3.

ISTORIA PRIMELOR ORGANISME TEATRALE

3.1. Perioada 1800-1916

Dincolo de reperele istorice clasice, texte dramaturgice, mrturii despre spectacole, actori, regizori sau cldiri se creioneaz cu greutate o istorie a sistemului teatral. n Romnia instituionalizarea teatrului a fost extrem de dificil i datorit ntrzierilor de cristalizare legislativ i instituional. Luptele politice de unire ale celor trei ri desprite timp de sute de ani, eforturile de constituire i afirmare naional au constituit preocupri majore ale intelectualilor sec. XVII i XVIII. De altfel aceste regiuni au continuat s se comporte ca uniti teritorial administrative distincte i independente o lung perioad dup ce unirea lor devenise o realitate politic. Reflexul de relativ autonomie se pstreaz i astzi, iar mentalitile sunt sesizabil diferite. Acesta este i motivul pentru care, dei a existat nc de la nceput o capital unic, fiecare regiune i-a pstrat o capital cultural i social. Toate au fost ndreptite la un teatru naional, la o oper sau la o universitate. nceputurile teatrului cult n Romnia ofer primele informaii cu privire la locurile de spectacol dar exist puine date cu privire la instituionalizarea propriuzis a teatrului la sfritul sec. XIX, iar despre un context coerent politic i legislativ nu se poate vorbi mai devreme de nceputul secolului XX. Att n critica de specialitate ct i n toate lucrrile despre estetica teatral, teatrul este definit n raport cu actorul, cu textul i mai apoi cu regizorul. Apar de asemenea, istorii ale diverselor teatre ca locuri unde se desfoar actul teatral. Necesitatea construirii unei culturi naionale impune o dezvoltare a formelor artistice printre care i teatrul cult din Romnia. Primele forme sunt constituite n jurul societilor culturale din deceniile trei i patru ale secoululi XIX; exist o neconcordan temporal dat de ptrunderea curentelor i de faptul c iluminismul care a acordat att de mult importan teatrului, a ptruns trziu n rile Romne. Teatrul de esen burghez a fost primul impuls instituional real. Urmnd exemplul german i pe cel francez, iluminitii romni folosesc teatrul ca pe un

instrument direct i cu efecte imediate n plan social. Cum primele piese i reprezentaii au fost n exclusivitate traduceri sau adaptri era firesc ca teatrul s nu necesite un loc special. Se organizau mai ales spectacole de coal, moralizatoare i puternic educative. Urmnd exemplul strin, pentru a mri atractivitatea, toate spectacolele erau mpnate cu mult muzic (muzica suplinea i necunoaterea limbii n care aceste reprezentaii se jucau!). Primele spectacole se leag deci, n mod firesc, de Conservatorul de Muzic 1 . De asemenea circul pe tot teritoriul rilor Romne trupe strine de teatru care vor da un bun exemplu pentru constituirea unor companii independente, dei acest lucru se va realiza cu mare ntrziere. Micarea eterist, cu programul su de eliberare naional, gsete n teatru un larg cmp de rspndire a ideilor revoluionare. De aceea aceast micare va sprijini teatrul, nu neaprat din dorina de a promova cultura romneasc, ct mai ales pentru capacitatea teatrului de a difuza mesajele revoluionarilor. Primele manifestri de teatru cult n rile Romne au loc n cadrul teatrului colar grecesc. n 1817, domnia Ralu, fiica mai mic a lui Vod Caragea, ofer o ncpere de la palat pentru reprezentaii teatrale, iar n iarna aceluiai an, tot la insistenele ei se cldete prima sal de spectacole La Cimeaua Roie. 2 Bineneles c prima cldire dedicat teatrului n ara Romneasc nu reprezint nici pe departe prima form de instituionalizare teatral. Sala era doar un loc unde se puteau adposti spectacolele n limba romn i nu se comporta ca un organism organizat i dedicat acestei activiti. De altfel, el era considerat mai degrab un instrument distractiv dect un act artistic. Dovad st i faptul c dup primele reprezentaii locul denumit Cimeaua Roie va gzdui doar accidental evenimente teatrale, apoi cteva baluri, pentru ca mai apoi s fie complet dat uitrii. Dei nu exist nc formal, nici o instituie de teatru, n 1819 apare prima instituie mpotriva teatrului Pitacul domnesc din 8 noiembrie 3 . n mod paradoxal tocmai aceast instituie menit s controleze i s frneze activitatea teatral, ajunge s o asiste la primul spectacol n limba romn la organizarea cruia particip.

Reorganizarea Conservatoruluide muzic i declamaie - revista Epoca, l5 iul., 1905 *** Istoria teatrului n Romnia Ed. Academiei de tiine Sociale i Politice Institutul de Istoria Artei, 1973 (vol. II) 3 Documentul, original n limba greac, a fost tradus de D.C. Ollnescu - Teatrul la romni - 1899
1 2

n paralel, la coala Sf. Sava se reprezint traduceri ale lui Molire, Corneille, Voltaire, Alfieri. Rscoala lui Tudor Vladimirescu i mai apoi epidemia de cium reduc mult viaa social i, n consecin, i activitatea teatral n Bucureti. n 1828 asistm din nou la o tentativ de legitimare a teatrului: ndrumtorii micrii teatrale de la Colegiul Sf. Sava nchiriaz o sal, a pitarului Andronache. Scena este fr perdele iar culisele i arlechinii din ipci cu mucava i cu decor pictat pe hrtie, dar toate aceste date relev o imitare a cldirilor profesioniste din vestul Europei 4 . Fiind o noutate la mod, micarea teatral ncepe s capete un caracter din ce n ce mai susinut. Repertoriul este legat direct de activitatea educativ, dar asta nseamn c cercul participanilor rmne nc restrns. Teatrul n limba romn va ntmpina ns dificulti de ordin politic ce vor ntrzia procesul de legitimizare. Timp de alte cteva decenii se va vorbi doar de sli care gzduiesc spectacole (romneti sau ale unor trupe strine), cum a fost mult vreme sala Momolo. n deceniul al patrulea al sec. XIX odat cu dezvoltarea nvmntului se creeaz i condiiile apariiei nvmntului teatral. In 1833 nfiinarea Societii Filarmonice premerge formarea unui teatru naional. Cei care ader la prima coal dramatic romneasc se hotrsc s mbrieze o carier nestatutat n nici o lege. Pentru a impune profesia, Ion Eliade Rdulescu d drept exemplu sistemul instituional n care erau angajai actorii rui, care n urma unui regulament pentru teatru erau socotii amploaiai ai statului, aveau leaf ca orice slujba, i dup un numr de ani de prestaie, pensii pe via. 5 Cursurile colii Dramatice ncep la 15 ianuarie 1834 n casele pitarului Dinic Boierescu, n spatele Colegiului Sf. Sava, apoi coala devine nencptoare i se extinde n alte case alturate i n slile de curs ale colegiului. n noiembrie 1834 se nfiineaz un sistem de burse cu condiia ca cei care beneficiaz de acest ajutor s slujeasc n teatru un numr dublu de ani fa de acela n care au fost elevi. Se scriu i se traduc piese i se face chiar un Regulament al Societii i un repertoriu anual (de stagiune). Primul spectacol oficial are loc tot n sala Momolo la 29 august 1834. Exist i o descriere a acestei sli: sala teatrului a fost cldit de Jeronimo Momolo pe locul
4 5

Ioan Massoff Teatrul Romnesc Privire istoric vol, II, Ed. Pentru Literatur, 1969 Alterescu, S. Din istoria real a teatrului romnesc Contemporanul, Bucureti, 6 nov. 1957

unde n 1812 fusese Diorama, era construit din zid de paiant cu moloz i cptuit pe dinafar i pe dinuntru cu scnduri. Mai mult lung dect larg, joas n tavan, avea un rnd de loji desprite ntre ele cu un stlp de lemn, pe care era aezat o lamp, 15 rnduri de bnci de lemn nvelite cu chembric formnd trei staluri, o galerie n fund de 7 trepte cu lavie goale de lemn. Lng scen o loj domneasc foarte mic, peste drum, trei canapele pentru curte. n loj boierii trimiteau mobilele de-acas: covoare, scaune, oglinzi, aa c era o mare deosebire ntre aceste locuri i restul slii. n orchestr erau 36 de locuri pentru muzicani. Candelabru n mijlocul slii, nu exista; abia mai trziu au fost aninate cteva lmpi, cci era prea ntuneric. ntre staluri erau locuri n picioare, pe care le ocupau de obicei elevii colii Filarmonice sau cei de la Sf. Sava. Scena era destul de mare, dar era srac n decoruri i foarte primitiv fcut. Actorii se mbrcau n trei camere i actriele n dou camere, mpreun. 6 Dei nc din 1827 mai multe voci din presa critic afirmau necesitatea unei cldiri proprii pentru teatrul romnesc. Aciunile private de subvenionare i donaiile sau chiar munca benevol nu reueau totui s substituie lipsa aportului material al statului. n cadrul Societii Filarmonice se vor face mai multe propuneri i chiar un proiect pentru ridicarea unui teatru dar acest lucru nu va putea fi finalizat. Dup 1835, personalitile care l animaser dispar de pe scena social, valoarea repertoriului scade, ca i interesul publicului, ceea ce va duce la desfiinarea colii Filarmonice. n 1837 Societatea se destram iar prima promoie de actori profesioniti se mprtie prin ar. n 1838 C. Aristia reia spectacolele n limba romn care se bucur de mare succes, dar trupa nu mai beneficiaz nici mcar de sala Momolo din pricina interveniei politice drastice a ocrmuirii. n Moldova singura cldire dedicat teatrului cunoscut este datorat lui Gaetano Madji, se mai dau reprezentaii i n casele hatmanului Ghica n care sunt confecionate cu ajutorul unor decoratori italieni elemente de scenografie i o cortin. Pn n 1832 teatrul n oricare limb: francez, italian, greac sau rus se joac prin diverse saloane, n acest an arhitectul i inginerul Fraiwald amenajeaz o sal

D.C. Ollnescu Teatrul la romni - 1899

de teatru n casele Talpan: forma acestui teatru este eliptic, cu trei rnduri de loji i cu galerie, iar decoraiile au fost fcute de dl. Livaditi, care pe cortin a nfiat muzele, fiecare cu a ei ndeletnicire. Iluminatul se fcea cu lumnri de seu pn n 1854, cnd ncep s fie folosite lumnrile de stearin. Aceast sal a fost cunoscut sub numele de Thtre des variets. Aceast cldire era ca i cea din ara Romneasc tot o sal fr administraie sau trup permanent. Dup 1830 au existat i la Iai cteva sli n care se puteau da reprezentaii teatrale iar n 1836 ia fiin i primul Conservator filarmonic-dramatic care, la fel cu cel de la Bucureti, debuteaz ca o activitate sprijinit de particulari. Existena unei coli determin i o activitate ritmic coerent i un repertoriu stabil. n 1837, Conservatorul capt sprijin i din partea autoritilor i apare i o culegere de piese adunate sub denumirea de Repertoriul Teatrului Naional. Sprijinul domnitorului reprezint ns sume modeste care nu depesc niciodat mai mult de 200 de galbeni anual, fa de 600-900 de galbeni acordai trupelor strine n turneu. n 1839 i acest Conservator i nceteaz activitatea din lips de fonduri. Actorii profesioniti se mprtie n trupele strine i fac mari succese alturi de acetia, att n teatru ct i n oper. ntr-o scrisoare ctre Asachi, C. Negruzzi menionez c pentru a ajunge la teatrul dorit este necesar: o reorganizare tehnic i material dimpreun cu o reorganizare artistic. n Transilvania, micarea teatral este legat de spiritul iluminist al colii Ardelene, dar reprezentaiile de teatru nu depesc zona teatrului colar impus de de colile germane ntr-o prim etap. Prima ncercare cu un nceput de relativ stabilitate este a Gimnaziului de la Blaj condus de Grigore Maior. n 1832 se constituie o Societate teatral format din civa absolveni ai liceului maghiar. ntruct nu exista nici o sal potrivit acestui scop, teatrul este preponderent ambulant. Dac la nceput se juca doar n barci improvizate de lemn sau n hambarele oamenilor nstrii, cu timpul, comunitile oraelor mai bine organizate i structurate ca cele din celelalte ri romne se gndesc s construiasc case pentru artiti. Mai mult, unele consilii oreneti pun la dispoziia trupelor cldiri vechi ale administraiei sau bisericii. Cldirile din Transilvania dedicate spectacolelor sunt construite mai mult ca teatre gazd pentru trupele maghiare i germane (Arad, Timioara, Sibiu), cldiri impuntoare i bine utilate dar pustii n lipsa trupelor strine.

Opera este foarte cultivat n Transilvania iar spectacolele date de trupele italiene se bucur de mare succes. La nceputul sec. XIX la Sibiu, Timioara i Braov sunt spectacole aproape tot timpul anului date de trupe care ncep s prezinte un repertoriu stabil. Momentul principal al afirmrii micrii teatrului maghiar l reprezint inaugurarea Teatrului din Cluj (1792), dealtfel el este primul teatru organizat pe viitorul teritoriu al Romniei. Acest teatru i-a pus nc de la nceput problema unei trupe permanente pe care a recrutat-o din rndurile celor mai buni absolveni ai colilor cu experien n teatrul colar. De aceea repertoriul acestui teatru este mai ales clasic. Pn n 1821 Teatrul din Cluj i-a mbogit i dotrile sceno-tehnice, ceea ce a permis reprezentarea spectacolelor muzicale i alctuirea unui repertoriu de oper. ntre 1821 i 1850 Teatrul din Cluj d reprezentaii nu numai la sediu ci organizeaz i turnee n localiti nvecinate. Acest tip de organizare este foarte aproape de ceea ce a nsemnat instituionalizare i structurare de tip organizaional. Impulsul dat de teatrul din Cluj a dus la apariia mai multor trupe de teatru de limb maghiar sau german dar i la construirea unor sli dedicate teatrului Teatrul din Oravia. Acest teatru cldit ntre 1816 i 1817 de ctre arhitectul Ion Niuny la iniiativa intelectualilor i comercianilor romni i ai comunitii greco-ortodoxe, a fost cldit cu sprijinul unei subscripii publice n urma creia s-au adunat 5133 florini vienezi, sum la care s-a adugat un mprumut de nc 3000 de florini i care a folosit la nceperea construciei. Teatrul a fost inaugurat n prezena lui Francisc I i a mprtesei Carolina Augusta. Teatrul din Arad a fost construit tot n urma unei colecte publice i cam n aceeai perioad, dei unele date l consemneaz n 1818, altele n 1820. Epoca regulamentar a anilor 1840-1848 a creat o nou baz economic pentru cele dou ri romne (Muntenia i Moldova), organisme moderne, comune celor dou ri i uniunea vamal. Micarea antifeudal concomitent cu tendinele de independentizare au scos la iveal i contradicii de clas. Apropierea de anul 1848 se caracterizeaz printr-o crescut agitaie revoluionar relevant i n plan cultural nu numai social. Burghezia n afirmare adopt formele culturale care o reprezint. Printre acestea, teatrul este una dintre cele mai importante. Din pcate forma nu este una structurat ci doar entuziast, iar realizrile acestei revoluii sunt mai degrab notabile n literatura de teatru dect n formele instituionale. Oricum

perioada este propice punerii n discuie a unor baze pentru viitorul instituiilor teatrale burgheze. Teatrul ca mijloc de afirmare a ideilor revoluionare paoptiste se dezvolt mai ales sub forma dramaturgiei istorice i a repertoriilor declarat patriotice. Ieirea teatrului din saloanele boiereti are o dubl consecin: pe de o parte, mulimea ncepe s ia act de o nou form de art foarte direct i eficient n raport cu cerinele imediate ale revoluiei, dar pe de alt parte, teatrul prsete traiectoria iniial care ducea spre o cristalizare instituional i migreaz n zona amatorismului. Atitudinea ferm mpotriva imitaiilor strine d piese care au fr ndoial o contribuie important la dezvoltarea dramaturgiei romneti, dar teatrul ca i organism se rtcete n faldurile unei revoluii potrivnic instituionalizrii i a formelor fixe. Nu se poate spune c nu s-au fcut i pai nainte, ncercarea de a uni sub un singur directorat activitatea teatral din Moldova (C. Negruzzi, M. Koglniceanu i V. Alecsandri) i contractul semnat de acetia cu guvernul n 1840, pe o perioad de patru ani reprezint prima form de stabilitate instituional consfinit. n realitate acest contract regla relaiile ntre dou trupe concurente, cea francez i cea romn dar formula unui singur directorat era o form coerent de organizare. Directorii vor elabora la rndul lor un regulament pentru actori i un program al teatrului de repetiii i spectacole. n 1842 ns contractul triumviratului este reziliat i conducerea teatrului o obine conductoarea Teatrului de oper german. n 1845 1846 trupa romneasc iese de sub influena celor strine dar rmne i fr subvenie de la stat. Cu timpul, spectacolele la Iai se nmulesc iar vechea sal a Teatrului de Varieti devine nencptoare pentru toate trupele care vor s joace. Acest lucru determin amenajarea unui nou teatru n cldirea de la Copou, nchiriat de Mihail Sturdza. Teatrul cel Mare, cum va purta denumirea noua cldire este inaugurat la sfritul anului 1846 de o alt trup strin, iar cea romneasc prezint un spectacol abia la 1 februarie anul urmtor. Se face un nou regulament care are mai mult grij s interzic un repertoriu deranjant (Alecsandri i Russo) dect formele de organizare. n aceast perioad apare i numele cunoscutului actor Matei Millo. Prezena lui nseamn mult n planul colii de actorie i schimbarea stilului romantic declamatoriu actoricesc practicat de la Costache Caragiale. Comediile n care a jucat sau le-a regizat Millo au rmas memorabile iar represaliile autoritilor pe msur.

