Teatrul Românesc La Oradea. Perspectivă Monografică.

A
TE TRUL ROMANESC
--~--1
LA ORAD EA
www.cimec.ro
TEATRUL ROMNESC LA ORADEA
www.cimec.ro
N LOC DE PREFA
volumului de fa o izbnd. Cu att mai mult cu ct n perioada aceasta materiale din Romnia nu ocolesc nici cultura. De aceea suntem n msur s aducem mulumirile noastre sincere att forurilor judeene i municipale ct i instituiilor i persoanelor particulare care au neles s sprijine cu iubire ambiiosul nostru proiect. Nu e puin lucru s reueti s strngi laolalt, chiar dac ele nu sunt multe, pentru c aa a vrut istoria, mrturii i documente care consemneaz existena unor urme de teatru romnesc pe aceste meleaguri, att ca text ct i ca manifestri spectaculare, ncepnd cu secolul XVIII. i, mai ales, s prezini totul ct mai obiectiv, fr patim i fr prtinire. Fiind cinci autori, am ncercat, respectnd cu strictee punctele lor de vedere, s dm tuturor studiilor semnate de acetia, pe ct posibil, o form unitar. Fragmentelor din lucrarea regretatului profesor Lucian Drimba, dedicat teatrului secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea, precum i Teatrului de Vest (1928) cu toate etapele pregtitoare i intitulat de noi nceputuri, ne-am permis s le adugm informaii culturale i teatrale menite s mbogeasc, pe ct posibil, scrierile datnd de peste patru decenii ale distinsului cercettor. Doi dintre autori sunt foti secretari literari (Stelian Vasilescu i subsemnata), cunosctori dinuntru ai fenomenului teatral ordean, iar ceilali doi (Dumitru Chiril i Mircea Morariu) sunt cronicari teatrali remarcabili (Mircea Morariu este doctor n teatrologie i actualul secretar literar) care au scris cu obiectivitate i nu de puine ori cu asprime, dar ntotdeauna cu nelegere i dragoste despre spectacolele Teatrului din Oradea- primul, vreme de patru, iar al doilea, vreme de dou decenii. Volumul este structurat pe capitole ce urmeaz evoluia cronologic a fenomenului teatral romnesc n aceast parte a rii. Analizei spectacolelor pe stagiuni le-am adugat o Micromonografie a Sptmnii Teatrului Scurt urmat de o prezentare a Teatrului de poezie. Dorind s mai atenum din posibila "ariditate" a lucrrii, am recurs la interviuri sau mrturii ale fotilor directori i ale actualului director de teatru- cu toii principalii rspunztori ai nfptuirilor sau rateurilor teatrale, de-a lungul timpului. Anexele volumului (repertorii complete, fiele tuturor spectacolelor, un sumar n trei limbi de circulaie mondial) ofer, sperm, informaii corecte i utile, att cititorului- iubitor de teatru, ct i istoricului sau cercettorului teatral. Sutele de fotografii, suntem convini, vor nvia pentru o clip spectacolele ultimilor 46 de ani, (unele de importan naional), trezind n cititori emoii i nostalgii. tim c nimic nu e perfect i cerem de pe acum scuze celor pe care i-am omis din paginile crii, ct i pentru inerentele greeli. Sperm, totui, ca aceast carte s foloseasc i, de ce nu, s i plac cititorilor, fie ei slujitori ai scenei ordene, fie spectatori fideli, uneori rsfai, alteori nelai n ateptrile lor. Dar, parafrazndu-1 pe cel mai mare poet romn, a spune c, nainte de a plcea, dorina noastr cea mai arztoare este ca aceast carte, s foloseasc, mai ales. Elisabeta Pop redactor coordonator www.cimec.ro Socotim de
tranziie dificultile
apariia
1 Lucian
Drimba
NCEPUTURI
VIAA CULTURAL A ROMNILOR DIN TRANSILVANIA
Despre un teatru propriu-zis i, cu att mai puin, despre o micare teatral susinut i o nu poate fi vorba dect ncepnd cu secolul XX; ceea ce se afl n secolele anterioare ine de domeniul incidentalului sau, mai ales, al unor manifestri spectaculoase dar de alt natur dect strict teatral. De datinile i obiceiurile poporului nostru care cuprind n ele elemente spectaculoase- capra, turca, brezaia, cluarii etc. - precum i de teatrul popular constituit - Irozii, Mironosiele, Jocul ppu~ilor, Teatrul haiducesc etc. - nu intenionm s ne ocupm. Ele formeaz domeniul teatrului popular (G. Vrabie, Teatrul popular romnesc, "Studii i cercetri de istorie literar i folclor", an.VI 1957, nr. 3-4, p. 385-562). Lsndu-le la o parte, ca s ne ocupm numai de primele manifestaii teatrale din ara noastr, vom remarca de la nceput c acestea din urm nu aveau dect ntr-un sens foarte rudimentar nelesul de azi al spectacolelor teatrale i erau formate din spectacolele de la curte. Dac le menionm totui este numai pentru c ele au fost ntre primele manifestri de acest fel la noi. ntre formele sub care s-a manifestat teatrul de la noi, n nceputurile sale, o gsim i pe aceea a teatrului ~colar, prin care trebuie s nelegem mai ales serbrile organizate cu diferite ocazii, n cadrul crora au avut loc i reprezentaii teatrale. El s-a practicat mai ales n Ardeal. n ordinea acestui fel de teatru, care a cunoscut o deosebit de frumoas i rodnic dezvoltare att la romni ct i la celelalte naiuni din Ardeal, (amintim ca exemplu bogata activitate a elevilor din colile maghiare ordene, despre care s-au scris mai multe studii. Pentru cunoaterea ei se pot consulta cu mult folos: Namenyi A., A Vdradi szineszet tdrtenete (Istoricul teatrului din Oradea), Nagyvarad, 1898; Bunyitay Vineze, Drdmai es operai eloaddsok Nagyvaradon a mult szazadban (Reprezentaiile de dram i oper n Oradea n secolul trecut), n A Biharvarmegyei es Nagyvdradi regeszeti es tdrtenelmi egylet jelentese, 1888/92, Nagyvarad, 1893, p.3. .u. n ce privete teatrul ca local afectat diferitelor manifestri spectaculare (serbri, reprezentaii teatrale), el apare n Ardeal la sfritul secolului al XVIII-lea. Un theatrum colar a existat din prima jumtate a sec. al XVIIT-lea n cadrul fostei coli iezuite din Oradea, devenit greco-catolic din 1777. t. Mrcu, n Thalia romn, Timioara, 1945, p. 80, spune: "n aceste cldiri ale mnstirii (iezuiilor- n. n.), la stnga de intrare era o sal numit "theatrum" care a fost destinat pe timpul iezuiilor pentru manifestaiile spectaculoase colare. Aici s-a perpetuat "teatrul colar" cu elevi romni, n aceleai condiiuni ca i la celelalte coli similare ... " - Clieul acestui theatrum, n lucrarea lui Vasile Vartolomei, Mrturii culturale bihorene, Kolozsvr- Cluj, 1944, p. 36.
literatur dramatic original
www.cimec.ro
Honterus, organizatorul Liceului german din Braov a introdus nc din 1543, n regulamentul de funcionare al liceului obligaia elevilor colii de a reprezenta anual cte dou comedii. Teatrul colar s-a impus ca o form de educare a publicului i de modelare a caracterului copiilor care urmau diferite forme de nvmnt. .. n spectacole au fost i numeroi elevi interprei romni, cum ne arat i numele lor: Baciu, Balea, Bari, Bora, Barza, Furca, Mara, Puiu, Vaida etc. Chiar i unii dintre profesori se pare c erau romni: M. Halici, Iacob Cosa, Al. Tmian. Elevii interpretau uneori piese cu subiecte romneti sau introduceau replici n limba romn n textele rostite n alte limbi. Dintre toate provinciile "Transilvania este cea dinti n care teatrul este semnalat att sub raport repertorial ct i al spectacolului. Faptul se datoreaz unor centre colare puternice n limbile latin, german i maghiar, teatrul fiind o anex important a educaiei". Mircea Popa, Teatrul Naional Cluj-Napoca, Studiu monografie 1919-1994. S pomenim aici numele lui L6rimtffy Zsuzsanna, soia lui Gyorgy Rak6czi; n decretul emis la nfiinarea colii romneti de la Fgra- 1657, a prevzut ntr-un paragraf special recomand<'\ri privind organizarea de spectacole n limba romn. Gestul era desigur notabil, dincolo de intenii\ de prozelitism religios.- Enyedi Sandor, Az erdelyi magynr szinjritszris kezdctci (1792-1821), Bucureti, Kriterion, 1972. ntr-adevr a existat o sal numit theatrum n cldirile iezuiilor, avnd destinaia amintit. Despre acest lucru ne ncredineaz i Bunyitay Vineze, Drrimni s opcmi eloadrisok Nngyvrirado11 a 1milt sztizadban (Reprezentaiile de dram i oper la Oradea n secolul trecut), n "A Biharvarmegyei es Nagyvaradi regeszeti es tortenelmi egylet jelentese", 1988/92, Nagyvarad, 1893, p. 3. Bunyitay se sprijin n afirmaiile sale pe un document pstrat n biblioteca din Buda.
(... ) ntr-un articol publicat n anuarul Muzeului de istorie din Oradea din 1888-1889, Bunyitai Vineze, expunnd rezultatul cercetrilor sale fcute n arhivele colilor iezuite, afirm c a gsit n aceste arhive nu mai puin de 35 de piese jucate de colarii ordeni ncepnd cu anul 1731. Subiectul lor era luat din antichitatea greco-roman sau din istoria Ungariei, dup cum araU\ i titlul ctorva dintre ele: Attilius Regulus, Aristides, Iphigenin, Cnracaln, Zrinyi, Sf Lndislau. Ele erau astfel construite nct s aib puine personaje feminine, care erau interpretate tot de biei. Reprezentaiile se aranajau la nceput o dat pe an, pentru ca apoi s ajung pn la 4-5 pe an. n cldirea colii iezuite exista o sal special amenajat_ pentru spectacole, numit "theatrum", destinat serbrilor colare i reprezentaiilor teatrale. In aceast sal, sau poate i aiurea, reprezentaiile teatrale ale colarilor au continuat pn n 1773, cnd se desfiineaz ordinul iezuiilor, iar colile lor sunt preluate de ctre greco-catolici. Probabil c "theatrum" -ul de acolo a continuat s serveasc aceluiai scop i pentru elevii romni din seminarul greco-catolic care a functionat n aceeasi cldire. ' n afara tea~ului colar, prezent nu numai la Oradea ci i n multe alte orae ardelene, micarea teatral din aceste pri a mai cunoscut n secolele trecute i forma teatrului de amatori sau profesioniti n limbile maghiar sau romn. Se nregistreaz mai multe astfel de trupe ambulante care, n turneele lor prin imperiul habsburgic trec i prin Oradea. De exemplu, prezena unei trupe formate din italieni i germani, o trup mixt deci, prima de acest fel, este semnalat la Oradea n 1716. Asemenea trupe erau sprijinite de nobilimea austro-ungar (ale crei gusturi le satisfceau) timp de aproape dou veacuri: n 1890 are loc ultima reprezentaie a unei astfel de trupe.
www.cimec.ro
n pofida dezinteresului i dispreului pe carei le artau nobilimea i autoritile statului, n pofida numeroaselor greuti de ordin material cu care trebuia s lupte, cu timpul ncepe s se dezvolte i teatrul n limba maghiar i, apoi, n romn. C s-a perpetuat practica teatrului colar cu elevi romni, nu putem ti precis, deoarece t. Mrcu nu indic nici o mrturie dup care s-ar fi condus. De asemenea, nu putem admite D\r<'i rezerve afirmaia aceluiai istoriograf teatral, c n sec. al XVII-lea s-a reprezentat la Oradea o pies teatral n limba latin cu subiect romnesc, Constantin Vod i pe la 1780, tot acolo, Occisio Gregorii Vodne. Se cuvine s amintim la Joc de frunte ludabila iniiativ a elevilor bljeni. Acetia, l<1 numai un an de la ntemeierea colilor din Blaj, n 1755, pregtesc un spectacol ce este cunoscut dintr-un document contemporan, singurul care l amintete, sub numele de Comoediaambulatorin nlunuwrun1. Profitnd de absena din localitate a episcopului, plecat n vizit canonic la Baia M<~re, elevii acestor coli pregtesc o reprezentaie teatral, sprijinii fiind n aciune<~ lor de civ<~ profesori, n fruntea crora se gsea Grigore Maior, viitorul episcop al Blajului. Este foarte posibil ca aceasti'i fac'l bisericeasc plin de ndrzneal s fi sprijinit i alte manifestri de acest gen ale colarilor deoarece numele su este aclamat la sfritul unei piese de teatru scrise prob<1bil n acel<~i centru cultural, civa ani mai trziu, pe vremea cnd era episcop. (Despre Occisio Gregorii Vodne, vezi L.Drimba, Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa, n "Limb i liter<~tur", VII (1963-; p. 359-393). "Comoedia" pe care au jucat-o elevii bljeni n acel memorabil an 1755, a fost prob<~bil cu caracter religios: un fel de Irozi, de vreme ce unul era costumat ca rege, ngeri, un stegm, un toboar, doi igani, un etiopian, un sol, etc Dintr-o anumit tactic, piesa n-a fost reprezentati\ la Bbj, ci numai n satele din jur. La spectacole a fost atras un mare numr de spectatori plini de curiozitate i admiraie fa de micii artiti. ntre cei ce-au asistat, se gseau nu numai romni ci i germani, sai sau unguri, care regretau c ntre elevii lor nu se gsesc "api pentru asemenea lucru". (Despre toate acestea vorbete prima oar Atanasie Rednic n scrisoarea informativ adresat episcopului Blajului n 11 ianuarie 1756. Coninutul acestui document preios a fost prezentat de ctre Al. Lupeanu-Melin n articolul Un nceput de teatru romnesc n Transilvania la 1755, publicat n "Societatea de mine", 1 (1924), p. 520-521. Articolul a fost reprodus sub titlul Comoedin ambulatorin, n volumul Evocri din viaa Blajului, Blaj, 1937, p.36-43. Este adevrat c n aceti ani se acutizeaz luptele cu caracter religios. Trecerea unei pri a romnilor transilvneni la catolicism, agitaiile anticatolice ale ortodocilor condui de Popa Tunsu, Sofronie, Visarion Serai, pustiirea satelor, drmarea unor biserici ortodoxe, aciuni conduse de generalul Buchow nu rmn fr urmri i n textele destinate scenei. Manuscrisul piesei - o pledoarie n favoarea religiei catolice, -jucate de elevii bljeni, intitulat "a scolasticilor de 1<~ Blaj facere" se pstreaz la Biblioteca Filialei din Cluj-Napoca a Academiei Romne. - Mircea Popa, Jocuri de teatru ~i compoziii dramatice originale reprezentative din sec. XVI-XVIII ll Transilvania, Studii ~i cercetri de istoria artei, XXX, 1983. i sa~ii din Ardealul acestei epoci au avut o bogat activitate teatral prin intermediul Vienei ptrunse de spiritul luminat al secolului al XVIII-lea. Se gsesc numeroase trupe ambulante <~le sailor ardeleni mai ales n ultimele trei decenii ale secolului al XVIII-lea. Una dintre <~ceste<~, condus de Christian Ludwig Seipp, reprezint peste 100 de piese luate din repertoriul clasic, care nregistraser mari succese pe scenele Vienei. (Ion Breazu, Teatrul romnesc n Transilvania pn In
www.cimec.ro
10
1918, n voi. Literatura Transilvaniei, Bw:ureti, 1944, p. 36. -Vezi i t.Mrcu, 17zalia Romnii, l, Timisoara, 1945, p. 79; V. Vartolomei, Mrturii culturale bihorene, Kolozsvar- Cluj, 1944, p. 406). ' n 1792 maghiarii din Cluj, lund exemplul sailor, formeaz o trup teatral permanent, prima de acest fel din ntreaga Ungarie (idem, ibidem, p.38). Dar activitatea teatral a sailor i a ungurilor din Ardeal este mai veche. Braovul nregistreaz o frumoas activitate teatral la nceputul secolului al XIX-lea, datorit muncii lui Gh. Bari i T. Cipariu. Dar avem o informaie preioas despre un spectacol n romnete de la sfritul secolului al XVIII-lea: n 1782 la Braov, cu prilejul unei nuni sseti, are loc una din cele dinti reprezentaii teatrale n romnete. Este vorba despre o comedie pastoral, o mic fars n versuri cu cntece pe care o aminteste F. J. Sulzer n Istoria sa. nceputurile teatrului propriu-zis la n'ai trebuie fixate pe la mijlocul veacului al XVIII-lea, cnd au avut loc cele dinti spectacole cu adevrat teatrale, indiferent de cine au fost date, pentru cine i n ce limb, i de cnd dateaz cele mai vechi texte dramatice originale i traduse n romnete. C au existat n acel secol i n cele anterioare, reprezentaii ale panglicarilor, ghid uilor, pehlivanilor, soitarilor, e ade~rat; dar nu este mai puin adevrat c ele nu formeaz nc un spectacol teatral propriu-zis. (In ce ne privete, considerm c e greit a se socoti drept nceputuri ale teatrului la noi orice manifestri cu caracter de spectacol reprezentaiile pehlivanilor, soitarilor etc., pentru motivul c ele nu formeaz nc teatrul propriu-zis). Dei conin elemente dramatice, acestea sunt disparate, neorganizate i nentemeiate pe existena unui text dramatic. Ele aparin mai degrab reprezentaiilor de circ dect de teatru, cum observ i D. Zamfirescu (n Contemporanul, nr. 16 din 22. IV. 1966, p. 4). Nici literatura dramatic, tradus sau original, n limba romn nu coboar dincolo de mijlocul secolului al XVIII-lea, dect incidental; cele mai vechi texte dramatice cunoscute pn acum - n marea lor majoritate traduceri - dateaz abia din a doua jumtate a acelui secol. Veacul acela a fost bogat n traduceri de tot felul i din toate genurile literare, mai puin din genul dramatic, dar nici traducerile operelor dramatice nu erau, se pare, destinate reprezentrii pe scen, ci lecturii .... n treact vom aminti c literatura dramatic autohton din secolul al XVIII-lea este slab reprezentat: n afara dramei populare Vicleimul, a crei existen este atestat nc n secolul amintit i complementul ei Jocul ppu?ilor, sunt nregistrate Judecata vliidicului, Comedia pastoral i Occisio Gregorii in Moldavin Vodae. Mai nti se impune amintirea spectacolelor i pieselor n limba greac. i aceasta pentru dou motive: nti, fiindc cele mai vechi manuscrise de piese teatrale sunt cele n limba greac, iar primele traduceri romneti din literatura dramatic francez sau italian s-au fcut de cele mai multe ori de pe intermediare greceti; al doilea, pentru c prin piesele i spectacolele greceti s-a contribuit n larg msur la formarea i dezvoltarea gustului pentru teatru la romni. Nu numai pentru grecii din ara noastr, dar i pentru romni, Metastasio a fost, n secolul al XVIII-lea, cel mai apreciat scriitor italian. Multele opere traduse n romnete, precum i numrul mare de traductori i admiratori dovedesc cu prisosin c opera acestuia a fost cunoscut i mult gustat fie direct n original, fie din traduceri fcute de pe la sfritul secolului al XVIII-lea. Metastasio se bucura de mare cinstire si era numit fr nici o rezerv "cezaricescul poetic". Cel care l numea astfel era un mare admirator ~1 su i traductor din opera sa dramatic, boierul moldovean Alexandru Beldiman. n sec. al XVIII-lea se fac pentru publicul din ara noastr numeroase traduceri, n limba greac sau romn, din diverse specii literare. ntre ele se gsesc multe piese. Dar, neexistnd teatru, ele erau traduse nu pentru a fi reprezentate, ci pentru lectur. Gusturile literare ale cititorilor epocii www.cimec.ro
11
se ndreptau spre povestiri, romane i piese de teatru. Aa se explic de ce unele din ele cunosc o mare apreciere i o larg circulaie prin numeroase exemplare manuscrise i uneori n mai multe traduceri, pn aproape de mijlocul secolului urmtor. Literatura dramatic romn scris este de vrst mai tnr dect poezia sau proza. ncerci'irile care dateaz abia din a doua jumtate a sec. al XVIII-lea sunt destul de rudimentare i de firave i majoritatea lor dovedesc o legtur cu creaia folcloric. Nu vom insera n rndul lucrrilor dramatice nici piesa pe care au reprezentat-o colarii bljeni n iarna anului 1755-1756, deoarece ea pare s fi fost un vicleim, i nici "A scolasticilor de la Blaj facere", pe care o amintete tratatul academic de Istoria literaturii romne, voi. 1, pentru simplul motiv c ea nu este o pies teatrali'i i nu are nici mcar un element dramatic. Vom strui mai nti asupra celor dou texte cu caracter dramatic pe care le cunoatem doar fragmentar: Comedia pastoral i Judecnta Vldicului. Singura care, se pare, poate fi considerat drept pies de teatru, indiferent ct de rudimentar ar fi fost, este Comedia pastoral, datnd din jurul anului 1780. Sulzer spune c e o pies comic cu muzic i c a vzut-o cu prilejul unei nuni sseti de la Braov. Piesa nu se pstreaz, dar i putem cunoate n linii mari coninutul din prezentarea pe carei-o face cltorul german i din citatele pe care le d n romnete. Mai important dect acestea ni se pare o scenet comica-satiric, pe care noi o intitulm Judecata Vldicului, datnd din a doua jumtate a sec. al XVIII-lea. Nu o cunoatem n ntregime. Primul text dramatic nchegat n limba romn dateaz din jurul anilor 1750 i se pstreaz ntr-un manuscris copiat n Bihor, undeva n zona Cuzap-Surduc sau poate n Cluj, de vreme ce se pomenete numele localitii Bologa. Comedia burlesc se intituleaz Voinicul i fata, textul e vesel, chiar frust, cu liberti de exprimare care ne trimit la ideea existenei unui teatru de colegiu la Oradea - unde el ar fi putut fi reprezentat. - Mircea Popa, Tectonica genurilor literare, Cartea Romneasc, Bucureti, 1980. t. Mrcu n Thalia romn ne vorbete i despre reprezentarea unei piese cu subiect romnesc, Constantin Vod. Fapt ntru totul posibil ntr-un ora ca Oradea unde, se tie, episcopul Adam Patachich, mare iubitor i susintor al artelor, organiza spectacole de oper, de teatru i concerte. Lui i se datoreaz venirea la Oradea a dirijorului Michael Haydn, fratele celebrului Ioseph Haydn, cndva prin anii 1780-1785. tiind c a fost prieten cu Mozart, care a trit ntre anii 1756-1791, am putea accepta, cu puin fantezie c la Oradea s-au cntat n concerte compoziii ale tnrului Mozart, cine tie, poate unele chiar n prim audiie, dirijate de Michael Haydn i c locuitorii oraului nostru ar fi putut avea parte de muzica divinului compozitor, pe cnd el mai tria nc ... E o pur speculaie, dar, s recunoatem, ncnttoare. Iar dac ne gndim c n urm cu 250 de ani, n Transilvania s-a jucat, s-a scris teatru n limba romn, fie i n mici, nensemnate fragmente, aceasta este o certitudine care ne emoioneaz. Bazndu-ne pe numele celor trei localiti ce apar n cuprinsul manuscrisului, Surduc, Cuzap i Bologa, care se gseau n fostul jude Bihor, N. Drganu este de prere c textele codicelui, deci i sceneta amintit, au fost scrise pe cuprinsul acestui jude. Sceneta aceasta trebuie pus n legtur cu teatrul de acelai gen, de aceeai factur, cu teatrul colar de la Blaj, deoarece prin preocupare, atmosfer, expresie i atitudine, cele dou piese - Judecata Vldicului i Occisio Gregorii Vodae sunt nrudite. Pornind de la aceast constatare, ce se poate face fr prea mare greutate, suntem tentai s emitem ipoteza c sceneta aceasta, chiar dac n-a fost scris la Blaj, putea fi scris de un bljean stabilit n prile Bihorului. www.cimec.ro
12
Existena unor astfel de ncercri (producii) dramatice ca piesa colarilor din Blaj, din 1755, Comedia pastoral, Judecata Vldicului sau Occisio Gregorii (i probabil c vor fi existat i altele), atest vechimea acestui fel de manifestare cultural a romnilor i constituie nc o dovad a prezenei i n planul spiritualitii a romnilor din aceste pri ale rii. n Calendarul de la Buda pe 1806, redactat de Samuil Micu i Gheorghe incai gsim o scenet dialogat ntre un brbat i o femeie pe tema beiei, scenet scris probabil chiar de unul dintre ei. - De altfel Samuil Micu sub numele Micul, Micule, s-ar prea putea s fie autorul unei comedii pastorale identificate de F. J. Sulzer n Istoria sa tiprit la Viena n 1782. Mircea Popa opineaz n favoarea lui Gh. incai. Ion Budai-Deleanu d o traducere a unei scenete Temistoc/ul de Metastasio "ca o prob cu care se arat c limba noastr prin cultur se poate altura ceii italieneti". Ioan Barac traduce- 1800-1810- pentru prima dat piesa lui Shakespeare sub titlul Anzlet, prinul de Dania. S-au reprezentat, de asemenea, numeroase prelucrri i traduceri cele mai multe cu caracter religios: Iosif ~i fraii si, Lupta lui David cu Goliat etc. S nu uitm c nu departe de Oradea, la Arad, funciona un important centru de nvmnt romnesc, Preparandia, nc din 1812, precum i o Societate de lectur care a publicat mai multe lucrri artistice ale elevilor n cteva almanahuri. Mentori i dascli au fost oameni de cultur preocupai de cultivarea limbii: Constantin Diaconovici Loga, Paul Iorgovici, Atanasie andor, Alexandru Gavra, acesta din urm fiind i autorul unei piese intitulate Monumentul ?incai-clainimr scris n 1844 i tiprit n acelai an la Tipografia Universitii din Buda. Elevii Prepnrandici ardene au iniiat reprezentaii teatrale nc din anul 1818, iniiator fiind I. Hirschl. Avem tire c;] n 1819 s-a reprezentat comedia ntr-un act Distraii de August von Kotzebue urmat de un balet comic intitulat Scrisorile de dragoste susinut de trupa german a lui Uhrlich. Ct privete cldire" teatrului, edificiile, s amintim c n Transilvania, la Oravia i Arad s-au construit cele dinti. Arhitectul cldirii din Oravia se numete Ion Niuny. Se tie c pe scena acestui teatru prin anii 1866-1867 a dat reprezentaii trupa teatral a lui Mihail Pascaly al crei sufleur a fost nici mai mult, nici mai puin dect Mihai Eminescu (pe atunci nc Eminovici). - La Lugoj, dup cum se tie, tnrul Eminescu a i jucat, alturi de actorii trupei. t. Mrcu vorbete deopotriv despre trupe de teatru germane sau maghiare - Elek Pali, Kileny, David i Csaba Kreibig care ddeJu reprezentaii n turnee prin oraele Transilvaniei cu piese, unele cu subiect romnesc sau doar cu replici n limba romn. De pild, n 1822 la numai un an de la revoluia lui Tudor Vladimirescu i de la uciderea lui, se reprezint o pies cu acest subiect: Un vultur czut tot vultur c. Din 1847 numrul reprezentaiilor cu piese romneti crete, apar traduceri din Kotzebue, Racine, se joac comediile lui Alecsandri, Maniu, Venter. Printre traductori ntlnim i numele Iancu Vcrescu, Popovici, Bota, Berceanu. Menionm i un fapt surprinztor: artistul Farca - i foarte bun dansator - nscut n Gyongyos, n Ungaria, a dansat la Braov n faa boierilor romni refugiai acolo. Lui i vine ideea nfiinrii n vechiul centru cultural Lugoj pe la 1830-1835 a unei trupe teatrale romneti "Soietatea teatral romneasc". Interesant c din aceast trup fac parte actori cu nume n exclusivitate romneti, dei putem presupune c ei erau vorbitori i de limb maghiar{\ i german i ar fi fost n msur s joace i n aceste limbi: Brediceanu, Seracin, Balog, Danciu, Popovici, Barbu, Stoiciu, Istrtescu, Iacob, Serenca etc. Este unul dintre cele mai importante momente ale nasterii teatrului n limba romn n Transilvania capabil s mobilizeze contiinele i s trezea;c interesul romnilor pentru limba romn i pentru cultura naional, c~mtribuind n mod evident la pregtirea lor n vederea luptei pentru drepturile sociale i politice. In Transilvania, ca www.cimec.ro
13
de altfel i n celelalte provincii romneti, teatrul iese ncet-ncet din perimetrul colar i devine teatru al cetii. La nceput timid, susinut de artiti diletani, spectacolul devine i el ntr-un fel o form de rezisten pe de o parte la manifestrile antinaionale i n acelai timp de afirmare a naionalitii i de aprare a limbii, a culturii i a tradiiei. Mai important chiar dect textul propriuzis prea n acel timp posibilitatea comunicrii de pe "bin" ctre public a unor mesaje limpezi ntr-o frumoas limb romneasc. Coruri, jocuri, cntri, recitri, reprezentaii teatrale ajung prin intermediul unor pasionai artiti diletani, iubitori sinceri ai teatrului, la romnii din oraele i satele transilvnene. tefan Mrcu ne va oferi informaii preioase despre cele mai jucate piese din aceast perioad: Cinei- cinei, Rusaliile, Hercu Boccegiul, Piatm-11 cas, Florin ~i Floricn, Rnu'i~ngul, Mama Angheiua, Lipitorile satului de Vasile Alecsandri; Ruga de la Chisetcu de Iosif Vulcan, Vliiduul mamei de I. Lupescu, Cnrlanii de C. Negruzzi. Dup calculul su, ntre 1815-1914 n peste 800 de sate i comune unde locuiau romni s-au dat aproape 4.000 de reprezentaii. Dar nainte de a nregistra sporadicele manifestri de teatru n limba romn, se cuvine sil amintim un fapt important i foarte semnificativ, care intereseaz ndeosebi raporturile culturale romna-maghiare: trupa de teatru a lui Kileny, care avea n componena sa patru actori ce ti<1u romnete, a dat la Oradea n 1849 spectacole i n limba romn, pe lng cele n limba maghiar;'\, ntocmai cum fcuse pe la 1815, la Braov, o trup german de sub conducerea lui Gerger, care reprezentase i n romnete piesa Vecintatea primejdioas. Nu rareori se ntmpla ca n componena unor astfel de trupe mixte s se afle i actori romni sau actori strini care tiau romnete. S mai menionm n continuare i reprezentaia din 7 mai 1833 de la Oradea, d<1t de o trup maghiari.'i, cu piesa Pdurea Sibiului, pies cu subiect romnesc, n care actorii "s-au distins prin aceea c.:l au imitat bine portul i modul de via valah",- dup cum noteaz cronicarul revistei "Honmuvesz". ntre acte, o echip de dansatori format din opt haegani danseaz un joc popular romnesc, iar corul interpreteaz cteva cntece romneti. De altfel s amintim n treact c piesa aceasta, scrisi'i de o femeie numit Iohanna Franul von Weissenthurn, a fcut o carier strlucit n Transilvania, fiind reprezentat de mai multe trupe ambulante, n diferite orae, n limbile maghiar, german;'\ i romn, nregistrnd aproape 200 de spectacole ntre 1808-1847. S amintim aici pe lng societi literare, asociaii teatrale, reuniuni de cntri, coruri ale plugarilor; Corul Hilaria din Oradea - devenit celebru prin longevitate i valoare artistic;'\ - a promovat, spre onoarea celor care 1-au condus, cntece cu un bogat coninut patriotic i educativ.
CTEVA DATE DESPRE SOCIETATEA DE LECTUR "SAMUIL VULCAN" A ELEVILOR BEIUENI NTRE ANII 18601927
"Dup adoptarea Diplomei mprteti (1860) i mprirea n provincii, romnii din Transilvania i Banat au cunoscut momente de respiraie mai liber. n judeul Cara-Sevcrin, Emanuil Gojdu introduce limba romn n administraie; n judeul Fgra, Ioan Bran de Lemeny face acelai lucru. n judeul Bihor prim pretorul Paal Petru din Beiu a introdus i el limba romZin<1 www.cimec.ro
14
n cteva comune din zona Criului Negru: Fizi, Trcaia, Totoreni, Miersig, Trcia, Smbti.l, Vreni etc. Cu prilejul recadastrrii moiilor, ranii din Cbeti, Gepi, Tilecu s-au mpotrivit organelor administrative provocnd paralel cu lupta pentru afirmarea limbii romne i mnple micri cu caracter social. Aceast stare de spirit s-a stins treptat pe msura progresului fcut ntre Viena i Budapesta n vederea ncheierii pactului dualist realizat n 1867. Maghiarii i-au urmrit firesc interesele lor economice i culturale, iar romnii din Ardeal mai ales, abandonai de Viena perfid, i-au concentrat energiile n direcia afirmrii limbii romne prin diferite instituii. n aceste circumstane avea s se zmisleasc i ideea nfiinrii unui teatru romnesc pentru romnii transilvneni. Idee care, aa cum vom vedea, va fi susinut i de tumeele teatrale din Bucureti: Matei Millo, Fanny Tardini, Mihail Pascaly. - Teodor Ne, Oameni din Bihor, voi. 1, 1937. Viaa cultural a romnilor din Transilvania i din "prile ungurene" aflai sub dominaia Austriei, cunoate o mare dezvoltare n secolul al XIX-lea, mai ales n perioada constituional i n lunga er a dualismului austro-ungar (1867-1918). O mulime de societi literare, asociaii de cultur, reuniuni de diverse structuri iau fiin i mpnzesc Transilvania. Toate urmreau n realitate cultivarea sentimentelor i contiinei naionale, consolidarea unitii spirituale a romnilor, afirmarea lor prin cultur, aprarea i fortificarea fiinei noastre naionale, cultivarea acelui element esenial al etnicitii care este limba. Eforturile n direciile acestea se impuneau cu necesitate, le cereau imperios condiiile vitrege ale existenei naionale a romnilor din statul multinaional austriac i austro-ungar. Societile i Asociaiile, Reuniunile i Cercurile etc. au adus o contribuie nsemnat la lupta pentru afirmarea drepturilor noastre naionale, la cultivarea limbii, literaturii, artelor i contiinei naionale, la lupta pentru unitatea sufleteasc i politic a tuturor romnilor. Cum elementul principal al etnicitii unui popor este limba, i pentru c atacurile din partea claselor conductoare ale imperiului i monarhiei dualiste erau ndreptate cu toat puterea i nverunarea mpotriva ei, era firesc ca strdaniile de aprare i cultivare s se concentreze n jurul limbii. Pentru toate motivele amintite, ct i pentru altele, semnificative sunt devizele pe care le arboreaz aceste societi: "Unii-v n cuget, unii-v-n simiri", "Mult e dulce i frumoas limba ce vorbim", "Libertate, frietate i egalitate" etc. (... ) Societatea de lectur a elevilor de la Liceul Samuil Vulcan din Beiu a luat fiin n anul1862, datorit struinelor profesorului Teodor Chivari (scris K6vari, n ortografia maghiar), directorul liceului. Statutele Societii au fost ntocmite de numitul profesor i poart data de 17 mai 1862. Cu nr.32067 ele au fost aprobate de ctre Consiliul lociitor regal maghiar din Buda, la data de 31 mai 1862. Esenial, coninutul statutelor acestora urmeaz pe cel al statutelor Societii de lectur din Oradea, care au servit ca model i altor societi similare. (...) Restrngndu-i la nceput activitatea numai la organizarea edinelor ordinare n care se citeau lucrri i creaii originale, se fcea critica lor, se recitau poezii n limba romn mai ales, dar si n limbile german i maghiar, - societatea a organizat mai trziu i edine extraordinare, publice sau comemorative. S-a tradiionalizat de pild, inerea n luna decembrie a fiecrui an a unei sedinte publice, transformat apoi n serbare muzical-declamatoric, nchinat memoriei patro~ului liceului, Samuil Vulcan. De asemenea, extinzndu-i sfera de activitate, membrii societii au organizat sub conducerea profesorilor lor serbri artistice publice independente, au ~at concur_s altor organizaii pentru asemenea aciuni, au prezentat spectacole teatrale sau au orgamzat balun.
www.cimec.ro
15
1920, sub egida Societii, elevii clasei a VII-a organizau la sfritul anului o serbare sau o de teatru, iar elevii clasei a VIII-a prezentau n luna decembrie un spectacol cu obiceiurile de iarn. Aceasta a devenit o tradiie i s-a pstrat pn prin 1948. Firete, romnii nu au rmas n tot acest rstimp pasivi. Dar, dac pentru unguri drumul strbtut pn la a avea un teatru n limba lor a fost destul de anevoios, pentru romni potecile pe care au ncercat s urce spre un teatru n limba romn au fost extrem de grele.( ... ) Un document inedit ce se pstreaz n Arhiva Mureenilor din Braov vorbete despre o ncercare a elevilor din Oradea de a organiza un spectacol de teatru n 1852. Este vorba despre o scrisoare nedatat i senmat de "Adevratul romn", adresat redactorului revistei "Gazeta Transilvaniei", cu siguran spre a fi publicat, scrisoare care atest c exista n cadrul colii un "loc acomodat de a se ine acest teatru", desigur "theatrum" -ul despre care am amintit mai nainte. Civa elevi, membri ai "Societii de leptur", au intenionat n 1852 s dea o reprezentaie teatral n sala de spectacole a seminarului, urmrind ca din ncasri s acopere o parte din "spesele" ce le avea Societatea. Fiind elevi ai unei coli confesionale, trebuiau s obin aprobarea episcopului. Episcopul le-a dat voie s joace teatru, dar numai cu condiia dac va fi de acord i direciunea institutului cu temerarul lor proiect. Directorul colii, Iosif Pop Slgian, s-a mpotrivit sub pretext c persoanele "de sexul frumos" ar putea s produc imoralitate asupra "piilor tineri" crescui n seminar. Dar, spune autorul scrisorii, adevratul motiv era altul: directorul s-a simit jignit pentru c elevii nu I-au rugat pe el prima dat ("Cci s tii c M.S. numai pentru aceea mpiedic teatrul c nefiind rugat prima dat nainte, Es. Sa i-a propus siei mpiedicarea acestuia"). i iat cum - dac este s dm crezare "Adevratului romn" - a fost mpiedicat realizarea unei iniiative ludabile numai datorit micimii sufleteti a unui om. ' A trebuit s treac un deceniu pentru ca o astfel de iniiativ ludabil a elevilor romni s se realizeze, dar nu la Oradea, ci la Beiu. Cea mai veche reprezentaie teatral romneasc din Bihor, dat de romni despre care avem tiin pn n momentul de fa, a avut loc la Beiu, n seara zilei de 11 februarie 1861, cnd sa jucat comedia lui V. Alecsandri, Iorgu de la Sadagura, de ctre "Societatea de diletani romni" din acel ora. Despre acest eveniment informeaz o coresponden din Beiu trimis de un anonim, ascuns sub iniiala O. "Gazetei Transilvaniei", care o i publica n nr. 12 din 11 februarie 1861, adaus, p. 53-54. Corespondentul, care nu tie s mai fi avut loc nainte de acel an o reprezentaie teatral la Beiu, este ncntat de organizarea unei astfel de manifestri culturale i naionale, deoarece ea constituie un "semn cumc noi avem sentimente i cugete unite pentru scopuri naionale i folositoare"; l bucur, de asemenea, "prtinirea universal" din partea romnilor beiueni, precum i faptul c reprezentaia a fost "cercetat" i de confraii maghiari crora se simte dator s le aduc pe aceast cale "mulumit public". "Piesa fu executat minunat de bine", menioneaz corespondentul beiuan al "Gazetei", nereinndu-i admiraia, nct diletanii au fcut onoare n faa spectatorilor de alt limb. Interpreii piesei au fost apte "studeni" (=elevi), dou profesoare i un "jurist absolut". Fiecare dintre ei "a corespuns rolei sale pe deplin". Unii au primit chiar daruri din partea publicului spectator, fie cununi "cu cord ele naiunale", fie "cte un pocal cu cununie". n ncheiere, autorul corespondenei felicit pe "bravii" tineri beiueni pentru frumoasa lor iniiativ i realizare, dar vorbete i despre necesitatea i nsemntatea teatrului n viaa unei naiuni: "Noi din parte-ne gratulm bravilor tineri, cari recunoscnd nsemntatea proverbului www.cimec.ro
reprezentaie
Dup
16
latin miscuit utile dulci se perfecioneaz ntr-o coal att de folositoare, care nu poate lipsi de b o naiune cult i e adevrat miastr a gustului estetic". (0. Beiu~iu n 12 februariu a. 1861, "Gazeta Transilvaniei", 1861, nr. 12, 11 II Adaus, p. 53.) O alt coresponden din Beiu trimis de data aceasta revistei "Aurora romn", care o i public n nr. 3 din 1863, ne informeaz c dup spectacolele pe care le dduse o trup maghiari'\ n ultimele luni ale anului 1862 la Beiu, civa tineri romni de acolo au obinut permisiunea de a juca teatru, urmnd ca venitul realizat s fie depus n beneficiul sinistrailor (n 1862 a fost un mare incendiu la Beiu). La auzul vetii c va fi spectacol romnesc, publicul s-a grbit s asiste ntr-un numr ct mai mare. S-au reprezentat dou piese de V. Alecsandri: Doi mori vii i Nunto rneasc. ,,Junele i junii diletani preau a rivaliza n acurateea executrii" rolurilor ncredin<~te, remarc autorul corespondenei i precizeaz c, prin acest spectacol, "limba romne<1sc, n fermectoarea i maiestuoasa sa sunanie (=sonoritate), apare a treia oar pe bina (=scen<~) din Beiuiu". Faptul ne ndreptete s considerm c acest centru cultural romnesc ce gzduiete unul dintre cele mai vechi licee romneti din Transilvania (1828), a cunoscut i o via <~rtistic i teatral, datorit nu numai intelectualilor i meseriailor din localitate sau din mprejurimi, ci i elevilor, grupai (din 1862) ca i la Oradea ntr-o Societate literar cu preocupri nu num<1i literare, ci i artistice. (... ) Numrul membrilor Societii varia n funcie de numrul elevilor din ultimele clase de liceu. Confruntarea acestora n mai muli ani colari ne conduce spre constatarea c aproape toi elevii din clasele a VII i a VIII erau membri ai Societii de lectur. Faptul ni se pare fomte explic<1bil mai ales n primele decenii din viaa Societii, cnd limba de predare n liceu era germm1<1 s<1u maghiara, iar limba romn era doar un obiect de studiu ca orice altul. n aceast situaie, este uor de neles ca elevii s urmeze ndemnul profesorilor lor de a se aduna n numr ct mai mme sub "stindardul mre dar modest", pe care-I arbora Societatea n numele educrii sentimentelor naion<~le, a dezvoltrii contiinei naionale, prin cultivarea perseverent a limbii romne. Muli dintre membrii Societii de lectur a elevilor beiueni erau colaboratori ai unor gazete romneti ce apre<~u dincoace de Carpai sau vor deveni dup terminarea liceului colaboratori statornici <li Familiei, Concordiei, Fedemiunii etc. Ca s ne referim numai la membrii ce fceau parte din biroul de conducere, vom aminti cteva nume care au devenit cunoscute mai trziu ntre transilvneni ca dascli harnici i destoinici, poei, prozatori, compozitori etc.: Teodor Bule, Ioni Bdescu, ls<~ia B. Bosco, Petru Ilie, Coriolan Brediceanu, Lucian Bolca, Vasile Dumbrav, I.V.Barcianu. (... ) n 1878/79 s-au inut 33 de edine, s-au prezentat 95 lucrri n proz i n versuri din c<~re 47 au fost reinute n arhiva Societii, s-au declamat 167 poezii; n 1880/81, n cele 20 de edine ordinare i una public s-au prezentat 112 lucrri originale i s-au declamat 104 poezii. ( ... ) Activitatea ludabil a Societii a strnit interesul i aprecierile celor din afar, att pentru lucrrile prezentate i declamaii, ct i pentru succesele remarcabile obinute n alte ocazii: edine publice, serbri literar-muzicale i spectacole teatrale. n 1912, Banca "Drganul" a oferit un fond de premii de 300 cor. pentru lucrrile literare cele mai merituoase ale elevilor. (Programa gimnaziului superior gr. Cat. i coalelor elementare din Beiu~ pe anul 1912/13.) (...) Cu ocazia srbtoririi zilei patronului liceului i al societii, Samuil Vulcan, din 25 decembrie 1882, elevii liceului au organizat o serbare n care "dete(r) probe palpabile despre progresul www.cimec.ro
17
mbucurtor n executarea cntrilor figurali, manuarea intrumentelor muzicali i n declama i uni". (Raportu despre gimnaziulu sup. Gr. Cat. De Beiuiu pentru anul scol. 1882/83). edina public din 25
decembrie 1913, la care a participat i episcopul Demetriu Radu, a prezentat un program bogat, cuprinznd pe lng disertaia praf. C. Pavel despre Nzuine culturale n Bihor, a disertaiei elevului Ovid Rade care-I prezenta pe Poetul t. O. Iosif, numeroase declamri, coruri, un cuartet si un duet. (edina public din 25 dec. 1913 a avut urmtorul program: 1. Nzuincle cultumle n Bilw~- discurs C. Pavel; 2. Mendelson: Codrul - cor mixt; 3. Soricu: Sburtorul - deci. Tr. Golumba VIII; 4. Bihari Bloc- Requiem, quartet; 5. Kozma Andor: Carhago lwmngok- deci. Nic. Pop VIII; 6. Hubic: Cfintece populare din Bilzor- cor mixt; 7. Ranetti: Plugul ~i tunul -deci. Cornel Prscan VIII; 8. Mozart: Fuga, quartet; 9. L. Uhland: Der blinde Knig - deci. Aug. Talo VIII; Poetul t. O. Iosif- disertaie - Ovid Rade VIII; 11. Kucken: Dulci cntri- duet- R. Fersigan i Tr. Golumba VIII; 12. t.O.Iosif: Zile de pace- deci. T. Mornil VIII; 13. Cucu: Mincinosul- cor mixt; 14. Faptele lui Smuuil Vulcan- Gr. Riiu VIII; 15. C. Porumbescu: Marul clmilor- orchestra. Programele acestor serbri erau foarte bogate, variate i instructiv-educative, dup cum atest i cel prezentat n 1892: 1. Das macht die Liebe, mar de Blamhoffer; 2. Cuvnt de deschidere, rostit de reverendis domnu Ioan Buteanu, director gimnazial; 3. Din deprtare de 1. Vorobchievici; 4. Grui Snger- poezie de V.Alecsandri; 5. Potpuriu romnesc de 1. Mureianu; 6. Viaa mrea a lui Sanwil Vulcan, disertaiune ocasional de Alex. Munteanu stud.; 7. Senin i furtun de I.Vorobchievici; 8. Dic Grenadierre, poezie de H. Heine; 9. Adj lsten, de K. Zeller; 10. A bajusz, poezie de Arany J.; 11. Csrirdris de t. Nagy; 12. Visul meu- duet vocal; 13. Mort de Jemme d'Arc de Delavigne; 14. Lfing mare- duet de violin; 15. Kem- Nastasia, canonet comic de V.Aiecsandri; 16. Lcrmioare de Tud, de Flondor; 17. Cuvnt de nchidere rostit de d-1 praf. Vas. tefnic, conductorul Societii de lectur; 18. Das macht die Liebe, mar de Blamhoffer.) edine publice a inut Societatea nc din cei dinti ani ai existenei sale, din moment ce edina din 12 iulie 1867 este socotit "cea mai interesant din viaa acestei societi". Aceasta s-a desfurat ntr-o sal frumos mpodobit din "castelul episcopesc", n care publicul a ocupat "toate localitile" (=locurile). Pe perete se afla portretul lui Samuil Vulcan, scena era "decorat pompos cu florile cele mai odoroase", iar n jurul ei erau aezate 123 portrete ale "antelupttorilor" incai, S. Micu, P. Maior, Gh. Lazr, Moise Nicoar, D. Cichindeal etc. Programul a nceput cu corul Astzi s ne bucurm, dup care conductorul Societii, prof. Gavril Lazr de Purcre, a rostit un cuvnt de deschidere. Au urmat: o pies muzical executat de orchestr, recitarea de ctre Ioni Bdescu a poeziei sale Un suspin n zori, o Doin, cntat de 1. Iuga i 1. Hocman, o disertaie despre Moda de Dim. Gheleianu, o Hor executat la vioar solo de I. Cmpeanu, poezia Muci11 Scevola, recitat de Vasile Ptca, monologul oldan Viteazul, executat de I. Bdescu care a secerat aplauze pentru interpretare, dup care urmar i alte puncte (Un dor, de Maria Suciu, recitat de At. Tuducescu, Gitr renegai, de I.Vulcan, recitat de Coriolan Brediceanu). A fost o adevrat srbtoare, ce s-a ncheiat cu banchet i un bal desfurat la casina oraului.( ... ) Uneori asemenea serbri includeau n programul lor i spectacole teatrale. Astfel, in 1880 s-a reprezentat Scara mfiei de V.Alecsandri, n 1885 a avut loc spectacolul cu drama Lipitorile satelor de V. Alecsandri iar n 1896 s-a jucat piesa Millo director de V. Alecsandri. (Concert i reprezentaie teatral n Beiu, Familia, XXXII (1896), nr. 19, 12/24 V, p. 227.) Firete, cu acestea nu s-a epuizat bogata list a activitii teatrului desfurat de elevii beiueni, membri ai Societii de lectur i nici a participrii lor la viaa cultural a oraului. n anul colar 1919/1920, ei contribuie cu deda mri i piese muzicale la seratele organizate www.cimec.ro
18

Asociaiunea
n Beiu de ctre Reuniunea femeilor din Beiu i de ctre
Corpului Didactic. (Progrmnn
gimnaziului ... pe anul 1919/20.)

n seara zilei de 8 august 1880 tinerii din Beiu au prezentat un program artistic bogat i variat n care a figurat i reprezentarea piesei Scara mei de V. Alecsandri. Un spectacol teatral a avut loc i la 31 iulie 1881 cu trei piese de acelai scriitor: Rusaliile, Riim~agul i Paracliserul sau
Florin
Florica.
Prin luna iunie 1882 tinerimea beiuean joac piesele Piatra din cas i Nunta rneasc: venitul curat realizat fiind destinat ajutorrii elevilor sraci. Ctre sfritul anului se afla la Beiu trupa teatral a lui G. A. Petculescu. Ea a dat n oraul de pe Criul Negru zece reprezentaii n lunile octombrie 1882- ianuarie 1883. "Societatea pentru crearea unei coli de fete n Oradea", i-a inut adunarea general din 1883 n Beiu. Cu ocazia aceasta au fost reprezentate n seara zilei de 16 septembrie sub conducerea prof. A. Bla urmtoarele piese: Doi rani i cinci crlani de C. Negruzzi, Cinel-cinel i Florin ~i Florica de V. Alecsandri. La spectacol a fost prezent un public foarte numeros. Nota din Familia despre acest eveniment menioneaz c nici dac-ar fi fost sala de trei ori mai mare nu i-ar fi ncput pe toi cei ce erau dornici s asiste la spectacol. De aceea, muli au rmas fr locuri. Drama Lipitorile satelor a fost reprezentat tot de ctre elevi, n 27 august 1885, venitul realizat fiind destinat fondului pentru crearea colii de fete din Oradea i seminarului teologic din Arad. Absolvenii Liceului "Samuil Vulcan" au prezentat la 22 iunie 1891, dup terminarea examenului de bacalaureat, un spectacol "teatral-declamatorie" n cadrul cruia au interpretat dou piese- Rusaliile de V. Alecsandri i Vlduul mamei de 1. Lupescu - i trei declamri, din care dou poezii erau tot de Alecsandri. Autorul cronicii elogioase din Familia, ascuns sub pseudonimul Poliphilus, menioneaz c la reprezentaie a fost prezent un public att de numeros "ca i care abia c s-a vzut vreodat n Beiu". Absolvenii au interpretat excelent cele dou piese i au fost rspltii din plin cu buchete de flori, cu aplauze "frenetice", cu "strigri dese de repeire". Efectul ce I-au produs asupra spectatorilor a fost neateptat: "Eram cu toii ntr-atta de fermecai i ncatinai la debutul brilant - noteaz autorul drii de seam - ct uitasem c stm n fa cu
diletani".
n 1896 s-a reprezentat la Beiu Millo director sau Mania posturilor a lui V. Alecsandri, de ctre care "au pit acum pentru prima oar pe scen". Rolul Lucsiei a fost interpretat de Angela Butean, care a dovedit c are o voce excelent i "micare de o natur plcut". Vznd o cum interpreteaz, "cugetai c vezi o artist". i elevele liceului de fete, gzduite la internat, au organizat o serbare n 7/19. XI. 1898 n cinstea patronului internatului, Mihail Pavel. n programul prezentat de ele a fost inclus i piesa Urmrile unei minciuni, care, dup titlu, pare s fi avut importante implicaii educative. Un program compus din recitri i cntri, la care se adaug i o pies teatral, Ruga de la Chiseteu de 1. Vulcan, a constituit un spectacol dat de "tinerimea plugarilor romni din Beiu Lazuri", la Beiu, n cursul lunii aprilie 1900. Succes?) spectacolului a fost foarte mare. n pauz, ranii din Lazuri au jucat "Cluerul" i "Btuta". In acelai an, 1900, la 21 nov. s-a reprezentat de ctre elevii din Beiu Rm~agul de V. Alecsandri, asupra creia nu se face nici o apreciere n Familia; revista semnaleaz doar simplu evenimentul. ("Ruga de la Chiseteu - scris n 1899 -, a fost una ... din cele mai ndrgite i solicitat de trupele diletanilor, ntruct glumele, cntecele i jocurile dau intrigii ei un comic de situaie vioi i interesant, aciunea piesei petrecndu-se la o rug popular unde tineri i btrni se veselesc n climatul festiv al tradiiei bogate n diverse creaii www.cimec.ro
diletani
19
folclorice". - Ion Bradu, Dramaturgi bihoreni ai teatrului de diletani, n Centenarul Societii pentru crearea unui fond de teatru romnesc, Oradea, 1972, editat de Comitetul pentru Cultur i Educaie Socialist al judeului Bihor. Cu ocazia sfinirii bisericii ortodoxe din Beiu se anun c se va organiza o reprezentaie teatral n 14/27. X. 1901 cu piesa Ah! Mritai-m odat, comedie de N. A. Bogdan, dup care va urma dans. Reprezentaia a avut loc i a fost precedat de un concert. Toate au reuit bine,
mulumind ateptrile.
Programul serbrii din decembrie 1901, nchinat memoriei lui S. Vulcan i organizat de Societatea literar a elevilor, include i reprezentarea lui Barbu Lutarul de V. Alecsandri. n mai 1903, corul meseriailor romni din Beiu a prezentat "n sala osptriei opidane" o serat artistic urmat de dans, cu urmtorul program:
localizat de dr. 1. Siegescu cor a aranjat cu ocazia adunrii desprmntului Beiu al Astrei din 12 iulie 1903, "un concert de mici cntri i declamaiuni", probabil cu acelai program deoarece au interpretat i piesa Dragoste copilreasc de C. Murai. Venitul a fost dat pentru edificiul colii romne din Vas c u- Brsti. ' n fine: corul meseriailor romni din Beiu a dat n 24 octombrie 1903 o reprezentaie teatral cu piesa Vacanii de Maria Baiulescu, naintea creia s-au executat i dou coruri: Cisln de Porumbescu si Serenada de 1. Vidu. Progra~ul serbrii nchinate memoriei patronului liceului, S. Vulcan, din 25 decembrie 1906 cuprinde i declamarea unui monolog din Despot Vod. O nou etap n evoluia Societii se desfoar dup anii 1927.
- Cuvent de deschidere - Iat ziua triumfal - cor brbtesc de V. Humpel - Frumoasa Irina - poezie de t. O. Iosif - Sus opinc - Ion Vidu - Coroana cufundat de Bnicke - coruri brbteti -Dragoste copilreasc- comedie ntr-un act de C. Murai,
Acelai
UNUL DIN PRIMELE TEXTE DE TEATRU N LIMBA ROMN:
OCCISIO GREGORII IN MO.lDAVIA VODAE TRAGEDICE EXPRESSA

(... ) ntre formele sub. care s-a manifestat teatrul la noi, n nceputurile sale, o gsim, aa cum am vzut, i pe aceea a teatrului ~colar, prin care trebuie s nelegem mai ales serbrile elevilor organizate cu diferite ocazii, n cadrul crora au avut loc uneori i reprezentaii teatrale. (... ) n ordinea acestui fel de teatru, care a cunoscut o frumoas dezvoltare i o rodnic activitate att la romni, ct i la celelalte naionaliti din Transilvania, se cuvine s fie amintit la loc de www.cimec.ro
20
frunte ludabila iniiativ a profesorilor i elevilor bljeni din 1755. Acetia, numai la un an de la ntemeierea colilor romneti din Blaj, pregtesc un spectacol, pe care l prezint n mai multe localiti, ntre 25 decembrie 1755 i 6 ianuarie 1756. Despre acest prim spectacol teatral romnesc dat de diletani romni n limba romn, mrturisete cum am vzut, - oferind i cteva amnunte preioase - un document contemporan i anume, un raport informativ al canonicului Atanasie Rednic ctre episcopul Petru Pavel Aaron, fondatorul colilor din acel important centru cultural i politic al romnilor transilvneni. naintea srbtorilor Crciunului, n timp ce episcopul lipsea din localitate, fiind plecat in vizit canonic~ la Baia Mare, civa profesori pregtesc o reprezentaie teatral cu elevii din clasele mari i mici. In fruntea iniia ti vei i a organizatorilor "vinovai" de aceast uimitoare aciune se afla profesorul Grigore Maior, canonic i el, viitor episcop al Blajului, om de o frumoas cultur, cu doctoratul n filozofie i teologie luat la Roma. Alturi de el, dasclii Vasile Neagoe Orbul, n calitate de regizor, i Silvestri Caliani, nsoitor. Trupa micilor actori diletani era format din 11 actori, purtnd costume dup modelul comedianilor, unele mprumutate, altele confecionate, mpodobite cu tot felul de semne i sticlue colorate. Personajele erau: un rege avnd n mn "un sceptru (mpodobit) cu sticl", ce mergea sub baldachin purtat de patru copii; ali doi "duceau pe sus o persoan cu panglic asemntoare cu aceea pe care o poart episcopii catolici", doi ngeri ce aveau cusute pe piept icoane, un toboar care avea i o trompet, un stegar, un etiopian i un mesager (sol). Acesta din urm, cnd i debita mesajul, era cocoat pe umerii altuia i sufla din trompet<'i, n timp ce regele i spunea rolul eznd pe tron "deasupra sceptrelor pe care alii le ineau". Ce anume reprezenta "producia dramatic" a acestor colari este greu de spus; scrisoarea informativ<'! amintit relateaz c "exercitium" -ul (=spectacolul) "consta din patru sau cinci cntri valahe i [declamrile] celorlali doi, a regelui i a celuilalt, n limba romn". Va fi fost, probabil, o compoziie cu coninut religios, din moment ce ntre personaje se aflau i doi ngeri cu icoane cusute pe costume i reprezentaia s-a dat n timpul srbtorilor de iarn, iar organizatorii i supraveghetorii acestei "comedia ambulatoria alumnorum" au fost profesorii-preoi i clugri. Probabil un fel de Vicleim , un joc care s celebreze naterea lui Isus, compus de vreun profesor avnd posibilitatea de adaptare a unor pri dup mprejurri, dup cum se menioneaz n raport. (... ) Occisio Gregorii in Moldavia Vodac tragedicc exprcssa, (Uciderea lui Grigore Vodii n Moldcw11, expus n form de pies de teatru) este cea mai veche pies de teatru original romneasc ce se cunoate i care se pstreaz n ntregime i n bune condiii. Conservat pn n 1950 alturi de valoroasele manuscrise ale ctorva reprezentani ai colii ardelene n biblioteca fostei episcopii greco-catolice din Oradea i provenit acolo din hrtiile episcopului Samuil Vulcan - dup cum ne asigur strnepotul acestui vestit crturar, Iosif Vulcan, ntr-o noti publicat n Fmnili11 din 1898 (O tragedie romneasc din secolul XVIII, Familia, XXXIV (1898), p. 585-586) - piesa se gsete azi, n manuscrisul original, n Biblioteca filialei din Cluj a Academiei Romne, fond Oradea, sub cota 471. (... ) Cel care a semnalat ns pentru ntia oar existena acestei piese de teatru nu a fost I. Vulcan, ci N. Densuianu. Cu aproape douzeci de ani naintea notiei informative din Fn/1/ilin, ntr-un Raport, din 1880, naintat Academiei Romne (aprut n Annlelc Acnde111iei Romr11e, seria Il,
www.cimec.ro
21
tom II i n extras cu titlul: Cercetri istorice n Arhivele ~i Bibliotecile Ungariei ~i ale Trnnsilvnnici. Rnportu nainta tu Acndemiei Romne de ... , Bucureti, 1880, 124 p.), N. Densuianu o amintete de dou ori: nti sub titlul incorect i prescurtat: Scisio Gregorii in Moldnvin Vodne, iar apoi cu titlul complet, dar cu redarea incorect a primului cuvnt: Scisio Gregorii in Moldnvin Vodne trngedice expressn. Dup N. Densuianu, dup 1. Vulcan i D. C. Ollnescu (Teatrul In romni, "Analele Academiei Romne", seria a 11/a, tom.XX, Memoriile seciei literare, Bucureti, 1899, p. 120), dar naintea lui T. T. Burada, a mai amintit-o N. Iorga, n 1901, fr s-i indice titlul, i afirmnd c e o comedie, scris pe vremea lui Gr. Maior, care conine, "un amestec fcut de un scriitor de peste muni, de glume proaste i de fragmente populare. Totul e fr sens i fr folos".( ... ) n 1933 apare cel dinti studiu asupra acestei piese, studiu scris n limba maghiar de Gob! Laszl6 (alias Ladislau Galdi). Autorul se ocup amnunit de subiectul i structura acestei compuneri dramatice i mai ales de atmosfera n care a putut fi creat, punnd-o n legtur cu dramele colare similare maghiare.
(... )
Textul integral al piesei, nsoit de note i de un mic studiu introductiv a fost publicat ntia oar abia n 1963 (Lucian Drimba, Occisio Gregorii in Moldavin Vodne trngedice expressn, cea mai veche pies de teatru romneasc cunoscut, "Limb i literatur", VII (1963), p. 359-398). Dup editarea piesei s-au fcut mai dese referiri la ea. Ea a aprut la Editura Dacia (Cluj) - col. Restituiri - n 1983, sub ngrijirea lui Lucian Drimba care semneaz i un documentat studiu introductiv.
(... )
O meniune cu totul special, subliniat chiar, merit intervenia lmuritoare a distinsului filolog i istoric literar N. A. Ursu privind patemitatea acestei piese (N. A. Ursu, Pnternitntcn pri111ci piese de teatru romne~ ti, "Cronica", an XIII, nr. 8 (630), 24 febr. 1978, p. 6), la care ne vom referi mai jos. Deocamdat vom spune doar c articolul su a aprut n revista "Cronica" din februarie 1978, la cteva zile dup reprezentarea n premier, probabil absolut, a lui Occisio ... pe scena Teatrului de Stat din Oradea, la data de 18.11.1978 n cadrul Sptmnii teatrului scurt, n regia artistului emerit Ion Olteanu). (...) Aciunea piesei se desfoar pe dou planuri: unul serios, grav prin natura faptelor de via prezentate, altul buf i burlesc. Partea grav relateaz despre uciderea mieleasc de ctre turci a domnitorului Grigore Ghica III petrecut la 12 octombrie 1777. Prin urmare, piesa a fost scris dup aceast memorabil zi, dar nu mai trziu de 29 noiembrie 1780, data stingerii din via a Mariei Tereza, pentru c autorul indic la un moment dat ca la sfritul piesei s fie aclamate numele Mariei Tereza, al lui Iosif II i al lui Grigore Maior. Or, se tie c Maria Tereza, care l asociase pe Iosif II la conducerea treburilor Imperiului prin 1765, a murit la data mai sus amintit; iar Grigore Maior era n anii aceia episcop al Fgraului. Rezult c Occisio a fost creat ntre 12 octombrie 1777 i 29 noiembrie 1780.
(... )
a fost destinat reprezentrii i nu numai lecturii, credem c n privina aceasta nu pot existe ndoieli. Pentru c altfel nu s-ar justifica, de exemplu, prezena unor indicaii scenice foarte sumare pentru anumite completri sau improvizaii de text, ori cele care privesc scenele pantomimice;
s C
www.cimec.ro
22
dar mai ales nu i-ar gsi justificarea ntr-un text de teatru destinat lecturii, iar nu reprezentrii ntrun spectacol, acel ndemn de a se striga la sfrit "s triasc Maria Tereza, Iosif i Grigore Maior". (... ) Nu tim dac a ajuns s fie interpretat atunci n faa publicului sau nu. n orice caz, deocamdat nu exist nici o mrturie documentar contemporan care s ateste reprezentarea ei; lipsind dovada faptului, firesc este s nu se susin categoric sau s se resping tot att de hotrt existena unui spectacol cu Occisio. (... ) Ne meninem prerea c "piesa a fost scris de ctre un tnr provenit din mediul bljean". Dar cine este sau cine poate fi acel tnr? La aceast ntrebare a dat, nu de mult, un rspuns N. A. Ursu. Distinsul filolog i istoric ieean, care a adus att de multe clarificri, contribuii i identificri privind opere i autori din literatura romn veche i modern, afirm cu toat convingerea c autorul piesei Occisio ... este Samuil Vulcan. n stabilirea paternitii lui S. Vulcan asupra acestei piese, N. A. Ursu se bazeaz mai nti pe comparaia grafiei textului piesei cu grafia altor dou manuscrise autografe ale lui S. Vulcan, care i permite s stabileasc identitatea lor i s conchid c toate trei textele au fost scrise de aceeai mn; apoi, "pentru a putea conchide c Occisio Gregorii Vodae este nu numai scris, n manuscrisul respectiv, ci i alctuit de Samuil Vulcan", intreprinde un examen al limbii celor trei texte, ajungnd la constatarea c "limba din Occisio este identic cu limba manuscriselor de mai trziu ale lui Samuil Vulcan" i c "toate (particularitile de limb - n. n.) la un loc apar att n Occisio ct i n manuscrisul respectiv al lui Samuil Vulcan" cu care s-a fcut comparaia
(Tractatul despre vindecarea morburilor). (... )

Principalul motiv al uciderii mieleti a domnitorului Grigore Ghica de ctre turci la 12 octombrie 1777 1-a constituit "vina" lui de a fi protestat mpotriva ciuntirii Moldovei prin rpirea samavolnic a prii ei nordice, a Bucovinei, de ctre austrieci; acest "furt neruinat", cum l numete pe nedrept i cu indignare un istoric, s-a fcut n nelegere cu Turcia, care rspltea n felul acesta Austria pentru sprijinul acordat n rzboiul turca-rus. Aspectul acesta al lucrurilor nu este relatat n pies i nici nu putea fi spus direct ntr-o oper scris n Transilvania, aflat sub stpnire habsburgic. Totui n prologul piesei se menioneaz rspicat c Gr. Ghica a fost omort pentru c a vrut "a sta lng credin / i neamului mntuin", iar n prima scen a piesei domnitorul nsui se confeseaz n acelai sens: ,.Ziua i noaptea gndesc i priveghez pentru ntemeierea credinii i a neamului romnesc scutin". (... ) Structura piesei este urmtoarea: un prolog, trei scene precedate i urmate de unul sau mai multe intermedii, o predic n ignete i n romnete, cteva cntece n diferite limbi (romn~, latin, maghiar; un cntec urma s fie n german, dar n-a fost scris) i un testament bahic completat cu preceptele beivului.
1 . 1 . . . d de prezentarea ntmplrii dramatice n cadrul ce or trei scene a e piesei I e comentariile sau aluziile din cntecele, bocetele i vorbirile n diferite limbi, apar i cteva "scene mute" n cadrul unor intermedii, cum sunt numite n pies, a cror desfurare pantomimic este indicat sumar de autor. Ele nu au legtur direct cu subiectul principal, cu partea serioas~, grav~ a piesei n care se vorbete de prinderea prin viclenie i uciderea mieleasc a dommtorulm moldovean.
Alturi
( )
www.cimec.ro
23
(... ) Occisio este, de fapt, o producie dramatic de tip baroc, creat n genul commediei dell' arte i obinuit n teatrul colar din veacul al XVIII-lea din Austria, Ungaria i Transilvania, destinat a fi reprezentat n cadrul serbrilor carnavalesti. Cu o asemenea ocazie, nu se obisnuia si nimeni nu se atepta s se prezinte un spectacol grav, de la un capt la altul, cu subiect seri~s i p~etenios. Se cerea, dimpotriv, un spectacol-divertisment, n care faptul de via contemporan s constituie mai degrab un punct de plecare, un pretext, i din care s nu lipseasc scene de jonglerie i scamatorie, mscrile etc., ba chiar gesturi necuviincioase i cuvinte triviale. Cerinelor unui astfel de spectacol s-a strduit s le rspund autorul lui Occisio, scriind o pies de o structur identic sau mcar asemntoare cu a celor jucate n cadrul teatrului colar cu ocazia "frangului".
(...) Nu poate apoi scpa ateniei exprimarea, am zice, foarte diplomatic, echivoc, sau cea pronunat aluziv( ... ) "Nici nu-i bun casa cu dou ui, nici nu-i bun cu una. Nu-i bun cu una, c, dac te strmtoresc, n-ai nctru s te speti; nu-i bun cu dou, c vzuri cum npdir turcii pe una pe Grigore i l sugrumar. Da cumu-i bine dar?" Soluia e relatat simplu. ("Ii bine s lcuiasc omul n ur cu patru guri, ca viind frica s poat da n toate lturi[le]"), dar i cu apel la o frumoas metafor ("de va veni cineva ntr-acoace s fac fit ncoace, s m mbrac cu ua p dinctru oi vrea"). ( ... ) "Nu-i bine omul s bage mna n gura lupului s scoat osul cu carele s neac", aplicat acest proverb la situaia care a nlesnit svrirea mrviei". (...) Prin expresia ndrznea pe care o folosete, prin unele pri ale coninutului, cum este testamentul lui Bachus sau cum sunt cntecele de lume care erau interzise de biserica catolic, fiind considerate rmie ale cultului pgn, prin atmosfera ndrznea i degajat, piesa nu numai c sfideaz canoanele bisericeti i se elibereaz de educaia religioas de bigotism ngust a mediului bljean, ci chiar se ridic mpotriva lor, nscriindu-se astfel n marea literatur de frond a Transilvaniei din secolul al XVIII-lea. n. n. Amnunte despre spectacolul remarcabil al Teatrului din Oradea cu acest text, se afl n comentariul Stag. 1977/78 i n capitolul "Istoria unui festival naional de teatru".
DIN ISTORICUL "SOCIETII PENTRU CREAREA UNUI FOND DE TEATRU ROMN N ARDEAL"
nfptuit ctre sfritul anului 1870, Societatea pentru crearea unui fond de teatru roman m Ardeal este fructul entuziasmului i al unei aciuni temerare la care au cooperat o seam de crturari inimoi, luminai i patrioi, ca s rspund unei necesiti majore, adnc simite, mai ales n mprejurrile politico-naionale n care se aflau n perioada aceea romnii din Transilvania. O nou Societate cultural venea s se adauge altora, ca alturi i mpreun cu ele s poarte ridicat stindardul afirmrii naionale, s contribuie la rspndirea culturii, la formarea de caractere puternice, morale i patriotice, s menin vie n contiina tuturora deviza imperativ: "Unii-v n cuget,
www.cimec.ro
24
unii-v-n simiri".
Se crease prin formarea acestui organism o nou arm de lupt naional, o cale de afirmare a trebuinei unitii nationale prin intermediul culturii. Teatrul pentru care militau acei intelectuali entuziati era n concepia lor o eficace coal n care se lumina mintea, se-mbogeau cunotinele, se cultivau sentimentele naionale i umanitare, se puteau forma caractere. Totul depindea de felul n care urma s fie organizat i condus activitatea ei, de mijloacele preconizate. De fapt, 5. T.R. avea aceleai eluri ca i Astra, dar urmnd s-i desfoare activitatea pe o arie mai restrns - domeniul teatrului - i realizndu-le cu alte mijloace; era sora mai mic a Astrei, cum a calificat-o Iosif Vulcan, unul din factorii hot8rtori i activi ai realizrii ei i principalul conductor al Societii timp de aproape patru decenii. S.T.R. s-a constituit cu scopul principal, mrturisit n statute, de a aduna fondurile materiale trebuitoare pentru crearea unui teatru romnesc n Transilvania. Nici un moment - preciza Iosif Vulcan nu mult timp dup ntemeierea S.T.R., pentru a rspunde unor oameni ce-au inteles greit, ori altora de evident rea credin -cei ce-au plnuit i au realizat acest organism nu s-au gndit s adune fonduri pentru ridicarea unei cldiri de teatru. Templul Thaliei romne, despre care a vorbit nsui Vulcan de mai multe ori, folosind aceast expresie, n-a nsemnat niciodat n concepia sa ori a celorlali iniiatori teatrul-local, ci teatrul-instituie. El a tiut c fondurile necesare pentru realizarea unui teatru n forma preconizat erau uriae i adunarea lor din partea contribuabililor, fr nici un ajutor din partea statului, presupunea timp ndelungat i contiint ridicat, spirit de jertfire i nelegere. De aceea a neles s vorbeasc deseori n paginile Familiei i mai ales n discursuri i conferine despre tot ceea ce credea el c putea s stimuleze la aciune, la jertf, si\ ntrein entuziasmul odat strnit; de aceea la fiecare adunare general a Societii se raporta despre banii "incuri" i despre starea casei, s-au rostit discursuri mobilizatoare, s-au inut conferinte cu subiecte corespunztoare scopului Societii, s-au organizat concerte i reprezentaii teatrale ... Adunarea de constituire a S.T.R. de la Deva din 4-5 octombrie 1870 a fost o adevrat manifestare de nsufleire patriotic. Cei prezeni au luat cunotint de cteva aspecte din istoria luptelor pentru furirea teatrului n rile romne din Relaiunea fcuM de preedintele S.T.R., Iosif Hodo; i-au dat seama nc o dat de nsemntatea teatrului i de necesitatea realizrii lui ct mai grabnice, din expunerea cald i convingtoare a secretarului Iosif Vulcan. (... ) Aadar scopul principal cu care s-a format Societatea a fost strngerea fondului material pentru nfiinarea n viitor a teatrului. Comitetul de conducere era compus din apte membri: preedinte, vicepreedinte, secretar, casier i trei membri. El era ales de ctre adunarea general pe o perioad de trei ani. Dm mai jos componena comitetului STR n primii douzeci i cinci de ani, n urmtoarea ordine: preedinte, vicepreedinte, secretar, casier, membri: 1870 - Iosif Hodo, Al. Mocioni, I. Vulcan, V. Babe, Al. Roman, P. Mihali, Iosif Gal; 1873 - Al. Mocioni, Petru Mihali, Iosif Vulcan, I. cav. de Pucariu, Viceniu Babe, Al. Roman, I. Hodo; 1876- Al. Mocioni, Iosif Hosszu, I. Vulcan, I. cav. de Pucariu, V. Babe, P. Mihali, Al. Roman; 1879 - Al. Mocioni, V. Babe, I. Vulcan, George erb, I. Hosszu, l. cav. de Pucariu, P. Mihali; 1882- Al. Mocioni, pre. onorific, I. Hosszu, I. Vulcan, At. M. Marienescu, G. erb, V. Babe, Vasile Jurca, Damian Dragonescu; 1885- I. Hosszu, I. Vulcan, At. M. Marienescu, G. erb, D. Dragonescu, P. Mihali, V. Babe.) Potrivit prevederilor statutelor, membrii comitetului puteau fi realei. Cel mai stabil dintre ei a fost Iosif Vulcan, mereu reales n timpul primilor 25 de ani de existen a Societii n funcia de secretar sau vicepreedinte (1882-1894), iar dup 1895 ales ca preedinte, funcie pe care o va pstra pn la moartea sa, n 1907. El a fost apoi dintre toi membrii comitetului singurul care a participat cu regularitate desvrit la toate adunrile generale, conducndu-le pe cele mai multe dintre ele i prezentnd aproape de fiecare dat fie un discurs www.cimec.ro
social i moral, nc
25
de deschidere, fie o disertaie, fie o lectur din opera sa literar. Apoape nelipsit a fost pni\ b mutarea sa n Oradea, n 1880, si de la sedintele comitetului ce se tineau lunar sau o dati\ la dou<'\ luni, iar dup mutarea sediului' Societtii i ~1 comitetului la Bra~v (1895), cel puin o dati\ pe an lua parte la lucrrile comitetului, oprindu-se n acest scop din drumul su spre Bucureti, unde pleca s asiste la sesiunea general a Academiei Romne, al crei membru activ era din 1891. n cadrul edinelor comitetului din primul an al activitii sale, se raporteaz - i organul S.T.R., Familia, informeaz- despre contribuiile venite din diverse pri pentru sporirea fondului material (Vezi Familia, VII, 1871, nr. 4, 24 1/5 II, p. 45; nr. 8, 21 III/5 IV, p. 95; nr. 11, 14/26 III, p. 129; nr. 18, 2/14 V, p. 214-215; nr. 46, 13/26 XI, p. 549, 550), despre spectacolele organizate n Bucureti sau n diverse pri ale Transilvaniei, ale cror venituri sunt sau nu destinate aceluiai fond (Reprezentaiunea teatral Ia Bucure~ti n beneficiul teatrului nostru dincoace de Carpai, Familia, VII, 1871, nr. 13, 27 III/8 IV, p. 153-154; n favorul teatrului naional, nr. 10, 7/19 II) I, p. 118; Tcatm naional, nr. 8, 21 11/5 III, p. 95; Diletani teatrali, Familia, VII, 1871, nr. 16, 78/30 IV, p. 190; Contribuiri pentru teatrul naional, nr. 4, 24 1/5 II, p. 47.), despre iniiativa comitetului de a nfiina, prin "brbai de ncredere" ai Societii, comitete filiale care s lucreze n sensul intereselor Societii (Colllifctul Societii pentru fond de teatru, Familia, VII, 1871, nr. 29, 78/30 VII, p. 345; Societatea pentru fond de teatru naional, Familia, VII (1871), nr. 40, 3/15 X, p. 477.), n care scop s-au lansat apeluri tiprite (Arhivele Statului Braov, Fondul STR, fila 7048.), sau despre alte aciuni organizate n scopul de a ajuta la ntemeierea teatrului naional sau a Academiei de Drept ce se proiecta (Tinerimca ronu11ii studioas din Seghedin, Familia, VII, 1871, nr.29, 18/30 VII, p. 345 - n urma apelului lansat de studenii din Pesta, a format o Societate care s ajute Academia de Drept i Teatrul Naional. O scrisoare din 14 dec. 1871 din Baea-Montan informeaz c intelectualitatea local a organizat o reprezentaie cu Nunta rneasc, al crei venit de 246 fi. este destinat n mod egal Academiei de drept i Teatrului Naional din Ardeal- Arhivele Statului Braov, Fond STR, fila 7051 i Contribui re pentru teatrul naional, Familia, VIII, 1872, nr. 1, 2/14 1, p. 9.). Comitetul anun pe membrii si\i c guvernul a aprobat statutele (Teatrul naional, Familia, VII, 1871, nr. 16, 18/30 IV, p. 189 i nr. 19, 9/21 V, p. 225.) etc. Potrivit punctului 5 din statute, Societatea i manifest activitatea prin adunri generale anuale, ori comitet i prin funcionarii si. n perioada primului sfert de veac de existen a S.T.R., cu excepia anilor 1871, 1891-1894, deci cinci ani, adunrile generale au avut loc cu regularitate, an de an. (Iat date)e i localitile n care s-au inut adunrile generale ale STR ntre 1870-1890: 4-5 X 1870, Deva; 1-2 V 1872, Satu Mare; 11-12 XI 1872, Timioara; 27-28 IV 1873, Caransebe; 26-27 IX 1874, Oravia; 3-4 X 1875, Reia; 15-16 X 1876, Lugoj; 15-16 VII 1877, Abrud; 17-18 XI 1878, Alba Iulia; 20-21 IX 1879, Blaj; 17-18 X 1880, Sibiu; 7-8 VIII 1881, Baia Mare; 7-8 VIH 1882, Sighet; 6-7 VIII 1883, Lipova; 27-28 IX 1884, Arad; 27-28 IX 1885, Baea-Montan; 11-12 VIII1886, omcuta Mare; 25-26 IX 1887, Oravia; 15-16 IX 1888, Lugoj; 29-30 IX 1889, Caransebe; 24-25 IX 1890, Orova.) Adunrile generale ale S.T.R., ca i cele ale Astrei, au devenit n curnd adevrate srbtori naionale ale romnilor din Transilvania, prilejuri admirabile de manifestare a contiinei naionale, a entuziasmului pentru o idee nobil i scump. Ele se desfurau cu o oarecare spectaculozitate, dup un anumit program, stabilit pentru primele adunri, din 1872, i repetat aproape invariabil n toi anii urmtori. Adunrile s-au inut de fiecare dat ntr-un alt ora sau trguor, de la Ora via la Sighet, de Ia Satu Mare la Bistria i Fgra, 29 de localiti au gzduit cele 40 de asemenea manifestri n rstimp de 45 ani de activitate propriu-zis; unele chiar de dou ori (Alba Iulia, www.cimec.ro
26
Lugoj, Abrud, Sibiu, Lipova i Blaj), altele de trei (Caransebe, Oravia) sau de patru ori (Braov). Locul adunrii urmtoare se hotra la adunarea general, pe baza propunerilor fcute de cei prezeni la adunare. Rareori rmnea n seama comitetului sarcina de a decide asupra uneia din localitile care-i ofereau cu ospitalitate gzduirea, iar decizia comitetului se comunica prin pres. Se constituia apoi din vreme un comitet aranjator n oraul respectiv, care se ocupa de pregtirile necesare pentru decurgerea n bune condiii a lucrrilor adunrii: fixarea localului n care urmau s se in lucrrile adunrii, asigurarea locurilor de gzduire a oaspeilor, organizarea unui concert muzical-declamatorie, sau a unei reprezentaii teatrale, a unui bal, banchet, excursii etc. (... ) Creterea fondului material al S.T.R. era prevzut n primul rnd din cotizaia membrilor, din donaii i legate, din veniturile reprezentaiilor teatrale, muzicale i ale balurilor. Pentru c sursa principal a sporirii fondului Societii o constituia contribuia membrilor, interesul statornic al comitetului s-a ndreptat spre recrutarea de noi membri. La fiecare adunare general se fceau nscrieri de noi membri, se primeau oferte i contribuii i, pentru ca s stimuleze pe ct mai muli, se publica de fiecare dat n organul oficial al lucrrilor Societii, Familia, numele noilor membri i al donatorilor. Existau trei categorii de membri: membri fondatori care contribuiau cu minimum 200 florini, membri pe via, a cror contribuie era de cel puin 10 florini pe an i membri ordinari, contribuind cu suma de 5 florini. ( ... ) O alt surs suculent, erau donaiile i legatele. n sfrit, sume mai modeste "incurgeau" n fondul de teatru i din veniturile realizate din organizarea unor baluri, serbri i spectacole muzical-declamatorice sau teatrale. Este impresionant numrul mare al contribuabililor de aceast natur.( ... ) nsufleirea pe care a generat-o adunarea de la Deva de constituire a S.T.R. a fost general i de nedescris. Faptul este uor de neles: dup Astra, ntemeiat n 1861, S.T.R. era a doua asociaie cultural romneasc din aceste pri, cu o arie mai larg de activitate care urmrea de fapt s contribuie la dezvoltarea culturii romneti, era o nou form de afirmare plenar a elementului romnesc prin cultur. ( ... ) La adunarea general de la Timioara nu a putut participa preedintele 1. Hodo. (Adunarea de la Timi~oara, Familia, VIII, 1872, nr. 45, 5/17 XI, p. 534-536; 548. Scrisoarea lui 1. Hodo ctre 1. Vulcan, n Arhivele Statului Braov, Fond STR, f. 7063.) ( ... ) Dup prezentarea obinuitelor rapoarte, I. Vulcan citete o disertaie: Limba ~i scena. (S-a publicat n Familia, VIII, 1872, nr. 46, 12/ 24, p. 539-543.) Succesul material al adunrii nu a fost mare, n schimb cel moral -strlucit. ( ... ) La adunarea din Caransabe din 1873, n Raportul comitetului, ntocmit i citit de Iosif Vulcan, informeaz c sunt nscrisi 6 membri fondatori, 122 ordinari si 3 "cu subscrieri nedeclarate". (... ) Cu ocazia adunrii 'generale de la Caransebe, G. A. Pet~ulescu a dat o reprezentaie cu trupa sa, al crei venit de 40 florini a fost predat n folosul S.T.R. ( ... ) Oravia a fost gazda celei de a patra adunri generale inut n zilele de 26-27 septembrie 1874. ( ... ) Oraul stabilit ca loc al adunrii generale din 1875 a fost Reia. Adunarea s-a fixat pentru datele de 3-4 octombrie i s-a organizat un joc public popular, un concert dat cu concursul corului din Lugoj, o excursie n munii din mprejurimi i un bal. La partea literar s-au prezen_tat trei disertatii sustinute de Iosif Vulcan (Literatura noastr dramatic), Ion Marcu (Despre necesztatea I datoria de a ne cultiva limba) i Ion Becineag (Despre nsemntatea asociaiunilor noastre). (... ) www.cimec.ro
1 ' 1
27
La adunarea din 17-18 noiembrie 1878 de la Alba Iulia, la care comitetul a fost reprezentat numai de I. Vulcan i nu s-a prezentat nici o disertaie, se citete- fr ecou, din pcate- telegramil trimis de G. A. Petculescu "prin care dorete nlarea i inaugurarea teatrului naiunii romne prin una trup ambulant permanent". n anul urmtor, n 1879, la Blaj, se fac alte dou propuneri din pmtea comitetului: "crearea unui stipendiu pentru un tnr" care s studieze muzica i instituirea de premii pentru piese originale i traduceri, pentru culegeri de datini, porturi, poezii populare etc. Comitetul i sprijineil propunerile pe convingerea c prin realizarea lor "s-ar da un impuls mai mare" activitii concrete a Societii i "s-ar face unii pai pentru nfiinarea teatrului naional, cci astfel publicul vznd c deja ncepe a fi rezultat vizibil s-ar simi mai ndemnat a concurge cu ajutorul su material". (... ) S mai adugm i faptul c n 1886 se hotrte s se acorde un premiu pentru cea mai bun pies, pe baza unui regulament de concurs ce urma s se ntocmeasc, apoi s se supun discutrii i aprobrii adunrii generale, dar nici acest deziderat nu se realizeaz n prima perioild de activitate. Se propune ns, n 1890, fr s se ia o decizie concret, s fie rugat Academiil Romn s decemeze premii mai mici pentru piesele destinate poporului sau echipelor de diletani. Toate faptele acestea dovedesc suficient de gritor c efortul susinut izvort din sentimente nobile i entuziasm sincer, al unor oameni inimoi, care doreau s dea via unei idei, a ntmpinilt rezistena indolenei celor chemai s contribuie la ntruparea ei. Oamenii, dei convini de necesitateil i rosturile nalte ale unui teatru naional, s-au mrginit s se entuziasmeze n vorbe i de vorbe, dar n fapte s-au dovedit nepstori sau nepricepui. De nepsarea publicului fa de marile aciuni cu caracter naional ce se ntreprindeau s-a plns comitetul n mai multe rnduri. ( ... ) Vorbinduse n Familia despre activitatea S.T.R., se spune c dac n-a fcut pai prea nsemnai pe drumul realizrii obiectivului mre, n schimb ea "a contribuit mult la manifestarea sentimentului de cultur naional". ( ... ) Vasile Goldi arat, la adunarea general a S.T.R. de la Slite 1899, c aceasta, va dirija aplecrile teatrale ale poporului nostru ntru ajungerea scopului general de a ne apropia tot mai mult de tria cetii ce i-o zidete fiecare popor, mai ales din pietrele tari i nepieritoare ale unei culturi temeinice i universale". - Vasile Vetianu, Ideea de contiin naional n lupta pentru afirmarea culturii bihorene, n Centenarul Societii pentru crearea unui fond de teatru romnesc, Oradea, 1972. Orientndu-ne dup Familia, care, fr s epuizeze complet lista reprezentaiilor teatrale dilte pe ntreg ntinsul Transilvaniei, ofer totui cele mai numeroase informaii n aceast privin i public totdeauna orice tire cunoate despre ele, orict de sumar este, - constatm c viail cultural i micarea teatral din aceste pri a fost foarte vie n perioada primului sfert de veac scurs de la nfiinarea S.T.R. Aproape c nu a fost o localitate mai important n care s nu fi avut loc cel puin o reprezentaie de teatru dat de amatori. Uneori spectacolul teatral era inclus ntro serbare ce coninea piese vocale i instrumentale, recitri, alteori era alctuit numai din reprezentarea unei piese sau a dou piese ntr-un act. Autorul cel mai ndrgit din a crui oper se joac cel mai des i cele mai multe piese este Vasile Alecsandri. Marele dramaturg este prezent mereu n repertoriul diletanilor transilvneni cu un numr de 28 piese, nsumnd un numr total de 141 reprezentaii. Mai des au fost jucate piesele: Arointe i Pepelea (13 ori), Cinei-cinei (17 ori), Drumul de fier (9 ori), Florin i Florica (5 ori), Piatra din cas (5 ori), Rusaliile (12 ori), Rm?agul (13 ori). www.cimec.ro
28
Iosif Vulcan urmeaz imediat dup Alecsandri, prin marele numr de piese reprezentate (7) spectacole (24). Cele mai des reprezentate au fost: Alb sau rou (4 ori), Ciobanul din Ardeal (4 ori), Ruga de la Chizeteu (9 ori). Urmeaz ca numr mare de spectacole: Vliiduul mamei de I. Lupescu (10 ori), Crlanii de C. Negruzzi (7 ori), Polipul unchiului de I. Slavici (3 ori), Balul mortului de V. A. Urechia (3 ori) i Theohar Alexi cu trei piese (total 4 spectacole). Dintre autorii strini cel mai jucat este Kotzebue cu cinci piese (5 spectacole), urmat de Labiche cu dou piese (5 spectacole). O privire orict de sumar asupra repertoriului ne conduce cu uurin la urmtoarele constatri: cele mai numeroase n repertoriul diletanilor sunt piesele romneti, n frunte aflndu-se V. Alecsandri, urmat de I. Vulcan; piesele jucate sunt foarte puin pretenioase i alese n primul rnd pe msura capacitii de interpretare a unor actori amatori. Privind comparativ micarea teatral de dinainte de 1870 i de dup ntemeierea S.T.R., constatm o intensificare a ei i o amploare a organizrii de spectacole muzical-declamatorice i teatrale. Cui se datorete avntul mare pe care 1-a luat activitatea teatral dincoace de Carpai n ultimele decenii ale veacului trecut? n primul rnd dezvoltrii societii romneti. Spectacolele de teatru rspundeau unei necesiti obiective, simit de populaia romneasc din aceste pri. Dar avem convingerea c n bun parte nmulirea lor se datorete i faptului c s-a ntemeiat o Societate al crei scop urmrit era s nfiineze "cu timpul" un teatru romnesc i activitii pe care o desfura S.T.R. pe tot ntinsul Transilvaniei, prin intermediul membrilor si. S nu uitm c sufletul Societii era Iosif Vulcan, pentru care teatrul a fost i va rmne tot timpul vieii sale o mare pasiune, "steaua conductoare a vieii mele" - cum va mrturisi el. Apoi, revista Fa/1/ilia, devenit din 1870 organ al lucrrilor S.T.R., a prezentat tot timpul existenei sale, de la primul la ultimul an de apariie, numeroase, chiar foarte numeroase informaii despre teatrul romnesc de pretutindeni i despre orice manifestare artistic i teatral din aceste pri.
i
TURNEE TEATRALE N TRANSILVANIA

Revista Familia anuna prin 1866, un turneu teatral condus de Fanny Tardini cu piesa lui Matei Millo "Baba Hrca". A venit apoi rndul lui Mihail Pascaly. Cldura i interesul mare cu care a fost primit trupa teatral condus de Mihail Pascaly n 1868 i succesul de care s-au bucurat reprezentaiile date de ea n timpul turneului transilvnean din acel an, n pofida faptului c repertoriul su era prea plin de piese strine, 1-a determinat i pe Matei Millo s organizeze un turneu dincoace de Carpai cu trupa sa, n 1870. Reprezentaiile sale au fost incomparabil mai mult gustate, deoarece repertoriul cu care venea era format aproape n exclusivitate din piese naionale, mai apropiate de gusturile i interesele publicului, motiv pentru care, vorbind despre itinerarul su artistic transilvnean, putea exclama pe deplin satisfcut: "Am fost primit ca un rege". Trupa lui Matei Millo a trecut i ea Carpaii, dnd reprezentaii n Ardeal. Din Oradea a trecut se pare, venind din Arad, dar nu exist documente c ar fi jucat i aici. Nu trebuie s uitm ns c M. Millo venea www.cimec.ro
29
n aceste pri vestice n perioade de mari frmntri i entuziasm, determinate de dorina de a se ncepe o aciune concret n scopul ntemeierii unui teatru romnesc. Matei Millo a jucat la Cluj n 1870 cu un succes extraordinar. Revista Familia i informeaz cititorii c la Sibiu artitii stteau "sub o ploaie de cunune i buchete", la Cluj "bucuria de a vede<~ o dat un teatru romnesc a strnit lacrimile multora", actorii primind "cunune i buchete de flori legate cu panglici tricolore", Millo primete "o diplom pompoas, fiind declarat membru de onomc al Societii de lectur romneasc din Cluj". -Iosif Pervain, Matei Millo In Cluj n 1870, n Studii de literatur romn, Cluj, Dacia, 1971. n 1872 turneul lui 1. D. Ionescu de la Unio11 sporete i el prestigiul teatrului romnesc. Fnmilin, X, 1874, comunic cititorilor c I. D. Ionescu "artistul teatral romn pe unde se ivete pretutindeni e primit cu bucurie i suvenirea ce las dup sine e plcut". Avnd experiena personal a unui turneu, precum i exemplul turneului strlucit al lui M. Millo, cunoscnd i innd seama de cerinele publicului transilvnean n materie de piese, M. Pascaly fcea n 1871 un nou turneu n Transilvania. De data aceasta numrul localitilor n care a dat reprezentaii a fost mai mare: Braov, Sibiu, Alba Iulia, Blaj, Nsud, Gherla, Lugoj, Amd, Oradea i Timioara. A intenionat s joace i la Cluj i chiar la Budapesta; 1<~ Cluj n-a putut d<1 reprezentaii deoarece a ntmpinat rezisten din partea autoritilor locale, iar n capital<~ Ungariei n-a mai plecat. Repertoriul dramatic al turneului din 1871 al ansamblului condus de M. Pascaly a fost m<1i <Jcceptabil dect cel din timpul turneului din 1868, dei nici acesta n-<1 satisfcut pe deplin ateptrile spectatorilor. Din cele 15 piese reprezentate, numai cinci erau originale, restul fiind traduceri i prelucrri. Erau n majoritate piese de moravuri sociale, dar i cteva care erau de natur s cxalteze patriotismul, ca Domnin Ruxnndm de B. P. Hadeu sau Pntrin ~i domnitorul de M. Pascaly. (Asupra acestui turneu, vezi: L. Drimba, Al doilea turneu nllui M. Pnscnly ll TmnsilPnnin, 1871, "Cercetri de limb i literatur", Oradea, I, 1968, p. 29-41). Succesul moral pe care 1-a avut, i-a dat s<Jtisf<~cie lui M. Pascaly. Ceea ce a nemulumit publicul i i s-a reproat de ctre unele publicaii periodice a fost faptul c nu s-au dat, dup cum se promisese, reprezentaii n favoarea teatrului din Transilvania, respectiv a fondului de te<Jtru. ntruct preteniile formui<Jte de Societatea teatral maghiar din Oradea n legtur<1 cu cedarea slii pentru cele dou spectacole ce urmau s fie prezentate de M. Pascaly, erau destul dL' mari (aceasta cerea jumtate din venitul curat al reprezentaiilor pentru folosirea slii i a decorurilor necesare), i ca s nu scape ocazia de a vedea un spectacol romnesc, o mn de intelectu;lli nstrii i inimoi din Oradea, oferir suma de 1000 de florini pentru comp<~nia dramatic;) a lui M. Pascaly, indiferent de ncasrile ce urmau s se re<~lizeze. Reprezentaiile au avut loc joi, 13 iulie 1871, cu spectacolele "Pcatele brbailor" de Mihail Pascaly i "Nevasta trebuie s-i urmeze brbatul" (localizme tot de M. Pascaly). ntre cele dou<'1 piese din cadrul primului spectacol, M<1tilda Pascaly, mbrcat ntr-un frumos costum bnean, a recitat monologul n versuri Copila romn de 1. Vulcan care era prezent n sal, ntocm<~i ca 1<1 Arad nainte cu trei ani, cnd se recitase poezia aceast<1 strnind un val furtunos de aplauze. Nici la Oradea, entuziasmul nu a fost mai sczut. Primirea de care s-au bucurat ambele spectacole a fost emoionant, iar succesul ntregului ansamblu teatral -foarte mare. Sala a fost de fiecare dat att de plin de doritorii de teatru, "ncflt muli nici nu-i cptar loc". ntre spectatori se af1<1u foarte muli mni, meseri<~i i intelectuali www.cimec.ro
30
de prin satele din jurul Oradiei, sau chiar din sate mai ndeprtate, mbrcai n haine de srbtoare, precum i un numr considerabil de maghiari, mai ales la primul spectacol. Aprecierea pe care o face trupei cronicarul ziarului maghiar "Szabadsag" este de-a dreptul mgulitoare: "Trupa lui Pascaly se compune din cele mai bune elemente i am fi fericii s avem i noi una la fel". Cronicarul teatral al ziarului maghiar amintit apreciaz interpretarea cursiv a actorilor, jocul lor de scen uor, ca i faptul c interpreteaz mai bine comedie dect dram. Cel mai bun dintre toi componenii ansamblului ce-au evoluat n cele dou spectacole ordene i se pare M. Pascaly, care joac cu o uurin specific francez i are o diciune remarcabil. Ceea ce i reproeaz totui marelui actor bucuretean este pe de o parte faptul c abuzeaz uneori de o vioiciune exagerat, iar pe de alt parte c a indicat pe afi, ca aparinndu-i piesa Pcatele brbailor, cnd de fapt ea nu e dect o traducere din limba francez~. Dincolo de aceste cuvinte care privesc calitatea pregtirii profesionale a actorilor i arta lor interpretativ n primul rnd, se pot ghici satisfacia i mndria spectatorilor care au trit dou zile de adevrat i nltoare srbtoare naional. n semn de mulumire i ca o rsplat i un omagiu, ordenii au oferit dup al doilea spectacol un banchet n onoarea ntregului ansamblu. n anii 1882 i 1883, lugojanul G. A. Petculescu, pantofar ndrgostit de muza Thalia, fondator al unei societi teatrale, trece cu trupa sa de mai multe ori prin prile acestea, dar nu organizeaz nici o dat vreun spectacol la Oradea, ci la Beiu, unde, populaia romneasc fiind compact, putea s se asigure numrul necesar de spectatori i astfel s acopere integral sau n parte cheltuielile ansamblului. Cum se vede, elevii de la colile din Beiu i Oradea, precum i membrii corurilor ordene sau din alte localiti ale regiunii, au prezentat deseori serbri cu programe bogate de recitri, cntece i coruri, sau chiar spectacole teatrale. Acestea s-au nmulit simitor n anii de dinaintea primului rzboi mondial. De prin deceniul al patrulea al veacului trecut pn trziu de tot, Beiuul, mai mult dect Oradea, a fost un puternic centru de cultur romneasc, organizat ndeosebi n jurul gimnaziului ntemeiat n 1828 datorit strdaniilor lui Samuil Vulcan, gimnaziu care se va transforma n liceu ncepnd cu anul 1859. n 1862 s-a constituit Societatea de leptur a elevilor din ultimele clase de la Liceul "Samuil Vulcan" din Beiu. n cadrul acestei Societi i sub egida ei, elevii beiueni organizau edine publice sau serbri muzical-declamatorice, care includeau uneori, n programul lor i reprezentarea unor piese teatrale, ori interpretarea unor monoloage. Alteori ei organizau spectacole teatrale independente, sub conducerea i cu concursul profesorilor lor. edine publice au fcut membrii societii de lectur a Liceului "Samuil Vulcan" nc din primii ani de la ntemeiere, din moment ce edina din 1867, cu un program bogat i variat, era socotit ntre cele mai reuite de acest fel. n afara elevilor amintitului liceu, au mai prezentat n Beiu spectacole teatrale i elevele liceului de fete, elevii din mprejurimile orasului sau meseriasii beiuseni. Faptul c 1~ 7 ianuarie 1874, elevii ~u jucat piesa Lipitorile satelor de V. Alecsandri, sub conducerea profesorului St. Gulieiu i c n acelai an tinerimea romn din Beiu a constituit Societatea "Thalia romn" (Vezi Familia X, 1874, m. 1, 6/18. I. P. 12 i nr. 15, 14/26. IV, p. 180), ca urmare a ecoului rsuntor pe care I-au avut turneele lui M. Pascaly (din 1868 i 1871) i M. Millo (din 1870) i a ntemeierii n toamna anului 1870 a "Societii pentru crearea unui fond de teatru romn n Ardeal", ne determin s credem c e imposibil ca n rstimpul celor aisprezece www.cimec.ro
31
ani s nu fi avut loc nici un spectacol de teatru, sau s nu fi fost inclus reprezentarea vreunei piese n programele numeroaselor serbri sau concerte muzical~declamatorice aranjate de elevii beiueni. Din informaiile cuprinse n presa periodic transilvnean a vremii, mai ales n Fmnilin de la Oradea, aflm c dup 1880 au avut loc la Beiu anual reprezentaii teatrale organizate de elevii i elevele celor dou licee, de meseriaii localnici sau de tineretul din comunele i satele nvecinate. Cele mai multe piese jucate aparin repertoriului dramatic al lui V. Alecsandri. O nregistrare cronologic a spectacolelor teatrale din acel ora despre care avem tiin o socotim binevenit, cunoaterea lor putnd s ajute la formarea unei imagini de ansamblu despre activitatea culturalartistic din Beiu. Urmtorul turneu a avut loc n 1872, organizat de I. D. Ionescu. ntre anii 1872-1889, aproape an de an, I. D. Ionescu a dat reprezentaii n diferite orae ale Transilvaniei, fiind cel dinti actor romn care ajunge s organizeze spectacole teatrale romneti chiar la Budapesta. nzestrat cu o voce puternic, limpede i cuceritoare, I. D. Ionescu s-a fcut cunoscut mai ales ca i cupletist, bucurndu-se de timpuriu de simpatia publicului i de o mare popularitate. Interpreta cu succes canonetele lui V. Alecsandri, amintind de M. Millo, fr s ~ib ns jocul de scen al acestuia. Originar din Braov i stabilit la Bucureti, el a venit adeseori la fraii si de pe aceste meleaguri "aflai n suferin". Deplasarea nu ridica probleme greu de rezolvat, pentru c trupa sa avea o componen foarte modest numeric: trei persoane- el, soia i "un ajutor". Mai trziu trupa se va mbogi cu alte "puteri" scenice, astfel c n 1881 n componena ei se aflau i Nina Georgescu, Righetti, Manolescu, Petrescu i Alexandrescu. n total 14 actori. n primul turneu, din 1872, seria reprezentaiilor ncepe n oraul natal, Braov, continund n Sibiu, Blaj, Alba Iulia, Brad, iria, Lugoj, Giula, Budapesta, Viena. Unele localiti dintre acesteil erau pentru prima dat vizitate de o trup de teatru, altele gustau pentru ntia oar un spect<tcol n limba romn. Informaii sumare despre reprezentaiile organizate de I. D. Ionescu n rstimp de 17 ani gsim n Familia sau n alte periodice transilvnene. Mai bogate aprecieri i comentarii asupra lor d Ioan Slavici. Repertoriul lui I. D. Ionescu era format ndeosebi din canonete, vodevil uri i cuplete ca: Paracliserul, Doi surzi, Chirioaia, Beivul, Florin i Florica. Peste tot actorul comic a fost ateptat cu mult nerbdare i primit cu mare simpatie, mai ales pentru dou motive, dup cum ne informeaz Familia: pentru c fermeca pe asculttori cu arta sa i pentru c aproape n fiecare localitate a dat spectacole cu scop filantropic. Veniturile unor spectacole sunt donate fondului de teatru. Astfel, cei 40 fl. realizai din reprezentaia dat la Caransebe n iulie 1873 sunt trimii S.T.R.-ului pentru sporirea fondului bnesc. (Arhivele Statului Braov, Fond STR, fila 7082.) Se poate spune c, dup Millo i Pascaly, cel mai ndrgit i apreciat actor care a vizitat Transilvaniil n secolul trecut a fost I. D. Ionescu; el a efectuat i cele mai multe turnee dincoace de muni (n total 7: 1872, 1873, 1874, 1879, 1881, 1886, 1889), jucnd cu succes chiar pe scenele din Budapesta i Viena. Alturi de el strluceau numele unor mari artiti ca Grigore Manolescu, Iancu Petrescu. Ei au jucat cu talent i elan patriotic spectacole ca: Florin i Florica, Barbu Uiutarul, naintea Plevnei, Chiria la Paris de V.Alecsandri i Doi rani i cinci crlani, Rmagul rnesc de C. Negruzzi. {Informaii i aprecieri privind reprezentaiile lui I. D. Ionescu, n revista Familia, VIII, 1872; Teatru romnesc la Sibiu, nr. 41, 8/20 X, p. 488; Teatru romn, nr. 43, 22 X/3 XI, p. 514; Trupa d-lui Ionesett, nr. 51, 17/29 XII, p. 609; Teatru romn n Giula, nr. 1, 7/19 I, p. 10; 01 I. O. Ionescu, nr. 24, 17/29 VI, p. 183; OI. I. O. Ionescu, nr. 21, 27 V, p. 247; Actorul comic domnul Ionescu, nr. 14, 8/20 IV, p. 167; X, 1874; Thalia romn n BudaPesta, nr. 1, 6/18 I, p. 9-10; OII. O. Ionescu, nr. 2, 17/25 I, 24; id. nr. www.cimec.ro
32
9, 3/15 III, 108; Teatrul romnesc la Arad, nr. 23, 9/21 VI, p. 276; OII. D. Ionescu, nr. 25, 23 VI/5 VII, 299; id. nr. 33,25 VIII/6 IX, p. 396; XV, 1879: Reprezentoizmi teatrale romne, nr. 33, p. 223; XVII, 1881, id, nr. 40, 4 V/5 VI; P.P. De la Sibiu, nr. 43, p. 305; D-nul Ionescu n Sibiu, nr. 49, 5/17 VII, p. 317; tiri din Hunedoara, nr. 53, 19/31 VII, p. 348; Teatru ~i bal ronzn In Lugoj, nr. 58, 6/18 VIII, p. 376377; E. Lungu, Teatrul romn din Timi~oarn, nr. 59, 9/21 VIII, p. 384-386; Dl. I. D. Ionescu, ibid. p. 386; Teatrul romn la Re~ia Montan, nr. 64, 27/9 IX, p. 416. - detalii asupra activitii artei interpretative i asupra turneelor teatrale ale actorului I. D. Ionescu, laI. Massoff, I. D. Io11csc1t de ln "Iunion", Buc., 1965 i id. Teatrul romnesc, II, Buc., 1966, p. 566-572.) n ultima lun a anului 1873 i la nceputul anului urmtor locuitorii unor orae transilvnenc au ocazia s vad i s admire un alt priceput interpret de canonete i vodeviluri, pe Ion Baciu Muntenescu, originar de la oimu, stabilit la Bucureti, ca i I. D. Ionescu. Actorul, care-i ncepuse activitatea teatral n cercul diletanilor clujeni, d mare satisfacie spectatorilor prezentnd canonete de V. Alecsandri (Surugiu[ romn, Kern Nastasia etc.), I. Vulcan (Ciobanul din Ardeal, foarte mult gustat) i I. Lupescu (Vlduul mamei).( ... ) n noiembrie 1873 se stingea o flacr nepreuit: Matilda Pascaly. n plin tineree ea l prsea pe Mihail Pascaly, soul i partenerul ei de scen. "Avusese - scria Pantazi Ghica - tot ce putea s dea Dumnezeu unei fiine omeneti spre a o mpodobi: statur impuntoare i maiestuoas, perfeciunea formelor, frumusee rpitoare, talent eminent, simminte nobile" (Letiia Gtz, Milwil Pascaly - ELU, 1959). Tot n vara anului 1874, trec munii trupa soilor Margareta i George Alexandrescu din Ploieti i trupa de teatru a lui Gherman Popescu. ( ... ) n iulie Familia furnizeaz o tire fomte laconic: Gherman Popescu a dat n luna trecut, adic iunie, mai multe reprezentaii n difcritL' orae ale Transilvaniei. (Despre turneul su artistic din 1874 Familia furnizeaz tiri: I. V. Barcianu: Teatrul romn n Alba Iulia, Familia, X, 1874, nr. 31, 11/23 VIII, p. 367-369; u. Tentnt romnesc n Timi~oarn, Familia, X, 1874, nr. 40; Trupa teatral romnii, Familia, X, 1874, nr. 34,1/13 IX, p. 407408. n anul urmtor, ofer o singur informaie i aceea foarte laconic: G. Popescu a dat luna trecut (iunie) mai multe reprezentaii n diferite orae din Transilvania - OI. G. Popescu, Fn111ilia, XI, 1875, nr. 25, 22 VI/4 VII, p. 296.) Componena repertoriului lui Gherman Popescu este asemntoare cu a celorlali trei amintii nainte: Cuiul din prete, Paracliserul, Florin ~i Floricn, Doi surzi de V. Alecsandri, iganul mili,tian de G. Popescu, apoi: Fata cojocantlui, Furiosul .a. Repertoriul, compus din piese inegale ca valoare artistic, are darul de a fi pe placul publicului prin elementele de critic i de patriotism. A plcut mult spectatorilor i jocul bun prestat de actori. Din trup fcea acum parte i G. A. Petculescu. n anul1877, vin n Transilvania dou trupe teatrale, una din Bucureti, condus de Zahari<1 Burienescu, alta din Craiova, a lui Petrescu. mpreun cu un mic grup de actori, Z. Burienescu d,'l reprezentaii n oraele din sudul acestei regiuni, Braov, Sibiu, Fgra dar i Abrud, cu piese naionale, mai ales canonete i cuplete: Soldatul romn, Apa curRe, pietrele riimn, Anxiiina etc. n oraele n care a dat spectacole, ansamblul "a cauzat seri foarte plcute", ne asigur "Telegr<tful romn". La succesul de care s-au bucurat, a contribuit n mare msur conductorul trupei c<tre era calificat de "Gazeta Transilvaniei" drept "un comic excelent". Cu ocazia adunrii generale din www.cimec.ro
ID!it
~n~N!li1rr mnui:ri~un~
-:::;r~ flftctt ~t.1J1 kll ~:-tm 9lpril ~8 llk llltti4c ectaurl'lcl. un!)
.C~cmi0ciclli~ llllttr bn'
l>it t!brt babm aui;ufli~rcn:
3tibru1111
roc~ J~>~Cinll
0trl!cr
lU
ob
t
D
r
r t c,
~it
~ ~111 !Dlo~rfollrn.
im
.t>rr S)trfoncn:
w d l b t.
t.!int ~rrtifct ftllllr~c Oph In rintm . ~~ 'lttllt, nad) bem ;,r411Jbfl(ctcl

~lutif lir l'tn d' Al~)'-rac.
1'o 3rnnu . fn 0~1!!1trr :::':r !lllirtbln. . ~: rfr. ctn "'"q~ !l.tl41>4)m. 1J11 :i:llrn"r brr 'll.~rtbin ,
l w ~rur. ~" .flrllfnr~
ll!.IDINUt, .t'lll1ttr,
trtifi'NI~r.
:l:>lc J)anblun grbl In rllonl ~la6t111 U. !lllo!!'r ~tlrgmt1l @lal!64ufr ~o . -= '-- ~; .~rb:,;. rr11m..bl~ i;. grgr6~.- - .---,
NO;d);;.;;-e;.c&;-
~ i c gt f ~ r 1i tt t
~ fu~fpirl
~~lllt.
III tinm fluqr. ~n .o~cbur. pccfoncn :
ii ad) bat' f d) af t.
~rrr :t\olb(<lJ,
!'JtGi), :\UliUl
~ obamc 3<Pbvr. conc !lllor(dJonbCIIDbt JJ, Umann. rin rruf;rr .laufmana, ::!o~ann, (un ~cbimttr. ltlrr :.lnfs-;ft 9)u.rr 1 Jar. -
rin E'dJntibrr, .f frttt, fttt't 9Unt>cl,
!'1\'ob. etn.r.
:i)rni. \'l)it.
ltln~
CilttClrr.
l!'nbr nod) 9 Ubr.
j,.,...~ tlh'.;; ,f. 27, ntHi 1Bl8: Cl.f."l'-''"';'''''" O~t(i,"..;.,.o~; A! KoMiAie, .ioj.o11 .iaS/14 _foraAIMIAAon .,... ...... 11/.n .Y. H'~IA .. Gt' ll tflfC'I'WOH~ OAli o-. ollnt<HAI .;....,v oy. Jl,.,., 6p c .. ull/14('1''
r.e'JHH'h TAT't '11 nrmJG}fLtiOJICl..

llt'!~"
....... oyH IJG 0" 0 0J # ''"~'.,. t1 1nuor.' ~il' .
III
Bt'"
u .,.... """'" '~'!V'I .. ~ ht~. . Xo.n" t:" ""Vrof" "

t;,;,,., c;,
u ..... IIIr.'i.
.AM. "'",.:.:..
+..HMKol
tlfMI.\.f"' ; tth',\U!
,4. fioA,I,HIIIM. M,\ II!'Ail!'r.

l'it"l
;J'ftA.ftf"
-i .1t'riA C'-
mA X Af 1il
f.i'tf c ..,.
-r:",v rf" A....
~ n .,, A ~i
r e.
spectacole teatrale
Afiul din 27 Aprilie 18113 tn dou limbi. A treia i
al Trup~i Johano Gcrgcr, care dAdea reprczcntatii a patra pies de pe afiul scris cu litere cirilice Vecinlltatea cea primejdioas" i Tlhariu in pdure".
anun
Afiul
Trupei Johann Gerger (27 aprilie 1818) care
n dou limbi (romn i german) n numeroase localiti din Ardeal,
inclusiv Oradea. Al treilea i al patrulea spectacol de pe afi (cu litere chirilice) sunt "Vecintatea cea primejdioas" i "Tlhariul din pdure".
www.cimec.ro
NCEPUTURI ...
MARI ARTITI CARE AU FCUT IMPORTANTE TURNEE N TRANSILVANIA
~,,
Matei Millo
Fanny
Tardini
,,, ....
Mihail Pascaly
Matilda Pascaly
www.cimec.ro
amatori ordeni de prof. Eugen Groza va continua tradiia teatrului diletanilor (1948-1954). Aici n "Steaua fr nume" . Trupa
condus
artitilor
Prima Societate teatral ambulant din Transilvania (1870). Coperta brourii Statutelor Societii pentru crearea unui Fond de Teatru Romn (1870).
amatori din Bihor dup un spectacol religios (anii ' 20-'30). (fotografie din arhiva fam. Marinescu).
Artiti
www.cimec.ro
S l 1N K OR .
.-APELU ~ -.
Atlp ale turneului lui Malel M IUo 1 Araod (1870)
:, . ' ~ n lll\Ul
10
1~ ~~> )!/"';t\ritti~ ;;_
J'
7o(<W>4-b..f
(1,~;1"bt~.,-1~ ~U~tfitA;1_l n~.a. hia
~d(-i<:r.et.
' r:;,-1';. 1~tt. i~v w.
.\ f ' t
~ :~t- 1 "~'~ l
f i :t k b ii n t~ i.
P'1
( 'n-i>l,......., . . \ , \lo~ri~ ..... !M I 'oN..,,.Iol'ool!ll lh
Chem
~il~ta~ia :-:t'n Ptn:-:~~ "auia.

..... u.... \ , \\._......"
\,.....,u,, ..,;.......,.1,.1,.,. ..-.~- ..-n ,.,...&.,,.-
CORJlULU ROliA.c'VU.
,\ I'OUhltl Jt;'ttt l .
_t._ l
\'
A no kovesse ferjet.
. *"
..
~~~;.~~\~ ;J':\:~:~.:i:;~i' .ta~ .l l ~

'
~,.,
,t
r--r. .n.
'fl.
-.
;:., l:~
!t.
Ati, a l turneului lui Mihail Puc.aly la An:d

(1171)
~" J>~t.=,.t- )1
"-"'. y t ,. ff"l
r>
lir-1: t~ n.:~ 1).. ~ -'r
Tfatru romnmt.
l)r-tatch hnrhntiloru.
ih ~~tn
.\~ ,.....,..-~
h ~ rt'' -f.. . J P- . .tiJ

'<- ,. ,
'H I}O.
'~-
!..t,>l.
t'
.'11.
f Ollil'a
~ -~'
.t ~
'' ')
f".
J,
I'Olll<lll~l .
.:.
\"ti.~~:. t.
(i'('
a,' , h
HJI!i\J l'~lt<;l~
.;J':. ~~~
$-
1~
l. n
Nevest'a trebue se si-urmeze
barbatutu.
) 1
:(~~\
},.
;lo
h :
~r~.J~
~ <i
tf:.{"
J *~ ,f
'f 1'-" , . :~, Ji~ v:trtt.l t 1- ~ lt r:~ ~1~
;'\ t
-r .
Afiul
bilingv al turneului lui Mihail Pascaly la Oradea (1871).

Afie
ale turneelor lui Millo
Pascaly la Arad (1871).
PASCAL Y rom;,.uinU
ak utoloo von46gjU6ko.
J..----.. . . . . . . . . . . . . . . ... =
Tftllrw . -...
Aren' a din Oradea-mare.
...... IIZIIMwL
. '<
PATI S -0811. ---- M ------..

. --~
bilingv al spectacolului "Patria i domnitorul". Turneul lui Mihail Pascaly la Oradea (13-14 iulie 1871).
Afiul
-~==-
;~r;tveH 'a.. nyeh'~t t~i: 'e!Qdill;ho:r. l'tJszle~'fih . i'liuzziHz~lani, iJ~tn JuJ.~mk, Mnyl a.zo,n:ban.: . ' )t);:t\' -- Va$k;t!f uf .. tult.tba.ih lcsz6.nift.i~~ :;'""'- t ;11~.\"ll~lU mor.<lglilk;'-'.J!:tskttJinti as'LS\!OU\'lt': .,.-A toir\. ui:m J,!iny c;ifuii :.lzava1t:tt<t ~Viif'et ul:i.n z,,;. j ,; kitu1Ite4i~:{e.l 'fogtttlta.,;:_;}. k!)zonJ~g.. ..;.): 1 . ., :,. ._, .... ..
~-~
,..,.1 ~.Jg!W iiags kiiz9tlSag 'Mlt~ tnef~ . :l~at~ Ml,~ek ~~\ 'r~zQ ell!tt"ugy tun..t.fol ~ol9da:;, , nnn.t nagvot ha.llonak' a. zene. N
~
.~A l1lJ\t~m'ri:"-ii~litatsu,l!(~illi!t- tiitt
-~-
~-~-
presa maghiar consemneaz turneul lui Mihail Pascaly la Oradea (1871).
www.cimec.ro
IOSIF VULCAN - personalitate remarcabil a Ardealului. Redactor ef al prestigioasei reviste "Familia", lupttor neobosit pentru impunerea culturii romneti n vestul rii .
!lit
~' ::::.:~-::.::-;.:::...
llt ,, .. "'".... ~'"' ...... ,~ ........ !1 ... ,...... .
:~1'
~ ""!... ........ , ...... bJ-("ll"at~

r ...,,Ull;'"'""""''
fW-
L .A O A R TlST A.
..
""u.wo'..,.,. [onlioot.. .. _ . _
C.-er..:;dln-d,.a. c.8d .. , .. llt'... l t&tp>'l <lo )1~--t.~ ?
........ .; d...-~
...
1
t;a .. iinool"' C....trntdod.cor.- lkw11,
All."""'"a."'i>IM t'alida,hr;a,l_.,.,,...
, .... Dd..........i. .,
8CEN"A ROMANA.
f'.-.I&J.-I&I.IO'!.&.o.....to .:..-olllittlltulriolo-I:M"''I hll~ (dll oM)IdomMri.,.J., Ulon..Saj>AIMI .. il-,

~
r.,...,,te...,.fl"...a.iloor;
T,.~UW<11Mir11 ...1A
Sl..,oob_..,._,,,,.._.,.,...d.,
th'
t... ahtjW.u ........
tStt
~.s.J .."
........... ..,..-........ .
.v.f..:;u-
t:""'l"''''rll<roo,._....,,
~.~~
....".,
,- ~., ~ MIOU fOJ1I"'n'&
.. ,...........,. -
~ .........
,, , ..., .. .
lho,..... ..... .~ ..... ~oauo~ ,~,,il ... ti. 1~ ...1 \<1 ......
D9M.N !TI",6. B0 5A.KD'A

Al~rl
...
..",.~~~ta
LU 111
\1 Qwo'l"o onbit.lll a1 knu111 ~lhu L olrijll.'u. '' fr.Oillo dcto:hi, dia CSI'f'..., wnl.
::ra.li.,. l u fuudM~LI~.rd.tcro ul.a.
Pagin
din revista "Familia" - n care tnrul Eminescu public primele poezii ...
aduc,
"Studiu! cel serios al dramaturgilor naionali, acela numai poate s ne ca s compunem un repertoriu naional romn, care nu numai s plac, ci s i foloseasc, ba, nainte de toate, s foloseasc." MIHAI EMINESCU.
www.cimec.ro
Trupa
teatral
a lui V. Antonescu (1913).
NEMZETI &
~::=-: - : s:=-::w.-:""" __ ,,, e::../_......,._ -'-.- _,,.. . . . . - - ::::.:.:

........., .w...c.
WkW .. "' ......,., (lr1a: ltwlll t) 1 ........
1 ~~~~~~~~~~
f-
-----. -Rom6n szlnlellladb.

_ _ _ ..." .. lt,L ................ hiMLWn...
~ ~.. hade.. 8 6rkor.
Ed ""'zUtnyK.b 7 6rkor.
Articol (facsimil) din Tribuna (4 martie 1923) care anun turneul la Oradea al artistei Marioara Voiculescu cu spectacolele "Mesalina", "Patima roie" i "Dansatoarea Roire".
Az eretlen gyiimiilcs
~~~'1 ,.._,_ ......, co u.kl.e)
t.. ...
, o; .... . ... ltt ' " - " '
--"'o Dikhorosegn6
~~ ~lllhrr~ Afiul Tc<~lrului Nalional din Arad .
:,'',:~:.:.~~~,,~~ :~f~:: .t!:~~~:-o~~:~~-.:~~!~"P.::!~/:.:M:~

cJt11tlltclt,.IUs ap,l<llllpf... PIIIIIUlrhetll
La Arad afiul (aproape integral in limba maghiar) anun Turneul V. Antonescu cu spectacolele "Npasta", "Legea iertrii", "Poame crude" i "O csnicie" (28, 29 octombrie 1913).
ora
Presa ordean salut prezena in a faimoasei trupe la Oradea in toamna anului 1913. Articol semnat de Horia Petra-Petrescu.
www.cimec.ro
TURNEUL OFIC-IAL
Subva~tlonat ~ Ministerul Artelor
Eclli,a ALICE I ~EIRE STURZA

PJeacl S6mbill18 februarie c.
CU PIISUI
~-~
UL
l'., 41
F ,....,.... allmentul ......

SAMS ON
PITRZ STUII&
........... "
rr!Ga
~i!t
KallU. MTd A
.LIU STURZA
PITETI Smbt 18 februarie

VOR lnMA
Craiova Luni 20 Teatrul Na\iona'
Sevar:n Marti 21, MenurJ 22 Teatrul Regal

asol YOt """ bmor,Tal>ll,clla, loa4. Orad-. $ehi Mar-, Oe i!, :w Te."'"'" '""sa. Ilai. Oa 14 la, o.... e;;;u;:-Sll>f , fhft ... t<-aro, PM>tl. lllllu, lfl!Ja. Oa:llll. BJr od, Fo<tllftl, hrolut, IOIONII:W.4ra11111, 1 . .......
",.
"-*-
(facsimil) care anun turneul Trupei Sturza n Ardeal (1922), turneu subvenionat de Ministerul Artelor.
Afiul
din revista "Cosnzeana" i prezint pe actorii Iancu Brezeanu, Maria Ciucurescu, Maria i Victor Antonescu cei care au fost n turneu i la Oradea n anul 1913.
Pagin
Trupa lui A. P. Bnu - in turneu la Oradea, n 1911. Alturi de el (n centru, cu musta) surorile Popa Radu (din Fgra), Ana Voileanu, Ionel Crian (din Sibiu) i Constantin Kalmusky (din Moldova).
www.cimec.ro
ANII '20 . . . ARISTIDE DEMETRIAD(E)

'Ceair11l de Vest (Ord ea (j
.,. f'liWr .... ,__.,_ Wl .. ~., .... lool"""""''-'-"""l

~ . . . - , . _ ....",.,of,.j
................ . .............._ ,.,...... ..-u..J.l' .. ., .............. ... ,_._ __ .. t-

..._..~
u..-r .."....v- ...".._

~~
~----
.""' ....
............ .. --Jo -u. ..........

-~.
~
""" ,.._ .......... ::a'~.a.-c--..1~ r .. .,.....,. ,_ .. .......,. '"",..,.,.. ...... ,......_.......... T<~t~ ......... ,_..,, ~"' ... ._truoo'"' ..... .,.,., _ _ _ ...
- .....
~a~
......... ..
tl-........... " " ' .., ...1 , . " . _
.......... ... .......... 4 ........ , ........
c .... _...,_.....,ti_.., __ ................ "'-"'-1.-. ... ,

"'"""'t'W-C -"'"'t. , ., .... _ _ ('--......H... ........:.r10fln ....._ .. _.,
~hiooll--
,.... ...:h T-loool

..........
~
....... 1: ............
:.:. h,.......,..,_t,....,..... . .... .......... .. .,.................. ., .......... " "" "...... ........ . . ...... :::!.'=.....:=:: ::':.:- ~ =~ "'=~ ::..-::.....:.= = =-.~ ~.~=...": ~~~ ~-~=t~~
P"L ...... . ....., ......,._...-"'""
....,..IChJW-.w...t._J_t.ol
_.,... ..,. - ...,..._..u,.. cw
c................... .. "' """'*"'"'''j._.. "..,. __...... .,.,,
........... ... . .... -~....-
""CJd,- ..... . . . . _ . . . _ - .......... ..

~
(
~-:..~.:fotr,i "":t~:t".;~~ ........... ,

~:~11-t.,!.,- .... , -.tt
,.. ~-'-"""' .......... ,......... . ..n ...... ..-:. ....... !='.,....
...
,.~
..... ~..--
........
a.-............ o.-_
. _.... ___
..
'----~
...._,,,.. loo<
,.,. K.
"'""'tl ....... ~-u~o
........................ _"
...... - .
......,~,"._........,,,.
J .. ~:.:l'~-:
..................... - ......, ..._ , _" .......

~~
.........,__ _.,....,. ..a. .......,
~;
. . :.";:~ ~':'':";. ::.: .,._............... """- odoooow

~~":'-'~:" ;.--~
~..w._
..ldooo.1tot'IOod..oJ.oo~>~t.-...
~ ~w-.......,
..,.dc...Cr..-.-.-.._ ..,.,_~a,.....
~,Aot.,.n-..-......_.
-~t---.,.,--
,.. ..........
--......
oc..- -
..... - - . . , . -
......,.,.............., rw ..... ..,,., ................. ~...~or.... ti Q ...... " " c..
, ............. ~ ..... ,..., , , . ... -d ......... ..W..Uo~........U rd.-l..,,.,;,oiW 1.-W...,_.., ,.._ r_",.", )o:-ortld. 1. ~it~
...... ;ll ..........t ............ j,,.,_,
.,..,IA __ o.t"-1-""'"""""o-l..,...
....................... ~ ..........\ ..t,."..
u,.. ..; .4..... _..... o:l , _ . . Ofl ti ~ ' - ..... k.o! "'" .............
u. ................................
,..,r,
...
........
ca.
;:-:;
114... ..._.. ..... ~ .........
-*+....,al..,f'\hos_ ..
po.l"''ll.. oolol
- .. ~ ~...... "'" ".... ""'-'...... " ""fi ...... .."_. 4f'llf .. ~><""\. t.
""""~ ~ ."_..._I.:O-looO.._"..,_I....t
" ........ Hoo
____ __
"_
- - - ....
-~
"_
...""'* - .
t~.......
u.-... ,..
"-
~~~~- .... ...,.t...,.tiii ..... M f ... ,.,,..,.. ,~~.,,t.

o.l , .... u.
.... .......,.,;,.,",_
Aristide Demetriade, mult iubit "adoptat" de bihoreni

Reprezeotalile
-"""" ~
..,.......
.-.W-'fR~odl)o-.,.-trNotlr""ocloo
._ ,._......,.. loii ~. t. r . & -.............. - ......,
....... t .
-..... ..........,...__.... ,. ......... ....... ,,.,._...._..,_ ..... _

0---ll;h...
-~~-
Do._ ..........
~
........
-t"'*'-1 ,,,.
rl
.t' ,,,..,.,...,
""'_, ..
---~
-\16<o01)
).O..W:.H"'""
iM.I_
l~,
..... _
11'1....,.- It
...
Teatrului National din Bucure1t1 la Oradea-Mare.

O.'<l ... . _ _ .
~"--
.... a-
..... ..,......
......
...
-~
..........
-.,..re....-.. ,
--~--
.... , ... _ . . . , ....... I,J.._trll
......
,,_
t.t.li ..................
IIC'I' .....
---~
Pagin
let"
dintr-tm program: Aristide Demetriad n "Ham"Vlaicu Vod" i Doanma Constana Demetriad.

Slrtlltortrn mll1strulul oHara la OradeaMiri. Maestrul Nottara, a fost joi seara obiet'tul unor entuziaste i sincere s4rb<'!toriri de clltr!i publicul romfinelic din loc, cu prilejul celor 50 de ani de activtlate nelntreruolll. implinili pe cena romni!ltst:n. MAestrul n fo~t salutat prin fTUmoase vorbiri oc~r:io nnle d<' cAtrtl. d~legaii diferitelor sociel culturnle. d in partea !!'amlzoanei, a studentilor i din piutea trup~! t~atrale mnghiare din lt'.:nlitatc-1 oferlndu-1-se splendide coronn~ d ~ l~tHi i buchete, Iar publicul il ovaftona fre,letk Du pA repr~ zentatl<', a um1at un bnnch~t In rcstaurnntul .Palace~. dat de publitul rom:\nes din Orade11, in onoarea mai"strului.
i
Publicul romnesc din oraul nostru a avut sdpiilmna asta fericitul prilej sd asiie la nite reprezentanii teatrale admirabile. Echipa Teatrului Naional din Bucureti condusi! de cunoscutul literat Ion M. Sadoveanu a dat la Teatrul Regina Maria trei reprezenta/ii artistice cum rar s'a mai vdzut pe aici. Prima reprezentaie a fosl Hamlet cefe~ra trauedie a lui Slwkespeare. Rolul lut Hamlet ~ fost jucat de .f!enialul artist A. Demetriade care a creiat altii de minunat figura nefericitului prin/ de Danemarca. La fndt(ime au fost i ccialal(i artiti cari cu jocuri admirabtle au inut publicul toi timpul intr'o vie incordare, ca apoi sa izbucni!Osc in furtuni de aplauze i ovaiuni.
Constantin Nottara a fost la Oradea ...
srbtorit
Facsimilul articolului (Tribuna, 18 noiembrie 1923) ce relateaz excepionalul turneu al Teatrului Naional din Bucureti la Oradea cu "Hamlet", "Vlaicu Vod" i "Moartea lui Fulger" - n toate strlucind "genialul artist" Aristide Demetriade.
www.cimec.ro
'"'"" ''"-"-~
Ur. teatru .,Arlstld

ta
Balu
DaMetria~.,
Pentru prima (o
cldire destinat
in Romnia, la Beiu, un teatru turneelor i spectacolelor diletanilor) primete numele unui artist in via: ARISTIDE DEMETRIAD. Ziarul Rampa (facsimil) anun fericita veste.
Telegrama prlmaru~ ut din lleiUI
dat
oi o
'"''"' "'
/IO IO"""f
k'- ,; .....,".,.
1-4
" ' " " ' - _.,
..... ,,.,, - - . lflll _ _. , . ~- ~ r<.J .... , . . . . . .,.... !(loOir .... ,... - ~ .,, _ . . , , . f<J,f ... .. ,,...,. ..'<ltt.. , ..
t.-.1 l'.r_
t.s.J,..
..., w.t.~
Jl ..-l ... ll - - -
u ...... -..~ . .. .. ,.. l>"'_ ".." n.h.... ..-.

.. r~ hi I
....... ("- <lhJ
,...,. .. ".._,,, - .w, ,,.

r'f .. ..,.""
' ........
~JJ' rt .,
...,..,.,"' ....
M~Mro
_.,... . . .
au f..,.;:U...._
"'"' .,.."" ... ,... .. l .. tn.r
- .........,.,... ,,..,...., . ...,. ... ... ,,.........,,.."

. r, ""-' ,__. ....
-r~
lrir.t ...l-,..OH.IoM ~ 1 , ,.,q, ~ }vbll ..... .... , , ~. --'"""'"" ",..,,""'

- . . 1 -.rlo ... ..., , .. "..J.,,
. . c ..,., ,.." ,...,
:. <I<I J
,.....
'" ,.._."rl.
th/4
h.t (~ o ;l ,.,
.... ., ..,. .
''
lfrllt, .. ..",
- -- -
., ,/l w tjk "'''"'-
,., ~, ..... ~('.. -
..k"r-4t~a-~ oc.
t':
C:t:. .4-arcd'.
Facsimilul unor scrisori, prin care Aristide Demetriad (presupus viitor director al Teatrului de Vest) este rugat s-i angajeze ca actori (1) sau s accepte achiziionarea garderobei Teatrului Maghiar (2) (Ludovic Garlagy, director) .
www.cimec.ro
CLDIREA ...
Patru momente nfind aspectul lucrrilor exterioare ale Teatrului din Oradea n perioada aprilie-septembrie 1900 (colecia ing. Alexandru Pop).
:.
www.cimec.ro
www.cimec.ro
CTITOR! AI TEATRULUI ROMNESC DIN VESTUL TRII, ANII '20-'30

o o o
Zaharia Brsan
A. Po
Bnu
tefan Mrcu
Victor Eftimiu
www.cimec.ro
Trupa Teatrului din Cluj, (n anul 1923) mereu prezent cu spectacole, la Oradea. ntre artiti ii distingem pe Zaharia Brsan, Neamu Ottonel, 1. Stnescu Papa, Nunua Hodo i Constantin Simionescu (al treilea din rndul trei) .
Naional
l!p!lllllllll ~ 1
~eatral
natianal
: :::.:: ~ ..
_ c.", . . . . . . . ....
TEATRUL NATIONAL
I.UNI 1 DECIMBB.II 1919
FES;JVAb SE FACE ZIUA

1,.. ~ oi~W aii"""'U .... 4 '... '""'
l::.:.!::.k.:,__ .,._, ;.~?:c::;:
::: ~~...
:::
=-= : " -.
1HSTiliiJUTIA
P 'ROGRAM
.._ .,. ....... _,.., _
POEMUL UNIREI
IJ..'l
TRANDAFIRII
, .. liotfor
" ......"~o~ o. .....

H
ROII
Poem dramatic n 3 acte de Zaharia Brsan
Afiul spectacolului de: deschidere al Teatru :ui National din Cluj
TIPQtalUa Oheorkhe Ghili 01u.j , Calea
Alotlor
G7
Afiul
Naionalului
spectacolului de deschidere a clujean (1. Decembrie 1918).
Programul spectacolului "Trandafirii Zaharia Brsan.
roii"
de
www.cimec.ro
Oradea-More Il Oclomvrie 192l
Nr 2
.,,:~;,
ti BUNA ._
ho
l"EATRUL DIN ARDEAL

\
~~}.;::
.
1
... .
.. .!~.. ...' .., .,.. v.._ u -,

Lo.. ..,, -.,
T\.
........ .........
,. ~.,\o!
..._
-~
1~
Inainte cu doulzed de anJ, oraul loe'o!,=~Prin eate: on~ul (t', ' t.' z Oradea-Mare 1 ridicat un somptuO.:i ed.l eclific:iul teatrului pentru anul lnt,o: 11 u ficlu pentru teatru. maghiare " re.zC"Nt num;s1 1, ,,...
1
Vrem Teatru Romlluesc.
110011, dela care, cu o"""'"""'' ' "
cere~u~C:u';~~d:'ti;,:ra~ 1 ~r~=.:t~o:~~\Of.l$1 1 ,,k '''"

cu aceastazJdJre : .. co~ justu\ ei patrimoniu. In le;,trul. t.-n
lli!,
1mpreunat
dusa de Interesele superioare ale repu po&rl mllndrut i delicatul numt' ta1iunri morale 1 orq~lui, a desvoltlrii Teatrul Regina Mtui.l", tn:l'o"' ~:..! sentimefttulul nJlonal ma~hiar ti a lim- cel puin a.t.emabv, tot a dow ~.u3 bei IDighi.are. precum li pentru 1odepli- s.1 se dtie reprt:Zfnta\tom roo.r.t.~t
geografice. Astld sala acutul tratru, -In care domn~c Inca i asthl aceleai Idei, si~. proape seara de sear, goala, Iar directorul teatrului striga disperat dupa
Se t!e, <3 pe 14ng3 toale slortlrlle. noi romtall din Traasihanla i plr~le uoi"'ene, a'am izbutit. .sub dominafiunta str:lloi, d avem o lrupa de teaUU. nici mlcar ambulanta. Clujul, Oradea-Mare,. Aradul, l1m~ara. Targui-Murer,, Satu-A-\&ra etc. toate aveau twrele lor permanenle ~ atabllt. se Intelege maghiare. L noi 111 Oradea-Maro, ca ~'1 In tOale cclelalle centre, cu excepUunu Clujului, aceasll siluajie s'a perpetua! i d~ Unire. I III\ ajuns rufinea, ca a.Jcl jn Oradea-Mare, In teal;ul ora~lul,ce poarll frumosul fi deliuwl r.um Teatrul Regina Mma, trupele de tl!atru romneti, s:i fie admise ~ joace oumal cootra unei despagubiri pllille dlrock>ndul de :catru ungure!c. Alta rom1neasca, a :.juns ln Romlnia-,\lll r< s.1 tie trlbularl lrupol de tulru
llrblll
St tldlmlc..scl organlzart; fi 1 salvat conlinull a ltllrelor maghiare, punnd artei romlntttt

romlo~mart>lau
dt~rmloal
:~~r:u~~~l f:lt':r~~ :~~~~':~~m:! ~~:iem J7:ti!Or:~;~', i!~::ru ~~

numa.r mare oe tuncinnari i lnlch..'t.hl a11 chili; avem ofien1 $i trupele \Jm gamizonl, comercian~. meseria~: rnuno tari rom1nl. . AYt:m ~ 'IJIUI~me de t<Y~o:t tlenl doruaci sil tnsu$(ast_l hmtN romlnl: avem poporul noSiru. ~n a~
:naghiare..
O rr.nl de rom.tni inlmllfl In frunte cu d ccfan ,\11rcu prtediu!<le comisiei lutrolt au '"" hot~rfru si puna ~~ aculel aiJrl
umilitCU~re.
: :J:noa~e i
. . i este bine sa se file, Q 01d autoritalilt, nici publicul romAn, nu au nici o parte In aceast silua~une. Ea este o Jogid ~1 flrt&SCA urmare a evenimen tel ar anilor din urml. ~te lf acest simptom,- orldt de dureros ar fi el penuu concelltnil nolrl maghiari, o noua confirmare 1 marrlui prtndpiu, care spWit, c..\ lot ce-l llpsll de adev!lr, di>parc ae pltrde la prl,.. adiere 1 sufoulul 'drtpl.\~1 . Mislunu culturali" a fost o ffua, aub care se ascundeau ten dlnltle de dunallonallwe noawa. Luald pentru vtcle aceul4 poslbllllale: - nalural, el ti lnlllllellrea color can unn.l rnu IUlie lcndlnle a sclzul. Iar con~~tcln!l etl , , . pu11iul do llllele n
ajutor.
hd majoritate romanesc, dm B1h;:ma. Sufletele noastre lnslt~ du~~ cultura romAneascll i cele. peste uu sute mii de Romint din OradeaMsuc i Biharlo, !olriga. lntrun r,las: Vre n teatru rom J ne sc la Oradea
Mare.
De'- Codrw~
To leranti i blajini cum sunkm. noi nu .rem .a supunem manil0$11liift cullurale alo "''''' r.ea:nurL Astfel s' nbcut ldtoa fnfllntlrll unei 1rupt de ttalru ron:dno-magblare. nrt ~ joace 1iteroativ fi amtsural ptoporltl nu:ntnce a romioltor fi nnprlfor din oraf, aro id-. a prins chiar fi ta IIIUIII mttnbrl ntelegAtori din aocltlatoa tNI&bllrl din ocaliute. ovinis111ul lredem Iad. daf'llad al ori arei lnjeletf<rl fl apropieri, a ski~ ca mafCal 1 l'ipera, 1~ auzul aceslelldef. Cu uo aruJ!lll < olrtll de argumet~le, ., . ,~". fi fUMde, a ornil l:lpta cootta ld'dl tatruhd romlnoallhlu, ta nrt fupiJ aa ~al ,. anpjue fl anumil.t pJ<sJ din Capltal.\ ,. . , .. .._,_ ..u. aaat motlvr:Jc Hnlrate:
Am crezut Pentru un moment, ca reapons.abUI dela BucureJti, cunosclm vor da rlspunsul ace:le:i contra aciuni pornlte cu o ! ti un luu!Usm uracterlsllc. Amart nea fosl decepjiun<a In! din guttele maghiare am llla ca OI . de Cultt a abandonat Ideea trupelor c miAtt, d.lnd c:lfllg de cauza Con janoviiS et Co. Dac-I atenta 4tirt nt-a deprin aiiJ ule lrfmbi!21J cu bucuria triun: lttlt:lfl rault, - 1 consternat Intrec rom4nusca din Ardut ~ ~pune aaume, ca acela$i mi Cullelor 1 hl.OII ongjomenlul fata cu de ltatru maghiari, sa adsolta opt ct ptnttu opt lrU(1t dt tutru maghiar 1 Am Incercai sl uplielm, - crtdlnJ' - roslul aceslel m3surl, lurls lnt, d nu anl Izbutit Aluncl, c3nd noi rom3nlt din Art o tlngura trup3 de lfatru romAnt5C ta admllorta lunctlon3rll 3 lor opl trupe o nt pare absolul de n<lnllu. Noi t&J1 tunoallem lreculol : lulrutul maghiar nu g!slm absolt julltlllu~ p<nlru aroul! hol!rlrc mlnfllru. Ptnlrura ori cal ar afirma dl J 10~1 III conlrarul, noi film. $3 crl IIUU dt Kin<lt al lrupelor dt lratru ute faptul el au ' tllut cu fel ti fel dt ajutate de putoru slalulul 3 se or"'tlt follt~l Un.RIIfl 131rrl~ n1
deduubturl, -
Articolul (facsimil) din "Tribuna" (11 oct. 1921) prin care se exprim dorina expres a romnilor din Oradea de a avea teatru permanent
Facsimilul articolului din "Tribuna" (17 iunie 1923) n care se deplnge absena teatrului permanent romnesc la Oradea.
www.cimec.ro
GEORGE ENESCU a concertat de mai multe ori la Oradea, fiecare concert fiind pentru locuitorii oraului prilej de mare srbtoare. La nceputul anului 1927 George Enescu a fcut un lung turneu prin ar, susinnd cincizeci i trei de concerte. La 16 ianuarie a cntat la Oradea, n prim audiie absolut, propria sa lucrare, Sonata a III-a pentru pian i vioar (acompaniator: Nicolae Caravia).
ltJIINFORMATIUNI~ l&tJI
~
1 1
eonCC//1/U{ 6nC/5CU.
Oraului
nostru l-a jost dat Miercuri seara sd f!uste frumuseile artei muzicale elte din arcuul marelui artist Georee Enescu la care s'a dilectat publtcul adorator de muzlctl din Europa tntreaetl. A fost o adevarata splendoare musicalltatea claslctl a maestrului Enescu. Cuvintele: finete; subtilitate, nu exprimd toata drdg-dldla cu cart Enescu o intonat sonata lui Tartlni, executata cu o uurind vrtljitoreascd i cadenta lui Krels/er cu fnalte pretentiuni. Armonia realizata de artist tn concertul lui Brahms a jost mai mult decOt uimitoare. Numai lntelieena muzicald i sufleteasca cea mai superioara e tn stare sd creeze o astfel de armonie. Cu aceeai putere au jost executate balada lui Vleuxtemps i Zleeinerowelse a lui Sal1atott precum i ariile lui Bach n care parea cd a jos/ nsui Bach. Maestru1 u fo st ra .,ptatit cu necontenite jurtu11i de aplauze.
Facsimil "Tribuna", 2 decembrie 1923 cronicarul scrie despre Concertul excepional al lui G. Enescu la Oradea.
www.cimec.ro
TEATRUL DE VEST
DE
LUCIAN BLAGA
Articolul (facsimil) semnat de LUCIAN BLAGA (revista "Banatul", martie 1926) despre Teatrul de Vest.
Q..,,.;....._d.. ~; ... vcl~ -4i~-~ "'~'!-..;~
L.f'\--.r:
M I. ~
f......... '" .....__... .

"......,_ ..... --. '-- _ , wi.t
+c.-.-......t.w. Ta. ~...._ t ~o~.Aoo, , .... o::)c.-tu:~~ o..c.c.t...U ,, c,;.._ ~o1 P"'f!-" ot.~A.voi d..&,.e~i- ~
-~t.
._
"\.a .......t
i-
.t .. ,,t.
.-.. ,~ .... ~ .. t
Q.-..ut.:l 1~' -....a.~ ..
'J.... t-
.
--c.,
u .t.&.
i -rr e-"'-"'..
v:- .......... ""
c.....
t.oi~ .......
c..o.--..
c.t...'pa
~4.'M.~&.u.fc.
~~~~"'-~tt.. "'""'
-p.C.t.c.t~. c. .....
~.; t..---..~ ..( .:1! ....... "tu..~..~ ~.,.e,._t..,.t_ W\c.a&. 0""'-ILfi...C. -=..... ~' ta ...~ A Pt.!:n. o')ti,"""k..f . . ~ "M.lJU, lt.&&r
T ... r
h ....
"v\U..'}:.- .. :.~ ......... p ... >\.C.~(f -~e..
... ,.lUI., 'UU'I.t
L"'.&""i ci.e.vow..A
'\;. Q..A.I't...uu'
(., ...............
6t ... - ...... " ....... ~
'f&
cio-.U..' d..i~
p ... u.utoo.Ak,knl .O"A. i.Jc.f: .U l.a.4

o,.1 tn.a
P"'e.~"'T'"'"', ........ ..,;"""' .,...t:., :;\ ........... ...,t f.,.. ~ l...t ..La b;u_ J.. ~."._ ..t.....t.,_ .J._ TJ"...J .v-.t.O"oA .t:,.. c_ .._.._-. ... ,t..l"" P.. ... u.u..-'\4, ,41.&; 1
+:- -
Q.d.~;
n'\Ho. 'WIU .,~ 'P&"'-t;,....
"''ttO.t..o..J\A.
~4 C.GJU'o .1\.~t;v.o.~
.e........ c.C:: ........ o 'll; ..... ...."t.i t .... " ..c.ic.::. ~cl.-, c,; ""' f:".. d. ~ c.i:p';.....U.JQ: """ -.. ~ ,:~ ..... w~"i. b.. ~
( ."""'t cli t fi ... r ".:: ... .".......
..
~ 'Piu\.t-.
'1'\0\t..l..a ~U."-.1
-4-i"" ,'\ea.tl. evwJ-t.t.. 4A', 1""-ti. o..La.~,; ,,.u.\.1!-utMft.i ~tiu_

"~'.lo ..t.-~ o..~\MI .
<D\o\A,o.er......w p4-
t.aJ'I,...
.ta. pt~ h.ttt. {cu....U,.+ '" t.'-..J vc....&J'I:..: "M.A&t... ..C... 0.J~~a.cl.t.a 1 h,.Aot ,.;, ,:"" .. ~ c.:., 1a.e '11 .... flo\o.. f.!' '""''".l ta,.",t;.....c.D: o..tA.t ~~"'~ ... "1\Aca..h. u.'l\,. ""-o. {,~..~,~-\. ;.J\,it'1 r~
<; ... ~<;< ""''~-.. ~- 'U....f.'~..,.....L~
..---
oSw
h~M.--:t..,
"'.c.....t:.'-c:u..lil:
-.l "' . .."..._
'tY'-ot nt~--.....1-.u' ....-.o ... d.o ..._cJ ',.,. : ~alCL.

..., ... ,.,_\IA
~.; ~
!.,.. ....... ~
f-O.i: (..;~ ..... }''
W'O\-.t..' .l.R \)4 Ull.<t.W.C. a. t~"'-ol,. ,, ic.oo.l'\t.<.t. MILI\.o.tM.tUl,~ct.\IUL_ to. Se. tu-
.il~:
/
/
~ t o~
IX
~~,~
-- .. ..v- (o\. -X'5.t~P"

rt.J...
C/
\t)- ,. ... ~-l' ~).<1lt~_

-,----:-'-S" ~1;.... c.ou..L So"-~
(s.~ ..B""CAJJI~cL vr
.f ~;~ .. '_),
V""
.~
Facsimilul scrisorii lui G. M. Zamfirescu, din 20 sept. 1929 ctre G. Samarineanu n legtur cu posibila preluare a conducerii Teatrului de Vest. Din pcate G. M. Zamfirescu nu a fost numit ...
www.cimec.ro
33
acel an a S.T.R., inut la Abrud, el d o reprezentaie n faa participanilor la adunare i a unui numeros public. Dar autoritile statului ntrerup turneul lui Burienescu, temndu-se desigur de agitaia i propaganda pe care trupele teatrale le-ar putea produce n plin desfurare a rzboiului de independen. Soii Petrescu, n fruntea unei "societi dramatice", ncep seria reprezentaiilor n Biserica Alb, continundu-le n Oravia, Timioara, Lugoj i alte orae din Banat, ajungnd, potrivit unor informaii, la Beiu, Abrud, Cmpeni, Alba Iulia, Sibiu, Fgra i Braov. Repertoriul include piese naionale, ndeosebi creaii de-ale lui V. Alecsandri (Piatra din cas, Scara mei, Cinei-cinei), M. Millo (Baba Hrca), 1. Lupescu (Vlduul mamei), C. Negruzzi (Crlanii), E. Carada (Cimpoiul fermecat). (Informaii prezentate dup M. Protase i G. Antonescu, Turnee romne?ti n Transilvania ntre 18641900, loc. cit., p. 77-79.) Turneul unor actori de talia Aristizzei Romanescu i Grigore Manolescu nu au obinut aprobarea din partea oficialitilor. Efectele pe care le-au avut aceste turnee transilvnene ale actorilor de dincolo sunt multe i importante. Vom desprinde dintre ele doar urmtoarele, deocamdat: au contribuit substanial la popularizarea creaiilor lui V. Alecsandri, M. Millo sau C. Negruzzi i implicit la promovarea literaturii dramatice naionale; au contribuit la cultivarea gustului artistic al transilvnenilor i la formarea unui public teatral; au stimulat activitatea teatral a localnicilor i au sprijinit practic, efectiv, aciunea larg desfurat de S.T.R. dovedind necesitatea unui teatru permanent romnesc n prile acestea. De asemenea au nscut dorina ctorva ndrgostii de Thalia i Melpomene de a se dedica artei scenice. nainte de a trece la prezentarea activitii diletanilor, cteva cuvinte i despre Societatea "diletanilor teatrali" din Cluj, despre I. C. Lugojanu, i despre G. A. Petculescu. Timp de civa ani, ntre 1874-1876, actorul I. C. Lugojanu a dat mpreun cu trupa sa reprezenta ii n mai multe orae din Banat, apoi n Nsud, Alba Iulia, omcuta, Arad, Striceni, Dej, Baia de Cri, Dobra. Cu piese i canonete ca Ostaul romn de E. Caudella, Vlduul mamei de I. Lupescu, Chiria de V. Alecsandri, Ciobanul din Ardeal de I. Vulcan, pe care o va juca i la Cluj n 1876 i la Paris n 1884. (Dl I. C. Lugojan, Familia, XXIV, 1888, nr. 48, 20 XI/9 XII, p. 562-563.) Mai numeroase i mai valoroase pentru dezvoltarea gustului pentru teatru al transilvnenilor i pentru stimularea activitii diletanilor sunt reprezentaiile pe care le-a dat de-a lungul i dea latul Transilvaniei i Banatului, timp de mai muli ani (1878-1889) G. A. Petculescu, fost calf de cismar, originar din Reia. (Date bogate despre activitatea teatral a lui G. A. Petculescu, la V. Branite, Societatea teatral G. A. Petculescu, n "Anuarul V al Societii pentru fond de teatru romn", Braov, 1902 i brour separat, Lugoj, 1902; Maria Protase, Contribuii la istoria teatrului romnesc: bneanul G. A. Petculescu, n "Studia Universitatis Babe-Bolyai", Series Philologia, fasciculus 1, 1967, p. 59-70.) irul spectacolelor date de "Societatea teatral" a lui Petculescu ncepe la Lugoj n august 1878 i se ncheie la Cenat n februarie 1889. n intervalul celor doisprezece ani de activitate, trupa lui G. A. Petculescu a dat reprezentaii n oraele i comunele: Oravia, Lipova, Beiu, iria, Timioara, Haeg, Sebe, Ciacova etc., cu piese din repertoriul original, mai ales: Florin i Florica, Cinel-cinel, Rusaliile, Iancu Jianu, Moartea lui Tunsu-Haiducul etc., - dar i cteva din dramaturgia francez ca Orbul i nebuna, Supliciul unei femei etc. Un efect salutar al turneului de rsuntor succes al lui Matei Millo din 1870, al luptei desfurate de civa ani numai n folosul dezvoltrii interesului pentru teatru i al ntemeierii Societii pentru crearea unui fond de teatru romn n Ardeal a fost renviorarea i amploarea
www.cimec.ro
34
activitii teatrale a diletanilor. Cea dinti realizare n aceast ordine o constituie crearea, n 1870, a Societii diletanilor teatrali din Cluj, care d n decembrie la Cluj primul su spectacol cu piesele Cuiul din prete i Nunta rneasc de V. Alecsandri. Pn la sfritul anului colar, elevii diletani au dat reprezenta ii cu vreo dousprezece piese. Apoi, n vacana de var au plecat n turneu, avnd de data aceasta n fruntea lor pe soii Alexandrescu, ce s-au desprit de trupa lui Pascaly, jucnd la Turda, Abrud, Deva, Haeg, piese ca: Millo director, Cinei-cinei, Muza de la Burdujni, Arvinte i Pepelea, i chiar "opereta naional" Baba Hrca. n anii urmtori, bucurndu-se de preuirea unui public din ce n ce mai numeros, diletanii clujeni i mbogesc repertoriul cu alte piese ca Fntna de piatr de I. Lepdatu, Balul mortului, prelucrare de V. A. Urechia, Tribunul de I. Lepdatu, Ciobanul din Ardeal de I. Vulcan i i perfecioneaz arta reprezentrii scenice, ncetndu-i activitatea n 1875. Revista Familia s-a interesat ndeaproape de activitatea acestei Societi i i-a urmrit realizrile, succesele, salutnd-o ca pe o form excelent de a cultiva ntre romni arta teatral, gustul pentru frumos, limba i sentimentul naional. A vorbit totdeauna frumos despre ea i a ndemnat s i se urmeze exemplul peste tot i de ct mai muli tineri. Turneele ntreprinse de actorii profesioniti venii din "ar" au avut o mare nsemntate pentru romnii de dincoace de Carpai. Ele au oferit spectatorilor posibilitatea de a savura o art scenic interpretativ adevrat, cu costumaie adecvat i o diciune aleas; apoi le-au servit modele de frumusee, corectitudine i cursivitate n rostirea unei limbi romneti. Iar n ce privete repertoriul, care a fost de fapt amestecat, au putut sii transmit un nalt mesaj patriotic ori social. Nu ncape ns ndoial c reprezentaiile trupelor de teatru ale actorilor profesioniti au nsemnat un imbold i pentru publicul transilvnean. Ascultnd ndemnurile transmise de diverse periodice de a se iniia i apoi a se intensifica activitatea artistic n general, i ndeosebi, cea central, urmnd exemplul trupelor profesioniste, s-au format cu vremea aproape n toate oraele i comunele mai rsri te din aceste pri echipe de actori amatori, de "diletani". Din partea S.T.R., prin secretarul I. Vulcan i revista Familia, ei primeau ndemnul de a face teatru. Urmarea este c se nmulesc reprezentaiile teatrale de amatori din diferite pri i de profesiuni felurite, sub conducerea unor oameni inimoi, ndeosebi nvtori. De la trupele actorilor profesioniti, amatorii de teatru care au devenit "actori diletani" nu numai c au putut auzi o limb frumoas, armonioas, dar au putut nva cum se joac o pies i efectele multiple pe care le are un spectacol cu o pies potrivit. S-au hotrt s joace teatru n primul rnd elevii, apoi "inteligenii" (intelectualii) din diverse orae i comune. Dar n-au rmas mai prejos nici meseriaii i chiar ranii. Se-nmulesc considerabil n epoca aceasta corurile plugarilor. Primul care ia fiin i ajunge la o mare notorietate este corul plugarilor din Lugoj. Asemenea coruri se formeaz i n alte pri. Ele nu se mrgineau numai s execute piese muzicale sau recitri, ci pregtesc i reprezint i piese de teatru. S.T.R. nu este organizatorul i diriguitorul acestei activiti, dar nu ncape ndoial c s-a interesat ndeaproape de micarea artistic, a nregistrat-o cu plcere, a adresat ndemnuri i laude. Familia, organul oficial al publicaiilor S.T.R., a semnalat totdeauna cu satisfacie orice manifestaie artistic de care a luat cunotin. De fapt unul din scopurile Societii era s lucreze pe toate cile cu toate mijloacele pentru promovarea activitii diletanilor. n scopul acesta s-a apelat la membrii Societii ca fiecare, n locul de unde este s se ngrijeasc de stimularea unor astfel de aciuni. S-a fcut apel la "brbai de ncredere" ai societii s ia asupra lor sarcina de a organiza spectacole teatrale sau "concerte muzical-declamatorice". www.cimec.ro
35
Dup cele dou spectacole date n 1871 de M. Pascaly, timp de aproape douzeci i cinci de ani publicul romnesc din Oradea nu a avut prilejul s vad o reprezentaie teatral n limba sa. Ctre sfrsitul anului 1894, tinerimea romn aflat la studii n acel oras a luat hotrrea ca n viitorul ca~naval s organizeze o petrecere precedat de un concert i de ~ reprezentaie teatral. Semnalnd aceast tire de mare nsemntate pentru viaa social i cultural romneasc din Oradea, revista Familia preciza c de mai bine de douzeci de ani, din 1871, nu s-a mai jucat n acest ora o pies n romnete. "Aceasta va fi prima reprezentaie teatral romn de diletani n Oradea mare unde afar de debutul lui Pascaly, limba romn nu s-a mai auzit de pe scen". Concertul i spectacolul teatral au avut loc la 30 ianuarie 1895. S-a jucat piesa poporal a lui I. Vulcan, Srcie lucie, n sala de spectacole a hotelului "Arborele verde". "Concertul a mulumit pe toi, tinerimea diletant a probat talent i studiu. Publicul a aplaudat cu plcere", noteaz un martor, adugnd c aplauzele au fost "expresiunea unor sentimente de bucurie". n ceea ce privete interpretarea piesei, autorul notei se declar foarte mulumit. Executarea cntecelor populare n cadrul piesei "a electrizat tot auditoriu!". n semn de omagiu fa de autorul comediei, tinerimea i-a oferit lui 1. Vulcan un album cu autografele tuturor celor ce-au participat Ia organizarea seratei. La numai un an dup acest debut, n 28 ianuarie 1896, tinerimea studioas ordean a prezentat n aceeai sal un concert "muzical-declamatorie" i un spectacol teatral, urmate de bal. Venitul curat era destinat ajutorrii tinerimii studioase. Piesa prezentat a fost tot o comedie "poporal" de 1. Vulcan, Ruga de la Chiseteu. Dup spectacol, diletanii care au jucat n pies s-au fotografiat mpreun cu autorul ei. ntr-o dare de seam asupra acestei manifestri artistice, redactorul Familiei i exprim prerea c tinerimea "poate fi mndr de succes", deoarece a prezentat muzica i limba la un nivel ce ne face onoare. Vorbind despre nsemntatea unor astfel de serate artistice, Vulcan menioneaz ntre altele faptul c ele constituie bune prilejuri de a dovedi progresul nostru cultural. Asemenea serbri ale elevilor i studenilor romni din Oradea au devenit tradiionale. Numrul elevilor i studenilor romni care nvau la Oradea era destul de mare n ultimii ani ai secolului trecut; numai la Academia de drept frecventau cursurile 50 de studeni romni n anul 1896/97. n 2 februarie 1897 ei au prezentat o serat artistic coninnd n program dou coruri, o arie din Carmen, monolog din Despot Vod i comedia Piatra din cas, a crei interpretare "a reuit deplin". Referindu-se la interprei, 1. Vulcan nota n darea de seam asupra spectacolului c nu poate avea dect "numai cuvinte de laud i de mulmit ce ne-au fcut-o ( ... ) Anua Sfurle, Marioara Zigre i Marieta lernea", iar un alt interpret, Vasiliu Papp, era apreciat c "are talent de
scen".
n cadrul programului prezentat de tinerii studioi, un an mai trziu, la 3 februarie 1898 n sala mare a hotelului "Arborele verde" a fost inclus monologul Prima rochie lung precum i comedia ntr-un act Grgunii dragostei, amndou de I. Vulcan. n pauze s-a jucat "Cluerul" i "Btuta", pe lng "Romana" i "Ardeleana" executate n cadrul programului. Serata artistic organizat de studenii ordeni n 23 februarie a nscris, pe lng piese de muzic instrumental i vocal, monologul Biletul de H. G. Lecca i comedia n 3 acte Medicul fr voie de Moliere. Vorbind despre aciunea laudabil a studenilor, revista lui Vulcan subliniaz meritul lor "d-a fi luat iniiativa s se afirme i elementul romnesc din prile acestea prin graiul, cntul i dansul naional". "Culmea entuziasmului", se noteaz n Familia, a constituit-o executarea cntecelor romneti. www.cimec.ro
36
n 1900, la 26 februarie, studenii au prezentat numai concert vocal i instrumental, fr reprezentaie teatral. n schimb serata literar-muzical din noiembrie acelai an cuprindea i monologul Vlduul mamei care a strnit mult haz. n afara studenilor, mai organizeaz concerte muzicale-declamatorice i spectacole teatrale corul "Hilaria" condus de nsufleitul i harnicul nvtor Nicolae Firu. La 2/15 februarie 1901 tinerimea romn ordean a organizat un concert ale crui venituri au fost destinate nfiinrii unui fond pentru ajutorarea "nvceilor de meseriai" lipsii de mijloace materiale de ntreinere. Din program fcea parte i piesa pentru copii a lui I. Vulcan, Nunta lui Prjol. Tot cu un scop filantropic similar a organizat tinerimea ordean sub conducerea lui 1. Vulcan un concert urmat de dans. La nceputul anului urmtor, 1902, ea prezint un "concert mpreunat cu teatru i urmat de dans". Piesa care s-a jucat a fost Cinel-cinel de V. Alecsandri. Membrii corului "Hilaria" au reprezentat n 1904 Ruga de la Chiseteu, iar n 1908 pun n scen i joac comedia lui C. Porumbescu, Rigurosul teologic, iar la 10 martie 1910 aranjeaz o serat artistic. n program era inclus o "icoan din popor ntr-un act cu un preludiu", La eziitoare cu muzic de Tiberiu Brediceanu, n care a cntat i Veturia Triteanu. Ni se par demne de menionat reprezentaiile teatrale ce se organizeaz i n alte localiti bihorene n veacul trecut. Faptul dovedete extinderea activitii artistice, dezvoltarea micrii artistice de amatori, necesitatea simit pentru asemenea manifestri cultural-artistice. Mai amintim c cel dinti cor de plugari din acest jude ia fiin la Cheresig n 1885 sub conducerea nvtorului Ioan Albu care a cntat n acelai an la Oradea. colarii din prile Vacului au reprezentat la 23 august 1885 n Vacu piesa Vliiduf!tl mamei "care a reieit foarte bine". i elevii din comuna Cefa au organizat n mai 1899 un spectacol artistic sub conducerea nvtorului lor Ioan Costa, care se plngea c nu a fost sprijinit de "inteligena din jur". Cu aceast ocazie au jucat piesa Idil la ar i s-a declamat poezia Santinela romn de V. Alecsandri. Nu aflm din nota din Familia altceva dect c "succesul a fost peste ateptare". Probabil c harnicul nvtor a mai organizat i alte serbri; n orice caz, deinem informaie c n 1902 el a organizat un concert i o reprezentaie teatral cu ocazia adunrii generale a nvtorilor din cercul Tinca. S-a reprezentat atunci piesa pentru copii Nunta lui Prjol de 1. Vulcan. n comuna Rogoz a avut loc la 2 septembrie 1900 un concert urmat de reprezentaia teatral cu piesa Srcie lucie de I. Vulcan. n primii ani de dup 1900 au loc asemenea serbri n cadrul crora se reprezint i piese teatrale sau numai spectacole de teatru. Astfel, la Critior s-au jucat n august 1902 piesele: Paza maicii sfinte, dram n 4 acte localizat de Antoniu Pop i Otrava femeiasc de N. intariu. Tot acolo, rnimea a reprezentat n decembrie 1903 comediile ntr-un act: Inamicul soacrelor de(?) i Srcie lucie de 1. Vulcan. Corul plugarilor din Beliu a reprezentat comedia ntr-un act Ma cu clopot de 1. Vulcan n iulie 1902, iar la Nojorid tinerii plugari au aranjat sub conducerea nvtorului Ioan Silaghi o petrecere popular nsoit de o reprezentare teatral cu Ruga de la Chiseteu de 1. Vulcan. Autorul ordean mai figureaz cu Prima rochie lung n programul concertului muzical declamatorie din 28 ianuaruie 1906 ce a avut loc la Tinca. n 1906 Corul din Oradea a dat concerte n oraele Beiu, Ortie, Sibiu, Ocna Sibiului, Braov, Bucureti. Au cntat i arii din opere. Soliste: Lucia Cosma, Ana Voileanu i Veturia www.cimec.ro
37
Triteanu. i n comuna Giriul Negru se alctuise un cor al plugarilor care ddea la 21. V/2. VI. 1906 o serbare cu declamri i coruri. . Nu ntmpltor, desigur, n anul 1909 l gsim profesor de muzic la Liceul Samuil Vulcan din Beiu pe tnrul compozitor Francisc Hubic. El i urma la catedr unui alt talentat profesor i om de cultur, Ion Buiia. Francisc Hubic a fost deopotriv filolog, teolog, muzician i profesor de educaie fizic. De o surprinztoare vitalitate, Hubic a fost nu doar un compozitor eminent, ci i un dascl desvrit. Superba partitur a lui Hubic Slujba patimilor va fi aezat de Sigismund Todu, cu pioenie n structura simfoniei sale nr. 2 nchinate marelui George Enescu de altfel prieten i cu Francisc Hubic. - S. Todu, Imagini din activitatea compozitorului i dirijorului Francisc Hubic, n voi. Francisc Hubic, Oradea, 1973.) Compoziiile sale corale, formaiile corale conduse de el au constituit adevrate motive "energetice", "generatoare de elev are social i uman". Cu un cor valoros ca Unirea din Oradea dirijorul Hubic a colindat toat Romnia i o bun parte din Ungaria i Italia. Peste ani, n chiar anul 1928 cnd la Oradea se puneau bazele unui teatru permanent, oraul primea cadou un Conservator de muzic al crui director este chiar Francisc Hubic "un profund filozof al nchegrii gndirii prin muzic".- Dan Smntnescu, Contribuia lui Francisc Hubic n creaia muzical romneasc, n voi. Francisc Hubic, Oradea, 1973. Un moment important n evoluia Societ,tii pentru fond de teatru a fost cel din anul1911 de la Adunarea de la Blaj la srbtorirea semicentenarului Astrei. Au fost prezeni acolo doi mari actori ai scenei romneti: Petre Liciu i Aristizza Romanescu, precum i civa dintre cei mai valoroi scriitori romni: I. L. Caragiale, N. Iorga, G. Cobuc, t. O. Iosif, Octavian Goga, Victor Eftimiu. Aurel Vlaicu a fcut cu acel prilej o demonstraie aviatic n faa a peste de 30.000 de spectatori. La 5 ianuarie 1919 ia fiin Sindicatul artitilor lirici i dramatici din Romnia al crui prim preedinte este Ion Manolescu, prestigiosul actor care s-a dovedit i un bun aprtor al drepturilor artitilor. Printre membrii comitetului i gsim pe Paul Gusty, Victor Antonescu i marele Constantin Tnase. "Noi, actorii i cntreii, scria atunci Ion Manolescu, din vechiul Regat, am fi fericii s ne strngem rndurile, toi ci profesm aceast art n Romnia, folosindu-ne de experiena pe care colegii romni i germani au cptat-o prin asociaiile lor".
CONTRIBUIA LUI IOSIF VULCAN I A REVISTEI "FAMILIA" LA MENINEREA INTERESULUI PENTRU TEATRUL ROMNESC N ARDEAL
(... ) Doi sunt factorii de care trebuie s inem seama pentru nelegerea deplin i concret a sensului luptei pentru cauza teatrului romnesc n Ardeal: unul intern i altul extern. Primul constituie cauza adnc, hotrtoare i-1 gsim n nsi situaia politic din monarhia austroungar a timpului, iar al doilea constituie pretextul care a dat prilejul nceperii luptei i anume
www.cimec.ro
38
turneele de dincolo de Carpai. Acestea vor avea puternice rezonane n sufletul lui Vulcan care a dovedit o mare pasiune de lupttor pentru crearea unei culturi nationale i difuzarea ei n popor. Dup nfrngerea revoluiei din 1848, n monarhie se rentroneaz absolutismul, sprijinit de casa de Habsburg. Cu aparatul ei de stat- marea burghezie austriac i maghiar. Cu toate acestea monarhia nu putea tri n linite, fr team, deoarece se dezvolta tot mai mult i burghezia celorlalte naiuni. Dar odat cu dezvoltarea burgheziilor naionale se dezvolt i contiina naional a popoarelor supuse, care mai erau nemulumite i de tendina de germanizare ce se accentua din ce n ce mai mult. De fapt absolutismul frna orice nzuin naional-politic, economic sau cultural - care i se prea c ar putea periclita situaia monarhiei. Orict de rentabil a fost absolutismul pentru aristocraia i burghezia austriac, el nu putea fi meninut att din cauza burgheziilor celorlalte naiuni, care se ridicau i se ntreau devenind un duman de temut, ct i din cauza proaspetei nfrngeri pe care o suferise n Italia. Aceast tactic se impunea cu necesitate; de aceea mpratul, influenat de burghezia conductoare, se vede nevoit s nlocuiasc n 1860, sistemul absolutist printr-un sistem "constituional". Libertile naionale de care s-au bucurat popoarele monarhiei n urma schimbrii regimului nu au fost prea mari. ( ... ) Politica dualismului austro-ungar face ca i celelalte naiuni s adopte la rndullor o politic de ntrire, care va avea ca rezultat o lupt naional i mai ndrjit. (... ) O deosebit de frumoas dezvoltare cunosc n epoca constituional colile de toate categoriile. n ele nvat un numr nsemnat de elevi; de asemenea creste numrul studentilor romni la ' ' ' universitile maghiare. (... ) Tinerii se grupeaz n societi, create pe lng colile respective, n care cultiv gustul pentru limba i literatura romn. Societile i asociaiile de acest fel iau proporii i sunt fcute nu numai de elevi sau studeni, ci i de oameni din alte categorii sociale. Punctul culminant l atinge n aceast privin Asociaiunea pentru literatura romn ~i cultura poporului romn din Transilvania (ASTRA), n 1861, cea mai mare Societate cultural a romnilor din Ardeal, dar nu singura. De acelai fel este Asociaia de la Arad, i urmrind aceleai scopuri generale, de cultivare a poporului, dar pe calea teatrului, se ntemeiaz n 1870 Societatea pentru crearea unui fond de teatru romn prin 1. Vulcan, care i ncepuse munca cultural ceva mai nainte, prin editarea revistei Familia, cea mai important revist ardelean pn la nceputul secolului al XX-lea, pn la apariia Luceafrului. n afar de Familia mai apar n aceast perioad i alte periodice, mai ales la Pesta (Concordia, 1861 a lui S. Pop; Federaiunea a lui Al. Roman, 1868; Aurora romn, 1863, a lui loanichie l\;'icolescu). Dar dup dualism presa ncepe s fie persecutat, unele publicaii dispar, altele se menin, dar i schimb locul de apariie. Mai apar i alte reviste n oraele ardelene: la Braov Transilvania (1868), Orientul latin (1874) sau la Sibiu Albina Carpailor. Cum se explic apariia acestor Societi, a presei, a luptei pentru crearea unui teatru naional? Se tie c dezvoltarea presei i a teatrului contribuie la ntrirea sentimentului naional. Societile, revistele, ziarele i teatrul constituiau o foarte prielnic tribun politic care putea ine treaz interesul pentru limba i literatura romn, accentundu-se n felul acesta importana politic pe care o avea poporul romn, fapt care nu se recunotea deloc de ctre conductorii monarhiei habsburgice. Un rol important n aceast direcie i revenea intelectualitii care ncepuse s creasc, s ngroae rndurile burgheziei romneti. Simitor a crescut i mica burghezie rural - nvtorii, preoii - care depeau tot mai mult starea napoiat de dinainte de 1848.
www.cimec.ro
39
( ... ) ... apare astfel justificat afirmaia pe care la un moment dat o fcea Iosif Vulcan, c fondarea unui teatru naional nu e cu nimic mai puin important dect nfiinarea ctorva coli romneti. i justificat apare i cererea de a se trece ct mai degrab la aciune n acest sens. Dac n-a reuit s fac altceva dect s strng fonduri, e pentru c Societatea pentru fond de teatru s-a complcut mai degrab n fraze patriotarde, dect s treac la fapte i n-a tiut cum s antreneze masele populare la aceast aciune. ntrindu-se simitor ntre 1848-1867, burghezia romn ptrunde n comer i industrie. Pentru o consolidare economic ea se asociaz i formeaz n 1872, la Sibiu, Banca Albina, care curnd dup aceea- i va deschide sucursale n oraele i trguoarele ardelene locuite de romni. Iar pentru organizarea ei politic ntemeiase n 1861 Asociaia pentru literatura romn ~i cultura poporului romn din Transilvania (ASTRA). Rolul ei era, dup cum se poate uor vedea, cultural. Dar scopul - nemrturisit - a fost de organizare politic i social a burgheziei. i pentru aceasta va cuta s se extind ct mai mult crendu-i peste tot desprminte. ntre aceste Societi - bancare i culturale - exista o foarte strns legtur i ajutorare. ASTRA a contribuit mult pe cale cultural, la lupta politic, mai ales dup 1868. n numr mic n parlament, fa de populaia ce o reprezentau, deputaii romni cer autonomie naional n cadrul statului austro-ungar. Refuzai, ei se pronun mpotriva unirii Transilvaniei cu Ungaria. n acelai an, 1868, se voteaz legea naionalitilor, conform creia n Ungaria exist o singur naiune i o singur limb: cea maghiar. Admis numai local, n administraie, romnii cer n repetate rnduri ca limba lor s fie recunoscut drept oficial, fr ns a obine rezultate pozitive. Mai mult chiar: n 1879, avnd n spate drept sprijin militarismul german, burghezia austro-ungar ncepu cu teroare o larg campanie de desnaionalizare. ( ... ) n cadrul unor asemenea stri de lucruri nu ne mai surprinde deloc faptul c oameni ca Iosif Vulcan lupt mereu pentru dezvoltarea culturii naionale, pentru fondarea unui teatru naional i pentru cultivarea limbii romne. Nu ne vor surprinde nici notele naionale, naionaliste uneori, prezente n literatura sa, precum nici orientarea spre trecutul naional. Atenia ardelenilor se-ndreapt spre creatorii de literatur cu subiecte din istoria naional, n mod deosebit spre balada istoric a lui Bolintineanu. Cci n lupta politic pe care o aveau de dus romnii transilvneni, nimic nu-i nsufleea mai mult dect o asemenea literatur. Numai aa se explic de ce balada istoric a scriitorului amintit se bucura de o mare stim i de ce Alecsandri este cel mai iubit scriitor n Ardeal. Nu e mai puin adevrat c, pentru aceleai motive naionale din opera sa, se creeaz un adevrat cult fa de Andrei Mureianu. ( ... ) Un factor important n micarea pentru crearea unui teatru romn, l constituie cum tim, turneele, tot mai dese i mai numeroase, ale trupelor teatrale ale lui Fanny Tardini, Matei Millo i Mihail Pascaly. ( ... ) nsufleirea cu care au fost primite aceste reprezentaii a fost extraordinar. Revistele fceau cunoscute tuturor celor care n-au avut fericirea s le vad, dragostea i entuziasmul pricinuite de spectacolele acestea att de reuite. Familia se nscrie i ea n rndul acestor reviste, ocupnd locul de frunte prin bogia tirilor despre teatru pe care le mprtea publicului. nc din primul an revista se arat preocupat la nceput ntr-o msur mai mic, apoi din ce n ce mai mult - de problema teatrului de dincolo de Carpai. Ea face cunoscut publicului din Transilvania care este situaia teatrului la Bucureti sau vorbete despre activitatea Companiei dramatice a lui M.Pascaly (vezi n acest sens Familia II, 1866, nr. 36, p. 432; nr. 42, p. 504; nr. 30, www.cimec.ro
40
p. 359; nr. 28, p. 335). Bunoar, anunnd n 1863 (Teatru romanu, Fam. II, 1866, nr. 23, p. 396) nceputul reprezentaiilor din sala Bosel ale trupei lui M.Pascaly cu piesa lui V. Sardou Amicii fnl~i, redacia crede, fr a fi mpotriva acestei opere, c era mai bine dac "brava societate" ar fi nceput cu o pies naional. n felul acesta revista i anun de pe acum punctul su de vedere sntos n ce privete componena repertoriul unui teatru naional. n primvara aceluiai an, Familia anuna cu bucurie (Ce e nou? Fam. II 1866, nr. 9, p. 108) c "renumitul artist d-1 Millo va prsi Bucuretii i cu o nou companie teatral va vini dincoace de Carpai, spre a dezvolta iubirea pentru aceast art i a-i ctiga aplauze i admirare i la fraii si d-aice. Salutm cu cea mai vie bucurie aceast inteniune mrea a genialului artist. Urmeaz acum ca noi romnii din Austria s-I ntmpinm cu prtinire clduroas n toate locurile unde se va duce". Millo ns n-a venit n acel an, ci numai mult mai trziu, dei, dup cum vom vedea, va mai fi anunat sosirea sa. Anul urmtor, 1867, revista are ceva mai multe notie referitoare la teatru, mai ales n cadrul rubricei Literatur ~i art. Nu se gsesc ns articole de mai mari dimensiuni dect cel privitor la M. Millo. (Scena romana, Fam. III, 1867, nr. 11, p. 121-122, nesemnat, dar scris de Iosif Vulcan.) Redacia se dovedete preocupat n mare msur i de produciile dramatice de peste Carpai, pe care ine s le comunice la timp cetitorilor. n aceast ordine trebuie s amintim anunarea apariiei i a reprezentrii dramei Rzvan Vod sau a Domniei Rosanda ale lui B. P. Hadeu, piese de mare valoare, despre care ns ziarele de dincolo nu scriu nimic, fiind "ocupate cu glorificarea lui Remeny (Drama dlui Ha~deu, Fam. III, 1867, nr. 6, p. 72) - un artist maghiar ce juca n acel timp la Bucureti. Trebuie s adugm c n acest an I. Vulcan face o cltorie prin Transilvania i prin ar fiind mboldit de dorina de-a vedea reprezentaiile date de M. Pascaly la Arad; de fapt acestea sunt primele spectacole romneti la care asist Vulcan, dup cum nsui ne mrturisete. Faptul acesta constituie nc un prilej pentru el de a vorbi despre teatru, fie la rubrica Conversarc cu cetitoarele, fie n ale sale Suveniri de cltorie n cadrul crora schieaz chiar un aspect istoric al teatrului romnesc din Muntenia. (Suveniri de caletorie, Fam. IV, 1868, nr. 39-42.) (... ) Tot n acelai an se publica n coloanele revistei drama lui B. P. Hadeu, Domnin Ruxnndra (B. P. Hadeu, Domnia Rosanda. O schitia dramatica in cinci acte, Fam. IV, 1868, nr. 23 . u.) pentru care Vulcan are cuvinte superlative de laud (I. Vulcan, Convorbire cu cetitoarele, Fam. IV, 1868, nr. 23, p. 273-274) considernd-o drept "drama cea mai bun n toat literatura romn, mai bun chiar i dect Rzvan Vod". (... ) Problema necesitii unui teatru este ceva mai veche, fie chiar cu un an, dect s-a crezut ndeobte cel puin n msura n care l-a preocupat pe Iosif Vulcan. Am vzut c unul dintre motivele care 1-au determinat pe scriitorul nostru s ntreprind cltoria din acest an, a fost dup cum nsui o mrturisea ("Deosebit m interesa mult teatrul naional. Doriam s-aud limba noastr dulce i sonor resunind depre scen; i acest dor mi optea necontenit s m duc ct mai curnd". Suveniri de caletorie, Fam. IV, 1868, nr. 30, p. 355) dorina fierbinte de a vedea un spectacol n limba romn "de care n-am vzut niciodat". Ocazia i se ivi odat cu turneul lui Pascaly, ale crui reprezentaii le putu urmri la Arad. ntr-un articol publicat sub titlul general Conversare cu cetitoarele n Familia, IV (1868), nr. 14, Vulcan mrturisete c i-au pricinuit adevrat plcere rndurile din Telegraful romn care anunau sosirea lui Pascaly n Ardeal, "ntre fraii si crora soarta vitreg le denega pn acuma s poat avea i ei un teatru naional". (... ) Venirea "celebrului" Pascaly i a "genialului" Millo, aceti
www.cimec.ro

"sacerdoi"
41
ai scenei romne, este salutat cu plcere i bucurie, pentru c ei prezentau arta posibilitate rar pentru romnii din monarhie, - dup cum rar este i "ocaziunea de a putea vorbi despre teatrul naional". (1. Vulcan, Conversare cu cetitoarele, Fam. IV, 1868, nr. 16, p. 189.) ( ... ) El va scrie cu acest prilej un nflcrat apel ctre artiti: "Venii, preoii scenei romne ... venii unii muzelor, propagatorii ideii sfinte ... venii, frailor, cci noi v ateptm cu braele deschise! Grbii s sosii ct mai curnd n mijlocul nostru s ne reprezentai pe strmoii glorioi ... s ne vorbii despre trecutul strlucit i de viitorul frumos ... " Dup reprezentaia care i-a produs o plcere deosebit, 1. Vulcan a stat de vorb cu soii Pascaly asupra literaturii dramatice i a artei teatrului, precum i asupra situaiei teatrului din Romnia, pentru ca la urm s vorbeasc i de modalitatea de a forma un teatru naional n Transilvania. (1. Vulcan, Suveniri .. ., loc. cit. P. 367.) ( ... ) Familia i redactorul ei continu s manifeste acelai interes pentru problemele teatrului, b<1 chiar s le adnceasc, pn ajung la formularea directivei ce trebuia urmat n crearea unui teatru ardelenesc. Preocuparea lui Vulcan se ndreapt ns i ctre literatura dramatic. El nsui sendeamn s scrie n acest domeniu, - i am vzut chiar c nainte cu un an piesa sa Nu vtmai fetele btrne, dup cum anunase revista, fcea parte din repertoriul lui Pascaly .... Jucat, sau nu, comedia l atrage pe Vulcan n mod deosebit, aa nct la sfritul lui ianuarie 1869, redacia Familiei se afl n plcuta "poziiune" de-a anuna c 1. Vulcan lucreaz la o noui\ comedie tot cu subiect din viaa social, dar de data aceasta n cinci acte i din mediul bucuretean. (Q. Familia, 1869, nr. 4, p. 47.) Este vorba cu siguran de comedia Cucoana Sultiinia care era terminat cnd o anuna n nr. 20 al revistei. (Q. Familia V, 1869, nr. 20, p. 239.) ntr-adevr, aceasta este singura comedie n cinci acte a lui Vulcan i ea se public sub numele Sultnia ncepnd cu nr. 33 al Familiei din 1869. ( ... ) Cnd mai trziu Iosif Vulcan i propune s scrie un scurt istoric al Societii (1. Vulcan, Istoricul Societii pentru crearea unui fond de teatru romn. Anuarul I, 1895-98, p. 5-19), i va aduce cu mult dragoste aminte de turneele de dincolo, care au strnit un deosebit entuziasm n rndurile populaiei romneti de pretutindeni. "Sub impresiunea acestui entuziasm, care nu cunotea piedici, subsemnatul am gndit c a sosit momentul s fac un apel la naiunea mea, ca s nfiineze un teatru". Cci pentru Vulcan teatrul era un vis din tineree - cum mrturisea el mai trziu - "vis care a devenit steaua conductoare a vieii mele". (1. Vulcan, Discursul de deschidere ... din 1903, Anuarul VII, p. 8.) Este vorba de apelul pe care-I face 1. Vulcan n vara anului 1869 ctre poporul romn i pe care-I public n dou numere consecutive ale Familiei sub titlul S fondm teatru naional! (n Fnm. V, 1868, nr. 29, p. 337-338 i nr. 30, p. 349-351). Articolul era scris cu scopul de a dovedi arztoarea trebuin a unui teatru naional n Ardeal i a ndemna la aciune pentru realizarea lui. Autorul articolului arat c o naiune lipsit de cultur este foarte lesne supus. De aceea trebuie ca fiecare popor s-i aib cultura sa proprie; iar pentru formarea acesteia e nevoie n primul rnd de educaie. La rndul ei educaia se poate realiza prin trei mijloace: coala, biserica i teatrul. Fr acestea nu putem vorbi de cultur i moralitate, nu putem aspira la viitor, la via. "Ferice de naiunea care posed aceast trinitate sfnt" (Cf. Familia, V, 1869, nr. 18, p. 337). Dintre acestea, teatrul are o valoare deosebit, - i aceasta vrea s-o dovedeasc autorul. ( ... ) n 1870, n discursul su inut la Deva, Iosif Vulcan spunea: "De ce voim s avem un teatru naional? Teatrul naional e o coal de cultur naional pe al crei frontispiciu este scris: limba
dramatic naional,
www.cimec.ro
42
i naionalitatea .... S fondm deci un teatru naional n care poeii notri s spun generaiilor noi, limba armoniei, c dnsa e unica noastr comoar ... s fondm un teatru naional prin care s deteptm poporul nostru, care s-i poat revrsa darurile asupra tuturor provinciilor romneti". (Familia, V, 1870, nr. 34-40. n timp ce coala educ numai generaia tnr, teatrul d educaie tuturor generaiilor, indiferent de cunotinele sau condiiile lor de via. Apoi importana lui mai rezult i din faptul c el este "un institut pentru cultivarea limbii noastre", "un templu al moralitii, al luminii i al tiinei", n care se vd sentimentele umanitare i naionale; se arat drumul spre virtute i onoare; dezvolt n noi gustul frumosului; ne arat datoriile cretineti i patriotice, icoana libertii i relele despotismului, ale viciului i ale infamiei. Iar prin renvierea trecutului naional ne nnobileaz sufletul. "E mare, nalt, nobil chemarea teatrului - conchide autorul - i cnd tie a se ine lil nlimea misiunii sale, conduce poporul la glorie i mrire". La nceputul aceluiai an, 1870, trimite din Viena i Eminescu articolul su att de cunoscut Repertoriul nostru teatral (Fam. VI, 1870, nr. 3, p. 25-28). nainte de a face o analiz critic CI repertoriului nostru dramatic, Eminescu expune sumar prerile sale n legtur cu chestiuneCI teatrului din Transilvania. Ca i 1. Lepda tu, Eminescu este de prere c trebuie n primul rnd s ne ngrijim de partea spiritual a teatrului, de piese i de actori. Iar n ce privete piesa, ea trebuie s aib nainte de toate o valoare etic incontestabil, dac cea artistic nu se poate satisface pe deplin. Cci autorii dramatici trebuie s scrie pentru publicul pe care-I au i pe care trebuie s-I educe, - teatrul fiind o instituie tot att de folositoare ct i de frumoas". ( ... ) ntr-o edin, din 7 aprilie, secretarul comisiei, 1. Vulcan, prezint Apel ctre publicul romn, ntocmit la cererea membrilor, n care vorbete despre importana unui teatru naional pentru romnii de dincoace de Carpai i cere ca fiecare s se intereseze i s ajute iniiativa. Apelul se aprob i se ia hotrrea s fie publicat n Familia. (Arhiva S.T.R., Bibl. Jud. Braov, Reg. 64, p. 25; n causa teatrului naionalu, Fam. VI, 1870, nr. 13, p. 153.) ( ... ) n cadrul discursurilor (din adunrile S.T.R.) I. Vulcan face o Schi n istoria teatrului (Fam. VIII, 1872, nr. 19 .u.), o succint trecere n revist a teatrului din antichitatea greac i roman pn n timpurile moderne, cu special privire asupra evoluiei teatrului din principate. Aceast disertaie a fost pentru autorul ei un bun prilej de a arta ideea care a ndemnat pe toate popoarele s fac i s ajute teatrul: "scena e unul din cele mai apte mijloace pentru propagarea ideilor de civilizaiune, moralitate i iubire de limb i de patrie. (Fam. VIII, 1872, nr. 24, p. 277.) Aceeai idee CI stCit i ICI baza acestei Societi. Dizertaia amintit mai are meritul de a fi indicat numeroasa i variata bibliografie pe care autorul o pune la contribuie n vederea tratrii acestui subiect. Ea pune n lumin i preocupareCI struitoare pentru problema teatrului i istoria lui, de care a dat dovad Vulcan, de-a lungul activitii sale, att n cadrul adunrilor generale ale Societii, ct i n afara lor. Tot de problema teatrului se ocup el i n disertaia pe care o face la adunarea generCII de la Timioara din acelai an i care se intituleaz semnificativ Limba i scena. ( ... ) Asociaiile de diletani formate n diferite regiuni continu s dea reprezentaii teatrCile n cadrul serbrilor pe care le organizeaz, iar banii ncasai i trimit comitetului Societii pentru sporirea fondului de teatru. Sunt numeroase indicaiile pe care le avem n acest sens; ele sunt consemnate n tot att de numeroase notie aprute n paginile Familiei i dovedesc avntul pe cme 1-a luat arta teatral i interesul pentru aceast instituie. ( ... ) www.cimec.ro
245
MIRCEA BRADU
1977-1992
.. IDEEA PE CARE MERGEAM ERA ACEEA DE A TRANSFORMA TEATRUL ACESTA DIN UNUL DE INTERES LOCAL N UNUL DE IMPORTAN NAIONAL" - DIALOG DUMITRU CHIRIL- MIRCEA BRADU -
D. Ch. - Stimate Mircea Bradu, n 1977 am fcut mpreun un alt interoiu n care i expuneai planurile, ideile, speranele legate de nceperea lungului mandat ca director al Teatrului de Stat din Oradea. De pe poziia de martor, i nc un martor implicat, tiu c n foarte mare msur planurile de atunci s-au mplinit, dar pentru c vreau confirmarea direct de la surs ntreb: care crezi c au fost realizrile cele mai importante ale directoratului tu? M. B. - Ceea ce s-a realizat la Oradea n anii mandatului meu ca director ine de un proiect conceput nc din redacia revistei Familia, din a crei echip am continuat s m revendic. A mai fost i colaborarea cu minunatul om de teatru Valentin Silvestru, care a insistat ca unul dintre noi s preia direciunea teatrului. Tu ai fost primul cruia i s-a propus funcia, dar ai refuzat, aa c s-a ajuns la mine. Eu am pus atunci o condiie: m angajaz la aceast treab doar pentru doi ani, c aveam alte planuri n acel moment, dar iat c din doi ani s-au fcut cincisprezece i ceva. Ideea pe care mergeam noi era aceea de a transforma teatrul acesta din unul de interes local n unul de importan naional. Cred c i aduci aminte c teatrul i reducea raza de aciune la Oradea, centrele mai importante ale judeului i eventual Bile Felix. Era o instituie judeean, dei trupa era foarte bun, pe lng actori, valoroi, cu experien, veniser i patru tineri foarte buni: Mircea Constantinescu, Radu Vaida, Ileana Iurciuc i Mariana Neagu; regizor era Alexandru Colpacci, deci se putea construi un teatru de recunoatere naional. De fapt ce-am fcut eu? Am scos acest teatru din goacea local. tii bine c pentru asta militam noi, cei de la Familia, i de aceea am luptat i pentru Sptmna Teatrului Scurt (care a demarat nainte cu un an de venirea mea la direcie, n 1976, dup o ideea lansat i aplicat n redacia noastr) i implicarea Oradiei ntr-un sistem de festivaluri teatrale care prinsese deja contur. Prima mea micare a fost participarea la aceste festivaluri, dar i consolidarea propriului festival, abia pornit. D. Ch. - Adic de integrare, ca s folosim un termen la mod astzi ... M. B. - De integrare, dac vrei. mi aduc aminte c prima micare a fost participarea la dou festivaluri (cel de la Piatra Neam i gala de regie de la Brlad) cu un excelent spectacol al lui Colpacci - Emigranii de Mrozek cu cei doi tineri Radu Vaida i Mircea Constantinescu, intrnd n concuren direct cu spectacolul de la Teatrul Mic. Adversarul meu direct n acea vreme a devenit Dinu Sraru care tocmai a preluat direciunea Teatrului Mic i a fcut tot ce a putut ca spectacolul nostru s nu se joace n Bucureti. La cele dou festivaluri spectacolul nostru s-a
www.cimec.ro
246
ncrcat
cu premii - pentru cel mai bun spectacol, pentru regie i pentru cea mai bun interpretare (ambii interpreti), dup care am fcut un lung turneu care a cuprins i capitala. Spre marea noastr bucurie succesul a fost deplin. Cu acel prilej mi-am dat seama c n teatru cu ct eti mai bun cu att vei avea mai muli dumani. Eu nu cunoteam teatrul din interior. Scrisesem piesele pe care le scrisesem, se jucaser - spre bucuria mea - n Oradea i n alte orae, dar nu credeam c voi ajunge aa de legat de teatru cum s-a ntmplat i c voi avea, pe lng mari satisfacii i multe decepii. Urmtoarea micare, dup scoaterea teatrului din perimetrul local. .. D. Ch. - ... din sucul propriu, adic ... M. B. - Se poate spune i aa. Urmtoarea micare deci a fost implicarea lui international. Primele contacte fuseser stabilite cu Ungaria unde pe lng secia maghiar au fost duse i spectacole romneti. Dar lumea nu se termin la Debrein chiar dac am oferit spectatorilor i comentatorilor de aici surpriza de a constata c nu doar secia maghiar d profilul teatrului (colaborarea ntre cele dou secii funciona pe atunci foarte bine, Alexandru Colpacci lucrnd cu ambele trupe, iar unii actori maghiari jucau i n spectacole romneti). Am ajuns s jucm i la Budapesta, la Miskolc, la Szolnok, spectacolele noastre fiind apreciate att de cronicari, de oamenii de teatru ct i de public. Spectacolul cu Amadeus de pild a trebuit repetat la Budapesta Ia solicitarea ministrului culturii din Ungaria. Dup cum bine tii am stabilit i alte legturi internaionale n ciuda piedicilor puse de autoriti, crora turneele peste hotare le strneau multe ngrijorri. Aa am ajuns s jucm O scrisoare pierdut la Atena, unde ziarele au scris c am dat o adevrat lecie de teatru. i cum Grecia se afla tocmai ntr-o campanie electoral impactul a fost i mai mare, ziaritii ntrebndu-se dac e o simpl coinciden sau o aluzie premeditat. D. Ch. - Din pcate relaia cu polonezii s-a redus doar la schimbul de regizori, turneele reciproce
masculin
nu s-au mai realizat.

M. B. -Da, acolo s-au ncurcat la un moment dat iele. n schimb am avut prin secia maghiar foarte bune relaii cu Iugoslavia. D. Ch. - Dar relaiile cu dramaturgii strini, necunoscui muli dintre ei pn atunci n Romnia,
cum s-au realizat?

