Sunteți pe pagina 1din 6

DRAMATURGIA IN PERIOADA INTERBELICA

1. Preliminarii. Impresia de ansamblu pe care o lasa dramaturgia romaneasca dintre cele doua razboaie mondiale
este ca nu se ridica valoric la nivelul prozei si poeziei, genuri ce atinsesera atunci apogeul. In epoca, faptul a
starnit reactii vehemente si negatii categorice: Eugen Lovinescu o considera arida si lipsita de interes, iar G.
Calinescu nu-i acorda un capitol aparte, asa cum facuse cu poezia si proza, in monumentala lui "Istorie a
literaturii romane de la origini pana in prezent" din 1941.
Insuficienta dezvoltare a teatrului romanesc cult, raportata la celelalte genuri, a dat nastere la nenumarate
speculatii, dintre care cea mai interesanta pare sa fie ipoteza lui Ion Marin Sadoveanu, care explica aceasta stare
de lucruri prin slaba cultivare a formelor de teatru popular, cat si prin palidul atasament al publicului fata de
spectacol. Dupa Camil Petrescu, criza teatrului romanesc era mai degraba o criza de actori si regie, iar Mihail
Sebastian considera ca situatia creata e rezultatul ignorarii de catre Teatrul National - ajuns "teatru cu puntile
taiate" -functiunii sale fundamentale: aceea de a promova o literatura dramatica originala. In aceeasi linie de
idei, G. M. Zamfirescu cerea oamenilor de teatru sa duca o politica mai consecventa de promovare a
repertoriului national.
Si totusi n ciuda insatisfactiei generale, dramaturgia noastra interbelica a cunoscut o importanta dezvoltare.
Intre 1920 si 1940 functionau cateva teatre subventionate de stat - Teatrele Nationale din Bucuresti, Iasi, Cluj si
Craiova - si nenumarate companii particulare conduse de mari actori. Multe dintre ele perpetueaza insa traditia
teatrului bulevardier, bazat pe exploatarea excesiva a triunghiului conjugal. Impotriva acestui teatru mediocru,
conventional, facil si lacrimogen, scriitori de talent ca Tudor Arghezi, Lucian Blaga, N, D. Cocea, Camil
Petrescu, Liviu Rebreanu, Victor Ion Popa au scris remarcabile pagini critice.
Lupta care se da in epoca va avea drept finalitate regenerarea repertoriului, orientarea lui spre creatia autohtona,
incurajarea tinerei generatii de dramaturgi. Printre dramaturgii care se impun cu piese de valoare se numara
Victor Eftimiu si Mihail Sorbul - debutanti inainte de primul razboi -, apoi Camil Petrescu, Gh. Ciprian, G. M.
Zamfirescu, Victor Ion Popa, Tudor Musatescu, Mihail Scbastian, Mircea Stefanescu, Al. Kiritescu si Ion Luca.
Scriu piese poetii: Lucian Blaga, Ion Minulescu, O. Goga, V. Voiculescu; prozatorii: Liviu Rebreanu, Gib
Mihaescu, H. P. Bengescu, Ion Marin Sadoveanu si chiar criticii: Nicolae Iorga, Eugen Lovinescu, G. Calinescu.
Trebuie subliniat ca nu numai repertoriul are de castigat din aceasta efervescenta a creatiei dramatice, ci si
calitatea spectacolului teatral din punct de vedere regizoral, scenografic si actoricesc. Apar numeroase lucrari pe
aceasta tema. In "Fals tratat pentru uzul autorilor dramatici" si in articolul "Sensul regiei interioare", Camil
Petrescu punea problema modalitatilor moderne de materializare scenica a textului literar; Ion Sava - cunoscut
prin originalele sale montari cu masti ale tragediilor shakespeariene - cerea o mai mare independenta fata de
text a creatiei scenice; G. M. Zamfirescu se arata preocupat de tehnica decorului; Tudor Vianu publica o
excelenta analiza a artei actorului. Pe de alta parte, numerosi scriitori si oameni de teatru discuta structura
fenomenului teatral, formuleaza teorii in legatura cu dramaturgia sau incearca sa puna bazele unei estetici a
teatrului, cum o face Camil Petrescu in cunoscuta lui teza de doctorat din 1937, "Modalitatea estetica a
teatrului".