Teatrul din Iai devine un loc permanent supravegheat de poliie i o form de revolt social declarat. La Bucureti, n perioada 1840 -1843, concurena teatrului romnesc este opera italian. Teatrul Naional Bucureti este condus pe rnd de italieni, francezi sau conductori ocazionali ai unor trupe agreate de autoriti. Costache Caragiale se rentoarce la Bucureti dup aproape 10 ani de la desfiinarea Societii Filarmonice i va ncerca s pun bazele unei noi trupe prin intermediul creia sper c va putea propune un repertoriu romnesc. Trupa de diletani a lui C. Caragiale va constitui nucleul de formare al Teatrului Naional n 1852. n 1843, dup nenumrate intervenii din partea tuturor oamenilor de cultur, Bibescu Vod alctuiete o comisie n vederea construirii unei sli de teatru. Construcia ncepe abia n 1846 dar rmne n stadiu incipient chiar i n 1848. ntre timp se deschid ns n provincie alte sli la Piteti i la Craiova. Dac majoritatea revoluionarilor au subsumat n mod constant teatrul scopurilor revoluionare, Costache Caragiale este primul care refuz s fac din scena teatrului tribuna exclusiv a principiilor paoptiste. Meninerea n via a trupei i a stagiunii l-au fcut pe acesta s refuze reprezentarea unei piese a lui Pantazi Ghica i muli revoluionari s-au simit trdai de teatrul lui Caragiale. Dup nfrngerea revoluionarilor actorii mpreun cu C.Caragiale prsesc Bucuretiul i se stabilesc la Craiova. Toat micarea teatral, trupele strine i romne care circul n tot spaiul celor trei ri creeaz un climat care va influena puternic nu numai dramaturgia original dar i modul de organizare al teatrelor, i care vor ajuta la structurarea acestei activiti. nc din a doua jumtate a sec. XIX devine tot mai evident c teatrele nu sunt numai locuri de distracie. Pentru recunoaterea acestui statut luptaser n prima parte a sec. XIX dou generaii de intelectuali, insuflnd opiniei publice contiina necesitii unui teatru instituionalizat. Teatrul celei de-a doua jumti de secol XIX st sub semnul dobndirii independenei de stat, aa c de la sensul iniial de micare teatral n limba romn, teatrul capt tot mai clar accepia de instituie de stat. n 1877 apare prima form a unei legi a teatrului menit s organizeze viaa teatrului romnesc dar mai ales s legitimeze statutul Teatrului Naional.

Sistemul de organizare i administrare al Teatrului cel Mare i al celorlalate teatre mai mult sau mai puin stabile din Bucureti, sau din restul rii, a fost nc din 1877 acela de antrepriz sau concesionare, acordat de autoriti unor impresari sau personaliti culturale marcante (Costache Caragiale, M. Pascaly, Matei Millo,etc.). Cel care primea antrepriza se angaja s respecte un numr destul de mare de clauze contractuale care priveau n general alctuirea trupei i a repertoriului i numrul de reprezentaii, precum i relaiile cu trupele strine invitate (pentru c nu a existat n aceast perioad nici un teatru care s gzduiasc exclusiv trupe romneti). In acelai contract antreprenorial se mai stipulau i cenzura pe care statul o exercita n raport cu repertoriul sau actorii. Fr a putea face o estimare realist a nevoilor financiare ale teatrului, subvenia acordat n baza acestui act era de cele mai multe ori mult sub limita real a cheltuielilor i proporional de vreo dou ori mai mic dect subvenia acordat trupelor strine. De cele mai multe ori directorii apelau la donatori particulari sau la comunitile oreneti sau religioase mai bine organizate. Bilanurile erau de cele mai multe ori deficitare i stagiunea demara n for pentru a eua lamentabil n primvar. Pe de alt parte publicul era destul de restrns iar un spectacol se epuiza repede i era nevoie de o nou premier, ceea ce presupunea noi decoruri, costume, noi costuri de reprezentaie. n pofida acestor condiii extrem de nefavorabile se deschid tot mai multe teatre n orae ca: Iai, Craiova, Cluj, Sibiu, Oravia i bineneles, Bucureti. Urmarea administrativ a acestor teatre care se cereau organizate i gospodrite este c ia fiin n cadrul Ministerului Instruciunii Publice i Cultelor o Direcie general a teatrelor, care i va asuma conducerea activitii teatrale din toat ara. n cadrul acestei direcii se aprob repertoriile, se dau autorizaiile pentru reprezentaii de turneu, se elaboreaz regulamente pentru fiecare teatru, i n cele din urm o lege. nainte de apariia propriu-zis a legii, n 1870, mai apare n arhive un document cu titlul Regulament de aprobare a spectacolelor n care Teatrul Romniei din Bucureti, este prima coal naional dramatic i care este singurul care nu se va putea da n ntreprindere particular. Se mai stabilesc opt zile fixe de reprezentaiuni pe lun, iar compania este datoare s respecte aceste date; n situaia n care nu se vor juca 3 reprezentaii la rnd, companiei i se va retrage concesiunea. Prin acelai act normativ se nfiineaz o cas de ajutor pentru artiti

precum i o cas de rezerv pentru construirea decorurilor i costumelor, aceste case urmeaz a fi alimentate cu fonduri att din reeta spectacolelor ct i din alte contribuii ce urmeaz a fi stabilite ulterior. n 1875 un monitor oficial din luna aprilie menioneaz o Lege pentru restaurarea Teatrului din Capital; cu aceast ocaziune se nfiineaz i aparatele de gaz pentru iluminare. Ministrul Cultelor de la acea vreme Dl. Chiu spune textual Adunrii: Nu voi da nici un ban pn nu vd schiele, planurile i coloritul decoraiunilor pe vremea aceea se menionau n monitoarele oficiale i discuiile avute pe marginea textului de lege propus spre promulgare... Se pare c totui amnarea nu a fost de lung durat, ntruct chiar n acelai an au nceput lucrrile de renovare i de introducere a iluminatului cu gaz, Bucuretiul fiind prima sal de teatru din Europa care a beneficiat de aceast facilitate. Prima lege a fost supus aprobrii Camerelor legiuitoare i dup aprobare a reglat relaiile dintre trupele concesionare, a stimulat i ocrotit sistemul nvmntului teatral, i relaiile contractuale cu actorii. Prima lege a teatrelor a fost votat n 17 martie i s-a aplicat din 6 aprilie 1877, consfinind statutul de funcionar al artistului dramatic cu drepturi depline ca ale oricrui funcionar de stat. Dup apariia ei a luat fiin i Societatea Dramatic a Actorilor tot dup modelul statutelor de funcionare ale Comediei Franceze. Societatea meniona oficial trecerea sub protecia statului a artitilor dramatici. Interesele Societii Dramatice erau administrate de Direcia general a teatrelor. Prima Lege a Teatrelor din Romnia, dat de Carol I prin graia lui Dumnezeu i voina naional a romnilor, n aprilie 1877 a avut ca model un regulament al teatrelor din Frana, de la 1826 (mai mult ca sigur al Comediei Franceze, dar mrturiile timpului nu l nregistreaz ca atare, ci vorbesc de o lege dup moda franuzeasc). Legea are cteva articole cu caracter general i stabilete doar cteva subiecte importante. n art. 1 referitor la cldirile de teatru, legea din 1877 stipuleaz: Construirea i esploatarea teatrelor din Romnia sunt libere, constructorul avnd datoria de a se supune aprobrii primriei locale, Teatrul cel Mare din Bucureti este pus sub auspiciile directe ale Statului i este specialmente destinat a forma coal pentru arta dramatic n toate ramurile ei. El singur va purta denumirea de naional. Se

nfiineaz i o Direciune general a teatrelor cu un director numit de domnitor care poate autoriza sau interzice orice reprezentaie pn cnd nu-l va gsi conform legilor esteticei. Pe lng Direcia general a teatrelor funciona i un comitet din care puteau face parte i artitii dramatici, dar nu cei n exerciiu, ci numai dup ce vor fi prsit definitiv scena. n aceeai lege mai sunt menionate i comitete speciale pentru Iai i Craiova, pe modelul celui de la Bucureti, dar aceste teatre nu sunt numite naionale. Teatrul cel Mare de la Bucureti nu avea la nfiinare un aparat propriu i nici trup dedicat, ntruct un capitol ntreg de lege se ocup de Dreptul Societii Dramatice a teatrului naional, cldirea fiind atribuit n regim de concesiune unei societi dramatice. Modul i condiiunile de primire a artitilor ca societari dramatici n aceast societate se vor determina printr-un regulament, (regulament ce se va publica n Monitorul Oficial n luna iunie a aceluiai an), dar numrul societarilor nu va putea fi mai mare de 18 (ca i n cazul Comediei Franceze, din aceeai perioad). Veniturile societii dramatice se reglementeaz i ele ca provenind din subvenii, din donaii i alte daruri provenite de la particulari, i din vnzarea biletelor dup ce s-au sczut cheltuielile de reprezentaie, iar restul se constituie ntr-un fond de ajutorare a artitilor care se va distribui dup regulile societii, ceea ce nu nseamn neaprat c veniturile provenite din bilete acopereau reeta serii de spectacol, sau c erau suficiente i pentru constituirea acestui fond... Directorul avea dreptul de a face angajamente i de artiti care nu sunt societari, dar aceste angajamente nu vor putea dura mai mult de un an. Fiecare artist societar (care urma a fi retribuit cu din a douzecea parte din profitul societii) avea datoria de i se va cere, s dea lecii la conservator sau la alte coli dramatice, fr nici o despgubire. Fr alte prevederi speciale privind bugetul Teatrului naional, legea fixeaz salariile ctorva angajai din afara scenei (director general, secretar i casier, arhivar, copist, inspector, conservator costume i recuzit, un pictor de decoruri, un machinist, un portar i un servitor) toi cu salarii ntre 300 i 100 lei pe lun, iar directorul cu 1400 lei pe lun. Menionarea merit fcut ntruct ea stabilea raporturi clare de difereniere funcie de responsabilitatea postului, lucru pe care nu-l vom mai regsi dup 1947. Cam att coninea prima lege a teatrelor, o lege cadru cu dispoziii precise care vor fi completate ns cu un Regulament de organizare i funcionare a Teatrului Naional mult mai detaliat, n iunie 1877.

Ceea ce nu putea face ns legea era formarea unui public; adevrata misiune a acestui teatru legitimat era s-i creasc un public fidel, i din pcate acest lucru nu s-a ntmplat. Ion Ghica, primul director al Teatrului Naional i co-autor al Legii, va face un raport la Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice n care va spune: Uneori publicul se mbulzete la reprezentarea unei buci ce se prezint prima oar, dar ndat ce nu afl ce spera, la a doua reprezentaie nu mai vine nimeni, prefer a se duce la grdini i cafenele. Noul repertoriu a adus mai des la teatru i pe cei care vin doar de Pate i de Crciun, dar acetia prefer melodramele ieftine i piesa de mare spectacol. Cu toate astea sunt ncredinat c publicul romnesc se va ntoarce la teatru dac vom reui s inem arta dramatic pe calea progresului. Nici aristocraia pe care Ghica se bizuia nu i-a acordat credit sau sprijin cumprnd lojile de prim rang. Cel mai adesea la Teatrul Naional se umplea doar stalul. De cele mai multe ori, directorul cumpra chiar el bilete i le trimitea cadou pentru a avea n sal personaliti. ncasrile Teatrului Naional erau ns departe de a acoperi cheltuielile de fiecare sear de reprezentaie, ceea ce va afunda instituia n mari datorii, cldirea necesita i ea urgente intervenii, ceea ce va determina Adunarea Deputailor s acorde un credit extraordinar din creditul general pe anul curent. n 24 iunie 1877 Ion Ghica, dup ce studiase regulamentele de organizare ale Comediei Franceze i se consultase cu mai muli artiti, propune un Regulament extrem de sever cu 159 de articole prin care instituie reguli pentru toate compartimentele teatrului, instaurnd o disciplin riguroas. Regulamentul acesta a constituit un fel de Cart a teatrului romnesc, el rspundea unei situaii de fapt, probabil din aceast pricin conine o mulime de interdicii, ameninri, sanciuni, i un potop de amenzi. Regulamentul din 1877, un act normativ de un umor involuntar irezistibil, este un amestec de regulament de ordine interioar, reguli de prevenire a incendiilor i norme de conduit pentru actori. Documentul nu este, ca i legea care l precede, structurat pe probleme care privesc sistemul teatral ce urmeaz a fi construit. n Seciunea I, Cap. I Despre roluri sunt listate 3 roluri pentru dram i 3 pentru comedie (brbat matur, intrigant i mam respectiv comic tnr, cochet/subret i duen) alturi de care se mai enumer i rolurile de ingenuitate,

comic marcat, tnr sau tnr. Articolele cuprinse n acest capitol sunt de fapt indicaii de formularistic pentru angajamentele pe care trebuie s i le ia actorii la cererea de angajare ca societari, s nu refuze rolurile sau chemrile la teatru i s respecte prezentul regulament. Voi cita din acest regulament, nu att pentru importana reglementrilor, ct mai ales pentru c prevederile sunt oglinda moravurilor, obiceiurilor i a felului n care era organizat lumea teatral n primele ei tentative de insituionalizare. Art. 40: La citirea unei piese toi actorii vor fi amendai cu jumtate de leu pentru cetire incorect, de asemenea vor fi amendai cei care fumeaz n culise. Certele i discuiile ofensatoare ntre artiti vor fi aspru pedepsite. Art. 44: Artistul care nu va ti bine rolul su la repetiii n mod repetat va fi amendat cu 20 de lei din salariul su, sau Artistul este obligat a nva pe dinafar rolul su n 15 zile de la primirea piesei. Art. 52: Este oprit oricrui artist a sta la repetiiuni n sal, n stale sau n loji i Orice artist este obligat a se mbrca cu costumul destinat rolului n toate detaliile sale. Legea mai stipuleaz explicit i cu ct timp nainte trebuie s vin artitii la repetiii i spectacole, regimul probitilor, adic a actorilor aspirani, i nc o mare list de ndatoriri care s-au pstrat pn n zilele noastre, dei nu mai tie nimeni de unde au provenit, n Regulamentele de organizare i funcionare. Alte 3 capitole din lege se ocup de ordinea din sala de spectacol pe timpul reprezentaiilor, de prezena obligatorire a poliiei i pompierilor, precum i a unui delegat al Directorului general al teatrelor care avea puterea de a suspenda reprezentaia dac ceva i se prea n neregul sau imoral. n paralel, continu efortul de a construi cldiri dedicate teatrului, autoritile acordnd de acum importana pe care o merit acest subiect. Cldirea Teatrului cel Mare de la Bucureti a nceput nc din 1848 dup planurile arhitectului Heft (o sal cu 500 de locuri), dar dup doi ani planurile au fost refcute pentru o sal cu 1000 de locuri (la vremea aceea Bucuretiul avea aproximativ o sut de mii de locuitori i se afla n plin dezvoltare economic). n 1852 cnd a fost terminat, Teatrul cel Mare era considerat una dintre cele mai moderne i mai frumoase sli de teatru din Europa; ea se distingea prin acustic, scenotehnic i prin decoraiile interioare.