M. B. - Prin cltoriile pe care le fceam n strintate am cunoscut piesele unor dramaturgi fie localnici, fie traduceri din alte literaturi. Am adus o serie de asemenea piese. Obligaia fiind ca s tratez cu autorii ca s nu fie pltii n dolari. Oamenii veneau n Romnia i i cheltuiau banii ba pe litoral, ba la Bile Felix ... D. Ch. - ... ba la o cin la Dacia. M. B.- M rog, banii erau ci erau, dar noi aveam grij ca oamenii s se simt bine. Am ajuns astfel s jucm dramaturgi din Finlanda, Turcia, Grecia, dar btlia pentru drepturile de autor am dus-o i cu englezi, francezi, italieni, germani sau maghiari. mi amintesc de o foarte bun colaborare cu Csurka Istvan, cruia i s-au jucat la Oradea cred c cinci sau ase piese pentru c era un autor interesant, dar a crui evoluie ulterioar, politic, a nsemnat pentru mine o crunt dezamgire. Declaraiile sale cum c n-ar fi avut posibilitatea s se ntlneasc cu spectatorii din Ardeal sunt neadevruri crase fiindc tocmai la Oradea i s-au facilitat cteva spectacole urmate de discuii. Interesant a fost i colaborarea cu Hubay Mikl6s, pe atunci preedinte al Uniunii Scriitorilor din Ungaria, jucat i el la ambele secii. A continua irul micrilor de revigorare a teatrului i prin politica repertorial, pe care am dorit-o de mai mare deschidere, inclusiv spre valorile de nceput ale dramaturgiei romneti sau www.cimec.ro
interesani,
247
de investigare a prezenelor noastre n dramaturgia universal. Aa am ajuns s punem pentru prima oar n scen primul text dramatic romnesc Occisio Gregorii ... ntr-o admirabil transpunere scenic semnat de Ion Olteanu, precum i Rhesos a lui Euripide, pies al crei erou este un rege trac, spectacolul fiind fcut mai nti pentru televiziune de ctre Sergiu Savin i ulterior adaptat pentru scen. De fapt, colaborarea cu televiziunea a fost un alt obiectiv al nostru, o cale pentru impunerea naional a teatrului. Dac memoria nu m nal cred c numrul prezenelor pe micul ecran ale celor dou secii nsumeaz peste 20 de spectacole. n privina repertoriului s mai spun c eram foarte avizi dup premiere absolute reuind s prezentm piese de Marin Sorescu, Paul Everac, D. R. Popescu, Teodor Mazilu, Tudor Popescu, 1. D. Srbu (care a emoionat profund publicul seciei maghiare adresndu-i-se dup premiera spectacolului cu Arca bunei sperane ntro maghiar impecabil). n sfrit a vorbi despre o alt dimensiune: valoarea spectacolului. Poate i pentru c veneam din gazetrie, am militat pentru spectacolul-dezbatere. Actul artistic trebuia s devin un bun public, un forum de dezbatere cum, printre celelalte arte, cred c numai teatrul a reuit s fie. n acest sens am fcut monografiile scenice de care lumea cu drag i aduce aminte. n aceeai idee: aducerea unor mari actori care s joace n spectacolele noastre. Aa s-au ntlnit ntr-o scenet n Monografia Muatescu cu Radu Beligan, Octavian Cotescu, Marin Moraru i Mihai Fotino. n alt spectacol, A optsprezecea cmil, Octavian Cotescu, rector al Institutului de Teatru, juca alturi de fotii si studeni. Puini dintre marii actori ai rii n-au jucat mcar o dat n spectacolele noastre. mi aduc aminte de un moment emoionant prin generozitatea unui mare actor. Este vorba de Radu Beligan pe care l-am invitat s joace cteva spectacole cu Titanic vals al crui interpret principal era Nicolae Toma. Beligan a vzut spectacolul i la sfrit mi-a spus: "Domnule, eu nam ce cuta n spectacolul acesta. Nicolae Toma e att de bun, are atta farmec n tcerile sale, nct nu tiu cum a face eu ceva mai bun". i-a cerut scuze i de la regizorul Cojar i de la mine i na mai intrat n spectacol. N-a omite nici teatrul de poezie. Marii notri poei Marin Sorescu, Ana Blandiana, tefan Aug.Doina, Mircea Dinescu, Romulus Vulpescu, Alexandru Andrioiu au fost onora i cu asemenea spectacole. Plus spectacole tematice, precum poezia, de dragoste a lumii. Erau adevrate evenimente culturale. D. Ch. - Ai vorbit la obiect despre satisfaciile, despre mplinirile acelei perioade. Ai vorbit i despre unele dezamgiri legate de metehnele lumii teatrale sau n legtur cu ciudata evoluie politic a lui Csu rkn lstvtin, pe care l considerai prieten. Bnuiesc c nu au fost singurele. Alte dezamgiri n ce nu constat? M. B. - Unele dezamgiri in de faptul c unele dintre ideile bune care s-au constituit n realizrilele mai sus amintite nu au fost suficient consolidate, puteau fi mai profunde. De pild, Sptmna Teatrului Scurt. Noi am internaionalizat festivalul, dar, mai ales n condiiile de dinainte de 1989, participarea strin era firav. Eu a fi dorit s fie un festival cunoscut i apreciat de lumea teatral internaional. A mai fi vrut ca i plecrile noastre n strintate s fie mai multe i la mari festivaluri unde eti n atenia ntregii lumi. La toate capitolele despre care am vorbit a rmas i un loc pentru nemulumiri: a fi vrut mai multe premiere absolute, chiar i cu piese ale unor dramaturgi strini, a fi vrut i mai muli actori de marc prezeni n spectacolele noastre. Am fcut un teatru de regizori, lucrnd cu Colpacci sau Ducu Darie, am avut i colaboratori precum Ion Cojar (de fapt la Oradea a fost tot timpul un teatru de regizori dac ne gndim c aici au lucrat Radu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Dan Alecsandrescu, sau colaboratorii Marietta Sadova, Sanda Manu i muli alii), dar a fi vrut ca la Oradea s fac spectacole toi marii regizori ai rii. Nu s-a putut, mai ales dup ce bugetul a fost din ce n ce mai srac i normele birocratice din ce n ce mai restrictive. Ca s nu www.cimec.ro
248
mai vorbesc de eventuale colaborri cu regizori strini. Singura tentativ, regizorul din Lodz a fost un eec. Am avut totui mn bun la regizori: dup Colpacci au venit Darie i Frunz. i la scenografi: am colaborat cu Dan Jitianu i aici s-au lansat Maria Miu, Adriana Grand, Vioara Bara. O. Ch. - Se vede c teatrul ordean a avut mereu uile larg deschise pentru tineret. M. B. - A fost una din ideile cluzitoare. Actorul tnr, regizorul tnr, scenograful tnr veneau cu idei noi, aduceau i ntreineau un suflu proaspt, erau dornici s se conecteze la tot ceea ce e nou n lumea teatral internaional mcar prin lecturi dac de cltorit nu se putea. Dar pentru c m-ai ntrebat de nempliniri vreau s mai adaug c am rmas cu regretul de a nu fi reuit s scot mai mult spectacolul din spaiul clasic al scenei. Visam mai multe spectacole n spaii neconvenionale - n piee publice, pe strzi, ntre zidurile cetii - dar n-am reuit. Poate o vor face alii. O. Ch. - Ce au nsemnat pentru tine urmtoarele experiene: Casa evantai i Jolly Joker. M. B. - Casa evantai a ajuns un adevrat comar. N-a fi crezut niciodat c un mare scriitor precum Marin Sorescu putea avea parte de asemenea tratament. A fost vrt ntr-o chestie absolut imbecil, aceea cu meditaia transcendental, a fost vnat, sabotat, hruit. Ne-am dus cu spectacolul la festivalul de la Brasov si cu o sear nainte au venit niste emisari de la Bucuresti care ne-au cerut s facem peste o sut de modificri n text. Cererile veneau din partea Tamarei Dobrin (adjuncta ministrului) i n prezena lui Paul Everac (pare-mi-se ca reprezentant al Uniunii Scriitorilor). Ca apoi o zi ntreag s se arunce cu gunoi peste opera unui mare scriitor, s-I minimalizezi, s-! descalifici - iat nite chestii care ne-au aruncat n plin absurd. Pn la urm (cred c a fost cea mai important atitudine a mea ca director de teatru) am decis ca spectacolul s se joace aa cum l-am pregtit. S-au schimbat doar dou cuvinte din tot ce se ceruse. Succesul a fost enorm. Lumea a reacionat i la replici la care nici noi, nici cenzorii nu se ateptau. De pild, ntr-un loc se vorbea despre baie i spun i cum era mare criz de spun iar apa cald venea pe sponci, lumea a crezut c e o aluzie i a aplaudat frenetic. folly Joker a fost o experien de necrezut. Eram la Galai, tot la un festival i la pauz unii reprezentani ai forurilor superioare - vechi colaboratori, prieteni chiar, care avuseser pn atunci numai cuvinte de laud la adresa mea - treceau pe lng mine fr s m vad. Unul mcar nu m-a salutat. Singurul care a venit la mine dup spectacol a fost Valentin Silvestru. nti s-a adresat fetiei mele pe atunci n clasa a III-a sau a IV-a: "Raluca drag, s-ar putea ca tticul tu s aib greuti mai mari n perioada care urmeaz dar tu s tii c tticul tu a fcut un lucru foarte bun i a condus foarte bine teatrul". Apoi s-a ntors spre mine i mi-a spus: "Vei avea foarte mari greuti, dar spectacolul e remarcabil". Mi s-a reproat c am dus spectacolul la festival fr aprobarea forurilor judeene, c am fcut modificri fa de premier, c am permis regizorului s aduc grave jigniri ornduirii socialiste. Tot ce se putea spune ru s-a spus despre acest spectacol. De fapt intuiserm i noi c va iei cu scandal, dar am acceptat. nc din timpul repetiiilor unii actori ncepuser s se sperie. L-am chemat pe Ducu Darie s stm de vorb, l-am prevenit, dar pn la urm discuia s-a ncheiat aa: "Atunci ce facem, mergem mai departe?" "- Da, mergem mai departe". La Galai aceeai pies a fost jucat ntr-o montare mediocr de trupa din Bacu, care bineneles a fost dat ca exemplu. Pn la urm toat tevatura s-a terminat cu sanciuni pe linie de partid, dup ce iniial fusese vorba de destituiri, dar am scpat. Am mprit sanciunile cu Eugen ugulea i cu Vetua Pop, pe carei-am avut mereu alturi i la bine i la ru. De fapt un director de teatru nu poate face mare lucru, dac nu are alturi un secretar literar priceput, activ
J ' , '
i contiincios.
www.cimec.ro
249
D. Ch. -Hai s schimbm un pic macazul. Nu i se pare c directorul Mircea Brndu i-a cam mncat timpul dramaturgului cu acelai nume inndu-1 departe de masa de scris? M. B. - Aa a fost. Dei reproul acesta pot s i-1 fac i ie c te-ai inut numai de critica teatral i n-ai mai fcut literatur dei ncepusei absolut remarcabil. D. Ch. - Dar ce face acum dramaturgul Mircea Bradu? M. B. - Am mai lucrat cte ceva.Am o carte n care fiecare zi este dedicat unui prieten din lumea teatrului. Te vei regsi i tu printre ei. Este vorba de un calendar sentimental cu amintiri sau mici eseuri despre creaia celor evocai. Mai am unele proiecte cu lucrri de teatru, m gndesc chiar la teatrul muzical, fcut la proporii serioase, plus nite proiecte mai vechi asupra crora poate voi mai reveni. Dar deocamdat e vorba numai de proiecte. D. Ch. - Urmreti noua dramaturgie i dac da, cum i se pare? M. B. -Mi se pare sub nivelul celei de dinainte, a lui D.R.Popescu, Marin Sorescu, Teodor Mazilu. Dramaturgia ultimului deceniu mi se pare excesiv experimental, fr fora de creaie a celor amintii, printre care l includ i pe Matei Viniec, ca aparinnd deceniului anterior. De fapt noi chiar ncepuserm lucrul la o pies a sa, dar n-am reuit s finalizm, mi se pare chiar din cauza plecrii autorului. D. Ch. - Eti n continuare legat de lumea teatrului, i nu numai prin fiica ta Anca, recent laurcntii a Premiului UNITER pentru regie (i pentru care o felicit nc o dat). Cum vezi teatrul romii11esc In om
actual?
M. B. - Se face teatru foarte bun, dar nu mai are audiena de dinainte i nici nu cred c o va rectiga n ntregime. Totui, locul su privilegiat n contextul cultural romnesc va rmne. Se va produce, zic eu, i o triere valoric. Calitatea va fi decisiv poate i sub presiunea concurenei cu celelalte forme de art. Constat c lumea ncepe s vin ncet-ncet din nou la teatru, chiar i la Oradea, dar nu se mai ndreapt spre giumbulucriile care s-au nmulit dup '89. Cred c n Romnia s-a format o cultur teatral apreciabil care va trebui transmis i generaiilor viitoare. Vechea noastr preocupare pentru spectacolul pentru copii trebuie reluat. Copilul, tnrul, trebuie s gseasc spectacole corespunztoare fiecrei vrste. D. Ch. - Tot ce spui este valabil numai teatrului romnesc sau teatrului n general? M. B. -Cred c teatrului n general. i teatrul rus, polonez, ceh etc. trec prin transformri, dar pn la urm totul se clasicizeaz, iar ce rmne e valoare. D. Ch. - Deci putem ncheia pe un ton optimist? M.B . - Categoric.
www.cimec.ro
250
ION MINEA (1992-1993)

,.SPERANA C VOI PUTEA LSA CEVA BUN CELOR CE VOR VENI DUP MINE .. "
Am acceptat cu destule reticene, cu multe rezerve, s conduc o vreme teatrul, pentru c aceasta presupune o mare rspundere. S-i asumi destinul unui grup de oameni, care i-au ales o profesiune artistic i care doresc succesul, nseamn o copleitoare responsabilitate. Rspunderea, teama, grijile au fost amplificate de condiiile materiale, financiare, tehnice, precare sau depite, n care ne desfurm activitatea ... Toate activitile noastre cost enorm i le facem fa cu extrem greutate ... Rezervele mele au fost amplificate i de structura personalului. ncepnd cu ntreinerea unui edificiu imens cum este al nostru i continund cu toate activitile auxiliare- scen, ateliere, administraie - activiti care n alte pri sunt fcute de 4-500 de oameni, noi trebuie s ne descurcm cu un personal foarte restrns ... Totui ce m-a determinat s accept? Gndul c cineva trebuie s se nhame la munca aceasta i sperana c voi putea lsa ceva bun celor ce vor veni dup mine ... A fost singurul argument. ... Nu trebuie s uitm c slujim un public eterogen, c nu ne adresm unei singure categorii, unui anume nivel cultural. Trebuie s venim n ntmpinarea unor gusturi diverse ... S oferim spectatorului pe lng spectacolul dramatic propriu-zis i spectacole de divertisment, cabaret politic sau chiar spectacolul religios abolit n ultimele decenii .... Trupa va trebui s-i rectige nite deprinderi pierdute, acea nelinite creatoare, concentrarea i cutarea n timpul lucrului. Avem oameni valoroi, dar condiiile n care a lucrat teatrul n ultimii ani au fcut s-i mai piard din elan .... Ateptm mult promisa Lege a teatrelor i o Lege a sponsorizrii mbuntit care near ajuta s ne micm mai uor prin reducerea distanelor dintre instituiile de art i unitile economice dispuse s le ajute ...
(Fragment dintr-o convorbire
realizat
de Dumitru
Chiril,
Familia nr.l0/1992)
www.cimec.ro
251
CRISTIAN IOAN (1993-1994)

.EUROPA POATE FI GSIT LA TEATRU"
n ceea ce m privete, vreau s fac nite spectacole, unele regizate de mine, dar voi ncerca aduc mari regizori, dei .la ora asta este foarte greu, pentru c nu poi s-i plteti ca lumea. Adic s facem nite spectacole Ia nivelul acela Ia care ar trebui s ajung minunatul Teatru din Oradea. O s ncerc, nu vreau s promit c o s fac, o s dreg ... Nu tiu dac o s reuesc, dar de ncercat o s ncerc. 00. Chiar i n vremi de restrite i jale, teatrul era un loc de refugiu unde oamenii veneau pentru c se spunea ceva adevrat. n clipa de fa nu are nici un motiv s nu spun adevrul, teatrul avnd, n primul rnd, nite ntrebri cu sine nsui. Dar cred c ceea ce ar trebui s fac teatrul la ora asta, este s redea sperana. Cred c asta este importanta problem a teatrului. 00. n Romnia, teatrul a trebuit s nvee lecia eludriioo. i a nvat-o cu imagine, cu metafore, ceea ce nu prea se gsete prin alte teatre din lume. Stm extraordinar cu teatrul. Nu tiu guvernanii notri ce valoare i ci bani ar putea scoate din asta, vnznd teatru. l\umai c noi, "nevnzndu-ne ara", nu ne vindem nici teatrul. De acest lucru, evident, ar trebui s se ocupe oameni inteligeni. Ct privete Teatrul din Oradea, el poate oricnd s se duc cu 75 % din spectacole s le joace oriunde n lume. Aa c Europa poate fi gsit la teatru. n anul1993, acceptnd s fiu director la dou teatre (eram deja la Teatrul de Nord Satu Mare din 1987) am fcut una din cele mai mari prostii din viaa mea. Dac o s-o numesc naivitate tot aia e, doar c-i va lipsi bnuiala premeditrii. Naveta pe drumurile proaste de atunci ale patriei, mi-a distrus maina, coloana vertebral i relaiile bune cu civa actori de cert valoare din teatrul ordean. Era firesc, ordenii considernd c stau prea mult lng dragii mei stmreni, acetia din urm bnuindu-m de o prea mare apropiere de ordeni. n afara unei coproducii (Trilogia vilegiaturii de Carlo Goldoni) cu care de altfel am i mers mpreun la un festival n Italia, nu mi-a reuit nimic din punct de vedere artistic n acea stagiune - mie ca regizor i nici teatrelor pe care simultan i cu onoare le conduceam. Demisia mea dup un an mi s-a prut cel mai firesc i corect gest. Cu urmtoarele directorate ale teatrului ordean am rmas n cele mai bune relatii- niciodat nu m-au mai chemat s lucrm mpreun vreun spectacol - ceea ce mi se pare perfect normal.
s
www.cimec.ro
!52
EUGEN HARIZOMENOV
(1994-1996)
DAC ...
De ce am acceptat postul de director? Dac a rspunde c din incontien, m-ai crede? Dac a spune c am acceptat din dorina de a m reabilita "n ochii urbei, ai colegilor, n propriii mei ochi" (se tie de ce, nu?) m-ai crede? La om nou, funcie nou. Dac a spune c m-a determinat dorina de a schimba ceva, ceva esenial, n teatrul n care exist i triesc de 25 de ani? Dac a spune c - fr glum - am un program pe care vreau s-1 pun n practic? Dac a spune c n nici un caz n-am acceptat din spirit polemic i c, atunci cnd este cazul, o s iau ce cred c a fost bun n trecut". (din Teatrul azi, nr. 3-4/1995) n caietul-program al spectacolului Arta comediei a crui premier a avut loc n septembrie 1994, Eugen Harizomenov proaspt "uns" director scria: "Corabia noastr -corabia nebunilor purcede n cea de a 39-a curs. Vom avea de strbtut un drum lung i greu, dar, sperm, frumos i plin de bucurii ... V propun s meditm mpreun la vorbele lui G. B. Shaw: "Arta este oglinda magic pe care o creezi pentru a reflecta visele tale invizibile n imagini vizibile ... Folosete oglinda pentru a-i vedea chipul, folosete operele de art pentru a-i vedea sufletul".
www.cimec.ro
253
SERGIU SAVIN
1996 (NOIEMBRIE) - 1996 (DECEMBRIE)

.DORESC S READUCEM TEATRUL DIN ORADEA N LINIA NTI"
Ce motive am avut s accept directoratul? Principalul motiv este c doresc s aduc teatrul n linia nti, n categoria celor mai importante teatre ale rii. Pentru aceasta nu mi-am dat prea mult timp. Nu patru ani ct ine un mandat politic, ci mai puin. Dac miracolul se va ntmpl<1 n patru ani, dac acest teatru nu va deveni unul important, atunci va iei la iveal lipsa de sens a schimbrii directorului. Eu nsumi voi avea sentimentul lipsei de sens a existenei mele n teatru, a existenei mele de dup ntoarcere ... Eu sunt Scorpion. Legea scorpionului, se tie, asta este: cnd se nate un scorpion, moare cineva apropiat din familie i noul nscut preia energia celui disprut, prin urmare pornete n via cu o dubl energie. A lui i a celui care moare. La aceast zestre mai adaug absena interesului personal, simul sacrificiului, capacitatea de a-rni da oricnd demisia cnd e cazul. Eu sunt cretin ortodox i cea mai important valoare a ideologiei cretine este iubirea. Aceast zestre nu e meritul meu, ci povara mea spre lauda celui de sus ... Teatrul din Oradea nu este greu de condus, aa cum nu e greu de realizat un spectacol. Cnd ai inspiraie ... dar teatrule i imposibil cnd n-ai chemare, cnd nu te ajut Dumnezeu. Toi spun c nu au bani. Nu e aa. Teatrul are bani, exist resurse. Trebuie numai s tii s le detectezi cu chibzuial, gospodrete. Ct despre spaii, acestea sunt limitate, e adevrat, dar vom ncerca s le lrgim mpingnd pereii mai ncolo ... Relaiile noastre cu secia maghiar in i ele de simul nostru gospodresc. Putem mpri o pine n dou s ne ajung tuturor, sau s-o frmim i s-o risipim rrnnnd flmnzi i unii, i alii .... n mod programa tic am evitat msurile spectaculoase, entuziasmul. Pentru mine entuziasmul este ceva care nu ofer garanii. Gesturile spectaculoase i pot lua ochii dar deseori sunt lipsite de coninut, de profunzime i de trinicie. n schimb, cu tenacitate i fr prea mare grab se pot rezolva imperativele fiecrei zile asigurnd micarea, dinamica acestui organism numit teatru. O dat asigurat micarea, voi comunica i programul de perspectiv mai apropiat ori mai ndeprtat ... Voi ncerca s readuc publicul n sala de teatru, oferindu-i spectacole de calitate, folosind ci de comunicare adecvate. Apoi, nlocuind tovria cu domnia ... Atept i sper ca premiera Cum v place? s fie excepional... Cred n seriozitatea i talentul colegilor mei din care unul este oaspete de seam, vechi director de scen, adus tocmai de la Paris ... Proiecte? Lucrez acum la piesa lui Borchert Afar, n faa u~ii cu o echip foarte tinereasc, muncitoare ... Dorim s scoatem un spectacol bun pn la Crciun. M pregtesc apoi pentru Ghilgame~ de lut ... M documentez pentru Cununia lui Gombrowicz i pentru ngerul a vestit pe Mnria www.cimec.ro
254
de Claudel... Am adversari? Eu nu sunt adversarul nimnui. Cineva mi-a pus aceast ntrebare: Cum ai s te lupi cu "tia"? (Probabil se referea la oamenii din teatru.) Eu am un singur rspuns: ntreab-i pe ei cum se vor lupta cu mine, e problema lor, eu nu m lupt cu nimeni dect cu mine nsumi, i de fapt nu vd nici un duman la orizont. (Fragment dintr-un interviu luat de Elisabeta Pop i publicat n revista Teatrul azijnr. 1/1997)
P. S. Poate n-au fost du?mani, ce-i drept, dar adversari a avut cu duiumul. Pe muli i-a incomodat Sergiu Savin cu proiectele lui serioase i ambiioase, pe muli i-a speriat dorina lui expresii de a instaura n teatru o disciplin de fier. i muli i-au grbit sfritul. Simind tensiune i presiune din toate prile, bnuind c nu-i va putea duce proiectele la bun sfrit i, nu n ultimul rnd, scrbit, Savin i-a dat demisia dup nici trei luni de directorat, prsind definitiv teatrul, att ca director, ct i ca regizor. Se pare cii nui duc prea muli dorul, de vreme ce nu mai este invitat nici mcar n calitate de regizor colaborator. Greu de neles uneori aceast ingratitudine n snul unei bresle artistice ...
E.P.
www.cimec.ro
255
PETRE PANAlT 1996.CRED C STAGIUNILE CARE VIN VOR MARCA UN SPOR DE PROFESIONALISM I DE INSPIRAIE"
-Stimate Petre Panait, eti un ordean prin adopie. Ce te-a determinat ca, dup absolvirea T.A.T.C. vii la Oradea, dei aveai la activ, nainte de Institut, civa ani buni la Satu Mare, unde ai fost angajnt la o vrst foarte fraged i ai repurtat cteva succese remarcabile? - M-a atras spre Oradea valoarea trupei din perioada aceea. Eu am absolvit n 1986, dup ce fusesem angajat vreo 10 ani la Satu Mare ca actor corp-ansamblu, echivalent cu ceea ce acum se cheam n schem figurant. Apoi au venit cei cinci ani de studenie, ani extraordinari, avndui profesori pe regretatul Petric Vasilescu (care a prsit ara i a murit n Suedia) i apoi pe Mihai Mlaimare, iar ca asistent pe Mircea Constantinescu. ns am profitat de aceti ani i am urmrit cursurile de actorie ale tuturor profesorilor din Institut - Octavian Cotescu, Sanda Manu, Olga Tudorache, Dem Rdulescu, Ion Cojar. De la fiecare aveai cte ceva de nvat. Alt ctig n anii studeniei a fost acela c am jucat mult n teatrale bucuretene - la Bulandra, la Mic i, evident, la Studioul Casandra - alturi de actori foarte buni. - Deci de la absolvire au trecut cincisprezece ani. Toi la Oradea? - Cu o ntrerupere de un an. Ctigasem un concurs la Bulandra i m-a btut gndul s m stabilesc la Bucureti, dar era o perioad cnd spectacolul sau circul de pe strad era mai important dect ce se ntmpla pe scena teatrelor. Trebuia s joc n dou spectacole, din care n unul urma s-I nlocuiesc pe tefan Bnic, acesta fiind deja bolnav (avea s i moar peste puin vreme), dar au intervenit si acolo tot felul de mnctorii. M-am rentors la Oradea si zic c bine am fcut. ' ' - Glumind un pic, zic c dac rmneai la Bulandra aveai mult mai puine anse s ajungi director, ceea ce pentru un oltean conteaz. -Nu m-am gndit pn acum la asta, dar se confirm bancul c oltenii au gtullung ca s se uite peste Carpai s vad unde sunt posturi libere de director n Ardeal. -Iar cnd merg la armat ntreab unde e magazia cu grade. Dar mi-ai rspuns prea n fugn la ntrebarea de ce ai preferat Oradea? - Cnd jucam la Satu Mare, ddeam adeseori fuga la Oradea s vd spectacolele ce se puneau aici, unele admirabile. Am vzut Balconul, Ast-sear se improvizeaz, Aceti ngeri tri~ti, Emigranii, toate n regia lui Alexandru Colpacci, dar i Play Strindberg fcut de Szombati Gille Otto. Era o veritabil trup de teatru profesionist, n care mari actori ca Ion Minea sau Eugen Harizomenov ddeau tonul. Se vorbea n perioada aceea de dou trupe importante n ar - cea de la Piatra Neam i cea de la Oradea. Din pcate, aa au vrut vremurile, amndou au intrat ntrun con de umbr din care fac eforturi s ias. www.cimec.ro
s
256
-Din aceti ani de la Oradea, care i sunt rolurile mai importante, cu care crezi c te poi 1nndri? -Cu destul de multe, dar de referin, spun eu, ar fi Lopahin n Livada de viini de Cehov, Popricin n Jurnalul unui nebun de Gogol, Gogoloi n Inim de cine de Bulgakov, Brbatul cu bastonul n .. .i cu violoncelul ce facem? de Matei Viniec (cu care am luat mai multe premii la diverse festivaluri), Mahomed n Rceala de Marin Sorescu, Stephano n Furtuna, i Tocil n Cum v place, iar mai recent ngerul n Erendira ... de Garei a Marquez i Creon n Medeea de Euripide. - Ce te-a ndemnat s aspiri la funcia de director, pentru c prezentarea la un concurs presupune o
motivaie?
- n primul i n primul rnd insatisfaciile pe plan profesional. n teatrul nostru se juca dar frmntrile erau mari. Mi-am zis c trebuie creat o stabilitate, c trebuie schimbat atmosfera i m-am simit n stare de aa ceva. n 1996 am fost chemat la Consiliul Judeean i mi s-a propus postul, interimar, pn la organizarea concursului. Exact aa s-au exprimat: o ncercare pe trei luni dup care se va organiza concurs. Eu am condiionat pentru 6 luni, considernd c este un timp absolut necesar s m conving pe mine dac pot face ce trebuie i s-i conving i pe alii. Aa a fost. Dup 6 luni s-a dat concurs, iar eu puteam veni cu un program de scoatere a teatrului din criz, pe care de atunci m strduiesc s-I aplic -Ce te-a preocupat mai mult n aceti ani? Care a fost linia directoare asumat? - Au fost trei etape. Prima - de linitire a apelor tulburi din teatru, mai ales la secia romn, la secia maghiar fiind ceva mai mult linite, dei nici aici nu au lipsit frmntrile. A doua refacerea ncrederii actorilor n teatrul acesta. Iar cea de a treia, Ia care cu ajutorul lui Dumnezeu am ajuns, s se munceasc mai bine, s se ajung Ia performan. Performane au mai fost i n etapele anterioare, dar izolate i totdeauna cu spectacole care angrenau un numr foarte mic de interprei, spectacole de mic montare, cu puine personaje, mai uor de acoperit de ctre cei civa actori de frunte. Am ajuns acum s punem i spectacole de mare anvergur, cu care am avut succese. Dar pn a ajunge la asta a fost nevoie de foarte mult munc, i va fi nevoie n continuare. nc n-am ajuns la valoarea trupei pe care i eu am prins-o, spre finalul ei, cnd am venit Ia Oradea. Mai avem de "tras" pn vom ajunge Ia nivelul anilor '70-'80. Cred c ultimul efectiv mare spectacol a fost Amadeus. -i care ar fi insatisfaciile celor cinci ani de directorat? - Cred c insatisfaciile decurg din faptul c n-am inut cont c de multe ori buntatea este luat drept prostie. Avea mama o vorb - "prost de bun" - pe care am uitat-o i, din pcate, de multe ori a trebuit s trag ponoasele. Poate c n unele situaii am ctigat cu buntatea, dar de multe ori am pierdut, i uneori n situaii importante. E o slbiciune, poate. Nu sunt n stare s "dau cu toporul", mi-e greu s intervin cu duritate n destinul unor oameni. -Pentru ca un director s-i realizeze programul este vital politica de cadre, cu actorii, dar mai ales cu regizorii. Cum i-ai ales oamenii? - Baza seleciei au constituit-o concursurile, dar a contat i evoluia lor n spectacole anterioare, dac am avut posibilitatea s-i vedem. Rmnerea n trup a depins i de felul de a se integra i de a ajuta la nchegarea ei, contribuia la atmosfera bun de lucru i capacitatea de a ajuta la performana de care vorbeam i pe care o urmrim. Mai ales n cazul regizorilor, asemenea criterii sunt foarte importante. Pot s mulumesc domnilor Ion Sapdaru i Ion Ciubotaru c au contribuit la toate astea. Colaborarea cu ei are de acum permanen i rezultate bune. -Avnd n vedere c aici au lucrat mai multe spectacole i Petru Vutcru, alturi de Ion Sapdaru sau Ion Ciubotaru, dar i tnrul Vitalii Lupacu, Teatrul din Oradea pare o mic colonie basarabean, mai www.cimec.ro
puin,
257
ales cu regizori, dar i cu actori dac-i avem n vedere pe Elvira Platon, lgor Lungu, Andrian Locovei si Pavel Srghi. '
-Vin dintr-o foarte bun scoal de teatru. Toti au nvtat la Moscova sau n alte mari centre unde s-a fcut teatru excelent. 'Trebuie s o includem aici i pe coregrafa Victoria Bucun, creia i vom face contract permanent, avnd nevoie de talentul i priceperea ei.
relaia
- Eti directorul general al teatrului, autoritatea ta se extinde asupra ambelor secii. Cum funcioncnzn cu secia maghiar?
- Din punct de vedere artistic autonomia colegilor seciei maghiare este mare. Ne consultm mai ales n problema repertoriului, dar n detalii am evitat s intru. Subordonarea se produce mai ales n problemele tehnice i administrative. Sunt ordonatorul principal de credite i trebuie s fiu foarte atent la buna gospodrire a fondurilor, la utilizarea scenei, a slii etc. Din pcate am ajuns n situaia ca bugetul alocat de Consiliul Judeean s acopere doar salariile, pentru producie trebuind s ne descurcm cum putem, din ncasri i din chirii, aa c avem destul de puin de mprit. Important e c spiritul conlucrrii este foarte bun. N-am avut nici un fel de probleme nedorite.
-Chiar dac ai anticipat puin ntrebarea te rog s spui cum apreciezi grija autoritnilor pentru soarta teatrului?
- Pn acum nu prea am avut de ce ne plnge. Probabil c din reducerea posibilitilor sa ajuns n situaia amintit, aceea de a avea bugetul asigurat doar pentru cheltuielile de personal. Investiiile sunt minime, iar pentru producie nimic. Mai avem ceva pentru continuarea unor reparaii. Cu ajutorul lui Dumnezeu poate vom trece i peste aceste dificulti.
Dup
evoluia relaiei
1989 s-a nregistrat o scdere cu publicul?
brusc i drastic
a numrului de spectatori. Cum apreciezi
-Se constat o mbuntire. Dac prin '91-'92 abonamentele ajunseser aproape de O (98 la secia romn, aici intrnd aduli i elevi, i vreo 200 la secia maghiar) ele au nceput din nou s creasc i n stagiunea 2000/2001 am ajuns la 3000 de abonamente la secia romn. E puin, raportat la populaia oraului, dar este evident tendina de cretere. Vom schimba politica de abonamente separndu-le pe cele de aduli de cele pentru copii pentru c spectacolele nu au aceeai adresabilitate. Sper c vom avea rezultate mai bune.
-Care sunt
speranele,
care sunt visele
ale actorului,
ale directorului Petre Panait?
- Ale actorului sunt cele legate de ntlnirea cu un personaj pe ct de greu, pe att de fascinant. E vorba de Richard III. Dar i aici va avea loc o vizionare prealabil, un concurs pentru rol. Asta pare s fie dorina regizorului. Propuneri din partea regizorilor mai sunt, dar s vedem i cum voi sta cu cellalt buget - cel de timp. Ce sper directorul? n primul rnd ca pe viitor teatrul nostru s se situeze la nivelul cel mai nalt al artei teatrale din Romnia, s producem spectacole care s atrag atenia publicului i a criticii. Eu cred c stagiunile care vin vor marca un spor de profesionalism i de inspiraie artistic.
Convorbire
realizat
de
Dumitru Chiriln
www.cimec.ro
258
SPTMNA TEATRULUI SCURT - ORADEA

ISTORIA UNUI FESTIVAL TEATRAL DUP 25 DE ANI
(1976-2001)
Ideea unui festival teatral naional la Oradea a preocupat nu numai conducerea teatrului, ci pe civa dintre oamenii investii cu funcii de rspundere n instituii de cultur, cum ar fi Inspectoratul de Cultur, sau redacia revistei Familia. Trebuie s recunoatem i c animatorul unei iniiative de genul acesta a fost, nendoielnic, Valentin Silvestru, autorul moral al celor mai multe dintre festivalurile iniiate n Romnia anilor 60-70-80. El a propus, a dat idei, s-a implicat n organizarea celor mai multe, a condus colocviile, a fcut parte din jurii, ntr-un cuvnt a fost PREZENT. n Romnia existau cteva festivaluri teatrale cu oarecare tradiie, cum au fost cele de la Piatra Neam, Timioara, Galai, Brila, .a. dedicate fie dramaturgiei naionale, fie regizorului, imaginii scenice, tnrului actor, comediei, etc. Un festival dedicat piesei scurte sau ntr-un act nu exista. Se vorbea de spectacolul experimental, de cel de studio, dar nu se vorbea temeinic, profesionist, despre locul piesei scurte n repertoriul unui teatru, despre interesul dramaturgilor romni pentru piesa scurt (dei la ora aceea Casele de creaie popular publicau curent, pentru uzul trupelor de artiti amatori, piese ntr-un act, cu indicaii de regie semnate adesea de regizori proemineni, explicaia cea mai la-ndemn fiind aceea, c respectivii mai ctigau astfel un ban n plus. Aceste piese, nu puine, semnate de dramaturgi n vog, se tipreau i pentru c n conducerea respectivelor Case de creaie popular se aflau critici de teatru serioi. Unul din el a fost regretatul Victor Parhon. Oradea, aadar, a ncercat s intre n circuit naional cu un festival. ntietatea ideii i-o disput mai muli, astzi, spre deliciul celor din teatru. Nu conteaz: ca orice inovaie sau invenie, important este c ea s-a dovedit viabil. Se pare c ideea s-a nscut totui n acelai timp n redacia revistei Familia i n teatru. i e firesc s fie aa, deoarece redactorii i cronicarii de teatru, Dumitru Chiril, Stelian Vasilescu i Mircea Bradu nu numai c iubeau teatrul, dar participau la alte festivaluri naionale i se gndeau, firesc i la oraul lor. De fapt mi se pare firesc, nu-i aa, ca ideea susinerii piesei scurte s le vin ordenilor, ca demni urmai ai lui Iosif Vulcan, redactorul ef al prestigioasei reviste Familia i iniiatorul faimoasei Societi pentru crearea unui fond de teatru romnesc www.cimec.ro
i
259
n Ardeal, n 1870. EI a fost cu adevrat un susintor fervent al piesei scurte i n acelai timp a scris numeroase piese ntr-un act, a fcut localizri, adaptri, traduceri. Asemenea piese au constituit repertoriul trupelor teatrale de diletani care au jucat n Ardeal, n condiii destul de vitrege, n timpul Imperiului austro-ungar. Socotim c e corect s confirmm faptul c Emanoil Enghel (n calitatea sa de preedinte al Comitetului de Cultur Bihor i apoi de director al Teatrului de Stat) a naintat Direciei Teatrelor din Ministerul Culturii un dosar coninnd material serios argumentat cultural prin care solicita iniierea unui "microfestival" destinat susinerii piesei ntr-un act. EI a propus ca numele festivalului s fie chiar Iosif Vulcan. Ideile tuturor au prins contur i, iat, n 1976 istoria teatrului ordean consemneaz prima ediie a festivalului. O ediie timid, necompetitiv, n cadrul creia, la Colocviul dedicat piesei scurte (chiar dac, spre a simplifica complicatele demersuri oficiale el se numea "Piesa scurt i actualitatea socialist n micarea noastr teatral") participanii, profesioniti serioi, teatrologi, profesori, regizori, critici, secretari literari, istorici de teatru, au cutat, mpreun, s defineasc termenul de "teatru scurt" n relaie cu spaiul de joc i nu n ultimul rnd cu timpul, cu durata spectacolului. Colocviul a avut loc sub egida A.T.M. (biroul seciei de critic), Valentin Silvestru conducnd lucrrile, fiind neobosit i temeinic moderator. S-au confruntat preri dintre cele mai felurite, unele scandaliznd chiar prin originalitate. Remarcm dintre cei prezeni, n primul rnd pe cei care au susinut comunicri: Dumitru Chiril, Victor Parhon, Elisabeta Pop, Stelian Vasilescu i Crciun Parasea. Au avut intervenii responsabile i la obiect Valentin Silvestru, Alexa Visarion, Ileana Berlogea, Mihai Dirniu, Paul Cornel Chitic, George Genoiu, Mira Iosif, Carol Isac, Magda Bordeianu, Margareta Brbu, Dimitrie Roman, Mircea Ghiulescu, Alexandru Andrioiu, Mircea Bradu, Vladimir Brndu, Antoaneta Iordache, Constantin Dinischiotu, Valentin Tacu, Bogdan Ulmu, Eugen Nicoar, Ioana Mrgineanu, etc. Discuiile, aprinse, cum spuneam, au atins chestiuni dintre cele mai ardente: ce este o pies scurt? Dar un spectacol scurt? Poate fi el, spectacolul, manifestarea teatral care dureaz o or sau o or i jumtate? E necesar pauza sau nu? Pies scurt poate fi i piesa ... scurtat? Ct i intereseaz pe regizori piesa scurt? Dar pe dramaturgi? Dar pe actori? Pot ei s-i gseasc personaje complexe, dinamice, serioase, n piesele scurte? Dar publicul, el va fi receptiv? Se va deranja s se mbrace de srbtoare i s ias din cas, pentru a urmri un spectacol de o or sau de o or i ceva? i ct se admite s fie acel "ceva"? Nu-l va deranja c, nefiind pauz nu se poate ntlni s stea puin de vorb cu prietenii, cu ali spectatori? Atunci ar fi poate recomandabil s se alture dou texte, n spectacole-coupe? Dar aceasta nu ar nsemna limpede o cert nencredere n piesa scurt? S-a fcut apoi un inventar al pieselor scurte de-a lungul vremii. Au fost cteva ... Autor importani s-au ncumetat s scrie pentru genul acesta nu tim de ce, dac nu dispreuit, cel puin neglijat. S fie de vin oare faptul c cel mai adesea jucau asemenea texte artitii amatori, diletanii cum li se spunea? i totui, dac ne gndim c Euripide, Cehov, Strindberg, O'Neill, Saroyan, Caragiale, Alecsandri, ca s dm doar cteva exemple, s-au ncumetat s scrie piese mari n pagini puine, de ce ne-am face griji? Pasionante, cu adevrat pasionante au fost dezbaterile i, din fericire ele nu s-au terminat nici astzi, fcnd, sub o form sau alta, obiectul ntlnirilor colocviale. ntlniri ntrerupte la un moment dat de "foruri", tocmai de teama de a nu se aduna breasla
www.cimec.ro
260
teatralitilor i a dezbate, cine tie ce " arztoare cestiuni" din domeniul artistic sau mai "ru",
din cel civic, politic, social. Urmarea ntlnirilor colocviale din cadrul primelor ediii, au avut urmri benefice asupra redescoperirii i chiar renvierii genului. Piesa scurt i-a intrat n drepturi, devenind preios material repertorial, prin publicarea unor volume de teatru scurt semnate de autori reputai ca Marin Sorescu, Dumitru Solomon, Teodor Mazilu, 1. D. Srbu, Horia Lovinescu, Ion Bieu, Sorana Coroam Stanca, D. R. Popescu, Tudor Popescu, Radu F. Alexandru, Paul Everac, Iosif Naghiu i, n anii din urm, Matei Viniec. Valentin Silvestru a scos o masiv Antologie de teatru scurt, patru volume care aduceau la lumin numeroase piese rmase n vechi colecii de reviste sau tiprite n tiraje minuscule pe la nceputul secolului sau ntre cele dou rzboaie. Multe nejucate niciodat. Material extrem de pre~os aadar pus cu generozitate la dispoziia teatrelor. Piese de la nceputurile teatralului romnesc, Costache Caragiale, Mihail Koglniceanu, Costache Negruzzi, B. P. Hadeu, Vasile Alecsandri, Iosif Vulcan, Ioan Slavici, Mihai Eminescu, urmai de Al. Macedonski, Victor Eftimiu, Mihail Sorbul, Emil Isac, Nicolae Iorga, G. M. Zamfirescu, apoi de E. Lovinescu, Ion Minulescu, D. D. Ptrcanu, Lucian Blaga, Carnii Petrescu, V. 1. Popa, Tudor Arghezi, G. Clinescu, Ion Sava, Horia Lovinescu, Teodor Mazilu, Paul Everac, D. R. Popescu, Marin Sorescu, Radu Cosau, Dumitru Solomon, Ion Bieu, Leonida Teodorescu. Traductorii au cutat i ei piese scurte ale unor scriitori valoroi din cele mai diverse spaii teatrale: din Italia, Germania, Anglia, Rusia, Serbia, Bulgaria, Polonia, Cehoslovacia, Frana, Grecia, dramaturgia american, etc. i, un fapt foarte important: regizori valoroi au nceput s monteze piese scurte realiznd spectacole remarcabile. Numeroasele premii ale celor unsprezece ediii ale festivalului de la Oradea (devenit SPTMNA TEATRULUI SCURI) au dovedit c nici actorii nu au rmas insensibili, dovedind c pot realiza performane artistice i cu roluri de mai mic ntindere. La prima ediie a SPTMNII TEATRULUI SCURT au fost prezentate opt teatre cu unsprezece spectacole.
Ediia
I, 23-29 noiembrie 1976
Teatrul de Stat Oradea: Appassionata de Aurel Gheorghe Ardeleanu - premier absolut Regia: Sergiu Savin; scenografia: Petru Voichescu Teatrul de Stat Arad: Balada celor doi ndrgostii de Dimitrie Roman- premier absolut Regia: Dan Alecsandrescu; scenografia: Eva Gyorfi Teatrul de Nord Satu-Mare (secia maghiar): Andilandi de D. R. Popescu Regia: Kovacs dam; scenografia: Gorgenyi Gabriella Teatrul de Nord Satu-Mare Expoziie pe strad de Kocsis Istvan Regia: Gyongyosi Gabor; scenografia: Gorgenyi Gabriella Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar) Insula fierbinte de Deak Tamas Regia: Farkas Istvan; scenografia: Eliza Popescu www.cimec.ro
261
Teatrul Dramatic Baia Mare: Balada lui Grigore Pintea Viteazul de Iosif Capoceanu (dup Ion Pop Reteganul i Isidor Rp) Interpret (i probabil i regizor): Vasile Constantinescu Teatrul German Timioara: S nu uitm de Valentin Munteanu Regia: Friedrich Schilla; scenografia: Drago Georgescu Teatrul "Valea Jiului" Petroani: Operaiunea Gambit de Tudor Negoi Regia: George Mottoi Teatrul Mihai Eminescu Botoani: Emmi i Histrion de Mihai Eminescu Regia: Ion Olteanu; scenografia: Constantin Piliu Un proces posibil de Al. Mirodan Regia: Constantin Dinischiotu i Cazimir Tnase; scenografia: Constantin Molocea Recitindu-1 pe Shakespeare de Cristian Munteanu Regia i scenografia: Nae Cosmescu Teatrul V. 1. Popa Brlad: Puterea ~i adevrul de Titus Popovici - versiune scenic de Alexa Visarion Regia: Alexa Visarion; scenografia: tefan Cristian Pisoschi Cminul Cultural Holod: Teatru nescris: Cine poart vina?, Dracul era chiar vecina Casa de Cultur Piteti: Idee de P. Brbulescu Cminul Cultural Roia: ranii de Mihai Georgescu, Lista de subscripie de Crciun Parasea Casa de Cultur Trgu Lpu: La o piatr de hotar de I. D. Srbu Colocviul a organizat piesei scurte, ntlniri i dezbateri ale spectacolelor cu publicul, vizite n intreprinderi i coli, s-au lansat cri de teatru. Stelian Vasilescu a scos o Foaie a Sptmnii n care au scris dramaturgi, regizori, universitari, critici, sub genericul "Oaspeii notri au cuvntul".
teatrului scurt - lansat n premier absolut la Oradea - mbogete a rii. Bibliografia selectiv a teatrului scurt, pe care ne-o propun organizatorii, demonstreaz c scrisul dramatic romnesc cunoate o bogat tradiie n acest sens. Nu de puine ori, n coloanele presei, am sesizat anacronismul care s-a manifestat, cu ani n urm, cnd producia editorial i cea din periodice lansa texte de o valoare remarcabil, iar teatrele nu s-au strduit s intre n consonan cu realitatea literar existent. Ndjduiesc c permanentizarea unui festival dedicat piesei scurte, aici la Oradea, va determina mbogirea repertoriilor colectivelor profesioniste i de amatori cu un gen care merit s fie relansat, deopotriv, de ctre edituri, reviste i teatre". (George Genoiu)
"0 manifestare
substanial viaa cultural-artistic
dedicat
"Sptmna
Teatrului Scurt poate avea mai multe
anse
de
reuit
dect suntem
dispui s-i
acordm atenia cuvenit.
www.cimec.ro
262
Este cel mai nimerit prilej de a comenta soarta piesei de teatru ntr-un act: nu e vorba de a salva, printr-o reanimare forat, o specie litrerar i spectacologic perimat, cci teatrul nu poate fi depit, pus n penumbr dect de conflictele despre care nu scriem piese de teatru". (Paul Cornel Chitic)
"Atept cu nerbdare festivalul de la Oradea n credina c va fi un plcut i util - mai ales util - timp petrecut alturi de cei ce slujesc cu druire scena teatrului romnesc. La acest prim gong al Sptmnii Teatrului Scurt la Oradea, tuturor participanilor, altur urrii de bun gsit, gndul i dorina de a face din aceast manifestare cultural i politicoeducativ nu doar prilejul unor ludabile treceri n revist a spectacolelor participante, nu doar rodnice bilanuri ale drilor de seam ci vehementelor luri de cuvnt!" (Magda Bordeianu, regizoare)
"Cred c aceast Sptmn a Teatrului Scurt, i n ediiile ei viitoare, cnd, desigur, toate reticenele se vor fi stins i cnd participarea va fi i mai elocvent valoroas dect acum. Este extraordinar s ne cunoatem, s ne tim, s ne consultm. Cred c reuniunea de la Oradea nu va ntrzia
s-i dovedeasc
roadele". (Constantin Paiu, critic de teatru)
"La aflarea vetii c la Oradea va avea loc Sptmna Teatrului Scurt, am ncercat un sentiment de real bucurie i satisfacie. Parc mi-a fost confirmat o speran nenumit, nemrturisit! Parc unul din principalele sale scopuri - acela de a re-introduce piesa ntr-un act n circuitul valoric cultural - festivalul ordean dovedete c exist sub semnul desfiinrii oricrei atitudini de discriminare ntre diferitele genuri sau specii ale artei. Iat o poziie nobil, generoas, o poziie al crui fundamental criteriu este valoarea. mi permit s felicit pe organizatorii i animatorii acestui festival de mare importan. Nu m ndoiesc de nsemntatea rezultatelor sale favorabile pentru viaa noastr teatral ca i de ospitalitatea gazdelor." (Vladimir Brndu, critic de art) de a organiza la Oradea o Sptmn consacrat teatrului scurt, reprezint o de valoroas. (... ) Sptmna Teatrului Scurt este prima manifestare de acest gen, ceea ce a suscitat interesul unui numr impresionant de mare de personaliti din diferite domenii de activitate, de oameni de teatru, scriitori, profesori, artiti, cronicari dramatici, ziariti, studeni i oameni de diferite profesii. Personal, particip n aceast sear, cu deosebit emoie la realizarea unui vechi deziderat al scriitorilor i deopotriv al artitilor, care ani de-a rndul au solicitat cu toate prilejurile s se acorde mai mare atenie teatrului scurt. Preocuparea pentru acest gen de teatru este explicabil: tot mai acut se resimte nevoia diversificrii modalitilor de expresie a dramaturgiei de a mbogi n laturi inedite viziunea noastr n domeniul culturii teatrale, de a trezi interesul diferitelor categorii de spectatori i de a ptrunde ct mai adnc n marea mas de oameni ai muncii de Ia orae i sate. Intensificarea creaiei teatrale i receptarea teatrului de ctre ntregul popor, reprezint o nobil sarcin plin de rspundere, arta i teatrul fiind chemate s-i aduc aportul prin cele mai diferite ci la lrgirea orizontului cultural. Teatrul scurt, poate mai puin spectacular, este mai penetrant, poate aborda o varietate mai mare de teme, este mai mobil i poate astfel stabili mai lesne i mai rapid contactul cu publicul larg. Pentru teatrul profesionist ca i pentru teatrul de amatori, teatrul scurt reprezint o inepuizabil surs de mbogire a repertoriului dramatic, poate stimula crearea unor mai strnse legturi ntre
www.cimec.ro
"Iniiativa aciune deosebit
263
arta profesionist i cea amatoare, lrgind punctul experienelor i sporind eficienta artei dramatice ' Adresez mulumirile cele mai clduroase din partea oamenilor de teatru, revistei Familia si Teatrului de Stat, precum i a tuturor organizatorilor i participanilor la aceast prim editie 'a
i a spectacolului n general.
Sptmnii Teatrului Scurt.
' ngduii-mi s mulumesc n mod deosebit Biroului seciei de critic A.T.M., pentru druirea
cu care au sprijinit organizarea acestei manifestri. Urez ca aceast Sptmn de lucru s nsemne pentru judeul Bihor nc un pas nainte n afirmarea micrii teatrale romneti i pentru spectatorii ordeni prilej de intense satisfacii estetice". (Dina Cocea, artist emerit, vicepreedint A.T.M.) "Departe de-a ndeplini o simpl obligaie protocolar, salutnd inaugurarea primului festival al teatrului scurt din ar, - n numele revistei Familia, - trebuie s mrtursiesc c aceast aciune pe care cu toii o dorim prestigioas, este intim legat de preocuprile revistei noastre, de ieri, de azi i de mine. Odinioar, n vechea Familie s-au publicat numeroase piese ntr-un act multe dintre ele purtnd semntura lui Iosif Vulcan i servind celor 166 de spectacole teatrale jucate n 125 de localiti din Transilvania ntre anii 1900-1906. Venerabilul ntemeietor al Familiei a fost totodat un entuziast animator plin de druire i pricepere al micrii teatrale transilvane. Din iniiativa sa s-a constituit n 1870 Societatea pentru crearea unui fond de teatru romn, iar periodicul ordean a devenit i organul ei publicistic. n zilele noastre, Familia are datoria de onoare s continue tradiiile ei glorioase. De aceea, revista noastr s-a nscris de la nceput n nobilul efort pentru reuita acestui inedit festival. Acest florilegiu teatral care ncepe astzi va avea darul s stimuleze creaia autohton, s dezbat, ntro form concis i sugestiv, problemele majore ale omului din patria noastr. Ar reprezenta o tautologie s afirmm valoarea educativ a acestui festival al teatrului scurt. Pentru c nsui acest gen, precum i alesul repertoriu, conin la modul intrinsec nalte virtui educative. Cea mai vrstnic revist de pe teritoriul Romniei va deschide cu bucurie coloanele sale genului teatral scurt, dup cum va contribui, prin diverse modaliti, la publicarea unor produciuni literare menite s se integreze n aceast expresie a creativitii. Prin aceasta vom mplini i testamentul spiritual al fondatorului nostru care, illo tempore, spunea: "E mare, nalt i nobil chemarea teatrului i, cnd tie a se ine la nlimea misiunii sale, conduce poporul la glorie i mrire". Nu ne ndoim c acest festival va fi la nlimea vocaiei generoase i umaniste a Thaliei! (Radu Enescu, redactor ef adjunct al revistei Familia) "Vom fi gazda a 7 colective de teatru profesionist i a patru formaii teatrale de amatori, soli ai artei scenice din toate zonele rii, cei mai inimoi susintori ai genului artistic ce face obiectul acestei manifestri i cei mai consecveni n a susine iniiativa noastr. Nu pot dect s le transmit, n acest cadru solemn, mulumirile noastre, ale organizatorilor acestei sptmni, s-i asigurm de frumuseea sentimentelor pe care le nutrim fa de ei i de colectivele din care fac parte i s-i socotim invitai de onoare ai viitoarelor ediii ale Sptmfinii. Aceleai sentimente le adresm oamenilor de teatru sosii (sau care vor veni n urmtoarele zile la manifestarea noastr) - ziariti, profesori, teatrologi, regizori artistici, scriitori, directori de teatre- din ale cror dezbateri, ce vor avea loc cu acest prilej, vom desprinde mai limpede, sperm,
www.cimec.ro
i competena
264
ceea ce trebuie s facem att pentru revitalizarea teatrului scurt ct i pentru optima desfurare, n viitor, a acestei nc nenscute manifestri, dar care va ncepe s prind via peste cteva minute - prin strdania colectivului din Arad i a colegilor mei din teatrul ordean-gazd a primei manifestri de acest gen din ara noastr. i, nu n ultimul rnd s v mulumim dumneavoastr, spectatorii, pentru i fr de care actul teatral nu poate fi conceput. Prin dumneavoastr vom exista ca teatru, prin i pentru dumneavoastr va fi posibil permanentizarea Sptmnii Teatrului Scurt la Oradea n anii viitori". (Eugen ugulea, director al Teatrului de Stat Oradea) "Despre o reuit deplin cred c se poate vorbi n cazul colocviului Piesa scurt ~i actualitatea n mi~ ca rea teatral romneasc, desfurat pe parcursul a dou zile. ( ... ) Comunicrile inute n prima zi a colocviului s-au constituit, alturi de ntrebri, ca baz de discuie. Elisabeta Pop, secretar literar la teatrul ordean, a fcut o pledoarie pentru piesa scurt bine scris, neuitnd s dea dovezi critice despre prea multele piese care nu aveau de ce s vad lumina tiparului. Criticul de teatru de la Familia, Dumitru Chiril, analiznd n amnunt, cu verv critic i satiric, una din comediile lui Gheorghe Vlad, a ncercat s arate cum nu trebuie scris o pies de teatru. Semnatarul acestor rnduri, secretar literar, pornind de la o bibliografie a teatrului scurt romnesc contemporan - 1945-1975 - pe care a ntocmit-o cu prilejul Sptmnii a fcut cunoscut participanilor la colocviu c n anii respectivi au fost tiprite (n revist i volume) aproape 800 de piese scurte, fr a pune la socoteal pe cele scrise pentru copii i pentru teatrele de ppui, Cei mai buni dramaturgi romni contemporani au o preocupare continu pentru aceast specie. Piesele lor ns trebuie s fie cunoscute i jucate de teatrele profesioniste - i nu numai de ele. n sfrit, ntr-o alt comunicare, Crciun Parasea a prezentat cteva din modalitile n care fac teatru artitii amatori din judeul Bihor, oprindu-se, cu precdere, la teatrul nescris. Lund cuvntul, prof. univ. Horia Deleanu, lector univ. Doina ipo, dramaturgii George Genoiu i Paul Cornel Chitic, criticii de teatru Constantin Paiu i Antoaneta Iordache, studenta la Facultatea de metodologia i arta spectacolului, Oana Serafim, lector univ. Ioana Mrgineanu, regizoarea Nicoleta Taia, Radu Constantinescu din Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste i praf. Petre Buca, directorul Teatrului Naional din Cluj au dat sugestii cu privire la posibilitile valorificrii de ctre teatre a piesei scurte. Este de datoria teatrelor - s-a spus - s readuc (pentru c e vorba de readucere) piesa scurt pe scena profesionist. n ultima zi a colocviului discuiile s-au referit la artitii amatori. Au vorbit Vladimir Brndu, Valentin Tacu, Mihai Crian, Dumitru Chiril, conf. univ. Eugen Nicoar, regizorul Alexa Visarion, dramaturgul Mircea Bradu i actorul Eugen ugulea, directorul teatrului ordean. S-a subliniat faptul c prea multe texte slabe au fost publicate cu uurin n reviste i volume (ceea ce a dunat piesei de valoare). S-a vorbit apoi despre mijloacele specifice ale spectacolului de teatru scurt; s-a artat c uneori se supraapreciaz publicul i c nu de puine ori aplaudm, cu uurin, lucruri nerealizate n spectacolele amatorilor, ceea ce nu face bine micrii teatrale respective. Au fost combtute cu trie prerile - puine la numr - c este necesar o dramaturgie pentru artitii amatori i o alta pentru profesioniti, cnd de fapt este nevoie doar de piesa bun de teatru. Toi vorbitorii au apreciat ideea organizrii Sptmnii teatrului scurt, muli dintre ei cernd permanentizarea acesteia.
socialist
www.cimec.ro
265
n ncheierea lucrrilor colocviului a luat cuvntul praf. Ioan Chira, preedintele Comitetului judetean de cultur i educatie socialist Bihor - unul din organizatorii i susintorii Siiptifnu'i11ii. Lucrrile colocviului au fost coordonate de secia de critic teatral din cadrul A.T.M. prin criticul Margareta Brbu. "Manifestare cultural-politic de nsemntate, Sptmna Teatrului Swrt de la Oradea a contribuit la educaia artistic a publicului spectator bihorean i a favorizat discutarea ctorva din problemele cele mai importante legate de prezentul i - mai ales - de viitorul acestei literaturi destinate scenei." (Stelian Vasilescu, Romnia literarii, noiembrie 1976)
Ediia
a II-a, 14-20 februarie 1978
Teatrul Ion Vasilescu Bucureti: Recitindu-1 pe Shakespeare de Cristian Munteanu Regia: Radu Boroianu; scenografia: Adrian Enescu Teatrul de Nord Satu-Mare (secia maghiar): La lumina lumnrii de Sigmond Istvan Regia: Kovacs Adam; scenografia: Gorgenyi Gabriella Teatrul de stat Oradea (secia maghiar): Bethlen Kata de Kocsis Istvan Regia: Varga Vilmos; scenografia: Kudelasz Iosif Teatrul C. 1. Nottara Bucureti: Conversaie n casa van Stein despre Domnul van Goethe n absena acestuia de Peter Hacks Regia: Dan Nasta; scenografia: Constantin Russu Teatrul Dramatic Bacu: Flori pentru mai trziu, dramatizare de Mihai Doru Atanasiu, dup romanul Annei Philippe Doar un suspin fn ceasul al 13-lea de Dumitru Solomon Regia: Letiia Popa; scenografia: tefan Georgescu Teatrul de Stat Reia: El ~i Ea ... Ea ~i El ... Spectacol coupe: Conul Leonida fa cu reac,tiunea de I. L. Caragiale i Inundaia de Teodor Mazilu Regia: Ion Bobeic; scenografia: Bogdan Burileanu Teatrul Al. Davila Piteti: Strada iubirii de Angela Bocancea Regia: Alexandru Tocilescu; scenografia: Hamdi Cerchez Teatrul Giuleti, Bucureti: Rochia de Romulus Vulpescu Regia: George Bnic; scenografia: Eugenia Bassa Crmaru Teatrul Maria Filotti Brila: Recitindu-1 pe Shakespeare de Cristian Munteanu Regia: Gheorghe Miletineanu; scenografia: Radu Corciov Podul de Theodor Mnescu Regia: Geirun ino; scenografia: Radu Corciov
www.cimec.ro
266
Teatrul Naional Craiova: O srbtoare princiar de Teodor Mazilu Regia: Mircea Corniteanu; scenografia: Ion Dogar Marinescu Teatrul de Stat Turda: Cerere n cstorie de A. P. Cehov Regia: Ion Dan; scenografia: Gheorghe Matei Teatrul de Stat Arad: 20 de minute cu ngerul de A. V. Vampilov Regia: Costin Marinescu; scenografia: Eva Gyorfi Teatrul de Nord Satu-Mare: Tunul de cire~ de Aurel Gh. Ardeleanu Regia: Ecaterina Murean; scenografia: Mihaela Marinescu Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa Regia: Ion Olteanu; scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu Teatrul Studenesc Podul: Eleonora de Gheorghe Manea Regia: Ctlin Naum; scenografia: Puiu Antemir Casa de Cultur a Municipiului Arad: Hei, oameni buni! de W. Saroyan Regia: Mircea M. Moldovan Universitatea Cultural-tiinific Cluj-Napoca Studio Atelier: fnecatul cel mai frumos din lume de Gabriel Gilrcia Marquez Adaptarea, scenografia i regia: Radu uculescu Teatrul Popular Sighetul Marmaiei (Secia rneasc Valea Stejarului): Firul vieii de Ion Ardeleanu Pruncu Regia: Ion Ardeleanu Pruncu; scenografia: Ptru Gogea-Pupz, meter cioplitor Cminul Cultural Gepiu: Cazul Draga~ de Stelian Vasilescu Regia: Gheorghe Ardelean Casa de Cultur a Municipiului Oradea: Doi ~i flori de Teodor Crian - premier absolut Regia, scenariul ~i scenografia: Laurian Oniga coala Popular de Art Oradea: Mirajul de Nicolae Damaschin Regia: Vasile Pop
Preedinte de onoare al Festivalului: Dina Cocea; juriul alctuit din: Silvia Ghelan, preedinte membrii: Ioan Chira, Dumitru Chiril, Valentin Silvestru, Illes Francisc, Mira Iosif, Victor Parhon, Mircea Bradu, Ion Toboaru, Stelian Vasilescu, Mircea Velicu a acordat premiile: - Marele Premiu al SPTMNII TEATRULUI SCURT, Teatrului de Stat Oradea pentru spectacolul Occisio Gregarii ... www.cimec.ro i
267
- Premiul II: pentru spectacolul O srbtoare princiar de Teodor Mazilu Teatrul Naional Craiova -Premiul III: Teatrului G. Bacovia din Bacu pentru spectacolul n ceasul a/13-lea de Dumitru Solomon - Premiul de regie: Letiia Popa pentru spectacolul n ceasul al 13-lea (Bacu) -Premiul de scenografic: Ion Dogar Marinescu pentru spectacolul O srbtoare princiar (Craiova) - Premiul de interpretare masculin nu s-a acordat - Premiul de interpretare feminin: Gilda Marinescu pentru rolul Doamnei von Stein din spectacolul Conversaie n casa von Stein ... de Peter Hacks (Teatrul Nottara Bucureti) -Diploma revistei Familia: Kiss Ti:irek Ildik6 pentru rolul Bcthlen Kata din spectacolul cu acelai nume (Oradea) - Diploma Teatrului de Stat: Agatha Nicolau i Irina Mazanitis pentru rolurile Croitoreasa i respectiv Clienta din spectacolul Rochia de Romulus Vulpescu (Teatrul Giulc?ti, Bucureti) - Diploma special a juriului i-a fost acordat regizorului Alexandru Tocilescu pentru originalitatea formulei scenice a spectacolului Strada iubirii de Angela Bocancea (Teatrul Dm.Jila Piteti)
Organizatorii nu au reuit nc s opereze o preselecie. Cum se vede, au fost acceptate fr prea multe rezerve 24 de spectacole, programate cte 3-4 pe zi ntr-un ritm destul de obositor. Afiul propriu-zis al Sptmnii a fost oarecum dictat de opiunile teatrelor, de aceea i valoarea lor artistic s-a dovedit inegal. Un real ctig al noii ediii a fost prezena unor bune teatre din Bucureti i din ar (Naionalul craiovean, Teatrul Bacovia), prezena unor piese special gndite i chiar scrise (Cristian Munteanu, Aurel Gh. Ardeleanu, Teodor Crian, Kocsis Istvan, Mihai Doru Atanasiu, Angela Bocancea, etc.) pentru a fi jucate la Oradea, a unor regizori plini de fantezie i talent (Alexandru Tocilescu, Letiia Popa, Dan Nasta, Mircea Corniteanu), a unor actori care, pe parcursul anilor s-au dovedit a fi susintori talentai i consecveni ai spectacolelor cu piese scurte destinate Studioului (Varga Vilmos, Kiss Torek Ildik6, George Bnic, Ctlin Naum, . a.), actori de prim mrime (Gilda Marinescu, Hamdi Cerchez, Irina Mazanitis, Dorel Urleanu, Ion Minea, Ion Lemnaru, Mariana Cercei, etc.) i nu n ultimul rnd mptimii de teatru venii spre teatru din alte "zone" culturale, dar prezeni la cele dou ediii, ca Radu uculescu, filolog, redactor la Studioul Radio-Cluj. Dintre studenii altui mptimit de teatru, regizor i dascl ntru scen, Ctlin Naum, i re gsim n distribuie pe Nataa Raab i Claudiu Bleon foarte tineri atunci ... Secia romn a Teatrului din Oradea s-a prezentat magistral, cu cel mai frumos i emoionant spectacol: Occisio Gregorii. Textul, descoperit n Biblioteca Episcopiei greco-catolice din Oradea a fost publicat i comentat de profesorul Lucian Drimba. Scris cndva ntre anii 1778-1780 textul sa dovedit, prin ingenioasa regie artistic a profesorului Ion Olteanu, de o actualitate surprinztoare i deosebit de modern i ofertant pentru actori. Ct despre ecoul naional, ce s mai vorbim' Spectacolul a ridicat sala n picioare, aplauzele continund minute n ir. A fost unul dintre cele mai meritate premii din toate ediiile ce vor urma. Spectacolul, numit de unii comentatori "oratoriu", "grandios", a fost deopotriv solemn i a declanat n public o emoie vie, autentic. Colocviul acestei ediii a continuat s dezbat deopotriv spectacolele vizionate, ludnd i criticnd, dup caz. n acelai timp teoreticieni, profesori i reputai critici au definit ceva mai pregnant sintagma de" teatru scurt". Profesorul Ion Zamfirescu, entuziast susintor al Festivalului
www.cimec.ro
268
i prieten devotat al ordenilor, distinsa actri Dina Cocea, preedinta de onoare a Festivalului, Valentin Silvestru, Victor i Ion Parhon, prof. Ion Toboaru, Mira Iosif, Dumitru Solomon, Dumitru Chiril, Stelian Vasilescu, secretarii literari Carol Isac i Elisabeta Pop au contribuit, fiecare dup puterile lui, la clarificarea numeroaselor ntrebri ridicate att de practicieni ct i de teoreticieni. Mari semne de ntrebare continuau s-i pun organizatorii i cu privire la durata spectacolelor i a impunerii categorice a vizionrii i seleciei.
ECOURI N PRES
Reporter: n ce msur Sptmna Teatrului Scurt v-a satisfcut exigenele i a corespuns gndurilor cu care ai venit la Oradea? Ion Cocora: - n msura n care fiind cu adevrat exigeni, a reuit s ne avertizeze asupra primejdiei ce o reprezint, n profesia de critic, atitudinea narcisian fa de propriile noastre iniiative. Oricum, n sperana c ne mai pstrm candoarea i optimismul, i c orgoliul ni s-a topit pentru totdeauna cu gheurile de pe Cri, e sigur c la Oradea am trit zile i seri de bucurie curat. i care ne-au obligat s ne cercetam pe noi nine ... i nc o dat s recunoatem n Valentin Silvestru un mare animator. n re!.it: ce e val ca valul trece ... Cornel Pop: - Publicul - dup<'i afluenta la spectacol, se pare c este interesat de teatrul scurt. ntr-un cuvnt, exist la Oradea toate premisele ca viaa teatral s ctige n consisten i amploare. Antoaneta C. Iordache: - Venind i plecnd, de aici, ca din alte locuri n care se ncearc a se face ceva pentru teatru, vin i plec ntr-un loc n care teatrul rmne de civa ani buni ... Exist, dar rmne acolo. E mai grav dect dac n-ar fi. Doina Modola: - Prezena la festivalul de la Oradea a unor dramaturgi ca Dumitru Solomon, Teodor Mazilu sau Romulus Vulpescu sunt o garanie c prestigiul piesei ntr-un act este servit de talent i profesionalitate, c, dincolo de efortul programatic lucid, exist i o vocaie a teatrului scurt. Ca patron al teatrului romnesc l-am fi dorit prezent n mai mare msur, n festival, pe Caragiale nu numai cu Conu Leonida ... (i mai ales nu cu acest Conu Leonida, un grav ultragiu adus artei), ci cu momentele i schiele sale, adevrate bijuterii ale genului. Cred c una din datoriile de onoare care revin acestui festival este s repun n circulaie precursorii genului i nu numai pe Cehov, (este notabil prezena lui n festival) sau pe Gogol, ci i pe Maeterlinck, ori, dintre romni (respectnd proporiile) pe Al. Macedonski, Zaharia Brsan, Emil Isac, N. Davidescu, Ion Sava, Radu Stanca etc. Salutm ca un act de aleas cultur spectacolul Teatrului din Oradea crt prima pies romneasc descoperit pn acum, Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa. Pies politic, avnd ca subiect evenimente contemporane din Moldova (1777), descoperit pe teritoriul Transilvaniei (la Oradea), aceasta demonstreaz o oarecare tradiie de la acea dat a teatrului n limba romn. Dar nu numai att. Legtura strns ntre romnii din toate provinciile, interesul lor pentru soarta frailor. E acesta semnul unei atmosfere politice a crei dovad s-a fcut ~i prin arta teatral, ajrmgnd peste timp pn la noi. Autorul avizat al textului bogat comentat, al prof. Lucian Drimba: ,,ln sfir~it, dup dou sute de ani de la scrierea ei, piesa Occisio Gregorii, vede luminile rampei ntr-o premier absolut prin spectacolul Teatrului de Stat din Oradea, n regia praf lo11 Oltemw, artist www.cimec.ro
269
emerit. Fapta aceasta merituoas, deosebit de merituoas, cinste~te prin ea ns~i cu prisosin pe cei ce au avut inspiratul gnd s o svr~easc. Eu vd n ea nu numai un act justiiar, reparator, de redare scenei - creia i-a fost destinat inteniona[, chiar dac nu se va fi jucat atunci cnd a fost scris ~i nici n a11ii urmtori - de redare scenei ~i spectatorilor a celui mai vechi text dramatic romnesc ce se cunoa~te ~i se pstreaz; mai vd apoi n aceast ludabil iniiativ preuirea ~i cinstirea strdanii/ar pionierilor acestei att de nobile arte, care este teatrul; dar ea este n acela~i timp, nici vorb, o srbtoare a teatrului romnesc ~i, implicit, a culturii romne~ ti. (. .. ) Merit din plin aceast cinstire cei se aduce". (Lucian Drimba, Foaia festivalului, nr. 3, 1978) "La drept vorbind, fotbalul ~i teatrul pot fi privite, "ca o metafor" cum spune Dumitru Solonton. i fotbalul ~i teatrul sunt ve~nic ~i ve~nic noi, nici un meci ~i nici un spectacolnepu tnd fi de dou ori exact acela~i, acest caracter de unicat ~i de frumos activ, viu, explicnd inegalabil a for de atracie a scenei, fie ea din scndur sau din gazon. Acest festival bihorean n-a contrazis nici el, cu nimic, paralela teatru-fotbal, existnd, fire~te, o 111ie de argumente pro ~i tot attea contra, pe tema aceasta putndu-se scrie cel puin dou materiale pentru dezbaterile Romniei literare". (Mircea M. Ionescu, "N-am trdat fotbalul, iubesc teatrul!", Foaia festivalului, nr. 3, 1978)
Ediia
a III-a, 20-26 februarie 1979
S-au prezentat un numr de 18 spectacole. Teatrul Naional 1. L. Caragiale: Aventur n banal, spectacol-coupe cu piese de Dumitru Solomon i Ion Bieu Regia: Sanda Manu; Teatrul Naional Cluj-Napoca: O srbtoare princiar de Teodor Mazilu i Conul Leonida fa cu reaciunea de I.L.Caragiale (spectacol-coupe) Regia: Aureliu Manea; scenografia: Clara Racz Manea Teatrul Dramatic Baia Mare: Dulii de N. Haitov Regia: Bogdan Berciu; Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Rhesos de Euripide - premier pe ar Regia: Sergiu Savin; scenografia: Eliza Zisiade Teatrul Maghiar de Stat Timioara: Cteva palme false de Paul Everac Regia: Peterffy Lajos: Teatrul Al. Davila din Piteti: Spectacol Everac: Autograful i Rica Eremia Regia i scenografia: Paul Everac: Teatrul de Nord Satu-Mare: Vorbe ... de Anton Pann Versiune scenic de Zoe Anghel Stanca i Gabriel Negry Regia: Zoe Anghel Stanca; Scenografia: Ion Darida
www.cimec.ro
270
Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Amurgul lui Bolyai Janos de Kocsis Istvan Regia: Varga Vilmos; Scenografia: Palier Sandor Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Vorbete-mi ca ploaia de Tennessee Williams Regia: Liviu Rozorea; Scenografia: Maria Haeganu Teatrul Naional Timioara: Moartea lui Alfredo Gris de Rodolfo Santana Regia: Ioan Ieremia; Scenografia: Emilia Jivanov Teatrul V. 1. Popa Brlad: Trei povestiri care merit s fie povestite de Osvaldo Dragun Regia: Magdalena Klein; Teatrul de Stat Sibiu (secia german): Insula de Athol Fugard Regia i scenografia: Hans Schuschnik, Cristian Maurer i Sigfried Siegmund Teatrul German de Stat Timioara: Pofta de cire9e de Agneska Osiecka Regia: Robert Jereb; Scenografia: arh. Traian Zamfirescu Artitii amatori din Beiu: (Fabrica de mobil) Comoara de Aurel Ifrim Regia: Miron Mihoc; scenografia: M. Abrudan Artitii amatori din Oraul Gheorghe Gheorghiu-Dej: Orice na9 9i are na9ul de Gheorghe Drug Regia: Ion Ghelu Destelnica; scenografia: E. Grigorescu Teatrul Popular Drobeta-Turnu Severin: Dmult, mai d diimult ... - momente i schie de I. L. Caragiale
dup
Clasa Sanda Manu de Ia IATC au prezentat un spectacol Caragiale i Macedonski.

Preedinii
fermector:
Cine aiureaz, nu
ofteaz
de onoare al Festivalului au acordat
urmtoarele
premii:
- Premiul I nu s-a acordat - Premiul Il ex-aequo: Teatrului V. I. Popa Brlad pentru spectacolul Trei povestiri care merit sii fie povestite de Osvaldo Dragun i Teatrului de Stat din Sibiu (secia german), pentru spectacolul Insula de Athol Fugard - Premiul lll: Teatrului de Stat Oradea pentru spectacolul Rlusos de Euripide - Premiul de regie nu s-a acordat - Premiul de scenografie: Eliza Popescu pentru scenografia spectacolului Rltesos (Oradea) -Premiul de interpretare masculinif: ex-aequo actorilor Daniel Petrescu pentru rolul Alfredo Gris din spectacolul Moartea lui Alfredo Gris de Rodolfo Santana (Timioara) i Siegfried Sicgmzmd pentru rolul Winston din spectacolul Insula (Sibiu) - Premiul de interpretare feminin nu s-a acordat -Diploma Teatrului de Stat Oradea: Teatrul Naional I.L.Caragiale Bucureti pentru spectacolul Aventurii n banal
www.cimec.ro
271
- Diploma revistei Familia: Emilia Jivanov pentru scenografia spectacolului Moartea lui Alfredo Gris
(Timioara)
-Diploma ziarului Cri~ana: Varga Vilmos pentru rolul lui Bolyai Jtinos din spectacolul Arnurgul lui Bolyai Jtinos (Oradea) - Meniunea juriului: LA.T.C Bucureti pentru spectacolul (n afar de concurs) Iade~
La aceast ediie remarcm prezena masiv pe afi a unor importani dramaturgi romni: Dumitru Solomon, Ion Bieu, Teodor Mazilu, Kocsis Istvan, Paul Everac. E nelipsit Caragiale, chiar dac spectacolele cu piesele genialului dramaturg sunt controversate i se polemizeaz ndelung pe marginea lor. Nu lipsesc nume importante de regizori: Aureliu Manea, Sergiu Savin, Sanda Manu, Ioan Ieremia, Magdalena Klein; de actori: Daniel Petrescu, Cristian Maurer, Liviu Rozorea ... n cadrul colocviului s-a remarcat selecia, precizndu-se c "se alege din ce se ofer" i ofertele n-au fost prea generoase, dup cum o atest i absena valorilor certe, trei premii importante neacordndu-se. S-a nregistrat, oricum un spor de interes pentru piesa scurt din partea teatrelor care ncearc timid, nc, s introduc pe afiul curent spectacolele cu piese scurte. Nici Teatrul din Oradea, a subliniat secretara literar Elisabeta Pop nu face excepie, spectacolul Occisio s-a programat de ase ori, cnd o asemenea capodoper trebuia meninut, cu toate eforturile, pe afiul permanent al instituiei. Ct privete spectacolul-coupe semnat de Aureliu Manea, poate pe nedrept ignorat de juriu din lista premianilor, ea a scris (revista Familia, martie 1979): "Opiunea pentru aceste dou piese de mare valoare literar i social ("Conul Leonida fa cu reaciunea" de LL.Caragiale i "0 srbtoare princiar" de Teodor Mazilu), a unuia dintre cei mai talentai regizori din generaia tnr pe care-i avem, Aureliu Manea, cuplarea lor ntr-un spectacol, nu sunt ntmpltoare. La finalul spectacolului constai, cu cert satisfacie intelectual, c ai "citit", nu fr o anume dificultate, un studiu perspicace, pe alocuri scprtor, despre marea i mica ticloie omeneasc, despre mizeria moral n diversele ei ipostaze, prezentate n registrul comic n primul spectacol, n cel tragic n al doilea. Actorii Gelu Bogdan Ivacu, Dorel Vian, Lucia Wanda Toma ("Conul Leonida"), Tudorel Filimon, Ligia Moga, Monica Modreanu i supun personalitatea de cert valoare, personalitii creatoare a talentatului regizor. ... Dou capodopere ntr-un spectacol... purtnd o marc de gust i rafinament autentice: numele lui Aureliu Manea."Ileana Berlogea a remarcat absena pieselor romneti noi, observnd c nici viziunile regizorale nu erau destul de incitante i curajoase. Criticii prezeni la colocviu au recomandat teatrelor o mai serioas sondare a dramaturgiei strine contemporane, pentru a ti ce se mai scrie i ce se mai joac n rile vecine i n general, n lume. Palmaresul decis de juriu reflect obiectiv i exact nivelul Sptmnii Teatmlui Scurt. Colocviul desfurat n ultima zi, cu o participare restrns i, parc, resemnat, a trasat direciile de preocupare ale viitoarelor ediii, plecnd de la constatrile fcute cu actualul prilej.( ... ) Pe viitor, s se procedeze mai exigent n alctuirea programului, au recomandat vorbitorii. Cu ndreptire, credem noi. Nu putem ncheia fr a pune n eviden "excelentele condiii organizatorice pe care le-au oferit gazdele". (Teatrul nr.3/ martie 1979)
www.cimec.ro
272
ECOURI N PRES
substanial al tinerilor. Lucrul a fost dovedit, competiie ce a reunit colective din ntreaga ar,
Aproape de neconceput se arat astzi organizarea unei manifestri culturale fr aportul recent, i la Oradea, n Sptmna Teatrului Scurt, n atenia juriului intrnd spectacole ale Naionalelor, dar i spectacole de studiu prezentate de studeni-actori i, desigur, spectacolele destinate studiourilor teatrelor. ( ... ) Teatrul din Oradea s-a prezentat cu o premier pe ar, R!Jesos de Euripide, text n care se face prima meniune despre regele trac ce d numele piesei. Spectacolul a fost ncredinat unui tnr regizor, Sergiu Savin. El a gndit mizanscena ca o succesiune de secvene n care alterneaz poematicul cu gestul violent, lirismul unei invocaii cu nfruntarea direct dintre cpetenii, imnul eroic, preaslvirea divinitii cu fapta omeneasc. n totul, spectacolul lui Savin are valoarea unei pagini restituite istoriei noastre, o pagin n care pe primul plan trece vibraia, emoia artistic. Interesul tnrului regizor pentru text e marcat de punerea n valoare a atributelor lui ... eseniale, toate diriguite n numele dragostei de ar a strmoului nostru. Un alt actor ordean, Varga Vilmos a obinut laurii juriului ca interpret al monodramei Amurgul lui Bolyai Jtinos de Kocsis Istvan. (... ) "Excelentul actor ordean Varga Vilmos a fost atras n primul rnd de tensiunea dramatic a piesei, ... dar arta lui interpretati v a fost i de data aceasta la nlime". (Fbin Imre, Fanzilia, martie 1979) "Participarea tinerilor la ediia de anul acesta a Sptmnii Teatrului Scurt- desfurat dup cum bine se tie, la Oradea, i onoreaz dovedind c n viitor de la ei se ateapt noi eforturi ntru revigorarea teatrului scurt". (Ioan Lazr, Scnteia tineretului, 16 martie 1979)
"Neglijat de multe ori, piesa ntr-un act a intrat n atenia oamenilor de teatru, descoperindu-se multiplele ei valene att n ceea ce privete mbogirea, prin intermediul ei, a repertoriului cu noi autori i titluri, ct mai ales investigarea unor soluii scenice inedite, gsirea unor formule de spectacol cu un pronunat caracter agitatoric (capabile s mobilizeze contiinele, s trezeasc spiritele), montarea lor i n alte spaii dect n sala de spectacol tradiional. (... ) Nivelul celei de-a treia ediii a Sptmnii Teatrului Scurt a fost mai unitar, poate, dect al celor din anii precedeni, dar a lipsit evenimentul ieit din comun, momentul de mare emoie artistic. S-au ctigat multe elemente i s-au clarificat multe lucruri n legtur cu piesa scurt, dar n acelai timp mai continu incertitudinile, chiar i cele legate de nsui conceptul propriu-zis. (... ) Cutri nefinisate, unele confuzii chiar am avut i n ceea ce privete scenografia, aducnduse pe scen decoruri mult prea ncrcate acolo unde ar fi trebuit s funcioneze sugestiile i simbolurile, insuficient de funcionale i expresive. (... ) O mai mare atenie acordat contemporaneitii i mai multe lucrri noi romneti, o egal investigare i n spiritualitatea noastr cu aceea, preioas i interesant fcut n dramaturgia universal trebuie s fie obiectivele noilor ediii ale acestei valoroase manifestri ordene". (Ileana Berlogea, Scnteia, 21 martie 1979)
Ediia
a IV-a, 19-25 februarie 1980
Aceast ediie pstreaz nc ritmul anual, dar ncepnd cu ediia a V-a Festivalul va deveni bienal: aceasta, pe de o parte din motive financiare, costurile necesare organizrii fiind tot mai
www.cimec.ro
SPECTACOLE DE LA DIVERSE EDfJTI ALE SPTMNll TEATRULUI SCURT
Scen din "Conu' Leonida fa cu re aciunea" (Teatrului Dramatic Constana) .
Spectacol de scandal .. .
Radu Gheorghe n spectacolul Naionalului din

Bucureti
"Dl. Valentino" .
www.cimec.ro
Rodica Mandache
Dan
Bdru
n spectacolul
"Vorbete-mi
ca ploaia" .
Radu Beligan ntr-un spectacol extraordinar: "Contrabasul".
din spectacolul "Diaspora, rdcinile mele" (Teatrul L' Ancre din Charleroi - Belgia).
Scen
www.cimec.ro
Scen
din
excepionalul
spectacol al lui Tompa Gabor

"Cntreaa cheal"
(Teatrul Maghiar din Cluj) distins cu Marele Premiu la ediia a IX-a, 1993.
Scen din , spectacolul "Trupei pe butoi" (regia: Victor Ioan
Frunz).
www.cimec.ro
OASPETI PREMIANTI SI ... GAZDE N SPfMNA TEATRULUI SCURT

1 1 1 '
El)fflll a X-<> - 199S 1-8 o<tombrl
Scen
din spectacolul "Moartea lui Alfredo Gris" cu Sandu Simionic i Daniel Petrescu.
Scen din "Conu' Leonida fa cu reaciunea" (Teatrul Naional Cluj). Dorel Vian, Lucia Wanda Toma i Gelu Ivacu.
www.cimec.ro
Scen
din "Occisio Gregorii" . Marele Premiu la
ediia
a II-a, 1978.
Scen
din "Rhesos".
www.cimec.ro
Scen
Cristian
ofron,
din spectacolul "Porile". Mariana Vasile, Emil Sauciuc.
Luminia
Victor Rebengiuc i Gheorghiu n spectacolul "ntr-un parc pe o banc" (Teatrul Bulandra).
Emil Coeriu i Carmen Tnase n "Tactica arpelui boa" (Teatrul Naional V. Alecsandri - Iai).
"' =:~=:><: , ;,.'._l!;l\ @
www.cimec.ro
Scen din spectacolul
"Soldaii"
de la Teatrul "Csiky Gergely" din Timioara.
Actorii din "Cofetreasa" (Kiss Studio Oradea) ntr-o pauz. Varga Vilmos, Kovacs Levente jr., Kiss T~rek Ildik6, Dobos Imre.
www.cimec.ro
n foaier cu ... Maia Morgenstem, Sergiu Savin, Iosif Capot.
La deschiderea ediiei a X-a - 1995 - mare srbtoare . Pe scen : Petru Filip (primarul oraului), Viorel Horj, Sanda Manu (preedinte UNITER), Stelian Vasilescu, Elisabeta Pop, Valentin Avrigeanu, Molnar Ioan, Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril, Alia Tutu.
www.cimec.ro
Moment lung ... de destindere la "Teatrul Scurt": Mircea Diaconu, Iosif Demian, Johny Rducanu, Petre Panait, Ion Lucian (nu actorul, ci omul de afaceri).
n fotografie:
Colocviu la "Teatrul Scurt". Elisabeta Pop, Ion Sirnu, Mircea Morariu, Pacu Balaci, Sergiu Savin, Monalisa Basarab, Florin Tripa.
www.cimec.ro
;~1'TA~/
<\~~:o~v<l
~eu~,.
~c\\'ia
n fotografie: Monica Svulescu, Madeleine Fabrice, Mircea Morariu, Florine Elslande.
a v,u. . o~~P~A
... ?,& aprili~
Colocvii ...
www.cimec.ro
Festivalurile mai au i pauze ... n foto citesc "foile"

i comenteaz:
Alexandru Lazr, Elisabeta Pop, Eugen Nicoar i Angela Ioan.
S-au revzut, fericite, dup mai

muli
ani
Mira Iosif Fischmann,
Monica Svulescu i Elisabeta Pop.
www.cimec.ro
Silvia Ghelan - minunata noastr de excepie - aici, n "Regina mam", alturi de talentatul actor clujean (acum, actor la Naionalul din Bucureti), Marius Bodochi.
prieten i artist
O mare artist a onorat de mai multe ori scena ordean: Olga Tudorache. Aici, n spectacolul "Noapte bun, mam!"
Carmen Tnase i Radu Duda, n spectacolul "Raport asupra unei Academii" de Franz Kafka. (Teatrul de Camer UNITER).
www.cimec.ro
NE-AU FOST COLABORATORI I OASPEI DRAGI. .. DRAMATURGI .. . SI PRIETENI

1
MARIN SOERSCU
DUMITRU SOLOMON
D. R. POPESCU
PAUL EVERAC
TUDOR POPESCU
DANMIHU
TEODOR MAZILU (cu :MIRCEA BRADU)
www.cimec.ro
DRAMATURGI SI CRITICI PRIETENI

1
I. D. SRBU
VALENTIN AVRIGEANU actor i dramaturg ... La Oradea, din 1955 ... pn azi.
TAUNO YLIRUUSI
RADU IFTIMOVICI
PAUL CORNEL CHITIC
ION BIEU
www.cimec.ro
VALENTIN SILVESTRU
LUDMILA PATLANJOGLU
CRISTINA DUMITRESCU
DOINA MODOLA
C-TIN P ARASCHIVESCU
ALICE GEORGESCU
IRINA COROIU
NATALIA STANCU
VIRGIL MUNTEANU
www.cimec.ro
VICTOR P ARHON
ION PARHON
VALENTIN T ACU
MARINA CONSTANTINFSCU
SEBASTIAN VLAD POPA
ILEANA BERLOGEA
ION COCORA
Profesorii ILEANA BERLOGEA, ION TOBOARU i ION ZAMFrnESCU
www.cimec.ro
273
ridicate;
seleciona
de ordin material li se adaug imposibilitatea organizatorilor de a putea anual spectacole valoroase cu piese scurte. Ideea de a deveni hiena! s-a dovedit benefic, dup cum ne-am dat seama pe parcurs. Afiul acestei ediii a fost generos i, de departe, a coninut cteva, cel puin cteva spectacole perfect adecvate tematicii i exigenelor Festivalului. Vom comenta puin spectacolele cele mai bune. Iat afiul, aa cum arta el n 1980: Teatrul Davila Piteti: Hoii de iluzii, (Hoii de Dumitru Solomon; Omul de paiant de Mircea Sndulescu - debut - premier absolut); spectacolul-coupe Experimentul de Ion Bieu. Regia: Mihai Radoslavescu. Scenografia: Constantin Russu Teatrul Ion Creang Bucureti: Micul Prin, dramatizare de Radu Popovici dup Antoine de Saint-Exupery. Regia: Radu Popovici. Scenografia: Sever Freniu Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Visul de D. R. Popescu -premier pe ar n limba maghiar. Regia: Szombati Gille Ott6, Scenografia: Banyai Annamaria Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Fortissimo de Babits Mihly, Regia: Lacz6 Gusztav i Szele Vera; Scenografia: Epaminonda Tiotiu Teatrul de Stat Sibiu (secia german): Spectacol-coupe MAZILU: Frumos e n septembrie la Veneia i Plria de pe noptier, Regia: Cristian Maurer, Scenografia: Judit Fekete-Kotay Teatrul German de Stat Timioara: Omul-cine de Osvaldo Dragun. Regia: Michaell Bleizifer I.A.T.C. Studioul Casandra (clasa prof. Olga Tudorache): Trandafirul i coroana de J. B. Priestley Teatrul de Stat Reita: Aceti srmani elefani, dramatizare de Mihai Manolescu dup Elio Vittorini. Regia: Mihai Manolescu Teatrul Mihai Eminescu Botoani: Nunta de A. P. Cehov. Regia: Petru Ionescu; Scenografia: Tudor Ghime Teatrul Mihai Eminescu Botoani: Nemaipomenitele ntmplri ale unui chibrit i ale unei Clitemnestre- spectacol-coupe Dumitru Solomon (Focul, Urmrirea, i Superba, nevzuta cmil). Regia: Constantin Mru. Scenografia: Mihai Pastramagiu Teatrul Naional Cluj-Napoca: Schie de I. L. Caragiale (Situaiunea, Atmosfer ncrcat, Ultinw or, O lacun). Regia: Alexandru Dabija. Scenografia: Mircea Matcaboji Teatrul Naional Cluj-Napoca: Rochia de Romulus Vulpescu. Regia i Scenografia: Mircea Matcaboji Teatrul Dramatic G. Bacovia Bacu: Cuiul sau iepurii de D. R. Popescu - premier absolut. Regia: I. G. Russu. Scenografia: Gloria Gmulea Iovan Teatrul Naional Craiova: Conul Leonida fa cu reaciunea de I. L. Caragiale. Regia: Mircea Corniteanu. Scenografia: Vasile Buz Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Pentru puinul cntec - spectacol-coupe alctuit din piesele Ceretorul sau cinele mort de Bertolt Brecht i Picnic pe cmpul de lupt de Fernando Arrabal. Regia: Magda Bordeianu. Scenografia: Valeriu Cristian Teatrul Naional Timioara: La doi pai, oraul de Iosif Costina - premier absolut. Regia: Emil Reus Juriul alctuit din: Constantin Codrescu - preedinte, Ileana Berlogea, Radu Stegroiu, Constantin Cublean, Dumitru Chiril, Gheorghe Leahu, Kiss Attila, Constantin Paiu, Natalia Stancu, Victor Parhon, Stelian Vasilescu, Wolfgang Wittstock, membri -a acordat premiile:
www.cimec.ro
dificultilor
274
Premiul 1: spectacolul Schie de 1. L. Caragiale (Teatrul Naional Cluj-Napoca) Premiul II: spectacolul Cuiul sau iepurii de D. R. Popescu (Teatrul Dramatic Bacovia Bacu) Premiul III: spectacolul Omul cine de Osvaldo Dragun (Teatrul German de Stat Timioara) Premiul de regie: Alexandru Dabija pentru spectacolul Schie de 1. L. Caragiale (Teatrul Naional Cluj-Napoca) - Premiul de scenografie: Sever Freniu pentru scenografia spectacolului Micul Prin dup Antoine de Saint-Exupery (Teatrul Ion Creang Bucureti) -Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin: actorul Tudorel Filimon pentru rolul Nae din spectacolul Schie de 1. L. Caragiale (Teatrul Naional Cluj-Napoca) -Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin: actria Anca Alexandra pentru rolul O li via din spectacolul Cuiul sau iepurii de D. R. Popescu (Teatrul Dramatic Bacovia Bacu) - Diploma revistei Familia: spectacolul Fortissimo de Babits Mihly (Teatrul de Stat Oradea, secia maghiar, n colaborare cu Teatrul de Stat de Ppui) - Diploma ziarului Cri~ana: actria Sigrid Zacharias pentru rolurile Doamna i Balerina din spectacolul Frumos e n septembrie la Veneia de Teodor Mazilu (Teatrul de Stat Sibiu, secia german) - Diploma ziarului Faklya: actria Halasi Erzsebet pentru rolul Silvia din spectacolul Visul de D. R. Popescu (Teatrul de Stat Oradea, secia maghiar) -Diploma Studioului de Radio Ia~i: actorul Radu Vaida pentru rolul Zepo din spectacolul Picnic pe cmpul de lupt de Fernando Arrabal (Teatrul de Stat Oradea, secia romn) - Diploma Teatrului de Stat Oradea: Institutul de Art Teatral i Cinematografic Bucureti, pentru spectacolul Trandafirul ~i coroana n ultima zi a Sptmnii festivaliere a avut loc colocviul Valori contemporane n spectacolul cu piesa scurt. Referatul de baz a fost susinut de criticul ordean Dumitru Chiril. Discuiile au durat cteva ore. Au participat att membrii juriului, ct i ali invitai, dintre care amintim contribuia eficient a reputailor critici i profesori Ileana Berlogea, Victor Parhon, Constantin Paiu, Radu Enescu, Natalia Stancu, Zeno Fodor, Gheorghe Leahu, Stelian Vasilescu .a. Au luat parte i civa actori ordeni i civa dintre actorii i regizorii invitai pe toat durata festivalului. Vorbitorii au remarcat absena la discuii, din motive evident financiare, a trupelor care au prezentat spectacole n festival, nevoite s plece chiar n noaptea de dup spectacol sau, n cel mai fericit caz, a doua zi. Comentariile spectacolelor n care au jucat ar constitui elemente importante pentru o analiz serioas, profesionist, a spectacolelor i a creaiilor lor artistice. Participanii la colocviu au subliniat struina cu care unele teatre caut s mbogeasc portofoliu! piesei scurte romneti, aducnd, cu mult curaj, la ramp texte dramatice noi, unele excelente. Este vorba de debutul unui viitor dramaturg, deosebit de talentat, Mircea Sndulescu, chiar dac a convins mai puin cu aceast pies, sau poate spectacolul Teatrului din Piteti nu a reuit s pun suficient n valoare textul dramatic. Apoi spectacolul cu o pies a lui Iosif Costina, suferind, e drept, de o montare cam superficial. Vorbitorii au consemnat prezena pe afi a dramaturgilor consacrai, cum ar fi Ion Bieu, Teodor Mazilu, Dumitru Solomon, dar i mereu prezeni n toate ediiile Cehov sau Caragiale. N-au lipsit nici dramatizrile, Micul Prin sau Ace~ti srmani elefani, nu cu aceleai rezultate, din pcate, dar, oricum, ncercrile dovedesc nevoia de exprimare a creatorilor i e ludabil iniiativa lor i dorina de a fi prezeni n competiie. Cei care au vzut spectacolul Schie de Caragiale n viziunea modern, dar deloc ostentativ a tnrului Alexandru Dabija, au elogiat tiina dozrii efectelor comice, excelent susinut interpretativ de toi actorii, chiar dac premiul cel mare 1-a luat doar talentatul actor Tudorel www.cimec.ro
275
Filimon. E ludabil, de asemenea, iniiativa actriei maghiare Halasi Erzsebet de a lucra mpreun cu regizorul Szombati Gille Otto o pies romneasc de cert valoare literar i dramatic, Visul de D. R. Popescu, traducerea, dup prerea cunosctorilor fiind foarte bun si exact. Prezent si cu piesa Cuiul sau iepurii, D. R. Popescu a fost bine reprezentat n festival. Anca Alexandr~, premiant i ea, a relatat cu emoie, etapele de lu.~ru la acest spectacol. Din pcate, gazdele Festivalului, ordenii de la secia romn, au prezentat cu un spectacol destul de slab, cu toate eforturile tinerei regizoare Magda Bordeianu de a aduce pe scen doi autori de cert valoare, ca Brecht i Arrab:~l. Spectacolul, adncind insuficient problemele de real dificultate puse de piese, n-a convins, atrgnd numeroase critici. Prestaia actoriceasc a lui Radu Vaida a fost, cu toate acestea, bun, remarcat de public i de juriu, dar ... att ... O primire entuziast i s-a fcut spectacolului Trandafirul ~i coroana al studenilor bucureteni. "Mna" profesoarei Olga Tudorache s-a fcut simit. S-au remarcat printr-un joc sigur i prin cert har teatral studenii (azi nume rsuntoare ale scenei rom5.neti): Rodica Negrea, Florin Clinescu, Doru Ana, Adriana chiopu, Angela Ioan. Li s-au adus laude binemeritate actorilor Alexandrina Halic, Adriana Trandafir, Ion Foca, Marta Savciuc, Jeanine Stavarache, Ida Jarcek Gaza, Constantin Ghini, Mihai Punescu, Marcel Iure (ntr-un rol mic, episodle), Dorel Vian, Tudorel Filimon, Gelu Bogdan Ivacu, Melania Ursu, Anca Alex.mdra, Raluca Zamfirescu, Mircea Creu, Vasile Cosma, Liviu Rozorea, Radu Vaida, Mircea Constantinescu, Daniel Petrescu, etc. Prezena pe afiul festivalului a unor nume ca Mircea Corniteanu, Alexandru Dabija, Judit Fekete-Kotay, Mircea Matcaboji .a. a constituit o garanie a reuitei acestei ediii, aN-a, a Sptmnii Teatrului Scurt.
ECOURI N PRES
"0 prim concluzie pe care ne-o impune Sptmna Teatrului Scurt este caracterul divers i acut contemporan al repertoriului. Chiar i atunci cnd sunt jucai clasici ca Cehov i Caragiale, regizorii tiu s contemporaneizeze mesajul textelor puse n scen (de altfel, Premiul I obinut cu Schiele lui Caragiale de clujeni, se explic i prin virtutea spectacolul de a descoperi, n text, valori insuficient luminate). n general, problematica pieselor prezentate (unele semnate de autori romni sau de nume de rezonan ca J. B. Priestley, Fernando Arrabal, Osvaldo Dragun, Elio Vittorini) a redemonstrat viabilitatea i modernitatea teatrului scurt, puterea lui de seducie, evidenta lui priz la public". (Paul Tutungiu, Teatrul nr. 3/martic 1980) "Prima concluzie, important i incontestabil, ce se impune dup cea de a IV-a ediie a Teatrului Swrt, este aceea c, de acum spectacolul de acest gen nu mai constituie o ciudenie n viaa noastr teatral, c pe multe din scenele rii el s-a permanentizat, angrennd n realizarea sa forele cele mai importante ale colectivelor. n noiembrie 1976, dind s-a organizat prima ediie a Festivalului ordean, cu greu s-a putut ncropi un afi care s acopere toate zilele de concurs, pe cnd astzi se pot face preselccii, se stabilesc condiii i termene". (Dumitru Chiril, Familia, nr. 3/1980)
Sptmnii
Ediia
a V-a, 19-24 octombrie 1982
Festivalul ordean intr, din aceast ediie, sub genericul obligatoriu al Cntrii Romniei. Organizatori rmn, n continuare, Direcia de specialitate din Ministerul Culturii (Consiliul Culturii www.cimec.ro
276
Familia i, Teatrul de Stat din Oradea. Iat cum arta afiul acestei importante ediii a Sptmnii Teatrului Scurt: Teatrul Bulandra: Barbul Vcrescu, vnztorul rii de Iordache Golescu, n coupe cu Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa. Regia: Alexandru Tocilescu. Decoruri: Dan Jitianu. Costume: Anca Pslaru. Muzica: Iosif Herea Teatrul de Nord Satu Mare (secia maghiar): Laureata de Kocsis Istvan. Regia: Gyngyssi Gabor. Scenografia: Paulovics Laszl6. Teatrul Naional V. Alecsandri Iai: Hardughia de Mircea Radu Iacoban. Regia i decorul: Dan Nasta. Costume: Safta erbu. Teatrul Mic Bucureti: Fluturi ... fluturi ... de Aldo Nicolaj. Regia: Cristian Hadjiculea. Scenografia: Adriana Leonescu. Interprei: Olga Tudorache, Radu Duda i Carmen Tnase. (n afar de concurs) Teatrul Giuleti Bucureti: Autograful i Serpentina- spectacol-coupe de Paul Everac. Regia: George Bnic. Scenografia: Maria Miu. Teatrul German Timioara: Preul de Ion Bieu. Regia: Bogdan Ulmu. Scenografia: Kovacs Perene Teatrul Mic Bucureti (n afar de concurs): Stop pe autostrad de Aldo Nicolaj. Regia Silviu Purcrete. Scenografia: Adriana Leonescu. Interpret: Irina Rchieanu-irianu Teatrul de Stat Reia: Slujitorul (Paracliserul) de Marin Sorescu. Regie, scenografie, interpretare: George Custur Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Te voi pstra de Fodor Sandor. Dramatizarea i regia: Szentmikl6si J6zsef. Scenografia: Bir6 I. Geza. Teatrul Naional Trgu Mure (secia maghiar): Femeia care a vrut s rup o floare de Oriana Fallaci. Regia: Kovacs Levente. Scenografia: Kelemen Tamas Anna. Interpret: Illyes Kinga. Teatrul de Stat Oradea (secia romn): spectacol-coupe Leonid Andreev: Calul n Senat i Frumoasele sabine. Regia: Sergiu Savin. Scenografia: Epaminonda Tiotiu.
bineneles,
i Educaiei Socialiste), A.T.M., Comitetul de Cultur al judeului Bihor, redacia Revistei
cum se poate lesne observa, ca numr, teatrele prezente la festival s-au mai mpuinat de reprezentaii aiderea. Calitativ ns, valoric, ele s-au dovedit superioare celor din ediiile precedente. Un juriu exigent i responsabil, din care au fcut parte: Ion Cojar, preedinte, Mihai Dimiu, Corneliu Dumitra, Margareta Brbu, Mira Iosif, Emanoil Enghel, Octavian Dibrov, Carol !sac, Eugen Mercus, Constantin Cublean, Implon Iren, Dumitru Chiril i, din partea forurilor locale Gheorghe Suciu preedintele Comitetului de Cultur a acordat premiile:
i numrul
Dup
- Marele Premiu: spectacolul Barbu/ Vcrescu, vnztorul rii de Iordache Golescu i Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa - Teatrul Bulmzdra, Bucureti -Premiul I: spectacolul Femeia care a vrut s rup o floare, dramatizare dup romanul Orianei Fallaci. Regia: Kovacs Levente. Scenografia: Kelemen Tamas Anna (Teatrul Naional Trgu, Mure,
secia maghiar)
-Premiul II: spectacolul Frumoasele sabine de Leonid Andreev. Regia: Sergiu Savin. Scenografia: Epaminonda Tiotiu (Teatrul de Stat Oradea, secia romn) - Premiul III: spectacolul Hardughia de Mircea Radu Iacoban. Regia i decorul: Dan Nasta. Costume: Safta erbu (Teatrul Vasile Alecsandri Iai)
www.cimec.ro
277
-Premiul pentru regie: Alexandru Tocilescu pentru spectacolul Barbul Vcrescul ... i Occisio Gregorii ... (Teatrul Bulandra, Bucureti) - Premiul pentru scenografie: Dan Jitianu i Anca Pslaru pentru scenografia spectacolului Barbu[ Vcrescu ... i Occisio Gregorii ... (Teatrul Bulandra, Bucureti) - Premiul pentru cea mai bun interpretare a unui rol masculin: nu se acord - Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin: Illyes Kinga pentru rolul Femeia din spectacolul Femeia care a vrut s rup o floare, dup Oriana Fallaci (Teatrul Naional Trgu Mure,
secia maghiar)
- Diploma special a Juriului: Iosif Herea pentru ambiana sonor a spectacolului Barbul ... i Occisio Gregorii ... (Teatrul Bulandra, Bucureti) - Diploma revistei Familia: Radu Panamarenco pentru rolul Benone Ciacru din spectacolul Serpentina de Paul Everac (Teatrul Giuleti, Bucureti) -Diploma ziarului Criana: Cristina chiopu, pentru rolul Cleopatra din spectacolul Frumoasele sabine de Leonid Andreev (Teatrul de Stat Oradea, secia romn) - Diploma ziarului Ftiklya: Fabian Enik6 pentru rolul Eszter din spectacolul Te voi pstra,
Vcrescul
dramatizare
dup
Fodor Sandor (Teatrul de Stat Oradea,
secia maghiar)
- Diploma Studioului de Radioteleviziune lai: Ion Minea pentru rolurile Marcellus i Scipio din spectacolele Calul n Senat i Frumoasele sabine de Leonid Andreev (Teatrul de Stat Oradea, secia
romn)
- Diploma Teatrului de Stat Oradea: Valeriu Oeleanu pentru rolul Tomescu din spectacolul Hardughia de M. R. Iacoban (regia Dan Nasta, Teatrul Naional V. Alecsandri Iai)
Organizatorii au hotrt s supun dezbaterilor spectacolele vizionate, dup primele trei zile, spre a putea participa i artitii mcar o parte, prezeni n festival. Discuiile s-au dovedit fertile, mai ales datorit valorii incontestabile a spectacolelor Barbul Vcrescul. .., Fluturi ... fluturi ... de la Teatrul Mic- care, iat, a venit la Oradea cu dou spectacole n care evoluau dou actrie remarcabile ale scenei romneti: Irina Rchieanu-irianu i Olga Tudorache. Alturi de acestea nu putem s omitem un spectacol emoionant, cel de la Trgu Mure, dramatizare dup un cunoscut roman al unei eminente ziariste italiene, Oriana Fallaci, Femeia care a vrut s rup o floare. Prezena la colocviu a regizorilor Silviu Purcrete, Alexandru Tocilescu, Cristian Hadjiculea, Bogdan Ulmu, Dan Nasta, Sergiu Savin, Kovacs Levente, a provocat un incitant dialog la care au luat parte i spectatori mptimii de teatru, dar i creatori, actori, scenografi care au dezbtut cu responsabilitate destinul piesei scurte, dar, mai ales cel al spectacolului cu aceste piese, capacitatea lor de a oferi, cum se vede, partituri remarcabile interpreilor, i de a fi atractive pentru publicul spectator. Illyes Kinga, actri extrem de pasionat de munca ei, a relatat etapele nelegerii i rezolvrii scenice a acelui lung monolog care a fost dramatizarea dup romanul devenit besteller al Orianei Fallaci. Au adus puncte de vedere insolite, capabile s explice n parte, rezerva unor actori de a juca n spectacole-monolog, actorii Kiss Trek Ildik6, Varga Vilmos, Halasi Erzsebet, care au jucat i ei n asemenea spectacole, subliniind gradul de dificultate al pregtirii, nevoia unui spaiu special. De altfel despre spaiile de joc, absena unor sli de studio n multe teatre din Romnia, modaliti de joc aparte impuse de spaii neconvenionale, cu numeroase exemple de spectacole vzute de unii n strintate, toate au constituit subiecte arztoare, interesnd n cel mai nalt grad pe cei prezeni la colocviu. Cronicarii au subliniat ctigul enorm al bibliotecii teatrale www.cimec.ro
278
care se
mbogete,
de la o ediie la alta, cu piese de valoare incontestabil. De asemenea, civa (ca Angela Ioan) au vorbit despre cutrile lor n biblioteca teatral strin, piese scurte scriindu-se, fr nici o prejudecat, n toat lumea. Exemplul lui Aldo Nicolaj, jucat mai mult n Romnia dect la el acas, n Italia, a fost un argument. De altfel, dramaturgul iubete i apreciaz n cel mai nalt grad teatrul din Romnia. Nu mic a fost contribuia la discuii a unor scenografi ca Dan Jitianu, Adriana Leonescu, Kelemen Tams Anna, Epaminonda Tiotiu, Virgil Luscov care au subliniat cu argumente concrete importana colaborrii cu regizorii, rolul fanteziei personale n rezolvarea spaiilor de joc i a costumelor, n condiii de austeritate financiar. Nu putem omite prezena n festival, pentru prima dat, a tinerei scenografe Maria Miu, care va veni apoi la Oradea, pentru trei ani, mpreun cu soul ei, regizorul Alexandru Darie. De numele lor se vor lega cteva din cele mai importante spectacole de la Teatrul din Oradea. S-a discutat de asemenea, de fa i cu participarea eminentului creator de muzic de spectacol, Iosif Herea, despre cum se ajunge la cea mai bun, mai eficient coloan sonor a unui spectacol, cum se creeaz muzica original a unui spectacol, ce rol joac, atunci cnd este parte din spectacol muzica de scen. Teatrul din Oradea a prezentat, n seara decernrii premiilor, premiera absolut a piesei lui G. M. Zarnfirescu, Schimbarea la fa, n regia lui Eugen Mercus i scenografia lui Virgil Luscov. Spectacolul a impresionat prin frumuseea i actualitatea mesajului, teatrul fiind apreciat i pentru demersul secretariatului literar de a scoate la lumin un text nejucat pn azi, dar i pentru viziunea regizoral care a pus n valoare calitile incontestabile ale piesei lui G. M. Zamfirescu. De altfel, dup o vreme, n cadrul Monografiei spectaculare dedicate lui G. M. Zamfirescu, s-a discutat mult, n prezena Raluci Zamfirescu i a lui Ion Cojar, fiica i ginerele dramaturgului, despre dramaturgia acestuia i valorificarea ei scenic. Colocviul monografiei a fost condus cu pricepere i inteligen de criticul de excepie care a fost Valentin Silvestru.
traductori
ECOURI N PRES
"Dup cinci ediii, Sptmna Teatrului Scurt i vede mplinit principala aspiraie: reunete n cadrul festivalului competitiv nu modeste reprezentaii cu texte ntr-un act montate special (i numai pentru aceast mprejurare), ci spectacole configurative, de anvergur, aducnd, n modaliti scenice moderne, ingenioase, tulburtoare scrieri romneti vechi, drame i comedii noi de Dumitru Radu Popescu, Marin Sorescu, Paul Everac, Ion Bieu, Kocsis Istvan, altele de prestigioi autori strini. Felurite fapte atest c piesa ntr-un act reintrodus n viaa teatral, pe scenele profesioniste, i prin contribuia din ultimii ase ani a festivalului ordean, i-a cucerit locul pe care-I merit. Discuia asupra ntrebrii puse de organizatori: "Determin piesa ntr-un act o structur spectacular specific?" a rodit o sum de rspunsuri, alte interogaii i s-a desfurat ntr-o atmosfer de real i cordial conlucrare intelectual. Att n dezbaterile asupra spectacolelor, examene de critic aplicat diligent, ct i n colocviul teoretic final (al crui punct de pornire au fost referatele criticilor Mircea Ghiulescu i Dumitru Chiril, remarcabile prin tentativ de sintetizare i luciditate a conspectului), s-au avansat idei utile privind definirea piesei ntr-un act ca specie a teatrului scurt (ca gen, au zis unii). S-a mai vorbit, pe drept cuvnt, de folosul ce-l aduc piesele bune, profesioniste, n nlturarea subproduselor care au inundat micarea de amatori i de
www.cimec.ro
279
capacitatea lor de a spori combustia n laboratoarele de creaie ale teatrelor dramatice. A fost avansat propoziia important c prin reprezentarea exemplar a piesei scurte se decid noi ci de accesibilizare a creaiei dramaturgice i teatrale romneti de azi, specia fiind un fel de avanpost al literaturii dramatice. Polemicile de idei, urbane i n tem, au avut ca obiect mai ales staturile teoretice i justificrile ori nejustificarea unor prezene n festival. (.. .)" (Valentin Silvestru, Romnia literar, 4 noiembrie 1982) "( ... )Resurecia spectacolului cu piesa ntr-un act presupune multiple beneficii: valorificarea unui important patrimoniu dramaturgie prea adesea i pentru mult vreme lsat n afara preocuprilor repertoriale, creterea n complexitate a fenomenului teatral, cutarea unor modaliti de expresie specifice, ceea ce nu poate dect s lrgeasc cmpul de manifestare al talentelor care glgie n teatrul romnesc. Primit cu scepticism de unii, de alii cu mirare sau curiozitate, trecerea n revist a spectacolelor de teatru scurt s-a impus de la ediie la ediie, confirmnd ntru totul raiunile care au generat-o. Literatura dramatic autohton a fost prima beneficiar de pe urma acestei iniiative, spre ea ndreptndu-se n primul rnd atenia teatrelor doritoare s-i etaleze resursele n confruntarea de la Oradea. Dac vldica Samuil Vulcan este ntr-adevr autorul acelui prim text dramatic romnesc Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa, cum s-a emis n vremea din urm ipoteza, atunci cu el trebuie deschis lista autorilor romni prezeni pe afiul ediiilor anterioare, list care continu cu Caragiale, cu Eminescu sau Macedonski, pn la marea pleiad a dramaturgilor contemporani: Teodor Mazilu, O. R. Popescu, Paul Everac, Dumitru Solomon, Marin Sorescu, Romulus Vulpescu, Ion Bieu, Kocsis Istvan, Deak Tamas, Titus Popovici . a., cei mai muli ajuni pe scen cu piesele lor ntr-un act pentru c la Oradea se organizeaz o Sptmn a Teatrului Scurt.( ... ) Festivalul constituie un punct de atracie cu ecouri n ntreaga micare teatral a rii. Dac la ediiile inaugurale participarea poate fi i o poli n alb, dup un numr de ani adunarea unor nume de rezonan reprezint o confirmare, o atestare a unui prestigiu de acum ctigat." (Dumitru Chiril, Familia, februarie 1982)
Ediia
a VI-a, 30 noiembrie-6 decembrie 1984
A fost o ediie foarte bun, cu prezene importante, att regizorale ct i actoriceti i, nu n ultimul rnd, dramaturgice. Este i prima ediie cu participare internaional, ce e drept, timid i neconcludent, dar de apreciat ca intenie. Dousprezece teatre, cu nu mai puin de optsprezece spectacole au constituit Programul ambiios al acestei ediii. Slile au fost mereu arhipline, interesul publicului pentru spectacolul cu piesa scurt a crescut enorm n toi aceti ani. Ediia a avut loc tot sub egida Festivalului Cntarea Romniei, organizatorii fiind aceiai, de la ediiile trecute. Iat afiul Sptmnii Teatrului Scurt, la ediia a VI-a: Teatrul de Stat Turda: Urme pe zpad de Paul Everac. Regia: Mircea Moldovan. Scenografia: Gh. Matei. Teatrul Naional V. Alecsandri Iai: Un pahar cu sifon de Paul Everac. Regia: Nicoleta Toia. Scenografia: Safta erbu. Teatrul Maghiar de Stat Cluj-Napoca: Nevinovatul de Dehel Gabor. Regia: Tompa Gabor. Scenografia: T. Th. Ciupe.
www.cimec.ro
280
Teatrul Laboratorio Verona - Italia: Il teatro del silenzio, La dispensa delle marmellntc i Una storia di droga (spectacol n afar de concurs): Regia: Ezio Maria Caserta. Teatrul de Nord Satu Mare (secia maghiar): Tolba cu poveti- spectacol susinut de actrita Papp Eva. Teatrul Naional Cluj-Napoca: Ana-Lin de Dina Cocea. Regia: Marin Aurelian. Scenografia: Andrei Mihalache. Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Dresonrea de fantome de Ion Bieu. Regia: Szentmikl6si J6zsef. Scenografia: Camelia Micu. Teatrul Maghiar de Stat Timioara: Conul Leonida fa cu renciunen de I. L. Caragiale i Jubileul de A. P. Cehov (ultimul n afar de concurs). Regia: Lohinszki L6rand. Scenografia: Winterfeld Sn dor. Teatrul Naional Trgu Mure: O srbtoare princiar de Teodor Mazilu. Regia: Cristian Ioan. Scenografia: Kelemen Tamas Anna. Teatrul Dramatic Constana: Conul Leonida fa cu reaciunea de I. L. Caragiale. Regia: Dominic Dembinschi. Scenografia: Constantin Ciubotariu. Teatrul Naional 1. L. Caragiale Bucureti: spectacol-coupe Farul de Djordje Lebovici (n afar de concurs), Domnul Valentino de Borislav Pekic. Regia: Horea Popescu. Scenografia: Dan Coma. Teatrul Buland.ra Bucureti: ntr-un parc ... pe o banc de Alexandr Ghelman. Regia: Mircea Corniteanu. Scenografia: tefania Cenean. Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Medeea modern de Goncz rpd. Regia: Szentmikl6si J6zsef. Scenografia: Marie-Jeanne Lecca. Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Apa de Dumitru Solomon. Regia: Victor Ioan Frunz. Scenografia: Adriana Grand i Porile (adaptare de Alexandru Darie dup Sptmna luminat de Mihai Sulescu). Regia: Alexandru Darie. Scenografia: Maria Miu. Teatrul Mic Bucureti: Roman trzie de Peter Turrini. Regia: Cristian Hadjiculea. Scenografia: Mihaela Dulea. Juriul, alctuit din Valeria Seciu, preedinte i membrii: Mircea Rdulescu, Gheorghe Suciu, Ana Benedek (reprezentani ai Consiliului Culturii i ai Comitetului de Cultur Bihor), Dumitru Chiril, Illyes Kinga, Ioan Ieremia, Virgil Munteanu, Ion Toboaru, Gheorghe Ardelean (artist amator) a acordat urmtoarele premii: - Premiul I (ex~aequo): spectacolelor Apa de Dumitru Solomon (regia: Victor Ioan Frunz, scenografia: Adriana Grand) de la Teatrul de Stat Oradea i Nevinovatul de Dehel Gbor (regia: Tompa Gabor, scenografia: T. Th. Ciupe) de la Teatrul Maghiar Cluj-Napoca - Premiul II: ntr-un parc ... pe o banc de Alexandr Ghelman (regia: Mircea Corniteanu, scenografia: tefania Cenean) de la Teatrul Bulandra Bucureti - Premiul III: Conul Leonida fa cu reaciunea de I. L. Caragiale (regia: Dominic Dembinschi, scenografia: Constantin Ciubotariu) - Teatrul Dramatic Constana -Premiul pentru regie (ex-aequo): Tompa Gbor pentru regia spectacolului Nevinovatul (Teatrul Maghiar de Stat Cluj-Napoca) cu Victor Ioan Frunz pentru spectacolul cu piesa Apa de Dumitru Solomon (Teatrul de Stat Oradea)
www.cimec.ro
281
-Premiul de scenografie: Adriana Grand pentru decorul i costumele spectacolului Apa (Teatrul de Stat Oradea) . -Premiul ~entru cea mai bun interpretare masculin (ex-aequo): Victor Rebengiuc pentru rolul El dm spectacolul Intr-un parc ... pe o banc (Teatrul Bulandra Bucureti) cu Csiky Andras pentru rolul Herman Bauer din spectacolul Nevinovatul de la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-Napoca - Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin: Luminia Gheorghiu pentru rolul Ea din spectacolul lntr-un parc ... pe o banc (Teatrul Bulandra Bucureti) -Premiul special pentru op,tiune repertorial: Teatrul de Stat Turda pentru Urme pe zpad de Paul Everac -Diploma revistei Familia: Dan Glasu pentru rolul Neme~ din spectacolul O srbtoare pri11ciar de la Teatrul Naional Trgu-Mure (regia: Cristian Ioan) -Diploma ziarului Cri~ana: Anna Tamas Kelemen pentru scenografia spectacolului O srbtoare princiar (Teatrul Naional Trgu Mure) - Diploma ziarului Faklya: Mariana Vasile pentru rolul Mamei din spectacolul Porile dup Mihai Sulescu (Teatrul de Stat Oradea) - Diploma Studioului de Radioteleviziune Ia~i: Tatiana Iekel pentru rolul Maria din spectacolul Roman trzie de Peter Turrini (Teatrul Mic Bucureti) - Diploma revistei Teatrul: Papp Eva pentru recitalul Tolba cu pove~ti (Teatrul de Nord Satu Mare, secia maghiar) - Diploma Teatrului de Stat Oradea: Bir6 J6zsef pentru rolul Efimia din spectacolul Conul Leonida de la Teatrul Maghiar de Stat Timioara -Premiul de popularitate acordat de public: actorul Radu Gheorghe, interpretul rolului Dormwl Valentino din spectacolul cu acelai nume prezentat n afara competiiei de ctre Teatrul Naional I. L. Caragiale Bucureti. Comentatorii prezeni la colocviul Valori dramaturgice ~i spectaculare n teatrul scurt, la care au prezentat referate criticii Doina Modola, Virgil Munteanu, Dumitru Chiril i Stelian Vasilescu au subliniat succesul incontestabil al acestei ediii. Discuiile n jurul spectacolelor au fost aprinse, mai ales c unii dintre cei prezeni au socotit aproape de valoare egal spectacolele Apa i Porile semnate de regizorii Victor Ioan Frunz i Alexandru Darie, prndu-li-se nedreptit acesta din urm. Fr ndoial ns (i profesorii lor Ion Toboaru i Ileana Berlogea s-au grbit s confirme) c cei doi tineri regizori sunt amndoi foarte talentai i spectacolele lor o demonstreaz din plin, "aceast competiie netrebuind n nici un caz s-i despart, ci, dimpotriv, s-i apropie". (Ileana Berlogea) Cei prezeni, Valentin Silvestru, Mircea Morariu, Doina Modola, Ion Parhon .a. au subliniat prezena n festival a unor mari actori ai scenei romneti: Mircea Albulescu, Gheorghe Cozorici, Tatiana Iekel, Victor Rebengiuc, Luminia Gheorghiu, Emil Coeriu, Cornelia Gheorghiu, Csiky Andras, Silvia Ghelan, Melania Ursu, Mihai Gingulescu, Li via Doljan, Dan Glasu, Ileana Ploscaru, Vasile Cojocaru, Virgil Andriescu, Ileana Stana Ionescu, Radu Gheorghe, Florina Cercei, Olga Delia Mateescu, Rodica Murean, Cezara Dafinescu . a. Aa cum am mai spus, tnra generaie de regizori din care fac parte Tompa Gabor, Alexandru Darie, Dominic Dembinschi, Victor Ioan Frunz s-a fcut remarcat din plin la aceast ediie. Nu mai puin scenografi tineri, unii aproape debutani, au fcut dovada talentului lor incontestabil. Este vorba despre Adriana Grand, Maria Miu, Camelia Micu, Anna Tams Kelemen . a. www.cimec.ro
282
Au fost salutai, de asemenea, vechii prieteni ai Festivalului ordean, regizorii Nicoleta Taia, Mircea Comiteanu (prezent cu dou spectacole), Cristian Hadjiculea. Vorbitorii au subliniat frumuseea deosebit a piesei lui Paul Everac, Urme pe zpad, construcia ei impecabil. S-au iscat controverse, benefice (i nu precum vom vedea ulterior) pe tema montrii clasicilor. Unora li s-a prut c tnrul regizor Dominic Dembinschi ar fi trdat piesa lui Caragiale Conul Leonida fa cu reaciunea. Regizorul declara, ntre altele c, "personajele caragialeti i evoc pe Dan Quijote i Sancho Panza, ntr-o proporie mult mai mare dect pe Estragon i Vladimir. ntr-o reducie de proporie, personajele exprim metafora grotesc a unei tipologii ce ine de realitile ultimelor dou veacuri, i anume omul politic, sau, mai bine-zis, cel ce se vrea politic ... Aluzia la "cuplul prezidenial" mi se pare strvezie. "Conu' laicizeaz pentru consoart sanctitatea gazetei, aici, simbolul participrii dirijate la treburile lumii . ... Trezirea celor doi ine de cea mai adnc tragedie: visul lor s-a dovedit la fel de fals ca i realitatea, personajele se trezesc ntr-un nou comar, unde pn i minciuna a devenit imposibil ... " Au srit muli alii s apere spectacolul, cruia i-au subliniat modernitatea i actualitatea neostentative, decurgnd din chiar datele genialului text caragialian. Acest punct de vedere, aparinnd lui Marian Popescu, va constitui de altfel i un argument al"aprrii", ca s zic aa, n disputa ce se va nate nu peste mult vreme n presa noastr central. Faptul s-a datorat unui gest reprobabil, credem noi, al dramaturgului Paul Everac care a naintat un Memoriu Consiliului Culturii, propunnd nici mai mult nici mai puin dect retragerea Premiului III acordat de ctre Juriu acestui spectacol. Scandalul provocat de acest gest, fr precedent, a fcut mult vlv care, spunem noi astzi, a inut treaz interesul lumii artistice pentru festivalul ordean, dar, n acelai timp a fost socotit o trdare a "lecturii esopice" a textelor clasice, att de necesare, vai, n regimul dictaturii ceauiste. Or, prin aa-zisa "demascare", Paul Everac atrgea atenia asupra modalitilor infinite n care poi comunica ceva despre timpul i oamenii de azi prin intermediul unei piese scrise cu o sut de ani n urm. Sau chiar cu trei sute, aa cum tim prea bine. Oamenii de teatru au socotit gestul lui Paul Everac unul de ru augur pentru teatrul romnesc, care d ap la moar celor care vedeau mereu n teatru, n actul scenic un pericol public, un atentat la autoritile timpului. De altfel i aceasta a contribuit la restrngerea n viitor a colocviilor i la anularea treptat a discuiilor colocviale pe marginea celor vzute. Adrian Dohotaru, regretatul Adrian Dohotaru, prezent i el la colocviu, a remarcat nivelul nalt valoric al Sptmnii la aceast ediie. S-a declarat adept al piesei scurte, promind c va scrie i el pentru viitoarea ediie. Se observ c unele spectacole nu "trec" rampa, cu toate c, din start ar avea toate premizele. Aa s-a ntmplat cu Paharul de sifon de la Iai (regia Nicoleta Taia) care nu s-a bucurat de o primire prea cald din partea publicului, cu tot efortul i talentul celor doi interprei, Cornelia Gheorghiu i Emil Coeru (ultimul va mai fi prezent de cteva ori la Festivalul ordean i va fi i laureat). Radu Anton Roman a observat, cu binecunoscutul su umor, c nu de puine ori gazdele se pot pcli invitnd trupe ale cror spectacole n-au fost n prealabil vizionate. La Oradea, trupa italian, nu lipsit de talent autentic, condus de Ezio Maria Caserta n-a lsat cea mai formidabil impresie. S-ar putea ca nici publicul romn s nu fi avut suficiente antene pentru scenariul lui Caserta i pentru modalitile clovneti de interpretare. www.cimec.ro
283
Ediia a avut un oaspete cu totul special n persoana tinerei actrie Papp Eva de la Teatrul de Nord Satu Mare. Dup un accident care i-a schimbat ntreg cursul vieii, ea a gsit puterea s apar pe scen din nou, ntr-o form artistic excelent, n spectacolul Tolba cu pove~;ti - de fapt un lung monolog, susinut cu brio de actri i ascultat cu real emoie de spectatorii solidari cu necazul i nenorocul frumoasei actrie. Piesa Doamnei Dina Cocea, Ana-Lia a constituit, de asemenea, subiectul discuiilor. Dou mari actrie, Silvia Ghelan i Melania Ursu, jucnd cu credin, dar fiind ndrumate precar regizoral, n-au reuit s transmit emoia pe care sconta autoarea piesei. Un spectacol bun, dar poate excesiv regizat, a fost i cel al soilor Banyai Iren i Lacz6 Gusztav (de altfel doi actori foarte harnici i pasionai de munca i de profesia lor). E bine c dramaturgia lui Bieu cunoate acum o nou traducere destinat scenei de limb maghiar. S-a reinut, de asemenea, ideea lui Lohinszki L6rand de a distribui n Efimia din Conul Leonida un brbat. Tnrul actor Bir6 J6zsef s-a descurcat admirabil, fiind distins de altfel cu o diplom binemeritat. De o pres bun, chiar foarte bun i de o primire pe msur s-a bucurat spectacolul lui Cristian Ioan, actor, absolvent al cursurilor postuniversitare de regie, cu admirabila pies a lui Teodor Mazilu, O srbtoare princiar. Ion Calion a ludat mult spectacolul, a crui expresivitate scenic face dovada calitilor regizorale ale lui Cristian Ioan. "Cristian Ioan - avea s scrie n Romnia Literar Radu Anton Roman - a creat cel mai nelinititor, mai expresiv spectacol vzut de noi cu O srbtoare princiar. Cadrul scenic a fost gndit i el" n cele mai mici detalii, contribuind mult la crearea atmosferei terifiante. "Spectacolul lui Cristian Ioan se impune- scrie Ileana Berlogea n Contemporanul -prin arderea lui luntric, prin tensiune, ritm i mai ales prin fantezia dezlnuit existent n realizarea grotescului". Spectacolele Teatrului Naional I. L. Caragiale au fost ateptate cu fireasc emoie i cu interes. Horea Popescu a regizat dou spectacole n care au strlucit actori i actrie din linia nti a Naionalului. S-i amintim doar pe Gheorghe Cozorici i Mircea Albulescu n spectacolul Farul de Djordje Lebovic, "dou voci" distincte, un "bas" pesimist i "un tenor" optimist, dou voci pline de tlc, exprimnd lapidar dou concepii de via. Spectacolul, n viziunea robust a lui Horea Popescu trimite spre public un gnd, o meditaie asupra adevratei valori a vieii, condiionate de dimensiunea idealului fiecruia. Tensiunea dramatic a spectacolului, situaia limit n care se gsesc personajele pun n valoare ideea eroismului, a sacrificiului. "Domnul Valentino" a pus, n discuie ntr-o gam comic, sau poate tragi-comic, tema incomunicabilitii. Personajul mut interpretat cu miestrie de Radu Gheorghe exprim generosul punct de vedere al autorului: el pledeaz pentru relaii simple, omeneti, directe, de nelegere i iubire. Ludnd piesa lui rpad Goncz, actria ordean Bath6 Ida mrturisea ct de mult apreciaz piesa acestui talentat scriitor i eminent traductor (ce avea s devin preedintele Ungariei) i ct nevoie au actorii de asemenea texte i de asemenea roluri de mare dificultate care "consolideaz rezistena, sigurana profesional i tehnica interpreativ, ferindu-i de rutin". Despre excepionala pies a lui Alexandr Ghelman, fntr-un parc ... pe o banc s-a discutat i s-a scris mult. Piesa putea s ne par nou, n anul1984, deosebit de curajoas, autorul ncercnd s sondeze adncurile omeneti, sentimentele celor care triesc ntr-o societate care minte i pclete. Oamenii nu au de ales: se refugiaz n visare, n minciun, n iluzie. ntre voin i aciune, ntre proiecte i realizare se casc un hu i e fragil grania ntre team i ncredere, ntre fric i www.cimec.ro
284
suspiciune, ntre singurtatea rece i calda omenie. Doi actori de zile mari, Victor Rebengiuc i Luminita Gheorghiu, au fermecat pur i simplu sala ("acest tandem actoricesc minunat" cumia numit criticul Irina Coroiu), printr-un joc ncrcat de emotie autentic i de profesionalism sut la sut. Spectacolele Teatrului ordean au fost, cum spuneam, ndelung dezbtute. Criticii i de altfel i invitaii ceilali au remarcat capacitatea regizorului Victor Ioan Frunz de a dilata scenic sensurile profunde ale piesei lui D. Solomon. Imaginile din spectacol, precum i cei trei actori (Daniel Vulcu, Nicolae Barosan, Dan Bdru) au constituit surprize continue pn la finalul cu totul neateptat al spectacolului. O mare contribuie a avut talentata Adriana Grand, aflat la nceputurile spectaculoasei sale cariere profesionale. "M bucur acest succes al meu i al teatrului deopotriv - a declarat (n ziarul Cri~ana, 8 dec.1984) regizorul Victor Ioan Frunz.- mi d siguran, m stimuleaz n cutrile mele viitoare ... Am avut ansa ntlnirii cu un text de excepie al unui reputat dramaturg care este Dumitru Solomon". Iar Adriana Grand, n acelai ziar, mrturisea cu tinereasc i deloc fals modestie: "Eu sunt grafician i cu acest spectacol debutez n scenografie. E o reuit care m umple de bucurie i-mi d ncredere ... Colaborarea cu talentatul Victor Ioan Frunz mi-a dat ncredere deplin. Ma cucerit i m-a pasionat realizarea scenografiei." Din piesa rmas ntre copertile unei crticele, (Sptmna luminat de Mihai Sulescu, mort att de tnr i rmas aproape necunoscut) tnrul regizor Alexandru Darie a construit un text dramatic cu noi virtui scenice, dar, aa cum, au observat unii critici, poate modalitile scenice gsite de regizor nu erau cele mai adecvate acestui gen de pies. Impecabil rezolvate toate rolurile de ctre civa din actorii ce aveau s devin preferaii regizorului: Nicolae Toma, Mariana Vasile, Cristian ofron, Emil Sauciuc. Ct despre decorul i costumele Mariei Miu nu avem a le reproa nimic: au fost, ca ntotdeauna, perfecte. Ct privete piesa lui Turrini, Roman trzie cu care a venit la Festival Teatrul Mic, unora li s-a prut ... mic i ea, neimportant cu toate c cei doi actori, Tati ana Iekel i Nicolae Dinic s-au strduit - i n parte au reuit - s transmit emotiile i sfierile ratailor, doi oameni care "ar fi putut s fie ... " dar n-au ajuns dect dou destine ferfeniite, nemplinite, rata te. Sptmna Teatrului Scurt la cea de a VI-a ediie a avut n Program i lansarea unor cri de teatru, lansare foarte bine primit de publicul ordean. Este vorba de cartea Margaretei Brbu Demnitatea teatrului (Ed. Eminescu), dou cri de Paul Everac: Martor cu preri proprii i TeatruParabole (Ed. Junimea), volumul Evul Mediu ntmpltor de Romulus Guga, i Hotrrea (ambele n seria "Teatru comentat" a Editurii Eminescu) de Mircea Bradu. Au vorbit despre scriitori i crile lor Dumitru Chiril, Elisabeta Pop, Mircea Morariu, Victor Ernest Maek, Doina Modola, Constantin Mciuc, Valentin Silvestru, Florica Ichim, Ion Cocora, Stelian Vasilescu, Marian Popescu .a. Au mai oferit autografe pe crtile lor scriitorii Tudor Popescu, Dumitru Solomon, Lucian Drimba, Valentin Silvestru, Marin Sorescu, Victor Ernest Maek. Festivitatea de premiere a fost urmat de spectacolul Teatrului din Oradea, premier absolut, cu piesa dramaturgului Mircea Bradu, Satul blestemat. Regia i scenografia: Sergiu Savin. Spectacolul a fost bine primit de public, criticii acordndu-i ulterior, spaii importante n presa de specialitate, analizele, deopotriv ale piesei i ale spectacolului, dovedind o atent urmrire a evoluiei dramaturgului, dar i a trupei teatrale ordene. www.cimec.ro
285
ALTE ECOURI N PRES

a Sptmnii Teatrului Scurt ne face s ne gndim de pe acum la o a teatrului organizat la Oradea. Aceast tradiie s-a consolidat stagiune de stagiune printr-un fertil dialog ntre mesagerii Thaliei de pe ntreg cuprinsul rii i un public tot mai sensibil i mai receptiv la cutrile i izbnzile teatrului romnesc n direcia vehiculrii unui mesaj social rspicat, n haina artistic cea mai adecvat. ( ... ) Ne bucur nespus interesul suscitant fa de aciunea noastr intrat, a zice, n contiine ca un eveniment cu incontestabil valoare artistic i educativ i nu m-ndoiesc c ea va rodi n noi ctiguri pe linia promovrii n repertoriile tuturor teatrelor din ar a piesei scurte, modalitate excelent de a realiza cu mari economii de mijloace scenice sarcini de maxim importan menite ridicrii pe noi trepte calitative a muncii noastre". (Mircea Bradu, directorul Teatrului de Stat Oradea) "Cea de a VI-a
srbtoare tradiional
ediie
ordene
Teatrului Scurt a intrat att de organic i att de firesc n tradiia culturii noastre nct ni se pare c ne aparine, prin motenire, mai de demult. E o sptmn a frumosului artistic. Ea i-a devenit repede familiar i familial, ceteanul de astzi cutnd-o i ndrgind-o. Am luat pulsul cetii i am constatat c este ntr-adevr aa. Sptmna Teatrului Scurt are un ajun prelungit al ntmpinrii, cu ochii larg deschii spre afi, cu goana dup bilete, cu grija de-a nu pierde nici un spectacol i, n fine, cu deschiderea festiv, cu fascinaia rampei, i ritmul entuziast al aplauzelor. Parc anume s-i justifice dragostea publicului, Sptmna Teatrului Scurt a sosit, ciclic, cu daruri mai mbelugate i mai felurite, ediia aceasta fiind, deocamdat, cea de vrf, cu deschidere i fgduin spre ediiile viitoare. ( ... ) Ne bucurm cu toii, din tot sufletul, c am ntemeiat un lucru bun, frumos i folositor, - un act de cultur pe care I-ar aplauda fericii toi precursorii din toate provinciile romneti: Alecsandri, I. L. Caragiale, Matei Millo i Iosif Vulcan. Suntem alturi de artitii de pe scen, alturi de publicul din sal, n emoia care ne ncearc tuturor inimile". (Al. Andrioiu, redactor ef al revistei Familia) CT DE SCURTE TEATRUL SCURT?
Teatrul scurt poate fi scurt i foarte scurt. Uneori, chiar ceva mai lung. Dramaturgii romni au fost atrai de toate dimensiunile speciei. De pild, Caragiale. A scris o pies ntr-un act- Conu Leonida fa cu reaciunea- care nu-i d senzaia c e teatru scurt. Apar trei personaje pe parcursul celor cinci scene ale actului, constituind un univers uman fr fisur. Cu aproape treizeci de ani nainte, Negruzzi scria i el o fars ntr-un act - Muza de la Burdujni - unde apar opt personaje n cele cincisprezece scene ale piesei. Dac piesa lui Negruzzi reflecta nevoia fixrii comice a unor tipuri precis localizate, la Caragiale se produce o vizibil reducie la esenial a tipului comic. S-ar zice c tot actul ar fi demonstrarea unui caz de natur psihiatric. Spune Leonida: "Omul, bunioar, de par egzamplu, dintr-un nu-tiu-ce ori ceva, cum e nevricos, de curiozitate, intr la o idee; a intrat la o idee? Fandacsia e gata; ei! i dup aia, din fandacsie cade n ipohondrie. (ctre cocoana) Vzui?" Dimensiunea scurt a piesei e relevat de acest "vzui"? care rezum o posibil demonstraie. Demonstrarea dramatic se sprijin pe o singur dominant conflictual, mpins pn la ultimele consecine. Aceast reducie comic este o trstur stilistic a avangardei teatrale i o regsim ntr-o form unic la polonezul Galczynski, de pild, ale crui piese scurte sunt, att www.cimec.ro
"Sptmna
286
de scurte, nct comicul rezult i din acest fapt. La o prim vedere, minusculele piese ale lui Galczynski au aerul de "poant" sau de bancuri englezeti, seci i de umor incontestabil. La o lectur atent, se relev o satir total a mentalitilor anchilozate, a snobismului cultural, a tot ceea ce se opune omenescului. Cortina, n acest Teatru al gtei verzi, cum i-a intitulat Galczynski cele cteva sute de micropiese, joac un rol important la fel ca diverse obiecte. De regul, teatrul scurt este privit ca o necesar exersare a teatralitii i dramaticitii pe spaii mici. Uneori are valoare de experiment, Oricum, aceast specie dramatic, ameninat, n anume momente cu dispariia din motive extra-artistice (economice, de organizare a spectacolului teatral etc.) i dovedete pe deplin valoarea ca act de creaie. Rspunsurile la ntrebarea din titlul acestor rnduri, ct de multe pot fi, scot n eviden posibilitile spectaculare ale unei specii agreate de cei mai importani dramaturgi. Iar Sptmna Teatrului Scurt de la Oradea are menirea de excepie de a valorifica plenar un tezaur de valori estetice, spirituale care este teatrul scurt. (Marian Popescu)
CONFESIUNE
De cte ori m-am ncumetat s scriu o pies scurt, m-am trezit gfind. Drumul nu era foarte lung, dar panta era foarte mare, i trebuia parcurs alergnd. Urei grbit cu ideea n spate: ea mai nti! Eti obligat s-o urmreti ndeaproape, i apoi "felia de via". Lipsa ideii clare, ndrznee, inedite, ocante nu poate fi ascuns, pn la un punct (cum se mai poate n piesa "lung"), de senzaia de via autentic. Ideea primeaz i trebuie expus ntr-o rigoare excesiv, digresiunile pitoreti, de evocare etc. nu sunt binevenite. Piesa "scurt" este o flacr de magneziu care arde o clip i orbete. Un zmbet! Un oftat! Un gnd mrturisit cu sufletul la gur. Un nucleu n care materia este de cteva ori mai concentrat dect n afara lui. Capodopera "scurt" arat, tocmai de aceea, pretinde un geniu special: al bijutierului, al compozitorului de muzic de camer, n care fineea execuiei primeaz, o pies "lung" este o simfonie, o pies "scurt" este un quartet. Scrii pies "scurt" nu pentru c vrei aa, ci pentru c ai geniul mai rar al conciziunii. Caragiale a avut acest geniu al schiei, al momentului, al piesei de mici dimensiuni. Capodopera lui se numete Conul Leonida ... Mazilu a avut geniul piesei "scurte". Capodopera lui se numete O srbtoare princiar. Unele dintre cele mai valoroase piese ale lui Bieu sunt "scurte": i el mi se pare a avea talentul rar al acestui gen dificil. Dramaturgii, la noi, nu mi se par c agreeaz genul. Au sentimentul c n fiecare pies "scurt" rateaz o pies "lung". Piesa "mic" o leag, de multe ori, de o idee mic, pentru uzul amatorilor. Or, pentru a reui, fenomenul trebuie s fie invers. Tratat aa, ea arat aa cum arat: nc modest, n bun parte. Teatrele o evit i ele. Inc! Se tem de neadeziunea publicului la "muzica de camer". Eroare fundamental! Acolo unde s-a ncercat, a fost o reuit. La Oradea, "capitala" piesei "scurte", se pledeaz convingtor pentru aceast idee. Argumente? Foarte multe, printre care: se acoper o tematic mai larg, se monteaz mai ieftin, se poate satisface, n acelai spectacol (prin mai multe piese), i gustul de dram i gustul de comedie, se poate debuta mai uor (tineri dramaturgi), se poate experimenta etc. personal, dei agreez acest teatru, n-am reuit dect de vreo dou-trei ori, i nc n-am avut bucuria s-mi vd pe scen nici Sisif cel Mic, nici Ziua marelui succes. n ediia urmtoare! (Tudor Popescu)
www.cimec.ro
287
"Spectacol trecut sub tcere de Paul Everac. Remarcm noutatea lecturii lui Dominic Dembinski a farsei Conul Leonida .. ., a relevrii unui alt pol; erotismul, obsesia ntregii lumi caragialene. De o pudicitate feciorelnic, Paul Everac ntreab "de unde acest pol"? n general, se tie, "polul" se descoper, mergi spre el (vezi cltoriile spre Pol). Dac nu vrei s mergi, stai, adic te ntrebi, cum face Paul Everac. Atunci, firete, c "i ne mica mic". Reclamnd eseismul, Paul Everac demasc trivialiti, erotomanie, scabroziti n lectura lui Dembinski. Se pare c, n privina relaiei textregie, la secia Caragiale, Paul Everac se afl n faa unui obstacol vechi. A mai spus, scris, intervenit, reclamat n legtur - zice domnia sa - cu abuzul regizoral care, deuchiat, d palme textului. (... ) Oare ce supr mai tare pe d-sa n legtur cu eseul regizoral? S-ar zice c e o ntrebare de nota zece. Dar nu e! Paul Everac (scrierile sale para-dramaturgice o zic de-a dreptul, ceea ce e un merit) nu agreeaz iscodirea textului. ( ... ) E aici aceeai poziie seniorial-critic prin care suntem mpini s aprobm c exist o "norm" Shakespeare sau Caragiale ce trebuie realizat, regizorul nu trebuie s mai vin cu zestrea sa de cultur, de european al secolului XX, cci dramaturgul a pus tot ce trebuie n pies. ( ... )Poate c vorbesc aici despre expresionistul conflict ntre generaii. Problema, ns, cred c e mai adnc. E vorba de cultura teatral pe care toi, sper, vrem s-o servim ct mai bine i nu s-o aservim unor tabu-uri de orice natur ar fi ele. Dialectica actului artistic rezid, n cea mai mare msur, n nentreruptul dialog al ncercrilor". (Marian Popescu, Contemporanul, 4 ian.1985) Socotind aceast ediie o veritabil competiie valoric, preedinta Juriului, excepionala actri Valeria Seciu a mrturisit Reporterului (Criana, 8 dec.1984) c "a simit o mare dorin de sinceritate i de comunicare n transmiterea Adevrului", din partea celor ce "s-au angajat n competiia artistic" .... "Acest festival nseamn pentru mine o experien att de complex i bogat ... nct echivaleaz cu un substanial moment de creaie". "Cea de a VI-a ediie a Sptmnii Teatrului Scurt (Oradea, 30 nov.-6 dec. 1984) a confirmat atributele celor precedente: spectacole majoritar valoroase, diversitate repertorial, gam larg de modaliti artistice, performane interpretative remarcabile, ceea ce explic succesul su cel mai important: afluena excepional a publicului. n majoritatea serilor sala teatrului ordean a fost populat mult peste capacitatea normal , fr ca prin asta s poat face fa marelui numr de solicitani. Pentru organizatorii festivalului, care i amintesc c la primele ediii trebuia dus o intens munc de mobilizare, interesul de acum al publicului constituie cea mai mare rsplat pentru apreciabila energie cheltuit i, totodat, un impuls pentru viitor. elul acestei manifestri a fost acela de a atrage atenia teatrelor i a publicului asupra piesei ntr-un act, capitol amplu i bogat n valori al dramaturgiei romneti i universale, pe nedrept inut n penumbr. i tot ce s-a ntmplat n aceste zile de festival d marea satisfacie a scopului ndeplinit. Au contribuit la succesul de public prestigiul de care se bucur unele din teatrele participante (Teatrul Naional 1. L. Caragiale din Bucureti, Teatrul Naional V. Alecsandri din Iai, Teatrul Naional din Cluj-Napoca, Teatrul Bulandra, Teatrul Mic .a. - chiar dac n actualul festival nu toate i-au onorat integral cartea de vizit), interesul pe care reuesc s-I strneasc unii dintre dramaturgii notri i, nu n ultimul rnd, marile succese ale ediiilor anterioare, succese ce-i prelungesc ecoul de la o ediie la alta, permanentiznd priza de interes a tot mai numeroilor iubitori de teatru n general, de teatru scurt n special. (... )
www.cimec.ro
288
Vorbim astzi, dup ani buni, de ediia spectacolului ordean cu Occisio Gregorii sau de ediia spectacolului clujean cu schiele lui Caragiale tot aa cum ediia anterioar a fost cea "a lui Toca" prin omagierea excelentei realizri a lui Alexandru Tocilescu i a trupei de la Bulandra cu Barbu/ Vcrescu ... i aceeai Occisio Gregorii ... , veritabile spectacole-eveniment, revelaii, spargeri de tipare, uneori chiar cu o not de senzaie. i dac Ia actuala ediie am avut realizri, unele de incontestabil valoare, dar nu revelaii, interesul nu a fost cu nimic diminuat, - aa cum artam - majoritatea spectacolelor au atins un nalt nivel artistic i pentru c au predominat tinerii, cei care dau ntotdeauna un aer de prospeime i de nnoire captivant. Oare n-ar fi ediia de fa tocmai una a tinereii, n care ultimele promoii de regizori s caute s-i impun valorile? Dac avem n vedere c pe afie ntlnim spectacole semnate de Victor Ioan Frunz, Tompa Gbor, Dominic Dembinschi, Alexandru Darie, Szentmikl6si J6zsef, Cristian Ioan, rspunsul poate s fie afirmativ. (... ) Victor Rebengiuc i Luminia Gheorghiu, indiscutabil cei mai inspirai interprei ai ediiei, nu anuleaz contribuia lui Mircea Corniteanu la succesul spectacolului cu ntr-un parc ... pe o banc de Alexandr Ghelman, dar pentru spectatori spectacolul este al celor doi protagoniti. La fel sunt raporturile i n Farul de Djordje Lebovic ntre Gheorghe Cozorici - Mircea Albulescu i Horea Popescu, n Romana trzie de Peter Turrini ntre Tatiana Iekel -Nicolae Oinic i Cristian Hadjiculea, n Palwrul cu sifon de Paul Everac ntre Cornelia Gheorghiu - Emil Coeru i Nicoleta Taia, ntre Silvia Ghelan - Melania Ursu i Marin O. Aurelian n Ana-Lia de Dina Cocea, raporturi ce se pstreaz i la bine i la ru, adic i Ia succes i Ia eec. O poziie social i-a cucerit protagonistul spectacolului Domnul Valentino de Borislav Pekic, regia Horea Popescu, spectacol prezentat n afara concursului, ntiprit n inimile spectatorilor graie acestui excepional Radu Gheorghe, interpret de pantomim vizitat de geniu". (Dumitru Chiril, Familia, decembrie 1984)
Ediia
a VII-a, 11-17 aprilie 1988
Dup o ntrerupere de patru ani, gata-gata s se suspende definitiv, Sptmna Teatrului Scurt de la Oradea i anun, iat, cea de a VII-a ediie. Nou teatre, paisprezece reprezentaii. lat afisul Festivalului: Teatrul Naional 1. L. Caragiale Bucureti: Contrabasul de Patrick Si.iskind cu Radu Beligan, artist al poporului; Regia: Grigore Gona; Scenografia: Ion Popescu Udrite. Teatrul Naional 1. L. Caragiale Bucureti: Actorul - spectacol de pantomim cu un Prolog de Mircea Dinescu, spectacol susinut de Mihai Mlaimare. Decor i costume: George Doroenco. Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Zece hohote de rs de Tudor Popescu; Regia: Alexandru Darie: Scenografia: Maria Miu Teatrul Dramatic Baia Mare: Vasile Lucaciu de Dan Trchil; Regia i scenografia: Ioan Ieremia Teatrul Municipal Ploieti: Matca de Marin Sorescu; Regia i scenografia: Dan Bdru Teatrul de Stat Arad: Vinovatul de Ion Bieu; Regia: Ion Vran; scenografia: Onisifor Colta; Trnversarea Niagarei de Alonso Alegria; Regia: tefan Iordnescu; scenografia: Doru Pcurar Teatrul de Stat Oradea (secia maghiar): Alo, cine eti?, de Mehes Gyrgy; Regia i scenografia: Varga Vilmos Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai: Tactica arpelui boa dup proza lui A. P. Cehov; Regia: Nicoleta Toia. Scenografia: Safta erbu
www.cimec.ro
Un cocktail dup o premier. Simona Constantinescu, gen. Lazr Crjan, col. O. Strava i Ioan Laza (S.C. "Anotimp" S.A.), mari iubitori ai teatrului. Cum se vede, Presa i Poliia sunt cu noi!
Eugen Harizomenov in mijlocul "auxiliarilor" scenei,
nepreuii
colaboratori.
www.cimec.ro
Sala Liceului Em. Gojdu.
n foto: Margareta Brbu, Valentin Silvestru, Octavia Treistar.
Cu D. R. Popescu: Dorin Presecan, Mariana Presecan, Ioan Ieremia, Ion Abrudan,
Lenua
Abrudan.
www.cimec.ro
Dup premiera spectacolului "Casa evantai", cu Marin Sorescu. Mircea Bradu, Mariana Neagu, Maria Goina, Elisabeta Pop, Emil Sauciuc, Ion Abrudan, Alla Tutu, E. Kozak, Aurora Leonte, Sergiu Savin, Anca Miere-Chiril, Ion Minea.
La Marghita, la o ntlnire cu publicul.
n fotografie: Alia
Tutu, Elisabeta Pop, Marin Sorescu, Sergiu Savin, Ion Caramitru, Emil Sauciuc,
Nicoale Moranciu.
www.cimec.ro
Cu Hubay Mikl6s dup premiera spectacolului "Cele trei nopi ale unei iubiri". n fotografie, alturi de scriitor: ileana Iurciuc, Tiberiu Covaci, Ion Abrudan, Cristina chiopu, Elisabeta Pop, Alexandru Roescu, Fekete Attila, Daniel Vulcu, Nicolae Barosan.
Cu nea' Dorel cu Doina Urleanu, acas la ei. (Elisabeta Pop, Mircea Bradu, Ion Minea).
Urleanu i
www.cimec.ro
Distribuia
spectacolului "Aniversarea" . Anca

Miere-Chiril,
George Voinese, Eugen Harizomenov, Tania Filip, Ion Minea, Sergiu Savin, Eugen ugulea i ... auxiliarii ... Maria Goina (regizor tehnic), Elisabeta Pop, (sufleor) Iuliana Chelu.
t
Interpreii
spectacolului "Cimitirul psrilor" Mariana Neagu, Mariana Vasile, Ion Abrudan, Ion Minea, Dorin Presecan, mpreun cu Anca Bradu care debuta n regie. (Cu ei mai sunt regizoarea tehnic Jeny Popa i Florena Szabo - sufleor.)
www.cimec.ro
ntre prieteni: cu Leopoldina

Blnu
Elisabeta Pop i Dumitru Chiril (1995).
Nelipsitele colocvii ...
www.cimec.ro
La Atena cu "Scrisoarea pierdut", 1981
Directorul Teatrului Poreia - Leonida Trivizas, poeta Ioana Tsatsos i Ion Brad, ambasadorul Romniei la Atena, n seara spectacolului (mai, 1981).
Grupul de actori
ordeni
la Atena.
www.cimec.ro
Dup
spectacolul cafe-theatre "De n-ar fi fost mcar o floare" nconjura i de trandafirii lui Marcel
Segrceanu .
n fotografie: O~impia Minea, Doamna

Segrceanu,
Marcel
Segrceanu,
Stelian Vasilescu, Stanca Ponta, Alla Tutu, Simona Constantinescu, Elisabeta Pop, Iulia Lzroiu, Nicolae Toma, prof. Pavel Berlo.
Un spectacol literar din anii

'65.
Iat-i, alturi,
pe ... Eminescu, Alecsandri, Caragiale, Veronica Micle .. . interpreta i de actorii

ordeni .
www.cimec.ro
Srbtoare,
la Teatru ...
Cu D. R. Popescu mai sunt: Dumitru Chiril, Viorel Horj, Elisabeta Pop, Kiss Torek Ildik6, Mircea Bradu (cu damigeana de vin ...).
www.cimec.ro
Dup premiera "Moara de pulbere" de D. R. Popescu, cu regizorul Ioan Ieremia (mai, 1989). Dorin Presecan, Lenua i Ion Abrudan, Mariana Presecan, regizorul Tudor Chiril, Mariana Vasile, Dan Atilean.
Ioan Ieremia, D. R. Popescu, Dumitru Chiril (9 mai, 1989).
www.cimec.ro
Actorii
personalul auxiliar
(1988).
Dup
"Mtua
premiera cu lui Charley"
de la "Mary Poppins" cu regizorul Farkas tefan . n fotografie: Emil Sauciuc, Tania Filip, Mariana Vasile, Elisabeta Pop, Marioara Goina, luliana Chelu, George Voinese, Camelia Micu, Nicolae Toma.
Distribuia
www.cimec.ro
Teatrul . . . noaptea! www.cimec.ro
289
Teatrul de Stat Oradea: Maestrul cntre de Frank Wedekind; Regia: Laurian Oniga; scenografia: Maria
Malia
Teatrul Naional Trgu Mure: Npasta de 1. L. Caragiale; Regia: Dan Alecsandrescu; scenografia: Alexandru Ursu Teatrul Foarte Mic: Noapte bun, mam de Marsha Norman, cu Olga Tudorache. Regia: Dinu Cernescu; scenografia: Virgil Luscov I.A.T.C. Bucureti: Medeea de Seneca; i Stress de M. R. Iacoban ambele n regia lui: Mircea Albulescu; asistent: Alexandru Lazr Festivitatea de premiere a fost urmat de un spectacol admirabil semnat de Ioan Ieremia: Dalbul pribeag de D. R. Popescu. Scenografia, nu mai puin convingtoare: Emilia Jivanov. Interpreii, trei dintre cei mai buni actori ai Naionalului timiorean, Larisa Stase Murean, Ion Haiduc i Traian Buzoianu, au captivat publicul ntr-un spectacol strlucit. Valentin Silvestru, de obicei zgrcit cu laudele, a scris despre spectacol numai cuvinte de laud: "Ioan Ieremia are harul de a gsi expresii conceptualizate, de echivalen intelectual i de for emotiv, pentru piese cu alegorizri intense ... Eafodajul scenic e arhitecturat cu miestrie, n simetrii glaciale, crora admirabila scenograf Emilia Jivanov le adaug motivaii plastice albe, pomi stranii, costume verzi i negre, semne simbolice vorbind despre Golgota eroului ... Relaiile dintre cei trei protagoniti sunt fr cusur, ei conlucrnd cu personalitate n realizarea atmosferei, a climatului de incertitudini n care dospesc teama, suspiciunea, ura, vindicaia, disimularea viclean, crima, izbvirea, dispreul i imanena apstoare a pedepsei legi uite". Juriul din care au fcut parte: Ileana Berlogea- preedinte: Natalia Stancu, Dumitru Solomon, tefan Oprea, Dumitru Chiril, Viorel Horj, Otilia Ciursa, a acordat urmtoarele premii: - Premiul I ex-aequo: Vasile Lucaciu de Dan Trchil, spectacol al Teatrului Dramatic Baia Mare (Regia ~i Scenografia: Ioan Ieremia) i Tactica ~arpelui boa dup A. P. Cehov, de la Teatrul Naional Vasile Alecsandri (Regia: Nicoleta Toia) - Premiul II: Zece hohote de rs de Tudor Popescu - Regia: Alexandru Darie (Teatrul de Stat Oradea) - Premiul III: Traversarea Niagarei de Alonso Alegria (Regia: tefan Iordnescu) - Teatrul de Stat Arad - Premiul de regie: Nicoleta Toia pentru spectacolul Tactica ~arpelui boa (Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai) -Premiul de scenografie: Maria Malia pentru scenografia spectacolului Maestrul cntre de Frank Wedekind, Regia: Laurian Oniga (Teatrul de Stat Oradea) -Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin ex-aeqo: actorul Emil Coeru pentru rolul El din spectacolul Tactica ~arpelui boa (Teatrul Naional Iai) i actorul Dan Atilean, interpretul rolului Vasile Lucaciu din spectacolul cu acelai nume de la Teatrul Dramatic Baia Mare (Regia: Ioan Ieremia) -Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin: Carmen Tnase, interpreta rolului Ea din spectacolul Tactica ~arpelui boa de Ia Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai -Diploma revistei Familia: tefan Iordnescu, regizorul spectacolului Traversarea Niagarei (Teatrul de Stat Arad)
www.cimec.ro
290
-Diploma ziarului
Iai

Cri~ana:
spectacolul Tactica
~arpelui
boa- Teatrul
Naional
Vasile Alecsandri
- Diploma ziarului Faklya: Mihai Mlaimare, autor al scenariului i interpret al spectacolului Actorul (Teatrul Naional I. L. Caragiale Bucureti) -Diploma Teatrului de Stat Oradea: scenografei Diana Cupa pentru scenografia spectacolului Medeea de Seneca, al I.A.T.C. Bucureti (regia: Mircea Albulescu) -Diploma revistei Cronica din Ia~i: actorului Daniel Vulcu, pentru evoluia spectacolul Zece hohote de rs (regia Alexandru Darie) - Teatrul de Stat Oradea -Premiul TINEREII al Comitetului Judeean al U. T.C. Bihor: spectacolului Medeea de Seneca al I.A.T.C. Bucureti - Premiul Comitetului Judeean al Femeilor Bihor: actriei Kiss Torek Ildik6, interpreta rolurilor Actria i Servitoarea din spectacolul Alo, cine e~ti? de Mehes Gyorgy (Teatrul de Stat Oradea - regia: Varga Vilmos) - Premiul special al Juriului: Mihai Mlaimare pentru realizarea spectacolului Actorul (Teatrul Naional I. L. Caragiale Bucureti) -Diploma de onoare a Sptmnii Teatrului Scurt, ediia a VII-a, 1988 s-a acordat actriei OLGA TUDORACHE i lui RADU BELIGAN, artist al poporului
Festivalul a debutat cu un spectacol remarcabil, Contrabasul de Patrick Soskind, n care a un mare artist al scenei romneti, Radu Beligan. Cunoscut i foarte iubit la Oradea, lui Radu Beligan i s-a fcut o primire de zile mari. De altfel, cererea de bilete fiind foarte mare, spectacolul s-a mai dat o dat, n cursul Sptmnii. Monologurile, cum spunea cineva, sunt adeseori perfide, (oricum e dificil s ii treaz atenia publicului o or i jumtate), dar miestria lui Radu Beligan a ntrecut orice ateptri. A fost un veritabil triumf. . "Rentlnirea cu acest actor nepereche - scria entuziasmat Valentin Silvestru n Romnia literar-, e o bucurie i un reconfort spiritual, dincolo de susinerea propriu-zis a rolului n cauze\. Avem, n demersul su interpretativ, o mostr de actorie n deplinul i clasicul neles al cuvntului: folosirea complet a tuturor resurselor histrionice: comunicare direct, afabil, cu sala: expresivitatea glasului, a privirii, gestului, cu o total siguran n emisia vocal i n exerciiul limbajului corporal; un mod scnteietor de a surde i de a se ntrista, cu cele mai subtile tranziii de la o stare la alta. i, mai cu seam, o prestan scenic impuntoare n simplitatea ei, cernd totdeauna admiraie i respect, aplauze prelungi pentru om i artist". O excelent impresie a fcut i actorul Mihai Mlaimare, n spectacolul de autor, cu titlu simbolic, Actorul. n decorul (i costumul) semnat de George Doroenco, pe un scenariu gndit de interpret, cu un Prolog al poetului Mircea Dinescu, actorul Mihai Mlaimare a susinut un recital care i-a pus n valoare calitile lui speciale de mim (el a nvat la coala lui Jacques Lecoq, celebrul mim francez). Criticul de teatru, Ludmila Patlanjoglu a scris despre acest spectacol ca despre o reuit: "Prologul, rostit cu aplomb ne deschide o poart spre lumea actorului, cltor neobosit prin mai multe destine ntr-o via de om ... Un actor mediteaz asupra ceea ce este profesiunea sa. Un actor i povestete prin cuvnt, cntec i pantomim motivele pentru care iubete aceast art, singura n msur s-I defineasc i s-I exprime ... Un actor i divulg unele din secretele meseriei pe care i a nsuit-o i continu s-o nvee descoperind cu emoie mereu alte drumuri ctre sine i ctre ceilali". www.cimec.ro
strlucit
291
Spectacolul teatrului-gazd (unul dintre ele) a fost semnat de tnrul regizor Alexandru Darie. Un colaj extrem de bine alctuit, pe o idee generoas i, cum aveam s ne convingem, ndeajuns de periculoas, pricinuindu-ne destule necazuri cu cenzura, spectacol compus din zece schie dramatice, adic Zece hohote de rs. Hohote care au rmas doar opt, ca n cunoscutul cntec Zece negri mititei. Dar chiar i cele opt au constituit un material dramatic de excepie, cruia regizorul i-a augmentat att latura comica-satiric, reuind s comunice mult mai mult n planul civic chiar dect a intit autorul (el a mrturisit aceasta ntr-un cerc restrns de prieteni acelai lucru petrecndu-se i n legtur cu piesa Jolly-Joker). Valentin Silvestru, el nsui autor de schie i scenete satirice, a apreciat cum se cuvine acest gen de texte destinate scenei: "Dramaturg cu un sim scenic dezvoltat, umor personal. .. i excelent, cuprinztoare viziune satiric, Tudor Popescu a creat astfel o suit de dialoguri i trialoguri comice, eminamente teatrale n care recunoatem atitudini, comportamente, ipostaze, semnificaii din traiul de fiecare zi i fiecare noapte descoperite i identificate cu lupa ironiei sau prin lentilele unei galnice perechi de ochelari". "galnic" e un fel de a spune, pentru c ... pentru c numai despre glnicie nu poate fi vorba n spectacolul lui Ducu Darie. Cu o fantezie debordant, el a potenat elementele satirice, pn la a deveni critici acerbe la adresa birocraiei, a falselor valori, a sloganurilor comuniste periculoase i chiar a dictaturii devenite inamicul public nr.l. Un decor sugestiv, costume capabile s "vorbeasc" nu numai despre personaj, ci despre un ntreg univers al aa-zisei "societi multilateral dezvoltate" romneti, spectacolul vorbea limpede, pentru c tia s aud (i ce bine tiau pe-atunci romnii s "asculte" ce se ascunde dincolo de "blestematullimbaj esopic"!) despre condiia absolut umilitoare i mizerabil, despre srcia i lipsurile romnilor, despre ndoctrinarea lor silit, despre minciuna care domnea pretutindeni, despre raporturile false dintre oameni, despre duplicitatea lor, despre frica paralizant i nc despre multe altele ... cum ar fi, de exemplu, srcia lucie n care se zbate teatrul. Spectacolul beneficia de o distribuie excepional: jucau aproape toi actorii din linia nti i nimeni, ca de obicei n spectacolele lui Ducu Darie, nimeni nu era slab. Iat, s nu-i uitm pe actori: Ion Minea, Nicolae Toma, Simona Constantinescu, Alla Tutu, Daniel Vulcu, Petre Panait, Laurian Jivan, Mariana Vasile, Nicolae Barosan, Marcel Segrceanu, Marcel Popa, Mariana Neagu Ileana Iurciuc. Cronicarilor i de fapt tuturor oaspeilor i spectatorilor le-a plcut enorm ce au vzut i au auzit de pe scndura scenei, dar, mai ales cronicarilor le-ar fi fost imposibil s scrie exact ce semnificaii formidabile a tiut regizorul s confere unor replici i "scenue" care, la o lectur grbit scpau sigur, oricui. Vasile Lucaciu, de Dan Trchil, ntr-o versiune personal a lui Ioan Ieremia (Teatrul Dramatic Baia Mare) a fost un bun spectacol patriotic, fr s conin elemente demagogice i ultra naionaliste. Afirmarea spiritului naional se fcea, poate i datorit flerului unui actor valoros, foarte tnrul Dan Atilean (premiul de interpretare), care a gndit personajul- acest romn ardelean capabil s lupte cu orice pre pentru drepturile romnilor din Transilvania - n datele sale omeneti, neexagernd nimic, neadugnd exaltri de prisos. L-au secondat cu talent i credin, ntre alii, Cerasela Stan, Vasile Constantinescu, tefan Mare i alii. Premiul a fost o mare bucurie pentru
bimreni.
Teatrul de Stat Arad s-a prezentat la aceast ediie foarte bine. n Vinovatul, (interpreii, Mihaela Murgu i Dan Covrig au jucat cu emoie autentic), spectacolul Traversarea Niagarei semnat www.cimec.ro
292
de tefan Iordnescu purta limpede amprenta unei viziuni regizorale din cele mai originale. Foarte aproape de premiani au fost i cei doi actori foarte buni din acest spectacol: Dan Antoci i Valentin
Voicil.
Secia maghiar a Teatrului din Oradea a adus pe scen, prin strdania neobosit a actorilor Varga Vilmos i Kiss Trek Ildik6 un text nou al dramaturgului Mehes Gyrgy, scris special pentru festivalul de la Oradea. Tot despre actor i despre destinul acestei arte, ca i despre latura nevzut, cea a vieii personale a actorului este vorba n aceast pies. Spectacolul cel mai apreciat i ndrgit din ntreg festivalul a fost, fr ndoial, Tactica ~arpelui boa al Teatrului Naional din Iai. Cu toate c s-a jucat n sala Studioului, mult prea mic att ca scen, ct i ca sal pentru public, spectacolul a fost extrem de bine primit, att de spectatori, ct i de critici. Regizoarea Nicoleta Toia a tiut s aleag din fermectoarea proz cehovian ntmplri interesante, pline de semnificaie subapreciat de platitudine. Actorii, ei bine, ei au fost ndrumai cum i ct se cuvine, restul fiind talentul, subtilitatea i miestria lor. Carmen Tnase, Emil Coeru, Ada Groman i Valentin Ionescu au fost interpreii, dar primii doi au fost mai plini de farmec, mai misterioi, mai convingtori. De altfel au i ... convins juriul s le decerneze premiile de interpretare. tefan Oprea scria elogios n revista Cronica despre spectacolul ieean: "Punctul cel mai rezistent al acestui spectacol l constituie interpretarea actoriceasc Quriul a socotit c i regizoareCI merit un premiu i i 1-a acordat). Carmen Tnase i poart cele patru personaje cu o distincie scenic remarcabil ... fascinaia sublimului oferindu-i actriei ansa s-i dezvluie bogiZI disponibilitilor, sigurana dozrii ei inteligente". Prezena din nou la aceast ediie a marii actrie (i eminent pedagog) Olga Tudorache a ridicat n mod cert cota valoric a festivalului. "Puternica personalitate creatoare a actriei se evideniaz i n ... rolul mamei din piesa autoarei americane Marsha Norman Noapte bunii, nramii (Teatrul Foarte Mic) ... Olga Tudorache nu joac singur, ci ntr-o comunicare scenic desvrit cu tnra ei partener (Liana Ceterchi), etapele relaiei tensionate ntre cele dou personaje fiind gradate cu fin analiz psihologic i msur artistic de Dinu Cernescu, ntr-un dozaj farmaceutic". (Margareta Brbu, Teatrul nr. 3/1988) Studenii profesorului Mircea Albulescu au fcut, de asemenea, o impresie foarte bun. Concentrai, sensibili, plini de verv i o voioie juvenil n Stress, capacitate de concentrare, sobrietate, sensibilitate, un joc modern, fascinant pe alocuri i ncrcat de mister. Astzi, numele lor ne spun mai mult dect la ora aceea, dar, oricum, premiul cu care au plecat de la Oradea era un semn c Juriul a avut fier ... Ia t-i pe studenii de-atunci: Diana Gheorghian, Nataa Raab, Anghel Rababoc, Emilia Popescu, Adrian Titieni, Mihai Bica, Marius Rogojinschi, Mihai Coad. Azi toi actori de linia-nti. Dintre spectacolele care au avut nenorocul sau neansa s nu intre n vederile Juriului, poate pentru c nu s-au jucat la intensitatea de-acas, au fost Niipasta de la Naionalul din Trgu Mure (regia Dan Alecsandrescu) i Matca de Marin Sorescu (Teatrul Municipal Ploieti), n regia i scenografia unui actor de incontestabil farmec i talent: Dan Bdru (plecat de la Oradea, Zlzi printre cei mai buni actori de Ia Odeon). Evoluia unor actori buni, chiar foarte buni, ca Ion Fiscuteanu, Constantin Cicort, Mihaela Rdescu, Aurel tefnescu (n Npasta) sau Camelia Maxim, Dan Bdru, Dumitru Palade (n Matca) nu au reinut atenia Juriului pentru c spectacolele nu s-au dovedit suficient de argumentate regizoral, dar publicul, numeros, a apreciat jocul actorilor i www.cimec.ro
293
n festival a dou capodopere ale dramaturgiei romneti, precum i dorina creatorilor de a le aduce mereu i mereu pe scndura scenei. Despre cel de-al doilea spectacol al teatrului-gazd nu ar fi prea multe de spus. EI nu a fost un mare succes, cu toate c efortul creatorilor i druirea lor au fost certe. Ideea de a juca o pies de Frank Wedekind a fost salutat de cei prezeni, dar n final, spectacolului i s-au numrat suficiente cusururi ca s obin doar un Premiu (e drept, meritat pe deplin) pentru scenografie (Maria Malia).
prezena
ECOURI N PRES
ca o trecere n revist cu caracter festivalier, competiie pus sub jurisdicia unui (sunt, cteva, i anul acesta) i dezbaterea teatrologic asupra temei, Sptmna ordean i-a statornicit un profil i o pondere. Sigur, teatrele participante o neleg fiecare n felul lui: gazdele o onoreaz cu o suit de savuroase scenete ale unui comediograf de for umoristic i satiric. ( ... ) Oricum, prestigiul manifestrii din locul unde ne aflm se menine ridicat, ca dovad c, n afar de piesele ntr-un act, acreditate ca atare de autorii lor, regizori, critici, istorici i ali oameni de bine i cultur, unele piese n dou pn la cinci acte - i ele abilitate ca atare de diveri - au fost date Ia strmtat numai ca s poat accede la rampa bihorean (de lansare). ( ... ) Despre toate acestea, i altele, avem, de altminteri, largi i profitabile discuii creatoare n timpul att de amicalelor mese. Al pauzelor dintre actele unice ale pieselor i dintre spectacole, al dimineilor prelungi de hlduirea liber n ncnttoarea urbe ordean. Spun c-s largi discuiile, dar adaug numaidect c-s i lungi, fiindc avem ce s ne spunem. Dar profitabile, deoarece vorbim ntre dramaturgi, actori, regizori, critici, teatrologi, profesori, directori, activiti culturali inimoi, toi interesai ca treaba s ias bine. Acum i n viitor - cnd va mai fi". (Valentin Silvestru) conclav de
autoriti "Conceput
"( ... ) Noiunea de teatru scurt nu este determinat doar de durata piesei (spectacolului) i nu n primul rnd de durata, ci de arhitectura interioar-intensiv i eficient a textului dramatic, care, n planul scenic trebuie s se manifeste de asemnea prin operativitate i eficien, prin ingenioas simplificare a modalitilor regizorale. Nu vom putea despri niciodat ideea de teatru scurt de necesitatea inovaiei teatrale. ( ... ) Rmnem totui la prerea c spectacolele nscrise n programul Sptmnii Teatrului Scurt n-ar trebui s reprezinte activitatea obinuit a teatrelor, ci pe aceea neobinuit, ce ar trebui s se desfoare n studiourile teatrale n chip de antrenament regizoral, actoricesc, scenografic". (Mircea Ghiulescu) Jntre manifestrile cu caracter naional de art teatral, Sptmna Teatrului Scurt mi se pare a avea un loc i un rol cu totul deosebit, ntruct e vorba aici de pstrarea n vigoare a unui gen dar i a unui stil. Teatrul scurt este ceea ce e schia pentru proz (ne putem imagina dispariia din literatur a schiei, care a dat lumii genii ca Twain i Cehov?), i, n acelai timp, reprezint stilul teatral cel mai pur, eliberat de naraiune, de frazeologie, de diavagaie i diluie. Ameninat de asaltul comercialismului, teatrul scurt se salveaz prin puritate i concentrare, dar i prin focarul de atenie creat de aceast Sptmn cu caracter unic i reprezentativ. Ct vreme la Oradea se vor ntlni spectacole de acest gen, n teatrul romnesc va continua s fiineze spiritul lui Cehov, Caragiale, Arghezi i Mazilu, modalitatea de a spune mult ntr-un spaiu mic i esenial". (Dumitru Solomon) www.cimec.ro
294
Npasta
"Sptmna Teatrului Scurt ofer o palet spectacular, divers ca tematic (de la piesa clasic la cea istoric- Vasile Lucaciu, ori la cea de actualitate) propune o selecie variat ca factur
Matca), aduce n
(de la monodrama Contrabasulla pantomima Actorul, ori la piesa cu mai multe personaje, precum atenie o multitudine de specii (comedie, fars, dram, tragedie). Reuniunea gzduit de judeul Bihor se constituie ntr-un nsemnat moment de difuzare a artei i a culturii teatrale, ca i ntr-un prilej de dialog rodnic ntre creatori i public, invitnd, totodat, la examinarea unora dintre tendinele manifestate n repertoriul nostru teatral, n arta
scenic contemporan".
(Natalia Stancu)
"Onorat de prezena unor strlucii actori ai teatrului romnesc ca Radu Beligan, Olga Tudorache i Ion Minea, cea de-a VII-a ediie a Sptmnii Teatrului Scurt are meritul incontestabil de a fi propus ateniei publicului i oamenilor de teatru numele unor actori foarte tineri, la rndul lor mari, n devenire. i avem n vedere pe Carmen Tnase, Cerasela Stan i Camelia Maxim, pe Dan Atilean, Valentin Voicil i Daniel Vulcu. Iar dac ne gndim i la autenticele talente din rndul studenilor de la I.A.T.C., ntre care am numi-o mcar pe Emilia Popescu, precum i la evoluia unor ali mari actori, din generaia de mijloc, de talia lui Mihai Mlaimare i Ion Haiduc, putem spune c manifestarea aceasta de la Oradea, ne-a dat i de ast dat sentimentul reconfortant al excepionalelor valori actoriceti de care dispune n continuare teatrul romnesc". (Victor Pnrholl) "Aceast srbtoare teatral de la Oradea este o parte, fie i scurt a istoriei teatrului nostru la care, cu acest prilej, constat, vrnd nevrnd, c intrm i noi participanii de azi, fcnd-o, n calitate de concureni, invitai sau hors-concurs prin spectacolul Da/bul pribeag. Fie s pribegim astfel o venicie". (Ioan Ieremia)
" ... la ediiile din urm ale festivalului, am trit bucuria de a fi martorul unei lupte inflcrate pentru cauza teatrului. Lupt ce s-a concretizat prin faptul c de fiecare dat n timpul acestei manifestri de cultur teatrologic, s-a experimentat, s-a inovat, s-au cutat noi modaliti de creaie. S-au demonstrat astfel, nc o dat, cteva constante ale teatrului romnesc actual, i anume plasarea sub semnul tinereii. La fiecare ediie am constatat cu satisfacie c un loc aparte i 1-au rezervat creatorii tineri. (... ) Privind afiul ediiei de fa, avem motive s fim optimiti. El reunete, alturi de numele prestigioilor artiti, multe nume de tineri creatori. Din nou, Alexandru Darie, alturi de mai noii si colegi tefan Iordnescu i Laurian Oniga, actori tineri precum Valentin Voicil, Carrnen Tnase, Liana Ceterchi, Camelia Maxim, Daniel Vulcu, Dan Bdru, scenografi ca Maria Malia sau Doru Pcurar. Ca i clasa de actorie condus la I.A.T.C. de Mircea Albulescu. Sunt, aadar, destule semne c i aceast ediie se va plasa sub acelai solar semn al
tinereii".
(Mircea Morariu)
PUIN ISTORIE NU STRIC ...
Ideea festivalului de teatru scurt are 118 ani! Societatea pentru fond de teatru romn n Ardeal - ctitorit de Iosif Vulcan - !I organiza adunrile anuale nc din 1870, de la nfiinare - sub forma unor treceri n revist ale echipelor de "diletani" care prezentau piese ntr-un act. n fiecare an un alt centru gzduia lucrrile Societii, o remarcabil strategie cultural, menit s nvioreze micarea cultural romneasc n condiiile www.cimec.ro
295
asupririi monarhiei austru-ungare. Rnd pe rnd, localiti ca Satu Mare, Carei, Lugoj, imleul Silvaniei, Zalu, Abrud, Zlatna etc., au gzduit aceste evenimente artistice care concentrau n dou trei zile tot ce era mai reprezentativ la data respectiv. Revista Familia era organul oficial al Societii i prin intermediul ei se realizau majoritatea problemelor organizatorice. Pentru mprosptarea repertoriului Iosif Vulcan a scris un numr apreciabil de piese scurte originale, a localizat i adaptat o serie de texte din literatura universal. Biblioteca Societii editat de librarul Ciucu din Braov ajunsese la un numr remarcabil de apariii, astfel nct la festivalurile artistice anuale se rulau aproximativ 10-15 titluri de piese scurte. n stagiunea 1969-70, teatrul ordean a pus n scen un spectacol-coupe cu un eantion reprezentativ de piese scurte pentru omagierea Centenarului Societii de fond de teatru. Atunci s-au reprezentat Grgunii dragostei de Iosif Vulcan, Zoe de Yves Mirande i Trei doctori (adaptare dup o comedie popular german). Cu prilejul Srbtoririi Centenarului s-a pus problema unui festival de teatru scurt care s poarte numele lui Iosif Vulcan. La ora respectiv msurile organizatorice destul de avansate s-au lovit de un obstacol insurmontabil: repertoriul de piese scurte romneti pentru alctuirea unui festival cu caracter republican nu era nc la un nivel acceptabil. Reluarea ideii Sptmnii i realizarea ei n 1976 a nnodat firele unei frumoase tradiii culturale nscute pe aceste meleaguri. (Emanoil Enghel)
UN AEROPORT SUFLETESC
11 aprilie 1988. Trei nori albi ca trei plmni de delfin ceresc, dispar n sus, deasupra avionului, surznd insinuant. M ntorc n Oradea dup ani 10 (zece) i neleg, nfiorat, acest surs de nori. O alt respiraie urc spre mine vertiginos: oraul! Aici va trebui s-mi nving teama ngndurat de timp. Oraul meu. Contactul avionului cu solul: scurt, ca un sfat de via debitat cu precizie de un tat sever. Hm ... ochiul secret, scormoni tor al oraului m-a urmrit toat ziua, la agenia TAROM, pe strzi, pe falsul adpost impersonal al hotelului, n valul de trectori punctat din cinci n cinci cu cte un chip care m fcea s tresar. Nelinitea de-a m fi ntors n oraul meu, iubit n attea feluri o jumtate de via (iubire pe rnd romantic, incontient, suav-ridicol, disperat, absurd, realist, apoi suav-ironic, apoi nostalgic, apoi cu inima ghemuit n amintiri, ca acum) m-a urmrit pe strzile care s-au construit n vremuri vechi cu scopul precis de-a m nva s pesc pe pmnt. Telefoanele care mi-au rspuns - ct lume de glasuri n haine noi! Telefoanele care nu miau rspuns- ct irosire de absene n eter! Redevenit cu stngcie timid am colindat mai departe singur primul meu loc din lume, nendrznind s provoc mai mult amintirile. O anume singurtate pusese stpnire pe mine, un anotimp lucid, mhnit convenabil, o interdicie blnd ... Timpul prea lung petrecut de oraul meu m pedepsea i nu puteam s m apr. Am respirat uurat abia cnd a btut primul gong al Festivalului! Ei, da, aa da! Eram la teatru, n teatru, casa muncii i vieii mele! Ca s-mi mpac oraul, ca s obin iertarea lui pentru absen am neles c nu rmne pentru mine dect un drum: s cobor din avion direct n piaa din faa teatrului, singurul aeroport care m mai poate primi pentru c este aeroportul meu sufletesc! S urc neobservat la cabine, s mi pun vemntul de carne regal al iluziei i s apar n faa oraului meu doar dup
www.cimec.ro
296
btaia
gongului, n luminile reflectoarelor, jucnd! Abia aa mi voi primi permisul de liber trecere pentru oraul amintirilor mele, abia aa mi voi putea elibera sufletul de povara deprtrii de el, abia aa voi mblnzi reproul blnd din privirea marelui ochi scruttor al oraului! Atept, visnd cu pumnii la gur, primul meu turneu la Oradea. Pn atunci, n loc de vocea emoiei mele vibreaz ca un superb salut prima btaie de gong a Festivalului! Cu dragoste, cu ct dragoste ... (Adrian Pintea)
* "Participnd la aproape toate ediiile acestei ncnttoare manifestri, am avut de fiecare dat senzaia c Sptmna Teatrului Scurt este totdeauna ... prea scurt. Deosebita amabilitate a gazdelor, frumuseea acestui ora de la poalele (nefiind un munte la ndemn) barocului i nu n ultimul rnd, bogia i diversitatea programelor, au concurat spre imaginea deja tradiional a unei activiti artistice de prim rang. De fapt acesta este marele ei ctig: concentrarea pe un spaiu restrns a unui numr de spectacole i, implicit, de scrisuri teatrale, de nume, de actori, regizori etc. Dac am nsuma toate programele de pn acum (din 1976 pn azi, cu o periodicitate, din pcate capricioas) am obine un fel de istorie n mers a dramaturgiei naionale i universale i o oglind vie a generaiilor de artiti din teatrele noastre. Nendoielnic cineva va avea aceast idee din care s-ar na~te o antologie deloc ... scurt. n sfrit, nu e de neglijat atmosfera de fervoare artistic pe care Sptmna Teatrului Scurt o provoac publicului ordean, aceasta fiind o realizare cu o btaie nebnuit de ... lung". (Valentin
T~cu)
sptmn,
"Lung sau scurt, teatrul e miracol. Ne-am aflat, Ia Oradea, pentru a aptea oar, timp de o ntr-o stare de miracol. Rmn profund recunosctor celor care s-au strduit ntru crearea i ntreinerea acestei stri. E minunat c nc putem nnobila realitatea, viaa, cu jocul de lumini i umbre al visului". (tefan Oprea)
"Sptmna ordean
a intrat definitiv n istoria teatrului romnesc: apte ediii nseamn o nu doar de rezisten, ci i, n primul rnd, de maturitate. Am revenit cu bucurie i cu prietenie ntr-un spaiu devenit familiar i drag nou prin seriozitatea cu care nelege s considere valorile contemporane ale artei scenice romneti. Sptmna Teatrului Scurt a focalizat nc o dat, cu rezultate dintre cele mai bune, atenia preuitorilor de frumos, exprimat prin mijloace stnd sub semnul Thaliei i ntrindu-ne ncrederea n viaa fr moarte a acestei arte. naintea consemnrii comentate a evenimentului n paginile gazetelor din toat ara, fie-ne ngduit un cuvnt de cald mulumire adresat tuturor celor care au vegheat la buna desfurare a rentlnirii noastre aici, la Oradea". (Constantin Paiu)
prob
"Am rspuns cu plcere invitaiei de a susine spectacole la Oradea i Bile Felix, cu att mai mult cu ct aveam nostalgia unei mai vechi colaborri cu colectivul i directorii teatrului gazd, cnd am jucat n Spectacolul MUATESCU, foarte frumos i apreciat de public, care Ia toate ntlnirile pe care le-am avut a dovedit c este receptiv i inteligent". (Radu Beligan)
www.cimec.ro

Ediia
297
a VIII-a, 22-28 aprilie 1991
La un an de la Revoluia din 1989 s-a putut, n fine, relua Festivalul piesei ntr-1111 act de la Oradea: Sptmna Teatrului Scurt. Denumirea nu s-a schimbat, a rmas aceeai, festivalul a devenit internaional, iar organizatorii, cam tot aceiai, doar cu noile lor titulaturi. n locul Consiliului Culturii a preluat patronarea festivalului Ministerul Culturii, Inspectoratul pentru cultur al judeului Bihor, UNITER-ul (n noua formul, Uniunea profesional a artitilor), revista Familia i, firete, organizatorul principal, cu voia Dv, ultimul pe list, ca s folosim o formul celebr, Teatrul de Stat Oradea. O preocupare important a devenit preselecia i nu n ultimul rnd diversificarea spaiilor de joc. i la celelalte ediii, e drept, s-a ncercat a se muta unele spectacole (trupele cutau de fapt spaii ct de ct asemntoare cu cele n care jucau la ele acas) n foaiere, n sala Studioului, n sala Clubului Poligrafia, n spaiul scenei noastre sau al Casei Sindicatelor din Oradea. Organizatorii simeau nevoia s caute noi spaii de joc i pentru motivul practic de a putea juca fr pauze prea mari ntre spectacolele aceleai zile (patru i uneori cinci reprezentaii). Cu toate c, aparent piesa scurt s-ar preta la montri mai uoare, mai puin sofisticate, apelnd la decoruri simple, uor de montat i de manevrat, acest lucru nu s-a ntmplat ntotdeauna, nu puini regizori propunnd spectacole care dei, ca durat ineau o or, o or i jumtate, conform regulamentului festivalului, rnontrile durau uneori dou sau chiar trei ore. Acest lucru poate prea aberant, dar aa a fost, faptul n sine dnd destul btaie de cap mai ales organizatorilor, dar uneori i publicului, nevoit s atepte cam mult ntre dou reprezentaii, mai ales acei spectatori care nu doreau s piard nici un spectacol, dar i Juriului, care, evident, era obligat s le urmreasc pe toate. La aceast ediie s-au prezentat douzeci i dou de trupe, cu nu mai puin de douzeci i patru de spectacole. A fost, valoric, mai ales, una dintre cele mai importante ediii. O nou seciune, cea de teatru TV, a mbogit repertoriul, diversificndu-1 i n aceast direcie.
Iat cine i ce a adus n festival: Teatrul de Stat Sibiu: Iona de Marin Sorescu. Un spectacol de Benedict Durnitrescu. Teatrul de Ppui Trgu Mure (secia romn): Fabule ... Fabule ... de Smaranda Enache, dup Gh. Asachi, G. Ranetti, Grigore Alexandrescu, Caragiale, Marin Sorescu, etc. Regia: Maria Mierlu; scenografia: Haller J6zsef Teatrul Bacovia Bacu: n largul mrii de Slawomir Mrozek. Regia: Dumitru Lazr Fulga; Scenografia: Constantin Rotaru , Teatrul de Stat Andrei Bagar - Nytra, Republica Ceh i Slovac; Medeea de azi de Gt:incz Arpad. Interpret: Adela Gaborova Teatrul MIC Bucureti: Arta iubirii - un spectacol de Ctlina Buzoianu; scenografia: Lia Manoc. Interpret: Valeria Seciu Teatrul de Stat Oradea -Trupa Szigligeti: Audiena de Vaclav Havel; Regia: Meleg Vilmos; Scenografia: Kudelasz J6zsef Departamentul Film-Teatru: Vocea uman de Jean Cocteau cu Valeria Seciu. Redactor: Alexandra Orban; Scenografia: Dumitru Georgescu; Regia artistic: Ctlina Buzoianu; operator ef: Edwiga Adelman; regia de montaj: Marga Ni. - Trandafirul ;i coroana de J. P. Priestley; redactor: Lucia Hossu Longin; Scenografia: Constantin Gheorghe; costume: Elena Timonu; operator ef:
www.cimec.ro
298
Beatrice Drug; regia de montaj: Emilia Andreescu; regia artistic: Domnia Munteanu. Cu: George Constantin, Ileana Predescu, Leopoldina Blnu, Adrian Pintea, tefan Sileanu, Drago Pslaru, Florica Dinicu. - Cea mai puternic de August Strindberg cu Roxana Ionescu Guttman i Ioana Crciun. La pian: Johny Rducanu; regia artistic: Cornel Todea; regia de montaj: Emilia Andreescu; redactor: Mihaela Burda; Scenografia: Stelian Anton; imaginea: George Grigorescu Teatrul de Stat Sfntu-Gheorghe - Trupa Tamtisi Aran: Filoctet de Sofocle, Regia: Marton rpad; decorul: Deak Barna; costume: Deak Maria Teatrul de Stat Sfntu-Gheorghe (secia romn): fnsemnrile unui nebun de N. V. Gogol cu Constantin Florescu n rolul Popricin; Regia: Constantin Florescu; decor: Deak Barna; costume: Deak Maria Teatrul Csokonai- Debrein, Ungaria: Medeea maghiar de Gncz rpad. n rolul principal: Jancs6 Sarolta; Regia: Beremenyi Gabor; decor: E. Kiss Piroska; costume: Szab6 gnes Teatrul V. 1. Popa Brlad: fnsurtoare cu bucluc de A. P. Cehov, spectacol coupe: Cpitan n retragere, Cerere n cstorie i Ursul. Regia: Victor Ignat; Scenografia: Adriana Raicu Petre Teatrul ODEON Bucureti: Vocea uman de Jean Cocteau cu Rodica Mandache i Ioan Tugearu; Regia: Daniela Voicil; Scenografia: Bogdan Drgulescu Teatrul Eugen Ionescu din Chiinu, Republica Moldova (Trupa de la Rmnicu Vlcea): Hei, oameni buni! de William Saroyan; Regia i Scenografia: Petru Vutcru Teatrul C. 1. Nottara Bucureti: Ospul lui Balthazar de Benjamin Fundoianu; Regia: Alexandru Dabija; Scenografia: Sic Rusescu Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai: fn largul mrii de Slawomir Mrozek; Regia: Irina Popescu Boieru; Scenografia: Dan Micu. -Angajare de clovn de Matei Viniec: Regia: Nicolae Scarlat; Scenografia: Ileana Huber Teatrul de Comedie Bucureti: 3 Havel - un spectacol coupe cu trei piese scurte de Vaclav Havel; Regia: Lucian Giurchescu; Scenografia: Ion Popescu Udrite Teatrul German de Stat Timioara: Cuvntri nerostite ale unor femei nestpnite de Christine Bruckner, cu Ida Jarcsek Gaza; Regia: Diogene V. Bihoi; Scenografia: Traian Zamfirescu Teatrul Naional Timioara: Delir n doi de Eugen Ionescu; Regia: Horia Ionescu; Scenografia: Virgil Miloia Teatrul de Stat Oradea (secia romn): fntunericul zilei, lumina nopii- spectacol-coupe de Aldo Nicolaj (Brbatul, Autograful, Meridionalul, Cecilia). Regia: Sergiu Savin; Scenografia: Vioara Bara Teatrul Naional Trgu Mure i Editura ACCENT din Trgu Mure: fn larg dup Slawomir Mrozek; Regia: Camelia Robe; Scenografia: Ileana Vasilescu Teatrul FIGURA Miercurea Ciuc: Ubu Roi de Alfred Jarry; Regia: Bocsardi Lszl6; decor: Nagy Geza; costume: Nagy Geza i Barabs Zsolt Teatrul Mihai Eminescu Chiinu: Npasta de I. L. Caragiale; Regia: Florin Zamfirescu; Scenografia: Virgil Luscov Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Ivanca de Lucian Blaga (premier absolut); Regia: Tudor Chiril; Scenografia: Claudiu Mrginean Teatrul Mihai Eminescu Chiinu: Solo pentru harpa de iarb- spectacol de muzic i poezie clasic i contemporan, interpret: Dumitru Fusu Trupa Tamakko-Za (Japonia) - Seminele vieii
www.cimec.ro
299
Ediia a fost, cum se vede i din simpla enumerare a trupelor teatrale i a numelor prezente, una bun, chiar foarte bun. Vom ncerca s o comentm puin, dar nainte vom da numele celor care au alctuit Juriul acestei ediii, precum i premiile, n bani (unele destul de generoase), dar i numeroii sponsori care, cu bunvoin, au pus la dispoziia Juriului sumele destinate premierii. A fost, din acest punct de vedere, un nceput care a surprins plcut att pe participani ct i publicul, fericit c-i vede rspltii i material idolii, crora de altfel nici aplauzele entuziaste ale celor prezeni n numr extrem de mare nu le-au fost indiferente. Iat componena Juriului: Dumitru Solomon - preedinte; membri: Antoaneta C. Iordache, Mircea Diaconu, Dumitru Chiril, Viorel Horj, Cristian Hadjiculea, Dan Jitianu, Dan Neculea, Adrian Pintea, Implon Iren.
Palmaresul
ediiei
a VIII-a /1991:
-Marele Premiu, n valoare de 25.000 lei oferit de Prefectura Judeului Bihor: VALERIA SECIU pentru spectacolul Arta iubirii - Teatrul MIC Bucureti; regia: Ctlina Buzoianu -Premiul I pentru spectacol, n valoare de 20.000 lei oferit de Direcia Teatrelor din Ministerul Culturii: Angajare de clovn de Matei Viniec- Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai; regia: Nicolae Scarlat - Premiul II pentru spectacol, n valoare de 15.000 lei, oferit de UNITER: Ivanca de Lucian Blaga - Teatrul de Stat Oradea; regia: Tudor Chiril -Premiul III pentru spectacol, n valoare de 10.000 lei, oferit de Inspectoratul pentru cultur al judeului Bihor pentru spectacolul Ospul lui Balthazar de Benjamin Fundoianu- Teatrul Nottnrn Bucureti; regia: Alexandru Dabija -Premiul pentru regie n valoare de 10.000 lei, oferit de revista Teatrul Azi: ex-aequo: Nicolae Scarlat (Teatrul Naional V.Alecsandri Iai) pentru spectacolul Angajare de clovn i Tudor Chiril pentru spectacolul Ivanca (Teatrul de Stat Oradea) - Premiul pentru scenografie, n valoare de 10.000 lei, oferit de revista Familia: Sic Rusescu pentru scenografia spectacolului Ospul lui Balthazar de la Teatrul Nottara Bucureti; regia: Alexandru Dabija - Premiul pentru interpretare masculin, n valoare de 10.000 lei oferit de ziarul Cri~mw: Florin Mircea, de la Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai, pentru rolurile Naufragiatul Mare din spectacolul n largul mrii de Slawomir Mrozek i Peppino din spectacolul Angajare de clovn de Matei Viniec - Premiul pentru interpretare feminin, n valoare de 10.000 lei, oferit de ziarul Bihari Nap/6: El vira Platon pentru rolul Fata din spectacolul Hei, oameni buni! de William Saroyan- Teatrul Eugen Ionescu Chiinu, Trupa de la Rmnicu Vlcea - Premiul Iosif Vulcan pentru cel mai bun spectacol cu o pies romneasc, n valoare de 15.000 lei, oferit de sptmnalul Gazeta de Vest spectacolului Angajare de clovn de Matei Viniec Teatrul National Vasile Alecsandri Iasi ' ' -Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin a unui rol comic, oferit de revista Scaiul, n valoare de 7.500 lei: Oana Mereu pentru rolul Marcela din spectacolul ntunericul zilei, lumina nopii de Aldo Nicolaj - Teatrul de Stat Oradea; -Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin a unui rol comic, n valoare de 7.500 lei, oferit de Asociaia Umoritilor Romni: Cornel Vulpe, pentru rolul Maestrul bcrar din spectacolul 3 Havel (Audiena) - Teatrul de Comedie Bucureti;
www.cimec.ro
300
- Premiul Special al Juriului pentru participare extraordinar: Trupa de teatru tradiional japonez TAMAKKO-ZA - Premiul Special al Juriului, n valoare de 10.000 lei, oferit de Teatrul de Stat Oradea: Adela Gaborova, pentru rolul Medeea din spectacolul Medeea de azi de Gncz Arpad -Teatrul Andrei Bagar din Nytra - Premiul de debut, n valoare de 5.000 lei, oferit de revista Monitor: Trupa de teatru Figura din Miercurea Ciuc
Premii pentrn
regia:
seciunea
TV:
-Premiul pentru cel mai bun spectacol, n valoare de 15.000 lei: Vocea uman de Jean Cocteau; Ctlina Buzoianu - Premiul pentru regie artistic, n valoare de 5.000 lei: Cornel Todea pentru spectacolul Cea mai puternic de A. Strindberg - Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin, n valoare de 5.000 lei: George Constantin, interpretul rolului Necunoscutul din spectacolul Trandafirul i coroana de J. B .Priestley - Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin, n valoare de 5.000 lei: Ileana Predescu pentru rolul Mtua Pegg din spectacolul Trandafirul i coroana - Premiul pentru cea mai bun regie de montaj, ex-aequo: Emilia Andreescu pentru spectacolul Cea mai puternic i Marga Ni pentru spectacolul Vocea uman
Diplome
- Diploma Primriei Municipiului Oradea i suma de 5.000 lei: actria Jancs6 Sarolta, pentru rolul Medeea din spectacolul Medeea maghiar de Gncz Arpad - Teatrul Csokonai din Debrein, Republica Ungar - Diploma pentru spectacolul de studio, n valoare de 5.000 lei, oferit de Firma Rovex: Ida Jarcsek Gaza, pentru rolul interpretat n spectacolul Cuvinte nerostite ale unor femei nestpnite- Teatrul de Stat German din Timioara - Diploma pentru adaptare TV i suma de 5.000 lei oferit de Societatea romna-austriac Alibi: regizoarea Domnia Munteanu, pentru spectacolul Trandafirul i coroana - Diploma pentru interpretare i suma de 5.000 lei oferite de Societatea romna-austriac Alibi: Rodica Mandache pentru rolul din spectacolul Vocea uman de Jean Cocteau - Diploma pentru amenajarea Studioului Teatrului de Stat Oradea i suma de 5.000 lei din partea Firmei Rovex Oradea: Vioara Bara, pictor scenograf
Alte
distincii i
premii:
- Diploma pentru valorificarea unui text dramatic inedit: Teatrul Nottara pentru spectacolul cu piesa lui Benjamin Fundoianu, Ospul lui Balthazar - Diploma pentru interpretare i suma de 5.000 lei oferite de Societatea romna-austriac Alibi: actorul Gheorghe Gru de la Teatrul Eugen Ionescu din Chiinu - Trupa de la Rmnicu Vlcea - Diploma pentru regie i suma de 5.000 lei: regizorii Nicolae Scarlat i respectiv Tudor Chiril - oferite de Societatea romna-austriac Alibi din Oradea Firma Rovex din Oradea a contribuit cu suma de 5.000 lei i la Premiul de regie ex-aequo. Dup cum se poate vedea cu ochiul liber, de la Oradea a plecat cu premiu toat suflarea teatral. Pe de o parte era bine, firmele ordene, redaciile ziarelor i revistelor din Oradea i din www.cimec.ro
301
capital, instituiile
s
cu profil cultural, toate s-au ntrecut n a oferi premii n bani, pe de o parte ca demonstreze urbei c revoluia le-a adus libertatea de a hotr singuri cui s ofere sprijin, pe cine anume s sponsorizeze i, nu n ultimul rnd, din dorina sincer de a ajuta cultura. Apoi au mai funcionat, de ce s nu recunoatem bunele relaii, de amiciie, ale directorului Mircea Bradu cu muli din aceti sponsori. A fost din acest punct de vedere, o ediie cu totul special, iar spectacolul premierei de s-a transformat ntr-o sear fericit pentru toat lumea. E drept c unii cronicari din capital au fost destul de ironiei considernd aceast explozie de premii un lucru cam provincial, de tipul "s mulumim pe toat lumea", remarcnd chiar, c, dintr-o generozitate, nu tocmai ... benefic actului cultural, au fost premiai i actori i trupe teatrale i spectacole care puteau altfel trece neobservate ntr-o competiie serioas, de profesioniti autentici. M rog ... Dac suntem drepi ns, trebuie s observm c i n aceast ediie au fost multe spectacole remarcabile, prezene artistice de mare, de imens prestigiu, au fost puse n valoare texte dramatice valoroase i nu n ultimul rnd au onorat Festivalul mari vedete ale scenei romneti ... Despre spectacolele nepremiate nu vom vorbi prea mult. Uneori discrepana ntre intentii i realizare nu depinde exclusiv de creatori, o sumedenie de piedici de ordin material, financiar i nu arareori chiar de ordin artistic fac, se vede, ca actul scenic s nu ating nivelul dorit. Pe de alt parte au fost cteva spectacole socotite bune i mult aplaudate de spectatori, dar care au ieit oarecum din vizorul Juriului, din varii motive, numai de membrii si tiute. Aa ar fi fost, dup prerea mea cel puin, un spectacol ca fntunericul zilei, lumina nopii- o cert reuit, ncadrndu-se perfect n genul scurt -spectacol semnat de Sergiu Savin, n care toi actorii au fost exceleni, dar premiu a obtinut numai Oana Mereu (ce-i drept, foarte convingtoare). Spectacolul a mai fost distins cu un premiu sau o diplom cam fr legtur cu valoarea n sine a spectacolului (amenajarea studioului), cruia, trebuie s recunoatem, ambiana creat de Vioara Bara anume pentru acest spectacol i-a fost hotrtoare. Voi da aici numele tuturor interpreilor i ca o consolare pentru un premiu meritat i neprimit: Mariana Vasile, Ion Abrudan, Alla Tutu i, cum spuneam, premiata Oana Mereu. Spectacolul a plcut, mai ales pentru modul cum a fost pus n valoare actorul. Era ca un omagiu pe care de altfel l i mrturisete regizorul n caietul-program al spectacolului: "Actorule- spune el - tu eti nsui Prospera ... i iat, la picioarele tale, supus, adast Ariel ... St n putina ta s m iei de mn uor, s m conduci pe ci regeti imateriale, s-mi dezvlui nelesuri pe care nu le bnuiam, s aduci lumina alb n noaptea zilelor mele. Miracolul cu tine ncepe, nu uita .... i tot cu tine se destram". O actri ca lda Jarcsek Gaza, prezent de cte ori a putut la Festivalul ordean, o actri talentat i pasionat de munca ei, a venit de data aceasta cu un spectacol poate sub nivelul posibilitilor ei. Oricum nu i-a fost greu s-i conving pe spectatori i pe cei care i-au oferit o distincie c are talent i poate s rein atenia spectatorilor chiar i cu un lung monolog. Presa a scris despre "nuanele fine" ale jocului ei, despre "aventura artistic" la care a consimit s ia parte, la fora magnific, Ia maturitatea ei artistic". La fel s-a ntmplat i cu actriele Rodica Mandache (n spectacolul Vocea uman de la Teatrul ODEON), cu Jancs6 Sarolta (n Medeea maghiar de la Teatrul Csokonai din Debrein), ele, la fel ca Adela Gaborova (tot n Medeea, dar la Teatrul Bagarov din Nytra) primind distincii de interpretare, dar nu Premiul cel mare de interpretare i nici n spectacole consemnate pentru valoarea regizoral. Tot aa am putea spune c au stat lucrurile i cu Spectacolul Havel de la Teatrul de Comedie din Bucureti. Spectacolul nu a ntrunit sufragiile Juriului, care a gsit c nu este o cert victorie, dar www.cimec.ro
302
actorii, dintre cei mai buni ai teatrului, ar fi meritat, cred eu, fiecare cte o distincie. Iat numele lor: Ion Lucian, Cornel Vulpe (care a fost de altfel distins cu o diplom i a primit chiar i un premiu n bani din partea unui sponsor), Vladimir Gitan, erban Ionescu, Virginia Mirea. N-a lipsit nici interesul publicului de limb maghiar pentru Havel, personalitate proeminent politic, dup '89. n Audiena doi actori foarte buni (Dobos Imre i Meleg Vilmos - Teatrul de Stat din Oradea) au adus, cu umor de cea mai bun factur, frnturi din "viaa din est", cu toate micile i marile ei mizerii cotidiene. Spectacolele premiate au fost, cu excepia rezervelor pe care un distins cronicar le-a avut la Ivanca, socotite cu adevrat meritorii. ncepem cu spectacolul Teatrului Nottarn, Ospul lui Bnltlwznr. Regizorul Alexandru Dabija a optat pentru un text care, dei data din 1932, uimea, cum a scris Ov. S. Crohmlniceanu "prin noutatea facturii, anticipnd teatrul absurdului postbelic, i prin tragismul grandios, care o aeaz, fr s pleasc, alturi de Le Roi se mezat a lui Eugen Ionescu. Dabija sa gndit de mult vreme, e limpede, s aduc pe scen aceast poveste plin de tlc, dar care ar fi avut puine anse s fie aprobat ntr-un spectacol, nainte de '89. Balthazar, cum aflm din Cartea lui Daniel nu tie cine, ce mn i-a scrijelit pe peretele slii n care ospeele se ineau lan, cunoscutele cuvinte: "Mane, Tekel, Fares" (numrat, cntrit, mprit), ca un avertisment c nici un act de-al nostru nu rmne neamendat. E temerar gestul acestui conductor, capabil s sfideze msurile omeneti i divine ntr-o vreme de intens criz economic, politic i moral, mai ales. O ntrebare tulburtoare (pentru noi cei care tim ce tragic sfrit a avut Fundoianu, la Auschwitz) i nelinititoare a pus i spectacolul, n perfect acord cu piesa: "ce va face omul dac ... Dumnezeu ... dac Dumnezeu nu mai rspunde?" Personajele, cu nume simbolice, Raiunea, Nebunia, Spiritul, Moartea au fost interpretate de actori inteligeni i talentai: Dorin Varga (Balthazar), Catrinel Paraschivescu, Victoria Cocia, Emilia Dobrin, Bogdan Gheorghiu, Anca Bejenaru, Cristian ofran, Drago Pslaru. Decorul costumele, de Sic Rusescu a fost impuntor, ca o limb de foc spre bezna slii. Premiile i diplomele au fost binemeritate. Ivanca a fost opiunea comun a regizorului Tudor Chiril i a Teatrului din Oradea. O pies scurt de Lucian Blaga, nejucat vreodat pe scen, prea un punct onorabil pentru organizatorii festivalului. Piesa, ni se pare nou azi, dup mai muli ani, a fost "citit" regizoral uor mpotriva sensurilor ei. Desigur, regizorul a intenionat o lectur original a piesei, dar, furat de multitudinea de sensuri, filozofice i nu numai, el a schimbat ncet-ncet unele din traseele cele mai limpezi ale piesei (de altfel plin de capcane chiar i pentru un regizor experimentat, necum pentru unul att de tnr), sau biografia unor personaje. E dreptul creatorului s "citeasc" o pies, oricare ar fi ea, n cheie proprie i personal (este chiar o obligaie), recrend textul dramatic, dare discutabil dac aceasta mbogete sau sectuiete de sensuri piesa. Socotind piesa lui Blaga "primordial", regizorul i-a propus s evite, dup cum mrturisea, acele poncife, acele cliee care, inevitabil, existau n textul blagian. Cliee, ca timpul convertit ntr-o pendul, psihanaliza care fcea ravagii n anii '30, anahoretul bntuit de un spectru ntrupat n femeie au fost, i mrturisete regizorul lui Tiberiu Ciorba (prieten i redactor al revistei Familia, care l chestioneaz nemilos), pe ct posibil evitate. "Dac-! gndim pe Blaga ca pe un dramaturg care nu face altceva dect s-i exerseze dispoziiile poetice sau filosofice, textele sale ar putea fi puse sub semnul ntrebrii. Dispoziia sa sistematic, de construcie i cea revelatoare, cred c acioneaz pretutindeni n opera sa". Evoluia actorilor ordeni de altminteri remarcabili, n-a trecut neobservat (Ion Minea, Oana Mereu, Daniel Vulcu, Doru Frte, Dorin www.cimec.ro
303
Presecan, Mariana Vasile, Petre Panait, Tiberiu Covaci), dar laude binemeritate pentru opiune repertorial i pentru temeritatea gestului nu s-au regsit dect poate topite n Premiile cu care au fost distinse spectacolul i regizorul. i dac tot vorbim de actori nu putem s omitem prezena (constant) n competiia festivalier a unor exceleni actori ai Teatrului Naional din Trgu Mure care nu au putut intra n vederile Juriului, cred eu, mai ales pentru c prestaiile lor artistice n-au putut convinge ntr-un spectacol insuficient articulat i motivat artistic. Oricum, prezena lor pe afi a atras un anume public, cunosctor: Cornel Rileanu, Cornel Popescu, Dan Glasu (a debutat la Oradea), Aurel tefnescu, Nicolae Cristache sunt artiti remarcabili, nume de rezonan pentru scena romneasc. Revelaia festivalului am putea spune, a fost marea actri Valeria Seciu ntr-un spectacol emoionant dedicat de fapt IUBIRII: iubirii pentru actul scenic n general, a oriciirui artist adevrat, iubirii pentru omul drag de lng tine i, n special, a iubirii i infinitului respect al actriei i al femeii Valeria Seciu pentru un mare i neuitat actor care i-a fost i tovar de via: regretatul Octavian Cotescu. Spectacolul, de o incandescen molipsitoare, atingnd perfeciunea, a pus cu asupra de msur n valoare calitile i talentul incontestabil al acestei artiste unice. Este meritul regizoarei Ctlina Buzoianu de a fi transformat, miraculos, scena, pentru o or i jumtate, ntrun autentic altar. "Pentru c,- scrie regretatul critic Cristina Dumitrescu (rev. TEATRU/ sept. 1989) scena rmne permanent un spaiu al miracolului, al tainei, virtualul dialog rmne monolog, o tulburtoare confesiune creia spectatorul i este martor emoionat att de mndru de aceast favoare nct nu ndrznete s intervin, s tulbure, s rup cercul magic ... " Entuziasmat, criticul Alex. tefnescu a scris, tot n revista Teatrul: "Nu s-a nscut nc (din trup femeiesc) dramaturgul care s scrie, azi, la noi o pies pe msura Valeriei Seciu. Toate rolurile o constrng, ca un corset. Dar ct de bine tie ea s fac s alunece de pe sine, orice corset". Aluziil, uor erotic, e n msur s explice i tulburarea de care amintea criticul, ca i sentimentul apilrte c, atunci cnd apare ea pe scen, se cristalizeaz instantaneu diferena dintre sexe, cu alte cuvinte brbaii devin mai brbai, femeile, mai femei. Marele Premiu a fost unul din cele mai meritate din istoria acestui festival. Dac adugm i succesul spectacolului TV Vocea uman, n regia aceleiai formidabile Ctlina Buzoianu, prezenil Valeriei Seciu la Oradea a constituit o adevrat srbtoare pentru publicul care de ani i ani o aplaud cu frenezie. Spectacolul Angajare de clovn de Matei Viniec, de la Teatrul Naional din Iai, a fost distins cu Premiul 1, cu premiul de regie, cu un premiu pentru opiunea repertorial. Nicolae Scarlat, regizorul acestui spectacol, a fost, nc nainte de '89, legat de dramaturgia lui Viniec, ncercrile sale repetate de a-1 monta soldndu-se cu eecuri, (cauza fiind, firete, cenzura comunist). Absurditatea unei lumi strmb alctuite, teroarea, starea de culpabilitate generalizat, suspiciunea, dispariia treptat a inocenei, n fine necrutoarea radiografie a politicului, fcut indirect, prin "atacarea" unor teme aparent cotidiene, chiar banale n-a scpat "vigilenei" cenzurii. Spectacolul ieean, taxat de cronicarii ieeni (i apoi i de ceilali, dup festival) drept unul din cele mai izbutite din ultimele trei stagiuni i unul din cele mai provocatoare din cte s-au produs n ar, recureaz, n toate dimensiunile ei, condiia uman". Magistrali actori, toi, fr discuie, chiar dac Juriul a distins doar pe unul dintre ei, merituosul de altfel Florin Mircea. Numele lor ns n-ar fi drept s nu fie consemnate: Dan Aciobniei, Adrian Tuc, Gelu Zaharia.
www.cimec.ro
304
. Sectiunea sau Departamentul TV a ridicat vizibil cota de interes a publicului i a criticilor de special,itate pentru festivalul de la Oradea. Vizionarea spectacolelor, chiar dac organizatorii nu au avut la dispoziie spaii perfect adecvate pentru aceasta, a decurs n bune condiii, ns publicul mare nu a putut beneficia de toate, orele de programare fiind de obicei, n cursul dimineii, cnd, nu-i aa, oamenii mai i lucreaz. Oricum, spectacolele au fost vzute deja pe micile ecrane la data cnd s-au prezentat n competiia ordean. i au fost apreciate cum se cuvine. S-au aflat, din nou, Ia Oradea, i prin intermediul tv-ului, mari personaliti ale scenei romneti: Leopoldina Blnu, George Constantin, Ileana Predescu, Adrian Pintea, Drago Pslaru, Ioana Crciun, Roxana Ionescu Guttman. Nume prea bine cunoscute de breasla noastr ca Lucia Hossu Longin, Alexandra Orban, Cornel Todea, Ctlina Buzoianu, dar i Emilia Andreescu, Beatrice Drug, Domnia Munteanu, Edwiga Adelman, Marga Ni .a. au fost evideniate, ludate, premiate. n discuiile colocviale participanii au remarcat valoarea ediiei, a spectacolelor, a numelor sonore prezente. Au fost i critici aspre uneori, s-au contestat premii. Am lsat special la urm, ca s nu vorbesc de dou ori despre ea (nu c n-ar merita, dar spaiul este totui restrns), interpretarea Elvirei Platon n spectacolul Hei, oameni buni! de Saroyan de la Teatrul Eugen Ionescu din Chiinu, trup prezent pentru o stagiune la Rmnicu Vlcea. n cadrul colocviului actria Rodica Mandache i-a adus cea mai frumoas laud tinerei Elvira Platon, spunndu-i c ea, care a jucat n urm cu mai muli ani acest rol a neles de abia atunci, cnd a vzut-o pe ea, pe Elvira, cum ar fi trebuit s interpreteze acest rol. A spus-o cu sinceritate i a fost aplaudat. Emoia actriei, cu o coal excelent de teatru, coala rus, n-a fost nici ea mai mic. Acest spectacol, primul semnat de Petru Vutcru, (artist pe care Oradea avea s-I adopte apoi cu dragoste, nu numai la Festival, ci i ca viitor colaborator) a fost, prin jocul actriei, o revelaie. Cronicarii au scris elogios despre simplitatea - de fapt esenializarea i emoia cu care actria, att de tnr, a tiut s-i domine personajul. i s emoioneze pn la lacrimi spectatorii. Premiul de interpretare feminin a fost pe deplin meritat.
ECOURI DIN PRES

" ... A fost o ediie norocoas, aceasta a opta, a Festivalului internaional de teatru scurt n pofida deloc promitorului debut. Norocoas, deoarece textele n premier absolut, n premier pe ar (valori dramaturgice noi, ori abia acum ridicate din fila de carte pe scen), dar mai ales actorii (n evoluii individuale surprinztor de vitale i nuanate totodat- au constituit principalele surse de ncurajare pentru comentatorul dispus s observe fenomenul aa cum este, dar i s descopere unghiul lui de deschidere ntr-o semnificaie cu ecou n viaa teatral, dincolo i dincoace de clipa unui festival. ntr-un interval cnd dramaturgia romneasc subzist n afara repertoriilor, ateptnd s diminueze pofta (explicabil) de text strin i ca s-i recapete dreptul la existen scenic, piesele originale promovate de reuniunea ordean - n spectacole ce nu pot trece neobservate -par s atrag o schimbare de optic. Cu o a doua premier, (dup montarea de la Piatra Neam, i aceea remarcabil), Matei Viniec devine - n faa contemporaneitii (!) un dramaturg important. Se ntmpl ceea ce s-ar putea numi o recuperare de destin literar, datorit inspiratei alegeri repertoriale a Teatrului Naional din Iai. Spectacolul de studio cu Angajare de clovn, n regia bogat n valene co-incidente replicii (i subtextului) a lui Nicolae Scarlat, impune, deci, un autor, tiind s-i dezvluie profunzimile i teatralitatea. Din acelai unghi, Ospul lui Balthazar reprezint o izbnd artistic din care "se nfrupt" nu doar Teatrul Nottarn, ci micarea de idei teatrale, n mai largul ei cuprins. Pies-capcan (invitnd pentru descifrare, n biblioteca de
www.cimec.ro
305
filozofia, teologia, psihologia eului abisal i istoric), poemul-fresc al lui Benjamin Fundoianu transgreseaz, datorit arhitecturii regizorale (Alexandru Dabija) i viziunii plastice armonioase (Sic Rusescu) ntr-un spectacol limpede, ritmat, unde plcerea de joc a trupei nu e concurat dect de aceea a criticului care o redescoper energic, riguroas i ntotdeauna profesional. Actorii ntradevr, de o perseveren nobil, precum a Idei Jarcsek-Gaza (Teatrul German de Stat Timioara) sau a Rodici Mandache (Odeon), actori cu har de la Dumnezeu scris sub reflectoare, ca n fina broderie a Elvirei Platon (din Chiinu, acum sub egida Instituiei de la Rmnicu Vlcea), actori a cror precizie n rol se nutrete din inteligen scenic, precum a Oanei Mereu (Teatrul de Stat din Oradea), actori puternici, convingtori, ca Adela Gaborova (Teatrul de Stat Andrei Bagar din Nytra, Republica Federativ Ceh i Slovac), ori Dobos Irnre (din Trupa Szigligeti a Teatrului de Stat din Oradea). i, desigur, regalul vedetei Valeria Seciu (Teatrul Mic, Bucureti), ntr-un recital despre care se va scrie pe larg i n prelungirea cruia s-a resimit, n discuiile colocviale, o !atent polemic asupra specificului i limitelor de toleran teoretic ale unui festival intitulat de teatru scurt". (Antoaneta C. Iordache, Teatrul Azi, nr. 9-10/1991) "Majoritatea spectacolelor care s-au prezentat erau chiar sub linia de plutire ... atunci ce valoare (moral, nu material) mai au premiile acordate ... nu mai puin de 26 de premii n bani ... o avalan de generozitate a sponsorilor mai mult sau mai puin locali . . . . S nu-mi spunei mie c Angajare de clovn de Matei Viniec, lvanca de Lucian Blaga i Ospul lui Balthazar de Benjamin Fundoianu sunt piese de rezisten ale literaturii romne sau ale scriitorilor n cauz! ... dar erau nejucate! S nu-mi spunei apoi c spectacolele cu aceste piese, realizate de Naionalul ieean (n regia lui Nicolae Scarlat), la Teatrul de Stat din Oradea - n regia lui Tudor Chiril erau chiar spectacole de premiat ntr-un festival internaional de teatru! ... O not aparte au fcut-o n acest context derutant, spectacolele de la Chiinu. n primul rnd Hei, oameni buni! de William Saroyan, n interpretarea trupei Eugen Ionescu i n regia lui Petru Vutcru (sub egida Teatrului din Rmnicu Vlcea). Au impresionat, deopotriv, simplitatea i msura interpretrii, lipsa de ostentaie regizoral, accentul pus pe omenescul povetii de via. Din pcate Npasta (Teatrul Luceafrul) n regia lui Florin Zamfirescu, n transpunerea slii mari, n-a mai avut tensiunea dramatic i ritmul necesare ... Participrile strine, actriele Adela Gaborova (Republica Federativ Ceh i Slovac), Jancs6 Sarolta (Ungaria), ansamblul folcloric japonez Tamakko-Za ... au sporit culoarea i savoarea festivalului. Dac nghesuielii de spectacole i de premii i-ar lua locul, la viitoarele ediii, criteriul non multa sed multum, festivalul ordean ... n-ar avea dect de ctigat... (?) P.S. Valeria Seciu, cu excelentul recital Arta iubirii, i-a adugat premiilor onorifice obinute n ultimii ani i Marele premiu al Festivalului, acum n valoare de 25.000 lei. (Victor Parhon, Teatrul Azi, nr. 9-10/1991) a opta ediie a Festivalului de teatru scurt de la Oradea te poate pune pe gnduri . . . . Ceea ce toat lumea a remarcat, inclusiv organizatorii, a fost absena unei selecii a participrilor . . . . S-a argumentat c Festivalul trebuie s stimuleze scrierea piesei ntr-un act (?) dar nu sa spus (gndit) nimic despre posibilitatea ca teatrele s creeze spectacole special pentru festival. C e necesar, adic, s apar noi formule spectacologice ... www.cimec.ro
"Aceast
306
... Tocmai pentru c a dat rezultate notabile cu ani n urm, experiena ordean din acest an ar oferi motive de regndire a iniiativei cu o raz de aciune mai larg". (M.P., Teatrul Azi, nr. 9-10/1991)
Ediia
a IX-a - 26 aprilie-2 mai 1993
Din iniiativa secretarei literare Elisabeta Pop,.n anul1992, nc din luna ianuarie, conducerea Teatrului de Stat a aprobat instituirea unui CONCURS DE DRAMATURGIE, concurs naional, al crui scop a fost acela de a stimula i ncuraja creaia dramatic, genul teatru scurt. Concursul s-a ncheiat n luna decembrie 1992. Din numrul destul de mare de piese primite la secretariatul literar, un juriu alctuit din: Dumitru Solomon- preedinte- i Viorel Horj, Ion Vartic, Ion Simu, Mircea Ghiulescu, Mircea Morariu, Sergiu Savin, Eugen Harizomenov, Elisabeta Pop, membri, a premiat urmtoarele piese i autori: - Premiul I: Denc erban Codrin pentru piesa Ionel - Premiul II: Dan Mihu pentru piesa Infernul actelor formale - Premiul III: Ana Ripka Rus pentru piesa Fereastr cu fat i dou meniuni oferite de Inspectoratul pentru cultur al judeului Bihor i Teatrul de Stat Oradea: - Judith Meszaros Dar ce se va ntmpla a doua zi? - Clelia Ifrim Cmpul lacom de medalii Conform cu Regulamentul Festivalului (revzut dup '89) piesele premiate au fost tiprite ntr-un volum de Antologie I (n ideea c acest volum va fi urmat de al doilea i al treilea). Volumul conine cele cinci piese, nsoite de scurte prezentri - cu fotografia autorului - este prefaat de dramaturgul Dumitru Solomon, iar prezentrile aparin Elisabetei Pop, cea care a ngrijit de fapt Antologia. i, tot conform Regulamentului, asemenea concursuri naionale ar urma s aib loc n anul premergtor fiecrei ediii a festivalului, astfel nct cea mai bun pies, cea cu premiul I s poat fi eventual montat de teatrul-gazd a Sptmnii Teatrului Scurt. Vom vedea la timpul potrivit dac acest punct important al noului Regulament a putut fi respectat i ce inconveniente se pot ivi n practica teatral. Cu alte cuvinte vom urmri nc o dat traseul piesei de teatru - lung sau scurt - de la text la spectacol. Un traseu adesea sinuos i nelipsit de surprize de tot felul.
Ediia
Ediia
a IX-a
a IX-a a fost cea dinti care a avut un director artistic al festivalului, beneficiind de o preselecie efectuat profesionist de acesta - criticul Marian Popescu - secondat de un mic colectiv de critici: Victor Scorade, i Miruna Runcan. Au fost propui, de asemenea, un director onorific al Festivalului, n persoana O-lui Petru Filip, primarul oraului i un director executiv, Emanoil Enghel, fost director al teatrului ordean n anii '70. Organizatorilor tradiionali li s-a adugat Primria Municipiului Oradea. Caietul-program conine scurte prezentri ale festivalului i n limbile englez i francez, chiar dac la aceast ediie a fost prezent doar un singur teatru strin (Naionalul din Budapesta). n fine, a existat, pentru prima dat un comandament serios i bine organizat al festivalului din care n-au lipsit responsabilii www.cimec.ro
307
artistici, financiari, economici, de protocol, etc. S-a simit dorina expres a organizatorilor de a ridica festivalul la nivelul celor mai bune manifestri de gen din ar. S-a instituit, de asemenea, un premiu unic, intitulat MARELE PREMIU al Oraului Oradea, n valoare de 25.000 lei (sum important la cursul de atunci al leului). nainte de a comenta spectacolele i palmaresul, s urmrim afiul acestei prestigioase (cu excepii, desigur) ediii.
Teatrul de Stat Arad: Angajare de clovn de Matei Viniec; regia:

