Sunteți pe pagina 1din 14

MIHAIL SEBASTIAN REPREZENTANT AL DRAMATURGIEI INTERBELICE

Drd. Ana (Capot) MUREAN Universitatea Petru Maior, Trgu-Mure

Abstract
The development of the drama during the interwar period is left behind by poetry and theatre.These have flourished in this period. This is one of the reasons why the poets and the drama writers of this specific period, write plays. Also, this change becomes subject of intense debates. Duet o this situation, the thematics of the play writing develops, and also the quality of the theatrical performance is greately improved. The tendency ist o observe the characters and the facts of reality in a manner that leans toward comedy. The fourishing of the comedy comes as an attempt of detensifying the war and the fascism. Mihail Sebastian, through his sad comedies, becomes a very important representative of the interwar drama.

Interbelicul a fost un loc al tuturor posibilitilor, in care ne-ar plcea s ne ntoarcem, de dragul libertii: libertatea de a accepta conveniile burgheze sau de a le nega i sfida, libertatea de a avea o credin sau de a o batjocori, libertatea de a rmne n ar sau de a pleca din ea. Interbelicii sunt o generaie activ, puternic, deteapt, capabil s dea tot ce poate. n acest context, dramaturgia caut s devin o prezen efectiv in viaa spiritual, explornd un univers amplu, problemele lor. Perioada dintre cele dou rzboaie mondiale reprezint un moment de referin in evoluia prozei i poeziei romnesti, proza ctignd atat prin prin lrgirea ariei tematice, prin cuprinderea unor medii sociale ct mai variate, ct i prin diversificarea formelor de expresie epic, a modalitilor narative. Poezia se revitalizeaz sub pana unor autori precum: Lucian Blaga , Tudor Arghezi, Ion Barbu, poei reprezentani ai modernismului, dar i tradiionaliti care , respingnd cotidianul citadin, se retrag n cteva spaii compensatoare ca de exemplu satul, peisajul sempitern, ortodoxismul, prin care se opun modernismului. Tradiionalismul, prin Ion Pillat i Vasile Voiculescu reprezint, n literatura interbelic, o orientare complex avnd o cert individualitate teoretic i expresiv. Avangarda ntreprinde o radical nnoire a limbajului poetic. n planul romanului, perioada interbelic aduce sincronizarea romanului romnesc cu cel european. Romanul i nvinge toi rivalii literari dobndind astfel o poziie privilegiat 253 i-a asumat rolul de a refuza compromisul, de a demitiza poncife i canoane estetice, de a abordnd dintr-o nou perspectiv viaa oamenilor i

att din perspectiva preocuprii scriitorilor, ct i din cea a criticii i a publicului. Dup ce, n preajma anului 1900, genul trecuse prin etapa smntorist, reprezentat de Duiliu Zamfirescu cu romanele din ciclul Comnetenilor, anul 1920 este o alt etap important, prin apariia romanului Ion de Liviu Rebreanu. Acum se dezvolt, simultan, cele mai diverse tipuri de roman, dezbaterile din pres care sunt adesea polemice, au contribuit la formarea unei puternice contiine teoretice a genului. Acest epoc este inegal in privina evoluiei romanului. In aceast perioad, se incearc o sintez ntre tradiie i noutate. Literatura autenticitii cunoate o serie de variante, de la ,,trirismul eliadesc la ,,substanionalismul'' lui Camil Petrescu. Dup cum se observ poezia i romanul ating stadii de dezvoltare deosebite. Opiniile critice ale timpului (Lovinescu, G. Clinescu, Camil Petrescu) converg spre aceeai prere a unei inerii a teatrului n raport cu proza i cu poezia. Dramaturgia caut s devin o prezen efectiv n viaa spiritual, explornd un univers amplu, abordnd ntr-o nou perspectiv viaa oamenilor i problemele lor. Teatrul pare s duc o existen izolat dar, judecnd dup cantitatea produciilor i dup multele campanii care au funcionat n aceti ani, se poate vorbi de o foame de spectacol a marelui public. Comediile rspund nevoii publicului de a avea spectacole n care s se recunoasc. Teatrul devine i un loc de refugiu pentru public, o modalitate de abstragere din realitatea care devenise din ce n ce mai presant i mai apstoare. n aceast perioad, viata i scena sunt mai aproape ca niciodat: fiecare scriitor, fie poet, prozator sau critic se simte ispitit s scrie piese de teatru, s scrie cronic dramatic, s fie director de teatru ori preedinte al Societii autorilor dramatici. Rsplata dramaturgului este mai rapid dect cea a romancierului sau poetului, iar gloria obinut este mai mare. Victor Eftimiu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Ion Minulescu sunt civa dintre directorii Naionalului bucuretean care au fost i autori dramatici. Unii dramaturgi scriu dup o schem, pentru c publicul avea gusturi diferite , iar teatrele i alctuiau un repertoriu miznd pe succesul de cas, selectnd mai ales piesele sciitorilor strini i ncurajndu-i mai puin pe autorii romni. n cronicile dramatice scrise n diferite publicaii ale vremii Mihail Sebastian nu se sfia s-i acuze pe directorii de teatre c i piesele lui Caragiale nregistraser doar cteva reprezentaii scenice. Cei mai cunoscui dramaturgi dintre cele dou rzboaie mondiale sunt: Camil Petrescu, Lucian Blaga, Victor Eftimiu, Octavian Goga, Mihail Sebastian, Victor Ion Popa, George Ciprian, Teodor Muatescu, Al Kiriescu. Autorii dramatici nu sunt interesai numai de textul propriu -zis, ci i de modul n care le sunt reprezentate scenic piesele. Influenele n dramaturgia interbelic vin din teatrul francez (Gidauroux), italian (Pirandello), sau nordic 254

