www.cimec.

ro

Mariana Voicu
aMinTiri TcuTE Teatrul naional Mihai Eminescu Timioara 1945-2005 o istorie trit, asumat i evaluat n respectul adevrului

www.cimec.ro

Editor: robert erban coperta: Pavel Vere Fotografii copert: Bogdan Timi Tehnoredactare & paginare: Mircea Bunea

Toate drepturile asupra acestei ediii sunt rezervate. reproducerea parial sau integral, pe orice suport, fr acordul scris al autorului, este interzis.

Volum tiprit cu sprijinul uniTEr

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei VOICU, MARIANA Amintiri tcute / Mariana Voicu.- Timioara: Brumar, 2006 iSBn (10) 973-602-214-5 ; iSBn (13) 978-973-602-214-2 792(498 Timioara)

Editura BrumaR 300115 Timioara str. Pestalozzi nr. 22 tel./fax: +40 256 203 934; +40 256 293 441 e-mail: office@brumar.ro www.brumar.ro

www.cimec.ro

Mariana Voicu

aMinTiri TcuTE
Teatrul naional Mihai Eminescu Timioara 1945-2005
o istorie trit, asumat i evaluat n respectul adevrului

www.cimec.ro

Soului meu, Ion Voicu, n semn de recunotin i admiraie pentru senintatea cu care accept, de o via, un mriage trois cu mine i cu teatrul meu

www.cimec.ro

ciudaTa iSToriE a unEi iSTorii

am tiut dintotdeauna c istoriile teatrelor sunt nite poveti fabuloase, despre oameni fabuloi, cu ntmplri fabuloase, absolut necunoscute lumii civile din afar. Ba chiar, adesea, necunoscute i unora din interior. i am crezut mereu c ele ar trebui dezvluite ntr-o form accesibil oricui, iar adevrurile lor filtrate att ct s nu risipeasc haloul de mister din jurul teatrului, ci doar s apropie de sufletul oricrui spectator marele miracol al zmislirii artistice. am trit, ncepnd din 1971, n mod continuu, aceast istorie, profund implicat prin profesie n toate evenimentele, artistice i neartistice, evenimente istorice ori economice, sociale ori civile, care au traversat-o. Amintiri tcute este o reconstituire posibil subiectiv. dar i obiectiv, n acelai timp, n mod egal. niciun eveniment trit i relatat, deci reflectat pe retina cuiva i reprodus ulterior, nu poate pretinde obiectivitatea. ct despre o istorie, ea este obiectiv doar atunci cnd evenimentul se ntmpl, cnd evenimentul nu este nc istorie. o istorie este, cred, ca o sculptur n ronde-bosse: asumarea ei presupune, practic, un numr infinit de puncte din care te poi poziiona n jurul ei i din care i poi asuma tot attea imagini ale aceluiai obiect, respectiv eveniment. Fiecare imagine este adevrat, deci obiectiv. restituirea ei, orict de obiectiv ca atitudine, devine automat i justificat, subiectiv. Ea este fundamental alta dect cea a vecinului care, situat n alt unghi, vede o alt imagine a aceluiai subiect, la fel de adevrat ns. chiar micarea, spre dreapta sau spre stnga unui punct fix, nseamn, pentru acelai privitor, impactul cu o alt imagine. Momentul n care am nceput s m gndesc la posibilitatea scrierii unei asemenea istorii este datat exact: 1987, atunci cnd am nceput s ordonez i s completez arhiva teatrului. Tot atunci am fcut i primele nsemnri referitoare la perioada autofinanrii, ciudat pentru mine, de team s nu uit bizareria situaiilor legate de ea. am scris, de mn, 38 de pagini, ntre 1989 i 1990. am adugat, sporadic, comentariul unor evenimente ntmplate spre mijlocul anului 1991, apoi, prin anii 1994-95, cteva pagini legate de relaia teatrului cu presa. att. Vreo 40-42 de pagini dactilografiate, neunitare stilistic, unele i neliterare, doar nsemnri. n anul 1998, menionat i n precizrile volumului anterior, am nceput, lucrnd n paralel la ambele volume, s lefuiesc materialul existent, fcnd completri i adugiri, fr ca forma acestui volum s-mi fie prea clar, i nici modul de structurare al materialului. urma s fac, ntocmai ca n istoriile altor teatre, aprute deja, o periodizare pe stagiuni teatrale, dei nu-mi prea plcea ideea i
5

www.cimec.ro

Mariana Voicu

gsisem destul de plictisitoare metoda, dar folosit totui de toi colegii, dat fiind baza bogat de informaii provenite din drile de seam ale consiliilor oamenilor Muncii, existente n arhivele teatrelor. dup 1990 aceste rapoarte au fost sistate, eu nsmi am renceput s le fac abia dup 1998, pentru pagina de internet a teatrului. comentariile mele urmau a pigmenta, cu capitole separate, curgerea stagiunilor, ncepnd cu 1970, anul n care teatrul timiorean a devenit naional. Graficianul teatrului la vremea respectiv, dan ursachi, a formatat, la nceputul anului 1998, paginile crii i am transcris materialul existent pe calculator, mprindu-l pe perioade anuale. ntre 1998-2000 am lucrat susinut. n continuare, m-am aplecat doar sporadic asupra lucrrii, aceasta pretinznd continuitatea de care, copleit de sarcinile secretariatului literar, nu dispuneam. n anul 2001, dup plecarea directorului cornel ungureanu, perioada directoratului su fiind una extrem de solicitant pentru mine, deci total neproductiv pentru lucrare, evalund stadiul acesteia, dificultatea elaborrii, complet singur, a unui asemenea proiect, dar i puinul timp rmas mie pn la plecarea din teatru, am decis s m ocup prioritar de aceast istorie, fr a-mi neglija, totui, atribuiile de consultant artistic. Mi-o ngduia condiia acestei funcii, monitorizat, conform Fiei postului, prin sarcini legate de proiecte i nu printr-o pulverizare a energiei i a timpului n zeci de activiti, importante dar mrunte i cronofage, ca n cazul funciei anterioare, cea de secretar literar. am lucrat strns de la nceputul stagiunii 2001-2002, pn la sfritul lui , decembrie 2001 cnd, dup o absen de cteva zile, la revenirea n teatru, am constatat c toate fiierele (7) legate de istoria teatrului din calculatorul meu fu, seser terse. cu mna au spus specialitii, domnii ingineri Virgiliu Streian (cu care colaboram pentru pagina Web a teatrului) i Florin tefnic, directorul tehnic al infotim, chemai de mine n grab de teama unui virus. M-au asigurat c nu exist niciun virus care s intre pe geam, precum cel de grip, calculatorul nefiind conectat la reea, i nici att de detept nct s tearg apte fiiere integral i s lase alte opt intacte. Se intrase, n absena mea, cu cheia de rezerv, pstrat la teatru, obligatoriu, n urma unui incendiu ntmplat la garderoba Teatrului Maghiar. o parte din materialul distrus fusese listat, o alta se regsea pe dischete, cealalt parte, destul de important, se pierduse. am ncheiat refacerea integral a informaiilor terse inclusiv a celor cuprinse n volumul prim la jumtatea anului 2003. Tot atunci, printr-o fericit ntmplare, mi s-a relevat i unicul mod n care mai puteam, dac puteam, scrie acest volum: forma memorialistic. Motivul? din arhiva de documente secretariale, situat chiar n biroul cu pricina, din cele dou bibliorafturi, aflate la vedere, pe care scria: dri de seam ale c.o.M., dispruse ntregul coninut. Ele au existat acolo, ntre 1973-1990 le-am redactat chiar eu, acestea i cele anterioare, redactate de doina Popa, reprezentau o radiografie exact, artistic i economic, a cte unei stagiuni teatrale, dar i
6

www.cimec.ro

amintiri tcute

a cte unui an calendaristic. niciuna dintre noi nu s-a gndit vreodat s-i fac o arhiv paralel cu cea a teatrului. S-a presupus c aceste rapoarte anuale au fost arse, mpreun cu arhiva organizaiei de partid, n 1990-1991. dar cine mai tie adevrul? dup gluma colegilor din 2001, nu mai sunt sigur de nimic. n urma tergerii informaiilor legate de istorie, n decembrie 2001, eveniment deloc ntmpltor, blocat psihic, a trebuit s abandonez proiectul. Pre de dou luni. L-am continuat, totui, cu sprijin moral din partea acelora, foarte puini, care au neles importana lui pentru teatru. abia dispariia rapoartelor anuale m-a fcut s fiu convins c acest proiect trebuie neaprat dus la bun sfrit, oricum i de oricine se vede capabil s o fac, nu neaprat de mine, Mariana Voicu, dac teatrul ar fi avut o alt ofert. n unele teatre acest demers reconstitutiv l-au fcut opt-nou oameni, bazndu-se tocmai pe acele documente sintetizatoare ale unei stagiuni. cum la Timioara nu s-a ivit, ns, niciun alt ofertant n afar de mine... am neles c singurul mod de periodizare, structurare i evaluare a aproape patru decenii de istorie, n absena rapoartelor anuale i fr avizierele teatrului care nregistrau activitatea zilnic n instituie (au avut, se pare, aceeai soart cu drile de seam) este cel de care uzasem pentru un proiect nefinalizat al Ministerului culturii din 1991, Lexiconul Teatrului Romnesc, adic cel legat de cele 12 perioade directoriale ale intervalului n discuie. ct privete forma, singura posibil, de abordare a ntregului volum de evenimente ntmplate, n absena documentelor disprute, rmsese cea memorialistic. Modul n care am decis s abordez cantitatea enorm de material este unul care nu-i propune s laude tot i toate. nu m-a interesat istoria unui poet de curte. nu am fost niciodat poetul de curte al niciunuia dintre cei 13 directori pe care i-am avut. Poate doar poet al TEaTruLui nsui, singurul stpn pe care mi l-am recunoscut vreodat. aceast modalitate a nsemnat, pentru mine, un risc asumat n deplin cunotin de cauz: riscul de a supra pe muli. Triesc n teatru de 36 de ani, este imposibil s mai am naiviti... un risc asumat, dar i un exerciiu dur de autocenzur, un mare efort de evaluare sintetic, global, dar i prin detalii semnificative, a unor perioade mai lungi sau mai scurte n care destinul teatrului, din mai multe perspective, a fost determinat de atitudinea unui director. ntre cei 13 (dintre care trei, ba chiar patru, interimari, pe perioade diferite), au fost mai muli dirctori i foarte puini directri, capabili adic s imprime o direcie clar dezvoltrii teatrului. i unii care nu s-au putut ncadra n niciuna dintre cele dou categorii menionate. Pur i simplu, nu au fost, prezeni fiind. a fost, aceast ntreprindere, o prob de corectitudine fa de evenimentul relatat, chiar n forma n care l-am perceput i mi l-am amintit, i de obiectivitate n restituirea lui. a fost, de fapt, pentru mine, istoria aceasta, proba auto7

www.cimec.ro

Mariana Voicu

evalurii oneste a propriei capaciti de a judeca profesionist, adic fr patim, fr resentimente, fr cosmetizri, ntmplri, oameni, spectacole. (dar aceasta este o problem doar ntre mine i propria instan interioar). chiar dac a fi avut la ndemn drile de seam, desigur c nu a fi putut folosi tonul lor, dup cum nu am putut folosi tonul propriilor mele sintetizri anuale scrise dup 1998 pentru internet. citite azi, primele, drile de seam de pn n 1990, aveau un aer i un ton suspect pozitive (aa pretindeau timpurile!), celelalte au avut un scop publicitar. restituirea istoric este altceva. a fi avut ns, adunate la un loc, evenimentele, toate cte s-au ntmplat ntr-un an teatral, cu date exacte i circumstane menionate. n situaia dat, n absena acestora, n afar de memoria mea, dei foarte bine exersat, fragil omeneasc totui, am recurs la consultri, pe probleme, cu cei civa oameni implicai mai muli ani la rnd n viaa teatrului. unii, cu memoria mai uzat, alii, spre surprinderea mea, incredibil amnezici. unele evenimente nu mi le-am putut aminti nici eu, deloc, i nu am putut face nici datarea lun, zi exact a foarte multora dintre cele pstrate, totui, n memorie. am considerat oportun s inserez, n debutul acestui volum, un scurt capitol referitor la condiia secretarului literar, nu dintr-o atitudine narcisic ci pentru ca s se poat nelege, chiar i de ctre un cititor civil de ce o persoan care , a ocupat vreme ndelungat aceast funcie, cu multiple i complexe atribuii n viaa i mecanismul de funcionare al unui teatru, poate dac poate! reconstitui, chiar nebazndu-se pe rapoartele anuale, o istorie trit. i am inserat, n finalul volumului, rezumatul ntregii istorii de 60 de ani a teatrului ce se regsete i n volumul Istoria Teatrului Naional Mihai Eminescu Timioara 1945-2005, pentru a facilita raportarea perioadei n discuie a volumului Amintiri tcute la ntreg, fr apelul la volumul mai sus amintit. a trebuit s organizez, n capitole separate, problemele care au traversat toate perioadele, sau, oricum, mai multe: relaia teatrului cu publicul, Festivalul dramaturgiei romneti, relaia cu presa. Evaluarea perioadelor a presupus o abordare comparativ, deci o redactare aproape sincronic. am fcut-o ntre 2003-2006, lucrnd n paralel la mai multe capitole deodat. Pentru c sunt sentimentale, adic de dou ori subiective, am inserat portretele doar ale unui numr redus de oameni de teatru. mi cer scuze celor care nu se regsesc n acel capitol (dei am scris, n timp, i despre ei), dar acest lucru s-a ntmplat nu pentru c nu-i iubesc sau nu i-am iubit ndeajuns, ci pentru c ntotdeauna, la un moment dat, trebuie s te opreti. dac dumnezeu mi va ngdui, voi putea continua proiectul mine, din locul n care m-am oprit azi, presat de timp, de spaiul tipografic ori din alte motive i nu din lipsa afeciunii. Autorul
8

www.cimec.ro

amintiri tcute

(scurte exerciii de ochead n oglind) cnd am terminat facultatea, n 1971, aveam deja n urm o lung istorie de spectator, cunoteam, oarecum, lumea teatrului prin relatrile afectuoase ale unei prietene a mamei mele, doamna Marina, secretar exemplar, muli ani, a Teatrului naional din Timioara, l cunoteam i pe fermectorul domn Leahu, n stare s vorbeasc despre teatru zile la rnd fr oprire, i eram convins c tiu, deci, aproape totul despre lumea aceasta att de aparte. construisem marionete pentru teatrul de ppui, scriam cronici pentru spectacolele acestuia, aa nct atunci cnd am pit n teatru ca referent literar (1971) eram ncredinat c voi tri, de-acum ncolo, ntr-un basm cu Fei Frumoi, sileni i colombine, pe care, aa mi se prea, i cunoteam deja, dar nu conta, cu att mai bine. Habar nu aveam n ce intrasem. Primul lucru pe care mi l-a pus n brae domnul Leahu a fost un vraf de cri de poezie. nva-le pe de rost a zis. . . . care poezii? Pe toate dar eu nu-s actri, la ce-mi folosesc? n afar de memorie, la nimic, pentru c n-ai talent actoricesc (informaia m-a blegit oare. cum, pentru c la vrsta aceea consideram c ntre lungimea picioarelor i rostirea replicilor pe scen exist o indubitabil relaie de determinare dinspre prima spre a doua. ai!) M-am uitat la autori: rabindranath Tagore, nazim Hikmet, mai era cntarea cntrilor, nici pomeneal de Vlahu, Eminescu, Blaga sau cobuc. Le-am nvat cu obid, cu ncrncenare i ur. i astzi, dup treizeci i mai bine de ani, memoria mea, educat silnic, este adevrat, mai pstreaz o parte din versurile poetului turc. Erau minunate. i versurile poetului i principiile pedagogice ale directorului. (dar asta am aflat mult mai trziu). n acelai timp, pentru diversificarea preocuprilor, aveam zilnic o norm fix de lectur: trei piese (acestea la alegere, slav domnului!) i ntocmirea celor trei referate corespunztoare. Primele ncercri au fost rateuri clare: ziua mea era prea scurt. Mai d o dat zicea domnul Leahu. Mai ddeam dar tot n , plas. acela a fost momentul n care am nvat, am nuanat, am aprofundat i am sporit semnificativ bagajul meu de njurturi, obuze preioase pentru ncierrile pamfletare imaginare cu conducerea teatrului. imaginare, dar eficiente, pentru c, incredibil, cerbicia zilei mele a prins a ceda, ziua a nceput a se dilata pn cnd att piesele ct i referatele aferente au ncput n doar cteva ore. dar eu visam s redactez programe (pe care s le semnez cu litere baremi att de mari ct cele ale primului interpret), s-mi dau prerea despre orice se ntmpla n teatru (mai exact, s mi se cear prerea), s vorbesc la radio i s m iubeasc toat lumea. nimic din toate acestea nu mi se ntmpla. Eu aveam corecturile de afie n tipografie, pe nazim Hikmet i o seam de autori drama9

SEcrETaruL LiTErar

www.cimec.ro

Mariana Voicu

tici buni, dar mori demult, precum i o sum important de dramaturgi n formare tenace i prolifici care ns, dei n via, nu puteau demonstra vreun , alt motiv de interes dect acesta. Pi, dac asta-i profesia, atunci vorba poetului: rmi sntoas cucoan, c-mi iau geamantanul i plec . dar, tocmai atunci, n momentele acelea de decizie, nu tiu cum, s-a ntmplat s descopr incredibilul! incredibilul farmec al repetiiilor la mas, pe acela al documentrii pentru o pies, pe acela al discuiilor n jurul unui text, cnd nu este important s spui tu ceva, dar mai cu seam s asculi ce spun alii, am descoperit c iubesc pn i versurile cu enjambement ale lui Tagore, am descoperit c-l iubesc nu doar pe camil Petrescu cu idealitii lui cu tot, dar iubesc chiar i tenacitatea dramaturgilor care nu vor fi niciodat publicai i jucai, dar care, n loc s-i piard timpul la un pahar de vorb sau de votc, vor s spun lumii ceva, pltind mult din timpul lor de via pentru luxul acesta. am descoperit farmecul mirosurilor misterioase ale teatrului, cum ar fi cel al fardurilor de scen, mirosul scndurii, al culiselor, farmecul incredibil al blbelor, farmecul spaimei prietenilor mei actori, al tensiunii prin care deveneau din ceea ce i tiam a fi, altcineva, vraja luminilor care curgeau, n cascad ori irizate savant din reflectorul mnuit de ioca Pente sau Edi Pucher, electricieni artiti, am descoperit c iubesc cuca sufleurului i comentariile lui ciobic, locatarul ei de drept, la adresa actorilor uituci, c i iubesc pe tipografii cu care lucram, c iubesc aproape totul. de fapt, descoperisem Marele Miracol: intrasem, chiar intrasem fr s tiu n basmul cu Fei Frumoi, cu sileni i cosnzene, n care, e adevrat, uneori pieptenii devin pduri virgine, oglinzile lacuri de netrecut i Zmeul Zmeilor se preface foarte bine a fi Harap alb, fiul mpratului. dar astea toate in de frumuseea locului . i pentru c tocmai descoperisem lucrul cel mai important, locul adic, am nceput a nva, vreme de cteva decenii, care este rostul meu n peisaj . Prin anii 1997, ai nebuloasei i nesfritei tranziii romneti (cu doi ani nainte, aceeai revist mai chestionase, pe aceeai tem, civa oameni care ocupau, n teatre, aceast funcie), revista Teatrul azi lansase o anchet menit s descopere i s lumineze statutul secretarului literar al unui teatru, precum i, dac se poate, atribuiile care i-ar reveni n structura unei atari instituii. n debutul anchetei Magdalena Boiangiu scria: ncercarea de a defini statutul secretarului literar n tranziia teatrului romnesc a ajuns destul de repede n locul unde iele instituionale se ntlnesc cu refuzul de a funciona conform unor structuri care par poate i sunt nvechite i n neputina de a construi altele noi. Teoretic, aproape toi cei ntrebai spun c este necesar n teatru un om cu pregtire cultural superioar, care s se ocupe de structura repertoriului, de calitatea literar a cuvntului rostit pe scen, de relaia teatrului cu autorii dramatici i traductorii, de elaborarea programului de sal, precum i cu tot ce se ivete n drumul spectacolului spre public. () C statutul acestei funcii este destul de ubred se dovedete prin faptul c niciuna din
10

www.cimec.ro

amintiri tcute

trupele mai mult sau mai puin stabile, alctuite n urma unor iniiative private, nu a simit nevoia unui asemenea colaborator. i ntr-adevr, n absena unor programe de perspectiv, acum, cnd repertoriile se alctuiesc prin adiionarea iniiativelor regizorale, principala atribuie a secretarului literar devine aceea de a invita la premier cronicarii dramatici i pe cei care scriu despre teatru (nu sunt aceleai persoane), precum i pe oamenii politici pe care regizorul sau directorul i simpatizeaz sau de la simpatia crora ateapt oarecari beneficii pentru sine sau pentru echip . Poate. n ceea ce m privete, am fost secretarul literar al Teatrului naional din Timioara mai bine de trei decenii i jumtate, i mi amintesc bine c nc de pe la nceputuri dateaz strdaniile oamenilor de teatru n sensul conturrii fizionomiei acestei funcii. discuiile pe tema dat s-au desfurat necontenit de-atunci ncoace, dar lucrurile tot nelmurite au rmas. Eu cred c statutul fiecrui secretar literar n teatrul n care el exist (nu fiineaz doar pe stat de funcii i de plat), statut n sensul de condiie, difer de la o situaie la alta, n funcie de autoritatea competenei personajului n chestiune. aceasta este cea care, raportat la exigenele i solicitrile n direcie teoretic sau (i) practic ale programului teatrului (atunci cnd directorul reuete s formuleze un asemenea program!), stabilete lista ndatoririlor unui secretar literar n cadrul sistemului. atta, doar, c lista n chestiune avea nainte de 90 o fizionomie extrem de elastic Personal, nu am tiut niciodat unde se afl locul exact al ultimului . reper care stabilete limita extrem a spaiului n care i desfoar secretarul literar jocul ndatoririlor. dar, pn la urm, nici nu tiu dac a fi dorit s aflu. apariia Fielor de post, dup anii 90, personalizate, deci diferite de la un teatru la altul, a demarcat cumva teritoriul funciei, pstrnd n mare parte atribuiile specifice acesteia. nu aceste sarcini, chiar fcute foarte bine, au difereniat ns valoric oamenii ci, paradoxal poate, tocmai ceea ce, ndemnai de vocaie, considerau c pot, dar mai ales c simt ei c trebuie s fac pentru teatrul lor, chiar dac acele lucruri nu erau menionate pe undeva. Pentru c, evident, i aceast profesie, ca multe altele din teatru, este una de vocaie. iar vocaia are propriile ei ghidaje, infinit mai ofertante dect orice fi de post. Vechiul sistem de organizare i funcionare a teatrelor a impus secretarilor literari cteva direcii clare de activitate. Parte dintre atribuiile incluse acolo s-au pstrat i dup 1990, parte dintre ele au fost abandonate, spre folosul teatrului sau dimpotriv. de-ar fi s ncepem cu direcia teoretic, secretarul literar era, nainte vreme, principalul constructor al arhitecturii repertoriale a teatrului, cel care i imprima personalitate, organiznd-o n numele unei idei. oferta lui repertorial era msura deschiderii lui culturale. renumitul grtar care, de pe la nceputul deceniului 70-80, impunea componente clare fizionomiei fiecrui repertoriu (pies romneasc, clasic i contemporan n procentul X, pies din ri socialiste, contemporan occidental, clasic universal etc.) obliga secretarul literar la investigaii ample, n profunzime, pe domenii de dramaturgie.
11

www.cimec.ro

Mariana Voicu

avea, este adevrat, i surse de documentare: consiliul culturii, direcia Teatrelor dispunea de dou dulapuri pline, mereu rennoite, cu piese traduse sau originale. Puteau fi citite acolo, pe loc, sau n cursul ctorva zile afectate, periodic, special acestei ndeletniciri. Existau publicaiile a.T.M, care soseau lunar cu cinci-ase piese din dramaturgia universal i romneasc, nsoite de Buletine informative despre autori, piese, micri literare, spectacole de referin, direcii n arta spectacolului teatral n lume, evenimente n teatrul mondial etc. aveam la dispoziie o lung list de traductori din toate limbile cu care ineam permanent legtura i eram realmente prieteni cu toi autorii dramatici romni n via. i cutam periodic la telefon sau i vizitam, tiam la ce lucrau, cnd urma s fie gata o pies, ce trata, negociam pentru acordarea dreptului de reprezentare n premier pe ar sau absolut, dup caz, cu traductorii i dramaturgii etc. oferta repertorial a secretarului literar inea seama, obligatoriu, alturi de valoarea textului, de cteva repere practice: potenialul actoricesc al teatrului, gen teatral predilect pentru fiecare dintre regizorii din schem echilibru al ge, nurilor, capacitate de absorbie cultural a publicului, n funcie de gradul su de cultur general i teatral aflat prin sondaje, n care, de asemenea, era bine implicat secretarul literar etc. aceast dimensiune a fost abandonat dup 1990, opiunile regizorilor (desigur, cel puin prezumtiv, garanie sigur a valorii viitorului spectacol) devenind hotrtoare n configurarea repertoriului. Schimbarea s-a produs cu toate beneficiile, dar i riscurile de rigoare: aleatoriul, uneori pierderea echilibrului amintit prin oferte duble sau triple pe acelai gen dramatic sau zon problematic sau factur de spectacol, ignorarea (din candoare sau deliberat) a impactului spectacolului cu publicul etc. asta, sigur, n situaia n care managerul general al teatrului nu putea sau nu poate oferi o direcie clar i o fizionomie de calitate repertoriului pe o stagiune, mai exact un program artistic bine definit, o direcie artistic precis. aici, un secretar literar bun ar putea fi extrem de folositor directorului. Pentru moment (2004-2005) n cele mai multe teatre lucrurile se ntmpl invers: nti aduni propunerile regizorilor, vezi ce se poate face cu forele umane i materiale de care dispui, apoi o tragi din condei i potriveti programele dup propuneri. ne iluzionm c lucrm pe programe. desigur c, pentru ca lucrurile s se poat normaliza, ar fi nevoie de o schimbare de structur n funcionarea teatrelor. Secretarul literar (dup 90 se punea problema s-i schimbe i numele, eventual n dramaturg, dup model german) reprezint o funcie ntr-un sistem i nimic din ceea ce ine de el i modul lui de funcionare nu va putea fi nici modificat i nici clarificat dect dup schimbarea acestui sistem, deja caduc, n care i desfoar activitatea teatrele. Probabil c va veni i asta, cndva, cine tie cnd. revenind, condiiile n care repertoriul unui teatru, dup 90, reprezint aglutinarea propunerilor regizorilor din schem chiar ghidate de cteva direcii , cum ar fi dramaturgia romneasc, dramaturgia strin, poezia etc., direcii rmase dinainte de revoluie, nasc, acum, i posibilitatea secretarului literar de a-i
12

www.cimec.ro

amintiri tcute

crea o mulime de inamiciii n rndul regizorilor teatrului pe care ncearc, cel mai adesea zadarnic, uznd de toate mijloacele de convingere cu putin (personal, m-am exersat n toate, mai puin n lupta corp la corp), s-i conving a-i abandona intenia, uneori expresie doar a orgoliului lor, n favoarea altui proiect, expresie a nevoii teatrului. Calitatea caietelor program (unor regizori li se pare neimportant programul, deoarece cred, orgolioi, c spectacolul lor poate fi asumat fr probleme, chiar fr vreun sprijin din afar, adic programul de sal. Eu nu cred c reuesc aceast performan dect profesionitii din teatru, lumea laic, nu) programe ct mai dense, culturale i bogate ca informaie, ct mai adecvate formei de spectacol pe care l nsoesc, ct mai utile spectatorului din orice categorie social i grad de interes cultural n demersul su de a nelege spectacolul, ct mai artistice i atractive ca form grafic (i ea impus de forma de spectacol), de prezentare i, obligatoriu, mai ieftine dect o sticl de bere strin a rmas un atribut de onoare al secretarului literar. Era, i poate continu s fie o form a acestuia de a impune un discurs teoretic, o form de exprimare a capacitii sale nu doar n domeniul activitilor strict explozive, practice i efemere ale teatrului, ci i n zona teoretic. Documentarea a fost i a rmas una dintre cele mai magnetice activiti teoretice ale acestei profesii. Secretarul literar era i, dup situaie, mai este nc, ntr-un fel, un asistent intelectual al regizorului, care se ocup de investigarea scrierilor i a documentelor de epoc (sau contemporane, contextuale) i care selecteaz dintre ele pe acelea care se demonstreaz interesante pentru concepia regizoral: detalii de sociologie, politic, de moravuri ale epocii, materiale iconografice etc., care pot fi utile spectacolului. Este o colaborare care ncepe naintea repetiiilor, i se prelungete pe tot parcursul lor, parte din materialele adunate putnd constitui chiar substana caietului de sal, care vine, prin informaii rare i aplicate, n sprijinul culturii spectatorului care este puin probabil c va putea avea acces, prin investigaie personal, la atta informaie concentrat. n unele mprejurri secretarul literar este implicat, nainte de nceperea repetiiilor, n lucrul pe text cu regizorul (tieturi, sinonime pentru fluidizarea rostirii scenice, rearanjri de scene etc.). uneori, secretarii literari erau i au rmas exceleni traductori (Tudor Steriade, bunoar) sau admirabili dramaturgi, filosofi, oameni cu o vast cultur (ion dezideriu Srbu, spre exemplu). Tot el, secretarul literar, prezent vreme ndelungat n sala de repetiie, era atent la rostirea corect a termenilor i a cuvintelor pe scen. Era mai priceput n domeniul textului dect restul celor care lucrau spectacolul. Toate acestea sunt atribuii care s-au pstrat. Ele in de un tip de manageriat literar. un secretar literar bun, creativ, inventiv, sensibil la spiritul timpului, la solicitrile publicului, la nevoia unei anume oferte culturale a teatrului n raport cu acestea, poate fi un remarcabil ajutor pentru managerul general n formularea liniilor strategiei repertoriale pentru o stagiune sau un timp mai lung, poate gndi programe special adresate publicului sau formative pentru actori (n teatrele de repertoriu, deci cu actori stabili), programe de integrare a teatrului
13

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ntr-un sistem complex de construcie cultural care intereseaz mai muli participani etc., etc. un secretar literar trebuie s aib, neaprat, patima lecturii, harul cuvntului, nelinitea i curiozitatea cercettorului, darul perfecionistului, rbdarea muntelui i stomacul struului, dac te gndeti la cte are de nghiit. un alt tip de activitate ar fi cea de press manager, adic relaia cu presa, un lucru care ar putea prea nesemnificativ, dar este, n realitate, extrem de important. domnul Leahu, la nceputurile mele teatrale, m nva: cu presa trebuie s te afli n cele mai bune relaii, pentru c tu i njuri (pe publiciti) ntre patru . ochi i ei te njur n o sut de mii de exemplare oamenii de pres pot susine, chiar din motive subiective, un spectacol, sau l pot ngropa, tot din motive subiective, definitiv. nainte vreme lucrurile erau mai simple. Publicaiile erau puine, ne cunoteam cu toii ntre noi, cei care scriau cronici puteau veni la repetiii, chiar la vizionri, de cele mai multe ori (de fapt, cred c ntotdeauna) participau alturi de noi la salvarea cte unui spectacol mai problematic de furia comisiilor ideologice. Ei erau ntotdeauna de partea teatrului. Vorbim acum despre jurnalitii timioreni care scriau despre spectacolele Teatrului naional n presa urbei. cronicarii profesioniti, cei mai muli din Bucureti, erau altceva. Ei veneau din cnd n cnd, la invitaia teatrului, i vedeau tot, apoi scriau n revistele de specialitate sau n ziarele n ale cror redacii culturale lucrau. nu-mi aduc aminte s ne fi aflat vreodat, nainte de revoluie, n relaii tensionate cu cronicarii. nici mcar atunci cnd criticau spectacolele teatrului, pentru c nu am simit niciodat la ei nici mcar umbra vreunei ruti, revane sau intenii distructive. uneori, urmau linia i ei, sracii, este adevrat, pentru c nu aveau ce face. dup revoluie, lucrurile s-au mai schimbat. din acest punct de vedere, nu toate n bine. nainte de 90, secretarului literar i revenea, prin sarcin de serviciu, obligaia unui amplu demers publicitar n media, fcut n jurnalele urbei sau n cele centrale, posturi radio mai puin T.V. etc. avancronici de spectacol, interviuri cu regizorii, scenografii sau interpreii, autorii dramatici, compozitorii etc. implicai n urmtoarea premier a teatrului, toate ineau de obligaia secretarului literar care tia cel mai bine, fiind exact n problem ce anume trebuie comu, nicat publicului despre spectacolul care se pregtea, pregtindu-l astfel pentru ntlnirea ce urma. El tia cel mai bine m rog, cel care tia s dozeze informaia, crescnd interesul publicului pe msur ce se apropia data premierei. El cunotea cel care cunotea misterele strategiei promo ale unui spectacol de teatru prin media. Strategie diferit de la un spectacol la altul, dup gen, factur sau public-int. niciodat nu anula interesul spectatorului deconspirnd n ntregime zona magnetic a spectacolului. descoperirea aceasta este ntotdeauna bucuria spectatorului. (Strategia promo a unui spectacol mi s-a prut mereu c seamn cu strategia unei femei detepte i de bun sim de a cuceri un brbat. i se dezvluie treptat, cte puin, pudic, sugernd nu artnd, descoperindu-se n timp i niciodat
14

www.cimec.ro

amintiri tcute

n ntregime, lsndu-l pe el s afle prin efort propriu c este sensibil, tandr, frumoas, bun sau deteapt. dar asta este alt poveste acum se poart promovarea agresiv .) mi amintesc cu plcere c vreme de 20 de ani, n fiecare luni dimineaa, la ora 10, prezentam (nu n direct, ci nregistrat n prealabil), doina Popa sau eu, la radio Timioara, programul teatrului pe sptmna care urma, vorbind despre repetiii, distribuii, spectacole, premiere, creionnd portrete ale actorilor protagoniti ai premierei, ale regizorilor, vorbind despre universul problematic al spectacolului, despre conotaiile acestuia, despre rezonana n contemporaneitate, oferind informaii despre autor, despre creatori, etc. cel care asculta radio Timioara afla n fiecare sptmn cte ceva despre misterul gestaiei unui spectacol, dar i despre ce se ntmpla n general n Teatrul naional al urbei lui de-a lungul unei bune sptmni. Teatrul naional nu ieea deloc din atenia lui. acest lucru s-a pstrat, parial, i dup 90, dar nu prea mult timp. Jurnalele mai stabile , cum ar fi Renaterea bnean, au continuat s gzduiasc aceste intervenii ale secretarilor literari, chiar ziarul Timioara a fcut-o un timp, colaborarea cu radioul, de asemenea, a funcionat nc mult vreme (poate cel mai mult i cel mai bine). cu timpul ns publicaiile i-au desemnat oameni anume care s se ocupe de cultur, cu o norm de materiale de publicat i acest tip de colaborare cu secretarii literari ai teatrului nu a mai interesat. n ceea ce m privete, ca secretar literar i vajnic aprtor al teatrului meu, au aprut, cam tot pe atunci, i primele mele conflicte cu jurnalitii din zona cultural, nu pentru c nu scriau bine despre teatru i spectacolele lui, ci pentru motivele care i ndemnau s scrie aa cum scriau: n cele mai multe cazuri ignorana n problemele teatrului, dar i faptul de a se fi lsat, din candoare, manipulai din chiar interiorul acestuia. Teatrul meu, ca toate instituiile similare, era dezbinat de tensiuni centrifuge. au aprut, n schimb, conferinele de pres, deci publicul este informat simultan de toat presa urbei despre exact aceleai lucruri, pe care le i uit pn la apariia altor informaii legate de subiect. Lipsa de diversitate a acestei informaii, lipsa unei apariii graduale, capabil s in treaz interesul spectatorilor poteniali pe tot parcursul pregtirii unui eveniment cultural, nu reprezint o bun strategie promo a unei instituii de profil, chiar dac ea degreveaz secretarul literar de unele atribuii mai sus amintite. ideea de concuren ntre publicaii pentru obinerea unei informaii, a unui interviu, a unei declaraii publice a unui artist ntr-un moment anume al creaiei, a unui portret al artistului la tineree nu pare apropiat de sufletul proprietarilor acestor jurnale, care au rezolvat problema publicnd toi deodat aceleai informaii. S nu se supere nimeni c un alt confrate are jurnaliti mai mobili, care se mic mai iute i, poate, mai hrnicui. nu tiu dac actualii secretari literari sunt mai fericii acum, dei au mai puin de lucru. Mai exist o dimensiune a muncii secretarului literar: cea situat ntre manager cultural, press manager i marketing. Este relaia cu publicul. n alte pri aceste
15

www.cimec.ro

Mariana Voicu

direcii reprezint profesii diferite, noi ns nu am ajuns la aceast performan. ntr-un fel este chiar bine, pentru c ntre toate aceste dimensiuni exist o relaie aproape simbiotic, de interdependen i determinare reciproc. cnd ntregul sistem st n mna unei singure persoane, dei aceasta muncete mult mai mult, lucrurile par a fi totui mai simplu de angrenat ntr-un mecanism coerent, funcional i eficient, dect dac acesta ar depinde de trei sau patru persoane diferit calibrate cultural, cu ritmuri interioare diferite i percepii asupra ntregului sistem, diferite i ele. aceste persoane ar trebui, nendoios, s dein o pregtire special n direcia postului (press manager, relaii publice etc.), dobndit prin studiu prealabil angajrii. oricum ar fi, ceea ce tiu cu siguran n acest moment, este faptul c varianta cea mai bun, ideal dac ar exista aa ceva, este, desigur, echipa i nu persoana unic. relaia cu diferitele medii sociale, profesionale i culturale de public a fost mereu, pentru mine cel puin, atta timp ct am avut aceste relaii, prilejul unor mari bucurii, prilejul descoperirii unor oameni ale cror profesii preau incompatibile cu gradul lor de sensibilitate i cultur teatral, care, odat dezvluite, nu au contenit s m uimeasc, oameni care au nvat s iubeasc i s apere teatrul i s-l sprijine atunci cnd i-a fost greu acestuia, oameni care au nvat s iubeasc necondiionat actorii (adic tot teatrul, pentru c ce altceva sunt actorii dect fiina nsi a teatrului?), am ntlnit oameni simpli care s-au lsat cu nesfrit candoare furai de miracolul teatrului cu care se ntlneau ntia oar i cruia i-au rmas apoi, pe venicie, fideli, am ntlnit am ntlnit tot felul de oameni, cu roluri vesele sau triste, bizare, groteti, unele eliptice de form, altele de un incredibil tragism, antrenai n spectacolul diurn al lumii, un spectacol care se juca i se joac alturi de propria noastr via, spectacol despre care poate nici nu tim. Se joac ntr-o tensiune cutremurtoare, jocul cu viaa i de-a viaa are mize incredibile pentru unii. nu tiu dac a fi regretat necunoscndu-i, aa cum erau, pentru c nu a fi tiut niciodat ct iubire am pierdut, neprimind-o, i nici ct a fi avut de oferit unor oameni, n cadrul unor relaii prelnic ntmpltoare. cum ns nimic nu este ntmpltor n lume, am avut parte de acest dar al unor relaii unice. Tot un dar al acestei admirabile profesii a fost i acela al relaiilor cu autorii dramatici n via i cu criticii teatrali aflai n aceeai fericit situaie. aceast zon de activitate mi-a prilejuit ntlniri memorabile cu oameni neobinuii, remarcabili, unici, prietenii durabile i relaii umane extrem de preioase, care mi-au mbogit viaa i, pe anume poriuni ale ei, i-au dat un sens i o semnificaie. nainte de 1990 secretarii literari mai aveau i povara lucrului n tipografie. Stteai zile n ir lng zeari (ei erau cei care culegeau, liter cu liter, sute de pagini de carte), apoi lng linotipiti (ei reprezentau etapa urmtoare, nu mai culegeau liter cu liter, ci culegeau cte un rnd ntreg care era apoi turnat n plumb. dac greea linotipistul o virgul, trebuia cules nc o dat tot rndul). Stteai n toate seciile tipografiilor, de la Editur pn la Legtorie, sptmni n ir, urmreai culorile la mainile offset sau Tipar nalt, adeseori munceai alturi
16

www.cimec.ro

amintiri tcute

de ei, pentru c, dup civa ani buni de observaie atent, ajungeai s le furi meseria i puteai fr probleme s culegi singur un afi, s paginezi o pagin de program, sau s vezi c presiunea la maina din Tipar nalt este prea mare i risc s-i sparg hrtia. nu cunosc experiena altor secretari literari, dar mie mi-a fost dat s ntlnesc acolo, n tipografie, profesioniti de elit, oameni de o fin spiritualitate, de un bun sim copleitor i de o omenie pilduitoare. de la oamenii aceia, lng maina sau masa lor, am nvat lucruri pe care nicio universitate din lume nu i le poate preda. Ei erau o parte, o parte important din familia mea. i chiar aa au i rmas peste ani. unii s-au pensionat demult, alii au plecat n Germania (ct rigoare aveau tipografii nemi !), unii nu mai sunt, dar mie mi se nclzete sufletul de fiecare dat cnd i ntlnesc sau dac asta nu se mai poate ntmpla, la amintirea lor. de la ei, sau i de la ei, am nvat perfecionismul n tot ceea ce faci, n profesie n primul rnd. i faptul c nu conteaz ct timp acorzi fcnd, desfcnd, refcnd un lucru. important este ca el s fie, pn la urm, impecabil fcut. conteaz acest lucru, numai el, n primul rnd pentru tine. Este, de fiecare dat, premiul pe care i-l acorzi tu, ie nsui. odat cu apariia calculatoarelor munca secretarilor literari a devenit infinit mai simpl, dar i-a pierdut romantismul, savoarea lungilor zile de trud n tipografii, satisfacia de a scoate prima pagin tras din main, meditaia, noaptea, asupra culorii unui afi sau caiet program i sentimentul victoriei pe care l ncerca secretarul literar de cte ori aducea din tipografie, dup ce depise incredibile obstacole, cu mndria proaspetei mame ce-i arat primul prunc, un vraf de tiprituri cu cerneala nc umed. ar mai trebui s amintesc de partea administrativ a acestei profesii. Ea nsumeaz o list lung, nesfrit, de atribuii una mai nesuferit dect alta, despre care nu am aflat niciodat cine le-a stabilit, de fapt. Hrtii, hrtii, hrtii, referate de necesitate, alte referate prin care s explici cum s-a ntmplat de s-a ivit respectiva necesitate (care poate fi o fotografie pentru un actor, o peni din magazia teatrului, sau un telefon la Paris, la Matei Viniec), hrtii prin care solicii s i se elibereze alte hrtii, strngere de semnturi ntre diferitele compartimente administrative (contabilii, casierii, magazionerii stau nepenii, solemni i importani n scaunele funciei lor n teatru, i secretarul literar este curier de lux ntre ei, explicndu-le pe nelesul lor despre ce este vorba i solicitndu-le, umil, bunvoina. dac el, contabilul, nu te iubete i zice: nu! apoi , adio telefon la Matei Viniec, s dea el, c la Paris sunt mai ieftine) etc. etc. dar oare tie cineva cte este n stare s fac un secretar literar mptimit de teatru? Poate face fr s crteasc figuraie n spectacole, atunci cnd nu sunt destui artiti dispui s o fac, ntinde sandviciuri pentru oaspeii pe care i ateapt i i duce la gar, aeroport sau autogar, car ca un salahor de rnd, n brae, de pe la tipografii te miri ce materiale publicitare, ofer serviciile partenerului de via, n chip de ofer de taxi, atunci cnd nevoile teatrului su o cer imperios, scrie, scrie, scrie i semneaz cu o mare varietate de nume sonore ale teatrului su pentru c, vorba ceea nu este important cine scrie, cel mai important este s ias teatrul bine din orice situaie Eu am apucat s lipesc i afie i .
17

www.cimec.ro

Mariana Voicu

s vnd i caietele program sau crile pe care le scrisesem pentru teatru, fr ca vreodat s m simt umilit de acest lucru. Etc., etc., etc. un secretar literar bun este primul i cel mai exigent critic al spectacolelor teatrului, spectacole pe care le urmrete construindu-se ncepnd de la textul pe care adesea chiar el l propune pn la momentul premierei. chiar i dup aceea. cum exigena este ntotdeauna att drumul spre perfeciune ct i, egal, un important factor de risc pentru cel care o practic, secretarul literar aflat de bun voie n aceast culp se vede nu o dat inta privirilor piezie ale directorilor de scen, ale scenografilor sau ale actorilor. implicat n viaa teatrului i a spectacolului altfel dect acetia, el poate i trebuie s fie mai obiectiv. Spre binele teatrului i din respect pentru sine, ca evaluator profesionist. cred c unul dintre cele mai importante rosturi ale unui secretar literar este acela de a fi memoria teatrului su. El este cel care adun i pstreaz, cu enorm grij i pietate, fiecare bucic de ziar de ieri sau de acum un secol. un anun, un articol, o informaie, o fotografie, o trimitere la un fapt ct de mic din existena teatrului su. Toate spun ceva, ceva anume despre viaa teatrului ntrun anume moment. din ele se poate reface istoria lui. istoriile teatrelor sunt nite poveti fabuloase. Secretarul literar este cel care i pstreaz i i consemneaz aceast istorie teatrului su. aa cum tie i cum poate. i dac poate. cteodat, atunci cnd ea a fost deja evaluat (chiar parial) de ctre cei dinaintea lui ntr-o anume perioad istoric n care evaluarea fusese direcionat dup impuse rigori extraartistice (ideologice, politice, de eficien economic etc.), i ierarhiile au fost stabilite, deci, prin raportare la un alt sistem de valori dect cel estetic, atunci el poate face, cu mult greutate, o alt evaluare, ghidndu-se dup o serie de repere scrise, cum ar fi mrturiile presei vremii, dar mai ales dup cele orale, ale actorilor, regizorilor, scenografilor, sufleurilor etc. implicai, dar i ale celor neimplicai n spectacolul respectiv (care pot fi mai obiectivi), dup mrturii iconografice, dup date legate de succesul la public, dup numrul de stagiuni ct a durat la public etc. i dup mrturiile publicului nsui, martor la acele spectacole. Este o munc de arheolog, fcut cu nebnuit trud, dar i nebnuite satisfacii. uneori toate informaiile converg spre un alt adevr dect cel deja fixat n litera istoriei tiprite. Poate c tia adevrul chiar autorul, la vremea respectiv, dar nu putea face altceva dect ceea ce a i fcut. Secretarul literar este cel care face toate acestea, ntreinndu-i energia din profesionismul, din rigoarea, din elanul lui, dar mai ales din perfecionismul su, i un soi de spirit justiiar care nu-l las s tolereze qui-pro-quo-ul dincolo de buza scenei. i din ct crede el, n cele din urm, c merit teatrul su i din ct respect are el nsui pentru sine ca profesionist. arhiva unui teatru este, sau, oricum, cred eu c ar trebui s fie, una din marile neliniti ale unui secretar literar. de altfel, n jurul unui secretar literar bun
18

www.cimec.ro

amintiri tcute

este arareori linite, el este, atunci cnd este, mereu nconjurat de tensiune, conflicte ori dispute. dar cred acum cu trie, dup trei decenii i jumtate de profesie, c singurul lucru care ar trebui s-l neliniteasc cu adevrat pe un secretar literar bun este propria-i linite. Ea este anormal n aceast profesie. ct despre arhiva unui teatru, ea reprezint imaginea, imposibil de trucat, a secretarului sau secretarilor literari ai unui teatru. n spatele uii nchise, nevzut de nimeni, cel mai adesea neapreciat i neludat de nimeni, secretarul literar i consum sute i sute de ore, ntr-o trud greu de evaluat de ctre cei care nu au fcut-o niciodat. deci, majoritatea. Este unul dintre sacrificiile voluntare ale acestei profesii, pe care l accept ns numai mptimiii. cei pe care i doare imaginea peste timp a teatrului lor, mcar att ct propria lor imagine la zi . Pe care i-o construiesc publicnd n ziarele i revistele urbei, n presa de specialitate local i central, scriind lungi materiale de analiz asupra textelor sau spectacolelor etc. etc. (M-am exersat i eu ndelung n acest orgoliu). mpotriva anonimatului ei, munca de ordonat arhivar este, nendoios, o surs i mai mare de satisfacii. de altfel, arhiva artistic a unui teatru este unul dintre cele mai fascinante spaii ale acestuia. Mie mi s-a prut ntotdeauna un loc vecin cu basmul. L-am iubit, m-am apropiat cu sfial de el i l-am mbogit ct am putut. continuu s o fac, pentru c nu pot altfel. dar eu mai iubesc, tot de o via, nc un loc special din teatru: acela dintre culise i scen, spaiul fermecat n care persoana civil a actorului se transform n personaj. n buzunarul din stnga al scenei, n preajma sufleurului i a cabinei regizorului tehnic al spectacolului, exist un loc n care, ntr-o incredibil tensiune, actorul devine altcineva. Eu-ul su laic, cu bucuriile, suferina, durerea, boala, cu mplinirea i nemplinirea lui, trec ntr-un alt plan, secund, i peste el se aaz n for, dominator, pentru un timp, universul altui eu. dac asta nu se ntmpl, atunci actorul nu-i atins de aripa harului i nu poate rvni s treac drept altceva dect ceea ce este, adic un biet funcionar al scenei. din locul acela mi-a plcut mereu s vd un spectacol. acolo tensiunea este aproape fizic, parc ar avea corporalitate, te loveti de ea, te mpresoar, te nvluie i te contamineaz. acolo mi s-a prut mereu c devin, mai mult dect n oricare alt loc al teatrului, eu nsmi partenerul deschis la dialogul sufletesc, afectiv sau doar lucid spre care m chema actorul. numai mie mi se adresa acolo cordelia, doar pentru mine se zbuciuma Kent, pe mine m nva Luca arbore. cele mai multe lacrimi de emoie acolo le-am vrsat. M rentorc la arhiva artistic a teatrului meu. am nceput s o ordonez n 1987. Teatrul avusese o parte dintre materiale, le ordonase directorul arhivei , actorul ion olaru, unul dintre primii actori ai teatrului, le-a mai aranjat o
19

www.cimec.ro

Mariana Voicu

doamn angajat un an cu jumtate de norm prin anii 80, dar arhiva, cu tot ceea ce nsemna ea, sute de afie, programe, tot felul de hrtii, unele neimportante, strnse totui, a fost, pn n 1987, mutat de 4 ori dintr-o parte n alta n couri de rufe. S-a mprtiat, o parte s-a pierdut, s-au pierdut chiar i acte extrem de importante legate de primul deceniu i jumtate al teatrului. cnd am luat-o eu n grij (asta s-a ntmplat ntr-o zi, cnd am realizat cu spaim, cu uluire i strngere de inim c teatrul meu nu va avea istorie, nu are istorie, dac cineva nu va avea grij de arhiva lui artistic), chiar materialele existente se aflau de-a valma, ntr-un morman, n mijlocul unei sli fr ntrebuinare la vremea respectiv, ncpere care, la venirea mea n teatru, gzduia croitoria de brbai. am dat anunuri la ziar, n presa vorbit, am sunat cunotine, pe toi cei care strnseser n ani afie, programe, fotografii vechi etc. din spectacolele teatrului. am strns n plicuri mari, de carton, toate informaiile posibile de la fiecare spectacol, din 1945 ncepnd. cnd am aranjat arhiva, ntr-un plic de hrtie, tras la main pe margini de fostul tapier al teatrului, Mller, am gsit cu uluire fotografiile colegilor actori fcute cu mai bine de un sfert de secol n urm. ct de frumoi erau, doamne! Le-am pus bine i, din vreme n vreme, le privesc. Vor face parte din Muzeul Teatrului naional, atunci cnd el se va nfiina. ct de emoionant este mereu, de cte ori ne ntlnim dialogul cu zmbe, tul ters de vreme al primilor actori ai teatrului meu! , cnd am venit aici, unii dintre ei, ntemeietorii tocmai srbtoreau nunta de argint cu acest att de adorat i capricios partener de via, teatrul lor. Privesc fotografiile, pe care le nir pe jos, ca s ncap toi, i ncui egoist ua, pentru ca nimeni s nu mai fie martor la ritualul prin care i rechem n prezentul n care numai aburul amintirii i mai poate aduce i pstra. nchid ochii i dintr-odat, ca ntr-un film de epoc, jucat de chiar prietenii mei, unii petrecui de-acum din via, toi tineri, entuziati i att de sraci la acel nceput de meserie i de instituie profesionist prind s curg n sepia, imaginile primului , , spectacol, Ne dai voie i recunosc: dan radu ionescu, coca ionescu, radu avram, Garofia Bejan, atunci Linaru, tefi Mrii, Virgil Lechineanu, Vasile cosma i profesoara Lilly Bulandra, care semna regia. Ea avea un zmbet larg ct toat fotografia. de mulumire. chipurile tuturor par nvluite ntr-o aur misterioas ca i cum ar tii, ei cel mai bine, ce i se va ntmpla, peste vreme, teatrului pe care tocmai l cldiser cred c visele lor de atunci erau infinit mai frumoase dect realitatea, dar aveau un mare neajuns: nu puteau fi trite dect cu arderea i suferina vieii. cnd am nceput s alctuiesc plicurile, acum 20 de ani, nu am avut rgazul s adst prea ndelung asupra tuturor comorilor pe care le aezam la locul lor . am mai fcut-o n cteva rnduri, selectiv, ulterior, i o fac acum, cnd ncerc s evaluez prezentul. Pentru c nu o pot face dect privind n urm.
20

www.cimec.ro

amintiri tcute

Trim un moment n care, n graba noastr spre Europa sau mai departe, spre lumea larg, uitm tot mai des c-n paaport, alturi de propria noastr imagine instantanee, sunt inscripionate numele celor care ne-au precedat: prinii. Le datorm c suntem, i ce suntem. Ei sunt o parte din identitatea noastr, adesea cea mai important. Precipitai, suficieni i plini de noi nine, ignorm acest amnunt. Pornim la drum tot mai convini c lumea ncepe cu noi, n bagajul nostru de suflet nu mai gsim loc pentru zmbetul lor ters de vreme. uitm, cu bun tiin, ntrun col, nu numai amintirea lor, dar i tot ceea ce au adunat cu trud pentru noi. ceea ce au tiut i au fcut nu ne mai este, pasmite, de niciun folos, ne ncurc. tim noi mai bine. i astfel, nici nu bgm de seam c tocmai ne-am pierdut identitatea. de aceea este bine ca, uneori, cineva, oricine, s atrag atenia, din vreme-n vreme, asupra acestui lucru, scond din negura timpului teatral imaginea unor predecesori ai momentului actual, importani oameni de teatru ai scenei acesteia: actori, regizori, scenografi, mentori de suflet i profesie actoriceasc, minunai profesioniti din culise. Ei sunt coloanele, unele mai puternice, altele mai firave, coloane totui, ale Teatrului naional din Timioara, cci despre el vom vorbi. Pe ele st aezat clipa lui prezent. i cea care va urma.

21

www.cimec.ro

PrEciZri asupra modului de abordare a perioadei istorice n discuie

nainte de a vorbi despre fizionomia celor 35 de ani (1970-2005) de care ne ocupm n acest volum de evocri teatrale, trebuie s reamintim cititorului istorica fractur a sfritului de an 1989, care desparte intervalul n dou etape distincte, pretinznd fiecare dintre ele, n parte, alte criterii de evaluare, datorit condiiilor diferite de existen ale teatrului n cele dou sisteme politice n care a funcionat. rostul teatrului n societate a fost altul, libertatea existenei i libertatea de aciune au fost altele, orizontul de ateptare al publicului a fost altul, rspunsul teatrului, de asemenea, diferit. Pe parcursul celor trei decenii i jumtate n discuie teatrul a fost subvenionat de la buget, n procente diferite, oscilnd n jurul a 90%, cu excepia intervalului 1984-1990, cnd subvenia a sczut de la 90% la 16-30%. n primele dou decenii, 1970-1980 i 1980-1990, menionm c libertatea de opiune asupra ofertei repertoriale a teatrului scade progresiv, momentul de deschidere al deceniului anterior, deceniul ase, ncheindu-se odat cu conferina de la Mangalia din 1971, dat care marcheaz, ntmpltor, i debutul etapei despre care vorbim. (not: am gsit, n anul 2000, n cartea Florici ichim La vorb cu Vlad Mugur, la vremea respectiv (1971) director al Teatrului naional din cluj, mrturia acestuia, ca participant direct la amintita conferin. o reproduc, selectiv, la finele acestor PrEciZri, autenticitatea informaiei fiind de necontestat.) Teatrul, ca instrument de influenare politic i social, n primul rnd, rspundea i pn la aceast dat comenzii politice, dar, dup momentul menionat (1971), grtarul ideologic asupra politicii repertoriale, ca orientare cultural a teatrului, devine tot mai strns, iar posibilitile i dreptul exprimrii spectacologice ale creatorilor de spectacol, tot mai cenzurate. Paradoxal, fa de alte teatre, Teatrul naional din Timioara cunoate, n al doilea deceniu al perioadei de care ne ocupm, deceniul 1980-1990, o traiectorie ascendent prin valoarea ofertei sale artistice, nu global, ci probat prin cteva spectacole de excelen (mai multe spre sfritul intervalului), spectacole care, alturi de Festivalul dramaturgiei romneti de actualitate, cel mai important festival naional de teatru al momentului, organizat cu ncepere din anul 1980, situeaz naionalul timiorean n ealonul de vrf al teatrului romnesc. oprindu-ne la intervalul primilor 20 de ani, 1970-1990, asprirea progresiv a libertii de creaie a artitilor, limitarea tot mai drastic a posibilitilor de
22

www.cimec.ro

amintiri tcute

opiune repertorial, impunerea unor anume texte teatrului i regizorilor, aberaia interveniilor mutilatoare ale comisiilor ideologice de vizionare nu doar asupra textului de spectacol ci i asupra formei artistice a acestuia, au fcut ca toate produciile de nivel mediu, submediu i cderile s aib, cel puin teoretic, nu doar o explicaie, ci i o justificare. desigur c nu era cazul tuturor spectacolelor aflate n aceast situaie, dar acum, peste timp, este dificil s nu le aezi pe toate sub aceeai umbrel, chiar cu riscul de a comite mici nedrepti unora dintre creatori. detaliile au disprut i nimeni nu mai poate preciza cu exactitate n curtea cui era vina cderii: a comisiilor ideologice de vizionare, a lipsei de inspiraie a creatorilor, obligai s fac un spectacol mpotriva dorinei lor, a precaritii artistice a textului, capabil s rspund doar comenzii politice, nu i celei estetice etc. ct despre spectacolele modeste realizate n intervalul 1984-1990, interval marcat de lupta pentru supravieuire n condiiile diminurii severe a bugetului i a creterii, direct proporional, a vigilenei politice, cu att mai mult. n acest cadru, acelai pentru toate teatrele romneti, spectacolele de excepie ale naionalului timiorean au devenit i mai importante, ridicndu-i semnificativ poziia n top . n condiiile mai sus menionate, am acordat mai puin atenie, n analiza primelor dou decenii n discuie, stagiunilor sterile stagiuni aliniate, prin , ntreaga ofert repertorial, pe meridianul mediocritii sau, mai ngduitor , spus, al lipsei de eclat artistic. i nu voi insista peste msur nici asupra marilor succese ale acestei perioade, pentru c despre precaritatea istoric a timpului n care s-au realizat, despre enormele dificulti, nu doar materiale, care au trebuit surmontate, vom vorbi n capitolul separat destinat autofinanrii. naintea tuturor, n volumul Istoria Teatrului Naional Mihai Eminescu Timioara am citat din belug, aa cum meritau, aprecierile presei de specialitate asupra valorii lor. am cutat, ns, n ambele perioade, 1970-1990 i 1990-2005, acele elemente care pot fi configurative pentru un interval de timp anume i relevante n privina tendinelor lui eseniale, marcnd sensul micrii ascendente sau, invers, descendente ale evoluiei Teatrului Naional din Timioara. Etapa a doua n discuie, 1990-2005, a fost definit, n raport cu prima, de un sens al micrii progresiv descendent. cu scurte perioade de stagnare pe orizontal, coborrea a fost constant pn la sfritul intervalului, anul 2005. aa cum subliniam anterior, criteriile de evaluare ale acestei perioade sunt, desigur, altele. condiiile n care a funcionat teatrul, de asemenea. chiar dac drepturile salariale ale actorilor au rmas, i dup 1990, jenant de mici, chiar dac bugetul alocat culturii, deci i teatrului este, n continuare, comentabil (i comentat), chiar dac i acum, la aproape 16 ani dup revoluie (n.a. lucrarea a fost gata de tipar n iunie 2006), teatrul continu s funcioneze ntr-o structur prea puin flexibil, rmas ncremenit de zeci de ani i deveni23

www.cimec.ro

Mariana Voicu

t, demult, anacronic, chiar dac toate acestea s-au ntmplat, LIBERTATEA A EXISTAT. a existat libertatea de opiune repertorial a teatrului, n general, a existat libertatea de opiune a regizorilor, n special, att pentru text, ct i pentru forma de spectacol pe care o doreau, a existat libertatea lor de a-i alege colaboratorii conform cu posibilitile materiale ale teatrului, i, uneori, chiar peste acestea, a existat libertatea managerilor de a funciona autonom, inventiv, constructiv, demonstrnd curajul gustului de a iei din demult cunoscutul i a alege o alt direcie de dezvoltare a teatrului. Sau, dimpotriv, au avut libertatea de a alege tocmai drumurile fr risc. n art, n general, nu doar n teatru, singurul lucru de care trebuie s te temi este nemicarea, ncremenirea. Ea este moartea. a existat libertatea managerilor de a imprima orice direcie teatrului. n atari condiii, temuta mediocritate, mult mai rea dect cea mai sonor cdere a unui spectacol care i-a propus o miz nalt, riscant, aceea a traseului virgin, dar a ratat-o omenete, a devenit mult mai grav dect odinioar. Pentru c nu mai avea motivaii exterioare. i nici marile succese nu mai trebuiau percepute ca ceva surprinztor, ele ineau, n condiiile date, de normalitatea teatrului. Libertatea a fost perceput, corect, ca un drept. uneori, doar ca un drept. nu n toate cazurile i ca responsabilitate asumat. am cutat s identific, n evalurile perioadelor directoriale de dup 1990, prile pozitive, de normalitate ale acestora, dar i motivele stagnrii sau ale sensului descendent. nu le-am cutat n persoana civil, fizic, a managerului, care nu intereseaz aici, ci doar n modul lui de a gestiona destinul teatrului i al oamenilor care-l alctuiesc, pornind de la prezumia c el, managerul, a neles deplin enorma responsabilitate pe care i-a asumat-o n momentul prelurii acestei funcii. responsabilitate fa de teatru dar i fa de public, deopotriv. Este posibil s nu fie prea confortabile, pentru toat lumea, unele dezvluiri. dar noi, teatrul, nu i-am putut oferi publicului nostru, un deceniu i jumtate dup 1990, ceea ce i-ar fi dorit i ar fi meritat. i suntem datori mcar cu adevrul. att din el ct poate fi fcut public, pentru ca nimic din precaritatea imaginii unui om, oricine ar fi el, s nu poat afecta imaginea teatrului nsui n ochii cetii. not: informaii asupra momentului iulie 1971, dup apariia tezelor de la Mangalia: Trebuie s plecai la ora 24 cu trenul la Bucureti i s fii mine diminea la 7,30 la Comitetul Central. S-a format un tren special. La ora 24 m urcam n trenul cu cteva vagoane de dormit n care fusese strns, adunat, crema intelectualitii
24

www.cimec.ro

amintiri tcute

ardelene. Eram n vagon cu profesorul Daicoviciu, mi amintesc c am glumit, apoi m-am retras n compartimentul meu, fcnd filmul ultimelor zile. Mi-am amintit de documentele de partid aprute n ziare, legate de ideologie. Apoi la ceea ce mi spunea Maxim Berghianu cu cteva zile nainte, ntr-un restaurant din Bucureti: Cnd se va ntoarce tovarul din China, o s fie greu pentru voi i pentru cultur. Nici asta nu luasem n serios. Am gsit aceste documente la un coleg din vagon. Unele puncte sunau cam aa: ridicarea nivelului combativitii naionale sau mbuntirea brigzilor artistice sau mbuntirea nvmntului de partid agitaia vizual activita, , tea agitaiei vizuale pe strzi i osele i attea altele, deci agitaie pe toat linia. Suna prost dup conceptul de destindere i de nlocuire a activitilor cu profesioniti, iniiat nc de la mijlocul anilor 60. (...) La ora 9 a aprut prezidiul, cu capii propagandei, ai culturii, cu secretarul general, cu tot. Grozav era ns atmosfera, era creat de panica vinovat a unora din jur, de patima pe care o mprumutaser organizatorii pentru a nu se pune n cumpn devotamentul lor, de acel umor sinistru i de prost gust pe care-l uitasem, rostit cu tonul specific al activitilor staliniti, i de expresia amenintoare a feelor ce prezidau i se nvrteau n jurul efului. edina a nceput violent i a inut-o aa mai bine de 10 ore. Ochii mei se ndreptau spre secretarul general, care n 68 stvilise valul dezlnuit al mediocritii. De ast dat o aproba, rdea laolalt cu ea i nota cu gesturi mari, furioase, revoluionare, cnd clnii descopereau fapte vinovate n cele ncurajate de el pn atunci. Mai arunca cte o privire pe sub sprncene, s ne urmreasc reaciile. tia s conduc o edin. Teroarea i sttea bine. (...) n numele culturii a combtut un tovar de la Uzina 23 August Marian , Avram, care s-a legat de titlurile needucative ale creaiilor literare, de titlul Descul al romanului lui Zaharia Stancu i de faptul c acest titlu umple vitrinele. Mi-aduc aminte c Zaharia Stancu a prsit sala, mare curaj, dar i-a pltit i unele din vinele lui, fiind acuzat de unii desculi pe care i-a aprat. Apoi s-a legat de titlul piesei lui D.R. Popescu Aceti ngeri triti n pauz, civa dintre noi l-am ntrebat n . treact pe Marian Avram Dumneavoastr ce literatur, ce teatru v place? Mie? Teatrul istoric, teatrul clasic a rspuns. L-am ntrebat: Ce pies istoric ai citit? Dup o ezitare, a rspuns: Cnd bate vntul n crengile de Sassafras: Deci, o pies bulevardier, cu cowboys i mpucturi. Ceauescu i alesese bine activitii. i dup ce se spusese nainte c activitii nu sunt utili dac nu sunt capabili, c nu conteaz originea social sau vechimea n partid, acum nu mai avea nevoie de oameni capabili, acum avea nevoie de oameni cu origine sntoas i vechime n partid. i aa i-a adus din nou la putere pe activitii care mai nainte ne admiraser, ca s-i mai ia o leaf pentru admiraie. Acest lucru m-a speriat cel mai mult la aceast edin: nlocuirea specialitilor cu activiti. tiam c asta va dura, desigur, 20 de ani. M-am nelat. Urgia activitilor a inut numai 19 ani. (...) edina se desfura sub semnul terorii mai departe. A luat cuvntul i clasa asuprit, intelectualitatea. Intelectualitatea noastr, ncercnd s-i sprijine cariera pe alte clase sociale, a nceput s ntoarc cuvinte i s transforme demagogia n principialitate, asta n timpul edinei i n articolele premergtoare acesteia. Dumitru Popescu a fcut elogiul eroului n literatur, n dramaturgie, ca i n ntreaga art con25

www.cimec.ro

Mariana Voicu

temporan, nchipuindu-l n acest erou, bineneles, pe nea Nicu, adic pe Ceauescu. Domnul Popescu Dumnezeu a mai tras-o cu eroul ca expresie a setei de perfeciune a omului, fr care nu se poate construi o cultur. Nu pot fi pui n aceeai oal spunea domnia sa, militani, revoluionari i mic burghezi meschini, pe considerentul c i la unii, i la alii, se ntlnesc defecte umane edina a luat proporii psihiatrice. Toi . mulumeau c, n fine, le-au fost deschise porile creierului, toi se angajau cu trup i suflet, neavnd nicio alt soluie, niciun alt suflet. (...) Dumnezeu, adic domnul Popescu, atacnd problema reconsiderrii clasicilor, i-a dat dreptate domnului Baranga, susinnd c societatea socialist cultiv o atitudine de respect fa de valorile trecutului. Nu se poate accepta substituirea autorului cu regizorul, nici n text, nici n spiritul operei. Se poate oare tolera s se profite de faptul c autorul clasic nu se mai poate apra? Societatea socialist se constituie ca depozitar a valorilor culturii universale i, n aceast calitate, simte nevoia s ia aprarea celor ultragiai. n ceea ce-l privete pe regizorul care dispune de supraabunden de fantezie, n spe de for creatoare pe plan literar, el nu are dect s-i produc propriul su text dramatic mi ddeam seama c o ntreag cultur, hai s spunem, dac ar fi n . spiritul edinei, de la Peter Brook la Strehler sau la Kantor ar fi trebuit s se apuce de scris n loc s pun n scen. n sal nu eram numai eu regizor, erau i Ciulei, Harag, Penciulescu (toi prim regizori sau directori) i probabil i ali colegi de-ai mei (dar nu ne puteam vedea de atta lume) i i dai seama ce am simit noi care, tocmai prin textul clasic, vorbeam cu publicul despre durerile, despre visul i rsul lui. O voce din spate mi-a uierat: Las, Vlduule, nu te necji. La noi totul se schimb Era Radu . Beligan. Nu, Radule, asta o s in. Nu se schimb (...) . ntr-o atmosfer orwellian, Ceauescu s-a btut n piept, acolo unde ine portofelul i, de acord cu cele afirmate de creatorul Aurel Baranga, s-a declarat patron care comand opera de art n numele clasei muncitoare, fr s mai consulte i clasa muncitoare. A desfiinat, cu un gest al minii pe care l cunoatem, Comitetul pentru Cultur i Art, poruncind ca pn a doua zi s i se dea alt nume. Cu alt gest a contopit Facultatea de Filosofie cu Academia Social Politic tefan Gheorghiu susinnd , c filosofia nu este o meserie de specialitate, ci o activitate prin excelen ideologic, unde trebuie s mearg numai oameni care vor deveni activiti de partid. A cerut s se scoat de pe pia i chiar s se ard filme i cri aprute chiar sub domnia sa. Iar vorbind despre dezvoltarea economiei naionale, remarca o ploconire fa de ceea ce este produs strin i, mai ales occidental, dndu-l exemplu pe Mihai Eminescu care n poeziile sale a criticat i si-a btut joc de asemenea mentaliti. Uitnd c i Eminescu a fost cndva prelucrat de activistul Schopenhauer. (...) A doua zi am luat trenul, singur. Dimineaa am intrat n birou. Am telefonat la partid. Nimeni! Am telefonat la stat. Nimeni! Ce s mai fie? Ce s-mi rspund?... Am deschis, fr s vreau, televizorul, l-am nchis repede, odat cu toat lumea. Am dat concediu actorilor. Eu am fost mobilizat n birou. Trebuia s urmeze o edin la Comitetul de Stat pentru Cultur i Art. Cine fusese la edina din iulie 71, tia c acest comitet nu mai exist. A doua zi diminea, ns, presa anuna nlocuirea domnului Macovei cu Dumitru Popescu, n funcia de preedinte al Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste i numirea lui Ion Jinga ca vicepreedinte al aceluiai Consiliu
26

www.cimec.ro

amintiri tcute

i, bineneles, cererea lui Ion Iliescu de a fi trimis n provincie pentru a lua contact cu munca de jos. Asta deoarece nu-i fcuse bine autocritica. Imediat s-a trecut la fapte. Revistele i ziarele s-au umplut de adeziuni n care toi erau fericii i mulumeau celui care, n sfrit, le-a deschis capul. De ce, de unde atta bucurie? Din pcate erau i numele unor colegi de-ai mei. Sracii, sperau ntr-o situaie personal mai bun, n loc s neleag c toi sunt n pericol. Ni s-a cerut predarea repertoriului n 24 de ore. De ce? L-am predat acum dou luni!... Nu, tovare, al noului repertoriu! Am schimbat i eu pe Blaga cu Alecsandri i pe Stoppard cu Cehov. Nu era chiar att de ru, numai c rmneau din nou doi autori necunoscui publicului. Piesa lui D.R. Popescu am scos-o de tot, tot luasem amndoi premiu pentru acest spectacol, de ce s-l mai i jucm? M plictisisem. Am trimis repertoriul n 24 de ore. Dar n-au trecut 24 de ore i o alt dispoziie telefonic senzaional! S prezint un rezumat n maximum 4-5 rnduri al tuturor pieselor din repertoriu. Pentru ce?... Aa se cere!... Dar ce se poate scrie n 4 rnduri?... N-are importan, aa se cere!... Cine cere?... Conducerea!... Uitasem c noul tovar vicepreedinte Ion Jinga nu avea timp s citeasc piesele... Trebuia, dup cum spusese n discursul su din iulie, s porneasc alturi de tinerii ncolonai, cu steaguri, s cnte i ei, s tie lumea c tineretul a ieit la treab, iar ei s se simt mndri s realizeze un lucru a crui valoare se vede... A crui VALOARE se vede!... Aa a spus n edin. Sau a spus numai ca s ajung vicepreedinte? Dac-i aa, s se apuce de citit, s lase rezumatele! Sau poate n urma deciziei ca Secretariatul Comitetului Central s aprobe repertoriile, domnia sa trebuia s prezinte acestui for aprobarea rezumatelor? Pi, s fac de la nceput repertoriul Secretariatul Comitetului Central, s regizeze Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste i s joace activitii. Ar strni curiozitatea publicului baremi pentru dou spectacole. Dar s trec la fapte. A sunat din nou telefonul. Iar senzaie! Mi s-a cerut s prezint rezumatul tuturor pieselor jucate n ultimii ani, pe care teatrul le va relua... Bine, dar sunt piese jucate de trei ani ncoace!... N-are importan!... Dar au fost vzute!... N-are importan!... Le cere conducerea... i rezumatul Pescruului lui Cehov?... i!... i al lui Vlaicu Vod?... i!... i al lui Hamlet?... i!... L-am chemat la mine pe secretarul literar al teatrului, un biat foarte bun, care trebuia s plece a doua zi n concediu, i l-am rugat s-mi fac rezumatele, apoi s mi le dea s le controlez. A rmas consternat. M-a ntrebat cnd trebuie s fie gata... n 24 de ore!... Imposibil, sunt 30 de rezumate!... Ascult, tovare general secretar, scuz-m, tovare secretar literar, e dispoziia conducerii!... A zmbit i a plecat s fac rezumatele. A intrat apoi pe u un biat de la radio, plin de aparate. A deschis magnetofonul pentru a-mi imprima adeziunea. L-am dat afar. Ce adeziune, eu am de fcut rezumate! Dup ce am trimis rezumatele conducerii, am vrut s plec i eu. Nimic. Alt telefon. Trebuie s-l srbtorim pe Alecsandri! L-au srbtorit sovieticii naintea noastr! Am mai stat dou zile. L-am srbtorit cu nite discursuri i pe Alecsandri. Dup srbtorire am fost anunat c trebuie s m duc la Bucureti, la edina noului Consiliu al Culturii i Educaiei Socialiste... Nu m mai duc nicieri. Am fost la cealalt edin. tiu totul! S-a trezit Stalin. Noaptea m-am urcat ntr-o main. Plecam spre Italia. M condusese un actor tnr. Cnd maina a pornit, ne-am privit pn ce nu ne-am mai vzut. Fiecare pre27

www.cimec.ro

Mariana Voicu

simeam ceva. Maina fugea prin frig i ntuneric. Mi-a venit n minte o replic dintr-o pies pe care o montasem de curnd. O rostea Caligula, i spunea aa: Dac i poeii sunt mpotriva mea, nseamn c acesta este sfritul (din volumul La vorb . cu Vlad Mugur de Florica ichim, revista Teatrul azi (supliment), Bucureti, 2000, pag. 121-138)

28

www.cimec.ro

amintiri tcute

1970-1971 Teatrul Matei Millo Timioara devine TEaTruL naionaL TiMioara

nu cred c este posibil s vorbeti despre Teatrul Naional din Timioara fr a-i altura, de ndat, numele artistului emerit Gheorghe Leahu. i este firesc s fie aa, pentru c lui, artistului emerit Gheorghe Leahu, i datoreaz aceast instituie orgolioasa mndrie de a fi unul dintre primele ase Teatre naionale ale rii. L-a condus mai bine de 17 ani, ntre 1956 i 1973, i nu l-a prsit niciodat, nici mcar atunci cnd, absurd, s-a pensionat dup modelul persoanelor civile . din nefericire, dumnezeu a hotrt s-l prseasc definitiv n 1991, dup ce tocmai mplinise 68 de ani. o vrst absurd pentru un brbat tnr cum , Gheorghe Leahu spunea, cu haz, chiar el. ca unul ce nu se pomenise, orfan fiind, cu vreun avut pe lumea asta, domnul Leahu avea mereu pornirea de a-i drui cte ceva: dac nu vreo carte, un obiect vechi, artizanal, sau te miri ce altceva, atunci, n orice caz, tandra lui prietenie, nelegerea, clemena, o vorb de duh sau o cugetare neleapt ce-i luminau negreit dreapta cumpn a lucrurilor. Sensibilitatea, experiena, un acut spirit de observaie, nelepciunea de care aminteam, l fceau s intuiasc, de fiecare dat, cu precizie, sensul real al lucrurilor. ntotdeauna puteai conta pe sfatul su de via, ca pe cel mai bun. Se minuna chiar, cu umor, rznd a pagub, ce sfaturi bune de via d el tuturor i ct de proaste siei. Glumea, desigur. a fost unul dintre aleii teatrului. i el tia asta. Un actor este un om care triete cel puin de dou ori obinuia s spun. i-a fost dat s triasc destine de personaje ce altor actori le-au fost refuzate: Groparul din Hamlet de William Shakespeare, tefni din Viforul de Barbu tefnescu delavrancea, Ion din Npasta de i.L. caragiale, Mircea din Io, Mircea Voievod de dan Trchil, Prospero din Furtuna de W. Shakespeare, Klapka din Pdurea spnzurailor de Liviu rebreanu, Branger din Regele moare de Eugen ionescu i cte altele. rolul vieii sale a fost ns Ianke din Tache, Ianke i Kadr de Victor ion Popa, acel personaj cu care s-a identificat printr-o dimensiune uman comun: aceea a ncercrii
29

www.cimec.ro

Mariana Voicu

de a armoniza contradiciile acestei lumi, lume pe care, deopotriv personaj i actor, i-au asumat-o din unghiul de vedere al nelepciunii i al clemenei. Gheorghe Leahu avea harul de a construi valori spirituale, dar i pe acela de a ocroti valoarea din jurul su. ntr-un timp istoric tulbure i potrivnic a cutezat s-i aduc la Timioara i s-i apere pe Marietta Sadova, pe dan nasta, pe Elena Ptrcanu Veakis. Pentru tineri ca aureliu Manea, Sorin Titel sau Paul cornel chitic, toi mari artiti, a tiut s fie scut n faa nenelegerii i intoleranei oficialitilor. avea un zmbet mereu senin i prea, chiar i atunci cnd nu era, mpcat cu lumea. Era un extraordinar causeur. cnd l-am cunoscut eu, nu mai era chiar tnr. Se emoiona ns, la fel ca n tineree, n faa unei femei frumoase, iar dac se ntmpla s fie i deteapt, apoi atunci i lsa fr zbav sufletul avariat. nici nu ascundea vreodat aceast slbiciune, ba chiar, uneori, la o uet n primitorul lui salon, i numra, cu modestie diplomatic i teatral, succesele, dar i rsuntoarele eecuri n domeniu. Povestea cu o plcere vizibil, palpabil, aproape fizic. i amintea de oamenii pe care i ntlnise n teatru sau n afara lui. Se bucura aproape copilrete vorbind despre prietenii pe care i iubise, pe care i admirase, pe care i respectase, ori a cror prezen n viaa lui o socotea un dar de pre. i nu erau puini. ncepuse s scrie piese de teatru n anii din urm, dar i s trudeasc pentru a pstra limba romn curat n satele cu populaie romneasc din Banatul srbesc, prin spectacolele de teatru pe care le monta acolo. o fcea cu acelai devotament i druire pe care le ncercase fa de teatrul timiorean. domnul Leahu a fost o via ntreag, i a rmas pn la sfrit, obsedat de tot ceea ce reuea s-i ncnte, prin frumusee, ochiul i sufletul. Se ntreba uneori dac nu ar fi, oare, posibil ca nestvilita cretere a informaiei despre frumos, s-i i sporeasc acestuia, frumosului adic, prezena n lume. din cte vd i aud, m bntuie ndoielile. de aceea poate i sunt ndemnat ca de cte ori m ntlnesc cu frumosul artistic sau natural s-l strig n gura mare, omenirea avnd nevoie de el acum, cnd se zbate ntre attea urenii amenintoare. Frumosul se poate ivi oriunde i la oricine. doar taina de a-l crea sau descoperi nu aparine tuturor. din pcate . Gheorghe Leahu a fcut parte din plutonul celor alei, al celor puini crora viaa le-a ncredinat aceast tain. ...teatrul este conflict, obinuia s sublinieze, mereu, domnul Leahu. avea atta dreptate... dei se retrsese, cum spuneam, la un moment dat, oarecum mpotriva propriei sale voine, nu s-ar putea spune c ar fi plecat vreodat din teatrul su naional. Era aici prin prietenii care-l iubeau, prin obiceiurile pe care apucase s le instaureze, prin vorbele lui de duh i de bun sim, prin modelul profesional care devenise, prin sufletul care-i rmsese, n ntregime, i pentru totdeauna, aici.
30

www.cimec.ro

amintiri tcute

Tot ce tiu despre teatru ca lume, fascinant i aparte, de la el tiu. i de treizeci i cinci de ani, necontenit, m minunez ct dreptate a avut n tot ceea ce spunea despre teatru i despre oameni. Mi-a fost director trei ani, dascl pn la sfrit. cnd tocmai se ncheia prima sptmn de cnd intrasem, ca referent literar, n lumea despre care el era aa de sigur c-i a mea n lacrimi ca niobe , , vorba bietului Emil reus, dumnezeu s-l odihneasc, mi-am prezentat demisia: prea era bizar lumea asta pentru mine. atunci mi-a dat prima lecie: teatrul este conflict. aici este frumuseea lui. n ct de puternic este conflictul, n ct de mre sau nobil motivul care-l declaneaz, n ct de puternici sunt combatanii nii i n onoarea cu care sunt purtate armele. a doua lecie: te uii de la cine i vine provocarea. dac i spune Valentin Silvestru dou cuvinte aspre, te nchizi n cas i plngi o sptmn. dac se ia de tine portarul e altceva, eti mai zgrcit cu suferina i lacrimile, c deh i apoi, nici complimentele pe care i le face un actor mai zbanghiu nu sunt motive de plns, chiar dac sunt tactile, c-aa-i la teatru Chiar dac este normal conflictul n teatru, el trebuie rezolvat n timp util zicea domnul Leahu pentru ca resentimentele particulare s nu ajung n scen . Sigur c avea dreptate: cum i-ar fi stat Julietei ca-ntr-o sear, n vzul lumii, s-l onoreze pe bravul romeo cu o privire aguridal i dou vorbe uierate? aa c, moldovean blajin i practic, domnul Leahu a inventat, prin anii 70, Attimi umani clipele umane: din vreme-n vreme, ntregul colectiv artistic al teatrului, convocat ntr-o sal de repetiii, avea datoria s-i sting, cu ct votc pretindea gravitatea situaiei, rzboiul cu colegii. Lumea sttea ct trebuia, combtea corespunztor i, cu toate c fiecare prsea terenul de lupt oarecum avariat, pleca cu siguran srcit de un resentiment. ca spectacol, Attimi umani m-a lsat, mai ntotdeauna, cu gura cscat, dup cum aijderea m-a lsat i rezultatul, ntotdeauna cel scontat: pupturi, armonie i pace. nu conta ct de durabil era pacea, ea era i tot de la domnul Leahu am aflat c Teatru nseamn Actor i dup care socoteal trebuie ei, actorii, judecai i iubii: nu pentru ceea ce fac, uneori, n condiia lor laic, ci pentru ceea ce sunt n stare s druiasc lumii n condiia lor vremelnic demiurgic. i de ce trebuie s-i ieri ntotdeauna, orice ar face. ai voie s nu le ieri un singur lucru: lipsa de talent. Glumea, desigur. Sau, poate, nu glumea. Era sftos ca nimeni altul, avea la ndemn, ntotdeauna, soluia cea mai bun pentru orice criz Mai ales pentru cele galante. i nmna sfaturile, dar . te avertiza s nu le urmezi, pentru c lui nu i-au folosit la nimic. ai, de unde! Mie, oricum, mi le-a dat pe cele mai bune la care poate spera un nceptor n profesia pe care hotrsem s o fac.
31

www.cimec.ro

Mariana Voicu

M-a sftuit, dintru-nceput, s nv respectul. nti, respectul fa de tine ca profesionist. S inteti adic, orict efort i timp i-ar lua aceasta, la perfeciunea lucrului pe care-l faci. S-l faci cu dragoste i druire, impunndu-i tu, ie, n tot, rigoare i ordine. S fii tu cel care ridici tacheta exigenei deasupra liniei i nivelului care i se pretinde. aa fcea i el, domnul Leahu, actorul. i fcea profesia cu o rigoare ce atingea, adeseori, sfinenia. actoria era iubita care nu i-a nelat niciodat ateptrile i de aceea se pregtea, ca nimeni altul, pentru ntlnirea cu ea, ca pentru o ntlnire galant. i, de fapt, asta i era. Venea cu mult nainte de fiecare spectacol, lundu-i rgazul de a deveni, prin efortul concentrrii spre verbul i starea personajului, dar i printr-o subtil alchimie a personalitii lui civile, acel altcineva ce trebuia s fie pre de-un ceas. de la el am nvat c nu este destul s-i iubeti tu profesia, eti dator s faci totul ca i ea s te iubeasc pe tine. abia atunci eti rspltit cu mplinirea. ntocmai ca-n dragoste. M-a obligat s-mi dezvolt deprinderi (memorie, exactitate, formulare rapid i concis a judecii de valoare etc.) pe care nu le aveam i fr de care nu puteam rvni la aceast reciprocitate. Le-am dobndit atta ct am fost n stare cu lacrimi, cu trud, cu dojan, cu disperare. L-am urt pentru asta. apoi, tot pentru asta, l-am iubit toat viaa. ar fi fost, mai apoi, respectul pentru toi acei ce tiu s fac ceva ce tu nu tii, nu poi i, probabil, nu vei putea face vreodat. Fie el acel ceva un co de nuiele, un pod peste vreo ap sau rostirea unui monolog teatral. doar aa, i mai la urm, urci treapta spre respectul fa de VALOARE, dobndind darul de a o recunoate, puterea de a o proteja, la nevoie, fora de a o apra i drzenia de a o acredita. aa a fcut i domnul Leahu, ntotdeauna, n cei 17 ani de directorat ai acestui teatru. istoria acelei perioade pstreaz attea mrturii iubea oamenii, iubea prietenia, avea nevoie de prieteni i ei aveau nevoie de el. dup ce se retrsese, ns, prea c Teatrul Lui naional, ca instituie, nu mai are nevoie de el i nici de marea lui experien. o cita mereu pe marea actri agatha Brsescu care, prin 1936, se plngea cu discreie de uitarea linoliu: Asta-i durerea mea, pe care o port ascuns i fr rutate. O spun azi, pentru a atrage atenia celor din viitor, cci s-ar putea s se mai repete cndva o mprejurare ca aceea prin care am trecut eu. Experiena oamenilor care s-au dovedit odat vrednici nu trebuie niciodat neglijat. Popoare cu o bogie mai mare de personaliti nu o neglijeaz cci ele tiu c totdeauna e ru i dureros s se ngroape oamenii nainte de vreme . i totui, domnul Leahu tia, tia c asta nu i se va ntmpla niciodat: A fi ngropat s fie tot una cu a muri? N-a fi ndemnat s cred aceasta, de vreme ce cunoatem atia oameni mori neanunaii, care totui se mic, vorbesc zgomo,
32

www.cimec.ro

amintiri tcute

tos, se roiesc n fel i chip, mping i se mping i, cu toate c dispun de acte n regul ca de fiine nedecedate, semenii lor i-au uitat i-i ignor cu mult timp nainte s le apar ferparul la mica publicitate, precum i discursurile la mitingul de doliu. i dac e aa, cum poate fi socotit mort un artist, orice om care a furit ceva valoros, dac opera lui triete nc? Opera omului poate fi etern dac particip la eternitatea valorilor, biografia lui poate fi efemer. De aceea omul nu este doar att cu ct a venit i nici chiar cu ct trece prin lume, ci cu ct las n urma lui, sporind zestrea spiritului uman ca ntotdeauna, sau aproape ntotdeauna, avei dreptate, oriunde v-ai afla, domnule Leahu! nu poi vorbi despre Teatrul naional din Timioara, fr a-i altura numele artistului emerit Gheorghe Leahu. i este firesc s fie aa: lui, artistului emerit Gheorghe Leahu, i datoreaz aceast instituie orgolioasa mndrie de a fi unul dintre primele ase Teatre naionale ale rii. Pentru mine, pe venicie, teatrul acesta se va numi Gheorghe Leahu. XXX despre momentul n care Teatrul de Stat Matei Millo din Timioara a devenit Teatrul naional Timioara s-ar fi cuvenit s vorbeasc, desigur, ctitorul acestei construcii: chiar el, artistul emerit Gheorghe Leahu. cum ns nici eu i nici cei care m-au precedat nu am avut prevederea de a ne asigura acele pagini de confesiuni din partea lui, acesta a plecat pe neateptate ntr-o bun zi, lund cu sine toate acele detalii care ar fi putut interesa, documentar, pe cei care au venit din urm. Structur dominant oral i bucuros c, mai cu seam prin propria lui rvn, i se ntmplase teatrului su timiorean o asemenea onoare i recunoatere public a meritelor sale, domnul Leahu povestea cu plcere i umor avatarurile momentului festiv. cte ci i pe la cte ui a btut, cum a fost primit i dac a fost primit, cum a fost ascultat, dar mai ales argumentele pe care le-a adus n sprijinul solicitrii sale. nu s-a pstrat nimic, au disprut toate odat cu Gheorghe Leahu. ciudat a fost i faptul c toate aceste detalii care construiesc, ntr-un fel, imaginea unui eveniment aa cum a fost el perceput, la vremea respectiv, de cei care au crezut n legitimitatea lui dar i de cei nepstori, par a nu fi fost importante pentru cei mai muli. Poate c nici nu erau. S-au uitat. important era doar faptul c s-a ntmplat. Se pstreaz totui, publicat ntr-o plachet, Destinuiri, aprut cu puini ani nainte de dispariia sa, o Motivaie a directorului Leahu n legtur cu temeiurile demersului su ctre consiliul culturii, preedintele statului, forurile locale, alte foruri centrale etc., etc. de a nnobila sigla teatrului timiorean cu titulatura de naional. deci De ce teatru naional la Timioara? se ntreba, retoric, Gheorghe Leahu.
33

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Pentru c ideea de teatru naional s-a constituit istoricete, n contiina maselor, conferind acestor teatre o nsemntate de tribun naional. Teatrul de limb romn din Timioara i-a ndeplinit permanent aceast misiune, ntotdeauna recunoscndu-i-se, prin aceste cuvinte, aceeai funciune. ntr-un ora ca Timioara, aezat la graniele vestice ale patriei noastre; ntr-un ora ca Timioara care mai are dou teatre de limbi diferite (maghiar i german) i un ansamblu folcloric de limb srb; ntr-un ora ca Timioara, centru cultural de prim ordin, cu nenumrate instituii de cultur, universiti, ziare, reviste, uniuni de creaie etc.; ntr-un ora ca Timioara, care are una dintre cele mai vechi tradiii artistice de amatori din ar i care, pentru acelai motiv, a i avut cele dinti iniiative pentru crearea primului teatru stabil de limb romn imediat dup 23 august 1944, s-ar cuveni s fiineze un Teatru Naional. La nivelul dezvoltrii relaiilor sociale n Republica Socialist Romnia, acordarea titulaturii de naional unui teatru de stat, ndrznim s credem c este chiar un semn de autorespect fa de caracterul structural al propriilor creaii ale societii noastre i o confirmare a dezvoltrii pe care acestea au cunoscut-o. Dac acest calificativ este inseparabil de calitatea activitii unei instituii de art, socotim c teatrul din Timioara, care s-a bucurat n 25 de ani de audiena a trei milioane de spectatori, pe scena cruia s-a jucat aproape ntreaga oper dramatic clasic romn i cele mai reprezentative piese originale actuale, precum i dintre cele dou rzboaie, alturi de Euripide, Sofocle, Shakespeare, Lope de Vega, Goldoni, Gorki, Cehov, Ostrovski, Maiakovski, Ibsen, G.B. Shaw, Arthur Miller, Figueiredo, Drrenmatt, Eugne Ionesco, cu nenumrate premiere pe ar i absolute, ar merita s fie aliniat celorlalte teatre naionale din Cluj, Iai, Craiova. Cea de a 25-a aniversare a teatrului nostru, care, ntr-un fel, este i aniversarea primilor 25 de ani de via a instituiilor create de partidul i statul nostru, constituie, credem, un prilej potrivit pentru satisfacerea cererii noastre, pe care o rennoim, amintind i dorina lui Alecsandri, de acum mai bine de 100 de ani: Iar pe muza teatral / S o vd naional. ntr-un alt argument, justificativ, al solicitrii, Gheorghe Leahu menioneaz, emoionant, faptul c noul edificiu de rang naional se va sprijini, solid, pe cteva coloane ridicate de istoria teatrului n limba romn la Timioara, de la care, tot n anul 1970, se mplineau 100 de ani. Era o mare dubl aniversare a teatrului romnesc timiorean i era normal ca pe fruntea sa s se aeze, ca o diadem, inscripia naional Pentru c, n fapt, i de fapt, asta devenise: un . teatru naional. Coloanele Teatrului Naional din Timioara: n matca sfnt a oraului s-a nscut i triete Teatrul Naional. De aceea, de la nceput, celui de al 5-lea teatru naional i-am dori s devin primul ntre egali. Tinereea lui s-i fie pecete, marc a virtuii, a prestigiului i urcuului su nentrerupt. Recunoscndu-i-se valoarea real, teatrul timiorean a fost ridicat la prestigiul dimensiunii poteniale pe care Naionalele o au n ara noastr. ntr-un fel spus, n cazul nostru, Timioara e mai mult o speran, o promisiune, o ndejde care avea s
34

www.cimec.ro

amintiri tcute

mijeasc acum 100 de ani, atunci cnd coloana secolului teatral timiorean se ridica, din pasiunea i abnegaia naintailor, contemporanii marilor furitori ai literelor romne: Eminescu, Creang, Slavici, Cobuc, Vlahu i atia alii. n Banat inima de vest a patriei n Timioara anului 1870, prin fiii ei din cartierul Fabric, se juca piesa de teatru n limba romn Fantasma, ntiai dat. Patru sferturi de veac, cu patru coloane ce nu trebuie niciodat uitate. Prima coloan, a creatorilor: teatrul amatorilor, teatrul gratuitii spiritului uman cutndu-se pe sine, druindu-se necontenit i crend, nc din cellalt veac, matca de mare pre a culturii teatrale ce-a urmat. Gsesc potrivit ca n acest loc s reamintesc cuvintele lui Vasile Goldi pe care le-am gsit scrise n Almanahul Banatului din 1930 i care vorbind despre un mare nainta al vieii culturale i politice ale acestor inuturi, Coriolan Brediceanu, spunea: Banatul e cuibul cald al geniului romnesc. E suflet mult acolo. ara cntrilor, ara iubirilor, ara cireilor. Se vede c vntul mtur toat stricciunea i rmne aurul sufletelor: Nu-i romn ca Bneanul Bnean ca Logojanul Logojan ca Brediceanu . i, dup ce vorbete despre de toi adoratul Coriolan Brediceanu continu: A , vrea s mai triesc s vd Universitatea romneasc n Timioara i Opera romneasc stabilit acolo i nalta Academie a Artelor, ca angliuii i franujii i americanii adui de faima mare s grbeasc aici admirnd cntreul i pictorul i sculptorul bnean. Din inima Banatului va rsri i un nou Mistral completnd pe veselul Delamarina. Fiind c Banatul e ara artei romneti i Provena Romneasc. Ori mcar s vd numai castelul Huniaditilor nchinat culturii romneti... Cei ce cunosc Timioara tiu c aceste naripate visuri ale naintailor, incredibile pentru cei de atunci, au devenit realiti fireti. Istoria acestei dinti coloane a creatorilor cum o numeam merit ea nsi volume ntregi de studii. Am n fa colecia: Din galeria marilor disprui ai Banatului, aprut la Lugoj ncepnd din 1934 i editat de autor, profesor dr. Aurel E. Peteanu, i care se deschide cu personalitatea Dr. Alexandru Mocsony, continund cu Coriolan Brediceanu, V. Branite .a. M-a folosi de un scurt citat extras din introducerea acestei colecii: Sortii printr-un inexorabil destin a merge n fruntea celor mai mari micri politice i culturale ale Banatului, urmnd pasul vremii i ptruni de chemarea lor istoric, au tiut s lupte i s sufere cu entuziasmul lor exuberant i cu credina nestrmutat n mreia scopului pe care-l urmreau. Opera lor grandioas de trezire i ndrumare a contiinei naionale supravieuiete i va nfrunta cu trie toate furtunile veacurilor viitoare, strlucind pururea ca o mrturie vie a unor suflete de elit. Ele rmn venic n analele evoluiei poporului nostru, pagini luminoase de nemuritoare strlucire . i, ntr-adevr, este de-ajuns s rsfoieti cartea inimosului director al Casei de Cultur lugojene, profesorul Gheorghe Luchescu, despre Lugojul cultural-artistic, ca s con35

www.cimec.ro

Mariana Voicu

stai cu uimire, dar i enorm satisfacie, nemaipomenit de ilustra i numeroasa galerie a celor ce-au cldit cea mai de pre coloan, coloana bnean a ndrumtorilor i deschiztorilor de drum, a afirmrii pe aceste locuri a unor valori naionale i internaionale n nemrginitul cmp al artelor i culturii. M sfiesc s-i nir aici doar ca nite mrgele de nume (e drept c toate-s nestemate). n crile Dou decenii de teatru romnesc la Timioara i Coloana unui secol de teatru romnesc am mai avut prilejul s o fac. M voi opri, i asta tot n trecere, la doi din aceast impuntoare galerie: la George Augustin Petculescu (1852-1889) i la Avram Imbroane (1880-1938). Petculescu poate fi socotit ctitorul vieii teatrale bnene. nvcel n trupele lui Vldicescu, Tardini, Petrescu, a ctitorit apoi prima trup profesionist permanent din Banat, dnd coloanei de baz a vieii teatrale bnene girul durabilitii i al necondiionatei druiri. Avram Imbroane, n calitatea sa de redactor al ziarului Drapelul ce aprea la Lugoj (el se nscuse n comuna Cotei din Jugoslavia), a fost i un nsufleitor preedinte al Societii pentru fond de teatru romn, organiznd mai multe reprezentaii teatrale i continund astfel pe ctitorul Petculescu. Lugojul artistic de astzi este mrturia contiinei continuitii. Cimitirul lugojan dinspre Fget ar putea fi medaliat nu numai pentru respectul ce-l acord Cetatea fiilor ei disprui i ilutri, ci i pentru ceea ce a ndrzni s numesc maxim condensare de valori pe metru ptrat n raport cu modesta populaie a localitii acelui cimitir. Cimitirul Lugojului, copleitor prin personalitile pe care le adpostete, paradoxal, devine o carte vie, pilduitoare, a forei creatoare de care au dispus oamenii acelor locuri, din mijlocul crora s-au putut nate, ntr-o perioad scurt, attea neasemuite personaliti. Iat un cimitir martor, dar i ndemn. Un ndemn care s-a transmis celorlalte coloane din construcia monumental a vieii teatrale bnene. A doua coloan, a unitii i continuitii micrii teatrale romneti: turneele teatrelor din Romnia n Ardeal i Banat. Ca un fel de torent al solidaritii i responsabilitii, dintr-o nalt contiin naional i cultural, marii artiti ai poporului nostru strbteau atunci, an de an, locurile de preste muni i de preste cmpie cu ce avea mai clocotitor breasla teatral romneasc din acea vreme: Pasca, ly, Millo, Demetriad, Nottara, Manolescu, compania Leonard-Maximilian, stagiunile nentrerupte craiovene i clujene; cu toii mplineau, n aceste locuri, cu devotament i talent, o nltoare misiune i zideau o trainic coloan! A treia coloan, Teatrul Naional din Cluj, refugiat vremelnic n Timioara ntre 1940 i 1945. Cei aproape 5 ani de activitate artistic ai Naionalului clujean la Timioara i putem cunoate i prin lucrarea pe care o datorm Dr. Aurel Buteanu: Teatru romnesc n Ardeal i Banat (1919-1944), aprut la Timioara n 1945. Distinsul scriitor i traductor, la apariia crii, era directorul Teatrului Naional din Cluj, refugiat temporar la Timioara. Aurel Buteanu s-a rentors n oraul nostru, ajutnd deseori, prin piese traduse din limba maghiar, german i francez, la alctuirea re36

www.cimec.ro

amintiri tcute

pertoriului teatrului timiorean. Trebuie adugat c att Teatrul, ct i Opera de stat timiorean, primul nfiinat n 1945, a doua, n 1946, au primit sprijinul instituiilor surori din Cluj, prin cadre de baz, artistice i tehnice, care nu s-au mai ntors n capitala Ardealului dup refugiu. A patra coloan, cea profesionist: Teatrul Poporului, mai apoi Teatrul de Stat i Teatrul Matei Millo denumirile teatrului romnesc bnean ntre , 1945 i 1970. Pe aceste coloane puternice s-a creat templul: TEATRUL NAIONAL TIMIOARA Templul Naionalului timiorean nu a fost, aadar, o chestiune de titulatur, nu a fost doar o schimbare de firm, ori acoperirea unui orgoliu de tip local, provincial. Acest act trebuie neles ca o ncoronare a unui drum lung i greu, deseori merituos, i-n acelai timp ca un angajament de onoare fa de ntreaga micare teatral a Romniei. Ne-a bucurat mult. La srbtoarea teatrului, faptul c au inut s fie de fa, ntr-o colegialitate ireproabil, unele dintre cele mai reprezentative personaliti ale teatrului romnesc, n frunte cu artistul poporului Radu Beligan, cu reprezentanii tuturor Teatrelor Naionale, toi directorii pe care i-a avut teatrul timiorean n douzeci i cinci de ani, toi artitii valoroi, actori, regizori i scenografi care au slujit scena timiorean, reprezentani ai ntregii prese, radioului i televiziunii, artiti i directori din numeroase teatre care, cu toii, prin cuvintele lor, prin salutul lor, prin dragostea pe care ne-au artat-o i emoia cu care ne-au mbriat, ne-au ntrit convingerea c srbtoarea noastr este srbtoarea ateptat, cu mult nsufleire, de tot teatrul romnesc. Cnd colegii de la Iai, n entuziasmul celor de fa, au adus ca dar din ndeprtata i tare apropiata Moldov, cizmele purtate de Matei Millo n Barbu Lutaru, artistul Teofil Vlcu, mbrindu-m, spunea prin adevrul sufletului acestui strvechi teatru, adevrul ntregului suflet al artitilor patriei noastre: Bdie, ne doare inima c ni se duc de la Iai ciuboelele lui Millo, dar merit, zu c merit! Bucurai-v i fii mndri! Girul unei copleitoare ncrederi sporete i datoria nobil de nrurire ct mai pregnant a inimilor i minilor spectatorilor, pe care Teatrul Naional din Timioara e obligat s o aib drept deviz. M gndesc c, de pe aceast scen, generaii i generaii de tineri au primit necontenit idei ale vieii, mpreun cu durabile mesaje umaniste pe care literatura dramatic, valoroas, a tuturor timpurilor, a noastr i a altor popoare, ni le-a lsat spre a le transmite mai departe. Attor premiere mondiale, Naionalul timiorean le-a fost gazd de onoare; artiti diferii ca formaie au exprimat, prin arta lor scenic, fora talentului lor; turnee n ar i-n strintate au confirmat, repetat, roadele unui efort colectiv spre depire i perfecionare. Naionalul timiorean a pstrat ca o nalt ndatorire a sa multiple i permanente legturi de frietate i ntr-ajutorare cu celelalte teatre de limb maghiar i
37

www.cimec.ro

Mariana Voicu

german din localitate. Dup cum Teatrul Naional n-a uitat niciodat obligaiile sale fa de exploziva i valoroasa micare a artei teatrale de amatori, pe care a ajutat-o cu toate mijloacele sale, ea fcnd parte din ntregul care ne-a nscut. Cadre valoroase artistice, de renume naional, s-au ridicat de aici, din Timioara, care, nu exagerm deloc spunnd, a fost o adevrat pepinier sau chiar ramp de lansare pentru muli artiti ai teatrelor bucuretene i din restul rii. Gilda Marinescu, Florina Cercel, Geta Anghelu, Agatha Nicolau, Anca Ionic, Ion Maximilian, Dan Nasta, Laureniu Azimioar, Ovidiu Iuliu Moldovan, Al. Drgan, Florin Mcelaru, Ctlina Buzoianu, Ioan Taub, Vasile Creoiu, tefan Iordnescu, Yannis Veakis, Elena Ptrcanu Veakis, Marietta Sadova, iat doar o nirare la ntmplare a unor inimi de mari artiti care au btut puternic pe scena timiorean. Pe muli dintre acetia i-au format, afirmat sau confirmat teatrul din capitala Banatului. S-ar putea aminti aici o list i mai bogat de spectacole i creaii care au rmas n tezaurul teatrului, n fondul su de aur. Totul ar sublinia i mai insistent datoria de a se pstra i consolida ceea ce s-a obinut. De fiecare dat, cu fiecare spectacol, ntr-un fel, trebuie pornit de la nceput. Dar constante trebuie s rmn credina, respectul tradiiilor i al furitorilor lor, recunoaterea valorilor reale, ct i strduina permanent pentru o ct mai sensibil i intelectual nrurire a spectatorilor. Numai aa ntrevedem ca Teatrul Naional din Timioara, n prezent n centrul fizic al oraului, s poat ajunge n centrul spiritual al inimii i al minii fiecrui cetean din Cetate. Se cuvine ca Teatrul Naional s nu fie iubit doar dintr-un fel de deprindere sentimental, ci dintr-o nevoie acut a locuitorilor acestui bastion de cultur, de civilizaie, de munc i de mndrie justificat, care este Timioara. i iat cum se nate firesc, de fapt, cea mai insistent dintre ntrebri: Cum s fim ca s trebuim? Cu idei artistice curajoase, ne-am rspuns; s propunem vieii artistice romneti gnduri noi spre meditaie durabil. S gsim i s lefuim mereu formele artistice pe care s le adecvm modern i ndrzne gndului contemporan. Dar cine ne poate asigura c nu greim? Avem nevoie s experimentm mereu pentru a ne forma i a ne gsi pe noi nine i pe toi aceia care ne caut, care se bucur de bucuriile noastre. Aa s-a nscut la Timioara Studioul experimental pe care l-am numit 172 (dup numrul locurilor slii unde activa). Textul de teatru, arta actorului, regia, scenografia, publicul, machiajul, afiul, chiar i ora optim pentru reprezentaie, totul a fost supus noului control, studioului, experienei, etalonului de recepie modern, cu ritmuri i parametri ndrznei, tinereti. Comunicrile tiinifice din cadrul reuniunilor denumite Teatrul i catedra, unele tiprite, au fost, multe dintre ele, rodul nvmintelor culese din acele ncercri temerare ale studioului de pe strada Ungureanu. Scena cea mare a teatrului s-a gsit n situaia privilegiat de a prelua tot ce s-a impus ca valoros din aceeai experien. Dar slia studioului ne-a fost luat, sau, mai bine zis, severul nostru proprietar n-a mai prelungit contractul de nchiriere. Enoriaii care veneau cu interes i drag n bisericua lor, pe care i-au numit-o Studioul 172, dei izgonii de o congregaie religioas proprietar, nici astzi nu s-au convertit de la sfnta lor religie pgn.
38

www.cimec.ro

amintiri tcute

De ce? Poate pentru c frumuseile artei mpodobesc cele mai durabile catedrale ale omului. am considerat firesc i oportun s reproduc ntregul material pentru c el face, nendoios, o corect i aproape fastuoas legtur ntre perioada 19702005 i cea anterioar, fiind, pn la urm, chiar un fel de istorie n compendiu a acestui teatru. Pentru c nu m pot sprijini pe prea multe mrturii ale celor prezeni fie pentru c nu au fost direct implicai, fie pentru c li s-au ters din memorie evenimentele momentului, fie timpul lor de via s-a consumat deja , apelez la cele cteva, foarte puine, mrturii scrise pstrate n arhiva teatrului. Gsesc, datat 28-29 decembrie 1970, un Proiect de srbtorire a Teatrului Matei Millo Timioara. (100 de ani de la primul spectacol romnesc la Timioara i 25 de ani de la primul spectacol profesionist): Azi, 14 decembrie 1970, orele 8 dimineaa s-a ntrunit n biroul direciunii Comisia de organizare a srbtoririi, format din tovarii: Gheorghe Leahu, Johannes Alois (dir. adj.), David Cornel (contabil ef), Popa Doina (secretar literar), Bota Mihai (ef producie), Radu Avram (actor, secretar P.C.R.), Simionescu Elena (actri), uvgu Miron (actor, secretar UTC). comisia menionat a considerat necesar ca organizarea srbtoririi s cuprind mai multe evenimente, cum ar fi un Simpozion despre 100 de ani de teatru romnesc la Timioara, cu comunicri pe tema dat, apoi, n 29 decembrie 1970, la orele 17, s se desfoare n sala Teatrului Matei Millo festivitatea de srbtorire a acordrii titulaturii de Teatru naional celui mai sus menionat, pentru ca la orele 19 s aib loc spectacolul festiv, Furtuna de W. Shakespeare. o expoziie edificatoare pentru existena celor 25 de ani de via ai proasptului naional timiorean, urma s completeze momentul srbtoririi. un impresionant desfurtor, pe oameni i atribuii ale fiecruia, completa propunerile comisiei organizatorice. Tot n cadrul srbtoririi, urma s fie lansat volumul redactat de Gheorghe Leahu i ion crian Coloana unui secol de teatru romnesc. Timioara 18701970. Mai erau menionai, pe o pagin separat, invitaii speciali, de suflet ai , . Teatrului timiorean, dar i oficialii nu se preciza crei categorii i aparinea fiecare invitat. Ei erau: radu Beligan, Vlad Mugur (cluj), ion Sturzu (iai), alexandru dinc (craiova), ion Maximilian (constana), Sic alexandrescu (Braov), aurel Baranga, Marietta Sadova, dan nasta, Yannis Veakis, Elena Ptrcanu Veakis, dina cocea, Horia Lovinescu, radu Penciulescu, Mircea avram, Jenny Moruzan, Gilda Marinescu, Slavco Pena (r.S.F. Jugoslavia Vre). Se vedea mna de foarte bun organizator a directorului Leahu, dar, nu se poate s nu remarci i valoarea oamenilor, din teatru dar i din afara acestuia, pe care s-a sprijinit, cel puin n organizarea srbtoririi. care ns nu a avut loc la data prevzut, ci n 1971, n 30 i 31 ianuarie, dup ce apruse n Monitorul oficial Hotrrea consiliului de Minitri referitor la schimbarea titulaturii.
39

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Programul srbtoririi s-a derulat ntocmai proiectului, menionnd c spectacolul festiv Furtuna de William Shakespeare a fost prezentat n prima zi, iar n urmtoarea a avut loc Arca Bunei Sperane de i.d. Srbu. Teatrul Naional Timioara a fost prima instituie de acest rang nfiinat dup 1944, eveniment care s-a bucurat de atenia ntregii micri teatrale romneti. un val de felicitri, scrisori, urri de bine i succese adresate proasptului Teatru naional, aijderea artitilor si, au mngiat sufletele oamenilor i sufletul teatrului timiorean. inimile tuturor confrailor acestei solidare bresle au btut la unison, emoionate i emoionant, pre de o sptmn. nu le putem meniona pe toate, pentru c nu a existat instituie teatral, for de cultur, oameni de cultur, artiti ai cuvntului, ai culorii ori ai sunetului, timioreni i din ar, care s nu fi simit importana, pentru teatrul timiorean, dar i pentru micarea teatral romneasc n ansamblul ei, a acestui eveniment i s nu fi simit nevoia s-i exprime acest simmnt n cteva, mai mult sau mai puin meteugite, cuvinte, adresate teatrului nnobilat cu sigla de naional. ncercm s reproducem doar cteva dintre ele, pstrate n original n arhiva teatrului, multe dintre ele autografe. Poetul damian ureche a scris versurile unui imn nchinat Teatrului naional, pe muzica actorului Teatrului naional din Timioara, camil Georgescu. regizorul Vlad Mugur, directorul Teatrului naional din cluj, scria: 100 de ani de la primul spectacol n limba romn i 25 de ani de la nfiinarea primului teatru profesionist din Banat sub egida Teatrului Muncitoresc al Poporului, iat o fericit coinciden (...). Aducnd un pios omagiu luptei naintailor pentru cinstirea limbii romneti, gndul nostru se ndreapt deopotriv spre slujitorii de azi ai teatrului timiorean. Strdaniilor lor de a contribui la strlucirea micrii teatrale romneti, urrile noastre de succes. de la Teatrul naional Vasile alecsandri din iai au venit, n dar, chiar cizmele lui Matei Millo, celebrele cizme ale marelui actor moldovean, de care teatrul ieean s-a desprit cu greu, dar cu att mai fr de pre era felicitarea . Liviu ciulei, atunci director al Teatrului Municipal Lucia Sturdza Bulandra scria, oprindu-se mai cu seam asupra vrstei de un sfert de secol a teatrului timiorean, timp n care, multele i nu de puine ori antologicele izbnzi artistice ale acestuia, i-au justificat dobndirea titlului de naional: Vrsta unui teatru nu e ca vrsta unui om, cu copilrie, tineree, maturitate, btrnee. Nu e ca vrsta unui copac care se poate citi n zbrciturile scoarei sale. i totui anii care au trecut marcheaz n viaa unui teatru, dac-i urmrim seciunea, acele cercuri concentrice nscrise i n trunchiul copacului. Spiritul care anim un teatru l poate ntineri de fiecare dat, l poate ntineri perpetuu. Ceea ce mi se pare important este c aceste cercuri concentrice ale stagiunilor care se succed nu sunt statice. Ele au o micare lent i continu de lrgire, ca undele apei,
40

www.cimec.ro

amintiri tcute

i ajung s cuprind departe tot ce se cheam via spiritual a unui ora, a unei ri. i se extind uneori i dincolo de granie. Pentru ceea ce a reprezentat i reprezint n acest sens Teatrul Matei Millo din Timioara, in s-i urez tineree perpetu, care-i va colora i cercurile viitoare n tonuri vii i strlucitoare . Scriitorul dan Trchil a considerat de cuviin ca felicitarea sa s se adreseze actorului n general, celui timiorean n special. i era firesc s fie aa, pentru c teatru nseamn actor n primul rnd, el este sigla care desemneaz ideea de teatru i tot ce i se ntmp, bine sau ru, unei instituii teatrale, vizeaz n primul rnd actorul. Maestrul nicolae Boboc, directorul operei de Stat Timioara (pe atunci) adreseaz i el gndul bun instituiei surori: Un sfert de veac de existen, un sfert de veac de realizri: unele remarcabile, altele admirabile, multe magistrale! Ce i-ar putea oare dori mai mult nite artiti? Orice aniversare nu este altceva dect un mic i scurt popas. O etap dintr-un drum lung ars longa spinos i greu, dar presrat cu flori. La captul acestei etape, noi v mbrim i v aplaudm din toat inima pentru frumoasa dumneavoastr performan. Aceasta pentru c, mprind mpreun casa i scena, suntem n msur credem de a v cunoate mai mult dect oricine truda, strdania i elul nobil de la care nu v-ai abtut niciodat. De aceea v preuim, de aceeea v admirm, de aceea v iubim. Poate c ar trebui s ncheiem evocarea acestui moment cu cele cteva emoionante rnduri trimise directorului Leahu de distinsul om de teatru, regizorul ion cojar: Drag domnule Leahu, m-a emoionat vestea acordrii titlului de Teatru Naional, Teatrului Matei Millo din Timioara. Bucuria mea e justificat de multe, foarte multe motive, printre care nu n ultimul rnd e cel al respectului i stimei, preuirii i admiraiei pe care le acord de muli ani artistului i directorului Leahu. E o mare i trainic, poate cea mai trainic izbnd, din tot ce facem ca oameni de teatru, aceea de a ne lega fiina noastr muritoare de ceva ce nu va muri ct va ine neamul. Este un mare eveniment al istoriei culturii bnene i al Teatrului romnesc i Dumneata i-ai legat pentru totdeauna numele de aceast mare victorie. Este pe deplin meritat bucuria pe care, sunt convins, o priveti cu ochi umezi. Am simit pentru prima oar mirosul fardului i pentru prima oar am grit ntr-un spectacol adevrat ca figurant pe aceast scen. Era Teatrul Poporului i era , , frumos. Acum e Teatrul Naional i e covritor. De aceea mi-e cu att mai greu s-i , comunic c nu voi putea fi acolo la aceast tripl srbtoare. Mi-e cu neputin. Sunt cu toate gndurile mele bune alturi de bucuria Matale, a colectivului, ca i a tuturor timiorenilor printre care nc mi place s m numr. Din toat inima felicitri i urri de succese! La muli ani! Cu toat dragostea, Ion Cojar, Teatrul Mic . Lectura tuturor acelor rvae de suflet din partea teatrelor romneti, din partea marilor personaliti ale teatrului romnesc, a artitilor importani care s-au abtut pre de cteva zile, luni sau ani, n periplul lor artistic naional sau internaional, la Timioara, nnobilndu-i istoria cu harul lor, este o lectur
41

www.cimec.ro

Mariana Voicu

emoionant i o prob cert de noblee i solidaritate, n bucurie i mpliniri, a breslei teatrale romneti. S-ar cuveni, desigur, s revin asupra perioadei din istoria Teatrului Naional care a precedat i chiar a motivat dobndirea acestei titulaturi, perioada de dup 1960, cu precdere cea dintre 1965-1971. o fac n puine cuvinte, pentru c motivaia directorului Leahu prin care solicita rang naional pentru teatrul pe care-l pstorea, mi se pare complet. a fost o perioad foarte bun nu numai pentru teatrul timiorean, dar pentru toat cultura romn. a fost o perioad mai relaxat, cu deschideri i posibiliti multiple ale acesteia de a rima cu spiritul contemporan european i mondial, cu deschideri spre cutare i experiment, cu acces liber spre literatura occidental contemporan, o perioad propice pentru nflorirea artelor. unele teatre au folosit din plin aceast oportunitate. altele, nu. Teatrul timiorean, impulsionat de ambiia i orgoliul moldoveanului Leahu, a reuit s depeasc plutonul a ieit n fa printr-o gndire artistic proas, pt, o direcie personal, neimitativ, prin standarde tot mai cuteztoare, printr-un spirit viu, iscoditor i fertil, i, lucru extrem de important, prin conturarea unui stil propriu, bazat pe jocul actorului. O generaie de actori tineri au fost crescui aici, la Timioara, printr-o politic repertorial a teatrului care viza prioritar, programatic, dezvoltarea fiecruia dintre ei, atitudine a teatrului urmrit cu consecven principial de directorul-actor. anul 1965 a marcat o schimbare i o regrupare a forelor regizorale timiorene, fapt cu consecine vizibile n ceea ce privete valoarea spectacolelor. Montrile au devenit mai ndrznee i mai profunde, marcate de distincie, cu apetit pentru nuan i ton. Efortul cutrilor creatoare ale regizorilor i ale actorilor deveniser vizibile nu doar pentru publicul, bine educat, al Timioarei, ci i pentru presa central de specialitate. Studioul 172, aprut n 1966, a fost cu mult mai mult dect un spaiu alternativ care gzduia spectacole pe texte de ultim generaie, el a fost aproape o micare artistic, spiritual, concentrat exclusiv pe aprofundarea cercetrii creatoare, analiza minuioas viznd esenializarea mijloacelor de interpretare spre a atinge maximum posibil de laconism i expresivitate artistic. A fost momentul lui Aureliu Manea. aceast etap de cert ieire la ramp a Teatrului de Stat Matei Millo din Timioara a fost sesizat i semnalat n repetate rnduri de revista de specialitate Teatrul, dar nu numai de ea. Voi cita un fragment dintr-un material semnat de criticul dinu Kivu, unul dintre condeiele cele mai exacte i severe n acelai timp ale momentului: (...) pare a fi evident n activitatea Teatrului de Stat Matei Millo din Timioara o anumit constant calitativ nedezminit de niciuna din ntreprinderile artistice ale acestui meritoriu colectiv. Grija pentru alctuirea unui repertoriu de va42

www.cimec.ro

amintiri tcute

loare echilibrat, lipsit de stridene, n care o pondere bine stabilit o are dramaturgia original; preocuparea pentru descifrarea mai ales corect a sensurilor operei dramatice; distribuiile, n general cumpnit calculate, ale forelor actoriceti (foarte diferite), n funcie de disponibilitile lor interpretative; existena unui nucleu de regizori i de actori valoroi, a unor vrfuri care concentreaz n jurul lor nuanele valorice ale ntregii trupe, omogeniznd-o i imprimndu-i, de cele mai multe ori, un stil spectacular unitar; n sfrit, ndrzneala scenic, mergnd de la diversele soluii regizorale din cutare ori cutare pies, pn la iniiativa remarcabil, de semnificaie mai larg, a nfiinrii unui Studio (Teatrul din Timioara este, n fapt, primul din ar care a deschis o astfel de a doua sal, experimental, cu caracter permanent), iat coordonatele care determin simpatia noastr pentru acest teatru bnean, de veche i frumoas tradiie. (...) Chiar dac nu toate spectacolele strlucesc, n schimb toate se desfoar sub semnul contiinciozitii profesionale, al seriozitii i druirii. Argumentele n plus ale acestei afirmaii pot fi ritmicitatea aproape inexorabil cu care teatrul i scoate premierele, numrul mare de spectacole susinute n ora sau regiune, ceea ce presupune un efort fizic i nervos deosebit din partea tuturor, strduinele generale de a fi ct mai la curent cu progresele artei teatrale. Simpozionul de teatru pregtit pentru luna iunie (1966) i participarea la Festivalul teatrelor din Voivodina (...), sunt alte dovezi c la Timioara teatrul este mai mult dect o meserie, este o pasiune pentru care nu se precupeete nimic. Nucleul acestui colectiv regizori, scenografi, actori formeaz un redutabil potenial artistic, iar drumul pe care este angajat este cu siguran cel bun (dinu Kivu, Teatrul, nr. 6, 1966) .

(n.n.: n toate materialele citate am bolduit, fr s mai pot cere acordul autorilor, decedai, tot ceea ce era important pentru Teatrul naional din Timioara nume, date, evenimente)

43

www.cimec.ro

Mariana Voicu

1970-1973 Perioada directoratului Gheorghe Leahu

Stagiunea 1970-1971, stagiune aniversar, avea, din start, patru piese de rezisten, expresie a ambiiei teatrului, demonstrat deja n anii care trecuser: Furtuna de W. Shakespeare, Arca bunei sperane de i.d. Srbu, Mockinpott de Peter Weiss i Pisica n noaptea Anului Nou de d.r. Popescu. alturi de ele mai existau dou spectacole graioase pentru copii, Val Vrtej, cu renumitul nicolae Grdescu n spectacol i Dumbrava minunat, o dramatizare dup Mihail Sadoveanu, jucate, ambele, cu aplomb i plcere vdit de echipa tnr a teatrului. i una, Fereastra de mrgean de constantin Banu, pe linie . Gheorghe Leahu ct despre primele patru amintite, ele au beneficiat de regizori importani, de scenografi pe msur, i de echipe de actori total devotai propunerilor de spectacol. S-a i vzut acest lucru, spectacolele fiind apreciate unanim, de public i pres, ca unele dttoare de mari satisfacii artistice. Ioan Taub, un regizor matur, temeinic, i extrem de modern n gndire spectacologic, secondat de scenografii Mircea Matcaboji i Emilia Jivanov, au realizat Furtuna, spectacol de srbtorire a teatrului devenit, n ianuarie 1971, naional. Arca bunei sperane, n regia foarte tnrului, dar promitorului Sergiu Savin, un regizor-creator inspirat i inventiv, cu o remarcabil gndire plastic, dar i tiina de a transcrie cu limpiditate metafora textului n semn scenic clar, a fost un spectacol care a reuit s percuteze puternic n contemporaneitate printr-o problematic de tip filosofic, venind din mitologie prin form metaforic, atent desluit i comunicat n spectacol prin imagini fruste i poetice. a fost al doilea moment prezentat de teatrul proaspt nnobilat la aniversare. Mockinpott de Peter Weiss a venit s pagineze elocvent potenialul artistic ridicat al celei mai tinere generaii de actori ai teatrului: ion cocieru, Florina cercel, irene Flamann, Traian Buzoianu, tefan Sasu, Mihaela Buta. La fel de tnra regizoare Anca Ovanez a propus, n spectacol, o alt relaie public-teatru, o relaie care s-l cuprind n convenia teatral i pe spectatorul din stal, spectacolul ncepnd din strad, continund pe holurile teatrului, mai apoi, n sal. actorii au surprins publicul prin prezena degajat i civil-ludic n mijlocul lor, adresndu-li-se direct, comunicnd informaii teoretice despre curentele teatrale
44

www.cimec.ro

amintiri tcute

la zi furniznd repere asupra formei, noi, a reprezentaiei etc. Era, amintim, , anul 1970. abia peste trei-patru ani, aceast preocupare pentru reconsiderarea spaiului scenic a prins contur i a polarizat atenia tinerilor creatori de spectacol. Mockinpott a fost un spectacol cel puin incitant, foarte gustat de tineri. Firesc. Forma modern a celor patru spectacole amintite, frust, expresiv, surprinztoare, incitant, mrturisea, prin acest stagiune, c teatrul nu prsise nc spaiul deschiderii i al preocuprii programatice anterioare pentru dinamitarea clieelor i cutarea noului. S-a ntmplat aceasta ncepnd cu stagiunea urmtoare, 1971-1972 (reamintim c Tezele de la Mangalia au avut loc n iulie 1971): Interesul general de aurel Baranga, Camera de alturi de Paul Everac, Gaiele lui Kiriescu, iar din zona clasic, Despot Vod de V. alecsandri, un spectacol coup Cehov Caragiale i Vicleniile lui Scapin de Molire. nimic din chemarea spre inedit, spre primenirea modului de a gndi i a nelege teatrul, de a fora relaia cu spectatorul, ori forma de exprimare. coala experimentului i a cutrii drumului nebtut se nchisese. nu putea fi controlat i, nendoios, nici aliniat Mai mult dect cuvntul, forma putea . comunica idei interzise. Fiecare dintre spectacolele acelei stagiuni, 1971-1972, aveau cte ceva demn de a fi remarcat: o interpretare, un cadru scenografic, profesionalitatea i personalitatea scenic a unor interprei. dar i pierduser ceva esenial: produciile teatrului parc se prfuiser dintr-odat. deveniser numai corecte. Vicleniile lui Scapin, un spectacol care ar fi trebuit s fie, dup ambiia i sclipitoarele sugestii ale lui Emil reus, un mare spectacol, a fost o cdere dramatic. nu am tiut niciodat de ce hazul i rafinamentul comic al relaiilor dintre cuplurile de pe scen, existente n repetiiile pe fragmente, au disprut fr urm n momentul asamblrii i articulrii ntregului. dar aa s-a ntmplat, i asta, desigur, pentru c undeva a existat o fisur grav n modul de a gndi construcia acestui ntreg. Despot Vod s-a remarcat prin trei, chiar patru, interpretri: Vladimir Jurscu n despot, Gheorghe Ptru n ciubr Vod, ion cocieru n Lpuneanu i Florina cercel n carmina. dac regizorul Emil reus, prin spectacolul Vicleniile lui Scapin, a ncercat s revitalizeze i s reevalueze textul clasic aducndu-l n actualitate prin recursul la o alt form spectacular dect cea clasic, conservatoare, lucru cu totul meritoriu, chiar dac nu i-a reuit, acelai regizor Emil reus a fcut, cu acest spectacol, un pas napoi. Poate nu l-au ajutat nici cadrul scenografic i costumele ncrcate (Virgil Miloia), oricum, spectacolul nu era strbtut de cutezana inovaiei. nu-i lipseau ns accentele, bine conturate scenic, asupra semnificaiilor textului. Spectacolul care a dominat valoric stagiunea ultim de directorat a domnului Leahu, 1972-1973, a fost Coroan pentru Doja, pe textul poematic al timioreanului aurel Gheorghe ardeleanu, artist plastic asumat de chemarea dramaturgiei. Pe acest text, Ioan Taub, lucrnd mpreun cu autorul pe tot
45

www.cimec.ro

Mariana Voicu

parcursul repetiiilor, a construit un spectacol de echip, dei distribuia era aceea a unei superproducii. un spectacol n care accentul a fost mutat de pe text pe modaliti expresive ale comunicrii scenice, cum ar fi micarea coregrafic, muzica, scenele de grup evocnd corul antic, costumaia neutr, fr trimiteri la cadrul istoric pentru secvenele care evocau spectacolul lui doja. alturi de acesta, un alt spectacol, al lui Zapolya, funciona ca teatru n teatru Spectacolul . pagina, deliberat, dou modaliti distincte stilistic. Prima modern, cu mare economie de mijloace (spectacolul lui doja), cea de a doua, oarecum perimat, cu o implicare verbal i gestual a actorilor ncrcat, cu accente patetice (spectacolul lui Zapolya). cele dou modaliti stilistice comunicau, cu claritate, identitatea i destinul istoric al celor dou lumi. Spectacolul, prin forma n care a fost gndit, regizoral i scenografic (Emilia Jivanov), viza ideea de experiment. dar nimeni nu s-a sesizat de acest lucru, datorit caracterului profund patriotic i educativ al spectacolului. Tocmai datorit acestui lucru, pregnant, vizibil, unii spectatori au avut rezerve, nenelegnd c marea importan a acestui spectacol consta n originalitatea formei, n rigoarea i frumuseea viziunii teatrale. dac ar trebui s m opresc la nc un spectacol important al acestei stagiuni, prin modernitatea propunerii i a realizrii lui scenice, acesta ar fi Alegere de alexei arbuzov, n regia lui Sergiu Savin. Textul, comentnd problema opiunii, a alegerii, a angoaselor care o nsoesc, a tensiunii posibilei pierderi prin renunarea la soluia alternativ etc., sugera descendena din existenialismul european. n 1973, aici, nu se pomenea despre aa ceva. cred c nici la rui. Totui, arbuzov, n afara variantei-model de urmat de ctre toi profesionitii pui ntr-o situaie dilematic n societatea socialist, mai oferea, ntr-un capitola de cteva pagini, i varianta alternativ de final. aa trebuia fcut spectacolul, prezentnd ambele drumuri. nu s-a putut. dup mai multe vizionri i prezena frecvent n repetiii, ion iliescu, secretar cu propaganda la vremea respectiv la Judeul de partid, a spus, totui, nu. doar nu era s dea idei nesntoase publicului tocmai Teatrul naional. corect! Publicul, ca noi toi, de altminteri, trebuia s avem un singur drum: cel trasat. nu era cazul s ne obosim cutnd un altul, avea grij, cine trebuia, s ne ndrume pe drumul bun. Singurul. Spectacolul era gndit n linie fin, simplu i expresiv scenografic, ncrcat de o simbolistic scenic rafinat viznd singurtatea omului n societate, drumurile paralele, neputina mplinirii n absena liberului arbitru. o parte din distribuie nu a prea neles despre ce era vorba, poate c nici Savin nu s-a putut face pe deplin neles, oricum, acest lucru a afectat ntregul artistic. Restul premierelor stagiunii au fost doar utile. adresate unor anumite categorii de public-int, distincte prin vrst i nivel cultural, ele au fost primite cu nelegere i chiar cu entuziasm de acestea. O fat
46

www.cimec.ro

amintiri tcute

imposibil de Virgil Stoenescu, Poate acesta e secretul de Sergiu Levin, Despre unele lipsuri, neajunsuri i deficiene n domeniul dragostei de alexandru Mirodan, chiar Fetele Didinei de Victor Eftimiu i un spectacol pe textul, de tip revoluionar al spaniolului claude Spaack, antajul, au intrat n aceast categorie. ca atmosfer aceti primi trei ani teatrali (ai mei i ultimii trei ani de directorat ai domnului Leahu), au fost tensionai pentru mult lume, dar eu nu am neles niciodat sursa acestei tensiuni. i apoi, domnul Leahu m nvase c teatrul nseamn conflict, adic tensiune. Mie mi se prea normal, dei era clar c nu era. Mie mi plceau Attimi umani, gseam acestor inedite ntlniri virtui terapeutice incredibile pentru colegii i prietenii mei, actorii, dei nu prea pricepeam eu ce-or avea ei de mprit n afara scenei, aa nct s fie nevoie de mpcare organizat spre a putea ptrunde, legitim, n curtea cu minuni a , scenei. Pentru mine, dup primul an, urmtorii au fost un timp al miracolelor, al ndrgostirii progresive de teatru. artau ca un fel de lun de miere, n care micile furtuni fireti nu fceau dect s lumineze mai puternic binele. Vacana de var mi se prea nesfrit, tnjeam dup momentul ntoarcerii. (darul acesta mi-a rmas pn la capt). Mie mi se prea normal conflictul i tensiunea n teatru, dar nendoios c nu era aa. a fost un interval de timp n care domnul Leahu a demisionat de trei ori, de dou ori i s-a refuzat plecarea, ultima oar i s-a aprobat. a plecat trist de la crma teatrului pe care l condusese 17 ani, bine. cred c nu ar fi vrut, totui, s i se aprobe plecarea. cred c voia s foreze mna Judeului de partid n sensul de a slbi zbala (ideologic) pus teatrului. dup perioada de deschidere cultural a anilor 60, pe care o folosise admirabil pentru teatru, i era greu s se ntoarc cu 20 de ani n urm. dar suferina lui nu era doar a lui. o ndura, strngnd din dini, toat cultura romn. au mai fost, ns, cred, i alte motive ale plecrii sale, legate de atitudinea colegilor actori, dar eu nu am neles nici asta, niciodat, pentru c tot el m nvase c actorilor trebuie s le ieri orice, n afara lipsei de talent. dar poate c sfatul acesta mi se adresa doar mie, care eram civil . concluzii asupra primei decade a intervalului 1970-1990 voi formula la locul potrivit, sub umbrela acestui prim deceniu aezndu-se i intervalul directoratului domnului Traian Bunescu, dar i o parte din cel al doamnei Lucia Nicoar.

47

www.cimec.ro

Mariana Voicu

1973-1979 Perioada directoratului Traian Bunescu

n urma demisiei domnului Leahu, a fost numit, pentru un scurt interimat, profesorul univ. dr. Traian Bunescu, pe specialitatea Socialism tiinific, vicepreedinte al comitetului de cultur i educaie socialist al Judeului Timi, pn la acea dat. nu era strin de teatru, ntre 1958 i 1961 i fusese director adjunct, funcie care a avut dintotdeauna atribuii prioritar administrative, care ns nu pot fi niciodat desprinse deplin de cele artistice. cum n lumea aceasta totul este relativ, pn i semnificaia unor noiuni, scurtul interimat a durat exact ase ani, din 1973 pn n 1979, adic ase stagiuni pline. Traian Bunescu La venirea domnului Traian Bunescu n teatru, lucrurile erau deja clare: apucasem s aflm cu toii c minunea nu dureaz ntotdeauna trei zile (se mai neal i ranul romn, uneori), deci direcia impus culturii nu va fi returnat spre ceea ce fusese odinioar, n deceniul precedent, dinaintea Tezelor de la Mangalia tiam deja c urmrile acestora vor . dura, marcnd tot mai apsat cultura i teatrul romnesc, n general, deci i pe al nostru. Primeam, de la consiliul culturii i Educaiei Socialiste, direcia Teatrelor, la mijlocul stagiunii, grtarul dup care puteam formula propunerile repertoriale pentru urmtorul an teatral: 60-70% pies romnesc de actualitate i clasic, restul pies antic i clasic strin, piesa strin de actualitate trebuind s fie din rile socialiste, sau, dac venea din spaiul vestic, mesajul revoluionar era obligatoriu. clar, s priceap toat lumea. Teatrul avea ns trei regizori buni: Ioan Taub, Emil Reus i Sergiu Savin, o trup de actori bine reprezentat pe toate palierele de vrst i gen i scenografi de talent: Emilia Jivanov i Doina Alman Popa. i mai exista nc ceva: convingerea tacit a tuturor creatorilor de teatru, nu doar a celor de la Timioara, desigur, c teatrul nu poate fi inut sub obroc. i nici nu i se poate pune botni. Va gsi ntotdeauna modalitatea de a comunica, cu exactitate, prin mijloacele de care dispune, adevrul despre clipa prezent pe care o traverseaz. chiar aa s-a i ntmplat.
48

www.cimec.ro

amintiri tcute

revenind, domnul Bunescu a adus n teatru ordinea i punctualitatea cu care intra la cursuri. a obligat regizorii s scoat premierele exact la data programat, fiind de neconvins asupra altor termene. V rog s nu v mbolnvii zicea , directorul trupei de actori, i lumea rdea, dar nu tiu cum se face c, ntradevr, nu se prea mbolnveau. avea obsesia bunelor relaii cu lumea i asta a i fcut: i-a stabilit teatrului o mulime de relaii de prietenie cu publicul beneficiar fie el din ntreprinderi, , coli i mai cu seam din zona universitar. Voi vorbi despre toate acestea la capitolul A fi spectator este o art care se nva. n rest, domnul Bunescu a avut grij s ne trimit, pe doina Popa i pe mine, la toate festivalurile unde eram invitate. i erau multe ntr-un an. Pentru ca s nvm, zicea el. (nu chiar n aceti termeni se exprima, dar n principiu cam asta voia s spun: incompetentul sau prostul sunt mai ri dect dumanii). a avut dreptate: perioada aceea a fost una a marilor acumulri. am vzut, n acele ntlniri festivaliere, cele mai bune spectacole din perimetrul teatral romnesc, i am putut, astfel, sesiza direcia i paii dezvoltrii spectacologiei teatrale, am participat la dezbaterile teoretice care urmau prezentrii acestor producii, am urmrit, dar am i participat la numeroasele colocvii pe teme teatrale, cu discuii pasionante, centrate i temeinice, cu participri ample ale autorilor dramatici, ale regizorilor, actorilor, scenografilor, criticilor teatrali, secretarilor literari, esteticieni, oameni de litere, public divers. au fost o coal de nepreuit aceste festivaluri, care, dup cum spuneam, erau multe ntr-un an: Sptmna teatrelor naionale de la cluj-napoca, Sptmna teatrului scurt de la oradea, Colocviul republican al criticilor de la Bacu, Gala tinerilor regizori de la Brlad, Colocviul de arta comediei de la Galai, Sptmna teatrului istoric de la craiova, Festivalul de teatru contemporan de la Braov, mai era un Festival de teatru tnr la Piatra neam, dar i unul de Art a actorului n dialog direct cu publicul la Satu Mare. cred c erau mai multe, nu-mi amintesc cu exactitate nici anii acestor participri, dar toate erau nainte de 1980, anul de natere al Festivalului dramaturgiei romneti de actualitate de la Timioara. Erau nc bani destui alocai culturii teatrale i ncet-ncet, dup cutremurul 1971 lucrurile au nceput s revin la normal. Totui, ntr-un altfel de nor, mal . Studiourile experimentale, terse din program s-au revigorat, n parte. La , Teatrul naional din Timioara au existat, n aceast perioad, spectacole care prin forma inedit, prin deschiderea spre nou, vizau experimentul, dar un spaiu special destinat lui nu a mai existat. i niciodat nu a mai existat, ca odinioar, o micare o preocupare organizat a teatrului destinat experimentului. , ct privete valoarea propunerilor repertoriale, la noi, comedia social cunoate un recul evident, pierznd teren n favoarea comediei benigne, de situaie sau romantic: Fetele Didinei de Victor Eftimiu (1973), Cinele grdinarului de Lope de Vega (1974), Evantaiul unei Lady de oscar Wilde (1975), Comedie de mod veche de alexei arbuzov (1975) etc.
49

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Prima comedie social puternic, o satir coroziv a parvenitismului, dar i a alienrii din spatele acestui derapaj comportamental, a fost comedia grotesc, de un umor debordant, Mobil i durere de Teodor Mazilu, n regia lui ioan ieremia, n 1980, text care a generat un spectacol excelent, cu un enorm impact la public, i cu o existen ndelungat. unul dintre evenimentele care au marcat perioada Traian Bunescu a fost repartizarea la Timioara, n 1974, a regizorului Ioan Ieremia. Venirea lui a coincis cu plecarea a doi regizori importani ai teatrului: ioan Taub i Sergiu Savin, care ns, n stagiunea 1973-1974, au reuit s ofere patru spectacole temeinice i, n acelai timp, surprinztor de proaspete, chiar inedite sub aspectul tratamentului scenic: Micii burghezi de M. Gorki i Suflete tari de camil Petrescu i-au aparinut lui ioan Taub, Soldelul de plumb de Saa Lichy i Appassionata de aurel Gheorghe ardeleanu, lui Sergiu Savin. Micii burghezi de Maxim Gorki a fost un spectacol cu o viziune regizoral foarte personal asupra textului, decupat cu claritate prin cadru scenografic (mobil supradimensionat, strivitoare pentru personajele rmase captive n propria lor lume interioar, tot mai mic, progresiv diminuat, fr relaie cu lumea din jur), ritmul spectacolului (de o lentoare bine dozat i perfect neleas), dar i prin evoluia personajelor, foarte bine conduse de regizor n sensul ideii sale clare asupra acestora. dei mai puin coerent ca viziune spectacular dect Micii burghezi, Suflete tari a rmas, totui, un spectacol convingtor, analitic i chiar emoionant n limita permisivitii textului. ct despre Soldelul de plumb de Saa Lichy, acesta a fost un spectacol minunat, nu doar pentru copii dar i pentru cei mari, prin ntrebrile fundamentale pe care le ridica. un spectacol infuzat de o poezie special, de farmec, de o fantezie debordant, desfurat ntr-un cadru scenografic fabulos, datorat tot regizorului Sergiu Savin. ntre minunatele ppui supradimensionate, de o frumusee plastic aparte, actorii au jucat cu enorm seriozitate i implicare, cu bucurie, ca ntr-un spectacol cu miz foarte nalt. aa a i fost Soldelul de plumb: un spectacol cu miz foarte nalt. Textul poematic, deci prea puin dramatic, al spectacolului Appassionata de a.Gh. ardeleanu, l-a obligat pe Savin la o structur modular a spectacolului, foarte bine articulat, ns, ntr-un tot unitar coerent, minuios construit de regizor. a beneficiat de scenografia simpl i sugestiv a excelentei scenografe Emilia Jivanov. Legat de anul 1973 se impune s menionm, ca pe o real ans a Timioarei culturale, sosirea aici, n calitate de cronicar teatral, a Antoanetei C. Iordache, la revista Orizont. a fost primul, i, dac m gndesc bine, singurul teatrolog, deci cronicar profesionist, care a scris n presa urbei despre activitatea scenic a celor patru teatre profesioniste ale Timioarei, de la nceputul activitii lor pn n anul 1973, dar i dup data plecrii antoanetei, sfritul anului 1989. cronica unui evaluator profesionist este un ndreptar de gust, valid, pentru publicul care citete cronica, dar este i un punct de sprijin important pentru creatorii de spectacol nii.
50

www.cimec.ro

amintiri tcute

ncepnd cu anul 1974, urmtoarele stagiuni au fost, cu eviden, marcate de spectacolele lui ioan ieremia, dei, n stagiuni diferite, i regizorul Emil Reus a oferit teatrului spectacole de referin, aa cum ar fi Discipolul diavolului de G.B. Shaw (1975), Rzvan i Vidra de B.P. Hadeu (1981), Goana de Paul ioachim (1982), Turnul de filde de Victor rozov (1984), Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de Bertolt Brecht (1983) sau Rceala de Marin Sorescu (1988). Scena a fost ns dominat clar de Ioan Ieremia. Trebuie s menionez, cu sublinierea de rigoare, faptul c una dintre marile anse ale spectacolelor marca ieremia a fost extraordinara sa colaborare cu artistul de excepie care este scenografa Emilia Jivanov. au fcut o echip uluitoare de creatori, rigoarea a rimat mereu cu fantezia lor debordant i refuzul drumului btut. au fost doi artiti care s-au completat, s-au respectat, s-au sprijinit, nu au fost orgolii nesbuite n cadrul acestui cuplu artistic ieremia a . ascultat propunerile Milianei i Miliana i-a prelungit mereu gndul n imagine, l-a paginat i l-a nnobilat cu harul ei. i a tiut s pstreze ntotdeauna ritmul facerii impus de acest artist nervos i, uneori, cam capricios, dar artist. Pn n anul 1990, toate spectacolele semnate de ioan ieremia au fost fcute n echip cu un singur scenograf: Emilia Jivanov. n 1991, cnd ioan ieremia a trebuit s prseasc Teatrul naional Timioara, sub o incriminare administrativ, co-echipierul lui, Jivanov, a protestat. n singurul fel demn n care se putea face acest lucru: a refuzat s mai lucreze n teatrul ce s-a demonstrat a fi incapabil s-i respecte creatorii care i-au cldit, n timpuri istorice ostile culturii, o bun parte din gloria i demnitatea artistic. cu toate limitele i defectele lor omeneti, o parte din istoria teatrului este semnat cu numele lor. al acestor creatori, printre care i ioan ieremia. acest lucru trebuie respectat. Miliana s-a mutat pentru civa ani buni la Trgu-Mure, i nimeni din noua conducere nu a ncercat s o opreasc. cred c a fost unul dintre cele mai sudate, mai compatibile, mai longevive i mai creative perechi artistice regizor-scenograf. Poate greesc, dar voi tri mereu cu convingerea c fr marca Emilia Jivanov marca ioan ieremia ar fi fost cu , mult mai palid. Pentru c mi-ar fi dificil s fac acestui regizor o caracterizare mai pertinent dect a fcut-o reputatul critic Valentin Silvestru, cu referire la spectacole montate dar i la creatorul care era ioan ieremia, m voi sprijini pe aprecierile sale inserate ntr-unul dintre multele sale volume de sintez teatral, aprut n anul 1984, Un deceniu teatral: Premiera zguduitoarei drame contemporane spaniole Fundaia de Antonio Buerro Vallejo la Teatrul Naional din Timioara a atras atenia asupra unuia dintre cei mai dotai i temeinici regizori tineri, Ioan Ieremia. Dup ce a absolvit Institutul cu un spectacol foarte bun, montnd original Buctria de Wesker, el s-a stabilit n oraul bnean lucrnd aici cu statornicie, punnd n scen numai piese ce merit interes nicio bagatel contribuind la recondiionarea unora din valorile trupei, sprijinind cu fapta aciuni menite a spori cultura teatral a inutului.
51

www.cimec.ro

Mariana Voicu

S-a vorbit pe larg, n presa care urmrete ntreaga micare teatral, despre interpretarea personal pe care a dat-o Viforului de Delavrancea, el analiznd aici, din perspectiva cercetrii moderne, epoca, propunnd legitimri ale gesturilor eroului. (...) Versiunea timiorean actual transgreseaz decis i complex piesa din registrul romantic n cel realist, drama unui temperament impulsiv i a unui caracter instabil care eueaz n frdelegi demeniale devenind acum o dram politic de orientare documentar despre un episod atestabil al luptei pentru libertate i suveranitate naional. (...) El nsui un temperament robust i cu o alctuire sufleteasc mai coluroas, Ioan Ieremia a dus mai departe modul personal de exegez a piesei istorice, n premiera romneasc abIoan Ieremia solut a dramei shakespeariene Henric al VI-lea (partea a treia), privind cu obiectivitate rece cumplitul i deopotriv derizoriul rzboi al rozelor n care, treptat, se distrugeau toate principiile politice i se macerau toate scrupulele morale (...). E o stare de dezagregare general n care legea o face nu numai sabia, ci i iul. Instituiile rii se afl n posesia unor imunzi aventurieri. Sensurile convocate de regie apar clare, momentele de culminaie sunt pensulate n culori tari, structura metaforic are soliditate i anvergur. Tot astfel arat i Dosarul Andersonville de Saul Levitt, secven a rzboiului de secesiune, privit aici printr-un proces intentat suditilor pentru crime de lse-umanitate, dar prilejuind i o dezbatere, dur, despre relaia dintre datorie i contiin n mprejurri excepionale. (...) Din nou regizorul a lucrat cu acribie, fr trgnri, evitnd ambivalenele, afirmnd treptat, nuanat, dar fr ovire, ideea justiiar implicat. n tratarea textelor din vremea noastr el s-a artat la fel de sobru i concentrat dramatic, manifestnd ostilitate fa de ornamente i digresiuni, cutnd un drum drept i limpede, dnd verdicte, sancionnd etic, fcnd proeminent ideea general n numele creia acioneaz. Gabaritul artistic al spectacolului Un fluture pe lamp de Paul Everac a fost mai redus la Timioara dect la Bucureti, dar miezul lucrrii a aprut la fel de dens, iar aspectul politic al nfruntrilor, cteodat chiar mai revelatoriu. Fundaia, pies de o for tragic remarcabil, o parabol inedit a aparenelor fardate ale regimurilor totalitare, istorie crncen a unor lupttori claustrai n celula condamnailor la moarte, a cptat, n viziunea scenic timiorean (premier romneasc absolut), o plasticitate deosebit. (...) Din majoritatea montrilor Ieremia se vdete a fi un artist bine conturat, cu gndire scenic matur i tiin scenic, o minte sprinten i un temperament viguros. E nclinat spre o insurgen benefic fa de formele osificate i procedeele rutiniere, gndete i regndete personal piesele, cutnd expresia lor optim n relaie direct cu contemporaneitatea, construiete spectacolele n spaiu, nu pe orizontale, inventeaz metafore ndrznee, de o frumusee brb52

www.cimec.ro

amintiri tcute

teasc, fiind atras n special de dram, exploreaz cu personalitate posibilitile unui stil dramatic direct, energic, dinamic. (...) Cum acest regizor att de dotat i temeinic e preocupat, dup cum demonstreaz, de realizri importante pe opiuni repertoriale serioase (Ca frunza dudului din rai de D.R. Popescu, Mobil i durere de Teodor Mazilu, Juritii de Rolf Hochhuth, Velzques de A.B. Vallejo, Doi tineri din Verona de W. Shakespeare .a.) i dorete a da sensuri politice ptrunztoare operelor sale scenice, e de presupus c va gsi posibilitatea de a-i conspecta mai sever propria-i activitate pentru a cuceri, n lucrul su, o cot artistic i mai nalt. El se afl acum n prima linie a regiei teatrale i e un avantaj al scenei timiorene c beneficiaz i de un atare talentat coordonator al efortului artistic colectiv. (Valentin Silvestru, Un deceniu teatral, Ed. Eminescu, 1984, pag. 191-195) ntre spectacolul despre care vorbete Valentin Silvestru, Fundaia, ultima premier a stagiunii 1976-1977 i Unchiul Vanea de a.P. cehov, tot n regia lui ioan ieremia, a crui premier a avut loc n prima lun a anului 1980, teatrul a mai avut spectacole bune, cele mai multe, ns, reprezentative doar pe cte un singur segment: concepia de spectacol, surprinztoare, nchegat, schimbnd accentele textului n favoarea unei idei percutante n zona sensibil a actualitii, propunerea scenografic novatoare, expresiv i modern, performana interpretativ, importana textului dramatic, fr ca, totui, din fuziunea tuturor, s se poat nate spectacolul de referin. aa au fost Iarna lupului cenuiu de i.d. Srbu, Constructorul Soless, de Henrik ibsen, Cum s-a fcut de-a rmas Catinca fat btrn de nelu ionescu, toate n regia lui Emil reus sau Rugciune pentru un disc-jockey de d.r. Popescu n regia lui Mihai Manolescu, dar i altele. Intervalul 1973-1979 a reprezentat o perioad relativ linear din punct de vedere valoric, numrul spectacolelor foarte importante fiind prea mic pentru ca s poat marca semnificativ acest segment. Teatrul nu a reuit s se salveze, prin ele, dintr-un con de umbr n care se poziionase. Dar a fost, pentru toi creatorii de spectacol, o perioad de reformulare a mijloacelor de expresie teatral spre zona esopic. Acest lucru a presupus, n primul rnd, o lucrare interioar mai simpl sau mai anevoioas, pentru fiecare , n parte.