Doru
Pcurar
tefan Iordnescu;
scenografia:
Teatrul ODEON Bucureti: Eden, un spectacol de Paula Boufioux Teatrul de Camer UNITER Bucureti: Raport pentru o Academie de Franz Kafka; regia: Cristina Iovi; scenografia: Andreea Iovnescu Teatrul Naional Timioara: ngrijitorul de Harold Pinter; regia: tefan Sasu; scenografia: Virgil Miloia; Piaf- un spectacol cu Aurora Simionic; regia: Nicoleta Toia; scenografia: Emilia Jivanov Teatrul Eugen Ionescu din Chiinu: Cea mai plcut dup-amiaz a anului de John Guare; regia: Kenneth Campbell (S.U.A.; scenografia: Ron Keller (S.U.A.), Nicu Antonciuc Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai: Spectatorul condamnat la moarte de Matei Viniec; regia: Irina Popescu-Boieru; scenografia: Rodica Arghir Teatrul de Stat Oradea (Trupa Szigligeti): Shirley Valentine de Willy Russel; regia: Miske Lszlo Teatrul Andrei Mureanu Sfntu Gheorghe: Moartea nu bate la u- spectacol coupe Moartea nu bate la u de Woody Allen i Grmada de nisip de Edward Albee; regia: Sebastian Comnici; scenografia: Nicu Constantinescu Teatrul C. I. Nottara Bucureti: antaj de Liudmila Razumovskaia; regia: Dominic Dembinski; scenografia: Sic Rusescu Teatrul Studenesc Ludic: Angajare de clovn, adaptare dup Matei Viniec; regia i scenografia: Aurel Luca Academia de Teatru i Film Bucureti: Strip-tease de Slawomir Mrozek. Clasa conf. Gelu Colceag; regia: Gelu Colceag; scenografia: Anca Pslaru Teatrul Naional Cluj-Napoca: Camille, Rosette i Perdican dup Alfred de Musset; adaptare: Laurent Boissonnade; regia: Jean Dusaussoy; scenografia: Erika Barahona Ede Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Nemuritorul Ionel de Denc erban Codrin (premier absolut), din anul1992; regia: Mihai Lungeanu; scenografia: Vioara Bara Teatrul Inoportun (UNITER) n colaborare cu Teatrul Naional Trgu Mure: Pies cu repetiii de Martin Crimp (premier pe ar); regia: Cristian Theodor Popescu; scenografia: Alexandru Marius Dumitrescu Teatrul Naional Trgu Mure: Micul prin de Antoine de Saint-Exupery; regia i interpretarea: Kozsik J6zsef; scenografia: Labancz Klara Teatrul Dramatic Braov: Scaunele de Eugen Ionescu; regia: Tudor George; scenografia: Mariana Tudor Teatrul Naional din Budapesta: Profesionistul de Dusan Kovacevic'; regia i scenografia: Pinter Gabor Teatrul de Marionete Arad: Trufaldino i aiuritele fantasme de Carlo Gozzi; adaptarea i regia: Ion Mnzatu; scenografia: Eisele Szucs
www.cimec.ro
308
Sub egida UNITER, studenii Academiei de Teatru: Nunta de A. P. Cehov; regia: Beatrice Bleon (anul II regie de teatru - clasa prof. Tudor Mrscu i Mihai Manolescu); asistent regie: Corina Constantinescu Teatrul Naional Trgu Mure: Trupa pe butoaie- spectacol de farse, texte stabilite de Jean Variot, n versiunea romneasc a lui Mihai Rdulescu; direcia de scen: Victor Ioan Frunz; Decor i costume: Adriana Grand Teatrul Maghiar de Stat Cluj-Napoca: Cntreaa cheal de Eugen Ionescu; regia: Tompa Gabor; scenografia: Dobre Kothay Judit Vorbind despre necesitatea de a diversifica spaiile de joc, prin propuneri insolite de titluri care chiar exclud scena tradiional, cum vom vedea c s-a ntmplat cu Trupa pe butoaie, ca s dm numai un exemplu, Marian Popescu, directorul artistic al Festivalului scria n caietul program: "Avnd n urm o istorie de dou decenii, festivalul ordean ncearc s devin promotorul unei diversiti a formulelor de spectacol fr pauz, plasate i n alte spaii de joc dect cele convenionale. Ora romnesc cu totul special, prin cultur, pozitie geografic i stil arhitectonic urban, Oradea poate deveni un centru de referin pentru fenomenul teatral romnesc." Ideea directorului acestei ediii a fost punerea oraului n valoare i prin teatru, lucru ce a prut unora destul de curios. Dar iat c, prin multe din spectacolele selectate, chiar aceasta s-a i ntmplat. Spectacolele au demonstrat "ct de expresiv este teatrul chiar cnd se afl ntr-o perioad de tranziie", adresndu-se publicului, tot mai numeros cu fiecare ediie, Marian Popescu scria: "Vei vedea teatru i actori la Teatrul de Stat, la Studio, pe strad, Ia restaurant, la Muzeu. Sptmna mare a Teatrului scurt a i nceput la Oradea". Aceast ediie s-a remarcat prin seriozitate i profesionalism. Cu toate c selecia a fost riguroas, n Festival nu toate spectacolele s-au dovedit a fi Ia nlimea lor "de acas" i Ia valoarea impus de noile prevederi ale Regulamentului festivalului. Un spectacol "s-a defectat" ntr-un mod penibil, dup nici un sfert de or de la nceperea lui, un obiect cu care se lucra n spectacol nemaifuncionnd. Un public numeros (fiind vorba de spectacolul Eden al Teatrului ODEON Bucureti) a prsit dezamgit sala, dar a neles c are n fa o trup de profesioniti care nu-i permit s improvizeze ceva, n orice condiii. Dintre spectacolele care nu au depit un anume nivel, ca s spunem aa, vom aminti - e un punct de vedere susinut i de critici- Cea mai plcut dup-amiaz a anului (Teatrul Eugen Ionescu Chiinu), Moartea nu bate la u (Teatrul Andrei Mureanu Sfntu Gheorghe), Camille, Rosette i Perdican (Teatrul Naional din Cluj), ngrijitorul (Teatrul Naional Timioara), Teatrul Ludic din Iai cu Angajare de clovn -studenii ncercnd totui s propun o viziune proaspt, tinereasc, asupra cunoscutei piese a lui Viniec. Despre eecul spectacolului teatrului-gazd, cu piesa lui erban Codrin (Denc) premiat la Concursul de dramaturgie vom vorbi detaliat mai spre finalul acestei prezentri. nainte de a luda cum se cuvine manifestarea ordean despre care totui, Miruna Runcan (ea fiind unul din selecioneri Ia acest festival) a scris c a avut inadmisibile scpri de organizare: a lipsit un birou de pres i au fost nu puine "blbe" de ordin organizatoric, generate de venica absen a banilor, o slab atragere a posibililor sponsori etc. nu putem omite prezena din nou n festival a unor importani regizori, actori, trupe teatrale. Iat cteva "argumente" n acest sens: Tompa Gabor, Victor Ioan Frunz, Adriana Grand, tefan Iordnescu, Marcel Iure, Drago Pslaru, Camelia Maxim, Carmen Tnase, Radu Duda, Virgil Miloia, Nicoleta Toia, Aurora Simionic, Dan www.cimec.ro
309
ofran,
Antoci, Florin Mircea, Emil Coeru, Sebastian Comnici, Banyai Iren, Ruxandra Sireteanu, Cristian Dominic Dembinschi, Sic Rusescu, Gelu Colceag, Anca Pslaru, George Ivacu, Marius Bodochi, Mihai Lungeanu, Simona Constantinescu, Petre Panait, Elvira Platon (premianta ediiei trecute), Vioara Bara (i ea distins cu premiu, tot la ediia trecut), Tudor George, Pinter Gbor, Kallai Ferenc, Kertesz Peter, Ion Mnzatu, Beatri"ce Bleon, Dorina Crian Rusu, Mihai Gingulescu, Monica Ristea, Radu Bnzaru, Mihaela Rdescu, Dobre Kothay Judit, Boer Ferenc, Spolarics Andrea, Bacs Mikl6s, Panek Kati i alii. l-am citat amestecat, actori, regizori, muzicieni, scenografi, aa cum exist ei de fapt n orice trup serioas, ntr-o unitate perfect. Dac ar fi s remarcm nu multe, doar cteva dintre spectacolele cel mai bine construite i respectnd n acelai timp att Regulamentul festivalului ct i ideea diversificrii spaiilor de joc, ar trebui s ncepem cu Raport pentru o Academie (regia: Cristina Iovi, scenografia: Andrea Iovnescu), jucat n sala mare a Muzeului, ntr-o ambian reinventat de regizoare, dar extrem de propice comunicrii mesajului, unui public care era plasat pe cele dou laturi ale slii, actorii avnd Ia dispoziie un spaiu ncadrat precis de public, iar reverberaia specific acestei sli recompunea, datorit ecoului, un fel de reluare pe jumtate a replicilor, ceea ce ddea un efect neprevzut, dar foarte potrivit cu ntrebrile rscolitoare, dei retorice, ale spectacolului. Actorii au fost, amndoi, marcai ntr-un fel pozitiv de noul spaiu, au jucat cu o emoie devastatoare, fiind aplauda i multe minute. Carmen Tnase i Radu Duda au lsat o impresie de neuitat. "Tensiunea aparte pe care o dezvolt- scrie Tania Radu -jocul lui Carmen Tnase i Radu Duda ine de o concentrare intenionat a expresivitii, menit s produc nc din primul moment necesara metamorfoz a spaiului de joc. Punnd n lucru elemente de pantomim, tehnica rolurilor de compoziie i, mai ales talent, pur i simplu talent, cei doi tineri actori au reuit s transmit emoie artistic i s se ridice la tacheta parabolei filosofice kafkiene. Raport pentru o Academie este, probabil, unul dintre cele mai interesante spectacole realizate n ultima vreme n teatrul romnesc". Despre spectacolul Pies cu repetiii de Martin Crimp a Teatrului Inoportun al UNITER criticul Victor Scorade scria c "meritul punerii n scen aparine ... mai ales tnrului regizor Theodor Cristian Popescu care - merit notabil - a pus plenar n valoare actori tineri ai teatrului ca Mihaela Rdescu i Nicolae Cristache care au n spectacol evoluii de excepie". (Noua Gazet de Vest, aprilie 1993) Inclus n selecia oficial, spectacolul Teatrului Naional Vasile Alecsandri din Iai, Spectatorul condamnat la moarte de Matei Viniec, semnat regizoral de Irina Popescu-Boieru a fost "de o nalt inut valoric remarcndu-se evoluia de excepie a unui actor uria al scenei romneti, Emil Coeru." (Marin Chelu, Jurnalul de diminea, aprilie 1993) Vom aminti apoi, desigur nu n ordinea valorii, ci poate a propriei noastre capaciti de receptare, spectacolul studenesc Nunta regizat de Beatrice Bleon i jucat n spaiul adecvat al restaurantului Oradea, cu participarea insolit a patroanei localului, doamna Maricica Bondici (de fapt o mare iubitoare i susintoare a ntmplrilor culturale din urbe i, mai ales, a artitilor). Spectatorii erau de fapt (sau i) consumatori, cum s-ar zice erau invitai la ... nunt. Spectacolul a avut parte, pe lng viziunea original, de buni interprei, talentai, potrivii fiecare n rolurile lor i a fost primit cu uimire i cu plcere de spectatori. Tnra regizoare Beatrice Bleon era, la ora aceea, s nu uitm, o student n doar anul II de facultate. O promisiune confirmat. Interpreta tinerei mirese supraponderale a fost talentata student Marilena Chelaru (azi vedet de televiziune). Dintre ceilali interprei-studeni i-am reinut pe Zoltan Lovas, Alexandru Pop, Marius Capot, Carmen Stanciu. Nu ntmpltor. www.cimec.ro
310
Simionic
ntr-un cadru deosebit de potrivit, n foaierul de la etaj al teatrului, cu oglinzi veneiene, Aurora ne-a convins c are resurse artistice pentru personajul att de cunoscut i ndrgit al unei artiste de excepie: Edith Piaf Farmecul personal al actriei, ajutat regizoral de Nicoleta Taia i de cadrul i costumul gndite cu simplitate savant i cu bun gust de o mare artist, Emilia Jivanov, au contribuit la conturarea fr stridene, a chipului att de aparte al mitului Piaf. Un spectacol ncrcat de sensuri, gndit n cele mai mici amnunte de profesorul-regizor Gelu Colceag, avndu-i n distribuie pe George Ivacu i Radu Gabriel a fost, n sala Studioului, Strip-tease de Slawomir Mrozek. Mna sigur a regizorului (eminent pedagog) i-a ndrumat exact, dar talentul lor a fost, nendoielnic, decisiv: cu asemenea drui i actori un dascl de teatru se poate declara mplinit. Tot n sala Studio, un spectacol "al Tudorilor" - cum se exprima n acele zile un cronicar htru. De ce? Pentru c venea Braovul cu un remarcabil spectacol Scaunele de Eugen Ionescu, pus n scen de Tudor George; n rolul Btrnului: Tudor George, iar ca scenograf o Mariana ... Tudor. i, ca s nu-i uitm pe ceilali doi interprei, ei au fost Elena Manoliu i Vasile David. Un spectacol de zile mari, care a ncntat publicul, ntristndu-i amarnic pe cei rmai "afar, n faa uii". Sala devenise nencptoare pentru iubitorii de teatru, ca de altfel i Ia Streap-tease. Actorii, n viziunea insolit a unuia dintre ei, au fost formidabili, ca s folosim un atribut drag lui Eugen Ionescu. Citatele pe care le vom da, din pres, dovedesc limpede c i criticilor le-a mers la inim acest spectacol care, aa cum se va dovedi, va avea o via lung i va fi premiat n importante competiii
naionale.
Spectacolul budapestan Profesionistul, n regia lui Pinter Gabor, a impresionat plcut publicul maghiar din Oradea, care, ca de obicei, a umplut sala pn la ultimul loc. De altfel piesa, foarte bine scris (nu sunt puini cei care l socotesc pe autor, Dusan Kovacevic', drept cel mai bun dramaturg contemporan din Balcani. Spectacolul, fidel generoasei propuneri a autorului i, firete, n condiii de libertate deplin (cum estul nu mai cunoscuse pn n 1989) a fost dens i convingtor. n faa publicului, o mn de actori vorbeau cu patim civic i cu talent actoricesc despre "chestiuni fundamentale cum sunt: ideologia, libertatea, viaa i moartea, conflictul dintre generaii". Nu ntmpltor piesele sale sunt jucate de sute de ori n mai toate rile din Est, a cror obsesie comun -comunismul cu structurile sale informative diabolice- continu s preocupe naiunile n cel mai nalt grad. n fond, ca i n piesa lui Kovacevic', este vorba de oameni, destine distruse de turntori de informatori, de oameni ai STASI, KGB, Securitii. Un spectacol plin de farmec, bucurndu-se de succes att la public ct i Ia critici, a fost cel al Marionetelor din Arad, un teatru serios, care sub conducerea artistic a regizorului Ion Mnzatu a adus prospeime i debordant fantezie. Adaptarea semnat de regizor dup Carlo Gozzi a avut parte de interprei tineri, cu dispoziie evident de joc. Iat numele lor: Adrian Alamik, Ovidiu Calbu, Alexandru Cisma, Julieta Corbu, Carmen Mrginean, Anca Miculi, Adina Pojeghea. Decorul i costumele Eisele Szucs au avut o contribuie evident. Spectacolul cel mai apropiat de ideea lansat de organizatori, anume ieirea n noi i noi spaii propice jocului din ntregul ora, a fost cel al Teatrului Naional Trgu Mure cu Trupa pe butoaie. Semnatarii spectacolului, regizorul Victor Ioan Frunz, scenografa Adriana Grand, semnatara muzicii originale, Dorina Crian Rusu, ntr-o colaborare perfect cu trupa de actori - Mihai Gingulescu, Mihaela Rdescu, Nicolae Cristache, Monica Ristea, Rodica Baghiu, Cornel Frimu, Radu Bnzaru, Vlad Rdescu - au gndit un spectacol de factur popular, montat n strad, n faa unui public amestecat: unii venii special s vad, tiind sau bnuind cam despre ce este vorba, www.cimec.ro
311
i alii devenii
pe nepregtite public, alctuit de fapt din trectorii la acea or, pe strada principal. Ei bine, miza spectacolului, sunt tocmai aceti spectatori, nepregtii, reaciile lor fiind urmrite cu maxim atenie att de creatori, ct i de specialitii prezeni. i, credei-ne, aceste reacii, uneori cu totul neprevzute, lundu-i pe nepregtite i pe actori, fac sarea i piperul unor spectacole de acest gen. i, ce e drept, uneori, neobinuii nici ei cu asemenea spectacole, nici actorii nu au tiut s rspund prompt unor interpelri, nu ntotdeauna de bun sim i nu ntotdeauna legate strict de ntmplrile povestite n spectacol. Este, s recunoatem, foarte greu s faci fa attor imperative impuse de caracterul special al spectacolului. Victor Ioan Frunz a realizat ntr-un mod original acest tip de spectacol carnavalesc pornind de la o suit de farse populare preluate din volumul "Teatru popular european", texte stabilite de Jean Variat, n versiunea romneasc extrem de corect i plin de farmec a unui eminent cunosctor al culturii franceze: Mihai Rdulescu. De altfel, puini tiu c un spectacol cu cteva din aceste farse i-a fost interzis Teatrului din Oradea, (tot n regia lui Victor Ioan Frunz) prin anii 85, cenzura comunist socotind c ar fi "prea decoltat", aluziile licenioase suprnd "urechile delicate" ale cenzorilor politici de la acea or. Compunerile scurte, cu intrigi naive, istorisind funambulesc ntmplri comice, cu sensuri moralizatoare precise, s-au jucat cu verv, n relaii strnse, dar nu ntotdeauna suficient de spontane. O contribuie imens au avut decorul gndit minuios, pe butoaie, elementele de recuzit i, nu n ultimul rnd costumele, foarte frumoase, realizate de Adriana Grand, scenografa despre care n tandem cu Frunz se va vorbi elogios la fiecare spectacol semnat de cei doi. "Un asemenea gen de spectacol- scria criticul Doina Modola - e un dar pentru public i o seductoare btlie pentru teatru. Aflat ntr-o excelent dispoziie de lucru, comutndu-i cu surprinztoare polivalen registrele, stilurile, colaboratorii i locurile de creaie, Victor Ioan Frunz a realizat, n mai puin de un an, cteva spectacole remarcabile". Cu toate c nu puine au fost spectacolele care au ncntat publicul, fcnd i deliciul criticilor, pui adesea n situaia de a nu ti ce s aleag, spectacolul lui Tompa Gbor a fost, fr ndoial cel mai bun din Festival, primind, cum se i cuvenea de altfel, MARELE PREMIU. A fost nc o dovad c teatrul bun nu are, nu pune condiii de limb, pentru nelegerea exact a mesajului. Jucat de ctre cei mai talentai actori ai Teatrului Maghiar din Cluj-Napoca, (din trup fcnd parte i o actri romnc dar i una de la Budapesta), spectacolul a fost o adevrat srbtoare artistic. Sala, n care erau i muli, foarte muli romni, a aplaudat minute n ir aceast cert reuit artistic ce va mai dobndi n continuare numeroase premii naionale i recunoateri internaionale, n lungi i prestigioase turnee. A fost un triumf. Iat c piesa celui mai mare dramaturg romn care scrie i triete ... franuzete, a fost receptat perfect i n limba maghiar, n viziunea unui regizor maghiar cu coal de teatru romneasc dar de fapt cu nelegerea superioar, n fond european, a artistului autentic, a vremurilor, a mentalitilor, a vieii. "Detaat i estet - scrie criticul Mircea Ghiulescu - Tompa Gbor examineaz din interior posibilitile teatrale ale unui text celebru pentru atacul violent mpotriva teatrului verbal, ntreprins, paradoxal, cu mijloace verbale ... Ghidat de exactitatea bunului gust, dar i de o cultur temeinic a "cazului", Tompa Gbor refuz adausurile dar i monotonia imagistic, reuind s fac un spectacol adevrat dintr-un text ce risc s rmn doar un document teoretic al anti-teatrului". Un alt temeinic critic de teatru, Doina Modola, scria cu mndria i admiraia ... clujenii ar (i Mircea Ghiulescu e tot clujean) pentru tnrul Tompa pe care clujenii l urmresc, n toate www.cimec.ro
312
spectacolele, cu interes i cu prietenie evidente: "Profund ionescian prin libertatea de spirit manifestat n punerea n scen a "anti-piesei" Cntreaa cheal, emancipat cu totul de sub teroarea literal a cuvintelor, pe care le manevreaz jucu, ca pe o arm de calibru uor, Tompa Gabor mobilizeaz imagistic, cu aerul cel mai natural, situaia absurd, portretul burlesc, nonsensul revelator, contradicia dinamic, parodiind cu nonalan, miznd mai ales pe elementele comicului vesel. Spectacolul este eliberat de povara suitei de prejudeci ntunecate care apas fr nuanri asupra tuturor pieselor lui Eugen Ionescu, consecin a strivitoarei sale reputaii de revoltat mpotriva absurdului existenei umane, al finitudinii vieii, al fatalitii expierii". Decorul i costumele minuios gndite pentru fiecare personaj, decorul magistral sunt semnate de o constant colaboratoare a regizorului, talentat i prodigioas: Judit Dobre Kothay. Iat i numele tuturor interpreilor. Dificil de spus care a fost mai bun, spectacolul fiind limpede, unul "al trupei n totalitate": Boer Ferenc, Spolarics Andrea, Bacs Mikl6s, Panek Kati, Cristina Pardanschi, Bir6 J6zsef, Salat Lehel, Molnar Tibor. Am lsat la urm, intenionat, spectacolul teatrului ordean, nu pentru c ar fi al teatruluigazd, ci pentru c, fiind vorba de piesa premiat la Concursul de dramaturgie din anul premergtor acestei ediii, se cuvine s-i consemnm naterea, mcar ca punct al programului, chiar dac juriul a socotit c spectacolul (i piesa) au fost adevrate eecuri. Atunci, de ce Juriul alctuit din critici serioi, dramaturgi i oameni de teatru de cert profesionalism au votat n unanimitate pentru premiul I al Consursului? Piesa unui autor pe care nu 1-a cunoscut la ora aceea, dar care s-a dovedit a fi un om al condeiului, unul dintre cei mai serioi i mai drui i, Denc erban Codrin din Slobozia a atras atenia Juriului i aa se face c piesa Nemuritorul Ionel a ctigat prin competiie cu alte zeci i zeci de piese. Ei bine, ceea ce a dus oarecum la eec a fost imposibilitatea de a gsi n timp util un regizor pentru pies. Regizorul Mihai Lungeanu a primit textul trziu, timpul de pregtire a devenit presant i insuficient i, sub toate aceste presiuni, spectacolul propus nu a prut convingtor membrilor Juriului Festivalului, selecionerii oficiali nii neavnd posibilitatea s-I vad din timp i, eventual s-i exprime rezervele. Ce e mai curios e c nou, celor implicai, i, evident marcai de subiectivismul de rigoare, spectacolul nu ni s-a prut att de slab nct s atrag excesiv de numeroasele "puneri Ia zid". Piesa, cci i ea a fost ndelung contestat (cnd toi care mai citisem ceva teatru pn la acea or tiam c s-au scris i s-au ludat piese infinit mai proaste) a avut poate neansa s nu fie citit n cheia simpl n care a fost scris. Dar nu mai mult. Stimulat de o artist ca Vioara Bara, cu fanteziei debordant, Mihai Lungeanu a intenionat pur i simplu s transfere n imagini artistice "torentul" de idei al farsei lui erban Codrin. Convins c "unde dragoste nu e, teatru nu e" ... autorul a tot scris i rescris aceast pies, aceast fars despre existena noastr pe aceste meleaguri, cu multe din cele ce in de specificul destinului aparte al romnului. Un text scris foarte bine, modern att ca tem ct i ca structur dramatic, o pies fr o poveste anume, de fapt o interminabil vorbrie, un ir de sloganuri tipice pentru felul n care am trit i ne-am organizat viaa, noi, romnii, ntre compromisuri nesfrite i oportunisme de tot felul, ncheiate adesea cu scuze sau tardive preri de ru. n fapt totul ascunznd un vid moral i o absen a valorii autentice, ca i a unei etici pe msur. E clar c farsa intea mult mai departe dect ne lsa s ntrevedem la o privire superficial. Era vorba pur i simplu de noi, aici, pe plaiurile mioritice, taclagii fr leac, bntuii de mizerie fizic i spiritual, din care ne-am putea smulge doar hohotind
www.cimec.ro
313
de rs i ncercnd s mai salvm ce se mai poate salva. n fond Ionel, acest nemuritor personaj tipic romnesc poate fi chiar iluzia, obsesia, seducia, eliberarea i chiar moartea. Poate e i nerbdarea din care crede Kafka c ni se trag toate greelile vieii noastre, "cnd mai dulce, cnd mai amar" ... Nu numai mie, ci i altora, spectacolul nu ni s-a prut un eec- am vzut mult mai slabe la viaa noastr, dar nu comentm aici gustul i priceperea Juriului, necum s le contestm. Dar nici nu putem s ne aliniem prerile cu ale lui, de vreme ce noi am gndit altfel. Indiferent de decizia Juriului, eu cred c spectacolul lui Mihai Lungeanu a spus foarte mult n imagini de o mare frumusee. Un timp nc de repetiii ar fi limpezit unele situaii rmase la jumtatea drumului, lipsite de efect i de emoie. Actriele care jucau personajele cu nume de flori, au fost: Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Elvira Platon, Mariana Neagu, Mariana Presecan, Mariana Vasile. Le seconda, cu talent i aplomb, actorul Petre Panait. Din pcate, cum se ntmpl nu o dat, o pres nefavorabil, ca s zicem aa, a contribuit la o programare la fel de defectuoas, deci la dispariia rapid a spectacolului de pe afi. Se ntmpl i la case mai mari. De altfel programri indiferente, ca s nu spunem incorecte s-au mai petrecut la Oradea, n legtur cu spectacolele prezentate la festivalul nostru, la propriul nostru festival, ceea ce nu putea s nsemne dect o slab ncurajare a genului de spectacol i de teatru pe care, teoretic ne strduiam s le promovm. Dar nu ar fi aceasta singura i nici unica ciudenie a vieii noastre teatrale. S nu uitm s consemnm aici Juriul acestei ediii. Iat-!: criticii Irina Coroiu, Dumitru Chiril, Doru Mare, Mircea Morariu i, reprezentantul publicului prof. Vasile Cosmua. n cadrul acestei ediii au avut loc o lansare de carte de teatru i o ntlnire cu actorul Ion Caramitru n dubla calitate de actor participant la revoluia din decembrie '89 i de preedinte al UNITER. Au fost lansate cteva volume de mare interes. ntre ele, un loc aparte a ocupat Studiul monografie dedicat lui Octavian Cotescu, un mare actor i un fidel prieten al teatrului din Oradea. Cu iubire i cu regretul de a-1 fi pierdut ,au vorbit despre el autorii articolelor cuprinse n Morwgrnfie (o parte din ei): Ileana Berlogea, Valentin Silvestru, Mircea Bradu, Ion Toboaru i Valeria Seciu, soia actorului una dintre cele mai respectate i mai dragi actrie, de multe ori prezent la Oradea, fie n calitate de participant la competiie (i multipremiat), fie ca preedint de Juriu. A mai fost prezent criticul Ludmila Patlanjoglu. i, nu n ultimul rnd Alexandrina Giugaru, fiica marelui actor i, de o bun bucat de vreme, sponsorul unor aciuni cu caracter teatral, din partea Fundaiei care poart firesc, numele ALEXANDRU GIUGARU. De data aceasta Fundaia a sponsorizat apariia crilor Octavian Cotescu, Jumal de drum al unui critic teatral de Valentin Silvestru, Fellini despre Fellini de Giovanni Grazzini. Autorii (mai puin Grazzini) au oferit cititorilor - fideli spectatori n acelai timp - autografe i amnunte interesante despre cum au scris aceste cri i ce reprezint ele pentru publicul romnesc. A fost, de asemenea, lansat volumul semnat de Guido Aristarco, dedicat Utopiei cinematografice i Antologia de teatru scurt ngrijit de secretara literar Elisabeta Pop. ntlnirea spectatorilor cu Ion Caramitru a fost, cum prevedeau i organizatorii, deosebit de vie, de interesant, plin de surprize. Cei prezeni, elevi, studeni, intelectuali ordeni, voiau s afle din gura lui Ion Caramitru, n primul rnd o serie de nouti sau pur i simplu punctul su de vedere n legtur cu evenimentele din decembrie 89, abia apoi interesndu-se de ce nu mai joac i, n general, ce se mai ntmpl n teatrul romnesc.
www.cimec.ro
314
Din partea organizatorilor au fost prezeni i au vorbit, n primul rnd, moderatorii Marian Popescu (directorul artistic al Festivalului), Dumitru Chiril, Elisabeta Pop i Mircea Morariu. Un alt punct important al programului propus de Marian Popescu, a fost dezbaterea despre spaiile neconvenionale de joc, condus de scenograful Niculae Ularu -care s-a oferit s efectueze mpreun cu studenii si, un stagiu de cercetare a acestor spaii, urmnd s pun schiele Ia dispoziia celor interesai. Cu toate c unii critici au avut serioase rezerve, mai ales n ceea ce privea organizarea, masa, cazarea, biroul de pres, aceast ediie, trebuie s recunoatem, a avut norocul prezenei unui spectacol memorabil (i nu a a fost singurul) i anume Cntreaa clzenl. Un spectacol bun te face s uii, dup o vreme, toate neajunsurile, cele mai multe de natur material-financiar.
ECOURI N PRES
Jn prag de jubileu, acestui festival cu o periodicitate de doi ani, dinamica interesului suscitat de chiar oraul gazd - important centru cultural cu tradiii n literatur, arhitectur, muzic, religie - este pe cale s-i reorienteze profilul. n condiiile n care "genul teatrului scurt" continu s fie destul de incert delimitat (la actuala selecie operat de criticii Miruna Runcan i Victor Scorade s-a uzat de o formul ambigu- "teatru fr pauz"), Marian Popescu, directorul artistic, a recurs Ia o salutar infuzie de modernitate, atacnd frontal premisele unui festival al Spaiului teatral neconvenional. Un racord Ia fenomenul teatral mondial, dar i o actualizare a unor demersuri ale spectacologiei romneti, care, Ia jumtatea deceniului ase, clama <<reteatralizarea teatrului. Astzi, dup ce realitatea a ambiionat s concureze cea mai neverosimil ficiune, pentru restabilirea echilibrului cvasinormalitii, ficiunea/ arta ncearc s-i ia revana, salvnd realitatea aflat n impas: nnobilnd-o prin fora sa perpetu de generalizare, de abstractizare, de elevare ntr-o temerar tentativ de teatralizare a arealului, a mediului ambiant. Tentativ care, n topografia oricum excepional a zonei ordene, are toate ansele s reimpun agora teatral, i nu doar n perimetrul edificiului tradiional al Thaliei - Teatrul de Stat (bijuterie rococo), ci i - de exemplu - Ia zidurile Cetii ce se cere repus n drepturile sale de monument istoric, pe feeric iluminatele poduri de peste Cri sau, pur i simplu, ntr-un periplu prin burgul cu faade de poveste, nchipuind un uria decor de theatrum mundi, amintind contemporanilor de concepia leibnizian a armoniei universale ce deshaotizeaz lumea, facilitnd procesul civilizator. (... ) Adjudecndu-i fr nici o dificultate Marele premiu acordat de Primria oraului, Cntreaa cheal de Eugen Ionescu, minunatul spectacol al lui Tompa Gabor, realizat Ia Teatrul Maghiar de Stat din Cluj i laureat n multe festivaluri, aici, la Oradea, avea s-i afle o nou raiune de existen (chiar dac din punct de vedere valoric nu suporta nici o comparaie i impunea- de fapt - instituirea unui premiu de excelen!), indicnd calea ce trebuie urmat n elaborarea erudit a oricrei montri teatrale de inut, ilustrnd n mod impecabil noiunea de "teatru total" pe care ilustrul dramaturg o teoretiza n spatele formulei de "antiteatru". ( ... ) nchiznd cercul demonstraiei despre nevoia de "spaii de joc neconvenionale", aceast reprezentaie ce pare a se desfura ireal n teritoriul unui ceas ce funcioneaz impecabil, nainte i napoi, este de fapt chiar una din acele formule ocante care s-I scoat pe spectator din ineria receptrii apatice, oferindu-i indirect i imaginea lui nsui. Imagine mediatizat n mod subtil de musafirul-bufon cruia i se atribuie calitatea de raisonneur al att de actualei tragedii a alienrii, a imposibilitii de a comunica. Altfel dect prin intermediul oglinzii teatrale ...
www.cimec.ro
315
"spaiului
Urmtorii
teatral
neconvenional"
doi ani vor arta va prinde
dac
via".
acest incitant proiect al unui festival consacrat (Irina Coroiu, Contemporanul, 1993)
"Oradea, acest ora de o excepional frumusee, i-a creat de-a lungul anilor o tradiie din organizarea unui festival care a nscut momente strlucitoare de teatru n deceniul trecut, Siiptiinunn Teatrului Scurt. Reluarea sa n aceast primvar, cu a noua ediie, este fireasc, evenimentul fiind ateptat att de ordeni ct i de oamenii de teatru, mai ales c, de la bun nceput, n intenia organizatorilor (Ministerul Culturii, Primria Municipiului Oradea, UNITER, Inspectoratul pentru Cultur al judeului Bihor, Teatrul de Stat Oradea i revista Fmnilin) i-a fcut apariia o nou direcie, aceea de a pune n valoare i alte spaii de joc, n afara celor oferite n mod obinuit de cldirea teatrului. Amestecul rafinat de baroc i secession al oraului de pe Cri ofer nenumrate posibiliti de a scoate teatrul n luntrul cetii, urmrind n acest fel nu numai una dintre tendinele manifeste ale spectacologiei contemporane, ci i o revalorificare meritat a patrimoniului istoric-arhitectural. ( ... ) Cntreaa cheal de Eugen Ionescu, aceast uluitoare combinaie de adncime arhitectonic a construciei scenice, de frumusee plastic, de performan interpretativ i de unitate stilistic, regizat de Tompa Gabor i n scenografia Juditei Dobre Kothay, a ncheiat festivalul pe creasta valului, obinnd - aa cum merita nu numai aici - laurii Marelui Premiu. Tema spaiilor neconvenionale, ndelung i fructuos dezbtut i n cadrul unui colocviu care l-a avut ca invitat pe scenograful Nicolae Ularu, a tentat i a convins pe toat lumea, urmnd s se adnceasc cu o munc de prospectare i adaptare n perspectiva festivalului viitor, la care s-a visat n grup, imaginndu-se chiar posibiliti pentru montri specifice. n sfrit, plecnd de la experiena tradiiei dar i de la aceasta de acum, e absolut necesar ca festivalul s-i gseasc formula organizatoric i tactic suficient de flexibil pentru a valorifica simultan teatralitatea i cetatea, fr concesii locului comun, privind cu mult mai mult curaj nainte i cu mai puin nostalgie napoi". (Miruna Runcan, Romnia literar, nr. 19/ mai 1993) Prezent la aceast ediie actorul Ion Caramitru, preedintele UNITER, s-a ntreinut mai mult de o or cu spectatorii n foaierul teatrului, rspunznd cu binecunoscutul farmec i inteligen la numeroasele ntrebri P,use de cei prezeni n legtur cu soarta teatrului i cu activitatea Uniunii Teatrelor din Romnia. In finalul ntlnirii Ion Caramitru a recitat poezii de Nichita Stnescu, fiind rspltit cu multe aplauze.
Ediia
a X-a, 2-8 octombrie 1995
A fost o ediie foarte bine organizat, dup prerea noastr. A contribuit la aceasta seriozitatea cu care organizatorii s-au preocupat de detalii, de obicei acestea dnd btaie de cap, ntotdeauna.
Neprevzutul.
Meninnd pe afi i n fapt numele primarului Petru Filip ca director onorific (de altfel un autentic iubitor de teatru), organizatorii au mobilizat un comandament serios i activ, dnd sarcini precise fiecruia. Directorul artistic al Festivalului a fost una i aceeai persoan cu directorul de atunci al Teatrului, actorul Eugen Harizomenov. Selecioner unic: criticul Dumitru Chiril. Director executiv: Monica Jugastru (directoarea administrativ a instituiei gazd). Coordonator programe: Elisabeta Pop (secretar literar). Comisar pres: Mircea Morariu. Director protocol: regizorul Sergiu Savin. Contabil ef: Aurica Pucu. Secretariat: Adriana Szilagyi.
www.cimec.ro
316
Materialele publicitare au fost de bun calitate, s-au meninut frumoasele, superbele afie i coperte ale caietului-program, acesta din urm coninnd ample prezentri n limbile romn, francez i englez a festivalului (istoric, program, etc.), noul Regulament al festivalului, premiile, juriul, detalii privind Concursul de dramaturgie, ediia a II-a, pentru c nu s-a putut ine n 1994 (deci n anul n care nu s-a desfurat festivalul), acest concurs s-a finalizat totui n iulie 1995, continund o tradiie onorant nceput n anul 1992. Un juriu alctuit din: Dumitru Solomon, dramaturg- preedinte i membrii: Ion Simu, critic, Mircea Morariu, critic, Sergiu Savin, regizor, Elisabeta Pop, secretar literar, a citit un numr relativ mare de piese, din care a propus spre premiere, cu mult mai mult precauie ca Ia ediia trecut: premiul I i II nu s-au acordat. Premiul III, n valoare de 300.000 lei i-a fost acordat lui Paul Cilianu din Bucureti pentru piesa Bestimorphoza. Juriul a mai acordat dou meniuni, n valoare de 150.000 lei fiecare, dramaturgilor tineri Pacu Balaci din Oradea pentru piesa Umbra i Victor Cilinca din Galai pentru piesa Polonius. n conformitate cu prevederile noului Regulament, publicat integral n caietul-program, instituia organizatoare, respectiv Teatrul de Stat din Oradea, i rezerv dreptul de a publica i de a recomanda (eventual de a i prezenta) piesele premiate, teatrelor. Din lips de fonduri aceste texte nu au putut fi publicate, dar, multiplicate la copiator, ele au fost trimise teatrelor interesate de piese scurte. Pn la aceast dat nu tim s se fi prezentat vreuna din ele pe scenele noastre. Au fost, n schimb, publicate n reviste sau la UNITEXT. Dar iat afiul acestei ediii: Teatrul Naional din Budapesta (n afar de concurs): Cafeneaua (A kaveluiz) de Szep Ern6; regia: Ivanka Csaba; Ok tudjcik mi a szerelem (Ei tiu ce e dragostea) de Hubay Mikl6s; regia: Sik Ferenc; scenografia: Janos Lajos Kiss Studio Oradea: Cofetreasa (A cukniszne) de Molnar Ferenc; regia: Kovacs Levente; scenografia: Dobai Irnre Teatrul de Stat Oradea- Trupa Szigligeti: Pete-n patru (Hal ntigyesben) de Wolfgang Kohlhaase i Rita Zimmer; regia: Seregi Laszl6 Teatrul Naionali. L. Caragiale Bucureti: Dama cu camelii; scenariu de Rzvan Mazilu i Maia Morgenstern, dup Al. Dumas-fiul; regia i coregrafia: Rzvan Mazilu; scenografia: Doina Levintza Teatrul Csfky Gergely Timi;oara: Soldaii (A katomik) de Robin White; regia: Gal! Ern6; scenografia: Mira Ianos; costume: Nagy Krisztina Teatrul Dramatic Baia Mare: Colecia de Harold Pinter; regia i scenografia: Romeo Brbosu Theatre de l'Ancre-Charleroi: Diaspora, rdcinile mele de Monica Svulescu Voudouris. Adaptarea scenic i traducerea: Mira Iosif Fischmann. Regia: Madeleine Fabrice; scenografia: Jacques Drouot Teatrul Naional Trgu Mure: Pies cu repetiii de Martin Crimp; regia: Cristian Theodor Popescu (spectacolul nu a putut fi prezentat din motive pur tehnice, nu ncpeau decorurile pe scen) Teatrul Naional Trgu Mure -secia maghiar: Mica pasre (Madtirka) de William Warthon; regia: Kincses Elemer; scenografia: Labancz Klara Teatrul Sic Alexandrescu Braov: Buzunarul cu pine de Matei Viniec; regia: Vitalie Bichir i Marius Cisar Teatrul Eugen Ionescu Chiinu: Voci n lumina orbitoare de Matei Viniec; regia: Petru Vutcru; pictor costume: Tatiana Popescu
www.cimec.ro
317
Teatrul de Comedie Bucure~ti: Melodie var~ovian de Leonid Zorin; un spectacol de Virgil Tnase Teatrul Luceafrul Chi~inu: Noi de Constantin Cheianu; regia: Mihai Fusu; scenografia: Nicolae
Andronati
Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Aproape o pdure de Ana Ripka-Rus (premier absolut); regia: Iustina Prisacaru; scenografia: Boloni Vilmos Teatrul Mihai Eminescu Boto~ani: n seara asta repetm Shakespeare de Ion Sava; regia: Marius Rogojinschi; scenografia: Constantin Molocea Teatrul Odeon Bucureti: Picnic pe cmpul de lupt de Fernando Arrabal; regia: Diana Manole; scenografia: Vaii Ighiceanu Teatrul Naional Cluj-Napoca: Escurial de Michel de Ghelderode; regia: Dorel Vian; scenografia:
Mihai Ciupe
Teatrul de Stat Oradea
(secia romn): Timioara:
Jurnalul unui nebun de N. Gogol; regia: Anca Bradu
Panazan; scenografia: Vioara Bara
Teatrul German de Stat

George Petre
Elektra de Sofocle; regia: Cristian Hadjiculea; scenografia:

lupt
Teatrul Andrei Mureanu Sfntu Gheorghe: Picnic pe cmpul de

Bogdan Voicu; scenografia: Deak Barna
de Fernando Arrabal; regia:
Secia de teatru a Facultii de Litere din Cluj a prezentat n afar de concurs, n cadrul unui Atelier de lucru (Teatru antic i teatru clasic): Antigona i Livada de viini n afar de concurs au mai prezentat spectacole: Teatrul Odeon din Bucureti: Cumetrelc de Michel Tremblay; regia: Petre Bokor; scenografia: Irina Solomon i Drago Buhagiar i Teatrul Euxen Ionescu din Chiinu, dup festivitatea de premiere, spectacolul Chiria n provincie de Vasile Alecsandri; regia: Petru Vutcru
Juriul format din Leopoldina Blnu - preedinte: Alice Georgescu, critic, Constantin Paraschivescu, critic, Irina Nechit, critic, Doru Mare, critic, Ioan Moldovan, poet, redactor ef e~l revistei Familia, tefan Iordnescu, regizor, Keszy-Harmath Vera, consilier la Inspectoratul pentru Cultur al judeului Bihor, Oana Popescu, critic (Ministerul Culturii) a acordat premiile: -Marele Premiu: spectacolul Voci n lumina orbitoare de Matei Viniec (Teatrul Eugen Ionescu Chiinu); regia: Petru Vutcru -Premiul de regie: Gall Erno pentru spectacolul cu piesa Soldaii de Robin White al Teatrului Maghiar din Timioara -Premiul de scenografie: Vioara Bara pentru scenografia spectacolului Jurnalul unui nebun la Teatrul de Stat Oradea (secia romn); regia: Anca Bradu Panazan -Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin: Petre Panait pentru rolul Popricin din spectacolul Jurnalul unui nebun (Teatrul de Stat Oradea - secia romn) -Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin: Maia Morgenstern pentru rolul Margueritc Gautier din spectacolul Dama cu camelii dup Al. Dumas. Regia i coregrafia: Rzvan Mazilu (Teatrul Naional I. L. Caragiale Bucureti). -Premiul pentru originalitate: Angela Doni pentru micarea scenic la spectacolul Voci ll lumina orbitoare (Teatrul Eugen Ionescu din Chiinu)
Chiinu;
-Premiul ziarului Criana regia: Mihai Fusu
al Editurii Anotimp: spectacolul Noi al Teatrului Luccafiirul din

www.cimec.ro
318
n programul acestei editii mai gsim: un seminar despre "Comunicarea factorilor din de cultur cu sponsorii" condus de oaspeii notri din Belgia, OI. Bozidar Rerecic' i Mira Iosif Fischmann; lansarea unor cri de teatru: Marea bufonadii de Tudor Popescu, Oglinda de Dumitru Solomon, Muntele osndiilor de Pacu Balaci (autor ordean). Foarte bine primit i ndelung ateptat de publicul maghiar, a fost spectacolul budapestan, Ei ~tiu ce e dragostea, n primul rnd pentru c autorul - Hubay Miklos - este originar din Oradea, drept care au fcut o primire foarte cald i srbtoreasc spectacolului. Prezena n spectacol a unui monstru sacru ca Sinkovits Imre i a unei actrie adorate ca Tolnay Klri a dat o strlucire aparte acestuia, bazat n principal pe actori i mai puin pe o original viziune regizoral. Spectacolul Studioului Kiss (unicul teatru maghiar privat din ar) - Cofetiircasa - s-a jucat n slia proprie, mic, elegant amenajat (dei e un simplu beci), cam ca o cofetrie dintr-un mic orel provincial din perioada interbelic. Povestea modestei cofetrese are, n interpretarea actorilor ordeni ndrumai cu dragoste i tact de eminentul pedagog Kovacs Levente, un farmec aparte. Actorii Kiss Trek Ildik6, Varga Vilmos, Dobos Irnre i Kovacs Levente jr. au fost aplaudai pentru talentul i umorul adus pe scen cu acest text plin de candoare i de umor al unui mare scriitor maghiar, Molnar Ferenc. Spectacolul care a ncntat publicul i nu mai puin criticii prezeni n juriu i n afara lui a fost, n primul rnd Voci n lumina orbitoare, spectacol admirabil semnat de Petru Vutcru. Trupa din Chiinu, unitar, cu o poft remarcabil de joc, condus de cei doi profesioniti autentici, regizorul Vutcru i coregrafa Angela Doni, a pus n valoare, ntr-un mod original i plin de verv textul nu ntotdeauna uor de descifrat i de transfigurat n imagini scenice al talentatului dramaturg Matei Viniec. Totul - micare, lumini, costume, decor - au funcionat impecabil, conducnd la premiul cel mare. A impresionat plcut i a fost aplaudat minute n ir i spectacolul Da111a cu canzelii n care i-au dat ntlnire talentul ieit din comun al unei mari actrie - Maia Morgenstern - i al unui coregraf desvrit: Rzvan Mazilu. Un singur premiu ni s-a prut prea puin pentru ei, dar asta e. Genul acesta, nou la noi - teatru - dans - ctig ncet-ncet adepi. Alturi de Maia au evoluat actorul Marius Iosif Capot i, la violoncel, Adrian Mantu. Despre plasticitatea i puterea de expresie a spectacolului s-a scris mult. "Rzvan Mazilu a realizat spectacolul cel mai ocant din actuala stagiune ... Un spectacol de rscruce, care pune arta dansului n serviciul dramaturgiei". (Alex. Lea erban, Dilema/1995) "Vedeta este Maia Morgenstern .... Prin vibraia nalt a trupului su se definete spaiul de ntlnire a ideilor decantate ale acestei originale meditaii asupra vieii, sublim i derizorie deopotriv". (Irina Coroiu, Revista 22/1995) "Fantezia indiscutabil a coregrafului i-a gsit sprijinul n sensibilitatea i profesionalismul interpretei". (Ilinca Florescu, Romnia liber, 1995) Premiul de interpretare masculin i-a revenit actorului Petre Panait, remarcabil n dificilul rol Popri~cin din Jurnalul unui nebun. Spectacolul semnat regizoral de tnra (ordeanc) Anca Bradu a ntrunit adeziunea juriului, neobinnd cu toate acestea i un binemeritat premiu de regie, ci premiul de scenografie i de interpretare. Cadrul creat de Vioara Bara- un spaiu gen piscin (spectacolul s-a jucat cu publicul pe scen), cele cteva elemente pe care le-a avut la ndemn un pat, un scaun, cteva elemente eseniale de recuzit - au contribuit n chip evident la conturarea personajului att de ciudat i de profund al piesei. Dar, dincolo de cadrul scenografic ofertant i ncrcat de mister, meritul revine interpretului, fascinant i convingtor. www.cimec.ro
instituiile
319
Premiul de regie i-a fost acordat lui Gall Ern6. Tot un prilej de bucurie pentru c el a fost, nainte de a deveni regizor, actor (mereu cu preocupri ntr-ale regiei) la Teatrul din Oradea. Spectacolul su (Teatrul Maghiar din Timioara) a fost unul dintre cele mai apreciate de publicul maghiar, dar i de critici. Ei au apreciat rigoarea construciei dramatice, sobrietatea interpretrii, decorul adecvat, actualitatea mesajului. "Un spectacol de foarte bun nivel- scrie criticul Victor Scorade, (Cotidianul, mai, 1995). El s-a impus prin sobrietate i rigoare n toate compartimentele: regie (Gall Ern6), decoruri (Mira Ianos) i costume (Nagy Krisztina) i, bineneles, interpretare. Toate acestea fac din Soldaii de Robin White una dintre produciile cele mai semnificative ale acestei stagiuni" " ... corect, riguroas, atent la nuane, regia conduce bine jocul excelent al actorilor Balazs Attila, Matyas Zsolt Imre i Demeter lstvan (acesta din urm una i aceeai persoan cu directorul teatrului). Tensiunea este bine dozat, atingnd momente de mare impact
emoional".
n aceast ediie au fost prezente nu puine spectacole de nivel artistic mult peste mediu, spectacole serios construite, interprei remarcabili, autori stimabili. Dintre ele s amintim Mica pasre, adaptare de Csizner Ildik6 dup romanul lui William Wharton, n regia lui Kincses Elemer i scenografia lui Labancz Klara. Spectacolul a fost admirabil, mai ales datorit interpretrii foarte convingtoare a actorului Kozsik J6zsef care a creat un personaj emoionant, o psruic iubind libertatea mai presus de orice, avnd un crez i trind pentru el, chiar aa, ntr-o realitate paralel ... trecnd peste obstacole, ignornd realitile zilnice care dau, nemiloase, nval peste tine. A mai fost spectacolul Teatrului Dramatic din Braov, cu piesa lui Matei Viniec, Buzu11arul cu pine. Cei doi actori, Vitalie Bichir i Marius Cisar i-au fost i propriii regizori i scenografi. Rezultatul muncii lor serioase, de atelier a fost demn de luat n seam, i nu au fost puini cei care le-ar fi acordat un premiu. Din pcate premiile au fost puine i dificultatea juriului de a-i rsplti pe toi n-a fost nici ea mic. Spectacolul celor doi actori-regizori braoveni a surprins prin simplitatea mijloacelor cu care au transmis disperarea, singurtatea, sentimentul perpetuu de culpabilitate. Asemnai de unii critici cu personajele lui Beckett, cei doi - Omul cu baston i Omul CII plrie triesc o aventur, o "experien revelatorie" ... Amintim apoi prezena n aceast ediie a dou reprezentaii cu aceeai pies. Este vorba de Picnic pe cmpul de lupt de Fernando Arrabal. Amndou, fiecare n alt fel, au fost foarte bune, au interesat. Primul, al Teatrului ODEON din Bucureti a fost semnat de o student a regizorului Tudor Mrscu, Diana Manole, avndu-i n distribuie, pe lng doi studeni i pe actorii Olga Buctaru, Marian Lepdatu, Nicolae Urs. De o originalitate frapant a fost ns spectacolul semnat de Bogdan Voicu la Teatrul Andrei Murean din Sfntu Gheorghe. A fost i debutul n regie al actorului care va continua s regizeze nu fr succes n anii care au urmat. "Experimentul- scrie Doru Mare n Cotidianul- de la Sfntu Gheorghe este un interesant debut regizoral cruia i mai trebuie reglat ritmul. Altfel, cu fireti semne de memorie, care trimit la Hausvater i Tocilescu, spectacolul lui Bogdan Voicu este o treapt de reinut." Dou spectacole au constituit pretext de discuii ceva mai pasionante, ambele venind din afara granielor rii, dar avnd puternice legturi cu noi. Primul se numete chiar Noi i aparine Teatrului Luceafrul din Chiinu (regia: Mihai Fusu). Textul lui Constantin Cheianu, scenariul, mai bine zis, este unul politic i s-a bucurat, n acest spectacol, de o excelent primire n Basarabia. Cum era de ateptat, spectacolul a trezit numeroase controverse i a fost respins de unii, deranjai poate www.cimec.ro
320
de aluziile directe la pericolul ntoarcerii la sistemul propagandistic comunist. Spectacolul a fost premiat cu un premiu special al ziarului Criana i al Editurii Anotimp din Oradea. Ei au apreciat pofta debordant de joc a actorilor i nu mai puin mesajul tulburtor al spectacolului, tendina artitilor de a contribui la contientizarea "ideii de Basarabia". Cel de-al doilea spectacol din categoria de care aminteam a fost spectacolul trupei de la Theatre de 1' Ancre Charleroi - Belgia. Dou romnce s-au ocupat n mod special de acest spectacol: Monica Svulescu Voudouris (i ordeanc pe deasupra) i criticul de teatru Mira Iosif Fischmann, plecat din Romnia cu aproape 20 de ani n urm. Mira Iosif a adaptat pentru scen proza Monici Svulescu, Diaspora, rdcinile mele. Textul, vorbea n termeni precii, dar nu fr emoie, despre acest fenomen att de rspndit, una din problemele cele mai fierbini ale acestui timp: imigraia, cu tot cortegiul de suferine i de alienri pe care-I atrage. Fibra poetic a unei imigrante - (scria n caietul-program Mira Iosif Fischmann) -, Monica Svulescu Voudouris, a unei artiste, scriitoare sensibil i !ucid a captat n fragilitatea unei cri-poem dureroasa realitate a diasporei surprinznd n imortalitatea cuvintelor, cteva mrturii. Din pcate spectacolul semnat de Madeleine Fabrice (scenografia: Jacques Drouot) n-a convins, cu toate c interpreii s-au strduit s ntrupeze oameni de toate naiile, la fel de necjii i de afectai de condiia de imigrani. Florine Elslande, Madeleine Fabrice (i interpret), Jacques Drouot (i scenograf), Boris Stoikoff- acetia sunt actorii care au venit la Oradea cu mare bucurie i care, sperm, vznd toate reprezentaiile au neles c, cel puin din punct de vedere valoric, spectacolele premiate au fost superioare celui adus de ei. Un premiu pentru strdania de a vorbi despre o chestiune att de arztoare la ordinea zilei poate c ar fi fost de dorit. Dintre spectacolele care au trecut fr a lsa prea multe ecouri, fiind mijlocii, s spunem, ca valoare artistic, se numr Melodie varovian al Teatrului de Comedie din Bucureti. Un spectacol semnat de Virgil Tnase, cu doi interprei inteligeni i talentai, fr ndoial, (actria i foarte frumoas), dar care n-a prea ajuns la inimile spectatorilor, "n-a trecut, cu alte cuvinte, rampa" cum se spune. Numele actorilor: Diana Dumbrav i Florin Anton. Al doilea a fost Escurial de Michel de Ghelderode n regia lui Dorel Vian. Decor i costume: Mihai Ciupe. Cu toate c actorii - dintre cei mai buni ai Naionalului clujean - Marius Bodochi, Ileana Negru, Dorin Andone, Ion Marian .a. - spectacolul nu a atras n mod special atenia juriului. Publicul, mereu generos n astfel de ocazii, a apreciat jocul actorilor, remarcabili, toi. De altfel cred c nici actorul Vian nu a dorit s se remarce el ca regizor, ci s pun n valoare talentul actorilor, reuind, la urma urmelor "un exerciiu scenic emoionant i fr ndoial tentant att pentru actori, ct i pentru spectatori". (Constantin Cublean, Steaua, 1995) Cu toate c a ambiionat s comunice mult n plan teoretic, spectacolul Elektra de Sofocle al Teatrului de Stat German din Timioara, semnat de Cristian Hadjiculea nu a depit nivelul mediu. Distribuia numra printre interprei actori cunoscui ca Ildik6 Jarcsek Zamfirescu, Tatiana Sessler Palie, Horia Cerlinca, Dana Borteanu, decorul i costumele fiind semnate de un artist druit ca George Petre, dar spectacolul (dup prerea unor critici ntr-o manier ce amintea excesiv de spectacolele lui Purcrete) nu a avut parte de vreun premiu. De altfel mai ntotdeauna publicul prezent la spectacolele n limba german nu este prea numeros, ceea ce constituie pentru actori un serios handkap. Un spectacol rmas nepremiat, dar avnd destule atuuri pentru o bun primire cel puin din partea publicului, a fost cel al Teatrului Eminescu din Botoani, n seara aceasta repetm Shakespeare www.cimec.ro
Scen
din spectacolul
psrilor"
"Cimitirul
de Antonio Gala. n foto: Dorin Presecan i Elvira Platon-Rmbu (stag. 1993/94).
Mariana i Dorin Presecan n "Steaua fr nume" de M. Sebastian (stag. 1998/99).
www.cimec.ro
"Inim
n foto:
de cine" de M. Bulgakov. Petre Panait, Mirela Ni Lupu, Ion Abrudan (stag. 1997/98).
"Cameristele" de Jean Genet cu Paula Chiril, Andra Tudor Cornea, Delia Martin (stag. 1998/99).
www.cimec.ro
Scen
din spectacolul nchise" de Jean Paul Sartre. 11ariana Presecan, 11ariana Neagu, Doru Frte (stag. 199 /2000).
"Ui
SPECTACOLE N SALA STUDIO
"Anonimul
veneian"
de Giuseppe Berto. Elvira Platon Rmbu i Doru Frte (stag. 1998/99).
www.cimec.ro
"Delir n doi, n trei ... " de Eugen Ionescu. n fotografie: Andrian Locovei, Angela Tanko, Igor Lungu, Paula Chiril, erban Borda (stag. 1999 /2000)
"Conu'Leonida fa cu
reaciunea"
de I. L. Caragiale. George Voinese i Ileana Turciuc (stag. 1999/2000).
www.cimec.ro
Elvira Platon-Rmbu i Mariana Presecan n spectacolul "Despre sexul femeii ca un cmp de l upt din Bosnia" de Matei Viniec (stag. 1999 /2000).
Scen din spectacolul "ntr-un parc pe o banc"
Mirela
Ni
de Al. Ghelman. Lupu i Sebastian Lupu (stag. 1997/98).
www.cimec.ro
"Fantastica i trista poveste a candidei Erendira i a nesbuitei sale bunici", dramatizare de Ion Sapdaru dup nuvela lui Gabriel Creia Marquez. Scen cu Mariana Vasile (Bunica) i Angela Tanko (Erendira) (stag. 2000/2001).
www.cimec.ro
Data Ora Sala
Afiul spectacolului "Exerciii de stil" (stag. 1999 /2000). n fotografie: Daniel Vulcu, erban Borda i Paula Chiril.
www.cimec.ro
Trupa
seciei
romne i personalul tehnic-administrativ la nceput de secol i mileniu ...
www.cimec.ro
321
- un spectacol alctuit din dou piese ntr-un act de Ion Sava: Paricidul i Lada. Marius Rogojinschi a semnat regia artistic, tentat fiind cum mrturisete, de a aduce pe scen mcar un strop din viaa actorilor, cu "misterele, ciudeniile, angoasele, orgoliile, aspiraiile i chiar neputinele ei". Teatrul n teatru este ntotdeauna pasionant, iar publicul ordean, generos, s-a lsat lesne cucerit de jocul actorilor botoeneni, de farmecul lor, de bucuria cu care i-au purtat prin culisele scenei. Nemai punnd la socoteal c muli au vzut pentru ntia oar un spectacol cu piese de Ion Sava. Ceea ce, iari, nu e puin. n fruntea distribuiei, nsui actorul... Marius Rogojinschi. O cdere de zile mari, cum se spune, s-a dovedit spectacolul teatrului-gazd cu piesa Aproape o pdure, a uneia din piesele participante la concursul de dramaturgie de la Oradea. Este vorba de foarte tnra Ana Ripka-Rus i de premiera absolut a piesei sale Aproape o pdure. Aceast pies nu s-a numrat printre cele premiate de Juriu, dar a fost totui o opiune a colaboratoarei noastre, tnra regizoare Iustina Priscaru. Nefericit alegere i a piesei i a regizoarei. S-a dovedit c tnra proaspt absolvent a Facultii de teatru (regie) de la Bucureti a gsit o cheie complet fals i nepotrivit pentru acest text al tinerei i nu lipsitei de talent Ana Ripka-Rus din Cluj. Dezamgirea juriului i a spectatorilor care nu au neles aproape nimic din ceea ce propunea regizoarea cu spectacolul ei, a fost ntrecut numai de cea a autoarei nsei, care i-a vzut piesa la care inea att de mult, ciuntit i "citit" exact invers dect a gndit-o ea. Au fost dezamgii i interpreii (actori serioi ai trupei ordene). Mariana Presecan, Ion Abrudan, Eugen ugulea, Dorin Presecan, Andra Tudor .a. care au semnat o poli n alb unei debutante. Neinteresant a prut, tuturor, att piesa ct i spectacolul de la Baia Mare, Colecia de Harold Pinter (regia i scenografia: Romeo Brbosu). Singurul lucru care a fost apreciat de cei prezeni a fost opiunea realizatorilor pentru un spaiu neconvenional (holul teatrului), n rest fiind socotit un experiment-eec sau un semi eec, greu de catalogat. Spectacolul invitat n afara concursului a fost Cumetrele de Michel Tremblay n regia inspirat a lui Petre Bokor i scenografia pe msur semnat de doi artiti care nu mai au nevoie de laudele noastre: Irina Solomon i Drago Buhagiar. Ct despre cele cincisprezece actrie, tot una i una nar avea rost s discutm. Au fost magnifice, iar aplauzele publicului le-au rspltit pe msur. S transcriem aici pentru posteritate, numele tuturor: Tamara Buciuceanu, Adriana Trandafir, Dorina Lazr, Carmen Tnase, Anca Neculce, Liana Mrgineanu, Diana Gheorghian, Jeanine Stavarache, Virginia Rogin, Valeria Sitaru, Iuliana Ciugulea, Medeea Marinescu, Mirela Dumitru, Angela Ioan, Brndua Casandra Mircea. Spectacolele studenilor de la Facultatea de Litere din Cluj- secia teatru - au fost apreciate ca etape importante de lucru cu studenii pe texte clasice de referin (Antigona i Livada de viini). Au fost prezeni Mona Chiril cu clasa ei, Radu Ghiulescu, de la clasa prof. Melania Ursu i Tudor Chiril. i ei au optat pentru un spaiu neconvenional - au jucat cu publicul pe scen. Dou dezbateri, moderate de Mircea Morariu i Elisabeta Pop, au avut loc n cursul Sptmnii Teatrului Scurt. Obiectul acestora a fost, n principal discutarea spectacolelor vizionate, dar nu n ultimul rnd, i situaia nu lipsit de dificulti n care se afl teatrul romnesc n perioada de tranziie, ca i despre proiectele viitoarei ediii, ideile celor prezeni fiind deosebit de preioase. Experiene riscante, nelipsite de interes cu privire la viaa actorilor belgieni, la condiiile lor de lucru -n instituii teatrale nesubvenionate- ne-au comunicat actorii trupei belgiene, precum i distinsele noastre prietene plecate din Romnia, Mira Iosif Fischmann i Monica Svulescu Voudouris.
www.cimec.ro
322
La festivitatea de premiere sala a fost arhiplin. Unul din motivele speciale ale publicului, curiozitatea normal n astfel de ocazii competitive, a fost prezentarea spectacolului Chiria n provincie al Teatrului Eugen Ionescu din Chiinu, n regia lui Petru Vutcru. Un spectacol remarcabil, viu, dinamic, jucat cu o poft de joc ieit din comun, cu artiti capabili de performane surprinztoare, spectacol care a ridicat pur i simplu sala n picioare. Ovaiile i aplauzele prelungite au rspltit de fapt o trup extraordinar condus cu pricepere i talent de un artist multipremiat n Romnia, Petru Vutcru. Trup care, cum am vzut, a i fost distins cu cel mai important premiu al festivalului. Ediia a X-a a fost, cum se vede, una bun, mult mai bine organizat, mai aproape de condiiile impuse de Regulament. Perfect nu a fost i nu cred c vom apuca ziua cnd putem declara senini acest lucru, dar, sigur a fost o ediie bun, Ia care invitaii s-au simit bine i artitii au fost fericii c munca lor a fost apreciat corect. Materialele tiprite, de reclam i prezentare, afiele, fluturaii, caietele-program au fost bine alctuite, frumoase ca aspect grafic, continund buna tradiie ordean. Presa local a fost mereu prezent, acordnd zilnic spaii speciale Festivalului, (Cri~ana, Gazeta de Vest, Jurnalul bilwrenn). pe
lng
Ediia
a Xl-a, 22-29 octombrie 1997

organizat
sub vechea egid, ca s zic aa, organizatorilor adugndu-li-se i AICT Teatrul XXI. Este prima ediie de la care secretarul literar Elisabeta Pop a lipsit ca secretar literar, fiind pensionar, dar a fost prezent n Comandamentul festivalului n urmtoarea componen: Petre Panait, directorul Teatrului i al Festivalului, Monica Jugastru i Ion Abrudan, directori executivi, Dumitru Chiril i Mircea Morariu, coordonatori programe, Elisabeta Pop, ofier de pres, Elvira Man i Silviu Bicescu, serviciul de protocol, Aurica Pucu, contabil ef. A fost
(secia romn) i Fundaia
nainte de a-1 comenta puin, programul spectacolelor prezentate la aceast ediie: Teatrul Odeon Bucure~ti: Vorbe?te-mi ca ploaia ?i las-m s te ascult de Tennessee Williams Teatrul Naional Vasile Alecsandri Ia?i: Efectul razelor gamma asupra anemonelor de Paul Zindel (spectacolul n-a avut loc, din motive obiective) Teatrul Naional Cluj-Napoca: Regina mam de Manlio Santanelli; regia: Mana Chiril; scenografia: Mihai Ciupe Teatrul de Nord Satu Mare: Cmila de Dumitru Solomon; un spectacol de Cristian Ioan Teatrul Mihai Eminescu Boto~ani: nsemnrile unui nebun, dramatizare de Ion Sapdaru dupi\ Gogol; regia: Ion Sapdaru; scenografia: Romana Preoteasa Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Inim de cine de Mihail Bulgakov, adaptare de Vitalii Lupacu; regia: Vitalii Lupacu; scenografia: Vioara Bara Kiss Studio Oradea: Portarul rzbuntor de Paskandi Geza; regia: Szab6 J6zsef; scenografia: B!Oni Vilmos Teatrul Naional Timioara: Iona de Marin Sorescu; regia i scenografia: Ioan Ieremia Teatrul Dramatic Baia Mare: Conul Leonida fa cu reaciunea de 1. L Caragiale; regia: Anton Tauf; scenografia: Dana Urda Teatrul de Stat Oradea (Trupa Szigligeti): Ast-sear Lola Blau de Georg Kreisler; regia: Magacs Lszl6; scenografia: Vioara Bara
www.cimec.ro
Dm,
323
tefan anev;
Vasile Alecsandri Bli (Republica Moldova): Cealalt moarte a Ioanei d'Arc de regia: Cornelius Pavaloi; scenografia: Efim Elita Teatrul Csz'ky Gergely Timi~oara: Cei doi Pierrot de Edmond Rostand; regia: Alexandra Gandi; scenografia: Emilia Jivanov Teatrul Naional Trgu Mure~ (Compania Liviu Rebreanu): Cei care furesc imperii de Boris Vian; regia: Anca Bradu Panazan; scenografia: Lia Maria Vasilescu Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Npasta de I. L. Caragiale; regia: Radu Ghiulescu; scenografia: Cristian Rusu Theatrum Mundi Bucure~ti: Lecia de Eugen Ionescu; regia: Horaiu Mlele; decor: Victor Slgean; costume: Velica Panduru
Teatrul Juriul alctuit din: Mircea Diaconu, preedinte membri, a acordat urmtoarele premii:
i
Naional
Cristian ofran, Dumitru Chiril, Ion Parhon,
- Premiul pentru cel mai bun spectacol al Sptmnii Teatrului Scurt: Lecia de Eugen Ionescu de la Theatrum Mundi Bucureti. Regia: Horaiu Mlele - Premiul de regie: Anca Bradu Panazan pentru spectacolul Cei care furesc imperii de Boris de la Teatrul Naional Trgu Mure (Compania Liviu Rebreanu) Vian, -Premiul de scenografie: Lia Maria Vasilescu pentru scenografia spectacolului Cei care furesc imperii de Boris Vian, la Teatrul Naional Trgu Mure (Compania Liviu Rebreanu) - Premiul de interpretare feminin, ex-aequo: Silvia Ghelan pentru rolul Reginei din spectacolul Regina mam de Santanelli de la Teatrul Naional din Cluj-Napoca i Fabian Enik6 pentru rolul Lolei Blmt din spectacolul Ast sear Lola Blau de G. Kreisler de la Teatrul de Stat Oradea (Trupa Szigligeti) - Premiul de interpretare masculin, ex-aequo: Petre Panait pentru rolul Gogoloi din spectacolul Inim de cine de Bulgakov la Teatrul de Stat Oradea (secia romn) i Mihai Volintir pentru rolul Dumnezeu din spectacolul Cealalt moarte a Ioanei d'Arc de tefan anev de la Teatrul Naional Vasile Alecsandri din Bli -Premiul special al juriului: Gabriela Bacali pentru rezolvarea scenic deosebit a rolului Schmurzul din spectacolul Cei care furesc imperii de Boris Vian, de la Teatrul Naional din Trgu Mure (Compania Liviu Rebreanu)
Vom ncepe prin a comenta spectacolele premiate, urmnd apoi s spunem cteva cuvinte despre celelalte, unele valoroase pe segmente, dar nereuind s ajung la premii, altele de valoare medie sau chiar eecuri artistice. Premiul pentru cel mai bun spectacol i-a revenit Leciei lui Eugen Ionescu de la Theatrum Mundi din Bucureti. O distribuie alctuit din actori remarcabili, Coca Bloos, Clara Vod, Silvia Codreanu, n fruntea crora a strlucit pur i simplu chiar regizorul-actor Horaiu Mlele. Spectacolul a fost aplaudat multe minute n ir, fcnd deliciul slii arhipline. Cu toate c unii cronicari nu au fost prea ncnta i de prestaia actorului Mlele, n sensul c regizorul... Mlele nu I-ar fi solicitat ndeajuns, juriul i spectatorii au fost de alt prere. Ei au apreciat cum se cuvine jocul inteligent, mobilitatea extraordinar, felul att de particular de a rosti cuvintele, precizia gesturilor, absurdul neles exact. Premiul de regie i-a revenit tinerei Anca Bradu Panazan pentru un spectacol (Cei care fu rcsc imperii) foarte bine articulat i deosebit de unitar, ca joc i concepie regizoral, chiar dac unii www.cimec.ro
i
324
spectatori, mai puin familiarizai cu teatrul modern nu prea au neles i desigur nici nu au savurat ndeajuns creaia trupei de la Teatrul Naional din Trgu Mure, o trup serioas, impresionnd prin fidelitatea i supunerea cu care au creat dificilele personaje ale lui Boris Vian, el nsui un scriitor dificil de neles. "Soluiile imaginare" oferite de patafizicianul Boris Vian au fost ridicate nu la ptrat, ci am putea spune, la cub, de Anca Bradu, fantezia creia a fost de-a dreptul debordant, "susinut de verva interpretrii unei echipe de actori de prim clas ... unii realmente pui n valoare de flerul regizorului" (Mariana Cristescu, Cuvntul liber, 1997) Ea a fost secondat n chip fericit de o scenograf la fel de tnr, Lia Maria Vasilescu, autoarea unui decor savant alctuit, aparent din obiecte fr nici o legtur ntre ele, n fapt o perfect organizare a spaiilor de joc (chiar dac ele au suferit oarecari modificri la Oradea, prin adaptarea la condiiile impuse) i costume de o imens ncrctur emoional. Scenografa a fost i ea, de asemenea, rspltit cu premiul de scenografie. Din spectacol juriul a mai reinut i premiat cu un premiu special al juriului jocul cu totul aparte (de o mare dificultate) al tinerei actrie Gabriela Bacali, interpreta rolului Sc/mmrzul. Premiul de interpretare feminin a fost acordat ex-aequo actrielor Silvia Ghelan i lui Fabian Enik6. Prima, reputata actri clujean de talie naional, a fost emoionant i am zice desvrit n rolul Reginei din spectacolul Teatrului Naional din Cluj-Napoca, Regina mam de Santanelli, semnat regizoral de Mana Chiril (scenografia: Mihai Ciupe). "n excelentul spectacol regizat de Mana Chiril - scrie criticul Stracula Attila, (Teatrul Azi, 1996) -,evolueaz "regina" Naionalului clujean, Silvia Ghelan i actorul att de special, mai mult dect o vedet, al instituiei, Marius Bodochi". "Prin prezena Silviei Ghelan, scena devine un loc al tensiunilor nalte. Impresioneaz participarea luntric a interpretei, modul cum ncarc de energie cuvntul, ce devine deplin, rvi tor, enigmatic". (Ludmila Patlanjoglu, Cultura Naional, 1996)
Fbin Enik6 a convins c are talent i capacitate de comunicare cu publicul, ncumetnduabordeze dificila partitur a Lolei Blau din monodrama lui Georg Kreisler. Sub ndrumarea atent a regizorului Magcs Lszl6, actria a evoluat admirabil, att pe latura dramatic, ct i pe cea muzical a personajului. Singur pe scen, vreme de mai bine de-o or, actria a strnit interesul unui public numeros, atent i receptiv la drama personajului ntruchipat strlucit de Fbin Enik6. Pentru rolul Gogoloi din spectacolul cu dramatizarea/ adaptarea lui Vitalii Lupacu dup nuvela lui Bulgakov Inim de cine (Lupacu semnnd i regia spectacolului), actorul Petre Panait a fost distins cu premiul de interpretare masculin. Straniul personaj al spectacolului a fost lucrat minuios, actorul, excelent n comedii, reuind s-i confere personajului o dimensiune dramatic, pe alocuri chiar tragic. Acelai premiu (ex-aequo) 1-a obinut i artistul poporului din Republica Moldova (Teatrul Naional din Bli), laureat al unor importante Premii de Stat, maestrul Mihai Volintir, pentru rolul Dumnezeu din fascinantul spectacol Cealalt moarte a Ioanei d'Arc de tefan anev. (Regia: Cornelius Pavaloi.) Din pcate, fiind programat la un matineu, acest spectacol a avut parte de un public restrns, magistrala interpretare a acestui maestru al scenei rmnnd pe nedrept, aproape necunoscut spectatorilor ordeni. Dintre spectacolele care au lsat o impresie bun, chiar dac nu au dobndit vreun premiu, amintim spectacolul Teatrului Odeon din Bucureti, cu piesa lui Tennessee Williams: Vorbe~te-mi ca ploaia ... Interesul era sporit nu att de numele autorului, de altfel prezent cu aceeai pies la una www.cimec.ro
se
325
din ediiile mai vechi ale Festivalului, un eec dureros al teatrului ordean chiar), - ct pentru numele coregrafului Rzvan Mazilu, artist de excepie, prezent i n ediia precedent cu neuitatul, excepionalul spectacol Dama cu camelii. n spectacolul acesta, de o structur special, ale crui cuvinte sunt secondate de o micare graioas - i nu dansant - evoluau doi minunai actori i anume: Rodica Mandache i Dan Bdru. Despre ei i despre spectacolul lor s-a scris frumos, dup premiera bucuretean: "Un regizor inteligent i plin de intuiie contemporan ... declar rzboi unei recuzite nvechite - vorbirea teatral ... pe care o substituie prin micare i muzic. Rzvan Mazilu pune n scen un spectacol rostit prin expresie corporal ... Un stil ndrzne, dificil, de mare expresivitate i dramatism, pe care talentul de coregraf al tnrului regizor Rzvan Mazilu i pune pecetea". (Snziana Pop, Formula AS, 1997) Un alt spectacol, ca i cel mai sus amintit, care unora li s-a prut pe nedrept rmas fr ~n premiu, a fost i Cei doi Pierrot de Edmond Rostand, de la Teatrul Csfky Gergely din Timioara. In decorul alb-alb al spectacolului, (Emilia Jivanov), de o puritate capabil s vorbeasc singur despre relaiile dintre romanticele personaje, regizoarea Alexandra Gandi a reuit s adune mica trup a teatrului maghiar sub umbrela unei idei generoase, aceea a spiritului de echip. Au fost, un Pierrot i o Colombin vii, plini de tandree i de farmec. Totul, muzica, eclerajul, culorile, bucuria jocului tineresc au fcut ca publicul s aplaude fericit, n final, minute n ir. C n-a luat nici un premiu la Oradea, nu nseamn c nu a fost ludat, att n discuii, ct i n cronici. Mult peste media spectacolelor prezente n festival a fost i nsemnrile unui nebun, dramatizare aparinndu-i regizorului Ion Sapdaru, dup Gogol, firete. Volin Costin a creat un rol aparte, ntrun spectacol care, orice s-ar spune, s-a vrut i a fost, original n multe privine. El a folosit un grup destul de numeros de actori, de fapt un fel de cor capabil s comenteze ceea ce se ntmpla cu Popricin. Grupul, micat cu pricepere de coregrafa Angela Doni, n decorul semnat de Romana Preoteasa, inspirat i eficient, sugereaz n "tablouri dramatice" epoca ... "cu atmosfera ei tulbure, cu lumea pestri ... cu funcionrimea robotizat i nrudit n umila ei nimicnicie ... " (cum scrie tefan Oprea n Cronica, noiembrie 1996) "Spectacolul e n primul rnd un excelent recital al actorului Volin Costin. Aproape o or i jumtate tnrul actor ine sala vocal i gestual, cu o epuizant risip de energie .... Dinspre regizor vine, n primul rnd o foarte interesant rezolvare a izvoarelor alienrii". (Doru Mare, Cotidianul) Spectacolul Teatrului Naional din Timioara, Iona de Marin Sorescu, semnat regizoral i scenografic de Ioan Ieremia a fost interpretat oarecum diferit de alte multe interpretri de pn atunci, n sensul c actorul nu i-a lipsit personajul de umorul frust, tipic oltenesc, vorbirea nsi, uor precipitat, avnd o contribuie esenial n conturarea personajului. "Discursul scenic este riguros, n primul rnd pentru c pleac de Ia premisa limpede a spaiului scenografic .... Cavernele devoratoatre prin care Iona nainteaz ctre adevrul pe care nu i-! va putea niciodat reprezenta ca o deschidere suprem, liberatoare ... " (Sebastian Vlad Popa, Teatrul Azi, nr. 5-6, 1995) Spectacolul unicului teatru particular de limb maghiar din Oradea (i din Romnia) condus de actria Kiss Torek Ildik6 (numele teatrului, al Studioului fiind chiar KISS, adic MIC), Portarul rzbuntor de Paskandi Geza a fost socotit reprezentativ pentru acest gen de spectacole. Reluat dup mai muli ani (regia Szab6 J6zsef), adaptat unui spaiu nou de joc, (o superb sal din cldirea Episcopiei Reformate), spectacolul a avut patru interprei de mare talent: Varga Vilmos, Acs Tibor,
www.cimec.ro
326
Miske Lasz6
fcut carier
i Kiss Torek Ildik6. Ei au pus n valoare partiturile generoase ale acestei piese ce a ntre textele de factur absurd de limb maghiar, chiar "absurdoid" cum a numito autorul. Din 1971, cnd a avut loc premiera absolut la Oradea, se vede c piesa (i spectacolul) nu i-au pierdut vigoarea i virulena, cci despre Putere i pericolul deinerii ei nelimitate se poate vorbi oricnd ... Un alt spectacol din categoria celor, hai s le spunem premiate de public, ar fi i Cmila de Dumitru Solomon, un spectacol de Cristian Ioan de la Teatrul de Nord Satu Mare, avndui ca interprei, ntr-o bun dispoziie creatoare, pe Daniel Vulcu (de la Oradea) i pe Radu Sas. Spectacolul a fost foarte bine primit de public, "priza" la acesta fiind, bnuim, una din premizele spectacolului. Din piesa-paradox a lui Dumitru Solomon, coninnd situaii absurde, regizorul a construit situaii de o infinit ... anormali tate, avnd aerul, vai, att de cunoscut nou tuturor, c ar trebui s le socotim normale. Un comic robust, n limita tristeii c suntem incapabili s depim cu bun sim situaii. .. imposibile, o voie bun ce decurge din plcerea jocului, din disponibilitatea ludic a actorilor, iat doar cteva motive pentru care spectacolul a plcut, pur i simplu. Nu s-au bucurat de aprecieri deosebite spectacolul Teatrului din Oradea, Npasta (regia: Radu Ghiulescu, scenografia: Cristian Rusu), cu toate c unii cronicari au recunoscut ca posibil, chiar valabil formula pentru care a optat tnrul regizor. Un spectacol discutabil, poate, dar ntru totul onorabil. De asemeni, dei primit cu aplauze, populara actri a Naionalului bucuretean, Rodica Popescu Bitnescu nu a ntrunit voturi pentru vreun premiu, cu spectacolul Woman-show dup Tudor Muatescu (regia: Victor Moldovan). Numeroasele "dame i damicele" din comediile lui Muatescu au avut parte de o interpretare plin de verv i vioiciune, poate nu ntotdeauna pe gustul rafinailor, a esteilor sau a criticilor, dar, sigur, a publicului "cel de toate zilele". Care a rs i a aplaudat, actria fiindu-i cunoscut de la televiziune. n seara final, a nchiderii, dup festivitatea de premiere, Teatrul Radu Stanca din Sibiu a prezentat spectacolul Porunca a 7-a de Dario Fo, actor i dramaturg italian care tocmai primise Premiul Nobel. Unul din spectacolele care au trezit numeroase semne de ntrebare cu privire la modul cum a fost fcut selecia, a fost cel adus de Teatrul Dramatic din Baia Mare: Conul Leonida fa CII reaciunea. Regia: Anton Tauf. Se pare c spectacolul a fost, judecnd dup cronici, dac nu chiar un triumf, oricum, onorabil i chiar puin peste. "Spectacolul - scria Doru Mare (Cotidianul, mai 1996) -trebuie vzut pentru c tot ceea ce se ntmpl n scen e teribil de conotativ, fiind chiar un exemplu de posibilitate agresiv a postmodernismului". Se pomenete chiar cuvntul geniu n legtur cu interpreii, dei celor prezeni la festivalul ordean li s-au prut a fi destul de vulgari, gesturile lor friznd adesea obscenul. Sebastian Vlad Popa (Teatrul Azi, 1996) vorbea despre "virtuile teatrale imposibil de trecut cu vederea, despre rigoarea activrii fiecrei secvene". Se pare c, nu de puine ori un spectacol socotit bun acas, i pierde, n condiii de deplasare, taman acele caliti care 1-au scos n eviden la premier. La aceast ediie au participat cinci studente de la ATF, teatrologie (Delia Voicu, Irina Ionescu, Monica Sorian, Maria Crciun i Corina Herghelegiu) studentele prof. Ludmila Patlanjoglu, cunoscut i apreciat critic de teatru, preedinta A.I.C.T. mpreun cu Elisabeta Pop ele au scos dou www.cimec.ro
327
numere ale gazetei festivaliere SCURT PE DOI, ncercnd s oglindeasc prin interviuri, m1c1 cronici, instantanee teatrale, starea celor prezeni la festival, gndurile, prerile lor - artiti i spectatori - despre teatrul scurt n general i despre aceast ediie n special. Azi cele cinci, foste studente sunt respectai teatrologi. A fost, credem, o experien intresant i benefic pentru toat lumea. Foile festivalului au fost sponsorizate de Jurnalul bihorean. Ecourile din pres despre festival au fost, ca de obicei, unele de natur s-i ncurajeze pe organizatori, altele, dimpotriv, s-i demobilizeze, pentru c nu credem c, vreodat, lumea teatral se va declara pe deplin mulumit de un festival, oricare ar fi el, att n ce privete valoarea lui, ct i organizarea propriu-zis. "n timpul festivalului aveam s constatm, c piesele propuse i-au aflat ntruchipri scenice cel puin onorabile, cu excepia uneia sau dou dou producii distonante. Montrile au evideniat poate n mai redus msur personaliti regizorale, ct personaliti actoriceti: Silvia Ghelan, Rodica Mandache, Horaiu Mlele, Dan Bdru, Marius Bodochi, Daniel Vulcu, Volin Costin, Petre Panait, Mihai Volintir, Fabian Enik6, i lista e departe de a fi complet. De data aceasta, am vzut mai multe spectacole "n stil clasic", n care se comenteaz story-ul, mai puine experimente, eseuri teatrale, lucrri de laborator, opere de atelier. n primul rnd pentru c nu s-a dorit ca la Oradea s fie dublat Festivalul Atelier de la Sfntu Gheorghe, n al doilea rnd pentru c modernitatea nu nseamn obligatoriu exhibiionism sau exerciii pentru snobi. .. Nu s-a concretizat nici ideea spaiilor neconvenionale. A fost utilizat doar sala Teatrului i chiar dac am vzut i vreo dou trei spectacole cu public pe scen- pentru c sala Studio a Teatrului din Oradea este nefuncional - dac mai exist cu adevrat i nu e doar o simpl sal de repetiii - ele nu reflect dect nostalgia spaiilor de joc deja consacrate. Credem ns c modernitatea nu trebuie cutat n neconvenionalitatea spaiilor de joc, ci n gndirea de ansamblu. Omogenitatea valoric, sintagm deloc sinonim cu platitudinea, a fost nota dominant a Sptmnii. A lipsit marele spectacol. Omogenitatea se afl la originea faptului c a plouat cu premii ex-aequo, juriul condus de marele actor Mircea Diaconu consfinind practic condiia valoric a Festivalului. Uluitor, aproape sear de sear, publicul ordean a umplut sala de spectacole, dovedind c nu a uitat drumul spre teatru. A tiut s disting autenticitatea de falsitate, opera autentic de orbecial i poleial". (Mircea Morariu, Familia, nr. 11, 1997)
Ediia
a XII-a, 18-24 octombrie 1999
Anul 1999 a fost un an dificil, am zice aproape "negru" pentru cultur n Romnia. i aceasta, paradoxal, chiar avndu-1 n fruntea Ministerului Culturii pe Ion Caramitru, actor care a luptat incredibil de mult, n calitatea sa de preedinte al UNITER-ului pentru alocarea unor bugete rezonabile culturii. Se vede c, de dincolo, dinspre guvern, altfel, cu totul altfel se vd lucrurile. Aa se face c mai multe festivaluri teatrale din Romnia (cel din Timioara, chiar i Festivalul Naional), au fost puse sub semnul incertitudinii pn n ultima clip sau au fost amnate sine die, din lips de fonduri. Astfel stnd lucrurile, este de apreciat faptul c, forurile noastre locale i judeene au preluat, chiar dac au fcut-o, cum obinuiesc romnii, n ceasul al 12-lea, festivalul pe cont propriu, banii promii din partea Ministerului venind, trziu sau nevenind deloc. www.cimec.ro
328
Directorul artistic al Festivalului i selecioner unic la aceast ediie, secretarul literar Mircea Morariu, a operat o selecie, din timp, dar preparativele finale s-au precipitat din cauzele mai sus amintite. A omite pe cineva din stafful Festivalului, n aceste condiii mi s-ar prea nedrept. Un merit deosebit cred c revine preedintelui Consiliului Judeean Bihor Mihai Bar, primarului Mihai Sturza, lui Mircea Bradu, directorul Toamnei Ordene, apoi celor din teatru: Petre Panait, director general, Ion Abrudan i Mariana Presecan, directori executivi, Monica Jugastru, director economic, Aurica Pucu, contabil ef, Elvira Man i Silviu Bicescu, ocupai cu protocolul care, din motive strict pecuniare, a fost aproape inexistent. De altfel, fiind invitai foarte puini, tradiionalele ntlniri de dup spectacole au fost serbede, dac nu cumva au lipsit de tot. A lipsit i animaia specific srbtorii, evenimentului, a lipsit bucuria revederii cu colegii din alte teatre, ntr-un cuvnt totul semna cu celebrul slogan comunist "noi ne-am fcut datoria, ne-am ndeplinit norma ... " A fost, aceast ediie cuminte i cam anost, cu toate c att juriul ct i mna de cronicari prezeni i-au fcut cu profesionalism i seriozitate treaba pentru care au venit la Oradea. Iniial juriul a fost alctuit din Ion Parhon, preedinte i membrii: Marina Constantinescu, Victor Parhon, Coca Bloos, Dumitru Chiril, dar ntruct doi din cei propui au lipsit, fiind bolnavi, au venit n juriu criticul Mirona Hrbor (n locul Marinei Constantinescu) i Dan Puican (n locul lui Victor Parhon).
lat
care a fost programul acestei
ediii:
Teatrul Sic Alexandrescu Bra~ov: ncercarea de Marivaux; regia artistic: Alexandru Colpacci; decoruri: Mihai Mdescu; costume: Liana Drgoescu Teatrul German de Stat Timi~oara: Zile fericite de Samuel Beckett; regia: Bernd von Bomches, scenografia: George Petre Teatrul Studio KISS Oradea: Angajare de clovn de Matei Viniec; regia: Pinczes Istvn; scenografia: Vioara Bara Teatrul Naional Timi~oara: Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnia de Matei Viniec; regia: Ioan Ardeal Ieremia; scenografia: Geta Medinschi Teatrul de Stat Oradea (secia romn): Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnia de Matei Viniec; regia: Petru Vutcru; scenografia: Vioara Bara Teatrul de Stat Oradea (Trupa Szigligeti): Generalii de Varga Gbor; regia i decoruri: Meleg Vilmos; costume: Boloni Vilmos Teatrul Tineretului din Piatra Neam: Romanio~ii de Edmond Rostand; regia: Vlad Massaci; scenografia: Oana Botez Teatrul ODEON Bucure~ti: Cea mai puternic (spectacol-coupe alctuit din Banda de magnetofon de Charles Freikin i Cea mai puternic de August Strindberg, regia: Silvia Ionescu; scenografia: Liana Cenean i tefan Caragiu; mi~carea scenic: Rzvan Mazilu Teatrul Anton Pann Rmnicu Vlcea; Jurnalul unui nebun de Gogol; adaptarea scenic, regia i scenografia: Adrian Roman Teatrul Tineretului Piatra Neam: U~a nchis de J. Graham Reid: regia: Vlad Massaci; scenografia: Oana Botez (spectacol n afar de concurs)
nainte de a comenta puin spectacolele din Festival, vom da lista premiilor aa cum a fost ea anunat de juriu: www.cimec.ro
329
-Premiul pentru cel mai bun spectacol: Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnia de Matei Viniec de la Teatrul de Stat Oradea (regia: Petru Vutcru) -Premiul de regie: Alexandru Colpacci pentru spectacolul ncercarea de Marivaux, Teatrul Sicii Alexandrescu Braov -Premiul pentru scenografie: Vioara Bara pentru scenografia spectacolelor Despre sexul femeii ... de la Teatrul de Stat Oradea (seqia romn) i Angajare de clovn de Matei Viniec, de la Studioul
KISS Oradea
- Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin: Bianca Zurovschi, interpreta Lisetei din spectacolul ncercarea de la Teatrul Sic Alexandrescu Braov - Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin: Dobos Imre pentru rolurile Nicollo din spectacolul Angajare de clovn (Studioul Kiss Oradea) i Schweidel J6zsef din spectacolul Gel!crn/ii (Teatrul de Stat Oradea - Trupa Szigligeti) - Premiul special al juriului pentru valorificarea modern a unei piese clasice: Romanio~ii de
Rostand, de la Teatrul Tineretului din Piatra Neam Dac tot vorbim de bani, atunci s spunem i cu ce sume au fost recompensai premianii. Pentru cel mai bun spectacol ordenii au luat apte milioane lei. Premiul special a fost de cinci milioane lei, restul premiilor fiind de 4,5 milioane lei. nscris iniial n Festival, Teatrul Naional din Iai cu un spectacol de mare interes, Gndiren de Andreev, n regia promitorului tnr Vlad Massaci (care, astfel ar fi btut recordul, fiind prezent cu trei spectacole n festival) nu a putut ajunge la Oradea. De altfel Matei Viniec a btut i el recordul, n multe ediii ale festivalului fiind prezent la Oradea, dar de data aceasta a fost de trei ori pe afi, n trei spectacole foarte bune. Venind cu spectacolul ncercarea de Marivaux, Teatrul braovean a fost de dou ori inspirat. nti pentru c era vorba de o comedie i nc una nejucat pe scenele romneti, apoi pentru c regia era semnat de Alexandru Colpacci, actualmente la Paris, dar pe care ordenii nu-l pot uita uor, el debutnd aici i fcnd ca despre Oradea s se vorbeasc elogios, despre teatrul de aici, desigur, n anii 70-80. Tnra trup braovean, se dezlnuie, cum scria un cronicar, aducnd "cu poft de joc, bucuria de a se afla pe scen". (Flori ca Ichim, Romnia liber, 1998) Decorul elegant, muzica adecvat, graia i fineea jocului, spumos, plcut, toate trucurile teatrale, umorul, rostirea impecabil a replicilor strlucit traduse de Romulus Vulpescu au "produs ncntare, spectacolul fiind numit fermector". (Marinela epu, Rampa, 1998) "Inventiv, cu o intrig amuzant i ncurcturi hazlii, piesa lui Marivaux, cu tristei i angoase existeniale ... a beneficiat de o minuioas i deosebit de competent munc cu actorul. Iar interpreii braoveni au dovedit c nu sunt cu nimic mai prejos dect colegii lor bucureteni sau chiar din alt ar ... Regizorul le-a cerut elegan, umor, msur i farmec". (Ileana Berlogea) Spectacolul a fost ndelung aplaudat, el a plcut, se vede, deopotriv publicului i juriului de vreme ce i-a dat dou premii importante. Juriul a premiat pe bun dreptate o scenograf talentat, Vioara Bara - nu se afl la primul ei premiu - care a semnat decorul, alb, de o puritate ce contrasta flagrant cu murdria faptelor celor incriminai de Viniec n piesa lui. Decorul i costumele au contribuit n mod evident la reuita spectacolului teatrului-gazd, regizat cu infinit siguran i finee de Petru Vutcru - un nume ce nu mai are nevoie de recomandarea noastr. www.cimec.ro
330
De asemenea, Vioara Bara a semnat un decor minuscul dar extrem de expresiv al spectacolului Studioului KISS din Oradea -Angajare de clovn, tot de Matei Viniec, care se vede c-i poart noroc pictoriei ordene. De altfel, decorul de care vorbeam era o simpl u care, prin modul cum a fost pictat i utilizat a dobndit valene dramatice, chiar tragice greu de redat prin cuvinte. Costumele, de asemnea, au avut patin i ncrctur emoional, elemente att de importante ntr-un text ca acesta. i pentru c vorbim de Angajare de clovn trebuie s amintim ntreaga distribuie, excelent, chiar dac numai actorul Dobos Imre, de altfel remarcabil (i n spectacolul Generalii) a fost premiat. Iat numele lor: Varga Vilmos i Kiss Trek Ildik6, ei fiind i conductorii acestui teatru particular de limb maghiar unic n Romnia, doi foarte buni manageri, ambiioi i plini de idei i de intenii nobile). Premiul special al juriului a fost acordat pe bun dreptate trupei nemene (Romanioii) care a plcut, credem, cel mai mult publicului, judecnd dup intensitatea aplauzelor din seara decernrii premiilor. Tnrul Vlad Massaci a dovedit, dac mai era nevoie, c este cu adevrat regizor. Felicia Mihali (Evenimentul zilei) crede c "spectacolului nu-i lipsete absolut nimic". Ca s fie socotit foarte bun, adugm noi. "ncurcturi - continu ea - rsturnri de situaii i de sentimente, final dansant. Toat distribuia este excelent: Victor Giurescu, Ovidiu Crian, Tudor Tbcaru, Dan Grigora. Dar cei care sunt de-a dreptul irezistibili sunt tinerii Bogdan Talaman i Gabriela Criu". "Suntem invitai - scrie Ludmila Patlanjoglu (Curentul, 02. 04. 1999) la o fermectoare parodie cu tineri "ameii de lectur romanioas" i prini gata s nsceneze aventuri i mistere, ca s i fac pe ndrgostii s-i dezvluie sentimentele. Eroii se hrjonesc, se fugresc, iubirea face i desface, mpac, n aceast feerie desemnat n linii graioase i rafinate de Vlad Massaci". "Exuberant. Spectacolul Romanioii al Teatrului Tineretului din Piatra Neam transmite spectatorilor o dat cu un fior al"conveniei" teatrale moderne, un fior al vieii". (Natalia Stancu, Curierul Naional, 24. 04. 1999) Dac prezena la festival a doi tineri regizori s-a fcut simit - Vlad Massaci i Ioan Ardeal Ieremia- nu putem omite prezena n Festival a unor actori de real talent, tineri i mai puini tineri, dei, dac ar trebui s definim cumva aceast ediie, nu am gsi un nume mai potrivit dect acela de "ediia tineretului", ceea ce nu poate fi dect mbucurtor. Vom ncepe prin a spune c, pe lng numele pomenite mai sus, cu stim i dragoste, iat alte cteva care au onorat Festivalul - Liana Mrgineanu n spectacolul Teatrului ODEON (un coupe), Cea mai puternic. Chiar dac spectacolul nu a convins -cel puin n spaiul poate nepropice n care a fost "transplantat" - publicul nu a rmas indiferent la seriozitatea, la capacitatea de interiorizare a actriei, la dramatismul tririi unor scene din viaa, vai att de controversat a unei. .. actrie A fost apoi Ida Jarcsek Gaza, de Ia Timioara, care a reuit performana de a juca dificilul rol din piesa lui Beckett, Zile fericite (noi o cunoatem sub titlul Ah, ce zile frumoase!) Ea a jucat de data aceasta n limba romn (chiar i pentru asta ar fi meritat un premiu special, dup prerea mea). Actria a jucat tot la Oradea, Ia un Festival al Studiourilor - organizat de Teatrul particular KISS -acelai spectacol, cu numai cteva luni n urm, n limba german, fiind distins cu premiul de interpretare feminin. mpreun cu fostul ei coleg, actorul i regizorul Bernd von Bomches (care triete n Germania) au reluat acest spectacol care, n doi ani de la premier s-a jucat att n ar ct i n Germania, cu succes. Noi am apreciat mult spectacolul i performana artistic a interpretei. www.cimec.ro
331
S-au remarcat apoi, pe lng exuberanii actori tineri de la Braov (Mara Manolescu, Bianca Zurovschi de care am pomenit, Dan Coglniceanu, Marius Cordo- i, hai s spunem nc tnrul George Custur), cei de la Piatra Neam pe care i-am numit, pe toi, i alii, cum ar fi actorii din distribuia spectacolului ordean Despre sexul femeii ... , buni toi, fr excepie, ntr-o conclucrare de echip cum nu i-am mai vzut de mult: Elvira Platon Rmbu, Mariana Presecan, Petre Panait, Dorin Presecan. n nici un caz nu au trecut prin Festival nebgai n seam actori cum ar fi Radu Constantin, interpretul lui Popricin din spectacolul Jurnalul unui nebun al Teatrului Anton Pmw , ale crui performane interpretative au fost remarcate. i nici actriele tinere de la Naionalul timiorean, din spectacolul lui Ioan Ardeal Ieremia Despre sexul femeii ... , Laura Ararvari, Claudia Ieremia, care au jucat cu nerv, cu o violen capabil paradoxal s te fac s urti violena. Dac amintim i de prezena n spectacolele festivalului a actriei septuagenare att de apreciate Adria Pamfil Almjan, apoi a Lucreiei Mandric sau a Dorinei Maria Hrngu (de la Piatra Neam) cred c avem un tablou aproape total al prezenelor artistice la aceast ediie. Spectacolul de dup festivitatea de premiere a fost tot unul, cum spuneam la nceputul acestor rnduri, de la Piatra Neam, Ua nchis de J. Graham Reid. Un spectacol puternic, emoionant. "Spectacolul lui Vlad Massaci este rscolitor i ne pare ca o certificare att pentru calitile sale de regizor, ct i pentru capacitatea sa de-a pune n scen un text dramatic, n toate articulaiile sale ... Sunt inteligent lucrate ritmurile, gradat tensiunea, diriguite personajele i relaiile dintre ele, nct drama are constant suport n imagine i trire". (Florica Ichim, Romnia liber, 26 mai 1998) Foi ale Festivalului nu s-au tiprit, tot din lips de fonduri. Presa local ns - i acum apar nu mai puin de cinci cotidiane la Oradea - au consemnat destul de contiincios, chiar dac nu ntotdeauna cu total nelegere, tot ce s-a ntmplat zilnic la teatru ... ntlnirea colocvial a fost aproape un eec, dac socotim numrul tot mai mic al celor interesai de "arztoarele cestiuni" teatrale. C erau critici puini am mai spus, dar de ce nu-i intereseaz pe toi actorii teatrului-gazd, de ani de zile, destinul unui festival cu o aa vechime, nu vom putea lesne nelege. Dar dac am fost puini la acea mic discuie teatral nu nseamn c ea n-a decurs bine. Dumitru Chiril, Mircea Morariu, Ion Parhon, Elisabeta Pop, vechi organizatori i cronicari ai Festivalului au evocat nceputurile, personalitile care au trecut pe la Oradea n cele dousprezece ediii, ntmplri hazlii sau extrem de serioase petrecute de-a lungul anilor, i nu n ultimul rnd, s-a discutat despre condiia actual a artistului n Romnia i despre soarta teatrului romnesc. Oamenii de teatru au mereu ceva s-i spun n legtur cu viaa lor, cu profesia, cu breasla artistic. La urma urmelor a fost, cum observa cineva, o ediie bun prin, fie i prin simplul fapt c nu s-a suspendat. .. n definitiv un festival teatral cu tot ce are el bun i mai puin bun oglindete obligatoriu starea teatrului la ora respectiv. Iat prerea unui cronicar ce n-a lipsit de la nici o ediie. L-au numit pe Ion Parhon, devotatul nostru prieten. "ntr-o perioad n care multe dintre festivalurile noastre teatrale - unele cu respectabil tradiie - au ajuns n situaia de a fi amnate sau suspendate din lips de fonduri i cnd chiar Festivalul Naional era n pericol de a nu mai avea loc, faptul c Sptmna Teatrului Scurt de la Oradea i-a inut cea de-a XII-a ediie n condiii ct de ct decente i onoreaz pe organizatori i pe cei ce i-au srit n ajutor, n primul rnd Consiliul Judeean Bihor i Primria Oradea. ( ... )Din pcate, organizatorii s-au vzut obligai s lanseze invitaii pentru un numr foarte mic de critici i specialiti, ceea ce a nsemnat o mare pierdere, pentru c un festival insuficient mediatizat, www.cimec.ro
332
analizat, comentat i pierde mult din impact i din semnificaie. Din acelai motiv, nici colocviul de critic Teatrul scurt n perspectiv diacronic n-a mai oferit vivacitatea schimbului de opinii i consistena teoretic aa ca pe vremea cnd reuniunile de la Oradea concentrau numeroase personaliti de prim rang din viaa teatral romneasc. (... ) Chiar dac ediia n-a avut parte de un spectacol de excepie, un "vrf" care s o marcheze din punct de vedere artistic, a fost realizat o selecie (director artistic: Mircea Morariu) omogen valoric, cu spectacole care n-au cobort nici unul n zona mediocritii. Se pare c n condiiile dificile cu care se confrunt teatrele din Romnia, spectacolul cu piesa scurt este mai abordabil i e de presupus c i n viitor oferta va rmne generoas. ( ... ) Cum spuneam i n cronica spectacolului, publicat mai demult n Familia, spectacolul realizat de Alexandru Colpacci (Premiul pentru regie) cu ncercarea este unul de mare rafinament, elegant n expresie i profund n notaiile sale psihologice. O echip alctuit preponderent din tineri, dintre care Bianca Zurovschi a obinut Premiul pentru interpretare feminin (dar Mara Nicolescu i Marius Cordo au atras i ei numeroase elogii) a intrat perfect n acest joc al. .. marivodajelor, spectacolul nsemnnd pentru ei o veritabil ramp de lansare. Pentru teatrul ordean spectacolul cu Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnia poate nsemna mai mult dect Premiul pentru cel mai bun spectacol, poate rupe seria produciilor prea puin semnificative ale ultimelor stagiuni. Petru Vutcru a gsit i de data asta cheia adecvat unui text semnat de Matei Viniec i a realizat un spectacol n care destinul uman este excepional proiectat pe fundalul unei lumi sfiate de aberaii existeniale.( ... ) Marele premiu recunoat~ att meritele indiscutabile ale regizorului, ct i ale celor dou interprete- Elvira PlatonRmbu i Mariana Presecan -, ct i al scenografei Vioara Bara (acesteia revenindu-i i Premiul pentru scenografie). De reinut c ultimul succes notabil al trupei ordene s-a ntmplat tot cu un text de Viniec ... ( ... i cu violohcelul ce facem?) i tot n regia lui Petru Vutcru. ( ... ) Romanio;;ii (Premiul special al juriului) recomand un tnr regizor (Vlad Massaci) i confirm un teatru, cel de la Piatra Neam, care, n ciuda scurgerii anilor i a generaiilor, reuete s-i pstreze profilul i personalitatea. (... ) Este un spectacol care vine de departe, din tradiiile artei teatrale, dar tie s se opreasc i s se scalde n modernitate. Demne de atenie sunt i cele dou spectacole n limb maghiar -Angajare de clovn de Matei Viniec i Generalii de Varga Gabor. Legtura dintre ele nu este fcut doar prin premiul pentru cea mai bun interpretare masculin, obinut de Dobos Imre att pentru un rol din Angajare de clovn (Nicollo), ct i n al doilea spectacol (Generalul Sweidel), ct mai ales prin faptul c trupele maghiare revin la o politic repertorial mult mai deschis. (... ) n sperana c viitoarea ediie, a XIII-a, va fi una mai norocoas i se va desfura, deci, sub o zodie mai fast, o ateptm cu ncredere, mai ales c n anul 2001, se vor mplini 25 de ani de la prima ediie a Siiptiimnii Teatrului Scurt, eveniment cu rezonan n viaa cultural ordean". (Dumitru Chiril, Familia, 11/12, 1999) Sperm c previziunile lui Dumitru Chiril s se mplineasc i ediia a XIII-a s ne poarte noroc.
www.cimec.ro
ADDENDA
REPERTORIUL SECTIEI ROMNE , A TEATRULUI DE STAT ORADEA NTRE ANII 1955-2001

Stag. nr. 1 - 1955/1956
Premiera 1
O SCRISOARE PIERDUT de I. L. CARAGIALE Regia artistic: Corneliu Zdrehu; Scenografia: Kudeh1sz Karoly; Data premierei: 26 noiembrie 1955; Distribuia: tefan Tiptescu: Valentin Avrigeanu; Agami Dandanache: George Tomcscu; Zaharia Trahanache: A urei Decu; Farfuridi: Ion Vlcu; Brnzovenescu: Glz. V. G!zcOJ-glze; Nae Caavencu: Constantin Simionescu; Ionescu: Al. Fierscu; Popescu: Eugen ugulca; Ghi Pristanda: Miu Vladimir; Ceteanul turmentat: Grig Schicu; Zoe Trahanache: Lulu Popescu. Nr. reprezentaii: 20.
Premiera a 2-a
LICEENII de K. TRENIOV; Traducerea: Traian Niescu i Ludmila Bucan. Regia artistic: Radu Penciulescu; Decoruri: Gheorghe Oriold; Costume: Adriana Leonescu; Data premierei: 28 decembrie 1955; Distribuia: Leaguev: Ion Vlcu; Adamov: Constantin Simioncscu; Sardanapalenko: Septimiu Pop; Braghin: Valentin Avrigeanu; Pr. Miron: Andrei Vaida; Hreaciov: Eugen ugulea; Prozorovskaia: Maria Vasilescu; Karasaeva: Lulu Popescu; Jugov: Miu Vladimir; Victor: George Tomescu; Cernicikin: Aurel Decu; Olga: Cristina Tacoi; Irina: Alia Tu tu; Voronina: tcfania Popescu; Pavel: Eugen Nagt;; Dusea: Eliza Plopeanu; George: Gh. V. Gheorghe; Butenko: Grig Schifcu; Pijov: Jean Sndulescu; Artiuhov: Valentin Avrigeanu; Un comisar de poliie: Grig Teodorescu; Un elev din clasele inferioare: Nicolae Barosan (debut ca elev); Un paznic: Anton Popa; Nr. reprezentaii: 17.
Premiera a 3-a
AVANSAREA EFULUI de EUGEN NAUM Regia artistic: Corneliu Zdrehu; Scenografia: Demeny Francisc; Data premierei: 14 februarie 1956; Distribuia: Ion Ionescu: Marcel Segrceanu; Victoria Viinoiu: Alia Tutu; Vasile Brc: Constantin Simionescu; Pupi Brc: Lulu Popescu; Gavril Motroac: Ion Vlcu; Costior Gzulice: Jean Sndulescu; Napoleon Bltnoiu: Miu Vladimir; Manole Bobaca: Gh. V. Gheorghe; Grigore Vluri: Eugen ugulca; Anioara Procopiu: Doina loja Vasiu; Teodor Brc: Aurel Decu; Negustor: Grig Schicu; Ceferist 1: Al. Fierscu; Ceferist II: Eugen Nagy; Ceferist III: George Tomescu. Nr. reprezentaii: 34. www.cimec.ro
334
Premiera a 4-a INIMA NOASTR de VALERIU LUCA Regia artistic: Corneliu Zdrehu; Scenografia: Francisc Demeny; Data premierei: 16 mai 1956; Distribuia: Grigore Hncu: Al. Fierscu, George Tomescu; Rafira: Lulu Popescu; Ioana: Cristina Tacoi; Nic: Gh. V. Gheorghe; Ghi: Ion Vlcu; Rada: tefania Popescu; Costea: Septi111iu Pop; Florea: Aurel Decu; Puna: Alltz Tutu; Raria: Doina loja Vasiu, Eliza Plopeanu; Voicu: Euxen Tuxulea. Nr. reprezentaii: 16 PREMII (Decada Dramaturgiei Naionale, Bucureti, 1956) - Premiul I de interpretare feminin: Cristina Tacoi - Premiul III de interpretare: ntreaga distribuie - Premiul III regie: Corneliu Zdrehu
MENIUNI:
- Eliza Plopeanu, Ion Vlcu, Francisc Demeny

Stag.a 2-a 1956/1957
Premiera 1 (5) CU DRAGOSTEA NU-l DE GLUMIT de B. DIHOVICINI ~i M. SLOBODSKOI; Traducerea: Sanda Diaconescu i Xenia Stroe. Regia artistic: Darei Urleanu; Scenografia: Gheorghe Oriold; Muzica i conducerea muzical: Matolcsi Zoltan; Data premierei: 25 august 1956; Distribuia: Kostik: Glz. V. Gl!eorghe; Andrei: Jeau Sndulescu: Mark: Marcel Segrceanu; praf. Simelnikov: Constantin Simionescu; Zoia: Eliza Plopeanu, Silvia Tabacu; Nastenka: Cristina Tacoi; Olea: Doina loja Vasiu; Alexandra: tefania Popescu. Nr. reprezentaii: 14. Premiera a 2-a (6) COMEDIA ERORILOR de WILLIAM SHAKESPEARE; Traducerea: Ion Frnnzeti i Dan Duescu Regia artistic: Corneliu Zdrehu; Scenografia: Gheorghe Oriold; Data premierei: 6 octombrie 1956; Distribuia: Solinus: Septimiu Pop; Algeon: Eugen ugulea; Antipholus din Efes: Al. Fierscu, Eugen Nagy; Antipholus din Siracuza: Jean Sndulescu; Baltazar: Mi~u Vladimir; Angelo: Constantin Simionescu; Un negustor: Valentin Avrigeanu; Alt negustor: Marcel Segrceanu; Pinch: Glz. V. Gheorghe; Emilia: tefania Popescu; Adriana: Alia Tutu; Luciana: Cristina Tacoi; Luce: Doina loja Vasiu; O curtezan: Lulu Popescu; Ofierul: Grig Schicu; Nr. reprezentaii: 19. Premiera a 3-a (7) CLUBUL MPUCAILOR (NEKRASOV) de JEAN-PAUL SARTRE; versiunea romneasc: Aurel Baranga. Regia artistic: Corneliu Zdrehu; Decor: Magda Ene Bogdan; Costume: Hortenzia Mottl; Conducerea muzical: Mihai Vasilescu; Data premierei: 21 noiembrie 1956; Distribuia: Jules Palotin: Jean Sndulescu; Fifi: Lulu Popescu; Sibilot: Constantin Simionescu; Tavernier: Ion Vlcu; Perigord: Grig Schicu; Montan: Mi~u Vladimir; Vagaboanda: Lili Mihilescu; Vagabondul: Al. Fierscu; George de Valera: Darei Urleanu; Goblet: Radu Reisel; Veronique: Doina Urleanu; Nerciat: Valenti11 Avrigcnnu; Lerminier: Gh. V. Gheorghe; Charivet: Septimiu Pop; Bergerat: Marcel Segrcemw; Bandoin: Eugen ugulea; Chapuis: Andrei Bursaci; Madame Bonnoni: tefania Popescu; Denidoff: A urei Decu; Un agent: Eugen Nagy; O invitat: Alla Tutu; Alt invitat: Cristina Tacoi; A treia invitat: Doina loja Vasiu. Nr. reprezentaii: 9.
www.cimec.ro
335
Premiera a 4-a (8) INTiLNIRE CU TINEREEA de ALEXEI ARBUZOV; Traducerea: Margareta Brbu Regia artistic: Corneliu Zdrehu; Scenografia: Francisc T6th (Arad); Data premierei: 25 decembrie 1956; Distribuia: Maxim Golubkin: Zaharia Volbea; J(jril Ivanovici: Constantin Simionescu; Kolea: Marcel Segrceanu; Saa: Lulu Popescu; Olenka: Doina Urleanu; Tosia: Doina loja Vasiu. Nr. reprezentaii: 15. Premiera a 5-a (9)
TITANIC VALS de TUDOR MUATESCU Regia artistic: Valentin Avrigeanu; Scenografia: Gheorghe Oriold; Data premierei: 31 decembrie 1956; Distribuia: Spirache: Dorel Urleanu, Aurel Decu; Dacia: Lili Mihilescu; Chiriachia: tefania Popescu; Miza: Alla Tutu, Lucy Chevalier; Gena: Cristina Tacoi; Traian: Andrei Bursaci; Decebal: Traian Ilie; Petre Dinu: Eugen Nagy; Cpitan Stamatescu: Septimiu Pop, Jean Sndulescu; Rdulescu-Ncrcea: Valentin Avrigeanu, Gh. V. Gheorghe; Emilian Procopiu: Mi~u Vladimir; Vecinul: Eugen ugulea; Un fotograf: Radu Reiscl; Fata n cas: Elena Drozd, Rodica Sclwller; Doica: Doina loja Vasiu; Nr. reprezentaii: 29.
Premiera a 6-a (10)

FERICIRII de AUREL BARANGA Regia artistic: Dorel Urleanu; Decor: Gheorghe Oriold; Costume: Eliza Cozma; Data premierei: 9 martie 1957; Distribuia: Dan: Valentin Avrigeanu, Andrei Bursaci; Ina: Doina Urleanu; Alexandru: Marcel Segrceanu; Eliza: Lili Millilescu; Mara: Alla Tutu; Andrei: Miu Vladimir; Aurora: Doina loja Vasiu; Marin: Zaharia Volbea; Lucian: Grig Schicu; Tereza: Florica Vere; Nr. reprezentaii: 11.
REETA
Premiera a 7-a (11)

TINEREEA PRINILOR de BORIS GORBATOV; Traducerea: Xenia Stroe
Distribuia:
artistic: Corneliu Zdrehu; Scenografia: Paul Fux; Data premierei: 20 aprilie 1957; Stepan: Ion Vlcu; Elena i Nataa: Alla Tutu; N. Loghinov: Eugen ugulea, Co11stantin Simionescu; Anton: Andrei Bursaci; Efimcic: Gh. V. Gheorghe; Ocicar: Marcel Segrceanu; Daa: Florica Vere; Fedia: Jean Sndulescu; Marusia: Doina loja Vasiu; Evdokia: tefania Popescu; !van: Zaharia Volbea; Vasia: Eugen Nagy; Nadia: Doina Urleanu; Bariba: Grig Schicu; Nr. reprezentaii: 9.
Regia
Premiera a 8-a (12)

OMUL CU MROAGA de G. CIPRIAN Regia artistic: Ion Dinescu; Scenografia: Gheorghe Oriold; Data premierei: 12 mai 1957; Distribuia: Chiric: Dorel Urleanu; Varlam: Miu Vladimir; Nichita: Zaharia Volbea; Ana: Lulu Popescu, Doina Urleanu; Inspectoratul general: Constantin Simionescu; Omul cu idei: Radu Reisel; Stpnul calului: Aurel Decu, Ioan Pater; Provincialul: Grig Scl1icu; Proprietarul casei: Valentin Avrigeanu; Directorul colii: Septimiu Pop, Jean Sndulescu; Ajutorul de arhivar: tefan Bogdan, Glleorgile Vlceanu; Liceanul: Al. Mitea; Fira: Sanda Ghiculescu-Pan, Doina loja Vasiu; Un slujba: Eugen ugulea; O femeie btrn: tefania Popescu; Un aprod: Gh. V. Gheorghe; Copilul cel mic: Simea Ion; Copilul cel mare: Varodi Liviu; Nr. reprezentaii: 23.
www.cimec.ro
336
Premiera a 9-a (13) SLUG LA DOI STPNI de CARLO GOLDONI; Traducerea: Polixenia Karambi Regia artistic: Vasile Pop; Scenografia: Horia Popescu i Gheorghe Oriold; Data premierei: 8 iunie 1957; Distribuia: Truffaldino: ]ean Sndulescu; Pantalone: Con~tantin Simionescu; Clarice: Doina Urleanu; Smeraldina: Doina loja Vasiu; Doctorul: Radu Reise/; Silvio: Eugen Nagy; Florindo: erban Bogdan, Ricardo Colberti; Beatrice: Sanda Glziculescu, Cristina Tacoi; Brighella: Aurel Decu, Grig Schicu; Osptarul: Grig Schiat, Gh. V. Gheorghe; Hamalul: Al. Mitea; Gondolierul: Francisc Belenyi; Un servitor: Marcel Segrceanu; Nr. reprezentaii: 11. Premiera a 10-a (14) SUS CORTINA - spectacol de estrad Scenariul: George Didilescu Regia artistic i scenografia: Dorel Urleanu; Data premierei: 26 iulie 1957; Interprei: Valentin Avrigeanu, Constantin Simionescu, Eugen ugulea, Jean Sndulescu, Eugen Nagy, Doina Urleanu, Doina loja Vasiu, Gh. V. Gheorghe, Radu Reisel, Marcel Segrceanu, Zaharia Volbea; Nr. reprezentaii: 13.
Stag. a 3-a 1957-1958

Premiera 1 (15) DEZERTORUL de MIHAIL SORBUL Regia artistic: dr. Gr6f Ladislau. Asistent regie: Constantin Simionescu. Decor: Kudelasz Karoly. Costume: Eliza Cosma. Data premierei: 15 septembrie 1957. Distribuia: Silvestru Trandafir: Zaharia Volbea; Aretia: Cristina Tacoi; Casiope Buzatu: tefania Popescu; Lic ghitaristul: Radu Reisel; Herman: Grig Schicu; Schwalbe: Ion Vlcu, Nicolae Toma. Nr. reprezentaii: 39. Premiera a 2-a (16) SPECTACOL-COUPE HORIA LOVINESCU ELENA I OASPETELE DIN FAPTUL SERII Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Gheorghe Oriold. Data premierei: 21 septembrie 1957. Distribuia: Elena: Liana Vlceanu; Dr. Albu: Gheorghe Vlceanu; Dr. A. Petreanu: George Pintilescu; Sanda: Rodica Sclwller; Btrnul: Constantin Simionescu; Fetia: Elena Toma; Fiul: George Pintilescu; Oaspetele: Gheorghe Vlceanu; Jandarm 1: Al. Mitea; Jandarm II: Gh. V. Gheorghe. Nr. reprezentaii: 5. Premiera a 3-a (17) MASCA LUI NEPTUN de GRINEVICI-PANTELIMON Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Decor: Gheorghe Oriold. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 12 octombrie 1957. Distribuia: Administratorul: Marcel Segrceanu, Glz. V. Gheorghe; Mimi Butnaru: Elena Toma, Sanda Pan, Cristina Tacoi; Mircea Mnzu: Jean Sndulescu; Marina: Rodicn Schuller, Eliza Plopeanu; Mihai Drumaru: Darei Urleanu; Nichifor Bicescu: Mi~u Vladin1ir; Marga Nicolae: Doina Urleanu; Didona Vasilescu: Doina loja Vasiu; Graiela Bani: Lili Milzifilescu; Stroe Popa: Ricardo Colberti; Gigel Luca: Andrei Bursaci; Miron Vizante: Ion Tifor, George Pintilescu; Necunoscutul: Eugen ugulea. Nr. reprezentaii: 41.
www.cimec.ro
337
Premiera a 4-a (18) INVAZIA de LEONID LEONOV; Traducerea: Al. Kiriescu i Ada Steinberg Regia artistic: Radu Penciulescu. Asistent regie: Valeriu Crama. Data premierei: 7 noiembrie 1957. Distribuia: Talanov: Gheorghe Popa Mijea; Ana Nikolaevna: Lili Milzilescu; Feodor: Andrei Bursaci, Ilie Iliescu; Olga: Natalia Lefescu; Demighievna: tefania Popescu; Anika; Eliza Plopeanu; Kolesnikov: Zaharia Volbea; Fainin: Dorel Urleanu: Kokoriskin: Radu Reisel, Al. Mitea; Egorov: George Pintilescu; Tatarov: Eugen ugulea; Masalski: Valentin Avrigeanu; Wibbel: Mi~11 Vladimir; Spurre: Ricardo Colberti; Kunz: Jean Sndulescu; Btrnul: Constantin Simionescu; Prokofi: Elena To11111; Un flcu: Gh. V. Gheorghe; Un nebun: Valeriu Grama. Nr. reprezentaii: 10. Premiera a 5-a (19) SORCOV A VESELA (spectacol de estrad) Scenariul: Valentin Avrigeanu, Ricardo Colberti, Ion Pater, Dorel Urleanu Regia artistic i scenografia: Dorel Urleanu i Ricardo Colberti.Data premierei: 31 decembrie 1957. Interprei: Lucy Chevalier, Ricardo Colberti, Gh. V. Gheorghe, Sanda Pan, Al. Mitea, Eugen Nagy, Ion Pater, George Pintilescu, Eliza Plopeanu, Jean Sndulescu, Grig Schicu, Marcel Segrceanu, Rodica Schuller, Elena Toma, Nicolae Toma, Doina Ioja-Vasiu. Nr. reprezentCiii: 22. Premierea a 6-a (20) POVESTE DIN PDUREA AURIE de VALENTIN AVRIGEANU- premier absolut Regia artistic: Radu Penciulescu. Decor: Eliza Cazma i Gheorghe Oriold. Costume: Eliza Cazma. Muzica: Mihai Vasilescu. Dirijor: Matolcsi Zoltan. Coregrafia: T6th-Kovacs IlonCI. DatCI premierei: 2 februarie 1958. Distribuia: Bunicul: Constantin Simionescu; Bunica: Rodica Sclwller; Zamfir: George Pintilescu; Ctlina: Cristina Tacoi; Stpnul: Ioan Pater; Stejarul: Nicolae Toma; VrjitoareCI: G/1. V. Gheorghe; Hoia: Liana Vlceanu; Lenea: Doina loja Vasiu; Minciuna: Doina Urlemw; Nprstoc: Eugen ugulea; Tnrul: Ilie lliescu; Teodora: Natalia Lefescu; Catrina: Lili Mihilescu; Dobre: Grig Schicu; Sultana: Elena Toma, Eliza Plopeanu, Stela Adamovici; Ilinca: Rodica Sclwller; Stan: Al. Mitca, Valeriu Grama; Ilie: Eugen Nagy, Valentin Avrigeanu. Nr. reprezentaii: 23. Premiera a 7-a (21) ACOLO, DEPARTE de MIRCEA TEFNESCU Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Decor: Vasile Roman. Costume: Eliza Cazma. Data premierei: 12 martie 1958. Distribuia: Silviu: Eugen Nagy; Iancu: Gheorgfze Popa Mijea; Pompei: Zaharia Volbea; Barbu: Nicolae Toma; Violeta: Doina Urleanu, Lucy Chevalier; Gig: Gh. V. Gheorghe; Ioana: Cristina Tacoi; Dl. Anghel: Constantin Simionescu; Le Pernod: Ricardo Colberti; Boscott: ]ean Sndulescu. Nr. reprezentaii: 21. Premiera a 8-a (22) IDOLUL I ION ANAPODA de G. M. ZAMFIRESCU Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Radu Penciulescu. Data premierei: 25 aprilie 1958. Distribuia: Stvroaia: Lili Mihilescu; Mioara: Cristina Tacoi; Frosa: Natalia Lefescu; Ion: Marcel Segrceanu; Valer: Andrei Bursaci, Valentin Avrigeanu; Aristotel: Constantin Simionescu; Dnicel: Al. Mitea i Gh. V. Gheorghe. Nr. reprezentaii: 44.
www.cimec.ro
338
Premiera a 9-a (23) CIOCRLIA de JEAN ANOUILH Regia artistic: Radu Penciulescu i Valeriu Grama. Scenografia: Tody Constantinescu. Data premierei: 2 iunie 1958. Distribuia: Ioana: Eliza Plopeanu; Cauchon: Glzeorgl~e Popa Mijea, Constantin Adamovici; Inchizitorul: Ion Marinescu; Promotorul: Nicolae Toma; Ladrenu: Valeriu Crama; Wanwick: Ilie Iliescu; Carol: Radu Reisel, Lili Mihilescu, Liana Vlceanu; Agnes: Lucy Chevalier; Arhiepiscopul: Darei Urleanu; La Tremonille: Mi?u Vladimir; Beaudincourt: Ricardo Colberti, Ion Pater; La Hire: Zaharia Volbea; Tatl: Eugen ugulea; Mama: tefania Popescu; Fratele: Grig Sclzicu; Clul: Ioan Pater, George Pintilescu; Soldatul I: George Pintilescu, Eugen Nagy; Guardul: Dan Alecsmzdrescu; Pajul: Git. V. Gheorghe. Nr. reprezentaii: 10. - Premiul de interpretare feminin: Eliza Plopeanu la Festivalul Naional de Teatru de la Bucureti, 1958
Stag. a 4-a - 1958/1959

Premiera 1 (24) MIELUL TURBAT de AUREL BARANGA Regia artistic: Valeriu Grama. Decor: Radu Penciulescu. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 24 septembrie 1958. Distribuia: Spiridon Biseric: Marcel Segrceanu; Mitic Ionescu: Zaharia Vol/Jea, Constantin Adamovici; Radu Cristescu: Dorel Urleanu; Mircea Cavafu: Ion Marinescu; Toma Dumitrescu: Constantin Simionescu; Vasile Bonta: Ion Pater; Mria Pricop: Natalia Lefescu; Margareta Petrescu: Doina loja Vasiu; Vintil Bratu: Radu Reisel; Tache Imireanu: Gh. V. Gheorghe; Gmlie Nicolae: Eugen ugulea; Haralamb Dumitru: Ilie Iliescu; Cociau Vintil: Eugen Nagy; Funcionar I: Grig Schicu; Funcionar Il: Nicolae Toma; Funcionar III: Valeriu Crama. Nr. reprezentaii: 28.
SPECTACOLE DE STUDIO
POEII LUMII CNT PACEA I LIBERTATEA (25) Regia artistic: Radu Penciulescu Data premierei: 31 octombrie 1958
SPECTACOL-COUPE (TREI PIESE NTR-UN ACT)

S-A FCUT LUMIN de N. DAMASCHIN Regia artistic: Valeriu Grama. Scenografia: Gheorghe Oriold. n distribuie: Eugen ugulea, Doina loja Vasiu, Valentin Avrigeanu, Liana Vlceanu, Gheorghe Vlceanu, Stela Adamovici, Constantin Simionescu, Eugen Nagy, tefania Popescu CERERE N CSTORIE de A. P. CEHOV Regia artistic: Dorel Urleanu. Scenografia: Gheorghe Oriold. n distribuie: Gh. V. Gheorghe, Grig Schicu, Lucy Chevalier
PETIIUNE de I. L.CARAGIALE n distribuie: Ioan Pater, Jean Sndulescu, Grig Schiat. Nr. reprezentaii. 4
www.cimec.ro
339
Premiera a 2-a (26) MOMENTE I SCHIE I. L. CARAGIALE Regia artistic: Radu Penciulescu i Dorel Urleanu. Scenografia: Conducerea muzical: Mihai Vasilescu. Coregrafia: T6th-Kovacs Ilonka. Data premierei: 31 decembrie 1958
Grdina
Union
Interprei: Schicu,
Ioan Pater, Valeriu Crama, ]ean Sndulescu, Lucy Chevalier, Doina loja Vasiu, Grig Ilie Iliescu, Stela Adamovici, T6th-Kovtics Ilona, Vera Varzopov, Rodica Schuller Constantin Simionescu,
tefania
Justiie In distribuie:
Popescu, ]ean
Sndulescu,
Liana Simionescu, Zaharia
Volbea, Ilie Iliescu

Atmosfer ncrcat
n distribuie: Ion Marinescu, Gh. V. Gheorghe, Valentin Avrigeanu, Radu Reisel, Zaharia Va/ben
Cldur mare n distribuie: Ioan Pater, Grig Schicu, Stela Adamovici, Doina loja Vasiu, Valeriu Grnmn
Articolul 214 n distribuie: tefania Popescu, Valeriu Crama, Ilie Iliescu, Radu Reisel, Gh. V. Gheorghe, Cristina Tacoi Amici n distribuie: Dorel Urleanu, Miu Vladimir, Valentin Avrigeanu Five o'clock n distribuie: Ion Marinescu, Lili Mihilescu, Doina Urleanu, Lucy Chevalier, Ioan Pater, Doina loja Vasiu, Valentin Avrigeanu
C.F.R. n distribuie: Zaharia Volbea, Valentin Avrigeanu, Constantin Simionescu
Situaiune
n distribuie: Ion Marinescu, Marcel Segrceanu Nr.reprezentaii: 9 Premiera a 3-a (27) ARISTOCRAII de NIKOLAI POGODIN Regia artistic i scenografia: Radu Penciulescu. Asistent regie: Zeno Fodor. Data premierei: 10 ianuarie 1959. Distribuia: eful: Zaharia Volbea; Educatorul: Eugen ugulen; Gromov: Constantin Adamovici; Sadovski: Miu Vladimir; Un inginer: Constantin Simionescu; Botkin: Darei Urleanu; Cpitanul: Ion Marinescu; Sonia: Vera Varzopov; Lmie: Jean Sndulescu; Niura: Lucy Chevalier; Beret: Gh. V. Gheorghe; Alioa: Marcel Segrceanu; iganul: Radu Reisel; Tatuata: Lili Mihilescu; Minka: Cristina Tacoi; Tamara: Stela Adamovici; Caracud: Grig Schicu; Petin: Ilie Iliescu; Pjoc: Eugen Nagy; www.cimec.ro
340
Sufleel:
Constantin Simionescu; Popa Bartolomeu: Ion Pater; Diaconul: Nicolae Toma; Matahala: Ioan Pater; Chiaburoaica: Doina Urleanu; Comandantul: Valentin Avrigeanu; Medicul: Zaharia Volbea; Mama lui Sadovski: tefania Popescu; Margarita lvanovna: Natalia Lefescu; Un cpitan de vapor: Nicolae Toma; Mitea: Valeriu Crama; Intendentul: Andrei Bursaci; Desenatorul: Eugen Nagy; eful de echip: Eugen ugulea; lnfinnierul: Ilie Iliescu; Buctarul: Dan Alecsandrescu: Un soldat: Zeno Fodor; Registratoarea ~i Crmreasa: Liana Vlceanu; Un om scund: Valeriu Crama; Un om de serviciu; Grig Schicu; Omul cu ochelari: Marcel Segrceanu; O femeie de serviciu: Doina loja Vasiu. Nr. reprezentaii: 14
Premiera a 4-a (28) de AL. MIRODAN Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Asistent regie: Jean Sndulescu. Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 7 februarie 1959. Distribuia: Cerchez: Ion Marinescu; Tomovici: Ilie Iliescu; Brndu: Eugen Nagy; Marcela: Cristina Tacoi; Romeo Ionescu: Constantin Adamovici; T6th: Nicolae Toma; Leu: Dorel Urleanu, Gh. V. Gheorghe; Miu Rosenblum: Valeriu Crama; Guru: Constantin Simionescu; Viioru: Jean Sndulescu; Pietrosu: Eugen ugulea, Nicolae Toma; Dorina: Doina Urleanu; Pamfil: Zaharia Volbea, Miu Vladimir; Nea Gogu: Grig Scl1icu; Directorul: Valentin Avrigeanu; Nevasta: Liana Vlceanu. Nr. reprezentaii: 11
ZIARITII
Premiera a 5-a (29) NOTA ZERO LA PURTARE de VIRGIL STOENESCU i OCTAVIAN SA VA Regia artistic: Ion Marinescu Decor: Gheorghe Oriold. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 7 martie 1959. Distribuia: tefan Vardia: George Pintilescu, Ilie Iliescu; Miu Felecan: Jean Siindulescu; Iona Oproiu: Ioan Pater; Nicu Dumitran: Eugen Nagy, Marcel Segiirceanu; Miron Rducanu: Glz. V. Gheorghe, Grig Schicu; Daniel Popovici: Valeriu Crama; Ion Pascu: Andrei Bursaci, Ion Marinescu; Mariana Pleoianu: Cristina Tacoi, Natalia Lefescu, Simona Constantinescu; Dana Punescu: Doina loja Vasiu; Simona Munteanu: Stela Adamovici; Matei Butnaru: Eugw ugulea; Zurscu: Zaharia Volbea, Ricardo Colberti; Anton Pleoianu: Nicolae Toma, Valentin Avrigeanu; Mo Grigu: Constantin Simionescu; Nr. reprezentaii: 46 Premiera a 6-a (30) UNCHIUL VANEA de A. P. CEHOV; Traducerea: R. Teculescu i V. Jianu Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Eliza Cozma. Distribuia: Profesorul Serebreakov: Dorel Urleanu; Elena Andreevna: Vera Varzopov, Doina Urliieanu; Sonia: Cristina Tacoi, Liana Vlceanu; Voinikaia: Lili Mihilescu; Unchiul Vanea: Constantin Adamovici, Nicolae Toma; Astrov: Ion Marinescu; Teleghin: Radu Reisel; Marina: Natalia Lefescu: Argatul: Ilie Iliescu. Nr. reprezentaii: 10 Premiera a 7-a (31) OCHIUL BABEI de GEORGE VASILESCU (dup o idee de Ion Creang) Regia artistic: Dan Alecsandrescu Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Cozma. Muzica: Mihai Vasilescu. Data premierei: 30 mai 1959. Distribuia: Aftinia: tefania Popescu; Agripina: Stela Adamovici; Anica: Natalia Lefescu; Floarea: Doina loja Vasiu; Constantin: Valentin Avrigemw; Culai: Grig Schicu; Gheorghe: Gh. V. Gheorghe; Maranda: Lili Mihiiilescu, Lucy Chevalier; Vasilic: Ilie Jliescu; tefnuc: Gheorghe Vlceanu; Ileana: Vera Varzopov. Nr. reprezentaii: 7
www.cimec.ro
341
Premiera a 8-a (32) MONTSERRAT de EMMAN,UEL ROBLES; Traducerea: Paul B.Marian Regia artistic: Radu Penciulescu Scenografia: Tody Constantinescu. Muzica: George Vuican. Data premierei: 28 iunie 1959. Distribuia: Zuazola: Grig Schiat; Morales: Mi~u Vladimir, Jcan Sndulescu; Antonanzas: Gheorghe Vlceanu, Liviu Mrtinu~, Andrei Bursaci; Izquerdo: Ion Marinescu; Montserrat: Ilie Iliescu; Printele Coronil: Darei Urleanu, Valeriu Crama; Olarul: Radu Reisel; Negustorul: Constantin Adamovici; Mama: Cristina Tacoi, Sofica Albu; Actorul: Nicolae Tonza; Ricardo: Eugen Nagy, Eugen ugulea; Elena: Vera Varzopov. Nr. reprezentaii: 99
Stag. a 5-a - 1959/1960

Premiera 1 (33) SPECTACOL-COUPE N AUGUST CERULE SENIN de MIHAIL SULESCU i PAUL ARISTIDE Regia artistic: Dan Alecsandrescu; Scenografia: Nagy Sandor. Data premierei: 22 august 1959. n distribuie: Darei Urleanu, Marcel Segrceanu, Vera Varzopov, Grig Schiat, Andrei Bursaci GARA MIC de DAN TRCHIL Regia artistic: Ion Marinescu. Scenografia: Nagy Sandor. Data premierei: 22 august 1959. Distribuia: Caterina: Cristina Tacoi; Ciobanul: Ion Marinescu; eful grii: Constantin Adamovici; Acarul Oaie: Constantin Simionescu; Clugrul: Eugen ugulea; ranca: tefania Popescu; Brc: Nicolae Tonw; Bran: Valeriu Crama; Juristul: Jean Sndulescu; Jurista: Lucy Chevalier; Gyula: Eugen Nagy; Chico: Ilie Iliescu; Un ofier neam: Ioan Pater; Un subofier neam, Grig Schicu; Un soldat neam: Andrei Bursaci. Nr. reprezentaii: 3 Premiera a 2-a (34) TACHE, IANKE I CADR de V. I. POPA Regia artistic: Dan Alecsandrescu Scenografia: Nagy Sandor. Data premierei: 11 octombrie 1959. Distribuia: Tache: Liviu Mrtinu; Ianke: Miu Vladimir; Cadr: Darei Urleanu, Marcel Segrceanu; Ilie: Constantin Simionescu; Ionel; George Pintilescu, Jean Sndulescu; Ana: Stela Adamovici, Geta Iancu, Antoaneta Glodeanu; Safta: tefania Popescu, Lili Mihilescu, Anca Miere Chiril. Nr. reprezentaii: 83 Premiera a 3-a (35) LIUBOV IAROV AIA de K. TRENIOV; Traducerea: Lucia Demetrius i Sonia Filip Regia artistic: Dan Alecsandrescu Decor: Valeriu Moisescu Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 20 noiembrie 1959. Distribuia: Liubov Iarovaia: Saftea Albu; Mihail Iarovoi: Ion Marinescu; Pavla: V era Varzopov; Roman: Constantin Adamovici; vandea: Glz. V. Gheorghe; Hruci: Andrei Bursaci; Groznoi: Liviu Mrtinu~; Mazuhin: Nicolae Toma; Gornostaev: Darei Urleanu; Elena: Lili Milulilescu; Kutov: Jean Sndulescu; Malinik: Ricardo Colberti; Arkadi: Mi~u Vladimir; Ivan: Ilie Iliescu; Dubka: Simona Constantinescu; Mohora: Doina loja Vasiu; Maria: Maud Mary; Semion: George Pintilescu; Grigori: Eugen ugulea; Pikalov: Marcel Segrceanu; Folghin: Valeriu Grama; Baronul: Radu Reisel; Baroneasa: Liana Simionescu; Cir: Constantin Simionescu; Zakatov: Ioan Pater; Kosimov: Grig Schicu; O comsomolist: Doina Urleanu; A doua comsomolist: Stela Admnovici; Generalul: Dan Alecsmzdrescu;
www.cimec.ro
342
Prima sentinel: Andrei Bursaci; A doua sentinel: Nicolae Toma; O cucoan: Liana Simionescu; Tatiana: Stela Adamovici; Un ofier: Zena Fodor. Nr. reprezentaii: 6 Premiera a 4-a (36) D' ALE CARNAVAL ULUI de I. L. CARAGIALE Regia artistic: Valeriu Moisescu Scenografia: tefan Hablinschi. Muzica: Mihai Vasilescu. Coregrafia: T6th-Kovacs Ilona. Data premierei: 31 decembrie 1959. Distribuia: Nae Girimea: George Pintilescu; Iancu Pampon: Ioan Pater; Mache Razachescu: Gh. V. Gheorghe; Catindatul: Radu Reisel; Iordache: Jean Sndulescu; Un ipistat: Marcel Segrceanu; Didina Mazu: Simona Constantinescu; Mia Baston: Liana Simionescu; Un chelner: Ilie Iliescu; O masc: Doina loja Vasiu. Nr. reprezentaii: 17 Premierea a 5-a (37) SECUNDA 58 de DOREL DORIAN Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Nagy Sandor. Data premierei: 29 ianuarie 1960. Distribuia: Banu Mare: Ricardo Colberti, Nicolae Toma; tefan Mare: George Pintilescu, Jean Sndulescu; Domnica Rotaru: Vera Varzopov; Lupu Arnan: Eugen Tugulea; Tunsoiu: Miu Vladimir; Stela: Sofica Albu; Vaii: Doina Urleanu; Cristescu: Marcel Segrceanu, Ioan Pater; Dumitru Ailenii: Liviu Mrtinu; Primul tnr: Gh. V. Gheoghe; Al doilea trnr: Grig Scricu; Ana Petrescu: Lili Mihilescu. Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 6-a (38) PARTEA LEULUI de CONSTANTIN TEODORU Regia artistic: Ion Marinescu Scenografia: Valeriu Moisescu. Data premierei: 27 februarie 1960. Distribuia: Bartolomeu Mooc: Ricardo Colberti; Pompilian: Dorel Urleanu; Varlam: Vera Varzopov; Sava: Andrei Bursaci; Meterul Dima: Liviu Mrtinu; Sanda: Doina loja Vasiu; Valentina: Simona Constantinescu, Lucy Chevalier; Luigi: Ioan Pater; Pavel: George Pintilescu, Eugen Tugulea. Nr. reprezentaii: 17 Premiera a 7-a (39) PDUREA de A. N. OSTROVSKI Traducerea: Valeria i Profira Sadoveanu Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Decor: Valeriu Moisescu. Costume: Eliza Cazma. Data premierei: 24 aprilie 1960. Distribuia: Raisa Gurmjskaia: Maud Mary; Axinia: Simona Constantinescu, Doina Urleanu; Evgheni: Miu Vladimir; Bodaev: Constantin Simionescu; Ivan: Nicolae Toma; Piotr: Grig Schicu, George Pintilescu; Alexei: Jean Sndulescu; Nesciaslivev: Ricardo Colberti; Sciaslivev: Dorel Urleanu; Karp: Valeriu Grama; Ulita: tefania Popescu, Lucy Chevalier. Nr. reprezentaii: 9 Premiera a 8-a (40) CYRANO DE BERGERAC de EDMOND ROSTAND; Traducerea: Corneliu Rdulescu Regia artistic: Valeriu Moisescu Regizor secund: Valeriu Crama. Decor: Mircea Marosin. Costume: Lidia Pincus i Olga Scoreanu. Muzica: Teodor Grigoriu. Dirijor: Matolcsi Zoltan (imprimare). Maestru scrim: Szantay 1. i T. Bartos. Data premierei: 19 iunie 1960. Distribuia: Cyrano: Ion Marinescu; Cristian: George Pintilescu; De Guiche: Bartos Ede; Ragueneau: Ioan Pater; Le Bret: Constantin Adamovici; Carbon de Castel: Ricardo Colberti; Cadei: Andrei Bursaci, Cseke Alexandru,
www.cimec.ro
343
Ilie Iliescu, Liviu Mrtinu, Marcel Segrceanu, Jean Sndulescu, Grig Schicu, Nicolae Toma, Eugen ugulea; Ligniere: Dorel Urleanu; De Valvert: Jean Sndulescu; Un marchiz: Constantin Simionescu: Al doilea marchiz: Ilie Iliescu; Montfleury: Dan Alecsandrescu; Bellerose: Grig Schicu; Jodelet: Valeriu Grama; Cuigny: Eugen ugulea; Bresaille: Nicolae Toma; Un plicticos: Radu Reisel; D' Artagnan: Andrei Bursaci; Vadcisz Zoltan; Portarul: Gh. V. Gheorghe; Un burghez: Miu Vladimir; Fiul lui: Sugar Ivcin; Un borfa: Marcel Segrceanu; Juctorul de cri: Balogh Lciszl6; Un clugr capucin: Constantin Simionescu; Poeii: Gh. V. Gheogrhe, Radu Reisel, Valeriu Grama; Cofetarii: Sugar JenO, Grig Schicu; Copiii: Cseke ?eter, Halasi Bea; Roxana: Dukasz Anna, Vera Varzopov; Sora Marta: Liana Simionescu; Liza: Sofica Albu, Doina loja Vasiu; Sora Clara: Bti~yai Eva; Vnztoare: Doina Urleanu; Maica Margareta: Lili Miliilescu; nsoitoarea: Maud Mary; O actri: Doina loja Vasiu; Pajul: Saftea Albu; Florreasa: Simona Constantinescu; Preioasele: Stela Adamovici, Lucy Chevalier; Clugriele: Doina Urleanu, Doina loja Vasiu, Simona Constantintescu, Stela Adamovici, Banyai Eva, Liana Simionescu. Nr. reprezentaii: 9
Stag. a 6-a - 1960/1961
Premiera 1 (41) NEDEIA INIMILOR de RADU THEODORU Regia: Dan Alecsandrescu. Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 26 noiembrie 1960. Distribuia: Voica: Vera Varzopov; Scordil: Eugen ugulea; Ilie Jura: Constantin Simionescu: Ptru: Nicolae Toma; Ioa: Grig Schicu: Ionu: Gelu Ivacu; Nic: Radu Reisel. Nr. reprezentaii: 24 Premiera a 2-a (42) PASSACAGLIA de TITUS POPOVICI Regia: Dan Alecsandrescu. Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 6 decembrie 1960. Distribuia: Profesorul: Constantin Adamovici, Constantin Simionescu; Ada: Saftea Albu; Andrei: Nicolae Toma; Mihai: Liviu Mrtinu; Locotenent Knapp: Dorel Urleanu; Cavalerul Crucii de fier: Andrei Bursaci, Marcel Segrceanu; Legionarul: Jean Sndulescu. Nr. reprezentaii: Premiera a 3-a (43) OMUL CARE ADUCE PLOAIE de R. NASH; Ttaducerea: T. Staicu i M. Alexandrescu Regia artistic i decor: Valeriu Moisescu. Costume: Vera Varzopov. Data premierei: 14 septembrie 1960. Distribuia: Curry: Ricardo Colberti; Noah Curry: Constantin Adamovici, Eugen ugulea; Jim Curry: Gh. V. Gheorghe, George Pintilescu; Lizzy: Saftea Albu; eriful: Ioan Pater; Ajutor de erif: Livi Mrtinu; Starbuck: Ion Marinescu. Nr. reprezentaii: 122 Premiera a 4-a (44) O LUN DE CONFORT de TEFAN IURE i BENO DUMITRESCU Regia artistic: Ion Marinescu. Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Cozma. Data premierei: 14 ianuarie 1961. Distribuia: Dumitru Dancu: Liviu Mrtinu; Maria Popa: Oana Diamandi; Filip Teianu: George Pintilescu; Nicu Barbu: Valeriu Grama; ZenovieCincu: Grig Schicu; Constantin Antipa: Nicolae Toma; Sandu Hric: Ioan Pater; Tereza Dombo: Vera Varzopov; Saveta Tnase: Lucy Chevalier; Marin Tnase: Marcel Segrceanu; Ilie: Gh. V. Gheorghe; Leonida Bogdan: Valentin Avrigeanu;
www.cimec.ro
344

Anua:
Iustin Paraschivescu: Ilie lliescu; Alexandrina: Simona Constantinescu; Floarea: Doina loja Vasiu; Anca Miere Chiril. Nr. reprezentaii: 21
Premiera a 5-a (45) ULTIMUL TREN de EUGEN MIREA i KOVACS GYORGY Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Decor: Valeriu Moisescu. Costume: Eliza Cazma. Data premierei: 31 martie 1961. Distribuia: Elisabeta Szab6: Lili Mihifilescu; Imre Szab6: George PintileE>cu; Tiberiu Vlad: Miu Vladimir; Augusta Vlad: Maud Mary; Claudia: Simona Constantinescu; Marius Pop: Ilie Iliescu; Barabas: Ion Marinescu; Aladar: Ricardo Colberti; Ana: Doina loja Vasiu; O sor: Anca Miere Chiril, Fekete: Valentin Avrigeanu; Prima actri: Oana Diamandi; Suflerul: Grig Schicu. Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 6-a (46) POVESTE DIN IRKUTSK de ALEXEI ARBUZOV; Traducerea: Emma Beniuc Regia artistic: Valeriu Moisescu. Decor: Paul Bortnovschi. Costume: Lidia Bortnovschi. Coregrafia: T6th Kovacs Ilona. Distribuia: Valea: Vera Varzopov; Larisa: Geta Iancu; Serdiuk: Constantin Adamovici, Serghei: Liviu Mrtinu; Victor: Ion Marinescu; Rodik: Radu Reisel; Denise: George Pintilescu; Afanasi: Ioan Pater; Zinka: Saftea Albu; Maia: Oana Diamandi; Niura: Simona Constantinescu; Chefliul: Jean Sndulescu; Fetia cu franzela: Alina Vasilescu; ngrijitoarea: Doina loja Vasiu; Primul tnr: Grig Schicu; Al doilea tnr: Gh. V. Gheorghe; Anton: Radu Cristinel; Liza: Anna Komer; Prima iubit a lui Serdiuk: Doina Urleanu; A doua iubit a lui Serdiuk: Anca Miere Chirilif; Lioa: Mihai Vasilescu; Corul: Valeriu Crama, Ilie lliescu, Anca Miere Chiril, Nicolae Toma, Doina loja Vasiu, Gelu Iva~cu, Balog Maria, Doina Bocioc, Gago Maria, Szab6 Eva. Nr. reprezentaii: 9 Premiera a 7-a (47) NUNTA LUI FIGARO de BEAUMARCHAIS; Traducerea: I.Stroescu i Anda Boldur Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Eliza Cazma. Data premierei: 14 iulie 1961. Distribuia: Contele Almaviva: Ricardo Colberti; Contesa: Simona Constantinescu, Figaro: Jean Sifndulescu; Susanne: Geta Iancu, Saftea Albu; Marceline: Maud Mary; Antonio: Constantin Adamovici, Valentin Avrigeanu, Fanchette: Doina loja Vasiu; Cherubin: Oana Diamandi; Bartolo: Ioan Pater; Bazil: Constantin Simionescu; Don Guzman: Marcel Segifrceanu; Double Main: Gh. V. Gheorghe; Aprodul: Gheorgl1e Angheluif; O pstori: Anca Miere Chiril; Pedrell: Gelu Ivacu, Grig Schicu. Nr. reprezentaii: 20
Stag. a 7-a - 1961/1962

Premiera 1 (48) ULTIMA OR de MIHAIL SEBASTIAN Regia artistic: Ion Deloreanu. Decor: Valeriu Moisescu. Costume: Eliza Cazma. Data premierei: 1 octombrie 1961. Distribuia: Profesorul Andronic: Eugen ugulea; Grigore Bucan: Ricardo Colberti; Borcia: Miu Vladimir; tefnescu: Valentin Avrigeanu; Voicu: Jean Sifndulescu; Pompilian: Gh. V. Gheorghe; Brnescu: Ioan Pater; Agopian: Constantin Simionescu; Hubert: Nicolae Toma, Ion Abrudan; Ni: Valeriu Crama; Un biat cu cafele: Radu Reisel; Magda Minu: Oana Diamandi; Gabi: Geta Iancu; Ana: Lili Mihilescu; Domnioara Werner: Doina Urleanu. Nr. reprezentaii: 68
www.cimec.ro
345
Premiera a 2-a (49)

RSUL PMNTULUI de RADU ENULESCU Regia artistic: Dorel Urleanu. Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Zisiade (fost Cozma). Data premierei: 9 noiembrie 1961. Distribuia: Chiril: Liviu Mrtinu~; Oana: Simona Constantinescu: Doina: Doina Vasiu; Profesoara: Saftea Albu: Ifrim: Grig Schiat. Nr. reprezentaii: 7
Premiera a 3-a (50) INSPECTORUL DE POLIIE de J. B. PRIESTLEY; Traducerea: Petre Comarnescu Regia artistic: Dorel Urleanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Remus Georgescu. Data premierei: 25 noiembrie 1961. Distribuia: Arthur Birling: Ricardo Colberti; Sybill Birling: Maud Mary; Sheila Birling: Sofica Albu Cup~a; Eric Birling: Jean Sndulescu; Gerald Croft: flic Iliescu; Inspectorul Cool: Dorel Urleanu; Edna: Doina loja Vasiu. Nr. reprezentaii: 26 Premiera a 4-a (51)
FATA CU PISTRUI de ANDREI USPENSKI; Traducerea: Sonia Filip Regia artistic: Valeriu Crama. Decor: Nagy Sandor. Costume: Eliza Zisiade. Data premierei: 16 decembrie 1961. Distribuia: Alexei: George Pintilescu; Roscina: Lili Mihilescu; Rubov: Octavian Uleu; Glaa: Anca Rou; Zoia: Simona Constantinescu; Mia: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 39
Premiera a 5-a (52) MI SE PARE ROMANTIC de RADU COSAU Regia artistic i decor: Andrei Brdeanu. Costume: Eliza Zisiade. Data premierei: 3 februarie 1962. Distribuia: Dinu: Gh. V. Gheorghe, Ion Abrudan; Simina Ioni: Sofica Albu Cup~a; Dorobanu: Liviu Mrtinu; Marcu: Dorel Urleanu; Gheorghe: Ioan Pater; Maria: Genoveva Matici; Lilly: Anca Ro~u; Doamna Gigea: Lili Mihilescu; Mircea: Constantin Simionescu; Ignat: Ion Martin; Miliianul: Marcel Segrceanu; Chelnerul: Grig Schicu; Reporterul: Radu Reisel; Casiera: Doina loja Vasiu; Omul de serviciu: Szab6 tefan. Nr. reprezentaii: 16 Premiera a 6-a (53) CRED N TINE de VADIM KOROSTLIOV; Traducerea: Horia Deleanu i Dina Popescu Regia artistic: Dorel Urleanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Iuliu Kavassi. Data premierei: 31 martie 1962. Distribuia: Irina: Gemrveva Matici; Serghei: Liviu Mrtinu; Vladimir: George Pintilescu. Nr. reprezentaii: 40 Premiera a 7-a (54)
UN DRAC DE FAT de NICOLAE DAMASCHIN artistic: Ion Deloreanu Scenografia: Nagy Alexandru. Data premierei: 1 aprilie 1962. Distribuia: Ion Cu: Octavian Uleu; Sultana: Lili Mihilescu; Ana: Simona Constantinescu; Ioana: Anca Rou, Saftea Albu Cupa; Avram: Marcel Segrceanu; Radu: Ion Abrudan; Titi: Grig Schicu; Emilia: Anca Miere Chiril; Mioara: Doina loja Vasiu; Miti: Valentin Avrigeanu; Vasile: Nicolae Toma; Dan: Ilie Iliescu; O feti: Alina Vasilescu. Nr. reprezentaii: 43
Regia
www.cimec.ro
346
Premiera a 8-a (55) VISUL UNEI NOPTI DE V AR de WILLIAM SHAKESPEARE; Traducerea: St. O. Iosif si ' ' ' Florin Tornea. Regia artistic: Andrei Brdeanu. Asistent regie: Jean Sndulescu. Scenografia: Paul Fux. Muzica: Lucian Ionescu. Coregrafia: Pecsi Aurora. Data premierei: 3 iunie 1962. Distribuia: Theseu: Liviu Mrtinu~; Egeu: Mi~u Vladimir, Ion Martin; Lysander: Ion Abrudan; Demetrius: George Pintilescu; Philostrat: Gh. V. Gheorghe, Teodor Buzea; Quince: Constantin Simionescu; Snug: Valentin Avrigeanu; Bottom: Ioan Pater; Stevarlinck: Octavian Uleu; Flute: Grig Schicu; Snout: Marcel Segrcemw; Hipollyta: Doina loja Vasiu; Herrnia: Lucia Mure~an, Ana Buzea; Helena: Simona Constantinescu; Oberon: Ricardo Colberti; Titania: Genoveva Mafiei; Puck: Saftea Albu Cup~a; O zn: Pin GheorglJe, Diana Sifhdu; Clovnul: Ludovic Szab6. Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 9-a (56) SEMICENTENAR CARAGIALE Conul Leonida fa cu reaciunea Regia artistic: Dorel Urleanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Dorel Urleanu. Efimia: Maud Mary; Safta: Anca Miere-Chiril.
Distribuia:
Leonida:
Moftul romn. Regia artistic: Ion Deloreanu Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. n distribuie: Constantin Simionescu, Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril, Ricardo Colberti, Ilie Iliescu, Radu Reisel, Jean Sndulescu, Valentin Avrigeanu, Lili Mihilescu, Eugen ugulea, Ioan Pater, Gheorghe V. Gheorghe, Ion Martin, Dare/ Urleanu. Data premierei: 10 iunie 1962.
Stag. a 8-a -1962/1963

Premiera 1 (57) COSTACHE I VIAA INTERIOAR de PAUL EVERAC Regia artistic: Valeriu Grama Decor: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. Muzica: Remus Georgescu. Data premierei: 23 septembrie 1962. Distribuia: Romulus Mlureanu: Nicolae Tonw; Remus Mlureanu: Jean Sndulescu; Coman Boogan: Liviu Mrtinu~; Nicolae Vtui: Radu Reisel; Silviu Totea: Ion Martin; Aurel Dobric: Grig Schicu; Felicia Mlureanu: Simona Constantinescu; Paulina Orzaru: Genoveva Mafiei; Mriuca Sas: Anca Miere C!Jiril, Ana Buzea; Victoria Dobrid'i: Doina loja Vasiu; Sorin: Radu Cristian; Ioana: Doinia Vasiu. Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 2-a (58) CEI DIN DANGAARD de MARTIN ANDERSEN NEXO; Traducerea: Mara Nicolau i Moni Ghelerter Regia artistic: Ion Deloreanu. Decor: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. Data premierei: 3 noiembrie 1962. Distribuia: Doamna Bohn: Maud Mary; Tnrul Bohn: Eugen ugulea; Maria Olsen: Ana Buzea; Ceretorul: Liviu Mrtinu~; Anders: Ion Martin; Marta: Genoveva Ma tiei; Dornnioara Koller: Lili Mihilescu Vladimir; Eric: Ioan Pater; Directorul: Mi~u Vladimir. Nr. reprezentaii: 21
www.cimec.ro
347
Premiera a 3-a (59)
MRIA-SA BRBATUL de FEHER KLARA; Traducerea: Maria Coroianu i Magda Cadar
Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 22 decembrie 1962. Distribuia: Brbatul grav: Valentin Avrigemw; Func~ionarul: Grig Scl1icu; Profesorul: Constantin Simionescu; Gospodina: Anca Miere Chiril; Vnztoarea: Doina loja Vasiu; Feti~a: A/i11a Vasilescu; Secretara: Simona Constantinescu; Dansatoarea: Deda Graur. Nr. reprezentaii: 35
Premiera a 4-a (60) OAMENI I UMBRE de TEFAN BERCIU Regia artistic: Valeriu Crama. Decor: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. Muzica: Lucian Ionescu. Data premierei: 23 februarie 1963. Distribuia: Marius Bozianu: Ricardo Colbcrti; Florian Papadopol: Dorel Urleanu; Sidonia: Lili Mihilescu- Vladimir; Olga Pretorian: Genovcva Matici; Marga Pretorian: Ana Buzea; Teodora: Simona Constantinescu; Lola: Doina Urlemw; Ioana: Maud Mary; Dan Olteanu: George Pintilescu; Marcel: Ilie Iliescu; Nic: Teodor Buzca, George imonca; Paul: Valentin Avrigeanu; Ioachimescu: Marcel Segrceanu; Smaranda: Doina loja Vasiu. Nr.reprezentaii: 12 Premiera a 5-a (61) O FELIE DE LUN de AUREL STORIN Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Data premierei: 16 martie 1963. Distribu~ia: Popescu: Eugen ugulea; Dumitru: Ioan Pater; Constana: Maud Mary; Veronica: Genoveva Matici; Nuca: Ana Popa Buzea; Electricianul: Ion Abrudan; Antrenorul: Teodor Buzea, Liviu Mrtinu. Nr. reprezentaii: 93 Premiera a 6-a (62) MOFTURILE BELISEI de LOPE de VEGA Traducerea: Teodor Bal Regia artistic: Corneliu Zdrehu Scenografia: Paul Fux. Data premierei: 17 mai 1963. Distribuia: Tiberio: Constantin Simionescu; Lisarda: Lili Mihilescu- Vladimir; Eliso: George imonca, Ion Abrudan; Fabio: Marcel Segrceanu; Portrelul: Valentin Avrigeanu; Belisa: Simona Constantinescu; Celia: Alia Tutu; Felisardo: George Pintilescu; Carillo: Ion Martin; Don Juan: Jean Sndulescu; Flora: Antoancta Glodeanu, Doina loja. Nr. reprezentaii: 9
Stagiunea a 9-a - 1963/1964

Premiera 1 (63)
LUCEAFRUL de BARBU TEFNESCU DELA VRANCEA
Regia artistic: Ion Deloreanu Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu Muzica: Lucian Ionescu. Data premierei: 2 octombrie 1963. Distribuia: Petru Rare: Liviu Mrtinu; Logoftul Balo: Ioan Pater; Vornicul Groza: George Pintilescu, Sandu Simionic; Prclabul Mihu: Dorel Urleanu; Prclabul Mateia: Marcel Segrceanu; Postelnicul Albot: Miu Vladimir; Prclabul Liciu: Constantin Simoncscu; Sptarul andru: Grig Schicu; Logoft Trotuan: Octavian Uleu; Pan Crasne: Corneliu Zdrelw;;; Chelarul Hirea: Valentin Avrigeanu; Mogrdici: Nicolae Toma; Sandornir: Ion Abrudan; Corbea: George imonca, Sandu Simionic, Vasile Constantinescu; Cremene: Ion Martin; Dr. mil: Radu Reisel, Valeriu Grama; Osta 1: Teodor Buzea, Boris Petroff; Osta 2: Ilie Iliescu; Osta 3: Valeriu Grama, Eugen ugulca;
www.cimec.ro
348
ugulea;
Un copil de cas: Sugar Ivtin; O iscoad: Jean Siindulescu; ntiul pescar: Valeriu Crama, Eugen Al doilea pescar: Grig Sclzicu; Al treilea pescar: Teodor Buzea, Boris Petroff; AI patrulea pescar: Ilie Iliescu; Al cincilea pescar: Jean Sndulescu; Elena Doamna: Genoveva Matici, Afla Tutu; Oana: Lili Mihilescu- Vladimir; Gen unea: V ivi Popescu, Marilena Negru; Nastasia: Anca Miere Cllirilt'i; Doica: Maud Mary, Doina loja. Nr. reprezentaii: 59
Premiera a 2-a (64) MIRELE FURAT de TEFAN HARALAMB i STELA NEAGU Regia artistic: Valeriu Grama Decor: Romulus Fene (Pene). Costume: Irina Bortnovschi i Romulus Fene. Muzica: Mihai Moldovan. Data premierei: 8 noiembrie 1963. Distribuia: Pandele: Nicolae Toma; Dinc: Octavian Uleu; Nedelcu: Sandu Simionic; Irina: Vivi Popescu; Anica: Ana Buzea Popa; Andrei Blaja: George imonca, Valeriu Crama; Ion Blaja; Marcel Segrceanu; Mndica: Maud Mary; Dumitru Zamfir: Ion Martin; Vornicelul: Ion Abdrudan; Ghi Bucur: Valentin Avrigemw; Tnase Costin: Grig Schicu; Florica Ispas: Anca Miere-Chiril; Paraschiva: Lili Mihilescu- Vladimir; Niculina: Doina loja; Melania Axinte: Doina Urleanu: Sftica: Afla Tutu. Nr. reprezentaii: 58 Premiera a 3-a (65) CADOURI MUZICALE I SATIRICE Scenariu: Alexandru Andi, Mircea Crian, Grig Sclzicu, Radu Stnescu, Stelian Vasilescu. Regia artistic: Gr6f Ladislau. Decor: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. Conducerea muzical: Mihai Vasilescu. Coregrafia: Ombodi Eva. Data premierei: 31 decembrie 1963. Interprei: George Pintilescu, Ion Martin, Grig Schiat, Traian Hurgoi, Belenyi Francisc, Ferenczy Anamaria, Szokolay Zsuzsa, Ilie Iliescu, Grig Schicu, Pal6czy Frigyes, Simona Constantinescu, Jean Sndulescu, Nicolae Tonw, Papp Magda, Tolnai Ltiszl6, Gr6f Ladislau, Cseke Stindor, Aurora Simionic. Nr. reprezenta ii: 12 Premiera a 4-a (66) DISCIPOLUL DIAVOLULUI de G. B .SHAW; Traducerea: Petru Comarnescu Regia artistic: Sanda Tlvan Bltreu Scenografia: Tody Constantinescu. Muzica: Lucian Ionescu. Data premierei: 10 ianuarie 1964. Distribuia: Comentatorul: Ioan Pater; Doamna Dudgeon: Lili Mihilescu- Vladimir; Essie: Aurora Simionic; Christy Dudgeon: Ion Abrudan; Pastorul Anderson: Liviu Mrtinu; Judit Anderson: Vivi Popescu; Doamna Titus Dudgeon: Doina Urleanu; Unchiul Titus Dudgeon: Marcel Segrceanu; Unchiul William Dudgeon: Miu Vladimir; Doamna William Dudgeon: Alia Tutu; Notarul Hawkins: Constantin Simionescu; Richard Dudgeon: Sandu Sirnionic; Sergentul: Grig Schicu; Maiorul Swindon: Jean Siindulescu; Generalul Burgoyne: Darei Urliifeanu, Capelanul: Ilie Iliescu. Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 5-a (67) NOAPTEA E UN SFETNIC BUN de ALEXANDRU MIRODAN Regia artistic: Ion Deloreanu Asistent regie: George Pintilescu. Decor: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. Data premierei: 6 martie 1964. Distribuia: Anatol: Darei Urliieanu; Ileana: Aurora Simionic, Marilena Negru; Cetera: George Pintilescu; A/ion; George imonca, Ion Abrudan; Doctoria: Alla Tutu; Ofierul de miliie: Ilie Iliescu; Neurologul: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 19
www.cimec.ro
349
Premiera a 6-a (68) VIZITA BTRNEI DOAMNE de FRIEDRICH DURRENlv1ATT; Traducerea: H. R. Radian Regia artistic: Sanda Manu Asistent regie: George Pintilescu. Scwografia: Ion Popescu Udrite. Muzica: Lucian Ionescu. Data premierei: 9 mai 1964. Distribuia: Claire Zachanassian: Maud Mary; Soii ei: Jean Sndulescu; Valetul: Constantin Simionescu; Koby, Loby, Toby i Roby: Mi~u Vladitnir, llie Iliescu; Subreta 1: Aurora Simionic; Subreta 2: Ana Popa; Subreta 3: Doina loja; Alfred III: Darei Urliiem11t; Soia lui: Lili Mihilescu- Vladimir; Fiica lui: Simona Constantinescu: Fiul lui: Sandu Simionidi, Boris Petroff; Primarul: Nicolae Toma; Soia primarului: Anca Miere-Chiril, Preotul: Eugen ugulea; Profesorul: Vasile Constantinescu; Medicul: Octavian Uleu; Poliistul: George Pintilescu; Cetenii: Ioan Pater, Valeriu Grn11111, Ion Martin, Ion Abrudan; Pictorul: Liviu Mrtinu; Prima femeie: Doina Urleanu; A doua femeie: Alia Tutu; Domnioara Luiza: Olga Srbul; eful grii: Grig Sclzicu; Un ef de tren, Radioreporter: Valentin Avrigeanu; Portrelul, Operatorul: Marcel Segrceamt; Ziaristul: Ilie Iliescu; Ziarista: Vivi Popescu, Mari/eno Negru. Nr. reprezentaii: 27 Premiera a 7-a (69 FLORICICA PURPURIE de BRAUSEVICI-KARNAUHOVA Regia artistic: Szombati Gille Otto. Decorul: Romulus Fene. Costume: Eliza Zisiade. Coregrafia: Emma Albert. Data premierei: 2 iunie 1964. Distribuia: Negustorul: Grig Sclzicu; Alionuka: Aurora Simionic, Ana Popa; Monstrul: George Pintilescu; Kapa: Simona Constantinescu; Fisa: Doina loja; Doica: Doina Urleanu; Baba Cloana: Jean Sndulescu; Argatul: Nicolae Toma; Pduriciul: Ion Martin; Spiriduul codrilor: Ana Popa. Nr. reprezentaii: 20 Premiera a 8-a (70) SURORILE BOGA de HORIA LOVINESCU Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uieu. Data premierei: 26 septembrie 1964. Distribuia: Ioana: Vivi Popescu; Valentina: 0/ga Srbul; Iulia: Alia Tutu; Alecu Gorscu: Jean Sndulescu; Mereu: Ilie Iliescu; Ghighi Mirescu: Vasile Constmztinescu; Radu Grecescu: Ion Martin; Pavel Colea: Liviu Mrtinu; Milu Petrescu: Octavian Uleu; Catinca Gorscu: Li/i Mihilescu- Vladimir; Eleonora Gorscu: Anca Miere-Chiril; Eufrosina Grosu: Ma ud Mary; Simion: Ion Abrudan; Vasile Bonta: Miu Vladimir; Colonelul Verzeanu: Constantin Simionescu; Panait: Marcel Segrceanu; Flanetarul: George Pintilescu; Sergentul: Nicolae To11111; Muncitorul: Valeriu Crama; Sublocotenentul: Grig Schiat. Nr. reprezentaii: 8
Stag.a 10-a - 1964/1965

Premiera 1 (71) HORIA de MIHAIL DA VIDOGLU Regia artistic: Ion Deloreanu. Decor: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. Data premierei: 14 noiembrie 1964. Distribuia: Horia: Vasile Constantinescu; Cloca: Nicolae Toma; Crian: Liviu Mrtinu; David Mrian: Eugen ugulea; Gheorghe Marcu!: Valentin Avrigeanu; Iacob Todea: Constantin Simionescu; Cimpoieul: Grig Schicu; Ionu: Ion Martin; Unoki: Ioan Pater; Vizitiu!: Borsos Barna; Femeia potcovarului: Lili Mihilescu- Vladimir; mpratul Iosif al II-lea: Darei Urliieanu; Contele Iankovitz: Miu Vladimir; Contele Csiszar: Ilie Iliescu; Secretarul: Marcel Segrceanu; Eszterhazi: Grnf
www.cimec.ro
350
Ladislau; Kaunitz: Radai Imre; Pedagogul: Valeriu Grama; panul Incze: George Pintilescu; Contele Balia: Boris Petroff; Pictorul: Ion Abrudan; Vornicul Uibariu: Octavian Uleu; Gligore Micula: Jenn Sndulescu; Calfa: Ion Abrudan; Solgabirul: Battyan Kalman; Maria Paven: Anca Miere-Chiril; Floarea: Olga Srbul, Ana Popa; Marina: Doina loja, Alia Tutu; Vduva: Mnud Mnry; O femeie: Doina Urlennu: O alt femeie: Simona Constantinescu. Nr. reprezentaii: 37
Premiera a 2-a (72) DRAGOSTE, POVESTE NOU de H. NICOLAIDE i I. BERG Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Scenografia: Nagy Alexandru. Conducerea muzical: Mihai Vasilescu. Coregrafia: Ombodi Eva. Data premierei: 31 decembrie 1964. Distribuia: Tudor: Liviu Mrtinu; Ioana: Simona Constantinescu; Ieremia: Ion Abrudan; Tincua: Marilena Negru; Iordache: Ioan Pnter; Petrache: Boris Petroff; Gina: Doina loja; Pandelescu: Marcel Segrcennu; Osptarul: Nicolae Toma; Picolia: Olga Srbul. Nr. reprezentaii:44 Premiera a 3-a (73) ... ESCU de TUDOR MUATESCU Regia: Dorel Urleanu Scenografia: Fran<;ois Pamfil. Data premierei: 15 ianuarie 1965. Distribuia: Decebal: George Pintilescu; Langada: Miu Vladimir; Traian: Vasile Constantinescu; General Stamatescu: Constantin Simionescu; Platon: Valeriu Gramn; Bebe Damian: Jenn Sndulescu; Amelie: Doina Urlemw: Miza: Lili Mihilescu Vladimir; Nina Damian: Mia Popescu; Un comisar: Grig Schicu; Fane: Valentin Avrigeanu; Plic: Octavian Uleu; Mii: Ana Popa, Biluskn Anamaria, Olgn Srbul; Manole: Ion Martin; Ana: Anca Miere Chiril; Un alegtor: Eugen ugulea; Al doilea alegtor: Ilie Iliescu. Nr. reprezenta ii: 55 Premiera a 4-a (74) VOLPONE de BEN JONSON; Traducerea: Mihnea Gheorghiu Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Alexandru Olian. Conducerea muzical: Miron Raiu. Coregrafia: Ombodi Eva. Data premierei: 4 aprilie 1965. Distribuia: Volpone: Ioan Pnter; Mosca: Jean Sndulescu; Voltore: Ilie Iliescu; Corbaccio: Constantin Simionescu; Corvino: Octavian Uleu; Bonario: George Pintilescu; Sir Polithik: Nicolae Toma; Peregrine: Ion Abrudnn; ]ude I: Valentin Avrigemw, Ion Martin; ]ude II: Valeriu Grama; ]ude III: Boris Petroff; Lady Polithik: Alin Tu tu; Celia: Olgn Srbul: Camerista 1: Mia Popescu; Camerista II: Doina loja. Nr. reprezentaii: 6 Premiera a 5-a (75) OPERETA, OPERETA! Regia artistic: Gr6f Ladislau. Decor: Nagy Alexandru. Costume: Marianca icoan-Jancs6. Conducerea muzical: Matolcsi Zoltan. Coregrafia: Omb6di Eva. Data premierei: 15 mai 1965. Interprei: Anghi Rozalia, Belenyi Francisc, Doina loja, Cnrmen Marinescu, Ion Mnrtin, Anca Miere Chiril, Pnl6czy Frigyes, Papp Magda, Ioan Pater, Boris Petroff, Mia Popescu, Jenn Sndulescu, Szokolni Zsuzsn, Constantin Simionescu, Tnnk Ladislau. Nr. reprezentaii: 10 Premiera a 6-a (76) VEDERE DE PE POD de ARTHUR MILLER; Traducerea: Sic Alexandrescu i A.Vasilescu Regia artistic: Valeriu Crama. Scenografia: Romulus Pene. Muzica: Lucian Ionescu. Data premierei: 4 iunie 1965. Distribuia: Louis: Ion Abrudan; Mike: Marcel Segrceanu: Alfieri: George www.cimec.ro
351
Pintilescu; Eddi: Vasile Constantinescu; Catherine: Marilena Negru; Beatrice: Olga Srbul; Marco: Eugen ugulea; Rodolfo: Boris Petroff, Ion Martin; Ofierul: Jean Sndulescu. Nr. reprezentaii: 35
Stag. a 11-a - 1965/1966

Premiera 1 (77)
O MICARE GREIT de VIRGIL STOENESCU
Ion Deloreanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 25 septembrie 1965. Distribuia: Marin: George Pintilescu; Dorel: Boris Petroff; Mitru: Ion Martin; Irina: Simona Constantinescu; Vaii: Mia Popescu; Mama: Lili Mihilescu Vladimir; Nea Prvu: Valentin Avrigeanu. Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 2-a (78)
MIHAI VITEAZUL. CLUGRENII de OCTAV DESSILA
artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Eliza Zisiade. Data premierei: 20 noiembrie 1965. Mihai Viteazul: Eugen ugulea; Marele logoft Udrea: George Pintilescu; Sptarul Negrea: Octavian Uleu; Logoftul Teodosie tatl: Vasile Constantinescu; Logoftul Teodosie fiul: Ion Almtdrm; Generalul Baba Novac: Vladimir Jurscu; Marele Comis Calomfirescu: Carol Lnvotta; Stroe Buzescu: Corneliu Zdrehu; Radu Buzescu: Marcel Segrceanu; Preda Buzescu: Andrei Dalnoky; Mitropolitul Eftimie: Constantin Simionescu; Episcopul Luca: Miu Vladimir; Cpitanul Cocea: Valentin Avrigemw: Aga Frca: Ioan Pater; Cpitanul Mrzea: Boris Petroff; Cpitanul Racea: Ion Martin; Postelnicul Andrei: Grig Schicu; Cmraul Bozdg: Nicolae Toma; Logoftul Andrei: Pnl6czy Frigt;es; Vistiernicul Dan: Jean Sndulescu; ranul Toader: Constantin Simionescu; Hodgea Ali Gean: Belcnyi Fmncisc; Cpitanul Kiraly: Glibor Iosif; Balthazar Walter: Borsos Bama; Cpitanul Theil: Ha/asi Iuliu; Sinan paa: Darei Urleanu; Mehmed bei: Gall Ern; Hussein paa: Fldes Ladislau; Ofierul cortului: Tt/1 Alexandru; Sauni cipriotul: Mogyor6ssy Istvan; Doamna Stanca: Simona Constantinescu; Stolneasa Sima: Viorica Cemucan; Doamna Tudora: Lili Mihilescu Vladimir; Tudora: Gina Nicolae; Rada: Maud Mary; Niculi: Ana Popa; Femeia I: Alla Tutu; Femeia II: Doina Urleanu; Femeia III: Anca Miere Chiril; Femeia IV: Biluska Anamaria; Femeia V: Papp Magda; Logoftul Chesar: Gulricsy Adalbert; Banul Calot: Radai Emeric; Geafer paa: Tank Ladislau; Hassan paa: Orbmz Carol; Satrgi paa: Crciun Oras. Nr. reprezentaii: 45
Direcia artistic:
Regia
Distribuia:
Premiera a 3-a (79) GAIELE de AL. KIRIESCU Regia artistic: Valeriu Grama Scenografia: Eliza Popescu Zisiade Data premierei: 8 decembrie 1965. Distribuia: Aneta Duduleanu: Maud Mary; Wanda Serafim: Simona Constantinescu; Margareta Aldea: Viorica Cernucan; Colette Duduleanu: Doina Urleanu; Fraulein: Alla Tutu; Lena: Anca MiereChiril; Zoia: Lili Mihilescu- Vladimir; Zamfira: Ana Popa; Mircea Aldea: Vladimir Jurscu; Georges Duduleanu: Constantin Simionescu; Ianache Duduleanu: Miu Vladimir. Nr. reprezentaii: 25 Premiera a 4-a (80)
J. CRONIN; Traducerea: Silvia Cucu (premier pe ar) Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Decor: Nagy Alexandru i Tatiana Manolescu-Uleu. Costume: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 4 februarie 1966. Distribuia: Edgar Bragg: Jemz Sndulescu; Gladys Bragg: Simona Constantinescu; Paul Venner: Vasile Constantinescu; Richard Drewett:
www.cimec.ro
JUPITER SE AMUZ de A.
352
Dorel Urleanu; George Thorogood: Pal6czy Frigyes; Mary Murray: Gina Nicolae; Fanny Leeming: Alia Tutu; Jenny: Ana Popa; Albert Chivers: Ioan Pater; Martha Foster: Anca 'Miere Clziri/ii. Nr.
reprezentaii:
32
Premiera a 5-a (81) VISUL UNEI NOPTI DE IARN de TUDOR MUSATESCU ' ' Regia artistic: Valeriu Grama. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Miu Drgoi. Data premierei: 5 martie 1966. Distribuia: Alexandru Manea: Vladimir Jurscu; Gogu Panait: Valentin Avrigeanu; Milic: Ion Abrudan; Manole: Marcel Segrceanu; Bebe Cristian: Pal6czy Frigyes; Maria Panait: Viorica Cernucan; Natalia: Lili Mihilescu Vladimir; Fana: Doina Urleanu; Elvira: Simo11a Constantinescu; Nr. reprezentaii: 52 Premiera a 6-a (82) ANTAJUL de IRVIN SHAW Traducerea: Anca Livescu i Emil Constantinescu - premier pe ar Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Scenografia: Nagy Alexandru. Data premierei: 15 mai 1966. Distribuia: Ionas Goodman: Dorel Urleanu, artist emerit; Filip Anagnos: Nicolae Toma; Garold Goof: Jean Sndulescu; Magruder: Vladimir Jurscu; Stella Goodman: Viorica Cernucan; Eli Liber: Boris Petroff; Florence Goodman: Maud Mary; Angelina Esposito: Lili Mihilescu- Vladimir; Judectorul: Marcel Segrceanu; Lamanowitz: Mipu Vladimir; Flaherty: Ion Abrudan. Nr. reprezentaii: 7
Stag. a 12-a - 1966/1967

Premiera 1 (83) 10 MIRCEA VOIEVOD de DAN TRCHIL Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Timu Alexandrescu. Data premierei: 24 septembrie 1966. Distribuia: Mircea: Nicolae Toma, Eugen ugulea; Mara: Al/a Tutu; Arina: Gina Nicolae; Mihail: Nicolae Barosan; Via: Viorica Cemucan; Vlcu: Marcel Segiirceanu; Sin: George Pintilescu; Radu: Ioan Pater; Roman: Valentin Avrigeanu; Vlad: Ion Abrudan; Sofronie: Constantin Simionescu; Ioan: Ion Minea; Pater Francisc: Vladimir Jurscu, George Musceleanu; Clugrul: Ion Martin; Musa Celebi: Jean Sndulescu; Fierarul: Grig Schicu; Ciobanul Cucu: Octavian U/cu. Nr. reprezentaii: 111 Premiera a 2-a (84) SIMPLE COINCIDENE de PAUL EVERAC Regia artistic: Valeriu Grama. Scenografia: Nagy Alexandru. Data premierei: 23 noiembrie 1966. Distribuia: Emil Vlsceanu: George Pintilescu; Teodora Vlsceanu: Viorica Cemucan; Sorin Vlsceanu: Mihai Velcescu, Nicolae Barosan; Daniela Buzura: Marina Maican Velcescu; Gheorghe Buzura: Marcel Segrceanu; Cecilia Epure: Simona Constantinescu; Dnil Coman: Jean Sndulescu; Mo Floric Predoiu: Nicolae Toma; Vicki Miclescu: Ion Abrudan; Mia Caraman: Ana Popa; Agripina: Anca Miere-Chiril. Nr. reprezentaii: 21 Premiera a 3-a (85)
MUCHETARII MGRIE! SALE I COCOELUL NEASCULTTOR de ION LUCIAN i V. PUICEA Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: N. Teodoru. Conducerea muzical: Mihai Vasilescu. Data premierei: 21 ianuarie 1967. Distribuia: Cocoelul: Ana Popa;
www.cimec.ro
353
Motnelul: Nicolae Barosan; Ursuleul: Grig Schicu; Vulpoiul: Jean Sndulescu; Vulpea i Urechiue: Marina Maican Velcescu; Lbu: Matilda Vitcu; Codi: Marina Marinescu Ktinya; Corbul: Ion Martin; Privighetoarea: Tita Martonfi; Mgria Sa: Ioan Pater; Lupul: Ion Abntdan; Bufnia: Anca Miere-Chiril. Nr. reprezentaii: 35
Premiera a 4-a (86) ACT VENEIAN de CAMIL PETRESCU Regia artistic: Marietta Sadova. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 11 februarie 1967. Distribuia: Alta: Viorica Cernucan; Pietro Gralla: Vladimir Jurscu; Nicolae: Octavian Uleu; O servitoare: Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril; Marcello Mariani: George Pintilescu. Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 5-a (87) MACBETH de WILLIAM SHAKESPEARE; Traducerea: Florian Nicolau Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: arh.Vladimir Popov. Data premierei: 27 mai 1967. Distribuia: Duncan: George Musceleanu; Malcolm: Jean Sndulescu; Donalban: Ion Abrudan: Macbeth: George Pintilescu; Banqo: Ion Minea; Macduff: Vladimir Jurscu; Lennox: Nicolae Barosmz; Ross: Nicolae Toma; Menteith: Marcel Segrceanu; Angus: Valentin Avrigeanu; Siward: Eugen ugulea; Wiward fiul: Valeriu Crama; Seyton: Ioan Pater; Macduff fiul: Ana Popa; Doctorul scoian i Btrnul: Constantin Simionescu; Portarul: Dorel Urleanu, artist emerit; Primul uciga: Octavian Uleu; Al doilea uciga: Ion Martin; Slujitorul: Grig Schicu; Lady Macbeth: Simona Constantinescu; Lady Macduff: 0/impia Minea; Hekate: Maud Mary; Prima vrjitoare: Anca Miere-Chiril; A doua vrjitoare: Ulpia Hrjeu Musceleanu; A treia vrjitoare: Alla Tutu; O doamn n slujba Ladyei Macbeth: Doina Urlemzu; A doua doamn n slujba Ladyei Macbeth: Gina Nicolae; Fleance: Mircea Berlo. Nr. reprezentaii: 13
Stag. a 13-a - 1967/1968

Premiera 1 (88) ROMULUS CEL MARE de FRIEDRICH DURRENMATT Traducerea: Aurel Buteanu i H. Radian Regia: Sanda Manu. Scenografia: Traian Niescu. Data premierei: 30 septembrie 1967. Distribuia: Romulus Augustus: George Musceleanu; Iulia: Maud Mary; Rhea: Gina Nicolale; Zenon: Ioan Pater; Aemilian: Nicolae Barosan; Mares: Ben Dumitrescu; Tullius Rotundus: Ion Minea; Spurius Titus Mamma: Ion Martin; Achille: Jean Sndulescu; Pyram: Nicolae Toma; Apollyon: Marcel Segrceanu; Caesar Rupf: Octavian Uleu; Philax: Constantin Simionescu; Odoacru: Eugen ugulea, George Pintilescu; Theodoric: George Pintilescu, Ben Dumitrescu; Phosphoride: Valentin Avrigeanu; Sulphuride: Ion Abrudan; Buctarul: Grig Schiat. Nr. reprezentaii: 34 Premiera a 2-a (89) VEAC DE IARN de ION OMESCU Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 12 noiembrie 1967. Distribuia: Domnul: George Musceleanu; Radu: Nicolae Barosan; Logoftul: Nicolae Toma; Scarlat: Ion Minea; Mihu: Ion Martin, Ion Abrudan; Vornicul Toma: George Pintilescu; Confesorul: Jean Sndulescu; Solul: Ben Dumitrescu; Neacu: Valentin Avrigeanu; Iordache: Ioan Pater; Paa: Octavian Uleu; Beli Aga: www.cimec.ro
354
Eugen ugulea; Iusuf: Marcel Segrceanu; Negustorul: Ion Abrudan, Ion Martin; Doamna: Simona Constantinescu; Ana: Gina Nicolae; Stanca: Ana Popa. Nr. reprezentaii: 33
Premiera a 3-a (90) FLOARE DE NU-M-UITA de VALENTIN AVRIGEANU Regia artistic: Valeriu Grama. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Muzica: Magda Cozmua i Dorel Olea. Data premierei: 27 decembrie 1967. Distribuia: Mce mprat: ]ean Sndulescu; Floare de mce: Gina Nicolae; Ghimpe de mce: Ion Abrudan; Boab de piper: Eugen ugulea; Coad de topor: Octavian Uleu; Cap ct oul: Ioan Pater; Mo Ferig: Nicolae Toma; Fir de busuioc; Ben Dumitrescu; Gealu: Grig Schicu; Nicoval: Ion Martin; Mistrie: Anca Miere-Chiril; Suveic: Doina loja; Baba Mtrguna: Ulpia Hrjeu Musceleanu; Freamt- Voinicul: George Pintilescu; Mioara lcrmi oara: Ana Popa. Nr. reprezentaii: 43 Premiera a 4-a (91) PRIMVARA, SINUCIDEREA INTERZIS de ALE]ANDRO CASSONA Traducerea: Cornelia Petreanu i Val Sndulescu - premier pe ar Regia artistic: Valeriu Grama. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 17 februarie 1968. Distribuia: Doctor Roda: George Musceleanu; Hans: Marcel Segrceanu; Doamna trist: Doina Urleanu; ndrgostitul nchipuit: Ion Abrudan, Ben Dumitrescu; Alicia: Ana Popa; Chole: Gina Nicolae; Femando: Nicolae Barosan; Juan: Ion Martin; Tatl celeilalte Alicia: Ben Dumitrescu, Ion Abrudan; Chora Yako: Viorica Cernucan. Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 5-a (92) OPINIA PUBLIC de AUREL BARANGA Regia artistic:.Ion Deloreanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 16 martie 1968. Distribuia: Chitlaru: George Pintilescu, Eugen ugulea; Otilia: Viorica Cernucan: Regizorul de culise: Grig Schicu; Regizorul: Ion Abrudan; Directorul Cristinoiu: Vladimir ]urscu; Pascalide: ]ean Sndulescu; Turcule: Nicolae Toma; Bjenaru: Ioan Pater; Ioni: Ion Martin; Dumitra: Nicolae Barosan; Manolescu: Ion Minea; Brajaru: Octavian Uleu; Calamariu: Ben Dumitrescu; O secretar: Doina loja; Gheorghe Ciorei: Marcel Segrceanu; Spectatorul Ion Ion: Valentin Avrigeanu; Soia lui: Anca MiereChiril; Ministrul Brana: George Musceleanu. Nr. reprezentaii: 34 Premiera a 6-a (93) CALEIDOSCOP SATIRIC Regia artistic: George Musceleanu. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 21 aprilie 1968. Partea I: texte de 1. L. Caragiale, George Toprceanu, Grigore Alexandrescu, Tudor Muatescu, Aurel Baranga. Interprei: George Musceleanu, Anca Miere-Chiril, Ben Dumitrescu, Ana Popa, Al/a Tutu, George Pintilescu, Vladimir Jurscu, Ioan Pater, Olimpia Minea, Doina loja, Ion Abrudan, ]ea11
Sndulescu
Partea a II-a: Telegrama de Aldo Nicolaj. Traducerea: Florian Potra. Interpret: Ion Minea Partea a III-a: Musafirul nepoftit de Petre Locusteanu. n distribuie: Octavian Uleu, Marcel Segrceanu, Grig
Schicu
www.cimec.ro
355
Partea a IV-a: Noul locatar de Eugen Ionescu. n distribuie: Nicolae Toma, Ulpia Hrjeu Musceleanu, Ion Martin, Grig Schicu. Nr. reprezentaii: 2
Premiera a 7-a (94) T ARTUFFE de MOLIERE; Traducerea: A. Toma Regia artistic: Marietta Sadova Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu Data premierei: 12 mai 1968. Distribuia: Doamna Pemelle: Maud Mary; Organ: Nicolae Toma; Elmira: Simona Constantinescu; Damis: Ben Dumitrescu; Mariana: Gina Nicolae; Valer: Nicolae Barosan; Cleant: Eugen ugulea; Tartuffe: Vladimir Jurscu; Dorina: Viorica Cemucan; Domnul Loyal: Octavian Uleu; Un cpitan al gardei: Ion Minea; Flipota: Anca Miere-Chiril. Nr. reprezentaii: 13 Premiera a 8-a (95) OFIERUL RECRUTOR de GEORGE FARQUHAR Traducerea: Victoria Gheorghiu i Lucia Pascal Regia: Farkas tefan. Decor: tefan Hablinschi. Costume: Mioara Buescu. Muzica: Czak6 Adam. Data premierei: 18 iulie 1968. Distribuia: Mr. Balance: George Musceleanu, Eugen ugulea; Mr. Scale: Valentin Avrigeanu; Mr. Scruple: Marcel Segrceanu; Mr. Worthy: Vladimir furscu; Cpt. Plume: George Pintilescu; Cpt. Brazen: Jean Sndulescu; Sergent Kite: Ion Minea; Bullok: Ioan Pater; Koster Pearmain: Nicolae Barosan; Thomas Apletree: Ben Dumitrescu; Pluck: Octavian Uleu; Collier: Ion Martin; Bridwell: Ion Abrudan; lntendentul: Grig Schicu; Silvia: Gina Nicolae; Melinda: Viorica Cernucan; Lucy: Anca MiereChiril; Rose: Doina loja; Soia I: Alia Tutu; Soia Il: Doina Urleanu. Nr. reprezentaii: 29
Stag.a 14-a- 1968/1969

Premiera 1 ~96) CEZAR, MASCARICIUL PIRAILOR de D. R. POPESCU - premier pe ar n limba romn Regia artistic: Ion Deloreanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu.Data premierei: 1 noiembrie 1968.Distribuia: Cezar: Jean Sndulescu; Cpitanul: Octavian Uleu; Piele: Ion Abrudan; Grasul: Ioan Pater; Slabul: Marcel Segrceanu; Dnsa: Ligia Moga; Piratul chior: Grig Schicu; Piratul beat: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 17
V
Premiera a 2-a (97) NICNIC de ANCA BURSAN i GHEORGHE PANCO Regia artistic: Ariana Stoica. Scenografia: Nagy Alexandru. Data premierei: 24 noiembrie 1968. Distribuia: Nic Udrea: Radu Voicescu; Tudor Mru: Mircea Olaru; Sorin Vlsan: Ben Dumitrescu; Dan Briaru: Nicolae Barosan; Liana Stilea: Ana Popa. Nr. reprezentaii: 31 Premiera a 3-a (98) CALEIDOSCOP CARAGIALE (Vizit, D-l Goe, Lanul slbiciunilor, Un pedagog de coal nou, Articolul214, Conu' Leonida fa
cu
reaciunea)
Regie colectiv (Dorel Urleanu, artist emerit, Alla Tutu, Ion Minea, George Pintilescu). Scenografia: Maria Haeganu Birea. n distribuie: Doina Urleanu, George Pintilescu, Matilda Vitcu,
www.cimec.ro
356

Miere-Chiril,
Doina loja, Ana Popa, Alia Tutu, Anca Olimpia Minea. Nr. reprezentaii: 43
Eugen
ugulea,
Ion Minea, Marcel
Segrcemm,
Premiera a 4-a (99) CRITIS de RADU STANCA - premier absolut Regia artistic: Miron Niculescu. Asistent regie: Nicolae Toma. Scenografia: Elena Ionescu. Muzica: Boross Zoltan. Coregrafia: Omb6di Eva. Data premierei: 16 februarie 1969. Distribuia: Zeus: Nicolae Toma; Regele: Ben Dumitrescu; Hera: Doina loja; Pallas Athena: Alia Tutu; Afrodita: Simona Constantinescu; Phoebus: Nicolae Barosan; Hermes: Jean Sndulescu; Hephaistos: Ion Minea; Eros: Ana Popa; Critis: Gina Nicolae; Corifeu I: Octavian Uleu; Corifeu Il: Ioan Pater. Nr. reprezentaii: 10 Premiera a 5-a (100) HEIDELBERGUL DE ALTDAT de WILHELM MEYER-FORSTER Traducerea: Ovid Densuianu Regia: Szombati Gille Otto. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Muzica: Boross Zoltan. Data premierei: 18 ianuarie 1969. Distribuia: Karl Heinrich: Nicolae Barosan, Florin Piersic (invitat n cteva spectacole); Kathie: Gina Nicolae; Marealul: Ion Minea; Dr. Jiittner: Dorel Urleanu, artist emerit; Lutz: Radu Voicescu; Van Hangk: Mircea Olaru; Riider: Ioan Pater; Kellermann: Grig Schicu; Van Metzing: Jean Sndulescu; Detlew: George Pintilescu; Engelbrecht: Octavian Uleu; Karl Biltz: l011 Martin; Van Wedell: Eugen ugulea; Doamna Dorffel: Olimpia Minea; Doamna Riider: Doina Urleanll; Van Breuitenberg: Ion Abrudan; Schollermann: Marcel Segrceanu; Un studen vab: Tolnai Tank Ltiszl6; Reuter: Dorel Olea. Nr. reprezentaii: 55 Premiera a 6-a (101) MICUL INFERN de MIRCEA TEFNESCU Regia artistic: Sic Alexandrescu, artist al poporului. Decor: Maria Haeganu. Costume: Gabriela Nazarie. Data premierei: 4 mai 1969. Distribuia: Soul: Nicolae Toma; Doctorul: Marcel Anghelescu, artist al poporului, Radu Voicescu; Curtezanul: George Pintilescu; Ordonana: Ion Martin; Soia: Simona Constantinescu; Soacra: Lili Mihilescu- Vladimir; Secretara: Gina Nicolae. Nr. reprezentaii: 21 Premiera a 7-a (102) CEZAR I CLEOPATRA de G. B. SHAW; Traducerea: Petru Comarnescu Regia artistic: N. Al. Toscani. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Lucian Ionescu. Coregrafia: Ombodi Eva. Data premierei: 7 iunie 1969. Distribuia: Zeul Ra: Ben Dumitrescu; Cezar: Mircea Olariu; Cleopatra: Elisabeta Jar; Ftatateeta: Alia Tutu; Rufio: Octavian Uleu; Ptolomeu: Ana Popa; Pothinosus: Jean Sndulescu; Achiles: Marcel Segrceanu; Britannus: Ion Minea; Lucius Septimius: Lavotta Carol; Soldatul rnit: Ben Dumitrescu; Sentinela roman: Grig Schicu; Apollodor Sicilianul: Nicolae Barosan; Centurionul: Ion Abrudan; Charmian: Doina loja; Iras: Anca Miere-Chirilif. Nr. reprezentaii: 16
SPECTACOLE CAFE-THEATRE RECITAL BILINGV BAUDELAIRE SUSINUT DE ALLA T UTU (selecie personal) (103) Regia artistic: Szombati Gille Otto. Muzica: Gheorghe Villan. Data premierei: 12 aprilie 1969. Nr. reprezentaii: 6 www.cimec.ro
357
BALADE POPULARE I CNTICE IGNETI (104) Scenariul i interpretarea: Eugen ugulea (pe versuri de M. R. Paraschivescu) Data premierei: 16 mai 1969. Nr. reprezentaii: 4
TRIM N MIEZUL UNUI EV APRINS (Nicolae Labi) (105) Scenariul: Stanca Ponta i Ion Abrudan. Regia artistic: Ion Abrudan. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Muzica: Boros Zoltn. Data premierei: 30 iunie 1969. Interprei: Ana Popa, Anca MiereChiril, Ben Dumitrescu, Nicolae Barosan, Ion Abrudan
Stag. a 15-a - 1969/1970

Premiera 1 (106) MICHELANGELO de AL. KIRIESCU Regia artistic: Szombati Gille Otto. Asistent regie: Alia Tutu. Decor: Mircea Matcaboji. Costume: Edit Schrantz Kunovits. Muzica: Boross Zoltn. Data premierei: 14 septembrie 1969. Distribuia: Michelangelo: Ion Minea; Rafael: Nicolae Barosan; Bramante: Nicolae Toma; Papa Giulio II: Dorel Urleanu, artist emerit; Cardinalul Giovanni di Medici: Marcel Segrceanu; Principele Gaetano Colonna: Mircea Olariu; Ser Antonello: Ben Dumitrescu; Ser Giovanni: George Pintilescu; Ser Boccacino: Jean Sndulescu; Gianino: Ana Popa; Battista delia Palia: Eugen ugulea; Rinaldo Corsini: Ion Abrudarz; Gherardo Gherardi: Octavian Uleu; Beppo: Ion Martin; Francesco da Urbino: Grig Dristaru; Lelio: Gheorghe Stana; Chercio: Constantin Simionescu; Brigida: Andra Teodorescu; Imperia: Simona Constantinescu; Antenori: Corneliu Zdrehu~; Un otean: Grig Schicu. Nr. reprezentaii: 22 Premiera a 2-a (107) CHIRIA N PROVINCIE de VASILE ALECSANDRI Regia artistic: Dorel Urleanu, artist emerit. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Muzica: Alex. Flechtenmacher. Conducerea muzical: Boros Zoltn. Data premierei: 26 noiembrie 1969. Distribuia: Chiria: Olimpia Minea, Anca Miere-Chiril; Brzoi: Grig Schicu; Guli: Ana Popa, Grig Dristaru; Lulua: Andra Teodorescu; Safta: Doina Urleanu; arl: Ion Abrudan; Leona: Ben Dumitrescu; Ion: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 22 Premiera a 3-a (108) FII CUMINTE, CRISTOFOR! de AUREL BARANGA Regia artistic: Mihai Raicu Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 13 decembrie 1969. Distribuia: Valeriu Stambuliu: Jean Sndulescu; Victoria Sava: Doina loja; Cristofor Beliea: Nicolae Toma; Ema Beliea i Anca Stambuliu: Simona Constantinescu. Nr. reprezentaii: 30 Premiera a 4-a (109) CASA CU DOU INTRRI de CALDER6N DE LA BARCA Traducerea: Val Sndulescu Regia artistic: Nicoleta Toia. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 24 ianuarie 1969. Distribuia: Don Felix: Ion Abrudan; Lisardo: Ion Minea; Fabio: Octavian Uleu; Calabazas: Grig Dristaru; Herrera: Grig Schicu; Laura: Elisabeta Jar; Marcelia: Gina Nicolae; Silvia: Ana Popa; Celia: Andra Teodorescu; Lelio: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 48
www.cimec.ro
358
Premiera a 5-a (110)

UN LOC RMAS LIBER de IONEL HRISTEA
Regia artistic: Eugen ugulea. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Distribuia: Ea: Elisabeta Jar; El: George Pintilescu; Ceferistul: Marcel Segrceanu. Nr. reprezentaii: 7
Premiera a 6-a (111) MOARTEA UNUI COMIS VOIAJOR de ARTHUR MILLER Traducerea: Sima Zamfir Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 14 martie 1970. Distribuia: Willy Loman: Darei Urleanu, artist emerit; Linda: Alia Tutu; Biff; Nicolae Barosan; Happy: Ben Dumitrescu; Bernard: Gheorghe Stana; Femeia: Doina Urleanu; Charley: Eugen ugulea; Unchiul Ben: Mircea Olaru; Howard Wagner: Nicolae Toma; Jenny: Anca Miere-Chiril; Stanley: Marcel Segrceanu; Domnioara Forsythe: Elisabeta Jar; Letta: Ana Popa. Nr. reprezentaii: 14 Premiera a 7-a
~112)
CE INSEAMNA S FII ONEST de OSCAR WILDE
Traducerea: Alex.Alcalai i Sima Zamfir Regia artistic: Farkas tefan i Jean Sndulescu. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 19 aprilie 1970. Distribuia: John Worthing: Ion Abrudan; Algemon: Gheorghe Stana; Chasuble: Octavian Weu; Marryman: Grig Schicu; Lane: Corneliu Zdrehu; Lady Brecknell: Olimpia Minea; Gwendolen: Cina Nicolae; Cecily: Andra Teodorescu; Miss Prism: Maud Mary, Doina loja. Nr. reprezentaii: 21 Premiera a 8-a (113) SALAT DE CAPETE de ILIE PUNESCU i PAUL ARISTIDE- premier absolut Regia artistic: Mihai Raicu. Asistent regie: Eugen ugulea. Scenografia: Stelian Anton. Data premierei: 16 mai 1970. Distribuia: Galumpia: Ana Papa; Miromarimora: Elisabeta Jar; Pal/ace: Nicolae Barosan; Pepi: Grig Dristaru; Toramilia: Simona Constantinescu, Blanca: Doina loja; Asasinul: George Pintilescu; Preedintele: Nicolae Toma; Primul procuror: Radu Voicescu; Fotoreporterul: Ben Dumitrescu; Margonia: Anca Miere-Chiril; Corifeea: Alia Tu tu; Corul ngerilor pzitori: Csiky Ibolya, Racz Maria, Biluska Anamaria. Nr. reprezentaii: 15
SPECTACOLE CAFE-THEATRE
CERC VICIOS (114) de TEODOR MAZILU - Spectacol-coupe Regia artistic: Ion Minea. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 12 mai 1970
PLRIA DE PE NOPTIER
Distribuia:
Demeter: Ion Minea; Mama: Doina Urleanu; Un prieten: Marcel Segrceanu; Balerina:
Gina Nicolae
O PLIMBARE CU BARCA
Distribuia:
Marinescu: Ion Minea; Cecilia: Cina Nicolae Alecu: Ion Minea;

Drgan:
CICATRICEA
Distribuia:
www.cimec.ro
Marcel
Segrceanu
359
CERC VICIOS Distribuia: Olaru: Ion Minea; reprezentaii: 9
Anioara:
Doina
Urleanu;
Zamfir: Marcel
Segrceanu.
Nr.
ALIN-TE DOR, ALIN (115) Recital de poezie i cntece din Bihor susinut de Anca Miere-Chiril (texte culese de Ion Bradu) Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Conducerea muzical: Mihai Vasilescu. Data premierei: 14 mai 1970. Nr. reprezentaii: 11
Stag. a 16-a
- 1970/1971
Premiera 1 (116) ARCA BUNEI SPERANE de I. D. SRBU Regia artistic: Szombati Gille Otto. Asistent regie: Gheorghe Stana. Scenografia: Bir6 1. Geza. Data premierei: 12 septembrie 1970. Distribuia: Noe: Dorel Urleanu, artist emerit; Noah: Alia Tutu; Sem: Eugen ugulea; Ham: Jean Sndulescu; Jafet: Nicolae Barosan; Ara: Elisabeta Jar; Protos: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 40 Premiera a 2-a (117) MOARTEA ULTIMULUI GOLAN de VIRGIL STOENESCU Regia artistic: Nicoleta Toia. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia: Tatiana ManolescuUleu. Muzica: Baros Zoltan. Data premierei: 1 octombrie 1970. Distribuia: Dinu: George Pintilescu, Nicolae Barosan; Fony: Grig Dristaru; Laura: Gina Nicolae; Gina: Andra Teodorescu, Ana Popa; Moni: Ana Popa, Kiss Ildik6; Ministrul: Nicolae Toma; Valentin: Marcel Segrceanu: Pomoje: Ion Abrudan. Nr. reprezentaii: 35 Premiera a 3-a (118) GRGUNII DRAGOSTEI - Spectacol coupe Adaptarea: Emanoil Enghel. Data premierei: 12 decembrie 1970. Scenografia ntregului spectacol: Maria Haeganu Birea ZOE dup YVES MIRANDE Regia: Jean Sndulescu. Distribuia: Dl. Popescu: Jean Minea; Zoe: Ana Popa; Urziceanu: Marcel Segrceanu
Snduliscu;
D-na Popescu: Olimpia
TREI DOCTORI localizare de VIRGINIA VLAICU Regia: Eugen ugulea. Distribuia: Blteanu: Octavian Uleu; Adela: Doina Popa; Adrian: Geo Nune; Ionescu: Gheorghe Stana; Ion: Ion Martin
Urleanu,
Nelli: Ana
GRGUNII DRAGOSTEI de IOSIF VULCAN Regia: Dorel Urleanu, artist emerit. Distribuia: T'rrgoviteanu: Marcel Segrceanu; Dr. Ursulescu: Mircea Olariu, Dorel Urleanu, artist emerit; Gogu: Geo Nune; Anica: Ana Popa; Olimpia: Simona Constantinescu; Marin: Ion Abrudan; Joia: Anca Miere-Chiril; Reta: Doina Urleanu; Luxia: Olimpia Minea; Dara: Alla Tutu; Betty: Kiss Ildik6. Nr. reprezentaii: 29
www.cimec.ro
360
Premiera a 4-a (119) DISPARIIA LUI GALY GAY (UN OM= UN OM) de BERTOLT BRECHT Traducerea: Mariana ora i Mircea eptilici Regia artistic: Alexandru Colpacci (debut) Scenografia: Dan Erceanu. Data premierei: 19 decembrie 1970.Distribuia: Galy Gay: Toma Nicolae; Nevasta: Doina loja; Uria: Ion Minea; Jip: Grig Dristaru; Jesse: Ben Dumitrescu; Polly: Octavian Uleu; Wank: Gheorghe Stana; Fairchild: Ion Abrudan; Begbick: Gina Nicolae; Mah-Sing: Grig Schicu; Soldat I: Ion Martin; Soldat II: Geo Nune. n figuraie: ntregul colectiv al seciei romne. Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 5-a (120) O NOAPTE FURTUNOAS de I. L. CARAGIALE Regia artistic: Mihai Raicu Scenografia: Maria Haeganu Birea. Cuplete: Nicolae Popeneciu. Muzica i conducerea muzical: Mihai Vasilescu. Data premierei: 20 februarie 1971. Distribuia: Jupn Dumitrache: Octavian Uleu; Nae Ipingescu: Marcel Segrceanu; Chiriac: Ion Minea; Spiridon: Grig Dristaru; Ric Venturiano: Gheorghe Stana; Veta: Olimpia Minea; Zia: Anca Miere-Chiril, Gina Nicolae; Interprei cuplete: Gina Nicolae, Ion Martin, Grig Schicu, Ana Popa; Dansatoare: Ani Ungureanu, Nagy Marta. Nr. reprezentaii: 27 Premiera a 6-a (121)
DESTINE (EPOLEII INVIZIBILI) de SILVIA ANDREESCU i THEODOR MNESCU Regia artistic: Szombati Gille Otto. Decor: Bir6 I. Geza. Costume: Maria Haeganu Birea. Data
premierei: 15 martie 1971. Distribuia: Ofierul: Nicolae Toma; Ordonana: Eugen ugulea; Mama: Alia Tutu; Femeia: Gina Nicolae; Balint: Ion Abrudan; Ceretorul: Ion Martin; Anchetatorul: Mircea Olariu. Nr. reprezentaii: 17 Premiera a 7-a (].22)
V
TOTUL N GRADINA de EDWARD ALBEE - premier pe ar -
Traducerea: Antoaneta Ralian Regia artistic: Marietta Sadova. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 22 aprilie 1971. Distribuia: Richard: Ion Minea; Jenny: Elisabeta Jar; Roger: Geo Nune; Jack: Jean Sndulescu; Doamna Toothe: Maud Mary; Chick: Ben Dumitrescu; Beryl: Doina Urleanu, Gilbert: Octavian Uleu; Luise: Olimpia Minea; Perry: Marcel Segrceanu; Cinthya: Simona Constantinescu. Nr. reprezentaii: 20 Premiera a 8-a (123) INTERESUL GENERAL de AUREL BARANGA- premier absolutRegia: Marietta Sadova. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 27 mai 1971. Distribuia: Regizorul: Nicolae Barosan; Aurelia intoca: Simona Constantinescu; Toma Hrisanide: Nicolae Toma; Pltic: Octavian Uleu; Tani: Anca Miere- Chiril; Lucia: Gina Nicolae; Sfinescu: Ion Martin; Linte: Grig Dristaru; Carapetrache: Ion Minea; Bocioac: Mircea Olariu; Mihilescu: Dalma Simionescu. Nr. reprezentaii: 25 Premiera a 9-a (124) POVESTE NETERMINAT de ALE CU POPOVICI Regia artistic: Dorel Urleanu, artist emerit. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Muzica: Vasile Veselovschi. Conducerea muzical: Danko Ioan. Distribuia: Bunicul: Dorel Urleanu, artist emerit, www.cimec.ro
361
Grig Schicu; Tatl: Jean Sndulescu, Grig Dristaru; Alex: Elisabeta Jar, Dorina Punescu; Ana Popa; Femeia arpe: Doina Urleanu; Zebra: Corneliu Zdrehu; Urson: Ben Dumitrescu, Ion Martin; Pantera: Geo Nune; Tigru!: Gheorghe Stana; Leul: Olimpia Minea; Un-doi-trei: Marcel Segrceanu; Pompe]: Ion Abrudan; Un cel: Ani Ungureanu; Un oricel; Nagy Marta; O pisic: Gabriela Teodorescu. Nr. reprezentaii: 3
Stag. a 17-a - 1971/1972
Premiera 1 (125) OMUL CARE ... de HORIA LOVINESCU Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 8 octombrie 1971. Distribuia: Padurea: Dorel Urleanu, artist emerit; Foca: Eugen ugulea; Pdure: Marcel Segrceanu; Crainic: Grig Schicu; Paraponu: Mircea Olaru, Mihai Punescu; Corbuu: Ion Abrudan; Matei Albu: George Pintilescu; Albert: Nicolae Barosan, Geo Nune; Eliza: Oss Eniko, Ruxandra Sireteanu; Medicul: Ion Martin; David: Emil Schmidt, Nicolae Barosan; eful i Ministrul: Carol Lavotta; Dorval i Ataat cultural: Octavian Uleu; Dinu Zamcea: Eugen Harizomenov; Sanda Albu: Dorina Punescu; Fredi Poluxis: Jean Sndulescu; Colonelul Prvulescu: Nicolae Toma; Maiorul Mironescu: Grig Dristaru; Cpitanul Constantin: Gheorghe Stana; Veta: Ana Popa; naltul personaj: Ion Minea; Doamne invitate la cocktail: Olimpia Minea, Alia Tutu, Anca Miere-Chiril, Simona Constantinescu, Marlenn Prigoreanu; Un necunoscut: Geo Nune; Alt necunoscut: Corneliu Zdrehu. Nr. reprezentaii: 25 Premiera a 2-a (126) VULPEA I STRUGURII de GUILHERME FIGUEIREDO Traducerea: Miron-Lasernon-Vincze Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 16 octombrie 1971. Distribuia: Esop: Eugen Harizomenov; Cleia: Simona Constantinescu; Xantos: Toma Nicolae; Melita: Virginia Rogin; Agnostos: Eugen ugulea; Etiopianul: Nicolae Barosan. Nr. reprezentaii: 28 Premiera a 3-a (127) APUS DE SOARE de B. T. DELA VRANCEA Regia artistic: Nicoleta Taia. Asistent regie: Eugen Harizomenov. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Muzic: Adi Braun. Data premierei: 30 decembrie 1971. Distribuia: tefan: Nicolae Toma; Clucerul Moghil: George Pintilescu; Logoftul Tut: Ion Minea, Hatmanul Arbore: Eugen ugulea; Bogdan: Pal6czy Frigyes, Emil Schmidt; Postelnicul Toader: Ion Abrudan; Prclabul Grumaz: Grig Dristaru; Prclabul Alexa: Mihai Punescu; Prclabul Drago: Marcel Segrceanu; Prclabul andru: Grig Schicu; Btrnul Hraman: Ion Martin; Vornicul Jurj: Corneliu Zdrehu; Paharnicul Ulea: Jean Sndulescu; Stolnicul Drgan: Nicolae Barosan; Jitnicerul Stavr: Gheorghe Stann; Petru Rare: Geo Nune; Doctorul Cesena: Dorel Urleanu, artist emerit; Doctorul mil: Eugen Harizornenov; Doamna Maria: Alla Tutu; Irina: Simona Constantinescu; Reveca: Doina Urleanu; Dochia: Olimpia Minea; Oana: Dorina Punescu; llinca: Anca Miere-Chiril; Neaga: Ana Popa; Ileana: Doina loja; Blaa: Marlena Prigoreanu; Oleana: Nagy Marta; Stnioara: Virginia Rogin. Nr. reprezentaii: 39
www.cimec.ro
362
Premiera a 4-a (128) PROCESUL ADAM I EVA de RUDI STRAHL - premier pe ar Traducerea: Aneta Dobre Regia: Szombati Gille Otto. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Adi Braun. Data premierei: 12 februarie 1972. Distribuia: Adam: Nicolae Barosan; Eva: Ana Popa; Judectorul: Darei Urleanu, artist emerit; Avocatul: Ion Abrudan; Procurorul: Alia Tutu; Grefierul: Marcel Segrceanu; Hans: Mihai Punescu; Hel!a: Marlena Prigoreanu. Nr. reprezentaii: 47 Premiera a 5-a (129) PESCRUUL de A. P. CEHOV Traducerea: Moni Ghelerter, Mara Nicolau i Radu Teculescu Regia: Alexandru Colpacci. Scenografia: Florica Mlureanu. Muzica: Adi Braun. Data premierei: 19 martie 1972. Distribuia: Arkadina: Simona Constantinescu; Treplev: Eugen Harizomenov; Soria: Jean Sndulescu; Zarecinaia, amraev: Grig Schicu; Polina Andreevna: Doina loja; Maa: Dorina Punescu; Trigorin: George Pintilescu; Dom: Ion Minea; Medvedenko: Gheorghe Stana; Iakov: Ion Martin; O fat n cas: Virginia Rogin. Nr. reprezentaii: 30 Premiera a 6-a (130) UNCHIUL NOSTRU DIN JAMAICA de DAN TRCHIL Regia artistic: Mihai Raicu. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 20 aprilie 1972. Distribuia: Tudor Teodorescu: Nicolae Toma; Eva: Doina Urleanu; Toni: Geo Nune; Tom Whyer: Grig Dristaru; George Dalbin: Octavian Uleu; Cici: Marlena Prigoreanu; Verona Vintil: Maud Mary; Vasile Pduraru: Emil Schmidt. Nr. reprezentaii: 29
Stag. a 18-a - 1972/1973

Premiera 1-a (131) VLAD EPE N IANUARIE de MIRCEA BRADU- premier absolutRegia artistic: Magda Bordeianu. Scenografia: Sic Rusescu. Data premierei: 26 octombrie 1972. Distribuia: Vlad epe: tefan Sileanu; Stareul: Ion Minea; Cavalerul italian: Theo Cojocaru; Johann: Nicolae Toma; Necker: Dorel Urleanu, artist emerit; Albert Blt:ini: Marcel Segrceanu; Eufrosin: Eugen ugulea; Armaul i solul: Grig Dristaru; Cotean, Turc 1 i Cpitanul grzii: Nicolae Barosan; Balmu, Canonic Il, Boier suit Laiot: Grig Schicu; Motoi, Catavolinos, Boier suit Laiot: Ion Abrudan; Hamza, Canonic I, Boier tron: Ion Martin; Mehmed, Boier tron i Boier suit Laiot: Eugen Harizomenov; Laiot vod: Mihai Punescu. Nr. reprezentaii: 27 Premiera a 2-a (132) REGELE GOL de EVGHENI VAR; Traducere: Doina Cri i Ion Vrdeanu Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Adi Braun. Coregrafia: Maria Schneider. Data premierei: 30 noiembrie 1972. Distribuia: Henrich: Nicolae Barosan; Christian: Theo Cojocaru; Regele tat: Eugen ugulea; Regele: Nicolae Toma; Prinesa: Dorina Punescu; Guvernanta: Simona Constantinescu; Ministrul sentimentelor intime: Ion Abrudan; Prim ministrul: Ion Minea; ambelanul: Ion Martin; Primarul: Marcel Segrceanu; Poetul curii: Mihai Punescu; Doamne de la curte: Olimpia Minea, Doina loja, Anca Miere-Chiril, Doina Urleanu; Valetul: Grig Dristaru; Bufonul: Eugen Harizomenov; Dirijorul: Grig Schicu; Lustragiu!: Varga Tiberiu, Buctarul: Octavian Uleu;
www.cimec.ro
363
Femeia: Ana Popa; n alte roluri: Mariana Vasile, Mia Popescu, Cannen Ghiman, Octavian Vaida, Gixi Gro~anu. Nr. reprezentaii: 38 Premiera a 3-a (133) REVOLTA DE PE CAlNE de HERMAN WOUK Traducerea: Anca Tnsescu Regia: Szombati Gille Otto. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 27 ianuarie 1973. Distribuia: Stenograful: Varga Tiberiu; Barney Greenwald: Eugen ugulea, Stephan Maryk: George Pintilescu; John Challe: Ion Minea: Blakely: Nicolae Toma; Philip Queeq: Jean Sndulescu; Thomas Keefer: Ion Abrudan; Iunius Urban: Ion Martin; Willis Keith: Nicolae Barosan; Randolph Soudhard: Marcel Segrceanu; Dr. Forrest Lunden: Dorel Urleanu, artist emerit; Dr. Birt: Eugen Harizomenov. Nr. reprezentaii: 45 Premiera a 4-a (134) PREUL de ION BIE?U Regia artistic: Magda Bordeianu. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Muzica: Adi Braun. Data premierei: 17 martie 1973. Distribuia: Pamfil: Octavian Uleu; Filofteia: Anca Miere-Chiril; Avocatul: Ion Minea; Fotograful: Ion Abrudan; George: Theo Cojocaru, Eugen Harizomenov; Ana: Cannen Ghiman, Ana Popa; Gigel: Grig Dristaru; Getua: Mia Popescu; Gicu: Mihai Punescu; Gica: Mariana Vasile; ltalianul: Varga Tiberiu; Popescu: Grig Schicu. Nr. reprezentaii: 29 Premiera a 5-a (135) . ACETI NGERI TRITI de D. R. POPESCU Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 5 mai 1973. Distribuia: Silvia: Dorina Punescu; Ion: Eugen Harizomenov; Ioana: Mia Popescu; Tatl lui Ion: Ion Martin; Marcu: Ion Abrudan; Cristescu: Marcel Segrceanu; Petru: Nicolae Barosan. Nr. reprezentaii: 27 Premiera a 6-a (136) O FAT IMPOSIBIL de VIRGIL STOENESCU Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 23 iunie 1973. Distribuia: Directorul: Jean Sndulescu; Primarul: Nicolae Toma; Mirela: Mariana Vasile; Otilia: Mia Popescu; Valeriu: George Pintilescu, Nicolae Barosan; Cristian: Grig Dristaru; Irina: Alia Tutu; Bogdan: Eugen Harizomenov; Btrneanu: Dorel Urleanu, artist emerit; Velcescu: Marcel Segrceanu, Eugen ugulea; Stelu: Ion Martin; Victoria: Ana Popa. Nr. reprezentaii: 23
SPECTACOLE CAFE-THEA TRE

DE N-AR FI FOST MCAR O FLOARE {137) (n cadrul expoziiei de trandafiri a actorului cultivator de trandafiri Marcel Segrceanu) Regia artistic: Marcel Segrceanu. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 4 iunif 1973. Actorii Simona Constantinescu, Olimpia Minea i Marcel Segrceanu au recitat versuri dt: Saadi, Rabindranath Tagore, D. Anghel, G. Toprceanu, G. Bacovia, V. Eftimiu, L.Blaga, Radu Stanca. Ilustraia muzical: fragmente din compoziii de Brahms, Berlioz, Chopin, Strauss
www.cimec.ro
364
BLCESCU, NCEPUT DE CALENDARE (138)
(125 de ani de la Revoluia din 1848) Scenariu de Elisabeta Pop i Viorel Horj. Regia artistic: Dorel Urleanu, artist emerit. Scenografia: Eliza Popescu Zisiade. Data premierei: 14 iunie 1973. Interprei: Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Simona Constantinescu, Eugen Harizomenov, Grig Dristaru, Doina loja, Anca Miere-Chiril, Ion Minea, Olimpia Minea, Ion Mnrtin, Mihai Punescu, Alia Tu tu, Nicolae Toma, Eugen ugulea, George Pintilescu, Mia Popescu, Doina Urleanu, Carmen Ghiman, Tlzeo Cojocaru, Varga Vi/mos, Varga Tiberiu. Nr. reprezentaii: 1 Stag. a 19-a -1973/1974 Premiera 1 (139) CITITORUL DE CONTOR de PAUL EVERAC- premier absolutRegia artistic: Nicoleta Toia. Decor: Liviu Ruteanu. Costume: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 29 septembrie 1973. Distribuia: Arh. Gh. Jinga: Jean Sndulescu; Amelia Jinga: Simona Constantinescu; Octav Jinga: Adrian Pintea (elev - debut); Neli Jinga: Gabor Kati; Sevasta Jinga: Anca Miere-Chiril; Clara Mogo: Mia Popescu; Arh.Cosmescu: Eugen ugulea; erban Halunga: Eugen Harizomenov; Dr. Negrin: Pal6czy Frigyes; Cititorul de contor: Ion Abrudan. Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 2-a (140) MUCATA DIN FEREASTR de V.l. POPA Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 13 octombrie 1973. Distribuia: Conu Grigore: Nicolae Toma; Coana Sofica: Alia Tutu; Olgua: Ana Popa; Georgic: Mariana Vasile; Printele Udri: Dorel Urleanu, artist emerit; Radu Cocia: Nicolae Barosan; Ionic: Ion Martin; Constantin Crnu; Grig Schicu. Nr. reprezentaii: 45 Premiera a 3-a (141) GLCEVILE DIN CHIOGGIA de CARLO GOLDONI; Traducerea: Florian Potra Regia artistic: Farkas Stefan i Eugen Harizomenov. Scenografia: Eliza Popescu. Data premierei: 6 ianuarie 1974. Distribuia: Jupn Toni: Octavian Uleu; Mtua Pasqua: Doina loja; Lucietta: Mariana Vasile; Titta-Nane: Marcel Popa; Beppe: Ion Abrudan; Jupn Fortunato: Nicolae Toma; Mtua Libera: Olimpia Minea; Orsetta: Ana Popa, Mia Popescu; Checca: Gtibor Kati; Jupn Vicenzo: Marcel Segrceanu; Toffolo: Nicolae Barosan; Izidoro: Ion Minea; Portrelul: Grig Schicu; Canocchia: Mia Popescu, Ana Popa. Nr. reprezentaii: 30 Premiera a 4-a (142)
SINGURTATEA TRGTORULUI LA INT de VASILE REBREANU i MIRCEA ZACIU
artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 9 februarie 1974. Distribuia: Ea: Mariana Vasile; Filip: Ion Abrudan; Toma: Theo Cojocaru; Costel: Nicolae Barosan; Eugen: Eugen Harizomenov; Btrnul: Dorel Urleanu, artist emerit; Grigore: Marcel Segrceanu; Matei Salavstru: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 29
Regia
Premiera a 5-a (143) A ASEA PUTERE de VINCENZO OI MA ITIA; Traducerea: Angela Ioan Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Cornel Pop. Data premierei: 30 martie 1974. Distribuia: Furbringer: Ion Minea; Vogler: Jean Sndulescu; www.cimec.ro
365
Larsen: Eugen ugulea, David: Marcel Popa; Johan Wefrem: Ion Martin, Cristina: Simona Constantinescu; Mattia Rubes: Grig Schicu; Pekny: Eugen Harizomenov; Simone: Marcel Segrceanu. Nr. reprezentaii: 31 Premiera a 6-a (144) RZBOIUL TROIEI NU V A AVEA LOC de JEAN GIRAUDOUX; Traducerea: Dinu Albulescu Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Kocsis Nagy Margit. Data premierei: 4 mai 1974. Distribuia: Andromaca: Simona Constantinescu; Cassandra: Mariana Vasile; Hector: Eugen Harizomenov; Paris: Nicolae Barosan; Priam: Dorel Urleanu, artist emerit; Hecuba: Alia Tu tu; Democos: Nicolae Toma; Geometru!: Ion Abrudan; Elena: Eugenia Papaiani; Pacea: Gtibor Kati; Tnrul Troilus: Tlzeo Cojocaru; Abneos: Octavian Uleu; Busiris: Marcel Segrceanu; Oiax: Ion Martin; Ulisse: Marcel Popa, Eugen ugulea; Gabierul: Ion Minea; Olpides: Grig Schicu; Iris: Mia Popescu. Nr. reprezentaii: 30 Premiera a 7-a (145)
HOP I NOI NTR-O REVIST - spectacol muzical umoristic (Scheciuri de Valentin Silvestru, A. Kuklianski, A. Hait, Elisabeta Pop, Eugen ugulea, Dumitru
V. Horj, M. Maximilian, Grig Schicu) Regia artistic: Dorel Urleanu, artist emerit. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica: Adi Braun. Data premierei: 28 iunie 1974. Interprei: Nicolae Toma, Grig Schicu, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Doina Urleanu, Ion Martin, Ion Minea, Anca Miere Chiril, Theo Cojocaru, Mia Popescu, Marcel Popa, Belenyi Francisc, Gcibor Kati, Tank Ladislau, Molncir Augustin. Nr. reprezentaii: 17
Chiril,
BOLNVIT DE DORURI MULTE (146) -Recital OCTAVIAN GOGAInterpretare i regie: Anca Miere-Chiril. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica: Mihai Vasilescu. Data premierei: 20 septembrie 1973. Nr. reprezentaii: 10
AUD MATERIA PLNGND (147) - Recital GEORGE BACOVIA Interpretare i regie: Octavian Uleu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 17 noiembrie 1973. Nr. reprezentaii: 7
Stag. a 20-a - 1974/1975

Premiera 1 (148) CINE UCIDE DRAGOSTEA? de PETRU VINTIL Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 17 august 1974. Distribuia: Felix: Marcel Segrceanu; Adela: AIIa Tutu; Caius: Nicolae Toma; Zeno: Theo Cojocaru; Aurel: Ion Abrudan; Olgua: Mariana Vasile; Coriolan: Ion Martin; Octavian: Eugen HarizonLeJwv; Zenobia: Eugenia Papaiani; Vartiadis: Ton Minea. Nr. reprezentaii: 24 Premiera a 2-a (149) PLAY STRINDBERG de FRIEDRICH DiiRRENMATT; Traducerea: Nicolae Reiter Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica: Gheorghe Hausmann. www.cimec.ro
366
Data premierei: 28 septembrie 1974. Distribuia: Edgar: Ion Minea; Alice: Simona Constantinescu; Kurt: Marcel Popa. Nr. reprezentaii: 32 Premiera a 3-a (150) PLONIA de V. MAIAKOVSKI; Traducerea: Tamara Gane Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Paul Salzberger. Muzica: Cornel Pop. Data premierei: 17 noiembrie 1974. Distribuia: Prsipkin: Eugen Harizomenov; Zoia: Eugenia Papaiani; Elzevira: Mia Popescu, Ileana Iurciuc; Rozalia Pavlovna: Olimpia Minea; David Osipovici: Grig Schicu, Ion Minea; Oleg Baian: Ion Abrudan; Flcul descul: Nicolae Barosan; Flcul cu cartea i Inventatorul: Laurian Jivan; Lctuul: Ion Martin; fata: Mariana Vasile; Domnioare de onoare: Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril; Cavaler de onoare: Marcel Segrceanu; Musafirul: Octavian Ulcu, Grig Schicu; Pompier I: Nicolae Barosan; Pompier Il: Laurian Jivan; Pompier III: Theo Cojocaru, Mircea Constantinescu; Oratorul: Marcel Scgrceanu; Responsabil ceremonia!: Eugen ugulea; Directorul grdinii zoologice: Nicolae Toma; Profesorul: Darei Urleanu, artist emerit; Preedintele: Jean Sndulescu; Precupee, Vnztoare de ziare i Infirmiere: Alia Tutu, Anca Miere-Chiril, Doina Urleanu, Ana Popa, Mariana Neagu; Flanetar: Florena Manea. Nr. reprezentaii: 33 Premiera a 4-a (151) E CA UN VAGON? de PAUL EVERAC Regia artistic: Szombati Gille Otto. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia : Maria Haeganu Birea. Data premierei: 16 ianuarie 1975. Distribuia: Todor Freniu: Ion Abrudan: Catia Freniu: Eugenia Papaiani; Tereza Schonery: Anca Miere Chiril; Hrizofenia Oghin: Mia Popescu; Iulia Zmbreteanu: Mariana Vasile; Ludmila Banciu: Alia Tutu; Stela Smntn: Ana Popa, Gtibor Kati; Eufrosina Daru: Doina Urleanu; Oficianta: Florena Manea; Pavel Otlcan: Nicolae Toma; Simion Biru: Octavian Uleu, Grig Schicu; Ilie Prlea: Eugen ugulea; nsoitorul: Ion Martin; Tov. de la centru: Ion Minea; Neamul: Laurian Jivan; Avocat Sdeanu: Marcel Popa; Gheorghe Daru: Marcel Segrccanu; Oacheul: 711eo Cojocaru, Nicolae Barosan. Nr. reprezentaii: 52
VIAA
Premiera a 5-a (152) DICTATORUL de AL. KIRIESCU Regia artistic: Sergiu Savin. Decor: Tatiana Manolescu-Uleu. Costume: Eliza Popescu. Data premierei: 15 martie 1975. Distribuia: Premierul: Eugen Harizomenov; Stan Boldur: Nicolae Barosan; Principele von Langeburg: Jean Sndulescu; Coty Adam: Marcel Popa; Inspectorul Adam: Grig Sclticu; Principesa Soltana uubey: Simona Constantinescu; Lilla: Alia Tutu; Mati: Eugenia Papaiani; Cina Castri: Olimpia Minea; Doamna n doliu: Doina Urleanu. Nr. reprezentaii: 33 Premiera a 6-a (153) POVESTE DE IARN de WILLIAM SHAKESPEARE; Traducerea: Ion Vinea Regia: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Cornel Pop. Data premierei: 24 mai 1975. Distribuia: Leontes: Ion Minea; Mamilius: Theo Cojocaru; Carnii: Nicolae Toma; Antigon: Jean Sndulescu; Cleomen: Marcel Segrceanu; Florizel: Laurian Jivan, Archidamus: Ion Abrudan; Un pstor btrn: Darei Urleanu; Clovnul: Ion Martin; Autolicus: Nicolae Barosan; Hermiona: Eugenia Papaiani; Perdita: Mariana Vasile; Paulina: Simona Constantinescu; Emilia: Doina Urleanu; Mopsa: Mia Popescu; Dorcas: Florena Manea; Ofierul: Grig Schicu; O doamn de la curte: Anca MiereChiril; Timpul: Eugen Harizomenov. Nr. reprezentaii: 22 www.cimec.ro
367
Premiera a 7-a (154) FETIA CU CHIBRITURI de ANGEL CRSTEA dup Hans Christian Andersen - spectacol muzical, premier absolut Regia: Eugen ugulea. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica original: Florin Comiel. Conducerea muzical: Ludovic Boross. Data premierei: 21 septembrie 1975. Distribuia: Christine: Eugenia Papaiani; Tommy: Mariana Vasile; Dick: Simona Constantinescu; Bill Tower: Ion Martin; Emily Tower: Doi11a Urleanu; Lord Hastings: Nicolae Toma; Cathleen: Rodica Belene~i (elev); Mr. Gray: Grig Sc/1icu; Jackson: Marcel Segrceanu. Nr. reprezentaii: 59 SPECfACOL EMINESCU TOT MAI CITESC MIASTRA-I CARTE (155) Scenariul: Elisabeta Pop. Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 15 ianuarie 1975. Interprei: Eugen ugulea, Theo Cojocaru, Alia Tutu, Anca Miere-Chiril, Ion Minea, Simona Constantinescu, Doina Urleanu, Eugenia Papaiani, Laurian Jivan. Nr. reprezentaii: 1
SPECTACOL CAFE-THEATRE
EMINESCU LA VIENA (156) de STELIAN VASILESCU (spectacol lectur) Regia i cadrul scenografic: Ion Minea. Data premierei: 12 martie 1975.
Interprei: Nicolae Barosan, Eugenia Papaiani, Ion Minea, Liviu Rozorea, Elisabeta Jar, Marcel Segrceanu, Ion Abrudan, Simona Constantinescu, Eugen ugulea, Nicolae Toma, Marcel Popa, Ion Martin, Laurian Jivan, Ileana Iurciuc, Mircea Constantinescu, Radu Vaida. Nr. reprezentaii: 1
Stag. a 21-a - 1975/1976
Premiera 1 (157) NOAPTE ALB de MIRCEA BRADU -premier absolut Regia: Zoe Anghel Stanca. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica: Gabriel Popovici. Data premierei: 2 octombrie 1975. Distribuia: Menumorut: Ion Minea; Usubuu: Eugen ugulea, Doamna: Alia Tu tu; Domnia: Ileana Iurciuc; Blea: Ion Abrudan; Vataul: Eugen Harizomenov; Sala: Nicolae Barosan; Bora: Marcel Popa; Solul din Nord: ]ean Sndulescu; Voila: Radu Neag; Cronicarul I: Laurian Jivan; Cronicar Il: Dorel Urleanu; Doica: Anca Miere-Chiril; Fiul lui Usubuu: Marius Nichita, Dimitrios Stefanidis. Nr. reprezentaii: 48 Premiera a 2-a (158) STEAUA FR NUME de MIHAIL SEBASTIAN Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 16 octombrie 1975. Distribuia: eful grii: Nicolae Toma; Un ran: Ion Martin; Marin Miroiu; Radu Vaida; lchim: Ion Abrudan; Domnioara Cucu: Simona Constantinescu; Eleva: Ileana Iurciuc; Pascu: Grig Schicu; Conductorul: Marcel Segrceanu, Mona: Mariana Neagu; Udrea: Mircea Constantinescu; Grig: Nicolae Barosan. Nr.reprezentaii: 33
www.cimec.ro
368
Premiera a 3-a (159) BOMBA ZILEI de BEN HECHT - CHARLES MCARTHUR; Traducerea: Andrei Bleanu Regia artistic: Szombati Gille Otto. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia: Tatiana ManolescuUleu. Data premierei: 15 ianuarie 1976. Distribuia: Andy Cott: Marcel Popa; Wilson: Mircea Constantinescu; McCue: Eugen Harizomenov; Murphy: Ion Abrudan; Krtiger: Radu Neag; Schwartz: Radu Vaida; Bensinger: Laurian Jivan; Bismarck: Grig Schicu; Diamondlovey: Jean Sndulescu; Hildy Johnson: Nicolae Barosan; Malloy: Mariana Neagu; Hartmann: Nicolae Toma; Peggy Grant: Ileana Iurciuc; Doamna Grant; Alia Tutu, Anca Miere-Ciziril; Primarul: Marcel Segrceanu; Pincus: Ion Martin; Williams: Eugen ugulea; Walter Burns: Ion Minea. Nr. reprezentaii: 34 Premiera a 4-a (160) BALCONUL de D. R. POPESCU - premier absolut Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu Uleu. Data premierei: 10 aprilie 1976. Distribuia: Voichia: Ileana Iurciuc; Adrian: Mircea Constantinescu; Melpomete: Radu Vaida; Alex: Eugen Harizomenov; aporea: Radu Neag; Cin: Ion Minea; Bat: Ion Abrudan; Stela: Doina Urleanu, Alia Tutu; David: Eugen ugulea; Rozalia: Simona Constantinescu; Toderea: Marcel Popa; Fana: Eugenia Papaiani. Nr. reprezentaii: 35 Premiera a 5-a (161) MAREA GAR NOU de VICTOR FRUNZ - premier absolut Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Bir6 I. Geza. Data premierei: 22 mai 1976. Distribuia: eful grii: Ion Minea; Adjunct: Nicolae Toma; Mami - Adjunct II: Alia Tutu; Hortnnsa: Mariana Vasile; Coca: Eugenia Papaiani; Sultana: Olimpin Minea; Cltorul: Grig Sclzicu; Soia efului de gar: Doina Urleanu, Simona Constantinescu; Femeia: Anca Miere-Chiril; Arhitectul: Jean Sndulescu; Constructivescu: Darei Urleanu, Tovarul Miu: Marcel Segrceanu; Spectatoarea: Simona Constantinescu; Reporterul: Radu Neag; Tehnicianul: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 25 Premiera a 6-a (162) FNTNA TREVI de ClAN LORENZO BERNINI - premier mondial Traducerea: Florian Potra Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Petru Voichescu. Muzica: Nicolae Moranciu. Data premierei: 5 iunie 1976. Distribuia: Graiano: George Pintilescu, Ion Minea; Zanni Traffichino: Eugw Harizomenov; Rosetta: Mariana Neagu; Angelica: Ileana Iurciuc; Cinzio: Radu Vaida; Oviello: Mircea Constantinescu; Alidoro: Laurian Jivan; Cochet: Ion Abrudan; Iacaccia: Marcel Popa; Sepio: Nicolae Barosan; Pulcinella: Dimitrios Stefanidis. Nr. reprezentaii: 21 SPECTACOL ANIVERSAR: (163) POEII I UNIREA Scenariul: Elisabeta Pop. Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 24 ianuarie 1976. Interprei: Simona Constantinescu, Doina Urleanu, Olimpia Mi11ea, Mariana Vasile, Eugenia Papaiani, Eugen ugulea, Alia Tutu, Ion Abrudan.
www.cimec.ro
369
Stag. a 22-a - 1976/1977

