi-
den fie prin prezena concret a fiecrui personaj fie prin umbrele proiectate pe un uriaf
ecran ce constituie fundalul scenei, subliniindu-li-se inconsistena." (Dumitru Chiril,
Familia, nr. 3, martie 2001)
Dosar de pres: Agenda ;dlei, 16.03.2001, Prima or, 16.03.200t Prima or,
24.03.2001, Agenda ;dlei, 21.03.2001, Renafterea bnean, 24.03.2001, Renafterea
bnean- Paralela 45, 03.04.2001
"Se poate spune fr vreo ezitare c, premier dup premier, artistul plastic Geta
Medinschi fi de:tJJluie, tot mai pregnant, caratele harului su de scenograf cu cert per-
sonalitate fi inventivitate. Cadrul de joc imaginat n Schimbul este aidoma unei picturi mo-
numentale, "n care totul poate fi ucis de lumin sau dimpotriv. (... ) Intratul n spiritul rolu-
lui este, poate, cea mai gingaf latur a acestei premiere, elaborat, ce-i drept, ntr-un interoal de
timp cam scurt. Este posibil ca regizoru~ preocupat peste msur de crearea atmosferei, de con-
turarea unor semne teatrale, s fi avut mai puin rgaz( ... ) pentru a aduce ansamblu~ totufi
restrns, de actori n starea necesar pentru a putea construi persontlj"e pe deplin articulate fi "n
stil Claudel." (I1dico Achimescu, Prima or, 21.03.2001)
www.cimec.ro
436
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
"( ... )Schimbul de Pattl Clattdel, n versittnea scenic aAlexandrei Gandi, afcttt
sal plin la Teatrul Naional. N tt ntmpltor} cci textttbti dramatic de categorie grea i se
asezoneaz o distribttie interesant} o scenogrtfte - a Cetei Medinschi - absolttt senza-
ional [i o montare inteligent} ctt pedala apsat pe simbol, pe "nentmpltontl" ntlnit
la tot pasttl (... ). "(Codrina Diana Tomov, Agenda iflei, 21.03.2001)
Dosar de pres: Prima or1 29.03.2001, Rena[terea bnean1 10.04.2001, Prima or1
10.04.2001, Agenda iflei1 10.04.2001, Timi[oara1 28.03.2001, Romnia liber}
13.04.2001, Agenda iflei1 09.04.2001
www.cimec.ro
437
MARIANA VOJCU
"( ... ) Anca Maria Coleanu fi construiefte spectacolul exact afa cum fi construiefte
propriul personaj" cu o continu, coluroas neroo::(jtate, cu o teribil nerbdare, UfOr isteric,
UfOr anorexic, cu o brutalitate nvefmntat n simboluri fi mesaje ncifrate" (S. Donici,
Agenda zilei, 09.04.2001)
"Chiar dac Horia Ionescu a fost mai mult dect convins c domnia sa fi erban
Foar sunt suflete fi spirite gemene, ceea ce se vede pe scen d cu tijla respectivei afirmaii.
Pendulnd ntre vodevil- musical- estrad, regizorul iese din "aria Foar'~ smulgndu-i
din acea fermectoare fi bogat-n tlcuri zon fi pe actori, iar reiJiltatul este un fel de struo
cmil teatral: nici comedie, nici "ceva cu cnticele comice", nici parabol, nici spectacol doar
pentru aduli (cum fi propusese Horia Ionescu), dar nici pentru cei mici" (lldico
Achimescu, Prima or, 26.05.2001)
www.cimec.ro
438
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
SPECTACOLE DE POEZIE
POEZIE I BOEM- versuri de Astalo, George, Foar, erban i Dorgoan,
Traian
Data premierei: 12.05.2000
Regla: Ieremia, Ion Ardeal
Scenografia: Medinschi, Geta
Distribuia: Cojocaru, Ana Maria; lvanduc, Valentin; Oancea, Damian;
Rizea, Ion; Rotaru, Ruslan
Dosar de pres: Timifoara, 12.05.2000, Agenda zjlei, 12.05.2000, Focus Vest, 12-18
mal 2000
Dosar de pres: Romnia liber, 16.03.2001, ABC, 16.03.2001, Agen&l zjlei, 24.05.2000
"Un recital creat de Larisa Stase Murean pe versuri de Ana Blandiana (Pieta)
ne-a fcut s credem c nu ascultm o mare voce poetic. Exaltarea vitalitii, exta'(!Jl
descoperirii feminitii n descenden blandian nu ne mai nfioar ca altdat. Este ade-
vrat, nu ftim cum sun mesajul Anei Blandiana pentru noua generaie. Dar studioul de
poezje nu este numai artistic, ci fi strategic, viznd multiculturalismul bnean pentru c a
gzduit un recital al poeilor srbi din Romnia cu participarea actorului Rale Damjanovici
de la Teatrul Naional din Belgrad fi un altul al gloriosului poet "local" Nikolaus Lenau".
(J\flrcea Ghlulescu, ABC, 16.03.2001)
www.cimec.ro
439
MARIANA VOJCU
Mirianici - iar pentru Slavomir Gvozdenovici cea mai recent carte de vi::Jt este
Premiul Naional de Poe::Je al Uniunii Scriitorilor din Romnia, pe 1999. (... ) Cei patru
autori au creat nu numai poe::Je, ci fi o relaie cultural de- a lungul anilor de travaliu scri-
itoricesc.
Spectacolul( ... ) plaseaz n centru figura poetului care, ntr-un spaiu al existenei sale
precare, fi decanteaz strile fi sentimentele, dnd fru liber imaginaiei, tensiunilor inte-
rioare." (Ion Jurca Rovina, Renafterea bnean, 11.09.2000)
www.cimec.ro
440
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 2001-2002
www.cimec.ro
441
MARIANA VOJCU
,)'Ju era vorba defel "doar" de un spectacol menit s marcheze pe msur cele trei decenii
de Naional la Timifoara, ci de o nou etap din istoria scenei, n interiorul creia constana
ntru calitate fi profesionalizarea non-stop s fie vi:Jbile cu ochiul liber ( ... ). Ilustrul om de
teatru Sanda Manu a ridicat de:Jnvolt mnufa, mai cu seam c provocarea era mai mult
dect incitant: categoria de vrst tnr era coplefitoare, afa c de lucru era, slav domnu-
lui, fi nu doar pe un singur segment profesional( ... ). Estimnd ce a reiflltat din cele 60 de
www.cimec.ro
442
Istoria Teatrului N aiona l "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
:(}le de miastru-prrfesionist tntd~ limpede este c de " asta" avea nevoie trupa Teatrului
Naional Timioara pentru ca miracolul s se nasc i s poat fi dttrabiL" (Ildico
Achimescu, Prima or, 16. 10.2001)
". .. voi spttne c acolo ttnde se cifl Sanda Manu se nate o coal de teatru. n ttlti-
mttl timp s-a aflat la Timioara pentru a lttcra Visul unei nopi de 11ar de S hakespeare 1
ttna dintre cele mai sttbtile poveti despre neltoarele chipttri ale ittbiri. Cele dott perechi
(Hennia i Helena1 Lysander i Demetritts) care se foc i se desfac pentm a se nchega la loc
i amintesc dejumtile platoniciene ale Androginttltti ce orbeciesc n ctttarea celttilalt pen-
1
www.cimec.ro
443
MARIANA VOJCU
Dosar de pres: Ziua de Vest, 14.11.2001, Prima or, 14.11.2001, Agenda zilei,
14.11.2001, Agenda i}lei, 27.11.2001, Prima or, 28.11.2001, Noul Obseroator,
23.11.2001, Renaflerea bnean- Paralela 45, 04.12.2001, Mircea Ghiulescu,
Cartea cu artiti. Teatrul romnesc contemporan, Editura Redaciei
Publicaiilor pentru Strintate, 2004, p.99
"Ca fi-n Ppuarii cehi, cel din urm spectacol montat de Ioan Ieremia la Teatrul
Naional Timi[oara nainte de-aceast revenire, regizorul se ceart cu mediocritatea, incul-
tura, oportunismu" alea, alea, m rog, cu toi dufmanii lui, care nu-s puini. Textul e ofer-
lant n aceast privin, replic de replic ar fi ceva de despicat n paifpe, "foprlele" au
gselnie fi, citit ntr-o alt cheie (a nu se uita c Dufan Kovacevic e scenaristul lui Kusturica
la "Under;ground'), ar fi fost, probabi" altceva. Atta doar c ceea ce vede spectatorul plti
tor de bilet sunt 150 de minute de ncropealfr direcie, fr substan, fr construcie,
deci fr sens. Plictiseala nucitoare e ntrerupt de cteva (puine) scene binifor lucrate, de
cteva ghidufii drgu gsite ( ... ), iar mica orchestr e chiar simpatic. Una peste alta,
gemenii tot mor, lumea sper c asta e, pe urm vine un Isus post-modern fi-i nvie, noroc c
actorul rmne tot mort, fiindc nu se face c triefle, n fine, aplauze (nu tocmai furtunoase)
fi-am scpat. Doamne-ajut. ncercm s gsim de ludat ceva-cumva, dar registrul actoricesc
e general fals, decorul e banal, muifca prea tare ... " (S.P. Donici, Agenda i}lei,
27.10.2001)
www.cimec.ro
444
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Florin Ionescu, Anca Jurchesctt, Ana Ionescu, Alina Reus, Monica R11sei
Dosar de pres: Prima or, 08.01.2002, Prima or, 17.01.2002, Renaterea bnean,
05.02.2002, Prima or, 28.01.2002, Timpolis, 28.01.2002, Timioara, 17.01.2002,
Agenda zilei, 28.01.2002, Timioara, 29.01.2002
"Eantionttl de pttblic n disettie (la premier n.n.) a fost ctt totttl reprezentativ pentnt a
testa ce i ct amtme din farmecttl- rea~ la data premierei absolttte! - al mttsicalttltti "Mietta
www.cimec.ro
445
MARIANA VOJCU
Dorothy" mai re::(jst fi-acum cn~ slav Domnului, vifil fi auifil le-au fost rsfate cu
"minuni" autentice ori de moment: desene animate, musicaluri mirobolante, n care tehnica de
vif este pus la munc din greu, iar reifiltatele sunt pe msur. Aici fi acum s-a fcut ce s-a
putut: orict fantezie are scenograjul Krisztina Nagy, cadrul de joc fi costumele n-au fost,
n-au putut fi "stil Hollywood" ( ... ). Actria - regizor n-a putut mna n lupt cohorte de fi-
gurani, uneori n-a "acoperit" spaiul scenei nici att ct arfi fost strict nevoie fa de dimensi-
unile acesteia. ( ... ) Copilafii - balerini fi-au executat mai mult sau mai puin graios
numerele, fr a izbuti s devin cmp comun cu ntregul. La rndulsu, muzica a sunat niel
niel vetust, afa c pare de neles de ce prichindeii nu s-au lsat prinfi de ritmul (ntr-un fel
retro) al "flagrelor- Jeicu ". Ce rmne onorabil n acest tot nu este totufi prea puin: truda fi
personajele creionate de actori ( ... ): ultrasimpaticul cel Jic- Jic al Anci Jurchescu
(etalnd o plastic a trupului deosebit), omuleul de tinichea pe care Alina Reus l ,face"
mai complex dect 1-a gndit poate autoru" leul nuc-fricos a/lui Rorin Ionescu, suava
Dorothy a Monici Rusei, ndrcita Zu!!; Zeg a LaureiAvaroari (. ..), cnd fi cnd cam
e::(jtantul Sperie-ciori desenat astfel de Clin Ionescu, ,,po;;(jtivii': Eugen Moeanu,
Ana Maria Cojocaru fi, fructificnd partituri mai mici, Ana Serghie Ionescu, Dorin
Drago, ppufresele Laura Miculescu fi Camelia Vat;ga ': (Ildico Achim eseu, Prima
or, 28.01.2002)
www.cimec.ro
446
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 -2005
,,Spectacolul deb~tteaz Cit prima scen din Conul Leonida ... Sttrpriz de imagine:
Leonida i consoarta l~ti, Efimia, servesc masa n stil aristocrat, mas bogat, semn c maha-
latta s-a mtttat n centnt, adic noile generaii s-au ajttns. Ne ciflm aici, n spectacol la
ncep~tt de secol "XX, ctt mtti}c de operet vienez i, preponderenlj Cit tangottl care poart n
ejlttvii sentimentale ltttnea de etichet deifnttit n carnavaL Un carnavalesc circar ce d peste
cei doi speriai de "revuluie" i mai abitir de reacittne i le spulber confortul !ttndtt-i n
vaL O imagine simboL O posibil idee codificat: revoluie, operet, carnaval n ritm de tan-
gou". (Ion Jurca Rovina, Renaterea bnean - Paralela 45, martie 2002)
www.cimec.ro
447
MARIANA VOICU
mascat. Subtextul e clar, contextul, ns, depfefte barierele logicului. Din pcate, nimic nu
se ntmpl timp de dou acte, actoricefte vorbind (rar, pe ici pe colo, Damian Oancea n
Nae Girimea, mai rupe senzaia de obligaie a exerciiului teatral de a mbrca vefmintele
unei teorii obscure, preexistente).
Spectacolul ncepe, din pcate, cnd e aproape gata, odat cu intrarea n scen a
Claudiei Ieremia, n rolul Didinei Ma:tJ~. Totufi, defi debordant energetic, actria nu
poate schimba semnul ntregului spectacol Cu att mai mult cu ct urletul- huiduit din fina~
care strnge ciorchine toate personajele, e chiar vulgar, ca fi interminabila pendulare a lui
Pampon n jurul closetului." (Doru Mare, Observatorul cultural, nr. 139, 22.10.2002)
"ntotdeauna i-a plcut regizoarei Mihaela Lichiardopol s ofere fanse fi roluri tine-
rilor actori. Acesta este, de altfe~ primul merit al spectacolului.. . Cel de al doilea - nsem-
nat! - merit le revine actorilor care s-au achitat de datorie ntr-un mod cu totul remarcabil.
Nu doar Claudia Ieremia (Fata), care depfefte nonfalant afteptrile de high-standard
pe care publicul timiforean le are de la ea, dar aproape fiecare dintre colegii ei de pe scen fi
merit "poria" de aplauze: C. Tovarnichi, n rolul Ursului, aflat pe cea mai joas fi
umil treapt a pufcriei, personaj retardat fi candid, pe care l joac cu nduioftor umor;
Romeo Ioan n rolul Jupnului ("regii" nchisorit\ ,fcut" cu naturaleea biatului de
cartier ce este; Clin Ionescu - "Nepotul" (delincventul "neutru" fi artist), n cea mai
bun prestaie a sa de pn acum ... " (S.P.D., Agenda zilei, 27.04.2002)
POVESTEA LUI LIDRA: Drago, Dorin 01ecin 1); Ionescu, Florin 01ecin
2); Ivanciuc, Valentin (ranul); Petrescu, Daniel (Hogea); Stoianovici,
Luminia (ranca)
Reprezentaii: 8
www.cimec.ro
449
M A RI ANA Vorcu
Dosar de pres: Agenda zilei, 27.05.2002, Prima or, 28.05.2002, Nott! Observator,
31.05.2002, Jurnaltt! TV, 10.06.2002, Cronica Romn, 05.06.2002, TimiJoara,
23.05.2002, RenaJterea bnean, 04.06.2002
"OctaJJian SaJJa fi vede mplinit1 pe scena Teatrttltti Naional din TimiJoara1 ttn vis
mai vechi: acela de a aborda1 ctt mijloacele muzica/ului o memorabil pagin a prozei
J
sadoveniene) DiJ1anul persian. O face mprettn ctt Marius eicu 1 timiJorean de baJtin
(... ). La rndtt! stt1 n calitate de compozitor fi orchestrator, Maritts Jeictt rettfefte o es
tur mttzical1 ntt fr inflexittni orientale) dar dominat de ritmttri moderne) n care melo-
dia rmne suveran. Asttmndtt-Ji montarea spectacolttlui1 regizorttl Cezar Ghioca fi d1
la 27 de ani ttn examen de matttritate artistic) intind1 dttp propria mrturisire) s reali-
1
zeze ttn mttzical de tip Broadwqy) ceea ce) n stil atttohton) rettfejte n bttn msttr.