O alt sal important de teatru construit de Fellner i Helmer, n stil baroc, cu 1000 de locuri i o scen foarte mare, la Iai, beneficiaz de decoruri care sunt aduse din strintate. n primii ani dup deschidere (1896) teatrul este bine subvenionat pentru ca mai apoi s treac prin momente dificile, financiar. Dup 1910, dup numirea la direcie a lui Mihail Sadoveanu, teatrul din Iai cunoate din nou o perioad de nflorire. Sadoveanu este cel care mut accentul de pe decorurile luxoase pe bunstarea actorilor, pe care i pltete foarte bine i le asigur tot felul de privilegii. De asemenea, el este cel care se preocup permanent de surse noi de venit pentru teatru (Revista de teatru care se vinde alturi de biletul de intrare i programul de spectacol). Teatrul din Craiova, mai puin bogat dect cele din Bucureti i Iai trece prin numeroase dificulti materiale. Primul director care va renova cldirea i va dota teatrul cu instalaii noi i decoruri originale este scriitorul Emil Grleanu (1911). Dup destul de muli ani de la apariia primei legi, apare i prima ncercare de contract de management un decret dat n 1892 prin care sunt stabilite atribuiile directorului general ca reprezentant al Societii Dramatice. Acest decret acord o mai mare libertate directorilor care pot angaja concedia sau pensiona actorii cu acordul Societii, pot administra bugetul i alctui repertoriul. Decretul dat n timpul direciei lui Grigore Cantacuzino ntrete autoritatea directorilor i reduce semnificativ rolul Comisiei Societii Dramatice. n 1896, odat cu schimbarea ministerial se face i prima analiz asupra efectelor Legii i a Regulamentului, dar la ntlnire nu au fost convocai nici unul din actorii teatrului. Constatndu-se c msurile disciplinare nu erau suficiente, sau suficient respectate, se instituie prima condic care avea s cuprind un fel de cazier al tuturor actorilor de la societari pn la elevi iar meniunile din condic urmau s conteze la remunerare i la distribuire. n 1897, cnd la conducerea teatrelor este numit Spiru Haret, se anun i o reform a teatrului. Dup un memoriu al artitilor societari, reforma este ns amnat. n paralel trupele particulare ncearc s-i fac loc ctignd atenia publicului i educndu-l de fapt pentru mersul la teatru. Unele reprezentaii au fost interzise de Directorul Teatrului Naional (care avea acest drept prin efectul Legii),

dar cum comunitatea artistic era mic, i artitii se cunoteau, regula ca artitii societari s nu joace dect pe scena Naionalului era de multe ori nclcat, mai ales c remunerarea ca societari era insuficient pentru un trai decent. Din pcate, n perioada 1897-1899, activitatea formaiilor teatrale nesubvenionate devine din ce n ce mai slab, criza economic i scumpirile nu mai permiteau spectatorilor s plteasc nici mcar preul sczut al biletelor. Pe plan internaional se vorbete tot mai des de teatrul pentru popor, Teatrul lui Stanislavsky nregistreaz succes dup succes iar la Bucureti, I.L. Caragiale, plictisit de refuzurile repetate ale Teatrului Naional se aliaz cu Dobrogeanu-Gherea pentru nfiinarea unui teatru al poporului. Dup 1900, procesul de perfecionare organizatoric i administrativ se amplific prin elaborarea de legi i regulamente care fac pentru prima oar i diferenierile clare ntre teatrul naional (adic de stat), i iniiativele particulare. n 1910 sistemul legislativ se completeaz cu o nou lege, care stipuleaz c numai teatrele subvenionate de stat pot s poarte denumirea de Teatre Naionale, iar fiecare din aceste teatre este condus de un Director, un Consiliu de administraie i un Comitet de lectur iar Directorul General al Teatrelor ndeplinete i funcia de Director al Teatrului Naional Bucureti. Rolul Consiliului de administraie era acela de a supraveghea administrarea bugetului i era format din trei persoane: un reprezentant al Ministerului Instruciunii Publice i Cultelor, un reprezentant al Municipalitii i un reprezentant al Societarilor. Comitetului de lectur i revine rolul de a asigura un echilibru ntre piesele originale i traduceri i acela de a elabora politica repertorial ; eI este alctuit din 5 persoane, printre care, obligatoriu, un reprezentant al seciei de literatur sau istorie al Academiei, un reprezentant al Facultii de Litere, un altul al autorilor dramatici, un om cu reputaie bine stabilit ales de Minister i un reprezentant al Societarilor. O atribuie special a Comitetului de lectur era i aceea de a numi dintre societari, membrii comitetului direciei de scen obligai s asiste latura tehnic a pregtirii spectacolelor. Pentru sporirea subveniei de stat se instituie o tax de timbru teatral de 5% aplicat pe toate biletele de intrare la toate genurile de spectacole strine sau cu participani strini. Sunt scutite de taxa de timbru concertele i spectacolele filantropice.

Legea din 1910 are o structur mai coerent i se ocup mai mult de administrarea teatrelor, de atribuiile directorului general, de drepturile i ndatoririle Consiliului de Administraie i Comitetului de Lectur, precum i de relaia cu autoritatea care acorda i subvenia. Se vorbete explicit despre cele trei teatre naionale de la Bucureti, Iai i Craiova fcndu-se toate diferenierile proporionale de numr de angajai i de salarii ntre ele. Directorii din acea vreme aveau putere deplin n angajarea artitilor sau punerea lor n pensie dup cum aveau ntotdeauna un cuvnt greu de spus n modul n care se alctuia repertoriul i se cheltuiau banii. Art. 14 menioneaz ca obligaie ca teatrele subvenionate sunt obligate s joace cel puin o dat pe sptmn o pies original romneasc, i cel puin 2 piese complet noi n fiecare stagiune. Capitolul III al legii se ocup exclusiv de artitii dramatici, care pot fi societari sau stagiari, acetia din urm stratificai n trei clase. Se cer trei ani pentru a trece de la o clas la alta; Artistul stagiar care timp de 5 ani nu va fi promovat ntr-o clas superioar, va fi ndeprtat din teatru, iar cel care a funcionat 10 ani nentrerupt, va fi considerat intrat definitiv n teatru. Se fac precizri referitoare la numrul de societari i de stagiari admis pentru fiecare teatru n parte, la modul n care sunt remunerai, i la faptul c toi sunt datori s in lecii la coala de arte dramatice. Odat acceptai n teatre, artitilor dramatici le este interzis s joace pe alte scene sau pe scene particulare, sau s dea reprezentaii de beneficiu. De asemenea ei sunt obligai s participe la turneele organizate de teatrele naionale i li se asigur cheltuielile de deplasare i diurnele. La bugetul alctuit din veniturile din subvenie, vnzarea de bilete i donaii se adaug i taxa de timbru. ntruct biletele reprezentau principala surs de venituri, se dau foarte rar bilete de favoare i fiecare bilet este nregistrat i contabilizat atent. Legea se ocup i de dreptul la pensie al artitilor dramatici i al altor categorii de angajai din cadrul teatrului, stabilind categoriile de pensii, i modul n care se vor acorda. n capitolul Dispoziii finale i tranzitorii, se face referire la un regulament care va completa textul legii, stabilind detaliile pe care aceasta nu le poate conine. n luna noiembrie a aceluiai an, 1910, va fi publicat n Monitorul oficial i regulamentul despre care vorbete textul de lege. Acest regulament completeaz prevederi cu privire la piesele din repertoriu i la autorii acestora, la modul cum se judec manuscrisele i la felul n care ajung s fie puse n scen, i cum se pltesc drepturile de autor i traducerile.

n unele articole privind rolurile, repetiiile i reprezentaiile se reiau lucruri stabilite deja de lege, mai ales cele disciplinare, cu privire la ntrzieri i la interdicia de a juca pe alte scene, sau n grdinile de var. Administrativ, se stabilesc cteva reguli necesare despre modul n care se aleg membrii Comitetului de lectur, faptul c fiecare artist are un un dosar personal n care se nscriu rolurile, premiile, avansrile, concediile, dar i absenele, admonestrile, observaiile i amenzile primite. Cteva articole din finalul Regulamentului se ocup mai ales de timbrul teatral, clasificarea lui, felul n care se aplic progresiv pe valori mari de bilete precum i sanciunile pentru nerespectarea taxei de timbru: strngerea banilor cu talerul, cu cheta, n timpul spectacolului, se consider ca mijloc de ocolire a prescripiunilor legii. Alte articole se ocup de public, de categoriile de locuri gratuite reinute n favoarea arhitectului, ale membrilor Academiei Romne, ale avocailor teatrului, ale poliiei i pompierilor, felul n care se face accesul n sli i mai ales sigurana spectatorilor pe timpul reprezentaiilor. Un nou Regulament publicat n 1913, va institui repaosul obligatoriu n anumite zile de srbtoare (vinerea dinainte de Pati, smbta i duminica de Pati i ajunul Crciunului 24 decembrie, se considera repaos naional). Probabil n urma nclcrii repetate a acestei prevederi, regulamentul menioneaz din nou obligaia oricrui cetean de a plti biletul, precum i dreptul Poliiei de a suspenda reprezentaia cu o jumtate de or nainte de ncepere, n cazul n care consider necesar. Actul normativ mai aduce nou faptul c piesele romneti vor avea precdere asupra tuturor pieselor strine iar autorul capt o importan sporit prin faptul c are dreptul s asiste la toate repetiiile piesei sale i poate da indicaii generale asupra decorurilor, recuzitei, rolelor i inteniilor, sau va face aceste observaii directorului de scen. O prevedere extrem de util n situaia n care la acea vreme, repertoriul se schimba foarte repede pentru c se epuiza masa de spectatori, este aceea de a juca de cel puin trei ori pe sptmn o premier, dac reeta ei nu va fi sczut sub cifra bugetar (media ncasrilor pe reprezentaie din stagiune). Se instituie tantiemele care reprezint 10% din ncasrile brute pentru autori i o sum fix de achiziionare definitiv a textului pentru traductori. Dup a cincea repetiie a fiecrui rol, actorul trebuie s tie rolul, iar dup a opta s poat repeta

fr sufleor. Se mai stabilesc i atribuiile regizorului tehnic care este numit primul regisor i care se va pune la dispoziiunea directorului de scen pe tot parcursul repetiiilor. Regulamentul din 1913, sporete numrul locurilor acordate gratuit autoritilor, reprezentanilor oraului, sindicatelor, membrilor diverselor asociaii i academiei Romne, corpului ofieresc, studenilor etc. Se nfiineaz i un atelier de pictur i confecionare decoruri (att pentru Bucureti ct i pentru Iai), i se introduc cursuri de dans, scrim i cor. Numrul societarilor crete la 24, Comitetul de scen la 5 membri i de asemenea crete numrul membrilor n Consiliul de Administraie. Din pcate dup aceste prime statutri, insuficiente ca instituionalizare pentru o bun funcionare a sistemului teatral, birocraia se amplific, administraia devine arborescent ca i responsabilitatea care se difuzeaz ntre tot mai multe comitete i comiii. Un noitor n organizarea echipei teatrale, A. Davilla s-a dovedit ns i extrem de reticent n a se supune regulilor legiuitorilor, acuznd mereu dificultile pe care le ntmpin un conductor de instituie cultural atunci cnd este pus n situaia de a lua decizii categorice n materie de art: este imposibil s te ghidezi dup regulamente, ntruct acestea au n principal un caracter normativ administrativ, n timp ce teatrul, dramaturgia, arta spectacolului se guverneaz dup legi ale esteticii. Tot la nceputul secolului XX ia fiin i primul Sindicat al artitilor dramatici i lirici din Romnia i cam n aceeai perioad se nfiineaz i Academia de Muzic i Art Dramatic autorizat de Ministerul Instruciunii Publice i Cultelor. Alte teatre din ar Oraul Galai posed nc din 1852 o sal de teatru, ridicat de profesorul de canto Luigi Ademolo, pentru a adposti reprezentaiile date de trupa sa de oper i de cele italiene. Sala a fost vndut n 1853 Sfatului Orenesc care l va administra parial pn la crearea unei trupe i a unei administraii permanente. Teatrul din Piteti i deschide stagiunea n 1852-1853 naintea inaugurrii Teatrului Naional din Bucureti; decorurile i costumele s-au fcut pe cheltuiala cetenilor oraului.

La Botoani, n iarna dintre 1857 i 1858 se dau primele reprezentaii teatrale n urma crora boierii oraului hotrsc c nfiinarea unui asemnea teatru aduce nfrumuseare oraului, din pcate, eforturile nu se pot concretiza nici n 1867, cnd se numete un director permanent Costache Demetriad care nu reuete s creeze o trup permanent. La Brila, municipalitatea acord o subvenie italianului Iacon Beli pentru alctuirea unei trupe, dar autoritile interzic funcionarea vreunui teatru fr autorizarea Ministerului. Administraia oraului Ploieti obine o astfel de autorizaie din partea Ministerului din Luntru precum i numirea actriei Fani Tardini ca directoare, dar dup modificarea bugetului, proiectul cade chiar n timpul stagiunii. Intre 1871-1872 Iorgu Caragiale reueete s in o stagiune la Teatrul din Ploieti, dar mai apoi primria le taie subvenia fgduit. Alte orae n care fiineaz teatre pn la nceputul secolului urmtor sunt: Braov, Oradea, Sibiu, Lugoj i chiar Nsud, construit n 1906. n perioada 1916 1918 teatrul trece prin transformri importante. Din 1915 ncep s apar semnele viitorului rzboi. Viaa teatral intr ntr-un fel de hibernare, actori i dramaturgi importani pleac pe front, cldirile sunt folosite n scopuri administrative sau militare, numrul spectatorilor scade foarte mult, salariile celor rmai scad i ele dramatic. nceputul sec. XX definete diferenele dintre genuri : teatrele muzicale se distaneaz i ele unele de altele: de oper, operet, varieti. Teatrul tinde s exclud tot mai mult genurile pe care le calific drept facile. n aceeai perioad se dezvolt i ageniile teatrale dei perioada de rzboi nu pare a fi prielnic turneelor. n dramaturgie a doua jumtate a sec. XIX i prima jumtate a sec. XX au dat cele mai valoroase opere. n paralel s-au rafinat i mijloacele artistice ale actorilor i regizorilor, astfel nct teatrul a devenit o component important a vieii sociale. Pe lng acestea, mijloacele tehnice au inut i ele pasul cu moda timpului, teatrul realist a determinat o dezvoltare a esteticii iluziei att de gustat de public. O lung perioad de timp istoria spectacolelor de teatru se confund cu istoria decorurilor. Iluzia realitii a rmas rvnit de public zeci de ani i se mai poate ntlni i n zilele noastre la un public mai puin avizat.