Premiera 1 (164) CND IARBA ARE CHIP DE OM (I VOR VENI NOPI DE DRAGOSTE) de RODICA PADINA - premier absolut Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Bir6 1. Geza. Muzica: Gheorghe Hausmann. Data premierei: 10 octombrie 1976. Distribuia: Horia: Eugen Harizomenov; Dana: Mariana Neagu; Ioana: Simona Constantinescu; Barbu: Nicolae Barosan; Corina: Eugenia Papaiani; tefana: Alla Tiiutu; Marina: Mariana Vasile; Anca: Florena Manea, Ileana Iurciuc. Nr. reprezentaii: 22 Premiera a 2-a (165) APPASSIONATA deAUREL GH. ARDELEANU Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Petru Voichescu. Muzica: Nicolae Moranciu. Data premierei: 23 noiembrie 1976. Distribuia: Valentin: Ion Abntdan; tefan: Nicolae Barosan; O comunist: Simona Constantinescu; Ilona: Ileana Iurciuc; Ofierul neam: Laurian Jivan; Radu Vaida; Fata: Florena Manea; Tnrul: Ion Martin: Doamna Pauli: Anca Miere-Chiril; Prefectul: Ion Minea; Femeia: Olimpia Minea; Biatul cu chitara: Nicolae Moranciu; Bunica: Eugenia Papaiani, ef protocol: Marcel Popa; Agentul: Jean Sndulescu; Muncitorul: Marcel Segrceanu; Soia: Alla Tutu; Fostul soldat: Nicolae Toma; Chestorul: Eugen ugulea; Tnra: Mariana Vasile; Funcionarul i Sculptorul: Radu Vaida. Nr. reprezentaii: 13 Premiera a 3-a (166) SPRE STELE de LEONID ANDREEV - premier pe ar Traducerea: Alexandru Mirodan i Xenia Stroe Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tody Constantinescu. Muzica (compoziii originale): Florian Chelu. Data premierei: 16 decembrie 1976. Distribuia: Serghei Ternovski: Jean Siindulescu; Inna Ternovskaia: Simona Constantinescu; Anna: Ileana Iurciuc; Petea: Radu Vaida; Nikolai: Florian Chelu; Valentin Verhovev: Eugen ugulea; Mariusa: Mariana Neagu; Pollak: Ion Abrudan; Iosif Lunz: Eugen Harizomenov; Vasili Jitov: Laurian Jivan; Treutsch: Ion Martin: Btrna: Anca MiereChiril. Nr. reprezentaii: 26 Premiera a 4-a (167) PORUNCA A APTEA: FUR CEVA MAI PUIN de DARIO FO Traducerea: Angela Ioan Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Eliza Popescu. Data premierei: 3 martie 1977. Distribuia: Enea: Mariana Neagu; Domnul: Laurian Jivan; Soia Domnului: Simona Constantinescu; Profesorul i Groparul I: Ion Abntdan; Houl i Groparul II: Radu Vaida; Judectorul i Groparul III: Eugen Harizomenov, Eugen ugulea, Marcel Popa; Comandorul i Groparul IV: Nicolae Barosan; Cocota: Alla Tu tu; Cocota I i Clugria II: Ileana Iurciuc; Cocota II i Clugria I: Mariana Vasile; Directorul: Ion Minea; Comisarul: Marcel Segrceanu; Maica Superioar; Anca Miere-Chiril; Excelena-Sa: Nicolae Toma; Paznicul: Grig Schicu; Soia paznicului: Doina Urleanu. Nr. reprezentaii: 38
www.cimec.ro
370
Premiera a 5-a (168) HOTRREA de MIRCEA BR.ADU - premier absolut Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: T.Th.Ciupe. Muzica: Cornel Pop. Data premierei: 17 aprilie 1977. Distribuia: Alexandru: Nicolae Barosan, Maria: Eugenia Papaiani; Russel: Mircea Constantinescu; Anca: Simona Constantinescu, Ioan Blceanu: Eugen ugulea; Koglniceanu: Ion Minea; Hans i Petru: Radu Vaida; Blowitz: Jean Sndulescu; Ataatul austriac i Take: Grig Schicu; Ataatul german i Popescu: Valentin Avrigeanu; Ataatul francez i Ion Brtianu: Marcel Popa; Ataatul englez i Ion Ghica: Corneliu Gheba; Murad: Nicolae Toma; Ignatiev: Marcel Segrceanu; Nehoda i Stuart: Ion Abrudan; Andrssy: Dorel Urleanu, artist emerit; Rosetti: Laurian Jivan; Pavel: Ion Martin; SoldatI: Dimitrios Stefanidis; Soldat Il: Marin Monoc. Nr. reprezentaii: 38 Premiera a 6-a (169) SNZIANA I PEPELEA de VASILE ALECSANDRI Versiunea scenic i regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Eliza Popescu. Data premierei: 5 iunie 1977. Distribuia: Papur Vod: Laurian Jivan, Ion Abrudan; Snziana: Ileana Iurciuc; Pepelea i Crivul: Mircea Constantinescu; Prlea Vod: Ion Minea; Lcust Vod: Radu Vaida; Pcal: Ion Abrudan, Marcel Popa; Tndal: Grig Schicu; Zna Lacului: A/la Tutu, Eugenia Papaiani; Zna Codrului: Mariana Neagu, Mariana Vasile; Zmeul: Nicolae Barosan; Statu-Palm: Ion Martin; n alte roluri: Olimpia Minea, Doina Urleanu, Dimitrios Stefanidis, Marin Monoc, Miu erban. Nr. reprezentaii: 31
SPECTACOLE STUDIO
RECITAL OMAGIAL HORV TH IMRE (170) versurilor: Andrei Bokor Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 16 noiembrie 1976. Interprei: Nicolae Toma, A/la Tutu, Olimpia Minea, Marcel Popa, Ion Minea, Ion Abrudan, Mariana Vasile. Nr. reprezentaii: 1
Selecia
PRIMV AR FIERBINTE (171) Spectacol 1907 Scenariul: Andrei Bokor. Regia: Szombati Gille Otto. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica i conducerea muzical: Miron Raiu. Data premierei: 6 aprilie 1977. Interprei: Ion Abrudm1,
Nicolae Barosan, Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Laurian Jivan, Ion Martin, Olimpia Minea, Ion Minea, Anca Miere-Chiril, Eugenia Papaiani, Jean Sndulescu, Marcel Segrceanu, A/la Tutu, Nicolae Toma, Eugen ugulea, Radu Vaida, Mariana Vasile. Nr. reprezentaii: 1
1 8 7 7 (172) (spectacol la Statuia ostaului romn) Scenariul: Viorel Horj. Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Bir6 1. Geza. Data premierei: 8 mai 1977. Interprei: Ion Abrudan, Mircea Constantinescu, Mariana Vasile, Eugenia Papaiani. Nr. reprezentaii: 1
www.cimec.ro
371
SUNTEM INDEPENDENI I SUVERAN! (173) (Spectacol omagia! 1877) Scenariul i regia artistic: Eugen ugulea. Scenografia: Eliza Popescu. Conducerea muzical: Miron Raiu. Data premierei: 9 mai 1977. Interprei: Simona Constantinescu, Alla Tutu, Radu Vaida, Nicolae Barosan, Marcel Popa, Ion Minea, Ion Martin, Jean Sndulescu, Nicolae Toma. Nr. reprezentaii:
1
Stag. a 23-a - 1977/1978

Premiera 1 (174) PIATR LA RINICHI de PAUL EVERAC - premier absolut Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Bir6 1. Geza. Data premierei: 15 septembrie 1977. Distribuia: Virgil Urecheatu: Ion Abrudan; Farfuz: Ion Minea; Hrbaie: Nicolae Toma; Strung: Grig Schicu; Dr. Ranchi: Marcel Segrceanu; Rocov: Marcel Popa; Viorel Scurtule: Ion Martin i Mircea Constantinescu; Camelia Strcineanu: Mariana Vasile; Mardare: Olimpia Minea; Doctoria Odobc: Alla Tu tu, Simona Constantinescu; Sora medical: Doina Urleanu; Pica: Anca Miere-Clzirili'i; Geta Plcint: Mariana Neagu, Florena Manea. Nr. reprezentaii: 48 Premiera a 2-a (175) EMIGRANII de SLA VOMIR MROZEK Traducerea: Ioana i Tudor Savu - premier pe ar Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 23 septembrie 1977. Distribuia: Mircea Constantinescu; Radu Vaida. Nr. reprezentaii: 27 -Spectacolul a fost distins cu premii de regie pentru spectacol i de interpretare la Colocviul de regie de la Brlad (1978) i Premiul A.T.M. pentru regie: Alexandru Colpacci - n anul 1982 spectacolul s-a transmis pe postul televiziunii naionale Premierea a 3-a (176) AA E VIAA (spectacol de revist) Scenariul: Stelian Vasilescu. Regia artistic: Ion Minea. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica: Temistocle Popa, Marius eicu, George Grigoriu. Conducerea muzical: Ludovic Boross. Data premierei: 10 decembrie 1977. Interprei: Olimpia Minea, Anca Miere-Chiril, Ileana Iurciuc, Mariana Neagu, Mariana Vasile, Nicolae Toma, Marcel Segrceanu, Grig Schicu, Ion Martin, Marcel Popa, Nicolae Barosan, Florena Manea. Invitai n spectacol: Lidia Lzu, Mihaela Boboia, Florian ~i Lucian Chelu, Dan Greavu, Elisabeta Olah. Nr. reprezentaii: 8 Premiera a 4-a (177) CAPUL DE ROI de GEORGE CIPRIAN Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Bir61. Geza. Data premierei: 27 ianuarie 1978. Distribuia: Cirivi: Mircea Constantinescu; Macferlan: Radu Vaida; Bllu: Laurian Jivan; Pentagon: Ion Martin; Dacian: Ion Minea; Inspectorul, Omul cu farfurii i Un domn grbit: Ion Abrudan; Muat i Domnul cu igara: Eugen ugulea; Rosenzweig: Jean Sndulescu; Comisarul: Grig Schicu; Aglaia: Simona Constantinescu; Efimia: Ileana Iurciuc; Ziaristul i Un trector: Nicoale Barosan; Mucreasa, O femeie costeliv i Femeia cu ghiveciul: Alla Tutu; O femeie de strad, O trectoare i Madam Blloiu: Mariana Neagu; Student 1: Nicolae Moranciu; Student Il: Dimitrios Stefanidis. Nr. reprezentaii: 24 www.cimec.ro
372
Premiera a 5-a (178) FLUTURII SUNT LIBERI de LEONARD GERSHE - premier pe ar Traducerea: Elisabeta Pop, Teodor Crian, Szombati Gille Otto Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Gheorghe Iovian. Data premierei: 9 februarie 1978. Distribuia: Don Baker: Nicolae Barosan; Jill Tanner: Ileana Iurciuc; Doamna Baker: AlTa Tutu; Ralph Austin: Ion Abrudan, Mircea Constantinescu; Au cntat n spectacol: Florian Chelu i Lidia Lzu. Nr. reprezentaii: 36 Premiera a 6-a (179) OCCISIO GREGORII IN MOLDA VIA V ODAE TRAGEDICE EXPRES SA (primul text de teatru n limba romn atribuit lui Samuil Vulcan n premier absolut Ia Oradea) Adaptarea scenic i regia artistic: Ion Olteanu. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 18 februarie 1978. Distribuia: Grigore Ghica: Ion Minea; mpratul: Dorel Urleanu, artist emerit; Paa: Eugen ugulea; Doamna Ghica: Simona Constalltinescu; Neaga: Ileana Iurciuc; Horholina: Anca Miere-Chiril, Rapsodul: Radu Vaida; Starostele: Ion Martin; Gazda: Marcel Popa; Bucur: Mircea Constantinescu; Sfetnicul Vasile: Ion Abrudan; Sfetnicul: Ion Simioll; Grig Schicu; Secretarul: Marcel Segrceanu; Solicitantul; Laurian Jivan; Consilier turc I: Nicolae Barosmz; Consilier turc Il: Nicolae Toma; Medicul: Jean Sndulescu. Nr. reprezentaii: 6 - Spectacol distins cu Marele Premiu la Ediia a II-a Sptmnii Teatrului Scurt, 1978 Premiera a 7-a (180) ALIBI de ION BIEU - premier absolut Regia artistic: Alecu Croitoru. Asistent regie: Jean Sndulescu. Scenografia: Maria Haeganu Birea. Data premierei: 13 aprilie 1978. Distribuia: Gicu Crucescu: Jean Sndulescu; Eleonora: Simonn Constantinescu; Gabi: Mariana Neagu; Bubulac: Nicolae Toma; Femeia: Olimpia Minea; Gripc: Marcel Segrceanu; Valentina: Anca Miere-Chiril; Popovici i Potaul; Grig Schicu; Bebe: Radu Vaidn; Miliianul: Ion Martin; Necunoscutul: Dimitrios Stefanidis. Nr. reprezentaii: 32 Premiera a 8-a (181) NCURC-LUME de A. DE HERZ Adaptarea scenic: E. Emanoil. Regia artistic: Farkas tefan i Ion Minea. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu i Maria Haeganu Birea. Data premierei: 25 mai 1978. Distribuia: Emil Strmbuleanu: Ion Minea; Didina: Olimpia Minea; Bungrzescu: Marcel Popa; Matei Pintenaru: Nicolae Toma; Olga: Mariana Neagu. Nr. reprezentaii: 54
I, TOTUI ! (182) - mari procese politice Scenariul, regia artistic i interpretarea: Radu Vaida. Data premierei: 6 iunie 1978. Nr. reprezentaii: 1
www.cimec.ro
373
Stag. a 24-a - 1978/1979

Premiera 1 (183) VICLENIILE LUI SCAPIN de MOLrERE; Traducerea: Aurel Baranga Regia artistic: Domnia Munteanu. Decor: Vasile Rotaru. Costume: Ruxandra Brsan. Muzica: Nicolae Moranciu. Data premierei: 10 octombrie 1978. Distribuia: Argante: Eugen ugulea; Geronte: Ion Minea; Octave: Radu Vaida; Leandre: Mircea Constantinescu; Zerbinette: Elisabeta Jar; Hyacinthe: Ileana Iurciuc; Scapin: Liviu Rozorea; Sylvestre: Eugen Harizomenov; Nerine: Anca Miere-Chiril; Carle: Ion Abrudan. Nr. reprezentaii: 12. Premiera a 2-a (184) AST-SEAR SE IMPROVIZEAZ de LUIGI PIRANDELLO; Traducerea: R.A.Locusteanu Versiunea scenic i regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Dan Jitianu. Asisten scenografie: Ligia Naghel, Dan Costinescu, Maria Haeganu. Muzica: Nicu Alifantis i Cornel Pop. Data premierei: 2 noiembrie 1978. Distribuia: Regizorul Hinkfuss: Liviu Rozorea; Fluierici: Nicolae Toma; Doamna Ignazia: Simona Constantinescu; Mommina: Cristina chiopu; Rico Verri: Mircea Constantinescu; Totina: Mariana Neagu, Dorina: Mariana Vasile; Nene: Ileana Iurciuc; Pomarici: Laurimz Jivan; Nandi: Ion Abrudan; Sarelli: Radu Vaida; Pometti: Nicolae Barosan; Mangini: Marcel Popa; Cntreaa: Alla Tutu; O doamn: Doina Urleanu; Cntreaa de oper: Anca Miere-Chiril; Consumatori: Grig Schicu, Eugen Harizomenov, Ion Martin; Vnztoarea de dulciuri: Florena Manea; Un tnr: Dimitrios Stefanidis; Copiii: Anca i Lioara Bradu; Nr. reprezentaii: Spectacol distins cu: - premiul A.T.M. pentru scenografie, 1978, (Dan Jitianu) - premiul pentru cea mai omogen trup - premiul de interpretare feminin (Cristina chiopu) - premiul de interpretare masculin (Liviu Rozorea), la Festivalul Arta actorului contemporan n dialog cu publicul, ediia a II-a, Satu Mare, 1979 Premiera a 3-a (185) MICII FARISEI de DMITRIS PSATAS; Traducerea: Lambros Zogas i Corneliu erban - premier pe ar Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 21 noiembrie 1978. Distribuia: Mina: Florena Manea; Mihalis: Nicolae Barosan; Tanasis; Marcel Popa; Delis: Ion Minea; Betti: Mariana Neagu; Aristidis: Ion Abrudan; Meri: Ileana Iurciuc; Lukia: Alln Tutu; Ana: Anca Miere-Chiril; Menelaos: Nicolae Toma; Proprietarul hotelului: Laurian Jivan; Soia lui: Mariana Vasile; Nr. reprezentaii: 115 Premiera a 4-a (186) RHESOS (REGELE TRAC) de EURIPIDE; Traducerea: Vasile Covaci - premier pe ar Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Eliza Popescu. Efecte sonore: Cornel Ungur. Data premierei: 24 februarie 1979. Distribuia: Hector: Ion Minea; Enea: Eugen ugulea; Dolon: Radu Vaida; Mesagerul: Ion Martin; Rhesos: Liviu Rozorea; Ulisse: Eugen Harizonzenov; Diomede: Marcel Popa; Atena: Elisabeta Jar; Afrodita: Cristina chiopu, Mariana Neagu; Paris: Ion Abrudan; Muza: Alla
www.cimec.ro
374
Tutu;
Soldatul: Nicolae Barosan; Corifeu!: Mircea Constantinescu; Corul
strjilor:
Laurian Jivan, Grig
Schicu, Marcel Segrceanu; n figuraie: Dimitrios Stefanidis, Trk Lajos; Interpreta cntecelor: Anca
Miere-Chiril;
Nr. reprezentaii: 7 - Spectacolul a fost distins cu: - Premiul II pentru spectacol - Premiul pentru scenografie (Eliza Popescu) la Sptmna Teatrului Scurt, Oradea, ed.a III-a, 1979 Not: Cu titlul Regele trac spectacol a fost transmis pe postul televiziunii naionale Premiera a 5-a (187)
VORBETE-MI CA PLOAIA I LAS-M S TE-ASCULT de TENNESSEE WILLIAMS
Traducerea: Radu Nichita Regia artistic: Liviu Rozorea Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 15 februarie 1979. Interprei: Elisabeta Jar, Liviu Rozorea. Nr. reprezentaii: 2 Premiera a 6-a (188) INIMA de MIRCEA BRADU - premier absolut Regia artistic: Alexandru Colpacci. Decor: Romulus Pene. Costume: Maria Haeganu. Data premierei: 24 martie 1979. Distribuia: Ministrul: Jean Sndulescu; Verb6czy: Eugen Harizomenov, Episcopul Szab6: Ion Minea; Vasile Lucaci: Liviu Rozorea; Lorenzo: Mircea Constantinescu; Maria: Cristina chiopu; Mera: Eugen ugulea; Bcia: Anca Miere-Chiril; Janos: Dark6 Istvan; Paulina; Simona Constantinescu, Rouquette: Radu Vaida, Ion Martin: Procurorul Cserna: Marcel Segrceanu, Preedintele: Tecsi Sandor, Ion Martin; Gaborffy: Ion Abrudan; Trojai: Laurian Jivan; Aschkenzi: Nicolae Barosan; Contele: Nicolae Toma; Wallner: Marcel Popa; Judectori: Alia Tutu, Grig Schicu; Nr. reprezentaii: 58 Premiera a 7-a (189) MADAME SANS-GENE de VICTORIEN SARDOU i E. MOREAU Traducerea: Radu Popescu Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Eliza Popescu. Muzica: Ludovic Boross. Data premierei: 24 mai 1979. Distribuia: Catherine: Cristina chiopu; Roussette i Doamna Talbouet: Ileana Iurciuc; Toinin i Doamna Debrignoles: Mariana Vasile; Julie i Doamna de Savary: Florena Manea; Fouche: Ion Abrudan; Lefebvre: Eugen Harizomenov; Neipperg: Nicolae Barosan; Vabontrain: Laurian Jivan; Constant: Ion Martin; Jasmin: Grig Schicu, Nicolae Toma; Carolina: Simona Constantinescu; Eliza: Elisabeta Jar; Savary: Jean Sndulescu, Napoleon: Liviu Rozorea; Saint-Morsan: Marcel Popa; Lauriston: Eugen ugulea; Domnul Debrigode: Marcel Segrceanu; Despreux: Mircea Constantinescu; Rissont: Dimitrios Stefanidis; Doamna Bassano: Anca Miere Chiril; Doamna de Bullow: Alia Tuht; Doamna Aldo Brandini: Olimpia Minea; n alte roluri: Tank Ladislau, Nicolae Covaci; Nr. reprezentaii: 58 Premiera a 8-a (190) FANTOMA CU BRETELE de MIRCEA BERE (dup Oscar Wilde) Regia artistic: Mircea Corniteanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uieu. Muzica: Cornel Pop. Data premierei: 14 iunie 1979. Distribuia: Lord Augustus Canterville: ]ean Sndulescu; Lord Henry: Nicolae Barosan; Lady Elinor: Elisabeta Jar; Umney: Alia Tutu; Valetul: Grig Schifctt, Eugen Harizomenov; www.cimec.ro
375
Ducele de Chesire: Liviu Rozorea; Ceci! Plimick: Laurian Jivan; Hiram Otis: Marcel Segrceanu; Washington: Ileana Iurciuc; Lincoln: Mariana Vasile; Lucreia Otis: Mariana Neagu; Virginia Otis: Cristina chiopu; Sir Simon (Fantoma): Marcel Popa; Nr. reprezentaii: 27 Stag. a 25-a - 1979/1980 Premiera 1 (191) INIM DE CRISTAL de LEV USTINOV Traducerea: Elisabeta Pop - premier pe ar Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Bir6 1. Geza. Muzica: Cornel Cristei. Conducerea muzical: Ludovic Boross. Data premierei: 2. octomrbie 1979. Distribuia: Doctorul: Marcel Segrceanu; Meterul: Ion Martin; Dansatoarea: Cristina chiopu; Matematicianul: Radu Vaida; Regele cuceritor: Eugen Harizomenov; Prinul Ruel: Nicolae Barosan; Generalul: Grig Schicu; Regele Tremurici: Marcel Popa; Prinesa Fricosica: Mariana Vasile; Generleasa: Anca Miere-Chiril; Nr.reprezentaii: 34 Premiera a 2-a (192) O SCRISOARE PIERDUT de I. L. CARAGIALE Regia: Alexandru Colpacci. Decor: Dan Jitianu. Costume: Maria Haeganu. Muzica: Mircea Piciu. Conducerea muzical: Ludovic Boross. Data premierei: 8 noiembrie 1979. Distribuia: tefan Tiptescu: Mircea Constantinescu; Agamemnon Dandanache: Jean Sndulescu, Grig Schicu; Zaharia Trahanache: Nicolae Toma; Farfuridi: Eugen ugulea; Brnzovenescu: Ion Abrudan, Marcel Popa; Nae Caavencu: Liviu Rozorea, Ion Abrudan; Ionescu: Laurian Jivan; Popescu: Marcel Segrceanu: Ghi Pristanda: Eugen Harizomenov; Ceteanul turmentat: Ion Minea; Zoe Trahanache: Simona
Constantinescu; Alegtori: Nicolae Barosan, Anca Miere-Chiril, Ileana Iurciuc, Ion Martin, Mariana Neagu, Cristina chiopu, Alla Tutu, Mariana Vasile, Dan Glasu i n turneul de la Atena din 1981: Dorel Olea, Elisabeta Pop, Maria Gaina, Ioan Ra; Nr. reprezentaii: 41
Premiera a 3-a (193) MOBIL I DURERE de TE ODOR MAZILU - premier absolut Regia artistic i ilustraia muzical: Mircea Corniteanu. Decor: Kiss Alexe. Costume: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 29 noiembrie 1979. Distribuia: Sile: Liviu Rozorea; Gore: Nicolae Barosan; Urecheatu: Eugen Harizomenov; Lizica: Elisabeta Jar, Florena Manea; Paul: Nicolae Toma; Melania: Cristina chiopu; Nr.reprezentaii: 54
Not:
Pentru rolul Sile actorul Liviu Rozorea a fost distins cu Premiul revistei Tribuna pe anul 1979 Premiera a 4-a (194) PENTRU PUINUL CNTEC - spectacol-coupe Regia artistic: Magda Bordeianu. Scenografia: Valeriu Cristian. Data premierei: 23 februarie 1980
PICNIC PE CMPUL DE LUPT de FERNANDO ARRABAL Traducerea: Alexandru Baciu. Distribuia: Zapo: Mircea Constantinescu; Domnul Tepan: Liviu Rozorea; Doamna Tepan: Anca Miere-Chiril; Zepo: Radu Vaida
www.cimec.ro
376
CERETORUL SAU CINELE MORT de BERTOLT BRECHT Traducerea: Petre Stoica. Distribuia: mpratul: Radu Vnidn: Ceretorul: Liviu Rozorcn. Nr. reprezentaii: 3
Premiera a 5-a (195) NOI, BRBAII de MEHES GYORGY; Traducerea: Gelu Pteanu Regia artistic: Gabor J6zsef. Asistent regie: Jean Sndulescu. Scenografia: Maria Haeganu. Textele cntecelor: Al.Covaci. Muzica: Boross Ludovic. Data premierei: 28 februarie 1980. Distribuia: Anna: Simona Constantinescu; Valentin: ]enn Sndulescu; Alice: Ileana Iurciuc; Gabi: Mircea Constantinescu; Erika: Gabor Knti; Mimi: Alia Tutu; Inoceniu: Ion Mnrtin; Nr. reprezentaii: 24 Premiere a 6-a {196) CUM S-A FCUT DE-A RMAS CATINCA FAT BTRN de NELU IONESCU Regia artistic: Eugen ugulea. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Boross Ludovic. Data premierei: 13 martie 1980. Distribuia: Catinca: Mariana Nengu; Olimpia: Alin Tutu; Procurorul: Marcel Segrceanu; Doctorul: Eugen Hnrizomenov; Andu; Ion Abrudnn; Ion: Nicolae Bnrosnn; Confereniar Atanasiu: Laurian Jivnn; Croitoreasa: Anca Miere-01iril; Mihai: Marcel Popa; Osptria: Olimpin Minen; Primarul: Ion Mnrtin; Ileana: Mariana Vasile, Florena Manea; Nr. reprezentaii: 138 Premiera a 7-a (197) RECHIZITORIUL de KESKIN YLDRM; Traducerea: Viorica Dinescu - premier pe ar Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Muzica: Nicolae Moranciu i erban Lupu. Coregrafia: Maria Brata. Data premierei: 15 mai 1980. Distribuia: Brbatul: Liviu Rozoren; Valetul: Radu Vnidn; Amanta: Anca Miere-Chiril; Soia: Mariana Nengu; Sora: Ileana Iurciuc; Btrna doamn: Sirnonn Constantinescu; Un alt brbat: Dimitrios Stefnnidis; Nr. reprezentaii: 26 Premiera a 8-a (198) DULCEA IPOCRIZIE A BRBATULUI MATUR de TUDOR POPESCU Regia artistic: Mihai Lungeanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Trendler Iosif i Cornel Cristei. Data premierei: 12 iunie 1980. Distribuia: Dinu: Nicolae Bnrosnn; Ioana: Ileana Iurciuc; Sibilla: Olimpia Minea; Paul: Ion Abrudnn; Otilia: Mariana Nengu; Miliianul: Eugen Hnrizomenov; Nr.reprezentaii: 39
SPECTACOL
STUDIO
STRNGND A VREMII TRUD NTR-UN CEAS (199) Scenariul: Mircea Constantinescu pe texte de: Eschil, W.Slwkespenrc, Mihni Eminescu, Ben fonson, I. L. Caragiale, Goethe, B.Brecht, Jean-Pnul Sartre, Ilf i Petrov. Regia artistic i interpretarea: Mircea Constantinescu. Scenografia: Zsak6 Zoltan. Muzica: Marian Boboia. Conducerea muzical: Boross Ludovic. Data premierei: 20 iunie 1980. Nr. reprezentaii: 3
www.cimec.ro
377
Stag. a 26-a - 1980/1981

Premiera 1 (200) DIOGENE CINELE de DUMITRU SOLOMON Regia artistic: Alexandru Colpacci. Decor: Bir6 1. Geza. Costume: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 9 octombrie 1980. Distribuia: Diogene: Eugen Harizomenov; Aristodem: Liviu Rozorcn, Xeniades: Jean Sndulescu; Pasphon; Nicolae Barosan, Dan Glasu; Chitaristul: Florian Chelu; Aristip: Eugen ugulea; Femeia: Mariana Neagu; Btrnul: Nicolae Toma; Paznicul i Slujbaul: Ion Mnrtin; Hipparhia: Ileana Iurciuc; Platon: Ion Abrudan; Metrocle: Laurian Jivan; Tatl: Marcel Sexrccmw; Sclavul: Grig Schicu; Alexandru cel Mare: Marcel Popa Premiera a 2-a (201) INTERVIU de ECATERINA OPROIU Regia artistic: Szombati Gille Otto. Asistent regie: Grig Schicu. Decor: Bir6 1. Geza. Costume: Maria Haeganu. Data premierei: 25 decembrie 1980. Distribuia: Reportera: Cristina chiopu; Reporterul: Dan Glasu; ui de la pupitru: Mariana Vasile; Sudoria: Anca Miere-Chiril; Primria: Mariana Neagu; Avocata: Alia Tutu; O femeie la fn: Olimpia Minea; Stngaciul: Grig Schicu; Secunda: Simina Ciocan. Nr. reprezentaii: 40 Premiera a 3-a (202) BTRNUL de MAXIM GORKI; Traducerea: Emma Beniuc Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Traian Niescu. Muzica: Florian Chelu. Data premierei: 29 ianuarie 1981. (spectacol omagialla srbtorirea a 25 de ani de teatru ai actorului Jean Sndulescu). Distribuia: Mastakov: Eugen ugulea; Pavel: Ion Abrudan; Tatiana: Ileana Iurciuc; Zagorovna: Alla Tu tu; Stepanci: Marcel Segrceanu; Sofia Markovna: Simona Constantinescu; Haritonov: Nicolae Toma; Iakov: Nicolae Barosan; Nikita: Ion Martin; Btrnul: Jean Sndulescu; Fata: Mariana Neagu; Nr. reprezentaii: 9 Premiera a 4-a (203) CARTEA LUI IOVI de PAUL EVERAC Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 17 martie 1981. Distribuia: Iovi: Eugen ugulea; Delifzeanu: Marcel Segrceanu; Berta: Simona Constantinescu; Ghermnescu: Dan Glasu, Tiberiu Covaci; Didona: Cristina chiopu; Blatu: Ion Martin; Tufaru: Ion Minea; Ilihoi: Jean Sndulescu, Petru Diaconu; Nr. reprezentaii: 39 - Premiul III la Festivalul Naional Cntarea Romniei Premiera a 5-a (204) OSTATECUL Z de JOZEF HEN; Traducerea: Eva Colpacci - premier pe ar Consultant artistic: Alexandru Colpacci. Regia artistic: Tadeusz Pliszkiewicz (Polonia). Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 28 mai 1981. Distribuia: Otto: Ion Minea; Pietro: Marcel Segrceanu; Herbert: Nicolae Barosan; Paul: Dan Glasu; Uza: Cristina clziopu; Carlo: Eugen ugulea; Nr. reprezentaii: 19
www.cimec.ro
378
Premiera a 6-a (205)

ARUL IVAN I SCHIMB MESERIA de MIHAIL BULGAKOV
Traducerea: Aneta Dobre i Galina Cernicova Regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Dan Jitianu. Data premierei: 4 iunie 1981. Distribuia: Timofeev: Liviu Rozorea; Buna i arul !van: Nicolae Toma; Miloslawski: Eugen Harizomenov; Spak: Ion Abrudan; Jakin: Marcel Popa; Fedka: Laurian Jivan; Miliianul: Ion Martin; Episcopul: Grig Schicu; Ambasadorul suedez: T6th Gheorghe; Zinaida: Ileana Iurciuc; Uliana i arina: Mariana Neagu; O cntrea: Anca Miere-Chiril; Nr. reprezentaii: 27
Stag. a 27-a - 1981/1982

Premiera 1 (206) SNOAVE CU MTI de ION LUCIAN i VIRGIL PUICEA Regia artistic: Ion Lucian. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia: Maria Haeganu. Coregrafia: Florea Criu. Data premierei: 4 octombrie 1981. Distribuia: Pcal: Emil Sauciuc; Ilenua: Ctlina Brc, Ileana Iurciuc; Mama i O steanc: Alla Tutu; Ursitoarea i O steanc: Simona Constantinescu; Cucoana i O steanc: Anca Miere-Chiril; O steanc: Mariana Neagu; Ursitoare, O steanc i iganca: Cristina chiopu; O steanc: Mariana Vasile; Ursitoarea, O steanc i iganca: Aurora Leonte; Bogatul, Un jandarm i Peitorul: Marcel Segrceanu; eful trupei, Un jandarm, Cpetenia 1 i Senritorul: Marcel Popa; Cpetenia II, Logoftul, Zapciul: Ion Abrudan; Un jandarm, Moartea i Un stean: Nicolae Barosan; Moul, Clugrul, Cpetenia III, Crciumarul: Ion Martin; Cpetenia IV, Logoftul, Un jandarm: Tiberiu Covaci; Cpetenia V, Un jandarm i Tatl: Laurian Jivan; Copiii: Anca i Lioara Bradu; Nr. reprezentaii: 45 Premiera a 2-a (207) JOC DUBLU de ROBERT THOMAS; Traducerea: Dina Cocea Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Data premierei: 15 octombrie 1981. Distribuia: Michel i Richard: Nicolae Barosan; Francoise: Cristina chiopu; Louise: Mariana Vasile; Sartoni: Marcel Popa; Comisarul: Marcel Segrceanu; Poliistul: Grig Schicu, Eugen Harizomenov, Ion Martin Nr. reprezentaii: 83 Premiera a 3-a (208) CASA EVANTAI de MARIN SORESCU - premier absolut Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Asistent regie: Eugen Harizomenov. Versuri prolog: Mircea Dinescu. Muzica: Nicolae Moranciu. Data premierei: 19 noiembrie 1981. Distribuia: Vlad 1: Ion Minea; Vlad II: Eugen Harizomenov; Vlad lll: Eugen ugulea; Vlad IV: Marcel Popa; Tinca 1: Alla Tu tu; Tinca II: Anca Miere-Chiril; Tinca III i Anca: Mariana Neagu; Daniela: Aurora Leonte; Vlduleasa: Ion Abrudan; Prolog i Epilog: Nicolae Moranciu, Emil Sauciuc; Nr. reprezentaii: 53 Premiera a 4-a (209)
PLRIA FLORENTIN de EUGENE LABICHE; Traducerea. V. Timu Regia artistic: Zoe Anghel Stanca. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 30 martie 1982. Distribuia: Felix: Marcel Popa; Virginie: Anca Miere-Chiril, Vezinet:
www.cimec.ro
379
Grig Schicu, Eugen ugulea; Fadinard: Emil Sauciuc; Emile: Ion Abrudan; Anais: Cristina chiopu; Jardinier; Marcel Segrceanu; Helene: Aurora Leonte; Bobi: Tiberiu Covaci; Fier: Mariana Neagu; Tardiveau: Laurian Jivan; Achille: Nicolae Toma; Baroana: Alia Tu tu; Clotilde: Ileana Iurciuc; Beauperthuis: Eugen Harizomenov; Caporalul: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 48
Premiera a 5-a (210) FRUMOASELE SABINE de LEONID ANDREEV - spectacol-coupe Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Epaminonda Tiotiu. Data premierei: 12 iunie 1982
CALUL N SENAT Traducerea: Mircea Ciobanu
Distribuia: Primul senator: Ion Martin; Al doilea senator: Marcel Popa; Al treilea senator: Nicolae Barosan; Marcus : Eugen Harizomenov; Jumtate: Laurian Jivan; Agrippa: Marcel Segrceanu; Titus: Nicolae Toma; Marcellus: Ion Minea; Menenius: Petru Diaconu; Primul consul: Eugen ugulea; AI doilea consul: Ion Abrudan; Caligula: Emil Sauciuc; Piscus: Tiberiu Covaci
FRUMOSELE SABINE Traducerea: Tatiana Nicolescu

Distribuia: Scipio: Ion Minea; Un roman gras: Tiberiu Covaci; Paulus: Emil Sauciuc; Romani: Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Marcel Popa, Marcel Segrceanu; Cleopatra: Cristina chiopu; Rosepina: Mariana Neagu: Veronica: Anca Miere-Chiril, Sabine: Alia Tutu, Simona Constantinescu, Mariana Vasile; Sabini: Eugen ugulea, Ion Martin; Maercius: Eugen Harizomenov; Profesorul: Laurian Jivan; Soul Proserpinei: Nicolae Toma. Nr. reprezentaii: 19
TEATRU DE POEZIE (211) Spectacol ALEXANDRU ANDRIOIU CTEVA PLECRI PRIN TIMP
versurilor: Elisabeta Pop. Regia artistic i cadru scenografic: Cristina chiopu. Muzica: Florian Chelu i Erasmus Minchevici. Data premierei: 14 iunie 1982. Interprei: Cristina chiopu, Alia Tutu, Anca Miere-Chiril, Ion Abrudan, Eugen ugulea, Eugen Harizomenov. Nr. reprezentaii: 1
Selecia
Stag. a 28-a - 1982/1983

Premiera 1 (212) SCHIMBAREA LA FA de G. M. ZAMFIRESCU - premier absolut Regia artistic: Eugen Mercus. Decor: Virgil Luscov. Costume: Virgil Luscov i Maria Haeganu. Muzica: Lucian Ionescu. Data premierei: 10 septembrie 1982. Distribuia: Manda i Doamna cu Pussy: Anca Miere-Chiril; Nstase: Ioan Oras, George Voinese; Safta: Florena Manea; Filofteia: Mariana Vasile; Tinca i Inconsolabila: Alia Tutu; Pamfil i Valentin: Nicolae Barosan; Bran: Laurian Jivan; Pruncu i Mazilu: Marcel Segrceanu; Nedelcu i Rocule: Valentin Avrigeanu; Mateia: Ion Abrudan; Fudulu: Eugen Harizomenov; Stan: Ioan Moldovan; Stnic i C tunaru: Tiberiu Covaci; Dudul: Eugen ugulea; Acarul Pun: Ion Martin; Fecioara: Tania Filip, Mariana Vasile; Profiriu: Marcel Popa; Aristic: Nicolae Toma; Vizanti: Ion Minea; Reporterul: Emil Sauciuc; Priboianu: Petru Diaconu. Nr. reprezentaii: 24 www.cimec.ro
380
- Spectacolul a fost distins la Festivalul teatrului istoric de la

opiune repertorial
Botoani,
1983, cu premiul pentru
- Premiul de interpretare: Eugen ugulea pentru rolul Dudul - Spectacolul a fost prezentat mpreun cu spectacolul Idolul ~i Ion Anapoda al Teatrului Naional din Bucureti n cadrul manifestrii colocviale Monografia scenic G. M. Zamfirescu Premiera a 2-a (213) INTRIG I IUBIRE de FIEDRICH SCHILLER Traducerea: Mihai lzbscu i Mariana Crainic Versiunea scenic i regia: Zoe Anghel Stanca. Coregia: Szombati Gille Otto. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 14 octombrie 1982. Distribuia: Von Walter: Ion Minea; Ferdinand: Nicolae Barosan; Von Kalb: Marcel Popa; Lady Milford: Mariana Neagu; Wurm: Laurian Jivan; Miller: Marcel Segrceanu; Doamna Miller: Anca Miere-Chiril; Luise: Cristina chiopu; Sophie: Florena Ma nea; Hans: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 29 Premiera a 3-a (214) MARY POPPINS de SILVIA KERIM dup PAMELA TRAVERS Regia artistic: Farkas tefan. Scenografia: Camelia Micu. Muzica: Marius eicu. Coregrafia: Roxana Buda. Data premierei: 18 noiembrie 1982. Distribuia: Mary Poppins: Tania Filip; Jane: Mariana Vasile; Michael: Emil Sauciuc; Domnul Banks: Nicolae Toma; Doamna Banks i Btrna: Simona Constantinescu; Bert i Cinele Wiloughby: George Voinese; Chelnerul i Cinele Andrew: Tiberiu Covaci; Corp balet (gheie, canguri, pinguini, indieni): Roxana Buda, Nagy Marta, Veronica Vere~, Fiirts Edit. Nr. reprezentaii: 35 Premiera a 4-a (215) ANIVERSAREA de HAROLD PINTER; Traducerea: Horia Hulban - premier pe ar Regia i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 15 februarie 1983. Distribuia: Petey: Eugen ugulea; Meg: Anca Miere-Chiril; Stanley: Ion Minea; Lulu: Tania Filip; Goldberg: Eugen Harizomenov; McCann: George Voinese. Nr. reprezentaii: 14 Premiera a 5-a (216) TITANIC VALS de TUDOR MUATESCU Regia artistic: Ion Cojar. Asistent regie: Eugen Harizomenov. Scenografia: Camelia Micu. Muzica: Romeo Chelaru. Data premierei: 1 martie 1983. Distribuia: Spirache Neculescu: Nicolae Toma; Dacia: Alla Tutu; Chiriachia: Anca Miere-Chiril; Sarmisegetuza: Mariana Neagu; Gena: Cristina chiopu; Traian: Nicolae Barosan; Decebal: Emil Sauciuc; Petre Dinu: Ion Abrudan; Gigi Stamatescu: Tiberiu Covaci; Nercea: Eugen Harizomenov; Procopiu: Marcel Segrceanu; Vecinul: Valentin Avrigeanu; Fotograful: Laurian Jivan; Doica: Mariana Vasile; Servitoarea: Florena Manea. Nr. reprezentaii: 31 Premiera a 6-a (217) ALE VIEII V AL URI de TUDOR MUATESCU Scenariul i regia artistic: Ion Cojar. Scenografia: Marie-Jeanne Lecca. Muzica: Ludovic Boross. Data premierei: 28 martie 1983. lnterprei: Nicolae Toma, Eugen ugulea, Ion Martin, Ion Minea, Simona
www.cimec.ro
-TEATRUL ROMNESC LA ORADEA
381
Constantinescu, Ion Abrudan, Mariana Neagu, Tiberiu Covnci, Cristina clziopu, Eugm Hnrizorncnov, Nicolae Barosan. Invitai n spectacol: Radu Belignn, Mihni Fotino, Marin Moraru, Octavian Cotescu. A debutat: Corina Chiriac. Nr. reprezentaii: 27. Spectacolele au fost prezentate n cadrul MONOGRAFIEI SCENICE T. MUATESCU
Premiera a 7-a (218) UN WEEK-END DE ADIO de MARC SAUVAJON; Traducerea: Angela Plati Regia artistic: Szombati Gille Otto. Asistent regie: Tiberiu Covaci. Scenografia: Alexandru Fazeca. Muzica: Dorel Olea. Data premierei: 18 mai 1983. Distribuia: Hugh Preston: Ion Abrudnn; Liz Preston: Cristina chiopu; Doamna Gray: Alia Tutu; John Brownlow: Tiberiu Covaci; Patricia Forsyth: Mariana Vasile. Nr. reprezenta ii: 77. (s-a jucat trei stagiuni i cu titlul Divor n stil englezesc) Premiera a 8-a (219) NDRGOSTIII DE LA ORA NOU SEARA de ADRIAN DOHOTARU Regia artistic i ilustraia muzical: Zoe Anghel Sanca. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 14 iunie 1983. Distribuia: Ana: Tania Filip; Radu: Emil Sauciuc; Mama: Sin101111 Constantinescu; Tatl: Marcel Popa; Ali, Studentul i Omul negru: Tiberiu Covnci; Colega: Mirela Corbeanu; Jimmy: George Voinese; Gigi: Ion Martin. Nr. reprezentaii: 26 TEATRU DE POEZIE - ARTE I MESERIE (220) Scenariul: Elisabeta Pop. Regia artistic: Cristina chiopu. Data premierei: 5 aprilie 1983. Interprei: Cristina chiopu, Eugen Harizomenov. Invitat: Tudor Gheorghe
Stag. a 29-a - 1983/1984

Premiera 1 (221) COBORND DINTR-O POVESTE de VALENTIN A VRIGEANU - premier absolut Regia artistic: Zoe Anghel Stanca. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Erasmus Minchevici. Data premierei: 22 septembrie 1983. Distribuia: Voievodul: Lnurian Jivan; Doamna: Alin Tifutu; Luminia: Mariana Vasile; Sfetnicul: George Voinese; Voievodul Minte-seac: Ion Martin; Pustnicul: Marcel Segrceanu; Ghionoaia: Anca Miere-Chiril; Ciclopul i Ion: Enzil Sauciuc; Ionion: Tiberiu Comci. Nr. reprezentaii: 19 Premiera a 2-a (222) ARTA CONVERSAIEI de ILEANA VULPESCU Versiunea scenic: Ileana Vulpescu i George Bnic Regia artistic: Zoe Anghel Stanca. Scenografia: Camelia Micu. Data premierei: 3 noiembrie 1983. Distribuia: Snziana Hangan: Cristina chiopu; Mama: Sirnona Constantinescu; Alexandru Bujor: Ion Abrudan; Pavel Vlas: Ion Ruscu; Maria: Ileana lurciuc; Tudor erban: Eugen Harizomenov; Doctor Murgu: Marcel Popa. Nr. reprezentaii: 121 (s-a jucat trei stagiuni) Premiera a 3-a (223) MIRACULOASA CARIER (CARIERA UNUI PUCRIA) de TAUNO YLIRUUSl - premier pe ar Traducerea: Mircea Rdulescu Regia artistic: Eugen ugulea. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 17 noiembrie 1983. www.cimec.ro
382
Distribuia: Valto: Daniel Vulcu (debut); Anneli: Monica Ristea, Tania Filip, Ileana Iurciuc; Santeri: Ion Martin, Eugen ugulea; Lulau: Mariana Neagu; Directorul: Marcel Segrceanu; Kristi: Alia Tutu; Ministrul: Nicolae Toma; Inkeri: Mariana Vasile; Harri: Nicolae Barosan; Contabilul i Giuvaergiu!: Laurian Jivan; Preotul: Eugen ugulea, Ion Minea; Poliist I: George Voinese; Poliist II i Revizor I: Emil Sauciuc, A11ca Miere-Chiril; Poliist III i Revizor Il: Tiberiu Covaci. Nr. reprezentaii: 33
Premiera a 4-a (224) JOLLY JOKER de TUDOR POPESCU Regia artistic: Alexandru Darie (debut). Scenografia: Maria Miu (debut). Muzica: Ludovic Boross. Data premierei: 21 februarie 1984. Distribuia: Mincu: Cristian ofran; Tudor: Nicolae Toma; Zizi i Onia: Ileana Iurciuc; Dora: Mariana Vasile; Mic, Stan i Vergu: Tiberiu Covaci; Benea, Stere i Manea: Eugen Harizomenov: Nic, Diaconu, Dumitru, Pompierul: Marcel Segrceanu; Olga, Victoria i Porumb: Alia Tutu; David, Dunea i Vere: Laurian Jivan; Gavril: Eugen ugulea. Nr. reprezentaii: 29 Premiera a 5-a (225) SOUL PCLIT (GEORGE DANDIN) de MOLIERE Traducerea: Tudor Arghezi Regia artistic: Ion Minea. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Erasmus Minchevici. Data premierei: 2 martie 1984. Distribuia: George Dandin: Ion Abrudan, Ion Minea; Angelica: Cristina chiopu; Domnul de Sotenville: Marcel Popa; Doamna de Sotenville: Simona Constantinescu; Clitendre: Ion Ruscu; Claudine: Mariana Neagu; Lubin: Daniel Vulcu; Calin: George Voinese; Nr. reprezentaii: 40 Premiera a 6-a (226) FA-N FA de DRAGOMIR ASENOVTraducerea: Elisabeta Pop - premier pe ar Regia artistic: Eugen ugulea. Scenografia: Camelia Micu. Data premierei: 10 mai 1984. Distribuia: Spasov: Eugen ugulea; Marinceva: Mariana Vasile; Nuneva: Simona Constantinescu; Lekov: Ion Abrudan; Petrunov: Tiberiu Cm.'aci; Vasilka: Ileana Iurciuc; Hinko: Emil Sauciuc; Nr. reprezentaii: 22 Premiera a 7-a (227) DIVERTISMENT '84 Spectacol de divertisment pe texte de Karinthy Frigyes, George Mihalache, Viorel Cacoveanu Regia artistic: Gbor Kati i Gbor J6zsef. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Ludovic Boross. Data premierei: 26 iunie 1984. Interprei: Emil Sauciuc, Daniel Vulcu, Cristina chiopu, Mariana Neagu, Alia Tutu, Simona Constantinescu, Mariana Vasile, Nicolae Toma, Ileana Iurciuc, Ion Minea, Ion Abrudan, Eugen Harizomenov, Tiberiu Covaci, Nicolae Barosan, George Voinese, Eugen ugulea, Laurian Jivan, Marcel Popa, Ion Ruscu, Marcel Segrceanu; cnt: Szell Patka Eta, Iuliana i Florian Chelu. Nr. reprezentaii: 34 TEATRU DE POEZIE OCTOMBRIE, NOIEMBRIE, DECEMBRIE (228) Spectacol ANA BLANDIANA Scenariul: Elisabeta Pop i Sergiu Sa vin. Regia artistic: Sergiu Savin. Data premierei: 24 noiembrie 1983. Interpreteaz: Cristina chiopu. Invitate n spectacol: Leopoldina Bliinu i A11a Blandiana. Nr. reprezentaii: 2
www.cimec.ro
383
SPECTACOL DE POEZIE I MUZIC (229) (liric romneasc: Mihai Eminescu, Lucian Blaga, George Bacovia, Marin Sorescu, t. Aug. Doina~,
Nichita Stnescu) Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 18 februarie 1984. Interprei: Cristina chiopu, Ion Abrudan; La pian: Dana Boran (creaii muzicale de Franz Liszt, Piotr Ceaikovski i Ludvig van Beethoven) Stag. a 30-a - 1984/1985
Premiera 1 (230) A OPTSPREZECEA CMIL (N TOATE TIMPURILE IUBIREA) DE SAMUIL ALIOIN Traducerea: Denisa Fejes Regia artistic: Victor Ioan Frunz. Scenografia: Blni Vilhelm. Data premierei: 9 septembrie 1984. Distribuia: Piotr Pronin: Octavian Cotescu (invitat n spectacol), Ion Minea; Agnesa: Alin Tutu; Varia: Mariana Neagu; Vladimir: Daniel Vulcu. Nr. reprezentaii: 57 Premiera a 2-a (231) SPECTACOL-COUPE Data premierei: 5 decembrie 1984 APA de DUMITRU SOLOMON Regia artistic: Victor Ioan Frunz. Scenografia: Adriana Grand. Distribuia: X: Daniel Vulcu; Y: Nicolae Barosan; Z: Dan Bdru; Copilul; Robi Borda Spectacol distins cu: - Marele Premiu i - Premiul de regie: Victor Ioan Frunz la Sptmna Teatrului Scurt, ediia a VI-a (Oradea, 1984) PORILE (SPTMNA LUMINAT) (232) de MIHAI SULESCU Adaptarea scenic i regia artistic: Alexandru Darie. Asistent regie: Cristian ofran. Distribuia: Mama: Mariana Vasile; Fiul: Emil Sauciuc; Paznicul: Nicolae Toma; Preotul: Cristian ofran. Mariana Vasile a fost distins cu Premiul Ziarului Faklya pentru interpretare Ia ediia a VI-a a Sptiinu1nii Teatrului Scurt (Oradea, 1984) Premiera a 4-a (233) SATUL BLESTEMAT de MIRCEA BRADU - premier absolut Regia i scenografia: Sergiu Savin. Muzica: Erasmus Minchevici. Data premierei: 6 decembrie 1984. Distribuia: Scul-rea: Dan Bdru; Licurici: Daniel Vulcu; Toma: George Voinese; Ana: Carrncn Trocan (debut), Mariana Vasile; Primarul: Ion Minea; Frizerul: Eugen Harizomenov; Carnea: Nicolae Toma; nvtorul: Eugen ugulea; Bocitoarea: Anca Miere-Chiril; Strinul: Marcel Segrcemw; Inspectorul: Ion Abrudan; eful de post: Tiberiu Covaci; Steni: Alia Tutu, Simona Constantinescu, Mariana Neagu, Marcel Popa, Laurian Jivan, Emil Sauciuc, Nicolae Barosan, Ion Ruscu, Corina Carnea, George Milian. Nr. reprezentaii: 23. Actorul Dan Bdru a fost distins cu o meniune pentru interpretare Ia Festivalul dramaturgiei naionale, Timioara, 1985
www.cimec.ro
384
Premiera a 5-a (234) EXAMEN DE BACALAUREAT (FATA MORGANA) de DUMITRU SOLOMON Regia artistic: Victor Ioan Frunz. Scenografia: Adriana Grand. Data premierei: 26 februarie 1985. Distribuia: Fifi: Dan Bdru; Teo: Ileana Iurciuc; Cantemir: Marcel Popa; Soia: Simonn Constantinescu; Directorul: Nicolae Barosan; Castor i Polux: Daniel Vulcu; Lucreia Borgia: Mnrinnn Neagu; Pscpsc: Nicolae Toma; Diana: Mariana Vasile; Sportivul: Ion Ruscu; Voci - efecte speciale: Florena Manea. Nr. reprezentaii: 58 Premiera a 6-a (235) NTR-UN PARC ... PE-O BANC de ALEXANDR GHELMANTraducerea: Tudor Steriade Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Muzica: Gyongysi Istvan. Data premierei: 6 aprilie 1985. Distribuia: Ea: Cristina chiopu; El: Ion Minea; Nr. reprezentaii: 60 Premiera a 7-a (236) TATA, FATA I TREI CRAI (TREI CRAI DE LA RSRIT) de BOGDAN PETRICEICU HADEU Regia artistic: Eugen Harizomenov. Asisten de regie i coregrafia: Gahar Kati. Muzica original: Edmond Deda. Conducerea muzical: Ludovic Boross. Scenografia: Maria Haeganu Hagi. Distribuia: Pan: Eugen ugulea; Maria: Ileana Iurciuc, Gabor Kati; Jorj: Laurian Jivan; Petric: Tiberiu Covaci; Numa Consule: Ion Abrudan; Trandafira: Anca Miere-Chiril; O slujnic: Corina Codren, Sorina Laza; Nr. reprezentaii: 33 Premiera a 8-a (237) PARADA VEDETELOR (momente vesele, muzic, poezie) Spectacol n colaborare cu Teatul Bulandra din Bucureti Regia: Petru Popescu i Gahar Kati. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Ludovic Boross. Coregrafia: Gitta Steanu. Data premierei: 12 mai 1985. Interprei: Simona Constantinescu, Anca MiereChiril, Ileana Iurciuc, Szell Patka Eta, Iuliana Chelu, Nicolae Toma, Eugen ugulea, Laurian Jivnn, Ion Minea, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Eugen Harizomenov, Tiberiu Covaci, Daniel Vulcu, Emil Snuciuc; Invitai n spectacol: Tamara Buciuceanu, Ion Caramitru, Ion Besoiu, tefan Bnic, Virgil Ogmw, Florinn Pitti; Nr. reprezentaii: 38 Premiera a 9-a (238) CAPCANA de ROBERT THOMAS Traducerea: Aurel Baranga Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Adriana Grand. Data premierei: 29 iunie 1985. Distributia: Daniel Corban: Dan Bdru; Comisarul: Ion Minea; Maximin: Daniel Vulcu; Florence: Cristina chiopu; La Merluche: Eugen ugulea; Domnioara Berton: Alia Tutu; Nr. reprezentaii: 39
TEATRU DE POEZIE (239)
AY! AY! AY! Recital FEDERICO GARCIA LORCA. 1984; Nr. reprezentaii: 1
Interpret:
Carmen Trocan. Data premierei: 17 noiembrie
www.cimec.ro
385
Stag. a 31-a - 1985/1986

Premiera 1 (240) MAI UN CNTEC, MAI O GLUM - spectacol de cabaret Regia artistic: Gbor Kati i Gbor J6zsef. Scenografia: Maria Haeganu. Conducerea muzical: Ludovic Boross. Coregrafia: Gitta T.Steanu. Texte de: Teodor Mazilu, Karinthy Frigyes, Edward Lear, Daniil Harms, N6ti Ktiroly, Valentin Silvestru, George Mihalache, Viorel Cacoveanu, Elisabeta Pop, Dumitru Chiril, Eugen ugulea, Cristina chiopu, Ion Abrudan, Ion Minea. Data premierei: 17 octombrie 1985. Interprei: Eugen ugulea, Marcel Segrceanu, Eugen Harizomenov, Marcel Popa, Cristina chiopu, Nicolae Barosan, Ion Abrudan, Mariana Vasile, Mariana Neagu, Tiberiu Covaci, Cristian ofran, Laurian Jivan, Emil Sauciuc, Daniel Vulcu, Alla Tutu, Anca Miere-Chiril, Simona Constantinescu, Nicolae Toma; Ileana Iurciuc; Iuliana Chelu, George Voinese; Szell Patka Eta; Invitat: Floricn Bradu; Nr. reprezentaii: 61 Premiera a 2-a (241) NTOARCEREA TATLUI RISIPITOR de MIRCEA BRADU - premier absolut Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Teodor Th.Ciupe. Data premierei: 17 decembrie 1985. Distribuia: Alexandru: Ion Minea; Maria: Simona Constantinescu; Anda: Cristina chiopu; Ovidiu: Ion Abrudan; Tudor: Dan Bdru; Mihai: Daniel Vulcu; Matei: Eugen Harizomenov; Eta: Anca Miere-Clziril; Cristina: Iuliana Chelu; Nr. reprezentaii: 38 Premiera a 3-a (242) VIS DE DRAGOSTE (VIS DE SECTUR) de MIRCEA TEFANESCU Versiunea scenic i regia artistic: Zoe Anghel Stanca. Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Timu Alexandrescu. Data premierei: 13 martie 1986. Distribuia: Dudu Zamfirescu: Ion Abrudan; Baraboi: Eugen Harizomenov; Bragagiul, Stratos, Trectorul: Tiberiu Covaci; Elvira Ionescu: Mariana Vasile; Manole Ionescu: Eugen ugulea; iganca, Lysa: Anca Miere-Chiril; Titi Vasilescu: Ion Ruscu; Nr. reprezentaii: 44 Premiera a 4-a (243) CARTEA LUI IOVI (reluare) de PAUL EVERAC Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 30 martie 1986. Distribuia: Iovi: Eugen ugulea; Delifzeanu: Marcel Segrceanu; Berta: Simona Constantinescu; Ghermnescu: Tiberiu Covaci; Didona: Cristina chiopu; Blatu: Eugen Harizomenov; Tufaru: Ion Minea; Ilihoi: Petru Diaconu, Marcel Popa; Nr. reprezentaii: 40 Premiera a 5-a (244) AMADEUS de PETER SHAFFER; Traducerea: Beatrice Staicu Regia artistic: Alexandru Darie Asistent regie: Cristian ofran. Scenografia: Maria Miu. Muzica: Gheorghe Hausmann. Licht-designing: Alexandru Darie. Picturi speciale: Amalia Perjovschi, Kudelsz Iosif, Maria Miu, Kovcs Ecaterina. Data premierei: 12 iunie 1986. Distribuia: Antonio Salieri: Ion Minea; Mozart: Cristian ofron; Costanze Weber: Cristina chiopu; Venticello 1: Nicolae Toma; Venticello 2: Laurian Jivan; Iosif II: Emil Sauciuc; Van Strack: Marcel Popa; Contele OrsiniRosenberg: Marcel Segrceanu; Baronul van Swieten: George Voinese; Caterina Cavalieri: Ileana Iurciuc; Tereza Salieri: Mariana Vasile; Buctarul: Gheorghe Cmpan; Valetul: Alexandru Luca; n alte roluri:
www.cimec.ro
386
Sorina Laza, Felicia Stoica, Nr. reprezentaii: 62

Luminia
Praja, Mariana Moca, Marilena Nelega, Florin Tripa, Ion Muntean;
Premiera a 6-a (245) FLOARE DE CACTUS de BARILLET i GREDY; Traducerea: Angela Plati Regia artistic: Farkas tefan. Scenografia:; Vioara Bara. Data premierei: 3 iulie 1986. Distribuia: Igor: Daniel Vulcu; Antonia: Ileana Iurciuc; Stephane: Mariana Neagu; Madame Durand: Anca MiereChiril, Alla Tutu, Mariana Vasile; Julien: Nicolae Barosan; Norbert: Tiberiu Cocvaci; Domnul Cochette: Marcel Popa; Primvara lui Boticelli: Florena Manea; Nr. reprezentaii: 74 TEATRU DE POEZIE ZIDIRE N DRAGOSTE (246) Spectacol de poezie MARIN SORESCU Scenariul: Elisabeta Pop. Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 25 martie 1986. Interprei: Cristina chiopu, Alla Tutu, Mariana Vasile, Eugen Harizomenov, Ion Abrudan Invitai n spectacol: Marin Sorescu, Virgil Og~anu, Ion Caramitru, Nicolae Moranciu; Nr. reprezentaii: 1
Stag. a 32-a - 1986/1987

Premiera 1 (247) IONETII de PLATON PARDU Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Emilia Jivanov. Data premierei: 16 septembrie 1986. Distribuia: Ioan Ionescu: Eugen ugulea; Ana: Simona Constantinescu; Nicolae: George Voinese; Vera: Mariana Vasile; Nr. reprezentaii: 21 -Premiul de interpretare la Festivalul Naional "Cntarea Romniei": Eugen ugulea pentru rolul Ioan Ionescu Premiera a 2-a (248) PLOU LA SOV ATA (STRESS) de MIRCEA RADU IACOBAN Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Scenografia: Adriana Grand. Data premierei: 7 octombrie 1986. Distribuia: Curmei: Marcel Segrceanu; Nectara: Mariana Neagu; Severina: Mariana Vasile; Valenica: Ileana Iurciuc; Teofil: Emil Sauciuc; eful: Nicolae Barosan; Pan: Eugen ugulea; Osptarul: Ion Ruscu; Ceteanul: Tiberiu Covaci; Domnul X: Marcel Popa; Nr. reprezentaii: 39 Premiera a 3-a (249) MODA CSTORIILOR (CARE-I SOUL MEU?) de SOMERSET MAUGHAM - premier pe ar Traducerea: Andrei Banta Regia i scenografia: Sergiu Savin. Muzica: Erasmus Minchevici. Data premierei: 23 decembrie 1986. Distribuia: Victoria Lowndes: Cristina chiopu, Mariana Presecan; Maiorul Frederick: Ion Abrudan; Maiorul Cardew: Petre Panait; Doamna Shutterworth: Anca Miere-Chiril, Simona Cosntantinescu; Leiceister Paton: Eugen Harizomenov, Laurian Jivan; Taylor: Laurian Jivan, George Voinese; Raham: Ion Minea; Domnioara Montmorency: Alla Tutu; Nr. reprezentaii: 41 Premiera a 4-a (250) CELE TREI NOPI ALE UNEI IUBIRI de HUBA Y MIKL6S - premier pe ar n limba romn Traducerea: Elisabeta Pop, Fekete Attila, Szombati Gille Otto www.cimec.ro
387
Adaptarea scenic i regia artistic: Dan Alecsandrescu. Asistent regie: Eugen ugulea. Scenografia: Emilia Jivanov. Muzica: Florian Chelu. Data premierei: 26 februarie 1987. Distribuia: Balint: Daniel Vulcu; Iulia: Mariana Presecan; Victor: Nicolae Barosan; Doctor Szegilongi Lajos: Ion Minea; Melitta: Cristina chiopu; Henker Frigyes: Ion Abrudan; Sndor: Emil Sauciuc; Kroly: George Voinese; Responsabilul cu alarma aerian: Marcel Segrceanu; Cei trei crai: Tiberiu Cauaci, l.Jlurian Jivan, Dorin Presecan; Florreasa: Ileana Iurciuc; Csilla: Mariana Vasile; Nr. reprezentaii: 29 Premiera 5-a (251) DORMIND PE UN ARPE de D. R. POPESCU - premier absolut Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Asistent regie: Pictur n decor: Maria Minchevici Muzica: Marius Munteanu. Data premierei: 8 iulie 1987. Distribuia: Ilarie: Eugen ugulea; Anton: Ion Abrudan; Georgeta: Alla Tutu; Darcopol: Ion Minea; Ella: Cristina chiopu; Mulescu: Marcel Segrceanu; Tavi: Petre Panait; Capisizu: Laurian Jivan; Nr. reprezentaii: 21
TEATRU DE POEZIE PURURI TNR, NFURAT N MANTA-MI (252) - SPECTACOL MIHAI EMINESCU Scenariul: Elisabeta Pop i Sergiu Savin. Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 13 ianuarie 1987. Interprei: Cristina chiopu, Ion Abrudan. Invitai: Ovidiu Iuliu Moldovan, Aurelian Octav Popa (clarinet); Nr. reprezentaii: 1 ANOTIMPUL DISCRET (253) - SPECTACOL T.AUG.DOINASelecia versurilor: Elisabeta Pop. Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 30 mai 1987. Interprei: Cristina chiopu, Mariana Vasile, Mariana Presecan, AIIa Tutu, Eugen Harizomenov,
Ion Abrudan, Tiberiu Cauaci, Eugen ugulea, Dorin Presecan, Ion Ruscu, Emil Sauciuc, Florian Chelu. Invitai: t. Aug. Doina, Mircea Dinescu, Radu Enescu, Mircea Albulescu; Nr. reprezentaii: 1
CAFE-THEATRE MAGNUM MOPHTOLOGICUM {254)
CARAGIALE Scenariul: Elisabeta Pop. (schie, versuri, scene din piese i un act din comedia Smotocea i Cotocea de tefan Cazimir). Data premierei: 29 iunie 1987. Interprei: Simona Constantinescu, Mariana Vasile, Mariana Presecan, Eugen Harizomenov, Dorin Presecan, Ion Ruscu, Tiberiu Covaci, Emil Sauciuc; Nr. reprezentaii: 1.- Spectacolul a fost precedat de simpozionul Caragiale pentru toi, organizat n colaborare cu Biblioteca Municipal Oradea Stag. a 33-a - 1987-1988
Premiera 1 (255) GRGRI A de ION BIEU Regia artistic i ilustraia muzical: Radu Bieu. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 8 octombrie 1987. Distribuia: Grmescu: Eugen Harizomenov; Elvira: Mariana Vasile; Psculete, www.cimec.ro
Spectacol-lectqr
388
Groap, Turbatu: Eugen ugulea; Nui: Mariana Presecan; Bubu: Emil Sauciuc; Gigi: Dorin Presecan; Vava: Ion Ruscu; Vica: Anca Miere-Chiril; Nr. reprezentaii: 39
Premiera a 2-a (256) O NOAPTE FURTUNOAS de I. L. CARAGIALE Regia artistic: Laurian Oniga. Scenografia: Maria Malia. Data premierei: 11 decembrie 1987. Distribuia: Jupn Dumitrache: Eugen ugulea; Nae Ipingescu: Ion Minea; Chiriac: Tiberiu Covaci; Spiridon: Eugen Harizomenov; Ric Venturiano: Petre Panait; Veta: Anca Miere-Chiril; Zia: Ileana Iurciuc; Nr. reprezentaii: 52 Premiera a 3-a (257) ZECE HOHOTE DE RS de TUDOR POPESCU - premier absolut Selecia textelor, colajul i regia artistic: Alexandru Darie. Scenografia: Maria Miu. Data premierei: 29 decembrie 1987. Distribuia: Dragoste n cmpul muncii Ea: Mariana Vasile; El: Daniel Vulcu; Podaru: Petre Panait Momentul potrivit Casian: Laurian Jivan; Gzdaru: Marcel Segrceanu Dobitocul Sitaru: Ion Minea; Podaru: Petre Panait Discursul funerar Florentina: Florena Manea; Lic: Nicolae Barosan; Vicu: Laurian Jivan, Daniel Vulcu Cadouri le Tana: Mariana Vasile; Costel: Ion Minea Dragoste la gest frumos Ortansa: Mariana Neagu; Gogu: Daniel Vulcu In vino veritas Liza: Simona Constantinescu; Amalia: Mariana Vasile; Raul: Nicolae Toma; Petiorul de argint Aglaia: Simona Constantinescu, Alla Tutu; Blndu: Nicolae Toma, Petre Panait n rolul Directorului : Ion Minea; Reportera: Alia Tutu, Ileana Iurciuc Nr. reprezentaii: 60 Premiera a 4-a (258) MAESTRUL CNTRE de FRANK WEDEKIND Traducerea: Simion Dnil - premier pe ar Regia artistic: Laurian Oniga. Scenografia: Maria Malia. Muzica: Mircea Piciu. Data premierei: 2 februarie 1988. Distribuia: Gerardo: Daniel Vulcu; Doamna Helena: Kovtics Enik6; Profesorul Dtihring: Marcel Segrceanu, Miss Isabel: Lioara Bradu; Voci: Marcel Popa, Nicolae Barosan, George Voinese; Nr. reprezentaii: 7
www.cimec.ro
389
Premiera a 5-a (259) VICLENIILE DRAGOSTEI (HUHUREZUL) de GIOVANNI MARIA CECCHI - premier pe ar Traducerea: Eta Boeriu Regia artistic: Sergiu Savin. Asistent regie: Eugen Harizomenov. Scenografia: Teodor Th.Ciupe. Data premierei: 26 martie 1988. Distribuia: Messer Giulio: Dorin Presecan; Messer Rinuccio: Ion Ruscu; Messer Ambrogio: Petre Panait; Madonna Oretta: Mariana Presecan; Madonna Violante: Mariana Neagu; Giorgetto: Eugen Harizomenov; Gianella: Tiberiu Covaci; Madonna Verdiana: Alla Tutu; Madona Agnola: Mariana Vasile; Uguccione: Laurian Jivan; Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 6-a (260) CUM SE CUCERESC BRBAJli (PENELOPA) de SOMERSET MAUGHAM Traducerea: Andrei Banta Regia artistic: Farkas tefan. Asistent regie: Ion Minea. Scenografia: Maria Haeagnu. Muzica: Danko Ioan. Data premierei: 28 aprilie 1988. Distribuia: Penelopa: Ileana Iurciuc, Mariana Presecan: Doctor Dick O'Faarell: Nicolae Barosan; prof.Gollighty: Marcel Segrceanu; Doamna Gollighty: Alla Tutu; Domnul Davenport Barlow: Marcel Popa; Ada Ferguson: Mariana Neagu; Domnul Beadsworth: George Voinese, Petre Panait, Laurian Jivan, Ion Minea, Ion Ruscu; Patty: Florena Manea. Nr. reprezentaii: 51 Premiera a 7-a (261) CSTORIE PRIN CONCURS de CARLO GOLDONI; Traducerea: Tudor Muatescu Versiunea scenic i regia artistic: Nicoleta Toia. Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Ari-Nagy Sandor. Coregrafia: Gitta T. Steanu. Data premierei: 5 iunie 1988. Distribuia: Filippo: Dorin Presecan; Lisetta: Mariana Vasile; Pandolfi: Tiberiu Covaci; Anselmo: Marcel Popa; Doralice: Mariana Presecan; Roberto: Emil Sauciuc; Doamna Fontaine: Alia Tutu; La Rose: Laurian Jivan, Ion Abrudan; Traversen: Nicolae Barosan; Servitorul, Biatul cu ziare i Chelnerul: Daniel Vulcu. Nr. reprezentaii: 88 TEATRU DE POEZIE (262) DOR DE EMINESCU Selecia versurilor: Elisabeta Pop. Regia artistic: Eugen Harizomenov. Scenografia: Maria Malia. Muzica: Erasmus Minchevici. Data premierei: 21 ianuarie 1988. Interprei: Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Mariana Vasile, Mariana Presecan, Ion Minea, Ion Abrudan, Emil Sauciuc, Ion Ruscu, Dorin Presecan; Nr. reprezentaii: 1 LA DISPOZIIA DUMNEAVOASTR (263) Spectacol MIRCEA DINESCU Selecia versurilor: Elisabeta Pop. Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 29 martie 1988. Interprei: Ion Abrudan, Mariana Presecan, Eugen Harizomenov, Dorin Presecan. Invitai: Mircea Dinescu, Radu Enescu, Orchestra de jazz Duo creativ din Constana: Harry Tavitian i Corneliu Stroe; Nr. reprezentaii: 1
Stag.a 34-a - 1988/1989

Premiera 1 (264) CAMERA DE ALTURI de PAUL EVERAC Regia artistic: Ion Minea. Scenografia: Bir6 1. Geza. Muzica: Gheorghe Hausmann. Data premierei: 11 octombrie 1988. Distribuia: Marcel Bondoc: Ion Minea; Alina Bondoc: Simona www.cimec.ro
390
Constantinescu; Mira Bondoc: Ileana Iurciuc; Teofil Hotranu: Doru Frte; Pavel Cristian: Eugen Harizomenov; Sonia Cristian: Mariana Vasile; Veniamin Flaviu: Ion Abrudan; Reta Stoleru: Mariana Neagu. La vioar: Szell Patka Eta; Nr. reprezentaii: 20
Premiera a 2-a (265) AVENTURIERA de EMIL BRAGHINSKI; Traducerea: Denisa Fejes - premier pe ar Regia artistic: Sergiu Savin Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Gheorghe Hausmann. Data premierei: 8 decembrie 1988. Distribuia: Elena Kirilovna Lebedeva: Mariana Vasile; Oleg Pevov: Eugen ugulea; Valea: Mariana Neagu; Marina: Mariana Presecan; Pavel Suhariov: Ion Abrudan; Mahonkov: Dorin Presecan; Un tnr: Dan Vura. Nr. reprezentaii: 21 Premiera a 3-a (266) CHIRfA N PROVINCIE de VASILE ALECSANDRI Regia artistic: Mihai Raicu. Scenografia: Maria Haeganu. Aranjamente muzicale: Florian Chelu i Iosif Trendler. Coregrafia: Ruxandra Petrreanu. Data premierei: 10 martie 1989. Distribuia: Chiria: Anca Miere-Chiril; Grigori Brzoi: Marcel Segrceanu; Guli: Emil Sauciuc; Lulua: Cristina Srac; Safta: Mariana Vasile; Domnul arl: Laurian Jivan, Ion Abrudan; Leona: Nicolae Barosan; Ion: Tiberiu Covaci; n alte roluri: Sorina Laza, Iuliana Murea, Gheorghe Iernea, Alexandru Luca, Olimpiu Domide, Szilagyi Iosif, Nr. reprezentaii: 40 Premiera a 4-a (267) V ALSUL DE LA MIEZUL NOPII de VIOREL CACOVEANU Regia artistic: Nicoleta Toia. Scenografia: Emilia Jivanov. Data premerei: 4 aprilie 1989. Distribuia: Constantin Dabija: Ion Abrudan; Maria Dabija: Alla Tutu; Mihai Dabija: Doru Frte; Cornelia Barbu: Marcel Popa; Dana Barbu: Mariana Presecan; Dumitru Sptaru: Nicolae Toma; Tiberiu Axente: Eugen ugulea; Eleonora Axente: Mariana Neagu; Graian erban: Dorin Presecan; Viviana erban: Ileana Iurciuc; Jean Popa: Ion Ruscu; Alexandra Voroneanu: Simona Constantinescu; Nr. reprezentaii: 31 Premiera a 5-a (268) MOARA DE PULBERE de D. R. POPESCU - premier absolut Regia artistic i coloana sonor: Ioan Ieremia. Scenografia: Emilia Jivanov. Data premierei: 9 mai 1989. Distribuia: Gabor: Ion Minea; Magda: Miriam Cuibus; Popluhard: Daniel Vulcu; Venczel: Eugen Harizomenov; Novotny: Petre Panait; Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 6-a (269) GOANA de PAUL IOACHIM Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 24 iunie 1989. Distribuia: Chivu Manta: Eugen ugulea; Sandu: tefan Mare~; Marcu: Doru Frte; Stela: Mariana Presecan; Florin: Dorin Presecan; Nr. reprezentaii: 14 TEATRU DE POEZIE (270) ULTIMA SCRISOARE de PABLO NERUDA Scenariul, regia artistic i interpretarea: Daniel Vulcu. Traducerea versurilor: Aurel Covaci. Scenografia: Dan Perjovschi. Muzica i interpretarea la chitar: Tiberiu Ciorba. Coregrafia: Roxana Petrreanu. Dansatoarea: Papp Edit. Data premierei: 8 septembrie 1988; Nr. reprezentaii: 6 www.cimec.ro
391
DUMINICA OAMENII N-AU PORECLE Spectacol MARIN SORESCU Scenariul: Elisabeta Pop. Regia artistic i scenografia: Ioan Ieremia. Interpret: Petre Panait. Data premierei: 19 mai 1989; Nr. reprezentaii: 19
Stag. a 35-a - 1989/1990

Premiera 1 (272) O PETRECERE DE POMIN de PIERRE CHESNOT; Traducerea: Marica Beligan Regia artistic: Laurian Oniga. Decor: Bir6 I. Geza. Costume: Ojvrossy Gyongyi. Data premierei: 3 octombrie 1989. Distribuia: Pascal Chatard: tefan Mare~; Marie-France Chatard: Ileana Iurciuc; Andrei Ferrot: Nicolae Barosan; Franck Surreau: Tiberiu Covaci; Michel Grosbois: Petre Panait; Helene Grosbois: Mariana Neagu; Ludmilla Dessario: Anca Miere-Chiril, Alla Tutu; Nr. reprezentaii: 24 Premiera 2-a (273) PDUREA AURIE de VALENTIN A VRIGEANU Regia artistic: Valentin Avrigeanu. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 8 octomrbie 1989. Distribuia: Mo Zamfir: Dorin Presecan; Bunicua Ctlina: Mariana Presecan; Manole: Marcel Segrceanu; Duhul pdurii, Vrjitoarea: Ion Ruscu; Tudora: Alla Tutu; Catrina; Mariana Vasile; Dobre: Eugen ugulea, Lenea: Doru Frte; Hoia: Ofelia Frte; Minciuna: Coca Zibilian; Nprstoc i Voinicel-Voinicul: Emil Sauciuc; Stan i Ilie: Doru Frte; Nr. reprezentaii: 39 Premiera a 3-a (274) FR CENZUR (primul spectacol dup revoluia din decembrie '89) Scenariul: Elisabeta Pop i Sergiu Savin Regia artistic i decor: Sergiu Savin. Costume: Vioara Bara. Data premierei: 6 ianuarie 1990. (ncasrile au fost vrsate n Fondul Libertatea). Spectacolul a fost alctuit din poezii, scenete, momente vesele interzise pn n 1989 sau cenzurate de-a lungul regimului comunist: Mihai Eminescu, Ion Caraion, Mircea Dinescu, Marin Sorescu, Ana Blandiana, Nina Cassian, t. Aug. Doina~. Interprei: Nicolae Toma, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Simona Constantinescu, A/la Tu tu, Eugen ugulea, Anca Miere-Chiril, Eugen Harizomenov, Ion Minea, Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Tiberiu Covaci, Doru Frte, Laurian Jivan, Marcel Popa, Mariana Presecan, Dorin Presecan, Ion Ruscu, Petre Panait, Emil Sauciuc, Mariana Vasile, Daniel Vulcu, Coca Zibilianu, Marcel Segrceanu; Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 4-a (275) TREI JOBENE de MIGUEL MIHURA; Traducerera: Mirela Petcu - premier pe ar Regia artistic: Sergiu Savin. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 7 februarie 1990. Distribuia: Dionisio: Daniel Vulcu; Paula: Coca Zibilianu; Fany: Mariana Presecan; Madame Olga; Anca Miere-Chiril; Sagra: Mariana Vasile; Carmela: Ofelia Frte; Buby: tefan Mare~; Don Rosario: Eugen ugulea: Dan Sacramento i Vntorul cel iret: Ion Abrudan; Odiosul domn: Laurian ]ivan; Btrnul militar: Marcel Segrceanu; Biatul cel frumos: Emil Sauciuc; Trudy: Mimi Nemeth; Romanticul ndrgostit: Sorin Domide; Veselul explorator: Vtiri Csaba; Nr. reprezentaii: 21
www.cimec.ro
392
Premiera a 5-a (276) LIV ADA DE VIINI de A. P. CEHOV; Traducerea: Elisabeta Pop i Laurian Oniga Regia artistic: Laurian Oniga. Scenografia: Ojvarossy Gyongyi. Data premierei: 22 martie 1990. Distribuia: Liubov Ranevskaia: Simona Constantinescu; Ania: Mariana Presecan; Varia: Mariana Vasile; Leonid Gaev: Ion Abrudan; Ermolai Lopahin: Petre Panait; Trofimov: Doru Frte; Piscik: Marcel Popa; arlota Ivanovna: Alia Tu tu; Epihodov: tefan Mare~; Duniaa: Ileana Iurciuc; Firs: Nicolae Toma; Iaa: Emil Sauciuc; Un trector: Ion Ruscu; Nr. reprezentaii: 14 Premiera a 6-a (277) SECRETUL FAMILIEI POSKET de ARTHUR W.PINERO; Traducerea: Valeriu Moisescu Regia artistic: Ion Minea. Scenografia: Maria Haeganu. Data premierei: 18 mai 1990. Distribuia: Domnul Poskett: Ion Minea; Colonelul Lukin: Eugen Harizomenov; Cpitanul Horace: Nicolae Barosan; Domnul Bulami: Laurian Jivan; Cis Farrington: Doru Frte; Wyke: Dorin Presecan; Achille blond: Ion Ruscu; Domnul Wormington: Marcel Segrceanu; Inspectorul Messiter: Eugen ugulea; Sergentul Lugg: Tiberiu Covaci; Agatha Posket: Mariana Neagu; Charlotte: Florena Manea; Beatie Tomlinson: Coca Zibilianu, Lavinia Steer; Popham; Ofelia Frte; Isidore: Ion Munteanu; Nr. reprezentaii: 34 Premiera a 7-a (278) NEBUNELE VACANE LA NEW-YORK de CAROLYN GREEN Traducerea, regia artistic i scenografia: Eugen Harizomenov Data premierei: 28 iunie 1990. Distribuia: Jessica: Mariana Presecan; Domnioara Addy: Ileana Iurciuc; Denny: Doru Frte; Bill: Dorin Presecan; Harper: Tiberiu Covaci; Nr. reprezentaii: 40
Stag. a 36-a - 1990/1991

Premiera 1 (279) NICI O ZI FR DRAGOSTE (LIFTING) de PIERRE CHESNOT Traducerea: Marica Beligan Regia artistic: Szombati Gille Otto. Decor: Bir6 1. Geza. Costume: Ojvarossy Gyongyi. Data premierei: 4 decembrie 1990. Distribuia: Maxim Martineau: Ion Minea; Madame Robert: Mariana Vasile; Juliette: Simona Constantinescu; Doctor Ferenbach: Ion Abrudan; Alexandra Bertoux: Oana Mereu; George Bertoux: Marcel Popa; Marion: Lavinia Steer; Nr. reprezentaii: 42 Premiera a 2-a (280) MTUA LUI CHARLEY de BRANDON THOMAS; Traducerea: E. Mihail Regia artistic: Eugen Mercus. Decor: Vioara Bara. Costume: Maria Haeganu. Data premierei: 20 decembrie 1990. Distribuia: Lord Franck Babberley: Daniel Vulcu; Jack Chasney: Doru Frte; Charley: Dorin Presecan; Doamna Lucia: Mariana Neagu; Stephen Spetigue: Eugen ugulea; Kitty: Ileana Iurciuc; Annie: Mariana Presecan; Elia: Ofelia Frte, Oana Mereu; Brassett: Petre Panait; Sir Francisc Chesney: Nicolae Barosan; Nr. reprezentaii: 47 Premiera a 3-a (281) LA ANUL DIN NOU MPREUN de BERNARD SLADE Traducerea: Mircea Bradu Regia artistic: Michel Linday. Scenografia: Maria Haeganu. Muzica: Rezmuves Zoltan. Data premierei: 19 martie 1991. Distribuia: Doris: Ileana Iurciuc; George: Petre Panait; Nr. reprezentaii: 36 www.cimec.ro
393
Premiera a 4-a (282) NTUNERICUL ZILEI, LUMINA NOPII de ALDO NICOLAJ Regia: Sergiu Savin. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 26 aprilie 1991
BRBATUL
Traducerea: Florian Potra. Franchina: Mariana Vasile. MERIDIONALUL Traducerea: Florian Potra. Peppino: Ion Abrudan AUTOGRAFUL Traducerea: Angela Ioan. Marcella: Oana
Mereu
CECIUA Traducerea: Polixenia Karambi. Cecilia: Alia Tutu. Nr. reprezentaii: 19 Premii: - la ediia a VIII-a a Sptmnii Teatrului Scurt, Oradea, 1991 - Vioara Bara - pentru ambiana spectacolului ntunericul zilei, lumina nopii - Oana Mereu- premiul de interpretare pentru cel mai bun rol comic Premiera a 5-a (283) IV ANCA de LUCIAN BLAGA Regia artistic: Tudor Chiril. Scenografia: Claudiu Mrgineanu. Muzica: Iosif Trendler. Data premierei: 27 aprilie 1991. Distribuia: Luca: Dorin Presecan; Ivanca: Oana Mereu; Tatl: Ion Minea; Dinu: Doru Frte; Servitoarea:Mariana Vasile; Figuri visate: Petre Panait, Daniel Vulcu, Tiberiu Covaci; Nr. reprezentaii: 8 Premii:- Premiul II pentru spectacol i Tudor Chiril- premiul pentru regie, la ediia a VIIIa a Sptmnii Teatrului Scurt, Oradea, 1991 TEATRU DE POEZIE (284) nchinare poetului - SPECTACOL - MIHAI EMINESCU Selecia versurilor: Elisabeta Pop i Sergiu Savin. Regia i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 22 ianuarie 1991. Interprei: Ileana Iurciuc, Alia Tutu, Mariana Presecan, Mtirton Elisabeta, Kiss Ildik6, Kovtics EnikO, Oana Mereu, Daniel Vulcu, Ion Minea, Ion Ruscu, Dorin Presecan, Petre Panait. Au fost invitai poeii: Nicolae Brnda, Ion Davideanu, Teodor Crian, Viorel Horj, Ftibitin Stindor, Zudor Jtinos, Gheorghe Moldovan, Traian tef, Ioan Moldovan, Ioan F. Pop, Denes Ltiszl6, Sergiu Vaida, Radu Enescu, Constantin Mlina; Nr. reprezentaii: 1
Stag. a 37-a - 1991/1992
AMADEUS (285) de PETER SHAFFER Reluarea spectacolului din stagiunea 1985/1986 n rolul Mozart: Doru Frte; Constanze Weber; Oana Mereut; Venticello 1: Simona Constantinescu; Rosenberg: Petre Panait; van Swieten: Dorin Presecan; n alte ~oluri: Alia Tutu, Mariana Presecan; Nr. reprezentaii: 10
www.cimec.ro
394
Premiera 1 (286) ABATORUL de SLAWOMIR MROtEK - premier pe ar Traducerea i regia artistic: Alexandru Colpacci. Scenografia: Emilia Jivanov. Muzica: Delia erban. Coregrafia: Francisc Valkay. Data premierei: 24 septembrie 1991. Distribuia: Mama: Simoua Constantinescu; Flautista: Mariana Presecan; Violonistul: Daniel Vulcu; Paganini i Mcelarul: Tiberiu Covaci; Directorul Filarmonicii: Ion Abrudan; Portarul: Ion Ruscu; Nr. reprezentaii: 29 Premiera a 2-a (287) CUTM URGENT GINERE COMUNIST (MANDATUL) de NIKOLAI ERDMAN - premier pe ar Traducerea: C. C. Buriccea-Mlinarcic Regia artistic: Cornel Mihalache. Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Cornel Mihalache i Eugen Harizomenov. Data premierei: 7 noiembrie 1991. Distribuia: Pavel Guliacikin: Petre Panait; Nadejda Petrovna: Mariana Vasile; Varvara: Ileana Iurciuc; lvan lvanovici: Eugen Harizomenov; Nastia: Oana Mereu; Tamara: Mariana Neagu; Smetanci: Marcel Popa; Valerian: Dorin Presecan; Anatoli: Doru Frte; Antonin Sigismundovici: Nicolae Barosan; Agafanghel: Nicolae Toma; Feliciata Gordeeava, Femeia cu papagal, Mtua: Alia Tutu; Ariadna: Ofelia Frte; Flanetarul: Eugen ugulea; Copilul: Alexandru Frte; Nr. reprezentaii: 7 Premiera a 3-a (288) NTRE PATRU OCHI (DE FA CU TOAT LUMEA) deALEXANDR GHELMAN Traducerea: Tudor Steriade Regia artistic i coloana sonor: Cornel Mihalache. Scenografia: Ujvrossy Gyongyi. Data premierei: 17 decembrie 1991. Distribuia: Andrei: Ion Minea; Nataa: Oana Mereu; Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 4-a (289) NUMAI FLUTURII SUNT LIBERI de LEONARD GERSHE Traducerea: Elisabeta Pop i Szombati Gille Oto Regia artistic: Szombati Gille Otto. Scenografia: Ujvarossy Gyongyi. Data premierei: 24 martie 1992. Distribuia: Don Baker: Doru Frte; Jill Tanner: Elvira Platon; Doamna Baker: Alla Tutu; Ralph Austin: Petre Panait, Dorin Presecan; Nr. reprezentaii: 16 Premiera a 5-a (290) IUBIREA-I DOAR O GLUM? Spectacol de divertisment Scenariul: Elisabeta Pop i Daniel Vulcu. Regia: Daniel Vulcu. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 10 iunie 1992. Interprep: Alia Tutu, Nicole Toma, Ileana Iurciuc, Mnriana Presecan, Daniel Vulcu, Nicolae Barosan, Elvira Platon, Petre Panait, Doru Frte, Ion Ruscu, Lidia Lzu; Nr. reprezentaii: 13 TEATRU DE POEZIE (291) SPECTACOL EMINESCU MAI SUNA-VEI DULCE CORN- n colaborare cu Filarmonica de Stat Oradea Regia i scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 10 ianuarie 1992. Interprei: Oana
www.cimec.ro
Mereu,
395
Elvira Platon, Nicolae Toma, Eugen ugulea, Orchestra Filarmonicii de Stat Oradea, dirijor: Romeo Rmbu. Invitai: Valeria Seciu, Ovidiu Iuliu Moldovan; Nr. reprezentaii: 1
Stag.a 38-a - 1992/1993

Premiera 1 (292) FURTUNA de WILLIAM SHAKESPEARE Traducerea: Leon Levichi Regia artistic: Tudor Chiril. Scenografia: Mihai Ciupe. Muzica: Fatyol Tibor. Data premierei: 2 octombrie 1992. Distribuia: Alonso: Eugen ugulea; Sebastian: Nicolae Barosan; Prospera: Ion Minea; Antonio: Dant J'rte; Ferdinand: Dorin Presecan; Gonzalo: Ion Abrudan; Francisco: Marcel Popa; Caliban: Tiberiu Covaci; Trinculo: Daniel Vulcu; Stephano: Petre Panait; Miranda: Oana Mereu ii; Ariel: Elvira Platon; n figuraie: Ofelia Frte; Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 2-a (293) PYGMALION de G. B. SHAW Traducerea: Petru Comarnescu Regia artistic i coloana sonor: Eugen Harizomenov. Scenografia: Vioara Bara. Micarea scenic: Gitta T.Steanu Data premierei: 12 noiembrie 1992.Distribuia: Henry Higgins: Eugen Harizomenov; Doamna Higgins: Simona Constantinescu; Eliza Doolittle: Mariana Presecan; Alfred Doolittle: Nicolae Toma; Colonelul Pickering: Ion Abrudan; Doamna Eynsford Hill: Mariana Neagu; Clara: Elvira Platon; Freddy: Dorin Presecan; Doamna Pearce: Alia Tutu; Servitoarea: Ofelia Frte; Smith: George Voinese; Un domn ironic: Ion Ruscu; Florrese i figuraie: Cristina Nicu, Dorin Demian, Adela Brnza, Adela Cre; Nr. reprezentaii: 19 Cu rolul Higgins actorul Eugen Harizomenov i-a srbtorit 30 de ani de teatru. Premiera a 3-a (294) POVESTE DE CRCIUN de SILVIA KERIM dup CHARLES DICKENS Regia artistic: Rodica Radu. Scenografia: Ujvarossy Gyongyi. Muzica: Nicolae Neagoe. Data premierei: 15 decembrie 1992. Distribuia: Scrooge: Petre Panait, Eugen ugulea; Kratkitt: Dorin Presecan; Doamna Kratkitt i Doamna cu copilul: Mariana Vasile; Nepotul lui Scrooge i Ali Baba: Doru Frte; Soia nepotului i Mama lui Markley: Ileana Iurciuc; Funcionarul, Prietenul lui Marley, Robinson Crusoe, Un colindtor: Ion Ruscu; Doamna din comitetul de caritate, Vecina, Bunica: Alia Tiiutu; Marley i Dan Quichotte: Marcel Popa; Duhul Crciunului i Mo Crciun: Daniel Vulcu; Domnul Feeziwig i Iosif: George Voinese; Doamna Feeziwig i Tnrul Marley: Mariana Presecan; Scufia Roie i Musafira: Ofelia Frte; Arlechinul i Mironosia: Elvira Platon; Nr. reprezentaii: 20 Premiera a 4-a (295) TREI GEMENI VENEIENI de ANTONIO MATTIUZZI zis COLLALTO Traducerea: David Esrig Adaptarea scenic i regia artistic: Cristian Ioan. Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Sorin Domide. Data premierei: 6 martie 1993. Distribuia: ane din Braov, ane din Sulina, ane din Buzu: Daniel Vulcu; Angelica: Mariana Presecan; Grigore: Nicolae Barosan; Ecaterina: Ileana Iurciuc; Petric: Petre Panait; Scapi: Tiberiu Covaci; Argentina: Mariana Neagu, Elvira Platon; Comisarul: Eugen Harizomenov, Ion Ruscu; Poliistul: Ion Abrudan; Biatull: George Voinese; Biatul 2: Ion Ruscu; n figuraie: Olivia Steer, Adela Brnza, Cristina Nicu, Mirela Brnza, Laura Cre; Nr. reprezentaii: 19 www.cimec.ro
396
Premiera a 5-a (296) UN YANKEU LA CURTEA REGELUI ARTHUR Versiune liber de TEFAN OPREA dup MARK 1WAIN Regia artistic: Eugen Harizomenov. Scenografia: Ujvarossy Gyongyi. Muzica: Rezmuves Zoltan. Data premierei: 27 mai 1993. Distribuia: Yankeul: Elvira Platon-Rimbu; regele Arthur: Nicolae Toma; Regina Guinevre: Mariana Neagu; Merlin: Eugen ugulea; Clarence: George Voinese; Sir Kay: Ion Abrudan; Sir Lancelot: Nicolae Barosan; Sir Gareth, Sir Wagramore: Tiberiu Covaci; Sir Galahad: Ion Ruscu; Sir Dinadan: Marcel Popa; Sir Calonfir: Petre Panait; n alte roluri: Olivia Steer, Corina Moga, Veronica Mrcu~, Amalia Iscru, Dalia Hiciu, Cristina uteu, Andreea Brnda, Cristian Goron, Nicu Segrceanu, Lauren,tiu Peev, Gheorghe Iernea, Alexandru Luca, Szilagyi Iosif, Kiss Laszl6; Nr. reprezentaii: 7
Stag. a 39-a - 1993/1994

Premiera 1 (297) BALUL HOILOR de JEAN ANOUILH Regia artistic: Louise Dnceanu. Scenografia: Ujvarossy Gyongyi. Scenografia: Andreea Csora. Data premierei: 5 noiembrie 1993. Distribuia: Lady Hurf: Simona Constantinescu; Lord Edgard: Nicolae Toma; Peterbono: Petre Panait; Hector: Nicolae Barosan; Gustave: Daniel Vulcu; Eva: Elvirn Platon-Rimbu; Juliette: Mariana Presecan; Dupont-Dufort Tatl: Marcel Popa; Dupont-Dufort Fiul: Tiberiu Covaci; Toboarul: Ion Ruscu; Un chiop i Un vilegiaturist reumatic: Laureniu Peev; Doi valei: Gheorghe Iernea i Sorin Precup; Parlamentari, Borfai, Poliiti: Alexandru Luca, Cristian Goron, Sorin Precup, Gheorghe Iernea, Szab6 Ioan, Szilagyi Iosif Nr. reprezentaii: 13 Premiera a 2-a (298) CIMITIRUL PSRILOR de ANTONIO GALA; Traducerea: Alina Cambir - premier pe ar Regia artistic: Anca Bradu Panazan. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 10 februarie 1994. Distribuia: Emilia: Mariana Vasile; Martina: Mariana Neagu; Deogracias: Ion Minea; Nicodemo: Ion Abrudan; Miguel: Dorin Presecan; Laria: Elvira Platon Rimbu, Lioara Bradu; Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 3-a (299) ARRIVEDERCI, LIVORNO (TRILOGIA VILEGIATURII) de CARLO GOLDONI; Traducerea: N. Al. Toscani - spectacol n coproducie cu Teatrul de Nord din Satu MareAdaptarea scenic i regia artistic: Cristian Ioan. Scenografia: Dan Jitianu. Muzica: Anamaria Manfredi. Data premierei: 2 aprilie 1994. Distribuia: Interprei de la Teatrul de Stat Oradea: Giacinta: Mariana Presecan; Ferdinando: Daniel Vulcu; Guglielmo: Ion Abrudan; Rosina: Ileana Iurciuc; Tognino: Petre Panait; Interprei de la Teatrul de Nord Satu Mare: Filippo: Ion Tifor; Leonardo: Carol Erdos; Vittoria: Adriana Vaida; Fulgenia: Marcel Mirea; Paolo: Vasile Blaga; Brigida: Ortansa Codreanu; Sabina: Viorica Suciu; Constanza: Livia Ungureanu; Bemardino: Constantin Dumitra; Un amora: Aurora Demeter; Un ngera: Dan Cristian; Statuia Zeiei Atena: Carmen Fril; Corpul Nevermore: Radu Cioar; Nr. reprezentaii: 8 Premii: - Marele Premiu la Festivalul internaional Teatru-imagine, ediia a III-a, Sa tu Mare, 1994 (es aequo cu spectacolul Jocul de-a mcelul n regia Beatricei Bleon) www.cimec.ro
397
Premiera a 4-a (300) PESTE APTE MRI I APTE ... BASME ~e GHEORGHE STANA Regia artistic: Gheorghe Stana. Scenografia: Ujvarossy Gyongyi. Muzica: Carnii Georgescu. Data premier~i: 5 _aprilie 1994. Dis~ribuia: Alice: _Mirela Corbeanu, Ro~ana Ivanciu; Iepurele: ~or_in Presecan; Bun1ca I Imprteasa: Szmona Constantznescu; mpratul: Nzcolae Toma; Fratele mai mic, Peitorul srac: George Voinese; Dracul, Prinul: Ion Ruscu; Baba Cloana i Mama: Mariana Vasile; Un peitor i Tatl: Marcel Popa; Bunicul i Un zmeu: Eugen ugulea, Fratele mai mare i Un zmeu i Vestitorul: Tiberiu Covaci; Un peitor i Un zmeu: Nicolae Barosan; Nr. reprezentaii: 15 SPECTACOL DE POEZIE N AER LIBER (301)
VENII S LUAI LUMIN (Spectacol la statuia poetului Mihai Eminescu)
Regia artistic i ilustraia muzical: Eugen Harizomenov. Data premierei: 14 iunie 1994. George Voinese, Mariana Presecan, Elvira Platon Rmbu, Ion Ruscu, Dorin Presecan; Nr. reprezentaii: 1
Interprei:
Stag. a 40-a - 1994/1995

Premiera 1 (302) ARTA COMEDIE! de EDUARD O DE FILIPPO; Traducerea: Angela Ioan Regia i scenografia: Mihai Lungeanu. Data premierei: 22 septembrie 1994. Distribuia: Excelena Sa de Caro: Eugen Harizomenov; Giacomo Franci: Dorin Presecan; Veronesi: Tiberiu Covaci; Oreste Campese: Ion Minea; Quinto Bassetti: Ion Abrudan; Printele Salvati: Petre Panait; Lucia Petrella: Ileana Iurciuc; Gerolamo Pica: Eugen ugulea; Un muntean: Marcel Popa; Soia sa: Mariana Presecan; Un paracliser: George Voinese. Nr. reprezentaii: 12 Premiera a 2-a (303) SNZIANA I PEPELEA de VASILE ALECSANDRI Adaptarea scenic i regia artistic: Anca Bradu Panazan Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Florian Chelu. Data premierei: 8 decembrie 1994. Distribuia: Papur mprat: Ion Abrudan; Snziana: Ramona Atnsoaie; Pepelea: Petre Panait; Prlea-Vod, Sta tuPalm: George Voinese; Lcust Vod: Daniel Vulcu; Pcal: Ileana Iurciuc; Tndal: Mariana Neagu; Baba Rada i Zna Lacului: Roxana Ivanciu; Zna Codrului: Elvira Platon Rmbu; Zmeul Zmeilor: Dorin Presecan; Murgil: Ion Ruscu; n alte roluri: Crina Abrudan, Anca Popa, Radu Szabo, Florin Pu~co, Viviana Mut, Cristina Cimbrea, Amalia Danciu, Cristina Goldea, Gheorghe Iemea, Sebastian Kadas, Dana Mdua, Amalia Mihu; Nr. reprezentaii: 12 Premiera a 3-a (304) SCAUNELE de EUGEN IONESCU; Traducerea: Dan C. Mihilescu Regia artistic: Emil Gaju Scenografia: Ujvarossy Gyongyi. Muzica: Florian Chelu. Data premierei: 16 februarie 1995. Distribuia: Btrnul: Eugen ugulea; Btrna: Ileana Iurciuc; Oratorul: Ion Abrudan; Femeia n alb: Roxana Ivanciu; Nr. reprezentaii: 6 Premiera a 4-a (305) D-ALE CARNAVALULUI de 1. L. CARAGIALE (Spectacol de absolvire - clasa profesoarei Sorana Filologie din Cluj-Napoca - Departamentul Teatru) www.cimec.ro
Coroam
Stanca de la Facultatea de
398
Gyngyi.Muzica:
Regia artistic: Sorana Coroam Stanca. Asistent regie: Ligia Moga. Scenografia: Ojvarossy Rezmuves Zoltan. Data premierei: 10 martie 1995. Distribuia: Nae Girimea: Ioan Isaiu; Iancu Pampon: Eugen Titu; Mache Rzchescu: Adrian Matioc; Iordache: Sergiu Maru~cn; Catindatul: Sorin Misirianu; Chelnerul i Ipistatul: Frederic Slavici; Didina Mazu: Monalisa Basarab; Mia Baston: Anca Similar i Doina oproni; O masc: Doina oproni i Anca Similar; n alte roluri: Crina Abrudan, Elena Harizomenov, Cristina Cimbrea, Dana Mdua, Cristina Goldea, Corina Dinnu, Anca Popa, Mara Movil, Sebastian Kadas, Cristian Pere~, Alina Danciu, Ioan Maghiar; Nr. reprezentaii: 6
Premiera a 5-a (306) SCANDALOASA LEGATUR DINTRE DOMNUL KETTLE I DOAMNA MOON de J. B. PRIESTLEY; Traducerea: Sima Zamfir i C. Grigoriu Regia: Szombati Gille Otto. Decor: Blni Vilmos. Costume: Maria Precup. Muzica: Sorin Domide. Data premierei: 6 aprilie 1995. Distribuia: George Kettle: Dorin Presecan; Doamna Twigg: Mariana Vasile; Monica Twigg: Elvira Platon Rmbu; Hardacre: Petre Panait; Comisarul Street: Ion Abrudan; Delia Moon: Mariana Presecan; Henry Moon: Daniel Vulcu; Dl.Clinton: Marcel Popa; Doctor Grenock: Nicolae Barosan; Nr. reprezentaii: 12 Premiera a 6-a (307) DONA JUANA de ANCA VISDEI; Traducerea: Paula Romanescu - premier pe ar Regia: Emil Gaju. Scenografia: Ojvarossy Gyongyi. Asistent scenograf: Gheorghe Milian. Data premierei: 1 iunie 1995. Distribuia: Juana: Elvira Platon-Rmbu; Eusapia: Ileana Iurciuc; Cesare i Brosolom: George Voinese; Parsifal: Petre Panait; Gonzague: Ion Ruscu; Siegfried: Nicolae Barosan; Nr. reprezentaii: 6 Premiera a 7-a (308) POVESTE DIN HOLLYWOOD de NEIL SIMON; Traducerea: Marica Beligan Regia artistic i scenografia: Ion Minea. Data premierei: 22 iunie 1995. Distribuia: Herb Tucker: Ion Minea; Libby Tucker: Roxana Ivanciu; Nr. reprezentaii: 5 SPECTACOL DE POEZIE MIHAI EMINESCU (309) AU PREZENTUL NU NI-l MARE? Regia artistic: Eugen Harizomenov. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 28 februarie 1955. Interprei: Mariana Presecan, Dorin Presecan, Ion Minea, Elvira Platon Rmbu, Ion Abrudan Invitate: Leopoldina Blnu (a recitat toate Scrisorile lui Eminescu) i Dana Boran - la pian (fragmente de concerte pentru pian de Piotr Ceaikovski, W. A. Mozart, Ludvig van Beethoven)
Stag. a 41-a - 1995/1996 Premiera 1 (310) APROAPE O PDURE de ANA RIPKA-RUS (debut) Regia artistic; Iustina Prisacaru (debut). Scenografia: Bloni Vilmos. Data premierei: 5 octombrie 1995. Distribuia: Femeia: Ioana Blaga; Tnrul: Dorin Presecan; Cocoatul: IonAbrudan; Nebuna: www.cimec.ro
399
Mariana Presecan; Amantul: George Voinese; Amanta; Andra Tudor; Poliistul: Eugen ugulea; n alte roluri: Loredana Iuga, Marius Costea; Nr. reprezentaii: 4
Premiera a 2-a (311) JURNALULUL UNUI NEBUN de N. V. GOGOL Traducerea: Eusebiu Camilar Regia artistic: Anca Bradu Panazan. Scenografia: Vioara Bara. Muzica i conducerea muzical: Florian Chelu. Data premierei: 6 octombrie 1995. Distribuia: Popricin: Petre Panait; Nr. reprezentaii: 5
Premii: - Premiul de interpretare masculin: Petre Panait - Premiul de scenografie: Vioara Bara, la ediia a X-a a Sptmnii Teatrului Scurt, Oradea, 1995
Premiera a 3-a (312) TACHE, IANKE I CADR de VICTOR ION POPA Regia artistic: Mihai Fotino. Scenografia: Boloni Vilmos. Data premierei: 12 decembrie 1995. Distribuia: Tache: Ion Minea; Ianke: Eugen Harizomenov: Cadr: Eugen ugulea; Ilie: Nicolae Toma; Baba Safta: Simona Constantinescu; Ionel: Marius Costea; Ana: Monalisa Basarab; Nr. reprezentaii: 19 Premiera a 4-a (313) HEI, OAMENI BUNI! de WILLIAM SAROYAN; Traducerea: Mihnea Gheorghiu Regia artistic i scenografia: Petru Vutcru. Data premierei: 5 decembrie 1995. Distribuia: Tnrul: Dorin Presecan; Fata: Elvira Platon Rmbu; Soul: George Voinese; Femeia: Ioana Blaga; Tipul II: Ion Ruscu; Nr. reprezentaii: 13 Premiera a 5-a (314) ... I CU VIOLONCELUL CE FACEM? de MATEI VINIEC Regia: Petru Vutcru. Scenografia: Sergiu Savin. Data premierei: 19 decembrie 1995. Distribuia: Brbatul cu violoncelul: tefan Rad6; Brbatul cu ziarul: Doru Frte; Brbatul cu baston: Petre Panait; Dama cu voal: Elvira Platon Rmbu; Nr. reprezentaii: 24 Premii: - Premiul pentru cel mai bun spectacol la Festivalul Dramaturgiei Naionale, Timioara, 1996 - Premiul pentru cel mai bun actor: Petre Panait - Premiul de regie: Petru Vutcru - Premiul de scenografie: Sergiu Savin - Premiul de interpretare masculin - Petre Panait - la Festivalul de la Trgu-Mure, 1996 Premiera a 6-a (315) CASA BERNARDEI ALBA de FEDERICO GARCIA LORCA Traducerea: Cicerone Theodorescu Regia artistic: Irina Popescu-Boieru. Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Eusebio Apostolache. Coregrafia: Gitta Steanu. Data premierei: 7 martie 1996. Distribuia: Bernarda: Mariana Vasile;
www.cimec.ro
400
Maria Iozefa: Ileana Iurciuc; La Poncia: Mariana Neagu; Angustias: Ioana Blaga; Magdalena: Mariana Presecan; Martirio: Roxana Ivanciu; Adela: Elvira Platon-Rmbu; Prudencia: Simona Constantinescu; Servitoarea: Andra Tudor; Fata: Loredana Iuga; O femeie: Ofelia Frte; Nr. reprezentaii: 7 Premiera a 7-a (316) OMUL CARE A VZUT MOARTEA de VICTOR EFTIMIU Regia artistic i scenografia: Eugen Harizomenov. Data premierei: 30 mai 1996. Distribuia: Alexandru Filimon: Petre Panait; Raluca Filimon: Simona Constantinescu; Alice Filimon: Loredana Iuga; Domnul Ioan: Nicolae Barosan; George: Ion Ruscu; Vagabondul: Daniel Vulcu; Nr. reprezentaii: 10
Stag.a 42-a - 1996/1997

Premiera 1 (317) CUM V PLACE de WILLIAM SHAKESPEARE; Traducerea: Virgil Teodorescu Regia artistic: Alexandru Colpacci. Asistent regie: Petre Panait. Scenografia: Vioara Bara. Muzica: Delia erban. Data premierei: 5 decembrie 1996. Distribuia: Ducele surghiunit i Frederic uzurpatorul: Ion Abrudan; Amiens: Ileana Iurciuc; Jacques: Daniel Vulcu; Le Beau: Nicolae Barosan; Charles: Tiberiu Covaci; Oliver: Ilie Turcu; Jacques Debois: Dorin Presecan; Orlando: Doru Frte; Adam: Eugen ugulea; Tocil: Petre Panait; Sir Oliver Martext: Nicolae Toma; Corin: George Voinese; Silvius: Alexandru Carnea; William: Ioan Coman; Rosalinda: Roxana Ivanciu; Celia: Andra Tudor; Phoebe: Elvira Platon Rmbu; Audrey: Mariana Presecan; Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 2-a (318) AFAR N FAA UII de WOLFGANG BORCHERT; Traducerea: H. Matei Regia artistic i scenografia: Sergiu Savin. Micarea scenic: Angela Doni. Data premierei: 22 decembrie 1996. Distribuia: Beckmann: Ioan Coman; O fat: Mariana Presecan; Brbatul ei: Dorin Presecan; Un colonel: Eugen ugulea; Fiica lui: Monalisa Basarab; Directorul de cabaret: Dant Frte; Btrnul: Ilie Turcu; Antreprenorul i Un mturtor de strad: Ion Abrudan; Doamna Kramer: Elvira Platon Rmbu; Cellalt: Alexandru Carnea; Elba: Mariana Vasile; n alte roluri: Andra Tudor, Loredana Iuga, Ofelia Frte; Nr. reprezentaii: 10 Premiera a 3-a (319) PROCES PENTRU UMBRA UNUI MGAR de FRIEDRICH DURRENMA TT Traducerea: Aneta Dobre Regia artistic i decorul: Cristian Ioan. Costume: Doina Antemir. Data premierei: 20 februarie 1997. Distribuia: Struthion: Ioan Coman; Antrax: Doru Frte; Crobyle: Elvira Platon Rmbu; Philippides: Dorin Presecan; Polyphonos i Primul brbat din partidul mgarilor: Ion Abrudan; Phisignata i Al doilea brbat din partidul umbrelor: Mariana Neagu; Peleia: Mariana Presecan; Mastax: Tiberiu Covaci; Tirphys: Daniel Vulcu; Telesia: Roxana Ivanciu; Iris: Ileana Iurciuc; Strobylus: Ion Minea; Agathyrsus: Ilie Turcu; Miltias: Alexandru Carnea; Preedintele oficiului de turism i Flautista I: Andra Tudor; Preedintele societii pentru protecia animalelor, Poliphem, i Ketos: Ion Ruscu; Directorul societii anonime: Marcel Popa; Un agitator, Leonidas, Kolon i Perseus: George Voinese; Mgarul: Nicolae Toma; Pyrops: Eugen ugulea; Cloe Struthion, Flautista II, Gorgona: Ofelia Frte; Fanula: Pamphagusa: Monalisa Basarab; Soarele i Luna: Loredana Iuga; Nr. reprezentaii: 13 www.cimec.ro
401
Premiera a 4-a (320) PSEUDOLUS de PLAUT; Traducerea: Nicolae Teic Adaptarea scenic i regia artistic: Tudor Chiril. Scenografia: Cristian Rusu. Data premierei: 5 aprilie 1997. Distribuia: Pseudolus: Ioan Coman; Calidorus: Alexandru Carnea; Ballio: Doru Frte: Simo: Tiberiu Covaci; Callipho: George Voinese; Harpax: Andra Tudor; Charinus: Monalisa Basarab; Buctarul: Loredana Iuga; Simia: Ilie Turcu; Phoenicia: Roxana Ivanciu; Hedylia: Ofelia Frte; Biatul: Alexandru Frte; Zeul: Dorin Presecan; Zeia: Mariana Presecan; Nr. reprezentaii: 5 Premiera a 5-a (321) NPASTA de I. L. CARAGIALE Regia artistic: Radu Ghiulescu. Scenografia: Cristian Rusu. Muzica: Horvath Laszl6-Mircea. Data premierei: 17 mai 1997. Distribuia: Dragomir: Doru Frte; Anca: Elvira Platon Rmbu; Ion: Petre Panait; Gheorghe: Ioan Coman; Nr. reprezentaii: 9 Premiera a 6-a (322) IV AN TURBINC Adaptarea scenic: DANIEL VULCU i MIRCEA CHIRIL dup ION CREANG Regia artistic: Daniel Vulcu. Scenografia: Alexandru Radu. Muzica: Florian Chelu, Ludovic Boross i Oliver-Robert Bader. Coregrafia: Lovas Ildik6 i Ioan Silaghi. Distribuia: Ivan: Ion Abrudrm i Daniel Vulcu; Dumnezeu: Alexandru Carnea; Sfntu Petru: Ion Ruscu; Boierul: Marcel Popa; Moartea: Mariana Presecan; Fata n cas: Monalisa Basarab; Scaraochi: Roxana Ivanciu; Dracul I: Loredana Iuga; Dracul II: Andra Tudor; n alte roluri: Ofelia Frte, Gabriela Abrudan, Cristina Abrudan, Alexandrina Crainic, Ozana Moru, Carmen Popa, Mirela Trha, Raul-George Chi, Cristian Goron, Hegyi ScindorL6rcint, Paniti Zoltcin. Orchestra: Florian Chelu, Ludovic Boross, Cornel Ungur, Horvcith Lciszl6-Mircea, Oliver-Robert Bader; Nr. reprezentaii: 7
Stag. a 43-a - 1997/1998

Premiera 1 (323) JOBENUL de EDUARDO DE FILIPPO; Traducerea: Anatol Ursu Regia artistic, scenografia i ilustraia muzical: Ion Cebotari (acelai cu Ion Ciubotaru). Data premierei: 18 septembrie 1997. Distribuia: Rita: Mariana Presecan; Rodolfo: Dorin Presecan; Agostino Mascariello: Ion Minea; Bettina: Ileana Iurciuc; Antonio: Alexandru Carnea; Giovanni: George Voinese; Attilio: Marcel Popa; Michele: Loredana Iugq; Roberto: Ion Ruscu; Nr. reprezentaii: 24 Premiera a 2-a (324) INIM DE CINE de MIHAIL BULGAKOV Traducerea, dramatizarea i regia artistic: Vitalii Lupacu. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 24 octombrie 1997. Distribuia: Profesorul Preobrajenski: Ion Abrudan, Alexandru Carnea; Zina: Mariana Presecan; Ana Pavlovna: Mariana Neagu; Svonder: Nicolae Toma; Vosnesenskaia: Ileana Iurciuc; Pestruhina: Andra Tudor Carnea; Domnul I: Ioan Coman; Domnul II: Eugen ugulea; Poligraf Poligrafovici Gogoloi: Petre Panait; Fotograful: Sebastian Lupu; Paa: Mirela Ni; Reporteri: Ion Ruscu, Tiberiu Covaci; n alte roluri: Sorin Precup, Gheorghe Iernea, Cristian Segrceanu, Nicu Segrceanu, Alexandru Luca, Florin Codil; Nr. reprezentaii; 17 - Premiul pentru cel mai bun actor: Petre Panait, la Sptmna Teatrului Scurt, ediia 1997 www.cimec.ro
402
Premiera a 3-a (325) DOCTOR FRA VOIE de MOLIERE Traducerea: Sic Alexandrescu i Mircea tefnescu Regia artistic: Radu Ghiulescu. Scenografia: Cristian Rusu. Muzica: Horvth Lszl6-Mircea. Data premierei: 31 ianuarie 1998. Distribuia: Geronte: Doru Frte; Lucinde: Angela Tanko; Leandre: Sebastian Lupu; Sganarelle: Ioan Coman; Martine: Elvira Platon Rmbu; Domnul Trobert: Ion Ruscu; Lucas: Alexandru Carnea; Jacqueline: Andra Tudor Carnea; n intermezzo: Mirela Ni, Loredana Iuga, Monalisa Basarab, Ofelia Frte; Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 4-a (326) NTR-UN PARC ... PE O BANC de ALEXANDR GHELMAN; Traducerea: Tudor Steriade Regia artistic i scenografia: Ion Minea Data premierei: 28 februarie 1998. Mirela Ni; Fedea: Sebastian Lupu; Nr. reprezentaii: 12
Distribuia:
Vera:
Premiera a 5-a (327) DAC DRAGOSTE NU E... de ELENA PREDA i EUGEN UGULEA dup romanul lui Marin Preda CEL MAI IUBIT DINTRE PMNTENI - premier absolut Regia artistic: Eugen ugulea.Scenografia: Cristian Rusu.Data premierei: 17 martie 1978. Distribuia: Victor Petrini: Ioan Coman, Cprioara: Ofelia Frte; Anchetatorul i eful: George Voinese; Petric Nicolae: Alexandru Carnea; Matilda: Elvira Platon Rmbu; Tasia: Mariana Neagu; Petea: Sebastian Lupu; Vasile: Ion Abrudan; Tamara: Mirela Ni; Artimon: Gheorghe Iernea; Ion Micu: Doru Frte; Clara: Monalisa Basarab; Mama: Mariana Vasile; Bunica: Simona Constantinescu; Bunicul: Eugen ugulea; Olaru: Ion Minea; Colonelul: Eugen Harizomenov; Nineta: Andra Tudor Carnea; Suzi: Mariana Presecan; Pencea: Ion Ruscu; Agentul: Nicolae Segrceanu; Nr. reprezentaii: 8 Premiera a 6-a (328) RCEALA de MARIN SORESCU Regia artistic: Ion Ciubotaru Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 7 mai 1998. Distribuia: Mahomed al II-lea: Petre Panait; Locotenentul i Harapul: Sebastian Lupu; Paa din Vidin: Dorin Presecan; Radu cel Frumos: Ioan Coman; Pnzaru i Papuc: Ion Abrudan; Toma: Doru Frte; Doamna Stanca: Elvira Platon Rmbu; Safta i Vica: Mariana Vasile; Otean, Stan i Neagoe: Ion Ruscu i George Voinese; Vcarul: Eugen Harizomenov; mpratul: Nicolae Toma; mprteasa: Simona Constantinescu; Zirus i Finanele: Ion Minea; Rzboiul: Tiberiu Covaci; Izabela: Mirela Ni; Statos: Marcel Popa; Cadna 1 i Gheorghina: Andra Tudor Carnea; Cadna II: Angela Tanko; Baftangioglu: Eugen ugulea; Beleag: Alexandru Carnea; Floarea: Mariana Presecan; Tilica: Monalisa Basarab; Ria: Ofelia Frte; Manda: Loredana Iuga; n figuraie: Gheorghe Iernea, Nicu Segrceanu, Alexandru Luca, Cristian Segrceanu, Florin Codil; Nr. reprezentaii: 8
Stag. a 44-a, 1998/1999

Premiera 1 (329) ADUNAREA FEMEILOR de ARISTOFAN Traducerea: Alexandru Miran Regia artistic: Eugen Harizomenov. Scenografia: Vioara Bara. Coloana sonor: Sorin Domide. www.cimec.ro

Micarea scenic:
403
Gitta Steanu. Data premierei: 8 octombrie 1998. Distribuia: Praxagora: Mariana Presecan; Femeia I, Btrna 1: Mariana Neagu; Femeia Il, Btrna Il: Ileana Iurciuc; Femeia III, Btrna III, Femeia crainic: Mariana Vasile; Blephiros: Tiberiu Covaci; Vecinul: Eugen ugulea; Chremes: Marcel Popa; Fata: Mirela Ni; Tnrul: Sebastian Lupu; Servitoarea: Andra Tudor-Carnea; Atenieni: Georxe Voinese, Ion Ruscu, Romeo Romitan; Ateniene: PauZa Chiril, Delia Martin, Angela Tanko, Ofclia Frte; Fetia: Zoe Popa; Nr. reprezentaii: 14 Premiera a 2-a (330) CAMERISTELE de JEAN GENET Traducerea i regia artistic: Florin Antoniu. Scenografia: Vioara Bara. Data premierei: 8 noiembrie 1998. Distribuia: Claire: PauZa Chiril; Solange: Delia Martin; Doamna: Andra Tudor-Carnea, Mana Erhan; Nr. reprezentaii: 10 Premiera a 3-a (331) ANONIMUL VENEIAN de GIUSEPPE BERTO Traducerea i adaptarea: Doru Frte Regia artistic i scenografia: Vitalii Lupacu. Data premierei: 13 noiembrie 1998. Ea: Elvira Platon-Rmbu; El: Doru Frte; Nr. reprezentaii: 15
Distribuia:
Premiera a 4-a (332) BRBIERUL DIN SEVILLA de BEAUMARCHAIS Traducerea: Valentin Lipatti Regia artistic: Alice Barb. Scenografia: Vioara Bara. Ilustraia muzical: Alice Barb, Florian Chelu i Sorin Domide. Data premierei: 17 decembrie 1998. Distribuia: Contele Almaviva: Daniel Vulcu; Bartholo: Ion Minea; Rosine: PauZa Chiril; Figaro: George Voinese; Don Basile: Ion Abrudan; La Jeunesse: Mariana Vasile; L'Eveille: Sebastian Lupu; Notarul: Alexandru Carnea; Alcadele: Ion Ruscu; Fetia lui Figaro: Loredana Fodor; Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 5-a (333) EXERCIII DE DICIE PENTRU CINII FR STPNI de DAN MIHU
-premier absolut-
Regia artistic i scenografia: Florin Antoniu. Data premierei: 29 ianuarie 1999. Brbatul: Romeo Romitan; Nr. reprezentaii: 2
Distribuia:
Premiera a 6-a (334) O NOAPTE FURTUNOAS de I. L. CARAGIALE Regia artistic i decorul: Ion Ciubotaru. Costumele: Amalia Judea. Data premierei: 11 februarie 1999. Distribuia: Jupn Dumitrache: Doru Frte; Nae Ipingescu: Ion Abrudan; Chiriac: Petre Panait; Spiridon: Sebastian Lupu; Ric Venturiano: Dorin Presecan; Veta: Elvira Platon Rmbu; Zia: Mariana Presecan; Ghi ircdu: Tiberiu Covaci; Nr. reprezentaii: 15 Premiera a 7-a (335) STEAUA FR NUME de MIHAIL SEBASTIAN Regia artistic i scenografia: Florin Antoniu. Costume: Amalia Judea. Data premierei: 25 martie 1999. Distribuia: Miroiu: Dorin Presecan; Mana: Mariana Presecan; eful grii: Eugen Harizomenov; Udrea: Doru Frte; Domnioara Cucu: Mariana Vasile; Eleva Zamfirescu: Angela Tanko i Delia Martin; Grig: Romeo Romitan; Un ran: Nicolae Toma; Ichim: Ion Ruscu; Pascu: Sebastian Lupu; Conductorul: Marcel Popa; Nr. reprezentaii: 13
www.cimec.ro
404
Stag. a 45-a - 1999/2000

Premiera 1 (336) ASASINUL SE AFL PRINTRE NOI? (OPT FEMEI) de ROBERT THOMAS Regia artistic, versiunea scenic i decor: Eugen Harizomenov. Asistent regie: Mirela Ni. Costume: Amalia Judea. Data premierei: 7 octombrie 1999. Distribuia: Bunica: Simonn Constantinescu; Madame Chanel: Mariana Vasile; Pierrette: Mana Erhan; Louise: Paula Chiril; Augustine: Ileana Iurciuc; Gaby: Elvira Platon Rmbu; Suzanne: Angela Tanko: Catherine: Mariana Presecan; Marcel: George Voinese; Nr. reprezentaii: 11 Premiera a 2-a (337) DESPRE SEXUL FEMEII CA UN CMP DE LUPT N RZBOIUL DIN BOSNIA de MA TEl VINIEC Regia artistic i coloana sonor: Petru Vutcru. Scenografia: Vioara Bara. Asistent scenografie: Camelia Kteles. Data premierei: 21 octombrie 1999.Distribuia: Dora: Elvira Platon Rmbu; Kate: Mariana Presecan; Brbaii din Balcani: Petre Panait i Dorin Presecan; Nr. reprezentaii: 11
Premii:
-Premiul de scenografie: Vioara Bara, la
ediia
a Xll-a a
Sptmnii
Teatrului Scurt, Oradea, 1999
Premiera a 3-a (338) EXERCIII DE STIL Adaptare liber dup RA YMOND QUENEAU de DANIEL VULCU i MIRCEA MORARIU Regia artistic i scenografia: Daniel Vulcu. Muzica original: Florian Chelu i Claudiu Frunz. Data premierei: 5 noiembrie 1999. n distribuie: Daniel Vulcu, Paula Chiril, Mircea Cosma, erban Barda; Nr. reprezentaii: 18 Premiera a 4-a (339) CONUL LEONIDA FA CU REACIUNEA de l. L. CARAGIALE Regia artistic: Alina Hiristea. Scenografia: Cosmin Hiristea. Asistent regie: Oana Cernea. Ilustraia muzical: Floriana Chelu, Alina Hiristea, Gabriel Brua. Distribuia: Efimia: Ileana Iurciuc; Leonida: George Voinese; Safta: Mana Erhan; Nr. reprezentaii: 13 Premiera a 5-a (340) DELIR N DOI, N TREI, N CI VREI de EUGEN IONESCU Traducerea: Mariana ora Regia artistic: Ion Ciubotaru. Scenografia: Camelia Kteles. Data premierei: Distribuia: Ea: Paula Chiril; El: erban Barda; Vecinul: Andrian Locovei; Vecina: Angela Tanko; Tnrul: Igor Lungu; Nr. reprezentaii: 9 Premiera a 6-a (341) UI NCHISE de JEAN-PAUL SARTRE Traducerea,adaptarea, regia artistic i coloana sonor: Alina Hiristea Scenografia: Vioara Bara. Asistent scenografie: Oana Cernea. Data premierei: 15 mai 2000. Distribuia: Ines: Mariana Neagu; Garcin: Doru Frte; Estelle: Mariana Presecan; Biatul de serviciu: Andrian Locovei; Nr. reprezentaii: 16
www.cimec.ro
405
Stag.
a 46-a -
2000/2001
Premiera 1 (342) FANTASTICA I TRISTA POVESTE A CANDIDEI ERENDIRA I A NESBUITE! SALE BUNICI Dramatizare de Ion Sapdaru dup nuvela lui GABRIEL GARCiA MARQUEZ Regia artistic i coloana sonor: Ion Sapdaru. Traducerea: Darie Novceanu. Asistent regie: Elvira Platon Rmbu. Scenografia: Vioara Bara. Asisteni scenografie: Oana Cernea i Csaba Baican. Coregrafia: Victoria Bucun. Data premierei: 12 septembrie 2000. Distribuia: Bunica: Mariana Vasile; Erendira: Angela Tanko; Rafaelo i Prezentatorul de blci: Petre Panait; Ulise: erban Barda; Fotograful i Omul de la blci; Ion Abrudan; eful contrabanditilor: Tiberiu Covaci; Vduvoiul: Ion Minea; oferul, Blacaman, Intiul clugr: Dorin Presecan; Potaul, Soldatul al doilea, Clugrul al doilea, Un om de la blci, Al doilea mire: Sebastian Lupu; Soldatul Uruc, Un contrabandist, Al treilea clugr, Un om de la blci, Al treilea mire, Intiul indian, Un soldat: Andrian Locovei; Un contrabandist, Al cincilea clugr, Al cincilea mire, Un om de la blci, Al doilea indian: Igor Lungu; Al patrulea soldat, Al patrulea clugr, Un om de la blci, Al patrulea mire: Romeo Romitan; Camionagiul, Un om de la blci: George Voinese; Mirele cu buza de cal, Toboarul: Ion Ruscu; Prima clugri, Intia mireas, O prostituat, Moartea: Mana Erhan; A doua clugri, A doua mireas, O prostituat: Simona Nica; A treia clugri, A treia mireas, Femeia pianjen: Mariana Presecan; O femeie de la blci: Ileana Iurciuc; Circarul: Mircea Cosma; Un copil: Tiberiu Covaci jr.; Soul adulter: Marcel Popa; n alte roluri: Sorin Ciofu, Richard Balint-Bocskai; Pavel Srghi, Alexandru Rusu, Oana
Cernea, Rizmuves Zoltan, Florian Chelu, Movik Levente, Buda Noemi, Florin Popescu, Gabriela Marian, Gheorghe Iernea, Alexandru Luca, Nicolae Segrceanu, Cristian Segrceanu, Adrian Pintea, Alexandru Rois, Florica Cighir; Nr .reprezentaii pn la data apariiei crii: 12
Premiera a 2-a (343) GAIELE de ALEXANDRU KIRIESCU Regia artistic i coloana sonor: Ion Ciubotaru. Asistent regie: Ion Abrudan. Scenografia: Camelia Koteles-Panait. Asistent scenografie: Oana Cernea. Data premierei: 9 noiembrie 2000. Distribuia: Aneta Duduleanu: Mariana Vasile; Wanda Serafim: Mariana Presecan; Margareta Aldea: Elvira Platon Rmbu; Colette Duduleanu: Ileana Iurciuc; Fraulein: Mana Erhan, Simona Nica; Lena: Simona Constantinescu; Zoia Duduleanu: Mariana Neagu; Zamfira: Angela Tanko; Mircea Aldea: Dorin Presecan; Georges Duduleanu: Tiberiu Covaci; Ianache Duduleanu: Ion Abrudan; Omul cu securea: Nicolae Toma; Nr. reprezentaii: 20 Premiera a 3-a (344) CABARET N FAMILIE Scenariu dramatic de DANIEL VULCU i MIRCEA CHIRIL dup o idee de JEAN POIRET Regia artistic, concepia scenografic i coloana sonor: Daniel Vulcu. Asistent scenografie: Oana Cernea. Costume: Amalia Judea. Muzica original: Florian Chelu. Coregrafia: Annamaria Kiss. Data premierei: 14 ianuarie 2001. Distribuia: Georges: Doru Frte; Jeannot: Emil Sauciuc i Daniel Vulcu; Mercedes: Richard Balint-Bocskai; Iura: Andrian Locovei; Gazetarul: Paul Srghi; Alin: erban Barda: Mcelarul: Romeo Romitan; Domnul Ciobanu: Ion Abrudan; Doamna Ciobanu: Simona
www.cimec.ro
406
Nica; Mioria: Angela Tanko; Simona: Mirela Corbeanu; Coco: Mona Erhan; Dodo: Andreea Baltizs; LoJa: Varga Helga; Nr. reprezentaii: 10
Premiera a 4-a (345) MEDEEA de EURIPIDE Traducerea: Alexandru Miran Regia artistic: Ion Sapdaru. Scenografia: Vioara Bara; Asistent regie: Alexandru Rusu; Coregrafia: Victoria Bucun; Sculpturi: Iulian Anghel. Data premierei: martie 2001. Distribuia: Medeea: Elvirn Platon-Rmbu; Iason: Romeo Romitan; Creon: Petre Panait; Crainicul: Sebastian Lupu; O doic: Mariana Vasile; Alt doic: Ileana Iurciuc; Glauce: Angela Tanko; Absistus: erban Barda; Fotograful: Alexandru Rusu; Corul: Mirela Ni-Lupu, Mana Erhan, Simona Nica, Oana Cernea, Anca Turcu, Igor Lungu, Pavel
Srghi, Sorin Ciofu, Richard Balint, Levente Movik. Premiera a 5-a (346) SLUG LA DOI STPNI de CARLO GOLDONI Traducerea: Polixenia Karambi Regia artistic: Alina Hiristea. Scenografia: Nada-Camelia Panait. Micarea scenic: Rodica Dunca. Coloana sonor: Florian Chelu. Data premierei: 17 mai 2001. Distribuia: Pantalone de Bisognosi: George Voinese; Clarice: Angela Tanko; Doctorul Lombardo: Ion Abrudan; Silvia: erban Barda i Sorin Ciofu; Beatrice: Mona Erhan; Florindo Aretusi: Romeo Romitan; Brighella: Alexandru Rusu; Smeraldina: Mirela Ni-Lupu; Truffaldino: Richard Balint; Gondolierii: Gheorghe Iemen, Alexandru Luca, Nicolae Segrceanu, Cristian Segrceanu, Kovtics Istvtin, Adrian Pinten, Alexandru Rois.
www.cimec.ro
LISTA PERSONALULUI ARTISTIC
TEHNIC-ADMINISTRATIV
(1949-2001)
Directori ai Teatrului de Stat din 1955 pn azi Molnr Ioan 1949-1957 Andrei Dauer 1957-1960 Eugen ugulea 1960-1968 1972-1977 Emanoil Enghel 1968-1972 Mircea Bradu 1977-1992 Ion Minea 1992-1993 Cristian Ioan 1993-1994 Eugen Harizomenov 1994-1996 Sergiu Savin sept.-nov.1996 Petre Panait 1996Directori adjunci Ioan Domoco Palfalvi Ioan Victor Toma Ilie Giulai Mihai Goidaci Vasile Rusu Monica Jugastru Regizori artistid Corneliu Zdrehu (1955-1972) Radu Penciulescu (1957-1959) Valeriu Grama (1957-1968) Dan Alecsandrescu (1957-1961) Vasile Pop (1958-1959) Valeriu Moisescu (1959-1961) Ion Deloreanu (1961-1969) Andrei Brdeanu (1961-1962) Szombati Gille Otto (1968-1990) Alexandru Colpacci (1970-1983) Magda Bordeianu (1973)
www.cimec.ro
Sergiu Savin (1974-1992; 1995-1996) Alexandru Darie (1983-1987) Zoe Anghel Stanca (1983-1984) Laurian Oniga Victor Ioan Frunz (1984-1986) Tudor Chiril (1991-1992) Cristian Ioan(1993-1994) Anca Bradu (1994-1995) Vitalii Lupacu (1997-1998) Radu Ghiulescu (1997-1998) Florin Antoniu (1998-1999) Alice Barb (1998-1999) Ion Ciubotaru (1999-) Alina Hiristea (1999-) Ion Sapdaru (2000-)
Secretari refereni literari Ion Maniiu (1955-1956) Lucian Drimba (1956) Stelian Vasilescu (1956-1965) Zeno Fodor (1958-1962) Irina Mandel-Pintilescu (1962-1965) Fekete Attila (1964-1970) Stanca Ponta (1965-1970) Elisabeta Pop (1965-1995) Kovacs Istvan (1968-1974) Blaga Pascu (1969-1970) Bokor Andrei (1976-1977) Palffy Zoltan (1990-1991) Clin Dinulescu (1994-1996) Mircea Morariu (1996-) Contabili ~ifi Kasza Iosif (1950-1963) Varga Zoltan (1963-1965)
408
Ioan Marcu (1965-1968) Cornel Onaca (1968-1980) Elisabeta Ioa (1980-1984) Aurica Pucu (1984-)
Pictori scenografi Kudelasz Karoly (1950-1959) Gheorghe Oriold (1952-1960) Eliza Popescu-Kozma-Zisiade (1956-1979) Tati~na Manolescu-Uleu (1961-1981) Mana Haeganu-Birea (1965-2000) Bir6 Ivan Geza (1966-1991) Marie-Jeanne Lecca (1981-1984) Lia Perjovschi (1986-1987) Adriana Grand (1983-1986) Maria Malia (1987-1989) Maria Miu (1984-1987) ~ioara Bara (1985-) Ujvarossy Gyongyi (1989-1995) Carne li a Kteles-Panait (1999-) A dori Ion Abrudan (1961-) Constantin Adamovici (1958-1961) Stela Adamovici (1958-1961) Sofica Albu (1959-1961) Ramona Atnsoaie (1994-1995) Valentin Avrigeanu (1955-1968) Dan Bdru (1984-1987) Richard Balint (2000-) Nicolae Barosan (1966-1997) Monalisa Basarab (1995-1998)
Ctlina Brc
Ioan Coman (1996-1998) Mircea Constantinescu (1975-1981) Simona Constantinescu (1959-) Vasile Constantinescu (1964-1966) Alexandru Corn ea (1997-2000) Gabi Costea (1991) Marius Costea (1995) Tiberiu Covaci (1981-) Aurel Decu (1955-1957) Oana Diamandi (1960-1962) Grig Dristaru (1969-1973) Elena Drozd Zeina Druic (1990-1991) Ben Dumitrescu (1967-1971) Mona Erhan (1999-2000) Al. Fierscu (1955-1957) Tania Filip (1982-1984) Doru Frte (1988-1993; 1995-) Gheorghe V. Gheorghe (1955-1962) Carmen Ghiman (1972-1973) Dan Glasu (1980-1981) Antoaneta Glodeanu (1962-1964) Deda Graur (1958-1960) Eugen Harizomenov (1971-1977)
1978-2000)
(1981-1982)
Ioana Blaga (1995-1996) erban Bogdan (1959-1961) erban Borda (1999-) Andrei Bursaci (1956-1960) Teodor Buzea (1962-1964) Viorica Cernucan (1965-1968) Lucy Chevalier (1957-1962) Paula Chiril (1998-2000) Simina Ciocan (1980-1981) Sorin Ci ofu (2000-) Theo Cojocaru (1972-1975) Ricardo Colberti (1957-1964)
www.cimec.ro
Ulpia Hrjeu-Musceleanu (1966-1968) Geta Iancu (1960-1961) Ilie Iliescu (1957-1965) Doina Ioja-Vasiu (1955-1965; 1967-1974) Loredana Iuga (1995-1998) Ileana Iurciuc (1975-) Roxana Ivanciu (1994-1997) Gelu lvacu (1959-1960) Elisabeta Jar (1969-1971; 1977-1980) Laurian Jivan (1974-1992) Vladimir Jurscu (1965-1968) Natalia Lefescu (1957-1959) Aurora Leonte (1981-1983) Andrian Locovei (1999-) Igor Lungu (1999-) Sebastian Lupu (1997-) Marina Maican-Velcescu (1966-1967) Ion Minea (1966-) Olimpia Mine a (1966-1981)

tefan Mare (1989-1990) Ion Marinescu (1958-1961) Delia Martin (1998-1999) Ion Martin (1961-1984) Liviu Mrtinu (1959-1965) Maud Mary (1959-1968; 1971) Genoveva Matici (1961-1964) Oana Mereu (1990-1994) Anca Miere-Chiril (1960-1990) Lili Mihilescu Vladimir (1956-1967) Al. Mitea (1956-1958) Lucia Murean (1957) George Musceleanu (1966-1968) Eugen Nagy (1955-1960) Radu Neag (1975-1976) Mariana Neagu (1975-) Marilena Negru Simona Nica (2000-) Gina Nicolae (1965-1971) Mirela Ni-Lupu (1997-) Geo Nune (1970-1972) Mircea Olariu (1968-1971) Sanda Pan-Ghiculescu (1956-1957) Petre Panait (1986-) Eugenia Papaiani (1973-1979) Ioan Pater (1957-1969) Dorina Punescu (1971-1973) Mihai Punescu (1971-1973) Boris Petroff (1964-1966) George Pintilescu (1957-1974) Elvira Platon-Rmbu (1991-) Eliza Plopeanu (1956-1958) Septimiu Pop (1955-1957) Ana Popa (1962-1975) Marcel Popa (1973-) Gheorghe Popa-Mijea Lulu Popescu (1955-1959) Mia Popescu (1964-1965) tefania Popescu (1955-1962) Vivi Popescu (1963-1965) Dorin Presecan (1986-) Mariana Presecan (1986-) Marlena Prigoreanu (1971-1973) www.cimec.ro
409
Radu Reisel (1956-1963) Monica Ristea (1983-1984) Virginia Rogin (1971-1972) Romeo Romitan (1998-) Anca Rou (1961-1964) Liviu Rozorea (1977-1981) Ion Ruscu (1983-) Alexandru Rusu (2000-) Jean Sndulescu (1955-1981) Paul Srghi (2000-) Emil Sauciuc (1981-1990; 2000-) Grig Schicu (1955-1982) Emil Schmidt (1971-1972) Rodica Schuller (1956-1958) Marcel Segrceanu (1955-1990) tefan Sileanu (1972-1973) Constantin Simionescu (1955-1967) Liana Simionescu-Vlceanu (1957-1960) Aurora Simionic (1963-1964) Sandu Simionic (1963-1964) Gheorghe imonca (1959-1960) Olga Srbul (1964-1965) Ruxandra Sireteanu (1961-1962) Gheorghe Stana (1969-1972) Lavinia Steer (1990-1991) Cristina chiopu (1978-1986) Cristian ofran (1983-1986) Cristina Tacoi (1955-1959) Angela Tanko (1997-) Alia Tutu (1955-1956; 1962-1993) Andra Teodorescu (1969-1971) Ion Tifor (1957-1958) Elena Toma (1957-1958) Nicolae Toma (1957-) George Tomescu (1955-1956) Carmen Trocan (1984-1987) Andra Tudor-Carnea (1995-2000) Ilie Turcu (1967-1968) Eugen ugulea (1955-) Octavian Uleu (1961-1964) Darei Urleanu (1956-1967; 1969-1975) Doina Urleanu (1956-1978) Andrei Vaida Radu Vaida (1975-1980)
410
Vera Varzopov1958-1961) Mariana Vasile (1972-) Maria Vasilescu (1955-1956) Mihai Velcescu (1966-1967) Gheorghe Vlceanu (1957-1958) Ion Vlcu (1958-1961) Miu Vladimir (1955-1967) Radu Voicescu (1968-1971) George Voinese (1982-1988; 1992-) Zaharia Volbea (1956-1959) Daniel Vulcu(1983-1986; 1987-) Daciana Zvoianu (1956) Coca Zibilianu (1989-1990)
Orchestra Dirijori: Boros Lajos Boros Zoltn Adi Braun Matolcsi Zoltn
Instrumenti~ti:
Florena
Iuliana Chelu Manea-Szabo Agy Segrceanu Sofica Spoial

Recuziteri
Florica Cvescu Rozalia Lucaciu Tank Vasile

efi
de producie:
Jo6 Gyula Gheorghe Milian Ioan Ra Szab6 Carol Tiszai Coloman

Administratori:
Ary-Nagy Sndor Ioan Bigu Bodi Adalbert Florian Chelu Cornel Cristei erban Lupu Rezmuves Zoltn Cornel Ungur Vertan Augustin
Regizori tehnici (culise)
Gheorghe Mihailovici Ioan Mihincu Oros Crciun Gheorghe Tonea Gheorghe Ungureanu
Fotografi
Veronica Colberti Ofelia Frte Maria Goina Eugenia Popa Florin Popescu Dalma Simionescu Elena Varlam Dimitrios Stefanidis
Sufleori
Bereczky Lszl6 Tiberiu Crainic Tiberiu Catona Vasile Gheorghe Marian Antal Toth tefan Weiss tefan
Colaboratori
Popper Emeric tefan Vilidar Szab6 Alexandru Nicolae Olenici
Rodica Branea Cornelia Brezeanu
www.cimec.ro
411
Personal auxiliar, tehnic, administrativ, financiar-contabil din 1955 pn azi Organizare spectacole Impresariat artistic Radu Barbona Silviu Bicescu Gabora Nicolae Drago Calea Mihaela Iatan Jankai Magdolna Movik Katalin Movik Levente Florian Oprea Anca Popescu Adrian uman Livia uuianu
Reclam
Mihai Ioan Olh Lszl6-Attila Sorin Precup Ateliere

Pictur
afi~
Dani Alexandru . Dobai Irnre Adriana Grand Kovcs Ecaterina Kudelsz Iosif Nicolae Mesaro Petru Murean Lia Perjovschi Tolnay Tiberiu Tts Iosif Ianis Vasilatos Perucherie: Banyai Csoknyai Eta Beke Ileana Lucia Brenciu Ferenczy Anamaria Croitorie femei: Florena Avrigeanu Eugenia Brican Csat6 Cristina Elisabeta Iernea Kteles llona Meszaros Susana Papai Maria I Ppai Maria II Rodica Pop Croitorie brbai: Teodor Bulzan Gheorghe Danciu Gheorghe Igna Traian Indrie Mezei Gheorghe Gavril Mocianu Dumitru Murean Sska Alexandru
Csokmai Alex. Szilgyi Iosif

Tapierie:
Bakos Alexandru K6sa Emeric Papp Lajos Mihai Radu Varga Alexandru Sonorizare: Valentin Bodonea Sorin Olimpiu Dornide Dorel Olea Marius Munteanu Lumini Balogh Iosif Vasile Blejan Farkas Mihaly Laviniu Goron Caius Hora Kozak Emeric Merk Ioan
www.cimec.ro
412
Szab6 tefan Tass Tiberiu

Tmplrie:
Nemeti Arpad Nemeti Arpad jr. Orban Iosif Dumitru Ptroc Varady Kraicsi Tibor
Lctu~erie:
Csaki Emeric Traian Oltean Pak6 Ludovic Saska Imre-Ferencz

Cabinieri-costumieri:
Adrian Pintea Vasile Pop Iosif Puca Alexandru Rois Iosif Sav Nicolae Segrceanu Cristian Segrceanu Szab6 Carol Mihai Tocai Torok Lajos T6th Alexandru Torok Emeric Gheorghe Ursu Octavian Vaida Marius Vizer
oferi:
Florica Cighir Csakvari Iosif Liana Igna Kurta Paraschiva Floare Meglea Dumitru Mesaro Teodora Nicolin
Magazineri:
Balogh Ioan Nicolae Checiche Decsei Geza Kiss Francisc Ionel Popue Ioan Rada
Personal deservire Lina Albuiu Lucia Balint Aca Braje Dorina Drban Argentina Fodor Gari Elisabeta Sanda Havai Ihsz Ana Kovacs Irina Marina Lascu Ecaterina Mada Nagy Ileana Maria Oltean Veronica Pintea Puskas Irina Angela Sabu Maria en Vekony Iuliana Lucia Vcan
sal (garderob):
Gheorghe Pop Roth Francisc Szabo lbolya Vasile Vene

Mnuitori-montatori decor: Balogh Alexandru Bereczki Ioan Boros Iuliu Moise Ciortin Gheorghe Cmpan Juhsz Coloman Dumitru Cora Dombi Iosif Elene Dumitru Gal Tiberiu Ioan Hodu Gheorghe Iemea Kovcs Istvan
www.cimec.ro
413
Personal administrativ
financiar-contabil, resurse umane
Gheorghina Balogh Silviu Bicescu Cornelia Bugler-Naja Maria Bradea Maria Braun Maria Bucianu Lili Chiricu Catrava Maria Ciortin Ecaterina Kajtor Kondor Rozalia Janeta Hoffmann Elvira Man Viola Mate Stela Mrcu Victoria Morar Florica Mo Adriana Nica
Victoria Olu Floare Onaca Olga Patka Maria Rdulescu Minodora Revoczki Zsuzsana Selejean Alexandru Thurzo Ecaterina e
Pompieri
Alex. Albuiu Pavel Bungu Teodor Cura Dorel Mihe Alexandru Moga Gheorghe Pop Ioan Roxin Petru Tiurbe Ioan Tiurbe Nicolae Tule
www.cimec.ro
414
AMONOGRAPH ON THE ROMANIAN DEPARTMENT OF THE ORADEA STATE THEATRE

Abstract
This monograph is dedicated to the stages of coming into being of the Romanian theatre in Oradea, starting with the written play, that is small texts meant tobe acted, dating from the XVIII th century, by concisely analysing the sources, the roots of the theatre in Romanian in Oradea, an important Transylvanian town. It is well known the historical conditions - the Habsburg administration and the Austro-Hungarian one - prevented the Romanians from asserting themselves as a nation with equal rights with those of other nations in Transylvania. It is also the reason for which the struggle of the Romanians in Transylvania for freedom and national independence was naturally identified with their struggle to obtain the right to culture and education in their own native language, preserve and cultivate their mother tongue and not in the last their national essence. The chapter on the remote history includes data concerning the first Romanian theatrical text found in this very town - Oradea - (in the Library of the Greek-Catholic Diocese) a 1778-1780 text, its author being still unknown, that is Occisio Gregorii in Moldavia Vodae Tragedice Expressa. There are also written down the first performances, unpretentious attempts of the students in the Oradea colleges. They used to act in German, Latin, Hungarian and Romanian. A lot of pages in this monograph are dedicated to the outstanding personality of Iosif Vulcan, the chief-editor of Familia review; (it was published in Budapest, then in Oradea where it still comes out). His endeavour to spread the Romanian cultural element by publishing Romanian original literary works was crowned by the narne of a beginner in poetry, in 1866, who was to change his name from Eminovici to Mihai Eminescu, the national poet tobe. It is due to the same Iosif Vulcan that the Society for the Romanian Theatre Fund was founded then with the purpose of collecting stocks to support the theatre in the Romanian language in Transylvania. There are also surveyed important tours of the Bucharest private theatres in Transylvania with a propagandistic aim, to facilitate the Romanians in this western part of the country, temporarily under the rule of the foreign administration, the contact with the Romanian theatre: Matei Milllo, Fanny Tardini, Mihail Pascaly, etc. The authors underlined the success of the amateur theatrical companies enlisted from various corporatios, peasants, students, clerks, school teachers, the orthodox or Greek-Catholic priests being involved in the Romanians struggle for cultural recognition. A very important stage in the history of Oradea theatre is the one after the Union of Transylvania to Romania, in 1918. The National Thatre in Cluj, founded in 1919 managed competently by Zaharia Brsan or Victor Eftimiu essentially contributed to the opening up of the www.cimec.ro
415
Rornanians in Oradea to the theatre by establishing permanent theatrical seasons here, as well as in other nurnerous Transylvanian towns where there were no permanent Rornanian theatres. The plays of nurnerous foreign and Rornanian classic and conternporary playwrights were acted, thus enriching the culturallife here: Cehov, Shakespeare, Shaw, Ibsen, Pirandello, Wedekind, Cocteau, Wilde, Caragiale, Alecsandri. As a tradition there were also perforrned foreign and Rornanian operettas by Ciprian Porurnbescu, Tiberiu Brediceanu. Once enjoying more and more the shows, the Rornanians in Oradea started really their struggle for a permanent professional theatre in their own town. The Rornanian Western Association laid the foundations of the Western Theatre opening its first season in the auturnn of 1928, October, 13. The play perforrned belonged to the well appreciated poet and drarnatist, Vasile Alecsandri, dedicated to a great Latin poet, Horace. The narne of Zaharia Brsan, the talented and man of pronounced character, an authentic patriot, shined on the poster. The Rornanian cornpany started to share the stage with the Hungarian one in the beautiful buildig erected in 1900 by two farnous architects: Hellrner and Fellner. After sorne difficult theatrical seasons, the Rornanian theatre ceased ternporarily its activity, the Oradea public was delighted only by the perforrnances of the National Theatre frorn Cluj or of the theatres frorn Bucharest. It is true that the public in Oradea could also applaud great actors such as Constantin Nottara, Aristide Dernetriade, Marioara Voiculescu, Constantin Rarnadan, Ronald Bulfinski. The audience was also delighted by listening to George Enescu playing his violin in Oradea, where the Rornanians used tobe on friendly terrns with Hungarians, Jews, Gerrnans. It should be underlined this town has also serious cultural traditions. This rnonografh also rnentioned the rnost unfortunate period in the theatricallife - as well as in the social and biologica! one - of the Rornanians here: the Horthy occupation. During this tirne the theatre, and generally speaking, the cultural life in Rornanian stagnated altogether, as any cultural event was forbidden. After 1944, between 1945-1948 there was to corne the second period of the Western Theatre re-established by the active and gifted actor, tefan Iordnescu, its manager. The theatrical cornpany, it is true, not a big one, rnet with a lot of hardships, but one is irnpressed by the nurnerous prernieres and the actors' indisputable self-abnegation. It was during ali these years by 1955 when there carne into being the Rornanian departrnent of the State Theatre, that sorne arnateur cornpanies dedicated to the theatre and Rornanian Ianguage gave indefatigably hundreds of perforrnances. One of the greatest animator of these cornpanies cornprising teachers, office workers, workers was the teacher of Rornanian language, Eugen Groza, a talented and dedicated person. The authors of this rnonografh describe each theatrical season with its essential events from 1955 till 2001, bringing into prorninence the great success, the important shows and even the failures, oh rne! not entirely unknown in this noble art. The narnes of sorne very important Rornanian drarnatists could also be seen on the posters in Oradea, with national first nights as Teodor Mazilu, D. R. Popescu, Tudor Popescu, Dumitru Solomon, Paul Everac. There are also rnentioned the foreign drarnatists whose plays were perforrned here: Shakespeare, Moliere, Carlo Goldoni, Lope de Vega, Ibsen, Strindberg, Cehov, Luigi Pirandello, Peter Shffer, Bethtold Brecht, Careia Lorca, Slawomir Mrozek, Harold Pinter, etc. An important part is played by the national historical play. There are also mentioned the great directors who worked here in Oradea as: Radu www.cimec.ro
416
Penciulescu, Valeriu Moisescu, Alexandru Colpacci, Sergiu Savin, Alexandru Darie, Victor Ioan Frunz, or collaborated with this theatrical institution: Marietta Sadova, Sanda Manu, Mircea Corniteanu. Their names are connected to numerous important shows in Oradea such as The Lnrk by Anouilh, The Emigrants by Mrozek, Amadeus by Shffer, The Anniversary by Pinter, etc. AII the managers of the theatre from 1955 up to now are also presented with interviews or portraits. The Monograph comprises a consistent presentation of The International and National Short Play Festival which started in 1976 and reached, after twenty five years, its 13th edition in 2001, each edition with its repertory, prizes and cronicles. Our work also contains, besides a rich iconographic material, a lot of phtos of the most important shows, the comlete repertory, ali the character casts and a name index. The book is meant to be a mirror of the most important moments of the past and present life of the Romanian Theatre in Oradea.
THE AUTHORS
ENGLISH VERSION BY LIANA COZEA
www.cimec.ro
417
LA MONOGRAPHIE DE LA SECTION ROUMAINE

DU THEATRE D'ETAT D'ORADEA
-ResumeLa presente etude monographique est dediee a l' examen des etapes de la naissance et de 1' evolution du thetre en roumain a Oradea, en commen<;ant par la litterature dramatique, en fa it des textes de petites dimensions destines a la representation, datant du XVIII-e siecle et en analysant sommairement les sources du thetre roumain a Oradea, viile importante de la Transylvanie. Comme on le sait, les conditions historiques - 1' administration des Habsbourgs et ensuite celle de l'Empire Autriche-Hongrie- ont empeche l'affirmation des Roumains en tant que nation ayant des droits, egaux a ceux des autres nations de Transylvanie. C' est bien la raison en vertu de laquelle la lutte des Roumains pour la liberte et l'independance nationale se confond, d' une maniere naturelle, avec la lutte pour le droit d' avoir une culture propre dans leur langue maternelle, et pour la conserva ti an, 1' enrichissement de cette langue, tout comme pour la conservation de l'etre national. Le chapitre destine a l'histoire plus eloignee contient des donnees interessantes sur le premier texte de litterature dramatique decouvert a Oradea, texte qui date des annees 1778-1780 et dant l'auteur est inconnu- Occisio Gregorii in Moldavia Tragedice Expressa (trouve dans la Bibliotheque de l'Eveche greco-catholique). On y note egalement les premieres manifestations spectaculaires, en realite des tentatives modestes des eleves des cours superieurs de Iycees d'Oradea qui jouaient en roumain, hongrois et allemand. La personnalite eminente de Iosif Vulcan, le redacteur en chef de la revue Familia (fondee a Budapest et transferee ensuite a Oradea ou elle continue d'apparatre de nas jours aussi, ocupe une place a part dans l' economie de cet ouvrage. L' effort perpetuel de cette grande personnalite culturelle centre sur la prop.gation de l' element culturel roumain est concretise par la publication des creations originales a ete couronne par le debut de Mihai Eminescu (1866), dant le nom originaire; Eminovici a ete transforme justement par Iosif Vulcan. C' est toujours a Iosif Vulcan qu' on doit la creation de la Societe pour le fond theatral roumain qui avait pour but la procura ti an de 1' argent necessaire a stimuler le developpement du theatre roumain en Transylvannie. Ensuite, on passe en revue le toumees des troupes privees de Bucarest venues en Transylvannie pour propager la culture nationale et pour faciliter aux Roumains de cette region, temporairement placee sous l'occupation etrangere, le contact avec le thetre roumain- il s'agit des troupes de Matei Millo,Fan nyTardini, Mihail Pascaly, etc. On y note aussi les succes des troupes non-professionelles formees par des enthousiastes de divers metiers et appartenant a des couches sociales extremement diverses - employes, paysans, eleves, enseignants, prelats de I'Eglise orthodoxe ou greco-romaine, qui ont reuni leurs efforts en vue de 1' affirmation culturelle des Roumains. www.cimec.ro
418
Une etape importante de l'histoire du theatre a Oradea est celle d'apres l'Unification de la Transylvannie avec la Roumanie, en 1918. Le Thetre National de Cluj, fonde en 1919 et dirige par des directeurs remarquables tels Zaharia Brsan ou Victor Eftimiu a eu une contribution essentielle pour stimuler le gout pour le thetre, y instituant des saisons thetrales permanentes, fa it qui s' est passe d'ailleurs aussi dans d'autres grandes villes de la Transylvannie qui ne disposaient pas d'une troupe permanente. On y a represente de grands auteurs dramatiques, classiques ou contemporains, roumains ou etrangers, tels Tchekhov, Shakespeare, Shaw, Wedekind, Cocteau, Oscar Wilde, I.L.Caragiale, V.Alecsandri. Mais pour continuer la tradition on a continue de representer les operettes roumaines ou etrangeres, notamment celles de Ciprian Porumbescu ou de Tiberiu Brediceanu. Une fois stimule le gout pour l'art dramatique, a commence la lutte en vue de la constitution d'une troupe theatrale de professionnels, a caractere permanent, L' Association L'Ouest Roumain cree le Theatre d'Ouest dont la premiere saison s' ou vre le 13 octobre 1928. La premiere piece representee par ce nouveau theatre a ete Horace de Vasile Alecsandri, interprete par un comedien extraordinaire, dont le talent artistique etait double d'un esprit patriotique ardent - Zaharia Brsan. La troupe roumaine jouait ahernativement avec la troupe hongroise, dans le beau btiment construit en 1900, selon les plans des celebres architectes Hellmer et Felner. Apres quelques saisons au long desquelles la troupe roumaine a surmonte de nombreuses difficultes, son activite s'arrete temporairement, les habitants de la viile d'Oradea etant obliges de se contenter avec les tournees du Theatre National de Cluj ou des troupes bucarestoises. Il est vrai que les spectateurs d'Oradea ont eu 1' occasion de voir et d' applaudir de grands comediens tels Constantin Nottara, Aristide Demetriade, Marioara Voiculescu, Constantin Ramadan, Ronald Bulfinski, tout conune ils ont pu ecouter sur le vif le grand musicien Georges Enesco. A cette epoque -la, a Oradea vivaient, dans de bons rapports, a cte des Roumains les communautes des Hongrois, des Juifs, des Allemands, toutes aaent de profondes traditions culturelles. Cette etude monographique s'arrete aussi sur une malheureuse periode de la vie nationale, sociale, biologique et culturelle des Roumains de Transevannie, celle de 1' occupation du regime nazi de Horthy, au long de laquelle les manifestations culturelles en roumain ont ete interrompues brutalement, etant categoriquement interdites. Apres 1944, entre 1945 et 1948 s'est deroule la deuxieme etape de l'existence du Tlu?ntre d'Ouest, refonde par le remarquable et infatigable comedien tefan Iordnescu, qui sera son directeur. La troupe, peu nombreuse, a eu beacoup de difficultes a surmonter, mais le nombre des premieres a ete impressionant et le devouement des comediens incontestable. Apres 1948, jusqu'en 1955 l'annee de la creation de la Section roumaine de Theatre d'Etat d'Oradea, des troupes non-professionnelles devouees au theatre et a la langue roumaine ont joue des centaines de representations. L'un des grands animateurs de ces troupes, composees par des professeurs, employes, ouvriers, a ete le professeur de litterature roumaine Eugen Groza, dans la personnalite duquelle talent natif s'alliait a une grande passion pour le theatre. Les auteurs de la monographie proposent ensuite une etude systematique des saisons thetrales qui se sont succede a pres 1955, soulignant les hauts et les bas qu' a connus 1' activi te de la Section roumaine. On insiste sur les grandes etapes de l'evolution de la Section roumaine, etapes qui se sont confondues avec l'activite de quelques grands metteurs en scene tels Radu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Alexandru Colpacci, Sergiu Savin, Alexandru Darie, Victor Ioan Frunz qui ont www.cimec.ro
419
travaille pour une certaine periode a Oradea, tout comme sur le role benefique du contact avec d' auteurs metteurs en scene, tels Marietta Sadova, Sanda Manu, Mircea Corniteanu invites a travailler Oradea. Du nom de ces personalites se lient les grands succes et les grands spectacles de Theatre d'Oradea, tels L'Alouette d' Anouilh, Les Emigrants de Mrozek, Amadeus de Peter Shaffer, L'Anniversaire de Harold Pinter et la liste est loin d'etre complete. Quelques importants auteurs roumains de litterature dramatique ont figure sur Ies affiches de la Section roumaine, leurs textes etant representes en premiere absolue. Il s'agit de Teodor Mazilu, D.R.Popescu, Tudor Popescu, Dumitru Solomon, Paul Everac. Les grands representants de la litterature dramatique universelle ont ete representes dans des spectacles d'une authentique valeur artistique. Rappelons ici les noms de Shakespeare, Ibsen, Tchekhov, Goldoni, Moliere, Lope de Vega, Pirandello, Peter Shaffer, Brecht, Garda Lorca, Mrozek, H.Pinter, etc. La monographie contint aussi des interwiews ou des evocations de ceux qui ont dirige les destins du Theatre d'Oradea de 1955 jusqu'e present. Une consistante partie de notre etude monographique est dediee au Festival national et international de thetre court qui, cree en 1976, est arrive cette annee sa treizieme edition, chaque edition etant evoquee par son repertoire, la liste des laureats et les articles critiques qu' elle a generes. L' ouvrage a Ilie a un riche instrument iconographique des photos evoquant les spectacles, les plus representatifs. Dan les annexes on trouve le repertoire integral, la liste des distributions et un index. Ce livre se veut un miroir fidele des moments les plus significatifs de la vie theatrale a Oradea.
LES AUTEURS
VERSION FRAN<;:AISE PAR MIRCEA MORARIU
www.cimec.ro
420
MONOGRAPHIE DER RUMNISCHEN ABTEILUNG DES GROSSWARDEINER STAATSTHEATER

- Inhalt Diese Monographie beschftigt sich mit den Entstehungsetappen des rumnischen Theaters in Oradea/Grosswardein. Wir beginnen mit dem geschriebenen Theater, d.h. kurzen Auffi.ihrungstexten aus dem 18.Jh., und untersuchen unter anderem die Quellen des Theaters in rumnischer Sprache in dieser wichtigen Stadt Siebenbi.irgens. Die geschichtlichen Umstnde, d.h. die habsburgische und dann die sterreichisch-ungarische Verwaltung, hinderten die Behauptung der rumnischen Bevlkerung aus Siebenbi.irgen als eine gegeni.iber den anderen mitbewohnenden Nationen gleichberechtigte Nation. Gerade aus diesem Grund stimmt der Kampf um Freiheit und nationale Unabhngigkeit der Siebenbi.irger Rumnen mit ihrem Kampf um das Recht auf eine Kultur in eigener Sprache i.iberein. Das Kapitel, das die ltere Geschichte des Theaters unter die Luppe nimmt, informiert i.iber den ersten Theatertext in rumnischer Sprache i.iberhaupt, der in der griechisch-katholischen bischflichen Bibliothek in Oradea/Grosswardein entdeckt wurde. Er heisst OCCISIO GREGORII IN MOLDAVIA VODAE TRAGEDICE EXPRESSA und wurde zwischen 1778-1780 von einem unbekannt gebliebenen Autor geschrieben. Erwhnt werden ebenso die ersten Theaterauffi.ihrungen, bescheidene Versuche der Grosswardeiner Gymnasiasten, wobei es in deutscher, Iateinischer, ungarischer und rumnischer Sprache gespielt wurde. Iosif Vulcan und seine Ttigkeit als Chefredakteur der "Familia" (die Zeitschrift erschien urspri.inglich in Budapest und anschliessend in Oradea/Grosswardein, wo sie bis zum heutigen Tag erscheint) haben einen Ehrenplatz in diesem Buch. Seine Bestrebungen, die rumnische Kultur zu verbreiten, indem er originelle rumnische Literaturwerke verffentlichte, wurden 1886 belohnt: Eminovici, der spter unter dem Namen MIHAI EMINESCU zum Nationaldichter wurde, machte sein Debi.it in der "Familia". Iosif Vulcan haben wir auch die Gri.indung der Gesellschaft fi.ir Theaterfonds zu verdanken, einer Gesellschaft zur Frderung des rumnischen Theaters in Siebenbi.irgen. Wichtige Gastspielreisen von Privattheatern aus Bukarest werden miterwhnt; Matei Millo, Fany Tardini, Mihail Pascaly u.s.w. kamen nach Oradea/Grosswardein mit dem Wunsch, den Rumnen aus diesem sich zur damaligen Zeit unter fremden Verwaltung befindenden Teil des Landes den Kontakt mit dem rumnischen Theater zu vermitteln. Wir schreiben auch von dem Erfolg verschiedenen Zi.inften angehrenden Dilettanten: Bauern, Schi.iler, Beamten, Lehrer, Geistlichen der orthodoxen oder griechisch-katholischen Kirche, die alle in dem Kampf um die kulturelle Behauptung der Rumnen mitbeteiligt waren.
www.cimec.ro
421
Eine wichtige Etappe in der Geschichte des Grosswardeiner Theaters vollzieht sich nach 1918, d.h. nach der Wiedervereinigung Siebenbtirgens und Rumniens. Das 1919 gegri.indete Klausenburger Nationaltheater (zu seinen usserst engagierten Intendanten zhlen Zaharia Brsan und Victor Eftimiu) trug wesentlich zu der "Offnung" der Grosswardeiner Rumnen fi.ir Theater bei: dauerhafte Spielzeiten wurden in Oradea/Grosswardein sowie in zahlreichen anderen Stdten aus Siebenbtirgen, wo es kein rumnisches Theater gab, gestaltet. Klassiker der rumnischen und der Weltliteratur wurden in diesen Stdten inszeniert: Cehov, Shakespeare, Shaw, Ibsen, Pirandello, Wedekind, Cocteau, O.Wilde, Caragiale, Alecsandri, sowie Operettenaufftihrungen (Ciprian Porumbescu, Tiberiu Brediceanu). Nachdem die Grosswardeiner Rumnen die Freude am Theater entdeckten, begannen sie in der Tat um ein eigenes Theater zu kmpfen. Der Verein "Vestul Romnesc" ("Der rumnische Westen") legte den Grundstein des Westtheaters. Die Eroffnung fand am 13. Oktober 1928 statt, wobei die Inszenierung eines "Horaz" gewidmeten Werkes Vasile Alecsandris tiber die Bretter gebracht wurde. Das Plakat dazu rtihmte eines sehr begabten Schauspielers, eines wahren Patrioten namens Zaharia Brsan. Die rumnischen und ungarischen Theatergruppen teilten sich seitdem das schne, 1900 van den bertihmten Architekten Hellmer und Fellner errichtete Theaterhaus. Nach einigen mit vielen Schwierigkeiten verbundenen Spielzeiten musste die rumnische Abteilung des Theaters zeitweilig aufhren. Den Grosswardeiner blieb nichts tibrig, als zuweilen im Publikum der sich auf Gastspielreisen befindenden Bukarester und Klausenburger Theatergruppen zu sitzen. Das beste daran war, dass auf diese Weise die Grosswardeiner beri.ihmte Schauspieler, wie etwa Constantin Nottara, Aristide Demetriade, Marioara Voiculescu, Constantin Ramadan, Bulfinski, sowie den Komponisten George Enescu applaudieren durften. Mit einer im Frieden zusammenlebenden rumnischen, ungarischen, ji.idischen und deutschen Bevlkerung, entfaltete Oradea/Grosswardein starke kulturelle Traditionen. Unsere Monographie veranschaulicht auch eine tragische Epoche aus dem Leben der Grosswardeiner Rumnen, nmlich die Horthysche Besatzung. Zu der Zeit war jede Form der rumnischen Kultur verpnt. Nach 1944, genauer gesagt zwischen 1945-1948 erfolgte die zweite Etappe des Westtheaters, als es erneut diesmal durch seinen Intendanten tefan Iordnescu ins Leben gerufen wurde. Die kleine Theatergruppe hatte viele Schwierigkeiten zu i.iberwinden. Destoungeachtet war die Zahl der Premieren beeindruckend, so wie das Engagement der Schauspieler. Bis 1955 als die rumnische Abteilung des Staatstheaters organisiert wurde, gaben es hunderte van Amateurenaufftihrzungen. Einer van den begabtesten Lei tern von solchen Theatergruppen war der Rumnischlehrer Eugen Groza. Wir stellen dann jede Spielzeit zwischen 1965-2001 dar, mit ihren wesentlichen Erscheinungen, einschliesslich Misserfolgen. Werke erstklassiker Dramatiker wurden in Oradea/Grosswardein uraufgeftihrt, wie etwa van Teodor Mazilu, D.R.Popescu, Tudor Popescu, Dumitru Solomon, Paul Everac. Dramen auslndischer Autoren waren zu verschidenen Zeiten auch in OradeajGrosswardein Publikumsrenner (Shakespeare, Moliere, Goldoni, Lope de Vega, Ibsen, Strindberg, Cehov, Luigi Pirandello, P. Shaffer, B. Brecht, Careia Lorca, Mrozek, H. Pinter u.v.a.). Im Repertoire des Grosswardeiner Theaters ist das historische Nationaldrama sehr beliebt. Spielleiter des rumnischen Theaters, wie Radu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Alexandru Colpacci, Sergiu Savin, Alexandru Darie, Victor Ioan Frunz ader bloss Mitarbeiter, wie Marietta Sadova, Sanda Manu, Mircea Corniteanu, u.s.w. werden miterwhnt. Ihnen hat man wichtige Aufftihrungen zu verdanken: "Oie Lerche" von Anouilh, "Oie Emigranten" von Mrozek, "Amadeus"
www.cimec.ro
422
van P. Shaffer, "Geburtstagsfeier" von H. Pinter etc. In Interviews ader kurzen Biographien werden alle Intendanten beginnend mit 1955 vorgestellt. Die Monographie beinhaltet auch eine ausfiihrliche Darstellung der Nationalen und Internationalen Kurztheaterfestspiele. Jede van 13 Ausgaben in den 25 Jahren wird mit ihrem Repertoire, ihren Preisen und mit Ausziigen aus Theaterkritiken prsentiert. Das Buch enthlt Aufnahrnen, alle Repertoires und Spielbesetzungen, sowie ein Namenverzeichnis. Es ist ein Spiegel der wichtigsten Momente aus der Geschichte und heutiger Existenz des Grosswardeiner Theaters.
DIE VERFASSER
OBERSETZUNG AUS DEM RUMNISCHEN ADRIANA PRCLAB (C.N."E. GOJDU")
www.cimec.ro
423
INDICE*
NUME DE PERSOANE
A AARON, Petru Pavel, 20 ABRAHAM, Paul, 78 ABRUDAN, M., 270 ABRUDAN, Ion, 111,113,115,117,120,121,125, 130-132,135-137,139-146,148-150,153-156, 158-160, 162-166, 168-170, 171, 173-175, 179-181, 184, 185, 187-190, 192, 194, 196, 201, 204-206, 211, 214, 216, 217, 232, 292, 321,322,328 ACIOBNIEI, Dan, 303 Acs, Tibor, 325 ADAM, Adolphe, 63, 65 ADAMOVICI, Constantin, 96, 100, 102, 103, 105, 108, 109, 227 ADAMOVICI, Stela, 96, 105, 227,228 ADELMAN, Edwiga, 297,304 ADY, Endre, 43, 49, 87, 243 AICARD,Jean,53 ALAMIK, Adrian, 310 ALBANI, Tiran, 46 ALBEE, Edward, 136, 168, 241, 307 ALBU, Ioan, 36 ALBU, Sofica, 105, 106, 108, 109 ALBULESCU, Mircea, 181,217,281,283,288-290, 292, 294 ALECSANDRESCU, Dan, 93, 95, 97,101-107,109, 110, 122, 124, 131, 160, 176, 179, 180, 227, 247, 260, 289, 301
ALECSANDRI, Vasile, 12, 13,15-19,27,28,30-34, 36, 43, 50, 53, 60, 65, 70, 126, 130, 135, 151, 184, 196, 259, 260, 285, 317 ALEGRIA, Alonso, 288, 289 ALEXANDRA, Anca, 274, 275 ALEXANDRESC~, George, 31, 34 ALEXANDRESCU, Grigore, 297 ALEXANDRESCU, Margareta, 32, 34 ALEXANDRESCU, Mircea, 107 ALEXANDRESCU, Sic, 51, 57, 79, 89, 99,105,126, 131, 132, 240 ALEXANDRU, Radu. F., 260 ALEXI, Theodor, 28 ALEXIU, Paul, 72, 74 ALIOIN, Samuil, 172 ALLEN, Woody, 307 ALMA, Adria, 72 ALMJAN, Elena, 73, 74,80 ALMJAN-PAMFIL, Adria, 331 ANA, Doru, 275 ANCA, Marietta, 78 ANCA, Turturica, 60 ANDERSEN, H.Ch., 140, 146 ANDONE, Dorin, 320 ANDREESCU, Emilia, 298, 300, 304 ANDREESCU, Silvia, 137 ANDREEV, Leonid, 70, 149, 150, 164, 276, 277, 329 ANDRIESCU, Virgil, 281
* Indicele de nume de persoane este ntocmit pentru materialul de
www.cimec.ro
baz,
paginile 7-332,
pn
Ia Addenda.
424
ANDRIOIU,
Alexandru, 147, 164, 167, 247, AVRAM, Mircea, 222 AVRAM, Radu, 81 259, 285 AVRIGEANU, Valentin, 85-88, 91, 96, 102, 111, ANDRONA TI, Nicolae, 317 114, 117, 120, 122, 129, 130, 165, 167, 170, ANDY, Alexandru, 117 186, 221, 226, 228 ANGHEL, Dimitrie, 142 ANGHELESCU, Marcel, 132, 232, 240 B ANHELME,70 BABA, Ioan, 218 ANOUILH, Jean, 97-99, 194, 227, 228 BABE, Viceniu, 24 BABITS, Mihly, 273,274 ANTEMIR, Doina, 201 BACA LI, Gabriela, 323,324 ANTEMIR, Puiu, 266 ANTOCI, Dan, 292, 309 BACH, 77,83 ANTON, Florin, 320 BACH, J.S., 52 ANTON, Stelian, 298 BACIU,8 ANTONCIUC, Nicu, 307 BACIU-MUNTENESCU, Ion, 32 ANTONESCU, Mri oara, 48 BACOVIA, George, 142,144,171,212,213,216 ANTONESCU, Victor, 37, 48 BCS, Mikl6s, 309, 312 ANTONIU, Florin, 205,206 BDRU, Dan, 172-175,284,288,292,325,327 ANTONOV A, Mania, 76 BDESCU, A urei, 153 APOLLINAIRE, Guillaume, 180 BDESCU, Dinu, 70 ARANY,Jnos, 17 BDESCU, Ioni, 16,17 ARAR VARI, Laura, 331 BAGHIU, Rodica, 310 ARBUZOV, Alexei, 91, 110 BIEU, Ion, 142,153, 181,234, 260, 269,271,273, ARDELEAN, Florin, 219 274,276,278-280,283,288 BIEU, Radu, 181 ARDELEAN, Gheorghe, 266, 280 ARDELEANU, Aurel Gh., 260, 266, 267 BAIULESCU, Maria, 19 ARDELEANU, Pruncu-Ion, 266 B~L~CI, PaJCU, 194, 204,218,316,318 ARGHEZI, Tudor, 171, 260, 293 BALANU A, Leopoldina, 152, 211, 215, 218, 298, ARGHIR, Rodica, 307 304, 317 ARISTARCO, Guido, 313 BL~, A., 18 ARISTIDE, Paul, 104, 134 BALAZS, Attila, 319 BALZS, Laszl6, 223 ARISTOFAN, 205,206 BALEA,8 ARMONT,70 ARNOLD, 77, 83 BLEANU, Andrei,111 ARRABAL, Fernando, 157, 159,273-275,317,319 BALINT, Richard, 210 ART BAEV, 63-65 BALOG,12 ASACHI, Gheorghe, 297 BALOT, Nicolae, 125 ASENOV, Dragomir, 171 BALS, Teodor, 115 ATILEAN, Dan, 289, 291, 294 BLTTEANU, N., 82 ATANASIU, Eugen,87 BNESCU, N., 57 AT ANASIU, Mihai-Dom, 265, 267 BNIC, George, 168, 170, 265, 267, 276 ATHANASIU,Jean,51 BNIC, tefan, 174,255 AUGIER, E., 73, 82 BANUS, Maria, 104 AURELIAN, G.,71 BNuT, A.P., 45-49, 55, 59-61 AURELIAN, Marin, 280, 288 BNY AI, Annamaria, 273 www.cimec.ro
425
BNYAI, Eva,114 BNY Al, Iren, 283, 309
BNZARU, Radu, 309 BAR, Mihai, 326 BARA, Vioara, 176,179,183-186,188-190,192,193, 197, 200, 201, 205, 207-210, 248, 298, 300, 301, 307, 309, 317, 318, 322, 328-330, 332 BARABS, Zsolt, 298 BARAC, Ioan, 12 BARAHONA, Erika E., 307 BARANGA, Aurel, 75, 91, 100, 129, 134, 136 BARB, Alice, 205, 206 BRBOSU, Romeo, 316,321 BARBU,12 BRBULESCU, P., 261 BRBU , Margareta, 92, 147, 259, 265, 276, 284, 292 BRC, Ctlina, 163 BARCAROIU, Constantin, 60 BARCIANU, I.V., 16,32 BARCLAY, Florence, 75 BARILLET, 179 BARI (IU), Gheorghe, 10
BARI,8
BAROSAN, Dumitru, 86 BAROSAN, Nicolae, 86, 124, 127-131, 133, 134, 136, 137, 139, 141-146, 149, 151, 153-156, 158, 160, 164-167, 171-173, 179-183, 186, 188,192,194,196,204,212,214,284,291 BRSAN, Olimpia, 50, 53, 64, 70, 71 BRSAN, Zaharia, 44-46, 49-55, 57, 60, 63, 64, 70, 71, 122, 268 BARTO, Tiberiu, 107 BASARAB, Monalisa, 196, 201 BASSA-~RMARU, Eugenia, 265 BATTY AN, Coloman, 120 BAUDELAIRE, Ch.,212 BEAUMARCHAIS, P.C., 53, 110, 205 BECINEAG, Ion, 26 BECKETI, Samuel, 319,328,330 BEETHOVEN, L. van, 216 BEJENARU, Anca, 302 BELENEI, Rodica, 146
BELENYI, Francisc, 120,144 BELIGAN, Radu, 99-101, 152, 166, 167, 247, 288, 290, 294, 296 BENEDEK, Ana, 280 BERCEANU, 12 BERCEANU, Patrel, 163 BERCIU, Bogdan, 269 BERCIU, Stefan, 113 BEREMENYI, Gabor, 298 BERE, Mircea, 156 BERG, 1., 120 BERGER, Maurice-Diamant, 83 BERLIOZ, H., 142 BERLOGEA, Ileana, 99, 155, 173, 180, 259, 272274,281,283,289,313,329 BERNARD, Tristan, 73 BERNHARDT, Sarah, 71 BERNINI, Gian Lorenzo, 148 BERNSTEIN, Henri, 52 BERTO, Giuseppe, 205 BERTOLA, Clody,99 BESOIU, Ion, 174 BICA, Mihai, 292 BICESCU, Silviu, 322,328 BICHIR, V italie, 316, 319 BIHARI BLOC, 17 BIHOI, Diogene, 298 BIR6, 1. Geza, 184, 186, 276 BIR6, J6zsef, 281, 283, 312 BISSON, A., 53, 60, 65, 75, 77, 83 BJORNSON, B., 52 BLAGA, Lucian, 63, 142, 171, 180, 189, 216, 260, 298,299,302,305 BLANDIANA, Ana, 105, 171, 186, 215, 247 BLANHOFFER, 17 BLEIZIFER, Michael, 273 BLEON, Beatrice, 307, 309 BLEON, Claudiu, 267 BLOOS, Coca, 323, 328 BLUMEN, Mare, 77 BOBEIC, Ion, 265 BOBESCU, Emil, 73, 75, 82 BOBESCU, Jean, 70
www.cimec.ro
426
BOCANCEA, Angela, 265, 267 BOCSRDI, Lszl6, 298 BODOCHI, Marius, 309, 320, 324, 327 BOER, Perene, 309, 312 BOGDAN, N.A., 19 BOGDAN, Silviu, 80, 83 BOISSONNADE, Laurent, 307 BOKOR, Andrei, 151, 214 BOKOR, Petre,317,321 BOLBA, Alexandru, 78 BOLCA, Lucian, 16, 46 BOLINTINEANU, Dimitrie, 39 BOLONI, Sndor, 43 BOLONI, Vilmos, 196,198,317,322,328 BOMCHES, Bemd van, 328, 330 BONDICI, Maricica, 218 BORCHERT, W., 201, 253 BORD A, erban, 207-210 BORD A, Robi, 172 BORDEIANU, Magda,140, 142, 159, 259, 262, 273, 275 BOROIANU, Radu, 265 BOROS, Bandi, 222 BORSA,8 BORAN, Dana, 171, 214-216 BORSOS, Bama, 120 BORTEANU, Dana, 320 BORTNOVSKI, Irina,117 BORTNOVSKI, Lidia, 110 BORTNOVSKI, Paul, 110, 231 BORZA,8 BOSCO, B., 16 BOTA,12 BOTEZ, Ana, 60 BOTEZ, Constantin, 60 BOTEZ, Oana, 328 BOTTA, George, 46 BOUFIOUX, Pa ula, 307 BOUREANU, Radu, 75 BRABORESCU, Stefan, 57, 63, 64, 69 BRDEANU, A~drei, 111-112 BRDESCU, Ovid., 72,82 BRADLEY,John,70 BRADU (PANAZAN), Anca, 155, 194,196, 197, 205,317,318,323,324
BRADU, Ion, 19,46 BRADU, Iulian, 83 BRADU, Lioara, 155,194 BRADU, Mircea, 95, 139, 140, 147, 149-152, 155, 156, 167, 170, 172, 173, 175, 184, 191, 192, 200, 214, 216, 217, 220, 233, 234, 245, 249, 258,259,264,266,284,285,301,313,328 BRAGHINSKI, Emil, 184 BRAHMS, J., 52, 142 BRILA-MIHILESCU, Dem., 64, 69, 71, 88 BRAN, Ioan de Lemeny, 13 BRNDA, Nicolae,194 BRNDUS, Vladimir, 259, 262, 264 BRTESCU-VOINETI, Alexandru,60,65 BRATILOVEANU, C., 77 BRAUN, Ady, 144 BRAUN, Alexandru, 75, 83 BRAUSEVICI, 1., 119 BREAZU, Ion, 9 BRECHT, Bertolt, 136, 157, 159, 241, 273, 275 BREDICEANU, 12 BREDICEANU, Coriolan, 16,17 BREDICEANU, Tiberiu, 36, 44, 49, 50 BRESNARD, L., 64 BRETAN, Nicolae, 44 BREZEANU, Comelia, 86, 123 BREZIANU, Iancu, 48 BRUCKNER, Christine, 298 BUC TARU, Olga,319 BUCIUCEANU, Tamara, 174,321 BUCSA, Petre, 264 BUCUN, Victoria, 208, 210, 257 BUDA, Roxana, 168 BUDAI-DELEANU, Ion, 12 BUDEANU, E., 48 BUDEANU, Irina, 203 BUHAGIAR, Drago, 317,321 BUIACICI, Tony, 73,74 BULANDRA, Lily,71 BULANDRA, Nicolae, 71 BULANDRA, Tony, 82 BULANDRA-STURDZA, Lucia, 228 BULC, Teodor, 16
www.cimec.ro
427
BULGAKOV, Mihail, 161, 203, 237, 256, 322-324 BUMBETI, Victor, 57 BUNYITA Y, Vineze, 7, 8 BURADA, T.T., 21 BURDA, Mihaela, 298 BURIENESCU, Zaharia, 32 BURILEANU, Bogdan, 265 BURSACI, Andrei, 90, 92, 103, 106, 109 BURSAN, Anca, 132 BUSCH, David, 66 BUIIA, Ion, 37 BUTEAN, Angela, 18 BUTEANU, Aurel, 70 BUTEANU, Ioan, 17 BUZ, Vasile, 273 BUZEA, Teodor, 115 BUZESCU, Aura, 99, 100 BUZOIANU, Ctlina, 297,299,300,303,304 BUZOIANU, Traian, 289
CARAGIU, tefan, 328 CARAGIU, Toma, 232 CARAION, Ion, 186 CARAMITRU, Ion, 174, 179, 211, 215, 216, 218, 0313, 315, 0327 CARANDINO, 136 CAROL, prinul, 53 CARP, Mircea, 181 CRSTEA, Angel, 146 CASERT A, Ezi o Mari o, 280, 282 CASONA, Alejandro, 128, 130 CASSIAN, Eugen, 78 CASSIAN, Nina, 186 CAZABAN, Ion,117 CAZIMIR, tefan, 181 CEAIKOVSKI, P.l.,216 CEAUESCU, Nicolae, 186 CECCHI, G.M., 183 CEHOV, A.P., 75, 138, 187,241, 259,266, 268, 273275,280,288,289,293,298,308 c CENEAN, Liana, 328 CACOVEANU, Viorel, 171,184 CAILLAVET,57 CENEAN, tefania, 280 CER CEL, Florina, 281 CALBU, Ovidiu, 310 CALDERON, de la Barca, 70 CERCEL, Mariana, 267 CERCHEZ, Hamdi, 265, 267 CALIANI, Silvestri, 20 CLIN, Vera, 99 CERLINCA, Horia, 320 CLINESCU, Florin,275 CERNESCU, Dinu, 126 CERNESCU, Dinu, 289 CLINESCU, George, 260 CERNUCAN, Viorica, 124-127,129,130,230 CALION, Ion, 169, 178, 283 CETERCHI, Liana, 292, 294 CLUGRU, T., 72, 76 CEUCA, Iustin, 50, 51, 71 CAMILAR, Eusebiu, 76, 80 CAMPBEL, Kenneth,307 CHEIANU, Constantin,317,319 CMPEANU,I., 17 CHELARU, Marilena, 309 CMPEANU, Valeriu,78 CHELU, Florian, 150, 154,160,180 CANDREA, Vivi, 73, 74, 77,79,80 CHELU, Iuliana, 174,175 CHELU, Marin, 309 CPN, Tantzi,76 CHESNOT, Pierre, 186, 188 CAPOCEANU, Iosif, 261 CHEVALIER, Lucy, 93, 227 CAPOT A, Iosif-Marius, 309,318 CHIARELLI, Luigi, 65 CARADA, E., 33 CHIFAN, Gabi, 73, 74 CARAGIALE, Costache, 260 CARAGIALE,I.L.,37,61-65, 69-71,83,87,101,105, CHIFOR, Valentin,121 113, 136, 137, 157, 196, 205-208, 226, 241, CHIRA, Ioan, 232, 265, 266 259, 265, 268-271, 273-275, 279-280, 282, CHIRIAC, A urei, 219 CHIRIAC, Corina, 166 285-289, 293, 297, 298, 323 www.cimec.ro
428
COCTEAU, Jean, 71, 297, 298, 300 CODREANU, Silvia, 323 CODRESCU, Constantin, 273 CODRESCU, Elena, 60 CODJ31N, Denc-erban, 193,306-308,312 COGALNICEANU, Dan,331 COJAR, Ion, 166,167,247,255,276,278 COJOCARU, Theo, 141-146 CHIRIL,Mona,321,322,324 COJOCARU, Vasile,281 CHIRIL, Paula, 205,207,208 COLBERTI, Ricardo, 93, 96, 97,106,107,109-111, CHIRIL, Tudor, 189, 192, 202, 298-300, 302, 114, 122, 127 COLBERTI, Veronica, 93, 96,122,123 305, 321 CHIRIL-MIERE, Anca vezi MIERE-CHIRIL COLCEAG, Gelu, 307, 309, 310 COLON A, C., 77,83 CHITIC, Paul-Cornel, 259,262,264 COLOUS, Romain, 75, 83 CHIV ARI, Teodor, 14 CHOPIN, Fr., 142 COLPACCI, Alexandru, 135, 136, 138-141, 143CICHINDEAL, D., 17 146, 148, 150, 152-157, 160-161, 189-190, CICORT, Constantin, 292 200, 201, 231-233, 235, 237, 240, 245-248, CILIANU, Paul,316 255-328, 329, 332 CILINCA, Victor, 316 COLT A, Onisifor, 288 CIOFU, Sorin, 210 COMA, Dan, 280 CIONTEA, Eugen, 46 COMAN, Doina vezi BLANDIANA Ana CIORBA, Tiberiu, 217,219,302 COMAN, Ioan, 200-202, 204 CIPARIU, Timotei,10 COMNICI, Sebastian, 307,308 CIPRIAN, G., 50, 53, 92, 153 COMARNESCU, Petre, 75, 76 CISAR, Marius,316,319 COMIEL, Florin, 146 CISMA, Alexandru,310 CONSTANTIN, George, 240, 298, 300 CIUBOT ARIU, Constantin, 280 CONSTANTIN, Radu, 331 CIUBOTARU, Ion, 203-207,209,256 CONSTANTINESCU, Corina, 308 CONSTANTINESCU, Marina, 328 CIUCURESCU, Maria, 48 CIUGULEA, Iuliana, 321 CONSTANTINESCU, Mircea, 145, 148-153, 155CIULEI, Liviu, 108, 126 157, 159-213, 232, 245, 255, 275 CIULIC-SIMIONIC, Aurora, vezi SIMION! C CONSTANTINESCU, Nicu, 307 CIUPE, Mihai, 192,317,320,322,324 CONSTANTINESCU, Radu, 264 CIUPE, T.Th., 175, 183, 279 CONSTANTINESCU,Simona,106,107,110,114, CIURSA, Otilia, 289 115, 124, 125, 127, 129, 132, 135-137, 139, CLAUDEL, Paul, 71, 254 141-146, 148-151, 153, 155-157, 159-161, CLUCERU, Sonia, 88 164, 166, 168, 170, 171, 173-175, 179, 182COAD, Mihai, 292 184, 185, 187, 190, 192, 194, 199, 212, 214, COCEA, Dina, 75,263,266,268,280,283,288 227,23~ 291,309,313 COCEA, N.D., 74, 75 CONSTANTINESCU, Teodor (Tody), 98, 99, 103, COCIA, Victoria, 302 117, 150 COCORA, Ion, 136, 138, 139, 141, 145, 148, 155, CONSTANTINESCU, Vasile, 119, 121, 124, 125, 166, 268, 284 230, 261 www.cimec.ro
CHIRIAC, Iacinta, 219 CHIRIL, Dumitru, 5, 93, 95, 99, 116, 134, 136, 139, 140, 144, 145, 154, 156, 158, 163, 166, 169, 172-175, 177, 179-181, 183-185, 187192, 194-210, 214, 219, 245, 250, 257-259, 264, 266, 268, 273-276, 278-281, 284, 288, 289, 299, 313, 315, 322, 323, 328, 331, 332 CHIRIL, Mircea. 202, 209
429
CORBEANU, Mirela, 168 CORBU, Julieta, 310 CORCIOV , Radu, 265 CORDO, Marius, 331, 332 CORMON, 73, 79, 82 CORNEA, Alexandru, 200, 201 CORNEA, Corina, 173 CORNEA, Lucia, 219 CORNEA, Ovidiu, 81 CORNISTEANU, Mircea, 156,158, 266 COROAM-STANCA, Sorana, 196,260 COROIU, Irina, 284, 313, 315, 318 COSA, Iacob, 8 COSAU, Radu, 111,260 COBUC, George, 37 COERU, Emil, 281, 282, 288, 289, 309 COSMA, Augustin, 46 COSMA, George, 62-63 COSMA, Ghi, 47 COSMA, Lucia, 36, 48 COSMA, Nerva-Traian, 53 COSMA, Vasile, 275 COSMESCU, Nae, 261 COSMUA, Vasile,313 COST A, Ioan, 36 COSTIN, Volin, 325,327 COSTINA, Iosif, 273,274 COTESCU, Octavian, 152, 166, 172, 247, 255, 303, 313 COURTELINE, G., 48, 73 COVACI, Tiberiu, 161,164-168,170,171,173,174, 179, 182, 186, 189, 190, 194, 204, 303 COVRIG, Dan, 291 COZORICI, Gheorghe, 281, 283, 288 CRCIUN, Andrei, 58 CRCIUN, Ioana, 298, 304 CRCIUN, Maria, 326 CREANG, Ion, 53, 103, 202 CREMENEANU, Florica, 74, 77 CREOIU, Vasile, 77 CREU, Ticua, 184 CRIMP, Martin, 307,309,316 CRI, Doina de la, 46
CRIAN,
CRIAN,
Gabriela, 219 Ionel, 44, 47 CRIAN, Mihai, 264 CRIAN, Mircea, 117 CRIAN, Ovidiu, 330 CRIAN, Teodor (Teo), 218,266,267 CRIAN, Victor, 226 CRIAN-RUSU, Dorina, 309, 310 CRIST ACHE, Nicolae, 303, 310 CRISTESCU, Mariana, 324 CRISTIAN, Valeriu, 273 CRIU, Gabriela, 330 CRITICO, Al., 78, 94 CROHMLNICEANU, Ov. S., 302 CROITORU, Alecu G., 153 CRONIN, A.J., 125 CRONW ALD, Virginia, 63 CSEKE, Sandor, 85, 86, 228 CSIKY, Andras, 281 CSIZNER, Ildik6, 319 CSURKA, Istvan, 246 CUBLEAN, Constantin, 273, 276, 320 CUCU, 17 CUCU, Silvia, 230 CUIDUS, Miriam, 185 CUPA, Diana, 290 CUPA, ~ictor, 109 CUSTURA, George, 276,331 CUZA,71 D DABIJA, Alexandru, 273-275,298-299,302,305 DAFINESCU, Cezara, 281 DGU, 1. Sergiu, 72,73 DAMASCHIN, Nicolae, 112, 266 DAN, Ion, 266 DNCEANU, Louise, 194 DANCIU,12 DARIDA, Ion, 269 DARlE, Alexandru, 168, 169, 172, 176-178, 180183, 187, 233, 235, 247, 248, 278, 280, 281, 284, 288-291, 294 DARKO, Istvan, 156 DAUER, Andrei, 85, 86, 94, 96, 123,220,225
www.cimec.ro
430
DAVID,12 DAVID, Vasile,310 DA VIDEANU, Ion, 218 DAVIDESCU, N., 268 DA VIDESCU, N., 48 DA VIDOGLU, Mihail, 119,231 DA VILA, Al., 51, 69, 126 DEK, Bama, 298, 317 DEK, Maria, 298 DEK, Tamas, 260, 279 DECU, Aurel, 81, 86-88, 226 DECU,M.,52 DECU, tefan, 52 DEDA, Edmond,174 DEHEL, Gabor, 279, 280 DELA VRANCEA, B.t., 43, 64, 70, 116, 126, 138, 231, 241 DELEANU, Horia, 264 DELOREANU, Ion, 101, 111-115, 117, 119, 120, 124-127, 129, 132, 230 DEMBINSCHI, Dominic, 280-282, 287, 288, 3o7, 309 DEMENYI, Francisc, 86,89,90 DEMETER, Istvan,319 DEMETRIAD(E), Aristide, 53, 56 DEMETRIAD(E), Constanza, 53 DENES, Lszl6, 218 D'ENNERY, 73, 79, 82 DENSUSIANU, N., 20,21 DEP REANU, Al., 57 DESSILA, Octav, 124,231 DIACONU, Mircea, 299, 323, 327 DIACONU, Petru, 161 DIAMANDI, Gh., 55 DIAMANDI, Oana, 110, 111 DIBROV, Octavian, 276 DICKENS, Charles, 192 DIDILESCU, George, 74, 77,93 DIDILESCU, Olimpia, 74, 80,81 DIHOVICINI, 90 DIMA, Gheorghe, 44,49, 50 DIMITRIU, N., 52 DIMITRIU, Toma,78,86,119,226 DIMIU, Mihai, 259, 276
DINESCU, Maa, 217 DINESCU, Mircea, 181,183,186,217,247,288,290 DINIC, Nicolae, 284, 288 DINICU, Florica, 298 DINISCHIOTU, Constantin, 259,261 DINU, Aurel, 60 DINU, Ion, 57 DINULESCU, Clin, 199 DmERSDORF, Karl Dietrich, 243 DO BAI, Imre, 316 DOBOS, Imre, 302, 305, 318, 329, 330, 332 DOBRIN, Tamara, 163, 169, 248 DOGAR-MARINESCU, Ion, 266, 267 DO HOT ARU, Adrian, 168,282 DOINA, t.Aug., 171,181,186,216,217,247 DOLJAN, Livia, 281 DOMOCO, Ioan, 85 DONI, Angela, 201,317,318,325 D'ONOFRIO, Cesare, 148 DORDEA, Nelli, 88 DORIAN, Dorel, 106,113 DOROENCO, George, 288, 290 DOSTOIEVSKI, F.M., 53, 69 DRGANU, N., 11 DRGOESCU, Liana, 328 DRGOI, Sabin, 70 DRAGOMAN, Barbu vezi BALOT Nicolae DRAGOMIRESCU, Lorette, 73, 74, 77, 79 DRAGOMIRESCU, Mihail, 94 DRAGONESCU, Damian, 24 DRAGU, Petre, 108 DRGULESCU, Bogdan, 298 DRAGUN, Osvaldo, 270, 273-275 DRIMBA, Lucian, 5, 9, 21, 29, 44, 64, 86, 267269, 284 DRIST ARU, Grig, 134, 136, 137, 139, 140, 142 DROUOT, Jacques, 316,320 DRUG, Gheorghe, 270 DRUG, Beatrice, 298, 304 DUCEA, Valeria, 140 DUDA, Radu, 276, 308, 309 DUKSZ, Anna, 123,223,225,228 DULEA, Mihaela, 280
www.cimec.ro
431
DUMAS, Alexandre-fils, 316, 317 DUMBRAVA, Diana, 320 DUMBRAVA, Vasile, 16 DUMITRA, Corneliu, 276 DUMITRACU, Sever, 218, 219 DUMITRESCU, Atena, 70 DUMITRESCU, Ben, 129,130-134,136,212,297 DUMITRESCU, Beno, 110 DUMITRESCU, Cristina, 190,303 DUMITRU, Mirela, 321 DORRENMATT, Fr., 118,128,145,201,231 D'USEAU,84
F
FBIN, Eniko, 277, 323, 324, 327 FBIN, Irnre,272,275
FABRICE, Madeleine,316, 320 FADEEV, Alexandr, 80 FAL LACI, Oriana, 276, 277 FARKAS, Istvan (tefan), 135, 144,153, 168,179, 237, 239, 260 FARQUHAR, George; 130 FRTE, Doru, 184, 185, 187, 188, 191, 191, 199, 201,202,204,206,302,311 FRTE, Ofelia, 187 FAUR, Viorel,51 E FEHER, Dezso, 43 ECONOMU, Alexandru, 52 EFTIMIU, Victor, 37, 51, 53, 55, 57, 58, 61-63, 65, FELLNER, F ., 66, 68 75, 76, 83, 124, 130, 142, 199, 241, 243, 260, FENE, Romulus vezi PENE, Romulus EGRY, Gelu, 58 FERSIGAN, R., 7 EINCHORN, Vilmos, 66 FEYDEAU, George, 207 ELIADE, Mircea, 155, 241 FIERSCU, Alexandru, 86-88, 226 ELIADE, Sandu, 73 FIGUEREDO, Guilherme, 139 ELITA, Efim, 322 FILIMON, Mirela, 218 El.SLANDE, Florine, 320 FILIMON, Tudorel, 271, 274 ELUARD, Paul, 104 FILIP, Petru, 306,315 EMINESCU, Mihai, 42, 53, 56, 146, 171, 186, 213, FILIP, Tania,165,167, 168 216-218, 260, 261, 279 FILIPPO, Eduardo de, 195 ENACHE, Smaranda, 297 FILOTTI, Maria, 82 ENESCU, Adrian, 265 FINTETEANU, Ion, 100 ENESCU, George, 35,52 FIRU, Nicolae, 36 ENESCU, Marcel, 75 FISCUTEANU, Ion, 292 ENESCU, Radu, 140, 147, 154, 162, 183, 214, 216, FLERS, Robert de, 57 217, 263, 274 FLONDOR,17 ENGHEL, Emanoil, 130, 131, 133, 134, 137, 142, FLORESCU, Constantin, 298 153, 193, 220, 231, 232, 234, 236, 239, 259, FLORESCU, Ilinca vezi ICHIM, Florica 276, 306 FLORIAN, M. Lucian, 164 ENYEDI, SandOR, 8 FO, Dario, 150, 151, 326 ERDEL YI, Mikl6s, 51 FOCA, Ion, 275 ERDMAN, Nikolai, 190 FODOR, Laszl6, 70, 77, 83 ERDOS, Carol, 195 FODOR, Sandor, 276 ERHAN, Mona, 218 FODOR, Zena, 100, 101, 274 ERNST, OTT0,52, 79,83 FOLDES, Maria, 241 EURIPIDE,210,246,256,259,269,270,272 FOLDESI, Gyula, 87 EVERAC, Paul, 114, 127, 142, 143, 146, 153, 160, FOTINO, A ura, 75 184, 237, 247, 248, 260, 269, 271, 276-279, FOTINO, Mihai, 75, 81,152,166,198,247 FOTINO, Miu, 75 281,282,284,287,288 www.cimec.ro
432
FRASER, G., 77, 83 FREDRO, Al., 48 FREIKIN, Charles, 328 FRENIU, Sever, 273, 274 FREN1U, Valeriu, 58 FRIMU, Cornel, 310 FRUNZ, Victor Ioan, 172, 173, 248, 280, 281, 284, 288, 308 FRUNZ, Victor, 149 FUGARD, Athol, 270 FULDA, L., 64 FUNDOIANU, Benjamin, 298-300, 302, 305 FURCA,8 FUSU, Dumitru, 298 FUSU, Mihai,317, 319 FUX, Paul, 92, 112,115,228
G GBOR, J6zsef, 159, 171, 239
GBOR, Kati, 143, 144,171 GABOROV A, Adela, 297, 300, 301, 305 GITAN, Vladimir, 302 GAJU, Emil, 196 GAL, Iosif, 24 GALA, Antonio, 194 GALCZYNSKI, 285, 286 GALDI, Ladislau, 21 GLL, Erno, 316, 317, 319 GAMMARA, Pierre, 104 GMULEA-IOV AN, Gloria, 273 GANDI, Alexandra, 323, 325 GRTOMAN, Ada, 292 GT, Dumitru, 93 GT, Le ti tia, 32 ' ' GA VRA, Alex., 12 GA VRILESCU, 74 GENET, Jean, 205 GENOIU, George, 259,261,264 GEORGESCU, Alice, 189,197,317 GEORGESCU, Drago, 261 GEORGESCU, Dumitru, 297 GEORGESCU, Mihai, 261 GEORGESCU, Mimi, 80 GEORGESCU, Nina, 31
GEORGESCU, Pepe, 80,83 GEORGESCU, Remus, 111 GEORGESCU, tefan, 265 GEORGESCU, T., 48 GEORGIAN, 1., 48 GERGER, 13 GERSHE, Leonard, 153, 191 GHELAN, Silvia, 266, 281, 283, 288, 323, 324, 326 GHELDERODE, Michel, 317, 320 GHELERTER, Moni, 126 GHELEIANU, Dinu, 17 GHELMAN, Al., 168,173,191,204,280,283,288 GHELU-DESTELNICA, Ion, 270 GHEORGHE V., Gheorghe, 86-90, 95, 97, 102, 106, 109, 226 GHEORGHE, Constantin, 297 GHEORGHE, Radu, 281, 283, 288 GHEORGHE, Tudor, 215 GHEORGHIAN, Diana, 292, 321 GHEORGHIU, Bogdan, 302 GHEORGHIU, Coca, 77, 80 GHEORGHIU, Cornelia, 281, 282, 288 GHEORGHIU, Luminia, 281,284,288 GHEORGHIU, Mihnea, 227, 228 GHEORGHIU, Milu, 95 GHERASIM, Dinu, 79, 80 GHERDAN, Mircea, 74,79 GHERMAN, Ioan, 78 GHIBERICON, Al.Ionescu, 57, 69, 88 GHICA, Grigore III, 21 GHICA, Pantazi, 32 GHICULESCU-PAN, Sanda, 93,95 GHIMAN, Carmen, 142 GHIMES, Tudor, 273 GHINI'T, Constantin, 275 GHIULESCU, Mircea, 192, 259, 278, 293, 306, 311 GHIULESCU, Radu, 202, 203, 321, 323, 326 GIACOMETII, Paolo, 73, 82 GIBSON, W., 173 GINGULESCU, Mihai, 281,309 GIRAUDOUX, Jean, 142, 144 GIUGARU, Alexandrina, 313 GIUGARU, Alexandru, 313
www.cimec.ro
433
GIULAI, Ilie, 85 GIURCHESCU, Lucian, 298 GIURESCU, Victor, 330 GIURGIUVEANU, I., 77, 79, 80 GLASU, Dan, 160, 161, 281, 303 GLODEANU, Antoaneta, 115 GOBL, U.szl6, 21 GOETHE,J.W., 70 GOGA, Octavian, 37, 48, 61, 62, 69, 71, 144 GOGEA-PUPZ, Ptru, 266 GOGOL, N.V., 50, 57, 79, 83, 197, 205, 207, 256, 268,298,317,325,328 GOJDU, Emanuil, 13 GOLDI, Vasile, 27, 48 GOLDONI, Carlo, 92, 142, 144, 183, 194, 195, 210, 251 GOLESCU, Iordache, 277 GOLUMBA, Traian, 17 GOMBROWICZ, Witold, 161, 253 GONCZ, rpad, 280, 283, 297, 298, 300 GON A, Grigore, 288 GOOW,I.,84 GORBATOV, Boris, 92 GORGENYI, Gabriella, 260, 265 GORKI, A.M., 75, 76, 241 GOZZI, Carlo, 307, 310 GRACOV, Gleb, 80 CRAMA, Valeriu, 93, 96,98-100,102,103,105,107, 111, 114, 117, 120-122, 124, 125, 127, 130, 227, 228, 230 GRAND, Adriana, 179, 248, 280, 281, 284, 308, 310, 311 GRU, Gheorghe, 300 GRAUR, Deda, 115 GRAZZINI, Giovanni, 313 GREDA, ]6zsef, 86, 101, 222, 229 GREDY, 179 GREEN, Carolyn, 187 GREY, Pegy, 80 GRIGORA, Dan, 330 GRIGORESCU, E., 270 GRIGORESCU, George, 298 GRIGORIU,George, 154
GRIGORIU, Theodor, 107 GRIGURCU, Gheorghe, 214 GRINEVICI, Igor, 95 GROF, U.szl6, 53, 86, 94, 110, 117, 120, 221-224, 226, 228 GROZA, Claudia, 226 GROZA, Dr.Petru, 76, 80, 86, 226 GROZA, Eugen, 85, 89, 107, 226 GROZ VESCU, Traian, 51 GUARE, John, 307 GUGA, Romulus, 284 GULCSY, Adalbert, 76 GULEA, Stere, 138, 139 GUREIU, St., 30 GUSTA V, Valentin, 72-74 GUSTY, Pavel, 37, 73, 82 GUTTMANN,J6zseL66 GYQNGYQSI, Gabor, 260, 276 GY6RFI, Eva, 260, 266
H
HABLINSKI, tefan, 105, 128 HACHET, W., 77, 83 HACKS, Peter, 265, 267 HADJICULEA, Cristian, 276, 277, 280, 282, 288, 299,317,320 HAIDUC, Ion, 289, 294, HAIT, A., 144 HAITOV, N., 269 HA LASI, Erzsebet, 274, 275, 277 HALBE, Max, 83 HALIC, Alexandrina, 275 HALI CI, M., 8 HALLER, J6zsef, 297 HRBOR, Mirona, 328 HARALAMB, Stefan, 117 HRNGU, Dorina Maria, 331 HARIZOMENOV, Eugen, 139, 141-146, 148-151, 155, 156, 158, 160, 162, 164-167, 170, 173175, 179, 182-185, 187, 191-195, 198, 199, 204-206, 208, 215, 217, 220, 240, 252, 255, 306, 315 HA, Teodor, 231 HADEU, B.P., 29, 40, 50, 174, 260
www.cimec.ro
434
HA EGANU-BIREA, Maria, 184, 186, 270 HAUSVATER, Alexandru, 319 HAVEL, Vaclav, 297, 298 HAYDN,Joseph, 11 HAYDN, Michael, 11, 243 HECHT, Ben, 149 HEGYESI, F., 79 HEINE, Heinrich, 17 HELMER, H., 66, 68 HEN,Jozef, 161 HENNEQUIN, M., 64, 75, 83 HERCZEGH, Vilmos, 66 HERGHELEGIU, Corina, 326 HEREA, Iosif, 276-278 HERvE, 73, 82 HERZ, A. de, 62, 65, 73, 153 HIKMET, Nazim, 104 HIRISTEA, Alina, 207,210 HIRSCH, H., 52 HIRSCHL, 1., 12 HOCMAN, 1., 17 HODO, Iosif, 24, 26 HODO, Nunua, 63 HONTERUS,8 HORJ, Viorel, 135,137,142,144,151,152,172,173, 214, 218, 299, 306 HORV TH, Imre, 87, 151, 213 HORVATH, Istvn, 87 HOSSU-LONGIN, Lucia, 297, 304 HOSU,I.,24 HRISTEA, Ionel, 134, 135 HUBA Y, Mikl6s, 180, 246, 316, 318 HUBER, Ileana, 298 HUBIC, Francisc, 17, 37 HUGO, V.,53 HUMPEL, V., 19 1 IACOB,12 IACOBAN, Mircea-Radu, 179,276, 277, 289 IANCU, Victor, 57 IANO, Mira, 316,319 IBSEN, Henrik, 52, 57, 71 ICHIM, Florica, 182, 284, 318, 329, 331
IEKEL, Tatiana, 281, 284, 288 IEREMIA, Claudia, 331 IEREMIA, Ioan, 185, 270, 271, 280, 288, 289, 294, 322, 325 IEREMIA, Ioan-Ardeal, 328, 330, 331 IERNEA, Marieta, 35 IFRIM, A urei, 270 IFRIM, Clelia, 306 IFTIMOVICI, Radu, 194 IGHICEANU, Vali,317 IGNAT, Doina, 219 IGNAT, Victor, 298 ILIE, Petru, 16 ILIESCU, Ilie, 96, 99, 102, 103, 106, 120 ILLES, Francis, 266 ILLYEs, Kinga, 276, 277, 280 IMPLON, Iren, 276, 299 IOACHIM, Paul, 185 IOAN, Angela, 275, 278, 321 IOAN, Cristian, 192-195, 201, 220, 251, 280, 281, 283, 288, 322, 326 lOJA-VASIU, Doina, 86, 93, 96,100, 106, 120,132, 135,136,141,144,226 IONESCU, Elena, 241 IONESCU, Eugen, 196,207,298,302,307,310,312, 315, 323 IONESCU, Horia, 298 IONESCU, I.D., 29,31,32 IONESCU, Irina, 326 IONESCU, Lucian, 112,114, 115, 119 IONESCU, M. Mircea, 269 IONESCU, Miruna, 152 IONESCU, Nelu, 158 IONESCU, Petru, 273 IONESCU, erban, 302 IONESCU, Silvia, 328 IONESCU, Valentin,292 IONESCU-GUTTMANN, Roxana, 298, 304 IORDACHE, Antoaneta C., 161, 181, 259,264, 268, 299, 305 IORDNESCU, tefan}r., 288,289,292,307,308, 317 IORDNESCU, tefan sr., 72, 74, 75, 78, 80-84
www.cimec.ro
435
IORDNESCU, Gheorghe, 73, 74, 78, 80-83
IORGA, Nicolae, 21, 37, 63, 260 IORGOVICI, Paul, 12 IOSIF al II-lea, 21, 22 IOSIF, t.O., 17, 19,37 IOSIF-FISCMANN, Mira, 148, 259, 266, 268, 276, 316, 318, 320, 321 IO A, Gheorghe, 86 IOV NESCU, Andreea, 307, 309 IOVI , Cristina, 307, 309 ISAC, Carol, 259,268,276 ISAC, Emil,49, 69,260,268 ISAIA, 16 ISTRTESCU, 12 IUGA,I.17 IURCIUC, Ileana, 145, 147-151, 153-156, 159-164, 170-174, 179-182, 184, 186, 188, 191, 194, 196, 199, 201, 203, 216, 218, 232, 245, 291, 313 IURE, Marcel, 308 IURE, tefan, 104,110,275 IVANCIU, Roxana, 197,199,200,201 IV NKA, Csaba, 316 IV ANOVNA, Nua, 60 IV ACU, Gelu-Bogdan, 109, 271,275 IVACU, George,309,310
J
}ANCSO, Sarolta, 298,300,301,305 JANOVICS, Jen6,51 JAR, Elisabeta, 134-137, 146, 155, 156, 158, 240, 165, 167, 170, 173, 174, 180-183, 291, 307 JARCSEK-GAZA, Ida, 275, 298, 300, 301,305,330 JARCSEK-ZAMFIRESCU, Ildik6,320 JARRY, Alfred, 298 JEBELEANU, Eugen, 87, 104 JELE, Alexandru, 82 JELE, Puiu, 72 JELEV-DGU , Sergiu, 72 JEREB, Robert, 270 JITIANU, Dan, 154, 195, 248, 276-278, 299 JIV AN, Laurian, 145, 146, 149-151, 153, 156, 158,
1~1~1~1~1~1~1~1~1~
183, 291, 307
JIVANOV, Emilia, 179,180,184, 189,190, 270, 271, 289,310,323,325 JONSON, Ben, 120 JUGASTRU, Monica, 203, 315, 322, 328 JURSCU, Vladimir, 124-130, 231 JURC, Vasile, 24 K KADELBURG, 73 KAFKA, Fr., 307, 313 KLLAI, Ferenc, 309 KLMN, Imre, 223 KALMUSKI, Constantin, 47 KARINTHY, Frigyes, 171 KARNAUHOVA, 1., 119 KAT AEV, Valentin, 81 KAVASSI, Liviu, 112 KELEMEN, Istvan, 52, 68, 101, 24, 241 KELEMEN-TAMS, Anna, 276,278,280,281 KELLER, J6zsef, 66 KELLER, Ron, 307 KERIM, Silvia, 168,192 KERTESZ, Peter, 309 KESKIN, Yldrm, 157, 159 KESZY-HARMATH, Vera,317 KILENYI, 12, 13 KINCSES, Elemer, 316, 319 KIRIAKOFF, 70 KIRIESCU, Al., 76, 84, 125, 134, 145, 146, 209 KIRIESCU, N., 78, 83 KISS TOREK, Ildik6, 218, 240, 267, 277, 290, 292, 318,325,326,330 KISS, Attila, 273 KISS, Piroska E., 209 KISTEMAECKERS, 53, 73, 82 KIVU, Dinu, 177 KLEIN, Margareta, 270, 271 KLELL, Bela, 66 KOCSIS, lstvn, 260, 265, 267, 270.272, 276, 278, 279 KOGLNICEANU, M., 260 KOHLHAASE, W., 316 KOROSTLIOV, Vadim,111 KOTHAY-FEKETE-DOBRE, Judit, 273,275,308, 309, 312, 315
www.cimec.ro
436
KOTZEBUE, August van, 12, 28 KOV ACEVIC, Dusan, 307,310 KOV Acs, Adam, 260, 265 KOVCS, Enik, 218 KOV CS, Perene, 276 KOVCS, Gyorgy, 110 KOV Acs, Levente, 276, 277,316,318 KOVAcs, Levente, jr., 318 KOZMA, Andor 17 KOZSIK, Iosif, 307, 319 KREIBIG, Csaba, 12 KREISLER, Fritz, 52 KREISLER, Georg, 322 KRUBICZA, J6zsef, 66 KUCKEN,17 KUDELSZ, Carol, 87, 49 KUDELSZ, J6zsef, 265, 297 KULIANSKI, A., 144 KUNCZ, J6zsef, 66 L LABANCZ, Klara, 307,316, 319 LABICHE, E., 28, 53, 164 LABI, Nicolae, 211 LACZ6, Gusztav, 273, 283 LAJOS, Janos, 316 LANGA, Octavian, 80 LAN GER, Fr., 57, 73, 82 LA VOTT A, Carol, 132 LAZA, Ioan, 218 LAZR, Alex, 289 LAZR, Aurel, 46, 57, 61 LAZR, Dorina, 321 LAZR, Dumitru-Fulga, 297 LAZR, Gavril de Purcrei, 17 LAZR, Gheorghe, 17 LAZR, Ioan, 272 LZU, Lidia, 154 LEAHU, Gheorghe, 273,274 LEBOVIC, Djordje, 280, 283, 288 LECCA, H.G., 35 LECCA, Marie-Jeanne, 280 LEFESCU, Natalia, 97 LEHAR, Fr., 79 LEMNARU, Ion, 267
LENDRAY,83 LENGYEL, M., 53 LENIN, V.I., 80 LEONESCU, Adriana, 89, 276, 278 LEONESCU, Vasile, 52 LEONOV, Leonid, 96 LEONTE, Aurora, 163,164
LEPDATU,I.,34
LEP DATU, Marian, 319 LETRAZ,Jean de, 70 LEVINTZA, Doina, 316 LICIU, petre, 37 LINDAY,Michel, 188 LINHARD, Vilmos, 66 LIPATTI, Valentin, 98 LISZT, Franz, 216 LOCOVEI, Andrian, 207, 210, 257 LOGA-DIACONOVICI, Constantin, 12 LOHINSZKY, L6rand, 280,283 LOPE, de Vega, 57, 71, 115 LORNTFFY, Zsuzsanna, 8 LORCA, Federico Garcia, 174,199,216 LOV AS, Zoltan, 309 LOVINESCU, Horia, 94, 95,119,139,223,260 LUCA, Ana, 94 LUCA, Aurel, 307 LUCA, Ion, 57 LUCA, Valeriu, 89,228 LUCHIAN, Octav, 72 LUCIAN, Ion, 128, 163, 302 LUGOJANU, I.C., 33 LUNGEANU, Mihai, 159, 193, 195, 307, 309, 312, 313 LUNGU, E., 32 LUNGU, Igor, 207, 257 LUPACU, Vitalii, 203, 205, 206, 256, 322, 324 LUPEANU, Melin Al., 9 LUPESCU, 1., 13, 18, 28, 32, 33 LUPA, Andrei, 46 LUPU, Sebastian, 204 LUSCOV, Virgil, 278,289,298 M MACEDONSKI, Alexandru, 260, 268, 270, 279 MACEDONSKY, Dinu, 60 www.cimec.ro
437
MCIUC, Constantin, 284 MDESCU, Mihai, 328
MAETERLINCK, M., 48, 268 MAGCS, Laszl6, 322, 324 MAIAKOVSKI, Vladimir,145 MAICAN, Aurel, 70 MAIER, Ede, 68 MINEA, Ion, 128-134,136,137,139-142,144,145, 147-151, 153-156, 158, 161, 163, 165-167, 171-178, 180-182, 184, 185, 187-189, 191195, 197, 203-205, 218, 220, 231, 232, 250, 255,277,291,294,302 MINEA, Olimpia, 135-137, 141, 142, 144, 145, 149, 153, 158, 160, 212, 231 MAIOR, Grigore, 9, 20-22 MAIOR, Petru, 17 MAJTENYI, Erik, 87 MLELE, Horaiu, 323,327 MLAIMARE, Mihai, 255, 288, 290, 294 MLINEANU, H., 78 MALff A, Maria, 182, 183, 289 MAN, El vira, 322, 328 MANDACHE, Rodica, 298, 300, 301, 304, 305, 325, 327 MANDEL-PINTILESCU, Irina, 112 MNDRA, Vicu, 105 MANDRIC, Lucreia, 331 MANEA(SZABO), Florena, 151, 155, 156, 158, 165, 167, 182 MANEA, Aureliu, 165,269,271 MANEA-RCZ, Clara, 269 MANENA, Gheorghe, 266 MNESCU, Theodor, 137, 265 MANffiU, Ion, 79, 80, 86, 92, 95, 100, 105, 108, 116, 228 MANIU,12 MANOLE, Diana, 317, 319 MANOLESCU, Grigore, 31, 33 MANOLESCU, Ion, 37, 76, 86, 226 MANOLESCU, Mara, 331 MANOLESCU, Mihai, 273, 308 MANOLESCU-ULEU, Tatiana,111-115,122, 134, 213, 231, 266
MANOLIU, Elena, 310 MANTA, Ion, 76 MANOC, Lia, 297 MANTU, Adrian, 318 MANU, Sanda, 118,119,128,231,247, 255 MNZATU, Ion,307,309,310 MARA,8 MRSCU, Tudor, 308,319 MARCU, Ion, 26 MRCULESCU, Constantin, 48 MRCUS, Rita, 51 MRCU~, tefan, 7, 9-13, 46-49,52, 55, 56, 58, 60, 63, 65, 69 MARE, Doru,209,210,313,317,319,325,326 MARES, Stefan, 185-187,291 MRGINEAN, Carmen, 310 MRGINEAN, Claudiu, 298 MRGINEANU, Ioana, 259, 264 MRGINEANU, Liana, 330 MARIAN, Ion, 320 MARIA-TEREZA, 21,22 MARIENESCU, At.M., 24 MARINESCU, Costin, 266 MARINESCU, Gilda, 267 MARINESCU, Ion, 93, 96, 99-106, 108-110, 122, 123, 227, 228, 240 MARINESCU, Medeea, 321 MARINESCU, Mihaela, 266 MARIV AUX, 329 MRKUS, Emilia,51 MAROSIN, Mircea, 107 MAROSSY, Ana, 219 MARQUEZ, Gabriel Garda, 208,209,256,266 MARTIN, Delia, 205 MARTIN, Ion, 111,113,114,117,119-121,129,132, 135-137, 140, 141, 143-146, 149-151, 153, 155, 156, 158, 160-162, 164-166, 168, 170, 171, 232 MRTINU, Liviu, 105, 106, 109-111, 114, 117, 118, 120, 122, 227 MRTON F., Erzsebet, 218 MRTON, rpad, 298 MRU, Constantin, 173
www.cimec.ro
438
MASCAGNI, Pietro, 63, 65 MAEK, V. Ernest, 234, 284 MASSACI, Vlad, 328-332 MASSOFF, Ion, 32 MATCABOJI, Mircea, 134, 273, 275 MATEESCU, Mya, 63 MATEESCU, Olga Delia, 281 MA TEl, Gheorghe, 266, 279 MATICI, Genoveva, 111,113-115 MATIUZZI, Antonio (Collalto), 192 MATOLCSI, Zoltn, 96,107,120 MAmA, Vincenzo di, 143 MTY As, Zsol t Imre, 319 MAUD, Mary, 107,110,113-115,119-120,122,124, 125,128,129,135,136,139,227,231 MAUGHAM, Somerset, 64, 70, 71, 180, 183 MAURER,Cristian, 270, 271, 273 MAVRODI, Al., 69 MA VRODIM, Cosma, 58 MAXIM, Camelia, 292, 294, 308 MAXIMILIAN,M., 144 MA YO, Margaret, 75, 83 MAZANITIS, Irina, 267 MAZILU, Rzvan, 316-318, 325, 328 MAZILU, Teodor, 133, 157, 158, 247, 249, 260,265, 266-269,271,273,274,279,280,283,293 McARTHUR, Charles, 149 MEDEEA, Victoria, 75 MEDINSCHI, Geta, 328 MEHES, Gyorgy, 159, 241, 288, 290, 292 MELEG, Vilmos, 297, 302, 328 MENDELSOHN, Al., 17 MERCUS, Eugen, 165, 276, 278 MEREU , Oana, 188, 189, 191, 192, 218, 299, 301, 302, 305 MESZAROS, Judith, 306 METASTASIO, 10 MEYER-FORSTER, W., 62, 65, 69, 133 MICHELET,Jules, 98 MICLE, Veronica, 53 MICLESCU, I., 46,48 MICU, Camelia, 280 MICU, Dan, 298
MICU,Samuil, 12,17 MICULI, Anca, 310 MIELU,53 MIERE-CHIRIL, Anca, 113, 120, 125-127, 130, 131, 134, 136, 138, 141-145, 147, 149-153, 155, 156, 158-167, 170, 173-175, 180, 182, 184, 186, 187, 211, 214, 216 MIE~LU, Maria, 297 MIHAESCU, Gib., 57 MlliILESCU-VLADIMIR, Lili, 90-92,96,97,106, 110, 114, 117, 118, 120, 122, 124, 125, 132 MIHAILOVITZ, Fifi, 60 MIHALACHE, Adrian, 200, 201 MIHALACHE, Andrei, 280 MIHALACHE, Cornel, 190,191 MIHALACHE, George, 171 MIHALI, Felicia, 330 MIHALI, P., 24 MIHU, Dan, 205,206,306 MIHURA, Miguel, 186 MIHUT, Lizica, 81 MIHuT , Nicolae, 83 MILETINEANU, Gheorghe, 265 MILIAN,George, 173 MILLER, Arthur, 120, 133, 241 MILLO, Matei, 14, 28-31, 33, 39, 40, 285 MILO IA, Virgil, 298, 307, 308 MINULESCU, Ion, 43, 49, 59, 260 MIRANDE, Yves, 137, 295 MIRCEA, Brndua-Casandra, 321 MIRCEA, Florin, 299, 303, 308 MIREA, Eugen, 78, 110 MIREA, Marcel, 195 MIREA, Virginia, 302 MIRODAN, Al., 101 MIRODAN, Alexandru, 118, 227, 228, 261 MISKE, Laszl6, 307, 326 MITEA, Al., 90, 93, 95 MIU, Maria, 169, 176, 177, 180, 182, 183, 187, 248, 276,278,280,281,284,288 MOCIONI, Alexandru, 24 MODOLA, Doina, 163, 182-185,268,281,284,311 MODREANU, Monica, 271
www.cimec.ro
439
MOGA, Ligia, 132, 271 MOGYOROSSY, Istvan, 79 MOHOR, Mara, 75 MOHORA, Angela, 44 MOISESCU, Valeriu, 101, 105-111, 122, 124, 126, 131,22~ 228,230,247 MOLDOVAN, Gheorghe, 218 MOLDOVAN, Ioan, 218,219,317 MOLDOV AN, M. Mircea, 266, 279 MOLDOV AN, Nic., 80, 84 MOLDOV AN, Ovidiu Iuliu, 211, 216, 218 MOLDOV AN, Victor, 326 MOLDOV AN, Victor, 86 MOLIERE, J.B.P., 35, 50, 52, 69-71, 75, 77, 83, 156, 171, 203 MOLNR, Augustin, 144 MOLNR, Ferenc, 316,318 MOLNR, Janos, 85, 86, 123, 220-225 MOLNR, Tibor, 312 MOLOCEA, Constantin, 261,317 MORANCIU, Nicolae, 148,163 MORRESCU,Jeana, 196 MORARIU, Ern. Mircea, 5, 172,173,175,178-190, 192, 197, 199, 201-207, 281, 284, 306, 313, 315,321,322,327,328,331,332 MORARU, Marin, 166, 247 MOREAU, E., 156 MORGENSTERN, Maia, 316-318 MORGOV AN, Mihai, 234 MORNIL, T., 17 MORSELLI, E., 57 MOOC, Doru, 143 MOTTL, Hortensia, 87, 90 MOTTOI, George, 261 MOZART, W.A., 11,17 MROZEK, Slawornir, 152, 153, 157, 189, 245, 297299, 307, 310 MUGUR, Vlad, 126, 131 MUNOZ-MARTIN, Luis, 104 MUNTEANU, Alex, 17 MUNTEANU, Cristian, 261,265,267 MUNTEANU, Dornnia, 156, 298, 300, 304 MUNTEANU, Valentin, 261
MUNTEANU, Virgil, 163,280,281 MURAl, C., 17 MUREAN, Ecaterina, 266 MUREAN, Lucia, 112 MUREAN, Rodica, 281 MUREIANU, T., 17 MURGU, Mihaela, 291 MUATESCU, Tudor, 64, 70, 73, 91, 120, 125, 165, 167, MUSCELEANU, George, 127-130,231 MUSCELEANU-HERJEU, Ulpia, 127 MUSSET, Alfred, 307 MUSTA,S. 74 N NAGHIU, Iosif, 260 NAGY(NAGHI), Eugen, 86, 88, 89, 102, 104, 226, 227 NAGY, Bela, 68 NAGY, Geza, 298 NAGY, Istvan, 79,87 NAGY, Krisztina, 316,319 NAGY, Sandor (Alexandru), 101-103, 105, 110114, 119, 120 NAGY, Stefan, 17 NAMENYI, A., 7 NANCY,70 NASH, Richard, 109 NAST A, Dan, 265, 267, 276, 277 NAUM, Ctlin, 266,267 NAUM, Eugen, 89 NEAG, Radu, 148,149 NEAGOE, Vasile (Orbul), 20 NEAGU, Mariana, 148-151,153,155,158-160,1621~1~1~171~n1~1~1~1~
194, 201, 232, 245, 291 NEAGU, Stela, 117 NEAMU, Ottonel, 70, 71,88 NECHIT, Irina, 317 NECULEA, Dan NEGOI , Tudor, 261 NEGREA, Rodica, 275 NEGRI, Gabriel, 269 NEGRU, Ileana, 320
www.cimec.ro
440
NEGRU, Marilena, 120, 121 NEGRUZZI, C., 13, 18, 28, 33, 260, 285 NEGULESCU, 58 NEMIROVICI-DANCENKO, Vladimir, 105 NERUDA, Pablo, 217 NE, Teodor, 14, 47 NEXb, Andersen, 114 NICOAR, Eugen, 259, 264 NICOAR, Lucia, 81
NICOAR,Moise,17
NICODEMI, Dario, 61, 65 NICOLAE, Cina, 124,125,127,130,132, 127-130, 132, 133, 135-137 NICOLAI, Otto, 63, 65 NICOLAIDE, H., 120 NICOLAJ, Aldo, 188, 276, 278, 298, 299 NICOLAU, Agatha, 267 NICOLAU, E., 151 NICOLESCU, M., 53 NICOLESCU, Mara, 332 NICULESCU, Ioanichie, 38 NICULESCU, Miron, 131, 132, 241 NI , Marga, 297, 300, 304 NI , Mirela, 204, 218 NIESCU, Traian, 128, 160, 231 NIUNY, Ion, 12 NORMAN, Marsha, 289, 292 NOIT ARA, C.I., 45, 50, 54 NUNE, Geo, 136-138 NUICI, B., 70
OGANU, Virgil, 174,179,216 OLARIU, Mircea, 132, 133, 136, 137 OLEA, Dorel, 120 OLIVIER, Lawrence, 127 OLLNESCU, Ascanio D., 53 OLLNESCU, D.C., 21 OLTEANU, Ioanichie,92 OLTEANU, Ion, 21,152,247,261,266-268 OMESCU, Ion, 128, 129 ONACA, Cornel, 240 O'NEILL, Eugen, 76, 259 ONIGA, Laurian, 182, 183, 186, 187, 266, 289
OPREA, Florian, 242 OPREA, tefan, 193,289,292,296,325 OPROIU, Ecaterina, 160 ORBAN, Alexandra, 297, 304 ORIOLD, Gheorghe, 86, 89, 90, 92, 95, 96 OSCAR,71 OSIECKA, Agneska, 270 OSTROVSKI, N.A., 76, 106 OELEANU, Valeriu,277 OWEN,H.,62 p PCURAR, Doru, 288, 294, 307 P DUREANU, N., 57 PAGNOL, Marcel, 64, 70 PAlU, Constantin, 262, 264, 273, 274, 296 PAL, Petru, 13 PALADE, Dumitru, 292 PALI, Elek, 12 P ALLER, Sn dor, 270 PALOCZY, Frigyes, 120,143 PALUCZ, Vilma, 79 PAMFIL, Francois, 120 PANAIT, Petre, 180-183, 185-189, 191-192, 194196, 199-207, 209, 217, 218, 220, 255, 257, 291, 303, 309, 313, 317, 318, 322-324, 327, 328, 331 PANAIT-KOTELES, Nada-Camelia, 207,209,210 PANAMARENCO, Radu,277 PANCO, Gh., 132 PANDURU, Velica,323 PANEK, Kati, 309, 312 PANN, Anton, 269 PANNONIUS, }anus, 243 PANTELIMON, N., 95 PAPAIANI, Eugenia, 144-146,149,151 PAPILLIAN, Victor, 57, 71 PAPP, Doina, 207-209 PAPP, Eva, 280, 281, 283 PAPP, Jnos, 43 PAPP, Magda, 120 PAPP, Vasiliu, 35 PARASCA, Crciun, 259,261,264 PRSCAN, Cornel, 17
www.cimec.ro
441
PARASCHIVESCU, Catrinel, 302 P ARASCHIVESCU, Constantin, 101, 141, 157, 198, 206, 208, 317 PARASCHIVESCU, M.R., 131, 212 PARDANSCHI, Cristina, 312 PARDU, Platon, 179 PARHC>N,Ion,l38,206,208,268,281,323,328,331 PARHC>N, Victor, 138, 178, 181, 189, 258, 259, 266, 268,274,294,305,328 PARLAGI, Lajos, 51 PASCAL Y, Matilda, 29, 32 PASCAL Y, Mihail, 12, 14, 28-30, 32, 34, 35, 39-41 PSKNDI, Geza, 241, 322, 325 P SLARU, Anca, 276, 277, 307, 309 PSLARU, Drago, 298,302,304,308 PASTRAMAGIU, Mihai, 273 PAT ACHICH, Adam, 11 PATAKI, Laszl6 ,87 P TCA, Vasile, 17 PATER, Ioan, 93, 96, 100, 102, 106, 109, 110, 115, 117,120,128,130,132,227 PATLANJC>GLU, Ludmila, 169,313,324,326,330 PTRSCANU, D.D., 260 PAUKER, Ana, 80 PAULC>VICS, Lszl6, 276 P UNESCU, Adrian, 112 PUNESCU, Dorina, 137-139,141 PUNESCU, Ilie, 134,241 PUNESCU, Mihai, 140-142,275 PA V AL()I, Cornelius, 322, 324 PAVEL, Constantin, 17, 57,70 PAVEL, Mihail, 18 PECIC, Borislav, 280 PECSI, Aurora, 112 PELLA, Ion, 60 PELLAD()N, 48 PELLER, Ferenc, 66-68 PENCIULESCU, Radu, 86, 88, 89, 93,96-101, 103105, 121-124, 126, 130, 222, 227, 228, 230, 238, 240, 247 PENE(FENE),Romulus, 117 PERETZ, Ioan, 50 PERV AIN, Iosif, 29
PETCULESCU, G.A., 18, 26, 27, 30, 32, 33 PETER, 1. Zoltan, 68 PETERFFY, La jos, 269 PETRE, George, 317,320,328 PETREANU, G., 79 PETREANU, Gh., 77 PETRESCU, Alexandru, 78 PETRESCU, Carnii, 55, 71, 76, 101, 126, 260 PETRESCU, Cezar, 86, 226 PETRESCU, Daniel, 271, 275 PETRESCU, Horia Petra, 48 PETRESCU, Iancu, 31,53 PETRESCU, Lucreia, 61, 62, 65 PETRC>FF, Boris, 120, 121, 124 PETRC>V, E., 80, 84 PHILIPPE, Anne, 265 PIA CENTINI, Nora, 78 PIAF, Edith, 307, 310 PIERSIC, Florin, 240 PILIU ~' Constantin, 261 PINCZES, Istvan, 328 PINER(), A. W., 187 PINTEA, Adrian, 143, 296,298,299,304 PINTER, Gabor, 307,309,310 PINTER, Harold, 167, 307, 316, 321 PINTERU, Traian Amos, 46 PINTILESCU, George, 93, 95, 96, 102, 105, 106, 109111, 114, 117, 119-122, 124, 126-131, 135, 137-139, 141, 142, 148, 227, 232 PINTILIE, Lucian, 126, 138 PINTUS, Lidia, 107 PIRANDELL(), Luigi, 71, 154, 155, 157 PISC>SCHI, Cristian, 261 PITTI, Florian, 174 PLATC>N-RMBU, Elvira, 191,194, 198,199,201, 202, 204, 206, 207, 210, 218, 257, 299, 304, 305,309,313,331,332 PLAUT,202 PLEU, Andrei, 211 PLISKIEWICZ, T., 161 PLC>PEANU, Eliza, 86, 87, 89, 90, 98, 99, 226-228, 230, 240 PL()SCARU, Ileana, 281
www.cimec.ro
442
PODHORSCHI, Gh., 83 POPESCU, Gherman, 32 POGODIN, Nicolai, 101 POPESCU, Horea, 283, 288 POIRET, Jean, 209 POPESCU, Horia, 92 POJEGHEA, Adina, 310 POPESCU, Lulu, 81, 86-90, 226 PONT A, Stanca, 121, 211, 212, 231 POPESCU, Marian, 169, 187, 193, 282, 284, 286, POOR, Lili, 51 287,306,308,314 POPESCU, Mia, 120, 141-145 POP DE POPA, Silvia, 86 POPESCU, Oana, 317 POP(P), Antoniu, 36, 46 POPESCU, Radu, 88 POP, Alexandru (actor), 309 POPESCU, tefania, 81, 86, 94, 103, 105, 122 POP, Alexandru (ing.), 68 POPESCU, Tatiana, 316 POP, Cornel, 268 POP, Elisabeta (Vetua), 5, 85, 121, 142, 144, 146, POPESCU, Tudor, 159,168,169,176,180, 182,247, 260, 284, 286, 288, 289, 291, 318 149, 169, 170, 171, 179, 193, 199-201, 204, POPESCU, Vivi, 117,119 206-209, 213-217, 231, 240, 241, 248, 254, 259, 264, 268, 271, 284, 306, 313-316, 321, POPESCU-BIT NESCU, Rodica, 326 322, 326, 331 POPESCU-UD RITE, Ion, vezi UD RITE POPOV, Vladimir, 127, 231 POP, Ioan F., 218 POP, Lia,44 POPOVICI, 12 POPOVICI, Al., 106 POP, Nicolae, 17 POPOVICI, Alecu, 137 POP,S.,38 POPOVICI, Ioan, 51 POP, Snziana, 325 POPOVICI, Jeana, 69 POP, Septirniu, 81, 86, 89-91 POP, V.l., 61, 73, 79, 80,82-84,104,144,198,228,260 POPOVICI, Lelia, 44 POPOVICI, Radu, 273 POP, Vasile, 85, 90, 92,266 POPOVICI, Ti tus, 108, 261,279 POPA, Aurelian-Octav, 216 POP-RETEGANUL, Ion, 261 POPA, Leanca, 73, 74, 77,80 PORUMBESCU, Ciprian, 17, 19, 36,57 POPA, Letiia, 265, 267 POPA, Marcel, 144-146, 149, 153, 155, 158, 160, POTRA, Florian, 90, 93, 94, 116, 148, 228 164, 165, 167, 168, 170, 171, 173, 180, 183, PRECUP, Maria, 197 PREDA, Elena, 204 187, 194, 196, 203, 291 PREDA, Marin, 204 POPA, Mircea, 8, 9, 11, 12 PREDESCU, Ileana, 298, 300, 304 POPA, Sebastian Vlad, 325, 326 PREISS, Istvan, 66 POPA, ternistocle, 154 POPA-BUZEA, Ana, 114, 115, 120, 129-132, 134, PREOTEASA, Romana, 322, 325 PRESBERG, 73 137, 142, 144, 212 PRESECAN, Dorin, 183, 185, 188, 189, 194, 198, POPA-MIJEA, Gheorghe, 93, 96, 97 201, 203, 204, 207, 217, 218, 303, 321, 331 POPESCU BOIERU, Irina, 199,298,307,309 PRESECAN, Mariana, 180, 183-185, 187, 188, 190, POPESCU, Cornel, 303 192, 194, 196, 199, 201, 203, 206, 207, 217, POPESCU, Cristian Theodor, 307, 309, 316 218, 313, 321, 328, 331, 332 POPESCU, Dumitru-Radu, 95, 131, 140, 141, 147, 148, 181, 185, 234, 247, 249, 260, 273-275, PRIESTLEY, J.B., 79, 83, 84, 111, 196, 273, 275, 297, 300 278, 279, 289 PRISCARU, lustina, 317,321 POPESCU, Eliza, vezi KOZMA Eliza PRODAN, A., 83 POPESCU, Ernilia, 292, 294 www.cimec.ro
443
PRODAN, Paul, 77 PSAT AS, Dimitris, 156 PUICAN, Dan, 328 PUICEA, V., 128 PUICEA, Virgil, 163 PUIU,8 PURCRETE, Silviu, 276, 277, 320 PUCARIU, cavaler de, 24 PUSCARIU, Sextil, 47 PucAu, Aurica, 322, 328 PUKIN, A. S .. , 176 PUTNIK, L., 72 PUTRAMENT, Jerzy, 104
RP, Isi dor, 261 RULE, Constantin, 70
Q
QUENEAU, Raymond, 207, 208 R RAAB, Nataa, 267, 292 RABABOC, Anghel, 292 RABEMANANJARA, 104 RCHITEANU-SIRIANU, Irina, 211, 276, 277 ' ' RACINE, 12 RDAI, Imre, 120 RADE, Ovid., 17 RDESCU, Mihaela, 292, 309, 310 RDESCU, Vlad, 310 RAD6, tefan, 199 RADOSLA VESCU, Mihai, 273 RADU, Demetriu, 17 RADU, Gabriel, 310 RADU, Tania, 309 RDUCANU, Johny, 298 RDULESCU, Dem, 255 RDULESCU, Mihai, 308, 311 RDULESCU, Mircea, 280 RDULESCU, Vintil, 70 RADU-POPA, Aurora, 47 RADU-POPA, Eugenia,47 RAICU, Mihai, 134, 135, 137, 139, 184, 240 RAI CU, Petre-Adriana, 298 RILEANU, Cornel, 303 RK6CZI, Gyorgy, 8 RAMADAN, Constantin, 82 RANETTI, George, 17,297
RAZUMOVSKAIA, Liudmila, 307 REBENGIUC, Victor, 281, 284, 288 REBREANU, Vasile, 143 REDNIC, Atanasie, 9, 20 REGNARD,70 REID, J.Graham, 328,331 REINER, Karoly, 66 REISEL, Radu, 90-92, 94, 99, 103, 106, 109, 114, 122, 227 REN ARD, Jules, 52 RENDES, Vilmos, 66 REREC, Bojidar, 318 REUS, Emil, 273 REY, E.,64 RIGHETTI, 31 RIMAN6CZY, Kalman, 66 RIPKA-RUS, Ana, 197,306,317,321 RISTEA, Monica, 309, 310 RIIU, Gr., 17 ROBE, Camelia, 298 ROBESCU, Marius, 141, 152 ROBESON, Paul, 104 ROBLES, Emmanuel, 103, 227 ROGALSCHI, Aurel, 77 ROGERIUS, 243 ROGIN, Virginia, 139, 321 ROGOJINSCHI, Marius, 292, 317, 321 ROMAN, Adrian, 328 ROMAN, Alexandru, 24, 38, 122 ROMAN, Dimitrie, 259, 260 ROMAN, Eli, 78 ROMAN, Radu-Anton, 282, 283 ROMAN, Vasile, 97 ROMANESCU, Aristizza, 33, 37 ROMEE, Tantzi, 72, 73,80 ROMITAN, Romeo, 206,210 ROMULUS, N.Al., 72 ROSSINI, G., 205 ROST AND, Edmond, 107, 227, 228, 323, 325, 328, 329 ROU, Anca, 111-113
www.cimec.ro
444
ROU, Aurel, 219 ROT ARU, Constantin, 297 ROZOREA, Liviu, 146,154-156,158-160,162,270, 271, 275 RUDACU, Lelia,79 RUNCAN, Miruna, 306,308,314,315 RUSClJ,Ion,170, 171,173,179,217,218 RUSESCU, Sic, 140, 298, 299, 302, 307, 308 RUSSEL, Willy, 307 RUSSU, Constantin, 265,273 RUSSU, I.G., 273 RUSU, Alexandru, 210 RUSU, Cristian, 202, 203, 323, 326
s
SADOVA, Marietta, 126, 128, 129, 131, 136, 226, 240, 241, 247 SADOVEANU, Ion Marin, 53, 57, 58, 69, 79 SAFCIUC, Marta, 275 SAINT-EXUPERY, Antoine de,273,274,307 SLGEAN, Iosif, 72 SLGEAN, Victor, 323 SLGIAN-POP, Iosif, 17 SLJAN, Doina, 95 SALT, Lehel,312 SANDEAU, I., 73,82 SANDU, Maria,60 SNDULESCU, Ana, 180, 181, 184 SNDULESCU, Jean, 86, 90-92, 95, 97, 102, 103, 106, 107, 109, 110, 112, 114, 115, 121-125, 127, 128, 130, 132, 135-137, 141-147, 149, 150, 153, 156, 158, 160, 227, 232, 237 SNDULESCU, Mircea, 273, 274 SANTANA, Rodolfo, 270 SANTANELLI, Manlio, 322, 324 SAPDARU, Ion, 208-210, 256, 322, 325 SRARU, Dinu, 245 SRBU, I.D., 136, 247, 260, 261 SRBUL, Olga, 119-121,230 SARDOU, Victorien, 40, 53, 156 SRGHi, Pavel, 257 SAROYAN, William, 198, 259, 266, 298, 299, 305 SARTRE, Jean-Paul, 91, 207 SAS, Radu, 326
SASU, tefan, 307 SAUCIUC, Emil, 163, 164, 166, 168, 170-174, 183, 187, 188, 216, 217, 284 SULESCU, Mihai, 104,172,280,281,284 SAUV AJON, Mare, 76, 168 SAV A, Ion, 260, 268, 317, 321 SA V A, Iosif, 179 SAVA, Octavian, 102,228 SA VIN, Sergiu, 143, 146, 148-151, 153, 159, 162164, 167, 173-175, 179-181, 183-186, 188, 198, 200, 201, 203, 215-218, 220 SAVOIR, A., 64 SVULESCU-VOUDOURIS, Monica, 316, 320, 321 SCARLAT, Nicolae, 298-300,303-305 SCHILLER, Fr., 71, 74, 167, 261 SCHICU, Grig, 85-88, 94, 96, 100, 103, 106, 109, 117, 120, 122, 130, 132, 135, 136,140, 142, 144-146, 149, 153, 155, 160, 162, 164, 226 SCHNITZLER, Arthur, 57, 71 SCHULLER-ALBANEZU, Rodica, 93, 95 SCHUSCHNIK, Hans, 270 SCORADE, Victor, 195, 306, 309, 319 SCOREANU, Olga, 107 SCRIBE, Eugen, 80, 84 SCURTU, Lucian, 218 SEBASTIAN, Mihail, 76, 80, 84, 85, 110, 149, 205, 206, 226 SECIU, Valeria, 152, 211, 218, 280, 287, 297, 299, 303, 305, 313 SEGRCEANU, Agy, 86, 96, 123 SEGRCEANU, Marcel, 80, 81, 86, 90, 97, 100,102, 106, 117, 120, 121, 129, 130, 132-134, 136, 137, 140-146, 149, 153, 155, 158, 160, 161, 164, 167, 170, 171, 173, 179, 181, 183, 187, 189, 212, 291 SEIPP, Christian-Ludwig, 9 SENECA, 289,290 SERACIN,l2 SERAFIM, Oana, 265 SERAI, Visarion, 9 SEREGI, Lszl6, 316 SERENCA,12 SERES, Alexandru, 203
www.cimec.ro
445
SESSLER-PALIE, Tatiana, 320 SFURLE, Anua, 35 SHAFFER, Peter, 176-178,187 SHAKESPEARE, William, 12, 50, 53, 57, 64, 69, 71, 75, 76, 90, 112, 113, 115, 127, 146, 192, 200, 213, 223 SHAW, G.B., 61, 65, 71, 76, 99, 117, 132, 192, 240, 252 SHAW, Irwin, 125 SIEGESCU, 1., 19 SIEGMUND, Siegfried, 270 SIGMOND, Istvan, 265 SIK, Perene, 316 SILAGHI, Alexandru, 87 SILAGHI, Augustin, 46 SILAGHI, Ioan, 46 SILAGHI, L. , 72 SILEANU, tefan, 140, 298 SILVESTRU, Valentin, 96, 99, 111, 138, 140, 144, 147, 150, 152, 155, 158, 165-167, 180-182, 189, 196, 236, 258-260, 266, 275, 279, 281, 284, 289-291, 293, 313 SILVIU, George, 57 SIME,M.,74 SIMIONESCU, 72 SIMIONESCU, Constantin, 53, 69, 78, 79, 80, 8489, 91, 91, 95-97, 100, 105, 107, 109, 113, 117,120,122,124,125,129,226,228 SIMIONESCU, Dalma, 86, 96, 110, 123, 136, 226 SIMIONESCU, Vintil, 147 SIMIONIC, Sandu, 118 SIMIONIC-CIULIC, Aurora, 119, 308, 310 SIMON, Neil, 197 SIMON, Susana, 72 SIMONOV, C., 79, 83 SIMlJf,Ion,219,306,315 SINKOVITS, Imre, 318 SIRETEANU, Dorin, 72,73 SIRETEANU, Nicolae, 71 SIRETEANU, Ruxandra, 138, 240, 309 SITARU, Valeria, 321 SLADE, Bernard, 188 SLAVICI, Ioan, 28, 31, 260
SLOBODSKOI, 90 SMNT NESCU, Dan, 37 SOFOCLE,50, 298,317,320 SOLIN, Lev, 110 SOLOMON, Irina, 317,321 SOMOGYI, Erzsi, 51 SORBUL, Mihail, 52, 60, 61, 65, 93, 228, 260 SOREANU, N. 52, 82 SORESCU, Marin, 162,163,171,179,185,186,204, 216, 247-249, 256, 260, 276, 278, 279, 284, 288, 292, 297, 322, 325 SORIAN, Monica, 326 SORICU, 17 SPITZER, Bebe, 76 SPOIAL, Sofic, 123 SPOLARICS, Andreea, 309,312 STALIN, I.V., 77, 80,87 ST AN, Cer ase la, 291, 294 STANA, Gheorghe, 134,135,136,137,139,195 STANA-IONESCU, Ileana, 281 STANCA, Radu, 142,241,268 ST ANCA-ANGHEL, Zoe, 147, 164, 167, 168, 170, 176, 269 STANCA-COROAM, Sorana vezi COROAM STANCIU, Carmen, 309 STANCIU, Ene, 75,83 ST ANCU, Natalia, 134, 173, 273, 274, 289, 294, 330 STNESCU, Carmen, 91 STNESCU, Ion, 72, 73 STNESCU, Nichita, 171, 216 STNESCU, Papa, 53, 88 ST ASE-MUREAN, Larisa, 289 STA VRACHE, Jeanine, 275, 321 STEF ANIDIS, Dimitrios, 153, 155 STEGROIU, Radu, 273 STERESCU, 48 STERESCU, Florica, 79,80 STOENESCU, Virgil, 102, 125, 137, 142 STOICA, Ariana, 131 STOICA, Dionisie, 47 STOICIU, 12 STOIKOFF, Boris, 320
www.cimec.ro
446