Spectacoltt! timiorean ctt DiJJanul persian poate fi socotit1 prin anvergttra pttnerii n
scen1 o veritabil sttperprodttcie1 rettnind aproape ntreaga tntp a Naionalului1 la care se
adattg balerini de la Oper) ca fi Cont! Filarmonicii ,~anatttl". Regizornl a avttt colabora-
www.cimec.ro
450
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
STAGIUNEA 2002-2003
Blu, Adina- sufleur; Stoi, Dolna- sufleur; Chirll, Adrian- regizor tehnic;
Giurgean, Vasile - regizor tehnic; Natalcenco, Elena - regizor tehnic; Pente,
Ioslf - maestru lumini; Putere, Florian - luminlst; Crciun, Gerhard - luminist
O FCLIE DE PATE, text pentru teatru de Macrlnlcl, Radu, dup proza lui
Caragiale, Ion Luca
Data premierei: 12.10.2002
Regla: Ieremia, Ardeal Ion
Decoruri: Medinschi, Geta
Costume: Nagy, Krisztina
Asistent regie: Reus, Alina
Sound design: Criovan, Horea
DistribuJia: Avarvari, Laura (Btrna); Blu, Adina (Bunica); Ieremia,
Claudia (trul); Ioan, Romeo (Cpitanul, Avocatul); Ionescu, Clin (Student2);
Ivanciuc, Valentin (Leiba Zibal); Puia, Mirela (Bunica); Reus, Alina (Hangia);
www.cimec.ro
451
M A RI A NA VOICU
Rizea, Ion (Bunicul, Un drume); Szekeres, Cristian (Student 1); Titz, Unna-
lvona (Fetia); Tofan, Alin i Torh, Iosif (Draci); Ursu, Ctlin (Fratele)
Reprezentaii: 8
Dosar de pres: Agenda ztlez~ 12.10.2002, Agenda ztlez~ 14.10.2002, Prima or,
19.01.2002, Spectacol, nr.S., decembrie 2002, Ziua de Vest, 14.10.2002, Prima or,
09.01.2002, Prima or, 23.10.2002, Prima or, 26.10.2002, Observatorul cultural,
nr.139, 22.10.2002
" ... O fclie de Pa$ te - care d i numele spectacolului - un ferment narativ, ntr-o
lume supus i tangqjului unei mri a destinelor dizarmonice pe fond anxios, cum sugereaz
decorul Getei Medinschi. Corabia nenorocirilor lui Leiba Zibal (joarte bun Valentin
Ivanciuc n ro!) e scuturat din greu de jucuii diavoli ascuni sub chip de studeni medici-
nzjti i haine marinreti. Ludicul lor alunecos i rutcios e bine caligrafiat de Clin
Ionescu i, mai ales de Cristian Szekeres( .. .). Povestea e o comedie neagr cu tente mor-
bzde (... )."(Dom Mare, Observatorul cultural, 22.10.2002)
"( ... ) Premiera spectacolului O fclie de Pa$te, text pentru teatru de Radu Macrinicz~
a fost pentru publicul de smbt seara o experien ciudat. E Caragiale i totui nu e. E
proza lui fantastic, fantastic-macabru-inteligent rescris de Radtt Macrinici plus zdetle regi-
zorului Ion Ardeal Ieremia, cuprinse sttb o copertin "crepuscttlar" i-ntr-un cadru voit
www.cimec.ro
452
Istoria T e atrului Naional "Mihai Emin e scu" Timioara 1945-2005
descompus de Geta Medinschi. Dar spectacolul ncepe greu, tulbure, nclcit: dac l-ai citit
pe Caragiale, qti derutat de Macrinici, dac i-ai citit pe amndot~ te nnoad Ion Ardeal
Ieremia. Corifu=?_je mloas la care contribuie din plin studenti-diavolijucai de Cristian
Szekeres ft Clin Ionescu ntr-un registru complet anapoda. Toat ml[tinoasa nclceal
dispare, aproape magic, ntr-un punct cheie al montriz: dansul lui Leiba Zibal. ntruchipat
cu tzhna gestuluz~ cu echilibru p. simplitate de Valentin Ivanciuc( .. .). De aici ncolo spec-
tacolul are o atmo.ifer incredibil (cofeinic-buzoiana), generatoare de emoiiputernice fi de ...
final perftct, din pcate fals( ... )." (S.P. Donici, Agenda ztlet~ 14.10.2002)
www.cimec.ro
453
MARIANA VOICU
,JJup comentariile din sal adolescenii n-au prea priceput "care-i faza" cu Iona sta.
Nu din vina lor, nici din a lui Ieremia (cci "povestea" s-a decupat limpede), nici, Doamne
ferefte, a lui Sorescu. Afa c greu de spus cine-a-nghiit pe cine( ... )." (S.P. Donlcl, Agenda
~lei, 25.01.2003)
Dosar de pres: Agenda ~lei, 08.03.2003, Prima or, 08.03.2003, Deutsche Zeitung,
14.03.2003, Rena[terea bnean, 08.03.2003, Prima or, 01.03.2003, Prima or,
07.11.2002
"Fiind c "bardul de la Mircefti" i s-a prut a fi un autor mino'"' care mnuise "vorbe,
care au, toate, o anumit strlucire (... ), dar fr a semnifica mare lucru'~ regizorul Ion
Ardeal Ieremia a "osmozat" toate scrierile lui Vasile Alecsandri avnd-o drept protago-
nist pe Chiria. A adugat, n substana scenariului su, fi file din vodevilul "Doi mori
vii'~ precum fi din cteva scheciuri; afa s-a nscut "un soi de lume de tabl, care, pentru c
strlucefte, e luat drept aur fi argint." (Ildlco Achlmescu, Prima or, 08.03.2003).
Dosar de pres: Prima or, 26.03.2003, ZiNa de Vest, 01.04.2003, Focus Vest, 04-
10.04.2003, Prima or, 02.04.2003, Libertatea (Serbia), 29.05.2004, Antract, 03-
10.10.2004, Agenda zilei, 31.03 .2003,Juma1Bnean, 25.02.2005, Prima or, 09.06.2005
"Umorul oltenesc, cN o identitate pregnant, aidoma umorului englezesc saN evreiesc, dar
cu o putere de circulaie mediatic infinit mai mic, este n fapt expresia artistic a unei ati-
tNdini existeniale care impregneaz ntregul sat, fie el oltenesc, romnesc sau universal.
Trebuie s ne pregtim pentru nmormntarea satului. Dac etnologii .Ji etnografii au
rolul de a se ocupa de rm.Jiele luipmnte.Jti, arti.Jtii nu au doar menirea de a-i orchestra
bocetN/, ci, mai ales, aceea de a mprt.Ji, de a da lumii de poman spiritualitatea stea.rc
n forma ei esenializat, ttmoristic".(Sabin Popescu- din Caietul de sal)
www.cimec.ro
455
MARIANA VOJCU
,Actorii, n mama lor majoritate minunai (vna lui Mitru, interpretat de Damian
Oancea, este firul rofU al poveftit), duc la capt drumulficiunii scenice cu mult simplitate,
cu naturalee fi cu ironia pripfit n colul gurii. Dar nu cred c a fost prea greu, cu un baei
regizoral ca Sabin Popescu, care, autor fi al dramatizrii dup Marin S oreseu, a parcurs
toate sensurile, att de complicat de simple.
n finalul spectacolului, "scena vieii" se golefte, scaunele rmn neocupate, cte unul
pleac s moar un pic ... dar un "ce" inefabil nu se las alungat. Smna .ifinit a Duhului
parc a ci~t n urm, s creasc n gndul spectatorului, rmas pe scen ntr-un spaiu de
biseric( ... )." (Oana Streza, Antract, 03.10.2004)
www.cimec.ro
456
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
www.cimec.ro
457
MARI ANA VOICU
Dosar de pres: Agenda =\Jiei, 04.06.2003, Agenda =\Jiei, 11.06.2003, Romnia Liber,
18.06.2003, Timifoara, 12.06.2003, Prima or, 04.06.2003
".i ttite-afa, ne amintim de o alt ntreprindere a celor doi domni (Teodor Mazilu
i Ioan Ieremia n.n), Mobil i durere, cel mai longeviv spectacol din istoria TNT,
jttcat de sttte de ori. Doar c ce-a fost, ntt mai vine, " anafttra ei de via", (vorba ltti
Maziltt, replica ltti Titi Bttzoiantt) fi timp de 100 de minttte am imaginat "poetic" toate
rimele de la abjecie, do/ecie, infecie, frecie ... Asta fi cnd n-a vrttt, fi cnd a vrttt regi-
zontl de scen, fiindc-i clar c a vrttt, rzboindtt-se din nott ctt cele mari: lafitate, minci-
ttn, mediocritate, prostie, alea, alea. l ajttt decorttl frttmos realizat de Geta
Medinschi, al ttnei lttmi atinse de ptttrifacie. Pn la ttrm orice ntlnire la scen ctt
ttn mare actor, precttm Traian Buzoianu, ar trebtti s fie fi chiar este/ - o bttcttrie, la
fel cea ctt etern sttrprinztoarea Claudia Ieremia, cttm ctt plcere se cttvine a fi marcat
j octtl LaureiAvan1ari, alltti Daniel Petrescu fi Cristian Szekeres, revenirea pe
scen a Monici Rusei, cttplttl veridic Clin Ionescu- Benone Viziteu, apariiile
Luminiei Tulgara fi ale ltti Vladimir furscu fi, mai ales, prestaia cttplttltti
www.cimec.ro
458
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Romeo Ioan- Ana Maria Cojocaru, credem, cea mai pregnant apariie. ns atta
energie risipit precum gloanele-n paie obosefte, iar partea a doua a spectacolului, cea cu
falsul paradis de plastic, cnd ncepe teatrul adevrat, pur, gsefte "supa sentimentelor"
gata sleit de abject oboseal... " (S.P. Donici, Agenda zilei, 11.06.2003)
STAGIUNEA 2003-2004
Dosar de pres:Agenda Z}tez; 21.11.2003, Prima or, 02.12.2003, Prima or, 21.11.2003,
Agenda ;diez; 02.12.2003, Pnma or, 02.12.2003, &mnia liber, 09.12.2003
www.cimec.ro
461
M A RI ANA Vorc u
hotelulm)) Ana Maria Cojocaru (Soia primantlut) arfi avut ocazia de a constnti) ntt de
a... vizualiza personaje." Oldico Achimescu, Prima or, 02.12.2003)
www.cimec.ro
462
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Prima or, 30.01.2004, Agenda zilei, 30.01.2004, Prima or,
10.02.2004, Agenda zilei, 06.02.2004, Antract, nr. 4, 09.10.2004 (publicaie a
Festivalului Dramaturgiei Romneti), Teatrul azi, nr. 4-5, 2004
,Actorul (cu sens colectiv) regizorului Ioan Ieremia a respectat indicaiile de regie. Nu a
prezentat cameleonismul necesar, lsnd informaia s circule ntr-un singur sens. Nu a exis-
tat relaie ntre cele dou personaje (Btrnu~ Btrna). Decrepitudinea, surparea personaju-
lui, una fiifc, de facto, a actorului, se manifest prin grimase idiotizante, rictusuri imuabile,
autisme nejustificate, mergnd uneori (nspre final) pn la dec/amaie inflamatorie, ngrofare
de mna a doua. (... )
Un unic moment de comunicare real s-a petrecut atunci cnd volubilitatea personajului
feminin a fost ntrerupt prin acoperirea auifilui de ctre personajul masculin.
n rest, preferate au fost semnele scenice fr semnificant, metafore banale de genul: suflul
distructiv al istoriei (cu fond sonor cu tot, cu bomb atomic cu tot?), tumultul mariajului
nenorocit, rezolvat sexua~ destinul n btaia implacabil a sorii etc. (... )
Momentul de tensiune maxim al piesei (scena Oratorului n.n.) este depersonalizat, bifat,
trecut la ,fcute': ca fi descmarea personajelor de text". (Liviu Christian, Antract, nr 4,
09.10.2004)
MEDEEA de Euripide
Data premierei: 29.02.2004
Traducerea: Pop, Alexandru
Regia: Ieremia, Ion Ardeal
www.cimec.ro
463
M A RI A N A Vorcu
Dosar de pres: Adevrttl (Arad), 06.03.2004, Prima or, 02.03.2004, Agenda iflei,
02.03.2004, Agenda iflei, 20.02.2004, Prima or, 20.02.2004, Teatrttl aif, nr. 4-5,
2004)
n(. .. ) montarea regizorttlui Ion Ardeal Ieremia pare afi fcttt "ntnt slava femeii":
a ttnei singttre femei. Aa c ignor proiecia mitologic n care exceleaz teatrele greceti, se
ferete s dezjnttie demonii patologicttltti (precmn, :zy,ttdttitor, fcuse Maia Morgenstern n
istorica montare a ltti Andrei erban) i mttt tragedia antic n ... bttdoar. Medeea dumisale
e ofemeie ptima, Jntmoas, care trece printr-o criz; prsit de brbat i de ... armele
atotpttternice ale tinereii, i pierde minile i se rzbun ttcigndtt-i rivala i copiii, chit c
n spatele rtcirii, mai mult sau mai puin jucate, strfitlger lama luciditii crttde, destttl
ct s oscileze ntregul conflict (dttp... Cod Pena~ ntre premeditare i demen temporar.
www.cimec.ro
464
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Povestea se decupeaz limpede n cheie telenuvelistic (... )." (S.P. Donici, Agenda :{jiei,
02.03.2004)
Dosar de pres: Agenda zilei, 22.03.2004, Prima or, 22.03.2004, Prima or,
25.03.2004, Prima or, 12.02.2004, Prima or, 30.03.2004, Timioara, 30.03.2004,
Renaterea bnean, 29.03.2004, Prima or, 29.03.2004, Agenda zilei, 29.03.2004,
Jurnal bnean, 29.03.2004, Atac de Banat, 01.04.2004, Evenimentul zilei,
29.03.2004, Ziua de Vest, 29.03.2004, Renaterea bnean- Paralela 45, aprilie
2004, Agenda zilei, 17.02.2006, Prima or, 17.02.2006, Renaterea bnean,
17.02.2006, Timioara, 18.02.2006, Renaterea bnean- Paralela 45, 07.03.2006
www.cimec.ro
465
MARIANA VOJCU
,,Sabin Popescu face parte dintre regizorii care poart respect textului (nu-l consider
din start un pretext), i se apropie sensibi~ i intuiefte resursele fi posibilele variante de specta-
col. Trei mi se par punctele de rezisten ale montrii sale de la Teatrul Naional cu
Angajare de clovn: farmecul umorului, naturaleea jocului actoricesc fi fantasticul ima-
ginii." (Ion Jurca Rovlna, Renafterea bnean- Paralela 45, aprilie 2004)
"(... ) pe msur ce intr-n scen actorii, fi-fi devoaleaz, secven dup secven, perso-
najele, publicul fi rotunjefte ochii a mirare fi surprindere, ntr-att "seamn" Nicollo cu
Daniel Petrescu, Filippo cu Alexandru Ternovits, Peppino, cu Vladimir Jurscu.
(... ) Tustrei protagoniftii sunt... bucic tiat din individualitile pregnante pe care le au
de ntrupat (ori, poate, personalitatea fiecruia dintre ei este att de pregnant, nct "marca
personal" creeaz una dintre cele mai plcute derute din cte-! pot pndi pe un spectator de
teatru). Tustrei actorii sunt buni, adevrai, convingtori, emoionani, de aplaudat: fi-n parte,
dar fi ca ntreg scenic, fiindu-fi doar egali lor nfifi- raportarea se face la scara ntregii cariere,
nsumnd multe decenii-, ei izbutind, fr excepii, s ating cte-un pol-plus, datorat fi
provocrii profesionale, fi presentimentului c respectivele partituri ar putea fi chiar cntecul
(scenic) de lebd. (... ) Dou frumoase, memorabile metafore scenice vor ocupa, pentru mult
timp de-acum ncolo, retina spectatorului: "conglomeratul" polisimbolic dintre coregraful Alin
Radu fi actorul Daniel Petrescu, fi scena de final a "imortalizrii" prin busturi a celor
trei btrni clovni. Nu neaprat inspirat ni s-a prut deciifa regizorului (... ) de a localiza
episodul din "povestea de amor dintre un Teatru concret fi o Cetate concret" ... "aici" fi
"acum" (... ). Ca ntotdeauna, "sound-designul" lui Ilie Stepan devine "personaj" de sine
stttor, profesionist, expresiv, de acolo, adic din Vifniec. Ideea de a porni spectacolul din
"strad'~ de a-1 introduce pe spectator n atmosfer fi n acest chip, a fost ns de nota zece".
(Ildico Achlmescu, Prima or, 30.03.2004)
www.cimec.ro
466
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Ieremia, Claudia (Maa); Ioan, Romeo (Un cetean care lupt pentru cauza
justiiei); Ionescu, Clin (Viktor); Iosif, Doru (Aristarh); Manovici, Victor
(Un cetean care lupt pentru cauza opoziiei); Mo~~eanu, Eugen (Printele
Elpidi); Murgu, Mihaela (Sima); Puia, Mirela (Raisa); Rizea, Ion (Pugaciov);
Stoianovici, Lumini~a (Kleopatra); Szekeres, Cristian (Poiekalnikov);
Viziteu, Benone (Poliistul); Cojocaru, Ana Maria; Tulgara, Lumini~a
(Dou prostituate); Manovici, Victor; Ursu, Ctlin (Doi oameni de onoare);
Ioan, Romeo; Viziteu, Benone (Doi oameni cu sicriu); Ionescu Popa,
Roberta; Pandele, Ana-Maria (Dou feministe); Popa Bostan, Daniela
(Modista)
Taraful: Bunu, Drago (corn); Mazarache, Decebal (trompet); Curcean, Daniel
(tub); Pileag, Aurel (trompet); Antal, Dorel (Eufoniu)
Reprezentaii: 9
Cristian Szekeres) Ana Maria Pandele (sus) ) Mirela Puia) Doru Iosif;
Daniela Bostan Popa) Ana Maria Cqjocaru) Lttminia T ulgara
www.cimec.ro
467
MARIANA Vorcu
"Sigur c fiind vorba despre o producie ca de export, s-a recurs fi la ... luxul de a folosi
o actri de calibru! Claudiei Ieremia ntr-un rol pentru care artista nu avea de ce s se
dea n vnt, dar ea investefte, ca ntotdeauna, ct e nevoie din fiina ei artistic aparte, plus
disponibilitatea de a caricaturiza pn la grotesc. Traian Buzoianu, Mihaela Murgu,
Luminia Stoianovici, nume de greutate ale colectivului, prea adesea fi nedrept marginali-
zate, strlucesc pe micue partituri din care ftiu s extrag seva. Nevztorul de pe simbolice
baricade, imaginat de Romeo Ioan, are "culoare': autoironie fi ha=<; "Kusturiciene ': in ton,
pot prea unele scene ori stigmatul imprimat unor personaje, nota personal Goga rzbtnd
ns, benefic, viguros, la suprafa. ( ... ) Se poate lesne bnui c regizorul fi-o fi ascuns greu
sa-tisfacia de a putea "cnta la" un asemenea instrument peiformant cum este Cristi
Szekeres, care ftie s re:Jste - bariera e in interiorulfiinei sale actoriceftil- tentaiei de a
plusa, ori de cte ori simte c ine publicul sub mnufa de fier a autoritii pe care i-a confe-
rit-o harul. "Sinucigaful" este un recital al adevratului, aproape deplinului Szekeres."