3.2. Perioada 1916 -1945

Valul revoluionar de dup primul rzboi mondial se propag n mai multe state din Europa. Romnia trece i ea printr-un proces de mari schimbri, n 1918 se unete i Transilvania cu Romnia ceea ce va avea pe lng un puternic impact economic i unul social; pe de alt parte se vor schimba destul de mult regulile administrative i legislative. Statul modern este obligat s se constituie pe fondul unor micri sociale i pe fondul unor revendicri populare tot mai agresive. Dup terminarea rzboiului, n 1918, Teatrul Naional Bucureti, refugiat la Iai se va ntoarce n capitala rii. La ntoarcere, teatrul simte nevoia unor schimbri, toi reclam o nnoire necesar: actorii, regizorii ba chiar i publicul, toi ndreptii n convingerea c teatrul este al lor. Se nmulesc colile, universitile, dar i instituiile de cultur i art. n paralel ncepe s se dezvolte presa. Se vorbete de primele centre culturale ca aezminte de stat, dar ele nu se concretizeaz i nici nu se va legifera nimic n aceast direcie n perioada urmtoare. Teatrele trec prin foarte multe modificri n efortul de a crea un teren cu reguli stabile, dei problemele financiare prezente pe tot parcursul nceputului de secol nu dispar, ci se amplific, totui aceast jumtate de secol va fi prielnic artei teatrului. Apare un numr mare de trupe particulare unele de lung existen, altele ocazionale, majoritatea practicnd divertismentul pentru a supravieui: revista,

comedia muzical, satira. Aceast dezvoltare este posibil mai ales datorit scutirii de taxe i impozite practicate de Ministerul Artelor pentru turnee. Artitii i rafineaz i ei mijlloacele, circul mult i uneori chiar n strintate, iau contact cu colile de teatru din Europa, ba uneori joac pe scenele franceze sau italiene repurtnd succese neateptate. ntruct n paralel, statul ncepe s-i dezvolte i s-i rafineze instrumentele de exercitare a autoritii, apar mereu alte reglementri legislative i regulamente ale teatrelor, se nfiineaz societi de protejare a artitilor interprei, i dei este permanent criticat, legislaia reuete s in pasul cu schimbrile astfel nct s ofere un cadru organizatoric i administrativ ct mai stabil. Spectacolele sunt din ce n ce mai multe i mai de calitate, dar cel mai mare ctig l reprezint publicul n care investiser oamenii de teatru i care prinseser gust pentru genul dramatic. Acest public nu va mai prsi sala de spectacol dect pe perioada rzboiului... Funcie de pendulrile guvernelor, Direcia Teatrelor trece de la un departament la altul, sau chiar de la un minister la altul extinzndu-i sau restrngndu-i atribuiile dup optica diferitelor partide de la guvernare. Un semnal important ns n dezvoltarea sistemului, l reprezint organismele sindicale profesionale, care se nmulesc i se specializeaz. n ianuarie 1919 ia fiin Sindicatul Artitilor Dramatici i Lirici din Romnia dar personalitatea juridic o va cpta doar n 1921. O alt societate care a activat n paralel purta numele Scena i cuprindea artitii de varieteu, cabaret, circ, prestidigitatori, transformiti, iluzioniti, imitatori. n acest an sub patronajul primului ministru al artelor, O. Goga, sunt convocai toi artitii dramatici la un Congres General pentru a discuta ridicarea artei n stat i stabilirea unor mai strnse legturi ntre noi pentru aprarea drepturilor noastre. Din pcate congresul nu va avea loc din motive logistice i din pricina nenelegerilor venice dintre artiti, dar acest curent de opinie va duce la ideea c interesele ar trebui s fie unite. Prezena membrilor din sindicatele organizate, n comisiile de aprobare a spectacolelor este menionat n Lege abia n 1930, precum i dreptul de a opri toate spectacolele date de persoane care nu au carte de liber profesie. Criza economic i spaima omajului va determina sindicatele s lupte pentru angajamente fie i alturi de amatori, sau pe posturi administrative, lucru ce va

deteriora principiul profesional statutat. ntre 1930 i 1940 se vor nregistra mai mult de 6 sindicate de breasl. ntre 1918 i 1921 Romnia schimb apte guverne, dar asta nu va mpiedica aezarea legislaiei. Se nfiineaz n 1921 nc dou teatre naionale, la Cernui i Chiinu. n aceeai perioad se discut public pstrarea sau desfiinarea Societii Artitilor Dramatici, desfiinarea societariatului, teorii susinute chiar de personaliti culturale de marc precum Al. Davila, care se declar adversar al statutului de funcionar dramatic care nu stimuleaz talentele. Se propune o singur trup a teatrelor naionale cu sediul n Bucureti, cu dou secii, una stabil i alta mobil care s joace cte o lun la Iai, Craiova, Cluj, Timioara, Galai, etc. Discuia readuce o idee mai veche a concesionrii prin caiet de sarcini a teatrelor naionale. n 1923 printr-o Lege cu articol unic, se voteaz ca toate drepturile i atribuiile Direciei generale a Teatrelor s fie exercitate direct de Ministerul Cultelor i Artelor; aa se face c Teatrul Naional va avea de acum nainte un director numit de minister. Restul teatrelor sunt ceva mai relaxate nemaifiind nevoie explicit de aprobri i nvoiri de la centru. Tot n 1923 apare i o Societate a autorilor dramatici i se voteaz prima Lege asupra proprietii literare i artistice n care se reglementeaz dreptul de proprietate asupra lucrrilor dramatice, muzicale, coregrafice, cuantumul tantiemelor, al impozitelor,etc. Sub aceste auspicii apare n 1926 legea pentru organizarea i administrarea Teatrelor Naionale i controlul spectacolelor din Romnia. n principiu, Legea reia parte din reglementrile prevzute i n cea din 1910, dar se renun definitiv la prevederile care in de regulamente de ordine interioar sau alte specificri care nu in de natura construciei unei legi. Se acord subvenii i finanri i altor teatre, cu condiia promovrii dramaturgiei originale. Legea, una dintre cele mai bune date pentru teatru, este primit cu ostilitate la nceput de artiti, dar dup civa ani de exerciiu i odat cu adncirea crizei economice ea se dovedete a fi o bun protecie mpotriva tendinelor de comercializare a teatrului sugerate de membrii guvernului rnist.

La Capitolul Dispoziiuni generale, art.1, legea spune: Spectacolele de orice fel sunt libere n Romnia cu ndatorirea ntreprinztorilor profesioniti de se supune prezentului regulament.... Ministerul Artelor avea sarcina de a ndruma i coordona activitatea tuturor teatrelor naionale, regionale i comunale dar i rolul de a ncuviina programele colilor de specialitate artistic, iar controlul viza mai ales ordinea, sigurana public i bunele moravuri. Ca i celelalte normative precedente legea ddea voie directorilor de teatre naionale (cu statut de privilegiu i recunoatere) s poate interzice spectacolele altor trupe n localitatea unde i desfoar activitatea, dac le vor gsi imorale. Toate teatrele naionale erau recunoscute ca persoane juridice i se aflau sub ndrumarea direct a Ministerului Artelor n timp ce celelalte se aflau sub ndrumarea autoritii care le nfiinase i le finana. Administrarea teatrelor se fcea de ctre directori i subdirectori ajutai de un Consiliu de Administraie din care fceau parte, n mod obligatoriu i 2 artiti societari; conducerea artistic era ajutat de un Comitet de lectur coninnd membri ai Academiei Romne, ai Societii Autorilor Dramatici, artiti societari sau alte personaliti culturale din oraul n care se afla teatrul. Aceste enumerri dau informaii despre numerosele structuri coerent organizate n jurul activitii teatrale i care explic interesul public pentru teatru. Directorii erau numii de ministru, prin decret regal, dintre personalitile culturale cu o recunoscut reputaie i experien teatral. O alt liberalitate a legii era c punea la dispoziia directorului pentru a ordonana diverse pli precum i pentru orice fel de alte furnituri o sum de bani pe care nu trebuia s o justifice dect la sfritul anului. Directorul mai avea libertatea de a hotr asupra distribuiilor i a repertoriului i de a acorda ajutoare sau gratificaii n limita unei alte sume ce trebuia regularizat tot la sfrit de an. n munca de admnistrare, Consiliile puteau decide asupra nchirierii profitabile a spaiilor sau chiar spectacolelor, bufetelor, saloanelor i a altor vestiare, dar era cu desvrire interzis nchirierea costumelor i a decorurilor pn la epuizarea unui spectacol (mai exista pe vremea aceea obiceiul ca un decor al unei piese epuizate s poat fi vndut unui alt teatru n provincie, mai ales la oper, unde decorurile erau mai costisitoare!). Consiliile de administraie se aflau n colaborare direct cu Sindicatul Artitilor Dramatici i decideau punerea n retragere a personalului precum i recompensele acordate din fondul de retragere. Directorul, cu votul Consiliul de administraie,

putea s pun din oficiu n retragere pe acei artiti care, indiferent de numrul anilor servii, nu mai sunt n stare a-i ndeplini n mod satisfctor sarcinile prin deformare fizic din viiuri, pierderea memoriei sau scderea vdit a talentului prevedere ce ddea autoritate conducerii. Comitetul de lectur se ocupa exclusiv de repertoriul teatrului: citea piese noi, fcea traduceri i rapoarte amnunite asupra motivelor acceptrii sau respingerii unei piese n repertoriu, de altfel ntreaga activitate teatral se baza n principal pe alegerea acestor texte i, mai puin pe mijloacele artistice folosite. Artitii erau mprii n: artiti angajai sau societari (de clasa I, II sau III), stagiari i probiti, acestora din urm li se fcea un raport la sfritul stagiunii n vedera meninerii sau ndeprtrii lor dintre cadre, iar artitii angajai nu puteau deveni societari dect dup un stagiu de cel puin 6 ani, n alte teatre naionale. Pentru angajarea la Teatrul Naional din Capital era nevoie de un stagiu de 3 ani la alte teatre naionale. Numrul societarilor era stabilit la maxim 30 la Teatrul Naional din Bucureti i 18 la celelalte teatre naionale. Repertoriul Teatrului Naional Bucureti putea fi folosit de celelalte teatre naionale numai cu acordul conducerii acestuia sau i al autorilor. Legea mai stabilea n detaliu tantiemele cuvenite autorilor, cum i de cte ori se va juca o premier, gradaiile cuvenite pentru merite deosebite, premii anuale (n numr de 5) la fiecare sfrit de an, dar i sanciunile pentru nedemn purtare mprite n mai multe categorii: admonestarea n particular, afiarea la repetiii a unei note, amenzi la salarii pe o lun de zile, suspendarea i excluderea definitiv. Mai era absolut interzis artitilor Teatrului Naional de a juca pe scene particulare sau a da reprezentaii i beneficii. Ulterior, n perioada de nceput a crizei economice se va aduga acestui paragraf i dect cu nvoirea expres a direciunii, pentru a permite totui artitilor s poat vieui decent. Teatrele aveau propriile lor Casele de Pensii la care se contribuia din veniturile din vnzarea biletelor (5%), din salariile primite (10%), donaii i premii. Veniturile teatrelor se constituiau din ncasrile de bilete, sume provenite din nchirieri de orice fel, subvenii de la stat i subvenii de la bugetul local pe care autoritatea este obligat s le dea pentru acoperirea integral a cheltuielilor de iluminat i nclzit.

Acest ultim capitol de venituri este unul din cele mai logice modele de finanare ncruciat care ar putea servi drept un bun punct de plecare n ncercarea actual a descentralizrii instituiilor subvenionate de la bugetul de stat. La sfritul fiecrui an se prezenta Ministerului un cont exact de ntrebuinarea veniturilor, care odat aprobat constituia o descrcare pentru administraia teatrului. Teatrele particulare aveau i ele reguli de respectat dar cea mai important prevedere care organiza coerent profesiunea de actor era cea cuprins n art. 52: Nimeni nu poate exercita profesiunea de actor cntre, monologist sau ansonetist, pe orice scen de teatru, dac nu face parte din Sindicatele sau societile profesionale recunoscute ca persoane morale i juridice. Sindicatele sau societile erau cele care eliberau absolvenilor de conservator sau artitilor, avnd o practic de cel puin 3 ani (ca probiti), cri de liber profesie, cri ce trebuiau vizate anual i fr de care era interzis organizarea oricrei reprezentaii publice. Reprezentaiile teatrelor particulare nu puteau fi organizate fr o prealabil autorizare a Ministerului Artelor. O trup particular beneficia de o reducere a taxelor ca i pentru teatrele naionale dar numai dup 10 ani de activitate nentrerupt i fr nici o suspendare. Aceast lege care a constituit baza de la care vor pleca majoritatea textelor ulterioare pn n 1947, cnd se va schimba sistemul, reprezint mai puin o lege de organizare i funcionare ct mai ales un cod de conduit moral i un regulament pentru teatre i artiti, extrem de minuios. n 1929 se public o decizie prin care autorizaiile pentru reprezentaii nu se mai dau dect dup dovada c toi artitii au dein cri de liber profesie i dup depunerea unei garanii reprezentnd leafa pe 15 zile a ntregului personal artistic. Erau scutite de depunerea acestei garanii doar teatrele i operele naionale care jucau spectacolele pe propria rspundere. Din pcat,e n 1930 apare o nou lege legea 228 pentru organizarea pe baze autonome a teatrelor naionale i operelor romne, care le trece din regim de instituii subvenionate, n regii autonome sau concesiuni ale tuturor teatrelor.

Principiile comerciale din logica regiilor autonome aproape distrug viaa teatral i se vor face nenumrate memorii, aciuni de protest i interpelri pentru abrogarea ei. Dar Legea din 1930 aduce i lucruri noi, benefice pentru teatru, astfel n art. 1 se vorbete prima oar despre teatre care constituie servicii publice, recunoatere ce va pune n alt lumin activitatea teatral. Calitatea de servicii publice va schimba parial i subordonarea; astfel teatrele trec din subordinea Ministerului Artelor n cea a Ministerului Muncii, Sntii i Ocrotirii Sociale prin Direcia Educaiei Poporului, el va da ndrumrile i instruciunile pe cari le va crede utile intereselor superioare ale culturii naionale. Regiile autonome ale teatrelor naionale i operelor romne sunt persoane juridice de drept public cu gestiune autonom i patrimoniu separat i sunt scutite de orice dri sau taxe ctre stat, jude sau comun. De asemenea se stabilete c toate comunele, judeele, oraele, trebuie s cedeze, gratuit proprietatea edificiilor n care funcioneaz teatre sau opere precum i bunurile mobile i imobile ale acestora. Tot n aceast lege se hotrte constituirea unui Comitet Central de lectur cu misiunea de a ntocmi un repertoriu general orientativ i de a recomanda fiecrei regii sau concesiuni cte dou piese romneti noi pe stagiune. Pe scena Teatrelor naionale nu se poate juca dect n lima romn se afirm n art.64. Autorii dramatici nu vor putea fi jucai fr acordul acestui Comitet, sau fr s aib 10 acte jucate pe scena unui teatru naional. Se vorbete i despre alctuirea unui repertoriu permanent, din care pot face parte numai piesele scrise cu minim 10 ani n urm, interval n care e obligatoriu s fi nregistrat succes de-a lungul a cel puin 3 stagiuni. Angajaii din administraie devin prima oar funcionari publici (exista deja un Statut al acestor funcionari publici!) i se nfiineaz, tot dup modelul funcionarilor publici, o Comisie disciplinar care valideaz pedepsele mari pentru tot personalul angajat cu acest statut. Personalul artistic i tehnic va fi angajat prin contract, de ctre Director, n limitele creditelor acordate dar durata acestor contracte nu va putea trece de 5 ani! Contractele se vor putea prelungi, sau vor fi prelungite de drept, dac foaia de calificaie de pe perioada contractului este satisfctoare. n art. 70 se preia regula ca artitii s nu poat presta pe scene particulare sau a da reprezentaii de binefacere, dar de la aceast regul nu se mai face nici o excepie i se ntrete doar afirmaia: clcarea acestei prohibiiuni constituie o grav abatere de la lege!