ERBAN,
STORIN, Aurel, 115 STORIN, G., 82 STRACULA, Attila, 324 STRAHL, Rudi, 139 STRAUSS, Johann, 142 STRINDBERG, Augustin, 48, 73, 82, 145,259, 298, 300, 328 STROE, Corneliu, 183, 217 STROE, N., 78 STURM, H., 73, 77, 82, 83 STURZA, Alice, 52 STURZA, Mihai, 328 STURZA, Petru, 52, 82 SUCIU, Gheorghe, 276, 280 SUCIU, Maria, 17 SUCIU, Viorica, 195 SUDERMANN, H., 83 SULZER, F.J., 10, 12 SOSSKIND, Patrick, 288,290 SOT6, Andras, 237
Al., 60 Alex. Lea, 318 ERBAN, Bogdan, 90, 92 ERBU, Safta, 276, 279, 288 IMONCA, Gheorghe, 110,114,115,117 INCAI, Gheorghe, 12 IPO, Doina, 264 OFRON, Cristian, 169, 172, 176-178, 188, 284, 302, 309, 323 STEF, Traian, 218, 219 STEF NESCU, Aurel, 292, 303 STEFANESCU, Mircea, 96,132,176,241 STEF NIC, Esoza, 47 $TEFNIC, V~s, 17 var, E., 115, 140 T T BCARU, Tudor, 330 T ABA CU, Silvia, 90 T ABERY, Geza, 87 TACOI, Cristina, 86-90, 94, 97, 102, 104, 122, 226, 228,230, 240 sz T AGORE, Rabindranath, 71, 142 SZAB6, Agnes, 298 T ALAMAN, Bogdan, 330 SZAB6, J6zsef, 237, 239, 322, 325 SZNT Al, Janos, 92, 107 T~LO, Augustin, 17 TALVAN, Ion, 63, 70, 71 SZELE, Vera, 273 TLV AN, Magda, 71 SZELLPATKA,Eta, 174 TLVAN-BLTRETU,Sanda, 115-117 SZENTGORGYI, Istvn, 51 , TMIAN, AL, 8 SZENTMIKL6SI, J6zsef, 276,280, 288 T NASE, Carmen, 276,289,292, 294,308,309,321 SZEP, Em6, 316 T NASE, Cazimir, 261 SZIGLIGETI, Ede, 79 TNASE, Constantin, 37,165 SZILGYI, Adrian, 315 T NASE, Virgil, 317,320 SZOKOLAY, Zsuzsanna, 120 SZOMBATI GILLE, Otto, 133, 134, 137, 139, 141, TANK, Ladislau, 144 142, 144, 145, 149, 151, 153, 156, 159, 160, TANKO, Angela, 207, 209, 210, 218 TRCHIL, Dan, 104, 126, 139, 231, 288 164, 167, 167, 188, 191, 196, 213, 214, 240 T ARDINI, Fanny, 14, 39 SZUCS, Eisele, 307, 310 T ARTINI, G., 52 TACU, Valentin, 177,259,264,296 CHIOPU, Adriana, 275 TA UF, Anton, 322, 326 CHIOPU, Cristina, 154-156, 158, 160, 161, 164, T UTU, Alla, 81, 86, 89, 90, 92, 114, 115, 119, 125, 166-168, 170, 171, 173-175, 179-181, 188, 127, 131-133, 137-139, 144, 146, 147, 149, 204, 214-217, 277 151, 153-156, 158, 160, 163, 164, 166, 168, EPTILICI, Mircea, 76 170-174, 179-183, 212, 214, 216-218, 232, ERB,G.,24 240, 291, 301 ERBAN, Adriana, 60 TAVITIAN, Harry, 183,217 www.cimec.ro
ERBAN,
447
TOTII KOVAcs, Ilona, 79,96 TECSI, Sandor, 156 TOTH, Alexandru, 120 TEODOREANU, Ionel, 70 TOTH, Francisc, 91 TEODORESCU, Andra, 134, 135, 137 TRANDAFIR, Adriana, 218, 275, 321 TEODORESCU, Gheorghe, 51 TRAVERS, Pamela, 168 TEODORESCU, Gore, 85, 89 TREMBLA Y, Michel, 317, 321 TEODORESCU, Leonida, 260 TRENIOV, C., 88, 89, 105 TEODORU, Constantin, 106 TRITEANU, Veturia, 36, 37,48 THEODORU, Radu, 109 TROCAN, Carmen, 173,174, 216 THOMAS, Brandon, 188 THOMAS, Robert, 164, 174, 207,208 TUC, Adrian, 303 TIBOR, Dezideriu, 49. 59, 61, 69 TUDOR (CORNEA), Andra, 199, 200, 205, 321 TIFOR, Ioan, 93 TUDOR, George, 307, 309, 310 TUDOR, Mariana, 307, 310 TIFOR, Dorel, 216 TIFOR, Ion, 195 TUDORACHE, Olga, 255, 273, 275-277, 289, 290, 292, 294 TIMIC, George,48 TIMONU, Elena, 297 TUDUCESCU, At., 17 TIOTIU, Epaminonda, 273, 276, 278 TUGEARU, Ioan, 298 TIRON, Silvia, 51 TUNSU (popa),9 TISZAI, Coloman, 123 TURCU, Ilie, 200 TITIENI, Adrian, 292 TURRINI, Peter, 280, 282, 284, 288 TOBOARU, Ion, 266, 268, 280, 281, 313 TUTUNGIU, Paul, 275 TOCILESCU, Alexandru, 265, 267, 276, 277, 288, 319 TWAIN, Mark, 193,293 TODEA, Cornel, 106, 298, 300, 304 TODU , Sigismund, 37 ANEV, tefan, 322, 324 TOlA, Nicoleta, 134, 137, 138, 143, 183, 184, 240, RULESCU, Anastasie, 226 264, 279,282,288,289,292,30~308,310 EICU, Marius, 154 TOLNAY, Klari, 318 ENULESCU, Radu, 113 TOLSTOI, Lev,57, 75, 76, 78,83 EPELEA, Ioan, 219 TOMA, Elena, 93, 95 EPU, Marinela, 329 TOMA, Lucia-Wanda, 271 CV AN, Jancs6, Marianka, 120 TOMA, Nicolae, 93, 95, 97, 99, 102, 104, 107-109, NO, Geirun, 265 114, 117, 119, 120, 124, 126, 128, 129, 132- INT ARIU, N., 36 136, 138-142, 144-146, 149-151, 153-155, UCULESCU, Radu, 266, 267 156, 158, 160, 162, 164-166, 168, 170-174, UGULEA, Eugen, 86-90, 102, 109, 110, 113-116, 182, 185, 192, 194, 198, 201, 204, 218, 227, 120-121, 126, 128-133, 135, 137-148, 150, 232, 247, 284, 291 155, 156, 158, 160, 161, 163-167, 170, 171, TOMESCU, George, 86-88, 226 173, 174, 179, 181, 182, 184, 185, 187, 188, TOMESCU, Jean, 79 192, 196, 198, 201, 204, 212, 214, 216, 218, TOMPA, Gabor, 279-281, 288, 308 220,226-228,230,234,248,264,321 TOMPA, Mikl6s, 223 u TONEA, Florin, 98 UDRITE-POPESCU, Ion, 119,288,298 TONEANU, V.,SO UHLAND, Ludwig, 17 UJV ROSSY, Gyngyi, 186, 187, 194, 196 TOPRCEANU,George,142 TOSCANI, N.Al., 131, 132, 240 ULARU, Niculae, 314, 315 www.cimec.ro
448
ULEU, Octavian, 111, 117, 120, 122, 123, 126, 128-130, 132, 136, 137, 142, 144-146, 212, 213, 231 ULEU-MANOLESCU, Tatiana vezi MANOLESCU ULICI, Laureniu, 180 ULMU, Bogdan, 138, 145, 259, 276, 277 ULRICH,12 UNGARETTI, Giuseppe, 180 UNGUREANU, Livia,195 URDA, Dana, 322 URECHIA, V.A., 28,34 URLEANU, Doina, 91-93, 97, 107, 120, 122, 130, 133, 134, 136, 137, 139, 141, 145, 146, 148, 149, 153, 155 URLEANU, Dorel, 76, 90-93, 96,99-101-105108, 111, 112, 114, 117, 118, 120, 122, 124, 125, 131, 133, 134, 137-140, 142-145, 149, 213,220 228,243,267 URMUZESCU, Paul, 98 URS, Nicolae,319 URSACHI, Gh., 77, 83 URSU, Alexandru, 289 URSU, Melania, 275, 281, 283, 288, 321 URSU, N.A., 21, 22 USPENSKI, Andrei, 111 USTINOV, Lev, 157, 159 V V CRESCU, Iancu, 12 VAIDA,8 VAIDA, Radu, 148-150, 152, 153, 155, 156, 159, 213, 232, 245, 274 V LCEANU, Gheorghe, 93, 95 VLCEANU, Liana, 93, 95, 106 V LCU, Ion, 86-91, 94, 226, 228, 230 VALJEAN, Jean,56 V AMPILOV, A. V., 266 V RAN, Ion, 288 VARGA, Dorin, 302 VARGA, Gbor, 328, 332 VARGA, Tiberiu, 142 VARGA, Vilmos, 240, 241, 265, 267, 270-272, 277, 288,290,292,318,325,330 V ARIOT, Jean, 308, 311
VARTIC, Ion, 306 VARTOLOMEI, Vasile, 7,10 VRV REANU, 52 VARZOPOV, Vera, 101,104,106, 109,110, 122,227 VASILE, Mariana, 142-146,149,151,153, 155,156, 158, 164, 167, 168, 170-173, 179, 182, 183, 187, 188, 191, 194, 196, 199, 201, 204, 206, 209, 217, 232, 281, 284, 291, 301, 303, 313 VASILESCU, Gheorghe, 103 VASILESCU, Ileana, 298 V ASILESCU, Lia-Maria, 323, 324 VASILESCU, Maria, 85, 86, 89 VASILESCU, Mihai, 96, 101, 103 VASILESCU, Petric, 255 VASILESCU, Stelian,5, 85,102, 112,113, 116, 117, 119, 123, 146, 149, 154, 157, 169, 170, 213, 227, 229, 258, 259, 261, 265, 266, 268, 273275, 284 VASILIU, Mihai, 147, 167 VASILIU-ROZSA, Ana, 70 VELCESCU, Mihai, 127 VELCESCU-MAICAN, Marina, 127 VELICU, Mircea,266 VENON,62 VENTER,12 VETIANU, Vasile,27 VIAN, Boris, 323 VIANU, Tudor,99, 175 VIDU, Ion,19 VINCZE, J6zsef, 90,105,115,119,120 VINTIL, Petru, 146 VIAN, Dorel, 271, 275, 317, 320 VISARION, Alexa,259,261,264 VISDEI, Anca, 196 VINIEC, Matei, 198, 207,249, 256, 260, 298, 299, 303, 305-309, 316-319, 328-330, 332 VITTORINI, Elio, 273, 275 VLAD, Gheorghe, 264 VLADIMIR, Miu, 81,86-89,91,101,105-107,110, 111, 120, 122, 124 VLADIMIRESCU, Tudor, 12 VLAICU, A urei, 37 VOD, Clara, 323
www.cimec.ro
449
VOICESCU, Radu, 132, 240 VOICHESCU, Petru, 260 VOICIL, Daniela, 298 VOICIL, Valentin, 292,294 VOICU,73 VOI CU, Bogdan, 317, 319 VOI CU, Delia, 326 VOI CU, Mariana, 82 VOICU, N., 63 VOICULESCU, Marioara, 52 VOILEANU, Ana, 36, 44,47 VOINESE,George, 167,168,170,171,173,179 VOLBEA, Zaharia, 81, 91, 94, 97, 99, 101, 102, 227 VOLINfiR, Mihai, 203, 323, 324, 327 VOLTAIRE, J.M., 98 VOROBCHIEVICI, 1., 17 VRABIE, G., 5 VULCAN, Iosif, 13, 17, 18, 20, 24, 26,27-29,32-36, 38-44,46,56,75,95,122,243,258-260,263, 284, 294, 295 VULCAN, Samuil, 14, 16, 17, 19, 20, 22, 30, 152, 243, 279 VULCU, Daniel, 170-175, 180, 182, 183, 185-190, 192-194, 196-199, 201, 202, 205, 207-210, 217,218,284,290,291,294,302,326,327 VULPE, Cornel, 299, 302 VULPESCU, Ileana, 168,170 VULPESCU, Romulus, 214, 247, 265-268, 273, 279, 329 VUTCRU, Petru, 198, 199, 207, 256, 298, 304, 305,316-318,322,328,329,332
WEISSENTHURN, Johanaa Franul von, 13 WHITE, Robin, 316,317,319 WILDE, Oscar, 135, 156 WILLIAMS, Tennessee, 156,241,270,322,324 WINTERFELD, Sndor, 280 WITTSTOCK, Wolfgang, 273 WOUK, Herman, 141 y YLIRUUSI, Tauno, 170
WAGNER, P.H., 66 W ARTHON, William, 316, 319 WEDEKIND, Frank, 183, 289, 293 WEINBERGER, A.G., 218 WEISS, Peter, 146
ZACHARIAS, Sigrid, 274 ZACIU, Mircea, 143 ZAHARIA, Gelu, 303 ZAHARIA-RALL Y, Athena, 60 ZAMFIRESCU, Dinu, 10 ZAMFIRESCU, Florin, 298, 305 ZAMFIRESCU, G.M., 76, 80, 84, 97, 165, 260, 278 ZAMFIRESCU, Ion, 267 ZAMFIRESCU, Raluca, 275,278 ZAMFIRESCU, Traian, 270,298 Z VOIANU, Daciana, 81, 86 ZDREHU, Corneliu, 81, 86, 87, 89, 90-92,114,115, 124, 125, 135, 221, 226, 228 ZELLER, Karcl, 17 ZIBILIANU, Coca, 187 ZICHER, tefan, 218 ZIGRE, Marioara, 35 ZIHRER, Paul, 73, 82 ZIMMER, Rita, 316 ZIMNICEANU, Marioara, 50 ZIMTZ, Mariana, 219 ZINDEL, Paul, 322 ZISIADE, Eliza vezi KOZMA, Eliza ZORIN, Leonid,317 ZSAKO, Zoltn, 213 ZUDOR, Jnos, 218 ZUROVSCHI, Bianca, 329, 331, 332
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Conducerea Teatrului de Stat mulumete i pe aceast cale tuturor celor care au contribuit financiar, logistic i moral la apariia acestei lucrri:
Consiliul

Primria Judeean
Bihor
judeului
Municipiului Oradea Direcia pentru Cultur, Culte ~i Patrimoniu cultural a S.C. Electrica S.A. B.R.D. Groupe Societe Generale - Sucursala Bihor B.C.R. - Sucursala Bihor B.N.R. - Sucursala Bihor Imprimeria de Vest Oradea Revista de cultur Familia Muzeul rii Criurilor Oradea Filarmonica de Stat Oradea Universitatea Oradea Biblioteca Judeean "Gh. incai" Oradea Teatrul pentru copii i tineret "ARCADIA" Oradea Doamna Maricica Bondici Redacia ziarului Cri~ana Redacia ziarului Jurnal bihorean Redacia ziarului Jurnalul de diminea Redacia ziarului Bihoreanul Redacia ziarului Realitatea bihorean Redacia ziarului Bihari Napl6 T. V.S. Oradea Studioul Pro-TV Oradea Studioul Antena 1 Oradea Radio - Sonvest Radio Transilvania
Bihor
Societatea Romn de Radiodifuziune - Radio Romnia Actualiti subredacia Bihor Biroul Notarului Public - Marinela Baba Biroul
Avocaial
Pacu
Balaci
www.cimec.ro
Tiparul executat .mb c-da 11r. 23812001 la Imprimeria de Vest, Oratlea str. Marealloll Alllonescu nr. 105. Romnia
www.cimec.ro
43
Cu aceeai ocazie 1. Vukan ine s precizeze c nc de la nceput n concepia sa i a celor care au militat pentru realizarea teatrului romnesc, sub aceast denumire nu nelegeau cldirea, care s-ar putea zidi doar mai trziu, ntr-o a doua faz cnd mprejurrile o vor permite, ci nelegeau "instituiunea teatral". (1. Vulcan, Discursul ... , Anuarul VII, p. 6.) Iosif Vulcan a scris pe lng prelucrri i traduceri numeroase comedii, monologuri, cntece satirice originale (dup modelul lui Alecsandri) i o tragedie istoric: tefan Vod cel tnr, destinate reprezentrii lor scenice, mai ales de trupe de diletani care aveau stringent nevoie de texte dramatice. Premiera absolut a acestei tragedii a avut loc la teatrul Naional din Bucureti la 25 octombrie 1892. n 1893 s-a jucat i la Oradea. Bucuria cea mare a lui Vulcan a fost c i artitii profesioniti i-au reprezentat multe dintre ele. Unele erau naive, cu tendine moralizatoare, ce-i drept, i de o valoare literar mai sczut. S amintim mcar o parte din titlurile acestora: Alb sau ro~u?, Cartea de aur (monolog), Ciobanul din Ardeal (cntecel glume), Chiria?ul fugit (comedie), Cui cu
cui, Grgunii dragostei, Invitaie de bal, Mireas pentru mireas, Ma cu clopot, Nunta lui Prjol, Prima rochie lung, Plie~ul satului, Ruga de la Chiseteu, Pcurariul din Ardeal, Renegatul, Srcie lucie, Secretul. "Singura pies istoric pe care ne-a lsat-o Vulcan este tefan Vod cel tnr, tragedie n 5 acte i 2 tablouri n versuri. Scris cu aproape 3 decenii nainte de Viforullui Delavrancea, ea aduce
n primul plan al aciunii, ca figur central, pe tefan, domnitorul znatic i crud ... Un episod de trist amintire din istoria Moldovei. .. al crei domnitor a fost nevolnic si ticlos". n 1903, la solicitarea Teatrului Maghiar din Oradea, piesa a fost trad~s n limba maghiar de ziaristul Papp Janos i jucat la Oradea. Premiera a avut loc la 4 martie 1903. Feher Dezs6 scria n revista Vtiradi Ht?t (Sptmna ordean): "Remarcm frumuseea textului, patosul piesei, precum i calitile deosebite ale traducerii ... Pe Iosif Vulcan, autorul ei, l cunoatem i l preuim de mult vreme".- Spectacolul, scrie el, a fost "ca o floare, ca un izvor curat", iar "aplauzele, numeroase i calde, au fost att de insistente, nct autorul a trebuit s ias n faa cortinei". Cu aceeai ocazie, poetul Ady Endre a scris n articolul su La o premier: "Trebuie s ncercm s ne ridicm mpreun la ideea mrea a societii viitoare, n care nu se va ine cont de ras, de religie, de culoare ... unindu-i pe toi n numele intereselor tuturor, al progresului i al perfecionrii comune". (Boloni Sandor, Ady, cronicar de teatru, n Caietul-program aniversar al seciei romne a Teatrului de Stat Oradea, 1978) Cam att i-a fost dat lui Vulcan s vad realizat i programat, cci muri n 1907. A prsit lumea tocmai n momentul n care ncepuse s se realizeze fondul spiritual prin pregtirea de actori i premiere de piese corespunztoare scopului urmrit prin teatru. Mult, totui, nu s-a realizat nici dup moartea sa. S-a continuat s se dea burse i ajutoare att pentru studenii de la dram ct i mai ales pentru studenii de la muzic, nct ntr-o anumit perioad din evoluia Societii aveai impresia c Societatea pentru crearea unui teatru romn este de fapt o Societate de muzic sau de altceva, numai de teatru nu. Zic i de altceva, pentru c ea a cheltuit bani muli i pentru sprijinirea altor chestiuni care nu priveau direct teatrul, dar care interesau totui munca general de rspndire a culturii n spirit naional, dup cum o cereau mprejurrile. (... ) "Timp de aproape cincizeci de ani, Vulcan a desfurat o bogat activitate cultural, social i naional de ale crei roade au beneficiat nu numai contemporanii si, ci i generaiile urmtoare. Serviciile aduse naiunii ntregi, dar, mai ales romnilor transilvneni, de ctre Vulcan omul, animatorul cultural i publicistul sunt multe i preioase. Ele i-au ridicat un monument durabil
www.cimec.ro
44
personalitii culturale de mare valoare care a fost Iosif Vulcan". (Lucian Drimba, Iosif Vulcn11, Universitas, Minerva, Bucureti, 1974) Dup moartea lui 1. Vulcan (... ), doar n 1913 avu loc ultima adunare general - i de la aceast dat nu se mai inu nici una pn n 1934. Datele cu privire la situaia i activitatea Societii din aceast perioad le aflm din procesele verbale ale adunrii (Arhiva STR, Bibl. Jud. Braov, reg. nr. 63) i ale comitetului (Arhiva STR, Bibl. Jud. Braov, Filele: 8010 i 8012). ( ... ) Fiind nfiinate Teatrul Naional din Cluj i Conservatorul de muzic i art 9.ramatic, rolul Societii s-a ncheiat cu mulumirea de a fi vzut la conducerea acestor instituii tot oameni formati de ea: Zaharia Brsan, a fost primul director al Teatrului Naional, iar Gh. Dima - directorul Conservatorului. O mare parte dintre profesorii Conservatorului sunt fotii bursieri: Z. Brsan, 1. Crian, Ana Voilean, Lia Pop. Opera s-a deschis sub conducerea lui Tiberiu Brediceanu, director general al Teatrului Naional i al Operei Romne din Cluj, avnd ca protagoniti tot bursieri: Lelia Popovici, Lia Pop, 1. Crian, Nic. Bretan i Angela Mohora. Din expunerea aceasta se poate deduce importantul rol pe care 1-au avut Iosif Vulcan i Familia sa n dezvoltarea gustului i interesului pentru teatru la romnii ardeleni. i dac vom aduga la aceasta piesele pe care le scrie i ideile pe care le pune n circulaie cu privire la sensul unui teatru naional, vom avea o imagine cuprinztoare a acestei laturi a personalitii sale. Lupta lui Iosif Vulcan pentru un teatru romnesc n Ardeal reprezint un moment important n evoluia teatrului ardelean. Personalitatea sa domin o perioad de 40 de ani de micare teatral. De aceea o istorie a teatrului romnesc din Transilvania nu e posibil fr cunoaterea activitii sale.
A. P. BNU I MICAREA TEATRAL DIN TRANSILVANIA

Spre 1900, conducerea S.T.R. consider c, neputnd fi nc vorba de fondarea unui teatru stabil, din lips de actori, repertoriu i suficiente fonduri materiale de ntreinere, atenia trebuie ndreptat spre sprijinirea activitii ct mai fructuoase a diletanilor. Aceasta se putea face prin crearea n oraele i comunele.mai importante din Transilvania a unor comitete filiale ale Societii, care aveau datoria s se ngrijeasc de strngerea fondurilor materiale i de stimularea i organizarea micrii artistice a diletanilor. Era nevoie i de un ndrumtor i coordonator al activitii echipelor de amatori care s le i dea ajutorul artistic la nevoie. Pentru aceast funcie comitetul Societii s-a gndit la Zaharia Brsan. n toamna anului 1904, bine cunoscutul i talentatul actor Zaharia Brsan, pe atunci bursier al S.T.R., fusese trimis de ctre aceasta la Bucureti s joace pe scena Teatrului Naional "pentru a face deprindere att n jocul pe scen ct i n tehnica teatrului". (Dou edine culturale la Braov, Familia, XLI, 1905, nr. 6, p. 69-70.) N-a avut ns norocul s joace, deoarece n comediile i farsele reprezentate de trupa italian de oper i Societatea Dramatic Romneasc, "n-a putut risca" s joace ceea ce nu convenea temperamentului su, iar n cele 2-3 drame rolurile fuseser www.cimec.ro
45
distribuite mai dinainte, aa nct dup o edere de cteva luni, n decembrie acelai an prsete Bucuretii fr s fi putut juca pe scena Naionalului. Dup ntoarcerea lui Z. Brsan de la Bucureti, Comitetul Societii l nsrcineaz s instruiasc trupe de actori diletani alturi de care s joace, iar pe baza experienei ctigate n acest timp s fac propuneri de organizare i dirijare a micrii teatrale transilvnene n viitor. Nefiind dispus s fac aa ceva, Brsan refuz printr-o scrisoare adresat Comitetului. Aceeai scrisoare care cuprindea refuzul, aducea comitetului i propunerea ca Societatea s sprijine material cele trei turnee pe care Z. Brsan se oferea s le fac timp de dou luni, mpreun cu soi<t sa i cu A. P. Bnu, viitorul bursier al Societii. (Z. Brsan, Impresii de teatru din Ardeal, Amd, p. 137.) ( ... ) n 22 august are loc concursul public pentru obinerea celor dou burse fixate, la cme particip trei candidai pentru tragedie i dram i 6 candidai pentru comedie. ntre acetia din urm se afla A. P. Bnu. (... )Bucuros c a intrat n sfrit pe drumul chemrii sale, tnrul bursier al Societii, pleac n toamna anului 1905 la Bucureti s se pregteasc pentru cariera de actor. Se nscrie la Conservator i este repartizat n clasa maestrului C. I. Nottara. (Despre munca lui C. I. Nottara cu elevii si, cf. amintirea lui A. P. Bnu; Constantin I. Nottarn, profesorul, n Tempi Passatti, Evocri, Bucureti, 1965, p. 250-266.) (... ) Odat cu trimiterea bursierului Bnu la studii, comitetul intervine pe lng direcia Tmtrului Naional din Bucureti ca s i se acorde acestuia intrarea gratuit la repetiii. Direciunea aprob cererea i n felul acesta Bnu are posibilitatea s ptrund mai adnc n meteugul actorului. (...) Dup terminarea cu succes a primului an de studii, A. P. Bnu cere comitetului aprobarea de a pleca n strintate, la Berlin i Viena, unde s petreac primul semestru al anului II, apoi a se iniia n noua tehnic a scenei. ( ... ) Comitetul aprob cererea lui A. P. Bnu i acesta pleac n toamna anului 1906, b Berlin. ( ... )Merge la Deutsches Theater unde funciona marele regizor al vremii, Max Reinhardt, cruia i cere permisiunea s asiste la repetiiile pieselor pe care le punea n scen. "Din motive principiale" este ns refuzat. ( ... ) A constatat astfel c teatrul n Germania acelei epoci nu era democratic, cum crezuse el i cum ar fi trebuit s fie. ( ... ) ntors n februarie 1907 la Bucureti, dup 4-5 luni de edere la Berlin continu i termin anul al II-lea de Conservator.( ... ) Scrie articolul De dup culise (publicat sub acest titlu n Anuarul XI, op.27-52), rod al cunotinelor teoretice i practice acumulate pn la acea dat. ( ... ) Situaia teatrului la noi constituie obiectul celei de a treia pri a conferinei. n cuvinte pline de cldur, Bnu apr instituiile culturale din Transilvania care susin cu pasiune o idee nobil i menin entuziasmul strnit n rndul oamenilor de scopurile naionale urmrite de ele, condamnnd pe cei care le depreciaz sau le iau n derdere. (... ) "Nu teatru-afacere, nu teatru-nego ne trebuie nou ci teatru-coal, te<ttru-biseric, d<tci\ vrei", susine A. P. Bnu. (Loc cit., p. 48.) Ceea ce nseamn o instituie de instruire i de educare moral. Dar acest fel de teatru nu se poate realiza dect dup un timp de 10-12 ani, cnd se vor fi strns fondurile necesare, cnd se va fi format "o pleiad de actori la nlime" nea vizai la milogelile degradatoare i care s ne ridice prestigiul n faa concetenilor strini prin prezena i fora lor moral". (Loc. cit., p. 49.) (... )
www.cimec.ro
46
n 10 martie 1908, fiind student n anul III, nainteaz comitetului Societii un raport (Nu se gsete n arhiva S.T.R. de la Braov, dar a fost naintat comitetului dup cum atest Procesul verbal din 1. VIII. 1908 - cf. Registrul 65.), n care, dup ce vorbete despre necesitatea sportului la noi, arat c ar trebui s se nfiineze reuniuni care s organizeze sportul, dansuri clasice i populare, concerte i reprezenta ii teatrale. (... ) n rndurile din ultima parte a raportului, Bnu se dovedete perfect contient de rolul su i de munca grea ce-l ateapt. El i toi cei ce se vor ncadra n aceast legiune nu vor fi dect "avangarda celor mari, martiri contieni sau incontieni ai primenirii nspre bine a unui popor". Iar mai departe precizeaz c obiectivul suprem al ntregii sale activiti va fi realizarea trupei teatrale din Transilvania "Pentru realizarea, fie ct de trziu, a acestei idei, Onorabilul Comitet va dispune de ntreaga inteligen i puterea mea de munc, n schimbul crora eu nu-i cer dect un singur lucru: perfecta ncredere n onestitatea dorinei mele de a svri binele, potrivit mprejurrilor de fa". (Anuarul XI..., p. 52). ( ... ) ntre 1906-1911, de pild, trupa condus de Zaharia Brsan n-a reuit s joace la Oradea, iar el a fost chiar arestat. Autoritile erau deranjate de "unele vizibile aluzii daca-romneti din spectacole. Nu o dat funcionarii interziceau reprezentaiile. Aa s-a ntmplat n 1912- aflm de la tefan Mrcu cnd se juca Jertfa de Miclescu. Spectacolul fusese oprit. Cortina s-a ridicat abia spre miezul nopii, la intervenia avocatului Aurel Lazr. Dintr-o nsemnare de pe aceeai foaie volant, Ce-am fcut?, aflm c n cursul anului 1909, Bnu a achiziionat cri pentru biblioteca Societii. (... ) ntemeietorul Societii, Iosif Vulcan, a scris mai multe piese din care se desprinde dragostea sa fa de limba i de obiceiurile naionale. Cu toate acestea, repertoriul este slab dezvoltat, insuficient chiar. De aceea el roag pe directorul general al teatrelor s trimit Societii toate afiele, programele i tipriturile teatrelor naionale din Romnia, precum i cataloagele complete ale crilor i manuscriselor teatrelor din Bucureti, Craiova, Iai i Caracal, pentru ca s se poat orienta asupra repertoriului existent n limba romn i din care ar putea alege piesele potrivite a fi jucate n Ardeal. n aceeai ordine i n ncheiere cere ca s arate Societii care ar fi modalitatea de a obine dreptul de reprezentare a pieselor gsite n posesia Teatrului Naional din Bucureti. (... ) Bnu se interesa struitor de problema att de delicat i dificil a repertoriului n vederea organizrii trupelor de diletani, pe care o avea plnuit pentru anul societar urmtor. ( ... ) Consemnm aici numele ctorva dramaturgi diletani ardeleni de la nceputul secolului XX: Antoniu Popp - monologurile Ieri, n ntuneric, drama La Crciun, comedia Pictorul fr voie, Vine Vldica (aciunea se petrece n mediul rural i provincial); Augustin i Ioan Silaghi (din Nojorid)- Logodna de la Sfintion; Traian Amos Pinteru (din Beiu) - gazetar, poet, traductor, animator cultural, a scris lucrarea dramatic Solidaritatea i monologuri; Lucian Bolca (Vlani-Beiu)- colaborator la numeroase gazete i reviste, scrie piesa Strina, n 4 acte (aciunea se petrece ntr-un ora transilvan). Acestora le-au urmat ali dramaturgi: George Botta, Eugen Ceontea, Doina de la Cri, Aug. Cosma, Andrei Lupa, Tiran Albani, Ion Bradu etc. - Cnd se intreprindea n Ardeal o aciune cultural de orice natur, o mare atenie se ddea femeilor, pe ajutorul crora se putea conta cu mai mult ndejde. Aa fceau Familia, Luceafrul, aa fcea Iosif Vulcan n edinele adunrilor generale ale Societii. A. P. Bnu se adreseaz de data aceasta tinerelor printr-o foaie volant tiprit cu titlul Mult stimat Domni~oar i purtnd data de 1. X. 1908. ( ... ) www.cimec.ro
47
Activitatea Societii ia astfel o amploare deosebit prin munca zeloas a directorului artistic abia acum spre limanul mult visat al adevratei mi~cri teatrale. Reprezentaiile se nmulesc, dup cum se mrete i numrul trupelor de diletani din diferite comune i orae ardelene i bnene. Dar o important problem, rmas n mare parte nerezolvat, era aceea a repertoriului adecvat. Pentru a contribui la rezolvarea ei, Bnu ncepe s scrie el nsui monoloage comice, gen despre care Sextil Pucariu, avea prerea c "e un nceput potrivit pentru teatrul rnesc". (Aprecierea este reprodus n foaia volant datat 6 aprilie 1913, Mult Stimate Domnule, n care cere sprijin material pentru tiprirera lor. S. Pucariu i cere un exemplar ca s-1 extrag pentru dictionar, deoarece e foarte bine prins "dialectul ardelean". Tot pentru mbogirea repertoriului "n miezul acestei secete de piese teatrale potrivite exigenelor poporului (A P. Bnu, O recenziune n Anuarul XIII, p. 33) propune tiprirea i premierea piesei poporale Moise Pcurariul de Dionisie Stoica, dei ca tehnic dramatic i art literar piesa are multe lipsuri. (... ) La alegerea pieselor pentru traducere ori localizare, s se in seama totdeauna i necondiionat "de valoarea moral a piesei i de mprejurrile c ea se potrivete ori nu milieului nostru". (Cuvntarea la constituirea comitetului filial Bra?OV, Ciorn.) (... ) Vorbind despre importana teatrului, Bnu afirm c alturi de alte institute ca coala, muzeul, biblioteca i universitile, "Teatrul trebuie s fie cel mai puternic factor cultural n statul modern, promovnd cu succes interesele sufleteti i morale ale maselor". ( ... ) Care trebuie s fie coninutul artei? Ce se cere unui adevrat artist i unei opere durabile? Rspunsul pe care-I d Bnu acestei ntrebri este clar i corect: "Viaa real, adevr pur uman", "idealism i frumusee curat ca crinul". Prin idealism Bnu nelege cu siguran acelai lucru pe care-I nelegea i precursorul su, I. Vulcan: nsufleire pentru o idee nobil i lupta pentru realizarea ei. Dar A P. Bnu nu se arat a fi numai dumanul formalismului, ci i al decadentismului i imoralitii n art, artnd c arta i morala sunt de nedesprit. ( ... ) "Dac vom da ascultare oaptelor intime ale geniului nostru popular, vom fi n permanen scutii de a aluneca i noi, intelectualii i artitii romni, n prpastia larg deschis de bogata art decadent a veacului nostru neurastenie". (... ) A. P. Bnu a organizat i turnee teatrale. Primul are loc n anul1910. n luna martie a acelui an, el trimitea Comitetului Societii proiectul detaliat al unui turneu teatral i muzical pe care urma s-1 fac n timpul verii (Cf. Pr. v. al ~edinei comitetului din 20 III 1910, n Reg. 66 din Arhiva S.T.R.) cu concursul bursierilor Societii: t. Mrcu i Ionel Crian, iar n luna noiembrie trimite planul celui de al doilea turneu ce urma s nceap n 8 noiembrie, dar s-a realizat abia n vara anului 1911. (Planul acestui turneu se discut n edina din 5 noiembrie 1910 - pr. v. al ed. din 5 XI 1910, n Reg. 66 din Arhiva S.T.R.). Comitetul Societii ia cunotin cu mare plcere despre iniiativa frumoas a lui A P. Bnu cu privire la turneele proiectate, aprob planurile i-i d ajutorul material cerut. ( ... ) Datele pe care le avem momentan la ndemn n legtur cu turneul din 1911, sunt foarte srace. De aceea, ne mrginim s reproducem dup raportul general al comitetului din acel an, C<'\ turneul a cuprins "inuturile periferiale ale romnilor" i s-a fcut cu concursul actorilor: Ionel Crian, Ana Voileanu, Const. Kalmuski i al unor diletani ntre care se aflau surorile Eugenia i Aurora Popa Radu. (Anuarul XV, p. 60 - Eliza tefnic i Ghi Cosma au jucat numai n reprezentaiile de la Beiu. Cf. i Teodor Ne, Oameni din Bihor, voi. 1, 1937, p. 432.) S nu uitm c nu fr eforturi, n 1906 unul din renumitele coruri ordene a plecat ntr-un lung turneu spre Beiu, Ortie, Sibiu, Ocna Sibiului, Braov ajungnd pn la Bucureti. Coritii www.cimec.ro
i
se
ndrum
48
au interpretat i arii din opere, printre soliste aflndu-se i Lucia Cosma i Veturia Triteanu viitoarea soie a poetului Octavian Goga. Cel de-al treilea i ultimul turneu artistic a lui A. P. Bnu a avut loc n 1912. De data aceasta muzica se separ de teatru, A. P. Bnu conducnd numai turneul teatral. Repertoriul era compus dintr-o dram ntr-un act, Jertfa de 1. Miclescu, i o comedie localizat dup Al. Fredro. Dintr-un afi n limba maghiar al acestui turneu putem stabili c o dat cu Jertfa s-au mai prezentat dialogurile: Pentru mam, Recomandaie, Doi surzi. Cu prilejul acestui turneu cronicile dramatice din Gazeta Transilvaniei sau din alte periodice scot n eviden talentul comic al lui Bnu. ( ... ) Turneul lui Victor Antonescu din 1913 n mai multe localitti din Ardeal si Banat s-a bucurat de asemenea de un succes enorm. Actori importani ca Maria Ciucurescu, Ge~rge Timic, Constantin Mrculescu, Iancu Brezeanu, T. Georgescu, E. Budeanu, Sterescu, Mrioara Antonescu, 1. Giorgian au jucat n spectacolele O noapte furtunoas i Npasta de Caragiale, Jatfa de Miclescu, Linitea casei de G. Courteline. Spectacolul de la Caransebe, de pild, cu una din piesele enumerate mai sus ne comunic tefan Mrcu a fost salutat de Vasile Goldi ntre altele cu urmtoarele cuvinte: "Domnilor, putem spune c i turneului lui V. Antonescu i se datorete unirea sufleteasct'\ cu romnii din Ardeal. Din pcate un gazetar naionalist cum se mai gseau i printre unguri i printre romni scria n Pesti hirlap c acest turneu a fost "o mare greeal", afirmnd enormitatea c ar fi atentat la adresa teatrului maghiar. Cu toate acestea oamenii de cultur maghiari aflai n seara aceea n sala de teatru au aplaudat spectacolul, dovedindu-se mai receptivi i mai deschii dect respectivul gazetar. n edina din 9 noiembrie 1913 a adunrii generale a S.T.R. inute la Caransebe, se alege un nou comitet de conducere i se definitiveaz angajarea lui Horia Petra-Petrescu ca secretar literar al ei, post n care fusese numit provizoriu din 1912. (... ) Proasptul secretar literar al Societii, Horia Petra-Petrescu, n care comitetul i punea mari sperane, fiind un om pasionat pentru problemele teatrului, dar n primul rnd un literat, un teoretician, - propunea ntr-un raport din 1912 s se angajeze n serviciul Societii oameni care s se dedice exclusiv cauzei ei. i n aceast ordine amintete pe A. P. Bnu, pe care-I laud pentru activitatea sa de propagand n folosul teatrului, de ntemeierea comitetelor filiale, de mrire a fondului materi<ll al Societii etc. (Raportul despre o viitoare activitate a STR. prezentat onor. comitet al Societii de Dr. HoriCI Petra-Petrescu, n mai 1912, n Revista Teatral, 1, 1912, nr. 6, p. 406.) (... ) Bnu adreseaz n mai 1914, Ministerului de resort al Ungariei un memoriu prin care cere<l permisiunea de a njgheba o trup teatral romn ambulant, cu actori din Romni<l i cu ajutorul material al S.T.R. Dar, dup propria mrturisire a lui Bnu (Vd. Ziarul Patria- din Cluj-, an XVI, nr. 188 din 19 aug. p. 6, cererea sa a rmas nesoluionat. ( ... ) Dup terminarea rzboiului, dornic de o via linitit, se retrage n orelul Tinca (din apropierea Orzii), pentru ca mai trziu cnd se proiecteaz ntemeierea unui teatru romnesc la Oradea s fie chemat n fruntea acestei instituii. "Repertoriul teatrului nu este nc definitiv (e vorba despre Teatrul Naional din Bucureti - N.n.). Deocamdat avem apte piese: Maeterlinck, Strindberg, Pelladon. Dintre cei noi, piesa meCI Maica cea tnr --acum doi ani a fost prezentat la Naional - precum i dramoletele lui Minulescu i Davidescu. Din toat inima voi lupta ca n noul teatru s fie numai lucrri artistice de vC~loare. Aa spre pild "dramele", lui Octavian Goga vor fi prezentate numai pe scenele patriotarde. E o ncercare grea ns nou i poate are sori de izbnd. Poate i dumneavoastr ar trebui s facei
www.cimec.ro
49
tot aa pentru a v ctiga independena fa de directorii burghezi din Budapesta. Cu salutri sincere, Emil Isac. 15 iunie 1914." Ady Endre rspunde: "Dragul, bunul meu prieten i frate ... planul dumitale e minunat i sunt dispus s scriu pentru scena romneasc o pieset "Pe mine nsumi. Piesa aceea ntr-un act despre care ai auzit a fost scris cu 13 ani n urm i e o confesiune pueril despre un Ady din acel timp. Dar a vrea - asta ar fi o palm usturtoare pentru Budapesta -s scriu ceva cu miez, mai ales dac ai traduce chiar dumneata. Adresa mea este Minceniu - Slaj. A vrea foarte mult s ne ntlnim ct mai repede s stm de vorb cu acea veche prietenie i frie cu care rmn al dumitale, Ady 1914". (Revista Csillag, Budapesta, octombrie 1955) n anii 1915-1916 administraia a dispus dizolvarea Corului de la Chiseteu, fiind arestai cei doi muzicieni pasionai: Gheorghe Dima i Tiberiu Brediceanu. Problema ntemeierii unui teatru romnesc n vestul rii a preocupat nc de mult opinia public ardelean. Intrat n discuie prin 1913, ea a primit traducerea n fapt abia n 1928 dup ndelungate insistene i intervenii. Cnd se pune problema gsirii unui director capabil s conduc noua instituie, gndurile tuturor membrilor Asociaiei se ndreapt spre A. P. Bnu, al crui talent, putere de munc i pricepere erau nc vii n ~mintirea lor. Pe el l consider cel mai indicat n organizarea i conducerea viitorului teatru. In acest sens pledeaz i rndurile scrisorii din 29 august adresate de tefan Mrcu, secretarul Asociaiei lui A. P. Bnu: " ... ne-am gndit la persoana ta ca director artistic, fiind cel mai indicat". Prin aceeai scrisoare tefan Mrcu i propune s mearg imediat la Bucureti pentru a obine aprobarea Ministerului de resort. Bnu accept propunerea, pleac la Bucureti pentru a face demersurile necesare i, prin intermediul vechiului su prieten, poetul Ion Minulescu, pe atunci director general n Ministerul Artelor, obine aprobarea Ministerului. Dup ce primete aprobarea din partea Ministerului, Bnu formeaz, ntovrit de D. Tibor, directorul su de scen din Oradea o trup de 14 actori profesioniti, creia i se altur un numr de ali 12 diletani localnici "cu inim i talent". Prima stagiune a noului teatru se deschide n 13 octombrie 1928, cu Fntna Blanduzici, avnd n rolul principal al piesei pe vechiul amic al lui Bnu, Zaharia Brsan, actor al Teatrului Naional din Cluj. Sub direcia artistic a lui Bnu i cu concursul priceputului om de teatru i director de scen Desideriu Tibor, Teatrul de Vest a reprezentat cinci piese, totaliznd un numr de peste 25 spectacole n Oradea, Satu Mare, Arad, Lugoj, Salonta, Beiu, Carei. Aceasta doar n prima lun (ntre 13 octombrie-18 noiembrie). Dar cheltuielile sunt mari i ajutoarele foarte mici. Faptul acesta l determin pe A. P. Bnu s ia asupra sa riscul acestei intreprinderi. Printr-o convenie cu Asociaiunea "Vestul Romnesc" din 7 noiembrie 1928, el se angaja s rspund de Teatrul de Vest, cu condiia ca trupa s fie a sa personal. Care a fost rezultatul acestei convenii nu-l tim i nici nu-l putem ghici. Ceea ce putem afla cu certitudine este c, n vltoarea politic nceput n toamna acestui an, din motive de alt ordin, Bnu prsete conducerea Teatrului de Vest i odat cu aceasta se retrage i din munca teatral, spinoas pe atunci i n aceste pri ale rii.
www.cimec.ro
50
1918 MAREA UNIRE

A TEATRUL NAIONAL DIN CLUJAI ROLUL SU N INTEMEIEREA TEATRULUI ROMANESC LA ORADEA
ZAHARIA BRSAN UN ARTIST ROMN DE EXCEPIE EVENIMENTE CULTURALE LA ORADEA
La 14 mai 1919 n proaspt nfiinatul Teatru Naional din Cluj, Teatrul Naional din juca, n cadrul unui turneu, cu un succes binemeritat, spectacole cu piese cu accentuat coninut naional: Poemul Unirii i Trandafirii roii de Zaharia Brsan, Rzvan i Vidra i B. P. Hadeu, Apus de soare de B. t. Delavrancea, Fntna Blanduziei de V. Alecsandri, Bimbaa Sava de Ioan Peretz. Trupa era alctuit din actori de prim mn: C. 1. Nottara, V. Toneanu, Zaharia Brsan, Olimpia Brsan, Marioara Zimniceanu, G. Ciprian. Un martor ocular povestete cu emoie: "ntr-o tcere religioas rsun deodat accentele imnului regal. Lumea, cutremurat, se scoal n picioare. E ntia cuminectur cu sufletul regelui, cu sufletul Neamului, cu sufletul rii".- Iustin Ceuca, Teatrul Naional Cluj. Studiu monografie, 1994. Tiberiu Brediceanu, n acei ani eful resortului pentru instruciuni i arte, i numete prin Decizia Ministerial din 18 sept.1919 pe Zaharia Brsan prim-director al Teatrului Naional din Cluj, pe Constantin Pavel al Operei Romne, i la Conservator pe Gh. Dima. "Alegerea lui Zaharia Brsan pentru dificila misiune de ntemeietor era pe deplin justificat. El cunotea ca nimeni altul, prin numeroasele sale turnee dinainte de Unire, starea i nevoile culturale ale romnilor din Transilvania, se bucura de ncrederea, de stima i simpatia publicului i a intelectualilor ardeleni". - Iustin Ceuca, op. cit. n Rampa, III, nr. 634/29 act. 1919 comenteaz un gazetar, Zaharia Brsan, model de etic artistic i uman este "un rar suflet de artist, curat i entuziast. Nu vorbesc aici de poetul Brsan ... vorbesc de director, de inima i de mintea cruia i-au legat speranele atia artiti tineri dornici de a munci slobozi i intens. La direciunea Teatrului Naional din Cluj vor domni, spre deosebire de alte teatre ... cinstea cu vntului dat, o intens dragoste freasc i o solidaritate strns. Numai aa scena capt proporii de altar". Zaharia Brsan mrturisea ntre altele c visul su este teatrul din Ardeal. "Am fost chemat s-I fac. Bucurie mai mare cine i ce mi-ar fi putut da". Teatrul Naional din Cluj, cel care va avea un rol att de important n nfiinarea unui teatru romnesc la Oradea, i va deschide stagiunea pe 2 dec.1919 cu spectacolul Ovidiu de V. Alecsandri, urmat de alte dousprezece premiere, titluri extrem de ambiioase cu piese de Sofocle, Shakespeare, Moliere, Goga!. O parte din aceste spectacole urma, potrivit inteniilor lui Zaharia Brsan, s le duc n turneu n principalele orae ale Transilvaniei i Maramureului. Din pcate i atunci ca www.cimec.ro
Bucureti
51
i acum au fost numeroase dificulti de ordin financiar. "nceputul a fost greu, mrturisete Zaharia Brsan. nceputurile-s grele, dar am uitat tot. Un tablou ns m urmrete mereu: nu pot s-I uit. O camer rece. Sfritul lui noiembrie, mese i scaune de lemn. O main de scris. Un prieten de munc i de suflet scria la main tot ce-i spuneam, eu, din nite caiete mototolite ... scoteam rolurile pentru deschiderea Teatrului Naional. Ne apuca ziua ngheai, cu toate c eram ascuni n nite mari mantale militare, tot ce mai rmsese dup rzboi. Asta nu se poate uita". - Zaharia Brsan, Rspuns domnului Al. Davila n Cultura poporului, IV, nr. 47/17 febr.1924 din articolul semnat de Iustin Ceuca, op. cit. Peste ani, Zaharia Brsan avea s spun cu aceeai dragoste nesfrit pentru teatru c a iubit scndura scenei mai mult dect orice pe lume, ndemnndu-i pe toi romnii s-I iubeasc. "Iubii teatrul, pentru c un teatru bun e o adiere de srbtoare, o flacr divin i o mndrie a rii. Plec, dar sufletul meu va rmne ntotdeauna lng voi". - Patria, 19 apr. 1938. Se cuvine s consemnm debutul la Cluj n 1919 al celui ce avea s devin un important regizor romn: Sic Alexandrescu. El i ncepuse cariera artistic la Bucureti ca regizor tehnic, dar debuteaz la Cluj ca director de scen. n revista de cultur Cele Trei Criuri din 1921 cititorii erau avizai n legtur cu o important noutate: "Anul acesta vom avea teatru romnesc n Oradea Mare. Trupa Teatrului Naional din Cluj va veni n fiecare miercuri s joace la teatrul... din localitate ... la anul sperm s avem o trup romneasc permanent. Ziarul Tribuna consemna i el: Jn diferite rnduri s-au ridicat glasuri cari artau necesitatea unui teatru romnesc n Oradea Mare. Se aduce n sprijinul acestei cereri dragostea cu care publicul romnesc ar nconjura i ar susine acest nceput al artei romneti n sens de instituie teatral. - Viorel Faur i Ioan Popovici, Momente din istoria teatrului romnesc din perioada interbelic n voi. Centenarul Societii pentru crearea unui fond de teatru romnesc Oradea,
1981.
Noul director al Teatrului Naional din Cluj era Victor Eftimiu, un artist cu un spirit organizatoric deosebit; el preconizeaz n continuarea gndurilor lui Zaharia Brsan s prezinte o parte din spectacolele de la Cluj n diferite orae ardelene. "Orice jertf pentru realizarea" acestui deziderat nu i se pare prea mare. Consilierul cultural al Primriei i manifesta convingerea c Victor Eftimiu "care i n trecut a servit cu cinste naiunea romn prin operele sale i prin talentul su de artist, va trece n revist pe aceast scen tot ce are neamul nostru mai frumos i mai nl tor". La 12 noiembrie 1921 la dezvelirea monumentului lui Iosif Vulcan oganizat de Reuniunea Cele Trei Criuri un frumos recital de poezie i fragmente sau poate un ntreg spectacol cu piesa tefan Vodii cel Tnr l omagiau pe acest important lupttor ardelean pentru teatrul romnesc".
ln anul 1921 directorul adjunct al Teatrului clujean Parlagi Lajos cumpr de la Erdelyi Mikl6s aparatura teatrului i preia n acelai an conducerea Teatrului din Oradea. Urmrind memoriile lui reinem c, mare iubitor de oper, a hotrt s ridice nivelul artistic al spectacolelor teatrului din Oradea angajnd actori de talent ca Po6r Lili, Janovics Jen6, Szentgyorgyi Istvan, Markus Emilia, Somogyi Erzsi, dar i artiti romni ca Traian Grozvescu, Silvia Tiron, Jean Athanasiu, Rita Mrcu, Gheorghe Teodorescu. Cultura pentru oper la Oradea i se datoreaz. Se joac Tosca, Rigoletto, Carmen, Boema, Traviata, Cavaleria rustican, Paiae etc. "El tia c n acest ora ce devenise multinaionallocuitorii romni solicitau urgent nfiinarea unei trupe permanente de limb romn. i i-a susinut avnd iniiativa formrii unei comisii cu probleme de teatru alctuit www.cimec.ro
52
din maghiari i romni, comisie ce a naintat un memorandum Ministrului Culturii prin care solicitau formarea unei trupe teatrale de limb romn pe lng cea maghiar. Comisia era de prere c aceast trup ar putea fi alctuit din 12-16 actori ai Teatrului Naional din Cluj, ce ar putea susine spectacole la Oradea i Sighetul Marmaiei. Primria a promis n acest sens achitarea cheltuielilor legate de iluminat i nclzit pentru ambele trupe. tefan Mrcu s-a exprimat n legtur cu acest proiect astfel. "Numai pe asemenea principii se poate construi viitorul teatrului de limb maghiar mpreun cu cel de limb romn, pentru ca ambele s se dezvolte unul alturi de cellalt fr nici o dificultate. Este mbucurtor c tocmai Oradea este oraul care a fcut primii pai n acest sens i este dispus s dezvolte frete cele dou culturi. Aceste principii de baz nu jignesc pe nimeni, sunt pline de vitalitate i i scutesc pe directorii de teatru de griji materiale. (Kelemen lstvan, A nagyvaradi szinjatszas trtenete, Oradea, 1996) Tribuna din 11 nov. 1921 anun: Teatru romnesc n Oradea. "Dup cum s-a anunat n serile de 5 i 6 noiembrie maestrul Soreanu de la Teatrul Naional din Bucureti, cu un ansamblu bine nchegat i bine condus a dat n Oradea, la Teatrul orenesc dou reprezentaii: Institutorii de Otto Ernst i Raa slbatic de Ibsen. n revista Rampa, 18 febr. 1922, spectatorii sunt anunai de un lung turneu al trupei (echipei) Alice i Petre Sturza cu trei spectacole: Falimentul de B. Bjornson, Samson de Henri Bernstein i comedia Scandalul. Turneul ncepea n Oltenia, la Craiova, i strbtea toat ara: Severin, Timioara, Arad, Oradea, Satu Mare, Dej, Cluj, Trgu Mure, Turda, Blaj, Alba, Deva, Ortie, Sibiu, Fgra, Braov, Ploieti, Buzu, Brila, Galai, Brlad, Focani, Dorohoi, Botoani, Cernui, Suceava, Roman, Constana. Anul1923 a fost un an de zbucium pentru Naionalul din Cluj. Artitii munceau mult- 17 premiere n aceast stagiune -, i cereau pe bun dreptate salarii egale cu ale colegilor lor de la Naionalul din Bucureti. ntre 10 mai-1 iunie 1923 a avut loc un important eveniment cultural: primul turneu oficial subvenionat. Oraele n care urmau s fie reprezentate spectacolele Trandajirii ro~ii de Zaharia Brsan, Morcovel de Jules Renard i Vicleniile lui Scapin de Moliere erau Oradea, Arad, Timioara, Lugoj, Deva, Sibiu, Braov, Ortie, Satu Mare, cte 2 zile n fiecare ora. Artitii aflai n turneu aveau o reducere la vagonul C.F.R. cu 75% i erau scutii de taxele pe slile de spectacol. "La Oradea Mare n faa slii arhipline artitii au fost ndelung aplaudai." - Patria, 6/101/ 16 mai 1924. Concertul Enescu. Oraului nostru i-a fost dat ... s guste frumuseile artei muzicale ieite din arcuul marelui artist George Enescu la care s-a delectat publicul adorator de muzic din Europa ntreag. Cuvintele finee i subtilitate nu exprim toat drglia cu care Enescu a intonat sonata lui Tartini ... i cadenele lui Kreisler ... armonia n Concertul lui Brahms a fost mai mult dect uimitoare ... ntocmai i ariile din Bach ... maestrul a fost rspltit cu necontenite furtuni de aplauze. (Tribuna, 2 dec. 1923) Marioara Voiculescu n Oradea Mare. n zilele de 7-8-9 martie, marea artist romn Marioara Voiculescu cu trupa ei compus din doamna Decu, clornnioara Vrvreanu, domnii Alex. Economu, Vasile Leonescu de la Teatrul Naional din Bucureti, tefan Decu i N. Dimitriu va da trei reprezenta ii n Teatrul Regina Maria: Mesalina de Wildbrandt... Patima ro~ie de Mihail Sorbul i Dansatoarea Roire de Henry Hirsch. (Tribuna, 4 martie 1923)
www.cimec.ro
53
Ziarul Beiuul nr. 4 din 8 dec. 1923 consemneaz turneul Teatrului Naional din Bucureti. "n ziua din 2 dec. artitii Teatrului Naional din Bucureti au nscris cea mai luminoas pagin din analele Beiuului. Mndri i fericii de a-i fi putut saluta n mijlocul nostru, le mulumim din inim pentru aceast oper de consolidare i unire sufleteasc dorind ca aceeai dragoste s le rsplteasc munca i sacrificiile". Beiuul a mbrcat hain de srbtoare primindu-i i cinstindui cum se cuvine n acea friguroas zi de decembrie 1923 pe "apostolii culturii naionale". Aristide Demetriade a jucat rolul principal n reprezentaia Vlaicu Vod. Sala a devenit nencptoare. Printre spectatori se aflau 30 de rani din Fini. Primarul Nerva Traian Cosma le-a urat artitilor bun sosit la Beiu, inaugurnd cu acest prilej noua sal de teatru. A rspuns printr-o scurt dar elocvent alocuiune Ion Marin Sadoveanu, conductorul trupei. Alturi de Demetriade au evoluat artiti de talia lui Iancu Petrescu, Constanza Demetriade, Mielu i Ana Constantinescu, M. Nicolescu. Publicul a fost fascinat de jocul lui Demetriade, n final oferind artitilor superbe buchete de flori. S-au mai jucat comediile Aruinte i Pepelea de V. Alecsandri i Pe malul grlei de D. Ollnescu Ascanio. n seara a treia a avut memorabila reprezentaie cu Hamlet. "Publicul era n delir, casa de bilete luat cu asalt". "Demetriade a fost un prin din cretet pn n tlpi". (G. Ciprian) Un eveniment artistic n Oradea Mare. Publicul a avut fericita ocazie s asiste la un eveniment artistic. Echipa Demetriad de la Teatrul Naional din Bucureti a dat trei splendide reprezentaii: ... mictoarea tragedie spaniol Ruy Blas (minunata creaiune a lui Demetriad n rolul Ruy Blas a subjugat) ... a doua Rivala de Kistemaeckers splendid interpretat, care a micat pn la lacrimi i fnir'te mrgrite drglaul basm de Victor Eftimiu ... Aici, n acest ora de frontier asemei1ea reprezenta ii atrgtoare i nltoare de inimi ar fi i o rodnic munc de propagand naional". (Tribuna, 26 martie 1922) Turneul Mihail Eminescu. Sub naltul patronagiu A.S.R. Prinul Carol susinut de Ministerul Culturii i Artelor, revista de cultur Cele Trei Criuri din localitate aranjeaz pentru ziua de 29 ianuarie 1922 o serat artistica-literar urmat de filmul Viaa i opera lui Mihai Eminescu, Veronica Mide i a povestitorului Ion Creang n scop de a spori fondul destinat ridicrii unui monument marelui poet. n ianuarie 1925 la Oradea se joac cu incontestabil succes Nzdrvniile divorului, o comedie de Al. Bisson. Printre actorii care interpretau cu aplomb rolurile piesei se numrau Zaharia Brsan nsui (srbtorea 25 de ani de activitate pe scen), soia lui, Olimpia Brsan, simpaticul actor Stnescu Papa i Constantin Simionescu, viitorul actor al trupei ordene. ntre 18 mai-8 iunie 1925 un alt turneu prin 15 orae din Transilvania se bucur de o primire triumfal. S-au jucat spectacolele Antonia i Taifun de Lengyel M. (foarte interesant, romnii ncep s joace autori maghiari iar Teatrul Maghiar din Cluj a pus n scen Manechinul sentimental de Ion Minulescu). n repertoriul Naionalului clujean mai figurau n stagiunea respectiv Madame SmtsGene de V. Sardou, Papa le Bonnard de Jean Aicard, 71tebaida de Victor Eftimiu, Poveste de iam de Shakespeare, Praf n ochi de Labiche, Fraii Karamazov dup Dostoievski, Ruy Blas de Victor Hugo, Nunta lui Figaro de Beaumarchais. Interesant de subliniat c aceste turnee erau destinate cum se vede i publicului maghiar. (Arad, Oradea, Trgu Mure, Reghin, Sfntu Gheorghe, Carei, Satu Mare, Baia Mare. Iat ce spune eminentul regizor Gr6f Uiszl6 dup turneul de la Oradea: "Noi, artitii, avem datoria s culegem tot ce e bun i frumos, indiferent n ce limb e conceput opera de art. Dar mai important e schimbul cultural dintre romni i unguri, cari suntem acum fiii aceleiai patrii". (Rampa, IX, nr. 2535/ 12 iunie 1926) www.cimec.ro
54
Zaharia Brsan propune chiar ca o trup itinerant, ataat Teatrului Naional din Cluj s cutreiere oraele Transilvaniei 10 luni pe an. Ministerul Artelor este de acord s aloce 3,5 milioane lei.
1925 Srbtorirea maestrului Nottara la Oradea Mare. Maestrul Nottara a fost joi seara obiectul unor
entuziaste i sincere srbtoriri de ctr publicul romnesc din localitate cu prilejul celor 50 de ani de activitate nentrerupt mplinii pe scena romneasc. Maestrul a fost salutat prin frumoase vorbiri ocazionale de ctre delegaii diferitelor societi culturale, din partea garnizoanei, a studenilor i din partea trupei teatrale maghiare din localitate, oferindu-i-se splendide coroane de !auri i buchete, iar publicul l ovaiona frenetic. Dup reprezentaie a urmat un banchet la restaurantul Palace dat de publicul romnesc n onoarea maestrului. (Tribuna, 22 martie 1925). Gusturile romnilor bihoreni pentru spectacolul de teatru s-au format de timpuriu, dar n context strin. Reprezentaiile teatrale ca i serbrile muzical-declamatorice sau conferinele publice din veacul trecut au avut o mare contribuie la dezvoltarea gustului estetic i a contiinei naionale. nsemntatea i rolul lor cresc simitor n condiii istorice vitrege i n mprejurri locale cu coloratur specific. Au fost mijloace de afirmare a naionalitii romnilor, cultivndu-le permanent sentimentul unitii i dorina unirii, la a crei realizare au avut i ele, fr ndoial, un oarecare aport cu mijloacele specifice artei.
www.cimec.ro
55
TEATRUL DE VEST DIN ORADEA

1928
VICTOR EFTIMIU - DIRECTOR
Teatrul de Vest s-a nscut ca rod a numeroase strdanii i intervenii de tot felul, mult mai trziu ~dect a fost conceput ideea nfiinrii lui. Intr-un articol din 1925, Teatrele de pretutindeni ~i ndeosebi din provincie, Carnii Petrescu spunea: "Se proiecteaz cu mult enervare un teatru de Vest". Att numai, dar e suficient s ne dm seama c problema, dac nu era ceva mai veche, era totui n discuie la data aceea. C problema crerii unui teatru care s serveasc prile vestice ale rii a constituit ntr-adevr o preocupare struitoare la acea dat a intelectualilor romni din aceste pri ne-o dovedete i raportul naintat de ctre A. P. Bnu asupra activitii sale din anul 1925. ntr-o brour din 1913, n care se ocupa de Problema teatrului romnesc, t. Mrcu, bursier al "Societii pentru fond de teatru romn", discuta necesitatea unei trupe ambulante n Ardeal format din actori de la Teatrele Naionale din Bucureti i Iai. Dup proiectul susnumitului, trupa urma s viziteze i regiunea noastr. El milita pentru un teatru romnesc n aceste pri ale rii, care s-i aib sediul permanent la Oradea, dar urmnd s serveasc toate oraele din vest, de la Timioara, la Satu Mare i Sighet. Pentru acest teatru pe care-I cerea trebuia local. Gndurile sale, ca i ale altora, se ndreptau -cum era de ateptat- spre cldirea teatrului orenesc din Oradea. Ideea este viu discutat i rezultatul imediat al discuiilor este un memoriu-proiect pe care-I nainteaz n 1921 Ministerului Artelor, "pentru organizarea unei trupe de dram i comedii n Oradea". Trupa n-a fost "organizat"; n schimb s-a hotrt ca Teatrul Naional din Cluj s dea o zi pe sptmn, miercurea, cum am vzut, spectacole la Oradea. Periodicele locale se grbesc s rspndeasc vestea; astfel, n revista Cele trei Cri~uri (nr. 16 din 1. X. 1921) se putea citi la rubrica Memento: "Anul acesta vom avea teatru romnesc n Oradea Mare. Trupa Teatrului Naional din Cluj va veni n fiecare miercuri s joace la teatrul ( ... )din localitate". Era, fr ndoial, un fapt mbucurtor, care rspundea unor cerine tot mai struitoare i unei necesiti obiective. Dar era doar o formul momentan i tranzitorie; cel puin aa ne las s nelegem autorul tirii cci adaug: "La anul sperm s avem o trup romneasc permanent". Hotrrea Ministerului Artelor nu a ntrziat s fie pus n aplicare, cci la 9 noiembrie 1921 a avut loc prima reprezentaie la Oradea a teatrului clujean cu piesa istoric a lui Gh. Diamandi: Chemarea cadrului; era spectacolul inaugural al stagiunii ordene a Naional ului din Cluj i localnicii aveau motive s fie mulumii vznd c dorinele li se mpliniser. Chiar i n forma aceasta. Zaharia Brsan, cu marea lui distincie intelectual i moral, cu sim patriotic, a neles cel dinti misiunea important a teatrului: aceea de propire a ideilor progresiste i umaniste, de propagare a culturii, de susinere a limbii romne, a tradiiilor capabile s ntreasc sentimentul moral. www.cimec.ro
56
Dup spectacolul de la Oradea el scrie Ministerului Artelor: "A fost entuziasm mare, artitii au jucat cu toat inima i publicul i-a ovaionat i i-a btut cu flori". - Arhiva Teatrului Naional Cluj, Dosar 5/1921/1922. n plan erau 12 reprezentaii (i la Dej i Turda) cu spectacolele Necunoscuta, O csnicie i Vlaicu Vod. La 10 septembrie 1922, n urma unei anchete fcute la Teatrul Naional din Cluj, Ministerul Artelor se oblig printr-un act oficial s organizeze o trup teatral permanent cultural n vestul rii. tefan Mrcu ne informeaz c "n anul 1923 s-a convocat o anchet la Bucureti, la care au luat parte artiti i oficialitatea: consilierii culturali, directorii Teatrelor Naionale, directorii teatrelor particulare i artiti reputai. Am depus un proiect de buget - spune n continuare t. Mrcu, - care s asigure frontierei, pe stagiune, 80 reprezentaii la Oradea, 30 la Satu Mare, 20 la Sighet, 20 la Carei, 20 la Baia Mare, 21 la Beiu i 50 la Arad". Cu aceeai ocazie se pune n discuie i problema cumprrii decorurilor de la teatrele din Oradea, Arad i Satu Mare. Care au fost hotrrile ce s-au luat, nu tim. tim doar c n anul acela nu s-a fcut nimic. S-a convocat ns pentru 1924 o nou consftuire la Timioara, prezidat de directorul general al teatrelor, Jean Valjean, la care au participat prefecii i primarii judeelor i oraelor din vest. Ei au oferit proiectatului Teatru de Vest o subvenie anual de 3.500.000 lei. Anul urmtor, n 1925, o alt consftuire n aceeai problem are loc la Bucureti. De data aceasta oraele ofer 5.000.000 lei, iar statul 7.200.000 lei. Aristide Demetriade, care urma s dein conducerea acestui teatru, ntocmete un proiect n care se prevede necesarul de 14.000.000 lei, pentru o stagiune, sum fr de care nu se putea angaja la aciune. Cu prilejul unei nregistrri a spectacolelor teatrale ce au avut loc la Oradea n 1925 Fmnilin menioneaz c: "n Oradea se ncepuse n toamna trecut o aciune pentru nfiinarea unei trupe permanente, care s joace alternativ cu cea maghiar pe scena teatrului orenesc. Se i elaborase un proiect destul de bun i realizabil cu modeste mijloace materiale, dar i acesta a fost lsat n prsire". Deci nici n anul acela nu s-a fcut nimic concret. Ami 1926-1927 nu aduc numai continuarea struinelor pentru crearea teatrului, ci i o alU\ cerin: s se nfiineze i o coal de dram i comedie. Natural c ceea ce se cerea era prea mult, motiv pentru care nici nu se ia n considerare. Cu anul stagiar 1927-1928 ne apropiem mai mult de realizarea vechii dorine. Acum se face primul pas concret, practic. n al treilea sfert al anului 1927, revista Familia public pe ntreaga pagin nti un articol intitulat simplu, dar ispititor: Teatrul de Vest. Autorul su aduce la cunotin publicului vestea c, n sfrit, dup o lupt de cinci am a intelectualilor ordeni, "vom avea teatru romnesc la Oradea chiar anul acesta", n sensul c trei zile pe sptmn va da reprezentaii Teatrul Naional din Cluj. n 9 i 10 octombrie 1927 se inaugureaz ntr-un cadru festiv prima stagiune romneasc la Oradea a Teatrului Naional din Cluj. Primarul oraului n avntata sa cuvntare spunea ntre altele: "este visul poetului bihorean Iosif Vulcan, care devine o realitate: Teatrul din Oradea s stea n slujba culturii romne". "Visul lui Vulcan s-a realizat. ... Iosif Vulcan ntlnindu-se ... la Arad cu Eminescu 1-a ncurajat convingndu-se ambii c propirea culturii romneti se poate asigura mai presus prin dezvoltarea gustului teatral al publicului i mai ales al tineretului nostru ... ajutat de spiritul de iniiativ al energicilor conductori ai Teatrului Naional din Cluj i de Consiliul oraului Oradea ... s-a realizat i aici teatrul stabil..." (Tribuna, 16 oct. 1927). www.cimec.ro
57
"Ministerul Artelor a ncredinat conducerea teatrului eminentului poet i dramaturg Victor Eftimiu, directorul Teatrului Naional i al Operei din Cluj. Domnia Sa ... voiete ca pe lng<'\ o pies dramatic sptmnal s amuzeze publicul ordan cu cte dou reprezentaiuni cu cte o oper pe sptmn dup cum unui ora mare ca al nostru ar fi i ceva culturalicete indispensabil". (N. Pdureanu, Tribuna, 2 oct. 1927) Trupa clujean monteaz n 1927 piesa lui Fr. Langer Cmila trece prin urechile acului n repertoriu mai aflndu-se i Evantaiul de R. Flers i G. Caillavet i ntre altele 2 spectacole montate de Sic Alexandrescu, Puterea ntunericului de Tolstoi i Cstoria de Gogol (n acest an pleactl definitiv la Bucureti i Sic Alexandrescu, i Al. Ionescu Ghibericon, ntemeind acolo Compania Teatrul Nostru). Zaharia Brsan pleac n concediu la Paris, iar Teatrul Naional se pregtete de un turneu n Moldova. Victor Eftimiu a avut un rol important n dezvoltarea propriu-zis a elementelor teatrale prin ncercri repetate de nnoire i mbuntiri sceno-tehnice. Cu toate dificultile financiare el a ncercat s ridice calitativ spectacolul teatral prin mbuntirea sistemului de lumini, prin decoruri i costume frumoase i adecvate pieselor montate. De asemenea, a propus spectacole destinate special copiilor, cum a fost Ciufulici de George Silviu. A organizat dou importante turnee n Bucovina i Moldova luptnd mpreun cu ceilali colegi (regizorul Victor Bumbeti i actorul tefan Braborescu, de pild), spre a nvinge imensele greuti financiare. Dar ntr-o bun zi Victor Eftimiu nu mai face fa numeroaselor greuti i i d demisia. n locul lui vine la direcia Naionalului N. Bnescu. n acest an va debuta la Naionalul din Cluj V. Papillian (medic eminent i nu mai puin un remarcabil om de cultur). Piesa sa de debut este Celui ce n-are i se va lua. Peste ani, n stagiunea 1936/1937, l gsim pe Victor Papillian director general al Naionalului clujean. A fost un director bun, care a ncercat s imprime inut cultural repertoriului din care n-au lipsit Racine, Lope de Vega, Shakespeare, Ibsen, Schnitzler, precum i dramaturgi romni ca Ion Luca, Gib Mihiescu, Ion Marin Sadoveanu. Lui i datoreaz Naionalul clujean deschiderea Studioului n cadrul cruia aveau loc conferine susinute de remarcabili oameni de cultur (ca de pild, Victor Iancu despre Teatrul expresionist i spectacole experimentale sau fragmente de spectacole cum a fost Deteptarea primverii de Wedekind.) Din nefericire n Romnia i atunci, ca i acum, schimbrile din interiorul guvernului atrgeau dup ele nedorite schimbri n cultur. Directorii simpatizani cu liberalii erau nlocuii, dup caz, cu ali simpatizani, cu rnitii. De pild, la 13 februarie 1928 guvernul liberal cu care simpatiza N. Bnescu se schimb cu cel rnist i revine la conducere Constantin Pavel, simpatizant al acestuia. Lui i datoreaz Naionalul clujean instituionalizarea unor matinee special destinate elevilor i muncitorilor i chiar ranilor, pe care dorea s-i aduc la Cluj cu trenuri gratuite. n cadrul deschiderii stagiunii se reprezint opereta Crai nou de C. Porumbescu i poezia Rapsozii de Victor Eftimiu. El a reuit s mreasc trupa la 35 de actori brbai i 21 de actrie n ideea c va putea prezenta i la Oradea sptmnal, un spectacol. n seara de 9 octombrie la Teatrul Regina Maria din Oradea nainte de ridicarea cortinei Victor Eftimiu i avocatul Aurel Lazr au rostit cuvinte omagiale ncurajatoare pentru viitorul teatrului romnesc la Oradea. - Urmeaz apoi alte reprezentaii reuite i gustate de publicul romnesc din Oradea. ntre piesele jucate citm: Grigore Glzica Vod, dram istoric n trei acte de Al. Depreanu, pus n scen de V. Eftimiu; Glauco, tragedie n trei acte de Ercolle Luigi Morselli, n direcia de scen a lui Victor Bumbeti; Un escroc sentimental, comedie n 5 acte de Ion Dinu (V. Eftimiu); Un duman al poporului, pies n 5 acte de H. Ibsen .a. www.cimec.ro
58
Dup ncheierea seriei de spectacole date de Teatrul Naional din Cluj, la Oradea, doar timp de trei luni, publicul romnesc rmne din nou fr teatru. El vrea teatru, de aceea cere insistent Ministerului de resort s rezolve ct mai grabnic aceast problem arztoare. Ca rspuns, Ministerul i exprim dorina ca teatrul romnesc s continue la Oradea i ca justificare deleag pe Ion Marin Sadoveanu s plece la Oradea pentru a purta discuii i a ajunge la o hotrre. Ce s-a discutat i ce s-a hotrt, nu tim, deoarece presa nu spune nimic. Aflm n schimb dintr-un numr al revistei Cele Trei Criuri (Nr. 3-4/1928) c pentru a se gsi o nou modalitate de ntemeiere i funcionare a teatrului permanent romnesc n Oradea, se convoac o consftuire public pentru data de 15 ianuarie 1928, la care sunt invitai s ia parte cei ce doresc s ia fiin o astfel de instituie de cultur n oraul de pe malurile Criului Repede. Consftuirea a avut loc i a luat n dezbatere dou probleme: a teatrului romnesc i a ntemeierii unui cotidian. "La 15 ianuarie 1928 "chestiunea" teatrului romnesc la Oradea se dezbtea n cadrul Primriei (sala festiv). Dezbaterile au fost conduse de nalt Prea Sfinia Sa Dr. Tr. Valeriu Freniu, episcop unit romn, alturi de care se afla consilierul praf. Andrei Crciun. n sal se aflau numeroi intelectuali. S-a discutat chestiunea crerii unui comitet de iniiativ condus de domnii tefan Mrcu i Andrei Crciun, scopul fiind deschiderea unui teatru stabil n limba romn la Oradea. " ... n chestiunea Teatrului de Vest dup o dezbatere amnunit la care au luat parte domnii Mavrodin Cosma, col. Negulescu, primar Egry i t. Mrcu, la propunerea P.S.S. Andreiu Crianul s-a votat n unanimitate moiunea urmtoare: de ani de zile am preconizat ideea realizrii unei trupe stabile de teatru romnesc la Oradea. Ne-am izbit mereu de greuti peste cari nu am putut trece. Anul acesta (ne) apropiasem de realizare i Teatrul Regina Marin a fost nchiriat Teatrului Naional din Cluj cu toate nlesnirile posibile ... Astzi, cnd tim c Teatrul Naional din Cluj are la dispoziie artiti angajai cu scopul formrii Trupei de Vest, cnd tim c repertoriul acestui teatru este bazat pe aceleai exigene culturale pe cari trebuie s fie bazat i Teatrul de Vest, credem c a sosit timpul pentru ca ideea Teatrului de Vest cu o trup stabil s devin realitate." (Tribuna, 29 ian. 1928). Primarul oraului, Dr. G. Egry a artat ce a ntreprins consiliul comunal n aceast direcie. tefan Mrcu expune modul cum vede el posibilitatea funcionrii teatrului sub conducerea directorului general Victor Eftimiu, cu o trup alctuit din artiti de la Teatrul Naional din Cluj". - Din Procesul-verbal nr. 1 al edinei din 15 ian. 1928, material de la Arhivele de Stat Oradea. Cei prezeni la consftuire, convini fiind c "a sosit timpul, pentru ca ideea Teatrului de Vest cu o trup stabil s devin realitate", voteaz n unanimitate o moiune adresat guvernului prin care cer Ministerului Artelor ca, apreciind corect "chemarea vremurilor i necesitile" imperioase s ia nentrziat msurile trebuitoare pentru imediata realizare a trupei stabile de teatru romnesc la Oradea", prin detaarea pentru Teatrul de Vest din Oradea a artitilor care au fost angajai anume n acest scop la Teatrul Naional din Cluj. Se ntocmete chiar un proiect de organizare a Teatrului de Vest ca unitate instituional quasi independent, cu sediul la Oradea, dar nescoas complet de sub tutela Teatrului Naional din Cluj. Asociaia "Vestul Romnesc" se constituie n 29 ianuarie 1928 cu scopul precis i mrturisit de a ntemeia un teatru stabil i un cotidian romnesc. Ctva timp dup aceea, potrivit statutelor sale, ncep aciunile pregtitoare n vederea fondrii teatrului. Astfel, la 22 aprilie 1928, Comitetul central al Asociaiei dezbate problema alctuirii unei trupe teatrale stabile i proiectul de organizare
www.cimec.ro
59
a mult doritului Teatru de Vest, care urma s funcioneze sub egida Asociaiei. Cci se spunea clar n proiect: "Asociaiunea Vestul Romnesc formeaz la Oradea o trup stabil sub numirea Teatrul de Vest". Sunt indicai i actorii care erau avui n vedere spre a intra n componena echipei: erau prevzute i sumele i sursele de venituri pentru bugetul teatrului. ntre timp, presa ordeani'\ a vremii i manifest categoric punctul de vedere n aceast problem: "pretinde nfiinarea Teatrului de Vest- scrie Tribuna din 10 august 1928. Cerem concursul Ministerului Artelor la aceast oper de unificare i consolidare sufleteasc solicitnd concursul preios al d-lui primar Gelu Egry". Asociaia stabilete bugetul necesar viitorului teatru la suma de 4.500.000 lei i alctuiete un "Proiect de regulament", care s-au naintat apoi, ca anex la un memoriu, Ministerului Artelor, spre aprobare. S-a hotrt ca noul teatru s poarte numele de TEATRUL ASOCIAIEI VESTUL ROMNESC, iar n fruntea lui s fie chemat ca director un om priceput i cu experien: A. P. Bnu. Ministerul Cultelor i Artelor, cu adresa Nr. 39.156 din 17 septembrie 1928 i comunic lui A. P. Bnu c se aprob "n principiu" ntemeierea unui teatru romnesc cu sediul n Oradea sub denumirea: TEATRUL ASOCIAIEI VESTUL ROMNESC. Ca urmare a unei noi adrese a lui A. P. Bnu, Ministerul i trimite aprobarea definitiv de nfiinare a Teatrului de Vest, indicndu-i i obligaiile pe care urmeaz s le respecte. Textul acestei adrese ministeriale, care constituie de fapt actul de natere a primului teatru romnesc stabil n Oradea, este urmtorul: ROMNIA MINISTERUL CULTELOR I ARTELOR Direcia teatrelor, cultelor i literelor Nr. 39. 320 din 18 sept. 1928
Domnule, Ca rspuns la petiiunea Dvs. Nr. 39.320/1928 ~i urmtor adresei noastre Nr. 39. 156/1928, avem onoare a V face cunoscut c Ministerul V acord autorizaie definitiv de funcionare a teatrului de su/J conducerea Dvs., denumit Teatrul "Asociaia Vestul Romnesc" pentru reprezentaiuni de teatru n limbn romn n Transilvania ~i Banat. Trupa Dvs. va fi alctuit din arti~tii profesioni~ti notai pe versa ~i alii ce vei mai angajn, fiind ns membri ai Societilor Scena sau Sindicatul Arti~tilor. Vei respecta legile, regulamentele ~i instruciunile Ministerului n vigoare. Aceast autorizare se va comunica la cererea autoritilor locale. p. MINISTRU: ss. Ion Minulescu Domnului Aurel P. Bnu, Directorul Teatrului Asocia,tia Vestul Romnesc Oradea Mare
Asociaia Vestul Romnesc, printr-o adres din 1 oct.1928 l ntiineaz pe A. P. Bnu, c n edina sa plenar din 20 sept. 1928, Comitetul Central al Asociaiei a acceptat angajarea sa n
calitate de director artistic al teatrului pe durata 20 act. 1928-31 august 1929. Se alctuiete apoi o trup format din 12 actori, iar ca director de scen este chemat Dezideriu Tibor, regizor la Teatrul Naional din Cluj. Pe lng aceti artiti profesioniti angajai, au mai fost recrutai 12 diletani www.cimec.ro
60
localnici "cu inim i talent". Colectivul de actori al noului teatru era compus din urmtorii: Maria Sandu, Fifi Mihailovitz, Ana Botez, Nu~a Ivmzovna, Adriana erban, Elena Codrescu, Aurel Di11u, Al. erban, Constantin Botez, Ion Pella, Dinu Macedonsky, Constantin Barcaroiu, Athena Rally Zaharia, Turturica Anca. Ansamblul artistic al teatrului "va produce art binefctoare de educaie moral i social n acest deprtat col de ar", asigura t. Mrcu ntr-un articol publicat n Nr. 33 din 7 oct. 1928 al ziarului Frontiera de Vest li. Pe acest temei, el cerea publicului nelegere i sprijin: "Va trebui s venim cu toii fr deosebire de grade i situaii ntr-ajutorul lui nu cu vorbe, ci cu fapte" ..... ntrun interviu, directorul artistic al teatrului A. P. Bnu, mrturisea c repertoriul va fi n concordan cu necesitile culturale: de aceea, nu se vor admite piese care promoveaz frivolitatea i decoltajul i se va mpiedica orice tentativ de vedetism din partea actorilor. "Lund n considerare faptul - poate unic n ar - c teatrul este creaia iniiativei particulare a unei tinere Societi culturale, condus de un comitet intelectual, n frunte cu Archiereii notri i are ca scop propagarea binelui obtesc i al frumosului, n accepia cea mai nobil a cuvntului, dei profitul bnesc este ultimul nostru gnd, totui, vznd greutile enorme de ordin financiar ce stau de-a curmeziul drumului nostru, apelm clduros la bunvoina i sprijinul efectiv al onoratului public, fr de care eforturile noastre, orict am fi de statornici sau chiar eroici, le-am vedea risipite n neant. Contieni c mplinim o misiune de ordin cultural la grania de Vest a Romniei, vom merge nainte pn la ultima limit a puterilor noastre, convini fiind c marele public va aprecia sincer i obiectiv strdaniile noastre cinstite ... " - Tribuna, an VIII, nr. 41/7 oct. 1928, Oradea. n urma tuturor acestor msuri pregtitoare, Teatrul Asociaiei Vestul Romnesc i deschide stagiunea n 13 octombrie 1928 cu piesa Fntna Blanduziei de V. Alecsandri, avnd n rolul titular pe Zaharia Brsan, iar luni, 15 octombrie 1928 are loc a doua premier, cu trengarul, o comedie n 4 acte localizat din limba maghiar. La 26 octombrie 1928 are loc la Oradea a treia premier cu drama n 4 acte a lui Alexandru Brtescu-Voineti, Sorana, iar dou zile mai trziu trebuia s aib loc a patra premier cu drama n 3 acte a lui Al. Bisson, Necunoscuta, care ns nu s-a mai reprezentat, dei fusese anunat. Apoi trupa pleac n turneu la Satu Mare, Baia Mare i Carei, de unde se ntoarce i pleac la Beiu. La 12 noiembrie era acas i lucra la o nou premier. n prima lun de existen, 13 octombrie-12 noiembrie, teatrul a dat aproximativ 8 reprezentaii n Oradea i 15 n alte orae. Deschiderea stagiunii teatrului romnesc. "Deschiderea teatrului stabil n Oradea aduce bucurie tuturora, onoare celor ce se strduiesc s puie o nou piatr fundamental la zidul puternic al consolidrii noastre ... S dea Domnul ca teatrul romnesc s devie templul de nfrire unde se ntlnesc inimile i, eliminindu-se vrajba, s creeze armonia i iubirea". (Tribuna, 30 sept. 1928) Sprijinii teatrul romnesc. "Excelenta trup a Teatrului de Vest de cteva sptmni joac la sli goale. E mai mare jalea s priveti piesele admirabile jucate cu mult talent i struin fcnd o adevrat oper de art n faa unei sli goale. Publicul romnesc din Oradea umple sala la reprezentaia de premier a doua i a 3-a reprezentaie se dau la sli goale. Oare numai atta public romnesc are Oradea ct ncape ntr-o sal? Cu atta public dornic de art i cultur romneasc nu se poate face oper cultural ... Asear s-a jucat ... Patima ro;;ie a lui Mihail Sorbul. .. O asemenea reprezentaie merita s aib sal plin ... Publicul romnesc din Oradea ar trebui s considere
www.cimec.ro
61
teatrul romnesc ca o chestie naional i s-I sprijineasc chiar cu preul sacrificiului." (Tribuna, 1928) A. P. Bnu prsete conducerea artistic a teatrului la nceputul lunii noiembrie 1928. Lund fiin i ncepndu-i activitatea sub auspiciile Asociaiei Vestul Romnesc, Teatrul de Vest rmne sub aceleai auspicii i continu s dea reprezentaii, dup plecarea lui A. P. Bnu sub conducerea unui comitet format din civa actori ai trupei. Stagiunea se ncheie cu Omul destinului de G. B. Shaw. La 18 noiembrie 1928 se prezint n premier Patima ro~ie a lui Mihail Sorbul, iar a doua zi piesa Disprut. n decembrie ncepe campania electoral cu bine cunoscutele lupte ntre diferitele partide. Tribuna ordean angajat n aceast aciune i ocupat cu veninoase njurturi politice, neglijeaz complet problemele culturale i nu ne mai furnizeaz nici o informaie cu privire la continuarea stagiunii, pn n mai 1929, cnd sunt amintii nominal artitii Teatrului de Vest. O singur noti ntre timp: 20 decembrie 1928 s-a reprezentat o comedie, care prin subiectul ei se potrivea de minune situaiei: O scrisoare pierdut a crei premier avusese loc la 11 decembrie. naintea acesteia mai avusese loc o premier cu Din zile mari, la 1 decembrie 1928. Alte premiere ale stagiunii: n 26 dec. nir'te mrgrite de Victor Eftimiu; 24 ianuarie, Strjerii neamului; 27 ian., Tragedia copiilor; 26 ian., Npasta de I.L.Caragiale; 8 februarie 1929, Scampolo de Dario Nicodemi. Discuiile purtate n jurul acestei probleme sunt numeroase. Se promite solemn c trupa, care s-a descompletat la 1 iulie 1929, se va reorganiza i astfel teatrul i va rencepe activitatea. Dei de aceast dat cu o precizare: ca publicul s-i fac datoria i s-1 susin, deoarece teatrul este al lui. "Adevrata baz de existen a teatrului o formeaz totdeauna publicul", arat pe drept cuvnt autorul unei notite din Gazeta de Vest. n cadrul unei edine a Asociaiei din 1 sept. 1929 se hotrte renfiinarea Teatrului de Vest. Ca urmare, O. Tibor este delegat s recruteze actorii necesari ansamblului teatral. Se discuti'\ necesarul bugetar i se ajunge la concluzia c trebuie aproximativ trei milioane lei pentru susinerea n condiii onorabile a teatrului. La edina Primriei Oradea, din 1 sept. 1929, Aurel Lazr- primar-, arat c: "A existat teatru romnesc anul trecut pe scena local, a rsunat graiul romnesc, ar fi deci o crim ca anul acesta s nu mai existe i limba noastr s amueasc de pe acest scen. Trebuie s continum ceea ce am nceput, cu orice sacrificii. Noi, autoritile, vom da fr precupeire orice ajutor ni se va cere, numai publicul s ne neleag efortul i ne vin n ajutor. Fr concursul i fr obolul lui, nu vom reui nimic durabil". - Arhivele Naionale ale Judeului Bihor, fond Asociaia Vestul Romnesc, d1/1928. De altfel, n calitatea pe care o avea, Aurel Lazr s-a preocupat ca pe scena Teatrului Regina Maria - scen reamenajat tot prin grija municipalitii -, pe care jucau alternativ artiti romni i maghiari, s poat fi primii, cu onorurile cuvenite, importani artiti de teatru i oper, mai ales din Bucureti i Cluj. Contribuia acestor personaliti artistice la dezvoltarea artei dramatice i a formrii gustului publicului pentru teatru a fost enorm. Gazeta de Vest din 11 octombrie 1929, informeaz c elementele care s-au recrutat pe lng cele care au rmas din stagiunea trecut sunt valoroase, iar colectivul nou format este un colectiv nchegat i promitor. Se anun c stagiunea va ncepe n 26 octombrie cu Meterul Manole de Octavian Goga, dup care vor urma alte dou piese romneti, Anua de Lucreia Petrescu i Mucntn din fereastr de V. 1. Popa, precum i o comedie strin. www.cimec.ro
62
Meterul Manole de Octavian Goga la Teatrul de Vest. "Stagiunea se va ncepe la 26 octombrie cu admirabila lucrare a domnului Octavian Goga, Me~terul Manole ... Domnul Octavian Goga e un scriitor care a animat decenii ntregi scrisul romnesc. Limba n care-i fixeaz inspiraiile acest cntre al ptimirii noastre de alt dat e de cel mai preios metal ... Suntem siguri c Teatrul de Vest va repurta un rsuntor succes cu aceast lucrare ... Dorim tot succesul Teatrului de Vest fiindc este rezultana trudei noastre a tuturora i nicidecum o creaie comod rupt din bugetul statului". (Misa, Tribuna, 11 oct. 1929) Teatrul de Vest ... o gogori. "Teatrul de Vest este o problem de stat, iar probleme de stat se rezolv cu oameni serioi i de isprav. Cu parale, cu socoteli i cu program. Nu cu promisiuni, nu cu fgduine i nici cu cointeresri ... n momentul cnd ministerul va lua n brae teatrul de grani i va da bani ghea attea milioane cte trebuie, pentru o trup de dai Doamne ... atunci putem sta la taifas despre Teatrul de Vest ... Ne lipsesc aceste mijloace? S ne vedem de treab i s nu ne mai dm ifose de mecenai, de patrioi i de factori culturali ... Dac nu suntem capabili s realizm ceva statornic i solid s nu compromitem cel puin ideea. Cu societi pe ac ii .. . sufleteti nu se poate face teatru i cultur atunci cnd pungile sunt goale, i sufletele pustii ... " (Tribuna, 28 iunie 1929) "Ast sear de deschide Teatrul de Vest. O veste care trebuie s strneasc vibrri de bucurie n toate sufletele romneti de la acest hotar. Un eveniment care trebuie nregistrat cu satisfacia pe care i-o d o fapt romneasc... Teatrul de Vest pornete la drum cu o trup reorganizat i alctuit din elemente valoroase ... Credem c nu este romn n Oradea care s nu doreasc s ia parte la aceast srbtoare romneasc ... Gazeta noastr a susinut cu tot sufletul ideea teatrului din convingerea c este un ce mai necesar ca oricnd. (Gazeta de Vest, 2 noiembrie 1929) Dar n ziua fixat pentru deschiderea stagiunii se ntiineaz publicul c ea s-a amnat pe data de 2 noiembrie. ntre timp, la conducerea teatrului fusese chemat George Cosma, avocat din Beiu. Acesta i-a expus programul de lucru de la nceput, nelegnd c Teatrul de Vest are o misiune prin excelen de a educa n spirit naional publicul, se vor reprezenta n primul rnd piese romneti, care s contribuie la educaia moral i naional a spectatorilor. ntr-adevr, cele mai multe piese care s-au reprezentat n stagiunea 1929/1930 au aparinut dramaturgiei originale. n 2 noiembrie se deschide stagiunea cu Aripi frnte de A. de Herz, dup care se prezint, a doua zi, Anua de Lucreia Petrescu. Apreciind cele dou piese, care au fost jucate ireproabiL cronicarul dramatic al Gazetei de Vest noteaz: "Din ultimele spectacole ale stagiunii trecute, rmsesem doar cu decepii. tim ns c motivul decadenei nu era lipsa de talent a artitilor". De fapt, aceeai constatare avea prilejul s o fac cu ocazia celei de a doua premiere, Anua. n asemenea condiii era natural ca entuziasmul s scad, iar viitorul teatrului s se vad de pe acum periclitat. La 23 noiembrie are loc a treia premier cu Akim de Victor Eftimiu, cu care prilej, autorul piesei, venit anume pentru acest spectacol la Oradea, ine o conferin despre necesitatea teatrului n Vestul Romniei. Urmeaz a patra premier cu Heidelbergul de alt dat, de W. Meyer-Fbrster, dup care urmeaz la 7 decembrie Mandarinul de Venon i Harold Owen. Cronicarul ultimei premiere constat cu nemulumire superficialitate din partea actorilor, care nu-i nva nici mcar rolurile. Iubitorii de teatru i oamenii de cultur autentici din Oradea au avut- poate- prilejul ca n stagiunea 1929/1930 s urmreasc la Teatrul Naional din Cluj o aa-numit stagiune Lucian www.cimec.ro
63
Blaga. "Cel mai important eveniment artistic al sezonului fiind spectacolul Me~terul Manole - regia: Braborescu, n distribuie, ntre alii: Ion Tlvan i Virginia Cronwald. A urmat apoi Cruciada copiilor, cu Nunua Hodo, Mya Mateescu, N. Voicu. n prima lun a anului 1930, Teatrul de Vest nu va da reprezentaii n Oradea dect o dat pe sptmn. n 18 i 19 ianuarie se joac Lociitorul i Omul care a vzut moartea de Victor Eftimiu, apoi nvtorul din postul al II-lea, Gelozia de Arbaev, Jos masca, aceasta din urm fiind ultima premier a stagiunii 1929/1930. George Cosma pune n discuia Asociaiei problema dac s-ar admite ca trupa s treac la Timioara, la care primete un rspuns negativ categoric. "Un teatru nu poate fi condus de miracolul cu prea multe capete, el fiineaz prin unul singur care trebuie s aib i energii i cunotine ... Fondurile trebuie s fie disponibile, iar controlul impus s nu depind de o singur persoan ci de mai multe". (Tribuna, 20 aprilie 1930). n 1931, Asociaia Vestul Romnesc nu-i mai ia asupra sa sarcina dificil de patronare a teatrului. Dar un pasionat susintor al Teatrului de Vest se hotrte s alctuiasc o trup permanent i s nceap neaprat stagiunea la 13 septembrie 1931 cu Prolo:.; din Faust i GIIeor:.;in' Lazr de N. Iorga. Deocamdat stagiunea nu ncepe la data fixat; de fapt nu primise nici autorizaie, iar actorii nu erau recrutai nici la sfritul lunii septembrie, ceea ce nu-l mpiedic pe tefan Mrcu s numeasc noul teatru: Teatrul Iosif Vulcan, botezat astfel pe considerentul c acest scriitor bihorean a fost un pasionat lupttor pentru cauza unui teatru romnesc n Ardeal. "Primria municipiului Oradea a concesionat teatrul romnesc domnului Mrcu tefan, cunoscutul artist n Ardeal. .. El a nceput lucrrile necesare la organizarea Teatrului de Vest. .. Nu ne ndoim de calitile artistice i intelectuale ale domnului Mrcu, dorim ns s nu se nele n ceea ce privete promisiunile de subvenii i ajutoare ... Dorim ca pornirea nou s fie ntr-un ceas bun i Primria s-i aib mpreun cu noi bucuria n teatrul romnesc. Publicul -marele critic al teatrului - s nu atepte gratuiti, s cerceteze teatrul dndu-i prin aceasta resursele de existen i ridicnd moralul artitilor angajai". (Tribuna, 29 august 1931) Frumoasele proiecte ale lui tefan Mrcu rmn ns n stadiul n care s-au nscut. Nimic concret nu se realizeaz n ordine teatral. Ceea ce reuete totui este s strng un numr apreciabil de amatori pricepui n muzica vocal i instrumental i s organizeze spectacole de oper. Primul spectacol de oper are loc n 14 noiembrie cu Nevestele vesele din Windsor de Otto Nicolai, dup care urmeaz Cavaleria rusticana de Pietro Mascagni i Ppu~a din Niircnbcrg de Adolphe Adam. Cu aceasta se termin prima etap a ncercrilor, ndrznee, eroice chiar, de ntemeiere i meninere a unui Teatru de Vest la Oradea. Una din cauzele pentru care nu s-a realizat stabilitatea unui teatru permanent la Oradea este i lipsa sprijinului din partea statului, a oficialitilor. Se cuvine s amintim c oraul de pe Criul Repede, dei nu a avut parte de un teatru stabil ntre anii 1931-1940, n-a fost totui lipsit de spectacole romneti. i aceasta datorit atilt trupei format din actorii asociai sub conducerea lui D. Tibor, ct i turneelor ntreprinse de teatrele bucuretene i de Teatrul Naional din Cluj. Teatrul Naional din Cluj a rmas ntr-un fel un teatru capabil s supravegheze bunul mers al Teatrului de Vest. Prin adresa nr.641 din 6 iunie 1932 (Arhiva Teatrului Naional Cluj, dos. A I/ 1932) Zaharia Brsan anun Ministerul Artelor c "n ziua de 14 mai 1932 am terminat seria www.cimec.ro
tefan
64
turneelor ntreprinse n scopul de a nfiina Teatrul de Vest". S-a jucat la Oradea (la Arad i la de 2-3 ori pe lun cte 1-2 reprezentaii cu Bolnavul nchipuit de Moliere, O noapte furtunoas i Conul Leonida de Caragiale, Cercul deS. Maugham, Prostul de L. Fulda, Cnd vrea femeia de A. Savoir i E. Rey. n total: 24 de reprezentaii. n 1931 se retrage din cauza bolii i actorul Dem. Mihilescu-Brila ntr-un spectacol de adio cu Heidelbergul de altdat. Anul1931 este un an foarte greu, finanarea este foarte srac, se retrag subvenii, nu se pltesc salarii, se desfiineaz cteva teatre naionale, bugetele reduse impun repertorii alctuite n majoritatea din melodrame i comedii uoare, "gen gustat" cum se obinuia s se spun. Apreciem cu att mai mult faptul c n stagiunea 1932/1933 Naionalul din Cluj prin artistul eminent i omul de cultur tefan Braborescu nscrie pe afi spectacole de inut ca Viforul de B. t. Delavrancea, D'ale carnavalului de Caragiale, Romeo ~i fulieta de Shakespeare, Titanic vals de Tudor Muatescu. Pe lng aceste spectacole ns apar i comediile "aductoare de parale" ca La umbra haremului de L. Bresnard (cu Zaharia i Olimpia Brsan n distribuie), Topaze de Marcel Pagnol prezentat i la Oradea n turneu, urmat de comedia Biea~ul tatii de M. Hennequin cu care n sfrit Zaharia Brsan realizeaz mult visatul turneu n Maramure (Satu Mare, Baia Mare, Carei), dup care n 1933 Zaharia Brsan i ncheie directoratul.
Timioara)
Not: Textele aezate ntre punctele negre, menite s mbogeasc i s aduc informaii noi, necuprinse n lucrrile publicate de regretatul profesor L. Drimba n anii 60-70, din varii motive, unele innd de cenzura vremii, altele nefcnd expres parte din subiectele propuse, aparin colectivului redacional.
www.cimec.ro
65
REPERTORIUL TEATRULUI DE VEST

Stagiunea 1928/29 1. Fntna Blanduziei de V. Alecsandri
2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11.
trengarul
Sorana de Brtescu Voinesti Necunoscuta de Al. Bisson.' Patima roie de M. Sorbul Disprut- comedie de Al. Bisson Din zile mari O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale nir'te mrgrite de V. Eftimiu Strjerii neamului Npasta de I. L. Caragiale 12. Tragedia copiilor 13. Scampolo de Dario Nicodemi 14. Omul destinului de G. B. Shaw Stagiunea 1929/30
1. Aripi frnte de A. de Herz
2. 3. 4. 5. 6.
Anuta - comedie de Lucretia Petrescu Aki;, de Victor Eftimiu ' Heidelbergul de altdat de W. Meyer-Frster
Lociitorul
7. nvtorul din postul al doilea
Omul care a vzut moartea de Victor Eftimiu
8. Gelozia de Artbasev 9. Jos masca de L. Chiarelli
Stagiunea 1930/31
1. Spectacol de oper: Nevestele vesele din Windsor de Otto Nicolai 2. Cavaleria rustican de Pietro Mascagni 3. Ppua din Niimberg de Adolphe Adam
Nu s-au mai realizat proiectele lui tefan Mrcu~: Faust- Prolog ~i Gheorghe Lazr de N. Iorga
www.cimec.ro
66
CONSTRUCIA CLDIRII
Edificiul teatrului reprezint una dintre cele mai remarcabile cldiri de patrimoniu ale municipiului Oradea. A fost ridicat i dotat complet n doar 15luni /1/ (10 iulie 1899-15 octombrie 1900), un timp record chiar i pentru epoca actual, innd cont de complexitatea lucrrilor, unele cu caracter de premier pentru ora. Amplasamentul a fost ales n centrul oraului, aproape de malul drept al Criului Repede /2/, n fosta Pia Bemer (actualmente Piaa Regele Ferdinand), pentru construirea teatrului fiind necesar demolarea unor cldiri i refacerea vechiului Bazar (un grup de cldiri avnd la parter spaii comerciale) aflat n vecintatea de rsrit a teatrului, pe "strada principal" a oraului. Planurile construciei au fost ntocmite de o cunoscut firm vienez Fellner ~i Helmer, /3/ specializat n astfel de proiecte arhitecturale. Dei perioada n care s-a ridicat cldirea teatrului a fost n plin secession, stilul construciei este eclectic, faada principal (de sud) fiind neoclasic -un portic cu fronton triunghiular sprijinit pe 6 coloane compozite cu capiteluri dominate de valute ionice- pe faadele laterale regsindu-se ns elemente neorenascentiste i neobaroce- ui, ferestre, lucame. Pentru conducerea i supravegherea lucrrilor a fost delegat din partea firmei vieneze, arhitectul Krubicza J6zsef. Antreprenori-constructori au fost arhitecii ordeni Riman6czy Kalman, Guttmann J6zsef i Rendes Vilmos. Din partea primriei, pentru supravegherea lucrrilor a fost desemnat inginerul ef al oraului, Busch David. Lucrrile de instalaii interioare i finisri au durat 11 luni avnd ca principali executani firme ordene: - sculpturi i stucaturi: Peller Ferenc - aurirea stucaturilor: Einchorn Vilmos - omamentaii i decoruri: Linhard Vilmos -tapierie: Kuncz J6zsef - mobilier scenic: Preisz Mihly -mobilier pentru birouri i dependine: Herczegh Vilmos - tmplrie: Reiner Kroly -maini pentru scen: P. H. Wagner (Viena) - instalaii ap-canal: Klell Bela - instalaii nclzire-ventilaie: Keller J6zsef Pentru ilumina_tul teatrului a avut loc o licitaie animat ntre reprezentanii vechiului sistem (gaz aerian) i al noului sistem (electric), n final, teatrul fiind una dintre primele cldiri publice iluminate electric, dar exteriorul rmnnd s fie iluminat cu gaz aerian, ca de altfel ntregul iluminat public al strzilor oraului din acel timp. www.cimec.ro
67
Cteva date tehnice privind cldirea teatrului: - aria construit: 1.530 mp - lungime: 47 m - lime: 34 m -nlime: 29 m Cldirea are trei pri principale i anume: - vestibul, foaier i casele scrilor - sala de spectacole cu spaiile adiacente -scena cu spaiile anexe (cabine, birouri, etc.) Sala de spectacole are o form de potcoav, avnd dimensiunile: -lungime: 21 m - lime: 23 m -nlime: 12 m n proiectul iniial fiind prevzute 1.036 locuri (inclusiv n picioare), astfel: - parter: 468 locuri (10 loji, fotolii i locuri n picioare) - etaj 1: 112 locuri (23 loji) - etaj Il: 456 locuri (din care 100 la galerie numai n picioare) - n total fiind cea 610 locuri (scaune), iar restul n picioare. Ca urmare a unor redistribuiri de destinaii, modernizri sau diferite modificri tehnice necesare, sala dispune n prezent de cea 670 locuri pentru public, dup cum urmeaz: - parter: 354 locuri (fotolii orchestr, fotolii, rezervat, stai i 8 loji) - etaj 1: 114 locuri (21 loji) - etaj Il: (balcon): 200 locuri - renunndu-se la "locurile n picioare". Sala de spectacole, ca de altfel vestibulul i foaierul este ornamentat n stil baroc (rococo), putndu-se admira pe fondul alb al pereilor, graioasele ondulaii ale reliefurilor i stucaturilor aurite. Tapieria fotoliilor i scaunelor din loji este din plu rou-cardinal, interiorul lojelor fiind mbrcat cu un tapet mtsos de aceeai culoare, ntregul ansamblu de culori alb-auriu-purpuriu al slii mbinnd un rafinament imperial cu o intimitate aparte. Nu pot fi omise elegantele oglinzi veneiene n rame aurite, aflate n foaier i holuri, inclusiv cele de mai mici dimensiuni din fiecare loj. Atrage atenia impuntorul candelabru al slii de spectacole ca de altfel i mulimea de corpuri de iluminat din dreptullojelor sau din foaier i hol uri. n fine, cu totul remarcabil este acustica perfect a slii, fcnd-o apt i pentru cele mai pretenioase spectacole de oper sau concerte. Ct despre scen i spaiile anexe, ne mrginim s spunem c ele sunt i acum, dup un secol de la construcie, funcionale, permind montarea unor spectacole pretenioase. Dimensiunile scenei sunt: - lime: 22 m - adncime: 15 m -nlime: 16 m Exist i fos pentru orchestr, la spectacolele de oper. www.cimec.ro
68
TEATRUL ROMANESC LA ORADEA
ncheiem succinta prezentare a acestui monument arhitectural, veritabil bijuterie a arhitecturii amintind c actualul fronton triunghiular de la intrarea principal, azi gol, adpostea un reprezentativ grup statuar clasicizant (vezi foto 3 i 4), format din cinci personaje-alegorice realizate de remarcabilul sculptor ordean Peller Ferenc. n triunghiul isoscel al frontonului nalt de 3 m i cu baza de 14 m, trona la mijloc, maiestuoas<l, ocupnd toat nlimnea, alegoria patriei, o femeie sprijinndu-i mna dreapt pe o spad, iar stnga pe un scut cu blazon. n dreapta i n stnga ei erau aezate cte o muz reprezentnd Muzica (Euterpe) cu un nai n mini, respectiv Poezia (Polymnia) acompaniindu-se de o lir. Pe extreme, n poziie semiculcat, n dreapta un nud feminin cu o masc n mn personificnd Comedia, iar n stnga un nud de brbat cu barb, innd un pumnal n mn, simboliznd Tmgedin. ntregul ansamblu, bine echilibrat, armonios realizat din punct de vedere anatomic a ntrunit aprecierile entuziaste ale ordenilor, inclusiv ale reprezentanilor vienezi. Pe friza antablamentului (sub fronton) era scris "Szigligeti Szinhz" (Teatrul Szigligeti), apoi n perioada interbelic s-a numit "Teatrul Regina Maria". n fine, la capetele scrilor urcnd spre intrarea teatrului, s-au aezat pe socluri, la mijlocul lunii septembrie 1900, cele dou statui nalte de 3 m, existnd i astzi, reprezentnd muzele Comediei (Thalia) i respectiv Tragediei (Melpomene) executate de sculptorul budapestan Mayer Ede. Dup deschiderea festiv a teatrului, s-au evaluat cheltuielile efectuate n valoare de cea 442.000 coroane, fr s fie adugate ns cheltuielile pentru iluminat i cele iniiale afectate exproprierilor, demolrilor .a., ceea ce ar ridica totalul cheltuielilor pentru construcia i dotarea teatrului la cea 720.000 coroane.
ordene,
Note: 1. Stadii de execuie ale exterioarelor pot fi vzute n foto 1-4. 2. Au mai fost n discuie amplasamente centrale n apropierea malului stng al Criului Repede, unul n Piaa Mare (actualul Parc 1 Decembrie) i dou n Piaa Sf.Ladislau (actuala Pia a Unirii), dar nu s-au aprobat. 3. Firma, aparinnd arhitecilor Ferdinand Fellner i Hermann Helmer, a proiectat i coordonat realizarea ntre 1870-1913 a aproape 50 de teatre n Europa central i de est, la Brno, Viena, Budapesta, Rijeka (Fiume), Karolvy Vary (Karlsbad), Odesa, Bratislava, Praga, Berlin, Salzburg, Zagreb, Sofia, .a., inclusiv la Timioara (1871--1875), Iai (1894-1896), Cernui (1904-1905) i Cluj (1904-1906). Ing. Alexandru Pop Bibliografie:
Kelemen lstvan: Varad szineszete, Nagyvrad, 1997, Literator Ki.inyvkiad6-Charta Ki.invykiad6. Peter I.Zoltan: Nagywirad epiteszeti emlekei, a barokktol a szecesszioig, Convex Rt. Nagyvrad,
1998.
Nagy Bela: ... es diszes palotat emeltiink, Bihari Napl6 Kiad6,
Nagyvrad,
2000.
www.cimec.ro
69
ORADEA CULTURAL NTRE ANII 19301948

"TEATRUL DE VEST"- ETAPA A II-A- 1945-1948
Oradea n-a avut teatru n limba romn din anul 1931 pn dup 45, dup retrocedarea Ardealului. Ceea ce nu nseamn c aici nu s-au dat, sporadic, reprezentaii n limba romn, pn n 40, fiind acceptate turneele teatrelor "din Regat" sau de la Naionalul din Cluj. Din martie, s ne amintim, presa local remarca, nu fr prere de ru, c "Teatrul de Vest agonizeaz dureros". Publicul i-a pierdut teatrul, se spune, pentru c probabil nu 1-a meritat, n-a tiut s-I sprijine, s-I susin, nici material, nici moral, "dezertnd de la aceast elementar datorie". Cu toate c s-au lsat cuprini de scepticism i s-au artat demoralizai, civa din cei legai de destinul teatrului au ncercat s ntreprind ceva. Astfel c regizorul i pasionatul om de teatru Dezideriu Tibor procedeaz la alctuirea unei trupe a ARTITILOR ASOCIA I care va da reprezentaii n Oradea i n cteva orae din vestul rii. n august 1931, tefan Mrcu, alt mare iubitor si sustintor al teatrului romnesc n Ardeal, obtine concesiunea Teatrului orsenesc si ncearc s alctuiasc o trup. ntr-un interviu pe care~! d unui ziarist local, el com~nic u~1 repertoriu, de fapt un proiect care cuprinde nici mai mult nici mai puin de douzeci i trei de titluri. A numit chiar, fr a avea vreo aprobare, vreo autorizaie n acest sens, Teatru/Iosif Vulcan, aducnd astfel un omagiu marelui su nainta. Din pcate nu reuete s scoat o premier teatral, ci, cum am vzut, doar trei opere: Cavaleria rustican, Nevestele vesele din Windsor i Ppu~a din Niimberg. Teatrul Naional din Cluj nu se afla, din pcate, nici el ntr-o situaie prea bun. n septembrie 1931, Emil Isac, inspector al teatrelor, era admonestat de ctre Ion Marin Sadoveanu, inspector general, pentru "a lua de urgen msurile de rigoare prin care s pun capt strii de anarhie ce domnete la Teatrul Naional i Opera din Cluj, ambele n plin activitate, lucru inadmisibil". Directorul general al teatrelor, Alexandru Mavrodi, l numete director al Naionalului chiar pe Ion Marin Sadoveanu, a crui cultur, prestigiu i autoritate erau o garanie pentru schimbri eseniale. Romnii ordeni, niciodat excesiv de numeroi n sala de teatru, cei dornici s frecventeze teatrul, au putut urmri mcar o parte din spectacolele Clujului. n comedia lui Caragiale, O noapte furtunoas juca, n rolul Chiriac, Constantin Simionescu, cel care avea s revin la Oradea, n 55, cnd se va nfiina secia romn a Teatrului de Stat. Din repertoriul Naionalului clujean mai menionm titluri de interes ca Vlaicu Vod de Davila, Bolnavul nchipuit de Moliere, Noaptea regilor de Shakespeare, Heidelbergul de altdat de Meyer-Frster, spectacol n care juca, invitat de la Naionalul din Bucureti, Al. Ghibericon i, alturi de el Dem. Mihilescu Brila i Jeana Popovici, actori apreciai ai Clujului. Dinspre Cluj, spre Oradea, vor fi venind- nu avem date precise n acest sens- spectacole de interes cultural cert, ca Idiotul dup Dostoievski cu tefan Braborescu, Me~terul Manole de Goga www.cimec.ro
70
(cu Zaharia Brsan, Neamu Ottonel, Atena Dumitrescu), Faust de Goethe (cu Ion Tlvan) sau premiera pe ar n limba romn cu capodopera lui Calderon de la Barca, Viaa e vis. i poate, nui aa, ordenii au fost bucuroi i interesai s-o revad pe iubita lor Olimpia Brsan n comedia lui Fodor U.szl6: Cntec de leagn. n anul urmtor, 1932, respectndu-i proiectele culturale, clujenii dau premiere numeroase, ncercnd s atrag publicul i cu mrunte i vesele comedioare, dar i cu dramaturgie bun romneasc i universal Titanic vals de Tudor Muatescu, Viforul de Barbu tefnescu Delavrancea, D'ale carnavalului de 1. L. Caragiale, Topaze de Marcel Pagnol. ("Noul director, Constantin Pavel, presat de nevoia de a ctiga bani pentru buzunarul srac al artitilor, s-a strduit s dea o stagiune n care s mpace att cerinele artei, ct i nevoia de succes", scrie Aurel Buteanu n cartea sa Teatrul romnesc n Ardeal ~i Banat, Cluj, 1944.) Nu e lipsit de interes totui s amintim c n decembrie 1931, Teatrul Maghiar din Cluj monta, firete n limba maghiar, spectacolul cu piesa lui Ion Marin Sadoveanu Molima. Iubitorilor de oper, romni i maghiari, Opera din Cluj le oferea (director era Jean Bobescu, ce tocmai i luase locul lui Sabin Drgoi) un repertoriu bogat i variat: Voievodul iganilor, Ernani, Nunta lui Figaro, Traviata, Lucia di Lamermoor, Aida, Tosca, Faust, Madam Butterjly (ntre alii cu Dinu Bdescu i Ana Rozsa Vasiliu). La 14 mai 1932, dintr-o scrisoare a lui Alex. Mavrodi, aflm c se sisteaz seria spectacolelor ntreprinse cu scopul clar de a redeschide Teatrul de Vest. Un turneu al Teatrului Naional din Ia~;i, n Ardeal i Banat, renvie n muli dorina de a nu abandona ideea redeschiderii Teatrului de Vest. Aurel Maican, Ionel Teodoreanu, Kiriakoff, nsoesc acest frumos turneu cu spectacolele Chiria de V. Alecsandri, Burghezul gentilom de Moliere, Cel ce prime~te palme de Leonid Andreev, Ploaia de Somerset Maugham. A fost un turneu triumfal, Ionel Teodoreanu se adresa spectatorilor cu aceste cuvinte: "Venim dintr-un ora srac, n fruntea unui teatru srac, nu v aducem actori i actriJ:e celebre, ale cror vestminte au fost lucrate la mari case de mod din Apus, dar vi-I aducem pe Alecsandri, de la a crui moarte se mplinesc patruzeci de ani". Se spune c un btrn ardelean s-a ridicat de pe scaun, a urcat pe scen i, mbrindu-1 pe vorbitor a spus: "Srut pe obrajii dumneavoastr Moldova din care ai venit, ca un curcubeu al artei romneti". Din actele arhivei Naionalului din Cluj reiese c n stagiunea 1935/36 artitii clujeni au jucat n turneu (la Oradea, Arad, Timioara, Craiova, Trgu-Mure, etc.) 88 de spectacole i 17 matinee colare cu spectacolele Piatra din cas de Alecsandri, Nebuniile dragostei de Regnard, Doamna Ministru de B. Nuici, Bichonel de Jean de Letraz, Abatele de Anhelme, Taina de Constantin Rule, Zebra de Armont i Nancy, Procurorul de John Bradley. (Aurel Buteanu, Teatrul Romnesc n Ardeal ~i Banat, Cluj, 1944) La 1 aprilie 1935 (nu, din pcate n-a fost deloc o glum!) au fost desfiinate Teatrele Naionale din Craiova, Cernui i Chiinu, punnd n mare ncurctur instituiile teatrale care au fost obligate s preia artiti din teatrele desfiinate, nclcnd articolul 47 din Legea teatrelor, care stabilete numrul limit al personalului artistic. Subveniile sunt mici, nendestultoare, cheltuielile mari, toat lumea artistic e nemulumit, srac i fr chef de munc. Totui, n 1936, din spirit practic, dar i patriotic, actorii clujeni alctuiesc patru trupe mici, itinerante. Pe 12 februarie porneau n turneu. La Oradea au jucat Unchiul din provincie de Vintil Rdulescu i Bolnavul nchipuit de Moliere. Criza economic, cenzura, tot mai aspr, indiferena guvernului, nu puine nenelegeri iscate ntre conducerea oreneasc, Minister i director, (Zaharia Brsan),
www.cimec.ro

crora
71
li se adaug moartea, la numai 51 de ani a Olimpiei Brsan, a lui D. Mihilescu-Brila, toate acestea duc la demisia lui Zaharia Brsan, la retragerea lui din postul de director, pe care-I va prelua, cam fr tragere de inim, Victor Papillian. n stagiunea 1936/37 Naionalul clujean, avnd un repertoriu, ntru totul stimabil, gndit i structurat pe autentice valori culturale (n acest an au nfiinat i un Studio n care i-au gsit locul pe afi Claudel, Wedekind, Pirandello- fragmente precedate de conferine, demontri rspunznd exclusiv Papillian Gustin Ceuca, Victor Papillian, directorul Naionalului clujean), piese precum Femeia ndrtnic de Shakespeare, Liebelei de Arthur Schnitzler, Steaua Sevillei de Lope de Vega, Constructorul Solness de Ibsen, etc. n aceast stagiune, 42 de reprezentaii s-au dat n diferite orae din Ardeal i Banat, dintre care, desigur, Oradea se afla pe primele locuri. n stagiunea 1937/38, pe afiul Naionalului din Cluj au aprut titluri importante din dramaturgia romneasc i universal, atestnd preocuparea direciei pentru valorile autentice. Suflete tari de Carnii Petrescu, Cezar i Cleopatra de G. B. Shaw, Dan Carlos de Schiller, Salomeea de Oscar Wilde, Othello de Shakespeare, Vocea de Cocteau, Conu' Leonida i Noaptea furtunoas de Caragiale .a. Actori importani, ca Magda i Ion Tlvan, soii Lily i Nicolae Bulandra, N. Sireteanu, G. Aurelian au asistat la unul din momentele emoionante ale stagiunii (9 aprilie 1938): retragerea lui Zaharia Brsan din teatru. Cu acest prilej a fost dezvelit i un bust al actorului, realizat de Romul Ladea. Se retrgea din TEATRU marele ctitor al celui dinti teatru romnesc permanent al Ardealului. Anul 1938 nu este un an prea bun pentru teatru: cronicarii observ, cu prere de ru, c publicul nu se prea nghesuie s vin la teatru, premierele nereuind s depeasc 3-4 reprezenta ii, dezinteresul romnilor pentru actul teatral ntristndu-i pe actorii buni i harnici, capabili s joace, ntr-o singur stagiune roluri dificile i numeroase. Autori interesani ca Rabindranath Tagore, Sarah Bernhardt (ca autoare!), Oscar, Maugham, Moliere, etc. Douzeci de orae, printre care i Oradea, au putut viziona spectacolele Naionalului din Cluj: Trandafirii roii de Zaharia Brsan, A varul de Moliere, Meterul Manole de Goga, Importana de a fi onest de Oscar Wilde, Mansarda, Finul coniei, Crceii. Guvernul Goga-Cuza, instalat n 1937, avnd un program de guvernare contradictoriu, urmat de dictatura carlist, au partea lor de contribuie la degradarea vieii economice i culturale a rii. Solicitarea din partea Ministerului de a specifica originea etnic, naionalitatea, religia, etc. fiecrui membru al trupei teatrale, atrage temerile serioase ale personalului teatral. Dup Diktatul de la Viena, n urma cruia nordul Transilvaniei este rupt din trupul rii i cedat Ungariei hortyste, att Clujul ct i Oradea au rmas practic fr teatru- ne referim la romnii din aceste orae. Clujenii s-au refugiat la Timioara, sub conducerea actorului Neamu Ottonel. Artitii romni au dat dovad de spirit civic, eroism, rezisten moral, dragoste de teatru. La Oradea viaa cultural a stagnat vizibil n aceti ani. Conducerea municipal, maghiarohortyst a avut grij s nnbue orice iniiativ, cea mai mic dorin a romnilor de a auzi o replic teatral, o poezie, o frntur de text literar n limba romn. Dureros, dureroase, n general, asemenea atitudini ultranaionaliste - ele au fcut, de-a lungul vremii un ru imens convieuirii normale a naiunilor n cadrul zonelor fostului imperiu. i nu numai ... La Oradea, aadar, n 1944, la puin vreme dup eliberare, de fapt la cteva luni doar, un Ateneu muncitoresc va prelua supravegherea, coordonarea i controlul ntregii activiti cultu~ale din ora. Muncitorii ceferiti- aceiai care peste ali ani vor contribui mult la constituirea Teatrului www.cimec.ro
72
TEATRUL ROM\IESC LA ORADEA
de Stat- secia romn -socotesc necesar s pun ferm problema relurii spectacolelor de teatru n limba romn. Motiv pentru care nfiineaz o asociaie numit Prietenii teatrului (T. Clugru, Prietenii teatrului, n Viaa Nou, 23 nov. 1945). Propunerea conducerii Asociaiei este ca teatrul s-i reia vechea denumire, Teatrul de Vest. Articolul 3 din Statut prevede i scopul Asociaiei: nfiinarea, organizarea i ajutorarea unui teatru n limba romn pentru: a) ridicarea nivelului cultural. .. i dezvoltarea gustului pentru teatru; b) crearea condiiilor prielnice unei apropieri ntre popoarele conlocuitoare (!) prin art; c) educarea publicului prin manifestri de art superioar, progresist i democrat; d) nlesnirea accesului publicului la spectacole educative. Se pune i problema editrii unei reviste cu acest nume: Prietenii Teatrului de Vest. Prima msur a Asociaiei este plecarea la Bucureti, la Ministerul Artelor, pentru a prezenta doleana Asociaiei. Odat primit aprobarea, conducerea delegaiei ordene angajeaz o trup ce urma s se prezinte la Oradea la sfritul lunii noiembrie. Pentru a asigura o minim baz de pornire - material, desigur - se lanseaz liste de subscripie. Din ziarul local Viaa nou din 29 noiembrie 1945 i anun pe ordeni c teatrul romnesc a luat fiin sub conducerea artistului tefan Iordnescu, societar al Teatrului Naional din Craiova. El va urma s-i aduc pe actorii angajai la Oradea, urmnd s-i nceap activitatea la 15 decembrie. Din comitetul de lectur al teatrului fac parte cpitanul Jelev Sergiu Dgu, T. Clugru, prof. Iosif Slgian, prof. Stnescu. Dintr-un interviu dat de actorul N. Al. Romulus venit de la Teatrul Maria Filotti din Bucureti aflm (pentru ziarul Viaa nou) c din viitoarea trup mai fac parte Ovid Brdescu, Tantzi Romee, Adria Alma, Ion Stnescu, Dorin Sireteanu, Valentin Gustav, Puiu Jeles. Artitii au sosit la Oradea, n grup, la 19 decembrie. Au fost ateptai la gar de reprezentani ai mai multor instituii ordene. Un mar executat de fanfara militar, mare simpatizant, prin tradiie, a teatrului, a nsoit sosirea artitilor, n frunte cu tefan Iordnescu, director i Ovid Brdescu, actor valoros i prim regizor al noii trupe romneti. La gar au mai venit s-i salute pe actori, din partea Asociaiei Prietenii Teatrului, Dl. Simionescu, locotenent, precum i Dl. Octav Luchian, din partea ceferitilor ordeni. De asemenea, din partea maghiarilor din ora i din teatru, s-au aflat acolo L. Silaghi, Simon Suzana i L. Putnik. tefan Iordnescu a rspuns, emoionat, c e fericit s slujeasc templul Thaliei ordene, cu credin i dragoste, dup puterile sale. i c nelege exact care este rostul unui lca de cultur romneasc n acest col de ar. Direciunea noii instituii a preluat apoi birourile situate la etajul al doilea al cldirii teatrului, unde s-a instalat, din pcate nu pentru mult vreme. n afar de numeroasele probleme materiale cu care avea s se confrunte, ca de fiecare dat, teatrul, prima i cea mai important, firesc, i se prea conducerii artistice, aceea a ntocmirii unui Program repertorial bogat, divers ca genuri, atractiv, dar, n acelai timp realist, innd cont de buget ... E interesant c ei s-au i gndit la fericita formul a abonamentelor de culori diferite: albe, roii, albastre, n funcie de pre i de categoriile de spectactori: aduli, elevi, militari, pensionari, etc. Generalul Paul Alexiu, mare i entuziast susintor al teatrului, din partea Asociaiei Prietenii teatrului face un apel ctre cetenii Oradiei, s susin teatrul, s devin spectatorii lui fideli, pentru c el "este al vostru, al tuturor, rani, muncitori, intelectuali" i s-a redeschis spre a fi pus "n slujba imperativelor democraiei". n calitatea sa de preedinte al Asociaiei amintite, seara, la inauagaurare (4 ianuarie 1946), Alexiu a relatat pe scurt care au fost dificultile ntmpinate, ce mare a fost lupta, cum trebuie s se acioneze pentru buna desfurare a activitii. www.cimec.ro
73
Dl. Sandu Eliade, sosit la Oradea din partea Direciei generale a teatrelor salut ideea de a avea din nou un teatru n limba romn. Mai iau cuvntul Sergiu Dgu, preedintele Ateneului Muncitoresc, Dl. Voicu, din partea Confederaiei generale a muncii. Directorul Teatrului Maghiar i felicit pe colegii romni pentru acest nceput artistic i le ofer, simbolic, o lir nfurat n tricolorul naional. Emoionat, tefan Iordnescu mulumete tuturor, fgduind seriozitate i promptitudine. La rndul su, a oferit colegilor maghiari un superb buchet de flori. Seara inaugural a continuat cu un spectacol mai uor, cu melodrama celebr de altfel, n epoc, a celor doi autori D'Ennery i Cormon, Cer?etori n haine negre, n sperana c o s plac i o s atrag publicul spre teatru. Regia era semnat de tefan Iordnescu, iar ~cenografia de fratele su, Gh. Iordnescu. Spectacolul s-a bucurat, ntr-adevr, de un succes imens. In fruntea distribuiei strlucea Ovid Brdescu. Au fost buni de altfel, toi interpreii: D. Sireteanu, V. Gustav, Tony Buiacici, Gh. Iordnescu, 1. Stnescu, Leanca Popa, Tantzi Romee, Elena Almjan, Gabi Chifan, Vivi Candrea, Lorette Dragomirescu. Ambiios, tefan Iordnescu anuna nici mai mult nici mai puin dect cincisprezece premiere. Titluri ca Punctul negru de Kadelburg i Presberg, Moartea civil de Paolo Giacometti, Cmila trece prin urechile acului de Fr. Langer, Tatl de A Strindberg, Mucata din fereastr de V. 1. Popa, Instinctul de H. Kistemaeckers, Extemporalul de H. Sturm, localizare de Paul Gusti, Fetia din Carpai, operet de Emil Bobescu, Vagabonzii, operet de Paul Zihrer, Puntea dragostei, Marn'selle Nitouche, operet de Herve, Doi sergeni, melodram de aceiai autori de succes, D'Ennery i Cormon, Ginerele Domnului Prefect, localizare de Paul Gusti dup E. Augier i 1. Sandeau, lncurc-lurne, comedie de A de Herz. n nici o lun, ambiiosul colectiv artistic scoate cinci sau ase premiere (nu toate, firete, de acelai nivel valoric) Se pare c problematica i tratarea admirabilei piese strindbergiene Tatl nu a prea fost pe gustul ordenilor, cu toat buna interpretare actoriceasc.
ordenilor
Obinuii i cu succese, dar i cu numeroase cderi, artitii au prezentat rapid comedii, operete, melodrame: Mucata din fereastr, Fetia din Carpai, cel mai mare succes al stagiunii, la fel ca spectacolul Doi sergeni care, a fost ndelung aplaudat. Tantzi Romee i 1. Stnescu strluceau n rolurile principale. S-a dovedit din nou c publicul, chiar i cel romnesc, contaminat de influena maghiar, iubea cel mai mult comedia, opereta i melodrama, n general spectacolul distractiv, uor, deconectant. Cert este c, dei greutile n-au fost puine i decepiile s-au inut lan, trupa teatral romn a putut da seam la festivitatea de nchidere a stagiunii, din 12 iulie 1946 (materiale publicate i n ziarul Cri?ana nr. 150/1946) c Teatrul de Vest a dat publicului cincisprezece premiere, 147 de reprezentaii dup cum urmeaz: 70 reprezentaii serale, 12 matinee pentru elevi i militari, 14 matinee gratuite pentru colarii din provincie, 28 reprezentaii n provincie, 4 spectacole gratuite pentru C.F.R., 2 pentru regiment, 3 pentru soldaii sovietici, 4 pentru diverse ocazii festive. La nchidere actorii au dat un spectacol coupe alctuit din dou piese ntr-un act, amndou comedii: Doamna vrea s divoreze de G. Courteline i Interpretul de Tristan Bemard, autori la mod i mult jucai n epoc, la noi. Succesul i entuziasmul au fost mari. Dup nchiderea stagiunii s-au format dou trupe mici itinerante care au plecat n turneu cu dou comedii pe al cror succes de public se conta: lncurc-lurne de A de Herz i Sosesc desear de Tudor Muatescu.
www.cimec.ro
74
TEATRUL ROM\IESC LA ORADEA
Din prima trup fceau parte actorii Valentin Gustav, Al. Jeles, Tony Buiacici, Lorette Dragomirescu, Gabriela Chifan, Florica Cremeneanu. Din a doua: Gigi Iordnescu (Gheorghe), Ion Stnescu, Leanca Popa, Vivi Candrea, Elena Alrnjan, George Didilescu, Mircea Gherdan. Pe civa dintre aceti actori am avut prilejul s-i cunosc i eu, cnd erau deja destul de n vrst i jucau la teatrele din Timioara i Arad. tefan Iordnescu, distins actor i director, ne-a povestit de mai multe ori ct de greu i-a fost la Oradea i "ct mnctorie" a cunoscut din partea unor colegi crcotai, dar i ce mult a iubit oraul acesta frumos de pe malul Criului Repede. Din pcate, aa cum se ntmpl adesea la noi, la romni, nu toi au fost de acord cu msurile i hotrrile directorului, unii comentnd i distribuirea n roluri principale a actriei Tantzi Romee, soia lui, dar i salariile mici, efortul prea mare, greutile de tot felul. Poveti din viaa teatral a acestei perioade, ntmplri pline de haz, unele, triste i pline de amrciune, altele, mi-a fost dat s aud din gura actorilor din Arad, Mircea Gherdan i Ion Borst, brbai nc frumoi la cei peste aizeci de ani cnd i-am cunoscut n casa verioarei mele Elena Ordan, mare iubitoare de teatru. Domnul Didilescu, actor la Teatrul din Arad, pn la moarte, ne povestea uneori, pe un ton glume, despre scurta sa edere la Oradea, pe care domnia sa o numea, cu umor, "aventurile noastre ordene", (se referea i la soia lui, actria Olimpia Didilescu). Totul, desigur, putea prea o adevrat aventur. Departe de cas, la nceput de drum, ntr-un ora unde nu cunoteai nc pe nimeni i nimeni nu te cunotea pe tine ... Dar dragostea pentru profesia de actor, pentru scen, depea mereu ciuda pe neajunsurile care a preau la tot pasul. .. N-a fost uor, aceasta era concluzia tuturor, dar toi simeau c-i fac o datorie fa de ar, stnd aici, uneori n mprejurri ostile, de ce s n-o spunem, i ncercnd s in aprins fclia culturii romneti ... Ziarul Criana anun, n martie 1946, un turneu important, al Teatrului Naional din Bucureti, cu spectacolul Don Car/os de Schiller (vineri, 15 martie, ora 8 seara). n 27 martie Opera Romn din Bucureti aduce la Oradea Liliacul, tiind c aici exist un mare interes pentru operete. Din pcate urmeaz un ir de demisii (M. Sime i S. Musta, din conducerea Asociaiei.) Paul Alexiu e mutat cu serviciul la Bucureti, deci pleac i el, vajnic susintor al teatrului. Locul su e ocupat de gen. Gavrilescu. Ziarele locale anun c, dup 20 iulie, directorul tefan Iordnescu pleac la Bucureti pentru a clarifica, evident cu forurile ministeriale, situaia stagiunii urmtoare. Sperane sunt. Unul din susintori, scriitorul N. D. Cocea, promite un sprijin concret, mai ales prin propunerea de etatizare a teatrului din Oradea, trecnd astfel sub directa conducere i control a Direciei generale a teatrelor i urmnd s "serveasc" Banatul. Aradul, Criana, Nsudul i Maramureul. Din raportul lui N. D. Cocea ctre Minister aflm c s-au nregistrat progrese n relaiile destul de deteriorate dintre artiti, ca i nenelegerile legate de probleme tehnice, mai ales, dintre cele dou teatre care funcionau n aceeai cldire. El prea ns destul de mulumit de repertoriu i de calitatea i valoarea spectacolelor. n cursul lunii septembrie, aflm, va ncepe etatizarea teatrealor, cel din Oradea intrnd n seria de la 1 aprilie (iari n-a fost o glum), alturi de cele din Timioara, Braov, Galai. Cu toate c a fost etatizat, Teatrul din Oradea s-a dovedit la fel de anemie sprijinit din partea statului romn, fiind nevoit din nou s apeleze la generozitatea i bunvoina ordenilor, a publicului i a instituiilor ordene, precum i a Asociaiei Prietenii Teatrului de Vest. Aadar, cu toate c ajutorul material lipsea, prezena la Oradea, la 12 septembrie 1946, la deschiderea celei de a doua stagiuni www.cimec.ro
75
a Teatrului de Vest, N. D. Cocea, prezent, ca de obicei, din partea Direciei generale a teatrelor, il comunicat solidaritatea cu teatrul, dar, n acelai timp imposibilitatea de a face fa imenselor cheltuieli materiale pe care le presupune un teatru profesionist. Din ziarul Lupta poporului nr. 7/ 1946, aflm c Teatrul de Vest i deschide a doua stagiune: "Nimic nu a fost cruat pentru a se pregti o adevrat stagiune de art". ntr-adevr ea s-a deschis la 27 septembrie 1946 cu spectacolul nir'te mrgrite de Victor Eftimiu. Se mai anunau piese importante de Shakespeare, Moliere, Cehov, Gorki, Tolstoi. i scriitori romni dintre care nu lipseau Iosif Vulcan, Stanciu Ene. Din toate promisiunile au rmas n picioare doar Avarul de Moliere i piesa lui Stanciu Ene, ]urmntul. n calitatea sa de autor, Stanciu Ene a avut parte de succesul datorat, mai ales, numeroilor amici susintori ai autorului, dar i calitii spectacolului. nir'te mrgrite a avut ntr-adevr un succes neobinuit, la final aplauzele necontenind minute n ir. Regizorul Alexandru Braun a lucrat minuios i aplicat. Un alt spectacol, Loja Ba pus n valoare calitile interpretative ale actriei A ura Fotino. Au urmat alte dou comedii simpatice credem noi i nimic mai mult, dar crora autorii cronicii locale nu le gsete nici un cusur: Nu mai mint! de Margaret Mayo i Clopoelul de alnnn de Romain Colous i Maurice Hennequin. Cea de a asea premier a stagiunii a fost Ion al Vdnnei de Al. Kiriescu, ultima de fapt pe care o monta Alexandru Braun. El va pleca apoi de la Tentrul de Vest, urmnd ca regia spectacolelor s-o semneze n principal tefan Iordnescu. ntre timp presa timpului anun cu bucurie turnee importante din Bucureti sau din alte pri ale rii, ceea ce presupunea deja o deschidere spre cultur. Miercuri, 10 aprilie se anuna astfel un turneu al unui teatru din Bucureti cu spectacolul Sfinxul din Hollywood, comedie de Ralph Benaczki. Ziarele comentau uneori hazliu diverse laturi ale unui spectacol. De pild, despre doi actori importani ai trupei, aflm din presa local c au fost "simpatici i sprinteni" (tefan Iordnescu i Inez Gnescu). Sau observaii banale ca acestea: "Publicul a fost plcut impresionat" sau teatrul a fost "la nlimea misiunii sale". Aflm cu toate acestea c teatrul i onora promisiunile, jucnd i la Marghita sau Beiu. n Criana din 29 mai, iat, aflm c Teatrul Modern din Bucureti joac la Oradea spectacolul Mtniile de Andre Bisson dup Florence Barclay. Nu ntmpltor, din distribuie fceau parte i actori care jucaser la Oradea, ca Aura Fotino, alturi de Miu Fotino (prinii actorului att de ndrgit de noi azi, al Naionalului din Bucureti, Mihai Fotino), de Victoria Medeea, Marcel Enescu i alii. Dup aceasta a urmat un alt turneu cu spectacolul Sonata Kreutzer. Pe data de 9 iulie este srbtorit regizorul Emil Bobescu, fiul compozitorului Bobescu, pasionat iubitor de teatru i, mai ales de operet. Cronichetele semnate BA-BI semnalau succesele i invitau insistent publicul la teatru. Erau aa numitele cronici de informare i de ntmpinare. Teatrul Pinocchio din Bucureti a prezentat la Oradea sau urma s prezinte un spectacol, dup care presa i anuna pe ordeni c va veni Teatrul Armatei cu un alt spectacol. Teatrul NOSTRU i anuna repezentaii cu spectacolele Alb ca Zpada i Michael i Ana cu artiti importani n distribuie: Dina Cocea, Maria Mohor, Radu Boureanu (da, este vorba chiar de poetul Radu Boureanu care, a fost actor!). n 17 august se anuna o mare surpriz teatral i anume turneul Teatrului COMEDIA din Bucureti cu ... comedia Balla(n) Fgdu de A urei Baranga. Conducerea teatrului a primit, n toamn, un ajutor preios din partea reputatului scriitor Petru Comarnescu, pe atunci inspector general al teatrelor, chiar la alctuirea repertoriului viitoarei www.cimec.ro
--------------------------------------~~~~~~~~----------------------
76
stagiuni. Printre propunerile unui consilier de valoarea lui Comarnescu se afl nume sonore ale dramaturgiei universale, ca O'Neill, cu Patima de ~;ub ulmi sau Dincolo de zare, Shakespeare cu Hamlet sau Femeia ndrtnic, Moliere cu Bolnavul nchipuit, Gorki cu Azilul de noapte, Dostoievski cu Crinu'i ? pedeaps, Ostrovski cu Bani turbai, Tolstoi cu Cadavru[ viu, Shaw, sau autori romni ca M. Sebastian, Carnii Petrescu, Tudor Muatescu, G. M. Zamfirescu, Victor Eftimiu, E. Camilar, Al.
Kiriescu.
Un ajutor
preios
le este promis
ordenilor
de
ctre
Dr. Petru Groza. Nu
tiu
ct a fost el de
r~al i de mare, dar promisiunuile au existat permanent. n presa local, cronicarul Teofil Clugru
nu pierdea nici o ocazie s consemneze diverse situaii n care este pus Teatrul din Oradea. De pild, remarca lui c un spectacol "a descreit frunile, a nduioat inimile" sau c teatrul "a pit cu curaj n cea a de a doua stagiune, continundu-i "sntoasa tradiie" sunt chiar ... nduiotoare. Sau, de pild, o informaie ca aceea c se vnd biletele cu reducere de 50% spune mult despre disperarea artitilor de a-i aduce n sal pe ordenii nu destul de dornici s vin la teatru. n octombrie 1946 Teatrul Atlantic din Bucureti se ncumeta s vin n turneu la Oradea (de fapt n Ardeal) cu o comedie spumoas de Mare Sauvajon: A~a vrea Cupidon, cu Mircea eptilici, Tantzi Cpn, Ion Manta i, surpriz plcut, Dorel Urleanu, viitorul actor al Teatrului de Stat din Oradea, singurul artist emerit al colectivului ordean. Se vede c i-a plcut oraul, cu cldirile lui baroce, att de apropiate de cele ale Budapestei i Vienei, orae prin care au cltorit toi artitii, de-a lungul vremii i, desigur, i-a dorit s se retrag aici. Ceea ce a i fcut de altfel, onornd scena ordean cu prezena lui, cu talentul i extraordinara lui seriozitate i profesionalitate. Dac tot vorbim de turnee, att de importante pentru formarea gustului publicului, pentru a-1 obinui cu spectacole de calitate sau chiar a--i dezvolta spiritul critic (pentru c nu ntotdeauna turneele veneau cu spectacole mari), s amintim i turneul Teatrului evreiesc Baraseum din Bucureti cu o comedie muzical, trengria de Bebe Spitzer i Adalbert Gulacsy (pe data de 27 octombrie 1946). Autorii erau i interprei, buni de altfel. Acest spectacol uurel oarecum, a fost urmat, la numai o zi, de un altul, n care strlucea marele artist Ion Manolescu (ntr-un spectacol ce-i drept, care n-a prea rmas, ca text cel puin, n istoria teatrului: Srutul n faa oglinzii. Dar iat c, tot n octombrie, ziarul local ne relateaz nefericita ntmplare prin care trece un actor al trupei romne. El fusese evacuat din locuina lui din strada Cuza Vod, n absen, aa c, cineva din cei care-i strnseser lucrurile- ilegal- i-a luat din bijuteriile de familie i obiectele de valoare, drept care actorul urma s-1 acioneze pe proprietarul abuziv n judecat. O artist bine cotat la ora aceea, Mania Antonova, i anuna i ea prezena la Oradea, cu . spectacolul Venera oarb. ntr-un bilan al anului teatral al Teatrului de Vest, cineva observa pe bun dreptate c e ncurajator s "constai cu bucurie c muli ceteni de alt naionalitate - se nelege c se refer la concetenii maghiari - au obiceiul de a participa la reprezentaiile Teatrului de Vest, ceea ce nseamn c prin cultur i prin bun nelegere putem realiza cu mult mai mult dect prin uneltele constrngerii i forei brutale". De fapt continuu s cred c artitii adevil.rai au tiut s treac de inconvenientele naionale, ncercnd s comunice cu colegii lor romni, n unica i cea mai frumoas limb, aceea a artei autentice.
www.cimec.ro
77
s revenim la Teatrul de Vest care se strduia n decembrie, s ofere noi premiere, de Trei premiere ntr-o singur lun! Loc tineretului de Fodor Laszl6, apoi Biat de via de Arnold i Bach i comedia mult jucat, O csnicie de Gh. Ursachi. Dac Stana de piatr de Stidermann a avut succes, nefiind ctui de puin o pies uoar, nu acelai lucru se poate spune despre alte spectacole, ca Nunta pe datorie de C. Colona, Necunoscuta de Bisson, Valetul Domnioarei de Sturm, modeste i cam fr ecou. De ceva mai mult succecs s-<:1 bucurat hazoasa comedie a lui Arnold i Bach, Ura, avem un copila~!, sau Femeile altora de Walter Hachet. Trupa mai apuc s scoat .premiera, nu de acelai nivel artistic, dar cel puin una (A varul de MoliE~re) ambiioas, mcar ca propunere. Cealalt premier, "vratec", precum o arat i titlul, era o comedioar de G. Fraser, fr pretenii literare, Match de fotbal (2-0 n repriza-nti). Cum vara lui '47 i-a gsit pe artiti muncind de zor, ia t-i din nou mprindu-se n dou grupe spre a porni n turneu. Din prima grup fceau parte Leanca Pop<:~, George Didilescu, Vivi Candrea, 1. Giurgiuveanu, din a doua Coca Gheorghiu, Lorette Dra~omirescu, FI. Cremeneanu, C. Bratiloveanu, Gh. Petreanu. Primii au scos n premier comedia lnsoar-te n locul meu de Paul Prodan (premiera pe 5 iulie 1947), ceilali comedia Bacalaureatul de Fodor Laszl6. Cele dou trupe au plecat apoi n turneu cu spectacolele respective. Ne-au rmas mrturie cteva cereri ale Teatrului de Vest: una ctre Prefectur, prin care solicit creterea ajutorului financiar prin subvenii i din partea comunelor bihorene, alta ctre conducerea Teatrului Maghiar, creia i se solicit sprijin cu elemente de decor i, mai ales cu costume de care romnii duceau lips, garderoba acestora fiind infinit mai srac. Dar, vai, a sosit i momentul unui lung ir de spectacole cu piese sovietice, din pcate nu toate la fel de bune i devenind o obligaie montarea lor, acest fapt a fcut ca publicul s ocoleasc chiar i marea dramaturgie rus, a crei valoare e incontestabil. n ianuarie 1947 militarii sovietici, spune cronicarul, au dat un concert omagia!, alctuit din cntece, numere de dans, balet, cntece i dansuri ucrainene. Dirijor: maior Mare Blumen. Un spectacol foarte bun, grav, s-a dovedit a fi cel al trupei lui Vasile Creoiu i Aurel Rogalschi, o companie care purta c~iar numele lor, cu Faust. Despre Vasile Creoiu n rolul Faust se spune c era "artist desvrit". In Mefisto, se pare c Aurel Rogalschi a fcut o creaie din cele obinuite, neatrgnd atenia prin nimic excepional. Prin nelegerea semnat ntre Teatrele romn i maghiar Teatrul de Vest anun c va da reprezentaii n zilele de mari, la orele 20,30, smbta de la 15 i de la 20,30, duminica de la 11 i 18. Din zilele rezervate pentru Teatrul Maghiar acesta mai cedeaz dou zile pe lun pentru turnee, veniturile din aceste spectacole revenind Teatrului de Vest. Acesta va putea, la rndul su, s cedeze unor trupe n turneu alte zile din zilele sale de joc. Fa de personalul tehnic, Teatrului de Vest i-ar reveni conform nelegerii, achitarea a 40% din salariile cuvenite. Teatrului nu-i era deloc uor s reziste, n condiiile n care subveniile erau de tot subiri i nensernnate, publicul nu se prea nghesuia nici s vin la teatru, necum s-I susin materi<:~l, prefectura i Ministerul fceau i ele prea puin pentru a redresa situaia. Gazetarii locali apreciaz hrnicia i rbdarea "neobosiilor Iordneti". Se face i politic. S nu uitm, se apropiau zile grele, comunismul i fcea loc, insistent, sigur, n viaa unui ora nedeprins cu lozinci demagogice. Ziua de natere a lui Stalin i-a pus pe jratic pe muli artiti, incapabili s neleag de ce trebuie s ridice osanale dictatorului sovietic. i acesta era doar nceputul comarului ... www.cimec.ro
Dar
srbtori.
78
n spectacolul Tineree apare numele actorului Constantin Simionescu, cel care se va angaja vreme la Teatrul ordean, slujindu-! cu iubire i credin pn la moarte. n luna mai, ntr-un spectacol cu o piesu fr valoare (Trgui dragostei) jucau la Oradea n turneu, Marietta Anca i Al Critico. Interpretarea lor, ns a ncntat publicul. Teatrul Armatei din Bucureti vine, n luna mai, la Oradea cu un ansamblu alctuit din 100 de persoane. El prezint o oper, Fluierul (flautul?) fermecat i o comedie de Valeriu Cmpeanu: Stnca ielelor. Se pare c ordenilor nu le displceau muzica i cntecele militarilor, spectacolul avnd succes. Alte turnee au fcut deliciul spectatorilor ordeni. Teatrul Savoy a adus o operet, Clistal bar de Paul braham (pe versuri de Eugen Mirea i H. Mlineanu). Teatrul Naional aduce Trei Cmi de la Odobeti, comedie muzical, declarndu-se mulumii de matineele destinate lor de Teatrul de Vest, colarii ordeni omagiaz talentul i druirea artitilor. Iat ce scrie elevul Bolba Alexandru din clasa a VI-a de la Liceul Gojdu, ndrumat desigur, de dasclii lui: "A vrut Domnul s v-aeze la acest hotar de ar, s cldii n suflet ziduri ce nu pot ca s dispar". (Criana, 28 febr. 1947) n luna aprilie Teatrul evreiesc Sevila Pastor din Bucureti aduce operete bufe i o melodram, un repertoriu plcut, dar nu prea valoros. Teatrul Atlantic joac la Oradea comedia Nunta lui Stroe. Numele Norei Piacentini, al lui N. Stroe sau Eli Roman (muzica) atrag publicul. La 23 aprilie s-a prezentat la Oradea, sub firma prestigioas a Naionalului din Bucureti un spectacol despre care ziarele au scris peste doua zile (Criana, la 25 apr. 1947) c s-au vndut bilete la "preuri exagerate", iar jocul i, n general comportarea actorilor n-ar fi fost la mare nlime. De obicei, turneele sosite n ora i ndreptesc pe gazetari s-i exprime regretul c trupa teatral romn din Oradea o duce greu, nu e preuit ndeajuns, nu e ajutat, nu exist interes pentru activitatea acesteia. Criana din 8 iunie aduce o veste ncurajatoare: tefan Iordnescu a mrit salariile, mereu nendestultoare, ale actorilor, a deschis o cantin pentru actori. Din partea Direciei generale a Teatrelor vine la Oradea, n luna iunie OI. N. Kiriescu. El se ntlnete cu diferite persoane cu funcii, de la prefectur, de la primrie, de la conducerea teatrului. Ideea lui, susinut de altfel i de alii, a fost s se nfiineze o nou ASOCIA IE pentru sprijinirea Teatrului de Vest. Consftuirea de la prefectur (Ioan Gherman) la care a participat i comandantul Diviziei 18, Alexandru Petrescu a avut ca scop clarificarea unor nedumeriri, dintre care cea mai mare a fost aceea c Teatrul de Vest funcioneaz exact ca un teatru particular, cu toate c se tia c este etatizat. Toi cei prezeni remarc oarecum indiferena Ministerului pentru teatrul romnesc de la Oradea i dorina de a scpa de rspundere, pasnd "spesele" deloc mici, pe umerii, iari, ai municipalitii i ai noii Asociaii intitulate Prietenii Teatrului de Vest. A fost ales comitetul de conducere, preedinte gen. Al. Petrescu. Stagiunea 1947/48 a Teatrului de Vest se deschide la 5 septembrie 1947, cu un spectacol de gal. Pe 10 octombrie se d premiera cu Puterea ntunericului, o pies admirabil de Lev Tolstoi, n regia neobositului tefan Iordnescu. n rolul titular a strlucit pur i simplu artistul (societar al Naionalului din Bucureti) Toma Dimitriu. Alturi de el au fost rermarcai Constantin Simionescu, Eugen Cassian (nou venit n colectiv), Gigi Iordnescu. Se propune un sistem de abonamente, spre a avea o anume siguran. Dar, iat, propaganda sovietic nu ntrzie s se infiltreze n cultura noastr. La Casino, Sovrornfilm organizeaz o sear cultural: noroc totui c se d filmul muzical Glinka dar i comedioara O fat cu noroc. www.cimec.ro peste
puin
79
Teatrul mai scoate dou premiere: arlatanul i Un erou. Succes mediu. Urmeaz spectacolul cu melodrama lui D'Ennery i Cormon, O crim celebr. Dup cteva reprezentaii la sediu trupa pleac n turneu (ntre 17-28 noiembrie) n localitile Satu Mare, Baia Mare, Zalu, Carei, imleu, Marghita, Valea lui Mihai, Beiu, Tinca, Chiineu, Bistria, Nsud, Dej, Gherla. Actorii rmai acas scot premiera Aventura, cu care vor pleca i ei n turneu, la sfritul lui noiembrie. Dup un spectacol insignifiant, cel puin ca text (interpretul 1. Giurgiuveanu a fcut un personaj savuros, se pare), publicul aplaud un spectacol bun cu Institutorii de Otto Ernst (care cunoscuse n 1919 un mare succes la Naionalul din Cluj, n regia lui Sic Alexandrescu). n ianuarie, o premier de succes cu o pies romneasc: comedia 10.000.000 de V. I. Popa. n fine, un cronicar serios, n persoana lui Ion Maniiu consemneaz reuita i face cteva observaii pertinente asupra interpretrii, costumelor, decorurilor, etc. Despre Constantin Simionescu, de pild, scrie (Criana din 20 ian. 1948) c "a rupt ceva din propriul suflet mprtiindu-1 pe scen". De asemenea, remarc "mijloacele complexe, artistice, desigur- ale actorului. Nu prea obinuite pe scena local". Dup destule cronici banale, dac nu chiar superficiale (unele chiar penibile, simplificatoare, fr coninut), aceast cronic reprezint un ctig real att pentru public, ct i pentru artiti. Spectacolul Inspectorul de poliie de J. B. Priestley este foarte bine primit de public; piesa poliist, bine scris, spectacolul cu suspans a fost pe placul acestuia. Direcia de scen aparine tot lui tefan Iordnescu. "Un examen strlucitor" se spune. Conducerea teatrului anun o nou premier cu o "valoroas pies sovietic": Che~tiuncn rus de C. Simonov. Din pcate, cu toate eforturile materiale i artistice depuse de artiti i telmicieni, spectacolul nu a fost o autentic izbnd. Poate s fi fost la mijloc imposibilitatea romnilor de a nelege profund i exact realitile comuniste sovietice. Astzi putem vorbi - ce bine! - liber despre acest neajuns, dar atunci, la vremea aceea nu i-a fost uor nimnui s explice, ne imagini"im, nereuita ... Presa local remarc, vai, cum c "teatrul nostru este impregnat de spiritul artei decadente burgheze" (auzii!"), fapt ce a fcut imposibil "justa" nelegere a piesei. Mai aflm c, din delegaia prezent la premier a fcut parte i "cunoscuta scriitoare Lelia Rudacu"(!). De fapt o ilustr necunoscut, probabil o activist de partid. n ziarul Criana din 29 ian. 1948 cronicarul laud iniiativa artitilor de a crea o pepinier de tineri viitori actori. n localul Liceului Oltea Doamna, Sindicatul artitilor din Oradea a nfiinat un Conservator de art dramatic (n decembrie 1947). Cursurile se ineau de dou ori pe sptmn, aveau ore de dicie, micare, etc. S-au nscris 60 de elevi, muli dintre ei muncitori ceferiti. Profesori erau actori ai Teatrului de Vest. O iniiativ ludabil a fost luat de conducerile celor dou teatre: romn i maghiar (Szigligeti Ede). Opereta Dragoste de igan de Lehar a avut n distribuie artiti romni i maghiari. Ei cntau i ungurete i romnete. Iat cteva nume: Dukasz Anna (actri foarte talentat i iubit de public), Dinu Gherasim, Palucz Vilma, Mogyor6ssy Istvan- actor care a continuat s joace pe scena teatrului din Oradea pn n anul 2000, aproape. O via scenic lung. Au mai jucat T6th Kovacs Ilona, Nagy Istvan. Srbtorind 96 de ani de la moartea lui Gogol, Teatrul de Vest aduce n faa publicului premiera comediei Cstoria. Din distribuie, pe lng actorii romni (Vivi Candrea, Florica Sterescu, Jean Tomescu, Lorette Dragornirescu, Mircea Gherdan, C. Petreanu) a fost distribuit i F. Hegyesi www.cimec.ro
80
TEATRUL ROM"\JESC LA ORADEA
de la Teatrul Maghiar. Prilej pentru ziarul Cri~ana din 5 martie/1948 s scoat n eviden nelipsitul slogan al "prieteniei romna-maghiare". Prezena la Nojorid, Le, Sntandrei, Trian a trupei romne este salutat cu bucurie de presa
local.
Actorul Constantin Simionescu i ncearc forele i ca director de scen, montnd comedia lui V. I. Popa, Tache, Ianke ~i Cadr (decor i costume Silviu Bogdan). N-a fost o victorie, dar actorii s-au achitat cinstit de roluri. Un numr incredibil de mare de premiere dac inem seama de precaritatea condiiilor materiale. Dup un spectacol oarecare cu Gaiele urmeaz Ultima arii de M. Sebastian, Idolul i Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu (n distribuie, un nume nou: actria Olimpia- umpi Didilescu), Jocul de-a vacana de M. Sebastian, Insula pcii de E. Petrov. Un cronicar de duzin ca E. B. Barbu, incapabil s neleag el nsui piesa, a scris c teatrul a dovedit "lips de orientare ideologic" cnd a propus o asemenea pies care propovduiete "dezgustul fa de munc". Ion Maniiu scrie la Cri~ana c piesa este "intelectualist, dar i regia a fost pe msura ei, fin, etc." Doi actori sunt ludai n mod expres: Constantin Simionescu i Vivi Candrea. Ion Anapoda s-a dat o singur dat la Oradea, dup care artitii pleac n turneu cu spectacolul. Ultima premier este Un pahar cu ap de E. Scribe n care cei mai buni sunt iari Constantin Simionescu i Elena Almjan. n anul1948, la 15 martie, romnii i ungurii au srbtorit mpreun centenarul revoluiei de la 1848. Actorii romni au prezentat un spectacol cu piesa lui E. Camilar, Riifuiala. Dup care au pregtit, n vederea alegerilor, un concert cu caracter electoral. n 21 martie, aflm c actorii romni s-au deplasat n comunele Rbgani i Atileu cu recitri, cntece, dansuri, i c ranii i-au primit cu bucurie i interes. Adevrul a fost probabil altul. n ziare, uneori, umor involuntar: portretele lui Stalin, Lenin (Cum a fost realizat revoluia) sau Ana Pauker, iar pe paginile alturate titluri ca: O crim celebr sau o tire ca Arestarea unor agresori criminali. n Cri~ana din 23 martie citim un APEL al actorilor (aa zis apel) n care se spune c meritul guvernului Petru Groza n redeschiderea Teatrului de Vest a fost mare, se aduc n discuie realizrile artistice, apoi, pasmite, poporul e ndemnat s voteze SOARELE! Apelul este urmat de lista cu numele tuturor actorilor. Iat lista lor: Toma Dimitriu, Dinu Gherasim, Pegy Grey, tefan Iordnescu, Tantzi Romee, Vivi Candrea, Leanca Popa, Gigi Iordnescu, Coca Gheorghiu, Constantin Simionescu, Pepe Georgescu, Mimi Georgescu, Octavian Langa, Ion Giuirgiuveanu, Florica Sterescu, Elena Almjan, Ion Tomescu, C. Petreanu i, iari surpriz, tnrul Marcel Segrceanu, actor prezent la Oradea pn la moarte, dup 1990. n aprilie 1948 vine la Oradea ca director de scen apreciatul om de teatru N. Moldovan. n schimb pleac la Bucureti un mare i talentat actor: Toma Dimitriu. Teatrul Naional din Bucureti vine n turneu (sub conducerea lui Al. Fini) cu spectacolul Tnra gard de Gleb Gracov - dup Fadeev. Succes evident. Din pcate Teatrul de Vest a fost pus n imposibilitatea de a-i continua activitatea, nefiindui asigurat baza material, n primul rnd. [-a lipsit, de asemenea, un sprijin eficace din partea publicului, cam, indiferent, cam puin, cam neglijent i lipsit de solidaritate cultural i, n ultim instan, naional, cu aceast important instituie cultural profesionist care este TEATRUL. n aceast situaie Teatrul de Vest s-a mutat la Arad, Oradea rmnnd fr teatru profesionist n limba www.cimec.ro
Auul VII.
TRIBUNA
IHNIIIItit"lftHOLtf
Teatru romnesc
APARE sAPTIMANAL.
""'"
11 WUMII 4 lH
la Oradea-Mare.
publicul or dan reprcIn timpul dt.t urm a Indemnat Comisiunea teatral s aranjeze ct mal dese i !Ilai variate reprczcntaii romneti tn oraul nostru. Astfel Teatrul National din Cluj in primul turneu oficial al sau va da i in Oradea dou reprezentaiunl interesante. In acest turneu condus de dl Zaharia Brsan directorul Teatrului Naional din Cluj vor veni simpaticii artiti : Dna Brsan, dnil Stanescu-Papa, Ghiberlcon, 1'\tamju-OtfoneJ, Vi rgi l Vasilcscu, dna Stnescu, dra jeana Popovici etc. Luni 12 Ma i, s~ va juca la Teatrul Regina Maria Trandujirii Roii" traged ie de Zaharia B:trsan primul rol jucat de autorul Interesul ce-l
zentaiilor romneti
TR1 u1 B
Oradee,
Dumluec
16 Octo1
llonatstlo It
arat ~
ZIAR POLITI(-UJIOUL
IU8 Olalcyta UliUl COMI'ftY.
APAI
Inaugurarea teatrului romnesc la Oradea.

Visul lui Vulcan s 'a realizat. Orodcd a inaugurat S~mblll seara al doilea teatru romnesc stabil In Ardeal. Oradea merita acest loc de frunte in istoria artei teatrale, de oarece aci s'a plsmuit ideea unui teatru romnesc in Ardeal Tnc de atunci pe cnd desrobirca noastr naponal era un ideal. Iosif Vulcan intlniudu se aci i la Arad . cu Eminescu 1-a Incurajat convlngandu-se ambii c propirea cullurei romne~ li se poate asigura mai presus prin dcsvo!tarea gus tutui artistle teatral al publicului i moi ales al tineretului nostru. Astlel a por"it ideea de aci dela Oradea i s'a Infiintat Socictorea pentru fondul de teatru romanesc, care avea scopuri atl de frumoase, dar pe cari nu le~a putut rtaliza in urmn. inte1ven tlilor ncumane a auloril(ilor strine fatil de cultura romaneasca. Acum s'a tnlronol limba romneas c in mod dliniliv la Teatrul din ora ul lui Vulcan. In mod neindoelnic ia sta bitii drepturile consacrate odat cu uni rea la patria mama. Astfel s'a r<'alizal la Oradea dupa Cluj, primul teatru stabil romanesc, ajutat fiind de spiritul de initiativa al energicilor conduc tori ai Teatrului National din Cluj i de cOn
siliul oraului O~adca, Cl.trC a JntciCS spiritul timpului contribuind la ret! liza rea ideii.
Nu se putea totu i infaptui acea l oper dac nu s'ar fi g~sil i elemen tele locale cari de c:ltiva ani lupta pen Iru lnfpluiren Teatrului de Vest. Nu cu scopul unei disrrt:ctil t l'catoarc ci cu
scopuri mai iniflte p o rnit ~ dintr'un vrednic rulism s'J ridicnt nc1 steagul teatrului rom 5nesc. A\~m speran1a c urm:tti vrrdn icilor
strAbuni vor lnttlegc rostul idt ii i nf~p !uite i vor do tol spniinul moral i ma
terial care se cerc pentru desvoltarca
Marti 13 Mal, se va juca ,.Morcotcl" (Poil de Carotte) de Julcs l<cnard i .. l 1icleniile lui Scapln" de Molicrc. La 19 Mai va juca trupa i\\ort1111 dela Teatrul National din Buc uret i rcp rrJ.cntml
" Ginerele dlui J>oirla In liua de 10 :u (Alai
( s ~rlt ~ t o a r t a
tnsul.
Ideii Infaptuire. 0 Jtoria Ministerului artelor este de-a Intelege, c indata ce a admis i a conIt ibult la lnflitarea Teatrului stabil 1 Oradea, nu trebue s crute nici o jerlf de a sustine acest teatru i fr wa iata sa pun la dispozitie fondurile necesare pentru prosperarea lui.
Ne asociem ~i noi cu sentimente
n.lliO-
nal a) vint lllil rcl t artist dramalil: N oL n ;t. Ma t ~ trul va juca dram a .. S<illllrmlll i\J!i~ r dt fratii l< ~.:n .tr d .
nou culturei ro milneti spre cinstea nea mului pe aceste meleaguri.
pline de bucurie la cuvntarile rosiile de corileii culturei roman, ti de aci cari au salutat la f~slivalul de inaugurare sosirea preo(ilor arlti ridicnd un altar
Facsimilul articolului din "Tribuna" (11 martie 1924) care anun, conform Programului, turneul Naionalului din Cluj la Oradea.
Facsimilul articolului din "Tribuna" (16 oct. 1927) n care se anuna, prin prezena Naionalului din Cluj la Oradea, permanentizarea teatrului romnesc aici.
www.cimec.ro
fEsTIVALUL INAUGURRII TEATRUWL

Duchtderu sta"uaet lealrale s'a !.leul SlmbltJ sura In cadre lltbllorqtl. Stabilirea deftathl a llmbtl ramia~ In ami templa al artet uit limbollull prla batai lui Vulle Aluaodrl care 'a llllllat ca o strajl la 111nru ttalrulut. Sala tUlruluJ rtoovat fi lmpodo!>fll CU flori avu ua asptct llrbllortiC'. Solemnltatta 1t dtachfdt prin lm1111l Rrpl Intonat de or. chutrl. La ridicarea cortlaet pe scenl apar llprllt M. M. L L Rclntl Maria fi Roatlul Mlbal Incadrat cu tricolorul romlatse fi lncoajurate de artiate Iri costua natioaal, artift! la lruafe cu dl Victor Eftimiu directorul tutrulul fi aumerofl rtprezeataa~ al aotorit.ltilor fi al uodapllor ca lturalt. lor, Ladlslaa Prol la aumelt 111iftllor maplati, dr Emit Laboa~u. prtltcllll jadelodul, la aumeie auveraalui. La cuvlaiJrl rbpaadt dl ViCtor Eltilllla, multumlad acelora cari au loleuit dtachlderu opertl romlae fi acelora cari la aumtle pobllculul ce-l reprniatl, promit caacuraul lar1 la mtn~ntrta !tatnalal rom.1DHC la acnt o,.._ S'a jucat apoi opereta ua!loaala .Crai Nou", care a pliCUl mall publica lui. S'aa dlatlu dall T. Gavrtlescu la rolal lai Mot Corbu, M. ttllancu In rolul lspravalculal fi cl-n BAaesca la rolul Docblttl. etc. A fost lmpresloaaat poemul .Rapsozil" de VICtor Efttmla, In ca:re el-ali tdaa Brabo rucu (In rolul Alexaadtl) N. B~laadra (Eml atsca) fi el-fa V. Vasfltocu (Rodka), au arltat el ftlU al declame aC:n>lrabll. l)e altllleau 1 IV 1 sa=s ,1 .La fUI toare, tablou dela prl, mullcallnl dt T Bredlceaou. A fost blae executat de ~i. Maestrul jtaa Bobtscu s' dlstin ca an bun dlrlfllate de orc:btft'l.
dat la onoarea artlftllor la rtll&uraatul .Palaco. Au toutat d-aU lf'Dtnl Papllca dl Andrei Crldun loctiitor dt prtn1ar, A.. Mavrodln, ltlaa ~ dt Allttl Laur fi dr EraU Loboa!lu, preltcllll judetlllul Atmodtra lnlllltoa.rt dela baacbtt a fost ambrt!J de mlacllt'ta prou\A fi de strYkial acaadaloc. Chelattll molelllll pe luvltatt decla rladult el aumal 1f1 n strvtfte daci pllltse Inainte dt oarece prlmlrta lUI plltqU. Astltl uall aa fost strvltf numai pe jllfllllale fi la vltalll trebuia si tomalfk llllnclrllt fi Il roaa pe thtlatri sl-1 ICfVUSCI. Purtarea scandaloll a rtllaaraloruiul fi a peraoaalulul a lndlpat publicul fi, la stma de pratntare coatra rnoltlllrll, a11 pi&CIIt loji firi plati i ulftl prtrnlrialtebue l i pllttaaca artflla el n'a ftlUt ali araojne ua baacbtt la care publicul al au fie motostat plai 1 rnolll.
Datdddu tutnttal IUbi! Rllibtll: Iti OrMu. MIC:t btrwlt e.tatota, o.o.n cdor c.- strt4eac 11 ,., o ..., plalfl 1 __, .. 11 dnl at COMDI.iciAttl aoun. De acrta dt: d&ll .:u.ta llt &K11adna ~rrlrllt, P a.bltb&t.l Pt lalntofll lllldlllf\ .. ..,.a tulatt paU ori-ct obltkol
,.!Hak
UMn ,_elllcak.StiiOIIt,ciW'IlltCrt.l
ap.riaoblotntU!kal'bdl.lfapdtiiWI;IIntalllk .olltR ~ 6ullllflll lf&lllltl dt Vf't.:, fi jtNie d l'OfltJI loJ "' fi ~~al 11.~, u
,.......,_,......
c~
rrAfM.
"Tribuna" (30 sept. 1928) descrie entuziasmul

ordenilor
pru ..U
di~CVUU,
tunhli dia Oradea foii t.dl ulUI lrtbut 11 or-
bi dt tL Nt pltc:;W !1 fii fqttlor fi dlll duc &ual dt haponup; lor UIJIItlm tf Doi
lOC COKIItP~ CI 11 vlqlll.uc:l CM.- 1 11&11 ttlelf.t'aartlfliiiOIIttlamllklalla06lrl,d. lk o ~ dcwa4A, ca Hrtlt arwtODiout alt ar-tel tU.W r1tbolal d.laln DOI. licllldllt .......... IJ&fl, SI likl 0....1 a ttatnll r..W.uc lol 6nk ltllph\ 4e lahlflrt, lladt K ID\Jtllt'SO:: lllbik fi dlalalah-sc 'njbl a.t cn:tua ,,. -'a fli labtrtL ~liik lUI la alrL Rtpnuatatlllt dt ~-- ftutt, pt' &111d~ Il ~\t ordt t}J- 5tal'l rtpn:tallado-t:t .fhdu SWtdaiti" ck V. Aluandrl tu deor.n..-fl~rUt Tulnda! Na&,diaOuj. La 14 Oct. otdt 3'/t. llltlotu .fhllaa Bla.4atn"c. prtwi ftdoK, IIf Kltl la M it h- .Sorau dt &'l~ttcV-VoiHfCI. Ot. ad L-u~U pltacJia Arad, Timlpra, Sa!\.'IM.Ifllitt-..1101 ~an rcprttoria11oa
II'JII C'UII~lfir10ndcl,
cwllnllllu.
OI dr Gtlu Eari primar fiind abata~ dl Aadrtl Crlctun, lociitor de primar a ulutat laaurararu: Coaalllu comuaal al acestui muaiclpiu, patruns de cbemuea sa, Inel din ziu pr~ llllrli coado>Ctrli acutul oraf a lnctput Il It OCIIpt cu ldela de a creia un lsvor caltural. la calitatea mu de coailller cultural fi lociitor de prtmu al acestui mualcipiu, roc pe dl VIctor Eftimiu, ca pe uaal, care fi la trecut a am~lt cu atlta cinste aattuata romlal prin operele uit fi pria talentul alu de .,.. ti~ al lrucl la "'vllll pe aceutl aceal, tot ce are neamul aostru mal frumos i mal lalltllor. 11 roa al lael tot poalbllul ca prin matiueurt fCOiare al ajute tducatorllor de azi ti de mllne de a crqtt, de a creta o tlnerlmt aufltltfl< llaltoaal, o tlaerlme mult folositoare patriei romlae. Piri al&ajealrea culturii maahiare ~a deachia ni strla nor repreztnla~l mealte a satisface cerintele coltorale au aumal ctlllt oilor de limbi rornlaeaacl, ci prta rlluzlca operei, vot palu It aatlaiiCute ti dorlatele 1 mal Inalte ale lor. Teatrul romlaeac In Oradea nu urmlrtflt 1 dtafllaprea teatrului minoritar, el reallzeul dorlata veche a celor 30 la sutJ romlnl din acut orat" Votbtfle apoi dl dr Aur<l Lulr deputa~
Dupa
~stlval
. . . . .nuL. a aval toc aa baacbtt
la apropiata deschidere a stagiunii permanente a Teatrului de Vest (13. oct. 1928), cu "Fntna Blanduziei".
Dlrc<11a..u
tiut ptllru mlllntu, dl fi
patrii ,.-tldtaatiUt lft'lit prt!llfl l~t rt-
dut, a.p el "' palea mtrtt la ltatra fi ~1 aodtst, a fi lattkctvaill t11 'fnritorl DOC!ttlt. Dlftl CII plkut loc ,\ptlulai Ol r~l\ UIK'I tutrvlai, ti a'lldm, d aboallllf:llklt nttaalt de pc r.cqtanu lttC111J, ""H boti!Hcalt pt ~ tlti111H katnll daca blltklt vtcbl
Tribuna (16 oct. 1927) descrie inaugurarea stagiunii Teatrului Naional din Cluj.
ordene
presa
maghiar consemneaz
prezena
teatrului romnesc la Oradea.
www.cimec.ro
KINJBI'1b.Ol. CULTBLOR. J1 .u.TBI.01
___ , ._
eY.~"' ' ,,
l'ersn!'la}ul
f.k.L
'lrtl~:~ tic
r- 'fl .
1
!l.tl:!.nhtt.a C. Bot,A :r.
lo,Mar/UI
OM .... 1.
D O & W UL& . 1
O rt.rua b
t1 &rllllli.Pr A(b<ool\ll.t
-troa
" ti.b.aa ~ &\rl
J&o, 31 U.ee/ tas, ...,..
,., '"" c:'a.IW>-t ok 11btlt.r'lll ..., aoorU ntonu,U.
a.-
F.Mic:lac::ln
C.Mih !\Uoann.
n,.H.hl la f\1.110\tono ! ...t.r.l.U b otu-
.....,.. ....w........ \h&l .a. .....t,.. b

' ""'"I.Jharol& flkn t.t. .-
D-Naltrll 0 bi.St t eat.-">1
~ h\11.1
T\-.1
~1.0
u.-- J"Oebl,
,,
1',..,.
0-"o et r l t1 alo atlU

Tie .,..,_
Oeo.rorn Spare
&1'\lttiJ.
prootealofllfU acth\1
ti
al.U
"
Te\1 aU
D.J.!ereanu
At lena . Rally
uet.j, tU111 beii. ..abr11 11.1 loobU\ Jl Ot' e ao-. au.

SllliUO&\IIl&larUtUlor ,f \1 re&JI'Mi h
1 ~1 , repl - a hl&
ti ilM' - -
\lWISh
MlJil.t.~d
1a Ylp.,.. , " ".~" ' la ~
Ana Botez ( Dorna
,ll...t&
'-'rla..-.
aat.orit..II\UC'Ir locah ,-
Facsimilul Autorizaiei de funcionare a Teatrului Asociaiei Vestul Romnesc (purtnd semntura lui Ion Minulescu) emis de Ministerul Cultelor i Artelor la 18 septembrie 1928
Pe verso lista artitilor profesioniti angajai: C. Macedonschi, M. Nichita, C. Botez, C. Barcaroiu, F. Miciacio, C. George Soare, D. Mereanu, Athena Raly, Ana Botez.
SUBIECTUL :
P1:1n1 chiop!~.!, Dotl1nul Moldord. lll"fN din &-rl, ~ ad.,_l lui Fttdlrwlnd cM kilbKh. a11 de Tlrol, ACOlo Doemna M PI:IN nlkt!l u copil Oupi mcN~ttt. &or. ~ u~ 6e c-tU. ~h ,..... a. ntm 1 L e~~r~ Il I'M: ca OJtetlr dl
ordinul bnpir.tuhll RlldoiC. Slab ti .&.ncole. ... ArthkluctluL
dt- klbc!rculcnl, Sft>t.n " c~w~..tt de doRI de tari. Slngw Ilai n1llugikrc: Ulc \'tronk.. topU. din rloria JerC'mta Morill. C'ara di.Wtll'ltk 111 l'toJdoYa, li:mdu...c c. Sit
r,rtnd
........
Pagin
dintr-un caiet-program al Teatrului de Vest.
Actul de constituire a Asociaiei Vestul Romnesc (facsimil) emis la 29 ianuarie 1928 de ctre un grup de intelectuali romni din Oradea.
www.cimec.ro
t.:EGRAMA
er~aUtli
'.
~un~a si Pt1na- de roada Pentl'u desavarsJta biru;nua .a__ j . Sltaz;r;' ro!l!anes~i ... victor 100 pop~ ~ -=~ ,
.teat'l'ut oat i ooat d1n cernaut 1 ureaza ~rraieLUI orai!ea
.vi at~
.:r
Telegrame de felicitare trimise Teatrului de Vest, la inaugurare (1928).
www.cimec.ro
TEATRUL DE VEST - ANII '40

TEATRUL DE VEST
,"_,
PAt!MIERA V II-.-.
LOC TINERETULUI
-..-
u.., . -... ... - . -
UAROSI SZIHHAz ..... ,,_....... . ............ ..

. , ,,.,_.,
.. "
'u. \
t4ut
~ hflt:' vlellept 6vc: l
i _ _.
......... .--. ......... ..
~ ,1'~
........................-............... . .. -~ il
H ........ .
~---...-
CSARD.S ..._...___ , , .... . . ..__ .

..... _ _ _
,_, __ _ . _
c_:.~~
h:- llt" pJ~'el
--.n_ .,.-....... _"... .. ,,1 ... Ctlcerl e cel11de al Soclellll
c.ani de ciillde a SlicieiiUi Clirale .HilaJb" l
O ecell!'lm l.t-tn a NatrJr !tzia~ 1t11 11rt IIIM6st
Jna lam" Beii$

.-.- ~-~.-
Corale
_
u ...&.,-
-~':":~...~::-.!..:::..
n. \t ilo r.- , , r
_ _ V a iiOIIBaS
. ,,_..., .... ~ .. _
...- - - ... -...
........ .:,.m
Matin;. u .... ~ar
1
1
...,. _.. . . ~dcdi,;;;; ;;;!~Crciun

~ e.z lljuMgnak) ,_
LOC TINERETULUI
..
,.,.,... M""ndare din locolitnle

~ .T . .trvlt ri Qfooonda.nvoy ..
.........--- .... ----..----
.........
__ ___ . ____ --Mandl'agora

_,
..,
hU\ \\. -o C IHI(, \ .o\
' end~eltept~vet
--.u---....-.. ..._ -
,.
..~'"'
_ _
.......,
~---
Doua ~\.!!,a,!r'un vals

Afie
ale Teatrului de Vest din perioada 1945-1948
R0~1NESC
i'JARDEAL
ATRU
tefan Iordnescu
- diectorul i animatorul Teatrului de Vest.
Si Bt\NAT
Coperta crii lui Ion Buteanu "Teatrul romnesc n Ardeal i Banat".
www.cimec.ro
~lilill :~~~~-~~~~
1'_..__ .le P.-.1 C...t,.
s .u,~~ aO 2" M:rH,
oece:UrW 11H7
1947
on~e 2o~ :1e
18 1 6
Teatrul de...-........_.. Vest-Oradea

~
SAU TEATRULUI
TEA'I RVL de VEST ORADEA D 1 re c o r : $1elan lordaneecu D",_chlde Slaglunea lealral6

orele 3
Joi 17 Ianuarie 19-46,
d . ID. A aeare.
1 DOUA REPREZENTATI! EXTRAORDINARE
~--~~--=-=--- ..... ....... .__. . _ . . ____- .... __. . o ,._
--.---. . ....._ :::.-:: . . . --- ==

~ ..
- - - . . - . . . . . . EA MLA 1
TAtaur
trece prin urechile acului

~ID3ac:H, de l"rftDI.I..,.. , _ _
::: : ==- ............. ..... .

c....
-~ ._ . _ . . .....
~ ,_
-=_____Il ___ ~,....._
1-=-11..:::-.:=..1 [. ...:g
auete Tetatrulul
................
Afie
ale spectacolelor Teatrului de Vest (din perioada 1945-1948).
TEATRUL DE VEST
,__,_~ LOj A:;a--: .., r ....
..... -
,..,......._,
O.:IOI'n Y r k - Cl- _..,.., , .,. (.S)
___ __............_"""". _
Teatrul de Yest-Ora~ea ----;JOI-..........

SALA TEATRULUI
Oala: Ora :
.. IRISTID DEMETRIAD"
MA "l iN E t: : orele
18\eiu
VIneri 1 l'ebruarle 1946.