(Ildico Achimescu, Prima or, 15.05.2004)
STAGIUNEA 2004-2005
Blu, Adina - sufleur; Stol, Doina - sufleur; Chlrll, Adrian - regizor tehnic;
Natalcenco, Elena -regizor tehnic; Glurgean, Vaslle -regizor tehnic; Pente,
Iosif- maestru lumlnl; Putere, Florian - lumlnlst; Crciun, Gerhard - lumlnlst
www.cimec.ro
469
MARIANA VOJCU
Dosar de pres: Jurnal bnean, 04.03.2005, Prima or, 05.03.2005, Prima or,
01.03.2005, Agenda, 26.02.2005, Jurnal bnean, 01.03.2005, Agenda iflei,
04.03.2005, Timifoara, 26.02.2005, Agenda iflei, 01.03.2005, Jurnal bnean,
25.02.2005, Prima or, 23.02.2005
NEGUTTORUL
, , de Shakespeare, William
DIN VENETIA
Data premierei: 27.01.2005
Traducerea: Solomon, Petre
Versiunea scenic: Popescu, Sabin
Regia: Popescu, Sa bin
Scenografia: Jivanov, Emilia
Muzica: Stepan, Ilie
Light Design: Putere, Florin
Consultant tlinific: prof.univ.dr.Neumann, Victor
DistribuJia: Avarvari, Laura; Cojocaru, Ana Maria (Jessica); Cristian,
O liviu (Bassanio ); Ioan, Romeo (Launcelot Gobbo ); Ionescu, Clin (Salanio );
Iosif, Doru (Principele Arragonului); 1van duc, Valentin (Gratiano ); Jivcov,
Alex (Baltazar); Jurscu, Vladimir (Shylock); Manovid, Emanuel Victor
(Lorenzo); MoJ}eanu, Eugen (Dogele Veneiei); Murgu, Mihaela (Nerissa);
Oancea, Damian (Antonio); Petrescu, Daniel (Mo Gobbo); Reus, Alina
(Portia); Szekeres, Cristian (Principele Marocului); Cazan, Marius; OneJ,
Traian (Strjerii); Nica, Lazr (Prefectul)
Reprezentaii: 13
Dosar de pres: Prima or, 24.01.2005, Agenda ::jiei, 21.01.2005, Prima or,
24.01.2005, Jurnal bnean, 21.01.2005, Agenda iflei, 28.01.2005, Prima or,
29.01.2005, Sette giorni, 31.01.2005, Evenimentul iflei- Ediia de Vest, 31.01.2005,
Jurnal bnean, 11.02.2005, Jurnalul de est, 27.10.2005, "24 de ore'~ 26.10.2005,
Ziarul de Iafi, 28.10.2005, Teatrul ai}, nr. 4-5, 2005
www.cimec.ro
470
Istoria T e atrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"De alfo0 cred c, ntre mizele spectacolelor sale, comunicarea cu sala este una nu doar
sentimental sau speculativ, ci implicit productiv~ n sensul c inovaia este transmis direc~
,,pefa'~ n scenele-cheie, de efect, pentru captarea ateniei [i transmiterea emoiei sau a ideii
cu relevan. Regizorul Sabin Popescu nu modernizeaz ca s [Ocheze [i nici obsedat de
originalitate, ci pentrt.t a descoperi sau a redescoperi sensuri ascunse n text, pentru a revela alte
ipostaze ale personajelor, alte posibile configurn~ folosind cu iscusin detaliu/ ntru a sur-
prinde [i a provoca spectatorul.
Dac e s vorbim, totu[i, de o obsesie, atunci trebuie spus c obsesia regizoral n specta-
col devine personcjul al crui tragism "ascuns" este proiectat ca destin- S I!Jlock, evreul cm
tar, aflat n conflict de interes comercial cu cre[tinul bogat [i generos, Antonio. Tras eul dra-
matic a/lui S I!Jlock polarizeaz atenia nc de la apariia lui n scen, impuntor, sigur pe
e0 [iret, vigilen~ camuflndu-[i pnda, pentru ca la qferta nea[teptat s arunce nada [i s
a[tepte prinderea przii cu pofta mnioas a rzbunrii. Pn aici traseul este unul psiho-
logic, parcurs n ,pielea personcjului" de ctre interpretul lui, Vladimir Jurscu. Odat cu
acutizarea conflictului (...), personcjul reia un roljustiiar, monolognd n aprarea sa din-
colo de partenerii de dialog. Un prim-plan n care actorul nclin balana spre umanizarea
bntuitului su erou, care pare incitat [i de plecarea fiicei sale cu un cre[tin. (...) Vladimir
Jurscu creeaz cu acest personcj un vrf al carierei sale actorice[ti. Contrapus n aceast
www.cimec.ro
471
MARIANA Vorcu
direcie conflictual, principal, a spectacolului este cellalt personaj tristu" scepticul Antonio,
simbolul genero::(jtii fi al prieteniei, ri!Jrtit mpotriva cmtriei fi hulitor al celui care o
practic, precum l poart n scen Damian Oancea, n ipostaze meninnd n stil perso-
nal ftacheta jocului.
(... ) Mu::(jca lui Ilie Stepan, att de motivat de factura piesei, ar fi un reper pentru
tonaliti fi partituri actoricefti n acest registru (jie el fi comic) de farmec fi mirch care, n
fina" e dirijat de regizor spre un absurd ionescian." (Ion Jurca Rovjna, Teatrul azi, nr. 4-
5, 2005)
Dosar de pres: Prima or, 13.04.2005, Agenda zilei, 13.04.2005, Jurnal bnean,
24.03.2005, Agenda sptmnal, 09.04.2005, Agenda ::(jiei, 16.04.2005, Prima or,
16.04.2005, Agenda zilei, 26.05.2005
"Dar dac tema ("o zon social degenerat, violent, ale crei combustii sunt sexu"
crima, rul') e reluat mereu fi mereu de mii de scenarii hollywoodiene, de ce s-o (s)pui fi pe
scen? Evident, pentru emoie, mai mult dect pentru virtuile morale ... Iar parte din specta-
colul lui Goga fi atinge, defi epitelic, inta: o voit fi curat fragmentare delimiteaz scene
emoionante, intercalate, din pcate, de altele redundante fi ... uscate. Cele bune se adun mai
ales n prima parte (... ). Dup cum, tot afa, scenele dintre "stranierii" ale fi s joace rolurile
titulare, Ioana Iacob (Teatrul German) fi Attila Balazs (Teatrul Maghiar) sunt net
mai bune, mai pline de energie, logic, relaie fi farmec dect celelalte. (... ) Cu ns- cteva
atuuri certe - textu" tema, partea plin a paharului regizoral fi, mai ales, prestaia cuplului
Baldzs-Iacob - spectacolul despre ,,gloria tririi" (ironic titlu) este, categoric, o propunere
demn de atenie, a doua, n aceast stagiune." (Sirnona P. Donicj, Agenda zilei,
16.04.2005)
www.cimec.ro
472
Istoria Teatrului N aiona l "Mihai Eminescu" Timioara 1945 -200 5
Daniela Popa Bostan Laura Avarvari Lmtinia Tu/gara Alina Reus Ana Maria Cqjocartt
1 1 1 1 1
Romeo Ioan Ctlin Urstt Ciprian Lmgtt Clin Ionesctt Olivitt Cristian) Colin Bttzoiamt
1 1 1 1
Dosar de pres: Prima or, 14.10.2005, }ttrnal bnean, 22.04.2004, Agenda iflei,
21.01.2005, Agenda iflei, 22.04.2005
www.cimec.ro
473
MARIANA Vorcu
simplific situaia, cere ct poate primi. Drepte c, dintn: cei 13 actori, pn:a puini au cu ade-
vrat n ADN ,,gena dansului'~ muli sunt stngaci prin neexersare, dar destui sunt... rude cu
coada mturii. O list alb, gri, neagr a dansului n TNT arfi fi crud fi inutil, mai ales
c spctacolul e sincer, e plcut (fi scurt.0, iar efortul actorilor fi pofta lor de dans sunt chiar
impresionante: mai bine s danseze, dect s rugineasc... de tineri... Cci nifiind dansatori pro-
jesionifti (nici n-ar tn:buz), ei danseaz foarte ... prsona~ iar micile "cuie-n talp" se rs
cumpr ntructva cu scenele de pantomim." (S.P. Daniel, Agenda zilei, 22.01.2005)
www.cimec.ro
474
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
"Ntt este o dramatizare1 ci o adaptare, adic ttn pttnct de vedere: am tmnrit destimtl
scrinttltti negnt din perspectiva personqjttltti Ioanide, ttn arhitec~ ttn artist care trebuie s-i
mplineasc opera) indiferent de vremttrile sttb care triete. " (Ada Lupu, Agenda iflei,
18.05.2005)
"Dac n-ai lectttrat SC1"inul negru al lui Clinescu (...), spectacolul-adaptare al regi-
zoarei A da Lttpu1 pus n scen la Teatntl Naional i jttcat ieri sear n premier1 te
zpcete cu desvrire. Ctt distribuie de mas (cam tot personalul TNTJ de la caii maturi)
grett de stntnit n bttiestntl actttltti nti1 pn la mnjii :zy,lobii1 dar nrvaz) n rolttri dttble
- muncitori pe antientl cenuiu al arhitectttltti Ioanid dar i aristocrai de vi ctt astraha-
1
nttl pe sttb salopet) montarea Scr'inul negru satt Manifestul broa$tei estoase mt te
las dect arar s pricepi relaiile dintre personqje. Drama lui Ioanid1 a creatontltti pe care
A da Luptt mizeaz ca pttnct central al spectacolttltti1 plete n faa efortultti de a desface iele
ttnei poveti ctt flash-back-ttri1 rapelttri la filmttl mtt~ micare1 rememorri, intercalri de pla-
nuri i doar cteva scene de for~ precum cea n care Caty i vinde hainele rncilor.
Altminteri, coregrcifia semnat Angela uiu e superb) imaginile - frumoase) ct s le ii
minte pentrtt cnd vei mai rsfoi Scrinul negru) romanttl." (Codrina Diana Tomov,
Agenda iflei, 20.05.2005)
www.cimec.ro
475
M A RI ANA VOI CU
Pau/a Frunzetti
Dosar de pres: Prima or, 24. 11.2005; Ziua de Vest, 28. 11. 2005; Gndul, 28. 03.
2006
www.cimec.ro
476
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Smbt
seara, Teatrul Naional din Timi~oara era viu. Patru oameni,
patru destine dramatice, patru actori exceplonaE au reuit s impresioneze.
Teatrul Naional din Timi~oara trie~te!
Destinuirile lui Jacques Brel, un spectacol de minicabaret bine dozat, te pun n
faa unor adevruri simple, dar uitate. O femeie bolnav de cancer te ndeamn s triefti
viaa, s nu dai importan jleacurilor cotidiene, un gigolo i reaminte fie c banii n-aduc feri-
cirea, un homosexual te ndeamn s-1 privefti ca pe un om, nu ca pe o ciudenie, iar o pros-
tituat trecut de prima tineree scoate n eviden un crud adevr: destinul nu ine ntotdeau-
na cont de propria voin. Spectacolul e admirabil, iar limbajul licenios, care i-ar putea de-
ranja pe pudibonzi, are rolul lui. Creeaz o lume a adevrului, n care falsitatea, eufemis-
mele, mftile nu pot rezista.
Interpretrile actorilor Paula Maria Frunzetti, Ctlin Ursu, Mirela Puia fi
Ion Rizea au un lucru n comun: talentul. Nu povestirile n sine surprind, ci iscusina cu
care sunt mrturisite, de nifte oameni ce caut prin confesiunile lor mntuirea fi nelegerea.
De la rs la plnse ntotdeauna o mic distan, ct un sunet de chitar, marca Jacques Bre!,
n fapt, acorduri iscusite ale muzicianului Horea CrifOVan," (Cosmln Lungu, Ziua de
Vest, 28. 11. 2005 )
,,L.a Teatrul Naional din Timifoara teatrul a cobort de pe scen fi n foaier. (. ..)
actorii, ncurajai de noua direcie, au gndit mici spectacole tip cabaret ce se pot juca n holul
principal al teatrului, cu scena instalat chiar ntre impresionantele coloane aflate aici fi spec-
tatorii afezai la mese, mprejurul acestora.
Afa au reiflltat Destinuirile lui facques Brel, un spectacol alctuit din patru
monodrame scrise de Ion Rizea, povestite fi cntate de actorii Paula Maria Frunzetti,
Ctlin Ursu, Mirela Puia, Ion Rizea, asistai de mu::(jcianul Horea Criovan.
Poveftile lor triste, destinuirile unor oameni ce au trecut prin experiene limit- o prostitu-
at, o bolnav de cancer, un gigolo fi un homosexual - sunt spuse direct, fr menajamente,
chiar dac uneori asta creeaz o distan ntre publicul neobiftluit s vad actorul/a doi pafi
lng el fi interprei, nici pentru ei aceast ipostaz nefiind comod. E un dublu exerciiu de
cunoaflere fi de apropiere, iar ncercarea de a depfi "limita" scenei, pentru a cuceri un nou
public nu poate fi dect binevenit." (Cristina Modreanu, Gndul, 28.03.2006)
www.cimec.ro 477
M A RI ANA Vorc u
D osar de pres: Prima or, 03. 11.2005, Prima or, 25.11.2005, Agenda :{jiei,
03. 11.2005, Agenda :{jiei, 10. 11.2005, Agenda :{jiei, 26.11.2005, Renaterea bnean
Paralela 45, 06.12.2005, Prima or, 02. 02. 2006
Un tttr defor care a lsat i niscai ttrme exploatabile n frumos- ar fi descrierea ttnei
JJ
faete a Jnttncii Naionalttltti timiorean la cea dinti premier de scen mare din stagittne:
Absolventul1 versiunea scenic de Terry Johnson dttp ttn roman de Charles U7ebb1 n regia
Mihaelei Lichiardopol (. ..)1 distribttia ttntt adtmndtt-i laolaltti n rolttrile principale}
pe 0/iviu Cristian 1 Claudia Ieremia } Roberta Popa Ionescu} Ion RizeaJPau/a
Maria Frunzetti i Romeo Ioan. (. ..) Be'!}amin Braddock1 :{jce povestea (descris n
1967 n celebrulfilm omonim1 ctt Dttstin Hoffman i Anne Bancrojt n rolttrile principale)}
ttn tnr ctt sitttaie bttn1 absolv ctt sttcces colegittl. Se rentoarce n casa printeasc (. ..).
www.cimec.ro
478
Jstoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
479
M A RI ANA Vorc u
2008
www.cimec.ro
480
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
FESTIVALUL
DRAMATU RGI E! ROMNETI ACTUALE
Editia I
9-16' noiembrie 1980
Organizatori:
Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Asociaia Oamenilor de Teatru i
Muzic, Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al Judeului Timi, Teatrul
Naional Timioara
www.cimec.ro
481
MARIANA Vo1cu
Premii:
Diploma pentru cel mai bun spectacoL
n cutarea sensului pierdut de Ion Bieu, Teatrul "Valea Jiului", Petroani i
ex aequo: Mobil i durere de Teodor Mazilu, Teatrul Naional Timioara
Diploma special a juriului:
Concurs defrumusee de Tudor Popescu, Teatrul de Comedie din Bucureti.
Diploma pentru cea mai bun regie:
Florin Ftulescu pentru spectacolul n cutarea sensului pierdut i ex aequo:
Ioan Ieremia pentru spectacolul Mobil i durere.
Diploma Revistei "Orizont':
Alexandru Tocilescu pentru spectacolul Concurs de frumusee de Tudor
Popescu.
Diploma pentru cea mai bun scenografie:
Emilia Jivanov pentru decorurile i costumele la spectacolul Mobil i durere.
Meniuni:
Kelemen Tmas Ana pentru scenografia spectacolului Jocul vieii i al morii
n deertul de cenu al Teatrului Naional din Trgu Mure, secia maghiar i
Elena Buzdugan pentru scenografia spectacolului n cutarea sensului pier-
dut al Teatrului "Valea Jiului" Petroani.
Diploma pentru cea mai bun interpretare a unui rol feminin:
Leopoldina Blnut n rolul Magdei Mrculescu din spectacolul Un pahar cu
sifon de Paul Everac -Teatrul Mic Bucureti.
Meniune:
Ecaterina Sandu pentru interpretarea personajului Tovara Frncu din spec-
tacolul Paradis de ocazie de Tudor Popescu - Teatrul de Stat din Baia Mare.
Diploma pentru interpretarea celui mai bun rol masculin:
tefan 1\iihilescu Brila pentru realizarea personajului Marin Druc n spec-
tacolul Ordinatorul de Paul Everac - Teatrul Giuleti Bucureti.
www.cimec.ro
482
Istoria Teatrului. Naional "Mihai. Eminescu" Timioara 1945-2005
"Ne aflm aici, la Timifoara, sub cupola Teatrului Naiona~ n seroiciul unui act de
cultur fi de art. Manifestarea are drept tem dramaturgia romneasc actual. Titulatura
sun concis: implicaiile fi nelesurile faptului, ns, potfi complexe fi profunde. ntre artele
lumii, arta teatral este una prin excelen a cetii. Marile momente, n creaia universal de
teatru, au fost nu acelea care s-ar fi complicat n distane, izolri ori speculaii abstracte, ci
acelea n care comunitatea uman s-a putut recunoafle mai direct fi mai vibrant pe sine.
Exist adevruri ale vieii, ale civilizaiei, ale condiiei umane n genera~ crora nici o alt
comunicare, ca aceea prin teatru, nu ar putea s le redea mai viu, mai sugestiv, esena, relieful
fi nelesurile lor necesare." (prof. univ. dr. Ion Zamfrrescu, Drapelul rofu, 15.11.1980)
amatori din u;dne fi cu studeni au avut un util caracter de lucru, investignd fi unele posi-
biliti de coordonare a acestor folositoare contacte." 0f alencin Silvestru, Romnia liber,
08.12.1980)
www.cimec.ro
484
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
FESTIVALUL
DRAMATURGIEI ROMNETI ACTUALE
Editia a II-a
7 - ' 14 marti e 1983
Organizatori:
Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Asociaia Oamenilor de Teatru i
Muzic, Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al Judeului Timi, Teatrul
Naional Timioara
Premii:
Marele premiu al Festivalului:
Amurgul burghez de Romulus Guga - Teatrul Naional din Tg. Mure, secia
maghiar.
Premiul pentru cel mai bun spectacol.
Arma secret a lui Arhimede de Dumitru Solomon - Teatrul Naional
Timioara.
Premiul pentru cea mai bun regie:
Dan Alexandrescu pentru spectacolul Amurgul burghez- Teatrul Naional din
Trgu-Mure; i Ioan Ieremia pentru contribuia regizoral la spectacolele prezen-
tate n festival de Teatrul Naional din Timioara: Arma secret a lui Arhimede
i Ca frunza dudului din rai.
Premiul pentru cea mai bun scenografie:
Emilia ]ivanov, pentru contribuia scenografic la spectacolele din festival:
Amurgul burghez, Arma secret a lui Arhimede fi Ca frunza dudului din rai.
Diploma juriului:
Gabriel Ka~nc:ry pentru scenografia spectacolului Valsul de la miezul nopii -
Teatrul German de Stat Timioara.