Directorul este secondat de un administrator i ambii sunt funcionari publici i nu pot fi nici transferai nici pedepsii, ci numai revocai prin decret regal la propunerea Ministerului Muncii Sntii i Ocrotirii Sociale prin Direcia Educaia poporului. Tot aici apare i contractul directorului i obligaia de a depune un jurmnt (pe modelul funcionarilor publici). n mare parte atribuiile directorilor rmn aceleai. Numrul personalului artistic la Teatrul naional din Bucureti va crete prin efectul acestei legi la 60 (din care cel mult 25 femei!), iar la celelalte teatre de 32; numrul artitilor soliti ai Operei Romne din Bucureti i Cluj nu va putea fi mai mare de 45. La listarea surselor de venituri se menioneaz n continuare i subvenia de la stat, jude sau comun dar se spune explicit n art. 29 c: regia autonom trebuie s fixeze cheltuieli ce vor figura n bugetul ei, n aa fel ca veniturile rezultate din activitatea ei s acopere toate cheltuielile exploatrii, dar cheltuielile se pot mri fr a se spori plata personalului. Mecanismele de folosire a fondurilor de rezerv i cele ale beneficiului net sunt i ele atent contorizate. n realitate aceste sume nu sunt att de mari nct s asigure o bun administrare a spectacolelor i plata artitilor. n lege sunt reglementate i condiiile pentru concesionari: s fie ceteni romni, s nu fi suferit vreo condamnare, s aib reputaie artistic sau literar i s depun garaniile necesare, la aceste condiii se aduga un caiet de sarcini care trebuia s conin: obiectul concesiunii, subvenia acordat de stat pentru ntreinerea instalaiilor, nclzirea i iluminatul cldirii. Durata unei concesiuni nu putea fi mai mare de 7 ani, iar imobilele trebuiau returnate n aceeai condiiune n care au fost predate. Decorurile, costumele, garderoba, recuzitele puteau fi transformate cu obligaia de a nu se nstrina nimic. Concesionarul mai era responsabil pentru pstrarea regulilor de pensionare i pentru deficitul concesiunii care nu putea greva asupra personalului. O alt modificare important pe care o aduce legea 228/1930 este unificarea tuturor caselor de Pensii art. 78: Casele de pensiuni actuale ale teatrelor din Bucureti, Iai, Craiova, Cluj, Cernui, Chiinu i operele romne din Bucureti, i Cluj vor forma pe viitor o singur Cas de Pensiuni a personalului teatrelor naionale i operelor romne care va funciona pe lng Ministerul Muncii, Sntii i Ocrotirii Sociale. Noua cas de pensii va avea personalitate juridic, Consiliul ei de administraie va fi format din civa reprezentani ai celor mai importante teatre i

opere, iar bugetul se va constitui din toate contribuiile salariale (10%), amenzi, reineri din venitul pe reprezentaii, donaiuni i altele, dar nici un fel de contribuie de ajutor din partea statului prin ministerul de resort. Capitolele II, III, IV i V conin reglementri privind pensiile i cuantumului acestora funcie de timpul dedicat profesiei, precum i diverse ajutoare pentru artiti sau funcionari n general. Legea funcionrii teatrelor i operelor n regim de concesiune nu a funcionat prea mult, dar a frnat substanial dezvoltarea artelor teatrale prin lipsa de fonduri necesare unor evoluii fireti. Mare parte din artiti i alte personaliti culturale care ar fi putut impulsiona arta teatral s-au ndreptat spre alte domenii, care le puteau permite un confort financiar i un trai decent. n octombrie acelai an, 1930, apare i Regulamentul care vine n completarea Legii i care conine toate prevederile de ordine interioar obligatorii ntr-un teatru. Aceste reguli sunt destul de stricte, dar extrem de logice n ideea instituirii respectului pentru o instituie de o asemenea importan, respect care trebuia consolidat att n imaginea exterioar a teatrului ct i n interior. n acest act se menioneaz prima oar interdicia absolut de a se face foc deschis n cldirea teatrului, n culise sau pe scen. Obligaia de a servi numai instituia n care sunt angajai se extinde de la personalul artistic i la cel administrativ i de serviciu. Se mai fac i referiri confuze la dreptul artistului asupra rolului, dar nu este sigur c e vorba de drepturile pe care azi le numim drepturi conexe, sau dreptul de juca acel rol dup atribuirea lui, de ctre directorul de scen i directoratul teatrului. Pentru rolurile care necesit haine contimporane de ora actorii sunt datori s i le procure singuri i doar dac ele depesc posibilitile materiale ale artistului, regia este datoare s asiste procurarea lor. De asemenea actriele aveau voie s-i comande accesorii sau toalete noi pentru reprezentaii dar numai dup ce cereau aprobare cu 4 zile nainte i n nici un caz nu puteau purta aceste lucruri n particular. Sunt menionate i reguli pentru regizorii tehnici i este enumerat prima oar personalul tehnic ca fiind compus din: directorul tehnic de scen, sufleurii, peruchierii, coafeurii, pictorii, efii de ateliere i meseriaii.

Apare, de asemenea pentru prima oar, enumerarea serviciilor administrative precum i existena unui Secretar General care este i secretar al Consiliului de Administraie, i eful contabilitii, contrasemneaz toate documentele, verific casieria, verific devizele, plile i situaia ncasrilor, organizeaz edinele de consiliu i supervizeaz corespondena (o funcie foarte asemntoare funciei de secretar general al ministerelor de astzi). Regulamentul este amnunit i n ceea ce privete intendena cldirii, a modului n care se face curenie i a programului de lucru, iar la capitolul final de sanciuni apare tot ca o noutate absolut, sanciunea cu excluderea din serviciu a oricrui angajat care provoac la grev sau la participarea la aceasta. O Lege pentru aezarea impozitelor asupra spectacolelor publice publicat n 14 aprilie 1933 7 dat n completarea Legii 228/1930, face o prim trecere n revist a spectacolelor publice: ele sunt de trei categorii, dup felul i scopul lor: 1. artistice reprezentaiile de art dramatic, de oper, operet, revist, concerte de tot felul, precum i cele de art coreografic clasic; reprezentaiile cinematografelor; 2. distractive seratele, ceaiurile dansante, balurile, varieteurile, circul i alte similare; 3. sportive match-urile de footbal, box, meetingurile de aviaie, luptele grecoromane, concursuri de tot felul, hipodromurile, patinajul i orice alte manifestri sportive. Impozitele stabilite erau: 20% pentru cele artistice i distractive (doar cinematograful pltea 25%!) i 10% pentru cele sportive. Se fceau nunari pentru operele de stat i teatrele naionale i pentru trupele particulare autorizate care nu plteau dect 10%. Erau scutite de impozit manifestrile artistice, cultural-sportive organizate n coli sau date de societi date n zonele rurale. De asemenea vor plti jumtate din taxele prevzute de lege, asociaiile de salariai formate n baza Legii sindicatelor dac scopul este alimentarea fondului de omaj. Legea impozitelor stabilea dispoziii pentru modul de procurare a biletelor, imprimarea acestora, organizarea i vizarea ntreprinztorilor de spectacole permanente sau izolate i ddea aspre sanciuni celor care organizau spectacole
7

Prima impunere a spectacolelor cu dri ctre stat a fost fcut prin Legea asupra impozitelor de lux, cifra de afaceri i spectacole n 1921

de orice fel fr autorizare dar i localurilor unde se desfurau aceste activiti i care riscau s fie definitiv nchise dup sanciuni repetate. n 1933 ncep s se vad efectele Legii i se desfiineaz trei teatre naionale: Teatrul Naional din Cernui, Teatrul Naional din Chiinu i Teatrul Naional din Craiova, dar la insistenele spectatorilor i ale celor care reprezentau oraele n Parlamentul Romniei, cele trei teatre sunt repuse n buget pentru finanare. Din pcate fondurile acordate nu vor reui s le menin n via dect pn n 1935, cnd se nchid definitiv. O perioad trupele acestor teatre vor mai supravieui din turnee, dar apoi artitii se risipesc n alte teatre. O nou lege apare n 1937 care abrog n sfrit legea 228/1930, i n care se renun la regiile autonome: Teatrele naionale i Operelor Romne sunt stabilimente publice cu personalitate juridic proprie, gestiune autonom i patrimoniu distinct de al statului, ele sunt scutite de orice dri, taxe sau timbre sub orice denumire exist, cte stat, jude sau comun. n ce privete sediile acestora, legea spune explicit n art 4.: comunele i judeele proprietare de edificii n care funcioneaz teatre naionale sau opere romne sunt obligate s cedeze, n mod gratuit, folosina acestor edificii i cea a bunurilor mobile i imobile afltoare n ele. Supravegherea i controlul teatrelor revine Ministerului Cultelor i Artelor prin Direciunea General a teatrelor i operelor. Nu se modific esenial conducerea i modul de organizare intern, dar se pstreaz termenul de numire de 5 ani pentru directorul instituiei i administrator, stabilit n 1930, precum i faptul c att ei sunt funcionari publici cu drepturile aferente. Directorul este capul instituiei, spune art 17, i are tot personalul sub ordinele sale. Administratorul este eful tuturor serviciilor administrative, asigur bunul mers al lucrrilor i conduita ntregului personal de serviciu. Consiliul de administraie este nlocuit de un Comitet de direcie, numit pe 4 ani, din care fac parte: directorul teatrului, administratorul, primarul municipiului, un profesor universitar, un jurist, 2 actori definitivi (dei nu apare explicitarea termenului definitiv, deci se presupune c e vorba de societari), un critic teatral (membru al Asociaiei Generale a Criticilor). Noutatea const n responsabilizarea acestui comitet de direcie: art 15. membrii Comitetului de direcie sunt solidar responsabili

pentru orice culp care ar produce daune instituiei. Atribuiile principale ale Comitetului sunt de a alctui bugetul de venituri i cheltuieli, atribuie care era pn la aceast prevedere n sarcina directorului, i aprob cheltuielile propuse de director (e vorba de creditul pus la dispoziie directorului, decontabil la sfrit de an). Tot n Legea din 1937 apare prima oar un capitol dedicat funcionrii n care se vorbete despre reguli de contabilitate (dei o Lege general a contabilitii dateaz din 1929!) i despre o regul de pia de a avea trei oferte la procurarea materialelor necesare. Se detaliaz bugetul de cheltuieli n: cheltuieli de personal rezultat din tate dezvolttoare, alte cheltuieli de personal (indemnizaii i transport pentru personal), cheltuieli de exploatare, cheltuieli de investiii pentru cumprri de imobile, mobilier sau repararea lor. Nu se permit alte cheltuieli de personal n afara celor de figuraie. Direciile erau obligate s constituie dou feluri de fonduri de rezerv, din 2% din veniturile brute, utilizate astfel: fondul de rennoiri destinat pentru completarea, nlocuirea instalaiilor i ntreinerea localului i fondul de rezerv, pentru mpodobirea localului sau repararea instalaiilor distruse prin for major. Art. 27 reconsider timbrul teatral (care se pltea difereniat funcie de preul biletului), transformndu-l n timbru general de 2 lei, denumit Timbrul Teatral i Artistic, emis de ministerul Cultelor i Artelor i fabricat de Fabrica de Timbre a Statului, timbru la care se supune fiecare bilet sau invitaiune gratuit de persoan. Veniturile din timbru se vrsau trimestrial, 10% - direct Casei de Pensiuni a Personalului teatrelor naionale i operelor romne. Alte 30 de procente erau destinate crerii unui fond pentru construcia unui local propriu pentru Opera Romn din Bucureti, nfiinrii unei Pinacoteci Naionale i a unei Case a Artelor Plastice n Bucureti. Celelalte 60 de procente rmneau la dispoziia Ministerului Cultelor i Artelor pentru: completarea subveniilor, organizarea de turnee, subvenionarea teatrelor municipale i a trupelor particulare, pentru restaurarea monumentelor istorice. Comitetele de lectur rmn n continuare la conducerea artistic a teatrelor naionale, cu cel puin 8 membri, numii i ei pe 4 ani, cu aceleai atribuii de alctuire a repertoriului permanent. Piesele din repertoriul permanent pstreaz regula din 1926, adic trebuiau s treac cel puin 10 ani de la prima reprezentaie. Comitetul fcea rapoarte amnunite despre motivele acceptrii sau respingerii unei piese din repertoriu, dar putea propune i modificri necesare pentru buna reprezentare;

deciziile Comitetului se treceau ntr-un registru special. Reprezentarea n fiecare stagiune a cel puin 3 piese din repertoriul permanent romnesc era obligatorie. Directorii teatrelor sau membrii Comitetelor de lectur sau direcie nu pot avea piese n repertoriu pe timpul exerciiul lor. Categoriile de personal rmn n aceeai logic a legii din 1926: personal artistic, tehnic, administrativ i de serviciu. Mai crete puin limita numrului de artiti permaneni la 70 la Teatrul Naional Bucureti i la 40 la celelalte teatre, n numrul de mai sus fiind cuprini i directorii de scen. Corpul de figuraie era considerat personal artistic auxiliar i se angaja ca diurnist pe un an sau pe durata unei stagiuni, retribuit dintr-un fond global bugetar. Personalul tehnic era de dou categorii: personal tehnic superior pictorii scenografi, regisorii i sufleurii i personal tehnic inferior meseriaii. Personalul administrativ este supus dispoziiunilor statutului funcionarilor publici i regulamentului respectiv 8 . Legea instituie i modul n care se recruteaz personalul i cte contracte consecutive se pot ncheia; astfel la art 62. se menioneaz c: Un artist poate obine maxim 4 angajri anuale provizorii de cte un an, dup care, dup un raport favorabil al Comitetului de direcie, acelai artist poate obine un contract de 4 ani. Artistul care a funcionat astfel opt ani consecutivi n teatru, devine susceptibil de definitivare art 63., iar artistul definitiv nu mai poate fi ndeprtat din teatru dect prin punerea n retragere. Toate aceste contracte erau numai pe baz de contracte scrise vizate de sindicatele respective. Societarii nu vor disprea, dei legea nu vorbete despre ei ca despre o categorie i nici nu menioneaz nicieri modalitatea prin care un artist poate deveni societar; singurele meniuni cu privire la aceast categorie distinct se fac n capitolul Dispoziiuni transitorii la art 170: Artitii cu titlul de societari ai teatrelor nainale aflai n funciune la data intrrii n vigoare a prezentei legi, i pstreaz toate drepturile consfinite prin Legea din 1926, ncadrndu-se, pentru salarizare i pensionare, conform legii de fa. Personalul tehnic de ambele categorii se angaja i definitiva dup aceleai norme. Salarizarea personalului artistic i tehnic se stabilea de ctre Comitetul de direcie (la artiti salariul iniial era situat ntre minim 4-5.000 i 16.000 lei lunar,