(Ibsen ). Dintre numele regizorilor interbelici merit amintii: Paul Gusti, Soare Z. Soare, V. Enescu, Victor Ion Popa, George Mihail Zamfirescu care au neles c teatrul este o adevrat academie pentru publicul care se ntlnete aici cu marile repertorii din care nu lipseste comedia. Actorii: Ion Srbu, Agepsina Macri, Ion Iancovescu, Maria Filotti, George Ciprian, G. Vranca, Aura Buzescu, Sonia Cluceru sunt numai cteva nume de artiti care au neles rolul lor i s-au strduit s fie veritabili mentori culturali. Datorit mijloacelor de sugestie ale artei lor, concentrnd gustul, cultura i spiritul unei epoci , au avut un mare succes in epoc. Totui publicul se contrazicea, i schimba rapid gusturile. ntr-o sptmn, prefera drama sumbr n alta, farsa. Publicul va fi mereu unul dintre factorii eseniali ai reuitei spectacolului, problema educrii sale nsufleind mereu cercurile de specialitate i coloanele presei dramatice. Nu numai repertoriul are de ctigat din acest efervescen a creaiei dramatice, ci i calitatea spectacolului teatral din punct de vedere regizoral, scenografic i actoricesc. Numeroi scriitori i oameni de teatru discut structura fenomenului teatral, formuleaz teorii n legtur cu dramaturgia. Camil Petrescu, n cunoscuta sa tez de doctorat din 1937, Modalitatea estetic a teatrului, ncearc s pun bazele unei estetici a teatrului. Observaia caracterelor i faptelor realului ntr-o modalitate comic va deveni principala caracteristic a teatrului interbelic. De o cert rezisten se dovedete teatrul de inspiraie istoric n tradiia lui Alecsandri i Hasdeu. Imbogesc teatrul istoric Camil Petrescu, Lucian Blaga, Nicolae Iorga, Victor Eftimiu i Al.Kiriescu. Viaa politic, social i cultural ofer o multitudine de materiale de reflecie pentru crearea de drame, comedii sau comedii tragice. Se va realiza o dezvoltare i diversificare a speciilor dramatice: drama istoric, psihologic, teatrul filozofic i poetic precum i comedia tragic. Formulele dramatice noi, teatrul de idei al lui Camil Petrescu, n-au gsit priz la marele public, dei autorul lor stpnete tensiunea intelectual a replicilor, marea pregnan plastic a personajelor, autenticitatea lor psihologic, precum i subtilitatea indicaiilor de regie. Toate cele enumerate dau, n planul lecturii, o impresie fascinant i-i ateapt, probabil, formula scenic care s le pun n valoare. Drama expresionist, de asemenea, nu a fost gustat de public. Multe dintre piese nu au caliti scenice reale i din aceast cauz sunt destinate mai mult cititului dect interpretrii. Unele dintre piesele de atunci au fost date chiar i uitrii. Dac Meterul Manole de Lucian Blaga rmne o pies de referin, alte dou piese cu acelai nume, nu se bucur de acelai lucru, fiind date uitrii. Meterul Manole de Victor Eftimiu i 255 drama