Premiul pentru cea mai bun interpreare a unui rol feminin:
Farkaf Ibo!Ja, din spectacolul Amurgul burghez de Romulus Guga - Teatrul
Naional Trgu Mure, Elena Gurgulescu, din spectacolul Nu ne natem toi
la aceeai vrst de Tudor Popescu, Teatrul Dramatic Constana.
Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin:
Constantin Codrescu, din spectacolul Politica de Theodor Mnescu - Teatrul de
Stat Brila; Ion Haiduc din spectacolul Arma secret a lui Arhimede -Teatrul
Naional Timioara
Premiul Uniunii Scriitorilor din RS.R pentm dramatutgie: nu s-a acordat la aceast ediie.
Premiul Asociaiei Scriitorilor din Timifoara pentru dramaturgie: Tudor Popescu
pentru Nu ne natem toi la aceeai vrst.
Premiul Presei din Timifoara pentm dramaturgie: Dumitru Solomon - Arma
secret a lui Arhimede.
www.cimec.ro
486
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Juriul a acordat o diplom de onoare Teatrului Mic din Bucureti pentru deosebi-
ta sa contribu~e la ~nuta artistic a festivalului, prin prezentarea, n afar de con-
curs, a piesei Nite rani de Ctlina Buzoianu, dup romanul lui Dinu Sraru.
"Chiar dac orice festival e o selecie posibil a fi realizat ntr-un anume moment, cel de
la Timifoara a fost pe deplin reprezentativ. El atest~ prin piese de nivel estetic variat - e
drept cu cteva importante elemente comune - ce anume i apropie pe dramaturgii noftri. M
gndesc, n primul rnd, la propensiunea pentru o problematic substanial, pentru aspecte
grave, profunde, ce frmnt contemporaneitatea." (Natalia Stancu, Drapelul rofu,
16.03.1983)
www.cimec.ro
487
MARIANA VOICU
lui ttmtforean. O meniune special merit cele trei numere ale ;darului festivalului,
"Antract'~ precum fi realizatorii caietului-program. Expoziii de catte de teatru fi de att
plastic au completat benefic profilul larg cultural al manifestrii, n care buna organizare fi
simul responsabilitii s-au unit pentru a configura imaginea tonifiant a teatrului romnesc
la ora actualitii:" (Margareta Brbu, Contemporanul, 18.03.1983)
"Cuvntul care revine cel mai des, n legtur cu absolut toate manifestrile cuprinse n
actualul sistem romnesc de festivaluri teatrale, n legtur cu selecia lor repettorial, cu va-
loarea textelor dramaturgiei originale fi cu aceea a spectacolelor, n legtur cu nivelul etalat
de creaia regizoral ca fi de cea actoriceasc, n legtur cu personalitatea teatrelor pattici-
pante, a criticilor fi a dramaturgilor prezeni, n legtur cu nivelul dezbaterilor fi chiar cu
calitatea diverfilor membri ai diverselor jurii este cuvntul reprezentativ. (... ) Un festival
de profil cu o periodicitate care-I oblig la o ojett- fi deci la o selecie- inevitabil limitate,
ar putea s reprezinte, totufi, toate direciile dramaturgiei fi toate tendinele spectacolului
teatral contemporan, fi nc nu pe parcursul mai multor ediii, ci ntr-una singur? Altfel cum
ar mai putea fi el reprezentativ ?
Ei bine, n ciuda unor astfel de temeri paralizante (... ), trebuie s spunem c fi cea de a
doua ediie a Festivalului Dramaturgiei Romnefti Actuale de la Timifoara a fost una cu
adevrat reprezentativ pentru stadiul actual al demersului dramatic fi al tendinelor trans-
figurrii lui scenice (... ).''(Petre Victor, Vatra, 20.04.1983)
www.cimec.ro
488
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Organizatori:
Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Asociaia Oamenilor de Teatru i
Muzic, Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al Judeului Timi, Teatrul
Naional Timioara
Juriul: Dina Cocea, artist emerit, preedinta Asociaiei oamenilor de art din
instituiile teatrale i muzicale din R.S. Romnia - preedinta juriului.
Alexandra Cornean, preedinta Comitetului Judeean al Culturii i
Educaiei Socialiste, Timi.
Natalia Stancu, critic de teatru, ziarul Scnteia.
Teodor Mnescu, dramaturg.
Mihai Vasiliu, prof.univ., Institutul de Art Teatral i Cinematografic
Bucureti.
Dan Alexandrescu, regizor, Teatrul Naional Trgu Mure.
Premii:
Marele premiu al galei:
spectacolul Cerul nstelat deasupra noastr de Ecaterina Oproiu n inter-
pretarea Teatrului Mic din Bucureti.
Premiul pentru cel mai bun spectacol.-
0 dragoste, nebun, nebun, nebun de Tudor Popescu, n interpretarea
Teatrului Naional din Timioara i ex aequo -Paznicul de la depozitul de nisip
de D.R. Popescu, n interpretareaTeatrului Naional Craiova.
Premiul pentru cea mai bun regie:
Ctlina Buzoianu pentru spectacolul Cerul nstelat deasupra noastr de
Ecaterina Oproiu, Ioan Ieremia pentru spectacolul O dragoste nebun, ne-
bun, nebun de Tudor Popescu i Mihai Manolescu pentru spectacolul
Paznicul de la depozitul de nisip de D.R. Popescu.
Premiul pentru cea mai bun scenografte:
Viorel Penioar Stegaru pentru scenografia spectacolului Paznicul de la
depozitul de nisip de D.R. Popescu.
Premiul pentru scenografie alfilialei U.A.P. Timifoara:
Emilia Jivanov pentru scenografia spectacolului O dragoste, nebun, nebun,
nebun de Tudor Popescu.
Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol feminin:
Valeria Seciu pentru rolul EA din Cerul nstelat deasupra noastr prezentat
de Teatrul Mic Bucureti.
Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin:
tefan Iordache pentru rolul EL din Cerul nstelat deasupra noastr prezen-
tat de Teatrul Mic Bucureti i Ilie Gheorghe pentru rolul Hariton din Paznicul
de la depozitul de nisip, prezentat de Teatrul Naional Craiova.
www.cimec.ro
490
Istoria Teatrului. Naional "Mihai. Eminescu" Timioara 1945-2005
,
Mentiuni:
Pentru interpretarea unui rol feminin:
Adriana Trandafir pentru interpretarea rolului Maria din Arta conversaiei de
Ileana Vulpescu i George Bnic prezentat de Teatrul Giuleti Bucureti,
Mirela Cioab pentru rolul Dora din spectacolul Paznicul de la depozitul de
nisip de D.R. Popescu prezentat de Teatrul Naional Craiova.
Pentru interpretarea unui rol masculin:
Dan Bndru pentru rolul Scul rea din spectacolul Satul blestemat de
Mircea Bradu, prezentat de Teatrul de Stat Oradea, Constantin GuriJ pentru
rolul Georg Donat din spectacolul Brarafals de Paul Everac, prezentat de
Teatrul "Nottara" Bucureti.
Meniune pentru teatralitatea efectelor de lumin:
Vadim Levinschi pentru spectacolul Paznicul de la depozitul de nisip de D.R.
Popescu prezentat de Teatrul Naional Craiova.
www.cimec.ro
492
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Organizatori:
Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Asociaia Oamenilor de Teatru i
Muzic, Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al Judeului Timi, Teatrul
Naional Timioara
Juriul:
Radu Beligan -artist al poporului, director al Teatrului Naional Bucureti.
Ion Cojar - regizor, profesor la Institutul de Art Teatral i Cinemato-
grafic Bucureti
Ion Toboaru -profesor la Institutul de Art Teatral i Cinematografic,
Bucureti
Ileana Lucaciu- cronicar dramatic la "Sptmna".
Leni Pintea Homeag- actrit la Teatrul National Craiova
'
Andrei Pleu ' '
-cercettor la Institutul de Istorie a Artei.
Alexandra Cornean - preedinte al CJCES.
Ion Cdreanu - Instructor la Consiliul Jud. Al Sindicatelor Timi.
Ionel Cioarec - ef de sector la Comitetul Jud. Timi al UTC.
Premii:
Premiul pentru cel mai bun spectacoi.-
Dalbul pribeag de D.R. Popescu- Teatrul Naional Timioara.
Premiul special al juriului:
Io, Mircea Voievod de Dan Trchil- Teatrul Bulandra.
Premiuljuriului pentru participare excepional:
Leopoldina BlnuJ pentru spectacolul Respirri cu Nichita Stnescu
Teatrul Mic Bucureti.
Premiul special al juriului pentru interpretarea unui rol feminin:
Olga Tudorache n spectacolul S nu-i faci prvlie cu scar de E. Barbu.
Premiul special al juriului pentru interpretarea unui rol masculin:
Victor Rebengiuc- n spectacolul Io, Mircea Voievod de Dan Trchil.
Premiul pentru regie se acord ex-aequo:
Ioan Ieremia pentru spectacolul Dalbul pribeag de D.R.Popescu 1
Alexandru Tocilescu pentru Io, Mircea Voievod de Dan Trchil.
Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol feminin:
Larisa Stase Murean pentru rolul Josefa Aretia Para din Dalbul pribeag de
D.R.Popescu.
Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin:
Ion Haiduc n Dalbul pribeag.
www.cimec.ro
494
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,,Deoarece s-a vorbit att de mult c Festivalul de la Timifoara a fost ogal a actoru-
lui, n sensul c actorii au dat strlucire unor piese ndoielnice ca valoare, e timpul s spun
limpede: nu, actorii nu pot da dect ofals strlucire unor piese false; da, actorii, mpreun cu
un regizor de excepie, pot uneori crea un mare spectacol dintr-un text fals mergnd mpotri-
va lui, dar a[a ceva nu s-a ntmplat la gal; da, actorii pot spori sau pot miCfora valoarea
unui text oarecare, fie fi bun. (Avem actori de mare talent. Depinde n ce i investim). (Ion
Calion, Vatra, decembrie 19 87)
"Umbrele unor reprezentaii nu ntunec ns strlucirea galei, ci pun mai bine n valoare
cealaltcategorie de spectacole, cu adevrat reprezentative pentru creatorii lor. S nu uitm
www.cimec.ro
495
MARIANA VOICU
apoi c aceste umbre ne invit totufi la reflecie, ne ajut s ne privim critic fi autocritic rea-
lizrile fi drumul parcurs, cci ne ntlnim n astfel de prilejuri pentru a constata exact unde
suntem fi ce mai avem de fcut, nu pentru a face doar bilanuri festiviste. Or, dac gala a
prilejuit un fertil schimb de idei, dac a dat posibilitatea unei mai bune cunoafteri reciproce a
oamenilor din teatru, prin realizrile lor scenice, dac a oferit un conspect conftgurativ al tex-
tului dramatic fi o ierarhizare valoric a spectacolelor, implicit stimulativ pentru valoarea de
ansamblu a teatrului romnesc, se cheam c aceast gal s-a dorit fi a reufit efectiv s fie
folositoare, att dramatury,iei romnefti actuale, ct fi actului scenic al transfigurrii ei cre-
atoare." (Victor Parhon, Contemporanul, 20.11.1987)
,Au sosit la Timifoara dramatury,ii D.R. Popescu, Marin Sorescu, Paul Everac, Paul
Cornel Chitic, Tudor Popescu, Platon Pardu, tefan Oprea, Mircea Bradu, criticii de teatru
Ludmila Patlanjoglu, Valentin Silvestru, Mircea Ghiulescu, Constantin Paiu, Dumitru
Chiril, Florica !chim, Stelian Vasilescu, Victor Parhon, Liana Cf!iocaru, Ion Cocora, sunt
prezeni istoricul teatral Ion Zamftrescu, artista emerit Dina Cocea, prefedinta A. T.M.,
scriitorul Mircea Tomuf, ga:t:tari teatrali tineri, regizori, directori de teatre. Sunt semne c
admirabila echip profesional va spori n urmtoarele i}le. Din pcate, Gala nu are n pro-
gram o discuie de breasl, un colocviu aplicat sau un simpoi)on tematic.
Activul secretariat literar al Naionalului a pregtit un caiet-program artos fi ct se
poate de uti~ nu doar publicului, ci fi oamenilor de teatru, prin dialogul opiniilor selectate cu
ceea ce se vede, ca text de spectaco~ prin lentila prospectiv a manifestrii. n acest raport
rei)d, n parte, oportunitatea unei atare aciuni. O ultim secven a Caietului-program d
seam de ediiile anterioare. Iarfi, un fel de dialog.
Publicaia festivalier Antract apare n bune condiii." (Reporter, Orizont,
13.11.1987)
www.cimec.ro
496
Istoria Teatrului Nai onal "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
FESTIVALUL INTERNATIONAL
'
DE DRAMATURGIE ROMNEASC "Autor '95"
ediia a V -a
Timioara, 2-9 octombrie 1995
www.cimec.ro
497
MARIANA Vorcu
Matei Vlnlec, regla Nicolae Scarlat; Teatrul Na~onal "Ljublsa Jovanovl::e" dln
Sabac, Jugoslavla: Cntreaa cheal de Eugen Ionescu, regla Nlklta
Millvojevl::e; Teatrul Gulchet Montparnasse, Paris, Frana: Trei nopi cu Madox
de Matei Vlnlec, regla Alaln Verane; Teatrul "Radu Stanca" dln Sibiu:
Domnioara Nastasia de G. M. Zamfirescu, regla Ion Cojar; Teatrul Naional
"Mlhal Eminescu" Timioara: Iona de Marin Sorescu, regla Ioan Ieremia; Teatrul
"Eugen Ionescu" din Chllnu: Chiria n provincie de Vasile Alecsandri, regia
Petru Vutcru; Teatrul "Hevesl Sandor" din Zalaegerszeg, Ungaria: Steauafr
nume de Mihail Sebastian, regla Mero Bela; Teatrul Na~onal "Mlhal Eminescu"
Timioara: Protii sub clar de lun de Teodor Mazllu, regia Ioan Ieremia.
Teatrul Naional "Mlhai Eminescu" Timioara: Henric al VI-lea de William
Shakespeare, regia Ioan Ieremia - spectacol prezentat n afar de concurs, n
cadrul Festivitii de premiere
Juriul:
Ion Ungureanu -actor, regizor - preedintele juriului
Cornel Ungureanu - critic literar, membru al juriului
Natalia Stancu- critic teatral, membru al juriului
Iosif N aghiu - dramaturg, membru al juriului
Vladimir Gitan- actor, membru al juriului
Premii:
Marele premiu al Festivalului: spectacolul Patul lui Procust, adaptare scenic de
Ctlina Buzoianu, dup romanul lui Camil Petrescu, coproducie Teatrul
Bulandra- Theatrum Mundi.
Premiul I pentru cel mai bun spectacol: Iona de Marln Sorescu, regia i sceno-
grafia: Ioan Ieremia- Teatrul Na~onal "Mihal Emlnescu" Timioara.
Premiul II pentru cel mai bun spectacol: Cntreaa cheal de Eugene Ionesco,
regia i scenografia: Nlkita Mllivoijevire- Teatrul "LjubiSa Jovanovlre', Sabac,
Jugoslavia.
www.cimec.ro
498
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
"Titlul Festivalului- Autor '95- mi s-a prutfoarte potrivit fi are fi un sens polemic,
pentru c un asemenea festival a avut loc ntr-un moment cnd se crede c nu exist texte
romnefti pentru spectacole bune. A existat o oarecare distanare a unor regizori fa de dra-
maturgia original. Problema rmne deschis. Eu am fost printre primii care s-au ridicat
mpotriva acestei eva=<funi a regizorilor care ameninase s se transforme ntr-un fel de curent
teoretizat ca atare, bazat pe pretinsa lips de valoare a textelor romnefti. (... ) s-a v~t la
colocviile care au avut loc la fiecare dou =<fie, c se poate discuta cu toat serio=<ftatea pe mar-
ginea acestor texte existente." (Marin Sorescu, Vocea Romniei, 18.10.1995)
)n primele =<fie ale festivalului, publicul a avut surpriza s vad spectacole cu piese
romne fii jucate de actori din strintate, n diferite limbi. Scopul unor asemenea manifestri
este bine definit: valorificarea dramaturgiei naionale. Aceasta a fost tema primului colocviu de
creaie din cadrulfestivalului, colocviu n care dramaturgi, regizori, actori, critici de specialitate,
printre care Iosif Naghiu, Marin Sorescu, Ctlina Buzoianu, Ioan Ieremia,
Valentin Silvestru, Maia Morgenstern etc. au vorbit despre problemele autorilor romni
fi valoarea dramaturgiei naionale, despre necesitatea promovrii autorilor tineri. Criticul
Valentin Silvestru, moderatorul colocviului, a remarcat c n Romnia n luna octombrie
au loc fase festivaluri internaionale de teatru, dar nici unul nu prezint piese noi. Cele dou
ediii ale concursului de dramaturgie dovedesc c exist o bogat creaie contemporan. (... )De
ce nu doresc regizorii romni s aleag lucrri ale concetenilor lor spre a fi montate? Aceasta
a fost ntrebarea criticii. Le este fiic de insuccese?" (Maria Srbu, Vocea Romniei,
09.10.1995)
www.cimec.ro
500
Jstoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
,Jn sala cu oglin~ a Teatrului Naional din Timifoara a avut loc ieri, ncepnd cu ora
10, primul colocviu dintre cele trei plnuite s dubleze n regim teoretic Festivalul
Internaional de Dramaturgie Romneasc "Autor '95". E greu de spus care a
fost tema discuiilor fiindc, de-a lungul a aproape trei ore, s-au luptat pentru ntietate
subiecte dintre cele mai felurite: starea teatrului romnesc, managementul artistic, dramatur-
gia naional, destinul unor texte scrise n ultimele decenii. Opiniile au fost nc mai diferite,
iar tonul nu de puine ori virulent. Mai cu seam problema Teatrului Naional din Timifoara
a incendiat temperamentele unora dintre cei care au luat cuvntul. Se pare c anumii juni
cronicari- desemnai prin titulatura generic de "boschetari '~ "maidane zi"- au culpabilizat
fr nce-tare aceast instituie local~ alungndu-i, prin pana lor agramat, dar veninoas,
pe spectatori din fotoliile fi lr!fele teatrului. Nu am reufit, din pcate, s aflm numele acestor
violatori din herstru! teatral fi nici numele publicaiei sau publicaiilor care i gireaz. (... )
Am remarcat interoeniile precise fi echilibrate ale dramaturgului IosifNaghiu- care a pro-
pus cteva msuri clare de reabilitare a dramaturgiei originale - , fragilitatea charismatic a
Maiei Morgenstem fi, nu n ultimul rnd, nelepciunea domoal a moderatorului Valentin
Silvestru. "(Doru Branea, Realitatea bnean, 05.10.1995)
www.cimec.ro
501
M A RI ANA V O I CU
FESTIVALUL INTERNAIONAL
DE DRAMATURGIE
ROMNEASC "Autor '96" - MATEI VINIEC
Ediia a VI-a
2-8 octombrie 1996
Juriul:
Mircea Ghitulescu, scriitor, preedintele juriului
Pascal Papini, regizor, Frana, membru al juriului
Victor Ernest Maek, estetician, membru al juriului
Larisa Ungureanu, cronicar dramatic (Chiinu)
Rodica Mandache, actri, membru al juriului
Radu F. Alexandru, scriitor, membru al juriului
Lansri de carte:
Volumul Vztorule, nu fi un melc de Matei Viniec, Ed. Expansion Armonia;
Volumele Groapa din tavan i Paianjenul n ran de Matei Viniec, Ed.