53

www.cimec.ro

1979-1990 Perioada directoratului Lucia nicoar

Unchiul Vanea a marcat nceputul perioadei directoriale Lucia Nicoar (la nceputul acesteia, Zamfir), cuprins ntre 1979 i nceputul anului 1990, una destul de tulburat, marcat ns, clar, de trei evenimente importante: apariia, n anul 1980 a Festivalului Dramaturgiei Romneti Actuale, manifestare care a adus Teatrul naional din Timioara n atenia ntregului teatru romnesc, apoi cteva spectacole de referin, care au concentrat, de asemenea, atenia lumii de specialitate i prin care teatrul timiorean a ajuns n ealonul de frunte al teatrelor romneti. al treilea eveniment a fost perioada autofinanrii, acoperind a doua jumtate a intervalului amintit. Lucia Nicoar Festivalului i autofinanrii, cu tot ceea ce au nsemnat acestea pentru teatru i oamenii lui, le-am acordat cte un spaiu aparte n acest volum. M voi opri asupra ctorva dintre spectacolele de mare prestigiu artistic, dar mai cu seam asupra celor de excelen despre care aminteam, dei, aa cum menionam anterior, lucrarea Istoria Teatrului Naional Timioara, 1945-2005, pagineaz cu exactitate, prin volumul foarte mare al opiniilor critice de specialitate citate, valoarea, importana i locul n micarea teatral romneasc ale fiecrei producii din aceast categorie. Le vom meniona, n consideraii rapide i, sper, eseniale, abordndu-le departajat, grupate nu numai cronologic, ci i n funcie de regizorii care le-au zmislit. Voi ncepe cu spectacolele Discipolul diavolului de G.B. Shaw (1975), Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de B. Brecht (1983), Rzvan i Vidra de B.P. Hadeu (1981) i Rceala de Marin Sorescu (1988), toate n regia lui Emil Reus. Poate c ultimele dou nu au fost pe deplin realizate, n toate compartimentele, dar ele au rmas memorabile pentru atitudinea regizoral, creatoare i subtil n abordarea textului i pentru performanele actoriceti ale interpreilor. Emil reus fusese un excelent actor, tia s lucreze cu actorii, le cunotea potenialul, pragul de sus i limita de jos, i construia rolul ntre acestea, fornd, i trgnd actorul pn ntr-o zon n care nici el nu bnuia c ar fi putut ajunge vreodat. Rceala, nu tiu de ce, ajunsese s nu-i mai plac lui Emil. Textul lui Marin Sorescu era chiar pe sufletul lui Era nesat de metafore, subtil, cu tlc, modern .
54

www.cimec.ro

amintiri tcute

n gndire i limbaj, era adic exact ceea ce-i dorea el, Emil, de la o pies. Se decupau foarte bine acestea toate n spectacolul su, care accentua, parafraznd, sensurile actuale ale evenimentelor istorice evocate de dramaturg, dar i atitudinea clar a creatorului de spectacol fa de ele. i s-a reproat c Rceala a fost un spectacol inegal valoric. Poate. dar a fost unul important, cu toate acestea. n 1975, spectacolul lui reus Discipolul diavolului a surprins prin claritatea comunicrii evenimentelor, destul de strine publicului romn (desprinderea coloniilor americane de sub stpnirea regatului englez), lucru realizat de regizor printr-o rearanjare a materialui dramatic ntr-o form scenic perfect coerent, apoi prin excelenta lui colaborare, n echip, cu scenograful doina alman Popa, colaborare al crui rezultat a fost un decor esenializat, expresiv, capabil s comunice vizual atitudinea detaat ironic a lecturii regizorale. i au mai fost, n acest spectacol, cteva interpretri de premiu: Miron uvgu, n generalul Burgoyne, ion Haiduc, n cristhy dudgeon, surpriza serii i, monolitic n , expresivitatea derizoriului lor, familia dudgeon, adic Geta iancu - Gheorghe Lungoci i Victoria Suchici - daniel Petrescu. a fost spectacolul prin care ucu Haiduc i-a prezentat cartea de vizit, aceea a unui mare actor. dac spectacolului mai sus menionat i s-ar fi putut aduce, poate, i unele reprouri legate de discontinuitatea valoric a componentelor ntregului, Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit a fost, cu adevrat, un mare eveniment teatral, a fost un spectacol de excepie i de referin. a fost un spectacol antologic. calitile sale, adic fora de generalizare a acestei parabole politice, metafora transparent la adresa sistemului dictatorial i a dictatorului de oriunde, deci i din propria noastr ograd calitatea impecabil a ntregii , construcii scenice, orchestrarea echipei de interprei, indiferent de ntinderea partiturii, ntr-o simfonie de nuan i for, deopotriv, funcionnd toi dup principiul ceasului elveian, adic fr cusur, i reuind astfel s transmit spre sal, vibrant, protestul vdit, au fcut ca acest spectacol s aib o via foarte scurt. Era exploziv. Publicul a auzit c este un spectacol cu probleme c ar , putea fi decapitat aa c s-a ngrmdit la toate reprezentaiile, foarte puine , pentru timpul acela. doar 18. cum fusese vzut de comisia ideologic de vizionare, care a urmrit spectacolul cu textul n mn, cum spectacolul nu modificase nicio virgul din acesta, nu au avut ce face. a fost scos de pe afi sub pretextul imposibilitii statului de a plti drepturile de autor n valut vest german. cred c acum ar trebui s evocm imaginea distinsului om de cultur, estetul rafinat, actorul i regizorul Emil Reus. Prin cuvintele criticului i scriitorului cornel ungureanu, mai apropiat de teatru, vorbind despre regizorul Emil reus i ale poetului erban Foar, vorbind... tot despre regizorul Emil reus, dar... mai altfel. Portretul, lucrat la dou mini este, astfel, complet. ,
55

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Emil Reus a debutat pe scen ntr-o epoc n care i mplineau gloria actori mari, azi legende ale teatrului romnesc. A fost coleg de promoie cu Mircea Albulescu i cu Draga Olteanu, cu Amza Pelea i Victor Rebengiuc, cu Silvia Popovici i Sanda Toma, montri sacri ai teatrului de azi. A avut repere clare i sigure i a avut modele ilustre. A ascultat fr orgoliu mari intelectuali i a citit, n linite i cu creionul n mn, cri fundamentale. Tentaia regiei nu a aprut la suprafaa unui orgoliu ulcerat de spirit competitiv, ci firesc, consecin a unei necesiti a exprimrii. Artist, actor, putea da sens unei imagini; regizor, putea orchestra idei. Devenea, graie argumentului literar, multiplu. Crea o Emil Reus arhitectur i o nou densitate a spaiului de spectacol. Student ntr-o epoc a secetei dogmatice am numit deceniul al aselea , Emil Reus a prins pasiunea gndirii simbolice, a imaginilor cu mai multe etaje. Totul este abundent n spectacolele lui, multiplicat n prismele unei ironii fine. Montrile sale cele mai multe sunt ncrcate ca un pom de Crciun, actorii devin vectorii unei serii de semnificaii. n Vijelie n crengile de Sassafras a adus n scen o tiribomb pe care atacatorii pieile roii fceau adevrate minuni de vitejie i echilibristic. n Rzvan i Vidra descoperea, n interstiiile unei replici, posibilitatea de a imagina un rzboi ntre dou puteri mondiale. n Ascensiunea lui Arturo Ui, elevii lui Rohm ai lui Ernesto Roma sunt adevrai specialiti ai artelor mariale. Vreau s spun c Emil Reus caut ntotdeauna imprevizibilul, c vrea s aduc pe scen nu numai o estur a jocului, ci i una a subtextelor. Invitndu-ne la un copios regal al intelectului, el este un autor care tie, i mai ales se amuz s ne ntind curse, iubind teatrul, l privete cu detaare, iubind crile fundamentale, transcriind imaginile eseniale, i place a zmbi sceptic. Universul inventat e caduc, vrea s ne spun, i vrea s adauge c el tie c e caduc: reducia la joc, apelul la ultima instan a drumului ntre oglinzi paralele caracterizeaz o experien de creaie. ntre crile eterne i spectacolul efemer, ncercnd a mpca solicitri opuse, el gsete o singur solidarizare pe calea, nu o dat alunecoas, a transcrierii scenice: Actorul. Cu majuscul. (...) n Ascensiunea lui Arturo Ui, marea sa biruin se numete Ion Haiduc, i, scriind despre aceast interpretare magistral a tnrului actor, nu pot s nu recunosc obsesiile din ultima perioad ale lui Emil Reus: a histrionismului i a puterii. Drumul de la vietate inform, vieuind animalic spaimele lumii de jos, la patimile sceleratului, rescrie o pies-avertisment. Regizorul i gsete interpretul ideal, perfecta oglindire a inteniilor sale. De la Ibsen la Hadeu i de la Brecht la Horia Lovinescu, regizorul i-a definit strategia: ea este a unui intelectual care, denunndu-i afinitile, nu rmne mai puin o natur funciar histrionic. Refuzul improvizaiei i al experimentului, n favoarea unor ntemeieri vrute trainice, profesional impecabile, au caracterizat trei decenii de activitate. (cornel ungureanu, Orizont, 14.10.1983)
56

www.cimec.ro

amintiri tcute

Ne-am cunoscut n urm cu cincisprezece ani. Era spre sear, dup ploaie, pe vremea teiului n floare. El mi vorbea, flannd pe bulevarde, de piesele lui Will, divinul brit n propria-i, plauzibil, viziune... Ne-am luat la revedere cnd se crpa de , ziu. Omul avea i are un pitoresc anume, un arm aparte, o precis intuiie i, de aceea, o adnc i nesilit generozitate. Extravertit, masiv, dominator (dar i cu unele sfieli subite i nu prea bine, uneori, disimulate), regizoratul, pentru el, este un soi de seniorie, locuina-i preschimbndu-se, atunci, ntr-o febril curte feudal, prin care se perind actori i mainiti, al cror magnanim amfitrion i mentor absolut e el. ncepe, astfel, totdeauna , cu fiecare nou mizanscen, un alt aprivoazaj (i lung, i greu), n urma cruia actorul se molipsete dac vrei, de Emil Reus, cruia muli , (fie compari, fie vedete) i mprumut atitudini, gesturi, voce... Nu este, ns, un autocrat (cum sunt, n fond, atia ali regizori); e, dimpotriv, cordial, sociabil, deschis, locvace, comunicativ, un om pe care, de altminteri, nu l-am vzut mai niciodat singur. Are, de fapt, un mare spirit de echip, ca i vocaia i talentul! amiciiei. Temperament aprins i irascibil, uor te poi certa cu el, din parte-i, ns, nicio urm de ranchiun. Puini, de altfel, sunt n stare asemeni lui, de admiraie i de frecvent devoiune... Or, sunt acestea, pe ct cred, nu nite simple trsturi, specifice, de caracter; sunt, pasmite, nite date indispensabile unui real regizor: acest deopotriv profesor i coleg, maestru (autoritar) i camarad! Expert n ceea ce se cheam imponderabil sufletesc, n infinitezimalul psihologic, n clarobscururi, nuane i penumbre, regizorul e, totodat, fa de textul propriu-zis (inanimat i fr grai) un veritabil exeget, un critic, regia, tie-se, fiind o form, una dintre cele mai complexe i mai active, de lectur. Lecturile lui Emil Reus, ale regizorului omonim (dar i ale actorului de marc ce, la rstimpuri, este el), sunt n primul rnd lecturi fidele. Fidele nu, neaprat, fa de litera n sine a textului de pus n scen; fidele fa, evident, de spiritul acelui text. Text care, pentru Emil Reus, nu e pretext (libret, scenariu), dar mai cu seam un sub-text: o, aadar, virtualitate de sensuri i semnificaii actualizabile, acestea, prin, cum spuneam, aceast form (totalizant) de lectur, care e punerea n scen. Citind n felul unui critic de poezie, Emil Reus pe lng, propriu-zis, discursul (patent) al textului dramatic are s-i pun n valoare tcerile. Tcerea, albul (i aerul!) dintre cuvinte, latenele, subnelesul i poezia subiacent... n rest, lectura infidel i inovaia hazardat, efectul (gratuit sau ieftin) n-au s se bucure, din parte-i, dect de un total dispre. Dac te duci la un, s zicem, Molire, montat de Emil Reus, poi s fii sigur a priori c ai s vezi Molire, nu... Teatru N! Truvaiurile-i cte sunt , reale (dar fr nicio ostentaie), in pare-mi-se , ndeobte, de compoziia de ansamblu a unei piese, de proiecia-i (supratextual) n simbolic, n problematic, n etern-uman. Nvodul nglobant, din Raa slbatic, e un exemplu; ca i, n felul su, planeul (s-i zicem) claviaturizat, pe care evolua Scapin, n sunete de clavecin... ntr-un cuvnt (cci spaiul... curge!), un remarcabil om de teatru, iar pentru mine, i un prieten... Ca, de altminteri, indirect i pentru ceilali, dumneavoastr, n rol de spectatori ai lui. (iunie, 1983, dup arturo ui). (erban Foar, Orizont, 20. 01. 1984)
57

www.cimec.ro

Mariana Voicu

revenind la prima stagiune a directoratului nicoar, 1979-1980, ea a fost marcat de dou spectacole importante: Unchiul Vanea de a.P.cehov i Mobil i durere de Teodor Mazilu, ambele n regia lui ioan ieremia. au fost, fiecare n parte, un succes real. de pres i de public. Unchiul Vanea a cucerit prin atmosfera cehovian, dobndit prin ritmul interior al spectacolului, foarte minuios, artizanal dozat, prin decorul Emiliei Jivanov, de o rigoare i expresivitate aparte, creator de aer cehovian. Toi interpreii au fost convingtori, unii dintre ei, strlucii. a fost ion Haiduc, ntr-un rol secundar, nescris de cehov, creat de ioan ieremia, n care Haiduc a demonstrat ce poate face un actor cu har dintr-un rol fr text, a fost tefan Mrii (n Serebreakov), a fost Viviana alivizache n Elena, a fost Miron neea n Vanea, dar a fost, mai cu seam, irene Flamann catalina care a creat o tulburtoare, antologic, Sonia. Mobil i durere, o satir coroziv, ascuit i nemiloas la adresa naltelor funcii directoriale ocupate de analfabei i impostori, la adresa carierismului, a parvenitismului, a hoiei cu acte a mediocritii slugarnice, a unei lumi larvare, , pn la urm, ajuns, n miezul socialismului biruitor chiar n vrful naltei , societi a fost unul dintre primele spectacole care a fost necesar s fie aprat nainte , de premier. Era unul cu mari probleme. a venit autorul, Teodor Mazilu, nsoit de criticul Valentin Silvestru i teatrul a organizat la Liceul carmen Silva o lectur a unui fragment din spectacol, interpretat de actorii principali, lectur urmat de discuii cu toi cei prezeni. aezat n primul rnd, ca un colar cuminte, dramaturgul i asculta propriul text ca i cnd atunci l-ar fi auzit ntia oar. chicotea ntruna, hohotea nvalnic i se amuza copios. concluzia a fost clar: ridendo castigat mores Pi, dac lumea se distrea. z att de bine, societatea socialist este ca i asanat de moravuri pernicioase. Spectacolul a trecut, astfel, de comisia care era prezent, la faa locului , printr-un reprezentant. Succesul la public a fost enorm i ndelung. Publicul regsea pe scndura scenei, amendat corepunztor, o bucic din realitatea lui imediat. n stagiunea urmtoare, un singur spectacol a fost remarcabil: Studiu osteologic al unui schelet de cal aflat ntr-un mormnt avar din Transilvania de dumitru radu Popescu, n regia lui ioan ieremia. acest regizor a avut, de la nceput, un talent special n a lucra textele dramaturgului amintit, care erau stufoase (cele mai multe) i pretindeau o foarfec brbteasc pentru a putea fi bine organizate scenic. ieremia a tiut s fac excelent acest lucru. Textul avea n jur de 250 de pagini, structurate pe tablouri. ieremia a tiat o jumtate din text, o parte dintre tablouri, vulnerabile, au fost tiate integral la prima vizionare (de exemplu tabloul cu Lucreiu Ptrcanu). de fapt, ntregul text era vulnerabil, el rostind adevruri tiute de toat lumea, dar ocultate de politica vremii, despre o istorie naional destul de recent, situat n preajma colectivizrii forate. Textul avea i un plan mitic pe lng cel istoric, dar ioan ieremia a accentuat, prioritar n spectacol, partea istoric. Piesa devenise o cronic politic, transcris ntr-un discurs scenic direct, neechivoc, puternic, mrturisind atitudinea creatorului de spectacol, tot fr echivoc, asupra istoriei romniei, deschis la
58

www.cimec.ro

amintiri tcute

pagina amintit. de fapt, mai mult dect att, spectacolul era chiar un pamflet asupra acestei pagini de istorie, judecat n tribunalul prezentului. nu avea cum s nu aib probleme, atunci, i acest spectacol. a avut vreo ase vizionri, s-a tiat, dup negocieri, explicaii, suprri, ameninri, o bun parte din el, dar tot nu-i ddeau drumul membrii comisiei cu pricina. de aceast dat a fost organizat o avanpremier cu public, urmat de discuii, ca s se vad ce i ct au neles spectatorii. Publicul era al Electrotimiului, i au fost bine instruii aceia care trebuiau s vorbeasc, ce anume s nu priceap n ruptul capului. Erau nite tineri detepi i talentai, care au jucat fr cusur candoarea i aa, dup mai sus amintitele vizionri, a avut loc premiera, este adevrat, dup nc unele, minore, rectificri a fost un spectacol impresionant, iubit de publicul . timiorean dar i de cel din ardeal, pentru c a existat un lung turneu n zona aceea, despre care, de altfel, se i fcea vorbire n spectacol. Se auzise deja de acest spectacol, oamenii de acolo l ateptau. La alba iulia, pentru ca s se poat roti electrocarul prin scen, gazdele au demolat, pur i simplu, un perete. actorii jucau cu o bucurie enorm, le plcea nespus ce fceau i ce rosteau, unii dintre ei au avut realizri antologice ale personajelor (ion Haiduc n ul, Vladimir Jurscu n Basc, daniel Petrescu n Psul, Emil reus n Gilu, Garofia Bejan n Maria i alii). demn de toat atenia a fost stagiunea 1982-1983, ncheiat n tromb cu spectacolul extraordinar al lui Emil reus, Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit, n luna iunie. au mai existat ns i dou spectacole importante ale lui ioan ieremia: Arma secret a lui Arhimede de dumitru Solomon i Ca frunza dudului din rai de dumitru radu Popescu. niciunul dintre ele nu a atins, ns, valoarea Studiului osteologic... i cu att mai puin pe aceea a spectacolului Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit. Este adevrat, i miza lor era mai mic. au fost, totui, cu toate inegalitile i ezitrile lor, spectacole demne de interesul publicului, dar i al criticii de specialitate. Arma secret a lui Arhimede a prilejuit un adevrat recital actoricesc, o evoluie de excelen, unuia dintre actorii fundamentali ai teatrului n zona comediei tragice: daniel Petrescu, n arhimede. Ca frunza dudului din rai s-a remarcat prin rigoarea, soliditatea i fora gndului regizoral de spectacol, nefinalizate, ns, scenic, ntrutotul (pe anume poriuni ale acestuia). ntre acest spectacol i capul de afi al stagiunii 1986-1987, Regele Lear de W. Shakespeare, cred c trebuie s amintesc dou spectacole speciale, realizate de tefan iordnescu. Primul dintre ele, n stagiunea 1985-1986, era Vrjitorul din Oz dup Frank Baum. a fost unul dintre cele mai frumoase spectacole pe care le-am vzut (alturi de Soldelul de plumb de Saa Lichy, al lui Sergiu Savin), adresndu-se att vrstei mici, ct i maturilor. inventivitatea regizorului i a scenografului (Emilia Jivanov), a generat un spectacol de un bun gust desvrit. cred c nu voi uita niciodat splendoarea, picturalitatea cmpului de maci din spectacolul acesta. Era un covor enorm din mtase roie care acope59

www.cimec.ro

Mariana Voicu

rea scena, unduind uor, ca sub mngierea vntului. Spectacolul-poveste avea sugestii subtile, un comentariu discret al realizatorului principal, tefan iordnescu, pentru c orice basm este, pn la urm, o poveste cu substrat filosofic pentru cei mari. i mai amintesc, tot n regia lui tefan iordnescu, spectacolul Noiunea de fericire de dumitru Solomon (1986). nu a fost o bomb la public, nici nu putea fi era o meditaie asupra condiiei intelectualului , dar mrturisea clar ncercarea ambiioas a foarte tnrului tefan iordnescu de a-i formula personalitatea creatoare n cadrul unei anume, particulare, estetici teatrale. Regele Lear de William Shakespeare a fost mai mult dect vedeta, a fost diva stagiunii 1986-1987. a existat o poveste n jurul acestui spectacol, repetiiile au durat mult, luni n ir, a existat un mare consum de energie nervoas, spaime, explozii, tensiune, trud. Toate, aproape fr de msur. dar spectacolul a fost, mpotriva tuturor temerilor, fireti pentru o asemenea ntreprindere enorm, un mare succes. au vorbit despre spectacol, n cei mai elogioi termeni, voci autorizate ale criticii teatrale romneti. Le-am citat cu drnicie, nu voi putea spune niciodat mai mult i mai bine dect ei ceea ce era de spus despre acest spectacol. Excela prin renumita rigoare a cuplului ieremia-Jivanov, prin lectura regizoral personal, viril, prin refuzul structurilor discursive i romantice asupra textului shakespearian, prin limpiditatea cu care se decupa intenia acestei lecturi: Regele Lear a devenit, n viziunea lui ioan ieremia, o meditaie profund, grav, asupra puterii, n general. Excela prin inventivitatea, n puintate, a scenografiei Emiliei Jivanov, prin semnificativul detaliului. Excela prin interpretul principal, Vladimir Jurscu, n Lear, i prin ceilali interprei ai distribuiei, adela radin ianto (Goneril), Margareta avram (regan), alina Secuianu (cordelia), Sandu Simionic (Kent), alexandru Ternovits (Gloucester), robert Linz (Edgar), ion Haiduc (Edmund), daniel Petrescu (Bufonul) etc. a fost un spectacol minunat. Stagiunea 1987-1988 a fost ea nsi, prin cele trei spectacole de referin: Dalbul pribeag de d.r. Popescu, Rceala de Marin Sorescu i Trei surori de a.P.cehov, una de excelen. Lumea teatral aproape c nu a mai fost surprins, tia deja c la Teatrul naional din Timioara se ntmpl lucruri foarte bune, mpotriva a ceea ce nsemna contextul politic. dac Regele Lear m-a asumat total, atunci, n orice caz, Dalbul pribeag a fost spectacolul pe care l-am iubit cel mai mult. am vzut nenumrate repetiii i, desigur, toate reprezentaiile. Era un spectacol mai dificil de asumat de ctre publicul mediu i aproape deloc de ctre cel submediu. Firesc, pentru c textul, i, desigur, spectacolul, erau ncrcate de sensuri, de semnificaii, de adevruri ce glosau n jurul ideii de rost al teatrului: acela de a-i pune lumii oglinda n fa. Mai dificil de neles la orice nivel. Era o dram a purificrii, jucat ntr-un teatru care arta ca un templu (pentru c asta i era, metaforic sugerat) n care actanii-actori, ca n drama shakespearian Hamlet, dezvluie, printr-un spectacol, adevrul asupra unei crime n60

www.cimec.ro

amintiri tcute

tmplate demult i bine ascuns. Totul era nvluit ntr-o atmosfer stranie, de o poezie ea nsi ieit din tipare, ncrcat de o tensiune crescnd, o tensiune ce se amplifica pe msur ce adevrul se dezvluia, i tot n msura n care progresa dezvluirea, actorii creteau. actorii creteau, pur i simplu, nlai progresiv pe nclminile lor. creteau vegheai i, poate, jucai de-o lun stranie, atrnat deasupra templului lumii, n care un om cuta lumina. adic adevrul. actorilor, celor trei actori ai piesei, Larisa Stase Murean, Titi Buzoianu i ucu Haiduc, le-a plcut enorm acest text i au jucat cu o ncrctur, o vibraie interioar contaminante, frisonante. Era acolo, pe scen, mister, histrionism, adevr de via, frumusee, simboluri irizate i subtile, chiar i grotesc era, era frenezie a tririi i credin. Spuneam, anterior, c ioan ieremia a avut, ntotdeauna, o percepie special asupra dramaturgiei lui d.r. Popescu, stufoas, generoas i deas care pre, tindea ns o foarfec puternic, brbteasc, spre a putea deveni un scenariu teatral bine organizat. ieremia avea aceast capacitate. Dalbul pribeag mi-a dezvluit ns, mie, pentru prima oar de cnd l cunoteam, zona lui de sensibilitate, artistic i uman, dosit abil ntr-un strfund fr acces public i pzit cu cerbicie de ieremia nsui. Premiera spectacolului Trei surori de cehov, n regia lui alexa Visarion, a adunat n sala Teatrului naional toat floarea cea vestit a cronicarilor romni. Spectacolul a plcut enorm, a emoionat, a convins, a strnit admiraie i a generat, n consecin, un numr mare, foarte mare de cronici n jurnalele urbei, n presa central i un fascicol ntreg n revista de specialitate, Teatrul. ceea ce mi-a rmas ns mie foarte viu n memorie, dup atia ani, au fost repetiiile la acest spectacol. ntlneam, eu cel puin, pentru prima oar, o alt atitudine i metod de lucru a creatorului-regizor. Piesa nu era altceva dect o lume, alta dect cea diurn, actorii ncepeau repetiiile abia dup ce-i gseau starea. Starea spectacolului pe care el, regizorul, o purta mereu n el. i vrjea pe actori, i intuia cu privirea, se concentra, le transmitea tensiunea, se juca cu ei ca i cu un flaut adormit, apoi ei ncepeau s cnte atingeau note i tonaliti , pe care nici nu tiau c le-ar fi avut, i-i mira chiar i pe ei nii cum de-au devenit, deodat, psri cnttoare. Vis alexa credea c repetiiile sunt totul, apoi vine doar scoaterea pe tara. b aici, n repetiii, viaa i pierdea dimensiunile ei stabile, se dilata, dobndea dimensiuni suplimentare, calitatea uman putea nate calitatea artistic. cultiva la actorii implicai n construcia comun (ce trebuia nlat ca un lca de cult, din credin pioas) iubirea, pn la ardere i sacrificiu, ca una dintre cile spre starea pretins de spectacol. comunicarea uman, real i profund ntre actori, era i ea o cheie spre aceast stare. n sala de repetiie sau pe scen, urmrii de privirea intens a regizorului, tensiunea luntric a actorilor ntea arcuri voltaice ntre ei, freamtul lor interior devenea tremur i frison real. acolo, n acele repetiii, nu cred c am asistat
61

www.cimec.ro

Mariana Voicu

la mimarea, chiar impecabil, a unei realiti, ci chiar la atingerea esenei acesteia. M ntorceam acas cu o suferin stranie i ideal, care refuza impactul cu prea concretul. intrasem n universul spectacolului. La unele dintre repetiii, ns, se ntmpla ceva ciudat. Vraja nu se nfiripa. dezamgit, l-am ntrebat odat de ce se ntmpl asta. am pstrat n caietul program al spectacolului rspunsul de atunci: Ne lovea brutal, peste suflet, viaa ordinar, fr cruare ne biciuiau nimicurile, obligaiile domestice,... slbiciunile se impuneau nluntrul nostru dominndu-ne... Actorii nu mai transfigurau stri, gnduri, idei ci ilustrau cu farnic convingere, desigur, dincolo de voia lor, o profesiune supus, manipulabil din orice unghi al obscuritii i nregimentrii spirituale. Nu mai triau... Figuram n limitele suportabilului fr nelinitea i tensiunea cercetrii ce ne-o asumasem n nfrigurare i ncredere. Eram mori n vieuirea noastr. ...n prezena regizorului, aezat n rndul nti, transpirat de concentrare, premiera a nscut, n public i oamenii de teatru, emoiile estetice ateptate. Spectacolul a fost minunat. apoi, dup a doua reprezentaie... a fost deceniul 1980-1990 unul greu dar rodnic, n care vectorul dezvoltrii teatrului a urmat, cu eviden, un sens ascendent. aa cum spuneam i n alte rnduri, timpul teatral a fost pentru Timioara unul bun, semnificativ pentru creterea valoric a ofertei culturale a naionalului, mpotriva derizoriului timpului istoric. dei simultane, ele au mers n paralel o poriune scurt de drum, apoi au luat-o n direcii opuse. n popor se spune c privighetoarea oarb cnt cel mai frumos . Poate. M-am gndit adeseori la acest dicton n timpul eroicei autofinanri, contrazis, ca un protest nonverbal, indirect i totui percutant i clar, de spectacolele tot mai bune, unele antologice, ale teatrului meu.

62

www.cimec.ro

rEPErE conFiGuraTiVE aLE PErioadELor 1970-1984-1990

dei ar fi fost normal ca aceste concluzii s se refere doar la perioadele 19701973 (dir. Gh. Leahu) i 1973-1979 (dir. Tr. Bunescu), urmnd ca apoi s se ia n considerare deceniul 1979 sfritul anului 1989, am gsit oportun s identificm reperele definitorii ale unor perioade compacte. or, o perioad compact este cea cuprins ntre 1971-1984, adic de la apariia i aplicarea tezelor de la Mangalia, pn la momentul instalrii autofinanrii n teatru, apoi perioada cuprins ntre 1984-1990. din perspectiva noastr, autofinanarea nu a avut doar determinri economice, ci i unele de o cu totul alt natur. cel puin n parte, motivele acestei msuri extreme s-ar fi putut regsi n evoluia ntregii culturi romne n intervalul de timp anterior. ct despre teatru, el tindea s devin o for. cred c teatrele, mpreun, deveniser o for, sprseser blocada ideologic prin fora creaiei. dac i fusese interzis modul direct de comunicare, ca ntregii culturi de altfel, teatrul cutase i gsise calea mediat, esopic, de a exprima adevrul. Texte aparent nevinovate sau realmente benigne deveniser, prin viziunea regizoral asupra formei de spectacol, explozive. Teatrul, dar i cultura, n general, nu mai puteau fi controlate. Lupta supravieuirii este ns una singular. Divide et impera, asta nsemna msura autofinanrii culturii n sistem socialist. n ntreaga perioad 1984-1990 se regsesc, n principal, aceleai repere fizionomice ale politicii repertoriale a teatrului, situaia devenind ns dramatic modificat, dup 1984, prin lipsa banilor pentru existen. Sub acolada acestui timp istoric, micarea teatral romneasc, n ansamblul ei, dar i pe poriuni personalizate, a marcat o traiectorie interesant. n teatre se reconsider fizionomia repertorial, se schimb raportul dintre numrul de piese romneti i strine, primele acoperind oferta n proporie de 60-70%. Educaia politic, etic, patriotic, moral devenise o comand ideologic pentru teatru. ca urmare a acestei msuri, a aprut, destul de repede, un nou val de dramaturgi, adic mai exact de persoane care scriau texte pe temele sensibile ale momentului morale, sociale, patriotice etc. urmnd cu obedien linia i ndjduind la lansarea pe piaa teatral. unii au reuit. restul valului a trecut fr alte urme dect cele lsate n nervii secretarilor literari ai teatrelor, care
63

www.cimec.ro

Mariana Voicu

citeau sute i sute de piese-maculatur, fceau referate i purtau coresponden cu aspiranii la titlul de dramaturg. au aprut ns i autori importani: dumitru radu Popescu, Teodor Mazilu, dumitru Solomon, iosif naghiu, Gellu naum, Marin Sorescu, ion Bieu, Tudor Popescu etc., rmnnd n continuare n atenia teatrelor i vechea gard: Horia Lovinescu, aurel Baranga, Paul Everac etc. noii dramaturgi tenteaz esenializarea, alegoria, metafora, simbolistica i parabola ca modaliti de comentariu al realitii cotidiene. a aprut i s-a afirmat nu doar o generaie nou de dramaturgi, ci i una de regizori importani, care au schimbat forma de spectacol, acordnd-o cu gustul i spiritul modern. Texte de odinioar au fost reevaluate, cu ptrundere contemporan a sensurilor i ntr-o expresie scenic esenializat, debarasat de recuzita retoricii romantice ori naturaliste. alexandru Tocilescu, alexa Visarion, ctlina Buzoianu, aureliu Manea, dan Micu, Mircea Marin, Silviu Purcrete, adrian Lupu, dar i, la noi, anca ovanez, Sergiu Savin, ioan ieremia, i mai maturii ioan Taub i Emil reus au reprezentat, cu glorie, perioada regiei orgolioase . au intrat n categoria textelor reevaluate scenic, cu precdere, textele restitutive ale istoriei naionale. La Teatrul naional Timioara, n anul 1972, Coroan pentru Doja de aurel Gheorghe ardeleanu, regia ioan Taub, ncerca aducerea faptelor istorice la o nelegere i asumare contemporarane prin modernitatea demersului scenic. n 1974, Appassionata de aurel Gheorghe ardeleanu, n regia lui Sergiu Savin, reuete acelai lucru, dup cum, un an mai trziu, drama Viforul de B.t. delavrancea este reinterpretat prin originalitatea gndirii scenice a regizorului ioan ieremia. Iarna lupului cenuiu de i.d. Srbu (1977) i Rzvan i Vidra de B.t. delavrancea (1981), ambele n regia lui Emil reus, au ambiionat accentuarea semnificaiilor prin repaginare scenic modern. o condiie aparte a avut, n acest context, spectacolul Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de d.r. Popescu, regia ioan ieremia (1981), cu referire la o istorie naional mult mai recent, situat n primii ani ai puterii populare, spectacol care a venit s dezvluie evenimente i adevruri istorice sensibile, ndelung i cu obstinaie ocolite, ntr-o grafie artistic expresiv ca imagine, surprinztoare prin curajul enunului i fora metaforelor. Spectacolul, a crui scen era dominat de simbolul continuitii istorice a neamului, reprezentat printr-un pom cu rdcinile adnc nfipte n pmnt, peste coroana cruia treceau, ca anotimpurile, valurile istoriei (scenografia: Emilia Jivanov), sugera i anuna, ca pe ceva firesc, marea schimbare istoric ce urma s vin neabtut, ntocmai ca iminena morii i renaterii naturii. Spectacolul a funcionat ca o expresie a rezistenei prin cultur. o direcie important n dramaturgia de ultim generaie a constituit-o asumarea istoriei naionale n relaie cu actualitatea, ntr-o form metaforizat. Exponent al acestei direcii a fost Marin Sorescu, prin originalitatea viziunii sale asupra eroului i a istoriei. autorul demitiza, remitiznd ntr-o abordare modern a mitului, folosind un limbaj contemporan pentru idei contemporane puse n
64

www.cimec.ro

amintiri tcute

circulaie de acest tip de pies istoric. Baza literar n discuie a oferit creatorilor de spectacol un spaiu foarte larg de aciune, iar spectatorilor posibilitatea de a se debarasa de prejudeci estetice n ceea ce privete piesa istoric. Teatrul naional Timioara a pus n scen Rceala (regia Emil reus), n anul 1987. a fost un succes important atunci, dar piesa se juca deja de civa ani la alte teatre din ar. Subliniem acum doar tendina literaturii i a creatorilor de spectacole, n general, dar i la noi, de a comenta prezentul n form mediat, prin apelul la istorie, depozitar a unor fapte repetabile n timpuri istorice diferite, ceea ce fcea ca situarea cronologic s devin convenional. despre prezent vorbeau aceste spectacole. au aprut, n cadrul aceluiai val al dramaturgiei contemporane, i piesa cu mesaj social precum i piesa politic, oarecum famelice din punctul de vedere al forei problematicii atinse, tentnd totui regizorii entuziati prin posibilitatea de a comunica ceva publicului, chiar prin form teatral esopic. n ceea ce privete teatrul nostru, poate c este mult spus, esopic. doar o vorb cu dou nelesuri, un adevr enunat pe jumtate, o vag atitudine critic, un ton mai apsat. nu au generat mari spectacole, dei unele, totui, bune, dar important a fost faptul c teatrul timiorean a fost sensibil la regruparea dramaturgilor, a regizorilor i a tuturor creatorilor de spectacol, ntr-un efort comun de a gsi forma vie a teatrului, capabil s comunice adevrul despre prezent. Pentru c, pn la urm, aceasta este menirea teatrului: aceea de a fi oglinda timpului su, dup cum spunea cel mai important dramaturg al lumii, Shakespeare. au fost n aceast condiie spectacole ca A doua fa a medaliei de i.d. Srbu, regia Emil reus (1974), Un fluture pe lamp de Paul Everac, regia ioan ieremia (1975), A cincea lebd de Paul Everac, regia Emil reus (1975), Nu ne natem toi la aceeai vrst de Tudor Popescu sau Goana de Paul ioachim, regia Emil reus (1982). i au mai fost. adugm aici, n lista pieselor cu problematic social, spectacolele utile, viznd un scop clar educaional, adresate unui anume public int, cel tnr n principal: O fat imposibil, 1973, i Un tnr mult prea furios, 1977, ambele de Virgil Stoenescu, Piatr la rinichi de Paul Everac, 1977, O dragoste nebun, nebun, nebun de Tudor Popescu, 1985, Cum de-a rmas Catinca fat btrn de nelu ionescu, 1979, i altele. anul teatral 1979-1980 a fost considerat anul dramaturgiei romneti actuale, datorit spectacolelor foarte importante valoric, pe text romnesc de actualitate, n regia celor mai buni regizori romni ai momentului i n interpretri memorabile. Pentru noi, anul 1980 a fost cel al organizrii primei ediii a Festivalului Dramaturgiei Romneti Actuale, urmnd o perioad n care spectacole de excelen au situat Teatrul naional din Timioara n ealonul de vrf al teatrului romnesc.

65

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ascensiunea teatrului nu a fost rezultatul unei oferte constante valoric, ci a apariiei, treptate, a spectacolelor de mare anvergur, multe dintre ele dup anul 1984, mpotriva condiiilor dure de existen. Restituirile textelor clasice, ntr-o interpretare profund contemporan, au generat spectacole de excepie, realizri artistice de mare pregnan care, ca toate spectacolele de acest gabarit au depit pragul regional devenind , spectacole naionale, un bun artistic naional. aa au fost Furtuna de William Shakespeare (1970), Micii burghezi de Maxim Gorki (1973), Suflete tari de camil Petrescu (1973), Discipolul diavolului de George B. Shaw (1975), Henric al VI-lea de W. Shakespeare (1976), Unchiul Vanea de a. P. cehov (1980), Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de Bertolt Brecht (1983), Regele Lear de W. Shakespeare (1987), Trei surori de a.P. cehov (1988). au fost spectacole n care refuzul clieelor, rafinamentul conveniei scenice, unitatea artistic a ntregului, originalitatea limbajului au condus la o real redescoperire a potenialului de semnificaie i creativitate ale textelor clasice. Spectacole pe texte contemporane, romneti i strine, de acut actualitate, prin text, spiritul modern al descifrrii nelesurilor i noutatea captivant a formei de spectacol, au reprezentat o alt direcie, n care s-au ncadrat: Arca bunei sperane (1970), Dosarul Andersonville (1975), Fundaia (1977), Mobil i durere (1980), Arma secret a lui Arhimede (1982), Ca frunza dudului din rai (1983), Dalbul pribeag (1987), Moara de pulbere (1989). aprut ntr-un moment bogat n oferta pieei n ceea ce privete dramaturgia original i spectacole importante pe acest tip de text dramatic, Festivalul Dramaturgiei Romneti de Actualitate a fost un alt reper care a propulsat Teatrul naional spre nivelul de vrf al teatrelor romneti. despre acesta vom vorbi ntr-un capitol separat. n cele dou decenii despre care vorbim, apare treptat i se dezvolt conceptualizarea spectacolelor, spor determinat de creterea progresiv a capacitii publicului de a decodifica mesajul transmis prin spectacol. acesta ajunge a fi tot mai subtil exprimat, transcriind ns din ce n ce mai decis atitudinea politic, protestatar, dizident fa de regim, a creatorilor de spectacol. Poate c aceast credin este una orgolioas, eu ns cutez a spera c, dac revoluia a izbucnit aici, la Timioara ntia oar, pe lng alte cauze, unele oculte, o contribuie oarecare, nu tiu ct de important, a avut i Teatrul naional. Teatrul i misiunea lui nu au putut fi anulate n toi aceti 20 de ani. Teatrul a mrturisit ceva important despre calitatea acelui timp istoric, prin chiar faptul de a fi comunicat adevrul interzis, dac nu n mod direct, pentru c nu i s-a permis asta, atunci mediat de metafor. dar l-a comunicat. oricum ar fi fost timpurile, Teatrul naional Timioara i teatrul romnesc, n general, nu i-au uitat i nu i-au trdat misiunea.
66

www.cimec.ro

nainTEa rEGELui arTHur, nainTEa rEGinEi ELiSaBETa, a FoST SHaKESPEarE Perioada autofinanrii: 1984-1990 (capitol scris n perioada 1987-1989)
citim uneori, cu revoltat uimire, c undeva, ntr-un loc de pe planeta aceasta, un om i-a ucis semenul refuzndu-i dreptul la pine. nmulit cu cteva zeci de milioane zilnic, gestul capt proporii monstruoase. Este un genocid, dar niciun tribunal din lume nu-i aplic regimul delictului penal. dreptul la pine, adic la via, este un drept absolut, primul i cel mai elementar al omului, situat deasupra celorlalte date ale acestuia, innd de determinri diverse. un drept dobndit odat cu viaa. Firetile ierarhizri valorice, stratificrile calitative, au generat, sigur, n timp, alte drepturi omului. cum ar fi bunoar acela la neuitare. L-au dobndit, nedrept de egal, spiritele antinomice, att cele solare, spre etern glorie, ct i cele abisale, spre etern uimire asupra posibilitilor de regresie ale omului. Sunt plus variante ambele, unele notate cu plus, celelalte cu minus. ne intereseaz numai acelea care au contrariat tendinele oricrei nivelri valorice n sens pozitiv i, rmnndu-le ndatorai moral tuturor acelora ce-au plsmuit din neodihna minii i a minii lor toate valorile materiale, i iubim cu osebire pe cei ce-au durat edificii spirituale omului. Poate c simul practic a fost acela care l-a ridicat pe om n poziie biped. Mie ns mi place s cred c simul artistic, unda unei sensibiliti particulare, un vis i-un dor i-au ridicat omului fruntea din rn n cutarea stelei i-a luminii. Pe care, gsindu-le dup dureroase iscodiri n miezul lucrurilor dinafara i dinluntrul su, a pltit pre greu de via pn s poat plsmui din ele fclia pe care s o pun, generos, n cuul palmei omului, semenul su, destinuindu-i-se lui prin lumina aceasta. care lumin poate fi orice, o bucat de pnz supus mngierilor culorii, un col de piatr convins s devin Galatee, cuvntul modelat i nnobilat de arta culturii, a refleciei, a erudiiei. Fericii pentru acest regesc dar de lumin fcut sufletului i cugetului lor, oamenii i-au recunoscut i i-au ocrotit acestei categorii, fatalmente reduse numeric artitii dreptul ei la destinuire, dreptul ei la creaie. un drept la fel de firesc ca dreptul la pine, aezat de artist, nu o dat, naintea acestuia. Este dreptul celui ales.
67

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nu a fcut un gest de generozitate semenul su laic recunoscndu-i acest drept, i n-a pltit cu aceast recunoatere dect propria sa bucurie. i n-a fcut nimic altceva dect s recunoasc, astfel, enorma rentabilitate a investiiei morale i, poate, materiale pe care a fcut-o n artist. o rentabilitate care se cntrete cu o singur unitate de msur: bucuria. ct bucurie genereaz arta, ct noblee poate genera, ct deschidere a minii poate ivi, cte carate de umanitate poate nate atta rentabilitate. numai acei oameni care n mrginirea lor nspimntat sau suficient dispreuiesc fireasca rnduial a valorilor, numai cei care cred neghiob c pentru ei clipa se va opri faustic ocrotindu-le pe venicie condiia ntmpltor i nemeritat privilegiat, numai ei pot dispreui arta, bucuria aceasta plsmuit de artist din spirit, din patim, din damnare, numai ei pot dispreui i ignora, cu fudulia prostiei, fascinaia culturii, nobleea spiritului artistic i unicitatea gestului de art. numai ei cred c, cu oarecare strduin i-un strat de glan sticla poate , concura diamantul. ori poate fi confundat cu Gall-ul. Ei sunt cei care genereaz accidentele, hiatusurile i pauzele n curgerea fluent a istoriei culturii, cobornd-o pe aceasta, din zona eterat a minii i a spiritului, la nivelul goanei dup pine. n timp s-au ntmplat mereu, ntr-o parte sau alta a lumii, accidente de acest fel. S nu fi nvat oare nimic omul din experiena lui anterioar? S fie, oare, necesare pauzele? n definitiv i pauza face parte din muzic. istoria adevrat a omenirii este, poate, nainte de toate, istoria spiritului ei, o istorie care a ntocmit, desigur, anume criterii de valorizare i a acordat dreptul la neuitare dup ele. ntr-o istorie a angliei, neterminat, Stefan Zweig l-a aezat naintea tuturor, naintea regelui arthur, naintea Elisabetei chiar, pe Shakespeare, ntruchipare suprem, cel mai mre nvmnt al lumii i, poate, cea mai minunat scnteiere a sa. James ntiul, urmaul la tron al Elisabetei, i-a dobndit dreptul la neuitare nu att prin condiia sa ct, mai ales, printr-un lucru care-l va onora peste veacuri: a acordat protecie i nelegere unui oarecare autor dramatic ce va dinui n eternitate sub strlucitul i gloriosul nume de Shakespeare... S-i iubim, s-i respectm pe artiti, acordndu-ne nou dreptul la bucurie, dreptul la vis i dreptul la speran. Ei sunt cei care, nnobilndu-ne sufletele, ne fac api s vism la o umanitate mai bun, mai generoas, mai neleapt, mai clement, mai moral, mai normal... i, chiar dac proiectul drumului spre steaua acestui vis este utopic, ei ne druiesc, totui, Sperana posibilitate etern deschis spre piscul de lumin. Poate c niciodat nu mi-ar fi trecut prin cap toate acestea dac n-ar fi fost seismele ce-au zguduit sfritul de an 1983. au urmat consecinele: comarul autofinanrii n sistem socialist.
68

www.cimec.ro

amintiri tcute

a fost o perioad eroic pentru teatre i pentru toate instituiile de cultur. am crezut mereu c eroismul este o stare relativ scurt, o stare i o atitudine legate strns de eroare, pentru c reprezint, ntotdeauna, efortul omului de radiere a ei, efortul repunerii lucrurilor pe rosturile lor fireti, vremelnic deviate. am nvat ntre timp i dimensiunea duratei eroismului, dimensiunea rezistenei n numele pstrrii nealterate a gestului artistic profesionist. Eu nu pot exista dect dac m ofer pn la capt spunea ntr-un rnd un mare artist romn, alexa Visarion, regizor, care, ca toi marii artiti, a vzut ntr-o noapte ielele despletite i a rmas bolnav de dorul perfeciunii. l au toi artitii adevrai i de aceea ncearc s ating perfeciunea n arta lor oferindu-se n schimbul ei, pn la capt, pe ei nii, cu toat viaa, harul i ptimirea lor. dreptul lor la pine este echivalent cu dreptul lor de a se oferi pn la capt. cine s le conteste, i n numele cror raiuni, acest drept? Este dreptul lor la sacrificiu i dreptul tuturor celorlali la a primi ofranda acestui gest. Fr ndoial Multe flori sunt / dar puine rod n lume o s poarte / Toate bat la poarta vieii este dreptul lor s osteneasc ntru sperana c drumul spre perfeciune le va fi deschis. Trebuie s acordm ans egal tuturor artitilor. Se vor departaja singuri. n geografia spiritual i artistic a lumii nu pot exista numai piscuri. Ele sunt rare, dar spre ele se ridic neobosit aspiraia dealurilor. Pe truda lor de vis i fapt se aaz piscurile i trebuie acceptate i admirate i ele, dealurile, chiar dac nu pentru altceva, cel puin pentru rvna lor de a se smulge din uniformitatea egalizatoare a orizontalitii. mpreun cu idolul lor, muntele, acord cmpiei darul privirii ascuite, de sus, asupra a tot i toate, o privire clar, de perspectiv. i de aceea cmpiei, fatalmente mai ntins ca suprafa, dar venic opac prin poziie orizontal, nu i-a venit niciodat ideea s-i cear muntelui s fac i gru dac vrea pine. i l-a druit dintotdeauna, bucuroas i venic jenat c pltete cu prea puin, boabe cte ncap n cuul palmei, darul de privire clar al muntelui. i totui . . . n decembrie 1983 s-a auzit un zvon: sunt prea muli artiti profesioniti, bugetul statului nu mai poate suporta salariile lor, este criz economic n toat lumea, toi trebuie s devin rentabili altfel nu se poate, vor trece toi la o exis, ten autonom financiar, de autofinanare adic. cordonul ombilical ce lega pn acum instituiile de cultur de bugetul statului socialist va fi tiat, nu de tot, vor mai primi un procent variabil: 15%, 20%, ceva mai puin sau mai mult. S-a fcut experiena asta, s-a vzut c se poate, n anglia, Frana, america, poate chiar n Tanzania, i cine mai tie pe unde, teatrele primesc din partea statului (nu cele particulare, c astea nu intereseaz!) un procent i mai mic, ba chiar deloc, i totui se descurc, ba chiar le merge bine, prosper.
69

www.cimec.ro

Mariana Voicu

aa nct, dac n anul 1982, Teatrul naional din Timioara a ctigat din ncasri de bilete, programe de sal, nchirieri de sal, activitate specific deci, 1.105.000 lei, ia s se mobilizeze dnsul n 1984 i s ctige 4.000.000 lei din aceeai activitate. S-a vzut i n Tanzania, se poate. S-o fi putnd, dar cum? c preul biletelor nu poate fi mrit, este o lege mai veche ce are la baz principiul socialist al salariului social al oamenilor muncii. Salariile personalului artistic, de restul nici nu mai merit s vorbim! nu pot fi nici ele modificate dup binecuvntatul i normalul principiu al utilitii fiecrui pion n marele joc al teatrului autofinanat: este i aici o lege care nu te las. au fost atribuite conform unor alte criterii valorizatoare socialiste, avndu-i adic n vedere pe toi , privii n mod global, nu doar pe unii, ce-i dac acetia lucreaz mai mult, nu au dect s se alinieze plutonului, asta este! aa s rmn, nu-i frumos s-i faci omului un dar i dup aceea s i-l iei napoi ar fi un gest care ar contrazice violent principiile socialiste. Pi, atunci, ar mai rmne sala de spectacole: are 711 locuri. Ea trebuie lmurit: s se dilate dnsa, s se fac de 7.111 locuri, s neleag c asta este situaia, i gata! Poate, dar ce s faci cu ea dac nu vrea s neleag, avariat i crpit de vreo dou ori, vieuiete vajnic de mai bine de un secol, cinstit vorbind e prea btrn s mai priceap fineuri contemporane de felul acesta! i s-a ajuns atunci la vorba poetului Marin Sorescu: ori mreti osul, ori mai rreti din cini de os nici vorb ! au fost rrii artitii. . ia s binevoiasc corul Filarmonicii s-i aminteasc cu ct vigoare cntau brigadierii la construirea defileului Bumbeti-Livezeni: hei-ruup, hei-ruup i s pofteasc dnii s cnte mai cu via, mai entuziast i mai puternic, i n-o s bage nimeni de seam c-au rmas un sfert. i-apoi, n definitiv i la urma urmelor, nici nu-i nevoie de ei! Lipseasc! auzi lux: cor profesionist! da ce-s greieri, s-i plteti numai s cnte? Pi cnt corul oelarilor din reia, o frumusee, zu aa! da corul taxatoarelor raTa din Bouari, ce cusur are? i dup aceea teatrele, doamne iart-m! ce nevoie or fi avnd dnsele de atta personal? uite, de exemplu la Regele Lear (a se citi n limba romn, tovari, c ne aflm pe teritoriul scumpei noastre patrii), este nevoie de o armat de ostai n final? Foarte bine ! ce-i dac regele a murit pe scen cu trei minute nainte: se ridic iute, fuge n culise, i trage un coif pe cap, ia halebarda i-ngroa rndul figuranilor. Totul este s gseti soluii, tovari! nu? Teatrul este doar convenie, este momentul s priceap i publicul, dar mai ales teatrele treaba asta, ce naiba! aa o fi, dar regele Lear acolo, pe scen, este un actor, este un om, nu este un rege la B4 pe o tabl de ah. Mreia lui, contiina erorii, prbuirea psihic,
70

www.cimec.ro

amintiri tcute

dezastrul ntregii fiine a regelui pe scen se isc, se nutrete, prinde strlucire i cutremurare din viaa actorului, din dereglarea universului su psihic care se suprapune, pn la identificare, peste cel al personajului. o dedublare aflat sub controlul permanent, riguros, necrutor al minii i al luciditii omului-actor. Exist caractere puternice de care actorul nu se poate despri ore n ir dup spectacol. druit, dar i damnat prin nsi posibilitatea acestei dedublri, fiina actorului continu s tremure, s se zbuciume, s se frng lipsit de somn i pace ore n ir dup ce mantia i sceptrul regesc au luat drumul garderobei. Persoana fizic a actorului cltorete spre cas, dar dublul su rmne, n continuare, s mngie neauzit scndura scenei. actorul, actorul adevrat, are ntotdeauna nc o fiin care-l locuiete n nepacea vieii lui. dar cine s neleag asta? au fost duse listele la forul superior, au fost luai pe rnd toi membrii personalului. cu actorii s-a rezolvat: pensionabilii au fost pensionai, unii actori au plecat de bunvoie la alte teatre: Miriam cuibus, la Teatrul naional din cluj, angela ioan, la Bucureti. S-a rezolvat, ncet-ncet, tovari! Pi, vedei c se poate? dar de ce este nevoie de atia muncitori de scen? cortinierul nu are dect s fac i pe podarul, c doar nu trage cortina, doamne iart-m, trei ore-n ir, ct ine spectacolul. i-auzi! Poate aa or fi artnd lucrurile privite din afar. Poate c de acolo, din perspectiva acelui loc exterior, laic, podarul unui teatru este unul i acelai lucru cu cel ce sprijin capul vreunui pod peste o grl. n teatru, ns, a fi podar este o profesie. ale crei taine se nva n timp, miestria i precizia mnuirii articulaiilor podului nu se dobndesc de azi pe mine, un spectacol funcioneaz dup principiul mecanismului de ceasornic. Fiecare roti se nvrte numai cnd trebuie, unde trebuie, i ct trebuie. nu poate prelua niciuna funcia celeilalte, fr ca ntregul mecanism s se blocheze. dar cine s neleag asta? cine s neleag ce nseamn un recuziter, un machieur, un sufleur, un garderobier, n teatru? acestea sunt profesii de vocaie. Exist, la aceste profesii de culise, chiar dac este greu de crezut, nu numai vocaia dar chiar i orgoliul acestei vocaii, transcris faptic printr-o uluitoare disciplin a srguinei i o pasiune pentru perfeciunea acelui univers nchegat din neobosita lor roboteal, egalat, poate, doar de pasiunea sau patima artistului pentru arta sa. dup pensionarea sa, a RECUZITERULUI Lorand Kovats, n 1986, cabina recuzitei teatrului a primit numele ROLLY, dup cum l-au strigat vreme de 35 de ani actorii teatrului. Exact aa cum sli din teatru au primit numele unor mai artiti care au trecut pe aici, nnobilndu-i istoria: dem. Moruzan, Va71

www.cimec.ro

Mariana Voicu

sile creoiu, tefan iordnescu, Gheorghe Leahu i muli alii care vor rmne, toi, ncrustai n memoria de suflet a teatrului, dup ce destinul lor de via se va fi irosit. cine s tie ce nseamn patima de a aduna, a lustrui, a repara, a iubi, a orndui cu grij, a mnui cu delicateea porelanurilor japoneze o lume de lucruri mrunte? cele mai diverse obiecte: cutiue orientale, sticle de buturi strine, reviste, ceasornice, ceasuri cu cuc, pendule, ceasuri de buzunar cu lan, medalioane, cecue, vaze, coifuri, flori presate, sfenice vechi, de argint, bijuterii vechi, de aram, obiecte de uz personal din epoci apuse, doamne!, o istorie vie, material, a tuturor obiectelor uzuale i de lux folosite de-a lungul timpului de ctre toate categoriile sociale. aceast patim discret, molcom, tcut, i att de util, s-a numit Lorand Kovats. Poate vor trebui, cine tie cnd, n vreun spectacol Toate i-au gsit locul: au . dat un accent, culoare, personalitate i via multor reprezentaii. Sunt unele obiecte care-i poart neabtut amprenta: numai rolly ar fi putut face, cu migloasa i vrjita lui dexteritate, s mearg un ceas beteag de un secol i jumtate, nlocuindu-i mruntaiele metalice ruginite cu altele mai noi, numai la rolly ai fi putut gsi cutare sau cutare srm sau hrtiu. i tot la rolly gseai i textele pierdute de actori. La rolly gseai tot. Strngea cu grij, pasiune i tandree, tot ce inea de universul miraculos al teatrului. tia cu precizie tot ce avea pe polie, mii de obiecte. n mintea lui ordonat se niruiau cumini, aidoma ca-n rafturile unui anticar de elit, toate obiectele. dar cine s tie toate astea? cine s tie oare ct investiie de via ascunde fiecare lucru i cine s neleag c un recuziter adevrat, ntocmai ca un actor adevrat, nu prsete, nu poate prsi, niciodat, teatrul. care nu este o instituie, nu este o profesie, nu este un domeniu de activitate sau este, dac vrei, toate acestea la un loc, dar este n primul rnd, i-n ultimul rnd, o boal i o patim. mpotriva crora nu poi lupta. i chiar dac vreodat, forat de mprejurri sau de bunvoie, l-ai prsit cu hotrrea ferm de a-l ignora de atunci ncolo, te-ntorci, oricum i de oriunde, la el. El triete, n contiina tuturor acelora ce i-au trecut, o singur dat, pragul, ca o arcadie perpetu. aa mi-a spus ntr-o sear, cu alte cuvinte, desigur, dar cu aceeai temperatur, domnul rolly, venit s vad, din culise, nu mai tiu ce spectacol al teatrului su . Sau ciobic vestitul sufleur al teatrului, memoria de rezerv a tuturor actorilor ce-au strlucit n luminile rampei Teatrului naional din Timioara vreme de aproape 30 de ani! (1957-1985). Coriolan Cioba avea, cu certitudine, vocaia acestei profesii. o fcea cu bucurie, cu respect, cu creativitate, cu umor, cu har, cu nebnuit talent histrionic.
72

www.cimec.ro

amintiri tcute

Venise la Timioara de la Teatrul naional din cluj, unde vreme de civa ani a fcut figuraie, dar i mici roluri. ciobic avea, n structura lui uman, dimensiunea ironiei fine, darul parodiei, observaia ascuit asupra omului de dincolo de pseudonim, masc sau hain. Era, pentru actori, un extraordinar coleg i, lucru rar n teatru, un prieten adevrat, indiferent de situaie i conjunctur. Pe el te puteai sprijini, chiar dac te ocra . ciobic tia, tot suflnd, pe dinafar, sute i sute de roluri. cred c devenise cte un pic din fiecare. oricum ar fi fost ns, ciobic era, n profesia lui, un mare artist. Pe el nu-l auzeai niciodat din sal, aa cum se ntmpla cu ali colegi ai si de meserie. El nu rostea niciodat replica actorului naintea acestuia, aa, ca s se asigure i s-l asigure. urmrea, cu emoie, emoia actorului! intra n rezonan cu ea i simea, simea exact cnd trebuie s intervin n ajutorul prietenului su, actorul. de fiecare dat altfel, ntotdeauna ns delicat i discret, neauzit dect de urechea sensibilitii acestuia. cine s fi putut afla vreodat cu ct emoie i spaim a dublat coriolan cioba, pre de treizeci de ani, emoiile i spaimele tuturor celor prezeni pe scen? Poate doar actorii nii, sau, poate, nici ei. uneori sistemul lor auditiv nu funciona. Era de vin, poate, spaima actorului n faa posibilului blocaj al memoriei, era vreo alt vin, cine s tie. dar actorul surzea atunci ciobic sufla, sufla pn intra el nsui n panic, pentru . ca ntr-un trziu, n disperare de cauz, s rosteasc chiar el, cu intonaiile i inflexiunile vocii actorului n dificultate, replica acestuia. nu cred s fi bgat de seam vreodat altcineva, n afar de cei prezeni pe scen, substituirea. istoria romantic, furtunoas ori picant a fiecrei reprezentaii, la sediu sau n turneu, o tia cel mai bine el, martorul nelipsit din culise. Pentru c ciobic nu a lipsit niciodat, niciodat de la nicio reprezentaie. Fcea parte din decorul viu al fiecruia. Sigur c relatarea istoriilor lui era ntotdeauna fascinant, pentru c el nu ambiiona s devin banda magnetic ori cinematografic a evenimentelor. nuu!, el le interpreta aa cum le percepuse el, cu nvalnica lui ironie, din cuca lui, devenit simbolic la un moment dat. El relata ceea ce nu vzuse nimeni altcineva dect el. cteodat, descoperit de ciobic tocmai atunci cnd credea c nu-l vede nimeni, se mai supra cte un actor pe el. dar nu pentru mult vreme, pentru c toi tiau c de vin era mintea lui ghidu i limba pe potriv, nicidecum vreo umbr de rutate. Simpla lui prezen fizic avea darul de a calma actorul. i-a pus cori (sau ciobic) ochelarii, a aprins lmpia sufleurului, a deschis textul, gata! Sus cortina, spectacolul poate ncepe. nu cred s-l fi vzut vreodat pe ciobic fr un text n mn. Fr text, era ca i dezbrcat. iar actorii nu verificau niciodat dac avea n mn chiar textul spectacolului din seara aceea. Era o chestiune psihic pentru ei. Era ciobic cu textul la locul lui, actorul avea sentimentul siguranei, se relaxa i nu uita textul.
73

www.cimec.ro

Mariana Voicu

cteodat, dup cte o bere, ciobic ncurca textele. dar nu conta, oricum tia totul pe dinafar. Hrtia scris era doar pentru sigurana prietenilor lui, actorii de pe scen. XXX Poate c lucrurile acestea i multe altele, se tiu. ori s-au tiut. Exist ns momente n care destinul, n nebnuitele-i convulsii i zbuciumri, rupe rosturile lucrurilor. n deruta general chiar i cei mai lucizi sunt dezorientai. Situaia nou se instaleaz imperios fr a aduce i soluiile integrrii ei n normalitate. n acel moment al sfritului de an 1983, fiecare om cuprins n sistemul culturii semnifica, n ordine, n primul rnd echivalentul n retribuie lunar. ct se economisete ntr-un an de zile, dac instituia se dispenseaz de serviciile angajatului x sau y? 40.000 sau 60.000 lei, plus nc, plus nc Suma total de economii la retribuii va scdea planul de investiii. cu ct? cu cteva sute de mii de lei. de fapt, o sum ridicol, raportat la pierderile planificate ale industriei. doamne dumnezeule!, o sum ridicol! La forurile superioare au nceput, voinicete, ajustrile statelor de funcii dup un Pat al lui Procust liliputan. Sunt dou persoane cu aceeai funcie? Scdem unul, rmne unul . oamenii deveniser o funcie consumatoare de bani, mai mult sau mai puin indispensabil mecanismului artistic. a nceput din partea conducerii teatrului o lupt disperat pentru fiecare om. Pentru c un om este egal cu un om (spunea odat, demult, nici nu-mi mai aduc bine aminte cnd, Bertolt Brecht), i nu este normal ca, orict de genial ar fi invenia autofinanrii n teatrele din romnia socialist, un om s nu mai poat fi egal dect cu o funcie. Probabil c mecanismul economiilor de acest tip funcioneaz implacabil n orice sistem economic cuprins de panic. i, fr ndoial, imaginea normalitii din mintea mea este una ideal, utopic. ar trebui, poate, s admitem c s-ar fi putut obine mai mult i mai bine n toi aceti ani de cnd teatrele sunt susinute din bugetul statului. i c planul financiar, simbolic aproape, ar fi putut fi mrit. Sigur, dar n limitele posibilului realist estimat, al unui posibil bazat pe realitate, pe adevr, pe datele concrete ale acestor instituii. raportate la posibilitile publicului de consum cantitativ a ofertei culturale a acestor instituii. Pentru c, la urma urmei, ct informaie cultural (dac vorbim de cea cu adevrat cultural, despre informaia tip gazet de perete pentru fruntaii n producie proprie attor i attor piese clduros recomandate, sugerate sau , impuse teatrelor noastre, despre acest tip de informaie nici nu mai vorbesc, nu intr n discuie!) poate asimila un spectator mediu ca fizionomie cultural,
74

www.cimec.ro

amintiri tcute

dar fidel teatrului? dar unul ocazional? i pn la urm, chiar unul deschis spre cultur? care este nivelul de saturaie al diferitelor categorii de public, i n ce msur capacitatea real de absorie cultural se situeaz ntr-un raport realist fa de posibilitile materiale ale spectatorului? (dintr-un calcul sumar, rezultat din mprirea sumei obinute prin cumulul planurilor financiare ale tuturor instituiilor profesioniste de art ale municipiului Timioara la numrul de familii al acestuia, reieea c, pentru realizarea acestui plan n mod integral din spectacole, fiecare familie timiorean ar fi trebuit s investeasc lunar, n cultur, suma de 500 lei. aproximativ, o cincime din venituri. cine s-i poat ngdui asta?) Lipsa unor cunotine temeinice n domeniul sociologiei sau al economiei face ca toate aceste observaii, unele poate deplasate sau ridicol retorice, s nui gseasc sursa dect n bunul meu sim, att ct este, contrariat de o realitate nou, evident neconform cu capacitile vechi cunoscute mie i rmase ngheate i n noua situaie. revenind ns la sfritul anului 1983, s-a ncercat tot posibilul pentru ca structura de rezisten a instituiei s nu sufere avarii iremediabile. S-au fcut propuneri de trecere de pe un post pe altul, pstrndu-se vechile atribuii, s-au fcut propuneri ca unii oameni s treac n schemele altor instituii din ora, cu profil economic sau industrial, urmnd s presteze (prin braconaj?!) n cadrul teatrului aceleai vechi sarcini etc. etc. etc. anul nou 1984 ne-a gsit aa: doamna directoare Lucia nicoar trecea pe post de secretar literar cu indemnizaie de director, colega mea doina Popa i cu mine eram pe liber unul dintre sufleuri trecea la corp ansamblu unul dintre , , scenografi devenea nu tiu ce Totul n deplin conformitate cu renumita lege a fizicii: n natur nimic nu se ctig, nimic nu se pierde, totul se transform Bravo! . dar ce se transforma, n ce se transforma, i care era, de fapt, scopul real al acestor transformri? (m ntreb retoric, sigur, tim cu toii scopul real al acestor soluii de disoluie a culturii). ntrebrile se vdeau a fi, oricum, zadarnice, absolut inutile tvlugul reducerilor de personal se rostogolea implacabil, rachetnd dur, conform unui stat de funcii stabilit la un nivel mai nalt dect c.o.M.-ul teatrului. care c.o.M. s-a ntrunit n edine lungi, de noapte, cu obligaia de a stabili care sunt oamenii de care teatrul s-ar putea dispensa i de care nu. cumplit! Toate acestea se desfurau ntre crciun i anul nou. n 26 decembrie 1983 a avut loc tradiionalul concert de colinde. nu se tia ci oameni vor mai rmne n corul Filarmonicii i nici mcar dac el va continua s existe, chiar decimat fiind, sau va fuziona cu corul operei. artistului care este diodor nicoar, dirijorul acestui cor, i se i oferise deja un post pe la o cas de cultur din jude, dumnezeu tie ce s fac acolo.
75

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Pe scen erau toi oamenii, nu lipsea nimeni, acum important era spectacolul. Erau ngheate sufletele tuturor, dar asta nu se vedea, pe scen nimeni nu se mai reprezenta pe sine, ci toi la un loc reprezentau o unic idee aceea a artei care i mplinea menirea. i-i demonstra astfel rentabilitatea, prin bucuria i starea de graie din care s-au mprtit toi acei care-au participat i au fost n stare s-o fac. S-au adresat de pe scen, dup obiceiul strbun, urri de bine, de omenie, de nelepciune, de fericire i lumin, de nelegere i pace. Vladimir Jurscu, n sarcina cruia a czut rostirea mulumirilor oficiale, le-a adresat cu spatele spre loja oficial. nu-mi amintesc s fi avut srbtori att de triste ca cele din acel an 1983, dect poate, odat, n copilria mea, ntr-un an cnd, pe o noptier de spital, mama mi adusese un pom mic de crciun. Prezena lui, att de strin de decor, n-a fcut altceva dect s-mi acutizeze sentimentul de nedreptate pe care l ncercam. acelai sentiment l-am avut i n acel sfrit de an 1983. (atunci ns, n copilrie, am nvat c viaa nu este o sal de bal n care s fii insistent poftit s intri. Mi-a prins bine mai trziu nvtura aceea). Primele zile ale anului 1984 au condus la o oarecare stabilizare a situaiei: exceptnd pensionabilii, restul colectivului de actori rmnea neatins, funcia de director rmnea autonom, regizorii rmneau amndoi, dup o oarecare incertitudine legat de necesitatea a doi scenografi n schema teatrului, au rmas i scenografii, regia tehnic, sufleurii. nu era ns nevoie de dou posturi de secretar literar. a rmas unul. noi eram dou, cu dominante aptitudinale polare: doina Popa cu aptitudini preponderent practice, eu, cu aptitudini preponderent teoretice. ne completam. ntruct acestei funcii, cea de secretar literar, nu i s-a gsit niciodat o fizionomie proprie, conferit de un sumum de atribuii fixe, ea a reprezentat, i continu s reprezinte, o zon de activitate puin cunoscut de lumea din afara teatrului. chiar i n teatru, cei care nu au tangen direct cu acest sector tiu doar vag cam cu ce se ocup un secretar literar. despre el tie toat lumea c este alctuitorul repertoriului, creierul ideologic i estetic al teatrului . idealist exprimat i doar parial adevrat! Probabil c definiia i aparine vreunui confrate cu bune caliti negustoreti, care tie s-i vnd marfa la suprapre. Sunt doar i ali esteticieni i ali ideologi ntr-un teatru. Poate c prima responabilitate a fizionomiei repertoriului i-ar aparine secretarului literar, care propune textele. Ea i aparine ns, n fapt, directorului, al crui inginer ef este un secretar literar bun. adic unul n mintea cruia valorile se constituie dup repere fixe, indiferente la fluxul i refluxul imperativelor conjuncturale, dar neignorndu-le totui pe acestea din urm n pledoaria pentru textul de valoare. (Pentru c el, textul, trebuie impus unor foruri care se afl n permenent dialog numai cu aceste imperative conjuncturale).
76

www.cimec.ro

amintiri tcute

Ciudat personaj mai este i secretarul literar n cele mai multe din teatrele noastre scria ion dezideriu Srbu, ilustru scriitor, filosof i, pentru moment, ncercat secretar literar la teatrul din craiova, n revista Contemporanul. El este ochiul limpede i atent, diriguitorul ideologic i estetic al repertoriului, dar i calul de btaie al figuranilor nemulumii c numele lor a aprut pe afi cu caractere nu ndeajuns de aldine; este persoana de aleas i specializat cultur, cunosctor al tuturor autorilor dramatici defunci i amic al celor n via, dar i persoana umil care umbl cu temenele pe la uile tipografiei locale ca s obin un termen mai rezonabil sau un zear mai calificat. Este teoretician dar i ntocmitor de procese verbale, estetician dar i corector, cercettor tiinific dar i curier, redactor dar i responsabil cu micul protocol ceea ce vrea s zic ateptarea la gar a criticilor teatrali n deplasare, rezervarea camerelor la hotel etc., toate pe rnd sau toate dintr-odat, pn la ameeal i la sastisire () nainte de orice, o eventual definiie a lui ar trebui s aib, cred, n vedere caracterul creator al funciei secretarului literar. Poate c, n aceast privin, denumirea de dramaturg care se folosete n unele ri, i se potrivete mai bine. Inexplicabil la noi, , unde dramaturg se cheam, prin tradiie, autorul dramatic, aceast denumire pune n lumin faptul c secretarul literar este principalul constructor al arhitecturii repertoriale a teatrului, cel care i d personalitate, organiznd-o n numele unei idei. () articolul delimita, cu umor i n virtutea unei bune cunoateri a terenului , spaiul n care i desfoar jocul ndatoririlor acest personaj aproape anonim al teatrului, secretarul literar. Lista ndatoririlor enumerate de bunul meu prieten Gary suport, sigur, adugiri, care de care mai ciudate, cci are, lista n chestiune, strania proprietate de a se dilata kafkian. Personal, nu am apucat, dup aproape dou decenii de profesie, s iau cunotin de locul exact al ultimului ru ce stabilete limita extrem a spaiului de care vorbeam. ca toate profesiile fcute cu riguroas contiin profesional, n respectul tu i-al ei, cea de secretar literar este una dificil. Ea presupune gndire creatoare, original i ndrznea, organizat i clar. Pentru c el, secretarul literar, trebuie s schieze, prospectiv, prin conturul programului repertorial propus teatrului, o direcie fertil ce ine de strategia general de dezvoltare a teatrului unde lucreaz. are nevoie, pentru asta, de discernmnt critic i tact diplomatic, trebuie s aib pasiunea lecturii i darul cuvntului, trebuie s aib patima informaiei i darul srguinei. un coleg de breasl zicea c mai trebuie s aib o vocaie util teatrului: vocaie critic, vocaie de animator sau, poate, o vocaie enciclopedic. Eu cred c ar trebui s mai aib o vocaie, pe lng toate acestea, util nu doar teatrului: vocaia modestiei, dobndit prin contiina clar a unei drepte ierarhii a valorilor autentice ale lumii. Sigur c spre aceast imagine, ideal, aspirm, cu mai mult sau mai puin osrdie dup ct investiie de via credem fiecare c merit toi cei ce practicm aceast profesie care este, i ea, ca toate profesiile teatrului, una de vocaie.
77

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Vocaia pentru teatru. care se transcrie printr-un devotament necondiionat, ilogic aproape, fa de unica i irepetabila lume de mucava a teatrului, n care iluzia se frnge cu fiece cdere de cortin i se reconstituie a doua sear. Vocaia teatrului, pe care o ai, sau nu o ai. acestea toate s-ar constitui ntr-un segment din zona teoretic a acestei profesii extraordinare. Tot de ea ine i alctuirea programelor de spectacol, la care uneori lucrezi luni n ir. Pentru c el, programul, nu este numai informatorul spectatorului n ceea ce privete distribuia spectacolului, el trebuie s ofere punctele de reper stabile n decodificarea mesajului (i ct are, oho! de decodificat un spectator inteligent, dintr-un spectacol de teatru bun, n anii istoriei pe care o trim). Partea practic a profesiei de secretar literar ine, n principal, de relaiile teatrului cu publicul. ai nevoie de tact, de diplomaie, de cunotine, putere de convingere, de curaj, uneori de tupeu. Pn n anul n care teatrele au trebuit s devin rentabile aceast pre, ocupare era oarecum romantic Pentru c tu, teatru, generos, i n virtutea . obligaiilor ce-i reveneau prin statutul tu de teatru socialist, naional, adic al naiunii tale, i ofereai publicului nu numai spectacolul la preul socialist (la aceast sum adugndu-se salariul social pltit de stat fiecrui spectator, din acest cumul rezultnd valoarea real a unui bilet de teatru, n jur de 180-200 lei), dar i microspectacole, recitaluri, alte tipuri de prezen artistic n ntreprinderi, coli sau instituii de nvmnt superior, n mod gratuit. din aceast relaie direct cu publicul, din prezena civil a celor care fac teatru, n rndul celor pentru care se face teatru, aveau de ctigat, desigur, ambele pri. Teatrul, pentru c i cretea un public avizat publicul, pentru c i se oferea o bucurie artistic n plus, i gratuit pe deasupra. avea posibilitatea de a-i ntlni idolii la el acas, de a vorbi cu ei, de a-i atinge, de a avea cu ei o relaie uman normal. Teatrul i ctiga astfel un spectator fidel pentru vecie. accesul gratuit (sau aproape gratuit, 14 lei sau 20 de lei pe bilet reprezentnd un pre simbolic) la cultur al ntregului popor este unul din atributele onorante ale societii socialiste aa am nvat la economie politic i socia. lism tiinific. i acest lucru era chiar posibil atunci cnd planul financiar al teatrului, pe un an, fluctua n jurul valorii de un milion. cnd ns el dospete spectaculos ajungnd peste noapte la 4 milioane, cnd planul de spectatori se umfl i el ca broasca lui La Fontaine, atingnd valori utopice, asta nu mai este posibil. Zic, deci, c n atari condiii economice, orict generozitate i orict idealism ar anima cugetele artitilor, gratuitatea nu mai este posibil. cum s fii generos i culant cu spectatorii cnd n 90 de zile cte numr un trimestru, tu, Teatru naional, trebuie s faci dou milioane i ceva de lei, adic exact nc o dat ct ctigai odinioar ntr-un an ntreg, cu aceiai actori, cu aceeai sal, cu aceleai posibiliti materiale, ngheate la o sum fix de investiie n producie, i cu preul ngheat al biletelor?
78

www.cimec.ro

amintiri tcute

aa stnd lucrurile, dimensiunea profesional a relaiei cu publicul i-a pierdut total romantismul i impresariatul (cci, n ultim instan, asta este) a devenit, n condiiile date, o art: arta excelentului negustor. (asta nsemnnd uneori i pcleala clientului). dar lucrurile acestea, nu se tiau la acel nceput de an 1984. Personal, nutresc serioase ndoieli c acei care ar fi fost util s le tie atunci, le-ar ti baremi astzi, n anul de graie 1988. Sau c i-ar anima cumva, sau i-ar neliniti, dorina de a le cunoate. dar aceasta este o alt problem. Pus n faa unei situaii dilematice i penibile, consiliul de conducere al teatrului a hotrt, atunci, desfiinarea postului doinei Popa. nici el nu tia, n brambureala acelei clipe, ce va urma. oamenii aceia erau colegii notri, ne cunoteau pe amndou, voi avea contiina mpcat i curat pn la sfrit c n-am fcut nici cel mai vag gest pentru a-i influena. Poate c, dac ar fi bnuit ct de dure vor fi vremurile care vor veni, ar fi decis altfel. Sau ar fi decis la fel, cine poate tii cu cea de a doua parte a stagiunii 1983-1984, Teatrul naional, la fel ca toate instituiile de cultur profesioniste, a intrat ntr-o epoc realist a existenei sale, dac ar fi s-o numim romantic pe cea care a precedat-o, care a nceput n 1949, moment n care teatrele din romnia au devenit instituii de stat, subvenionate de la buget, pn n 1984. n darea de seam de la sfritul anului 1984 se meniona: Primul an al aplicrii noului mecanism economico-financiar n cultur a fost de natur s mobilizeze i s activeze energii creatoare nebnuite. O privire bilanier asupra acestei perioade conduce la concluzii mbucurtoare pentru activitatea teatrului: s-a intensificat productivitatea, a crescut randamentul individual i colectiv, s-a ntrit disciplina muncii, a avut loc un proces de diversificare i multiplicare a iniiativelor, de gsire a unor noi forme de atragere i formare a diverse categorii de public, s-a depus un volum impresionant de munc Eu scrisesem darea de seam, raportul anual de activitate al teatrului, aa cum am fcut ncepnd din 1974, cam sforia acesta n discuie, dar cteva lucruri erau totui adevrate, cel puin parial. Erau impuse de noua situaie: dac n anul 1982, Teatrul naional primea din partea statului o subvenie de 4.700.000 lei, urmnd ca el s realizeze, din veniturile curente 1.105.000 lei, n anul 1984, subvenia de la stat a sczut la 1.092.000 lei (26% procente din partea statului, procent de autofinanare, deci, 74%), urmnd ca totalul veniturilor curente s fie de 3.695.000 lei, deci de trei ori mai mari ca n anii precedeni. Cu aceleai mijloace, cu un potenial uman i artistic diminuat numeric, ngheai toi de spaima cifrelor de plan care condiionau retribuiile lunare ale tuturor. Sigur c au trebuit gsite soluii. Parateatrale, evident. n primul rnd s-a apelat, cum era i normal, la ntreprinderile timiorene, la beneficiarii actului de art teatral.
79

www.cimec.ro

Mariana Voicu

asta a nsemnat c doamna directoare nicoar, nsoit de secretara literar, de mine adic, a btut la uile mai tuturor directorilor de ntreprinderi, explicndu-le, cu jen, i rupndu-i unghiile n ncercarea de a-i masca cu demnitate disperarea umilinei, c, n noua situaie, fr ajutorul ntreprinderilor, Teatrului naional i-ar fi imposibil s realizeze, numai din activitatea specific, de spectacol, un plan de ncasri uria, a crui nerealizare amenin posibilitatea de existen a actorilor i a familiilor lor. Sigur, comunicarea aceasta mbrca ntodeauna, din decen i ruine, o form diplomatic. Toi s-au artat dispui s ajute cultura i Teatrul naional. Trebuia gsit ns o form prin care nite sume de bani s treac dintr-un buzunar al statului n altul. Un artificiu. S-a gsit posibilitatea reclamelor i a prestrilor de servicii n acel prim an al autofinanrii. deja n anul urmtor, 1985, posibilitatea aceasta se perimase, au trebuit gsite alte soluii, apoi altele artificiul cu pricina putea fi realizat prin declanarea i pulverizarea unei cantiti enorme de energie uman. Pentru c a doua zi dup discuia cu directorul reveneam, de obicei eu, la contabil. nu era chiar ntotdeauna dispus s-i furnizeze comanda pentru reclama de care, cinstit vorbind, nici nu avea nevoie, fr s te moralizeze corespunztor. apoi, o persoan din ntreprinderea respectiv, care-i vedea linitit de treburi, era oprit, chemat, i se explica faptul c ntreprinderii i produselor ei li se vor face reclame n caietele de sal ale Teatrului naional, aa nct fericitul era poftit s-i mobilizeze toate energiile creatoare n vederea alctuirii unui text funcional. n legtur direct cu creativitatea amintit, eram invitat s revin peste cteva zile. uneori, cnd inspiraia persoanei se afla n suferin, sau cnd pur i simplu nu-i ardea de reclame, nucit de ntrzierea exportului sau lipsa vreunei materii prime, reveneam chiar de dou sau de trei ori. Sau realizam personal reclama pentru moda de toamn , asiguram cu toat convingerea cumprtorii despre enormele economii de timp i bani pe care le pot face nefolosind, n vederea ciorbei zilnice, ntreaga vac, ci numai coada acesteia, oferit n stare congelat i cantitate corespunztoare de ctre ntreprinderea de alimentaie public X, informam doct publicul c unui brad i trebuie 10 ani s creasc 1 metru, aa nct e o datorie ceteneasc s-i atrne globurile i bomboanele de crciun direct de candelabrul din sufragerie (sau enventual s-i gseasc un simbol al tinereii venice mai harnic la cretere), niruiam cititorilor reclamei toate avantajele pe care le prezint invenia numit telefon ndemnndu-i n acest fel s nu-i piard voioia la vederea , adiionalelor tratate cu drojdie de la o lun la alta etc. etc. , apoi urmau vizele, i realizarea (gratuit, pentru c dac plteai manopera poligrafic a reclamei, unde mai era ctigul?) ntr-un tiraj simbolic, netiut niciodat de beneficiar care continua s-i vnd senin produsele de export i . fr reclama noastr i faptul c te aflai tu, cumprtor, (spectatorul de ieri) n posesia informaiei privitoare la calitatea execuiei, la modernitatea liniei i la succesul n strintate al produselor ntreprinderii de nclminte Y, nu te ajuta cu nimic s i gseti produsul respectiv n raftul magazinului.
80

www.cimec.ro

amintiri tcute

dac te conduceai dup datele contabiliceti, eficiena muncii a acestei , munci, era foarte ridicat. n fapt o munc n zadar. Dincolo de caracterul ridicol al unora dintre aceste reclame (ceea ce nea determinat s le facem sub chip de foi volante ntre filele caietului de sal al unor comedii), a rmas emoionant bunvoina oamenilor din producie, capacitatea lor de a nelege c orict de talentai i dornici de afirmare (n planul culturii) ar fi colegii lor de munc antrenai, cu suflet i druire, n marele festival al muncii i creaiei ei nu vor putea niciodat nici egala i , nici concura arta profesionist. care trebuie ajutat s supravieuiasc. n luna octombrie a anului 1984, dup opt luni de autofinanare, am primit, de la colegul i prietenul meu Gary Srbu, o scrisoare cu meniunea Strict confidenial . S-mi fie iertat indiscreia cu care i dezvlui, totui, o parte din mrturisiri, i o fac doar pentru c el a exprimat mai exact, mai cultivat, mai literar i mai dureros propriile-mi gnduri n acel moment. Craiova, Mari 16 0ctombrie, 1984 Divin Marianna, Te rog, iart-m: magis amicus tua, sed magis amica Theatri. (?) Nu rspund de corectitudinea acordurilor. Am n memorie umorul de atunci, in minte i cteva poante: dar nu m-am putut aeza la masa de scris spre a pune pe hrtie ceea ce i-am promis. (Cine te poate refuza?) (n.n. i cerusem un cuvnt legat de profesiunea de secretar literar). Trec zilnic prin faa teatrului meu naional, de aici, vd anunat Disco ncepe s m doar pancreasul. (Pe mine patriotismul literar m doare fizic, , jur!) Trec n alt zi, vd discotec de astdat m doare duodenul. Aud c pu, blicul firav venit s vad o comedioar Kiriescu, e mutat n sala mic, s nu ncurce pe cei venii s danseze pe marmorele deceniului trecut. La Filarmonic, se dau filme americane color, la Operet filme color americane. Am vzut i eu Sbor peste un cuib de cuci (o minune) la telediscotec. Un fotbalist ne mprumut aparatul color, un alt biniar ne aduce video-casete, l vd pe secretarul literar fericit c ncasrile curg: scopul Teatrului, pare-se, a devenit, s dea salarii actorilor indiferent cum ctig aceste salarii. Recunosc dreptul la , pine, dar sunt din Valea Jiului i nu recunosc dreptul nimnui de a transforma o instituie de suprastructur, ntr-o instituie de baz. Momentele cele mai socialiste ale carierei mele de secretar literar (nu total ortodox) au fost acelea n care, ca interpret, explicam strinilor c: la noi Statul Socialist finaneaz teatrele, am avut 7 teatre, acum avem 42, asta intr n
81

www.cimec.ro

Mariana Voicu

salariul social al oamenilor muncii, un loc e pltit cu 8 lei, pn la 32, diferena o pltete Statul, c daia e Stat socialist. Habar nu ai ce ucigtor argument era acesta, chiar i fa de americani sau francezi. Eu nu l nghit pe acest viermoid, cocoat din notre-madame care e F., e firesc s-i convin situaia tulbure de acum: nu mai trebuie s citeasc, e manager-video, aduce zece fotbaliti la disco i umple marmora. Dar i-am amintit: n secolul trecut, Theodorini i Gabrilescu, directori de Naional, erau finanai de cinci mari boieri: primeau tot bugetul de la Poker (sic!); tia jucau gras, pe poturi mari, tot ctigul serii era dat grmad, n cciula Directorului teatrului, care sttea milog n picioare rugndu-se, nc un joc, boieri dumneavoastr, fetelor le plac rochiile frumoase. La nceputul stagiunii, n trsuri boiereti, ntreaga trup, mbrcat ca la Paris, fcea turul oraului, turul balcoanelor de unde erau salutai de filotimii boieri. n istoria Teatrului nostru apare ca o pat de ruine decizia Ttrescu 1936, cnd, din motive bugetare, au fost suspendate subveniile. Antonescu, n 42, (nu el ci nite subalterni mecheri de la finane, ntre ei i Vulcnescu), au renfiinat Naionalul Craiovean, deschiznd stagiunea cu Meterul Manole de Blaga (eu eram dat mort eroic n luptele de la Stalingrad). S nu crezi c cei ase boieri mari lipsesc astzi: Craiova are n jurul ei ase uriae uzine republicane: fiecare ar putea da un milion fr s simt, directorii vor, contabilii accept, dar birocraia nu le ofer formele prin care s fac aceste patriotice donaii. n revista Ramuri apar reclame de o suprarealist inutilitate: nu uitai, antierele Oltenia fabric pescadoare moderne. Ce folosesc reclamele uriaelor uzine cetitorului de Ramuri? Banii pentru publicitate s se fac n afar: niciodat un cetitor Sorescu Marinic nu va cumpra un pescador, sau o staie transformatoare n schimb, aceasta s-ar putea s mearg la Teatru. Iart-m, buna mea prieten, ntre lacrimile acestea de literat se amestec i drama regretului a zece ani n care tu tii foarte bine am luptat pentru demnitatea naional a Cuvntului viu, rostit de actori vii, ctre un public viu, ntr-o epoc vie i ea. Nu am considerat TV-ul ca egal, nici cinematograful. Doar concureni temporari: iat c aceti concureni, dai afar de generaia mea din Teatru, intr triumfal pe ua mare, n timp ce Clasicii Cuvntului se ascund n magaziile cu peruci i costume, n curs de lent i sigur putrezire. Vd, eschatologic, acest fenomen de sinucidere cum manu propria a teatrelor: o consider, politic, o greeal, o mare greeal. Ruii, n timpul foametei i blocadei, nu au deurubat niciun bec de la teatrele din Moscova i Leningrad. Dar la noi, eu zic aa: actorii sunt de vin: zna Limbii Romne, care e sacr, i al crui altar sacru e Scena, s-a mniat pentru anume poezii, i i-a retras investiiile cereti acum, actorii s-i ctige pinea lustruind cizmele dumanilor de moarte: filmul, televiziunea, muzica uoar, fotbalul. (Cu Dinc, directorul, stm i plngem ca la rul Vavilonului: sperm totui c Thaliei creia ar trebui s-i sacrificm apte vaci grase s i se fac mil de noi i s ne ierte pentru pcatele noastre prozodice).
82

www.cimec.ro

amintiri tcute

Nu-i spun dulce Marianna, cuvntul dulce e interzis pentru noi, tu s m ieri pentru prostiile pesimiste de mai sus. Este o vorb ungureasc Sose volt gy, hogy valahogy ne volna niciodat nu a fost aa, ca s nu fie cumva, a tra, duce eu: dar, te asigur de devoiunea mea particular i pensionar pentru tine i Doina (am auzit c lucreaz la alt cinematograf); am petrecut cu voi ore de neuitat, reprezentai pentru mine sectorul vestic al inteligenei transilvane, cu care cochetez eu n literele mele. i trimit ie o carte a mea i frumoasei tale directoare pe care o respect regretnd c nu o cunosc mai de aproape. Dar eu am renunat demult s mai scriu Teatru: scrii uor o pies dar ca s atept 10-20 de ani () ca s fie prost reprezentat, mi se pare stupid i inutil. M consider, la Craiova, un Caragiale la Berlin, n strintate. Dar eu lucrez aici, scriu proz, filosofie, nu m fotografiez n costum de arnut n faa unui emineu prusac. Volumul meu de Comedii (ase inedite: nejucate, necitite, neaprobate) n volum ateapt de 6 ani ca Directorul Ed. de aici s nvee s caute n dicionar cuvintele pe care nu le cunoate, dar le folosete. Nu cred c voi apare nici anul acesta, aa c, post mortem, ca Bulgakov, Vampilov, i alii, m vei juca, cine tie cum i cnd!? Fiecare i iubete patria n felul su, eu iubesc Limba Romn tocmai fiindc nu-mi este limb matern: tiu istorie i tiu c atunci cnd armatele i politicienii notri au pierdut i hotarele i capitalele Limba a continuat s lupte n spatele dumanului, i a ctigat. Triasc Limba Romn, venic i nemuritoare, Gary Personal nu am ncercat, de la nceput, aceeai suferin care-l mcina pe lucidul, sentimentalul i minunatul meu prieten, Gary Srbu. tia el ce tia, experiena lui de via, cultura i mintea lui sclipitoare l fceau s vad, n acel nceput de an 1984, mult mai departe, contempla neputincios dezastrul consecinelor peste timp ale acestor msuri. cei treizeci de ani ai mei, structura idealist i optimistul meu funciar, m fceau s consider situaia drept una rapid pasager. Sfnt naivitate! Speram, nici mai mult, nici mai puin, ca rezultatele concrete ale acestei idei geniale s hotrasc forurile n cauz s recunoasc eroarea i s o radieze n maximum un an. Pentru c, a grei este omenesc, a persevera contient n eroare, ns, este diabolic ziceau anticii. , diabolici au fost i anii care au urmat. din scrisoarea prietenului meu rezult cu mult claritate c mijloacele pe care le-am folosit noi n-au rmas strine nici altor teatre confruntate cu aceleai probleme. Secretariatele literare ale altor teatre au nceput s editeze caietesupliment bine asezonate cu careuri de cuvinte ncruciate. unele s-au vndut cele bine ntocmite altele, s-au dat la d.c.a. Eu, n acea stagiune 1984-1985, am redactat un caiet supliment, APLAUZE, despre care oamenii de specialitate au declarat c era cel mai bun caiet supliment al anului dar care, tiprit n condiii grafice excelente, pe hrtie scump, ,
83

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n-a putut reprezenta o afacere economic ci numai una cultural. a fost o , pubicaie care a interesat pe cei care au tiut s o citeasc. de-a dreptul i printre rnduri. n afar de pledoaria pentru actori i pentru toi acei din truda minii i minii crora se nate un spectacol, caietul exprima, prin glasul unor ilutri oameni de cultur, oameni de teatru, literai sau artiti plastici, scenografi, dramaturgi etc., convingerea ferm c teatrul, ca o form de comunicare spiritual a oamenilor de pe ntreg globul, nu va putea s dispar, indiferent de condiiile impuse de un anume moment istoric. Ba, dimpotriv, el va deveni cu att mai mult, expresia contiinei de sine a unei epoci. chiar dac timpul exprimrii deschise, libere, a acesteia, nu poate fiina simultan cu epoca. din paginile crii, un autor ne amintea c istoria unui popor nseamn mai presus de orice cultur i limb, care nseamn, nainte de orice, existen i durat Federico Garcia Lorca comunica , tuturor, nc din 1934, c teatrul este unul din cele mai expresive i utile instrumente pentru ridicarea nivelului unei ri i barometrul care-i nregistreaz mrirea sau declinul prin othello, Shakespeare, iar i iar, ne nva c atunci , cnd soarta i-e potrivnic, tu prin rbdare bate-i joc de ea Max reinhardt , vedea n teatru cel mai minunat adpost pentru cei care i-au ascuns, fr s tie nimeni, copilria n buzunar i care au pornit s-i continue jocul pn la sfritul lor dick van dyke ura, cu un emoionant patetism Binecuvntai fie . toi actorii! aib parte de via lung i bun/ S le fie calea luminoas sunt fiine deosebite! i alii, i alii, aflai la distane mari n timp, la fel de ncreztori n puterea purificatoare i constructiv a teatrului. alturi de ei, actorii i dezvluiau gndurile, preocuprile, pasiunile, preferinele, ncercndu-se o relaie mai direct, uman, cu spectatorul. reprezentaiile cele mai importante, premiile personale sau ale teatrului, dobndite n diferite confruntri naionale cu precdere n ultimii zece ani expoziiile, festivalurile, consemnate toate n caiet, susineau n sintez micarea unui colectiv teatral dotat i activ, ncercnd s o introduc ntr-un circuit mai larg. caietele APLAUZE s-au dat n librrii, dup un timp au fost retrase. cineva, acolo sus i-a aruncat o privire peste ele, i era clar , ce se inteniona, de fapt, s se spun cu caietul acesta. S-a scos. Le-am vndut dup aceea, pe est lipind cu pap, pentru c aracet nu se gsea, foile unde era , vorba despre actorii deja plecai n vest. (un scandal monstruos cu tovarul care avea el grij de teatru a surghiunit toate fotografiile de pe pereii acestuia, cuprinznd cte un asemenea coleg, la mine, n arhiv. de ce ? n definitiv i ei fcuser istoria teatrului meu dar cui s-i explici asta?) XXX Administraia Comun. noul sistem economico-financiar a venit s stabileasc, aproape de ndat, alte raporturi ntre instituiile de cultur. i, desigur, alte raporturi ntre fiecare dintre ele n parte i administraia comun.
84

www.cimec.ro

amintiri tcute

colaborarea cu acest bolid inform i cam dezorientat, dezinteresat, sau, oricum, prea puin interesat de bunul mers al fiecrei instituii pe care o de-servea (n cel mai propriu sens al cuvntului), fusese anevoioas de la nceput, din start, adic de prin 1979. aceasta pentru c instituiile de spectacole nu mai reprezentau pentru atelierele devenite comune i aparinnd unei alte instituii, aparte, dect un beneficiar rece. instalarea, ncepnd cu 1984, a unui cont bancar comun pentru toate instituiile de cultur profesioniste: Teatrul naional, Teatrul Maghiar de Stat, Teatrul German de Stat, opera romn, Filarmonica de Stat Banatul Teatrul , de Ppui i administraia comun, fiecare avnd, evident, planul su financiar, plan de ncasri, plan de spectatori, plan de cheltuieli etc. etc., a acutizat, firesc, relaiile ntre instituii. nimic nu dezbin mai sigur, mai profund i mai dur dect lupta, pe acelai teren i cu aceleai mijloace, pentru pine. Pe de alt parte, administraia comun (aflndu-se, totui, pe lng opera romn, fapt care asigura din start, acesteia din urm, un statut privilegiat), ea nsi obligat s asigure salariile oamenilor prin realizarea unui plan de venituri disproporionat fa de posibilitile ei realist estimate, a fost obligat s recurg la mijloace discutabile. unul dintre acestea era ncrcarea devizelor instituiilor de art beneficiare, printr-un calcul nerealist i umflat al celei mai , simple prestaii. ca urmare, echilibrul ntre planul de ncasri i cel de cheltuieli al instituiilor m refer, evident, cu precdere la Teatrul naional , era greu de pstrat, dac nu chiar imposibil. costurile manoperei i ale materialelor atingeau, uneori, cifre incredibile. aa stnd lucrurile, conducerea teatrului a fost obligat la alte umilitoare demersuri, pe lng directorii ntreprinderilor productive, pentru sponsorizarea sau baremi scderea devizelor noilor montri prin achiziionarea unor materiale la preuri mai sczute. i astfel listei obligaiilor de natur ideologic i artistic ce-i reveneau normal unui director artistic de Teatru naional (prin pierderea aparatului administrativ, ieiser automat din schema teatrului i funciile directorului adjunct administrativ, achiziionerului de materiale, contabilitate etc.), i s-a adugat, prin fora mprejurrii, i sarcina de achiziionerior de materiale. nici nu-i vine a crede ce trebuia s procure un director de Teatru naional n anul 1987, bunoar! Pi, procura, srmanul, cuie, cabluri, lanuri, anvelope pentru roi de tractor, (urmnd a-i servi drept perin gonflabil vestitului Mahomed), camioane, autobuze, aracet, pendule, fum pentru scen, hrtie tipografic, filme color, alb-transparent pentru tipar, deeuri de materiale textile, prenadez, scndur, covor de scen (dac nu poate procura unul mai aspectuos, l cedeaz pe cel din propriul birou), pianin etc. etc. lista ameninnd s nu se mai termine, dup cum fr de capt, venic prolific i zglobie, este i fantezia creatorilor de spectacol. Firete, administraia comun dispune de un director administrativ i chiar de un achiziioner de materiale. Ei ns aparin, vorba prietenului meu Gary Srbu, altei cooperative unui alt organism, obligat s rspund necesitilor ridi, cate de producia mai multor instituii de spectacol ce lucreaz simultan.
85

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i apoi, doamne iart-m, dac nu-i vorba despre propria ta gospodrie, de ce s alergi o jumtate de ora ca s iei un ou cu un leu, cnd fr niciun efort l poi lua cu doi lei de alturi, de sub nasul tu. dac priveti lucrurile din unghiul de vedere al unui achiziioner care nu-i gospodrete propriu buget, e chiar firesc s nu-i fi rupt pingelele alergnd s economiseasc bugetul unei instituii strine de sufletul su. Atelierele. Trecerea la autofinanare a tuturor instituiilor, inclusiv a administraiei comune, a nsemnat accentuarea dificultilor de colaborare cu atelierele, i, deci, imposibilitatea de a scoate decorurile la timp i de calitate. Fr ndoial c atelierele cereau i ele, legitimat de situaie, o planificare cu o jumtate de an sau chiar un an nainte. ceea ce nu se putea face din mai multe motive. n primul rnd, nu exista deprinderea unei asemenea proceduri. Este greu s o dobndeti de pe o zi pe alta, chiar presat de situaie. Pe de alt parte, o bun bucat de vreme, naivii doamne, i eu printre ei, desigur! am tot sperat c se va reveni la normalitate, absolut toat lumea plngndu-se spornic de disfuncia noului sistem de administrare a instituiilor de spectacole. i apoi, o instituie de art nu este, totui, o fabric de rulmeni ca s poi estima cu precizie c, dac foloseti cantitatea de materie prim x, i fora de munc y, exact (sau oricum cu mici erori) n trei luni pot iei pe poarta fabricii un numr z de rulmeni. cnd materia prim investit este talentul, mintea, sensibilitatea, creativitatea, subiectivitatea, este greu s faci o apreciere exact. uneori, soluia cea mai expresiv, mai clar, mai direct, mai artistic i vine ie, creator, aproape n ntmpinare, fr eforturi, fr s o chemi i fr s o atepi. alteori ns, drumul spre forma finit a spectacolului este o anevoioas cutare a tuturor: regizori, actori, scenografi i, poate, nu numai a lor. Cltorule, nu exist drum/ Drumul se face mergnd Caminate, no hay camino/ Se hace el ca. mino al andar- spunea un mare poet spaniol, antonio Machado. Pe fascinantul drum al artei, crrile btute de alii sunt dispreuite pe bun dreptate: pe cine intereseaz s repei ceea ce el a aflat de mult vreme? Spectatorului trebuie s-i propui altceva, mereu altceva, este rostul artistului acela de a cuta i de a sugera un alt unghi, nou, din care s poat fi privit lumea investigat de dramaturg. Poi fi de acord sau poi ignora ori chiar nega vehement un punct de vedere, dar el trebuie s existe, este obligatoriu ca orice spectacol s-i deschid o fereastr nou spre un alt orizont. uneori, mai important dect rezultatul ei este cutarea nsi, febril, disperat, acea stare de nelinite a actorului, de investigare, acea cale plin de ndrzneli i temeri, de ndoieli i de neliniti, de angoase i de sperane ce duce spre descoperirea adevrului spectacolului, dar i a celor mai clare, mai expresive, i mai artistice forme n care poate fi el comunicat. cutarea este o dimensiune fundamental, indispensabil a artei. Face parte din nsi fiina ei i modul ei de a exista, i nu poate fi, arbitrar, negat sau ignorat. nu se poate face abstracie de ea i nici nu se poate contesta valoarea
86

www.cimec.ro

amintiri tcute

ei constructiv, n orice domeniu de activitate, deci i n art. cu att mai puin aici. Fr ndoial c repere concrete ale realitii imediate, cum ar fi obligativitatea respectrii unui plan repertorial anual, posibiliti oarecum limitate de spaiul scenic, de timp de repetiie la un spectacol, respectarea altor activiti ale teatrului legate de programul de spectacole, aciuni diverse cerute de condiia autofinanrii etc., impun cu necesitate un regim restrictiv n ceea ce privete timpul de lucru la un spectacol. El nu poate fi, practic, nelimitat. o tie toat lumea, creatorii n primul rnd. a considera ns c un spectacol, al crui autor, de la Shakespeare la Bieu, realizat de orice regizor, de la Peter Brook la d.r. ionescu poate i trebuie s ncap n exact 35 de repetiii (eventual n mai puine, n mai multe n niciun caz) este o atitudine care frizeaz, clar, incompetena (sau, cum ar spune prietenii mei poligrafi, habarnamismul suit n vrful cpiei adictelea la nivel de decizie). dar, cu toate acestea, , s-a primit i o asemenea circular de la centru nu tiu dac vreun teatru s-o . fi grbit s o respecte, dar eu cred c lucrurile nu s-ar fi rezolvat nici chiar dac, prin reducere la absurd, ca n matematic, orice spectacol s-ar fi ncadrat exact n numrul de 35 de repetiii. aceasta i pentru faptul c un spectacol se constituie nu numai din creaia actorilor, dar i din decor i costume. care nseamn ateliere. care ateliere nu mai sunt ale teatrului, ci ale administraiei comune, funcioneaz dup regimul cooperativelor meteugreti: ca s-i execute o lucrare, faci o comand ca de la ntreprindere la ntreprindere. ntre ele, raportul stabilit este cel de furnizorbeneficiar. Scurt i lutrete, cum zice romnul. Furnizorul i ia comanda, dar i face lucrarea cnd poate i dac poate. Pentru c, dac nu are lemn de stejar, degeaba i ceri tu, scenograf, scrin florentin din sus-numita esen. El are la dispoziie, pentru un lung moment, numai brad, i acela verde cnd se usuc, se strmb singur, ce . scrin s faci din el?! aa c situaia era asemntoare celei din grdina Edenului, la nceputurile lumii, cnd dumnezeu, artndu-i-o pe Eva lui adam, l-a ndemnat tandru: adame, aceasta este Eva! alege! . adam o fi ales, sracul, dup cum se prezenta situaia, c nu ndrznea s ridice privirea din iarb. dar scrin din brad nu se poate, i gata. nu se poate? refuzm comanda zice , furnizorul. Sau punei n loc de scrin un scaun de la cooperativa avntul, sau, dac suntei cpoi, scoatei piesa cu totul, c noi, unii, nu suferim deloc, avem treab destul. da, dar piesa este n planul aprobat de comitetul de cultur, de Biroul Judeean Pcr, de consiliul culturii i Educaiei Socialiste, ce, face fiecare ce-i trece prin cap? nici pomeneal! aa nct, conductorul instituiei numit Teatrul naional, care tie c cifrele de plan repertorial i financiar nu iart pe nimeni, ele nseamn n primul rnd salariile oamenilor, care mai tie i c planul de premiere trebuie fcut
87

www.cimec.ro

Mariana Voicu

pentru c, dac nu ai premiere, ce altceva s vinzi?, i dac nu vinzi, de unde bani (ce s mai vorbim de menirea educativ a teatrului!) de la buget, chiar i aa ridicol de puini etc. etc. , aa c, fr s pregete, directorul artistic al teatrului pornete pe teren dup civa metri cubi de lemn de stejar. Pe care teatrul i cumpr cu acte n regul de la vreo ntreprindere de profil, i vinde tot cu acte n regul administraiei comune, care i revinde teatrului sub form de scrin florentin. i tot aa ntr-un carusel de hrtii, tampile, semnturi, aprobri, rugmini, umiline, ateptri, iar ateptri, amnri ale datelor de premier, sentimentul de vin fa de publicul care, asta este, ateapt ndreptit distracia i nu are habar prin ce trece teatrul care d zilnic cu capul de beneficiile genialei idei a administraiilor comune. care idee, la drept vorbind, raportat la o situaie ideal (adic fundamental alta dect condiia teatrelor n sistem socialist), nici nu ar fi fost chiar att de imposibil. Funcionarea ei presupunea, ns, o ordine, o planificare a atelierelor, o evaluare apropiat de valoarea real a timpului de pregtire artistic etc., absolut nemeasc. dar i o list lung cu materialele necesare fiecrei piese de mobilier sau costume ale fiecrei premiere, ntocmit din startul repetiiilor. aceasta era, totui, o ncercare prea grea pentru toi.. Problema ordinii prioritilor a fost o alta ridicat de colaborarea cu atelierele administraiei. dac, pn n 1984, problema prioritii n executarea lucrrilor se disputa, cu precdere, ntre instituiile de spectacol (care, uneori, mai reueau s cad la nvoial), dup aceast dat, data intrrii n sistemul autofinanrii planul financiar, tratat i el cu drojdie, al administraiei comune, a obligat-o pe aceasta din urm s primeasc i comenzi pentru lucrri ale altor ntreprinderi, instituii sau persoane fizice din ora. ntre o lucrare de migal artizanal pentru Teatrul naional (cu regim de unicat!) care solicit timp i concentrare, pltit cu suma de, s zicem, 100.000 lei, i o lucrare ce nu presupune nici atta specializare i nici atta timp, pentru restaurantul continental pltit cu de cinci ori suma mai sus amintit, cum s , poat alege corect administraia? dificil de rspuns care dintre cele dou premiere este mai important: cea a teatrului sau cea a continentalului i unii i ceilali nu sunt dect nite simpli . beneficiari unii mai simpatici dar mai sraci, ceilali, invers. , , i atunci, m ntorc i zic: bune lucrurile noi n art i peste tot, dar parc mai bune cele vechi Pentru c, dac omul este dator s ncerce cu orice mijloc . s-i nfrumuseeze i s-i uureze viaa, la fel de dator este s renune la o form nou n momentul n care timpul i faptele i-au infirmat valoarea. imediat dup 1979, dup ce unele teatre bucuretene i-au adunat atelierele ntr-un organism unic, sau un soi de trust ce asigura lucrri pentru cteva instituii teatrale, afacerea a prins a chiopta tot mai tare, tot mai tare, pn s-a prvlit de-a binelea, pentru c ea funciona ca la romnii cam balcanici i socialiti pe deasupra ! nu ca la nemii ce serviser de model.
88

www.cimec.ro

amintiri tcute

da, dar zvonul nu s-a auzit acolo unde trebuia n aceast variant real. cum ideea se pare c-i aparinuse Tovarei, ce era s se aud altceva dect c-i genial? Tovara a primit felicitri i asigurarea bucuriei generale c teatrele s-au scos prin aceast msur, c totul merge ca pe roate, de-acuma economia socialist poate zburda de voioie, fiind salvat prin enormele economii fcute la plata personalului tehnic i administrativ din teatre i restul instituiilor de art. aa s-a ntmplat c minunea administraiilor comune continu s funcioneze i azi, dei cu toii ndjduim c, totui, nu prea mult. una dintre victimele umane reale ale acestei nebunii a fost Karol Krohn, fostul director adjunct al Teatrului naional, devenit, srmanul de el, mpotriva dorinei sale, directorul administraiei comune 1. adic aceea care se ocupa de opera romn, Teatrul naional i Filarmonica Banatul administraia co. mun 2 cuprindea Teatrele German, Maghiar i Teatrul de Ppui. domnul Krohn (tovarul i ziceam noi la vremea aceea, dar el era, n cel mai bun sens al cuvntului, un mare domn) era un neam tipic. avea n snge, dar dobndise i prin educaie, rigoarea, ordinea, respectul cuvntului dat, respectul fa de instituia unde lucra, ca sistem, i respectul fa de sine, ca subsistem al acestuia. Pornise de jos, fusese tractorist, apoi activist de partid, a venit la teatru dup pensionarea altui director adjunct de excepie: domnul alois Johannes. a venit mpreun cu domnul Traian Bunescu, de la comitetul de cultur al municipiului Timioara, n 1973. domnul Krohn umbla la fel de eapn i distins ca predecesorul su, dei i lipsea o parte din aleasa educaie cultural a domnului Johannes. Erau amndoi clcai i apretai prin iubitoarea grij a consoartelor, dar mai ales pentru c amndoi nelegeau grija fa de imaginea public drept una dintre formele cele mai elocvente de respect fa de cei din jur i fa de sine nsui. Primul lucru pe care mi l-a cerut mie, care eram referent literar la vremea aceea i aveam n grij biblioteca destul de srcu a teatrului, a fost Istoria universal a teatrului scris de Vito Pandolfi. i-am dat exemplarul meu personal (patru volume), pentru c teatrul nu avea. nu am vzut niciodat o lucrare mai buchisit dect aceea. Mi-a napoiat-o dup o lung perioad de timp, subliniat uor cu creionul, adnotat mrunt pe margini. Toate cele patru volume. o citise cu grij, era clar, subliniase ce era demn de reinut i ncercase s sintetizeze pe margini informaia. M-a emoionat i atunci, dar i acum, cnd mi amintesc, efortul lui de a nelege fizionomia luntric a lumii att de speciale n care-i fusese dat s ptrund. Pn la apariia administraiei comune, n 1979, atelierele Teatrului naional au rmas tot farmacie ca pe vremea domnului Johannes. domnul Krohn , iubea i respecta adevraii profesioniti, le recunotea meritul i i ocrotea. Fusese desemnat s conduc administraia comun tocmai pentru aceste caliti. impusese disciplina nemeasc, ordinea i cinstea. deci eficiena. l iubeau oamenii. Totui, n hiul de dispoziii contradictorii i n brambureala adus
89

www.cimec.ro

Mariana Voicu

dup sine de aplicarea unui sistem de funcionare al atelierelor discordant fa de posibilitile lor concrete de aciune, deloc flexibilizate de noua situaie, a cedat i renumita ordine a domnului Krohn. dar i-a cedat, mai ales, inima. dup ce implorase zadarnic autoritile s-l absolve de aceast sarcin, ntr-o noapte de iarn, prin 1983, a prsit teatrul lui i teatrul lumii, pentru totdeauna. niciodat atelierele teatrului meu nu au mai funcionat ca pe vremea cnd se aflau sub oblduirea, respectuoas i iubitoare, a celor doi nemi de isprav, de profesii att de strine teatrului, dar deschii i nelegtori fa de mirajul lui. alturi de actorii teatrului, alturi de alte personaliti demne de tot respectul, profesioniti de elit ai culiselor marea colectivitate a artitilor anonimi, croi, tori, peruchieri, machieuri, electricieni, sonorizatori, podari, cortinieri, sufleuri, regizori tehnici, personal de scen, domnii (cu majuscul) directori adjunci alois Johannes i Karol Krohn rmn, cel puin n memoria mea, drept veritabili i demni de tot respectul oameni de teatru. La civa ani dup ce a prsit teatrul, domnul Johannes a plecat, pentru o operaie pe cord deschis, n Germania, de unde nu s-a mai ntors. Pn la moartea sa, anual, m-au cutat zeci de oameni venii din partea lui, s cear informaii despre ceea ce se petrecea n teatrul lui i trimiteam caiete de sal, afie, . cronici ale spectacolelor, fotografii etc. cteodat, chiar i mici rapoarte. nu uita niciodat s-mi mulumeasc, era bucuros i emoionat de cea mai mic informaie pe care o primea. abia atunci am neles n ce msur viaa lui era teatrul. n memoria lui, dup dispariia sa, soia domnului Johannes a continuat s se intereseze, n acelai mod, de existena teatrului. Tel mitre, tel valet ! . ntocmai ca aceti minunai oameni ai teatrului, domnii Johannes i Krohn, au fost i meteugarii pe care i-au format cu pricepere, cu rigoare, cu nelegere i grij! nu-mi poate fi dor de teatru, fr s-mi fie dor i de ei, aceti meteugari de elit! unii dintre ei au plecat n alte locuri, alii au plecat de tot. dar ce profesioniti! unde sunt timpurile cnd, la prima general n costume i decor, Mili, croitoreasa ef a teatrului, sttea tremurnd de emoie la stal. Dac o strnge rochia pe Geta?; corsajul de la rochia Viorici Cernucan face cute, cum de nu le-o fi vzut la prob?, pe mtasea asta atlas lumina cade foarte prost, o s-i propun Milenei Jivanov un hesian, c din sal tot nu se vede estura i lumina cade excelent, umbrele faldurilor sunt artistice, evident, aa trebuie fcut! Da de ce dracu s-o fi micnd Mihaela de parc-i mpiat? Pentru c nu se simte bine n hain! E clar. i are i coad! O se le arate ea, Mili, ucenicelor astea zpcite, ce nseamn s fii croitoreas de teatru. O s desfac ea dup-amiaz tot ceea ce nu e bine, o s corecteze totul, la vizionarea extern rochiile fetelor vor fi la nlimea firmei Boutique Mili. aa gndea croitoreasa teatrului, tremurnd de emoie, n stal, mai abitir ca prima actri, pe scen. Acolo, pe scen, artau amndou, deopotriv, de ce-s n stare.
90

www.cimec.ro

amintiri tcute

croitoresele veneau cu carneelul i i notau ceea ce privirii globale a scenografului putea s-i scape, dar nu putea scpa ochiului profesionistului de elit care erau ele. ochiul croitoresei era ochi de artist, valoarea ei de profesionist nu putea avea dect un nivel, un anume nivel, de la o cot anumit n sus, pentru c trebuia, neaprat, s rimeze cu firma Teatrul naional . croitoresele colaborau profesionist cu scenograful. tiau s fac un tu-tu , un jupon, o crinolin, tiau ce fel de material se preteaz i care nu se preteaz la un anume croi, artistul profesionist, care era oricare dintre ele, tia s ascund din fald, din creuri ori din pens un defect al unui actor. tiau s pun n eviden, cu aceleai mijloace, tot ce avantaja pe cineva. rochia ieit din mna ei, a croitoresei, era, de fiecare dat, rolul ei n spectacol i purta, n linia i inuta ei, ntreaga personalitate a artistului executant. cum s-i fie indiferent? Sau oscar, croitorul brbailor! Pi, i era lui oscar indiferent c pe tefan Mrii st costumul ca pe cuier? Sau c pantalonii l strng pe Vladimir i n-are micare lejer? da de unde! croitorul Teatrului suferea dac lumina cerut de scenograf nu-i avantaja costumul, cznd ru Era acolo munca lui, i iubirea lui, i druirea, dar mai . ales demnitatea lui de excelent profesionist. Se respectau pe ei, respectnd mica sau marea lor contribuie la miracolul scenei. acum? acum, lumina poate s cad cu reflector cu tot pe scen, cooperativei ce-i pas! S-a fcut ora trei, pn mine la apte sunt liberi Liberi de orice gnd, de . orice responsabilitate, dar mai ales liberi de cel mai mic interes pentru destinul muncii lor. a, uneori, disperat, dar i jenat, scenograful le aduce costumul napoi. Se mai trguiesc, se mai ceart, mai mut un fermoar, mai crpesc o greeal de croi. dar asta se ntmpl rar: timpurile au schimbat i mentalitile. cine nepenea, nainte vreme, cu ochii pe ceas cnd haina cutrui sau cutrui actor nu sttea turnat? acum, a ieit haina sau sacoul pe ua croitoriei, gata! Nu st bine? s fi spus la prob! Acum gata, s-i fie actorului de bine, aa s o poarte . odinioar, la premier, mndri, mbrcai cu ce aveau ei mai bun, Mili, ef la femei oscar Kornprobst, eful croitoriei de brbai, domnul Bodin, pantofarul , teatrului, un mare artist i un meseria fr pereche, Eszto mecanicul, Mller tapierul, tmplarii i ceilali meteugari-artizani veneau epeni, importani i fericii s participe la srbtoarea tuturor, pentru c toi, absolut toi, simeau premiera ca pe o srbtoare personal. S participe la nmnarea spectacolului de ctre teatru, publicului i la decernarea premiului de ctre public, teatrului. dac era cazul. dac nu, s fie prtai la cdere. c i acestea tot ale noastre sunt. Este dreptul sacru al creatorului i la reuit i la eec. Egal.
91

www.cimec.ro

Mariana Voicu

un deceniu dup pensionarea domnului Bodin, actorii teatrului mai purtau nc, cu grij s nu se strice, pantofii fcui de el, pe msura lor. Dac cizmulia, escarpinul, gheata sau papucul l bat la picior, actorul pete ca-n strchini i n timp ce njur papucul i pantofarul, nu poate zmbi i uit replica. De aceea pantoful comod este aa de important n spectacol zicea domnul Bodin. i chiar aa fcea pantofii: mnu pe piciorul actorului, moi i uori, o adevrat arip pedestr. S tot umbli cu ei! Sau tapierul Mller! Venic cu capul unui cui nflorat, decorativ, ntre buze i cu centimetrul dup gt, msura i tot plia la perdele! E drept c i avea ce! Fotoliile sale pluate, somptuoase, elegante i funcionale n acelai timp, fcute pentru stabilimentul din Opera de trei parale de B. Brecht, mpodobesc i acum secretariatul literar al teatrului i ar putea sta foarte bine n orice sufragerie modern. din lips de spaiu, la Mller adic la tapierie, era cazat arhiva cam , srcu i ea a teatrului. neam ordonat, din afie vechi, Mller confecionase pentru fiecare spectacol cte un plic tras pe margini la maina de cusut. actorul ion olaru, directorul arhivei cum mi-l prezentase la venirea mea n teatru domnul Leahu, le , numerotase cu pixul i ordonase oarecum, chiar tirb fiind, arhiva. a rmas la Mller pn s-a nfiinat administraia comun i atelierele proprii ale Teatrelor i ale operei s-au colectivizat sau, mai exact, s-au cooperativizat. S-ar putea ca afeciunea mea real pentru aceti minunai oameni de teatru, abseni i totui att de prezeni n orice spectacol prin minile lor, precum i distana n timp, s ndulceasc contururile amintirii i vremea aceea s-mi par, subiectiv, un paradis pierdut. dar faptele rmn, i dac uneori, intrnd n garderoba, din ce n ce mai srac i mai ponosit a teatrului meu, simt n vreun costum vechi, rmas netransformat n altceva printr-o ntmplare, parfumul vag i prfuit de-acum, al afeciunii i emoiei, al devoiunii totale pentru teatru a renumiilor croitori ai si de odinioar, nseamn sigur c teatrul, ca s existe, ca s continue a fiina, are nevoie de implicarea druit a tuturor: actori, directori de scen, scenografi, croitori, electricieni, tmplari, mainiti, mecanici, a tuturor acelora care tiu c un costum, o rochie, o perdea, un candelabru, prind via pe scen nu din nobleea materialului ci din viaa i afeciunea celor care le-au creat. c teatru nseamn n primul rnd i n ultimul iubire i devotament. un organism ca administraia comun, odat construit, chiar greit, este greu de desfcut. desfacerea este mai dificil dect chiar constituirea lui, dar nu imposibil. dup 9 ani de funcionare defectuoas, desfacerea a fost cerut fierbinte de toate instituiile de-servite de atelierele comune i dup demersuri disperate la toate nivelele de decizie, ntr-un viitor nc nebulos prefigurat, se va reveni, probabil, la vechea form de organizare administrativ, vzndu-se
92

www.cimec.ro

amintiri tcute

cu claritate c noua form n-a fost dect excelenta exemplificare a vechiului i neleptului proverb: scumpul mult pltete i leneul mult alearg . (not: administraia comun nu a reuit s fie dizolvat dect dup 1990.). revenind la anul de cumpn 1984, el a fost, fr ndoial, unul extrem de greu. nu numai c lipsea deprinderea de a face bani teatrul, ca un organism , de suprastructur neocupndu-se, vreme de 40 de ani, prioritar, de problema aceasta, dar i pentru c lipseau oamenii. Schema s-a tot redus, s-a tot subiat pn rmsesem cu o secretar cu jumtate de norm, fr administrator, fr dactilograf, fr curier, fr nimeni care s poat rezolva o mulime de probleme organizatorice i administrative. (cum ar fi, bunoar, rezervri de hotel, bilete cFr sau Tarom, ateptri la gar sau aeroport, contracte, disperate alergri de la o ntreprindere la alta pentru reclame i prestri servicii etc., etc.). n parantez fie zis, atunci am aflat eu la modul cel mai concret i dur cu putin, ce . nseamn omul multilateral dezvoltat un soi de om-orchestr, bun la toate, de la ntinsul pe pine al untului pentru senviciurile invitailor, ruperea biletelor la poarta teatrului, pn la articole, interviuri, consideraii estetice etc. publicate n presa vremii, menite s promoveze spectacolele teatrului meu . Poate c acesta ar fi momentul i locul cel mai potrivit ca s vorbim despre ideea de devotament pentru teatru, ntruchipat de un om regizorul tehnic Adrian Berzescu. a venit n teatru aproape de la nceputurile acestuia. Mai exact n 1949 (Teatrul Poporului a luat fiin n 1945), deci acum mai bine de 40 de ani. o via de om. Pentru mine, sectorul Regizorat tehnic va fi, ntotdeauna, unul i acelai lucru cu domnul Berzescu. nu doar pentru c nu au mai fost sau nu mai sunt regizori tehnici dotai, inteligeni, autoritari, flexibili, cu un ascuit sim critic, hrzii cu creativitate tehnic, ingenioi n gsirea unor soluii simple care s rezolve, tehnic, situaii ce par, pentru un laic, de netrecut, ci pentru nc ceva, ceva anume, numai al lui, care-l personalizeaz i-l distinge fa de toi ceilali: domnul Berzescu are linitea, sigurana i nelepciunea omului din al crui vocabular cuvintele nu se poate au fost demult radiate. El tie c n via nu exist situaii perfect nchise, c orice situaie are soluia ei, convenabil sau nu, liber sau impus de conjunctur, adevrat sau obligatoriu diplomatic, dar oricum, o are. Trebuie doar s ai puterea i nelepciunea de a accepta fr panic soluia neconvenabil, dar lipsit de alternativ. Lucrurile, n via sau n profesie, trebuie luate aa cum sunt. numai starea de calm poate izvodi soluia salvatoare ntr-o anume mprejurare. Pentru un regizor tehnic al unui teatru, confruntat de nenumrate ori cu imposibilul, aceast calitate este un dar unic. de aceea domnul Berzescu are mereu tonul cald i calm, egal i amabil. i tie tot ce este legat de profesia lui, l poi ntreba orice: ci metri lungime i deschidere are cutare sau cutare scen, dac decorul piesei Gaiele poate sau
93

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nu poate fi deplasat n localitatea X, ci oameni l pot manevra, cine sunt aceia, pe care dintre ei te poi baza n orice mprejurare i pe care numai n unele, care sunt msurile educative cele mai bune pentru un tnr mnuitor de decor (cu un fond uman excelent, dar recalcitrant, uneori), care este calitatea publicului din oraul cutare, dac o deplasare ntr-un loc anume este rentabil i din punct de vedere material sau numai cultural, ci spectatori au vizionat, n anul 1952, spectacolele teatrului, dar spectacolul Maior Barbara de George Bernard Shaw cte reprezentaii a avut, s-a mai jucat i n stagiunea urmtoare sau nu, cte turnee n r.S.F. iugoslavia a avut teatrul de 30 de ani ncoace etc. etc. etc. dar la ce oare nu-i poate rspunde domnul Berzescu? El este o parte din istoria vie a acestui teatru i, fr ndoial, una dintre coloanele ei de susinere. Memoria domnului Berzescu este uimitoare dar, omeneasc totui, este susinut de o mulime de dosare, caiete, carneele de statistici, situaii pe trimestre, stagiuni, ani calendaristici, alte statistici, recapitulative, rodul unei att de nebnuite i att de utile pasiuni. i rodul contiinei acute a perisabilitii nu numai a spectacolului de teatru, dar i a tot ceea ce ine de el. cine s mai tie, peste ani, care a fost destinul unui spectacol? c s-au repetat dou, trei sau zece luni, cnd au nceput repetiiile i cnd a ieit n premier o pies? de ce att de repede sau de ce att de trziu? dac te ghidezi dup numrul spectacolelor, s-ar putea s te lmureti n unele privine. de unde afli numrul? din registrele, pe ani calendaristici, inute la zi de domnul Berzescu. Tot de acolo afli cnd i cum s-a modificat o distribuie e adevrat c nu afli i de ce, dar pn la urm poate c nici nu este important. Fr ndoial c istoria statistic a unui teatru i a unui spectacol poate reprezenta o imagine relativ corect a acestuia. o imagine fidel i, totui, extrem de palid. Pentru c istoria lui real, privit dinluntru, bogat i tumultuoas, se constituie dintr-o succesiune de evenimente neconsemnabile, pstrate doar de vreo memorie mai sensibil i mai prodigioas, uitate de toi ceilali. cine s poat evoca, cu fidelitate, istoria unui spectacol? Parfumul lui particular nu-l pot simi dect dac i-ai trit acele clipe de istorie, dect dac ai fost martorul, nu doar fizic ci real, implicat, al acesteia. cum i de ce i pentru cine a intrat un text dramatic n lucru, dar mai ales drumul lui pn la spectacol, atmosfera, ntotdeauna alta, n care gesteaz un spectacol, relaiile i raporturile celor care l dureaz, ca pe o mnstire, din dorina, spaima, bucuria i disperarea lor, din sensibilitatea lor, din ambiia lor sau din pasiune, din dorina demonstraiei sau doar din nevoia de ardere a artistului adevrat, din credina lui adnc n rostul bun i generos al acestei arderi care se cheam teatru... toate acestea, i nc altele, sunt hrzite s rmn venic netiute. Ele in de ceea ce trebuie s rmn misterul creaiei. nvluit n haloul acestui mister, triete oare mai convingtor spectacolul? Se pierde oare contiina conveniei?
94

www.cimec.ro

amintiri tcute

Pentru spectatorul obinuit, poate c da. creaia, construcia unui spectacol, este uneori o minune mai mare dect spectacolul nsui n forma lui finit. conectarea tuturor actorilor, deliberat sau nu, la o tensiune a emoiei imposibil de repetat, bucuria enorm i contagioas a tririi unice a unei stri, frisonul actorului care uit o clip c nu-i dect ntruchiparea iluzorie a unei alte realiti, atmosfera acelui spaiu nchis, aproape fizic, n care se adun egoist, veghindu-i i aprndu-i bucuria zmislirii, toi cei implicai ntr-un spectacol, fac parte dintr-o alt istorie. chinul i suferina real a actorului cu care dubleaz, netiut de nimeni, catastrofa luntric a personajului, acele momente n care realitatea i iluzia fuzioneaz incontient n fiina lui consumndu-l i sleindu-l, acestea toate i cte altele nc, sunt i ele piese din istoria unui spectacol. dar o alt istorie, palpitant i secret, aipit n fiina celor ce-au trit-o, n ateptarea ploii vrjite i a acelei singurti adnci n care e chemat s nvie, spre a compensa un gol sau o plecare. cte o imagine nevinovat ori cte o picanterie mai sar grania interzis, fcnd deliciul publicului spectator, care afl astfel de vreo infidelitate, de vreo pozn pe care i-o fac actorii unul altuia pe scen, de vreo blb ce devine imediat celebr. niciodat ns mai mult. Pentru c zmislirea nu este numai un miracol, ci i o tain a tainelor, ce nu se cuvine dezvluit. aflu din caietele domnului Berzescu, mai exact de pe o pagin recapitulativ, c de-a lungul celor 40 de ani de activitate n teatru a lucrat la 4257 de spectacole, dintre care 1466 n deplasare. a vrea s pot face inventarul emoiilor unui regizor tehnic la un spectacol i s-l nmulesc cu numrul amintit. Este ora 19,25 i actorul X n-a ajuns la teatru! Peste exact trei minute ar trebui s bat primul gong. E drept c actorul intr n scen numai la ora opt, dar dac a uitat c are spectacol? dac n-a citit avizierul? dac e la spital? dac a avut un accident? dac, dac... Telefoane, agitaie, bate gongul, nu-l bate, d drumul la spectacol? nu d drumul? Mai ateapt? Sau, iat, afl la novi Sad, cu puin nainte de spectacol, c din decorul unic al piesei Evantaiul unei Lady de oscar Wilde lipsete emineul. L-au uitat acas bieii, de atta bucurie c pleac n turneu. ce naiba s fac? dac ar fi vorba numai despre faptul c n-are pe ce s-i sprijine Lady Windermere graioasa-i frunte, n-ar fi nimic, i-ar pune-o vaz pe un scaun i s-ar sprijini cu mna, c nu-i musai s fie fruntea (unde s mai caui scenograful s-i mai dea soluia, mai este o jumtate de or pn la spectacol, trebuie s faci ceva), dar aa...! dumnezeule!, n decor se casc o gaur de un metru pe un metru i jumtate, msoar crinolina Lady-ei, n-acoper borta din decor, dou
95

www.cimec.ro

Mariana Voicu

crinoline nu poate plant, c Lady trebuie s fie singur cu Lordul darlington, ar mai fi disponibil o tuf de mciei de la cellalt spectacol, de copii, e tocmai bun ca mrime, da cum s pui, doamne iart-m!, tufa n salonul omului? cu cinci minute nainte de spectacol gsete o perdea de plu, sunt dou de culori diferite, dar n-are a face, Slav domnului c acoper borta! Evrika!!! nduit, dar fericit ca-n ziua nunii, bate gongul. ncepem! cine s poat calcula vreodat toate emoiile unei viei de regizor tehnic? dac nu se poate monta decorul? dac tngile sunt blocate? dac nu aude comanda podarul, sonorizatorul sau electricianul? o ine ntr-o spaim de cnd bate primul gong, pn cnd anun: Spectacolul s-a terminat, v mulumesc, poftii la aplauze i, mai apoi, comand cortinierului: , Jos cortina, spectacolul s-a terminat . din spaimele acestea, dar mai ales din nenumratele satisfacii adunate de-a lungul celor 40 de ani de carier, s-a nscut acel extraordinar liant al domnului Berzescu cu teatrul. Vreme de patru decenii, pe soare sau pe ploaie, pe vnt sau ninsoare, ieind din cas, paii l-au dus ntr-o singur direcie: spre teatru. n 1984, domnul Berzescu s-a pensionat. au tiut-o puini, pentru c, i de atunci ncolo, ntocmai ca nainte, la ora 8 fix, domnul Berzescu deschide ua regizoratului tehnic i se aaz la biroul lui. a predat tafeta celor doi colaboratori ai si mai tineri, i-a nvat, n timp, tot ceea ce tia, i este i acum mereu prezent cu sfatul lui de om nelept i cu experien. cu extraordinara sa meticulozitate, ca un contabil de elit, domnul Berzescu ine acum (anul 1988 !) socotelile teatrului: nregistreaz zilnic veniturile, face balana cheltuielilor, este invitat de onoare n multe mprejurri, pentru sfatul lui. a devenit un fel de Luca arbore al teatrului, fr a-l consulta i pe domnul Berzescu, puine sunt deciziile care se iau aici, referitor la un turneu, la o aciune economic, ori la o deplasare. n rarele zile cnd lipsete (pe scaunul lui nu se aaz nimeni), deschizi ua i ntrebi intrigat, enervat i nemulumit: Da domnul Berzescu unde-i? Tocmai atunci ai vrea s-l ntrebi ceva, i ntrebi pe cei mai tineri, i rspund ei, dar tot nu i se pare rspunsul att de precis ca i cnd i l-ar fi dat domnul Berzescu. , rspunsul acela poart n el inconfudabila sigl Berzescu sigla autoritii competenei. nu tiu cte lucruri bune s-or fi dobndit, dac s-or fi dobndit, prin trecerea la autofinanare, dar tiu c aceasta a fost o mprejurare-limit i ca ntotdeauna n via, mprejurarea-limit alege oamenii. Este ca o cortin ridicat pe neateptate: i surprinde pe toi cei aflai, ntmpltor, pe scena vieii aa cum sunt. nu mai ai timp s fii actor, s adopi ipostaza cea mai favorabil ori s-i pui masca cea mai convenabil: eti surprins cu generozitatea sau cu meschinria ta, cu nelegerea sau cu obtuzitatea ta, cu egoismul sau cu largheea ta. chiar buna sau proasta cretere i educaie ies la lumin. nu mai poi ascunde nimic.
96

www.cimec.ro

amintiri tcute

nu tiu dac este de dorit s afli, la jumtatea drumului, fizionomia interioar real a celorlali cltori cu care ai pornit la drum ntr- un moment anume. de dorit sau nu, descoperirea este util n toate cazurile, confortabil ns numai n unele. ndeobte, mai rare dect celelalte. Personal, nu sunt bntuit, n aceast privin, de patosul oedipian al adevrului, cltoresc mai confortabil i mai senin n compania oamenilor frumoi i detepi. Mai ales frumoi. Pe dinuntru, de bun seam, dar dac sunt i pe dinafar, nu stric. ocrotindu-mi confortul, nu sunt puine mprejurrile n care accept i uzez deliberat de o imagine fals, dar nsorit i pozitiv a cuiva, creat ilicit de mine, pentru uzul meu. Pentru c detest urtul, n toate formele lui de manifestare, de la urtul proastei caliti umane a cuiva, ce maculeaz tot ceea ce cade sub atingerea sa, pn la urtul fizic. urtul interior, ns, m jignete n condiia uman, care, depind-o pe cea de animal, a dobndit sau ar fi trebuit s dobndeasc verticalitatea, onoarea, ruinea, simul moralitii, demnitatea, capacitatea de a discerne binele de ru. La sfritul anului 1984, tvlugul reducerilor de personal a ndeprtat civa oameni din teatru. Situaia de excepie, echivalent cu starea de asediu a fcut ca teatrul s , nu-i mai poat pstra, ca n normalitatea sa de odinioar, ntregul efectiv Mo. dul n care au neles sau n-au neles situaia, au tiut sau nu au tiut s plece din teatru, a definit pentru mine calitatea unor oameni. acela a fost, desigur, un seism. din nefericire, numai seismele puternice ale vieii pot stabili ierarhiile exacte ale lucrurilor. altminteri, drumul drept i confortabil, mereu drept i confortabil, nu-i poate da omului dect sentimentul eronat c, n lumea asta, lui i se cuvine totul. c aa este normal s fie. Este suficien i trufie n aceast credin, aa c arareori se ntmpl ca viaa s-i ierte pn la capt pcatele acestea. uneori, dac te iubete, te arunc ntr-un malaxor din care iei zgriat, strivit i umilit. dar, dac ai noroc, scapi din el srcit de optuziti, de orbiri, de vaniti, de ur, de suficien i trufie, scapi srcit de stupidul orgoliu de a crede c te afli exact n centrul universului. Scapi srcit de prostia certitudinilor. i dobndeti, n schimb, dac-i este dat, ndoiala, tolerana, nelegerea, sensibilitatea. dac viaa nu te iubete, te las cltor pe drum ntins, trimindu-i drept recompens pentru trufia ta nenumrate Fete Morgana. Msuri ale falsului, divele te fur i te trsc, orb i insensibil, pe crri nverzite, pn la captul , drumului. unde ajungi trandafir fr s tii c ai mplinit, de fapt, o osnd: nu ai trit. dac ntr-un seism, orice ar nsemna el, ai putut s-i descoperi puterea de a ndura, neleapta putere de a atepta, dac ai dobndit harul de a te ndoi, dac ai nvat s te nvingi i s-i caui fora i punctul de sprijin n propria ta fiin i nu n afara ei, nseamn c ai trecut printr-un purgatoriu binecuvntat i seismul a fost un dar.
97

www.cimec.ro

Mariana Voicu

din orice catastrof poi nva ceva. Poi nva s iubeti, poi nva s preuieti, poi nva s asculi, s mngi, poi nva prietenia, poi nva nelepciunea, poi nva clemena i tolerana dar cte nu poi nva? Poi nva incredibil de multe. Sau poi s nu nvei nimic. S treci senin i neatins prin tot i toate. 1987-1989 XXX ct de acut era momentul 1984 i n ce msur anormalitatea acestui val ce venise peste noi ne splase nou, celor ce ne aflam sub el, comportamente cel puin urbane, mi s-a relevat mult mai trziu. n teatru nu poate fi niciodat vorba de srbtorirea cu bucurie, a vreunei pensionri. Visul fiecrui actor este , acela de a pleca n nefiin de pe scen. dar de vreme ce tot nu putea fi vorba despre bucurie, poate c ar fi trebuit baremi s plngem mpreun, ntr-un gest de solidaritate i nelegere reciproc, drama celor care trebuiau s plece. dei alternativa venitului pensionar era una sigur fa de cel salarial, sunt sigur c absolut toi l-ar fi ales, aa nesigur cum era, pe acesta din urm. nici drama celor ce erau nevoii s rmn, pentru c nu aveau alternativ, nu era de trecut cu vederea. cine s se mai fi putut gndi ns, atunci, la aceste lucruri omeneti i sensibile? Momentul era guvernat de un unic imperativ: pinea celor ce rmseser. Prima msur (acum, peste timp, mi dau seama ct de naivi eram), a fost aceea de a redacta prin luna februarie 1985, atunci cnd ne-am dat seama c toat povestea asta era departe de a fi o glum, o scrisoare pe care am semnat-o mai muli factori de rspundere ai Teatrului naional i pe care am adresat-o tovarei ministru al culturii. artam acolo, n termeni destul de patetici, c aceast msur va distruge cultura naional, c un popor supravieuiete prin cultura sa, c suntem responsabili n faa istoriei de viitorul spiritual al acestui popor, pe care nu avem dreptul niciunul dintre noi s etc. etc. M mir i acum de tolerana adrisantului dar aceasta s-a ntmplat, proba, bil, pentru c jalba nu a ajuns acolo unde trebuia. S-o fi oprit, desigur, pe drum, la vreun grilaj mai sentimental i tolerant. nu tiu dac naivitatea de atunci era vecin cu prostia sau doar egal cu sperana. omul poate fi distrus dar nu nfrnt spunea andr Malraux ntr-o carte iubit de mine, numit chiar Sperana. Strivit de eviden, cu sufletul rvit, umilit i ngenuncheat, anulat, omul i concentreaz toate resursele vitale n mirajul speranei. adesea prin asta supravieuiete. Sperana sfideaz ntotdeauna evidena. Este o imens energie care poate svri minuni. Pn la urm, este egal cu refuzul de a accepta, cu resemnare, rul. dei nu ndrzneam s spunem cu voce tare ceea ce gndeam, tiam cu toii c autofinanarea culturii n sistem socialist nu avea raionamente economice. n orice caz, nu n primul rnd economice. Atunci cnd deturnezi
98

www.cimec.ro

amintiri tcute

energia creatoare a artistului spre supravieuire fizic, este puin probabil ca actorii, artitii plasticieni ori muzicienii s se mai poat uni spre a deveni o for amenintoare pentru sistem. ceea ce se ntrevedea pentru viitor era aa de neguros, nct refuzam s credem c s-ar putea ntmpla. ateptam o revenire i ncercam s cutm soluii pentru a o fora. nendoios, trebuia luptat, dar cum? Sperana pasiv nu era o soluie operant, desigur. Protestul deschis? Structura mea idealist nclina, firete, pentru aceast form din respect pentru noi nine dar ea era, vai!, cu totul inoperant, era aproape nociv, cderea sigur a demnului protestatar venind s antreneze cu sine o sum de alte fore pozitive, capabile, poate, s gseasc noi forme de rezisten cultural, mai subtile i mai greu de anihilat de ostilitatea timpului. Totui, idealitii nu au lipsit momentului: conducerile ctorva teatre au demisionat, n bloc, n virtutea unui gest de demnitate, de protest i exemplaritate a atitudinii. Gestul lor ne-a impresionat numai pe unii, pe cei care ne aflam, oricum, de aceeai parte a baricadei. Le-am privit neputincioi demna, dar inutila cdere. Sacrificiul lor n-a micat-o pe zeia Thalia ce-i avea, desigur, n clipa aceea, privirea ndreptat spre ali conaionali, erban ori ciulei, aflai n ri mai calde i nici pe ali cereti confrai ai ei responsabili, direct sau tangenial, de viaa bietului artist romn. n popor se spune c oamenii nelepi sunt aceia capabili s estimeze fora de presiune a curentului n raport cu fora de rezisten a omului n faa acestuia. Fr ndoial c aa este, i dac poi, eti chiar dator ca, nelegnd, s procedezi n consecin. dar se poate foarte bine s nelegi i totui s nu poi accepta compromisul. S i se par pierderea mai uor de suportat dect compromisul. Eu l iubesc pe Gelu ruscanu, principiile morale, structura sufleteasc, educaia, m fac s-l iubesc i s m simt alturi de mndrii cuttori de absolut ai lui camil Petrescu, de cei ce nu pot tri dect frumos sau deloc. rigiditatea axei categorice care le susine monumentalitatea, senintatea mpcat cu care accept sacrificiul suprem ca pe o alternativ superioar maculrii morale, incapacitatea de a adera sau de a accepta rul, lipsa spiritului lor practic i fac s piard partida cu lumea, dar niciodat cu ei nii. cred la fel ca ei n demnitatea fr de care nu are rost s trieti, cred c este mai bine s fii, dac poi, 40 de ani vultur dect 80, rm. i totui, tiu i eu c sorii jocului i aparin lui Praida. c este mai simplu s te lai strivit de marele val, nfruntndu-l, dect s stai mai nspre margine, n curentul mereu ngheat i ostil, i s construieti, cu disperat trud i risc, un baraj, o pavz fragil, mereu luat de ape. Este infinit mai complicat i mai greu s-i frmni mintea i s-i forezi energiile ca s izvodeti ceva, orice, spre a amgi valul, spre a nu te lsa mturat de el, spre a-i ocroti viaa. Este greu s stabileti care dintre cele dou atitudini este cea eroic i care cea la: eu continuu s-l iubesc, pentru c nu pot altfel, pe Gelu ruscanu, i, dup mine, ar fi trebuit nfruntat valul, fr nicio ans.
99

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i-ar fi trezit, oare, sacrificiul unui grup masiv de intelectuali, artiti, oameni de cultur, din abulia lor distructiv pe cei responsabili de rul ce urma s vin peste viaa cultural a bietului romn? desigur c nu! i de aceea le sunt recunosctoare celor ce-au gndit altfel dect mine n acea clip, i au procedat n consecin. Se nscuse o dilem greu de dezlegat. ce s faci? S faci tot ce-i st n putin pentru ca, prin cele mai neortodoxe metode, s ndeplineti planul absolut , aberant, impus teatrelor i, n general, culturii? , dar dac ai fi fcut asta ar fi nsemnat s pactizezi cu diavolul demonstrnd c imposibilul era posibil, s faci politica partidului, adic. o judecat rapid i superficial conducea, desigur, spre aceast concluzie cu valoare de verdict: dac faci asta, nu eti numic altceva dect un colaboraionist. i totui s fie oare chiar aa? Lumea este una pluridimensional. n sculptur, basorelieful este o form artistic de reprezentare srcit de cea de a treia dimensiune, cea n adncime. Lumea trebuie privit ca o sculptur n rond boss ns este un dar tiina de a o , face, posibilitatea de a-i asuma toate faetele lucrului. din numrul practic infinit de puncte n care te poi plasa privindu-l, obiectul, acelai, se ofer ntr-un numr infinit de imagini. niciuna identic cu cea insensibil alturat. revenind deci, unghiurile din care priveai acelai fenomen al autofinanrii justificau atitudini deosebite fa de el. Poate c aveau dreptate toi. dar nu era important ce credea fiecare n parte important era doar decizia conductorului instituiei. Hotrrea lui reprezenta msura responsabilitii lui, nu numai fa de fenomenul cultural-teatral dar, naintea acestuia, a responsabilitii lui fa de oameni. Pentru c planul integral realizat echivala cu salariile lor rotunde . cine i putea lua rspunderea de a hotr ca 100 de oameni, cu copii, boli i greuti, s triasc din nimic, nfruntnd valul i nefcnd jocul mai marilor vremii? ai fi putut decide astfel doar dac te aveai n vedere numai pe tine. din prima lun a autofinanrii i pn la revoluia din 1989, angajailor Teatrului naional din Timioara nu li s-a reinut niciun leu din salarii. aberantele planuri de ncasri, de spectatori, de spectacole etc. etc., au fost, cu inimaginabile eforturi i umiline, sigur nu din partea tuturor, ci doar a unora, atinse. nu cred s fi fost vorba doar despre orgoliul directoarei nicoar de a demonstra c se poate Era vorba despre oameni. . Trebuiau protejai actorii, pentru ca s poat crea, aveau nevoie de sentimentul siguranei materiale, aveau nevoie de linite, trebuiau s tie c, n pofida nebuniei momentului, copiii lor nu vor suporta nicio privaiune. Personal, am crezut dintotdeauna c a fi conductor de orice fel este o chestiune de vocaie, pe care o ai sau nu o ai, ca orice alt vocaie, de la cea a prieteniei, bunoar, foarte rar pn la, tiu eu?, vocaia matematicii, spre exemplu.
100

www.cimec.ro

amintiri tcute

Exist o sum de caliti, dar i o sum de defecte fr de care, orict ai vrea, nu poi conduce. nu in de cultur, intelect sau moral. Spun caliti i defecte avnd n vedere relativitatea noiunilor. Pentru c uneori numai conjunctura hotrte, sau alege, ce anume este un defect i ce anume calitate a unui om. ceea ce nu nseamn, doamne ferete!, c ar trebui ignorat, ca valoare de referin, codul att de moral al bunului sim, sau un altul, legat de simul moraliti (nu tiu precis al ctelea, n ordinea importanei, o fi acest sim, dar constat, acum, n 1990, cu stupoare, c timpurile devalori, zndu-l pn la condiia dispreului public, l-au anulat n bun parte), simul moralitii, deci, validat de normalitatea oricrui timp istoric i care desparte cu precizie binele de ru. uneori ns conjunctura care nu se las intimidat de dreapta moral sau de morala celui drept (mai cu seam n timpurile tulburi pe care le trim azi, dar i n cele derizorii care le-au precedat) este cea care stabilete rocada prin care un defect al cuiva devine calitate. aa bunoar, n ordinea acestei judeci, dac acceptm compromisul ca pe o oarecare form de minus moral, prin raportare la un cod al moralitii exprimate n termeni idealiti, ar rezulta c practicarea lui este echivalent cu un defect. cteodat acest defect devine diplomaie nalt alteori doar diplomaie de , coni cu btaie mai mic, adic. dac ambele sunt utile pentru ct mai muli , oameni, atunci colectivitatea beneficiaz de o facultate pozitiv, deci de o calitate a conductorului dispus a face compromisuri. i dac scopul este suficient de important cum altfel dect foarte important ar fi putut fi, atunci, existena a 200 de oameni. F-te frate i cu dracul, pn treci puntea zic oamenii de la ar, n n, elepciunea lor empiric. Sigur c depinde i de punte, dar i de condiiile n care trebuie s o treci. cum spuneam, una este s o treci singur i cu minile goale i altceva este dac-i pori n spate copiii i tot avutul. dect s le riti viaa, n-ai ncotro, negociezi cu necuratul, mai dai tu, mai las el, i dac nu las i nu las, ce s faci? alegi. un suflet este, n ordine matematic, mai puin dect dou sute pe care le pstoreti n clipa asta, nu? ce altceva ar fi putut face un conductor, atunci, dect s calce voinicete pe sufletul propriu, s-l ambaleze frumos, s nu se vad clctura, i s-l dea la troc pe sigurana turmei . nu m pot abine ca, vorbind despre compromis, s nu amintesc de pre sau de preuri. Pentru c unul este preul cu care pltete compromisul o persoan cu principii morale intransigente, altul este preul celui care are aceste principii, dar mai nchide din cnd n cnd cte un ochi, s nu le vad chiar pe toate i, de bun seam, cu totul altul este preul celui a crui pace sufleteasc nu este tulburat de niciun principiu. Sufletul acestuia este, ca s zic aa, nepreuit . Srind peste aceste glosri aproape parodice i revenind la necesarele caliti ale unui conductor de teatru, diplomaia i este indispensabil. i cea nalt i cealalt.
101

www.cimec.ro

Mariana Voicu

cum ai fi putut, de pild, fr nalt diplomaie, s convingi forurile c n piesa Msur pentru msur de bravul William Shakespeare, unde, de fapt, este vorba clar despre incapacitatea omului de a-i asuma puterea altfel dect sub form de abuz, nici nu-i vorba despre putere, nuuu !, ci numai despre o simpl poveste de iubire. i nici aceea prea picant, doar aa, numai bun s consolideze simul familiei socialiste. cum ar fi putut un conductor de teatru, lpoque s anihileze, altfel de, ct cu nalt diplomaie i n virtutea unei bune cunoateri a terenului cerbicia , comisiei ideologice a partidului, adunat strns, umr la umr, hotrt i important, vizionnd n grup (ehe hei! tiau tovarii c unde-i numai unul, s-ar putea lsa corupt c de! om i el!) un spectacol cu probleme i cam toate p. reau a fi aa. cum altfel dect cu diplomaie ar fi putut un director de teatru s-l conving pe un secretar cu propaganda al Judeului de partid c ar fi bine s lase integral sonetul lui Shakespeare, fr s-i taie (cu pixul!) versurile nu-s lespezi de morminte / Mai mult ca versul meu s in fiindc doar abia aa, tind, intr , omul la gnduri, nu? Pentru c altminteri, acum, cnd tovarul arat (ptiu!, nu s-ar deochea!) ntocmai ca un boboc de floare, iar despre tovara, ce s mai vorbim, se vede clar c-i i mai fraged ca sptmna trecut, cine are sufletul i proasta inspiraie s se gndeasc la nslie? avatarurile unor spectacole ale acelei perioade vor rmne, de bun seam, necunoscute. unele dintre ele le-am uitat i noi. dar cte, cte spectacole au izbutit, dup zeci de vizionri mutilatoare, s ,,scape totui la public datorit diplomaiei directorului de teatru. Sigur, i a altora, dar a lui n primul rnd, pentru c n el se izbea prima oar valul. abia dup aceea veneau, n ordine, ceilali. de ct diplomaie trebuia s dispui, cte argumente trebuia s izvodeti pentru ca din ase titluri propuse de teatru, s-i aprobe consiliul culturii baremi trei? i cu cte alte argumente, trguieli i zbateri disperate, mai izbuteai s scoi, din celelalte trei impuse, una? Primesc n obraz, ngheat, ca pe o palm, ntrebarea unui distins om de cultur din oraul meu: Ce-ai fcut voi, n teatrul sta, n ultimii 10 de ani? Nimic! Sigur, aa cred toi cei care nu au trecut pragul teatrului n ultimul deceniu, cel mai greu, pentru c nu aveau la ce veni Poate, dar nimeni nu putea afla acest . lucru dect ntr-un singur mod: venind i vznd. i Teatrul naional, la fel ca toat cultura, a rezistat n deceniul autofinanrii. Eu cred c a fcut-o n demnitate, fiind sprijinit material, dar mai cu seam moral, de locuitorii cetii. Solidaritatea oamenilor de cultur, a artitilor de orice fel, actori, muzicieni, poei, plasticieni etc., se simte n momentele de criz. nu au fost puini oamenii de cultur din Timioara care s-au simit datori s-i fie teatrului aproape. de cte ori, la vizionrile externe spectacolul era salvat de atitudinea lor colectiv, , de argumentele lor culturale, umilitor de culturale pentru tovarii de la jude,
102

www.cimec.ro

amintiri tcute

argumentele lor hotrte, amestecate cu o naivitate bine jucat (ine, doamne, n veci neatinse calitile histrionice ale romnului!), de hotrrea lor de a nu vedea i de a nu pricepe nimic altceva dect ceea ce era benign n spectacol, de stupoarea lor prefcut n faa dezvluirii unor aluzii pasmite, strecurate n , spectacol. Vai de mine, tovare secretar, da cine s se gndeasc la aa ceva? zicea Stela Mirel, dumnezeau s-o odihneasc! Zu, eu cred c nici mcar nu trebuie s ne gndim c s-ar putea interpreta aa. Abia intervenind sugerm singuri lucruri inexistente. de cte ori, doamne!, de cte ori, evocau dnii sigur, ntr-o alt form, mai distins, mai cultural i mai spiritual, povestea pisicii ,,care poate mieuna chiar neclcat pe coad . i, uneori, spectacolul lor chiar avea succes. inea i aceast strategie de organizare a aprrii de armele diplomatice ale timpului. cerbicia nu folosea la nimic. Era o lupt surd i adeseori pariv, de ambele pri. numai scopurile combatanilor erau altele, mijloacele erau aceleai. un lupttor inteligent se apr folosind armele adversarului, dac vrea s nving. a fost o lupt aprig i costisitoare, lung, sectuitoare. nenumrate btlii au fost pierdute: spectacole au fost scoase de pe afi cu argumente stupide, formale, sau chiar fr argumente. Spectacolul Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit, bunoar, s-a scos n 1983 de pe afi, abia dup cteva reprezentaii, sub pretextul c pretindea plata drepturilor de autor n valut. Teatrul a mai braconat, un timp, dar n-a putut s o fac prea mult. Motivul real al interdiciei, chiar nerostit, era foarte clar pentru toat lumea, oficiali, public i teatru. alte btlii le-am ctigat i, oricum, sorii rzboiului au fost de partea culturii. M gndesc acum, privind n urm, cu detaarea fireasc pe care i-o d timpul, c dac vremurile istorice au fost unele derizorii, cele teatrale nu au fost aa. categoric nu au fost. i oricine, judecndu-le fr dreptul de a o face (sau chiar cu ndreptire) i neacceptnd aceast realitate, nu face altceva dect s se situeze n condiia evaluatorului care emite o judecat de valoare fr s cunoasc obiectul de evaluat. cum s tie cei care n-au clcat pragul Teatrului naional ani n ir, cum s tie ct de mare sau ct de mic a fost valoarea spectacolelor lui? i apoi, care era valoarea de referin la care raportai, atunci, spectacolul, pentru ca s-i poi afla valoarea real? Valoarea de referin nu putea fi una absolut, ideal i abstract. raportai spectacolul la posibilitile lui optime de a exista i de a se reprezenta pe sine nsui ca act de cultur, de art, n nite condiii anume, concrete, abuzive, distrugtoare i buimace. nu le puteai raporta la condiiile ideale ale libertii de exprimare a cuvntului i a formei teatrale de expresie. condiiile erau departe de a fi unele ideale! Valoarea spectacolelor nsemna uneori doar capacitatea lor de a se putea pstra, cu toate amputrile la care era supus, cu demnitate, n sfera artei.