... St:.ARA: ore l e S .3o
-=-- -"_
c : -.. ~, ... ..,~ '" ,"''"'_.,..
Ne.rn h.u .u diJk !
u-- --
E'"'~
a, .,
:.y,
PRO~~~ur~E~~~CEZA
"'-'f. 1 - -
.,..~
:;.:.:_. :;_ __ -~ aS~~~--
.20-M IN OJ .. .,..
............,
NU ~"~-~,.~~NT!
---.... ... ,,,..--.~
- -~
~~ ~==-
--
www.cimec.ro
DIRECTORII TEATRULUI DE STAT
EUGEN
UGULEA
1960-1968 1972-1977
EMANUEL ENGHEL
MIRCEA BRADU
1968-1972
www.cimec.ro
1977-1992
ION MINEA
1992-1993
CRISTIAN IOAN
1993-1994
EUGEN HARIZOMENOV
SERGIU SAVIN
1994-1996
www.cimec.ro
1996 (noiembrie- decembrie)
CONDUCEREA DE AZI - 2001
MONICA JUGASTRU director economic
AURICA PUCU contabil ef
www.cimec.ro
SECRETARI
I
REFERENI
LITERARI
LUCIAN DRIMBA
1955
ZENO FODOR
1956
STELIAN VASILESCU
STANCA PONTA
1956-1966
1965-1970
www.cimec.ro
SECRETARI
I
REFERENI
LITERARI
ELISABETA POP
MIRCEA MORARIU
1965-1995
1996-
ION
MANIIU
(1955-1956)
IRINA MANDEL-PINTILESCU (1962-1965) FEKETE ATTILA (1964-1970) KOVCS ISTVAN (1968-1974) BOKOR ANDREI (1976-1977) BLAGA P ASCU (1969-1970)
PLFFY ZOLTN (1990-1991) CLIN DINULESCU (1994-1996)
DUMITRU CHIRIL consilier artistic (1995-1997)
www.cimec.ro
REGIZORI ARTISTI CI
RADU PENCIULESCU
VALERIU CRAMA
DAN ALECSANDRESCU
www.cimec.ro
REGIZORI ARTISTI CI
SZOMBATI GILLE OTIO
ALEXANDRU COLPACCI
VICTOR IOAN FRUNZA
www.cimec.ro
SERGIU SAVIN
REGIZORI ARTISTI CI
LAURIAN ONIGA
ALINA HIRISTEA
www.cimec.ro
IONSAPDARU
REGIZORI ARTISTI CI COLABORATORI
ZOE ANGHEL STANCA
SIC ALEXANDRESCU
NICOLETA TOlA
SANDAMANU
www.cimec.ro
REGIZORI ARTISTIC!
I
SCENOGRAFI COLABORATORI
MIHAI LUNGEANU
DAN JITIANU
MIRCEA
CORNITEANU
PETRU VUTCRU
www.cimec.ro

romn.
81
Dar nu i fr spectacole, pentru c, aa cum vom vedea, de jucat s-a jucat n oraul de pe Criul Repede. Cu orice pre~. n noiembrie 1948, la Arad, n cea dinti premier a noului Teatru de Stat, i gsim n distribuia spectacolului "0 zi de odihn" de V. Kataev pe Olimpia Didilescu, dar i pe Miu Vladimir, tefania Popescu, Aurel Decu, Zaharia Volbea care se vor ntoarce n 1955 la Oradea, inaugurnd i aici prima stagiune a seciei romne a Teatrului de Stat. Tot dinspre Arad vor veni Ia Oradea i Marcel Segrceanu, Ricardo Colberti, Lulu Popescu, Septimiu Pop, AIIa Tutu, Corneliu Zdrehu, Daciana Zvoianu. (Lizica Mihu, Ovidiu Carnea (voi. Teatrul ordean- Privire istoric- Ed. Multimedia, Arad, 1998). Vreme de apte ani, pn n 1955, cnd a luat fiin Teatrul de Stat cu dou secii, ORADEA prea mai trist, mai srac fr teatru. Fr teatrul su. Ordenii au nceput s atepte cu nerbdare turnee din Cluj, Bucureti, Timioara, Arad ... ntre timp Ansamblul teatral al artitilor amatori din cadrul C.F.R.-ului d spectacole ... i nu numai el. ..
TEFAN IORDNESCU
- UN ARTIST PATRIOT
La mplinirea frumoasei vrste de 80 de ani, colegii I-au srbtorit, pe tefan Iordnescu la Teatrul Naional din Timioara. Au fost invitai doi faimoi colegi de breasl de la Naionalul din Bucureti: Carmen Stnescu, artist emerit i Mihai Fotino. Cu acest prilej au vorbit i apoi au scris n caietul-program al spectacolului civa dintre colegii i prietenii prezeni. Iat cteva din cuvintele rostite de acetia: "Mare actor din pasiune, mare artist al nelepciunii, interpret a sute de roluri, tefan Iordnescu nu poate fi legat de un gen sau de un stil ci de un univers teatral. O gndire vie, cult, o grij pentru tot ce e nou, pentru scena pe care o iubete de 60 de ani, pentru sensurile i viitorul ei, I-au fcut pe tefan Iordnescu s nu cunoasc n cariera sa actoriceasc niciodat curba
dezndejdii.
El i-a consacrat artei, la un nivel superior de contiin, ntreaga sa fiin, ntreaga sa existen. S-a druit total, cu o mare for de creativitate, cu exerciiu permanent i cu un imens efort de concepie, dorindu-se capabil s spun ceva cu adevrat important i tulburtor semenilor si pe care i-a privit cu o contiin adnc responsabil, cu contiina nobilei meniri spirituale i social-formative ce revine artei actoriceti. El s-a pstrat i se pstreaz ca o tradiie frumoas, nealterat tnr, el ntrete n noi echilibrul i statornicia". (Lucia Nicoar, directoarea Teatrului
Naional)
"Artist de mari resurse, complex i multilateral, nzestrat cu o uimitoare putere de transpunere n cele mai variate roluri ... l-am admirat deopotriv sensibilitatea, prospeimea, temperamentul vulcanic, umorul sntos, dramatismul de o vigoare rar ntlnit, i-am preuit dragostea fa de profesie i neobosita putere de munc". (Radu Avram, actor)
www.cimec.ro
82
"Maestrul tefan Iordnescu i-a nceput cariera artistic n 1924, la Teatrul Naional din Craiova, dup ce primul din cei opt fii ai negustorului Iordnescu din Bucureti (Gigi) absolvise Conservatorul de Muzic i Arte Dramatice. I-au fost profesori N. Soreanu, Petre Sturza. Mentor de suflet: Ion Manolescu. Colegi de generaie: G. Storin, N. Maximilian, N. Bleanu, Tony Bulandra, Maria Filotti, Dem. Moruzan, Constantin Ramadan, V. 1. Popa. O galerie de "montri sacri". Prin anii' 40 se afla la Teatrul lui V. 1. Popa, Munc i lumin, n anii '44 pn n' 48, actor, regizor i director al Teatrului de Vest din Oradea - ale crui baze le pune, de altfel -, apoi, ntre anii 1950-1957 l gsim la Brila, Galai, Baia Mare. n 1962 vine la Timioara i rmne aici. ( ... ) Aici primete titlul de artist emerit, (... ) aici joac Egor Bulciov, aici cnt Barbu Lutarul. .. (... ) O via de artist ce i-a risipit cu atta generozitate harul fcnd s vuiasc scena de furtuna nestvilit a patimilor omeneti. Sobrietatea jocului, o sinceritate real, reinut de o mare for emoional, simplitate i tact selectiv al valorilor exprimate, cumpnire, acut contiin a limitelor, sentimentulrspunderii fa de art i fa de spectator- toate acestea nseamn, la un loc, artistul emerit TEFAN IORDNESCU". (Mariana Voicu, secretar literar)
REPERTORIUL "TEATRULUI DE VEST" DIN ORADEA N STAGIUNILE 1945/1946, 1946/1947, 1947/1948

Stagiunea 1945/1946
Premier inaugural la 4 ianuarie 1946, cu Ceretori n haine negre- melodram n 3 acte de D'Ennery i Cormon. Regia: tefan Iordnescu. Scenografia: Gh. Iordnescu Moartea civil- dram n 5 acte de Paolo Giacometti. Regia: Ovid Brdescu Scenografia: Gh ..
Iordnescu
Punctul negru - comedie n 3 acte de Kadelburg

Scenografia: Gh.
Iordnescu
Presberg. Regia:
tefan Iordnescu.
trece prin urechile acului -comedie de Frantiek Langer. Regia: tefan Iordnescu - dram de A. Strindberg. Regia: Ovid Brdescu Muca ta din fereastr - comedie de V. 1. Popa. Regia: tefan Iordnescu Instinctul - dram de H. Kistemaeckers. Regia: Ovid Brdescu Fetia din Carpai - operet de Emil Bobescu. Regia: Emil Bobescu Extemporalul - comedie de H. Sturm, localizare de Paul Gusti Vagabonzii -operet deP. Zihrer. Regia: Emil Bobescu. Scenografia: Gh. Iordnescu Puntea dragostei- Regia: Alexandru Jele Doi sergeni -melodram de D'Ennery i Cormon. Regia: Emil Bobescu Mam'selle Nitouche- operet de 1. Herv{~. Regia: Emil Bobescu. Scenografia: Gh. Iordnescu Ginerele domnului Prefect - comedie de E. Augier i 1. Sandeau, localizare de Paul Gusti.
Tatl
Cmila
Regia: Emil Bobescu
fncurc-lume - comedie de A. de Herz. Regia: Alexandru Jele www.cimec.ro
83
Stagiunea 1946/1947
n~ir'te mrgrite ... - poem feeric de Victor Eftimiu. Regia: tefan Iordnescu. Scenografia:
Gh.
Iordnescu
Loja B -dram de Maurice Diamant-Berger. Regia: Alexandru Braun Clopoelul de alarm - comedie de Romain Colous i Maurice Hennequin. Regia: Alexandru Braun Nu mai mint! - comedie de Margaret Mayo. Regia: Iulian Bradu Jurmntul - pies n 3 acte de Stanciu Ene (dramaturg local). Regia: tefan Iordnescu Ion al Vdanei - comedie de N. Kiriescu. Regia: Alexandru Braun Loc tineretului! - comedie de Fodor Lszl6. Regia: Nicolae Mihu Biat de via - comedie de Arnold i Bach. Regia: Alexandru Braun O csnicie - comedie de Gh. Ursachi. Regia: tefan Iordnescu Stane de piatr- dram de H. Stidermann. Regia: Alexandru Braun Femeile altora (O noapte de pomin) de Walter Hachet. Regia: Gh. Podhorschi Tineree - comedie de Max Halbe. Regia: tefan Iordnescu Nunt pe datorie - comedie de Constantin Colona. Regia: Ion Stnescu Ura, avem un copila?! -comedie de Arnold i Bach. Regia: tefan Iordnescu Necunoscuta- dram de Bisson. Regia: tefan Iordnescu Valetul domni~oarei -comedie de (H. Sturm). Regia: Alexandru Braun Avarul - comedie de MoliE~re. Regia: tefan Iordnescu 2-0 n repriza-nti! (Match de fotbal) -comedie de G. Fraser. Regia: tefan Iordnescu
Spectacole n beneficiul actorilor

nsoar-te n locul meu -comedie de A Prodan
Bacalaureatul de Fodor Lszl6 O noapte Jurtunoas de I. L. Caragiale Fericire cu contract - comedie
Stagiunea 1947/1948
Puterea ntunericului de Lev Tolstoi. Regia: tefan Iordnescu comedie dramatic de Lendray. Regia: Pepe Georgescu Un erou -comedie de N. Kiriescu. Regia: tefan Iordnescu O crim celebr de D'Ennery i Cormon. Regia: tefan Iordnescu O cltorie prin rai - comedie de Verneuil. Regia: Pepe Georgescu Aventura - comedie de Bisson. Regia: Pepe Georgescu Institutorii- comedie de Otto Ernst. Regia: tefan Iordnescu 10.000.000 -comedie de V. I. Popa. Regia: tefan Iordnescu Inspectorul de poliie de J. B. Priestley. Regia: tefan Iordnescu Chestiunea rus de C. Simonov. Regia: tefan Iordnescu. Scenografia: Silviu Bogdan Ciufulici - pies pentru copii i tineret, prelucrare de tefan lordnescu Cstoria -comedie de Gogol. Regia: tefan lordnescu. Scenografia: Silviu Bogdan
arlatanul-
www.cimec.ro
84
Tache, lanke ~i Cadr- comedie de V. I. Popa. Regia: C. Simionescu. Scenografia: Silviu Bogdan
-comedie de Al. Kiriescu. Regia: tefan Iordnescu. Scenografia: Silviu Bogdan de Eusebiu Camilar Ultima or- comedie de M. Sebastian. Regia: tefan Iordnescu. Scenografia: Silviu Bogdan Insula pcii de Evghenii Petrov. Regia: Nicu Moldovan. Scenografia: Silviu Bogdan Viraj periculos de ]. B. Priestley. Regia: Nicu Moldovan. Scenografia: Silviufl!3ogdan Jocul de-a vacana de M. Sebastian. Regia: Nicu Moldovan. Scenografia: Silviu Bogdan Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu. Regia: Nicu Moldovan Paharul cu ap de E. Scribe. Regia: Nicu Moldovan Rdcini adnci de I. Goow i D'Useau. Regia: tefan Iordnescu
Rfuiala
Gaiele
www.cimec.ro
85
TEATRUL DE STAT ORADEA

NFIINAREA SECIEI ROMNE- 1955
n caietul-program-album Teatrul de Stat Oradea, 1928-1978 ntocmit i editat de Elisabeta Pop, secretarul literar al seciei romne- cea care coordoneaz, acum, ntocmirea i apariia Monografiei de fa, (dup prerea mea, a fost cel mai bun secretar literar pe care acest colectiv artistic l-a avut de la nfiinare i pn n prezent) - civa dintre artitii amatori public amintiri despre acei ani de pregtire a nfiinrii seciei romne la Teatrul din Oradea, important i vechi centru cultural. Printre ei se afl i Grigore Schicu (numele de pe afi Grig Schicu) pe atunci actor-ppuar, unul dintre actorii ce vor face parte din primul colectiv artistic al seciei romne, omul care i-a nchinat viaa teatrului cteva decenii, pn la moartea sa, survenit prea devreme. El scrie (p. 38): ( ... ): Pe la nceputul anului 1954 am avut bucuria ca, mpreun cu regretaii actori C. Simionescu, Gore Teodorescu ~i Maria Vasilescu (l adaug pe prof. Eugen Groza- S.V.) s fiu invitat la Sec,tia Cultural a Sfatului Popular Regional (Oradea i nu Cri~ana, cum se scrie, a doua denumire fiind atribuit mai trziu i valabil pn la desfiinarea regiunilor i mprirea teritoriului Romniei n judee- S.V.) unde activau Andrei Dauer ~i Stelian Vasilescu, n vederea formrii unei comisii de pregtire ~i transpunere n via a dorinei muncitorilor (pe atunci ei, muncitorii erau primii trecui n fruntea tuturor categoriilor sociale - S.V.) ~i intelectualilor ordeni: nfiinarea seciei romne a teatrului (... ) La propunerea noastr am pregtit ~i prezentat, cu un deosebit succes, "Steaua fr nume" a lui Sebastian, n regia regretatului actor
Gore Teodorescu ~i "Logodna" de Molnr ]nos, autor local (~i director al Teatrului) n regia lui Vasile Pop. n vara anului 1955 visul nostru s-a realizat: Teatrul de Stat Oradea, cu dou secii, a luat fiin (... ) ... ntr-adevr, trupele teatrale ale amatorilor ordeni au sprijinit lupta (da, lupta), pentru c
au fost i oameni, care au ncercat ca nfiinarea seciei romne s ntrzie! Am lucrat n acei trei ani (1953-1956) ca inspector cu problemele de art din cadrul Seciei Culturale a Sfatului Popular al Regiunii Oradea, al crui ef era Andrei Dauer, omul care a condus cu o mn forte, aciunile pentru nfiinarea noului colectiv artistic. Alturi de noi se mai aflau Ioan Domoco~ i Ilie Giulai, inspectori culturali, cei care peste civa ani vor ndeplini, pe rnd, funcia de director adjunct la teatru. Este de datoria mea s subliniez aici i sprijinul primit la demersurile noastre a cel puin doi oameni de la teatru: Molnr Jnos, directorul Teatrului Maghiar de Stat Oradea (aceasta era denumirea oficial a instituiei) i a remarcabilului actor Cseke Sndor. n amintirile sale, preuitul actor (atunci i astzi) Valentin Avrigeanu vorbete despre faptul c directorul teatrului 1-a cutat la Bucureti apoi la Reia, fcnd totul pentru a-l aduce n cadrul noului colectiv (i cazul lui V.A. nu a fost
www.cimec.ro
86
unicul). Cnd au fost asigurate locuinele pentru actori (ntr-un bloc de pe str. T. Vladimirescu), dup multe drumuri la organele de partid i de stat de la Bucureti, dup ce toate avizele necesare pentru nfiinarea seciei teatrale au fost primite, Andrei Dauer s-a ocupat de toate cele necesare ca n septembrie 1955 noul colectiv artistic s nceap repetiiile!
PRIMUL DECENIU
STAGIUNEA 1955/1956 (1)
Primul colectiv artistic a fost format din actori cu vechi state de activitate n teatru (pn la 1948, n teatrele particulare din Bucureti i alte orae din ar): Valentin Avrigeanu, Aurel Decu, tefania Popescu, Lulu Popescu, Constantin Simionescu, Miu Vladimir, care activitaser n colectivele unor teatre de stat (dup 1948): Septimiu Pop, Daciana Zvoianu, Alia Tutu; din nou absolveni ai promoiei 1955 de la Institutul de Teatru i Art Cinematografic "I.L.Caragiale" din Bucureti: Alexandru Fierscu, Gheorghe V. Gheorghe, Eugen Nagy, Eliza Plopeanu, Jean Sndulescu, Cristina Tacoi, George Tomescu, Eugen ugulea i Ion Vlcu, precum i din diletani n ale teatrului dar cu rezultate artistice obinute n formaiunile de amatori ordene: Doina loja- Vasiu, Grig Schicu i Maria Vasilescu. Pe parcursul stagiunii 1955/1956 vine la Oradea Marcel Segrceanu i pleac talentata actri Daciana Zvoianu. Primul regizor artistic a fost Corneliu Zdrehu - autorul a trei din cele patru spectacole ale stagiunii. Al doilea - tnrul Radu Penciulescu, absolvent din acel an al Institutului de teatru de la Bucureti. Semnatarii decorurilor, pictorii scenografi Demeny Francisc i Gheorghe Oriold erau ncadra i la secia maghiar. Colectivul tehnic era format din Dalma Simionescu, regizor tehnic i sufleorii Comelia Brezeanu i Agy Segrceanu. La secretariatul literar: praf Lucian Drimba i gazetarul Ion Maniiu. Directorul teatrului rmne, n continuare, Molmir Janos, care a condus Teatrul Maghiar din Oradea (pn n 1956). Caietul-program ntocmit cu prilejul inaugurrii noii instituii teatrale, de Ion Mani,tiu cuprinde, printre altele, i saluturile unor personaliti politice i de stat, locale i centrale (printre care dr. Petru Groza) i ale unor personaliti din viaa cultural-teatral naional (Cezar Petrescu, Victor Moldovan, director al Teatrului Naional "1. L Caragiale" din Bucureti, Ion Manolescu, artist al poporului din R.P.R., Toma Dimitriu, artist emerit i laureat al Premiului de Stat, reprezentani ai oamenilor de cultur locali (dr. Gr6f Laszl6, actor i regizor, FI. Litvin, redactorul-ef al ziarului "Criana", Molnar Janos, Dauer Andrei, Cseke Alexandru, actor, Silvia Pop de Popa, director al colii Populare de Art, Greda J6zsef, scriitor i secretar literar al teatrului) precum i a doi muncitori, mari amatori de teatru: ceferistul Dumitru Barosan (tatl viitorului actor Nicolae Barosan) i tipograful Gheorghe Ioa. Plin de entuziasm, la nceput de drum, conducerea teatrului a propus n primul repertoriu apte piese din care s-au jucat (n acel an teatral) doar dou, lor alturndu-se nc dou, nepropuse
iniial.
www.cimec.ro
87
sub auspiciile creia noul teatru a pornit la drum era "Luptm pentru o nu uitm c eram n plin "mar al btliei" pentru o cultur realistsocialist i la numai 18 luni de la moartea lui Stalin! Nimic, atunci (dar i muli ani dup) nu se putea face fr sprijinul "dezinteresat" al partidului comunitilor ... Lozinca
art realist-socialist". S
generic
Prima premier cu O scrisoare pierdut a lui Caragiale, a avut loc la 26 noiembrie 1955. Zi de istorie cultural pentru Bihor (i nu numai), deoarece, atunci, a mai avut loc nc un eveniment cultural de excepie: inaugurarea Muzeului memorial Ady Endre. O parte a rolurilor principale au fost distribuite de ctre regizorul Corneliu Zdrehu, actorilor cu mare experien n teatru: Valentin Avrigeanu (tefan Tiptescu), Auric Decu (Zaharia Trahanache), Constantin Simionescu (Nae Caavencu), Miu Vladimir (Ghi Pristanda) i Lulu Popescu (Zoe Trahanache). Celelalte roluri au fost date unor tineri care se aflau la debutul pe o scen de teatru profesionist: George Tomescu (Agamernnon Dandanache), Ion Vlcu (Tache Farfuridi), Gheorghe V. Gheorghe (Brnzovenescu), Alexandru Fierscu (Ionescu), Eugen ugulea (Popescu). n actul III, printre alegtori, joac n travesti i actriele Cristina Tacoi i Eliza Plopeanu. Riscnd, regizorul artistic a ncredinat importantul rol "Un cetean turmentat" unui artist fr studii de specialitate dar cu ani de activitate n domeniul teatrului de amatori de la Oradea, Grig Schicu (rezultatul artistic a fost unul de reinut). Decorurile au fost create de Kudelasz Carol, iar costumele purtau semntura pictoriei ordence Mottl Hortensia. Succesul de public a fost - aa cum era de ateptat - imens. La final, o sal arhiplin a aplaudat, minute n ir, n picioare, spectacolul i pe interprei. mi amintesc atmosfera ca i cnd totul ar fi avut loc ieri nu acum peste ... 55 de ani. Printre cele 700 de persoane aflate n sal, erau i personaliti sosite la Oradea, pentru deschiderea Muzeului Ady. i amintesc pe: Eugen Jebeleanu, excelent traductor al versurilor adyene, academicianul ungur Foldesi Gyula, fost contemporan al lui Ady, pe scriitorii unguri din Romnia: Nagy Istvn, Majtenyi Erik, laureat al Premiului de Stat, Horvth lstvn, ambasadorul Ungariei la Bucureti, Pataki Lszl6, marele poet ungur ordean Horvath Imre. Eu aveam "nsrcinarea" s m "ocup" de Tabery Geza, scriitorul ordean, bolnav atunci. n sal se aflau autoriti de stat i partid din Oradea, reprezentani ai unor teatre, majoritatea artitilor amatori din Oradea preocupai de nfiinarea seciei de teatru etc. Despre spectacol s-a scris n presa local, adic n ziarele de partid "Criana" i "Faklya". n ziarul de limba romn Al. Silaghi, sub titlul Implinirea unei dorine, a publicat un reportaj, nu o cronic. O cronic de teatru, serioas, a publicat ns ziarul bucuretean "Romnia liber" sub semntura redactorului ei cu probleme cultural-artistice, un personaj important n ziaristica acelor ani, l-am numit pe Eugen Atanasiu. i pentru c n aceast lucrare-monografic trebuie s rmn un document despre spectacolul inaugural, reproduc n continuare, largi fragmente din cronic: (. . .) Faptul c secia romn a Teatrului de Stat din Oradea i-a deschis prima stagiune cu O scrisoare pierdut constituie deopotriv un prilej nimerit de afirmare a forelor artistice ale colectivului nou creat dar un nceput de drum n promovarea marilor valori ale dramaturgiei originale. Punnd n centrul preocuprilor regiei (prim-regizor Corneliu Zdrehu) elul demascrii monstruoasei coaliii, satirizat de Caragiale, colectivul de interpreti ai piesei O scrisoare pierdut a dat odat n plus pilda unei interpretri riguros realiste a celebrei comedii. Folosind cu pricepere i ndrzneal experiena montrilor anterioare, Corneliu Zdrehu nu a neglijat ns o cercetare struitoare a unor rezolvri scenice originale. (. . .) Actul III, care n construcia piesei constituie o piatr de ncercare a miestriei regizorale, s-a remarcat printr-o abil mnuire a jocului dinamic i a momentelor de ncierare cu scopul reliefrii depline www.cimec.ro
88
a simulacrului de lupt politic. "Alegtorii" s-au aliat n permanen sub aciunea cuvntului demnxoxic al lui Caavencu care a dezlnuit periodic agitaia bastoanelor ~i vacarmul susintorilor. Spiritul viu ~i firesc al aparte-urilor nu a ncetinit ctu~i de puin ritmul desf~urrii conflictului, subliniind astfel, ncodat primatul hotrri/ar de culise asupra discuiilor publice. Dar, fr ndoial, cea mai nsenmnt realizare a regiei este sudarea ntr-un colectiv unitar ca spirit de interpretare ~i nelegere a textului caragelian, a unor actori diferii ca vrst i experien scenic. Alturi de Auric Decu (Tmhanacl1e), Miu Vladimir (Pristanda), Lulu Popescu (Zoe), C. Simionescu (Caavencu) i Valentin Avrigeanu (Tiptescu), dispunnd de o ndelungat practic teatral, au aprut n primele lor roluri Ion Vlcu (Fmfuridi), Gheorghe V. Gheorghe (Brnzovenescu), Grig Schicu (Ceteanul turmentat), George Tomescu (Dandanache), Eugen ugulea (Popescu), Al. Fierscu (Ionescu) i Eugen Naghi. 1n fruntea ntregului colectiv s-a situat actorul C. Simionescu prin compoziia minuioas a rolului, prin jocul degajat i subtil care a dat ntreaga msur caracterului josnic nzestrat cu o inteligen diabolic al lui Caavencu. Cea mai larg desfurare de mijloace scenice a fost prilejuit actorului n scena cuvntrii (actul III). Demagogia calculat a personajului a aprut spectatorului n plin aciune mt numai datorifll mimicii oratorice ct mai ales spiritului viu cu care actorul i-a ndeplinit sarcina dificil de n dirija paralel masa de manevr electoral". Constantin Simionescu (Din caietul-program al spectacolului O scrisoare
pierdut
/1955)
,,ln mai 1920, nc nu fcusem armata i nu-mi terminasem Conservatorul, cnd am venit pentm ntia oar la Oradea. Oraul mi-a plcut enorm. M angajasem ln Teatrul Naional din Cluj ~i n acel n11 am fcut un turneu pe cont propriu, cu mai muli colegi, n principalele orae din Ardeal ~i Banat. Din trup mai fceau parte Stnescu-Papa, Neamu Ottonel, Dem Mihilescu-Brila, Sania Cluceru, Alexandru Ghibericon, Nelli Dordea i regizorul Sic Alexandrescu. Am jucat patru comedii: Cinematograful, Doctor fr voie, Avarul, Crceii. Primul ora al itinerariului a fost Oradea ... n anii care au ur111nt, Teatrul Naional din Cluj a venit cu regularitate la Oradea dnd ntre 15-20 de reprezentaii pe stagiune. n toamna anului 1926, venind cu spectacolul Antonia, la Oradea l-am cunoscut pe Gr6f Ladislau, printul regizor al Teatrului Maghiar din Oradea, artist eminent de care m-a legat o strns prietenie ... n 1946 mam stabilit definitiv la Oradea. Acest an 1955, cnd se nfiineaz secia romn mi aduce o imens buw rie. M leg s slujesc teatrul cu tot dragul i cu toat credina". Accentund pe acea latur care ilustreaz anchilozarea spiritual a personajului Trahanaclw, Auric Decu a ncrcat uneori rolul cu efecte de arj care i-au impus o direcie ostentativ ridicol. n rolul coanei Zoiica, Lulu Popescu a ncercat cu un real succes o puternic individualizare a personajului. Ghi Pristanda (Miu Vladimir) a sugerat printr-o inteligent interpretare a momentelor de joc dublu deschis (scenele Zoe-Ghi-Tiptescu) spiritul putred al "forei publice" burgheze. Cuplul Farfuridi-Brnzovellescu, excelent realizat sub raportul coaliiei dintre prostia celui dinti ~i teama de aciune a celui din urm, n coninut totui unele clownerii, de care este ispitit ndeosebi Gheorghe Gheorghe. Pitoresc ~i plin de umor, Ceteanul turmentat- (Grigore Schicu) mai necesit nc atenia deosebit a regiei pentru a nu-l dezvolta peste inteniile autorului. (.. .) Decorurile piesei (Carol Kudelasz), admirabil rezolvate din punct de vedere al necesitilor unei active micri scenice n primele trei acte, au restrns n mod simitor spaiul tocmai n ultimul net. Finalul ultimului act am fi dorit s sugereze mai vizibil c aciunea se petrece ntr-un "jude de munte".
Despre piesa Liceenii de C. Treniov i autor va scrie (n dou caiete-program rezervate, n principal, pentru O scrisoare pierdut i pentru Inima noastr) cel ce va semna regia spectacolului -Radu Penciulescu (n primul caiet-program va semna cu pseudonim, Radu Popescu). www.cimec.ro
89
C. Treniov, este socotit unul din marii dramaturgi revoluionari sovietici, a crui capodoper va rmne Liubov Iarovaia. Liceenii a fost scris n 1935 i va fi prezentat n premier<'\ absolut, un an mai trziu, la Moscova. Dar s vedem ce scrie Radu Penciulescu n Ctwntul regizorului despre piesa Liceenii. Lucrarea (... )surprinde n tablouri puternic colorate, aspecte ale vieii tll1tl i liceu dintr-un ora de provincie din Rusia arist, aflat n pragul evenimmtelor anului 1905. Eroii piesei, elevi i profesori, particip la aceste evenimente revoluionare mnai de interesele lor de clas (social S.V.) ( .. .) Aciunile eroilor sunt cu dibcie esute de autor, care izbutete s nchege un conflict dinamic, violent, n care taberele sunt ncletate ntr-o lupt crnccn, pe via i pc moarte, n care vor trebui sii
dramaturgic
sau s piar. Sarcina de baz a regizorului, a colectivului artistic, a scenografului i a ntre{{ului colectiv tehnic (observai ct atenie acorda foarte tnrul regizor, ntregului colectiv cu care plecase la treab - S.V.) a stat tocmai n reliefarea viguroas a acestui conflict (. . .) spectacolul nostru va scoate n eviden drumul pe care-I va parcurge grupul de elevi revoluionari de la "jocul de-a conspiraia" din primul tablou, pn la declanarea grevei de altura re la lupta muncitorilor. Acest drum c lung i greu. Pe parcursul lui se vor cunoate prietenii ~i dumanii. Pn n final cei care se jucau doar de-a revoluionarii, vor trda. Iar n ultimul tablou, spectatorii i vor gsi unii pe adevraii fii ai poporului . . . . Primul spectacol ordean al lui Radu Penciulescu, va fi un frumos succes artistic: pe unn V il veni triumful ... mi aduc aminte cum, n primvara lui 1956, spectacolul a fost dus la Bucureti, unde s-a bucurat de o bun primire din partea oamenilor de teatru. Distribuia a cuprins tot colectivul seciei romne plus civa figurani. Prof. Eugen Groz<1 (dramaturg dotat dar i cronicar de teatru) a fcut cronica spectacolului publicat n "Criano". Notele date sunt, fr excepie, bune i foarte bune. Spectacolul este frumos, alegerea piesei s-a dovedit a fi ct se poate de inspirat. Aplaudat este, n primul rnd, Cristina Tacoi, pentru izbnda sa artistic, un talent care promite mult, Eugen Nagy care a jucat cu mult cldur, Gheorghe V. Gllcorxlle pentru care interpretarea constituie un autentic succes. Aplaudate sunt apoi Alla Tu tu i mai ales Eliza Plopeanu. Eugen Groza mai semnaleaz ca succese artistice i interpretrile actorilor l011 Vlcu (unul dintre tinerii cei mai talentai ai colectivului), Constantin Simionescu, Septimiu Pop, cu o apariie revelatoare, Lulu Popescu, Eugen ugulea, Miu Vladimir, Maria Vasilescu, Core Teodorescu (nu era ncadrat b teatru, participa la spectacole n calitate de colaborator). Toat ncrederea era acordat regizorului Penciulescu (un examen greu trecut cu succes). Gheorghe Oriold a creat cu mijloace simple un decor plastic sugestiv. Cuvinte bune i despre Adriana Leonescu, autoarea costumelor, adus de Penciulescu, pentru acest spectacol, de la Bucureti. n general - un spectacol care electrizcaz a!'istcna.
A treia premier AVANSAREA EFULUI de Eugen Naum a fost pus n scen de Corneliu scenografia - Demenyi Francisc. Este vorba de o comedie care a plcut publicului, jucat la Oradea i n deplasri de 34 de ori. (Un oarecare) Valeriu Luca este autorul piesei INIMA NOASTR de Valeriu Luca pies care a constituit a patra - i ultima - premier a primei stagiuni. Aciunea din Inima noastr se petrece n mediul rnimii, mai concret n casa unui chiabur moldovean. Inspirat din viaa de atunci <1 satului romnesc, lucrarea oglindete aspecte din lupta dus pentru transformarea agriculturii, pentru formarea gospodriilor agricole colective. Se nfrunt membrii familiei Hncu, unii dintre ei acceptnd pn n final, adaptarea la "nou"! Nzuina noastr fierbinte - citim n caietul-program al spectacolului- este ca ea (piesa) s constituie o nou i puternic amz, prin care Teatrul de Stat din Oradea s contribuie la nflorirea vieii noi, n oraele i satele de pe vechile plaiuri ale Bihorului. Trebuie
Zdrehu,
nving
www.cimec.ro
90
spus
c
Inima noastr a fost un frumos succes artistic. Prezentat, n primvara lui 1956, la prima a Dramaturgiei Contemporane Romne~ti, desfurat la Bucureti, spectacolul lui Conze/iu Zdrehu~ a adus ase distincii i anume: Cristina Tacoi: Premiul I pentru interpretare feminin, Premiul III pentru spectacol, Premiul III pentru regie: Corneliu Zdrehu~. Meniuni: Demeny Francisc pentru scenografie, Ion Vlcu i Eliza Plopeanu pentru interpretare (secia maghiar a obinut la Bucureti alte patru distincii). Era un preludiu la succesele din anii care vor veni ...
Decad
STAGIUNEA 1956/1957 (2)

Membrii noi ai colectivului: Andrei Bursaci, Lili Mihilescu, Al. Mitea, Radu Reisel, Marcel Bogdan erban, Darei Urleanu (actori) i Vasile Pop (regizor). Colaboratoare: Silvia Tabacu de la Teatrul din Arad.
Segrceanu,
Stagiunea se deschide la 25 august 1956 cu o comedioar sovietic; CU DRAGOSTEA NU-l DE GLUMIT, de Dihovicini i Slobodskoi (cititorul de azi trebuie s tie c teatrele aveau obliga ,tia, trasat de partidul comunitilor, s joace anual un numr oarecare de piese sovietice. Piesa pus n scen de Darei Url,teanu, (scenografia: Gheorghe Oriold). i-a avut n distribuie pe Gheorghe V. Gheorghe, ]ean Sndulescu, Cristina Tacoi, Eliza Plopeanu, Silvia Tabacu. Premiera a doua COMEDIA ERORILOR de W. Shakespeare a fost un salt de la cei doi "pitici" sovietici la uriaul dramaturg al lumii! Trebuie remarcat, din capul locului, curajul opiunii, piesa fiind foarte puin cunoscut la noi. S-a inut, apoi, cont de mrimea colectivului i de calitile sale artistice. Regia: Corneliu Zdrehu~. Decoruri - Gheorghe Oriold. Costume: Mottl Hortensia. Peruci: Vineze ]6zsef A fost pentru prima dat cnd pe scena ordean se auzea, n romnete, textul Marelui Will! Chiar i pentru atta, spectacolul trebuie apreciat. Ceea ce s-a i ntmplat: i din partea spectatorilor dar i din partea criticii de specialitate. Florian Potra - temutul cronicar teatral (i de film) - a venit la premiera ordean (6 octombrie 1956) i a dat seam despre cele vzute n "Teatrul" (nr. 1/1957). n spectacolul-experien,t interesant care a pus n lumin calit,tile apreciabile ale tinerilor actori, dar ~i lacune n formarea lor artistic, Potra a remarcat, n primul rnd, calitatea recitrii, apoi faptul c esen,ta operei shakespearene a fost, n primul rnd, surprins de actorul Jean Sndulescu. El s-a distins att prin felul de a stihza mi~carea, dndu-i o u~oar alur de pantomim, ct i prin compunerea expresiv a personajului, inclusiv recitarea versurilor. Apoi cronicarul bucuretean scrie: Seriozitatea cu care Sndulescu ~i-a studiat partea sa de joc ne face s vedem n el un talent promi,ttor ~i s-i acordm credit pentru viitoarele sale manifestri actorice~ti. Peste ani, actorul avea s nceap s moar pe scen n spectacolul Cartea lui Iovi,t .. .) Printre interpreii remarcabili mai sunt amintii Cristina Tacoi, Eugen ugulea, Septimiu Pop, Lulu Popescu, Alia Tutu. Ceea ce nu i-a plcut lui F.P. a fost mi~carea scenic absolut de.ficitar, nereuit pe care nu o trece n seama regiei ci mai degrab insu.ficientei pregtiri din anii de studii. Corneliu Zdrehu~, autorul spectacolului, este apreciat mai ales
www.cimec.ro
91
rostirii versurilor. Note de trecere mai acord criticul lui Septimiu Pop i C. Simionescu, Mi~u Vladimir i Valentin Avrigeanu. Critic, n schimb, interpretarea lui Ion Vlcu, pentru jocul necontrolat, uneori vulgar. Decorurile i se par neinspirate iar costumele 11-nu avut o linie precis n concep,tie cu toate c_nu au fost lipsite de o linie elegant. pentru
"btrnilor"
atenia acordat
Nu se putea ca un om talentat, cult i inteligent, cum a fost regizorul Corneliu Zdre/w~ s nu fie cucerit de scrisul lui Jean Paul Sartre, una din vedetele Franei acelor ani. Secretariatul literar ia pus la dispoziie CLUBUL MPUCAILOR, la nici un an de la premiera absolut a piesei, la Paris, n iunie 1955. Lucrarea iscase un scandal imens chiar naintea premierei: cei scandalizai mai ales mari bogtai, bancheri i directori de ziare corupi, venali etc. Este adus n scen povestea lui George de Valera, care se d drept un ministru sovietic, fugit n Apus. La Oradea am avut parte de un spectacol acid politic. Cel mai bun dintre interprei a fost Darei Urleanu, n rolul "transfugului". Cu inteligena i cultura lui a reuit un rol n care satira i ironia strluceau. n alte roluri reuite: Jean Sndulescu (Palotin, directorul corupt al unui ziar cu o evident atitudine antisovietic), Doina Urleanu n rolul "pozitiv" al piesei (Veronique), C. Simionescu (Sibilot, cel care toat ziua cuta, pentru ziar "idei" anti-Moscova), Lili Mihilescu, vagaboanda care-i ducea viaa pe strzi i sub podurile de pe Sena, Radu Reisel, la debutul su ordean, n rolul unui inspector de poliie, Goblet, ridicol, prost, dar agresiv etc. Se pare c scriitura sartrian nu a fost pe gustul ordenilor. Pentru cea de-a patra premier a stagiunii, NT LNIREA CU TINEREEA de Alexei Arbuzov care a avut loc la 25 decembrie a anului 1956, a fost aleas o pies a unui autor sovietic mult jucat n rile socialiste: l-am numit pe Arbuzov. Regia- acelai Corneliu Zdrehu~, pe atunci singurul regizor salariat al seciei. Pentru decoruri l-a invitat pe scenograful ardean T6th Francisc. n distribuie: Zaharia Volbea, Constantin Simionescu, Marcel Segrceanu, Lulu Popescu, Doina Urleanu. La Oradea era tradiia ca actorii maghiari s prezinte de Revelion un spectacol muzical: etc. Urmndu-le exemplul, colegii de la cealalt secie, pregteau pentru seara trecerii de la un an la altul o comedie cu mare succes la public. Aa s-a ajuns la TITANICUL marelui dramaturg care a fost Tudor Mu~atescu. ndatorat evident lui Caragiale, comedia pune n lumin viciile social-politice ale micii burghezii de la noi, ntreaga aciune desfurndu-se n jurul lui Spirache Neculescu, biet conopist provincial ajuns n situaia de a candida la un post de deputat. Piesa a fost regizat de Valentin Avrigeanu, n acelai timp interpretul lui Rdulescu-Nercea. A nregistrat cel mai mare numr de spectacole din stagiunea respectiv.
operet, estrad
Piesa medicului-redutabil dramaturg Aurel Baranga, REET A FERICIRII are i un al doilea titlu simbolic: Despre ceea ce nu se vorbe~te. Aduce n dezbatere, cu curaj, o problem de mare actualitate: relaiile de familie n condiiile societii socialiste, problema binecunoscutului "triunghi" fiind i ea prezent n text. Reeta a fost pus n scen la Oradea- n premier absolut- de actorul Dorel Urleanu care a urmrit, n principal, s fac dovada c poi fi fericit dac ai ncrederea i preuirea oamenilor care se afl n preajm. www.cimec.ro
92
Doi cronicari s-au oprit asupra spectacolului n revistele "Tribuna" clujean i "Teatrul" Ion Maniiu i Margareta Brbu. Primul, de-abia plecat de la Oradea -unde fusese secretarul literar al seciei romne, n redacia noii reviste condus de Ioanichie Olteanu- se afla la prima lui cronic de teatru. n numrul5/1957 al numitei reviste de specialitate bucuretean temutul cronicar M.B., socotete c a vzut la Oradea un spectacol care a ridicat textul dramatic la valoarea unei dral/le veridice a timpului nostru, urmrit de public cu interes ~i participare. Dac realizatorul principal al reprezentaiei, actorul Darei Urleanu, pentru prima dat regizor, este criticat pentru faptul c nu a avut o idee regizoral relevant, soia sa, frumoasa actri Doina Urleanzt a reuit s rezolve cu bine, dificilul rol al Inei. Inteligent i convingtoare este socotit i interpretarea tinerei actrie Alia Tu tu ntr-un rol ingrat (Mara) i tot sensibil dar i emoionant este apreciat interpretarea dat de Lili Mihilescu (Elena). Un amnunt pe care ni l-a lsat 1. Maniiu: autorul a venit la Oradea i a participat la ultimele repetiii, colabornd cu ... regizorul. Dup premier el s-a artat mulumit de spectacol. Premiera acestei "piese de serviciu" TINEREEA PRINILOR de Boris Gorbatov a avut loc la 20 aprilie 1957, la Cluj. Ea a fost pus n scen de Corneliu Zdrehu, urmnd ca spectacolul s fie prezentat la Concursul tnrului actor din acel an. Prima faz, interjudeean, a competiiei, a fost la Cluj, Tinereea ordean fiind selectat pentru faz final, unde nu s-a prea bucurat de succes. A fost ns remarcat colaborarea cunoscutului pictor (scenograf la teatrul de ppui) Paul Fux, autorul decorurilor i al costumelor. Pentru a putea scurta pauzele dintre cele zece tablouri ale spectacolului, decoratorul a lucrat cu dou panouri, acoperind sau descoperind cte o jumtate a scenei. Coninutul piesei l gsim ntr-o replic a lui Anton (Andrei Bursaci): O s ieim n pia, o mare de capete ... steaguri ... muzic ... Vom fi stpni i o s strigm o dat s se cutremure lumea: nainte! nainte cu curaj, tinere proletar. Al tu este pmntul, a ta este stpnirea, a ta este vrerea. nai1zte. Slvi/// n elin tec curajul". Cunoscuta comedie a lui G. Ciprian OMUL CU MROAGA a fost pus n scen la Oradea, la dorina unuia din actorii de baz ai colectivului artistic, Darei Urleanu care avea un vis: s joace rolul principal, Chiric. Premiera a avut loc la 12 mai 1957, n regia lui Ion Dinescu de la Teatrul Naional din Cluj, i n scenografia lui Gheorghe Oriold. Spectacolul a constituit un succes al teatrului dar i al interpretului principal.
Curajoi, oamenii din teatrul ordean atac, n aceeai stagiune, dramaturgia unui alt scriitor de talie mondial: Carlo Goldoni. Premiera SLUGA LA DOI ST"PNI rmne n zona cenuie a realizrilor colectivului. Asta i datorit faptului c regia a fost ncredinat unui tnr la nceput de drum - Vasile Pop, (decorurile lui Horia Popescu i Gheorghe Oriold, maestru de scrim Sztintai Jtinos). Rolul principal Truffaldino- a fost jucat (bine) de talentatul Jean Sndulescu. De reinut i alte cteva interpretri: Constantin Simionescu (Pantalone) i Radu Reisel (Doctorul). n acest spectacol nregistrm debutul ordean al actorului erban Bogdan (Fiorindo), care se remarc printr-o plcut prezen scenic. n
www.cimec.ro
93
i
rolurile feminine: Doina vioiciune.
Urleanu
(Clarice)
i i
Doina loja- Vasiu (Smeraldina), frumoase
pline de
Autorul textului SUS CORTINA a fost cunoscutul actor i textier ardean George Didilcsw. Regia i este, iari, ncredinat actorului Darei Urleanu. A fost un spectacol frumos dar fr pretenii, pregtit pentru lunile de var ... . . . A fost o stagiune spectacolul de divertisment de valoare artistic medie, ns cu trei spectacole bune: Comedia erorilor, Clubul mpucailor i - mai ales - Omul cu mroaga.
STAGIUNEA 1957/1958 (3)

Membrii noi ai colectivului artistic i tehnic: Radu Penciulescu Dan Alecsandrescu - regizori artistici; Lucy Chevalier, Ricardo Colberti, Emilia Dima, Sanda Pan-Ghiculescu, Valeriu Crama, Al. Mitca, Ioan Pater, George Pintilescu, Gheorghe Popa-Mija, Rodica Albanezu-Schuller, Ioan Tifor, Elena Tonw, Nicolae Toma, Liana Vlceanu, Gheorghe Vlceanu, Veronica Colberti, Doina Urleanu, Zaharia Volbca i Ion Marinescu. Stagiunea s-a deschis la 15 septembrie 1957, cu un mare succes -DEZERTORUL de Mihail Sorbul. Piesa care i-a stat la baz, (o comedie-tragic) fiind una patriotic, cu toate c i recruteaz eroii din mahalaua bucuretean "n prelungirea lumii comice caragialeti". Aciunea se petrece n primele zile ale ocuprii Bucuretiului de ctre trupele germane (6 decembrie 1916). Eroul principal al piesei - Silvestru Trandafir, accept moartea pentru a putea salva de represaliile ocupanilor lumea mahalalei n care tria. Florian Patra, a scris urmtoarele: Dezertorul este o pies patriotic, scris n ntmpinarea unui comandament imediat(. . .) Dar comedia tragic a lui Sorbul ~i-a depit ocazia, pstrndu-i vitalitatea pn astzi (1957) ( .. .) Cu "Dezertorul" Mihail Sorbul a oferit o salutar oper de reabilitare a lumii mahalalei i, n acelai timp, una din densele lucrri ale literaturii noastre dramatice de la nceputul secolului. Evenimentul deschiderii stagiunii a luat amploare i datorit faptului c la premier a fost de fa autorul! Parc-1 vd stnd n picioare, nalt, n loja conducerii teatrului, n partea stng a scenei, mulumind, emoionat, publicului care 1-a ovaionat att la nceputul ct i la sfritul spectacolului. Profitnd de prezena la Oradea a dramaturgului, doi tineri gazetari, la nceput de carier - Dumitru Chiril i Dumitru G i-au solicitat un interviu, publicat apoi n paginile cotidianului local "Criana". Pentru valoarea aparte a convorbirii reproduc fragmente din destinuirile dramaturgului: - Dezertorul a fost un rspuns prompt la unele probleme de acut actualitate. Ce v-a determinat s faceti acestea? ~ fmi amintesc foarte bine condiiile n care am scris piesa. Luasem parte la luptele de la Oituz ~i mi'i gseam nc pe acele locuri, cnd un camarad mi-a adus trista veste a cderii Bucure~tiului. Evenimentul www.cimec.ro
94
m-a impresionat profund. Chiar n noaptea aceea mi-a ncolit ideea piesei i cum n scurt vreme unitatea din care fceam parte a fost dus la Botoani, pentru remprosptnre, am avut timp s scriu. Peste dou sptmni piesa era gata. Am dus-o la Iai, la un om cu autoritate n lumea literelor - In Milwlacl1e Dragomirescu - care nici una - nici dou a dus-o la teatru. La lai erau refugiate teatrele din Bucureti i Craiova care mpreun cu cei din localitate reprezentau tot ce avea mai bun scena romneasc pe acele vremuri. Piesa a fost distribuit unui colectiv de actori deosebit de valoros, printre care soii Bulfinski i doi tineri care au fcut carier strlucit mai trziu - regreta ta Ana Luca i Al. Critica. "Dezertorul" cn i "Patima" a avut succes de public dar nu i de critic.
-De ce
aceast rezerv
a criticii dramatice?
-Foarte simplu. Dumnealor le era team de nemi i nu voiau s-i supere. Pentru ei nfriingerea Romniei era iminent. Chiar "L'Independence Roumaine" - oficiosul guvernului - a cenzurat ntreaga cronic a piesei. Dar oamenii simpli au fost de alt prere. Lor nu le era team de nemi i, ca atare, piesa le-a plcut. La ntoarcerea n Bucureti am dat peste aceiai germanofili supui i am rentiilnit aceiai oameni simpli dar sinceri patrioi. La Oradea, directorul teatrului, Andrei Dauer, i consiliul artistic I-au nsrcinat cu punerea n scen a "Dezertorului" pe artistul emerit dr. Gr6f Ladislau, prim-regizor artistic al seciei maghiare. Citez, din Oaspete la prieteni dragi, cuvntul regizorului publicat n acelai caietprogram: Mi s-a ncredinat regia unei comedii tragice, a unei drame romneti "sadea" -cum se spune -a unei piese ce poart toate pecetele originalitii i specificului naional. La primirea invitaiei ( ... ) Ina ncurajat faptul c munca mea la "Dezertorul" nu este prima ntlnire cu teatrul romnesc, cu spectacole n limba romn: din 1929 i pn n 1935 am jucat mult pe scenele teatrelor bucuretene i cred c am fost primul actor maghiar care a aprut pe scenele Capitalei (. .. ) Prietenul meu C. Simionescu a fost un valoros asistent de regie.
Cronicarul de teatru (i film) Florian Potra a fost prezent la reprezentaie i a scris despre ea n Teatrul (nr. 12/1957): La Oradea, piesa lui Sorbul s-a bucurat de un succes deosebit, atiit pentru lecia
distribuie
pentru pitorescul argoului, ct i pentru interpretarea bun. Regizorul Ladislau Gr6f a fcut o oarecum constrns de faptul c avea n fa un colectiv alctuit n cea mai mare parte din tineri, pe care i-a condus cu tact i cu pricepere. Regia a fost atent la toate valorile textului, pe care nu le-a supralicitat nici o clip, redndu-le cu msur exact, fie c era vorba de efectele comice ale comportrii coanei Casiope, fie de constana sentimental a Aretiei, de ataamentul lui Lic Chitaristul sau de banalitatea lui Schwalbe. Cronicarul relev, n primul rnd, jocul Cristinei Tacoi (Aretia) i al lui Zaharia Volbea (Silvestru Trandafir). Amuzant i sigur pe accentele de comedie, dei puin glgioas, tefania Popescu (Casiope). Nu au fost pe placul lui F.P. dei Ia nceputul cronicii vorbete despre o "interpretare" bun, ceilali interprei Ion Vlcu, Radu Reisel, Grig Schicu, fiind judecai, prea aspru, pe nedrept.
de trecere a primit scenografia lui Kudelasz Carol.
tematic i
Not
Premiera a doua: Elena i Oaspetele din faptul serii. Dou piese scurte ale lui HORIA LOVINESCU, autorul capodoperei "Citadela sfrmat". Era pentru prima dat cnd premiera nu avea loc Ia Oradea, ci Ia Aled: 21 septembrie 1957. A urmat al doilea spectacol la Salonta. Apoi trei spectacole la Oradea. n calitatea mea de secretar literar al seciei romne i membru n conducerea teatrului, apoi ca membru al consiliului artistic, am fost prezent la aproape toate repetiiile. Ele aveau loc, nu la teatru - din lips de spaiu - ci la fosta grdin de var a celebrului Club al ziaritilor, aflat pe www.cimec.ro
95
actuala strad Iosif Vulcan. Era o plcere s-i vezi la lucru pe tinerii interprei, muli aflai la debutul lor ordean sau la debutul n teatrul profesionist. Regia spectacolului i-a fost ncredinat fostului "gojdist" ordean Dan Alecsandrescu, fiul unei cunoscute profesoare i nepot al lui Milu Gheorghiu. Proaspt absolvent al Seciei Regie a Institutului de Art Teatral i Cinematografic "I. L. Caragiale", Dan Alecsandrescu va debuta ntr-o carier (care se va dovedi prodigioas) n oraul natal, acolo, unde n anii de liceu, participa la manifestrile artistice ale Cenaclului literar "Iosif Vulcan" alturi de viitorii scriitori Doina Sljan, D. R. Popescu, Mircea Bradu, Dumitru Chiril etc. Acolo, la acele neuitate repetiii cu frumoasele piese ale lui H. Lovinescu, am simit prietenia unor tineri: George Pintilescu un "ft frumos" care va deveni, n scurt timp, cel mai iubit actor tnr ordean, apoi Rodica Albanezu, cea care va avea o frumoas carier artistic la teatrele de ppui din Oradea i Tg. Mure. i tot acolo m-am bucurat de frumoasa prietenie a soilor Vlceanu Liana (fiica lui "Nea" Titi Simionescu) i Gheorghe V. Gheorghe - debutani i ei pe scena ordean. Cu un entuziasm rar, colectivul se strduia s realizeze un spectacol care s impun (era vorba de o premier absolut) dou din piesele dramaturgului H.L. (Oaspetele prezint emoionanta poveste a neamului Hans i a francezului Pierre, tinerii care n timpul rzboiului, n 1942, au tras unul n cellalt (din cauza primului, Pierre i-a pierdut vederea!). Strngerea de mn a celor doi foti dumani, din finalul piesei, vorbete despre dorina de a duce o lupt comun pentru pace i fericire. Drama s-a jucat n interpretarea lui Constantin Simionescu (Btrnul), George Pintilescu (Fiul - francezul), Elena Toma (Fetia, debut ordean), Gheorghe Vlceanu (Oaspetele - Neamul) n alte dou roluri de figuraie: Al. Mitea (veteran al trupelor de amatori ordene) i Gheorgl1e V. Gheorghe. Elena, cealalt dram a spectacolului, prezint povestea doctoriei Cristescu care trebuie s aleag ntre dragostea pentru Andrei Petreanu (George Pintilescu), un om fr suflet, i fr caracter i ntre datorie. Dup un zbucium sufletesc adnc, Elena (Liliana Vlceanu) alege: trece de partea datoriei. n celelalte dou roluri joac Gheorghe Vlceanu (dr. Albu) i Rodica Albanezu (Sanda). Cea de a treia premier a adus n scen o piesu, cu oarecare umor, dar despre care n-a fi putut scrie acum dect cteva fraze, dac nu a avea la ndemn excelentul volum de cronici i eseuri teatrale al lui Ion Maniiu, fostul meu ef de secie la "Criana" (1949-1953) i cel care a condus treburile secretariatului literar nainte de venirea mea. Gong se numete volumul, care rezerv dou pagini spectacolului MASCA LUI NEPTUN de Igor Grinevici i N. Pantelimon. Deci s apelm la Maniiu: Un scriitor a ajuns la mare, s-i petreac vacana. Are un nume cam nepotrivit: Mnzu. i place s glumeasc, s se amuze, i mai ales s observe oamenii. Intenia lui este s efectueze discret "o radiografie a sufletului omenesc". Va reui s-i conving pe cei din preajma sa s-i schimbe identitatea, s se dea drept alii dect sunt n realitate. Astfel un ministru va ajunge medic, un ef de staie de cale ferat - un aviator. temerar, dou biete dactilografe fiicele unui ministru etc. etc. De aici o serie de
ncurcturi.
Dan Alecsandrescu a dus la capt sarcina dat de conducerea teatrului (nc nu eram n "era regizorilor"). Decorurile: Oriold Gheorghe, costumele Eliza Kozma. ntr-o fotografie i vd pe trei dintre interpreii principali: ]ean Sndulescu, Nicolae Toma i Sanda Pan-Ghiculescu. La Oradea Masca a cunoscut un mare succes de public.
www.cimec.ro
96
Plecat de la Oradea, dup ce a pus n scen, la finele anului 1955, Licee11ii, tnrul Radu Penciulescu este rechemat de noul director, Andrei Dauer. El va pune n scen INVAZIA de Leonid Leonov. Din pcate, nici piesa, nici spectacolul, remarcabil, nu "au prins" la publicul ordean. Sau jucat doar 10 reprezentaii, cu o medie de cea 320 spectatori. S facem primul popas cu privire la noul prim-regizor artistic Radu Penciulescu, cel care va fi, fr nici un dubiu, cel mai important regizor i pedagog al seciei romne de la nfiinarea ei i pn astzi (2001). Printre condiiile pe care le pune, R. P. cere s i se dea "mn liber" la formarea colectivului cu care avea s lucreze. Conducerea teatrului i acord ncredere total. Printre cei venii la Oradea, la cererea regizorului, se vor numra Constantin Adamovici, un actor de excepie (i soia sa Stela, actri nu prea dotat pentru scen, dar ... frumoas), George Popa-Mija actor de calibru, matematicianul Ilie Iliescu, Valeriu Crama i, mai trziu, Ion Marinescu, dup prerea mea, cel mai mare actor care a jucat la Oradea, pn astzi (2001). A cincea premier a fost o reprezentaie de divertisment, SORCOVA-VESELA (estrad) n regia actorului Darei Urleanu i scenografia colegului su, actorul Ricardo Colberti. A fost un dar (plcut) fcut spectatorilor, cu prilejul Srbtorilor de iarn. Textele erau scrise de Valentin Avrigeanu, Ricardo Colberti, Ioan Pater, Darei Urleanu.
Radu Penciulescu era regizorul cruia i plcea s pun n scen piese nejucate i spectacole pentru copii. Poate de aceea a ales basmul n versuri, POVESTE DIN PDUREA AURIE scris de colegul ordean, actorul Valentin Avrigeanu. Povestea din pdurea aurie este o feerie n versuri al crei cuprins poate fi exprimat n aceste cuvinte ale lui Zamfir, eroul piesei: Of Dac-a gsi smna "BINELUI" s o sdesc/ Colea-n suflet i dintr-nsa roadele s vd cum cresc/ i la rndullor fac roade ... Omenirea de sub soare/ S-ar iubi cinstit, din suflet ... i muncind cu mic cu mare/ Viaa n-ar fi pentru unii ca o pan de uoar 1 Iar pentru alii o povar, grea, ca o piatr de moar!/ mi amintesc de seriozitatea i profesionalitatea cu care Radu Penciulescu a lucrat spectacolul: cu seriozitatea dovedit, nu peste mult timp, la "Ciocrlia". Feeria lui Valentin Avrigeanu a fost foarte bine primit de publicul ordean, iar pe interpretul lui Zamfir, George Pintilescu, 1-a fcut celebru. Foarte buni au mai fost n spectacol: Constantin Simionescu, Ioan Pater, Doina loja- Vasiu, Lili Mihilescu i Grig Schicu. Colaboratorii regizorului au fost: Oriold Gheorghe (decoruri), Eliza Kozma (costumele i pictura lor), Mihai Vasilescu (muzica de scen), Matolcsi Zolttin (conducerea muzical- teatrul avea atunci i orchestr) i T6th Kovacs llona (coregrafia). Pentru regia tehnic au fost folosite cele dou specialiste n domeniu: Dalma Simionescu i Veronica Colberti. S nu uitm nici sufleorul - Agy Segrceanu.
Premiera ACOLO, DEPARTE ... de Mircea tefnescu a avut loc n prezena autorului. Extrag din "fia piesei" ntocmit de secretariatul literar, ca o curiozitate pentru cititori. Data intrrii n repetiii - 20 ianuarie 1958. Numrul repetiiilor - 48. Ore de repetiie - 130. Valentin Silvestru, regretatul mare critic de teatru, cel mai important n istoria teatrului romnesc din cea de-a doua jumtate a secolului XX, scria n "Contemporanul" (din 5 iulie 1957) despre Acolo, departe: Aceasta e una din foarte puinele piese (romneti) care destram mitul aventurii i impune ideea nerealizrii artistului ce se desprinde de solul natal.
www.cimec.ro
PICTORI SCENOGRAFI
BfR6 1. GEZA
TATIANA MANOLESCU-ULEU
MARIA MIU
www.cimec.ro
PICTORI SCENOGRAFI
VIOARA BARA
UJV ROSSY GYONGYI
MARIA
MALIA
CAMELIA NADA KOTELES PANAIT
www.cimec.ro
Teatrul a avut
odat
orchestr
...
o de bilete (n buricul trgului). Nu le mai are.

000
Agenie
www.cimec.ro
Cei care nu se
vd ...
REGIZORI TEHNICI
DALMA SIMIONESCU
ELENA VAR LAM
De la deschiderea primei stagiuni
pn
la pensionare ...
Organizatorii-impresari cei care au avut grij ca spectacolele s ajung la public
FLORIN OPREA
SILVIU BICESCU
"Gndul
Din America, Florin Oprea ne scrie: amintirile mele, de aici, de departe, sunt tot timpul, la anii frumoi aceti oameni minunai care sunt ACTORII ... "
petrecui alturi
de
www.cimec.ro
LUMINI
BALOGH IOSIF GHEORGHE IERNEA

(ef mainist)
VASILE BLEJAN
Si...
1
FLORIN POPESCU
(regizor tehnic)
FLORENTA SZABO (sufleor)
1
OFELIA FRTE
(regizor tehnic)
IULIANA CHELU sufleor
WEISS TEFAN un fotograf de elit
www.cimec.ro
\.J
..,
Comedie in patru acte de ION LUCA CARAGIALE
www.cimec.ro
TEATRUL DE STAT - 1955
Deschiderea primei stagiuni a Seciei romne a Teatrului de Stat, 26 noiembrie 1955 - cu "0 scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale. n foto: Constantin Simionescu i Valentin Avrigeanu
Scen
din "Montserrat" de Robles (stag. 1958/59). Ion Marinescu i Cristina Tacoi
www.cimec.ro
Ion Marinescu
n spectacolul "Cyrano"
de E. Rostand. Ion Marinescu i Ana Popa
Eliza Plopeanu n spectacolul "Ciocrlia" de Jean Anouilh (o mare izbnd a Teatrului (stag. 1957 /58).
"Poveste din aurie" de Valentin Avrigeanu (stag. 1957/58). n centru: George Pintilescu i Cristina Tacoi
pdurea
www.cimec.ro
Scen
din "D-ale carnavalului" de I. L. Caragiale. n foto: George Pintilescu, Simona Constantinescu, Jean Sndulescu.
"Unchiul Vanea" de A. P. Cehov (stag. 1958/59). Dorel Urleanu i Cristina Tacoi.
www.cimec.ro
1
Primele lecturi cu regizorii. ..
... Corneliu Zdrehu (alturi de Fran<;ois Pamfil, Dorel Urleanu, Maud Mary, Stelian Vasilescu) .
... Ion Deloreanu (alturi de Ion Abrudan, Ioan Pater, Maud Mary, Genoveva Matici, Ana Popa, Eugen ugulea).
. .. Szombati Gille Ott6 (alturi de Nicolae Barosan i proaspeii absolveni ai I.A.T.C. Radu Vaida, Mariana Neagu, lleana Iurciuc i Mircea Constantinescu).
www.cimec.ro
Trei creaii excepionale au realizat Miu Vladimir, Dorel Urleanu i Liviu Mrtinu n "Tache, Ianke i Cadr" de V. 1. Popa (stag. 1959/60).
Valentin Avrigeanu Miu Vladimir in "Ultima or" de M. Sebastian (stag. 1961/62).
www.cimec.ro
"Moartea unui comis-voiajor" de Arthur Miller (stag. 1969/70). n foto: Dorel Urleanu (n rolul principal) cu Ben Dumitrescu i Nicolae Barosan.
n "Micul infern" de M. tefnescu (stag. 1968/69). Simona Constantinescu, Lili Mihilescu Vladimir, Nicolae Toma.
Marcel Anghelescu (invitat n spectacol) i Lili Mihilescu-Vladimir.
www.cimec.ro
din "Floare de nu-m-uita" de Valentin Avrigeanu (stag. 1967/68) cu: Octavian Uleu, Jean Sndulescu, Ioan Pater.
Scen
Scen din "Tartuffe" de Moliere cu Vladimir Jurscu (n rolul titular) i Simona Constantinescu.
www.cimec.ro
de Carnii Petrescu (stag. 1966/67). n fotografie: George Pintilescu, Vladimir Jurscu i Viorica Cemucan.
"Act
veneian"
"Io, Mircea Voievod" de Dan Trchil (stag. 1966/ 67). n foto: Alia Tutu i Nicolae Toma.
www.cimec.ro
Ion Minea (n rolul titular) Ion Martin, Grig Schicu n "Michelangelo" de Al. Kiriescu (stag. 1969 /70).
fii onest" de O. Wilde (stag. 1969 /70). n foto: Octavian Uleu, Doina loja, Gheorghe Stana, Andra Teodorescu, Olimpia Minea, Ion Abrudan, Cina Nicolae.
"Ce
nseamn s
www.cimec.ro
n "Gaiele" de Al. Kiriescu (stag. 1965/66): Maud Mary, Alla Tutu, Miu Vladimir, Constantin Simionescu, Anca Miere-Chiril, Lili Mihilescu Vladimir, Ana Popa, Vladimir Jurscu.
"Romulus cel Mare" de Fr. Dtirrenmatt (stag. 1967/68). n foto: Cina Nicolae, George Muscleleanu, Maud Mary.
www.cimec.ro
97
Conflictul spiritual al piesei ar putea fi (i) astfel exprimat: dou mentaliti care se ciocnesc: a) a grupului ce, mpreun cu Barbu, nelege sau intuiete ntr-un fel rostul social i patriotic al artistului i b) grupul inadaptabililor, al dezrdcinailor pe care i reprezint Silviu, Pompei, Le Pernod. Regizorul ordean a pus spectacolul sub un motto: Am dori cu toii s se neleag din acest spectacol c nu "Acolo, departe" ci "Aici, aproape", ntre ai ti, talentul ~i valorile pot s se afirme, s se realizeze. Dan Alecsandrescu mai pusese n scen piesa lui tefnescu, cu un an n urm, la Casa de Cultur a Studenilor din Bucureti. Tnrul regizor a reintrodus tieturile fcute n text la premiera absolut (fapt ce a plcut autorului), socotind c recitite n anii '50 ele dobndesc o semnificaie nou, adncind conflictul spiritual. Interpreii au dat via zbaterilor interioare ale personajelor, deosebit de interesant a fost, de exemplu, interpretarea rolului Barbu de ctre unul din actorii de baz ai colectivului, Nicolae Toma. Parc-! aud dnd replica: "Eu sunt mai simplu dect voi. Dar a~a cum sunt iubesc aceast ri~oar plin de umor ~i nu rvnesc necunoscutul, cum faci tu Silviule". Cristina Tacoi a conceput-o pe Ioana "ca pe o floare de cmp romnesc". La ea totul este la superlativ i candoarea i prospeimea i druirea i jertfa de sine. Cu recunoscutul ei talent, actria a fcut ca "la petite roumaine" s tulbure sufletul spectatorilor. Succese artistice au mai obinut: Gh. Popa-Mija (Iancu) ("Tare mi-e team, m biete, c oriunde te-oi duce, acolo, departe (. . .) tot pe i de-aici o s-i simi cum umbl prin tine"), Zaharia Volbea n rolul lui Pompei, dezrdcinatul care se sinucide, Ricardo Colberti a jucat rolul Le Pernod, fcndu-i pe spectatori s neleag c nu accept personajul. n alte roluri: Jean Sndulescu, Constantin Simionescu, Gheorghe V. Gheorghe, Doina Urleanu, Eugen Nagy. Decoruri: Vasile Roman, costume: Eliza Kozma "Comedia amar" Idolul i Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu s-a jucat la Oradea sub titlul Ion Anapoda, numele purtat, de altfel, (i) la premiera absolut, din 1934. Din 1938 ea nu mai fusese jucat la nici un teatru, readucerea n repertoriul de la Oradea fiind apreciat cum se cuvine. (Oamenii de teatru preferau din opera lui G. M. Z. "Dornnioara Nastasia", aceast excelent dram a periferiei oraului romnesc.) Relund tema central a ntregii sale opere, autorul dovedete n "Ion Anapoda" c oamenii cinstii nu-i pot gsi fericirea din cauza mprejurrilor sociale ostile lor. Ion i Frosa, eroii principali ai lucrrii dramatice, au visuri i aspiraii, i doresc fericirea dar mica burghezie din jurul lor se opune. Umilul funcionar de la o banc i femeia de serviciu vor izbuti, prin dragoste, n final, s devin ei nii, nu vor mai fi un anapoda i o toant: fr complexe, ei i vor crea un univers al lor, n care nu vor mai fi prezeni Stvroaia (Lili Mihilescu), frumoasa dar proasta Mioara (Cristina Tacoi-Bursaci) i Valter "biatul detept" (Andrei Bursaci). Eroii care reuesc s ias dintr-un mediu ngust i insipid au fost cu succes interpretai de Natalia Lefescu i Marcel Segrceanu, ultimul la unul din cele mai izbutite roluri ale sale. Premiera capodoperei CIOCRLIA a dramaturgului francezJean Anouilh, L'Alouette (Ciocrlin - 1954) a avut loc la Oradea la 2 iunie 1958, dat ce va rmne de referin pentru viaa cultur<ll ordean dar i pentru istoria spectacolelor teatrale din Romnia. Personal socotesc acest spectacol de excepie ca fiind cel mai important spectacol pe care l-a avut colectivul artistic romnesc de la Oradea n ntreaga lui existen, ntre 1955-2000! n aceeai zi de 2 iunie 1958 Radu Penciulescu a intrat n rndul celor mai valoroi regizori romni ai vremii, iar Oradea a intrat n istoria teatrului ca un
www.cimec.ro
98
centru cultural important. Regia artistic a spectacolului: Radu Penciulescu i Valeriu Crama. Decor i costume, Teodor Constantinescu. Ilustraia muzical: Paul Urmuzescu. n rolul Ioana (Ioana d'Arc - Ciocrlia): Eliza Plopeanu. R.P. a ales piesa dup ce formase un colectiv apt s "atace" un repertoriu de inut i s construiasc spectacole de excepie (lucru care, dup cum vom vedea, s-a i ntmplat). Premiera a avut loc n perioada n care oamenii de specialitate purtau o larg discuie n pres despre Jean Anouilh i dramaturgia sa, mai ales dup prezentarea la noi n ar a piesei "Invitaie la castel". (vezi printre altele i articolul lui Florin Tomea, Anouilh i "Invita,tie la castel", "Teatrul" nr. 9/1958). Anouilh, apreciat ca unul dintre marii dramaturgi contemporani europeni, era aproape necunoscut la noi. Dup apariia Ciocrliei lui Penciulescu dramaturgul va fi privit mai atent. n ncheierea articolului su F.Tomea se ntreba dac "Invitaie la castel" era piesa lui Anouilh indicat a fi prezentat n Romnia i scria: Fr ovial- nu. E vrednic, n schimb, de preuit compensaia pe carr:
Teatrul din Oradea ne-o
ofer,
prezentnd Ciocrlia. Aceasta, da: este un

al spectacolului
prerea
nufr
alb n
creaia
lui Anoui/17.
ei, Valentin
Reiau din caietul de Lipatti:
sal
despre
pies
traductorului
"Ciocrlia e viaa Ioanei d'Arc. O via redat printr-o serie de tablouri care nu au nici ironia lucidr'i a lui Voltaire, nici lirismul exclusiv al lui Michelet, ci pe amndou, ntr-o sintez emoionantii. Acizmen se desfoar n sala tribunalului ecleziastic din Rouen, prezidat de episcopul Cauchon. n box, Ioana d'Arc. Piesa const n reconstiuirea vieii fecioarei, aa cum n filmele poliiste se reconstituie crima. Eroii tiu dinainte ce are s urmeze. ( ... ) Ioana d'Arc nu a spus nu vieii, ci clericalismului catolic i dumanilor care cotropiser Frana. Ea s-a druit vieii i patriei. Cnd fricosul rege Carol al VII-lea i spune lui Chinon, c "Dumnezeu e totdeauna de partea celor boga,ti i care au armat mult ... " Ioana i rspunde nenfricat: "Dumnezeu nu e cu cei care sunt mai tari. Ele cu cei mai curajo?i. Dumnezeu 1m-i iube?te pe cei cii rom le e fric". Refuzul Ioanei de a se mrturisi eretic, de a se supune bisericii i dogmelor ei, refuzul ei
de
rncu ncpnat i sublim capt
accente de
adevrat
umanism sub pana lui Anouilh.
"Lovi ,ti ct de tare, e dreptul vostru. Eu, dreptul meu e s cred mai departe i s v spun mz ... " Iar mai departe: "Adevratele minuni - cele care l fac pe Dumnezeu s surd n ceruri - sunt minunile pe care oamenii le fac singuri, cu curajul i inteligena pe care el le-a dat-o".
mpotriva Omului care i ridic ochii spre cer i cuteaz prin gndul i faptul lui s-I nfrunte pe Dumnezeu, contra fiinei care zice nu! Divinitii nemiloase i oarbe, lupt cu un car de argumente subtile inchizitorul, care vrea s pedepseasc n Ioana nu pe o vrjitoare, nici pe o inamic a englezilor, ci pe o fiic autentic a lui Prometeu . . . . Ioana, ciocrlia care cnt n vzduhul Franei, inaugureaz o nou tem n teatrul lui Anouilh: aceea a patriotismului legat de dragostea de om, de ncrederea n raiune i n marile valori morale ale omenirii, Ioana e gata s moar nu pentru a-i dovedi siei "disponbibilitatea" de a fptui, ci pur i simplu pentru cauza sfnt a Franei. Imnul acesta nchinat libertii, independenei i oamenilor simpli face din Ciocrlia o pies calitativ nou fa de creaia anterioar a lui Anouilh. Dau, n continuare, afirmaiile celor doi regizori despre pies i spectacol; extrase din volumulomagia! Radu Penciulescu, U.A.T.F., 1999. ncep cu Valeriu Crama: Ciocrlia lui }ean Anouilh a fost o alegere riscant n vremea aceea. ("Bal la castel" de Anouilh i "Intlnire la Senlis" au fost n paralel interzise la Bucureti i Timioara). ( ... ) a fost primul www.cimec.ro
99
spectacol fr cortin (era 1958!) i cu o scen care avansa peste fosa orchestrei. Superbul decor, aparent simplu, radical esenializat - ca i costumele - dup gndurile lui Radu, erau create de Tody Constantinescu. A fost o munc minunat fcut cu pasiune de majoritatea actorilor. Cnd s-a dat afiul la tipar, Radu m-a surprins printr-unul dintre marile gesturi generoase de care e plin cariera lui de regizor i cu deosebire de profesor. A cerut secretarului literar s nscrie la regie: Radu Penciulescu i Valeriu Crama. ( ... ) Prezentarea n turneu, la Bucureti (mi amintesc i acum publicul de elit care venise s vad pentru prima dat pe scen o pies a unui autor francez contemporan, printre spectatori aflnduse Tudor Vianu, Aura Buzescu, Sic Alexandrescu, Radu Beligan, a fost un veritabil succes, spectacolul fiind primit cu entuziasm. Dup prerea lui Valentin Silvestru a fost cel mai important spectacol naional al stagiunii teatrale 1957-1958. Iat i un citat din Penciulescu (reprodus n volumul-album din Teatrul nr. 11/1959): Punnd n scen Ciocrlia lui Anouilh la Teatrul de Stat din Oradea, m-am preocupat ndeaproape de simplificarea montrii i imaginii scenice. Scena, aa cum o cere i autorul era goal. Doar n jurul podiumului pe care urma s-i joace povestea Ioana d'Arc, erau aezate cteva bnci i scaune pentru tribunalul eclesiastic. Dup necesitile aciunii, erau aduse pe rnd un scunel, o mas apoi, tronul lui Carol. Personajele cu replic ieeau pe rnd din asistena tribunalului, i rosteau partitura i se retrgeau din nou n asisten. Ioana rmnea mereu singur, pe un spaiu mare i gol, n mijlocul judectorilor ei. Aceast imagine scenic simpl obliga, cred, pe spectator s rein ideea principal a spectacolului (izolarea Ioanei n lumea n care tria). Mai ales dup turneul bucuretean, Ciocrlia a intrat n atenia oamenilor de specialitate, care fr nici o excepie au vorbit despre triumful ordenilor, n primul rnd al lui Penciulescu. Importantul om de teatru, istoricul i criticul, prof. univ. Ileana Berlogea amintete despre eveniment i n carteaalbum-omagiu aprut n 1999, cu prilejul acordrii titlului Doctor honoris causa al Universitii de Teatru i Film lui Penciulescu. Citez: ( ... ) Ciocrlia de Jean Anouilh, spectacol care a propulsat tnra secie romn de la Teatrul din Oradea n centrul ateniei criticii de specialitate, dezvluind i noi faete ale acestui interesant dramaturg francez, nc insuficient cunoscut la noi, jucat cu o prea mare timiditate. Dintre cronicari m opresc la Vera Clin, care n "Teatrul" (nr. 9/1958) a fcut o paralel ntre dou spectacole - primul la Bucureti cu piesa cu lui Shaw (Sfnta Ioana) i Ciocrlia noastr scrie: ( ... ) Regizorii trebuie felicita i pentru ritmul pe care 1-au imprimat spectacolului, ca i pentru articularea ingenioas a episoadelor ce se desfoar n faa judectorilor (... ) Ioana d'Arc a avut parte, n ambele spectacole de interpretri izbutite. Clody Bertola a fost o Toan emoionant, fr exaltare (. .. ) Tnra Eliza Plopeanu a fost o revelaie pentru publicul bucuretean. l-am urmrit cu plcere jocul nuanat i fizionomia sensibil, minus exhibiiile gimnaste, sugerate probabil de costumul de atlet. Vera Clin enumr n continuare succesele interpreilor Radu Reisel i Ilie Iliescu. Nou ne-au rmas n amintire - iat, de aproape 50 de ani - extraordinarele interpretri ale unor exceleni actori precum: Ion Marinescu (Inchizitorul), Nicolae Toma (Promotorul), Darei Urleanu (Arhiepiscopul), Ricardo Colberti (Beaudricourt), Zaharia Volbea (La Hire) i Radu Reisel, excelent n rolul regelui Carol. La spectacolul dat n iunie 1958 la Bucureti a fost prezent i studentul ordean Dumitru Chiril. Entuziasmat, el a trimis "Crianei" (ziarul n care debutase n 1953) o coresponden, aprut n nr. din 17 iunie 1958. Citez:
www.cimec.ro
100
"Joi seara la primul spectacol cu "Ciocrlia" cocheta sal de la Lipscani era arhiplin. Nu se gseau locuri nici pe intervalele dintre rndurile de scaune . .. .Nu e deloc uor s entuziasmezi un public att de exigent, cum nu e deloc uor s smulgi aplauze unor somiti n materie, ca Ion Finteteanu sau Radu Beligan i marea A ura Buzescu . .. . A fost unul dintre cele mai mari succese repurtate n ultimii ani n Bucureti." (... ) Cu Ciocrlia ncepea seria marilor spectacole ordene, dintr-o perioad artistic de vis ...
STAGIUNEA 1958/1959 (4)

Membri noi n colectivul artistic: Constantin i Stela Adamovici (actori), Zena Fodor (referent literar). Direcia de scen - Valeriu Grama. Decoruri- Radu Penciulescu. Costume: Eliza Koznm. La propunerea lui Radu Penciulescu, devenit prim-regizor artistic al colectivului, direcia de scen a comediei MIELUL TURBAT de Aurel Baranga i se ncredineaz actorului Valeriu Grmna, cel care-I secondase, ca regizor, la "Ciocrlia". A fost o sarcin grea deoarece trebuia pus n scen cea mai bun comedie-satiric romneasc de dup 23 august 1944, capodopera dramaturgiei lui Baranga. n volumul su -amintit mai sus- Ion Maniiu se oprete pre de o pagin (151) la pies i mai ales la eroul ei, despre care afirm: Prin Spiridon Biseric (apare) un nou "tip" dramatic, produs al vremii noastre i expresie a ei, deosebit de tipurile anterioare i, n special, de cele ale lui Caragiale, aparinnd unui alt timp istoric. Spiridon Biseric -continu teatrologul - este ntiulnostru erou comic "pozitiv" de amploare i, totodat, ntiul erou de comedie "serios", surprins n aciune i nu la nwdttl declaraiei idilice: muncitor cu o temeinic pregtire profesional, cuceritor prin inteligen i bun sim, exponentul protestului popular mpotriva plgii birocratice. n lupta pe care o duce cu birocraia i cu birocraii, cu lichelele i gur casc el va deveni "mielul turbat". Grama a fcut un spectacol cu un ritm ndrcit, n care "negativii" erau ridicoli dar periculoi, fiind pn la urm nvini. Cuvntul regizorului adresat prin caietul- program spectatorului se ncheia astfel, demagogic: Fii vigile11t! Demasc! Din pcate o lozinc valabil i pentru zilele de astzi, din 2001. A fost un spectacol bun, agreat de public, care s-a jucat de 29 de ori. Prere care nu a fost mprtit de cronicarul revistei de specialitate, "Teatrul" (nr. 10/11/1958, articol semnat doar cu iniialele M. Al. - (M. Alexandrescu?) i E. N. Interpretul rolului lui Spiridon Biseric a fost, dup prerea cronicarului, firav, palid, lipsit de fora necesar. Singura not de trecere i era atribuit lui Ion Marinescu (Cavafu). Un actor cu farmec, cu priz la public, un actor volubil i cu posibiliti deosebite, care a impus personajul ca pe un "factotum" determinndu-i astfel prioritatea n scen. De aici dezechilibrnrca piesei. Eu, (conform nsemnrilor fcute n caietul-program, la data premierei) ndrznesc s socotesc ca realizate i rolurile jucate de M. Segrceanu (Spiridon Biseric), Darei Urleanu (Radu Cristescu), Constantin Simionescu (Dumitrescu), Ion Pater (Vasile Bonto), Grig Schicu (primul funcionar), Doina loja (Margareta Petrescu) i, bineneles, Ion Marinescu. Decorurile lui Radu Penciulescu, acceptabile. Odat cu pregtirea acestui spectacol i ncepe muncala secretariatul literar, proasptul absolvent, teatrologul Zena Fodor. La 1 septembrie 1958 devine referent literar Ia secia romn, de
www.cimec.ro
101
unde va trece secretar literar Ia secia maghiar, (dup plecarea lui Greda J6zsef) i va reveni Ia secia romn (dup ce la secia maghiar ajunge secretar literar Kelemen Istvan). Teatrolog remarcabil, mpreun cu semnatarul acestor rnduri, i n colaborare cu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Dan Alecsandrescu etc. va contribui Ia ntocmirea unor repertorii de inut, Ia redactarea unor caiete-program (apreciate de ntreaga pres de specialitate) etc. Plecnd de Ia Oradea, la sfritul stagiunii 1961/1962, Z. F. va deveni secretar literar Ia teatrele din Tg. Mure (Ppui i Naional) apoi director al acestor instituii. Din 2000 este consilier artistic la Naional. ntre timp a devenit profesor universitar, Ia Institutul de Teatru din Tg.Mure. MOMENTE I SCHIE de Caragiale n regia lui Radu Penciulescu, care l ia pe (Dorel Urleanu regizor secund). Conducerea muzical - Mihai Vasilescu. Sunt jucate, printre altele: Atmosfer ncrcat, C.F.R., Situaiune, Justiia romn, Cldur mare, Art. 214.
Radu Penciulescu i-a asumat rspunderea regiei artistice dar i a scenografiei, ncredinndu-i lui Zena Fodor asistena de regie Ia ARISTOCRA II de Ni calai Pogodin. Pogodin aduce n scen tema ampl i tumultuoas a construciei socialiste, plasnd aciunea pe unul din marile antiere ale rii. Eroii lui sunt recrutai din drojdia societii: hoi, contrarevoluionari, ucigai, curve, fanatici religioi, sabotori etc. Toi sunt posesori ai unei mndrii personale; se cred i-i zic "aristocrai", adic nite oameni care nu au nimic cu munca, sunt alturi de ea. Spectatorii asist Ia un proces dialectic: transformarea "aristocrailor" de Ia "demnitatea" inutilittii la demnitatea utilittii. Regizorul ordean - aa cum bine constata i cronicarul revistei "Teatrul" (nr. 5/1959), C.Paraschivescu - a pus accentul pe contrastele de idei, pe ritmul interior al aciunii i pe dinamica subtextului: reprezentaia sa era "o fresc vivant subtilizant pn la abstracie". Scenografia lui decor dintr-un practicabil fix i din cteva elemente mobile - crea iluzia varietii spaiului, dnd actorilor libertatea i aciunea micrilor. Una din marile caliti ale regizorului (care va ajunge faimos n lumea teatrului mondial), era tiina de a crea caractere. Aa s-a ntmplat i n cazul acesta. "Cpitanul" Kostea a gsit n Ion Marinescu interpretul ideal: el descindea, parc, dintr-o urbe a elitei, cu cinism lucid i cu oarecare distincie. Vera Varzopov (Sonia) juca un personaj ferm i sobru fcnd din procesul de contiin un act de acumulare. Cei doi au fost un cuplu echilibrat i de neuitat pentru spectatori. n rolul a doi intelectuali - sabotori -, Mi~u Vladimir i Dare/ Urleanu (Sudovski i Botkin), erau exceleni. Foarte buni au fost, apoi, Zaharia Volbea (eful) i Constantin Adamovici care juca cu patos un personaj ce lupta pentru un ideal umanist. Aristocraii a fost un spectacol n care nici un personaj nu era ters, neinteresant. A fost un spectacol de tap, printre cele mai importante jucate Ia Oradea n primele zece stagiuni, perioad n care succese importante au mai obinut alturi de Penciulescu i regizorii Valeriu Moisescu, Dan Alecsandrescu, Ion Deloreanu.
1 1
este piesa de debut a lui Alexandru Mirodan, care (dup premiera absolut de Ia cu Beligan n rolul principal) 1-a propulsat n rndul celor mai buni i mai populari dramaturgi din acel timp. Este vorba de o comedie cu un caracter dramatic, construit pe dialog nu pe aciune (autorul era discipol al dramaturgului Carnii Petrescu). Regia: Dan Alecsandrescu, decoruri: Nagy Stindor i costume: Eliza Kozma. www.cimec.ro
Naionalul bucuretean
ZIARITII
102
Aciunea se petrece ntr-o redacie a unui ziar comunist, totul plasndu-se, din capul locului, pe o poziie politic clar: trebuie fcut totul pentru ca socialismul s triumfe (i) n Romnia. Este vorba de lupta dus pentru descoperirea adevrului, prin salvarea unui utecist npstuit - Ion Gheorghe. Cei din redacia "Viaa tineretului" nving toate piedicile ce li se pun n cale: laitatea, ineria, birocraia. Cel de-al doilea conflict i are ca protagoniti pe Cerchez, redactorul-ef, reprezentantul tipurilor moderne i pe Tomovici, om al vechii societi. Doi interprei au jucat strlucit: Ion Marinescu (Cerchez) i Ilie Iliescu (Tomovici), amndoi de o inteligen de invidiat. Marele actor -nc de atunci - Ion Marinescu a jucat admirabil rolul celui ce nzuia spre absolut, fcnd dovada c IDEEA oblig la aciune. Revista "Teatrul" (nr.S/1959) va nregistra succesul de la Oradea, ncepnd prin a evidenia scenografia lui Nagy Alexandru, care, prin prospeime i luminozitate, a creat cadrul necesar atmosferei din redacie. Spectacolul lui Dan Alecsandrescu se remarca prin patos mobilizator, o distribuie omogen i ritm dinamic. Ion Marinescu s-a deta9at ca o personalitate puternic, fiind viguros 9i volubil, aidoma unui vulcan care erupe atunci cnd adevrul e n pericol. Ilie Il ies cu i-a fost u11 bu 11 adversar. Sincere i cu verv au fost socotite interpretrile lui Eugen Nagy (Brndu), Eugen ugulen (Toth), Constantin Adamovici (Romeo Ionescu), Jean Sndulescu i Nicolae Toma (Viioru i, respectiv, Pietrosu, redactori). Note bune i pentru ali doi interprei: Valeriu Crama (Secretarul de redacie) i Cristina Tacoi (Marcela).
A cincea premier are loc cu o alt pies de mare succes la public, n epoc NOTA ZERO LA PURTARE de Virgil Stoenescu i Octavian Sava: A fost pus n scen ("peste plan", adic fr a fi inclus n repertoriul oficial al stagiunii), la cererea lui Ion Marinescu, care va fi, de altfel, i realizatorul spectacolului. Repetiiile aveau loc ziua sau noaptea, atunci cnd se gsea spaiu n teatru, n cldire repetndu-se alte trei spectacole. La ele participau cu entuziasm toi interpreii: "btrnii" (Avrigeanu, Segrceanu, Toma, Volbea) i aproape toi tinerii din colectiv. Aciunea se petrecea ntr-o coal, n primul an de dup 23 august 1944, n clasa unde un utecist, tefan Vardia, ncerca s introduc un spirit nou: de disciplin i de dragoste pentru nvtur, luptnd, cu reprezentanii "negativilor" ?in rndul profesorilor, dar i al elevilor. Personajele, aproape toate, aveau o poezie a lor, special. In rolul lui tefan Vardia juca George Pintilescu, actor cu un farmec aparte. Alte roluri rmase, pentru mult vreme, n amintirea spectatorilor ordeni (i din cteva localiti ale Bihorului): Cristina Tacoi (Mariana Pleoianu), Gheorghe V. Gheorghe (Miron Rducanu), Nicolae Toma (prof. Pleoianu), Ioan Pater (Iona Oproiu), Jean Sndulescu (Miu Felecan). Un spectacol ntre "bun" i "foarte bun" UNCHIUL VANEA de Cehov a fost, ns, neneles att ct merit de publicul nostru. Tnrul Dan Alecsandrescu, datorit unei frumoase culturi generale si dovedind o bun cunoastere a teatrului cehovian, a fcut dovada unei maturitti artistice, ~emarcat, de altfel, de act~ri i cronicari. Ion Marinescu va afirma, peste ani: ' -Care a fost cel mai frumos succes ordean? -N-a putea spune. Poate n Cyrano? Sau poate n Montserrat? Dar rolul care mi-a plcut cel mai mult din cele jucate a fost doctorul Astrov din" Unchiul Vanea", spectacol pus n scen de Dan Alecsandrescu. Cu Astrov am fcut, cred, un rol rotund, fr fisur. (din val. Stelian Vasilescu, "Cred n teatru", 1975)
www.cimec.ro
103
Realizatorii spectacolului OCHIUL BABEI de Gheorghe Vasilescu: Dan Alecsandrescu (regia), Nagy Stindor (decorurile), Eliza Kozma (costumele), Mihai Vasilescu (fondul muzical), au realizat un spectacol agreabil din cunoscuta lucrare a lui Ion Creang. Din distribuie a ieit n eviden marea actri care a fost tefania Popescu. Ultima premier a stagiunii pe care o discutm MONTSERRAT de Emmanuel Robles, a avut loc la 28 iunie 1959 i s-a constituit n marele spectacol al anului teatral 1958/1959 i unul dintre cele mai importante din primii zece ani de existen a seciei romne. Prezentat (i) ntr-un turneu prin ntreaga ar spectacolul cu Montserrat a nregistrat 95 de spectacole, cu peste 40.000 de spectatori. S-au nregistrat cel puin patru mari realizri artistice: regia lui Radu Penciulescu, decorurile i costumele lui Tody Constantinescu i interpretrile lui Ion Marinescu i Ilie Iliescu. Pentru nceput s ne oprim, foarte pe scurt, Ia autor i Ia pies. Emmanuel Robles (n. 1914, n Algeria) debuteaz n literatur, cu proz, n 1937. Peste 10 ani va scrie prima sa pies de teatru - Montserrat. Piesa a fost prezentat, n premier mondial, la 23 aprilie 1948, Ia Teatrul"Montparnasse" din Paris. A doua zi toat presa din Apus saluta n Robles un dramaturg care iese din comun, iar despre pies s-a scris c este o capodoper a dramaturgiei contemporane. Apoi piesa s-a jucat n peste 20 de ri, fiind ns interzis n Spania, n Peru i Columbia. Cu toate c autorul propune pentru dezbaterea temei sale centrale - lupta pentru eliberarea popoarelor, n cadrul geografic i istoric de la nceputul secolului XIX (Venezuela, iulie 1812) -nu ne aflm n faa a ceea ce se cheam o "pies istoric" ci a unei lucrri mai degrab politice. De altfel chiar Robles nota la versiunea original c nu a vrut s mprumute din istorie dect un pretext, un decor ~i o culoare, interesndu-1, n primul rnd, s fac perceptibil smburele de universalitate al temei. Eroul, nevzut pe scen, este Bolivar, omul care visa la eliberarea ntregii Americi de Sud, ascuns acum, dup ce, n 1812, armata de eliberare din Venezuela fusese nfrnt, temporar, de cuceritorii spanioli. n scen se nfrunt ns atotputernicul ofier spaniol Izquierdo i tnrul ofier Montserrat, tot spaniol cotropitor, dar care i reprezint pe revolta ii din chiar snul colonialismului. EI a simit c spaniolii sunt doar opresori de popoare, ipocrii care propovduiesc libertatea, i de aceea se ridic mpotriva celor de un neam cu el. Izquierdo trimite la moarte, arbitrar, ase oameni luai la ntmplare de pe strad, care asist la nfruntarea cu adversarul su i, care, pn Ia urm, vor trebui s opteze sau nu pentru revoluie, pentru lupta mpotriva spaniolilor. Montserrat a fost, n primul rnd, un spectacol brbtesc, dramatic de la nceput pn la sfrit. mi amintesc c, din oraele prin care treceau ordenii aflai n turneu, spectatorii scriau pe adresa teatrului i nu puini erau cei care i considerau pe Penciulescu i pe Marinescu, oameni nzestrai cu geniu ... Nimic din ce era important n pies nu i-a scpat primului, ideea pentru care milita autorul fiind bine pus n eviden. Ion Marinescu n rolul Izquierdo era absolut strlucitor. Iar omul cifrelor, matematicianul (la origine) Ilie Iliescu i-a fost partenerul ce fcea ca din nfruntarea lor s ias, mereu, scntei! Un spectacol de neuitat la care i-au adus, din plin, contribuia i ceilali interprei: (n ordinea distribuiei) Grig Schicu (Zuazola), Jean Sndulescu (Morales), Andrei Bursaci (Antonanzas), Valeriu Crama (Printele Coronil), Radu Reisel (Olarul), Constantin Adamovici
www.cimec.ro
104
(Negustorul), Cristina Tacoi (Mama), Nicolae Toma (Actorul), Eugen Nagy (Ricardo), Vera Varzopov (Elena). n "Teatrul" (nr. 11/1959) Penciulescu scria despre ceea ce a fcut. (... )Actorii s-au angajat ntr-o puternic ~i dinamic dezbatere. Fiecare folosea ideea rolului su ca o sabie n lupt( .. .) nlturlind accentele melodramatice ~i existenialiste ale piesei(. .. ) pstrnd ns ne~tirbite caracterele personajelor, a111 obinut o imagine scenic dinamic, activ, din care cred c se desprinde nealterat concluzia - ~i ceea ce e cel mai important - nencrcat cu sensuri colorate. La Oradea Radu Penciulescu a montat un uluitor recital de versuri, POEII LUMII CNT PACEA I LIBERTATEA, despre care criticii n-au scris, iar istoricii care se ocup de aceast perioad a teatrului ordean nu s-au oprit asupra lui. Pcat! ... mi amintesc c mpreun cu regizorul am rsfoit la secretariatul literar i n biblioteci, zeci de volume i reviste care publicau literatur universal, ca s gsim "materialul" pentru viitorul recital. Poeii lumii a fost dedicat (de teatru) celei de a zecea aniversri a micrii mondiale pentru pace, i avea ca motto aceste cuvinte ale lui Paul Robeson: Pacea! Da! Dac pacea va fi asigurat vor nflori toate popoarele ~i toate rasele. Penciulescu a lucrat, la recital, cu contiinciozitatea de care a dat dovad la Ciocrlia ca i la celelalte ase spectacole ordene ale sale. Printre poeii prezeni n scenariul spectacolului au fost: Jerzy Putrament, polonezul, Paul Eluard, francezul, Nazim Hikmet, turcul care pentru ideile sale politice a fost condamnat la 56 de ani de nchisoare din care a efectuat 16 (dac nu m-nel dup ce a evadat a ajuns cu o barc la Constana!), Luis Munoz-Martin din Porto Rico, Rabemananjara din Madagascar, Pierre Gammara, francezul, i romnii Maria Banu, Eugen Jebeleanu, tefan lure. Din distribuie au fcut parte toi actorii buni recitatori ai colectivului . ... Odat cu terminarea stagiunii 1958/1959, prsea Oradea, de data aceasta definitiv, cel mai mare dintre eminenii regizori artistici care au servit cu credin teatrul romnesc ordean. Radu Penciulescu se transfera la Teatrul Mic din Bucureti, al crui director eminent a ajuns. n 1972, nemaiputnd suporta piedicile puse n faa creatorilor de frumos, prsea ara, devenind unul din marii regizori de teatru ai lumii contemporane. A pus n scen la teatre din Anglia, Suedia, Belgia, Frana, Finlanda, U.S.A., Canada, a nfiinat coli de teatru etc. etc. La Oradea el adusese colectivul seciei romne la apogeul acelor ani de aur, teatrali ...
STAGIUNEA 1959/1960 (5)

Stagiunea se deschide cu un "spectacol de serviciu", spectacol- coupe format din dou scrieri: fn august cerul e senin de Mihai Sulescu i Paul Aristide - i Gara mic de Dan Trchil. Puse n scen de Dan Alecsandrescu (fn august ... ) i de Ion Marinescu (Gara ... ). O reprezentaie cu dou piese scurte de "actualitate" dedicate zilei de 23 august 1944 cu personaje "pozitive" nvingtoare ... Comedia lui Victor Ion Popa TACHE, IANKE I CADR a cunoscut (i) la Oradea un mare succes de public, succes la care au contribuit att piesa ct i spectacolul, n care i-au dat msura www.cimec.ro
105
talentului lor interpreii titulari: Liviu Mrtinu~ (Tache), Mi~u Vladimir (lanke) i Dorel Urleanu (Cadr). Remarcabil a fost i jocul altor doi actori de renume: Constantin Sirnionescu (Ilie) i tejil11ia Popescu (Safta). i ceilali doi interprei merit menionai pentru contribuia lor artistic: n primul rnd George Pintilescu (Ionel), apoi Stela Adamovici (Stela). Regia artistic: Dan Alecsandrescu. Decoruri: Nagy Scindor. Peruci - machiaj: Vineze J6zsef Vreau s las aici o mrturie mai puin cunoscut: de mai multe ori am ntlnit n s~la de spectacole o elev cu preocupri literare: Doina Coman, viitoarea scriitoare Ana Blandimw. Intr-o sear mi-a spus c ei i-a plcut spectacolul (i decorul) i c nu este de acord cu cronica publicat de Vicu Mndra ntr-o revist bucuretean. M ajutai s public o cronic scris de mine, n dezacord cu cea aprut? Am trimis cronica la revista clujean "Tribuna", unde secretar general de redacie era prietenul nostru Ion Maniiu. Apariia cronicii i-a adus necazuri Doinei Coman, n liceul la care nva ... A treia premier a fost prilejuit de punerea n scen a uneia din capodoperele dramaturgiei sovietice: LIUBOV IAROVAIA de C. Treniov. n 1936 cunoscutul regizor VI. Nemirovici Dancenko declara despre pies: Smburele ei ~i fondul su viu este Revoluia, leit-motivul este timpul Revoluiei. Piesa este un imens panou istoric de mare art, reflectnd viaa de zi cu zi a acestei epoci. Pe scurt, piesa prezenta poziia individului fa de Revoluie. n centrul piesei era drama familiei de intelectuali Iarovici, poziia acestora fa de marile evenimente ale momentului- 1917. Ea- Liubov Iarovaia trece de partea revoluionarilor, el, Mihai Iarovici, apuc pe alt drum i, astfel, ntre ei se deschide o imens prpastie. Spectacolul era semnat de Dan Alecsandrescu era ca un poem dramatic rolul principal fiindu-i ncredinat actriei (nou venit la Oradea) Saftea Albu. Ea a dovedit for dramatic, in tu ind transformarea unei femei simple ntr-o eroin ideal a acelor vremuri revoluionare. A secondat-o, cu o frumoas izbnd artistic, Ion Marinescu n rolul lui Mihai Iarovici, cel care, n tineree cochetase cu ideile revoluionare, ajuns ns un contrarevoluionar, un reacionar, apoi Vem Varzopov (i ea nou venit la teatrul nostru), n rolul Panova "sirena modern" (astfel o considera interpreta), care nu este n stare s opteze pentru ceva n lumea n care tria, Constantin Adamovici (Comisarul) bolevic ("fiu devotat al poporului") cel ce ndruma paii eroinei (Cochin), Valeriu Gmma, care, n faa morii, realizeaz c a fost un intelectual care a trit inutil. Aproape ntregul colectiv a jucat n acest spectacol care de altfel a inut afiul foarte puin.
nc de pe bncile Institutului de Teatru, Valeriu Moisescu noul prim-regizor venit n locul lui Penciulescu, era ndrgostit de marele dramaturg I. L. Caragiale. Pentru a face decorurile la D-ALE CARNAVALULUI a fost adus la Oradea tefan Hablinski cunoscutul pictor-scenograf de la "ndric". Piesa fiind prea bine cunoscut, nu o mai aduc n discuie. Menionez doar faptul c, nc de atunci, Moisescu milita pentru un altfel de Caragiale. De altfel, mai nainte, la Galai, Moisescu pusese n scen piesa, reuind s fac un spectacol pe care unii I-au socotit "de scandal". n 1974, la o ntlnire a noastr, acas la V.M., la Bucureti, spunea, rspunznd la ntrebarea: Exist "un stil" al spectacolelor Caragiale? Cred c nu exist. Exist 1111 stil la mobil, pe care-I cuno~ti dup picioarele scaunelor sau al mesei etc. n teatru ns, nu (... ) E /Jirw ce a fcut Si c Alexandrescu. E bine pentru generaiile viitoare, pentru c n felul acesta le transmite experiena lui. Dar nu cred c a scris "Caietul de regie" pentru ca toat lumea s fac, de acum, ca el. De altfel Valeriu Moisescu a pus n scen "D-ale carnavalului" de ... ase ori, la 6 teatre! L-am pus n scen de ~ase
www.cimec.ro
106
ori pentru c dup fiecare spectacol, recitind piesa, gseam n text noi valene. De aceea nu ostenesc lucrnd la aceast pies. (n voi. "Cred n teatru", 1975) La Oradea a fost o reuit, la care au contribuit: George Pintilescu (Girimea), Ion Pater (Pampon), Gheorghe V. Gheorghe (n Crcnel a fcut dovada talentului su de bun actor de comedie), Radu Reisel (Catindatu), Jean Sndulescu (Iordache), Marcel Segrceanu (Un ipistat), Ilie lliescu (Un osptar), apoi "dame le": Si mana Constantinescu (Didina), Liana Simionescu (Mita Baston) i Doina loja (O masc). Debutul lui V. Moisescu pe scena ordean a fost de bun augur. SECUNDA 58 de Dorel Dorian era una dintre piesele apreciate de oamenii de teatru ai vremii, care socoteau c ea se constituie ntr-un act de afirmare a noii constiinte a celor ce muncesc. Autorul folosete o situaie dramatic-limit pentru a dovedi acest lucru. Ades'eori n viaa oamenilor ultima clip poate deveni decisiv pentru soarta lor. n "Teatrul" (nr.4/1960), dramaturgul i cronicarul teatral Al. Popovici pune fa n fa spectacolele cu aceast pies de la Cluj (debutul n regie al lui Cornel Todea) i de la Oradea (ctig de cauz are spectacolul ordean). Reprezentaia ordean, crede A.P. (i crede bine!) dovede~tc maturizarea artistic a tnrului regizor Dan Alecsandrescu, ale unor caliti ce s-au fcut semnalate ~i n alte spectacole. Cronicarul subliniaz robusteea artistic (care lipsete n spectacolul clujean) i apreciaz interpretrile date rolurilor de Vera Varzopov (Domnica Rotaru), Ricardo Colbcrti (Banu Mare), George Pintilescu (tefan Mare). Recitesc cu plcere, la o distan de 40 de ani, aprecierile la adresa lui Pintilescu: Tinereea sa cuceritoare, degajarea scenic, rostirea logic a textului vdesc o personalitate artistic care-i caut coordonatele, acum numai schiate. Pcat c moartea nu 1-a lsat pe G.P. s fac dovada marilor sale caliti artistice (i umane). Mai sunt apreciate i alte interpretri: Saftea Albu, Miu Vladimir, Gheorghe V. Gheorghe, Grig Schiat, Lili Mihilescu ~i Liviu Mrtinu~ (Ailincii).
Premiera - a asea - a stagiunii PARTEA LEULUI de Constantin Theodoru a readus n faa spectatorilor ordeni un alt "regizor": pe actorul Ion Marinescu i un "scenograf" pe regizorul Valeriu Moisescu. Despre ce este vorba, n fond, n aceast comedie?: de un grup de indivizi de Ia periferia societii care ncearc s-i asigure un trai uor, nfruptndu-se din averea obteasc. n caietulprogram regizorul scria: Mi s-a prut interesant s pun accentul pe latura agitatoric a spectacolului. De aici insistena cu care am pus n lumin un anumit articol al Codului Penal. Neajutat ndeajuns de textul piesei, Ion Marinescu a reuit, totui, s redea superioritatea organic a taberei celor cinstii, fa de cea a delapidatorilor. Din distribuie: Ricardo Colberti (Mooc), Simona Constantinescu (cred c a fost primul ei rol jucat la Oradea, n Valentina). Dorel Urleanu (Pompilian), Ion Pater (Luigi), Andrei Bursaci (Savu), Liviu Mrtinu (Dima), Vera Varzopov (ing. Vaarlam) i George Pintilescu (Balaban).
Scris n 1871 piesa PDUREA de A. N. Ostrovski zugrvete un interesant moment din viaa
acela al creterii interesului pentru burghezia steasc. Personajul principal al piesei, Gurmjskaia e o moiereas care sub aparena unei femei severe i virtuoase ascunde un trecut scandalos, imoral i plin de aventuri. Chiar i acum, ea i-ar dori drept so un tinerel cam neterminat i cam imbecil. Dorina ei este s-o mrite pe Axiua, tnra i frumoasa ei rud srac cu Vosmibratov, negustor de pduri. Dar fata n-are zestre i negustorul nu vrea s-oia fr zestre. Fratele Axiuei, actor srac, ncearc s fac rost de bani, pentru a face posibil cstoria Axiuei. www.cimec.ro
societii ruseti,
107
n final, Gurmjskaia se va cstori cu ntngul tinerel. "Regizorul Dan Alecsandrescu a reuit s gradeze intensitatea aciunii n ciuda unei lipse de conflict dramatic ... dnd ascuime satirei, reliefnd cu mijloace artistice personajele pozitive i realiznd un spectacol echilibrat n decorul. .. regizorului Valeriu Moisescu. Maud Mary a acoperit n ntregime rolul moieresei fcndu-ne dovada unei bogate experiene scenice ... Nu ne putem reine a consemna regretul de a o fi vzut prea rar pe scena din Oradea. n rolul Axiuei cele dou actrie Simona Constantinescu i Doina Urlemw au fost pline de prospeime i candoare fireasc ... n ambele cazuri fiind interpretat cu emoie i cldur ... Constantin Simionescu i Mi;u Vladimir au cucerit sala contribuind substanial la conturarea celor doi moieri Milonov i Bodaev. Vosminbratov a gsit un interpret valoros n Nicolae Toma. Un succes remarcabil... Consemnm succesul lui Jean Sndulescu n rolul tnrului Alexei, ca un nceput de drum sub bune auspicii. .. Ricardo Colberti a obinut o frumoas realizare n Nesciastlivev. Ca ntotdeauna, Darei Urleanu a plcut printr-un joc plin de naturalee". (Eugen Groza, Criana, 19 mai 1969) Spectacolul CYRANO DE BERGERAC de Edmond Rostand a fost o coproducie a seciilor de la Teatrul de Stat Oradea. Regia artistic: Valeriu Moisescu. Regizor secund: Valeriu Crama. Decoruri: Mircea Marosin. Costume: Lidia Pintus i Olga Scoreanu. Profesor de scrim: Szantay Janos. Muzica: Teodor Grixoriu. Dirijor: Matolcsi Zoltan. Maestru de lupte: Bartos Tiberiu. n rolul titular: Ion Marinescu. Din cronicile aprute n pres m voi opri la una singur: cea semnat de Mircea Alexandrescu, recunoscut pentru exigena sa fa de actul teatral. Voi da n continuare fragmente din aprecierile cronicarului: ( ... ) Cyrano se poate juca ca o pies de "nas ~i spad"- cum am vzut pe ici pe colo- sau
romn i maghiar
se poate juca ca la Oradea, eliberat de balastul clasicizrii -cum spune Moisescu -ca s sune contemporan. c spectacolul pus n scen de Moisescu i interpret cu strlucrire de Ion Marinescu este, ntrun fel, un rspuns concret la ceea ce noi ncercm s aflm din discuii i schimb de preri n privina felului cum trebuie s fie un spectacol al zilelor noastre. Cci atunci cnd ultima cortin coboar peste versurile avntate i pline de sev ale replicii lui Cyrano, spectacolul are n primul rnd sentimentul unui adevrat Erou, al unui Spirit i c proporiile lui ating legendarul ( ... ) Spectacolul lui Valeriu Moisescu este teatru adevrat, teatru inteligent i militant n care accentul este pus pe idei i sensuri, dovedindu-se culoare, talent i cultur. Nici un element de prisos. Totul axat pe ideea: responsabilitatea i atitudinea activ a artistului fa de via. Aceasta a fost linia rolului creat de Ion Marinescu i claritatea concepiei a nlesni t redarea strlucirii personajului cu atta uurin i autenticitate - Cyrano nu trebuie s fie grotesc din cauza nasului i dei are spad trebuie s biruie cu spiritul. Este ceea ce a neles interpretul (. . .) Marinescu, care este zuz actor tnr, dar foarte matur i nzestrat artisticete realizeaz ( ... ) un rol de cea mai mare adncire i gndire i de armonioas mpletire a talentului cu inteligena. Am simit emoia unei autentice cunoateri pn la con topire cu celebrul erou al lui Rostand (. . .)Spectacolul de la Oradea este pilduitor prin omogenitatea lui realizat cu o trup alctuit din cele dou colective ale seciei romne ~i ale seciei maghiare. Mai departe M.A. se ocup i de decorurile lui Mircea Marosin care creeaz pe deplin climatul poetic ;i de respiraie romantic, exploatnd pe de alt parte ~i filonul ironiei la adresa lumii decadente a curii, pe care o plaseaz n cadrele ei fire~ti de carton i mucava. Dup aprecieri i de la adresa costumelor i muzicii M.A. concluzioneaz o alt dominant a spectacolului: "armonia" .
Mi se pare ...
discuie Dup 15 ani de la premier am avut, la Bucureti, acas la marele actor Marinescu, o pe care am inclus-o n volumul meu Cred n teatru (1975). A venit vorba i despre o
www.cimec.ro
108
ntmplare neplcut de la premiera cu "Cyrano". SpuneaI. M.: i aminte~ti cum a fost. Trebuia s intru n scen printr-un nfi~ ce urma s se rup, era din hrtie. Nu fcusem repetiii n acest decor ~i pante din pricina emoiei - de~i sunt un actor care nu are multe emoii la spectacol, asta ca s 11u spun cii nu m11 aproape deloc: nz-am mpiedicat ntr-o scndur ... Intrarea mea n scen, care trebuia s fie "triwnfnl" n fost ... pe brnci. E o amintire neplcut, de~i cu o anume prezen de spirit am dep~it momentul acela. Muli dintre spectatori au crezut c a~a trebuia s intru n scen. Mergnd pe irul amintirilor l-am completat: i-ai rupt pantalonii n dreptul genunchiului. n pauz (mpreun cu invitatul tu special, colegul meu Petre Dragu, de la Naionalul craiovean) am fugit n cabin la tine. Sngerai. Te plngeni de dureri. Dup spectacol am constatat c accidentul nu fusese observat de spectatori. Tot n 1964, n discuia purtat cu Valeriu Moisescu (i ea cuprins n volumul amintit) a venit vorba de Cyrano, realizatorul principal al spectacolului spunndu-mi c la nceput de drum n regie, abordnd un text clasic vroia ( ... ) s art cum cred eu c trebuie jucat Rostand n zilele noastre n Romnia. La succesul obinut m-a ajutat mult, prietenul nostru, de atunci ~i de astzi, Ion Marinescu, interpretul rolului titular.
STAGIUNEA 1960/1961 (6)

PASSACAGLIA este prima pies a scriitorului (nscut la Oradea) Titus Popovici. Primul care a pus-o n scen, la Teatrul Municipal din Bucureti, a fost Liviu Ciulei, care afirma: Calitatea textului consider c st n faptul c abordeaz o problematic filozofic nalt n scen disputa ntre cele dou concepii: cea materialist-dialectic ~i cea idealist, fr s transmit rece aceast disput, ci printr-un puternic fluid afectiv pe care l conin cele cinci personaje ale piesei, fiecare dintre ele deosebit de complexe. Esenial pentru problematica principal a piesei este adevrul c omul nu poate tri numai pe11tru el. Con~tiina lui trebuie s fie con~tiina epocii pe care o trie~te. Aciunea piesei se petrece ntr-un cadru cu o not romantic: casa unui profesor de muzic din provincie, unde oamenii au vrut s se izoleze ca pe o insul. Dar viaa- mai ales n frmnta tele zile ale acelui august romnesc 1944- ptrunde peste tot cu adevrul ei, dovedind c pentru a fi liber trebuie s-i nelegi obligaiile fa de tine i fa de societate. Omul care vine s schimbe viaa din casa profesorului este un tnr comunist - Mihai. Ion Maniiu vorbete despre un lucru mai puin cunoscut: Passacaglia este forma dramatizat a primului roman al lui Titus Popovici, nepublicat. El reine i faptul c piesa este o dezbatere a raportului art-societate. La Oradea piesa a ocazionat un spectacol foarte bun (i bine primit de cei care !-au vzut) cu cteva interpretri de excepie. "Profesorul" a fost jucat emoionant de Constantin Adamovici, eroul fusese dat afar din coala la care preda, nefiind de acord cu actele dictaturii la putere. Saftea Albu d via, cu un talent remarcabil, Adei, fiica Profesorului, orfan de mam, o adolescent candid i vistoare care freamt de via, dezamgit de prima dragoste i gata s-o atepte pe urmtoarea ... Nicolae Toma face unul din cele mai bune roluri ale sale n Andrei, un pianist pe care Profesorul l ine ascuns n casa lui pe tot parcursul rzboiului. Numai c n casa aceea ptrunde i un ofier nazist, Knapp (Darei Urleanu) care va afla secretul lui Andrei (chiar de la acesta) aducndu-i "contribuia la distrugerea acestui artist de geniu". Noul ptrunde prin intermediul www.cimec.ro
109
revoluionarului Mihai, interpret cu cldura-i recunoscut de ctre unul din actorii de baz ai teatrului, Liviu Mrtinu, cel care nu peste muli ani va muri la un spectacol al teatrului din Arad. n rolul unui Legionar ]ean Sndulescu, iar al unui "camarad", Cavaler al "Crucii de fier" Andrei Bursaci i Victor Cupa, ultimul a devenit pictorul care va face carier la Paris. Passacaglia de la Oradea a fost unul dintre cele trei spectacole importante ale stagiunii.
OMUL CARE ADUCE PLOAIE de B. Richard Nash a fost un nou triumf pentru regie Valeriu Moisescu i pentru Ion Marinescu, interpretul omului care aduce ploaia, peste tot unde merge ... "Comedie i roman", piesa i plaseaz aciunea n casa unor modeti fermieri din vestul S.U.A. Personajele acioneaz pe parcursul unei jumti de zi, pe vremea unei secete cumplite, care pune la ncercare nervii i caracterele celor din familia Curry - tatl i cei trei copii, printre care este i Lizzie. Dar, n lucrarea aceasta, plin de poezie, nu este vorba doar de o "secet agrar" ci i de o secet spiritual. Vine Starbuck care le arat oamenilor ct nevoie au de lumin i speran, c frumosul poate nvinge urtul, sperana poate bate blazarea. Repet: o pies deosebit de frumoas care abund nu doar n pagini de poezie dar i printrun dialog teatral de excepie: o pies romantic, n care totul este sinceritate. Toate rolurile au ncntat interpreii, care, la rndullor, i-au ncntat pe miile de spectatori, indiferent c era vorba de Curry tatl familiei (Ricardo Colberti), Noah Curry (C.Adamovici i, n dublur, Eugen ugulen), Jim Curry (Gheorghe V. Gheorghe i George Pintilescu), Lizzie Curry (Soficn Albu), eriful (Ion Pnter) i File, ajutorul erifului (Liviu Mrtinu), cel care avea un cine despre care tot povestea i pe care l botezase ... Cine. Undeva n pies, Starbuck are urmtoarea replic: Unde m duc, seceta mi-o in nainte. Dar cnd plec n urma mea las ploaie. De ploaia lui a avut parte, mai ales, Lizzie, femeia de 27 de ani, cea care risca s rmn "fata btrn". Uluitor era Ion Marinescu n rolul n care se amesteca un fel de impostor cu un mare vistor. El aducea sperana i ncrederea, fecunda visele oamenilor. Vrea s o ia pe Lizzie cu el: aceasta refuz ns: nelegnd c aductorul de ploaie era prea vistor ... Un spectacol ncnttor, cu un personaj-simbol jucat fr cusur. n 1958 teatrul timiorean i filiala local aU. S. organizau un concurs pentru piese de teatru. Acolo a luat NEDEIA INIMILOR de Radu Theodoru premiul nti. Dan Alecsandrescu a propus piesa conducerii teatrului ordean. El scria n caietul-program: Am pornit la realizarea spectacolului (. .. ) convins c zbuciumul oamenilor "Nedeii" generat de luminarea din ce n ce rnai puternic a co11~tiinei ranului de astzi nu aparine numai munteni/ar bneni ci ntregii noastre rninzi. Drama lui R. T. i plaseaz eroii ntre ciobanii bneni, prin ei ncercnd s oglindeasc spiritul vremii, dinamica i etica ei. Sarcina de a interpreta rolul principal - Voica- i-a revenit Verei Varzopov. Eroina ei era "mperechere de detunat i izvor" -ranc de la munte, senin cu omul care-i este drag i aprig pentru cei care nu simt ca ea, care se dovedesc a fi dumani ai bacilor. Viaa nou pe care o triete i d posibilitatea s se mplineasc pe msura calitilor pe care le are: curaj, dragoste pentru oameni i ur stranic mpotriva dumanilor. Parc o vd, acum, dup 40 de ani, pe actri interpretndu-i rolul: era ca o stnc, ca o piatr care d scntei unde este atins. Vern Vnrzopov era o Voica frumoas i teluric. n alte roluri: interpretul lui Scordil (Eugen ugulea) "baciul bacilor", cel pe care Voica se strduie vreme de zece ani s-I aduc n rndul oamenilor (mn crezut, zice ea, c te ajut s intri n vreme!); Constantin Simionescu (Ilie Jura), Nicolae Toma, n Ptru, personajul drag eroinei pentru c "vede departe" i viseaz s mulg oile automat i s le tund cu maina electric. n roluri fr mare importan: Grig Schicu, Radu Reise/ i viitorul actor, Gelu lvn~ctl. www.cimec.ro
110
Doi tineri, tefan Jure? i Ben Dumitrescu cunoscui ca ziariti de prestigiu n presa pentru tineret, au scris o pies O LUN DE CONFORT- cu un oarecare iz de reportaj - a crei aciune se petrece pe un antier unde vin studeni pentru a nva "concret" lucruri legate de meseria pe care au ales-o. Asta pe de-o parte: pe de alta pentru a ajuta munca ranilor din mprej~rimi. Piesa era tinereasc, cu cntece, umor etc. Capul de afi - Liviu Mrtinu (Dumitru Dancu). In premier pe scena de la Oradea, Oana Diamandi. Regia artistic: Ion Marinescu. Decoruri: Nagy Stindor. Costume: Eliza Kozma. Spectacolul ULTIMUL TREN de Eugen Mirea i Kovacs Gyrgy a fost pus n scen de Dan Alecsandrescu. Decoruri: Valeriu Moisescu. Costumele: Eliza Kozma. n distribuie: Lili Mihilescu, George Pintilescu, Miu Vladimir, Maud Mary, Simona Constantinescu, Ricardo Colberti. Piesa lui A. Arbuzov, cunoscutul dramaturg sovietic, POVESTE DIN IRKUTSK aduce n scen povestea simpl a vieii i dragostei personajului Valea pus n siuaia s aleag ntre doi brbai. Alesul va fi cel care d dovad de seriozitate, acela care reuete s-i cunoasc fondul sntos cel care descoper n ea omul. A fost al treilea spectacol de prestigiu al stagiunii, am putea spune, o nou izbnd pentru realizatori, ncepnd cu regizorul, continund cu Vera Varzopov, care a gsit parteneri pe msur n Ion Marinescu (Victor), Liviu Mrtinu (Serghei) i Constantin Adamovici (Serdiuk). Direcia de scen: Valeriu Moisescu. Scenografia: arh. Paul Bortnovski. Costumele: Lidia Bortnovski. (amndoi de la Teatrul Municipal din Bucureti) Muzica: Lev Solin. Un spectacol al lui Dan Alecsandrescu, n scenografia Elizei Kozma. Dan Alecsandrescu a cutat s fac un spectacol popular cu o comedie popular, revoluionar pentru vremea n care a fost scris NUNTA LUI FIGARO de Beaumarchais. Eroii operei au ca arm principal rsul, folosit mpotriva aristocraieipe care o satirizeaz. (Regele Ludovic XVI spunea aceste cuvinte rmase antologice: Beaumarchais i bate joc de tot ceea ce se cuvine respectat ntr-un stat.) Cu opera care i-a stat la ndemn tnrul regizor ordean a reuit s scoat n eviden calitile excepionale ale textului, personajele pline de via, intriga complex i interesant i o mulime de situaii comice, extrem de vii. L-au ajutat: Jean Sndulescu (Figaro), Ricardo Colberti (Contele Almaviva), Simona Constantinescu (Contesa), apoi Maud Mary (Marceline), Ion Pater (Bartholo) i nu numai ei ...
STAG lUNEA 1961/1962 (7)

ULTIMA OR de Mihail Sebastian s-a mai jucat Ia Oradea, la Teatrul de Vest, n 1947. Din parte i Dalma Simionescu (Werner), regizoarea tehnic a teatrului de la nfiinarea seciei romne. n 1954/1955 piesa s-a jucat la secia maghiar, n regia lui Gr6f Laszl6 (i interpret al rolului Bucan). Pies pus n scen la Oradea a cunoscut un impresionant numr de spectacole, aproape 70. n dou din importantele personaje jucau: - Eugen ugulea (Andronic) i Ricardo Colberti (Bucan),
distribuie fcea
www.cimec.ro
111
actori cu personalitate. n eroina Magda Minu regizorul nu a gsit actria care s poat da greutatea necesar rolului (Oana Diamandi-Marinescu). De menionat pozitiv interpretrile actorilor Mi~u Vladimir (Borcea), Valentin Avrigeanu (tefnescu) i Jean Siindulescu (Voicu). Regia: Ion Deloreanu. Decoruri: Valeriu Moisescu. Costume: Eliza Kozma. Cunoscuta pies a britanicului J. Priestley, AN INSPECTOR CALLS, INSPECTORUL DE care aduce n discuie chestiunea rspunderii sociale, apoi cea a rspunderii individuale a prezentat n spectacolul ordean, n primul rnd, estura impecabil a intrigii. Asta i datorit faptului c regizorul Darei Urliieanu nu a putut s se ocupe att ct se cuvenea de ansamblul actorilor, el fiind i interpretul principal. I-a preocupat mai ales linia britanicii a textului i nu dezbaterea procesului interior. n distribuie apar numele unor actori de baz ai teatrului precum Ricardo Colberti, Maud Mary, Jean Sndulescu. Regia: Darei Urliieanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu, la debutul su ordean. Muzica: Remus Georgescu, tnrul dirijor al filarmonicii ordene, cel ce va ajunge dirijor de talie european.
POLIIE
n spectacolul FATA CU PISTRUI de Andrei Uspenski debuteaz pe scena ordean Octavian Uleu (venit mpreun cu soia sa Tatiana Manolescu-Uleu, de la Constana) i proasptul absolvent Ion Martin, originar din comuna vecin oraului, Sntandrei. O comedie despre dragoste, fericire i ... construcia de locuine! Eroina: Glaa, "fata cu pistrui", care lupt pentru fericirea cminului ei, a fost interpretat de alt nou actri venit n colectiv, Anca Ro~u. Octavian Uleu a fost un inginer constructor care se "bate" pentru calitate, nu pentru cantitate. La primul su rol pe scen profesionist, Ion Martin joac strile unui tnr constructor, sincer i cinstit, care sufer, pe un antier din taiga, din cauza despririi de Glaa. Regia: Valeriu Crama. Decoruri: Nagy Sandor. Costume: Eliza Zisiade.
Valentin Silvestru socotea c lucrarea MI SE PARE ROMANTIC de Radu Cosa~u subintitulat "comedie tonic" ~i ndreapt satira mpotriva traficului de influen demascndu-l drept modalitate fals, amoral ~i, n ultimii instan, ineficace, de a izbuti n via. Personajele create de autorul-ziarist renumit- care lupt mpotriva "pilelor" pentru reuita n via, creeaz o atmosfer de curenie
i prospeime tonic.
Lucrarea lui Cosau nu s-a bucurat de o bun primire din partea unor importani critici teatrali. Andrei Bleanu, care scria pentru "Scnteia" (ziarul care ddea "tonul" ... ) nota: Se si111te c este puin substan pentru ~ase tablouri. Foarte tnrul regizor Andrei Brdeanu a dat dovad de curaj ncredinnd roluri importante unor absolveni ai promoiei din acel an a Institutului de teatru: Ion Abrudan (Constantin Dinu), un "strungar n drum spre inginerie" i Genoveva Matici n rolul unei fete (Maria), om ntreg,
optimist, principial i spiritual.
Un spectacol jucat cu
reprezentaie.
emoie inerent
de actorii foarte tineri, fapt ce
i-a
pus amprenta pe
Interpreii piesei CRED N TINE de Vadim Korostiliov. Personajele interpretate de Genoveua Ma tiei, Liviu Mrtinu~ i George Pintilescu i cutau fericirea n dragoste ... n fond, o comedioar nelipsit de nota educativ att de specific dramaturgiei sovietice. www.cimec.ro
112
Regia artistic: Dorel Urleanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Muzica: Liviu Kavassi. S-a jucat mult n deplasri i mai puin la sediu. Autorul piesei UN DRAC DE FAT, Nicolae Damaschin era ziarist la "Criana", singurul cotidian de partid ordean. este o pies despre colectiviti, despre succesele i greelile lor, despre preocuprile i nzuinele lor. "Dracul de fat" poart numele de Ioana (interpretat de A11cn Ro~u) i vrea s triasc ca un oim: Am ajuns undeva sus, dar inima ne d ghes: ~i mai sus! Meritul principal al spectacolului: a dovedit c dramaturgul avea caliti evidente pentru acest domeniu al literaturii. Din pcate, el ne-a prsit prea devreme. Un "amnunt": primul cronicar care a scris despre pies i spectacol a fost tnrul ziarist, ucenic la "Criana" ordean... Adrian Punescu! Nu tiu dac de atunci a mai scris vreodat cronici teatrale. Regia artistic: Ion Deloremzu. Scenografia: Nagy Sandor. Multe spectacole date n deplasare pentru ranii satelor din regiunea Oradea. VISUL UNEI NOPI DE VAR de W. Shakespeare Regia artistic: Andrei Brdeanu. Decoruri i costume: Paul Fux. Asistent de regie: Jean Sndulescu. Ilustraia muzical: Lucian Ionescu. Aranjament coregrafie: Fecsi Aurora. Invitat n reprezentaie: Lucia Mure~an de la Teatrul Naional din Cluj (Hermia). Trei reprezentani ai "noului" - A. Brdeanu, Paul Fux ~i Jean Sndulescu - i-au propus "s tearg praful" de pe" vechiul" care domnea parc n montrile acestei minunate feerii n Romnia: VISUL UNEI NOPTI DE V AR de W. Shakespeare. Realizau, n acelai timp, c un spectacol cu partitura shakespearian reprezint o piatr de ncercare pentru verificarea forelor tuturor realizatorilor spectacolului. S o spunem de la nceput: n spectacol piatra a fost doar puin urnit din loc - textul nu a fost adus la nelegerea spectatorului, aa cum se dorea iniial. n centrul ateniei a fost pus decorul, de altfel ingenios al lui Paul Fux: un copac imens ce simboliza viaa i natura n care evoluau oamenii mprii n trei categorii: Curtea rigid, nchis n canoanenele evului mediu, meteugarii - artiti n ceea ce fceau - i reprezentanii naturii, liberi de orice prejudecat. Perechile tinere de ndrgostii urmau s nu rmn doar un pretext liric al piesei (i spectacolului), ci s ncerce o desctuare, caracteristic oamenilor Renaterii scpai de legile-lanuri medievale. Regizorul, prea tnr i fr experien n montrile Marelui Will, i cea mai mare parte a actorilor nu au avut tiina s duc pn la capt ideile preconizate. Secretariatul literar format atunci din Stelian Vasilescu i referentul literar Irina Mandcl (excelent profesor de limba englez) s-a alturat cu competen celor ce doreau un spectacol ieit din comun. n acest sens cei doi au pus la dispoziia creatorilor un important material documentar primit din ... Anglia! Lucrul acesta a avut ns o "poveste", ceea ce se vede din urmtoarea pagin de arhiv a teatrului: Teatrul de Stat Oradea Nr.2553 din 10 decembrie 1962 Ctre Ambasada U.S.A. Bucureti V mulumim foarte mult pentru bunvoina artat prin ajutorul ce ni l-ai acordat, trimindu-ne material documentar pentru piesele lui Shakespeare. De asemeni v mulumim i pentru revistele de specialitate pe care ni le-ai trimis. Materialul dumneavostr ne-a fost de un real ajutor.
www.cimec.ro
SPECTACOLE cu piese istorice
Scen
de ansamblu din spectacolul "Mihai Viteazul" de Octav Dessila (n rolul titular: Eugen ugulea).
www.cimec.ro
"Horia" de M. Davidoglu (stag. 1964/65). Anca Miere-Chiril i Vasile Constantinescu (n rolul titular).
"Luceafrul"
de B. t. Delavrancea (stag. 1963/64). Liviu Mrtinu, Ion Abrudan, Nicolae Toma.
www.cimec.ro
Patru remarcabili actori: Dorel Urleanu, Maud Mary (Btrna Doamn), Constantin Simionescu i Jean Sndulescu n spectacolul "Vizita btrnei Doamne" de Fr. Dtirrenmatt (stag. 1963/64).
O comedie plin de haz: "Ofierul recrutor" de J. Farquhar (stag. 1967/ 68). n imagine: Jean Sndulescu, Viorica Cemucan, George Pintilescu.
www.cimec.ro
Scen din "Vedere de pe pod" de Arthur Miller (stag. 1964/65). n fato: Vasile Constantinescu, Marilena Negru, Ion Martin, Eugen ugulea, Olga Srbul.
Un succes
prevzut:
"Heidelbergul de
altdat"
de W. Meyer-Forster (stag. 1968/69).

Schicu.
n imagine: Gina Nicolae, George Pintilescu, Octavian Uleu, Radu Voicescu, Dorel Urleanu, Ion Martin,
Nicolae Barosan, Grig
www.cimec.ro
Nicolae Barosan, Mircea Olariu, Octavian Uleu, Ion Martin n "Interesul general" de Aurel Baranga (stag. 1970/71).
"Vlad epe n ianuarie" (stag. 1972/73) de Mircea Bradu. n foto : Eugen ugulea, Teo Cojocaru, Nicolae Toma, tefan Sileanu, Grig Dristaru, Marcel Segrceanu, Dorel Urleanu .
www.cimec.ro
Scen din "Apus de soare" de B. t. Delavrancea (stag. 1971/72). centrul fotografiei: Nicolae Toma, Alia Tutu, Eugen ugulea, Paloczi Frigyes.
"Vulpea i strugurii" de Guilherme Figueiredo (stag. 1971/72). n fotografie: Sirnona Constantinescu, Nicolae Toma, Virginia Rogin.
www.cimec.ro
Octavian Uleu, Ion Minea, Nicolae Toma, Ben Dumitrescu.
"Dispariia
Ion Abrudan i Gina Nicolae lui Galy Gay" de B. Brecht (stag. 1970/71).
"0 noapte furtunoas"
de 1. L. Caragiale (stag. 1970/71). Olimpia Minea, Gheorghe Stana, Marcel Segrceanu, Ion Minea, Grig Dristaru, Octavian Uleu, Gina Nicolae.
www.cimec.ro
"Arca bunei sperane" de I. D. Srbu (stag. 1970/71). n fotografie: Elisabeta Jar, Dorel Urleanu, Alia Tutu, Nicolae Brsan.
"Mucata
din
fereastr"
de V. I. Popa (stag. 1973/74). Mariana Vasile i Dorel Urleanu.
www.cimec.ro
"Revolta de pe Caine" de Herman Wouk (stag. 1972/73). Jean Sndulescu i Eugen ugulea.
Jean Sndulescu i Ion Abrudan n "Cititorul de contor" de Paul Everac.
www.cimec.ro
"Grgunii dragostei" de Iosif Vulcan (stag. 1970/71). n fotografie: Simona Constantinescu Geo Nune, Ion Abrudan.
www.cimec.ro
n foto:
Scen din "Pescruul" de Cehov (stag. 1971/72). George Pintilescu, Ion Minea, Simona Constantinescu, Doina loja, Eugen Harizomenov.
"Regele gol" de Evghenii var. Dorina Punescu, Olimpia Minea, Doina Urleanu, Doina loja, Anca Miere-Chiril.
www.cimec.ro
Un spectacol admirabil pentru copii: "Fetia cu chibrituri" de Angel Crstea, dup Andersen. Scen cu Doina Urleanu, Eugenia Papaiani, Mariana Vasile, Simona Constantinescu, Ion Martin i Rodica Belenei (Fetia).
Scen
de ansamblu din
"Plonia"
de Maiakovski (stag. 1974/75). n rolul principal: Eugen Harizomenov, Eugen ugulea, Nicolae Segrceanu, Alia Tutu, Ana Popa.
www.cimec.ro
din ngeri triti" (stag. 1972/73) cu Dorina Punescu i Eugen Harizomenov. Un tandem fericit: D. R. Popescu i Alexandru Colpacci.
"Aceti
Scen
din "Balconul" de D. R. Popescu (stag. 1975/76). n foto: Eugen Harizomenov, Radu Vaida, Radu Neag, Ion Minea, Marcel Popa, Simona Constantinescu.
Scen
Marcel Segrceanu i Ion Minea n "Cerc vicios" de T. Mazilu (stag. 1969/70).
www.cimec.ro
Simona Constantinescu, Ion Minea i Marcel Popa n "Play Strindberg" de Fr. Diirrenmatt (stag. 1974/75).
"Steaua fr nume" de M. Sebastian (stag. 1975/76). n fotografie: Mariana Neagu, Mircea Constantinescu, Radu Vaida (debutul lor la Oradea) .
Un spectacol despre care s-a vorbit i s-a scris mult: "Ernigranii" de S. Mrozek (stag. 1977/78) cu Radu Vaida i Mircea Constantinescu.
www.cimec.ro
Scen din "Fontana Trevi" de Lorenzo Bernini - premier absolut (stag. 1975/76) Mariana Neagu i ileana Iurciuc.
din comedia lui Dario Fo: "Porunca a 7-a" (stag. 1977/78) . n fotografie: Eugen Harizomenov, Mariana Neagu, Nicolae Barosan, Radu Vaida, Ion Abrudan.
Scen
www.cimec.ro
Scen
din spectacolul > ,Livada de viini" de A. P. Cehov (stag. 1989/90). Cu: Simona Constantinescu, Nicolae Toma i Petre Panait.
Petre Panait . . . singur, n spectacolul "Duminica oamenii n-au porecle" (scenariu pe versuri de Marin Sorescu) (stag. 1988/89).
www.cimec.ro
113
fntruct teatrul nostru a iniiat un ciclu Shakespeare, n stagiunea trecut am prezentat piesa" Visul unei nopi de var" din care v trimitem dou exemplare de caiet-program, urmnd s v trimitem ~i de la spectacolele cu "Henric IV" -partea I-a ~i "Nevestele vesele din Windsor".
Cu stim, Director: Eugen ugulea
s
Secretar literar: Stelian Vasilescu
Not: Eu i colega mea de la secretariatul literar- Irina Mandel-Lukacs, fcusem "imprudena" ne adresm Ambasadei Marii Britanii (fr s avem avizul celor de la partid) cernd materiale, documente pentru "Visul unei nopi de var" a lui Shakespeare. La nceputul lui 1963, ataatul cultural al Ambasadei a venit la Oradea s vad spectacolul... De la o zi la alta, Visul a fost schimbat cu alt spectacol, care avea la baz o pies "poliist" a lui tefan Berciu. Toate lojele teatrului erau pline cu ... ofieri de securitate (n civil). Am avut noroc - pedeapsa a fost doar un avertisment ... ntregul material ne-a fost confiscat de un secretar de partid de la Oradea, nu fost cismar - analfabet.
Cu primele dou spectacole Shakespeare n-au avut noroc. Poate de aceea am proiectatul "ciclu Shakespeare".
i renunat
la
Spectacolul Caragiale a adus pe scen dou lucrri. "prelucrate" (adaptate) de ... Dorel Dorian! Este vorba de Moftul romn i de Conul Leonida .. ., care avea ca interprei pe Darei Urlem1u (Leonida), Maud Mary (Efimia) i Anca Miere (Safta). n Moftul distribuia l avea n frunte pe Constantin Simionescu, cel care cunotea pe de rost toat dramaturgia lui Caragiale ... Regia: Ion Deloreanu. Scenografia: Tatiana Manolescu-Uleu. Din cele apte reprezentaii cinci au avut loc la Oradea, iar celelalte dou la Marghita, cel mai frecventat centru din jude, de ctre teatru.
*
O stagiune cu opt premiere, n care colectivul s-a mbogit cu un regizor artistic: Ion Deloreanu, cel care va face la Oradea o frumoas carier artistic i cu actorii: Ion Abrudan, Ion Martin, Anca Rou, Genoveva Matici (o tnr deosebit de plcut, care, nainte de a intra la Institut, n 1956, obinuse dou titluri de laureat pe ar, cu formaii artistice de amatori) i Anca Miere, o bihoreanc venit de la Bucureti. De reinut c la 9 noiembrie 1961 n regia lui Darei Urleanu, decorurile lui Nagy Stindor i costumele semnate de Eliza Zisiade s-a pus n scen piesa scurt Rsul pmntului a lui Radu enulescu, o lucrare cu i despre rani. Spectacolul a fost prezentat de 7 ori doar n cadrul cminelor culturale - premiera avnd loc la Cefa.
www.cimec.ro
114
STAGIUNEA 1962/1963 (8)

Piesa lui Paul Everac (cel care n 1959 ieise n teatre cu patru piese!) COST ACHE I VIAA
INTERIOAR reprezint una din lucrrile noului n dramaturgia noastr. (La Oradea au fost puse
n scen i alte piese ale acestui nou ateptat i binevenit: "Mielul turbat", "Passacaglia", "Mi se pare romantic", "Ziaritii", "Secunda 58"). Asistm la lupta dus ntre dou concepii despre via. Everac denun aa-numitele rmie mic burghe~e din gndire, "demasc" vechiul n manifestrile etice, satirizeaz falsele valori i sentimente etc. "Insingurarea" e prezent n aciunea piesei prin mgarul Costache. Stigmatizarea separatismului ocup un loc important n dezbaterea raportului individ-societate. Cu sprijinul unor actori precum Nicolae Toma, Jean Sndulescu, Liviu Mrtinu~, Radu Reisel, Simona Constantinescu, regizorul a reuit o reprezentaie de valoare artistic medie. Regia artistic: Valeriu Grama. Decoruri: Nagy Alexandru. Costume: Eliza Zisiade. ~uzica de
scen:
Remus Georgescu.
Proasptul i
lucru dovedit
prim-regizor Ion Deloreanu a fost, mereu, n cutarea unui repertoriu de prestigiu, de alegerea piesei marelui scriitor danez Andersen-Nexo, CEI DIN DANGAARD Folkene paa Dangaarden, socotit de unii naturalist, Nex relua, de data aceasta cu mai mult for, tema mai multor scrieri ale sale: protestul rnimii mpotriva marilor proprietari din agricultur. Personajele piesei au un caracter aproape generic. Doamna Bohn, care la Oradea a gsit a interpret de excepie n Maud Mary - ntruchipeaz Danemarca feudal i capitalist, fiul ei Albert (Eugen ugulea) reprezint reaciunea politic danez, iar Per-Ceretorul, argatul (Liviu Mrtinu~) poporul rii. Prin el rzbate n pies un suflu nou de via. Deloreanu, a urmrit s prezinte i reformismul care-i fcea loc n ar. L-au ajutat s fac un spectacol bun, rmas pentru mult vreme n amintirea spectatorilor, i ali interprei, precum: Anders (Ion Martin), Holms (C.Simionescu), Domnioara Koller (Lili Mihilescu- Vladimir) i Banyai Eva (Sviza) de la secia maghiar. Regia artistic: Ion Deloreanu. Decoruri: Nagy Sandor. Costume: Eliza Zisiade.
rile
Piesele scriitoarei budapestane Feher Klara "se purtau" n acei ani att ~ Ungaria ct i n vecine, deoarece c9mediile sale discutau probleme aflate la ordinea zilei. In piesa aleas de ordeni, MRIA SA ... BARBATUL n prim plan se afla dezbaterea despre adevrata egalitate dintre femeie i brbat. Satira se ndreapt - neier,ttoare - mpotriva brbailor care aprob drepturile femeii doar ca principiu, pri:r; declaraii etc. In centrul aciunii st conflictul dintre o secretar, Eva (Genoveva Matici) i eful ei Akos (Ricardo Colberti) pe care-I ajut s-i redobndeasc demnitatea. n alte roluri, nu prea bogate n substan artistic: Gheorghe imonca (Perlaki), Valentin Avrigeanu, Alla Tutu, Ana Popa-Buzea, Simona Constantinescu etc. Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Decoruri i costume: Tatiana Manolescu-Uleu.
tefan Berciu, cunoscut autor de piese poliiste, ajunge pe scena ordean cu o lucrare ce are n centrul aciunii activitatea organelor de securitate pentru anihilarea unei agenturi de spionaj. OAMENI I UMBRE are un conflict tensionat, ceea ce place publicului. Valeriu Grama a fcut un spectacol echilibrat, ajutat fiind i de interpreii recrutai dintre cei mai buni actori ai teatrului:
Ricardo Colberti, Dorel Urleanu, Lili Mihilescu- Vladimir, Simona Constantinescu, Maud Mary, George Pintilescu, Valentin Avrigeanu. Regia artistic: Valeriu Grama. Decoruri: Nagy Sandor. Costume: Eliza Zisiade. Ilustraia muzical: ing. Lucian Ionescu.
www.cimec.ro
115
La premiera spectacolului cu piesa O FELIE DE LUN a fost prezent i autorul, Aurel Storin. Piesa era deosebit de actual, att pentru publicul tnr ct i pentru maturi. O comedie-fars care dezbate problema fericirii prin munc. Tnrul autor Aurel Storin (secretar literar la Teatrul "Constantin Tnase") din Bucureti tia s scrie: replici vioaie i inteligente in treaz atenia spectatorului, care simte i valoarea umorului din lucrare. El venea la Oradea (avea doar 26 de ani) i ca autor al textului unui cntec-lagr al vremii: "Lalele". Dintre interprpei i amintesc pe Eugen ugulea (n rolul principal, Popescu), apoi pe Maud Mary, mare actri de dram care fcea un frumos succes ntr-un rol de comedie (Constana, soia celuilalt Popescu, Dumitru, jucat savuros de Ion Pater). La succesul mare la public au mai contribuit ali patru interprei: Genoveva Matici i Ana Popa-Buzea, Ion Abrudan i Teodor Buzea. Numrul mare de spectacole se explic, totui, prin turneul pe ar din vara anului 1963. Regia artistic: Ion Deloreanu. Decoruri i costume: Paul Fux. Peruci: Vineze J6zsef Marele Lope de Vega este prezentat la Oradea ntr-o variant redus a versiunii tradus n de Teodor Bal (1962), MOFTURILE BELISEI, satirizeaz lumea mbogiilor de pe urma exploatrii inuturilor nou descoperite de cuceritorii spimioli. Alturi de Don Juan (Jean Sndulescu) i de mama sa Lisarda, n centrul satirei se afl Belisa (Simona Constantinescu). Ea dispreuiete interesul care nu este al ei, este o fiin schimbtoare, care nu urmrete dect satisfacerea instinctelor i a capriciilor ei. Ne aflm n faa unei familii care - mpotriva "legilor onoarei" att de riguros respectate n Spania - se afl n plin disoluie moral. Regia artistic: Corneliu Zdrehu. Decoruri i costume: Paul Fux. Un spectacol care, nu dup mult timp de la premier, a disprut de pe afi.
* O stagiune de valoare artistic inferioar celor dinainte: cu patru comedii i cu o singur lucrare de mare greutate, Cei din Dangaard. O stagiune n care s-a renunat la cteva piese trecute iniial n repertoriu: "Umbra" lui E. var i "Henric al IV-lea" de Shakespeare. O stagiune care a adus noi membri n colectivul artistic: Antoaneta Glodeanu (interpreta principal din filmul"Strzile au amintiri"), Ana Popa-Buzea, Teodor Buzea, Deda Graur, Gheorghe imonca i revenirea n teatru a familiei Zdrehu, Alla i Corneliu.
romnete
STAGIUNEA 1963/1964 (9)

Regia artistic a spectacolului LUCEAFRUL, Ion Deloreanu. Asistent regie artistic: Sanda Decoruri i costume: Tatiana Manolescu-Uleu. Ilustraia muzical: Lucian Ionescu. Spectacole: 55. Spectatori: 31.849. Nu cred c este cazul s mai prezint piesa. Voi folosi ns multe citate din presa timpului referitoare la evenimentul teatral de la Oradea. De ce eveniment? Va reiei, foarte clar, din afirmaiile cronicarilor de specialitate.
Tlvan-Bltreu.
www.cimec.ro
116
Ion Maniiu ncepe astfel cronica sa publicat n "Tribuna" de la Cluj (nr. 42/ 1963): Cercetarea
atent
a tezaurului literar ~i artistic lsat mo~tenire de nainta~ii no?tri a dus - nu o dat - la descoperiri de-a dreptul surprinztoare. Printre ele se numr, fr ndoial, ~i ndrzneaa tentativ a Teatrului din Oradea de a scoate din uitare "Luceafrul" lui Delavrancea, astru/ mezin al faimoasei trilogii istorice, reprezentat ~i socotit nereprezentabil de peste cinci decenii, adic din anul premierei (1910), de cnd a czut cu zgomot i s-a stins -sau celor de atunci li s-a prut c se stinge -asemeni unui biet meteorit neputincios n a nfrunta nlimile ?i a-i desf~ura, alturi de "Apus de soare" ?i "Viforul" zborul n eternitate. S-a reluat, a~adar, "Luceafrul". E un eveniment important. n special sub aspect literar. D. Chiril scria n "Criana" din 24 octombrie 1963: Noua stagiune a nceput la secia romnii a Teatrului de Stat din Oradea sub cele mai bune auspicii. Revista "Magazinul" aducea urmtoarea not, nesemnat: Dintre cele trei piese ale" trilogiei" lui Delavrancea, "Luceafrul" care este jucat acum de arti~tii teatrului din Oradea - a fost mai puin reprezentant, ntruct nu atinge valoarea precedentelor. Nu nseamn ns c "Luceafrul" este lipsit de caliti artistice. Or, tocmai acest lucru au cutat s-I dovedeasc arti~tii ordeni punnd n scen piesa. Dup cum se arat n caietul-program scos sub ngrijirea secretarului literar Stelian Vasilescu, colectivul artistic s-a pronunat "pro Luceafrul", argumentnd c piesa are bogate sensuri, un conflict puternic. (nr. 316/
1963)
Florian Patra scria n "Teatrul" (nr. 1/1964): Cnd un teatru se angajeaz s susin o pledoarie, cnd are de dat ~i de c~tigat o btlie artistic- e un semn bun. E semn c oamenii acestui teatru sunt profesionalmente treji, caut drumuri mai puin umblate, sunt capabili s creeze ~i s ntrein un climat de art viu, sunt animai de un proaspt interes cultural ~i educativ. E cazul seciei romne a teatrului ordean, care i-a dus la bun sfr?it ideea revalorificrii ultimei drame din "Trilogia Moldovei" a lui Delavrancea, "Luceafrul" (... ) Iat i finalul cronicii: ... Spectacolul "Luceafrul" este simptomatic pentru secia romn a teatrului ordean, el demonstreaz- ca s-I parafrazm pe Delavrancea- c numai "teatrele care se cred mici se mic~oreaz".
Directorul teatrului, actorul Eugen ugulea, deschidea caietul-program al spectacolului cu un cuvnt la nceput de stagiune, i, vorbind despre Luceafrul afirma: Am investit n el credin ?i druire pentru art ~i adevr, dragoste pentru frumos ~i pentru iubitorii de frumos. Aa a fost. Colaborarea dintre noi, cei de la secretariatul literar, i regizor, n primul rnd, a fost extraordinar: sute de ore, zi i noapte, cutam dovezi, n cri, reviste, etc. etc. ncredinai c merit s readucem n viaa teatral piesa lui Delavrancea despre Petru Rare. Scriam din acelai caiet-program un articol intitulat "ProLuceafrul" n care citez cteva pasaje: Teatrele au ~i menirea de a contribui la valorificarea rrw?tenirii
literare. Conducerea teatrului nostru, consiliul artistic ~i secretariatul literar lsnd la o parte linia minimei rezistene, socotind c "Luceafrul" este ndreptit s fie vzut de spectatorii zilelor noastre, socotind c valorile sale de coninut ?i fonn atrn n balan mai greu dect scderile, a propus includerea piesei n repertoriul actualei stagiuni( ... ) i motivam de ce suntem, noi ordenii, "pro-Luceafrul": piesa aduce n faa spectatorilor tot ce a avut esenial istoria acestor ani. Oare sprijinul pe care Rare? l caut la masele populare nu face parte din conflictul social al epocii. (... ) Luceafrul merit s fie readus pe scen i pentru faptul c discut problema unitii naionale.
S artistic
revenim la presa vremii i s dm cteva citate i despre felul cum a fost apreciat calitatea a spectacolului: Ion Maniiu - Regia lui Ion Deloreanu, asistat de Sanda Tlvan-Bltreu, a
acionat n genere energic, a asigurat dinamica, fluena ~i ritmicitatea necesare spectacolului, ngrijindu-se ca ideile textului s fie ct mai simplu ~i mai limpede exprimate. D. Chiril- viitorul cronicar de teatru, acum de abia rentors la Oradea de Ia facultate: Prin modul n care piesa a fost pus n scen s-a fcut
www.cimec.ro
117
un seroiciu memoriei lui Delavrancea. Teza atitudinii contemporane fa de piesa clasic a devenit o realitate Spectacolul nu a fost conceput ca o anex a muzeului de istorie, ci ca un fascicol de luminii aruncat asupra unei perioade din istoria poporului nostru. ( ... )marele merit al viziunii regizorale ~ia interpretului Liviu Mrtinu~ const n faptul c nu a idealizat eroul ~i nu afcut din el o descindere din "dulci icoane" istoriografice ci o prezen vie, activ, bogat n idei, o prezen reliefat, cu un caracter pregnant. Pentru Mrtinu~ rolul constituie o mare realizare actoriceasc. - Personajul su este un om inteligent, ptruns de o mare ~i sincer iubire de ar. Realizat cu o palet variat, Rare~ este cnd dezlnuit, cnd sarcastic, cnd liric. Ca ncadrare istoric Rare~ a cptat ceva din caracteristicile unui prin al Rena~terii, lucind n aprecierea situaiilor, intrasingent, care pune mai presus scopul dect mijloacele. Este o creaie care atestii marile posibiliti ale acestui actor(. .. ) Spectacolul a prilejuit ~i altor actori realizri de nalt inut. Nicolae Toma a fcut un Mogrdici plin de pitoresc ~i cldur interioar (.. .) Toma a vzut personajul su mai ales omul din popor, capabil de fapte mari, atunci cnd are n fat un ideal. (.. .) O contribuie substanial la reu~ita spectacolului aduc un mnunchi de tineri actori. fn rolul vornicului Groza, George Pintilescu realizeaz o compoziie interesant (. .. ) i Gheorghe imonca are un rol (Corbea) n care ncearc o compoziie de gen ( ... ) Sandomir ~i Cremene s-au bucurat de o bun interpretare din partea lui Ion Abrudan ~i, respectiv, Ion Martin, iar Genunea a avut n debutanta Vivi Popescu o interpret sensibil(. . .) Din ampla distribuie mai remarcm pe Darei Urleanu, al crui personaj, Hatmanul Mihu este ntr-adevr perfid fi preocupat doar de propria-i avere; Ion Pater, cu un logoft Bala~, mare patriot ~i om de arme, dar mai puin crturar. Lili Mihilescu- Vladimir n ndurerata Oana; Marcel Segrceanu (Matia~), Constantin Simionescu (Liciu), Valentin Avrigeanu (Hrea). A scris despre spectacol i Ion Cazaban, (n "Contemporanul" nr.44/1963): Tnrul actor Liviu Mrtinu~ concepe rolul lui Petru Rare~ n linii austere, respirnd for ~i maturitate spiritual. Subliniaz reuitele actorilor Dorel Urleanu i Octavian Uleu (Logoftul Trotuan). Laude pentru George Pintilescu (Vornicul Groza), Nicolae Toma i Vivi Popescu.
evident.
* ... Cu Luceafrul, Ion Deloreanu i colectivul artistic au spectacole din primul deceniu al existenei colectivului.
O
comedioar fr
fcut
unul din cele mai importante
mari
pretenii, scris
de altfel cu
verv:
MIRELE FURAT de
tefan
Haralamb
solicitai
Stela Neagu. Era cam ceea ce trebuia n acel moment att artitilor ct i corpului tehnic
enorm la munca preteniosului spectacol Luceafrul dar i publicului care dorea clipe de destindere. Cam att s-a dorit, mari pretenii nu s-au emis n legtur cu spectacolul care, de altfel, a inut surprinztor de mult afiul, dovad c argumentele opiunii au fost temeinice. Regia artistic: Valeriu Crama. Scenografia: Romulus Pene~ (pseudonimul lui Romulus Fene). Costume: Irina Bortnovski i Romulus Pene~. CADOURI MUZICALE I SATIRICE a fost un spectacol de estrad, fcut cu tiina-i n acest domeniu de artistul emerit, primul-regizor al seciei maghiare dr. Gr6f Ltiszl6. Autorii textelor: Al.Andy, Mircea Cri~an, Grig Schicu, Stelian Vasilescu
recunoscut
Spectacolul DISCIPOLUL DIAVOLULUI de G. B. Shaw a fost prezentat i Ia Bucureti, la 21 aprilie 1964. Regia artistic: Sanda Tlvan-Bltreu. Decoruri i costume: Tody Constantinescu. Omul de cultur, regizorul talentat Sanda Tlvan nu a putut supune, aa cum ar fi trebuit, textul lui Shaw. Mai ales c Discipolul, prima pies pentru puritani, este una dintre cele mai puternice,
www.cimec.ro
118
plin de poezie i de adnci semnificaii din toat dramaturgia inegalabilului scriitor englez. Lucrarea face dovada ipocriziei puritanilor- n fond pseudo-puritani - i recomanda revenirea la principiile de via sntoase. Doamna Dudgeon (Lili Mihilescu- Vladimir) este "puritana" tipic, o femeie creia Dumnezeu i ngduie s strng avere, s fie avar, s binecuvnteze mari nelegiuri etc. n cealalt categorie se situeaz Richard Dudgeon (Liviu Mrtinu), care judecndu-1 pe Dumnezeu dup slujitorii si, se declar "discipolul diavolului". Este o pies a paradoxului : dac Dumnezeu face din oameni femei ca Doamna Dudgeon, el nu poate fi dect "discipolul diavolului". Spectatorii - printre care m-am numrat i eu - au primit mai bine spectacolul dect specialitii n materie. Mcar i pentru faptul c pre de dou ore au fost n preajma genialului Shaw ... Iat, au trecut aproape 40 de ani de la premier i nc mi amintesc de succesul obinut de tnrul Sandu Simionic (Richard Dudgeon), de Liviu Mrtinu (Pastorul Anderson), Lili Mihilescu (Doamna Dudgeon) i Dorel Urleanu (Generalul Burgoyne). Cred c n cazul lor i nu doar al lor - actorii buni, unii de excepie, nu pot fi, n-au cum s fie proti interprei ... Spectacolul a fost prezentat i la Bucureti i nu-mi amintesc s fi fost socotit o cdere.
Cu aceast a patra pies a sa NOAPTEA E UN SFETNIC BUN (dup "Ziaritii" a fost "Celebrul 702" $i "eful sectorului suflete") Al. Mirodan a ajuns cel mai jucat dramaturg romn contemporan n ar i printre cei mai jucai la teatrele din strintate (Ziaritii n 5 ri, Celebrul 702 n 8 ri). Conducerea teatrului ordean i-a reamintit de dramaturgul ancorat n actualitate ca nimeni altul i l-a adus din nou pe scen. Piesa nu are valoarea Ziaritilor dar are un personaj, Cetera, care se apropie de calitile personajului Cerchez din cealalt lucrare. El se afl n conflict cu un inginer capabil profesional. In centrul aciunii se afl Anatol (Dorel Urleanu), un fost pucria, Alion, (Gheorghe imonca), condamnat, pentru huliganism, la cteva luni de pucrie. Cetera, luptnd mpotriva unor sechele din educaia inginerului, i dovedete c un om care a greit, accidental, nu trebuie s duc la izolarea lui. Noaptea ... are dialoguri excelente, inteligente, cu umor etc. Reprezentaia nu poate fi o reuit de subliniat, dar nici o cdere. De altfel ne aflm ntr-o perioad n care secia romn nu cunotea eecuri artistice.
Marele dramaturg, (pe atunci jucat pe ntregul mapamond), Friedrich Diirrenmatt, supranumit "Aristofan al Elveiei" a dat cu VIZITA B TRNEI DOAMNE o pies document, mbrcat ntro stranie i fantastic ficiune dramaturgic: el dezvluie relaiile imperialismului american cu burghezia european. O btrn doamn - Claire Zachanassian - vine n orelul Giillen (i) pentru a achita o veche "datorie" celor care o prsiser n anii tinereii, ofer un miliard de dolari pentru uciderea unui om. Pe tot parcursul piesei asistm la modul n care localnicii - a cror moralitate este ndoielnic- reacioneaz la oferta btrnei doamne. Piesa are o aciune palpitant. Nu e greu de constatat c de fapt crima devine colectiv, deoarece toi locuitorii particip la ea. Dramaturgul condamn lipsa de moralitate prezent peste tot la Giillen. Iar mai presus de toate: capitalismul. Direcia de scen a fost ncredinat unei mari artiste: Sanda Manu. Prezentnd gndul regizoral, iat ce scrie ea n caietul-program: Vom prezenta un proces de descompunere moral. Vinovatul principal: banul. Nu vom acuza pe nimeni. Nu vom pierde ideea piesei cu toate c vom accentua pe latur.a de comedie pn la grotesc. Spectatorii vor rde, apoi vor medita. Vom ocoli melodrama. Totul este aici n relaii de jungl. www.cimec.ro
119
Un spectacol excepional, de tap, n care totul avea strlucire: regia, scenografia, interpretarea. Dintre reuitele artistice m voi referi doar la una: Maud Mary n rolul btrnei doamne, marea realizare a ntregii sale viei artistice. Au fost voci n pres care au pus-o pe M.M. alturi de faimoasele interprete din lume, n teatru i film ale rolului. Un loc bun n tap i revine direciei de scen. Regia artistic: Sanda Manu. Asistent regie artistic: George Pintilescu. Decoruri i costume: Ion Popescu Udrite. Ilustraia muzical: Lucian Ionescu. Peruci: Vineze J6zsef
Aciunea piesei SURORILE BOGA de Horia Lovinescu se desfoar ntr-un orel moldovenesc n perioada 1943-1946, n anii n care, pentru romni, susine un personaj, "s-au ales apele de pmnt". Prin intermediul a trei surori, Lovinescu d imaginea oamenilor pentru care revoluionarea realitii nseamn, implicit, revoluionarea propriilor destine. Bune realizrile obinute de Vivi Popescu (Ioana), Olga Srbul (debut ordean, Valentina), AIIa Tutu (Iulia). Peste orice ateptare izbnda lui Ion Martin (prea puin distribuit n roluri importante n Radu Grecescu). A fost al treilea succes al stagiunii.
Ca n orice basm i aici lupta se duce ntre bine i ru. De data aceasta cele dou pri se vor lupta pentru FLORICICA PURPURIE (de 1. Karnauhova i 1. Brausevici) simbol al cureniei i frumuseii sufleteti. Numai c n preajma rului floricica nu poate oferi fericire, ea se ofilete. Metafora e generoas, mesajul luminos. n distribuie, pentru prima dat pe scena teatrului ordean - tnra actri Aurora CiulicSimionic.
STAGIUNEA 1964/1965 (10)

n vederea documentrii pentru pregtirea spectacolului, HORIA, de Mihail Davidoglu regizorul Ion Deloreanu, scenograful Nagy Sandor, interpretul rolului titular, Vasile Constantinescu i Stelian Vasilescu, secretarul literar s-au deplasat, pentru o perioad de 10 zile, n Apuseni, parcurgnd traseul revoluiei din 1784, vizitnd Cmpenii (preludiul revoluiei), Arada, Crpinet, Abrud i muzeele etnografice din zon. n caietul-program al spectacolului a fost publicat un supliment despre aceast cltorie de studiu documentar. Teatrul ordean a fost al treilea din ar care a montat piesa, premiera absolut avnd loc, la 3 iunie 1957, la Teatrul Municipal din Bucureti, primul interpret al lui Horia fiind Toma Dimitriu. A urmat Iaiul. Mihai Davidoglu a lsat o pies n care eroul principal al dramei este prezentat ca un conductor a crui voin este nsi expresia maselor rscula te. Unul din meritele lucrrii dramatice const n aceea c pe fundalul unor fapte istorice de excepie rmne omul cu activitatea lui social, personalitatea care cuprinde fapte obinuite de via i fapte cu o intens semnificaie patriotic. Piesa asigur premizele unui spectacol ptruns de suflu istoric, patriotic, educativ. Inten~ia autorului a fost bine neleas de regizorul Ion Deloreanu i de interpreii principali ai spectacolului: Vasile Constantinescu (Horia) actor cu o for artistic remarcabil, Nicolae Toma www.cimec.ro
120
(Cloca),
Liviu Mrtinu~ (Crian). La spectacol i-au adus aportul i civa actori de la secia anume: dr. Gr6f Ladislau (Eszterhzi), Radai Imre, Borsos Barna, Battytin Coloman. Mai amintesc contribuia la reuita spectacolului a altor actori: Eugen ugulea, Valentin Avrixeanu, Constantin Simionescu, Ion Martin, Lili Mihilescu- Vladimir, Darei Urleanu, Mi~u Vladimir, Ilie Iliescu, Ion Abrudan, Val. Grama, Olga Srbul, Maud Mary, Octavian Uleu i Boris Petroff aflat la debutul su
maghiar i ordean.
Regia artistic: Ion Deloreanu. Decoruri: Nagy Sandor. Costume: Eliza Zisiade. sonorizare: Dorel Olea. Peruci: Vineze Iosif Lumini: Toth Alexandru.
Ilustraia muzical
contribuia
Spectacolul de Revelion 1965 DRAGOSTE, POVESTE NOU de H. Nicolaide i I. Berg cu actorilor: Liviu Mrtinu, Simona Constantinescu, Ion Abrudan, Marilena Negru, Ion Pater, Boris Petroff, Doina loja, Marcel Segrceanu, Nicolae Toma i Olga Srbul, mai mult sau mai puin dornici s interpreteze nite rolioare de comedie ... Spectacolul, a fost vesel cu o muzic excelent i a ntrunit un mare numr de reprezentaii.
Dup 9 ani, din nou Muatescu pe scena ordean, de data aceasta .... ESCU, pies scris n 1933, n care apar personaje din Titanic vals, nlnuite acum n noi conflicte, dup 20 de ani, dar continundu-i evoluia ascendent pe drumul parvenitismului politicianist nfiat anterior. Totul n pies graviteaz n jurul lui Decebal Neculescu care nu se mai mulumete cu un post de deputat ci vrea, musai, s ajung ntr-un fotoliu ministerial. Tabloul social este palid, comparativ cu cel din" Titanic" n schimb piesa este presrat cu multe glume, situaii comice exagerate. i la Oradea s-a rs n hohote la spectacol. n rolul lui Decebal ndrgitul actor George Pintilescu, n jurul lui miunnd personaje interpretate de Miu Vladimir, Vasile Constantinescu, C. Simionesw, V. Grama, Jean Sndulescu, Doina Urleanu, Lili Mihilescu- Vladimir, Mia Popescu (nou venit n cadrul colectivului), Grig Schicu, Valentin Avrigeanu, Octavian Uleu, Ana Popa, Ion Martin, Anca Miere-Chirilif, Eugen ugulea i Ilie Iliescu. Regia artistic: Dorel Urleanu, artist emerit al R.P.R. Scenografia: Fram;ois Pamfil.
tiam c ne aflam n faa unei piese dificile. Pornind la drum cu Ioan Pater, actor de comedie talentat dar lipsit de cultura necesar pentru o bun pregtire a rolului Volpone - spectacolul VOLPONE de Ben Jonson a fost un eec, cu toate ncercrile lui Jean Sndulescu, Ilie Iliescu, Constanti11 Simionescu, Octavian Uleu, George Pintilescu etc. de evitare a nereuitei ...
OPERETA, OPERETA a cuprins selecie cu arii din operete i momente satirice. Regia artistic: dr. Gr6fLtiszl6. Scenografia: Nagy Alexandru. Costumele: Marianca icvan-Jancs6. Conducerea muzical: Matolcsi Zolttin. Printre interprei: Papp Magda, Belenyi Francisc, Jean Sndulescu, C. Simionescu, Mia Popescu, Szokolai Susana, Pal6czy Frigyes. ntr-o vreme cnd se juca pe scenele teatrelor de pe mapamond, nu se putea ca, la Oradea, consiliul artistic al seciei romne s nu propun o lucrare a teatrului millerian: a fost aleas drama VEDERE DE PE POD de Arthur Miller. Spiritul critic al marelui dramaturg american fa de unele slbiciuni evidente din lumea capitalist contemporan este prezent ntr-o pies n care se ntlnesc elemente din teatrul antic i de cel modern. n centrul aciunii st un emigrant italian Eddie Carbone
www.cimec.ro
121
incestuoas fa
(Vasile Constantinescu). Ajuns muncitor ntr-un port el simte cum este mistuit de o dragoste semide tnra sa nepoat Catherine (interpretat de noua sosit n colectiv, Marilenn Negru). Pierzndu-i capul Eddie nu mai nelege ce se petrece cu el, ajungnd pn la a-i trda tovarii de munc. Demascat ca denuntor, el se va sinucide. Acceptnd s monteze acest spectacol, tnrul actor-regizor Valeriu Crama, s-a aflat (desprit de R. Penciulescu cu care fcuse acea Ciocrlie, spectacol de neuitat) la prima ncercare de mare dificultate. Spectacolul a fcut dovada c a trecut-o cu bine. Eddie al lui Vasile Constantinescu va fi unul din succesele artistice ale acestui mare actor, care, din pcate, nu a stat la Oradea dect puin timp. I-au fost buni parteneri pe scen: Ion Abrudan (Louis), Marcel Segrcennu (Mike), George Pilltilescu (Alfieri), Marilena Negru (Catherine), Olga Srbul (Beatrice), Eugen ugulen (Marca), apoi Boris Petroff i dublura sa Ion Martin (Rodolfo), Jean Sndulescu (Ofierul). Stagiunea se va ncheia cu un spectacol de inut. Despre curajul opiunii i despre succesul reprezentaiei a scris o (excelent) cronic teatral tnrul Valentin Chifor (azi profesor universitar la Oradea). El saluta efortul colectivului actoricesc, i aprecia limbajul scenic modern. ("Criana", 13 iunie 1965)
*
La edina de analiz a stagiunii, de la sfritul lunii iunie, semnatarul acestor rnduri i lua la revedere de la cei alturi de care vreme de opt ani fcuse tot ce era posibil pentru ca secia romn s se nscrie printre teatrele cu un repertoriu valoros. La secretariatul literar - cel mai important sector teatral dup cel al trupei artistice propriu-zise - mi vor urma dou tinere absolvente ale Filologiei din Timioara, Stanca Panta (cu o scurt practic la secretariatul literar din Arad) i Elisabeta Pop pe care ntreaga suflare teatral romneasc o apeleaz, cu simpatie i stim - Vetua (care venea dup trei ani de nvmnt, tot din prile Aradului).
www.cimec.ro
122
SCURT PRIVIRE ASUPRA PRIMULUI DECENIU DE VIA TEATRAL LA O RAD EA
n noiembrie 2001 se vor mplini 46 de ani de cnd gongul anuna nceperea primului spectacol al colectivului artistic de la sectia romn a Teatrului de Stat Oradea. Publicul, care umplea, pn la refuz, sala de spectacole { ntreaga ar afla despre pionieratul de la Oradea. nc din seara de 26 noiembrie 1955 se anuna ceea ce avea s se ntmple: teatrul va deveni (i pentru ~pectatorii romni din Bihor) un mijloc puternic de a ne cultiva limba i de a ne intri contiina. In acea sear, deasupra slii pluteau cuvintele lui Al. Roman - cel mai mare dintre marii brbai pe care i-a dat Bihorul de dup 1848: Naionalitatea fr limb e ca sufletul fr minte. O privire retrospectiv face dovada c n primul deceniu de teatru romnesc la Oradea au fost nregistrate cteva din cele mai importante succese artistice din existena instituiei - amintesc doar: Ciocrlia, MontsAerrat, Aristocraii, Cyrano de Bergerac, Vizita btrnei doamne, Omul care aduce ploaie, Unchiul Vanea. In existena sa de o jumtate de secol colectivul artistic romnesc de la Oradea a avut regizori buni, dar niciodat mai buni ca Penciulescu i Moisescu. :\l"iciodat succesele artistice nu s-au nirat, unul dup altul, ca n primii ani; niciodat regizorii i actorii nu au dus munca lor pn la realizarea idealului (sau n preajma lui) ca n cazul regizorilor citai i a unor actori uriai precum Ion Marinescu i Maud Mary. i nu departe de ei s-au aflat i ali mari artiti precum Dan Alecsandrescu, Constantin Simionescu, Dorel Urleanu (artist emerit), Jean Sndulescu, Liviu Mrtinu~ tefania Popescu, Ricardo Colberti i nu doar acetia ... La captul primelor zece stagiuni Oradea cunotea un nou freamt cultural romnesc: se punea, atunci, bazele celei de-a V-a serii a btrnei "Familia", marea ctitorie din 1865- a holodanului Iosif Vulcan. Dar pn la apariia noii reviste (n septembrie 1965), vreme de zece ani, secia romn a teatrului din localitate avusese rolul de cetate a culturii. Prin spectacole dar i prin regizori i actori. Pentru c acolo, la teatru, se gseau civa dintre intelectualii de prestigiu ai urbei: Constantin Simionescu, Dorel Urleanu, Maud Mary, Valentin Avrigeanu, Valeriu Crama, Radu Reisel, Ion Marinesc:t, Jean Sndulescu, Cristina Tacoi, Eugen ugulea. Toat inteligena oraului le cuta apropierea ... In locuinele ctorva tineri actori, se puneau atunci bazele unor frumoase biblioteci din crile cumprate - ieftin i n rate - de la sta~dul secretariatului literar. Cnd au prsit teatrul civa au dus cu ei i o important bibliotec. Imi amintesc c ali trei actori vrstnici, aveau biblioteci de invidiat: Constantin Simionescu, Darei Urleanu i Ricardo Colberti. Teatrul era n acei ani i principala cas de mod a oraului. Pentru felul i elegana cu care se mbrcau, zeci de oameni ntorceau capul ca s-i admire pe Miu Vladimir, Maud Mary, Jean Sndulescu, Doina Urleanu, Vera Varzopov, Veronica i Ricardo Colberti, Tatiana Manolescu-Uleu. Pentru felul lor de-a fi, pentru relaiile apropiate cu m~l.i dintre spectatori, unii actori se numrau printre cei mai simpatizai oameni din ora precum: Lzvzu Mrtinu, George Pintilescu, Lili Mihilescu, Grig Schicu, Dorel Urleanu Octavian Uleu. Poate cel mai iubit i stimat dintre toi era "Nea Ti ti'', adic C. Simionescu, cel care jucase pentru prima oar teatru la Oradea nc n 1920, pe cnd fcea parte din prima trup a lui Zaharia Brsan, ntemeietorul Teatrului Naional din Cluj, n 1919. Erau cteva restaurante, crame i cafenele unde oamenii cutau s fie ct mai aproape de locul unde se aflau actorii, la mese, nu pentru a afla "brfe", ci mai ales pentru povetile artitilor. www.cimec.ro
123
mi amintesc c dup moartea lui Jean Sndulescu (care a nceput s moar n scen, pe cnd interpreta rolul Profesorului din "Cartea lui lovi") i la moartea lui Octavian Uleu, (mort ntr-un accident de avion, care s-a prbuit nu departe de Sibiu i de satul natal al actorului - deci dup moartea lor, vreme de sptmni, ca omagiu adus lor, nimeni nu se aeza la masa unde acetia petreceau ore ntregi, dup repetiii i dup spectacole! Erau ani de aur artistici, vreme n care actorii i regizorii munceau cu suflet, cu talent i cu mult sudoare, ca spectacolele s fie ct mai bune. Se instalase o tradiie de munc entuziast i dezinteresat. Publicul a simit acest lucru i de aici o bun parte din stima i dragostea lor pentru teatru. Cele mai multe spectacole - 121 - au fost date cu Omul care aduce ploaie. Cel mai mare numr de spectatori/ spectacol a fost nregistrat la Ciocrlia cu o medie de 575 spectatori. Deoarece o monografie trebuie s tearg colbul vremii i s ncerce a fixa faptele n memoria urmailor, spre finalul acestui capitol m voi opri, pe scurt, la cei care au condus destinul teatrului, directorii institutiei. 1. Molntir )tinos, care ndeplinea funcia nc din 1949 va fi director pn n 1957. Cu toate c la origine era cizmar, el era respectat pentru activitatea desfurat, pentru felul cum se apropia de oameni. - nc din 1954 el a sprijinit demersurile oficiale pentru nfiinarea seciei romne. 2. La nceputul anului 1957, dup plecarea lui M.]. a devenit director interimar o (excelent) actri de la secia maghiar, am numit-o pe Duktisz Anna, nesimpatizat de membrii colectivului din care fcea parte (cauzele erau multe, printre care i tiina de "bga zzanie"). Un directorat fr nimic de semnalat. 3. Al treilea director al teatrului va fi Andrei Dauer, numit n aceast funcie dup ce vreme de 10 ani se ocupase pe linie de partid i de stat de problemele culturale ale judeului, cel care a avut o contribuie esenial la aciunea de nfiinare a noii secii. Nu va "rezista" dect trei ani, pn n 1960, ani care (nu ntmpltor) au fost ai marilor succese artistice, a creterii numerice i valorice a colectivului artistic romnesc (numrul celor de la secia maghiar era, pn atunci, mult mai mare). Directorul tia s-i aleag colaboratorii (secretarul literar, regizori, membri ai consiliilor artistice etc.) i, avnd total ncredere n ei, le ddea "mn liber". Niciodat nu a luat o hotrre dictatorial cu privire la repertoriu (n primul rnd) sau la alte evenimente importante pentru viaa celor dou colective artistice. Nu o singur dat, (n timp ce era n teatru, dar i dup aceea) Radu Penciulescu i a scris despre calitile de bun conductor ale lui A.D. Iar Ion Marinescu a lsat aceast dedicaie pe un caiet-program. Domnului Dauer Andrei, cel mai bun director de teatru pe care l-am avut: prin intuiia sa artistic, bun gust i bun sim, obiectivitate maxim i probitate desvri f. Tocmai aceste caliti au fcut s nu fie pe placul unor conductori locali, care la finele anului teatral 1960 Iau destituit din funcie. 4. Eugen ugulea a fost director ntre anii 1960-1968 i 1972-1977. Faptul c el a fost numit n funcie dup plecarea lui D.A. a fost binevenit, deoarece E. . era apreciat de publicul spectator, iar n cadrul colectivului a avut mereu un cuvnt de spus. L-a preocupat alegerea repertoriului: se interesa de problemele artistice cele mai importante ale celor dou colective, ntr-un cuvnt primul su directorat (m refer doar pn la finele stagiunii 1964) a fost de folos instituiei pe care, iat, o servete, cu talent i abnegaie de ... 45 de ani! O via de om dedicat artei teatrale! n fine, cteva cuvinte i despre colaboratorii artitilor: personalul tehnic, care era, atunci, de excepie. Regizori tehnici: Dalma Simionescu (1955-1999) i Veronica Colberti (1957-1964). Sufleori: Cornelia Brezeanu (1955-1957), Agy Segrceanu (1955-1973) i Saftea Spoial. S nu-l uit pe eful de producie Tiszai. Fr sprijinul lor, al electricienilor i sonorizatorilor - spectacolele nu au fost i nu sunt posibile.
www.cimec.ro
124
TEATRUL ORDEAN NTRE ANII 1965-1985

STAGIUNEA 1965/1966 (11)
Pe la mijlocul anilor '60, activitatea teatrului ordean a fost pus sub semnul crizei. Se vorbea de o stagnare n evoluia trupei, de o insuficien a propunerilor regizorale ca i de o lips de ambiii n stabilirea repertoriului. Poate ntr-o oarecare msur exagerat (dar de unde nu este foc nu iese fum), criza a strnit discuii, dar i o oarecare derut n snul trupei, ceea ce s-a tradus prin destule spectacole plafonate valoric. N-au lipsit ns i succesele, fie ele i relative, ceea ce era firesc pe o scen pe care evoluau actori de ridicat cot profesional, precum Dorel Urleanu, Maud Mary, Lili Mihilescu, Constantin Simionescu, Miu Vladimir, Jean Sndulescu, George Pintilescu, Simona Constantinescu, Nicolae Toma, Vasile Constantinescu i destui alii de generaie medie sau tnr, crora tocmai li s-au alturat doi actori de respectabil suprafa artistic, transferai de la Cluj - Viorica Cernucan i Vladimir Jurscu - precum i reprezentani ai tinerei generaii, Gin<~ Nicolae, Nicolae Barosan i Boris Petroff, cu toii capabili s se implice n acte artistice de cel mai ridicat nivel. Chiar dac nu se situau pe acelai palier valoric, cei trei regizori ai teatrului - Ion Deloreanu, Corneliu Zdrehu i Valeriu Crama - aveau la activ destule spectacole bune care s justifice exigenele ce-i nconjurau i s atenueze frmntrile interne. Domina ns amintirea unor regizori ca Radu Penciulescu, Valeriu Moisescu sau Dan Alecsandrescu care dduser stagiunilor anterioare un plus de strlucire, fcuser spectacole de rezonan naional, reculul produs dup plecarea lor fiind greu acceptat de trup, de critic i de public (chiar dac acesta continua s umple sala ntr-un numr greu de imaginat n zilele noastre). n aceste condiii, stagiunea 1965-1966 nu a fost una la nlimea exigenelor, dar a avut, totui, cteva spectacole bine primite. Continundu-i programul, pentru o vreme singular n peisajul teatral romnesc, de cultivare a piesei istorice, (naintea intrrii acestui gen n zodia inflaionist), teatrul din Oradea a venit cu o noutate absolut i totodat o mare surpriz. Noutatea se numea Mihai Viteazul iar surpriza consta n repunerea n circulaie a unui scriitor cunoscut n perioada interbelic mai ales ca autor de literatur de consum, cu priz la publicul de modest condiie cultural. Era vorba de Octav Dessila, a crui tentativ de reintrare n literatur, fie i pe poarta dramaturgiei de inspiraie istoric, a strnit destule controverse. Susinut cu fervoare, printre alii, de o autoritate n materie precum Victor Eftimiu, prezent pe atunci n repetate rnduri la Oradea, piesa lui Octav Dessila a mobilizat multe energii ale teatrului, care au izbutit pn la urm un spectacol onorabil. Regizorul Ion Deloreanu i interpretul principal Eugen ugulea au avut de nfruntat destule dificulti ce ineau de o concepie de acum depit despre dramaturgia istoric: discursivism patriotard, arhaism lingvistic cu aur neaoist, semne de tratare a istoriei printr-o gril mitologizant. Dar www.cimec.ro
125
cum publicul era dornic nc de teatru istoric (saturaia avea s vin n anii urmtori) spectacolul, nu lipsit de tensiune dramatic i nici de un patos echilibrat, a fost bine primit. Dou spectacole cu piese din dramaturgia interbelic aveau s in afiul stagiunii: Gaiele de Al. Kiriescu i Visul unei nopi de iarn de Tudor Muatescu, ambele n regia lui Valeriu Grama. Chiar dac nu s-a remarcat printr-o deosebit personalitate, nscriindu-se pe linia unei tradiii deja configurate, spectacolul cu Gaiele a avut meritul i ansa unor foarte bune evoluii actoriceti. Ma ud Mary a strlucit n rolul Anetei Duduleanu, Lili Mihilescu (Zoe) a urmat-o cu brio iar Anca MiereChiril (Lena) a reuit s-i fac loc fr decalaj valoric ntre experimentatele sale colege. Triunghiul "gaielor" a fost astfel foarte bine consolidat. Memorabil i cuplul frailor Duduleanu n care Constantin Simionescu i Miu Vladimir s-au ntrecut ntr-o veritabil parad comic de foarte bun calitate. Viorica Cernucan (Margareta), Vladimir Jurscu (Mircea), Simona Constantinescu (Vanda), AIIa Tutu (Fraulein) au cules i ei binemeritate aplauze. Interesant comentariul din Criana, semnat de Barbu Dragoman (alias Nicolae Balot): "0 reprezentare a Gaielor trebuie s in seama de caracterul satiric-polemic al textului ca i de ambiguitatea sa grotesc-tragic. Arta regizorului, ca i a protagonitilor, e de a nu cdea n bufonerie, dar n acelai timp, de a nu ncrca atmosfera uneori plin de tensiune dramatic a piesei. n spectacolul pe care teatrul din Oradea 1-a prezentat n regia lui Valeriu Grama, acest echilibru interior al piesei a fost realizat. Regia a creat momente de ferocitate dramatic pe lng altele de decompresiune n comic." Visul unei nopi de iarn a nsemnat un mare succes pentru Viorica Cernucan ntr-un rol (Dorule) realizat cu farmec abundent, avnd n Vladimir Jurscu i Ion Abrudan parteneri de ncredere. Un alt spectacol care a reinut atenia n aceast stagiune a fost Jupiter se amuz de A. J. Cronin, n regia lui Corneliu Zdrehu. Inspirat (ca i romanele care i-au adus autorului celebritate mondial) din lumea medical, piesa lui Cronin abordeaz condiia moral a intelectualului ntro societate care nu ntotdeauna l nelege ori i este favorabil. Este o ciocnire ntre abnegaia i spiritul de sacrificiu ale omului contient de ndatoririle sale fa de semeni i meschinria din jur, inclusiv din primul cerc, cel profesional. Corneliu Zdrehu a reuit un spectacol tensionat, bine condus i bine construit, oferind unor interprei ca Vasile Constantinescu, Dorel Urleanu, AIIa Tutu, Jean Sndulescu, Simona Constantinescu, Gina Nicolae .a. ansa unor evoluii apreciabile. Eecurile stagiunii s-au numit ?antajul de Irwin Shaw, o premier pe ar prin care Corneliu Zdrehu n-a reuit s impun un spectacol demn de atenie, i O micare greit de Virgil Stoenescu (regia: Ion Deloreanu), o alctuire dramaturgic fragil, supus unei tentative fr ans de "problematizare" a unei actualiti artificial confecionate, deficiene pe care spectacolul n-a fcut dect s le accentueze.
STAGIUNEA 196611967 (12)

A fost nc o stagiune cu multe cutri, cu proiecte ambiioase, unele acoperite prin spectacole remarcabile, altele rmnnd doar expresii ale unor vaniti de moment. Frmntrile n colectiv au continuat, reaciile presei au fost contradictorii, dar publicul a rmas, n general, fidel teatrului. www.cimec.ro
126
De fapt se traversa o perioad fast din acest punct de vedere, publicul romnesc fiind uimitor pentru observatorii strini prin marea sa dragoste pentru arta scenic, slile din toat ara cunoscnd veritabile asalturi din partea unor spectatori dornici de spectacole bune. Era i o perioad n care regizori de prim mn (Liviu Ciulei, Radu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Lucian Pintilie, Vlad Mugur, Dinu Cernescu .a.) porniser un veritabil proces de nnoire a artei teatrale, dar nici cei din generaia anterioar (Sic Alexandrescu, Marietta Sadova, Moni Ghelerter i alii rspndii prin teatrele din ar) nu depuseser armele. Era o emulaie special, care i-a fcut pe unii specialiti strini s declare c la acea or capitala teatrului european se stabilise la Bucureti, cu iradieri n ntreaga ar. Nici teatrul ordean nu putea rmne complet n afara acestui curent, chiar dac spectacolele sale cunoteau, de la o premier la alta, mari decalaje valorice. Un moment important al stagiunii 1-a reprezentat nceperea unei colaborri (ce avea s se ntind pe mai multe stagiuni) cu eminenta regizoare i profesoar Marietta Sadova, care avea s lase urme benefice asupra trupei. Pedagog de nalt clas, Marietta Sadova a tiut s fac din lucrul cu actorii ordeni veritabile cursuri de recalificare, n urma sa trupa rmnnd revigorat profesional pentru mult vreme. Spectacolul de nceput al acestei colaborri avea s fie Act vene,tian de Carnii Petrescu, avndu-1 n rolul principal pe Vladimir Jurscu, secondat de Octavian Uleu (Nicola), Viorica Cernucan (Alta), George Pintilescu (Cellino) i Anca Miere-Chiril (Seroitoarea). A fost un spectacol n care interpreii ordeni au fost n situaia de a evolua la randament maxim. Pietro Gralla a avut n interpretarea lui Vladimir Jurscu monumentalitate iar setea sa de absolut n dragoste a fost credibil. Viorica Cernucan a fost, n rolul Alta, o femeiuc nzestrat cu farmec, dar lipsit de raionalitate, adic exact cum o vedea Carnii Petrescu, George Pintilescu- un gigolo ale crui succese la femei sunt invers proporionale cu nzestrarea intelectual sau cu tria de caracter, atribut pe care actorul a tiut s-1 pun bine n eviden, n timp ce Octavian Uleu a mizat pe puritatea omului simplu, evideniind un devotament clit n btlii i aventuri comune. Pentru c am vorbit de monumentalitate, s subliniem c ea a fost nota predominant a ntregului spectacol ce a configurat o Veneie care nc nu-i epuizase n ntregime gloria de altdat. Proiectul ordean privind cultivarea piesei istorice a continuat cu o scriere de ultim or Io, Mircea Voievod de Dan Trchil. Ne aflm ntr-un moment n care genul a fost mbriat de autoriti iar dramaturgii ndemnai s-I ntrein cu piese noi, mare trecere avnd cele care recurgeau la alegoria istoric pentru a pune prezentul ntr-o relaie ct mai strvezie cu tradiia. Declarativismul patriotard i ilustrativismul constituiau principalele mijloace la care recurgeau succesorii lui Alecsandri, Delavrancea sau Davila. ncep s se fac din ce n ce mai mult simite "tezele" conform crora romnii sunt depozitarii tuturor calitilor - eroism fr margini, dar i un spirit pacifist indiscutabil, dragoste pentru pmntul strmoesc i absena oricror tendine de a agresa pe alii sau de a le rvni teritoriile - idei de conjunctur care vor eroda n anii urmtori acest gen dramaturgie. Nici piesa lui Dan Trchil nu era scutit de asemenea tendine, mai puin sesizate la vremea respectiv. Totui, un schimb de replici precum "- Suntem puini, Mria Ta", "- Puini, dar romni!" a strnit destule ironii, n schimb tirade precum "A da braul meu drept dac a ti c nu va mai fi nevoie s scot niciodat sabia din teac. E mult mai uor s ctigi zece victorii pe cmpul de lupt dect s faci o pace fr vrsare de snge" treceau nc neamendate. Spectacolul a fost realizat n tradiia teatrului romantic de inspiraie istoric de ctre Ion Deloreanu, regizor care si fcuse "mna" n materie, semnnd o suit de montri onorabile. Rolul titular a fost jucat de doi interprei, Nicolae Toma i Eugen ugulea, n stiluri distincte, primul mai interiorizat, mai cald www.cimec.ro
127
i mai problematizat, al doilea insistnd pe drzenia i natura patetic a personajului. George Pintilescu (Sptarul Sin), Vladimir Jurscu (Pater Francisc), Alia Tutu (Doamna Mara), Gina Nicolae (Arina), Viorica Cernucan (Via), Nicolae Barosan (Mihail) au avut i ei evoluii demne de reinut. n momentul discutat Paul Everac era un dramaturg n plin ascensiune, piesele lui "de actualitate" aducnd ceva nou n peisajul destul de arid al vremii. Simple coincidene era una dintre acestea. Faptul c un activist nu era doar un infailibil purttor al "moralei proletare" (de fapt un conglomerat de norme greu de regsit n viaa real, dar care inundaser literatura vremii pn la a o face indigest), c i lui viaa, ba chiar propria familie, i pot oferi surprize pentru care nu are soluii imediate, c i n "noua societate" exist disensiuni ntre generaii, c tineretul nu se mulumete cu ideile de-a gata i cu sfaturile schematice ale celor n vrst etc., aduceau ceva nou n cmpul dramaturgiei. Azi ele ni se par datate, schematice i convenionale, atunci aveau o receptare destul de bun, mai ales c Paul Everac se dovedea un abil meteugar, piesele sale fiind relativ bine construite iar replica era tensionat i nu de puine ori cu subtexte care ddeau spectatorului sentimentul unei compliciti. Spectacolul realizat de Valeriu Crama, chiar dac na trecut cu mult peste valoarea mijlocie, a atras atenia prin punerea n pagin a noutilor mai sus amintite oferite de text, iar interpreii i-au fcut datoria. George Pintilescu n rolul principal, activistul Emil Vlsceanu, a jucat cu apreciabil tensiune interioar, Viorica Cernucan (Teodora) i Simona Constantinescu (Cecilia) au conturat dou caractere complementare n rolurile celor dou femei care i-au intersectat viaa, Jean Sndulescu a realizat o foarte frumoas compoziie n rolul unui btrn profesor aparent mizantrop, dar n fond doar exigent i foarte dornic de a lsa n urma sa un lucru bine fcut. Spectacolul a oferit ansa debutului a doi tineri- Marina Maican-Velcescu (Daniela) i Mihai Velcescu (Sorin Vlsceanu)- care ulterior aveau s lase urme prin mai multe teatre din ar. Un spectacol mult comentat, din pcate nu la modul pozitiv, l-a constituit Macbeth, montare de la care s-a vrut foarte mult, dar s-a obinut foarte puin. n strategia teatrului ordean Macbeth trebuia s fie o lovitur, care pe de o parte urma s spulbere mediocritatea care i fcea culcu n teatru, dar i s "rup gura" celor care o sesizau i o denunau. Din pcate, acest impresionant salt preconizat n-a avut parte de o elementar pregtire. S-a trecut direct la una din cele mai dificile tragedii shakespearene dup ce pn atunci din opera marelui Will nu se jucaser la Oradea dect dou comedii, tragediile de orice fel cam lipsiser de pe afiul instituiei, actorii nu aveau deci o pregtire pentru o att de temerar ncercare, greu abordabil de ctre toi marii regizori ai lumii. (Nu ntmpltor chiar Laurence Olivier a abandonat proiectul Macbeth, simindu-se depit de complexitatea acestei opere a lui Shakespeare.) La Oradea, regizorul Ion Deloreanu i-a asumat riscul, fr a putea evita eecul. George Pintilescu s-a agitat mult n scen, dar n-a descifrat dect puin din profunzimile personajului titular, la fel ca i Simona Constantinescu, a crei Lady Macbet/1 a fost lipsit de for dramatic. Spectacolul a fost marcat i de un decor cu totul neinspirat, o greoaie construcie metalic greu manevrabil imaginat de Vladimir Popov, care ntrerupea i ngreuna aciunea. Puinele momente de teatru autentic au fost oferite de George Musceleanu, proaspt integrat n trupa ordean, interpret al regelui Duncan, care a reinut atenia printr-o just intuire a personajului i printr-o elevat rostire a versului shakespearean, i, eventual, de ctre grupul vrjitoarelor (Ulpia Musceleanu, Anca Miere-Chiril i Alia Tutu) cruia regizorul i-a gsit formula adecvat de desfurare.
www.cimec.ro
128
Stagiunea a mai nregistrat i un bun spectacol pentru copii cu o pies care a fcut carier n toat ara - Mu~chetarii Mgriei Sale de Ion Lucian i V. Puicea. Era o perioad n care micii spectatori erau avui n vedere aproape stagiune de stagiune.
STAGIUNEA 1967/1968 (13)

A fost o stagiune cu multe semne pozitive, att n privina numrului de premiere (nu mai de opt), a calitii celor mai multe dintre ele, a unei apreciabile deschideri spre zone mai puin sau deloc frecventate n acea vreme (pentru prima oar la Oradea a fost jucat Fr. Diirrenmatt, o pies din perioada Restauraiei engleze a fost jucat n premier pe ar, la fel i spaniolul Alejandro Casona). Tot o noutate a fost i opiunea pentru o pies de Ion Omescu (dramaturg care introducea un spirit modem n dramaturgia istoric), iar n materie de teatru clasic s-a urcat pn la Moliere. A continuat i colaborarea cu personaliti importante ale regiei romneti, Mariettei Sadova adugndu-i-se Sanda Manu, sau cu scenografi de talia lui Traian Niescu i tefan Hablinschi. La vremea respectiv, Romulus cel Mare de Friedrich Otirrenmatt nsemna pentru trupa ordean o grea prob valoric prin natura insolit a comicului practicat de dramaturgul elveian, un comic de factur intelectual, cu multe paradoxuri, aluzii, anticipri istorice ("Ne ateapt un ntunecat Ev Mediu" spune unul din personaje n momentul n care prbuirea Imperiului roman este iminent), cu ironii subtile la adresa istoriei i a personalitilor sale. Este meritul regizoarei Sanda Manu acela al unei remarcabile omogenizri stilistice a trupei i descoperirea pentru publicul ordean a unui dramaturg profund i plin de surprize. Regizoarea a surprins foarte bine, printr-o lunet comic, lumea crepuscular n care, din mreia de altdat, n-au mai rmas dect formele goale i mtile ce doar simuleaz personaliti. Personajul titular, mpratul-bufon ce se complace n postura de avicultor, ateptnd chiar cu o oarecare savoare clipa inevitabil a prbuirii imperiului, a fost foarte bine jucat de George Musceleanu, cu scene de o verv strlucitoare, cu fermectoare elegan, cu numeroase subtiliti. O sarcin grea i-a revenit lui Eugen ugulea, interpretul lui Odoacru, cpetenia cuceritorilor, omul lucid care presimte c odat cu luarea n stpnire a teritoriilor cucerite vor fi preluate i racilele imperiului nvins i c pn la urm noua putere va fi la fel mcinat i condamnat. Momentul confruntrii dintre cei doi - unul care a nelea c vechea glorie a imperiului este epuizat i altul care presimte c viitoarea glorie a noului imperiu se cldete pe teren instabil- a fost cel mai important moment al spectacolului, trecut cu bine, chiar dac nu n afara oricrui repro. Ali interprei coprtai Ia un spectacol care a nsemnat un moment important pentru teatrul ordean - Ion Minea (Tullius Rotundus), Ion Pater (Zenon), Maud Mary (Julia), Gina Nicolae (Rhea), Octavian Uleu (Caesar Rupf), Nicolae Barosan (Aemilinn), Vladimir Jurscu (Mares), George Pintilescu (Theodoric), Nicolae Toma (Achille), Jean Sndulescu
puin
(Pyram).
i
Un alt punct de reper al stagiunii l-a constituit Tartuffe n regia Mariettei Sadova. Spectacolul are povestea sa, fiind rodul unei mai vechi glcevi ntre cei ce-l considerau pe Moliere drept www.cimec.ro
129
prfuit i depit i cei ce aprau perenitatea valorilor clasice. A fost momentul unor clarificri care aveau s se resfrng n activitatea ulterioar a teatrului. Spectacolul doamnei Sadova, pornit de Ia o ferm profesiune de credin cum c "un autor genial ne apare prfuit n msura n care nu l-am aprofundat", a fost unul de o solid construcie clasic, al echilibrului i al profundei analize a personajelor i relaiilor dintre ele. ::\lerefuzndu-i unele inovaii privind tipologia, spectacolul aparine unei tradiii restaurate, mprosptate. Rolul titular i-a revenit lui Vladimir Jurscu. Actorul a optat pentru un Tartuffe mai puin ipocrit dect l tiam, prefernd o relaie mai dur cu cei din jur, impunndu-se mai mult prin agresivitate dect prin ipocrizie, opiune care a strnit nedumeriri i reprouri. Pentru Nicolae Toma rolul lui Organ a fost unul din cele mai izbutite din lunga sa carier actoriceasc. Refuzul de a cerceta ceea ce este dincolo de aparene, credulitatea, dar nu de puine ori i frica, au fcut din Orgon un tip eminamente ridicol, generator de un haz enorm. Foarte bun i Viorica Cernucan, o Dorina pe ct de graioas pe att de dinamic i perspicace. Alte prezene notabile n spectacol: Cina Nicolae (Mariana), Nicolae Barosan (Valer), Maud Mary (Doamna Pemelle), Simona Constantinescu (Elmira), Ben Durnitrescu (Damis), Eugen ugulea (Cleant), Octavian Uleu (Loyal), Ion Minea (Cpitanul grzii). n condiiile amintite ale unei inflaii de piese istorice cu tendine mitologizante i discursivpatriotice, opiunea pentru un dramaturg nc foarte puin cunoscut, Ion Omescu, i piesa lui Veac de iam poate fi apreciat ca o alegere fericit. Om de aleas cultur i n acelai timp valoros i experimentat om de teatru, Ion Omescu a tiut s evite capcanele spre care se buluceau muli dintre dramaturgii momentului. EI a optat pentru o viziune sintetic asupra istoriei, cu un personaj central generic (Domnul, nu un domn anume cu identitate istoric exact, ci unul care s exprime o idee i un comportament cu aplicaie general) i nu a ales un moment istoric anume (ca de pild cele grupate n jurul unor btlii victorioase), ci o vreme de restrite, dup cum autorul nsui precizeaz: cronica unui domn fr nume, dintr-o epoc fr strlucire". Adic a unui moment de "retragere din istorie", ca s apelm la o sintagm blagian, cnd diplomaia, instinctul politic sau cel de conservare, n care nu nfruntarea dumanului era cu putin, ci doar conservarea valorilor naionale n ateptarea unor vremuri favorabile. Veac de iam i-a oferit regizorului Ion Deloreanu ansa unui spectacol-dezbatere de bun valoare, iar interpretului principal, George Musceleanu, ocazia unei noi desfurri a unui talent de excepie, graie cruia a dominat scena ordean n cei civa ani n care a slujit-o. Alte nume pe afiul spectacolului: Ion Martin (Mihu), Nicolae Barosan (Radu), Cina Nicolae (Ana), Nicolae Toma (Logoftul), George Pintilescu (Toma), Vladimir Jurscu (Generalul), Octavian Uleu (Paa din Silistra), Jean Sndulescu (Solul imperial), Ion Minea (Scarlat), Valentin A vrigeanu, Ion Pater, Eugen ugulea, Ben Dumitrescu, Marcel Segrceanu, Constantin Simionescu, Simona Constantinescu, Ana Popa. Un dramaturg mult comentat Ia sfritul anilor '60 a fost Aurel Baranga, ale crui comedii lsau impresia unei puternice satire sociale, impresie care nu ntotdeauna rezista Ia analizele mai profunde, cele care treceau dincolo de nveliul exterior, de replicile "cu crlig" (abil plasate), de grija de a critica fenomene sociale dar nici ntr-un caz de a ptrunde dincolo de un anume plafon care ar putea viza esena fenomenelor. Din aceste cauze, Aurel Baranga a avut parte de admiratori ferveni, dar i de contestatari vehemeni. Nici spectacolul de la Oradea cu Opinia public, pies n mare vog la un moment dat, pus n scen de Ion Deloreanu, nu a mpcat spiritele iar succesul de public a fost relativ, cel de pres derizoriu, cu toate c n distribuie figura toat floarea artistic www.cimec.ro
11 . . .
130
a teatrului, n frunte cu George Pintilescu, Vladimir Jurscu, Viorica Cemucan, George Musceleanu, Nicolae Toma, Ion Minea .a. Tot pe un succes de public s-a scontat i prin montarea unei comedii din perioada Restauraiei engleze, Ofierul recrutor de George Farquhar, n bun msur ratat i acesta. Comedia nu este lipsit de interes, radiografia pe care o ncearc prin diferitele medii ale societii engleze de la nceputul veacului al XVIII-lea, cu o mic nobilime ignorant i meschin, cu judectori corupi, cu militari brutali i limitai, cu o intrig bine condus i cu destule personaje bine conturate, oferea suficient material pentru un spectacol atrgtor. Din pcate el a fost unul modest, n care regizorul Farkas Istvn s-a apropiat cu destul timiditate de text, exploatndu-1 ntr-o msur insuficient i oferind prea puine rampe de lansare unor interprei cu verificat aplecare spre genul comic: George Musceleanu, Ion Minea, George Pintilescu, Gina Nicolae, Jean Sndulescu, Viorica Cernucan, Ion Pater, Anca Miere-Chiril, Vladimir Jurscu, Grig Schicu i alii. Scenele de comedie autentic au cedat de prea multe ori locul comicului grosier, de extracie vulgar, i poate de aici provin nemulumirile comentatorilor. Nici piesa lui Alejandro Casona Primvara - sinuciderea interzis nu a depit o condiie modest ntr-un spectacol semnat de Valeriu Grama. Dramaturgul spaniol era foarte bine receptat n Romnia n urma unor montri succesive ale pieselor sale de referin - Copacii mor ll picioare i Doamna zorilor (aceasta din urm ntr-o foarte frumoas traducere datorat lui Lucian Blaga), - dar la Oradea a fost tratat cu evident reinere i cu insuficient fantezie. Pentru un spectacol n care jucau George Musceleanu, Viorica Cemucan, Nicolae Barosan, Ion Abrudan, Ion Martin, Ben Dumitrescu, Gina Nicolae, Ana Popa, Marcel Segrceanu, Doina Urleanu preteniile erau mai mari. Continundu-i o preocupare constant n acei ani, teatrul a pus n scen i n stagiunea aflat n discuie o pies pentru copii, de data asta autorul fiind unul dintre actorii teatrului, Valentin Avrigeanu, iar titlul Floare de nu m uita. Specializat n poeme dramatice, cu o bun tehnic n mnuirea versului destinat scenei i cu o bun nsuire a tradiiei ce vine de la Alecsandri i continu cu Victor Eftimiu, actorul-dramaturg avusese cu ani n urm un real succes cu Poveste di1z Pdurea aurie, pus de nsui Radu Penciulescu. Nici spectacolul de fa, regizat de Valeriu Grama, n-a fost lipsit de interes, mai ales din partea spectatorilor de vrst fraged, asta i pentru c interprei ca Jean Sndulescu, Octavian Uleu, Nicolae Toma, George Pintilescu, Ion Pater, Eugen ugulea, Ion Abrudan i alii I-au slujit cu seriozitate. Stagiunea a mai cuprins i un interesant Caleidoscop satiric, alctuit i regizat de George Musceleanu, cu texte din literatura satiric din antichitate pn n zilele noastre.
STAGIUNEA 1968/1969 (14)

Anul1968 a nregistrat schimbarea la conducerea Teatrului de Stat Oradea, dup opt ani de directorat Eugen ugulea cednd locul lui Emanoil Enghel. Au fost opt ani de suiuri i coboruri, de evoluii n zig-zag, de coagulri i dezmembrri ale forelor artistice, dar ei rmn n istoria www.cimec.ro
131
mai ales prin cteva direcii programatice i prin cteva realizri de indiscutabil valoare. Cei opt ani au nceput sub semnul prezenei (nc) a lui Valeriu Moisescu i Dan Alecsandrescu i s-a terminat cu o colaborare de durat cu doamna Marietta Sadova, fiecare dintre ei marcndui prezena cu spectacole remarcabile, au nsemnat i demararea programului de permanentizare a dramei istorice n repertoriul teatrului (iniiativ original i benefic n primii ani de aplicare). Nu tim n ce msur noul director a preluat, n primul su an de activitate, un repertoriu deja stabilit sau i 1-a fcut singur, dar se vd unele semne de mprosptare, dintre care includerea unei piese precum Cezar, mscriciul pirailor de D.R.Popescu, dramaturg aflat nc la primele sale ncercri, a constituit momentul cel mai important i interesant al stagiunii. n mod sigur lui Emanoil Enghel i aparin dou remarcabile elemente de program: colaborarea cu un mare numr de regizori din afara teatrului i "ridicarea n grad" a recitalului poetic, devenit o component major a activitii teatrului. Aa se face c ntr-o singur stagiune au lucrat n teatru nu mai puin de patru regizori invitai, n frunte cu maestrul Sic Alexandrescu, dar i ceilali reprezentau nume de notorietate n acel moment n teatrul romnesc: Miron Niculescu, N. Al. Toscani i Ariana Stoica. Ce-i drept, eforturile n aceast direcie nu se vor solda cu rezultate spectaculoase, dar ele se cuvin reamintite. n ce privete programul de recitaluri, s amintim c doar ntr-o singur stagiune s-a putut vedea un Baudelaire prezentat bilingv de Alia Tutu, Balade populare i Cntice igneti (colaj de folclor i din cunoscutul ciclu al lui M. P. Paraschivescu) susinut de Eugen ugulea, un recital Nicolae Labi n care au evoluat Ana Popa, Anca Miere-Chiril, Ben Dumitrescu, Nicolae Barosan i Ion Abrudan, ultimul semnnd i regia, precum i un Caleidoscop Caragiale ntr-o regie colectiv aparinnd lui Ion Minea, Dorel Urleanu, Alia Tutu i George Pintilescu. Spectacolele jucate mai ales n foyer-ul teatrului, ntr-o atmosfer intim, sub genericul de Cafi-theatre, au fost foarte bine primite de un public degusttor de momente artistice rafinate, dar i de tinerii curioi s urmreasc zone mai puin cunoscute ale actului teatral. Indiscutabil, evenimentul principal al stagiunii 1-a constituit Cezar, mscriciul pirailor. La momentul respectiv, D. R. Popescu era foarte puin cunoscut ca dramaturg. Debutase cu Vara imposibilei iubiri? la Cluj, n regia lui Vlad Mugur, dar nc nu i se jucase nici Aceti ngeri triti i nici Pisica n noaptea Anului Nou, piesele ce aveau s-i aduc binemeritata i durabila consacrare. Spectacolul de Ia Oradea a fost, deci, o treapt pe acest drum al consacrrii, fiind bine primit de critic i de public, care au simit apariia unei voci noi, cu timbru original, n corul nu foarte numeros al dramaturgiei romneti contemporane. Apelnd la un stil compozit, n care se regsesc elemente parodice, anticipaia istoric, umorul absurd, grotescul, piesa lui D. R. Popescu aborda o problem de care societatea romneasc ncepea s fie preocupat n mod special - mecanismul de formare a dictatorului -, lansnd ideea c n anumite condiii istorice drumul acestuia spre putere poate fi deschis, dar cine anume va fi cel ce l va strbate pn la capt, cine va fi dictatorul, este o chestiune aleatorie. n pies, Cezar, ajuns prizonier pe o corabie de pirai, ntrevede ntregul drum ce-i st n fa: victoriile pe care le va obine, puterea ce o va avea n imperiu, iubirea cu Cleopatra, inclusiv asasinarea sa n senat, numai c va fi ucis de Cpitanul pirailor care hotrte s i se substituie i s joace el scenariul avansat de Cezar. Cpitanul va fi la rndul su suprimat de un altul i jocul rmne deschis pn cnd identitatea posibilului/viitorului mprat se pierde, dar un dictator tot va exista, va purta numele de Cezar, fr s se mai tie exact cine anume a fost el. Confruntndu-se cu un stil insolit, cu propuneri dramaturgice nc neasimilate, fcnd n fond munc de pionierat n impunerera acestor propuneri, trupa ordean, sub bagheta regizoral a lui
www.cimec.ro
instituiei
132
Ion Deloreanu,
i-a
asumat o sarcin extrem de dificil, dar, din perspectiva timpului privit, <1 chiar dac s-au fcut destule i ntemeiate observaii. Cezar a avut n Jean Sndulescu un interpret care a mnuit cu finee ironia, Octavian Uleu a parcurs cu credibil<) gradaie drumul Cpitanului de la amuzamentul n faa previziunilor lui Cezar pn la nelegerea ansei care i se ofer de a-1 nlocui n scenariul propus. O prezen remarcabil n spectacol a constituit-o Ligia Moga, actria Naionalului clujean fiind invitat pentru a interpreta singura prezen feminin. Marcel Segrceanu, Ion Abrudan, Ion Martin, Grig Schicu, Ion Pater au fost ceilali interprei care au fcut din acest spectacol un moment meritoriu din istoria teatrului ordean prin atenia acordat unui dramaturg care avea s nsemne att de mult n teatrul romnesc. Scontndu-se pe un mare succes de public, a fost invitat maestrul Sic Alexandrescu s monteze Micul infern de Mircea tefnescu, o comedie sentimental n care i dramaturgul i regizorul erau specialiti. n plus, printre interprei se numra i un actor cu mare priz la public, Marcel Anghelescu, venit dup un succes strlucit n varianta bucuretean a spectacolului. Lng el, "localnicii" Nicolae Toma, Simona Constantinescu, George Pintilescu, Lili Mihilescu i Ion Martin s-au simit stimulai, evolund de la egal la egal, ntr-un spectacol plcut, uurel, dar strbtut de o und liric de bun calitate. Numele lui Cezar mai apare o dat pe afiul stagiunii, de data asta n Cezar i Cleopatra de Bernard Shaw, pentru a crui montare a fost invitat un alt regizor bucuretean, N. Al. Toscani. Dei a strnit destule controverse, spectacolul a putut fi trecut n categoria reuitelor prin felul n care a pus n eviden comportamentul unei mari personaliti n raport cu dou repere fundamentale - puterea i iubirea. ntre Cezar i Cleopatra exist un permanent joc al alternanelor, cei doi se atrag sau se resping concomitent, n funcie de preeminena sentimentelor sau a intereselor politice. Spectacolul 1-a scos n eviden pe Mircea Olariu, al crui Cezar a avut vivacitate i a stat mereu sub semnul luptei dintre inteligena marelui om de stat i slbiciunile omului pur i simplu. Cleopatra ntruchipat de Elisabeta Jar a fost cam arid, dei actria s-a strduit s-i dea alura unui animal de prad mereu gata de atac. Octavian Uleu (Rufio), Jean Sndulescu (Pothinus), Ion Minea (Britannus), Carol Lavotta (Lucius Septimius), AIIa Tutu (Ftatatita), Eugen ugulea (Theodotus) .a. au completat o distribuie bine alctuit i omogen valoric. n schimb o alt colaborare ce se dorea profitabil att n plan artistic ct i financiar, cu un alt regizor bucuretean bine cotat la acea or, Miron Niculescu, a fost un eec, spectacolul acestuia cu o frumoas comedie a lui Radu Stanca, Critis, fiind ratat n ntregime. Regia i scenografia (Elena Ionescu) au "mpachetat" interpreii n nite costume rigide i le-au pus pe umeri nite mti uriae, uniformizante, avnd n construcie motive japoneze sau africane, mpnate cu tinichele i beculee. De micare natural nu putea fi vorba pentru c nu permiteau costumele, de expresie nici att pentru c feele erau acoperite de mti, de expresie vocal la fel pentru c vocile se pierdeau n aceleai mti-cutie pn la a deveni ininteligibile i astfel umorul subire, de factur intelectual elevat, al celui care a fost remarcabilul poet, dramaturg i regizor Radu Stanca s-a evaporat printrun tipic experiment formal, fr nici o noim. Victime ale acestei tentative au fost interpreii: Nicolae Toma, Ben Dumitrescu, Doina loja, Cina Nicolae, AIIa Tutu, Simona Constantinescu, Jean Sndulescu, Ana Popa, Ion Pater i Octavian Uleu. Tot n rndul nemplinirilor intr i spectacolul cu Nic-Nic de Anca Bursan i Gh.Panco, o pies de "actualitate" despre ncadrarea unui tnr n viaa de antier i pentru a crei punere n scen a fost invitat o bun regizoare, Ariana Stoica de la Sibiu. A mai fost i o bun interpretare a lui Radu Voicescu n rolul titular, dar spectacolul a trecut fr s lase nici o urm. www.cimec.ro
reuit s-i fac fa,
133
n schimb a fost primit cu mult simpatie Heidelbergul de altdat de W. Meyer-Forster, n regia lui Szombati Gille Otto, cu Nicolae Barosan i Gina Nicolae n rolurile principale. Evocarea sentimental a unor vechi tradiii studeneti precum i povestea de dragoste dintre un prin i o fat de condiie modest, cu tot aerul melodramatic, a avut parte de o foarte bun primire din partea publicului ordean, spectacolul innd afiul vreme ndelungat.
STAGIUNEA 1969/1970 (15)

O stagiune extrem de prolific, incluznd nu mai puin de zece titluri, unele foarte pretenioase fie ca amploare a montrii, fie ca exigene maxime fa de prestigiul autorului. S-au jucat premiere absolute, au fost redescoperite texte uitate ntre coperi de carte, s-a apelat la clasici, a fost promovat dramaturgia de ultim or i s-a insistat pe linia recitalului poetic. Toate acestea i-au permis directorului Emanoil Enghel, ntr-un lucid bilan al stagiunii, s spun: "n recenta stagiune piesa de idei s-a mbinat ntr-un destul de fericit mod cu cea de divertisment, asigurnd echilibrul repertorial cerut de marele public. De exemplu, alturi de Moartea unui comis voiajor - pies cu profunde sensuri umane - a stat tot ca un spectacol de prestigiu spumoasa comedie clasic spaniol Casa cu dou intrri. Tratarea grotesc a unor acute probleme contemporane n Salata de capete s-a compensat cu virtuozitatea duelului de replici din Ce nseamn s fii onest. Virulenta satir de mare actualitate din Cerc vicios a adus "la zi" problematica repertorial. Piese cu mai puine pretenii ca Un loc rmas liber sau Fii cuminte, Cristofor au agrementat latura de divertisment, dar locul lor putea fi ocupat de titluri de mai mare rezisten". Care au fost succesele certe ale stagiunii? Poate c lista trebuie deschis cu un spectacol de studio, Cerc vicios de Teodor Mazilu, alctuit din mai multe piese ntr-un act ale inegalabilului comediograf, Ion Minea fiind cel care a selectat textele, a asigurat regia spectacolului i a fost principalul interpret. Cele cinci piese maziliene s-au constituit n tot attea fie de patologie social, manifestat prin falsa principialitate, prin frnicie, prin egoism dus pn n zonele dezumanizrii etc. Publicul a primit foarte bine acest spectacol n care Ion Minea a fost nsoit de Doina Urleanu, Gina Nicolae i Marcel Segrceanu. Unul din spectacolele bune ale stagiunii a fost cel cu Moartea unui comis-voiajor de Arthur Miller, n regia lui Szombati Gille Otto, cu Dorel Urleanu n rolul lui Willy Loman. Aceast tragedie modern ce face vorbire despre condiia omului simplu ntr-o societate care, dac nu tii si te adaptezi, funcioneaz ca un malaxor (numai c unora le este extrem de greu s se adapteze), a avut parte la Oradea de un spectacol important, n care excelentul actor care a fost Dorel Urleanu a evoluat cu sensibilitate, ntr-o cheie sentimental care a dus personajul spre zonele melodramei, fr a le depi ns, alteori i-a dat alura unui Dan Quijote printre zgrie nori. Alia Tutu a insistat pe discreia i delicateea sufleteasc a personajului (Unda), Nicolae Barosan (Biff) i Ben Dumitrescu (Happy) au mizat pe dezinvoltura i superficialitatea celor doi fii. Au mai jucat, cu evoluii exacte i adecvate: Eugen ugulea (Charley), Mircea Olariu (Ben), Nicolae Toma (Howard), www.cimec.ro
134
Gheorghe Stana (Bernard), Doina Urleanu (Femeia), Anca Miere-Chiril (Jenny), Marcel Segrceanu (Stanley), Elisabeta Jar (Domnioara Forsythe) i Ana Popa (Letty). Colaborarea cu o tnr regizoare, aflat la nceputurile carierei, a condus spre spectacolul de vrf al stagiunii. Regizoarea se numea Nicoleta Toia, iar spectacolul - Ca~a cu dou intrri de Calderon de la Barca. Conceput ntr-o cheie ludic, ideea de joc, de joac fiind nota sa specific, spectacolul a oferit posibilitatea de etalare a valorii artistice unor interprei consacrai ca Ion Minea sau Octavian Uleu, dar i nc o ans de afirmare pentru tineri ca Ion Abrudan (apreciat n cronica din Familia drept "o mare revelaie a spectacolului" pentru evoluia sa n rolul lui Dan Felix), Grig Dristaru (Calabazas - realizat "cu haz firesc, completat cu o mobilitate ieit din comun"), Elisabeta Jar (Laura), Gina Nicolae (Maree/a), Andra Teodorescu (Celia). Succesul spectacolului ne-a permis s constatm c el" ... tonific atmosfera din colectiv, destul de deprimant n urma secetei de succes care a bntuit pe aici" (Dumitru Chiril). De remarcat i foarte buna primire de care a avut parte spectacolul n urma unui turneu la Debrein, unde presa local a constatat c "Actorii romni au prezentat un spectacol cu ritm vioi, temperamental, subliniat admirabil de decorurile simple (Tatiana Manolescu Uleu - n. n.) alctuite din elemente mobile. Actorii au trit intens acest spectacol, folosind toate prilejurile oferite de elementele commediei dell' arte care se regsesc n aceast pies, mergnd chiar la rezolvarea burlesc". Un alt proiect ambiios, fie i doar prin dificultatea montrii, l-a constituit Michelangelo de Al. Kiriescu, sarcin asumat de regizorul Szombati Gille Otto, n colaborare cu un excelent scenograf - Mircea Matcaboji. Ca ntreaga trilogie din care face parte (i care mai cuprinde Nunta din Perugin i Borgia), piesa lui Al. Kiriescu cam sufer de grandilocven, de un discursivism emfatic greu de strunit scenic. Profilul unuia dintre ti tanii Renaterii iese de multe ori din rama realului iar alteori, cnd se vrea "umanizarea" sa, se simte pericolul vulgarizrii. n asemenea condiii, eforturile regizorului i ale interpretului principal Ion Minea au avut efect limitat, permindu-i lui Fran<;ois Pamfil s constate n cronica din Familia: "Efortul de interpretare onest este adesea evident i, de ce n-am spune-o, Minea realizeaz n spectacol multe momente de autentic i omeneasc emoie, contrastnd parc cu fraza ditirambic pe care o are n replic". Spectacolul - n care au mai evoluat Dorel Urleanu (Papa Giulio), Andra Teodorescu (Brigida), Nicolae Barosan (Rnfael), Nicolae Toma (Bramante), Mircea Olariu (Ser Gaetano) .a. -a fost prezent i la Festivalul Naional de Teatru de la Timioara, Natalia Stancu menionnd c el "nu a reuit s fie o convingtoare susinere a creaiei originale". O premier absolut - Salat de capete de Ilie Punescu i Paul Aristide (pies care probabil ar fi avut un remarcabil succes n toat ara dac unul dintre autori nu se expatria) - a prilejuit un spectacol frumos, realizat cu evident profesionalism de Mihai Raicu, permind s se consemneze n Familia: "Apelnd la elemente de parodie, la gaguri scenice din cele mai reuite, Ia o tipologie caricaturizat n limitele bunului sim artistic, spectacolul se deruleaz cu verv". (Dumitru Chiril) Distribuia numeroas, cuprinzndu-i pe Nicolae Barosan, Grig Dristaru, George Pintilescu, Nicolae Toma, Ana Popa, Elisabeta Jar, Doina loja, Radu Voicescu, Ben Dumitrescu, Anca Miere-Chiril, Alia Tutu s.a., a fcut un lucru meritoriu. Capit~lul dramaturgiei romneti a mai cuprins dou titluri - Fii cuminte, Cristofor de Aurel Baranga i Un loc rmas liber de Ionel Hristea- care, vorba directorului Emanoil Enghel, puteau lsa locul "unor titluri de mai mare rezonan". Inspirate ambele din lumea pieselor comerciale, prima n genul comic, a doua ncercnd o dram de salon mutat ntr-o cuet de tren, au trecut prin scena www.cimec.ro

ordean fr s
135
lase urme. De bine, de ru, comedia lui Baranga a adunat ceva public (autorul traversa perioada sa de maxim audien), piesa lui Ionel Hristea nici mcar asta n-a reuit. Primul spectacol a fost realizat n regia lui Mihai Raicu i i-a avut n distribuie pe Jean Sndulescu, Doina loja, Nicolae Toma i Simona Constantinescu, iar cel de al doilea poart semntura lui Eugen ugulea i i-a adus n scen pe Elisabeta Jar, George Pintilescu i Marcel Segrceanu. Apelul la dramaturgia mai veche s-a fcut prin Chiria n provinie de Alecsandri i Ce nseamn s fii onest de Oscar Wilde, dou comedii de factur cu totul diferit i care, n montrile de la Oradea, au avut o singur not comun - inegalitatea. ntr-adevr, att faimoasa comedie a lui Alecsandri, ct i cea de celebritate mondial a lui Oscar Wilde, prima n direcia de scen a lui Dorel Urleanu, cea de a doua purtnd semntura comun a lui Farkas Istvan i Jean Sndulescu, au alternat momente foarte bune cu altele de modest inspiraie. Totui, sarcina de interes didactic cu care a fost n principal investit primul spectacol, precum i cea de a sonda zone geografice i temporale din istoria literaturii dramatice mai puin frecventate n stagiunile anterioare, au fost atinse. n rolul Chiriei au evoluat dou interprete - Olimpia Minea i Anca Miere-Chiril - secondate de Grig Schicu (Brzoi), Ana Popa i Grig Dristaru (alternnd i ei n ntruparea lui Guli), Andra Teodorescu (Lulua), Doina Urleanu (Safta), Ion Abrudan (Domnul arl), Ben Dumitrescu (Leona~) i Ion Martin (Feciorul). Cu savuroasele exerciii ale spiritului propuse de Oscar Wilde s-au confruntat (cum spuneam, cu mai mult sau mai puin succes) Ion Abrudan, Gheorghe Stana, Octavian Uleu, Grig Schicu, Corneliu Zdrehu, Olimpia Minea, Cina Nicolae, Andra Teodorescu, Maud Mary i Doina loja. Caffe-theatrul a continuat cu un recital de poezie i muzic popular intitulat Alin-te, dor, alin! recitat i cntat de Anca Miere-Chiril. Viorel Horj scria n Familia despre recital: "Intuind i substituindu-se, n acelai timp, timbrului afectiv mulat pe cadena liber a versului popular, actria ordean a adus i prospeimea unei voci melodioase menite a reliefa, la modul plenar, coordonatele sufleteti ale creatorului anonim". Spectacolul a intrat i n palmaresul Galei recitaluri/ar dramatice de la Bacu.
STAGIUNEA 1970/1971 (16)