Pentru a intregi tabloul preocuparilor fata de spectacol, mai trebuie amintite formulele exprimentale, de
avangarda, ale lui G. M. Zamfirescu si ale lui Ion Sava, precum si pledoaria unor mari personalitati ale vremii,
ca Liviu Rebreanu si Nicolae lorga, in favoarea unor teatre satesti sau populare, care sa deschida larg portile
marelui public, devenind elemente de activizare a constiintei cetatenesti, mijloace eficace de formare si
promovare a idealului national si patriotic.
2. Teme si tendinte. Dupa cum s-a observat adeseori, inca de la inceputurile sale, teatrul romanesc s-a orientat
catre satira politicei si socialei; chiar si o specie idilica si conventionala cum e vodevilul a devenit la noi forma a
protestului. Costache Facca, Iorgu Caragiali si, mai ales, Vasile Alecsandri, in prima jumatate a secolului trecut,
apoi I. L. Caragiale, in cea de-a doua jumatate, au fost creatorii teatrului satiric romanesc. Observatia
caracterelor si faptelor realului intr-o modalitate comica va deveni principala si cea mai fecunda traditie in
dezvoltarea dramaturgiei noastre si intre cele doua razboaie; cei mai bum dramaturgi - cu exceptia lui Camil
Petrescu - vor fi comediografi.
Rezistenta se dovedeste si traditia teatrului de inspiratie istorica, ale carui baze fusesera puse de Hasdeu si
Alecsandri, Scriu piese istorice Camil Petrescu, Lucian Blaga, Nicolae Iorga, Victor Eftimiu, Al. Kiritescu, Ion
Luca.
Cele mai multe piese sunt inspirate din contemporaneitate. Viata sociala si politica, familiala si culturala va
furniza material de reflectie pentru comedii, pentru drame sau pentru comedii tragice. Rezultatul acestei
ancorari in prezent este largirea ariei tematice. Victor Ion Popa si Tudor Musatescu scriu despre targul de
provincie, G. M. Zamfirescu, despre periferia oraselor, iar Camil Petrescu si Mihail Sebastian, despre dramele
intelectualilor. Sa adaugam, la cele spuse mai sus, piesele pe teme folclorice sau mitologice ale lui Lucian
Blaga, G. Calinescu sau Ion Luca.
Dac poezia i proza au cunoscut o mare nflorire n aceast perioad, dramaturgia s-a bucurat de o mare
cantitate de piese de teatru, de multe companii de teatru, nu ns i de o creaie valoroas, cu excepia, poate, a
operei Iui Camil Petrescu i a lui Lucian Blaga.
1. Tudor Muatescu (1903-l971) are o oper ntins, dar puin rezistent timpului. A scris Focurile de pe
comori, Panarola, Profesorul de francez, Amorurile unui copil pribeag etc, dar azi se mai joac doar Titanic
Vals (1922) i ...Eseu (1923). Prima pies din ultimele dou, Titanic Vals, este o comedie n buna tradiie a lui I.
L. Caragiale. Intriga piesei i caracterul personajelor se deruleaz ntr-o campanie electoral sub imboldul
arivismului social i politic. Umorul popular ntlnit n piesele de teatru l regsim i n maximele lui
Muatescu.
2. Victor Ion Popa (1895-l946) scrie Ciuta, Mucata din fereastr, Take, Ianke i Cadr, precum i alte piese, n
care se identific nonconformismul i sentimentalismul bonom moldovenesc. Ciuta, melodram, descoper un
suflet feminin n pragul adolescenei romantice. Mucata din fereastr ne introduce n lumea intelectualilor
satelor cu tabieturile lor moldoveneti. Take, Ianke i Cadr este capodopera dramaturgului, o comedie
sentimental unde eroii sunt oameni din trgurile de provincie moldovene, cu micile lor preocupri i
ndeletniciri.