103

www.cimec.ro

Mariana Voicu

dobndea ns alte valori. Spectacolul se nnobila din ncrncenarea, din incredibilul efort, din suferina real a celor care nu-l puteau lsa s moar. a celor care-l jucau la 5 grade celsius, n respectul vocaiei lor de oameni ai scenei i n respectul absolut al unei sli de spectatori ce-i sufla n palmele ngheate spre a putea aplauda. ct de relative sunt, deci, lucrurile. ct de recunosctoare m simt i astzi fa de spectatorii fideli ai teatrului meu, fa de cei care n-au contenit s iubeasc teatrul atunci cnd acestuia i-a fost greu i care l-au ajutat, fie numai i prin prezena lor solidar, s reziste. Teatrul nu poate exista fr public. cum s tie cei care au stat deoparte cum se fcea repertoriul unei stagiuni, ct de draconic funciona grtarul dup care se putea ntocmi? cum s tie ei c exista un lung ir de texte proscrise i un altul de autori proscrii, i chiar o parte de lume proscris, pentru c aa erau jocurile i liste, lungi , liste cu piese care trebuiau s poarte nume de mprumut, dac doreai s le joci? cum era s pui pe panoul din faa teatrului, cu litere mari, Idiotul sau Puterea ntunericului sau, doamne ferete!, Femeile savante? n 1979, n ziua premierei spectacolului Rugciune pentru un disc-jockey de d.r. Popescu, panoul publicitar a fost dat jos de pe faada Teatrului naional la dispoziia primului secretar al Judeului de partid. Era momentul din toamn cnd tot poporul, cu mic, cu mare, culegea porumbul i sfecla. Jos panoul, da ce, au nnebunit tia? De rugciuni i arde Teatrului Naional? . am jucat premiera ntr-un sublim anonimat. Pur i simplu nu v neleg mi spune ntr-o bun diminea, prin 1983-84, , secretarul cu propaganda al judeului de partid, n faa cruia susineam, pentru a cincea oar, un text al lui Teodor Mazilu, de ce-l iubii cu atta nverunare pe Mazilu? O, tovare secretar, i rspund eu hotrt, din acelai motiv pentru care iubesc votca i dispreuiesc apa sfinit care, n raport cu votca, este o butur mincinoas. Se uita uluit la mine, nevenindu-i s cread ce auzea, contrariat de insolena replicii. Pentru el era clar c-mi bteam joc. adevrul e c nu-mi bteam joc defel. Da, pentru c dac beau votc, mi se face un ru ngrozitor, dar n felul acesta aflu despre mine c nu sunt un sistem perfect, aa cum m-a amgi a crede mbtndu-m zilnic cu ap chioar, dei sfinit. Votca m ajut s neleg, nainte de a fi prea trziu, c o prghie, dou sau trei nu funcioneaz n sistemul meu ce se demonstreaz a fi, iat, imperfect. M ajut deci s vd i s m vd. Asta face Mazilu: privete n jur cu ochi cinstii i mi arat cu degetul prghiile blocate ale sistemului care, chiar socialist, nu poate fi perfect. Zbang! clcasem direct n strachin. Toat vestita diplomaie a doamnei nicoar nu l-a mai putut readuce pe Mazilu, atta timp ct a funcionat respectivul secretar cu propaganda, n repertoriul Teatrului naional. cte adevruri este bine s le taci! i cte alte adevruri, nc, anulm prin modul n care le comunicm.
104

www.cimec.ro

amintiri tcute

Poate de aceea era att de important nalta diplomaie a unui conductor de teatru la vremea respectiv. dar i cealalt diplomaie, cea de coni i-am spus, nefiind nimic peiorativ n asta, este important. a fost important i atunci i a rmas la fel i acum. Pentru c, n teatru, dac tii s rosteti versuri din Cntarea Cntrilor este minunat, dac poi tlmci cum e cu monadele lui Leibnitz sau treptele fenomenologiei lui Husserl, este iari minunat. dar dac nu tii s fii nurs, dac nu tii s fii guvernant, doic, vtaf, geamba de cai i, mai ales, judector de pace, nu vei putea s fii niciodat, niciodat, conductor ntr-un teatru. iunie 1991

105

www.cimec.ro

1990-1991 Perioada directoratului erban Foar

dup mai sus pomenita autofinanare (19831989), un alt seism zguduie teatrul revoluia din decembrie 1989. a izbucnit la cteva zile dup ce, premonitiv, teatrul scotea premiera Moara de pulbere de dumitru radu Popescu, n regia lui ioan ieremia. dou serii literare i dau ntlnire n Ppuarii cehi sau moara de pulbere, prima, preocupat de document, de lmurirea n profunzime a faptelor prin incursiune cvasireportericeasc n arhiva chestiunii, a doua, interesat de rostul actorului (al arTiSTuLui n.n.) n vremuri tulburi n piesa propus acum de teatrul timiorean, personaj cheie, sub acelai semn al dramaturgiei clasice, e clul. confruntarea dintre erban Foar clu i artiti ar putea constitui, pentru regizor, nucleul unui spectacol de anvergur. clul e un personaj pe care teatrul modern s-a ferit a-l scoate n scen. El tulbur toate cuceririle dramaturgiei post shakespeariene, anuleaz drepturile celorlalte personaje de a vorbi optit sau de a transcrie viaa cea de toate zilele. Teatrul lui d.r. Popescu, n aceast formul a sa, nu mai e interesat de viaa cea de toate zilele Suferina ranilor a depit orice imaginaie, martiriul lupttorilor lui Horia a trecut de normele fireti ale dramaturgiei. ne aflm ntr-o epoc paroxistic, i n aceast epoc oare cine poate fi personajul principal al reconstituirii? nu inchizitorul, cci inchiziia presupune ceva ce trebuie aprat, presupune un proces, presupune dovezi, martori. Presupune o logic a acuzrii. deci nu despre inchiziie, ci despre asasinatul legiferat, desfurat fr oprelitea unui gnd (s.n.) spunea cornel ungureanu, premonitiv i el, n ultima pagin, de ncheiere, a programului de sal al spectacolului Moara de pulbere. articolul era intitulat Ninge peste cutia milei i era o replic din piesa lui dumitru radu Popescu. Scenariul piesei, personaje, replici, situaii, ntregul spectacol de pe scena teatrului anuna, cu detalii revelate abia mai trziu, marele spectacol al Timioarei, nceput n 16 decembrie 1989. n smbta aceea 16 n sala Teatrului naional avea loc cea de a doua reprezentaie cu spectacolul Moara de pulbere. Spre sear, intervalul dintre Teatrul naional i Piaa Maria forfotea de lume. Mulime, tensiune, miliie n cordoane.
106

www.cimec.ro

amintiri tcute

dac toi ar fi avut aceleai liberti cuprinse n legi, nu mai era nevoie ca Maximilian s cear ajutorul militarilor rostea, devansnd evenimentele care urmau s vin, un personaj al piesei. n 17 decembrie, dimineaa, oraul era mpnzit de armat. Tot duminic dimineaa, n faa judeului de partid, s-au tras gloane de avertisment. Seara, ncepnd cu ora 17, s-a tras de adevrat. Luni, 18 decembrie 1989, au czut mpucai studeni n complexul studenesc i civili pe calea Girocului, n casele lor nempodobii n acel an, brazii de crciun au rmas n balcoane. Strjuiau simbolic, dup datin, n sufletul unora dintre noi, cel puin, la cptiul tinerilor plecai nedrept de devreme ne-am rentlnit la teatru n ianuarie, la nceput, n Sala Moruzan, ntr-o democraie care avea, desigur, pentru fiecare n parte o alt fizionomie. dup cum diferite erau nu numai speranele, dar mai ales cuantumul de luciditate cu care putea fi estimat, de ctre fiecare n parte, momentul prezent i imaginea viitorului. n care se integra fiecare cu att ct era n stare a recunoate c este i poate. Majoritatea, plusnd cu eviden. idealitii (printre ei i eu, desigur) au rostit ca i cum ar fi avut presentimentul a ceea ce urma s se ntmple chemri la toleran, la nelegere reciproc, la luciditate i clemen. credeam c putem pleca la drum, mai departe, n sfrit liberi de spaime, de cenzur, de gesturi i decizii impuse abuziv, liberi. Liberi i de poverile urii adunate, sau ale oricror polie restante, nepltite nc. curai, ntr-un fel, prin tergerea resentimentelor care maculaser i tensionaser relaiile dintre membrii colectivului teatral, unele dintre ele generate de firescul subiectivism i firesca suspiciune i fireasca invidie pe care le nasc mizeria, nemulumirea i spaima zilei de mine. n-a fost aa. dimpotriv. Toate zgazurile s-au rupt, nu a mai existat nicio oprelite pentru nimeni n a spune tot ceea ce-i trecuse vreodat prin minte i-i frmntase vreodat sufletul. ascultam siderat, nu-mi venea s cred ceea ce auzeam, momentul de dezechilibru era clar, desigur c n mod normal toate acele lucruri nu s-ar fi rostit i dac, totui, s-ar fi rostit, apoi n niciun caz nu puteau fi spuse aa. din decen, din bun sim, luciditate, dreapt cumpn a lucrurilor, raiune i bun cuviin. S-a spus totul i nc ceva, suplimentar, pe deasupra. nimeni nu a oprit discursul nimnui, fiecare vorbitor i-a exprimat integral gndul i sentimentele, i-a pltit toate datoriile cu decibelii corespunztori valorii poliei de achitat, sau, dimpotriv, cu o form a ironiei egal cu invectiva. cuvntul devenise pumnal, iar sala Moruzan, din visatul spaiu al concordiei, ringul unui joc fr regulament. Poate chiar aa era normal s se ntmple, cine poate ti nu am fost n stare s rostesc, atunci, niciun cuvnt, dei dac-mi lipsete ceva pe lumea asta, nu sunt, desigur, cuvintele acelea. i nici curajul de a le rosti.
107

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Surpriza, crescnd n progresie geometric, m blocase. o priveam pe doamna nicoar, pe care n ultimii ani o secondasem n nenumrate mprejurri netiute de actorii teatrului, aciuni parateatrale, care salvaser planul financiar al acestuia, adic lefurile i confortul lor. ca s poi crea, trebuie s ai sentimentul siguranei. Linitea actorilor trebuie protejat fusese i rmsese pn la capt deviza i principiul cluzitor al directorului Teatrului naional, Lucia nicoar. asculta totul ntr-o linite ngheat, fr a prea surprins. Era un excelent diplomat. a fost ultima zi n care a pit, ca director, n teatrul pe care l condusese exact un deceniu, aezndu-l, dup o perioad cenuie, n lumin dup mai bine de un an i jumtate, cnd starea de deriv a teatrului se accentua vizibil de la o zi la alta i cnd conflictul meu cu directorul-poet erban Foar luase o form ireconciliabil i aproape paroxistic, m-am gndit c, poate, n virtutea unui echilibru cert al tuturor lucrurilor, mi se cuvenea pe drept ceea ce mi se ntmpla, ca plat a tcerii mele din acel moment evocat. Sau poate c nu era aa, cine tie oricum, sentimentul c nu fac dect s pltesc o eroare proprie, m-a ajutat s suport totul mult mai uor dect dac m-a fi minunat, indignat, c tocmai mie mi se ntmpl un asemenea comar i o asemenea nedreptate. Fusesem evaluat, de ctre noua conducere a teatrului, cu o not care ngduia desfacerea contractului de munc pentru incapacitate profesional . XXX Sub conducerea noului director al Teatrului naional, poetul erban Foar, cea de a doua parte a stagiunii 1989 -1990 s-a desfurat, cel puin administrativ, un timp, n virtutea lucrurilor deja pornite, dei, artistic, tot ce fusese nainte (spectacolele teatrului, adic) fusese aruncat la gunoi, ca incompatibil cu noua condiie a teatrului Poate c aceasta era decizia corect, aa era momentul ct despre public, pentru el, lumea ca teatru devenise, brusc, mult mai magnetic dect teatrul ca lume. Firesc. Pentru c angrenajul marelui spectacol real al lumii e antrenat de impulsuri incomparabil mai dramatice dect cele ale micii lumi nscut de harul histrionului. Este, desigur, mai magnetic i pentru c are mai puin fard. oricum ns, sigur, este mai fascinant pentru c acolo suntem cu toii, egal i fr discriminri, acTori. La nceputul lui 1990, n revista orizont antoaneta c. iordache, ultimul , cronicar profesionist al Timioarei, ba chiar, dac m gndesc bine, chiar i primul, dat fiind faptul c nici naintea venirii sale (1973), nici dup plecarea ei n 1990, oraul cu patru teatre profesioniste, Timioara, nu a beneficiat de teatrologi, comentatori de specialitate ai fenomenului artistic, zic, deci, antoaneta c.
108

www.cimec.ro

amintiri tcute

iordache fcea cteva juste observaii referitoare la starea teatrului, la ambiiile lui, dar i la concurena teatrului strzii: Publicul ns nu e atras de slile de spectacol. Instituiile suport concurena strzii. Un balet italian nu reuete s in pasul cu manifestaia ce blocheaz intrarea n cldirea Operei. La o montare franuzeasc nu vin tocmai cei care, observnd n ora afiele ce o anunau, se declaraser ct se poate de ncntai de idee. Lumea prefer plimbrile pe bulevard unde mereu se ntmpl cte ceva, surprizele nu lipsesc. Plcute sau nu, micrile evenimentului de strad sunt o realitate de care trebuie inut seama, cu care trebuie s te afli n contact permanent. Doar e campanie electoral! i totui, teatrele anun premiere. E rostul lor. E un risc. Ce s propui spectatorului care, satisfcut de informaia adunat n urma unui circuit prin centru, stul de conversaie pe teme la zi, cu buzunarele pline de ziare nu-i mai dorete dect s ajung acas unde, n faa micului ecran, momentul istoric poate fi luat de la capt, amnunt cu amnunt, n perfecta comoditate a odii? Ce regizori, ce actori dintre cei care nu au plecat s-i ncerce norocul aiurea prin ar, sau dincolo de grani dintre cei noi, ori ntori din strintate, ori care accept o colaborare?n Timioara, poate mai acut dect n alte centre culturale momentul e al unei avalane de interogaii. Faptul c la avizier se afieaz distribuia pentru un viitor spectacol, i chiar faptul c repetiiile au nceput nu asigur, ca altdat, instituia teatral deprogresia normal a lucrurilor. E democraie i aici! Un actor prsete pe neateptate scena, a gsit altundeva un teatru i un rol desigur mai tentante, un grup de actori au, de pild, preri deosebite de ale regizorului despre viziunea spectacular i metodele pe care direcia de scen ar trebui s le aplice pentru ca, la prima ridicare de cortin, valoarea artistic a montrii s fie n afara oricrui dubiu Se ntrevedeau, deci, i din afar privit, nsemnele a ceea ce urma s se ntmple n teatrul meu. XXX La nceputul stagiunii 1990-1991, cnd nc nu ostenise neostenita mea credin n steaua bun a Teatrului naional, fceam, aa cum fusesem obinuit, proiecte repertoriale pentru el. i eram hotrt s cred c ele se vor i realiza, dei ndoieli i spaime aveam. M-am mustrat public pentru ele i mi-am furnizat singur argumente cu care s-mi sperii spaima M privesc n oglin. da spaimelor mele i-mi zmbesc ziceam atunci ntr-un articol din revista Teatrul azi: Cltorule, nu exist drum / Drumul se face mergnd spunea un poet spaniol, Antonio Machado, i parc niciodat nu mi s-a prut c are atta dreptate ca n acest moment. Moment ateptat ani n ir cu o speran aproape absurd i cruia nfrigurarea dureroas a acestei ateptri i-a conferit o imagine aproape ideal. Cum altfel dect ideal putea fi acel moment teatral n care tu, teatru, s-i poi drui publicului tu orice. S-i poi constitui un repertoriu nu ideal, pentru c nu exist aa ceva, dar
109

www.cimec.ro

Mariana Voicu

unul optim, n conformitate cu ambiiile i posibilitile tale, precum i cu cerinele spirituale ale unei colectiviti etnice i naionale tritoare azi, aici, n acest spaiu mereu agresat de istorie, n consens i chiar integrat ntr-un moment contemporan al spiritualitii europene i, de ce nu, chiar mondiale. n anii lungi anteriori acestui moment tiam precis cum va arta repertoriul unui teatru liber, degajat de povara unui sens impus, liber s urmeze direcia unui vector al dezvoltrii sale stabilit de el, n cunotin de cauz, pentru delectarea i prosperitatea spiritual a publicului su. Acest moment ne aparine. Sau, mai exact, noi i aparinem, pentru c ne-a asumat feudal pe toi i ne-a aruncat n vrtejul unui carusel n care ne nvrtim tot mai alert, dup cum cer rigorile lipsei de rigoare ale unei democraii sui-generis (nu insist). Agresai de tensiunile centrifuge i centripete, unii i-au pierdut o dimensiune filosofic fundamental: ndoiala. Alii (printre care i eu i m-a bucura s am sentimentul unicitii, dar nu-l am) i-au pierdut contiina cunotinei de cauz n spaima impactului cu o lume care s-a relevat a fi alta dect cea pe care contasem anterior. Sesizez c eroarea mi aparine: aceast lume fusese, sigur, cuprins n imaginea ideal format pe retina mea (mai curnd cea a speranei dect cea a logicii), anterior. mi acord o circumstan atenuant: cine ar fi putut bnui vreodat c acest prezent ar putea avea o fizionomie att de convulsionat? i nc una: am fost silii, cu toii, s minim att de mult, nct aceast minciun a devenit o parte din adevrul nostru. Pe care am contat. M uit n jur i m ntreb: mai exist oare, n contiina public, sentimentul nevoii de teatru? i dac nu, ce trebuie s fac teatrul pentru a-l recupera? nainte vreme teatrul era un loc al solicitrii intelectuale i un refugiu din cotidian. Dar acum? Ce poi oare oferi diferitelor categorii de public pentru a-l sustrage magneticului i ineditului teatru al strzii? Cum l poi contracar pe acesta? Pentru c oricum ar sta lucrurile, teatrul trebuie s rmn o srbtoare a cetii i o nestins nevoie a ei. Pn s gsesc rspunsul sau rspunsurile, constat c sunt, nc, secretarul literar al unui teatru i c, indiferent de nelinitile, ndoielile i spaimele mele, indiferent de oportunitatea sau lipsa de oportunitate a demersului n condiiile concrete ale momentului, trebuie s prefigurez imaginea ofertei culturale a teatrului meu. Sau, mcar direcia acestei oferte. Deci, de vreme ce tot trebuie s o fac, ncep cu primul reper cert: valoarea. Nendoios, dar valoare este i Shakespeare i Marivaux i Caragiale, i Gogol, i Camus, i Sorescu, i i Cum s stabileti o ordine a prioritilor? O dramaturgie excelent o simt, prin problematic, att de departe de frmntrile prezentului! Sigur, nu poi ignora sustragerea din cotidian ca soluie terapeutic valid. Unii confrai chiar recomand, pentru efecte magnetice i curative certe, o dramaturgie oarecum frivol. Poate Personal nclin spre acele texte al cror univers problematic este capabil s consoneze cu starea de spirit actual sugernd posibile puncte fixe prin chiar ntrebrile
110

www.cimec.ro

amintiri tcute

ridicate, aa nct spectatorul s simt c nu va putea merge mai departe fr s dea rspuns acelor ntrebri prin nsi viaa lui. i, rspunznd, s-i poate pierde un resentiment i o optuzitate n favoarea unei clemene i a unei deschideri. Alte persoane implicate n fenomenul teatral recomand, ntre aceste dou soluii extreme, aurea mediocritas alii sunt de prere c publicul, spre a veni la teatru, , trebuie neaprat violentat (s nu-i piard antrenamentul, oare?) cu forme teatrale insolite ca expresivitate, alii La Teatrul Naional din Timioara, problema au rezolvat-o, pentru moment, regizorii, cu opiuni la care ineau mult i care se pliau i pe direcia programatic a teatrului: Teroare i credin de Michael Black i Maina de scris de Jean Cocteau Dan Alexandrescu, Garden-party de Valav Havel tefan Iordnescu, Lungul drum al zilei ctre noapte de Eugene ONeill Emil Reus, Revizorul de Gogol Laurian Oniga, Conu Leonida fa cu reaciunea de I.L. Caragiale i Delir n doi de Eugen Ionescu Horia Ionescu. tiu foarte bine, la fel de bine ca i ei, ba chiar mai bine, c suntem un teatru naional, care sunt obligaiile lui de onoare fa de dramaturgia romneasc dar, deocamdat, cred c au dreptate: mai trebuie puin timp ca publicul s poat uita serile de mari la televiziunea romn dedicate piesei romneti de actualitate. i trebuie s ia un prim contact cu o lume spiritual, alta dect cea tiut, o lume care i-a fost refuzat mai bine de un deceniu (ultimul). Al doilea reper stabil este, de bun seam, tocmai ea, dramaturgia romneasc. Cuprinde n ea caratele de valoare ale unei spiritualiti naionale fr de care suntem, prin ignoran, mai puin romni. Ce s reprezinte un teatru naional, al naiunii sale adic, dac nu dramaturgie romneasc? De-a lungul carierei mele de secretar literar, am ntlnit nenumrate texte excelente, de teatru adevrat, implicat prin comentariu lucid n tragedia absurd a cetii, al crei frison de revolt, artistic exprimat, erau. tiam, fr ndoial, c acela era un timp imposibil pentru ele, dei tocmai acela era timpul lor real, funcional, n care i-ar fi putut atinge scopul pentru care fuseser scrise. (Aveam chiar certitudinea c o atitudine inteligent din partea organelor ar fi ngduit reprezentarea unora dintre ele. Adevrurile lor, unele nici mcar fundamentale, reprezentnd ns, oricum, puncte nevralgice n existena noastr diurn, rostite cu voce tare de la nlimea scenei ar fi funcionat, evident, ca nite supape de eliberare a unor energii acumulate n timp i ar fi dat, poate, iluzia unei liberti inexistente n fapt. Dar cine s neleag o asemenea poveste?). Au trecut foarte puine de vigilena cenzorului cultural . Le-am pstrat. Le-au pstrat i autorii, ni le-au trimis imediat dup revoluie, fericii c, n sfrit, acum se poate i totui, simt c nu se mai poate sau nu nc. . Unora le-a trecut timpul neconsumate. Toate lucrurile s-au spus cu voce tare n piaa public. Nu mai intereseaz. i, deocamdat, vrem s uitm comarul. Este prea devreme s-l urcm pe scen i s-l privim detaai din stal. Aceast zon a dramaturgiei romneti contemporane rmne oarecum incert. Dar sunt celelalte, alt tip de teatru: Matei Viniec, Dumitru Solomon, Marin Sorescu, Claudiu Iordache i ci alii. n repertoriul Teatrului Naional din Timioara, n stagiunea 1979-1980,
111

www.cimec.ro

Mariana Voicu

figura, ca propunere ferm ntr-un Tomis ntrziat de Claudiu Iordache. Pn l-au buchisit organele s-au pierdut cinci texte. i nu s-a aprobat. Figureaz n repertoriul , acestei stagiuni. Apoi sunt clasicii notri. De-ar fi numai aceia crora ar trebui s le facem un act de dreptate reprezentndu-i acum, dup ce au fost tiai din propunerile anilor anteriori: n sptmna luminat a Patelor vom juca, sper, Sptmna luminat a lui Mihai Sulescu, vom juca un sau Calea neturburat a lui George Clinescu (propus n stagiunea 1977-78), vom mai juca Tulburarea apelor sau Arca lui Noe sau altceva din dramaturgia lui Lucian Blaga, i el pus o vreme la index vom mai , jucaClasicii notri au ateptat senini s treac valul, tiind bine ct de venici sunt. Sesizez c ncet, mergnd, mergnd mi vin n minte, ca ntotdeauna cnd am nevoie de un punct de sprijin, cuvintele unui nelept prieten al meu, William Shakespeare: Cnd nu sunt leacuri, nu mai sunt dureri / Mai ru era ce-ar fi putut fi ieri () i fur houl cel care-i zmbete / Te furi pe tine dac plngi prostete . i, pentru orice eventualitate, dar mai ales pentru c prietenul meu are ntotdeauna dreptate, m privesc n oglinda spaimelor mele, i-mi zmbesc . S-a ntmplat ns ca zmbetul s mi se decoloreze treptat, de la o zi la alta, pn la strepezeal i rictus. o parte dintre spectacolele propuse s-au realizat. dar cum? alte proiecte au fost abandonate n favoarea unor texte de o cu totul alt calitate. Mai sczut, vreau s zic. Trecerea la libertatea absolut s-a demonstrat a fi infinit mai dificil dect mi-a fi putut nchipui vreodat. Spectacolul strzii, de o violen i un dramatism imprevizibil, cumplita derut instalat n lipsa unor puncte fixe de sprijin n interiorul propriei fiine, dar i n afara ei, senzaia nisipului mictor sub tlpi, absurdul luptei pentru acreditarea metodelor mereu divergente propuse pentru repunerea lucrurilor ntr-o normalitate de o form nedefinit pentru moment, convingerea, la fel de absurd, n absolutul adevrurilor proprii, incapacitatea, sau, poate, netiina de a ne ndoi de dreptatea pe care o clamam, nu oricum, ci cu o stupefiant agresivitate, intolerana cea mai deplin i cte altele mi-au revelat, mie cel puin, adevruri la fel de dure ca cele de odinioar, ba chiar, unele, mai dramatice, despre condiia omului, contemporanul, prietenul i vecinul meu de existen, de via, eliberat de comarul tiraniei i totui neliber de cel al tensiunilor negative, al resentimentelor adunate n tcere mocnit ani la rnd, captiv sub tirania unei obtuziti ce refuza ideea de alternativ. am simit toate aceste tensiuni, derive interioare i derute ale logicii comportamentului social, dar i profesional, n chiar teatrul meu. Sub o nou conducere, ce-i drept poetic dar neteatral, bine direcionat politic ns, mainria teatrului fusese rsturnat cu roile n sus, pentru c, firesc, n democraie lucrurile nu mai puteau merge la fel ca n timpul dictaturii. atta doar c, aezat solid pe capot, mecanismul teatrului nu se mai urnea deloc. nepenise necat n propriile-i confuzii.
112

www.cimec.ro

amintiri tcute

ncepuse o perioad trist pentru teatru. Este poate firesc ca nceputurile de drum s fie marcate de confuzii, cutri, tatonri, erori, derute i ambiguiti. ntregul teatru romnesc traversa un moment de reconsiderare, de redimensionare a expresivitii mijloacelor sale artistice de comunicare, renunnd legitimat de noua libertate la silnica form esopic n favoarea enunului direct. Sigur c nu este simplu s nu te mai placi tu, pe tine, teatru, i s trudeti a te reconstrui ntr-o alt form, mai adevrat, mai puternic i expresiv, spre a-i regsi rostul n destinul cetii tale. Sub valul momentului, unii creatori foarte importani de spectacole s-au retras pentru o vreme. atta ct aveau nevoie spre a se recldi pe dinluntru. Totui M simeam acionar moral la Teatrul naional, investisem n viaa lui exact o jumtate din viaa mea i evidenta lui cdere n gol m durea fizic. Sesizam cauzele, care de altminteri nici nu erau greu de identificat, nu le puteam tcea i cu recunoscutul i insuportabilul meu ton autoritar detestat de toi directorii pe care i-am avut, dar nu numai de ei le serveam la prima or a dimineii cui credeam de cuviin. urmarea: evident, scandalul! am pretins ntotdeauna celor din jurul meu rspuns logic la o ntrebare logic, iar directorilor mei argumentul logic al deciziilor lor. ori de cte ori au substituit, ritos, argumentul logic cu autoritatea funciei directoriale, am protestat cu vehemen. Era cu totul altceva, noiunile erau inconfundabile i dac logica (mai ales aceea a bunului sim) m-a ngenuncheat ntotdeauna, sonoritatea niciunei funcii nu a reuit s o fac vreodat. Hotrt, flexibilitatea coloanei mele vertebrale a lsat ntotdeauna de dorit. nu am avut vocaie de subaltern, dar nimeni nu mi-a putut contesta vreodat vocaia prieteniei. am fost mereu un prieten devotat al teatrului meu, dar, sau poate tocmai de aceea, un subaltern nrva al majoritii directorilor ncepuse ns, n 1990, irul ntmplrilor nemaintmplate. cum dumnezeu s taci? dup ce creatorilor de spectacole li s-a interzis ani n ir libera exprimare a ceea ce voiau s comunice, dup ce au fost supui ani n ir unui tip de cenzur cel mai adesea ridicol, libertatea s-a prvlit peste dnii strivindu-le orice tip de disciplin artistic, ce nseamn nu de puine ori sfnta msur a artei, dar i capacitatea de autocenzur, singura care-l deosebete pe artistul autentic de amator. Politicul i eroticul au invadat scena, n cele mai bizare forme cu putin. aa bunoar, n seara premierei (30 martie 1990) a spectacolului Conu Leonida fa cu reaciunea, celebra Efimi a lui caragiale, propit n mijlocul scenei, cu prul rsucit pe papiote, rcnea cnd amenintor, cnd mustrtor: iliescu, iliescu Moment n care, bucuros ca un copil, n loja oficial, directorul . teatrului, minunatul om de cultur erban Foar, a prins a aplauda furtunos. E drept c ne aflam n plin campanie electoral i unele persoane din teatru ineau cu tot dinadinsul s-i precizeze fr echivoc culoarea politic n mod public. Totui
113

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Stupoarea, onomatopeic exprimat, a publicului elitar de premier, m-a asigurat c auzisem bine. Gafa era clar cultural, nu putea fi luat nici ca glum (dect poate n repetiii) i nu putea trece nici drept atitudine politic a teatrului. o revist politic are o fizionomie bine definit, un spectacol politic are o alta, un spectacol declarat caragiale i nu dup caragiale este nendoios diferit , de anterioarele. Prin 1982, n spectacolul teatrului Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit, arturo ui avea, n tot spectacolul, gesturile i intonaiile lui ceauescu. Se regseau n spectacol primirile fastuoase ale renumitei perechi, discursurile sus-numitului, eminenele cenuii care-l nconjurau, cu ticurile i atitudinile lor uor recognoscibile etc. Spectacolul era, cap-coad, unul de protest politic, dei nicio clip nu s-a rostit pe scen altceva dect replicile lui Brecht. Tovarii de la comisia ideologic au stat cu textul lui Brecht n mn, decii s vneze oprlele, dar actorii nu au rostit nicio virgul n plus. Era aa de clar ce voia s spun spectacolul, nct chiar dup ce l-a brbierit bine de tot cenzura (au gsit ei pn la urm cum s intervin), tot acelai lucru se nelegea. Publicul, bine format, informat i educat al Timioarei, aflnd din presa oral care precede orice spectacol despre ce este vorba n acesta, a rupt uile teatrului la premier i bine a fcut pentru c spectacolul a fost repede suspendat sub pretextul unei ncurcturi cu drepturile de autor pltibile n valut est, dar i vest german. dar s o pui pe biata Efimia, ntr-un spectacol clasic (pe afi aprea clar: de i.L. caragiale nu dup), s se ia la har cu te miri ce fa politic a zilei, , oricare ar fi ea!? La o alt premier, comedia Francesca a fost rpit de dario Fo, miliardara Francesca Bollini, cam nimfoman de felul ei (se poate juca i nimfomania pe scen, condiia este s se fac bine, adic artistic), rpit de patru gangsteri, se agita tremurnd, pufind i gfind de-a lungul i de-a latul scenei, ca un marfar n gara Gieti, sub privirile pofticioase ale celor patru rpitori n chestiune, rpitori ce purtau mtile lui iliescu, Brldeanu, Mitterand i Gorbaciov! Sigur c n textul lui, dario Fo fcea aluzie foarte voalat, de altfel la cteva nume din guvernul italian al vremii (andreotti), bnuite de corupie i legturi cu Mafia i probabil c, n italia, publicul descifra mesajul, recunotea naltele fee i se distra copios. Sau nu se distra, se revolta, i spectacolul i atingea astfel scopul. dar publicul timiorean, sracul, derutat i buimcit, nu pricepea nimic: tie oare Teatrul naional, naintea harnicei i att de riguroasei prese libere, de vreun apropiat conflict internaional pe ruta rusia, italia, Frana, via romnia, de-i atac pe preedini cu atta vigoare? i dac nu, ce au, frate, cu rusul i franuzul? Ion e prost, dai prostul meu (zicea un spectator ce se trudea n pauz s desclceasc situaia), asta neleg, n democraie m trag cu preedintele de ireturi, c de-aia e democraia democraie, dar Mitterand ce mi-a fcut s-l fac aa, de la obraz, bandit? n timpul spectacolului, cteva rnduri de spectatori mai pudici s-au ridicat binior i au prsit sala n linite: pe scen, unul dintre rpitorii aflai n serviciul de paz al Francesci, nduind spornic, i vrse de o bun bucat de
114

www.cimec.ro

amintiri tcute

vreme mna pn spre umr n colanii personajului amintit, cutnd, pasmite, un inel pierdut. Tocmai acolo! chiieli, icnete, zvrcoliri i alte chestii de alcov. (nu-mi mai aduc aminte care dintre mti era bntuit de nenfrnate pofte trupeti, dar, oricum, nu asta era important, erau toi patru n aceeai cof). complet nepstor la cele lumeti, un televizor ntmplat n mijlocul scenei transmitea evenimente fierbini de peste mri i ri, nepreciznd de unde (oare de unde?): discursuri din Piaa universitii, vocea doinei cornea, comentariul asupra mineriadei lui ion iliescu etc. ca s priceap lumea c nu ne-am deprtat de centru (centrul lumii?). La un moment dat a nceput s se cnte: noi de-aicea nu plecm ntr-att era din alt spectacol ceea ce se ntmpla acolo, nct cei aflai n sal nu tiau dac trebuie s cnte i ei, s se ridice n picioare, s aplaude sau s se pregteasc a nnopta n teatru. aa c au hotrt c este mai prudent, pn se clarific lucrurile, s se ndrepte ct mai e vreme, spre casele lor. ceea ce au i fcut, cei mai muli chiar n timpul spectacolului. n rndul 6, la pasaj, ucu Parhon, poftit special s vad premiera, privea ngheat i uluit de ce vedea. dup spectacol nu a reuit s nghit dect un sfert de pahar cu bere: M duc la hotel, Mariana, a zis. S plng . Trebuie s revenim, desigur, la acel nceput de an 1990, aezat sub direcia remarcabilului poet erban Foar, devenit, n necunotin de cauz a zonei de aciune peste noapte, administrator. Pentru c orict de prozaic i incredibil , ar suna, un director de teatru este, n primul rnd, asta. (dac nu are prevederea s-i numeasc un director adjunct artistic. dar, n 1990). L-au convins s accepte postul civa oameni din teatru care-l iubeau necondiionat pentru ceea ce, fr ndoial, a fost i este prin spirit, cultur, charism i, nu n ultimul rnd, candoare. aceasta din urm nu putea nsemna ns doar farmec ci i (sau, mai ales, n condiiile date), slbiciune. de care s-au folosit din plin, paradoxal, nu restul lumii ci chiar prietenii si. Probabil i spuseser c nu vor fi probleme, c , n teatru lucrurile merg ca unse, c n condiia lui de directr nu are nimic altceva de fcut dect s-i dea teatrului o direcie, ceea ce la rafinamentul lui cultural ar fi trebuit s fie cel mai lesnicios lucru din lume. atta doar c nu era chiar aa, dar asta nu prea tiau nici chiar prietenii care-l convinseser s vin ca director n teatru, ei avnd mereu de lucru la scen i niciodat n biroul directorial. dup ce am but aldmaul(cu toii mai puin el, care atunci era n perioad de pauz), ne-a invitat pe toi, tot teatrul, de la actor la cortinier i femeia de servici, ntr-o prea generoas nelegere a democraiei, s-l tutuim. Eram cu Larisa Stase Murean, cu cte un pahar n mn, s-a apropiat de noi i ne-a spus: haidei s fumm o igar i s ne tutuim Eu, una, n-am reuit . s fac niciuna nici cealalt, niciodat, dar majoritatea i-a asumat acest tip de democraie ntr-o form egal cu trasul de ireturi, anularea oricrei urme de respect pentru funcie i valoare, sfidarea oricrei ordini, a oricrei ierarhii valorice i organizatorice, adic sub forma unui tip de socialism egalizator ntru totul
115

www.cimec.ro

Mariana Voicu

bezmetic. Foarte curnd aceast form de democraie a degenerat n haos. Era absolut normal. cteva evenimente au jalonat, totui, pozitiv, la nceputul anului calendaristic 1990, zona administrativ a teatrului. Primul a fost dizolvarea administraiei comune i trecerea serviciilor aferente n subordinea teatrului. au fost angajai doi oameni de excepie: un director adjunct administrativ, Vasile Gheran, tnr, economist de profesie, format la excelenta coal a directorului ntreprinderii Electrotimi, arke Marcus, ntreprindere occidental ca organizare, rigoare, implicare personal i eficien profesional a fiecrui angajat n parte, nainte de anul 1989. domnul Gheran venise dublat de un alt profesionist admirabil, contabil, domnul Ion Mrgineanu, tot de la Electrotimi. Ei au instituit, din capul locului, diferena ntre departamentele administrativ i tehnic i cel artistic, dat fiind faptul c, nainte de venirea lor, administrativul i tehnicul se contaminaser de boemia artitilor, c-aa-i la teatru. La 6,45 dimineaa, directorul adjunct Gheran fcea turul atelierelor i al birourilor i nu pleca nimeni nicieri pn nu-i termina treaba programat riguros, tot de el, la nceputul zilei. Parc reveniser vremurile domnului Johannes ori ale directorului Krohn. au venit amndoi n primvara lui 1990 i au plecat un an mai trziu. nu gndi ca un contabil, gndete ca un economist l ndemna economistul Gheran pe contabilul Mrgineanu. nu am ntrebat niciodat care este diferena, dar bnuiesc, acum, dup atta vreme, contabiliznd liniile de for pe care aciona directorul adjunct Gheran, c nseamn flexibilitate, creativitate n gndire, soluii inventive, deschidere spre posibiliti de aciune netestate nc, curaj, capacitate de a relaiona, n beneficiu bilateral, instituia cu altele din sistem, adic refuzul de a rmne ngheat sub litera legii, ignorndu-i, deliberat sau din comoditate, spiritul. oricum, cam aa au fcut ei n acel an, aa nct, la nceputul lunii mai 1991, atunci cnd au plecat din teatru, era realizat ntregul plan financiar pe anul calendaristic 1991. Sigur, nu din ncasri din spectacole, ci din surse extraartistice cum ar fi hrtie de mpachetat cadouri de Pati, reclame (pe care nu le mai fceam doina Popa i cu mine!), prestri servicii etc. etc. Erau tineri, vioi, mobili, serioi, responsabili, riguroi, inventivi. dar chiar aa fiind, tot aveau, fiecare n parte, cte un defect al unuia se . numea FSn, al celuilalt, dac nu m nel, PrM. i ce-i cu asta? Nu deranjeaz pe nimeni mi-am zis eu. Ba da! a zis cine trebuia s decid. Vznd ei cum arat democraia n teatru adic, dac nu eti cu noi, eti mpotriva noastr au plecat i i-au deschis o firm, extrem de prosper, de calculatoare. oricare ar fi fost direcia politic n care credeau (nu-i apr pentru c a fi simpatizat cu vreuna dintre ele), erau exceleni profesionii, i sta era singurul lucru care ar fi trebuit s conteze. cum plecarea nu le putea fi aprobat fr a recomanda pe cineva n loc, cei doi l-au prezentat direciunii pe ion Bran, care a rmas director administrativ pn prin 1992, dar schimbul a fost n dejavantajul categoric al Teatrului naional.
116

www.cimec.ro

amintiri tcute

dizolvarea administraiei comune a fost urmat de o scurt perioad vesel cum toate dotrile att ale teatrului, ct i cele ale operei deveniser . comune n momentul nfiinrii administraiei, noi, cei din teatru, am nceput s ne cutm obiectele de dinainte: birouri, tablouri, dulapuri prin ncperile operei romne, pentru c administraia era ea comun, dar n cadrul ei unii erau mai egali dect alii. (Eu una, am recuperat cu greu din contabilitatea operei chiar n 1987 un dulap de la Palatul Pele, pe care prin 1973-74, cnd au fost adunate toate piesele de mobilier de acolo prin teatrele pe unde fuseser mprtiate n 1948, cele dou dulapuri grele n care noi, Secretariatul literar, pstram biblioteca teatrului, nu au putut fi micate din loc. Fiecare scndur, frumos lustruit, se mbuca fin cu o alta ntr-o admirabil lucrtur, presupun c ele au fost desfcute de profesioniti cnd au fost luate de acolo i tot ei leor fi montat la loc n noua cas Teatrul de Stat din Timioara. n 1979, cnd , s-a consolidat fundaia cldirii teatrului i s-au refcut pereii de susinere n interiorul acesteia, cnd, pentru un an i jumtate, ne-am mutat ntr-un alt spaiu, dulapurile au trebuit, totui, deplasate i ele. S-au tiat mbucturile fine cu fierstrul i s-au prins mai apoi laolalt, pe dinuntru, cu buci metalice. dup revenirea n cldire, unul dintre ele gzduia dosare i registre contabile, iar celuilalt i fusese destinat o soart i mai trist: dulap de recuzit. Le-am recuperat, unul dintre ele avnd, n locul rafturilor originale, nite zdravene scnduri negeluite.) ntr-o bun diminea, directorul Foar sttea n mijlocul biroului directorial, cu igara ntr-o mn i cu scrumiera n cealalt, complet deconcertat, privind cum oamenii operei i rulau, grabnic i voinicete, covorul de sub picioare. dar acesta nu era al operei, eu i tiam istoria: atunci cnd, prin 1987, n srcia lucie n care triam, a fost nevoie pentru spectacolul Trei surori de un covor mare i mai impozant, acesta a fost cedat de doamna nicoar din biroul direciunii. altul nu era i de cumprat, nici vorb. n parantez fie spus, chiar acesta nu a putut fi folosit dect pe dos, loc n care se mai pstra, dei aproximativ, imaginea a ceea ce fusese cndva. restaurantul Timioara, vecin cu teatrul, s-a nduioat de aspectul cam chel de fapt, srman de-a binelea al biroului directorial i a cedat teatrului o bucat de mochet din sufrageria sa, mirosind a chiftele, sarmale i alte bucate savuroase. i mai pierise mirosul la splat, dar nu chiar de tot. i pe sta l voia opera. domnul Foar nu-i putea apra bunurile din inventarul biroului, pentru c nu tia ce-i cu covorul. aciunea revendicrii covorului, cam haiduceasc, a rmas n seama mea, care m-am certat corespunztor cu directorul adjunct al operei, cu decibeli mult prea nali pentru valoarea crpei. unele lucruri nu au putut fi ns mprite, aa c arhiva teatrului a rmas la oper nc destui ani. S-a ntors descompletat, iar o parte din ea, deloc. n arhiva operei mai exist i acum unele documente cum ar fi state de plat, dar i altele, ale Teatrului naional, care nu pot fi mprite pe din dou, pentru c datele au fost nregistrate mpreun, ntre 1979-1989, perioada de funcionare a administraiei comune.
117

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ct despre atelierele teatrului, ca s poat funciona, ele au fost dotate cu tot felul de ustensile performante abia doi ani mai trziu, prin grija gospodreasc a actorului Vladimir Jurscu, urmtorul director. Partea artistic a fost aceea creia i-au fost rezervate evenimentele cu adevrat spectaculoase. unul dintre primele demersuri de dup instalarea la conducerea teatrului a domnului Foar, dup angajarea a doi regizori, tefan iordnescu i Laurian oniga, a directorului adjunct i a contabilului ef, a fost constituirea unui Consiliu artistic, alctuit din 9 membri. Se preluaser, n principal sau poate mai curnd n principiu, sarcinile vechiului coM, adic discuii pe marginea propunerilor de repertoriu, vizionarea spectacolelor nainte de premier, evaluarea valoric a viitoarelor premiere etc. dar vntul schimbrilor ncepuse a adia uor, uor, nc de la prima ntlnire. Primul lucru care s-a bgat de seam din capul locului a fost chiar imaginea libertii democratice, instaurate n modul de funcionare intern al sus-numitului organism: unul dintre tinerii regizori (toi trei fceau parte din consiliul artistic: Emil reus, tefnu iordnescu i Laurian oniga), la nceputul edinei, strngea ntre genunchi o sticl cu bere din care trgea agale, din cnd n cnd, tacticos i important, cte un gt zdravn. n afar de noi, Vladimir Jurscu, Miliana Jivanov, doina Popa, Larisa Stase Murean i eu, adic cei de dinainte , nimeni nu prea surprins de bizareria situaiei. cum ns nu mai funcionasem democratic niciodat, nici n cadrul unui asemenea conclav i nici n afara lui, am tcut cu toii, s nu se vad ct de netiutori n ale democraiei eram. refcut i hidratat, tnrul nostru coleg a luat cuvntul i, ritos, a punctat cteva lucruri care trebuiau s jaloneze, neabtut, de atunci nainte, viaa noastr n teatru: repertoriul nu mai este de acum ncolo treaba nimnui altcuiva ci doar a regizorilor. Ei propun, ei hotrsc i aprob, ei fac, restul se supun i execut. dac nainte de revoluie secretarii literari ntr-un teatru erau mai mult dect era cazul s fie, aveau adic o importan mult prea mare, de acum nainte s stea dnii n banca lor ba, mai bine, dedesubt pentru c acum, n teatru, lucrurile s-au schimbat. corect! chiar lumea s-a schimbat, asta nelegeam i noi, secretarii literari de dinainte, motenii faut de mieux, i n noile condiii. ne-am bucurat i noi , c se ridicaser renumitele grtare de pe propunerile de repertoriu ale teatrelor, c nu mai trebuie s gndim un repertoriu dup direcii ideologice impuse, c nu va mai trebui s..., c nu va mai trebui s... i, n definitiv, dac regizorii fac repertoriul mai bine, cine s se supere? nimeni, desigur. aa c ateptam urmarea logic a deciziilor de schimbare, cel puin n ceea ce privete departamentul Secretariat literar. S se stabileasc, adic, plaja (restrictiv, nelesesem) de aciune a acestei funcii n cadrul sistemului. Mai exact, s ni se spun ct de lat sau de ngust este banca din dotare pe care urma a ne , aeza, profesional, n cadrul teatrului. atta doar c acest lucru nu s-a ntmplat.
118

www.cimec.ro

amintiri tcute

Era i imposibil, de altfel, n situaia dat. Pentru ca s poi schimba ceva n structura unui subsistem (cum era departamentul cu pricina, bunoar, n cadrul teatrului) al unui sistem, era obligatoriu s tii, n detaliu, o mulime de lucruri: cum arta ntregul sistem, precum i mecanismul su de funcionare; cine aciona anume prghii i la comanda cui? care era lanul de aciuni conexe care urmau? care era raportul persoanei de la pupitrul de comand, directorul adic, cu toate departamentele din teatru? care erau, n principiu dar i n practic, sarcinile specifice ale fiecrui departament, dar i ale fiecrui membru al acestuia n parte? care era relaia de determinare reciproc a acestor departamente etc. etc. adic era important s tii cum arat acel ceva pe care vrei s-l schimbi. urmtoarea etap ar fi fost evaluarea tuturor elementelor vechiului sistem. ca s vezi ce nu mai corespunde noii situaii, ce anume continu s funcioneze, neschimbat, pentru c este o problem specific, teatral, se refer la atribuii care sunt aceleai i n dictatur i n democraie, apoi cu ce nlocuieti ceace ai eliminat, pentru ca s nu blochezi ntregul angrenaj. i, dup ce ai reconstruit noua structur teatral (presupunnd c fizionomia acesteia ar fi fost foarte clar n mintea constructorului nainte de a se apuca de demolare i ar fi i fost n stare s ridice noua construcie), care nu este un organism insular ci se relaioneaz cu altele n cadrul unui suprasistem, abia atunci s-ar putea s ai surpriza de a vedea c mecanismul tu, ideal construit, nu poate funciona deloc pentru c celelalte din jur, care te determin, au rmas ngheate n vechea form. Sigur c nu s-a ntmplat nimic din toate acestea. chiar consilierii noului director, cei trei regizori, nu tiau toate aceste lucruri, pentru c plaja lor de aciune fusese, dup cum spuneam anterior, ntotdeauna scena, niciodat ntregul ansamblu. nu l-au putut consilia corect, aa c l-au lsat s se descurce singur. cum Secretariatul literar, echivalentul funciei de inginer ef dintr-o ntreprindere productiv nainte de revoluie, unul dintre puinele care tiau cum se mic ntregul angrenaj al teatrului (lucru care nu presupunea, desigur, o atitudine politic ci doar cunotin de cauz), devenise aproape indezirabil, l-am lsat i noi, doina Popa i cu mine, pe domnul Foar sau s ne ntrebe sau s fac ceea ce crede de cuviin. erban Foar a avut neansa de a ajunge n teatru ntr-un moment convulsionat, marcat de tensiuni n interiorul teatrului i n afara lui, un moment tulbure, de derut, fr puncte fixe de sprijin, un moment n care, renunndu-se la vechile norme, nu mai exista nimic care ar fi putut, n vreun fel, ordona viaa teatrului. Viaa teatrului care, chiar i n timpuri mai calme, normale, este un spaiu al conflictului. domnul Foar a dorit s conduc democratic teatrul. abia trziu, trziu de tot, a aflat c un teatru nu poate fi condus i organizat democratic. niciodat, nici mcar n democraie. Mai cu seam c, n momentul acela, imaginea democraiei era una absolut personal pentru fiecare individ n parte. Mna forte i autoritatea competenei, nu doar n domeniul cultural, dar n domeniul
119

www.cimec.ro

Mariana Voicu

organizatoric n primul rnd, erau atunci soluiile, poate nu ideale, n orice caz, singurele funcionale. Pentru c, dac ai destructurat o structur, trebuie s o reconstruieti dup un alt principiu. dac nu poi s o faci, las-o cum ai gsit-o. Sigur c asta nu s-a ntmplat. , aa nct au nceput blbele lunga list a blbelor. atunci cnd s-au ntmplat ele, unele fa de firescul curgerii lucrurilor, fa de normalitatea lor teatral, altele fa de logica intern de funcionare a lor impactul era dramatic, strile noastre emoionale i tensiunile provocnd, la cea mai mic atingere, explozie. Lacrimi, suferin, decibeli, ameninri, perplexiti, njurturi, acuze nemeritate, insulte verbale, ba chiar i fizice, polie pltite de cine trebuia, dar i de cine nu era vinovat... Pe cele mai multe le-am uitat, altele au devenit subiect de glum, altele erau prin ele nsele nite glume, chiar dac proaste, unele sunau a clctur n strachin, altele, ntmplate cu consecven, preau a fi chiar decizia deliberat de a dobor un ntreg ir de piedici-strchini aruncate perfid de Baba cloana (care semna leit cu geamna ei, Politica) n calea vieii Teatrului naional din Timioara, n anul de graie una mie nou sute nouzeci. noi, ce era s facem? Vorba poetului: ce e scris i pentru noi / bucuroi le-om duce toate... dar de unde atta bucurie? ntr-un rnd, domnul Foar vorbea despre promiscuitatea criteriilor ca despre unul dintre neajunsurile post-decembriste. El se referea la politic, desigur, dar aceast absen a claritii n tot i toate, aceast ambiguitate sub plasa creia czuse totul, de la relaiile interumane, afectate de suspiciuni i revane, pn la relaiile profesionale, devenite incerte prin anularea vechilor ierarhii valorice cu argumente oculte, greu de neles i mai cu seam de acceptat, au fcut din teatrul nsui un organism aezat sub umbrela viciului incriminat. n absena delimitrii clare a teritoriului funciilor n teatru, de vreme ce graniele anterior stabilite se terseser n bun parte, s-au produs, firesc, nclcri sau transferuri de competene, fr asumarea responsabilitilor ns. S-a ntmplat, bunoar, ca textul unui afi s fie dat de domnul Foar graficianului fr ca secretarul literar s fie anunat, dei afiul era, n exclusivitate, responsabilitatea acestuia. afiul (la Fitania i Conul Leonida fa cu reaciunea) a ieit, desigur, plin de greeli, nefiind corectat de nimeni, de director, nu, pentru c nu era aceasta responsabilitatea sa, iar de secretarul literar tot nu, pentru c acesta nu avea habar c altcineva, oricine ar fi fost el, dduse un afi direct n tipografie fr ca el s tie acest lucru pentru ca s-l poat urmri. admonestat, cu tonuri nalte, corespunztoare erorii, a fost, desigur, secretarul literar. care nu a tcut, firete, absolut deloc, pentru c orict de democratic ar fi fost democraia, nu se putea, totui, ca unul s arunce piatra i altul s plteasc geamul spart. ncepuse irul nemaintmplatelor scandaluri. La nceputul anului 1990 se deschiseser graniele spre Jugoslavia. oamenii i-au cerut directorului autobuzul teatrului pentru deplasri destinate rotunjirii bugetului familiei (prin micul trafic, desigur), i, generos, domnul Foar a apro120

www.cimec.ro

amintiri tcute

bat totul: autobuz, deplasri, oameni, date de deplasare, totul. aa c lipseau cnd unul, cnd altul, cnd al treilea, pentru c se fceau dou sau, poate, trei, ieiri la dou sptmni. repetau, la un moment dat, n Conu Leonida..., un actor i un regizor tehnic. dup aceea, invers. adic regizorul tehnic i cellalt actor. E drept c oamenii, cei interesai de problem vreau s zic, erau de prere c aa director nelegtor, mai rar. Sigur c aveau dreptate ! un director mai puin nelegtor ar fi tiut c primul lucru pe care trebuie s-l protejeze este producia teatrului. Mai cu seam dac ai renunat la tot ce aveai pe afi nainte. n deschiderea stagiunii 1990-1991 cu Maina de scris a lui Jean cocteau, spectacol regizat de dan alexandrescu, se aprobase o deplasare la novi-Sad, n scopul mai sus menionat, exact a doua zi dup premier. n seara premierei, Miliana Jivanov a constatat, disperat, c armura din aram, de doi metri, care fcea parte din decor, dispruse fr urm. a cutat peste tot, mai puin unde trebuia, adic prin bagaje. a gsit pn la urm, nu tiu de unde, o armur pricjit, a suit-o pe un scunel, nu era tot aia, dar... cnd s rsufle uurat, s-a descoperit c dipruse i fusta de mtase natural a anei ionescu, creia i s-a gsit, ntr-un trziu, o crp n garderob, c doar nu era s apar n dres pe scen, la premier. i, cu toate aceste ntmplri, nimeni nu a mai observat c n vitrina teatrului, n deschiderea stagiunii, era bezn. Pleoapele teatrului erau nchise zicea cu tonuri de tragedie antic un actor. aceste blbe(cele dou amintite sunt, desigur, dintre cele mai benigne), i cte altele, doamne!, cte altele! (unele dintre ele picante de-i ddeau lacrimile de rs sau de furie), par acum, peste timp, amuzante. atunci nu erau. cea mai mare parte dintre ele nici nu pot fi evocate, dei mi le amintesc bine. nu pot fi evocate dei ele au condus, prin pierderea progresiv a autoritii directoriale, la dezordine tot mai accentuat. mi dau seama c par mai puin credibil fr s le amintesc, dar mi asum riscul. o fac pentru c eu continuu s cred n haloul de mister, sau baremi de tcere, care trebuie pstrat n jurul teatrului. nu voi crede niciodat c Hamlet este mai fascinant, i mai convingtor, i mai carismatic pentru spectatorul romn din stal, dac acesta tie despre actor c i plac brbaii, sau alcoolul, c este agresiv la beie, c-i i mai agresiv cnd nu poate bea, sau c s-a btut pe scen, n repetiii, cu halebarda, chiar cu regizorul spectacolului. oamenii teatrului, orice funcie ar avea ei, trebuie protejai chiar de ei nii i omenetile lor limite, fiindc imaginea lor, ifonat public, atinge grav imaginea teatrului nsui. Pentru c TEaTruL nseamn oamenii care-l alctuiesc. n anglia, bunoar, un enorm actor, Peter oToole, despre care absolut toat lumea tie c se mbat cumplit, are o gard pltit de guvern care l scoate iute din locurile publice atunci cnd i se ntmpl asta. El este un bun de patrimoniu face parte din nsemnul heraldic al angliei i imaginea lui public trebuie , protejat. aa cred i eu... aceste abateri de la normalitatea funcionrii Teatrului naional reprezentau ns un nsemn cert al faptului c ambarcaiunea lui se afla n deriv accentuat.
121

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Lucrurile nu mai puteau fi controlate, mingea vinoviei slta zglobie de la unul la altul, toat lumea striga, cel cruia-i reueau tonurile cele mai nalte, avea dreptate. n teatru s-a observat destul de curnd c orict de democratice erau, cel puin n intenie, relaiile dintre conducere i restul membrilor colectivului, . instituia nu era inut n mn directorul i pierduse autoritatea. cei mai muli nici nu tiau ce scrie domnul Foar, dar nici nu-i interesa, el aici, n teatru, nu era poet, era director. ceea ce nsemna responsabilitate asumat fa de destinul teatrului, responsabilitate de care ar fi trebuit s fie pe deplin contient n clipa n care i luase o asemenea sarcin n brae. Sarcin care trebuia purtat personal, nu prin delegaie. departe de mine gndul de a-l incrimina pe erban Foar, chiar n condiia aceasta de administrator teatral (pentru c, desigur, nu poate fi vorba n aceste comentarii despre poetul omonim). Probabil c orice persoan, n situaia lui, n momentul acela de desprire a apelor, ar fi pit la fel. Sau poate c nu, cine s tie? cine s-i conteste bunele intenii, dorina real de a aeza Teatrul naional ntr-o lumin favorabil, deplin meritat, i dup revoluie? cine s-i conteste dorina de bine pentru oamenii teatrului, chiar dac uneori, cel mai adesea, a ceda la presiunea unora dintre ei nsemna s funcionezi mpotriva teatrului nsui. a teatrului care este, ntotdeauna, mai important dect oricare dintre cei care-l alctuiesc, n parte. El este mai important dect directorul, dect regizorii, dect secretarii literari, dect chiar actorii... dar erban Foar nu tia asta, iar membrii echipei care-l nconjura i ctigau bunvoina prin laude meritate, atunci cnd erau adresate poetului i nu-l atenionau asupra greelilor administrative, ocrotindu-i astfel doar propriul confort. Hotrt, nu-i erau prieteni! un prieten adevrat i spune ntotdeauna adevrul, chiar dac tie c te va supra. i asum acest risc de dragul tu, ferindu-te astfel, poate, de urmtoarea greeal. candoarea lui, credulitatea, ncrederea nermurit n competena celor pe care se baza, faptul c el chiar nu tia c acetia nu tiu, dei l asiguraser c lucrurile stau altminteri, dar i lipsa lui de racord la o realitate dur prin concretee, o realitate strin de preocuprile sale anterioare, o realitate care trebuia dominat i ordonat prin msuri mrturisind competen n domeniu, pe care, cu eviden nu o avea, l-au fcut pe erban Foar vulnerabil, tot mai vulnerabil. activitatea artistic. Spectacolele perioadei ianuarie 1990 - octombrie 1991. aa cum am mai spus, la nceputul anului 1990, teatrul a nceput s fac noi proiecte. Prietenii l-au sftuit pe director s fac tabula rasa i s ncepem, cu toii, o via nou de la zero. , dei decizia mi s-a prut comentabil, primul proiect era cu adevrat cuceritor: sal atelier i caragiale. integrala caragiale! un proiect excelent! nu-l mai jucasem pe caragiale de mult vreme, triam din plin n timpul lui, cum s nu fi cucerit?
122

www.cimec.ro

amintiri tcute

ar mai fi trebuit s fie, apoi, Lucian Blaga, Felix aderca, camil Petrescu, turnee prin ar, colaborri cu regizori importani ca Vlad Mugur, andrei erban, completarea trupei cu tineri absolveni, ba chiar, (idealist propunere!) o burs din partea Teatrului naional pentru un tnr actor eminent. ct despre atelier, el se numea Atelier 11 bis i, dei nu dispunea nc de sal proprie, tot atelier se chema c este. i ncepea activitatea cu FiTania n spectacol coup cu conu LEonida Fa cu rEaciunEa. ca de obicei, mi-am exprimat entuziasmul n mod public, ntr-un articol adresat fidelului spectator timiorean, n chiar deschiderea acestui Studio: Redeschidem, dup mai bine de dou decenii de absen din programul de activitate al teatrului, i din contiina publicului deopotriv, activitatea de studio a Teatrului Naional. Nu dorim a se nelege, cumva, c n acest rstimp preocuparea pentru ceea ce constituie obiectul de fapt al unei activiti de studio, INOVAREA n toate sensurile, a modului de interpretare a unui text i a mijloacelor de expresie teatral, ar fi lipsit. Ideea de experiment, ns, att de proprie studioului, ca form de a gndi altfel a speriat spiritele primare care nu puteau vedea n ceea ce scpa nelegerii lor dect un duman potenial. De mai bine de dou decenii teatrul nu a mai dispus de o sal proprie pentru Studio i nici de un program repertorial specific. Sal nu avem nici acum deocamdat , dar avem nu doar adeziunea de principiu, ci chiar manifestarea entuziast pentru ideea de studio teatral a celor care ne pot ajuta s o primim. Aa nct, lucrurile fiind pornite, s-a i formulat, pentru nceput, o schi de PROGRAM ce urmeaz s jaloneze opiunile viitoare ale teatrului. Activitatea de studio va fi adresat, cu precdere, celor tineri. Evident, spiritual. Dar i ca vrst biologic, pentru c ei, tinerii, sunt structurile cele mai permeabile la nou, cele mai dispuse a accepta ideea c n art nu numai c se poate i altfel dect ne-am obinuit noi pentru c fa de art nu exist niciodat un singur mod de a vedea , dar c inovarea, dinamica mijloacelor de expresie, tocmai situarea ei, a artei, ntr-un raport permanent rezonant cu epoca, este obligatorie. Se va numi deci ATELIER 11 bis. ATELIER adic un loc de trud i ambiioase iscodiri nluntrul textului i nluntrul actorului, fornd posibilitile amndurora spre a descoperi, creator, unghiul unei noi nelegeri a semnificaiei cuvntului, precum i mereu proaspete resurse ale actorului de comunicare plastic i expresiv a ideii. ATELIER adic un loc unde s se plmdeasc, cu mereu primenitul instrumentar meteugresc al actorului, NOUTATEA artistic neleas, ntr-o prim accepie, n sens TEMPORAL, prin abordarea unor autori contemporani viguroi i eclatani prin originalitatea comunicrii estetice, texte care pretind, firesc, o exprimare teatral concordant. n acest sens, vor fi prezeni pe scena Atelierului 11 bis, foarte curnd, autori ca Valav Havel, Matei Viniec i alii. Pe de alt parte, noutatea artistic neleas ca atitudine creatoare, viziune i perspectiv moderne n nelegerea clasicilor, spre exemplu, va aduce n atenia Atelierului, iat, pentru nceput, opera lui Caragiale, contemporanul nostru abordat din , dou perspective paralele.
123

www.cimec.ro

Mariana Voicu

A nu se nelege cumva c abordarea operelor vechi ntr-o viziune modern, ar exclude sau contreazice posibilitatea operelor de vrf ale trecutului de a se plasa la acelai nivel axiologic, chiar dac ele rmn n planuri diferite, dup cum, a nu se nelege c doar activitatea de studio ar presupune o atitudine novatoare asupra textului. O alt posibilitate a Atelierului, situat n proximitatea celei mai sus amintite, ar fi dublarea unui titlu din repertoriul, hai s-i zicem academic, al teatrului, titlu asupra cruia Atelierul ofer publicului unul sau mai multe, alte, puncte de vedere. Pe care spectatorul i le poate asuma sau nu, important este propunerea, deschiderea. Aezat clar sub incidena experimentului, Atelierul poate nfptui, pe baza unor texte adecvate genului, datorate unor condeieri cu ochiul limpede i pana incisiv, spectacolecomentariu asupra evenimentelor la zi(de natur politic, civic, etic, juridic, sau de oricare alt natur), deschise la posibilitile ample ale improvizaiei, spectacole ce s-ar putea apropia, astfel, de forma originar a spectacolului teatral. Posibilitile Atelierului sunt, practic, nelimitate, celor amintite mai sus putnduli-se altura nc multe altele. Atelierul va ngloba, desigur, una dintre cele mai importante dimensiuni ale activitii creatoare a teatrului. Sperm c va reui, prin programul su repertorial, i prin realizarea acestuia, s se situeze i s se menin n centrul ateniei publice.(M. V., din caietul program al spectacolelor Fitania i Conu Leonida fa cu reaciunea). nu cred s ne fi btut vreodat cineva la proiecte i vise! Spre a monta spectacolul Fitania a fost invitat domnul radu radoslav, distins arhitect timiorean i mptimit iubitor al lui caragiale, creator chiar, prin anii 1980, al unui atelier teatral studenesc la Facultatea de construcii a urbei, atelier cu un program de durat, ce-i propunea valorificarea ntregii dramaturgii caragialene: dramaturgie, schie, momente, nuvele, poezii, publicistic, eseuri , etc. atelierul chiar aa se i numea, Studioul de caragialeologie iar montrile, printre care chiar Fitania, i-au adus lui i trupei numeroase simpatii, prietenii i fani . cum spectacolele studioului sus-numit fuseser vzute i apreciate, unele la superlativ, de cronicari profesioniti de elit, cum a fost Valentin Silvestru, bunoar, cum domnii radu radoslav i erban Foar se stimau i se preuiau reciproc, i amndoi l iubeau pe caragiale, cum despre spectacolele domnului radoslav domnul Foar nsui scrisese cu admiraie (chiar i despre Fitania), existau toate datele pentru a pi cu dreptul, cum s-ar spune, n etapa democratic a teatrului nostru. Proiectul, teoretic, era fascinant, aa cum, de altfel, l prezentase tot erban Foar, n revista Orizont, cu civa ani n urm (Orizont, 23.03.1984). a reluat ideea i n caietul de sal al spectacolului: Tot ceea ce () scriam, la modul elogios, despre caragialiada lui Radu Radoslav, rmne, pentru mine, valabil (i exact). Dac vorbim, acum (se refer la reluarea Fitaniei, ca spectacol al Teatrului naional, n 1990 n.n.), de un progres, acesta n-are n vedere jocul nsui al unei trupe fatalmente n fluctuaie... Progresul, unul evident, const n caragialeologia ca atare, n demersul exegetic, deci, al nscenrilor lui Radu Radoslav. Nu e la ndemna fitecui s decupeze, s coleze i s asigure o coeziune, o nesilit coeren, un fir epic n afara , unei propriu zise intrigi, unor texte foarte disparate, nehrzite n principiu scenei...
124

www.cimec.ro

amintiri tcute

S-a demonstrat ns c trupa de studeni constructori, talentai i druii ideii de caragialiad, reprezenta un material de lucru complet diferit, pentru un regizor, fa de trupa de actori profesioniti. cu acetia este mai dificil s faci un spectacol, nu sunt obedieni, au idei proprii, uneori n contradicie cu gndul regizorului (mai cu seam dac acesta nu este de profesie!), nu se las lucrai i, ntotdeauna ncearc s-l lmureasc pe regizor c el, actorul, dac ar fi n locul regizorului, ar face pe acelai text un spectacol mult mai eclatant i convingtor. aa s-a ntmplat c Fitania (dublet de uz suburban al cuvntului chitan) a fost un spectacol care a beneficiat de minimum trei regizori, care i-au adus fiecare, distinct, contribuia la struo-cmila care a rezultat, dei regia a semnat-o doar domnul radoslav i tot el, srmanul, a tras i toate ponoasele de pe urma acestui nedorit de el, ajutor prietenesc . Spectacolele Fitania i Conu Leonida s-au jucat, presa zice cu succes m, preun, att ct s-au jucat. adic foarte puin. n primvara lui 1990 s-a mai ntmplat ceva: printr-un aranjament administrativ, regizorul ioan ieremia a trebuit s plece din teatru. n toamna aceluiai an, n semn clar de solidaritate cu el, dar i la invitaia directorului Teatrului naional din Trgu Mure, Emilia Jivanov a prsit Teatrul naional din Timioara, unde lucrase un sfert de secol. S-a ntors aici dup un an i jumtate, sub o alt direcie. ceea ce a marcat cu adevrat nceputul anului 1990 a fost propunerea regizorului dan alexandrescu de a monta dou spectacole la Timioara, urmnd a aduce cu sine trei exceleni actori, viitori absolveni ai academiei de Teatru din Trgu-Mure. Erau Suzana Macovei, armand calot i nicu Mihoc. Teroare i credin de Michael Black (premier pe ar) i Maina de scris de Jean cocteau au avut premiera n noiembrie 1990, cu prima dintre ele Teatrul naional participnd chiar la prima ediie a Festivalului naional de Teatru i.L. caragiale Bucureti, n aceeai toamn. Spectacolul nu a impresionat juriul (nu se tie de ce, spectacolul de la Bucureti s-a jucat cu ncetinitorul adormind , asistena), dar armand calot, care juca rolul Goebbels, a luat Premiul de debut. autorul englez, Michael Black, un tnr de 27 de ani, a fost prezent la premier. chiar el relateaz cum a ajuns textul acesta la Timioara: n noiembrie 1989, piesa mea Teroare i credin (Propaganda fide) se juca la Teatrul Old Red Lion din Londra, un teatru mic dar prestigios care pune n scen n special premiere absolute. Dan Alexandrescu se afla n Anglia prin bunvoina Consulatului Britanic.(...) A vzut spectacolul cu piesa mea, i-a plcut i mi-a cerut textul, spunnd c regret c nu o va putea pune n scen n Romnia, dat fiind situaia politic de atunci. Din fericire, ea s-a schimbat nu mult dup aceea. (Michael Black) ambele spectacole, profesionist construite, bazndu-se pe actori de for, importani, cu experien, cum ar fi irene Flamann catalina, Sandu Simionic, n Teroare i credin, sau Vladimir Jurscu, Miron neea, Larisa Stase Murean i ana ionescu, n Maina de scris, dar i pe entuziasmul i, mai cu seam, pe harul i entuziasmul tinerilor mai sus pomenii, armand calot, Suzana
125

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Macovei i nicu Mihoc, nu aveau, niciunul dintre ele, suficient strlucire, i nici un ritm interior necesar. Spectacolele au fost lucrate n paralel de dan alexandrescu (era un obicei al su, lucrul la textul mai puin important relaxndu-l), era evident atenia lui prioritar fa de Teroare i credin, textul fiind, tot cu eviden, mai ofertant dect cellalt, chiar provocator pentru creatori n acel moment. Sigur c spectacolul a fost, valoric, mult peste Maina de scris, nu pentru c ar fi fost fr cusur din punct de vedere artistic, ct, mai cu seam, prin substanialitatea textului i implicarea entuziast a unora dintre actori, cu rezultate apropiate de performan. interesant, chiar amuzant, era ns argumentul unui cronicar hotrt s , gseasc explicaii politice pn i prezenei morcovului n ciorb: Distana artistic ntre cele dou puneri n scen, aparinnd aceluiai regizor, este prea mare ca s poat fi expediat n zona unei cauzaliti minore sau ocazionale. Sursa unor asemenea inegaliti artistice frapante este de cutat i n (...) reziduurile practicii totalitare de degradare a artei, n cadrul creia fixarea reflexelor concesive n raport cu o varietate de criterii extra-estetice a jucat un rol nu tocmai nensemnat. Astfel de reflexe funcionnd nu numai la nivel de individ, ci i la nivel de instituie cultural, au permis un spaiu de normalitate pentru aceast degradare, securizat i lrgit continuu, printr-o relativizare a criteriilor de competen artistic. (aurora dumitrescu, Orizont, octombrie, 1990) de fapt, ceea ce nu tia, se pare, cronicarul cu pricina, era faptul c Teatrul naional timiorean nu prea suferise, nainte de 1989, cel puin n ultimul deceniu, cu toate rigorile ideologice la care fusese supus, ca i celelalte segmente culturale, de relativizarea criteriilor de competen artistic. Msura acestei situaii ar fi fost spectacolele sczute ca valoare artistic. or, aceasta nu s-a ntmplat. Sigur c lucrurile nu pot fi privite global, dar, tocmai prin valoarea artistic a unora dintre spectacole sale, Teatrul naional Timioara s-a situat, n perioada amintit, n ealonul de frunte al teatrului romnesc. Este greu ca cineva s fi uitat c Naionalul timiorean a fost, timp de muli ani i prin repetate gesturi artistice de anvergur, una din principalele scene prin care teatrul romnesc i-a manifestat cu maxim intensitate, acuitate i strlucire atitudinea de rezisten i protest mpotriva practicilor manipulrii i formelor alienrii generate de regimul totalitar. Spectacole ca cele cu piesele lui D.R. Popescu, Teodor Mazilu ori Regele Lear de Shakespeare vor rmne de referin deopotriv n istoria teatrului romnesc i a contestaiei prin art spune, n debutul cronicii la Teroare i , credin, unul dintre cei mai riguroi i mai temui cronicari de teatru, natalia Stancu. ct privete observaia jurnalistului mai sus menionat, pentru mine cel puin, un mister rmne de nedezlegat: cum o fi srit dan alexandrescu, ntr-un inedit otron (cu cele 130 de kilograme ale sale), n cursul aceleiai zile, de la practica predecembist a reflexelor artistice concesive dimineaa dnsul avnd, nelegem, o competen artistic relativ la acest moment al zilei, adic la repetiiile cu Maina de scris , la rigoarea estetic postdecembris (cu resti126

www.cimec.ro

amintiri tcute

tuire instantanee a competenei artistice, deci), de ora 18 la 22, la repetiiile cu Teroare i credin? de altfel, ghidua cronicreas, gsise dnsa i motivele inconsistenei actului artistic al spectacolului Maina de scris: inactualitatea unei maniere voalate, aluzive i camuflate de a aduce n discuie i de a incrimina anumite defecte morale . (i-auzi! Tocmai acum l gsise sfiala artistic pe dan!) Gsise i soluia ieirii din impas: un ritm mai alert al spectacolului i o interpretare mai dezinvolt . am citat aceste vesele ntmplri cronicreti pentru c ele mrturisesc o stare de spirit n zona culturii, n Timioara anului 1990. Garden-party de Valav Havel, n regia lui tefan iordnescu i Delir n doi... n trei... n ci vrei de Eugne ionesco, n regia actorului Horia ionescu, au fost spectacole cu o miz teoretic, poate interesant, poate valid, dar cu o realizare scenic cu totul neconvingtoare. ca s nu spun mai mult de att. Delir n doi... s-a jucat, n premier, mpreun cu Conu Leonida fa cu reaciunea, avnd aceiai actori principali, Luminia Stoianovici i Traian Buzoianu i aceeai coordonare regizoral, a actorului Horia ionescu. Este greu de tiut sau de neles cam care era modul, stilistic vorbind, de descifrare i reprezentare a unui text ca Delir n doi..., dar eu sunt convins i acum c se ncerca, cu hotrre, a se juca absurdul nsui. oricum, de neles, nu se nelegea nimic din ceea ce se ntmpla pe scen. Teatrul s-a nscris, cu acest spectacol, n acelai an 1991, la Festivalul teatrului scurt de la oradea, dei, mrturisesc, eu am ncercat din rsputeri s opresc tragedia de a fi vzut de toi cronicarii. Zadarnic. am nsoit deplasarea i mi-a fost dat s triesc aceeai ruine ca aceea de la Festivalul caragiale, unde am fost prezeni cu O noapte furtunoas, n anul urmtor... alturi de premierele deja menionate, stagiunea 1990-1991 s-a remarcat prin nc dou: Traversarea Niagarei de alonso allegria, spectacol cumprat de la teatrul ardean, foarte bine fcut de tefan iordnescu i O noapte furtunoas, montat de Laurian oniga, important prin comentariile contradictorii pe care le-a strnit, dar i printr-un destin nemeritat: atunci cnd a fost artat cronicarilor bucureteni (14.11.1991), din dorina de i mai bine, s-a exagerat n tot i toate, s-a srit calul adic. de fapt, cred c era vorba chiar de o herghelie , ntreag. Spectacolul, acolo, era de nerecunoscut. or, n absena msurii, nu mai putea fi vorba despre art. La Timioara, dup premier, se pare c cei care au scris despre el, au neles spectacolul prin prisma locului unde-i durea mai tare. un comentator opineaz: Mai mult ca sigur c una din cauzele nereuitei Revoluiei romne din decembrie 1989 este i faptul c am uitat s iubim. i orict de mult nu ne-ar conveni acest adevr, spectacolul O noapte furtunoas al Teatrului Naional din Timioara NE OBLIG s rdem-plngnd, pn cnd, ntr-un final, superbe flfiri adolescentine se vor fi auzit ca nite aplauze. S privim napoi cu mnie (...). Activiti i securiti, obezi, impoteni sau perveri, i prseau paturile conjuncturale, uitnd s-i srute soiile necesare, rurale i mustcioase, instalndu-se cu binocluri i aparate de ascultat n imediata apropiere a iubirilor noastre, spurcndu-ni-le cu miasmele respiraiei lor. n numele femeilor i
127

www.cimec.ro

Mariana Voicu

fiicelor noastre, violate de politicieni cu funcii virile, precum i n numele fiilor notri, oropsii ntre narcisism i onanie, trebuie s denunm teroritii comuniti, care ani i ani de zile ne-au minimalizat condiia dumnezeiasc de Brbat i Femeie. i date fiind toate acestea, cum s nu aderm la extraordinara scen de protest din finalul spectacolului susamintit, cnd un Spiridon (Don Spirit), aidoma tinerilor timioreni, bucureteni, braoveni etc. elibereaz un porumbel imaginar, eliberndu-se din colivia pe care doar Phoenix-ul a fost cntat-o, reamintindu-ne ct suntem de canari... (...) Spiridoane, Spiridoane, leapd-i sicriul de stof i fugi gol pe aleile nmiresmate, unde mii de iubite te ateapt, s fumai i s v srutai n voie. Puca lui Ipingescu nu mai ia foc... (d.V.B., Timioara, 25.11.1991) aici politica era... i un al doilea: Ar fi fost, poate, mai simplu, ca regizorul s-i permit modificarea scenariului. S sfie ipla urzelii de detalii comice, spumoase i s introduc o scen atroce asasinarea, par hasard a unuia dintre personaje, de exemplu. n loc , s procedeze aa i s rite, astfel, un efect revulsiv el ne ofer o atrocitate difuz, ntr-o glazur mtsoas i dulce, excitant colorat. Hapul este, ca atare, nghiit fr niciun fel de mofturi, ceea ce dovedete c este nu numai administrat, ci i conceput de profesioniti (...) ce au identificat maladia i lupt mpotriva ei (...). Este indiciul sigur al faptului c att regizorul, ct i ntreaga sa echip sunt deja angajai ntr-un program ce intete revitalizarea esteticului prin orice mijloace.(...) Al doilea cuplu, la nivelul cruia se instaleaz originalitatea regizoral (originalitatea se instala de-a dreptul pe masa din buctrie, devenit locaia schimbului de galanterii picante ntre Veta i chiriac! n.n.), este al Vetei interpretat de Luminia Stoianovici i al amantului ei, Chiriac interpretat de Dan Antoci. Este deosebit, aici, jocul postural a crui oscilaie ntre laxitatea unei cvasi-incontiene i stngcia ndreptrii ca , reflex defensiv la provocrile dinafar, produce mai ales prin Luminia Stoianovici o sugestie extrem de pregnant asupra unei suferine mute, surde, neajutorate, ce palpit asupra unei rni vii, n spatele vorbelor, gesturilor ce mobilizeaz linitea i-o blindeaz cu hohote de rs . (a. d., Orizont, 24. 05. 1991) aici funciona teoria de dragul teoriei, fr racord la spectacol ns. din pcate, oricum ar fi sunat aceste speculaii teoretice, nu poi face abstracie de ceea ce se ntmpla, pn la urm, pe scen. Inconsecvene sunt. i grobianisme inutile: nicio femeie din lume, orict ar fi de deczut, nu-i terge nasul i apoi gura cu proprii ciorapi, ca Veta. Zia are un comer foarte trivial cu mdularul prea junelui ucenic Spiridon. Acesta ncheie i el actul nti manevrnd, n aluzie lubric grosolan la ce face stpna sa cu Chiriac, un scripete al zidarilor observ Valentin Silvestru n Romnia literar. (30.05.1991) ceea ce i s-a reproat, n principal, de ctre cronicarii profesioniti acestui spectacol au fost trivialitile. dar i forma explicit, ostentativ, glgioas n care personajele i poart prostia i derizoriul fizionomiei interioare. cei mai muli, ns, au vzut reprezentaia bucuretean, din Festivalul caragiale, repre128

www.cimec.ro

amintiri tcute

zentaie care nu exprima imaginea cea mai fericit a ceea ce fusese el iniial. Spectacolul normal fusese vzut de regizorul radu Boroianu i selecionat pentru participarea la Festivalul caragiale cu recomandarea expres a necesarei m, suri artistice. Spectacolul trebuia curit, adic, de trivialiti i excese. interpretarea actoriceasc, gndul regizoral foarte clar decupat n spectacol (struin asupra situaiilor, schimbarea tempoului interior al personajelor, amestecul de derizoriu i inocen a acestora), scenografia ingenioas i funcional, muzica lui ilie Stepan i decizia acestei bune curiri a spectacolului de trivial i vulgariti, toate promiteau o prezen cel puin onorabil n festival. nu a fost aa, reprezentaia bucuretean a dezamgit pe toat lumea, trivialitile nu au fost scoase ci chiar accentuate, aproape totul a ieit din cadrul tiutei reprezentaii, prin inexplicabila ngroare a chiar prilor vulnerabile. desigur c teatrului nostru i lipsea i exerciiul competiiei, un exerciiu necesar acestei profesii, fr de care supralicitarea, n situaia dat, devenise un gest firesc. n cea de a doua parte a stagiunii au nceput repetiiile la Paharul cu ap de Eugne Scribe, urmat de Francesca a fost rpit de dario Fo, prima n regia lui Emil reus, cea de a doua, n cea a regizorului Laurian oniga. unde erau promisele Sptmna luminat a lui Sulescu, dar un sau Calea neturburat a lui clinescu, Tulburarea apelor sau Arca lui Noe ale lui Lucian Blaga? Sigur c, dup toate cte trecuser peste ncercatul public timiorean din 89 ncoace, el avea nevoie s gsesc n teatru i deconectare. Totui, fusese obinuit cu opiuni repertoriale mai substaniale... Paharul cu ap nu a fost, cu eviden, o izbnd. Era eclectic stilistic, ba chiar fr stil pe poriuni ntinse i din anume puncte de vedere. dar el a plcut, totui, publicului, salvat fiind prin harul actorilor implicai: Larisa Stase Murean, irene Flamann catalina, Vladimir Jurscu, Miron neea, Suzana Macovei, care au reuit s imprime reprezentaiei o neateptat fluen zice un cronicar. de fapt, au fermecat pur i simplu publicul cu prezena lor , plin de har. despre Francesca a fost rpit am mai vorbit (i anterior i vom mai vorbi i n capitolul ce va urma, dedicat zglobiei prese timiorene postdecembriste), spectacolul devenind unul emblematic pentru ceea ce se ntmpla n acel moment la teatrul timiorean: interesul exclusiv pentru politic, pentru posibilele trimiteri politice la zi ale oricrui spectacol, de orice fel, chiar dac acest lucru putea conduce aa s-a i ntmplat, de altfel la sacrificarea calitii artistice a acestuia, i chiar a logicii lui interne minime. aa era, ns, momentul... dup o jumtate de secol de refulri, defularea prea a fi gestul normal. Totui... ceea ce prea de-a dreptul ciudat era faptul c cei asumai de aceast isterie politic de moment, orict de temeinic era cultura lor, i pierduser cu desvrire valorile de referin, mai exact capacitatea de a deosebi un spectacol prost de unul bun. Pentru c el era judecat dup un sistem de criterii improprii zonei estetice. Spectacolul Francesca... a beneficiat de o susinere extraordinar
129

www.cimec.ro

Mariana Voicu

(cu tot riscul asumat de o asemenea atitudine) din partea conducerii teatrului, erban Foar fiind sincer convins c n sfrit, prin acest spectacol, Teatrul naional a ajuns acolo unde merita (Vai lui, teatru !!!), lundu-i chiar curajul de a certa, n paginile revistei Orizont (11.10.1991), publicul de premier care, indiferent de orientarea lui politic, i-a dat seama de ndat de valoarea artistic a spectacolului, sau mai exact de lipsa acesteia, i s-a manifestat extrem de rezervat. M refer la acea parte din public, rbdtoare, care a reuit s rmn n sal pn la sfrit. Spre sfritul stagiunii 1990-91 ncepuser repetiiile la spectacolul Plaja de Guy Foissy, cu aurora i Sandu Simionic, n regia lui Laurian oniga i au avut loc avanpremierele spectacolelor Francesca... i Paharul cu ap. Ele au ncheiat directoratul teatral scurt al poetului unic erban Foar. Plecnd, se salvase. Salvase, de fapt, poetul. n iunie 1991, dup multele i eclatantele conflicte cu domnul erban Foar (care, iat, dei fascinant de cultural, total asumat ns de politic, nu putuse fixa o direcie cultural teatrului n rgazul directoratului su), a urmat i ultima mare minune pe care avea s o traverseze ncercatul nostru teatru, minune prin care ntregul colectiv artistic, cu cteva mici excepii, a fost degradat i ncadrat la categorii profesionale incredibil de joase. actori de categoria i au ajuns la categoria a iii-a i a iV-a, ba, unii, chiar la categoria a V-a, judecai fiind, profesional, dup criterii cu totul extrateatrale, civile, cum ar fi, bunoar, simpatia sau antipatia conducerii fa de persoanele n discuie, ori orientarea lor politic, real sau doar presupus. Teatrul Naional din Timioara a fost singurul din Romnia care a cutezat s fac aa ceva actorilor lui, dintre acetia unii nemaiputnd s-i recupereze niciodat categoria pierdut. aa a fost situaia lui Miron neea, irene Flamann catalina, aurora Simionic, daniel Petrescu etc. n aceste condiii, dar i pentru c eu nsmi fusesem descalificat i trecut de la gradul profesional i la V, adic la debutani, m-am adresat direct, printr-un memoriu, ministrului andrei Pleu, solicitndu-i totodat i o audien. Mi se pusese n vedere s plec din teatru pentru c l deranjam pe domnul director. desigur, aa stnd lucrurile, chiar intenionam s plec, dar nu puteam s o fac fr lupt i fr s-mi apr demnitatea, a mea, dar i pe cea a colegilor actori, complet dezorientai de situaia creat. orict m-am strduit s-mi ndeprtez acest gnd, aciunea celebrei comisii de evaluare aducea clar a epurare. Pe criterii extraprofesionale i extraartistice. deci, politice. nu era acel memoriu o jalb n b ci numai o ncercare de a-l ateniona , pe Ministru c, prin numirea directorial a poetului erban Foar, numire pe care o fcuse cu cele mai bune intenii, fr ndoial, este responsabil de ceea ce i se ntmpla Teatrului naional din Timioara. iar ceea ce i se ntmpla era, credeam eu, total necunoscut domnului ministru Pleu. Subsemnata Mariana Voicu ziceam eu secretar literar al Teatrului Naional din Timioara din anul 1971, sunt obligat a v comunica, urmare a
130

www.cimec.ro

amintiri tcute

unui grav incident ntmplat n data de 31 mai 1991 ntre mine i domnul director erban Foar, urmtoarele: 1. De-a lungul unui an i jumtate de colaborare au avut loc ntre noi numeroase incidente de natur profesional i extraprofesional. ntruct domnul Foar nu beneficiase de ncadrare n munc (cu excepia unui singur an) prealabil venirii sale n teatru, ca director, deci nu poseda informaii legate de sistemul de funcionare i organizare al unei atari instituii, am considerat, n virtutea obligaiilor profesionale care mi reveneau, c sunt datoare, pe de o parte, a sugera o atitudine normal de coordonare a activitii teatrului, precum i, pe de alta, de a apra o parte dintre valorile imperisabile ale activitii anterioare a acestuia, parte din aceste sugestii constituind motiv de conflict. a. Am susinut necesitatea organizrii activitii teatrului potrivit unui program propriu, formulat n conformitate cu sistemul coerent articulat al unei oferte culturale generoase, dar realist formulate i obligatoriu aplicate cu rigoare profesional i consecven principial. O ofert aflat n concordan nu numai cu noile posibiliti materiale i de libertate opional ale teatrului, dar mai ales n conformitate cu nevoile spirituale i sufleteti ale locuitorilor acestui ora ncercat, care se resimte i azi, acut i dramatic, de urmrile unor tensiuni centrifuge. Dei pare greu de crezut, aceti oameni au avut i au nevoie de teatru. Nu numai ca de un spaiu al confruntrii cu propriile lor convingeri, adevruri ori ndoieli, dar au, poate, nevoie de histrion n condiia lui de distribuitor de uitare aa cum l numeau odinioar japonezii. , Chiar i n acest moment Teatrul Naional din Timioara i desfoar activitatea dup opiuni repertoriale aleatorii, aflndu-se n condiia de a nu avea o producie artistic conform cu nevoile publicului i fiind blocat ntr-o situaie financiar precar, subiect fertil pentru alte conflicte ntre domnul poet erban Foar i subsemnata. Refuzul domniei sale de a acorda, n calitate de directr al unui Teatru Naional, atenie dramaturgiei naionale (cu excepia lui Ion Luca Caragiale) ori a accepta, cel puin, ideea existenei unor dramaturgi romni contemporani, au creat, n rstimpul colaborrii noastre, alte altercaii. b. Dac prin revoluia din 1989 s-au deschis i pentru Teatrul Naional din Timioara perspective i posibiliti nengrdite de dezvoltare artistic, istoria acestui teatru, ca i a altora, nu a nceput la acea dat. Istoria teatrului nostru are aproape o jumtate de secol de existen, a cunoscut perioade de nflorire i, n ultimii 10 ani de rezisten cultural, Teatrul Naional din Timioara s-a situat, prin cteva spectacole de referin recunoscute i distinse ca atare cu premii de creaie de ctre critica teatral de specialitate, n ealonul de frunte al micrii teatrale romneti. Chiar dac i Teatrul Naional din Timioara a fost inclus n Festivalul Cntarea Romniei el a ambiionat i a reuit prin cele patru ediii ale Festivalului , Dramaturgiei Romneti Actuale , s faciliteze afirmarea (att ct era posibil)
131

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i includerea n circuitul teatral naional a unor valori reale ale dramaturgiei romneti i ale artei spectacolului romnesc contemporan. Negarea public de ctre domnul poet Foar, prin mijloacele media radio, pres - a acestei istorii teatrale, considerat n bloc i asimilat istoriei politice, negarea tuturor distinciilor de interpretare i spectacol obinute de Teatrul Naional timiorean n ultimul deceniu, acuzarea ntregii critici teatrale romneti care a funcionat n perioada amintit de corupie n acordarea acestor distincii, a constituit obiectul altor conflicte acute ntre noi. M-am simit datoare s apr o parte din viaa noastr, a celor care am trit acel timp teatral chinuit, disperat, cenzurat i umilit, dar nu lipsit, totui, de unele valori, attea cte se puteau afirma n derizoriul timpului istoric. Nu ne putem nega viaa, nu ne putem cas existena anterioar momentului prezent i nu cred c are cineva din afar dreptul de a o face. Nenumrate alte divergene incluse acestor dou direcii menionate, nu cred c trebuie amintite. Lund ca valoare de referin rezultatele muncii i valoarea artistic a colectivului Teatrului Naional din Timioara, deja demonstrate n timpurile extrem de ostile culturii care au precedat momentul 1989, sunt obligat s constat, prin comparaie, c n ultimul an i jumtate Teatrul Naional se afl ntr-o stare de deriv i haos, situaie datorit creia cadre artistice i administrative foarte valoroase l-au prsit. M refer la regizorul Ioan Ieremia, scenografa Emilia Jivanov, la actorii Ioan Haiduc i Nicu Mihoc, dar i la Vasile Gheran, director adjunct i la Ion Mrgineanu, contabil ef etc. Consider, alturi de o parte important a colectivului Teatrului Naional din Timioara, c aceast condiie dramatic a lui se datoreaz, n mod decisiv, lipsei de autoritate a competenei domnului erban Foar n problemele organizrii activitii teatrului, lipsei abilitilor sale administrative i diplomatice. Dar tocmai acestea sunt calitile care i se cer unui director. 2. Cea de a doua categorie de conflicte a fost de natur politic. a. Atunci cnd, n deplin cunotin de cauz i cu acordul domnului directr Foar, n luna aprilie 1990, n perioada electoral, pe scena Teatrului Naional din Timioara, la premiera spectacolului Conu Leonida fa cu reaciunea, Efimia lui Caragiale striga mustrtor i dezaprobator: Iliescu ! Iliescu! spre consternarea unei bune pri a publicului, am considerat a fi vorba nu , numai de o gaf cultural inacceptabil ci i de una politic, Teatrul Naional Timioara, ca instituie subvenionat integral de stat neputndu-i ngdui a deveni un asemenea tip de baricad politic, indiferent de convingerile politice ale directrului ei. b. Atunci cnd, ntre 16 decembrie 1990 i primele zile ale lui ianuarie 1991, Teatrul Naional i-a ntrerupt total activitatea de spectacole i repetiii, n semn de grev solidar cu unele micri greviste ale muncitorilor ctorva ntreprinderi timiorene, am considerat, mpreun cu o mare parte a opiniei publice, c s-a comis o gaf impardonabil din partea teatrului. Chiar strngerea de fonduri de ctre teatru prin activitate de spectacol, fonduri destinate susinerii continurii
132

www.cimec.ro

amintiri tcute

acestor greve, am considerat a fi un gest hazardat i ilegal din partea unei instituii de stat. Am crezut aa i nu altfel nu datorit unor convingeri comuniste aa cum am fost acuzat ci pentru c spectatorii reali i poteniali ai teatrului nu sunt monocolori politic, ei aparin mai multor orientri, aa nct aceast atitudine vdit partizan a Teatrului Naional pentru una dintre acestea, nu ar fi putut face altceva dect s ndeprteze de porile sale o bun parte a acestui public. Ceea ce s-a i ntmplat. Faptul de a-mi exprimat n faa domnului Foar aceste puncte de vedere nu s-a datorat unei atitudini politice, alta dect a domniei sale, ci a fost o atitudine strict profesional, aflat n conformitate cu ceea ce consider eu c reprezint, din partea unui Teatru Naional, o poziie lucid i loial fa de publicul su de orice nuan politic, obligaia lui fiind aceea a unei excelente oferte culturale i nu aceea a incitrii politice a unui public i aa dezorientat i aflat, la Timioara, ntr-o zon seismic nc activ din acest punct de vedere. Revenind la data de 31 mai a.c., solicitnd domnului erban Foar o audien prin care speram s ne conciliem personal considernd c este imposibil ca doi oameni de cultur s nu poat susine un dialog cuviincios , aceast audien nu mi-a fost acordat, comunicndu-mi-se de ctre domnul poet Foar, n secretariatul teatrului, n prezena secretarei, d-na Adriana Bota, a d-rei Romelia Duma, dactilograf, i a domnului regizor tefan Iordnescu, urmtoarele: a. Faptul c am lucrat, ca secretar literar, vreme de 20 de ani sub regim comunist (nu avea alternativ, era singurul!), a fcut ca s nu pot gndi altfel dect ca o c.... comunist Aa stnd lucrurile, nu mi se mai poate recunoate, n noile . condiii ale democraiei, competena profesional. b. Expresia cea mai elocvent a acestui fapt ar fi ratarea programului de sal al spectacolului O noapte furtunoas, unde, dei, conform opiniei domniei sale, ar fi trebuit s citez din ziarul Caavencu ori din scriitori care au refuzat s publice n perioada comunist, am citat, totui, exegei comuniti ai lui Caragiale, aa cum era Silvian Iosifescu, spre exemplu. n consecin, mi se interzice, pe perioada direciei domniei sale, redactarea vreunui alt caiet de sal. (Abia cu cteva luni n urm eram felicitat, tot public, tot de domnul Foar, pentru nalta intelectualitate a unui alt program de spectacol). c. Avnd n vedere aceste lucruri i altele, pe care din decen sunt silit a nu le mai cit - mi se pune n vedere s-mi caut un alt loc de munc, ntruct prezena mea l deranjeaz . Menionez c, anterior momentului amintit, am contestat nota atestrii pe post, contestare rmas nerezolvat. Prin aceast atestare fusesem evaluat de ctre o comisie care nu m putea evalua dup aceleai criterii ca pe actori, cu o not care permitea desfacerea contractului meu de munc cu teatrul pentru incapacitate profesional . Anexez alturat copia acestei Contestaii.
133

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Menionez, de asemenea, faptul c, urmare a resentimentelor rezultate din mai sus citatele conflicte, dar i a incapacitii Comisiei de a m evalua n zona mea profesional, am fost degradat de la Categoria I profesional, obinut dup 20 de ani prin examene i evaluri profesionale anuale, fiind ncadrat abuziv i ilegal, n clasa profesional V, gradaia 2, prevzut pentru absolveni. Solicit, deci, domnule Ministru al Culturii, n respectul posibilitilor i al prevederilor legale referitoare la atari situaii, reevaluarea, de ctre o alt comisie, de specialitatea mea, a valorii mele profesionale i rencadrarea n conformitate cu aceasta. Asigurndu-v c tot ceea ce am scris se afl n deplinul respect al adevrului, al legilor de moral i etic profesional, asigurndu-v c m aflu n deplin cunotin de cauz a repercusiunilor juridice care ar putea decurge din mistificarea adevrului, v rog s binevoii a lua msurile pe care le vei considera de cuviin pentru radierea unei nedrepti, nlturarea unui abuz, i tergerea unei ofense, ce nu pot fi, toate, dect rezultatul unor momente de total lips de autocontrol din partea domnului erban Foar. Cu mulumiri i distins consideraie, Mariana Voicu p.s. Mult stimate domnule Ministru al Culturii, Andrei Pleu, V adresez rugmintea ca, n virtutea prieteniei care v leag de domnul erban Foar, prietenie bazat, desigur, pe aprecierea i respectul reciproc al valorii dumneavoastr, s gsii cele mai delicate mijloace pentru a reda un om de o excepional valoare spiritual i cultural vocaiei sale certe, deja demonstrat, i care nu este, cu eviden, cea de administrator, cci asta este, n cele din urm, funcia de director al unei instituii. Al oricrui fel de instituie, i, mai cu seam, al unui teatru. Vei apra, cum spuneam, o excepional valoare mpotriva sa nsi i a propriilor, omeneti, defecte i limite. Vei proteja o instituie de rang naional de un iminent naufragiu. Mariana Voicu n urma unei salutare intervenii din afar, Ministrul a fixat audiena pentru ziua urmtoare citirii Memoriului, care, am neles eu, l-ar fi impresionat. dei m gseam ntr-o situaie dramatic, ntlnirea s-a desfurat sub semnul fermectorului. nu datorit mie, ci datorit ministrului care se amuza copios de cursul discuiei, i prea a ti o bun parte dintre cele menionate n jalb i lipseau unele detalii. i le-am dat, la solicitare, nu chiar pe toate, pe cele . picante le-am tcut. M interesau doar cele profesionale. Doamn, dar prietenul meu nu tie c nu tie? La mintea lui? Firete c tie c nu tie i c trebuie s cnte play-back. Problema este c el crede c-n spate cnt
134

www.cimec.ro

amintiri tcute

Pavarotti. Ai, acolo-i Gil Dobric. Domnul Foar st cu faa la public, cu batista n mna dreapt i mimeaz O sole mio . Da de auzit se-aude Du-m-acas mi tramvai... . Comdie curat. Dar de ce n-a venit un brbat, un actor s-i apere colegii (i solicitasem o alt comisie de evaluare i pentru actorii teatrului, pe nedrept npstuii), de ce ai venit dumneavoastr? Pentru c n teatrul meu nu mai sunt brbai. Pardon? Da, exist un grup de purttori de pantaloni i se zvonete c ar mai fi i vreo civa armsari, eu nu pot certifica. Dar un brbat este altceva. Este o persoan cu coloan vertebral ferm, simul onoarei i puterea de a apra adevrul, indiferent de conjunctur i consecine. Aa c am venit eu. am neles mereu c de la aceast convingere, pe care am i transcris-o faptic ntotdeauna n momente de criz, mi s-au tras toate conflictele cu directorii teatrului. nu au fost chiar puine. Ministrul a dispus, n prezena mea, constituirea unei alte comisii pentru actori, am aflat c a i venit pe adresa teatrului o asemena ntiinare, prin care teatrul trebuia s stabilesc mpreun cu Ministerul data cnd putea veni aceasta, dar, bizar, hrtia pare a se fi pierdut n rstimpul vacanei 1991, iar comisia nu a mai ajuns niciodat la Timioara. ntre timp a plecat i domnul Pleu. cauza actorilor a fost pierdut. unii dintre ei nu i-au mai putut recupera categoria profesional pierdut dect mutndu-se la un alt teatru, alii au susinut concursuri peste concursuri, iar pensiile unora dintre ei, muli, au rmas grav afectate de aceast incredibil ntmplare. cam aa s-a desfurat prima noastr ntlnire, dar i urmtoarele dou pe aceeai tem: schimbarea directorului. Doamn, situaia este delicat. Prietenul meu erban m sun i mi spune: Andrei, eu numai pentru tine stau aici! Iar eu, . dei tiu tot ce tiu, nu-i pot spune s plece. cnd ministrul Pleu recunoate, cu candoare i o umbr de vinovie n ton, asta, situaia delicat nu mai este a lui, ci devine a mea. aa s-a i ntmplat. Stteam n u gata s plec, cnd mi spune: Ceva nu neleg, totui. Dumneavoastr mi cerei s ndeprtez de teatru i de dumneavoastr un brbat pe care-l iubii, doamn! E clar! . ce s zici? i-am explicat, jenat, c n niciun caz nu-l iubesc pe brbatul Foar, c nutresc o neclintit admiraie pentru poetul unic Foar, pentru fabulosul su spirit, ns ursc sincer administratorul din el, vrma declarat, prin lips de competen i aplicaie, al teatrului, dar vrma i al poetului deopotriv, poet pe care a reuit s-l umbreasc, vremelnic, cel puin pentru lumea teatrului. Fermectoarele ntrevederi cu domnul Pleu mi-au ters o bun parte din ofensele prietenului su. La ce sunt buni prietenii, nu? am neles atunci ce mai aveau ei doi n comun: o extraordinar charism masculin ce venea din sclipirea minii lor. ce Brad Pitt! ce Tom cruise! am purtat vinovia de a fi trebuit s-l informez eu pe ministru n legtur cu ce se ntmpla la teatrul meu (nu credeam cu adevrat c ar ti, dei m asigurase de asta) pn n septembrie cnd a aprut, n revista orizont (20.09.1991) un articol, Minima moralia, semnat de domnul Foar, articol al crui p.s. m-a lmurit: Ct despre mine, calumetul nu e igara-mi favorit: drept pentru care, Excelen, considerai-m, v rog, demisionat din vaga funcie de 0,33% director al
135

www.cimec.ro

Mariana Voicu

cutrui teatru dintr-un ora cruia-i suntei ndatorat ntructva, fie i dac, din decembrie 89 pn astzi, l-ai evitat prin excelen. Cu mulumiri pentru c, totui, m-ai dispensat de atestarea pe post din martie sau aprilie, i cu frumoase amintiri predecembriste. (Prin menionarea procentului de 0,33% se face referire la acordarea de la buget pentru cultur, n 1990, a procentului de 0,33% din PiB.) dac aa s-a ntmplat, deci nu i se fcuse domnului Foar atestarea pe post, era clar c ministrul tia cu ctva timp naintea memoriului meu, ceea ce-i comunicasem eu. ntr-o situaie similar se gsea i Teatrul naional Vasile alecsandri din iai condus, vreme de un an i jumtate dup 1990, de poetul Mihai ursachi. (colegii de la iai ziceau c n tot acest rstimp nu s-a trezit niciodat. din somn?) Sosirea domnului radu Boroianu, ministru secretar de stat la vremea respectiv, n septembrie 1991, o lung ntlnire tensionat cu colectivul teatrului, concluziile domniei sale, dar i decizia domnului Foar, care tia c nu tia la administrarea teatrului i demonstrase magistral acest lucru timp de o stagiune i jumtate, a fost nceputul urmtorului directorat: cel al actorului Vladimir Jurscu. criticul Mircea Ghiulescu, director al Teatrelor n perioada directoratului domnului Foar, prezent prin fora mprejurrilor (de fapt, a funciei sale) n chiar renumita comisie care a degradat, n primvara lui 1991, actorii teatrului, dar i pe mine, a fost martorul uluit al criteriilor (oare de ce tot promiscue?) dup care s-au evaluat oamenii. (comisia era alctuit din: erban Foar, Mircea Ghiulescu, Emil reus, tefan iordnescu, Laurian oniga, Vladimir Jurscu, Virgil Miloia). un an mai trziu, Mircea Ghiulescu scria n Tribuna (Tribuna, 08-14.10.1992): Paradoxal, rafinamentul intelectual nu nseamn numai o mare deschidere ci ns o i mai mare nchidere n percepia valorilor. A alege pe gustul tu nseamn a respinge sute de oferte pentru una singur. Aa a fcut erban Foar (numit director al Teatrului Naional din Timioara de Andrei Pleu n absena oricror alte criterii, n afara stimei personale) care a refuzat orice alte posibiliti de a conduce teatrul n afara pasiunii politice. A avut ghinionul de a prelua teatrul n cea mai nclcit dintre perioade cnd lumea era nsetat de sanciuni i polie, el oferind sanciuni i polie n loc s lase justiiei litigiile interne i s se ocupe de producia de spectacole. Nici aliana, productiv n aparen, cu regizorii Laurian Oniga i tefan Iordnescu nu a dat rezultate. Vechiul repertoriu s-a prbuit, iar cel nou ntrzia s se configureze, stilul capricios n aprecierea oamenilor a grbit cderea (s.n.) aa nct conducerea a fost ncredinat, la o uet, de un tovar de la minister, actorului Vladimir Jurscu, dup ce fusese vnat de regizorul Ioan Ieremia, care l detesta profund pe tovarul de la minister care i el, la rndul lui, l detesta pe Ioan Ieremia .a.m.d. Om familiarizat cu meritele Naionalului timiorean, Vladimir Jurscu a luat treaba n serios i a ntins mna sa de bun gospodar mpotriva boemiei anterioare, pentru c atmosfera ajunsese de groaz, ca s nu spunem de foar .
136

www.cimec.ro

1991-1994 Perioada directoratului Vladimir Jurscu

Stagiunea 1991-1992 a debutat cu instalarea la conducerea Teatrului naional a actorului Vladimir Jurscu, n luna septembrie, dar erban Foar i noul director au mai funcionat mpreun cam dou luni, pn prin noiembrie, dac nu m nel, pentru c erban Foar nu primise nc din partea Ministerului o adres prin care s fie eliberat din funcie. (de fapt, nu sunt chiar aa de sigur c au funcionat mpreun, oricum erban Foar era destul de prezent n teatru). n acest nceput de stagiune, din punct de vedere artistic, au fost continuate proiectele ncepute n stagiunea anterioar i aflate n faz naintat de repetiii, chiar cu avanpremierele prezenVladimir Jurscu tate publicului nainte de vacan Paharul cu ap de Eugne Scribe i Francesca a fost rpit de dario Fo, ale cror premiere au avut loc n cursul lunii septembrie i respectiv, nceputul lunii noiembrie 1991, i au intrat n lucru alte dou propuneri anterioare importante: Plaja de Guy Foissy i Dale carnavalului de i.L. caragiale. dei cei care l cunosc pe Vladimir Jurscu tiu foarte bine c nu este un monument al simului practic i gospodresc, totui, starea fizic a interioarelor Teatrului naional, lipsa de dotare a atelierelor i a birourilor, condiia jalnic a locaiei administrative a teatrului, a dependinelor, a biroului directorial, a celorlalte ncperi, a slilor de repetiii, au fcut ca pedantul i ngrijitul Vladimir Jurscu s debuteze n funcia de director cu mnecile suflecate gospodrete, fcnd, din acest punct de vedere, ceea ce nimeni nu credea c ar fi putut face vreodat, aceste activiti intrnd, de fapt i de drept, n atribuiile directorului adjunct sau administrativ. de ndat dup revoluie, la Timioara, au nceput a se face liste cu necesarul de dotri tehnice ale mai multor instituii, deci i ale celor de cultur, centralizate pe undeva pe la Jude, dotri care ar fi putut fi obinute din nenumratele transporturi cu ajutoare noi nu am primit nimic, pentru c nu cred s fi cerut . ceva. delicateea, buna-cuviina i jena de a cere, l-au fcut pe distinsul poet erban Foar s tot amne un asemenea demers i, pn la urm, cum zice romnul, Teatrul naional a rmas de cru adic tot cu ceea ce avea nainte. , asta a gsit Vladimir Jurscu.
137

www.cimec.ro

Mariana Voicu

aa s-a ntmplat c, destul de curnd dup instalarea sa, a nceput s doteze teatrul cu ceea ce i era imperios necesar: a cumprat un autocar icaruS, nounou, care a fcut fericirea ntregii trupe de actori, ale cror oase pstrau nc amintirea vechiului autobuz, crpit, cu arcurile rebele, aduse la ordine, din vreme-n vreme, de tapierul teatrului i o dacie-papuc, pentru care l-au blagoslovit achiziionerii de materiale ai teatrului i nu numai ei. dotat cu o main special, atelierul de tmplrie putea face, de-acum ncolo, mobil curbat, tot felul de lucrturi pe scaune, picioare de mese rotunjite artistic, croitoria a fost i ea druit cu maini noi i chiar cu meseriai noi i pricepui. coridorul teatrului a fost lambrisat, acoperind straturile succesive de vopsea de ulei care-l fceau s semene cu holul unei gri, iar linoleumul jerpelit i crpat a fost nlocuit cu mozaic pe care bocne i acum tocurile actrielor, anunndu-le dinainte sosirea. Birourile au fost mochetate, la geamuri s-au pus perdele noi, dup ce toate ncperile au fost zugrvite proaspt i geamurile vopsite. iar cnd toate au fost gata, dup excelentul model al teatrelor care se respect pe ele nsele respectnd memoria naintailor, slile de repetiii au fost botezate cu numele unor mari actori ai Teatrului naional din Timioara: Sala Moruzan, Sala creoiu, Sala Leahu, Sala iordnescu. n Secretariatul teatrului a aprut un copiator Xerox colorat i o secretar nou, venit prin concurs, frumoas, cu voce melodioas i verb cultivat, Ema, hrnicu i disponibil cu bucurie la tot ce nsemna teatru: relaii cu Ministerul, relaii cu publicul, relaii cu actorii, protocoale de tot felul, spectacole etc. Toate cele de mai sus au fost obinute din subvenie ministerial (sigur, mai puin secretara Ema), Minister care la vremea respectiv era mai bogat i mai darnic. ideea sponsorizrii nc nu prinsese prea mult consisten. Activitatea artistic. Perioadei de directorat a lui Vladimir Jurscu, de care tocmai ne ocupm, i s-a reproat, la un moment dat, absena spectacolelor de excelen. o privire de ansamblu, ns, att asupra acestei perioade, ct i asupra celorlalte din intervalul 1990-2005, relev (o spun cu tristee) un adevr: spectacolul de excelen nu a existat. au existat spectacole bune, foarte bune unele, altele mai puin bune n ansamblu, dar cu secvene de excepie, ns spectacolul care s-i taie respiraia nu a existat. aa fiind, ne vedem obligai s apreciem importana artistic a unui interval de timp dup importana propunerilor repertoriale, dup importana regizorilor, performana actoriceasc, valoarea n ansamblu a spectacolului i, pn la urm, dup numrul spectacolelor bune fa de cele ratate. am vzut toate spectacolele teatrului n ultimii 35 de ani, indiferent de momentul n care au fost fcute i cine se afla atunci la conducerea teatrului. au jucat n ele prietenii mei, actorii, i indiferent sub bagheta crui regizor au evoluat i indiferent de numele directorului instituiei ori a relaiei mele cu acesta, orice cdere m-a ntristat i orice izbnd m-a fcut fericit. aa i era, cred, normal. revenind la intervalul 1991-1994, adic trei stagiuni, sunt relevabile cteva intenii clare, cu valoare programatic:
138

www.cimec.ro

amintiri tcute

1. completarea colectivului actoricesc cu actori tineri: Suzana Macovei, armand calot, nicu Mihoc, romeo Brbosu, Mlina Petre, Manuela Hrbor; 2. colaborarea cu regizori strini, pe lng cei angajai ai teatrului, dar i colaboratori de la alte teatre din ar (Emil reus, tefan iordnescu, Laurian oniga, angajai,i nicoleta Toia, dan alexandrescu, colaboratori): Miszlay Iano (Budapesta), Mihailovici Duan (Belgrad), Ana Simon (Geneva), dar i ncurajarea regizorilor tineri. Anda Gandi i Mihaela Lichiardopol i-au susinut, n acest interval de timp, spectacolele de absolvire la Teatrul naional, anda Gandi cu Matca de Marin Sorescu, Mihaela Lichiardopol cu Soarele n muuroi de antonio Gala. de altfel, aceasta a i fost angajat la teatrul nostru. o foarte bun influen, dar nu numai att, un real sprijin pentru teatru n general i pentru Vladimir Jurscu, n special, l-a constituit colaborarea cu regizorul dan alexandrescu. El avea, pe lng o mare i bun experien ca director de teatru, numeroase informaii despre tinerii actori, absolveni care puteau fi adui la Timioara, ba chiar, cel puin pe cei de la institutul din Trgu Mure, i i putea influena s vin la teatrul nostru. aa s-a ntmplat c au sosit aici, adui de dan alexandrescu, Suzana Macovei, armand calot i nicu Mihoc, toi trei exceleni actori. au jucat chiar, n finalul studiilor lor universitare, nainte de angajare, n 1990, n Teroare i credin de Michael Black i n Maina de scris de Jean cocteau, ambele n regia lui dan. au fost angajai la nceputul stagiunii 1991-1992 . admirabil causeur, tiind tot ce mic n lumea teatral, ultimele zvonuri i micile brfe, informaiile picante la zi pe care le comunica cu un umor nestvilit , i ironie ascuit, niciodat cu rutate ns, mai asezonndu-le pe ici pe colo, tocmai ct s nasc i s ntrein rsul homeric al audienei, cu interpretri proprii, dan alexandrescu a luminat cu prezena lui lungile perioade n care a stat la Timioara, repetnd mereu la dou spectacole deodat. Fire curioas i scormonitoare, dan alexandrescu citea enorm i avea permanent la ndemn o rezerv proprie de piese nc nejucate n romnia. Le inea pn cnd gsea pentru ele o distribuie ct mai apropiat de ceea ce credea el c ar fi varianta optim, dac nu putea fi cea ideal. La propunerea lui au intrat n repertoriul teatrului Teroare i credin, n 1990, Delict n insula caprelor de ugo Betti n 1992 i Operaiunea Secretissimo sau K.G.B. contra C.I.A. de Marc camoletti, n 1993. revenind la nceputul stagiunii 1991-1992, ngrijortoare era i degringolada ce se resimea n chiar zona artistic, n cea a disciplinei profesiei i a respectului obligaiilor fiecrui angajat, fie el actor, regizor, scenograf ori muncitor de scen, fa de teatru i programul lui. democraia proaspt instalat nu favoriza nici ordinea i nici creaia. Bazat pe munca n echip, spectacolul pretinde, pentru a se putea construi, o disciplin de fier. aici, la Timioara, i oriunde altundeva n lume. Sigur c, n absena unui cadru legal care s stabileasc cu exactitate i n detaliu atribuiile fiecrei funcii i raporturile sale de dependen fireasc n cadrul instituiei, cutuma era, pn n anul 1992, momentul apariiei Fielor de post, legea care stabilea, n mare, atribuiile fiecrui angajat. Superiorul ierarhic
139

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i putea cere s fac orice, n cadrul unui spaiu legal destul de elastic, funcionnd dup nevoile de moment ale teatrului. nu vreau s detaliez, oricum, la nceputul anului 1992, la solicitarea Ministerului culturii, departamentul direcia instituiilor de spectacole, am ntocmit Fie de post pentru fiecare funcie, fie-cadru, centralizate la minister, studiate, completate i restituite teatrelor, fie care au funcionat, de atunci ncolo, ca un contract ntre angajat i teatru. aceast Fi de post este un document care se refer la domeniul de responsabilitate al fiecrei funcii, ea cuprinznd o descriere clar, detaliat a totalitii sarcinilor de realizat, canalele de raportare, domeniul de supervizare i coordonarea interdepartamental. accepi, la angajare, att normativele profesionale i disciplinare care-i revin, ie, actor, de exemplu, ct i rigorile pe care le impune nclcarea acestora. aa, bunoar, un actor nu poate prsi oraul fr obligaia de a anuna teatrul c pleac, unde poate fi gsit i cum poate fi gsit acolo. normal. un spectacol programat poate fi suspendat din motive obiective cum ar fi accidentarea unui interpret i nlocuit cu un alt spectacol al teatrului. ce se poate ntmpla atunci cnd unul dintre interpreii acestuia din urm prsete oraul fr s anune, orict de important ar fi motivaia lui? Se pot ntmpla ncurcturi i suspendri n lan, ori alte perturbri ale programului instituiei, cu urmri grave n planul imaginii teatrului sau a activitii specifice. regulamentul de ordine interioar al teatrelor prevede c dup trei solicitri succesive prin avizierul teatrului a unei persoane, orice funcie ar avea, i neprezentarea sa la direciune, aceasta poate aplica persoanei n chestiune sanciunea desfacerii contractului de munc, sau, la solicitare, transferul n alt instituie de profil. Prin 1995-96, cnd teatrul se afla sub direcia regizorului ioan ieremia, unei actrie frumoase foc, nu prea ntrebuinat ns, Lavinia Steer, proaspt absolvent, i s-a desfcut, conform legii, contractul de munc, dintr-un asemenea motiv. Plecase la cluj pentru nite examene, era nevoie de ea la teatru, nimeni nu tia unde este i ce i s-a ntmplat, dup cteva zile consecutive de neprezentare la teatru n urma invitaiei avizierului (n teatru avizierul este lege, este act juridic), i s-a aplicat sanciunea legal. Ziarele, care nu-l iubeau deloc pe ioan ieremia, au vuit, i-au imputat atitudinea cazon pe nedrept, pentru c el, atunci, , n aceast situaie, nu fcea nimic altceva dect s ncerce s pstreze ordinea ntr-un domeniu de activitate unde democraia sub forma dezordinii celei mai crase este fatal. Sigur c n teatru nu se iau ntotdeauna, n situaii similare, msuri att de drastice. Prin 1972-73, tnrul actor Traian Prlog, dumnezeu s-l odihneasc, juca n spectacolul antajul de claude Spaack mpreun cu Mihaela Murgu, Gheorghe Stana, Garofia Bejan, Lenua ioan, dar i cu artistul emerit Gheorghe Leahu, director al teatrului. Spectacolul era programat, biletele vndute, sala plin, Traian Prlog nicieri. reprezentaia s-a suspendat sub motivul unui grav accident ntmplat unui actor. accidentatul a cobort cteva zile mai trziu de pe Semenic, mpreun cu o pereche de schiuri, o lad goal de sticle de votc i o ftuc nurlie. i s-a imputat spectacolul, adic, la vremea respectiv, contravaloarea a dou salarii i jumtate ale lui Traian. asta este!
140

www.cimec.ro

amintiri tcute

odat cu Fiele de post au aprut, ca un drept civil, evalurile performanelor tuturor angajailor (evalurile existau i nainte, dar fr raportarea la un anume set de obligaii stipulate cu claritate), n scris, dup normele precizate n sus-numita fi, evaluare care ar fi trebuit s fie fcut de supervizorul fiecrei persoane angajate. Sigur c acesta ar fi fost normal s i aib competena necesar n domeniu. S-au ntmplat ns, n acest proces de evaluare, lucruri care frizau incredibilul ori absurdul. Eu, bunoar, n 1998, am fost evaluat profesional de directorul regizor, tefan iordnescu, de un profesor de matematic ionu corpaci, desemnat a fi eful departamentului dezvoltare ce ngloba i Secretariatul literar, i de o doamn de la Serviciul resurse umane, doar cu studii liceale, proaspt transferat de la acelai serviciu al... uzinelor Mecanice Timioara. nu era important calificativul, oricare ar fi fost el, ci evidenta incompeten a evaluatorului, incapacitatea lui cert de a emite o judecat de valoare valid asupra unui domeniu de activitate exterior competenelor sale. am protestat pn la Minister, degeaba, pentru c n anul 2003 am fost evaluat de directorul general Lucia nicoar, dar i de directorul administrativ, Liviu Socaciu, specialist n... pduri de foioase i brdet, silvicultor adic. dac nu ar fi fost att de trist n absurdul ei, situaia ar fi fost, desigur, teatral ct cuprinde i plin de haz. (Spectrul omului multilateral dezvoltat continu s hlduiasc zglobiu i nepstor la orice logic, prin teatru, la un deceniu i jumtate dup dispariia lui istoric. oare de ce?). Programul repertorial. aruncnd o privire asupra repertoriului celor trei stagiuni n discuie, trebuie s subliniem faptul c, dac nu au existat nite linii de for programatic stabilite n jurul crora s se fi coagulat propunerile regizorale, totui, nu pot fi ignorate cteva jaloane care, la rigoare, pot dezvlui o intenie programatic: (a) valoarea textelor propuse, cu interes marcat spre piesa clasic: Molire, caragiale, Muatescu, Eugene oneill, alexandru davila, Federico Garcia Lorca ori Jean cocteau i, (b) ca gen, orientarea spre comedie, fie ea romantic, de situaie sau de caracter. Perioada de tranziie a fost una destul de dramatic pentru toi, public i teatru, i se simea acut nevoia unui moment de destindere, dar i al unuia de stabilitate n zona exprimrii scenice, dup seria de bizarerii anterioare, normalitate ce putea fi mai simplu asigurat, cel puin teoretic, de un asemenea text clasic. cea de a treia n ordine cronologic, dup premierele amintite deja, Paharul cu ap i Francesca a fost rpit, a fost Plaja de Guy Foissy, o propunere venit din partea regizorului Laurian oniga, care i-a gsit n aurora i Sandu Simionic interpreii ideali pentru acest gen de spectacol. drama fracturrii comunicrii n lumea fragil a cuplului, drama balansului ntre discretul dar durabilul a fi i magneticul a avea, dar mai cu seam universul interior al celor doi protagoniti, supus unor seisme proprii sau induse, au fost explorate i exprimate scenic ntr-o cromatic nuanat, cu delicatee i meteug, chiar cu miestrie n construirea esturii metaforice clare, spectacolului putndu-i-se reproa, la ora premierei, doar lipsa de ritm interior, adic acea aezare necesar a spectacolului pe rosturile lui luntrice. nimic grav, s-ar fi dobndit dup cteva repre141

www.cimec.ro

Mariana Voicu

zentaii. destinul a decis, ns, altfel. n 22 decembrie 1991, spectacolul se juca pe scena Teatrului naional din cluj, invitat fiind la Gala Teatrelor naionale. n sal era o cldur infernal, reprezentaia i pierduse chiar i suflul pe care-l avea la premier, stteam lng Ludmila Patlanjoglu, ntr-o loj, alturi de studenii ei pe care i ndemna s fie ateni la cum nu trebuie s arate un spectacol . dar nu era numai cldura, era altceva care oprea spectacolul. Sandu prea absent, replicile i erau albe. n 23 decembrie ne-am ntors, cu trenul, acas. Sandu nu a scos niciun cuvnt n timpul drumului. n 24 decembrie 1991, n ajunul crciunului, i pierdea viaa ntr-un accident de main cauzat de polei, pe oseaua dintre Timioara i Buzia. Se ducea dup podoabele pomului de crciun pentru fetele lui. un necesar spectacol adresat vrstei mici, Peste apte ri i... 7 basme, scris de Gheorghe Stana i regizat tot de el, pe mine una m-a fermecat i m-a mirat foarte. M-a fermecat senzaionalul spectacol al slii, implicate, ca n multe minunate spectacole pentru copii, n povestea de pe scen i m-a mirat faptul c raionalul, logicul, rafinatul intelectual, adeseori tristul sau chiar secul personaj care era Gheorghe Stana, actorul Gheorghe Stana, a reuit s fureasc pe scndura scenei o lume att de fastuoas, vie, credibil, colorat, muzical, surprinztoare i supus ironiei fine i umorului ca aceea a povetii imaginate de el. Dale carnavalului de i.L. caragiale, pus n scen de tefan iordnescu, a fost, din pcate, un spectacol cu miz teoretic oarecum credibil, chiar incitant, dar finalizat scenic ntr-un mod cu totul discutabil, ca s nu spun mai mult. a fost un spectacol confuz. Pampon prea a descinde direct din Azilul de noapte, purtnd, nu se tie de ce, o cciul tipic ruseasc, cu clape, i jerpelita manta corespunztoare, iar nae Girimea jurai c-i Frankenstein. ct despre bal, renumitul bal, prea c nu ar fi existat, de fapt, dect n visul catindatului, zdravn magnetizat i czut prad somnului (aa era gndit spectacolul). Personajele participante la sindrofia cu pricina purtau, toate, nite superbe costume de psri flamingo (fcute de Krisztina nagy), care ns le acoperea complet identitatea. Erai salvat doar de cultura literar ori dac recunoteai vocea actorului. altminteri, renumitul personaj se minuna de cascheta polinezului cu privirea nfipt-n moul psrii, pentru c nici vorb de caschet. cine s fi putut mpinge convenia teatral pn la a accepta, de bun voie, c penele din cretetul ortaniei sunt tot una cu cascheta polinezului! Poate c balul mai putea fi trecut cu vederea, chiar aa cum era, dar personajele apreau, din vis, direct n realitatea cea mai concret, mbrcate tot n psri. i abia atunci nu mai pricepeai nimic. Pcat! Mie mi-a prut ru c frumoasa Manuela Hrbor, n didina Mazu, a jucat o bun parte din spectacol incognito, ncurcat n fulgii psrii flamingo, ct vreme frumuseea ei i-ar mai fi putut despgubi pe spectatorii pgubai, ei nii definitiv ncurcai n meandrele gndirii creatoare a autorului spectacolului. Anna Christie de Eugene oneill, spectacol realizat de Emil reus, a aprut pe la sfritul lunii februarie 1992 i a fcut o bun impresie publicului. Lumini142

www.cimec.ro

amintiri tcute

a Stoianovici n anna christopherson, Titi Buzoianu n chris christopherson, armand calot n Matt Burke, dar i restul actorilor distribuiei, foarte bine coordonai i lucrai de reus, pe replic, pe ton i gest, pe stare, cu rbdarea i minuia orfevrierului, au reuit s ating performana interpretativ, excelena, n unele reprezentaii. Publicul avea nevoie de melodram, avea nevoie s plng n stal, i s se bucure de finalul deschis spre lumin, i pentru c asta voia, asta a primit i a fost fericit. Spectacolul, foarte bine gndit i construit, a plcut nu numai publicului, ci i cronicarilor care l-au vzut, dei, ca s fim drepi, i s-ar fi putut reproa inegalitatea valoric de la o reprezentaie la alta. Escu... de Tudor Muatescu i ngrijitorul de Harold Pinter, primul n regia nicoletei Toia, cel de al doilea n cea a actorului romeo Brbosu, nu au fost spectacole relevante (dar nici cderi), dei comedia lui Muatescu, bine asezonat muzical, cu acide sgei spre realitile zilei recognoscibile n replicile personajelor , jucat cu plcere i aplomb de o echip de vrf a trupei timiorene, a destins publicul, muzicalul venind s completeze, credem, fericit, nevoia spectatorilor pentru acest gen de spectacol. romro Brbosu nu a reuit s impun o form coerent spectacolului ngrijitorul, n care s-a decupat, totui, cu pregnan, tefan Sasu n davies, un personaj memorabil realizat scenic de actor. Joc de pisici de rkny istvn a prilejuit o admirabil colaborare cu regizorul maghiar Miszlay istvn, artist emerit, regizor la Teatrul naional din Budapesta. a fost un spectacol foarte iubit de interprei, dar i de public deopotriv, dei cronicile au fost oarecum contradictorii, orizontul de ateptare al cronicarilor nefiind, cu siguran, acelai. Toate rolurile au fost construite cu grij, actorii (Eugenia creoiu, irene Flamann, ani ionescu, damian oancea, Larisa Stase Murean, Gigi Stana) i-au iubit partiturile, infuzate de omenesc i emoie, dar, nendoios, au ieit din pluton Aurora Simionic n doamna orbn i tomnaticul ei admirator, artist liric la pensie, csermleny Viktor, jucat de Vladimir Jurscu. n doamna orbn, aurora a fcut unul dintre marile ei roluri. Se afla ntr-un moment de cumpn, tocmai l pierduse pe Sandu Simionic, ns ntre ea i doamna orbn existau o mulime de puncte comune: fragilitate dar i puterea de a ndura, sensibilitate i umor deopotriv, ncredere i ndoial, speran i abandon, ironie muctoare, demnitate ngheat i lacrim abil ascuns sub zmbetul un pic prea colorat ca s fie adevrat. i rs i uimire, i verb ascuit i observaie acut i neierttoare. i, dincolo de explozia cuvntului i a gestului tcerea alb a celor ncercai de via. n doamna orbn aurora se juca pe sine, de fapt se tria pe sine, cu o emoie i o tensiune i un rafinament al jocului care-i transmiteau ie, spectatorul din stal, un fluid emoional sub care frisonai. rolul aurorei era unul despre puterea de a iubi i de a ne desvri aceast putere. amintindu-mi de spectacolul acesta i de aurora Simionic n protagonista lui, rememorez replica apreciativ, la superlativ, a unui spectator: ce spectacol fain. aa de bine am plns. corect! La fel am fcut i eu. de fapt, acum, legat de rolul acesta al aurorei, mi vin n minte cteva detalii legate de ea: nu cred s o fi vzut vreodat, n afara scenei, machiat. civil fiind, aurora avea mereu o expresie neutr, greu de descifrat. ajuns sub reflec143

www.cimec.ro

Mariana Voicu

toare, miracolul se producea: fizionomia ei devenea brusc oglinda limpede care reflecta complicatul univers luntric al personajului, vedeai n adncul nuanat al sufletului su. avea o uluitoare expresivitate, orice fel de personaj ar fi interpretat. iat-o n balerina dufy din A cincea lebd de Paul Everac, n 1978, o lebd neagr, amendat de toate normele moralei sociale i socialiste, dar alb, neprihnit, candid i pur prin iubirea ei nezgzuit i interzis. iat-o i n nataa Golubeva din ntre patru ochi de alexandr Ghelman, n 1982, cernit, frmntat, prad unor necrutoare procese de contiin, ncercnd s nfrunte ct mai demn vifornia destinului. i iat-o i pe Vera Vasilievna din Turnul de filde de rozov: bine parfumat cu vodc, se apropie n tangaj, ignornd voios legile gravitaiei, pind cu hilar demnitate n echilibrul fragil al beivilor. Sau n Bufnia din Cocoelul neasculttor de ion Lucian, n 1983: muzical, caraghioas, rotund, incredibil i magnetic, sau incredibil de magnetic... Sau Piaf ! dar despre ea, mai ncolo... urmtoarea stagiune, 1992-1993, s-a deschis cu Matca lui Marin Sorescu, spectacol de licen al tinerei regizoare alexandra Gandi, un spectacol temeinic gndit, bine structurat i bogat n simboluri i semnificaii conexe textului. un spectacol viu, populat cu mti (frumoase), beneficiind de decorul inspirat i funcional al lui Ghighi Miloia. Matca a rmas ns un spectacol memorabil prin rolul Moului, interpretat de Damian Oancea. un rol de excelen. n inflexiunile vocii Moului lui damian, n accentele i tonurile lui, n gesturile lui msurate, cumpnite, se topise un ntreg univers rural, cu filosofia de via a ranului, cu obida i puinele lui bucurii, cu linitea neleapt cu care ntmpin cele bune i rele hrzite de dumnezeu s vin asupr-i, cu umorul sftos dar i o oarecare sfial, nespimoas ns, fa de trecerea hotarului vieii. Toate astea, i altele, le-a adunat damian oancea ntr-un rol de mare autenticitate i firesc, un rol din care rzbtea enorma bucurie a actorului de a ntruchipa pe scen pe unul din moii copilriei sale dintr-un sat oltenesc. Era un dor adnc de lumea aceea pierdut, rmas captiv ntr-o memorie instinctiv, lume pe care o putea, acum, mrturisi. damian i strecura uor cuvintele, pe altele le apsa intenionat mpotriva logicii interioare a frazei, pe altele le flanca cu cele mai ciudate onomatopei, conferindu-le importan, atrgnd atenia asupra semnificaiei lor prin acest passe-partout, damian spunea vorbele cu rost profund i gnd, le mnuia ca pe un instrument muzical, le ncerca, adstnd asupr-le ca pictorul asupra ultimului ton. dar mai cu seam tia s mbrace tcerile cu tlcuri adnci. dei exact plasat geografic, Btrnul lui damian avea, ca n textul lui Sorescu, ceva arhetipal. Spectacolul Piaf, pe textul scriitoarei Pam Gems, al doilea realizat de regizoarea nicoleta Toia, a fost un alt foarte mare succes al aurorei Simionic. Era un spectacol caf-concert, cu publicul aezat la msue, n fa cu un suc din partea casei n holul cu oglinzi al teatrului. oglinzile dublau imaginea, , cafeneaua devenise un spaiu circular, aproape nchis, n care freamtul, fora, disperarea i zmbetul din vocea Edithei Piaf se amestecau, firesc, ntr-un creu144

www.cimec.ro

amintiri tcute

zet miraculos, cel al harului i al artei, cu jocul tulburtor al aurorei Simionic. alturarea lor nu distona i nu avea fisur. aurora juca, uneori, cu propria ei imagine reflectat n oglind, antrennd un straniu dialog cu micua, ptimaa i senzaionala cntrea, al crei dublu devenise pentru o clip. Spectacolul a avut un mare, foarte mare succes de public, la Timioara, la oradea i n alte locuri unde a fost jucat, dar irul spectacolelor a fost ntrerupt de plecarea aurorei, prin transfer, la arad. Era, atunci, singura modalitate de a-i recupera categoria profesional i, care-i fusese abuziv luat n cadrul amintitei evaluri din 1991. Delict n Insula Caprelor de ugo Betti i Operaiunea Secretissimo sau K.G.B contra C.I.A. de Marc camoletti au fost cele dou spectacole fcute de dan alexandrescu, lucrndu-le n acelai timp, dup cunoscutul su obicei, ambele fiind premiere pe ar. Fr prea mari pretenii aa era i textul comedia de situaie Operaiunea... s-a jucat destul de mult, cu casa nchis. oamenii doreau s se relaxeze. n casele lor, pe posturile de televiziune, tot mai multe, aveau parte de filme crimi, sexi i chiar porno (pe posturile jugoslave). La nceput lumea a stat nemicat n faa micilor ecrane, pn s-a sturat i cnd le-a sczut ngrijortor audiena, filmele porno au disprut. Tensiunile pe temeiuri politice, ns, nici vorb s dispar, ba dimpotriv, ascueau relaiile dintre colegi, amici, ori prieteni. Ba chiar, nstrunica de politic reuise s strneasc zzanie chiar i n dormitorul omului. Publicul nu mai avea nevoie de alte tensiuni, fie ele i produse scenic. Prefera, justificat, destinderea. de aceea aceast comedie i-a plcut nespus. apariia n scen a celor doi ageni c.i.a., jucai n travesti de armand calot i Horia ionescu, strnea valuri de hohote. rujai, cu peruci i gene false, machiai, cu plrii, rochii sexi i pe tocuri, erau de tot hazul. cnd aprea i Vladimir Jurscu, agent rus, n ras de clugr, cu nite cipici n picioare i li se altura ntr-o triplet a comicului, publicul rdea cu lacrimi. apoi venea i cellalt agent rus, Traian Buzoianu, trandafir mpleticit n propriile-i picioare, nenelegnd , nimic din ncurctura n care picase, cu figura lui uluit care strnea rsul chiar fr s rosteasc o vorb. Era excelent! Publicul rdea cu sughiuri. Tocmai cnd se mai potolea, Vladimir ncepea s sune: de sub sutana clugrului zornia un ceas detepttor, antic i zdravn, sovietic, legat cu un lan de gtul cuviosului, amintindu-i acestuia c sosise ora Z cnd trebuia s acioneze. (n , timpul acesta, americanilor le sunau celularele). Spectacolul nu s-a mai reluat dup plecarea lui armand calot, care a ctigat un concurs la Teatrul naional din Bucureti, motenise o cas, tot n Bucureti, de la mtua lui, actria Elvira Godeanu, se desprise i de soie, deci nu-l mai reinea nimic la Timioara. Ziarele au speculat plecarea lui, punnd-o n crca directorului teatrului. i-a ajutat, este adevrat, chiar armand calot n aceast trebuoar dar ce s faci, aa-i , la teatru! Delict n Insula Caprelor de ugo Betti, o premier pe ar, a fost un spectacol dificil. Textul, cu accente freudiene, era interesant, dac-i gseai cheia (i nu o pierdeai mai apoi). Era o poveste stranie cu trei femei singure, dou generaii
145