Cartea Romneasc;
Volumul Lacrima de sear de Mircea Belu, Ed. Iosif Vulcan.
Premii:
Marele premiu al festivalului: Bine, mam, da' tia povestesc n actu'doi ce
se-ntmpl-n actu'-nti- Teatrul Naional "Mihai Eminescu" Timioara
Premiul pentru cel mai bun spectacol: i cu violoncelul cefacem?- Teatrul de Stat
Oradea
Premiul pentru regie: Ioan Ieremia pentru spectacolul Bine, mam, da' tia
povestesc n actu' doi ce se-ntmpl-n actu'-nti
l ex aequo
Petru Vutcru pentru spectacolul i cu violoncelul cefacem?- Teatrul de Stat
Oradea
Premiul pentru scenograjie: ex aequo: Geta Medinschi, pentru costumele specta-
colului Vztorule, nufi un melc - Teatrul Naional Timioara i Sergiu Savin,
pentru decorul spectacolului icuvioloncelulcefacem?- Teatrul de Stat Oradea
Premiul pentru cel mai bun rol feminin: Dominique Journet pentru rolurile:
mama, fllca, femeia din spectacolul Caii la fereastr, prezentat de Compania
teatral Vitold- Paparella, Paris
www.cimec.ro
503
MARIANA VOICU
Premiul pentru cel mai bun rol masculin: ex aequo: Florin Mircea pentru rolul
Judectorul dln spectacolul Spectatorul condamnat la moarte - Teatrul
Na~onal Ial l Petre Panait pentru rolul Brbatul cu baston dln spectacolul i
cu violoncelul ce facem?- Teatrul de Stat Oradea
Premiul pentru debut: Dinu Manolache pentru regla spectacolului Trei nopi
cu Madox- Academia de Teatru l Fllm Bucureti
Premiul pentru rol episodic: ex aequo: Pua Darie pentru rolul Femela de la bufet
dln spectacolul Spectatorul condamnat la moarte - Teatrul Na~onal "Vasile
Alecsandri" Ial l Ion Sapdaru pentru rolul Martorul I dln acelai spectacol
Premiul special al juriului: spectacolul i cu violoncelul ce facem? - Teatrul
Na~onal de Televiziune
Meniune de ncurajare: spectacolelor Buzunarul cu pine - Teatrul "Sic
Alexandrescu" Braov l Groapa din tavan - Teatrul "Andrei Mureanu"
Sfntu Gheorghe
",at c au trecut mai bine de 20 de ani de cnd scriu teatrul Cte piese am scris n acest
timp- nu ftiu. Nu le-am numrat niciodat n sensul matematic al cuvntului. Dar n rit-
mul de cteva piese scurte fi una lung pe an, trebuie s se fi adunat ceva. Pe unele nu le-am
considerat reufite fi le-am pstrat n settarul meu de ncercri, de crochiuri literare, de fife, de
materii prime pentru exerciii n cmpulficiunii. La unele piese am lucrat mult timp, le-am
scris fi rescris de mai multe ori. (... )
M-am ndepttat pn fi de limba mea matern, dar poate tocmai pentru a o seroi mai
bine fi a m rentoarce mai mbogit la ea. Iat-m acum, la 40 de ani cu un festival de autor
n biografia mea. Simt c n-o s-mi fie UfO'"' dup... " (Matei Viniec, august 1996 - dln
Caietul program al festivalului)
a acestui autor a crui cltorie n Teatrul lumii abia ncepe." (Mircea Ghiulescu,
Rampa, 11.10.1996)
"Colocviul pe care am avut cinstea s-I moderez a adus, printre altele, o emoionant mr
turie de creaie a autorului, tulburat de faptul c-fi vede mai toate piesele deodat. De aseme-
nea, un expozeu substanial al regizorului Pascal Papini, cel ce a pus n scen, pentru prima
oar n Frana, opies de Vifniec. O justificare - bogat n argumente peremptorii- a direc-
torului Festivalului. O pertinent analiz critic a colegului Mircea Ghiulescu. (... )Impresia
de ansamblu e c manifestarea aceasta de cultur teatral fi-a atins intele. A reufit sfac
ceea ce se voia: o monografie sui-generis a unui autor de prim nsemntate. O demonstraie a
faptului c dramaturgia romneasc e vital fi captivant. Un test pentru critic~ pus n faa
unor elemente de dificultate. Un examen elocvent pentru cei ce doresc s se afirme drept buni
cunosctori a "ceea ce vrea publicul': i o prob de gust fi apeten pentru teatrul modern.
Iniiatorii, organizatorii, autorul merit ndatorina tuturor celor ce au fost prezeni la
Timifoara n octombrie 1996." (Valentin Silvestru, Cultura Naional, octombrie
1996)
www.cimec.ro
sos
M AR I ANA V O I CU
ti .
-~
1
Directorul festivalului: Cristina Dumitrescu (cu atribuii de selecioner), dis-
tins de UNITER cu Premiul Criticii pentru anul 1996
Au avut loc:
ExpoziJii de art plastic. n colaborare cu "Galleria 28"a fost deschis, n
marele foaier al teatrului, expoziia pictorilor: Constantin Flondor, Silviu
OrviJ~m, Mihai Srbulescu, precum i a sculptorului Petru lecza.
www.cimec.ro
508
Istoria Teatrului. Naional "Mihai. Eminescu" Timioara 1945-2005
gur dat la o ntlnire cu Ctlina Buzoianu, cea de debut a atelierului, un fel de confesiune-
poveste ncnttoare a regizoarei, v'(!Jt, cu detafate, de ea nsfi. Prelegerile fi-au propus s
l deif!luie pe regizor ca interpret al textului dramatic. Atelierul lui Victor Ioan Frunz, la
care au participat foarte muli (prea muli, dup spusele coordonatorulut) studeni fi tineri
actori ai Naionalului, dar fi ai Teatrului Maghiar fi German, a afezat n centrul su una
din valorile eseniale ale teatrului: cuvntul fi magia lui. Pentru analiz s-au ales fragmente
din Amadeus de Peter Shiiffer, Elisabeta I de Paul Poster( ... ), Reeta Mak.ropoulos
fi Rama de Karel Capk, Richard al III-lea fi Henric al IV-lea de Shakespeare.
Cred c aceastformul de structurare a festivalului este o ncercare de apropiere a Cetii de
teatru. Sear de sear se puteau vedea spctacolele, produsul finit al creatorilor. Dimineile se
putea pfi n laboratorulfacerii !o'"' n spaiul cutrii fi alfrmntrii, al iniierii, un spaiu
al dialogului, al descopririi sinelui fi al raportului su cu cellalt, ca o provocare fi ca o purifi-
care, n acelafi timp. (... ) Bucuria unui festiva~ cu toate mplinirile fi nemplinirile lui, a fost
dat fi de participarea unui numr mare de oameni de teatru: regizorii spectacole/o'"' actori,
Gellu Naum fi Dumitru Solomon - doi dintre autori, directori de teatru, critici. Dac la un
moment dat, festivalul a prut s aib o UfOar oboseai~ el s-a terminat totufi n for, cum
ncepuse, printr-un spectacol prezentat n ncheiere, hors concours: Don Quijote de la
Mancha, dup scenariul fi n regia Ctlinei Buzoianu la Cal Teatro din Alcdzar de
San Juan, Spania. Dup ce a ncntat publicul cu Chira Chiralina, Ctlina Buzoianu
1-a sedus cu Don Quijote, n ultima sear. Anul acesta s-au srbtorit 4 50 de ani de la
nafterea lui Cervantes. Jose Monlion, directorul Institutului de Teatru Mediteranean, prezent
la Timifoara cu o ntreag echip de spanioli, fi Angel Gonzales de la Alrja, directorul com-
paniei Cal Teatro, i-au propus Ctlinei Buzoianu (... ) s fac un spctaco~ n trei sjr
tmni, pentru a evoca memoria lui Cervantes. Acesta." (l\tfarina Constantinescu,
Romnia literar, 29.1 0.1997)
J~rima etap (a Atelierului de Critic de teatru n.n.) care a nceput deja, este una
teoretic, ea avnd n vedere un fel de ABC al cronicii de teatru n termeni profesionifti.
Doamna Marina Constantinescu dorefte o iniiere fi, n msura posibilitilor, o spe-
cializare n domeniul criticii de teatru a cursanilor. "Fenomenul aprut n presa noas-
tr este acela care pctuiete prin "toat lumea se pricepe la toate". Or,
lucrurile nu stau chiar aa. ntr-un fel, Atelierul de Critic de teatru tocmai
un asemenea fenomen vrea s combat", declar domnia sa. Cea de a doua etap a
Atelierului se va desffUra chiar n prioada festivalului, iar n cadrul acestuia fiecare specta-
col va fi discutat, analizat, dup care cursanii vor scrie despre el Aceasta va fi partea apli-
cat, concret a seminarului. Totufi un lucru ntristtor este faptul c, defi cursul este gratu-
it, s-au nscris pentru a participa doar prea puini (7-8) cursani. Este posibil ca foarte muli
s rmn convinfi c se pricep la toate. Noi ns~ asemeni doamnei Marina Constantinescu,
credem c Timifoara are nevoie de "cronicari care s comenteze cu competen i
pasiune micarea teatral din Timioara i nu numai ... " (Flavius Bon cea,
Timifoara, 18.09 .1997)
www.cimec.ro
509
M A RI ANA Vorc u
Festivalul
Dramaturgiei
Romne~ti
www.cimec.ro
510
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Eugene Ionesco, regia Cornel Todea; Teatrul Odeon Bucureti: A treia car-
avel de Iosif Naghiu, regiaTudor Mrscu; Teatrul Nottara Bucureti: Cazul
Gavrilescu, dup La ignci de Mircea Eliade, regia Gelu Colceag; Teatrul
Maghiar de Stat Cluj: Scaunele de Eugene Ionesco, regia Vlad Mugur; Teatrul
Naional Craiova: O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale, regia Mircea
Corniteanu; Teatrul "Csiky Gergely" Timioara, Teatrul Naional "Mihai
Eminescu" Timioara, Fundaia pentru o imagine liber: i cu violoncelul ce
facem? de Matei Viniec, regia Vasile Nedelcu; Teatrul Tineretului Piatra
Neam: Prinul din lacrim de Radu Macrinici, dup Mihai Eminescu, regia
Anca Maria Coleanu; Teatrul Mic Bucureti: Bine, mam, da'tia povestesc
n actu'doi, ce se-ntmpl-n actu'nti de Matei Viniec, regia Nona Ciobanu.
n ncheierea festivalului: Teatrul Bulandra Bucureti: Petru de Vlad Zografi,
regia Ctlina Buzoianu
Recitaluri (n afara concursului):
Recital Maia Morgenstern: Chiria n voiaj dup Vasile Alecsandri, la pian Dorina
Crian-Rusu
Recital Coca Bloos: Astfel, muzic original i acompaniament Lucian Barna
Ateliere:
Atelier de art a actorului susinut de prof. Renzo Antonello, doctor n istoria
teatrului i specialist n mti, Roberto Zibetti, Car/o Ottolini, Giorgio Branca, Leonardo
de Calle- actori la Piccolo Teatro din Milano
Atelier de critic teatral susinut de criticii: Florica Ichim, Cristina Dumitrescu i
Doina Modola
Atelier de dramaturgie susinut de Vlad Zograji- Ctlina Buzoianu , tefan
Iordnescu- Dumitru Solomon, Radu Macrinici- Anca Coleanu i conferina n limba
francez pe tema Federico Careia Lorca susinut de Jose Monleon, preedintele
Institutului Internaional de Teatru Mediteranean
Dosar de pres: Curierul romnesc, nr. 7-8, iulie-august, 1998, Jurnalul de Bucurefti, 08-
14.08.1998, Jurnalul de Bucurefti, 17-23.10.1998, Adevrul, 18.09.1998, Adevrul,
02.10.1998, Adevml, 06.10.1998, Curentul, 11.09.1998, Curentul, 06.10.1998, Renafterea
bnean, 02.10.1998, Renafterea bnean, 03.10.1998, Rena{terea bnean,
06.10.1998, Renama bnrean-Para/ela 45, 13.10.1998, RenafterPa bnean- Paralela
45, 14.10.1998, Timifoara, 03.10.1998, Agenda i}lei, 28.08, 1998, Agenda i}lei,
www.cimec.ro
511
MARIANA VOICU
plan un cuplu de "ppufi" mecanice (... ). Procedeele mprumutate din zona filmului mut
accentueaz comicul grotesc al celor doufiine-marionete, emblematice pentru viaa stereotip
a multor oameni dependeni de prefabricatele din pres fi de rutina cotidian.
Eugene Ionesco a avut parte de dou montri remarcabile. L'Impromptu de l'Alma,
n regia lui Cornel Todea, e un spectacol conceput fi jucat inteligent, cu un decor minimal fi
deschideri maximale, cu iz european fi impact autohton. Scaunele, n viziunea scenic a lui
Vlad Mugur, e o creaie memorabil, prilf!Juind ntlnirea a trei actori de excepie: Magda
Stief, Biro Iozsef, Dimeny Aron. Un spectacol superb, greu de descris n cteva fraze. (... )
La capitolul "tinere sperane" ale dramaturgiei autohtone s-au nscris Radu Macrinici fi
Vlad Z ografi, primul cu Prinul din lacrim dup Mihai Eminescu, un spectacolfrumos
n regia Anci Coleanu, ce ne relev ipostaza alchimist a Luceafrului, al doilea cu Petru,
de la Teatrul Bulandra, n regia Ctlinei Buzoianu, care a adus pe scen artileria grea a
teatrului romnesc: Victor Rebengiuc, Mariana Mihu, Virgil Ogfanu, Cornel Scripcaru,
etc. Mare succes de critic fi de public, desigur... (... ).
Toate bune fi frumoase, totufi... am remarcat, ca fi invitaii strini, absena piesei
romnefti ,,de actualitate'~ a celei scrise de autori cu adevrat tineri, sub 25 de ani, care ar
putea exprima tranfant problemele acute ale realitii cotidiene. Eu, cnd vreau s fluier,
fluier de Andreea Vlean, montat de Theodor Cristian Popescu la Teatrul Naional din
Trgu Muref, arfi pututfi floarea cu care, bineneles, nu se face primvar. Deocamdat, dra-
maturgia autohton contemporan se ncpneaz s pluteasc n aerul rarefiat de deasupra
prafului tranziiei, ca o serafic Cenufreas, UfOr trecut, ce nu poate atinge cu picioru-i fin
noroiul de pe jos. E ru, e bine? E o stare de fapt." (Saviana Stnescu, Teatrul n &mnia,
nr. 2. 1999)
www.cimec.ro
513
MARIANA Vo1cu
Ateliere:
Atelierul de dramaturgie, susinut de regizoarea Ctlina Buzoianu
Atelierul de critic teatral, susinut de criticii Florica lchim, Doina Modola
i Cristina Dumitrescu
Atelierul de tehnic de scen, susinut de ing. Lucian Moga
Atelierul de Art a actorului susinut de un grup de 7 specialiti japonezi:
Hideo Ishizawa, regizor, directorul Teatrului Seinenza; Kotaro Shiga, actor;
Satoshi Miyagi, actor internaional, directorul Companiei teatrale Ku Na 'Uka;
Kazuwori Abe, actor pricipal la Ku Na 'Uka; Tahiro Natsui, dramaturg;
Tomoyuki Nagayama, dramaturg i regizor, ntemeietorul Companiei teatrale
Co Fu ku. ntregul grup, condus i coordonat de Toru Nakagawara. Alturi
de un spectacol demonstrativ, grupul urma s susin dou Ateliere: primul,
experimentnd metoda de antrenament Suzuki (micare fizic), cellalt, bazat pe
www.cimec.ro
514
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dosar de pres: Agenda zilei, 04.04.1999, Agenda i}lei, 09.04.1999, Agenda i}/ei,
24.04.1999, Timifoara, 24.04.1999, Ziua, 23.06.1999, Adevr ul, 23.06.1999,
Cotidianul, 23.06.1999, Curentul, 27.06.1999, Timifoara, 10.07.1999, Agenda zilei,
26.06.1999, Agenda i)lei, 07.07.1999, Agenda i)lei, 10.07.1999, Agenda i)lei,
27.07.1999, Agenda zilei, 30.07.1999, Prima or, 19.08.1999
"C dup vremuri grele vin vremuri... mizerabi/e pentru cultur este sigur,judecnd dup
faptul c Filarmonica din Iafi s-a desfiinat, c Ministerul Culturii nu d niciun ban pentru
"Timifoara Muzical'~ ba mai mult, circul if!Onu/ c nu va .rubveniona nici Festivalul
timiforean. Asta, n condiiile n care Consiliul Local a promis 10 milioane lei, la un deviz
estimativ de 650 de milioane lei, iar ConsiliulJudeean ... sprijinul su moral. (... ) Pentru cam-
pania de strngere a fondurilor, Teatrul Naional Timifoara are drept pattener Agenia
Univoc, creia i revine sarcina de aface rost de 120 milioane." (Simona Popovici Do nici,
Agenda i}lei, 24.04.1999)
"Cea de a IX-a ediie a Festivalului timiforean se identijic cu a doua ediie a unei manifostri
devenite internaionale: n 1998, Institutul Internaional de Teatru Mediteranean fi-a ntins "aripa"
protectoare a.rupra sa. Jose Mon/eon, directorul Institutului, afost pre:::nt anul trecut fi va sosi, iar, la
www.cimec.ro
515
MARIANA VOJCU
nceputul lui octombrie, nsoitfiind de doi observatori, repmi!jntndforul e care-I conduce, pmcum fi
pmsa. n urm cu doi ani, realizatorii au decis ca Festivalul Dramaturgiei Romneti de la
Timioarasnumaiaibcaracterdecompetiie, asife4 selecia sectacoleloradmise a devenit,
din start, deosebit de sever fi ncurajatoare entru publicul ndrgostit de teatrul bun." (lldico
Ach.imescu, Prima or, 19 .08.1999)
,Mai crede cineva n minuni? Cci numai o minune mai poate face ca cel de-al doilea fes-
tival teatral al rii fi singurul care se ocup exclusiv de dramaturgia romneasc s nno-
bilei!j, din 2 octombrie, scena Teatrului Naional Timifoara. Un miracol de 650 de milioane,
fr de care timiforenii vor rata fansa de a vedea cele mai importante spectacole pe text rom-
nesc ale stagiunii trecute. ,M simt ca ofemeie care a purtat o sarcin opt luni i a
aflat apoi c e mort copilul'~ ne-a mrturisit, nucit, Mariana \0icu, directorul exe-
cutiv al Festivalului Dramaturgiei Romnef!i fi omul care-a trit fi a muncit pe brnci pen-
tru fiecare dintre cele opt ediii care au avut norocul s se ntmple. (... )
Din punct de vedere organizatoric, festivalul este angrenat fi antrenat pn n cele mai mici
rotie. Se flie totul, pn la virgul, despm timpu~ locul fi nevoilefiecrui eveniment programat.