3. G. M. Zamfirescu (1898-l939), pe lng romanele Madona cu trandafiri, Maidanul cu dragoste, Sfnta mare
neruinare, este i autorul pieselor de teatru Domnioara Nastasia, Idolul i Ion Anapoda. Prima este o dram
dintr-o lume complet necunoscut, pn atunci, n literatura romn - lumea de la periferia oraelor, cu
psihologia specific, a mahalalelor pline cu beivi i btui, criminali, hoi, din care Nastasia ncearc s se
salveze cu demnitate.
4. Al. Kiriescu (1888-l961) compune, printre altele, dou trilogii dramatice: "trilogia burghez", Marcel &
Marcel sau Anioara i ispita, Florentina i Gaiele i "trilogia Renaterii" Borgia, Nunta din Perugia,
Michelangelo. A rezistat timpului doar comedia Gaiele. Piesa nu are pro-priu-zis o intrig, ns prezena
"gaielor" clevetitoare i certree, avare i dispreuitoare, pune n eviden specialitatea autorului de a provoca
cearta comic din nimic.
5. G. Ciprian (1883-l968) scrie, printre altele, dou piese de teatru care s-au impus: Omul cu mroaga i Capul
de roi. Om de teatru, actor, i ia subiectul piesei Omul cu mroaga din realitatea imediat: un sufleur din
teatru era mptimit de cursele de cai, mijloc de a iei din lumea anonim n care tria. Parabola ncrcat de
simboluri se deruleaz n pies - teatru de idei - cu conflicte i personaje tranante, violente. Capul de roi este
o fars burlesc.
6. Mihail Sebastian (1907-l945) este aezat de critica literar dramaturgilor n imediata apropiere a lui Camil
Petrescu pentru piesele de teatru Jocul de-a vacana, Steaua fr nume, Ultima or i Insula. Cnd e vorba de
teatru, M. Sebastian cere crearea "mirajului", a "iluziei", prin artificiu. Iat aceste idei transpuse n Jocul de-a
vacana. Eroii se joac "de-a fericirea", "de-a uitarea" i autorul prezint comportamentul lor n asemenea
situaii.
Evaziunea din realitatea cotidian ofer o atmosfer, fie ea artificial, i d alte dimensiuni vieii. In Steaua fr
nume "mirajul" apare ntre dou lumi total deosebite: o femeie frumoas din lumea bun, Mona, se ntlnete
ntmpltor cu profesorul Miroiu, vistor n preocuprile lui savante de astronom anonim. Ca orice vis, el
rmne frumos. Teatrul lui Mihail Sebastian introduce lirismul i poezia n dramaturgia modern.
Lucian Blaga compune un teatru de mituri n cadrul expresionismului: Zamolxe se refer la un "mister pgn",
Tulburarea apelor aduce n discuie un conflict religios, Daria, Fapta, nvierea se refer la viaa citadin
contemporan poetului, Meterul Manole, inspirat din balada popular, dezbate tema creaiei n spiritul
filosofiei bla-giene - simbolul sacrificiului suprem pentru edificarea operei - Cruciada copiilor confrunt teme i
idei religioase, Avram Iancu i Anton Pann ne introduc n istorie, n mister, n legend.
Camil Petrescu (1894-l957) scrie poezie, proz (nuvele, romane) i teatru: Jocul ielelor, poem nchinat
romanticului modern, Suflete tari, unde drama intelectualului, ntr-o anume societate, se accentueaz pn la
nfrngere ca si n Mioara, Act veneian, Danton sau n lucrri n proz, In Mitic Popescu se ncearc o
reabilitare a personajului ca-ragialian. In fond, Camil Petrescu a militat n opera sa pentru teatrul modern
angajat i nu aa cum era vzut, "un joc de artificii". In aceast perioad au mai scris piese de teatru T. Arghezi,
L. Rebreanu, G. Clinescu, fr s poat fi inclui printre dramaturgi cu lucrrile lor.
Dramaturgia interbelic
Interbelicul a fost un loc al tuturor posibilitilor, in care ne-ar plcea s ne ntoarcem, de dragul libertii :
libertatea de a accepta conveniile burgheze sau de a le nega i sfida, libertatea de a avea o credin sau de a o
batjocori, libertatea de a rmne n ar sau de a pleca din ea. Interbelicii sunt o generaie activ, puternic,
deteapt, capabil s dea tot ce poate. n acest context, dramaturgia caut s devin o prezen efectiv in viaa
spiritual, explornd un univers amplu, abordnd dintr-o nou perspectiv viaa oamenilor i problemele lor.