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ale aceleiai familii, uscate de lipsa brbatului, dup cum la fel de uscat era pmntul pe insula ocolit de ploaie. cnd apare angelo, Brbatul, tensiunea erotic devine aproape tangibil, dobndete corporalitate, devine personaj. angelo mplinete ateptrile tuturor celor trei femei, el vine odat cu ploaia care, asemenea lui, mplinete lunga ateptare a pmntului, uscat i disperat de dorul apei, elementul care fecundeaz i d via. deci d rost Totul balanseaz n. tre pulsaiile vieii i ale morii, ntre Eros i Thanatos. nu era vorba aici nici de imoralitate i nici de dezumanizare, aa cum pretindea presa, era mult mai mult dect att. aici, n acest spectacol, a excelat, n agatha, Larisa Stase Murean. Era un personaj de tragedie antic, agatha. Era o regin supus greelii omeneti, prin nevoi omeneti, supus ns i propriei instane interioare necrutoare, neierttoare, distrugtoare. ultimul spectacol al stagiunii a fost Casa de la miezul nopii de Fnu neagu, montat tot de dan alexandrescu, spectacol care, dei avea, din start, o miz mare n textul care era nu doar frumos prin poezia fantasticului i fantasticul poeziei i al eresurilor care-l locuiau, dar i dramatic i spectaculos, teatral, dei, zic, le avea pe toate acestea, spectacolul a fost, n cea mai mare parte, lipsit de vlag, de tensiune, lung, adormitor. S-a animat, de la o vreme, prin accelerarea ritmului, dar mai cu seam prin prezena masiv n scen a btrnului boem Taliverde, personaj pitoresc al deltei, extrem de nuanat i convingtor, plin de farmec i autenticitate, Vladimir Jurscu simindu-se, cu eviden, foarte bine n lumea fabuloas a lui Fnu neagu, dar i n aceea ofertant, prin ineditul ei, prin bogia spiritual i afectiv, a personajului Taliverde. Luminia Stoianovici a fost cu totul remarcabil n rolul unei tinere care eueaz tragic sub loviturile vieii. de-ar fi s aruncm o privire de ansamblu asupra ntregii stagiuni 19921993, am putea spune c, dac valoarea spectacolelor a fost una medie, cu oscilaii marcante n sus sau n jos, ea a fost, totui, o stagiune care a evideniat cteva performane actoriceti: damian oancea n Matca, aurora Simionic n Piaf, Vladimir Jurscu i Luminia Stoianovici n Casa de la miezul nopii, Larisa Stase Murean n Delict n Insula Caprelor. ceea ce nu este puin lucru. Stagiunea urmtoare a fost una cu doar patru premiere: Nebuniile dragostei, pe texte commedia dell arte, Vlaicu Vod de alexandru davila, a mai fost un spectacol pentru copii, Pe bolt nu sunt stele ci... poveti, pe un text al lui Gheorghe Stana, care a i semnat regia i Grdinile iubirii, un spectacol coup, alctuit din Iubirile Belisei (Iubirea lui Don Perlimplin cu Belisa n grdina sa) de Federico Garcia Lorca i Vocea uman de Jean cocteau, spectacol care a beneficiat de o colaborare special cu scenograful ovidiu Bubulac, plecat la Paris n 1969, i cu ana Simon, rafinat om de cultur, cineast, om de teatru, traductor de elit din Geneva. Nebuniile dragostei a fost o grea piatr de ncercare pentru ntreaga echip distribuit ntr-un spectacol de o asemenea factur, repetiiile acestuia debutnd cu o lung perioad de antrenamente zilnice, extrem de riguroase i obositoare pentru actorii cam nepenii sau mai puin pregtii cu preteniile spectaco146

www.cimec.ro

amintiri tcute

lului commedia dell arte n ceea ce privete expresia corporal. mpotriva unui scenariu cam confuz, spectacolul a fost salvat de extraodinara bucurie de a juca i de a se juca a actorilor, munc enorm (improvizaia pretinde incredibil de mult pregtire prealabil a actorilor, improvizaia nereferindu-se la actori, ci la personaj), i apetitul marcat pentru inventivitate comic al celor mai muli dintre interprei. Spre deosebire de muli regizori tineri, anda Gandi adsta ndelung asupra jocului actorilor, de aceast dat dndu-le ns fru liber fanteziei i creativitii i organizndu-le partiturile i propunerile ntr-o structur spectacular coerent, alert, extrem de dinamic, surprinztoare i deloc ncrcat. colorate inspirat, pline de haz i sugestive, costumele personajelor (George Petre), dar i mtile tipologice, i-au ajutat pe actori s-i personalizeze rolul, construit de altminteri cu mult drag de fiecare n parte, nu doar cu un incredibil efort fizic, dar i cu mare risip de tonuri comice, lirice sau groteti, bine i eficient folosite spre a strni hazul. Spectacolul a prilejuit crearea ctorva personaje de neuitat: Pantalone al lui Fnic Sasu, arlechino creat de ana ionescu, Pulcinella lui Horia ionescu, colombina Luminiei Stoianovici, cpitan Spaventa al lui Traian Buzoianu, irene Flamann n corralina i Mihaela Murgu n Floristella. Vlaicu Vod a fost ceea ce se numete un spectacol clasic. construit pe un text de spectacol foarte bine lucrat n decupaje judicioase, debarasat de balastul verbiajului romantic, de lungimi, el a devenit mai dramatic i mai tensionat, pstrnd ns expresivitatea, frumuseea, culoarea i rafinamentul textului integral. Spectacolul a fost unul temeinic gndit, cu note de modernitate conferite de cadrul scenografic, dar i de jocul actorilor, care au beneficiat de renumita grij a regizorului Emil reus fa de detaliul interpretativ, fiind el nsui, n tineree, un excelent actor. ar putea fi menionate mai multe roluri de coloratur (damian oancea n Mircea Basarab, Luminia Stoianovici n domnia anca etc.) dar, fr ndoial, Vlaicu Vod i doamna clara, respectiv Vladimir Jurscu i Larisa Stase Murean au reprezentat foarte bine modulul de for i dinamism al reprezentaiei, asumndu-i cu profesionalitate i credibilitate scenic nu doar planul puterii i rezistenei fibrei umane, dar i pe acela al nuanelor din care este alctuit aceasta. dei nu s-a putut debarasa ntru totul de aerul uor vetust, spectacolul a plcut totui publicului mai puin asumat de ideea modernitii cu orice pre aplicat textului clasic. Experiena cea mai interesant a stagiunii a fost colaborarea cu echipa ana Simon, regie ovidiu Bubulac, scenografie, la spectacolul Grdinile iubirii. ovidiu a fermecat pe toat lumea prin rigoarea, fantezia i culoarea cadrului scenografic propus, dar i ale costumelor spectacolului Lorca, ambele de o mare frumusee. Pe mine m-a fermecat prin cultul detaliului n toate. Era un perfecionist, fcea i desfcea de zeci de ori un lucru, pn cnd ieea aa cum trebuia, sau mai exact, aa cum l visase el. am mpletit mpreun cu el ciucurii draperiilor rou englez din decorul spectacolului, zeci de dup-amieze (erau fcui dintr-o fibr textil minunat, la culoare, mpletitura nu era peste msur de complicat, dar numrul ciucurilor era strivitor, aa c la trebuoara asta nu
147

www.cimec.ro

Mariana Voicu

rezistau nervii prea multor persoane), i am asistat la sutele de ncercri de a desena semntura lui Jean cocteau pe afiul spectacolului, cu pilduitoarea rbdare a celui ce rvnete perfeciunea... afiele i caietele program, creionate n liniatur subire, cu tu, au sfrit prin a fi rafinate lucrri de art grafic. i-a urmrit afiul n tipografie, spre disperarea tuturor lucrtorilor de acolo, pn la ore trzii din noapte, a stat pe capul croitorilor, care au desfcut pliseuri i le-au fcut la loc de attea ori pn cnd perfecionistul ovidiu a fost mulumit: totul era fr cusur. Schiele lui de costume erau nite minunate acuarele. decorurile, de asemenea. Le pstrez n arhiva teatrului. decorul a fost cel care a dominat, nendoios, spectacolul Iubirile Belisei, spectacol impregnat de o poezie delicat, nuanat cromatic i de o enorm graie. ana Simon nu a considerat util s intervin cu autoritate nici n textul lui Lorca, dar nici n construcia scenic a acestuia, infuznd n schimb spectacolul cu o lume de semne culturale aparte prin rafinament. a ajutat-o, i n acest sens, decorul mobil, funcional, de o impozant frumusee, elegan i expresivitate. de fapt, dac m gndesc bine, decorul lui ovidiu a fost cel mai important personaj al ntregului spectacol, n jurul cruia s-au coagulat toate ntmplrile. actorii au repetat cu plcere vdit n aceast mic bijuterie comic, al crei destin nu a fost ns unul fast, s-a jucat puin, pentru c, dup 1990, schimbrile dese la conducerea teatrului au atras dup ele abandonul zestrei de spectacole realizate n perioada anterioar. (de neneles ambiia tuturor de a o lua mereu de la zero). al doilea spectacol, Vocea uman de Jean cocteau, a beneficiat de o dubl atenie regizoral, anei Simon alturndu-i-se Emil reus, conlucrare soldat cu bune rezultate, dac ne gndim la rolul irenei Flamann catalina, copleitor prin capacitatea ei de interiorizare i nuanare a tririlor. ultimul spectacol al stagiunii a fost o avanpremier, un spectacol de poezie, muzic i balet, Paaport pentru iertare, pe un scenariu de Mircea Belu, care a semnat i regia, un spectacol care aduna texte din nichita Stnescu, Serghei Esenin, damian ureche, adrian Punescu i Mircea Belu, i chiar fragmente din alte spectacole anterioare, supuse altei viziuni. Mircea i-a creat i spaiul adecvat gndului de spectacol, conceput sub imperiul cifrei apte. avanpremiera avea, desigur, micile fisuri ale unui spectacol neterminat, dar, chiar i aa, a emoionat adnc auditoriul. Evenimente a. invitaiile de participare, cu spectacolele teatrului, la competiiile festivaliere naionale, dei nu prea multe, au fost totui importante pentru contientizarea locului propriu ntr-un top valoric. aa bunoar, irene Flamann catalina a susinut spectacolul Vocea uman n cadrul Festivalului recitalurilor actoriceti de la Bacu, ediia 1994, i tot n acelai cadru, actorul Mircea Belu a prezentat un recital extraordinar de poezie, ambele spectacole cucerind asistena, public i cronicari. Spectacolul Vlaicu Vod a participat la Festivalul internaional al imaginii de la Satu Mare, ediia 1994, iar actria Mihaela Murgu a fost laureat a Festivalului internaional Lucian Blaga de la alba iulia, din acelai an.
148

www.cimec.ro

amintiri tcute

b. Turneul Teatrului naional, n 15, 16, 17 decembrie 1992, la Budapesta i Eger, ungaria, n cadrul Zilelor teatrului timiorean eveniment organizat de , Teatrul naional din Budapesta. alturi de teatrul nostru care a prezentat Joc de pisici de rkeny istvn au participat, firete, Teatrul Maghiar csiky Gergely cu spectacolul Curenie general de csurka istvn i Teatrul German de Stat cu Medeea maghiar, aparinnd chiar dramaturgului Gncz rpd, preedintele ungariei la vremea respectiv. Mai curnd vizit de curtoazie dect turneu, prezena artitilor timioreni n ungaria a fost un prim gest n stabilirea i perfectarea unei relaii culturale mai ample, de perspectiv. colectivul nostru a fost nsoit de criticul de teatru Valentin Silvestru. n seara zilei de 15 decembrie, cnd am ajuns, Budapesta ne-a ntmpinat cu demnitatea impozantelor sale cldiri i bulevarde, cu minunatele sale poduri peste dunre, feeric luminate, n ghirland, cu farmecul pregtirilor pentru srbtoarea crciunului, cu brdui, globuri colorate, beteal, lumini strlucitoare, cu forfota budapestanilor grbii, ncrcai cu pacheele frumos ambalate, peste toate plutind un miros vag i ademenitor de castane coapte. Budapesta avea, cel puin pentru noi, romnii, care nu mai ddusem cu nasul de crciunul Vestului, un zmbet de mireas gtit. de-i lua ochii! Spectacolul nostru s-a jucat a doua zi, n 16 decembrie 1992, ntr-una din , cele trei sli ale Teatrului naional din Budapesta, numit teatrul cetii aezat n cretetul unui deal din mprejurime, n prezena reprezentanilor ambasadei romniei la Budapesta i ai centrului cultural romn (printre care i ioan ieremia, fostul nostru coleg, care ns nu ddea semne a ne mai cunoate, cel puin pe unii dintre noi care reprezentam, ce-i drept, majoritatea covritoare), dar i a unui public vorbitor de limb romn, dac judecai dup numrul mic de cti folosite. Sigur c spectacolul a avut succes. cel mai emoionant moment al zilei urmtoare, la Eger, a fost pentru mine ntlnirea cu publicul, care a nceput s curg spre teatru cu mult timp nainte de ora anunat pentru spectacol. Era, n majoritate, un public de adolesceni deceni, curai, unii elegani chiar, zglobii sub acolada strict a vrstei lor. Era numai public maghiar i m-am temut o clip de cum va putea fi receptat acel spectacol, ce comenta cu ironie, umor, clemen i candoare, universul sufletesc al vrstei a treia, att de departe de adolescenii din Eger. Ei bine, acest public a reacionat admirabil, pe replic, gustndu-i subtilitatea, lsndu-se emoionat de ncrctura ei tensional, nelegnd amrciunea cu aparen grotesc a acestor jucrii stricate din piesa lui rkeny istvn. La sfrit sala a ovaionat minute n ir, spectatorii rmnnd neclintii pe scaune, ca i cum ar fi regretat cderea definitiv a cortinei peste lumea miraculoas a scenei. alturi de o mare de flori, elevii spectatori i-au trimis aurorei Simionic o nemaipomenit de emoionant scrisoare. n ultima zi a turneului, a treia, dup spectacolul Teatrului German cu Medeea maghiar, preedintele ungariei a oferit artitilor celor trei teatre timiorene o recepie, rpd Gncz salutnd nu numai cu diplomaia omului politic, dar mai cu seam cu cldura dramaturgului i a omului de cultur care era, acest eveniment care a fost Zilele teatrului timiorean n ungaria.
149

www.cimec.ro

Mariana Voicu

c. Conferina internaional a conductorilor teatrelor naionale din estul i centrul Europei, desfurat tot la Budapesta, n 24 i 25 mai 1993, organizat sub emblema comunitii Europene, la iniiativa i n organizarea Teatrului naional Maghiar, a avut ca scop schimbul de informaii profesionale, studierea posibilitilor de conlucrare i ajutor reciproc ntre teatrele de rang naional, n scopul accenturii rostului i vocaiei teatrului de element liant ntre oameni i popoare, aceasta fiind, de fapt, una dintre componentele politicii culturale a consiliului Europei. au fost prezeni delegai ai teatrelor naionale din ungaria, romnia (fiind una dintre puinele ri europene care dispune de mai multe teatre naionale, ea a fost reprezentat de delegaii teatrelor din Timioara, cluj, craiova i Trgu Mure), Slovenia, Spania, Slovacia, Estonia, Finlanda, Lituania, Polonia, Serbia, albania, cehia, anglia, S.u.a., ultimele dou neincluzndu-se n zona geografic de referin a conferinei, dar constituind, prin problematica abordat i informaia furnizat, un foarte util contrapunct. comunicrile fiecrei delegaii au ncercat precizarea, din perspectiv proprie, a conceptului de teatru naional n momentul i contextul istoric dat, dar, mai cu seam, configurarea prin relaionri sincronice i diacronice cu repere culturale naionale, europene i mondiale a fizionomiei specifice i a personalitii proprii teatrelor pe care le reprezentau. destinul istoric comun sau asemntor a fcut ca problemele cu care s-au confruntat i continuau s se confrunte la momentul acela s fie, n mare, aceleai, difereniindu-le, poate, doar acele accente care le acutizau. oricum, cele mai multe pivotau n jurul incertitudinilor materiale. Pornindu-se de la ideea c orice teatru naional reprezint unul dintre reperele cele mai stabile n istoria spiritual a unui popor, c el este punctul de convergen al energiilor spirituale eseniale ale acelui popor, topite n bogia filosofiei sale practice, dar i cel dinti chemat s realizeze sinteza acestui spirit naional din valorile trecutului, freamtul prezentului i chemarea noului, s-a subliniat, referitor la strategia de dezvoltare a teatrelor naionale n viitor, necesitatea atitudinii de protecie a tradiiei naionale, mpletit ns, n acelai timp, cu disponibilitatea spre primenirea valorilor teatrale i a artei spectacolului teatral n cadrul unei politici teatrale nengrdite. S-a punctat drept imperios necesar emanciparea culturii teatrale de influena politicului care, n noile condiii, nu o mai poate interfera i nici supune. delegaia romnesc a amintit, n contextul creat, vocaia rezistenei culturale a teatrului romnesc n timpul dictaturii. a fost ridicat i problema restructurrii organizatorice a teatrelor naionale, impus de piaa liber, viznd creterea eficienei culturale (acest lucru nu s-a ntmplat, la noi, nici mcar acum, anul de graie 2005). iar la finalul conferinei, conductorii teatrelor naionale din estul i centrul Europei au semnat un Acord comun, care urma a fi trimis guvernelor rilor semnatare. cteva repere ale acestui acord: condiia angajant a teatrelor naionale fa de obiectivele culturale naionale i internaionale ar trebui s impun guvernelor asigurarea suportului lor material din bugetul statului; consiliul Europei va contribui, moral i material, la existena teatrelor
150

www.cimec.ro

amintiri tcute

naionale din rile din estul i centrul Europei, acestea, la rndul lor, avnd obligaia de a urmri, programatic, prin reprezentarea valorilor culturale europene i mondiale, obiectivele legate de apropierea dintre popoare, crearea de puni culturale i spirituale ntre acestea, dizolvarea, prin acestea, a eventualelor stri tensionale. Probabil c unul dintre cele mai importante lucruri dobndite n urma acestei conferine, a fost ntlnirea nsi, schimbul de informaii i o uoar linite c marile noastre probleme se regsesc i la alii, ieii din aceeai cof socialist. cele trei stagiuni 1991-92, 1992-93, 1993-94 , sub direcia lui Vladimir Jurscu au reprezentat, dup perioada anterioar, un moment de calm, n care lucrurile au ncercat s dobndeasc o oarecare stare de normalitate teatral. ct vreme nu apruse un alt cadru de organizare interioar a teatrelor, dei se cerea imperios, n acest sens, o Lege a teatrelor care s fi fost capabil s ofere acel cadru legal al unei asemenea modificri, lege care, ns, nici vorb s fi aprut, teatrele s-au mulumit ca, n ateptarea acesteia, s-i vad de treab dup normativele existente. cteva fapte care s-au produs n acest interval de timp trebuie rememorate, chiar dac nu le putem numi evenimente, ci doar elemente de personalizare a perioadei analizate: 1. apariia Fielor de post i a evalurilor profesionale dup aceste normative fixe cu valoare legal. 2. apariia salariilor de merit anuale. 3. Teatrul naional Timioara i-a redobndit, dup ce fusese trecut la categoria a ii-a, gradul de Instituie cultural de categoria I, n 1992. 4. mpreun cu universitatea de Vest, Timioara, Teatrul naional a luptat i a reuit s nfiineze o coal de teatru, de fapt o Secie de teatru a Facultii de Muzic din cadrul Universitii de Vest, Timioara, n anul 1993. 5. ncet, ncet s-au rrit posibilitile teatrului de a acorda, de la fondul de stat, prin Primrie, locuine actorilor, n primul rnd, dar i celorlali angajai. n cele din urm aceast posibilitate a disprut, micornd semnificativ ansele teatrului de a-i completa colectivul cu cadre artistice importante. ca atmosfer intern, n acest interval de timp, teatrul nu a fost traversat de evenimente conflictuale, dei ncercarea ferm de reinstaurare a ordinii i a normalitii comportamentului profesional nu a putea spune c a mulumit pe toat lumea: haosul este foarte confortabil pentru muli, este o atmosfer fertil tuturor posibilitilor de manifestare neortodoxe. democraia nu-i acelai lucru cu haosul, pentru c, orict de ciudat ar prea unora, democraia nseamn ordine i eficien. adic disciplin. ca director, Vladimir Jurscu a fost un pacifist. a fost unul dintre directorii cei mai stpnii ntre cei muli de dup 1989. cred c l-a ajutat i profesia lui de actor, l-a ajutat faptul c nu bea dect foarte rar i foarte puin l-au ajutat sfaturile prietenului nostru dan alexandrescu, om cu o ndelungat experien
151

www.cimec.ro

Mariana Voicu

de director de teatru, l-a ajutat faptul c a i ascultat i a aplicat aceste sfaturi, dar l-a ajutat, mai cu seam, vocaia lui n zona comunicrii. ca i acum, i atunci cunotea pe toat lumea, dar mai ales era cunoscut de toi cei care frecventaser teatrul nainte de 1989, cnd fcuse cteva roluri de excelen (Tovarul Sile din Mobil i durere, Lear din Regele Lear, Verinin din Trei surori etc.) care l-au adus n atenia unui public foarte larg, avea uile deschise cam peste tot, iar n teatru, era de-al teatrului adic tia foarte bine despre ce este vorba, care , sunt ierarhiile, raporturile de dependen ntre oameni i sectoare, pn unde trebuie mpins nelegerea fa de o persoan, pentru ca s nu se sacrifice ordinea ntregului. chiar dac Vladimir spunea, tuturor celor care-l ascultau, c politica lui e teatrul totui a existat o perioad n care presa de opoziie l-a atacat. Vladimir , ns tia c vorba aduce vorb dar i c un atac neluat n seam, moare singur, , aa c nu a rspuns acestor atacuri, i bine a fcut. Plecarea lui Vladimir Jurscu din funcia directorial s-a ntmplat ntr-o manier bizar, nlocuirea sa de la direcie fcndu-se fr tirea directorului teatrelor la vremea respectiv, doar prin decizia ministrului (Marin Sorescu, atunci), fr ca Ministerul, departamentul de resort, s-i trimit o decizie de eliberare din funcie, eventual motivat, sau, dac nu, s-i fi mulumit mcar pentru osrdia de a fi condus teatrul, aa cum s-a priceput mai bine, trei stagiuni. aa cred c ar fi fost elegant, sau poate c nici mcar elegant, aa ar fi fost normal. cred c nici distinsul poet erban Foar nu a primit niciodat o asemenea adres, dei, indiferent de situaie, aa ar fi fost civilizat. dar noi trim n ara tuturor posibilitilor... (am aflat c n africa de Sud, n triburile Zulu, cnd comunitatea hotrte s-i schimbe eful, l d jos de pe dovleacul ce-i servete de fotoliu n timp ce-i niruie lunga list de promisiuni neonorate. ca s tie omul de ce i-a srit dovleacul de sub, pardon de expresie, fund. dar asta-i la ei...)

152

www.cimec.ro

1994-1997 Perioada directoratului ioan ieremia

Schimbarea de direcie s-a fcut ntr-o form oarecum neconvenional pentru lumea teatrului, n timpul vacanei, n luna august, fr ca vechiul director, Vladimir Jurscu, s fie eliberat din funcie i noul director, ioan ieremia, s fie instalat n faa colectivului teatrului de ctre un reprezentant al Ministerului culturii (forul decizional n micrile de cadre manageriale), reprezentant sau delegat care s gireze aceast schimbare. Mi s-a prut c nu e nevoie, n-am crezut c schimbarea unui director se transform ntr-o vendet. M-am nelat. Eu am cerut s nu vin declar ioan ieremia n prima sa conferin de pres din Ioan Ieremia 5 august 1994, ntrebat fiind, probabil, de vreun jurnalist mirat de situaie, ntregul teatru fiind, repet, n vacan. Sigur c n teatru, n legtur cu aceast schimbare, s-au ridicat ntrebri, niciunele cu rspuns clar i logic, dar surpriza schimbrii a trecut, pn la urm, ca orice minune care ine, n teatru sau aiurea, doar trei zile. nu i pentru Vladimir Jurscu, desigur, care s-a mbolnvit cutnd zadarnic tocmai acele rspunsuri logice. Trebuie s ieim n stagiunea asta din mediocritatea n care ne-am cantonat exprim ioan ieremia, n urmtoarea conferin de pres, cea din 12 oct. 1994, sensul de micare, direcia n jurul creia urma a se dezvolta Programul teatrului, program bine definit, de altfel, de ioan ieremia: 1. Pentru asigurarea celei mai bune oferte culturale, a unor spectacole de marc pe scena Teatrului naional, urmau a fi invitai s colaboreze regizori din elita regiei romneti Fuseser deja chemai la Teatrul naional din Timioara . cei mai importani regizori din ar: Gbor Tompa, Mihai Mniuiu, alexandru dabija (pe care directorul ar fi vrut chiar s-l angajeze ca regizor permanent, dar acesta optase deja pentru Braov), ducu darie, alexandru Tocilescu i alii. n stagiunea n curs, 1994-1995, erau, firete, prini cu toii n proiecte ferme, dar n stagiunea urmtoare civa urmau a fi, cu certitudine, prezeni la Timioara. 2. ioan ieremia nsui anuna c va face, n stagiunea n curs, un spectacol important, care s scoat teatrul de pe orbita mediocritii n care se nscrisese dup revoluie Proiectele sale ferme: Henric al VI-lea, cele trei pri, ntr-o . versiune scenic proprie, Protii sub clar de lun, spectacol nceput n vechiul regim la Timioara i suspendat de oficiali, Iona de Marin Sorescu, n romn,
153

www.cimec.ro

Mariana Voicu

francez i englez, cu scopul declarat de a atrage atenia strintii, i nc o reluare, ntr-o nou versiune scenic, Regele Lear. alturi de aceste premiere, urma a mai fi montat piesa Carul verde de dumitru radu Popescu, n regia tinerei Mihaela Gaita Lichiardopol. 3. reluarea Festivalului Dramaturgiei Romneti, cu referire mai larg dect la dramaturgia de actualitate, desigur, n toamna anului 1995. 4. asumarea responsabilitii pentru golul de spectacole prilejuit de abandonarea tuturor spectacolelor anterioare momentului august 1994, spectacole , care nu mai onorau actuala direcie estetic a Teatrului naional pn n momentul apariiei spectacolelor de referin, deci cele conforme cu aceast direcie. 5. completarea trupei cu cadre artistice tinere, actori i actrie, prin lansarea mai multor concursuri. Stagiunea 1994-1995 a debutat cu prezena Teatrului naional n Serbia, la Vre, la nceputul lunii octombrie 1994, cu spectacolul (n avanpremier) coala brbailor de Molire, montat de regizorul belgrdean duan Mihailovici, spectacol a crui premier a avut loc trei sptmni mai trziu la Timioara, n 29 ale aceleiai luni. regizorul Mihailovici era o persoan fermectoare, spiritual i dinamic, un excelent teoretician, profesor la institutele de teatru din Belgrad, novi-Sad i Pristina, shakespearolog de marc, cu reputaie internaional n domeniu, membru al mai multor Societi Shakespeare rspndite n lume, ba chiar, din 1994, i membru al comitetului director internaional pentru construirea Teatrului Globe la Sfntu Gheorghe, romnia. duan Mihailovici era o persoan extrem de interesant, dar spectacolul coala brbailor, pe un text pe care el nsui l propusese, a fost unul remarcabil de plictisitor. Traian Buzoianu n Sganarel a uzat, fr s-i foloseasc ns ntregul potenial comic, de recuzita att de familiar lui a comediei de situaie, dar i de caracter, fr rezultate spectaculoase, nici baremi normale pentru calibrul su. nu se tie unde s-a fracturat relaia ntre intenia regizoral i realizarea ei scenic (poate n respectul excesiv al literei textului lui Molire, care a fost pstrat integral), spectacolul fiind unul amendabil din punctul de vedere al claritii povetii, cel al numeroaselor zone confuze i lipsite de har artistic i comic, dar i sub raportul frazrii neglijente ori chiar lipsite de logic a partiturilor majoritii actorilor din distribuie. Stagiunea timiorean s-a deschis ns, de fapt, cu premiera pe ar a spectacolului Soarele n muuroi de antonio Gala, n regia Mihaelei Lichiardopol, spectacol care a beneficiat de imagini scenice deosebite sub raport plastic, spectaculoase i rafinate cromatic, dar nu a dispus dect de prea puin coeren a discursului scenic, materialul dramatic al textului fiind mult mai substanial dect cel pstrat n spectacol. Este posibil ca tocmai aceast dificultate de asumare a textului, infuzat de probleme majore existeniale, s fi pus n ncurctur acest regizor talentat, dar prea puin experimentat. Sigur c s-au remarcat civa actori: irene Flamann catalina, Horia ionescu ori Gheorghe Stana, dar ei nu au putut salva ntregul spectacol, care a fost, de altfel, extrem
154

www.cimec.ro

amintiri tcute

de inegal valoric de la o reprezentaie la alta, ceea ce nsemna c, pentru actori, lucrurile nu erau prea solid aezate . Vedeta stagiunii n discuie, dar i a urmtoarelor dou a fost, desigur, premiera cu Iona de Marin Sorescu, spectacol cu care ioan ieremia i-a onorat promisiunea de a face un spectacol important. Mai fcuse Iona cu ctva timp n urm la Teatrul naional din Bucureti, dar acolo nu a fost, se pare, un succes. La Timioara a fost. ceea ce nu nseamn c s-a bucurat de aprecierea, n unanimitate, a presei. Mai cu seam a celei locale care i-a reproat, n primul rnd, marele neajuns c textul i aparinea lui Marin Sorescu, n acel moment ministru al culturii: 3. i este imposibil s iei drept coinciden faptul c repertoriul contemporan al Naionalului include o pies semnat de ministrul culturii. E un gest susceptibil de o interpretare politic. Premiera care urmeaz e semnat: D.R. Popescu. Cred c valoarea primeaz politicului (din nou!) i m-a fi bucurat ca Timioara s depeasc astfel de prejudeci. Dar Iona se dovedete azi a fi un spectacol pur i simplu plicticos. i atunci? 4. Monologul dramatic Iona este o form de teatru caduc. (Prestigiul lui Beckett ar scdea foarte mult dac i s-ar juca piesele) (i-auzi!) Poate fi cel mult citit, dar, . prerea mea, nu i jucat, azi. Este depit estetic, ct i politic, pentru c oprlele n care abund textul (i subtextul) (cum s fie oprle n subtext?) i care probabil n epoca de aur trezeau interes sunt acum fr valoare. Este un text al trecutului, interpretat ntr-o manier a trecutului, de o instituie teatral care, ca mentalitate, se pare, aparine tot trecutului. 5. Apreciez, desigur, memoria i laringele lui Damian Oancea (Iona), dar nu poi s apreciezi un monolog interminabil care spune ntr-o or, pe un ton mecherescschizofrenic (cu toate trimiterile la subtext), ceea ce ar putea spune n cinci minute: c omul este condamnat la o lume ca o ppu ruseasc n care a fi liber sau captiv, nebun sau nelept, viu sau mort, e tot una. (...) (Tinu Prvulescu, Realitatea bnean, 1994) aici nu poate fi vorba, cu eviden, despre un comentariu critic profesionist, la obiect, ci doar despre o izbucnire publicistic (din pcate i publicat), a unui tnr oarecum marcat de graba agresiv a perioadei imediat urmtoare revoluiei de a nega i a cas absolut tot, valoare i nonvaloare, de-a valma, din ceea ce aparinuse momentului anterior. nu doresc s comentez agramatismele logice i lexicale scpate de neatenia tnrului furios, mie, atunci i acum, mi-au strnit un rs voios. ct despre Samuel Beckett, pertinenta observaie a tnrului meu coleg (am fost colegi la teatru trei ani), va face ca, ori de cte ori se va rosti numele ilustrului dramaturg n prezena mea, peste imaginea lui fotografic s se atearn, instantaneu, o musta imperial desenat cu pixul de Tinu Prvulescu. Pentru c, nu-i aa, continund a fi jucat, prestigiul lui e n zdrene. dar tot aici, printre rndurile cronicii, se mai citete i rezerva comentatorului fa de omul-ieremia, director al teatrului sub regim iliescu omul-ieremia, , o persoan neiubit niciodat nici n propriul teatru (nici mcar atunci cnd era respectat pentru spectacolele foarte bune pe care le fcea), nici n celelalte, nici
155

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n lumea romneasc teatral, n general, i nici n spaiul civic al Timioarei, n special. (Peste vreo 10 ani, inspirat, un cronicar i intitula cronica: omul ieremia l-a fcut K.o. pe regizorul omonim avea dreptate, aa s-a ntmplat . mereu). Este greu s-i reproez atitudinea (forma i neglijenele, da!) lui Tinu Prvulescu, pe care l cunosc bine, avea atunci vrsta nepoilor mei de sor, aveau i ei un asemenea comportament nu-l comentez, l-am neles , ct vreme cronicari acreditai, cu experien, luai, pentru moment, de val, aveau un comentariu asemntor. (Eu l citesc pe danunzzio cu plcere, m ncnt poezia lui, i nu am nicio clip sentimentul c, asumndu-mi-o, mi asum i orientarea politic a autorului. ct despre Heidegger, nici nu mai vorbesc... Este adevrat c ntre noi este o cale de o jumtate de secol i mai bine. atunci, era anul 1994). aa stnd lucrurile cu aceast pseudocronic, dar i cu multe altele asemntoare aprute n perioada respectiv, n virtutea dreptului la replic, dup aproape un an, ioan ieremia i se adreseaz domnului Viorel Marineasa, ntr-un articol publicat chiar n Realitatea bnean, la 7 noiembrie 1995: Dup Revoluie exegeza artei spectacolului este fcut n Timioara cu o dezinvoltur proprie celor care comenteaz la porumbei Sportul Rege. Destinat publicului, caracterul sacru sau profan al Teatrului conine aceast perisabilitate, face parte din condiia lui, n perimetrul presei orale. Dar accesul la presa scris al unui preopinent, n numele democraiei, al dreptului la o prere ar trebui inserat, pentru prestigiul oricrui ziar, ntr-o rubric special creat, asemntoare celor care protesteaz pentru lipsa apei calde ori a drumurilor desfundate. Faptul c sunt tineri cei ce se opintesc s fac exegez teatral nu este un argument cultural ci biologic. Recentul festival Autor 95 i colocviile din cadrul su au relevat pentru oamenii de teatru prezeni adevrul cutremurtor c opinia tinerilor pe care-i gzduii n chip de cronicari este identic cu aceea pe care aparatul de cenzur al defunctului regim o avea fa de dramaturgia lui Mazilu, Sorescu sau D.R.Popescu. Caut, nmrmurit, o explicaie, i alta dect cea a prozelitismului politic sau uman, nu descopr. Dar atunci am ieit din perimetrul argumentrii estetice i, n ceea ce ne privete, dialogul nu mai are rost . Pn aici ioan ieremia avea dreptate. Eu nsmi m-am suprat, n perioada 90-97, n nenumrate rnduri, pe presa neprofesionist, agresiv i tezist e drept, situat de cealalt parte a baricadei fa de cea anterioar, comunist , dar la fel de nepregtit n evaluarea critic, cu argumente estetice, a unui fenomen din sfera artei, cum este spectacolul teatral, indiferent dac acesta este o izbnd artistic sau o cdere. atta doar c dialogul lui ioan ieremia cu presa tnr i cam nepriceput n ale teatrului, este adevrat, nu se oprete unde promisese el. Ea continu, amintindu-i lui Viorel Marineasa de momentele dinainte de 1989, n care sprijinea teatrul prin participarea la realizarea publicaiei Festivalului dramarurgiei romneti actuale, antract: Cu att mai mult ai fi ndreptit s le atragei atenia tinerilor calibani s nu calce n strchini tropind n Templul Thaliei. (s.n.)
156

www.cimec.ro

amintiri tcute

Scurt i cuprinztor, i, cu o singur micare de condei, i anuleaz, prin agresivitatea care-l poziioneaz automat alturi de agresorii-tineri jurnaliti , propriul adevr ntru totul valid. revin la spectacolul Iona, cruia eu, una, nu i-am putut reproa nimic dect, poate, absena zonei metafizice. Era, poate, o chestiune de posibiliti interpretative, poate altceva, o fractur de comunicare regizor-interpret. Greu de spus. Spectacolul era ns emoionant, viu, convingtor, expresiv, clar, tulburtor n forma lui estetic frust, dar incredibil de percutant. n toamna anului 1995, Festivalul naional de Teatru i.L. caragiale ediia , a Vi-a, a avut loc la iai. o sal ntreag de spectatori au aplaudat frenetic, 13 minute n ir (moment monitorizat de mine) spectacolul i pe damian oancea. Succesul a fost, cu adevrat, enorm. Juriul nu l-a premiat, ns, cu niciun premiu. La fel a fcut i cel al Festivalului Teatrului contemporan de la Braov, i cel al Festivalului Teatrului Scurt de la oradea, avnd loc, i acestea dou din urm, tot n anul 1995. o parte dintre membrii acestora au apreciat c reprezentarea acestei piese nu ar fi altceva dect un joc de glezn al regizorului-director fa de orientarea politic a ministrului. Pn la urm, chiar anteriorul ministru al culturii, domnul andrei Pleu, fusese certat de buni prieteni (vezi erban Foar) pentru acceptarea postului ntr-un guvern PSdr. aa-i politichia . ntr-un efort inuman aproape, damian oancea a nvat textul piesei n limba englez, pe care, culmea!, nu o cunoate. nu a avut parte nici mcar de o singur reprezentaie, dei piesa Iona, descendent din mitul biblic, a nominalizatului la premiul nobel, Marin Sorescu, nu a ieit niciodat din programa de studiu liceal i universitar. Spectacolul Formidabil a fost doar o formidabil ncropeal i o formidabil pclel pentru publicul timiorean, obinuit, totui, cu spectacole mai substaniale, baremi din propunere, chiar dac nu i din punctul de vedere al realizrii lor artistice. Promisele premiere, prin programul anunat pentru stagiunea 1994-95, Henric al VI-lea de W. Shakespeare i Protii sub clar de lun de Teodor Mazilu, chiar dac au reuit s rspund, punctual, unei promisiuni, nu au putut-o onora n ntregime: ele nu s-au vdit a fi un succes, dei comedia Protii sub clar de lun s-a jucat exact 50 de reprezentaii. Lumea era extrem de dornic de a-i descrei frunile i sufletul i era n stare s rd chiar dac-i artai un chibrit. dup un spectacol excelent din 1976 cu Henric al VI-lea, partea a treia, cel din 1995, fcut pe un scenariu propriu al regizorului ieremia, cuprinznd toate cele trei pri, nu a reuit s conving nici pe nostalgicii primului spectacol, nici pe cei ce nu-l vzuser pe acela. Spectacolul anului 1995 era eclectic stilistic (i cam baroc, ncrcat cu de toate), i lipsea tocmai limpiditatea, forma frust, stilul dinamic, energic, direct al primului spectacol, care beneficiase, este adevrat, i atunci ca i acum de scenografia, ntotdeauna esenializat i uluitor de expresiv, a Emiliei Jivanov, de aceast dat, Miliana semnnd decorul mpreun cu regizorul. ceea ce s-a
157

www.cimec.ro

Mariana Voicu

vzut din prima ideile lui Shakespeare legate de zdrnicia luptelor pentru . putere, de oricnd i de oriunde, luau, n 1976, prin gndul regizorului, o form scenic clar, viguroas, puternic, convingtoare, emoionant. a fost, atunci, unul dintre cele mai bune spectacole din ar n anul acela teatral. refacerea din 1995, nu lipsit de unele idei regizorale preioase, nu a mai putut pstra ns coerena ntregului edificiu conceptual, dezechilibrat prin lips de msur, redundane (pe alocuri, cam multe), accenturi sau folosiri excesive ale unor semne teatrale, pri confuze, dar i prin unele plieri spre cerine expresive la zi cum ar fi scene erotice explicite i inestetice, unele, sau prezena , nud a unor personaje, ca Eduard al iV-lea care, chiar n situaia performant a unor argumente tari n reprezentaie (regizorul considernd c absena lor ar fi fost cea care a compromis eclatul tabloului), tot ar fi descins dintr-o alt zon stilistic, strin spectacolului n discuie. cu spectacolul Protii sub clar de lun s-a ntmplat ceva ciudat: eu nu-mi aduc aminte de el, ceea ce mie nu mi se prea ntmpl, cel puin la spectacolele pe textele lui Teodor Mazilu, pe care, eu una, l-am iubit nespus. Presupun c nu m-a convins deloc spectacolul, dac l-am uitat complet. urmtoarea stagiune a reprezentat, prin nivelul premierelor, dar i prin chiar precaritatea propunerilor repertoriale, o prbuire la bursa de valori a ofertei teatrului. a debutat cu un spectacol graios, pentru copii, deci util, pe un text al colegului nostru, actorul Gheorghe Stana, care semna i regia, mpratul iepurilor, jucat cu plcere, ca mai toate spectacolele pentru copii, de colegii actori, dar fr pretenii artistice ambiioase. un spectacol necesar, i att. Un straniu tte--tte de nina Sadur, n regia lui Sandu Bairactaru (nume de scen: Sandu Luca), n dou personaje, el i Luminia Tulgara, a fost un spectacol bun, dei nu ieit din comun. cei doi, cu o foarte bun i temeinic pregtire teatral ruseasc, enorm de muncitori, ambiioi i dotai, reprezentnd un bun cuplu artistic, au izbutit un spectacol de pantomim (n bun parte), expresiv i aproape de performana actoriceasc. un spectacol n care imaginea sonor, cea vizual, micarea, calitatea artistic a pantomimei, dar i adevrul textului (ce-i drept, cam scurt i rostit cu accentul tipic basarabean), a ctigat aplauzele unui public mai avizat, deci nu foarte larg. Vztorule, nu fi un melc, pe textul lui Matei Viniec, spectacol cu care teatrul s-a prezentat n Festivalul dramaturgiei romneti autor 96 Matei Viniec, i a luat Premiul pentru scenografie, a fost unul care, la fel ca alte spectacole ale Mihaelei Lichiardopol, a excelat prin imaginile scenice de o mare frumusee plastic. costumele, machiajul actorilor, luminile foarte bine fcute (Geta Medinschi), au creat adevrate tablouri vivante de o mare frumusee cromatic. oarecum n suferin a fost claritatea mesajului piesei, alambicat exprimat chiar n text, totui posibil a fi exprimat spectacular ntr-o formul limpede. Spectacolul a uzat de o soluie scenic fericit, propus de Mihaela Lichiardopol: aceea a Parabolei orbilor a lui Peter Bruegel cel Btrn. Picturalul spectacol a plcut, dar cu rezerve.
158

www.cimec.ro

amintiri tcute

urmtoarea premier a stagiunii, spectacolul de debut timiorean al tnrului ion ardeal ieremia, Femeia arpe de carlo Gozzi, a fost, din nefericire, ceea ce se numete o cdere spectaculoas colaborarea cu importantul artist . care este Emilia Jivanov, soluiile scenografice propuse de Miliana, chiar sfaturile ei n condiia de foarte implicat co-creator de spectacol, nu au putut clarifica nimic din ceea ce era confuz, din start, bnuiesc, n propunerea de spectacol a regizorului, n modul lui de a-l citi pe carlo Gozzi. o intervenie n for a regizorului-tat asupra spectacolului regizoruluifiu, cu tieturi viguroase, nu a condus la nimic benefic, spectacolul rmnnd cantonat pn la capt ntr-o zon nebuloas, ca intenie, i vulgar, ca realizare artistic. dou spectacole-lectur Clive i Ana de ion raiu i Jucriile mecanice de radu F. alexandru au ncercat s coloreze paleta modestei oferte repertoriale a stagiunii 1995-1996, nereuind prea bine, pentru c asupra ambelor plutea, mai vag sau mai apsat, un iz de oportunism. ntre cele dou spectacole-lectur, o reluare a unui succes remarcabil al anului 1987: Regele Lear, cu acelai interpret principal, Vladimir Jurscu n Lear. atunci, n anul 1987, cuplul de creatori ieremia-Jivanov funciona perfect. Expresivitatea n rigoare fusese unul dintre nsemnele scenografiei Milenei, scenografie care nu era niciodat nici srac i nici luxuriant. Exprima substana ideilor de spectacol cu minimum de mijloace i maximum de ncrctur a gndului. asumndu-i, de acest dat, n 1996, rolul de omorchestr n spectacol, ioan ieremia a semnat regia, decorul i ilustraia muzical. Fr rigoare i, n linii mari, fr msur, spectacolul a fost obositor, sufocat de prea mult muzic, de prea mult micare, costume blate (costumele din 1987 erau fcute, aproape toate din pnz de sac i hesian. Erau superbe), culoare, exces de recuzit i, n general, mai puin grij pentru modul n care apreau actorii, n roluri cheie, sau mai puin importante. cu spectacolul acesta am participat, n decembrie 1996, la Gala teatrelor naionale de la cluj, i impresia lsat asupra oamenilor de teatru strni n numr foarte mare acolo, pentru a evalua oferta celor ase teatre naionale ale romniei, a fost deplorabil. Sigur c publicul clujean l-a revzut cu mult bucurie pe Vladimir, care, cu cteva decenii n urm, fusese clujean de-al lor l-a , aplaudat furtunos, pentru c aa este bine i frumos s fac un public iubitor de teatru i actori, dar spectacolul, fr s fie un eec absolut aa cum au pretins unii cronicari, nu a fost, totui, un succes. dei Lear exista, dei Luminia Tulgara (Goneril), claudia dobrin (regan), Gabriela caranfil (cordelia) erau actrie remarcabile i carismatice, dei Bufonul era tot daniel Petrescu, iar Kent (damian oancea) era credibil, ba chiar mai mult dect att, dei se mica un puhoi de lume pe scen, dei scene memorabile, disparate n economia spectacolului, au existat, cu toate, cu toate acestea, Regele Lear, varianta 1996, nu a fost o reuit. Singurul eveniment remarcabil al stagiunii 1995-1996 a fost reluarea, n octombrie 1995, a Festivalului Dramaturgiei Romneti, ediia a V-a, eveniment care, este imposibil s nu recunoti, i se datoreaz n exclusivitate lui ioan iere159

www.cimec.ro

Mariana Voicu

mia, osrdiei lui ncpnate de a readuce acest bun de patrimoniu cultural al Timioarei, din nou, dup apte ani de absen, n centrul interesului acestui ora i al lumii teatrale romneti. despre el vom vorbi n capitolul destinat Festivalului dramaturgiei romneti. nici stagiunea 1996-1997, dei mai bogat i mai variat ca propunere de program repertorial fa de cea anterioar, nu a reuit s aduc nu numai spectacolul de excelen, dar nici mcar pe cel foarte bun. a fost un spectacol bun Ppuarii cehi, reluarea spectacolului Moara de pulbere, care, n varianta 1989, era un spectacol minunat, spectacol care dup revoluie nu s-a mai putut rula, dei se jucaser doar trei reprezentaii. opiunea lui ioan ieremia pentru textul Bine, mam, datia povestesc n actul doi, ce se-ntmpl-n actunti de Matei Viniec, a fost, desigur, legat de cea de a doua ediie postrevoluionar a Festivalului dramaturgiei romneti, ediie de autor, dedicat dramaturgului Matei Viniec. Genul de dramaturgie a lui Viniec nu a fcut, ns, priz la ioan ieremia, orict de bine intenionat ar fi fost acesta. i chiar era. dei ioan ieremia era renumit n lumea teatral, nainte de 1989, pentru capacitatea sa unic de a lupta cu desiurile, stufoase din cale-afar, ale dramaturgiei lui d.r. Popescu, n acelea, mult mai ponderate ale textului lui Viniec, regizorul s-a ncurcat, ca s zicem aa, dramatic. Mereu la limita cu vulgarul spune un cronicar, delicat, , despre spectacol, ba chiar srind prleazul cu voluptate, pe alocuri, zicem noi (gustul regizorului pentru secvene picante pn la vulgar devenind, odat cu vrsta, tot mai accentuat, uneori pn la obsesie), descentrat i neinteresant, confuz prin inabilitatea regizoral de a-l desclci spectacolul a fost primit cu , mult rezerv de public i, cu i mai mult, de critic. cred c numai lui Matei Viniec i-a plcut, dar este posibil ca acest lucru s se fi ntmplat pentru c, n Festivalul dramaturgiei romneti, ediia 1996, unde ne-am prezentat cu Bine, mam..., spectacolul nostru venea dup dou reprezentaii din Frana, remarcabil de anoste i nesrate. Nimic despre Hamlet de radu F. alexandru a fost opiunea lui ion ardeal ieremia. Textul, fr story conflictual, fr fizionomii umane bine definite psihologic, fr tensiune dramatic, reprezenta o ncercare dificil pentru un tnr absolvent, orict de ambiios ar fi fost acesta, pentru c impunea gsirea acelui element scenic capabil s dinamizeze acest text relativ linear i static. un element scenic apt s motiveze, s trezeasc i s in vie atenia unui public mai puin pregtit pentru impactul cu o asemenea propunere. nu s-a ntmplat aa, spectacolul a avut un pronunat iz de amatorism ce rzbtea, n primul rnd, din interpretarea neglijent, neurmrit i necoordonat de regizor, neunitar ca stil i realizat dup urechea fiecrui interpret, acetia fiind, de altfel, o echip de tineri dotai i entuziati. nici mcar expresiile violente, de tipul te f... n gur , rostite n exces, nemotivat, nu au putut sparge vlul gros de plictiseal din sal. Omul care a vzut moartea de Victor Eftimiu, prima dintre premierele noului an 1997, dei a avut un numr mare de reprezentaii (22), nu a reuit s depeasc, cu nimic, senzaia unei comedii de serviciu rostul ei, dup un ir .
160

www.cimec.ro

amintiri tcute

destul de lung de spectacole n premier fr prea mare interes de public, chiar acesta era. Sub ndrumarea regizoral a colegului actor Gheorghe Stana, care semna i costumele spectacolului, cu tinerii ruslan rotaru, delia Sabu, dar i echipa de greutate Vladimir Jurscu, daniel Petrescu, Larisa Stase Murean, spectacolul nu a reuit s se debaraseze de impresia de colbuit i inactual ca exprimare scenic. n regia i scenografia tinerei Mihaela Lichiardopol, Cu uile nchise de Jean-Paul Sartre, cu Mihaela Murgu, damian oancea, din echipa matur, i cu un grup de tineri deschii spre orice propunere regizoral ruslan rotaru, Monica rusei, Luminia Tulgara , a reuit s fie un spectacol nu doar convingtor prin coeren a discursului dramatic, prin plasticitatea decorului i a costumelor, dar mai cu seam prin pregnanta fizionomie a fiecrui personaj, fie el cantonat n zona realitii concrete, fie n cea a imaginarului. dup un admirabil spectacol de poezie susinut de Mircea Belu ntlnire cu Nichita, pe un scenariu cuprinznd poezii de damian ureche, Mihai Sabin, adrian Punescu, radu Stanca i nichita Stnescu, reluarea spectacolului Moara de pulbere de d.r. Popescu, cu o alt distribuie i o viziune scenic oarecum diferit i ea, dar i un alt titlu de spectacol, Ppuarii cehi, fr s fie o mare izbnd artistic, a fost, totui, un spectacol bun. El a fost vzut de critica teatral n cadrul Festivalului dramaturgiei romneti din 1997, nu a plcut tuturor, dar el a rmas, totui, o propunere important. Este dificil de ordonat i de organizat n form clar i coerent scenic un text dramatic att de luxuriant i nclcit ca cel despre care vorbim, dar lui ioan ieremia i-a reuit ntotdeauna acest lucru cu textele lui d.r.P. Fa de prima variant, cea din 1989, creia cadrul scenic frust (Emilia Jivanov), dar, desigur, i gndul regizoral, i-au impus o austeritate stilistic compensat de expresivitatea semnelor teatrale i de tensiunea scenic, dar i de o oarecare mreie, demnitate i mister n desfurarea periplului dramatic, noua variant, mbogit cu o scenografie impozant, cu minunate ppui supradimensionate, extrem de sugestive, cu imagini scenice opulente sub raport cromatic, cu muzic de scen i ea supralicitat, a prut multora un spectacol mai puin clar din punctul de vedere al povetii care se pierduse ntre attea , elemente de decor i recuzit. Lucru important, pentru c dac tu, spectator, nu pricepi ce se ntmpl pe scen, costume, recuzit, muzici, lumini, orict de minunate, nu mai au importan. Mie, recunosc, i prima distribuie mi s-a prut mai convingtoare. Sandu Simionic n Gabor i Luminia Stoianovici n Magda umpleau parc, mai bine fizionomiile interioare ale personajelor lor. , aceasta a fost ultima premier a stagiunii sub directoratul lui ioan ieremia. a urmat un scurt i nesemnificativ interimat al domnului Gheorghe Luchescu, apoi instalarea la direcie, n urma unui concurs, a regizorului tefan iordnescu, n primvara lui 1997.

161

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Aprecieri legate de dimensiunea artistic a perioadei 1994-1997, aflat sub conducerea regizorului ioan ieremia: Programul generos anunat la instalarea n funcie a lui ioan ieremia, marcnd orientarea demersurilor sale directoriale, nu a putut fi aplicat dect parial i fr rezultatele scontate n acel moment de nceput. Saltul calitativ al valorii artistice a spectacolelor acestei perioade nu s-a produs, dimpotriv, valoarea ofertei teatrului a sczut vizibil. Fa de etapa anterioar, bogat n colaborri cu regizori strini, cu proiecte repertoriale variate ca gen dramatic, factur de spectacol, noutate a textului i dramaturgului etc, actuala perioad a fost una de declin. Etapa anterioar, fr s fie marcat de mari spectacole, a avut parte de unele care au prilejuit, totui, cteva performane interpretative, pe care le-am menionat n capitolul anterior, lucru care, cu excepia lui damian oancea n Iona, nu s-a ntmplat ntre 1994-1997. desigur, prezena n Teatrul naional din Timioara a regizorilor importani ai teatrului romnesc, cum ar fi Tompa Gabor, alexandru darie, alexandru dabija, Silviu Purcrete, Victor ioan Frunz i alii, ar fi fcut ca lucrurile s fie fundamental altele. dar ei nu au venit, ei nu au rspuns invitaiei directorului Teatrului naional, regizorul ioan ieremia. i nu au venit, nu pentru c nu le plcea oraul Timioara, teatrul aezat n inima lui, sau trupa de actori, ci pentru c nu-i interesa colaborarea, n sine, cu ioan ieremia, o persoan dificil ca om, i, dup cum spuneam anterior, neiubit de colegii de breasl din lumea teatrului. ambiia directorului-regizor de a a readuce pe scen, n reluare, mari spectacole semnate de el nainte de revoluie, nu a reuit s genereze spectacole superioare ca realizare artistic a primelor variante. nu s-a reuit nici mcar egalarea acelora, dimpotriv, s-au obinut doar variante mai ncrcate i mai puin expresive. rigoarea, uneori apropiat de forma frust spre srac, expresiv totui, fora viril, puternic, a primelor variante a cedat n faa opulenei, a pleonasmului, a redundanei semnelor teatrale n variantele refcute, acestea lsnd impresia c directorul de scen nu mai are puterea de a renuna, ca odinioar, la ceea ce ncarc, fr a mbogi, un spectacol. nu-mi pot alunga din minte gndul c nenumratele vizionri de care aveau parte spectacolele teatrului nainte curau spectacolul nu numai de prile , inconvenabile ideologic ci i de cele neartistice, cizelndu-l. , Lipsa de racord la spiritul Timioarei al regizorului ieremia , spirit cu totul altul dect cel al altor orae sau locuri, chiar al Bucuretiului, a fcut ca propunerile lui repertoriale, legitime din punctul su de vedere i legitimate de valoarea autorilor, s nu fie percepute la fel de o parte a opiniei publice timiorene. aici, la Timioara, era nevoie de mai mult timp pentru uitare. i, poate, pentru iertare. (ai nevoie de mai mult toleran fa de alii i de mult mai puin fa de tine nsui, ca s nelegi asta).
162

www.cimec.ro

amintiri tcute

Zic legitime, pentru c era firesc s doreti s-l montezi pe Teodor Mazilu dup ce fusese tiat din repertoriu nainte de revoluie, i fusese acceptat, ca propunere, la Bucureti, la Teatrul naional, cu doi n urm. Iona lui Marin Sorescu, de asemenea, vzuse lumina rampei la acelai Teatru naional din Bucureti, cu radu icu n iona, n 1992 sau 93, i tot Marin Sorescu, cu Matca, mai fusese prezent, fr s strneasc nemulumiri, pe scena timiorean, n 1992. Pe de alt parte, Moara de pulbere fusese aici, la Timioara, un spectacol premonitiv al revoluiei, iar Henric al VI-lea i Regele Lear fuseser, tot aici, mari izbnzi. n lumea teatral se cunosc reluri numeroase ale unor spectacole, regizorul izbutind performana de a le crete progresiv, de la o reluare la alta. Lui ioan ieremia , nu i-a reuit acest lucru. dar nu avea de unde s tie nainte de a ncerca. o mare parte din vina marelui eec al direciei ieremia, cel puin din punctul de vedere al valorii artistice a ofertei repertoriale, a avut-o permanenta sa stare conflictual cu sine nsui, cu lumea din jur i, pn la urm, cu ntregul univers (cu Ministerul, cu uniTEr-ul, cu presa central i local, cu Teatrele maghiar i german din Timioara, cu restul teatrelor din ar, cu Primria, cu Prefectura, i cu tot ce a mai rmas nemenionat pn aici), stare care i-a sectuit energia, i-a creat inamiciii cumplite i, cel mai grav lucru, sub cupola acestor inamiciii a fost aezat chiar naionalul timiorean, cu tot ceea ce nseamn el. Sub cupola acestor inamiciii a fost aezat n oraul Timioara, i, mai mult, n chiar teatrul romnesc, care s-a delimitat, pe bune poriuni ale sale, de teatrul timiorean i de ceea ce se ntmpla aici, acesta din urm dobndind un statut insular . , i nainte de 1989, ioan ieremia fusese o persoan coloas lipsit de diplomaie, mereu deschis spre conflict, dar atunci, ntre el i restul lumii sttea diplomaia directoarei nicoar. acum funciona, aa cum se pricepea, singur. repet: rmn memorabile, pentru perioada direciei sale, trei evenimente artistice: spectacolul Iona i cele dou ediii, a V-a, 1995, i a VI-a, 1996, ale Festivalului Dramaturgiei Romneti care, ncepnd din 1995, nu se mai refer doar la dramaturgia de actualitate, ci la ntreaga plaj a dramaturgiei romneti. Evenimente, de alt natur dect programul teatral, care au traversat perioada 1994-1997: Anul 1995. n anul 1995, cu ocazia mplinirii a jumtate de secol de existen a Teatrului naional Timioara, la solicitarea conducerii teatrului, prin Hotrrea Guvernului romniei, aprut n Monitorul oficial la 07.09.1995, teatrului i s-a atribuit numele poetului Mihai Eminescu. n acelai moment, Teatrului naional din cluj i s-a atribuit numele poetului, filosofului i dramaturgului Lucian Blaga. Evenimentul a strnit, n Timioara, dar nu numai n Timioara, valuri de protest, cu argumente mai mult sau mai puin valide, neintrnd, desigur, n dis163

www.cimec.ro

Mariana Voicu

cuie, n sfera acestor argumente contra nici valoarea de bun de patrimoniu na, ional a poetului Mihai Eminescu, nici valoarea i locul su n cultura universal, nici ceea ce reprezint el, pentru venicie, pentru orice romn (dar i neromn iubitor de poezie), ci doar oportunitatea dublrii, cu numele su, a nc unui teatru din romnia, chiar naional fiind. (Teatrul din Botoani purta, deja de mult vreme, acest nume) n ceea ce m privete, pentru mine Teatrul naional din Timioara se va numi pn la capt, dei neoficial, Gheorghe Leahu, chiar dac, inamiciii nemeritate i violente n cadrul colectivului teatral timiorean, i-au negat acest drept. i s-a reuit, dup cum se vede, pn la urm, pentru c, nu tiu cum se face, dar rul este ntotdeauna mai solidar dect binele. n acelai timp cu lupta pentru atribuirea numelui Mihai Eminescu naionalului timiorean s-a desfurat, n paralel, efortul pentru nlarea unei statui a marelui poet n faa teatrului ce-i purta, de acum, numele. am aflat, din pres, dar i direct, detalii despre numeroasele evenimente care au opturat, pn la urm, toate cile spre aceast reuit. Personal, cred c dac s-ar fi mutat, pur i simplu, bustul deja existent al lui Mihai Eminescu, cteva sute de metri spre Teatrul naional, dac ar fi fost amplasat n locul ceasului beteag, ale crui limbi dorm, nemicate, de ani buni, Teatrul naional Mihai Eminescu Timioara ar fi avut ceea ce-i dorea: chiar bustul marelui poet plasat cu faa spre lcaul de cultur ce-i purta numele. ambiia nemsurat a lui ioan ieremia de a face o statuie impozant, mare, nou, de care s-i lege numele, a fcut ca, pn la urm, s nu dobndeasc nimic. nici baremi pe cea existent. Anul 1996. Evenimentele care au polarizat, vreme de doi ani i mai bine, atenia timiorenilor, nu au fost, aa cum ar fi trebuit s fie, spectacolele Teatrului naional, ci lanul de scandaluri n pres i n slile tribunalului. citesc, a nu tiu cta oar, zeci de pagini aprute n jurnalele urbei. rsfoiesc Suplimentul de mari al ziarului Paralela 45 - Realitatea bnean, de prin februarie-martie 1996, supliment care a gzduit un serial, Teatrul Naional n deriv?, n care un numr de 25 de oameni de cultur (prin profesie, n principal) rspundeau la dou ntrebri referitoare la soluiile care ar fi putut readuce teatrul timiorean la ceea ce fusese odinioar sau l-ar fi putut alinia teatrelor de vrf ale momentului (vezi Teatrul naional craiova). unele rspunsuri pstrau, n soluiile furnizate, o rezerv plin de bun sim, alte persoane i exprimau punctul de vedere cu ton apsat, dup ce mrturisiser c nu mai clcaser pragul teatrului de ani buni, invalidndu-i astfel, singuri, propriile aprecieri i soluii (pentru c niciun evaluator care se respect, nu-i aa, nu poate evalua un obiect sau o mprejurare pe care nu le cunoate direct, nemijlocit, cu att mai mult nu poate, n situaia dat, oferi soluii), alte persoane cutau vinovaii unde nu puteau s fie, i soluiile tot la ei (de exemplu, cineva opta pentru schimbarea secretarului literar care habar nu are s fac repertoriul, netiind c, n ntreaga lume teatral romneasc, de la revoluie ncoace, repertoriul nu-l mai face secretarul literar, ci regizorii, iar n teatrele conduse de un manager-regizor, deci ntr-un regim regizorocrat secretarul literar nici nu mai este consultat n problema n ,
164

www.cimec.ro

amintiri tcute

discuie), alii nu tiau, pentru c erau mai tineri, c teatrul timiorean a avut perioade de mare strlucire, greu de ignorat, alte rspunsuri erau, pur i simplu, de o candoare necomentabil. n sfrit, rspunsurile erau diverse, soluiile, cele mai multe, conduceau spre schimbarea managerului. unele recomandri erau operante, altele, nu. dar, dincolo de toate, dincolo de ceea ce spuneau aceti oameni, modul n care au fcut-o a fost cultural i civilizat. Erau sincer ngrijorai de soarta teatrului din urbea lor i, ca tot bneanul care a fost cndva fruncea la teatru, dar nu mai este, ar fi vrut, legitim, ca Teatrul lor naional s ajung iar n vrf, nu numai pentru c sunt pltitori-contribuabili la susinerea acestei instituii de cultur, dar mai cu seam pentru c le psa de ce i cum vor nva copiii Timioarei lecia de cultur prin teatru. unii, nu puini, nu au furnizat soluii valide, dar nu te poi supra pe ei, pentru c, dei, poate, privit din afar, nu pare a fi aa, teatrul este, totui, un segment al culturii organizat dup alte legi i norme interne dect, de pild, uniunea artitilor Plastici sau uniunea Scriitorilor. Suplimentul de mari i ngduie, onest, directorului Teatrului naional n discuie, cel timiorean, dreptul la replic (Suplimentul de mari, Paralela 45 Realitatea bnean 13.02.1996). n comentariul multor mprejurri n disput, , ioan ieremia are dreptate. n numeroase alte dispute publice, pe o tem anume, adevrul era de partea lui. (Sigur c niciun tnr comentator, orict de tnr i de genial ar fi el, orict l-ar fi iubit i admirat propriii lui profesori, nu-i poate numi, public, n pres, pe actorii Teatrului naional, Larisa Stase Murean, Vladimir Jurscu, daniel Petrescu, Mihaela Murgu i alii de gabaritul lor, nici imbecili i imbecilizai nici cabotini i submisivi etc., fr riscul de a fi admonestat. , Pe bun dreptate. Este, pn la urm, i o chestiune de educaie modul n care te adresezi unei anume vrste). comentnd aceast mprejurare, ioan ieremia avea dreptate s se supere. Felul n care a gsit ns de cuviin s-i apere adevrurile, ale lui sau ale teatrului pe care l gestiona temporar, modul brutal, agresiv, lipsit de msur, manifestrile xenophobe, modul de adresare i exprimare, departe de spaiul culturii i al necesarei diplomaii pe care o pretinde orice conflict derulat n interiorul acestui spaiu, i-au anulat, pur i simplu, toate adevrurile. i-au anulat adevrurile! incredibil. uneori, conflictul cu oamenii de pres a luat forma unei bti n lege. nu dorim s continum comentariul pe marginea acestor conflicte, conflicte gestionate de cei implicai, n totalitate, neconstructiv i mpotriva teatrului nsui. Anul 1997. aurel Gheorghe ardeleanu, Brndua armanca, oscar Berger, ioan Viorel Boldureanu, adrian Bodnaru, doru Branea, constantin Flondor, Viorel Marineasa, Tinu Prvulescu, ileana Pintilie-Teleag, Vasile Popovici, adrian dinu rachieru, robert erban, Marcel Tolcea, daniel ursachi, daniel Vighi scriitori, profesori i artiti plastici din Timioara au constituit Grupul pentru demnitatea Teatrului Naional din Timioara. Ei au fcut public un apel care: (...) vizeaz restituirea unei viei teatrale de calitate n Timioara(...) i
165

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i propune s ncunotiineze opinia public i forurile de decizie cu privire la declinul constant al unei importante instituii de cultur (...) . n apel sunt menionate motivele care au generat luarea de poziie: calitatea constant mediocr a produciilor artistice ale teatrului (...), starea conflictual permanent, ntreinut de conducerea teatrului, cu instituiile de spectacol locale i cu majoritatea personalitilor culturale, cauza principal a conflictelor fiind deciziile, declaraiile i comportamentul public al conducerii TnT, n special al directorului instituiei, dl. ioan ieremia. acesta a optat pentru un limbaj de o nepermis agresivitate i vulgaritate, pentru o conduit plin de vanitate i autosuficien, fiind incapabil s asimileze orice critic (...); Stilul de lucru al directorului ioan ieremia a strnit convulsii interne, ndeprtarea unei mari pri a personalului artistic i tehnic de valoare, ncurajarea mediocritii obediente . n continuare, v prezentm soluiile propuse de Grupul pentru demnitatea Teatrului Naional din Timioara: 1. destituirea domnului ioan ieremia i ndeprtarea sa din TnT; 2. demisia consiliului de conducere al teatrului; 3. constituirea unui comitet managerial, n frunte cu un reprezentant al administraiei locale, format din nume de marc ale culturii timiorene, care, prin autoritatea sa, s asigure interimatul pn la numirea noului director i alegerea noului consiliu de conducere; 4. odat cu instalarea noii conduceri, comitetul managerial interimar se va dizolva, pe structura lui constituindu-se un comitet de consultan, care s susin moral aciunile manageriale necesare; 5. nfiinarea unei comisii de anchet pentru cercetarea abuzurilor comise n perioada actualului director (Felicia Todea, Realitatea bnean, 08.01.1997) . ar trebui, poate, s precizm c nici atunci, n 1997, nici acum, n 2005, teatrul nu a avut i nu are, prin lege, consiliu de conducere, ci doar un consiliu de administraie alctuit din director, director administrativ, contabil ef, jurist i preedinte al sindicatului, precum i un consiliu artistic, organism cu drept de consultan, nu de decizie. Paradoxal, dup revoluie, n democraie, condiia directorial a devenit una din ce n ce mai autocrat. Situaie nici mcar ascuns, ci declarat pe fa. asta, n afara mprejurrii n care, diplomat, directorul i mascheaz deciziile discreionare mai cu seam n zona artistic de dreptul legal al consiliului de administraie de a hotr mpreun . dar, pn la urm, nu acest lucru era important atunci. Grupul pentru demnitatea Teatrului Naional din Timioara s-a ntlnit ntr-o edin la sediul revistei Orizont, n prezena ministrului culturii, la ora aceea ion caramitru, i primul punct din solicitarea grupului, demiterea directorului ioan ieremia, s-a realizat. n 27 ianuarie 1997, domnul Gheorghe Luchescu, inspector teritorial ef al inspectoratului judeean pentru cultur a fost numit, prin ordinul ministrului culturii, director interimar al naionalului. n acelai timp, civilizat, fostul director al instituiei, ioan ieremia, a primit ordinul de eliberare din funcie. directorul interimar i-a propus, firesc, s duc la bun sfrit stagiunea 1996-1997,
166

www.cimec.ro

amintiri tcute

s creeze condiii pentru montarea premierelor propuse deja i planificate, i s creeze un climat fecund n cadrul i n jurul teatrului. La puin vreme, nceputul lunii martie 1997, regizorul tefan iordnescu, beneficiind i de susinerea acestui grup de intelectuali timioreni, dar i pentru c Programul lui de redresare a Teatrului naional Timioara, cu care se prezentase la concurs, fusese unul extrem de bine articulat, ofertant i convingtor, a ctigat concursul pentru direcia acestui teatru.

167

www.cimec.ro

1997-2000 Perioada directoratului tefan iordnescu

n prezena presei i a ntregului colectiv teatral, n prezena ViP-urilor oficialitii culturale timiorene, tefan iordnescu i-a prezentat Programul managerial, un program-pilot de restructurare a teatrului, pentru moment cel timiorean, urmnd ca, n funcie de rezultatele obinute, s fie adoptat i de celelalte teatre din ar. Excelentele obiective pe care i le propunea au lsat pe toat lumea cu gura cscat, dei cteva mrieli legate de msura visului s-au auzit. dar tefan Iordnescu cine s-i asculte pe clevetitori? Pentru ca s se ajung la obiectivele propuse, a fost traversat un modl istoric ce venea s precizeze perioadele de glorie ale Teatrului naional Timioara anterioare anului 1989, dar i starea de criz a teatrului dup acest moment, capitol mai mult sau mai puin exact ca informaie, oportun totui pentru a marca punctul de plecare. adic: Pentru ceteanul Timioarei este evident c Teatrul Naional i-a pierdut cu totul menirea i, prin urmare, refuz s i mai calce pragul. ntre emitorul cultural i recepto,r limbajul a devenit neinteligibil, blbit, ba chiar violent i amenintor. Cel puin aa stau lucrurile judecnd dup articolele celor ase ziare locale, trei posturi de radio i trei de televiziune, care sunt unanime (lucru foarte greu de realizat!) n a ridiculiza cu o teribil satisfacie orice aciune a instituiei culturale amintite. (extras din Proiectul de management cultural al lui tefan iordnescu). un program managerial coerent i generos n obiective aa cum i era cel al lui tefan iordnescu nsemna singura soluie pentru repunerea Teatrului naional pe locul pierdut n urm cu civa ani. Obiectivele culturale vizau trei direcii clare: - cea legat de creaia teatral i dramatic ce viza, prin articularea unui sistem de strategii n domeniu, rectigarea publicului prin importana i nlimea valoric a ofertei teatrale; - reconstruirea imaginii publice a teatrului, recuperarea importanei i a poziiei centrale, ca reper cultural n regiune i ca centru cultural la nivel naional; - direcia educaional i de formare artistic fcea referire la relaiile cu publicul timiorean, mai cu seam cel tnr, universitar, n cadrul unor activiti comune cu scop formativ.
168

www.cimec.ro

amintiri tcute

Obiectivele manageriale erau i mai interesante: s creeze structurile manageriale care, fr a se interfera cu actul artistic, s-i dea acestuia certitudine i perspectiv; s organizeze producia teatrului pe proiecte, fiecare proiect avnd parte de un management de proiect de sine stttor; s eficientizeze ntreaga activitate a teatrului, inclusiv pe criterii comerciale; s creeze o adevrat echip artistic, tehnic i administrativ fidel teatrului i misiunii sale. desigur, i msurile propuse pentru atingerea acestor obiective erau pe potriv, ele intind eficientizarea structurii administrative i tehnice a teatrului prin msuri de fluidizare a comunicrii interdepartamentale, dar i recldirea structurilor departamentale nsele pe raiuni de eficien. Pe de alt parte, organizarea activitii instituiei pe baz de proiecte, fiecare cu buget separat, cu sarcini clare pentru personalul artistic i tehnic, cu un coordonator-manager de proiect i un calendar riguros de desfurare a activitilor planificate, nu putea conduce dect cel puin teoretic la o scdere a timpilor de pregtire ai fiecrui proiect. dac, periodic, se va reui organizarea unui numr important de ateliere de creaie, renumitele workshop-uri susinute de personaliti de marc ale teatrului romnesc i internaional, cu scopul creterii nivelului de pregtire profesional al actorilor, eficientizarea ntregii producii artistice urma a deveni un fapt firesc i real meniona programul. Mai era vorba despre coproducii, chiar internaionale, despre realizarea unor proiecte cu finanri strine etc. dat fiind faptul c Teatrul naional din Timioara tocmai depise o perioad de izolare, de rupere a relaiilor cu instituiile culturale similare din ora, dar i din afar, se sublinia oportunitatea restabilirii unor relaii de colaborare n plan cultural i administrativ cu acestea. dar i cu uniunile de creaie naionale, cum ar fi uniTEr-ul, bunoar, blamat voinicete, public i n particular, de vechea conducere a teatrului, instituie cu care relaiile fuseser fracturate temporar. uniunea Teatrelor din Europa se declara deschis spre derularea unor programe n cadrul crora s deplaseze la Timioara, pentru colaborri lucrative, o echip de tineri regizori, iar asociaia Ecume, axat pe masterate i cursuri de management cultural, i manifesta sprijinul pentru formarea unei echipe manageriale profesioniste, chiar performante, la Teatrul naional din Timioara. un loc aparte n programul managerial propus de tefan iordnescu ocupa, pe bun dreptate, mbuntirea relaiilor cu mass-media local, prin integrarea jurnalitilor n unele proiecte ale teatrului, dar i prin participarea cadrelor artistice ale teatrului la proiecte comune cu aceste instituii. urma ca un departament special nfiinat, cel de comunicare i relaii cu publicul, s in o relaie permanent cu presa, spre a stimula o critic teatral prezent permanent n actul artistic. Se prevedea, la un punct, i organizarea, prin sarcina Teatrului naional, de workshop-uri conduse de critici teatrali romni importani, pentru perfeciona169

www.cimec.ro

Mariana Voicu

rea jurnalitilor culturali timioreni. acest lucru s-a i ntmplat n timpul a trei ediii ale Festivalului dramaturgiei romneti, ncepnd cu ediia 1997. ntre celelalte propuneri ale Programului, cea de constituire a unei Fundaii de sprijinire a Teatrului Naional din Timioara, alctuit din personalitile cele mai marcante i active din viaa cultural a oraului, membri ai administraiei locale, parlamentari, politicieni, oameni de afaceri, alte organizaii cu caracter cultural urma s-i concentreze eforturile pentru sprijinirea naionalului timiorean. Programul propunea chiar i o structur de organizare a acestei fundaii, cu director administrativ, contabil i secretar i cu ase departamente distincte: de dramaturgie, formare, imagine, festival-concurs, resurse financiare, administrativ-executiv. alturat acestui Program, de fapt chiar cuprins n el, se regsea un Plan de investiii pentru obinerea unui spaiu i amenajarea unei sli Studio, att de necesar, de mult vreme, teatrului. Se sugerau i posibilele surse de finanare ale unui asemenea proiect, dar i unele legate de mbuntiri necesare aduse scenei mari a teatrului. Fundaia amintit anterior urma a se implica masiv i n strngerea de fonduri, destinate, mai cu seam, unor evenimente mai speciale ale teatrului, cum ar fi Festivalul dramaturgiei romneti. un Club al partenerilor de afaceri i o Cafenea a artitilor ncheiau propunerile Programului managerial propus de tefan iordnescu. ca un corolar al tuturor acestor gnduri, un Studiu de oportunitate sublinia nevoia real a Timioarei de nlare a unui Centru de Proiecte Culturale al Primriei Timioara, prin amenajarea Slii de Sport nr. 2, n urmtorii ani, spaiu n care s-ar fi derulat, cu bune rezultate, o mulime de proiecte comune ale tuturor instituiilor de cultur din Timioara, spre beneficiul urbei noastre. Generozitatea unui asemenea program managerial, ineditul, pentru noi, al unor soluii organizatorice, dup model occidental, propuse pentru reanimarea Teatrului naional, dar mai cu seam transformarea lui n teatru-pilot n vederea unei iminente reforme teatrale n romnia, faptul c aplicarea acestor msuri propuse de programul managerial n discuie, program ce urma a se desfura pe o perioad de trei ani, cu ncepere din 1997, i care ar fi transformat Teatrul naional din Timioara ntr-un model instituional perfect articulat, cu aplicabilitate la ntregul sistem teatral naional, a cucerit ntreaga asisten, de la oficiali i teatru, la pres. Demersul de aplicare a acestui program era, desigur, unul radicalizant, lucru cerut imperios de dorina managerului teatral legat de integrarea prin nivel valoric a produciei teatrale, dar i organizatoric a naionalului timiorean n micarea teatral european. o stare de fapt relativ haotic cu care s-au confruntat toate teatrele din romnia postdecembris, a fcut ca Proiectul managerial ce promitea ordine, eficientizare, reorganizare intern dup sistem european, s fie susinut deplin i de Ministerul culturii. unele persoane, realiste pn la enervarea societii din jur, au observat, maliios, c opulena acestui Program frizeaz clar utopia, amintind vorbele ne170

www.cimec.ro

amintiri tcute

lepte ale ranului romn care zice c este ntotdeauna mai prudent s promii puin i s faci de zece ori mai mult, dect invers. dar parc i-ar fi ascultat cineva pe crcotai! Parantez. cei mai muli dintre noi eram att de luai de valul mirobolantului proiect, c eram n stare s facem orice, orice, ca el s devin realitate. Eu, una, am i fcut: am cedat, de bun voie i nesilit de nimeni, doar la rugmintea lui tef, funcia de consultant artistic pe care o aveam la venirea lui n teatru, acceptnd s revin la cea de secretar literar. Pi, dac teatrul meu, iubitul meu teatru, avea nevoie spre a propi de o amrt de funcie chiar dac asta n, semna un anume statut profesional, altul dect cel al secretarului literar, tocmai eu s nu i-o dau? Sigur c am fcut-o! cine va mai face ca mine, ca mine s peasc. nchid paranteza. dat fiind faptul c perioada directorial a lui tefan iordnescu se ntinde exact pe trei ani calendaristici, nu teatrali, vom organiza consideraiile referitoare la aceast perioad pe ani calendaristici. Anul 1997. organizarea activitii artistice pe baz de proiecte i programe. Programe: Programul Vedeta n teatru. Spectacolele acestui program ncercau s pagineze ct mai bine actorul, cu rolul lui fundamental n cadrul unui spectacol, atitudine important dup o lung perioad n care monopolul scenei fusese deinut de regizor. Se referea la situaia n care un spectacol poate crea o vedet, sau, dimpotriv, numele deja consacrat al unei vedete poate prilejui montarea unui spectacol. oricum ar fi stat lucrurile, intenia declarat aceasta era. S-au aezat sub cupola acestui program: Ppuarii cehi de d.r. Popescu, n regia lui ioan ieremia, despre care am vorbit deja, el aparinnd programului repertorial anterior, propus de ioan ieremia, dar a crui premier a avut loc dup instalarea urmtorului director, Un brbat i mai multe femei de Leonid Zorin, n regia Beatricei Bleon, spectacol preluat de la Teatrul naional din Bucureti, cu claudiu Bleon i carmen ionescu, Ceretorul de reinhardt J. Sorge, tot n regia Beatricei Bleon i cu claudiu Bleon n rolul titular i Domnioara Julie de august Strindberg, un spectacol regizat de tefan iordnescu, cu Maia Morgenstern n Julie, Mircea rusu n Jean i Luminia Stoianovici n Kristin. n unele dintre spectacolele menionate, orice ar fi declarat iniiatorii programului, vedetele-actori au czut la pace cu vedetele-regizori, mprind frete i cu loialitate, att aplauzele publicului, ct i laudele criticii. Ceretorul s-a aflat, cu eviden, n aceast situaie, paginndu-i cu generozitate nu doar pe claudiu Bleon, dar i pe actorii timioreni: Gheorghe Stana, n rolul tatl, a reuit un rol de excelen, Larisa Stase Murean n mama, de asemenea. o vedet de necontestat a spectacolului a fost ntregul colectiv al teatrului participant la spectacol, care a funcionat nu doar cu profesionalitate, dar mai ales cu druire, credin i plcere evident, performan al crei merit a fost, cu eviden, n primul rnd, al vedetei-regizor Beatrice Bleon. cald, diplomat, exact, fr nicio ezitare n propunerile i soluiile spectacolului,
171

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Beatrice Bleon a ridicat un spectacol cu o construcie interioar clar i echilibrat, de o mare frumusee imagistic, cu tablouri antologice prin rafinament i expresivitate, sprijinit fiind de decorul frust al lui constantin ciubotariu, de un ecleraj savant al tablourilor i o ilustraie muzical mai mult dect inspirat. a fost un spectacol minunat. n Domnioara Julie s-au strns trei vedete: Maia Morgenstern, Mircea rusu i timioreanca Luminia Stoianovici, ntr-un spectacol mai puin convingtor ca propunere regizoral (tefan iordnescu), dar admirabil susinut actoricete, spectacol cu care, de altminteri, Teatrul naional a fcut cteva turnee internaionale, n Frana, la Marsilia i n Elveia, la Geneva. Tot n stagiunea 1997-1998, mai exact n toamna lui 1997, au fost demarate repetiiile la dou proiecte nsemnate, Elisabeta I de Paul Foster, cu Maia Morgenstern n Elisabeta, dar i cu actori ai Teatrului Maghiar din Timioara n distribuie i Amadeus de Peter Shaffer (de asemenea n colaborare cu Teatrul Maghiar), cu Mircea rusu, ambele proiecte n regia lui Victor ioan Frunz i scenografia adrianei Grand. din pcate, niciunul nu a putut fi finalizat. Programul Teatrul poetic a fost iniiat cu ocazia aniversrii lui nichita Stnescu, n martie 1997, i mai cuprindea, sub acelai generic, spectacolul Eminescu din decembrie 1997. Programul START a fost iniiat n sprijinul tinerilor actori, regizori i scenografi, acesta fiind un prim obiectiv. Mai apoi, se avea n vedere sprijinirea organizaiilor independente care promoveaz artele spectacolului, cum ar fi Fundaia Teatrul Fr Frontiere sau Fundaia pentru o Imagine Liber i, nu n ultimul rnd, colaborarea permanent (prin implicarea n spectacolele Teatrului naional a studenilor actori), cu Secia de actorie a Facultii de Muzic, universitatea de Vest, Timioara. n 1997, n acest program au intrat premierele Unde- i revolverul? de Gbor Grgey, n regia lui ion ardeal ieremia i Privete napoi cu mnie de John osborne, n regia actorului Florin ionescu, ambele spectacole uznd de o distribuie preponderent tnr, de regizori tineri i scenografi asemenea, dar nereuind niciunul dintre ele s se impun valoric, nici ca art a spectacolului i nici ca performan interpretativ, creaie regizoral ori scenografic. Programul Teatrul i comunitile a fost iniiat pentru cteva categorii speciale de spectatori, aa-numitele comuniti defavorizate: case de copii, cmine de btrni, clinici de psihiatrie, nchisori. La clinica de Psihiatrie Eduard Pamfil din Timioara au fost susinute dou spectacole constituite dintr-un fragment din Npasta de i.L. caragiale, n regia lui ion ardeal ieremia, spectacole urmate de discuii cu pacienii, discuii coordonate de cadre de specialitate, cu scopul de a stimula imaginaia i logica bolnavilor. La cteva case de copii s-a prezentat un fragment din Capul de roi de George ciprian, n regia lui ion ardeal ieremia i au fost distribuite exemplare xerocopiate dup cri pentru copii. Programul Teatrul i Biblia include spectacole legate de srbtorile cretine ale crciunului i Patelui, n principal, dar i alte spectacole centrate pe reprezentarea unor evenimente sacre.
172

www.cimec.ro

amintiri tcute

aici sunt ncadrate spectacolele Mistere medievale, un spectacol n coproducie cu Teatrul German de Stat Timioara, n regia Mihaelei Lichiardopol i Irozii, spectacol de ctlin naum, realizat cu drago Bucur de la academia de Teatru i Film, Bucureti i cu studenii Seciei de actorie a Facultii de Muzic din cadrul universitii de Vest Timioara. Spectacolul Mistere medievale, alctuit din trei secvene distincte ca scriitur, dar organic asamblate n spectacol Miracolul lui Teofil de rutebeuf (sec. Xiii), Cavalerul cu potirul, text anonim, sec. Xiii i Adevratul mister al Sfintelor Patimi de arnoul Greban a avut premiera n luna iulie, n Piaa domului din Timioara, pe o scen mobil, n fundal chiar cu impuntorul dom, luminat cu reflectoare, ceea ce a creat, din start, o atmosfer special. Mistere medievale a fost un spectacol care a emoionat enorm, a strnit admiraia i, mai cu seam, a generat starea de graie pe care o inculc apropierea sacrului. Premiera aceasta a fost una inedit i provocatoare pentru spectatorii adunai, cu mic cu mare, n fosta Pia a unirii, spectaculosul i fantasticul au dominat ntreaga reprezentaie, luminile, muzica, decorul foarte practic , realizat de arhitectul Lucian Lichiardipol, picturalitatea costumelor Krisztinei nagy, credina interpretrii, toate la un loc s-au topit ntr-un spectacol convingtor, miraculos putem spune fr s greim, n care, chiar dac ar mai fi existat fisuri pe ici, pe colo, nimeni nu era dispus s le monitorizeze. Spectacolul a fost invitat la Sibiu, la Festivalul de teatru din toamna aceluiai an, 1997, i s-a bucurat aici de un mare succes, iar mai apoi, n cursul anului 1998, a fost refcut spre a putea fi reprezentat i n interior, pe scen (pe scena Teatrului German de Stat). aprut n preajma srbtorilor de iarn, Irozii a fost un spectacol de grup, bine structurat, nchegat i coerent ca propunere de spectacol, emoionant prin autenticul obiceiurilor populare, al muzicii legate de srbtorile crciunului i plcerea de a juca n spectacol a studenilor. Programul ABC teatral, cu mai multe proiecte, venea s continue i s complineasc o preocupare veche a teatrului legat de formarea spectatorilor si, mai cu seam a celor tineri, legat de sensibilizarea acestui segment de public vizavi de teatru. Proiecte: I. Spectacolele ABC se referea la spectacole ale teatrului comentate de realizatori cu i pentru publicul spectator. Spectacolul Cu uile nchise de J.P. Sartre a fost un asemenea spectacol. 2. coala spectatorului cuprindea ntlniri ale spectatorilor, n cea mai mare msur public universitar, n aula Magna a universitii de Vest, cu creatori importani, cum ar fi Maia Morgenstern, Victor ioan Frunz, Mihaela Lichiardopol. 3. Atelier avea ca obiectiv deschiderea unor ci de colaborare cu trupe teatrale de amatori, dar i asistarea tehnic i artistic a atelierelor de teatru din liceele timiorene. Teatrul naional a participat, n cadrul acestui proiect, la realizarea unor spectacole ale Teatrului Studenesc Thespis ale Liceului Shakespeare, dar i la alte tipuri de manifestri , artistice ale adolescenilor liceeni din Timioara. Viz, acest proiect, i includerea unor ore de teatru n programa colar, lucru care, ns, nu s-a ntmplat.

173

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Festivalul Dramaturgiei Romneti, ediia a VIII-a, 1997 a fost i el unul dintre cele mai importante programe ale anului, s-a desfurat ntre 2 i 8 octombrie 1997, a devenit, pentru trei ediii urmtoare (1997, 1998, 2000) necompetitiv, i-a schimbat fizionomia prin introducerea atelierelor de critic de teatru, de dramaturgie i de art a actorului, a vernisajelor expoziionale, lansri de carte, dar i a nopilor festivalului, ntlniri nocturne ale realizatorilor cu publicul i presa. despre toate ediiile festivalului se detaliaz ntr-un capitol separat, nchinat n exclusivitate acestui eveniment. Alte proiecte: Partenerii Teatrului Naional Timioara ideea principal a proiectului a fost aceea a atragerii de fonduri externe nu sub titulatura de sponsorizare, ci sub cea de prestri de servicii de publicitate sau nchirieri de spaii publicitare. S-a formulat o strategie de aciune n acest sens, un loc important ocupnd aici ofertele concrete ale teatrului pentru plata i posibilitile de onorare, de ctre teatru, a comenzilor celor interesai s-i lege numele, ca persoan fizic ori ca instituie, firm sau organizaie de orice tip, de Teatrul naional Timioara. nfiinarea unui club al partenerilor teatrului, cu crochiul unui statut al membrilor, cu posibiliti de relaie, cu drepturi i ndatoriri aferente, completa proiectul, care, ns, nu a avut, pn la urm, n totalitate, aplicabilitate practic. Sala Atelier reprezenta visul, de muli ani, al unui spaiu alternativ de spectacol, capabil s gzduiasc spectacole neconvenionale, cum ar fi teatru experimental, balet contemporan, concerte etc., o sal atelier de care s beneficieze toate cele patru instituii de spectacol din cldire. S-a gsit spaiul n depozitul de decoruri de la parterul cldirii, s-a ntocmit i un studiu de fezabilitate prezentat, la un moment dat, Ministerului culturii, toat lumea a fost de acord cu necesitatea acestei sli alternative de folosin comun, dar, la un anume punct, derularea proiectului s-a blocat. ntre timp, Teatrul Maghiar i-a construit, ntr-o sal mare de repetiii, un asemenea spaiu alternativ, Studioul, admirabil gndit i dotat, pe care, vecini gentili, ni l-au mai mprumutat i nou la nevoie. Proiectul, excelent, a fost pur i simplu abandonat prin plecarea la Bucureti a lui tefan, dei el, proiectul, se gsea ntr-o faz avansat de realizare. Dotri tehnice. n anul 1997 s-au fcut achiziii importante pentru departamentele Lumini (org de lumini computerizat, blocuri de putere, proiectoare diverse) i Sunet (procesor sunet, mixer audio, amplificator de putere, incinte acustice, boxe frecven joas, microfoane, sistem intercomunicaii etc.). S-au achiziionat, de asemenea, calculatoare, imprimante, reea scanner, alte aparaturi moderne pentru eficientizarea activitii birourilor. Crearea Departamentului Dezvoltare a constituit, desigur, cea mai important dintre schimbrile de structur organizatoric intern propuse de tefan iordnescu, viznd strategia de modernizare i refuncionalizare a Teatrului naional Timioara, sigur, dup constituirea unui staff artistic i managerial, alctuit din regizorul Victor ioan Frunz, consultant artistic, corina rceanu, contabil ef, ionu corpaci, referent managerial i adrian chiril, regizor teh174

www.cimec.ro

amintiri tcute

nic. acest board trebuia s conceap i s pun n aplicare un set de reforme pentru relansarea Teatrului naional Timioara n viaa teatral romneasc i european avnd obiective precise: realizarea de producii la un nivel artistic , nalt; invitarea unor personaliti ale teatrului romnesc pentru a monta la Timioara; realizarea unei scene alternative a teatrului; afirmarea TnT ca pol al vieii culturale i exprimarea unui punct de vedere propriu n cadrul societii civile timiorene (extras din raportul stagiunii 1997-1998). crearea departamentului dezvoltare a fost unul dintre punctele cheie ale acestei reforme reprezentnd ns i cel mai rsuntor eec al ei. , constituirea departamentului dezvoltare a nsemnat, n fapt, mprirea sarcinilor vechiului Secretariat literar, alctuit din 2 oameni, ntre apte persoane, cinci dintre acestea denumite cu titlul pretenios de coordonator: coordonator marketing (Mirela Tonenchi), coordonator educaie, formare (Tinu Prvulescu), coordonator relaii cu presa (adrian Bodnaru) i coordonator studio video (onu danciu, fotograf). Mai exista un coordonator general al ntregului departament, care era profesor de matematic (ionu corpaci), iar cei doi secretari literari nu se regseau nicieri. Problema era ns aceea c niciunul dintre coordonatori nu avea pe cine s coordoneze, n afar de propria sa persoan, i nici pe aceasta prea bine, ntruct spaiul de desfurare al activitii ce trebuia coordonat le era doar vag cunoscut, sau chiar deloc (cu excepia, poate, a fotografului onu danciu). ct despre coordonatorul coordonatorilor adeseori , complet ambetat de aburi bachici, el se gsea n condiia de a nu se putea coordona nici baremi pe sine nsui, necum pe restul. n mod absolut sigur, plaja de activitate a fiecrui membru al departamentului era att de restrns nct nici nu tiu dac justifica nfiinarea unui post special. oricum, toat lumea din departament vorbea mult, frumos i bine, iar rapoartele mirobolante ntocmite subliniau faptul c teatrul nostru ajunsese, deja, nu doar n Europa, ci chiar deasupra ei, ntr-o dimensiune geografic nc neprecizat. Teoretic, puse pe hrtie, lucrurile preau a merge strun: toi erau directori de programe, coordonatori de proiecte etc. etc., practic ns, dac ncercai s monitorizezi faptele concrete, rmneai uluit de puintatea lor. Ei erau, cei mai muli, biei buni i talentai, cultivai i bine educai, i nu aveau nicio vin pentru faptul c se pomeniser prini ntr-un joc de-a forma lipsit de fond. Pentru c doar forma acelor structuri ale teatrelor occidentale se importase, nu i coninutul ei, care reprezenta, pe segmente, o chestiune de supraspecializare n domeniu. competena pe segmentul profesional, volumul de munc, ritmul i eficiena fiecrui pion al jocului funcioneaz draconic n structurile occidentale teatrale. aici, la momentul acela, prea c nimeni nu nelege faptul c absolvirea unei faculti, fie ea filologic, economic ori tehnic, nu i ofer dect un volum general de informaie i, eventual, posibilitatea de a te mica pe traseele domeniului. Pentru a putea funciona n cunotin de cauz n domenii distincte ale culturii, teatru, muzeu, arte plastice etc., ai nevoie de specializri, s zicem masterale sau alte stagii de perfecionare n domeniu. aa nct poi s fii scriitor sau poet recunoscut, asta nu nseamn c i tii s formulezi, de pild,
175

www.cimec.ro

Mariana Voicu

o strategie de promovare difereniat de la un tip de spectacol la altul, de la un segment de public la un altul, ori c tii s uzezi de formule publicitare, pentru aceeai idee, distincte fa de segmentul int de public. acestea i alte zeci i zeci de detalii dei aparent nesemnificative, pot produce incredibile disfuncii , ale ntregului sistem. (cum ar fi, bunoar, faptul c o persoan care se ocup de relaia cu presa, este deci purttor de cuvnt al instituiei n faa media, este persoana care, obligatoriu, trebuie s fie cea mai prezent n teatru pentru a ti, n detaliu, tot ce se ntmpl. Prin consultare cu conducerea teatrului, naintea ntlnirii cu reprezentanii media, se stabilete ce i ct se transmite, din tot, acesteia. dar eful relaiei cu presa trebuie s tie tot. dac vii prin teatru din cnd n cnd i te informezi la repezeal, uneori la mna a doua riscurile dez, informrii i ale unor confuzii i blbe regretabile, sunt mari. S-au ntmplat i acestea). Lipsa materialelor de promovare diverse i adecvate oricrei situaii, blocheaz dramatic zona marketing. S-a ntmplat. Pe de alt parte, pentru o promovare agresiv, de tip occidental, ai nevoie nu numai de cunotine nuanate n domeniu, dar i de muli bani. Pentru ca s te poi exprima public, n condiia de reprezentant al teatrului, asupra unui proiect al acestuia, trebuie s tii s evaluezi totul, cu instrumentarul critic profesionist, dar mai cu seam s nu uii nicio clip c eti chiar o parte din teatru. Etc. etc. etc. Eu m opresc aici. Toate aceste lucruri i, desigur, multe altele, n occident model al reformei sunt bine cunoscute de angajat n momentul implicrii n structura teatral, prin specializri anterioare n instituii de profil. noi, secretarii literari romni mai vrstnici, am nvat din experiena proprie de zeci de ani, dar i din specializri (reciclri profesionale) cu somiti n domeniu, cum ar fi Boris Elvin sau ion dezideriu Srbu. dar noi tiam c nu tim i voiam s nvm... Prin disfuncia celui mai important i dinamic modl de proiectare artistic, promovare, relaie cu publicul i cu media, i marketing, departamentul dezvoltare, situaia teatrului a fost, ntreaga perioad, delicat, iar spre sfritul intervalului analizat, a devenit chiar dramatic. Anul 1998 a nsemnat continuarea unor programe, cele mai multe proiecte fiind incluse n STarT, lucru firesc pentru intenia declarat a conducerii teatrului de sprijinire a creatorilor tineri, dar a nsemnat i debutul Stagiunii europene, din care, n toamna lui 1998, s-a i realizat primul proiect, Diavolii de John Whitng, n regia maghiarului Keszg Lszl. a fost o regretabil cdere. revenind la programul START, au intrat, sub umbrela acestuia, dou spectacole studeneti realizate de clasele profesorilor Gheorghe Stana i Mihaela Murgu, Jacques sau supunerea de Eugne ionesco i, respectiv, Soul ncornorat, dup Georges Dandin de Molire i dou spectacole realizate de Teatrul naional n coproducie: Anne Frank, mpreun cu Fundaia Teatru fr Frontiere, precum i i cu violoncelul ce facem? de Matei Viniec, mpreun cu , Fundaia pentru o imagine Liber i Teatrul de Stat csiky Gergely Timioara, ambele spectacole bune, ba chiar i cu violoncelul ce facem?, foarte bun.
176

www.cimec.ro

amintiri tcute

aceste ultime dou spectacole au fost primite cu cldur de publicul timiorean, de presa de specialitate, ncununat, primul, cu premiul de interpretare la Festivalul teatrului scurt de la oradea (Mihaela Srbu n anne Frank), cellalt fiind selecionat i participnd la mai multe competiii festivaliere naionale n anul 1998 i 1999. dac aceste patru spectacole s-au realizat fr participarea colectivului artistic timiorean, Art de Yasmina reza (n coproducie cu Teatrul de Stat csiky Gergely Timioara), un spectacol nceput de ioan ieremia n , cadrul Teatrului nud (teatru particular al lui ioan ieremia), proiect abandonat de actori dup trei luni de repetiii i reluat sub conducerea regizoral a andei Gandi, pe scena Teatrului naional, a paginat, fericit, credem, trei tineri actori ai teatrului: damian Victor oancea, cristian Szekere i Florin ionescu. Teatrul i comunitile a fost reprezentat n 1998 de spectacolul Eternitate local dup Eugen Seceleanu, n regia lui diogene Bihoi, prezentat pe scena casei studenilor, un spectacol care a adunat laolalt actorii de vrst ai teatrului, artiti care au reuit s fac demonstraia c un actor talentat nu are vrst. cteva partituri, printre care cea a Getei iancu, au reuit s uluiasc publicul, n majoritate tnr, la premier, cu energia, harul, druirea artistic i, realmente, farmecul personal al interpreilor. Programul Interferene, conceput pentru a lansa spectacole n alte spaii dect cel al slii proprii, spaii alternative, a nsumat, n 1998, cteva spectacole: Mistere medievale, refcut pentru sala Teatrului German de Stat, Ulcioare de poet, scenariu de ilie chelariu, dup versurile lui damian ureche, Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnia de Matei Viniec i 3 + 3, spectacol coup, realizat pe texte din Pirandello, oneill i cehov, s-au jucat n spaiul Galeriei arT . un spectacol bun: Invective, n cadrul Teatrului poetic, n regia lui ion ardeal ieremia. Scenariul, construit pe versurile i corespondena lui Verlaine, admirabil tlmcite n limba romn de erban Foar, text axat pe relaia scandaloas n epoc ntre Verlaine i rimbaud i sprijinindu-se, n forma destinat scenei, i pe tipul de poezie n care Verlaine se imagina femeie (semnnd Pauvre Llian), dei incitant, senzual i impudic pe alocuri, a atins performana de a nu fi ctui de puin trivial. Pe aceast structur literar, ion ardeal ieremia a construit un spectacol echilibrat i emoionant, desenat, conceptual, cu sensibilitate i finee a nuanei psihologice, exploatat nu doar prin versul rostit, ci i prin semn scenic expresiv i, mai cu seam, clar, n cea mai mare parte a spectacolului. (Spectacolul nu a fost scutit, totui, spre finalul su, de unele zone prolixe). o problematic a crei abordare presupune, pentru creatori, mersul pe srm reuete un , discurs scenic distins i distinct, cu ancadramente picturale i muzicale remarcabile pentru traseele sufleteti i emoionale ale celor doi interprei talentai, claudia ieremia i Valentin ivanciuc. n sfrit, spectacolul Emil i detectivii, destinat copiilor, n Programul ABC.

177

www.cimec.ro

Mariana Voicu

alte Programe: Restituiri un program de durat, care includea Caietele Teatrului Naional, aceast istorie, precum i strngerea i arhivarea materialelor documentare (date, cronici, materiale iconografice, costume etc.) n vederea constituirii unui Muzeu al Teatrului Naional. Programul a fost iniiat i susinut integral de Mariana Voicu. din Caietele Teatrului Naional au aprut, n 1998, dou: primul, editat n limba englez (aprut n timpul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia 1998), era o carte de vizit a Teatrului Naional din Timioara, creionndu-i fizionomia i personalitatea prin raportare la istoria cultural a municipiului, la propria lui istorie de aproape ase decenii, personalitate configurat din imaginea lui la zi, dar i din ceea ce i propunea s devin n viitor. cellalt caiet i-a fost dedicat actorului Vladimir Jurscu, la aniversarea a 50 de ani de carier. al treilea, dedicat artistului emerit Gheorghe Leahu, a fost lansat n cursul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia 2000. Programul Eurolinks, program de coproducii cu teatre din Europa, a nsemnat spectacolul Visul unei nopi de var de W. Shakespeare, fcut de Beatrice Bleon la Szambek, ungaria, n august 1998. Festivalul Dramaturgiei Romneti, ediia 1998, cu detalii cuprinse n capitolul rezervat tuturor ediiilor festivalului. cu o mic excepie, spectacolul Invective, din punct de vedere artistic, anul 1998 a fost unul mediocru. revenim la Stagiunea european a Teatrului Naional Timioara, dat fiind faptul c ea s-a desfurat n stagiunea 1998-1999, fiind, n intenie, unul dintre cele mai eclatante programe ale direciei iordnescu citm dintr-un . material publicitar al teatrului referitor la Stagiunea european: Aceast stagiune este patronat de Uniunea Teatrelor Europene, cel mai important for teatral continental. Faptul c UTE se implic n realizarea unei stagiuni ntregi la Teatrul Naional din Timioara, propulseaz aceast instituie la un nivel superior al existenei sale. n acest fel, se onoreaz cea mai important promisiune a noii direcii instalate n martie 1997 un teatru-pilot, de orientare modern, n sensul real al unei reale integrri europene. (...) n ceea ce privete stagiunea 1998-1999, demersurile pentru aceast colaborare, realmente important pentru evoluia Teatrului Naional Timioara, au nceput n vara anului 1997 i s-au finalizat printr-o ofert UTE, extrem de incitant pentru viaa teatral romneasc. Proiectele propuse de Uniunea Teatrelor Europene au la baz dorina de a nlesni apropierea publicului de un nou tip de teatru, n specificul i unitatea sa. Diversitatea culturilor ai cror exponeni sunt regizorii alei de UTE pentru a monta la Timioara n aceast stagiune, ofer o deschidere cultural european, necesar pentru a recapacita o micare teatral aplecat excesiv asupra propriilor modele. De aceea, att repertoriul, ct i realizatorii proiectelor respective, acoper o arie geografic i cultural vast. Pe de alt parte, colaborarea dintre actorii Naionalului timiorean i regizori provenind din sisteme culturale mult diferite de cel romnesc, nu poate fi dect bene178

www.cimec.ro

amintiri tcute

fic, n sensul adaptrii artitilor timioreni la cerine i standarde regizorale diferite, la modaliti de abordare a textului i de lucru deosebite i, nu n ultimul rnd, n sensul adaptrii la un sistem concurenial; metode diferite de lucru, prioriti teatrale n schimbare, sunt un pas nainte n reforma teatral nceput la Timioara i n toat ara. Un alt succes al acestui program comun UTE i TNT pentru stagiunea 1998-1999 este prioritatea oferit unor regizori tineri, avnd o cot de popularitate crescut, regizori formai de marile nume ale teatrului european: Peter Brook, Giorgio Strehler etc. Referinele care au nsoit programul conceput de Uniunea Teatrelor Europene demonstreaz faptul c au fost desemnai s monteze la Timioara doar regizori extrem de apreciai, considerai vedetele de mine ale teatrului continental. Pe de alt parte, faptul c au fost pui s colaboreze cu TNT de ctre cel mai competent i mai prestigios for de teatru european, este considerat de ctre tinerii directori de scen ca o trambulin important n carier. Sigur c ateptrile, fa de asemenea promisiuni, au fost, din partea teatrului i a publicului, mai cu seam, enorme. i ateptrile nu puteau fi mplinite dect de valoarea spectacolelor. Diavolii de John Whiting, montat de regizorul maghiar Keszg Lszl i secondat de scenografii Valcz Gbor i Szcs dith, primul dintre ele, aprut n octombrie 1998, a fost un spectacol lipsit de un gnd regizoral coerent, eclectic stilistic, balansnd ntre secvene pur naturaliste, altele greu de ncadrat n vreo zon stilistic recognoscibil, cu mici insule de expresivitate scenic, aparinnd ns altui spectacol, cu prestaii actoriceti neconvingtoare, cu costume aberante cum zice un cronicar, un spectacol cantonat ntr-o grav confuzie a sem, nificaiilor pe tot parcursul desfurrii lui. El a ratat cu claritate debutul att de promitoarei i generos mediatizatei stagiuni europene. Madame de Sade de Yukio Mishima a fost propunerea francezului Philip Boulay, un teoretician armant i extrem de convingtor n aceast zon teoretic, incapabil ns a coagula ntr-o form scenic pe potriv, adic interesant i posibil dramatic, un text atracios i rafinat, explornd complicatul univers psihologic feminin, un text reflexiv, excesiv ns ca ntindere. Madame de Sade s-a demonstrat a fi un spectacol nesfrit i plictisitor, sau nesfrit pentru c era plictisitor. ancadramentul scenografic i frumoasele costume de epoc ale Getei Medinschi nu au putut ine treaz nici interesul publicului, i nici cugetul acestuia, adormit definitiv dup o or (din cele trei ale reprezentaiei) de conversaia monoton, cadenat i deloc expresiv a celor ase femei, grupate dou cte dou. nendoios, piesa de rezisten a stagiunii europene a fost spectacolul Ubu rege de alfred Jarry, pus n scen de Stefano de Luca, regizor la Piccolo Teatro din Milano, nvcel preuit al lui Giorgio Strehler vreme de un deceniu, pn la dispariia acestuia. dei declarase public c pentru el orice montare este o explorare n echip a textului, n momentul nceperii repetiiilor, Stefano explorase deja n profunzime textul i tia foarte bine i foarte clar ce voia s fac din spectacol. rmse179

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ser, poate, de evaluat doar posibilitile trupei de actori i modul n care nelegeau s fac ceea ce li se cerea. dar aici nu au fost probleme, pentru c actorii au devenit total ataai spectacolului, din momentul n care au neles ct de limpede era propunerea de spectacol a lui Stefano, ct de temeinic i acoperit gndul, ct de fr cusur funciona Stefano n echip cu carla ricotti, scenografa, n ce msur gndul de spectacol al regizorului era preluat i transcris n form scenic expresiv de aceasta. Problemele lui Stefano de Luca cu trupa erau legate doar de lipsa de punctualitate a acesteia, de lipsa unei discipline a muncii, cu care el era obinuit i nu o regsea aici, dar i de lipsa de exerciiu a trupei pentru munc susinut i eficient opt ore pe zi, n dou repetiii. n principiu i pe scurt, Stefano de Luca voia s sublinieze, prin acest spectacol, ct de copii rmnem cu toii n nevoia noastr absolut de a poseda, de a devora lumea din jur, spectacolul trebuia s vorbeasc despre eul nostru insaiabil care ne face, cel mai adesea, lupttori pentru iluzia de a poseda, de a avea, putere sau orice altceva. ntocmai ca ubu dorim cu frenezie lucruri care ajung s fie (groaznic!), chiar raiunea noastr de a fi, ntocmai ca ubu, fr msur fiind, facem indigestie, nu nvm nimic i o lum de la capt. Pentru a-i sublinia cu mai mare claritate ideea de spectacol, carla ricotti a simit nevoia unui decor abstract. rezultatul a fost decizia ei de a uza de scena complet goal, cu unica prezen a orizontului, acesta imaginnd un fel de burt ubuesc, n interiorul creia se derula aciunea. Mai existau cteva obiecte de uz comun, decontextualizate i desprite de funcia lor curent, real, i folosite ntr-un alt mod dect cel diurn, obiecte care intrau i ieeau din acest spaiu scenic abstract, spaiu mereu acelai i totui mereu altul, mereu n schimbare. din nefericire spectacolul nu era chiar terminat la data premierei (ar mai fi avut nevoie de o sptmn de repetiii), dat de care Stefano de Luca, n bunul obicei occidental, inea cu dinii el i carla urmnd a ncepe, la Milano, dup , cteva zile, un alt proiect. Faptul c spectacolul a rmas nesupravegheat dup plecarea regizorului, faptul c naveta celor doi interprei bucureteni Sandu Bindea i carmen ionescu, n rolurile ubu i Madam ubu era una care ncurca programrile teatrului, apoi un accident al lui alexandru Bindea, toate la un loc au concurat la deteriorarea i, pn la urm, la pierderea acestui spectacol, cu eviden cel mai bun din ntreaga stagiune european. cu acest spectacol teatrul s-a prezentat la Festivalul Mess, de la Sarajevo, Bosnia-Heregovina, n toamna anului 1999, dar foarte grave neglijene de organizare din partea teatrului nostru, mai exact ale coordonatorului de proiect ionu corpaci (nu au fost trimise materiale publicitare i iconografice n timp util, nu s-a transmis textul de spectacol pentru subtitrare, aa nct organizatorii au uzat de textul ntreg, neconcordant cu ceea ce se ntmpla pe scen etc.), au fcut ca prezena noastr n acel festival s fie notat cu o bil neagr. Pcat! Tot n Stagiunea european ar fi trebuit s monteze Ajax de Sofocle tnrul regizor James Kerr din anglia, dar acest proiect a fost radiat din programul Stagiunii europene din motive personale ale regizorului. Insula de Simona Gonella, autoare a textului dar i tnr regizoare la Pic180

www.cimec.ro

amintiri tcute

colo Teatro din Milano, a avut premiera n luna mai 1999. ca i n cazul spectacolului Madame de Sade, textul, folosofic, extrem de stufos i oarecum confuz, nu a reuit s dobndeasc, prin intervenie regizoral, o fizionomie scenic, dac nu convingtoare i magnetic, baremi clar i interesant. Bent de Martin Sherman, n regia lui Eli Malka, director al uniunii Teatrelor Europene, cu sediul la Paris, a fost spectacolul care a ncheiat Stagiunea european. Textul lui Martin Shermann, de un tragism tulburtor, axat, n principal, pe povestea unui tnr care fuge de homosexualitate, declarndu-se evreu n timpul holocaustului, a devenit, sub mna directorului de scen, un spectacol el nsui tulburtor, tensionat, delicat, emoionant, ndemnnd cu sensibilitate, prin starea de graie pe care o genera, la toleran i neleapt acceptare a tuturor faetelor convulsionatului i controversatului univers uman. Spectacolul a avut ns, ciudat, un destin asemntor cu acela al spectacolului Trei surori de cehov, montat n 1987, la teatrul nostru, de alexa Visarion: n prezena regizorului, premiera i urmtoarele dou spectacole s-au desfurat la tensiunea normal, frisonant. dup aceea, spectacolele au czut vertiginos, detensionndu-se, dezmembrndu-se pur i simplu, pn la o form n care cu greu puteai recunoate premiera. desigur, Stagiunea european, de la care publicul timiorean i criticii profesioniti au ateptat att de mult, a fost, prin valoarea artistic relativ sczut a spectacolelor, o mare nemplinire. Este greu i nedrept s-i reproezi acest lucru directorului instituiei, persoana cea mai ncreztoare n succesul acestui program, care reprezenta, n sine, trebuie s recunoatem, o ofert foarte generoas. Echipa de tineri regizori a fost propus de directorul uniunii Teatrale Europene, Eli Malka, dup criterii stabilite de el nsui, probabil pentru c i cunotea, credea n ei, n tinereea i creativitatea lor i, aa cum era normal, a ncercat s-i sprijine. Eu ns nu voi conteni niciodat s cred c intervenia colegial, de coechipier pn la urm, a oricrui director, tefan iordnescu sau altul de dup 1990, girant prin funcie al valorii artistice a spectacolelor teatrului, pltite din banul public, este una oportun i necesar. regizor i director mpart, n fapt, responsabilitatea valorii spectacolului. dac regizorul i finaneaz singur spectacolul, poate s fac ce vrea: sunt banii lui. o intervenie competent i diplomat a managerului nu nseamn cenzur, nseamn numai contiina responsabilitii personale fa de teatrul pe care l conduce i fa banii publici pe care i gestioneaz dincolo de valoarea spectacolelor, a investiiei materiale (cu sprijinul Ministerului culturii s-au investit n aceast Stagiune european dou miliarde de lei), Teatrul naional i echipa lui au avut, totui, i cte ceva de ctigat de pe urma acestei stagiuni, europene prin spaiul geografic de unde veneau regizorii i unii scenografi, ne-european prin valoarea sczut a spectacolelor lor: coagularea unei echipe, cu responsabiliti definite, capabil s asigure derularea i finalizarea unui proiect; programarea riguroas a lucrului n cadrul acestui proiect i obligativitatea ncadrrii n termenele ferm stabilite n debutul lui, aceasta fiind singura form funcional n care se desfoar activitatea teatral n Europa i
181

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nu numai; obligaia echipei timiorene de actori de a-i asuma un ritm de munc alert, susinut, cu multe ore de repetiii pe zi, minimum 8 ore pe zi, singurul ritm capabil s asigure finalizarea proiectului n rstimpul maxim prevzut pentru aceasta, adic o lun de zile; aceeai obligaie viza toate resorturile profesionale implicate: ateliere, aprovizionare materiale, secretariat literar, marketing, publicitate etc. din pcate, deprinderile bune se pierd mult mai repede dect celelalte, aa nct aceast ritmicitate drceasc a devenit, n urmtoarea stagiune, tot mai relaxat, apoi... Anul 1999. alturi de deja amintitele spectacole din cadrul Stagiunii europene Madame de Sade, Ubu rege, Insula i Bent pe parcursul anului calendaristic 1999 s-au mai derulat cteva programe deja cunoscute. n cadrul programului START, dedicat sprijinirii tinerilor creatori, Pcal i popa, comedie de Petre dulfu, n regia, scenografia i interpretarea a doi actori bucureteni talentai i plini de haz i inventivitate scenic, Vasile Toma i dan Tudor, a fost un spectacol viu, animat cu scene de pantomim, de un comic de bun calitate i cu o band muzical ce aduna la un loc ritmuri dintre cele mai diferite. Spectacolul a fost preluat de la un teatru din Bucureti. Don Quijote de Mihail Bulgakov, inclus n acelai program, a reprezentat spectacolul de licen al studenilor Seciei de actorie de la Facultatea de Muzic, universitatea de Vest, Timioara. o parte dintre absolveni au rmas, dup susinerea concursului, actori ai teatrului. n sfrit, Panorama minuniilor de cervantes, spectacol de absolvire al studentului la regie Vlad Stnescu, montat pe scena noastr tot cu studenii timioreni, spectacol alctuit din patru mici povestioare asamblate, destul de bine, n spectacol, a fost i el unul tot doar pe jumtate al teatrului. Mutter Courage de Bertolt Brecht, integrat, de fapt, scriptic, n Stagiunea european, era o coproducie a teatrului nostru cu Teatrul Bulandra. cred c noi am dat aparatur tehnic, lumini i sonorizare, spectacolul fiind fcut de ctlina Buzoianu la Bucureti, cu distribuia integral a Teatrului Bulandra : Mariana Mihu n rolul titular, cu ioana ana Macaria, Zoltan octavian Butuc, ion cocieru, Mircea rusu, ion Besoiu, Virgil oganu, Emilia Popescu, Mihai Bisericanu etc. coproducia noastr cu Teatrul Bulandra, Mutter Courage, a ncntat, pre de dou reprezentaii, publicul timiorean. n cadrul programului Vedeta n teatru, dou spectacole: Femeia n rou, dramatizare de ctlina Buzoianu dup romanul omonim de Mircea nedelciu, adriana Babei i Mircea Mihie i Anonimul veneian de Giuseppe Berto. Proiectul spectacolului Femeia n rou a fost iniiat de ctlina Buzoianu care inteniona s-l realizeze la Timioara, pe un scenariu propriu, scenariu care, nendoios, a fost gndit ca suport pentru spectacolul pe care l-ar fi fcut chiar ea. dar ctlina Buzoianu nu a putut onora promisiunea montrii lui la Timioara, aa nct scenariul a fost preluat de un alt regizor, Mihaela Lichiardopol. nu tim cum ar fi artat spectacolul ctlinei Buzoianu pe scenariul propriu, gndit anume pentru o anumit distribuie, care s-l complineasc prin datele i parti182

www.cimec.ro

amintiri tcute

cularitile artistice ale fiecrui interpret, bine ales pentru personajul vizat, cum ar fi artat ntreaga construcie de spectacol din care scenariul era doar o parte, poate chiar mai puin important dect altele. oricum, pe structura Mihaelei Lichiardopol, scenariul nu s-a pliat mnu aa nct spectacolul, fa de sce, nariu, avea lungimi greu de tolerat de spectator, chiar cderi tensionale dar i , artistice, i poriuni, multe, neatractive, lungi i plictisitoare. Structura cinematografic a textului de spectacol construit n jurul anei cumpna din comlo, ajuns n america prohibiiei, eroina prinderii renumitului gangster dillinger, a ngduit, totui, ca unele secvene mai bine lucrate s ajung a fi mici i foarte frumoase fotografii de epoc, uor decolorate, micate cu graia i parfumul timpului, n interiorul minunatului cadru muzical datorat lui ilie Stepan. ct despre vedete, au fost i vedete, dar nu tocmai cele pe care se sconta a iei n eviden, invitate special n spectacol. au fost exceleni n rolurile lor Larisa Stase Murean n Tua Elena, Gheorghe Stana n Sage, dar i alii, unii tineri debutani, ca ion rizea i clin ionescu. din nefericire, unul dintre autorii romanului, Mircea nedelciu, a murit cu puin timp naintea premierei, eveniment tragic care a afectat pe toat lumea deopotriv, pe cei de pe scen i pe cei din sal, premiera fiind mai puin convingtoare dect s-ar fi ateptat lumea, mult i bun, strns n sala teatrului pentru eveniment. Anonimul veneian de Giuseppe Berto a fost ales pentru c este un text de public dar i pentru a pagina doi actori tineri i foarte talentai: claudia ieremia , i Zoltan Lovas. Sigur, este riscant s ataci textul acesta dup filmul de acum trei decenii al lui Enrico Maria Salerno, cu admirabilii Tony Musante i Florinda Bolkan, film care, pentru povestea lui, dar mai cu seam pentru cum este ea trit de interprei, ne mai ine i acum cu nasul n batist noaptea, la televizor ori la cinematec. Este riscant pentru c numai nite foarte mari actori pot susine dialogul cu suprapersonajul dominant al povetii: tensiunea. un anume tip de tensiune, balansnd ntre pulsiunile morii i ale vieii, o tensiune dureroas, tcut, chiar mut, o tensiune a nemplinirii ucigtoare, dar i a speranei imposibile, o tensiune puternic, frisonant, simit dincolo de adevrul ascuns sub nepsarea ludic a brbatului muribund i dincolo de ntreaga plaj de triri ale femeii, de dinaintea i dup impactul cu adevrul dur. am avut parte de un spectacol fr stil, dar mai cu seam fr emoie, i de dou abordri actoriceti epidermice ale personajelor, care nu triau nesfrita galerie de stri psihologice ci se prefceau, la vedere, pclind inabil asistena, c triesc, c iubesc, c sunt emoionate, c simt frisonul morii, al despririi sau al contopirii, hrjonindu-se sau alergnd cu mare consum de energie i strignd cu mare risip de decibeli ntr-un spaiu scenografic accidentat, totalmente ostil ideii de atmosfer, veneian sau nu. dei i-a propus, programatic, eludarea ideii de melodram, nu cred c textul i-a permis acest lucru regizorului ion ardeal ieremia. Poate c nici nu era nevoie. cred c era suficient, dei tiu c acest lucru se realizeaz foarte greu, ca n loc s ocoleasc melodrama, s osteneasc a o face foarte bine. adic adev183

www.cimec.ro

Mariana Voicu

rat, nespus de emoionant i sfietor de credibil. aa cum este i viaa, dar i povestea lui Giuseppe Berto. (n anul 2006, am aflat c acest spectacol, jucndu-se n continuare la arad i atingnd o cifr rotund i mare de reprezentaii, ar fi devenit unul emoionant. Pe acela nu l-am vzut). dei cele dou spectacole Ateptndu-l pe Godot de Samuel Beckett i Casa Bernardei Alba de Federico Garcia Lorca ale Seciei de teatru din cadrul Facultii de Muzic a universitii de Vest, Timioara au aprut n debutul anului 2000, dei n momentul acela tefan iordnescu era deja plecat la Bucureti, le amintim pentru c ele fuseser incluse n programul A.B.C. teatral n timpul directoratului acestuia, reprezentnd coproducii, prin participarea teatrului la realizarea lor. ambele erau spectacole de licen i o parte dintre absolveni, n urma concursului, au devenit membri ai colectivului teatral timiorean: Sabina Giurgiu, anca Jurchescu, romeo ion, alecu reus, robert copo, ion rizea, ctlin ursu. ocupnd funcia de director al Teatrului Bulandra din Bucureti, tefan iordnescu a plecat la nceputul stagiunii 1999-2000, girnd, nc o vreme, directoratul Teatrului naional. cum ns, vorba lui ion caramitru, ministru al culturii la vremea respectiv, nu poi clri doi cai n acelai timp la nceputul , anului 2000, tefan a fost eliberat din funcia directorial, aceasta revenindu-i, pentru trei luni de interimat, directorului administrativ al teatrului, domnul inginer silvic Liviu Socaciu. observaii concluzive asupra perioadei 1997, 1998, 1999, perioad a directoratului lui tefan iordnescu: n anul 1997, intenia noii conduceri a teatrului, de a da o alt direcie vectorului de dezvoltare al Teatrului Naional Timioara, a fost ntmpinat, unanim, cu acceptare, entuziasm i ofert de sprijin din partea tuturor: Minister al Culturii, organisme culturale guvernamentale i neguvernamentale timiorene, opinia public, presa i, nu n ultimul rnd, colectivul teatral nsui. condiia de teatru pilot n aplicarea reformei n teatre, de asemenea, a fost considerat ca onorant i obligant. Reforma nsi, configurat n linii teoretice, avea o fizionomie magnetic. Obiectivele pe care i le propunea programul noii conduceri erau guvernate, n primul rnd, de dorina de a aciona n sensul schimbrii radicale, i deloc de evaluarea a posibilitilor concrete de realizare ale acestor schimbri. dar ele, aceste obiective, preau a fi suficient de generoase pentru a fi importante, chiar parial atinse. unele dintre ele s-au realizat integral, altele nu s-au realizat deloc, iar o alt parte s-a realizat doar parial. Cauze care, cred eu, au condus la subminarea rezultatelor propuse, la ratarea unor obiective sau la atingerea lor parial: absena unei strategii clare de aplicare a msurilor reformatoare, nebulozitatea mijloacelor de aciune, orgoliul de a abandona integral prin fractur toate datele vechiului sistem de func184

www.cimec.ro

amintiri tcute

ionare al teatrului, abandonul chiar i a acelor prghii care se demonstrau a fi nc valide i capabile s asigure eficient trecerea spre noul sistem, dar i neputina de a construi noua structur. S-au obinut ns, cu certitudine, n intervalul de timp n discuie, mai multe elemente pozitive: Dorina unanim de a schimba, de a reforma structura veche, de a-i conferi o fizionomie mai flexibil, mai ofertant, dar i mai deschis spre absorbia noului (chiar dac primele rezultate au fost pariale, din motive identificate deja), rmne un foarte important bun ctigat. Acomodarea instituiei cu ideea de a formula strategia repertorial a teatrului pe baza unor programe, ca expresie a unei aciuni consecvente, pe termen lung, programe n jurul crora s se coaguleze propunerile repertoriale, proiectele, a fost un ctig. chiar dac programele au fost, cel puin unele dintre ele, doar o form fr cptueal i nu i-au gsit modul normal de funcionare, efortul de a gndi activitatea teatral n acest sistem a fost unul benefic, dup cum tot benefic a fost i ncercarea de a stabili i a respecta, neabtut, termenele de realizare ale acestor proiecte n cadrul stagiunii. acest lucru ine de rigoarea activitii teatrale europene. - chiar dac Departamentul Dezvoltare a reprezentat un eec al reformei, este important ideea existenei lui, care trebuie pstrat. departamentul dezvoltare, cu o fizionomie foarte clar i o specializare aplicat pe domeniile restrnse din cadrul su, ar putea fi construit i ar trebui construit, din baz, de un tehnician n bun cunotin de cauz a domeniului. - ncercarea de a transforma instituia teatral ntr-o structur mai mobil, mai elastic, mai deschis spre sine, spre cetate i spre lume, apt a se modifica permanent pe sine nsi n funcie de imperativele timpului istoric, dar i teatral, capabil de asocieri lucrative fructuoase cu alte organisme similare din sistem, a fost una, de asemenea, benefic, chiar dac rezultatele acestui efort nu au fost, nici ele, nici pe msura visului iniiatorilor, nici pe msura ateptrilor beneficiarilor. ncercarea de coagulare a energiilor creatoare, prin coproducii, ale celor trei teatre timiorene, dar i din afara oraului, efortul de a gndi o strategie cultural comun, respectnd ideea de complementaritate, dar i de colaborare ntre toate instituiile culturale ale municipiului Timioara, a reprezentat un bun ctigat, care trebuie prezervat. dotarea teatrului cu aparatur de sunet i lumin performante; dotarea cu o scen mobil, dar i cu utiliti birotice performante. nendoios, toate aceste lucruri menionate mai sus au reprezentat bunuri ctigate, parte din ele neputnd ns s fie nici contientizate i nici pstrate n anii urmtori, de urmtorii directori. i, poate, pe bun dreptate, dac ne gndim c sentimentul general, dup consumarea perioadei de care tocmai ne-am ocupat, a fost unul de dezamgire. Publicul a fost dezamgit: i s-a promis foarte mult, dar dac volumul ofertei de spectacol a Teatrului naional (peste 30 de premiere) n aceast perioad a fost unul mare, valoarea artistic a acestora nu a fost pe potriv.
185

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Promisiunile fcute lui, publicului timiorean, la venirea la direcia teatrului a lui tefan iordnescu, i mai apoi, pe parcursul Stagiunii europene, nu au putut fi dect parial onorate. tefan iordnescu a avut mereu, de-a lungul acestor ani, sprijinul necondiionat al presei, el fiind o persoan credibil, carismatic, tandr, tolerant de cele mai multe ori, animat de gnduri nflcrate pentru Teatrul naional, chiar dac unele dintre ele, utopice. Presa a susinut cu entuziasm toate proiectele teatrului, vorbind uneori despre realizarea lor n termeni ... excesivi. dar, vorba lui ion Bieu: iubirea e un lucru foarte mare despre Stagiunea european presa a vorbit mult i mirobolant, gonflnd astfel sacul publicului destinat culegerii roadelor artistice ale ludatului pom teatral european dar valoarea artistic a spectacolelor acestei Stagiuni europene . a fost una medie i submedie, astfel nct tocmai aceast stagiune a reprezentat ntreaga msur a dezamgirii publicului, dar i a presei de specialitate. unele spectacole au fost cderi din premier (Diavolii de John Whiting regia Lszlo Keszeg, Madame de Sade de Yukio Mishima regia Philip Boulay, Insula de Simona Gonella regia Simona Gonella), alte spectacole (Ubu rege de alfred Jarry regia Stefano de Luca, Bent de Martin Sherman regia Eli Malka) s-au degradat vertiginos dup plecarea regizorilor, nefiind desemnat o persoan calificat i autorizat pentru a urmri n continuare pstrarea calitii lor artistice. dei impresionat de sonoritatea numelor strine de autori i regizori, publicul pretenios i educat al Timioarei s-a simit pclit i nelat n ateptrile lui. Preocuparea teatrului pentru numrul premierelor, nu i pentru valoarea lor, nu a fost neleas, nici de public, nici de pres, ca o demonstraie de hrnicie i temeinicie a muncii. Msura seriozitii unui teatru o d, ntotdeauna, valoarea spectacolelor lui. au existat spectacole bune n aceast perioad, niciunul ns de excepie, i nici mcar performane actoriceti care s ridice publicul n picioare. Sigur, nu lum n considerare spectacolele bucuretene, cu distribuiile lor, la care noi am contribuit, n cadrul coproduciei, cu foarte puin. a existat mult reclam i, nu de puine ori, foarte puin substan n spatele ei. numai noi ne iluzionm c lumea nu prea bag de seam oamenii cet, ii pentru care teatrul exist sunt foarte ateni la viaa acestui prieten de suflet din centrul urbei lor. dac preocuparea teatrului pentru imaginea public a fost una permanent i notabil, sesizarea discrepanei ntre imaginea strlucitoare!! despre sine, pe care teatrul a furnizat-o publicului prin media, i imaginea sa real, rezultat din valoarea ofertei sale culturale, a dezamgit n plus spectatorii fideli al naionalului timiorean. Publicul este ntotdeauna dispus s te ierte atunci cnd i recunoti, brbtete, limitele, niciodat ns cnd nu-l respeci, considerndu-l incapabil s discearn valoarea de nonvaloare. De aceea, efortul de readucere a publicului la teatru, rectigarea ncrederii pierdute a acestuia n teatrul su dar i stabilirea unei strategii re, pertoriale pe termen scurt i lung, strategie a crei ax categoric s fie VA186

www.cimec.ro

amintiri tcute

LOAREA i care s-i ngduie Teatrului Naional, n logica bunului sim, s spere a deveni EUROPEAN PRIN CALITATE, au fost obiectivele spre care ndjduiam, eu cel puin, c ar fi trebuit s se ndrepte atenia urmtoarei perioade. ncepnd din luna septembrie 1999, teatrul i-a ngheat, practic, activitatea de producie, subminat de lipsa fondurilor, cheltuite integral pentru ntregul an pn la acel moment, de imposibilitatea asigurrii retribuiilor la timp, de imposibilitatea vreunei montri i mai ales de instabilitatea directorial. naveta lui tefan iordnescu ntre Bucureti i Timioara nu era una fructuoas, cel puin pentru Teatrul naional. n luna septembrie, spre jumtatea ei, a fost suspendat, din motive exclusiv financiare, ediia a iX-a a Festivalului dramaturgiei romneti, dei festivalul era, organizatoric, articulat n cele mai mici detalii. XXX La nceputul anului 2000 a fost numit, ca director interimar, Liviu Socaciu, persoan cu o profesie complet civil el neavnd nicio vin pentru aceast , situaie, dei presa l-a clopit corespunztor cu dimensiunea inadvertenei n care czuse (dar n care i plcea, firete!). cu toate c a durat doar trei luni, starea de interimat directorial a fost una de deriv accentuat a teatrului, condiiei, mai sus menionate, n care se afla teatrul la plecarea lui tefan iordnescu, adugndu-i-se, firesc, o serie de evenimente care definesc, presupun, orice stare de interimat, adic de provizorat. Imposibilitatea aciunilor decizionale n plan artistic pe termen scurt sau lung datorate nu numai provizoratului, dar mai cu seam a lipsei de competen n domeniu a directorului interimar, a fost una dintre probleme. n aceast situaie, luptele subterane pentru impunerea sau pstrarea influenei asupra directorului inocent n zona artistic s-au declanat n for, destabiliznd i ceea ce mai rmsese stabil. Prins ntre corzi de o situaie greu de gestionat fr competen, directorul interimar a constituit un consiliu artistic, for consultativ de specialitate, dar nu a putut discerne i opta corect i productiv ntre soluii polare propuse de membrii consiliului pentru urnirea angrenajului teatrului, nepenit de cteva luni. Persoane din teatru, insistente, agresive, ori doar diplomate n aprarea unor interese mai curnd personale dect teatrale, au izbutit s aib ctig de cauz, n faa direciunii, mpotriva intereselor teatrului nsui. au fost luate decizii artistice ce ineau de repertoriul unui teatru, totui, naional, cu totul comentabile. aa au aprut, n acest interval de trei luni, producii de tipul Napoleon era fat, pe un text de Sic alexandrescu, un spectacol extrem de modest, pe un text aijderea, sau Pentru ce am murit de Xie Min, un spectacol pe care nu-l pot defini cu un alt termen dect jenant despre care , o parte dintre jurnalitii care apraser textul nu au scris niciun rnd, acesta
187

www.cimec.ro

Mariana Voicu

fiind unicul gest de prietenie pe care-l puteau face pentru ion ardeal ieremia, regizorul produciei. a existat, totui, i un spectacol, fcut de Mihaela Murgu, Lumea-i cum este i ca dnsa suntem noi, un spectacol omagial Mihai Eminescu, fcut pe un scenariu propriu, n cea mai mare parte interesant i credibil, dei, pe alocuri, ocant prin ineditul formei estetice la care s-a recurs. o mult prea romneasc form de democraie re-instalat cu trei ani n urm de tefan iordnescu, prieten cu toat lumea, de la portar i ultimul mainist, pn la consilierul artistic, democraie ce ignora ordinea ca sistem normal de funcionare, degenerase, de la un timp, n haos. atenionat de situaie, ion caramitru, ministru al culturii la vremea respectiv, mi-a solicitat propuneri pentru director. Le-am fcut.