Privind retrospectiv, putem spune c - prin urmrile de durat - evenimentul principal al stagiunii 1970/1971 l-a constituit venirea la Oradea a lui Alexandru Colpacci. Rar se ntmpl ca un tnr absolvent s atrag atenia ntr-o asemenea msur cum a fcut-o Colpacci nc de la primul su spectacol la Oradea (care nsemna i debutul su n profesie) i rar se ntmpl ca un nceptor s se impu~ n faa unei trupe n care el este cel mai tnr, s se fac ascultat i respectat, ca n cazul de fa. In cei zece ani petrecui la Oradea Alexandru Colpacci a fcut spectacole importante, cu ecou n ntreaga critic, a reuit s coaguleze i s augmenteze forele trupei, a fcut ca teatrul ordean s ias pentru termen mai lung din condiia de figurant n viaa teatral romneasc, asigurndu-i n multe ocazii chiar condiia de protagonist. Spectacolul de debut a fost www.cimec.ro
136
Dispariia
lui Galy Gay (Un om = un om) de Bertolt Brecht i a fost un spectacol reuit cu toate c regizor abia pornea lupta cu ineriile i cu lipsa de unitate stilistic. Inegal din multe puncte de vedere, dar interesant prin cele mai reuite momente ale sale, Dispariia lui Galy Gay a fost un punct de pornire spre ceea ce avea s fac Alexandru Colpacci n anii urmtori. Trstura frecvent remarcat a fost curajul n a se lupta i a propune un alt Brecht dect cel ndeobte acreditat. "D<tr ndrzneala nu e formal - sublinia Ion Cocora n Tribuna - regizorul apas cu o neobinuit violen pe idei, uneori risc s provoace ilaritate, nu renun ns, struie pn la capt n concepia sa, mizeaz totul pe rezolvarea extrem, ocant", pentru ca s conchid: "Cert e c Alexandru Colpacci a reuit un spectacol care ridic probleme". Chiar dac distribuia era nc eterogen, Nicolae Toma a fost reuit n rolul titular, permindu-ne s-i apreciem interpretarea drept "nuanat, punctat cu umor, ncadrat ns unei viziuni dramatice". I-au fost alturi Ion Minea, Doina loja, Octavian Uleu, Grig Dristaru, Ben Dumitrescu, Gheorghe Stana, Ion Abrudan, Gina Nicolae, Grig Schicu, Ion Martin, Geo Nune. Colaborarea cu Marietta Sadova a continuat cu Totul n grdin de Edward Albee, spectacol de maxim interes al stagiunii. Reputata regizoare nu s-a ferit de duritatea textului, a apsat cu putere, dar i cu o anume elegan a expresiei, vulgaritatea celor care, de dragul banilor, eludeaz orice norm moral. Bordelul de lux n care doamne din lumea bun se prostitueaz cu tirea i n beneficiul material al soilor este privit cu un ochi extrem de critic ca un spaiu al descompunerii i dezumanizrii, dar grila de descriere rmne ntotdeauna fin, elegant. Se poate, deci, vorbi despre vulgaritate fr a se recurge la vulgariti. Mai ales cnd ai n distribuie o actri ca Maud Mary, excelent n malefica Doamn Toothe, bine susinut de Jean Sndulescu, Ion Minea i Elisabeta Jar, dar ntreaga distribuie - Geo Nune, Ben Dumitrescu, Doina Urleanu, Octavian Uleu, Olimpia Minea, Marcel Segrceanu, Simona Constantinescu - a fost implicat ntr-un spectacol fr cusur. Nu aceleai cuvinte se pot spune despre un alt spectacol al doamnei Marietta Sadova din aceeai stagiune, cel cu Interesul general de Aurel Baranga, regizoarei fiindu-i imposibil de data asta s nving vulgaritatea funciar a textului. n cronica din Familia Dumitru Chiril a amendat destul de drastic aceast nsilare i pe autorul prea adesea comparat cu Caragiale: "Este Baranga un comediograf al actualitii? Judecnd dup subiectele pieselor sale s-ar prea c da, dar subiectul este abia prima treapt n realizarea unei opere de art (... ). Geniul lui Caragiale const n a esenializa observaiile, conducnd spre tipuri i situaii fundamentale, n timp ce talentul lui Baranga se rezum la asamblarea unor poante. ntre un uetar doldora de bancuri i Aurel Baranga deosebirea e c ultimul i spune bancurile prin delegai, actorii, transformai n marionete, pnditori de poante, pentru c n piesele lui Baranga nu exist personaje dramatice, ci numai prototipuri, ca personajele din anecdotele-serial". Subliniind c "Doamna Sadova a fcut tot ce este omenete posibil pentru a da spectacolului unitate i fluen, izbutind s gseasc liantul dintre momentele altfel disparate i s dea iluzia de micare a aciunii", cronicarul sublinia i eforturile echipei actoriceti alctuit din Nicolae Toma (Hrisanide), Ion Minea (Carapetrache), Gina Nicolae (Lucia), Octavian Uleu (Pltic), Anca Miere-Chiril (Tani), Simona Constantinescu (Aurelia), Ion Martin (Sfinescu), Grig Dristaru (Linte), Mircea Olariu (Bocioac), Nicolae Barosan (Regizorul), Dalma Simionescu (Mihilescu). Un punct important din programul stagiunii l-a constituit spectacolul cu Arca bunei sperane de I.D.Srbu, o foarte frumoas "filosofic metafor despre tragedia funciar a lumii n care trim", cum o caraterizeaz N. Carandino. Aceast dram ale crei personaje sunt biblicul Noe i familia www.cimec.ro
tnrul
137
sa, tritori pe legendara arc, dar despre care autorul spune c "aciunea se petrece n zilele noastre" i c "ne instalm n plin simbol", a avut parte la Oradea de o montare izbutit, limpede n planul ideilor i expresiv n cel artistic, una din izbnzile certe ale regizorului Szombati Gillc Otto. Interpreii Dorel Urleanu (Noe), Alia Tutu (Noalr), Eugen ugulea (Se1n), Jean Sndulescu (Ham), Nicolae Barosan (Iafet), Elisabeta Jar (Am), Ion Martin (Protos) i-au putut trece n palmares evoluii de succes. S-a jucat i O noapte furtunoas a lui Caragiale, n regia lui Mihai Raicu, spectacol cu mult muzic, vodevilesc, n care cupletele i-au avut o pondere respectabil. Fr s strluceasc, spectacolul s-a bucurat de succes, mai ales la publicul tnr. Distribuia i-a cuprins pe Octavian Uleu (Jupn Dumitrache), Marcel Segrceanu (Nae Ipingescu), Ion Minea (Chiriac), Grig Dristaru (Spiridon), Gheorghe Stana (Ric Venturiano), Olimpia Minea (Veta) i Anca Miere-Chiril (Zia). Un proiect demn de atenie l-a constituit spectacolul coupe cu trei piese de epoc, adaptate de Emanoil Enghel. Este vorba de piesele scurte Zoe, dup Yves Mirande (regia- Jean Sndulescu), Trei doctori localizare de Virginia Vlaicu (regia - Eugen ugulea) i Grgunii dragostei, o spumoas comedie a lui Iosif Vulcan, care a dat i titlul ntregii reprezenta ii (regia- Dorel Urleanu). Trecute pe sub condeiul lui Emanoil Enghel, piesele au fost desprfuite (mai ales sub aspectul lexical) i au avut o foarte bun audien, datorit i eforturilor depuse de Jean Sndulescu, Olimpia Minea, Ana Popa, Marcel Segrceanu, Octavian Uleu, Doina Urleanu, Geo Nune, Gheorghe Stana, Ion Martin, Mircea Olariu, Dorel Urleanu, Simona Constantinescu, Ion Abrudan, Anca Miere-Chiril, Alia Tutu i Kiss Ildik6. "Fiecare pies -scria Viorel Horj n Familia- i vars ncrctura afectiv n recipientul aceleiai idei, reamintindu-ne (vai, pentru a cta oar?) ct de neschimbtoare sunt moravurile oamenilor". Segmentul dramaturgiei romneti contemporane a fost servit de dou spectacole dintre cele care se vd, (eventual) se aplaud i (n mod sigur) se uit. Moartea ultimului golan de Virgil Stoenescu, pies cu i despre tineri, se nscrie pe linia conformismului zilei, priceperea regizoarei Nicoleta Taia i a interpreilor principali George Pintilescu, Grig Dristaru, Nicolae Barosan, Andra Teodorescu, Cina Nicolae, Ion Abrudan reuind s dea spectacolului o minim prospeime. Destine (Epoleii invizibili) de Silvia Andreescu i Theodor Mnescu, n regia lui Szombati Gille Otto, n distribuie cu Nicolae Toma, Eugen ugulea, AIIa Tutu, Cina Nicolae, Ion Abrudan, Ion Martin i Mircea Olariu a stat sub semnul dificilei misiuni "de a gsi soluia unui spectacol unitar i fluent cu o pies lipsit de coeren artistic, n care momentele de simbol sunt puine i nesemnificative, iar personajele se confrunt n situaii de un dramatism artificios" (Familia). Afiul stagiunii n-a fost lipsit nici de data asta de spectacolul pentru copii, cu Poveste neterminat de Alecu Popovici, dramaturgul de gen cel mai n vog. Dorel Urleanu, n postur de regizor i interpret, mpreun cu Jean Sndulescu, Elisabeta Jar, Dorina Punescu, Doina Urleanu, Ben Dumitrescu, Ion Martin, Geo Nune i numeroi ali interprei au fcut ca sala teatrului s rsune de frenezia micilor spectatori, entuziati participani la cele petrecute pe scen.
www.cimec.ro
138
STAG lUNEA 1971/1972 (17)

1971/1972 poate fi considerat una dintre stagiunile cele mai izbutite, fie i numai prin cele mari spectacole ale sale, mult i exclusiv favorabil comentate n toat presa - Pesciiruul i Apus de soare - (dar nici Vulpea ?i strugurii n-a fost un spectacol de trecut prea uor cu vederea). Punnd spectacolul fcut de Nicoleta Toia cu Apus de soare n contrast cu o mod a momentului, un critic deosebit de exigent, dar foarte atent i sensibil la mutaiile ce se petreceau n arta scenic, e vorba de Valentin Silvestru, nota n Romnia literar:" ... publicul i critica au reacionat cu rceal la restaurarea scenic a unor piese romneti vechi i mai puin vechi, n reluare crora s-a cheltuit inventivitate i exegez modern - chiar dac distribuiile au fost uneori impuntoare. n schimb a ntmpinat cu bucurie un nou conspect asupra dramei lui Delavrancea Apus de soare (Teatrul din Oradea - regizor Nicoleta Toia) ntr-o manier baladesc, potennd sursele originare ale aciunii dramatice i proiectnd n mit figura principal ... ". ntr-adevr, baladescul, proiecia n legend, fr a iei ns din perimetrul umanului, au fost trsturile de toat lumea subliniate ale spectacolului Nicoletei Toia, spectacol n care Nicolae Toma, interpretul principal, a oferit o creaie memorabil, realiznd un tefan interiorizat, meditativ, cu reacii temperamentale cenzurate, dar nu excluse. Subliniind rolul baladelor, "ele nsele de o deosebit for emoional, expresiv potenat n foarte buna interpretare a actriei Anca Miere-Chiril", Victor Parhon trecea printre meritele spectacolului i cele de natur plastic "decorurile de veche fresc bisericeasc, sugestiv schelrie a unei istorii care se plmdea, semnate de scenografa Eliza Popescu Zisiade". i Ion Cocora remarca atribute similare: "Apus de soare montat de Nicoleta Toia devine o metafor de balad auster, dimensionat de relevarea, cu simplitate i emoie, a condiiei i personalitii lui tefan". George Pintilescu (Clucerul Moghil), Eugen ugulea (Arbore), Geo Nune (Petru Rare), Dorina Punescu (Oana), Alia Tutu (Doamna Maria), Dorel Urleanu (Doctorul Cesena) au fost cel mai frecvent remarcai dintr-o distribuie numeroas, dar omogen. Cu Pescruullui Cehov, Alexandru Colpacci i-a obinut consacrarea printre regizorii buni ai rii. Alturndu-i-se lui Lucian Pintilie, care realizase cu puin timp n urm a sa faimoas Livad cu viini, Col pacei l apropie pe Cehov de dramaturgia modern (aciune de pionierat n acea vreme), nglobndu-1 ntr-o tem la mod: alienarea individului i alterarea raporturilor interumane. Tentativa sa a reuit integral, fapt subliniat de toi comentatorii. Un specialist ca Stere Gulea scria c "Pescruul lui Alexandru Colpacci se caracterizeaz prin adecvarea viziunii regizorale la sensibilitatea i complexitatea textului cehovian", Ion Cocora constata c "Sensurile actuale ale spectacolului nu sunt rezultatul trdrii autorului, ci urmarea fireasc a unei analize ptrunztoare a operei", iar Bogdan Ulmu afirma tranant n Romnia literar: "Tnrul regizor Alexandru Colpacci pedaleaz inteligent pe abstractizarea aciunilor, ncercnd s construiasc personajele independent de aparenta lor comunicare, mai mult n funcie de destinul lor ideal. ntr-un moment de fericit opiune regizoral, autorul mizanscenei a neles c eroii nu sunt capabili de gesturi mari pentru c i populeaz existena cu vorbe mari ... ". Extinznd aprecierile asupra trupei, Ion Parhon, n Astra, concluziona: " ... Pescruul constituie poate nu numai un semn de ambiie, ci i de confruntare edificatoare, tinznd spre o afirmare deplin a colectivului ordean n peisajul vieii noastre teatrale". Individualizate, elogiile s-au rsfrnt aproape asupra fiecruia dintre interprei. Victor Parhon vorbea de "interpretarea tulburtoare a Ruxandrei Sireteanu n Nina Zarecinaia, www.cimec.ro
dou
139
momentele de dramatism coninut i de intens tensionare luntric succedndu-se celor de exuberan i dezinvoltur a jocului, mereu simplu i natural". n cronica lui Dumitru Chiril din Fmnilirz se putea citi: "Pe Trigorin, George Pintilescu l-a surprins de cteva ori n foarte expresive ipostaze: rob al propriei sale reputaii, derutat de succese, doritor de i mai mult glorie, fr a fi pe deplin convins c o merit". i tot acolo: "Excelentul cuplu Maa-Medvedenko n interpretarea Dorinei Punescu i a lui Gheorghe Stana, fiecare exprimnd nuanat povara unei grele cruci: iubirea umilitoare, fr sens i fr liman, ntruchipnd poate cele mai expresive piese ale dramei nenelegerii i nemplinirii". Ion Cocora l remarc pe Eugen Harizomenov (Treplev) pentru "un plus de emoie i siguran", iar Stere Gulea vorbete de Ion Minea care l-a reliefat pe doctorul Dom "cu finee i n crescendo de ton", precum i de jocul matur, nuanat al Simonei Constantinescu (Arkadina). Au fost dou spectacole absolut remarcabile care, avnd i ansa unui turneu n Bucureti (prilej pentru TVR de a transmite n direct Apus de soare) au fost vzute (i bine primite) de foarte mult lume. Un alt spectacol al stagiunii asupra cruia merit s ne oprim a fost Vulpea i strugurii a dramaturgului brazilian Guilherme Figueredo, pus n scen de Szombati Gille Otto. Dramatiznd legendele despre viaa lui Esop, Figueredo se angajeaz ntr-o spiritual disertaie despre existena uman n raport cu dou repere fundamentale: libertatea i dragostea. Szombati Gille Otto a insistat pe sensul filosofic al conceptului de libertate, ca unic cadru n care se poate manifesta deplin personalitatea uman, utiliznd adeseori cheia satiric, avnd "o contribuie de prim ordin n micarea sigur n spaiul de joc al interpreilor i mai ales n conturarea unor tipuri ntr-adevr neconfundabile". (Ion Cocora), care tipuri i-au avut ca autori pe Eugen Harizomenov (la debutul su pe scena ordean, pe care o va sluji pn la sfritul vieii), actorul transmind expresiv sensibilitatea ultragiat a lui Esop prin care sclipirile minii nesc nsoite dureros de contiina frustrrii de dreptul de libertate i demnitate; pe Nicolae Toma (Xantos)- tip de pseudosavant, tratat de actor n registru satiric, dus pn la ridicol; Simona Constantinescu, strlucitoare n Cclirz, o ntruchipare a eternului feminin; Virginia Rogin (Melita) la primul pas pe o scen profesionist, Eugen ugulea (Agnostos) i Nicolae Barosan (Sclavul etiopian). Omul care ... de Horia Lovinescu, pies de conjunctur "inspirat" din aciunile infailibililor notri slujitori ai serviciilor de informaii, i prilejuise lui Alexandru Colpacci o deschidere de stagiune sub semnul corectitudinii profesionale i al derizoriului artistic; Unchiul nostru din Jnmaicrz de Dan Trchil, st tot sub semnul conjuncturalului, spectacolul nensemnnd nimic pentru un regizor reputat precum Mihai Raicu (i nici pentru interprei ca Nicolae Toma, Maud Mary, Grig Dristaru, Doina Urleanu i ceilali). Un alt text minor completeaz repertoriul stagiunii- Procesul Adam ~i Eva al germanului Rudi Strahl - pus n scen de Szombati Gille Otto, cu Nicolae Barosan, Ana Popa, Dorel Urleanu, Ion Abrudan, Alia Tutu, printre interprei.
STAGIUNEA 1972/1973 (18)

O stagiune dens valoric, atestnd o perioad fast n evoluia instituiei, marcat i de un eveniment cu reverberaii n timp: intrarea lui Mircea Bradu n istoria teatrului ordean, nti ca dramaturg, civa ani mai trziu ca director. Stagiunea n discuie s-a deschis cu drama sa istoric www.cimec.ro
140
Vlad epe~ n ianuarie, critica fiind unanim n a constata apariia unui dramaturg de cert valoare. n anii urmtori i vor fi jucate i celelalte piese, iar n 1977 avea s preia direciunea teatrului pentru o perioad de 15 ani (poate un record naional n materie), atrgnd atenia printr-un program de elevat valoare cultural. Att ca dramaturg ct i ca director i-a pus amprenta pe viaa teatrului, cel puin patru din cele ase piese ce i s-au jucat la Oradea (i nu numai la Oradea) fiind aezate n prim-planul dramaturgiei romneti, i cel puin zece din cei cincisprezece ani n care a ocupat fotoliul directorial remarcndu-se prin iniiative dintre cele mai interesante, printrun repertoriu variat i proaspt, printr-o permanent primenire a trupei (n condiii tiute ca nefavorabile) i printr-o grij bine ntreinut pentru calitatea spectacolelor. Vlad epe n ianuarie a fost din capul locului o revelaie, att sub aspect dramaturgie, ct i prin valoar-ea spectacolului regizat de Magda Bordeianu. Reproducnd cele publicate atunci de Dumitru Chiril n Familia nu facem dect s constatm c timpul n-a schimbat nimic din aprecierile fcute "la cald": "Mircea Bradu nu face nici fresc, nici alegorie, drama sa nu reproduce faptul istoric, ci i caut implicaiile i raiunea politic. Descompune acest act, i caut resorturile declanatoare, i stabilete finalitatea, i pune n valoare semnificaia, nu o dat pe un ton polemic". Pentru asta Mircea Bradu recurge la o formul original: i nchipuie o ntlnire post-mortem (ntro ciudat dar interesant conferin medieval de pres- cum o numete Valentin Silvestru) cu acei cronicari care i-au descris, de cele mai multe ori deformat, faptele, ncercnd s se justifice, s corecteze erorile de informaie, ntr-un cuvnt: s restabileasc adevrul i abia dup aceea s fie judecat. Lui Mircea Bradu i-a reuit pe deplin profilul problematizat al personajului," ... prioritate avnd n viziunea autorului ideile pentru care lupta domnitorul: ( ... ) simbol liric i idee ntr-o retrospectiv major-romantic despre controversatul domnitor" (Radu Enescu n Tribu11a) sau " .. .ntors printre cei vii, despovrat de glorie, ndurerat i singur, plin de ndoial i amrciune, ironic i cinic, dup ce-i scruteaz cu sever demnitate contiina, eroul lui Mircea Bradu le dezvluie lor i nou, contemporanilor, adevrul". (Valeria Ducea, n Teatrul) Aceeai unanimitate o constatm i n aprecierea montrii Magdei Bordeianu i a prestaiei trupei de interprei, n fruntea creia a fost aezat tefan Sileanu, adus de la Trgu Mure pentru a da via eroului titular. "Regizoarea a compus spectacolul n chip inteligent, aezndu-1 sub boli enorme de piatr afumat (scenograf Sic Rusescu) ce sugereaz n acelai timp un palat, o mnstire, un mausoleu funcionnd n orice caz ca un cadru epopeic - i, ncredinnd rolul titular unui actor tnr, bun, grav i suplu, ironic i meditativ, tefan Sileanu". (Valentin Silvestru, n Romnia literar). Spectacol de protagonist, Vlad epe n ianuarie e mai puin generos ca partiturile celorlali interprei, totui i ei s-au impus prin evoluii remarcabile. E vorba de: Ion Minea (Stareul), Mihai Punescu (La iot), Grig Dristaru (Armaul), Eugen Harizomenov (Mehmed), Ion Abrudan (Motoi), Ion Martin (Hamza), Grig Schicu (Canonicul), Nicolae Toma, Dorel Urleanu, Marcel Segrceanu, Eugen ugulea (Cronicarii). Alte dou spectacole importante ale stagiunii poart semntura regizoral a lui Alexandru Colpacci: Regele gol de Evgheni var i Aceti ngeri triti de O. R. Popescu. Prelund motivul dintr-un celebru basm al lui H. C. Andersen, Evgheni var 1-a convertit ntr-o alegorie politic extrem de transparent, trimind sgei n direcia totalitarismului, a birocraiei, a militarismului i a oportunismului. La rndul su, Alexandru Colpacci a preluat sugestiile dramaturgului, imaginnd un univers malefic, n care relaiile "pe vertical" indic o lume a ierarhiilor severe. mbinnd organic planul fabulos (al basmului) cu cel al realului, spectacolul www.cimec.ro
141
ordean s-a constituit ntr-o satir politic extrem de acid. Acolo unde toat lumea vede adevrul dar n-are curajul s-I mrturiseasc, unde superioritatea ierarhic suprim orice comunicare, unde "pomii din grdin sunt pui n linie, psrile zboar n batalioane", e limpede c se triete aberant. n rolul regelui, Nicolae Toma a realizat nc una din creaiile sale strlucitoare, iar aluziile (prin gesturi i tonuri) la nite realiti deja instalate n Romnia i la figura lor central i-au ntrit priza la public. De altfel ntreaga distribuie i-a fcut datoria, evideniind o real plcere a jocului: Nicolae Barosan (Henrich), Theo Cojocaru (Christian), Eugen ugulea (Regele-tat), Dorina Punescu (Prinesa), Simona Constantinescu (Guvernanta), Ion Abrudan (Ministrul sentimentelor intime). Ion Minea (Primul ministru), Ion Martin (ambelanul), Mihai Punescu (Poetul curii), Olimpia Minea, Doina loja, Anca Miere-Chiril, Doina Urleanu (Doamnele de In curte). Ace~ti ngeri tri~ti a fost mult vreme magnetul puternic pentru tinerii regizori i interprei, care au gsit n piesa lui D.R.Popescu modul de a-i striga disperarea, furia, nemulumirea, n conjuncie cu un public extrem de receptiv. Lundu-i zborul n 1969 de la Trgu Mure, ngerii tri~ti ai lui D.R.Popescu planau peste toate teatrele rii, la Oradea fiind luai n primire de Alexandru Colpacci, cu cei doi interprei principali alturi: Eugen Harizomenov (Ion) i Dorina Punescu (Silvia). Spectacolul a fost tensionat. El ncepea nc din hol, unde nite oglinzi deformatoare ddeau spectatorului o alt imagine ocant a propriei persoane i l puneau n gard asupra a ceea ce va vedea pe scen. i ce vedea? Ion Cocora precizeaz: "Pornind de la premisa c Ace~ti ngeri tri~ti este o pies despre adevr i dreptate, o pies care i conine semnificaiile n evenimentele confruntate i asimilate de contiine, regizorul Al. Colpacci violenteaz tririle personajelor i relaiile dintre ele, accentund i amplificnd sensurile textului printr-o scriitur scenic sigur". Numeroase elogii a recoltat Eugen Harizomenov ntr-unul din cele mai izbutite roluri ale prodigioasei sale cariere. "Un interpret foarte talentat, Eugen Harizomenov d un recital solitar de originalitate i bogie interioar, e dinamic, divers, singuratic i grav, e ncletat i destins, compunnd din zeci de faete un portret viu i verosimil al acestui Ion care se las at<"tt de greu caracterizat" scria Constantin Paraschivescu, iar Marius Robescu l vede descinznd din categoria "tinerilor furioi""( ... ) (n ceea ce noiunea conine bun), adic lucid, critic, nenduplecot". n afar de Dorina Punescu (o Silvia controversat) n spectacol au mai evoluat: Mia Popescu (Ioana), Ion Martin (Tatl), Ion Abrudan (Marcu), Marcel Segrceanu (Cristescu), Nicolae Baroson
(Petru).
Spectacol de succes a fost i Revolta de pe Caine de Herman Wouk, n regia lui Szombati Gille Otto. O pies n care revine disputa dintre lege i contiin. Este scris sub forma unui proces intentat unui ofier de marin care, n timpul unei lupte i-a luat cpitanului navei comanda, imputndu-i a nu fi n deplintatea facultilor mintale. Este un text extrem de tensionat, lini<1 sa principal constnd n eforturile avocatului de a-1 face pe cpitan s-i piard cumptul, s-i trdeze condiia patologic, probnd astfel justeea hotrrii subalternului. Szombati Gille Otto i?l neles foarte bine natura special a textului, asigurndu-i acea ncordare interioar prin care un spectacol bazat exclusiv pe dialog, practic fr nici o aciune, s nu devin fastidios. L-au ajut<~t i interpreii, "n form" de zile mari. Excelent a fost Jean Sndulescu n rolul Cpitanului Quecg, atingnd punctul culminant n scena depoziiei finale, cnd personajul - hruit de ntrebrile avocatului- i dezvluie fondul maladiv: vorbirea din ce n ce mai agitat, gesturile mecanice cu ritm n cretere, privirea pierdut, grimasele au compus portretul exact al unui psihopat. n roluri importante s-au remarcat i Eugen ugulea (Avocatul Greemvald), George Pintilescu (Locotcnellful www.cimec.ro
142
Manyk), Ion Minea (Procurorul Challe), Nicolae Toma (Judectorul Blakely), iar n cele episodice - Ion Abrudan, Ion Martin, Nicolae Barosan, Marcel Segrceanu, Dorel Urleanu, Eugen Harizomenov. Cu Preul, Ion Bieu a ncercat o comedie de moravuri (actuale), aciunea plasndu-se n jurul unui bloc, cu mentalitile, nravurile i hachiele unor locatari de toate tipurile, dar mai ales cusurgii i egoiti. E o comedie hazoas, dar fr adncime, cu multe "efecte" tip estrad, cu momente care s-ar putea constitui n scheciuri independente. Pentru regizoarea Magda Bordeianu n-a fost o ntlnire prea fericit, neputnd acoperi lipsa de ncrctur uman a textului. I-a "urcat pe pre" pe Octavian Uleu, Anca Miere-Chiril, Ion Minea, Ion Abrudan, Theo Cojocaru, Eugen Harizomenov, Carmen Ghiman, Ana Popa, Grig Dristaru, Mia Popescu, Mihai Punescu, Mariana Vasile, Tiberiu Varga, Grig Schicu, care au fcut tot ce era omenete posibil s provoace rsul spectatorilor. Ca un fir de ppdie s-a dus i spectacolul cu O fat imposibil de Virgil Stoenescu, n regia lui Szombati Gille Otto, cu Mariana Vasile, Jean Sndulescu, Nicolae Toma, Mia Popescu, George Pintilescu, Nicolae Barosan, Grig Dristaru i alii. n general din spectacolele cu aa-zisele piese pentru tineret nu s-a ales mare lucru. Caffe-theatre-ul a continuat cu dou spectacole- De n-ar fi fost mcar o floare i Blcescu- nceput de calendare. Actorul Marcel Segrceanu era i un mptimit cultivator de trandafiri. Primul dintre spectacolele amintite a reunit o expoziie de trandafiri, poezii despre minunatele flori din Saadi, Rabindranath Tagore, Dimitrie Anghel, George Toprceanu, George Bacovia, Victor Eftimiu, Lucian Blaga, Radu Stanca, recitate de Olimpia Minea, Simona Constantinescu i Marcel Segrceanu, ilustrate muzical cu compoziii de Brahms, Berlioz, Chopin i Strauss. Blcescu - nceput de calendare a fost un scenariu alctuit de Elisabeta Pop i Viorel Horj, pentru omagierea a 125 de ani de la Revoluia din 1848. Regia a fost asigurat de Dorel Urleanu i a reunit aproape ntreaga trup a teatrului. Stagiunea a mai consemnat i revenirea lui Eugen ugulea la direciunea teatrului, Emanoil Enghel transformndu-se la Bucureti.
STAGIUNEA 19.73/1974 (19)

Privindu-i repertoriul, stagiunea 1973/1974 pare una mai puin ambiioas, marile texte fiind cam ocolite, iar atunci cnd totui s-a ncercat ceva n aceast materie (vezi comediile de Goldoni i Giraudoux) spectacolele care au rezultat i despre care cronicile momentului depun mrturie, nau fost la o cot valoric prea ridicat. Cititorul de contor de Paul Everac, pies jucat la Oradea n premier absolut, se nscrie n seria pieselor-eseu, cum nsui dramaturgul i-a numit o parte din scrieri, dezbateri de natur etic pe care Paul Everac s-a deprins s le construiasc strns, s le nsufle dramatism i s lase impresia
www.cimec.ro
143
unei strluciri de multe ori false. Se poate vorbi de castele pe nisip, atta vreme ct eafodajul dramatic se bazeaz pe precepte morale de conjunctur, valorile etice perene fiind doar port-altoiul unor teze din zestrea "eticii i echitii socialiste", att de mult trmbia te n epoc, dar att de puin prezente n realitile cotidiene. Timpul n-a apucat s deceleze ceea ce este realmente valoros i peren n dramaturgia lui Paul Everac de elementele conjuncturale care au devenit caduce, datate. i n Cititorul de contor dramaturgul i etaleaz ingeniozitatea, imaginnd un personaj-simbol, un "cititor" care contorizeaz faptele, atitudinile, inteniile oamenilor. Confruntndu-se cu acest necrutor examinator de contiine, arhitectul Gheorghe Jinga, eroul central al dramei, va traverso un drum ncrncenat al autoevalurilor, al autoreprourilor pentru propriile fapte, pentru relaiile stabilite cu propria familie i lumea din jur, drum pe care regizoarea Nicoleta Toia 1-a traversat cu exactitate i pe care i-a condus echipa n remarcabil tensiune dramatic, atent la toate meandrele i denivelrile. Spectacolul a fost foarte bine susinut actoricete, Jean Sndulescu (linga) jucnd nuanat i credibil, Ion Abrudan (n unul din rolurile de vrf ale carierei sale) a fcut din Cititorul de contor un personaj viu (pericolul schematizrii, al artificialului nefiind ctui de puin mic). Spectacolul se memoreaz i printr-un debut de marc: ntr-un rol nu de mic ntindere a fost distribuit (i a jucat admirabil) un proaspt absolvent de liceu i recent sritor peste pragul admiterii la I.A.T.C. Cine a fost i cum a evoluat rezult din urmtorul pasaj din cronica semnat de Doru Mooc n Scnteia tineretului: "Proasptul student al Institutului de Art Teatral i Cinematografic din Bucureti a evoluat cu dezinvoltur i cu o siguran profesional absolut remarcabil, punctnd discret momentele grave, cu o surprinztoare intuiie. Dac nzestrrii artistice native el va ti s-i adauge seriozitate i travaliul artistic necesar, la sfritul perioadei de studii vom avea n Adrian Pintea un mare actor". (De unde se vede c ziua bun se cunoate de diminea.) Au mai evoluat n spectacol (bine cu toii): Simona Constantinescu, Gabor Kati, Anca Miere-Chiril, Mia Popescu, Eugen ugulea, Eugen Harizomenov, Pal6czy Frigyes. Tot a pies-dezbatere din perimetrul eticii a fost i Singurtatea trgtorului la int de Vasile Rebreanu i Mircea Zaciu. Este vorba de modul n care tinerii neleg s-i aleag drumul spre mplinire, cel drept, al concurenei meritelor, sau cel ocolit i plin de noroi al uneltirilor i compromisurilor. Fr s fie scutit de un anume schematism, piesa ofer posibilitatea unei interesante dezbateri etice, o confruntare de idei realizat cu sinceritate i acuitate. Spectacolul o nsemnat debutul la Oradea al regizorului Sergiu Savin, cel care avea s realizeze aici numeroase spectacole de succes n peste dou decenii de activitate. Distribuia i-a avut n frunte pe Eugen Harizomenov i Ion Abrudan, interpreii celor doi tineri aflai n cursa pentru postul mult rvnit, care, n linii mari i-au fcut datoria, ca de altfel i Mariana Vasile, Dorel Urleanu, Nicolae Barosan, Theo Cojocaru, Marcel Segrceanu i Ion Martin, contribuind cu toii Ia o lucrare scenic ce a reuit s salte peste datele unui simplu spectacol de serviciu. Un spectacol de maxim interes a fost A asea putere de Vincenzo di Mattia, n regia lui Alexandru Colpacci. Dac presa este considerat a patra putere n stat, cinematografia a cincea, locul urmtor este acordat tiinei. De aici i titlul piesei lui di Mattia, n care dramaturgul italian imagineaz un proces de falsificare a personalitii umane prin metode ce in de progresele tiinei. Un mare potentat angajeaz un savant pentru a "fabrica" un alt vinovat n locul fiului su, condamnat pentru omor cu premeditare. Simultan cu alienarea victimei, care ncet-ncet va fi convins c a comis crima cu pricina, piesa urmrete cu subtilitate i procesul de automistificare
www.cimec.ro
144
a celorlali, att atotputernicul om de afaceri, ct i savantul sau avocatul procesului sfrind prin a crede c adevrul este cel fabricat de ei, nu ceea ce s-a ntmplat de fapt. Alexandru Colpacci a construit un spectacol de idei n cel mai pur neles al termenului (reprondu-i-se chiar un exces de rceal n dauna strilor emotive), urmrind cu rigurozitate acel proces de schimbare a personalitii, etap cu etap, moment cu moment, nuan cu nuan. Foarte bun a fost n spectacol Ion Martin, actorul disprut mult prea devreme pentru a reui s dea ntreaga msur a talentului su. A ~asea putere a fost unul din spectacolele n care el a apucat s se afirme, parcurgnd cu mijloace convingtoare procesul de transformare, n fond de supunere i anihilare a personalitii, prin care trece personajul. La nlime au fost i Ion Minea (portret dur al puternicului stpn), Eugen ugulea (savantul care accept cu uurin s se transforme n servitor), Jean Sndulescu (versatilul avocat), nsoii de Marcel Popa, Simona Constantinescu, Grig Schicu, Eugen Harizomenov i Marcel Segrceanu. Foarte multe sperane s-au pus n Glcevile din Chioggia de Carlo Goldoni, aduse pe scena din Oradea n regia lui Farkas Istvn i Eugen Harizomenov, dar socotelile din consiliul artistic nu prea s-au potrivit cu cele de pe scen. n lipsa unui punct de vedere regizoral ferm, spectacolul s-a transformat adeseori ntr-o hrmlaie veritabil, cnd fiecare interpret a fcut ce 1-a tiat capul, iar comicul mult dorit s-a risipit sub avalana gagurilor i poantelor d'e ocazie. Au fost i lucruri reuite n spectacol, dar au predominat gratuitile i lipsa de coeren, cu att mai regretabil cu ct interprei ca Nicolae Toma, Nicolae Barosan, Octavian Uleu, Doina loja, Mariana Vasile, Marcel Popa, Ion Abrudan, Olimpia Minea, Ana Popa, Mia Popescu, Ion Minea, Gabor Kati etc. ar fi putut da mai mult dac rmneau sub suveranitatea bunului gust. N-a fost o stagiune prea fast nici pentru Szombati Gille Otto, autor a dou spectacole de valoare medie, de la care se atepta mult mai mult, mai ales cnd era vorba de un text savuros precum Rzboiul Troiei nu va avea loc de Jean Giraudoux (cu Simona Constantinescu, Mariana Vasile, Eugen Harizomenov, Nicolae Barosan, Dorel Urleanu, Alla Tutu, Nicolae Toma, Ion Abrudan, Eugenia Papaiani n rolurile importante). Dar nici acesta i nici Mu?cata din fereastr de Victor Ion Popa (interprei- Nicolae Toma, Alia Tutu, Ana Popa, Mariana Vasile, Dorel Urleanu, Nicolae Barosan, Ion Martin, Grig Schicu) n-a reuit s fie un spectacol cu personalitate, mulumindu-se cu o natur ilustrativist i, ce-i drept, cu un oarecare succes de public. Tot n sperana satisfacerii unor categorii ct mai diverse de poteniali spectatori teatrul recurgea din cnd n cnd i Ia spectacolul muzical-revuistic, cum a fost n aceast stagiune Hop ~i noi ntr-o revist, n regia lui Dorel Urleanu, scenografia Elizei Popescu, muzica lui Adi Braun, pe texte de Valentin Silvestru, A. Kulianski, Eugen ugulea, Viorel Horj, Elisabeta Pop, Dumitru Chiril, A. Hait, M. Maximilian, Grig Schicu. Au interpretat, cu bun audien la public, Nicolae Toma, Grig Schicu, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Dorel Urleanu, Ion Martin, Ion Minea, Anca Miere-Chiril, Theo Cojocaru, Mia Popescu, Marcel Popa, Belenyi Perene, Gbor Kati, Tank Ladislau, Molnar Augustin. Caffe-theatre a avut dou premiere - Bolnvit de daruri multe (recital pe versuri de Octavian Goga susinut de Anca Miere-Chiril) i Aud materia plngnd (Bacovia recitat de Octavian Uleu).
www.cimec.ro
UN MARE SPECTACOL: "AMADEUS'' DE PETER SHFFER.
Scen
de ansamblu.
Cristian
i
ofran
Cristina
chiopu.
www.cimec.ro
Facsimilul unui Cuvnt adresat Teatrului de ctre Iosif Sava, prezent la Oradea
Iosif Sava
ofran
"Amadeus" Ion Minea i Cristian (un Salieri i un Mozart de neuitat).
"Valsul de la miezul nopii" de Viorel Cacoveanu (stag. 1988/89). fotografie: Ileana Iurciuc, Mariana Neagu, Alia Tutu.
www.cimec.ro
Un spectacol remarcabil, dar tot . .. "cu probleme".
www.cimec.ro
Scen din "Pygmalion" de G. B. Shaw (stag. 1992/93) cu Eugen Harizomenov (cu rolul Higgins i-a srbtorit 30 de ani de teatru), Mariana Presecan i Ion Abrudan.
www.cimec.ro
Scen din "Cimitirul psrilor" cu Mariana Vasile i Ion Minea.
"Cimitirul
de Antonio Gala (stag. 1993/94). Cu Lioara Bradu i Dorin Presecan.
psrilor"
www.cimec.ro
Elvira Platon Rmbu i Ileana Iurciuc in "Dona Juana" de Anca Visdei (stag. 1994/95).
Secvene
"Furtuna" de Shakespeare (stag. 1992/93). cu Ion Minea, Oana Mereu, Elvira Platon Rmbu.
www.cimec.ro
Scen din "Pseudolus" de Plaut. Ioan Coman i Alexandru Comea (stag. 1996/97).
Scen
din "Abatorul" de S. Mrozek. Ion Abrudan i Daniel Vulcu (stag. 1991/92).
"D'ale carnavalului" de 1. L. Caragiale, spectacolul examen de licen al studenilor clujeni (regia Sorana Coroam Stanca) (stag. 1994/95).
www.cimec.ro
"Cum v place" de Shakespeare. fotografie: Andra Tudor i Roxana lvanciu (stag. 1996/97).
Scen din spectacolul "Scaunele" de Eugen Ionescu. n foto: Eugen ugulea i ileana Iurciuc (stag. 1994/95).
www.cimec.ro
145
STAGIUNEA 1974/1975 (20)

Plo~nia i Play Strindberg au fost spectacolele de vrf ale stagiunii, creaii reprezentative pentru cei doi directori de scen, Alexandru Colpacci i, respectiv, Szombati Gille Otto. Pamflet politic prin excelen, piesa lui Maiakovski i-a prilejuit lui Colpacci un spectacol vitriolant, mai ales c multe dintre ideile i aciunile ei i gseau corespondent n realitatea romneasc imediat. Demagogia, filistinismul, parvenitismul pe cmpul unui pretins egalitarism de sorginte revoluionar, pervertirea individului sub presiunea gloatei au fost direciile pe care sa axat spectacolul ordean, tratndu-le ca aberaii existeniale. Predilecia lui Alexandru Colpacci pentru zonele grotescului s-a fcut din plin simit. "Prelund tonul vehement al autorului, spectacolul creeaz un veritabil insectar, n care specimenele sunt precis catalogate i caracterizate" (Dumitru Chiril n Familia), iar n Tribuna Ion Cocora vorbea despre" ... tablouri (ntre care scena nunii este de-a dreptul antologic) sigur compuse, cu un bogat fond subtextual, dar i cu o plastic sugestiv, mizanscena fiind aceea care, nu o dat, amplific semnificaiile alegorice ale piesei, revitalizndu-i implicaiile satirice n perspectiva actualitii". Prispkin, personajul principal al piesei lui Maiakovski, a avut n Eugen Harizomenov un interpret de excepie, actorul micndu se cu dezinvoltur, cu mare for de portretizare caricatural, dar i cu echilibru, cu sim al msurii n dificilul registru grotesc cerut de text i de regizor. S-a remarcat i Ion Abrudan (Baian), dar spectacolul a impus mai ales echipa, n compoziii de grup memorabile datorate lui Ion Minea, Nicolae Barosan, Laurian Jivan, Ion Martin, Eugenia Papaiani, Mia Popescu, Ileana Iurciuc, Olimpia Minea, Grig Schicu, Mariana Vasile, Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril, Marcel Segrceanu, Octavian Uleu, Theo Cojocaru, Mircea Constantinescu, Eugen ugulea, Nicolae Toma, Dorel Urleanu, Jean Sndulescu. Practic ntreaga trup a contribuit la acest succes incontestabil. Play Strindberg, aceast frumoas retranscriere a piesei lui Strindberg Dansul morii de ctre Friedrich Dtirrenmatt reprezint un moment de vrf n creaia regizorului Szombati Gille Otto. n spectacolul su s-a preluat nu numai viziunea comic a autorului elveian, dar s-a subliniat cu mult trie nota parodic, evideniat nc din decorul Elizei Popescu: un ring de box n care i au fcut cu greu loc cteva piese de mobilier. n acest cadru se desfoar, repriz cu repriz, "meciul" dintre Edgar i Alice, prezena lui Kurt asemnndu-se de multe ori cu cea a arbitrului. Metafora scenic va fi cultivat cu consecven pe ntreg parcursul spectacolului, crendu-se numeroase momente care parodiaz boxul: "czut n corzi", "trimis la col", etc. pn la ... gongul final. n felul acesta, profesiunea de credin a lui Dtirrenmatt, care spunea c a vrut s transforme o tragedie casnic burghez ntr-o comedie despre tragediile casnice burgheze, i-a gsit la Oradea o foarte bun ntrupare. Cei trei interprei i-au pus i ei pecetea pe acest succes: Ion Minea (Edgar) - miznd pe coordonatele unei viriliti deczute, decderea fizic fiind nsoit i de cea moral; Simona Constantinescu (Alice)- calcul rece, ntrerupt uneori de izbucniri isteroide, instinctualitate inut sub control; Marcel Popa - joc fin n marginea unor situaii conflictuale la care asist, ba chiar le provoac, fr a se implica dect vag. O experien interesant a fost punerea n scen a unei piese uitate a lui Al. Kiriescu Dictatorul - prilej pentru Bogdan Ulmu s aplaude "opiunea repertorial a teatrului (n sfrit sa descoperit c dramaturgul n-a scris numai Gaiele i Trilogia Renaterii)", acelai cronicar constatnd
www.cimec.ro
146
c
piesa "prin virulen i ironie, prin sarcasm i modernitate, trimite la lucrrile lui Peter Weiss i la noile tendine ale teatrului politic". Adevrul e c piesa lui Kiriescu, scris n 1943 i inspirat din realiti ale regimului antonescian (personajul principal pare s fie chiar o copie dup natur a unuia dintre fruntaii acestui regim) alterneaz momente de intens sarcasm cu altele de factur melodramatic, pe care regizorul Sergiu Savin le-a cam urmat cu fidelitate, inegalitile textului devenind i inegalitile spectacolului. Interpretarea- predominant bun, partiturile cele mai importante i mai dificile revenind actorilor Eugen Harizomenov (Premierul), Simona Constantinescu (Principesa Soltana uubey), Alla Tutu (Lilla), Marcel' Popa (Coty Adam), Nicolae Barosan (Stan Boldur), alte roluri fiind fcute de Jean Sndulescu, Grig Schicu, Eugenia Papaiani, Olimpia Minea, Doina Urleanu. Punctul nevralgic al stagiunii l-a constituit, surprinztor, tocmai spectacolul menit s fie vrful ei - Poveste de iarn de Shakespeare n regia lui Alexandru Colpacci. Nu i-a ieit de data asta regizorului aproape nimic. Spectacolul a fost confuz i inexpresiv, interpreii- Ion Minea (Leontes), Theo Cojocaru (Mamilus), Nicolae Toma (CamiD, Jean Sndulescu (Antigon), Eugenia Papaiani (Hemziona), Simona Constantinescu (Paulina), Mariana Vasile (Perdita) etc.- evolund cu relaiile scenice suspendate. Capitolul dramaturgiei de actualitate a fost iari acoperit cu o pies de Paul Everac - Viaa e ca un vagon?. Ca de obicei, dramaturgul pleac de la o premis interesant- de data asta condiia productorului de bunuri materiale ntr-o societate care pretinde c l are ca element central. n realitate, el este marginalizatul. Personajul principal al piesei - Todor Freniu, constructor de vagoane la fabrica din Arad (piesa era din start destinat teatrului ardan) - cltorete ntr-un vagon i de el fcut, dar tocmai pentru el nu se gsete un loc n cuet, fiind nevoit s cltoreasc pe strapontin, metafor care vrea s demonstreze c deocamdat clasa muncitoare n-a ajuns n paradis. Ideea este cuminit pe parcurs, tendinele moralizatoare aplatiznd-o. Roluri bune au fcut Ion Abrudan (Todor Freniu), Eugenia Papaiani (Catia Freniu), Anca Miere-Chiril (Tereza), Ion Minea (Tov.-ul de la centru) Eugen ugulea (fnsoitorul), Laurian Jivan (Neamul). Distribuie numeroas. Premiera a fost una ndoliat: cu puin timp nainte, unul dintre cei distribuii, Octavian Uleu, a pierit ntr-un cumplit accident de avion. O pies tipic de serviciu a fost Cine ucide dragostea? de Petru Vintil, pus n scen pentru a srbtori 30 de ani de la 23 August 1944. Piesa ncearc s evoce - ntr-un mediu militar i bnean - nemuluimirile fa de situaia rii i teama pentru viitorul su n cazul continurii rzboiului alturi de Germania. Bineneles, soluia o au doar comunitii, mbriat apoi i de ceilali, de militari n primul rnd. Spectacolul a fost realizat de Sergiu Savin,- cu Marcel Segrceanu, AIIa Tutu, Nicolae Toma, Theo Cojocaru, Ion Abrudan, Mariana Vasile, Ion Martin, Eugen Harizomenov, Eugenia Papaiani, Ion Minea n distribuie -, ntr-o manier realist-ilustrativist. Spectacolul pentru copii s-a numit Fetia cu chibrituri de Angel Crstea dup Hans Christian Andersen, pus n scen de Eugen ugulea, cu muzica de Florin Comiel. Spectacol foarte bine primit de publicul juvenil, spre bucuria interpreilor: Eugenia Papaiani, Mariana Vasile, Simona Constantinescu, Ion Martin, Doina Urleanu, Nicolae Toma, Grig Schicu, Marcel Segrceanu i o colri, Rodica Belenei. De reinut i spectacolul-lectur cu piesa lui Stelian Vasilescu, Eminescu la Viena, sub supravegherea regizoral a lui Ion Minea, avndu-i printre interprei pe Nicolae Barosan, Eugenia Papaiani, Liviu Rozorea, Elisabeta Jar, Ion Abrudan, Simona Constantinescu i alii. Spectacolul de poezie a fost legat tot de Eminescu, la 125 de ani de Ia naterea poetului, s-a numit Tot mai citesc miastra-i carte, scenariu de Elisabeta Pop n regia lui Alexandru Colpacci. www.cimec.ro
147
STAGIUNEA 197511976 (21)

Ecourile piesei de debut a lui Mircea Bradu, Vlad epe n ianuarie, erau nc proaspete, aa nu e de mirare c numeroi cronicari s-au ndreptat spre Oradea pentru a o vedea i pe cea de a doua, Noapte alb, fiind unanimi n a stabili o relaie de continuitate stilistic ntre cele dou scrieri. "Oricine i-a exprimat ncrederea n talentul de dramaturg al ziaristului i scriitorului ordean Mircea Bradu, dup ntia sa pies jucat, Vlad epe n ianuarie, a avut dreptate; noua sa dram, Noapte alb, e o reuit evocare a unui ndeprtat ev mediu romnesc, prin biruina, cu mintea viteaz, a voievodului autohton Menumorut asupra invadatorilor venic migratori, ntr-o construcie dramatic chibzuit i coerent, bizuit pe integrarea destinelor tragice individuale ntro micare istoric vulcanic" se scria n Romnia literar sub semntura Vintil Simionescu (a se citi: Valentin Silvestru). Piesa a fost pus sub semnul poeziei dramatice, datorit unor particulariti de construcie i expresie. "Poemul lui Mircea Bradu a oferit realizatorilor spectacolului (... ) un material literar dens, un conflict bine nchegat - n care sunt implicate att contradiciile socialistorice ntre primele voievodate romneti din Transilvania i forele invadatoare strine, ct i dramele personale ale eroilor ... " (Mihai Vasiliu); "Piesa are caliti poetice incontestabile, figura lui Menumorut se contureaz limpede, mbinnd tonaliti de mit i legend cu raionamente politice de o luciditate aparinnd epocii noastre". (Margareta Brbu) "A doua pies o depete sensibil pe prima - dovad a unei vocaii dramatice, armonia dintre cele dou scrieri fiind frumoasa i aleas limb literar". (Alexandru Andrioiu) "Noapte alb confirm nc o dat o vocaie- autentic, meritorie n primul rnd prin virtuile artistice ale textului dramatic, prin justa cumpn ntre acurateea sobr i lirismul metaforic ... " (Radu Enescu). A existat ns i o cvasiunanimitate n a aduce reprouri montrii semnate de Zoe Anghel-Stanca, amendat pentru rezolvri exterioare textului i pentru apelul la recuzita montrilor desuete. N-a fost scutit de critic nici scenografia Elizei Popescu, mai ales costumele fiind inta unor ironii generalizate. n schimb s--au spus cuvinte foarte frumoase la adresa actorilor: Ion Minea - pentru monumentalitatea i complexitatea conferite personajului central, Menumorut; Eugen ugulea - pentru modul convingtor n care a conturat personalitatea contradictorie a cpeteniei Usubuu; Alia Tutu pentru a sa Doamn rstignit ntre raiunile de stat ale soului ei i durerea mamei care se desparte pentru totdeauna de copila sa; Jean Sndulescu pentru calea just gsit pentru misteriosul Sol din Nord; debutanta Ileana lurciuc pentru graia Domniei; Anca Miere-Chiril - pentru mplinirea unor scene fundamentale ale spectacolului prin balade i bocete "ntr-un admirabil stil popular ritualic" etc. Succes incontestabil a fost i spectacolul cu Balconul de D.R.Popescu, n premier absolut la Oradea. Este vorba de una dintre cele mai dure dintre deloc comodele piese ale lui D. R. Popescu, piese care au reinut n mod special atenia spectatorilor vremii. Este o pies-dezbatere n sensul deplin al termenuluui. Sub acoperirea unei lupte ntre generaii se produce de fapt o ciocnire ntre un ideal deturnat pe parcurs, ntreinut prin minciun, laitate i parvenitism, pe de o parte, i contiina-avertisment, contiina ultragiat care vede cu luciditate realitile nconjurtoare i triete n faa lor o stare de revolt, pe de alt parte. Piesa propune un dialog ncordat ntre minciun i adevr, ntre plsmuirile demagogice prin care o societate ncearc s se legitimeze i datoria asumat de contiinele treze de a revela adevrul. Se opereaz cu personaje-simbol. Pe de
www.cimec.ro
148
o parte Tatl, cel ce a pornit n via creznd c va schimba lumea, c lupt pentru aducerea fericirii pe pmnt dar care a ajuns un birocrat veros, mulumit cu o poziie de rang nalt n ierarhia social i ncntat de laudele, de linguelile i onctuozitatea unei liote de parazii pui pe cptuial, pe trai uor fr nici o urm de rspundere. Pe de alt parte Fiul - contiina n alert, cuttor frenetic al adevrului i al dreptei conduite, chiar dac pentru asta va plti cu viaa. Piesa este admirabil scris, cu o construcie original, cu o foarte mare dibcie n alternarea timpului aciunii i cu o reea nervoas dens. "n Balconul, -scria Ion Cocora- dilatnd pn la limitele extreme convenia, D. R. Popescu realizeaz o construcie dramaturgic de o mare complexitate, cu un mod de relatare a faptelor care urmeaz o logic imprevizibil. Aciune.a are o desfurare pe vertical, e asemenea unui carusel, cu o micare halucinant, ntmplrile cnd se succed, dezvluind conexiuni decisive pentru tensiunea dezbaterii, cnd se consum contrapunctiv, uneori pe trei planuri simultan". A fost unul din cele mai bune spectacole ale lui Alexandru Colpacci n deceniul su ordean, un spectacol dur, patetic uneori, un spectacol n care adevruri fundamentale i incomode erau strigate n gura mare. "Regizorul a preluat cu fervoare i precizie direciile de atac ale polemicii lui D. R. Popescu n Balcmwl i ca atare tabloul scenic are accentele limpede puse" (Mira Iosif). A fost i prilejul unei strlucitoare ieiri la ramp pentru numeroi interprei: Eugen ugulea, perfect credibil n frmntrile i strile contradictorii ale Tatlui; Mircea Constantinescu, n primul su an de actorie profesionist, un arc mereu ncordat, gata oricnd s izbucneasc i s izbeasc, cu o mare for de convingere n exprimarea aspiraiilor spre puritate ale Fiului; Ileana Iurciuc - cu ingenuitate i emoie n portretizarea altui personaj de vrst fraged aflat n proces de limpezire a imaginii despre lume; apoi interpreii grupului de impostori - Ion Minea, Ion Abrudan, Eugen Harizomenov, Radu Vaida, Simona Constantinescu, Radu Neag, Doina Urleanu - adunai ntr-un personaj colectiv multifaetat, ntruchipare a tarelor unei societi ce face eforturi disperate pentru a nu-i lepda mtile. Un alt eveniment de prim rang a fost spectacolul cu Fntna Trevi sau Adevrul dat pe fa. Pies cu destin ciudat. Scris Ia 1644 de ctre celebrul Gian-Lorenzo Bernini, arhitect, sculptor i om de teatru din perioada barocului, ea a fost descoperit de ctre un biograf, Cesare D'Onofrio, trei secole mai trziu, tradus n romnete de Florian Patra n 1971, publicat n Secolul XX ca s fie jucat n premier absolut la Oradea, n 1976. Despre pies putem citi n Familia: "Nscut n zodia commediei dell'arte, cu ale crui tipuri i situaii opereaz n mod predilect, Fntna Trevi are o intrig ingenioas i o construcie interesant, n care formula de teatru n teatru i gsete o fericit aplicare( ... ) realitatea i ficiunea se ntreptrund, se explic i se condiioneaz reciproc, luminnd personajele din unghiuri diferite. Declanat de un element indiscutabil autobiografic (n personajul central, Graziano, sculptorul, pictorul i autorul de comedii n jurul cruia se ese o ingenioas intrig ... pentru a-i fura secretele scenice care-i asigur succesul comedii lor, recunoatem uor pe Bernini nsui), derularea piesei angreneaz o suit de personaje care, dei aduse Ia numitorul comun al commediei dell'arte (Rosetta- Colombina, Coviello- Arlechino etc.) pstreaz o puternic personalitate, iar umorul pe care aciunile lor l degaj are mult naturalee". Pentru regizorul Sergiu Savin Fntna Trevi a nsemnat una din certele izbnzi artistice. A fost un spectacol de sintez n care cuvntul i expresia corporal s-au susinut reciproc, elementele scenografice sau muzicale (un frumos comentariu muzical a fost susinut de Nicolae Moranciu) avnd i ele o importan capital. Interpreii - la nlime: George Pintilescu (Graziano) - dezvelind de sub faldurile comediei sensibilitatea mereu n alert a artistului; Mircea Constantinescu - un Coviello vivace, iute la gest i la minte; Mariana Neagu - n temperamentala Rosseta; Eugen Harizomenov - cu al su greoi dar truculent Traffiechino; Ion Abrudan -cu apreciabile resurse comice n portretizarea www.cimec.ro
149
lui Cochet; Radu Vaida - fin desenator al cloroticului Cinzio. Au mai servit spectacolul: Ileana Iurciuc (Angelica), Laurian Jivan (Alidoro), Marcel Popa (Iacaccio) i Nicolae Barosan (Sepio). Pe scurt, un eveniment remarcabil sub aspect artistic i de mare valoare cultural. O poveste interesant este cea a spectacolului cu Steaua fr nume de Mihail Sebastian. n toamna anului 1975 au venit la Oradea patru proaspt absolveni ai I.A.T.C.: Ileana Iurciuc, Mariana Neagu, Mircea Constantinescu i Radu Vaida (dintre care fetele au rmas definitiv aici). Pentru a marca prezena lor n teatrul ordean li s-a oferit ansa de a juca mpreun ntr-un spectacol (doar Ileana Iurciuc apucase pn n acel moment s-i consemneze debutul, n Noapte alb). S-a optat pentru piesa lui Sebastian, regia fiind ncredinat lui Szombati Gille Otto. n cronica din Familia, Stelian Vasilescu reproeaz mai ales regizorului nemplinirile spectacolului, prin vduvirea sa de fiorul poetic, dar are destule cuvinte de apreciere la adresa tinerilor interprei, care i-au mprit rolurile astfel: Radu Vaida (Marin Miroiu), Mariana Neagu (Mana), Ileana Iurciuc (Eleva Zamfirescu), Mircea Constantinescu (Udrea). Le-au fost buni parteneri i susintori: Nicolae Toma, Ion Martin, Ion Abrudan, Simona Constantinescu, Grig Schicu, Marcel Segrceanu, Nicolae Barosan. De reinut i spectacolul cu Marea gar nou de Victor Frunz, comedie spumoas n care autorul (cu puin timp naintea actului su de diziden politic i apoi a exilului) punea realitile romneti ale vremii sub semnul absurdului: ntreaga pies este construit pe marile festiviti de inaugurare a unei gri despre care se afl n final c a fost construit departe de orice cale ferat. Regizat de Szombati Gille Otto, n distribuie cu Ion Minea, Nicolae Toma, AIIa Tutu, Mariana Vasile, Eugenia Papaiani, _Olimpia Minea, Grig Schicu, Doina Urleanu, Simona Constantinescu, Anca Miere-Chiril, Jean Sndulescu, Dorel Urleanu, Marcel Segrceanu, Radu Neag i Ion Martin, spectacolul s-a bucurat de o bun primire din partea publicului ordean. Memorabil parodia la adresa brigzilor artistice de agitaie, prilej de humor abundent. Bomba zilei de Ben Hecht i Charles McArthur a fost piesa care a completat repertoriul stagiunii. O comedie cu iz comercial, dar i cu destule elemente satirice la adresa presei de scandal, s-a bucurat de succes chiar dac publicul nostru nu prea era familiarizat la acea dat cu lumea descris. Regia i-a aparinut tot lui Szombati Gille Otto, iar distribuia i-a cuprins pe Marcel Popa, Mircea Constantinescu, Eugen Harizomenov, Ion Abrudan, Radu Neag, Radu Vaida, Laurian Jivan, Grig Schicu, Jean Sndulescu, Nicolae Barosan, Mariana Neagu, Nicolae Toma, Ileana Iurciuc, Alia Tutu, Anca Miere-Chiril, Marcel Segrceanu, Ion Martin, Eugen ugulea i Ion Minea. S-a prezentat i un spectacol aniversar - Poeii ~i Unirea - pe un scenariu de Elisabeta Pop, n regia lui Sergiu Savin.
STAGIUNEA 1976/1977 (22)

ntr-o oarecare pierdere de altitudine valoric fa de cele anterioare, stagiunea 1976/1977 mai ales prin dou spectacole - Spre stele de Leon.id Andreev i Hotrrea de Mircea Bradu.
reine atenia
www.cimec.ro
150
Element de legtur ntre marea literatur realist rus a secolului al XIX-lea i experienele modemiste de la nceputul celui de al XX-lea, Leonid Andreev, prozator i dramaturg n egal msur i importan, i-a prilejuit lui Alexandru Colpacci un spectacol profund, cu o mare infuzie de poezie intrinsec i cu interogaii fundamentale privind destinul individului ntr-o societate din ce n ce mai frmntat, cum era societatea rus ntre revoluiile din 1905 i 1917. Spre stele aduce n scen o familie de intelectuali rui, emigrani n Germania, care triesc la scar redus toate frmntrile rii lor: speranele unor transformri revoluionare, decepiile pentru c lumea nu se las uor schimbat, bucuri,ile i suferinele personale ale indivizilor, natura puternic dar adeseori dureroas a relaiilor dintre prini i copii etc. Construit pe temeliile unui umanism sobru, spectacolul a evideniat prestaiile ctorva dintre actorii de baz ai teatrului: Jean Sndulescu, Simona Constantinescu, Eugen ugulea, Eugen Harizomenov, Ion Abrudan, Ion Martin, Laurian Jivan, dar i ale tinerilor Radu Vaida, Mariana Neagu, Ileana Iurciuc. Comentariul muzical a fost susinut de Anca Miere-Chiril i Florian Chelu, iar scenografia a fost semnat de un colaborator excelent Tody Constantinescu. Centenarul Rzboiului de Independen a fost un eveniment trit cu emoie de toat suflarea romneasc, dincolo de excesul propagandistic i de festivismul specific epocii. Muli dramaturgi i-au ncercat puterile n elaborarea unor piese nu de conjunctur, ci dezbateri ancora te n filosofia istoriei, ncercnd s surprind elementele definitorii n devenirea unei ri i a unei naiuni. Mircea Bradu s-a numrat printre ei, prezent fiind pe scena ordean cu Hotrrea, oper ce "se impune ca o scriere realmente original, temeinic i inspirat ntocmit, explornd un strat problematic nou, n formula teatrului politic documentar. E cercetat rzboiul rece al diplomaiilor europene, care i confruntau interesele nclci te fr s in seama de aspiraia poporului romn, ele dorind mai ales s foloseasc pmntul rii noastre ca teritoriu al iminentei conflagraii" (Valentin Silvestru). ntradevr, Mircea Bradu reuete, recurgnd la autenticitatea documentelor saH ficionnd n spiritul lor, s re-creeze configuraia politic european, dar i cea din interior, unde ideea independenei nu ctigase unanimitatea. Sunt aduse n scen personaje reale precum Mihail Koglniceanu, contele Andrassy, Rosetti, Brtianu, altele tot reale, pierdute n negurile istoriei dar care n momentul respectiv au avut un rol important, precum ambasadorul Ion Blceanu sau socialistul de origine rus Nicolae Russel. Purttori ai unor idei, interese naionale sau aspiraii de natur social, acetia vor intra ntr-un susinut joc al ingeniozitii diplomatice sau n confruntri deschise de opinii. Citndu-1 iari pe Valentin Silvestru, reinem opinia sa: "Culminaia piesei acesteia sobre, de arden interioar i nu de inflamaie verbal, e chiar clipa hotrrii, care, nfiat cu art, produce un fior autentic". Spectacolul semnat de Alexandru Col pacei a excelat mai ales n susinerea acestui eafodaj istoric-documentar, pe care l-a realizat cu sobrietate, dar i cu emoie, bine susinut de trupa care s-a mobilizat exemplar. Ion Minea a redat ntreaga personalitate a lui Koglniceanu, att n resorturile sale interioare de om inteligent i ambiios, ct i ca personaj istoric aservit unui ideal; Dorel Urleanu - creionnd n contele Andrtissy un diplomat versat, care nu se las depit dei pmntul a nceput s-i fug de sub picioare; Eugen ugulea - un Blceanu ferm dar i nuanat n poziia de aprtor al intereselor rii sale; Mircea Constantinescu - Russel, acelai actor al ncordrilor interioare precis exprimate; Jean Sndulescu, Nicolae Toma, Ion Abrudan, Marcel Segrceanu, Eugenia Papaiani, Simona Constantinescu etc. Un spectacol cu merite indiscutabile a fost cel realizat de Sergiu Savin cu Porunca a aptea -fur ceva mai puin de Dario Fo. Dei a lucrat o comedie care se revendic din umorul de extracie www.cimec.ro

popular,
151
cum e n general teatrul lui Dario Fo, regizorul nostru a optat pentru o satir mai mai dur i, implicit, mai profund. Cei doi poli ai aciunii -cimitirul i spitalul de nebuni- sunt mobilizai nu pentru a produce haz, ci mai mult pentru a fixa o lume venal, corupt, ipocrit. Evoluii actoriceti n general bune - dintre care s reinem mai ales pe Mariana Neagu (Enea), Laurian Jivan (Domnul), Simona Constantinescu (Soia), Ion Minea (Directorul cimitirului), Eugen Harizomenov (Judectorul), Nicolae Toma (Excelena Sa), Nicolae Barosan (Comandorul), Alia Tu tu (Cocota), Anca Miere-Chiril (Maica Superioar). Tot Sergiu Sa vin a realizat un frumos spectacol cu Snziana i Pepelea, feeria lui Alecsandri fiind tratat ntr-o cheie ludic-parodic, cu o recuzit interpretativ modemizat. "Regizorul are meritul evident de a ne oferi o lectur mbogit cu o debordant fantezie, rafinament, bun gust, ingeniozitate i o netgduit prospeime" scrie E. Nicolau n cronica din Familia, aducnd i argumente: "Foarte frumos momentul ngroprii Zmeului - ca un priveghi rnesc; excelent ideea de a face din Pcal i Tndal frai siamezi, mbrcai ntr-o singur cma larg i plini de "decoraiuni exterioare ... ", pentru a ajunge la concluzia: "Lucrul cel mai important: actorii nu joac personaje de basm, cteva banale personaje de poveste, ci triesc (stnd aproape tot timpul n scen) o sear de teatru, redescoperind bucuria jocului pe scndurile scenei, bucuria ntoarcerii, prin teatru, la lumea de vis a copilriei". Cei care au fcut asta au fost: Ileana Iurciuc (Snziana), Mircea Constantinescu (Pepelea), Laurian Jivan (Papur), Radu Vaida (Lcust), Ion Minea (Prlea), Ion Abrudan i Grig Schicu (Pcal i Tndal), Mariana Neagu (Pdureanca), Nicolae Barosan (Zmeul), Alia Tutu (Zna Lacului), Ion Martin (Barb-Cot) i alii. Pentru c trebuia s fie i un spectacol de serviciu, el s-a numit de data asta Cnd iarba are chip de om, fragil nsilare dramatic aparinnd Rodici Padina, pentru a crei montare regizorul Szombati Gille Otto i-a convocat pe Eugen Harizomenov, Mariana Neagu, Simona Constantinescu, Nicolae Barosan, Eugenia Papaiani, Alia Tutu, Mariana Vasile, Florena Manea i Ileana Iurciuc. Semntura lui Sergiu Savin apare i sub regia spectacolului Appassionata de Aurel Gh. Ardeleanu, cu care teatrul ordean s-a prezentat la prima ediie a Sptmnii Teatrului Scurt. Au fost i mai multe spectacole de studio: un Recital omagial Horvath Imre, Primvara fierbinte - 1907 (ambele pe scenarii concepute de Andrei Bokor, regia Szombati Gille Otto), 1877 (scenariul - Viorel Horj, regia acelai Szombati Gille Otto) i Suntem independeni i suverani, nchinat tot centenarului Independenei (scenariul i regia - Eugen ugulea).
ncrncenat,
STAGIUNEA 1977/1978 (23)

A fost prima stagiune sub directoratul lui Mircea Bradu, schimbare care avea s-i pun pecetea pentru o bun bucat de timp pe viaa teatrului ordean. N-a fost numai o schimbare de persoan, ci a atras o schimbare de ritm, de altitudine cultural-artistic si de orizont cultural. Prin introducerea n circuit a unor texte necunoscute sau neutilizate pn at~nci, (dintre care acel prim text dramatic romnesc Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa, de mult lume citat dar de nimeni considerat c ar putea fi adus pe scen, constituie exemplul ilustru), sporirea numrului www.cimec.ro
152
premierelor absolute din dramaturgia contemporan romneasc sau extinderea cmpului de a dramaturgiei universale prin noi autori, noi titluri i noi zone geografice (s-au jucClt autori din Grecia, Turcia, Finlanda etc.), extinderea unor colaborri profitabile cu instituii (te<1trul ordean a colaborat cu Televiziunea i cu mari teatre ale rii n realizarea unor coproducii) s<1u cu mari personaliti (au jucat n spectacole ordene mari actori pe care publicul de la noi i tia doar din film, de la TV sau din turnee- Radu Beligan, Octavian Cotescu, Valeria Seciu, Leopoldina Blnu, Mihai Fotino .a.), continundu-se i colaborarea cu importani regizori sau scenografi din ar. De asemenea, teatrul a forat participarea Ia ct mai multe festivaluri, pe atunci foarte mult n atenia lumii teatrale, de unde s-a ntors frecvent cu importante premii. ncepe astfel una din perioadele faste din existena teatrului i chiar dac spre sfritul mandatului lui Mircea Bradu (ntins peste nu mai puin de 15 ani, timp n care e imposibil s nu intervin oboseala sau rutina ori izvoarele de inspiraie s nu mai sece) ea a mai pierdut din elan, rmne totui una de referin. Vom ncepe trecerea n revist a spectacolelor stagiunii cu acel Occisio Grcgorii .. ., dat fiind dubla sa importan, artistic i cultural, dar i istoric. Nu e vorba numai de prima pies de teatru n limba romn (dei e un element important), nu e vorba numai de demonstraia c acest text nu e doar un document, ci o creaie n deplinul neles a cuvntului, dar mai e vorba i despre reacia romneasc din Transilvania fa de evenimente recente dintr-o alt provincie romneasc, moartea lui Grigore Ghica n Moldova, pentru c s-a opus nstrinrii unei pri din pmntul rii, impresionnd tineretul studios al Blajului, unde piesa a fost scris i jucat. Faptul c textul a fost pstrat i redescoperit la Oradea (din care cauz unii cercettori i-1 atribuie lui Samuil Vulcan, fost elev la Blaj, ajuns apoi episcop la Oradea), a amplificat reverberaiile locale ale evenimentului. Regizorul Ion Olteanu a gndit spectacolul n termeni ritualici, asigurnd " ... o remarcabil conciliere a elementului tragic cu comicul de sorginte popular, ntr-o viziune de fresc monumental cu o dominant not vizual"(Viorel Horj). Spectacolul a avut o excepional solemnitate pe care comentariul muzical susinut de Anca Miere-Chiril 1-a amplificat iar rarele elemente de comedie n-au fcut dect s-I evidenieze contrapunctic. Prezentat i n cadrul unui turneu n Capital, spectacolul s-a bucurat de o primire excepional din partea lumii teatrale bucuretene. Spectacolul cel mai mult comentat, exclusiv favorabil, din aceast stagiune a fost cel cu Emigranii de Slawomir Mrozek, n regia lui Alexandru Colpacci. n primul rnd pentru c a fost foarte bun, apoi pentru c a avut ansa participrii la Festivalul de la Piatra Neam i la Colocviul de regie de la Brlad (de fiecare dat s-a ntors cu importante premii, de la Piatra Neam chiar cu Premiul pentru cel mai bun spectacol prezentat n Festival i cu cte un premiu de interpretare pentru fiecare dintre interprei), precum i a unui turneu n Bucureti. Elogiile au fost unanime. "Cea mai reuit reprezentaie din colocviu (de la Brlad - n. n.), Emigranii de Slawomir Mrozek (Oradea, regizor Alexandru Colpacci) susinut de doi actori tineri temerari i nzestrai, Mircea Constantinescu i Radu Vaida, a fost comentat foarte clduros, relevndu-se orientarea politic <1 spectacolului- comedie tragic a dezrdcinrii -,concepia regizoral studiat, claritatea direciei de atac, austeritatea formei, pregnana viziunii" (Valentin Silvestru); "Spectacolul semnat de Alexandru Colpacci, extrem de unitar, sclipitor adeseori, ncrcat de idei i semnificaii, reuete s extrag i s realizeze scenic ntreaga sev a dramei lui Mrozek" (Miruna Ionescu); "Condiia limit n care eroii sunt pui, de emigrani i declasai, ofer dramaturgului posibilitatea de a potena numitul raport pn la dimensiunile tragicului .... Regizorul obine excelente momente ncrucind deriziunea existenei cu puritatea aspiraiei, violena cu umanitatea" (Marius Robescu);
observaie
www.cimec.ro
153
"". spectacol de remarcabil rigoare i tensiune, solid i coerent". (Aurel Bdescu); "Emigr<mii, piesa-confesiune a polonezului Mrozek, a captat, n montarea pasionat a regizorului Al. Colpacci, vibraia polemicii textului, plasticitatea emoional a mesajului incluznd distanarea ironic a creatorilor fa de personaje" etc. Stagiune cu titluri multe (opt), 1977/1978 a cuprins, printre altele, dou piese din dramaturgia interbelic - Capul de roi de George Ciprian i lncurc lume de A. de Herz, iniiativ meritorie pentru c nici unul dintre cei doi autori nu merit s fie dat uitrii. Piesa lui Ciprian a fost pus n scen de Sergiu Savin ntr-o manier ludic, deschis interpretrilor diverse, exploatnd adecvat elementele de burlesc ale acestei scrieri ce ine de fazele de nceput ale avangardei. Spectacolul l urmeaz pe dramaturg n vrsta ingenuitii i i se altur n atacurile antiburgheze (n sensul spiritual al termenului), dnd cu tifla unei lumi care i nchipuie c propriile conveniene sunt legi ale naturii. Cei patru cavaleri ai "Capului de roi" au fost interpretai de Mircea Constantinescu (Cirivi), Radu Vaida (Macferlan), Laurian Jivan (Bllu) i Ion Martin (Pentagon), distribuia mai cuprinzndu-i pe Ion Minea, Eugen ugulea, Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Jean Sndulescu, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Grig Schicu, Alla Tutu i Mariana Neagu. Pies de factur mai uoar, cu tent bulevardier dar i cu o remarcabil invenie comic (supus de ctre E. Emanoil unei operaiuni de adaptare scenic), lncurc lume a fost una dintre puinele tentative de repunere n circulaie a unui autor cu mare succes n epoc - A. de Herz. Spectacolul semnat de tefan Farkas i Ion Minea a fost realizat ntr-un colorit vioi i nvluit ntrun umor cald, de bun calitate. Din distribuie a excelat Ion Minea prin verva interpretrii, prin tiina de a puncta momentele de haz i de a contura exact profilul personajului - un domn onorabil, abil n profesie, mai puin abil n relaiile conjugale. Parteneri - Olimpia Minea, Mariana Neagu, Marcel Popa i Nicolae Toma. Dou premiere absolute au adus pe afi doi dramaturgi la mod: Paul Everac cu Piatr In rinichi i Ion Bieu cu Alibi. Paul Everac a ncercat un pamflet dramatic la adresa "tovarilor" proaspt mburghezii, care transform sectorul peste care sunt efi ntr-o feud personal. Szombati Gille Otto a realizat un spectacol dur, cu accent mai mult pe virulena expresiei dect pe nuanele comice. A dominat i de data asta Ion Minea n rolul abuzivului director Farfuz, secondat de Ion Abrudan (cel care, pornind de la un sincer "au" provocat de o criz de rinichi, nva ntregul colectiv s strige "au" chiar dac durerile sunt de alt natur, sufleteasc), Nicolae Toma, Grig Schicu, Marcel Segrceanu, Marcel Popa, Ion Martin, Mircea Constantinescu, Mariana Vasile, Olimpia Minea, Alia Tutu, Simona Constantinescu, Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril, Mariana Neagu, Florena Manea. Tot o satir de actualitate este i Alibi, Ion Bieu construind o lume dezumanizat, n care fiecare ncearc s par altceva dect este, fiecare are ceva de ascuns i fiecare urmrete un el secret. Lai, egoiti, duplicitari, oamenii lui Bieu consum energii considerabile pentru scopuri derizorii, coordonate bine surprinse n spectacol, pentru a crei realizare a fost invitat un cunoscut regizor de film, Alecu G. Croitoru, cu Jean Sndulescu, Simona Constantinescu, Mariana Neagu, Nicolae Toma, Olimpia Minea, Marcel Segrceanu, Anca MiereChiril, Grig Schicu, Radu Vaida, Ion Martin i Dimitrios Stcbnidi~ 'in distrihuie. Spectacol de serie, bine primit de public datorit virulenei sale critice. Un spectacol de succes a fost i cel cu Fluturii sunt liberi de americanul Leonard Gershe, n premier pe ar. Construit dup reetele de succes ale teatrului comercial, piesa este una cu o compoziie melodramatic, ispit pe care spectacolul realizat de Szombati Gille Otto a tiut s-o evite www.cimec.ro
154
elegant, pstrndu-se n perimetrul unui sentimentalism acceptabil. ncrctura piesei apas pe umerii interpreilor unui cuplu de tineri ndrgostii, n cazul de fa Nicolae Barosan i Ileana Iurciuc. Despre ei, n Familia, Dumitru Chiril depune urmtoarea mrturie: "n interpretarea eroului principal (Dan Baker), Nicolae Barosan realizeaz una din bunele sale performane actoriceti. Interioriznd cu decen, jucnd fr s pozeze, folosind mai bine ca oricnd semitonurile i pauzele, actorul - aflat ntr-un evident stadiu de maturizare - i-a alctuit cu pricepere personajul, punnd frna cea mai eficient n calea melodramei. I-a dat replica Ileana Iurciuc (Gill), n general cu sensibilitate, chiar cu o amar sensibilitate n context, care au mbogit personajul. .. " Roluri bune au mai fcut Alia Tu tu i Ion Abrudan, iar Lidia Lzu i Florian Chelu au asigurat un foarte adecvat comentariu muzical. Stagiunea a mai cuprins i un spectacol de revist, A~a e viaa, pe un scenariu de Stelian Vasilescu i muzica de Temistocle Popa, Marius eicu i George Grigoriu, n regia lui Ion Minea. La Caffe-theatre s-a jucat montajul i, totu~i ... inspirat din derularea unor mari procese politice. Scenariul, regia i interpretarea - Radu Vaida.
STAG lUNEA 1978/1979 (24)

Indiscutabil, momentul de vrf al acestei stagiuni 1-a constituit spectacolul lui Alexandru Colpacci cu piesa lui Pirandello Ast-sear se improvizeaz. Beneficiind i el de un turneu la Bucureti, a fost vzut de mult lume, critica 1-a analizat atent, lumea teatral 1-a primit cu ncntare. Confirmarea s-a fcut i prin cteva importante distincii: Premiul A.T.M. pentru scenografie acordat lui Dan Jitianu i premiile pentru cea mai bun trup, pentru interpretarea feminin (Cristina chiopu) i pentru interpretare masculin (Liviu Rozorea) la importantul Festival de la Satu Mare Arta actorului n dialog cu publicul. nsuindu-i impecabil lecia pirandellian, regizorul ordean a izbutit un spectacol de mare complexitate, n care interferena via-teatru, realitate-iluzie se produce continuu. Publicul era ntmpinat nc de la intrarea n teatru de regizorul-personaj dr.Hinkfuss care conferenia pe diferite idei teatrale specifice, ca apoi, spectacolul propriu-zis demarat, iluzia s ia locul realului, realul s se confunde cu iluzia. n cronica sa din Cri~ana Radu Enescu reinea exact acest aspect: "Regizorul Alexandru Colpacci ( ... )ne-a oferit un spectacol pirandellian, adic un Pirandello vzut i reconstituit din interior. Confluena dintre real i iluzie scenic e abolit, ele fiind ntr-o permanent interferen. (... ) Cu un tact savant i o art de orfevru care cizeleaz cel mai intim detaliu, regizorul a dozat riguros planurile reale, posibile i iluzorii, trecerea dintrunul n altul fcndu-se fr stridene, pe nesimite, fluid i muzical. Neorealistic cnd erau actori, teatrali la modul strident cnd erau n rol, virtuali cnd erau spectatori - teatralitatea anulnduse dialectic - actorii s-au micat cu dezinvoltur ... " Regizor care i-a anunat talentul nc de la debut, Alexandru Colpacci se afla de acum ntr-o faz de maturizare artistic, permindu-i s fac din Ast-sear se improvizeaz o profesiune de credin, un mijloc de a-i formula propriile opinii
www.cimec.ro
155
despre teatru, despre elaborarea actului teatral. "Astfel, -comenteaz Ion Cocora - prima parte a spectacolului ( ... ) introduce publicul n tainele procesului de creaie, l face coautor la o serie ntreag de experimente. Conflictul actor-regizor se arat a fi cel puin un conflict ntre dou fore egale. Fr acest conflict, nelegem, e imposibil s se gseasc drumul ctre arta autentic". Un certificat de maturitate pentru Colpacci l reprezint i modul n care echipa ordean s-a grupat n jurul su, indiferent de generaie, ajungnd la o exemplar omogenitate, atestat nu numai prin premiul de la Satu Mare, ci i prin observaiile unor comentatori cu autoritate. "Spectacolul semnat de Alexandru Colpacci este prin excelen unul de echip, bazat pe contribuia precis a fiecrui interpret" scria Ileana Berlogea n Romnia literar, continund: "Pornind de la personalitatea lor, ba chiar de la identitatea lor, dup cum le d dreptul chiar Pirandello, interpeii ordeni au dezbtut probleme legate de destinul actorului n general, cptndu-i libertatea de aciune n spatele unei mti albe, neutre, de clovn, trind i drama celui ce nu poate exista n afara modelelor dar i fervoarea celui care caut". Cine au fost aceti cuttori de adevr artistic? Liviu Rozorea - energic i persuasiv n dr. Hinkfuss; Nicolae Toma (Fluierici) - apariie aproape ireal ntr-un cadru ct se poate de real, alternnd o veselie trist cu o tristee ugubea; Cristina chiopu anulnd indeciziile debutului pentru a realiza o Mommina alctuit din mister i din carnalitate; Mircea Constantinescu- un Rica Verri ardent. Dar pentru c am elogiat omogenitatea trupei, s o amintim n ntregime: Simona Constantinescu, Mariana Neagu, Mariana Vasile, Ileana Iurciuc, Laurian Jivan, Ion Abrudan, Radu Vaida, Nicolae Barosan, Marcel Popa, Alia Tutu, Doina Urleanu, Anca Miere-Chiril, Grig Schicu, Eugen Harizomenov, Ion Martin, Florena Manea, Dimitrios Stefanidis, inclusiv copiii Anca i Lioara Bradu. Spectacolul cu Rhesos de Euripide a fost alt eveniment important al stagiunii, innd de aplicarea programului cultural anunat de Mircea Bradu la preluarea direciunii teatrului. Ideea a fost sugerat de Valentin Silvestru care, n studiul su Cum se aude murmurul istoriei n cntecul scenei, publicat n Familia, semnala c Rhesos este prima oper din literatura universal n care apar oameni din spaiul romnesc de azi. Subiectul e extras din Homer (cntul X al Iliadei) i vorbete despre un rege trac, Rhesos, venit s ajute la aprarea Troiei, dare ucis de Ulise nainte de a apuca s intre n lupt. Fr a avea perfeciunea i profunzimea marelui teatru antic, Rhesos nu-i dezminte totui apartenena la aceast matrice spiritual. n plus, tragedia ofer suficiente dovezi cum c Euripide a cunoscut destul de bine spiritualitatea trac, mbogind motivul homeric cu elemente noi care I-au condus pe Mircea Eliade la concluzia c Rhesos ar fi un discipol al lui Zamolxe. Spectacolul s-a nscut printr-o coproducie cu Televiziunea Naional, fiind nti prezent pe micul ecran (sub titlul Regele trac) i refcut apoi pentru scen. n ambele variante regia a aparinut lui Sergiu Savin care a condus cu fermitate o aciune desfurat pe planuri multiple n care se confrunt patimi omeneti i conflicte ntre cei din Olimp -, i-a insuflat un autentic fior tragic, pstrndu-i sobrietatea i solemnitatea adecvate unei reprezentaii de teatru antic. Sarcinile interpretative cele mai dificile au revenit lui Liviu Rozorea (Rhesos), Ion Minea (Hectar), Eugen ugulea (Enea), Eugen Harizomenov (Ulise), Elisabeta Jar (Atena), distribuia mai cuprinznd pe Radu Vaida, Ion Martin, Marcel Popa, Cristina chiopu, Mariana Neagu, Ion Abrudan, Alia Tu tu, Nicolae Barosan, Mircea Constantinescu, Laurian Jivan, Grig Schicu, Marcel Segrceanu, iar Anca Miere-Chiril a asigurat i de data aceasta comentariul muzical. Mircea Bradu a fost din nou prezent pe afi n calitate de dramaturg, de data asta cu Inima, pies inspirat din viaa marelui lupttor naional Vasile Lucaciu. Apelnd adeseori la document www.cimec.ro
156
-scrisori, discursuri, depoziii etc. - Mircea Bradu nu ncearc o pies document n adevratul sens al termenului, ci o evocare de multe ori liric, simbolic alteori, n care se confrunt personaje, dar mai ales concepii. Conflictul este construit pe opoziia dintre Vasile Lucaciu i episcopul Szabo de Gherla, dar n fond e vorba de confruntarea dintre idealurile de libertate naional ale naiunii romne din Transilvania i atitudinile capitularde, de supunere n faa stpnitorului vremelnic. Aflat la a doua ntlnire cu dramaturgia lui Mircea Bradu (dup cea cu Hotrrea), Alexandru Colpacci a realizat un spectacol bine tensionat dramatic i cu o real vibraie patriotic. Scene aparent disparate au fost bine grupate n jurul unui ax unificator, iar principalele roluri i-au gsit n Liviu Rozorea (Lucaciu) i Ion Minea (Szabo) interprei foarte buni, primul prin fiorul autentic cu care a exprimat naltele simiri ale personajului, cel de al doilea pentru vigoare i o nedisimulat not de sarcasm conferite lui Szabo. Prezene de reinut n spectacol au mai fost: Mircea Constantinescu, Jean Sndulescu, Eugen Harizomenov, Simona Constantinescu, Cristina chiopu, Eugen ugulea, Anca Miere-Chiril, Radu Vaida, Dark6 Istvan, Tecsi Sandor, Ion Martin etc. Stagiunea a avut un repertoriu extrem de divers. S-a deschis cu un Moliere - Vicleniile lui Scapin - n regia Domniei Munteanu. A fost un spectacol de valoare medie n care s-au fcut "vzui" Liviu Rozorea (Scapin), Eugen ugulea (Argante), Ion Minea (Geronte), Radu Vai da (Octave), Mircea Constantinescu (Leandre), Elisabeta Jar (Zerbinette), Ileana Iurciuc (Hyacinthe), Eugen Harizomenov (Sylvestre), Anca Miere-Chiril (Nerine) i Ion Abrudan (Carle). S-a apelat i la Madamc Sans-Gene a lui Victorien Sardou i E. Moreau, regia fiind semnat de Szombati Gille Otto. n cronica din Familia Stelian Vasilescu reproeaz spectacolului c nu a fost destul de "popular" n sensul valorificrii resurselor de umor i voie bun pe care teatrul comercial le deine, dar remarc "inteligena, simplitatea i precizia" jocului interpretei principale, Cristina chiopu, aflat nc n zona debutului, ca i pe cel al lui Liviu Rozorea n rolul lui Napoleon. Un loc aparte l-a ocupat comedia greceasc Micii farisei de Dimitris Psatas, ncadrabil acelui program de extindere geografic a repertoriului, de care am mai vorbit. Este o savuroas comedie de situaii, cu multe ncurcturi, surprize de tot felul, pe care acelai Szombati Gille Otto le-a stpnit i a fcut un spectacol bun nu lipsit de merite, mai ales c i interpreii s-au simit- tipologie i temperamental - n largul lor n aceast comedie de matrice balcanic. S-au impus mai ales Ion Minea, Ion Abrudan, Mariana Neagu, Ileana Iurciuc, dar i Alla Tutu, Nicolae Toma, Anca Miere-Chiril, Marcel Popa, Nicolae Barosan, Florena Manea, Laurian Jivan i Mariana Vasile au fcut figur frumoas. O ciudenie a constituit-o Fantoma cu bretele, aparinnd unui meteoric i misterios dramaturg, Mircea Bere, de care nu s-a auzit nimic nici pn atunci, nici de atunci ncoace. Era vorba de o dramatizare dup Oscar Wilde, iar cum a fost ntmpinat aflm recurgnd iari la colecia Familiei: "Comedia are substan n prima sa parte, cnd pare-se c i tutela lui Oscar Wilde se face mai mult simit, dar pe parcurs se subiaz, poantele bune se rresc, faimosul umor englezesc traverseaz Canalul i o ia de-a curmeziul prin Europa deznaionalizndu-se, iar cnd se afl c fantoma nici mcar nu e fantom cinstit, ci proprietarul de drept al castelului obligat de nite ncurcturi s triasc n clandestinitate, comedia se deterioreaz grav". (Dumitru Chiril) Pentru realizarea spectacolului a fost invitat un regizor de prima mn, Mircea Corniteanu, a crui montare a fost una pasabil, suplinind multe din nemplinirile textului, bazndu-se pe o distribuie care i-a avut n frunte pe Jean Sndulescu, Nicolae 'Barosan, Elisabeta Jar, Liviu Rozorea i Marcel Popa. Un spectacol de studio cu existen scurt a fost Vorbete-mi ca ploaia i las-m s te ascult de Tennessee Williams, interpretat de Elisabeta Jar i Liviu Rozorea, acesta din urm fiind i semnatarul regiei. www.cimec.ro
157
STAGIUNEA 1979/1980 (25)

Pentru c stagiunile precedente marcaser pai nsemnai n consolidarea poziiei de frunte a teatrului ordean n micarea teatral naional i pentru c momentele sale cele mai nsemnate se bucuraser de numeroase i entuziaste elogii, i pentru c n stagiunea '79-'80 asemenea pai au fost mai puini i mai mici, stagiunea a fost una controversat, vorbindu-se iari de un recul sau mcar de o stagnare. ngrijorare inutil, pentru c spectacole de rezonan au existat, iar programul anunat i-a mai consumat cteva puncte. Astfel, premiera absolut cu o pies romneasc a avut i de data asta loc, i nc printr-un text de mare valoare i impact n epoc - Mobil ~i durere de Teodor Mazilu, extinderea repertoriului spre zone geografice foarte puin (sau deloc) cercetate s-a fcut cu Rechizitoriul a dramaturgului turc Yldrm Keskin, iar publicul ordean a mai avut ansa de a fi primul din ar care s-a ntlnit cu frumoase piese de Lev Ustinov, Fernando Arrabal sau Bertolt Brecht. Suita spectacolelor de studio a atins o culminaie cu recitalul lui Mircea Constantinescu, Strngnd a vremii trud ntr-un ceas. Abordarea Scrisorii pierdute este un act onorant pentru orice teatru i o piatr de ncercare pentru orice regizor. Un asemenea eveniment a marcat stagiunea ordean n discuie. La un sfert de secol de la spectacolul inaugural al seciei romne cu aceeai capodoper caragialean, trupa noastr rspundea din nou provocrii perpetue pe care un asemenea text l reprezint. Dup succese considerabile cu piese de Pirandello sau Mrozek, Alexandru Colpacci s-a angajat ntr-o nou ntreprindere dificil, avnd de fcut fa nu numai dificultilor textului, ci i exigenelor Ia care era supus de propria reputaie i, nu n ultimul rnd, unei veritabile competiii n care sau angajat muli dintre regizorii de frunte ai rii, din toate generaiile, pentru a lumina noi faete ale operei lui Caragiale, pentru a descoperi noi resurse de umor sau pentru a instaura alte posibile relaii ntre personaje. Colpacci a acionat mai mult pe triunghiul Trahanache-Zoe- Tiptcscu. n spectacolul su a putut fi vzut un Tiptescu foarte tnr (Mircea Constantinescu), cam ggu, dar vrednic cocoel, cultivat n scopuri personale de o Zoe cam coapt (Simona Constantinescu), care se aga cu nverunare de via, punnd la btaie resturile unei frumusei trecute, n amintirea i cu experiena unei lungi cariere erotice, exercitnd o influen cvasitotal asupra deciziilor politice ale soului, ale amantului, ba chiar (se insinueaz n spectacol) i ale lui Caavencu, i asupra relaiilor cu acesta plannd anumite bnuieli. Demonul trdrii planeaz peste tot. Pn i att de ataatul Brnzovenescu i ntoarce spatele lui Farfuridi cnd gluma prea se ngroa. Toat aceast lume de intrigi, antaje, trdri, arogan, umilin, nlri i prbuiri este o continu viermuial fr sens, fervoarea luptei pentru putere fiind vzut de autorul spectacolului ca o imens inutilitate, ca o deviere a fiinei umane de la rosturile sale fireti. ntr-o dens cronic din revista Teatrul, Constantin Paraschivescu scria despre spectacolul ordean: "Sintez a epocii noastre, privind comedia lui Caragiale, ar fi sinteza teatralitii studiate, cu ritmul comic al cercului vicios denunat, n epoc, de autor. O sintez n care studiul nu se mai simte, ci se materializeaz ntr-o realitate de joc frenetic, sclipitoare i ntr-o cascad de rs". Au existat i voci contestatare. Stelian Vasilescu, de pild, n Cri~ana crede c regizorul "nu s-a dovedit ndeajuns de pregtit pentru Caragiale, pe o bun parte a spectacolului O scrisoare pierdut lipsind msura, echilibrul i descifrarea sensurilor cunoscute sau impunerea altora noi". S-au gsit ntotdeauna ns cuvinte de apreciere la adresa www.cimec.ro
158
interpreilor,
pe lng cei mai sus amintii fiind remarcai: Nicolae Toma un Trnhanache "apatic, cu socotelile lumii ncheiate" (Teatrul), Eugen ugulea - pentru care "rolul Farfuridi va rmne unul de referin" (Familia), Liviu Rozorea (Caavencu), Ion Minea (Ceteanul turmentat), Jean Sndulescu (Dandanache), Ion Abrudan (Brnzovenescu), Eugen Harizomenov (Pristanda). De reinut c n primvara anului 1981 O scrisoare pierdut a avut ansa unui turneu n Grecia, unde s-a bucurat de un succes impresionant. Ziarele ateniene au apreciat n unanimitate spectacolul, unul dintre ele - Avriani -nepregetnd s scrie: recomandm clduros actorilor greci s asiste la acest spectacol i s primeasc, de la colegii lor romni, o frumoas lecie de teatru!" Mgulitor, nu? Importantul comediograf care era Teodor Mazilu se afla n momentul de apogeu al popularitii, motiv pentru care obinerea de ctre teatrul ordean a dreptului de a fi primul care s pun n scen Mobil ?i durere, una din comediile de mare valoare ale lui Mazilu, poate fi apreciat ca o onorant victorie. Att piesa ct i spectacolul au avut parte de aprecieri dintre cele Mobil i durere e o comedie mai elogioase. Iat cum era vzut opera de ctre Valentin Silvestru: adnc i nespus de hazoas, tios satiric i benign surztoare, filosofic n esen i ct se poate de limpede n expresie. Comedia subtil conciliaz contradiciile, reale ori numai nchipuite, invocate nu o dat cnd se discut despre rs, pe care, ni se zice, 1-ar bloca recursul la idee!". Ne aflm n faa unei satire atroce la adresa mbuibailor vremii care, ntr-un dispre total fa de normele morale pe care le clameaz, se instaleaz n perimetrul unui ciocoism nenfrnat i cinic. "Exist la aceti oameni- scria Dumitru Chiril n Familia- o frenezie acaparatoare: posturi de conducere i chefuri pltite prin virament, cini de ras i neveste tinere, tablouri de valoare i subalterni docili, cltorii n strintate i sentimente la mod. Raportul ntre a da societii i a primi de la societate este grav dezechilibrat n favoarea celui de al doilea termen, dezechilibru cauzat de esena profund imoral a specimenelor". i se poate aduga: i a prostiei lor. ncercnd s maimureasc o aristocraie pe care n-o cunosc i creia i-ar putea aparine doar prin avere, nici ntr-un caz prin spiritualitate, considernd c "saltul de la popa prostu' la poker" ar fi unul istoric, personajele lui Mazilu se ntrec n abjecie i ignoran. Amendat uneori pentru denivelri artistice, pentru inconsecvene stilistice, spectacolul realizat de un regizor pe drept cuvnt apreciat ca "mazilescian", Mircea Corniteanu, a fost unul satisfctor, bine slujit de interprei ca Liviu Rozorea (distins pentru rolul Sile cu premiul revistei Tribuna pe anul 1979 pentru interpretare), Nicolae Barosan (Gore), Eugen Harizomenov (Urechiatu), Elisabeta Jar (Lizica), Cristina chiopu (Melania), Nicolae Toma (Paul). Merit amintit faptul c o comisie de cenzur, condus de nsui directorul Direciei Teatrelor din Consiliul Culturii a venit la Oradea n chiar ziua premierei, opernd tieturi, modificnd replici, introducnd cuvinte noi i provocnd astfel o mare derut printre interprei. Un spectacol cu prelung succes de public (s-a jucat mai multe stagiuni, att la sediu ct i la "filiala" din Bile Felix), a fost cel cu piesa lui Nelu Ionescu Cum s-a fcut de-a rmas Catinca fat btrn. Instalat la pupitrul regizoral, Eugen ugulea a realizat un spectacol sentimental n sens_1:1l bun al cuvntului, cald, cu frumoase evidenieri ale suferinelor sau bucuriilor omului simplu. In rolul titular, Mariana Neagu a realizat unul din succesele certe ale carierei sale, nsoit i sprijinit fiind de Alia Tutu, Marcel Segrceanu, Eugen Harizomenov, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Laurian Jivan, Anca Miere-Chiril, Marcel Popa, Olimpia Minea, Ion Martin, Mariana Vasile, Florena Manea. www.cimec.ro obosit
i
11 11
159
Un proiect ambiios s-a vrut spectacolul-coupe cu Picnic pe cmpul de lupt de Fernando Arrabal i Cer~etorul sau cinele mort de Bertolt Brecht, reunite sub titlul cotnun Pentru puinul cntec. Succesul scontat nu s-a produs, regizoarea Magda Bordeianu nereuind s-i repete izbnzile din precedentele colaborri cu trupa ordean, din care cauz prezena la ediia din acel an a Siiptnu1nii Teatrului Scurt (pentru care spectacolul a fost anume gndit) a fost una modest, chiar dac distribuia a cuprins nume de rezonan: Liviu Rozorea i Radu Vaida (n ambele piese), Mircea Constantinescu i Anca Miere-Chiril (n piesa lui Arrabal). Un spectacol bun a realizat Sergiu Savin cu piesa dramaturgului turc Yldrm Keskin, Rechizitoriul. Regizorul a construit o lume de comar, reducnd personajele la esene arhetipale, augmentnd propunerile dramaturgului. Construit pe temelii de natur moral - e vorba i aici de tema parvenitului, personajul central rememorndu-i drumul de la condiia de paria pn la cea de mare potentat, cu trdrile, pactizrile oneroase i crimele pe care un asemenea drum le implic - piesa a prilejuit un spectacol dur, cu o remarcabil pregnan moral. Protagonistul spectacolului a fost Liviu Rozorea, ntr-un rol dificil, dar bine rezolvat n cele din urm. Parteneri i-au fost Radu Vaida, Anca Miere-Chiril, Mariana Neagu, Ileana Iurciuc i Simona Constantinescu. Spectacolul pentru copii 1-a fcut Szombati Gille Otto cu Inim de cristal de Lev Ustinov, n buna tradiie a genului, adic n spirit jucu, fcnd s freamte sala de bucuria micilor spectatori. Stagiunea a cuprins i dou spectacole terse, fr impact la public i neluate n seam de critic: Noi, brbaii de Mehes Gyorgy (regia Gbor J6zsef) i Dulcea ipocrizie a brbatului matur de Tudor Popescu (regia Mihai Lungeanu).
STAGIUNEA 1980/1981 (26)

A fost una dintre stagiunile mai aplatizate valoric, fr momente de mare strlucire, dar i care s rein n mod deosebit atenia, o stagiune ale crei spectacole s-au derulat ntr-o oarecare linite, ascunznd n spatele lor ns munc i seriozitate. De data asta le vom prezenta n ordinea cronologic a premierelor. Diogene cinele de Dumitru Solomon are meritul de a fi pus publicul ordean n contact cu unul dintre dramaturgii importani i interesani ai momentului, pn atunci foarte puin prezent n teatrul nostru, cum se cuvine aplaudat i opiunea pentru aceast pies a sa, parte din tripticul de inspiraie antic, avndu-i ca personaje principale pe Socrate, pe Platon i, respectiv, pe Diogene. Este vorba de eseuri dramatice cu fin estur intelectual i al cror obiect nu este n nici un caz reconstituirea biografic, ci analiza condiiei intelectualului n societate, existena depozitarului de valori spirituale n raport cu deintorii bogiilor materiale i ai puterii. Afindu-i fr nici o rezerv adversitatea fa de atotputernicii unei societi ateniene care mai pstra din vechea democraie doar aparenele, Diogene i revendic dreptul nelimitat la libertate, n calitate de "cetean al lumii", sustras oricror servitui i conveniene. El nu cunoate nici o cenzur n ai manifesta oprobiul fa de morala ipocrit a celor din jur, este cinele care muc mna ostentativ www.cimec.ro
fr cderi
160
milostiv care i ntinde osul indispensabil traiului. Pn i dragostea o respinge ca un posibil atentat la libertatea mult rvnit. Regizorul Alexandru Colpacci i-a plasat spectacolul n aceeai zon a ideilor, dovedind o adevrat fervoare n a se nscrie la cuvnt pe aceeai tem de discuie: condiia intelectualului n societate i accesul su la libertate. (Era, de altfel o tem ardent n Romnia anilor '80.) Beneficiind de aportul unor interprei cu mari disponibiliti, uor de introdus ntr-un asemenea univers -Eugen Harizomenov (Diogene), Liviu Rozorea (arhontele Aristodem), Jean Sndulescu (Xeniades), Eugen ugulea (Aristip), Ion Abrudan (Platon), Marcel Popa (Alexandru cel Mare) -spectacolul a avut multe momente bune, tensionate, n care ciocnirea ideilor producea un dramatism autentic. Au mai jucat: Nicolae Barosan, Dan Glasu, Florian Chelu, Mariana Neagu, Nicolae Toma, Ion Martin, Ileana Iurciuc, Laurian Jivan, Marcel Segrceanu i Grig Schicu. Cu Interviu de Ecaterina Oproiu intrm iari n zona spectacolelor de serie (sau de serviciu) cu piese inspirate din ceea ce se numea "realitatea zilelor noastre". Ecaterina Oproiu se dovedete aici o neosufraget, o lupttoare pentru aprarea condiiei sociale a femeii i cum nu se putea vorbi despre drepturi refuzate de legislaie, autoarea atac din alt direcie: cum tiu femeile s beneficieze de drepturile ce li se acord. Cele patru pe care ea le imagineaz aprnd n nite interviuri TV - o sudori (Anca Miere-Chiril), o primri (Mariana Neagu), o avocat (Alla Tutu), o ranc (Olimpia Minea) - au fiecare un of, o piatr pe suflet, au motive s se bucure dar nu deplin i, oricte drepturi ar fi prevzute n lege, nu pot renuna la afeciune, la tandree, la aprare din partea brbatului. Se pare c regizorul Szombati Gille Otto n-a fost convins de acest text, din care cauz montarea a fost una cam superficial. Remarcabil efortul celor doi reporteri din pies - Cristina chiopu i Dan Glasu - de a anima o aciune mereu ameninat cu trenarea. Btrnul de Maxim Gorki este o pies cu destin ciudat. Chiar dac nu se ridic la nivelul marilor capodopere gorkiene, a fost pe nedrept uitat, inclusiv n patria scriitorului. Spectacolul fcut la Oradea de Dan Alecsandrescu a dovedit c piesa merita o soart mai bun, c este una de mare tensiune dramatic i complexitate. Ea aduce n scen o lume n disoluie, o lume ce se autodevor, n care omul este permanent ameninat, unde de pe la toate uile i ferestrele trage un curent al rului. Este vorba de un ins {Mastakov) care avea toate motivele s se considere fericit, la adpost de orice ameninri, dar sosirea misteriosului Btrn, care i rscolete biografia, gsind acolo fapte cutremurtoare, grave pcate nepltite i schimb brusc viaa. Dan Alecsandrescu a materializat i a adncit aceast stare nchipuind o pnd continu (cu strvezii trimiteri la realiti nconjurtoare), fiecare personaj fiind supravegheat, ameninat, suspectat. n acelai spirit a fost gndit i decorul lui Traian Niescu- o construcie cvasilabirintic, plin de cotloane transformabile n puncte de observaie. Distribuia, n ntregime la nlime, i-a scos n fa pe Jean Sndulescu (care cu aceast ocazie i-a serbat 25 de ani de teatru) n rolul Btrnului i Eugen ugulea (Mastakov), dar publicul a fost atent i la evoluiile remarcabile ale Marianei Neagu, Ion Abrudan, Simona Constantinescu, Nicolae Barosan, Ion Martin, Ileana Iurciuc, Alla Tutu i Marcel Segrceanu. n dramaturgia lui Paul Everac, adeseori acuzat de conformism n relaie cu autoritile vremii, Cartea lui Iovi este (poate alturi de Un fluture pe lamp) cea mai conformist. Nu i se poate nega dramaturgului tiina de a strni interesul spectatorului, dornic s vad, mcar n sala de teatru, puse pe tapet nite adevruri despre care nu se vorbete sau nu e indicat s se vorbeasc, spuse cel mult n oapt. Aceste adevruri apar n piesa lui Paul Everac sub forma interogativ, rspunsul fiind cel conform tezelor oficiale. n piesa de fa, inspirat din mitul biblic al lui Iov (Iov - Iovi), adic a celui care pierde tot dar i pstreaz credina, este adus n prim-plan figura
www.cimec.ro
din "Dictatorul" de Al. Kiriescu (stag. 1974/75). Simona Constantinescu i Eugen Harizomenov.
Scen
"Inima" de Mircea Bradu

(premier absolut,
stag. 1978/79). n foto: Simona Constantinescu, Ion Minea, Liviu Rozorea.
www.cimec.ro
....
Un spectacol memorabil, un gest cultural remarcabil: "Occisio Gregorii in Moldavia ... " (stag. 1977/78). Scen de ansamblu.
Spectacolul "0 scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale (stag. 1978/79) a fost jucat i la Atena. n foto: Simona Constantinescu, Mircea Constantinescu, Jean Sndulescu, Nicolae Toma.
www.cimec.ro
Un spectacol temeinic i frumos: "Spre stele" de Leonid Andreev (stag. 1976/77). foto: Ion Abrudan, Eugen Harizomenov, Laurian Jivan, Simona Constantinescu, Jean Sndulescu, Ion Martin, Radu Vaida, Eugen ugulea, Ileana Iurciuc.
www.cimec.ro
Mariana Neagu ntr-un rol care a consacrat-o: Catinca din spectacolul "Cum s-a fcut de-a rmas Catinca fat btrn" de Nelu Ionescu (stag. 1979/80).
----
Scen
de ansamblu din spectacolul "Rechizitoriul" de Keskin Yildrm (n acelai timp i coperta programului de sal). n foto: Anca MiereChiril, Simona Constantinescu, ileana Iurciuc, Liviu Rozorea, Mariana Neagu, Radu Vaida.
J
1
~
www.cimec.ro
Scen din "Miraculoasa carier" de Tauno Yliruusi (stag. 1983/84) cu: Nicolae Barosan, Daniel Vulcu, Eugen ugulea, Simona Constantinescu, Mariana Vasile, Mariana Neagu.
Secven
de neuitat din spectacolul "Ale vieii valuri" ("Scafandrierii") de Tudor Muatescu cu Marin Moraru, Octavian Cotescu, Radu Beligan, Mihai Fotino (a cntat i a jucat debutanta ... Corina Chiriac) (stag. 1982/83).
www.cimec.ro
Un spectacol excelent, "cu probleme" ,,Jolly-Joker" de Tudor Popescu (stag. 1983/84). n fotografii: Ileana Iurciuc, Marcel
Segrceanu,
Nicolae Toma, Cristian ofran

i
Eugen Harizomenov.
Scen din spectacolul Jntr-un parc pe o banc" de Al. Ghelman. Cristina chiopu i Ion Minea (stag. 1984/85).
www.cimec.ro
Coperta caietului-program al spectacolului "0 scrisoare pierdut" jucat de actorii seciei romne la Atena n 1981.
Coperta caietului-program aniversar 1928-1978 (autorul fotografiei: www.cimec.ro
tefan
Weiss) .
-~
'
'
.~ -. ,."
.'.
'
Articole i cronici despre Teatrul din Oradea ("Familia", "Teatrul", "Romnia literar", "Criana" i "Tribuna").
--www.cimec.ro
161
unui om al vremii, un tehnocrat bine plasat n societate care, asemeni modelului, pierde tot - este prsit de familie, neneles de prieteni, "lucrat" de adeversari, contestat cnd din dreapta, cnd din stnga, taxat ca "ncuiat" de ctre unii sau "depit" de ctre alii - rabd totul cu stoicism i rmne neclintit n convingerile sale politice. Premiera spectacolului a fost marcat de un eveniment cutremurtor. Jean Sndulescu (cel cei serbase jubileul la precedenta premier) juca aici un personaj dezabuzat, un btrn profesor care i ateapt moartea. A intrat n scen cu prestana-i binecunoscut, a dus cu aplomb dialogul cu Iovi, dar la un moment dat a avut o scdere, a cutat un scaun, s-a aezat i i-a continuat replica n care se vorbea tocmai despre moarte: "Ne fericim cu ct putem, dragul meu Iovi. Tu mai ai laboratorul, fabrica, eu mai am crile ... Tu mai ai iluziile ... n schimb eu aud tot mai des vorba poetului, care zice: <<Poi zidi o lume-ntreag, poi s sfrmi, orice-ai spune / Peste toate o lopat de rn se depune./ Mna care-a dorit sceptrul universului, i gnduri/ Ce-au cuprins tot universul ncap bine-n patru scnduri/ ". A ieit din scen mpleticindu-se, susinut de un coleg. Publicul l-a urmrit cu intens emoie, (fr s tie c actorul a jucat murind). S-a prbuit n culise i l-am revzut pe catafalc. La final, publicul a aplaudat ndelung, nenelegnd de ce unul din cei ce merita cu prisosin aplauzele nu venea n scen. Le-au primit i pentru el colegii din seara aceea - Eugen ugulea (foarte exact n rolul titular), Marcel Segrceanu, Simona Constantinescu, Dan Glasu, Tiberiu Covaci, Cristina chiopu, Ion Martin, Ion Minea, iar la spectacolele urmtoare i Petru Diaconu, care avea s-I nlocuiasc n rol pe cel plecat pentru totdeauna. Ostatecul Z de scriitorul polonez Iozef Hen s-a jucat la Oradea n virtutea unui proiect de colaborare cu un teatru din Lodz, din care nu s-a derulat dect faza incipient: regizorul Tadeusz Pliszkiewicz a pus n scen la Oradea aceast pies, iar Alexandru Colpacci a montat acolo D-ale carnavalului. Piesa are ca surs de inspiraie flagelul contemporan al terorismului, propunndu-i s demonstreze c violena, atentatul la libertatea sau chiar la viaa semenilor apar i cresc paralel cu o alienare a persoanei, cu falsificarea modului su de a gndi i simi, sub impulsul complexelor sau obsesiilor generate de mediul social. O pies modest, care a condus la un spectacol pe msur. Iniial proiectul avea n vedere cunoscuta pies a lui Gombrowicz Ivona- principesa Burgundici, dar, nerezolvndu-se chestiunea drepturilor de autor, s-a recurs la soluia cu Ostatecul Z. Dac, totui, s-ar cere s numim un spectacol care a sltat peste nivelul curent al stagiunii, indiscutabil el ar fi cel realizat de Alexandru Colpacci cu arul Ivan i schimb meseria de Mihail Bulgakov. O comedie excelent, n care Bulgakov imagineaz o main a timpului prin care un administrator de bloc din lumea sovietic a anilor '30 schimb epoca i atribuiile cu arul Ivan cel Groaznic. S-a creat n felul acesta o generoas surs de haz, cum se ntmpl ntotdeauna n teatru cnd unei persoanei se schimb identitatea, cnd ncurcturile se in lan sau cnd impactul dintre epoci istorice mult diferite produce surprize de tot felul. Nu e vorba doar de un mecanism comic ingenios, ci i de radiografierea unei societi bntuit de diverse aberaii morale i pe care Alexandru Colpacci le-a configurat scenic cu o peni fin, nmuiat n acid. Spaiul locativ comun n care se deruleaz aciunea scoate Ia lumin tipuri diverse, interese meschine, o viitur de scopuri i mentaliti derizorii. Pe bun dreptate Antoaneta C. Iordache remarca n cronica sa din Orizont: "Regizorul dovedete aceeai profesional minuie n a defini (i definitiva) personajele: remarcabil aici este efortul <<bijutier>> al regiei. Gestul, detaliu! comportamental, intonaia, orice fraciune a evoluiei actorilor dovedete migala, atenta aplecare, precizia direciei de scen", remarcnd apoi www.cimec.ro
162
meritele interpreilor- Liviu Rozorea (Timofeev), Nicolae Toma (Administratorul Buna i arul !van), Eugen Harizomenov (Miloslavski -Houl), Ileana Iurciuc (Zinaida) -pentru "contribuie substanial la amnunirea compoziiei regizorale" sau Anca Miere-Chiril ("solista unui grup folcloric de bun efect la curtea lui Ivan cel Groaznic"), la care trebuie adugai i Ion Abrudan, Marcel Popa, Laurian Jivan, Ion Martin, Grig Schicu, Mariana Neagu.
STAGIUNEA 1981/1982 (27)

Despre stagiunea 1981/1982 s-ar putea spune c a fost stagiunea Casei evantai, nu doar pentru c piesa lui Marin Sorescu a prilejuit spectacolul emblematic al sezonului, ci i pentru c soarta sa a fost una extrem de agitat. Continundu-i preocuparea pentru premiera absolut cu o pies romneasc (i dac se poate cu autori din prim-planul vieii literare romneti), teatrul ordean a "pus mna" pe cea mai recent creaie a lui Marin Sorescu, Casa evantai, o pies cu o structur dramatic aparte, extrem de interesant, fascinant am putea spune, care a strnit imaginaia i resursele creatoare ale regizorului Sergiu Savin, a potenat disponibilitile actorilor, a mobilizat un mare numr de cronicari care au concentrat un numr de aprecieri pozitive cum rar se ntmpl, a fermecat publicul din numeroase orae unde a fost prezentat, dar a declanat i. .. mnia autoritilor, care au intervenit brutal spre a-i curma cariera. La un prim nivel, Casa evantai poate fi receptat ca o dram/ comedie inspirat din universul domestic (relaiile dintre soi, dintre prini i copii etc.), dar pentru acest demers Marin Sorescu recurge Ia procedee dintre cele mai ingenioase. Personajul principal este imaginat (sau se imagineaz) n ipostaze multiple, astfel c, n loc de personajul Vlad vom avea Vlad I, Vlad II, Vlad III i Vlad IV. La fel va fi multiplicat i consoarta, Tinca. Toate astea nu conduc ns spre facile jocuri comice, ci foreaz adnc n contiine i n medii existeniale. Radu Enescu scria n cronica din Romnia literar: "Marin Sorescu pune n acest eseu dramatic strvechea problem presocratic a lui unu i multiplu. Dar o rezolv exclusiv n favoarea multiplului. Piesa vrea s ilustreze, prin mijloacele dramaturgiei, tehnica regresiunii la infinit, acel <<infinit ru fa de care Hegel i profera att de des oprobiul. Desigur, Sorescu nu ntreprinde o demonstraie filosofic riguroas. Teatrul nu este o teorem. Totui, demonstraia dramatic, chiar ncorporat artistic, nu e strin de o cerebralitate, n care contiina acut ludic a autorului cenzureaz sever orice tentativ de efuziune, mic cu suveran dar discret inteligen piesele de ah pe scen. Respectiv, pionii care figureaz alienarea progresiv a acestui nimeni i oricine, Virtualitatea care pndete inexorabil pe fiecare ce nu opteaz pentru o umanitate autentic, dens i identic cu sine". Acelai critic mai precizeaz: "Casa evantai nu este o comedie. Ilaritatea ei amar i amrciunea ei ilar, rsul crispat i lacrimile secate pe care le provoac - exclud comicul. Tragicul ei e, de asemenea, anulat prin insignifiana protagonitilor. Piesa lui Sorescu este drama minor a disoluiei umane, a pierderii n fragmentar, a risipei meschine, realizat ns cu o putere creatoare i cu modaliti artistice majore, exemplare". Pies extrem de dificil, Casa evantai a nsemnat pentru regizorul Sergiu Savin un moment de vrf www.cimec.ro
163
al carierei, trecut cu brio. n Familia, Dumitru Chiril arta c regizorul "a ajuns n acel punct al evoluiei n care subtilitatea expresiei scenice (cultivat cu veneraie i rafinament) s se muleze perfect pe coninut, potenndu-1 i acordndu-i pregnan". Rar o asemenea unanimitate n elogierea unei creaii teatrale ca n cazul de fa. " ... Ne-a lsat o excelent impresie felul cum Sergiu Savin a micat personajele, le-a pus n scen>>, le-a grupat, le-a desfurat, artnd deosebit talent, deosebit aplicaie pentru plastica scenic, pentru vizualizarea>> ideii". (Virgil Munteanu) Sau: "Sursele de inspiraie, chiar dac notorii, se topesc ntr-un tot unitar. Spectacolul i deruleaz propria lui vitalitate uor dezabuzat, artist, gracil, dar nu lipsit de un anume tonus", dup ce aceeai comentatoare (Doina Modola) artase c: " ... regizorul a recurs la plasticizarea metaforei titlului, nct spectacolul se desfoar ca o parad rafinat a imaginii". Sau: "Jocul actoricesc a fost ndrumat cel mai adesea n maniera teatrului popular: cu sufletul>> pe fa. Scene jucate n tehnica citatului>> unui joc teatral de altdat; ele au reuit n msura n care caricatura poate fi mai elocvent dect fotografia. Practic, interpretarea actorilor dezvluie i ea un evantai, o polifonie stilistic". (Patrel Berceanu) Cine a format acest evantai, cine a interpretat aceast polifonie stilistic? Aceleai cronici nu fac economie de elogii la adresa lui Ion Minea, Eugen Harizomenov, Eugen ugulea, Marcel Popa, Alla Tutu, Anca Miere-Chiril, Mariana Neagu, Aurora Leonte, Ion Abrudan, Emil Sauciuc i Nicolae Moranciu. Graie unei alte iniiative de ieire din rutin, teatrul a ntreprins cu aceast pies turnee prin mai multe orae importante - Cluj, Timioara, Arad, Satu Mare - la care a participat i autorul, reprezentaiile fiind urmate de ample discuii cu publicul. n al su Jurnal aprut postum, Marin Sorescu povestete cum la un moment dat (la Arad) a simit c discuiile cu spectatorii ncep s fie "dirijate", c n jurul su i al piesei sale se ese o atmosfer de ostilitate. Va afla peste puin vreme de aa-zisul scandal al meditaii transcendentale, ordinar diversiune a autoritilor vremii pentru ,a lovi puternic n intelectualitatea rii, scandal n care (spre mirarea sa) s-a pomenit implicat i scriitorul. n aceste condiii, Casa evantai a participat la Festivalul Teatrului Contemporan de la Braov i era considerat favorit la obinerea marelui premiu. Cu puin timp naintea ntrunirii juriului a descins la Braov nsi Tamara Dobrin, tartorele teatrului romnesc n acea vreme. 1-a chemat pe rnd pe acei membri ai juriului asupra crora avea autoritate adminsitrativ sau i considera mai docili i le-a spus ce avea de spus. A nceput s se uoteasc prin holul teatrului c ceva "nu miroase a bine", c "e ceva cu Sorescu", c "ar fi mason" etc. edina juriului a fost o confruntare dur i prelung ntre "prelucrai" i "neprelucrai". Au nvins primii pentru c erau mai muli i pentru c regulamentul i-a favorizat, hotrrile lundu-se cu media notelor acordate de fiecare membru, "prelucraii" nesfiindu-se s dea note de 3 (trei) sau 4 (patru) unui spectacol despre care doar cu cteva ore nainte vorbeau la superlativ. ntr-o eventual antologie a abuzurilor puterii totalitare asupra culturii romneti, cazul spectacolului Casa evantai va avea un loc important. Care au fost celelalte spectacole ale stagiunii? Snoave cu mfti de Ion Lucian i Virgil Puicea, pentru a crui punere n scen teatrul i-a asigurat colaborarea maestrului Ion Lucian binecunoscut pentru pasiunea depus n slujirea teatrului pentru copii - ca autor, regizor i interpret - recunoscut i rspltit pe plan internaional. i spectacolul de la Oradea a purtat "marca" Lucian: risip de fantezie, veselie, entuziast comuniune ntre scen i public (a crui participare realizatorul spectacolului tie s o strneasc ntotdeauna). Emil Sauciuc (Pcal) i Ctlina Brc (Ilenua) au fost'" vedetele" spectacolului, la care a contribuit practic ntreaga trup, n roluri de. o extrem diversitate. www.cimec.ro
164
Joc dublu de Robert Thomas, n regia lui Szombati Gille Otto a prilejuit un reuit spectacolbine primit de public, a crui prezen n sal a reprezentat miza includerii piesei n repertoriu. Nicolae Barosan i-a asigurat succesul interpretnd cu aplomb un rol dublu. Parteneri i-au fost Cristina chiopu, Mariana Vasile, Marcel Popa, Marcel Segrceanu, Grig Schicu, Eugen Harizomenov i Ion Martin. Tot pe un succes de public/ cas s-a mizat i n cazul cunoscutei comedii a lui Eugen Labiche - Plria florentin. i nu s-a greit. Trecnd dincolo de nveliul exterior, spectacolul realizat de Zoe Anghel Stanca a dat expresie att unor vicii de caracter care pun n micare angrenajul comic, ct i expansiunii unor categorii sociale care "nu-i mai ncap n piele". Animnd acest album de caricaturi, Zoe Anghel Stanca a respectat ntru totul regula genului, dnd spectacolului ritm, haz i bucurie a jocului, joc n care s-au prins Marcel Popa, Anca Miere-Chiril, Grig Schicu, Eugen ugulea, Emil Sauciuc, Ion Abrudan, Cristina chiopu, Marcel Segrceanu, Aurora Leonte, Tiberiu Covaci, Mariana Neagu. Laurian Jivan, Nicolae Toma, Alia Tu tu, Ileana Iurciuc, Eugen Harizomenov, Ion Martin. Stagiunea s-a ncheiat cu un frumos spectacol-coupe cu dou piese scurte de Leonid Andreev -Calul n Senat i Frumoasele sabine- prilej pentru Sergiu Savin de a-i mai trece un succecs la activ. Inspirate din legende sau istorii ale Romei antice, comediile lui Leonid Andreev sunt dou anecdote scenice, tratate de regizorul ordean ntr-un registru apropiat de grotesc. "Conform legendei spune Lucian M. Florian n cronica din Familia - sabinii erau brbai cu virtui exemplare. n viziunea lui Andreev ei sunt caricaturi caraghioase, oscilnd ntre idioenie i senilitate, care i caut dreptatea, respectiv recuperarea nevestelor, la adpostul unor tone de legi". De fapt, sub masca grotescului Sergiu Savin a tiut s apese pe acele butoane ale pieselor care trimit semnale la contemporaneitate, respectiv capacitatea de mpotrivire la for, la abuz, la frdelege, dar i modul iresponsabil n care poate fi gestionat puterea. Cronicarul amintit mai remarc: "Sergiu Savin propune o imagine scenic de mare acuratee vizual, bine echilibrat, arjnd moderat". Numeroasa distribuie i-a cuprins pe Ion Minea, Ion Martin, Marcel Popa, Nicolae Barosan, Eugen Harizomenov, Laurian Jivan, Marcel Segrceanu, Nicolae Toma, Ion Abrudan, Petru Diaconu, Eugen ugulea, Emil Sauciuc, Tiberiu Covaci, Cristina chiopu, Mariana Neagu, Anca MiereChiril, AIIa Tutu, Simona Constantinescu, Mariana Vasile. Spectacolul de poezie al stagiunii s-a intitulat Cteva plecri prin timp, pe versuri de Alexandru
poliist,
Andrioiu.
. STAGIUNEA 1982/1983 (28)

Un an teatral situat sub semnul unor aciuni recuperatoare i -conform unui obicei de acum bine instaurat - de spargere a rutinei, de iniiere a unor activiti care s fac afiul teatral ct mai variat i mai atrgtor.
www.cimec.ro
TEATRCL ROMNESC LA ORADEA
165
Aciunea recuperatoare cea mai important a reprezentat-o premiera absolut a piesei unui remarcabil dramaturg interbelic, G. M. Zamfirescu, Schimbarea la fa, la peste patru decenii de la scrierea ei i de la moartea autorului (momente ce s-au succedat la scurt interval). Cunoscut publicului de azi mai ales prin Domnioara Nastasia i Idolul i Ion Anapoda, drept un dramaturg al mediilor marginalizate, G. M. Zamfirescu se prezint prin Schimbarea la fa i ca un investigator al zonelor superioare ale societii romneti: politice, financiare, presa de scandal etc. Valentin Silvestru o caracteriza astfel n Romnia literar: "0 noutate n tehnica dramaturgului e dezvoltarea intrigii pe planuri largi i creterea ei prin acumulri succesive ce fac s defileze prin faa noastr mahalagii doleni i financiari veroi, deputai cupizi, dame voalate, gazetari amorali i gazetari de contiin, minitri senili, intermediari suspeci. Culminaia conflictului duce spre vrful piramidei sociale, construit imaginativ n aa fel nct s se realizeze nu numai o privelite cuprinztoare a politicianismului, dar s se vad i mecanismele eseniale ale dobndirii frauduloase a puterii. E - n acest amalgam de verism i simbolism - amrciune, ironie atroce, haz copios, dar i un efluviu tragic, venind din disperarea omului normal dar solitar, nconjurat de fiare i tembeli, tiind cumva c lupta e inegal ... " Regizorul Eugen Mercus a tratat piesa n termenii unui pamflet politic, dup ce a renunat la pasaje digresive, chiar i la unele personaje, punnd ns mai bine n eviden scenele-cheie, cele cu mai mare ncrctur satiric i cu mai mult semnificaie. Introducerea unor cuplete din repertoriul lui C.Tnase a dat spectacolului coloratur de epoc i 1-a fcut mai vitriolant. Din distribuie, misiunea cea mai dificil i-a revenit lui Nicolae Barosan, personajul su (Pamfil) fiind pivotul construciei dramatice, cel care st aproape tot timpul n scen i care face legtura ntre toate momentele i personajele piesei. "Personajul realizat e convingtor ca postur machiavelic, actorul sugernd bine prestana naltului funcionar i abordnd cu familiar spontaneitate hahalerele nconjurtoare"- scria despre el Valentin Silvestru. Acelai cronicar vedea merite nsemnate ale spectacolului "n masca bufon" i gesturile abrupte ale lui Brana-Brnescu (Laurian Jivan), postura de Dandanache a crupulosului prim-ministru Dudulea, savuros schiat de Eugen ugulea, senilitatea burlesc, de mare efect, a ministrului fr portofel Aristic (Nicolae Toma), obsecviozitatea i panica ministrului Vizanti, egal de bine descrise de Ion Minea, mahalagioaica gure i doamna impozant creionate de Anca Miere-Chiril, Fecioara de fals virginalitate, crochiu rapid i subtil al Taniei Filip (debut pe scena ordean ... ), combinativul disolut Fudulul, caricatur a mai trziului Bucan (Eugen Harizomenov), Nedelcu, (bine conturat de Valentin Avrigeanu, secretarul onest Profiriu (Marcel Popa)". Au mai contribuit la spectacol Ion Martin, Tiberiu Covaci, Florena Manea i Ion Abrudan, configurnd cu toii un succes evident, nu ntmpltor distins cu Premiul pentru opiune repertorial Ia Festivalului de la Botoani, profilat pe valorificarea dramaturgiei vechi. Momentul se reine i prin cuprinderea sa ntr-o Monografie scenic G. M. Zamfirescu, alctuit din Schimbarea la fa i Idolul i Ion Anapoda, prezentat de Teatrul Naional din Bucureti, urmate de un substanial colocviu la care s-au produs remarcabile contribuii privind opera i biografia scriitorului, de ctre importani teatrologi, istorici literari i critici ai momentului. O alt monografie scenic a fost dedicat n aceeai stagiune lui Tudor Muatescu, cuprinznd contribuii ale Teatrului Naional din Cluj (cu .. . Eseu), Teatrului de Stat din Turda (cu Visul unei nopi de iarn), Teatrului Maghiar de Stat din Cluj (cu Titanic vals - regia Aureliu Manea) i a teatrului gazd, prezent cu dou spectacole: Titanic vals i Ale vieii valuri, ambele n regia lui Ion
www.cimec.ro
166
Cojar i purtnd girul Teatrului de Stat din Oradea, dar cel de al doilea beneficiind de o ilustr participare n reprezentaie: Radu Beligan, Octavian Cotescu, Mihai Fotino i Marin Moraru, crora li s-a adugat i Corina Chiriac care - alturi de Nicolae Toma, Eugen ugulea, Ion Martin, Ion Minea, Simona Constantinescu, Ion Abrudan, Mariana Neagu, Tiberiu Covaci, Cristina chiopu, Eugen Harizomenov i Nicolae Barosan- au adus pe scen mai multe texte scurte ale cunoscutului comediograf. Cei patru ilutri oaspei bucureteni au interpretat, printre altele o scenet de acum celebr- Scafandrierii -,n plus Radu Beligan "a rostit cu un farmec inegalabil, n sublineri subtile, Muatisme, Marin Moraru s-a lansat cu brio n lectura unui Proces-verbal, Octavian Cotescu a citit, cu vigoare comic i aer mucalit, scrisoarea Srut mna, coan mare, Corina Chiriac a susinut, cu voie bun (dup ce a cntat atrgtor, n manier actoriceasc, adic n spectacol, nu n afara lui, cteva cntece vechi i dulci), mpreun cu Mihai Fotino, mustos, ca totdeauna, sceneta Reminiscene din trecut (acelai producnd i o vesel Declaraiune). Finalul cu piesa scurt Scafandrierii s-a nscris n program ca un regal de art comic, o demonstraie desfttoare a felului scnteietor n care tiu s fac teatru modern actorii romni ... " (Valentin Silvestru). Despre acelai spectacol relum o constatare din Familia: "Spectacolul acesta ar putea intra n istoria teatrului romnesc prin faptul c dou dintre marile sale personaliti - Radu Beligan i Octavian Cotescu - s-au ntlnit (pare de necrezut!) pentru prima oar pe scen. Nu tim dac, precedentul odat creat, ntlnirea se va repeta, dar e o cinste pentru scena ordean c i-a fost dat s-o gzduiasc!!" (Dumitru Chiril) Cellalt spectacol ordean component al Monografiei Muatescu a fost Titanic vals ntr-o interpretare personal a lui Ion Cojar. Spectacol foarte bine primit de critic. Pentru Ion Cocora montarea de la Oradea vine dintr-o experien cultural care nu se reduce ns la "analogii de scriitur i intrig". "Experiena cultural - precizeaz criticul - nseamn aici sublinierea cu precdere a acelor aspecte din contextul fabulei i configuraiei personajelor ce investesc opera cu un statut de performan". Alexandru Andrioiu insist pe "sublinierea tragi-comic a aripei de parvenii din spectacol", constatnd c este evident "pecetea personalitii lui Cojar, vdit n toate spectacolele sale, anume aceea a unei fantezii cumpnite i controlate, n care viziunea general este mereu secondat de cultul minuiei, al amnuntului, cu munca ncpnat pe actor, solicitndu-i-se tot ce poate da mai mult ... ". Nu altfel este vzut spectacolul i n cronica din Romnia literar: " .. .Ion Cojar nu i-a propus bulversarea structurii originare a piesei, nici modificarea raporturilor eseniale dintre personaje, ci a ntocmit un alt plan de prospeciuni, sondnd pe cmpuri considerate pn acum neproductive, fr a abandona filoanele de comedie atestate, pe care le-a pus ntr-o mai strns conexiune. Procednd astfel, Ion Cojar a descoperit -ntre scenele de verificat efect comic, cultivate de regul pentru priza imediat la public- pasaje n care comedia ia o turnur amar ... ". Valentin Silvestru mai constat: "Comedia vine din furia parvenirii, cu strategii provinciale n combinaii amoroase; drama e real, inspirnd compasiune pentru traiul sleit, fr nici un orizont al acestor srmani oameni bogai, prea nerozi ca s fie fericii i prea mruni ca s poat avea contiina nefericirii lor, prea nguti la minte ca s ncerce mcar ameeala unei clipe de nlare". Multe cuvinte frumoase s-au spus i despre interprei. Nicolae Toma a fost apreciat pentru c personajul (Spirache) "este un permanent melanj de umor amar i tristee disimulat", Anca Miere-Chiril pentru felul n care a reuit "s impun n familie teroarea unui matriarhat, cu humor spontan, firesc i pstos", Alia Tutu (Dacia) pentru aplombul cu care i-a susinut personajul", Mariana Neagu - "o Miza volubil, de tineree revrsat spre pcat", la fel i Cristina chiopu (Gena), Nicolae Barosan (Traian), Emil Sauciuc (Decebal), Ion Abrudan (Dinu), www.cimec.ro
167
Tiberiu Covaci (Stamatescu), Eugen Harizomenov (Nercea), Marcel Segrceanu (Procopiu), Valentin Avrigeanu (Vecinul), Laurian Jivan, Mariana Vasile, Florena Manea. Nu putem ncheia momentul Monografiei scenice Tudor Mu~atescu fr a aminti de elevatul colocviu care i-a fost parte component i la care s-au produs cu incitante comunicri Radu Beligan, Valentin Silvestru, prof. Mihai Vasiliu, Ion Cojar i Mircea Bradu. Stagiunea n discuie a mai cuprins un spectacol de referin - cel realizat de Sergiu Savin cu Aniversarea de Harold Pinter. O pies aparinnd unui gen ("semi-absurd" zice Alexandru Andrioiu n cronica sa din Romnia literar) cu care publicul ordean era mai puin familiarizat, din care cauz a ntmpinat-o cu oarecare uimire, cu reticen chiar, dar a sfrit prin a se lsa cucerit. Asta i pentru c povestea absurd imaginat de Pinter - cu numeroase mistere, cu personaje ce acioneaz aparent iraional, cu ntmplri care de care mai insolite- a fost foarte bine tradus scenic de Sergiu Savin. Slalomnd printre multele semne de ntrebare, regizorul i-a construit spectacolul cu mn sigur, compunnd un mediu terifiant: n spatele fiecrui semn de ntrebare se ascunde un posibil pericol pentru fiina uman. Se triete sub imperiul incertitudinilor i al fricii. Frica obsedant, frica paralizant, frica incontient. A fost de altfel spectacolul care a atestat deplina maturitate profesional a lui Sergiu Savin, ajuns ntr-un stadiu de confirmare a unui program estetic urmat cu consecven. Partizan al teatralitii teatrului, refuznd spectacolul ilustrativist, el a ajuns la construcii scenice riguroase, cu o solid structur intelectual. Aniversarea a fost unul dintre ele. Aici i-a asumat, pe lng funcia regizoral, i pe cele de scenograf i autor al ilustraiei muzicale, ntr-un spectacol de autor foarte bine finalizat, sau cum spune i Alexandru Andrioiu n cronica citat: "Regizorul Sergiu Savin, inteligent i fantezist, a dat spectacolului dou structuri: una de atmosfer i alta de cultur ... Actorii, aparent manechine, sunt dirijai spre un joc dublu, spre un joc secund". n continuare cronicarul gloseaz pe marginea jocului actoricesc: Ion Minea (" .. .izbutind s mplineasc foarte bine jocul cu drama nchis n el i apoi deschis ct numai i ngduie supapa groazei,- dovedindu-se iari un actor foarte bun"); Anca Miere-Chiril (" ... face umor trist i apoi buf, de data asta nu pe spontaneitate, ci pe bun cunotin de cauz"); Eugen ugulea (" ... rezolv frumos, cu trist comedie, un rol destul de ingrat"); Tania Filip (" ... mobilitate scenic de un firesc i, mai ales, de o maturitate paradoxal n raport cu vrsta"); Eugen Harizomenov i George Voinese (" ... un cuplu contrapunctat, anume copiat de autor dup cuplurile clasice, execut o paradialectic inteligent, friznd absurdul"). Prolific, stagiunea 1982/1983, de care ne ocupm, a cuprins nc alte patru spectacole, toate de un nivel apreciabil, demne de menionat. Intrig ~i iubire de Schiller, n regia i versiunea scenic semnate de Zoe Anghel Stanca (coregizor - Szombati Gille Otto) a nsemnat o incursiune n prea puin cercetatul azi teatru romantic. S-a vzut c publicul nu este chiar att de reticent la povetile sentimentale precum se crede, cu condiia ca ele s fie frumos povestite. Fr mare strlucire, spectacolul ordean a fcut fa. Ion Minea a fost un van Walter dur i perfid, Mariana Neagu o Lady Milford credibil n parivenia ei, soii Miller au fost jucai cu cldur de Marcel Segrceanu i Anca Miere-Chiril, Marcel Popa (van Kalb) i Laurian Jivan (Wurm) au fost i ei n concordan cu ansamblul. Evident, toi ochii s-au ndreptat spre cei doi interprei ai cuplului de ndrgostii: Nicolae Barosan (Ferdinand) i Cristina chiopu (Luise). Chiar dac n-au fost n "vrf de form" (mai ales Nicolae Barosan a pltit tribut unei "poze" greit neleas ca expresie a romantismului), ei au plcut pentru c au dovedit destul farmec i sensibilitate, necesare n asemenea mprejurri. www.cimec.ro
168
Mary Poppins, dramatizare de Silvia Kerim dup Pamela Travers, regia Farkas tefan. Spectacolul pentru copii i-a gsit i de data asta adresa, graie ritmului i limpezimii imprimate de regizor, dar i modului cuceritor n care a evoluat interpreta principal, Tania Filip. I-au inut bun companie: Mariana Vasile Gane), Emil Sauciuc (Michael), Nicolae Toma (dl.Banks), Simona Constantinescu (d-na Banks), George Voinese (Bert) i Tiberiu Covaci (Chelnerul), precum i un meritoriu corp de balet, condus de Roxana Buda, cu multiple funcii n spectacol. Un week-end de adio de Mare Sauvajon - regia Szombati Gille Otto. Un spectacol de mare succes la public (sub titlul Divor n stil englezesc s-a jucat nc trei stagiuni), pentru c este vorba de o pies bine fcut, iar subiectul - tribulaiile cuplului n moment de criz, cnd pericolul "infiltrrilor din exterior" devine iminent - i gsete ntotdeauna adereni. A fost i bine jucat, regizorul Szombati Gille Otto gsind soluiile cele mai bune pentru a-i pune n eviden pe Ion Abrudan (Hugh Preston), Cristina chiopu (Liz Preston), Alia Tutu (d-na Gray), Tiberiu Covaci (Jolm Brownlow), Mariana Vasile (Patricia Forsyth). Stagiunea s-a ncheiat cu fndrgostiii de la 9 seara de Adrian Dohotaru, regia - Zoe Anghel Stanca. Un spectacol tineresc, care denun opacitatea, nchistarea n precepte osificate, frumos interpretat de Tania Filip, Emil Sauciuc, Simona Constantinescu, Marcel Popa, Tiberiu Covaci, Mirela Corbeanu, George Voinese i Ion Martin.
STAGIUNEA 1983/1984 (29)

Ducnd mai departe ideea c din cnd n cnd publicului trebuie s i se ofere i alte evenimente dect cele ce se deruleaz curent, Teatrul de Stat Oradea a nceput stagiunea 1983/ 1984 cu o "prefa" compus din mai multe spectacole, invitate sau proprii, care s-au constituit ntrun mic festival. Publicul ordean a putut vedea n acea mprejurare Arta conversaiei, dramatizare dup romanul omonim al Henei Vulpescu (un best-sellers al acelor ani) fcut de autoare n colaborare cu George Bnic, spectacol prezentat de Teatrul Giuleti din Capital, fntre patru ochi de Al. Ghelman - Teatrul Naional din Bucureti, Cui i-e fric de Virginia Woolf de E. Albee n interpretarea Teatrului de Stat din Arad, n timp ce teatrul gazd a prezentat ultima premier a stagiunii precedente - fndrgostiii de la 9 seara de Adrian Dohotaru. Au fost seri plcute de teatru, au fost ntlniri i rentlniri cu actori de seam din Capital, au fost spectacole bune (cu o remarc special pentru cel de la Arad), seri pe care publicul ordean (sensibilizat de alte aciuni similare, precum monografiile nchinate unor dramaturgi) le-a onorat cum se cuvine, lund cu asalt sala teatrului. Spectacolul emblem al stagiunii a fost cel cu Jolly Joker de Tudor Popescu, repetndu-se n bun msur scenariul de la Casa evantai: teatrul s-a gsit din nou n centrul unui scandal de natur politic din care a ieit cu prestigiul mult crescut n faa lumii cultural-artistice (dar, ce-i drept, i cu nite sanciuni pe linie de partid pentru conductorii si). Totodat, spectacolul a nsemnat debutul regizorului Alexandru Darie, care a reuit n felul acesta s se fac remarcat nc de la www.cimec.ro
169
primii
a lui Tudor Popescu venea dup alte titluri precum Concurs i altele care i aduseser autorului faima de scriitor satiric de prima mn, unul care nu se oprete la aspecte superficiale i neimportante ale realitii, ci ptrunde adnc n esena fenomenelor. Jolly Joker i plaseaz aciunea ntr-o fabric oarecare (de produse alimentare n cazul dat) n care lucrurile merg anapoda, unde se fur i se chiulete n draci, unde vin controale dup controale dar care nu schimb nimic (eventual doar n ru), pe scurt - o expresie sintetic a ordinii socialiste. n aceste condiii, un tip iste i ntreprinztor numit Mincu ncearc un tratament homeopatic - el recurge la alte mecherii, la alte nclcri ale normelor oficiale, exploateaz intens coruptibilitatea superiorilor n scopul revenirii fabricii Ia normalitatea mult dorit. Jolly-Joker-ul nostru tie s-i manevreze prin obedien i flaterie bine jucate, ntreinndu-le ideea utilitii i autoritii. Piesa a fost bine primit de critic. Ludmila Patlanjoglu scria: "Caricatura, zeflemeaua autorului capt accente grave, grotescul fiind unul din polii expresiei", Ion Calion vede n pies "un sistem aproape kafkian", Stelian Vasilescu remarci\ "satira (care) vizeaz consecinele malversaiunilor, cultivrii mediocritilor i incompetenei pe multiple planuri: etic, social, politic". S-a ntmplat, n plus, ca ncrctura de satir a piesei s fie copios augmentat n spectacol. Alexandru Darie a avut un debut fulminant, spectacolul su dovedind un curaj i o tiin a construciei scenice rar ntlnite. Chiar dac analizele critice (conform unui consens tacit instituit n epoc) nu dezvluiau toate sensurile i toate detaliile tocmai pentru a nu sensibiliza cenzura, sunt destule mrturii despre chipul acestui spectacol." Valorificnd imaginativ resursele textului, (regizorul) a creat un plan, dinamic i situaional, un fel de fundal al aciunii scenice, foarte viu i fantomatic totodat, cu demonice irupii i interpretri n primplanul aciunii. Imaginile ocante hiperbolice (vezi i personajele supradimensionate i marionetizate) au ns concreteea i chiar vscozitatea unei realiti primare n care simi pulsaia viscerelor i a instinctelor". (Ion Calion); " ... satira lui Tudor Popescu capt tente sarcastice, iar unele secvene se transform n imagini care lrgesc semnificaiile piesei; bufonada grotesc are un contur oniric, substana satiric sporete n greutate" (Ludmila Patlanjoglu); "Ca orice regizor autentic, Alexandru Darie teatralizeaz, produce imagini scenice complementare cu vntului, metaforizeaz pregnant, n registru grotesc, hiperbolizeaz asiduu, dar nu pierde de sub control tema spectacolului i nu agreseaz textul..." (Dumitru Chiril). Spectacolul a trecut cu greu prin furcile caudine ale cenzurii (locale, dar i centrale), fiind nevoie de o strategie savant ca el s ias la public, care 1-a primit cu uluire, dar i cu nedisimulat plcere. Scandalul s-a declanat dup participarea Ia Gala comediei de la Galai, unde primul secretar al judeenei de partid a prsit ostentativ sala n timpul spectacolului, urmat de ntreaga suit, n timp ce publicul fremta de satisfacie. Au fost sensibilizate "organele centrale" i panicate cele locale care aprobaser spectacolul. ntr-unul din primele sale numere din 1990, revista Teatrul azi a publicat dosarul acelui scandal, Alexandru Darie i Elisabeta Pop evocnd cele petrecute la vizionrile ordene i n timpul reprezentaiei de la Galai, iar criticul Marian Popescu descrie "chemarea la ordine" de ctre Tamara Dobrin i cum i-a fost ridicat dreptul de semntur (sanciune frecvent n epoc) pentru impardonabila vin de a fi scris favorabil despre spectacol n urma festivalului glean. Nu putem trece peste aceste rnduri evocatoare fr s amintim de aportul consistent la succesul spectacolului al scenografei Maria Miu, i ea debutant, i mai ales, peste cel al distribuiei, n centrul creia a stat tot un debutant, Cristian ofran, care a ctigat partida cu tracul debutului i dificultatea personajului (Mincu) prin farmec scenic, prin investirea personajului cu o isteime nativ bine stpnit, cu dinamic interioar mereu n funciune. www.cimec.ro n profesie.
pai
Aceast pies
de frumusee, Paradis de ocazie, Omul nu-i supus ma~inii
170
Ali interprei (dintre care unii au evocat n reconstituirea din Teatrul azi bucuria de a fi jucat n acel spectacol) au fost: Nicolae Toma, Eugen ugulea, Ileana Iurciuc, Mariana Vasile, Tiberiu Covaci, Eugen Harizomenov, Marcel Segrceanu, Alia Tutu, Laurian Jivan, unii n dou sau chiar trei roluri. Dup scandal, actorii au scpat relativ uor, mai puin Eugen ugulea n calitatea sa de secretar O.B. care - alturi de directorul Mircea Bradu i secretara literar Elisabeta Pop - sa ales cu un vot de blam, conferit cu generozitate de ctre forurile judeene. Celelalte spectacole ale stagiunii au fost: Cobornd dintr-o poveste de Valentin Avrigeanu, regia - Zoe Anghel Stanca. Comentnd spectacolul, Stelian Vasilescu scria n Familia c reaprnd n postura de dramaturg, cunoscutul actor ordean a demonstrat nc o dat c este un bun autor de basme scenice, c simte sufletul micilor spectatori (care i de data asta au "colaborat" entuziast cu scena) i c este un apreciabil mnuitor al versului. n aceeai cronic este remarcat contiinciozitatea interpreilor - Laurian Jivan (Voievodul), Alla Tutu (Doamna), Mariana Vasile (Luminia), George Voinese (Sfetnicul), Ion Martin (Voievodul Minte-seac), Marcel Segrceanu (Pustnicul), Anca Miere-Chiril (Ghionoaia), Emil Sauciuc (Ciclopul) i Tiberiu Covaci (lonion) -care au servit ct se poate de bine textul colegului lor. Arta conversaiei, aceeai dramatizare de Ileana Vulpescu i George Bnic, regizat de Zoe Anghel Stanca ntr-un spectacol pe care Stelian Vasilescu l comenteaz elogios, gsindu-1 superior celui prezentat de Teatrul Giuleti n "prefaa" stagiunii. Fiind vorba de un spectacol bazat mai mult pe cuvnt, pe ... conversaie, i mai puin pe aciune scenic, cronicarul apreciaz tensiunea pe care regia i interpreii au tiut s o ntrein, ctignd integral adeziunea publicului. A fost de altfel unul din spectacolele "de curs lung" ale teatrului ordean, reuind s in afiul pe parcursul a trei stagiuni. Cristina chiopu a reuit unul din succesele sale indiscutabile, ducnd la bun sfrit povara unui rol extrem de dificil (Snziana Hangan). Au mai jucat n spectacol: Simona Constantinescu (Mama), Ion Abrudan (Alexandru Bujor), Ion Ruscu (Pavel Vlas), Ileana Iurciuc (Maria), Eugen Harizomenov (Tudor erban), Marcel Popa (Doctor Murgu). Miraculoasa carier de Tauno Yliruusi. n continuarea programului de extindere a ariei geografice pentru formarea repertoriului, s-a ajuns de date asta tocmai n Finlanda, cu un rezultat absolut remarcabil, comedia scris de Tauno Yliruusi fiind una excelent. E vorba n ea de un pucria nspimntat de ce l ateapt "afar", dup ispirea pedepsei. Pentru a rmne la locul cldu de la "rcoare", el pune la cale o evadare fr nici o ans de reuit dar care ar aduce dup sine prelungirea pedepsei. Culmea, evadarea reuete i omul ajunge "n libertate" complet derutat. Vrea s se ntoarc de unde a plecat, dar va trebui s se conving c a nimerit printre mult mai muli pungai dect a lsat n nchisoare, din care cauz va rata toate ncercrile de rentoarcere: spargerea ostentativ a unei vitrine de la magazinul de bijuterii va pune pe fug nite hoi autentici, intenia de a devaliza o cas de bani va dezvlui o imens fraud comis de nsui directorul respectivei instituii, calomnierea n public a unui nalt demnitar nu va face dect s confirme c gura pctosului adevr griete .a.m.d. Peripeiile sale l duc printr-o lume - hoi de diferite calibre, politicieni corupi, afaceriti ticloi, soii cu vocaia infidelitii - care i produce un firesc sentiment de nostalgie dup "climatul moral" al pucriei. Regia spectacolului a purtat semntura lui Eugen ugulea care a probat reale caliti de director de scen, de data asta reuita sa fiind incontestabil. Rolul principal, cel al ghinionistului pucria Valto, a fost ncrendinat unui debutant care avea s anunte un talent cu totul remarcabil - Daniel Vulcu - talent confirmat n
1
www.cimec.ro
171
multiple mprejurri n anii ce vor veni. Reuite indiscutabile au realizat i Nicolae Toma (Ministrul), Ion Martin i Eugen ugulea alternnd n rolul Santeri, Marcel Segrceanu (Directorul), cu toii configurnd o galerie de soi pguboi care i pierd i situaia dar i consoartele, acestea jucate de Mariana Neagu, Alia Tutu i Mariana Vasile. Alte roluri bune: Tiberiu Covaci, George Voinese, Ileana Iurciuc, Emil Sauciuc, Nicolae Barosan. O ntmplare anex la spectacolul mai sus comentat, demn de reinut: autorul, Tauno Yliruusi, curios s vad cum arat piesa lui la o att de mare distan de locul de batin i ntro limb att de diferit, a venit personal la Oradea, rmnnd ncntat de ce a vzut - calitatea spectacolului, reacia favorabil a publicului, frumuseea locurilor i ospitalitatea oamenilor. Soul pclit de Moliere, ntr-o fermectoare versiune romneasc semnat de Tudor Arghezi, i-a oferit lui Ion Minea, n calitate de regizor, posibilitatea unui spectacol bun, chiar dac nu la nlimea textului i a trupei, totui mult mai mult dect obligaiile unui spectacol de suplinire a bibliografiei colare. Ion Minea a fost i interpretul rolului principal, alternativ cu Ion Abrudan, ambii avnd o prestaie apreciat, ca de altfel i Cristina chiopu n rolul Angelici. Au mai fcut parte din distribuie: Marcel Popa (Domnul de Sotenville), Simona Constantinescu (Doamna de Sotenville), Ion Ruscu (Clitendre), Mariana Neagu (Claudine), Daniel Vulcu (Lubin) i George Voinese (Colin). Fa-n fa de Dragomir Asenov, n traducerea scretarei literare Elisabeta Pop, n regia lui Eugen ugulea. O bun pies din dramaturgia bulgar, cu un subiect foarte interesant: ce se ntmpl cu un director cnd nu mai e director. Destituit din funcie, personajul central al piesei are ocazia s constate c muli din cei care pn atunci 1-au adulat n-au fost dect nite linguitori ordinari, c unii 1-au spat sau c alii care lsau impresia c nu-l agreaz au fost sinceri i i-au vrut binele. Eugen ugulea i-a asumat i sarcina rolului principal, avndu-i ca parteneri pe Mariana Vasile, Simona Constantinescu, Ion Abrudan, Tiberiu Covaci, Ileana Iurciuc i Emil Sauciuc. S-a jucat i un spectacol de divertisment, intitulat chiar aa - Divertisment '84 - pe texte de Karinthy Frigyes, George Mihalache i Viorel Cacoveanu. O distribuie numeroas (aproape ntreaga trup) a izbutit un spectacol de bun dispoziie sub ndrumarea regizoral asigurat de Gabor Kati i Gabor J6zsef. Spectacolul poetic s-a intitulat Octombrie, noiembrie, decembrie pe versuri de Ana Blandiana. Un alt spectacol de poezie ~i muzic pe versuri de Mihai Eminescu, Lucian Blaga, George Bacovia, Marin Sorescu, t. Aug. Doina i Nichita Stnescu, susinut de Cristina chiopu i. Ion Abrudan, s-a bucurat de aportul eminentei pianiste Dana Boran.
STAGIUNEA 1984/1985 (30)

Iari a fost o stagiune mai "cuminte", fr spectacole care s strneasc mnia autoritilor, dar nici critica n-a mai fost incitat ca n anii precedeni. A fost, poate, i un uor respiro pe care slujitorii scenei ordene i 1-au luat dup btliile din ultima vreme, dar asta s-a resimit doar la www.cimec.ro
172
nivelul spectacolelor de vrf, pentru c baza lor a continuat s fie una apreciabil. Nu s-au produs deci spectacole de excepie, dar s-a pstrat un nivel valoric mediu stabil. A optsprezecea cmil de Samuil Alioin a fost nu numai spectacolul de deschidere a stagiunii, dar i cel care a oferit publicului ordean ansa rentlnirii cu marele actor Octavian Cotescu, prezent n reprezentaie pentru seria de nceput a montrii semnate de regizorul Victor Ioan Frunz. Piesa era una uor sentimental, degajnd o cldur uman ce a fcut-o agreabil publicului. "n text se regsesc visuri i amrciuni, iluzii i deziluzii, frumuseea drumului ctre semeni, dragostea care nu cunoate opreliti de vrst ... " (Mircea Em. Morariu); "Fie c sunt la o vrst tnr, fie c se afl spre crepusculul vieii, toate cele patru personaje ale piesei caut dragostea, tnjesc dup cldura unui cmin, dup mplinirea n cuplu, se ntreab ce este fericirea i care ar fi cile ce duc spre ea". (Dumitru Chiril); " ... un text dramatic a crui tensiune rezid nu n conflicte sau situaii scenice spectaculoase, ci n ardoarea cu care autorul pledeaz pentru valoarea moral a iubirii" (Viorel Horj). Aflat la nceputurile unei cariere ce avea s cunoasc numeroae momente de triumf artistic, Victor Ioan Frunz a realizat un spectacol echilibrat, fr s supraliciteze resursele de umor sau de lirism ale piesei, dar nici nu le-a neglijat. Cronicarii mai sus citai s-au ntrecut n a remarca prezena lui Octavian Cotescu, care prezen " ... pe lng benefica ei influen cultural asupra vieii instituiei n ansamblu, a dat un remarcabil impuls creator tuturor interpreilor" (Viorel Horj); "Reflexiv i lucid, personajul triete ntr-un echilibru ferm, purtndu-i vrsta cu demnitate, dar i cu un soi de voluptate care este cu precdere a nelepciunii." (Dumitru Chiril); "Autentic creator de stri emotive, Octavian Cotescu redemonstreaz strlucitor n rolul Piotr Evgrafovici Pronin rigoarea exemplar n compoziia scenic. Micarea plin de fantezie, legat intim de limbaj, ntro elaborare viznd puterea de sugestie a detaliului, red cu expresivitate resorturile intime ale personajului" (Mircea Em. Morariu). Dup seria de reprezentaii cu invitatul bucuretean, rolul a fost preluat cu brio de Ion Minea, care " ... i-a adogat cara tele nelegerii i sensibilitii sale, plsmuind din tceri i replici, din elocvena mimicii i gestului, un personaj memorabil" (Viorel Horj). De frumoase aprecieri au avut parte i ceilali interprei -Mariana Neagu, Alia Tutu i Daniel Vulcu -considerai a se afla cu toii n momente fericite ale carierei. Urmtoarea premier a stagiunii a fost un spectacol-coupe, cu Apa de Dumitru Solomon (regia Victor Ioan Frunz) i Porile (titlu de circumstan pentru Sptmna luminat) de Mihai Sulescu (regia Alexandru Darie), n vederea participrii la apropiata ediie, a IV-a, a Sptmnii Teatrului Scurt. Apa a obinut atunci Marele Premiu (cu Daniel Vulcu, Nicolae Barosan, Dan Bdru i copilul Robi Borda n distribuie), iar Victor Ioan Frunz - premiul de regie. Spectacolul lui Alexandru Darie a fost mai controversat, unii comentatori declarndu-i dezacordul cu varianta scenic propus de regizor (printre care i transformarea rolului Btrnei, purttoarea de eresuri, ntr-un preot cu instincte dezlnuite). Totui, Mariana Vasile, care a jucat alturi de Emil Sauciuc, Nicolae Toma i Cristian ofran, a obinut Diploma pentru interpretare oferit de ziarul Ftiklya. Mircea Bradu revine pe afi n calitate de dramaturg cu Satul blestemat, o pies inspirat din evenimentele petrecute n Bihor n toamna anului 1944, cnd- dup ntoarcerea armelor de ctre Romnia- armata maghiar a ncercat naintarea spre Munii Apuseni. Au loc samavolnicii, dar mai ales ocupantul vremelnic voia s se pun la adpost de posibile micri de rezisten ale localnicilor, din care cauz pornete o anchet furibund de cutare a armelor folosite pentru instrucia prern.ilitarilor. Aceast anchet e de fapt substana piesei. "Situndu-i aciunea ntr-un col mai deprtat de rscrucea marilor ncletri istorice, un sat de munte bihorean, Mircea Bradu configureaz relevarea sentimentului de demnitate naional, manifestarea lui prin curajul nfruntrii,
www.cimec.ro
173
cu preul vieii, a ocupantului ... " scria despre Satul blestemat Natalia Stancu. La rndul su, Dumitru Chiril spunea: "Satul uitat de lume, pierdut ntr-un cotlon al Bihorului, i-ar fi dus poate nc mult vreme existena patriarhal dac istoria nu nvlea peste el agresiv, modificndu-i fundamental modul de a fi, obligndu-1 la participare i atitudine". Acelai cronicar remarc o scdere valoric a acestei piese n raport cu scrierile anterioare ale dramaturgului. A existat unanimitate n aprecierea spectacolului regizat de Sergiu Savin i susinut de o bun echip de interprei. "Regizorul Sergiu Savin - scria Mircea Em. Morariu - a translatat ntr-un ansamblu scenic viabil, construit cu logica interioar, textul piesei lui Mircea Bradu, subliniindu-i pertinent elementele care-I definesc ca ipotez dramatic. Umanitatea de pe scen i dezvluie n lectura lui Sergiu Savin dimensiuni sociale i existeniale grave, e implantat exact momentului pe care-I rezum, radiaz for de convingere". Spectacolul a prilejuit un remarcabil debut, al lui Dan Bdru, l-a confirmat pe nc tnrul Daniel Vulcu, a oferit nou cmp de afirmare pentru consacraii Ion Minea, Eugen ugulea i Eugen Harizomenov. Au mai jucat - George Voinese, Carmen Trocan (alt debut), Mariana Vasile, Nicolae Toma, Anca Miere-Chiril, Marcel Segrceanu, Ion Abrudan, Tiberiu Covaci, Alla Tutu, Simona Constantinescu, Mariana Neagu, Marcel Popa, Laurian Jivan, Emil Sauciuc, Nicolae Barosan, Ion Ruscu, Corina Carnea i George Milian. Fata morgana (Examen de bacalaureat) de Dumitru Solomon n regia lui Victor Ioan Frunz a fost un alt spectacol de succes al stagiunii, nu scutit ns i de ndreptite critici. Este vorba de o comedie vie, cu mult nerv i cu mult umor, n care "Din alura pseudopoliist i n spatele replicilor ampanizate- dup cum observa Mircea Em. Morariu- se ascunde o anchet moral ntro lume intelectualicete precar, a crei pernicioas vitalitate se hrnete din impostur, tupeu, mecherie agresiv", dar "totodat ei o comedie a destrmrii iluziilor ... ". Ct privete spectacolul realizat de Victor Ioan Frunz, acelai comentator constat c acesta "acord importana cuveniti'\ observrii satirice a tipurilor, fr a ignora rapida nlnuire a faptelor i schimbrilor de situaie. Tnrul regizor accentueaz dimensiunea absurdului din text, utiliznd elemente de micare ce amintesc de comedia cinematografic, iar prin efectele speciale, de lumea desenului animat, toate n dorina de a sublinia convenia teatral i caracterul de pseudofars. Exploatate ns excesiv, ele risc s-I oboseasc pe spectator, iar efectul-surpriz este cvasianulat". n termeni elogioi a fost i cronica publicat de Ileana Berlogea n Contemporanul: "Spectacolul semnat de Victor Ioan Frunzi'\ exist ca o realitate artistic incontestabil, ca o propunere ndrznea i original, ce-l dezvluie pe tnrul regizor plin de idei, fantezie, inventivitate i atitudine personal fa de textul dramatic. Mai mult dect att, acest spectacol pune n lumin pe actori, le d libertatea de a aciona i de a fi degajai i nestnjenii pe podiumul scenei, fcndu-ne s-i reinem n memorie nc multi'i vreme aa cum l-am reinut pe Dan Bdru, pe Simona Constantinescu, Nicolae Toma i Daniel Vulcu". Alte prezene n spectacol- Ileana Iurciuc, Marcel Popa, Nicolae Barosan, Mariana Neagu, Mariana Vasile, Ion Ruscut. ntr-un parc ... pe o ba;1c de Alexandr Ghelman- o alt pies din dramaturgia sovietic, din acea zon a analizelor psihologice fine, ncrcate cu cldur uman. Mircea Em. Morariu observa n cronica sa din Tribuna c piesa lui Ghelman se vrea o replic la Doi pe un balansoar a americanului Gibson, i n una i n cealalt fiind vorba de doi oameni care fug de singurtate". La Oradea spectacolul a fost regizat de Sergiu Savin i interpretat de Ion Minea i Cristina chiopu. Interpreii " ... au exploatat cu rafinament i pasiune caracterul preeminent confesiv al textului, au propus un joc ce se desfoar pe o ntins claviatur stilistic, au tiut s poteneze sugestiile de studiu psihologic pe care le conine piesa" (Mircea Em. Morariu). Viorel Horj arat c: "Lecia de regie pe
www.cimec.ro
174
care Sergiu Savin a oferit-o i de aceast dat s-a vzut nu numai n organizarea i funcionarea impecabil a jocului celor doi protagoniti, ci i n conceperea cadrului scenic elegant i cu o grij aproape pedant fa de amnuntul n deplin consonan cu realismul plin de sensuri al textului". Tata, fata i trei crai a fost titlul sub care s-a jucat comedia lui B. P. Hadeu Trei crai de la Rsrit. Spectacolul a fost pus n scen de Eugen Harizomenov sub forma unui musical (muzica de Edmond Deda.) A fost o dubl confruntare cu pericolul diletantismului, o dat din partea regizorului care se afla pentru prima oar n aceast postur, apoi din partea interpreilor a cror experien n spectacolul muzical era precar. Dificultile au fost trecute cu succes. "Un spectacol agreabil, antrenant, spumos, cu un plcut parfum de epoc" era aprecierea lui Dumitru Chiril, acelai cronicar considernd c " ... evoluiile actoriceti sunt n totalitate bune, asigurnd spectacolului inut corespunztoare, unitate valoric i stilistic". Eugen ugulea (Hagi Pan) " ... realizeaz, poate, cea mai bun evoluie a sa ntr-un rol de comedie dintr-o carier de acum ndelungat", fiind bine ncadrat de Ileana Iurciuc, Laurian Jivan, Tiberiu Covaci, Ion Abrudan i Anca Miere-Chiril. Capcana pentru un om singur de Robert Thomas. Spectacol pe care s-a mizat n vederea unui mare succes de public. i nu s-a greit. Robert Thomas este unul din maetrii incontestabili ai genului poliist, dovedindu-se i n Capcana ... (de fapt piesa cu care s-a lansat) un autor de mare abilitate, cu lovituri de teatru dintre cele mai neateptate, cu suspansuri bine ntreinute i bine rezolvate, cu o tipologie marcat cu pregnan i cu o construcie dramatic impecabil. Opiunea lui Sergiu Savin pentru acest gen a fost o surpriz, dar regizorul i-a pus pecetea personal i pe un spectacol din zona teatrului comercial." ... spectacolul are o anume ncrncenare, un dramatism submers - dincolo de fireasca tensiune, specific i inevitabil -, o orchestraie de clar-obscururi care, chiar dac nu-i modific definitoriu profilul, i dau o not aparte, un plus de seriozitate i pondere profesional, la care echipa de interprei a aderat n unanimitate ... " (Dumitru Chiril) Interpreii n cauz au fost: Dan Bdru (Daniel Corban) -acelai interpret energic, temperamental, de data asta cu mai mult atenie la nuane; Ion Minea (Comisarul) - sobru, concentrat, doznd perfect intuiiile i perspicacitatea personajului; - Daniel Vulcu (Maxim) - un preot realizat de tnrul actor din insinuri, ipocrizie i cinism; Cristina chiopu (Florence) - o cuconi nurlie, calculat i rea; Eugen ugulea (La Merluche) - un clochard cu veleiti artistice, tip pitoresc i hazos; Alia Tutu (Domnioara Berton) - o fiin dezorientat, dar pervers. Un spectacol cu statut special a fost cel intitulat Parada vedetelor, realizat n colaborare cu Teatrul Bulandra din Bucureti. A fost un spectacol de divertisment, cu momente vesele, cu muzic i poezie, n care cteva vedete ale teatrului bucuretean - Tamara Buciuceanu, Ion Caramitru, Ion Besoiu, tefan Bnic, Virgil Oganu i Florian Pitti - au jucat alturi de colegii lor ordeni: Simona Constantinescu, Anca Miere-Chiril, Ileana Iurciuc, Szell Patka Eta, Iuliana Chelu, Nicolae Toma, Eugen ugulea, Laurian Jivan, Ion Minea, Ion Abrudan, Nicolae Barosan, Eugen Harizomenov, Tiberiu Covaci, Daniel Vulcu i Emil Sauciuc. Conform unei tradiii de acum bine consolidate, stagiunea a cuprins i un spectacol de poezie - Ay!Ay!Ay! pe versuri de Federico Garcia Lorca -susinut de Carmen Trocan.
www.cimec.ro
175
TEATRUL DIN ORADEA NTRE ANII 1985-2001

STAGIUNEA 1985/1986 (31)
A treizeciiuna stagiune din existena Seciei romne a Teatrului de Stat din Oradea a debutat cu un spectacol de cabaret intitulat Mai un cntec, mai o glum. Autofinanarea impus la 1 ianuarie 1984 i lua tot mai hulpav tributul, acesta nsernnnd mpnarea repertoriului cu spectacole "digestive", din acelea la care, dup cum scria undeva Tudor Vianu, "se rdea cu pntecele". i tot Tudor Vianu aduga ca la asemenea montri "lumea petrece, actorii sunt aplaudai, critica nu are ce s spun". i ntr-adevr, critica nu a spus nimic, n arhiva Teatrului neexistnd nici un fel de mrturie critic despre acest spectacol. A urmat premiera absolut a spectacolului cu piesa ntoarcerea tatlui risipitor de Mircea Bradu, n regia lui Sergiu Savin i scenografia lui T. Th. Ciupe. Piesa aborda o tem relativ des tratat n anii din urm, cea a ruperii de patrie, iar pentru Mircea Bradu, dramaturg experimentat doar n teatrul istoric, o confruntare cu noi mijloace de expresie. Dup mrturia lui Dumitru Chiril, publicat n revista Familia nr. 12/1985, prin ntoarcerea tatlui risipitor "cu plcere descoperim n Mircea Bradu un autor cu remarcabile resurse i n drama psihologic". Erau n text i elemente reziduale teziste, dar piesa a izbutit, dup cum nota Mircea Morariu n cronica din revista Teatrul nr. 4/1986, "s nu se cantoneze la nivelul unei drame de familie, textul structurndu-se ca o veritabil mrturie asupra unor aspecte dramatice ale vremii noastre". Dramatic a fost lupta pentru ca lucrarea s vad luminile rampei fiindc, dei aborda o tem ce putea fi pe placul cenzorilor comuniti (o ar strin i poate oferi o relativ bunstare, nu ns i cldura familiei) politrucii voiau s transforme textul ntr-un material de propagand antioccidental. Unde mai pui c regizorul spectacolului tocmai fcuse primele demersuri n vederea plecrii definitive din raiul comunist! Tocmai de aceea numele lui a fost exclus din caseta documentar a cronicii din revista Teatrul, tot la fel cum au fost extirpate aprecierile referitoare la mizanscena spectacolului. n revista Familia citim ns c "asumndu-i sarcina transpunerii scenice a acestui text, Sergiu Savin a evitat programatic capcanele retorismului, spectacolul su ocolind pe ct posibil contingentul, tinznd spre un trm al ideilor i al capacitii de generalizare; regizorul problematizeaz i metaforizeaz, uneori cu riscul de a anemia natura psihologic a relaiilor interumane, dar modalitatea aleas rmne totui salutar pentru c a scos piesa de sub efectul forei de atracie a concretului conjunctural; astfel degravitaionat, spectacolul capt mai mult credibilitate, iar expresia sa scenic este armonios articulat, consecvent stilistic". Au contribuit la reuita montrii scenografia semnat de T. Th. Ciupe i actorii care au dovedit ataament ludabil fa de spectacol. E vorba despre Ion Minea, Simona Constantinescu, Cristina chiopu, Ion Abrudan, Dan Bdru, Daniel Vulcu, Eugen Harizomenov, Anca Miere-Chiril, Iuliana Chelu. www.cimec.ro
176
n perioada premergtoare premierei cu ntoarcerea tatlui risipitor, colectivul ordean a fost prezent la Colocviul despre arta comediei de la Galai. Spectacolul cu piesa ]olly Joker de Tudor Popescu n regia lui Alexandru Darie i scenografia Mariei Miu a scandalizat conducerea Judeenei de partid Galai care a sesizat "devierea ideologic" la Bucureti, cu urmrile despre care s-a vorbit n capitolul anterior. Speriat, secretara cu propaganda de la Comitetul judeean P.C.R. Bihor a devenit nc i mai "vigilent", mergnd pn acolo nct nu a admis ca piesa Vis de sectur de Mircea tefnescu s fie jucat cu titlul original, asta fiindc n regimul comunist secturile ... au secat. Aa c premiera n regia lui Zoe Anghel Stanca i scenografia Vioarei Bara s-a reprezentat sub numele Vis de dragoste. Cronica din Familia nr. 3/1986, semnat de Mircea Morariu, spune c spectacolul a fost unul anodin. Din raiuni ideologice conjugate cu altele de producie, Secia romn a reluat cu oarecari modificri n distribuie Cartea lui Iovi, n regia lui Dan Alecsandrescu. Luna iunie avea s aduc marele eveniment - premiera cu piesa Amadeus de Peter Shaffer, n regia lui Alexandru Darie i scenografia Mariei Miu. Motive care ar necesita serioase investigaii detectiviste au fcut ca, pentru o perioad, dup premier, spectacolul s fie jucat cu titlul modificat -Mozart ~i Sa/ieri -,ba chiar s fie la repezeal tiprit un afi care s pretind c se joac un colaj dup Pukin i Shaffer. De abia spre toamn lucrurile au intrat n normal. O normalitate precar pentru c alminteri nu am vedea de ce premiul pentru cel mai bun spectacol al anului acordat de Biroul Seciei de critic al A.T.M. a fost anulat de Direcia Teatre din C.C.E.S. Certe c Amadeus a fost un moment de vrf al anului teatral 1986, consemnat ca atare de cronicari i rspltit cu interminabile aplauze cu prilejul turneului bucuretean. Prezentm n continuare un sinopsis din cronicile prilejuite de spectacol. "Cum lupta dintre valoarea autentic i impostur a fost i rmne ntotdeauna n actualitate, cum n aceast confruntare se reflect cte ceva din zbuciumul umanitii pentru aprarea propriei condiii ne explicm audiena de care se bucur piesa (Amadeus, n. n.). nsumnd toate aceste vicisitudini nfruntate de omul de geniu i configurnd prin ele un destin tragic, spectacolul lui Alexandru Darie devine o dezbatere tioas pe amintita tem a nfruntrii dintre valoare i mediocritate, dar o dezbatere care nu se cantoneaz n abstraciuni sau scheme. Proba evident a talentului, opera tnrului regizor are via, are nerv, are emoie, se recepteaz n egal msur cu mintea i cu simirea, ntr-o cu totul remarcabil conlucrare. Decorul semnat de Maria Miu (ca i costumele de altfel) este o realizare de excepie, a crei pregnant personalitate servete admirabil spectacolul. (... ) Ca n orice spectacol de anvergur, gndirea regizoral se materializeaz (altfel cum?) n evoluii actoriceti de excepie. Pentru laborioasa carier a lui Ion Minea, rolul Salieri reprezint poate momentul culminant, dei afirmaia e riscant n cazul unui actor rareori ocolit de succes. Personajul de acum este de o complexitate fascinant, dezvluit scen cu scen, fr prejudeci i fr sentine apriorice. ( ... ) Salieri nu-i apra att muzica (de care se-ndoiete n forul su interior) ct poziia social cucerit cu ajutorul ei, dialectica subtil evideniat de Ion Minea printr-un joc abil condus de la nuana fin, filigranic, la izbucnirile patetice, temperamentale, greu cenzurate, din care se contureaz cu pregnan esena malefic a unui ins capabil s treac peste cadavre (la modul propriu chiar) pentru a-i realiza programul de parvenire. i d replica de la aceleai cote valorice, Cristian ofron, realizatorul unui Mozart ntru totul plauzibil n frecventele lui izbucniri de nonconformism, minat www.cimec.ro
177
(i subminat) de geniul su, de impulsul diabolic de a pune totul sub semnul derizoriului, mai puin muzica pe care o creeaz, n a crei valoare manifest o credin neclintit. Rolul e dificil pentru c trebuie s alieze imaginea nu ntotdeauna agreabil a lui Mozart-omul cu infailibilitatea creatorului, fr concesii sentimentaloide, fr pitoresc de duzin i fr dezagreabila melodram, praguri trecute de tnrul interpret con brio". (Dumitru Chiril, Familia nr. 6/1986) "Pentru Ion Minea rolul lui Salieri ar putea deveni rolul unei cariere de artist. Actorul a depus n datele lui o mare cantitate de afeciune, reuind chiar, prin aceasta, s acorde personajului diabolic, antipatic prin esen, o ans de generozitate. Este meritul su c personajul se exprim nu doar prin ticloie, ci i prin suferin idolatr. Salieri al su este un personaj clasic, construit cu adnc umanitate, intrnd ntr-o galerie de referin n teatrul romnesc contemporan. Firesc, Alexandru Darie semneaz suma acestor secvene personale, cerute, desigur, de el, ntro suit de admirabile imagini scenice, unele fastuoase, altele simbolice (nsemnate cu semne ale Cabalei, ori cu ornamente ale popularitii folclorice), nsoite de lumini, poezie i bine aleas muzic. Este de reinut acest spectacol, ca unul dintre cele mai importante ale anului". (Valentin Tacu, Flacra, 30.1.1987) "( ... )Dramaturgul englez Peter Shaffer este din nou prezent n faa spectatorilor romni cu aceeai pies, dar de data aceasta la Teatrul din Oradea (Secia romn), ntr-o montare de excepie, datorat lui Alexandru Darie. Un spectacol de o mare for expresiv, riguros i limpede, la reuita cruia a contribuit nu numai regia, dar i scenografia tulburtoare conceput de Maria Miu, alturi de marile virtui actoriceti ale interpreilor principali Cristian ofron i Ion Minea ( ... ) Amadeus-u11ui Alexandru Darie este, incontestabil unul dintre momentele de vrf ale anului teatral 1986". (Dinu Kivu, Contemporanul, 16.01.1987) "Spectacolul de la Teatrul de Stat din Oradea ilustreaz ntr-o viziune cu totul personal datorat tnrului regizor Alexandru Darie ideile-for ale textului, potenndu-le, conferindu-le o clar dimensiune filosofic ce transform reprezentaia ntr-o tulburtoare meditaie asupra intoleranei. Nu numai Mozart a fost victim a epocii sale, ci aa cum afirm regizorul n caietul de sal "Antonio Salieri este victima propriului su demon. Un demon ironic, sarcastic, deformnd amintirile i prezentndu-le miraculoase, ceoase, groteti i incerte". (... ) Alexandru Darie realizeaz, ntr-un crescendo nelinititor analiza infinitelor faete ale relaiei dintre talent i mediocritate. Refuznd o tranare categoric a problemei, regizorul prefer s lanseze ntrebri ce-i implic pe spectatori n contorsionata dialectic a acestui raport. Am recunoscut o dat n plus talentul regizorului de a vizualiza materialul literar, vocaia pentru desenul n spaiu al sentimentelor i atitudinilor, propensiunea sa nspre un teatru al reveriei !ucide. Demonstraia regizoral e susinut de scenografia de excepie a Mariei Miu. O concentrat expresivitate, o comunicare vizual cu totul aparte, o desenare atent a relaiei interior-exterior, o particular poetic a spaiului teatral, printr-o original organizare a raportului dintre spaiul scenic i cel scenografic individualizeaz decorurile acestui spectacol. Costumele sunt pline de fantezie, avnd o remarcabil elegan. Unitatea regizoral-scenografic i afl corespondene i la nivelul interpretrii, existnd o ardent comunicare subteran ntre jocul fiecrui actor. Ion Minea n rolul Salieri construiete un memorabil recital, rednd nu numai ipocrizia, spiritul cameleonic, terestru, mediocritatea personajului, ci i provocarea pe care un om, fr ndoial talentat, ns fr aura geniului, o lanseaz Creatorului. Cristian ofron a parcurs fr gre distana dintre aparen i esen ce-l definete pe Mozart. n spatele aparenei de tnr neconformist, fluturatic, ce provoac mereu www.cimec.ro
178
inspiraia creatoare, genialitatea nnscut, tranziii pe care tnrul actor le sesizeaz ntr-o subtil creaie". (Mircea Morariu, Contemporanul, 11 iulie 1986) " ... Dup acest spectacol- nu doar de simpl acreditare regizoral, ci de performan scenic na,tional! -nu vom ezita s-I situm pe autorul reprezentaiei printre cele mai interesante personaliti ale tinerei genera,tii romne~ti de azi. Amadeus confirm i depete ateptrile noastre. (... ) Invitndu-te s-i urmreti sensurile, cu o surprinztoare claritate i profunzime, i s-o priveti cu o nedisimulat bucurie, pentru c i arunc n joc, la rndu-i, toate resursele sufleteti, fr nici o disimulare, reprezentaia lui Alexandru Darie ncepe prin a fi important pentru fiecare dintre cei care au vzut-o ~i sfr~e~te prin a fi astfel ~i pentru teatrul romnesc. Ce poate fi mai reconfortant dect s constai c arta teatral romneasc dispune n continuare de o nesecat i practic inepuizabil vn a talentelor - iat, regizorale, scenografice, actorice~ti - aa cum o demonstreaz, cu generoas i risipitoare strlucire scenic, acest spectacol? ( ... ) Ceea ce impresioneaz cel mai mult n acest sens - aparent involuntar, dar n fond asumat -turnir artistic, e spiritul mozartian al montrii, pe de o parte, o nonalan cuceritoare tocmai prin sigurana ei, de nimic inhibat, n atacarea temelor ultime, pe de alt parte, o evident maturitate de gndire i o perfect stpnire a tehnicii mizanscenei, permindu-i acestui foarte tnr regizor s se joace dezinvolt cu toate acele efecte scenice care-i stau astzi la ndemn, fr a le ngdui ns s prejudicieze, prin proliferare, asupra claritii i finalitii demersului su. ( ... ) Vom gsi aadar n spectacolul lui Alexandru Darie- potrivit textului piesei lui Peter Shaffer -punerea n discuie a condiiei geniului ntr-o societate intolerant, osificat n propriile-i habitudini. (... ) Cunoscut i preuit pentru rolurile create de-a lungul anilor pe scena Teatrului ordean, Ion Minea are ansa de a ni se releva acum, n Salieri, ntr-o impresionant creaie artistic de vrf a ntregii sale cariere. (... ) Ion Minea aparine totodat acelei rare categorii de actori care- ntr-o conlucrare creatoare cu regizorul - pot s-i contientizeze cu claritate capcanele rolului, ocolind cu grij i lsnd pentru alii efectele ce s-ar putea obine doar din coaja lui. La miez ajung numai puini. ( ... ) S-i dm i interpretrii lui Mozart cei se cuvine. i i se cuvin multe, pentru c de-abia prin jocul profund ata~ant al lui Cristian ofron, de un netgduit farmec personal, demonstraia piesei ca i aceea a spectacolului se mplinesc fericit ntr-un necesar i dinamic echilibru de fore, durabila bucurie a spiritului, prilejuit de un veritabil eveniment teatral". (Victor Parhon, Teatrul nr. 7-8/1987) "Spectacolul lui Alexandru Darie mi impune, cu energie i culori tari, o lume n care se desfoar povestea Mozart-Salieri. Remarcm aici recursul la figuraia ncadrat activ i colorat n dinamica reprezentaiei care cuprinde i spaiul slii. Ca orice spectacol cu subiect istoricizat, i acesta este contemporan nu prin aluzii i ochiade ci prin conturarea pregnant artistic (frenezia baroc e la ea acas) a unor arhetipuri de nedezminit actualitate. Nefiind genial, Salieri nu are "demon". i lipsete deci demonul rutii. i aa l nfieaz Ion Minea. ocul ntlnirii cu muzica lui Mozart i surp ntreaga fiin, altfel normal. Teama i invidia i accentueaz mediocritatea i rutatea. Dar rmne ntotdeauna loc i pentru tristee i reflexie lucid. Mai degrab unele accese Ion Minea este un Salieri convingtor, umple spaiul de joc, schimb mtile cu aplomb, se distaneaz de personaj pentru a prelua rolul comentatorului sau al "regizorului", ntr-o permanent comunicare cu partenerii i cu sala. De fapt, el este stlpul de susinere a spectacolului". (Ion Calion, Vatra, Nr. 194, mai 1987) www.cimec.ro
iritare, se afl
i creioneaz
179
"Va curge mult muzic mozartian n orele spectacolului cu Amadeus. Mozart poate fi suprem neles totui numai prin muzica sa. M-a bucura ca Amadeus-ul ordean s fie pentru fiecare iubitor de teatru al oraului, suprema invitaie pentru concertele orchestrei localem, cerndui acum , cteva programe exclusiv mozartiene". (Iosif Sa va, dintr-un articol special scris opentru Teatrul din Oradea la 3 iunie 1986) Stagiunea s-a ncheiat cu Floare de cactus de Barillet i Gredy, n regia lui Farkas Istvan i scenografia Vioarei Bara, spectacol de calibru mediu care a avut ns un mare succes la public. Teatrul de poezie a prezentat Zidirea n dragoste, scenariu de Elisabeta Pop pe versurile lui Marin Sorescu. Au fost invitai poetul nsui, actorii bucureteni Virgil Oganu i Ion Caramitru care au realizat un spectacol frumos alturi de colegii lor ordeni Cristina chiopu, Mariana Vasile, Eugen Harizomenov, Alia Tutu, Ion Abrudan, n regia lui Sergiu Savin.
STAGIUNEA 1986/1987 (32)

Probabil c lucrul cel mai semnificativ ce s-ar cuveni spus despre stagiunea 1986/1987 e dintre cele cinci premiere jucate pe scena Slii mari, trei au fost cu piese din literatura dramatic romneasc. De remarcat, deopotriv, c regia a trei spectacole i-a aparinut lui Dan Alecsandrescu, regizor invitat de la Teatrul Naional din Trgu Mure, cunoscut pentru eficacitatea sa, rapiditatea elaborrii, stilul su de lucru prolific. Ionetii de Platon Pardu era unul dintre acele texte conformiste, "pe linie", a crui prezen n repertoriu ngduia teatrelor s obin n compensaie dreptul de a reprezenta piese care altminteri cu greu ar fi fost acceptate de cenzorii ideologi. n cronica din Familia nr. 10/1986, Dumitru Chiril a analizat fr precauiuni textul, evideniindu-i carenele. De aceste carene, cea mai evident fiind suferina la capitolul dramaticitate, s-a lovit regizorul Dan Alecsandrescu i, din cte se pare, n ciuda considerabilei sale experiene profesionale, i-a fost greu, dac nu imposibil, s le ocoleasc ori atenueze. "Construit dintr-un material pstos, spectacolul are prea puin rigoare arhitectural, complcndu-se ntr-o ilustrare impersonal, neutr, a textului". Dei i-au stat alturi scenografa Emilia Jivanov i "o echip de actori virtual capabil de performane superioare" (Eugen ugulea, Simona Constantinescu, George Voinese, Mariana Vasile), Dan Alecsandrescu nu a reuit "dect un spectacol de rutin care nu vedem cum ar putea lsa urme n configuraia actualei etape strbtute de Teatrul ordean", conchidea ferm Dumitru Chiril. i cea de-a doua premier a stagiunii, cea cu Plou la Sovata (Stress) de Mircea Radu Iacoban a fost montat tot de Dan Alecsandrescu, n scenografia Adrianei Grand. Dup mrturia lui Mircea Morariu, din revista Teatrul nr. 11-12/1986, "regizorul Dan Alecsandrescu a urmrit s realizeze un spectacol ce explic textul, un spectacol a crui dominant e realismul necontrafcut". Se evideniaz n comentariu strdaniile directorului de scen de a conferi reprezentaiei "limpezime i putere de convingere, ritm i echilibru". Actorii Marcel Segrceanu, Mariana Neagu, Mariana Vasile, Ileana Iurciuc, Emil Sauciuc, Nicolae Barosan, Eugen ugulea, Ion Ruscu, Tiberiu Covaci, www.cimec.ro
c
180
Marcel Popa au evoluat n limitele corectitudinii profesionale, fr mari performane, dar i fr surprize neplcute. Deliberat sau nu, Secia romn a Teatrului de Stat din Oradea a inaugurat n stagiunea 1986/ 1987 un fel de program de educaie matrimonial prin teatru, cteva stagiuni la rnd nscennd spectacole minore cu cstorii, aventuri conjugale i extraconjugale, tribulaii n jurul patului. n condiiile tot mai chinuitoare ale autofinanrii astfel de piesue bulevardiere fceau viaa Teatrului mai fr griji, n schimb nu-i aduceau nici prestigiu i nici succes de pres. Cap de serie a fost Modn cstorii lor, pies de W. Somerset Maugham, al crui nume real e Csnicie ?i frumusee. Sarcina punerii n scen a textului i-a revenit lui Sergiu Savin pe care tocmai calitile sale de intelectual serios l fceau reticent la asemenea ntreprinderi. Raionalizarea i problematizarea a ceea ce nu era de problematizat i sunt reproate regizorului de Mircea Morariu n cronica din Familia nr. 11/1987, semnatarul articolului afirmnd c actorii Cristina chiopu, Ion Abrudan, Petre Panait, Anca MiereChiril, Laurian Jivan, Ion Minea, Alia Tutu s-au descurcat n funcie de posibilitile proprii. ntr-un moment destul de tensionat al relaiilor romno-maghiare, Secia romn a Teatrului de Stat din Oradea a vrut s dea un semn c arta este mai presus de jocurile politice minore ori abjecte i a decis reprezentarea piesei Cele trei nopi ale unei iubiri de Hubay Mikl6s, pe atunci preedintele Uniunii Scriitorilor din Ungaria. Regia spectacolului i-a aparinut lui Dan Alecsandrescu, iar scenografia Emiliei Jivanov. Dincolo de unele reducii prea drastice n text, a rezultat un spectacol bun, consemnat ca atare de cronicari. Astfel, Valentin Silvestru n cronica din Romnia literar nr. 13/1987 apreciaz inserarea n spectacol a unor poeme de Apollinaire, Lucian Blaga i Giuseppe Ungaretti, "ambiana poetic a spectacolului furit cu dexteritate de Dan Alecsandrescu, ajutat i de decorul savant alctuit de Emilia Jivanov", fiind aparte. n opinia cunoscutului critic, "personajele poart, n genere, trsturile cele mai nimerite. Poetul are elevaie i n acelai timp un sim acut al realitilor eseniale, un chip aureolat fr emfaz de Daniel Vulcu, Iulia, soia Poetului, e mai terestr, dar cu graie, plutind printre ntmplri cu discreie i farmec, nelegnd i nenelegnd, suferind i bucurndu-se tinerete (Mariana Presecan)". Din distribuie, Valentin Silvestru i-a mai remarcat pe Nicolae Barosan, Ion Minea i Cristina chiopu. n cronica din revista Teatrul nr. 4/1987, Ileana Berlogea nota c "renunnd n montarea sa la structura brechtian, nlocuind songurile cu un comentariu de tip folk, realizat de Florian Chelu, cntre i chitarist, pe versuri de Blaga, Ungaretti i Apollinaire, regizorul Dan Alecsandrescu a creat un spectacol poeticorealist, n care starea i are i explicaiile de natur psihologic, dar are i o explicaie pur simbolic sau de atmosfer". Ileana Berlogea are cuvinte de laud pentru protagonitii montrii - "Concentrat, Daniel Vulcu a izbutit s transmit tensiunea i frmntrile personajului" ... "la fel i Mariana Presecan, impresionant n ncercrile zadarnice ale eroinei de a-i feri soul de atacurile din jur". Cuvinte de apreciere gsim i n cronicile din Familia nr. 3/1987 (autor Dumitru Chiril) i Contemporanul nr. 11/1987 (semnatar Mircea Morariu). n luna mai atepta s vad luminile rampei spectacolul Zece hohote de rs dup scheciurile lui Tudor Popescu, semnat regizoral de Alexandru Darie i scenografic de Maria Miu. tiind c montarea e CU probleme", productorii ei i-au invitat la vizionare att pe autor, ct i pe scriitorul Laureniu Ulici. Din pcate, orice argument raional adus n discuie de aprtorii spectacolului sa izbit de pumnul i palma culturnicilor locali, n frunte cu Ana Sndulescu, efa propagandei la Judeeana de partid, care a interzis cu brutalitate premiera. De abia n luna decembrie o form abreviat, ciuntit, siluit i nesupervizat de regizor a ieit la public, dar chiar i aa ea a nsemnat un mare succes. www.cimec.ro
11
181
Sesizai c la Oradea se petrec "lucruri necurate", tovarii de la C.C.E.S. s-au gndit s le dea o mn de ajutor politrucilor locali i cu ocazia vizionrii pentru premiera absolut cu Dormind pe un ~arpe de O. R. Popescu. Cu att mai mult cu ct regia era semnat de Sergiu Savin i n distribuie figura Cristina chiopu, pe atunci ambii avnd cereri de plecare definitiv din ar. Ana Sndulescu a fost scandalizat la culme auzind pe scen salutul "S-auzim numai de bine", uitnd c dincolo de a fi devenit celebru graie lui Mircea Carp, care-! rostea de la microfonul Europei libere, transformndu-1 ntr-un inedit semn de solidaritate ntre cei ce se cam sturaser de comunism, respectiva zicere era de fapt una veche, autentic romneasc. Dup lungi pertractri, spectacolul a avut totui premiera n luna iulie, ns revistei Familia i criticului Dumitru Chiril li s-a interzis s o consemneze. Despre montarea ordean au putut da seama doar Antoaneta C. Iordache n revista timiorean Orizont i Mircea Morariu n Steaua de la Cluj. Ambii comentatori au fost de acord c spectacolul era unul de inut, caligrafiat cu grij, adic "un ansamblu cruia nu-i lipsete, parc, dect puin ca s fie ct se poate de interesant, dar acest puin ncurc lucrurile" (Antoaneta C. Iordache). Evoluiile actorilor Ion Minea, Ion Abrudan, Eugen ugulea, Petre Panait, Alia Tutu, Cristina chiopu, Laurian Jivan i Marcel Segrceanu au fost apreciate de ambii cronicari. Un spectacol-lectur Magnum Mophtologicum ce a acompaniat un simpozion "Caragiale" la care a luat parte profesorul tefan Cazimir, un altul pe versurile lui tefan Augustin Doina, n prezena autorului, a lui Mircea Dinescu i cu participarea actorului Mircea Albulescu, ca i anualul spectacol omagial Eminescu au completat afiul stagiunii.
STAGIUNEA 1987/1988 (33)

mai mare de premiere -apte-, stagiunea 1987/1988 s-a evideniat prin unor texte n premier absolut, continundu-se astfel o tradiie care apoi avea s se manifeste ceva mai precar. Spectacolul ce a deschis noul sezon teatral a fost cel cu piesa Grgria de Ion Bieu, n regia lui Radu Bieu i scenografia Vioarei Bara. n nr. 2/1988 al revistei Teatrul, montarea a fost drastic sancionat de Victor Parhon, spectacolul fiind calificat drept "nereprezentativ pentru opera dramaturgului Ion Bieu pe care o coboar la nivelul unui divertisment carnavalesc". Vina principal pentru ceea ce Victor Parhon a considerat a fi un eec o purta "regia provizorie". De o cu totul alt prere a fost Dumitru Chiril care, n comentariul din nr. 10/1987 al revistei Familia, scria c "aflat la nceputul carierei, cu experien profesional sumar, Radu Bieu ne-a convins c vede senic, c tie s construiasc spectacolul cu pricepre, ritmul diferitelor momente ale reprezentaiei este cel adecvat, tipologia bine definit". Articolul conine i o sum de observaii critice. n Contemporanul nr. 44/1987, Mircea Morariu scrie c ar fi dorit ca spectacolul s fie "mai riguros, cu un mai solid ax satiric". Dincolo de
atenia acordat reprezentrii numrul
www.cimec.ro
182
O noapte furtunoas, n regia lui Laurian Oniga i scenografia Mariei Malia, "probeaz ispita unor sensuri insolite n cunoscuta capodopera caragialean", dar "micarea pare s scape controlului regizoral, genernd contradicii de idei, de intenii, de stil". Autoarea cronicii din care am citat, Doina Modola (Teatrul nr.4/1988), conchide c "fascicolul luxuriant de idei fragmentate anun viitoarele versiuni scenice ale Nopii buclucae". Din pricina indeciziilor stilistice care caracterizeaz mizanscena, Doina Modola nu consider cu adevrat mplinit nici una dintre evoluiile actoriceti. Mircea Morariu crede, n cronica din Familia nr. 12/1987, c spectacolul nu e deloc comod, reclamnd din partea spectatorului un efort intelectual i axiologic aparte "el purtnd nsernnele lecturii, fiind n consens cu cele mai noi explorri critice n intimitatea operei lui Caragiale". Criticul desluete resursele bibliografice ale rezolvrii unor scene. i n acest comentariu se subliniaz ideea nevoii limpezirii concepiei regizorale, ieirii din ghemotocul de piste, dar i a asimilrii perspectivei lui Laurian Qniga de ctre interpreii Eugen ugulea (Jupn Dumitrache), Ion Minea (Nae Ipingescu), Tiberiu Covaci (Chiriac), Eugen Harizomenov (Spiridon), Petre Panait (Ric Venturiano), Anca Miere-Chiril (Veta) i Ileana Iurciuc (Zia). n seara de 29 decembrie 1987 ieea la public premiera spectacolului Zece hohote de rs, dup scheciurile lui Tudor Popescu, n regia lui Alexandru Darie i scenografia Mariei Miu. De fapt, montarea fusese terminat din luna mai, ns cenzura comunist a considerat-o drept subversiv, solicitnd numeroase vizionri, amputri, redimensionri ale viziunii regizorale, o privire mai puin caustic asupra "realitii socialiste ". Cu toate c spectacolul se chema Zece hohote de rs, spectatorii au vzut doar opt, celelalte dou fiind extirpate de comisia ideologic ce era condus cu "elan revoluionar" i "sim de rspundere" de apriga Ana Sndulescu, secretar cu probleme de propagand Ia Judeeana de partid. Chiar i mutilat i scos la public fr o ultim revizie din partea regizorului, ntre timp transferat la Teatrul de Comedie din Bucureti, spectacolul a fost excelent, toi cei care au scris despre el comentndu-1 n termeni elogioi. "Conceput interesant pe mai multe planuri de regizorul Alexandru Darie, spectacolul are un polimorfism care poteneaz comedia", nota Valentin Silvestru n cronica din Romnia literar aprut Ia 15 februarie 1988. Observnd c Tudor Popescu parodiaz n scheciuri stilul altor scriitori de literatur dramatic, Florica Ichim scria n nr. 6/1988 al revistei Teatrul c "pentru fiecare secven dramatic, Alexandru Darie schimb registrul n funcie de autorul la care ne trimite intenia parodic a lui Tudor Popescu ori n funcie de adresa ei satiric, n vreme ce materia liant, viaa teatrului adic, i pstreaz constant tonul firesc, colocvial, impresia de improvizat acum, sub ochii publicului". Din distribuie, autoarea cronicii i detaeaz pe Daniel Vulcu, care n personajul ncasatorului a realizat "o arj excelent", pe Ion Minea, Mariana Vasile, Petre Panait, Nicolae Barosan, Laurian Jivan, Simona Constantinescu, Nicolae Toma, AIIa Tutu, Florena Manea. Aceeai revist publica n nr. 5/1988 un comentariu n care Victor Parhon aprecia felul n care Ion Minea "trece de la un personaj la altul, pentru a reveni la nenumratele faete ale aceluiai personaj directorial n care jovialitatea i bonomia se mbin cu o maliie acidulat i un retorism a crui vindicaie nu reuete s mai sperie pe nimeni". n cronica din Romnia literar, Valentin Silvestru spunea categoric c Daniel Vulcu realizeaz o compoziie "de 24 de karate". Pentru Doina Modola (Steaua nr. 4/1988), "ntreaga montare, admirabil orchestrat de Alexandru Darie ntr-un registru neostentativ, pe toate gamele umorului- de la comicul buf la arja groas, de la schi la caricatur, de la detaliu pitoresc la fiziologie - cu o fin dozare n simultaneitatea scenic nct reliefurile se poteneaz reciproc, vizeaz intransigent dezafectarea resorturilor contiinei, denunnd-o senin, alert, fr posomorre". www.cimec.ro
gsirii
183
Mircea Morariu noteaz n Contemporanul nr. 6/1988 c "modalitatea de tratare scenic adoptat de regizorul Alexandru Darie ... capt n spatele hohotului de rs accente grave sau caustice". Criticul credea c "scenografia Mariei Miu, extrem de sugestiv, se servete de un minimum de mijloace- un fundal imens, uor neorealist, pictat, amintind de lumea jucu a desenului animat, cteva obiecte de mobilier, toate contribuind la concretizarea vizual a universului kitsch pe care l denun spectacolul". Chiar dac a fost att de reuit, montarea a fost recompensat doar cu premiul al doilea la a aptea ediie a Sptmnii Teatrului Scurt, imixtiunea ideologicului i politicului fcndu-se din plin simit. Actorul Daniel Vulcu a primit un premiu special acordat de revista ieean Cronica. Premiera pe ar a piesei Maestrul cntre de Frank Wedekind, n regia lui Laurian Oniga i scenografia Mariei Malia, a fost favorabil apreciat de Doina Modola n paginile nr. 4/1988 ale revistei Teatrul, dup prerea semnatarei articolului regizorul supunnd textul "unei lecturi uni tare". Doina Modola laud scenografia Mariei Malia care avea s obin un premiu la Sptmna Teatrului Scurt. Dumitru Chiril formuleaz n comentariul din nr. 3/1988 unele rezerve la adresa spectacolului, spunnd c Maestrul cntre a fost reprezentat "pe o gam restrns". O atitudine rezervat se degaj i din cronica lui Mircea Morariu, publicat n nr. 3/1987 al revistei Steaua, reprouri fiind aduse n egal msur regiei i actorilor. O alt premier pe ar, cea cu Huhurezul botezat Vicleniile dragostei de Giovanni Maria Cecchi, n regia lui Sergiu Savin i scenografia lui T. Th. Ciupe "putea fi un spectacol de un comic clocotitor, dar s-a mulumit s fie unul de zmbete condescendente". Aprecierea i aparine lui Dumitru Chiril (Familia, nr.S/1988), de vin fiind gsit inapetena regizorului pentru genul comic, ea repercutndu-se i asupra jocului actoricesc, cei care s-au salvat prin fore proprii fiind Petre Panait, Eugen Harizomenov, Mariana Neagu, Mariana Presecan. Spectacolul a fost drastic amendat n cronica semnat de Emil Mircea n nr. 5/1988 al revistei Teatrul, pentru eec responsabil fiind cronica lips de umor. "Pentru producerea unui moment de haz se consum lungi minute n care mecanismul spectacular, fie c funcioneaz anarhic, fie merge n gol". Cum se cuceresc brbaii (Penelopa) de Somerset Maugham, n regia lui Farkas Istvn, a provocat "zmbete amabile, binevoitoare, dar nc departe de cascadele de rs pe care le promite genul", nota Mircea Morariu n Familia nr. 6/1998. Criticul remarc felul trengresc n care Ileana Iurciuc a desenat imaginea Penelopei, dar i alte evoluii actoriceti - Nicolae Barosan, Mariana Neagu, Marcel Popa, Marcel Segrceanu. Sub form de musical a fost transpus de regizoarea Nicoleta Taia piesa Cstorie prin concurs de Carlo Goldoni, "producnd un spectacol viu, de o cuceritoare naturalee, cu o arhitectur echilibrat". (Dumitru Chiril, Familia nr. 7/1988) Cronicarul are cuvinte de apreciere Ia adresa tinerilor Dorin Presecan, Mariana Presecan, Emil Sauciuc, dar i cu privire la evoluiile "maturilor" Alia Tu tu, Laurian Jivan, Mariana Vasile, Nicolae Barosan, ca i despre scenografia Vioarei Bara. n termeni asemntori s-a pronunat Mircea Morariu n articolul din revista Cronica nr. 26/1988, criticul subliniind evoluia exploziv n trei roluri episodice a lui Daniel Vulcu. Tabloul stagiunii a fost completat de spectacolul La dispoziia dumneavoastr n care versurile lui Mircea Dinescu au fost rostite de actorii Ion Abrudan, Mariana Presecan, Eugen Harizomenov. Au fost invitai scriitorii Mircea Dinescu i Radu Enescu i Duo Creativ din Constana, adic Harry Tavitian i Corneliu Stroe.
www.cimec.ro
184
STAGIUNEA 1988/1989 (34)

Stagiunea a debutat cu spectacolul cu piesa Camera de alturi de Paul Everac, n regia lui Ion Minea i n scenografia lui Bir6 1. Geza. n opinia lui Mircea Morariu, publicat n revista Teatrul nr. 12/1988, montarea "are note de modernitate n expresie i multe scene de solicitant voltaj, pstrnd ns i unele tratri cam monotone; s-a optat pentru o transpunere scenic transparent, preocupat de valoarea mesajului, ca i de asigurarea unei ambiane fireti personajelor i relaiilor dintre ele". Regizorul i-a asigurat spectacolului un crescendo bine cumpnit, fiind ajutat substanial de actorii care au surprins cel mai adesea detaliu! caracteristic de fizionomie spiritual a personajului. Dup mrturia cronicarului, "Eugen Harizomenov elaboreaz pentru Pavel Cristian un reuit aliaj de duritate, inteligen, amrciune, cinste i candoare, iar Ion Minea, interpretul lui Marcel Bondoc, semneaz o izbutit imagine despre cum suntem cnd ncepem s nu mai fim, subliniind arivismul i goliciunea interioar a personajului, drapate n gesturi largi, fraza sforitoare, bune maniere i respectabili tate trucat". Au fost apreciate, deopotriv, modalitile n care au fost rezolvate rolurile ncredinate de ctre actorii Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Ion Abrudan, Doru Frte. Aventuriera de Emil Braghinski, n regia lui Sergiu Savin i scenografia Vioarei Bara, s-a cantonat, dup prerea lui Dumitru Chiril, ntr-o zon valoric de mijloc. A fost "un spectacol n ton cu piesa, de o profesionalitate contiincioas, articulat corespunztor, dar fr suflu deosebit, prnd c s-a retras prea mult n spatele textului i al interpreilor, pn la cenzurarea personalitii". (Familia nr. 1/1989) Actorii i-au construit rolurile n funcie de "inspiraia sau capacitatea de autostimulare ale fiecruia", fiind evidenia i Eugen ugulea, Ion Abrudan, Mariana Presecan. De calibru mediu a fost i spectacolul cu piesa Chiria n provinie de Vasile Alecsandri, regizat de Mihai Raicu n scenografia Mariei Haeganu. Montarea, nota Mircea Morariu n Familia nr.3/1989, "se reine prin suverana i stimulatoarea plcere de a juca teatru". n rolul titular, Anca Miere-Chiril a nregistrat o realizare important pentru palmaresul su personal. Chiria Anci Miere-Chiril "e o fiin voluntar, dar e i simpatic, are drglenii, ns e i ridicol i finalmente vulnerabil, trece ns relativ uor peste eec cci o ajut vitalitatea ei organic". Scriind despre Valsul de la miezul nopii de Viorel Cacoveanu n regia Nicoletei Toia i scenografia Emiliei Jivanov, Doina Modola nota n Steaua nr. 8/1989 c "spectacolul e ters, neted, de parc s-ar mpiedica de fictive precauii i multe constrngeri, clcnd ferit pe fantomatice mine ascunse". Ce nu tia semnatara cronicii e c felul n care montarea ieise la public purta rnile luptei cu fore inegale dintre realizatorii ei i cenzura comunist care, cu ocazia vizionrii, a impus drastice imputri n textul ce nu i se prea conform cu cerinele "din respectiva etap, n formarea omului nou". Viorel Cacoveanu a publicat n nr. 6/1990 al revistei Teatrul azi stenograma discuiei de dup vizionare, discuie la care au participat Ticua Creu, delegata C.C.E.S., Ana Sndulescu, secretar cu probleme de propagand la Comitetul judeean de partid Bihor, pe de o parte, i Mircea Bradu, directorul Teatrului, regizoarea Nicoleta Toia i dramaturgul, pe de alta. Ana Sndulescu a solicitat suprimarea personajului Alexandra Voroneanu, iar Ticua Creu a cerut o variant nou, "mbuntit", adic siluit a textului. n opinia lui Dumitru Chiril, exprimat n Familia nr. 4/1989, "sarcina asumat de regizoarea Nicoleta Toia nu a fost tocmai uoar, pentru c a trebuit s dea unitate unei aciuni cu tendine www.cimec.ro
185
centrifuge, s armonizeze situaii disjunctive, s in n priz personaje cu sarom scenice <l ansamblului i cu instinct profesional i pedagogic". Din distribuie, cronicarul i-a reinut n mod deosebit pe Ion Abrudan, Eugen ugulea, Dorin Presecan, Nicolae Toma, Simona Constantinescu. Centrul de greutate al stagiunii a fost dat de premiera pe ar a piesei Moara de pulbere (Ppu~arii cehi) de D. R. Popescu. Pentru a nscena textul derepopescian, conducerea Teatrului ordean a avut excelenta idee de a-1 invita pe regizorul Ioan Ieremia, expert n exegeza scenicc"\ a dramaturgiei respective. "Ca i scriitura lui D. R. Popescu, maniera regizorale"\ a lui Ioan Ieremia -nota Dumitru Chiril n Familia nr. 5/1989- dovedete predilecie pentru ncorporarea detaliului concret, cu tent naturalist uneori, ntr-un ansamblu metaforic, purificat i concludent". Au fost apreciai toi cei cinci interprei ai spectacolului- Ion Minea (Gabor), Daniel Vulcu (Popluhar), Petre Panait (Novotny), Eugen Harizomenov (Vencel) i Miriam Cuibus (Magda). "Spectacol ce tinde spre calificative dintre cele mai nalte ... Moara de pulbere poate fi trecut n palmaresul Teatrului ordean drept spectacol-eveniment mai demult ateptat", conchidea Dumitru Chiril. O opinie similare"\ emite Mircea Morariu n articolul din Cronica nr. 27/1989. "E cert c pentru cvintetul actoricesc aflat pe scen, Moara de pulbere a reprezentat un efort artistic special; n general, actorii izbutesc se"\ nving dificultile rolurilor ncredinate i semneaz compoziii de relief; construiesc tipologii distincte cu preocupare pentru configuraia interioar a personajelor; Ion Minea (Gabor) duce cu bune rezultate la capt o partitur extrem de solicitant ... Miriam Cuibus (Magda) i dovedete putina de a-i dirija energiile n vederea tensionrii adecvate a unui destin cu amplitudine existenial, Eugen Harizomenov (Vencel) i Petre Panait (Novotny) probeaz remarcabile puteri de metamorfozare, iar Daniel Vulcu (Popluhar) ntr-un rol ce identific personajul su cu nsui glasul adevrului, al sorii i al istoriei, se remarc printr-un joc nuanat, atent Ia detalii". i n aceast cronic se exprim convingerea c prin Moara de pulbere Teatrul din Oradea a dobndit un spectacol important. i Goana de Paul Ioachim a fost, dincolo de ncantonrile ideologice ale textului, un spectacol bun. "Montarea lui Sergiu Savin, slujit fidel de scenografia Vioarei Bara - afirm Doina Modola n Steaua nr. 10/1989- se ese cu delicatee, din acele imponderabile care creeaz complexitate" subtil a imaginii n cele mai bune dintre spectacolele regizorului; liniile ferme ale discursului dramatic, urmate cu discret exactitate, se estompeaz n favoarea unei benefice nuanri care capteaz cmpurile vieii". Autoarea cronicii are cuvinte de laud pentru actorii Eugen ugulea, tefan Mare, Doru Frte, Mariana Presecan, Dorin Presecan. n cronica din revista Teatrul nr. 10/1989, Mircea Morariu subliniaz "concentrarea cu care se relev procesele de contiin, ardena dezbaterii morale" dar i profesionalismul distribuiei care i-a probat "capacitatea descifrrii i inveniei, explornd atent resorturile psihologice, implicaiile subtile adnci ale comportamentelor personajelor". Panorama stagiunii nu ar fi complet dac nu am meniona i dou recitaluri de poezie deosebit de izbutite. Daniel Vulcu a realizat un emoionant spectacol dup versurile lui Pablo Neruda, Ultima scrisoare. Validat pn atunci ca un redutabil actor de comedie, Daniel Vulcu s-a artat sensibil, apt s emoioneze, s utilizeze cu finee o claviatur pn atunci necunoscut. La rndulsu, prin spectacolul Duminica oamenii n-au porecle, Petre Panait a ptruns, ajutat de regizorul Ioan Ieremia, n lumea lui Marin Sorescu din La Lilieci, interpretul trecnd firesc de la rs la suspin, de la ironie i satir la tandree.
www.cimec.ro
186
STAGIUNEA 1989/1990 (35)

A treizeciicincea stagiune din existena Seciei romne a Teatrului ordean avea s fie una extrem de agitat. Marcat, precum destinul ntregii ri, de Revoluia din Decembrie 1989, de frmntrile, nehotrrile, de neobinuitele schimbri de situaie i de mentalitate ce au urmat extraordinarului act de voin naional care la captul unei sptmni de foc a nlturat dictatura comunist, respectiva stagiune a fost una a dezorientrii. ndat dup miraculosul act din decembrie 1989, interesul publicului s-a mutat ctre spectacolul strzii i, n chip fatal, aproape nimeni nu se mai arta interesat de teatrul din sal, cu toii fiind absorbii de teatrul de pe strad transmis de Televiziunea Romn care, fie minind, fie spunnd adevrul, a ters dintr-o dat hotarul dintre actori i spectatori, fcndu-ne pe toi participani agitai la schimbare. Stagiunea a debutat totui molcom cu spectacolul O petrecere de pomin, inofensiva pies a lui Pierre Chesnot fiind regizat de Laurian Oniga n decorurile lui Bir6 I. Geza i costumele semnate de Ujvarossy Gyngyi. Laurian Oniga se artase pn atunci un regizor cu preocupri artistice dintre cele mai serioase, cu nzuine i autentic program teatral. Nimic nu anticipa o posibil aplecare a lui Laurian Oniga asupra unui produs manufacturier al industriosului Chesnot. Prevznd apariia semnelor de ntrebare, regizorul i-a "intelectualizat" demersul, instituind o cheie de lectur ce deplasa textul din zona sa caracteristic, aceea a spumei replicii i a situaiilor neateptate, nspre cea a vizualului, a plasticului, chiar a alegoricului. n cronica semnat de Emil Mircea n Familia nr. 10/1989 se observ c "Laurian Oniga direcioneaz reprezentaia ctre o bufonad preponderent vizual, uneori gratuit, n detrimentul celei ce s-ar fi putut obine din exploatarea insolitului situaiilor ori al caracterelor". Actorii tefan Mare i Petre Panait, zice cronicarul, "cheltuiesc mult energie ce nu poate dect s ne fac s ne gndim la cte roluri din marele repertoriu comic ar fi ei ndreptii". Au jucat bine, n cadrele impuse autoritar dar discutabil de regizor, Ileana Iurciuc, Anca Miere-Chiril, Mariana Neagu, Tiberiu Covaci, Nicolae Barosan. A urmat un spectacol pentru copii, un vechi osta al trupei ordene, Valentin Avrigeanu, nscenndu-i, n scenografia Mariei Haeganu, propria pies, Povestiri din pdurea aurie, care a plcut mult celor crora le era destinat. n ziua de 22 decembrie 1989 era programat" vizionarea intern" a spectacolului Trei jobene de Miguel Mihura, premier pe ar n regia lui Sergiu Savin i scenografia Vioarei Bara. Perfect informai, de la posturile de radio strine, asupra adevrului evenimentelor sngeroase de Ia Timioara, Bucureti, dar i din alte localiti din ar, actorii erau prad unei stri febrile. S-au numrat printre primii participani la adunarea spontan ce a avut loc n Piaa Primriei ndat ce Televiziunea Romn a anunat fuga dictatorului Nicolae Ceauescu. Daniel Vulcu s-a implicat nemijlocit n noile structuri de putere provizorii. Premiera a fost amnat, lsnd loc spectacolului Fr cenzur la care au participat toi componenii colectivului artistic ordean. n regia lui Sergiu Savin s-au rostit pe scen texte, pn atunci cenzurate, din creaia Anei Blandiana i a Ninei Cassian, a lui tefan Augustin Doina, Mircea Dinescu, Marin Sorescu, Ion Caraion i, desigur, Eminescu. ncasrile au fost virate n contul Libertatea. Trei jobene a avut premiera de abia la nceputul lunii februarie 1990. "Montarea ordean - scria Mircea Morariu n Familia nr. 2/1990 - e puin concludent pentru virtuile spectaculare www.cimec.ro
187
ale partiturii ... spectacolul e ntunecat, aripile fanteziei fiind deschise cu exagerat parcimonie". Evoluiile actoriceti au fost prea puin relevante pentru personalit~ile creatoare ale interpre~ilor Daniel Vulcu, Coca Zibilianu, Mariana Presecan, Anca Miere-Chiril, Mariana Vasile, Emil Sauciuc, Ofelia Frte, tefan Mare, Eugen ugulea, Ion Abrudan, Laurian Jivan, Marcel Segrceanu. Cel mai important i ofertant spectacol al stagiunii a fost cel cu Livada de viini de A. P. Cehov, n regia lui Laurian Oniga i scenografia lui Ujvarossy Gyongyi. Marian Popescu, n cronica din nou nfiinata revist Teatrul azi nr. 2/1990, sesizeaz c spaiul privilegiat e cel al "camerei copiilor", ideea spectacolului fiind, n opinia cronicarului, sublinierea "imaturitii ca stare de spirit". "Acaparantul spaiu de joc, camera copiilor, devine simbol al tragicului refuz al exteriorului, al neputinei de a ti cum s analizezi i s interpretezi ceea ce se ntmpl". n jocul interpreilor recenzentul identifica grade diferite de expresivitate, preferin~ele lui mergnd ctre Simona Constantinescu (Ranevskaia), Petre Panait (Lopahin), Doru Frte (Petea), Ion Abrudan (Gacv). Emil Sauciuc (!aa). n cronica din Familia nr. 3/1990, Dumitru Chiril observ c Laurian Oniga a dinamitat un statornicit model de lectur a textului cehovian, instituind cteva strategii scenice cel puin interesante, generatoare de ntrebri. "Spectacolul are un soi de grab n a obliga personajele s-i etaleze esena moral, existenial, s se debaraseze de orice ncrctur liric, fr care trec sub semnul grotescului". Din distribuie, cronicarul i detaeaz pe tefan Mare "al crui Epihodov a cptat o vehemen neateptat, cu inserii dostoievskiene", pe Doru Frte care "l-a extras pe Trofimov din galeria oamenilor de prisos" ... "actorul etalnd sensibiliti i nuane portretistice apreciabile", pe Mariana Presecan (Ania), Ion Abrudan (Gaev), Marcel Popa (Piscik), Mariana Vasile (Varia), Emil Sauciuc (laa). Originalitatea viziunii lui Laurian Oniga e semnalat i de nsemnrile lui Mircea Morariu din Tribuna nr. 25/1990 care crede, de asemenea, c "actorii portretizeaz o umanitate tragico-bufon". O comedie bulevardier mai veche (Secretul familiei Posket de Arthur Wing Pinero) i o alta mai nou (Nebunele vacane la New York de Carolyn Green) montate meteugrete de actorii Ion Minea i respectiv Eugen Harizomenov s-au strduit s readuc publicul n sala de teatru. Dar "zidul de indiferen care s-a aezat ntre teatru i public", pe care l diagnostica Dumitru Chiril n Familia nr. 6/1990, nu a putut fi fisurat de astfel de tentative modeste n genul minor. Prin faptul c doi actori fceau regie n vreme ce cei doi regizori permaneni erau "bine mersi" i nu montau nimic era clar c starea de lehamite din uzine, coli, birouri i criza de autoritate se instauraser i n Teatrul de Stat din Oradea.
STAGIUNEA 1990/1991 (36)

Conducerea Teatrului de Stat din Oradea a decis s deschid stagiunea 1990/1991 prin reluarea marelui succes reprezentat de spectacolul cu piesa Amadeus de Peter Shaffer, n regia lui Alexandru Darie i scenografia Mariei Miu. Reamintim c montarea a avut premiera Ia sfritul stagiunii 1985/1986, a beneficiat de o pres extraordinar i, dac nu ar fi fost manevrele de culise
www.cimec.ro
188
ale Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste, ar fi obtinut Premiul A.T.M. pentru cel mai bun spectacol al respectivului an teatral. "Actuala form n care se prezint spectacolul - scria Dumitru Chiril n Familia nr. 10/1990 - este i nu este o reeditare a mai vechii montri de acum patru ani". A fost necesar nlocuirea Cristinei chiopu, ntre timp plecat din ar, cu Oana Mereu, aceasta prelund rolul Constanze Weber. "Amestecul de devoiune i frivolitate ce caracterizeaz personajul a fost, n ciuda unei tehnici insuficient asimilate, bine realizat de tnra actri", crede Dumitru Chiril. Ion Abrudan l-a nlocuit pe Emil Sauciuc n rolul Iosif al II-lea. Astfel, scrie cronicarul, "personajul ni se pare mai plauzibil n postura de om matur, echilibrat interior, dar contient de puterea sa i de datoria de a-i ntreine efectele, ca un permanent memento pentru cei din jur, din care cauz capriciile i crizele de autoritate par deseori autoregizate". n cazul lui Ion Minea, interpetullui Salieri, a fost nc o dat capacitatea actorului "de a configura geometria variabil a memoriei n evocarea trecutelor evenimente, dintre care unele capt putere i pregnan, altele sunt subtil expediate". La rndul su, Cristian ofran (Mozart) "a decelat cu finee substanta geniului, aparent dizolvat n excentritti, abdicri, modaliti aproape iresponsabile de asumare a existentei". Rolul dificil a fost "total condus la bun sfrit cu talent, inspiraie i curaj". n timp, cci spectacolul s-a meninut pe afi timp de dou stagiuni, au mai fost efectuate unele modificri n distributie. Cea mai semnificativ a fost preluarea rolului Mozart de ctre Doru Frte. Reluarea aceasta, care aa cum se va vedea a reprezentat momentul cel mai semnificativ al unei stagiuni altminteri fr relief, a fost salutat i de Mircea Morariu n Romnia literar nr. 13/1991. Criticul crede c n ecuaia spectacolului au aprut unele modificri prin comparaie cu versiunea din 1986, cea mai pregnant fiind "o anume directee a exprimrii, mai cu seam Ia nivelul teatralizrii realului, o complicitate declarat ntre scen i sal care o nlocuiete pe cea ascuns, impus de epoca n care s-a nscut ediia princeps". Un turneu la Debrein a deschis cariera internaional a spectacolului. Din pcate, montarea nu a fost mai mult exportat, ea meritnd pe deplin s fie cunoscut i pe alte meridiane teatrale. A urmat o inexplicabil succesiune, deloc motivat estetic, de piese bulevardiere mai vechi sau mai noi. Ca i cum Pierre Chesnot, cruia chiar n stagiunea anterioar i se mai jucase o pies, ar fi fost un dramaturg ce ar fi meritat s fie antologat, s-a montat Nici o zi fr dragoste (Lifting) n regia lui Szombati Gille Otto. n opinia lui Mircea Morariu, exprimat n Romnia literar nr. 13 j 1991, spectacolul a fost "departe de canoanele genului, n ciuda strdaniilor lui Ion Mine a i ale altor colegi din distribuie". Despre Mtua lui Charlie de Brandon Thomas, Dumitru Chiril spune c a fost un spectacol pe care 1-a urmrit cu delectare fiindc regizorul Eugen Mercus a impus n toate compartimentele montrii "condiia fundamental a teatrului comercial - profesionalitatea". (Familia, nr. 3/1991) "Majoritatea interpreilor s-au simit bine n pielea personajelor", afirm cronicarul i i menioneaz pe Daniel Vulcu, Eugen ugulea, Doru Frte, Dorin Presecan, Oana Mereu, Mariana Presecan, Ileana Iurciuc, Nicolae Barosan, Mariana Neagu, Petre Panait. Ln mzul din nou mpreun de Bemard Slade, regizat de Michel Linday (un pseudonim, desigur) a fost un recital al actorilor Ileana Iurciuc i Petre Panait. Stopat n 1988, Sptmna Teatrului Scurt s-a reluat n 1991 ca manifestare internaional cu un program bogat i divers. Secia romn a prezentat n competiie dou spectacole. Primul, ntunericul zilei, lumina nopii, n regia lui Sergiu Savin i scenografia Vioarei Bara, a reunit patru monologuri de Aldo Nicolaj "interpretate nostim, nu ntotdeauna i eficient sub raportul logicii interne, relevnd cel puin trei interprei - energica i hazoasa Mariana Vasile, foarte spirituala www.cimec.ro
189
Oana Mereu i Ion Abrudan", dup cum scria Valentin Silvestru n Romnia literar nr. 20/1991. Oana Mereu a primit premiul pentru cel mai bun rol comic, iar Vioara Bara a fost recompensat cu un premiu special pentru amenajarea Slii Studio. Cel de-al doilea spectacol, lvanca, dup piesa lui Lucian Blaga a primit premiul al doilea. A fost ceea ce se cheam un spectacol controversat, dovad fiind faptul c revista Teatrul azi a publicat dou cronici, una favorabil, scris de Alice Georgescu, alta contra, isclit de Victor Parhon. "Regizorul Tudor Chiril a izbutit zmislirea unor bogate i plastice imagini teatrale", scria Mircea Morariu n Familia nr. 5/1991. Criticul crede c regizorul "disjunge cu folos planul realului de cel al imaginaiei agreate de fantasme, fantasme la conturarea crora jocul actorilor Petre Panait, Daniel Vulcu i Tiberiu Covaci are o contribuie demn de semnalat". Cronicarul are cuvinte de laud pentru interpreii rolurilor principale- Dorin Presecan (Luca), Ion Minea (Tatl) i Oana Mereu (lvanca). "Spectacolullvanca e expresia cutrilor neliniti te pe trmul expresiei teatrale n care s-a angajat cu hotrre Tudor Chiril". Pentru semnatarul cronicii din Familia, textul lui Blaga are virtui teatrale, fapt vehement negat de Victor Parhon n nsemnrile sale din Teatrul azi nr. 5-6/1991. Certe c stagiunea s-a terminat repede, neprecizat, publicul fiind preocupat de altceva dect de spectacolul teatral. S menionm c la nceputul stagiunii, la puine zile dup reluarea spectacolului Amadcus a ncetat din via actorul Marcel Segrceanu.
STAGIUNEA 1991/1992 (37)