Stau mrturie dosarele festivalului, cu materialele potrivite "pe ceas'~ fi cuvntul celor civa
oameni care s-au trudit s le fac. Nu lipsesc dect banii. Adic oxigenul. Deviiftl estimativ
al evenimentului este, cum am precizat, de 650 de milioane lei. Din care Ministerului Culturii,
principalul sufinana/o'"' i s-afcut o cerere pentru 430 milioane. Care nu sunt. Organizatorii
au btut fi la poarta Senatului, care s-a declarat, de asemenea, lefter. (... ) Nici ajutorul de 200
milioane de la compania SMART nu mai vine. Consiliul Judeean fi cel Local nu au, se pare,
"instrumentul/egal" (?!!.0. Nici sponsorii locali nu s-au nghesuit, afa c Univoc, partenerul
TNT n cutarea de fonduri, n-a reufi! s strng din cele 120 de milioane la care aspira, dect
15. Afa cJr rutate, ajungi s te ntrebi n ce msur comunitatea local, adic Mria Sa
Spectatorul de teatru timiforean cu ceva bani n pung, fi merit festivalul... (... )
Afa c Mariana Voicu s-a gndit n ultima noapte de insomnie la o soluie de compromis:
dac nu-s fi nu-s bani, festivalul se poate amna {ase luni, pn la nceputul/unii aprilie. Adic
n acelafi an teatral care n-are, vedei bine, nicio legtur cu celfinanciar. Soluie pe care fi mi-
nistrul Caramitru o gsef!e foarte neleapt, spernd n vremuri de primvar mai bogate. (... )
nn adncul sufletului m doare c nu v pot ajuta, dar n-am un leu. N-am
pentru Festivalul Caragiale de la Bucureti, care era prima prioritate,
Timioara era a doua. N-am nici un ban pentru srbtorirea din 2000 a lui
Eminescu. Credei-m, nici s pltesc ntreinerea cldirii Ministerului nu am
bani acum. Sunt dezolat, m credei ?... n aprilie, da, v-ai gndit foarte
nelept, pn atunci o sfie mai bine i avei cuvntul meu c v ajut cum pot"
(Ion Caramitru, Ministru al Culturii.)
(... ) O singur dat, n istoria Festivalului Dramaturgiei Romne fii de la Timifoara, s-a
mai petrecut o amnare. A fost n 1982, cnd s-a desffurat n martie. Dar nu din criz de
bani, ci de spectacole. Poate c atunci eram mai bogai. Sau mai socotii." (Simona Popovici
Donici, Agenda ;;dlei, 08.09.1999)
www.cimec.ro
516
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945 - 2005
Festivalul.
D ramaturgi ei
Romne<jti
www.cimec.ro
517
MARIANA Vorcu
"Conceput pe mai multe planuri pe parcursul a fapte zile pline( ... ) cea de a IX-a ediie
a Festivalului Dramaturgiei Romnefti, Timifoara, 2-8 octombrie 2000, a reunit, prin efor-
tul conjugat al organizatorilor( ... ), cele mai repre=?ntative montri din ultima stagiune, reali-
zate pe o partitur original. Firefte, n centru a stat oferta spectacular, cele =?Ce spectacole
anunate n program (crora li s-a adugat, ca un dar-surpriz, premiera Teatrului Maghiar
"Csiky Gerge!J" cu piesa lui Radu Macrinici Evanghelia dup Toma, regia-Anca
Coleanu), dar festivalul a nsemnat deopotriv eferoescent activitate formativ. n dezbaterile
care au avut loc dimineaa au fost analizate spectacolele festivalului fi s-a discutat Destinul
dramaturgiei romneti, unde Natalia Stancu a avut o comunicare bine documentat.
(... )Selecia realizat de regretatul Victor Parhon fi doamna Mariana Voicu a surprins
momentul de rscruce actual al scrisului dramatic romnesc, cnd formele marginale, experi-
mentale, pretextele, dramatizrile concureaz prea mult dramaturgia preelaborat, pentru a
fi simple opiuni ntmpltoare.
Unsprezece spectacole foarte diferite ca valoare estetic, dar foarte revelatoare pentru un
timp de mare frmntare stilistic fi sintactic, att a literaturii dramatice, ct fi a viziunii
scenice. Selecia are meritul de a de:tJJlui nu numai o "criz" (de creftere) a dramaturgiei
(jenomen att de frecvent diagnosticat, nct literatura destinat scenei pare sfie istoria unor
agonii nvinse), ct o epoc de regenerare fi cutri, n care teatrul renafte din formele genuine
(pantomim, dans) fi marginale (cabaret, circ, thriller), fi istorizeaz avangardele, fi redis-
cut limbajele originale n noi titraje fi n noi raporturi (relaia costum-erou-situaiejabula'),
fi reanalizeaz elementul spectaculos pn la frontierele gratuitii, fi asum codurile
artelor, domeniilor fi canalelor nvecinate de comunicare sub noi aspecte (film, multimedia),
fi caut teatralitatea fi dramaticitatea n alte genuri (poeife, proza'). fi rescrie fi fi restruc-
tureaz (mai neroos mai ritmat, mai direct) textele dup alte legi fi dup alte afteptri, n
afirmarea vijelioas a unei tinere (.0 fi foarte grbite generaii de dramaturgi - intempestivi,
rzbttori, conftieni fi tranfani, rsrii dup 1990." (Doina Modola, Renafterea
bnean- Paralela 45, 07.11.2000)
www.cimec.ro
519
MARIANA VOICU
"Cum anul trecutfestivalul nu a putut avea loc din motive financiare, selecionerii- regre-
tatul critic Victor Parhon fi Mariana \0icu, directoarea manifestrii- au avut posibi-
litatea de a-fi ndrepta acum atenia spre montrile din ultimele dou sezoane teatrale.
Afadar, un plan mai larg de aciune.
A surprins absena unor spectacole pe texte ale unor dramaturgi n vog, jucai astzi pe
mai multe scene ale trii, unele chiar fi n strintate - fi n-af aminti dect de Radu Macrinici,
Horia Grbea, Theodora Herghelegiu .. .De asemenea nu au fost prezeni la Timifoara dra-
maturgi precum Dumitru Solomon, Vlad Zograft ori tefan Caraman. Sau poate c au fost
nevoii s renune din diverse motive. (... ) Dramatizrile dup texte neteatrale par a fi acum
la mod. Dac regizoarea Ctlina Buzoianu face acest lucru n mod consecvent, alii abia fi
ncearc puterile. Fenomenul a putut fi obseroat cu oca~a celei de a IX-a ediii a Festivalului
Drama/urgiei Romnefti de la Timifoara, n cadrul creia cinci dintre cele nou spectacole
prezentate au avut ca punct de plecare un scenariu conceput de ctre directorul de scen. Oare
sfie att de dificil de nfptuit mult trmbia/a ntlnire a regizorilor cu textele contemporane,
cci despre lipsa de valoare nu poate fi vorba dup repetatele confirmri din ultimii ani?"
(Gabrie1a Rieg1er, Obseroatorcultural, 10.10. -16.10.2000)
,La finele festivalului pare foane simplu s spui c a fost bine, c a fost ru. A fost un
festival organizat cu mult efort, dar impecabil. Un festival/a care publicul a venit n numr
mare, un public ce nu este, nici pe depane, snob; a venit la un spectacol de teatru si foane
puin (sau deloc) 1-a interesat dac e o pies montat, o dramatizare sau o adaptare. El a
avut nevoie de srbtoare, bucurndu-se de ea. Cred c acesta a fost laitmotivul Festivalului
Dramaturgiei Romnefti din acest an, de la sfrfil de secol." (l\faria Srbu, Jurnalul de
Bucurefti, 27.10- 02.11.2000)
,~diia din acest an a fost impecabil organizat de Mariana Voicu, directoarea mani-
festrii fi Cornel Ungureanu, distins intelectua~ proaspt director al Naionalului
timiforean. Cei doi admirabili amfitrioni au creat un cadru privilegiat invitailor fi panici-
panilor pentru CUnOaflerea strii drama/urgiei autohtone n teatru/ romnesc de azi prin
reprezentaii, dezbateri, ateliere, spectacole-lectur, lansri de carle. Colocviul "Pentru cine
scriu dramaturgii romni fi cine are nevoie de ei?'~ moderat de criticul Natalia Stancu, a
lansat cteva S.O.S.-uri.
Dac prin paginile crii de teatru dramaturgia original este n acest moment bine
reprezentat~ scena este un spaiu mai puin ofenant. "Urmafii" lui Caragiale se simt tratai
de teatre, de secretariatele literare de multe ori ca nifle "repeteni". Solidaritatea de breasl
ntre regizorii, actorii, scenografii fi dramaturgii romni a slbit n ultimul timp. (... )
Nu exist o strategie a Ministerului Culturii n promovarea fi protecia literaturii dra-
matice romnefli clasice fi contemporane, prin proiecte coerente, traduceri, turnee, materiale
publicitare. Atunci cnd apar semne de preocupare pentru acest sector vitregit, ele nu sunt sufi-
cient sprijinite moral fi financiar de forurile administrative.
Festivalul de la Timifoara - o ntlnire de elit a scrisului romnesc pentru scen- are
nevoie pentru a funciona eficient de fonduri speciale din bugetul acordat culturii. " (Lud mila
Patlanjog1u, Curentul, 29.11.2000)
www.cimec.ro
520
Istoria T e atrului Naional "Mihai Emin e scu" Timioara 1945 - 2005
Juriul: Ion Cojar - preedintele juriului, Ion Ungureanu, Olga Delia Mateescu,
Mircea Ghitulescu, Marius Zarafescu
'
Spectacolele prezentate: Teatrul Naional "I.L. Caragiale" Bucureti: Cellalt
Cioran de George Banu, regia Radu Penciulescu (spectacol n afara concursului);
www.cimec.ro
521
MARIANA Vorcu
Teatrul ]\![ic, Bucureti: Viitorul e maculatur de Vlad Zografi, regia Nona Ciobanu;
Teatrul Act, Bucureti: ngerul electric de Radu Macrinici, regia Radu A&ll:n; Teatrul
Na~onal Craiova: Npasta de I.L.Caragiale, regia Kincses Elemer; Theatrum Mundi:
Regele moare de Eugene Ionesco, regia VIctor Ioan Frunz; Teatrul de Comedie:
ara lui .Abuliu de Dumitru Solomon, regia Hora~u Mlele; Teatrul Pygmalion,
Viena: focul vieii i al morii n deertul de cenu de Horia Lovinescu, regia Ulf
Diickelmann; Teatrul Nud, Tll:nioara: Bogdan i lterena dup Mihai Eminescu, regia
Ioan Ieremia; Teatrul de Stat "Cziky Gergely'': Lecia de Eugene Ionesco, regia
Victor Ioan Frunz; Teatrul Na~onal "Mihai Eminescu" Chiinu: Prpstiile
oraului de Matei Millo, regia Mihai Lungeanu; Teatrul "Nottara", Bucureti: Titanic
lills de Tudor Muatescu, regla: Dinu Cernescu; Teatrul Luni de la Green Hours:
Deeuri de Matei Vlnlec, regla Ana Mrgineanu; Teatrul "Toma Caraglu", Ploieti:
Hamlet in love de Cristian Juncu, regia Cristian Juncu; Teatrul Na~onal "Mihai
Eminescu" Timioara: D-ale carnavalului cu scene din Conul Leonida fa cu
reaciunea de I.L. Caragiale, regla Ioan Ieremia; Teatrul Na~onal "Mihai Eminescu"
Tll:nloara: O fclie de Pate - text pentru teatru de Radu Macrinlci dup I.L.
Caragiale, regla Ion Ardeal Ieremia (spectacol n afara concursului).
Spectacole - lectur: Cltorii cu Alice de Iosif Naghlu, moderator:
Sebastian Vlad Popa, Obstinato de Cristian Juncu (Atelierul de dramaturgie
"DramAcum"), regla: Glanlna Crbunaru. Moderatori: Nicolae Mandea i
Carmen Stanciu; Spaiu limitat de Dinu Bodlclu (Atelierul de dramaturgie
"DramAcum"). Moderatori: Nicolae Mandea i Octavian Salu
Premii:
Marele premiu s-a acordat, ex-aequo:
Theatrum Mundi, din Bucureti, pentru spectacolul Regele moare de Eugene
www.cimec.ro
522
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
c dramaturgia romneasc este, n acest moment, "ntre dou vrste'~ ceea ce oface s semene,
la un alt nive~ cu ntreaga societate romneasc. Afa se face c s-au ntlnit, pe scena comun
a festivalului, dramaturgi din toate epocile, de la Caragiale fi Matei Mii/o, pn la Mufates-
cu, Ionesco, Dumitru Solomon, Vlad Zografi, Radu Macrinici, Cristian Juncu. n lipsa unei
oferte mai ample, cu tangen la realitatea anilor noftri, nostalgia face nc regula jocului. Din
aceast perspectiv, cea mai interesant propunere, complex fi coerent din punct de vedere
spectacologic, s-a dovedit a fi cea semnat de Victor Ioan Frunz, care l redescoper pe
Eugene Ionesco, prin intermediul a dou texte, unul foarte popular la noi, Lecia, cellalt
mai puin, Regele moare. "(Cristina Modreanu, Adevrul, 14.10.2002)
"Timp de fapte ifle, la Timifoara, un Festival nsoit de colocvii iflnice a repus n dis-
cuie soarta piesei romnefti de teatru pe scen. Dintr-un repertoriu modest din punct de vedere
al preocuprilor n domeniu, au fost selectate 12 titluri, plus dou ale invitailor strini( ... ).
Cum s-a fi subliniat, de a/ife~ la colocviul" V oei noi n dramaturgie'~ ncrederea n con-
deie/e de azi care slujesc teatrul trebuie dublat de efortul de a asigura autorilor accesul la scen
n condiii exemplare de creaie fi producie. (... ) Concursurile de dramaturgie, apariiile edi-
toriale foarte numeroase din ultima vreme (lansri de carte din domeniu au avut loc fi la
Timifoara) pun n circulaie ai} destule nume noi fi titluri de piese care, ns, ajungfoarte rar
s se verifice pe scen. Practica spectaco/e/or lectur la care a apelat fi Festivalul de la
Timifoara, ar fi o cale de scurtare a acestui drum, dac n jurul iniiativelor de acest fel s-ar
coagula preocupri de a merge mai departe, de a nu nepeni ideea n proiecte fr orizont, ani-
mate doar de interese conjuncturale. " (Doina Pa pp, Cotidianul, 18. 1O.2002)
www.cimec.ro
524
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1 9 45-2005
www.cimec.ro
525
MARIANA Vorcu
Lansri de carte:
Privitor ca la teatru de Ion Cocora (vol IV), a prezentat Mircea Ghiulescu; Exact
n acelari timp- ediie complet a operei lui Gellu Naum, a prezentat Ion Cocora;
Teatrul kabuki de Ana-Laura Cocora, a prezentat Ion Cocora;
Aceast poveste nu va fi spus niciodat de Radu Macrinici, Duelul ri alte texte de
www.cimec.ro
526
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Dumitru Crudu, Teatru Marathon de tefan Caraman, Tragicul fi alte note subiective
de Cristian Buricea Mlinarcic, au prezentat Mircea Ghiulescu i Cr. Buricea
Mlinarcic;
Albumul A.F.I..I.A.N.U.F.I (album de afie ale Teatrului Naional "Mihai
Eminescu" Timioara realizate de artistul plastic Pavel Vere);
Cartea cu arti[ti. O istorie a teatrului romnesc contemporan de Mircea Ghiulescu, a
prezentat Ion Cocora;
Gem;ge Constantin de Florica Ichim, Note zilnice de Carnii Petrescu -Prefa, text
stabilit, note, cronologie i indice de nume: Florica Ichim, Teze fi antiteze de
Carnii Petrescu - Ediie ngrijit de Florica Ichim. A prezentat Mircea
Ghiulescu;
Libertate fi constrngere n arta actorului de Luminia Stoianovid, a prezentat Bogdan
Ulmu; Ludic, lubric fi litur;gic de Grid Modorcea, a prezentat Ion Cocora;
Les muses endormies de Ana Simon (Elveia), carte i fllm, a prezentat Mariana
Voicu
Colocvii:
Dramaturgia romneasc n festival. Moderator: Mircea Ghiulescu
DramAcum: Cum s scrii ceva nou? Moderatori: Ludmiia Patlanjoglu l
Ioana Moldovan
Premii:
Marele premiu pentru cel mai bun spectacol- 8,9,8,9 .. jierbinte dup '89,
scenariul i regia Ana Mrgineanu- Teatrul Mic, Bucureti
Premiul Special al juriului: spectacolul La Lilieci, dup Marin Sorescu, sce-
nariul i regia Sabin Popescu- Teatrul Naional "Mihai Eminescu" Timioara
www.cimec.ro
527
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
528
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
de la intenie la demonstraie a fost drum lung, pentru c, n afara teatrului-gazd, care chiar se
poate mndri cu spectacolul La Lilieci, dup Marin Sorescu, regia Sabin Popescu, celelalte...