188

www.cimec.ro

2000-2001 Perioada directoratului cornel ungureanu

ncepnd cu luna mai 2000, dup amintita perioad de interimat directorial, la conducerea Teatrului naional a fost numit, prin ctigarea concursului legal pe post, prof. univ. dr. cornel ungureanu. de la aceast dat activitatea instituiei a fost direcionat, pe mai multe planuri, n conformitate cu liniile directoare ale Programului managerial al noii conduceri, program care formula o suit de msuri capabile s reaeze instituia, prin importana valoric a ofertei sale culturale, ntr-un spaiu firesc al cetii, condiie conform cu statutul su de instituie cu funcie naional. ...acest proiect, cu urgenele lui (numite sau doar sugerate) este legat de construcia Cornel Ungureanu cultural care s dea substan titlului de Teatru Naional spunea cornel ungureanu n finalul proiectului su. Programul propus de el era, fa de cel anterior, al lui iordnescu, substanial diminuat ca volum i intenii, mult mai n prip structurat, dar cu mult mai realist. nu-i propunea s reformeze reforma directorului anterior, s tearg adic totul i s o ia de la zero, pentru ca s se vad mai clar c, la venirea lui, a gsit un dezastru universal, c nu era nimic de preluat i c a trebuit s construiasc, el, totul, din baz. (acest orgoliu, tipic romnesc, total iraional i neproductiv, a costat enorm Teatrul naional din Timioara n ultimii 15 ani). Spiritul selectiv i analitic al criticului literar a ales ceea ce rmsese important din etapele anterioare (integrala caragiale, propus nc din 1990 de erban Foar, invitarea unor regizori romni i strini de marc, programul spectacolelor de poezie, lupta pentru o sal studio, destinat experimentului, spectacole lectur, conferine pe teme de istorie i teorie teatral, susinute de universitari n cadrul unor programe pedagogice, fluidizarea relaiei cu presa local i central de specialitate, stabilirea unor relaii parteneriale cu instituii de cultur, de nvmnt, fundaii culturale, instituii guvernamentale i nonguvernamentale, organisme cu profil economic ale Timioarei pentru implicarea acestora, prin susinere material i moral, n programele teatrului etc.), adugndu-le celor mai sus menionate propuneri necesare i posibile, cum ar fi: prezena n repertoriul Teatrului Naional Timioara a literaturii diasporei; implicarea scriitorilor locali, dramaturgi, n viaa teatrului, prin spectacole mari sau spectacole lectur;
189

www.cimec.ro

Mariana Voicu

prezena programatic a spectacolelor de poezie n oferta cultural a teatrului; ncercarea de a stabiliza la Timioara nume importante ale teatrului romnesc; etc. Strategia repertorial a stagiunii 2000-2001 s-a sprijinit, n formularea ei, pe evaluarea situaiei Teatrului naional la finele stagiunii anterioare, pe evaluarea zestrei de spectacole existente, pe radiografierea fizionomiei repertoriale a ultimelor stagiuni, pe asumarea obligaiilor de onoare ale unei instituii de rang naional fa de valorile culturii naionale i universale, dar i fa de necesitile culturale ale publicului timiorean. au existat trei direcii prioritare n jurul crora s-au coagulat opiunile repertoriale ale stagiunii n discuie: 1. dramaturgia naional 2. dramaturgia clasic universal 3. Spectacolul de poezie. n cadrul primei direcii menionate, cea legat de dramaturgia romneasc, reprezentarea Integralei Caragiale i regsea motivaia nu doar n obligaia moral i cultural a oricrui teatru, naional sau nu, de a proceda oricnd n acest sens, dar i n constatarea c Timioara ultimilor ani abandonase piesa clasic, fie ea romneasc sau strin. Faptul c anul 2002 urma s fie anul i.L. caragiale, dar i faptul c ediia 2001 a Festivalului dramaturgiei romneti ar fi trebuit s fie una parial de autor-caragiale, au motivat opiunea pentru primele trei propuneri, una pentru anul 2000: Pastram-trufanda, dup proza, poezia i corespondena autorului, celelalte, O noapte furtunoas i Dale carnavalului, care urmau a fi montate de Tudor Mrscu i, respectiv, de Valeriu Moisescu, pentru 2001. n regia lui ion ardeal ieremia, spectacolul Pastram-trufanda a reprezentat o surpriz pentru toat lumea, pentru unii plcut, pentru alii mai puin. Spectacolul a avut meritul incontestabil al unei abordri mai puin btute a realistului caragiale, el venind s evidenieze latura apropiat de absurd a operei acestuia, sau, oricum, validitatea interpretrii ei i din aceast perspectiv. dei discursul scenic, inegal valoric, a strnit comentarii critice din partea unor specialiti, rmne incontestabil prospeimea propunerii regizorale, dorina de a inova unghiul de nelegere, dar i modul n care distribuia i-a asumat cheia lecturii scenice, mplinind-o prin spectacol n cea mai mare parte. Sigur, celelalte dou titluri caragiale, prin plecarea de la direcia teatrului a domnului cornel ungureanu, nu s-au mai montat n stagiunea urmtoare. reprezentarea dramaturgiei diasporei romneti, puin cunoscut i nejucat aproape deloc n teatrele romneti, a reprezentat un punct de rezisten al Programului repertorial propus de cornel ungureanu pentru stagiunea n discuie. au fcut parte din acest proiect Revoluia oarb de Leonid M. arcade, n
190

www.cimec.ro

amintiri tcute

adaptarea scenic i regia lui alexa Visarion, Nu departe de Yggdrasill de Paul Miron i Mirabilul pom Equiam, dup versurile aceluiai Paul Miron. Pe un text stufos deasupra de msur, urmrind trasee umane i faptice alambicate, unele chiar confuze ori lipsite de credibilitate, sau, dac nu, oricum greu de descifrat de ctre spectatorul laic, spectacolul lui alexa Visarion Revoluia oarb a fost unul neateptat de coerent fa de textul postmodern al unui excelent eseist, dar mai puin dramaturg, aa cum s-a dovedit a fi, n aceast mprejurare, Leonid. M. arcade. regizorul a reuit acest lucru prin reorganizarea marterialului litarar, decuparea i suprapotenarea prin mijloc scenic a unor anumite segmente din fluxul faptic, printr-o lectur scenic extrem de inventiv, inedit, surprinztor nuanat (cu culoare cnd autohton, cnd parizian, cnd general) i aproape inginerete construit. abundena de idei, concepte, ideologii, principii, conflicte (multe neidentificabile cu precizie, dar, ntre cele definite, conflictul ntre ideologul revoluionar Jean-Pierre Just i beneficiarii unei revoluii imaginare, iganii), multe neverosimile, adunate laolalt ntr-un soi de turn Babel eseistic, au dobndit, prin spectacol, oarecare claritate, acesta izbutind performana de a decripta, chiar dac numai parial, textul. a fost spectaculoas, inspirat i bine-venit pentru necesara limpezire a ideilor, scenografia Getei Medinschi. Foarte greu de asumat de ctre publicul nepregtit (dar chiar i de cei avizai), spectacolul a strnit reacii polare chiar i n rndul criticilor de specialitate. n paralel cu acest spectacol, alexa Visarion a nceput pregtirea unui text , clasic, Livada de viini de a.P. cehov, cu distribuie autohton dar nu numai. dup 24 de repetiii n care, regizor i actori, au cutat mpreun o form de spectacol ntru totul inedit pentru acest cehov, form rmas, nc, destul de nebuloas, proiectul nceput a fost abandonat de alexa Visarion i preluat de Sabin Popescu. regizorul Sabin Popescu a motenit o hain gata croit poate , c el ar fi gndit altfel spectacolul, dar... aa a fost s fie. Spectacolul a convins prin austeritate, simplitate, form clasic, dar i printr-o interpretare personal, n bun parte alta dect cea a primului regizor, asupra textului cehovian, ale crui personaje se ncarc, unele, prin lectura regizoral, cu nelesuri noi, coninute de text, dar redimensionate, repaginate i potenate altfel n spectacol. ntru totul adecvat, distribuia se pstreaz n limitele corectitudinii credibile, fr a atinge, ns, niciunul dintre actori, performana interpretativ. iese din cadrele imaginii generale Firs (Horia ionescu), substanial mbogit prin semnificaii psihologice conexe personajului i cu o pondere sporit semnificativ n economia spectacolului. cele dou premiere pe textele lui Paul Miron (un personaj n vrst, efervescent spiritual, deci admirabil de tnr, bogat i deschis, din aceast perspectiv, spre orizonturi inedite ale nelesurilor universului), dei bine-venite n peisajul repertorial, nu au reuit s impun, prin valoarea reprezentrii scenice a propunerii literare, un dramaturg extrem de interesant. Nu departe de Yggdrasill, un eseu dramatic cu structur filosofic, antrennd un joc al simbolurilor (Brbat Femeie, om divinitate), o pies de
191

www.cimec.ro

Mariana Voicu

idei, bogat infuzate n textura acesteia, o pies de o poezie aparte, inefabil i concret totodat, a fost un material dificil de lucru pentru regizorul Mihaela Lichiardopol. dac spectacolul nu a avut claritatea unui spectacol realist aa , cum spunea un cronicar (nici nu putea, de altfel, nu ngduia textul), a avut, n schimb, frumusee plastic, rigoare, expresivitate a simbolurilor n reprezentare scenic, credibilitate a fizionomiilor personajelor i a relaiilor lor. a fost, totui, un spectacol dificil de asumat de spectatorul nepregtit cultural pentru un asemenea tip de ofert teatral. Valorificarea potenialului dramatic autohton, un alt punct ferm n programul ungureanu, nu era o idee nou, preocuparea teatrului n acest sens existnd n ultimele decenii, dar manifestndu-se doar sporadic, n funcie de opiunea ferm a unui regizor pentru un text anume. (au fost reprezentate textele dramaturgului aurel Gheorghe ardeleanu Coroan pentru Doja 1971, regia ioan Taub i Appassionata 1973, regia Sergiu Savin, Poate acesta e secretul de Sergiu Leviu, 1973, regia Emil reus, precum i piesa lui iosif costina La doi pai, oraul 1980, regia anatolie cobe.) Trei autori au fost reprezentai, n premier, cu spectacole-lectur n Atelierul de dramaturgie din cadrul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia 2000: Napoleon, Femeia i Soldatul de aurel Gheorghe ardeleanu, Kepler de anavi dm i Nu departe de Yggdrasill de Paul Miron, toate n regia Mihaelei Lichiardopol. Spectacolul, n premier absolut, Ivan Turbinc, dramatizare de erban Foar dup povestirea lui ion creang, beneficiind de regia lui Horia ionescu, a fost unul n care marca Foar: rafinamentul nu s-a regsit n nimic din ceea ce se ntmpla pe scen. Este adevrat, textul, scris cu 30 de ani n urm, ar fi trebuit reevaluat ca scriitur, lucru care, ns, nu s-a fcut. dar chiar i n aceast situaie, ceea ce se ntmpla pe scen ar fi putut fi mcar atractiv, dac nu chiar interesant, pentru c evenimentele erau fabuloase i ar fi putut fi exploatate scenic. nu s-a ntmplat acest lucru. o alt direcie programatic, cea a dramaturgiei clasice, a fost acoperit de Livada de viini, despre care am amintit anterior i de spectacolul Cum v place de W. Shakespeare, n regia Mihaelei Lichiardopol i scenografia Krisztinei nagy. mpotriva unor elemente de real frumusee, cum ar fi costumele spectacolului i unele elemente de decor, mpotriva unor bune propuneri regizorale nefinalizate, ns mpotriva unor secvene convingtoare din spectacol, sentimentul general pe care ni l-a lsat spectacolul a fost cel de insatisfacie. cu excepia lui Pavel Barto, plin de haz i farmec n Tocil, restul distribuiei a evoluat sub posibilitile sale, deja demonstrate. neincluse n niciuna dintre direciile amintite, dar completnd fericit oferta cultural a stagiunii 2000-2001, au fost Ivona, principesa Burgundiei de Witold Gombrowicz, n regia tinerei anca Maria coleanu i scenografia Kriszti192

www.cimec.ro

amintiri tcute

nei nagy, Schimbul de Paul claudel, n traducerea, adaptarea scenic i regia alexandrei Gandi i Domnioara Julie de august Strindberg, n regia anci Maria coleanu. Prima dintre ele, Ivona, principesa Burgundiei a fost, cu eviden, cel mai bun spectacol al stagiunii. Modul n care a fost gndit i construit de foarte tnra i talentata regizoare mrturisea meditaia ndelung asupra lumii speciale a lui Gobrowicz, fascinant, dar dificil de reprezentat scenic. Personajele curii, form fr coninut, au reuit s fie adevrate i vii din adevrul actorului. ivona, dup descrierea autorului bleag, apatic, anemic, timid, fricoas i plictisitoare , devenind, prin mulimea defectelor sale, chiar oglinda adevrului despre aceast lume a curii, goal de substan, a reuit s fie, n interpretarea anci Jurchescu, credibil i convingtoare. , de altfel, cu excepia ctorva mici scpri de nuan ntreaga distribuie a funcionat ceas elveian n aceast broderie artistic numit Ivona, principesa Burgundiei, faptul fiind semnificativ pentru tiina, devenit att de rar la tinerii regizori, de a lucra rolul n detaliu, n filigran, cu fiecare actor n parte, exploatnd, n beneficiul spectacolului i al actorului nsui, ntregul lui potenial artistic. am avut, prin acest spectacol, nc o dat, confirmarea credinei c n valoarea regizorului, n arta lui de a modela i de a conduce personalitatea actorului spre personaj, st o bun parte din strlucirea acestuia. Proiectul teoretic al regizorului, orict de eclatant, incitant i credibil ar fi, n absena acestei abiliti, devenit art, de a lucra cu actorul, eueaz n spectacole nesemnificative. Sunt foarte puini actorii care nu au nevoie de regizor. Scenografia i costumele Krisztinei nagy, dar i eclerajul ntregului spectacol, au fost o demonstraie de adecvare la proiectul regizorului, o demonstraie de bun gust i rafinament, o demonstraie de frumusee n rigoare. cellalt spectacol realizat de anca Maria coleanu, Domnioara Julie de august Strindberg, nu a reuit nici pe departe performana primului, n bun parte datorit unor erori de distribuie, dar i, poate, scurtului timp n care s-a realizat. Schimbul de Paul claudel a fost un spectacol care s-a distins, n primul rnd, prin dou elemente: scenografia Getei Medinschi, de o frumusee i o simbolistic aparte, pictural, expresiv, dezvluitoare i pstrtoare pe tot parcursul spectacolului a spiritului claudel i apoi chiar atmosfera special a acestei piese, , generat i ntreinut de fizionomia psihologic a personajelor, de stranietatea raporturilor lor, derulate n chiar amintitul cadru scenografic. Totui, n aceast pies de performan actoriceasc, mpotriva realizrii notabile a mai tuturor rolurilor, nu a fost atins de niciunul dintre actori performana interpretativ. unul dintre proiectele bine definite i realizate ale stagiunii, aplicat cu ritmicitate i consecven principial, a fost spectacolul de poezie, care, n absena ndelung i arztor visatului Studio, prin responsabilii de realizarea lui (n principal ion ardeal ieremia, coordonatorul de program) i-a gsit spaii alternative de desfurare, de la holurile teatrului la aula Magna a universitii de Vest, de
193

www.cimec.ro

Mariana Voicu

la cafeneaua Grizzly, la scena mare a teatrului. Proiectul i propunea reabilitarea spectacolului de poezie ca posibilitate de a lrgi i mbogi circuitul valorilor poetice contemporane, n principal, dar, fiindc n rstimpul analizat s-a desfurat i anul Eminescu, evenimentul a fost onorat prin mai multe spectacole, n cadrul aceluiai program. de-a lungul ntregii stagiuni au avut loc 8 spectacole pe versurile poeilor: Gheorghe astalo, erban Foar i Traian dorgoan (Poezie i boem), ana Blandiana (Pieta), cedomir Milenovici, Vlada Barzin, draga Mirianici, Slavomir Gvozdenovici (Scriu aa cum vorbesc, recital bilingv romno-srb), nikolaus Lenau (Stpnul stepei fr hotar-recital ocazionat de srbtorirea a 150 de ani de la moartea poetului), Mihai Eminescu (Vreme trece, vreme vine, Recitaluri susinute de actorul Vladimir Jurscu, Umbra niciodat moare). alte programe: Festivalul Dramaturgiei Romneti, ediia a IX-a, octombrie 2000, eveniment despre care vorbim n capitolul dedicat celor 11 ediii ale acestui festival, menionnd doar, la acest moment, faptul c aceast ediie a fost prima n care s-au implicat, prin susinere material important, dar i moral, spiritual, forurile locale, adic Primria Municipiului Timioara i consiliul Judeean Timi. Cafeneaua teatral i literar a fost un program coordonat de regizorul Sabin Popescu, program care i-a propus folosirea spaiului neconvenional al Restaurantului Grizzly (ambientat cu elemente de costum teatral), pentru a gzdui evenimente de tipul aniversrilor culturale, lansrilor de carte (Volumul Ziare, evenimente de erban Foar, volumul Romancierul din Luz de alina Bodnaru), recitaluri actoriceti (recitalurile celor doi actori claudia ieremia i Pavel Barto) etc. Programul LABORATOR avea n vedere pregtirea, perfecionarea i ntreinerea mijloacelor profesionale ale actorilor tineri, ei constituind partea majoritar a trupei teatrului. Se baza pe trei proiecte: Proiectul One-man-show se referea la pregtirea individual, de ctre fiecare actor n parte, a unui recital actoricesc, pe o partitur liber aleas: monodram, scenariu propriu, recitaluri de poezie, monologuri etc., avnd n vedere exerciiul autoevalurii propriilor posibiliti, exersarea creativitii, forarea limitelor. Proiectul ATELIER a fost susinut n cadrul ediiilor succesive ale Festivalului dramaturgiei romneti, dar i n intervalul dintre ele, de personaliti importante ale nvmntului teatral romnesc, regizori i actori, pe parcursul cte unei sptmni. n cadrul Festivalului, ediia 2000, a debutat un program de acest tip susinut de prof. univ. Sanda Manu, program ce prevedea 4 etape de desfurare, aezate pe structura unui curs practic de specializare pentru actori. au avut loc, n stagiunea 2000-2001, dou etape: Jocul actorului: energie-adevr-intenie-stil i Tehnicile Commediei dell Arte. cel de al treilea atelier a avut loc n octombrie 2001, pentru ca apoi ntregul program s fie suspendat. n luna mai 2001, regizorul nicky Wolcz a susinut, timp de o sptmn, un atelier practic extrem de util, apreciat enorm i agreat de actori.
194

www.cimec.ro

amintiri tcute

Programul de pregtire permanent a actorilor era alctuit din dou segmente, primul, pregtirea fizic, sptmnal, n cadrul a dou grupuri de lucru, coordonate de o persoan specializat, s-a desfurat sistematic, ntreaga stagiune i, n debutul stagiunii urmtoare, pn n luna noiembrie. cel de al doilea segment, cursul practic sptmnal de vorbire scenic, dicie i impostaie vocal, susinut de prof. univ. Valentina covtaru, de la academia de Teatru din Trgu Mure, ar fi trebuit s aib loc n decembrie 2001. El a fost pregtit n detaliu, pe zile i ore, dar a fost suspendat cu foarte puin timp nainte de a ncepe, mpreun cu ntregul program, de altfel, de ctre noua conducere a teatrului. iniiatorul i coordonatorul programului a fost Mariana Voicu. Programul RESTITUIRI. a debutat n 1997, cu apariia, n limba englez, a unei cri de vizit a Teatrului naional, prezentnd, pe scurt, istoria acestuia, programul lui de activitate artistic, proiectele pe termen scurt i lung, dotri tehnice etc., iar n 1998 s-au editat primele Caiete ale Teatrului Naional. n timpul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia 2000, au fost lansate Caietul Vladimir Jurscu i Caietul Gheorghe Leahu. Tot atunci a fost dezvelit bustul artistului emerit tefan Iordnescu. n cadrul aceluiai program, n 11 decembrie 2000 a avut loc Srbtorirea a 130 de ani de teatru n limba romn la Timioara, coorganizator i parial finanator al evenimentului fiind, alturi de Teatrul naional, Primria Municipiului Timioara, organism cu care teatrul a stabilit, n stagiunea 2000-2001, fructuoase relaii. a avut loc, n holul teatrului, un Simpozion pe tema menionat, a fost tiprit un poster-calendar cu sublinierea evenimentului n context i punctarea reperelor importante ale istoriei de 130 de ani de teatru n limba romn la Timioara. au omagiat evenimentul prin spectacolul O noapte furtunoas de i.L. caragiale civa dintre cei mai strlucii actori ai teatrului romnesc contemporan: Gheorghe Dinic, Marcel Iure, Dorina Lazr, Oana Pellea, Marin Moraru. iniiatorul i coordonatorul programului: Mariana Voicu. Alte evenimente (nu toate pozitive...): Procesul intentat de Ioan Ieremia, fostul director al teatrului, Ministerului Culturii i Cultelor, ca prim prt, i profesorului Cornel Ungureanu, director al teatrului n funcie, n calitate de al doilea prt, prin care solicita anularea, ca nelegal, a concursului pentru ocuparea postului de director al teatrului, concurs la care se prezentase i reclamantul ieremia, dar fusese ctigat de prtul ungureanu, n vara anului 2000. La mijlocul stagiunii 2000-2001, n mijlocul lunii ianuarie, dup ce teatrul realizase, cu mari eforturi, Festivalul dramaturgiei romneti, ediia a iX-a, 2000, una dintre cele mai importante ediii prin valoarea artistic foarte ridicat a spectacolelor selecionate, dup ce reuise s organizeze cel de al doilea eveniment important pentru teatru, dar i pentru Timioara n egal msur: Srbtorirea a 130 de ani de la primul spectacol de teatru n limba romn, dup ce, dei aflat n continuare n subordine ministerial, Teatrul naional reuise
195

www.cimec.ro

Mariana Voicu

s fie asumat de ctre forurile locale, municipale i judeene drept un bun de patrimoniu cultural aflat i n responsabilitate local, dup ce prea c lucrurile au nceput a se liniti n jurul teatrului, care scosese i patru premiere pe lng evenimentele enunate anterior, n primele luni ale stagiunii, deci prea c, n sfrit, toat lumea i vede de treab normal, ntreaga suflare a presei timiorene a fost convocat de ioan ieremia spre a i se aduce la cunotin faptul de a fi ctigat, la curtea de apel Timioara, procesul. (Sentin anulat ulterior, ca nefondat, de un for superior al amintitei instane). nu am participat la conferin, cunosc ns ct de groi au fost norii de praf ridicai n jurul imaginii teatrului n urma acestei trebuoare Publicaiile din . 19.01.2001 au descris, cu deliciu publicistic, ntlnirea. reproduc un foarte scurt paragraf din materialul aprut n Prima or, pentru c evenimentul, n sine, chiar nu conteaz: Departe, foarte departe de obiectul propriu zis al conferinei de pres convocate de regizorul Ioan Ieremia (...) s-a situat tot ce avea s se petreac, ieri, la braseria Opera (n separeul aflat nu departe de toalete). n faa gazetarilor, dl. Ieremia a reluat mai ntreg arsenalul nemulumirilor care-l macin, dar i calificativele cu care i rsfa de mult vreme, pe cei care gndesc ori procedeaz ntr-alt fel dect , domnia sa. (...) . atunci cnd tu, spectator al teatrului i cititor al presei timiorene afli c un fost conductor al Teatrului naional profereaz public la adresa unor colegi de breasl insulte, nu poi gndi, logic, dect ntr-un singur fel: Pi, domnule, dac directorii se poart-n felul sta, dumnezeu tie ce-o fi mai jos i, orice om de . bun sim, dac nu poate ocoli Piaa 700 pentru c are nevoie de morcovi, apoi, sigur, ocolete teatrul, devenit, iat, spaiu al suburbanitii. De data asta l voi da n judecat pe Cornel Ungureanu, pentru daune morale i profesionale a fost concluzia ce s-a conturat, dup trecerea unui ceas i mai bine, ct a , durat monologul omului de teatru timiorean. (...) Ioan Ieremia sper c i se va da ctig de cauz, tot aa cum un viitor concurs, cel de al treilea pe care l disput pentru efia TNT, i va fi, n sfrit, la vrsta de 65 de ani, favorabil... (Prima or, 19.01.2001) instana judectoreasc nu i-a dat, atunci, ctig de cauz lui ioan ieremia. i-a dat ns Lucia nicoar, revenit la conducerea teatrului dup 11 ani de absen, o jumtate de an mai trziu, n 2001. Caravana criticilor n urma unui atac public al presei tinere timiorene la . adresa directorului cornel ungureanu i a puinelor izbnzi adunate de teatru dup o jumtate de an de directorat al su, punct de vedere pe care nu-l mprteam ctui de puin, am contactat conducerea asociaiei internaionale a criticilor de Teatru, secia romn, organism din care eu nsmi fac parte, solicitnd deplasarea unui grup de critici teatrali profesionii care s vad, pe parcursul a dou zile, tot ceea ce s-a nfptuit, ca spectacol, pe scena teatrului n rstimpul stagiunii, rugnd direcia economic a uniTEr, s ne ajute. uniTEr a suportat costurile deplasrii, n care cronicarii au fost nsoii i de ion caramitru, cel care, exact cu 10 ani n urm, n calitate de preedinte al uniTEr, nfiinase la Timioara prima filial din ar a acestui organism profesional teatral.
196

www.cimec.ro

amintiri tcute

S-au aflat atunci, la nceputul lunii martie 2001, la Timioara, criticii teatrali: Ludmila Patlanjoglu, preedintele aicT, Florica ichim (Romnia liber, Teatrul azi), dumitru chiril (Familia, oradea), delia Voicu, irina ionescu (Teatrul azi), Marina constantinescu (Romnia literar), Marinela epu (Luceafrul), dumitru Solomon (Scena), Mircea Ghiulescu (TVR 1, Bucureti), crengua Manea (Radio Bucureti), Marian Popescu. n cadrul mesei rotunde organizate sub titlul: Fa n fa, critici i gazde s-a vorbit, fr menajamente, despre teatrul timiorean, despre critica local, dar i despre vasta problematic pe care cultura romn, n general, o supune ateniei publice. cronicarii au vzut, au comentat i au scris n publicaiile la care lucrau despre spectacolele teatrului din stagiunea n curs, alese de gazde n aa fel nct s fie reprezentat fiecare dintre regizorii teatrului: Mihaela Gaita Lichiardopol, ion ardeal ieremia i Sabin Popescu cu cte unul sau dou spectacole i regizorul invitat anca Maria coleanu. au fost prezentate: Pastram-trufanda i spectacolul de poezie ana Blandiana, Pieta, susinut de Larisa Stase Murean (regia: ion ardeal ieremia), Livada de viini (regia: Sabin Popescu), Ivona, principesa Burgundiei (regia: anca Maria coleanu), Nu departe de Yggdrasill (regia: Mihaela Lichiardopol). Programul oferit cronicarilor a fost fericit completat cu lansri de carte : volumele Mihai Popescu i Aureliu Manea, ambele aparinnd Florici ichim, ediia complet Camil Petrescu, ngrijit tot de Florica ichim i Istoria dramaturgiei romneti contemporane de Mircea Ghiulescu. Despre regi, saltimbanci i maimue Jurnal martie 2000 - iunie 2001 de cornel ungureanu. a fost o carte care a aprut n toamn, dup directoratul lui cornel ungureanu, directorat ntrerupt la finele stagiunii 2000-2001, nu din dorina teatrului, sunt sigur, nici din dorina lui nsui, orict de sastisit de toate cele ale teatrului declar c ar fi fost (la drept vorbind, nu-mi dau seama cnd a avut vreme s se sature de teatru, gndindu-m la ct de puin timp i atenie i acorda, gndindu-m c n cele mai importante evenimente ale stagiunii: Festivalul, srbtorirea teatrului n limba romn la Timioara i caravana criticilor nu a avut dect un rol episodic, de reprezentan oficial, nu de implicare i responsabilitate), ct din dorina expres a altcuiva, de alt culoare politic, ba i cultural (ns cu bune relaii la proaspta nalt Poart), de a-i lua locul. de un deceniu i jumtate, orice schimbare ciclic de guvern aduce dup sine o brambureal greu de descris la toate nivelele, de la ministere la marile ori micile instituii din subordine. Posturile grase fuseser visate, vnate i ateptate patru ani lungi de ctre opoziie, aa nct era normal ca, n 2001, s fie debarcat un director dinainte Sigur, normal n accepiunea sui-generis a . termenului, adic cea perfect i exclusiv romneasc. am citit cartea abia dup ce am urmrit o emisiune TV, unde cornel ungureanu amintea c un jurist pe care-l consultase l-a asigurat c prin ceea ce scrisese, prin modul n care o fcuse, nu este penalizabil juridic. M-a mirat ideea de penalizare juridic la o carte despre teatru, aa nct am luat de ndat
197

www.cimec.ro

Mariana Voicu

cartea i am citit-o, exact aa cum autorul nsui recomandase n emisiunea cu pricina, adic de dou ori. cnd am citit-o ntia oar, am rs cu lacrimi, m-am distrat copios. L-am regsit pe cornel aa cum l tiam, din crile lui mai cu seam: mucalit, ascuit ironic, umilitor de cultural, doct, fabulos n fantezie parabola grailor este genial dur, dar i alunecos, mai cu seam alunecos. i, literar inexact. Literar, adic motivat. i... i... Sunt un om cu simul umorului, nu cunosc nicio persoan pe seama creia s m fi putut distra vreodat mai bine dect pe seama mea. Propria mea instan interioar este una dintre cele mai aspre din cte cunosc. nu m iert niciodat cnd calc n strchini. dar am, cum spuneam, simul umorului. cum s nu te distreze imaginea ta (antropofaga Mariana) n ochii unor colegi care te acuz c ai fi fcut ceea ce, cu eviden, nu numai c nu ai fcut, dar nici baremi nu i-a trecut prin cap c ar putea face altcineva? Te distrezi, dar devii i atent, pentru c afli c dac ei ar fi fost n locul tu, asta ar fi fcut, cu siguran. chiar ironia cu frumoasa Mariana a fost una la care m-a pufnit rsul. Sigur c erau adevrate multe lucruri dintre cele menionate la adresa mea, cum ar fi, bunoar, faptul c-l plictiseam pe cornel vorbindu-i un sfert de or despre problemele teatrului. dar ce putea face, oare, un om care, n absena directorului care acorda teatrului pe care l conducea doar acest sfert pe or pe zi, trebuia (aa este fia postului de consilier artistic: nlocuieti directorul n absena acestuia) s rezolve treburi care nu-i aparineau? nu poi conduce un teatru la fr frecven el, teatrul, este un partener de via care pretinde atenie, fidelitate i, , mai ales, exclusivitate. n acel plictisitor sfert de or abia i enumeram lista rezolvatelor ca baremi s tie ce fcuse el, directorul, pentru teatru, chiar absent , fiind, n ziua precedent. cum s nu rzi copios cnd afli din carte c ai fcut un festival (fr director, fr contabil, fr director administrativ i, din nenorocire, i fr selecioner), de dragul unui brbat? dac mai ai vrsta potrivit, i un entuziasm corespunztor, poi face, de dragul cuiva, un copil. un festival, n niciun caz. cum s nu pricep eu micile orgolii ale vrstelor noastre biologice? i cum s nu pricep ceea ce tiam att de bine din experiena lungului ir de directori pe care i-am avut: au considerat toi, sau aproape toi, c tot ceea ce fcusem, cu drag, mult peste obligaiile mele strict profesionale, nu era altceva dect umila ofrand a admiraiei mele nemsurate i a devotamentului meu neabtut fa de persoana lor fizic i directorial. mi pare ru dac-i dezamgesc: nu era dect devotamentul pentru teatrul meu oricare i-ar fi fost directorul vremelnic. , cum s nu te distreze povestea bravului infanterist ieremia i a opintelilor lui nduite de a cuceri reduta teatrului care, ca o femeie nrva, nu se ls i nu se ls? i totul scris fermector... n carte, totul prea mai adevrat dect adevrul nsui.
198

www.cimec.ro

amintiri tcute

Mare lucru, domnule!, literatura bun... nimic nu-i puteam i nu-i pot reproa scriitorului i criticului ungureanu. am citit ns cartea cu atenie, i a doua oar, de aceast dat, asumat de detalii. am rs mai puin i, n unele locuri, cam strepezit. n cea mai mare parte, am ngheat. descoperisem un alt om cornel ungureanu. (cartea aceasta a lui a funcionat, pentru mine, ca hainele noi ale mpratului. ce demon l-o fi mpins s-i fac siei aa ceva?) descoperisem un alt director, descoperisem un director de teatru care nu iubea teatrul, i nu iubea oamenii lui. nu poi s fii geamba de cai, dac urti caii zicea Buju Ternovits. interesul i iubirea lui cornel pentru lumea aceasta, , a teatrului, aa cum este ea, lume prin care mai trecuse o dat, mai demult, erau doar nostalgia altui timp teatral i a altei vrste biologice. cornel iubea teatrul prin oamenii care fuseser odinioar ai teatrului. Se iubea pe sine nsui alturi de ei. clipa prezent a teatrului i era strin, i, aa fiind, l agasa aproape orice i oricine... descoperisem c, n graba alergrii ntre baremi patru puncte fixe, n fiecare zi, cornel nu mai apucase s adaste asupra oamenilor din jur: prieten sau duman, susintor sau denigrator, implicat sau absent, constituiam, laolalt, deopotriv, ntr-o suspect i ciudat devlmie, sub lama microscopului su de . observator, mostr de studiu i analiz a regnului observaiile culese: notate i publicate ntr-o carte de ficiune cu personaje reale. , a fi vrut att de mult s nu-l fi ascultat, i s nu-i fi citit cartea nc o dat... n teatru, unii oameni s-au suprat zgomotos, alii histrionic (bucurndu-se, de fapt, de urecheala colegilor de breasl), alii au suferit haiducete, ameninnd c vor face i vor drege n aprarea demnitii teatrului (dar asta numai, obligatoriu, n apariie TV), eu tiind c nu vor face, firete, nimic. doamne! tiu de atta vreme c leii teatrului sunt lei de aren: le ari o bucic de zahr i ridic o lab, mic din urechi i dau din coad. altfel, nu. (Eu, ns, i iubesc oricum ar fi). cei mai muli au tcut, afectai real sau sincer nepstori. alii au scris. a. nemon Popescu, bunoar: Saltimbancul (cu spatele la Rege, privind publicul): Cititorul de proz are nevoie de un auz critic foarte fin, chiar absolut, pentru a distinge, dincolo de rspicatul vocii rostitoare a personajului, oaptele vocii narative care insinueaz construcia interiorizat sau interiorizata voce auctorial, atotgnditoare, sau nc i mai tcuta voce uman a autorului. i n literatura mrturisirilor sunt aceleai vociferri dar altul e raportul dintre ipostaze: cel ce pare a fi Autorul , n stare pur, radiografic, ascunde n fapt un meteugar, un povestitor, un dozator de vorbe, dar i un inevitabil artist care se recreaz pe sine ntr-un Personaj. Minuios controlat sau lsat liber, personajul central din Memorii i Jurnale rmne o perpetu ficiune, plmdit, de obicei, n poetica realismului pentru ca iluzia autenticitii s fie deplin.
199

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n primul rnd prin aceast proiecie a autorului n personajul omonim, prin noua i pregnanta imagine obinut pe ecranul paginii, jurnalul de directorat teatral al lui Cornel Ungureanu intr, indubitabil, n domeniul imaginarului. ntre scriitorul Cornel Ungureanu i personajul Trec- pe- la- teatru exist o distan de transfigurare, care suspend automat dou posibile reprouri: exactitatea omisiunilor i frenezia indiscreiei. E dreptul fundamental al personajului de a suprima sau de a spori realul. Unei plsmuiri nu-i poi trimite citaii i nici nu o poi invita la polemici. Scutit de astfel de griji diurne, autorul lui Trec-pe-la-teatru rmne cu problemele care in de timpul nocturn al ficiunii. Dac l-am numit Trec-pe-la-teatru a fost i pentru a sugera, prin muzicalitate, , asemnarea structural cu Treplev din Pescruul cehovian. Treplev este, n mod evident, un om de teatru utopic, dar ntrebarea, la care au rspuns diferit marile lecturi regizorale, ar fi dac utopistul Treplev este un vizionar, un profet al teatrului de mine, sau este doar un veleitar, un inaderent la realitatea teatrului? Sindromul Treplev nu este o boal ruinoas, este o posibil cale de int(e)r(n)are n universul teatral, cale pe care personajul a i parcurs-o, dar lectorii jurnalului nu pot persista n aceast dilem pentru c ea ne arunc n timpul viitor. Dac autorul a publicat cartea prea devreme, a fcut-o cu un instinct patern foarte sigur, pentru a-i proteja personajul de eventualul rspuns nefavorabil al timpului. nainte de a se deschide, jurnalul are un prolog vizual, o copert cu reproducere Magritte, pe care a tlmci-o ca dezvluire nvluitoare aidoma cortinei care, n , teatru, nu se ridic pentru a ne descoperi ceva, ci pentru a ne acoperi cu un mister care s ne poteneze existena. Nimic mai potrivit pentru o carte despre teatru, dar ntrebarea este dac aceast promisiune se onoreaz, dac dezvluirile negativitii din culise converg spre o nvluire pozitiv a teatrului? Personajul nostru, Domnul T, face o diagnosticare foarte exact a mizerabilitii umane din teatru, dar viziunea lui asupra bolii este mai degrab mistic. Teatrul pare a fi pentru el un loc malefic, predestinat exersrii unor trucuri existeniale. Trziu, foarte trziu, abia acum, un alt personaj din carte i spune c aceast mizerabilitate reprezint Preul. n teatru eti constrns la o bun nelegere a prii ntunecate, monstruoase, a naturii umane, dar temeinicia cunoaterii nu vine din livresc, ci din experimental i de aceea exist tentaia de a fora limitele morale ale unor experiene umane, aa cum sportivii foreaz limitele omului. Tot scormonind mizeria uman eti expus contaminrii, aa cum se expun contaminrii radiologii sau psihiatrii. Riscul unei cderi de conduit este asumat de omul de teatru pentru a putea obine, arareori i efemer, sublimul artistic. n circ, clipele emoionante ale trapezistului sau ale dresorului stau sub spectrul morii. n teatru st la pnd moartea caracterelor ca un pre care, uneori, trebuie pltit pentru privilegiul de a recrea viaa. Desigur, Domnul T are organ pentru a simi sublimul teatral. El sustrage de la criticul Cornel Ungureanu extraordinare necroloage despre cei din cripta regal a teatrului, dar evit, aristocratic, investigaia de teren pentru a surprinde momentele cnd toat sltimbcia, real, a unui om este lepdat pentru o clip de teatru adevrat sau de adevr rostit. Aa cum fiecare rege i conine propriul bufon, i fiecare saltimbanc poart n rania cu recuzit o coroan princiar. Ct despre maimue numai de bine pentru c tiu ,
200

www.cimec.ro

amintiri tcute

c exist o organizaie de protecie a animalelor, dar aici a fost curajul Domnului T: a sfidat Organizaia i le-a vorbit numai de ru, chiar dac descrierea menajeriei Circului e doar un fapt narativ i nu o fapt. Teatrul st sub semnul Fptuirii, nu al Comentariului. Sunt oameni care fac sau nu fac i sunt oameni care explic ce nu fac sau ce fac cei ce fac sau nu fac. Pentru uzul teatral intern, bine-fcutul i fctura sunt limitele de evaluare fundamental. Desigur, procesul refacerii vieii nu poate fi industrial, el este sincopat de Comentariu, dar excesul sincopelor devitalizeaz teatrul. Domnul T este cel dinti care comenteaz comentariile criticului Cornel Ungureanu, deschiznd o serie de comentarii la comentarii, care vor amplifica oralitatea comentariului teatral. Dup ce criticul a devenit personaj, un alt personaj devine acum cronicar i iat cum cercul se viciaz i mai ales se strnge. Rmnem tot mai puini s ne citim i s ne comentm ntre noi, sporete incomoditatea i ne pndete scandalul public, care nu e dect forma degenerat a comentariului. Chiar profunde fiind, explicaiile care prolifereaz n detrimentul bine-fcutului devin un agent dizolvant al teatrului. Dar Domnul T este nvestit cu dreptul de a fi prta la o disoluie teatral. Este detectabil n personaj, nu ura de sine, ci autocruzimea febril cu care face cronica unui insucces stagional. Dac nu-i ocultezi propriul eec, ci dimpotriv, l gonflezi prin editare, ai dreptul moral la ironie sarcastic, la arj caricatural i la viziune monstruoas asupra contextului. Atitudinea contrariant a personajului fiind astfel organic i nu mimat, nici combustia intern a demersului su agonic nu mai poate fi ranchiuna, ci este cu siguran daimonul su. Domnul T este un damnat, un condamnat la teatru ndreptit s se rzvrteasc. Se confirm prezumia de viziune mistic a personajului, strnind chiar bnuiala c Domnul T disimuleaz, prin jurnal, o hagiografie. Dac aceasta este perspectiva personajului, cred c i pentru autor, dincolo de jurnal, se afl un alt gen. Cornel Ungureanu a izbutit o viguroas monodram, ba chiar o anemonodram dac derivm barbarismul nu de la blnda anemiere, ci de la otrvi, toarea anemon. Spectacolul provocator pe care ni-l sugereaz, ne arat un desvrit Marionetist la vedere animator de personaje reale i de personaje imaginare care , coexist tocmai pentru a se putea anula reciproc, pstrnd astfel puritatea one-manshow-ului De mult timp alergat de prozatorul C. Ungureanu, criticul C. Ungureanu . ar putea fi ntr-o zi ajuns de acesta, dar acum, jucndu-ne puin de-a Cioculescu i Ionesco intuiesc n acest antijurnal un dramaturg autentic cruia i-a sugera, spre , exemplu, s fac din extraordinara parabol a grailor o pies de sadic actualitate romneasc! O dat mai mult, imprevizibilul a bntuit prin teatru: dup un act directorial, ncerci actul jurnalistic de a fi dezvluitor de secrete teatrale i sfreti n actul III ca dezvelitor de statui teatrale. Chiar dac statuia dezvelit acum are prototipul personal, important este arta de a releva prin micri elegante soliditatea unui Personaj. Cartea lui Cornel Ungureanu mi-a creat ateptarea dezvelirii unei columne care s-i poarte numele, dar s fie acoperit cu felurite basoreliefuri dramatice. Dac a fi avut talent de desenator, a fi reluat bunul obicei interbelic de a nsoi cronica de ntmpinare cu o caricatur i a fi imaginat Personajul ntr-o atitudine ecvestr, aezat pe macheta n mrime cabalin a cldirii Teatrului Naional Mihai Eminescu nzestrat cu harnaament, prevzut cu rotile i tras cu frnghia de cel,
201

www.cimec.ro

Mariana Voicu

lalt geamn al Personajului: Autorul. i a fi intitulat desenul: Clare pe Eminescu , la pas prin anul Caragiale... Semnat: a.nemon. Popescu am publicat aceast cronic pentru c mi-a plcut foarte mult atunci n urm cu civa ani cnd a fost scris, mi place i acum (dei nici atunci i nici acum n ntregime), dar i pentru c promisiunea domnului T de a fi publicat n revista Orizont, de ndat dup ce fusese ntocmit, m-a bucurat. Mi s-a prut un gest cavaleresc. Fiindc, nu-i aa, cavalerii adevrai sunt cei care lupt la cmp deschis. aa cer regulile onoarei. dar apariia a fost mereu amnat, apoi promisiunea uitat, lucru ntru totul de neles pentru Personajul T (Trec pe la teatru, adic domnul cornel ungureanu) care tocmai traversase unul dintre cercurile infernului, ncercare din care nu avea cum s scape neatins. Mai lepdase ceva din zgura adunat, scriind despre teribila mprejurare care-l aruncase n mocirla teatrului dar, pare-se, tot mai rmsese ceva. , Ziceam c nepublicata cronic a domnului a. nemon. Popescu, adic Sabin, mi-a plcut, i-mi place i acum: este un extraordinar numr de virtuozitate artistic i diplomatic. din lumea circului, dac tot ne aflm n zon: artistul, Personajul a. nemon (Sabin) Popescu, traverseaz la nlime, cu mare risc, srma ntins ca o coard de violoncel, ntre dou puncte fixe: teatrul su i prietenul su. Poart asupr-i recuzita diplomatului de elit, artist n profesia lui, adic: n crc lupul, cam turlubatic, n stnga capra, cam fezandat, ingenu totui, pe cretet o legum crocant, adic dezirabil, din recuzita caprei, i-n dreapta, pentru echilibru i atenionare, clepsidra timpului (teatral?). aplauze! aplauze! au ajuns cu toii, ntregi, la capt. La captul cronicii. de entuziasmul izbnzii diplomatice, nimeni nu mai bag de seam tragedia ce s-a ntmplat, totui, la sol anterior: lupul, ncins de nemulumirea neme, ritatei debarcri a avariat grav, ca s zic aa, virtutea caprei, din a crei arc , fusese alungat. Personajul a, balansnd sufletete ntre agresor i victim, face i el c doar e diplomat! tot ce poate: face psihanaliza lupului, dar mai cu seam analiza mprejurrii n care s-a produs infraciunea: s-a ntmplat c lupul, odat ajuns la sol, de zdruncintura debarcrii, a vzut dou lucruri dintr-odat, coexistnd panic: capra real, dar i, un pic mai ncolo, o ficiune, adic o capr virtual. aa stnd lucrurile, adic alturat, realitate i ficiune, ele s-au anulat reciproc. corect! Pi, atunci, ce virtute pierdut reclam capra, cnd ea, capra, teatral sau ba, nici nu exist de fapt, este gata anulat? i apoi, chiar dac s-a ntmplat infraciunea, capra e de vin. de rmnea boccie, nu se ntmpla nimic, da aa, fezandat... ea e vinovat. ns, pn la urm, i lupul violator capt o mustrare. Scris. de Personajul a. n Braille, s o neleag numai el. cum c dac domnul T nu iubea platonic! capra, nu trebuia s se mbarce pe arc, pentru c iat ce s-a ntmplat! dar mai poate, totui, vorba romnului, drege busuiocul: s-i recunoasc dnsul, lupul, n scris (poate, ntr-un jurnal de rzboi?), fapta, adic eecul efortului de
202

www.cimec.ro

amintiri tcute

a-i nfrnge pulsiunile sexuale, precum i, pn la urm, adevrul: nu avea nicio vin, fusese manipulat, domnule!, de chiar daimonul su. aa stnd lucrurile, nici onoarea caprei nu mai trebuie reparat i nici lui, lupului, nu i se mai pune pielea-n b. i-auzi, frate! nchei aceast Fabul a ludicei diplomaii nu cu o moral, ci cu o bucuroas revelaie: Personajul a ar putea fi un excelent pstor al unei lumi speciale, dnsul avnd la purttor dou date fundamentale: diplomaia i tichetul de intrare n aceast lume bizar, din care face parte el nsui i pe care, astfel, nu o mai poate detesta. Trecnd n alt registru al comentariului, orict de bine i logic, n perimetrul teoriei literare, ar fi demersul analizei critice a domnului a.nemon. Popescu, cteva observaii se impun, totui, din partea unui om din interiorul teatrului, pentru c, evident, comentariul domnului a. vine, oarecum, din afar: nu tiu dac personajele, centrale sau nu, din Memorii i Jurnale rmn o ficiune deci poi spune orice despre ele, pentru c, nu-i aa, neexistnd n , realitate, nu se pot supra. Este posibil, dar nu atta timp ct personajulautor opereaz cu nume reale, ale unor persoane reale, n via, cele mai multe persoane publice. distana de transfigurare ntre cornel ungureanu i personajul Trecpe-la-teatru este posibil, dar aceasta nu poate suspenda niciodat atitudinea moral a autorului jurnalului. cel puin atta timp ct opereaz cu nume reale, ale unor persoane reale, n via, persoane publice. adevrurile njumtite i decontextuate nseamn, de fapt, ocultarea adevrului. autorul o poate face, legitimat de speculaia umbrelei real-imaginar sub care i aaz cartea, dar nu atta timp ct opereaz cu nume reale, ale unor persoane reale, n via, persoane publice, cel puin atunci cnd vorbete despre viaa lor privat. chiar scoaterea acestor nume, n contextul declarat real-imaginar fr acordul purttorilor, pe tarab (chiar cu cri fiind aceasta), , n piaa public, n orice context, deci i acesta, le atinge grav imaginea. chiar dac adevrul ar fi fost cu exactitate respectat (omisiunea exactitii adevrurilor ca atitudine deliberat, nu poate fi legitim atunci cnd ele, adevrurile, , privesc persoane publice, nc n via, a cror imagine poate fi afectat grav de aceast literar omisiune), tot ar fi fost nevoie de acordul apariiei numelor lor reale n literatura de ficiune . nu tiu dac exist legi care s reglementeze juridic acest lucru, dar cu siguran exist alte legi, nescrise, legi totui: exist legi morale, exist legea respectului prieteniei, exist legea respectului casei n care ai fost poftit s intri i aezat n capul mesei, exist legea confidenialitii biroului directorial i exist i legea respectului evaluatorului de obiecte, de oameni ori ntmplri, fa de sine nsui, ca evaluator, ce se mrturisete ntotdeauna, prin chiar modul evalurii, pe el nsui, aa cum este. dintre toate legile nescrise menionate mai sus, doar ultima este benevol, o poate respecta autorul sau nu, n funcie de ct se preuiete el, pe sine nsui. restul, nu.
203

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Frenezia indiscreiei este posibil, dar niciodat justificat atta timp ct se opereaz cu nume reale, ale unor persoane reale, n via, persoane publice. cine i d dreptul autorului s arunce n piaa trgului viaa intim a unui actor, care are copii, o familie, prieteni, spectatori care l admir? de ce s roeasc pe strad fetele actriei X? de ce s fie mama lor, cu viaa ei privat, subiect de comentariu public? cu ce au greit copiii ei s fie pedepsii astfel? nimeni, niciun fel de norm, juridic sau nu, nu-i ngduie autorului de jurnal, oricine ar fi el, s comercializeze handicapul fizic al cuiva. nimeni altcineva, fr acordul persoanei n discuie, nu poate comenta, n niciun context, informaia despre bolile ori suferinele fizice ale acesteia. Eu, Personajule a, m opresc aici. Eu tiu c realitatea unei cri este imaginea lumii reflectat de retina autorului. aici, n ochiul nostru, n oglinda-retin, st i binele i rul. uneori, oglinda nu este veneian. dar ce vin au oamenii reali, devenii, nentrebai, personaje distorsionate ale unei cri de ficiune? cnd a aprut cartea Despre regi, saltimbanci i maimue m-am suprat pentru prietenii mei, actorii. M-am suprat pentru mnua aruncat n obrazul teatrului, care nu merita asta. Eu, pentru mine, am suferit ngrozitor. Poi s-i iei unui om, din nebgare de seam, orice. dar dac-i ucizi respectul, i admiraia, i bucuria prezenei spirituale n viaa sa a unui prieten, atunci (chiar dac tu nsui eti prietenul n chestiune), i faci omului un ru mai mare dect chiar dispariia fizic a acestui prieten. a ta, adic. Pentru c dup plecarea unui prieten i rmn baremi sentimentele i amintirile. La apariia crii, rspunsul meu i al teatrului a fost tcerea. rspunsul meu i al teatrului a nsemnat demnitatea de a nu ridica o asemenea mnu. ce-ai mai putea s faci, m ntreb aproape retoric, azi, dup civa ani, ntr-o asemenea mprejurare? ntr-un trziu, mi rspund: un singur lucru. S ieri.

204

www.cimec.ro

2001-2005 Perioada directoratului Lucia nicoar

Pe mine, una, vestea revenirii doamnei nicoar la direcia teatrului m-a cam mirat, pentru c se realizase extraordinar cu agenia de impresariat artmedia era unanim apreciat, chiar cu dis, tincii naionale nmnate de preedintele rii, dar mai cu seam pentru c eu tiam de mult vreme o vorb: n locul unde ai fost fericit s nu te n. torci niciodat din pcate s-a vzut curnd ct dreptate are ntotdeauna ranul nostru, cci a lui este vorba, pentru c n anul 2001 s-a ntors un alt director Lucia nicoar dect cel care plecase cu 11 ani n urm. Era firesc s se ntmple asta, era firesc s se Lucia Nicoar schimbe, i noi ne-am schimbat. Este vrsta, sunt timpurile i o alt experien de via i profesie. i, pn la urm, este i o absen de un deceniu i mai bine din malaxorul care a frmntat viaa teatrului i a oamenilor lui n tot acest rstimp. Prea, totui, c relaia sa permanent cu teatrul, prin artmedia s-i fi pu, tut furniza informaii despre schimbrile din teatru, care nu au fost puine i nu toate rele. unele, dimpotriv. Teatrul lucra, de civa ani buni, cu programe i cu proiecte coagulate n jurul unor direcii de dezvoltare artistic ale teatrului, propuse i imprimate de managerul-director, iar opiunile regizorilor, care nu puteau fi aleatorii, se conformau acestui sens. Programele de stagiune i de perspectiv anterioare fuseser ambiioase, chiar dac realizarea lor practic, scenic, nu a reuit s fie dect destul de rar pe potriva nlimii lor. iordnescu i ungureanu au avut, fiecare, cte un asemenea proiect managerial coerent i bine articulat i, n linii mari, urmrit punctual. Proiectul managerial al doamnei nicoar nu a fost dat publicitii. ns primele anunuri din pres, fcute n timpul vacanei, despre schimbrile pe care urma s le fac pentru mbuntirea situaiei teatrului, m-au uluit pur i simplu, dar nu numai pe mine: n primul rnd, doamna nicoar anuna (Prima or, 21. 07. 2001) rezultatul unui concurs pentru consultant artistic cu dou luni nainte ca acesta s aib loc. de unde o fi tiut ea, n luna iulie, c ioan ieremia va fi cel mai bun, adic cel care va lua concursul n septembrie, la ntoarcerea teatrului din vacan? Juridic, n situaia dat, concursul era invalidabil.
205

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Mai anuna c l scoate din teatru pe regizorul Sabin Popescu, pentru c a venit fr concurs de la teatrul din arad, n locul lui urmnd a fi instalat ioan ieremia i consultant i regizor? iar pe mine, care luasem excelent un concurs de consultant artistic n anul 2000, m retrogradeaz i m mut (ca pe o saco!?) n universul secretariatului literar Mai trebuia s fac repertoriul, s . vorbesc cu regizorii, cu traductorii, s fiu asistent de regie, s fiu orice, numai consultant artistic, nu. Mare minune! S nu fi bgat de seam domnia sa c ne aflam n anul 2001 i nu n 1981? i c lucrurile s-au schimbat, n-or fi ele toate bune dar, oricum, sunt altfel dect cu un sfert de secol n urm, cnd un director numit de organe putea conduce o instituie ca teatrul n cea mai autocrat i discreionar form cu putin. La ntoarcerea din concediu am aflat c n timpul acestuia am primit salariu de merit. l meritam cu prisosin dar, oricum, mi-a fost luat cu prima ocazie. Foarte repede am neles ns i de ce l primisem, de fapt: el urma s m conving s fac pasul napoi spre secretariatul literar. Funcionase, adic, dup principiul carelor cu mncare din iganiada lui Budai deleanu. nu am fcut, nc o dat, pasul. (M mai pclise o dat tefnu iordnescu). nu mai nelegeam s m las folosit ca un obiect personal de care poi dispune oricum. aveam o alt condiie, un alt statut dobndit dup 30 de ani de munc n teatrul acesta, susinusem un concurs, nicio persoan nu m putea obliga s fac o alt munc dect cea a crei plaj o stabilea Fia postului. Pretindeam, firesc, respectul meu i al statutului pe care l aveam n acel moment, 2001. altul dect cel din urm cu dou decenii. La puin timp dup primul concurs, s-a anunat un altul, pentru consultant artististic gradul i (eu aveam, ca i ioan ieremia, gradul ii). ntrebnd conducerea despre condiiile n care se desfoar acesta, mi s-a comunicat, ritos, c m pot prezenta i eu dac vreau, dar s-mi fie clar: concursul este dat pentru ioan ieremia. Juridic, anunat astfel, un asemenea concurs este unul formal. nu am ajuns la concurs, ci direct la spital. Sabin Popescu a intentat proces direciei teatrului pentru disponibilizare abuziv, a ajuns pn la curtea Suprem de Justiie i l-a ctigat. i s-au restituit postul, salariile din urm, dar niciodat viaa i sntatea avariate, suferina i umilina ndurate pe nedrept luni n ir. Pe niciunul dintre noi nu ne-a iertat, vreodat, doamna nicoar. ct m privete, eu am petrecut patru ani lungi de arest la izolare n biroul , pe care scrie: Mariana Voicu istorie-cercetare simindu-m ignorat ca un , tren tras pe linie moart, n depou. Sigur c am lucrat, cu asiduitate, la istoria teatrului, cu deplina nelegere a faptului c aceasta era, n acel moment, cel mai important lucru pe care l puteam face pentru teatrul meu. n condiia n care o bun parte din informaiile despre aproape o jumtate de secol de existen a naionalului timiorean, perioad pe care am trit-o, fuseser distruse, faptul c eram singurul om care-i putea reconstitui aceast istorie pe baza unor notie dar mai ales a memoriei mele, fcea ca acest proiect s devin i cel mai important lucru care i se ntmpla teatrului nsui. am solicitat, firesc, un contract cu
206

www.cimec.ro

amintiri tcute

instituia, o asemenea trebuoar ca scrierea unei istorii a teatrului neintrnd deloc n atribuiile profesionale ale niciunei funcii din instituie. un asemenea contract nu nsemna neaprat bani, ct cadrul legal al proiectului, nsemna recunoaterea faptului c teatrul are nevoie de ea, de aceast istorie. clarifica lucrurile, adic statutul n teatru al unei persoane care face acest demers, obligaia administraiei de a ajuta construcia unui asemenea proiect, care nu era unul personal, ci al teatrului nsui. refuzat, am muncit n ilegalitate patru ani, aflnd, cu stupoare, spre sfritul acestui interval, c nu am fcut nimic pentru teatru n aceti ani. am simit n tot acest rstimp c vertical, rzvrtit i lipsit de obedien, aa cum nu fusesem odinioar, n cei 11 ani de colaborare cu doamna nicoar nainte de 1989 pentru c atunci nu exista alternativ suportam din parte-i, pe nedrept, o atitudine punitiv, lsndu-mi-se deschis a nelege c nu-i eram folositoare teatrului n condiia de consultant artistic i nici de istoric al su. Fusesem un remarcabil secretar literar, de ce ar fi trebuit s fiu pedepsit pentru acest lucru nerecunoscndu-mi-se dreptul accederii la o alt funcie, dup trei decenii i jumtate de experien? i apoi, atribuiile noii funcii le atingeau substanial pe cele ale secretarului literar, atta doar c, n condiia consultantului, este vorba despre un cu totul alt nivel de abordare i realizare a acestor atribuii. ca s afli acest lucru nu trebuia s faci dect un gest simplu: s consuli Fia postului acestei funcii. dac voiai. ce puteam face? am realizat, punctual dup Fia postului, sarcinile consultantului. am fost, ca de 35 de ani ncoace, zilnic, la teatru. cel mai des m consulta echipa tnr de actori. i-am vzut n repetiii, am vorbit, ne-am sftuit, am rs, au ascultat ateni observaiile, nu s-au suprat niciodat, mi-au mulumit i m-am bucurat c le-a plcut ntlnirea. am vorbit cu regizorii, cu Mihaela Lichiardopol i cu Sabin Popescu, am participat la repetiii, am comunicat observaiile, am propus Programe i Proiecte pentru teatru. nu au avut nicio finalitate. Ba, au fost anulate chiar i cele pe care le desfurasem anterior, cum ar fi programul de perfecionare profesional a actorilor, bunoar. Firesc: acum un sfert de secol teatrul nu lucra cu programe i-i mergea foarte bine, nu? n problemele teatrului, n cele mai multe, nu am fost consultat. Mai bine: unde-s doi consultani, s-ar putea s se bat... Sigur, doar opiniile lor. cap n cap. asta este. am muncit incredibil la istorie, aceast ntreprindere sinuciga cum o nu, mete unul dintre editori... Ea este, cred, ultima mea declaraie de iubire pentru teatrul meu. condiiile n care am scris-o, ns, dei preau a fi fost protejate (cunosc foarte bine diferena dintre a proteja i a ignora sunt imposibil de , confundat), ascundeau n spatele acestui paravan ipocrit umilina de a fi pus deoparte ca un obiect ieit din uz, exilat n raftul dulapului i scos din cnd n , cnd, de nevoie, de acolo. Vorba unui bun prieten, care m vizita consecvent, nepstor la privirile urte i vorbele aguridale: te-au ngropat de vie ntr-un cavou i deschid din timp n timp ua, s nu mori de tot, nu c le-ar psa, dar stric imaginii .
207

www.cimec.ro

Mariana Voicu

de 35 de ani ncoace petrec n teatru mult mai mult timp dect acas: este imposibil ca, orict de pus bine a fi fost, s nu fi aflat absolut tot ce se ntmpla aici, la vedere sau nu, s nu simt natura schimbrilor i sensul de coagulare al intereselor. dar mai cu seam nu puteam s nu simt cum devenea, de la o zi la alta, atmosfera. nu c ar fi fost ea ozonat pn atunci, n niciun caz, dar parc nici bltit ntr-att nu am simit-o. (Poate la nceput, imediat dup 1990, dar atunci nu era bltit, ci incredibil de exploziv). deasupra, la suprafa, nu se mica nimic, nici la btaia vntului, fie el chiar El nio. Totul prea ncremenit ntr-o armonie suspect. ca o larg acolad, deasupra a tot i toate veghea, imperial, glacial i angelic, zmbetul doamnei nicoar. S fi ajuns direct n Grdina raiului fr s fi bgat eu de seam? nici vorb. dat fiind faptul c perioada direciei Luciei nicoar se ntinde exact pe patru stagiuni, vom ncerca o evaluare pe ani teatrali, neprelund, desigur, tonul rapoartelor anuale asupra activitii teatrului, scrise tot de mine i puse pe pagina internet a acestuia, pentru c scopul acelora era unul publicitar. ntr-o abordare istoric, adevrul se cere mai parcimonios evaluat. Stagiunea 2001-2002 n prima sa conferin de pres, cea deja pomenit, doamna nicoar anuna primele evenimente ale stagiunii: aniversarea a trei decenii de Teatru naional la Timioara, n luna octombrie, cu un spectacol al Teatrului naional din Bucureti care ar fi urmat a prezenta Jocul dragostei i al ntmplrii de Marivaux, n regia lui Felix alexa i primele dou titluri certe din irul premierelor stagiunii timiorene: Visul unei nopi de var de William Shakespeare, n regia reputatei regizoare Sanda Manu i Larry Thompson de duan Kovaevi, n regia lui ioan ieremia. ceilali doi regizori (de Sabin Popescu, nc regizor angajat al Teatrului naional, nu se pomenea nimic n afar de faptul c va fi dat afar, n locul su urmnd a veni ioan ieremia), ion ardeal ieremia, care voia un caragiale i Mihaela Lichiardopol, care nc nu-i stabilise preferina, urmau a-i definitiva opiunea repertorial. n reluare, doar dou spectacole: Yvona, principesa Burgundiei i Ivan Turbinc. Mult doritul Studio rmnea, n continuare, o scump iluzie. celelalte probleme anunate presei erau de natur pur administrativ (o inventariere a costurilor recuzitei consumabile, pe spectacole, n stagiunea anterioar, bani cheltuii cu colaborri rmase fr finalitate, necesitatea ajustrii bugetului, numrul mic al spectatorilor pltitori la cas etc.), rezolvarea lor, dei necesar, neputndu-se constitui ntr-un i mai necesar program managerial al teatrului pentru urmtoarea perioad, program-cadru care ar fi trebuit s reflecte inteniile i ambiiile recuperrii artistice a Teatrului naional din Timioara de ctre proasptul dirctor. (Sau directr, speram noi atunci, amintindu-ne c asta fusese odinioar).
208

www.cimec.ro

amintiri tcute

La solicitarea Ministerului culturii am formulat, n acel debut de stagiune, oarecari direcii programatice ale repertoriului, acestea fiind, n mare, aproximative, ceea ce era cu totul firesc n situaia dat. aici se regsea piesa romneasc, clasic i contemporan, piesa strin, un spectacol caragiale, anul 2002 fiind anul caragiale, Studioul de poezie, i programele mele: restituiri i Programul de perfecionare profesional a actorilor, programe care ns nu au mai intrat n buget. Premierele stagiunii: Visul unei nopi de var de William Shakespeare, n regia profesoarei Sanda Manu, de la universitatea naional de art Teatral i cinematografic i.L. caragiale Bucureti, n decorurile Emiliei Jivanov i costumele Getei Medin, schi, aprut pe la jumtatea lunii noiembrie, a adunat, ntr-o redutabil ncercare artistic, ntreaga trup tnr i foarte tnr a teatrului. Lucrat cu migal, pe fiecare cuvnt, pe fiecare gest, ncercnd s releve actorilor logica interioar ce le lega, Sanda Manu a fcut, prin acest spectacol, un extraordinar curs practic de actorie. nemairmnndu-i ns suficient timp pentru lefuirea spectacolului, acesta a fost unul solid construit (jucat cu bucurie de interprei n decorul Milenei Jivanov, mereu frust i expresiv), asamblat cu inventivitate i rigoare, dar fr a-i fi putut dobndi ritmul propriu necesar i fr a dispune de strlucirea care s valorizeze temeinicia gndului i a construciei regizorale. i-am iubit i i-am admirat mai cu seam pe actorii tineri, ale cror posibiliti, generoase i nuanate n registrul comic, mi s-au revelat ntia oar. Larry Thompson, tragedia unei tinerei sau show must go on de duan Kovaevi, un text inedit i cu o fizionomie particular n configuraia repertorial a teatrului, prin chiar universul operei scriitorului srb, ce exploreaz fabulosul spiritului i psihologiei balcanice, a reprezentat o miz mare ce urma s marcheze revenirea triumfal n teatru a regizorului ioan ieremia. nu s-a ntmplat aa: spectacolul a fost, cu eviden, o enorm cdere din premier, dezamgind, egal, publicul timiorean i critica de specialitate. cum spectacolul adresat vrstei copilriei fusese unul ignorat de civa ani buni de teatru, ntr-un mod nejustificat (Ivan Turbinc nefiind unul prea gustat nici de cei mari, nici de cei mici), Micua Dorothy, un muzical de Silvia Kerim i Marius eicu dup Vrjitorul din Oz a fost unul cruia, chiar dac i s-au reproat multe i adevrate lucruri legate de imaginea scenic, a rmas unul util teatrului, jucat cu mare ncntare de actori n faa slii de pitici n delir. dar poate cel mai important ctig pentru trupa teatrului a fost ntlnirea lor cu regizoarea Migry avram-nicolau, care, la venerabila sa vrst, le-a dat o lecie de teatru adevrat. Le-a plcut tuturor enorm. Spectacolul Mihaelei Lichiardopol Eu, cnd vreau s fluier, fluier, pe textul foarte tinerei andreea Vlean, a fost i el unul foarte util teatrului, adresndu-se, prioritar, adolescenilor i vrstei tinere, n general, att prin problematica n discuie delincvena juvenil , ct i prin tipul de spectacol care insera , muzic pe texte la obiect scrise i interpretate live de andrei de la Haos i tru209

www.cimec.ro

Mariana Voicu

pa Guranii. Spectacolul a avut un mare succes. Tot n stagiunea aceasta, o alt categorie de vrst, pensionarii, s-au delectat cu spectacolul-mozaic Eternele iubiri, fcut n colaborare cu opera romn. Divanul persian, un muzical (n premier absolut) pe textul lui octavian Sava dup Mihail Sadoveanu i muzica timioreanului Marius eicu, a adunat din nou ntregul efectiv tnr al teatrului, dar i aproape pe toi maturii i vrstnicii, de aceast dat sub mna unui regizor debutant, cezar Ghioca. Spectacolul a fost recepionat oarecum diferit de presa local i de public. n pofida unor reprouri, justificate, legate de simplitatea povetii, de suprtoare lungimi, detensionri, inegaliti valorice artistic ntre scenetele spectacolului etc., Divanul persian a fost, cel puin din perspectiva noastr, exact ceea ce i-a propus s fie: un fastuos muzical care a antrenat ntreaga suflare actoriceasc a teatrului, beneficiind i de ntriri dinafar, n total o mare de oameni care s-au demonstrat capabili s cnte i s danseze, indiferent de vrst, cu bucurie, total implicare i cu mult, mult har, actorii descoperind n ei nii valene ale unei nebnuite fantezii comice i gust pentru parodia de bun calitate. Toate foarte bine paginate de tnrul regizor care, dac ar fi avut puterea de a aciona cu brbteasc hotrre foarfeca, i-ar fi fcut, siei i spectacolului su, un real serviciu. Publicul l-a gustat, totui, cu deliciu. dei este nedrept s nu menionezi toate numele actorilor implicai, decupm cu toate acestea, cteva din niruirea prea lung pentru spaiul tipografic, , actori care au ieit din pluton prin importana prestaiei lor artistice: Laura avarvari, frumoas, sensibil, incredibil de disponibil, de o energie cuceritoare, anca Jurchescu, inventiv, expresiv, de un haz debordant i totui delicat, Traian Buzoianu, ntr-o excelent form comic, alina reus, clin ionescu, Florin ionescu, Vladimir Jurscu, Monica rusei, damian oancea, constantin Tovarnichi, Luminia Stoianovici, ana Maria cojocaru, Sabina Bijan i alii, unii dintre ei, cei mai muli, fermectori, de neuitat ntr-un tip de spectacol care nu se construiete uor. a mai fost Dale carnavalului cu scene din Conul Leonida fa cu reaciunea de i.L. caragiale, n versiunea scenic a lui ioan ieremia, marcnd anul caragiale. Simpozionul: Caragiale, contemporanul nostru, lansarea crii profesorului univ. dr. ion iliescu I.L. Caragiale n Pantheonul presei i expoziia de fotografii din spectacolele caragiale pe scena Teatrului naional Timioara, de la nceputuri pn n prezent, au venit s mbogeasc premiera spectacolului, cu care teatrul s-a i prezentat, fr a reui s fac o bun impresie, ba, dimpotriv, n ediia 2002 a Festivalului dramaturgiei romneti de la Timioara, din luna octombrie a aceluiai an. cu mici fragmente din acest spectacol, alturate unei prestaii colare pe Momente i schie s-a alctuit, pentru coli, spectacolul Actori mari actori mici. n debutul stagiunii urmtoare, spectacolul O fclie de Pate, pe un scenariu de radu Macrinici dup proza fantastic a lui i.L. caragiale, realizat de ion ardeal ieremia, a fost un spectacol inegal valoric, pe mari poriuni convingtor i bine jucat, pe altele dimpotriv, el venit s completeze oferta Teatrului naional pentru anul caragiale.
210

www.cimec.ro

amintiri tcute

a fost continuat deja tradiionalul program de poezie cu trei spectacole: Brncui Anno Domini, spectacol susinut de actorii invitai Rodica Mandache i Eusebiu tefnescu, n aula Magna a universitii de Vest, ntlnire cu Nichita, spectacol comemorativ susinut de Mircea Belu i Dor de Eminescu, spectacol la care, alturi de actorii teatrului, au mai participat poetul Adrian Punescu, corala Sursum Corda, dirijat de Diodor Nicoar i cntreii Victor Socaciu i Tatiana Stepa. Prima stagiune a directoratului nicoar a debutat cu srbtorirea a 30 de ani ai Teatrului Naional Mihai Eminescu din Timioara, eveniment care a marcat i deschiderea anului teatral 2001-2002. au onorat evenimentul, cu prezena lor, personaliti marcante ale teatrului romnesc: regizorul Horea Popescu, atunci directorul direciei Teatrelor i instituiilor de Spectacole din Ministerul culturii i cultelor, Radu Beligan, artist emerit, actria Dorina Lazr, directorul artistic al Teatrului odeon, actria Florina Cercel, director artistic al Teatrului naional Bucureti, regizorul Mircea Corniteanu, directorul Teatrului naional craiova, criticul Ion Cocora, directorul Theatrum Mundi prof. univ. Ion Toboaru, din partea academiei , de Teatru i Film Bucureti, prof. Sanda Manu, din partea aceleiai instituii, reprezentani ai uniunii Scriitorilor din romnia, Societatea naional de radioteleviziune, Televiziunea romn etc. au mai participat reprezentani ai instituiilor guvernamentale din Timioara i jude, precum i multe cadre artistice din strintate i din ar care i-au desfurat o parte din activitatea profesional la Teatrul naional timiorean. Premiera Visul unei nopi de var de W. Shakespeare, n regia prof. Sanda Manu, a marcat prima zi a srbtoririi, 14 octombrie 2001. n ziua urmtoare, dou spectacole au venit s omagieze Teatrul naional la cea de a 30-a srbtorire: Jocul dragostei i al ntmplrii de Marivaux, spectacol al Teatrului naional i. L. caragiale Bucureti, n regia lui Felix alexa i monodrama Diatrib de amor sau Cenua eternei iubiri de Gabriel Garcia Marquez, prezentat n avanpremier. regia era semnat de alexandra Gandi, scenografia i aparinea Getei Medinschi, interpret: Irene Flamann Catalina, Germania. a fost, acest spectacol, un extraordinar de emoionant recital al irenei, meandrele existenei eroinei lui Marquez suprapunndu-se, pe multe poriuni, peste chiar viaa privat a actriei, ceea ce a fcut ca personajul s beneficieze nu doar de harul de necontestat al irenei, dar i de o tensiune, o energie frisonant, decurgnd din chiar comentariul personal, interior, al actriei, ce-i retria iubirile, mplinirile, fericirea, dezamgirea, eecul cuplului, regretele, resentimentele, iertrile i din nou iubirile. contemplnd, cu tristee, i cenua lor. n prima zi a aniversrii a aprut primul numr al revistei SPEcTacoL, editat de Teatrul naional Timioara, prin grija i la iniiativa jurnalistului ion Jurca rovina. Tot n stagiunea 2001-2002 am demarat, la propunerea mea, mpreun cu Facultatea de Sociologie-Psihologie a universitii de Vest Timioara, Programul
211

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Spectatorul partener al actorului, program care avea scopuri clare: formularea, n termeni limpezi, a orizontului de ateptare al publicului, real i potenial, fa de Teatrul naional Timioara i acoperirea nevoilor culturale ale unui public divers, eterogen ca gust, vrst, grad de cultur, capacitate de absorbie cultural etc., prin oferta teatrului, expresie a echilibrului cerere-ofert. Programul s-a desfurat, n stagiunea urmtoare, cu maximum de seriozitate din partea Facultii de Sociologie-Psihologie, care i-a deplasat pe teren un modul important numeric de studeni, am primit concluziile acestei investigaii, dar ele au rmas nefinalizate, nefiind prezentate nici consiliului artistic i nici regizorilor ca un posibil i necesar ghid pentru opiunile lor repertoriale. opiuni care, nu-i aa, ar fi trebuit s in seama i de orizontul de ateptare al publicului timiorean. Stagiunea 2002-2003. repertorial, a fost o stagiune a piesei romneti reprezentat prioritar, fr ca acest lucru s fi fost precizat, ca intenie, din debutul stagiunii. aa au vrut regizorii, sau aa s-a potrivit s fie. i nu a fost ru, pentru c era anul caragiale, stagiunile anterioare acordaser o atenie marcat piesei strine i, pn la urm, teatrul nostru organiza un festival de dramaturgie romneasc de ani buni. O fclie de Pate, pe un scenariu de radu Macrinici dup proza fantastic a lui i.L. caragiale a fost o propunere a regizorului ion ardeal ieremia cu totul demn de interes, transpus ntr-un spectacol inedit ca formul spectacular, cu totul compatibil cu acest text special, ce vine s dezvluie un caragiale preocupat de absurd i, pe alocuri, de oniric. dei jucat, de cea mai mare parte a trupei, cu credin i adevr, spectacolul a rmas, valoric, inconstant, cu poriuni valide, i chiar mai mult dect att, dar i cu altele dimpotriv, dificil de asumat ca fapt artistic. Cstoria de Gogol. una dintre calitile care l-au particularizat pe regizorul ioan ieremia n prima parte a carierei sale, cea de dinainte de 1990, a fost puterea de a-i cura brbtete spectacolul, renunnd la inutiliti, lsnd passe-partout n jurul punctelor cheie ale povetii, susinut prin elemente spectacologice bine plasate, cu efect puternic, elemente construite savant, cu art, bun msur i logic n jurul axei categorice, ca idee, a spectacolului. La realizarea spectacolului Cstoria de Gogol, a doua premier a stagiunii 2002-2003, aceast calitate nu a funcionat, dei, dintre toate spectacolele realizate de ioan ieremia ntre 2001-2005, acesta a fost cel mai bun. indiferent ct de clare ar fi prut, n mintea regizorului, ideile pe care i aezase spectacolul (Piesa lui Gogol ne vorbete despre caducitatea instituiei denumit familie Brbatul pentru mine, aici, este eternul vntor pentru , care femeia rmne eternul vnat, victim n spectacol am intervenit n trata, mentul aplicat personajelor, relaiilor dintre ele. Pentru c e vorba de o comedie scris ntr-o epoc, iar eu fac spectacolul astzi), aceste idei nu reuesc s treac dinspre scen spre sal ntr-o form n care s-i lmureasc pe spectatori n legtur cu ce se ntmpl, de fapt, n spectacol. Pentru c anularea logicii interne
212

www.cimec.ro

amintiri tcute

a relaiilor personajelor lui Gogol schimbarea vrstei agafiei, care devine o adolescent ingenu n locul bogatei fete btrne pe care o propune Gogol, i, n contrapartid, cei trei peitori tineri dar sraci ai lui Gogol devin, aici, trei septuagenari decrepii, tot lefteri te fac s nu prea pricepi cum stau lucrurile. Pentru c, pe cei trei btrni, i poi nelege: pe vremea lui Gogol sau astzi, bogai sau srmani, n precara lor luciditate, pot rvni, chiar agresiv, la trufandaua feminin, crezndu-se dezirabili. cunosc cazuri chiar n vecintatea noastr imediat. Mie, ns, senilitatea pentru c despre asta este vorba nu mi se pare comic, ci mai curnd trist, oricnd, n orice vreme. ct despre frageda copil agafia, bogat, frumoas, virtuoas i, vorba ceea, devreme acas, nconjurat de tineri, sraci sau bogai, (pentru c agafia este o partid), ei bine, la agafia lui ieremia este problema: interesul ei, n sensul cuplului, pentru matusalemica triplet este de neexplicat. Pentru c acest interes nu are cum s fie unul comic, ci doar... clinic. n logica minim a lucrurilor, cea a bunului sim. Sigur c ne invadeaz absurdul, dar abandonul logicii relaiilor dintre personaje, care motiveaz actele lor, nu sugereaz absurdul existenei umane, ci doar zona ei confuz prin tar fizic sau psihic. , dincolo de acest detaliu exist, n spectacol, scene i semne teatrale de o mare frumusee, fiecare n parte, dar multe pleonastice i redundante, prin exces. Spectatorul nelege ideea comunicat, chiar fr s i se spun de trei ori acelai lucru, repetarea nefiind n plus lmuritoare, ci doar cronofag. Spectacolul a fost unul nu lipsit de farmec, dar lung, adormitor, pe mari poriuni lipsit de magnetism. Fr actualizri cu artistic rigoare, spectacolul ar fi putut fi unul , bun. Iona de Marin Sorescu, tot n regia lui ioan ieremia, dei a avut regim de premier, nu a fost, totui, dect o reluare a spectacolului din 1994, n acelai decor i aceeai concepie regizoral, dar fr interpretul ionei de atunci, damian oancea, fr cusur n rol. n rolul iona, de aceast dat, a intrat chiar ioan ieremia, regizorul, recidivist n ncercarea de a demonstra c el este cel mai bun actor al teatrului. Scos din spectacol din motive obscure, damian oancea a stat senin n stal i a privit minunea: pe scena Teatrului naional, un regizor bun odinioar se juca de-a actorul ntr-o evoluie fr pic de har, remarcabil de penibil!!! distrugndu-i propriul spectacol. care nu era, ns, doar spectacolul lui ci, pn la urm, era proprietatea Teatrului naional. ruinea au mprit-o pe din dou regizorul-interpret i teatrul, sau, poate, pe din trei, pentru c exist situaii n care directorul unui teatru este obligat s apere producia i imaginea teatrului nsui, chiar mpotriva bizareriilor regizorului care a creat spectacolul. urmtoarea premier romneasc, pe scenariul lui ion ardeal ieremia dup scrierile lui Vasile alecsandri avnd-o protagonist pe savuroasa coan chiria, a fost chiar spectacolul Chiria. ciudat, pentru mine cel puin, a fost faptul c, dei nu i-a impus nimeni proiectul, acesta intrnd n repertoriu la propunerea proprie, ion ardeal ieremia declara, n pres, c alecsandri i s-a prut a fi un autor minor, mnuind vorbe care au, poate, o oarecare strlucire, dar nu spun
213

www.cimec.ro

Mariana Voicu

prea mare lucru. Sunt cam goale, adic. Pi, dac autorul spectacolului nu sa simit atras de alecsandri i modul lui de a arja, prin ironie, rs i pamflet ascuit, lumea, aceeai lume sclipicioas i de tabl contemporan i cu noi, la , care se refer prin spectacol i. a. ieremia, de ce o fi recurs el tocmai la vorbele subiratice ale bardului spre a admonesta aceast lume? dac un spectacol este, i este, rodul unor fuziuni creatoare, erotice deci, ntre toi constructorii de spectacol, incluznd aici i autorul, de ce o fi vrut regizorul s-i cldeasc spectacolul prin viol? Evolund ntr-un scenariu confecionat inabil prin aglutinarea de replici i poriuni de scenete, flasc, cu cezuri n fluena desfurrii lucrurilor, lipsit de har i haz, actorii, toi tineri i talentai, cu un mare potenial comic demonstrat deja (presupunem, ns, lsai complet fr ndrumarea directorului de scen), au reuit senzaionala performan de a prea toi, fr excepie, amatori i stngaci n rol, nnodndu-i (pe lng toate!), limba ntr-o moldoveneasc cu totul aproximativ, fiind adic, n spectacol, de nevzut aa cum spunea un , distins cronicar dramatic atunci cnd desemna pragul sub care nu se mai putea cobor. atunci cnd acest lucru se ntmpl cu o distribuie ntreag, vina nu este la actori. a fost un spectacol chinuit i trist. La Lilieci, dup Marin Sorescu, n regia lui Sabin Popescu, pe un scenariu alctuit tot de el i n scenografia lui George Petre, a rmas, n stagiunea n discuie, cel mai realizat i important spectacol, un spectacol pe textele, chiar excelente, ale celui mai oltean dramaturg romn, n care evolueaz personaje neao olteneti, n vorb, n haine i mai cu seam n spirit, jucat n inima Banatului, reprezint nu doar o provocare dar, mai ales, un risc. asumat nu doar de regizorul Sabin Popescu, ct i de teatrul nsui. Pariul a fost ctigat. ansele spectacolului au fost mai multe: un scenariu bine nchegat ntr-o expresiv form teatral, dramatic (cu oarecare diluie, n partea a doua), exploatnd pitorescul i fastul spiritual al unei lumi rurale deja pierdut, dizolvat n trecut, cu personaje autentice i bine conturate prin ofert literar i decupaj n scenariu, dar i ataamentul total al distribuiei fa de aceast provocare, fa de proiect. aezat sub cupola unui realism decantat i frust, deschis totui spre nuan i accent, spre contrapunct (bine plasat), infuzat de ironie, autoironie i umor din belug, susinut de implicarea credibil i unitar stilistic a ntregii distribuii, vizibil ncercnd plcerea jocului, spectacolul a convins att presa de specialitate, ct i un public neomogen cultural, invitat la festinul spiritual al vecinilor de palier geografic. Spectacolul, prezentat n cadrul ediiei 2004 a Festivalului dramaturgiei romneti, a convins juriul, publicul i criticii, fiind singurul au zis ei, i noi am fost de acord demn de interes dintre cele ale teatrului gazd. Puterea obinuinei de Thomas Bernhard, n direcia de scen a lui ulf dckelmann, regizor vienez, a fcut parte dintr-un proiect de o stagiune numit Puni culturale, stabilit ntre Teatrul naional Timioara i Teatrul Pygmalion
214

www.cimec.ro

amintiri tcute

din Viena, acesta fiind prezent n cadrul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia a X-a, cu spectacolul Jocul vieii i al morii n deertul de cenu de Horia Lovinescu. n contrapartid, Teatrul naional a prezentat la Viena, cu succes de public i pres, n primvara anului 2003, spectacolul Eu, cnd vreau s fluier, fluier de andreea Vlean, n regia Mihaelei Lichiardopol. Textul lui Thomas Bernhard era unul absolut excelent, cu roluri de oscar, infuzat din scriitur cu simboluri clare, uor de citit chiar de spectatorul laic (cum ar fi acela al ringului circului, unde cei slabi se pot nvrti la infinit, n virtutea drumului odat tiut, devenit obinuin, chiar atunci cnd este vorba despre la supunere, dac nu au puterea de a gsi mica bre de ieire), semnificaiile vizau invariantele comportamentale umane, clare i ele, era comentat i condiia artistului, de oriunde, n raport cu puterea etc. nelegerea lor, a acestor simboluri, reprezenta ns palierul al doilea al asumrii spectacolului, primul fiind povestea care, dac nu este clar, nu nelegi nimic nici din spectacol i nici din semnificaiile lui, orict de profunde. Totul se ntmpla ntr-un circ, dar era clar c autorul viza chiar lumea, oamenii, orice profesie ar fi avut. Tnrul ulf a trunchiat ns textul, povestea, n ncercarea de a juca, incredibil, chiar palierul al doilea, cel al semnificaiilor. am vzut trei repetiii finale pn s pricep, n sfrit, de ce nu pricepusem pn atunci nimic. Pentru c povestea era, pe scen, n cea, i tot pe acolo se aflau i o bun parte dintre interprei, care nu aveau, srmanii, nicio vin, jucnd fiecare cam ce credea de cuviin. din rolul lui de oscar minunatul actor de comedie Titi Buzoianu a fcut tot ce a putut, dar nu , prea avea pe ce s se sprijine. La un moment dat, prsindu-i straiele de circ, toi interpreii apreau n nite uniforme gri, care mie, una, mi aminteau de uniformele taxatorilor de tramvai din vremea copilriei mele. ncercnd s descopr profunzimea simbolului, mi s-a explicat c spectatorii trebuie s priceap c piesa face referire nu doar la lumea circului, ci i la cea a funcionarilor din bnci, bunoar, care i ei pot rmne captivi ai unor proaste deprinderi, ca cea a supunerii din obinuin, a incapacitii de frond, adic. i-auzi ce noutate! La vizionare, cu o zi naintea premierei, la nedumeririle mele, un afectuos coleg regizor mi-a comunicat c nu am neles nimic din text i nici din ncrctura subtil a spectacolului. observaia a fost de ndat tradus n german, ca s neleag fragedul ulf (sau uff !!, cum i spunea, cu umor, o jurnalist) c are vajnici aprtori ai artei sale i care sunt aceia. L-am neles pe grijuliul meu coleg: nu fusese niciodat la Viena. nvins, m-am retras vreo sptmn n dormitor, cu... Herman Hesse i bulinele de grip. Tandree i abjecie, dup Teodor Mazilu, a nsemnat o versiune scenic din mai multe piese cum ar fi Mobil i durere, Protii sub clar de lun, crora li s-a adugat i o poriune din Frumos e n septembrie la Veneia, Veneia devenind aici raiul nsui. dac nu ar fi lipsit cu desvrire rigoarea, Tandree i abjecie ar fi putut fi un spectacol demn de interes. dintre evenimentele stagiunii, am putea meniona dou, primul fiind Festivalul dramaturgiei romneti, ediia a X-a, care a readus vechiul sistem al
215

www.cimec.ro

Mariana Voicu

jurizrii spectacolelor. Vom detalia fizionomia acestei ediii n capitolul dedicat Festivalului dramaturgiei romneti. cel de al doilea a fost atelierul de traduceri de texte de la orlans, la care s-a afiliat Teatrul naional din Timioara, ca reprezentant al romniei. alturi de Programul Puni culturale, care, n intenie, ar fi trebuit continuat mai multe stagiuni, dar a sucombat dup epuizarea unui schimb echitabil de spectacole ntre Timioara i Viena, un pas important n direcia inteniei teatrului de integrare ntr-un circuit cultural european, att prin preluarea unor valori culturale europene, ct i prin exportul celor romneti n interiorul unui schimb fluid i echitabil, dar mai cu seam permanent, a fost afilierea Teatrului Naional Timioara la Atelierul de traduceri de texte de la Orlans. n cadrul acestui organism, prin contribuia teatrului, 10 texte romneti contemporane urmau a fi traduse n limbile celorlalte ri partenere ale atelierului italia, irlanda, Grecia, Spania, Portugalia, Frana pn la sfritul anului 2006, i, n contrapartid, 10 texte din dramaturgia rilor deja menionate au fost deja traduse i aduse n romnia n toamna anului 2004. n luna iunie 2003, Teatrul naional Timioara a fost afiliat, alturi de celelalte Teatre naionale din romnia, la Clubul Teatrelor Naionale din Europa de Sud-Est, organism care ns, dei i-a propus obiective multiple, nu a reuit s devin, i n fapt, unul lucrativ. Stagiunea 2003-2004. realizrile scenice ale teatrului n aceast stagiune nu au reuit ca, n ansamblu, s ncline balana spre valoare. nu s-a putut face saltul mai sus de zona medie a ofertei teatrului. Lipsa unei direcii repertoriale clare, lipsa unui program coerent articulat, echilibrnd raportul cerere-ofert, n respectul relaiei teatrului cu cetatea, s-au simit n alctuirea, destul de ntmpltoare, a repertoriului acestei stagiuni. Premiera ntia a stagiunii a fost o piesu a lui Eugne Labiche, Crima din strada Lourcine, montat de Felix alexa, care, mutnd accentele, a reuit s fac din aceast comedioar neagr un spectacol interesant, friznd absurdul, dar spectacolul nu a putut dobndi consisten mai mult dect i ngduia substana, firav, a textului. n situaia n care teatrul ar fi rulat, cu succes, spectacole majore, grele acest spectacol ar fi avut, desigur, un bun loc n repertoriu. , oricum, fa de alte premiere ale ultimelor stagiuni s-a jucat cel mai mult, adic 14 spectacole. un alt spectacol cu oarecare succes de public a fost Diavolul i Domnioara Prym, o dramatizare de Mihaela Lichiardopol, regizoarea spectacolului, dup romanul omonim al lui Paulo coelho, autor n mare vog la momentul acela cam pretutindeni, deci cu succes i la lectorii romni. cum ns spectacolul nu a reuit s surprind, nu att totalitatea evenimentelor, pentru c oricum nu ar fi reuit, dar mai cu seam atmosfera romanului, misterioas, tensionat, surprinztoare, adic foarte dramatic, cititorii fideli ai lui coelho, asumai de lectur, nu au fost prea mulumii de replica lui teatral. o colaborare cu doi tineri artiti plasticieni, claudiu i dan Toma, a fcut ca decorul i luminile, inspirate
216

www.cimec.ro

amintiri tcute

ambele, dar i talentul de plastician al Mihaelei Lichiardopol, vizibil n toate spectacolele sale, s compenseze, parial, ceea ce i lipsea scenariului, aducnd n reprezentaie un anume fior tensional. acesta venea, desigur, n bun msur i din interpretarea echipei, totui surprinztor de inegal de la o reprezentaie la alta. Laura avarvari n chantal, ana Serghie ionescu n Berta i alina reus n Patroana Hotelului au reuit s rmn mai mult timp consecvente cu fizionomia personajelor lor. Stagiunea ar fi trebuit s aib i dou bombe repertoriale: Scaunele de Eugne ionesco, n regia lui ioan ieremia i Medeea de Euripide, n regia lui ion ardeal ieremia. ca propunere erau, nendoios, mai mult dect bine venite ntr-un repertoriu firav. din nefericire pentru toat lumea, spectacolele rezultate au dezamgit, egal, publicul i critica de specialitate. Este interesant cum publicul nu poate fi niciodat pclit n legtur cu va, loarea unui spectacol. chiar dac i se face o senzaional lansare pe pia o promovare fr cusur, publicul de premier simte adevrul i stabilete, ntotdeauna, msura valorii acestuia. (cum publicitatea oral circul mai repede dect cea scris, serviciul Marketing este primul care sesizeaz cum a fost primit spectacolul.) de cele mai multe ori critica de specialitate i confirm evaluarea. Angajare de clovn de Matei Viniec, n regia lui Sabin Popescu, a fost un spectacol a crui distribuie a reprezentat att un avantaj, ct i, egal, un factor de risc pentru acesta. Toi interpreii: Vladimir Jurscu, daniel Petrescu i alexandru Ternovits aveau vrsta personajelor lui Viniec, un lucru important, dar aceasta mai nsemna i faptul c aveau, unii cel puin, i defectele vrstei a treia, printre care fragilitatea memoriei. ideile spectacolului erau clare dar valoarea lui, de la o reprezentaie la alta, a marcat sinusoide incredibile, ntre absolut excelent i... cu cteva trepte mai jos. Sinucigaul de nikolai Erdman a fost un spectacol care a beneficiat de regia tnrului, talentatului i multipremiatului claudiu Goga, un spectacol mult peste valoarea celor ale teatrului n stagiunea de care ne ocupm (cu excepia premierei Crima din strada Lourcine), dar care, dei admirabil gndit i construit n ansamblu, cu multe tablouri remarcabile, nu a izbutit s aib strlucirea pe care ar fi pretins-o aceast pies foarte generoas n situaii de un comic debordant. a mai existat, n stagiunea 2003-2004, un spectacol pentru copii, fcut de Mihaela Murgu, Cntec pentru adormit Mitzura, pe versurile lui Tudor arghezi i o reprezentaie, un recital de fapt, al foarte talentatei actrie care este Sabina Bijan, pe monologuri din caragiale, De 4 ori femeie, spectacole care nu au modificat cu nimic valoarea general sczut a stagiunii. Stagiunea 2004-2005 a debutat, n octombrie, cu ediia a Xi-a a Festivalului dramaturgiei romneti, ediie care ar fi trebuit s fie festivalul festivalurilor prin investiia mirobolant, dar a reuit s fie remarcat numai prin efortul i gentileea gazdelor, nu i prin valoarea ofertei artistice a spectacolelor aliniate la
217

www.cimec.ro

Mariana Voicu

start. Teatrul naional Timioara a fost reprezentat de dou spectacole semnate ioan ieremia: Cervus divinus de ion dru i Scaunele de Eugne ionesco i de spectacolul La Lilieci, dup Marin Sorescu, n regia lui Sabin Popescu. Primul dintre ele, n premier, a deschis festivalul i a fost o cdere evident, dei cteva doamne basarabence au lcrimat n pauz la amintirea evenimentelor pe care le traversaser personal cu zeci de ani n urm. dar asta este altceva. a fost ntia dintre premierele ultimei stagiuni, urmat, la o distan de o lun i jumtate, de Cleopatra a VII-a de Horia Grbea, n regia lui Bogdan ulmu, spectacol destul de subirel, ca s nu spun mai mult. Seria celor trei ceasuri rele s-a ncheiat cu spectacolul Soluii la solicitri solidare de dimitris dimitrianis, pus n scen de ion ardeal ieremia, pe un text cel puin interesant, din care a rezultat ns un spectacol... dimpotriv. Negutorul din Veneia de William Shakespeare a fost i a rmas un spectacol bun, nu fr elemente reproabile, destule, desigur, dar, n principal prin interpretarea actorilor. Li s-a adugat decorul admirabil al Emiliei Jivanov i muzica, scris special pentru spectacol, de ilie Stepan. n rolul Shylock, Vladimir Jurscu i-a dat, nc o dat, msura valorii de multe ori demonstrate deja. a fcut un Shylock de o mare complexitate psihologic i expresiv, nuanat i puternic, viclean, avar, nvingtor i nfrnt, uznd de o simfonie ntreag de tonuri, semitonuri, decibeli, tonuri fariseice etc. etc. damian oancea n antonio, Laura avarvari i alina reus n Portia, Mihaela Murgu n nerissa, dar i alii, au fcut ca spectacolul s fie unul, cu toate defectele lui, convingtor, cu adevrat gustat i de public, i de pres. Lisa i Clint de rebeca Gilman, n regia lui claudiu Goga, a fost un spectacol excelent construit regizoral, bine interpretat, i de actorii invitai i de ai notri, ntr-un decor frust, frumos i expresiv, ns mai puin confortabil prin chiar substana lui, axat pe psihologia crimei, vorbind despre violen, sex, viol, crim, despre lumea celor fr ans, a celor nscui asasini a celor care nu , au izbvire dect prin recuperarea sufleteasc nainte de moarte. un spectacol care, n fizionomia repertorial a unei stagiuni putea avea un loc necesar, putea avea chiar dimensiunea purificatoare a anticului catharsis, dar el ar fi trebuit neaprat nconjurat de alte tipuri de spectacole dect cele existente la Teatrul naional n acel moment. nu faptul c aceast problem i tem se regsesc n nenumrate filme americane unele chiar foarte bine fcute pe mai toate posturile TV, a fcut ca publicul s nu se ngrmdeasc la spectacol, ci restul ofertei teatrului nostru. Scrinul negru sau Manifestul broatei estoase, adaptare de ada Lupu dup romanul lui George clinescu, a beneficiat de comentarii diferite, unele polare chiar, dar mie spectacolul mi-a plcut, nu mi s-a prut neclar, dimpotriv. actorii, care au neles tipul de spectacol care este i s-au implicat cu credin i har, au realizat portrete scenice remarcabile, chiar n roluri mai puin importante. aa a fost irene Flamann catalina, de exemplu.

218

www.cimec.ro

amintiri tcute

dei, ntocmai ca lungul ir de directori care au precedat-o, Lucia nicoar i-a propus, declarat, din start, ridicarea tachetei valorice a spectacolelor teatrului, nu a reuit, cu eviden. numrnd realizrile, medii sau chiar bune, i eecurile, balana nclinnd, numeric, cu certitudine, spre acestea din urm, a zice c teatrul a suferit un declin categoric. Statisticile care contabilizeaz numrul de spectatori pe spectacol ori gradul de utilizare al slii nu sunt, aproape niciodat, dar n acest caz cu siguran, un reper valoric al spectacolului. acest reper ar putea fi luat n considerare doar dac s-ar vorbi despre vnzarea la cas, doar aceasta ar putea msura interesul real al publicului pentru spectacol. altminteri, aceste valori sunt doar msura unei munci bine fcute de departamentul marketing. Lsate la cas, mai mult ca sigur, spectacolele nu s-ar fi vndut. Sigur c exist, aici, mai multe elemente care ar trebui clarificate, oricum ns, comparaiile cu stagiunile anterioare (19972001), cnd s-a ncercat abandonarea modalitii de impresariere acreditat cu zeci de ani n urm, funcional, dar veche, nu sunt edificatoare. Sunt numai nite rapoarte statistice, care, rupte de context, au valoare ntr-un palier administrativ de evaluare a activitii teatrului, nu i n cel artistic. Cteva, doar cteva, foarte puine, evenimente (nu toate plcute, sau, mai exact, nu pentru toi plcute) care au traversat existena teatrului. Nemaintmplatele dup cum am relatat n Ciudata istorie a unei Istorii, calculatorul meu a fost violat n decembrie 2001 i munca mea de ani de zile a disprut. o parte din informaie putea fi recuperat, alta doar rescris. Sigur c ar fi trebuit s fi copiat pe dischete absolut fiecare rnd, dar niciodat, niciodat, nici n comarurile mele, nu mi-a fi putut imagina c cineva, oricine, ar fi putut face aa ceva. (a durat un an i jumtate, pn la mijlocul anului 2003, refacerea a ceea ce se tersese). ca i cnd cel mai firesc lucru din lume ar fi fost aceast incredibil ntmplare, ca i cnd nimeni nu ar fi trebuit s afle, nici mcar cu titlu informativ i prezumtiv, cine a putut face un asemenea act de vandalism, lucrurile au fost trecute, pur i simplu, sub tcere. ntr-un demers absolut privat am contactat poliia: voiam doar s aflu cum se vede, dinspre profesioniti, nemaintmplata ntmplare i cine bnuiesc ei, cu mijloacele lor de investigaie, c s-ar fi putut distra vandaliznd. , am aflat. n anul 2004, n preajma premierei spectacolului Negutorul din Veneia, sub privirea neclintit a conducerii, s-a desfurat conflictul armat (de fapt o ceart cu vorbe grele, decibeli nali i chiar molestare fizic), dintre primul consultant artistic, ioan ieremia, i primul actor al teatrului, Vladimir Jurscu, n timpul edinei consiliului artistic al teatrului. Totul a fost acoperit cu un vl gros de tcere. nicio msur ulterioar, doar grija ca nimic s nu ajung dincolo de zidurile teatrului, n pres mai cu seam.
219

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ntr-o instituie ns n care se pot ntmpla nemaintmplatele, fr ca nimic s se mite fr ca ordinea s poat fi restabilit printr-un act de autoritate, , justiiar pn la urm, fr ca nicio msur administrativ s nu poat diferenia agresorul de victim, ntr-o asemenea instituie se poate ntmpla orice. neputina de a gestiona corect situaiile de criz descalific automat orice conductor. de ar, de teatru sau de hotel. Este foarte clar c azi niciun sistem nu mai poate fi coordonat dup aceleai principii i cu aceleai modaliti ca n urm cu un sfert de secol. despre promiscuitatea criteriilor de evaluare valoric a oamenilor. n debutul stagiunii 2002-2003 se ntrunete consiliul artistic care are, sigur, rol consultativ (membri: Vladimir Jurscu, ioan ieremia, Mariana Voicu, ana ionescu, Geta Medinschi). Se propune ncetarea contractului de colaborare al actriei Larisa Stase Murean, sub pretextul c nu a fost distribuit n stagiunea n curs. Poate, dar actorii nu se distribuie singuri, ei sunt la mna regizorilor. i un teatru normal nu se poate dispensa, n aceste condiii, de o asemenea excepional actri. Ba, se poate: s-a certat cu ioan ieremia la Larry Thompson, n 2001, oare la ce s se atepte? cu excepia mea, nu protesteaz, ciudat, nimeni. Se hotrte c va fi invitat, neabtut, la urmtoarele spectacole, n colaborare, fr s se precizeze ns anul ori baremi secolul hrzit acestei posibile colaborri. nici astzi, 2005, la ncheierea mandatului nicoar, nu s-a gsit nimic pentru excelenta actri care este Larisa Stase Murean. tiind cum este, pe ioan ieremia l neleg, conducerea teatrului ns, i pe restul membrilor consiliului artistic, nu. Primvara anului 2004. aud c se fac evalurile profesionale, tiu care este situaia i, precaut, fac un raport de activitate, nregistrat ca act la secretariat, pe perioada consumat de la ultima evaluare pn n momentul cu pricina, ca s mprosptez memoria evaluatorilor, sau, eventual, s le aduc la cunotin, mai ales pentru c unul dintre ei este directorul administrativ, silvicultor, care, n logica minim, cea a bunului sim, nu m poate evalua. aa cred eu, care gndesc dup reperele unei lumi normale, n care nu conteaz calificativul cu care eti evaluat, ci capacitatea de a o face, legitimitatea conferit de competena evaluatorilor. cum obin calificativul maxim, cum aveam de trei ani dreptul legal la promovare n gradul superior al funciei, cum exist n schem post de consultant artistic i vacant, fac o cerere. aflu, mut de stupoare, c el nu mi s-a acordat, n tot acest rstimp, pentru c nu era cazul adic nu aveam valoarea , necesar, aa nct, neocupat fiind, ministerul l-a radiat din schem. calitatea criteriilor de evaluare valoric a oamenilor este evident. aflu c dou persoane au, de civa ani, dosare penale pe rol, pentru fonduri lips i neglijen n servici. ca s le mai ndulceasc of-ul, direciunea i-a premiat cu salariu de merit, tot de civa ani buni.
220

www.cimec.ro

amintiri tcute

Bravo! oare de ce se ntmpl toate astea ? m ntreb. Firete c tiu de ce. 2005. Se acord, dup bunul model al ctorva dintre teatrele naionale din ar, diplome pentru desemnarea Societarilor Teatrului Naional Timioara. nu sunt consultat n problem dar, cum trebuie s scriu cte un text laudatio pentru actorii vrstnici, de care secretarii literari mai noi nu au auzit, propun, logic, s li se acorde acest titlu onorific tuturor celor trei ntemeietori ai teatrului (nu doar Garofiei Bejan, menionat pe lista direciunii) aflai nc n via: Garofia Bejan, coca ionescu, ion olaru. conducerea este de acord, dar, ntre timp, htrul de ion olaru ne prsete. nu ar fi trebuit, oare, s fie nnobilai, pe venicie, i cei care au disprut? Eu cred c da. n fond, nu este dect o chestiune de legalizare a unui fapt tiut, recunoscut, pecetluit: actori ca Gheorghe Leahu, Vasile creoiu, tefan iordnescu, artiti emerii, dar i alii, alii care s-au grbit s plece nainte de vreme, sunt, n fapt, pe venicie, societari ai teatrului acesta. aceti grbii au fost, unii, nu puini, cu mult mai importani valoric dect civa dintre cei prezeni pe scen astzi. dar nu pe scen s-a fcut nnobilarea. colegilor i prietenilor mei actori li s-a acordat titlul de Sir ori LadY n holul cu oglinzi, strjuit de cele dou toalete. Bucuroi c nu au fost uitai, c li se recunosc, oricum, devotamentul i harul i viaa nchinat scenei, srbtoriii nu mai bag de seam bizareria. dac actorii, toi, vor s moar pe scen, unde altundeva s-i nnobilezi, doamne dumnezeule!, dect pe scen? n sal cu publicul, pensionar i tnr, cu cei care i-au vzut, i-au iubit, i-au adorat, poate, n cte o sear de graie, cu rudele, prietenii, doctorii care-i ngrijesc, cu toi cei care le sunt, lor i teatrului, aproape. nevzute, dar fr ndoial prezente, spiritele actorilor, dar nu doar ale lor, ci ale tuturor celor care s-au dedicat, fanatic unii, teatrului, atta timp ct se aflau n via, vegheaz ca marele spectacol de pe scen, pentru unii ultimul, poate, s capete pentru toi, public i srbtorii, semnificaia lui real, adnc, pioas, cea adevrat, cea de dincolo de glazur i interese personale. nu este o srbtoare care ar putea implica societatea civil altfel dect ca spectatoare. Desemnarea societarilor si pe vecie, este, pentru teatru, o mare srbtoare, n primul rnd, a lui. chiar dac laudatio este scris de altcineva, nu asta conteaz. cred c generaia de actori tineri trebuie s-l rosteasc. cu admiraie, cu pietate i respect, ntr-o ceremonie a prelurii tafetei. actorii care pot deveni societari sunt oameni n vrst, cei mai muli pensionari, fac parte dintr-o generaie care i-a neles harul ca pe o menire divin, i i-au mplinit misiunea cu umilin, respect i credin. Proiectarea unui asemenea eveniment pretinde, din partea organizatorilor, care ar trebui s lipseasc de pe scen, un exerciiu de sensibilitate: nu al lor este momentul, ei nu se reprezint pe ei nii acum, ci reprezint doar, administrativ, teatrul.
221

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Pe scen ar trebui s fie acTorii. doar acTorii. Ei nu reprezint teatrul ci sunt chiar Teatrul nsui. care se nnobileaz pe sine, recunoscndu-i valorile. am avut parte de un spectacol emoionant doar prin prezena actorilor vrstnici, care se credeau uitai i care au primit hrtia i trandafirul nlcrimai, mulumind cu jenant recunotin. Pe unii nu-i mai vzusem de mult vreme, tiindu-i bolnavi i la distan. au vorbit despre ei, alturi de cteva personaliti culturale, multe, prea multe persoane civile, unele cu manifestri cel puin ciudate. am mai vzut, cu uluire, c, n acelai rnd cu artitii importani ai teatrului meu, au fost aezai, ntr-o inexplicabil alturare, oameni dintr-o alt generaie valoric n primul rnd, apoi dintr-o alt generaie biologic i de devotament fa de teatru. tiu, dintotdeauna, un lucru: atunci cnd vorbeti, exact n aceiai termeni, despre dou spectacole mult diferite valoric, nu-i ridici valoarea celui mai slab. cu siguran, ns, relativizezi valoarea celuilalt. (au primit diploma de Societari urmtorii: Vladimir Jurscu, daniel Petrescu, Eugen Moeanu, ioan ieremia, Mihaela Murgu, Emilia Jivanov, Geta Medinschi, raisa Stase Murean, irene Flamann catalina, Traian Buzoianu, ana Serghie ionescu, damian oancea, Garofia Bejan, Miron neea, coca ionescu, Geta iancu.) am plecat de la teatru cu Miliana Jivanov i cu Larisa Stase Murean, uor stnjenite, ele cu o hrtie i o floare n mn, avnd toate trei sentimentul clar c . nu pentru societari fusese fcut spectacolul ieirii din scen (nici pn acum, n 2008, nu s-a gsit actul oficial decizie directorial, avizier care s legalizeze aceast aciune.) Cteva consideraii concluzive de-a lungul celor patru stagiuni n discuie, lipsa unei construcii repertoriale elaborate n conformitate cu o direcie programatic distinct, clar, comunicat regizorilor n timp util, pentru a gndi lista de propuneri, a fcut ca fizionomia repertoriilor s aib un aspect aleatoriu, reprezentnd doar rezultatul aglutinrii ofertelor regizorale, neorganizate n conformitate cu un vector anume, prestabilit de director. ct privete spectacolele n premier, n msura n care managerul teatrului poart responsabilitatea valorii ofertei culturale a instituiei pe care o gestioneaz, o influen competent i autoritar din parte-i asupra directorilor de scen s-ar fi impus, cel puin pentru faptul c el, conductorul teatrului, este ordonatorul de credit al acestuia, deci gestioneaz i rspunde de banii investii n fiecare dintre produciile teatrului. dei, n mod teoretic, premierele reprezentnd propunerea regizorilor, coagulate sau nu n jurul unui program, ar trebui s fie toate, valoric, importante, au existat spectacole la care, n preziua premierei, dup o vizionare inutil n acel moment, complet formal, s-a pus problema suspendrii premierei i, eventual, chiar a spectacolului nsui (Chiria).
222

www.cimec.ro

amintiri tcute

acest lucru nu s-a ntmplat, spectacolele au fost prezentate publicului de 4-5 ori, teatrul pclindu-i astfel partenerul. nu vreau s fiu nedreapt pretinznd c aceste lucruri au definit doar cele patru stagiuni n discuie. cu oarecari mici excepii, ele au marcat ntregul ir al ultimilor 15 ani, i observaiile n acest sens se regsesc la fiecare dintre perioadele analizate. dei a fost numit un Consiliu artistic, alctuit numai din cadre de specialitate, cu excepia primei stagiuni, el nu a fost dect sporadic consultat n legtur cu zona artistic. din timp n timp, cte un regizor i prezenta un proiect, dar niciodat nu s-a discutat programul unei stagiuni, n ansamblul su, la finele stagiunii anterioare. Este posibil ca acest program s nu fi existat n fapt i stagiunea s se fi formulat pe parcurs. Sunt, nendoios, nite norme legale n respectul crora se organizeaz viaa unei instituii, oricare ar fi ea. una dintre ele este cea a dreptului consiliului de administraie, alctuit din director general, director administrativ, contabil ef, jurist i preedintele sindicatului, de a evalua valoarea colectivului instituiei. n situaia teatrului ns, i a evalurii colectivului artistic, presupun c este logic ca managerul-director s se consulte cu consiliul artistic (chiar dac acesta nu poate decide, dar cel puin tie despre ce este vorba), i nu cu contabilul sau cu directorul administrativ. cnd nu se ntmpl aa, i n perioada n discuie nu s-a ntmplat aa, apare automat prezumia de atitudine discreionar a managerului-director. Este ilogic ca un silvicultor i un contabil s aprecieze ce face pe scen un actor, un regizor, un scenograf. din punctul de vedere al atmosferei din teatru, echipa artistic s-a scindat, n anii directoratului la care ne referim aici, ncet-ncet, n grupuscule beligerante, coagulate clar, chiar dac nu chiar la vedere n jurul familiei ion ardeal , ieremia i ioan ieremia i n jurul celorlali doi regizori, Mihaela Lichiardopol i Sabin Popescu. o lung suit de conflicte n teatru, poate mai mici dect cele menionate deja mai sus, dar, la fel ca acelea, de netolerat ntr-o colectivitate, de orice fel, negestionate corect i rmnnd nerezolvate, s-au acutizat, nscnd tensiuni permanente, unele explozive. au existat mprejurri, multe, nepermis de multe, n care proasta cretere, grosolnia, lipsa de respect pentru colegii de munc, neadmonestate n niciun fel prin msuri administrative, au fost ridicate de ctre cei care le practicau la rangul de principiu de conduit. Situaia a afectat, clar, producia artistic i confortul psihic al trupei. cnd asta se poate ntmpla ntr-un teatru, care este sau ar trebui s fie un spaiu al culturii, este limpede c lucrurile sunt scpate de sub control, i teatrul plutete n deriv. S-au ntmplat i lucruri bune. unul dintre cele mai importante despre care trebuie s vorbim este eficientizarea sistemului marketing al teatrului. direcia nicoar a readus, dup un experiment euat, ntre 1997 i 2001, vechiul
223

www.cimec.ro

Mariana Voicu

sistem al organizatorilor de spectacole, numit acum marketing. tefan iordnescu a dorit s acrediteze sistemul occidental (doar n unele pri i n anume condiii se practic el, chiar n occident) al abonamentelor pe spectacole, al prezenei la casa de bilete a spectatorilor, a dorit s nfiineze chiar o agenie de relaie cu publicul i, n acelai timp, vnzare de bilete. acest sistem, care oblig publicul s vin la casa de bilete, lucru pe care nu fusese obinuit s-l fac vreme de 50 de ani, presupune, ns, n primul rnd, respectarea cu sfinenie a programului de premiere i spectacole curente ale teatrului, apoi persoane specializate n relaia cu publicul (sociologi, psihologi), i, n cele din urm, o promovare agresiv, luxuriant i divers a premierelor i a spectacolelor, n general, ceea ce nseamn nu numai specializare, dar mai cu seam foarte muli bani. Pn cnd aceste lucruri vor fi posibile, s-a recurs la drumul cunoscut, cel al vechilor organizatori de spectacole, indiferent cum se numesc ei acum, pentru c, nu-i aa? drumul cunoscut este cel mai scurt i cel mai sigur. . a fost constituit o structur relaional atent elaborat, cu multiple segmente de public difereniate prin vrst, domenii de activitate, grad de cultur teatral, preferine etc. S-au gsit numeroase forme de ptrundere n aceste medii, prin construcia unei reele de persoane responsabile n fiecare dintre ele, nscndu-se, astfel, o relaie permanent cu publicul extrem de divers al Timioarei. ncepnd din stagiunea 2003-2004 s-au fcut, sistematic, rezervri gratuite la spectacolele curente ale teatrului pentru categorii defavorizate de public, cum ar fi casele de btrni, pensionarii, coli cu regim special etc. n cadrul unei relaii complexe cu inspectoratul colar Judeean Timi, elevi ai liceelor timiorene, cuprini n formaiuni teatrale colare, au beneficiat de prezen gratuit la spectacolele teatrului, precum i de faciliti diverse legate de instruire, mprumut de spaiu de spectacol sau costume de scen. au existat i forme de colaborare constituite din participri, n cadrul aceluiai spectacol, a actorilor profesioniti i a elevilor-actori. Strngerea de fonduri a fost o alt direcie de activitate a departamentului marketing, susinut cu bune rezultate. Atelierul European de Traduceri de texte dramatice, un organism de anvergur, fondat n cadrul Scenei naionale din orlans, Frana, cu sprijinul financiar al uniunii Europene programul cultura 2000, a fost unul la care Teatrul naional din Timioara a aderat, ca reprezentant al romniei, ncepnd cu anul 2002, alturi de italia, Grecia, Spania, Portugalia, irlanda i Frana. obiectivele acestui organism sunt sprijinirea, promovarea i dezvoltarea dramaturgiei contemporane prin fluidizarea circulaiei europene a valorilor dramaturgiei rilor membre, dezvoltarea unui circuit informaional complex, capabil i s intermedieze schimbul de texte dramatice ntre aceste ri. atelierul i-a creat dosarele proprii, adic un corpus informaional coninnd fragmente din piesele contemporane considerate a fi reprezentative pentru dramaturgia ri224

www.cimec.ro

amintiri tcute

lor membre, coninnd date bio-bibliografice ale autorului i comentarii critice asupra textelor, dar i un site multilingv ce reunete activitatea dramaturgilor, a traductorilor, aparate critice, alte informaii. Prima ntlnire de lucru, Zilele teatrului romnesc n traduceri, a avut loc la Timioara, propunndu-li-se traductorilor, din rile afiliate atelierului, 10 texte de dramaturgi romni. dou piese ale unor dramaturgi francezi au fost traduse n limba romn i reprezentate, n regia Mihaelei Lichiardopol, de colectivul timiorean la institutul cultural Francez din Bucureti, n mai 2004, iar n octombrie 2004, n cadrul Festivalului dramaturgiei romneti, s-au inut lucrrile atelierului tot la Timioara, cu reprezentani traductori ai mai multor ri membre ale acestuia. au fost aduse, spre a fi reprezentate n romnia, 6 piese traduse n limba romn, unul dintre titluri fiind chiar Soluii la solicitri solidare de grecul dimitris dimitriadis, pus n scen ulterior de teatrul gazd. Pe mine m-a bucurat faptul c Teatrului naional din Timioara a reprezentat romnia, prin atelierul de traduceri, la Paris, dar recunosc cinstit c a fi fost de-a dreptul fericit ca, 15 ani, teatrul meu s se fi putut reprezenta pe sine nsui, n demnitate, prin valoarea spectacolelor sale, aici, la Timioara. nu tiu ce anume a ctigat, n plus fa de ceea ce avea deja, Lucia nicoar prin revenirea ei n teatru, ca director, n 2001. tiu ns, cu siguran, ce a pierdut: ocazia de a fi rmas n istoria acestui teatru directorul bun care fusese odinioar, n alte timpuri istorice i teatrale.

225

www.cimec.ro

Mariana Voicu

2005 Perioada directoratului Maria adriana Hausvater

dup ce, de prin luna iunie a anului 2005, o bun parte dintre membrii teatrului aflaser deja cine este persoana care va veni la direcia acestuia, absolut sigur s stea ei linitii c pleac ai notri, vin ai notri , , nimic nu se va schimba i nicio perini nu va slta de sub, pardon de expresie, fundul protejailor dinainte, dup o perioad pentru mine extrem de hazlie, pentru c urmream pe coridoare felul n care se purtau oamenii unii fa de ceilali: cei siguri de ei se nlaser cu un lat de palm peste nlimea lor i te priveau deacolo cu nepsare, triumftor sau cu condescenden, dup caz, dup toate astea, zic, pac! bomba. adic rezultatul concursului pentru postul de director. nu era Maria Adriana Hausvater ctigtoarea concursului persoana tiut dinainte, ci exact cea pe care pariaser cei mai puini, adic tnra ada Lupu, adic Maria adriana Hausvater. o cunoteam vag, sttusem de vorb cu ea n vreo dou rnduri, aproape n treact, prima dat dup premiera cu Scrinul negru, spectacol care mie mi-a plcut, dar asupra cruia mai aveam cteva observaii de fcut, apoi, imediat dup concediu, vreo dou ore, pe teme diferite. mi plcea cum rdea: din toat fptura, aproape voluptuos, ca oamenii cu un sim al umorului ascuit, care se bucur deplin de adevrul unui moment de via i care nu au nimic de ascuns. Era atent ca un colar la ceea ce-i spuneam, m urmrea cu politee i curiozitate, mi s-a prut mult mai matur dect vrsta explozivei candori din rsul ei, avea observaii nelepte, pertinente, pline de bun sim. cnd te ateptai mai puin, i-o reteza scurt. nu era de acord cu tine, i-i spunea de ce, cam abrupt dup gustul meu, dar asta mrturisea, pn la urm, personalitate. aa mi s-a prut mie atunci, nainte de concurs. regseam n ea ceva din ceea ce fusesem eu nsmi odinioar, cu mai bine de trei decenii i jumtate n urm, cnd am pit n teatru. M-am bucurat pentru teatrul meu cnd am aflat c ea ctigase concursul, aa cum m-am bucurat de venirea lui tefnu iordnescu, n urm cu aproape 10 ani. cel mai mare atu al lor era tinereea. Pentru ceea ce nseamn ea n mod normal: demonstraie de for, ambiie, dorina de a schimba lumea dup chipul visului lor, puterea de gsi calea spre a o face, ndrjirea, energia, vitalitatea, curajul. dimensiunea matur a adei Lupu m-a ncredinat c va nelege menirea
226

www.cimec.ro

amintiri tcute

unui teatru naional, cum este cel a crui funcie de manager tocmai o dobndise: aceea de a cumpni nelept ntre respectul pentru valorile trecutului i ispita noului. i-am citit, dup un timp, Proiectul managerial cu care ctigase concursul de director general al Teatrului naional Mihai Eminescu din Timioara. aa era. iat cteva OBIECTIVE ce personalizeaz VIZIUNEA MANAGERIAL a proasptului director: crearea unui teatru modern, cu principii, modaliti i personal calificat pentru nivelul de performan impus de era modern n care, pe de o parte, trim noi, profesionitii din teatru, i n care, mai cu seam, sunt formate preteniile cumprtorului nostru, publicul. Competitivitatea, competena i starea de emulaie vor fi provocate prin prezena n Teatrul naional a unor artiti importani, romni i strini: actori, regizori, scenografi. Teatrul naional va lrgi colaborarea cu celelalte dou teatre timiorene din cldire, n cadrul unui program complex, viznd nu doar schimbul de actori, regizori, echipament tehnic, mpletirea n activiti diverse , dar chiar realizarea unor mari montri comune pe texte inedite din zona aceasta a rii, texte n care s se regseasc topite ntr-un singur act artistic influenele culturale ale tuturor etniilor conlocuitoare n Banat de secole: germani, maghiari, srbi, evrei etc. Se vor extinde colaborrile cu parteneri strini, n cadrul unor producii comune, ceea ce implic o pregtire special, performant, a echipei artistice i tehnice a Teatrului naional. oferta cultural a Teatrului naional va trebui s poarte amprenta originalitii i a pionieratului n arta teatral, continund, n acelai timp, s mrturiseasc respect pentru valorificarea patrimoniului cultural. Scena trebuie s prezinte cele mai arztoare, cele mai interesante, cele mai libere i cele mai curajoase subiecte i montri, care s vorbeasc direct despre ceea ce nseamn s fii sau s fi fost ceteanul acestei ri . Etc. un lung ir de Scopuri i Obiective manageriale, dintre care o parte s-a i realizat pn la finele anului 2005, concentreaz, n fapt, modalitile concrete de punere n practic a liniilor directoare ale viziunii manageriale, n conformitate cu strategii foarte bine definite i clar exprimate. Eficientizarea cldirii teatrului (a spaiilor existente), prin transformarea unora dintre acestea n ideea lrgirii funcionalitii lor, este, pentru moment, unul dintre aceste puncte-int. aa s-a fcut c o sal de repetiie, sala Moruzan, a devenit, prin modificri necesare, un spaiu care gzduiete spectacolele lectur cu public ale teatrului, spectacole cu un minim de sugestie scenografic. au avut loc, astfel, trei asemenea spectacole cu o neateptat de mare priz la public: Cvartet de Heiner Mller (02. 11. 2005), Romni de Lars noren (15. 11. 2005) i Requiem de Hanoch Levin (12. 12. 2005). unele dintre
227

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ele, astfel verificate la public, vor deveni spectacole pe scena mare a teatrului (Requiem). acelai spaiu gzduiete atelierele din cadrul Programului de perfecionare profesional a actorilor: ateliere de improvizaie, micare fizic i concentrare mental, susinute de coregrafi de renume ca Mlina andrei (decembrie 2005) i Hugo Wolf (ianuarie 2006) etc.; ateliere de lucru al cror scop este nu doar ridicarea semnificativ a valorii artistice a spectacolelor teatrului prin performan interpretativ, dar i reducerea timpilor de repetiii la produciile acestuia, din acelai motiv. Relaionri multiple cu mediul de afaceri timiorean, dar mai cu seam dezvoltarea unor strategii comune parteneriale pe mai multe paliere (cum ar fi alturarea imaginii firmelor economice sau de alt natur cu evenimente culturale de marc ale Teatrului naional Mihai Eminescu din Timioara, aciuni culturale comune etc.), au constituit alte puncte de interes i aciune ale directorului Maria adriana Hausvater. alturi de aceste cteva obiective deja atinse, un altul, posibil a fi realizat doar n timp, vizeaz constituirea ca structur sudat, ca echip, a tuturor celor care conlucreaz la o producie: actori, corp tehnic de scen, regizori, regizori tehnici, scenografi, secretariat literar, imagine, segment promo, publicrelation, marketing etc. un punct de maxim interes, ferm exprimat, este cel legat de partenerul de via al teatrului publicul, al crui orizont de ateptare trebuie investigat n , continuare, prin mijloace i structuri profesionale, pentru ca teatrul, prin programele i proiectele sale repertoriale, s poat rspunde solicitrilor culturale ale mai multor segmente de public ale Timioarei, difereniate prin vrst, nivel cultural, categorie social etc. aceste lucruri, dar i altele, pretind din partea echipei manageriale, obligativitatea formulrii unei atente strategii de constituire i aplicare a unei politici repertoriale concordant cu nevoile publicului, concordant cu spiritul timpului, concordant cu obligaia unui teatru de a-i cldi publicului su, prin oferta sa cultural, valori morale, estetice, etice, deschideri spre un nivel mai nalt al spiritualitii. de a-i oferi o palet larg i divers de spectacole, care s fac din teatru centrul cultural i spiritual al cetii, dar, locul unde-i poate regsi problemele, dilemele, ori unde se poate relaxa. n acest moment sfritul anului 2005, nceputul anului 2006 se configureaz strategia repertorial pentru urmtoarele dou stagiuni. Diversitatea, bogia ofertei, modernitatea spectacologic, substanialitatea problematicii abordate sunt cteva dintre liniile de for ale acesteia. att prin Festivalul Dramaturgiei Romneti, eveniment care, aflat la un sfert de secol de existen, i va pstra i n ediia a 12-a, 16-24 septembrie 2006, ediie a crei pregtire a i nceput deja, scopul, obiectivele i fizionomia, ct i prin propunerile repertoriale, Teatrul naional Timioara se va ocupa n
228

www.cimec.ro

amintiri tcute

continuare de textul romnesc contemporan, optnd pentru texte importante, valoroase, dar va ncuraja i montarea dramatizrilor i a adaptrilor dup romane romneti de marc, clasice sau contemporane, n montri moderne i ndrznee, rimnd perfect cu spiritul timpului, solicitrile publicului, i nivelul spectacologiei mondiale. dramaturgia strin, modern sau clasic, se va bucura, de asemenea, de o deosebit atenie. Pentru anul 2006, anul Francofoniei, sunt deja formulate modalitile de includere, n cadrul programului festivalului, a unor personaliti de marc din lumea teatrului din Frana i Quebec, mici spectacole, de 2-3 persoane, din ri francofone, dar i includerea Teatrului naional Mihai Eminescu din Timioara, prin chiar acest festival, n Festivalul Francofoniei 2006. Se preconizeaz apariia unui volum special cu piese romneti contemporane, traduse n francez, volum care va fi lansat n cadrul Festivalului dramaturgiei romneti, 16-24 septembrie 2006. integrarea Teatrului naional Timioara ntr-un circuit mondial de programe i proiecte comune, cu mai multe teatre sau alte organisme culturale de profil, direct sau prin intermediul centrelor culturale din romnia ale mai multor ri, reprezint un alt punct int al programului managerial n discuie. un mnunchi de propuneri concrete vizeaz o restructurare intern, organizatoric, dup normele eficienei fiecrui pion din marele joc teatral. o serie de alte msuri punctuale ale programului managerial vizeaz obinerea unui spaiu destinat Studioului, folosirea altor spaii neconvenionale pentru teatru, crearea de locuri speciale cafenele, bunoar destinate unor ntlniri de lucru ale oamenilor de teatru etc. un program managerial ambiios i realist. Stagiunea 2005-2006 debutul de stagiune a gsit teatrul n condiia unui vid de activitate specific, fr niciun proiect nceput (aa cum ar fi fost normal), la finele stagiunii anterioare, care s fi putut asigura, cu o premier, debutul urmtoarei, dar i fr un program repertorial, cu dou-trei propuneri valide, capabil s acopere activitatea teatrului pentru un scurt timp. dup evaluarea zestrei de spectacole motenite, cele posibil a fi reluate vdindu-se a fi doar patru: Negutorul din Veneia de William Shakespeare, regia Sabin Popescu, Scrinul negru sau Manifestul broatei estoase, adaptare de ada Lupu, dup romanul lui George clinescu, regia ada Lupu, La Lilieci, dup Marin Sorescu, scenariul i regia Sabin Popescu i We can Dance, spectacol de Mihaela Lichiardopol, pentru anul teatral n curs, conducerea teatrului a decis abordarea unei strategii de oc capabil s adune n jurul teatrului pu, blicul universitar, numeros, dar i alte segmente de public tnr. a avut premiera Cabaret Jacques Brel, un cabaret interactiv, scris de un tnr actor al teatrului, ion rizea, atingnd probleme acute, dar i delicate totodat de astzi cum ar fi prostituia, homosexualitatea, alte probleme strin,
229

www.cimec.ro

Mariana Voicu

gente ale tinerilor, ntr-o montare direct, fa n fa cu publicul. care a reacionat extraordinar. a vzut lumina rampei, n premier pe ar, Absolventul de Terry Johnson, n regia Mihaelei Lichiardopol, pies axat pe problemele conflictului ntre generaii, dar i pe acelea ale trecerii de la adolescen la vrsta matur. Spectacolul aduce n sala teatrului tinerii care-i regsesc aici propriile ntrebri i dileme. a fost constituit noul Consiliu artistic al Teatrului naional Mihai Eminescu alctuit nu doar din membri ai teatrului, dar i din personaliti culturale importante ale urbei: Sorina iecza, robert erban, daniel Vighi, Petru ilieu, oscar Berger, adrian orza, iar din teatru Mariana Voicu, Vladimir Jurscu, ion rizea i alina reus. dac reamintim spectacolele-lectur ale lunilor noiembrie i decembrie 2005, pregtirea celui de al doilea cabaret, Imagine-show, n aceeai regie a lui ion rizea, dar i configurarea fizionomiei celei de a doua pri a stagiunii n curs, ceea ce nseamn deschiderea foaierelor teatrului pentru publicul Timioarei care va admira expoziiile artitilor plastici, pregtirea n detaliu a Festivalului dramaturgiei romneti, dar mai cu seam infuzia de regizori de vrf din noul val care vor monta numai texte n premier pe ar sau absolut (radu apostol cu Autobahn de neil La Bute, radu afrim cu KRUM de Hanoch Levin, autor bine prizat de teatrele europene n acest moment), vom reui s decupm zmbetul optimist al unui teatru care se restarteaz . Toate aceste evenimente s-au ntmplat sau tocmai se ntmpl. Este important noua imagine a teatrului la ntlnirea cu publicul su, partenerul care-i justific existena. Pentru mine ns, mai emoionant i mai important dect acest lucru este ceea ce i se ntmpl teatrului nsui, n sinele lui, n mecanismul su intern. cel esenial, adic trupa de actori. Aici s-a schimbat ceva: cei mai muli au dobndit o lumin interioar i sentimentul demnitii breslei de care aparin. Muncesc, orice ar scrie pe avizierul care normeaz orele activitii teatrale, ct e ziua de lung, i ar mai vrea s continue i noaptea. cine s-i poat opri? repet cu ndrjire i bucurie, ncrcndu-se cu energie din acest efort. Teatrul meu se reconstruiete din interior, ambiios, din tinereea lor, din fora lor, din harul lor, din generozitatea, din entuziasmul i visele lor. de o via ntreag tiu c singurul lucru care ar trebui s-l neliniteasc pe un om al teatrului este propria-i linite. nu ine de spiritul locului . Ei bine, m uit de jur-mprejur, mi place mult ceea ce vd i, incredibil, simt c teatrul meu se afl n siguran. cred c pot pleca linitit. (decembrie 2005)

230

www.cimec.ro

amintiri tcute

PoST-ScriPTuM
de vreme ce aceast istorie nu a putut aprea la momentul preconizat, septembrie 2006, de vreme ce ea va aprea, poate, n vara anului 2008, m-am gndit c nu ar fi neinteresant s inventariem, sumar, ce anume i s-a ntmplat teatrului n cei doi ani calendaristici 2006 i 2007. cte dintre proiectele i visele acelui nceput de direcie Maria adriana Hausvater s-au putut realiza? i cum? am hotrt s adaug acest Post-scriptum i pentru c existena teatrului n acest ultim interval de timp reprezint un contrapunct luminos al ultimilor , 15 ani postrevoluionari. dup cum spuneam anterior, teatrul s-a relansat clar, i a luat-o, voinicete, ntr-o direcie bun. doamne ajut! n anul 2006, de Ziua Mondial a Teatrului, 27 martie, a aprut prima revist de gen teatral a Teatrului naional din Timioara, Atent. adic gndit atent, botezat atent, scris atent aa dup cum se recomanda, singur. Tema , principal a revistei, primul numr, era chiar relansarea Teatrului naional Timioara. de la primul numr i pn acum (2008, ultimul numr: 9), revista, atent i elegant, a fost realizat de ciprian Marinescu. ntrebat, n acel moment de nceput al revistei Atent, cum este vzut Teatrul naional din Timioara n ar, criticul de teatru Cristina Modreanu a rspuns: Din pcate, n acest moment nu prea se vede n niciun fel. De civa ani buni, spectacolele produse n acest teatru nu au trecut de porile oraului, nu au fost invitate la festivaluri, nu au fost premiate, sau mcar nominalizate, la premiile naionale. Nu au fost vzute dect de foarte puini critici, cu toii de aceeai prere, ceea ce este foarte ru pentru un teatru. Festivalul Dramaturgiei Romneti, organizat de teatru, dei unul cu tradiie, s-a transformat ntr-o celebrare a unui tip de dramaturgie vetust, care nu mai are anse de supravieuire n lumea de azi. Din acest moment, Teatrul Naional din Timioara, actorii de aici, mult mai puin cunoscui dect ar merita, au o ocazie pe care sper c nu o vor pierde: aceea de a reintra n atenia general a lumii teatrale. n primvara anului 2007, dup exact 20 de ani de la ultimul su turneu, a fost organizat turneul Teatrului naional din Timioara la Bucureti. Teatrele din provincie fac cte o asemenea deplasare la Bucureti numai atunci cnd au spectacole de artat. Presei de specialitate i publicului din capital. altminteri, nu se ncumet s o porneasc la drum, pentru c plimbarea aceasta este o ntreprindere destul de costisitoare. atunci, n 1987, am fost la Bucureti cu
231

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Regele Lear de William Shakespeare i Mobil i durere de Teodor Mazilu, ambele n regia lui ioan ieremia, dou spectacole de marc, aa cum le-a i gsit, de altfel, att presa, ct i publicul din Bucureti. de atunci ncoace nu am prea avut ce arta. Pn n 2007 cnd, ntre 13 i 16 martie, Teatrul naional a deplasat trei spectacole: Athne Palace Hotel, scenariu de alexander Hausvater i robert erban, dup romanul omonim al contesei Waldeck, n regia lui alexander Hausvater, Krum de Hanoch Levin, n regia lui radu afrim i Edward, dup christopher Marlowe, regia Szab K. istvn. Evenimentul s-a bucurat de toat atenia din partea cronicarilor, a jurnalitilor, dar i a publicului bucuretean. Revoluie panic la Timioara i intituleaz Magdalena Boiangiu, un critic temut, din vechea generaie de profesioniti ai condeiului critic, articolul de evaluare a turneului: Constrngerile economice impun un oarecare autism teatral, apariia unor genii cu valabilitate provincial. Turneele pot modifica aceast percepie. La Teatrul Naional din Timioara s-a ntrerupt irul comploturilor mpotriva directorilor, al persecuiilor mpotriva salariailor i al festivalului menit parc s nlocuiasc propria producie de spectacole. Concursul pentru postul de director, ctigat de regizoarea Ada Lupu, n-a trecut fr comentarii dizgraioase, cnd n-au fost de-a dreptul ruvoitoare. Recentul turneu bucuretean a fost gndit parc pentru a trage linie, pentru a arta n ce gar se afl Naionalul timiorean. Au fost artate spectatorilor i expuse privirii critice trei spectacole, nici unul perfect, toate nscrise n tematica vieii contemporane i raportndu-se la sensibilitatea spectatorului modern, prin modaliti noi de expresie teatral. Cu acest pachet directoarea i trupa au demonstrat c pro, iectele lor au consisten, c repertoriul nu se alctuiete prin adiionarea propunerilor regizorale din cele patru puncte cardinale, c distribuiile nu se fac pentru c el / ea a mai jucat din astea. Astfel, Naionalul timiorean se transform dintr-o firm ntr-un teatru. (Magdalena Boiangiu, Cotidianul, 17. 03. 2007) Primul spectacol, cel cu Athne Palace de Alexander Hausvater, jucat pe scena mare a Naionalului bucuretean, a adus un public destul de numeros. Cel de-al doilea, Krum, al lui Radu Afrim, la sala Izvor a Teatrului Bulandra, n schimb, a umplut sala pn la refuz, un spaiu, e drept, mult mai mic dect cel de la Naional. Cel de-al treilea, cea mai recent premier a Naionalului timiorean, cu Edward, prelucrare a regizorului Szab K. Istvn dup piesa Edward al II-lea de Christopher Marlowe, lucrurile au fost diferite. Sala de la Izvor nu s-a mai umplut ca-n seara precedent, ceea ce spune ceva despre apetitul publicului pentru piesele contemporane. (nicolae Prelipceanu, Romnia liber, 21 martie 2007) Timioara face revoluie teatral n Capital i intituleaz un alt cronicar articolul din Adevrul: Teatrul Naional de pe Bega revine la Bucureti dup 20 de ani.
232

www.cimec.ro

amintiri tcute

Frustrrile publicului bucuretean sunt rzbunate! Trei piese grele din repertoriul unui prestigios teatru din provincie ajung i n Capital. Distana nu le mai face inaccesibile. Sunt reprezentaii care au rsturnat regimul convenional din teatrul mbtrnit de aceleai idei (dan Boicea, Adevrul, 17.03. 2007 ) . Tocmai m-am ntors de la spectacolul Edward care a avut loc la Teatrul Bulandra din Bucureti. Nu pot s zic dect c a fost EXTRAORDINAR. Combinaia de teatru, dans, muzic a fost nemaipomenit... Asta se cheam Art... mrturisete un spectator n paginile aceluiai cotidian, Adevrul. aceste voci, din afar, spun ceva despre ceea ce i s-a ntmplat Teatrului naional din Timioara n intervalul septembrie 2005 - primvara lui 2007, data turneului bucuretean. Pentru c acest moment al nceputului de an 2008 se suprapune exact peste jumtatea mandatului de 5 ani al directorului Maria adriana Hausvater, fac un mic inventar al evenimentelor ce au traversat aceast perioad, pornind de la promisiunile programului managerial. Crearea unui teatru modern, cu principii, modaliti i personal calificat a nsemnat, n primul rnd, consecvena efortului de ridicare a standardelor de performan profesional ale actorilor, antrenai, permanent, n primul rnd prin Ateliere speciale destinate acestui obiectiv, organizate de teatru: Atelierul de micare scenic susinut, n mai multe rnduri, de coregraful Mlina andrei, Atelierul de kathakali susinut, n timpul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia 2006, de Larry Tremblay (scriitor, regizor, actor i specialist n kathakali, una din cele mai vechi forme de teatru din lume, o reprezentaie n grup, n care actorii i construiesc rolurile pe teme din mitologia hindus, tehnicile kathakali incluznd un limbaj gestual dezvoltat, micare i pai foarte riguroi), Atelierul de art a actorului susinut de regizorul i actorul Gregory Hlady (absolvent al institutului deTeatru din Kiev actorie i al institutului de Teatru din Moscova regie), n cadrul aceleiai ediii de festival, Atelierul de art a sunetului susinut de iosif Herea, reputat etnomuzicolog i cel mai original compozitor romn de muzic de scen, Atelierul de expresie corporal susinut de Hugo Wolf i Work-shop Augusto Boal susinut de regizorul Scott Johnston, profesor de actorie la Edinbourghs Telford college, Scoia, toate n anul 2006. (atelierul se baza pe conceptele teoreticianului, regizorului, omului politic i directorului de teatru brazilian augusto Boal. Mergnd pe ideea construciei de tip workin-progress, Scott Johnston i-a ndrumat pe actori s improvizeze pe tema dat, pentru ca fiecare dintre ei s i creeze propria structur dramatic i, eventual, un text care s poat fi transformat n spectacol. Prin exerciiu i joc, Scott Johnston a trezit capacitatea fiecrui participant de a dezvolta i susine idei teatrale extrase din fondul psihologic, cultural i intelectual propriu. El a urmat tehnica din workshop-ul intenaional Women on the brink / Femei la marginea prpastiei la a crui sesiune scoian au participat i doi actori ai Teatrului naio, nal din Timioara (cf. revistei Teatrului naional Atent, 06).
233

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Pe de alt parte, actori ai teatrului au fost trimii n strintate, ca participani la programe speciale de perfecionare, cum ar fi Programul Ppinire projets susinut de comisia internaional a Teatrului Francofon, avignon, Frana, 2007, i Programul Academiei Itinerante organizat de EcuMEST i institutul cultural romn din new York, desfurat n romnia i la new York, de asemenea n anul 2007. La fiecare dintre aceste programe a participat cte un actor al teatrului. o alt form eficient de perfecionare profesional a fost, pentru actorii Teatrului naional, contactul cu regizorii strini care au montat spectacole pe scena teatrului, n intervalul amintit. acest lucru a nsemnat contactul nemijlocit cu alte moduri de a gndi teatrul, de a face teatru, contactul cu alte rigori ale disciplinei creaiei. dar i contactul cu alte culturi, dac ne gndim la regizorii din afara rii. S-a lucrat, n primul rnd, cu regizorii romni tineri, ai noului val, aflai la vrf : Radu Apostol: Autobahn de neil LaBute, 2006, participant la Festivalul naional de Teatru i la Festivalul internaional de Teatru Studio de la Piteti, 2006, la acesta din urm fiind premiat cu: Premiul pentru cea mai bun scenografie alina Herescu i Meniunea special a juriului pentru cel mai bun actor, respectiv cea mai bun actri: ion rizea i irene Flamann catalina, Radu Afrim, deintor al Premiului uniTEr 2006 pentru cel mai bun regizor: Krum de Hanoch Levin, 2006, andrea Tokai nominalizat pentru rolul dupa la Premiul uniTEr, 2007 pentru cea mai bun interpretare feminin n rol secundar Szab Istvn: Edward dup christopher Marlowe, 2006. apoi, unul dintre , strluciii regizori din generaia matur, doamna Ctlina Buzoianu, a montat spectacolul Visul, adaptare de c. Buzoianu, dup proza lui Mircea crtrescu, n 2007, premiat (ctlina Buzoianu) cu Premiul special al Juriului pentru impact vizual n cadrul ediiei a 13-a, 2007, a Festivalului dramaturgiei romneti. au fost regizorii strini: Alexander Hausvater (Athne Palace Hotel, scenariu de alexander Hausvater i robert erban, dup romanul omonim al contesei Waldeck, 2006), Petre Bokor (Cyrano de Buffalo de Ken Ludwig, 2007), Gregory Hlady (ngerul de foc de Valeri Briusov, 2007) care au nsemnat, fiecare n parte, o experien profesional nou i incitant pentru foarte tnra trup a naionalului. Probabil c aici ar trebui s menionm unul dintre principiile manageriale ale directorului regizor Maria adriana Hausvater: actorii tineri nu cresc ateptnd, ci distribuii n roluri principale, ofertante, capabile s le pun n valoare ntregul potenial de creativitate, dar s le i sporeasc ncrederea n propriile posibiliti. aa s-a ntmplat c, ndrumai cu grij de ctre regizori care tiau ce s le cear i cum s-i lucreze actori care treceau nainte vreme drept palizi s-au , demonstrat a fi o mare revelaie artistic pentru teatru i public, deopotriv. diversitate, bogie, modernitate spectacologic, substanialitate a problematicii abordate, deschidere spre lume urmau a fi, din proiectul managerial, cteva dintre liniile de for ale unei politicii repertoriale concordant att cu
234

www.cimec.ro

amintiri tcute

nevoile i orizontul de ateptare al unui public eterogen, ct i cu spiritul timpului. cele dou cabarete deja menionate, spectacolele pentru copii, cele muzicale, We can Dance, (spectacol de dans), O via n teatru de david Mamet, Angajare de clovn de Matei Viniec (toate rspunznd unor preferine ale mai multor segmente de public), dar i cele de mare modernitate a artei spectacolului teatral, deci cele rezonante cu spiritul clipei prezente (Krum, Autobahn, Athne Palace Hotel, Edward, ngerul de foc, Visul etc.) au venit s rspund, credem, deplin, aproape punctual, acestor direcii programatice. nu vom detalia, aceast sarcin revenindu-le celor care vor continua consemnarea acestei istorii. doar punctm elementele care au propulsat teatrul spre o orbit teatral central, aa cum merita. Ediiile 2006 i 2007 ale Festivalului dramaturgiei romneti au exprimat, prin nenumrate evenimente i elemente de noutate, hotrrea deschiderii teatrului spre nou. Spre textul de ultim generaie, spre o lectur scenic la zi a piesei clasice, spre abordarea celor mai diverse forme de expresie teatral, spre confluena artelor, teatrale, muzicale, plastice, de expresie corporal etc. deschidere spre sine nsui, spre lumea teatral romneasc, dar i spre cea internaional. deschiderea spre toleran, spre nelegere i acceptare a tot ceea ce ine de contradictoriul univers uman i formele n care artitii, diferii ca generaie i moduri de exprimare artistic, fac ca acest univers, aa cum este el, s devin arT. Prin aceast apertur, dup 25 de ani de existen, Festivalul a dobndit o alt identitate, rimnd cu prezentul imediat. Editare de carte de teatru, editare, n colaborare cu atelierul European de Traduceri, a unor colecii de traduceri n limba romn de piese strine, de circulaie european, editarea piesei care a stat la baza unui spectacol al Teatrului naional, editarea, consecvent, a revistei teatrului, atent, ar mai fi cteva evenimente care ar trebui consemnate. i, poate ar trebui subliniate i programele dup care, n tot rstimpul de care ne ocupm, au fost structurate produciile teatrului: Romnia de azi dedicat dramaturgiei romneti contemporane, n premier naional, Universalis program care se adreseaz amatorilor de dramaturgie clasic universal, Teatrul Nou urmrete promovarea dramaturgiei contemporane n premier naional, Mari romane pe scen, Cabaretele Teatrului Naional, Mn n mn utilizarea unor spaii alternative de joc n afara teatrului. dar, dincolo de tot ceea ce ine de zona artistic, ar trebui, neaprat, paginat spiritul practic al directorului Maria Adriana Hausvater i cel al extraordinarului ei coechipier, actorul Ion Rizea, director adjunct. aparatur i dotri tehnice performante la nivel mondial pentru spaiile de spectacol ale teatrului: trape hidraulice, reflectoare, laser, videoproiectoare, in235

www.cimec.ro

Mariana Voicu

stalaii de sunet, gradene, sistem electronic pentru obinere de bilete, aparatur pentru traduceri simultane cu cti etc., au fost cumprate doar n ultimele luni. dar au mai fost i altele, altele pe care le-am vzut, dar nu am reuit s pricep la ce vor folosi. Toate acestea m-au fcut ca, ntr-o zi, s-i spun incredibilului director rizea (pe care l tiu din studenia lui i de care m simt aa de mndr, de parc a avea vreun merit n geniul lui tehnic i, n general, practic): apoi, ioane drag, eu cred c, din punctul de vedere al aparaturii, noi am ajuns deja n Europa, am adstat un pic pe-acolo, c nu era de noi, i acum suntem ntr-un Boeing, peste ocean, ne ndreptm direct spre naSa . Ziceam asta, privind cu stupoare la nite ldoaie care ocupau tot secretariatul teatrului i care gzduiau, mi s-a explicat, ntreaga instalaie tehnic cu care eu voi auzi n romnete ceea ce vor spune, n japonez, actorii din Tokio, aflai exact pe scena Teatrului naional din Timioara. Bravo lor! (nu japonezilor ci adei Lupu i lui rizea). Pentru ca s spun ce vreau s spun n ncheiere, trebuie s mai citez cte ceva din amintitul Program managerial al Mariei adriana Hausvater: Teatrul Naional va demonstra publicului de astzi c i se cuvine cldirea din centrul oraului, cldire motenit din generaie n generaie. ...Unul dintre cele mai importante scopuri este acela de a eficientiza cldirea teatrului (spaiul), prin crearea de noi spaii, cu variat utilitate; apoi, prin modernizarea scenei; nu n cele din urm, prin obinerea de noi spaii, att de joc (...), ct i pentru amenajarea unor mici garsoniere pentru tinerii actori angajai. O soluie util ar fi aceea dac Teatrul Maghiar, Teatrul German i Teatrul Naional, sprijinii de finanatorii locali i ministeriali, ar prelua o fabric avariat, de undeva de la ieirea din Timioara, unde s fie mutate toate atelierele Teatrului Naional, Maghiar i German, poate i ale Operei, inclusiv depozitele, eliberndu-se n felul acesta multe spaii care pot fi refolosite, transformate n sli de joc, n apartamente pentru tineri angajai (romni, maghiari, germani) i n depozite de decor i costume doar pentru o lun. Acest lucru ar nsemna planificarea anticipat i o bun colaborare cu celelalte teatre. Prin obinerea de noi spaii ar mai fi degrevat Sala Mare, iar prin obinerea apartamentelor, s-ar scuti banii de la buget pe care trebuie s i primeasc, mai nou, un tnr angajat, fr domiciliu. Trebuie s spunem, acum, n martie 2008, c: Pe lng Holul cu coloane al Palatului culturii (cum se numete, de fapt, cldirea n care trim toi, opera naional, Teatrul naional, Teatrul Maghiar i Teatrul German), ncepnd din anul 2007, Teatrul naional folosete un al doilea spaiu alternativ de spectacol: clubul Porto Arte (sau La vapor). n debutul Festivalului dramaturgiei romneti, ediia 2009, se va deschide att de mult ateptata Sal Studio, situat n spaiul depozitelor de mobil ale operei naionale. Vor fi, atunci, n 2009, exact 40 de ani de la pierderea spaiului primului i singurului Studio al Teatrului naional, Studio 172, numit, n ultimul lui an de funcionare, 1968-1969, Pro juventutis.
236

www.cimec.ro

amintiri tcute

Prin Hotrrea consiliului Local din septembrie 2007, Teatrul naional a obinut un hectar de teren construibil, pentru crearea Fabricii de decoruri pri, mul demers naional de acest gen. acolo, Teatrul naional i va muta toate atelierele i depozitele, urmnd s creeze o adevrat linie de producie teatral. n 26 februarie 2008, prin Hotrrea consiliului Local Timioara, Teatrul naional Timioara a primit n administrare, pentru 49 de ani, Sala de sport nr. 2 din Centrul Civic, urmnd s o reabiliteze spre a o putea folosi ca sal de spectacole. Vor fi gzduite aici spectacole neconvenionale, interactive sau sincretice, performance-uri, spectacole de music-hall, concerte de muzic clasic, jazz, muzic contemporan etc. nchei acest capitol suplimentar amintindu-mi o mic ntmplare de acum 16-17 ani. aflat n sediul comtim, unde era, dup revoluie, consilier domnul Arke Marcus, extraordinarul fost director al Electrotimiului, acesta a primit delegaia sindical a aceleiai ntreprinderi, acum aproape falimentar, care venea s-l roage s preia, din nou, direcia ei. domnul Marcus i-a refuzat. apoi, dup plecarea sindicalitilor, mi-a spus cu ce argument i-a refuzat: Nicieri n strintate nu vezi directori oameni cruni, adic n vrst. Directorii trebuie s fie tineri, plini de energie, animai de dorina de a-i demonstra capacitatea i valoarea, tineri care tiu s priveasc nainte, s viseze la viitor i s aib, pe lng vis, i fora de a-i transforme visul n realitate. M uit la oamenii foarte tineri care conduc acum teatrul, bine, i m gndesc, aproape n fiecare zi, ct dreptate a avut domnul arke Marcus.