Perioada dintre cele dou rzboaie mondiale reprezint un moment de referin in evoluia prozei i poeziei
romnesti, proza ctignd atat prin prin lrgirea ariei tematice, prin cuprinderea unor medii sociale ct mai
variate, ct i prin diversificarea formelor de expresie epic, a modalitilor narative. Poezia se revitalizeaz sub
pana unor autori precum : Lucian Blaga , Tudor Arghezi, Ion Barbu, poei reprezentani ai modernismului, dar
i tradiionaliti care , respingnd cotidianul citadin, se retrag n cteva spaii compensatoare ca de exemplu
satul, peisajul sempitern, ortodoxismul, prin care se opun modernismului. Tradiionalismul , prin Ion Pillat i
Vasile Voiculescu reprezint , n literatura interbelic , o orientare complex avnd o cert individualitate
teoretic i expresiv. Avangarda i-a asumat rolul de a refuza compromisul, de a demitiza poncife i canoane
estetice, de a ntreprinde o radical nnoire a limbajului poetic.
In planul romanului, perioada interbelic aduce sincronizarea romanului romnesc cu cel european. Romanul
i nvinge toi rivalii literari dobndind astfel o poziie privilegiat att din perspectiva preocuprii
scriitorilor , ct i din cea a criticii i a publicului. Dup ce , n preajma anului 1900, genul trecuse prin etapa
smntorist, reprezentat de Duiliu Zamfirescu cu romanele din ciclul Comnetenilor, anul 1920 este o alt
etap important, prin apariia romanului Ion de Liviu Rebreanu. Acum se dezvolt , simultan, cele mai diverse
tipuri de roman, dezbaterile din pres care sunt adesea polemice, au contribuit la formarea unei puternice
contiine teoretice a genului. Acest epoc este inegal in privina evoluiei romanului. In aceast perioad , se
incearc o sintez ntre tradiie i noutate. Literatura autenticitii cunoate o serie de variante, de la ,,trirismul
eliadesc la ,,substanionalismul lui Camil Petrescu. Dup cum se observ poezia i romanul ating stadii de
dezvoltare deosebite.
Opiniile critice ale timpului (Lovinescu, G. Clinescu, Camil Petrescu) converg spre aceeai prere a unei inerii
a teatrului n raport cu proza i cu poezia. Dramaturgia caut s devin o prezen efectiv n viaa spiritual,
explornd un univers amplu, abordnd ntr-o nou perspectiv viaa oamenilor i problemele lor. Teatrul pare s
duc o existen izolat dar, judecnd dup cantitatea produciilor i dup multele campanii care au funcionat n
aceti ani, se poate vorbi de o foame de spectacol a marelui public. Teatrul devine i un loc de refugiu pentru
public, o modalitate de abstragere din realitatea care devenise din ce n ce mai presant i mai apstoare. n
aceast perioad , viata i scena sunt mai aproape ca niciodat : fiecare scriitor, fie poet, prozator sau critic se
simte ispitit s scrie piese de teatru, s scrie cronic dramatic, s fie director de teatru ori preedinte al
Societii autorilor dramatici. Rsplata dramaturgului este mai rapid dect cea a romancierului sau poetului, iar
gloria obinut este mai mare. Victor Eftimiu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Ion Minulescu sunt civa
dintre directorii Naionalului bucuretean care au fost i autori dramatici.
Unii dramaturgi scriu dup o schem, pentru c publicul avea gusturi diferite , iar teatrele i alctuiau un
repertoriu miznd pe succesul de cas, selectnd mai ales piesele sciitorilor strini i ncurajndu-i mai puin
pe autorii romni. n cronicile dramatice scrise n diferite publicaii ale vremii Mihail Sebastian nu se sfia s-i
acuze pe directorii de teatre c i piesele lui Caragiale nregistraser doar cteva reprezentaii scenice.
Cei mai cunoscui dramaturgi dintre cele dou rzboaie mondiale sunt: Camil Petrescu, Lucian Blaga, Victor
Eftimiu, Octavian Goga, Mihail Sebastian, Victor Ion Popa, George Ciprian, Teodor Muatescu, Al Kiriescu.