Legea Statutului funcionarilor publici din 1923

maxim). Trecerea din cadrul provizoriu n cel definitiv, implica un spor de 15%-25% fa de salariul ultimului contract; la aceste sume se adugau la fiecare 3 ani, dup merit, gradaii de cte 20%; gradaia odat acordat fcea parte din salariu i se socotea la pensie. Aceste sume enunate de lege par generoase n raport cu alte salarii din aceeai perioad, ale funcionarilor publici, de exemplu. Pe de alt parte legea stipula la articolele 81-84 faptul c este strict interzis direciilor a permite personalului artistic a da reprezentaii n beneficiu i fcea posibil detaarea provizorie a oricrui artist pe scena altui teatru naional, maxim o stagiune, care nu poate fi repetat fr acordul acestuia, iar artistul este obligat s primeasc detaarea cu rambursarea cheltuielilor de transport i diurn. ntreg Capitolul III este dedicat Penalitilor i disciplinei. n ansamblu, penalitile rmn aceleai ca n legea din 1926, cu o mbogire la capitolul penaliti care culminau cu concedierea, concediere n urma creia artitilor le era aproape imposibil s obin un alt angajament ntr-un teatru. Partea a treia a legii se ocup exclusiv de Operele romne, enunnd reguli specifice acestui gen de instituie, de exemplu: directorul care nu face parte din lumea muzical va putea fi secondat de un director artistic- regul care, dei nimeni nu mai tie dac a fost sau nu stipulat n vreo lege, se pstreaz i n ziua de astzi. Ultima parte a legii cuprinde referine la modul n care erau controlai cei care organizau spectacole, organele de control i faptul c exista o poliie a teatrelor pe lng Direcia General a teatrelor iar obligaia fiecrui teatru sau trupe private (ca i n legile precedente de dinainte de 1930), era de a asigura locuri gratuite pentru fiecare din reprezentanii Primrie, Prefecturii i Poliiei, Pompierilor, Asistena Medical, ziare i cotidiene, reviste literare. Impresariatul era i el strict reglementat. Cei care desfurau activiti de impresariat primeau autorizaiuni de la Direcia general a teatrelor, n urma unei prealabile cercetri. O alt noutate a legii este stipularea la art. 173 a unui regulament special care va fixa normele de construcie i funcionare a teatrelor, cinematografelor i a

oricror sli de spectacole, adunri i divertismente publice cu penaliti pentru nerespectarea acestor norme. n ianuarie 1939 se public n Monitorul Oficial o Lege pentru organizarea Casei de Pensii a Teatrelor Naionale i Operelor Romne prin care va beneficia de pensii tot personalul care primete o retribuie bugetar, precum i membrii orchestrei Filarmonice cu o vechime de cel puin 5 ani ca membri cotizani. Legea stabilete pensii pentru vechime n serviciu, pentru infirmiti, pentru urmai, indemnizaii i ajutoare de nmormntare, se stabilesc drepturile la pensie,etc. Casa de Pensii, nfiinat prin efectul acestei legi va funciona ca instituie autonom pe lng Ministerul Culturii i Artelor, sub controlul direct al ministrului i este scutit de orice dri ctre stat. Veniturile Casei de Pensii se compuneau din: contribuiile personalului, contribuiile Teatrelor Naionale i Operelor, diverse alte venituri, donaiuni ntmpltoare. Contribuiile personalului reprezentau 10% din salariile lunare individuale, 8% din venitul brut al reprezentaiilor i nchirierilor de sli, la aceste sume se mai adugau 5% de la drepturile cuvenite trupelor strine, 5% din gajul artitilor care nu fceau parte din personalul bugetar, cte 100 de lei pentru fiecare autorizaie de funcionare eliberat de ministerul Culturii i Artelor, alte donaii i venituri ntmpltoare. Apariia acestei legi oblig ntocmirea de fie personale a fiecrui salariat cu menionarea tuturor datelor de stare civil, situaia de serviciu, situaie militar, sntate, etc., adic n termeni moderni, un fel de baz de date, inut la nivelul breslei i pe criterii profesionale calitative, nu numai cantitative cum se va ntmpla dup 1948. Pensia obinut de salariat era personal i definitiv i nu se putea ajusta cu anii servii dup nscrierea la pensie, de asemenea dac funcionarul deinea mai multe slujbe se acorda pensie la un singur salariu, cel mai mare. Pierdeau dreptul la pensie cei care pierdeau calitatea de romn, cei condamnai la crim, sau condamnai pentru uneltiri mpotriva Statului. Toi funcionarii Casei de pensii erau considerai i retribuii ca funcionari publici. Printr-o lege din aprilie 1944 (Legea 219), se reia modelul Legii din 1939, dar se completeaz i cu ali artiti, astfel Casa de Pensii se reorganizeaz sub denumirea de Casa Artitilor Dramatici, Lirici i Instrumentiti, sau prescurtat, Casa

Artitilor a crui misiune era s acorde pensii, asisten, credit i asigurare artitilor precum i personalului tehnic, administrativ i de serviciu din ntreprinderile de spectacole. Legea stipuleaz toate condiiile pentru a putea fi membru al casei Artitilor, modul n care se face calculul pensiilor pe diferite categorii de vrst i de specialitate aristic, asigur sprijin sub form de pensii pentru personalul cruia nu i s-a mai renoit angajamentul sau ale cror posturi s-au desfiinat. Legea stabilete de asemenea pensii pentru infirmiti, pentru urmai, ajutoare n caz de accidente, mprumuturi, credite, etc; sunt luai n calcul i artitii trupelor particulare. Nu voi intra n detaliile acestei legi care trateaz minuios toate aspectele legate de organizarea i funcionarea unui astfel de organism n 174 de articole, ceea ce este important de menionat este c perioada interbelic se prezint ca un bun nceput de construcie de sistem, cu legi i reguli pentru instituii, companii sau alte forme de spectacol, cu organisme de control care asigurau dinamica logic a sistemului, fr s foreze egalizarea acolo unde ea nu-i poate avea logica, i fr a face protecie social n interiorul legii speciale, ci prin legi dedicate. n marea lor majoritate, declaraiile, cronicile, articolele din pres i critica de specialitate sancioneaz felul n care se fcea teatru n Romnia, dar n mod paradoxal, toate aceste frmntri estetice i critice sunt semnul unei amplificri a vieii artelor spectaculare i nu inexistena ei. Istoriile oficiale de teatru de care am beneficiat n coal i n facultate, scrise sau re-scrise toate dup 1945 nfiereaz libertatea ne-centralizat i haotic n care se desfura activitatea teatrelor i trupelor particulare, dar textele de lege din toat perioada interbelic, enumerarea autorilor i a artitilor, enumerarea spectacolelor dau o alt dimensiune acestor relatri. n aceast perioad au jucat pe scen cele mai rsuntoare nume i s-au dat cele mai bune piese ale dramaturgiei romneti, tonurile dezaprobatoare ale istoricilor sunt contrazise de numrul de spectacole, de numrul de conservatoare i coli particulare de teatru i, de numrul de spectatori tot mai interesai de teatru. Firete, cantitatea i entuziasmul nu generau ntotdeauna acte de calitatea pe care o pretindeau oamenii de cultur (pretenioi i colii n Europa!), dar au rmas prea multe mrturii care atest efervescena pozitiv n care se afla arta teatral. Se cristalizeaz un stil de joc propriu i se joac aproape n permanen: Shakespeare,

Molire, Schiller, Ibsen, Cehov, Gorki, Strindberg, Shaw, Pirandello, dar i Alecsandri, Davila, Delavrancea, Caragiale, Blaga, Ciprian, Muatescu, Kiriescu, Sorbul, Eftimiu, Sebastian. ntr-o stagiune a Teatrului Naional (1924-1925) din 16 piese din repertoriu, 12 sunt piese originale romneti! Directoratele, dei se succed cu rapiditate (14 directorate n 23 de ani), numr cele mai prestigioase personaliti culturale ale vremii: Tudor Vianu, Ion Marin Sadoveanu, Al. Davila, Victor Eftimiu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu i muli alii. Trupele particulare s-au nchegat, cum era i normal, n jurul unor

personaliti marcante; ele au avut meritul de a fi introdus att repertoriu modern strin ct i stilul de joc apreciat de spectatori i care vor duce la instituionalizarea unora dintre ele dup 1947 (Teatrul Mic, Teatrul Bulandra, Teatrul din Srindar, Compania Tnase, etc). Compania Bulandra a fost rampa de lansare pentru numeroi tineri actori care vor face cariere impresionante n teatrul romnesc: Leny Caler, Nicolae Grdescu, Mihai Popescu, Nineta Gusty, Jules Cazaban, Beate Fredanov, Dina Cocea, Emil Botta, Clody Bertola, Mircea eptilici, Radu Beligan i muli alii. Singurul lucru care n a doua parte a perioadei 1918-1945 a afectat cu adevrat evoluia artelor i a sistemului teatral, a fost criza economic care a forat retragerea unor fonduri importante, nchiderea colilor particulare i a obligat actori i aspirani talentai s se ndrepte spre alte domenii pentru a supravieui. Suflul populist i muncitoresc dinspre Rusia sovietic ptrunde i n teatre, iar acolo unde nu sunt acceptai, adepii noilor tendine politice socialiste i ntemeiaz propriile structuri; de altfel aceste deschideri spre o art teatral a poporului i fac simit prezena i n actele normative ulterioare. La izbucnirea celui de-al doilea rzboi mondial, Teatrul Naional din Cluj se refugiaz la Timioara unde va rmne timp de 4 ani. i celelalte teatre care au supravieuit momentului 1935-1936 i vor restrnge activitatea dar pe tot timpul rzboiului se va mai juca pe scenele romneti, pentru c a existat, chiar i n aceste condiii, public.

Perioada interbelic este perioada de cristalizare a unei gndiri i a unui sistem teatral coerent; cu toate accentele contradictorii viaa teatral din Romnia se altur universului spiritual al Europei Occidentale, dei pornise cu un decalaj semnificativ. Evoluia este mai degrab un salt n care uneori mentalitile i obiceiurile nu sunt contemporane cu formele artelor spectaculare sau chiar cu sistemul legislativ i administrativ nou creat prin eforturi i schisme. De aceea istoria teatrului arat bizar i inegal, afirmarea naional se ntreptrunde cu mijloacele expresioniste eurpene iar piesele istorice coexist cu cele moderniste sau dadaiste. Realistul i caricaturistul Caragiale urmeaz foarte repede lui Alecsandri i Negruzzi, ideile lui Cocteau se ating temporal cu cele ale lui Victor Eftimiu, ceea ce creeaz un tablou aparent sfiat i contradictoriu. n opinia mea, aceast dinamic a pus bazele unui teatru att de puternic i viu, un teatru care va polariza viaa cultural n toi anii care au urmat, dei condiiile instituionale s-au degradat fundamental.

3.3. Perioada 1945 1989

n 1948, a fost instalat un nou regim, Republica Popular, care a fost transferat progresiv sub controlul Partidului Romn Comunist. ntre anii 1948-1949, celelalte partide politice tradiionale au fost desfiinate cu fora, iar liderii politici au fost ncarcerai. Ca membru al Kominform, COMECNO i al Pactului de la Varovia n domeniul economic i militar/strategic, Romnia a nceput s implementeze doctrina cultural Zhdanov (doctrin cunoscut i sub denumirea de "realism socialist), la nivel naional. Aceast doctrin susinea supunerea total a tuturor actorilor vieii culturale fa de noul regim, corelat cu controlul statal asupra

ntregului "lan cultural", de la resursele bugetare i pn la coninutul propriu-zis al produselor culturale, care trebuia adaptat i aliniat cu noile standarde sovietice. Toate mijloacele media, inclusiv televiziunea au fost cenzurate, prin prezena propagandei politice a departamentelor specializate i prin monitorizarea atent a coninutul tuturor mijloacele media. Acest control sufocant al vieii creative i culturale a fost nsoit de multiplicarea progresiv a diferitelor entiti i structuri administrative precum Secretariatul Propagandei al Comitetului Central al Partidului Comunist i al Consiliului Naional pentru Educaie i Cultur Socialist. Sistemul piramidal al autoritilor publice a fost reconsolidat prin ierarhia politic, n strns legtur i folosind de multe ori aceleai resurse umane i manageriale. Astfel, reprimarea oricrei forme de cultur subteran era din ce n ce mai eficient i radical. A existat o scurt pauz, subliniat mai ales de lovituri de propangand (de ex. Legate de vizitele unor lideri strini n Romnia, precum Charles de Gaulle n 1968 i Richard Nixon n 1969). Totui, n 1971, a fost introdus un nou program cultural naional, cunoscut sub denumirea de "Platforma Iulie", care a fost inspirat de "Revoluia Cultural" maoist. n mod brutal i ireversibil, Romnia a intrat n "vremuri culturale sumbre", datorit personalitii extreme a lui Nicolae Ceauecu. Exista o lips total de comunicare i circulaie a bunurilor i valorilor culturale din i spre Lumea Vestic i o nou represiune mpotriva artitilor. Schimbarea de regim s-a produs brutal dar reglementrile legislative au urmat un parcurs mai lent. Tancurile sovietice au adus mamuii instituionali cu sute de angajai n instituiile de cultur, n care fiecare om angajat trebuia s fie specializat pe o singur operaiune. Principiul era simplu i egalizator: ct mai muli oameni ocupai pe ct mai puini bani, i pe o competen ct mai redus, sau specializat. Valoarea a fost treptat nlocuit de cantitate i cantitatea de vechime. Odat intrat n sistem, omul trebuia s nu mai aib prea multe opiuni, mersul nainte era implacabil dar nu existau stimulente pentru performan. Procesul nu s-a petrecut dintr-o dat; alterarea principiilor guvernante ale instituiilor de art nu s-a fcut brutal. S-au inserat la nceput principiile comuniste dup care cele profesionale au disprut sub puzderia de reglementri unificatoare.