237

www.cimec.ro

Mariana Voicu

TEaTruL naionaL i PrESa LiBEr

un capitol pe care nu a fi vrut s-l deschid niciodat, dac nu m-ar fi uluit veselele i tristele ntmplri jurnalistice ale tranziiei i pe care nici nu m simt obligat s-l nchei acum, n 2005. M-am oprit cu civa ani n urm. ceea ce m-a uluit dintru nceputurile existenei presei democratice i libere a fost nu numrul buimcitor al publicaiilor de toate felurile care invadase piaa, ci inexplicabila hrnicie cu care noua pres pretindea a se ocupa de fenomenul cultural, deci i de teatrele timiorene. La sfritul anului 1991, sau, oricum, spre acest moment, la cluj, unde avea loc Gala Teatrelor naionale, n cadrul unui colocviu dedicat strii teatrelor dup revoluie am fcut cteva consideraii privitoare la presa timiorean postrevoluionar care se ocupa de evaluarea vieii teatrale a urbei. comunicarea se numea Disfuncia narcotizatoare a criticii ntmpltoare i a suprat cteva persoane din auditoriu. dac o reproduc acum, ntocmai, o fac nu pentru altceva, ci pentru c fenomenul care m nemulumea atunci s-a demonstrat a fi incredibil de viguros i viabil. Mi-am pus tot mai des n ultima vreme ntrebri retorice, legate de funcia i disfuncia actului de evaluare critic a unui spectacol, legate de msura n care el funcioneaz benefic sau dimpotriv, n impactul cu publicul cruia i se adreseaz, dar i cu teatrul nsui. ntrebarea pare ridicol, pentru c rostul criticii este ntotdeauna constructiv, ntotdeauna unul de acreditare a valorii. Nu doar atunci cnd o recunoate i o salut cu atitudine direct afirmativ, ci i atunci cnd i amendeaz sever contrariul. Aceasta, desigur, ntr-o condiie de normalitate a raportului instituiei critice cu obiectul muncii sale . O atitudine normal, adic profesionist, deci competent. O atitudine normal, adic obiectiv i responsabil. Un astfel de act critic normal nglobeaz ideea demnitii profesionale a criticului, autoritatea de necontestat a competenei sale, precum i, desigur, recunoaterea public sau asumarea public a responsabilitii efectelor actului su critic n plan social. Efecte ce pot fi msurate att pe orizontala, ct i pe verticala timpului. n plan orizontal, unul dintre ele ine de orientarea gustului publicului, efect extrem de important. Prin oferta unor repere stabile n recunoaterea actului de art autentic, a unor referiri certe la nsemnele obiective ale acestuia, publicul este dac nu ferit, oricum atenionat asupra derizoriului, a nonvalorii, a kitsch-ului.
238

www.cimec.ro

amintiri tcute

n cellalt sens, o critic normal reprezint pentru chiar creatorii de art cel mai valid instrumentar n actul autoevalurii gestului artistic propriu, ntotdeauna perfectibil. Pe verticala timpului responsabilitatea este nc i mai mare: judecata de valoare a criticului asupra unui spectacol, asupra activitii unui actor, a unui regizor sau chiar a unui teatru este tot ce vor afla peste timp cei care, venind din urm, vor cuta poate nsemnele valorii spirituale ale unei clipe din curgerea istoriei. Aa ar fi normal s fie. Ce se poate ntmpla ns cnd, din varii motive, amintita normalitate deviaz ntr-un sens dictat de rigorile altui spaiu logic, aa cum ar fi, bunoar, cele ale unei democraii sui generis. Aflat, adic, n lipsa oricror rigori. Care democraie, n nelimitata ei generozitate, ofer oricui posibiliti nengrdite i necenzurate de a spune ce poftete i cum poftete despre orice i despre oricine i d ghes inima. n atari benefice condiii pentru dezvoltarea culturii a aprut, firete, un nou front de cronicari dramatici dornici s-i exprime liber sentimentele fa de teatru. Mediile , profesionale din care au provenit proaspeii cronicari pot fi situate, fr riscul erorii (informaia este absolut exact), ntre Fabrica de plrii, mediul reportajului sportiv i diverse medii casnice, unele de natur cultural, este adevrat, provenien care se resimte, prin oarecari mici indicii, n judecile de valoare emise de dnii asupra spectacolului teatral. Animai de cele mai calde intenii, ei au pornit cu voioas hrnicie s-i susin idolii din teatru: director, regizori i actori, adic, n care cred aa cum cred n ei nii, i este firesc s fie aa ntruct au purces mpreun, cot la cot, n aceeai direcie... politic. Apariia lor a produs o vie satisfacie general, ei venind s nvioreze viaa spiritual a oraului m refer, desigur, la Timioara mbogind cunotinele opiniei publice cu informaii inedite i extrem de utile. Cum ar fi, de pild, unele legate de chiar istoria teatrului timiorean, istorie pe care o bun parte a publicului o i cunoate, urmrindu-i, nc de la nfiinare, izbnzile i eecurile, iubindu-i actorii i cunoscndu-i directorii. Pe unii dintre ei, chiar de pe scen. Consultnd ei, mai deunzi, presa cultural a Timioarei revista Orizont, adic au aflat ceea ce n-ar fi bnuit vreodat: anume c actria i regizoarea Lilly Bulandra, prima directoare artistic a teatrului, regizorul Emil Josan, elev al lui Max Reinhardt, Gheorghe Leahu, artist emerit, s-au aflat absolut ntmpltor la direcia teatrului n chestiune, dnii deinnd profesii civile i cu totul neculturale. Aa a concluzionat, nendoios, publicul cititor atunci cnd revista a salutat cu bucurie, de ndat dup nceputul anului 1990, pe primul director om de cultur din ntreaga istorie a Teatrului Naional n persoana domnului director erban Foar. Ascultnd Radio Timioara, aceiai iubitori de teatru care vzuser n anii trecui spectacole de marc ale Teatrului lor Naional, unele dintre ele chiar antologice, au fost informai c s-au bucurat degeaba vzndu-le i creznd despre ele c ar fi ceea ce nu erau de fapt. Reevaluate, din perspectiv critic democratic, s-a constatat (oare cine o fi constatat?) a fi fost lipsite de orice valoare, fapt care l obliga pe noul director
239

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n conformitate cu declaraiile publice ale acestuia s nu poat prelua nimic din vechiul repertoriu. Invitat s vad un spectacol fabulos de comic Francesca a fost rpit de Dario Fo publicul, srmanul, se i grbete s vin, dar, oarecum circumspect dup ct de contrazis se vzuse n ceea ce credea el c tie att de bine, nu-i manifest bucuria estetic ntr-un mod suficient de viguros atunci cnd gangsterii italieni, antrenai n rpirea unei banchere nimfomane, se opresc cutremurai de emoie spre a vedea i audia, pre de o jumtate de or, Piaa Universitii, cele patru, ori cte or fi fost, mineriade, pe Iliescu, pe Brldeanu i Doina Cornea. A doua zi, de dou ori pe banii lui o dat pe spectacol, apoi pe revista Orizont (11.10.1991) - publicul se pomenete betelit pentru faptul de a nu fi fost n stare s aprecieze, aa cum s-ar fi cuvenit, un act de art autentic. i absolut inedit. Pentru incultura lui, adic. Dar i pentru lipsa lui de curaj democratic ce ar fi trebuit s se manifeste prin aplauze furtunoase. Ceea ce nu s-a ntmplat, dei spectacolul a fost o mare izbnd Nu-i fac procese de intenie acestui public minunat (cum, cic, va fi fost . al nostru de-a lungul anilor-lumin); dar, mai foindu-m i eu, postdecembristic, prin foaieruri, i cam cunosc i orizontul de ateptare i tabietul. Or, ceea ce constat, surprins, e c-i lipsete, deocamdat, curajul b(unei) receptri a actului teatral direct. Nici prin cap nu-i trecea bravului rzboinic c, poate, publicului nu i-a plcut deloc ceea ce vedea pe scen, era deci dreptul lui s nu aplaude. Cnd se mai dezmeticete dup bobrnac, fidel i rbdtor din fire, publicul timiorean se grbete din nou spre teatru pentru a-i ntlni pe unii dintre cei mai importani actori ai rii: Ion Caramitru, Victor Rebengiuc, Florina Cercel, Dorel Vian, Ovidiu Iuliu Moldovan, dar i pe actorii celor trei teatre timiorene pe care i-a ncurajat (chiar i material, pe vremea autofinanrii teatrelor socialiste) i i-a iubit de-o via. Intr n sala de spectacol a Teatrului Naional fericit c a prins un bilet, pleac fericit c i-a vzut i auzit idolii, ajunge acas fericit c a reuit s prind ultimul tramvai, adoarme fericit c tocmai n Timioara lui s-a nfiinat prima filial a Oamenilor de Teatru din Romnia (UNITER), ce mai, i se pare c, n sfrit, viaa merit trit. A doua zi, la 7 dimineaa, ascultnd Radio Timioara, afl c iar s-a bucurat degeaba: este informat c ceea ce a vzut cu ochii lui cu cteva ore nainte, nici n-a vzut de fapt, pentru c spectacolul de pe scena Naionalului a fost o u . M opresc aici. Dincolo de glum care nici nu-i glum i dac-i glum, nici mcar nu-i bun lucrurile mi se par grave. Este vorba despre o confuzie (nu-mi ngdui a aprecia dac deliberat sau nu) n sistemul de criterii cu care se opereaz n evaluarea actului artistic. Criterii operante i juste n cadrul altui spaiu logic, devin aici inoperante, instaurnd deriva i deruta, pulverizarea scrii de valori proprii domeniului artistic i conducnd, nendoios, la disfuncia demersului critic. M strduiesc s inventariez, sumar, rezultatele practice ale situaiei. Ce anume i se ntmpl publicului, mi se pare foarte clar: dac nu chiar pervertirea gustului, atta ct l are, apoi, n orice caz, dobndirea unei remarcabile stri de derut. Cei care au apucat s-i formeze, n timp, deprinderea unei juste lecturi
240

www.cimec.ro

amintiri tcute

scenice , citesc presa independent, o citesc i pe cea a opoziiei, se minuneaz de diferena nucitoare ntre dioptriile celor dou, merge singur s vad despre ce este vorba i, dup caz, dup cine consider el c are dreptate, trece cnd la independeni, cnd n opoziie, cnd la partidul de guvernmnt, bucurndu-se sincer de beneficiile democraiei ce favorizeaz naveta n toate direciile. Cei care nu au avut prevederea de a-i forma sus-numitele deprinderi, nici nu mai pot spera s o fac lsndu-se ghidai de ochiul avizat al criticului teatral, ntr-att sunt de buimcii de marcajele ce semnalizeaz direcii polare pentru acelai obiectiv. i, cei mai muli, ateapt alegerile. Acas, n papuci, la televizor, lsnd teatrul obiect i scen a discordiei politice n plata Domnului i a cronicarilor afereni. Celor care vor veni s cerceteze arhivele teatrului, cine tie cnd, peste ani, cutnd poate imaginea real a vreunui spectacol din anul de graie una mie nou sute nouzeci i unu, li se va ntmpla s se afle n faa unui qui-pro-quo. Nicio pagub, ntre attea alte erori M ntreb doar cine rde la acest schimb valoric, i dac rde, totui, ce o fi gsit de rs Interesant este i ce se ntmpl n interiorul teatrului acum, cnd nici teatrul nsui, actorii i spectacolele sale, nu sunt mai protejai dect publicul n faa agresivitii unei prese incompetente, chiar dac aceasta se exprim uneori n termeni apreciativi, nemeritat apreciativi. Ce se ntmpl i aici este, de asemenea, clar: anularea valorilor de referin i dislocarea punctelor fixe de raportare valoric. Cum s-i ceri unui actor s cread n adevrul cronicarului care l desfiineaz i nu n acela al cronicarului care l laud, indiferent din care motiv, chiar neteatral? Te poate crede el cnd i vorbeti de starea de blocaj creator la care a ajuns sau va ajunge lsndu-se narcotizat de fitecine i refuznd un adevr inconfortabil, dar operant, creator? Poate crede el c din prietenie i nu din ur i pui oglinda n fa? i c, de fapt, abia aa l fereti de nocivitatea propriului su orgoliu? i mai este dispus a crede cineva c n aceast senzaional confuzie de criterii mai poate, totui, funciona respectul fa de tine, critic teatral, de aa natur nct judecata ta de valoare asupra teatrului urbei s nu fie tarat de argumente politice, de orice fel ar fi ele i de orice orientare? i poi, pn la urm, s mpiedici actorii dar nu numai pe ei s se ntrebe, ndreptit mefieni n orice opinie critic: Dar, la urma urmelor, cine este n msur s ne judece viaa i munca? Cine i confer lui X, de care nu a auzit nimeni niciodat, acest drept? Nu-i mai poi cere nimic nimnui . Actorii nu mai cred n nimeni dect n ei nii, i bine fac. Adesea ns, pn la narcisism. Li s-a luat i punctul fix de spiijin, pe care l reprezenta odinioar critica teatral profesionist i obiectiv. i fr punct de sprijin, cum s mai ai nesbuina s le ceri s rstoarne pmntul?
241

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Plutete peste tot n teatru o stare de tensiune vecin cu suspiciunea i cu resentimentul cel mai profund. Teatrul este un spaiu al tensiunilor. Un spectacol se nal ca o catedral din contopirea unor tensiuni aproape erotice, sau chiar erotice, deci creatoare. Confuzia a schimbat calitatea tensiunii. Motivele sunt, nendoios, mai multe. Noi vorbim acum ns doar despre disfuncia (narcotizatoare ori distructiv) a criticii ntmpltoare. nchei punndu-mi din nou, retoric, ntrebarea: cum s aperi oare Teatrul, aceast delicat mainrie, pus n micare de har, suflet i via, de efectele nocive ale presei, ce-i drept, libere, dar neprofesioniste? XXX dup mai bine de patru ani (1995) de la aceast jelanie public, continuu s-mi pun aceleai ntrebri, cu ncpnare. Pentru c situaia este cam aceeai: cronicarii profesioniti lipsesc, sarcina lor prelund-o, cu entuziasm tineresc, amatorii. aa se face c Teatrul naional dar nu numai el, desigur, Timioara beneficiind de nc trei teatre profesioniste s-a bucurat din plin, n tot acest interval de timp de alte (prea numeroase !) bizarerii n aprecierea activitii i valorii spectacolelor sale din partea unor autodeclarai cronicari dramatici crora , publicaia la care fuseser angajai nu le-a cerut niciodat, presupun, dovada competenei lor n domeniu. Fusese suficient s priveasc ferm n sensul indicat de vectorul politic al respectivei publicaii. i apoi, se pare c unele prejudeci, cum ar fi aceea c la fotbal i la teatru (acum, dup revoluie, i la politic) se pricepe toat lumea, sunt nemuritoare. nu tii, nainte vreme umbla o vorb: Prin moartea tovarului Lenin a disprut ultimul om care nu se pricepea la teatru ziceau rznd, pe vremea cnd venisem n teatru, unii dintre colegii mei, vzndu-mi expresia perplex n faa teribilismelor debitate, cu boenia funciei, de ctre unii tovari pltii s decid, chiar dac habar nu aveau de problema n chestiune, dac o pies este bun sau proast . nendoios c orice persoan civil care a vzut un spectacol are dreptul la o opinie proprie. care este formulat n funcie de calitatea receptorului, adic bagajul su de cultur general, cel de cultur teatral, intuiie, bun sim, sensibilitate etc. ntre aceast opinie, oricare ar fi ea, ntru totul legitim, dar amatoare, totui, i judecata de valoare profesionist, formulat dup criterii valide, proprii domeniului, doct, dar mai ales responsabil, exist o distan mare, cale de dou profesii diferite. dar ce fel de responsabilitate, competen sau moralitate profesional poi pretinde unei persoane care ignor, deliberat sau din candoare, faptul c se joac, infantil, deci iresponsabil, cu instrumentele unei profesii strine lui? Pn la urm, probabil c responsabilitatea aparine celor care, ei nii n confuzie dei responsabili de coninutul publicaiei au confundat regreta242

www.cimec.ro

amintiri tcute

bil rubrica, posibil i ntru totul respectabil, opinia spectatorului cu rubrica cronic teatral cele dou nefiind, cu eviden, unul i acelai lucru. , Principalul pguba este tot publicul. Lui i se servete, din nou, un pumn de nut drept cafea veritabil. Ei i? vor fi zis sus-numiii responsabili de publicaie bine c se vinde ziarul, publicul este antrenat din deceniul trecut cu nlocuitorii, nici nu mai bag de seam Poate dar, dei sunt departe de a fi un monument al simului practic, m las biruit de aceeai obsesiv ntrebare: cui folosete acest qui-pro-quo? Sigur c tiu ct haz strnesc pe scena teatrului deruta i confuzia iscate de jocul unui personaj ce trece drept un altul, i sigur c tiu i c lumea este o mare scen. Totui dac n via un stomatolog, care nici nu-i stomatolog, ci speolog, pune cu voioie mna pe clete i sare s-i scoat mseaua, nu reuesc deloc s-mi dau seama cine rde. nici la nceput i nici la urm. (dar poate c nu am eu fantezie i umor!?) revenind, prin 1993, un cronicar srguincios, aflat ns n absena unor elementare cunotine de teatrologie i istorie a artei spectacolului teatral (biat bun i frumuel, de altfel, complet nevinovat pentru netiina sa teatral, dnsul tocmai pregtindu-se s devin altceva, dac nu m nel, merceolog) se minuneaz candid i public! n paginile cotidianului Timioara c personajele unui spectacol commedia dellarte, jucat pe scena Teatrului naional, poart mti. i imobile pe deasupra! Mtile, imobile, priveaz personajele de complexitatea mimicii (i-auzi!), dar compensatorie pentru semiexpresivitatea dat de mti devine mobilitatea fizic a interpreilor (Pi, ce s fac personajele commediei . dellarte?) citind cronica de spectacol n culise, renumitele mti commedia dellarte , Pulcinella, arlechino, Pantalone, colombina, perplexe, suspin de dor, nu dup alte mti, mai mictoare s zicem, ci dup ali comentatori, n stare s le cu, noasc valoarea, identitatea i fizionomia specifice. Sub celebrele mti actorii teatrului blagoslovesc chiar libertatea presei att de ndelung jinduit, liber acum n sfrit ! de orice, chiar i de sentimentul responsabilitii afirmaiilor publice. i i dau cezarului ce-i al cezarului: l ocrsc, adic, cu prisosin, pe habarnamistul cronicar teatral (acesta fiind, la ora aceea, plin de bunvoin fa de teatru !), care se bucur din plin de dreptul democratic de a se face singur de rs, expunndu-i ignorana cu fudulia corespunztoare pe cte pagini de ziar poftete. ct despre public, el deschide ziarul amintit i citete: Teatrul naional Timioara cronic de spectacol. i, dedesubt, cu litere de-o chioap: Pufind, locomotiva iese din tunel regionala cFr se anim pe loc, sentimental. Toat lumea tie ct de legate au fost atelierele cFr de istoria teatrului timiorean cruia i-au furnizat, la nceputurile sale, n 1945, o echip de admirabili actori amatori ar voi s fie, poate, i de aceast dat alturi de teatru, mai ales dac locomotiva acestuia pufie,
243

www.cimec.ro

Mariana Voicu

au ei mecanici buni, i mprumut teatrului pe-o zi-dou. La paragraful patru al cronicii cu pricina afl ns c nici pomeneal de locomotiv, deci nici vorb de pufitur. altul e necazul acolo: actorii au fost dotai cu mti. i imobile pe deasupra (or fi de fier, dup modelul francez?, c numai acelea acoper tot, s nu se poat stabili identitatea purttorului. ). Problema e, din dispoziia cui s-a produs infraciunea? Ei, a cui!? a directorului, bineneles! aici, problema e clar: sta este de orientare cripto comunist, sau neocomunist (tot un drac!), de vreme ce mpiedic el personajele commediei dellarte s-i triasc la vedere profundele triri emoionale i s-i dezvluie, domnule!, evoluia psihologic. Pi are i spectatorul dreptul, pe banii lui muncii cinstit, s vad pe cine fluier sau pup. corect! desigur c bietul om dorea s-i fac un bine teatrului, observnd c, dup ce sttuse pitit (teatrul, nu el, cronicarul, care nc nu izbutise performana teatrului) n ntunericul confuziilor estetice vreme de doi ani postrevoluionari, de-acuma tocmai a ieit, gfind i nduind, la lumin. i nici nu i-a trecut prin cap binevoitorului cronicar c buna lui intenie nu era suficient. Spectatorii, derutai de informaia c actorii Teatrului naional s-or fi find ei bine de colo-colo n spectacolul Nebuniile dragostei, da dac nu le vezi, domnule, n lumina ochilor i-n mimica feei bucuria sau suferina iubirii, de unde s afli ct nebunie e la mijloc, au decis c la spectacolul acesta ghicitoare nici nu mai merit s vii. ceea ce au i fcut. nu cerea nimeni aprecieri laudative fr acoperire i nu s-ar fi suprat nimeni dac spectacolul, acesta, sau alte spectacole ale teatrului la vremea respectiv, ar fi fost desfiinate . unele chiar meritau. Tot ceea ce pretindeam i pretindem n continuare celor care se ocup de teatru este argumentul profesionist cu care un spectacol este ludat sau discreditat. Pentru c acesta este singurul reper valoric cert pentru spectator. dar chiar i pentru actor. unii dintre cronicarii amatori au gsit n culisele teatrului o min de informaie uluitor de generoas. Subiectele le erau asigurate! Scriau deasupra articolului: Senzaional! i relatau, uluii ei nii de bomb cum copilului actriei , X i-a curs nasul ntre Tuzla i constana. dup model american (informaia, nu copilul!). Pi, numai demi Moore are copii la care le curge nasul? nu, au i actriele noastre naionale. atta doar c informaia nu interesa pe nimeni, piaa gemea de publicaii erotice, una mai explicit ca alta, nsoite de postere colorate, mari i elocvente asupra problemei n chestiune. acestui tip de informaie li s-au adugat, cu rsuntor succes, conflictele din teatru. aceast zon de investigaie s-a dovedit a le fi i ea la ndemn, pentru c era, fr ndoial, cu mult mai simplu s comentezi, dup ureche, o glceav intern a unei instituii ale crei reguli i rigori, ie, din afar, i scpau oricum,
244

www.cimec.ro

amintiri tcute

dect s citeti un spectacol i s emii o judecat de valoare valid asupra lui. asta era deja o problem de profesie. cum s o practici dac i lipsete att instrumentarul minim de aciune, ct i instruciunile de folosire ale lui? dar cine i punea asemenea ntrebri n momentul acela? acelai harnic observator teatral declanase, n 1993, un haiducesc atac n pres mpotriva Teatrului naional condus, la vremea aceea, de actorul Vladimir Jurscu. de fapt, nu un atac, ci o adevrat campanie, care a durat luni de zile, el fiind convins c i face o datorie de onoare dac scoate la lumin, pe taraba pieei publice, tot ceea ce i se prea a interesa lumea comercial, proaspeii buticari i buticrese, care nici nu tiau c exist un Teatru naional n urbea lor, darmite cu ce se mnnc felul sta. i nici nu-i interesa. a nceput cu can-can-uri sau ficiuni picante, dar benigne (cum a fost, de pild, aceea a platinatei secretare litorale a directorului Jurscu care d cu par, fum caietele program ale teatrului adic eu, care ns nu am neles absolut . nimic din metafora aceasta profund. n ziare lumea se njura de mam cu atta linite sufleteasc, nct am luat exprimarea lui drept un gest de mare delicatee interioar, i m-am minunat ce repede mi-am pierdut facultatea de a citi printre rnduri). a urmat atacul deschis, virulent i suburban, la persoan. Era o problem de diferen de culoare politic. degeaba zicea bietul Vladimir Jurscu c politica lui e teatrul dat fiind faptul c fusese numit director n timpul regimului ion . iliescu, de stnga deci, era numai bun de sac de box pentru presa de opoziie . nici nu cutez, dei poate c ar trebui s reproduc, pur i simplu, unul dintre multele atacuri la persoan, uluitoare nu numai prin ceea ce susineau, ci mai ales prin lipsa de urbanitate a limbajului i agramatismul logic. nu cred c merit ns atta atenie. n 1992-93, Teatrul naional ncerca s depeasc momente dificile ale existenei sale. nu cred c era o situaie particular, ea se regsea, sunt convins, n cele mai multe instituii similare din ar. cu un public alungat din sala de spectacol, de fascinantul i ineditul spectacol al strzii de dup revoluie, dar i de lipsa de valoare artistic a spectacolelor teatrului, confuze i ezitante n ncercarea de a face fa unei liberti absolute, fr norme, cu un colectiv artistic rrit prin plecarea unor importani actori, mprit n tabere, subminat el nsui de propriile fireti confuzii i tensiuni, de spaime i incertitudini ( teatrul urma s-i regndeasc mijloacele de comunicare estetic, lucru deloc uor ), teatrul fcea eforturi nebnuite, dramatice, spre a-i rectiga normalitatea de funcionare. care era aceasta? Pentru moment, ca prim pas, normalitatea lucrului tiut ca funcional. dup acest moment, lucrurile puteau fi evaluate, se putea face selecia elementelor valide, funcionale deci i n noua ordine, a celor invalidate de aceasta etc. dar despre care nou ordine era vorba? a cui? a sistemului de funcionare al teatrelor, a organizrii lor interne, a sistemului de dependen intercultural, n ce consta aceast nou ordine? absolut necesar, aici eram de acord cu toii, dar cum arta ea, cine i cum urma s o instaureze?
245

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Exista o legislaie care s-i ngduie ie, instituie teatral aflat n raport de subordonare, ministerial sau local, nu conta, s faci schimbri majore de structur, aa cum credeai tu de cuviin? nu, nu exista. dup care model s faci schimbrile, sau s le faci fr niciun model, dup ureche? cine s-i dea acest rspuns? Pn s deslueasc cei n drept aceste nclcite chestii ale tranziiei n teatrele din romnia, pn s apar o lege a teatrelor, capabil s ofere nite coordonate ale necesarei schimbri de structur intern a acestora, pn s se stabileasc posibilitile practice de acordare a schimbrilor structurii teatrale vechi cu cele ale noului context n care funcionau teatrele, i cu care, firesc, intrau ntr-un raport de conlucrare i chiar de determinare etc., (la vremea respectiv, toate acestea erau mai nebuloase chiar dect vestita cea londonez), Teatrul naional din Timioara s-a decis, prin msurile stipulate de directorul Jurscu, ca lucrurile s rmn aa cum se tiau din vechime: arlechinul s rmn la locul lui, fosa, tot acolo, actorul s rmn ceea ce era i regizorul aijderea. Pn la clarificarea necesarelor schimbri. desigur c tensiunile interne, discordiile, zvonurile, decibelii prerilor personale, mai ales politice, dar i estetice, colorau (cam fauvist, dup gustul meu) existena teatrului. Situaia era identic i n alte teatre, nu numai timiorene. Totui, din motive greu de precizat pentru mine, numai Teatrul naional din Timioara a reuit s devin inta permanent a presei libere. care nu a bnuit nicio clip ce se ascundea n spatele tuturor evenimentelor la vedere ale teatrului. Ct de multe i interesante ar fi fost informaiile despre teatru pe care le-ar fi putut aduce la cunotina publicului presa timiorean! Spre informare, n primul rnd, apoi spre meditaie i nelegere, i abia mai pe urm spre acceptare, sau, dimpotriv, spre critic i dezaprobare. n ani lungi, n timpuri ostile culturii i artelor, Teatrul naional i-a creat, prin mijloace specifice, teatrale, dar i parateatrale, un public avizat, educat, un public capabil s decodifice orice spectacol de tip arad aa cum erau , mai toate nainte de 89. cel puin n ultimul deceniu, acest public participase, fusese prta la multe dintre spectacolele dizidente ale teatrului: Mobil i durere, Studiul osteologic al unui schelet de cal aflat ntr-un mormnt avar din Transilvania, Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit, sau altele, mai puin declarate. Fusese prta, ba chiar un fel de co-autor al lor. ntre teatru i public se crea, n acele vremuri, o relaie extraordinar, un fel de relaie galant ilicit de mare complicitate. Silit s utilizeze forme esopice de comu, nicare a unor adevruri gndite de noi toi, dar interzise exprimrii directe, explicite, teatrul i crease o lume de semne ce ntrupau metaforic acele adevruri. iar publicul nvase s-i ofere bucuria descifrrii i nelegerii acestui tip de mesaj. din contiina acelei compliciti se ntrupa cu adevrat mirajul teatrului: ntre sal i scen se ntea un preios i inefabil circuit energetic, o tensiune i un fior, mereu nnobilate i rencrcate din arderea actorului i tensiunea publi246

www.cimec.ro

amintiri tcute

cului, contient de starea lui, nu contemplativ, ci implicat. aa este, nendoios, teatrul adevrat. Libertatea comunicrii solicita imperios modificarea ofertei teatrului coninut i form dar modifica i cererea publicului. cel puin n mod teoretic. Practic ns, lucrurile nu se puteau produce nici brusc i nici simultan. ambele erau la fel de neclare, ambele aveau nevoie de un timp al clarificrii, al sedimentrii i decantrii, un timp al acceptrii nevoii de schimbare, un timp al cutrii i gsirii acelui altceva prin care s se poat redefini, recompune i reconstrui n dimensiunile altei fizionomii. Frmntrile i, poate, ntrebrile, existau sau ar fi trebuit, oricum, s defineasc deopotriv, att teatrul, ct i publicul. ce anume atepta publicul de la teatrul cetii sale odinioar, tiam deja. Teatrul s-a strduit, pe ct i-au ngduit propriile puteri i rigorile timpurilor, s-i respecte nevoile culturale, respectndu-se astfel pe sine nsui n condiia de partener de joc. Publicul, la rndu-i, i-a dat de veste c i-a preuit rvna, crendu-i din unii actori, idoli. atunci, la civa ani dup revoluie, unde se situa oare orizontul de ateptare al publicului fa de teatrul cetii sale? Puteau fi oare identificate nevoile publicului n acel moment, nevoi la care ar fi putut sau ar fi trebuit s rspund teatrul? ce-i pretindea publicul, ce ar fi dorit s gseasc intrnd, ca n attea alte di, pe poarta neagr , ce separa lumea real de ficiune? S-i clarifice ndoielile, s regseasc ntrebri, s i se ridice ntrebri, s i se sugereze soluii, ar fi ateptat, poate, miracolul sustragerii din cotidianul mereu mai convulsionat i mai plin de primejdii? Publicul nu aflase nc nimic din toate astea. o avalan de hrtie tipografic se prvlise deopotriv peste toi, public i teatru, informndu-i doct despre o sumedenie de subiecte tabu odinioar, informndu-i despre ceea ce nu bnuiau vreodat c vor apuca s afle. cum ar fi, bunoar, despre viaa secret i scandaloas a cutrei personaliti culturale a urbei, care iat, a descoperit ea, presa, c era nu cine prea s fie, ci era tocmai Jack Spintectorul, degeaba l-au cutat englezii prin spaiul lor geografic, el se afla unde nici cu gndul nu au gndit dnii: tocmai la Timioara! Pi, nici nu aveau cum s afle, conservatori cum sunt din fire, ei s-au ncpnat s cread c inginerul trebuie s se ocupe de ingineria lui, grdinarul de rzoarele lui de flori, modista de plrii i detectivul, de prins infractori. Ha, ha! nu au apucat dnii, englezii adic, s dea cu nasul de nou! nu au apucat ei, srmanii, s afle ct de genial a fost ideea omului multilateral dezvoltat, produs al unei societi aijderea de dezvoltat, adic cu btaie n toate punctele cardinale! (Sigur c exemplul nu este autentic, dar m feresc s pun n circulaie bombele atrnate de gtul unor oameni ntru totul oneti i respectabili. au detonat la fel). aa nct n liberul spaiu al i mai liberei prese timiorene, au prins a zburda, cu pixul n mn, ingineri, economiti, frizeri, podari, merceologi, contabili etc. etc., tlmcind dnii doct cum este cu practicile n lumea sexului, care sunt
247

www.cimec.ro

Mariana Voicu

marile bucurii i inovaii tehnice ale fetielor din portul Hamburg (s afle tot romnul, inut n bezna necunoaterii atta vreme, cum s-i mbogesc el viaa intim), dar i, deopotriv, cum s fac teatrul ca s fac teatru. nu se tia cum, dar oricum, altfel ca pn atunci. i pn nva dnsul, teatrul adic, s desclceasc aceast nebuloas, presa pac! la mir-ul acestuia, n piaa public, spre agerire! ct despre teatru, el traversa un timp convulsionat, un timp al ntrebrilor, uneori fr rspuns, un timp al tatonrilor, al cutrilor, un timp de frmntri, de sperane i de spaimele posibilei neputine. ai mers o via ntreag pe un drum, bun-ru, fr alternativ ns, acum tu, teatru, cu tot ceea ce nsemni, eti obligat s-i abandonezi instrumentarul tiut, cuvintele unui limbaj sau ale unei limbi deja nelese i acceptate de public, spre a te reconstrui, sub nsemnele i dup regulile altui joc, pentru moment necunoscut. i, tot pentru moment, relaia partenerial cu publicul su era fracturat. Histrionul cuta o alt cale spre inima spectatorului. cine s tie, oare, ct de disperat i dureroas este cutarea de sine a unui artist, ct de mare este spaima de a-i fi secat resursele, ct de crncen scormonirea, ct de tensionat sperana, ct de obsedant spectrul eecului, cte ucigtoare ndoieli deir fiina lui, ct ardere ascunde uneori zmbetul senin diplomatic, al histrionului? asta, pentru pres, era o zon de investigaie insuficient de eclatant. dup 1990, publicul timiorean, fidel teatrului, a avut parte, mult mai des dect fusese obinuit, de eecurile acestuia. i din acest motiv, dar nu numai, l-a prsit. ct de greu se ctig publicul i ct de repede i de uor l poi pierde la cea mai mic greeal, o tiu doar mptimiii teatrului! dar cui, din afara teatrului, s-i pese? Poate c dac spectatorul timiorean ar fi tiut ct de dramatic este tranziia histrionului, prietenul su de odinioar, din timpurile cnd se sprijineau reciproc n ncercarea aceleiai istorii, dac ar fi tiut ct era de dureros zmbetul saltimbancului n faa slii goale, chiar dac n-ar fi fost mai tolerant, ar fi fost cel puin mai informat. ar fi avut ansa de a fi mai bogat cu o deschidere spre lume. de orice orientare politic ar fi fost, presa timiorean l-ar fi putut ajuta, pe el i teatrul, n sensul acesta. dar nu s-a ntmplat aa. dup perioada narcotizatoare perioada directoratului Foar, cnd orice , s-ar fi ntmplat n teatru se reflecta n paginile presei de dreapta ca fiind mirobolant, derutnd pe toat lumea, n urmtoarea perioad, cea a directoratului Jurscu, apoi ieremia, totul a devenit, brusc, invers. ca o mnu ntoars pe dos. Sigur c nu toate publicaiile au avut aceeai atitudine. Renaterea bnean (fost Drapelul Rou), bunoar, s-a pstrat mai rezervat, mereu mai rezervat i conservatoare. E drept c era taxat cam de stnga aa c nu a intrat n vr, tejul concurenial al publicaiilor cu veti spectaculoase .
248

www.cimec.ro

amintiri tcute

Timioara, mai apoi Realitatea bnean, dar i alte publicaii, unele efemeride, au atacat public, sub numele propriu al jurnalistului sau sub pseudonim, uneori n forme cu totul comentabile de exprimare, n aseriuni uluitor de agresive, persoane sau personaliti ale teatrului, ocupani vremelnici ai unor posturi de conducere, unele directoriale. Bizar era faptul c sub aceeai umbrel au intrat i spectacolele teatrului. dar teatrul nu este niciodat unul i acelai lucru cu directorul su, care l gestioneaz doar pentru o perioad de vreme. ntr-o anume conjunctur ns, n general tulbure, discreditarea ca persoan fizic a unui membru al colectivitii, afecteaz colectivitatea n ntregul ei. Cui folosete comentariul, oricum ar fi el, al prii civile, deci nesemnificative, a unei instituii artistice, care este un bun public? Oare chiar publicului? Nu cred l-a ntrebat Vladimir Jurscu, director la vremea respectiv (1993) al Teatrului naional Timioara, pe unul dintre redactorii ziarului Timioara, cel care gzduise, cu atta generozitate, serialul mpotriva Teatrului naional. S se vnd ziarul, Nene Vladimire a fost rspunsul, dezarmant de sincer al prietenului meu, coleg de facultate i de grup, Bebe costina. ce altceva mai poi spune dect: vai lui, ziar, dac nu se mai poate vinde dect la acest pre!. (1995)

249

www.cimec.ro

Mariana Voicu

FESTiVaLuL draMaTurGiEi roMnETi de la TiMioara

apariia, n anul 1980, a Festivalului dramaturgiei romneti actuale s-a datorat, nendoios, identificrii necesitii unei asemenea manifestri capabile s focalizeze atenia tuturor celor implicai n micarea teatral romneasc asupra valorii dramaturgiei originale romneti, dar i a nivelului spectacologiei teatrale i al performanei interpretative pe aceste texte. Lucia nicoar, directorul Teatrului naional Timioara i Valentin Silvestru, unul dintre cei mai temui i influeni critici teatrali ai momentului, au fost prinii manifestrii, care s-a bucurat din plin, n cele patru ediii din dintre 1980-1990 (1980, 1983, 1985, 1987) i de sprijinul Biroului Seciei de critic al aTM, asociaia oamenilor de Teatru i Muzic din romnia. un sprijin nu doar moral. De-a lungul unui sfert de secol de existen, Festivalul dramaturgiei romneti de la Timioara a dobndit experien, a dobndit tradiie, i-a configurat o personalitate puternic i respectat n peisajul teatral romnesc, fiind, prin profilul su, unul dintre cele mai importante din multele festivaluri teatrale romneti. A rmas i astzi, dup dou decenii i jumtate de existen, singurul festival de acest fel, pstrndu-i profilul i scopul pentru care a luat fiin: valorificarea fondului dramaturgiei naionale existente, ncurajarea i lansarea n circuitul teatral a dramaturgiei romneti originale, stimularea tinerei generaii de dramaturgi. A fost i a rmas un mijloc sigur de sondare a nivelului artei spectacolului romnesc, reflectnd dinamismul spectacologiei teatrale prin evaluarea valorii demersului creator al regizorilor i a performanei actoriceti. S-a mbogit din propria experien, asumndu-i istoria derulat n contexte istorice diferite, sub forma unor concluzii benefice pentru creterea lui. El este astzi un reper cert al vieii teatrale romneti. Vom aborda, pentru nceput, primele patru ediii cuprinse ntre 1980 i 1990, adic cele cu referire strict la dramaturgia romneasc actual. Selecionerul tuturor celor patru ediii n discuie a fost criticul Valentin Silvestru, dei acest lucru nu este precizat n materialele publicitare. ceea ce caracterizeaz aceste prime ediii este abundena ofertei de spectacole pe text romnesc de actualitate. Era firesc s fie aa, pentru c teatrele, la vremea respectiv, aveau asupra opiunilor repertoriale, o gril, sau un grtar, care le obliga la reprezentarea dramaturgiei romneti n proporie de minimum 50% din oferta unei stagiuni. Se scria foarte mult dramaturgie de actualitate, o mare parte din aceasta nesemnificativ valoric, dar exista i destul demn de
250

www.cimec.ro

amintiri tcute

tot interesul. au existat texte majore, nenregimentate semnificative, care au , generat, sub mna unor regizori de marc, spectacole importante, n interpretri excepionale. Pn la urm, ceea ce conferea valoare acestor texte era spiritul critic cu care erau infuzate. i, cel puin n primele dou ediii, critica de specialitate n domeniu, a remarcat faptul c textele despre care vorbeam, erau reprezentative pentru acel moment al dinamicii scrisului teatral romnesc. Tocmai acest spirit critic, care nu a trecut neobservat, a venit s modifice condiia festivalului n urmtoarele dou ediii: 1985 i 1987. Prostia i incompetena la vrf corupia ca tar fundamental a sistemu, lui, falsul i minciuna, dar i altele, erau vizate de unele dintre textele lui Teodor Mazilu, dumitru radu Popescu, Ecaterina oproiu, Horia Lovinescu, romulus Guga etc. dac textele importante identificau viciile sistemului, spectacolele importante subliniau, cu mijloacele specifice, ideile, iar interpreii de elit, de care nu a dus niciodat lips romnia, gseau cele mai aluzive rostiri i expresive tonuri ale vocii spre a le exprima scenic. iar publicul i teatrul se bucurau mpreun de complicitate. n unele mprejurri, cu un incredibil noroc, o parte dintre aceste spectacole reuea s scape de vigilena ori chiar de furia comisiilor ideologice de vizionare. Ele au constituit regalul celor patru ediii de dinainte de revoluie, numrul lor rrindu-se, este adevrat, progresiv. Sigur c exista i umplutur , nu se putea altfel. aa au fost vzute de publicul timiorean, dar i de toat floarea cea vestit a cronicrimii teatrale romneti, adunat n festival, spectacole ca Jocul vieii i al morii n deertul de cenu de Horia Lovinescu, n cutarea sensului pierdut de ion Bieu, Mobil i durere de Teodor Mazilu, Arma secret a lui Arhimede de dumitru Solomon, Amurgul burghez de romulus Guga, Ca frunza dudului din rai de d.r. Popescu, Cerul nstelat deasupra noastr i legea moral n noi de Ecaterina oproiu, Paznicul de la depozitul de nisip de d.r. Popescu, Sptmna patimilor de Paul anghel, Aceti nebuni farnici de Teodor Mazilu, Dalbul pribeag de d.r. Popescu, Io, Mircea Voievod de dan Trchil, Evul mediu ntmptor de romulus Guga etc. Publicul se btea la casa de bilete pentru cte un loc. coada se forma cu ore bune nainte de deschiderea casieriei. nu prea existau multe bilete de favoare la primele patru ediii ale festivalului, chiar noi, cei care osteneam la organizarea lui, ne cumpram bilete. desigur c, aa cum spuneam, existau i spectacole care trebuiau s fie prezente adic aliniatele dar fr acestea nu puteau intra , , celelalte. Publicul tia foarte bine la ce anume trebuie s se nghesuie. Presa oral a fost mereu, aici, la Timioara, incredibil de exact. n multe mprejurri, mult mai exact dect presa scris. Existau deci i aceste spectacole, aa cum erau, ntr-o proporie oarecare. dar n niciuna dintre cele patru ediii n discuie, nu s-a ntmplat ca n ultima, a Xi-a, 2004, cnd din 24 de spectacole incluse n programul festivalului i adu251

www.cimec.ro

Mariana Voicu

se la Timioara cu costuri importante, s nu fie demne de luat n seam dect patru. Sunt foarte departe de a fi o nostalgic. M strduiesc doar s evaluez, ct de obiectiv pot i s concluzionez n consecin. nu pot s nu vd ceea ce este de vzut i nici vznd, s m prefac a nu vedea. cred c acceptarea total, ca i negarea total, n bloc, a tot i toate sunt dou atitudini dei polare, la fel de nocive. n ediiile 1980 i 1983 au existat att Sesiuni de dezbatere teoretic pe o tem dat, ct i discuii critice asupra spectacolelor n competiie. ambele s-au numit Festivalul dramaturgiei romneti actuale. anul 1984 a fost unul dur pentru cultur, nu doar prin trecerea acesteia la sistemul autofinanrii, adic reducerea subveniei de la buget cu 80-82%, dar mai cu seam prin asprirea progresiv i categoric a aplicrii grtarului ideologic asupra opiunilor repertoriale ale teatrelor, i ntrirea, direct proporional, a vigilenei comisiilor ideologice de vizionare. au existat cteva consecine vizibile, ncepnd cu scderea clar a valorii ofertei artistice a festivalului. (n ultima ediie, 1987, nici nu s-a mai acordat Premiul pentru dramaturgie, dei cel puin dou dintre texte, Dalbul pribeag de d.r. Popescu i Evul mediu ntmpltor de romulus Guga, ar fi meritat). n al doilea rnd, din 1985, ni s-a interzis s mai numim manifestarea , Festival. Exista deja unul, Festivalul naional cntarea romniei care avea i o seciune competitiv pentru teatru (am ctigat i noi, Teatrul naional, cteva premii), aa nct nu se cuvenea ca acesta s fie concurat de Festivalul de la Timioara. Eu, personal, nu cred c aceast decizie a venit de la cabinetul 1 sau de la cabinetul 2 pentru c ocupanilor lor nu le plcea teatrul i nu se prea , amestecau, ci de la nite politruci care loptau puternic s avanseze n funcie. oricum ar fi stat lucrurile, Festivalul a devenit Gal. concomitent cu aceast decizie a mai intervenit una: suspendarea oricror discuii teoretice i critice asupra spectacolelor. Pentru c discuiile nu puteau fi controlate. i nimic din ceea ce scpa controlului, nu mai avea voie s se ntmple. ncepuse accelerarea declinului. Spuneam anterior c n primele dou ediii spiritul critic desemnase atitudinea major a creatorilor. despre acest lucru s-a i discutat, liber, n cadrul colocviilor cu tem (orict de politizat i-ar fi fost titlul) i mai cu seam, n cadrul comentariilor critice asupra spectacolelor festivalului. Sigur c, bine educai n acest sens, toi vorbitorii declarau din start atitudinea critic drept o mare victorie necesar: se identificase rul, el era comentat public prin spectacol, tocmai pentru ca sistemul i societatea socialist s devin mai puternice prin eradicarea acestui ru. dar, n momentul acela, 1984-1985, nu mai pcleai pe nimeni. declinul culturii, prin asprirea progresiv a grtarelor ideologice, a nceput imediat dup anul 1971, dup Tezele de la Mangalia dar coborul nu a fost , abrupt n deceniul 1970-1980, dei sesizabil cu claritate. cultura a luat-o pe povrni n jos cu rapiditate dup 1984, an de grani care a nsemnat, pentru
252

www.cimec.ro

amintiri tcute

teatru, accesul tot mai dificil nu doar la literatura occidental, dar chiar i la cea a rilor socialiste vecine, care manifestau o mai mare libertate de gndire i exprimare artistic dect noi. nti au ieit din discuie piesele poloneze, apoi cele cehe, bulgare, ultimii au fost rai dramaturgii din Moldova i, de fapt, din ntreaga uniune Sovietic. avnd un cult pentru cultur, n orice domeniu s-ar fi exprimat ea, ruii, cel puin, au lsat teatrelor o plaj mult mai larg de exprimare dect cea prevzut de modelul chinez al lui Mao, iubit de puternicii zilei din romnia acelui moment. revenind, nu s-ar putea spune c nu s-a mai discutat pe marginea spectacolelor prezente n festival. au fost ns interzise, oficial, dezbaterile libere. nimic nu poate opri oamenii de teatru, criticii mai cu seam, s-i spun punctele de vedere, uneori contradictorii, asupra unui spectacol. au i fcut-o, n materialele critice concluzive asupra manifestrii la care participaser la Timioara, publicate n ziarele i revistele la care lucrau. dar acest lucru era altceva dect discuiile libere. Presa era deja un cadru supra-vizat. cu toate acestea, nu puine au fost interveniile n pres ale celor care nu doar c au semnalat dispariia discuiilor teoretice libere la festivalul timiorean, dar au i deplns-o, att ct au fost lsai s o fac. Trebuie punctat, n cele patru ediii n discuie, prezena, prin spectacole importante, a elitei regiei romneti n acel timp: ctlina Buzoianu, alexandru Tocilescu, cristian Hadjiculea, Mircea corniteanu, Florin Ftulescu, ioan ieremia, Kincses Elemer, Tudor Mrscu, Sergiu Savin, Mihai Mniuiu, Sanda Manu, nicolae caranfil, dan Pia, Grigore Gona, dan alexandrescu, Mihai Manolescu etc. Scenografi de marc: Viorel Penioar Stegaru, Emilia Jivanov, Vadim Levinschi, Kelemen Tmas ana, Elena Buzdugan i alii au fost premiai pentru elegana, expresivitatea i puterea de sugestie a cadrului scenografic. au onorat festivalul de la Timioara, n cele patru ediii n discuie, mari interprei ai scenei romneti: Leopoldina Blnu, olga Tudorache, Victor rebengiuc, Larisa Stase Murean, adriana Trandafir, Valeria Seciu, tefan iordache, ilie Gheorghe, ion Haiduc, Farkas ibolya, tefan iordnescu, artist emerit, tefan Mihilescu Brila i alii. Trebuie menionat faptul c, ceea ce a caracterizat primele patru ediii ale festivalului a fost participarea, de fapt dorina participrii tuturor teatrelor romneti cu cele mai bune spectacole ale lor care se ncadrau n profilul festivalului. Perioada de dup 1990 a marcat o scdere semnificativ a interesului, scdere, din pcate, progresiv din partea teatrelor importante (multe dintre ele naionale), pentru aceast participare. ca o persoan implicat mult n organizarea tuturor ediiilor festivalului timiorean am ncercat s-mi dau nite rspunsuri. cred, n acest moment, c ntocmai ca teatrul nsui, festivalul nu mai poate rmne ngheat ntr-o form ce fusese consonant cu timpul i important acum un sfert de secol. cred c Festivalul de la Timioara trebuie s-i pstreze, ca tronson principal, dramaturgia i spectacologia teatral pe text romnesc, dar trebuie s-i schimbe fizionomia deschizndu-se progresiv spre
253

www.cimec.ro

Mariana Voicu

noi forme teatrale, pe text romnesc sau strin, forme care, n ncercarea de a rima cu dinamica alert a spiritualitii contemporane, antrenat de mereu alte solicitri, se perimeaz ele nsele ntr-un ritm mult mai rapid. revenind la primele patru ediii ale festivalului anterioare momentului 1990, ele au fost percepute, fr nicio ndoial, att de ctre public i critica de specialitate, ct i de ctre celelalte teatre romneti, drept un real succes al teatrului organizator, Teatrul Naional Timioara. Att Festivalul dramaturgiei romneti actuale, ct i unele spectacole curente ale teatrului nostru, unele foarte bune, altele chiar antologice, au propulsat Teatrul Naional Tmioara, spre sfritul intervalului 1980-1990 n ealonul de frunte al teatrului romnesc. (de aceea, pentru mine cel puin, declinul clar, progresiv, al teatrului nostru n urmtorii 15 ani post revoluionari, a reprezentat o durere aproape fizic). ceea ce a constituit nendoios unul dintre magneii festivalului timiorean, nu doar n primele ediii, dar n toate cele 11 cte au existat pn n acest moment, a fost foarte buna lui organizare, amabilitatea gazdelor i, pn la urm, taif -ul acestuia. adic un soi de noblee, de ras i elegan. ar mai trebui s adugm ceva acestor cteva precizri legate de ediiile 1980, 1983, 1985, 1987 ale festivalului: n prima ediie a existat o publicaie, Jurnal al Festivalului dramaturgiei romneti actuale, tip ziar. ncepnd din 1983 a existat o publicaie elegant, Antract, ale crei repere grafice fuseser asigurate de tefan Popa Popas. ct privete redactorii ei, ei bine, ei erau unii dintre cei mai de seam reprezentani ai culturii timiorene: Cornel Ungureanu, Antoaneta C. Iordache (teatrolog), Adriana Babei, Marcel Tolcea, Maria Pongratz, Ioona Rauschan, Brndua Armanca, Viorel Marineasa, Traian Pop-Traian, Mircea Pora, Daniel Vighi, Ildico Achimescu, Vasile Bogdan, Agneta Nica. i mai eram, sigur, etern la datorie i noi, cei ai teatrului, doina Popa i cu mine. important era faptul c ntr-o perioad grea pentru teatru i pentru cultur, n general, cea de dinainte de 1990, elita intelectual a Timioarei a fost alturi de Teatrul Naional n acest demers cultural de anvergur naional, Festivalul dramaturgiei romneti actuale. dei poate c uneori criterii extrateatrale impuse de derizoriul timpului istoric ar fi fost posibil s fi influenat judecata de valoare a juriilor, cele patru ediii anterioare momentului 1989 au strns cu adevrat la startul competiiei festivaliere cele mai importante spectacole pe text romnesc contemporan. i au fost, cele patru ediii amintite, una dintre cele mai concrete i eficiente forme de rezisten cultural ntr-un timp istoric strin ideii de cultur naional bazat pe valoare individual real. din anul 1987 pn n 1995 nu s-a mai organizat nicio ediie a festivalului. Motivele au fost, desigur, mai multe. S-a ncercat reluarea lui imediat dup 1990, dar simplul fapt c el se afla, ca mai toate manifestrile culturale dinaintea datei , menionate, sub umbrela Festivalului naional cntarea romniei a strnit alergii. apoi, s-a ncercat din nou, dar nu cu suficient entuziasm i insisten.
254

www.cimec.ro

amintiri tcute

aduc mrturie chiar o declaraie proprie asupra problemei, aprut n pres n 1992. Constatndu-se fr niciun efort sumara reprezentare a dramaturgiei romneti n recent ncheiatul Festival Naional de Teatru I.L. Caragiale 1992, polarizarea , discuiilor n jurul strii dramaturgiei originale a aprut drept legitim. S-au furnizat explicaii, posibile justificri dar mai ales s-a cutat soluia repunerii lucrurilor pe rosturile lor normale. Care soluie nu poate fi, desigur, dect una singur: aceea ca, pur i simplu, teatrele s reabordeze dramaturgia romneasc i, mai ales, s o joace bine. Pentru onoarea dramaturgilor, a teatrului care-i joac i, de fapt, a ntregului teatru romnesc care a fost i continu s rmn unul dintre nsemnele heraldice ale spiritualitii naionale. Motivaia teatrelor pentru ignorarea vdit a dramaturgiei romneti n ultimii doi ani a fost ampl i unele dintre argumente chiar valide: publicului trebuia s i se acorde rgazul de a uita faimoasele seri de mari de teatru romnesc contemporan , la TV, nsilat oricum. Trebuia s i se ofere, n schimb, accesul spre o lume cea a occidentului care i-a fost refuzat mai bine de un deceniu. Apoi au fost regizorii Cte vise nemplinite vor fi avut i ei Cte dileme, cutri i insomnii nu au nscut abandonarea limbajului esopic de comunicare teatral? Este mult mai greu s gseti drumul just i drept n absena oricrui marcaj, purtnd ntreaga responsabilitate a posibilei erori, dect atunci cnd, la nevoie, dispuneai de motivul c nu ai fost lsat s Cine nu i-a neles? Pe toi. Pre de un an. Dar dup aceea Suntem un teatru naional (vorbesc despre Teatrul Naional din Timioara). Al naiunii sale, adic. Ce s reprezinte un teatru naional dac nu dramaturgie naional, n primul rnd. Cuprinde n ea caratele de valoare ale unei spiritualiti proprii neamului, fr de care suntem, prin ignoran, mai puin romni. Un teatru naional, n absena reprezentrii dramaturgiei naionale i neag public destinul, vocaia i menirea. tim bine toate aceste lucruri nc dinainte de revoluie. Cel puin din punct de vedere teoretic, lucrurile au rmas aceleai i acum. Ce s fi putut schimba ea, revoluia, din adevrul acestor consideraii? Cred c nimic. Mai mult dect att, dramaturgia romneasc, de actualitate mai cu seam, reprezentat bine, n disperare a fost, cel puin pentru teatrul meu, punctul cel mai , ferm al rezistenei culturale n ultimul deceniu. Patru ediii ale Festivalului Dramaturgiei Romneti Actuale, organizate de Teatrul Naional din Timioara ntre 1980 i 1987 (ediia a V-a ar fi trebuit s aib loc n iarna lui 1989), cu spectacole din ce n ce mai cenzurate i mai benigne de la o ediie la alta, dar ncpnndu-se totui s existe pentru a salvgarda nsi ideea care l-a generat, probeaz ct de hotrt a fost Teatrul Naional din Timioara s fie i s rmn, cel puin din acest punct de vedere, un teatru naional. (...) Spectacole ca Mobil i durere de Teodor Mazilu, Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de D.R. Popescu, Dalbul pribeag i Moara de pulbere ale aceluiai autor, Rceala de Marin Sorescu, Domide contraatac de Tudor Popescu i cte altele, toate, toate au avut pe lng istoria lor
255

www.cimec.ro

Mariana Voicu

msurat n date statistice i artistice i o alt istorie, proprie, secret, tiut doar de noi cei care am trit-o, ncercnd ntr-un efort comun i disperat de candoare diplo, maie i abilitate s pclim vigilena cenzorului cultural Uneori nu am reuit . Sigur, timpul istoric a fost cel pe care l cunoatem cu toii. Derizoriu. Dar timpul teatral, timp cunoscut deopotriv de teatru i public, nu a fost aa. (...) Oricum, Timioara continu s fie i acum, la doi ani i mai bine dup revoluie, o zon seismic nc foarte activ din punct de vedere politic. Nu-i reproez nimic, mie mi-e fric doar de nemicare. i cred n justeea unei singure instane: Timpul. Deci, rbdare. () Propun, prin toamna lui 1990, reluarea Festivalului Dramaturgiei Romneti Actuale, cuprinznd, poate, o arie mai ampl dect cea a dramaturgiei de actualitate. Mi se amintete, ritos, c a existat i un festival Cntarea Romniei n-a pofti, , cumva, s-l relum i pe acela? Mai ales c Festivalul Dramaturgiei Romneti de Actualitate sttea tot sub umbrela celui amintit de dnsul (directorul de atunci al instituiei). tiam foarte bine i eu acest lucru, dar mai tiam i faptul c nu putea avea loc dect n acel mod (...). Aud de la regizori c ar monta ei dramaturgie romneasc contemporan, dar nu prea au ce, pentru c dup revoluie nu s-a prea scris. Este adevrat. Jocul nenumratelor tensiuni sub semnul crora au stat ultimii doi ani ne-au agresat pe toi, deopotriv, afectnd capacitatea creativ. ncerc s inventariez, totui, posibilitile ratate anterior i revin la dramaturgia contemporan. De actualitate. (...) Unora dintre texte le-a trecut timpul, neconsumate. (Nu m mai opresc la ele). Rmn ns n continuare n discuie attea, attea alte texte care nu au putut fi jucate odinioar i care nu se puteau deprecia ca o ldi de tomate, pentru c nu purtau nsemnul conjuncturii. Universul lor problematic este, n continuare, capabil s consoneze cu starea de spirit actual. Cred c este nevoie doar de o nou lectur, la zi ar trebui citite prin lentila sensibilitii clipei, mbogit cu attea experiene , recente. Mai apoi sunt clasicii notri. De-ar fi numai aceia crora ar trebui s le facem un act de justiie reprezentndu-i acum, dup ce au fost tiai odinioar din propunerile noastre. nelepi, tiindu-i valoarea i importana mereu contemporane cu clipa, ei continu s-i atepte momentul. Apoi ar fi restituirile. Orice teatru este dator s integreze ori s repun n circuitul valorilor culturale naionale texte mai puin cunoscute i nejucate ale dramaturgiei romneti. O lectur atent a lor rezerv surpriza rsturnrii unor prejudeci cum ar fi aceea a unei comunicri arhaice sau doar desuete. Se revendic a fi uluitor de contemporane prin modernitatea gndirii i a exprimrii artistice. Privesc la lista acestor posibiliti valide de abordare a dramaturgiei romneti i-mi recapt linitea. M consult cu Vladimir Jurscu, noul director al Teatrului Naional Timioara, hotrnd cteva direcii de aciune concrete. i m aez s scriu 40 de scrisori pentru 40 de teatre, prin care le anun c Teatrul Naional din Timioara va relua, n toam256

www.cimec.ro

amintiri tcute

na anului 1993, Festivalul Dramaturgiei Romneti Actuale, ediia a V-a, la care v invitm s participai etc. etc . Pentru ca s aib oamenii timp s porneasc investigaii n domeniu, s gseasc piesa de care au nevoie, regizorul dispus s o monteze. Ceea ce facem i noi, avnd credina c, n acest moment, exact acesta este gestul necesar. (Mariana Voicu, Literatorul, 7 februarie 1993) Lucrurile nu s-au urnit, totui, din loc, cu toat hotrrea mea public exprimat. Festivalul a fost reluat n anul 1995 prin osrdia i tenacitatea lui ioan ieremia, directorul Teatrului naional Timioara la vremea respectiv. nimeni nu-i poate contesta acest merit. El a fost cel care a adunat, ban cu ban, cu ncpnare, tot bugetul festivalului, ediia a V-a, 2-9 octombrie 1995. ncepnd din acel an, urmtoarele ediii s-au deschis spre ntreaga dramaturgie romneasc, clasic i contemporan. Festivalul a devenit unul de interes mai larg i, prin participarea unor trupe teatrale din strintate care au avut n repertoriul curent i au jucat spectacole pe textele unor autori romni, a dobndit un caracter internaional. Ediiile 1995 i 1996, organizate sub directoratul lui ioan ieremia (cu selecia operat tot de distinsul critic Valentin Silvestru), au fost, ca i cele anterioare, competitive. n 1995, prin prezena n competiie a mai multor teatre strine, spectatorii timioreni au aflat c se joac i.L. caragiale n Germania, la Bergisch Gladbach, Mihail Sebastian la Zalaegerszeg n ungaria, la chiinu se joac Tudor Muatescu, iar n Frana, normal, romno-francezul Matei Viniec. i Eugen ionescu n iugoslavia. nu comentez valoarea lor artistic, pentru c, pn la urm, nici nu cred c, n momentul acela, era lucrul cel mai important, ci doar faptul c se juca dramaturgie romneasc n rile Europei. cele mai bune spectacole ale ediiei, de departe cele mai bune, au fost Patul lui Procust, spectacol al Teatrului Bulandra, n adaptarea scenic i regia ctlinei Buzoianu, i Iona, realizat de ioan ieremia, cu damian oancea n iona, la Teatrul naional Timioara. n aceast prim ediie de dup 1990 s-au revelat cteva lucruri: chiar dac, numeric, oferta festivalului nu a fost mai sczut, oferta pieei romneti din care s-a fcut selecia, a fost cu siguran mult mai redus. S-a vzut din numrul mic de spectacole relevante, importante. doar dou. Publicul timiorean, iubitor de teatru bun, s-a simit oarecum decepionat. de ce nu mai pun teatrele, nici mcar cele naionale, pies romneasc? a fost ntrebarea obsesiv a Colocviului asupra dramaturgiei romneti, care a avut loc n cadrul acelei ediii. nu-mi amintesc s se fi cristalizat vreun rspuns valid. dac regizorii nu mai au nicio nclinaie spre piesa romneasc, pi, ce s le faci? acum, n democraie, nimeni nu mai este obligat s fac nimic din ceea ce nu vrea. corect! dar, totui, teatrele, ca instituii culturale subvenionate de la buget, au nite obligaii de onoare fa de valorile naionale, nu? n orice ar
257

www.cimec.ro

Mariana Voicu

a lumii. am aflat c unele teatre chiar aveau spectacole bune pe text romnesc, dar nu au dorit s participe la festival. de ce? unul dintre momentele dramatice ale colocviului a vizat lipsa de competen a presei libere, peste tot n romnia postdecembrist, n evaluarea actului teatral profesionist. Proaspeii cronicari timioreni au protestat la aceast ciupitur i tocmai pentru a-i demonstra nemulumirea, unul dintre ei, pe care eu chiar l preuiam sincer, pe o pagin ntreag a unui proaspt cotidian local, a desfiinat spectacolul Patul lui Procust, a deplns eroarea de distribuie a regizoarei spectacolului, ctlina Buzoianu, prin atribuirea rolului doamna T. actriei Maia Morgenstern (care era absolut excelent n rol, chiar pentru ea fcnd ctlina Buzoianu adaptarea i montnd piesa), i a niruit, doct o lung , serie de insulte la adresa regizoarei. Fr comentarii. a aprut, i n aceast ediie, 1995, publicaia Antract, dar fr participarea niciunuia dintre importanii oameni de cultur care editaser cele trei ediii anterioare ale publicaiei. cronicarii presei centrale au menionat, cu ndreptit uimire afirmarea spectaculoas prin absen a autoritilor locale la aceast ediie de festival, numit, ca i cea urmtoare, din 1996, Autor 95 i, respectiv, 96. Ediia 1996 a fost o ediie de autor, ea ocupndu-se n exclusivitate de dramaturgia lui Matei Viniec. a fost un festival de evaluare a spectacologiei generate de valorile exprese i profunde de dramaticitate ale att de originalei dramaturgii a lui Matei Viniec. au fost prezente teatre din Frana, Germania i romnia, varietatea i bogia formelor de spectacol reunite sub acolada festivalului venind s certifice aceste valori. n momentul organizrii festivalului, se cunoteau deja dou spectacole romneti de excepie pe texte Matei Viniec: Teatrul descompus, montat de ctlina Buzoianu la Bucureti i Buzunarul cu pine n regia lui nicolae Scarlat, la Piatra neam. niciunul dintre ele nu a participat la festivalul Autor 96, dei au fost invitate. n absena acestor dou puncte de referin n spectacologia Matei Viniec n romnia, juriul a premiat ce a vzut, dar ierarhia stabilit a fost, cu eviden, relativ. Mircea Ghiulescu, preedintele juriului, spunea despre aceast situaie: O formul bine gsit ar fi c cel mai bun spectacol au fost cele 12 imagini, ncercnd s surprind, fiecare din alt perspectiv, lumea enigmatic a acestui autor a crui cltorie n teatrul lumii abia ncepe. (rampa, 11.10.1996) Publicaia festivalului, Antract, a aprut cu forele locale ale Teatrului naional, crora li s-au alturat Maria Pongratz, un foarte atent i exact cronicar teatral timiorean i civa studeni ai seciei de Jurnalistic a universitii de Vest, Timioara. Momentul 1997, marcat de instalarea la direcia teatrului a celui mai tnr director al acestuia pn la acel moment, regizorul tefan iordnescu, a venit s schimbe direcia vectorului de dezvoltare a teatrului, prin reorientarea spre o form de existen mai dinamic, mai mobil, mai deschis spre sine i spre
258

www.cimec.ro

amintiri tcute

lume. a fost modificat, firesc, i fizionomia Festivalului dramaturgiei romneti. Structura de rezisten investigarea dramaturgiei i a spectacologiei teatrale romneti a rmas neatins, continuitatea n acest demers reprezentnd chiar una din formele n care Teatrul timiorean a neles s i onoreze titulatura de naionaL. ierarhizrile valorice, pe seciuni, posibil subiective, au fost abandonate, festivalul devenind necompetitiv, toate trupele aliniate la start fiind distinse, egal, cu premii de participare. Selecia ns, operat dup criterii extrem de riguroase i ferme, a ctigat n responsabilitate, selecionarea nsi a spectacolului pentru festival venind s certifice valoarea lui. n patru ediii de festival: 1997, 1998, 1999 i 2000, selecia a fost fcut de un singur cronicar, ctigtorul Premiului criticii acordat de uniTEr pentru anul anterior. ceea ce a adus nou, a particularizat n plus festivalul n intervalul 19972000, a fost caracterul declarat formativ al acestuia, manifestat n mai multe sensuri: pe de o parte, formarea gustului publicului, prin valoarea foarte ridicat a ofertei culturale a festivalului, pe de alt parte, formare de specialiti, prin funcionarea unor Ateliere axate pe arta actorului, critic de teatru, dramaturgie, tehnic de scen. aceste modificri de structur a festivalului veneau s mrturiseasc dorina de a reforma teatrul, ncepnd, firesc, cu modul de a gndi teatrul al celor implicai i prin abandonul formelor vechi, tiute, uzate i ngheate vreme de muli ani. actori, regizori, critici de teatru, scenografi, public, erau invitai, prin aceste ateliere, spre deschiderea de a accepta, chiar de a genera schimbarea formei tiute. Atelierele de critic de teatru, susinute de specialiti de elit n domeniu, urmreau s acrediteze, pentru cursaniijurnaliti timioreni, ideea c a emite o judecat de valoare despre un fapt de art teatral este o chestiune de responsabilitate i de profesie. care se nva. asta au ncercat s fac criticii teatrali invitai cu cei nscrii la atelier, s-i nvee cum s citeasc un spectacol ca un profesionist n problem. au existat Atelierele de dramaturgie, n mai multe forme, care ns, niciuna nu trebuia neleas ca model ci doar ca deschidere spre o experien posibil, , nou. ctlina Buzoianu, bunoar, a susinut, n 1997, un atelier bazat pe propriile experiene legate de dramatizrile spectacolelor Chira Chiralina i Don Quijotte de la Mancha. n anul urmtor, trei perechi dramaturg-regizor au mprtit experienele benefice ale muncii n echip, certificate, de altfel, de chiar valoarea spetacolelor la care se fcea referire. Atelierele de art a actorului, susinute de regizori foarte importani (Victor ioan Frunz 1997, Sanda Manu 2000), dar i de actori i teoreticieni de la Piccolo Teatro din Milano (1998), au condus la o mbogire real a universului creator al actorilor timioreni i a modului de a nelege i de a face, n clipa aceea, teatru.
259

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nendoios c una dintre cele mai interesante ntlniri din cadrul acestui atelier de art a actorului ar fi fost aceea care s-ar fi putut ntmpla n ediia 1999, ediie suspendat din motive exclusiv financiare, cu trei sptmni nainte de a ncepe. atelierul urma a fi susinut de un grup de 10 specialiti japonezi: regizori, dramaturgi, manageri teatrali, actori. Grupul fusese alctuit i era coordonat de un manager, Toru nakagawara, so al unei senzaionale timiorence, specialist n limbi orientale, profesoar universitar la Yokohama. dei, pentru suspendarea festivalului, camelia nakagawara s-a suprat definitiv pe mine, n nelegerea ei gata japonizat n ultimii 20 de ani nencpnd posibilitatea de a angrena asemenea fore umane i profesionale, aflate la mii de kilometri distan, ntr-un proiect pe care s-l suspenzi cu cteva zile nainte de a ncepe. Eu eram directorul executiv al festivalului (de fapt, cam singurul organizator prin zon tefan plecnd ca director la Teatrul Bulandra, direc, torul economic fiind plecat la Barcelona), aa c am fost, automat, i singurul ap ispitor. Pentru mine ns experiena acelui contact de luni de zile cu managerul organizator Toru nakagawara, de fapt cu modul lui de a gndi, n cele mai mici detalii, nesemnificative pentru mine, dar eseniale n modul lui de a construi participarea oamenilor lui la un asemenea proiect, a fost una de neuitat. Pstrez n arhiva teatrului, sectorul Festival 1999, cteva dintre faxurile de cte un metru sau doi (a existat unul de trei metri, rmas la o traductoare) cu tot ceea ce pretindeau, cu buimcitoare seriozitate, oamenii aceia: distane msurate n centimetri ntre reflectoare, sau simple becuri, trei traductoare de japonez i nc nu mai tiu cte de englez, echipamente tehnice de care specialitii notri nici nu auziser, ba chiar m-au rugat s le trimit desenul tlpii drepte a fiecrui participant la exerciiile Suzuki, pentru ca s poat comanda, pe msur, tobiurile corespunztoare, adic ciorapii albi cu un singur deget. nu am neles de ce ar tui actorii mei nclai n osete albe, autohtone, fr separarea degetului mare, dar m-am conformat i le-am trimis lucrarea Ba, l-am mai zpcit i pe . directorul Teatrului Katona Jzsef din Budapesta, care avea i el patru actori nscrii la atelierul japonezului. M opresc aici. Toate, pe baza unor promisiuni ferme ale celor care trebuiau s asigure banii pentru festival i care, pn n ultima clip, au spus da. apoi, brusc, nu. cnd am neles despre ce este vorba, am anunat teatrele participante de amnarea cu ase luni a festivalului. a fost una dintre cele mai dure ncercri. nu, nu cu romnii notri, ei tiau c trim n ara tuturor posibilitilor. dar strinii? ungurii voiau s vin n orice condiii: obinuser banii de la Ministerul lor. noi nu aveam niciun leu, am cerut de la Ministerul culturii relaii externe i am primit, dup incredibile, umilitoare i disperate rugmini, 80 de milioane. Peste o zi, Ministerul a precizat c trebuie s-i folosim numai pentru festival, altfel... care festival, el era deja suspendat! i-am anunat, iar, pe unguri. Mi-au rspuns printr-un Fax al crui coninut vreau s-l uit pe vecie.
260

www.cimec.ro

amintiri tcute

Sigur c ediia a iX-a a Festivalului Dramaturgiei Romneti a fost nu amnat, ci suspendat. Eu nu voi mai putea da niciodat ochii cu minunata camelia nakagawara, iar la Budapesta voi ocoli venic Teatrul Katona Jzsef . i sper s nu-l ntlnesc vreodat pe Zsambeki Gbor, cel care a montat, excelent, la teatrul mai sus pomenit, O scrisoare pierdut. Ediia 2000 a Festivalului Dramaturgiei Romneti, ultima din grupul celor patru n discuie, a stat i ea sub semnul unei mari tristei: criticul teatral Victor Parhon, selecionerul ediiei i prieten al meu, ne-a prsit n august 2000, nainte de finalizarea seleciei. nvnd din dezastrul ediiei 1999, am asaltat, cu argumente i o insisten demn de cauza pentru care pledam, forurile locale, consiliul Judeen i consiliul Local, Primria. i-am convins. Pentru ntia oar n istoria festivalului s-au implicat material n organizarea festivalului, nelegnd c acesta este, pn la urm, un bun de patrimoniu cultural al Timioarei i al locuitorilor ei. Ei sunt beneficiarii principali ai acestei manifestri. a fost o ediie care a avut puine spectacole, doar 10, dar foarte ridicate valoric, reprezentative pentru diversitatea formelor spectacologiei teatrale, spectacole pe care (pentru c erau solicitri la cas peste capacitatea slii) unele teatre le-au susinut de dou ori n cursul unei zile. au stat alturi spectacole foarte diferite stilistic, dar bine fcute fiecare n parte: Costumele, spectacol de dans i pantomim realizat de dan Puric, Memo, pe texte de urmuz i ionescu, n regia Monei chiril, Levantul, realizat de ctlina Buzoianu, spectacol al Teatrului Bulandra mpreun cu Theatrum Mundi, clasicul spectacol Domnioara Nastasia al Teatrului odeon etc. ncepnd cu ediia 1998, pn n 2001, Festivalul dramaturgiei romneti a ncercat s devin o instituie de sine stttoare, independent fa de Teatrul naional din Timioara, acesta urmnd a-i asigura doar baza logistic. instituionalizarea lui, faptul c el trebuie s devin tot mai mult n contiina public un bun cultural al cetii, nu doar al teatrului, semnific, n plan practic, o reevaluare a responsabilitii tuturor organismelor administrative locale i judeene, dar i a fiecrui membru al cetii n parte, fa de aceast important manifestare teatral de anvergur internaional. nu s-a reuit, deocamdat, acest lucru, dar sper c momentul este aproape. Ediiile 2002 i 2004 au abandonat noua form a ultimelor patru ediii anterioare, n favoarea celei vechi, a primelor. au redevenit ediii competitive, cu un juriu care a acordat mai multe premii, dup unele preri, chiar prea multe. S-au inut Colocvii cu tem, viznd, desigur, destinul scenic al dramaturgiei romneti, au avut loc, zilnic, discuii ale criticii pe marginea spectacolelor vizionate n ziua anterioar i au avut loc multe, foarte multe lansri de carte n ediia 2002 i chiar mai multe n ultima (15 lansri de carte).
261

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Foarte bine. Spectacolele-lectur au fost numeroase, n ambele ediii n discuie. n anul 2002, acestea au fost legate de activitatea atelierului de dramaturgie dramacum, fiind urmate de discuii, iar n anul 2004, 7 spectacole au venit s completeze oferta de 24 selecionate pentru competiia festivalier. Lor li sau adugat cele 5 spectacole-lectur din cadrul activitilor desfurate, tot sub umbrela Festivalului, de atelierul European de Traduceri Teatrul naional Timioara. a existat, deci, i nimeni nu poate contesta acest lucru o preocupare marcat a organizatorilor pentru partea literar, de dramaturgie a teatrului. chiar i spectacolele din cadrul atelierului dramacum, tot textul ca suport flexibil, cu germeni estetici activi, facilitnd experimentul scenic, l-au vizat. abandonul atelierelor formative sub aspectul deschiderii spre explorarea altor nivele de a aborda i de a nelege teatrul, ca atitudine personal sau social, acele cutri comune, concertate, care vizau o micare interioar, o modificare de structur a celor care se ocup de teatru, abandonul acelor ateliere ce vizau re-construcia interioar a artitilor, schimbare permanent i necesar care este chiar dinamul teatrului, nu a putut fi compensat, n niciun mod, de excesul de preocupare pentru literatura dramatic. Este un punct de vedere. care nu trebuie neaprat mprtit. oricare ar fi destinul lui viitor, vreme de un sfert de secol, Festivalul Dramaturgiei Romneti de la Timioara a fost nu doar o srbtoare a spiritului dar i, implicit, o dezbatere de fond a condiiei Teatrului n peisajul romnesc contemporan. n fiecare dintre cele Xi ediii ale sale, cele mai bine cotate spectacole pe text romnesc au configurat n linii generale i detalii semnificative, imaginea la zi a teatrului romnesc, dinamic n evoluia lui, ca orice organism viu, cntrind valoarea dramaturgiei romneti, nivelul spectacologiei, gradul performanei actoriceti, creativitatea regizoral i scenografic, nivelul culturii teatrale. i, vreme de un sfert de secol (1980-2005) pentru o sptmn, prin acest festival, Timioara a devenit capitala teatrului romnesc. Pentru ntregul program al fiecrei ediii a Festivalului este oportun a se consulta volumul Istoria Teatrului Naional Mihai Eminescu Timioara, capitolul aferent.

262

www.cimec.ro

amintiri tcute

a Fi SPEcTaTor ESTE o arT carE SE nVa

Bertholt Brecht

n timp de rzboi sau de pace, uriaa caravan a culturii nainteaz rostogolindu-se i purtnd urmele lsate de fiecare artist la mormanul de deeuri, care se nal la infinit. Teatrele, actorii, criticii i publicul sunt angrenai ntr-un mecanism care scrie, dar nu se oprete niciodat. Exist ntotdeauna o nou stagiune n perspectiv i suntem prea ocupai pentru a pune singura ntrebare vital adecvat acestei probleme. La urma urmelor, de ce exist teatru? n ce scop? Este oare un anacronism, o extravagan perimat, supravieuind asemenea unui vechi monument sau unei datini ciudate? De ce i ce aplaudm? Ocup scena efectiv un loc n viaa noastr? Ce funcie poate avea ea? Crui scop ar putea s-i serveasc? Ce ar putea explora? Care sunt trsturile ei specifice? n Mexic, nainte de a fi fost inventat roata, cete de sclavi trebuiau s care coloi de piatr prin jungl sau sus, pe culmile munilor, n timp ce copiii lor i trgeau jucriile pe nite rotile. Jucriile fuseser fcute de sclavi, dar le-au trebuit secole s asocieze una cu alta. Nu se ntmpl nicio nenorocire atunci cnd actori buni joac n comedii proaste sau muzicaluri de mna a doua, cnd la piese clasice care-l las indiferent, publicul aplaud totui doar pentru c-i plac costumele sau felul n care se schimb decorurile, sau pentru c actria principal e frumoas. Nu se ntmpl nicio nenorocire dar, n acelai timp, observ oare, totui, PUBLICUL c se afl dedesubtul jucriei pe care o trage de sfoar? Observ c este o roat? Gndul i aparine lui Peter Stephen Paul Brook i l mrturisete n cartea Teatrul mortal. Teatrul, dar nu doar el ci i celelalte arte, exist atta timp ct exist un singur spectator cruia s-i comunice gndul i care s recepteze comunicarea artistului. Spectatorul este partenerul actorului, al artistului n aceast comunicare din care nu poate lipsi nici emitorul, nici receptorul. de aceea Publicul este, dup cum spunea renumitul regizor, roata care asigur deplasarea superbei caravane a culturii. i de aceea, aa fiind, preocuprile multor instituii de art, printre care, desigur, i Teatrul naional din Timioara, fa de ceea ce sunt ele nsele i fa de partenerul lor de via, publicul, au fost multe i diverse, ele existnd din clipa n care artistul a neles un lucru fundamental: acela anume c, cu ct publicul este mai sensibil, mai educat, mai capabil s primeasc i s neleag bogia de semnificaii a actului de art la care particip, cu att aceast comunicare
263

www.cimec.ro

Mariana Voicu

devine mai frumoas, mai deplin, dobndete noblee i bogie. i, aa fiind, l justific i pe artist i arta lui. aceast preocupare exist din momentul n care omul-artist a neles nc un lucru fundamental: a fi spectator este o art care se nva. Capacitatea de valorizare a unei opere de art, teatral, muzical, plastic, cinematografic etc., singura prin care cineva poate deveni Public, adic receptor activ, nu este o capacitate nnscut sau de la sine neleas, ci o capacitate cultural i estetic dobndit. a fi spectator este o condiie exclusiv cultural, nu doar una conjunctural rezultnd din plasarea privitorului n faa operei de art. de aceea educaia estetic, educarea spectatorului poate fi i trebuie s fie una dintre preocuprile oricrui teatru, cci despre teatru este vorba acum, alturi de cea a altor organisme educaionale abilitate, cum ar fi coala, bunoar. Se consider ndeobte c obiectivul ultim al educaiei estetice l constituie cristalizarea idealului estetic pe baza cruia receptorul s fie capabil s emit judeci de valoare competente asupra operei, care s depeasc subiectivismul, instabilitatea i spontaneitatea simplei judeci de gust meniona esteticianul Victor Ernest Maek, , acum mai bine de dou decenii, n cartea sa dedicat formrii spectatorului. cristalizarea unui ideal estetic este ns un deziderat foarte ndeprtat pentru cei mai muli spectatori. El este urmarea unor aciuni succesive ale spectatorului asupra lui nsui, pornind de la contientizarea acestei necesiti, trecnd prin hotrrea de a face ceva n sensul acceptrii educrii, apoi urmarea, cu consecven, a acelei sau a acelor aciuni de formare a sa ca receptor avizat al actului artistic. Este un drum destul de lung i anevoios poate, dar rezultatele nu vor ntrzia s apar. n Cuvntul nainte al crii amintite, Victor Ernest Maek observ: A fi spectator este o art care se nva! Aceast afirmaie a lui Brecht, referitoare la publicul de teatru dar valabil pentru orice public de art, poate surprinde pe cei deprini s vad n art un dumicat gata mestecat de alii, bun s fie digerat fr efort i n orice condiii Prejudecata aceasta se datoreaz neglijrii rolului creator, participativ, al publicului n cadrul procesului de receptare a operei de art i a condiiilor n care el i poate exercita acest rol participativ. Psihologia i sociologia modern a receptrii au pus n eviden faptul c un obiect produs de activitatea uman devine fapt de creaie doar n msura n care un grup social sau societatea n ansamblul ei, chiar dac se reflect ntr-un singur individ, beneficiar specializat, i recunoate calitatea de creaie, asimilnd-o i acceptnd-o printr-un act de valorizare. aceast capacitate de valorizare este o nsuire dobndit i marcheaz saltul de la stadiul de a privi la cel de a vedea adic de la perceperea fenomenului , la nelegerea semnificaiei sale n plan spiritual. Replica spectatorului ncepe acolo unde se oprete artistul mai zice prietenul meu Victor Maek. Semnificaia pe care trebuie s o gseasc spectatorul ine, fr ndoial, de substana operei de art, dar i de capacitatea privitorului, de abilitatea lui de a vedea aceast semnificaie, dincolo de primul palier . constantin noica spunea c exist un ochi exterior i unul interior. Ochiul exterior
264

www.cimec.ro

amintiri tcute

merge pn la exactitatea ultim, cel nterior ncearc s prind, cu exactitate cu tot, nsui adevrul . Este firesc, deci, ca dorina oricrui artist, fie el actor sau pictor, muzician sau sculptor, s fie aceea de a avea parte de un dialog deplin i de o comunicare fluid i benefic cu publicul su, dup cum este firesc s fie mereu preocupat de cultivarea i rafinarea acelui ochi interior al acestuia. n beneficiul ambelor pri. desigur c prima responsabilitate n acest sens nu-i aparine artistului. Sunt, sau ar trebui s fie, naintea lui, familia i instituiile colare, la toate nivelele. dar familia copilului ce va deveni viitorul beneficiar al artei are, poate, cea mai mare responsabilitate. Ea ar trebui s-i inoculeze acestuia, cu grij, gradat, dar cu tenacitate, interesul pentru spaiul culturii. n societile vestice, acolo unde mamele au beneficiat de concedii pltite ani de zile pentru creterea i educarea copilului pn la vrsta colar, dar i dup aceea, am vzut, nainte de 1989, copii de doi-trei ani, n pussete, n slile de expoziii sau muzee. nu plngea niciunul, mamele le vorbeau cu voce joas, ca ntr-un spaiu de cult, mistic. copiii nu aveau cum s priceap ceva, dar se obinuiau cu atmosfera locului. Locurile de joac, alctuite cu bun gust, cu art de artiti preocupai de impactul psihologic al frumosului asupra celei mai fragede vrste, erau, acolo, alte mijloace de modelare a bunului gust, chiar ntr-o form necontientizat nc de copil, ci doar de prini. Filmele pentru copii, minunate, artistic realizate, comentariile aplicate i grijulii ale printelui, concertele-coal pentru copiii precolari, apoi colari, se adugau benefic i fructuos, modalitilor mai sus amintite. Mai apoi, n colile vestice, se practic de mult vreme, cu extraordinare rezultate psihologice, dar i culturale, jocul teatral. Este un punct ferm n programa colar, dar se practic mai cu seam cu plcere. acolo copiii fac teatru, joac teatru, n primul rnd ca posibilitate de dezinhibiie, de dezvoltare a simului oratoric, de corectare a vorbirii, de amplificare a deschiderii spre cultur, i, desigur, de asumare, prin implicare coordonat de specialiti, a actului de art. Teatral, dac despre asta vorbim acum. Societatea socialist a ignorat aceast posibilitate, lsnd totul n seama educaiei instituionalizate. cre, cmin, grdini cu orar prelungit, coal. rezultatele nu aveau cum s fie pe msura celor menionate anterior, dei socializarea copilului, integrarea social era mai bine atins, dac aceasta putea trece drept unul dintre elurile prezenei copilului n amintitele instituii. i aici s-au fcut unele lucruri bune pentru copiii de vrst precolar i colar. (atta doar c, n organizarea serbrilor periodice, primele eluri nu erau unele culturale, ci de ndoctrinare. Le tim, le cunoatem, am participat la ele, mi le amintesc foarte bine i eu i toat generaia mea). Serbrile de cmin, de grdini, de coal primar, mai apoi cercurile pioniereti i alte forme instituionalizate de pregtire artistic a copiilor au fost nite realiti de necontestat, uneori cu bune rezultate. chiar pregtirea obligatorie
265

www.cimec.ro

Mariana Voicu

a copiilor de mai multe nivele colare pentru participarea n Festivalul naional cntarea romniei au avut rezultate n multe cazuri. S-au descoperit de ctre profesorii-instructori, n preseleciile pentru multiplele forme de manifestare artistic cuprinse n acest festival, talente autentice, talente pe care proprii prini le ignorau. au fost sprijinii i s-au dezvoltat pn la recunoaterea internaional. (n acest context ns, preocuparea pentru teatru, pentru practicarea lui extins, obligatorie ca form educaional valid, dar i cu rezultate terapeutice, a fost mai puin manifest). dar, oricum ar fi fost, nu au putut nlocui niciodat prima etap de educaie cultural, cea a familiei. au existat generaii dup generaii de copii cu cheia de gt copii lipsii de , supravegherea printelui i a instituiei colare o bun bucat de vreme din zi. o parte din valorile, attea cte erau, asumate n cadrul instituiilor de profil pe care le urmau, s-au pierdut pe strzile unde bteau mingea n ateptarea prinilor. Sigur c, ntr-o asemenea situaie, responsabilitatea formativ i educativ a instituiei artistice crete. a teatrului de ppui, apoi a teatrului pentru tineri i aduli. Fr ndoial c prima modalitate de a aciona n sensul amintit a fost i continu s rmn politica repertorial a unui teatru. n cadrul acesteia, programele judicios gndite au mrturisit, stagiuni n ir, lungi perioade de timp, nainte de 1970 ct i dup acest moment, ambiia Teatrului naional din Timioara de a oferi publicului su posibilitatea mbogirii culturii teatrale prin extinderea progresiv a ariei repertoriale cu tot mai muli autori dramatici importani, antici, clasici i contemporani, romni i strini, unele dintre lucrrile acestora fiind prezentate n premier pe ar sau n premier absolut. unei priviri atente nu-i poate scpa strdania teatrului de a-i axa opiunile repertoriale doar spre textul de valoare, substanial, capabil s stimuleze gndirea creatoare a celor chemai s-l realizeze scenic. Sigur c, n conformitate cu solicitrile organelor diriguitoare, cu linia aplicat instituiilor de spectacole, pn n 1990, ideea de claritate a mesajului ideologic domina preocuparea comisiilor (tot ideologice) de vizionare, dar, dincolo de acest lucru ce nsemna un punct de vedere unic, cel oficial asupra problemelor contemporane n dezbatere, efortul teatrului, al creatorilor de spectacol de a mbogi semnificaiile textului prin mijloacele spectacologiei teatrale, au fost alte modaliti de a ajuta formarea publicului ca unul avizat, capabil s se bucure deplin de oferta teatrului. Permanenta nnoire a formelor artei spectacolului teatral a fost i rmne n continuare o form de cretere a eficienei educative a actului de art teatral. revenind la preocuparea veche a Teatrului naional Timioara de a-i forma, prin educaie cultural, i n afara ofertei repertoriale, spectatorul, reamintim c aceast preocupare a existat nc de la nceputurile lui, din 1945, i i-a nsoit istoria mereu, n felurite forme. Preocuparea ns a existat permanent.
266

www.cimec.ro

amintiri tcute

Nu toate teatrele din Romnia s-au putut luda cu o aciune att de asidu, consecvent, concertat i ndelungat de educare i formare a gustului publicului su ca Teatrul Naional din Timioara. urmrind istoria teatrului nostru observm c aceste aciuni au fost, n primii ani de dup nfiinarea teatrului (1945), extrem de numeroase. apoi, odat cu trecerea timpului, ele s-au rafinat, au dobndit o fizionomie mai exact i un scop int mai precis, chiar dac numeric s-au rrit. cred c ar fi util s menionm, ntr-o manier selectiv i oarecum recapitulativ, plaja aciunilor dedicate formrii publicului n perioada dinainte de anul 1970, dat fiind faptul c acelea de dup momentul 70 au fost, n bun parte, doar prelungirea i poate amplificarea celor deja ncercate naintea datei mai sus precizate. Extragem, deci, fragmente dintr-un capitol al crii Coloana unui secol de teatru romnesc, aprut n anul 1970, ai crei autori sunt Gheorghe Leahu i ion crian: Fr spectator, teatrul nu poate tri Cunoaterea opiniei publicului spectator, preferinele sale n ceea ce privete repertoriul au stat n atenia teatrului. ntr-o vreme, ncepnd cu stagiunea 1956-1957, au fost rezervate n caietul de sal dou file albe pentru ca spectatorii s se pronune n legtur cu repertoriul, un fel de investigare de natur sociologic n faz incipient, care a fost apoi continuat mai amplu i pe diverse planuri, prin consftuiri i chestionare date spre completare spectatorilor. Prelucrarea datelor statistice i a concluziilor a generat o mai just orientare a repertoriului. Observaiile, n general juste, au oferit jaloane n alegerea pieselor destinate unui public eterogen. Consftuirile cu spectatorii au fost preconizate trimestrial dar, din cauze obiective, nu s-au putut ine ntotdeauna. Prima consftuire a fost organizat n octombrie 1948, i a avut ecou i n pres O practic ncetenit n viaa teatrului este aceea a vizitelor pe care colectivul de actori le face n ntreprinderi i instituii, acestea avnd darul s strng legtura cu marele public, s-i mprteasc gndurile i aspiraiile creatoare, dar n acelai timp constituie un nepreuit mijloc de a cunoate direct i pe viu viaa social, ceea ce mbogete fantezia actorilor n crearea unor tipuri umane. nc din 1946, colectivul artistic al Teatrului Poporului a pornit s cutreiere prin fabrici (...). Despre spectacolul cu Ginerele domnului prefect de Petre Gusti, n hala mare a atelierelor C.F.R. Timioara, la care au asistat peste 2000 de spectatori, ziarul Lupttorul bnean din 23 iunie 1956 scria un articol detaliat n anii 1945-1946 au mai fost vizitate i alte fabrici (Teba, Fabrica Textil din Banat, Herzog, E.K. Thomas), uzine metalurgice i electromecanice, poligrafie i altele n stagiunile din perioada 1948-1960, s-au efectuat numeroase deplasri ale colectivului n ntreprinderi i n mijlocul studenilor i elevilor, cu recitaluri alctuite din fragmente ale spectacolelor stagiunii. Aceste deplasri au devenit mult ndrgite de ctre masele muncitoare din ora i s-au dovedit foarte instructive pentru actorii i regizorii teatrului Asemenea manifestri au fost adeseori cerute i s-au fcut la Atelierele C.F.R., Combinatul Industriei Locale, Industria Lnii, Electromotor, Dermatina etc.
267

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n dorina de a facilita nelegerea evoluiei contemporane a teatrului de ctre public, de a-i face cunoscut istoria teatrului universal i romnesc, a poeziei profesate scenic, ncepnd cu stagiunea 1957-1958, teatrul a organizat trei cicluri de conferine: Teatrul de-a lungul veacurilor (Istoria teatrului universal), Istoria teatrului romnesc i Evoluia poeziei romneti n acest sens s-a obinut colaborarea unor cadre . didactice universitare din Timioara i Bucureti n ciclul Teatrul de-a lungul veacurilor au fost prezentate mai multe teme: Naterea teatrului antic grec de Gabriel Manolescu, Teatrul latin de Gh. I. Tohneanu, Teatrul medieval de Octavian Gheorghiu, Teatrul baroc spaniol de Clio Srbu, Commedia dellarte de dr. Aurel Buteanu, Teatrul clasic francez de Clio Srbu, Shakespeare de Mihnea Gheorghiu, nceputurile teatrului romnesc de Victor Eftimiu, Teatrul clasic romn de Ioan Massoff (). n timpul stagiunii 1965-1966 s-a iniiat i un alt ciclu de conferine destinate publicului de la sate (). Deosebit de apreciat, mai ales n rndurile spectatorilor tineri, a fost ciclul Evoluia poeziei romneti deschis la 15 ianuarie 1958, cu prilejul aniversrii a 2 000 de ani , de la naterea poetului latin Ovidiu. Conferina lui Gh. I. Tohneanu de la Facultatea de filologie Timioara a fost nsoit de un recital omagialn cadrul acestui ciclu au mai confereniat: Eugen Todoran: Poezia popular Ion Oan, de la Universitatea , din Bucureti: nceputurile poeziei culte Constantin Mihalache: Poeii generaiei de , la 1948 Cornel Regman: Vasile Alecsandri , Eugen Todoran: Mihai Eminescu , Pe aceeai linie a culturii teatrale fcut publicului s-a situat i un alt ciclu poate cel mai important dintre toate Probleme ale teatrului romnesc contemporan . Conferina inaugural a fost rostit de Gabriel Manolescu, secretarul literar al teatrului i a fost intitulat: Cile dezvoltrii dramaturgiei originale actuale . nceput n 1961, acest ciclu a continuat n 1962, cu Actorul contemporan i arta sa susinut de artistul emerit Vasile Creoiu, Modern i mod n teatru de Ion Maximilian i Publicul spectator, component al artei spectacolului de artistul emerit Gheorghe Leahu. (pag. 129-138 din volumul citat). dac n primele dou decenii i jumtate de existen a teatrului, fa n fa cu un public prea puin pregtit pentru a fi spectator avizat, eforturile instituiei teatrale de a se apropia prin toate mijloacele de partenerul lui de via erau necesare i ntru totul justificate, dup anul 1970, dup cum spuneam anterior, asaltul teatrului asupra publicului a diminuat cantitativ, nuanndu-se ns calitativ. Teatrul a preluat din experiena anterioar anului 1970 unele linii de aciune, demonstrate deja a fi eficiente, continund s fie prezent n diferite medii profesionale cu microspectacole, ntlniri amicale, discuii despre teatru la un pahar de suc ntr-o hal unde, pentru o jumtate de or se oprea lucrul, ntlniri n scop promoional al unui spectacol n premier (era un lucru trudnic,
268

www.cimec.ro

amintiri tcute

dar eficient) prin prezentarea, n multe, multe medii profesionale sau colare i universitare, a unor mici fragmente incitante din premiera ce se apropia etc. alturi de acestea s-au nscut i cteva forme foarte precise, ca fizionomie, cu scopuri bine definite, clare, n legtur cu educaia publicului. unul din aceste scopuri-int viza n continuare, faza preliminar: incitarea interesului pentru teatru. S convingi adic un potenial spectator, care abia dac tia unde este teatrul n urbea lui, c din ntlnirea lui cu acesta va iei, nendoios, ctigat. c, venind la teatru, va nva, din viaa altora cte ceva despre el nsui. c informaia cultural nnobileaz sufletul omului, l cizeleaz, l deschide spre lumea nelegerilor superioare. dar, ca toate acestea s se poat ntmpla, el trebuia s vin la teatru. atenia acordat spectatorului n devenire, educaia estetic n perioada de formare a copilului i adolescentului a reprezentat o atitudine meritorie din partea teatrului i benefic deopotriv pentru viitorul public matur. Lrgirea, dar mai cu seam sprijinirea publicului foarte tnr n chiar formularea orizontului su de ateptare, nzestrarea lui cu deprinderi perceptive i bagaj teoretic orientativ, capabil s-l atenioneze i s-l sensibilizeze la oferta artei autentice, contemporane ori clasice, a reprezentat scopul declarat al acestor trudnice, migloase dar att de utile demersuri ale Teatrului naional timiorean, ntinse pe decenii ntregi. Practic, au fost cteva generaii de copii, elevi, adolesceni, care au beneficiat, prin sistem organizat, de acest efort al teatrului. Atenia expres, prioritar a teatrului, pentru educarea copiilor i a tinerilor a definit intervalul de timp 1970-1989. n anul 1972 a fost inaugurat, mpreun cu inspectoratul Judeean colar Timi un program numit TEATRUL I CATEDRA, cu mai multe tipuri de proiecte. Conferinele tematice, pliate pe programa colar, nsoite de spectacole explicite pe tema dat, a fost unul dintre ele. Personajul n opera lui Caragiale a fost conferina de debut. Partea teoretic a fost susinut, n faa unor sli arhipline de elevi liceeni, de acad. erban cioculescu i prof. Mihai Florea (datele statistice menioneaz participarea, ntr-o serie de 9 ntlniri, a unui numr de 7 900 de spectatori). Comedia romneasc contemporan (1973), conferin susinut de aurel Baranga, a fost urmat de un colocviu i completat cu un spectacol format din fragmente ale pieselor autorului. Luceafrul (1975), Opera i locul lui Camil Petrescu n dramaturgia romneasc, Drama istoric romneasc, nceputurile teatrului romnesc, Vasile Alecsandri n dramaturgia romneasc, Barbu tefnescu Delavrancea etc., au fost urmate de o lung serie de alte conferine dedicate teatrului antic, teatrului clasic universal, unor anumii autori etc. etc. etc., nsoite toate de spectacole care ilustrau tema, spectacole comentate de personaliti ale teatrului, ale literaturii, autori dramatici, oameni de specialitate ai lumii teatrale.
269

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Toate aceste aciuni din cadrul programului amintit au venit s continue, s amplifice i s diversifice eforturile ncepute cu dou decenii n urm de Teatrul naional. n cadrul aceluiai program, Teatrul i catedra, un alt proiect (sigur c, la vremea respectiv, el nu se numea aa, se numea aciune) se referea la vizionarea unor spectacole, alese n acord cu conducerea colilor, vizionare urmat de lungi discuii n sala de spectacol, dup terminarea lui , pe marginea spectacolului vzut, a modului n care a fost el perceput, monitorizndu-se astfel ce i ct s-a neles ori chiar dac s-a neles ceva sau nu. au existat i asemenea situaii, avnd n vedere faptul c, orict de explicit ar fi trebuit s fie el din punct de vedere ideologic, fiecare spectacol mai avea un palier, doi, o semnificaie metaforic exprimat, sensuri i nelesuri conotative care, nespuse clar i direct, erau totui perceptibile dac spectacolul era bine fcut. asupra acestor semnificaii atrgeau atenia discuiile cu elevii, care erau astfel nvai s vad ceea ce scpa privirii superficiale a spectatorului neavizat. cel mai adesea discuiile erau purtate de personaliti importante ale lumii teatrale sau literare. Spectacolele erau cedate integral unei coli sau unor faculti, pentru c i studenii beneficiau de aceeai atenie, cu discuii purtate la alt nivel, desigur. numrul acestor tipuri de ntlniri ale teatrului cu publicul su foarte tnr, nc neformat, era foarte mare, el cuprindea, practic, ntregul sistem de nvmnt timiorean. Scopul su nu era, fr ndoial, acela de a aduce spectatori la spectacolele teatrului, dei nici acest element nu era de neglijat, ci, cum spuneam, intenia de a forma viitorul public avizat al teatrului. una dintre urmrile clare ale acestor permanente ntlniri ale teatrului cu publicul foarte tnr a fost introducerea n repertoriul teatrului, la solicitarea lui expres i foarte insistent, a unor titluri de piese axate pe comentariul problemelor stringente ale vrstei lor. astfel, ntre anii 1970 i 1977 fiecare stagiune, cu foarte rare excepii, a beneficiat de o pies adresat publicului colar, ntre vrsta teatrului de ppui i cea a adolescenei i una viznd chiar aceast vrst a adolescenei. aa au fost, bunoar, Val-Vrtej, un muzical pe tema atunci la mod, cu participarea actorului principal din serialul televizat, nicolae Grdescu, Dumbrava minunat, dup Mihail Sadoveanu, Despre unele lipsuri, deficiene i neajunsuri n domeniul dragostei de alexandru Mirodan, O fat imposibil de Virgil Stoenescu, Soldelul de plumb de Saa Lichy, Ochiul babei de G. Vasilescu, Povestea Cenuresei de Emil Liu, Un tnr mult prea furios de Virgil Stoenescu, Poveste, poveste, de pe cnd n-a fost i este de Sergiu Levin i Emil reus, Emil i detectivii de Erich Kstner etc. etc. acest tip de ofert a diminuat n anii urmtori, pe de o parte pentru c spectacolele pentru copiii precolari i colari de clas mic se rulau mai multe stagiuni, copiii fiind mereu alii, i tot ei, crescnd, puteau vedea spectacolele pentru adolesceni, din momentul n care nelegeau povestea i problematica ei, precum i ideea conveniei teatrale. Se putea deja vorbi de o scdere a vrstei
270

www.cimec.ro

amintiri tcute

copiilor care se lsau asumai de vraja spectacolului, nerecunoscnd convenia, dei, pentru mine, acest public ingenuu care se bucur de miracolul ce se produce sub ochii lor pe scen, care particip sufletete ori chiar fizic la evenimentele de pe scen, care dialogheaz cu piticii i vrjitoarele, cu Scufia roie i ileana cosnzeana, ntinzndu-le acestora fr ezitare floricelele din pungua proprie, acesta este cel mai minunat public, este publicul pe care l ador nentrerupt de mai bine de treizeci de ani. Tot n cadrul programului Teatrul i catedra, n perioada 1973-1979 s-a desfurat, cu foarte bune rezultate, o aciune-experiment de care, ntmpl, tor, m-am ocupat: era vorba despre discuii, cu clase gimnaziale, nainte de un spectacol preluat integral de coala respectiv. acestei clase de copii li se ofereau cteva puncte de sprijin n decodificarea spectacolului. tiau astfel la ce s fie ateni, care este axa fundamental de idei a piesei, cum s urmreasc coagularea evenimentelor i semnelor teatrale n jurul acestei axe, cum sunt susinute scenic aceste semne etc. Toate acestea, sigur, la nivelul lor de nelegere i fr s le strici bucuria descoperirii spectacolului n sine, adic fr s le tlmceti ce vor vedea, lsndu-le surpriza. celelalte dou sau trei clase paralele, cu copii de aceeai vrst, de la aceeai coal, dar neavizai n prealabil, vedeau, mpreun cu clasa cu care se purtaser discuii, acelai spectacol. apoi, discutam cu toi mpreun. Era o bucurie s constai ct n plus neleseser cei avizai n prealabil. numai discuiile cu ei erau o ncntare. Erau curioi, erau interesai, nu erau inhibai. Erau minunai. aciunea se fcea cu acordul i colaborarea nu doar a conducerii colilor, ci chiar a inspectoratului colar, interesat n acest tip de pregtire i educare a copiilor. Sigur, n paralel cu aceste aciuni, actorii teatrului se ocupau, la solicitare, de formaiile colare de teatru, la colile care aveau asemenea formaiuni. Trebuie amintit c n perioada la care ne referim, deci dup 1970, exista n municipiul Timioara un Teatru colar, condus i coordonat de actorul anatolie cobe, cu copii selecionai de la mai multe coli, teatru care a ctigat multe premii i meniuni la nivel naional n concursuri intercolare. dar, nainte de toate, era chiar un teatru, un teatru adevrat, cu copii talentai i druii teatrului. debutase sub patronajul directorului de teatru de atunci, artistul emerit Gheorghe Leahu, n anul 1970, i i-a continuat activitatea pn la dispariia sufletului su, actorul anatolie cobe, n anul 1977. Elena natalcenco, un talentat i extrem de devotat regizor tehnic al Teatrului naional, filolog de profesie, profesie abandonat de dragul teatrului, a fost unul dintre copiii echipei Teatrului colar. Vorbete despre acea perioad cu nespus afeciune i tandree: Prin anii 70 funciona pe lng Teatrul Naional o trup de teatru colar, constituit i coordonat de inimosul actor Anatolie Cobe. Trupa era alctuit din elevi ai liceelor timiorene. mi amintesc de Aida Votinaru, Carmen Cita Corche, Nicu Suciu, Onu Danciu i muli alii. Eu am fost invitat s joc un rol de mai mic ntindere, cel al Simonei Munteanu din piesa Nota zero la pur271

www.cimec.ro

Mariana Voicu

tare de Octavian Sava, dar trupa mai jucase deja, pn la acel moment, un spectacol, Trandafirii roii de Zaharia Brsan. Doamne, ce succes a putut avea acel spectacol! Mi se decupeaz emoionant de viu, chiar acum, dup mai bine de treizeci de ani, momentul ntlnirii cu artistul emerit Gheorghe Leahu, pe atunci director al Teatrului Naional, al proasptului Teatru Naional timiorean. Ne-a invitat pe noi, elevii-actori, mpreun cu Anatolie Cobe, mentorul nostru, ntr-un mijloc de iunie al anului 1972, n cabinetul domniei sale, s vorbim despre teatru. Aa, ca ntre colegi de breasl dup , zisa domniei sale. Cum intrai n cabinet, la vedere, se aflau cizmele lui Matei Millo, ntr-o vitrin special construit pentru dnsele. Teatrul Naional ieean le druise, cu sufletul strns de emoie, dei fr prere de ru (ne-a relatat domnul Leahu), Naionalului timiorean la dobndirea acestei titulaturi. Poate cizmele acelea, martor misterios i tcut al unor momente de mare emoie teatral, poate cldura vorbei cu uor accent moldovenesc a actorului-director, att de sincer bucuros la vederea noastr, schimbul de mine al teatrului su, poate mirosul cldu de crini din ncperea aceea, ea nsi teatral decorat, ori poate altceva, nu tiu ce, a fcut s simt teatrul, atunci, ca pe marea provocare a vieii mele i locul unde tiam c m voi ntoarce, pentru c indiferent ce voi face n spaiul acestuia, locul acela era locul meu. Aa s-a i ntmplat, dup ani am revenit aici i am nvat tainele unei alte profesii dect cea pentru care m pregtisem, pe care am s o fac, n respectul ei, al meu i al teatrului, pn la capt. Revenind, vreau s adaug c Teatrul colar despre care vorbim nu era, la timpul acela, un fenomen cultural singular. n perioada despre care vorbim, intervalul 7078, poate pn spre anii 80, exista, la Timioara, o via cultural colar extrem de intens i bogat. Exista un Cor colar al oraului, sptmn de sptmn elevii Timioarei erau prezeni, organizat sau nu, n sala teatrului, la spectacolele lui, la spectacolele de oper, la matineele de duminic dimineaa ale Filarmonicii. i sttea bine, n contextul acesta, Teatrului colar, care, dup cum spuneam, fusese luat sub oblduirea Teatrului Naional. i a domnului Leahu. Ne ajuta cu decoruri, costume, asisten tehnic. Ne simeam aa de importani! Dei repetam pe scena din sala festiv a Liceului C.D. Loga, premiera piesei Nota zero la purtare a avut loc pe scena Teatrului Naional. Alturi de cele dou spectacole deja menionate, n repertoriul permanent al Teatrului colar mai figura Ondine de Jean Giraudoux i alte piese. Spectacolele acestui teatru au fcut sli pline nu doar n Timioara, ci i n cteva localiti unde s-au organizat micro turnee. Nu cred s fi avut, n adolescena mea, un timp mai frumos, mai plin i mai fericit dect acela n care am fost membru al echipei Teatrului colar . un alt program, separat, paralel cu Teatrul i catedra, iniiat de domnul Bunescu, n 1975, i susinut de mine pn spre 1978, se numea INIIERE N ARTA SPECTACOLULUI, i se fcea mpreun cu Liceul Pedagogic Timioara. Era coala care pregtea nvtoare, deci persoanele care, imediat dup vrsta grdiniei, erau chemate s trezeasc, s formeze i s direcioneze gustul pentru teatru al viitoarelor generaii de spectatori. Era deci important s fie ele, primele, pregtite n sensul nelegerii fenomenului teatral.
272

www.cimec.ro

amintiri tcute

Lor li s-a predat, practic, o serie de cunotine, ncepnd cu principiile dup care se opereaz selecia de text, raportul ntre text i spectacol, faptul c acestea sunt dou elemente artistice distincte, cu finaliti estetice diferite, cunotine legate de regie, de dreptul acestui creator de a aciona asupra textului, elemente de scenografie, interpretare etc. etc. aceste informaii teoretice le erau comunicate direct de creatori regizori, scenografi, actori, secretar literar, chiar regizori tehnici care rspundeau unor ntrebri din sal sau, pur i simplu, se mrturiseau n modul n care i fceau profesia. de asemenea, chiar practic, viitoarele nvtoare erau nvate cum se pornete la ridicarea unui spectacol teatral, de unde trebuie s nceap i unde trebuie s ajung. acest lucru era deosebit de important pentru c, dei necuprins n programa colar, exerciiul teatral este unul care ajut la dezinhibarea copilului, i corecteaz vorbirea, i dezvolt exerciiul oratoric, i deschide orizontul cultural i, devenind el nsui creator de art, nva s o preuiasc i s despart valoarea de nonvaloare. de relaia cu publicul, la Teatrul naional Timioara, s-a ocupat, cu prioritate, Secretariatul literar, deci, ntre 1970 i 1984, doina Popa i Mariana Voicu. n anul 1984, moment n care teatrul a intrat n autofinanare, deci energiile consumate pn acum de relaiile cu publicul au fost direcionate, de nevoie, ntr-un alt sens, cel al obinerii de fonduri prin tot felul de mijloace parateatrale, cronofage i energofage, aproape ntregul sistem de comunicare teatru-public, n forma menionat pn acum, i-a modificat fizionomia. n anul teatral 1984-1985, un an marcat de absena doinei Popa din secretariatul literar al teatrului, sistemul de relaie cu publicul a rmas aproape numai la nivelul impresariatului. doina Popa s-a rentors n teatru la nceputul stagiunii urmtoare, 1985-1986. ntre 1985 i 1990 s-a dezvoltat, prioritar, un alt tip de relaie a teatrului cu elevii colilor din municipiu, organizate i coordonate cu sprijinul i implicarea masiv, definitorie, a inspectoratului colar Judeean Timi. a existat, prin efortul doinei Popa, un sistem de relaie permanent a Teatrului naional cu fiecare dintre colile timiorene, relaie avantajoas pentru ambele pri. n aceti ani, teatrul a montat, special, anual, cte un spectacol aflat n programa colar, adresat direct colarilor, dar, mai mult dect att, au fost organizate pe stadioane spectacole susinute de formaii de dansuri, gimnastic sportiv, muzic ale elevilor din municipiu, cu participarea important a trupei de actori ai Teatrului naional Timioara. unul dintre acestea a fost, bunoar, Copiii in pe umeri universul. n acei ani, planul financiar al teatrului, uria, a fost atins, n mod important, i prin aceste aciuni realizate mpreun cu inspectoratul colar al Judeului Timi.
273

www.cimec.ro

Mariana Voicu

un alt capitol al relaiei Teatrului naional cu publicul tnr se refer la relaia cu nvmntul superior, cu studenii. Trebuie menionat din capul locului c aceste relaii s-au desfurat, ntre anii 1970 i 1984, dup acelai sistem cu cel aplicat nvmntului preuniversitar, contactele i ntlnirile realizndu-se ns la alte nivele, firete. relaiile teatrului cu diferitele faculti s-au stabilit prin rectorate, dar cel mai adesea n mod direct, cu decanatele, cu decanii de an, prin asociaia studeneasc, prin responsabilii culturali ai organizaiilor uTc sau de partid din care fceau parte studenii. din partea Teatrului naional, relaiile erau stabilite fie prin intermediul impresarilor, fie direct de secretarele literare, sau de ele mpreun cu directorul teatrului. Strategia promoional a premierelor a rmas aceeai ca n cazul colilor. Programul repertorial era, n acel timp (ne referim acum cu precdere la perioada 1970-1984, dar i dup aceea, pn la revoluie), propus, cunoscut i aprobat de forurile culturale de partid municipale, judeene i cele ale consiliului culturii i Educaiei Socialiste cu mult timp nainte de deschiderea unei stagiuni. n orice caz, la plecarea n concediu, lucrurile erau foarte clare pentru toat lumea. de aceea, stagiuni n ir, teatrul a tiprit Caiete promoionale ale viitoarei stagiuni, cuprinznd premierele, datele, realizatorii, cteva fraze despre textul spectacolului, motivele opiunii teatrului pentru acesta, eventual publicul-int cruia le erau adresate propunerile teatrului. Mai erau menionate spectacolele din stagiunile anterioare, n reluare, fotografii din acestea, precum i extrase din pres referitoare la activitatea stagiunii anterioare. aceste caiete promoionale au fost, stagiuni n ir, rspndite de impresari n mediile universitare, cmine studeneti, coli, locaii cum ar fi policlinicile, spitalele, saloanele cosmetice sau de coafur, pot etc., de aa natur nct, la nceputul fiecrei stagiuni teatrale, publicul iubitor de teatru din Timioara tia cu exactitate ce va vedea n cursul anului teatral. La vremea aceea premierele anunate se i respectau, ceea ce fcea posibil sistemul de abonamente cu nvmntul colar preuniversitar, universitar, dar i cu ntreprinderile i instituiile. caietele au disprut odat cu trecerea teatrului la autofinanare, n 1984, atunci cnd nu au mai existat bani pentru acest tip de tiprituri. alturi de acestea, promoia premierelor era asigurat, pentru publicul universitar, de emisiunile radio sptmnale (la radio Timioara sau, nregistrate, auzite de cine trebuia n prealabil, uneori cenzurate i apoi date pe posturile studeneti din complexul universitar), unde, n fiecare luni, vorbeam despre activitatea teatrului din sptmna ce debuta. Microspectacolele cu fragmente incitante din urmtoarea premier pe care actorii le prezentau chiar n slile de curs sau n amfiteatre, reprezentau o alt
274

www.cimec.ro

amintiri tcute

form de promovare. urmau discuii. Studenii veneau i neadui veneau de , bunvoie, uneori pentru c le plcea un actor pe care tocmai l vzuser. Fiind vorba despre un public adolescent, sensibil la zona literaturii lirice, de o mare audien i interes s-au bucurat, n mediul universitar, spectacolele i recitalurile de poezie. n toate manifestrile menionate pn acum, teatrul s-a ndreptat el nsui, prin ofert de programe i modaliti artistice diverse, spre publicul tnr, spre casa lui, ele avnd loc n mediul universitar: sli de curs, amfiteatre, holuri, cmine studeneti. asumai, ori chiar fascinai de prezena fizic a artitilor, foarte muli studeni au devenit spectatori mptimii ai teatrului. Venind mereu, consecvent, la spectacole de calibre artistice diferite, au nvat s citeasc un mesaj, un spectacol, o imagine ori un ton. alii, muli provenind din medii rurale, fr informaii i interes pentru aceast art, au rmas reticeni la oferta teatrului. Era firesc. Pentru ei, dar nu numai pentru ei, Teatrul naional din Timioara a imaginat, ntre anii 1980 i 1984, un program special: BALURILE UNIVERSITARE. Poate c primul scop, cel declarat, era unul delectabil, dar rostul acelor baluri universitare era, pentru teatru cel puin, unul educativ. Tinerii trebuiau s-i aduc aminte toat viaa de prima lor intrare n Teatrul naional. care transformase balul ntr-un spectacol. Fastuos. naintea sosirii studenilor, soseau cadrele didactice, mbrcate la trei ace . Era semnul de respect pentru locul unde intrau. aa veneau i studenii. clcai, apretai, mirosind a curat. Fuseser instruii nainte c sala teatrului, holurile, teatrul n general, nu este acelai lucru cu o sal de discotec, aici, la teatru, trebuie s vii pregtit nu numai sufletete, ci i fizic: te ntlneti aici cu marile spirite ale omenirii, spiritele ei solare. Trebuie s te pregteti pentru ntlnirea aceasta. Balurile se ineau n marele hol cu coloane i pentru cteva ore, att ct inea balul, se aprindeau toate becurile pe culoare i chiar n hol, pn cnd ncepea dansul. (n restul timpului, la spectacolele Teatrului i ale operei, cel puin trei sferturi dintre ele erau deurubate, pentru economie.) Totul sclipea, era o atmosfer de mare srbtoare. ncepea s cnte muzica, un vals, de pe treptele laterale, ce ddeau n marele hol, coborau cteva perechi de balerini plutind n dans. Erau extrem de impresionai cei ce intrau pentru prima oar n cldirea teatrului. Li se ngduia s viziteze teatrul, fr culise, dar nu li se ngduia studenilor s consume alcool i s fumeze. Sigur c nu protesta nimeni. Pentru c eu m ocupam de baluri, le ineam, ca gazd, un discurs de bun venit, le vorbeam despre teatru, despre actori, despre ct de mare poate fi bucuria i mplinirea pe care i le poate oferi harul histrionului, i nu mai tiu ce le spuneam. La fiecare bal exista, ca program fix, concursul cu premii legat de spectacolele teatrului. Se prezentau trei-patru fragmente din spectacolele teatrului, urma
275

www.cimec.ro

Mariana Voicu

concursul n cadrul cruia trebuiau s ghiceasc numele piesei, al autorului, al personajului interpretat de actorul X. nu puteau rspunde dect cei cunosctori. Premiile erau civile: o jucrie, poate, sau un abonament la teatru. Studenii care intrau pentru prima oar ntr-un teatru nvau c acesta este un loc unde poi fi fericit. Locul unde poi nva cte ceva despre tine, omul, aa cum eti tu, urmrind destinele altor oameni i istoriile timpului i ale vieii lor. un loc de unde pleci mai bogat dect ai venit. S-au organizat asemenea baluri, pn n 1984, cu institutul de Medicin, cu aproape toate facultile tehnice i universitatea, ultimele dou n tandem, pentru echilibrarea procentului de fete-biei, disproporionat reprezentat. Programul Introducere n arta spectacolului a funcionat, tot cam n acelai interval de timp de fapt ncepuse prin 1976, dar s-a ncheiat n 1984. Studenilor le plceau prelegerile despre istoria teatrului, te nuceau cu ntrebrile, motiv pentru care trebuia s fii extrem de bine pregtit n sensul acesta, s nu te faci de rs. Mai tiau cte ceva despre teatru, uneori nu tocmai bine, dar erau, oricum, foarte interesai, nu ddeau niciodat semne de plictiseal. i mai erau interesai de actorii i actriele teatrului. cu ct mai tineri, cu att mai bine. La facultile tehnice, echipa care avea succesul garantat era, desigur, cea preponderent feminin, la universitate, invers. Lor le puneau tot felul de ntrebri, chiar despre viaa privat, mai cu seam ns despre profesie, despre roluri, despre mirajul acestei profesii, despre cum este s fii o persoan public, despre emoii, despre iubiri, despre personaje iubite sau detestate de ei. dar cte nu ntrebau? nu-mi aduc aminte ca vreuna dintre aceste ntlniri s fi fost nereuit. Ba, unele, au fost chiar prea aa s-a ntmplat, bunoar, la Facultatea de Mecanic, ntr-o bun toamn a anului 1979. nu am gsit nicio fat disponibil i, dei nu-mi plcea, a trebuit s apelez la biei, la prietenii mei. ucu Haiduc, care era unul dintre cei mai cutai avea el chiar atunci o chestie mai secret i ntru totul personal, doar , nu era s i-o stric. nu putea veni. Pn la urm, aproape i-am forat pe bietul Sandu Simionic, dumnezeu s-l odihneasc, i pe Titi Buzoianu, care i el avea ce avea, dar nici eu nu puteam merge fr actori care s spun, dac nu altceva, baremi cteva poezii de iubire, c doar ne ntlneam cu adolesceni. o s-i par ru dac vin mi-a zis Titi rznd. i mi-a prut, ntr-adevr. dup ce am vorbit eu, a mai povestit, cu haz, i Sandu Simionic cum este n teatru cu poticnelile actorilor celebri sau mai puin celebri, ale cror blbe au devenit ns celebre, dup ce atmosfera se nclzise bine, Titi Buzoianu a anunat c va rosti cteva poezii de iubire. S-a ridicat i a zis: Shakespeare, Sonetul x, nchinat ducelui de Southampton Era clar o poezie de iubire a unui brbat . adresat altui brbat. n sal, n ochii copiilor ncepuser s se aprind luminie de curiozitate i surpriz. nu se vorbea, la vremea aceea, despre aa ceva. Subiectul era prohibit. dup a patra poezie, cnd a fost sigur c absolut toat lumea a
276

www.cimec.ro

amintiri tcute

neles bine despre ce era vorba, Titi Buzoianu i-a cerut scuze, mi-a fluturat un zmbet triumftor din u i dus a fost. Sandu, care-i fcuse i el numrul cu blbele, l-a urmat. i atunci au nceput bieii s ntrebe. neleseser. i a trebuit, afurisindu-l pe Titi n surdin, s le povestesc cum era cu academia umanist de la Florena, cu platonicienii n epoc, cu teoria platonician a iubirii i a semisferelor, cu practicile care erau ngduite n epoc, cu..., cu Pn la ora 10 seara. a doua zi am depus o jalb la direciune, fapt care a fcut ca tot teatrul s se distreze copios pe seama mea o zi i jumtate, dup care m-am alturat i eu corului. Era minunat s fii tnr i s nu te fi prsit nc simul umorului. ntlniri de acest fel erau multe, i, dup cum spuneam, toate interesante pentru noi i profitabile pentru ei. dar i pentru teatru, pentru c este bine i frumos s ai un partener de via cu care s poi comunica. atunci cnd teatrul vorbete birmana i publicul bengaleza, se plictisesc de moarte unul n prezena celuilalt i ntocmesc actele de divor. cred c puine teatre au avut o preocupare mai constant i mai aplicat pentru formarea publicului, pentru formarea gustului su artistic, ca Teatrul naional din Timioara. Sigur, dup 1990, acest sistem complicat dar bine articulat al relaiilor teatrului cu studenii (dar i cu celelalte categorii de public) s-a prbuit. Teatrele, deci i al nostru, se strduiau s imite sistemele strine, bazate pe o promoie agresiv i luxuriant ca volum. deci una care presupune o bun cunoatere a publicului int, dar, mai cu seam, presupune bani muli. noi nu fceam fa niciuneia dintre cele dou cerine. apoi, dispruser asociaiile studeneti, programele lor organizate de acces la cultur, deci i la teatru (prin facultate), i spunea cuvntul, n orice mprejurare, dreptul omului mai exact dreptul lui de , a rmne ignorant. civa ani buni, acest drept a fost exploatat din plin. apoi, publicul tnr, a revenit de bunvoie, dar a suportat i organizarea venirii lui la teatru. Prin 1992-1993, n timpul direciei lui Vladimir Jurscu, a sosit, cu surle i trmbie, la Timioara, un grup de manageri teatrali americani. au venit s ne nvee, cu mult bunvoin de altfel, ct de important este relaia unui teatru cu publicul lui, i ce ar trebui neaprat s fac un teatru romnesc, acum, n democraie. unul dintre ei, volubil i extrem de drgu, ne-a vorbit o or la subiect. dup care i-am comunicat c noi facem de mai bine de un sfert de secol toate aceste lucruri i i-am adus, spre demonstraie, un vraf de programe de sal, afie i alte materiale doveditoare. au rmas perpleci: tocmai descoperiser c nu coborsem chiar atunci din copac.

277

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Sistemul de relaie cu publicul fusese, nainte de anii 90, unul bine articulat i consecvent aplicat. rezultatele acestui efort al teatrului s-au vzut mult vreme: Timioara are, nc, un public bine format i informat, dei, dac tot vorbim despre cauz i efect, se simte n ultimii ani i lipsa acestei preocupri a teatrului. Totui, sporadic, n stagiunile 1997-1998 i 1998-1999, sub denumirea A.B.C. teatral, s-a derulat un Program cu dou proiecte: coala spectatorului i Experiment teatral. o form de colarizare a tineretului timiorean n ceea ce privete arta teatrului constituia un punct ferm n Programul proasptului director tefan iordnescu. au demarat mai multe tipuri de proiecte: Spectacolele A.B.C. era un proiect ce cuprindea spectacole comentate, analizate de ctre realizatori mpreun cu publicul acestora. n acest program sau inclus spectacolele Cu uile nchise de Jean Paul Sartre, reprezentat n cursul anului 1997, i Jacques sau supunerea de Eugen ionescu, n cursul anului 1998. coala spectatorului. Proiectul viza ntlniri ale artitilor actori, regizori, scenografi, muzicieni, dramaturgi cu publicul universitar n aula Magna a universitii de Vest, Timioara. au avut loc asemenea ntlniri cu actria Maia Morgenstern, care pregtea Elisabeta de John Foster, n regia lui Victor ioan Frunz (Cum neleg eu s fac teatru), cu Victor ioan Frunz (Teatrul patetic), Mihaela Lichiardopol (Teatrul dup Biblie) etc. Pentru stagiunea 1998-1999, Stagiunea European, au fost prevzute, n cadrul acestui proiect, ntlniri cu mai toi regizorii i scenografii invitai. cea mai mare parte dintre ele s-a i realizat, n forme mai mult sau mai puin bine pregtite i reuite. Atelier a fost un proiect care avea ca obiectiv deschiderea unor ci de colaborare cu trupele de amatori, precum i constituirea i asistarea tehnic i artistic a atelierelor de teatru din liceele timiorene. n cadrul acestui proiect, Teatrul naional a susinut, prin asisten de specialitate, realizarea spectacolelor O noapte pierdut la Teatrul studenesc Thespis Hamlet , la Liceul Shakespeare i a organizat, mpreun cu Liceul Bnean, primul Festival de teatru al adolescenilor (n limba englez), T4T, care s-a desfurat n martie 1998 i care a energizat atelierele deja existente. cu un an n urm, n cadrul unei mese rotunde cu titlul Teatrul n coal, coala n teatru, Teatrul naional a invitat profesorii liceelor timiorene interesate n a forma sau susine astfel de ateliere. Obiectivul de perspectiv al programului era acela de a include n programele colare orele de teatru, att de utile pentru formarea adolescentului. XXX dac preocuparea teatrului pentru formarea foarte tinerilor spectatori ca public avizat de teatru prin mijloacele deja amintite, oferta repertorial pe de
278

www.cimec.ro

amintiri tcute

o parte, pe de alt parte, o serie de aciuni concertate, susinute cu tenacitate de teatru i mbriate cu disponibilitate i plcere, de coli i faculti, a fost una notabil, justificat i rspltit cu rezultate admirabile, a existat aceeai preocupare i pentru formarea sau cizelarea, ori chiar corectarea gustului spectatorilor maturi. n anul 1973 a fost inaugurat un program care se numea ntreprinderea prieten, relaia instituindu-se iniial cu o singur ntreprindere, Industria Lnii, pentru ca apoi s se extind cuprinznd i alte ntreprinderi ca: Electromotor, Electrometal, IAEM, Electrotimi etc. Scopul i fizionomia acestui program fuseser menionate ntr-un pliant ce nsoea caietul de sal al spectacolului Mobil i durere, n anul 1980: Pentru ca eficiena educativ a teatrului s ating cote ct mai nalte, nu este suficient a se avea n vedere doar calitatea mesajului transmis, ci i pe cea a elementului receptor, a spectatorului adic, ce trebuie s fie n stare a-l nelege (mesajul) i a se sensibiliza sub impresia lui. Deci, pentru a se putea realiza educaia eficient PRIN teatru, este necesar a educa publicul, cel tnr n special, PENTRU teatru. Iar a-l educa astfel nseamn a-l forma, a-i forma bunul gust, demers ce constituie, evident, una din obligaiile de onoare ale fiecrui teatru. A respecta ideea de suveranitate a publicului nu nseamn a te ine scai de gustul su, ci nseamn efortul de a-i cldi un sistem de valori autentice, de a-i consolida simul valorii, de a-i oferi repere stabile i referiri certe n perceperea acesteia. nseamn a-l educa i a-l ctiga astfel pentru teatru. Analiza situaiei concrete a relaiei teatrului cu publicul su, analiza categoriilor diferite de public, a necesitilor culturale ale acestora (...), a ridicat n faa Teatrului Naional din Timioara problema necesitii descoperirii unor forme noi de activitate cultural, menite a aciona n sensul formrii i educrii publicului, pentru creterea capacitii lui receptoare. Aciunea ntreprinderea prieten a teatrului (una dintre aceste forme) are la baz gndul de a capta interesul publicului, de a-i forma i direciona gustul pornind de la cunoaterea mai profund a oamenilor ntre ei, artiti i public. Scris n anul 1980, materialul purta nsemnele obligatorii ale propagandei ideologice, dar, n egal msur, se regseau aici obiectivele generoase ale teatrului referitoare la formarea publicului de teatru. alturi de acest mic material explicativ exista i un reportaj: Mrturie sentimental despre valorile Electrometalului. un fragment din spectacol a fost prezentat ntr-o zi n seciile ntreprinderii, s-a aflat c n caietul program al spectacolului se vorbete despre oamenii Electrometalului, despre problemele lor, c o parte din acestea se regsesc comentate chiar n spectacol etc. etc. Toat ntreprinderea a venit la teatru, n cteva rnduri, pentru c nu ncpeau la o singur reprezentaie, cu familii, copii, veri, cumnai i vecini, cu administratorul de bloc i pompierul de servici, ca s vad un spectacol ai crui artiti, chiar dac nu le erau chiar prieteni angajailor ntreprinderii, oricum, erau pe aproape, ba chiar se vorbea despre ei, electrometalitii n programul de ,
279

www.cimec.ro

Mariana Voicu

sal al spectacolului. aa afla despre dnii tot oraul, ceea ce nu era puin lucru etc. etc. S-a instituit o relaie amical ntre teatru i instituiile prietene, lucru mai mult dect benefic pentru ambele pri. civa ani mai trziu, din 1984 pn la revoluie, cnd teatrul intrase n sistem de autofinanare, ntreprinderile prietene ne-au fost alturi cu adevrat, cu incredibile ajutoare materiale i morale. Tot ntreprinderile prietene, cu oamenii lor extraordinari ne-au fost alturi i atunci cnd trebuia salvat vreun spectacol care nu putea trece de cenzura ideologilor . aa s-a ntmplat cu spectacolul Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania, de d.r. Popescu, regizat de ioan ieremia. comisia ideologic l cenzurase deja, dar parc tot nu-i venea s-i dea drumul. Premiera a fost condiionat de o avanpremier cu public, la care trebuia s participe, alturi de spectatori, i respectiva comisie ideologic a judeului de partid. urmau discuiile care ar fi trebuit s evidenieze ce anume i ct au neles spectatorii din spectacolul acesta care mrturisea nite adevruri destul de dure despre istoria relativ recent a romniei. i, oricum, inconfortabile pentru conducerea de partid i de stat la vremea respectiv. Era n 1981. ntre timp, lista ntreprinderilor prietene crescuse, Electrometalului, Electromotorului, iaEM-ului adugndu-li-se extraordinara ntreprindere Electrotimi, condus de i mai extraordinarul su director, domnul arke Marcus, specialist de elit, manager unic i un mare iubitor de teatru. dup ce vizitasem n mai multe rnduri Electrotimiul, am scris i despre Electrotimi un reportaj pentru caietul de sal al piesei n discuie: Imperativul condiiei competiionale. cu oferta aceasta de reportaj n mn ne-am dus, doamna nicoar i cu mine, la Electrotimi. domnul Marcus a prut impresionat de imaginea ntreprinderii pe retina teatrului, i abia dup aceea i-am spus c mai avem o problem. cea cu vizionarea. nu este nicio problem a zis domnul Marcus. n aceeai sear, ntr-o sal a ntreprinderii, m-am ntlnit cu vreo 30 de tineri detepi, alei pe sprncean de domnul Marcus, pe care i-am instruit ce s neleag i ce s nu priceap n ruptul capului din ceea ce urmau s vad. au neles toi, deplin i repede. discuiile care au urmat vizionrii, cu publicul din sal, au fost un succes de necontestat. i aa a trecut spectacolul de vigilena comisiei ideologice, bine desfrunzit, este adevrat, dar nu chiar att ct ar fi vrut ea. Tot ntreprinderea Electrotimi, cu oamenii ei minunai, a gsit nenumrate modaliti practice de a ajuta Teatrul naional n perioada autofinanrii. Ediia 1987 a Galei dramaturgiei romneti actuale a beneficiat de sprijinul acestei ntreprinderi care a suportat costul tuturor tipriturilor din festival.

280

www.cimec.ro

amintiri tcute

Preocuparea Teatrului naional pentru formarea publicului su prin mijloace tangente spectacolului a fost, dup cum am relatat pn aici, permanent, cu unele hiatusuri n continuitate, desigur, dar, oricum, permanent. dup 1990, acest tip de relaie cu publicul matur din intreprinderile timiorene a fost abandonat, relaia rmnnd doar la nivelul aciunii serviciilor de impresariat ale teatrului. Personal, am avut mereu o slbiciune pentru public. i o grij permanent. Ea a fost exprimat i prin crearea, n ultimii 10 ani, a unor programe speciale care l aveau n vedere. unul dintre ele se refer la problemele specifice ale unei colectiviti multietnice, malaxorul ultimei pri a istoriei noastre postrevoluionare reuind s creeze o mulime de probleme, nu n ultimul rnd culturale, dar i sociale i chiar, pe scurte poriuni de timp, politice. Programul ncerca s identifice posibilitile teatrului, ca for activ a schimbrii, de a interveni. Programul nu a fost aplicat la Timioara, cel puin pentru faptul c, aici, la Teatrul naional, directorii s-au rulat ntr-un ritm mult prea alert pentru ca ceva s prind cheag. i, probabil, i din alte raiuni. Eu l reproduc, dac nu pentru altceva, mcar pentru c poate i va folosi cuiva, cndva, vreodat. Programul l-am ntocmit n anul 1995. PROIECT STAGIU de formare i educare a publicului prin teatru DIMENSIUNEA INTERCULTURAL A TEATRULUI PLURILINGV DE LA TIMIOARA La originile sale, misterul teatral avea o clar funcie de terapeutic moral. Oamenii veneau la teatru s se purifice, nrurirea asupra minii i a sufletului spectatorului era tenace i ndelungat i aa a rmas de-a lungul timpului, peste secole, pn azi. Teatrul a rmas i astzi ceea ce a fost dintotdeauna: o for activ, capabil s cristalizeze curente de opinie, un mod de reflecie colectiv asupra destinului omului n raport cu sine nsui, n raport cu semenii, n raport cu cetatea ori cu lumea. , Teatrul a fost mereu, n timp, fora care a ncercat s mpace multiplele contradicii ale cte unui moment din istoria omenirii. Vocaia recunoscut a teatrului este aceea de liant ntre oameni de vrste, naionaliti, credine religioase, etnii diferite. Urmrind mpreun destinele unor personaje celebre, fiecare spectator nva s se descopere pe sine nsui i pe omul de alturi, mai profund i mai nuanat. Urmrind conflictele ce-au zguduit lumea cu secole n urm, neleg mai multe despre istoria contemporan lor. i chiar dac, stnd alturi n sala de teatru, spectatorii vin de pe meridiane geografice diferite i vorbesc limbi diferite, ei primesc, prin nsemnele artei
 Capitolul a fost scris n 2005.