Autorii dramatici nu sunt interesai numai de textul propriu -zis, ci i de modul n care le sunt reprezentate
scenic piesele. Influenele n dramaturgia interbelic vin din teatrul francez( Gidauroux ), italian (Pirandello),
sau nordic (Ibsen ).
Dintre numele regizorilor interbelici merit amintii: Paul Gusti, Soare Z. Soare, V. Enescu, Victor Ion Popa,
George Mihail Zamfirescu care au neles c teatrul este o adevrat academie pentru publicul care se ntlnete
aici cu marile repertorii din care nu lipseste comedia.
Actorii: Ion Srbu, Agepsina Macri, Ion Iancovescu, Maria Filotti, George Ciprian, G. Vranca, Aura Buzescu,
Sonia Cluceru sunt numai cteva nume de artiti care au neles rolul lor i s-au strduit s fie veritabili mentori
culturali. Datorit mijloacelor de sugestie ale artei lor, concentrnd gustul, cultura i spiritul unei epoci , au avut
un mare succes in epoc.
Totui publicul se contrazicea, i schimba rapid gusturile. ntr-o sptmn, prefera drama sumbr n alta, farsa.
Publicul va fi mereu unul dintre factorii eseniali ai reuitei spectacolului, problema educrii sale nsufleind
mereu cercurile de specialitate i coloanele presei dramatice.
Nu numai repertoriul are de ctigat din acest efervescen a creaiei dramatice, ci i calitatea spectacolului
teatral din punct de vedere regizoral, scenografic i actoricesc. Numeroi scriitori i oameni de teatru discut
structura fenomenului teatral, formuleaz teorii n legtur cu dramaturgia. Camil Petrescu , n cunoscuta sa
tez de doctorat din 1937, Modalitatea estetic a teatrului, ncearc s pun bazele unei estetici a teatrului.
Observaia caracterelor i faptelor realului ntr-o modalitate comic va deveni principala caracteristic a
teatrului interbelic. De o cert rezisten se dovedete teatrul de inspiraie istoric n tradiia lui Alecsandri i
Hasdeu. Imbogesc teatrul istoric Camil Petrescu, Lucian Blaga, Nicolae Iorga, Victor Eftimiu i
Al.Kiriescu. Viaa politic, social i cultural ofer o multitudine de materiale de reflecie pentru crearea de
drame, comedii sau comedii tragice. Se va realiza o dezvoltare i diversificare a speciilor dramatice : drama
istoric, drama psihologic, teatrul filozofic i poetic precum i comedia tragic.
Formulele dramatice noi, teatrul de idei al lui Camil Petrescu , n-au gsit priz la marele public, dei autorul lor
stpnete tensiunea intelectual a replicilor, marea pregnan plastic a personajelor, autenticitatea lor
psihologic, precum i subtilitatea indicaiilor de regie. Toate cele enumerate dau , n planul lecturii , o impresie
fascinant i-i ateapt, probabil, formula scenic care s le pun n valoare. Drama expresionist, de
asemenea, nu a fost gustat de public. Multe dintre piese nu au caliti scenice reale i din aceast cauz sunt
destinate mai mult cititului dect interpretrii. Unele dintre piesele de atunci au fost date chiar i uitrii. Dac
Meterul Manole de Lucian Blaga rmne o pies de referin, alte dou piese cu acelai nume, nu se bucur de
acelai lucru, fiind date uitrii. Meterul Manole de Victor Eftimiu i cel scris de Octavian Goga sunt numai
dou exemple de piese care sunt uitate.
Poetul Lucian Blaga este unul dintre cei mai originali dramaturgi ai epocii. El mut conflictul dramatic, la fel ca
i Camil Petrescu, din planul exterior n planul interior al contiinei. Meterul Manole este capodopera
scriitorului i care , inspirat fiind din folclorul autohton, pltete tribut expresionismului alturi de alte
,,mituri pgne(Zamolxe, Tulburarea apelor, Cruciada copiilor).