A treizeciiaptea stagiune din istoria Seciei romne a Teatrului de Stat Oradea a debutat cum nu se putea mai promitor cu spectacolul cu piesa Abatorul de Slawomir Mrozek, n regia lui Alexandru Colpacci i scenografia Emiliei Jivanov. A fost, nc nainte ca montarea s vad luminile rampei, bucuria rentlnirii cu un director de scen de numele cruia se leag cteva dintre marile succese ale Teatrului ordean. De la Dispariia lui Galy Gay, spectacolul de debut, la Pescruul, Aceti ngeri triti, Plonia, Balconul, Ast-sear se improvizeaz, Alexandru Colpacci a parcurs procesul maturizrii sale artistice care s-a conjugat fericit cu tot mai accentuata definire a profilului Teatrului de Stat din Oradea n contextul teatral naional. n prefaa unui interviu publicat n nr. 9/1991 al revistei Familia, Dumitru Chiril apreciaz c "venirea lui Alexandru Colpacci la Oradea dup o absen de aproape un deceniu - fie i numai n postura de colaborator -nsemneaz un eveniment remarcabil i totodat ansa reanimrii unui trecut nu prea ndeprtat, consumat n dublu beneficiu ... " Regizorul era cunoscut i apreciat i pentru relaia lui special cu dramaturgia lui Slawomir Mrozek, spectacolele sale cu Emigranii (Secia romn) i Tango (Secia maghiar) fiind considerate drept garanii ale unui succes sigur. Opiunile lui Alexandru Colpacci ~-au ndreptat ctre Abatorul, care nu este un text de prim raft din creaia dramaturgului polonez. Insui regizorul observa n interviul deja menionat c "aici nu e Mrozek" sau c "aici Mrozek se rsfa, i permite a fi calofil, i pune o mie de ntrebri i i permite de multe ori s nu dea www.cimec.ro
190
rspunsuri".
n cronica la spectacolul ordean, publicat n revista Teatrul azi nr. 12/1991, Cristina Dumitrescu nota c n Abatorul "absurdul coboar ntr-un strat mai adnc ... " Neobinuit n Abatorul, fa de alte piese ale lui Mrozek, este aspectul de teatru realist, tradiional, n care momentele culminante nu sunt ns explozii, ci implozii, deci nimicitoare, mereu accelerate prbuiri n interior ctre interior". Cristina Dumitrescu observa c optnd pentru Abatorul, Colpacci reia, parc, experiena de acolo unde se ntrerupsese, cu firescul spor de experien- al lui, al lui Mrozek, al Teatrului ordean", iar rezultatul e pe deplin meritoriu. Autoarea cronicii subliniaz totui c premiera i-a dat impresia de nefinisat, de repetiie general, stadiu din care, credem noi, spectacolul nu a izbutit niciodat s ias. Din distribuie, Cristina Dumitrescu l detaa pe Ion Abrudan, "foarte sigur, foarte ferm n conturarea unui personaj dificil de figurat, n care artificialul macin autenticul pn la anulare". Pentru interpretrile Mari anei Presecan i ale Simonei Constantinescu, ale lui Daniel Vulcu i Tiberiu Covaci, semnatara articolului emite aprecieri pozitive, adugnd ns c ele "ateapt tua final". n cronica din Familia nr. 10/1991, Dumitru Chiril face o aplicat analiz a tuturor componentelor spectacolului care, chiar dac este "controversabil", cum l numete cronicarul, "afirm marele merit de a fi propus o alt miz, substanial augmentat, miz care angajeaz plenar att realizatorii ct i spectatorii". Parabol a artei i a artistului n condiiile totalitarismului, Abatorul e un text ce surprinde prin discontinuitate, o caracteristic pe care directorul de scen a ncercat s o estompeze cci "i-a construit spectacolul cu minuie detectabil dincolo de unele nempliniri". Criticul apreciaz cadrul scenografic gndit de Emil ia Jivanov. Tot Dumitru Chiril observ c "echipa de actori se supune unui examen profesional sever, trecut nu fr dificulti, dar trecut". Din distribuie s-a remarcat mai cu seam Ion Abrudan care "i-a serbat cei 30 de ani de teatru cu o realizare de excepie, poate cea mai reprezentativ din cariera sa". Dar, adaug cronicarul, dup ce evideniaz momentul cu adevrat antologic al grotescului discurs al Directorului Filarmonicii, "ntreaga evoluie a actorului st sub semnul exactitii, al msurii i al deplinei stpniri a mijloacelor". La rndul su, Simona Constantinescu e aplaudat pentru rolul Mama compus "cu o fin nuanare a strilor i atitudinilor". Dumitru Chiril face o remarc esenial, cea potrivit creia actorii care mai lucraser cu Alexandru Colpacci au aderat mai rapid la stilul regizorului i al montrii, iar cei tineri, adic Mariana Presecan, Daniel Vulcu, Tiberiu Covaci, fac roluri bune, dar care mai necesit precizri. Acelai lucru este evideniat i de Mircea Morariu n nsemnrile din Gazeta de Vest nr. 59/1991. "Ion Abrudan, n rolul Directorului Filannonicii, e pentru mine o revelaie", mrturisete cronicarul. "Actorul semneaz un rol temeinic gndit, i gndit nu din perspectiva clovneriei gratuite la care ar fi putut tenta unele indicii de configurare exterioar, ci din aceea a demascrii totale a degradrii morale a personajului". S menionm c Abatorul a participat la a doua ediie a Festivalului Naional de Teatru care, pe atunci, nc se chema I. L. Caragiale. Urmtoarea premier a Seciei romne a fost cea cu Mandatul (Cutm urgent ginere comunist) de Nikolai Erdman, n regia lui Cornel Mihalache i scenografia Vioarei Bara. Mandatul e, de fapt, un text conformist, scris de Erdman cu scopul de a-i satiriza pe cei care spre a profita de "Marea Revoluie Socialist din Octombrie" ncearc s-i cosmetizeze trecutul. Or, Cornel Mihalache a vrut s nfieze partitura ca una nonconformist, ba chiar disident. n cronica din Familia nr. 11/ 1991, Dumitru Chiril sesiza c textul nu s-a lsat ntotdeauna supus operaiei de redimensionare pe care a ncercat-o tnrul regizor, "revelnd condiia sa de satir nu a revoluiei bolevice, ci a
www.cimec.ro
TEATRCL ROMNESC LA ORADEA
191
efectelor sale apreciate drept secundare i (evident) negative". Cronicarul apreciaz instinctul comic al actorului Petre Panait, fineea Oanei Mereu, hazul portretului elaborat de Ileana lurciuc, convingerea i aplombul cu care joac Mariana Vasile, tiina scenic a lui Eugen Harizomenov .. Tot Cornel Mihalache a semnat regia spectacolului ntre patru ochi de fa cu toat lumea, piesa lui Aleksandr Ghelman fiind un prilej pentru un recital actoricesc susinut de maestrul Ion Minea i de tnra Oana Mereu. Dup o pauz semnificativ i ru prevestitoare, am fost invitai s revedem dramoleta american Fluturii sunt liberi de Leonard Gershe. S-a jucat sub titlul Numai fluturii sunt liberi, "apariia particulei numai lsnd s se ntrevad o schimbare de natur sceptic asupra condiiei umane". (Dumitru Chiril) Regizorul Szombati Gille Otto a mai montat textul n 1978 i, din ce glsuiesc cronicile, nu a fost o mare izbnd. Acum, ncercarea lui Szombati Gille Otto, mereu chemat s scoat Teatrul din cte un impas de producie, s-a situat dup opinia criticului Dumitru Chiril, exprimat n Fnmilin nr. 4/1992, "la mijlocul drumului dintre efortul de nnoire i cel de rememorare", rezultnd o montare "corect, cursiv, meteugreasc". El vira Platon, actri basarabean remarcat la ediia din 1991 a Sptmnii Teatrului Scurt pentru rolul din Hei, oameni buni!, spectacol al Teatrului Eugen Ionescu din Chiinu, stabilit ntre timp la Oradea, "a fost factorul dinamizator al spectacolului", fiindc, dup cum scrie cronicarul Familiei, "jocul su are verv, ritm interior i coloratur". Tot Dumitru Chiril crede c "Doru Frte i-a artat i el sensibilitatea i un apreciabil sim al relaiilor scenice, aflnduse ntr-un moment de rafinare a mijloacelor sale de expresie". La repezeal s-a ncropit un aa-zis "divertisment" botezat interogativ Iubirea-i doar o glum? care a ncheiat neconvingtor o ~tagiune care ncepuse bine. Consecinele avea s le trag, cine altul?, dect Mircea Bradu, directorul Teatrului, cruia dintr-o dat i s-au uitat toate meritele, descoperindu-i-se tot felul de vini, unele reale, altele nu tocmai. Dar principiul apului ispitor funcioneaz imperturbabil.
STAGIUNEA 1992/1993 (38)
Dup ce a condus mai bine de 15 ani Teatrul din Oradea, poate i pentru a se confirma ideea nimeni nu e venic, la nceputul stagiunii 1992/1993, dramaturgul Mircea Bradu a prsit instituia. La captul unei perioade de frmntri, de nemulumiri mocnite sau exprimate n pres de o parte dintre actori, factorii de decizie de la nivel judeean au considerat c ar fi n beneficiul Teatrului o schimbare la vrful instituiei. Din pcate, schimbarea operat n septembrie 1992 a deschis irul unei ntregi serii de schimbri cci, iat, aa dup cum se va arta n paginile urmtoare, n intervalul septembrie 1992-decembrie 1996, fotoliul directorial a fost ocupat de patru persoane. Caruselul directorilor nu a fost nicidecum n favoarea instituiei, nimeni nu a putut s elaboreze ori s pun n practic un proiect de autentic redresare, disensiunuile s-au accentuat, toate cu repercusiuni asupra calitii spectacolelor. c
www.cimec.ro
192
Cu destule
reticene,
actorul Ion Minea a acceptat
preia cu titlu de interimat conducerea
instituiei. l recomandau profesionalismul su unanim recunoscut, anii pui n slujba Teatrului

ordean, de numele su fiind legate multe dintre succesele care au fcut ca ntr-o vreme Teatrul de Stat din Oradea s fie n ealonul de elit al micrii teatrale naionale. Dintr-un interviu publicat n revista Familia nr. 10/1992, deducem c Ion Minea urmrea mbogirea ofertei repertoriale pornind de la premisa c Teatrul slujete o plaj eterogen de spectatori. Dintre prioritile formulate ca atare de noul director mai reinem sporirea performanelor profesionale, mprosptarea colectivului artistic, redimensionarea relaiei cu publicul ce-i pierduse deprinderea de a veni la spectacole, replasarea Teatrului ntr-un loc frunta n configuraia spiritual a oraului. Ambiiile directorului erau mari, nu ns i nerealiste, iar dac ele nu s-au concretizat dect pe jumtate, de vin au fost atmosfera de ncordare, provizoratul care nu s-au dovedit tocmai prielnice autenticei creaii. Ce nu a reuit Ion Minea a fost stvilirea inflaiei de orgolii, a frmntrilor prea puin productive care, la un moment dat, au nlocuit performanele profesionale. Stagiunea a debutat cu un spectacol pregtit nc n timpul directoratului lui Mircea Bradu, Furtuna, dup piesa lui Shakespeare, n regia lui Tudor Chiril i scenografia lui Mihai Ciupe. Dup prerea lui Mircea Ghiulescu, n explorarea textului shakespearian "Tudor Chiril... alege calea cea mai scurt i ne ofer o variant redus, dar riguroas". (Contemporanul, nr. 44/1992) Criticul emite rezerve la adresa decorului pe care-I socotete a fi "rigid, ncpnat n propria-i imobilitate". Mircea Ghiulescu apreciaz c "reprezentaia e lipsit de elementul fabulos determinant". Din distribuie, elogiile cronicarului merg ctre Ion Minea (Prospera), Daniel Vulcu (Trincu/o), Petre Panait (Stephano), Oana Mereu (Miranda). n cronica din Familia nr. 10/1992, Mircea Morariu nui ascunde sentimentele contradictorii ncercate n evaluarea montrii, considerat drept serioas, ordonat, echilibrat, dar nu i ndrznea. Nici n aceast cronic nu este agreat decorul. Din distribuie sunt evideniai actorii Ion Minea, Oana Mereu, Daniel Vulcu, dar i Doru Frte, Ion Abrudan, Eugen ugulea, Nicolae Barosan. Cu spectacolul Pygmalion de G.B.Shaw, semnat regizoral de Eugen Harizomenov, interpret al lui Henry Higgins, Teatrul a srbtorit cei 30 de ani n slujba scenei pui de semnatarul montrii. n opinia lui Dumitru Chiril, dincolo de momentul aniversar, montarea avea destule mpliniri care o validau din punct de vedere artistic. "Regizorul i-a fixat centrul de atenie pe impactul dintre high-life i lumea de jos, pentru a demonstra c eticheta i convenionalismul uneia ascund destul vid spiritual, tot aa cum grosolnia i asprimea celeilalte nu exclud capacitatea afectiv i simul onoarei". (Familia nr. 12/1992) Criticul considera "n limita lucrului fcut corect" apariiile actorilor Eugen Harizomenov, Mariana Presecan, Nicolae Toma, Simona Constantinescu, Ion Abrudan. n opinia lui Mircea Morariu exprimat n Romnia literar nr. 42/1992, Eugen Harizomenov a elaborat "un spectacol curat, ferm i direct" n care "distribuia, n general bine gndit, asigur curgerea lin a reprezentaiei". Premierei absolute cu Poveste de Crciun de Silvia Kerim dup Charles Dickens, i-a urmat Trei gemeni veneieni de Antonio Mattiuzzi zis Collalto, n regia lui Cristian Ioan i scenografia Vioarei Bara. "Lucrat cu dificulti (pe parcursul repetiiilor au fost fcute mai multe schimbri n distribuie, din motive de for major) i pe fondul unor frmntri n existena trupei ordene, spectacolul a ieit n lume cu o fa mai mult dect onorabil", scrie Dumitru Chiril n cronica din Familia nr. 3/1993. Meritele i-au revenit lui Cristian Ioan care "s-a artat nc o dat un regizor care tie ce vrea, ferm n planurile asumate i n modalitile estetice propuse" astfel "spectacolul fiind
www.cimec.ro
DRAMATURGI, REGIZORI I ACTORI ... COLABORATORI
SORANA COROAM STANCA
ION COJAR
ION 'LUCIAN
i
MIHAI RAICU
TOMPA GBOR
TITUS POPOVICI, MIHAI DIMIU, EUGEN MERCUS, ROMULUS GUGA IOAN IEREMIA, EMIL GAJU, VIOREL CACOVEANU, CONSTANTIN CUBLEAN, DAN TRCHIL, MIHAI FUSU, DOMNIA MUNTEANU.
ALEXANDRU TOCILESCU CORNEL MIHALACHE
www.cimec.ro
DINA COCEA
RADU BELIGAN
MARCEL ANGHELESCU
SILVIA GHELAN
MIHAI FOTINO i CARMEN STNESCU
DORINA LAZR
TAMARA BUCIUCEANU
MELANIA URSU
www.cimec.ro
OCTAVIAN COTESCU
VALERIA SECIU
TEFAN
IORDACHE
MIRCEA DIACONU
.\CM~' ~ ~.
"""
VIRGIL OGANU
MARIN MORARU
~"ff'-~U.V
-1
~~~
FLORIN PIERSIC
DOREL
VIAN
HORA IU MLELE
www.cimec.ro
VICTOR REBENGIUC
IRINA RCHIEANU
OLGA TUDORACHE
MAIA MORGENSTERN
ADRIAN PINTEA
FLORIN ZAMFIRESCU
RZVAN MAZILU
ADRIANA TRANDAFIR
www.cimec.ro
AU FOST MEREU ALTURI DE TEATRUL DIN ORADEA ...
Poetul IOAN MOLDOVAN redactor ef al revistei "Familia".
Poetul VIOREL HORJ director al Direciei Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural al jud. Bihor.
Redactorii revistei "Familia" (o parte din ei), n anii '70: Alexandru Andrioiu, Radu Enescu, Dumitru 01iril., Stelian Vasilescu, Crciun Bejan, Vasile Spoial i secretara Floriana Teian. n fotografie mai sunt: Gheorghe Suciu, Viorel Hmj i Radu Mare. Au fost mereu alturi de Teatru i remarcabilii critici Nicolae Balot i Ovidiu Cotru i redactorii de azi ai revistei: Ion Sirnu, Traian tef, Florin Ardelean, Miron Beteg.
www.cimec.ro
Colaboratori
prieteni
Poetul TEODOR
foti
CRIAN
AURORA ARDELEAN
"Criana"
POP-INCA
gazetari de la ziarul
Avocatul PACU BALACI dramaturg, poet, prozator, critic.
AUREL CHIRIAC
Directorul Muzeului
rii Criurilor
ION SIMU redactor al revistei "Familia".
Dr. ZICHER TEFAN dramaturg, poet, prozator
www.cimec.ro
INSTANTANEE NAINTE I DUP PREMIER
Lectur la "Micul infern" cu Sic Alexandrescu. n foto: Lili Mihilescu
Vladimir, Nicolae Toma, Marcel Anghelescu, Valentin Avrigeanu, George Pintilescu, Simona Constantinescu, Doia loja.
Distribuia de la "Tartuffe" alturi de Marietta Sadova. n fotografie se mai zrete (sus) i Valeriu Crama.
www.cimec.ro
ELENA POPESCU Redactor ef al Editurii UNITEXT
Directorul Editurii UNITEXT
PETER BROOK ~DQO[b
@@[b
!STR 1 Al
IMAGISTERI
PUBLICAIE
UNITER
Mai ales lor le datoreaz teatrele tiprituri de maxim importan: Anuarul Teatrului Romnesc, Revista "Semnal Teatral", i numeroase cri de teatru.
www.cimec.ro
Reviste teatrale
romneti.
Apue la Oradea
Revista "Familia" mereu alturi de Teatrul din Oradea continund buna tradiie a naintaului Iosif Vulcan.
VLAD MUGUR
La IIOfb QJ
AURELIU MANEA
Popa Importante cri de teatru editate de Teatrul Azi Suplimentredactor ef: Florica Ichim.
El vizionarul
Redactor
ef:
Alina Nelega Cadariu. www.cimec.ro
Cu Dan Alecsandrescu la o
lectur
a piesei "Cele trei
nopi
ale unei iubiri" .
La o intlnire cu elevii i profesorii Liceului industrial nr. 1 (Florica Bodor ileana Iurciuc, Elisabeta Pop, Eugen ugulea.
Ioan Kohn).
www.cimec.ro
Teodor Crian i ia un interviu lui Aurel Baranga; particip i secretara literar Elisabeta Pop.
Regizoarea Nicoleta Toia de vorb cu ziaristul Dimitrie Blan despre succesul spectacolului "Tactica arpelui boa" (la Sptmna Teatrului Scurt).
www.cimec.ro
Cu Ion Caramitru i Marin Sorescu in vizit la Liceul "Em. Gojdu". Alturi de ei profesorii Iuliana Pistol, Ioan Cristea i secretara literar Elisabeta Pop. Profesorul Dorel Tifor a fost mereu entuziastul organizator al acestor intlniri.
Distribuia spectacolului "Aceti ingeri triti" in parc: Marcel Segrceanu, Ana Popa, Eugen Harizomenov, Dorina Punescu, Grig Dristaru, Ion Martin, Ion Abrudan. Alturi de ei micuul Nicuor Segrceanu, Elisabeta Pop i Alexandru Colpacci.
www.cimec.ro
Spectacol-lectur
la Muzeul rii Criurilor. Se citete dramatizarea semnat de Elisabeta Pop Florian Chelu dup proza lui Constantin Noica "Iertai-! pe fratele Alexandru" (1996). Gazd bun, mereu: Aurel Chiriac, directorul Muzeului.
Actorii Elvira Platon Rmbu i Doru Frte cu regizorul Vitalii Lupacu la premiera piesei "Anonimul
veneian" .
www.cimec.ro
n foto:
La una din numeroasele ntlniri din licee. Aici, la Liceul Mihai Eminescu. Elisabeta Pop, Marin Sorescu, Ion Abrudan, prof. Ioan Baba i Ion Minea.
Cu Dan Alecsandrescu la Liceul"Em. Gojdu". n fotografie, alturi de el prof. Iosif Suciu, directorul liceului, prof. Dorel Tifor, prof. Marcela Bejan, actorul Dan Glasu i secretara literar Elisabeta Pop.
www.cimec.ro
n fotografie, alturi de regizorul Victor Ioan Frunz, actorii Eugen ugulea, Alia Tutu, George Voinese, Anca Miere Chiril, Mariana Vasile, Cristian ofron, Mariana Vasile, Marcel Popa.
Distribuia
spectacolului "Jobenul". n foto: George Voinese, Ion Ciubotaru (regizorul), Dorin Presecan, Mariana Presecan, ileana Iurciuc, Ion Minea, Alexandru Comea, Petre Panait, Marcel Popa i secretarul literar Mircea Morariu.
www.cimec.ro
O imagine
optimist i drag
tuturor: o
sal arhiplin!
Au fost
sunt solidari cu Teatrul din Oradea i cu TEATRUL, n general, profesorii, istoricii i criticii:
Florica !chim, Olga Flegont, Prof Ioana Mrgineanu, Ion Cazaban, Mira Iosif, Prof Virgil Brdeanu, Prof Mihai Vasiliu, Marius Robescu, Nicolae Carandino, Ion Calion, Prof Eugenia Nicoar, Valeria Ducea, Miruna Ionescu, Mircea Ghiulescu, Laureniu Ulici, Ileana Popovici, Magdalena Boiangiu, Prof Horia Deleanu, Ioana Prodan, Alexandra Orban, Ion Vartic, Constantin Pain, tefan Oprea, Antoaneta C. Iordache, Doru Marep, Marinela epu, Implon Irina, Bogdan Ulmu, Doina Papp, Marina Spalas, Victor Ernest Maek, Dimitrie Blan, Victor Scorade, Cornel Ungureanu, Julieta intea, Jana Morrescu, Irina Nechit, Miruna Runcan, C-tin. Buriccea Mlinarcic, Anca Rotescu, Delia Voicu, Lucia Hossu Longin, Oana Bor, Irina Ionescu, Octavian Saiu, Daria Dimiu, Cristina Modreanu, Mirona Hrbor.
www.cimec.ro
193
unitar n concepie i consecvent cu sine nsui". Criticul are, de asemenea, cuvinte de laud la adresa interpretului celor trei gemeni, Daniel Vulcu, acordnd bune calificative ntregii distribuii. n timpul directoratului su, Ion Minea a izbutit performana de a organiza o nou ediie a Sptmnii Teatrului Scurt, prima conceput n stil occidental cu director executiv (Emanoil Enghel), director artistic (Marian Popescu), o echip de selecioneri. La iniiativa Elisabetei Pop, secretar literar, Festivalul a fost precedat de un concurs de dramaturgie. Un juriu ct se poate de serios a desemnat drept ctigtoare piesa Ionel a lui erban Codrin Denc. n conformitate cu regulamentul concursului, Teatrul i-a asigurat piesei reprezentarea n regia lui Mihai Lungeanu i scenografia Vioarei Bara. ntre felul n care "juraii", pe de o parte, i regizorul pe de alta au citit textul s-a instaurat o mare distan. Spectacolul a mizat pe o retoric excesiv a imaginii, pe o gratuitate a expresiei, sensurile fiind ns imprecise. Din pcate, aa dup cum observ Mircea Morariu n cronica din Familia nr. 4/1993, imaginile, frumoase n sine, nu au fost angrenate ntr-un continuum comunicaional, Nemuritorul Ionel (acesta e titlul sub care a fost jucat piesa) nu s-a dovedit o experien tocmai fericit pentru regizor, dar nici pentru Teatru cci s-a jucat puin, negsindu i deloc calea ctre public. A fost repede scos de pe afi. La sfritul stagiunii, Eugen Harizomenov a fost solicitat s monteze Un yankeu la curtea regelui Arthur, adaptare de tefan Oprea dup Mark Twain. A rezultat un spectacol de serviciu, fr int precis, n ciuda faptului c un sptmnal local l numea "pentru liceenii n prag de vacan". (Vest-Expres, 3-9 iunie 1993) Ion Minea a renunat la postul de director naintea vacanei, n timpul acesteia jucndu-se "Teatrul ordean caut director". Cum mai muli intelectuali i oameni de art ordeni au declinat oferta, s-a preferat sugestia potrivit creia indicat ar fi o persoan din afara instituiei. Aa s-a ajuns la soluia Cristian Ioan.
STAGIUNEA 1993/1994 (39)

Noul sezon teatral a nceput prin instalarea unui alt director, n persoana regizorului Cristian Ioan, care-i dovedise calitile manageriale n fruntea Teatrului de Nord din Satu Mare. Dar cum noului director autoritile locale nu s-au ostenit s-i asigure o locuin, el nu a renunat la postul deinut la Satu Mare, asumndu-i astfel dificila misiune de a conduce dou teatre cu dou secii, ntr-o navet obositoare. La un moment dat, starea aceasta de ambiguitate, care unora li s-a prut neproductiv din start, ba chiar suspect, a provocat reacii ostile din partea unor actori ce I-au acuzat n pres pe Cristian Ioan c nu acord atenia cuvenit instituiei ordene. Au fost stimula i i de faptul c numrul de premiere din prima parte a stagiunii a fost redus, ritmul capricios, imprevizibil. Cert e c stagiunea n ansamblu a fost precar din punct de vedere artistic. Pentru a-i ndeplini obligaiile contractuale fa de abonai, Secia romn a trebuit s cumpere de la Baia
www.cimec.ro
194
Mare spectacolul Ah, ce grozav e s faci amor pe ploaie! dup un text de Radu Iftimovici, n regia actorului ordean Eugen Harizomenov. Comedia-balet Balul hoilor de Jean Anouilh, regizat de debutanta Louise Dnceanu n scenografia lui Ojvarossy Gyongyi a deschis trziu i nesemnificativ o stagiune care se dorea a fi una a colaborrii cu tinerii regizori. Dei la primii pai n profesie, Louise Dnceanu a realizat ~n spectacol btrnicios, n pofida cosmetizrilor de suprafa la care a supus piesa lui Anouilh. In cronica din Steaua nr. 12/1993, Mircea Morariu constata c montarea nu prea se distinge prin invenie comic, iar actorii practic un stil de joc lnced, tot mai puin spontan, inventiv ori participativ. n cotidianul local Criana din 22 decembrie 1993 opiniile erau mai favorabile montrii, considerndu-se c actorii Simona Constantinescu, Nicolae Toma, Petre Panait, Nicolae Barosan, Daniel Vulcu, Elvira Platon, Mariana Presecan, Marcel Popa, Tiberiu Covaci "i-au pltit fr rabat polie le ctre generosul public ordean". Cu spectacolul cu piesa Cimitirul psrilor de Antonio Gala i ddea examenul de diplom regizoarea Anca Bradu-Panazan. Spectacolul a fost apreciat deopotriv de Dumitru Chiril n Familia nr. 2/1994 i de Mircea Morariu n Steaua nr.4-5/1994. Astfel, Dumitru Chiril observa c "scena este ntotdeauna inut sub control, totul este dispus cu exactitate i justificat, nu apare i nu se ntmpl nimic n plus, ceea ce nu este puin la un nceptor". Cronicarul are destule aprecieri la adresa actorilor Ion Minea, Ion Abrudan, Mariana Neagu, Elvira Platon Rmbu, Dorin Presecan i Mariana Vasile. Mircea Morariu scria - "n decorul cu o rafinat arhitectur i atent elaborate efecte cromatice, abil potenate de un inteligent ecleraj, decor caracterizat prin implicarea lui dramatic n substana aciunii i datorat scenografei Vioara Bara, Anca Bradu-Panazan construiete confruntri i relaii pe care le surprinde din interior cu o remarcabil sobrietate; pentru regizoare, teatralitatea nu se exprim obligatoriu prin elaborarea unor ansambluri vizuale baroce, dei scenele de aleas plasticitate nu lipsesc, ci prin felul n care sunt nfiate detaliile psihologice i sunt organizate raporturile scenice". Cronicarul i apreciaz pe actorii Mariana Neagu - "excelent interpret a unui personaj traumatizat ale crui izbucniri i nfrngeri i afl admirabile expresii n jocul actriei", Ion Abrudan, Ion Minea, Elvira Platon Rmbu. Spectacolul i-a prilejuit Teatrului din Oradea un turneu la Debrein. Din motive de sntate, Elvira Platon Rmbu a fost nlocuit n doar cteva ore de actria Lioara Bradu, iar succesul a fost important. Lau consemnat criticii Dumitru Chiril n Noua Gazet de Vest, Mircea Morariu n Romnia literar i ziaristul Nicolae Brnda n Criana, ei nsoind Teatrul n aceast deplasare. i la Debrein, spectacolul s-a artat ca la premier, adic aa cum l califica Pacu Balaci n Criana din 4 martie 1994 "diafan ca o floare de cire, dar i periculos precum o ncrctur de trotil". Coproducia Arrivederci, Livorno, dup Trilogia vilegiaturii de Carlo Goldoni, realizat regizoral de Cristian Ioan prin conjugarea eforturilor actorilor ordeni cu cele ale componenilor colectivului Teatrului de Nord din Satu Mare a aprut drept o reuit a stagiunii. n cronica din Familia nr. 3/1994, Dumitru Chiril crede c "reunirea ntr-un singur spectacol a celor trei comedii goldoniene care alctuiesc Trilogia vilegiaturii -... este o ntreprindere ambiioas i riscant". Criticul adaug c "ambiiile spectacolului sunt foarte mari, rezultatele oscilante; sunt momente n care mainria proiectat de Cristian Ioan funcioneaz la turaia maxim, dar i destule n care funcionarea ei este dificultoas. "Dintre interpreii ordeni, cronicarul i apreciaz n mod deosebit pe Mariana Presecan, Petre Panait, Daniel Vulcu, Ion Abrudan, Ileana lurciuc, iar dintre cei stmreni
www.cimec.ro
195
pe Livia Ungureanu, Viorica Suciu, Ion Tifor, Carol Erd6s, Marcel Mirea. De aprecieri se bucur i scenografia lui Dan Jitianu. n Steaua nr. 7-8/1994, Mircea Morariu evideniaz nostalgia ironic, detaarea amuzat cu care Cristian Ioan privete scrierile lui Goldoni. Montarea a fcut un lung i de succes turneu n Italia i a fost prezentat n Festivalurile de la Braov i Satu Mare. La acesta din urm i-a adjudecat Marele Premiu. Peste apte mri i apte basme de Gheorghe Stana n regia autorului, de profesie actor, a fost o montare prin care Teatrul a vrut s-i ctige pe micii spectatori. Nedorind s mai alimenteze tensiuni n Teatru, tensiuni stimulate de tot felul de urzeli, la sfritul stagiunii Cristian Ioan a demisionat din postul de director, pn la toamn el rmnnd vacant i stimulnd o activ burs a pariurilor, zvonurilor i jocurilor de culise.
STAGIUNEA 1994/1995 (40)

"nu exist progres n art n afara Criteriile enunate de marele critic ni se par operante i n evaluarea unei stagiuni teatrale, mai exact a felului n care ea s-a ntrupat pe scena ordean. Or, aa dup cum rezult din articolul Glose la stagiunea teatral ordean, publicat de Mircea Morariu n Familia nr. 7-8/1995, tocmai elementele care dau semnele progresului au lipsit din configuraia stagiunii care s-a situat n consecin sub semnul improvizaiei manufacturiere, al provizoratului, al soluiei intempestive gsite n locul a ceva mai bun i artisticete notabil. Stagiunea a nceput cu instalarea unui nou director n persoana actorului Eugen Harizomenov care ne asigura ntr-un articol publicat n caietul-program al spectacolului Arta comediei c "s-a potolit furtuna" i se grbea s ne furnizeze cteva repere considerate drept ferme ce ar fi urmat s jaloneze stagiunea. Numai din cele cinci titluri i o "surpriz" enunate de proasptul director, aveau s se concretizeze numai dou, respectiv spectacolele Scaunele i Snziana i Pepelea. Jurnalul unui nebun urma s aib premiera doar n stagiunea urmtoare, n vreme ce Unchiul Vanea i Cartea dulcei colivrese Ruth au rmas pn azi la stadiul bunelor intenii. Aa c "surpriza" avea s fie aceea a unei stagiuni mediocre, fr relief i gnd conductor. Premiera cu care s-a deschis stagiunea a fost Arta comediei de Eduardo de Filippo, n regia lui Mihai Lungeanu, spectacol care, dup cum scria Victor Scorade n Contemporanul nr. 41/1994, "ncepe i se termin ntr-o atmosfer de provincialism exasperant". Acelai critic observa c "nu s-a vzut nici cel mai mic efort de forare a potenialului trupei, de scuturare a prafului aternut n anii din urm". Mircea Morariu, n Rampa nr. 4/1994, dar i n Steaua nr. 10-11/1994, scria c "premiera nu depete condiia unui spectacol de rutin, marcat de provincialism". Din distribuie, criticul i detaa pe Eugen Harizomenov, Ion Minea i Petre Panait. O viziune mai optimist asupra spectacolului avea Dumitru Chiril n Familia nr. 9/1994, criticul gsind cuvinte de laud pentru actorii Ion Minea, Eugen Harizomenov i Petre Panait. Eugen Lovinescu nota undeva cu
originalitii, specificitii i contemporaneitii".
ndreptire c
www.cimec.ro
196
Un oc absolut neplcut ne-a oferit n luna decembrie spectacolul cu piesa Snziana ~i Pepelea, n regia Anci Bradu-Panazan i scenografia Vioarei Bara. Dup debutul promitor cu Cimitintl psrilor, Anca Bradu-Panazan ndreptea mari sperane. Or, realiznd ceea ce Valentin Silvestru a numit "un spectacol neterminat" i n care, dup mrturia lui Dumitru Chiril, Alecsandri era "n blocaj", Anca Bradu-Panazan a dezamgit, ea reabilitndu-se un an mai trziu cu Jurnalul unui nebun. Anca Bradu - scria Dumitru Chiril - "s-a putut convinge c o carier artistic nu este o scar pe ale crei trepte urei constant; drumul este mult mai accidentat, suiurile sunt formate, fatal, i de cte un cobor pe care talentul i mobilizarea profesional l pot atenua". Criticul observa c "defeciunea cea mai mare a spectacolului rezult ... din incongruena sa ... multe dintre propuneri... nu se justific, nu i gsesc argumentaia nici n construcie, nici n tipologie, nici n organizarea i folosirea spaiului de joc". (Familia, nr. 1/1995) Pentru Jeana Morrescu, Snzimw ~i Pepelea a fost un spectacol cu axul vertebra! nceoat, alctuit din fragmente, din module sau scene, unele extrem de frumoase ca realizare vizual, fr ideaie interioar coerent, consecvent, bine decupat a ntregului". (Literatorul nr. 12/1995), iar Mircea Morariu scria n Tribuna nr. 2/1995"Cnd a czut cortina, nu am putut dect s m mir cum se face c un regizor altminteri talentat, cultivat, cu deja verificate capaciti de a ridica un spectacol coerent, centrat pe o idee clar, s scape hurile pn acolo nct s-i pun spectatorul n postura de a se ntreba despre ce este vorba ntr-o pies de limpezimea celei a lui Alecsandri". n aceleai culori teme se consuma i al doilea versant al stagiunii. O mic pat de culoare a reprezentat-o D'ale carnavalului de I. L. Caragiale, n regia Soranei Coroam-Stanca, care a fost spectacolul de absolven al primei promoii a recent renfiinatei coli de teatru din Cluj. Montarea a fost salutat cu simpatie de Dumitru Chiril n Familia nr. 4/1995 i de Mircea Morariu n Tribuna nr. 14/1995. Numai c din cei ce i-au dat licena la Oradea, doar Monalisa Basarab va opta pentru Teatrul din localitate. Scaunele de Eugen Ionescu, n regia lui Emil Gaju i scenografia lui Ujvrossy Gycmgyi era judecat de Dumitru Chiril n Familia nr. 3/1995 ca "un spectacol al jumtilor de msur". Citm mai departe: "Nu s-ar putea spune c spectacolul ignor vreuna dintre trsturile eseniale ale teatrului ionescian, dar tot att de adevrat e c nici una dintre specificitile sale nu a fost dus pn la ultimele consecine". n cronica din Tribuna nr. 13/1995, Mircea Morariu observ c Eugen ugulea (Btrnul) "adopt un stil de joc mai apropiat de tiparele realiste" n vreme ce Ileana Iurciuc (Btrna) "cu gesturile sale cnd ample, cnd frnte i oprite la jumtate, cu nuanri ce traduc entuziasme clowneti re foarte aproape de personajul Semiramis". Scandaloasa legtur dintre domnul Kettle ~i doamna Maon de John Priestley, n regia lui Szombati Gille Otto, avnd decoruile semnate de BolOni Vilmos i costumele concepute de Maria Precup, reunea pe afi artileria grea a actorilor ordeni- Mariana Presecan, Daniel Vulcu, Petre Panait, Ion Abrudan, Mariana Vasile, Marcel Popa, Nicolae Barosan. Dup Mircea Morariu a fost "un spectacol fr idee, fr nerv, fr art, fr rost". (Steaua, nr. 6/1995) n timp ce Dumitru Chiril l califica drept "un spectacol care n-a stimulat pe nimeni, n afara obligatoriei ndepliniri a unei sarcini de serviciu". (Familia, nr. 6/1995) , Nici Dona Juana de Anca Visdei, n regia lui Emil Gaju i scenografia lui Ujvrossy .Gyongyi nu a fost pe placul criticii, dar nici pe gustul publicului care venea tot mai rar la teatru. In opinia lui Dumitru Chiril "spectacolul nu e lipsit de farmec, are unele argumente, dar calitile sale in mai ales de stratul superficial al demersului scenic". (Familia, nr. 6/1995) Nici Mircea Morariu, n www.cimec.ro
197
cronica din Tribuna nr. 378-38/1995, nu se dovedea prea ncntat de spectacol. Criticul credea d\ montarea las "impresia general de lucru nefinisat, de gnd inexistent ori nedus pn la capt, de fantezie suferind i chioptnd". Stagiunea s-a ncheiat cu Poveste din Hollywood de Neil Simon, n regia i scenografia lui Ion Minea, cu Ion Minea i Roxana Ivanciu. El a fost socotit de Dumitru Chiril "un spectacol. .. de serviciu, un spectacol agreabil i cam att", dar care lsa s vedem alturi d.e experimentatul Ion Minea o debutant promitoare, Roxana Ivanciu, care merita sprijinit. In termeni similari e judecat montarea de Mircea Morariu n Noua Gazet de Vest nr. 26/1995. Cronicarul scria c, dei nu probeaz o personalitate debordant, spectacolul e "fr delicte de gust, fr greeli care nu sau mai vzut". i Mircea Morariu vedea n Roxana Ivanciu o actri promitoare.
STAGIUNEA 1995/1996 (41)

A zecea ediie a Sptmnii Teatrului Scurt a marcat n chip meritoriu nceputul stagiunii 1995/1996. Critica de specialitate a apreciat oferta de spectacole, calitatea i varietatea seleciei, pentru prima oar n istoria lui Festivalul avnd un selecioner unic n persoana criticului Dumitru Chiril. Astfel n revista Teatrul azi nr. 2/1996, Alice Georgescu nota- "Sptmna s-a ntrecut pe sine, comparativ cu alte ediii la care am asistat, ntrecnd uneori i capacitatea managerial a organizatorilor, nu ns n mod catastrofal. .. nct minusurile de rigoare administrativ i plus urile de solicitudine prieteneasc au alctuit, pn la urm, o atmosfer de haos vesel i chiar agreabil". Secia romn a Teatrului-gazd a prezentat n Festival dou premiere care, de altminteri, au i evideniat polaritatea calitativ a manifestrii. Iat mrturia lui Alice Georgescu - "Secia romn ... s-a nscris n concurs cu dou producii, premiera pe ar Aproape o pdure de Ana Ripka-Rus i monodrama Jurnalul unui nebun de Gogol. Ambele montate de regizoare (debutanta Iustina Priscaru i nu-demult absolventa Anca Bradu-Panazan), ambele jucate cu publicul pe scen, ambele presupunnd notabile cheltuieli de energie (i nu numai) prin amenajarea spaiului; pn aici numai asemnri, dar numai pn aici; pentru c dac prima reprezentaie a provocat, prin lipsa total a oricrui sens, o consternare aproape unanim ... cea de-a doua, lucrat regizoral cu migal i sensibilitate ... jucat intens de Petre Panait i beneficiind de scenografia elocvent a Vioarei Bara, i-a adjudecat numeroase aprecieri, precum i premiul de interpretare masculin i pe cel de scenografie (precum i nominalizarea la premiul de regie)". (Teatrul azi, nr. 2/1996) n termeni aproape similari s-a pronunat Mircea Morariu n Familia nr. 10-11/1995. Criticul mergea pn acolo nct credea c n cazul spectacolului Aproape o pdure "singura soluie onorabil este retragerea imediat a respectivei ncropeli", considernd c e vorba despre "o poveste abracadabrant, handicapat scenic din toate punctele de vedere, de o vulgaritate atroce". Viaa, dac nu conducerea Teatrului, avea s-i dea satisfacie comentatorului cci dup Festival pretinsul spectacol avea s mai fie jucat doar o singur dat i apoi trimis acolo unde-i era locul, la lada de gunoi. n schimb, despre Jurnalul unui nebun gsim consideraii laudative la adresa regiei, scenografiei i interpretrii. www.cimec.ro
198
"Jurnalul unui nebun e un travaliu artistic laborios, dus Ia capt cu talent i druire; e de sperat c teatrul ordean va ti cum s-I exploateze". Din pcate, Teatrul nu i-a mplinit speranele criticului fiindc sub pretextul, desigur plauzibil, al unor cheltuieli considerabile pe care le-ar fi reclamat fiecare reprezentaie din pricina implicrii n spectacol a unei orchestre de virtuozi care vizualizau i punctau megalomania lui Popricin, conducerea de atunci a instituiei a decis punerea n conservare a montrii. Iat cum aveau s aib acelai destin dou montri care nu sufereau nici un fel de comparaie valoric. E drept, civa ani mai trziu Jurnalul unui nebun avea s fie reluat cu cteva modificri de structur, suprimarea orchestrei fiind lucrul cel mai evident. A urmat o mic pauz de respiraie, ntrerupt n luna decembrie de o salv de trei premiere, din care dou cu piese scurte, atunci manifestndu-se pentru prima oar ceea ce semnatarul acestui articol avea s numeasc mai trziu "sindromul teatrului scurt". Tache, Ianke ~i Cadr de Victor Ion Popa, n regia lui Mihai Fotino i scenografia lui Bo!Oni Vilmos a fost un spectacol clar, lipsit de surprize, n dulcele stil clasic, dar i fr performane. Pe Dumitru Chiril (Familia, nr. 12/1996) 1-a bucurat faptul c, dup mult vreme, sala Teatrului a fost din nou arhiplin Ia premier. Altminteri, cronicarul a consemnat cu un entuziasm rezervat evoluiile actorilor Nicolae Toma, Eugen ugulea, Eugen Harizomenov i Ion Minea, recunoscnd c n memorie un loc privilegiat ocup anterioara versiune scenic ordean a piesei lui V. 1. Popa. n Jurnalul bihorean se scria c "o distribuie foarte potrivit i o regie cuminte sunt atuurile directorului de scen care nu umbrete nici o clip prin fantezii inutile excelena textului". Stagiunea ordean i-a rectigat dinamismul odat cu cele dou premiere semnate regizoral de Petru Vutcru. Hei, oameni buni! de W. Saroyan, gndit ca un "western pe dos" (Dumitru Chiril) a fost reformularea unui spectacol mai vechi nfptuit la Chiinu de acelai regizor cu aceeai interpret Elvira Platon, ntre timp stabilit n Romnia. Dumitru Chiril credea c spectacolul ordean era ndatorat versiunii-princeps prin aceea c "se mizeaz pe latura poetic, pe o poezie pur, dramatic", dar c i afl cara tu! de originalitate n mai marea pregnan acordat suf! ului epic. (Familia, nr. 12/1995) Criticul opina ns c lui Petru Vutcru nu i-a izbutit aducerea Ia un numitor comun a dou stiluri de joc diferite. "Venind din coala de teatru specific spaiului exsovietic, bazat pe o trire autentic a strrilor, cu mari disponibiliti pentru lirism, Elvira PlatonRmbu a gsit mai uor drumul spre candoarea adolescentin a personajului i spre sensibilizarea spectatorului", n schimb Dorin Presecan, nclinat "spre un teatru mai rece de reprezentare, a ntmpinat mai multe greuti, unele greu de surmontat". Marele succes i imensul ctig al prezenei lui Petru Vutcru Ia Oradea avea s fie spectacolul cu piesa ... i cu violoncelul ce facem? de Matei Viniec, unanim apreciat de critic i distins cu cteva premii. La Festivalul Autor '96 de la Timioara, montarea i-a adjudecat premiul pentru cel mai bun spectacol, premiul pentru regie (Petru Vutcru), premiul pentru scenografie (Sergiu Savin), premiul pentru interpretare masculin (Petre Panait). La Festivalul de Teatru-Imagine de Ia Satu Mare a fost nominalizat Ia premiul pentru cel mai bun spectacol. Prezena Ia Bienala Teatrului Eugen Ionescu din Chiinu a fost ncununat cu ctigarea Trofeului. n opinia lui Constantin Paraschivescu, viziunea lui Petru Vutcru se apropie mult de cheia teatral specific a dramaturgiei lui Matei Viniec "prin compoziia cadrului i dramatism ... (ea) Ias deschis perspectiva de a o sesiza, a o interpreta, dup felul de a privi al fiecruia". (Teatrul azi, nr. 10-11-12/1996) Criticul a apreciat n mod special scenografia lui Sergiu Savin "care compune un cadru de o fantezie bizar i lumini estompa te de culori de violoncel", ns credea c s-ar fi impus o armonizare a interpretrii (tefan
www.cimec.ro
199
Rad6, Petre Panait, Doru Frte, Elvira Platon-Rmbu). Mircea Morariu scria n Rampa nr. 2/1996 c Petru Vutcru a realizat un spectacol remarcabil "despre vina de a fi artist" i aduga "Punerea n ecuaie a personajelor dezvluie n spectacolul ordean un fond problematic complex, oblignd actorii la compoziii riguroase viznd deopotriv efectul i semnificaia". Iar Dumitru Chiril observa n Familia nr. 12/1995- "Spectacol de indiscutabil valoare, ... i cu violoncelul ce facem? poate fi socotit un element de palmares pentru Teatrul ordean i o coal pentru publicul lui", criticul aplaudnd deopotriv regia, scenografia i interpretarea. Spectacolul s-a jucat mult i cu succes, beneficiind i de o programare mai riguroas dect alte montri. Apele stagiunii urmau s se tulbure n urmtoarele ase luni, perioad n care Secia romn a realizat doar dou premiere, i acelea fr mare ecou. E vorba despre Casa Bernardei Alba de F.G. Lorca i Omul care a vzut moartea de Victor Eftimiu. Cea dinti a prins via n condiii deloc prielnice, descrise n amnunime de Dumitru Chiril n cronica din Familia nr. 4-5/1996. De fapt, regizoarea Irina Popescu-Boieru venise de la Iai cu gndul de a monta Leonce ~i Lena, numai c Teatrul nu avea nici un actor capabil s-I joace pe Leonce. Proiectul a fost nlocuit cu Regele gol, text care dup vreo dou lecturi a fost refuzat de trup, ntr-un fel de rzmeri puin onorant. Disperat, regizoarea a propus un titlu care-i era familiar, Casa Bernardei Alba, pies pe care o mai montase la Naionalul ieean. A rezultat, dup cum scrie Dumitru Chiril, "un spectacol de valoare medie, onorabil pentru un Teatru considerat la ora actual destul de jos n ierarhia naional". Dintre interprete, criticul le-a remarcat pe Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Andra Tudor, Roxana Ivanciu, Mariana Presecan, Elvira PlatonRmbu. n schimb, Mariana Vasile nu a ndeplinit performana pe care o presupune deinerea rolului titular. n opinia lui Mircea Morariu, "alternanele dintre supunere i dezlnuire sunt bine programate de regizoare, dar nu sunt ntotdeauna corespunztor transpuse scenic de interpretare". (Steaua, nr. 3/1996) Greu, cu poticneli i amnri a ajuns la public ultima montare din stagiune, cea cu Omul care a vzut moartea de Victor Eftimiu, n regia lui Eugen Harizomenov, spectacol care s-a salvat doar prin imensele conturi de simpatie pe care le dein la publicul ordean actorii Petre Panait (Alexandru Filimon) i Daniel Vulcu (Vagabondul). Montarea a fost considerat ca fr relief de criticii Dumitru Chiril (Familia nr. 9/1996) i Mircea Morariu (Steaua nr. 9-10/1996). S mai reinem c n noiembrie 1995, Elisabeta Pop, secretar literar al Seciei romne, a decis s se pensioneze dup 30 de ani de secretariat literar, serviciul fiind preluat o vreme de foarte tnrul Clin Dinulescu, ajutat mai apoi de criticul Mircea Morariu.
STAGIUNEA 1996/1997 (42)

Pentru a fi puse n practic prevederile legale care cer ca posturile de conducere s fie ocupate prin concurs, dar i spre a satisface tot mai nervoasele cereri ale angajailor din ce n ce mai nemulumii de felul n care actorul Eugen Harizomenov i exercita prerogativele directoriale, lui
www.cimec.ro
200
TEATRUL ROMNESC Lf\ ORADEA
punndu-i-se n sarcin toate nemplinirile instituiei, forurile diriguitoare au decis ca n vara lui 1997 s fac demersurile prevzute de lege. A nceput astfel un mic serial al concursurilor euate, comisiile examinatoare artndu-se n dou rnduri nemulumite de toi candidaii. Aceast situaie s-a repercutat n chip nu tocmai pozitiv asupra ritmului de lucru al colectivului artistic al Seciei romne care avea s prezinte prima premier din cea de-a patruzeciidoua stagiune a existenei sale de abia n luna decembrie. Adic la aproape o lun de zile dup ce funcia de director fusese deja ocupat prin concurs de candidatul-surpriz, aprut ,,Ia a treia strigare", regizorul Sergiu Sa vin i dup ce unii dintre artiti ncepeau s se gndeasc dac nu ar fi benefic o "restauraie" a lui Mircea Bradu, tot mai regretat. ntr-un interviu acordat Elisabetei Pop i publicat n revista Teatrul Azi, nr. 1-2/1997, Sergiu Savin spunea c principalul motiv pentru care a luat parte Ia concursul din 6 noiembrie 1996 a fost c "doresc s readucem Teatrul n linia nti, n categoria celor mai importante teatre ale rii; pentru asta nu mi-am acordat prea mult timp ... dac acest Teatru nu va deveni unul important, atunci va iei la iveal lipsa de sens a schimbrii directorului; eu nsumi voi avea sentimentul lipsei de sens a existenei mele n teatru". Cuvinte cu ncrctur profetic fiindc ederea lui Sergiu Savin n fruntea instituiei avea s fie meteoric. Din motive greu de lmurit, Sergiu Savin a ncercat sentimentul inutilitii Ia nici dou luni ncheiate de Ia preluarea mandatului, prsind furtunos, n urma unei altercaii, zic unii, nu doar funcia administrativ, ci i postul de regizor artistic. Pn Ia data scrierii acestui text, Sergiu Savin nu a mai avut nici un fel de legtur notabil cu vreo instituie de spectacole, regretabil fiind faptul c nimeni din conducerea urmtoare a Teatrului de Stat Oradea nu a fcut nimic pentru rechemarea regizorului spre o art pe care o slujise cu suficiente mpliniri. Din luna ianuarie 1997 a fost numit cu titlu de director interimar al Teatrului de Stat din Oradea actorul Petre Panait. n ciuda acestei stri de agitaie deloc tangent cu agitaia creatoare, n pofida faptului c n patru luni prin fotoliul directorial au trecut trei persoane (Eugen Harizomenov, Sergiu Savin i Petre Panait), Secia romn a izbutit totui s-i ofere publicului su ase premiere, de calibre valorice diferite. Cea mai ateptat, i n timp, i sentimental, a fost desigur prima, cea cu piesa Cum v place de William Shakespeare n regia lui Alexandru Colpacci i scenografia Vioarei Bara. Dup ani de zile se ncerca un spectacol de mare montare care chema pe scen muli componeni mai vechi sau mai noi ai trupei. Conta mult apoi revenirea lui Alexandru Colpacci, de numele cruia se legau numeroase dintre succesele de odinioar ale Teatrului ordean. Se miza pe capacitatea de a recoagula forele att de dispersate ale colectivului, de a-i integra n mijlocul lui pe tinerii care nu fuseser nc supui unui examen profesional serios i care, alturi de colegii lor cu ceva mai mult experien, doreau s lucreze cu un director de scen adevrat, pregtit, stpn pe meserie. n cronica din Familia nr. 11..:.12/1996, Dumitru Chiril evalua montarea ca "un spectacol ce pare s fie semnul unei cotituri n viaa Teatrului ordean". Cronicarul remarca aerul meditativ al montrii, cutarea problematizrii, dorina intrrii n dialog cu spectatorul, toate fiind, s recunoatem, puncte-forte i indispensabile ale oricrei nfptuiri teatrale autentice. n evoluiile tinerilor actori Dumitru Chiril identifica semnale ncurajatoare, mai pregnante n cazul Roxanei Ivanciu (Rosalinda). Dar nici evoluiile lui Ioan Coman, Andra Tudor, Ilie Turcu, Alexandru Cornea nu au trecut neremarcate de experimentatul comentator. Din vechea gard, Dumitru Chiril 1-a apreciat mai mult pe Petre Panait (Tocil), celelalte evoluii fiind considerate fireti. Adrian Mihalache,
www.cimec.ro
201
semnatarul cronicii din revista Teatru Azi nr. 3/1997, a ludat scenografia Vioarei Bara, dar i capacitatea lui Alexandru Colpacci de a descifra "cu minuie semnele teatrale explicite i implicite ale textului". n opinia lui Adrian Mihalache, "Jacques Melancolicul gsete n Daniel Vulcu un interpret potrivit, interiorizat, stpn pe rol", apreciat fiind i Petre Panait. Spectacolul ordean conchidea Adrian Mihalache" - are anvergur, dar se concentreaz prea mult pe detalii, n sperana c semnificaia de ansamblu va rezulta de la sine; pasiunea analitic este meritorie, dar trebuie nsoit de o corect i, dac se poate, original perspectiv holistic". i Mircea Morariu a scris o cronic favorabil spectacolului i publicat n nr. din 24 ianuarie 1997 al sptmnalului Rampa, considernd Cum v place un spectacol bun, "dar numai o etap pe care trupa ordean a parcurso n amplu! proces de regsire a propriei identiti". n schimb, Elisabeta Pop considera spectacolul "doar o semireuit, un lung i uneori plicticos drum al cutrilor, un spectacol n care rareori i dau mna emoia autentic i bucuria sincer a jocului" (Unu, nr. 2/1997). Cu urmtorul spectacol al stagiunii, Afar, n faa u~ii, dup piesa lui Wolfgang Borchert, lucrurile sunt ceva mai complicate. El a avut premiera n chiar zilele tumultoase ale demisiei din funcia de director a lui Sergiu Savin, acesta demisionnd simultan i n chip original i din calitatea de regizor al spectacolului n cauz pentru c, din cte se pare, n timpul unei repetiii mult prea tensionate, ale crei tonuri au depit cadrele confruntrii creatoare, unul dintre tinerii interprei I-ar fi acuzat c montarea i-ar aparine mai curnd Angelei Doni, semnatara micrii scenice, i nu celui ce era nscris pe afi. Ameninnd c, dac i va aprea numele pe afiele deja tiprite, va recurge Ia justiie, Sergiu Savin a fcut n aa fel nct pe ele s-au lipit la repezeal traifuri ce ne ntiinau c vom vedea "un spectacol de Angela Doni", caietele-program fiind ns consecvente n a ne informa c regizor este Sergiu Savin. Dar att Dumitru Chiril n cronica din Familia nr. 1/1997, ct i Mircea Morariu n comentariul din Steaua nr. 7/1997 afirm rspicat n mrturiile lor c exist n spectacol nenumrate semne ce atest indubitabil contribuia lui Sergiu Savin la definirea formal a montrii. Or, ambii cronicari tiau ceva mai mult despre stilul lui Sergiu Savin, dect junele actor metamorfozat n acuzator neinspirat. Dumitru Chiril i reproa montrii faptul c stilizarea la maximum ajunge pn la cultivarea unui estetism ce duce la ncifrarea comunicrii, n vreme ce Mircea Morariu observa c "imaginile triesc ca secvene izolate, apeleaz la efecte de micare ... dar nu prea se conjug i se nchid n sine" de unde "demonstrativismul excesiv ce exclude explorarea n adncimi". Ambii cronicari au cuvinte de laud pentru tinerii Ioan Coman (Beckman) i Alexandru Carnea (Cellalt), aflai la primele roluri importante din cariera lor, fr a-i omite pe ceilali componeni ai distribuiei -Mariana Presecan, Dorin Presecan, Doru Frte, Eugen ugulea, Monalisa Basarab, Elvira Platon-Rmbu, Ion Abrudan, Mariana Vasile. Proces pentru umbra unui mgar de Fr. Di.irrenmatt, n regia lui Cristian Ioan, a fost pentru Teatru ceea ce se cheam "o soluie de avarie". Regizorul stmrean a fost intempestiv invitat s monteze un spectacol la Oradea, iar la repezeal el a optat pentru piesa lui Di.irrenmatt pe care o mai nscenase cu doi ani n urm la Teatrul Sic Alexandrescu din Braov. Meritul lui Cristian Ioan, sesizat ca atare de Dumitru Chiril n cronic din Familia nr. 3/1997 este c a refuzat s fac o copie xerox a versiunii braovene, chiar dac a mprumutat din ea costumele de excepie ale Doinei Antemir. Meritul spectacolului consta n favorizarea dezinhibrii trupei ordene, criticul de la Familia evideniindu-i pe Daniel Vulcu, Roxana lvanciu, Mariana Neagu, Ion Abrudan, Doru Frte, Elvira Platon-Rmbu, Dorin Presecan, Ileana Iurciuc, Mariana Presecan. "0 subliniere special pentru Nicolae Toma, n rolul de factur special al mgarului; uimirea i tristeea care-i marcheaz www.cimec.ro
202
chipul fac din nefericitul dobitoc personajul cel mai nelept i mai sensibilizat la suita de neghiobi strnite din cauza, dar din voia sa 1. Dumitru Chiril ncheia, spunnd c e vorba despre "un spectacol ce se nscrie sub semnul plus pe afiul acestei stagiuni". Jurnalul bihorean din 26 februarie 1997 vedea n Proces pentru umbra unui mgar "un remarcabil spectacol vizual". Mircea Morariu emitea fa de montare o seam de rezerve, fr a o refuza categoric n cronica Jumtatea plin a paharului publicat n Rampa din 7 mai 1997. n spectacolul Pseudolus, regizorul Tudor Chiril i scenograful Cristian Rusu I-au tratat pe Plaut n cheie post-modern. Directorul de scen a decis s-i rezerve partiturii antice doar statutul de pretext, extrgnd-o din context i plasnd-o ntr-o temporalitate dac nu datat cu exactitate, oricum apropiat de cea a zilelor noastre. S-a nscut astfel un spectacol ntocmit din fotograme elaborate n sine dar care, dup prerea lui Mircea Morariu, exprimat n Familia nr. 4/1997, nu au fost nchegate "ntr-un fluid care s scoat teatralitatea de sub semnul gratuitii, al n-sinelui". Spectacolul a fost prezentat n primvara lui 1997 Ia Festivalul de Teatru-Atelier de la Sfntu Gheorghe. Aa a nceput procesul valorificrii scenice a dramaturgiei antice, un punct din ceea ce se cheam programul Seciei romne, urmtoarele etape fiind Adunarea femeilor i Medeea. Aflat n faa examenului de licen, Radu Ghiulescu a nscenat n scenografia isclit de Cristian Rusu piesa Npasta de 1. L. Caragiale. Intenia declarat a lui Radu Ghiulescu a fost de a filtra textul caragialean printr-o perspectiv expresionist. Mircea Morariu apreciaz n Familia nr. 6/1997 montarea ca "o formul posibil de spectacol ce probeaz calitile lui Radu Ghiulescu pe care doar maturizarea le va certifica cu adevrat" i i semnaleaz carenele n vederea eliminrii crora va avea serios de muncit. Actorii Doru Frte (Dragomir), Elvira Platon-Rmbu (Ana), Petre Panait (Ion) i Ioan Coman (Gheorghe) mai curnd i-au elaborat dup tiina proprie apariiile, dect au fost cu adevrat ndrumai n acest sens. Spectacolul a fost prezentat, fr urmri, n ediia a XI-a a Sptmnii Teatrului Scurt. Un spectacol de teatru-rock, lvan Turbinc, adaptare scenic de Daniel Vulcu i Mircea Chiril dup Creang, completeaz imaginea stagiunii.
STAGIUNEA 1997/1998 (43)

Ca urmare a unui concurs desfurat n vara anului 1997, actorul Petre Panait avea s devin director cu acte n regul al Teatrului de Stat din Oradea. Se punea astfel capt unei prea lungi perioade de provizorate i interimate care, prin nsi natura lor, nu aveau cum s fie n favoarea instituiei. Caruselul directorilor se dovedise pgu~os, divizase colectivul artistic al Seciei romne. Sarcinile noului ef nu se anunau deloc uoare. In primul rnd trebuia s readuc instituia la rosturile sale fireti, adic s o refac productoare de spectacole de teatru oferite publicului ntrun ritm normal, nesupus capriciilor de tot felul. Improvizaiei era firesc s-i ia locul programul coerent, soluiile de conjunctur se cuveneau s cedeze locul planurilor de perspectiv medie i lung. Or, condiia de interimar pe care o avusese pre de aproape apte luni acelai Petre Panait i-a limitat posibilitile de decizie. n plus, dup demisia intempestiv a unicului regizor angajat, www.cimec.ro
203
Sergiu Savin, Secia romn r~msese fr director de scen calificat care s urmreasc i s stimuleze devenirea actorilor. In aceste condiii, deloc de invidiat, Petre Panait avea ca prim misiune asigurarea nchegrii unei echipe de regizori. Dup cteva concursuri, aveau s fie angajai regizorii Ion Ciubotaru, Radu Ghiulescu (care-i dduse licena la Oradea cu Npasta) i Vitalii Lupacu, ultimii doi tocmai ieii de pe bncile colilor de regie din Cluj, respectiv Bucureti. Ei aveau s semneze patru dintre cele ase premiere ale stagiunii, pentru celelalte dou fcndu-se apel, justificat sau nu, la doi actori cu antecedente n domeniu. Premiera cu care s-a deschis stagiunea a fost Jobenul de Eduardo de Filippo, semnat regizoral i scenografic de Ion Ciubotaru. n analiza publicat n Familia nr. 9/1997, criticul Mircea Morariu se ntreba dac regizorul a reuit s imprime un caracter i un stil spectacolului, rspunsul fiind doar parial afirmativ. "Partea nti curge egal, fr surprize, repetarea aidoma a situaiilor i vorbelor sfrind prin a deveni plictisitoare ... Lucrurile se prezint cu totul altfel n partea a doua, cnd se insinueaz prospeimea i chiar autenticitatea. Apariiile unor actori precum Mariana Presecan, Dorin Presecan, Ion Minea, Ileana Iurciuc sau Marcel Popa dobndesc un relief artistic pregnant prin felul n care se subliniaz comicul de situaie". Despre ceilali interprei, cronicarul se pronuna n termeni mai rezervai. Calitile de manager ale lui Petre Panait aveau s fie supuse foarte curnd la o prob de foc, el fiind chemat s fie principalul organizator ale ediiei a XI-a a Sptiimnii Teatrului Scurt. Iau stat alturi, n calitate de coordonatori de program, criticii Dumitru Chiril i Mircea Morariu i directoarea economic Monica Jugastru. n Jurnalul bihorean de duminic nr. 35/1997, gsim urmtoarele consideraii de bun sim: "innd cont de faptul c era ct pe ce s nu se in, ediia din acest an a Festivalului a fost ct se poate de interesant". Semnatarul comentariului (Alexandru Sere) observa c din aproximativ o duzin de spectacole prezente n manifestare trei-patru au fost cu adevrat reuite. Printre ele era enumerat i producia Seciei romne a Teatrului-gazd, cea cu Inim de cine, adaptare dup nuvela omonim a lui Mihail Bulgakov de Vitalii Lupacu, cel care, de altminteri, semna i regia spectacolului. Dup prerea Irinei Budeanu, regizorul"a fost atras de stranietatea personajelor bulgakoviene, ncercnd s releve legturile care exist ntre oameni pentru care prostia este felul lor de a fi". (Rampa, 27 /1997) Vitalii Lupacu era distins cu un premiu pentru cea mai interesant adaptare scenic. La rndul su, actorul Petre Panait mprea cu artistul basarabean Mihai Volintir Premiul pentru cea mai bun interpretare masculin. In cronica din Familia nr. 11/1997, Mircea Morariu observa - "cu toate c prin scen trec 14 actori i 6 figurani, doar 4 sau 5 elaboreaz cu adevrat personaje, ceilali izbutind doar sumare crochiuri". Mai departe, criticul meniona c "partea leului i revine lui Petre Panait, cel care l portretizeaz pe homunculul Poligraf Poligrafovici Gogoloi; actorul aduce n scen exact att ridicol i grotesc ct trebuie pentru a fi elocvent i convingtor". Comentatorul nu pregeta s formuleze o sum de observaii critice la adresa defectelor montrii, ele demonstrndu-se n reprezentaia decalibrat prezentat cu prilejul Festivalului de Teatru-Imagine de la Satu Mare. Spectacolul cu Doctor fr voie de Moliere a fost regizat de Radu Ghiulescu i scenografiat de Cristian Rusu. Cronicarul de la Jurnalul bihorean sesiza c "regizorul oscileaz nehotrt ntre mai multe idei care l atrag n aceeai msur - supranaturalul, crima i sado-masochismul sunt trei teme de cpti care par s-i bntuie imaginaia, fr vreo legtur cu spiritul pragmatic al pieselor lui Moliere- gselnie abscone intersecteaz aciunea, dilueaz subiectul i las ntrebri fr rspuns". Pe post de clu de serviciu pe toat durata stagiunii, Mircea Morariu, n nr. 3 al lunarului Familia scria c "Doctor fr voie e un spectacol plpnd la capitolul idei i diletant ca realizare artistic".
A
www.cimec.ro
204
Urmtoarele dou premiere erau semnate regizoral de doi actori. Astfel, Ion Minea care, cu ani n urm jucase alturi de Cristina chiopu n spectacolul ntr-un parc ... pe o bancii dup piesa lui Aleksandr Ghelman, a vrut s dea o ans de afirmare foarte tinerilor si colegi Mirela Ni i Sebastian Lupu, impresionat de dorina lor de munc. A fost un spectacol pe care Mircea Morariu 1-a catalogat sec a fi "ntre da i nu" (Familia, nr. 4/1998). Dacii dragoste nu e... nsemna un proiect mai vechi, odinioar refuzat de cenzura comunist prin care actorul Eugen ugulea, alturi de Elena Preda, dorea s dramatizeze romanul lui Marin Preda, Cel mai iubit dintre piimnteni. n cronica din Criana Plus, Pacu Balaci aprecia c premiera "merit ludat pentru temeritatea ei dramatizarea romanului Cel mai iubit dintre piimnteni - dup cum, tot aa, necesit a fi criticat pentru pcatul ei capital... cderea n naraiune, lipsa de dramatism i tensiune". n termeni violeni, montarea era criticat n Familia nr. 4/1998 de Mircea Morariu. Rceala de Marin Sorescu a fost primul pariu important ncercat n timpul directoratului lui Petre Panait. n Jurnal bihorean din 16 mai 1998, se spune c piesa a fost tratat de regizorul Ion Ciubotaru "comme il faut", rezultnd "un spectacol care merit vzut, iar spectatorii ordeni i pot dori s vad n stagiunile viitoare producii teatrale cel puin Ia nivelul acesteia". O opinie similar exprima Pacu Balaci n cotidianul local Criana, ediia din 11 mai 1998. Jurnalistul i justifica opiunea prin faptul c producia "reunete aproape tot personalul artistic al Teatrului ordean", dar i prin faptul c montarea fcea dovad de monumentalitate, clarviziune i seriozitate. Cuvinte de laud le erau adresate actorilor Petre Panait, Dorin Presecan, Ioan Coman, Ion Abrudan, Doru Frte, Elvira Platon-Rmbu, Mariana Vasile, Eugen Harizomenov, Nicolae Toma, Simona Constantinescu, Ion Minea i Tiberiu Covaci. Ceva mai puin entuziast se arta n cronica din Familia nr. 6/1998 Mircea Morariu, criticul imputndu-i spectacolului patetismul n exces care "se instaleaz n detrimentul umorului htru", insinundu-se astfel pericolul ca "el s ndeprteze spectacolul de la chiar arabescurile parabolei soresciene, arabescuri ce i asigur textului specificitatea". Cronicarul aprecia jocul actorilor Petre Panait, Dorin Presecan, Doru Frte, Marcel Popa, Ion Minea, Simona Constantinescu i Nicolae Toma. Concluzia cronicii e lipsit de ambiguiti - "spectacolul a artat c pn la performana autentic mai e cale lung de parcurs, dar c ea nu este imposibil". La nceputul stagiunii s-a stins din via discret unul dintre cei mai cunoscui actori ai Seciei romne, mult vreme june-prim al Teatrului - Nicolae Barosan.
STAGIUNEA 1998/1999 (44)

Bogat ca numr de premiere (opt), stagiunea 1998/1999 s-a dovedit una puin semnificativ din perspectiv axiologic. O dezbatere publicat n nr. 7-8/1999 al revistei Familia, dezbatere Ia care au luat parte Elisabeta Pop, Dumitru Chiril i Mircea Morariu, a subliniat cteva dintre carenele care explic slabele performane ale respectivului sezon teatral ordean. n rezumat, pot fi acuzate inconsecvena n urmrirea punerii n practic a repertoriului anunat Ia nceputul
www.cimec.ro
205
stagiunii, criza i instabilitatea regizoral, lipsa de deschidere spre noile zone dramaturgice, distana dintre dorin i putin, etc. La Sala Mare au vzut luminile rampei premiere, i anume Aduruzren femeilor de Aristofan (regia Eugen Harizomenov), Brbierul din Sevilln de Beaumarchais (direcia de scen: Alice Barb), O noapte furtunoas de I. L. Caragiale (regizor: Ion Ciubotaru), Steaua fr 1111111e de Mihail Sebastian (regia: Florin Antoniu) i Jurnalul unui nebun de Gogol (direcia de scen: Anca Bradu). Reintrat n circuitul teatral, Sala Studio a gzduit Cameristele de Jean Genet (regizor: Florin Antoniu), Anonimul veneian de Giuseppe Berto (regia: Vitalii Lupacu), i Exerciii de dicie pentru cinii fr stpn de Dan Mihu (regia: Florin Antoniu). Acum, adevrul e c Jurnalul unui nebun a fost mai curnd refacerea unui spectacol mai vechi al teatrului, spectacol premiat n 1995la Sptmna Teatrului Scurt (premiul de interpretare masculin - Petre Panait, premiul pentru scenografie: Vioara Bara), ns insuficient exploatat scenic la vremea primei lui scoateri la ramp. n noua lui form, spectacolul a suferit oarecari modificri de structur determinate de absena orchestrei care, n varianta princeps, era nu secondant., ci parte component n montare. n noile condiii, regizoarea Anca Bradu, interpretul Petre Panait i scenografa Vioara Bara au purces la redimensionri i reformulri. n cronica publicat n revista Azi cultural din 6 septembrie 1999, Mircea Morariu observa c gradul de spectaculozitatea montrii a fost ceva mai sczut dect odinioar, teatralitatea explicit mai puin evident, barocul montrii oarecum mai estompat. Dar, aduga cronicarul, "Petre Panait izbutete s dizolve treptele trecerii spre iraionalitate ntr-o substan a discursului verbal i gestual atent dozate, dovedete putere de analiz psihologic, for de concentrare, o bun stpnire a vocii i mimicii". Dintre spectacolele cu adevrat noi ce au aprut n diagrama stagiunii, mai importante au fost Brbierul din Sevilla i Cameristele. n cronica din Familia nr. 1/1999, Dumitru Chiril identifica drept caliti principale ale spectacolului cu piesa lui Beaumarchais regizat de Alice Barb, capacitatea "de a relata cursiv, coerent, cu nerv i cu haz tribulaiile prin care Contele Almaviva, cu ingeniosul su prieten, Figaro, brbierul, anihileaz opoziia i planurile scandaloase ale lui Bartholo, n legtur cu frumoasa Rosine". Tot Dumitru Chiril aprecia c Alice Barb se dovedete o bun creatoare de imagini, iar efectele comice nu lipsesc. Criticul evideniaz virtuile decorului n alb i negru imaginat de Vioara Bara ca i inspiraa regizoarei de a face apel la opera lui Rossini spre a-i sluji drept ilustraie muzical. Din distribuie, cronicarul i-a remarcat pe Daniel Vulcu care "are una dintre evoluiile sale bune miznd mai ales pe o micare vivace i pe o plastic expresiv", pe Ion Abrudan i pe Ion Minea. n debutanta Pau la Chiril cronicarul ntrezrete "o bun ingenu de comedie''. O atitudine mai sever fa de spectacol a adoptat criticul Mircea Morariu. n cronica publicat de sptmnalul Rampa nr. 88 /1999 montarea e calificat ca fiind "de un comic ngheat". Acelai critic i reproa spectacolului deficienele la capitolele improvizaie, gestic spontan, umor necontrafcut, plcerea jocului, .a.m.d. Din distribuie, semnatarul cronicii i evideniaz pe Daniel Vulcu (Almaviva) i pe Paula Chiril (Rosine). Cameristele, n regia lui Florin Antoniu, scenografia Vioarei Bara i interpretarea actrielor Paula Chiril (Claire), Delia Martin (Solange) i Andra Tudor-Carnea i s-a prut lui Dumitru Chiril "un pariu aproape incontient asumat, un curaj nebun, izvort din impetuozitate juvenil mai mult dect din responsabilitate artistic". (Familia, 12/1998) Cronicarul are o remarc special pentru "cadrul scenografic conceput de Vioara Bara ca o invazie de negru, generator de atmosfer".
www.cimec.ro
206
Steaua fr nume de Mihail Sebastian, n regia lui Florin Antoniu, caracterizat de Elisabeta Pop n dezbaterea deja menionat drept "o cutare iluzorie la captul creia nu s-a vzut mare lucru" a fost un spectacol-cdere, amendat ca atare de cronicari. n Scena nr. 13 din luna mai 1999, criticul Constantin Paraschivescu se declara neplcut impresionat de cadrul scenografic conceput tot de Florin Antoniu i sesiza decalajele dintre valoarea interpretativ conferit de actori. O atentie aparte i era rezervat Marianei Vasile, interpreta Domnioarei Cucu, care joac cu tonuri adnci, rscolitoare. n cronica din Familia nr. 4/1999, Mircea Morariu aprecia c "principala caren a directorului de scen rezid n incapacitatea crerii de situaii dramatice de natur s stimuleze actorii". i cronicarul de la Familia are cuvinte de laud pentru Mariana Vasile, dar i pentru Eugen Harizomenov (eful grii). Nici O noapte furtunoas, spectacol regizat de Ion Ciubotaru nu a ntrunit sufragiile criticii. Astfel, Ion Parhon scrie n cronica din Romnia liber din 25 februarie 1999 c actori nelipsii de experien ca Petre Panait, Doru Frte, Elvira Platon-Rmbu, Ion Abrudan, Mariana Presecan "sunt condui ctre o manier de interpretare adeseori grosier sau explicativ, lipsind spectacolul de naturaleea, farmecul i de substana comic intrinsec ... prin care s-a impus peste timp dramaturgia lui Caragiale". Acelai Ion Parhon simea nevoia de a reveni asupra spectacolului, tot n termeni categoriei n nr. 11/1999 al revistei Scena. Dumitru Chiril n Familia nr. 2 din acelai an numete spectacolul "o improvizaie linitit", iar Elisabeta Pop n Teatrul Azi nr. 5-6/1999 nu-i gsete montrii nici cea mai mic justificare artistic. Prelund Adunarea femeilor de Aristofan, dup ce spectacolul a rmas fr regizor, Eugen Harizomenov nu a izbutit s nfptuiasc dect ceea ce se cheam o montare de serviciu. St mrturie cronica semnat de Mircea Morariu n Familia nr. 10/1998. Puine entuziasme a provocat i Anonimul veneian regizat de Vitalii Lupacu, nielu cam colrete, interpreii Elvira PlatonRmbu i Doru Frte descurcndu-se pe cont propriu. n sfrit, premiera absolut Exerciii de dicie pentru cinii fr stpn pe un text de Dan Mihu, n regia lui Florin Antoniu i interpretarea lui Romeo Romitan s-a jucat doar de trei ori. S notm, ca o curiozitate, c la sfritul stagiunii, nici unul dintre cei trei tineri regizori aflati pe statele de plat ale Seciei romne (Alice Barb, Vitalii Lupacu, Florin Antoniu) nu au dorit sau nu au mai fost doriti s-i continue activitatea la Oradea. Cu totul, stagiunea 1998/1999 a fost una dintre cele mai teme ale deceniului teatral ordean.
STAGIUNEA 1999/2000 (45)

Principala realizare cu care se poate mndri Teatrul de Stat din Oradea n stagiunea 1999/2000 este aceea de a fi organizat n intervalul de 18-24 octombrie 1999 a XII-a ediie a Festivalului Sptmna Teatrului Scurt. ntr-o perioad n care multe dintre reuniunile festivaliere romneti erau fie amnate, fie suspendate, din motive financiare, prin eforturile instituiei conjugate cu cele ale
www.cimec.ro
207
administraiei judeene i
locale Sptmna Teatrului Scurt a avut totui loc, chiar dac n condiii mai modeste dect odinioar, ns oricum decente, cu o selecie onorabil. Secia romn a Teatruluigazd a prezentat n concurs spectacolul ce avea s fie recompensat cu Premiul pentru cel mni bun spectacol i Premiul pentru scenografie (Vioara Bara) i care va fi i momentul de maxim interes din stagiune. Intrat n Festivalul ordean dup ce trecuse o prob de foc la Festivalul de la Moncalieri, Italia, Despre sexul femeii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnin a dovedit o dat n plus miestria regizorului Petru Vutcru, afinitile sale pentru dramaturgia lui Matei Viniec, profesionalismul actrielor Elvira Platon-Rmbu (Dara) i Mariana Presecan (Kate), secondate de actorii Petre Panait i Dorin Presecan (Brbaii din Balcani), ca i inventivitatea scenografei Vioara Bara. Critica a subliniat minuiosul cadraj al planurilor ideatice izbutit de regizor, emoia interpretrii, ngemnarea dintre contrapunct i complementaritate care individualizeaz scenografia. Dincolo de valoarea specific a montrii, cronicarii au insistat asupra ansei de ieire din mediocritate pe carei-o oferea Teatrului sus-menionata montare. Astfel, Mircea Morariu nota n cronica intitutal Underground c "prin acest spectacol, Teatrul din Oradea reintr, dup o absen de patru ani n circuitul de valori autentice ale artei teatrale romneti", adugnd c "e de dorit ca aceast revenire s nu fie una meteoric" (Azi cultural, 21.1.2000). La rndul su, Dumitru Chiril i exprima o speran asemntoare n Familia nr. 11-12/1999. "Pentru Teatrul ordean spectacolul cu Despre sexul fenwii ca un cmp de lupt n rzboiul din Bosnia poate nsemna mai mult dect Premiul pentru cel mai bun spectacol, poate rupe seria produciilor prea puin semnificative ale ultimelor stagiuni". Din pcate, speranele celor doi critici aveau s fie nelate de realitate. Dup Festival s-a manifestat ceea ce Mircea Morariu numea ntr-o dezbatere bilanier publicat n Fnmilin nr. 6/2000 "sindromul teatrului scrut" care a deturnat Teatrul de la programul iniial. Titluri promise Ia nceputul stagiunii, precum Revizorul de Gogol sau Puricele n ureche de G. Feydeau, aveau s dispar inexplicabil n neant, n locul montrilor ce ar fi urmat s solicite o bun parte dintre componenii trupei aprnd spectacole cu doi-trei interprei i de o valoare n cel mai bun caz modic. Stagiunea a devenit pe neateptate una "francez", cci au ptruns n repertoriu Delir n doi de Eugene lonesco, Ui nchise de Jean-Paul Sartre i Exerciii de stil, adaptare liber dup Raymond Queneau de Daniel Vulcu i Mircea Morariu ce s-au alturat piesei lui Robert Thomas Asasinul se afl printre noi? (Opt femei), o figur cu totul stingher fcnd Conu Leonidn fnii cu reaciunea de 1. L. Caragiale. Delir n doi, n trei ... n ci vrei n regia lui Ion Ciubotaru a reprezentat un exerciiu studenesc n cheie profesionist pentru actorii Paula Chiril, erban Barda, Angela Tanko, Andrian Locovei i Igor Lungu ca i debutul n meserie pentru scenografa Camelia Kteles. Subliniind curajul regizorului de a lucra eminamente cu tineri, Dumitru Chiril aprecia spectacolul drept unul "acceptabil, cu propuneri regizorale demne de reinut, servit de tineri actori care promit". (Fnmilin, nr. 4/2000) n cronica din revista Teatrul Azi nr. 10-11/2000, Elisabeta Pop acorda calificativul "bine Teatrului ordean pentru cutri i intenii". Criticul Dumitru Chiril i-a dat spectacolului Ui nchise, regizat de Alina Hiristea o prim de ncurajare, semnatarul apreciind c montarea este "un argument c st n puterea Teatrului ordean ieirea din mediocritate, cu condiia s se caute insistent cile i s existe voina necesar". (Familia, nr. 5/2000) n opinia Doinei Papp, "spectacolul i motiveaz existena pe afi nu doar prin testul profesional pe care-I presupune un text dificil, abstract, ci i prin intenia de a se reveni asupra filozofiei existeniale din piesele lui Sartre". (Scenn,
www.cimec.ro
208
nr. 11/2000)
actoriceasc Absena
substratului metafizic deopotriv n concepia regizoral ct i n interpretarea i-a fost reproat montrii att de Doina Papp ct i de Elisabeta Pop (n dezbaterea din Familia nr. 6/2000). Adaptarea liber a Exerciiilor de stil de Raymond Queneau, nscut din plcerea lui Daniel Vulcu de a face pantomim i de a cultiva un umor insolit, a dat, n opinia criticului Dumitru Chiril, "un spectacol mai deosebit, cu o bun parte (cea introductiv) de pantomim pur, care apoi navigheaz prin clovnerie, parodie, oferind spectatorului o or i jumtate de comedie bun, plcut, cu un umor bine distilat" ce a adus "o dorit pat de culoare i de vioiciune n peisajul cam tern al teatrului ordean" (Familia, nr. 1/2000) Tot Dumitru Chiril are cuvinte de laud pentru interpreii Daniel Vulcu, Paula Chiril i erban Borda. Singurul spectacol al stagiunii ce i-a reunit pe scen pe mai muli componeni ai trupei Seciei romne a fost Asasinul se afl printre noi? (Opt femei), comedie poliist meteugreasc de Robert Thomas. De altminteri, acest spectacol considerat drept "modest, deloc n msur s deschid apetitul publcului pentru anul teatral" (Mircea Morariu n dezbaterea din Familia nr. 6/2000) a deschis "stagiunea francez". Reprouri similare i-au fost adresate montrii semnate de Eugen Harizomenov de criticii Elisabeta Pop i Dumitru Chiril. Tabloul stagiunii a fost completat, chioptnd de un neizbutit spectacol cu Conu Leonida fnii cu reaciunea de 1. L. Caragiale. Titlul cronicii lui Dumitru Chiril din Familia nr. 2/2000, Prea nw/t teatru stric spune totul despre lipsa de msur i excesul de teatralitate de care sufer montarea. La sfritul stagiunii 1999/2000, Secia romn a Teatrului de Stat din Oradea avea s se despart n chip dureros de unul dintre cei mai valoroi componeni ai si, actorul Eugen Harizomenov de numele cruia se leag multe dintre succesele pe care le-a nregistrat prin ani
instituia.
STAG lUNEA 2000/2001 (46)
Stagiunea 2000/2001 a debutat la Secia romn a Teatrului de Stat din Oradea sub semnul fastului. Spectacolul Fantastica ~i trista poveste a candidei Erendira i a nesbuitei sale bunici, adaptare de Ion Sapdaru, dup nuvela omonim a lui Gabriel Careia Marquez a izbutit s dinamizeze potenialul creator al actorilor ordeni care au construit, sub bagheta regizoral a aceluiai Ion Sapdaru, n scenografia Vioarei Bara i cu sprijinul excepionalei coregrafii a Victoriei Bucun, ntotdeauna pe situaie, comentnd aciunea, continund-o, nefiind nici un moment ornamental ori gratuit, ceea ce Ion Parhon numea, n cronica din cotidianul Romnia liber, "un demers artistic coerent i viu colorat, cu momente de un memorabil pitoresc sau cu secvene de o indiscutabil tensiune emoional". Regizorul a izbutit s animeze personajele, c confere armonie geometriei grupurilor, s mpleteasc filoanele narative i dramaturgice, s alture n chip convingtor poeticului tragicul, realului fantasticul, grotescului comicul. Cuvinte de laud la adresa spectacolului a avut i Constantin Paraschivescu n cronica publicat n revista Teatrul azi nr. 12/2000. "Ca regizor - scria
www.cimec.ro
209
binecunoscutul critic - Ion Sapdaru creeaz cu nerv i gradaie bine ritmat, un spectacol de o frumusee modern, cu discreie de basm i explozii coregrafice, contrapuncte sonore ce sporesc interesul, plcerea i gustul jocului. Introduce un povestitor, Rafaelo, care coboar din cer, cu aripi de nger i nsufleete povestea, prilej de a se remarca strlucit Petre Panait, cu un aer bonom, complice i detaat, cu ochii rznd i gesturi delicate de bunic. Creeaz scene antologice, dintre care menionez ndeosebi noaptea de dragoste dintre Erendira i Ulise, realizat cu o tandree de mtase, care ncnt i d aur de finee interpretrii tinerilor blonzi Angela Tanko i erban Borda." La rndul su, n Observatorul cultural nr. 57/2001, Doru Mare o evideniaz pe actria Mariana Vasile, interpreta Bunicii care, la dansul dinspre final, are ceea ce criticul numete "un moment de excelen". Pentru Doina Papp (Scena, nr. 11/2000), Fantastica ~i trista poveste a candidei Erendira ~i a nesbuitei sale bunici a fost "un spectacol captivant, de o teatralitate vie, a crui halou irizeaz n zonele realismului magic, specific operei de referin". Doina Papp evideniaz contribuia scenografiei semnat de Vioara Bara la crearea unei ambiane "bogate n forme i culori, dinamic". Mai presus ns de performanele individuale, e, ceea ce Dumitru Chiril numete n cronica din Familia nr. 10/2000, "victoria spiritului de echip, cam demultior absent de pe scena ordean". n fapt, spectacolul a izbutit performana de a spulbera mitul potrivit cruia Ia Secia romn a Teatrului ordean nu se pot realiza, din varii motive, n spe cu caracter neartistic dar cu consecine n planul artisticului, montri de amploare, c e de preferat s se recurg la spectacole cu dou trei personaje, .a.m.d. Dar, poate pentru a confirma validitatea zi cerii cu "una cald, alta rece", la scurt vreme dup remarcabilul succes al spectacolului dup Marquez, prezent la festivalurile de la Arad, Chiinu i Sfntu Gheorghe, a urmat un nemplinit spectacol cu Gaiele de Alexandru Kiriescu, n regia lui Ion Ciubotaru i scenografia Cameliei Koteles-Panait. Regizorul a vrut cu orice pre s impun comediei lui Kiriescu o supratem cehovian. Dar, aa dup cum sesizeaz Dumitru Chiril, primul efect al acestei grefe artificiale a fost "pierderea comicului". "Gaiele n aceast viziunea nu mai ofer umorul truculent i suculent cu care eram obinuii. Spectacolul este realizat n culori estompate, impactul cu publicul este mai puin violent, fr a compensa prin profunzime ceea ce se pierde prin manifestri exterioare. Spectatorul urmrete un fel de tablou vivant, mictor, realizat cu finee, dar n care se implic prea puin pentru c nu i se ofer nici destul comedie care s-I cucereasc prin mijloace specifice, nici destul profunzime psihologic n stare s-i solicite capacitatea de analiz". (Familia, nr. 11-12/2000) Criticul sesizeaz un fel de derut a interpreilor n faa acestei noi ipostaze scenice, ei rmnnd "undeva la mijloc ntre interpretarea tradiional spre care i trgea aa i noile propuneri regizorale". n Teatrul azi, nr. 3-4/2001, Elisabeta Pop calific Gaiele drept "un spectacol de valoare medie i nimic mai mult, fcut n cadrul normei". Dar, dac mai era nevoie de o dovad c nu exist o relaie direct proporional ntre valoarea artistic a unui spectacol i valoarea lui de ntrebuinare, iat c Gaiele, aa de anemice cum au fost ele, au adus cei mai muli spectatori n sala Teatrului. M rog, ciudenii teatrale! Cabaret n familie a fost un spectacol de cafe-theatre realizat de Daniel Vulcu, dup un scenariu alctuit n colaborare cu Mircea Chiril dup o pies bulevardier celebr - Colivia nebunelor de Jean Poiret. "Textul scenariului semnat de Daniel Vulcu i Mircea Chiril este presrat cu aluzii la viaa politic i cultural din Romnia de azi; unele au mult haz i se rde cu poft, altele se dovedesc ceva mai agresive i urechile pudibonde nu le aprob", scria Elisabeta Pop n
www.cimec.ro
210
Teatrul azi nr. 3-4/2001. Dar, ceea ce a izbutit n primul rnd Daniel Vulcu a fost valorificarea vervei, a poftei de joc a tinerilor actori care, aa cum se arat n cronica sus-menionat, "sunt plini de nerv, se mic bine, joac, danseaz, schimb rapid costume, cnt". ntr-un cuvnt, ei au rspuns solicitrilor unui gen de spectacol care le cerea s joace la doi pai de public, fapt deloc uor. S-au remarcat Daniel Vulcu, Andrian Locovei, erban Borda, Angela Tanko i nou venitul Richard Balint. Cu justificat interes a fost ateptat revenirea lui Ion Sapdaru, care anunase o propunere interesant - Medeea de Euripide, pe care inteniona s o transmuteze din spaiul Antichitii greceti n cel al vieii noastre cea de toate zilele. Regizorul a operat o translare n oniric, "naveta ntre vis i realitate fiind frecvent, mai ales n cazul Medeii nct planeaz o anume ambiguitate dac actele de cruzime se petrec n plan real sau sunt posibile doar n cel oniric" (Dumitru Chiril, Familia nr. 4/2001). Spectacolul a fost primit cu o anume rceal de critica profesionist care, dup remarcabila izbnd cu Erendira, atepta ceva mai mult de la conlucrarea dintre regizor, scenografa Vioara Bara i coregrafa Victoria Bucun. Eu a observa o oarecare tendin de manierizare a regizorului, o tendin de a recurge la scheme verificate dar, care, iat, nu sunt infailibile. Att Dumitru Chiril n Familia ct i Doru Mare n Observatorul cultural nr. 57/2001 nu i-au ascuns dezamgirea fa de felul n care actorii Elvira Platon-Rmbu i Romeo Romitan au rezolvat rolurile principale, Medeea, respectiv, Iason. Regizoarei Alina Hiristea i spectacolului Slug In doi stpni, dup piesa lui Carlo Goldoni, le-au revenit sarcina de a ncheia stagiunea, prima, dup muli ani, cnd Secia romn i-a ndeplinit integral promisiunile fcute abonailor si. mpreun cu scenografa Nada-Camelia Panait, regizoarea a vrut s realizeze un spectacol de commedin dell'arte i s transpun aciunea binecunoscutei piese ntr-o atmosfer de carnaval veneian. Cu greu am identificat semnele autenticei commedia dell'arte ntr-un spectacol de un comic gtuit de absena spiritului comic al tinerei regizoare care i-a cenzurat permanent actorii, nu a izbutit ori nu i-a lsat s inventeze. Unele roluri au fost ngroate n chip nejustificat, crezndu-se c asta ar fi commedin dell'arte. Dumitru Chiril observ n Familia nr. 6/2001 c "regizoarea nu tie s-i exploateze propriile idei". n opinia criticului, a fost "un spectacol colorat, dar insuficient consolidat interior". Un cuvnt de apreciere merit actorii Richard Balint, care eliberat de emoiile premierei, a artat la spectacolele urmtoare c poate fi un autentic Truffaldino, Angela Tanko, o bun Clarice, izbutit poate tocmai pentru c nu a respectat indicaiile regizoarei de a ngroa acolo, unde era de ngroat i Sorin Ciofu (Silvio), delicat, hieratic, dar cruia, n chip cu totul nedrept, i s-a rezervat doar statutul de dublur. Dintre noii venii mai merit remarcat Alexandru Rusu (Brighella).
www.cimec.ro
211
O PERMANEN ORDEAN
TEATRU DE POEZIE
Ideea spectacolelor de poezie nu e, desigur, nou, nu au inventat-o ordenii. Mari spectacole de poezie au constituit ns, cu siguran, un model i pentru ei. Actori pasionai de poezie au fost mereu i vor fi. Dar una e s-i plac, s iubeti poezia i cu totul altceva s tii cu adevrat s o rosteti, s-i faci, ca actor, pe asculttori s o neleag n adncimea ei, s le mearg la suflet. Dificil treab, cum ar spune Andrei Pleu, cu totul nencreztor n capacitatea actorilor de a recita poezia. De altfel nu puini cred c poezia este destinat n primul rnd spre a fi citit n linitea i n intimitatea ncperii, m rog, a singurtii fiecruia ... Destul de adevrat. i totui, dac ne gndim ct emoie ne-au trezit n suflete de-a lungul anilor, mari recitatori, ca regreta tele Leopoldina Blnu, Irina Rchieanu-irianu, i remarcabilii artiti Valeria Seciu, Ovidiu Iuliu Moldovan, Ion Caramitru i nc muli alii, atunci vom socoti poate necesare i asemenea spectacole destinate, mai ales celor tineri, care nu au, poate, ndrumtori, toi, ntr-ale poeziei i nu se ncumet s citeasc singuri poezie, dar pot, sunt capabili s asculte, s guste o poezie bun rostit cu tiina special a lecturii versurilor i poate s se bucure cu adevrat de cunoaterea ei. Dac n-ar asculta poezie, poate, unor oameni le-ar rmne pe veci necunoscui marii poei ai lumii. Contactul oamenilor cu lirica universal prin intermediul unor artiti care cunosc tainele rostirii versurilor poate fi benefic, tiind noi ce puin lume cumpr (i deci citete) carte de poezie. Actorii ordeni, cei tineri, mai ales, au gsit cu cale, demult, (i fenomenul se repet i azi) s ajung la public i pe calea poeziei. Mai ales la dou segmente ale acestuia: la cei tineri, elevi, studeni, tineri absolveni aflai Ia Oradea i la partea mai rafinat a publicului, elita, poate, sau pur i simplu iubitorii de poezie i, sigur, cunosctorii acesteia. Pentru c un asemenea public, destul de restrns, din pcate, exist n fiecare ora. EI este alctuit din medici, profesori, juriti, ingineri, funcionari sau, evident, artiti din celelalte bresle: artiti plastici, muzicieni, scriitori. La Oradea visul acestor actori a prins via Ia nceputul stagiunii 1968/69 i el a fost ncurajat de Stanca Panta, secretara literar de atunci a teatrului, ea nsi autoarea unor poezii excelente, pe care, din motive numai de ea tiute, nu le-a dat nici pn azi publicitii. Aa stnd lucrurile, nu e de mirare c n aceast stagiune primul spectacol intitulat Trim n miezul unui ev aprins l omagia pe Labi, foarte cunoscut i iubit de tineri n acei ani, cnd el mai era pentru noi o legend ... A fost i botezat spaiul n care s-a prezentat, caje-theatre, i nu doar pentru c sus, n foaier, se puteau bea (nc!) sucuri i cafele bune n timp ce savurai un spectacol, ci i pentru c n acest fel se sublinia caracterul uor boem, uor franuzit al demersului ce se voia, vizibil, elitist. N-am ntmpinat prea multe obstrucii, ba poate n-am ntmpinat nici una, pentru c n acei ani, cum se tie, a fost un pic mai mult libertate pe care romnii au pierdut-o ncet-ncet. .. www.cimec.ro
212
Actorii (condui de Ion Abrudan) au recitat frumos, cu suflet (scenariul: Stanca Ponta). Iat numele lor: Anca Miere-Chiril, Ana Popa, Nicolae Barosan, Ben Dumitrescu i Ion Abrudan. Spectacolul s-a bucurat de succes, chiar de unul neateptat, s-a dat de mai multe ori, mereu cu foaierul plin. Acest fapt i-a stimulat pe ceilali actori care au vzut c dac au talent de recitatori se pun n valoare i n acest fel. Alia Tutu a realizat un spectacol de poezie la care lucra de mai mult vreme,unul pretenios, pentru c ea l adora pe Baudelaire i, de mic (crescuse ntr-o familie bun, de intelectuali, cu bibliotec serioas) citea poezia lui Baudelaire - n francez. Ideea unui spectacol bilingv ne venise aadar rapid. i ea a prins, mai ales pentru c atunci era nc la mod franceza n coli (i rusa, ce-i drept, dar nu acesta a fost cel mai mare pcat al anilor comuniti!) iar generaia adult mai tia franceza din colile bune de dinainte de aa-zisa noastr eliberare ... Spectacolul Allei Tutu a fost frumos, simplu, elegant, rostirea perfect, plin de sensibilitate. O cert reuit, urmat repede de un alt spectacol, de data aceasta pe versurile pitoreti i dinamice ale poetului M. R. Paraschivescu, adesea recitat de actorii romni, Cntice ignefti, ntr-un colaj cu frumoase balade populare. Interpret i regizor al propriului spectacol, actorul Eugen ugulea, harnic i mereu nelinitit, dornic s dea ct mai mult i s constituie un exemplu pentru cei tineri. El nu mai era n acest an director, ceea ce, profesional i convenea, pentru c se putea, dup muli ani, concentra mai atent spre profesie. Director era Emanoil Enghel, un intelectual cu lecturi serioase, informat n multe domenii i avnd darul de a-i atrage pe cei din jur spre planurile sale culturale, uneori deosebit de curajoase. n stagiunea 1969/70 actria Anca Miere-Chiril, veche iubitoare i foarte bun cunosctoare a folclorului bihorean, a oferit publicului un spectacol de poezie i cntece din Bihor. mbrcaU\ ntr-un autentic costum bihorean, actria, beneficiind i de un glas frumos, i-a ncntat n multe seri i dup amieze spectatorii cu spectacolul ei Alin-te, dor, alin ... Ea a mai dat spectacole i n cadrul special al Muzeului rii Criurilor, n secia de etnografie, cadru extrem de potrivit pentru un asemenea spectacol rspltit printr-un premiu la Bacu, la un festival naional. .. n stagiunea 1972/73, actorul Marcel Segrceanu, pasionat cultivator de trandafiri (un hobby superb pe care 1-a avut pn la prematura sa moarte), a gndit un spectacol cu totul original: un recital de poezie de dragoste i, desigur, de versuri nchinate florilor, n cadrul cu totul aparte al unei expoziii de trandafiri. Aezai savant, n locuri bine gndite, n vaze i n vase de forme i mrimi diverse, trandafirii (soiuri multe, rare unele, unica te altele), cu mirosul lor mbttor, trandafirii alctuiau un cadru perfect pentru iubitorii de poezie, fermecai deopotriv de cadrul poetic i de ... poezia nsi. Au interpretat cu sensibilitate, actriele Simona Constantinescu i Olimpia Minea i el, regizorul ntregului spectacol, Marcel Segrceanu. Dup spectacolul acesta, unic n felul su, lumea a plecat spre cas nu doar cu poezie bun n suflete, ci i cu cte un trandafir superb n mn ... oferit de actor. Anca Miere-Chiril revine n stagiunea urmtoare (1973/74) cu un alt spectacol-recital tot n cadrul acelui cafe-theatre, cu care deja ordenii se obinuiser i ncepeau s ne ntrebe cnd li se va oferi ceva nou ... i iari a cntat i a spus poezii, de data aceasta minunatele i att de ndrgitele poezii ale lui Octavian Goga, cu un sim al frumosului i al msurii ntr-un spectacol admirabil, intitulat sugestiv Bolnvit de daruri multe ... La una din reprezenta ii, mi aduc aminte, au venit mai muli preoi din ora, s asculte cu evlavie rscolitoarele versuri ale poetului "ptimirii noastre". Actorul Octavian Uleu, disprut, din pcate, n plin for artistic, n accidentul de avion din anul 1974, a propus i a realizat un spectacol de poezie Bacovia Aud materia plngnd. Mai puin www.cimec.ro
213
obinuit, mai puin pe placul "maselor largi", cum se obinuia s se spun n acele vremuri. Dar cu att mai valoros. Tavi Uleu tia mii de versuri, din numeroi poei, ntre care Eminescu ocupa primul loc. Gras, jovial, mare gurrnand, vesel, nu prea se potrivea, i spuneam noi, cu poezia unui poet ca Bacovia, slab, scheletic, prnd mereu nfometat, i, peste toate, ftizie ... El ne-a lsat n pace i nea chemat ntr-o bun zi la o vizionare. Ei bine, aezat n umbr, ntr-un fotoliu larg, ncptor artificiu gsit de soia lui, scenografa plin de fantezie i talent, Tatiana Manolescu Uleu-Tavi recita, fr pic de ajutor al vreunui sufleor (de altfel, precizm c aceste spectacole se desfurau, toate, fr sufleori) cu un sim al nuanelor i al accentelor care ne fceau s nici nu mai vedem c interpetul era un supraponderal. Un glas stins, nu tiu de unde, venea spre noi, dintr-o lume a lacustrelor. .. A fost bine primit, dei nu s-a dat de prea multe ori, din motive fr nici o legtur cu arta ... n stagiunea 1974/75, un spectacol emoionant Eminescu, a fost urmat de un altul, care nsemna i debutul lui Stelian Vasilescu, anume un spectacol lectur cu piesa Eminescu la Viena. Prezentarea i-a fcut-o elegant, la obiect, Radu Enescu, al crui spirit ludic nu s-a dezminit: el se prefcea c citete din numeroasele fie ce le inea n mn, pe care le tot ntorcea pe toate feele, iar la sfrit ni le-a artat c erau absolut goale, toate ... Radu s-a mai jucat o dat, c~ de attea ori, cu noi ... Actorii au citit frumos, cu nelegere, povestea de dragoste i de simire patriotic a tnrului student Mihai Eminescu, asa cum a scris-o Stelian ... n stagiunea 1976/77 actorii ro~ni au omagiat i ei, ntr-un spectacol de poezie, pe talentatul poet maghiar din Oradea, Horvath Imre. Prezent la spectacol, poetul le-a mulumit, spunndu-ne, tuturor celor aflai n sal, ce emoie 1-a podidit ascultnd u-i propriile versuri ntr-o limb pe care, dei nu o stpnete prea bine, o aude, melodioas, n preajma lui i o iubete ... Regia acestui spectacol i-a aparinut lui Szombati Gille Otto, regizor maghiar angajat al seciei romne, lucru obinuit n teatrele din Ardeal. . Stimulai de cei n vrst (nu putem spune aproape niciodat despre actori c sunt btrni!), actorii tineri au nceput n stagiunile 1977/78, 1978/79 s propun i s realizeze spectacole one man show. Radu Vaida a gndit un spectacol pentru foaier loji, din colaje de proz: Mari procese politice, curajos, ca punct de pornire, spus bine, dar de care cel mai nemulumit se arta chiar el, Radu, extrem de exigent n tot ce fcea. Motiv pentru care 1-a i dat doar o dat sau de dou ori. A fost bine, totui, pentru c a nsemnat un test de concentrare, de lucru singur, pe un text dificil... L-a urmat, cu ambiie creatoare, actorul din aceeai generaie Mircea Constantinescu: un spectacol mai nchegat (ajutat de un talentat artist plastic, Zoltan Zsak6), pe scena mare. Un colaj de poezii i monologuri din Shakespeare - i nu numai - texte importante pe care ntr-o via de actor viseaz fiecare s le rosteasc i, probabil, puini apuc s-o fac. Spectacolul se numea Strngnd a vremii trud ntr-un ceas ... (la scenariu, ca de obicei, i spuneau cuvntul, ntr-o fericit i camaradereasc colaborare i secretarii literari- de data aceasta Elisabeta Pop). La premier sala a fost plin ochi, dar acest fapt are i un dezavantaj: epuizeaz publicul dornic de asemenea spectacole n dou-trei reprezentaii (nu acelai lucru se petrece cnd spaiul de joc are 40-50 de locuri). Spectacolul a fost apreciat ca foarte bun. Actorul a recitat i a rostit textele cu inteligen, nuannd, subliniind ideile, generoase, de altfel, ale scenariului: cine suntem, care e rostul nostru n lume, ce resorturi necunoscute ne trimit spre frumos, spre arte ... n toi aceti ani un teatru de stat, n comunism, nu putea ocoli, desigur, spectacolele de poezie, oarecum impuse, conjuncturale, venite ca ordine de serviciu, cu toate c unele din acestea erau de natur s stimuleze simul patriotic autentic al romnilor, ceea ce nu era ru, la urma urmelor. www.cimec.ro
214
n stagiunea 1972/73, pe un scenariu alctuit de Elisabeta Pop i Viorel Horj, a fost omagiat, cum se cuvine, eroul nostru naional Nicolae Blcescu n spectacolul Blcescu, nceput de cale11darc (la 125 de ani de la revoluia din 1848). Regia, echilibrat, a fost semnat de artistul emerit Dorel
Urleanu.
n stagiunea 1976/77, un alt spectacol de poezie patriotic, n regia lui Eugen ugulea, destinat luptei pentru independen a romnilor, nu era excesiv politizat, cu toate c, din aceste spectacole, din pcate, nu puteau lipsi, spre final, "eroii" contemporani, cei mai cei ... adic ceauetii. Acest spectacol ncerca totui s-i aeze la locurile cuvenite pe eroii cei adevrai: tefan cel Mare, Mihai Viteazul, Blcescu, domnitorul Cuza i alii. Rscoala din 1907 a fost omagiat printr-un alt spectacol: Primvar fierbinte, pe un scenariu creat de referentul literar Bokor Andrei, plecat i el att de tnr dintre noi ... Regia: Szombati Gille Otto. n aceste spectacole erau cuprini aproape toi actorii teatrului, puini reuind s se sustrag, fie i de team c pot fi "luai Ia ochi" de ... forurile de partid ... Intrau oarecum n normele de lucru impuse, ceea ce le atrgea chiar i atunci cnd ar fi trebuit s exprime sentimente patriotice sincere, ironii destule, dilund, n timp, i ce mai rmsese din spiritul nostru naional. ntr-un asemenea moment, de o oarecare hai s-i spunem "pauz de poezie", ntmplarea a fcut s se ntlneasc dorina unei actrie cu a unei pianiste i a unei secretare literare de a facilita ordenilor noi ntlniri cu poezia i muzica ... Cristina chiopu, actri tnr i talentat, cu lecturi bune i serioase la baz, venind din Bucureti unde fcuse i cteva roluri n filme semnate de regizori importani, a cltorit ntr-o bun zi - de fapt ntr-o bun noapte, pentru c se aflau, tot din ntmplare n vagonul de dormit Bucureti-Oradea cu pianista Dana Boran, pe atunci prim solist a Filarmonicii ordene. Din vorb n vorb au ajuns la concluzia c ar putea colabora foarte bine Ia unele spectacole de poezie. Ceea ce s-a i ntmplat. A doua zi ne-am nlnit Ia o cafea i am pus la cale mai multe spectacole, din care, cu prere de ru, nu s-au putut realiza dect unele ... dar tot e bine c proiectele n-au murit de tot. Teatrul nostru a nceput o nou serie de spectacole de poezie, sub genericul Teatru de poezie. nceputul s-a fcut cu poetul nostru ordean, drag tuturor, Alexandru Andrioiu, redactorul ef al revistei Familia, mare iubitor al teatrului "i al actorilor, dar mai ales al actrielor", glumea el nsurat cu Aura, actri la Teatrul Ion Creang din Bucureti. Spectacolul, destinat slii mari (premiera: 14 iunie 1982) purta titlul sugestiv Cteva plecri prin timp. El a fost susinut de actorii Cristina chiopu, regretatul Nicolae Barosan, plecat i el att de repede dintre noi, de Ion Abrudan, Simona Constantinescu, Alia Tutu, Nicolae Toma, Anca
Miere-Chiril.
Spectacolul a fost prefaat de prezentri datorate colegilor lui Alexandru Andrioiu - Radu Enescu, Dumitru Chiril, Mircea Bradu, Gheorghe Grigurcu. Sala arhiplin l-a ovaionat pe poetul att de popular i ndrgit. Spectacolul a fost urmat de un banchet la care au venit, alturi de cei din teatru i numeroii prieteni ai poetului, gazetari, directori, amici pur i simplu. Poetul care a recitat i pe scen, i-a continuat recitalul cu versuri fcute ad-hoc, unele picante, toate vesele i menite s aduc bun dispoziie. n stagiunea urmtoare, 1982/83, un alt poet a intrat n vizorul celor care ncepeam s ne lum n serios rolul de "efi de departament" cum ne-a numit un gazetar ... Acest poet era Romulus www.cimec.ro
215
Vulpescu. El a venit nainte cu o lun la Oradea, pentru a sta de vorb cu responsabilii principali: cu secretara literar Elisabeta Pop i cu interpreii Cristina chiopu i Eugen Harizomenov. Discuiile s-au purtat la bruleul de lng teatru i au avut ca principal scop selecia versurilor i, lucrul cel mai important pentru poet, rostirea lor cu inteligen i cu "miez". A dat numeroase indicaii prin care s-a ptruns adnc n poezia att de special. n afar de cei doi actori au mai fost invitai n acest spectacol intitulat, la dorina scriitorului, Arte i meserie, dup titlul unuia din volumele sale, actorul Ion Caramitru i trubadurul craiovean, fascinantul actor i menestrel Tudor Gheorghe. Spectacolul a fost ndelung aplaudat, prezena n spectacol a poetului i a admirabilului trubadur fiind deosebit de atractive, cu toat absena "motivat" a lui Ion Caramitru. Era 5 aprilie i vremea ceoas a mpiedicat decolarea din Bucureti a cursei de sear TAROM. Din aeroport, Ion Caramitru i-a exprimat telefonic regretul c nu poate fi alturi de publicul ordean i de prietenii si, Romic Vulpescu i Tudor Gheorghe. n stagiunea 1983/84, pe 24 nov. 1983, n fine, proiectele cu Dana Boran ncep s se materializeze, are loc un spectacol de neuitat, dedicat uneia din cele mai ndrgite poete pe care ordenii o socoteau "de-a lor", ordeanc, ea absolvind aici liceul i mama ei locuind nc la Oradea: Ana Blandiana. Spectacolul a fost unul de excepie. Anotimpul i-a inspirat pe realizatori, alegnd un titlu al unuia din volume: Septembrie, octombrie, noiembrie. Celor dinainte li s-au alturat regizorul Sergiu Savin care semna de obicei i cadrul scenografic. Aici era o scen invadat de frunze verzi, galbene i ruginii, iar costumele actorilor erau n ton cu decorul. Exigent, Savin a repetat destul de mult, tiind c sala mare va fi nencptoare i c pe scen, alturi de Cristina se vor afla dou vedete: poeta Ana Blandiana i o mare actri - Leopoldina Blnu. n finalul spectacolului, emoionat, poeta a rostit, sau a citit cteva poezii, apoi Doamna Blnu, alturi de ea, omagiind-o n cteva fraze a recitat, pe lng dou dintre poeziile preferate ale poetei i una sau dou dintre poeziile nepublicate nc, n premier absolut adic: n sala cutreierat de emoie, se auzeau versurile poetei. ..
Ateapt s vin ... Ateapt s treac
noiembrie,
Tulburea fug de moarte Ascuns n rut, Neroada furie a creterii i coacerea oarb ...
sau
Hai s vorbim Despre ara din care venim ... . . . Eu vin din var ... i florile-s att de multe C te dor ... . . . E-atta fericire C-aproape c i-e somn ...
www.cimec.ro
216
n februarie 1984, n fine, va cnta la Oradea, ntr-un Spectacol de poezie, Dana Boran. Spectacolul, o bun selecie din versurile poeilor Eminescu, Blaga, Bacovia, Nichita Stnescu, t. Aug. Doina, Marin Sorescu, era susinut (tot n sala mare) de actorii Cristina chiopu i Ion Abrudan. Dana Boran a interpretat fragmente din concerte de Liszt, Beethoven, Ceaikovski. Numeroii elevi din sal au apreciat cum se cuvine spectacolul care s-a dat o singur dat. Dup mai muli ani, spectatori aduli ne-au adus aminte c asemenea seri de poezie i-au sensibilizat pe tineri i iau familiarizat cu muzica clasic, ncepnd de-atunci s frecventeze i concertele Filarmonicii. n stagiunea urmtoare, 1984/85, tnra actri Carmen Trocan prezint un mic recital Garcia Lorca (Balada somnambul sau "Ay, ay, ay!") cu muzica aleas de ea, de fapt tot recitalul i l-a gndit singur. N-a fost un succes, dar a pus n valoare, ct de ct, ambiiile artistice i lecturile tinerei i ambiioasei actrie. Actorul Emil Saunciuc i-a gndit, n spaiul din foaierul lojii, un spectacol de poezie i muzic (acompaniindu-se la chitar i muzicu), intitulat Cltorind prin vremea vieii. n primvara lui 1986, la 25 martie, total cucerii de ideea Teatrului de poezie, Mircea Bradu, directorul teatrului, Elisabeta Pop, secretara literar, Cristina chiopu i Sergiu Savin, rafinat cunosctor de poezie, ofer publicului un foarte bun spectacol Marin Sorescu, Zidirea n dragoste. Actorii care doreau s recite erau cam aceiai: Cristina chiopu, Ion Abrudan, Alia Tutu, Anca Miere-Chiril, Simona Constantinescu, Ileana Iurciuc, Eugen ugulea. Alturi de ei au recitat, cu infinite aluzii la viaa noastr din ce n ce mai complicat i mai grea, doi mari actori de la Teatrul Bulandra: Ion Caramitru i Virgil Oganu. Au fost n acest recital i dou momente din piesele A treia eap i Rceala. Erau attea replici spuse cu nelesuri ascunse, nct ngheam. Oare "se prind" sau nu securitii ascuni printre spectatori? ... N-am pit nimic, ce-i drept. .. Momentul n care Marin Sorescu a citit din poeziile sale, unele inedite, a fost unul din cele mai frumoase momente ale acelei seri de excepie. Seara de neuitat cu Marin Sorescu i inegalabila lui poezie a fost urmat de o ntlnire nu mai puin plcut, ca invitai ai profesorului Darei Tifor de la Liceul Em. Gojdu (astzi prof. Tifor este directorul Liceului), unul din cei mai buni prieteni ai teatrului ordean. ntlnirea, cu elevii i cu profesorii a fost extrem de antrenant, elevii punnd tuturor celor prezeni (Marin Sorescu, Ion Caramitru, Virgil Oganu, Elisabeta Pop, Mircea Bradu) -ntrebri, unele incitante, altele dea dreptul periculoase. S-a i rs mult (stau mrturie fotografiile), s-a povestit, s-a discutat serios i la obiect dar s-a i glumit. Oaspeii au fost impresionai de nivelul cultural al elevilor gojditi i de plcuta lor dezinvoltur. i aceasta n-a fost singura invitaie la care teatrul a rspuns ... n 13 ian.1987 (viaa devenea tot mai grea, sistemul totalitar tot mai apstor) un Spectacol Eminescu - Pururi tnr nj~urat n manta-mi, tot n sala mare, l omagia, firesc, pe Eminescu. Alturi de actorii ordeni Cristina chiopu i Ion Abrudan care au recitat mpreun peste 40 de minute din vasta oper eminescian, au aprut, pe scen, spre deliciul publicului, actorul Ovidiu Iuliu Moldovan i clarinetistul Aurelian Octav Popa, ale crui sunete miestre au nnobilat rostirea att de aparte a talentatului artist de la Naionalul din Bucureti, oaspete de onoare al teatrului nostru n mai multe rnduri. La 30 mai 1987, mpreun cu cei din teatru, nelinititul Radu Enescu a pus la cale un spectacol de poezie t. Aug. Doina intitulat Anotimpul discret. L-au prezentat unei sli arhipline
www.cimec.ro
217
Radu Enescu (vorbind i despre Cercul literar de la Sibiu, din care fcuser parte amndoi) i bunul prieten mai tnr al lui Doina, poetul Mircea Dinescu. S-au rostit cuvinte frumoase despre poetul prezent des n paginile revistei Familia, i foarte apropiat de noi, ordenii. Ca de obicei, Mircea Dinescu a fost foarte spiritual i a luat aplauze multe. Sergiu Savin a condus regizoral demersul actorilor AIIa Tutu, Ion Abrudan, Cristina chiopu, Mariana Vasile, Mariana i Dorin Presecan, Ion Ruscu, Eugen ugulea, Emil Sauciuc. A cntat la chitar Florian Chelu. Invitat de onoare n spectacol, un mare actor de Ia Naional: Mircea Albulescu. Multe aplauze i-au rspltit pe toi cei
prezeni.
a citit un mic grupaj de poezii Ia finalul spectacolului, iar dup spectacol ne-a nu toate poeziile lui se pretau la recitat - mai ales cele filozofice, care, zicea poetul, "nu merg bine cu muzica rock". n general ns s-a declarat mulumit de iniiativa ordenilor. n stagiunea urmtoare Eminescu a fost srbtorit, n ianuarie, n cadrul ceva mai modest al Studioului, cu un spectacol regizat de Eugen Harizomenov. Cristina chiopu plecase n Olanda, definitiv, i o alt actri, mare iubitoare de poezie, i ia locul, continund, mpreun cu secretara literar, s organizeze spectacolele Teatrului de poezie. Numele ei: Mariana Presecan. ncntat probabil de ntlnirea cu Doina i convins de prietenul su Radu Enescu, poetul Mircea Dinescu a acceptat i el, chiar cu entuziasm, un spectacol la Oradea, tot n sala mare, tot n regia lui Sergiu Savin. Alturi de actorii de baz, ca s spunem aa, Ion Abrudan -nelipsit din aproape toate spectacolele - au mai fost prezeni n spectacol soii Mariana i Dorin Presecan i Eugen Harizomenov. i, o surpriz plcut pentru iubitorii jazzului, formaia din Constana, Duo Creativ- Corneliu Stroe i Harry Tavitian. Imposibil de redat atmosfera incendiar din sal. Peste toate, Mircea Dinescu, cnd i-a venit rndul s citeasc el, conform scenariilor noastre, a scos din buzunar un teanc de hrtii i a nceput s citeasc poezii inedite, unele mai cu adres ca altele ... Cel mai tare tremura directorul Mircea Bradu care-i cunotea pe "securiti de serviciu" i crora le promisese {i celor de Ia Partid!) c vom recita i citi numai din volumele publicate. Cu toate c i cele din volume cptau, de obicei, tente sociale i politice cu totul noi, printr-o rostire inteligent i cu accente precise. Seara s-a terminat cu bine, dei chiar i prezentarea fcut de Radu Enescu era plin de aluzii care de care mai transparente. La petrecerea de dup spectacol ne-am amuzat povestind fiecare ce a neles din cele petrecute. A fost o sear foarte plcut Ia care a asistat i Maa, soia lui Mircea Dinescu. Pe 8 septembrie 1988, tnrul actor Daniel Vulcu, a prezentat un Spectacol de poezie Pnblo Neruda, n sala Studio: Ultima scrisoare, salvat de la posibilul melodramatism printr-o rostire ceva mai alb, cenzutrndu-i emoia i aducnd o pat de culoare i un contrapunct prin prezena n spectacol a unei balerine i, mai ales a unui eminent intelectual, ntmpltor i bun chitarist, iari, din pcate plecat n lumea umbrelor la doar 39 de ani, Tiberiu Ciorba (redactor la revista Fnmi/in). n luna mai 1989, att de aproape, vai, de revoluia pe care noi nici n-o bnuiam, ne-am apropiat din nou de creaia sorescian i am venit cu un spectacol admirabil (scenariul semnat de Elisabeta Pop), dup La lilieci. Actorul Petre Panait (condus de regizorul Ioan Ieremia) a reuit unul din cele mai bune i mai sincere spectacole de poezie, marcat de emoie autentic i de acea stare special care se transmite neaprat unui public receptiv i dornic s aud i de pe scen (sau mcar
mrturisit c
Doina
www.cimec.ro
218
de pe scen) adevruri fundamentale despre oameni i despre viaa lor. Duminica oamenii 11-au porecle a fost unul dintre cele mai bune spectacole de poezie (n sala STUDIO); s-au scris cteva cronici laudative, a fost apreciat i de ordeni, dar i de publicul din Bile Felix unde a fost prezentat de cteva ori. Cineva totui ne-a reclamat la Partid c spectacolul e plin de aluzii la adresa "puterii", a "conducerii superioare". Drept urmare a fost chemat la Propagand secretara literar, ca principala vinovat, i luat la rost. Explicaiile cum c totul e tiprit n volum n-au fost de natur s-o mulumeasc pe "tovara", dar lucrurile s-au oprit aici. S-a format o veritabil tradiie n a-1 magia pe Eminescu, n ianuarie i n iunie. Din 1990, drept ridicarea statuii din Piaa Unirii, oamenii vin "s ia lumin" din preajma Poetului. n ianuarie 1991 Spectacolul Eminescu nchinare poetului se dorea un omagiu la care s ia parte toi poeii ordeni i muli invitai din alte pri. Au citit, emoionai, din versurile lor nchinate POETULUI, ordenii Ioan Moldovan, Teo Crian, Traian tef, Zudor Janos, Gheorghe Moldovan, Ioan F. Pop, Denes Laszl6, Viorel Horj, Ion Davideanu. Au recitat actorii Ileana Iurciuc, AIIa Tu tu, Kiss Trek Ildik6, Petre Panait, Mariana i Dorin Presecan, Oana Mereu, Ion Minea, Daniel Vulcu, Ion Ruscu, F. Marton Erzsebet, Kovacs Enik6. n 1992, tot n regia lui Sergiu Sa vin Teatrul de poezie a continuat seria spectacolelor Enzinesw. De data aceasta n spectacolul Mai suna-vei dulce corn? sunt aduse n faa publicului, pentru prima dat, nu doar poezia lui Eminescu, ci i multe din articolele sale politice imposibil de citit n public nainte de '89. Au citit Elvira Platon, Oana Mereu, Eugen ugulea i Nicolae Toma. A participat Filarmonica din Oradea si au fost invitati doi actori de marc din Bucuresti: Valeria Seciu si Ovidiu Iuliu Moldovan. nterpr~tarea lor a fost una de excepie. ' ' n anul 1996, la 26 octombrie ordenilor li s-a oferit din nou un dar excepional, un regal artistic: spectacolul extraordinar Mihai Eminescu - Trzie toamn e acum ... Au fost invitai artitii: Leopoldina Blnu, Valeria Seciu, Ovidiu Iuliu Moldovan i Ion Caramitru. De altfel cei patru mari actori au conceput n anul urmtor un Spectacol Eminescu de mare inut pe care I-au jucat apoi n ar i n strintate. n anul 2000, din iniiativa Fundaiei Academia Civic Bihor s-a organizat un nou spectacol de poezie nchinat lui Eminescu, la care au luat parte actori ai teatrului i din nou poeii bihoreni. Spectacolul se numea Numai poetul. Au omagiat inegalabila poezie eminescian, i pe cel mai drag poet romn, actorii Mariana i Dorin Presecan, Mirela Ni, Sebastian Lupu, Ileana Iurciuc, Eugen ugulea, Mona Erhan, Angela Tanko ... i poeii tefan Zicher, Ioan Moldovan, Traian tef, Lucian Scurtu, Ion Davideanu, Pacu Balaci, Ioan F. Pop, Mirela Filimon, Ioan Baba, .a. n stagiunea 1992/93 actria Oana Mereu, una din cele mai pasionate cititoare de poezie din cte am cunoscut, a "comis" un spectacol de muzic i poezie mpreun cu un cunoscut bluesist deopotriv ordean, bucuretean, european i ... american: A. G. Weinberger. El improviza genial, ea recita cu autentic emoie, n spectacolul Blues al tatlui moarte ... O adevrat aventur a fost invitarea unei talentate actrie, Adriana Trandafir, la Oradea, cu spectacolul ei, dedicat Mariei Tnase. L-a prezentat la restaurantul Oradea, susinui fiind, n principal, de doi sponsori serioi: domnul Ioan Laza de la Criana i doamna Maricica Bondici, patroana restaurantului Oradea i mare pasionat, iubitoare i susintoare a artelor la Oradea. Nu putem ncheia aceste rnduri dedicate Teatrului de poezie, s nu amintim neuitatele Seri de poezie organizate de dl. Sever Dumitracu, directorul Muzeului rii Criurilor. Ele erau precedate www.cimec.ro
219
de interesante discuii pe o tem dat, fie de istorie, fie de natur sau de artele vizuale. Prezena acolo, n slia de jos, intim, plcut a Muzeului, a unei mini de oameni de cea mai bun calitate intelectual cu actori care recitau din poezia romn i universal, acompaniai de instrumentiti ai Filarmonicii ordene, rmn mostre de oaze adevrate de cultur pe care au tiut s le inventeze, ntr-o lume din ce n ce mai ostil culturii, oameni ca muzeografii praf. dr. Sever Dumitracu, mai. apoi praf. dr. Aurel Chiriac, actualul director i el un bun prieten al artitilor, Anna Marossy, Doina Ignat, dr. Mariana Zintz, Iacinta Chiriac, Aurel Rou, Gabriela Crian, Lucia Carnea, .a. Mai erau apoi Seri de poezie i n alte locuri dect la teatru: la Biblioteca judeean i la Casa Armatei (condus de priceputul organizator al Saloanelor de carte i de proze poetul Ioan epelea), i nu n ultimul rnd, mpreun cu redactorii revistei Familia - Ioan Moldovan, Traian tef, Ion Simu, Dumitru Chiril, Tiberiu Ciorba, Florin Ardelean n cadrul unor lansri de carte sau ntlniri cu poeii, prezena peste tot a actorilor era pe placul unui public nu foarte numeros, dar sincer pasionat de poezie.
www.cimec.ro
220
DIRECTORII ARTISTIC! AI TEATRULUI DE STAT

din 1949
pn
azi
1949-1957 1957-1960 1960-1968 1972-1977 Emanoil Enghel 1968-1972 Mircea Bradu 1977-1992 Ion Minea 1992-1993 Cristian Ioan 1993-1994 Eugen Harizomenov 1994-1996 Sergiu Savin sept.-nov.1996 Petre Panait 1996-
Molnr J nos Andrei Dauer Eugen ugulea
www.cimec.ro
221

EVOCRI CONFESIUNI INTERVIURI
MOLNAR JANOS (1949-1957)

Vzut
de ......... VALENTIN A VRIGEANU
Printre cei paisprezece directori de teatre sub a cror conducere mi-am desfurat activitatea a fost i Molnar Janos, cel care, cu toate piedicile ce-i fuseser puse pe plan local, a reuit n 1955 s impulsioneze viaa artistic a Oradiei, prin oficializarea Teatrului de Stat cu seciile romn i maghiar, precum i excepionala realizare a superbei Grdi11i de var a Teatrului care, prin grandoare i frumusee, atrgea sear de sear, un mare numr de spectatori. Dei, n afara piesei Logodna, n limba maghiar, pe care o scrisese - finisnd-o probabil cu ajutorul unui bun cunosctor al dramaturgiei - se prea c n-ar fi avut nimic comun cu teatrul, tenacitatea cu care s-a zbtut s-I nfiineze (ca instituie de stat) i modul cum 1-a condus ca director, merit - dup a mea prere - cele mai frumoase aprecieri, clasndu-1 printre cei mai competeni directori. El se afla n permanent legtur cu toate sectoarele: administraie, aprovizionare, producie, ateliere, organizarea de spectacole, etc.; urmrea cu deosebit atenie produciile artistice ale celor dou secii, ncredinate prim-regizorilor Gr6f Lszl6 pentru secia maghiar i Corneliu Zdrehu, secia romn. El prezida edinele consiliilor artistice ale seciilor respective, constituite din intelectuali (n special profesori), unde se dezbteau problemele artistice, ncepnd cu alctuirea repertoriilor i continund cu vizionrile avanpremierelor, n care se ddea aviz de reprezentare spectacolelor. Cred c datorit acestui mod de a conduce, supraveghind ca totul s fie ct mai bine pus la punct, se ajunsese n acea vreme ca, n serile de spectacole, printre iubitorii de teatru adunai n faa casei de bilete, s circule tot mai des ntrebarea: "N-avei un bilet n plus?"
profesional,
nfipt parc
nu de mult prin ora, plutind cumva n obinuita-i singurtate, cu privirea n cldirea teatrului. Odat m-am grbit s-I ajung i, fr s vreau, mi l-am revzut n amintiri pe Molnar Janos, n acea zi de mijloc de august 1955 cnd, aflnd c eram n Bucureti, m-a cutat la mine acas. Ne cunoteam din turneele cu care trecusem prin Oradea i venise s mi propun s fac parte din colectivul artistic al seciei romne a Teatrului de Stat pe care reuise s-o nfiineze la Oradea. La nceput l-am refuzat; eram stul de cei apte ani ct jucasem n provincie L-am
www.cimec.ro
revzut
222
- patru stagiuni la Teatrul de Stat din Turda i trei la cel din Reia - i ateptam un eventual prilej s revin n Bucureti. La insistenele sale i Ia vestea c, ajutat fiind de un alt mptimit de teatru, Mircea Avram, directorul general al teatrelor, tnrul regizor Radu Penciulescu urma s vin i el cu ntreaga promoie de actori 1955, am acceptat propunerea. n plus, deschiderea se fcea cu "Scrisoarea pierdut", comedie care inaugurase, n '48 i Teatrul din Turda. n rstimpul acestei scurte evocri, Molnar Janos traversase strada spre scuarul triunghiular din Piaa Regele Ferdinand i, trecnd prin dreapta Teatrului, se oprise n faa porii fostei Grdini de var, care fusese cndva una din frumoasele sale realizri; sttea mut, ca n faa unei relicve, privind-o cu o trist micare a capului. M-am apropiat i l-am salutat zmbind, cu sperana c intrnd n vorb cu el i voi putea abate gndurile; mi-a rspuns, artndu-mi n ce hal a ajuns acea poart drpnat, manifestndu-i nemulumirea pentru felul cum arat acum i, fcnd cu mna un semn de lehamite, s-a ntors spre dreapta i a pornit abtut ctre Piaa Regele Ferdinand, grbo":_it sub povara propriei sale singurti. In timp ce se ndeprta, rscolind din nou prin amintiri, l-am revzut n acelai loc, n seara aceea senin de sfrit de septembrie 1955 cnd, dup ce fusesem ateptat Ia aeroport i instalat Ia hotelul Vulturul Negru, invitat fiind s vd spectacolul de operet care se prezenta Ia Grdina de var a teatrului, l-am gsit pe Molnar Janos, Ia intrare, mbrcat elegant, ntmpinnd spectatorii ca o adevrat gazd. M-a invitat s intru, m-a nsoit i ne-m oprit pe locul nalt din dreptul ultimului rnd de scaune, de unde puteam cuprinde cu privirea ntreaga grdin. M-a ntrebat fr pic de orgoliu: "Ei, v place?". "Da, mi place, domnule director Molnar!"- i-am rspuns ncntat, i, ntr-adevr mi plcea. Aerul rcoros, ventilat parc de irurile de plopi tineri plantai pe cele dou pri ale grdinii, scena larg cu laterale spaioase, cu instalaiile de lumin i sonorizare perfecte, dar, mai ales numrul mare de spectatori care umpleau aproape ntreaga grdin, dndu-i un aer de srbtoare, Ia care s-au adugat desfurarea alert a spectacolului, ct i amabilitatea cu care mau ntmpinat noii colegi de Ia secia maghiar, m-au convins c greisem cnd am condiionat angajamentul numai pentru o stagiune ... Dar, bine c peste "acea stagiune", nc n-a czut ultima
cortin.
nchei aici prefernd s-I pstrez pe Molnar Janos n amintiri aa cum m-a ntmpinat n seara aceea de septembrie 1955, cnd gusta cu deplin satisfacie bucuria unei frumoase realizri.
de ......... MOSE HAR EL Nu rdei, domnilor: n fruntea teatrului a ajuns n 1955 un simplu muncitor, n persoana unui pantofar pe nume Molnar Janos, care, sub direcia artistic a reputatului Gr6f Laszl6, a ridicat teatrul ordean pe culmi nenchipuite. Ii sunt dator lui Janos cu aceste rnduri. Lui, care nu i-a uitat vechii prieteni, dndu-Ie bilete de "intrare liber" permanent Ia toate reprezentaiile. EI m-a adus i pe mine n teatru, unde am petrecut cel mai frumos deceniu din viaa mea. Avea un talent excepional de a-i alege colaboratorii: 1-a numit director adjunct pe poetul i traductorul Greda J6zsef (acum acesta triete la Tel-Aviv), iar atunci cnd "conducerea de partid" a fost nemulumit de adjunct, Janos, cu un alt evreu, Baros Bandi, 1-au trecut pe Greda pe postul www.cimec.ro
223
de secretar literar. Avnd un sim artistic cu totul special, secretarul literar i-a fost de mare ajutor lui Gr6f Laszl6. ncet-ncet, teatrului ordean a nceput s-i mearg vestea. Cea bun, desigur ... n 1956, la Festivalul Naional al teatrelor dramatice de la Bucureti au participat 35 de teatre. Oradea (secia maghiar) s-a prezentat cu Citadela sfiirmatii de Horia Lovinescu, pies cu subiect politic, ce se juca i la Naionalul din Bucureti. Inventiv, Molnar Janos avea obiceiul s tatoneze gustul i prerea publicului. Aadar, naintea competiiei a programat o reprezentaie la care aveam sarcina s invit ntreaga elit teatral (i nu numai) a capitalei. n seara a doua, dup concurs, ca "supliment", le-am prezentat opereta Silvia (Csardaskiralyn6) de Kalman. n rolul Si! viei: Dukasz Anna, care juca i rolul principal feminin din Citadela. Nu v putei imagina ce succes enorm am avut! Jucam n sala Teatrului Armatei. Toate biletele vndute. Btaie la intrare. S-au spart uile mari de sticl, de la intrare. Molnar a spus scurt: "Achitai imediat paguba! Mine vom vinde 50 de bilete n picioare, cu preul biletelor de categoria I i ne vom recupera banii. Important este c avem succes". La acest Festival Teatrul din Oradea a nregistrat cel mai mare triumf (peste un an avea s se repete, cum se tie, de data aceasta cu spectacolul seciei romne, Ciocrlia - n.n.). A fost distins cu premiul 1 de trei ori: pentru cel mai bun spectacol, pentru cea mai bun regie (Gr6f Lszl6) i pentru cea mai bun actri (Duksz Anna). Dup ... am organizat un banchet pentru cteva sute de persoane. Molnar a avut grij s-mi spun: "Majsi, sun-o pe nevast-ta i spune-i s ia primul avion i s vin la banchet". Aa tia s se poarte directorul meu ... pantofar. Trebuie neaprat s mai povestesc o ntmplare. Jucam la Arad, n deplasare, mblfmzirco scorpiei de Shakespeare. Anna (Nui) Dukasz - Ca tarina - trebuia s ncalece un cal... O fcea cu destul agilitate, dei era nsrcinat n luna a opta. Pe Grumio l juca excelent Sugar, i el astzi n Israel). n timpul spectacolului, Catarinei i s-a rupt tocul pantofului. N-avea ali pantofi. Molnr s-a descurcat. A luat pantoful, s-a dus la primul atelier, i, spre mirarea pantofarului, s-a aezat pe scunelul cu trei picioare i a pus, impecabil, tocul Ia loc. Pantofarul s-a mirat cnd a aflat c e directorul teatrului n persoan. "Eu sunt n primul rnd pantofar (uster) i abia apoi director", a rspuns rznd dragul meu Molnr. Teatrul din Oradea a fost primul care a organizat i introdus sistemul de abonamente pentru muncitori. Acestea erau pltite din fondurile directorilor intreprinderilor, deci muncitorii primeau biletele gratis. Chiar i cele mai slabe piese politice aveau sli arhipline. Ceilali directori ai teatrelor transilvnene erau invidioi, mai ales Tompa Mikl6s, de la Trgu Mure. La banchetul de Ia Bucureti ne-a felicitat, dar trsturile feei trdau amrciunea. Molnar i-a rspuns franc: "Drag Mikl6s, i primesc felicitrile cu aceleai sentimente cu care mi le adresezi". Avea umor Molnar Jnos! Dup aceea s-a ntors spre masa lung de banchet i iat cum a toastat: "S bem o cup de ampanie n sntatea i pentru succesul lui Tompa Mikl6s i al artitilor de la Trgu Mure". i un mic zmbet mecheresc i-a fluturat imprevizibil pe fa.
(din Curierul izraelian

www.cimec.ro
Mapamondul, februarie 1974)
224
de ......... BALAZS LASZL6 Privindu-i gesturile pline de vitalitate, care te subjug, felul uor precipitat, de a vorbi, nimeni nu ar crede c se apropie de vrsta de 60 de ani. Cnd i laud puterea de munc, vitalitatea, se
scuz.
- Viaa mea, a fost plin de surprize i de neprevzut. (i de energie creatoare - mi spun n gnd - n.n.) Molnar Janos este responsabilul atelierului Cooperativei nclmintea, de pe strada principal. -Am venit n contact cu micarea muncitoreasc n anul1936. Am trecut prin multe ncercri, i, totui, ntr-o zi mi s-a ntmplat ceva cu totul neobinuit. Am aflat c vor s m numeasc director de teatru. Am luat-o ca pe o glum proast, iar atunci cnd am vzut c treaba devine serioas, pur i simplu am fugit. Dar cnd am fost obligat s accept, cred c mi-am dat seama c cea mai important menire a mea va fi aceea de a-i atrage pe ordeni spre teatru. Am scris o pies foarte proast: Sptorii Pe urm, am scris Logodna care, dup prerea mea, este mai reuit. Am nceput prin a citi circa 400 de piese i mult timp n-am mai scris nimic. Probabil pentru c am rmas credincios ctorva principii ale mele, cum ar fi: un repertoriu diversificat cuprinznd comedie, tragedie, dram, operet; nu m-am implicat peste msur n problemele artistice ce m depeau. (Principii demne de reinut- n.n.). Dar, cnd, dup o discuie privind un spectacol, Gr6f Laci m-a srutat i mi-a dat dreptate, am fost foarte fericit. Iar cnd am plecat din teatru, am avut impresia c i eu am contribuit cu ceva Ia existena acestuia, mai ales la cea a Grdinii de var, care, n prezent este neexploatat i arat jalnic. ns, lucrurile nu se pot duce la bun sfrit att de simplu. Cnd mi-am luat rmas bun de la teatru, m-am ntors la scaunul meu de pantofar, cu toate c voiau s fac din mine un funcionar. Gestul meu a fost interpretat de unii drept sfidare, iar de alii, dispre. Doar eu tiam cu ct plcere m-am ntors la meseria mea. n cadrul cooperativei m aliniam celor care nu tiu s tac atunci cnd constat greeli oriunde i la oricine, motiv pentru care am fost repartizat la secia de nclminte ortopedic, denumit "detaamentul de pedeaps". La nceput am fost ofensat. Pn n acel moment confecionam pantofi numai pentru cei care doreau s se mbrace i s se ncale frumos. Dar, cnd a fost gata perechea de pantofi a primului copil cu picior defect, n timp ce ncerca pantoful, m-a gtuit plnsul. Abia atunci am realizat ce mult nseamn nclmintea pentru aceti oameni bolnavi. Cnd m-au chemat napoi, n secie, am refuzat i am rmas aici." i Molnar Janos vorbete n continuare, cu pasiune, despre nclmintea ortopedic.
(din Fdklya, 16 iulie 1972)
www.cimec.ro
Petre Panait magistral n spectacolul

"Jurnalul unui
nebun" de Gogol (stag. 1995/96).
Scen
din "Jobenul" de Eduardo de Filippo. Marcel Popa, Mariana Presecan, Dorin Presecan (stag. 1997/98).
www.cimec.ro
Scen din spectacolul "i cu violoncelul ce facem?" de Matei Viniec. n foto: Elvira Platon-Rmbu, Petre Panait i Doru Frte (stag. 1995/96).
Scen din "Tache, lanke i Cadr" de V. 1. Popa cu: Eugen Harizomenov, Eugen ugulea, Ion Minea (tsga. 1997/98) .
www.cimec.ro
DE STAT ORADEJ =~=!~;-~
Visul unei D9Pll i
deva.ril........... j ..
WllRam Sllak~ -
1........_ ......._ ............ ..... ._
www.cimec.ro
., EMIGRANTII
1
Afie i
~~EA~rJrJIJ .. .... ..r....Ell!!D~ lr :liJ:..i!'~!!l'

--~
TEATRULnriiiN. DE STATIIdir.l~lliJ
___ ... = ll"'llnN
- . - ...... ... ,- ~161U~
coperte ale unor caieteprogram ale seciei romneanii 1970-1990.
www.cimec.ro
Slmbltl, 26 octombrie, ora 18

prezint
Un spectacol extraordinar
MIHAI EMINESCU
"TKZIB B ACUM "

cu:
LEOPOLDINA BLNU VALERIA SECIU OVIDIU IULIU MOLDOVAN
www.cimec.ro
Trupa
seciei
romne
n anii '50-'60.
-www.cimec.ro
.. . in anii
'60-' 70 ...
. ..
'70-'80 ...
www.cimec.ro
TEATRUL DE STAT
ORADEA
... uri. &OC1_.,.,. )
... :.::..:===:= .... =;:
---
....._. ___ ,
~,
tUCEIFIRUL
IAaatJ IT&r,ucasCU DKLAaA .. CI:A
Afie i
programe de sal ale seciei romne a Teatrului de Stat Oradea din 1955 pn azi.
www.cimec.ro
TEATRU DE POEZIE- CAFE-THEATRE LA ORADEA
Spectacol de poezie Nicolae Labi: "Trim n miezul unui ev aprins". Ion Abrudan, Ana Popa, Nicolae Barosan, Anca. Miere-Chiril, Ben Dumitrescu.
www.cimec.ro
ALLA TUTU "Spectacol bilingv Baudelaire".
"Bolnvit
ANCA MIERE-CHIRIL: de doruri multe".
EUGEN UGULEA: "Balade populare i cntice igneti" (M. R. Paraschivescu).
OCTAVIAN ULEU: Spectacol G. Bacovia "Aud materia plngnd".
www.cimec.ro
Spectacol de poezie i expoziie de trandafiri "De n-ar fi fost mcar a floare ... " (Regizor, interpret i "tatl trandafirilor" : MARCEL SEGRCEANU. Alturi de el actriele OLIMPIA MINEA i SIMONA CONSTANTINESCU.
Afiul
spectacolului actorului RADU VAIDA.
""'111UlDISU.I
-- --OSIF VUlCAN
AOY ENORE
ISTVN VAJDA
- $t.16nit6
'fOd6 -
.... ... """""' ...

UUHOUTAI .......
. MtUO\IIOo!OS
' - . IAOIOOURUV ...... .. , f'OUIIIl.Ull(l
[.' _ .:; ~~
oww. ..............
VARGA VILMOS susintori neobosii ai Teatrului de poezie i ai Teatrului scurt n spectacolul de poezie n limba maghiar "Floare albastr" (Mihai Eminescu).
KISS TOREK ILDIK6
IIIOLOOA
w_.,.......,...._ ....__ .__ ..,.,..,_ --... ...._....,.., ..,..._ ......

o.,..~~.--,--.
...
___ __ __ --...----- --............. _ __.. _ _ --------. __---....--..... ...... --- _....... ........ -.___ ........ ___ ........... -. .......... __ ............. .
-........- .... ._. .......... ....._ ....................
~._"...
EGY PREMIERE t ... _..............,._ ...,...._ ...... ........,___..., ...... ,_.... .... ,......,. _ -.._."_.,. ........ . '"......
....--__..~
~(o- ....... ...... - -
.........,
~.-~
.._.........". ..... ........._,...,_ ........... ......--.. ............ ...
... _ _.........,oea.-w...-...,-. ----"""~.,...

_."..__. ~
......,.,.....,.._ ....... ...,_

"."",...,...
.... -...-)o .................. - _., ..... ....... ...._....

-.~
""'--t.......,..._ll ~ .---
._,.,...,. .....,.
-. ...,...,
...
- - 1--llr_._..,L._..,.,_,.._ .........--.....
""'- --.~
. . -....-.-v-. ....... -
-=--=
.......... ...._ _..,-......- _..... ......-...-. ____ ...._....,.. ..--......,.. ,,
__ .......
-....
,...,.......,...,_ _ _ LI
Pagin din caietul program al spectacolului seciei maghiare (1989) cu piesa lui Iosif Vulcan "tefan Vod cel tnr"
www.cimec.ro
TEATRU DE POEZIE ...
POEI I
ACTORI
ALEXANDRU
ANDRIOIU
ANA BLANDIANA
TEFAN
AUGUSTIN
DOINA
MIRCEA DINESCU
MARIN SORESCU
ROMULUS VULPESCU
CRISTINA
CIDOPU
ION ABRUDAN
MARIANA PRESECAN
www.cimec.ro
VALERIA SECIU
OVIDIU IULIU MOLDOV AN
ION CARAMITRU
FLORIAN
PITII
mpreun cu Alexandru Andrioiu,
Marin Sorescu, Ion Caramitru i Virgil Oganu sunt: Sergiu Savin, Elisabeta Pop, Cristina chiopu, Mariana Vasile, Mircea Bradu, Eugen Harizomenov i Nicolae Moranciu.
www.cimec.ro
TEATRUL SCURT AA A NCEPUT ...
Cu nelipsita i harnica secretar Comelia Naja, o main de scris, un telefon i . . . nervi tari.
Afiul
unei
ediii.
Discuii
pasiona te in cadrul "Monografiei scenice G. M. Zamfirescu".
www.cimec.ro
TEATRU DE POEZIE ...
Mircea Bradu i Elisabeta Pop cu Leopoldina Blnu pe scen, dup unul din spectacolele ei de poezie. Seri de neuitat .. .
i tot ... dup spectacolul lui MIRCEA CONSTANTINESCU "Strngnd a vremii trud ntr-un ceas" .
www.cimec.ro
PREMIANI LA "SPI MNA TEATRULUI SCURT" ...
Actria Ida Iarcsek Gaza n spectacolul "Cuvntri nerostite ale unor femei nestpnite" (Teatrul German Timioara) .
Dan
Atilean
Mihai
Mlaimare
n "Dama cu camelii" (Teatrul Naional Bucureti) Maia Morgenstem, Rzvan Mazilu i Marius Iosif Capot.
www.cimec.ro
225
ANDREI DAUER (1957-1960)

M-am nscut la Oradea, n octombrie 1922. Am urmat coala n oraul natal. Examenele de bacalaureat la Liceul Izraelit Dr. Kecskemeti Leopold n anul colar 1940-1941, cnd am fost nevoit s ntrerup studiile colare pe care le-am completat ulterior. ntre anii 1941-1943 am nvat meseria de ceasornicar n atelierul tatlui meu. n anul 1943 am fost n detaamentul de munc forat, unde am stat aproape doi ani n ar, apoi n Polonia. Am fost eliberat mpreun cu cei din ghetou! din Budapesta, n ianuarie 1945. Din familia mea i a soiei mele, 95 de persoane (prini, frai, surori, unchi, mtui, veriori etc.) au fost exterminate. Fie-le amintirea binecuvntat! Dup eliberare m-am ntors acas, fcnd pe jos drumul Budapesta-Oradea. M-am ncadrat cu trup i suflet n micarea muncitoreasc, unde am primit rspunsuri pozitive (poate unele i imaginare) la numeroasele ntrebri care m frmntau, dup ororile bestiale, dup genocidul hitleristo-horthyst, care ne-au pricinuit atta ru, nct cuvintele sunt prea srace s le poat evoca, iat, m-am simit din nou om. n anii '50 am terminat studiile la Facultatea Babe din Cluj, Secia Filozofie-Istorie. Pn n 1960 am avut diferite funcii publice, apoi am intrat n nvmnt. Aproape un sfert de veac am fost profesor Ia Liceul Emanuil Gojdu din Oradea, (pn la pensionarea mea). i aici, m-am simit bine. n primvara anului 1953 am fost numit ef de secie cultural-artistic la Sfatul Popular Judeean. La Teatrul de Stat Oradea s-a produs o criz de conducere. Fostul director- Molnar Jnos -,care a condus instituia aproape 7 ani, a fost nlocuit Ia nceputul anului 1957, de ctre o actri de frunte, o femeie ambiioas, cu legturi multiple: Dukasz Anna. Ea a devenit directoare i a rezistat 3 luni. Dup care s-a convins c va fi mai bine pentru toat lumea, dac se ntoarce la profesia ei. Tot n aceast perioad s-au produs operaiuni de reorganizare n cadrul sfaturilor populare, secia de art i cultur comasndu-se cu cea de nvmnt, efii mei gsind oportun numirea mea n funcia de director la Teatrul de Stat. Cred c n numirea mea a fost decisiv faptul c am fost liceniat i c m-am ocupat de teatru aproape 10 ani. Ca ef al seciei cultural-artistice, din 1953 am lucrat direct cu directorul Molnar Janos, rnilitnd alturi de el (i fr el), pentru nfiinarea seciei romne. Dup modesta mea prere, a mpri activitatea teatral romneasc din oraul nostru, din perioada postbelic i pn la sfritul anului 1960 (cnd am fost schimbat din funcie), dup cum
urmeaz:
1. n anii '50 a existat o micare teatral de amatori. Formarea ansamblului teatral de pe Sfatul Popular al oraului, n preajma nfiinrii seciei romne a teatrului ordean, n-a fost altceva dect un rspuns la un imperativ social i naional! Formarea ansamblului, mai ales din www.cimec.ro
lng
226
amatori talentai i din civa profesioniti existeni la Oradea, a constituit un nobil act de pionierat. Ne gndim cu mult plcere noi, cei care am lucrat n sectorul cultural-artistic, la nsufleita activitate a soilor profesori Eugen i Claudia Groza, a lui Anastasie rulescu, Victor Crian, Grig Schicu i a Doinei Vasiu-Ioja, la neobositul i venic viu n amintirea noastr "nea' Titi" (Constantin Simionescu), om i artist de valoare deosebit. Soia lui Titi, Dalma, era "umbra" lui devotat i o extraordinar animatoare (devenit apoi o foarte bun regizoare tehnic). Cu durere i recunotin ne gndim la cei disprui. A rmas printre noi, dintre cei amintii, vai, doar Claudia Groza. Spectacolul prezentat de aceast formaie artistic pe scena Teatrului de St:pt a fost Steaua fr nume de Mihail Sebastian. Succesul a fost mare, ecoul remarcabil. Am crezut, credem i astzi scriam n ziarul Cri~ana la 20 dec.1978 -c lucrul cel mai important a fost c a atenionat lumea (dac mai era necesar) asupra necesitii urgentei renfiinri a teatrului romnesc la Oradea, dup o ntrerupere de mai muli ani. 2. In consecin, n toamna anului 1955, dup aciuni susinute i contiente, un mnunchi de oameni sufletiti au iniiat i impulsionat njghebarea noii instituii artistice profesioniste postbelice n limba romn. Am pornit la drum cu un colectiv de artiti alctuit din 20 de oameni talentai i entuziati. O parte erau absolveni venii prin repartizare, de la Institutul de teatru, iar restul adui din iniiativa local. Selecionarea era fcut cu atenie i pricepere, de ctre o comisie condus de Doamna Marietta Sadova. Deschiderea seciei romne a teatrului s-a fcut cu Scrisoarea pierdut de 1. L. Caragiale. mi aduc aminte de Valentin Avrigeanu (Tiptescu), Auric Decu (Trahanache), Lulu Popescu (Zoe), Constantin Simionescu (Nae Caavencu), Miu Vladimir (Pristanda). Alturi de aceti actori cu mai veche experien, apreau pe scen pentru ntia oar actori tineri ca Ion Vlcu, Gheorghe V. Gheorghe, Eugen ugulea, Eugen Nagy, Al. Fierscu, George Tomescu. Spectacolul de gal a fost pus n scen, cu migal, de regizorul Corneliu Zdrehu, premiera noului teatru bucurndu-se de un succes previzibil. Spectacolul a fost o victorie cert, cu rsunet naional! Din aceast generaie de tineri mai fceau parte Cristina Tacoi i Eliza Plopeanu, care sau evideniat prin inteligen, sensibilitate i talent. Era efervescen spiritual, saluturile i urrile de bine din partea unor somiti ca Dr. Petru Groza, sau academicianul Cezar Petrescu sunt mrturii (" ... dragi prieteni de azi. Cum s nu mulumesc anilor c mi-au ngduit s pot mprti asemenea bucurie cu voi"). Tot cu prilejul deschiderii teatrului, cnd i la Oradea ajunge la ramp cuvntul romnesc, i exprim satisfacia i bucuria artiti emerii ca: Ion Manolescu, Toma Dimitriu. Dr. Gr6f Laszl6 (director de scen al seciei maghiare a Teatrului de Stat din Oradea) spunea n cuvntarea de salut: "Actorii maghiari ai teatrului salut cu cldur i dragoste pe colegii lor romni, care continu, ntr-un chip nou, tradiiile teatrului n limba romn, bucurndu-se de tot sprijinul de care au nevoie. Cum s nu fiu impresionat de acest eveniment artistic mai ales eu, care ani de-a rndul am jucat pe scenele teatrelor romneti din capital? Pstrez o cald amintire actorilor i spectatorilor romni, care mau ncurajat pe mine, actorul maghiar". Cuvintele sale de salut sunt sincere i colegiale: "Actorii de limba maghiar din Oradea, printre care eu sunt unul dintre cei mai vrstnici, nu avem dect o singur dorin: aceea de a sprijini din rsputeri noua secie romn de teatru, pentru ca ea s nfloreasc spre bucuria tuturor iubitorilor artei adevrate". (Citatele au fost luate din caietul program de la premiera inaugural- n.n.) www.cimec.ro
227
aceast
prima faz a formrii seciei romne poate fi asemuit cu procesul de "nsmnare", a doua etap poate fi comparat cu "coacerea fructului"". 3. Faza a treia a acestui proces natural i ireversibil a fost creterea cantitativ i calitativ a colectivului, pn la 32 de artiti.! Demersurile scrise, fcute de colaboratorul meu entuziast i priceput, Stelian Vasilescu inspector principal cu problemele de art, apoi secretar lliterar - au fost susinute i prin demersurile noastre personale la Ministerul Culturii- organul suprem profesional, inclusiv directorul Direciei artelor, unde, pe lng argumentele convenionale, am afirmat c "locuinele i fondurile de salarii" pentru artitii noi, solicitai, sunt asigurate de ctre Comitetul Executiv al Sfatului Popular Bihor i avem nevoie numai de repartizarea lor de ctre organul bucuretean, n vederea funcionrii normale a unui teatru din provincie". n schimb, n faa Comitetului Executiv am artat c Ministerul Culturii pune la dispoziia noastr o promoie ntreag a unui an universitar de la Institutul I. L. Caragiale din Bucureti i avem nevoie numai de "locuine i fond de salarii". Argumentarea noastr a fost susinut i de structura unui repertoriu, ntocmit de noi - satisfcnd i o cerin ... politic, ceea ce a determiat crearea unui colectiv corespunztor i din punct de vedere numeric. Am izbutit! Am pus bazele solide ale unui teatru serios, cu perspective minunate, de acum ncolo drumul fiind deschis spre proiecte ndrznee. Dup 40 de ani este greu s-i aduci aminte de tot ce a fost important n viaa unui teatru. Din dorina de a reduce la maximum inexactitile, voi ocoli acele aspecte i nume care s-au ters n amintirea mea, cernd tuturor scuzele de rigoare. Teatrul romnesc s-a mbogit, treptat, cu regizorii: Radu Penciulescu (un om i un regizor de excepie), Dan Alecsandrescu (cu reale perspective de dezvoltare), Valeriu Moisescu i Valeriu Grama (amndoi regizori inteligeni i autentici oameni de cultur). Au venit i s-au "contopit" n colectivul teatrului nostru actorii: Ion Marinescu (inteligent, ingenios, creativ), George Pintilescu, Simona Constantinescu, Nicolae Toma, Vera Varzopov- cu toii talentai i utili teatrului. Au mai venit, pe parcurs, artiti valoroi, cu experien, ca: Lucy Chevalier, Maud Mary, Ricardo Colberti, Ioan Pater, Constantin Adamovici, Zaharia Volbea, Liviu Mrtinu, Dorel Urleanu. E de remarcat venirea, n 1957, a secrelarului literar Stelian Vasilescu, om de baz al teatrului. Foarte puini au prsit teatrul n aceast perioad. Aproape cu toii s-au simit bine aici. n teatru a fost o atmosfer bun de lucru i de prietenie. n a doua jumtate a deceniului ase am avut un colectiv foarte bun. ntr-un numr al revistei Teatru din primvara anului 1961, apreciind valoarea spectacolelor ordene din ultimii ani, scriitorul i criticul literar Mihnea Gheorghiu scria: "Tnrul teatru din Oradea a ajuns la apogeu ... " Da, ntr-adevr, cu spectacolele Ziari~tii de Al. Mirodan, Monserrat de Rabies, Cyrano de Bergerac de Rostand i, n primul rnd Ciocrlia de Anouilh, cu Ion Marinescu n toate spectacolele numite, cu o miestrie de netgduit, cu Eliza Plopeanu n rolul principal din Ciocrlia , Radu Reisel, Dorel Urleanu, Eugen ugulea, Eugen Nagy, Jean Sndulescu n Ziari~tii, n fine, ne-am afirmat pe scena naional! Nu pot i nici nu vreau s evoc zecile de spectacole, sutele de interpretri pn la sfritul anului 1960 (pn cnd am lucrat n teatru). S-mi fie permis s mai fac cteva aprecieri care consider c merit s fie fcute. Cu spectacolele enumerate precum i cu altele, sub ndrumarea inteligent, matur i exigent a regizorului Radu Penciulescu, secondat de Dan Alecsandrescu, www.cimec.ro
Dac
228
Valeriu Moisescu i Valeriu Grama, am cutreierat aproape toate scenele regiunii Criana i am cucerit inimile zecilor de mii de spectatori. De la deschiderea teatrului i pn la sfritul stagiunii 1959 din cele 30 de spectacole prezentate, 16 au fost jucate n localitile regiunii, avnd un public recunosctor, sensibil i iubitor de teatru. Am fcut deplasri i turnee repetate i n regiunile vecine, dar i n alte pri ale rii, inclusiv n Moldova. n toate localitile vizitate, teatrul nostru a lsat o carte de vizit onorant. La prima Decad a dramaturgiei originale (1956), tnra secie romn obine premiul III cu piesa Inima noastr de Valeriu Luca. Pentru intepretare excepional, Cristinei Tacoi i-a fost atribuit premiul I, Elizei Plopeanu i lui Ion Vlcu meniuni, iar pentru regia artistic sugestiv Corneliu Zdrehu primete premiul III. (Secia maghiar, cu Citadela sfrmat n regia lui Gr6f Laszl6 obine premiul I, iar actorii Cseke Sandor i Dukasz Anna premii de interpretare). nainte de a continua prezena la Bucureti, trebuie s evocm o perioad nou n activitatea teatrului romnesc. Au mai fost prezentate cu succes spectacolele Dezertorul de Mihail Sorbul, Poveste din pdurea aurie a actorului ordean Valentin Avrigeanu, Ziaritii de Al. Mirodan, Nota zero la purtare de V. Stoenescu i O. Sava, Tache, Ianke i Cadr de V. 1. Popa, etc. n viaa teatrului se remarc o impulsionare autentic. Am nceput s invitm, anual, de la alte teatre din ar, mai muli regizori i scenografi, precum i actori, ceea ce s-a dovedit benefic att pentru colectivul nostru, ct i n atragerea publicului. Iat cteva exemple: Dezertorul a fost regizat de Dr. Gr6f Lszl6, iar Paul Fux a semnat scenografia pieselor Tragedia optimist i Visul unei nopi de var. Azi, el este un pictor de valoare internaional, locuiete la Ierusalim, are expoziii permanente la Washington i n capitala Izraelului. n Cyrano de Bergerac de Rostand, pentru prima oar n teatrul nostru, au evoluat actorii ambelor secii. In acest spectacol, ca i n Monserrat, Ion Marinescu a demonstrat nc de pe atunci marele su potenial artistic. Intenionat am lsat la urm, din niruirea spectacolelor reuite, Ciocrlia lui Anouilh, socotindu-1 unul dintre cele mai mari succese ale scenei ordene, sub aspect regizoral - Radu Penciulescu - scenografic i actoricesc; n rolul titular: Eliza Plopeanu. M gndesc i acum cu bucurie la clipele de efervescen maxim oferite de turneul din 1958, la Bucureti, pe Lipscani n sala Rapsodiei Romne. Un teatru de provincie, puin cunoscut, a prezentat un spectacol, care se dorea o afirmare la nivel naional. i a reuit cu prisosin. Munca istovitoare i inteligena, priceperea i talentul au fost recunoscute i rspltite. La sfritul spectacolului, marea noastr artist, Lucia Sturdza Bulandra, regina scenei, ne-a felicitat cu sensibilitatea i hotrrea care ntotdeauna a impresionat: "Bravo, Oradea! Ne-ai oferit mai mult dect un spectacol". (S fi fcut vreo legtur cu Ioana d'Arc a Teatrului Municipal la care era directoare? Nu tiu.) Cu mult convingere vorbea de regia impresionant i inteligent a lui Radu Penciulescu, supleea Elizei Plopeanu (Ciocrlia), de perfecta dezinvoltur a lui Ion Marinescu (Inchizitorul). Au impresionat inteligena scenic i tragicomicul interpretrii lui Radu Reisel (Carol al VII-lea), elegana lui Dorel Urleanu. Au oferit interpretri memorabile Constantin Simionescu, Eugen ugulea. Despre Ciocrlia ordean s-a mai vorbit i s-a scris mult i favorabil: n revista Teatru Mihnea Gheorghiu, n Contemporanul, n Criana din 11 iulie 1958, Florian Patra scria: "Putem afirma cu certitudine c spectacolul Ciocrlia, n montarea colectivului ordean a fost revelaia, a fost surpriza stagiunii". Ion Maniiu n Tribuna clujean din 21 iunie 1958 scria: "Pentru Eliza Plopeanu spectacolul era un debut strlucit, pentru Ion Marinescu o nou confirmare, dac mai era necesar. Ciocrlia poate fi socotit drept unul dintre cele mai bune spectacole ale Teatrului din Oradea".
www.cimec.ro
229
Dup aceste aprecieri mgulitoare, dup un astfel de ecou pozitiv i unanim, firete, cu toii ne-am declarat fericii. Pomul cel bun a dat roade. N-a vrea s se neleag c n toi acei ani am lucrat singur. Nu. Mi-au fost alturi regizorii artistici (creatori i oameni de cert valoare), secretarul literar Stelian Vasilescu (el ne fcea propunerile de repertoriu - pe care apoi le discutam n plen n consiliul artistic i definitivam, dup ndelungi dezbateri, acest repertoriu). Regizorii m ajutau efectiv la completarea permanent a colectivelor artistice cu actori buni din alte teatre sau cu tineri actori absolveni ai Institutului de Teatru. Stelian Vasilescu rspundea i de contactul permanent cu presa i cu publicul: organiza ntlniri n fabrici, n coli, n uzine, pe antiere (aa era moda!), organiza mese rotunde i dezbateri, ntlniri cenacliere. Se interesa, mpreun cu serviciul organizatoric, de abonamente, de prezena abonailor la spectacole, testa gustul i preferinele lor n materie de teatru. Stelian Vasilescu era, ce-i drept, mna mea dreapt: prin el ineam legtura cu dramaturgii, cu traductorii, cu criticii de specialitate. Pentru secia romn. La secia maghiar aveam, de asemenea, colaboratori talentai i de ndejde (secretar litrerar era, de pild, atunci, scriitorul Greda J6zsef). Oricum, triam ca ntr-o mare familie. Ne respectam reciproc, fiind unii de o pasiune comun: Teatrul.
www.cimec.ro
230
EUGEN
UGULEA
(1960-1968, 1972-1977)
DIRECTORATUL MEU? O ... PIES N DOU ACTE I EPILOG!!!
... Era, cred, prin ianuarie 1960, cnd n cadrul unei edine de analiz a Casei Regionale a Creaiei Populare Criana, unde lucram ca metodist cu probleme de teatru n limba romn (?!) cu 112 norm, secretarul cu probleme de propagand "de la Regiune", inginerul Haica (unul din puinii intelectuali din organismele regionale de conducere), mi-a propus, fr vreo introducere, s fiu director al teatrului!?! Am rmas stupefiat i dup ce mi-am nghiit nodul din gt, i-am rspuns c nu m-am gndit la aa ceva i, n plus, c nu eram nici membru de partid. "Nu-i nimic - mia rspuns -, te facem!" Mi-a solicitat un rspuns n cteva zile i dup o "verificare" de cteva luni. (Timp n care rudele i vecinii din satul meu natal nu tiau ce se petrece de se intereseaz ... cineva att de insistent de persoana mea!) n iunie 1960, ntr-o adunare cu toi salariaii teatrului (care fceau cele mai fanteziste pronosticuri, eu nedivulgnd nimnui propunerea ce mi se fcuse!), s-a lansat "bomba" numirii mele! Cnd mi s-a pronunat numele s-a fcut o linite de mormnt, apoi au izbucnit aplauze care m-au fcut s nu pot ngima, din pricina plnsului care m neca, dect cteva cuvinte incoerente, ceva cu "o piatr de moar pe umerii mei", i nu mai tiu ce ajutor pe care-I solicitam, colectivului! ... ... Aveam doar 29 de ani i primeam rspunderea unui teatru cu dou secii care-i cuta drumul! (Cineva avusese cu civa ani n urm aceast premoniie: profesoara de istoria teatrului Silvia Cucu mi spusese la repartizare: "n trei ani tu ai s fii directorul teatrului!" De unde i pn unde, nu tiu?! N-au fost trei ani, au fost cinci!) ... . . . ntr-o msur, ca actor al colectivului romn, de la nfiinarea sa, n 1955, i membru al consiliului artistic, cunoteam situaia teatrului i viaa ambelor colective. Din amndou "trupele" fceau parte actori i regizori valoroi care au fcut posibil ca la prima decad a dramaturgiei romneti, din 1956, inut la Bucureti, cele dou colective s obin mpreun, nu mai puin de ... 10 (zece) premii, din care 4 (patru) premii 1, iar n perioada imediat urmtoare, secia romn i-a reconfirmat valoarea cu marile sale spectacole: Ciocrlia n regia lui Radu Penciulescu i Cyrano de Bergerac realizat de Valeriu Moisescu. Dar colectivul se afla n ... micare. Tocmai datorit spectacolelor de mai sus plecaser, la Bucureti, Radu Penciulescu i Eliza Plopeanu, iar mai apoi, Cristina Tacoi i Ion Vlcu, aa c situaia nu era prea roz! Iar eu nu tiam ce s fac! De fapt nimeni nu-mi ceruse ceva anume, n afar de "a face ordine"! ... Sftuindu-m cu civa actori cu experien (i mai apoi cu Vicu Crama, actor i regizor care cu onestitatea-i caracteristic, m-a ajutat mult) am nceput s completez colectivul. Aa au aprut n colectivul nostru regizorul Ion Deloreanu (la propunerea actriei Maud Mary, dup plecarea lui Radu Penciulescu) i actorii Vasile Constantinescu i Olga Srbul, Viorica Cernucan i Vladimir www.cimec.ro

Jurscu,
231
Ion Minea i Olimpia Micluia-Minea, George Musceleanu i soia sa, tot actri, scenografa Tatiana-Manolescu-Uleu i actorul Octavian Uleu i muli alii. Am perfectat colaborri cu regizoarea Sanda Manu, cu scenografii Traian Niescu, Vladimir Popov sau Paul Bortnovschi, am transferat, de la Arad, secretara literar Stanca Ponta i referenta Elisabeta Ardeleanu-Pop (devenit ulterior pentru mult vreme secretar literar), am iniiat "ciclul istoric" (deschis de Luceafrul lui Delavrancea, continuat cu Horia lui Davidoglu, Mihai Viteazul lui Octavian Dessila, Ia, Mircea Voievod de Dan Trchil), au vzut luminarampei Vizita btrnei doamne (cu o Maud Mary excepional) ori Ronwlus cel Mare (ambele de Dtirrenmatt i amndou, realizate, n timp, de Sanda Manu) i alte spectacole bune care lsau impresia c teatrul "se mic" spre ... bine! Dar ... .. . Dar, n primvara lui '67, opunndu-m introducerii unor dansuri ntr-un spectacol, conceput ca o evocare a "sngerosului 1907" (realizat de Corneliu Zdrehu) am fost chemat de secretarul cu propaganda de la regiune, reprondu-mi-se c sunt ncpnat! Am rspuns c aa cum eu nu-l pot contrazice pe dumnealui n probleme ideologice, n care e pregtit, nici dumnealui nu m poate contrazice n probleme de teatru, n care am calificarea necesar! (Nu mai amintesc c ndeplineam i funcia de ... preedinte al Comitetului Regional de Cultur i Art Criana) ... C acesta o fi fost motivul sau altul (altele!) cert este c-mi simeam urmrit fiecare micare, iar un grup de actori, adui de mine i pomenii puin mai nainte, s-au ntrunit ntr-un "cor vorbit" de la sfritul stagiunii 1966/67, sugernd schimbarea mea! .. . Secretarul n cauz nu a fost la edin i a solicitat, la revenirea din concediu, reeditarea acesteia! Stupoare, nimeni n-a mai zis nimic mpotriva mea! Dar plutea n aer ceva care nu-mi convenea, aa c, dup 7 ani, am hotrt s m retrag la sfritul urmtoarei stagiuni. Dup o edin de analiz a activitii teatrului n Biroul Regional de Partid (n care activitatea a fost, cu excepia secretarului n cauz, foarte bine apreciat, dei era departe de ce credeam eu c trebuie s fie), am solicitat s fiu eliberat din funcie de la 1 iulie 1968. La apostrofarea primului secretar Th. Ha cum c "nu-mi dau seama unde m aflu", am replicat c tocmai de aceea am fcut o n acest cadru i c sunt hotrt s rmn pe aceast poziie, uznd i de ulcerul pe care l-am avut pe toat perioada n care am fost director! n susinerea deciziei am depus i cererea scris i, n ultim instan, au fost de acord, n locul meu urmnd s vin (s-au desfiinat regiunile n acea primvar) fostul secretar executiv al Comitetului Regional de Cultur, Emanoil Enghel. Deoarece obinuse o viz de plecare temporar n Anglia, la nite rude, (lucru foarte rar atunci), acesta m-a rugat s rmn "la post" pn se ntoarce el, ceea ce am i fcut! Apoi m-am retras pe postul meu de actor pe care l-am avut nainte de a face cunotin cu servituile funciei de director de teatru! Aa se ncheie, pe scurt, primul act, cel de opt ani, al acestei ... piese! Ce a rmas de la (i dup) mine e greu de spus! Poate o anumit ordine i respect reciproc (ntre cele dou colective, i ntre ele i corpul tehnic), o anumit omogenitate i, cred, o bun atmosfer de lucru, oamenii, toi, fiind dispui la efort i ncercare de performan ... Succesorul meu a continuat consolidarea acestora, a iniiat i coordonat serile de poezie, sub genericul Cafe-thetre, dar introducerea de "alfabetizare teatral" (prin "realizarea" unor scenete i piesue de nceput de teatru romnesc, realizate i prezentate, la sate, n condiii i mai precare) nu a fost, dup opinia mea, benefic pentru profesionalismul trupei noastre! ... A aprut, ns, la nceputul anilor aptezeci, regizorul absolvent Alexandru Colpacci, care prin zgomotosul su Galy Gay a tras semnalul de redresare, de renelegere, c teatrul adevrat,
www.cimec.ro
232
profesionist, trebuie s fie i altceva, pe lng "apostolat". Cred c atunci a nceput revitalizarea teatrului ordean ... ntre timp, Direcia Teatrelor din minister mi fcuse propunerea de a prelua conducerea unuia din teatrele din Ploieti ori Botoani, dar, dup o perioad de tatonare la cel de al doilea, (Ploietiul fusese preluat, ntre timp, de regretatul mare actor Marcel Anghelescu, i oricum, fiind o trup de navetiti bucureteni- dup plecarea lui Toma Caragiu -nu se mai putea face nimic!) am renunat la idee, att din cauza imixtiunii celor de la jude n treburile intime ale teatrului (se afla acolo i un fost "coleg" care nu vedea cu ochi buni venirea mea la Botoani, el nsui viznd postul, iar pe de alt parte dintr-o pricin personal: o cunoscusem pe actuala mea soie i intuisem realizarea unei csnicii reuite, lucru confirmat de via. Aa c am renunat la revenirea n Moldova natal ... ... n teatrul din Oradea evenimentele se precipitau: succesorul meu, Emanoil Enghel, pleca la Bucureti i judeul intrase n "criz de conducere" la teatru. Profesorul Ioan Chira, preedintele Comitetului judeean de Cultur mi-a cerut s revin la postul pe care-I prsisem de bun voie n urm cu trei ani. Iniial am refuzat (ntre timp cunoscusem, din interiorul colectivului, cum e "apreciat" i "ajutat" un director), apoi, tocmai de aceea, am acceptat ... riscul ... "actului doi"! mi sun n urechi i acum remarca regretatului actor George Pintilescu, atunci cnd s-a discutat n colectivul teatrului revenirea mea la conducerea acestuia: "sunt de acord fiindc, dei am fost cel a fcut-o cu dreptate"! A fost pentru mine un fel de certificat de obiectivitate, element care n concepia mea despre activitatea de conducere, este indispensabil unei persoane care ndeplinete o funcie! Pe lng altele, de ordin profesional i organizatoric, firete! i am reinceput! ... Al. Colpacci, cu care avusesem un conflict, declanat de "bunvoina" unor "colegi", i ali civa care m ... "marginalizaser" n perioada n care nu mai eram director, au vrut s plece, temndu-se s nu le rspund cu aceeai moned. Cnd s-au convins c nu acceptasem directoratul ca s pltesc polie, ci ca "s facem teatru", au rmas. i bine au fcut! Fiindc ntrind treptattreptat trupa, ntinerind-o, echilibrnd-o, consolidnd compartimentul regizoral prin aducerea unui al doilea regizor valoros, n persoana lui Sergiu Savin, gndind echilibrat i pe criterii de valoare estetic programul repertorial (cred c am mbinat foarte bine opiunea regizorilor, cerinele "organelor n drept" i folosirea ct mai echilibrat a valoroasei trupe actoriceti existent n acea perioad) teatrul ordean a nceput s fie respectat i "notat" ca atare de critica teatral, s aibe public oriunde juca n ar i sli pline la Bucureti, ca s devin (dup Piatra Neam) colectivul spre care aspirau cei mai buni, din puinii absolveni ai Institutului de Teatru din capital! Aa s-a ajuns ca, odat cu nucleul "celor patru din promoia 1975" (Ileana Iurciuc, Mariana Neagu, Mircea Constantinescu i Radu Vaida) alturai unor Jean Sndulescu, George Pintilescu, Nicolae Toma, Ion Minea, Ion Abrudan, Ion Martin, Simona Constantinescu, AIIa Tutu, Mariana Vasile etc. (Doamne, muli trebuie s m ierte c-i omit!!), teatrul ordean s fie considerat a avea una dintre cele mai valoroase i echilibrate trupe din ar. Atunci s-au nscut Aceti ngeri triti, Revolta marinarilor de pe Caine, Dictatorul, Porunca a 7a, Spre stele, Noapte alb, Plonia, Balconul, Hotrrea, Emigranii i nc destule altele iar, mai apoi ca "din reflex", Ast-sear se improvizeaz, O scrisoare pierdut, arul Ivan i schimb meseria i alte spectacole mari sau "doar" foarte bune, rezultate dintr-un program coerent i de durat a unui elan
www.cimec.ro
233
creator care prea inepuizabil. i el s-a mai continuat, dup plecarea lui Colpacci i venirea lui Ducu Darie, cu Jolly Joker, Zece hohote de rs i Amadeus, stingndu-se treptat fie din catastrofala inspiraie de a introduce autofinanarea teatrelor (care a demolat noiunea de valoare artistic n "favoarea valorii comerciale!") fie prin tocirea elanului creator al colectivului, pe care Mircea Bradu 1-a preluat "pe creastra valului", cum se spune, (odat cu Emigranii) i 1-a condus, cu abilitate, mai departe exploatnd fiecare ocazie favorabil pe care o avea. n ce privete ascensiunea teatrului mi crea nobile obligaii extrascenice care m fceau s nu m mai pot concentra i pe profesie (n care aveam aprecieri pozitive, ntre altele, n Revolta marinarilor de pe Caine, Spre stele, Balconul ori Hotrrea). Aa c m btea gndul s renun, din nou, la conducere! Rigiditatea unor funcionari de la C.F.I., care m-au obligat s "normez", mpotriva prevederilor legale, munca n ateliere, ori s penalizez un actor (Cseke Sandor), care nu-i realizase cu 3-4 uniti norma n anul n care se pensiona (dup ce "dusese n spate" 35 de ani repertoriul comic al seciei maghiare cu 200-250%, fr s primeasc un ban n plus!); lipsa de nelegere a celor "de la cultur" fa de situaiile de mai sus, ct i cooptarea mea n cele mai diverse "comitete i comisii" care-mi rpeau tot timpul, m-au determinat ca ntr-o edin a Comitetului Municipal de Partid, s cer, public, "eliberarea" mea din aceste funcii extrateatrale i, mai apoi, n vara anului 1977, i de la conducerea teatrului. Am fcut cerere, am depus-o, cu numr, la registratur i avnd ca argument suplimentar ulcerul, am obinut-o! ... Lucram atunci piesa lui Mircea Bradu - Hotrrea - pentru aniversarea Centenarului Independenei. Dar mi s-a prut c autorul st prea mult prin teatru. Am intuit c ar fi succesorul i l-am ntrebat. A negat la nceput, apoi la insistena mea, spunndu-i c l-a putea ajuta s cunoasc activitatea, a recunoscut. Din ce asimilasem n cei aproape 14 ani de directorat, am nceput s-I introduc n "dedesubturile" muncii de conducere din teatru i am fcut-o i dup aceea - ori de cte ori mi s-a cerut sau am crezut c e cazul -, i, ndrznesc s afirm c dac Mircea ar fi luat n seam atenionrile mele (totdeauna, din afar se observ cel mai bine!) ar mai fi fost directorul teatrului i n momentul n care scriu aceste rnduri. Din pcate i pentru el i pentru teatru, nu a fcut-o! Am fi evitat perioada "anul i directorul" nefast pentru instituie! Revenind la mine, o s par ciudat, dar nu mi-am propus, niciodat, planuri speciale. (Asta nu exclude existena unor programe de activitate obligatorii!) Prin colaborarea, zic eu, bun cu regizorii i secretariatele literare ale celor dou secii, ntocmeam programe repertoriale realiste i urmream s ias spectacole bune i, dac se poate, la timp, ca s nu ne ncurcm o secie cu cealalt. De foarte multe ori ne reuea! De ce? E greu s spun! Poate fiindc planurile erau, cu adevrat realiste, bine ealonate i urmri te n consecin. Poate pentru c folosirea relativ echilibrat a forelor artistice nu ne crea "probleme speciale". Poate oamenii simeau c programul este al teatrului i nu al directorului! (De fapt, n toi anii mei de directorat nu am solicitat regizorilor dect un singur rol: avocatul aprrii din Revolta marinarilor de Caine i, se pare, nu l-am ratat!) Poate fiindc am tiut (sau am intuit!) cnd s fiu aspru, i cnd s fiu nelegtor cu cei care greeau?! Ori, poate, deoarece am ncercat s fiu cel care greete mai puin i recunoate cnd e n culp! Nu tiu! Cert este c astzi mi face plcere s aud, de la acei care m-au mai prins director, spunnd, n desele situaii anormale ce se manifest azi: "pe vremea ta nu se putea ntmpla aa ceva". Poate, nu tiu. Dar, oricum, e o satisfacie. Mrunt, dar exist! Adevrul este c mi-am propus s fiu drept
www.cimec.ro
234
cu oamenii cu care lucrez! Chiar i aceia care nu au fost coreci fa de mine. i s le spun n fa, direct, ceea ce cred despre ei! Asta mi-a adus muli dumani, dar i apreciere: "la i spune totul n fa, fr menajamente"! O fi bine? Greu s m pronun n situaia n care cei mai muli dintre semeni doresc s le spui c ei sunt cei mai buni i se simt ofensai cnd le faci, cu cea mai bun intenie, o observaie ct de mic! Asta nu nseamn c nu am greit n activitatea cu oamenii i c, fr voie, nu am comis nedrepti. i, cred, c nu au fost puine asemenea situaii! Dar continui s cred c principalele mele atuuri au fost francheea i neacceptarea compromisului! in minte c dup intruducerea autofinanrii, prin '86 sau '87. (Eram pe atunci preedinte al C.O.M.! Mircea Bradu ar putea spune cum am ajuns eu secretar de partid, dup ce-mi ddusem demisia ca director!) am scris un preambul ironic la materialul de analiz anual, ca s nu m cread lumea un dobitoc acceptnd nite msuri absurde, iar un activist de la jude mi-a cerut s-I modific prin obinuitele "aprecieri". Am refuzat i am plecat acas. Era prin ianuarie, ntr-o sear. Pe la ora 19,30-20,00 sun telefonul i "cineva", a crui voce am recunoscut-o, mi cere s ne ntlnim urgent, "undeva". Am pretextat ceva sotiei i am plecat. "Acolo l-am ntlnit pe domnul Mihai Morgovan (atunci activist, dar care s-a confundat, totdeauna, cu adevrata noiune de OM) care m-a ntrebat "ce fcusem"?!, deoarece surprinsese o discuie foarte agitat ntr-un birou al judeului de partid, din care reieea c "e mna lui ugulea"! l-am explicat despre ce este vorba, m-a sftuit s fiu prudent, iar a doua zi am citit ca pe "o prim lectur " introducerea conceput de inspectorul cu probleme de teatru al Comitetului de Cultur- viitorul consilier teritorial ef, Viorel Horj. Oricum, lectura introducerii a cptat sensul pe care merita s-I aib n acel context, fr s modific cuvintele ... Dup al doilea ... act i naintea ... epilogului (suprapus funciei de preedinte C.O.M.) am avut o perioad n care atentia mi era concentrat pe scen. Atunci s-au "nscut" Farfuridi din Scrisoarea ... "., Iovi din Cartea lui Iovi, Pehliuznov din Btrnul, Ionescu cel Mare din Ionetii, Dudul din Schimbarea la fa, Tatl din Goana, rolurile centrale din Aventuriera sau triplu! rol din piesa poliist a lui Ion Bieu Grgria i altele. Pentru unul din ele, Dudul, am luat premiul de interpretare la Festivalul restituirilor dramaturgice Botoani, 1982, pentru Ionescu premiul II la Festivalul Naional Cntarea Romniei, n 1987. (Unii contest valoarea acestor premii, dar eu m consolez cu gndul c preedintele juriului era esteticianul i criticul Victor Ernest Maek!), iar pentru altele, poate, aprecierea publicului. Dar m-a mngiat, trebuie s recunosc, faptul c presa greac mi-a citat numele printre cei care fcuser impresie bun n Scrisoarea pierdut, jucat de noi la Atena, n turneul fcut de teatrul nostru n capitala Greciei, n primvara anului 1981. Eram printre puinele teatre care jucam, atunci, n "occident". Meritul acestui turneu aparine, exclusiv, directorului din acea perioad, Mircea Bradu! i n-a fost singurul lui merit! Nu era, de fapt, singura noastr ieire n afara granielor rii. nc de prin 1970, pe cnd era director Emanoil Enghel, cele dou colective ale teatrului iniiaser un schimb, anual, cu instituia similar din Debrein, care s-a meninut pn prin anii '85-'86, cu rezultate benefice pentru ambele pri. Era o perioad bun a teatrului! De prin 1970-1971, pn prin 1985, cele dou obiective au marcat o cretere treptat a valorii lor, remarcat de presa vremii i de oamenii de teatru, care i-au adus bune aprecieri la "ieirile" n capital, ori n turneele prin ar, frecvente la acea dat, i la care nu se punea problema venirii publicului, indiferent n ce parte a rii jucam. Dar mie mi se pare cea mai elocvent expresie a poziiei teatrului nostru, n ierarhia valoric pe scar naional, situarea spectacolului cu piesa Balconul de O. R. Popescu, n regia lui Al. Colpacci www.cimec.ro
235
n primele zece spectacole ale deceniului '70-'80, ntr-o anchet organizat, la nivel naional, de revista Teatrul, cineva vzndu-1 pe locul 1!!! i, ndrznesc s afirm c Ast sear se improvizeazii, tot n regia lui Colpacci sau n primii ani dup '80, cnd nu mai eram eu director, Jolly Joker sau Amadeus - ambele n regia lui Ducu Darie, nu erau cu nimic mai prejos - poate dimpotriv! ... A urmat, din pcate, o perioado de reflux, n care au disprut entuziasmul i rigoarea, s-a tocit "profesionalismul", au mai prsit scena teatrului sau i pe a vieii unii sau alii, nu sa mai pus nimic n loc- fie c nu era cu cine, fie c lipsea preocuparea-, a venit Revoluia i, unii, au crezut c ni se cuvine tot fr s dm ceva n schimb, iar alii au gndit c dac au "certificat de revoluionar" sau alte vederi politice, musai s conduc i teatrul i, uite aa, s-au succedat n 5 ani 5 directori (n 1996 au fost chiar ... 3!?), fr ca vreunul s aib o contribuie decisiv la reorientarea, spre altceva, a teatrului nostru, cruia i-au rmas numele i nostalgia unui trecut glorios, nu prea ndeprtat. Scriu asta n toamna anului 1997. Poate ntre timp ... ! Niciodat nu e prea trziu! A vrea s fac o precizare: atunci cnd valoarea teatrului ordean a atins cote ridicate i acele perioade au coincis cu existena mea la conducerea instituiei, nu-mi atribui nici un merit deosebit! Ar fi incorect! Un director poate stabili CE se face, PROGRAMUL, adic! Modul CUM se face este meritul regizorilor, actorilor, scenografilor i tehnicienilor. Ei fac spectacolul. Ei i dau VALOAREA sau ... reversul ei! Directorul poate avea satisfacia de a fi urmrit din umbr cum s-a materializat intenia sa de program ... Adevrata munc, truda imens a reuitei st pe umerii actorilor care ARD cel mai mult, n fiecare clip de stat pe scen, pe inspiraia i sigurana regizorului sau n plasticitatea dramatic a scenografilor. De aceea, cu excepia marilor personaliti, mi se pare un gest lipsit de decen i msur apariia numelui directorului pe afiul fiecrei premiere a oricruia dintre teatre. (Ca s nu mai vorbesc de un panou publicitar, al unei premiere "cu cntec" din stagiunea 1996/1997 a teatrului nostru, pe care nu apreau dect titlul piesei, numele autorului i, dedesubt, mai mare dect celelalte "DIRECTORUL TEATRULUI" ....... (la acea vreme director interimar!) S ne ntrebm atunci, de ce "merge" teatrul cum merge? Rspunsul ar fi: n primul rnd fiindc cei care s-au perindat prin biroul respectiv AU VRUT, doar, s fie DIRECTORI! Nu s contribuie la redresarea activitii. n al doilea rnd nu este suficient S VREI, ci S POI fi! Iar n al treilea rnd, dar poate cel mai important, este ca TOATA LUMEA s fie dispus (ori s fie determinat a fi!) la sacrificii, pe scen, ca s se realizeze performana! Toate marile spectacole ale acestui colectiv (i sunt convins c i altceva) ne-au adus, n preajma premierei, n starea tensional n care- fiecare n parte i toi, mpreun- puteam s fim internai ntr-un spital psihiatrie! Dar am scpat n ultima clip! Ne salva SPECTACOLUL! De fapt, numai EL o putea face! Dar mai suntem dispui s fim nebuni cnd unii avem S.R.L.-uri i credem c i spectacolul teatral e tot S.R.L.?! M ndoiesc!!! Soluia? Ar fi: "napoi la nebunie"! E posibil, ns, a mai fi nebuni cnd, n ultimii ani, evenimentele s-au derulat ca-n fabula, al crui autor nu-l divulg!
FABULA
Doi cei ~i-un "~mechera~" Au gsit un ciolna~ www.cimec.ro
236
gndit c-i de folos se pun toi, pe ros! (Fiecare e detept i nu scap aa "gheeft" Fiindc osul acesta e Cu miros de ... Thalie!) fns vorba din btrni "Nu e stn fr cini" Are-un iz adevrat! S-au pus cinii pe ltrat Atrgnd la lume sama Cum c lupii au dat iarna! ... Atunci civa gospodari Apucar nite pari - Ba, li se altur Unii cu o mtur i gonindu-i prin troscot Le-au dat dou peste bot Lecuindu-i i de foame i de dorul de ciolane! Iar cu mtura iava, I-aezar pe jra! Morala: E la mintea oriicui: Teatrul are "cinii" lui! Nu se mrie-ntre ei Ci s-alunge pe miei! ...
S
i-au
Iar morala,
actualizat,
ar fi:
Unul dintre celui Linge oscioru-acui!

C'est la vie! cum spune francezul ... Realizez acum, c n-am pomenit nimic despre Teatrul Scurt, aceast idee a directorului Emanoil Enghel (discutat) sau sugerat de Valentin Silvestru, dar care, vrei, nu vrei, a nceput s prind via cnd mai eram director i n care teatrul ordean a depus, totdeauna, cel mai mare efort organizatoric i chiar conceptual-programatic (n special prin secretariatul literar, recte Elisabeta Pop), i nu o sum de ... factorii colaterali care-i arog, ediie de ediie, merite pe care nu le-au avut niciodat! Asta, doar aa, ca s se tie! Profitorii pot s stea linitii, n-am s le citez numele i nici n-am s-mi arog vreun merit pe care nu l-am avut! ...
www.cimec.ro
237
... Eu am s-mi amintesc de momentele frumoase ori dramatice pe care i le ofer munca pe ... ce plcut amuzament s nu poi convinge pe cineva (n "civil", fiind) c tu ai fost btrnul profesor Butnaru din Nota zero la purtare, dei nu ai dect 28 de ani! ("Nu se poate, nu puteai fi ca el, vrei s m pclii?!") ... Sau cum s i se tearg din memorie i s nu povesteti, cu orice prilej, situaia trit la premiera spectacolului cu Cartea lui Iovi de Paul Everac, n care excelentul actor Jean Sndulescu a czut la datorie, ca un osta pe cmpul de lupt, jucndu-i pn la capt o scen de vreo 15 minute, dup ce, la primele 2-3 replici, a fcut o hemoragie cerebral i a jucat (dup spusele medicilor) doar cu o jumtate de creier valid, ieind de pe scen scos pe brae, dar n delirul spectatorilor, care subliniau un mare triumf actoricesc, fr a realiza c era i ultimul al celui n cauz! Dup spectacol, a ajuns, cu Salvarea Ia spital, peste jumtate de or intra n com, iar a doua zi i ncheia cariera i viaa! i asta din pricin c se temea (a mrturisit-o nu odat!) de ceea ce spunea personajul su despre situaia intelectualului din acei ani (era n 1981) i n-a mai avut puterea s-i domine starea de stress, tensiunea fantastic pe care o avea la intrarea n scen! Iat, actorul poate merge, uneori, pn la uitarea de sine! Jean a fcut-o! i chiar dac, aidoma fiecruia dintre noi, avea umbrele sale, Jean va rmne n amintirea noastr, n primul rnd, (dar nu numai!) prin aceast jertf-simbol! Sndulescu a fost un asemenea actor chiar dac n viaa particular persoana sa era controvensat. Era un nonconformist pe vremea cnd acesta era un lux riscant i, n mod sigur, astzi ar fi fost un manifest susintor al ... stngii! ... Trecerea lui "dincolo" n faa unei sli arhipline a fost, ns, cel mai tragic, cel mai dur moment scenic pe care a trebuit s-I nfrunt, n cei, iat 42 de ani pe "scndur", i care triete n memoria mea cu o incandescen greu de imaginat! El terge n mare msur, sutele de momente - de nuan comic sau dramatic - ce "compun" aventura actorului pe scen ori n culise, ntmplri ce pot oferi oricui, din acei ce s-au dedicat actoriei, material "gras" nu pentru cteva pagini, ci pentru volume ntregi de ... ,,ntmplri scenice"! Poate n asta triete fascinaia teatrului, cruia i eu i-am pus la dispoziie cteva zeci de ani, n care m-am strduit s fiu onest, dac Dumnezeu nu mi-a dat marea vocaie care s-a ... rtcit la cei mai privilegia i ca mine! Dar poate am fost mai "druit" ca director! Aa s-ar prea! Poate de aceea mi s-a ntiprit n memorie nesimirea (iertai-mi expresia) cu care unii membri ai unei comisii de concurs (indivizi care nu lucreaz o zi n teatru, dar l tiu pe dinafar?!?), care i-au permis s m noteze (dup ce condusesem o instituie teatral vreo 20 de ani: 14 ca director, restul ca preedinte al C.O.M.!): cu nota 4, un ef de filial P.A.C., pentru "lipsa de stil" a programului (ca i cum programul trebuia s aib "form" nu coninut!), iar reprezentanta U.D.M.R., cu nota 3, "fiindc nu e prevzut nimic despre secia maghiar"! (Biata membr a comisiei, dup cum a recunoscut chiar pe loc, nu citise programul meu(!???!) n care, normal, avusesem n vedere problema, chiar la punctul2, i "uitase" c n perioada celui de-al doilea "act" al mandatului meu secia maghiar a teatrului a avut "perioada sa de zenit" - cum s-a exprimat chiar regizorul Szab6 J6zsef - n care au prins via marile spectacole cu Tragedia omului, Suferinele tnrului W., Un leagn pe cer al lui Siit6 Andras , toate n regia lui Szab6, Tango, n regia lui Colpacci, Lungul drum al zilei ctre noapte ori Molierede Bulgakov, n regia lui Farkas i altele. Iar subsemnatul am luat aprarea celei n cauz i a soului acesteia, pe vremea cnd era "persona non grata", riscndu-mi, cum s-ar zice, pielea!!! Dar ... asta este viaa, tia sunt oamenii! ... Toate astea trec ...
scen!
www.cimec.ro
238
... Dar nopile albe petrecute pe scen la Ciocrlia, sau Cyrano de Bergerac, la Poveste din lrkuk sau Balconul, la Jolly Joker ori Ast-sear se improvizeaz, la Scaunele ori Aventuriera, alturi de colegii care exist i de alii, care au devenit amintiri, de prietenii de altdat ai actorilor, mainitii adevrai, obositoarele cltorii cu autobuze ngheate, pe drumuri imposibile, nzpezii sau luminnd drumul autobuzului, prin cea, cu ziare aprinse, slile tixite de rani, cu cciulile pe cap i n paltoane, ori pe acelea cu "somiti", nghesuite ca sardelele n cutie - la Ciocrlia lui Penciulescu prezentat n capital, n 1958- ori alte i multe alte amintiri au fost, sunt i vor rmne nscrise n cartea pe care nu o voi scrie niciodat, despre trecerea mea prin Teatrul din Oradea singurul aezmnt de teatru pe care l-am slujit ntreaga carier! O fi mult? O fi puin? ... Cine tie? Nimeni!
www.cimec.ro
239
EMANOIL ENGHEL
(1968-1972)
- Octombrie 1968-martie 1972 - aceasta este durata directoratului meu la Teatrul de Stat Oradea. -Cum am devenit director? Chemat de autoritile vremii mi s-a propus s preiau conducerea teatrului "pentru nviorarea activitii"- mi s-a precizat c, dezbinarea aprut, n special la secia romn, cerea neaprat un director "din afar", care s a planeze conflictele i s creeze o atmosfer propice de lucru. De fapt, fusesem martor la disputele dure din adunrile de bilan ale ultimei stagiuni. ntruct lucrasem la "art i cultur" n deceniul 1958-1968, cunoteam, destul de bine teatrul ordean. Totui, mi-am dat seama, imediat dup numire, c era o serioas diferen ntre "scen" i "culise". Sosirea mea n cabinetul directorial nu a fost ntmpinat cu surle i trmbie. "Durii" m-au avertizat fr menajamente, c "nu mi se potrivete funcia, pentru c nu sunt profesionist", alii, mai "concesivi" au fost de prere c "nu neleg sufletul artistului" (m hazardasem la instalare s m pronun pentru "munc, ordine, disciplin" i chiar anticipasem un proiect ndrzne de a nu lsa pe nimeni "s vegheze"). Am fost vizitat de reprezentanii "bisericuelor" ce s-au incriminat reciproc. De fapt, parte dintre contestatari au i plecat din Oradea. Am primit i vizita unor veleitari, fr nici o perspectiv, ce cutau s-mi foreze mna, n ceea ce privea "cariera" lor i "salarizarea". Am ascultat calm i rezervat evoluii spectaculoase, gndindu-m ce succes ar fi avut pe scen astfel de personaje. Am avut parte i de "antaje" de soiul acesta: " - Nu-mi dai o clas de salarizare n plus, plec la ... unde m ateapt cu dou clase ... ". Nu au lipsit nici "descrcrile nervoase" ce se ncheiau cu ameninri i trntiri violente ale uii (tmplarii i tapierii au avut "reparaii" multe). Evalund situaia i ncercnd s desprind o parte din adevrul obiectiv, mi-am ales colaboratorii cu care speram s redresez activitatea. De fapt, ncercam s profilez unele din direciile ce trebuiau abordate. a) Cu cine lucrm? (completarea colectivului, colaboratorilor) b) Ce jucm? (optimizarea repertoriului) c) Cum jucm? (ridicarea nivelului produciei artistice) d) Pentru cine jucm? (ameliorarea relaiilor cu publicul)
Menionez c problematica de mai sus privea n special secia romn, a crei situaie se deteriorase n ultimele stagiuni datorit friciunilor interne. Secia maghiar, coordonat de actorul Gabor J6zsef i regizorii Farkas Istvan i Szab6 J6zsef, nu avea aceleai probleme. Singura chestiune
www.cimec.ro
240
care m preocupa la acest colectiv era echilibrul repertorial, astfel ca piese importante din dramaturgia clasic i contemporan s fie preponderente fa de spectacolele facile, de divertisment (comedia muzical, cabaretulliterar-artistic etc.). nc de la nceputul activitii doream s stabilesc relaii amiabile cu presa local -n primul rnd- i cu cea central, n limita posibilitilor. Am cerut cronicarilor s-i exercite funcia critic spre folosul muncii noastre. Mi s-a rspuns c-i surprinde atitudinea mea, ntruct pn atunci li se reproau materialele critice, ca "neconforme cu realitatea". De fapt, exista un soi de "suficien", pe care incercam s-o combat. Auzeam zilnic declaraii despre "meritele incontestabile ce plasau teatrul nostru printre cele mai bune din ar". Parte din colectivul seciei romne tria din amintiri, evocnd spectacole premiate cu muli ani n urm - n regia lui Radu Penciulescu, cu actori ca Ion Marinescu, Eliza Plopeanu, Cristina Tacoi i alii. Dar cei citai se rspndiser pe la alte teatre i n-au putut fi nlocuii la valoarea lor. Secia maghiar se luda cu "succesul de cas i public" al unor producii de divertisment de o calitate artistic discutabil. Pentru atacarea celor patru obiective enumerate am lansat o campanie, a crei intensitate maxim o prefiguram cu o durat de 2-3 stagiuni. Intrnd ns n vrtejul "ucenicului vrjitor", care nu mai putea opri mainria, m-am trezit n "plin campanie", dup patru stagiuni, cnd aveam n buzunar transferul pentru Bucureti. S aruncm o privire fugar asupra "obiectivelor": a) Cu cine lucrm? Mi-am asigurat un colectiv de conducere competent i harnic: Cornel Onaca, contabil ef; Kelemen Istvan i Elisabeta Pop- secretari literari. Problemele ideologice erau girate de Alia Tutu - o actri inteligent, echilibrat, care a neles s-i ndrepte atenia spre producia artistic -n toate aciunile sale "politice". Dar n teatru, ACTORUL este elementul de baz. Ne-am ndreptat eforturile spre completarea colectivului cu artiti de valoare. Telefoane, scrisori, ncercri de "racolare" din alte teatre, propuneri de colaborri, obinerea de locuine, fonduri de salarizare etc., toate urmreau un singur scop: ntrirea sectorului artistic. Au venit rnd pe rnd, chemai sau primii Szombati Gille Otto (revenit dup civa ani la Oradea), care a preluat conducerea artistic a seciei romne, Elisabeta Jar, Ruxandra Sireteanu (pe timp limitat), Kiss Trek Ildik6 i Varga Vilmos, Radu Voicescu i Eugen Harizomenov. Un succes 1-a reprezentat repartizarea la noi a talentatului absolvent de regie Alexandru Colpacci. Pentru atragerea unor colaboratori "de marc" am contractat personal sau n scris mai multe personaliti. in minte rspunsul politicos i amuzant al lui George Constantin, cruia i propusesem rolul Higgins n Pygmalion de G. B. Shaw, subliniind c-I admirasem cu civa ani n urm. Mia scris c 1-a onorat invitaia mea, dar aspectul lui fizic a suferit nite modificri ce I-ar ndemna s ncerce rolul Falstaff Cu Florin Piersic am avut mai mult ans cnd a acceptat rolul prinului Karl Heinz din Heidelbergul de altdat, dar ce "vntoare" trebuia s fac, ca s-I aduc la spectacole, din filmri, deplasri etc. Marcel Anghelescu a acceptat s joace rolul doctorului din Micul infern, pentru c era n regia lui Sic Alexandrescu, cu care era "n tandem" peste tot. Spectacolele ns au fost cu adevrat succese importante. Regizori-pedagogi ca Marietta Sadova, Sic Alexandrescu, Mihai Raicu, Nicoleta Toia, N. Al. Toscani etc., i scenografi cunoscui au contribuit la succesele din stagiunile 1968-1972, alturi de regizorii i scenografii notri. www.cimec.ro
241
Valoarea repertoriului unui teatru din provincie st, n primul rnd, n cu care promoveaz noul" deci "premiera pe ar" i "premiere absolute". Ajutat de secretariatul literar deosebit de harnic (Kelemen Istvan de la secia maghiar i Elisabeta Pop Ia secia romn), apoi de efortul de nvestigare al regizorilor i actorilor, am reuit s aducem n lumina rampei multe "nouti" dar i lucrri consacrate ce ridicau cota valoric a afiului prin semnturile autorilor (Albee, Brecht, Cehov, Gorki, Tennessee Williams, Arthur Miller - dar si Caragiale, Delavrancea, Victor Eftimiu, Mircea tefnescu, Dan Trchil, Mehes Gyorgy etc.). in minte c rscolind prin Biblioteca Teatrului Naional din Bucureti am redescoperit Ifigenia lui Mircea Eliade, peste care se aezase un praf gros. Noi aveam distribuia corespunztoare, dar semnalarea mea a atras atenia unor regizori ce s-au grbit s-o valorifice la Bucureti. Aducerea "noutilor" pe scen era o chestiune riscant. De pild, citind Totul n grdin de E. Albee n Secolul XX, la nceputul anului 1971, am telefonat doamnei Marietta Sadova, rugndo s-i dea prerea despre pies. Ea mi-a comunicat dup cteva zile "c-i place i ar vrea s-o pun". Zis i fcut! Spectacolul a ieit excelent n primvar i s-a jucat pn la epuizare. Dar ... la o plenar naional n probleme ideologice din iulie 1971, spectacolul este incriminat ca "decadent i nociv". Iar teatrul ordean nominalizat pentru "orientare greit". mpr~un cu piesa lui Albee era oprit i cea a lui Paskandi Geza - Portarul rzbuntor - jucat cu succes la Studio de Varga Vilmos. Bineneles c n-a lipsit nici "splatul rufelor n familia autoritilor locale", ce mau "avertizat" drastic s nu mai comit astfel de greeli. Poate c am fcut i erori reale i regretabile n "promovarea noului". Amintesc doar premiera ca Salata de capete de Ilie Punescu (secia romn) i Ce scurt e vara de Foldes Maria (secia maghiar). Cred c au mai fost i altele, dar "lupta pentru ventilarea repertoriului cu aer proaspt" se caracteriza printr-o coresponden activ cu autorii i traductorii, proiecte, antecontracte i vrafuri de piese primite sau aduse de harnicii secretari literari. Pe lng acestea, propunerile unor regizori ordeni sau ale colaboratorilor amplificau permanent listele de piese ce se discutau n consiliul artistic - att la nceput de stagiune, ct i operativ, pe parcurs. c) Cum jucm? "Lupta pentru calitate" era condiia sine qua non. Aportul regizorilor proprii sau invitai, ca i a scenografilor, veneau n sprijinul interpretrii actoriceti, ca factori de baz ai succesului. i nu era deloc simplu! mi amintesc c se puteau da "rateuri" cumplite, chiar i cu unii colaboratori "cu carte de vizit" impresionant. Astfel, Critis de Radu Stanca, comedia spumoas montat ntr-o concepie greoaie de regizorul Miron Niculescu i scenografa Elena Ionescu - ambii de la Teatrul Naional din Bucureti - a fost o "cdere" rsuntoare. Invitaii citai s-au strduit s experimenteze pe banii notri, chinuindu-i pe actori cu nite mti tip "lad", ce acopereau aproape jumtate din corp- inclusiv capul, astfel c bieii interprei nu se puteau mica, nu reueau s dea replicile, ct de ct explicit. Poate au mai fost i alte nereuite -pe care presa le-a sanctionat cum se cuvenea. Toate asemenea nereuite au fost sancionate prompt de cronicari. Meninerea "calitii" dup un ir de reprezentaii la sediu, dar mai ales n deplasare, e o problem acut a oricrui teatru, i noi nu fceam excepie. Chiar dac devenise agasant pentru unii, prezena mea la spectacole n deplasri i turnee, era totui necesar. De fapt, care erau cauzele "degradrii" produciei artistice? Din cauza unor scene mici i lipsite de cele mai elementare utilaje scenice, se reducea decorul, nu se mai fceau modificrile cerute de montare, se schimbau b) Ce
"ndrzneala
jucm?
www.cimec.ro
242
datele "micrii" i sporea ngrijortor fantezia actorilor ce "colaborau cu autorul", adugnd sau eliminnd replici. i azi - aa, mine - aa, pn ce spectacolul era de nerecunoscut. De aceea, discuia preliminar a schielor scenografice cu tendina de "monumentalitate" se purta n funcie de condiiile tehnice ale scenelor din deplasri, unde jucam mai mult de jumtate din reprezentaiile noastre. d) Pentru cine jucm? - Erau la mod n anii aceia anchetele sociologice cu privire la "optimizarea relaiilor cu publicul". Unele concluzii asupra diversitii categoriilor de spectatori ne-au ajutat n proiectarea repertoriului i n completarea "extra-plan" cu noi modaliti de a face teatru: studio i cafe-thetre (Acum pot s declar, fr team, c dac mi s-ar cere drepturi de autor, c m-am inspirat din repertoriul parizian ce-I gseam n Le Monde.) Acel Cafe-theatre constituit din admirabile recitaluri de poezie cu acompaniament muzical - utiliza un cadru ambiental excelent, oferit de foaierul elegant al teatrului. Nu numai c iubitorii de poezie ~i muzic din cercurile rafinate de spectatori priveau cu simpatie acest gen "one man show", dar ofereau i actorilor" piste de ncercare" pentru un potenial nevalorificat pn atunci. E aproape anecdotic modul n care s-a mai realizat o sal mic de spectacole, aa numitul "studio". O sal de repetiii destul de mizer, ocolit de regizori i actori pentru aspectul de "sal de ateptare nengrijit", era n atenia noastr s se transforme. M-am adresat unui renumit om de teatru, printre altele i scenograf, rugndu-1 s fac un proiect de deviz pentru "studio". M-am trezit n faa unei sume uluitoare. Dup cei-am mulumit respectuos pentru "colaborare", am rugato pe o harnic scenograf ordean s-i amne concediul de var cu o lun, i, n spaiul dintre stagiuni s realizeze o sal funcional i frumoas - dar. .. cu puini bani .. Dup discuii, schie i proiecte am czut de acord s facem "studioul" cu 1/10 din valoarea "faimosului deviz". Rentoarcerea din concediu a actorilor i regizorilor i-a pus n faa unei "surprize". Nu mai pridideam cu programarea repetiiilor n noul studio, i mai ales cu propunerile de spectacoleexperiment "peste plan"- ce le inspira mica i cocheta sal. Din pcate, sala s-a pierdut n favoarea comerului, imediat dup plecarea mea. Dar problema cea mai acut la capitolul "public" era numrul de repezentaii ce se putea programa cu fiecare nou premier la secia romn. Dac la secia maghiar spectacolele obinuite aveau o serie acceptabil, iar cele muzical-distractive depeau cu mult prevederile, contribuind din plin la ndeplinirea i depirea planului, secia romn i epuiza chiar unele reprezentaii de succes dup 4-5 sli, apoi se recurgea la aa-numitele "organizri" cu militari i elevi. Din fericire, am beneficiat nc din primele dou stagiuni de civa impresari exceleni dintre care s-a distins Florian Oprea. Cu ajutorul lor s-a realizat o campanie de abonamente, att pentru publicul adult, ct i pentru studeni i elevii mari. O serie de 30-40 de spectacole, att Ia Oradea, ct i n principalele localiti din "zona" noastr - mare parte abonai ai acelei perioade - au devenit spectatori fideli de teatru. Schimburile de spectacole cu teatrele nvecinate din Arad, Satu Mare, Baia Mare, Cluj, Timioara, au devenit o regul, mai ales pentru c eram bine primii de publicul lor, iar ei erau ateptai cu interes de al nostru. i n orice caz strdania de a ne prezenta bine pe alt scen profesionist era n beneficiul ambelor pri. De asemeni, schimburile anuale ale celor dou secii cu Teatrul Csokonai din Debrein au stimulat colectivul nostru artistic.
www.cimec.ro
243
Folosirea spaiilor anexe ale foaierului de la etaj pentru expoziii temporare de art plastic era att o favoare ce-o ofeream spectatorilor n pauze, ct i o bun ofert pentru pictori, graficieni etc., ce se nscriau n vederea programrii. O "modest contribuie la ncasri" o aveau i taxele de nchiriere a slilor. Cineva mi spunea c pentru o evaluare obiectiv a muncii mele, trebuie s pun n balan producia artistic ce am preluat-o n 1968, cu aceea pe care am predat-o n 1972, la plecare. Parafraznd butada lui Victor Eftimiu: "S fiu modest, dar s se tie!" ... , nu cred c m laud prea tare, dac amintesc c mi-am nceput directoratul cu Nicnic, comedioar tematic, facil, dizolvat ntr-o reprezentaie "de serviciu" i am predat - n faza de definitivare - capodopera cehovian Pescruul, la cu totul alt cot valoric. Poate c, fcnd un bilan ,,la rece", dup 30 de ani (acesta pare a fi termenul de graie pentru deschiderea seifurilor cu "mari secrete"), acum, cnd perioada '68-'72 a devenit "istorie", nu m pot declara pe deplin mulumit, chiar dac am avut i unele motive de satisfacie. A fost prea scurt timpul, sau eu prea puin consecvent? Cred c ambele ipoteze sunt de luat n seam. De exemplu, n preajma anului 1970, cnd se mplineau 100 de ani de la nfiinarea Societii de fond de teatru romn n Ardeal conduse de Iosif Vulcan, am nceput demersurile pentru instituionalizarea unui Festival de Teatru Scurt la Oradea - n buna tradiie a prodigiosului crturar ordean. ndrgisem aceast personalitate complex a culturii romneti, cnd am proiectat i lucrat efectiv pentru realizarea Casei memoriale Iosif Vulcan, i voiam s-i afirm i s-i permanentizez prezena pe scena ordean. Am i modernizat cteva texte de-ale lui pe nelesul contemporanilor i cu aportul artistului Dorel Urleanu s-a realizat un spectacol-coupe, ce trebuia s prefaeze Centenarul. Dar n-a fost s fie aa! Autoritile vremii au pus cteva obstacole, nct Sptmnn Teatrului Scurt s-a nfiinat abia dup civa ani. E drept c, lucrnd, atunci, la Direcia de specialitate din Ministerul Culturii, "am pus i eu o vorb bun" pentru obinerea aprobrilor. i iat, Festivalul a ajuns la ediia a XIII-a. i dac-ar fi s mai dezvlui nite "secrete", doream s realizez un "spectacol de sunet i lumin", axat pe istoria cetii ordene, chiar acolo, pe zidurile roase de vreme. M obsedau ntrun scenariu mental, figuri i momente interesante: Rogerius i lucrarea lui Carmen misarabile, judecata cu "proba fierului rou", Jannus Pannonius, Nicolaus Olahus, muzicienii Michael Haydn i Karl Ditter von Dittersdorf, crturarul Samuil Vulcan i nepotul su, Iosif Vulcan, debutul lui Eminescu la Familia etc. mi imaginam acest spectacol estival ce trebuia s atrag mii de turiti n "teatrul cetii". Un alt "secret" pe care-1 dau n vileag, era "colul muzeal", ce ar fi consemnat etape importante din istoria teatrului. Nu cred c este ntmpltoare descoperirea primei piese de limba romn, cunoscut pn acum, Occisio Gregorii in Moldavia tragedice expressa, n Biblioteca episcopiei grecocatolice ordene. (Ea marcheaz un moment de teatru romnesc n Ardeal, n ultima parte a secolului XVIII, ceea ce e ceva! ... ) Apoi, existena unor njghebri de trupe pe lng orchestra curii episcopale romana-catolice i chiar compunerea unor opere comice, ca i reprezentarea lor n Oradea (de altfel, colectivul maghiar pregtete un "bicentenar"), precum i aciunile Societii de fond de teatru romn n Ardeal i ndelungata existen a revistei Familia, organ de pres al societii, momentul prezentrii piesei lui Iosif Vulcan tefan Vod cel Tnr de ctre teatrul maghiar de aici, urmat de campania elogioas de pres a lui Ady Endre, etc. www.cimec.ro
244
Iat c am vndut destul de ieftin "secrete" pe care le-am inut cu strnicie n seiful meu tainic. Poate c nite directori zeloi se vor inspira, dar i avertizez c odat cu felicitrile vor beneficia i de invidia mea. Nu pot ncheia, fr s v declar foarte sincer c nu am jucat nici un rol pe scen - dar in via am fost un soi de Monsieur Jourdain, ca director. De ce? Am dus o politic economic de austeritate urmrind cu obstinaie "economiile" i am perseverat pentru obinerea unor venituri suplimentare, "din orice". Cineva mi spusese c a fi anticipat un fel de "marketing teatral". Oare s fie aa? n orice caz, mergnd din teatru-n teatru, ntre 1972-1982, i-am zpcit pe toi cu experiena mea ordean. in minte un teatru, care nu avea dect 4-5 spectacole cu fiecare premier, c l-am "fericit" cu abonamente. i-acum, cnd ntlnesc actori din acel teatru, mi reproeaz c la un moment dat jucau ca la cinematograf: dimineaa, la prnz i seara, ca s poat onora abona ii, att la sediu, ct i n deplasare. Dar cte n-am "mprtit" din cele realizate, sau doar proiectate n oraul de pe Criul Repede, superb ora de care mi-este dor tot timpul?
www.cimec.ro
www.cimec.ro

Teatrul Românesc La Oradea. Perspectivă Monografică.

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Teatrul Românesc La Oradea. Perspectivă Monografică.

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

A

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

n Beiu de ctre Reuniunea femeilor din Beiu i de ctre

Corpului Didactic. (Progrmnn

gimnaziului ... pe anul 1919/20.)

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

UNUL DIN PRIMELE TEXTE DE TEATRU N LIMBA ROMN:

OCCISIO GREGORII IN MO.lDAVIA VODAE TRAGEDICE EXPRESSA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

(Tractatul despre vindecarea morburilor). (... )

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TURNEE TEATRALE N TRANSILVANIA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

TEATRUL ROMNESC LA ORADEA

l>it t!brt babm aui;ufli~rcn:

t.!int ~rrtifct ftllllr~c Oph In rintm . ~~ 'lttllt, nad) bem ;,r411Jbfl(ctcl

III tinm fluqr. ~n .o~cbur. pccfoncn :

rin E'dJntibrr, .f frttt, fttt't 9Unt>cl,

l!'nbr nod) 9 Ubr.

r.e'JHH'h TAT't '11 nrmJG}fLtiOJICl..

u .,.... """'" '~'!V'I .. ~ ht~. . Xo.n" t:" ""Vrof" "

,4. fioA,I,HIIIM. M,\ II!'Ail!'r.

-r:",v rf" A....

Afiul din 27 Aprilie 18113 tn dou limbi. A treia i

Trupei Johann Gerger (27 aprilie 1818) care

n dou limbi (romn i german) n numeroase localiti din Ardeal,

Atlp ale turneului lui Malel M IUo 1 Araod (1870)

1~ ~~> )!/"';t\ritti~ ;;_

(1,~;1"bt~.,-1~ ~U~tfitA;1_l n~.a. hia

' r:;,-1';. 1~tt. i~v w.

( 'n-i>l,......., . . \ , \lo~ri~ ..... !M I 'oN..,,.Iol'ool!ll lh

~il~ta~ia :-:t'n Ptn:-:~~ "auia.

\,.....,u,, ..,;.......,.1,.1,.,. ..-.~- ..-n ,.,...&.,,.-

~~~;.~~\~ ;J':\:~:~.:i:;~i' .ta~ .l l ~

Ati, a l turneului lui Mihail Puc.aly la An:d

lir-1: t~ n.:~ 1).. ~ -'r

h ~ rt'' -f.. . J P- . .tiJ

Nevest'a trebue se si-urmeze

'f 1'-" , . :~, Ji~ v:trtt.l t 1- ~ lt r:~ ~1~

bilingv al turneului lui Mihail Pascaly la Oradea (1871).

ale turneelor lui Millo

Pascaly la Arad (1871).

PATI S -0811. ---- M ------..

~;.\~ ;J':\:~:~.:i:;~i' .ta~ .l l ~

:,'',:~:.:.~,, :~f~:: .t!:~:-o:-.:!~"P.::!~/:.:M:~

~~- .... ...,.t...,.tiii ..... M f ... ,.,,..,.. ,.,,t.