281

www.cimec.ro

Mariana Voicu

spectacolului teatral, acelai mesaj semantic i aceeai informaie estetic i n emoia lor comun se topete orice i-ar fi putut despri. Rostul teatrului este acela de a lansa n faa spectatorilor marile ntrebri ale epocii, cror ntrebri spectatorul este chemat s le rspund prin nsi viaa lui, rspunsul fiind ntotdeauna deschiztor de noi orizonturi de nelegere a fenomenelor socio-politice ale momentului. Producnd mutaii profunde n gndirea i structura afectiv a spectatorului, cu efecte mediate asupra realitii sociale, evenimentul teatral este, ntotdeauna, i un eveniment social. Epilogul oricrui spectacol teatral se joac ntotdeauna n contiina spectatorului. Experiena istoric a teatrului romnesc i-a relevat acestuia capacitatea de a funciona ca o important i activ for de rezisten, prin cultur, a unui popor, n timpuri istorice derizorii, ca un semnal de alarm, ca o puternic i percutant form de protest public n faa dezordinii sociale i politice a unei anume perioade din aceast istorie. Importana i eficiena aciunii culturale n dezamorsarea unor tensiuni interumane, rolul teatrului de liant de esen nobil ntre oameni desprii de adevruri diferite, au fost deja demonstrate de ndelunga experien social. ntr-o lume contemporan deirat de interese economice, religioase, etnice, politice, sociale, teritoriale, divergente, o lume n care apelul la raiune pentru salvgardarea pcii i a vieii trebuie fcut prin orice mijloace i de ctre orice for sau organism capabil de influen pozitiv n acest sens, s-a ridicat, nu o dat, ntrebarea: poate s fac teatrul ceva important, eclatant, eficient n acest sens? Desigur, a fost, mereu, rspunsul: orict de mari ar fi eforturile sale i orict de mici izbnzile n lupta pentru raiune i nelegere, teatrul este dator s se implice n aceasta cu toate mijloacele lui specifice de influenare, cu argumentele i puterea lui persuasiv. Trebuie s o fac pretutindeni n lume i cu att mai mult n zone geografice care, prin configuraia componenei etnice, pot fi sau pot deveni poteniale puncte nevralgice SITUAIA CONCRET a Municipiului Timioara Timioara are o condiie unic n Europa prin faptul c posed trei teatre de trei limbi: romn, german i maghiar, funcionnd ntr-un singur imobil, situat n chiar inima municipiului. Teatrul de limb romn (Teatrul Naional) a luat fiin n 1945, apoi, n 1954 i respectiv 1956, la nceput ca secii ale sale, pe urm cu existen autonom, Teatrul Maghiar i Teatrul German de Stat, ele venind s rspund nevoilor spirituale ale unei numeroase populaii de etnici maghiari i germani care triesc, de secole, alturi de romnii din aceast zon. Majoritatea populaiei Timioarei, urmare a unei bune i ndelungate convieuiri ntre etnici diferii, vorbete, pe lng limba romn, nc una sau dou dintre limbile de circulaie n zon. Viaa spiritual a municipiului Timioara, n special cea teatral, a cunoscut un proces istoric lung de influene i ntreptrunderi ale valorilor teatrului romnesc cu
282

www.cimec.ro

amintiri tcute

cele ale teatrului german i maghiar. nc din prima jumtate a secolului al XVIII-lea, trupe teatrale germane i maghiare au susinut, stagiuni n ir, spectacole, la Timioara, n cele dou limbi dar, unele dintre ele, i n limba romn. Ansamblurile teatrale de amatori care au precedat nfiinarea instituiilor teatrale profesioniste au susinut spectacole n cele trei limbi. De altfel, condiia plurilingv a populaiei timiorene a nlesnit accesul larg al publicului la spectacole, indiferent de limba folosit pe scen. Sunt cunoscute trupe cum au fost cele ale maghiarilor Pali Elek i Iosif Farkas sau a germanului Johann Gerger, dar i altele care, la mijlocul secolului trecut, susineau reprezentaiile teatrale, alternativ, n dou limbi, cea proprie i romn. Disponibilitile largi, deja demonstrate de istoria cultural a municipiului, pentru cooperare a artitilor i creatorilor de spectacol aparinnd unor structuri etnice diferite i vorbind limbi diferite, capacitatea de a depi false bariere de comunicare formal n favoarea unei conlucrri artistice fructuoase, creatoare de valori artistice importante, n beneficiul egal al publicului multietnic din Timioara i, n general, din Banat, reprezint o garanie a posibilitilor de aplicare practic a proiectului, precum i a rezultatelor sale. SCOPUL proiectului 1. Realizarea, n rndul populaiei plurilingve i multietnice din municipiul Timioara i zona limitrof prin intermediul teatrului, ca manifestare spiritual cu reflex social, a imperativului contemporaneitii, neles ca asumare a contiinei naionale n consonan cu spiritul larg, european, deschis, tolerant, disponibil, creativ, singurul capabil s genereze comportamente sociale fireti ntre diferitele structuri ale populaiei din aceast zon. 2. Developarea, prin mijloacele informaiei culturale, pentru o populaie eterogen etnic a idealurilor i a valorilor lor comune, existente cu eviden de-a lungul unei lungi istorii de convieuire comun, n care ele au constituit liantul cel mai important. 3. Continuarea, dezvoltarea i amplificarea unor aciuni conjugate ale celor trei teatre de limbi diferite din Timioara. Crearea unor programe speciale care s includ potenialul artistic al celor trei trupe. 4. Antrenarea n multiple activiti cultural- teatrale comune, cu valoare educativ, coordonate de Teatrul Naional, a colilor gimnaziale i liceelor cu limba de predare romn, german, maghiar i srb. METODOLOGIE de aplicare Proiecte repertoriale concertate ale celor trei teatre n cadrul unei strategii comune de educare a publicului plurilingv, printr-un program repertorial gndit de cele trei teatre n ideea complementaritii ofertei lor culturale. Vorbind despre teatrul plurilingv din Timioara, facem n mod deliberat abstracie de sistemul administrativ care separ formal cele trei teatre n discuie, acesta asigurndu-le doar o structur organizatoric individual, ele regsindu-se, prin tot ceea ce nseamn scop, vocaie, cutare, aciune comun, adic prin nsi substana lor, ca instituie cultural unic, cu adresabilitate unui public, pe un mare segment al su,
283

www.cimec.ro

Mariana Voicu

unic, i uznd de acelai sistem de comunicare bazat pe principii i eluri identice, deci unul comun, indiferent de limba care poart mesajul semantic. REZULTATE scontate 1. Concertarea propunerilor repertoriale ale celor trei teatre. n msura n care proiectele repertoriale ale celor trei teatre vor fi coerent articulate n conformitate cu una sau mai multe direcii educaionale unanim acceptate ca fiind importante i oportune pentru publicul timiorean n acest moment, rezultatul imediat va fi o cretere a forei de impact i influen a teatrului asupra acestuia. Pot fi puse, spre exemplu, n circulaie, n acest moment, idei pornind de la cea a moralitii relaiilor sociale, pn la problema raportului individului cu puterea i structurile sale, de la frumuseea relaiilor interumane bazate pe idealuri i valori comune, pn la ideea posibilitii i a dreptului structurilor etnice de oriunde de a-i pstra integritatea i personalitatea spiritual ntr-un cadru normal al deschiderii i dialogului civilizat etc. Lansarea unei idei de ctre spectacolul unuia dintre teatre, preluarea, prelungirea, nuanarea, accentuarea ei de ctre spectacolele celorlalte, creeaz, dincolo de orice, un circuit preios de nelegere nu doar ntre public i teatre, dar chiar i ntre colectivele artistice ale acestora. Abordarea unei sfere de probleme identice sau asemntoare, cu mijloace de expresie teatral diferite, oferind astfel publicului msura multiplelor posibiliti ale spectacologiei teatrale este, credem, o modalitate eficient de educare estetic a publicului. i oportun, dac lum n considerare etapa istoric anterioar, n care teatrului i s-a impus un anume tip de didacticism, strin esenei sale estetice i vocaiei sale educaionale. n cadrul aceluiai punct din program referitor la concertarea proiectelor repertoriale, regsirea, cu consecven, n repertoriul fiecruia dintre cele trei teatre, a universului spiritual i a valorilor dramaturgiei celorlalte etnii, prin abordarea unor nume de rezonan, reprezentative pentru dramaturgia acestora, este, credem, o msur eficient i oportun pentru cunoaterea mai profund a valorilor i identitii naionale a fiecreia dintre structurile etnice conlocuitoare ale Timioarei. ntreptrunderea creatoare, fuzionarea unora dintre aceste valori, nu este un proces de dat recent ci unul vechi de secole n aceast zon a Banatului. Acest proces ns, continuat i amplificat prin contribuia programatic a celor trei teatre, nu poate fi dect benefic pentru sfera culturii teatrale. Revelarea, prin intermediul spectacolului teatral, a acestui proces de interferen cultural, creeaz, la actor i spectator deopotriv, sentimentul apartenenei la un univers spiritual comun, n care i regsesc propriile valori amplificate, mbogite prin alturare, influenare, contopire. n acest sens este important descoperirea acelor texte literare (nu neaprat dramatice dar cu potenial de prelucrare scenic), texte n care se pot regsi acele influene culturale multietnice, expresie a pstrrii identitii proprii fiecrui segment etnic dar i, egal, expresie a fuzionrii creatoare a lor ntr-un produs cultural unic, rafinat, mbogit, cu for de expresie i for de influenare cultural sporite semnificativ.
284

www.cimec.ro

amintiri tcute

Spectacolul comun al celor trei teatre, cu fore artistice reunite, cu adresabilitate ampl, plurilingv sau nu, pe un asemenea text, ar putea face din teatrul timiorean, o dat n plus, un liant spiritual dar i o for puternic i persuasiv de sudare, prin cultur, a diferitelor straturi etnice existente n aceast zon. Acest proiect de program a fost prezentat Facultii de Filologie a Universitii de Vest Timioara care, interesat de el, si-a exprimat sprijinul n sensul investigrii materialelor literare din zona Banatului, mai puin cunoscute sau chiar ignorate, dar susceptibile de a putea reprezenta baza literar a unui asemenea spectacol. 2. Spectacole plurilingve realizate prin cooperarea forelor artistice ale celor trei teatre. Spectacolele pot fi prezentate alternativ pe cele trei scene, adresndu-se, oricum, unui public plurilingv. Pot fi speculate, cu nebnuite rezultate artistice, posibilitile expresive diferite ale celor trei limbi, n scopul amplificrii mesajului semantic i estetic pe care l poart spectacolul. 3. Schimburi sistematice de cadre artistice actori, regizori, pictori scenografi, n echip ntre teatrele din Timioara i teatre similare din Germania, Ungaria, Serbia etc. i n cadrul acestui punct din program exist, n istoria recent, dar i mai ndeprtat a celor trei teatre timiorene, experiene cu rezultate notabile, experiene care credem c pot i trebuie s fie amplificate prin proiecte comune aplicate programatic. 4. Susinerea, prin echipe mixte de creatori de spectacol, a unui program coerent articulat de educare teatral, adresat liceelor cu limb de predare romn, francez, englez, german i maghiar. Rezultatele acestui punct din program ar trebui s fie legate nu numai de nelegerea fenomenului teatral n esena lui de art a cetii, chemat a reflecta i comenta problemele acute ale prezentului ci, mai ales, de inculcarea contiinei identicului valorilor de baz, fundamentale, ale teatrelor cu orice limb de exprimare. De fapt, decuparea ideii de teatru timiorean, plurilingv, animat de idealuri i scopuri de orice fel, morale, culturale, civice etc., unice i care se adreseaz, cu mijloace identice, unui public multietnic, sudat, pe lng multe alte forme de aciune (administrativ, de educaie, de apartenen geografic etc., i prin identificarea i includerea ntr-un spaiu cultural comun, n care valorile spirituale sunt rezultatul contribuiei egale a tuturor. n cadrul aceluiai punct din program pot intra n discuie i alte forme de relaie ale creatorilor din cele trei teatre timiorene, ntr-un efort concertat, cu sistemul de nvmnt din municipiu. Adresate unui auditoriu de adolesceni, nc neformai, fr valori de referin, fr o informaie ngrijit n domeniu, conferinele, susinute de personaliti marcante ale vieii culturale i teatrale din Timioara, dar nu numai, pe teme cum ar fi, bunoar, Interferenele culturii teatrale n Banat i Ardeal, ori pe altele din aceeai zon, nu pot fi dect fructuoase. Desigur c vrsta segmentului-int de adresare poate varia n funcie de structura colilor cu limbile de predare mai sus menionate, important este oferta teatrelor de aciune comun, concertat, cu interes egal pentru pregtirea copiilor de orice etnie.
285

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n acelai punct al programului ar putea intra i activitatea de iniiere n practica teatral a copiilor, tiut fiind c teatrul este o excelent modalitate de dezinhibare, de creare a unor deprinderi de comportament social, de nelegere a ideii de echip, de uniune, bazat pe alte valori i repere dect cele ale limbii vorbite. n anul 2001, nemulumit de modul destul de ntmpltor de alctuire a repertoriului teatrului, rmas n totalitate la mna regizorilor, m-am gndit c ar fi oportun un studiu de teren asupra orizontului de ateptare al publicului timiorean n ceace privete oferta teatrului meu. am fcut o propunere de program cu o analiz a raportului Teatru naional public n etapa 1990-2001, programul urmnd a fi realizat n colaborare cu Facultatea de Sociologie-Psihologie a universitii de Vest, Timioara. El suna aa: SPECTATORUL PARTENER AL ACTORULUI Program realizat n colaborare Universitatea de Vest Timioara Facultatea de Sociologie A. RAPORTUL TEATRUL NAIONAL TIMIOARA PUBLIC Evaluarea condiiilor concrete care au generat necesitatea lansrii Programului O observaie atent asupra RAPORTULUI SPECTATOR / TEATRU NAIONAL la Timioara, ncepnd din 1990, relev OSCILAIA ACCENTUAT a interesului publicului timiorean, n perioada menionat, fa de Teatrul Naional i oferta lui artistic. Se impun cteva precizri: 1. n primii doi ani dup revoluie, publicul s-a ndeprtat evident, masiv, de teatru. Cauzele pot fi identificate n: a. Interesul crescut - chiar exclusiv - al realilor i potenialilor spectatori de teatru fa de spectacolul strzii inedit i mult mai magnetic dect oferta teatru, lui, oricum ar fi artat ea, mcar i pentru faptul c n acest spectacol el, publicul de teatru, era chiar Actorul. Spectacolul strzii nu avea fard, era deci mai dramatic prin autenticitate i posibilitatea implicrii directe, fizice, a spectatorilor de teatru. b. Explozia informaiilor, de toate categoriile i din toate zonele de interes, multe dintre ele interzise vreme de o jumtate de secol, informaii gzduite de noua pres liber, senzaional de bogat i divers ca numr de publicaii i factur. (Chiar mult prea liber, liber i de elementarul bun sim). Fenomenul cultural s-a regsit aici doar sporadic comentat i nerelevant reprezentat ca exactitate a judecii de valoare asupra subiectului vizat, dat fiind condiia de amatori n domeniu a foarte proaspeilor cronicari dramatici care nu aveau sisteme de referin certe n evaluarea valorii culturii, dar i a subiectivismului extrem al acestor jurnaliti, generat de diversitatea apartenenei lor politice, devenit, eronat, criteriu de apreciere cultural. c. Valoarea relativ sczut a spectacolelor teatrului, aflat n situaia de a-i modifica din baz, fundamental, fizionomia comunicrii i expresiei artistice eso286

www.cimec.ro

amintiri tcute

pic, alegoric, subtextual vreme de 50 de ani , n favoarea comunicrii directe i libere. A fost, pentru toate teatrele, o perioad tensionat i dramatic, de cutri, de eecuri, de experimente, de excese, deci de nivel artistic sczut al spectacolelor. Unii creatori de spectacol, importani, cum ar fi Ctlina Buzoianu, nu s-au apropiat de teatru civa ani, alii, mai curajoi sau incontieni, s-au ntrecut n ncercri ratate. 2. Urmtorii 10 ani au nsemnat, pentru PUBLIC, o perioad oscilant, de flux i reflux al interesului pentru teatru. Pentru TEATRUL NAIONAL din Timioara a fost o lung perioad de instabilitate managerial, fapt reflectat n calitatea precar a spectacolului teatral. S-au perindat la conducerea teatrului opt directori, dintre care trei interimari. Managerii stabili au ambiionat s construiasc, fiecare n parte, un alt sistem managerial fa de cel precedent, prelund din acesta foarte puin sau deloc, cel mai adesea nici mcar acumulrile certe valoric, situaia conducnd firesc la discontinuiti n ritmicitatea ofertei artistice a teatrului, dar i la o valoare medie a ofertei, fenomen specific permanentei schimbri. nterimatul a nsemnat o perioad de stagnare, din toate punctele de vedere, a activitii teatrului, perioad macerat ns din interior de lupte intestine pentru putere. a. Valoarea artistic a ofertei culturale. Marea majoritate a spectacolelor s-au situat la nivel mediu i submediu. Cauze de natur artistic: - Fizionomia unei democraii sui generis i n teatru (situaie similar n toate teatrele romneti, dar nu numai), egal, n multe mprejurri, cu anarhia i haosul. - Fluctuaia necontrolat a cadrelor artistice, situaie generat de lipsa unei Legi a teatrelor care s reglementeze juridic drepturile dar i obligaiile reciproce ale teatrelor i actorilor, n noul sistem democratic de funcionare. Plecarea n mijlocul sau la sfritul unei stagiuni a actorilor cuprini masiv n distribuiile unor spectacole, a condus la abandonarea acestora, nlocuirile nemaiputnd asigura acelai nivel artistic al spectacolului. - Totala libertate de opiune repertorial a teatrelor, dar i un regim regizorocrat excesiv n aceast direcie, a permis ptrunderea n repertoriul teatrului a unui mare numr de texte lipsite de valoare artistic, axate pe tematici i probleme care, n sine, (sex, politic de ex.) nu au interesat publicul, sau, poate, l-ar fi interesat ntr-o alt form artistic, mai elaborat artistic, mai puin excesiv i naturalist ca reprezentare scenic. - Abandonul, firesc, al cenzurii ideologice a condus, nefiresc, i la abandonul necesarei cenzuri artistice. Not: Publicul, bine format i informat al Timioarei, a ales mereu n acest interval de timp analizat, cu exactitate, spectacolul valoros i pe cel de care avea nevoie. De unde sinusoida creterii i descreterii evidente a interesului su pentru Teatrul Naional .
287

www.cimec.ro

Mariana Voicu

b. Atitudinea presei locale, n context. Existena convulsionat a teatrului, lupta pentru for de influen n interior i pentru capital de imagine n exterior, pentru alte forme de afirmare individual, deseori vedetist i oarecum neacoperit, alte tipuri de conflicte interne au reprezentat o min de aur pentru presa timiorean care a continuat s fie permanent asumat de interesul pentru comentariul acestor evenimente minore, neartistice dar spectaculoase, n detrimentul comentariului avizat i exact asupra fenomenului teatral. Publicul a gustat un timp picanteria, nesesiznd ns nici el, nici presa nsi, c astfel se distruge micul halou de mister n care triete lumea scenei i de care avea i are nc nevoie spectatorul romn n acel i n acest moment n care absolut totul, toat murdria de la viaa familial la relaiile belicoase dintre partidele politice se spla i continu s se spele cu valuri de cerneal tipografic, invective i calomnii, n piaa public. (Presa nu a neles c nicio echip de fotbal, fluierat mereu de propriii suporteri, nu va putea ctiga vreodat.) Cum caruselul directorilor teatrului s-a nvrtit dup cursul schimbrilor politice la guvernare, presa nu a ostenit s-i laude sau s-i njure corespunztor, pe ei ca persoane fizice, dar i, ciudat, ntreaga activitate a teatrului pe care, temporar, l gestionau. Publicul a venit la teatru i a plecat de la teatru, i-a plcut sau nu i-a plcut ce vedea aici, nu numai n funcie de propriile opiuni culturale i politice, concordante sau nu cu culoarea directorului susnumitei instituii de spectacol, dar i n funcie de ghidajul presei libere n acest sens. Lipsa contiinei responsabilitii presei pentru cuvntul scris, fa de judecata de valoare emis asupra unui fenomen, instituii sau persoane fizice, a fcut ca, n nenumrate rnduri, din motive exclusiv civile deci neartistice, improvizaii jurnaliti , culturali s confunde, analiznd activitatea teatrului, petele de sticl cu renumitul gall, realiznd teatralul qui pro quo care nu are valoare ns dect pe scen. , Publicul, cititor ai presei timiorene libere, cam plictisit de la o vreme, a rmas s atepte acas, privind la televizor sau n sine nsui, ca spectaculoasele conflicte civile ale teatrului, att de mediatizate, fie ele politice sau doar morale, s devin artistice, urcnd pe scen, acolo unde le este locul. Teatrul este, n esena lui, conflict. Dar artistic. ntre timp, iubitorul de teatru timiorean a urmrit toate spectacolele Ageniei de impresariat Artmedia, care a adus spectacole cu actori bucureteni cunoscui, despre care publicul nu tia nimic dect c sunt Mari i Foarte Buni. Nici nu avea nevoie s tie altceva despre ei. Oare de ce s fi suferit actorii timioreni un alt tratament? O mare parte din responsabilitatea acestei situaii, reale, revine Teatrului Naional nsui, incapabil s contracareze informaia civil a presei cu o strategie promo aplicat diferit la fiecare tip de spectacol, capabil s percuteze semnificativ i insistent n zona de interes cultural a mai multor categorii de public. O informaie avizat, profesionist, din interior o confesiune de intenie a teatrului legat de opiunea de ,
288

www.cimec.ro

amintiri tcute

text, o mrturisire a mai multor creatori de spectacol legat chiar de drumul, deloc simplu, al gestaiei portrete ale actorilor implicai, regizori, scenografi etc. etc., o sum de , informaii care s capteze permanent atenia spectatorilor ar fi redirecionat interesul publicului spre o zon mai profitabil att pentru publicul nsui, ct i pentru teatru: zona cultural. Publicul timiorean a demonstrat, pe parcursul celor 12 ani la care ne referim, c vine la teatru atunci cnd are la ce veni. Alte categorii de cauze care au distanat publicul de teatru: 1. Magnetismul programelor TV, dup revoluie liberalizate ca diversitate a ofertei informaionale, capabile s satisfac normala curiozitate a publicului pentru tratarea (artistic sau neartistic), a unor teme cum ar fi sexul, crima, perversitatea, drogurile etc. tabu vreme de o jumtate de secol pentru noi. - Accesul la un evantai larg de canale TV romneti i strine, specializate pe domenii unele dintre ele, pe tipuri de informaie, capabile deci s rspund sigur unei anume preferine, unui anume tip de solicitare. (desene animate, descoperiri tiinifice, evenimente mondiale la zi etc) - Accesul relativ ieftin (abonament TV) la o plaj larg de informaie cultural, incluznd-o, prin anume programe, i pe cea teatral. - Comoditatea vizionrii TV. Posibilitatea de a vedea orice fr niciun efort fizic sau financiar. 2. Gradul tot mai accentuat de pauperitate a diferitelor categorii sociale de public. Imposibilitatea de acces la cultura teatral, mpotriva preurilor sczute practicate de teatru. Sczute n raport cu costurile reale de realizare a spectacolelor, mari totui fa de posibilitile materiale tot mai reduse ale publicului iubitor de teatru. 3. Stresul. Cauzat de nesigurana zilei de mine, instabilitatea economic, social i politic, discrepana dintre linia orizontului de ateptare al societii civile romneti i realitatea diurn etc. 4. Abandonul sistemului organizat de acces la teatru, care a funcionat o jumtate de secol. Se refer la organizarea vizionrilor n grupuri ale unei colectiviti profesionale ntreprinderi, instituii, - prin mijlocirea organizaiilor sindicale sau a altor organisme, ale unor colectiviti sociale sau de nvmnt de toate gradele. n ceea ce privete colile, obligativitatea participrii supravegheate de cadrele didactice conducea, n timp, la crearea de deprindere a vizionrii spectacolului de teatru nc din copilrie sau adolescen. Presupunea, implicit, prin experiena repetat a vizionrii, crearea unor sisteme de referin capabile s conduc la dezvoltarea gustului pentru teatru, la capacitatea asumrii unui sistem de valori propriu domeniului accesat, la capacitatea de a discerne valoarea de nonvaloare n oferta teatral. Sistemul participrii organizate la teatru a condus la crearea spectatorului avizat. Din noul sistem de nvmnt, de dup 1989, ideea obligativitii participrii la fenomenul de cultur: teatru, concert, oper etc. a fost radiat. 5. Abandonul, din partea teatrului, a unui anume sistem de relaie cu publicul colar, universitar i matur, relaie stabilit tot prin intermediul organismelor
289

www.cimec.ro

Mariana Voicu

mai sus amintite: sindicat, organizaie de partid pentru publicul matur, Asociaii studeneti pentru nvmntul universitar, Inspectorat colar pentru sistemul de nvmnt preuniversitar. Acest punct se refer la strategia teatrului de formare a unui public de teatru avizat, program derulat cu consecven principial de Teatrul Naional Timioara vreme de cteva decenii nainte de 1989. O suit de proiecte incluse n acest program, proiecte care vizau mijloace civile , paratearale, de apropiere a publicului de teatru (prezena cadrelor artistice n diversele medii de provenien a publicului, aciuni culturale cu implicare bilateral, aciuni culturale ale unor organisme de nvmnt superior desfurate n incinta i cu participarea teatrului, coordonarea activitii colare teatrale de ctre cadrele artistice calificate etc. etc.) au fost i ele abandonate sub imperiul legiferrii libertii de opiune a publicului asupra participrii la aceste aciuni culturale comune cu instituia teatral. 6. Abandonul, ncepnd din 1997, a unui sistem aproape clasicizat de vnzare a biletelor prin aa numiii organizatori de spectacol, angajai ai teatrului cu funcii de impresariere. Sistemul vnzrii exclusiv la cas sau prin abonamente nu a dat rezultate din mai multe motive, dintre care unele in de comoditatea spectatorului, obligat s fac mai multe drumuri, dar i de incapacitatea teatrului de a-i pstra promisiunile fcute publicului, promisiuni legate de programul repertorial i datele apariiei premierelor. Astfel, ncet- ncet, publicul avizat i-a pierdut deprinderea de a veni la teatru. Astfel, nu s-a mai putut forma un public nou, cunosctor. B. SCOPUL Programului Spectatorul partener al actorului: - Formularea, n termeni clari, a orizontului de ateptare al publicului, real i potenial, fa de Teatrul Naional, teatrul cetii unde triete. - Stabilirea unui raport funcional ntre cererea publicului i oferta cultural a teatrului. - Acoperirea nevoilor culturale ale unui public divers, eterogen ca gust, vrst, grad de cultur, capacitate de absorbie cultural etc. prin satisfacerea cererii. C. OBIECTIVELE: - Identificarea segmentelor de public, dup un sistem clar de criterii, ce urmeaz a fi abordate. - Identificarea orizontului sau a orizonturilor de ateptare ale acestor segmente de public fa de Teatrul Naional. - Identificarea mai multor factori responsabili de apropierea sau distanarea publicului, din toate segmentele, de teatru: grad de cultur, grad de informaie teatral, posibiliti materiale de acces la teatru, gust, domenii de preferine problematice, grad de interes pentru dinamica dezvoltrii spectacologiei teatrale etc. - Identificarea posibilitilor de fluidizare a relaiei teatru public. Obinerea unor date reale n urma sondajelor realizate de o structur specializat n domeniul investigaiei sociologice.
290

www.cimec.ro

amintiri tcute

D. AMPLOAREA (o stabilete Facultatea de Sociologie) E. STRATEGIA APLICRII PROGRAMULUI (o stabilete Facultatea de Sociologie) F. REZULTATE SCONTATE: - Creterea fluxului de spectatori ai teatrului prin plierea programului repertorial al acestuia pe elementele de atingere a orizonturilor de ateptare ale publicului timiorean. - Creterea nivelului de cultur al publicului prin valoarea ofertei artistice a Teatrului Naional. - Creterea, prin cele dou elemente menionate mai sus, a gradului de eficien, n mai multe planuri, a investiiei materiale (fonduri publice) pe care o presupune activitatea unei instituii de cultur cum este Teatrul Naional Timioara. decanul Facultii de Sociologie, domnul prof. univ. dr. tefan Buzrnescu, o somitate n domeniu i un om extrem de ocupat, asumat de ideea unui asemenea program care folosea, desigur, i programului studenilor, a preluat controlul aplicrii investigaiilor. n vara anului 2002, rezultatele sondajului pe primul eantion de public 457 de subieci - extras din populaia total a Timioarei, subieci cu studii medii i universitare, deci un public de vrf intelectual, era gata. rezultatele acestei extrem de serioase investigaii le-am primit ntr-o prezentare clar, cu grafice edificatoare pentru rezultatele chestionarului, rezultate care au venit s releve, cu precizie, cteva aspecte legate de problema n discuie: a. n ultimul dintre cei doi ani 200, 2001 la care face referire sondajul, numrul celor care vin rar la teatru s-a dublat fa de precedentul, dar numrul celor care nu au clcat pragul teatrului s-a njumtit n ultimul an fa de precedentul b. Preferina categoric a acestui eantion de spectatori fa de spectacolul de divertisment i comedie, n general. Preferina fa de melodram, ca gen, fa de teatrul de revist i muzical. c. Publicul gsete preul biletelor practicat de Teatrul naional accesibil i dac nu este chiar foarte mulumit de oferta teatrului, rmne, totui, mulumit. d. ntr-o proporie covritoare, publicul recunoate importana culturii pentru viaa omului modern. Sigur c, din toate datele, se puteau trage nite concluzii mai mult dect interesante pentru gradul de cultur al acestui eantion de public, pentru starea lui de bunstare material (prefer plimbrile sau televizorul unui spectacol vzut cu familia. oare de ce?), dar mai cu seam n legtur cu ce are de fcut teatrul pentru ca s acopere aceste preferine categorice ale publicului su. investigaia urma s continue civa ani, dup aceeai schem de ntrebri adresate unui public mprit n eantioane reprezentative pentru un anume segment social i cultural.
291

www.cimec.ro

Mariana Voicu

mpreun cu domnul profesor Buzrnescu am hotrt c o conferin de pres ar fi benefic pentru derularea n continuare a programului, publicul urmnd a fi avertizat, prin mijloacele media, de faptul c va fi abordat ca subiect al investigaiei sociologice. dar minunaii reprezentani ai i mai minunatei prese timiorene, complet neinteresai de program i de scopul acestuia, nici mcar de analiza teatrului n general, au citit cele cteva rnduri referitoare la atitudinea presei de-a lungul acestor 12 ani, s-au simit atini personal, i, cu o atitudine haiduceasc, au prsit holul unde se inea conferina de pres. (Materialul fcea referire la pres, n general, fr s ating, n niciun fel, vreo publicaie sau jurnalist anume). ar fi fost de ateptat ca, n atari condiii ale absenei lor de la ntlnire, s se abin de la a scrie ceva, dac tot vorbeam de profesionalitate. ai de unde! dou doamne s-au aezat voinicete i m-au fcut pe mine, ca autor al analizei, pulbere, pe cte o jumtate de pagin de jurnal, considernd c observaiile la adresa presei timiorene, n general, de-a lungul deceniului analizat, ascund gndul meu vendetist la persoana lor fizic, gnd mocnit ani n ir. Programului i-au acordat, n treact, cteva rnduri. i domnul Buzrnescu a ieit cam ifonat din contactul cu cele dou jurnaliste, convinse c sunt att de importante, nct lumea ntreag nu are nimic altceva mai bun de fcut dect s se gndeasc, clip de clip, la ele, i s le coac te miri ce. Probabil c dac nu ar fi fost totul att de ridicol i, pn la urm, comic, ar fi fost extrem de trist. oricum, dup aceast atitudine profesionist a celor dou jurnaliste ofuscate degeaba, programul a fost brusc ntrerupt. nu mai avea nimeni chef de el. Pgubitul: publicul timiorean care a fost deranjat cu ntrebri ale cror rspunsuri nu au fost luate n considerare. Este adevrat, programul a fost ntrerupt nu doar din cauza lor, ci i din cea a teatrului nsui. aceasta, pentru c a lua n considerare acele concluzii ar fi nsemnat s fie afectat libertatea absolut a regizorilor de a-i face propunerile de repertoriu, dnii neavnd chef s in seama de nimic altceva dect de propriile lor ambiii i orgolii. i aa, publicul timiorean, partenerul de via al teatrului, a rmas tot pe locul secund al vieii acestuia. Pe unul dintre regizorii de origine romn, stabilit n canada, ntors acas dup muli ani este vorba despre alexander Hausvater l-am auzit, n cadrul congresului Mondial al criticilor de Teatru din noiembrie 2003, motivnd aceast ntoarcere prin existena publicului foarte special pe care l are romnia, un public aa ca nicieri n lume, zicea el. Aici publicul este cu adevrat partener de joc al actorului, el este chiar partea creativ a teatrului. Reaciile acestui public sunt, uneori, mai importante chiar dect ceea ce se ntmpl pe scen (2003) .

292

www.cimec.ro

amintiri tcute

Schi de portret sentimental al publicului Teatrul ca drog de mai bine de trei ore aud zgomotul manifestaiei din faa Teatrului naional Timioara. din balconul acestuia se strig, se revendic, se amenin. Tonul mi-e cunoscut. Parc, derutat, timpul ar fi luat-o napoi cu aproape un deceniu. cobor din birou, trec de scena teatrului, fascinat de cellalt spectacol, cel al strzii. Privesc la oamenii adunai vreo cteva sute zgribulii sub ostilitatea acestui noiembrie neprietenos i sub cea a timpului istoric ajuns, n calendar, la 17 noiembrie 1998. in strad oamenii sunt furioi: zgomotoi, unii, icnind surd, alii. Toi disperai. Vd clar pe chipul lor ceea ce, de fapt, tiam: sunt mai disperai ca n 1989. atunci aveau sperana... Pe frontispiciul Teatrului naional, un panou de 6/3 metri anun, pentru aceeai sear, o premier: Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n Bosnia de Matei Viniec. n context, mi se pare nepotrivit. aproape mi-e jen... oricum ar fi ns vremurile, timpul teatral nainteaz alturi de timpul istoric, atingndu-se uneori rar , condiionndu-se permanent, dar mereu neconfudabile, mereu distincte. cei adunai n faa teatrului cer, iar, dreptul la pine. al crei pre a ajuns s fie determinat de preul prafului de puc pe piaa mondial i de neputina guvernanilor, pe piaa naional. i m surprind ntrebndu-m, din nou, nu dac lumea mai are nevoie de teatru, n contextul menionat, ci de ce are din nou, acum, lumea, atta nevoie de teatru? Pentru c tiu sigur c sala va fi plin. ca nainte de 89. atunci teatrul era locul, singurul, n care spectatorul i regsea, chiar comunicate ntr-o form esopic, acele adevruri pe care le vedea i le gndea, dar i era interzis s le rosteasc. imediat dup aceea publicul a prsit teatrul. nu-i mai oferea nimic. Lumea ca teatru devenise, brusc, mult mai magnetic dect teatrul ca lume, pentru c angrenajul marelui teatru al lumii era antrenat de impulsuri incomparabil mai dramatice dect cele ale micii lumi nscut din harul histrionului. avea mai puin fard. Teatrul nsui traversa un moment de reevaluare a expresivitii mijloacelor sale artistice de comunicare i oferta lui era, firesc, mai modest. apoi, publicul s-a ntors. ncet. acum vine, vine.
293

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Sigur c mi place s cred c vine pentru c are la ce veni. Sigur c mi place s cred c n teatrul meu s-a schimbat ceva, chiar dac, perfecionist i intransigent cum sunt, mi-ar fi plcut, poate, ca aceste transformri s fie nu neaprat mai rapide, ci mai profunde, mai temeinice. dar cine m poate asigura c eu sunt cea care am dreptate? ...cum, ns, de trei decenii urmresc cu atenie i fascinaie nu doar reprezentaia de pe scen dar i spectacolul slii, sunt sigur c voi gsi, aici, nc o explicaie. Pe unii spectatori i cunosc din vedere. Vin la teatru de 20-25 de ani, au venit i cnd jucam la trei grade celsius n sal, au venit i la spectacolele bune, i la cele proaste, i la marile cderi ale teatrului. nici ei nu au mai venit o vreme, apoi au revenit. recunosc, la muli, aceeai inut de gal ngrijit clcat, cam , ieit din mod. Stau, unii, pe locurile cu preul ii. Pentru ei, teatrul nseamn ceva. tiu c vin la teatru pentru c nu pot altfel, i pltesc biletul totdeauna, chiar dac preul acestuia este, pentru ei, un mic sacrificiu. Simt c i iubesc. recunosc i categorii mai noi. Elegani, extrem de selectivi (vin rar, la distane mari), le mai zbrnie cte un celular n hain sau poet. Stau la stal i, sau prin lojile centrale, n fa. ntotdeauna. nu li se ofer un loc conform cu statutul lor, nu vin. apoi, foarte, foarte muli tineri. curai, n blugi, cmi colorate. Poate c numai asta au. i iubesc i pe ei. alii, agitai de o voioie suspect i fr cauz aparent, nemulumii c teatrul nu-i discotec, trntesc scaunele, zumzie, chiie, se nghiontesc i se ciupesc. Pe unii i scot afar de ureche, din respect pentru actori i prima categorie de pltitori . n rest, o mare de necunoscui. ce i-o fi chemat spre teatru? care este orizontul lor de ateptare? ce sper s gseasc aici? rspunsuri pentru nelinitea lor, certitudini pentru ndoielile lor, vor s-i regseasc ntrebrile, caut un univers problematic consonant cu propria stare de spirit? amuzament? Toate astea la un loc? ori, poate, nimic din ele. un sondaj sociologic m-ar lmuri, dar, pentru moment, sociologii au alte prioriti. Pn s aflu rspunsul lor, m ncearc un gnd: s fi devenit, oare, teatrul, acum, alturi de alte mijloace mai puin nobile i ortodoxe, un refugiu din cotidian? un soi de drog? Poate c nu ntmpltor vechii japonezi i numeau pe actori distribuitori de uitare . orict de desluit ar fi pentru un spectator obinuit convenia teatral, rmne ntotdeauna n jurul teatrului un halou de tensiune i mister care-l fac unic. Magnetic. niciodat suratele lui mai june, cinematograful i televiziunea, nu-l vor putea concura.
294

www.cimec.ro

amintiri tcute

Exist chiar i un miraj al slii de spectacol. n care lumina, neutr i civil , se topete ncet, ncet, conducndu-te pe tine, spectator, spre realitatea iluzorie a altui univers. care te cuprinde, te ncearc, te zguduie afectiv, un univers n care, prin miracolul unic al teatrului, devii tu nsui personaj i partener al actorului n jocul unui emoionant circuit tensional i energetic ntre scen i sal. i, poate, aa, uii de necrutoarele imperative ale cotidianului. Publicul vine la teatru. de ce? Poate pentru c aici, la teatru, regsete, n anarhia i haosul general, iluzia normalitii. i dou ore se simte protejat de agresiunea existenei diurne. chiar hotrrea de a merge la teatru ine de normalitate. Este important, este o decizie spiritual, o nevoie normal de confruntare cu tine nsui. Pentru c personajele de teatru, chiar dac vin din negurile istoriei ndeprtate, n sala de spectacol triesc n clipa prezent. Spectacolul teatral nu este niciodat o pies muzeistic. nu ar interesa pe nimeni. de aceea dialogul personajului, care se mrturisete pe sine mereu i mereu, cu spectatorul din stal este unul mereu viu. Personajul triete mereu la timpul prezent i n confesiunea vieii lui vorbete despre viaa ta, spectatorul din stal, nlesnindu-i confruntarea cu tine nsui, omul. i solemnitatea cu care spectatorul vine la teatru ine de normalitate. Se pregtete pentru aceast confruntare, se mbrac frumos, aa cum n antichitate filosofii se mbrcau n alb nainte de a citi capodoperele gnditorilor. indiferent de impulsul care-l conduce spre teatru pe spectator, responsabilitatea teatrului fa de el este uria. acum, poate mai mult ca oricnd, nu are voie s-l dezamgeasc. ...intru cu emoie n sala n care are loc premiera. Spaiu neconvenional. Public eterogen, nu este publicul normal de premier. Mi-e chiar puin team... Este vorba despre ororile rzboiului din imediata noastr vecintate. Toate rzboaiele au fost nsoite de violuri, dar, n acesta din Bosnia, violul a devenit o strategie de lupt. Totul este cutremurtor, durerea pe care o ncerci, aproape visceral. dar chiar i aa, ngenuncheat, nfrnt, zdrobit, umilit, batjocorit, omului i-a mai rmas, totui, o lumin: miracolul vieii. oriunde i din orice s-ar ivi, viaa este sfnt. asta vrea s comunice spectacolul. Publicul, indiferent de vrst, sex sau nivel cultural, este micat, emoionat. aplaud minute n ir. apoi, se ndreapt tcut spre propria lui via. ...i mine e o zi, nu? i m gndesc: atunci cnd le-a druit teatrul, dumnezeu i-a iubit mult pe pmnteni. (1998)

295

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Sentimentul responsabilitii teatrului fa de publicul su desigur c Teatrul naional din Timioara a izvodit i va continua s izvodeasc modaliti diverse, noi i tot mai moderne i eficiente pentru ca s-i pregteasc publicul pentru ntlnirea cu miracolul teatral. Publicul, cu nenumratele lui segmente de vrst, grad de cultur, capacitate de asumare a mesajului, deschidere spiritual etc. va continua s se lase modelat de impactul, mai discret sau mai decis, cu tot ce ine de universul teatrului. Va rspunde, fr ndoial, att ct poate sau dup cum poate, att ct vrea, att ct crede de cuviin, dup ct ncredere are n oferta teatrului, fie ea artistic sau educativ declarat. n 35 de ani de prezen nentrerupt i implicat n existena teatrului meu am putut s fiu martorul majoritii covritoare a evenimentelor care i-au traversat viaa i istoria. Succese complete, succese pe jumtate, pcleli pentru public, eecuri monumentale, eecuri pariale, compromisuri posibile, compromisuri de nengduit, cderi spectaculoase, cderi demne, dar i unele fr ruine, cderi zdrobitoare, succese enorme la public, deloc la pres, mari izbnzi de pres dar fr public la cas etc. etc. dac este adevrat c toate acestea coloreaz viaa m gndesc c am avut , parte de o via cam prea colorat. dup gustul unora. Mie mi-a plcut. cred c m-am mpcat cu toate. i am iertat foarte multe lucruri acestui iubit capricios, teatrul meu. c aa-i bine i frumos, atunci cnd i-a fost dat s fii, prin destin, a teatrului . dac tu l respeci, te respect i el pe tine. (asta n mod teoretic. Practic, este ca n via: cu ct oferi tu mai mult i necondiionat, cu att unor parteneri, de obicei de calitate ndoielnic, li se pare c li se cuvine). M-am mpcat cu multe situaii de nesuportat, cu muli oameni de netolerat, cu multe ale teatrului, de neneles pentru lumea laic. cu un singur lucru nu cred c am reuit vreodat s m mpac: cu ruinea de a nelege c teatrul meu i-a nelat partenerul legal de via: publicul. Pentru el, pentru public, am avut dintotdeauna, de la nceput pn la capt, o slbiciune special. Spectacolul prost este modul n care teatrul i poate nela partenerul. Pentru c, n loc s iubeti i s mbogeti spiritul spectatorului i s-i curei de zgur i s-i nfloreti gustul, s-l deschizi spre lumina nelegerii superioare, generoase, lucide a lumii i a propriei sale viei, nu reueti tu, teatru, dect s-i perverteti simul frumosului i al valorii, att ct l are. Este aproape un pcat. de fapt, este chiar un pcat. Pentru c publicul i pltete prezena n sala teatrului i cu bani, dar mai cu seam cu alte valori, cu mult mai importante. El pltete cu speran, pltete cu bucuria ateptrii unui posibil miracol, pltete cu chiar timpul su de via, ireversibil.

296

www.cimec.ro

amintiri tcute

Este cel mai scump pre pe care l poate plti cineva pentru ceva ce i se ofer. n ultima vreme, n nflorirea tuturor mijloacelor de promovare, de reclam, acum cnd este mai important dect odinioar s-i vinzi marfa, oricum ar fi ea, i cnd ai la ndemn postere colorate, o mulime de ambalaje sclipitoare, verbale sau iconografice, convingtoare, pentru ca s aduci publicul n sala de spectacol, pcleala este simpl. Se gndete oare cineva, vreodat, la rul pe care-l face attor oameni printr-un inocent gest de pcleal? Ei, spectatorii, pltesc pentru ceea ce cred ei c reprezint spectacolul: un pas nainte. o clip de destindere, un moment de meditaie, o revelaie benefic asupra propriei viei, ceva asemntor cu fascinaia att de credibil a globului de sticl n care poi vedea totul viaa ta, a altora, cu greelile, dar i cu posibilele soluii de ieire din impas. Sunt puini oamenii care mai cred n poveste. cei mai muli se las emoionai de poveste, dar vin la teatru s neleag ceva din ea. cum spuneam, cele mai ruinoase momente ale vieii mele de om al teatrului au fost acelea n care am fost martorul nelciunii. tia teatrul ce ofer Publicului? dac s-ar fi iluzionat creznd sincer n valoarea care nu era, a fi neles. dar el, teatrul, prin cei care-l reprezentau n clipa aceea, tia ce ofer. alteori, nu tiu cum, spectacole relativ bune, deveneau, dup un timp, de nevzut cum zicea domnul Valentin Silvestru, dumnezeu s-l odihneasc. , mi amintesc de cteva mprejurri, aproape antologice, n care a fi dorit s se deschid pmntul i s dispar. o relatez doar pe una. Era n 1993, eram invitai la Festivalul naional i.L. caragiale de la Bucureti cu spectacolul O noapte furtunoas, fcut de Laurian oniga. La sediu, spectacolul era onorabil. de aceea fusese selecionat. acolo, n sala Majestic ns, ceea ce am vzut depea orice comar. Stteam la o margine de rnd, alturi de Vladimir Jurscu, pe atunci directorul teatrului, iar n faa noastr era aezat antoaneta c. iordache, care venise s vad trupa despre care scrisese, la Timioara, civa ani buni. Pe scen actorii aveau toate tonurile aiurea, apruse o miz nou, decorul era prea mare pentru scen, totul era ngroat pn la insuportabil, chiriac i Veta se manifestau erotic absolut fr nicio msur, aproape naturalist, i ca s fie sigur regizorul c toat lumea din sal nelege ce se ntmpl acolo, Spiridon, cu micri lente antrena n sus i-n jos un scripete cu o gleat. La un moment dat, ric Venturiano, complet ambetat, cu pantalonii pe vine, o pornise prin sal, s nconjoare de dou ori rndurile, n fug. din fa, din 5 n 5 minute, antoaneta se ntorcea spre noi i zicea Mi, voi suntei nebuni? Vladimir i rodea unghiile pn a nceput s iroiasc snge, . i-am dat batista mea, c nici n-o mai gsea pe-a lui de buimceala ruinii, cnd ric Venturiano, nduit i gfind, s-a prvlit, la a doua tur, direct n poala unei distinse cronicrese aflat la margine de rnd. n acest moment n care, de uluire, lumea nici nu mai rdea, i-am zis lui Vladimir: Eu nu suport s se aprind lumina pe noi, eu ies M-am ridicat s ies, dei pn la pauz mai era, i .
297

www.cimec.ro

Mariana Voicu

atunci s-a aprins lumina. din greeal sau poate era schimbat miza, eu nu am aflat niciodat. tiu doar c, fiind singura n picioare, toat lumea m-a intuit cu privirea. Mustrare, dispre, revolt. a fi dat un regat pentru o ...trap la picioarele mele. La pauz, Vladimir i cu mine a trebuit s facem fa consolrilor prietenilor cronicari, pentru c, dac tot ne vzuser, nu puteam disprea de la prohod. Sigur c nu poate fi duminic dect din cnd n cnd, i nu n fiecare zi a sptmnii. n teatru i vinerea, zi de post (aici, valoric), intr n socoteal, nu? Sigur c sunt ale noastre toate, i succesele i cderile. Sigur c niciun creator de spectacol nu pleac la drum hotrt s greeasc. Sigur c, i n chimie, o experien poate reui, o alta nu. de ce ar fi n teatru altfel? Sigur c exist mii de determinante n viaa unui teatru, aproape toate dureros de pragmatice, care pot exercita o influen negativ asupra spectacolului. atunci cnd teatrul este i ar trebui s rmn o iluzie, un vis minunat de frumos! Sigur c nu poi scoate de pe afi, nainte de premiera anunat cu surle i trmbii, un spectacol care nseamn bani muli, adic repetiii, adic bani, timp, adic bani, decoruri, adic bani, cheltuieli de ntreinere, electricitate, adic bani. Bani de care cineva trebuie s deie sam . Sigur c poi nva i din eecuri. dar spectatorii nu-i cheltuiesc viaa ca s nvee din eecurile teatrului, ci doar din lucrurile bine fcute. au la ndemn, spre studiu, propriile lor eecuri. Sigur c exist situaii fr prea multe soluii la ndemn, dar la fel de sigur este c fiecare situaie are, totui, o soluie. S fie singura soluie posibil aceea care sacrific spectatorul? Mrturisesc c nu tiu. Sunt un individ cu decizii radicale, ursc compromisurile ruinoase i eu cred c asemenea spectacole ar trebui suspendate. n niciun caz oferite copiilor, adolescenilor sau spectatorilor ingenui. rul este prea mare i, n unele cazuri, greu de ndreptat. Teatrul trebuie s aib grij de partenerul lui, ca de singurul pe care l are. Publicul, acelai, poate fi bigam, ori chiar poligam. Lui i se ngduie s iubeasc teatrul i opera, i artele plastice, i muzica popular i pe cea simfonic, alte tipuri de arte i este minunat c este aa. Teatrul ns, la fel ca fiecare dintre celelalte arte, nu poate fi dect monogam. acesta este publicul nostru, singurul pe care l avem, l iubim, l educm, l nflorim, i oferim tandrei surprinztoare, avem grij de el, suntem sensibili la nevoile lui, rspundem la chemarea lui, i oferim florile marilor reuite, acelea care s-l fac mndru de noi, teatrul, bunoar, unul dintre partenerii lui iubii. i, mai cu seam, l respectm. Pentru c eu cred c public prost nu exist. Exist spectacole proaste, regizori fr chemare, actori fr har, un tip de teatru prost fcut, dat public prost nu exist. Publicul este mereu dispus s ierte, este clement i rbdtor. Este me298

www.cimec.ro

amintiri tcute

reu deschis s investeasc n partenerii lui din cultur, speran. de puine ori d divor de unul dintre ei i atunci cnd se ntmpl asta, poi fi sigur c lucrurile sunt grave n ograda partenerului su. Eu cred c publicul tie ntotdeauna cnd este pclit. uneori este att de elegant, nct ia vina nenelegerii unui spectacol, din care oricum nu ai nimic de neles, asupra lui. Este prea modern pentru mine, nu am pregtirea estetic necesar pentru ca s-l neleg mi-a spus ntr-o sear o doamn profesoar pe care o vd de mai bine de 30 de ani n sala teatrului. a trebuit s-i spun ceva i nu am putut s-i spun dect adevrul: nu v culpabilizai, doamn, nu este un spectacol modern, este numai unul prost . credea la fel ca mine de trei decenii vzuse tot , tia clar despre ce este vorba, dar nu voia s m jigneasc. nici eu, care atunci reprezentam teatrul, nu am putut s o jignesc cu prezumia de naivitate i nepregtire i s o mint. Publicul te iart ntotdeauna cnd ai puterea s-i recunoti limitele i eecurile. Este cel mai generos i fidel partener pe care i-l poate dori cineva. dar nu te iart cnd l mini i-l iei de naiv sau de prost, atunci cnd el este doar elegant i plin de bun sim. Probabil c un studiu psihologic asupra publicului, mprit n tot felul de segmente, ar fi foarte interesant. calea spre teatru trece exact prin miezul teritoriului sufletesc, afectiv i intelectual al tuturor segmentelor. Este trstura care le unete ntre ele i, pe toate, de teatru. de aceea, pn la urm, teatrul are i el mai muli parteneri de via crora trebuie s li se adreseze diferit printr-o bogat i variat ofert. i prin limbaj diferit. important este s se stabileasc o tandr comunicare. Publicul este mereu deschis spre ea. Ea, aceast tandr comunicare, este singura care justific existena teatrului.

ie, spectatorule... asumai de pragmatismul clipei ori fermecai de inflaia fetelor morgana, uitm tot mai des de cele cteva, foarte puine, valori cte mai dureaz n noi, acelea pentru care omul merit s existe i s dureze el nsui. i de mirajele pe care omul i le-a creat singur, el, n starea lui de graie, ca alternativ la agresiunea prea concretului i ca refugiu din el. Teatrul, nendoios una dintre cele mai alese srbtori ale spiritului, este un astfel de miracol. Pe scena teatrului, un loc oarecare, totul este simbol i vis, pentru c nimic nu este real. orice lucru, neverosimil sau absurd devine, n chip miraculos, posibil. Pe scena teatrului, adic pretutindeni, n seara teatrului, adic ntotdeauna, lumea ntreag i istoria ei de ieri, de azi i de mine se ofer fanteziei fr limite. Teatrul este visul universal.
299

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ntr-o lume a discordiei i resentimentului, teatrul este una dintre forele capabile s realizeze poate singura comuniune sufleteasc la scar mondial. n acelai timp, n diferite puncte ale lumii, ntr-o stare de elevaie a spiritului i afectului, oameni de rase i condiii diferite particip, benevol, mpreun, la un sacerdoiu laic. Particip, implicat, la un joc jucat de secole. n tog, n armur sau n crinolin, eroii teatrului triesc acum i aici pentru tine, spectatorul din stal. intri n dialog cu Hamlet, cu iago sau cu Lear nu pentru a afla ct mai multe despre ei, ci pentru ca ei s-i destinuie ct mai multe despre tine, Omul, cu piscurile i abisurile tale, puternic i fragil, mndru i umil, trufa i ngenuncheat. dac ntr-o clip de tristee sau disperare te vei ntreba, spectatorule, ct este de rezistent fibra uman, ndreapt-te spre teatru. o vei afla de la un lung ir de personaje. dac ntr-o zi te vei ntreba ce nseamn s-i asumi responsabilitatea timpului tu, ndreapt-te spre teatru. i va rspunde, cu siguran, tefan al Moldovei: nu doar s lupi, dar i s poi ndura . de vei voi s uii, ndreapt-te spre teatru: actorul, distribuitor de uitare , cum l numeau vechii japonezi, i va ntinde mna. de vei voi s rzi, ori doar s nvei s-i pori viaa mai uor i-n demnitate, ndreapt-te spre teatru. Te ateapt, acolo, sub vraja reflectoarelor, neleptul Shakespeare: cnd tot ce ai i-e luat de soarta rea / tu, prin rbdare bate-i joc de ea / i fur houl cel care-i zmbete / Te furi pe tine dac plngi prostete . i chiar dac i se va ntmpla s fii, vreodat, nemulumit ori dezamgit de graba, ori neatenia, ori superficialitatea histrionului, iart-l i nu conteni s-l iubeti. nu este dect un om. nu conteni s vii la teatru! Vei fi, desigur, ntr-o sear, rspltit prin starea de graie, prin tulburtoare sentimente i vibraii ale gndului. ndreapt-te mereu spre teatru! aici este punctul fierbinte al artelor, aici te ateapt sear de sear, rbdtoare ca timpul i nelepte tot ca el, spiritele solare ale omenirii. numele lor sunt Shakespeare, cehov, caragiale, Plaut, Sofocle, aristofan mbrcat n tog sau crinolin, plsmuire a gndului lor, personajul de teatru poart mereu chipul tu. Privete-te, dar, fr team n oglinda scenei! din puterea ta de a te recunoate, lucid, i de a-i nfrunta propriile limite, se nate caratul de frumusee i omenie al lumii. Vino la teatru, spectatorule. actorul, cruia i-a fost hrzit miraculoasul dar de a-i face pe oameni s rd i s plng mpreun, te ateapt. actorul, adic Teatrul, merit respectul i dragostea ta.

300

www.cimec.ro

Mici PorTrETE SEnTiMEnTaLE nceputurile. ntemeietorii

aa cum fac din vreme-n vreme, cnd nu-mi mai place prezentul i cnd mi-e dor de-un chip anume al teatrului meu, pe care nu l-am cunoscut dect din povetile ntemeietorilor aburite de praful anilor dar terse cu grij tot de ei, , un chip pe care necunoscndu-l nemijlocit, mi-l pot reconstrui aa cum vreau eu din bucele de ziar nglbenite, cu anunuri, azi ciudate, din fotografii vechi cu actori cam epeni dar luminai de bucuria spectacolului pe care tocmai l jucaser pe-o platform de camion n campania agricol de prin 1946, din nite acte numerotate cu grij, zic, deci, aa cum fac tot mai des n ultima vreme, m ntorc spre dulapurile din arhiva artistic a teatrului. am adunat aici, vreme de mai bine de trei decenii, tot ce-am putut, terpelind uneori cu neruinare de prin colecii de ziare oferite spre consultare ne, gociind la snge obinerea unor texte, fotografii, afie sau programe de spectacol lips. i totui ea, arhiva teatrului meu, nu-i chiar aa cum mi-a dori-o. Poate, cine tie, cndva, cineva... deocamdat iau plicul inscripionat cu numrul 1, plicul cu mrturiile primului spectacol: Ne dai voie, prezentare revuistic n 2 acte i 18 tablouri de Mircea avram, corneliu indrieiu i dan radu ionescu i-l deschid. Pe afiul , rupt deja la ndoituri mi sare n ochi grija organizatorilor: sala este nclzit . i data, mare, 8 decembrie, 1945. Fotografii terse, cteva afie mici, programe de sal, primul text, pe care l-am obinut acum mai bine de 20 de ani, de la un coleg, la un troc exorbitant. (acum mi vine s rd cnd mi amintesc, dar mi amintesc, de asemenea, i lacrimile mele de emoie care au czut peste foile mai vechi ca mine). Este btut la main pe hrtie subire, foi galben i coapt , de vreme, cu litere violete i ortografia vremii. L-au inut n mn primii actori ai teatrului, cu civa ani nainte de a m nate eu. dan radu ionescu a rostit, nduit (de emoie), cu tot curentul de pe scen, ProLoGuL. mi rsun n urechi inflexiunile vocii lui radu, chiar i modul cum rostea, uneori, cuvintele. oare o fi avut atunci, la ntia premier a teatrului, frac, aa cum pretindea Prologul? umblu din nou n plic i gsesc dou pagini, maron, aproape c se frng de uscate ce sunt, le iau cu grij i citesc: Propunere pentru materialele, lucrrile, recuzita i costumele necesare la montarea piesei Ne dai voie Scris cu cerneal . neagr, cu peni subire, de mn: Materiale: Panou repr. Catedrala, Teatru Comunal, Chioc, Ceas, 2 Boschete, Roat dinat, Iarb, Pescrui, Lun. costa
301

www.cimec.ro

Mariana Voicu

330.739 lei. i, puin mai n josul paginii: Costume strict necesare: mprumutate . cost 30.000 lei. aha!, deci a avut frac! nchid ochii, l vd pe dan radu ionescu n haine de mprumut, sub luminile scenei ridicate ntia oar pentru un spectacol al proasptului Teatru Muncitoresc al Poporului din Timioara, subordonat, la nfiinare, Teatrului Muncitoresc al Poporului din Bucureti. care nc nu se nfiinase. a luat natere n 1946, un an mai trziu. de, toate timpurile cu ciudeniile lor! nchid ochii i l aud, parc, pe dan radu ionescu rostind: S fie tuturor pe plac Prologul se recit n frac. Ba uneori, original, ntr-un costum de carnaval. Astzi precum vede stalul S-a abandonat tradiionalul. Am aprut la ramp, domnii mei, n haina ce-o purtm de obicei. i nu c-o cere suflul din revist Ci fiind c fracul nu exist. (deci nu gsiser frac!) Cum nu exist, mai la vale, Nici vedete-originale, Nici baletiste graioase Ca la fi-iertat Tnase, Nici a propos-uri spuse-n voie Ca-n revistele lui Stroie, Nici versuri Maximilian Nici poante a la Trestian, Nici solo Demetrescu Dan Nici muzic Elly Roman Nici preuri a la Beligan. Cu un cuvnt, nimic mre, Nici n program i nici n pre. nct v-o spun fr sfial M mir civa ini din sal Care-n oraul sta mare Au ca principiu, fiecare, Spectacole sau matineu S vad numai de turneu. (Fiind c-i spune dumnealui c alea-s date dracului i garantat au mult art C a pltit cinci mii la poart). Cci arta, v-o spun cu regret, Muli o msoar c-un bilet. Nu pentru-acetia ridicm cortina,
302

www.cimec.ro

amintiri tcute

Nu pentru ei am potrivit lumina, Nu pentru ei am luat o alt mim i ne-am spoit obrazele cu grim, Nu pentru ei ne frngem noi Nu pentru ei, ci pentru voi. Pentru acei ce-n ateliere, n uzine, pe antiere, n birouri, pe ogoare, n coli, n laboratoare Din zori de zi i pn seara, Muncii ca s refacei ara. Pentru voi azi ridicm cortina Pentru voi am potrivit lumina, Pentru voi ne-am luat o alt mim i ne-am spoit obrazele cu grim Ca fruntea voastr s se descreeasc, i ochii votri calzi s ne zmbeasc, Ne-am frmntat cu mare zor Compozitor, poet, actor i-am pregtit cu-nsufleire ntia noastr ntlnire. Prologul se ncheia aici, dar spectacolul continua. ct de emoionant este totul! autorii prologului revistei sesizaser spiritul uor snob al timioreanului de batin, dar nu era nimic pictor n observaia lui. Era entuziasmul nceputului i hotrrea de a face ceva bun pentru oamenii urbei. Tot n plicul primului spectacol gsesc un cartona galben, tiprit i completat cu un scris de mn, cu creion chimic. Este un carnet de membru, emis de ASOCIAIA Prietenii Teatrului Poporului din Timioara, sub egida Comisiei Sindicatelor Unite Timioara. carnetul aparine doamnei radko rozalia, de la Fabrica Mecher, i este emis n 18 martie 1946. Pe contracopert sunt cteva precizri: Membrii cotizani lunar primesc reducere la biletele Teatrului Poporului potrivit deciziei Comitetului Teatrului. Membrii care pltesc o cotizaie unic anual de la 3000 lei n sus, primesc aceeai reducere. Carnetul e valabil numai cu viza de achitare a cotizaiei lunare sau a cotizaiei unice. M emoionez la gndul c timp de un an de la nfiinarea lui, Teatrul Poporului din Timioara a trit din subvenie public, din cotizaiile asociaiei Prietenii Teatrului Poporului i dintr-o sum acordat de comitetul Judeean Pcr. ntr-un plic separat, pe care scrie, cu scrisul meu de mn de acum cteva decenii Primul director artistic al teatrului: prof. Lilly Bulandra gsesc , un carnet emis de ctre uniunea Sindicatelor de artiti, Scriitori, Ziariti din romnia, Sindicatul Mixt, resortul dram, pe numele Lili Bulandra, nscut la
303

www.cimec.ro

Mariana Voicu

20 decemvrie 1888. i, tot acolo, dou scrisori de felicitare adresate Teatrului de Stat Timioara la aniversarea a 15 ani de existen. una, autograf, i aparine artistului Emil Botta, cealalt, dactilografiat, chiar actriei, regizoarei, profesoarei, animatorului teatral Lilly Bulandra. Vorbete acolo tocmai despre momentul nceputului. Au trecut 15 ani de atunci Fceam parte din colectivul Teatrului Naional din Cluj. Cnd acest teatru, refugiat temporar la Timioara, s-a rentors la reedin, cldirea care ne adpostise a rmas pustie Prin grija i eforturile Partidului Comunist, aceast stare de lucruri, ns, nu a durat. Colectivului teatrului plecat i-a luat locul unul nou, localnic, cel dinti colectiv de teatru permanent, autohton. Chemat s-mi aduc aportul la njghebarea noului teatru, am rspuns cu bucurie, hotrt s contribui cu toat priceperea, Lili Bulandra devotamentul i puterea mea de munc la viaa nou care ncepea. Mi-am luat concediu de studii i de la Teatrul Naional din Cluj i de la Conservator, i am rmas... Multe i grele au fost ncercrile nceputului. Nu aveam decoruri, nu aveam mobil i recuzit. Formndu-mi-se ns colectivul, din absolveni ai clasei mele de la Conservator, din civa ceferiti talentai i entuziati i din elevii cursului de teatru pentru muncitori pe care l ineam chiar n timpul vacanei, ne-am ncropit noi singuri, btnd cu ciocanul, crpind i vopsind resturile de decoruri rmase de la Naionalul clujean, vreo dou decoruri, pe care le modificam la fiecare premier, i am pornit la drum. Dou ierni din cele mai grele spectacole n teatru nenclzit. Cazanele caloriferului erau sparte. Cu mult recunotin m gndesc la tovarul Vasile Daju, ceferist, care a muncit cu adevrat eroism, zile i nopi, s repare cazanul. Stricciunile fcute erau ns aa de mari c nu au putut fi reparate dect trziu. Spectatorii, public nou, muncitoresc, care ne ncurajau cu prezena lor din ce n ce mai mare, stteau mbrcai n paltoane i cu gulerele ridicate. Noi, pe scen, n haine i rochii subiri Teama mea mare, nemrturisit, era ca nu cumva s se mbolnveasc vreunul din colaboratorii mei. Am scpat toi ns, doar cu uoare rceli. Aa s-a clit oelul Noaptea, la ieirea de la spectacole, amestecat n mulime, prindeam, dup fiecare reprezentaie, noi puteri. Aprecierile spectatorilor, aflate n asemenea clipe, mi ddeau, mie ca i tovarilor mei de munc, curaj i hotrre. i cum s nu prinzi noi puteri i s nu uii de oboseal cnd auzi din public vorbe ca acestea: da, tii c joac tia teatru serios! . Acum, cnd se mplinesc 15 ani de la nfiinarea teatrului timiorean, gndul meu se ndreapt cu drag i recunotin, spre toi aceia care au luptat atunci alturi de mine: spre fraii Mircea i Radu Avram, spre Vasile Daju, spre Margareta Turcu-Boureanu, Rozalia Avram, Maria Sniu-Gheorghiu,
304

www.cimec.ro

amintiri tcute

Coca Miclea-Ionescu, Dan Radu Ionescu, spre Jenny i Sebastian Oancea, spre Garofia Linaru-Bejan, Virgil Lechineanu, Pavel Crian, tefan Mrii, Ileana-Mndril-Clapan, Emilia Mihailovici Mihai, spre fraii Marin i Nicolae Ionescu, Nicolae Popa, Vasile Cosma, spre Ion Voichi, tefan Gordian, Ion Olaru, Ion Lupulescu-Basu. Dar au trecut 15 ani de atunci Azi, teatrul timiorean se afirm ca un teatru bun, condus cu pricepere i dezvoltndu-se mereu, i eu i doresc din toat inima mult noroc i ct mai numeroase succese. Lilly Bulandra acesta este, desigur, locul n care ar trebui s vorbesc despre unii dintre fondatori unii dintre aceia pe care am avut privilegiul s-i cunosc, s-i preuiesc, , s-i admir i s-i iubesc. mi pare ru, nespus de ru, c nu am nceput scrierea acestor portrete atunci cnd noi toi, ei i eu, mai aveam destul timp. nisipul din clepsidra unora, cei mai muli, s-a scurs deja i o mulime de amintiri preioase s-au dus odat cu ei. mi pare ru. despre civa dintre ei mai pot ns vorbi. cum ar fi, bunoar, Coca Ionescu, Ion Olaru sau Garofia Bejan. Ion Olaru a fcut parte din echipa ntemeietorilor. alturi de acetia inaugura, la 25 decembrie 1945, cu primul spectacol dramatic, Ion al Vdanei de nicolae Kiriescu, Teatrul Muncitoresc al Poporului din Timioara. Lilly Bulandra regizase spectacolul, iar personajul lui se numea ilie. n primii 20-25 de ani ai teatrului dar i ai si de profesie, la fel ca toi colegii lui, de altfel, coca ionescu, radu avram, Garofia Linaru Bejan, dan radu ionescu etc., puine au fost premierele teatrului care s nu-i aib n distribuie. Prin fizionomia lui, prin datele lui personale, dar i prin nclinaia preferenial pentru acest tip de caractere umane, ion olaru (noi i ziceam uica dar cei , Ion Olaru mai vechi i spuneau, nu tiu de ce, Gioca) s-a simit apropiat de oamenii simpli, normali, pe care i ntlneti pe strad fr s-i atrag atenia prin nimic, fr carur interioar impozant, fr manifestri spectaculoase, fr comportamente umane insulare, speciale, acei oameni obinuii care ne traverseaz viaa zilnic. n aceste roluri a excelat el. ca gen dramatic, i-a fost mai la ndemn comedia. Ea l exprima cel mai bine cu umorul, duhul, nelepciunea popular i felul lui htru n care lega, n viaa civil, vorba cu semenii. acestor oameni simpli le-a conferit Gioca pe scen, credibilitate, , adevr i personalitate. Pentru c i obinuitul poate avea, dac tii s caui n adncul su ascuns, for i frumusee.
305

www.cimec.ro

Mariana Voicu

actorul ion olaru a fost druit cu harul acestei cutri. a fost att de neleptul i conciliantul cadr din Tache, Ianche i Cadr de Victor ion Popa, Spiridon din O noapte furtunoas de i.L. caragiale, conopistul Pera din Doamna Ministru de Branislav nuici, Brnzovenescu din O scrisoare pierdut de i.L. caragiale, Mitic din Crua cu paiae de Mircea tefnescu, Ferapont din Trei surori de a.P. cehov, nstrunicul meter Krull din Soldelul de plumb de Sacha Lichy, ori Sache din Jocul ielelor de camil Petrescu. niruirea personajelor ntruchipate de el ar putea, desigur, continua. i-au strbtut viaa, i-au populat visele de actor i i-au nelinitit insomniace nopi vreme de mai bine de 40 de ani. doar pe scena Teatrului naional, cruia i-a druit necontenit iubire i devotament, rmnnd, pe venicie, unul dintre pilonii care i-au susinut istoria. ca toi oamenii mai vrstnici i amintea cu mare precizie evenimentele petrecute ntr-un trecut mai ndeprtat. cnd era bine dispus povestea i povestea, cu nesfrit nostalgie, despre aventura nceputului: Din garderoba i magazia teatrului de atunci au rmas destul de mult vreme unele elemente de decor sau costume care au fost folosite, refcute, desigur, pentru spectacolele clasice ale teatrului peste zeci de ani. Dar atunci, la nceput, pentru piesele actuale, toat garderoba i recuzita le aduceam noi de acas. Sau le mprumutam. Decorurile le fceam tot noi, artiti . Nu aveam nimic, mainiti, tmplari, pictori, nimic. Montrile, schimbrile de decor tot noi. Cnd am deschis prima stagiune, la 25 decembrie 1945, n primul spectacol, Ion al Vdanei, eu jucam un biat de prvlie, Ilie. Pe scen frig bocn, n sal cam tot aa, dar spectatorii au luat cu asalt teatrul lor . n cei 40 de ani petrecui pe aceast scen am cunoscut mai multe moduri de a juca teatru, dup cum erau cerinele timpului. Am ncercat s prind maniera de a juca a excelenilor actori din Cluj care au jucat la Timioara: Leonard Divarius, Lilly Bulandra, tefan Braborescu, domnul i doamna Moruzan, i alii. Dar am cunoscut, mai cu seam, actorioameni, care, dei au prsit demult scena vieii, au rmas vii n amintirea mea, aa, ca nite prini. Ne-au ndrumat paii att pe scen, ct i n via. Ne i adresam lor ca unor prini, cu admiraie i respect. Marelui tefan Braborescu i spuneam cu toii, noi cei tineri, bunicuul . ion olaru ne-a prsit n anul 2005, ducnd cu el savoarea attor amintiri rmase nespuse pentru totdeauna. La venirea mea n teatru, n 1971, ntemeietorii srbtoriser deja nunta de argint cu adoratul lor teatru. nu mai erau la prima tineree, veniser din urm alte cteva generaii de actori care, la fel ca ei n tineree, jucau tot aa este . rostul teatrului. Este adevrat c nu i-am vzut jucnd n anii lor plini totui... , una dintre actriele preferate, iubite i respectate ale timiorenilor de orice vrst, a fost i a rmas pn la plecarea ei din teatru, Coca (Sofia) Ionescu. a fost o actri de o frumusee eclatant, cu cei mai incredibili ochi codai i azurii pe care i vzusem pn la ea, cu pr platinat, bogat i lung pn la mijloc, fascinant de subire, o actri cu o mare prestan personal, dar, mai cu seam, cu o mare prestan scenic, cu farmec, for i sensibilitate deopotriv.
306

www.cimec.ro

amintiri tcute

S-a pensionat n 1985, cnd teatrul intrase n perioada autofinanrii i toi pensionabilii urmau a prsi teatrul. Erau reduceri drastice de personal. coca s-a retras discret, dar cu suferin: ntotdeauna este prea devreme s-i prseti marea iubire. (dup retragerea coci, soul ei, regizorul dan radu ionescu, povestea ntr-o zi, la fumoar, cum ntr-o noapte, cutndu-i soia lips din dormitor, a gsit-o n buctrie, mncnd tacticos i cu poft... slnin. n cei 50 de ani de cnd erau mpreun, coca nici mcar n-a mirosit o asemenea delicates. dou frunze de lptuc i un ceai i ntreineau, de o via, extraordinara subirime. nu am deranjat-o, dar, Coca Ionescu dup 50 de ani, a fost prima oar cnd am adormit linitit i fericit a ncheiat radu.) cercetez Fia ei de creaie i vd c a colaborat, n timp ce urma conservatorul, apoi ca probist cu Teatrul naional din cluj, aflat n refugiu. Era 1943, , apoi 1944, apoi 1945 i de atunci ncolo, pn n 1985, vreme de 40 de ani a iubit un singur teatru. Pe acesta. Pentru c sentimentele ei au fost mprtite, teatrul i-a druit acestei frumoase i talentate actrie, vreme de patru decenii pline, toate rolurile vrstei sale biologice, de la inocenta i romantica Louise din Intrig i iubire de Fr. Schiller, pn la rolurile senectuii cum ar fi, de pild, Pierette din 8 femei de robert Thomas. a fost ingenu dar i cochet, a jucat personaje ce-i semnau, dar i compoziii elaborate, a abordat toat gama posibil de roluri, de la cele burleti, de comedie ori vodevil, la rolurile tragicomice, dramatice sau cele din tragediile antice. oricum ar fi fost personajul su, coca l-a mbriat, ntotdeauna, cu bucuria celui ce face, de-o via, exact ceea ce i-a dorit. coca a fost o actri de intuiie, dublat de temeinicie i rigoare profesional, ce-i veneau din perfecionismul artistului deplin care era. i-a fost dat s joace sub bagheta regizoral a unor mari artiti ai acestei profesii: Lilly Bulandra, alexandru Toscani, Emil Josan, dem. Moruzan, ion Maximilian, iannis Veakis, dan nasta, Marietta Sadova, ioan Taub, Horea Popescu, Emil reus etc. a fost Mary din Ion al Vdanei de nicolae Kiriescu (1945), Baroana Villalba din Fiica lui Iefteu de cavalotti-Locateli (1946), rosanna din Monzu de Lucio d ambra (1946), alice din Rdcini adnci de Jacques Goow (1947), Louise din Intrig i iubire de Fr. Schiller (1949), Zoe din O scrisoare pierdut de i.L. caragiale (1949), abigail din Paharul cu ap de Eugne Scribe (1050), nina din Maenka de a. afinioghenov (1952), de dou ori, la dou vrste diferite, diana din Cinele grdinarului de Lope de Vega (1954 i 1974), alice din Lumina de la ulmi de Horia Lovinescu (1954), Beatrice din Slug la doi stpni de carlo Goldoni (1954), irmski din Viforul de B. t. delavrancea (1957), Zoe din O scrisoare pierdut de i. L. caragiale (1958), catarina din Imblnzirea
307

www.cimec.ro

Mariana Voicu

scorpiei de W. Shakespeare (1959), Gertruda din Hamlet de W. Shakespeare (1960), anca din Npasta de i. L. caragiale (1962), Junona din Furtuna de W. Shakespeare (1970), Miza din ...Escu de Tudor Muatescu (1976), deja amintita Pierette din 8 femei de robert Thomas (1980) i multe, multe altele. a ieit din scena vieii discret, n vara anului 2007, tcndu-i ultima replic i privind cu nostalgie n urm la lungul cortegiu de femei crora le-a dat via, cu bucurie, mai bine de 40 de ani. Pe ntemeietori i mai enumr o dat acum, cu puin nainte de apariia crii, cu rbdare, pe degete. ndoi, pe rnd, cte un deget: sunt cei plecai. a mai rmas Garofia. dintre toate cele cte le tiu despre Garofia Bejan (Linaru, la nceput), ar trebui, poate, s gsesc acele trsturi, doar ale ei, care s o defineasc cel mai exact. M gndesc. cred c ar trebui s aleg, din capul locului, discreia. apoi demnitatea. Mai pe urm, un fel de duioas bonomie, mrturisind frumusee i lumin interioar. ngduin. i o pilduitoare modestie i naturalee. nimic nu i-a trdat vreodat, n existena diurn, profesia ieit din rnd . Pentru marea lume civil, actorii au fost mereu, i aa au rmas i acum, o categorie uman aparte, situat n exteriorul plutonului civil i normal . Garofia Bejan Periplul lor prin mai multe existene, unele nu tocmai ortodoxe moral, dup voia autorului, au creat o oarecare suspiciune asupra vieii lor laice n rndul publicului. cu ct mai convingtoare era cocheta interpretat de actria X, cu att mai mare suspiciunea. ntreinut, de altfel, i de nclinaia unor histrioni de a-i manifesta talentul i dincolo de scndura scenei, jucnd nonconformismul, ignornd sfnta msur n vestimentaie, dar i la paharul but n locurile publice. Poate fi vorba aici i de excentricitate, dar i de dorina lor de a se pstra mereu n atenia public. Trebuie nelei, amintita atitudine face parte din ldia lor cu farduri cei mai muli au un farmec nebun . chiar i n aceste mprejurri. Mici cochetrii, umbra unui flirt, un mic scandal conjugal, iscat de o privire cam ambigu aruncat unui necunoscut nurliu, atrag ca un magnet privirea spectatorului mereu dornic de senzaional. actorii sunt persoane publice, deci atenia public trebuie focalizat permanent spre el, actorul, oriunde s-ar afla el. de aceea cutia lui cu farduri e mereu la purttor. unul dintre marii artiti francezi, Michel Simon, spunea c actorii, obligai prin meserie s gseasc forma cea mai convingtoare de a iubi, de a muri, de a suferi sau a se bucura pe scen, nu mai tiu s o fac adevrat i sincer n viaa lor de zi cu zi. Poate c are dreptate, ns doar n unele cazuri. Fiindc Garofia Bejan contrazice presupusul adevr prin chiar viaa ei. Viaa ei care nu a putut fi cu nimic alterat de caracterul sutelor de personaje ntrupate de ea pe scen de-a lungul unei frumoase i devotate cariere.
308

www.cimec.ro

amintiri tcute

dup ce luminile reflectorului s-au stins lsnd n umbr fiina anci, sau a Mariei sau a Glafirei, Garofia a tiut s redevin de ndat omul delicat, discret, linitit i frumos, extraordinar de frumos, care era. redevenea laic n mod firesc, odat cu hainele de strad, fr tranziii incerte, fr s mai pstreze, , la vedere nimic din ceea ce fusese, pentru puin timp, graie harului ei. o alt femeie, adic. odat, cu foarte mult timp n urm, am ntrebat-o ce crede ea c trebuie s stea la baza profesiei de actor. O imens i deplin nelegere a vieii mi-a rspuns. O cunoatere i o asumare a vieii care nu este nici simpl, dar nici disperant de nclcit, care i ofer omului i extremele situaiilor, dar i aurea mediocritas adic , aurita cale de mijloc. Desigur c i experiena proprie, dar nu numai ea, este sursa acestei cunoateri. Actorii trebuie s fie mereu ateni la ceea ce se ntmpl n lume n jurul lor, la oamenii pe care-i ntlnesc, la reaciile acestora n tot felul de mprejurri, la feluritele moduri de a iubi, de a tri, de a muri, de a te mrturisi, de a rspunde, de a nu rspunde la o provocare etc. i atunci cnd totul i devine cunoscut i deplin neles, atunci poi fi pe scen i Hamlet i Arlechino deopotriv, i Andromaca i Dulcineea del Toboso . dar, desigur, nu ajunge doar att. Purtm cu toii n noi posibilitatea de a cunoate tot ce aparine grabnicei treceri prin lume a omului: patimi i prbuiri, iubiri i suferine, visuri i sperane, destine, forme de existen, tot. atta doar c unui om obinuit i este dat s triasc o singur dat n via toate marile evenimente: naterea, iubirea, nunta, moartea. Este prea puin! de aceea nu a putut rezista plcerii de a peregrina, prin jocul fanteziei sale, de la o personalitate uman la alta, nu i-a putut refuza regalul visrii, nici bucuria de a se reconstrui uneori, n alte date dect ale sale proprii, nu a putut s nu plonjeze, fascinat, ntr-un trecut consumat n absena sa, ori s nu se proiecteze ntr-un viitor mai bun dect prezentul ce-i era dat. Sigur c teatrul exist n fiecare dintre noi. El exist n demnitatea cu care ne ascundem, public, durerea, n zmbetul capabil s deschid pori zvorte, n verbul diplomatic cu care pltim pacea lumii i viaa copiilor notri. dar dintre noi toi, doar unuia, celui ales, Actorului, i-a fost hrzit tiina de a dura a doua oar, pe cei civa metri patrai de scndur ai teatrului, vraja ntregului univers. i puterea de a recrea, ca pe un mereu rennoit miracol, omul, de aceast dat dup chipul nostru, al oamenilor, aa cum suntem: buni i ri, sublimi i ticloi, ridicoli i magnifici, damnai ori sfini. doar lui, actorului, i-a fost druit puterea de a ne pune oglinda n fa i de a ne cluzi astfel, prin rs sau lacrim, spre partea de lumin din noi nine. De copil am avut un foarte dezvoltat sim al spectacolului mi-a mai mrturisit Garofia Bejan. ca om care a fcut parte din prima garnitur de actori ai Teatrului naional, pe atunci Teatrul Muncitoresc al Poporului, a fost martora i prtaa acestui n309

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ceput i a tuturor bucuriilor i necazurilor care, de-atunci ncoace, i-au marcat existena. n acea perioad dificil de constituire a teatrului profesionist stabil la Timioara, Garofia Linaru Bejan a jucat, ca toi membrii restrnsei echipe artistice a proaspetei instituii (coca ionescu, ion olaru, dan radu ionescu, radu avram i atia alii), foarte mult, cele mai diverse roluri ca ntindere, factur i gen. datele naturale armonioase, o frumusee aparte, calm i tcut, o propensiune liric delicat, dar i capacitatea unei abordri psihologice adnci a personajului, pregnana i expresivitatea interpretativ n gen dramatic, dar i exuberana abordrii zonei comice, claritatea, nuana i timbrul cald al vocii, au impus-o foarte repede pe Garofia Bejan n cadrul ansamblului actoricesc ca pe o actri aparte. i amintete cu emoie de identitile personajelor pe care le-a interpretat. Le-a iubit, egal, pe toate, indiferent cum erau. Ele s-au numit concetta din Nu-i adevrat, dar cred de Peppino de Filippo (1946), ana din Tache, Ianche i Cadr de V.i. Popa (1947), alice din Omul care a vzut moartea de V. Eftimiu (1954), Magda Minu din Ultima or de Mihail Sebastian (1954), regina din Strigoii de H. ibsen (1956), axinia din Pdurea de ostrovski (1959), anca din Npasta de i.L. caragiale (1962), Glaa din Egor Bulciov i alii de M. Gorki (1964), nuca din Anton Pann de L. Blaga (1964), andromaca din Troienele de J.P. Sartre, dup Euripide (1969), doamna Sorby din Raa slbatic de H. ibsen (1970), Elena domnior din S nu-i faci prvlie cu scar de Eugen Barbu (1973), Maria din Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de d.r. Popescu (1981). acest din urm rol, Maria, ultimul interpretat nainte de retragerea sa, a fost considerat a fi cel care i-a ncununat Garofiei Bejan ntreaga carier. dincolo de ceea ce reprezenta ea n pies, adic arhetipul rncii romne, Maria purta i o mare ncrctur simbolic. Era ntocmai personajelor celebre din marile tragedii antice. Maria era chiar Femeia, de la nceputuri i pn la urm: puternic, dttoare de via, purttoare a tuturor dramelor i tragediilor, a secretelor frumoase dar i a celor cumplite ale vieii, ea era Matricea, Matca, era Marea Mam... realizat cu emoionant for dramatic, cu gesturi simple i reinute, acoperind un fond interior exploziv i tensionat, fr a supralicita ns ncrctura simbolic a personajului, Garofia Bejan a impresionat n Maria prin amploarea registrului su expresiv, prin adevrul i simplitatea exprimrii scenice, prin sinceritatea tririi, prin frumuseea robust i-un farmec personal pe care Garofia i le-a pstrat neatinse n toate etapele vrstei ei biologice i artistice. a fost minunat Garofia n Maria, a fost de neuitat. Teatrul este pentru mine viaa personajelor pe care le-am interpretat. Teatrul este pentru mine rezumatul propriei mele viei i tinereea btrneelor mele. De-ar trebui s-l aseamn cu ceva, l-a asemui cu o mare, agitat uneori la suprafa, acolo unde se vede, linitit, grav, bogat i poate ciudat n adnc, acolo unde nu se vede. Dintre cei care pornesc s o strbat, unii ajung la liman, alii nu . desigur, Garofia a ajuns la liman. Mereu senin, linitit, distins, demn, actri i personaj civil deopotriv, niciodat confundate.
310

www.cimec.ro

amintiri tcute

atunci cnd i-a venit timpul retragerii dei nc n putere, dei ar mai fi , putut juca personajele vrstei sale, dei ar fi putut rmne un model viu de modestie i frumusee interioar pentru colegii tineri i dei, sunt sigur, dorul de mirosul inconfundabil al scenei a ncercat-o nu de puine ori, cu toate acestea, Garofia Bejan a prsit teatrul. S-a retras cu aceeai discreie i elegan cu care i obinuise colegii de-a lungul ntregii sale existene profesionale, fr s dramatizeze, fr lacrimi, cu linitea ranului care accept inevitabilul pentru c tie c n via, la fel ca n natur, exist anotimpuri care rostuiesc totul: primvara, cnd omul nflorete, iubete, viseaz, sper, apoi vara, cnd natura (sau omul) rodete, acumuleaz, se mplinete n toate, are fora i cldura coacerii, apoi toamna, cnd tot ce-a acumulat prin experien devine izbnd cu miros cald i dulce de vie mplinit. i, n prag de iarn, omul se retrage de obicei, fie c vrea, fie c nu ar vrea nc. aa-i rostul lucrurilor, aa-i rostul naturii i-al omului, nimeni nu l poate strica. din pcate, ns, anotimpurile omului nu sunt ciclice. nou nu ne este dat ca, dup iarn, s mai putem nflori mcar o dat.

Suzana Macovei, armand calot, nicu Mihoc ce bine e cnd binele vine n formaie de trei
nelepciunea empiric a poporului ne asigur, hotrt i optimist, c binele nu vine niciodat singur, ci ntotdeauna n formaie de trei, dup cum trei sunt, n epica fantastic a basmelor sale, fetele de mprat, tot trei i feciorii, tot trei mpriile, trei ncercrile, tot trei pdurile fermecate . . . trei . . . tot trei. Mi-am amintit, ciudat, de toate acestea privindu-i pe ,, mezinii TeaSuzana Macovei i Nicu Mihoc trului naional, tot trei i ei: Suzana Macovei, nicu Mihoc, armand calot. Sunt toi absolveni ai institutului de Teatru din Trgu Mure i au venit n amintita formaie de trei, de bun seam, pentru ca s certifice ct dreptate are i de ast dat vorba popular. Este greu s vorbeti despre toi trei laolalt, ntr-att sunt de deosebii, dar, n acelai timp, este imposibil s nu o faci, ntr-att, dincolo de trsturile distincte, personale, seamn. Seamn dintru-nceput n cultul lor comun pentru acea ardere, aproape jertfelnic, druit doar celor alei, care este TEaTruL . . .
311

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i seamn n tenacitatea osrdiei lor de a accede la dreptul acestei arderi. i seamn n fericirea de a fi dobndit acest drept. Seamn n modestia cuminte cu care se implic n spaiul profesiunii lor, i seamn n respectul ierarhiilor valorice ale acesteia. Seamn n puinele lor certitudini i-n multele lor ndoieli, seamn n hotrrea de a gsi, orict de trudnice ar fi cutrile, drumul cel mai drept spre fiina ascuns a celor buni sau a celor ri ale cror adevruri, admirabile ori condamnabile, le apr singuri, sub reflectoare, sear de sear. Seamn... Seamn n curenia lor, i-n spaima lor de compromis. Seamn n credina lor, sublim de naiv, c viaa nu-i va fora nicicnd s fac pact cu macularea, c nu vor iubi dect neprihnirea nceputului i c nu se vor lsa vreodat atini, nici chiar n treact, de floarea rului, seamn . . . Seamn n poezia care- i locuiete. Suzana, nicu i armand sunt, parc, durai din poezie, sigur, fiecare altfel, dintr-o alt esen i de o alt nuan, o poezie cu accente aspre i intrasigente, o poezie lucid i viril sau, dimpotriv, o poezie tandr i delicat, juvenil i nvluitoare. o poezie, totui. uneori, ca ntr-un creuzet, esenele se amestec ntr-o alchimie a adevrului, brusc suveran, i-atunci dispare pseudonimul pe care-l poart diurn personalitatea lor: un soi de siguran impregnat de romantismul altei vrste. i-n clipa urmtoare apare nicu, cel cu lacrimi adevrate i cu privirea uimit de copil n faa primului brad, Suzana leapd sigurana degajat, care tie ea c-i st bine unei actrie i se frnge, netrucat, sub spaima unor presupuse limite, abandonndu-se disperat ndoielilor, iar armand, care, dac nu-l cunoti, te pclete lsndu-te s crezi c poart pe umr o bucat de univers, se topete ntr-un rs care-l lumineaz din interior, tare, tot mai tare, contaminant, copilresc. oricum s-ar purta ns, se pstreaz, incontient, ntre fruntariile unui mod poetic de a fi. Suzana, nicu i armand seamn. Poate seamn, prin toate cele amintite, nu doar ntre ei, ci cu o ntreag generaie. nu tiu, poate. oricum ar fi ns, este att de bine s-i tiu n teatru. mi dau toi trei la un loc, i fiecare n parte, sentimentul siguranei, al unei linititoare certitudini pentru un mine i un poimine al acestui teatru la care nu vom mai fi prtai i martori. Truda lor de zi cu zi mi confirm ncrederea. Pascal Maxim (din Maina de scris de Jean cocteau), Goebbels, Liza Bardoff (din Teroare i credin de Michael Black), personaje pe care le-au ntrupat pe scena Teatrului naional, n debutul lor pe scena timiorean, mi confirm i ele, de la nlimea scenei, c nu m-am nelat. (1992)

312

www.cimec.ro

amintiri tcute

ion Haiduc ,,Un actor care se respect nu cere teatrului mari roluri, ci marile roluri l cer pe el
,,Este cam dezordonat, dup gustul meu, plin de etichete pe bluze i pantaloni, i permite, din cnd n cnd, ciudate liberti de verb i gest i, n general, las tuturor impresia omului cu care-i poi petrece trei minunate ore de conversaie picant la o bere. i att... i pentru toi cei care nu au timp, pe care nu-i intereseaz, nu vor, n-au curiozitatea ori, cine tie, poate nu tiu s i se uite n ochi, Ucu va rmne mereu aa: actor n viaa luat drept fars continu. De ce vrei tu, Ucule, tot timpul s pari altul dect cel care eti? l ntreb. Pentru c Ucu e sensibil ct ncape are un suflet bun , ca al Sfintei Vineri din poveste, are i lacrimi adevrate i Ion Haiduc este, de necrezut, un nelinitit, un frmntat, un mereu nemulumit de sine nsui, un alergtor tenace i serios n cursa vieii i a profesiei... mi citete el mie, zmbind amuzat, ceea ce scrisesem eu despre el cu exact 10 ani n urm (1978), ntr-o alt retrospectiv, cu o etap de via mai srac. ,,Stai s m ntorc din profil, aa, mai n lumin, s vezi dac eu sunt persoana... . i fac jocul, teatrul ne-a contaminat pe toi, i recunosc c, la distan de un deceniu, clieele sale comportamentale ar putea fi uor confundate. rdem, de fapt e chiar aa: i-acum, trecndu-i pe alturi, nu scap prilejul de a-i opti, confidenial, la ureche, te miri ce cugetare piprat, ori de-a insinua intenia unui compliment... tactil. (asta, n situaia n care nu pune mna fr s cear nvoire). dac n-o face nseamn c i-a prsit, vremelnic, apele teritoriale. dar va reveni. cel mai trziu, mine. aa este el, i-a pstrat, peste ani, pseudonimul personalitii. ...Indiscutabil, Ion Haiduc este la ora actual unul dintre cei mai buni actori ai rii un actor de excepional vigoare un actor de excepie au czut unanim de , , acord cronicari teatrali temui. imaginea sa real, aceasta, se suprapune ferm peste pseudonim, devalorizndu-l. cu aproape douzeci de ani n urm, ion Haiduc era un tnr actor cu personalitate, mistuit de patima teatrului, cu temperament de artist boem, risipitor, dar tot pe att dedat trudei, cu ambiia de a mplini o vocaie. Era o promisiune ferm onorat, adevrat, i n prima parte a carierei sale, dar devenit certitu, dine n ultimii zece ani. acum tim cu toii c ion Haiduc este un actor de vocaie excepional. Spontan, cu o inteligen scenic particular i incredibil de riguros, totodat, un matematician-poet al scenei cum spunea despre el, odat, Emil reus. ,
313

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Mijloacele lui de exprimare scenic sunt prin excelen moderne, simple, laconice, fr a fi, niciodat, srace. i ajunge s sugereze ceea ce vrea s spun. Gesturile i sunt controlate, mimica supravegheat, tensiunea luntric devine un fel de halou n juru-i, care te asum de la distan i te fascineaz. ucu m surprinde, de fiecare dat cnd i sunt spectator, prin personajele sale. dei extrem de diferite, fiecare are ceva din adevratul ucu: nu este nimic static n el, el este ntr-o permanent micare interioar, ntr-o permanent devenire. asta caut i la personajele sale, devenirea. Evoluia sa a fost aceea a unui actor care a acumulat, a tot acumulat, pas cu pas, cu trud i seriozitate, profesional, nvnd din experiena fiecrui rol. Pe fiecare l-a abordat la fel i l-a explorat cu aceeai temeinicie, curiozitate i interes, fie el rol principal sau secundar. dei vocaia lui era clar, ucu a ostenit n a se construi. a crescut, a devenit, n timp, actorul care este: exploratorul, cuttorul, nelinititul, nemulumitul, chinuitul. Poate de aici i interpretarea lipsit de manierisme, mereu proaspt, mereu venind cu ceva nou. oamenii lui au temeinicie, au o construcie interioar elaborat dup lungi meditaii i dup ndelungi investigaii n geografia culmilor i a abisurilor omeneti. ucu are mereu lecturile acestea la zi. Personajele lui, n modul n care le triete scenic, au n ele, ntre alb i negru, toat gama de tonuri ale griului. doar accentele, ascuite, nclin fin, cnd spre una, cnd spre cealalt dintre culorile extreme, un destin ce nu poate fi asumat total de niciuna dintre ele. aa este omul, plmdit din bine i ru, din lumini i umbre. altfel, ar fi doar o schem. ceea ce m-a uimit din capul locului, apoi am aflat c asta este marca unui mare actor, a fost faptul c ucu nu putea fi trecut cu vederea i capta atenia , din clipa n care intra n scen i pn cnd ieea, indiferent dac rostea o vorb, o fraz sau, pur i simplu, tcea. n Unchiul Vanea de cehov (1980), bunoar, ucu juca un personaj inexistent la cehov, un majordom n casa lui Serebreakov, Efim. n trei ore de spectacol spunea de cinci ori da cnd intra ns n scen, . tiai c ai n fa un actor, un mare actor. ucu nu i-a cultivat niciodat statutul de vedet, are o incontien voioas n faa acestei condiii. Habar n-am ce este o vedet. Eu sunt, ca ntotdeauna, servus cu portarii, cu chelnerii i agenii de circulaie. A, sigur, i cu civa directori. Dar mie berea-mi cade bine numai cu un prieten, niciodat cu o funcie. mi mrturisete el cu candoare netrucat i sigurana lucrului firesc. l cred. ucu are vocaia romantic a prieteniei i mai puin pe aceea util a relaiei. Fiecare vocaie cu beneficiile ei... chiar dac nu vrei s fii, dei tii c eti, vedet, profesia de actor este o mare bucurie. Aa crezi? Pentru mine se transcrie printr-o enorm angoas. Uneori devine groaz, insomnie i stare de ru. De fapt, mai exact, e un complex de stri contradictorii care ns ncep, oricum, cu spaima de care-i vorbeam. Uite, acum m cheam
314

www.cimec.ro

amintiri tcute

Reus n scen, tabloul 12, discursul lui Mahomed (ucu Haiduc repet n Rceala . de Marin Sorescu). M uit la el, e ngheat. L-ar da bucuros pe sultan, cu cadne cu tot, pe-un scaun de dentist. Eu ns tiu c dup aceea, n scen, spaima i se topete i devine siguran i sigurana devine bucurie. i uneori, bucuria devine stare de sublim, stare de graie. cortina a czut, repetiia s-a terminat, Mahomed i Haiduc s-au mpcat, fr turban i grijile imperiului mi pare mai sincer i revin n locul unde rmsesem: cum se apropie de un rol. ,,Cu o discuie detaliat cu regizorul, despre el, despre personaj. Rolul este pus sub microscop electronic, disecat pn n cele mai mici detalii, pentru c eu trebuie s tiu cum este Hamletul regizorului din spectacolul pe care el l va face. Poate c eu, n baie, joc un alt Hamlet. Pe scen ns l construiesc pe cel cerut de spectacol. Cnd lucrurile mi s-au limpezit, m umplu pn la obsesie de personaj. Nu m mai pot despri de el. l port, ca pe proprii-le-mi pcate, peste tot cu mine: la teatru, n tramvai, la bere, acas, pe strad. Devine mai mult dect prietenul meu, mai mult dect soia mea, mai mult dect copilul meu, mai mult dect mine nsumi. M chinuie. Din datele pe care le am, din cele pe care le intuiesc sau le imaginez i construiesc biografia. De fapt nu numai pe a lui ci pe a tuturor acelora cu care intr n relaie. De aceea pretind partenerului meu de bin s-mi tie propriul rol chiar mai bine dect mine. Eu aa fac . Vorbete cu o pasiune care m emoioneaz, dincolo de care i identific enormul orgoliu: orgoliul lucrului bine fcut. mi amintesc de drumul lui timiorean. n primul an, ucu nu s-a decupat clar dintr-o echip de actori tineri, foarte buni toi. Erau o echip de aur. Primul lui rol marcant, dup mai multe, a fost christy dudgeon din Discipolul diavolului, n 1975, un personaj tragicomic, un tnr cam srcu cu duhul, jucat de ucu ntr-un sensibil echilibru i bun msur ntre cele dou dimensiuni. Sub o basc nfundat pe cap pn sub sprncene, privirea uimit, amuzat, nspimntat, fericit, naiv, bun, o privire a strii de graie te asuma magnetic, ecrannd tot ceea ce se ntmpla n jur. apoi, ntr-un contre-emploi, a fost Lord darlington din Evantaiul unei Lady de oscar Wilde. Bruneel de crpa, bine pomdat, bietul ucu, cu cma scrobit i papion, era att de ncordat i de strdalnic n a-i asuma taiful aristocratic al personajului, nct poate c ar fi i reuit s o fac dac nu s-ar fi oglindit permanent n privirile colegilor de bin, umflai de rs. ucu era, el chiar era un lord prin generozitate, onestitate, onoare, dar fizionomia lui, orict de cosmetizat, nu te ducea cu gndul spre un os aristocratic. nu i-a ieit darlington. ncerc s-mi amintesc i alte roluri pe care le-a realizat n anii acetia din urm: a mai fost nae din Rugciune pentru un disc-jockey de d.r. Popescu, tot un personaj tragicomic, un tnr plecat n lume s gseasc o via mai bun dect cea de acas, lume pe care a i gsit-o. dar sufletul lui rmsese aninat de cireul din livada bunicii. Era un rol n care ucu avea un farmec nespus, un rol
315

www.cimec.ro

Mariana Voicu

construit cu mobilitate interioar, cu umor i subtilitate a accentelor din care ghiceai, doar printr-un ton frnt, crncena, nesfrita i muta tristee a suedezului nae, aflat ntre dou lumi. urecheatu din Mobil i durere de Teodor Mazilu a fost ns, pentru ucu, unul dintre vrfurile profesionale. urecheatu l-a fascinat pe ucu: ntr-un fel, personajul ieea din tiparul canaliilor i protilor mazilieni, urcnd o treapt: urecheatu era un profesor de educaie a bunelor maniere pentru ajunii n funcii nalte, directoriale, dar cam din topor Statutul noii lor poziii n societate, . , obliga. Pretindea alt educaie. eapn, doct, rasat urecheatu nu prsise deloc tagma abjecilor mazilieni, ci urcase doar o treapt spre elita acestora. ucu filtrase tot ce era grosier n partitura educatorului de tip nou. urecheatu lui era sobru, rafinat, superior, avea ras pstra distana fa de nv, cel. Spectacolul, dar i ucu, au avut un succes enorm. cred c o parte dintre fanii, dar mai cu seam fanele lui ucu, au vzut toate reprezentaiile. Sala gemea de rs. ul, un scripcar igan din Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de d.r. Popescu, mimmd prostia spre a ascunde un spirit ascuit, a fost un alt rol pe care l-a jucat cu bucurie, cu plcere i druire. asta era, ucu juca cu o plcere nebun, nu prsea nicio clip cofrajul personajului, dar se juca, bucurndu-se, i i mbogea, spectacol de spectacol, personajul. de aici, din bucuria lui ucu, i gsea ul strlucirea comic. mpreun cu Vladimir Jurscu, ntr-un duet comic de un haz enorm, au detensionat ncordarea unui spectacol problematic trecut cu greu i cam desfrunzit de co, misiile de vizionare. Sandu din Goana de Paul ioachim, clisis din Arma secret a lui Arhimede de dumitru Solomon, pentru care, n 1983 a obinut Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin la Gala dramaturgiei romneti actuale, ediia a ii-a, Prov din Turnul de filde de Viktor rozov, Boxerul din Geniul i Zeia de Terry Johnson, apoi Edmund din Regele Lear de W. Shakespeare, au fost roluri remarcabile. dou, ns, au fost excepionale: arturo ui din Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de Bertolt Brecht, rol pentru care Biroul seciei de critic al asociaiei oamenilor de art din instituiile teatrale i muzicale i-a acordat, n 1983, Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin, i dobromir, adoratul su dobromir din Dalbul pribeag de d.r. Popescu, ncununat i acesta cu dou distincii Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin acordat de juriul Galei dramaturgiei actuale ediia a iV-a i acelai premiu acordat de Biroul seciei de critic a aTM pentru anul 1987. arturo ui nu prea a i se potrivi. dei toi i cunoteau potenialul, surpriza a existat, totui. ras pe cap, de o uluitoare energie i mobilitate, imaginea dictatorului bestial, oferit de ion Haiduc, era cutremurtoare. Toate mijloacele, toat capacitatea actorului sunt aruncate n joc pentru mplinirea acestui personaj: mers, gest, privire, toate dozate extraordinar. De la golanul Arturo Ui, care se descal la intrarea n somptuosul palat al lui Dogsborough, pn la dictatorul paranoic, care i
316

www.cimec.ro

amintiri tcute

permite rafinate distracii este o cale lung pe care actorul o strbate alunecnd cu erpuitoare abilitate. Interpretului nu i se poate reproa nimic. Reuete o extraordinar performan att pentru el, ct i pentru teatru. spune unul dintre cronicarii spectacolului. (Luceafrul, 21.01.1984) ct despre dobromir, personajul actor din Dalbul pribeag, el este unul dintre cele mai iubite ale actorului ion Haiduc. Mai sus de nlimea acestui rol nu cred c se mai poate persevera zice cineva. Se mai poate, se mai poate i rspunde ucu Haiduc, cu sigurana, cu certitudinea i hotrrea celui iremediabil mbolnvit de perfeciune. Iat-l n Dalbul pribeag plin de vitalitate, derutndu-ne i derutndu-se, exploziv i vlguit, construind pe o singur replic, dac nu cumva i pe un singur cuvnt, mti i stri multiple de personaj viu, care triete i gndete cu aceeai intensitate, nct n final, cnd a prsit scena, cnd a revenit ezitant, n priviri cu miracolul i vinovia i neputina psrii rmas fr cntec, nu mi s-a prut c privesc la interpretul unui rol, ci la nsui chipul teatrului scria despre ion Haiduc i dobromir al su, Victor Parhon. (1987) nu cred c cineva ar fi putut spune toate acestea mai bine, mai frumos i mai exact ca ucu. (1989)

Larisa Stase Murean o mare doamn a teatrului

Purtndu-i cu calm i distincie, cu prestan i graie fptura de o frumusee rmas proaspt peste timp, prin ngduina naturii, dar mai cu seam prin lumina interioar, prin gingia luntric i delicateea sufleteasc ce o caracterizeaz, Larisa las tuturor celor care o cunosc impresia c a fost hrzit de destin s fie exact ceea ce este; adic actri. i este ntr-att de mult nct, pentru mine cel puin, ea a dobndit, aa ca i civa dintre colegii ei de breasl, ceva de arhetip: ea este chiar acTria. nu tiu cum se face, dar Larisa pare a fi actri n orice ipostaz s-ar afla, chiar i n mprejurrile civile. Poate pentru c Larisa are, n datele ei proprii, ceva Larisa Stase Murean de personaj scenic att n inuta exterioar, dar mai cu seam n cea interioar: este frisonat de o permanent tensiune luntric, de o vibraie, un dinanism (toate atent cenzurate) i o mobilitate particulare. apoi, are atitudini diurne ce dezvluie coexistena unor trsturi comportamentale polare: disponibilitate i rezerv deodat, deschidere i mister, inefabil i concret rimnd n perfect acord, for i fragilitate, tenacitate i flexibilitate. Poate
317

www.cimec.ro

Mariana Voicu

de aceea autenticitatea i pregnana apariiilor ei scenice i las impresia unui miraculos transfer al propriei sale personaliti n cea a personajului de o sear, i nu invers. i poate tot de aceea, dintre toate personajele interpretate de Larisa din 1986 ncoace, de cnd este actri a Teatrului naional, cel mai mult am iubit-o pe iosefa aretia Para din Dalbul pribeag de d.r. Popescu, simbol al actriei din toate timpurile. aretia Larisei avea poezie, avea candoare, inefabil, putere, avea un histrionism nemanifest, topit n fiina proprie a actriei reale, asumat perfect. ce a fost pentru tine aretia? o ntreb. A doua ntlnire cu dramaturgia lui D.R. Popescu, dup Maria din Piticul n grdina de var, jucat la Arad. Aretia era un personaj tipic acestei dramaturgii: purttoare a unei impresionante bogii de idei, ea oferea ample posibiliti de abordare. De aceea, dei nu s-a ntmplat, mi-ar fi plcut s o vd i ntr-o alt interpretare, care mi-ar fi relevat-o, poate, i dintr-un alt unghi. Spectacolul s-a repetat contra cronometru, ntr-o tensiune care, detestat la vremea respectiv, m-a ajutat, mi-a fost benefic n dobndirea concentraiei impuse de rol. i eu am iubit-o pe Aretia, dar nu chiar de la nceput. Pn la urm, dac m gndesc bine, i cu acest personaj s-a ntmplat la fel ca i cu toate celelalte. La nceput m sperie, el, personajul, reprezint un imens univers necunoscut n care trebuie s pesc. i este ntotdeauna ceva care m reine s m arunc Apoi urmeaz o etap n care tre. buie s m mpac cu el. Chiar dac este negativ, malefic, m strduiesc s-i gsesc cele cteva, poate foarte puine, puncte pozitive de care s m leg pentru ca s-l pot ierta de cealalt parte, cea de umbr din fiina lui, ca s pot ajunge la esena lui uman. n final, sfresc prin a-l iubi ntotdeauna. mi amintesc c Larisa este una dintre actriele care respect, cu bucuria proprie doar profesionistului de elit, rigorile profesiei sale. n seara spectacolului, Larisa este ntotdeauna la cabin cu mult nainte de ridicarea cortinei. Este acea or a ntlnirii de tain cu personajul care trebuie s devin. da, s devin, nu s-l interpreteze. Pentru c Larisa i apropie ncet, n detalii, nu numai fizionomia personajului, cu date i nsemne proprii, ci chiar devine acest personaj prin translare de univers interior. cum reueti asta, Larisa? o ntreb. Este greu de spus n cuvinte. Probabil c aa mi-a fost dat: s pot deveni, din timp n timp, altcineva Este mereu o mare bucurie ncercarea . aceasta? ntr-un fel, da. Uneori ns drama personajului te urmrete mult vreme dup cderea cortinei. i-ai asumat rigorile, cderile, zbuciumul unui alt destin i nu te poi debarasa automat de el. i las urme, ori asta nu poate fi mereu confortabil, dimpotriv. Oricum ar fi ns, mi prsesc cu regret, ntotdeauna, personajul. datorit fizionomiei sale maiestuoase, de regin antic, Larisa trece, pentru toat lumea, drept o actri de dram. i totui, Larisa iubete comedia. mi place rsul omului din stal i faptul c i pot drui o frm de bucurie cu care s-i nsenineze seara unei zile, poate, cenuii. Cu toate acestea, burlescul, grotescul i ele forme foarte gustate de public mi sunt strine, nu mi le pot asuma uor. Nu sunt nici un actor de poant Dintre toate tipurile de comedie, iubesc cel mai mult comedia muzical . . Preferina ei este fireasc: n adolescen, Larisa s-a pregtit pentru scena liric. Poate vrei s-i aminteti de nceputul relaiei tale cu arta teatrului... Nu
318

www.cimec.ro

amintiri tcute

a putea s precizez cnd a nceput nceputul . n familie am avut artiti, strbunica mea a fost o mare cntrea de oper, tatl meu cnta la mai multe instrumente, n cas era o atmosfer propice artei. Aa nct, dac stau s m gndesc bine, nici nu cred c m-am vzut vreodat ntr-o alt ipostaz profesional dect aceea artistic. Profesia de actri a Larisei a nceput foarte devreme, la Teatrul din Baia Mare, a urmat apoi Teatrul din arad, i n cele din urm Teatrul naional din Timioara. cele trei teatre au reprezentat pentru ea etape de vrst i de carier foarte bine definite. Este adevrat. Cel mai mult am rmas legat, afectiv vorbind, de teatrul bimrean. Pentru c acolo am descoperit c pot s fiu util i c destinul meu profesional este scena. A fost o etap n care am jucat tot cu sete de afirmare , i druire. Am jucat cu mult entuziasm i relativ puin selecie ingenue, cochete, personaje romantice, eroine de tipul Ecaterinei Teodoroiu, vampe, personaje de vrsta mea, compoziii, travestiuri. Timpul acela, 1959-1972, a fost unul al acumulrilor. Timpul ardean a fost unul al decantrii. A fost perioada cea mai bogat, n care am jucat rolurile cele mai importante din ntreaga mea carier: Alta din Act veneian de Camil Petrescu, Mona din Steaua fr nume de Mihail Sebastian, Anna din Anna Christie de Eugene ONeill, Nastasia din Domnioara Nastasia de G.M. Zamfirescu, Antigona din piesa cu acelai nume de Sofocle, Hedda Gabler din piesa omonim de Henric Ibsen, Doamna Warren din Profesiunea doamnei Warren de G.B. Shaw i altele. Mi-au produs o mare bucurie i cele dou recitaluri de poezie: Suflete, bun la toate, pe versurile lui Marin Sorescu i Cuminenia pmntului, alctuit din versurile poetei Ana Blandiana. Apoi, ncepnd din 1986, a fost etapa Timioara. Marcat i ea de roluri multe, unele de excepie. cum ar fi, bunoar, deja amintita aretia din Dalbul pribeag de d.r. Popescu, rol pentru care Larisa a fost distins cu Premiul i pentru cea mai bun interpretare feminin la Festivalul dramaturgiei romneti actuale, ediia a iii-a, sau Maa din Trei surori de a.P. cehov, pentru care Larisei i s-a acordat acelai premiu de ctre Biroul de critic al a.T.M. pentru anul 1988. dar au fost mai multe. a fost Femeia din Un brbat... o femeie de ion Bieu, un rol complex, traversat de o gam ampl de triri i sentimente, abordat cu finee i acuitate psihologic, a fost Solange din Maina de scris de Jean cocteau (1990), a fost ducesa de Malborough din Paharul cu ap al lui Scribe, dar i Ghizela din Joc de pisici de rkny istvn, a fost doamna clara din Vlaicu Vod de davila (1993), a fost Mama n Ceretorul de r.J. Sorge (1997), Tua Lena din Femeia n rou de Mircea nedelciu, adriana Babei i Mircea Mihie. i a mai fost agata din Delict n Insula Caprelor de ugo Betti, un rol memorabil, complex, n care afectul i raiunea se demonstrau egal implicate n conflict, cu o cretere gradual a tensiunii dramatice, care, prin intensitate, o apropia de eroinele teatrului antic. ...rsfoiesc de cteva ore albumul de cronici, arhiva personal a Larisei Stase Murean i simt, dincolo de cuvntul scris, emoia cronicarului teatral aflat n faa unui mare actor i a unor mari creaii actoriceti ale acestuia, emoie transcris n nuanate aprecieri i n entuziaste superlative.
319

www.cimec.ro

Mariana Voicu

dup mai bine de trei decenii de carier, dup numeroase roluri memorabile, apreciate de ntreaga critic dramatic n cuvinte mai mult dect emoionante, dup recunoaterea public a valorii actriei de excepie care eti, ce i-ai dori n acest moment, Larisa? Nu foarte multe. Am jucat sub ndrumarea unor mari regizori Liviu Ciulei, Gheorghe Harag, Dan Alexandrescu, Alexa Visarion, am jucat alturi de colegi pe care i-am preuit, am jucat aproape toate rolurile la care poate visa o actri la diferitele ei vrste biologice. i, privind n urm, nu regret dect poate acele momente n care, asumat de tensiuni civile care mi-au rpit fora de concentrare i implicare artistic, a trebuit s fiu mai mult laica Larisa Stase Murean dect actria Larisa Stase Murean. (2000)

Emilia Jivanov Ca n vis, n teatru totul e posibil

M-am strduit s vorbesc n puine cuvinte despre Miliana. Poate i pentru c ea, Miliana, om delicat, tcut i discret face ntotdeauna la fel. dealtminteri, Miliana nici nu are nevoie de cuvinte verbul ei, ca mod de comunicare, este forma, culoarea i materialul. n teatru, ca un demiurg modern, Miliana creeaz cte un univers cu fiecare pies. Este pictor scenograf. am ntrebat-o dac asta a visat s fac dintotdeauna. nici vorb! nici mcar nu tia c exist pe lume profesia aceasta, dar i plcea, de mic, s se joace cu liniile curbe ori frnte ntre care putea ncpea o lume. Era un joc fascinant. apoi a descoperit corespondentul real al jocului Emilia Jivanov chiar profesia aceasta a ei. cnd am venit eu n teatru, Emilia Jivanov, dei foarte tnr, era deja un scenograf reputat. M-a uluit de la nceput prin modul n care descifra un text: o fcea ca un filosof, ca un poet, ca un literat, ca un psiholog, ca un sociolog i abia mai pe urm ca un arhitect al formei, luminii i culorii. Mi-a plcut mereu s o ascult vorbind despre ceea ce gndea s fac, dar i despre un spectacol finit avea o incredibil precizie, nu lipsit de fast, totui, a comunicrii. uneori aveam puncte de vedere complementare, alteori coincidente. oricum ar fi fost, Miliana avea neleapta rbdare de a te asculta pn la capt. atent. E adevrat, inea cu fermitate la punctul ei de vedere. La nceput am crezut c din ncpnare ori din orgoliu, abia apoi am neles ct de ndelung rumegate gndite, logice erau opiniile exprimate de ea. nu se hazarda , niciodat n speculaii de niciun fel, nici mcar estetice. Sau, mai cu seam n acestea.
320

www.cimec.ro

amintiri tcute

M-a uimit apoi, dintotdeauna, rigoarea ei. n toate, de la atitudinea interuman, pn la att de personalele ei decoruri i costume, care, toate, purtau inconfundabila marc Jivanov . , nu au fost niciodat un cadru i niciodat doar un vemnt. decorul Milenei a fost, mereu, un personaj important al spectacolului. n unele cazuri, cel mai important. uneori decorul ei era rezoneurul ntmplrii, alteori era contrapunctul lumii de pe scen, n alte di comentatorul ironic, implicat, detaat, caustic, parodic, emoionat. niciodat decorul Milenei nu a fost unul tcut, cu att mai puin unul mut . niciodat nu a fost ezitant, aproximativ, redundant ori pleonastic. Miliana avea, n extraordinara ei rigoare, talentul i tiina de a spune exact ct trebuia, nimic n plus, nimic n minus. ca toi marii artiti, oricare ar fi fost materialul n care s-ar fi exprimat, Miliana, minunata mea prieten, tia, aflase sau, poate, i se druise, harul de a dansa menuet pe srm, acela adic de a pstra n desvrit echilibru cumpna ntre prea mult i prea puin . Miliana a avut mereu puterea de a renuna la un gnd, o linie, o lumin sau o umbr pn cnd ideea reuea s mbrace forma cea mai expresiv dar, n acelai timp, cea mai simpl. Muli dintre colegii notri de teatru au avut aceast tiin, dar, unii, nu tiu de ce, i-au pierdut-o la un moment dat. nu au mai avut puterea gndului direct, frust, comunicat curat debarasat de explicaii superflue. S-au ndeprtat fr , s bage de seam, dar sigur, de zona artei. cred c acest dar, sau har, mrturisete, n bun msur, i respectul artistului pentru publicul su. Publicul nu este niciodat incapabil s neleag un gnd teatral atunci cnd el este clar, coerent i expresiv exprimat. am vzut actori netalentai, regizori lipsii de datele acestei profesii, scenografi sraci n exprimare, dar public netalentat nu am vzut. Poate fi uneori nepregtit pentru ncercarea la care-l supune teatrul, alteori neinstruit, sau nu suficient de tiutor n ale culturii teatrale, dar nu netalentat. chiar pclit sau nemulumit sau chiar nelat n ateptrile lui, publicul a rmas mereu atent, deschis spre comunicare i permanent clement. adic talentat. arunc o privire pe Fia de creaie a Milenei i m opresc la autori: Goldoni, Horia Lovinescu, caragiale, cehov, Boris Vian, Federico Garcia Lorca, drrenmatt, ibsen, Shakespeare, i.d. Srbu, Peter Weiss, d.r. Popescu, camil Petrescu, Sadoveanu, Bertolt Brecht, Bieu i nc muli alii. dar i regizori: constantin anatol, corneliu revent, iannis Veakis, Marietta Sadova, ioan Taub, dan alexandrescu, alexa Visarion, Emil reus, Mihai Manolescu, ioan ieremia. autori diferii, clasici i moderni, genuri literare diferite, universuri problematice dintre cele mai diverse, modaliti regizorale aijderea. nimeni nu-i amintete ca, vreodat, s se fi vorbit despre vreun decor neizbutit, expediat neinspirat inexpresiv semnat de Miliana Jivanov. Fiecrui , , artist i se poate ntmpla asta, nu poate fi duminic n fiecare zi. Milenei, ns,
321

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nu i s-a ntmplat. E adevrat c, uneori, n rigoarea i perfecionismul ei, artistul care este ncearc o oarecare senzaie de nemplinire, cu toate laudele tuturor. Simte ea c, poate, nu a fost, totui, destul de exigent. Miliana are o extraordinar mobilitate i deschidere intelectual, capacitatea de a nelege, de a sesiza i de a simi miezul lumii n care trebuie s ptrund. i substana i fizionomia ei luntric. (Nu am niciun merit, aa am fost educai n Institut s procedm Prob de modestie! real, netrucat, aa este ea.). . Mai apoi, Miliana are harul, dar i tiina de a i le oferi pe toate ie, spectator, n tablouri surprinztoare, proaspete, infuzate de idee, capabile s joace , capabile s se metamorfozeze sub ochii ti, devenind altceva, dar mai ales mbogind comunicarea, nuannd-o, conferindu-i fast i valoare. decorurile Milenei au comunicat mereu cea mai important idee a spectacolului. aa bunoar, la spectacolul Micii burghezi de Maxim Gorki, regizat prin 1972 de ioan Taub, Miliana imaginase un decor alctuit din dou piese de mobilier supradimensionate: un bufet de sufragerie i o mas. Sugerau lumea celor asumai de verbul a avea nu de a fi La spectacolul Studiu osteologic , . al unui schelet de cal aflat ntr-un mormnt avar din Transilvania de d.r. Popescu, spectacol fcut de ioan ieremia, exista un element unic de decor: un copac, un mr, cu o coroan i ncrengtur bogate, ale crui rdcini se puteau vedea adnc nfipte n pmnt. Semnifica chiar existena neamului. anotimpurile i timpurile veneau, treceau peste mr, nflorindu-l, prguindu-i roada, srcindu-l de frunz i albindu-i tmpla. ca vremile istoriei noastre. i iar, i iar, de la capt, ntr-o neabtut, etern succesiune. Era copacul acela un nsemn heraldic, de noblee, rezisten i durat ale poporului romn. Sau plafonul din Mobil i durere de Teodor Mazilu, cu iarb i flori, nsemnul de normalitate al naturii, rsturnat, cobora peste lumea derizorie i deformat moral a piesei, strivind-o. rsfoiesc din nou aide-memoir-ul, Fia de creaie a prietenei mele: Cafeneaua de carlo Goldoni, regia corneliu rvent (1964), Pogoar iarna de Maxwell anderson, regia Emil reus (1964), Romulus cel Mare de Fr. drrenmatt, regia constantin anatol (1966), Doamna zorilor de Yves Jamiaque, regia Marietta Sadova (1967), Furtuna de W. Shakespeare, regia ioan Taub (1970), Arca bunei sperane de i.d. Srbu, regia Sergiu Savin (1971), Mockinpott de Peter Weiss, regia anca ovanez (1971), Coroan pentru Doja de aurel Gheorghe ardeleanu, regia ioan Taub (1972), mai apoi Amurgul burghez de romulus Guga, regia dan alexandrescu, Jocul ielelor de camil Petrescu, Regele Lear de W. Shakespeare, Dosarul Andersonville de Saul Lewitt, Dalbul pribeag de d.r. Popescu, ultimele toate n regia lui ioan ieremia, Trei surori de a.P. cehov, regia alexa Visarion i cte, cte altele. cu mult peste o sut. n fiecare spectacol, decorul Milenei juca. rafinat, expresiv, echilibrat, semnificativ, el mrturisea gnd, spirit selectiv i sintetic, mrturisea artistul.
322

www.cimec.ro

amintiri tcute

un cronicar, admirndu-i creaia, bnuia c Emilia Jivanov are, la Timioara, locul unde a lucrat cel mai mult, publicul ei. nimic mai adevrat. aa este. niciodat Miliana nu este mai fericit i mai luminoas dect atunci cnd, febril, nelinitit, iscoditor, lucreaz. orice ar face. Vreme de civa ani am locuit n dou garsoniere alturate. Pentru csua ei, ct un penar, Miliana inventa n fiecare zi cte ceva: un oricar tricotat, vrstat, fcut din resturi de ln, era prins la baza uii s nu intre frigul, de plafon atrna, ntr-un col, un glob enorm, n gam de ocruri, fcut de ea din fibr textil, lumina o primeai irizat i blnd, dulce. Buctria era expresia geniului de a aranja artistic tot mobilierul i ustensilele unei atari ncperi, ntr-un spaiu de patru metri patrai. n geam avea petunii cree, colorate, i o perdea din borangic, brodat, ce fusese odinioar, pe paturile floase ale strmoilor ei, srbi din cenad, cearaf. de pe peretele din fa al camerei, sobri, cu minile n poal, aa cum odihnete ranul n zi de duminic, o vegheau chipurile respectate ale prinilor, pictai de ea spre neuitare. n csua Milenei totul se mprtise din frumuseea ei. respira bun gust, cldur, fantezie, tandree, ospitalitate, o copleitoare discreie. Era o bucurie s-i calci pragul i un mare dar s-i fie prieten. ca toi oamenii de bun calitate i toi artitii autentici, Miliana este un om modest. despre ea nu vorbete niciodat, de cnd o tiu Miliana i poart viaa, cu toate cele ale ei, tcut, tinuindu-i emoiile ca pe un semn de slbiciune i vulnerabilitate, de fapt din decen i demnitate, nu se plnge i nu se laud niciodat, nu judec pe nimeni, gsind oricui, cu o uluitoare generozitate i nelegere uman, prile de lumin ori motivaia (sracul!) gesturilor de neiertat ale acestuia. cnd nu are ncotro i trebuie s vorbeasc despre ceea ce face, despre munca ei, o face n ct mai puine cuvinte. Msurate cu mare grij, cntrite ndelung, precise. Simple, reinute. ,,ntr-un spectacol nu este important s se releve scenografia. Eu nu pot i nu trebuie s fiu niciodat vioara nti ntr-un spectacol. Sunt un om receptiv, ncerc s-i neleg pe regizorii cu care lucrez. ncerc s ajut ideea regizoral s se realizeze. Poate. uneori gndul regizorului pretinde imperios un anume spaiu, alteori ns, dimpotriv, imaginea plsmuit de scenograf revendic forma spectacolului. de cele mai multe ori, n punctul de convergen al viziunii regizorale cu imaginea plastic st ceea ce Miliana numete proiectul viabil . am vzut-o pe Miliana, n cele mai bine de trei decenii de cnd ne cunoatem, lucrnd cu muli regizori. am urmrit scenariile colaborrii lor, diferite, mult diferite unul fa de cellalt. doar personajul Emilia Jivanov era mereu acelai: atent, tcut, disponibil, ofertant, cu personalitate distinct, pregnant, impunnd respect. Profesionist. cu unii dintre regizori, structuri artistice consonante cu a ei, comunicarea era mai simpl: erau suficiente cteva mici sugestii legate de concepia de spectacol, i gndul regizorului devenea imagine concret, asumat de acesta din start, din chiar propunerea scenografei. n alte rnduri, regizorul i oferea Milenei
323

www.cimec.ro

Mariana Voicu

chiar mai puin de att: sugera doar atmosfera n care ar fi trebuit s se desfoare totul. Miliana venea cu schiele i regizorul dan alexandrescu, bunoar se plia dup propunerea ei. Vorbesc cu ea i mi d iari o prob de modestie: Rolul meu n spectacol este cel de secundant, cel mai adesea de confident al regizorului. Eu sunt persoana pe care testeaz, prima oar, ideea lui de spectacol. La un spectacol totul este regia. De fapt, nu (doar) regia, ci mai cu seam actorul, pentru c dac actorul nu exist ca artist n spectacol, nimic nu mai are importan, nici regia, nici scenografia, muzica, luminile, nimic Eu nu fac din schiele mele un pat al lui Procust. Sunt mereu, mereu deschis la propunerile regizorilor de schimbare n decorul meu, pn n ultima clip. Cu o singur condiie: s fie logic, s se afle nluntrul logicii spectacolului. Altminteri, regizorul i eu avem, fiecare, zona lui de munc. Discutm lucrurile pe sensurile mari, nu-mi place s mi se spun ce obiecte s aduc n scen i unde s le plantez ntotdeauna m supun, bucuros, efortului tuturor pentru unitatea spectacolului. Spectacolul trebuie s fie, nu eu s m vd. Spectacolul este o superb construcie colectiv, de asta iubesc eu teatrul . odat, mi amintesc bine, Miliana mi-a spus c frumuseea teatrului const n faptul c aici totul este posibil, ntocmai ca n vis. ce frumos! ct de adevrat! un vis colorat, n care te ntlneti mereu cu tine nsui n fel de fel de chipuri, n fel de fel de ipostaze. Eti Giordano Bruno, caesar sau Gallilei, eti tefan al Moldovei sau un umil mirean, etidar oare cine nu poi fii? Te vezi pe tine aa cum i-ar plcea s fii, dei nu eti, aa cum eti, dei nu-i place, aa cum speri s devii, aa aa n vis te mbarci ntr-un carusel care te poart la nesfrit prin poveti i lumi incredibile, care i mplinesc nevoia de a traversa mai multe destine nateri, iubiri, mori, iertri dect i ngduie rosturile strii de veghe. da, eroii veselelor ori tristelor poveti din vis au toate chipul tu. cnd te-ai trezit din vis, din confruntarea aceasta a ta cu tine nsui, te descoperi dintr-odat altul. Miraculosul vis te-a schimbat, te-a purificat. anticii au numit acest miracol catharsis. de la o vreme, Miliana, omul care a zmislit pe scen attea lumi, cu toate cele bune i rele ale lor, scenograful iubit, respectat, consultat, dorit de toi regizorii care o cunosc, Miliana pare a se fi lsat asumat de o alt construcie i un alt vis. are chipul unui nprstoc de nepoel, care o privete cu adoraie. Lui i cldete cu migal, dup propria-i machet interioar, iubirea de frumos, demnitatea, discreia, rigoarea, modestia, generozitatea, respectul fa de sine i fa de alii. din vreme n vreme, Miliana se ntoarce, totui, frisonnd de emoie i ndoial, spre casa teatrului. Pentru ca s se mai strecoare nc o dat, sfios, cu pietatea marilor artiti, n coloratul vis.

324

www.cimec.ro

amintiri tcute

Traian Buzoianu Am avut norocul de a m aeza cuminte acolo unde mi-a fost locul...
de cnd ne tim, adic aproape de o via, Traian Buzoianu m uimete cu nestinsa lui credin n steaua norocului su. Am avut norocul s nu-mi mplinesc visul copilriei i al adolescenei, acela de a plonja n spectaculoasa profesie de aviator. Am avut norocul de a m aeza cuminte acolo unde mi-a fost locul: n blnda i frumoasa i cumintea i reaua i fascinanta i nbdioasa meserie de actor. Am avut norocul de a-mi face rolurile aa cum le-ai vzut fcute. Am avut norocul de a nu crede despre mine c sunt un geniu. Am avut norocul de a nu m lsa flatat de elogii i nici drmat de criticile scrise ad hoc. Nu le adun, nici pe unele, nici pe celelalte n albume, nu adun fotografii din Traian Buzoianu spectacole... Am norocul s fiu un om modest. i mai am norocul de a crede, n continuare, c harul se msoar cu vechile i recunosctoarele aplauze i c emoia cald care vibreaz n sal la sfritul fiecrei reprezentaii poate s-mi fie de ajuns pentru ceea ce mi-am dorit de la aceast profesie . arareori l-am auzit pe Titi vorbind att de mult n afara scenei. acolo a fost mereu locul lui de desfurare. acolo, n acel loc al lui l-am vzut trind, , interpretnd, jucnd i jucndu-se, pre de aproape patru decenii i nu-mi aduc aminte ca vreodat s nu-mi fi plcut ceea ce fcea n vreun spectacol. datorit fizionomiei sale speciale, bonome, a jucat mult vreme tipologii pozitive, i, n general, roluri comice. acestea i se potriveau cel mai bine. i totui, incredibilele lui disponibiliti profesionale, o mare flexibilitate, o nuanat bogie interioar i nu n ultimul rnd o impecabil intuiie teatral, i-au ngduit abordarea, cu acelai firesc i siguran, att a personajelor comice, ct i a universului uman marcat de acut dramatism ori a celui aezat sub umbrela tragicomicului. nu l-am vzut niciodat n vreun rol de tragedie, el fiind unul dintre actorii crora viaa nu le-a ngduit s viseze la Hamlet, othello ori oedip. dar Ubu rege era pentru el, dup cum fabulosul Falstaff, personaj comic de esen tragic, tot al lui ar fi fost. ubu a trecut, nedrept, pe lng Titi, i ru a fcut: nu i-a ieit bine lui Sandu Bindea n spectacolul naionalului timiorean. dar Falstaff continu s-l mai atepte. rbdtor. i fac, din cnd n cnd cu ochiul, tac i ateapt. Tnr fiind, statura masiv a lui Titi Buzoianu era, cumva, ghidu contrazis de privirea copilreasc i de lumina cald, mereu cald i inocent ce-o nsoea. abia venit n teatru, Titi a fost un fermector Filippo din muzicalul Cstorie prin concurs de Goldoni (1970, regia nicoleta Toia), fcndu-i admiratoare, atunci, cte alii nu au reuit s strng o via, a fost, tot pe atunci (1972) un inventiv, mobil i extrem de expresiv, magnetic chiar, Scapin din Vicleniile lui Scapin (regia Emil reus). de fapt, acesta a fost primul lui rol mare. Lui Titi rolul
325

www.cimec.ro

Mariana Voicu

i-a reuit, le-au reuit i altor actori, unii foarte importani, cum ar fi tefan Mrii sau Gheorghe Ptru. nu a reuit, ns, spectacolul n ansamblul su, nu avea har i haz, dei fiecare actor-rol, luat n parte, avea. a fost o cdere din premier, dar motivele eecului nu cred c erau legate de interpretarea actorilor. aa-i la teatru: i succesele i eecurile sunt ale noastre. dac ai ctigat, continu! dac ai pierdut, continu! sun ndemnul pentru performerii sportivi. aici se aliniaz i actorii. i, desigur, i Titi. Meschin, slab, lacom i la, regele Edward din Henric al VI-lea de Shakespeare (1976, regia ioan ieremia) a fost primul personaj scos de sub umbrela comediei. i-a urmat deinutul politic Thomas din Fundaia de antonio Buerro Vallejo (1977, regia ioan ieremia), apoi, dup muli ani (1987), extraordinarul Lucic din Dalbul pribeag, personaj de esen histrionic, un vrf al carierei lui Titi, rol premiat n cadrul Galei dramaturgiei romneti actuale, ediia 1987. Lucic a fost rolul n care, mai mult dect n toate cele comice, Traian Buzoianu a demonstrat ce actor important este, ct de ampl-i este scara subtilitii interpretative, ct de deschis i nuanat acolada tonurilor vocii, cu ct fermitate i sim al msurii uzeaz de mijloacele profesionale atunci cnd construiete, din dramatice sinusoide psihologice, crescnd, crescnd continuu tensiunea, calea mielului su personaj de la sigurana de sine a mediocritii pn la culmea abjeciei i la crim. Profesional, nuanat, dramatic, histrionic, convingtor, strlucitor, n Lucic, Traian Buzoianu a atins, cu certitudine, o culme a creaiei interpretative. Exoticul general japonez Mushashi din Trei sgei de iris Murdoch (1989, regia ioan ieremia), dar mai cu seam chris cristopherson din Anna Christie de Eugene oneill (1992, regia Emil reus), rol de compoziie, au fost altele n care vocaia comic cert a actorului a fost total absorbit de puternicul dramatism al personajului. ct despre comedie, acolo Traian Buzoianu a fost ntotdeauna rege. Mtile sale comice sunt, practic, fr de numr. o extraordinar mobilitate a faciesului i ngduie s se joace cu propria-i fizionomie ca i cu piesele unui joc puzzle, s compun i s recompun la infinit cele mai neateptate expresii cuprinse ntre burlesc i comicul subtil. nici nu trebuie s rosteasc vreun cuvnt, uneori este suficient s-l priveti i-ncepi s chicoteti sau s hohoteti de-a binelea. Seriozitatea neclintit a personajelor lui, uluirea tmp sau ireat, inocena comic, stupoarea nencreztoare n faa evidenei, triumful fudul al prostiei, i cte, cte alte invariante ale comportamentului uman au devenit fizionomii scenice pline de personalitate, de un comic savuros i exploziv n interpretarea lui. cine s poat uita vreodat hazoasele i haioasele personaje ale lui Titi? desenat n tue apsate, cu afectuoas nelegere, dar i cu ironie ori tonuri vitriolate, urecheatu din Piatr la rinichi de Paul Everac (1977, regia d.r. ionescu) a fost o realizare remarcabil. dar Gore? Slugarnic, onctuos i lichea, Gore din Mobil i durere de Teodor Mazilu (1980, regia ioan ieremia) a fost creat cu o incredibil economie de mijloace, dar cu o la fel de incredibil densitate expresiv. Balansnd ntre grotesc i tragicomic, Gore al lui Traian
326

www.cimec.ro

amintiri tcute

Buzoianu, aliniat altor personaje la fel de fabuloase ale spectacolului, a ridicat sala n picioare de 200 de ori i a strnit ruri de lacrimi... de rs. agentul rus din Operaiunea Secretissimo sau K.G.B. contra C.I.A. de Marc camoletti (1993, regia dan alexandrescu), n cuplu cu Vladimir Jurscu, ori cpitanul Spaventa din Nebuniile dragostei, spectacol commedia dellarte, au fost i ele, dei mai puin consistente dect Gore, o mare bucurie pentru spectatori i, egal, un triumf pentru Titi. M opresc, cu rolurile, aici. Titi a rmas, toat viaa, aa cum zicea el la nceput c ar fi: modest. Pare a nu-i mai aminti de marile lui succese, ca i cum ele, ca tot ceea ce ine de teatru, ar fi disprut odat cu spectacolele. Fragil omenete, totui, se bucur descoperind c ele au rmas proaspete i vii n memoria unora dintre noi sau a spectatorilor. uneori, cnd ne apas vreun necaz, avem probleme ori pur i simplu ne este dor de noi nine, cei ce fusesem odinioar, acum aproape patru decenii, cnd regulile teatrului erau altele, cnd nu aveam niciunul nimic altceva dect profesia, cnd ne mprumutam unul altuia apte lei pn la leaf, cnd, nu tiu de ce, poate pentru c actorii tineri nu aveau griji, obligaii, familii, scena teatrului era incredibilul loc al i mai incredibilelor otii pe care i le fceau ntre ei, ne strngem uneori, zic, cei civa care am mai rmas dintre cei de-atunci, n arhiva artistic unde locuiesc eu i, privind fotografiile ce tapeteaz pereii, dm napoi acele ceasornicului i ne ntoarcem n timp. uneori, pentru c mi este mai la ndemn, fac acelai lucru i singur. iat-l pe Titi, acum 30 de ani, prnd o amfor. am crezut mereu c el este un tip de brbat care ia forma vasului a femeii de lng el, adic. Fcea, atunci, , cuplu cu aurora, o balerin graioas i fragil, care, micndu-se, prea a ntruchipa ideea de micare nsi, ori, mai exact, de zbor. atunci, pentru c era tnr i ndrgostit, poate i pentru c odinioar, n adolescen, visa s priveasc de sus, din pasrea de fier, pmntul, cu toate cele ale lui, pedestre, atunci Titi prea a pluti. asta se simea n multe, dar mai cu seam n motorul artistului care era, turat la maximum, s poat ngdui desprinderea de civil. apoi, Titi s-a oprit din plutit, pentru c, nu-i aa?, taii nu-i pot sruta fiii dect bine nfipi cu picioarele pe pmnt. artistul a dobndit o alt dimensiune, mai coapt mai reflexiv, mai isco, ditoare, mai prudent, mai bogat. cteodat ns, n cte o noapte cu stele, Titi i ridica privirea i fiina din prea concretul diurn, i, absorbit de un frison ascuns cu grij vederii, prea a pluti din nou. ultima oar cnd l-am vzut aa, eu, cel puin, era cu 30 de ani n urm, strbtnd mpreun strduele tocite ale unui vechi burg ardelean. Eram ntr-un turneu i Titi juca atunci Mittenzwei din spectacolul pentru copii Emil i detectivii de Erich Kstner.

327

www.cimec.ro

Mariana Voicu

tefan Sasu Din sal se vede ntotdeauna ce eti i ct eti

Fnic Sasu a terminat cursurile institutului de Teatru i.L. caragiale din Bucureti n 1964, de acolo a venit direct la Teatrul Matei Millo din Timioara i au rmas alturi, ntr-o relaie de minunat fidelitate, pn cnd, n anul 2000, s-au desprit amiabil . a prsit teatrul pentru c nu mai gsea aici bucuria. Sau mplinirea. Exact aa cum prsise Seminarul de Teologie din Sibiu, cu 40 de ani n urm, n ultimul an de studii. a plecat linitit, decis s nu mai revin, fr s fie suprat pe nimeni, nalt, usciv, uor adus de spate, cu aceeai lumin irizat n ochi semnnd cu cea a sfinilor din portretele de gen, lumin pe care i-o tiu tefan Sasu din tineree, mpcat ca n urm cu patru decenii cu decizia luat i avnd credina c asta trebuia s fac. ne mai ntlnim pe strad, uneori, i vorbim, desigur despre teatru, eu implicat i ndrjit, el senin i complet detaat, ca i cum lumea teatrului, lumea vieii lui, ar fi aparinut unei alte viei, anterioare. (Tot a rmas cu ceva de pe urma ratatei sale cariere duhovniceti). discreia, o linite demn, profund, semnnd a meditaie i un fel de rezerv pudic l-au distins mereu pe actorul tefan Sasu de ali colegi ai lui de profesie. n general tcea. cam la distan de trei ani, se supra vorbea, eventual se , apra, apoi mai tcea trei... aa era el. nu cred s fi deranjat vreodat pe cineva. Fnic nu a fcut parte, niciodat, dintre actorii de linia nti dar nici . dintre cei doar utili El avea, ca actor, o personalitate, un calibru i un farmec . aparte. Pe scen el era nu o pat ci o ntreag zon cromatic clar. nu era , niciodat fad, ci doar discret. Pentru prima oar l-am vzut n 1965, eram elev, n spectacolul Maior Barbara de G. B. Shaw, n regia lui constantin anatol, alturi de Florina cercel, amndoi incredibil de tineri i inadmisibil de frumoi. destul de timid, se pierdea uor. de el se leag unele dintre celebrele blbe care pigmenteaz istoria scenei naionalului timiorean, blbe de care rdem mpreun ca i cnd ar fi vorba despre altcineva. are un sim ar umorului pe care nu-l scoate la vedere mereu, ci doar uneori. dac-i cercetez Fia de creaie pe care o completez cu srg din 1970, la fel ca a celorlal actori ai teatrului descopr o mulime de roluri, de care mi amintesc, dei sunt mai bine de o sut, dar dintre ele doar cteva se decupeaz cu distincie, trind proaspete i vii, actuale, n mintea mea. dintre toi actorii pe care i-am cunoscut la teatrul din Timioara, Fnic Sasu este singurul prin excelen actor de compoziie. Marile lui izbnzi se leag de portretele altor vrste. ca i cum el, actorul, s-ar simi mai bine i mai aprat
328

www.cimec.ro

amintiri tcute

n spatele unei alte construcii umane, capabil s-l acopere n ntregime, nelsnd la vedere nimic din ceea ce este el. S existe oare o relaie secret ntre acest fapt i felul de a fi, particular, al lui Fnic Sasu? Posibil. l invit s vorbim despre el i cariera lui, cuprinznd mai bine de treizeci i cinci de ani i, dup cum m ateptam, refuz. Pn la urm, cu greu, se las , pentru c eu vreau s tiu neaprat care este misterul evidentei lui preferine pentru rolurile de compoziie. n primul rnd pentru c mi plac: sunt deopotriv confortabile i inconfortabile n acelai timp. Fiecare astfel de rol reprezint pentru un actor cte un prag, mereu mai nalt, pe care actorul trebuie s-l treac forndu-i limitele, posibilitile, forndu-i gndirea, fantezia, fora creativitii, inventivitatea, disponibilitile fizice i psihice. Este ca o competiie cu el nsui. Apoi, eu cred c abordarea unui personaj, oricare ar fi el, se face n primul rnd din perspectiva logicii interioare a acestuia. Simirea vine mai pe urm. Rolurile de compoziie nu-i ngduie dect aceast procedur, cele care vin mnu pe structura i fizionomia actorului fiind mult mai simple n ceea ce privete efortul de implicare al acestuia. Cu acestea mai poi pcli Aceasta ar fi partea . de minunat inconfort.. i cealalt? Pentru actor, spectacolul este un joc de partener, . mereu cu acelai partener: publicul. El nu joac singur i pentru sine. Dac ar fi aa, profesia asta nu ar avea absolut niciun haz. Ei bine, n jocul acesta, mie mi se pare mult mai confortabil, adic eu m simt mai bine s joc sub masc sub alte date dect cele , ale mele. Este oare o chestiune de pudoare? Da, cred c este o chestiune de pudoare. Am nvat asta de la profesorul meu din Institut, regretatul Octavian Cotescu. Toate personajele lui erau i nu erau el mi amintesc c mi-ai spus c n institut ai avut . mai muli profesori celebri: Beate Fredanov, Pop Marian... Este adevrat. Le pstrez tuturor o cald recunotin pentru tot ce m-au nvat. Pe Octavian Cotescu l consider, ns, maestrul meu n ale meseriei. De la el am nvat i meteugul teatrului dar i etica acestei meserii n ce ar consta ea? Probabil c seriozitatea st la . baza reuitei oricrei profesii. n cea de actor, gradul ei trebuie s fie foarte nalt. Poate c privite din afar, lucrurile nu par a fi tocmai aa, dar te rog s m crezi, ele aa sunt. Dac tu, actorul, nu te iei n serios (poate cu aceai gravitate cu care se ia n serios un astronaut, bunoar) n jocul acesta, foarte serios, cu publicul, cu rolul, cu spectacolul i cu tine, nu vei fi niciodat un actor adevrat, ci doar un simulant friznd adesea ridicolul. Pentru c din sal se vede ntotdeauna, absolut ntotdeauna, ceea ce eti, ct eti, i dac i bai sau nu joc de tine. n tot ce-mi spune Fnic este profunzime i temeinicie i mrturisirea unei aplecri trudnice i serioase spre litera textului scris i fizionomia miraculoasei lumi a personajelor de teatru. mi amintesc cu mare plcere de cteva dintre acestea, realizate n timp de Fnic Sasu: btrnul Pedro Briones (1982) din Velzquez de antonio Buero Vallejo, personaj construit cu migal i surprinztoare inventivitate creatoare n tue sigure, de o cromatic aspr, n nuane apropiate tonal, un personaj tensionat i magnetic prin stranietatea apariiei i adevrul su. apoi, n 1987, l-a creat pe profesorul de matematic Varlam din comedia lui Tudor Muatescu i Sic alexandrescu, Vrstele dragostei, o fizio329

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nomie comic nscut din debordant fantezie, din ticuri verbale i comportamentale, asprimi diplomatice i hazoase obtuziti, toate venind s acopere un suflet cald, sensibil, singuratic i nermurit nelegtor i iubitor. cu sigurana celui care a ctigat un cec n alb, cu agresivitatea i cruzimea celui ce nu mai are nimic ngduitor fa de semeni, cu disperarea umil a celui cruia i s-a ntmplat s piard marele loz, tefan Sasu l-a ntruchipat, ntr-o creaie de marc, pe davies, un btrn vagabond poltron din ngrijitorul de Harold Pinter, n 1992. l ntreb cum i construiete personajele. n primul rnd m strduiesc s nu-mi fac nicio imagine despre el pn cnd aflu ce anume vrea regizorul, cum i gndete el locul, ponderea i fizionomia n cadrul ntregului eafodaj al spectacolului. Apoi ncerc s intru n universul lui personal: modul n care i asum lumea, adic modul de a gndi, mersul, gesturile, bagajul psihologic, raporturile cu cei din jur. Mai apoi l mbrac cu carne: i druiesc ticuri care l particularizeaz, uit c replicile sunt ale lui i mi le asum integral pn cnd mi se pare c mi-au aparinut dintotdeauna. i, mai ales, uit modelele anterioare de interpretare ale personajului, dac acestea exist. Nu vreau s-l fac aa cum l-a fcut actorul cutare sau cutare, indiferent ct de bine i-ar fi ieit acestuia rolul. Sau, poate, cu att mai mult. M gndesc s-l fac aa cum cred eu c l-ar interpreta tefan Sasu, actor . Este chiar aa. Pentru c mi spune asta, m gndesc la un alt personaj, admirabil realizat de Fnic: ipingescu din O noapte furtunoas de i.L. caragiale, n 1991, n regia lui Laurian oniga. avea un haz nebun atunci cnd, citind Vocea patriotului naionale, srea peste toate cuvintele a cror semnificaie nu o nelegea, le accentua brambura, ipingescu al su avea o mare autenticitate i nu semna cu niciun alt ipingescu vzut pn atunci. cum reueti s-i mbogeti astfel personajele? Orice actor este o banc de date, pe care le strnge n timp, fiind mereu atent la toate tipurile de oameni care l nconjoar: mai comuni, mai obinuii sau mai speciali. Trebuie doar s-i aminteti modelul real . Pantalone din spectacolul Nebuniile dragostei (1993), spectacol pe texte commedia dellarte , n regia alexandrei Gandi, a fost i el un rol de compoziie, dar o compoziie mai special. n celelalte, vorba lui, era i nu era el aici ns, . cu adevrat disprea complet sub masca, mersul tipic i vocea, complet alta, a lui Pantalone. a gsit de cuviin s-i contureze personalitatea prin vorbire dialectal. Era posibil, la origine, Pantalone era veneian, vorbea acest dialect, dup cum alte personaje vorbeau bergamasca sau bologneza. Pantalone al lui Fnic a fost o reuit cert. Seriozitatea lui studioas, preocuprile lui legate de acest personaj, linitita i temeinica lui hotrre de a izbndi l-au ajutat. dar l-a ajutat, mai cu seam, bucuria cu care i-a asumat acest personaj din galeria unui gen teatral n care nu se mai exersase dect, poate, n facultate. mi amintesc ct de fascinat de Pantalone era Fnic. L-a ajutat s-i nfrng nite rezerve personale, civile, aproape inhibiii pe care le avea, uneori. ieea din spectacol ca de la saun, frnt de oboseal, dar mereu regretnd c se terminase reprezentaia. atunci, lumina din ochii priete330

www.cimec.ro

amintiri tcute

nului meu Fnic, trdnd o mplinire aproape fizic, devenea cenuie i intens i nu mai era celest. coborse n pedestru. ... ne ntlnim acum pe strad, civil, amndoi cu sacoe n mini, l ntreb ce face soia lui rodica, ce face tefan, biatul lui din canada, dac este bunic, el mi rspunde c nu, apoi vorbim despre casa lui de vacan, unde triete linitit toat vara dar petrece i srbtorile din timpul anului, este bucuros, a reuit s o termine, ce bine, mi spune c nu-i mai este dor de teatru, da?, zic eu, m bucur c i este bine, mai brfim puin i m grbesc sl prsesc pe strinul acesta care, ciudat, are chipul lui Fnic. i pentru c mi-e dor de adevratul meu prieten, actorul Fnic Sasu, nchid doar o clip ochii i, miraculos, de dup colul drogheriei, apare chiar Pantalone, mi face semn cu mna, i rspund bucuroas, l-am recunoscut imediat, tiu cine este, fandeaz ntr-un salut ghidu i histrionic i dispare. Brusc, neleg: omul de care tocmai m-am desprit este tot actorul Fnic Sasu, vechiul meu prieten care iubete, dintre toate personajele, pe cele jucate n travesti ori compoziiile. Se simte mai protejat n spatele pseudonimului scenic, el, actorul, nu se mai vede deloc, i Fnic se simte mai puternic aa. acum, tocmai a jucat, numai pentru mine, c i sunt prieten, rolul indiferentului. M-a pclit, iat, l-am crezut o clip. i m ndrept spre ale mele, linitit, mpcat i mbogit de aceast ntlnire. Firete. nu am pierdut nimic. nici prietenii i nici iluziile.

irene Flamann - catalina Prietena mea, irene...

am cunoscut-o n prima mea zi de teatru. Era chiar la Secretariatul literar, cu Pica Popa, purta o rochie bleumarin cu dungulie subiri, albe, mi-a ntins mna i a zis: irina nu am aflat niciodat de ce i s-o . fi prut, atunci, mai convingtor numele romnesc. nu conteaz, avea o privire extraordinar, ingenu, i aa o are i acum, dup treizeci i cinci de ani, i dup toate cte i s-au ntmplat. i tot de atunci, din prima zi, suntem prietene. i tot de atunci, de treizeci i cinci de ani necontenit, n fiece mprejurare, irene m uluiete cu logica ei prea plin de bun sim. dumnezeu a hrzit-o cu un miros aparte care o conduce ntotdeauna spre esena lucrurilor i o ajut s descifreze fr gre adevrul despre ele, orict de bine ascuns s-ar afla acesta.
331

Irene Flamann Catalina

www.cimec.ro

Mariana Voicu

cel mai adesea, irene nu-i comunic impresia. Fiindc i se pare c altcineva, cu un verb mai colorat i mai fluent dect al ei, ar putea spune mai bine i mai exact ceea ce ar fi de spus. despre orice. Firete c greete, din prea mult modestie. Mult timp, dup ce ne-am cunoscut, nu am aflat nimic despre ea. nu se confesa, cred, nimnui. colega ei de apartament, Tori Suchici, tia cte ceva, dar nici ea nu prea vorbea. candid, sfioas i modest, era clar c irene nu-i cunotea pe deplin calitile i, aa fiind, nu-i tia preul de fapt, prea a nu fi luat cunotin chiar . deloc de noianul de caliti de care dispunea. Fusese educat n rigoarea principiilor morale i de conduit nemeti (mama ei provenea dintr-o familie de aristocrai austrieci), fusese educat s ascund ct mai tainic micile sau marile secrete ale vieii ei intime, s-i poarte linitit, zmbitoare, senin i neclintit dramele, aa ca nimeni s nu le poat bnui mcar. irene a fost i a rmas un om foarte puternic, mpotriva aspectului ei fragil. nvase, prin educaie, puterea de a ndura ntr-o colectivitate, irene se remarca imediat, nu neaprat prin frumusee izbitoare, ci prin ras i distincie. i purta ntotdeauna, ca i cnd nu le-ar fi cunoscut valoarea, la vedere, podoabele personale: cldura, senintatea i candoarea. Fizionomia ei ,,civil prea, n tineree, un pic cam tears, semna cu o colri cuminte. uneori pea ceva mai apsat i spatele i se rotunjea uor, aplecnd-o spre fa. i, poate, zmbetul i era cu o nuan mai ters dect de obicei. att. tiam atunci c un duh ru i-a prvlit sufletul din nlimi, n vale. nu se plngea, ns, de nimic. alteori, irene era ca un fir de ppdie, filigran i fr greutate, pornit ntr-un fericit voiaj prin lumin. Tot aceeai dintotdeauna rmnea ns. un ton de lumin i nvluia expresia, n semn de mpcare. cu greu puteai bnui, dincolo de linitea comportamentului su diurn, extraordinara ardere care definete portretul interior al actriei, tensiunea i suferina real sub care frisoneaz adeseori fiina ei fragil. dei a mplinit de curnd o vrst rotund, dei ioana i cristina, fetele ei, sunt oameni cu profesii i familii, timpul pare a fi trecut deasupr-i fr s o ating, lsndu-i intacte privirea uimit de copil, pudoarea altei vrste i aceeai incredibil capacitate de a ierta. uneori o privesc i am impresia c Mary Poppins, fermecatul personaj din povetile copilriei, interpretat de irene cu muli ani n urm, plecnd pe aripile vntului de miazzi i-a lsat prietenei mele irene umbrelua fermecat s o apere de macularea lumii laice . dar nu-i aa chiar fermecat cum era, umbrelua nu a izbutit mereu dincolo de fragilitatea, aparent sau real a irenei, exist o nebnuit for i o neclintit hotrre de a-i mplini pn la capt rostul. i rostul ei pe lume s-a numit teatru. ce este teatrul pentru tine? o ntreb pe irene ntr-o bun zi, dei tiu pe dinafar, de mult, rspunsul:
332

www.cimec.ro

amintiri tcute

O parte de lume fr de care nu pot exista. Este punctul meu fix de care m sprijin i, alturi de copiii mei, sursa cea mai generoas de energie, de tensiune, de bucurii, de spaim, adic de via. Teatrul este un spaiu care, paradoxal, nu suport mistificarea. Pe scen nu poi mini fr ca toat lumea s vad asta, acolo trebuie s fii prezent n adevrul eului care devii, asumndu-i-l pn la identificare. i dac este aa, i numai atunci cnd este aa, se ntmpl un miracol: publicul i vine alturi, i devine pur i simpu partener fr s tie. Poate i datorit publicului personajul este mereu altul, n fiecare sear. reinut, profesional, adecvat oricrei viziuni regizorale i oricrei distribuii, tenace, construind cu precizie nluntrul fiinei personajului, cutnd subtextul, nuana, detaliul definitoriu, irene i-a asumat, n cei aproape 40 de ani de carier, o notabil diversitate de caractere, temperamente, destine, cu unele dintre personaje avnd certe afiniti elective, altele interpretndu-le n contreemploi. ca orice actor important i druit de dumnezeu. Harul ei, apropiind-o de ,,actorul total i-a aezat la fel de aproape comedia , i tragedia, drama, vodevilul, comedia dellarte i muzicalul. dar ea a rmas, orice ar fi jucat, toat viaa o ingenu. chiar i la 50 de ani, tot ingenu era, pentru c asta i venea din chiar fibra ei uman, venea din lumina ei . luntric. niciodat nu a jucat ingenuitatea, o avea n dotare cu foarte puine excepii, am vzut-o n toate rolurile pe care le-a interpretat. ilona din Pdurea spnzurailor de Liviu rebreanu (1965), vibranta i strania cassandr din Troienele lui J.P. Sartre (1969), i nc vreo dou mai puin impor. tante, le-am scpat am vzut-o, la nceput, n toate rolurile de copii, pentru care prea anume destinat: Hedwig din Raa slbatic de H. ibsen, creat de irene cu profund i ingenu poezie (1970), Lizuca din Dumbrava minunat, dup M. Sadoveanu, mirat, comic-neleapt i surprinztoare (1970), micua prines Kg dintr-un admirabil spectacol pentru copii, Soldelul de plumb de Saa Lichy (1973), n travesti, n tnrul ilia din Despot-Vod de Vasile alecsandri (1971), mai apoi, n rolurile tinerelor fete, pure, candide, la primele confruntri cu duritatea vieii sau cochete, ct le ngduia vrsta: Polia din Micii burghezi de Maxim Gorki, curat, sincer, emoionant, plin de gingie (1973), Laruka din Alegere de a. arbuzov, delicat i autentic (1872), apoi Sheila, nu tocmai ortodox, n Un fluture pe lamp de Paul Everac (1975) i altele. abia apoi au venit rolurile maturitii: Sonia din Unchiul Vanea de a.P. cehov, cel mai tulburtor personaj al spectacolului, o prezen tensionat de nemprtita iubire, un personaj, n interpretarea irenei, de o blndee aproape dureroas, macerat de luciditate, nflorit de speran, dar i prbuit n profunda disperare a decderii din aceasta (1989), anais din Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de d.r. Popescu (1981), a fost o Mary Poppins, fermectoare, cnd graioas, cnd stngace, poetic i inefabil n muzicalul Mary Poppins de Silvia Kerim (1982), a fost iskra din Turnul de filde de Victor rozov (1984), i a fost, mai cu seam, n 1984, Marlyn Monroe n Geniul i zeia de Terry Johnson, tulburtoare n drama nebnuitei singurti a acestui contradictoriu i misterios star.
333

www.cimec.ro

Mariana Voicu

incredibil de autentic a fost irene n odioasa tovar Stoica din Domide contraatac de T. Popescu, ntruchipare a rutii mascate de candoare comic (1986). de neuitat a fost n olga din Trei surori de a.P. cehov (1987), n Ea din spectacolul Vocea uman de Jean cocteau (1994) dar, mai cu seam, n ultimul ei spectacol pe scena Teatrului naional, Diatrib de amor (sau Cenua eternei iubiri) de Garcia Marquez (2001). n acest personaj, tot Ea, asumat de ciudate coincidene dintre viaa personajului i a ei proprie, irene a pus tot ceea ce strnsese n ldia ei cu farduri i triri n cteva decenii de profesie i via: amintirile, regretele, ngduinele, iertrile, speranele, mplinirile, nemplinirile, visele i ruina lor, iubirile, devotamentele, fidelitatea. i zgura ce-a rmas dup trecerea tuturor. de aproape 10 ani irene triete n Germania. Triete, este un fel de a spune. acolo este numai locul unde, n fiecare clip a zilei, Irene viseaz. La ce viseaz irene? La ntunericul misterios i dens al slii de spectacol arhipline, dinspre care vine spre ea, irene, care se afl pe scen, desigur, unde altundeva?, jucnd Sonia, sau cassandra, Hedwig, nici nu mai conteaz cine este, ESTE acolo, vine o energie care o cuprinde, o nclzete, o fortific, o energie pe care o filtreaz prin emoia ei i prin tensiunea ei i o restituie, astfel mbogit, slii; viseaz la culoarul tapetat cu fotografii mari din spectacolele teatrului, este i ea acolo, cu siguran, uite-o alturi de Buju Ternovits n Geniul i Zeia, alturi de Titi Buzoianu, Puiu uvgu i Mircea Belu n Haina cu dou fee, cu Mircea, rodica Murgu i Mocu Valkay n Cel mai fantastic amurg, doamne, chiar ea este acolo?, cu Gigi Stana, cu Titi, cu Mirciulic n Un tnr mult prea furios, aveau cu toii 20 i ceva de ani, ha, ha, ia te uit la ea cu Vladimir Jurscu, ha, ha, ce moace pot avea amndoi, el, cu dou lumnri aprinse-n mn i-o mutr perplex, ea, irene, cu o cltit pe cretetul capului, pe naiba, e o pung cu ghea, da din ce spectacol?, cred c era Pielea ursului, sigur, asta era; viseaz, tandru, la praful de pe podeaua slii de repetiie Moruzan; i la cucuveaa pe ua creia scrie rolly Kovats, recuzita adic, unde gseti tot ce nici cu mintea nu gndeti ; viseaz la pantofii lucrai de domnul Bodin acum 30 de ani, pingelii de o sut de ori, inui cu grij de Erji Tatar, garderobiera, s nu se strice; viseaz la alul bej, tricotat de Miliana Jivanov pentru Unchiul Vanea, s-i ascund sarcina cu cristina; viseaz la olga din Trei surori i la repetiiile cu Vis alexa, cu nimeni nu a mai repetat aa, Vis te intuia cu privirea i-i transmitea energia lui i tu fceai ceea ce nici nu bnuiai c tii, doamne, ce repetiii de zeci de ore, ct farmec avea Vis alexa, i fetele, actriele!, mncau toate doar cte un morcov pe zi, s slbeasc, ha, ha, uite-o i pe ea, cu o criz de cocsartroz, aaz-te, irene, graios, n relanti zicea Vis, i ea se prvlea ca un sac de cartofi, nu, la visul sta nu , mai adast; viseaz la spaima dinaintea ridicrii cortinei, la premier;
334

www.cimec.ro

amintiri tcute

viseaz la publicul care o aplaud, cu adoraie, n picioare; i la zmbetul orgolios al lui dii, la stal, convins c toat sala tie c acolo, pe scen, e chiar soia lui; viseaz, cu dor, i la Bab vechiul autobus al teatrului, vopsit, revopsit, , rsvopsit, oftnd din toate osiile, ncheieturile metalice i uruburile nainte de a-i da obtescul sfrit, noaptea, pe cmp, dup un spectacol n turneu, doamne, ce minunate erau turneele!, acela prin ardeal bunoar, cu Emil i detectivii, ea juca Ponny Plriu, la alba l-au btut copiii din sal pe Mircea Belu, care juca un ho ce-i furase banii lui Emil; viseaz la venicul curent din scena teatrului i la cupola pe care rpitul ploii se aude, toamna, ca un adormitor i familiar zgomot de fond n orice spectacol la cupola sub care, nu se tie cum, la un spectacol a intrat, odat, demult, nu mai tie cnd, un porumbel speriat; viseaz la lungul ir de femei al cror destin va rmne, pentru ea, nchis ntre paginile crii pe care scrie oneill, nu este un vis nou, e-att de vechi, nct i este chiar dor de el, poate c nici nu ar mai trebui s viseze la el, dar parc poi s tii, lumea crede tot mai mult n miracole, oare cum se va numi cel destinat ei? Poate Lungul drum al zilei ctre noapte poate dar la cte nu viseaz prietena mea irene acolo, departe, prizonier ntr-o lume bogat, civil i concret, pentru care visul suprem se numete euro i niciodat miracolul scenei; ori la ce-ar mai visa irene acolo departe, ntr-o lume care nu-i a ei, poate nici viaa ei de acolo nu-i a ei, cine tie, ea viseaz n fiecare zi la clipa cnd se va ntoarce la teatru, adic acaS. ca s-i triasc, ocrotit de zmbetele misterioase ale prietenilor ei Eschil, Shakespeare, caragiale, aristofan sau Beckett, propria ei via, mplinindu-i rostul. Pn la urm, miracolul irenei s-a nfptuit. Purta un nume: Teatrul naional din Timioara. S-a ntors ntr-o zi la el, i el, ca un brbat ndrgostit, nu a ntrebat-o pe unde a fost i pentru care alt iubire l-a prsit. a iertat-o, a mbriat-o i a primit-o, ca i cnd nu ar fi plecat nicicnd.