Victor Ion Popa este si autorul unei interesante drame care aduce n prim-plan si problema gloriei efemere a
actorului care este, in n acelasi timp, si elixirul acestei meserii. Rzbunarea sufleurului este o interesant satir
a moravurilor carieriste din teatru. Pitorescul vieii teatrale este surprins n toate momentele sale.
Mihail Sebastian a fost interesat de tot ceea ce nsemna teatru i le recomanda actorilor s-i interpreteze rolul
cu sobrietate, spre a se distinge metafora, profunzimea si frumusetea replicilor, fapt care nu exclude o cheltuire
de energie, bine disimulat ns. Regizorilor le cere s interpreteze textul, dar s nu-l denatureze printr-o
arbitrar colaborare cu autorul. Toat concepia sa despre art i cultur i legitimeaz preferina pentru fondul
de elevaie i adncime de care poate beneficia teatrul.
Comedia interbelic romneasc asimileaz toate procedeele de pn la ea bazndu-se ns pe observaiile
realitii epocii. Ea se constituie intr-o sintez care reine acumulrile viabile i se desparte definitiv de
nesigurana nceputurilor. Contribuii majore au avut naintaii: Vasile Alecsandri , care las motenire un
veritabil univers comic n care diformitaile sociale sunt cuprinse n evoluie iar tipurile umane poart amprenta
secolului lor, i Ion Luca Caragiale care d mare for comicului care devine totalizator.
Dei comedia interbelic a fost creatoare de atmosfer, a creat puine personaje memorabile. Se renun la
treptat la personajul facil al piesei bulevardiere i se nate personajul care semnaleaz critic ipocrizia,
incorpornd convingerile, voina social i atitudinile unui om onest. Este o fiin mrunt, anonim, care se
angajeaz ntr-o lupt curajoas cu lumea.
n pofida caracterului eteroclit, comedia interbelic are anumite zone de interferen a intentionalitii
scriitorilor, ca i spatiul comun, din care rezult o viziune specific asupra condiiei umane, susinut de
mijloace artistice destinate s revoluioneze modalitile de expresie ale teatrului. Comedia are mai mare succes
datorit operativitii satirice a genului i caracterului restrns al elaborrii n planul ficiunii artistice. O alt
posibil explicaie ar fi c poporul nostru face haz de necaz avnd un puternic sim al umorului, rsul avnd o
puternic funcie de eliberare. Comedia interbelic este cuprinztoare adunnd o palet bogat de forme:
comedia satiric social, comedia satiric politic, comedia liric, i comedia tragic.
Un reprezentant de seam al comediei satirice sociale este Camil Petrescu care a scris mai multe piese de teatru
de exemplu: Jocul ielelor, Suflete tari, Danton piese care in de teatrul de idei. Camil Petrescu este considerat
cel mai important dramaturg romn dup Ion Luca Caragiale. Mitic Popescu de Camil Petrescu, prin
personajul creat , se vrea o replic a personajului dramatic al lui Liviu Rebreanu, Mitic Ionescu, i el o replic
a celebrului personaj caragelian.
n societatea romneasc a corupilor Mitic Popescu realizeaz c e ruinos s fii cinstit. De aceea, braveaz
i ascunde lucruri eseniale din existena sa. Actorul care-l joac pe Mitic Popescu are posibilitatea de a crea
un tip veridic, un om ntreg cu caliti i defecte.
Alexandru Kiriescu, n primele dou piese din Trilogia burghez, i dovedete predilecia pentru cazurile de
bovarism, ultima comedie, Gaiele, fiind una dintre cele mai moderne experiene teatrale romneti realiznd o
pies static , dar a crei profunzime const n mod paradoxal tocmai n absena oricrei linii evolutive.
Dialogul , ca i n teatrul modernm, confer dinamism intrigii i personajele le transform n marionete. Piesa
Gaiele red o lume n putrefacie n care iptul, insulta, vulgaritatea, ambiia, i prostia ntineaz totul: familie,
prieteni, servitori i vecini. Cearta i glgia au un caracter de permanen, fiecare replic ducnd la contraziceri
zgomotoase i reprouri. Singurele modaliti de evadare din acest loc sunt moartea, adulterul i fuga. Dup Al
Doilea Rzboi Mondial, piesa s-a jucat la Teatrul Naional din Bucureti, timp de 14 stagiuni. In 1955, a fost
srbtorit al 500-lea spectacol.