Astfel prima lege care instaureaz primele reguli socialiste apare abia n 1947 Legea 265 pentru organizarea teatrelor, operelor i filarmonicelor de stat precum i regimul spectacolelor publice, precedat de 264/1947 care stabilea Statutul salariailor teatrelor, operelor i filarmonicelor de stat. Acest act normativ (265/1947) abrog toate reglementrile referitoare la instituiile de spectacole, i n mod explicit, Legea din 1937. Noutatea lui const nu numai n instituirea unor termeni de extracie comunist care vor fi utilizai abuziv n urmtorii 50 de ani (popular, democratic, ntreprindere, plan, etc.) dar i ntr-o suprareglementare i instituire a unor organisme de supra-control care vor muta decizia la nivel central. Astfel, ndrumarea i controlul teatrelor, operelor, filarmonicelor i

spectacolelor publice se exercit de ctre Ministerul Artelor (a disprut cel al Cultelor!) prin Direcia General a Muzicii, Direcia Literelor i Manifestrilor Artistice Populare iar pentru coordonarea repertoriului artistic se nfiineaz Consiliul Superior al Literaturii Dramatice i Creaiei Muzicale, n grija cruia intr i interzicerea reprezentrii operelor artistice, cu caracter rasist, ovin, fascist sau reacionar prin reacionar nelegndu-se, dup moda timpului, mpotriva doctrinei socialiste -. Acest Consiliu Superior al Literaturii dramatice cu o componen numeroas, aproximativ 14 reprezentani, provenind din cele mai importante instituii, din minister i din uniunea sidicatelor artitilor era numit pe termen de un an i funciona onorific. Pentru artiti rmne n continuare obligaia de a avea o carte de liber profesie eliberat de organul sindical respectiv dar tehnicienii i personalul legat de spectacolele de scen vor avea condiii de munc identice categoriilor similare din alte ntreprinderi. Partea a II-a a legii se ocup exclusiv de Teatrul Naional Bucureti declarndu-l instituie public cu personalitate juridic proprie i cu patrimoniu nc distinct de cel al statului; misiunea teatrului este reformulat ns n acord cu noua politic: scopul Teatrul Naional Bucureti este de a dezvolta i rpndi arta teatral n massele largi ale poporului. Pentru ndeplinirea acestor sarcini teatrul este scutit de dri, taxe, timbre sau contribuiuni de orice fel ctre stat, n afar de acelea ctre Casa Artitilor Dramatici, Lirici i Instrumentiti iar primria Oraului Bucureti era

obligat de a-i pune la dispoziie gratuit folosina edificiilor suportnd n ntregime cheltuielile de nclzit i iluminat. Directorul se numea n continuare (pentru nc cteva luni...) prin nalt decret regal, la propunerea ministrului artelor dar modul n care era pltit are o referin fix: retribuiunea artistului de clasa I, majorat cu 40%, afar de care va putea primi i o indemnizaie fix lunar pentru cheltuielile de reprezentare i de deplasare. Acest model de retribuire care nu implic funcie distinct ci doar o funcie de baz cu "indemnizaie de conducere se va pstra pn n zilele noastre. Atribuiile Directorului nu se modific prea mult fa de reglementrile precedente, el ntocmete n continuare propunerea de repertoriu (dup directivele Consiliului Superior al Literaturii Dramatice i Creaiei Muzicale), angajeaz sau numete ntreg personalul teatrului, propune recompense, face proiectul de buget, fixeaz atribuiile principalilor colaboratori etc, dar aproape toate deciziile trebuie validate de ctre organisme colective din interiorul sau din afara teatrului. Astfel, se nfiineaz Comitetul de Direcie din care fac parte: primarul, un reprezentant al Ministerului de Finane, un jurist, un artist confirmat de Sindicat, i bineneles, directorul i administratorul teatrului, acesta din urm cu vot deliberativ n toate chestiunile administrative i financiare. Membrii acestui Comitet sunt de asemenea numii pe un an, dar au o indemnizaie ntruct sunt solidar rspunztori pentru orice daune produse instituiei. Pentru prima oar ntr-o lege special se face enumerarea compartimentelor, dnd astfel indicaii i despre structura organizatoric: Teatrul Naional Bucureti are urmtoarele servicii i birouri: serviciul contabilitii i al personalului, serviciul casieriei, serviciul materialelor i inventarului, serviciul medical, biroul juridic, cabinetul directorului general, secretariatul literar. Modul n care este organizat teatrul este detaliat n capitolul III i IV; n structura teatrului mai sunt cuprinse: serviciul scenografic i tehnic cu urmtoarele ateliere: atelierul schielor, planurilor i machetelor, atelierul de pictur i vopsitorie, atelierul de modelaj i papier-mache, atelierul de tmplrie, atelierul de tapierie i mobilier, atelierul de croitorie (cu secie separat Brbai / Femei),

Transporturi.

atelierul de mecanic, atelierul de coafur i machiaj, atelierul de recuzit, atelierul de electricitate, sonorizare i radio, atelierul fotografic,

plus Secia manipulani decoruri i magazia de decoruri, i Secia La serviciile enumerate se adaug un muzeu (nfiinat prin aceast lege) care pstreaz coleciile care ilustraz trecutul teatrului i manuscrisele tuturor operelor dramatice admise n repertoriu. Toat aceast structur uria cu personalul aferent au transformat Teatrul Naional Bucureti n uzina care se pstreaz i astzi, o uzin menit s funcioneze ca un conglomerat independent de orice pia, cu nenumrate departamente care paraziteaz funcia de baz, ngreunnd administrarea ei. Accentul politic cade pe alegerea pieselor ce urmau s fie puse n scen, tot de repertoriu se ocupa i Comitetul de Lectur, (inventat nc din 1910) i care continu s existe n structura teatrului, de ast dat cu mai muli membri, din care fac parte: directorul teatrului, un autor dramatic, un profesor al Facultii de Litere, un critic dramatic, un artist din Sindicat, un director de scen din teatru, un reprezentant al Academiei Romne, un membru al Societii Scriitorilor Romni, toi numii pe un an, cu indemnizaie. Prin urmare, la o scurt recapitulare observm c de alctuirea repertoriului se ocupau: 1 - directorul general, 2 - secretarul literar, 3 - Comitetul de Lectur i Consiliul Superior al Literaturii Dramatice; iar dup ce el era n sfrit alctuit era vizat de 4 - Direcia general i Ministerul Artelor. Cam acesta este modul n care se vor multiplica de acum nainte toate responsabilitile n scopul centralizrii deciziei. Partea a III-a a legii se ocup de Buget: Teatrul naional va fi administrat dup regulile aplicabile tuturor ntreprinderilor, asta nsemnnd c va ine contabilitate n partid dubl. La capitolul Cheltuieli, nu se modific att coninutul ct mai ales ponderea i ordinea importanei lor; astfel, cele mai importante devin cheltuielile de personal i cele care cuprind indemnizaiile. Urmeaz apoi cheltuielile de exploatare, cele de investiii i, pe ultimul loc, cele diverse. Practic, cheltuielile

de producere a spectacolelor se ncadrau n acest ultim capitol, pentru care se alocau mult mai puini bani dect pentru cele de personal. Verificarea gestiunii Teatrului Naional se va face trimestrial, de ctre un reprezentant al naltei Curi de Conturi i de ctre Directorul Contabilitii Ministerului Artelor. La tipul de reglementare al modului de funcionare, corespunde n Legea din 1947, o reglementare strict a tipului de personal i numrului lor, astfel: Personalul teatrului naional este mprit n trei cadre - definitv, provizoriu i temporar i 7 categorii cu numr maxim de posturi, dup cum urmeaz: personalul artistic i al direciei de scen 75 definitiv i 38 provizoriu + 6 directori de scen personalul de regie 6 (definitiv i provizoriu) personalul scenografic 4 pictori scenografi (definitiv i provizoriu) personalul literar - 3 personalul tehnic 94 (definitiv i provizoriu) personalul administrativ, sanitar i juridic, - 27 (definitiv i provizoriu) personalul de serviciu 46 (definitiv i provizoriu) Un total de aproximativ de 300 de angajai fr administrator, director general i cabinetul acestuia. Pn n anii 80, dei structura nu se va modifica esenial, se va mri constant numrul de angajai definitivi, vor disprea treptat cei provizorii i complet cei temporari, i se va ajunge la un numr record de angajai n anii 1984-1988 la aproape 600. Legea mai prevede ca personalul temporar s nu poat fi angajat dect n cazul cnd personalul bugetar nu poate face fa. n mod similar, cu reducii proporionale, cam de 40-50% la numrul personalului i la bugete, vor fi organizate i Teatrele Naionale din Iai, Cluj, Craiova precum i Teatrul Maghiar de Stat de Dram i Oper din Cluj. Ce aduce nou legea din 1947? O nou structur. Neputnd s transforme complet teatrele existente, Ministerul Artelor insinueaz alturi de instituiile publice istorice, o structur cu o conducere colectiv: Teatrul Poporului nfiinat pentru

ridicarea cultural a masselor populare i educarea lor artistic, misiune explicit educaional pe care probabil Teatrul Naional Bucureti nu ar fi putut-o ndeplini la standardele cerute de noua politic. Teatrul Poporului este o interfa explicit propagandistic dedicat turneelor, pentru c are nc de la nfiinare mai multe trupe permanente, stabile i volante, repartizate pe regiuni; fiecare trup putnd avea una sau mai multe echipe. Aceste trupe vor avea ca preocupare principal organizarea de spectacole n ntreprinderi, atenee populare, trguri i sate. Teatrul Poporului avea toate avantajele teatrelor naionale n ce privete scutirea de taxe i impozite i era condus de un Consiliu de ndrumare aflat sub directa preidenie a Direciei Generale a Teatrelor, iar conducerea fiecrei trupe regionale a Teatrului Poporului era ncredinat unui Comitet de Direcie. Teatrul Poporului avea ns un numr extrem de redus de artiti angajai (80 pentru toate trupele!) i puin personal administrativ i tehnic. Evident avea i el posibilitatea de a angaja personal temporar dar modul n care acesta trebuia permanentizat dup un timp fcea ca structura s se mreasc exponenial. ntr-un mod similar cu modul de organizare i funcionare al Teatrului Naional Bucureti era stabilit de Legea 265/1947 i modul n care se organizeaz i funcioneaz Opera de Stat din Bucureti. Diferenele sunt mici i urmeaz acelai principiu arborescent cu cel al Teatrului Naional Bucureti. Se nfiineaz un Secretariat Muzical i ceva mai multe ateliere innd cont de faptul c Opera avea i ansambluri consistente de balerini i coriti, astfel numai numrul personalului artistic i tehnic ajungea la 270, la care se adugau 30 de oameni de serviciu, personalul administrativ i de conducere. Celelalte opere din ar erau organizate n mod similar dar cu o reducere de 50% fa de personalul tehnic i 10% din cel artistic. Continu s le fie interzis participarea n reprezentaiile de beneficiu tuturor angajailor acestor instituii. Legea mai reglementeaz modul de organizare i funcionare al Filarmonicii de Stat din Bucureti i al celorlalte filarmonici din ar, dup modelul Operei de Stat din Bucureti, i acord un ntreg capitol teatrelor particulare, dnd o prim definiie a acestor teatre: Prin teatru particular se nelege orice ntreprindere teatral nscris n registrele Camerei de Comer, cu sediu stabil, autorizat de Ministerul Artelor prin

Direcia General a Teatrelor, respectiv a Muzicii; autorizaia se acord numai teatrelor cu trupe permanente i cu ansamblu de calitate artistic, iar condiiile generale de funcionare se stabilesc prin decizia Ministerului Artelor. Cu toate limitrile, reglementrile excesive i centralizrilor de decizie, Legea din 1947 este nc o lege nconjurat de reglementri de sistem: Statutul Artitilor, Casa de Pensii i un Sindicat puternic, care nu a putut fi dinamitat. Adevratele distrugeri ale sistemului se vor produce prin desfiinarea Casei de Pensii i afilierea la un sistem naional de pensii, prin frmiarea Sindicatelor de breasl n sindicate organizate la nivelul fiecrei instituii, prin desfiinarea trupelor private (proces accelerat prin constrngeri economice) i prin omiterea deliberat a promulgrii oricror reglementri privind statutul artitilor dramatici. Cum aminteam ns i mai sus, aceste schimbri nu s-au produs direct printr-o modificare a legilor speciale, ci prin distrugerea oricror prevederi contrarii n legile fundamentale care organizau totalitar sistemul. Dac n 1948 Constituia nc mai pstra cteva liberti democratice, n 1952 prin efectul urmtoarei Constituii, se instituie definitv controlul unic. Constituia din 1952 are 105 capitole i unul introductiv n care se menioneaz c Republica Popular Romn este un stat al oamenilor muncii de la orae i sate care a luat natere ca urmare a victoriei Uniunii Sovietice asupra fascismului german i a eliberrii Romniei de ctre glorioasa Armat Sovietic. De la aceste premize este lesne de neles ce urmeaz... doborrea regimului capitalisto-moieresc i scuturarea jugului imperialist, sprijinul i ajutorul dezinteresat i fresc al Uniunii Sovietice asigur independena, suveranitatea de stat, dezvoltarea i nflorirea Republicii Populare Romne, .a. asemenea. Economia naional a Romniei cuprinde trei formaiuni: socialist, mica producie de mrfuri i o formaiune particular-capitalist, dar fundamentul este proprietatea socialist asupra mijloacelor de producie sub forma proprietii de stat sau cooperatist-colectiviste. Mai exist nc menionri despre ocrotirea de ctre stat a drepturilor de proprietate asupra gospodriei auxiliare i a proprietii personale, dar acestea vor deveni doar afirmaii teoretice n urmtorii ani. Constituia face dou referiri (i singurele la cultur) n art. 80 nvmntul de toate gradele este nvmnt de stat. Statul se ngrijete de dezvoltarea tiinei,

literaturii i artei alturi de care, n cuprinsul altor articole menioneaz dreptul minoritilor de a avea nvmnt i arte n limbile naionale. n baza acestei Constituii, amendat, i modificat n 54, 55, 57 etc, apare n 1959 un Decret privind organizarea i funcionarea instituiilor artistice de spectacole, Decretul nr. 19 care stipuleaz natura proprietii (aparinnd instituiilor de stat sau organizaiilor obteti) precum i obligaia ca toate s fie nregistrate la Ministerul nvmntului i Culturii, care le stabilea i orientarea general cu caracter ideologic. Subordonarea putea fi direct (prin Ministerul Culturii) sau organizaii obteti centrale. Limitrile decretului erau ns mai mult de natur politic dect organizatoric pentru c la acel moment, considerat unul de ncorsetare organizaional, nu exista ca prim obligaie angajarea artitilor pe via, aa cum prevede acum, Codul Muncii, ci: contractele de munc se ncheie pe durat determinat pn la doi ani sau pentru o stagiune iar pentru absolvenii repartizai pe durat de trei ani. Aceast prevedere extrem de important pentru specificul meseriilor din teatru, nu era neaprat pe placul angajailor, dar n comunism nu existau consultri, iar aceste tipuri de decizii nu erau supuse vreunei discuii. Decretul aprea n Monitorul Oficial i se punea n aplicare. Decretul 19 este prima reglementare care abrog explicit legea special a teatrelor din 1947. Modul de organizare i funcionare se va detalia n Hotrrea nr. 64 a Consiliului de minitri ai RPR. Hotrrea la care se face trimitere este ea nsi extrem de srac n detalii i grosolan ntocmit fa de construcia detaliat a legilor interbelice. Se menioneaz doar cte tipuri de instituii artistice pot exista (excluznd prin enumerare orice alt fel de organizaie posibil ulterioar publicrii hotrrii) iar n ceea ce privete organizarea, obligatorie: a) conducerea b) sectorul artistic c) sectorul tehnic de producie d) sectorul tehnic de scen e) sectorul administrativ. Totodat se stabilete c spaiile nu pot fi ntrebuinate n alte scopuri dect cele pentru care au fost destinate, i c instituiile artistice dau numai spectacole cu Art. 3 explic forma organizatoric general

plat, dar se mai accept spectacolele date n beneficiul artitilor care ies la pensie. Cheltuielile se stabilesc pe cteva categorii: a) cheltuieli de salarii b) cheltuieli administrativ-gospodreti c) cheltuieli de montare d) celelalte cheltuieli de producie, cum sunt cele pentru realizarea spectacolelor, turneelor, publicitate; veniturile se compun din venituri din ncasri, subvenia dat de stat, alte venituri; cheltuielile pentru realizarea de spectacole pot fi suplimentate numai din veniturile suplimentare. Controlul Ministerului Culturii se exercita la numirea sau revocarea din funcie a directorilor indiferent de subordonarea administrativ. Existau, ca i la celelalte nrteprinderi de stat planuri de realizri care deveneau obligatorii pe mai muli ani, dar n teatre nu se respectau cu strictee titlurile anunate, ci mai degrab exista un control al repertoriului pe termen scurt, piesa putnd fi retras, sau nu, cu puin nainte de premier. n anii urmtori nu au mai existat alte reglementri explicite pentru instituiile de spectacol, n schimb, un ntreg set de normative cu caracter general a restrns libertatea repertorial dar mai ales pe cea organizatoric. Instituiilor li s-a redus autonomia prin prevederi succesive de delegare a deciziei spre centru. Consiliul popular judeean era finanatorul, i Comitetul judeean de cultur i educaie socialist era ndrumtorul metodic. Toi conductorii erau i n funcii executive i n structurile de propagand local. Existau ntreptrunderi de rspundere metodologic i administrativ dar i politico-ideologic. De instituiile de teatru rspundeau n acelasi timp i organismele judeene de partid ct i cele ale administraiei publice, precum i unui organism cu dubl natur de partid i de stat numit Consiliul Judeean al Culturii i Educaiei Socialiste, ceea ce ar echivala n prezent cu structurile deconcentrate ale Ministerului Culturii. Consiliul Judeean al Culturii i Educaiei Socialiste era subordonat ca organism deconcentrat al Consiliul (la nivel naional) al Culturii i Educaiei Socialiste. n plan judeean, acest Consiliul rspundea n faa Comitetului Judeean de Partid, i n faa Consiliul Popular Judeean i Comitetului Executiv al acestuia. Era o reea de rspunderi aparent complicat, dar de fapt principiul era simplu, toi rspundeau pe