Gheorghe Stana
S-l abordezi pe Gigi Stana, cu intenia declarat a unui interviu, era o ntreprindere extrem de anevoioas. a zice chiar, imposibil. daaa, el trebuia luat pe departe, cu argumente neaprat logice i absolut ferme, cu grij i mai ales cu diplomaie. i aceasta pentru c i era unanim cunoscut reticena n faa oricrei confesiuni publice. cei care l-au cunosut, totui, ct de ct, nu se mir: tiu doar c dintr-o sum de caliti ale lui, cea dinti era discreia. i, pn la urm, ce altceva este un
335

www.cimec.ro

Mariana Voicu

interviu dect o incursiune, mai mult sau mai puin indiscret, n viaa particular i profesional a cuiva? dintre caliti, deci, cea dinti era discreia (ce impune, clar, distana!), apoi un fel de timiditate i o grij aproape exagerat de a nu deranja. i un aer absent de om neimplicat n nimic. Lsa impresia c nu aude zgomotul pe care-l face angrenajul lumii i viaa tumultuoas din jurul lui. aa s fie oare? adevrul este c sunt foarte puini aceia crora Gigi Stana s le fi ngduit s ptrund n universul lui de preocupri. Preocupri multiple, nscute din nelinitea unei structuri umane avid de cunoatere, i deci, venic bntuit de ntrebri. Gheorghe Stana n general tcea, rezervat. dac ns era convins c partenerul lui de discuie este n stare s-l urmreasc, Gigi i putea vorbi ore-n ir despre o mulime de lucruri, deosebite ca preocupare a unui actor: despre analiza cu metode structuraliste a unui text, despre complicate sisteme de gndire, despre structuri ritmice ori despre logica creaiei, bunoar. asta pentru c pasiunile lui au cantonat n domenii foarte diferite, de la tiinele tehnice la lingvistic, de la tiina spectacolului la analiza structurilor dramatice. Spiritul lui iscoditor era acela care-l fcea s demonteze, cu grij i curiozitate, ca pe o mainrie complicat i fin, fiecare rol n parte. Voia s sesizeze exact nuana cuvntului, semnificaia replicii, resortul ascuns al oricrui gest al personajului, locul lui anume n marele i complicatul carusel al vieii, poziia real fa de ceilali pioni ai jocului. ntr-o zi mi-a artat, lsndu-m prad unei admirative uimiri, un teanc de schie n tu. nu-i bnuiam aceast ndemnare. cu migal i rbdare de artizan ncerca s descopere, n zeci de schie de micare, atitudinea fizic a personajului, aceea care-i poate dezvlui ceva din fizionomia interioar. ntotdeauna misterul care-l nvluia pe acest actor cerebral, cu emoii lucide i reci, percutante, ascuite i tulburtoare, se mprtia n spatele personajelor pe care le crea, oarecum mai altfel dect colegii lui de bin. dispunea de o deosebit i aproape nebnuit sensibilitate (o ascundea cu grij), dar i for a interiorizrii care, coroborate cu luciditatea i pregnana intelectual, l conduceau spre o abordare a personajului generoas n subtiliti i subtexte. aici, la Timioara, Gigi Stana a avut parte de o seam de personaje celebre: s-a impus n tefni din Viforul de B. t. delavrancea (1975), rol cruia actorul i-a conferit o interpretare original fa de imaginea tradiional a personajului, tot n 1975 a fost Wirz din Dosarul Andersonville de Saul Lewitt, apoi a fost renumitul Gelu ruscanu din Jocul ielelor de camil Petrescu (1977), viguros, profund, complex n datele personajului, ntr-o abordare tensionat, controlat, lucid dar i ptima. Subtil i jucu, graios comic a conturat, n 1982, fizionomia personajului ctesibios din Arma secret a lui Arhimede de
336

www.cimec.ro

amintiri tcute

dumitru Solomon. a fost oz din Vrjitorul din Oz de Silvia Kerim (1986), arist din coala brbailor de Molire (1994), ducele de cornwall din Regele Lear de W. Shakespeare (1996), arul din Ubu rege de alfred Jarry (1998), Maestrul din Insula de Simona Gonella (1999) i altele, i altele. au fost personaje n care Gigi Stana a evoluat cu dezinvoltur, naturalee i convingere de-a lungul anilor. dincolo de fizionomia lor distinct, rmas n memoria spectatorilor, au stat ntotdeauna (puini sunt ns cei care s fi aflat acest lucru), sute i sute de ore de meticuloase explorri n litera i spiritul textului i n sine nsui, n posibilitile i limitele lui de artist. Gigi a scris scenarii pentru teatru, s-a exersat, cu un incredibil succes, ca scenarist i regizor al unor spectacole pentru copii, eclatante, colorate, pline de umor i inventivitate scenic. unora dintre ele le-a semnat i scenografia. cnd lucra la un asemenea spectacol, Gigi Stana devenea o alt persoan: se deschidea nu doar spre propriul eu (nu orice artist, orict de important, poate face un spectacol pentru copii), ci spre ntreaga lume, oferindu-i-se cu tot ceea ce era luminos i ingenuu n fiina lui. Gigi a scris i o pies pentru teatrul mare: Commedia dellarte, dar a publicat i studii de lingvistic n numeroase reviste de profil. Era o structur uman, artistic i intelectual, incredibil de complex. n 2001, Gigi Stana ne-a prsit. a fcut-o cu discreie i demnitate, exact aa cum a i trit. nu tiu cum ar fi fost trecerea noastr, a colegilor lui, prin lumea teatrului, fr s ne fi ntlnit cu mintea lui ascuit i percutant, fr s fi gustat ironia lui rafinat i subtil, dar niciodat rea, fr s ne fi putut bucura de prietenia lui neistovit, fr s-i fi cunoscut privirea lucid i dreapt asupra a tot i toate. nu tiu cum ar fi fost acest periplu, dar, nendoios, ar fi fost cu mult mai srac.

ana ionescu
Eram incredibil de tinere cnd am cunoscut-o. M-a fermecat din prima clip i aa am rmas zeci de ani, mereu n admiraie pentru omul i actorul care este. Privind-o zi de zi la repetiii, la spectacole, n culise, pe culoare, n mprejurri particulare n care un actor, tot actor rmne m-am gndit c dac ar trebui, cine tie cnd, vreodat, s creionez, arhetipal, portretul actriei la ineree , din rama tabloului mi-ar zmbi, nendoios, cu chip de feti, chiar ea, ani: fr capricii, fr pretenii absurde, modest, linitit, mereu senin, ntotdeauna disponibil, niciodat nervoas, druit cu hrnicia albinuei, delicat n tot ce face, sensibil n relaiile cu oamenii, respectndu-i aproape cu adoraie pe magii teatrului alturi de care lucreaz, ntotdeauna cu o lumini zglobie n ochi, un cuvnt bun pe buze i un gest de tandree gata pregtit n vrful degetelor.
337

www.cimec.ro

Mariana Voicu

un om admirabil! i un artist de mare calitate profesional. cu disciplin, rigoare, luciditate, dar mai ales cu neleapt i cald iubire de teatru i de oameni, ani a fost mereu un partener de bin uluitor de generos. Ea tia c actoria este o meserie de grup, n care nu poi strluci dect dac cineva, colegul tu de scen, te ajut, dac nu altfel, cel puin lsndu-te s o faci, s strluceti, adic. neacoperindu-te deliberat. Cu minile pe care ni le ntindem pe scen cldim mpreun, mereu mpreun, spectacolul mi spune ani. Ea simte n scen posibilul impas al celui de alturi, sare imediat i gsete ntotdeauna, cu fantezia i Ana Ionescu extraordinara ei prezen de spirit, soluii: i sufl replica, i-o sugereaz, sare peste moment sau, pur i simplu, spune ea replica partenerului. ceilali colegi actori spun despre ea c a o avea pe ani partener ntr-un spectacol este nu numai o plcere i o bucurie, ci chiar un dar. (Prin 1977, ntr-un turneu la novi-Sad, Serbia, cu Evantaiul unei Lady de oscar Wilde, cum una dintre colegele noastre, Mariana Strasser, cu rude dincolo nu primise , avizul de plecare, cum nu mai era timp de nlocuire, cum n afara regizorului tehnic adi Berzescu, a domnului Bunescu, directorul teatrului i a mea, toat lumea era pe scen, s-a luat decizia ca s intru eu, cu toate riscurile, cci era prea bine tiut faptul c am har la teatru ct un galo gurit n talp. ani, care juca Lady Windermeere i Moaa Simionescu, regizoarea, s-au oferit de ndat s m dscleasc i s m sprijine. am nvat n autobuz textul, blestemnd destinul npraznic, seara am stat s m zugrveasc, mi-au prins un opfli un soi de conci nemesc n cretetul capului, dar la mbrcat s-a constatat c Mariana era cu un cap i jumtate mai nalt dect mine i avea cu patru numere piciorul mai mare. Mi-au prins n bolduri fustele, artam ca dracu i-mi intrau i n coaste, cu botinele nesfrite mergeam ca chaplin, eram zdrobit de disperare. nlcrimat, nu voiam s intru n scen, cineva mi-a dat un brnci din spate, am intrat i m-am oprit orbit. Vznd n ce hal artam, cei prezeni acolo, dar i publicul, au izbucnit n rs. de zdruncintura mbrncelii, opfli o luase spre dreapta ca turnul din Pisa, iar juponul, prins n bolduri, s-a prvlit instantaneu. Lumea rdea n hohote, eu plngeam spornic, adio monolog! numai ani, draga de ea, a priceput tragedia, s-a ridicat, a zis ceva despre un iubit i-o prsire chestie de care nu s-a minunat nimeni vzndu-m cum artam i abia atunci s-a ntmplat dezastrul: nu mai tiam nicio virgul din textul meu. Tot ani a neles, tia ea ce trebuia s zic, a ncropit pe loc ceva, ultima ei replic era: drag, du-te i caut-l n ser Evantaiul pierdut, adic. ani a zis: drace, du-te i url-n . culise am ieit n hohotele colegilor i aplauzele publicului. Toat lumea m-a . asigurat c publicul a crezut c aa era rolul. Pe naiba. dar ani mi salvase viaa i onoarea artistic dei fcut ferfeni de dezastruoasa ntmplare, aa nct , eu chiar pot certifica tot ce spuneau colegii ei.)
338

www.cimec.ro

amintiri tcute

n cei treizeci de ani de cnd ne tim, din vreme-n vreme, ne ncuiam n secretariatul literar i mai stteam i noi de vorb, aa, ca fetele de-aceeai vrst. aa am aflat c pentru ani nu a existat niciodat, niciodat, de cnd se tie pe lume, o alt profesie n afara celei de actri. a crescut n teatru, prinii ei, amndoi, lucrau acolo, la Teatrul armatei din Bucureti, acum Teatrul nottara. n amintirile ei de duminic aureolai de emoia i evlavia fetiei de odinioar, , stau, aidoma unor sfini zugrvii pe cupola catedralei spre venic i pioas pomenire, George Vraca, aglae Metaxa, nataa alexandra, olga Tudorache. Stam pitit i fermecat n culise, l priveam pe maestrul Vraca n Ovidiu din Fntna Blanduziei, sala se zguduia de emoie i aplauze i eu nu-mi doream nimic, nimic pe lume dect s fiu i eu acolo . Pentru ani, peticul acela de scndur luminat a rmas mereu la fel de magnetic ca atunci, n copilria ei. Pentru ea, acela a fost, pn la capt, centrul universului. ani a ajuns repede pe scen, copil fiind. copil talentat. i plcea s cnte i s danseze i aceast iubire i-a rmas vie pn la capt. De fapt, sincer s fiu, visul meu a fost s devin actri de revist, aa ca Julie Andews sau Shirley McLane. De revist adevrat, unde totul este muzic, lumin, dans, strlucire, vis, bucurie . Poate de aceea ani a strlucit mai cu seam n muzicaluri. o fizionomie fericit, temperamentul vioi i jucu, i-au ngduit s ntruchipeze fizionomii de copii ori personaje simbolice aparinnd lumii animale, personaje crora harul ei le-a druit farmec, candoare i adevr. a fost cocoelul din Cocoelul neasculttor de ion Lucian, Ponny din Emil i cei trei gemeni de E. Kstner, rita din Dulcea farfurie zburtoare de roberto Millani, Fetia din Mary Poppins de Silvia Kerim, cenureasa din Pantofiorul de aur de Emil Liu, i multe, multe altele. aproape toate au fost muzicaluri. Vocea clar, frumos timbrat, plastica remarcabil a trupului, micarea graioas, un sim al ritmului cu totul particular, au fcut din toate aceste roluri interpretate de ani adevrate bijuterii artistice. adora muzicalurile pentru copii. Este chiar firesc, ei sunt publicul cel mai participativ, spectacolul se face ntotdeauna mpreun cu ei, nu doar pentru ei, eu nsmi cobor n sal ori de cte ori pot, de-o via, la matineele pentru precolari sau clase mici, fiindc pentru mine, ntotdeauna, ei sunt adevratul spectacol. Triesc cu atta sinceritate evenimentele esute n jurul eroilor, cred att de neclintit n realitatea iluzorie a lumii lor fantastice, nct nvluie totul, ntregul spaiu al teatrului, n vraja credinei lor. i atunci actorul simte c trebuie s fac imposibilul spre a nu-i dezamgi. Este pcat s destrami, din nebgare de seam, lumea de vis a teatrului, att de real pentru un copil. Copiii intr n poveste, cnt cu tine, se simt importani n desfurarea evenimentelor, i optesc ce trebuie s faci, te avertizeaz s nu care cumva s o crezi pe Baba Cloana, sau s te mpiedici de vreo periu aruncat n calea ta. Spectacolul pentru copii m dezleag de emoii, de trac, de spaime, m face s fiu eu, toat, doar emoie mi mrturisea odat ani. a fost una dintre cele mai distribuite actrie ale Teatrului naional. i se potriveau toate rolurile: adolescente, liceene romanioase, tinere nonconformiste,
339

www.cimec.ro

Mariana Voicu

pline de dinamism i personalitate, frumoase fete de mprat din basme, soii zglobii, abia sltate din anii adolescenei, femei complexe i complicate, dar i btrne. aa s-a ntmplat c ani a fost ionescu G. Maria din Vrstele dragostei, Stela din Goana de Paul ioachim, Jacinta din Pcatul din Valea San Florian de ivan ankar, Varea din Tineri cstorii caut camer de roscin, cenureasa, Francisca Bollini din Francisca a fost rpit de dario Fo, oricelul din Joc de pisici de rkeny istvn, Belisa din Belisa i Don Perlimplin de F. G. Lorca, Baba niu din La Lilieci dup Marin Sorescu, i cte altele. a jucat personaje din comediile lui caragiale Zia din O noapte furtunoas, Madam diaconescu din Lanul slbiciunilor, acrivia Popescu din Articolul 214, Mndica din Five oclock, dar cte roluri, doamne! nu a jucat prietena mea, ani. Pe toate cu un farmec scenic special, doar al ei, cu dezinvoltur, sensibilitate, pe altele cu for. Toate expresive i credibile. Pentru mine ns, ani va rmne pentru totdeauna interpreta ideal a copiilor. au mai fost actrie, n teatrul nostru, care au jucat copii, dar niciuna ca ea. niciodat copiii ntruchipai de ani nu semnau ntre ei. n nimic. nu aveau aceleai intonaii, aceleai gesturi, nu se micau i nu alergau la fel, nici otronul nu-l sreau la fel, dar toi, absolut toi bieeii i fetiele ei aveau ceva n comun: erau adevrai. ani nu se copilrea ca ali actori-copii, nu juca o vrst care era cea a fiului ei, clin, ani era, pur i simplu era Ponny, era rita, era fetia, era alice sau cocoelul. i construia ntotdeauna din interior personajul-copil, ntotdeauna dup un alt tipic i o alt dominant. unul era rzgiat, altul cam , nervos, un altul un pic rutcios, ca i copiii, sau iret. i-a pstrat ea nsi, ca persoan particular, alura de copil mult vreme, apoi, timp ndelungat, pe cea de adolescent abia devenit femeie. nu era doar o chestiune de aspect exterior, ci mai cu seam de fizionomie interioar. din curenia, onestitatea, candoarea ei netrucat, din sperana apropiat de vis pe care numai n ochii copiilor o mai poi citi, de aici i veneau anei i rsul i tonurile i micrile i mersul. ani a avut mereu n mers flexibilitatea vrstei foarte tinere. indiferent ct de importante ar fi fost n economia spectacolului personajele ei, de erau principale ori doar episodice, ani le-a acordat aceeai atenie, le-a studiat personalitatea, le-a creat o fizionomie distinct, dar mai cu seam le-a druit tuturor ceva important din ea nsi: profunzimea i seriozitatea cu care, dincolo de rsul ei n cascad sau umbrit de vreun necaz, i-a trit existena de dincolo de buza scenei. acest lucru s-a vzut cu claritate n toate apariiile ei: nimic din ceea ce a fcut nu a fost, vreodat, ntmpltor ori expediat. Fetie, adolescente, soii, mame, mici animlue de poveste, personaje de comedie, dram, vodevil, muzical, personajele anei nu au fost niciodat seci, monocorde, palide ori, doamne ferete!, imprecise. o lume de nuane mbrca fastuos personajele ei, orict de srmane le-ar fi fost straiele. ana avea la ndemn, de fapt, are la ndemn, o nebnuit zestre de tonuri ale vocii i rafinamente ale gestului. Surprinztoare i expresive, elocvente i exacte. n viaa civil, ani este un om timid, retras i modest. dar lumea ei interioar este nebnuit de bogat, bine compartimentat, cu ierarhii juste, ntocmite
340

www.cimec.ro

amintiri tcute

dup rigorile unui bun sim rarisim. i ale unei generoziti pe potriv. Este n stare s neleag tot i pe oricine, s ierte i s nu poarte pic Poate de aceea i . s-au druit ei personajele, fr team i rezerv, lsndu-se purtate spre inima spectatorilor, cu lumea lor cu tot, de fiina aceasta fragil, slbu, modest, nemachiat ziua, timid i retras. au fcut-o pentru c ele, personajele, din lumea lor livresc au apucat, desigur, s afle despre miracolul care i se ntmpl, sear de sear, pe coridorul dintre cabine i scen, prietenei mele ani. atunci se elibereaz de toate, timiditatea o prsete, emoiile, complexele, totul dispare. acolo este fericit i liber, liber s fie cealalt pn la durere, i att de fericit pn la ru. din ceea ce a mai rmas n urma sectuitoarei alchimii dintre ele dou, se recompune, trziu, dup spectacol, civila ani. unde o fi ascuns prietena mea, pn-n seara urmtoare, patima i arderea i vpaia i nesfrita fericire?

Mihaela Murgu
Pe Mihaela am descoperit-o n etape, treptat. am privit-o prima oar, cu uimire, prin sticla micului ecran, n 1972, jucnd astrid din spectacolul Micul Eyolf de Henric ibsen. nu tiam cine este, dar m-a frapat frumuseea clasic a trsturilor ei. Mi s-a prut, atunci, perfect. apoi i-am remarcat prul. Prul Mihaelei era extraordinar, prea viu, era lung pn dincolo de mijloc i tria, avea o personalitate a lui, aparte. abia mai la urm m-au atenionat tonurile vocii ei i modul n care spunea ceea ce spunea. Eram de prea puin vreme n teatru pentru ca s-mi dau seama ce actri important era. Pe mine Mihaela Murgu doar m fascinase atunci. att. Pur i simplu. am vzut-o cteva luni mai trziu pe culoarele teatrului. Sttea cu spatele, dar am recunoscut-o imediat. dup pr. Era chiar ea, perfecta mea apoi a . disprut. ntr-o dup-amiaz, cobornd treptele spre cabinele actorilor, am auzit venind, din fumoarul care le precede, rsete hohotite, n cascad, enorme, nentrerupte. am intrat i primul om de care am dat cu ochii a fost ea: avea un alt rs dect al celorlali, era participativ, dar ponderat. apoi am auzit-o vorbind i am ncremenit, proptindu-m, de stupoare, cu spatele de u: relata o ntmplare, o mprejurare, poate, de-un comic savuros ce se desluea din nteirea pn la geamt a hohotelor de rs ale asistenei. Picanteria limbajului mi-a tiat, ns, suflarea. Trecusem deja prin cteva experiene similare i nvasem oarecum lecia lui aa-i la teatru Sigur, aa o fi, dar nu cu perfecta mea . .
341

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Firete c m-am suprat pe ea. mi sprsese tabloul: imaginea era n zdrene i cioburile se-ntindeau de colo pn colo. Mi-a trebuit mult timp s neleg ce nsemna, de fapt, acea ieire la ramp a Mihaelei: era modul ei de a-i proteja clciul vulnerabil, extrema sensibilitate. dar i modul ei de a se proteja, aa frumoas i rvnit cum era, de posibilele agresiuni. Prin limbaj, oca. intimida. ataca. devenea, astfel, ea cea puternic, devenea invulnerabil. a venit la Timioara n 1972, precedat de o scrisoare a maestrului radu Beligan, adresat directorului de atunci al naionalului, artistul emerit Gheorghe Leahu: Iubite prietene, d-mi voie s-i prezint pe fosta mea elev, Mihaela Murgu, o excelent i inteligent actri, pe care o atrage perspectiva unei colaborri cu Domnia ta. Aceasta nu e o scrisoare de recomandare fiindc te vei convinge repede de calitile ei profesionale ci doar bucuria de a-i semnala un element valoros. Cu freasc dragoste, Radu Beligan. Pn la venirea ei la Timioara ucenicise la teatrul din Braov, sub mna unui mare om de teatru, Sic alexandrescu. a fost unul dintre aceia care, alturi de dasclii din institut, a ajutat-o s-i descopere personalitatea artistic, a direcionat-o, i-a stimulat gndirea n sens teatral, a nvat-o s dea expresie scenic intensei triri afective, s-i controleze emoia prin tehnic, s-i construiasc personajul, s evolueze n relaie cu ceilali actori. i tot lui Sic alexandrescu i datoreaz Mihaela primele roluri de comedie. rolurile ei predilecte fuseser, dintotdeauna, cele de dram i tragedie. La Timioara, dup Pilar din antajul de antonio Buerro Vallejo (1972), un personaj de structur adolescentin, cruia Mihaela i-a conferit autenticitate i emoie prin firescul abordrii, prin sensibilitatea bine dozat i prospeimea vrstei ei reale, aceeai cu a personajului, a urmat nicolle din Un fluture pe lamp de P. Everac (1975), primul dintr-o lung serie de roluri n care Mihaela a demonstrat admirabilul har de a compune, de a crea, de a elabora un personaj complex, prin intuiie dar i prin tehnic, i de a gsi cea mai sugestiv form teatral pentru coninutul emoional al rolului. Marcat de traume psihologice, nicolle fcea parte din emigraia romneasc la Paris, prin anii 70, i tria drama eecului i a visului nruit n inacceptabil realitate. Mihaela i-a construit personajul cu rigoare i reinere, din tue sobre, discrete, n umbra crora simeai ns tumultul interior al unui om mndru, dar nfrnt i singur. nicolle a fost unul dintre personajele memorabile ale Mihaelei, avea relief, profunzime i mrturisea maturitatea artistic a unei alte vrste profesionale. n acelai an, 1975, doamna dudgeon din Discipolul diavolului de G. B. Shaw (regia Emil reus) a fost o alt compoziie remarcabil. intra n scen doar pentru cteva minute, pentru cteva momente i rmnea impregnat n memoria spectatorului. acest personaj avea dublul vrstei ei biologice, dar Mihaela i-a gsit, cu intuiie i luciditate deopotriv, msura just, impresionnd prin firescul i simplitatea mijloacelor interpretative. n aceeai categorie de personaje a intrat i doamna Solness din Constructorul Solness de H. ibsen (1978). Finee psihologic, gest ngust i sever, concizie, mimic, priviri, pauze, expresie
342

www.cimec.ro

amintiri tcute

nuanat, tceri. din acestea toate fusese construit aline Solness. S-a numrat printre rolurile ei de excelen. au fost numeroase personajele Mihaelei din aceast zon a dramaticului nclinnd spre tragic, unele dintre ele extraordinare compoziii (cum ar mai fi, bunoar, doamna Toothe din Totul n grdin de Edward albee n 1980, imoral, cinic, sadic, construit cu enorme resurse interpretative de Mihaela), dar dintre toate, mie mi-a rmas foarte pregnant conturat n memorie, dar i foarte aproape de suflet, catinca, tnra din Cum de-a rmas Catinca fat btrn de nelul ionescu (1979). Pentru Mihaela a fost pus spectacolul, Emil reus demonstrndu-se extrem de inspirat n aceast opiune. catinca Mihaelei, personaj central la care se raportau toate celelalte, a fost o construcie uman complex, bogat i contradictorie, alctuit dintr-o enormitate de nuane, tonuri, tensiuni, stri psihologice extreme. Fermitatea moral, curenia sufleteasc, generozitatea deschiderii spre oameni, dimensiuni ce-o caracterizau, pretinse firesc i potenialilor parteneri de cuplu, au condus spre marile dezamgiri ale personajului i spre refuzul angajrii ntr-un contract matrimonial ce i-ar fi compromis convingerile. Tandr i dornic de iubire, de stabilitate i reciprocitate, dezamgit, mndr, orgolioas n nfrngere, puternic, decis, catinca Mihaelei a traversat o gam ntreag de sentimente ntr-un periplu scenic al ipostazelor diverse ale vieii, viaa adevrat, creia teatrul i conferea o form artistic. Personajul Mihaelei, catinca, dobndise, prin expresivitatea necutat din interpretarea actriei, prin tiina gestului i a tonului, prin arta ei de a juca reliefat, prin harul su de a mbogi personajul cu nlri poetice i profunzimi tragice, o vigoare dramatic i teatral speciale. a fost, mai apoi, o alt categorie de personaje, cele de comedie. Erau att de diferite de fizionomia ei scenic dar i de cea diurn, civil! cnd am vzut-o, pentru prima oar, ntr-un asemenea rol, nu mi-am crezut ochilor. Era Zoie din Fetele Didinei de Victor Eftimiu (1973), o comedie fr prea mari ambiii, n care Mihaela juca un personaj fnos, crcota, ru de gur, ntr-un fel, ptima, n realitate, un om macerat de complexe. Era, incredibil !!!, urt. nu tiu cum reuise s fac asta. cu un machiaj special, un turban, pantofi cu tocuri nalte i osete albe. Era ns de o urenie extrem de expresiv i de un haz fabulos. numai simpla ei apariie a strnit valuri de rs. nu trebuia s spun nimic, absolut nimic. Privirea ei era cnd tmp, cnd uluit, curioas, iscoditoare, participativ fr s priceap mprejurarea n care se nimerise, ceea ce redimensiona situaia comic. Se mica ntr-un mod ciudat i nespus de personal-hazos. Mihaela nu s-a vzut niciodat pe ea nsi jucnd comedie de acest tip, oarecum vulgar, n care personajul ei vira spre spiritul mahalalei. dar a fcut-o i a fcut-o att de bine! ropotele de aplauze ale publicului i-au cltinat preferinele exclusive spre genul sobru: publicul dorea s rd, avea nevoie, necat n cenuiul diurn, s evadeze n rs. i Mihaela le-a druit rsul rvnit. atunci a fost fericit.
343

www.cimec.ro

Mariana Voicu

apropiat de Zoie a fost i Filofteia (senzaional de hazoas !), din Preul de ion Bieu (1984). Era tot o comedie fr pretenii, care a plcut ns enorm publicului, n parte din acelai motiv: avea nevoie s uite clipa. Mihaela juca, aici, alturi de o echip de actori de comedie exceleni: daniel Petrescu, Vladimir Jurscu, Titi Buzoianu, alexandru Ternovits, Miriam cuibus, angela ioan etc., care au nnobilat spectacolul cu harul lor comic, ridicndu-l mult peste oferta textului. dar Mihaela a ncercat i alte tipuri de comedie, mai consistente ca problematic abordat i valoare a scriiturii dramatice, atingnd alte zone ale realitii imediate, comedii de atitudine, corozive, contestatare, muctoare. aa a fost Melania din Mobil i durere de Teodor Mazilu, o fiin primitiv, vulgar, dispus s trdeze i s admit trdarea, superficial, insolent, agresiv prin dispreul respectabilitii. Tipologia personajului era, desigur, alta dect a celor anterioare. avea, n dotare ntreaga muniie necesar arivistului social al tim, pului. ne aflam n 1980. Jocul Mihaelei era nu doar foarte colorat, ci i surprinztor de nuanat, rafinat n ton i atitudine scenic, prostia agresiv a personajului strnind, adesea, n sal, rsete strepezite. niciun orb nu-i va fi recunosctor dac i pui oglinda n fa zice un proverb oriental. Exact asta fcea piesa, iar Mihaela, cu o echip , ntreag alturi, juca cu bucurie enorm adevruri care atunci nu puteau fi rostite n alt parte dect pe scen. i acolo doar ntr-un anume fel. Mi-aduc aminte c atunci, la numeroasele aproape 200 de reprezentaii ale acestui spectacol, Mihaela ieea ntotdeauna la aplauze. ceea ce ea nu face dect atunci cnd tie clar, cu exactitate, c i-a ieit rolul c nu i-a pclit publicul. , Este o atitudine care, dei comentat uneori de colegii de bin, face parte din rigoarea cu care i-a fcut i i face n continuare profesia. ine de respectul ei fa de teatru i fa de public. dar, mai cu seam, fa de ea nsi, actorul profesionist care este de o via, neabtut. Poate c niciodat nu-i dai seama mai bine de valoarea profesional a unui actor dect atunci cnd joac un rol mic ntr-un spectacol. de pild, eu mi amintesc cu mare plcere de apariiile Mihaelei ntr-un spectacol bun al Teatrului naional, Unchiul Vanea de a.P. cehov (1980, regia ioan ieremia), n care fcea parte din grupul extrem de colorat al iganilor-lutari. dansau, cntau, nu aveau replici. Mihaela umplea scena, era peste putin s priveti n alt parte dect spre ea, era magnetic. Sau Meropa, din Arma secret a lui Arhimede de dumitru Solomon (1982, regia ioan ieremia), o slujnicu nurlie i plin de freamt interior, abil, nuc histrionic, debordnd de farmec i umor. Era un rol aproape de figuraie, nu avea o sarcin hotrtoare n derularea intrigii, dar era extrem de bine reliefat ca personalitate uman i, mai cu seam, scenic. apariia ei focaliza ntotdeauna atenia spectatorilor. Pe mine, una, strlucirea cu care evolua Meropa Mihaelei m-a fermecat atta timp ct a inut spectacolul. dac ar fi s numr rolurile, diverse, att de diferite ca ntindere, gabarit , factur, culoare scenic, construcie dramatic, roluri ale vrstei ei biologice sau compoziii, a depi 200. dar nu numrul lor este, pn la urm, important, ci
344

www.cimec.ro

amintiri tcute

modul n care le-a fcut, faptul c, n memoria unui spectator, oricine ar fi el, peste zeci de ani, o parte dintre ele continu s triasc puternic, pregnant. La vrste diferite, Mihaela a jucat Maa i arkadina din Pescruul de a.P. cehov, dar i Floristella dintr-un spectacol commedia dell arte, Nebuniile dragostei, a jucat Mia Baston din D-ale carnavalului de caragiale, dar i Goneril din Regele Lear de Shakespeare, a jucat, cu excelen i plcere, ranca Maria Blu din La Lilieci dup Marin Sorescu, dar i Marty owen din Anna Christie de Eugene oneill etc. etc. etc. Pe toate cu aceeai bucurie, cu total druire, nelsnd niciodat rolul, oricum ar fi fost el, s o stpnesc, ci asumndu-i-l, dincolo de nivelul intuiiei i harului, cu luciditate i minuie profesional. Pentru cei care nu o cunosc pe Mihaela, faptul de a fi montat, n timpul din urm, cteva spectacole pentru copii a fost o real surpriz. Lipsit de chef de vorb, morocnoas uneori, nnegurat adesea, Mihaela nu prea a fi omul potrivit pentru o asemenea ntreprindere. i totui... n fiina ei secret, ascuns cu grij, s nu o vad oricine, ba nici mcar s nu-i bnuiasc existena, hlduiete o lume de lumin, de puritate, candoare, generozitate, nelegere, compasiune. i chiar dac, uneori, te gratuleaz cu o privire aguridal, i rspunde la salut n doi peri, sau nu-i rspunde deloc, fiindc ceva sau cineva i-a zvort pentru un timp lumea de lumin, tii c va reveni curnd, cu rsul ei contaminant, particular i adevrat, ori n ua ta, ori ntre colegii cu care joac mpreun ntr-un spectacol pentru nci, colorat, strlucitor i cald. Fcut chiar de ea, dup chipul i asemnarea ei. ne cunoatem aproape de-o via, bine, i cred c dac ar trebui vreodat, nu tiu de ce, s numesc cu un singur cuvnt viaa Mihaelei, a numi-o, nendoios, Teatru. Pentru c eu tiu c el, Teatrul, a fost lucrul cel mai frumos, cel mai durabil i, pn la urm, singurul care a contat cu adevrat pentru ea dintotdeauna, conteaz nc i, nendoios, va conta pn la capt. Mihaela face parte din categoria oamenilor care nu pot face, foarte bine, la fel de bine, dou lucruri n acelai timp. i pentru c tia asta, dintre toate cele pe care le-ar fi putut face de-a lungul vieii, ea a ales, fr s clipeasc i fr s regrete vreodat, Teatrul.

Luminia Stoianovici
Bun dimineaa, Bobik, bun dimineaa drguule! ne salutm rznd, n zilele noastre luminoase de bun dispoziie, Luminia i cu mine. Este una din , replicile cu care intr n scen apetisanta Nataa Ivanova din Trei surori de cehov. Luminia o spunea ntotdeauna la fel, cu aceeai intonaie nespus de cara345

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ghioas, dup care bracona un zmbet civil semn , c-i plcea mai tare ce spunea ea ca actri dect susnumitul Bobik. cred c acesta a fost adevratul debut al Luminiei la Timioara. natalia ivanova a fost un rol elaborat cu migal, n virtutea unei adevrate demonstraii de profesionalitate; un rol n care s-a investit cu bucurie i o enorm plcere, conferind frumoasei dar antipaticei nataa, o personalitate scenic pregnant, conturat n linii fluide i sigure. ochiul experilor a vzut atunci n nataa marea promisiune i n Luminia nsemnele inconfundabile ale viitoarei mari acTriE. Era Luminia Stoianovici anul 1988, Luminia absolvise institutul de patru ani, i venise de la Teatrul reiean, precedat de o pres oral foarte bun. aflasem c se pregtise ndelung pentru o carier muzical pe care, spre uimirea tuturor, o abandonase. de ce? o ntreb. Pentru c, de fapt, eu am vrut dintotdeauna, nc de cnd eram copil, s devin actri. Pentru asta am fcut, n copilria i adolescena mea, pian i balet. Cred c simeam, intuitiv, magnetismul actorului total. Cnd am terminat liceul, mi se prevedea un viitor promitor de pianist. Eu ns visam demult la altceva, eu aveam sentimentul c fr teatru, fr aceast profesie, nu voi putea tri. Simeam structural nevoia luxuriantei bogii a lumii teatrului, cu infinita varietate a tririlor, a imaginilor, cu fascinantele investigaii n universul uman, social, psihologic pe care le presupune aceast profesie. Apoi am avut norocul, naintea perioadei de studenie, dar i n timpul ei, s joc cteva rolioare alturi de foarte mari artiti romni: Marin Moraru, Draga Olteanu Matei, Gheorghe Dinic. De la ei am nvat ce nseamn teatrul. i particulariza, fa de toi ceilali actori cunoscui, aceeai psihologie artistic pe care o aveau i pe care m strduiesc s o urmez i eu, cu certitudinea c este un nsemn al artistului adevrat, existnd indiferent de timp, de timpuri, de cadru istoric sau politic . ntre captiva mprteas a Bizanului din Rceala de Marin Sorescu (1988) de fapt primul rol pe scena timiorean i Fiokla ivanova din Cstoria de Gogol, rol interpretat n anul 2002 s-au perindat, n rstimpul celor dou decenii i jumtate de cnd Luminia joac pe scena naionalului timiorean, o galerie de personaje extrem de variate ca factur i gen: Kuritzubo, japoneza fragil, cu gesturi nguste i false pudori medievale din Trei sgei de iris Murdoch, un personaj savant elaborat, doina Boboc din Sfntu Mitic Blajinu de aurel Baranga, o mic sectur colorat, o pasre zburtoare din cuib n cuib, n cutare de trai uor, construit din gesturi graioase dar i vulgare, spectaculoase i percutante, din rezonanele unui verb cnd imperativ i insolent, cnd alintat dup cum cereau rigorile de construcie ale acestui personaj picant i admirat, dar mrginit i opac. a mai fost apoi Magda din Moara de pulbere de d.r.Popescu, Ea din Delir n doi de Eugen ionescu, Veta din O noapte furtunoas de i.L.caragiale.
346

www.cimec.ro

amintiri tcute

Dintre toate personajele pe care le-am interpretat pn acum, cel mai mult am iubit-o pe Magda din Moara de pulbere care mi-a oferit foarte generoase posibiliti interpretative. M ntlneam pentru prima oar cu un personaj cu o asemenea personalitate, puternic, versat, cu manifestri variate, cuprinse ntre straniu i firesc, ntre urlet i oapt, un personaj de o mare complexitate. A fost aproape la fel de greu de ntruchipat ca un personaj comic . Mi-o amintesc, i acum cu emoie, n Anna Christie din piesa cu acelai nume de Eugene oneill (1992), jucnd o tnr deczut, traumatizat de via, visnd i spernd cu disperare la limanul de lumin, de demnitate i puritate, un personaj pe care Luminia l-a debarasat de melodramatic, de vulgaritate, nuanndu-l n tonurile unui tragism profund, fr ieire, cuprins ntre demnitate ultragiat, resemnare, speran i vis, construindu-l cu modaliti expresive fruste, dar puternice i persuasive totodat. dei un rol mai puin semnificativ prin pondere n economia spectacolului, Luminia a iubit-o pe Kristin din Domniara Julia de august Stringdberg pentru c ea a marcat o etap n viaa actriei: alturi de Maia Morgenstern i Mircea rusu au prezentat spectacolul n francez, la Marseille, ceea ce a nsemnat nu doar un efort de memorie, dar, mai cu seam, unul de ptrundere n , misterele n melodicitatea, expresivitatea i subtextualitile altei limbi. a mai iubit-o pe Lechy Elberon din Schimbul de Paul claudel, femeie fatal, demonul schimbului, al crui magnetism i for, n interpretarea Luminiei, se bazau nu pe datele fizice ci pe cele mentale, psihologice, afective, pe reacii i atitudini preelaborate cu minuie de artizan i histrionism cert. M-am bazat, n asumarea acestui personaj, pe coala lui Reus mi spune actria , i sper s aflu, pn la urm, care au fost nsemnele acestei coli. dintre numeroasele fizionomii feminine abordate de Luminia n ultimii ani, dou i se potrivesc mnu zice ea: regina Margareta din Ivona, princi, pesa Burgundiei de Witold Gombrowicz i Fiokla ivanovna din Cstoria lui Gogol, dou roluri realizate n registre diferite ale comicului. Spre care roluri se ndreapt afinitile tale certe? o ntreb. Indiferent de tonalitatea lor expresiv, indiferent de genul cruia i aparin, spre cele dense mi . rspunde Luminia. , o tiu pe Luminia imun la tentaia glazurii nu numai pe scen dar i n afara ei, este deci firesc s dispreuiasc facilul i lucrul uor accesibil sau ocazional. Luminia este un om serios i profund, i dac este adevrat i este! c un actor aduce cu sine pe scen, naintea personalitii lui artistice, oMuL care este, cu darurile i limitele lui, din tot ce face Luminia pe scen transpare aceast implicare serioas i profund i aproape ptima n universul celuilalt eu al su, personajul. Pe care Luminia l construiete cu migala i rbdarea artizanului dup lungi ntlniri de tain cu forma lui literar, din sensibilitate, vibraie i rafinament artistic, din infinite nuane ale expresiei lui psihologice, l nvluie ntr-un halou liric, sau l nghea ntr-o severitate profund interiorizat impus de semnul tragic sub care se consum destinul acestuia.
347

www.cimec.ro

Mariana Voicu

am vzut-o interpretnd partituri comice, parodii pentru copii, se mica att de uor printre tonuri i nuane, aluneca cu atta dezinvoltur i bucurie din pasul de dans n parodia formei lui infantile, nct cu greu a fi crezut c i s-ar fi prut vreodat dificil ceea ce fcea cu atta uurin pe scen. Comedia este foarte greu de fcut, de jucat, sigur, dac vrei s o faci bine. Paradoxal, comedia i cere for de tragedie, nu numai un efort psiho-fizic deosebit. Am nvat asta la clasa Sandei Manu, la Institut. Mai mult dect personajul dramatic, cel comic are nsemnele lui particulare. Uneori ticuri de micare ale personajului comic in de modul lui de a gndi, de forma n care i asum lumea, sau de un dezechilibru psihic. Trebuie s stabileti greutatea corporal a personajului, mai exact locul centrului su de greutate, care poate fi situat n mini, n picioare, n coloana vertebral sau n olduri, de pild. i apoi, situaia comic trebuie ntotdeauna astfel rezolvat nct s te pstrezi inocent fa de comicul situaiei n 2001, ntlnirea Luminiei cu . Sanda Manu, care regiza Visul unei nopi de var, unde Luminia juca Titania, a fost, mi mrturisete, un regal . indiferent de calibrul de calitatea sau genul personajului, cum te apropii , de el? n primul rnd ncerc s citesc gndul regizorului, s-i descopr psihologia particular, uman. Asta ca s pot nelege unghiul din care i asum textul. Apoi mi aez personajul n contextul gndului lui, n lumea creat de el. Aa bunoar, lucrnd Natalia Ivanova, de care ai pomenit, cu Alexa Visarion, am neles nti muzical ritmul interior al personajului i dup acesta am realizat-o pe Nataa n pastel i nu n for. Emil Reus, la spectacolul Anna Christie mi propunea o imagine din afar a personajului, urmnd ca eu s-l abordez dinluntrul su . i ce se ntmpl atunci cnd nu i se propune nimic, se mai ntmpl, nu? Sigur c se ntmpl. Pi, atunci ce s faci? i faci singur personajul i lumea lui i ncerci, pentru c ai nevoie de parteneri, s le-o impui i celorlali. Bineneles c nu direct, ci uznd de toat diplomaia de care eti n stare . Exist mai multe vrste artistice crora le corespund anumite personaje, aa nct uneori vrstele trec cu personajele cu tot, ca s zic aa. ce i-ar dori Luminia s mai joace? Mi-a dori s o joc pe Ana Karenina. i foarte tare, pe Blanche din Un tramvai numit dorin de Tennesse Williams. odat, acum aproape 20 ani, mi amintesc c am ntrebat-o ce i-ar mai dori n afar de roluri. Mi-a dori un public care s m iubeasc i, sprijinindu-m pe truda mea, pe dragostea mea pentru teatru, pe sentimentele publicului i, de ce nu, pe puin noroc, s ajung o mare artist . Luminiei i s-a ntmplat asta. Este o mare artist. dar a ales s fie i pedagog. i-a dat doctoratul n teatrologie i ncearc s-i nvee i pe cei care vin din urm ceva din ceea ce se poate nva n aceast profesie care st sub semnul harului. Pe care l ai sau, dac nu-l ai, nu l poi nva niciodat.

348

www.cimec.ro

amintiri tcute

daniel Petrescu chiar imaginea teatrului

Dac m-ar ntreba cineva, ntr-o zi, cine cred eu, n mod subiectiv, c este primul actor al teatrului, i-a rspunde c este Daniel Petrescu. i dac m-ar mai ntreba de ce cred eu asta, i-a spune: pentru c el, Daniel Petrescu, este exact aa cum cred eu c trebuie s fie neaprat un om care, ntmpltor, este i actor: plin de farmec dar modest, venic cu un cuvnt bun pe buze i un licr de voioie n privire, sritor la nevoie, prezent mereu n existena teatrului i totui abia simit. i mai are Daniel Petrescu foarte mult umor i foarte mult nelepciune. i foarte mult buntate i nelegere profund a tot i toate cele care li se ntmpl lui i celorlali. Daniel Petrescu Mereu disponibil, ntotdeauna deschis, tinerete, oricror propuneri scenice, cu o rar atitudine de umilitate n faa scenei nsemnul cert de noblee al artistului adevrat , Daniel Petrescu a reprezentat, dintotdeauna, n fizionomia general a colectivului teatrului, un gen de artist dar i de om, deopotriv, aparte, singular. Pe teritoriul lui nu a avut niciodat concurent. Toate acestea le scriam chiar eu, cu mai bine de 20 de ani n urm, ntr-o alt retrospectiv, creia i se adaug astzi, peste timp, strlucirea unor roluri memorabile, cteva premii, elogiile presei de specialitate, admiraia sincer a colegilor. i mai ales acel ceva unic, neconsemnabil n cuvinte, impregnat ns puternic n sufletul actorului: aplauzele publicului, i rsul lui hohotitor n stal i frisonul lui de emoie i mulumirea din privirea lui pentru clipa de graie care i-a fost druit. retrospectiva Maestrului, aa cum i spun eu, pentru c cred c i se cuvine pe deplin acest apelativ, este astzi mai bogat, este adevrat, dar el a rmas acelai dintotdeauna: aceeai sclipire ghidu n ochi, acelai zmbet nelegtor i bun, aceeai nelepciune, aceeai deschidere, uimitor de tinereasc n faa oricrei propuneri scenice. Maestrul a rmas la fel de discret i de modest ca ntotdeauna. Sunt nscut ntr-o comun din Dolj, din prini sraci (dar bogai n copii cinci), prini care nu au vrut, n ruptul capului s m fac artist, rsul lumii drept pentru , care, de hatrul lor, m-am nscris la Facultatea de Agronomie, la Craiova, chipurile, s vin inginer agronom n satul nostru. Dar n-a fost s fie aa, pentru c ntmplarea a fcut ca ntr-o zi s ntlnesc un prieten care mergea la Conservator, s-l nsoesc la cursuri i, lipsind un elev, profesorul care nu era altul dect artistul emerit Gheorghe Leahu s m roage s-i in locul (elevului, nu profesorului), i... din asta mi s-a tras. El: C nu vreau s fac teatru? C am firesc, c am umor... Eu: c nu prea vor prinii, c aa, c pe dincolo... ,ne-am tocmit bine, a mai pus unul, a mai lsat altul, i ce s-o mai lungesc, m-am lsat de agronomie i m-am apucat de... actorie . ai regretat vreodat?
349

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Nuuu,... dei, ehei!, acum aveam porc, aveam... dace n-aveam? cred c de toate, mai puin marile bucurii artistice ale acestei meserii. Este adevrat, ele mi-au umplut viaa . Poate vrei s ne amintim mpreun de cteva dintre ele, de cele mai dragi. ncepem cu copiii doar copii, apoi cu copiii dumneavoastr artistici. Pi sigur, cu ei. dar au mai fost, n afar de ei, n 1959 bunoar, a fost Spiridon Biseric din Mielul turbat de Aurel Baranga. L-am jucat cu nespus plcere, era, parc, un rol scris special pentru mine, mi se aeza mnu pe structur: un om cumsecade, care, la un moment dat, turbeaz. A mai fost, n 1970, Pandolfo din Cstorie prin concurs de Goldoni, un muzical admirabil, apoi, n 1980, a fost Paul din Mobil i durere de Teodor Mazilu... a fost un spectacol de mare succes la public. S-a jucat de mai bine de 200 de ori, nu vi s-a ntmplat s v plictisii de un personaj att de btut? De Paul? Nici vorb, cum era s m pictisesc cnd l-am jucat cu... 4 neveste (n timp, s-au tot schimbat actriele pe rol. n.n.) care, toate s-au strduit s m omoare fr s reueasc . ai avut afiniti speciale pentru vreun autor? Da, pentru Shakespeare, din dramaturgia cruia am jucat de la Groparul din Hamlet pn la Bufonul din Regele Lear, i pentru Caragiale, care mi este pe limb , este de-al meu. Dar nu am terminat cu persoanele iubite de mine. Cum l-a putea uita pe Arhimede din Arma secret a lui Arhimede de Dumitru Solomon, un personaj de o extraordinar generozitate, foarte bogat i complex . cnd vorbete despre personajele lui, vocea Maestrului devine mai cald i mai moale. ca s nu i se bage de seam slbiciunea, face o observaie-dou, n semn de revenire la starea de luciditate, rece dar nu m poate, totui, pcli. , Mai mult, tandreea amintirii este contagioas. ntorc cu grij, ca s nu se strice, file din istoria teatrului, unele evocate prin personajele amintite de Maestrul Petrescu. din rama spectacolelor se decupeaz cu claritate, zmbind cu ingenuitate vesel sau trist , o lume de caractere umane. Poart toate sigla nobleii artistice conferite de autenticitate. rafinate, savant dozate n nuane, riguros cenzurate n expresie, cu inedite tonuri ale vocii balansnd ntre veselia vesel i cea trist, amar i seac. iat-l pe mai sus pomenitul Spiridon Biseric, tot numai savoare comic i umor. n acelai registru tipologic, blndul domide, din Domide contraatac de Tudor Popescu, turbeaz i el, ntr-un trziu, n faa derizoriului agresiv al lumii. apoi, remarcabilul Paul din Mobil i durere, strlucitor prin profunda tristee a umorului, prin luciditate, tensiune i detaare ironic, mai apoi neleptul clugr zen akita din Trei sgei de iris Murdoch, care aflase demult puterea incredibil a zmbetului, a cuvntului nelept i a tcerii n lupta cu lumea, aproape peste tot la fel pe acest pmnt. nrudit prin nelepciune cu clugrul akita, arhimede, ntruchipat de daniel Petrescu, a fost unul de neuitat. cu covritoare simplitate, conferit de harul actorului, arhimede al lui traversa cu austeritate a gestului i a rostirii cuvntului, spaiul att de nuanat dintre bonomia graios comic a omului arhimede, cam aiurit i vistor incura350

www.cimec.ro

amintiri tcute

bil, gndirea ascuit, profund i iscoditoare a savantului arhimede i tristeea adnc, tcut i amar a filosofului arhimede. o alt fil: Trei surori de a. P. cehov. imaginea legat de personajul lui daniel Petrescu este, pentru mine, de aceast dat, auditiv. Ta-ra-ra- bumbiarostete cu voce rguit, alb, uzat, n finalul spectacolului, medicul militar ivan romanovici cebutkin. tiu c daniel Petrescu l-a jucat contre-coeur , nici acum nu am neles de ce. Tonul pe care-l gsise Maestrul pentru aceast interjecie, expresie a deteriorrii omului pn la anularea comunicrii logice, rmnea s te obsedeze, alturi de imaginea celor trei surori, nc mult timp dup cderea cortinei. a mai aduga nc dou personaje de marc, diferite fundamental i totui asemntoare: Bufonul din Regele Lear de W. Shakespeare i Mou Ptru din La Lilieci dup Marin Sorescu. i sigur, ca un cntec de lebd, n anul 2004, nicollo din Angajare de clovn de Matei Viniec. aici, ca i cei doi parteneri de spectacol de altfel (Vladimir Jurscu i alexandru Ternovits), daniel Petrescu se juca pe sine, artistul ajuns la anii senectuii, confruntat cu derizoriul lumii din jur, dar i cu cel interior, al celui ajuns, prin necruarea vrstei i nepsarea celor tineri, doar amintirea celui de odinioar. ...M opresc aici. i observ: dintre toate personajele care au populat lumea teatral a celor cinci decenii de carier, daniel Petrescu le-a iubit cu osebire firesc, poate, pe acelea care-i semnau: oamenii care au tristeea vesel. a tiut ntotdeauna s-i gseasc fiecruia cte ceva anume, cte ceva care-l fcea de neuitat i inconfundabil. daniel Petrescu este un actor care dispune de o inepuizabil capacitate de construcie scenic, de o inventivitate nezgzuit, de nelimitate posibiliti expresive ale celor mai fine trsturi psihologice ale personajelor sale. i mai are daniel Petrescu ceva: o imprevizibil i vast gam de inflexiuni cromatice ale vocii. o permanent i riguroas autocenzur, o sever supraveghere scenic a reaciilor propriului personaj dubleaz harul su histrionic, fcnd din el artistul a crui modern economie de mijloace expresive nsemnul rafinamentului esenializrii , nu a contenit s fie remarcat, apreciativ, de critica teatral. Pi, eu cred c i pe scen este ca n via: trebuie s simi pn unde poi ntinde coarda spune cu modestie daniel Petrescu. Fizionomia lui particular m duce cu gndul la film. Am ncercat, dar nu-mi place. Eu sunt un actor exclusiv de teatru de ce credei asta l ntreb. Pentru c filmul se face fr . public prezent. i fr public este ca i cum ai juca degeaba, n gol adic nu i-a fi . putut bnui n spatele perfectei stpniri scenice o relaie att de puternic cu publicul. Nu este doar relaia mea, ci a tuturor actorilor, indiferent de msura n care recunosc sau nu acest lucru. Noi existm pentru bucuria publicului, suntem fericii cnd ne simim iubii de el, ne ncrcm din emoia lui, i-o restituim, amplificat, i tot aa... Totui, aa ca n via, dramele le mai poi consuma pe scen i fr public. Comediile ns, niciodat .
351

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Vi s-a ntmplat, de-a lungul carierei dumneavoastr, s v fi dorit un rol sau o anume colaborare pe care s nu le fi putut obine? Cred c sunt un actor care m-am bucurat de colaborri cu oameni de valoare, regizori i actori, colegi admirabili. Nu doresc s dau nume, s nu supr cumva, uitndu-l din neatenie, pe vreunul. Ct despre roluri, nu tiu dac am visat vreodat la unul anume. Cu unele mici excepii, am gsit potrivite pentru mine rolurile n care m-au distribuit regizorii. Ceea ce pot afirma ns cu certitudine este c nu am vrut niciodat s joc Hamlet . dei carl Sandburg, ntr-o renumit poezie, este ncredinat c toi, dar absolut toi actorii ar dori-o... n configuraia fizionomic a unui colectiv teatral, daniel Petrescu reprezint, aa cum mai observam, un gen anume, rar, n spiritul cruia nu intr, este adevrat, Hamlet. ...Pentru mine, dintotdeauna, de cnd l cunosc, daniel Petrescu a semnificat imaginea vie a Teatrului, imagine transcris grafic, convenional, prin cele dou mti: una comic, cealalt tragic... Pentru c n fiina omului i a actorului daniel Petrescu, jumtatea exterioar este mereu surztoare, ct vreme cealalt, cea din spate, st mereu sub semnul meditativei tristei... 2004 (daniel Petrescu ne-a prsit n anul 2005)

Vladimir Jurscu
uneori, n momentele lui de tandr nostalgie, Vladimir Jurscu deschide cu grij i gest sfios sipetul care-i adpostete preioasa comoar a amintirilor de teatru, acelea datorit crora se consider a fi cel mai bogat om din lume i, poate, pe bun dreptate: . stau acolo, n jiluri regale, aureolate de netirbita lui veneraie, marile personaliti intrate de acum n legend ale teatrului romnesc: Marioara Voiculescu, ion Manolescu, Gheorghe Storin, Eugenia Popovici, Milu Gheorghiu, tefan Braborescu, Marietta Sadova i alii i alii. a debutat alturi i sub grija lor i, cu unii dintre ei, nu a mprit doar scena, ci i cabina n care se mVladimir Jurscu brcau, i toate tainele fascinantului meteug al actoriei, de la ei le-a aflat. dup muli ani de profesie, dup experiena mai multor teatre din ar dintre care patru naionale: craiova, cluj, iai i Timioara dup mai mult de 200 de roluri, multe dintre ele purtnd nsemnul marii virtuoziti interpretative, dup ce i-a ncercat posibilitile histrionice n genurile cele mai diverse, de la vodevil i comedie muzical la tragedie, Vladimir Jurscu
352

www.cimec.ro

amintiri tcute

a devenit, el nsui, pentru colegii de breasl nceptori ceea ce au fost pentru el, la vremea primilor lui pai n teatru, marii maetri ai scenei romneti. Personalitate artistic complex, actor de for, dar i delicat sensibilitate, cu o prezen scenic magnetic, puternic i de mare autenticitate, degajnd tumult interior dar i cenzurat rafinament, dispunnd de instinct artistic cert, dar i de luciditate ascuit, abordnd cu firesc, simplitate i rigoare a mijloacelor expresive partituri nuanate i diverse, Vladimir Jurscu a ntruchipat, pe scenele celor nou teatre prin care a trecut de-a lungul carierei sale, aproape ntreaga gam a celor mai celebre personaje din dramaturgia lumii: contele Pietro Gralla din Act veneian de camil Petrescu, Hjalmar Ekdal din Raa slbatic de Henrik ibsen, Farfuridi din O scrisoare pierdut de i.L. caragiale, regele claudius din Hamlet de W. Shakespeare, Luca arbore din Apus de soare de B. tefnescu, Tartuffe din Tartufffe de Molire, despot din Despot Vod de Vasile alecsandri, Verinin din Trei surori de a. P. cehov etc., mprumutnd fiecruia dintre aceste personaje cte ceva din personalitatea proprie n miraculoasa metamorfoz a fizionomiilor umane pe care o ngduie, pre de o sear, i doar celor alei, zeia Thalia. dintre personajele ntruchipate pe scena Teatrului naional din Timioara multe au rmas, prin valoarea lor artistic, antologice. directorul Sile din Mobil i durere de Teodor Mazilu, construit n cheie fabulos comic, s-a impus att de pregnant n contiina spectatorilor timioreni nct, la un moment dat, imaginea lui s-a suprapus peste personalitatea civil a actorului, salutat pe strad de necunoscui cu numele i replici ale personajului. Tragicomicul Basc din Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de d.r. Popescu, pantagruelicul, rubicondul i cam prostovanul cato din Domide contraatac de Tudor Popescu, agentul rus Pavlov din Operaiunea Secretissimo de Marc camoletti etc. au cutremurat de rs spectatorii din stalurile i balcoanele teatrului. cel care i-a confirmat ns, pentru totdeauna, legitimitatea apartenenei la aristocraia valoric a histrionilor a fost personajul Lear din Regele Lear de W. Shakespeare, interpretat de Vladimir n 1987, rol pentru care a primit cea mai nalt distincie posibil din partea criticii teatrale romneti. n fastuoasa galerie a personajelor teatrale, Lear este un pisc la atingerea cruia nu poate ambiiona oricine o fac doar cei care au fora personajului, cei care au ncercat gustul riscului i beia nlimilor. din timpuri vechi, celebre nume ale teatrului mondial au ncercat s-l nfrunte pe btrnul rege. Muli au pierdut. Pentru spectatorul din sal, regescul personaj, interpretat de Vladimir Jurscu a reprezentat, poate, o mare bucurie estetic. Pentru actorul care l-a zmislit ns din lungile nopi de nesomn i cutri nfrigurate, din ndoieli, din disperri i frmntri, din incertitudini i spaime, din ateptri, emoii i neliniti, tragica monumentalitate a regelui Lear a marcat, nendoios, vrful unei cariere. mpreun cu gesturile i cuvintele personajului, mpreun cu miestria i truda actorului Vladimir Jurscu trec sear de sear rampa spre sal i nsem353

www.cimec.ro

Mariana Voicu

nele omului care este. Vrei s ne amintim puin de btrnul rege Lear? l ntreb. ce a nsemnat ntlnirea ta cu el? o enorm bucurie a fost chiar rolul vieii mele. O bucurie precedat i, mai apoi, dublat de o spaim i o emoie greu de descris. De lungi nopi de nesomn n care gndul meu cuta cu nfrigurare acel ceva nespus nc, acel ceva tulburtor, acel ceva omenesc i cu totul particular din care s se ntrupeze Lear-ul meu i cutam acel ceva anume, doar al lui i al meu, ignorat de . toi ceilali actori care l-au ntruchipat. i l-ai gsit? Ei, asta nu o pot spune eu. Au spus-o deja cronicarii n lungile noastre ntrevederi prilejuite de ntmplri fericite sau dimpotriv, am descoperit ct de mult i iubete Vladimir amintirile. l ntreb: Vladimir, am avut uneori impresia c i cldeai din aceste amintiri un paradis pierdut . ori poate i durai un contrafort? ori, poate i aprindeai o lumin? tiu i eu dac se poate spune un paradis pierdut? Paradis, da, cci toate marile mele ntlniri cu oameni de valoare, spirite i mini alese, suflete nobile, in de minunea paradisului. Dar nu pierdut. Am pstrat proaspete i sfinte amintirile. Ele sunt ntreaga mea bogie. i contraforturile care mi-au inut la greu fiina dreapt. M-am ntors i m ntorc mereu la tezaurul amintirilor mele, pentru c cei n jurul crora am fost odinioar, mari artiti ai rii romneti, mi-au mprtit cu generozitate din tainele acestei minunate profesii, care tocmai datorit lor, a acestor taine, va rmne peren. A pomeni acum, cu emoie i respect, numele unora dintre marii mei dascli i marii mei colegi de teatru. A ncepe cu cei care mi-au predat ABC-ul acestei profesii: marea actri Marioara Voiculescu, Ion Manolescu, Gheorghe Storin, Eugenia Popovici, George Vraca. Cu pioenie mi ndrept gndurile spre Marietta Sadova care mi-a modelat personalitatea artistic, inoculndu-mi totodat o mare doz de ncredere i nelegere a fenomenului teatral. Miestria artistic recunoscut, impozanta sa personalitate erau dublate de o vast cultur. mi spunea mereu: Citete Vladimir, nva mereu, muncete, niciodat nu eti gata cu rolul ncredinat. Mereu exist posibilitatea perfecionrii . Apoi, ce pot s mai spun cnd la Iai m mbrcam n aceeai cabin cu Milu Gheorghiu, acest nentrecut histrion al scenei romneti. Apoi Margareta Baciu, partenera mea de din attea i attea piese pe scena naionalului ieean, Any Braeschi, tefan Dnciulescu, Constantin Sava, apoi mai tinerii Valeriu Burlacu, Adina Popa, Virgil Costin. La Cluj am mprit cabina cu marele om de teatru tefan Braborescu, care la venerabila vrst de peste 80 de ani dorea cu aceeai nfocare ca-n tineree s joace. Apoi, familia Ion i Magda Tlvan, delicata i sensibila Mary Cupcea, robutii actori tineri, azi i ei la o vrst frumoas, Silvia Ghelan, Melania Ursu i alii. Cu toii am avut acelai crez: slujirea cu devotament i total druire a teatrului romnesc. De aproape 40 de ani sunt la Timioara. Este cea mai lung perioad petrecut ntr-un teatru. Am venit aici cu acelai elan i entuziasm, dorind din adncul inimii s pun n slujba teatrului acesta tot ce am nvat i ct brum de talent am avut. Publicul m-a rspltit, nu o dat, cu aplauze. Alteori m-a amendat pentru nereuitele mele. Pentru c n viaa unui artist exist, inevitabil, i din acestea. Altfel nu se poate .
354

www.cimec.ro

amintiri tcute

l ascult cu plcere, ca de attea ori, pe Vladimir. Exactitatea, alteori fantezia luxuriant a argumentelor sale, dar mai ales o percutant for de convingere m-au dus, nu de puine ori, cu gndul spre o posibil ratat carier juridic. Sigur c nu l-am ntrebat niciodat dac tentaia acesteia a existat vreo clip. Pentru c Vladimir, aa ca unul sau doi, nu mai muli dintre colegii lui de bin, mi las impresia clar c este nu prin voin, ci prin destin ceea ce este. Vladimir este actorul, cu toate scnteile i umbrele acestor alei ai destinului. oricum, de-ar trebui, neaprat, s-i gsesc chiar eu o prim coordonat care s-l defineasc, nu ca actor ci ca om, a spune cu credina c nu greesc: verticalitatea. Este unul dintre motivele pentru care unii nu-l iubesc. Mai apoi ar fi sentimentul respectului. Vladimir respect i apr, cu un soi de patos ce, uneori, decade n gaf adevrul. i nu numai pe al su. Poate, chiar, nu n primul rnd, al lui. A recunoate evidena este un act de curaj spunea undeva Teodor Mazilu. Vladimir i-l asum adesea. dar cel mai mult i respect Vladimir publicul. Pentru el, de ase decenii se nclin, smerit, la altarul Thaliei. Fr acest pios respect pentru clipele de via pe care publicul le consacr teatrului, fr acest pios respect al actorului pentru buna credin n care se nvluie, emoionat i emoionant, publicul, atunci cnd vine la teatru, fr acest respect, orict de talentat ar fi el, actorul, i pierde dreptul dialogului cu spectatorul. cred c Vladimir i-a adjudecat demult dreptul acestui dialog. i mai are Vladimir ceva: un sentiment special al prieteniei, i un sentiment al solidaritii umane. de-i eti prieten sau nu, cnd eti n cumpn, Vladimir i ntinde mna. i poi conta pe el. Prietenia mea cu Vladimir, om contradictoriu, cu caliti mari i defecte pe potriv (unele care, din cnd n cnd, m enerveaz deasupra de msur, dar l iert ntotdeauna. Exact asta i se ntmpl i lui n ceea ce m privete), face parte dintre acelea pe care eu le numesc prietenii maritale Pentru c, ntocmai ca . acele mariaje care dureaz zeci i zeci de ani, i o asemenea prietenie se bazeaz pe efortul bilateral de susinere a ei, pe nelepciune, pe toleran, pe preuire, pe respect i abia mai pe urm pe afeciune. nu nseamn c drumul unei asemenea prietenii este unul lin i linear, poate fi adesea ntrerupt de avarii, mai mari sau mai mici, dar niciodat iremediabile. Mereu are unul dintre ei grij ca, la momentul potrivit, s blocheze trntirea uii, care, odat nchis, ar putea rmne pentru totdeauna aa. o asemenea prietenie de curs lung poate supravieui prin buna cunoatere a calitilor celuilalt, dar mai cu seam a defectelor acestuia, i pe puterea amndurora de a nu amorsa niciodat situaia n care cellalt nu se poate manifesta dect n defectul su. cnd l-am cunoscut eu pe Vladimir, n 1969, el avea puin peste 40 de ani i reuise s cucereasc, s nfloreasc i s frng un lung ir de inimi cuprinse
355

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ntre vrsta liceului i cea oarecum mai coptu. Fr ca el s tie, l numisem cocoul cruia nu-i scap nicio puicu (dup numele renumitului Mobutu . Seseseco cucu Bengu Vaza Banga, care exact asta nsemna). nu tiu cu precizie cnd a deczut Vladimir din dreptul de a purta acest nume, poate cu vrsta, nu tiu, dar tiu c eu nu am aspirat niciodat la ograda lui i nici el nu a dat semne c ar fi dorit s m pofteasc. i pentru c rezolvasem problema asta, i pentru c Vladimir este un excelent causeur, pentru c are simul umorului ct cuprinde pentru c putem rde , mpreun, mai cu seam de noi nine, de se cutremur teatrul, pentru c Vladimir a rmas cel mai fidel admirator al minii mele de duminic cum i zice el, , pentru c am descoperit c tim s cerem iertare atunci cnd greim, pentru c ne aprm la fel de hotrt adevrurile i onoarea, pentru c pentru c de aceea am cldit o prietenie ca ntre doi brbai ne confesm, ne consul. tm, ne certm zgomotos, cu zarv mare, ne mpcm brbtete, fr ranchiun, i mergem mai departe ct va mai fi. Prieteniile pe care le avem de-o via ne definesc, ntotdeauna, mai exact i mai deplin dect orice adjectiv, dect orice altceva.

un mare actor tefan iordnescu, artist emerit

Scena teatrului, lume a venicelor mituri i a trudnicelor rigori ale meseriei, lume a nebnuitului efort ascuns sub fardul gros i zmbetul aurit de lumina reflectorului, lumea aceasta n care ncape i eroismul, dar i cabotinismul, n care ncap prieteniile de-o via i patimile de-o sptmn, n care spiritul fratern, ngenuncheat uneori, se reconstituie ntotdeauna, miraculos, la btaia gongului, lumea aceasta i are aleii ei ntre cei deja alei. cei pentru care scena nu este o profesie, ci este chiar viaa. i aa fiind, i iart, cu lucid ngduin, totul. doar lor, numai lor, scena le ncredineaz magia tefan Iordnescu de a trece rampa. nendoios, Maestrul tefan iordnescu a fost unul dintre ei. Cea mai cumplit teroare pe care o poate ncerca un actor este prsirea scenei, alunecarea n condiia domestic spunea Maestrul iordnescu. Dup acest moment, nu mai urmeaz, pentru un actor adevrat, nimic. Doar marea mprie a tcerii, locuit de amintiri . avea peste 80 de ani cnd s-a retras, totui, din teatru.
356

www.cimec.ro

amintiri tcute

a fost n ianuarie 1984. atunci teatrul i-a druit un spectacol, Ultima cortin, colegii lui de breasl venind s-l nnobileze astfel, aa cum puteau, cu suflet larg i bani puini, pentru ceea ce fusese Maestrul pentru fiecare dintre ei, i pentru ce nsemnase el n teatrul romnesc. Maestrul purta cu el parfumul unei epoci apuse a teatrului romnesc. Parfumul unui timp n care TEaTruL tria la parametrii altor arderi i ntreaga lui existen avea o alt miz Se spunea despre el c i-a trit din plin vremea i-a . , neles timpul i s-a cldit generos pe sine nsui n lucrarea creterii teatrului romnesc. i amintea, cu voluptate i savoare, cu bucurie, de timpul lui, povestea cu plcere, renviind o lume ce se petrecuse, deprtndu-se ncet, ncet, i a crei fost strlucitoare tren abia se mai zrea: peroanele pietruite din faa intrrii teatrelor sclipind a srbtoare sear de sear, defilarea irurilor de caleti i fiacre din care coborau, mbrcai n haine scumpe, ocupanii lojilor teatrului. Frisona sub amintirea grabei zgribulite a celorlali spectatori, cei care schimbaser fr ovire cina modest pe-un loc la cucurigu n teatrul lor Sub vraja . amintirii simea nc ntunericul viu i dens al galeriei mereu nlcrimat de nuana unei replici tiute demult pe dinafar. Veneau apoi, chemate de tandra lui memorie, majestuoi asemeni zeilor mitologici, copleitoarele personaliti ale teatrului romnesc: ion Manolescu, Petre Sturdza, nicolae Storin, Bleanu, Lucia Sturdza-Bulandra, Tony Bulandra, Maria Filotti, Victor ion Popa, ion ahighian i ci alii. i-a mprit cu ei viaa, scena i, uneori, cabina, spaimele i fericirea unic a aplauzelor n delir, au mprit totul: turnee, corvezi, roluri, spectacole, iar corvezi, greuti, emoii, farse, iar corvezi, roluri, spectacole, spectacole. Trandafirii roii, Micii burghezi, Patima roie, Egor Bulciov i alii, Azilul de noapte, Avarul, Fizicienii, O scrisoare pierdut, Suflete tari, Cocoul negru, Avarul, Burghezul gentilom, Noaptea regilor, Bdranii, Tartuffe, Apus de soare, Pygmalion, Romulus cel Mare, Mincinosul etc. etc. etc oameni viteji i lai, duioi i reci, ndrznei i prudeni, spontani i calculai, generoi i meschini o via de meditaie i emoie nchinat sufletului omenesc! cnd vorbea despre personajele vieii sale, chipul i se lumina cald, a iubire i neuitare. S-a situat deasupra tuturor conveniilor de gen repertorial. roluri de mare virtuozitate interpretativ, roluri de finee psihologic, cuprinse ntre tonalitatea tragediei antice i fina ironie a comediei franceze, au aureolat o carier de ase decenii. ntemeiat pe adevr, pe frumos i generozitatea proprie artistului adevrat, n profesia sa, Maestrul nu a cunoscut orgoliul mrunt, ci doar mndria neascuns de a aparine unei bresle regale aceea de constructor al sufletu, lui omenesc. Sobrietatea jocului, o sinceritate real, copleitoare, reinut de o mare for emoional, simplitate i tact selectiv al valorilor exprimate, cumpnire, acut contiin a limitelor, sentimentul unei datorii pioase fa de arta teatrului i fa de spectator toate acestea la un loc au cldit cariera unui Mare actor.
357

www.cimec.ro

Mariana Voicu

o carier nceput n 1924 la craiova, dup ce primul dintre cei 8 copii ai negustorului iordnescu din Bucureti absolvea conservatorul de Muzic i arte dramatice, la clasa profesorului nicolae Soreanu, apoi a lui Petre Sturdza. Mentor de suflet i-a fost ns, aa dup cum singur mrturisea, ion Manolescu. Prin anii 40 se afla actor la Bucureti, la teatrul lui Victor ion Popa Munc i lumin apoi, n 1944, ca actor i director, mai pe urm, pune bazele Teatrului , Vest din oradea. ntre 1950 i 1962 joac pe scenele teatrelor din Brila, Galai i Baia Mare. n 1962 vine la Timioara i rmne aici pn la sfrit. aici primete titlul de artist emerit, aici are dou mari ntlniri: dan nasta i Marietta Sadova. aici joac Egor Bulciov, aici cnt Barbu Lutarul, aici pn la capt. n teatru i se spunea, cu mult respect, MaESTrE sau, cu o referire mai , direct la secretele meteugului su, METErE Pentru c i-a plcut dintot. deauna s vorbeasc despre acea parte meteugreasc a artei pe care nu o druiete natura, ci o ctig munca, hrnicia, statornicia i rbdarea. a fost, de-a lungul carierei sale, actor, regizor, mnuitor de decor, director, conductor de trupe particulare, mentor artistic. orice ar fi fcut ns, a rmas pn la sfrit, n totul, un desvrit artist i pstrtorul credincios al bunului sim n arta teatrului. i-a pstrat, pn spre anii senectuii, un farmec special. Toat fiina lui respira aerul de boierie al nobililor breslei. Se ferchezuia cu grij emoionant i nu-mi amintesc s-l fi vzut vreodat mbrcat altfel dect ngrijit, cu vrful unei batiste albe ivindu-se din buzunarul sacoului bleumarin, de-acum lustruit de-atta clctur Era atrgtor, magnetic, dotat cu o elegan masculin discret i o carur impresionant ce-i venea nu doar din inuta exterioar, ct mai cu seam din statura interioar. Spre btrnee, depit de nevoi, de griji, de neputini, se curbase oarecum din spate i-i schimbase mersul. nu prea ns s se fi schimbat pe dinluntru. i tot boier rmsese. Vocaia, oricare ar fi ea, nu are niciodat vacan. o pori ca pe un dar pn la vacana mare sau marea plecare. Maestrul iordnescu n-a putut prsi scena nici atunci cnd vrsta i-ar fi ngduit-o. nu mai putea duce hlamida regelui Lear, dar nu asta conta. Era acolo, pe scen, respira mirosul prfuit dar inconfundabil al scndurii ei a plecat de tot din teatru n decembrie 1985. de fapt, a plecat este un fel de a spune. un actor adevrat nu poate prsi nicicnd teatrul, n nepacea vieii lui, dar i dincolo de linitea marii treceri, un actor mai are un dublu al lui, un dublu care rmne s mngie neauzit, un timp etern, scndura scenei, tcut, discret i fidel tovar de via a actorului. uneori, n cte o sear, dup ce a amuit ultima replic i a murit ultimul sunet al fagotului, dup ce mantia i coroana vreunui rege i-au reluat tcute
358

www.cimec.ro

amintiri tcute

locul n garderoba teatrului, dup ce s-au stins luminile i au plecat mainitii, i teatrul i-a nchis vremelnic, a somn, pleoapele, atunci, numai atunci, dac vrei, poi s te aezi n tcere ntr-un fotoliu din fundul slii. dac nchizi ochii i te cufunzi cu sfial n umbra timpului teatral, s-ar putea s auzi, prelnic de ncet, refrenul prfuit: Eu sunt Barbu L--utaru /Starostele i co-o-bzarul / Ce-am c--ntat pe-e la do-o-mnii/ i la-a mndre-e cunu-u-nii i tii atunci c, neabtut ca timpul nsui, Maestrul a sosit spre a fi de fa la slujba de vecernie laic a teatrului su.

Mircea Belu
ntocmai ca apariia din poveste a Zmeului Zmeilor, sosirea lui Mircea Belu la Timioara, n 1975, a . fost precedat de un buzdugan aplicat direct n plexul celor interesai s afle cine anume urma s vin: personajul n discuie era cam turlubatic glgios, , nesuportnd zbala n niciun chip, petrecre, chiar chefliu, i mai cu seam iubre nevoie-mare de ftuci codane. aviz amatoarelor aici a ajuns un Ft-Frumos panic, gata cuminit, cu nevast i adorat odrasl, aezat, politicos, zmbind de-i lua ochii i dac nu erai bine nfipt pe pmnt, te lua cu totul. unora li s-a ntmplat Prin fizionomie era tip de june prim. Frumos, nalt, Mircea Belu carismatic, subire, cu o carur romantic. tia c fora lui este n privire. l ajuta i vocea, puternic, nuanat, joas, nvluitoare, misterioas, profund, niciodat scrnit ori ascuit. Era n deplin acord cu elegana datelor lui fizice. cnd i vorbea, te simeai nvluit ntr-un abur velurat i tandru. Era cuceritor. o perioad ndelungat din cariera lui asta a i jucat: mari cuceritori romantici. nici nu trebuia s fac nimic, se juca pe sine nsui. Tipologiile scenice pe care le-a creat purtau amprenta autenticitii, a unei profunde umanizri, mrturisind inteligen scenic, inventivitate, cultur, acuratee a exprimrii artistice. Stilul lui interpretativ avea prospeime i dezinvoltur. i bucurie, i plcea foarte tare ceea ce fcea. Pentru mine ns, mai convingtor dect actorul Mircea Belu a fost mereu omul omonim. ntia oar l-am cunoscut n ipostaza de admirabil camarad. aa am i rmas toat viaa. M mutasem, prin 1977, ntr-o garsonier la etajul iV al unui bloc locuit numai de artiti. M-am mutat cu cteva lzi de cri i corpuri de bibliotec pe trei perei. Sufeream c nu-mi plcea cum era aranjat mobila i stteam cu crile n mijlocul casei. aa cum se obinuia, urmau s vin pe rnd colegii s-mi vad casa. Mircea, care a venit primul, s-a oferit de ndat s-mi
359

www.cimec.ro

Mariana Voicu

ajute s mutm rafturile. Le-am hit o zi ntreag de-a lungul pereilor, dup micarea acelor de ceasornic, pn au ajuns tot cum fuseser. M-am linitit: tot aa era mai bine. rupt de spate, Mircea s-a aezat pe cutia cu colecia idei contemporane (tia-s detepi, poate se ia!) i, lund de cteva ori din borcanul cu zacusc de la mama, a zis rznd: apoi, Fata moului, mare lucru pe lumea asta capul femeii al meu, adic. . apoi, lsndu-m perplex, mi-a mulumit pentru ziua aceea. Era cald i foarte serios i nu glumea. El mi druise o zi din viaa lui, eu am folosit-o cum m-a tiat capul i tot el mi mulumea. nu nelegeam nimic. Mi-a vorbit ns despre poezia care locuiete n fiecare dintre gesturile noastre, orict de prozaice ar fi ele, dac tim s o descoperim. Poezia ca o energie, ca o tensiune, ca bucurie, tandree, ca adevr, ca o form sublimat a tot ceea ce este frumos, poate nu pentru c este, ci pentru c aa-l percepem noi. Plotin zicea c pentru ca s fii n stare s vezi frumosul din jur, el trebuie s existe n tine. cam asta zicea i Mircea. atunci ns, mie mi s-a prut c el ncerca s valorizeze un timp pierdut, nnobilndu-l, antrennd lucrurile pedestre printr-un joc animist, spre eteric. , Mai apoi am neles c n el poezia curgea ca o for, ca un fluid miraculos, c o cuta n jur, i atunci cnd nu o gsea, mprumuta ceva lumii din propriul lui univers. ca s se simt el mai n largul lui. drumul de la incertitudine la siguran are i el poezia lui, aparte, poate aspr, poezie totui, asta voia s-mi spun Mircea. oricare ar fi certitudinile i oricare modul de a ajunge la ele, drumul poate fi poetic prin tensiune i vibraie, prin bucurie. Pn i faptul de a-i drui cuiva o zi din viaa ta, un timp ireversibil, poate fi un dar poetic, dac tu, cel care o faci, aa l simi. dar mai cu seam dac asta simte cel care l primete. Mai apoi mi s-a dezvluit latura lui profund, iremediabil romantic. ntr-o zi, tot prin 1977, mi-a comunicat, cu un ton civil, voit civil, c va divora: ntlnise marea iubire a vieii lui. tiam cte ceva, totui m-am strduit s-l abat de la hotrre, atingndu-l n cel mai vulnerabil punct al su: copila lui, Bogdana, desigur. M-a privit strin, ndurerat, departe, neclintit: nu-l nelesesem. nu mi-a mai fcut, un timp, confidene. L-am urmrit ns, vreme ndelungat, emoionat de modul n care i purta iubirea pentru rodica Murgu, cci despre ea era vorba: declarat, deschis, brbtete i totui sfielnic i pudic, spimos, cumva pzind-o de iscodirea privirilor strine, poate indiscrete, poate agresive. Sigur, era un mister i un miracol iubirea lor, nu se cuvenea dezvluit pe de-a-ntregul, atins... Sttea aplecat ocrotitor deasupra marii lui iubiri, asumat deplin, ostatic voluntar, puternic i vulnerabil totodat, prins definitiv sub zbranicul acesteia. un an mai trziu, ne aflam ntr-un turneu prin ardeal cu piesa pentru copii Emil i detectivii. urma s ajungem la cluj, unde l atepta rodica. nu cred s fi vzut vreodat, poate doar n vreo secven celebr de film, oricum, nu aievea, ceva mai frumos dect ntlnirea lor. Preau personajele unui poem de iubire, ngnnd Cntarea Cntrilor cu verb mut, substituit de fluidul
360

www.cimec.ro

amintiri tcute

privirii i extraordinara tensiune care-i aduna magnetic i tandru laolalt, i nvluia sub cupola unei clepsidre din care nisipul se topise oprind timpul, separndu-i doar pe ei doi i iubirea lor de restul universului. Erau sfioi, ca-n faa sfntului nceput. Se nvrteau n cerc, lent, privindu-se intens, absorbindu-i unul altuia suflarea, iubirea i fiina, i micarea lor avea ceva dintr-un ritual pgn ce dobndea sfinenie din propria-i ardere, din propria-i combustie. M-am ntlnit, mai pe urm, dup 1985, cu Mircea cel ncercat de dumnezeu. Se mbolnvise att de tare cu Mircea, cel care-l cuta pe dumnezeu, dar i pe sine. Se pierduse. Mai apoi, cu Mircea, cel care-l gsise pe dumnezeu. dar i pe sine. n cutarea asta disperat i dureroas, i gsise i propria-i identitate. a durat civa ani. ne-am ntlnit, cu sincer bucurie, de fiecare dat. Prietenia noastr nu era una care s fi pretins prezena permanent a celui, lalt. ne aduceau aproape cteva ci asemntoare din destin, fr ieire la mare nchise silnic pentru amndoi prin boal, dar eram amndoi nite lupttori. Mircea, mai poet, lupttor totui, eu mai pedestr, lupttor mai dur. ne apropiase felul n care rdeam i iertam, chiar i felul n care plngeam, fr spectatori, l preuiam la fel. dac nu ne vedeam un an sau cteva luni, puteam lega fr efort discuia acolo unde o lsasem. Sttea i la Timioara, dar i la oradea, unde urma Seminarul Teologic. Mie mi se prea excesiv, mi se prea c traverseaz un moment de criz, de criz mistic. am vorbit despre ea de multe ori, devenise extrem de deschis spre orice discuie i spre orice punct de vedere. Se amuza chiar, inventariindu-i crizele: una erotic, una bachic, existenial, de identitate, financiar. Poate i mistic. de ce nu? oricum, nu conta, nici pentru el, nici pentru mine. ajunsesem de comun acord c orice criz este, pn la urm, tot un dar. numai cei care, frmntai, i pun ntrebri, numai cei care caut rspunsuri n ei nii i n afara lor, cei care, disperai, nu le gsesc nicieri, numai cei al cror freamt interior poate rezona la vaietul dimprejur, numai cei ateni cu sufletul la toi i toate, numai ei pot intra n tot felul de crize. Structurile primare, celenteratele, bunoar, n-au niciun fel de crize. Hlduiesc netulburate de nimic atta timp ct le este dat s-o fac pe lumea asta, ce crize s le ncerce? dobndise, prin graia domnului, o iluminare care-i nvluia nu doar fiina luntric, ci i pe cea fizic. o mpcare deplin cu sine i cu lumea l domina, i, dei nu s-ar fi putut spune c tria uor, dobndise darul bucuriei i al mulumirii pentru ceea ce i se ntmplase de-a lungul vieii, pentru ceea ce avea i era. ncrederea n dumnezeu i sprijinul n credin i-au dat fora de a-i purta, cu mult, foarte mult demnitate, crucea ce-i fusese sortit. (tia c viaa lui este n mna lui dumnezeu, dar eu gseam c prea se lsa doar n seama acestuia, nerenunnd la micile lui vicii: igara i cafeaua. au fost singurele motive de disput ntre noi. disput este un fel de a zice, pentru c nu-mi amintesc ca Mircea s m fi contrazis vreodat. ai dreptate, Fata moului, tu ai ntotdeauna dreptate zicea rznd. i i mai aprindea o igar). , cam tot pe atunci n 1986 i-a aprut primul volum de versuri, Gongul i masca lumea lui interioar, nuanat i bogat, a nceput s devin, material,
361

www.cimec.ro

Mariana Voicu

poezie, nsemn al regsirii de sine. criza lui de identitate se sfrise, lsndu-l luminos i prad unei oarecari umiliti n faa acestui dar. L-a avut pn la sfrit. Ce-ar fi lumea fr poezie? se ntreba Mircea. Ar fi ca viaa noastr fr drumuri, fr orizonturi sau casa fr ferestre. Poezia este un spaiu de clemen un mod de existen, fereastr de suflet spre nelegerea universului i a omului, locul de lng inim, reveria i aciunea, lacrima i zmbetul, ntrebrile i rspunsurile calea de foc spre universuri noi. A iubi poezia nseamn a iubi oamenii ntr-att nct s le druieti ndestultor, deplin tulburtor, o frm de eternitate. Prin poezie poi crea mitologii o mitologie care nltur deertul dintre inimi, de aceea trmul ei este acas la zei. Loc binecuvntat pentru refugiu pmntesc. Din lacrima vrsat pe un vers se poate nate o stea i furi aurori. Poezia include n aceeai msur sentimentul i raiunea, sensibilitatea i generozitatea, cuvntul i dansul i mai ales frumuseea sufleteasc. Poezia este matca coloanei infinite, a psrii de foc, a mesei tcerii i cronica timpului ei. Corespondentul poeziei este actorul, fiin nnobilat prin devotamentul i truda lui n descifrarea posteritii. Actorul este extazul mulimii i sunetul ei. Cel care supravieuiete uitnd, pierde dreptul la dragoste. i nimeni s nu cread c seceta nu apare dac o ignori! Actorul este tribunul adevrului n toate timpurile ntotdeauna adevrul i valoarea ateapt, minciuna i impostura sunt grbite! Shakespeare, Eminescu, Novalis, Esenin, Baudelaire, Goethe, Bacovia etc. sunt templele i fntnile noastre. Actorul este unul dintre corifeii care transmit prin timp aceste valori, fr de care spiritul uman s-ar transforma doar n beton, sticl i oel. Eu am scris aceste cuvinte pe pietrele mrii, la intrarea n munte a sufletului, fericit c n urma trecerii mele va strui un manuscris de credin, POEZIA! (1983) Este una dintre puinele lui mrturisiri despre cum simea el poezia, n rest s-a mrturisit pe sine, prin poezie. Era reflexiv prin structur. n mai multe rnduri m-a rugat s vorbesc despre creaiile lui actoriceti i despre poezia lui. am fcut-o n cteva mprejurri, de cele mai multe ori am ezitat. Mereu am crezut c rolul de protagonist n propria-i via, pe care a traversat-o cu intensitate dramatic, cu arderea unui mare actor, depind etape din impasul crora nu sunt muli cei care ar fi putut iei, lundu-se la trnt cu destinul, trind pasiuni i iubiri mistuitoare, tandrei nesfrite i emoionante, o aproape dureroas iubire patern, druindu-se unor prietenii cu pilduitoare devoiune i loialitate, trudind asupra cuvntului cu osrdia plugarului i rvna bijutierului, cznd, ridicndu-se, mergnd mai departe n demnitate, neplngndu-se niciodat de nimic, ndreptndu-se, neatins de zloata drumului, spre lumina cea din urm, rolul acesta, zic, mi s-a prut cel mai fascinant dintre toate. Poate pentru c le cuprindea pe toate, deopotriv, jucate ns fr grim, fr fard, pn la capt. Sub privirea i mna ngduitoare a domnului, Marele regizor. (Mircea ne-a prsit n anul 2002)
362

www.cimec.ro

amintiri tcute

iSToria TEaTruLui naionaL MiHai EMinEScu TiMioara compendiu

cteva date generale Situat n cmpia de vest a romniei, Timioara este al treilea municipiu din ar ca suprafa. Prima atestare documentar dateaz din 1266, cnd cetatea Timioarei apare sub numele de Castrum Timisiensis. aezat la ntretierea unor importante drumuri comerciale ce leag estul de vestul Europei, Timioara i locuitorii ei au dobndit, nc din vechime, o contiin european. ncepnd din 1551, cnd cetatea Timioarei a fost nvins prin asediul armatei turceti, vreme de 164 de ani oraul s-a aflat sub ocupaie, cetatea fiind capitala paalcului, dar i una dintre cheile de bolt ale Europei n lupta antiotoman. dup aceast perioad de stagnare, de pe la mijlocul secolului XViii cetatea cunoate o dezvoltare deosebit. n 1716, trupele austriece conduse de generalul Eugeniu de Savoya cuceresc cetatea. Banatul i Timioara intr astfel sub administraia curii imperiale de la Viena. urmeaz o perioad de dezvoltare i de transformri rapide i spectaculoase: construirea zidurilor cetii Timioara (1723-1765), lucrri de canalizare i ndiguire ale canalului Bega (1728), apariia primei bnci (1790), nfiinarea primei case de Economii (1846), iluminatul public cu gaz aerian (1857), punerea n circulaie a primului tramvai cu cai la 1869. Timioara a fost primul ora european care a folosit electricitatea la iluminatul public (1884). Prima reea telefonic a fost instalat n 1881, primul tramvai electric a fost pus n funciune n 1889, primul cinematograf apare n 1908. ncepnd din 1895 se asfalteaz strzile Timioarei. apariia primei Tipografii este menionat la 1769, cu publicaii proprii i librrie. n 1781 apare primul sptmnal timiorean, Intelligenzblatt iar n , limba romn, n 1828, publicaia Thalia . nvmntul, al crui nceput dateaz din secolul al XiV-lea (n timpul dominaiei otomane menionndu-se existena a apte coli romneti), se dezvol363

www.cimec.ro

Mariana Voicu

t i el. n 1775 ia fiin, la Timioara, coala normal de biei, iar doi ani mai trziu se ntemeiaz un curs de pregtire a preoilor i nvtorilor. n 1806 se deschide o Facultate de teologie i n 1845 o coal superioar de filosofie. n anul 1782, Timioara devenise ora liber regesc fapt care i-a conferit , numeroase drepturi, ajutnd la dezvoltarea vieii sociale, economice i culturale n spiritul armoniei dintre naionalitile conlocuitoare ale cetii. Sub influena colii vieneze, s-au dezvoltat la Timioara artele: pictura, muzica i teatrul. Primele mrturii legate de existena unui teatru la Timioara dateaz din 1753 i se refer la o aa-zis ntreprindere teatral dup modelul celor de , la Viena i Bratislava, care mijlocea reprezentaiile unor trupe teatrale germane i maghiare, susinute la Timioara, pn n 1765, ntr-o ncpere amenajat special pentru teatru aparinnd Primriei ilirice (Primria administraiei ilirice sau rasciene de care ineau cartierele cu populaie ortodox ale Timioarei), apoi, dup 1792, urmare a unificrii Primriei germane cu cea iliric, n ntreaga cldire (situat pe str. Gh. Lazr), transformat exclusiv n acest scop. Ziarul Allgemeine deutsche Theater Zeitung din Bratislava meniona n 1795: Oraul Timioara posed actualmente un teatru nzestrat cu maini i culise frumoase i necesare pentru orice spe de spectacole. Actuala cldire a Teatrului Naional Timioara (care adpostete i opera romn, Teatrul German de Stat i Teatrul Maghiar csiky Gergely n dou , sli) a fost ridicat dup planurile arhitecilor vienezi Helmer i Fellner (care au proiectat numeroase sli de teatru la Budapesta i Viena, dar i teatrele din oradea, cluj, cernui, odesa etc.), construcia durnd din 1871 pn n 1875. inaugurarea se face la 22 septembrie 1876. La 20 aprilie 1880 are loc primul incendiu care devasteaz cldirea. reconstrucia, terminat n 1882, respect forma original a faadei stil renaissance. dup cel de-al doilea incendiu 1920 se reface cldirea dup planurile arhitectului duiliu Marcu. La 15 ianuarie 1928, Teatrul naional din craiova joac, la inaugurarea cldirii refcute a teatrului, spectacolul Trandafirii roii de Zaharia Brsan. Afirmarea relativ trzie a teatrului romnesc n Banat este urmarea precaritii condiiilor sociale i politice ale romnilor n cadrul imperiului austroungar. un rol important l-a avut societatea Astra, nfiinat n 1861, cu scopul declarat de a lupta pentru naintarea literaturii romne i a culturii sociale n . lipsa dreptului i a posibilitilor de ntemeiere a unor instituii artistice (printre care i teatrul), aptitudinile artistice ale populaiei romne s-au manifestat printr-o bogat activitate amatoare a trupelor de diletani Se remarc Socie. tatea diletanilor din Timioara alctuit din 13 membri. Teatrul timiorean , de diletani i-a nceput activitatea n cartierele vechi ale oraului (Maiere i
364

www.cimec.ro

amintiri tcute

Fabric), unde n cadrul colilor i a cercurilor de intelectuali, ndeosebi nvtori, literatura dramatic se bucura de mare preuire. uznd de scenele unor localuri publice, n special cafenele, spectacolele diletanilor timioreni se axau cu precdere pe creaia lui Vasile alecsandri i a unor autori locali. Primul spectacol de teatru n limba romn prezentat de o trup de diletani a avut loc la 1 martie 1870, n suburbia Fabric ntr-o sal a hotelului , Tigrul din Timioara. S-a jucat Fantasma de Lerescu, i, alturi de un concert vocal, preceda un mare bal ale crui fonduri au fost cedate n favoarea corului vocal romnesc din Timioara. Evenimentul a fost semnalat la rubrica de varieti a ziarului albina la 20 februarie 1870. din informaie reieea c biletele , pentru spectacol au fost vndute n casa lui Schmidt din Promenade Gasse de ctre profesorul de limba romn George crciunescu. dup spectacol, tot ziarul albina a publicat o dare de seam asupra acestuia, menionnd i cheltuielile de recuzit. cteva turnee ale unor trupe teatrale profesioniste (1871, Trupa lui Mihai Pascaly, 1881-1882, trupa lugojeanului George Augustin Petculescu) au suplinit parial lipsa unui teatru romnesc permanent la Timioara. n 1873 ia fiin reuniunea romnilor timioreni pentru lectur Trupa reuniunii prezint n . 1906, cu concursul lui Zaharia Brsan, Trei plrii de dam de Fagure, n 1909, un recital al agathei Brsescu, iar n 1912, La eztoare de Tiberiu Brediceanu. ntrerupte de Primul rzboi Mondial, reprezentaiile teatrale au fost reluate la Timioara abia n 1919. dup 1920, pn n 1945, activitatea teatral timiorean s-a caracterizat prin lupta, n pres, pentru un teatru romnesc n acest ora (remarcabil n acest sens fiind efortul unor scriitori ca Lucian Blaga, camil Petrescu, George clinescu), i lupta pentru ntreinerea unei micri teatrale permanente prin intermediul unor trupe stabilite temporar la Timioara: compania Leonard-Maximilian (n 1920, cu sediul permanent n Timioara, cu activitatea ntrerupt ns de cel de-al doilea incendiu al Teatrului comunal), Trupa Migri (1922), Teatrul naional din craiova (ianuarie-mai 1928), Teatrul naional din cluj (1940-1945), precum i al unor trupe venite n turneu: Teatrul naional din Bucureti, n cursul mai multor stagiuni, i Teatrul naional din iai, sub direcia lui ionel Teodoreanu, n 1931. Prin reprezentaiile acestor trupe, publicul timiorean a cunoscut aproape ntreaga pleiad de mari actori romni ai perioadei interbelice: i.c. nottara, ion Brezeanu, ronald Bulfinski, George Vraca, ion Manolescu, Marioara Voiculescu, Lucia Sturdza Bulandra, Maria Ventura, Vasile Maximilian, aristide demetriad, Milu Gheorghiu, Maria ciucurescu, tefan Braborescu, Maria Filotti, George Timic, Elvira Godeanu etc. Existena unei micri teatrale de amatori, care o continu n alt plan pe cea a diletanilor, susinut (n cea de-a doua parte a perioadei amintite) de Formaiunile cluburilor muncitoreti cFr, Prima Banat (Fabrica de pantofi), ntreprinderea de electricitate Timioara, precum i de formaiile teatrale studeneti din cadrul facultilor institutului
365

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Politehnic Timioara, a asigurat continuitatea i ntreinerea interesului timiorenilor pentru teatru. Primul demers n vederea nfiinrii unui teatru i a unei opere la Timioara s-a fcut la 24 mai 1945 printr-un memoriu adresat Biroului local al Frontului naional democrat, memoriu care meniona necesitatea acut a existenei unor instituii teatrale profesioniste cu activitate permanent, chemat a orienta i dezvolta gustul pentru art i cultur al populaiei. n vara anului 1945, comisia local a Sindicatelor unite Timioara a constituit nucleul trupei teatrale permanente alctuit din membri ai formaiei Sindicale cFr, actori profesioniti, absolveni ai academiei de art dramatic i Muzic din cluj (a funcionat ntre 1940 i 1948, n refugiu, avnd-o permanent ca profesoar pe Lilly Bulandra) i din membri, alei prin concurs, ai echipelor teatrale din marile ntreprinderi locale, absolveni ai conservatorului Muncitoresc (din adresa comisiei Locale a Sindicatelor unite din Timioara ctre Ministerul artelor, Bucureti, 27 septembrie 1945). aceeai adres exprima hotrrea nfiinrii unui teatru muncitoresc cu o secie de dram i comedie menionnd c acesta , va fi susinut material de Sindicatele unite din Timioara, precum i de confederaia General a Muncii. La 18 octombrie 1945, prin adresa 5621, Ministerul artelor aproba nfiinarea primului teatru profesionist romnesc din Timioara, numit Teatrul Muncitoresc al Poporului, secia Timioara, organ direct al direciei generale a teatrelor dei teatru de stat, el a fost subvenionat, pn n 1946, de ctre co. misia Local a Sindicatelor din Timioara, asociaia Prietenii Teatrului Muncitoresc (constituit la 14 octombrie 1945) i comitetul regional Pcr. Teatrul Poporului din Timioara i ncepe existena naintea Teatrului Poporului din Bucureti, dei are statut de filial a acestuia. El anticipeaz asupra unei forme de organizare a micrii teatrale romneti care va dura din 1946 pn n 1949, cnd toate Teatrele Poporului din ar, filiale ale Teatrului Poporului din Bucureti, vor deveni Teatre de Stat. La 8 decembrie 1945 are loc premiera spectacolului de revist Ne dai voie, prima producie artistic a Teatrului Poporului din Timioara, prezentare revuistic de actualitate de Mircea avram, corneliu indrieu, dan radu ionescu i Theodor Foale. conducerea artistic: prof. Lilly Bulandra, societar a Teatrului naional din cluj. dup 1945, data rentoarcerii naionalului clujean acas, Lilly Bulandra rmne la teatrul timiorean pn n august 1948, funcionnd, n ultimele dou stagiuni, ca director al acestuia i asigurnd regia majoritii spectacolelor teatrului n acest interval. Inaugurarea oficial a primei stagiuni are loc la 25 decembrie 1945 cu premiera piesei Ion al Vdanei de n. Kiriescu, regia Lilly Bulandra. din primul ansamblu artistic (30 de persoane) al teatrului au fcut parte: prof. Lilly Bulandra, Mircea avram, Vasile cosma, tefan Mrii, radu avram, Garofia Linaru, coca Miclea ionescu, dan radu ionescu, rozalia Tot, ion olaru, Margareta Turcu, Ma366

www.cimec.ro

amintiri tcute

ria Sniu, Virgil Lechineanu. conducerea primei stagiuni a fost asigurat de dr. Sabin indrieu (director), Lilly Bulandra, conductor artistic al ansamblului, mpreun cu un comitet de direcie i un consiliu de administraie. n 1949, Teatrul Muncitoresc al Poporului, secia Timioara, devine Teatrul de Stat din Timioara. La 30 aprilie 1949 ia fiin, ca secie a sa, Teatrul de Ppui, condus de Florica Teodoru. ncepnd cu anul 1966, Teatrul de Stat Timioara se va numi Matei Millo , pn n 1971 cnd, cu prilejul mplinirii unui sfert de veac de existen, devine, prin Hotrrea consiliului de Minitri, TEaTruL naionaL TiMioara. Directori ai teatrului: dr. Sabin indrieu (1945-1947), Lilly Bulandra (19471948), Emil Josan (1948-1953), Traian Ghiescu (1953), Marin Prianu (19541955), Maximilian Szava (1955), Gheorghe Leahu, artist emerit (1956-1973), Traian Bunescu (1973-1979), Lucia nicoar (1979-1989), erban Foar (19901991), Vladimir Jurscu (1991-1994), ioan ieremia (1994-1997), Gheorghe Luchescu, interimar (1997), tefan iordnescu (1997-2000), Liviu Socaciu, interimar (2000), cornel ungureanu (2000-2001), Lucia nicoar (2001-2005), Miriana Tomici, interimar (2005), Maria adriana Hausvater (2005 -). Strategia repertorial s-a resimit de rigorile timpului istoric cuprins ntre anii 1945-1990-2005. cu aproximrile fireti, cei 60 de ani de istorie teatral timiorean pot fi mprii n 5 perioade: 1945-1956, 1956-1970, 1970-1979, 1979-1990, dup 1990, pn n 2005, moment la care se oprete actuala lucrare. Perioada 1945-1956. Teatrul a ncercat s ating, prin programul su, scopul pentru care fusese creat, acela de a lumina masele muncitoare n paralel . cu programul repertorial al teatrului s-a desfurat i o ampl activitate de culturalizare a maselor prin prezentarea de programe scurte sau chiar spectacole ntregi n cluburi, n incinta atelierelor i halelor unor ntreprinderi, prin realizarea unor spectacole pe textele autorilor locali, cu subiecte de actualitate, prin efectuarea unor turnee populare pentru muncitori i rani, n cursul verii, cu spectacole ca Rscoala din 1907, Ion al Vdanei de n. Kiriescu, Focurile de Magda isanos i Eusebiu camilar etc. oferind piese la un nivel artistic ridicat, piese n care s se vorbeasc de sentimentele, gndurile i aspiraiile oamenilor simpli, ei vor veni n numr din ce n ce mai mare la teatru meniona ziarul local Lupttorul bnean, la 13 octombrie 1946. ncepnd din stagiunea 19481949, se organizeaz primele consftuiri cu spectatorii, n sala teatrului, pe marginea unor spectacole, ncepnd cu cele destinate copiilor, practic urmat cu consecven i bune rezultate pn spre anul 1980. ca orientare a opiunii repertoriale, alturi de un numr important de piese din dramaturgia rus i sovietic, este remarcabil interesul pentru reprezentarea lucrrilor originale ale unor autori locali, demers motivat de lipsa unei dramaturgii reprezentative de actualitate la nivel naional, dar i de o intenie stimulativ a creaiei literare locale (Ne dai voie... de Mircea avram, corneliu indrieu i
367

www.cimec.ro

Mariana Voicu

dan radu ionescu, Nedeia inimilor de radu Theodoru etc.). Primeaz opiunile pentru textul de comedie, fars ori melodram. apar, totui, n repertoriul acestei perioade, cu o frecven crescut spre sfritul intervalului, nume i piese de marc ale literaturii dramatice romneti i universale: ion Luca caragiale, anton Pavlovici cehov, Mircea tefnescu, Tudor Muatescu, Victor Eftimiu, Mihail Sebastian, carlo Goldoni. ncepnd cu stagiunea 1949-1950, colectivul artistic este ntrit cu actori profesioniti importani valoric: tefan Braborescu, dem. Moruzan, Jenny Moruzan, Gheorghe damian, constantin adamovici, Elena rdulescu, ceea ce conduce la creterea valorii artistice a spectacolelor. conducerea teatrului este preluat de regizorul Emil Josan. Perioada 1956-1970 este considerat ca cea mai fertil din istoria teatrului. debuteaz prin instalarea la conducerea instituiei a actorului Gheorghe Leahu, om de cultur de aleas spiritualitate i mare animator teatral, angajarea regizorului ion Maximilian i repartizarea unui grup masiv de absolveni ai institutului de art Teatral i cinematografic ion Luca caragiale Bucureti: Stelian cremenciuc, Eugen Tudoran, Victor odillo cimbru, Eugenia Laza, dinu cezar. Programul cultural marcheaz o deschidere ampl, continund s rmn conturat i ideea unui program educativ alturi de cel estetic. Creaia naional domin oferta cultural a teatrului, n aceast perioad. Este reprezentat integral creaia lui ion Luca caragiale. Mai sunt reprezentai Victor Eftimiu (Omul care a vzut moartea 1956), Victor ion Popa (Tache, Ianche i Cadr 1946-1947 i 1956-1957, Rzbunarea sufleurului 1965), camil Petrescu (Mitic Popescu 1966), Gheorghe ciprian (Omul cu mroaga 1957), Mircea tefnescu (Crua cu paiae 1963), Mihail Sebastian (Insula 1967) etc. dramaturgia contemporan este reprezentat prin autorii de vrf ai momentului cu creaiile lor cele mai importante: Horia Lovinescu (Oaspetele n faptul serii 1966, Elena 1957, Primvara trzie 1969), aurel Baranga (Anii negri 1958, Mielul turbat 1959, Sfntul Mitic Blajinu 1966, Opinia public 1967 etc.), Ecaterina oproiu (Nu sunt turnul Eiffel 1967), radu Stanca (Oedip salvat 1969), dumitru radu Popescu (Aceti ngeri triti 1970). au fost puse n circuitul teatral texte importante nc nejucate pn la data respectiv: Anton Pann de Lucian Blaga 1964, Pdurea spnzurailor de Liviu rebreanu 1968. Tendina de a accede la condiia unui teatru de repertoriu n deceniul 19601970 s-a fcut i prin reprezentarea marii dramaturgii universale clasice dar i contemporane: William Shakespeare (Hamlet 1961, mblnzirea scorpiei 1960, Visul unei nopi de var 1962, Ce-ai voi 1966), racine (Fedra 1962), Euripide (Ifigenia n Taurida 1964), anton Pavlovici cehov (Trei surori 1963), Henrik ibsen (Strigoii 1956, Raa slbatic 1970) etc. cu precdere n cea de a doua parte a intervalului 1956-1970 au fost reprezentai dramaturgi ca Eugen ionescu (Regele moare 1969), arthur Miller (Moartea unui comis voiajor 1960), George Bernard Show (Sfnta Ioana 1962,
368

www.cimec.ro

amintiri tcute

Pygmallion 1964, Maior Barbara 1966), Maxwell anderson (Pogoar iarna 1965), Friedrich drrenmatt (Fizicienii 1964, Romulus cel Mare 1967), Jean Paul Sartre (Troienele dup Euripide 1969), arnold Wesker (Anotimpurile 1969) etc. Parte din aceste spectacole, dar i altele, au rmas antologice prin valoarea lor artistic datorat unei echipe de regizori de marc ai teatrului romnesc care au funcionat n aceast perioad n teatrul timiorean: ion Maximilian (1956-1963. Spectacole de excepie: Moartea unui comis voiajor, Trei surori), dan nasta (1960-1964 Hamlet, Sfnta Ioana, Crua cu paiae), Horia Popescu (1957-1959), ioan Taub (1956-1961), iannis Veakis (1956-1957 i 1964-1965 Strigoii), constantin anatol (1964-1965), Marietta Sadova (1966-1967), Mircea Marosin (1969 Troienele), aureliu Manea (19681969 Anotimpurile), Emil reus (1960 Aristocraii, de Pogodin n 1961), Petre Sava Bleanu (1963-1964), octavian rapapport (1956-1957). au mai funcionat n acest interval de timp scenografii: Eugen Trucinschi, Horea Popescu, Virgil Miloia, doina alman Popa, Elena Ptrcanu Veakis, Emilia Jivanov, precum i actori de prestigiu ai scenei romneti: dan nasta, dem. Moruzan, Jenny Moruzan, artiti emerii, dinu Gherasim, Vasile cosma, Marina Bata, Vasile creoiu, artist emerit, Gheorghe Leahu, artist emerit, tefan iordnescu, artist emerit, Gilda Marinescu, agatha nicolau, anca ionic neculce etc. Momentul de vrf al perioadei 1956-1970 l-a constituit intervalul 1960-1965. n stagiunea 1966-1967 a luat fiin Studioul 172 (nume acordat dup numrul scaunelor din sal). Viza reprezentarea textului n forme spectaculare inedite. Primul spectacol (coup) a fost compus din: ncepem de ion Luca caragiale, Dragostea lui Don Perlimplin de Federico Garcia Lorca i Dactilografii de Murray Schysgall. a funcionat pn n 1969, trei stagiuni, n ultima dintre ele axndu-i programul repertorial pe categorii socio-profesionale de public tnr, i schimbndu-i denumirea n Pro juventutis. Menionm ca definitorii concluziile criticii teatrale referitoare la aceast etap 1956-1970: Pare a fi evident n activitatea Teatrului Matei Millo din Timioara, o anume constan calitativ nedezminit de nici una din ntreprinderile acestui meritoriu colectiv. Grija pentru alctuirea unui repertoriu de valoare echilibrat, lipsit de striden, n care o pondere bine stabilit o are dramaturgia original, preocuparea continu pentru descifrarea, mai ales corect, a sensurilor operei dramatice, distribuia n general cumpnit calculat a forelor actoriceti (foarte diferite), n funcie de disponibilitile lor interpretative, existena unui nucleu de regizori i actori valoroi, a unor vrfuri care concentreaz n jurul lor nuanele valorice ale ntregii trupe, ndrzneala scenic, mergnd de la diversele soluii regizorale din cutare pies, pn la iniiativa remarcabil de semnificaie mai larg a nfiinrii unui studio. (dinu Kivu, Parametri valorici ai Teatrului Matei Millo din Timioara, Teatrul, nr. 6, 1967). Perioada 1970-1979. Prin Hotrrea nr. 58 a Consiliului de Minitri (Bucureti, 27 ianuarie 1971), Teatrul Matei Millo devine TEATRUL NAIONAL TIMIOARA. Hotrrea a fost publicat n Buletinul oficial
369

www.cimec.ro

Mariana Voicu

al RSR, anul VII, nr. 17, din 8 februarie 1971, fiind luat cu ocazia srbtoririi a 25 de ani de existen a teatrului. din punct de vedere al valorii ofertei culturale a teatrului, perioada 19701979 a marcat un declin evident fa de etapa anterioar. dup 1971 rigorile ideologice impuse repertoriilor se accentueaz progresiv, apar grtarele ce foreaz structurarea proiectelor repertoriale dup sistem procentual referitor la dramaturgia romneasc i strin. opiunile teatrului se ndreapt prioritar spre piesa romneasc de actualitate. Sunt reprezentate piese ale autorilor: aurel Baranga (Travesti 1970, Interesul general 1971), Paul Everac (Camera de alturi 1972, Un fluture pe lamp 1975, Piatr la rinichi 1977), alexandru Mirodan, Virgil Stoenescu (O fat imposibil 1973, Un tnr mult prea furios 1976), i.d. Srbu (A doua fa a medaliei 1974) etc., piese axate pe dezbaterea problemelor de etic, echitate i moral socialist a muncii i a vieii, dar i altele, cum ar fi cele ale lui dumitru radu Popescu. Exist preocupri pentru promovarea piesei romneti originale i a autorilor locali: aurel Gheorghe ardeleanu (Coroan pentru Doja 1972, regia ioan Taub, Appassionata 1974, regia Sergiu Savin), Sergiu Levin (Poate acesta e secretul 1973, regia Emil reus) etc. alturi de lucrri din dramaturgia contemporan a rilor socialiste (alexei arbuzov, Alegere 1972, Comedie de mod veche 1975, Saa Lichy, Soldelul de plumb 1973, Mihail roscin, Tineri cstorii caut camer 1977 etc.) a fost substanial reprezentat dramaturgia clasic romn i strin. Funcioneaz ca regizori permaneni: Emil reus, ioan Taub (pn n 1974), Sergiu Savin (pn n 1974), ioan ieremia (1974-1990, 1993-1998, 2001-2005), scenografele Emilia Jivanov i doina alman Popa, precum i un numr de actori de marc: Gheorghe Leahu, artist emerit, Vasile creoiu, artist emerit, tefan iordnescu, artist emerit, Vladimir Jurscu, Viorica cernucan, irene Flamann catalina, Lucia doroftei, Florin Mcelaru, Eugenia creoiu, Florina cercel, Garofia Bejan, ion cocieru, Mihaela Murgu, Geta iancu, Traian Prlog etc. a fost o perioad de instabilitate a cadrelor artistice. Fr s ating strlucirea unora dintre spectacolele perioadei anterioare, s-au remarcat totui ca meritorii, unele chiar foarte bune, spectacolele: Arca bunei sperane de i.d. Srbu i Pisica n noaptea anului nou de dumitru radu Popescu, ambele n regia lui Sergiu Savin (1970), Raa slbatic de Henrik ibsen, regia Emil reus (1970), Coroan pentru Doja de aurel Gheorghe ardeleanu, regia ioan Taub (1972), S nu-i faci pravlie cu scar de Eugen Barbu, regia Emil reus (1973), Un fluture pe lamp de Paul Everac, regia ioan ieremia (1975), Discipolul diavolului de George Bernard Shaw, regia Emil reus (1975), Viforul de Barbu tefnescu delavrancea, regia ioan ieremia (1975), Dosarul Andersonville de Saul Levitt, regia ioan ieremia (1975), Henric al VI-lea (partea a iii-a) de William Shakespeare, regia ioan ieremia (1976), Fundaia de a.B. Vallejo, regia ioan ieremia (1977). a fost o perioad de schimb cultural anual cu teatre din r.S.F. Jugoslavia, ncepnd din 1969 pn n 1971, cu Teatrul Sterija Popovici din Vre apoi, de la aceast dat pn n 1981, cu Teatrul naional din novi-Sad. n cadrul
370

www.cimec.ro

amintiri tcute

acestor relaii s-au produs i schimburi reciproce de cadre artistice, regizori i scenografi. dei preocupri au existat n acest sens i n etapele anterioare, perioada 1970-1979 se remarc prin existena unor aciuni ample i concertate ale teatrului n scopul formrii bunului gust al publicului. (Teatrul i catedra Vi ediii, Introducere n arta spectacolului, ntreprinderea prieten etc.). rezultatele concrete ale acestui sistem bine organizat de relaie cu publicul de vrste i condiii culturale diverse s-au resimit n cursul deceniului urmtor, cnd Teatrul naional din Timioara a beneficiat, ntr-un context dificil pentru ntreaga cultur romneasc, de un public permanent, avizat i fidel. Perioada 1979-1989 este legat de conducerea teatrului de ctre Lucia nicoar i a semnificat o etap de reviriment important pentru Teatrul naional Timioara. Etapa a fost marcat de cteva spectacole de excepie care au situat naionalul timiorean n ealonul de frunte al micrii teatrale romneti. A reprezentat un timp teatral bun, al rezistenei culturale, fa de precaritatea timpului istoric. S-a remarcat prin promovarea piesei romneti de actualitate, n spectacole importante prin contribuia regizoral i valoarea interpretativ, precum i prin abordarea marelui repertoriu clasic romnesc i universal. Regizori permaneni: ioan ieremia, Emil reus, tefan iordnescu (1985-1986), dan radu ionescu (1978-1982). Regizori colaboratori: Silviu Purcrete (1980 Se ridic ceaa de Florin nstase), Florin Ftulescu (1980 Nu ne natem toi la aceeai vrst de Tudor Popescu), Voja Soldatovici (1981 Pcatul din Valea San Florian de ivan ankar), aureliu Manea (1982 Somnoroasa aventur de Teodor Mazilu), ion Lucian (Mary Poppins de Silvia Kerim, 1982), Magdalena Klein (1984 Geniul i zeia de Terry Johnson), alexa Visarion (1988 Trei surori de anton Pavlovici cehov). Scenografi permaneni: Emilia Jivanov, doina alman Popa, colaboratori: Virgil Luscov, Krisztina nagy, irina Borovschi. Perioada 1984-1989 a fost una de autofinanare a teatrului ntre 70% i 84%, rezolvat integral, prioritar din acest punct de vedere, prin mijloace parateatrale: tiprituri, spectacole de alt tip dect teatral etc. Sistemul de rigori economice impus de consiliul culturii i Educaiei Socialiste teatrelor, ncepnd cu 1983, radiaz din repertoriu toate piesele care presupun plata drepturilor de autor n valut (ex. Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de Bertolt Brecht) i diminueaz la maximum posibilitile de includere n repertoriu a unor piese din dramaturgia contemporan occidental. Spre sfritul intervalului, cnd dramaturgia contemporan a rilor socialiste mrturisete o mai mare libertate de gndire i exprimare, apar restricii i la aceste opiuni (1987, 1988, 1989). La Teatrul naional Timioara se joac un repertoriu echilibrat ca gen, apartenen a autorilor la un anume sistem politic, tematic, timp istoric etc., dar inegal ca valoare a textului dramatic, el continund a fi obligat s se includ n amintitul grtar. mpotriva acestor rigori, n perioada 1980-1989, teatrul are
371

www.cimec.ro

Mariana Voicu

opiuni repertoriale valoroase, n special cele referitoare la dramaturgia romneasc contemporan. Sunt reprezentai cei mai importani dramaturgi romni contemporani. Ct despre Teatrul Naional din Timioara, dac e s vorbim despre cum trebuie s arate repertoriul unei atari instituii romneti, azi, apoi s ne uitm cu luare aminte la afiul su din anii 1987-1988. E semnat de Teodor Mazilu (a existat intenia, realizat n bun parte, a unei integrale Mazilu), Dumitru Radu Popescu, Marin Sorescu, Dumitru Solomon, Ion Bieu, Tudor Popescu ceea ce mi se pare definitoriu i de exemplaritate. (Valentin Silvestru, Romnia literar, 12 decembrie 1989). Spectacole de excepie ale perioadei 1979-1989: Unchiul Vanea de anton Pavlovici cehov, regia ioan ieremia (1980), Mobil i durere de Teodor Mazilu, regia ioan ieremia (1980), Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de dumitru radu Popescu, regia ioan ieremia (1981), Ca frunza dudului din rai de dumitru radu Popescu, regia ioan ieremia (1983), Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de Bertolt Brecht, regia Emil reus (1983), Regele Lear de William Shakespeare, regia ioan ieremia (1987), Dalbul pribeag de dumitru radu Popescu, regia ioan ieremia (1987), Trei surori de anton Pavlovici cehov, regia alexa Visarion (1988), Moara de pulbere de dumitru radu Popescu, regia ioan ieremia (1989). a fost un timp teatral marcat de regizorul ioan ieremia, aflat ntr-o perioad de eflorescen profesional i creativitate artistic de necontestat. Premii naionale obinute de Teatrul Naional Timioara ntre anii 1979-1989: , n cadrul Festivalului naional cntarea romniei 1981 Premiul i pentru spectacolul Studiu osteologic al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania de dumitru radu Popescu. n cadrul Festivalului dramaturgiei romneti actuale: 1980 Premiul pentru cel mai bun spectacol: Mobil i durere de Teodor Mazilu; 1983 Premiul pentru cel mai bun spectacol: Ca frunza dudului din rai de dumitru radu Popescu; 1987 Premiul pentru cel mai bun spectacol: Dalbul pribeag de dumitru radu Popescu. Premiile asociaiei oamenilor de art din instituiile Teatrale i Muzicale (aTM): 1987 Premiul pentru cel mai bun spectacol al anului: Dalbul pribeag. ntre anii 1980 i 1987 au avut loc, n organizarea Teatrului naional Timioara, aTM, consiliului culturii i Educaiei Socialiste i a comitetului de cultur al judeului Timi, 4 ediii ale Festivalului Dramaturgiei Romneti Actuale, manifestare care a urmrit relevarea celor mai bune lucrri dramatice romneti jucate n perioada ultimilor doi ani fa de data ediiei anterioare, contribuind la stimularea creaiei originale, la dezvoltarea artei spectacolului i mbogirea formelor sale de expresie. La Ediia i, din 16 noiembrie 1980, au participat 9 spectacole, a avut loc colocviul Funcia militant a dramaturgiei de actualitate . S-au editat dou numere ale unui Jurnal al Festivalului dramaturgiei romneti actuale. Ediia a li-a: 7-14 martie 1983. S-au prezentat 9 spectacole, s-a
372

www.cimec.ro

amintiri tcute

susinut simpozionul actualitate i valoare n programul repertorial romnesc . Publicaia ediiei: Antract, 4 numere. Ediia a iii-a: 3-10 noiembrie 1985, sub numele Gala Dramaturgiei Romneti Actuale. Publicaia ediiei: Antract, 3 numere. Ediia a iV-a: 8-15 noiembrie 1987, sub numele Gala dramaturgiei romneti actuale. Publicaia ediiei: Antract, 4 numere. Perioada 1990-2005. Primii ani au nsemnat o perioad confuz pentru teatru. S-a renunat, din raionamente extraartistice, la toate spectacolele anterioare momentului 1989. n abandonul formelor esopice de expresie teatral i cutarea altora, mai directe, de comunicare artistic, spectacolele acestui interval au fost sczute valoric, alte tensiuni, centrifuge, dispersnd fora creatoare a colectivului. ntreaga perioad 1990-2005 a fost una frmntat, marcat de succesiunea la conducerea artistic a teatrului a zece (dintre care trei interimari) directori, fiecare venind s propun un alt program i alte modaliti practice de aplicare a lui. Lipsa unei Legi a Teatrelor care s stabileasc, n limitele juridic constituite, ce nseamn democraia n teatru, propunnd i un alt sistem de relaie n cadrul mecanismului teatral, a condus, uneori, la situaii necreatoare. a fost o perioad care a nregistrat o mai mare instabilitate a trupei artistice, o micare de veniri-plecri mai alert dect odinioar. n unele situaii, abandonul cenzurii ideologice a atras dup sine i abandonul necesarei cenzuri artistice i a autocenzurii creatorilor, lsnd drum deschis lipsei de valoare, mediocritii. Mirajul absolutei liberti opionale a regizorului asupra textului nu a condus, mereu, la rezultate fericite, i nu a prilejuit apariia nici mcar a unui singur spectacol de excepie n aceast perioad de 15 ani. dei unele spectacole bune au existat, sensul, valoric vorbind, al micrii teatrului a fost unul clar descendent. Perioada 1990-1991 a nsemnat directoratul unui om de aleas cultur, poetul erban Foar, lipsit ns de aptitudini administrative. dup ani lungi de cenzur, politicul i eroticul invadeaz scena. au prsit teatrul regizorul ioan ieremia, scenografa Emilia Jivanov, secretara literar doina Popa, precum i actori ca ion Haiduc, de exemplu. regizori angajai: Emil reus, tefan iordnescu, Laurian oniga. regizor invitat: dan alexandrescu. Scenografi: Krisztina nagy, doina alman Popa, Virgil Miloia. dup 11 ani de funcionare (1979-1990), administraia comun a fost dizolvat, revenindu-se la autonomia administrativ a teatrului. Spectacole importante ale intervalului: Teroare i credin de Michael Black, regia dan alexandrescu (1990), Traversarea Niagarei de alonso allegria, regia tefan iordnescu (1991). n primvara lui 1991, ntregul colectiv artistic, cu foarte mici excepii, a fost descalificat abuziv. Teatrul nsui i-a pierdut categoria i. Perioada 1991-1994 a cuprins direcia actorului Vladimir Jurscu. colectivul a fost completat cu actori tineri: Suzana Macovei, armand calot, nicu
373

www.cimec.ro

Mariana Voicu

Mihoc, romeo Brbosu. regizori permaneni: Emil reus, Mihaela Lichiardopol, alexandra Gandi. regizori invitai: Miszlay istvn (Budapesta, ungaria), duan Mihailovici (Belgrad, Serbia), dan alexandrescu, ana Simon (Geneva, Elveia), nicoleta Toia. Scenografi permaneni: Emilia Jivanov, invitai: ovidiu Bubulac (Paris, Frana). din punct de vedere administrativ, au aprut fiele postului i evalurile anuale ale tuturor angajailor dup norme clare. artistic, s-au remarcat mai multe roluri performante n spectacole bune, spectacolul de excelen neexistnd. Spectacole bune: Anna Christie de Eugene oneill, regia Emil reus (1992), Joc de pisici de rkeny istvn, regia Miszlay istvn, Piaf de Pam Gems, regia nicoleta Toia (1992). Teatrul naional Timioara i-a redobndit gradul de instituie cultural de categoria i. a fost o perioad echilibrat, fr seisme. Perioada 1994-1997, n direcia lui ioan ieremia, a fost una convulsionat, cu o atmosfer exploziv, cu conflicte deschise. dei propus programatic, saltul artistic nu s-a produs n ceea ce privete oferta teatrului. dou evenimente artistice remarcabile au marcat, totui, perioada celor trei stagiuni: minunatul spectacol Iona de Marin Sorescu, regia ioan ieremia (1994) i reluarea, n 1995, dup apte ani de ntrerupere, a Festivalului Dramaturgiei Romneti, cu lrgirea plajei de abordare, de la dramaturgia de strict actualitate la ntreaga dramaturgie romneasc, dar i apariia, n premier, a primei ediii de autor, Matei Viniec (1996). Festivalul a fost organizat, de atunci, cu ritmicitate anual. actori nou angajai: claudia ieremia, Luminia Tulgara, Gabriela caranfil, alexandru Bairactaru, costel Tovarnichi, delia Sabu, ruslan rotaru, Monica rusei, Valentin ivanciuc. au mai fost angajai regizorul ion ardeal ieremia i scenografa Geta Medinschi. La aniversarea a jumtate de secol de existen a teatrului, n anul 1995, acesta a primit numele de Teatrul naional Mihai Eminescu Timioara. Perioada 1997-2000. Teatrul are la conducere pe tefan iordnescu, direcia sa fiind una n care s-a ncercat introducerea reformei teatrale, cu regim experimental, la Teatrul naional Timioara. dincolo de strlucirea Programului teoretic, aplicarea lui practic nu a condus la rezultatele scontate, efortul de schimbare fiind ns un lucru bun spre care teatrul a rmas n continuare deschis. Pentru prima dat strategia repertorial a fost formulat pe baz de programe i proiecte, stabilite pe una sau mai multe stagiuni, cu directori pe program (Teatrul i Biblia, Teatrul i comunitile etc.). S-a ncercat crearea unor relaii fluide i lucrative cu publicul, presa, organisme guvernamentale i nonguvernamentale, cu mediul universitar etc. au fost angajate cadre artistice tinere: Laura avarvari, ana Maria cojocaru, Sabina Giurgiu Bijan, anca Jurchescu, nicolae Poghirc, Monica rusei, alexandru reus, ctlin ursu, actori, Krisztina nagy, scenograf. S-au derulat proiecte comune cu alte teatre sau organizaii teatrale independente care sprijin arta spectacolului. desfurat pe parcursul stagiunii 1998-1999, programul Stagiunea european a beneficiat de cinci spectacole montate de regizori strini, membri
374

www.cimec.ro

amintiri tcute

ai uniunii Teatrale Europene: Keszg Lzslo (ungaria), Philip Boulay (Frana), Stefano de Luca (italia), Simona Gonella (italia), Eli Malka, director al uTE (Frana), programul rmnnd important prin tentativa de fluidizare a relaiei Teatrului naional cu teatre europene i prin contactul cu un alt sistem de lucru n instituie, riguros programat i eficient aplicat. Spectacole importante: Mistere medievale, regia Mihaela Lichiardopol (1997), Ceretorul de r. J. Sorge, regia Beatrice Bleon (1997), Invective, scenariu de ion ardeal ieremia i Traian oimu, dup Paul Verlaine, regia ion ardeal ieremia (1998), Ubu rege de alfred Jarry, regia Stefano de Luca (1999). au avut loc trei ediii ale Festivalului dramaturgiei romneti, necompetitive, axate pe o dimensiune formativ prin numeroasele ateliere (de art a actorului, de critic teatral, de dramaturgie etc.) care au nsoit oferta de spectacole. Teatrul a fost dotat cu o scen mobil, aparatur de sunet i lumin performante. Perioada 2000-2001 a nsemnat conducerea directorial a prof. univ. cornel ungureanu. S-a acordat o atenie deosebit reprezentrii dramaturgiei diasporei romneti (Paul Miron i Leonid M. arcade), valorificrii potenialului dramaturgic autohton, prin spectacole-lectur, dar i spectacolului de poezie, proiect ritmic i consecvent aplicat n spaii alternative. S-au desfurat: Programul Laborator, viznd, n principal, pregtirea profesional a actorilor, Programul Cafeneaua teatral i literar, n spaiu neconvenional, Programul Restituiri, reprezentat prin Caietele Teatrului Naional, dezvelirea bustului artistului emerit tefan iordnescu i Srbtorirea a 130 de ani de teatru n limba romn la Timioara. Spectacol important: Ivona, Principesa Burgundiei de Witold Gombrowicz, regia anca Maria coleanu (2001). a avut loc, n anul 2000, Festivalul dramaturgiei romneti, ediie necompetitiv. Perioada 2001-2005 este legat de directoratul Luciei nicoar. oferta repertorial a celor patru stagiuni nu mrturisete o direcie programatic distinct, gndit pentru o stagiune sau mai multe. Valoarea ofertei repertoriale, a spectacolelor teatrului, se situeaz n zona medie i submedie. Se disting, totui, cteva spectacole deasupra acestui nivel: Visul unei nopi de var de W. Shakespeare, regia Sanda Manu (2001), Eu cnd vreau s fluier, fluier de andreea Vlean, regia Mihaela Lichiardopol (2002), Crima din strada Lourcine de Eugne Labiche, regia Felix alexa (2003), La Lilieci dup Marin Sorescu, regia Sabin Popescu (2003), Sinucigaul de nikolai Erdman, regia claudiu Goga (2004), Scrinul negru sau Motenirea broatei estoase dup George clinescu, regia ada Lupu (2005). cteva evenimente au marcat perioada 2001-2005: srbtorirea a 30 de ani de la dobndirea titulaturii de Teatru naional la Timioara, afilierea naionalului timiorean, ca reprezentant al romniei, la Atelierul de Traduceri de texte dramatice, organism de anvergur european, fondat la orlans, Frana, cu
375

www.cimec.ro

Mariana Voicu

sprijinul financiar al uniunii Europene. au avut loc dou ediii ale Festivalului Dramaturgiei Romneti, redevenit competitiv i organizat la distan de doi ani, cuprinznd i lucrrile atelierului. din debutul stagiunii 2005-2006 Teatrul naional Timioara este condus de tnra regizoare Maria Adriana Hausvater (nume de scen: Ada Lupu). avnd ca punct de pornire un program managerial extrem de ambiios, ofertant, dar i realist, program a crui aplicare a fost urmrit punctual i consecvent, activitatea Teatrului naional Timioara s-a restartat, pornind ntr-o direcie ascendent.

376

www.cimec.ro

MrTuriSirE
de-ar fi s m ntreb de ce pot iubi att de mult teatrul cei care-l iubesc, sunt sigur c, ncercnd s rspund, nu a putea ocoli nota melo mi asum deci . riscul. cel cruia i este dat s iubeasc teatrul o face nu fiindc teatrul este o lume alta dect celelalte, ci l iubete dei este o lume alta dect celelalte. i va continua s-l iubeasc chiar i atunci cnd va avea, poate, revelaia faptului c s-a nelat i c, de fapt, i aici, totul este asemeni lumii laice. l va iubi oricum, orice i s-ar ntmpla aici. Va continua s-l iubeasc chiar i atunci cnd prietenii lui din teatru vor fi uitat ntr-o sear s-i lepede la garderob hainele personajelor de-un ceas, scond la lumina zilei, de sub hesianul vemntului de scen, nedorite secrete ale Pandorei. dac i se ntmpl s iubeti teatrul, l iubeti chiar i atunci cnd crede c lui i se cuvine totul l iubeti acceptnd ca pe un lucru firesc s fii mereu tu acela care srut dac-l iubeti, l nelegi. i dac-l nelegi, l ieri. l ieri c nu-i o mnstire de maici sau un pension de demoazele. i apoi nici nu-i chiar att de sigur c, aa fiind, i-ar mai plcea, nu? Sunt un om cu frica lui dumnezeu, dar s o ii aa, mereu, n post i cele sfinte, mi se pare nobil i folositor, dar, doamne iart-m, oarecum cam monoton. Pe cnd n teatru oamenii beau i se ceart, mai beau i se mpac, mai beau i iar se njur, ei i? Mai scap cte un ochi n ograda vecinului, i mai abat privirea ntr-o parte i-i fur floarea sau iubita de sub nas, ei i? n teatru farsele nu-s ntotdeauna farse i rutile nu ntotdeauna doar att. Ei i? n teatru deosebeti cu greu zmbetul de mucava de cel real, i srutul descoperi trziu, trziu de tot, c nu a fost iubire. Ei i? de fapt, n teatru este cam ca-n via, doar c totul se ntmpl mai spectaculos, mai teatral i deci la o tensiune mai mare. Ei i? Ei i? Pentru c oricum ar fi acolo ziua, n teatru vine ntotdeauna seara. i chiar dac n foaiere i n sal i pe coridoare i n culise e ntuneric i e frig, simi peste tot o tensiune egal cu cldura i lumina. cluzii de ct flacr au
377

www.cimec.ro

Mariana Voicu

n fiina lor histrionic, actorii ptrund n spaiul sacru al altui eu ca ntr-o catedral i ncet, ncet, acesta devine dublul lor: l apr, i-l iubesc i l neleg i oricum ar fi, prelat sau criminal de rnd, sunt una cu el. o enorm suferin, real, pustiitoare a actorului adevrat, dubleaz n fiecare sear catastrofa luntric a personajului i nu ntotdeauna lacrimile lui sunt recuzit profesional dar asta nu trebuie s se vad din sal. ochiul spectato. rului obinuit nu trebuie s vad dect personajul, cu suferina sau bucuria lui. n teatru seara este, de bun seam, un miracol. . atunci se fac, de fapt, n teatru, plile abia atunci afli care este valoarea n raport cu preul stabilit dup criterii laice, ziua. atunci au loc cele mai spectaculoase rsturnri de sentimente i resentimente. atunci devii cel mai prost i cel mai fericit negustor din lume: dai tot ce-ai cldit, logic, ziua, pe-o emoie, pe-o bucurie i un suspin, seara. Este o fericire c-n teatru vine ntotdeauna seara. actorii calc peste hotarul la care ne oprim noi, toi cei care nu tim s fim altfel dect aa cum suntem, buni sau ri, i ajung n iluzoriul univers al ficiunii, i pentru ei un timp ndelungat, vreme de-o iubire sau de-o trdare, vreme de-o nunt sau de-o moarte, ceasul lumii se oprete. n lume sunt rzboaie, n lume omul a atins un corp ceresc, n lume toate cele date omului sunt trecute cu ct demnitate crede el de cuviin s le treac, dar orice ar fi n lume, seara teatrului vine negreit. din fericire. Pentru c numai aici clipa se oprete, fermecat, la comanda celebrului personaj, numai aici poi ptrunde, cluzit de arderea actorului, n trmul tinereii venice. Pentru c aici, numai aici, alice rmne pururi feti i Hamlet nu ajunge niciodat rege: au pclit timpul. Harul histrionului este, de bun seam, un dar al znelor! dar nu-l primesc, cei ce-l primesc, degeaba. Primindu-l, li se ntmpl uneori s trebuiasc a-l plti cu alte daruri. i se pomenesc, deodat, c au uitat ceea ce credeau ei c tiu att de bine: uneori iubirea, alteori prietenia, uneori demnitatea, cteodat fidelitatea sau onoarea dar cte nu poi uita? Tot din fericire ns, seara teatrului este cea care nclin neabtut balana spre iubirea pentru Actor. i este minunat s fi putut afla asta la timp. Pentru ca s-i poi ierta pe iago sau pe Lady Macbeth, pe caliban sau pe arturo ui c ntr-o sear, doar ntr-o sear, nu s-au putut despri de omul-actor i, furiai n hainele lui civile, te-au ntlnit a doua zi pe culoarele teatrului, iubindu-te sau certndu-te histrionic. aa este n teatru. aa, ca nicieri altundeva.
378

www.cimec.ro

amintiri tcute

dac trieti n teatru trebuie s tii s atepi seara, s ai puterea, nscut din nelegtoare iubire, de a o atepta. Pentru c SEara n teatru, chiar dac dureaz doar o clip i dispare, revine. revine ntotdeauna.

379

www.cimec.ro

cuPrinS

ciudaTa iSToriE a unEi iSTorii...................................................................... 5 SEcrETaruL LiTErar (scurte exerciii de ochead n oglind) ..................... 9 PrEciZri asupra modului de abordare a perioadei istorice n discuie .......22 1970-1971 Teatrul Matei Millo Timioara devine TEaTruL naionaL TiMioara .....................................................................29 1970-1973 Perioada directoratului Gheorghe Leahu ..............................................44 1973-1979 Perioada directoratului Traian Bunescu.................................................48 1979-1990 Perioada directoratului Lucia nicoar ....................................................54 repere configurative ale perioadelor 1970-1984-1990.....................................................................................................................63 naintea regelui arthur, naintea reginei Elisabeta, a fost Shakespeare Perioada autofinanrii: 1984-1990 ..................................................................67 1990-1991 Perioada directoratului erban Foar ................................................. 106 1991-1994 Perioada directoratului Vladimir Jurscu.......................................... 137 1994-1997 Perioada directoratului ioan ieremia...................................................... 153
380

www.cimec.ro

1997-2000 Perioada directoratului tefan iordnescu ....................................... 168 2000-2001 Perioada directoratului cornel ungureanu ..................................... 189 2001-2005 Perioada directoratului Lucia nicoar ................................................. 205 2005 Perioada directoratului Maria adriana Hausvater .................. 226 PoST-ScriPTuM ......................................................................................................... 231 TEaTruL naionaL i PrESa LiBEr.......................................................... 238 FESTiVaLuL draMaTurGiEi roMnETi de la TiMioara............................................................................................................ 250 a Fi SPEcTaTor ESTE o arT carE SE nVa .................................. 263 Mici PorTrETE SEnTiMEnTaLE nceputurile. ntemeietorii ............................................................................... 301 Suzana Macovei, armand calot, nicu Mihoc ............................. 311 ion Haiduc .................................................................................................................. 313 Larisa Stase Murean ......................................................................................... 317 Emilia Jivanov......................................................................................................... 320 Traian Buzoianu ................................................................................................... 325 tefan Sasu ................................................................................................................. 328 irene Flamann - catalina ............................................................................. 331 Gheorghe Stana ..................................................................................................... 335 ana ionescu ............................................................................................................... 337 Mihaela Murgu ...................................................................................................... 341
381

www.cimec.ro

Luminia Stoianovici ......................................................................................... 345 daniel Petrescu .......................................................................................................349 Vladimir Jurscu................................................................................................... 352 tefan iordnescu ................................................................................................ 356 Mircea Belu .............................................................................................................. 359 iSToria TEaTruLui naionaL MiHai EMinEScu TiMioara compendiu ...................................................................................... 363 MrTuriSirE ................................................................................................................ 377 cuPrinS ............................................................................................................................. 380

382

www.cimec.ro

www.cimec.ro