O alt personalitate interbelic care a neles c succesul rapid se poate obine i pe acest teren, mai ales n
contextul apstor al acelei epoci, este Liviu Rebreanu care , prozator fiind , a implinit si funcia de director
de teatru i scrie cateva piese comice. Personajele comediilor sale (Cadrilul, Plicul, Apostolii) triesc ntr-o stare
permanent de confuzie i de mistificare. In descendena moralismului ardelenesc, Liviu Rebreanu
imortalizeaz n plan etic trei domenii: infidelitatea conjugal, afacerismul i politicianismul periferic.
Take, Ianke ai Cadr de Victor Ion Popa este o comedie cuteztoare prin abordarea problemei discriminrii.
Piesa acrediteaz ideea c nelegerea i convieuirea oamenilor simpli nu depind de naionalitate i religie.
Victor Ion Popa, prin aerul su de bonomie transform, aproape imperceptibil, umorul n duioie. Comedia
tragic, acest gen hibrid, a fost lansat de Mihail Sorbu i cultivat de G. M. Zamfirescu, care s-a impus cu
Domnioara Nastasia reprezentat n 1927 i care dovedete o mare abilitate scenic. Ion Minulescu uimete
prin simbioza dintre elementele simboliste i cele expresioniste rezultatul fiind un exerciiu interesant, plin de
parfum exotic, care i asigur un loc aparte n dramaturgia noastr interbelic. Comediile sale (Manechinul
sentimental, Allegro ma non troppo, Amantul anonim), propun o lume a dragostei plin de cutri i nempliniri.
Eroii rmn nefericii, infrni n faa idealului intangibil.
Comedia Ultima or de Mihail Sebastian se nscrie n tipul comediei satirice politice, surprinznd mecanismul
puterii, iar personajul Grigore Bucan fiind bine conturat, se remarc prin stpnirea de sine, devenind ridicol,
prin teama fa de inofensivul istoric Alexandru Andronic.
Comediile lirice ale lui M. Sebastian Jocul de-a vacana i Steaua fr nume au surprins nc de la apariie, prin
stpnirea la perfecie a tehnicii dramatice i a dialogului viu, antrenant .
Ultima pies, Insula dei nefinalizat ncheie circular creaia dramatic a lui Mihail Sebastian, demonstrnd
nc o dat, c evaziunea este singura cale de a iei dintr-o existen limitat. Piesele sale au avut succes, n
ciuda faptului c autorul lor s-a detaat de tradiia caragelian a comediei satirice.
n teatru, prezenta personajului este cerut impetuos din perspectiva dezvoltrii aciunii. Personajul teatral este
mai mult o figur emblematic dect un individ, la acestea contribuind i imposibilitatea teatrului de a-l restitui
ca fiin complet, cu o corporalitate i o nfiare proprie. Personajul reprezint nite valori pe care le
ncorporeaz. Personajului i se cerea acut spargerea clieelor, adncirea proceselor psihice, transformarea n
ecoul tulburtor al lumii interioare. Personajul teatrului interbelic este purttorul unor valene de omenie , astfel
justificandu-se impactul imediat pe care l-a avut asupra publicului atrgndu-i simpatia lui. Personajul
Arzreanu din piesa lui Liviu Rebreanu Plicul adun viclenia lui Trahanache, laitatea lui Farfuridi i
demagogia lui Caavencu. Mitic Ionescu, personajul amintit al lui Liviu Rebreanu pulamaua bucuretean
apare ca un hibrid de om politic i Don Juan.
Tipurile noi de personaj caracteristice perioadei sunt: intelectualul animat de idealuri nalte, eroina care se
salveaz prin iubire, micul burghez plin de bun sim i creatorul.
In fiecare comedie exist un personaj care iese de sub incidena satiric a autorului i care este mbrcat n
valenele de omenie. Astfel de personaje sunt: Spirache Neculescu, Mircea Aldea, Marin Miroiu, Alexandru
Andronic, Chiri, Take, Ianke i Cadr.