Din cele 24 de producii artate, cam vreo fase au fost "de privit". (... )Rmne ntrebarea
ftresc: bnuind c domnul Ghiulescu a vifit toate spectacolele nainte de Festival, n-ar fi
putut oare sfac o selecie la selecie, declarndu-le competitive doar pe cele care meritau cu ade-
vrat s intre n concurs?" (Marmela epu, Teatrul ai}, nr. 11-12, 2004).
www.cimec.ro
529
MARIANA Vo1cu
Precizri obligatorii
www.cimec.ro
530
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
ale lunii noiembrie. Astfel, aceast din urm persoan nu apare menionat n
carte n anul angajrii, ci doar n cel urmtor. Marja de eroare - trei luni, n
tabelul de mai jos,- un an n caseta colectivului artistic n capul fiecrei stagiuni.
De exemplu: persoana X, angajat n octombrie 2000, apare n tabelul de mai jos
ca lucrnd cu ncepere din anul200 1, iar n caseta n discuie, din stagiunea 2001-
2002, nu n 2000-2001, cum ar fi fost firesc. Aceste situaii sunt ns foarte rare,
unele fiind remediate prin coreciile persoanelor nc angajate ale teatrului.
-Persoanele angajate doar cteva luni, de exemplu, ntre lunile decembrie-
februarie - nu apar.
-n tabelul de mai jos, primul an menionat reprezint stagiunea care ncepe
cu acest an, prima n care apare numele persoanei, cel de al doilea an reprezint
stagiunea care se sfrete cu acel an, i este ultima n care se regsete numele
acesteia.
- Actorii n dreptul crora al doilea an menionat este 2006 sunt angajai ai
teatrului la data terminrii crii, nceputul anului 2006.
www.cimec.ro
532
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
533
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
534
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
535
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
536
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
537
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
538
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
539
MARIANA VOICU
Situated in the Western Romanian Plain, the city of Timioara is the third
largest in Romania (12 926,83 ha).
The flrst attested documents date from 1266, when Timioara Fortress
appeared under the name of "Castrum Timisiensis".
Situated at the crossroads of some important commercial roads that connect
Eastern and Western Europe, Timioara and its inhabitants have developed,
from ancient times, a European conscience.
Beginning with 1551, when Timioara was conquered after the siege of the
Turkish Army, the city was under occupacion for 164 years, being considered
the capital of pashalik, but also one of the "arch keys" of Europe in the anci-
Ottoman flght.
After this stagnacion period, at the middle of the 18th century the fortress devel-
oped a lot. In 1716, Austrian troops led by General Eugeniu de Savoya con-
quered the fortress and Banat and Timioara fell under the Viennese Imperial
Court's administracion. A development and rapid transformacion period fol-
lowed: the walls of Timioara Fortress (1723- 1765) were built, sewage and
damming work on Bega Channel was done (1728), the flrst bank appeared
(1790), the flrst House of Economies (1846) was founded, public gas lighcing
started to be used (1857), the flrst tramcar carried by horses was put into circu-
lacion in 1869.
Timioara was the flrst European town which used electricity for public light-
ing (1884). The flrst telephone network was installed in 1881, the flrst electric
streetcar was functional in 1889, the flrst cinema theatre appeared in 1908.
Beginning with 1895, Timioara' s streets started getcing covered with concrete.
The existence of the flrst princing house, which had its own newspapers and
bookshop, was mencioned in 1769. In 1781, the f.trst weekly newspaper in
Timioara was released, ,)ntelligenzblatl', and so was in 1828 the Romanian
"Thalia".
Educacion, whose debut dates from the 14'h century (seven Romanian schools
are mencioned during the Ottoman dominacion), also developed. By 1775, the
Normal School for Boys had opened and two years later a training course for
priests and teachers was organized. In 1806, a Faculty of Theology was found-
ed and in 1845 a superior Philosophy School.
In 1782, Timioara became a "free royal town", which conferred the city
numerous rights, helping the development of social, economic and cultural life
in harmony among the nacionalicies of the city.
Under the influence of Viennese School, arts such as paincing, music, drama
developed in Timioara.
www.cimec.ro
540
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
The first mentioning of a theatre in Timioara dates from 1753 and refers
to a so called "theatre enterprise" - after the model of the theatres in Vienna
and Bratislava - which enabled, uncil 1765, German and Hungarian theatre
groups to perform in a special hali. This was destined exclusively for theatre per-
formances and belonged to the Illyric Gty Hali (The Illyric Gty Hall or the
Rascien Gty Hall, which had under its jurisdiction the districts with Orthodox
inhabitants). Later, after 1782, when the German Gty Hall merged with the
Illyric, the theatre performances expanded from the hali into the whole building
on Gh. Lazr Street, which was redesigned specially for that purpose. In 1975,
the "Allgemeine Deutsche Theater Zeitung" from Bratislava wrote: "Timioara
owns today a theatre equipped with beauciful machines and a lovely backstage,
which are necessary for any kind of performance".
The present building of the Timioara National Theatre (which also hosts
The Romanian Opera, the German State Theatre and the Hungarian Theatre
"Csiky Gergely", in two rooms) was designed by the Viennese architects Helmar
and Fellner (who had designed many theatre halls in Budapest and Vienna, but
also the theatres in Oradea, Cluj, Cernui, Odesa etc.). The building took sev-
era} years to complete, between 1871 and 1875. The opening took place on
September 22, 1876. On April 20, 1880, the flrst flre devastated the building.
The reconstruction, flnished in 1882, based on the original pattern of the
Renaissance fa<;ade. After the second flre, in 1920, the building was restored
after the plans of the architect Duiliu Marcu. On January 15, 1928, actors from
The National Theatre of Craiova performed in Zaharia Brsan's Red Roses, at
the inauguracion of the new building of the theatre.
www.cimec.ro
541
MARIANA Vorcu
tickets for the show had been sold jn Schmjdt's house on "Promenade-Gasse",
by the professor of Romanjan George Crciunescu. After the play, the same
newspaper published an accountancy note of the performance, mentioning the
expenses for props, costumes, and accessorjes.
The first step in creating a theatre and an opera in Timioara was made
on May 24, 1945, through a memo whkh addressed the Local Office of the
National Democratic Front and mentioned the acute necessjty for professjonal
theatre jnstitutions wjth permanent activjty, emphasjzjng the jmportance of
developjng the public's taste for arts and culture. In the summer of 1945, the
local Commjttee of the Syndkates Unjon Tjmjoara buHt the nucleus of a per-
manent theatre troupe, whkh consjsted of members of the Syndkal Group
CFR, professjonal actors, graduates from the Musk and Drama Academy Cluj
and members of bjg local theatre companjes, graduates from the Workers'
www.cimec.ro
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
On October 18, 1945, through memo no. 5621, the Mlnistry of Arts acknowl-
edged the foundation of the first professional theatre in Timioara, the Workers'
and People's Theatre, as a "branch of the General Theatre Direction". Although
a state theatre, it was subsidized until 1946 by the Local Committee of the
Syndlcates Union in Timioara, by the "Workers' Theatre Friends" Assoclation
(brought into belng on October 14, 1945) and by the Regional Committee of
the Romanian Communist Party.
The People 's Theatre in Timioara started functioning before the People 's
Theatre in Bucharest, although the former was actually subordinated to the lat-
ter. It anticipated a form of organization that would later be adopted by
Romanian theatres and whlch would last from 1946 un tii 1949, when ali the
People's Theatres ln the country, branches of the People's Theatre in Bucharest,
became state lnstitutions.
The revue If We May, by Mircea Avram, Corneliu Indrie?u, Dan R:tdu Ionescu, and
Teodor Foaie, premiered on December 8, 1945 as the first artistic production of the People's
Theatre in Timifoara- 'a present-day revue peiformance". The artistic direction: profes-
sor Lllly Bulandra, senior of The National Theatre, Cluj. After 1945, the date
when the touring actors from Cluj returned home, Lilly Bulandra stayed at the
Theatre ln Timioara until August 1948, worklng as director of the lnstitution
and ensuring the stage direction for most of the plays over this period.
The official opening of the ftrst session was on December 2 5, 1945, with the premiere of the
play Vdana's Ion, by N. Ki.riescu, directed by Lilly Bulandra. The first artistic
ensemble consisted of 30 persons, among whlch: prof. Lilly Bulandra, Mircea
Avram, Vasile Cosma, tefan Mrii, Radu Avram, Garofia Llnaru, Coca Miclea
Ionescu, Dan Radu Ionescu, Rozalla Tot, Ion Olaru, Margareta Turcu, Maria
Sniu, Virgll Lechineanu. The ftrst session was led by dr. Sabin Indrieu
(manager), Lllly Bulandra (artistic manager of the ensemble), a Direction
Committee and a Board of Administration.
In 1949, The Workers' and People's Theatre, Timioara branch, became The
State Theatre Timioara. On April 30, 1949, The Puppets' Theatre, led by
Florlca Teodoru and subordlnated to the State Theatre, was brought lnto belng.
Starting with 1966, the State Theatre in Timioara would be called "Matei
Mlllo", that is until 1971, when, on its 25'h jubilee, The Councll of Ministers
acknowledged it as The National Theatre of Timioara.
Along the years, the theatre has been managed by: dr. Sabin Indrieu (1945-
1946), Lllly Bulandra (1946-1948), Emil Josan (1948-1953), Traian Ghiescu
www.cimec.ro
543
MARIANA Vorcu
The repertoire strategy has been influenced by the rigors of the historical peri-
od 1945-1990-2005. The 60 years of theatre in Timioara can be approximately
split in five periods: 1945-1956, 1956-1970, 1970-1979, 1979-1990 and 1990-
2005, when the present book stops.
The period 1945-1956. Through its program, the theatre set as a priority the
"enlightenment of the working population". In parallel to the repertoire pro-
gram of the theatre, a complex campaign to cultivate the masses was run. This
was accom plished through short theatre previews and even whole shows in
clubs and in the workshops and halls of local companies. The plays were based
on texts written by local authors and focused on up-to-date topics at the time.
Moreover, "popular tours" were organized for workers and peasants during the
summer, presenting shows such as: The Rebellion in 1907, Vdana's Ion, by
N. Kiriescu, The Fires, by Magda lsanos and Eusebiu Camilar etc. "By pro-
viding high quality performances to the audience, in which one could identify
with the feelings, thoughts and ideals of the common person, they will come in
larger number to the theatre". The quote is taken from the local newspaper 'The
Fighterfrom Banat", dated October 13, 1946. Starcing with the 1948-1949 session,
the first public meetings with the spectators were organized in the theatre hali,
where artists and audience discussed upon shows - starting with the ones
addressing the children- a practice which received positive feedback from the
audience and which lasted until the 80s.
As far as the repertoire choice was concerned, it is worth mentioning the fact
that, besides Russian and Soviet playwriting, which prevailed at the cime, original
work of local authors was promoted. This was motivated by the lack of represen-
tative Romanian drama and it aimed at stimulating the localliterary production.
(If We May, by Mircea Avram, Cornel lndrieu and Dan Radu Ionescu, The
Hearts' Fiesta, by Radu Theodoru etc.). Comedies, satires and melodramas
were seen as first priorities. The end of the period registered an increasing num-
ber of important Romanian and international play writers, whose work was
dramatized on the stage in Timioara: Ion Luca Caragiale, Anton Pavlovici
Cehov, Mircea tefnescu, Tudor Muatescu, Victor Eftimiu, Mihail Sebastian,
Carlo Goldoni. Beginning with the 1949-1950 session, the artistic team was
enriched by valuable actors such as: tefan Braborescu, Dem. Moruzan, Jenny
Moruzan, Gheorghe Damian, Constantin Adamovici, Elena Rdulescu - which
led to an increase in the quality of theatre performances. The management of
the theatre would be provided by the director Emil Josan.
www.cimec.ro
544
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
The period 1956-1970 is considered the most prollfic in the history of the the-
atre. This interval was marked by the management of Gheorghe Leahu, an artist
of great refinement and an excellent theatre animator. Under his leadership, the
stage director Ion Maximllian was hired and a large group of graduates from the
Theater and Film Institute "Ion Luca Caragiale", Bucharest were contracted by
the Timioara Theatre. These were: Stelian Cremencluc, Eugen Tudoran, Victor
Odlllo Cimbru, Eugenia Laza, Dinu Cezar. The cultural program widened the
theatrical approach and shaped up the idea of an educational program, comple-
mentary to the esthetic one.
The nationalliterary production was predominant in this period and was mainly repre-
sented by Ion Luca Caragiale. Other writers whose work was staged in
Timioara were: Victor Eftimiu (Man Who Saw Death - 1956), Victor Ion
Popa (Tache, Ianke and Cadr- 1946-1947, 1956-1957, The Prompter's
Revenge -1965), Camll Petrescu (Mitic Popescu -1966), Gheorghe Clprian
(The Man With the Hack -1957), Mircea tefnescu (The Cart with Clowns
-1973), Mihail Sebastian (The Island -1967) etc. The contemporary playwrlt-
ing was represented by top authors of the rime and their most important work:
Horia Lovinescu (An Evening Guest- 1966, Elena- 1957, Late spring-
1969), Aurel Baranga (The Black Years- 1958, Rabid Lamb- 1959, Saint
Gende Mitica - 1966, Public Opinion - 1967 etc.), Ecaterina Oproiu (l'm
Not the Eiffel Tower - 1967), Radu Stanca (The Saved Oedip - 1969),
Dumitru Radu Popescu (These Sad Angels - 1970).
Important dramatic texts, which had not been played before were brought into
the theatre circuit: Anton Pann, by Lucian Blaga - 1964, The Forest of the
Hanged, by Liviu Rebreanu - 1968.
The tendency of the institution to reach the status of a repertoire theatre over
the decade 1960-1970 materialized in the promotion of international classlc and
contemporary playwrlting: Willlam Shakespeare (Hamlet- 1961, The Taming
of the Shrew- 1960, A Midsummer Night's Dream - 1962, As You Like 1t
-1966), Racine (Fedra -1962), Euripide (lphigeniain Tauris- 1964), Anton
Pavlovici Cehov (Three sisters- 1963), Henrik Ibsen (Ghosts- 1956, The
Wild Duck- 1970) etc. Prevalling in the second part of the interval1956-1970,
the following play writers were well represented: Eugene Ionesco (The King Is
Dying -1969), George Bernard Shaw (Saint Joan- 1962, Pygmalion- 1964,
Major Barbara - 1966), Maxwell Anderson (Winterset - 1965), Friedrich
Diirrenmatt (The Physicists- 1967, Romulus the Great- 1967), Jean Paul
Sartre (The Trojan Women - after Euripide - 1969), Arnold Wesker (The
Seasons - 1969) etc. Some of these plays, and not only these, have earned an
anthological value due to an amazing team of stage director>. Ion Maximilian (1956-
1963. Exceptional shows: Death of A Salesman, Three Sis ters), Dan Nas ta
(1960-1964 - Hamlet, Saint Joan, The Cart with Clowns ), Horia Popescu
(1957-1959), Ioan Taub (1956-1961), Iannis Veakls (1956-1957 and 1964-1965
- Ghosts ), Constantin Ana tol (1964-1965), Marietta Sadova (1966-196 7),
Mircea Marosin (1969 - The Trojan Women), Aureliu Manea (1968-1969 -
The Seasons ), Emil Reus (1960 - The Aristocrats, by Pogodin, 1961 ), Petre
Sava Bleanu (1963-1964), Octavian Rapapport (1956-1957). Over the same
www.cimec.ro
545
MARIANA VOJCU
period, the following artists provided the scenography of the plays: Eugen
Trucinschi, Horea Popescu, Virgil Miloia, Doina Alman Popa, Elena
Ptrcanu Veakis, Emilia Jivanov. There were also actors of high artistic value,
such as: Dan Nasta, Dem. Moruzan, Jenny Moruzan, emeritus artists, Dinu
Gherasim, Vasile Cosma, Marian Bata, Vasile Creoiu, emeritus artist,
Gheorghe Leahu, emeritus artist, tefan Iordnescu, emeritus artist, Gilda
Marinescu, Agatha Nicolau, Anca Ionic Neculce etc. The peak of the period
1956-1970 was the interval 1960-1964.
The session 1966-1967 brought forth the Studio 172 (name given after the
number of chairs in the hall). It aimed at giving the dramatic text new and orig-
inal shapes on the stage. The first coupe performance joined: We begin, by Ion
Luca Caragiale, Love of Don Perlimplin, by Federico Garcia Lorca and The
Typewriters by Murray Schysgall. It functioned for three sessions, until 1969.
The last session addressed especially the young audience; hence, the studio
changed its name into Pro juventutes.
We hold the conclusions of the theatre critique, referring to the above-men-
tioned period, as being accurate and objective: "An indisputable constancy in
the quality of Matei Millo's performances is felt in every sector of the theatre.