linie ierarhic dac se ntmpla s apar sau s se interpreteze vreo gaf politic, i toi trebuiau s tie n permanen tot, pentru a spori vigilena. Pn la un moment dat, Preedintele Consiliului Judeean al Culurii i Eucaiei Socialiste era att membru al Biroului Comitetului Judeean de Partid, ct i Vicepreedinte al Consiliul Popular Judeean; aceasta era o schem des ntlnit de responsabilizare ncruciat, i care se folosea din motive de scurtare a procesului decizional, mai ales c era vorba de fonduri alocate instituiilor din ar. Cldirile, precum i terenurile aferente, att n Bucureti ct i n restul rii, erau exclusiv ale statului. De altfel, conform Constituiei nc din 1952, tot ce era n Romnia era proprietate de stat, bun al ntregului popor, deci al nimnui. De administrarea teatrelor se ocupau Comitetele Executive ale Consiliilor Populare Judeene. Toate categoriile de cheltuieli - teatrele funcionau din venituri proprii, i din alocaii de la bugetul de Stat, prin bugetul Consiliului Popular Judeean - erau raportate ierarhic tuturor structurilor de mai sus. Veniturile proprii proveneau n marea lor majoritate din vnzarea biletelor, nu se practicau alte tipuri de activiti economice, iar nchirierile de sli se fceau cam pe gratis, ntruct singurii care aveau voie s organizeze adunri, erau tot structurile de partid. Dup ce Nicolae Ceauescu i-a consolidat poziia prin eliminarea tuturor celor care ar fi putut s-l contrazic sau s-i opun vreo prere, i mai ales dup vizita n Coreea de Nord i China, anii 70 i 80 se caracterizeaz printr-o agresiv politic izolaionist. Dup ce n 1968 se fcuse public divorul ideologic fa de Uniunea Sovietic, fr a schimba fundamental sistemul organizaional, statul ncepe s afirme o ideologie tot mai naionalist caracterizat prin msuri de control fr precedent n educaie, cultur i media. Fluxul oficial, destul de retrns oricum al importurilor de produse culturale strine se diminueaz vizibil pn la suprimarea aproape definitiv n anii 80. Tristan Mattelart vorbete n Calul troian al audiovizualului (publicat n 1995) despre fenomenul paralel de formare a unui curent subteran n tot blocul comunist, a unei culturi informaionale diferit de cultura de stat, analiznd funcia subversiv a circulaiei transnaionale a sunetului i imaginii prin cultura divertismentului. Din pcate n Romnia cultura de rezisten nu a fost att de

important. Toate statele Estului au parcurs acelai traseu: invazie, ocupaie, represiune, dictatur. Ins rezultatele au fost foarte diferite. In Polonia sau n Cehoslovacia, unde cultura intern era deja acas i treaz, comunismul a gsit scena ocupat i nu s-a instalat pe de-a-ntregul. El a fost limitat, contrazis, bruscat i, n cele din urm, silit s accepte declinul. In cazul Romniei s-a ntmplat ceva fascinant i morbid: colonizarea existenial a comunismului a reuit. Societatea nu era sigur pe propriile valori. Cultura intern nu era fixat i a fost dislocat usor. 9 n Romnia divertismentul TV importat nu a avut o via prea lung, sesiznd pericolul, Ceauescu a pus capt acestor emisiuni reducnd programul TV la 2 ore zilnic care se desfurau practic ntre telejurnalul de sear i cel de noapte, n care ncpeau rareori cteva filme. sta a fost i unul din marile avantaje ale teatrului romnesc, avantaj pe care celelalte ri din blocul comunist nu l-au avut n aceeai msur. Teatrul romnesc a umplut practic golul lsat de lipsa oricrei oferte pentru petrecerea timpului de sear (timp real liber ntruct nimeni nu muncea peste program!). S ne ntoarcem ns foarte puin la momentul 1971, ca dat cheie care va prefigura toate ngrdirile ce vor urma din 1976 - Primul Congres al Educaiei Politice i al Culturii Socialiste -, tezele de la Mangalia (1983), i 1987 Al treilea Congres al Educaiei Politice i al Culturii Socialiste. Iat cteva direcii, de fapt directive: O atenie desosebit se va acorda activitilor culturale, educative i de divertisment a tinerilor, mai ales celor destinate studenilor i elevilor, n vederea combaterii cosmopolitismului i a diferitelor mode mprumutate din lumea capitalist. Ministerul Comerului Interior i Ministerul Turismului ca i organele locale ale Partidului vor veghea ca n localurile de alimentaie public s fie difuzate mai ales creaiile muzicale din ara noastr i vor face o atent selecie a repertoriului strin pentru eliminarea muzicii curentelor decadente. O atenie sporit se va acorda seleciei riguroase a produciilor artistice difuzate de radioteleviziune, n vederea promovrii filmelor, pieselor de teatru i spectacolelor muzicale naionale (...) se vor elimina toate produciile care cultiv
9

Traian Ungureanu TRU Romnia Expirat, "Despre Securitate. Romania, ara ca i cum"articole

idei i principii strine de morala i filozofia socialist, care cultiv violena, modelele burgheze i mentalitile nocive pentru educaia tinerilor. Se vor lua msuri pentru un mai bun echilibru de programare a difuzrii filmelor n cinematografele noastre, se vor limita difuzarea filmelor poliiste, de aventuri, celor care cultiv violena i vulgaritatea, propagand a modului de via burghez. Ascunse n discursuri interminabile, aceste indicaii precise ascundeau limitri att la nivelul coninutului ct i al formelor punnd sub interdicie o estetic etichetat ca fiind mpotriva ideologiei comuniste romneti. Despre acest moment de cotitur radical spre o obtuzitate care va dura 18 ani, povestete Adrian Marino care relateaz c dup aceast Conferin din 1971, scriitorul Zaharia Stancu l-a abordat pe Ceauescu, sugerndu-i politicos c noile directive nedumereau profund lumea cultural din Romnia, i c artitii nu prea neleg aceste indicaii. Ceauescu i-a replicat c nu e nimic de neles, ci de executat, incident dup care nu au mai vorbit niciodat. Impulsul dat n 1971 va dezvolta o cultur de rezisten fcut, spre deosebire de celelalte ri socialiste, n lumina reflectoarelor, la vedere i cu o mare putere de sugestie a subtextelor, despre care voi mai vorbi pe parcursul acestei lucrri. n 1973, un nou Decret nr. 703 stabilete normele unitare pentru instituiile cultural-educative, ntre timp Romnia devenise Republic Socialist prin Constituia din 1965, iar dependena de Uniunea Sovietic se diminuase semnificativ prin atitudinea lui Ceauescu dup momentul Cehoslovacia 1968. Din nou nu se poate vorbi de o ncercare de aplecare punctual asupra specificului teatrului sau al acestor instituii sau vreo tentativ de a instaura un sistem coerent, ci doar de a nlocui individualitatea lor cu o regul general, uor de urmat. Structura organizatoric a instituiilor cultural-educative se stabilete n mod unitar, iar activitatea se realizeaz prin urmtoarele tipuri de instituii: cmine culturale, case de cultur, cluburi, biblioteci, muzee, teatre i instituii muzicale, centre de creaie popular, coli populare de art, alte uniti cultural-educative. Teatrele i instituiile muzicale se organizau ca uniti extrabugetare, cu personalitate juridic, pe urmtoarele tipuri:

a) teatre dramatice b) teatre de ppui i marionete c) opere d) teatre muzicale i de operet e) filarmonici f) orchestre simfonice g) teatre de estrad i de varieti h) ansambluri i formaii artistice i) circuri. n funcie de complexitate strucutura organizatoric a acestor instituii putea cuprinde: a) secii artistice b) ateliere de decoruri, de croitorie, de recuzit, de scen c) colecii i secii muzeale d) depozite. Seciile artistice se numeau mixte n situaiile n care conineau mai multe colective dram, balet, ppui, estrad i erau conduse de ef de secie post de conducere mprumutat ca titulatur din fabrici i uzine. Articolele urmtoare se refer la organele de conducere i ndrumare metodologic. Categoriile de personal din instituiile cultural-educative erau i ele stabilite n limite fixe pe dou categorii: personalul de conducere i personalul de execuie de specialitate artistic. Celelalte categorii de personal urmau norma unitar la nivel naional, fiind denumit personal din aparatul funcional i de deservire (aici intra personalul administrativ, contabilitatea, serviciile juridice, serviciul resurse umane, i ntreinerea). Decretul 703 nu mai coninea alte prevederi n corpul textului de lege. Anexele lui ns (anexe care i-au produs efectul pn 2001 chiar i dup apariia primei legi a teatrelor din Romnia!), conin amnunit tipurile de personal care putea fi ncadrat n unitile artistice de spectacole precum i numrul de posturi/angajai maxim, pe care acestea le puteau avea funcie de numrul de sli de spectacol. Numrul acestor posturi nu este mic, dispunerea lor ns, circumscris unei piramide, fcea ca accesul de la o treapt la alta s fie destul de dificil (chiar dac persoana era ndreptit conform vechimii, era nevoie de o aprobare ierarhic de la Centru). Piramida mai opera o distincie anti-artistic, fcnd posibil avansarea numai pe

criteriul vechimii sau vrstei i aproape niciodat pe cel al calitii. Pe mai multe pagini se nir numrul maxim de posturi ale tuturor teatrelor din Romnia, operelor, bilbiotecilor, muzeelor, caselor de cultur i altele asemenea... Decretul 703/1973 va fi foarte puin modificat n 1974, apoi n 1977 (399/1977) dup care va rmne neschimbat aproximativ 20 de ani. Dispoziia nr. 346 din 29 iunie 1984 dat de Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste aprob cadrul general al sarcinilor (obligaiilor individuale) de munc ale personalului de specialitate artistic din instituiile teatale i muzicale, care constituie sarcini minime de serviciu. Acest document care a ntrunit ura unanim a artitilor din Romnia, stabilea dup un calcul fcut, nu se tie cum, ct ar trebui s munceasc un artist. Lund n considerare ct de mult teatru se juca n anii 80-90 n Romnia, normele nu erau chiar exagerate, cine avusese rbdarea s numere cte spectacole i cte repetiii poate avea un actor pe parcursul unui an (se fcea o normare calendaristic nu pe stagiune), nu greise cu mult. Astfel norma unui actor dintr-un teatru dramatic se compunea din 220 de servicii anual din care 100 erau spectacole. Asta nsemna aproximativ 120 de repetiii i 100 de spectacole, adica trei zile pe sptmn ocupate cu spectacol sau repetiie. Aparent nu era mult. Dar socoteala de baz se fcuse pentru actorii care se presupunea c ar fi jucat n toate spectacolele din repertoriu, ceea ce nu era prea realist. n mod similar, un regizor trebuia s fac 3 montri pe an i cel puin o refacere iar un scenograf avea i el aceeai norm anual. Lucrurile scpau de sub control n cazul normelor unor spectacole mult mai speciale ca n cazul celor de circ unde artitii erau obligai la 275 de servicii anual, ceea ce era total nerealist. Norma era supradimensionat i n cazul balerinilor i artitilor concertiti (230 de servicii din care 170 de spectacole!). Dispoziia mai coninea i o list de derogri acordate pentru prestaiile din cadrul Festivalului Naional Cntarea Romniei care scuteau ntre 15 i 30 de servicii din norm pentru participani, o list de norme echivalate pentru participarea la filmri sau n televiziune, precum i una pentru nregistrri fcute la Electrecord. Dup o scurt vreme de aplicare cei mai muli dintre directori dar i cei nsrcinai cu coordonarea instituiilor de spectacol, din Comitetele de cultur au realizat imposibillitatea realizrii sarcinilor. Astfel a nceput un lung ir de derogri

care echivala un spectacol cu 2 servicii, un rol principal cu 3 sau chiar 4 funcie de complexitate, i aa mai departe pentru a nu penaliza inutil artitii care nu-i puteau mdeplini, din motive obiective de programare, sarcinile minimale. Pe parcursul anilor, sarcinile de a obine venituri proprii au fost din ce n ce mai mari, conducerile teatrelor fiind nevoite s desfoare alte activiti colaterale, n dauna calitii repertoriale i actului artistic. Teatrele erau obligate s participe la toate Cntrile Romniei, manifestrile culturale locale sau srbtorile populare. La coli se adunau borcane i hrtie reciclabil, dei nu e sigur c ele chiar se reciclau, ntruct procedeele de reciclare erau complicate i costisitoare. S-a afirmat de mai multe ori dup 89 c teatrul era una dintre supapele meninute chiar de regim, ca modalitate de defulare colectiv, i nu era doar o speculaie. ntr-un sistem att de centralizat, ntr-o ar n care se afla totul, ar fi fost imposibil ca tocmai o art care presupune participarea colectiv, s fie scpat de sub control. Teatrele erau i uor de controlat, la fel de uor ca toate celelalte organisme care astzi se consider insurgente - Casa Scriitorilor, Uniunea Artitilor Plastici, i altele. Ele erau deliberat lsate s funcioneze pentru c abilitatea de manipulare consta n a-i lsa s se adune ntr-un singur loc s njure regimul. Nu se njura pe strad, se njura organizat, iar apoi se raportau integral njurturile, i care erau considerate inofensive, nici nu se pedepseau. Teatrul era i baricad i insurgen, i din punctul de vedere al regimului era convenabil. Ca i unele apariii editoriale: Cel mai iubit dintre pamnteni sau Caricaturile lui Mihai Stnescu au stat n librrii vreo dou sptmni, nainte de a fi retrase i interzise. Obligativitatea de a juca mult rafina mijloacele, cum am mai spus,dar mai avea un efect extrem de benefic: se juca mult teatru n deplasare, n orae de provincie, n mediul rural, iar de aici a rezultat o alfabetizare n materie de teatru, peste limita obinuit. Paradoxul a fost c la nceput, se fceau i turnee n strintate, teatrul romnesc, opera, baletul, circulau mai mult dect orice alte forme artistice. Teatrul Fantasio condus de Oleg Danovschi, avea cel puin dou turnee pe an n strintate de cte o lun sau chiar dou. Acest lucru a fost ns stopat dup 1988.

Au existat evident motive politice de izolare, dar au fost i financiare. Economia de subzisten cra din ce n ce mai greu mamuii pe care i cultivase. Pentru ca elefanii industriali i toate celelalte ntreprinderi care produceau bunuri inacceptabile pe nici o alt pia s-i poat pstra angajaii, pentru ca Romnia s-i plteasc datoriile externe, n anii 80 a nceput o recesiune nedeclarat, dar economiile n investiii s-au fcut pe seama populaiei.