Drama este o specie a genului dramatic, caracterizat prin ilustrarea vieii reale prin intermediul unui conflict
complex i puternic al personajelor, cu ntmplri i situaii tragice, n care eroii au un destin nefericit. Dramele
acoper o mare varietate tematic: social, istoric, mitologic, psihologic etc. Drama are tendina de a reflecta
ntreaga complexitate a vieii reale, fiind o specie supus conveniilor, altfel dect tragedia, folosind att
personajele individualizate, ct i personaje tipice, din care de altfel a evoluat. Drama apeleaz la un limbaj
solemn, ce alterneaz cu cel familiar, dar poate s recurg i la resurse lexicale comice. Componenta esenial a
acestei specii literare rmne ns conflictul prin care se contureaz personalitatea eroilor dramatici.
Definitie: Drama este o specie a genului dramatic, in versuri sau in proza, caracterizata prin ilustrarea vietii
reale printr-un conflict complex si puternic al personajelor individualizate sau tipice, cu intamplari si situatii
tragice, in care eroii au un destin nefericit. Drama are o mare varietate tematica: sociala, istorica, mitologica,
psihologica. Limbajul solemn alterneaza cu cel familiar, fiind deseori presarat cu elemente cornice.
Cuvantul "drama" vine de la grecescul "drama" sau frantuzescul "drame" si inseamna "actiune". Drama este cea
mai raspandita specie a genului, fiind mult mai putin supusa conventiilor si normelor decat tragedia si alternand
personajele bine individualizate cu cele tipice. Imbinarea elementelor tragice cu cele cornice a facut posibila o
alta specie literara, cunoscuta sub numeie de tragicomedie, in secolul al XVII-lea. Drama s-a manifestat ca
specie moderna in secolul al XVIIl-lea, prin scriitorii germani Lessing, Schiller si Goethe. In secolul
romanticilor, specia a evoluat ca manifestare, deoarece oferea scriitorilor o mai mare libertate de actiune, de
construire a personajelor-model din toate mediile sociale, in care amestecul dintre tragic si comic permite
reliefarea autentica a caracterului uman. Victor Hugo este cel care a consacrat drama romantica, teoretizand
principalele criterii artistice ale acestei specii in "Prefata" la drama "Cromwell" (1827), care este considerate
manifestul literar al romantismului. Fascinatia dramei romantice consta in faptul ca "topeste in acelasi suflu
grotescul si sublimul, teribilul si bufonul, tragedia si comedia" si poate, de aceea, au aderat la aceasta specie
numerosi scriitori, in creatia carora un loc important l-a avut drama istorica.
In literatura romana, drama istorica este initiata de Bogdan Petriceicu-Hasdeu, cu piesa in versuri "Razvan si
Vidra" (1867), urmat de Vasile Alecsandri cu "Despot-Voda" (1879) si deAl. Davila cu piesa "Vlaicu-Voda". Un
loc aparte il ocupa Barbu Stefanescu-Delavrancea cu trilogia istorica a Moldovei: "Apus de soare" (ultimul an
de domnie si de viata al gloriosului Stefan cel Mare), "Viforul" (domnia tiranica a lui Stefanita-Voda) si
"Luceafarul" (personalitatea stralucita a lui Petru Rares) - drame create in anii 1909 - 1910.
Incepand cu perioada interbelica apar noi forme ale dramaturgiei in teatrul modern. Drama psihologica de
constiinta sau drama de idei (dupa alti critici) este reprezentata de Camil Petrescu, cel care a introdus in
literatura romani concepte estetice moderne ca substantialismul si autenticitateu si a creat intelectualul lucid,
insetat de absolut.
Lucian Blaga este creatorul dramei mitologice, prin manifestarea filozofica a miturilor esentiale romanesti:
"Mesterul Manole" care ilustreaza mitul estetic al jertfei creatoare si "Zamolxe" care conduce la interpretarea
mitului mioritic.
Parabola cu accente dramatice este initiata de Marin Sorescu atat in trilogia "Setea muntelui de sare" (1974), cu
piesele "Iona", "Paracliserul" si "Matca", precum si in dramele istorice, in care Vlad Tepes. este doar un pretext
pentru a caricaturiza tiranul din orice epoca: "A treia teapa"(1971), "Raceala" (1980).