We found notable the focus on a balanced repertoire, from the point o view of
value, which lacks dissonance and is well represented by original drama; the
constant interest in decrypting the dramatic message; the wise distribution of
ac tors according to their skills (which are very diverse); the existence of a nucle-
us of valuable actors and stage directors, of "stars" which group around them
the individualities of all team members; the boldness they ha ve on stage- coura-
geous visions of stage directors, not to mention the remarkable initiative ofwide
significance to found a studio". (Dinu Kivu, Value Parameters of "Matei Millo"
Theatre, Timioara, The Theatre, no. 6, 1967).
www.cimec.ro
546
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
topics, such as those developed by Dumitru Radu Popescu. Special attention was
given to the promotion of original Romanian playwricing and of local authors:
Aurel Gheorge Ardeleanu (A Crown for Doja- 1972, directed by Ioan Taub,
Appasionata- 1974, directed by Sergiu Savin), Sergiu Levin (This Could Be
the Secret- 1973, directed by Emil Reus) etc. Apart from socialist contempo-
rary playwriting (Alexei Arbuzov, The Choice - 1972, An Old- fashioned
Comedy -1975, Saa Lichy, The Lead Soldier -1973, Mihail Roscin, Freshly
Wedded Looking for a Room -1977 etc.), classical Romanian and internation-
al playwricing was well represented. A series of permanent stage directors functioned
over the period: Emil Reus, Ioan Taub (until 1974), Sergiu Savin (until 1974),
Ioan Ieremia (1974-1990, 1993-1998, 2001-2005), as well as the scenography attists:
Emilia Jivanov and Doina Alman Popa and a sigruficant number of valuable
actors: Gheorghe Leahu, emeritus artist, Vasile Creoiu, emeritus artist, tefan
Iordnescu, emeritus artist, Vladimir Jurscu, Viorica Cernucan, Irene Flamann
Catalina, Lucia Doroftei, Florin Mcelaru, Eugenia Creoiu, Florina Cercei,
Garofia Bejan, Ion Cocieru, Mihaela Murgu, Geta Iancu, Traian Prlog etc. It
was a period of instability in the point of view of the fluctuation of actors.
Although they didn't measure up to the glamour some of the shows in the pre-
vious period had had, the following performances were graded as honorable and
very good: Arch ofGood Hope, by I.D.Srbu and Cat on the New Year's Eve
by Dumitru Radu Popescu, both directed by Sergiu Savin (1970); Wild duck, by
Henrik Ibsen, directed by Emil Reus (1970); A Crown for Doja, by Aurel
Gheorghe Ardeleanu, directed by Ioan Taub (1972), Don't Make Shop with
Staircase, by Eugen Barbu, directed by Emil Reus (1973), A Butterfly on the
Lamp, by Paul Everac, directed by Ioan Ieremia (1975), The Devil's Disciple,
by George Bernard Shaw, directed by Emil Reus (1975), The Gale, by Barbu
tefnescu Delavrancea, directed by Ioan Ieremia (1976), Andersonville Trial,
directed by Ioan Ieremia (197 5), Henry VI (part III), by William Shakespeare,
directed by Ioan Ieremia (1976), The Foundation, by A.B. Vallejo, directed by
Ioan Ieremia (1977).
It was a period of cultural exchange with theattes from the Socialist Federal
Republic Yugoslavia, which debuted between 1969 and 1971 with the "Stteja
Popovic" Theatte Vre and continued until 1981, with the The National
Theatte Novi-Sad. These type of collaborations enabled some exchanges of
actors, stage directors and play writers.
Although such a preoccupation had existed before the above mencioned period,
this interval is remarkable through wide and synchronized accions of the theatre
which aimed at developing the public's good taste (The Theatre and the Theacher's
Desk, VI edicions, lntroduction in the Art of the Show, The Friendly
Enterprise etc.). The concrete results of tllis well-organized manner of establish-
ing a relacionship with audiences of different ages and cultural statuses were felt
in the next decade, when The National Theatte in Timioara benefited, in a dif-
ficult cultural context, of a permanent, educated and faithful public.
www.cimec.ro
547
MARIANA Vorcu
exceptional performances over this period, which quoted the National Theatre
in Timioara in the front line of the Romanian theatre movement.
This was a favorable time for the Theatre and for the cultural resistance,
being given the difficulties of the time.
Notable was the promotion of contemporary Romanian plays in important perform-
ances, through the contribution of the stage directors and the high stan-
dards ofthe interpretation, as well as through the approach on dassical Romanian
and international repertoire. Permanent stage directors were: Ioan Ieremia, Emil Reus,
tefan lordnescu (1985-1986), Dan Radu Ionescu (1978-1982). Collaborator
directors were: Silviu Purcrete (1980 - The Fog ls Rising, by Florin Nstase),
Florin Ftulescu (1980 - We Are Not AII Born At The Same Age, by Tudor
Popescu), Voja Soldatovic (1981- The Sin in San Florian Valley, by lvan
Tankar), Aureliu Manea (1982 - Sleepy Adventure, by Teodor Mazilu), Ion
Lucian (1982- Mary Poppins, by Silvia Kerim), Magdalena Klein (1984- The
Genius and the Goddess, by Terry Johnson), Alexa Visarion (1988 - Three
Si sters, by Anton Pavlovici Cehov). Permanent scenographers were: Emilia Jivanov,
Doina Alman Popa. Collaborator scenographers: Virgil Luscov, Krisztina Nagy,
Irina Borovschi.
The period 1984-1990 brought on the selj-jinance of the Theatre, to an extent of 70-84%,
which was accomplished through complementary activities: printing, shows of
different nature, other than theatre plays.
The budget restrictions imposed by the Council of Socialist Culture and
Education prohibited the plays which implied the payment of royalties in for-
eign currency (e.g.: The Resistible Rise of Arturo Ui, by Bertolt Brecht) and
severely reduced the possibilities to include in the repertoire plays from the con-
temporary Western drama. Towards the end of the period, when contemporary
drama in the socialist countries started gaining freedom of expression and
thought, the Council decided to restrict these options as well (1987, 1988, 1989).
The repertoire was balanced in the point of view of genre, political beliefs of the
authors, theme, historical timing, but uneven from the point of view of literary
value, which continued to be confined into a "schedule". Between 1980 and
1990, the Theatre reacted to these severe restrictions through a valuable reper-
toire, which consisted mostly of contemporary Romanian drama. The most
important Romanian play writers were represented. "As far as The National
Theatre in Timioara is concerned, if we were to talk about how the repertoire
of an institution as such should look like today, we would have to take a look at
its poster from 1987-1988. It was signed by Teodor Mazilu (an intention exist-
ed, and was to great extend fulfilled, to organize a <Mazilu Integral>), Dumitru
Radu Popescu, Marin Sorescu, Dumitru Solomon, Ion Bieu, Tudor Popescu
- which seems to me relevant and illustrative". (Valentin Silvestru, Romnia lit-
erar, December 12, 1989).
Some of the exceptional performances over the period 1980-1990 were:
Unele Vanea by Anton Pavlovici Cehov, directed by Ioan Ieremia (1980),
Furniture and Pain by Teodor Mazilu, directed by Ioan Ieremia (1980),
Osteological Study of a Horse Skeleton from an Avar Grave in
Transylvania, by Dumitru Radu Popescu, directed by Ioan Ieremia (1981),
www.cimec.ro
548
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
Like the Leaf of the Mulberry in Heaven, by Dumitru Radu Popescu, direct-
ed by Ioan Ieremia (1983), The Resistible Rise of Arturo Ui, by Bertolt
Brecht, directed by Emil Reus (1983), King Lear, by Wllliam Shakespeare,
directed by Ioan Ieremia, Wandering White, by Dumitru Radu Popescu,
directed by Ioan Ieremia, Three Sisters by Anton Pavlovicl Cehov, directed by
Alexa Visarion (1988), The Dustrnill, by D. R. Popescu, directed by Ioan
Ieremia (1989). The director Ioan Ieremia had over this perlod one of the most
prollfic and creative times in his career.
Between 1980 and 1990, the Theatre was awarded several prizes for stage
direction and interpretation:
The first prize of the Festival Cntarea Romniei - 1981, for Osteological
Study of a Horse Skeleton from an Avar Grave in Transylvania, by D. R.
Popescu; The Best Play Performance, at the Romanian Contemporary Drama
Festival - 1980, for Furniture and Pain, by Teodor Mazllu; The Best Play
Performance - 1983, for Like the Leaf of the Mulberry in Heaven, by D. R.
Popescu; The Best Play Performance- 1987, for Wandering White, by D. R.
Popescu.
Prizes of the Assoclation of Theatre and Muslc Artists (ATM): 1987 - Best
Performance of the Year, for Wandering White.
Over the perlod 1980-1987, The National Theatre ofTlmioara, ATM, and The
Council for Culture and Socialist Education of Tlmi County organized the
Festival ofRomanian Contemporary Drama, event whlch presented the best
Romanian playwrlting written durlng the last two years before each edition of
the Festival. It contributed to the stimulation of original creation, to the devel-
opment of the art of the show and to the enrlchment of its forms of expression.
The first edition took place on November 16, 1980 and there were nine shows
included in the event. There was also a colloquy, "The Militant Role of Today' s
Drama".
Moreover, two issues of a Diary of the Festival were prlnted. The second edition
took place between March 7 and March 14, 1983. Nine shows entered the com-
petition, there was a symposium called "Up-to-dateness and value in the
Romanian Repertoire". The edition' s publication, Antract, counted 4issues. The
third edition, dated from 3-10 November, 1985, appeared under the name:
Today's Romanian Drama Gala. The edition's publlcation, Antract, registred
3issues. The forth edition took place on 8-15 November, 1987, under the name
Today's Romanian Drama Gala. Antract numbered 4issues.
The period 1990-2005. The first years were pretty ambiguous for the theatre.
For particular reasons, other than of artistic nature, all the shows that had been
performed uncil 1990 were abandoned. By trylng to replace the Aesopian forms
of dramatic expression with more direct ones, the performances over this peri-
od lacked artistic value, as other tensions, apart from the artistic ones, affected
the creative power of the team.
The whole period 1990-2005 was a rather troubled one, marked by the succes-
sion of ten managers of the institution (among whlch three were interlm), each
having his own program and different means of putting it lnto practice.
www.cimec.ro
549
MARIANA VOICU
The absence of a Law of the Theatres to establish, in legal frames, what democ-
racy meant in the theatre and to recommend a certain type of behavior in the
institution led sometimes to not so fortunate situations.
It was a period which registered a greater instability of the artists' flotation, an
interval of comings and goings far more active than ever before.
Abandoning the ideologica! censorship led in some cases to abandoning the neces-
sary attistic censorship and the selfcensorship of the attists, leaving the way open to non-
value and mediocrity. The mirage of the stage director's total freedom of choos-
ing the texts didn't always draw good results and didn't bring about any excep-
tional shows in 15 years. Although some performances were good, the direction
in which the theatre was moving over the period, &om the point of view of
value, was not a fortunate one.
Over the period 1991-1994 the institution found itself under the guidance of
Vladimir Jurscu. The team was enlarged by young actors: Suzana Macovei,
Armand Calot, Nicu Mihoc, Romeo Brbosu. Emil Reus, Michaela
Lichiardopol, Alexandra Gandi functioned as permanent stage directors. Guest
directors were: Miszlay Istvan (Budapest, Hungary), Dusan Mihailovic (Belgrad,
Serbia), Dan Alexandrescu, Ana Simon (Geneve, Swizerland), Nicoleta Tola.
Permanent scenographers: Emilia Jivanov, guest scenographer: Ovidiu Bubulac
(Paris, France). Some administrative changes were made, such as the appearance
of the job prof.tle and the annual evaluations of all employees following strict
norms. There were some notable parts in good shows over this period; howev-
er, no excellence performance was registered. Worth mentioning are neverthe-
less shows like: Anna Christie, by Eugene O'Neill, directed by Emil Reus
(1992), Cat's Play, by Orkeny Istvan, directed by Miszlay Istvan, Piaf, by Pam
Gems, directed by Nicoleta Tola (1992). The National Theatre of Timioara
regained the title of first class cultural institution. It was a balanced rime, with-
out turbulences.
www.cimec.ro
550
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
The period 1994-1997 was, under the management of Ioan Ieremia, a convul-
sive o ne, with conflicts that somecimes burst like time bom bs. Despite the artis-
tic program, an outstanding renewal of the repertoire was not felt. However,
two artistic events are worth mentioning when referring to the three sessions of
the interval: the wonderful show Iona, by Marin Sorescu, directed by Ioan
Ieremia (1994) and the 1995 resuming (after 7 years of interruption), of the
Romanian Drama Festival, which approached a larger range of texts- from
contemporary playwriting to the entire Romanian drama. The occasion availed
the appearance of Matei Viniec's first author volume (1996). The festival has
been organized since then annually. New actors were hired: Claudia Ieremia,
Luminia Tulgara, Gabriela Caranfil, Alexandru Bairactaru, Costel Tovarnichi,
Delia Sabu, Ruslan Rotaru, Monica Rusei, Valentin Ivanciuc, as well as the
stage director Ion Ardeal Ieremia and the scenographer Geta Medinschi. On the
anniversary of half a century of existence, which was celebrated in 1995, the
institution received the name The National Theatre Mihai Eminescu, Timioara.
Between 1997 and 2000, the theatre was managed by tefan Iordnescu, who
tried to impose the reform in the theatre. Unfortunately, despite the eclat of the
theoretical program, its practical applicability did not have the estimated out-
come. Nevertheless, the effort to change was a positive thing, that has been
embraced by the theatre ever since. For the first time, the repertoire strategy was
based on programs and projects set off for one or more sessions and implied
the supervision of programs by managers (e.g.: The Theatre and the Bible, The
Theatre and the Communities etc.). New approaches were tried as far as the
cooperation with the public, the media, governmental and non-governmental
organizations and education institutions were concerned. New young artists
were hired: Laura Avarvari, Ana Maria Cojocaru, Sabina Giurgiu Bijan, Anca
Jurchescu, Nicolae Poghirc, Monica Rusei, Alexandru Reus, Ctlin Ursu -
actors- and the scenographer Krisztina Nagy. Common projects were set off
with other independent theatres, which supported the art of the show.
The program "European Session", which was launched during the 1998-1999
session hosted five shows staged by foreign directors, ali members of the
European Theatre Union: Keszeg Laszlo (Hungary), Philip Boulay (France),
Stefano de Luca (Italy), Simona Gonela (Italy), Eli Malka, manager of UTE
(France). The project was significant due to its attempt to create an operative
connection between the National Theatre and other European theatre institu-
tions and to implement another working approach, implying rigorous program-
ming and efficient application. Notable performances were: Medieval
Mysteries, directed by Mihaela Uchiardopol (1997), The Beggar, by R. J.
Sorge, directed by Beatrice Bleon (1997), Invectives, a play by Ion Ardeal
Ieremia and Traian oimu, after Paul Verlaine, directed by Ion-Ardeal Ieremia
(1998), Ubu the King, by Alfred Jarry, directed by Stefano de Luca (1999). Over
the period, three editions of the Romanian Drama Festival were held, none of
them competitive, approaching a formative dimension through the Arts,
Criticism and Drama Workshops, which completed the offer of the festival.
The theatre was equipped with a mobile stage and with sound and light devkes.
www.cimec.ro
551
MARIANA Vorcu
The period 2000-2001 meant the management of the institution by prof. univ.
Cornel Ungureanu. Under his leadership, special attention was given to
Romanian Diaspora playwrit.ing (Paul Miron, Leonid M. Arcade); moreover,
local playwriting was encouraged, through reading performances, as well as the
poetry reading, a rhythmic and persistent project, suitable for alternative spaces.
The following programs were set off: The Lab Program, which aimed at training
the actors, the Theatre and Literary Caft Program, in an unconventional place, The
Restoration Program, represented by the National Theater's Notebooks, the
revealing of the bust of the emeritus artist tefan lordnescu and The
Celebration of 130 Years of Romanian Theatre in Timioara.
A memorable show was: lvona, Princess of Burgundy, by Witold
Gombrowicz, directed by Anca Maria Coleanu (2001 ). In 2000, a new edition
of the Romanian Drama Festival was organized, but it was considered uncom-
petitive.
Start.ing with the 2005-2006 session, the management of the Theatre was
devolved to the young stage director Maria Adriana Hausvater (stage name: Ada
Lupu). Having as start an extremelz ambitious, challenging, but also realistic
managerial program, the application of which has beebn punctually and consec-
quently followed, the activity of The National Theatre of Timioara restarted,
with an ascendant direction.
www.cimec.ro
552
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timi~oara 1945-2005
www.cimec.ro
553
MARIANA Vorcu
CUPRINS
www.cimec.ro
554
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
555
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
556
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
TRIPTIC CEHOV
CERERE N CSTORIE
JUBILEUL
URSUL
Data premierei: 25.11.1954 ........................................ 68
LUMINA DE LA ULMI de Lovinescu, Horia
Data premierei: 11.12.1954 ........................................ 68
NTLNIRE CU TINE RETEA , de Arbuzov, Aleksei Nicolaevici
Data premierei: 12.03.1955 ........................................ 69
ORAUL N FLCRI de Davidoglu, Mihail
Data premierei: 19.04.1955 ........................................ 70
VENIM CU VOIE BUN- autor colectiv
Data premierei: 17.05.1955 ........................................ 70
SLUG LA DOI STPNI de Goldoni, Carlo
Data premierei: 16.06.1955 ........................................ 70
www.cimec.ro
557
MARIANA Vo1cu
MPRTITA
, LUI MACHIDON de Postelnicu, Ioana i Vornic, Tiberiu
Data premierei: 17.11.1955 ........................................ 72
O FAMILIE RENUMIT de Romasov, Boris
Data premierei: 26.01.1956 ........................................ 73
OMUL CARE A VZUT MOARTEA de Eftimiu, Victor
Data premierei: 15.01.1956 ........................................ 73
DOAMNA MINISTRU de Nuici, Branislav
Data premierei: 27.03.1956 ........................................ 74
SPECTACOL COUPE
RFUIALA de Vornic, Tiberiu
DIN LAC N PU de Vornic, Tiberiu
Data premierei: 29.06.1956 ........................................ 75
HAI, RZI CU NOI- autor colectiv
Data premierei: 08.07.1956 ........................................75
www.cimec.ro
558
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
559
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
561
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
562
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
SPECTACOL CARAGIALE
FIVE O'CLOCK; ARTICOLUL 214; LANUL SLBICIUNILOR;
O SCRISOARE PIERDUT (fragmente), comedii de Caragiale, Ion Luca
Data premierei: 15.09.1986 ....................................... 311
NOTIUNEA DE FERICIRE de Solomon, Dumitru
Data' premierei: 16.12.1986 ....................................... 311
REGELE LEAR de Shakespeare, William
Data premierei: 26.03.1987 ....................................... 313
VRSTELE DRAGOSTEI de Alexandrescu, Sic i Muatescu, Tudor
Data premierei: 29.05.1987 ....................................... 316
www.cimec.ro
570
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
571
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
573
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
574
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
575
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
576
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
577
MARIANA Vo1cu
www.cimec.ro
578
Istoria Teatrului Naional "Mihai Eminescu" Timioara 1945-2005
www.cimec.ro
579
MARIANA VOICU
www.cimec.ro
580
www.cimec.ro