cel scris de Octavian Goga sunt numai dou exemple de piese care sunt uitate. Poetul Lucian Blaga este unul dintre cei mai originali dramaturgi ai epocii. El mut conflictul dramatic, la fel ca i Camil Petrescu, din planul exterior n planul interior al contiinei. Meterul Manole este capodopera scriitorului i care, inspirat fiind din folclorul autohton, pltete tribut expresionismului alturi de alte ,,mituri pgne (Zamolxe, Tulburarea apelor, Cruciada copiilor). Victor Ion Popa este si autorul unei interesante drame care aduce n prim-plan si problema gloriei efemere a actorului care este, in n acelasi timp, si elixirul acestei meserii. Rzbunarea sufleurului este o interesant satir a moravurilor carieriste din teatru. Pitorescul vieii teatrale este surprins n toate momentele sale. Mihail Sebastian a fost interesat de tot ceea ce nsemna teatru i le recomanda actorilor s-i interpreteze rolul cu sobrietate, spre a se distinge metafora, profunzimea si frumusetea replicilor, fapt care nu exclude o cheltuire de energie, bine disimulat ns. Regizorilor le cere s interpreteze textul, dar s nu-l denatureze printr-o arbitrar colaborare cu autorul. Toat concepia sa despre art i cultur i legitimeaz preferina pentru fondul de elevaie i adncime de care poate beneficia teatrul. Comedia interbelic romneasc asimileaz toate procedeele de pn la ea bazndu-se ns pe observaiile realitii epocii. Ea se constituie intr-o sintez care reine acumulrile viabile i se desparte definitiv de nesigurana nceputurilor. Contribuii majore au avut naintaii: Vasile Alecsandri, care las motenire un veritabil univers comic n care diformitaile sociale sunt cuprinse n evoluie iar tipurile umane poart amprenta secolului lor, i Ion Luca Caragiale care d mare for comicului care devine totalizator. Dei comedia interbelic a fost creatoare de atmosfer, a creat puine personaje memorabile. Se renun la treptat la personajul facil al piesei bulevardiere i se nate personajul care semnaleaz critic ipocrizia, incorpornd convingerile, voina social i atitudinile unui om onest. Este o fiin mrunt, anonim, care se angajeaz ntr-o lupt curajoas cu lumea. n pofida caracterului eteroclit, comedia interbelic are anumite zone de interferen a intentionalitii scriitorilor, ca i spatiul comun, din care rezult o viziune specific asupra condiiei umane, susinut de mijloace artistice destinate s revoluioneze modalitile de expresie ale teatrului. Comedia are mai mare succes datorit operativitii satirice a genului i caracterului restrns al elaborrii n planul ficiunii artistice. O alt posibil explicaie ar fi c poporul nostru face haz de necaz avnd un puternic sim al umorului, rsul avnd o puternic funcie de eliberare. Comedia interbelic este cuprinztoare adunnd o palet bogat de forme: 256

comedia satiric social, comedia satiric politic, comedia liric, i comedia tragic. Un reprezentant de seam al comediei satirice sociale este Camil Petrescu care a scris mai multe piese de teatru de exemplu: Jocul ielelor, Suflete tari, Danton - piese care in de teatrul de idei. Camil Petrescu este considerat cel mai important dramaturg romn dup Ion Luca Caragiale. Mitic Popescu de Camil Petrescu, prin personajul creat, se vrea o replic a personajului dramatic al lui Liviu Rebreanu, Mitic Ionescu, i el o replic a celebrului personaj caragelian. n societatea romneasc a corupilor Mitic Popescu realizeaz c e ruinos s fii cinstit. De aceea, braveaz i ascunde lucruri eseniale din existena sa. Actorul care-l joac pe Mitic Popescu are posibilitatea de a crea un tip veridic, un om ntreg cu caliti i defecte. Alexandru Kiriescu, n primele dou piese moderne experiene din Trilogia burghez, i dovedete predilecia pentru cazurile de bovarism, ultima comedie, Gaiele, fiind una dintre cele mai teatrale romneti realiznd o pies static, dar a crei profunzime const n mod paradoxal tocmai n absena oricrei linii evolutive. Dialogul, ca i n teatrul modernm, confer dinamism intrigii i personajele le transform n marionete. Piesa Gaiele red o lume n putrefacie n care iptul, insulta, vulgaritatea, ambiia, i prostia ntineaz totul: familie, prieteni, servitori i vecini. Cearta i glgia au un caracter de permanen, fiecare replic ducnd la contraziceri zgomotoase i reprouri. Singurele modaliti de evadare din acest loc sunt moartea, adulterul i fuga. Dup Al Doilea Rzboi Mondial, piesa s-a jucat la Teatrul Naional din Bucureti, timp de 14 stagiuni. n 1955, a fost srbtorit al 500-lea spectacol. O alt personalitate interbelic care a neles c succesul rapid se poate obine i pe acest teren, mai ales n contextul apstor al acelei epoci, este Liviu Rebreanu care , prozator fiind, a implinit si funcia de director de teatru i scrie cateva piese comice. Personajele comediilor sale (Cadrilul, Plicul, Apostolii) triesc ntr-o stare permanent de confuzie i de mistificare. In descendena moralismului ardelenesc, Liviu Rebreanu imortalizeaz n plan etic trei domenii: infidelitatea conjugal, afacerismul i politicianismul periferic. Take, Ianke ai Cadr de Victor Ion Popa este o comedie cuteztoare prin abordarea problemei discriminrii. Piesa acrediteaz ideea c nelegerea i convieuirea oamenilor simpli nu depind de naionalitate i religie. Victor Ion Popa, prin aerul su de bonomie transform, aproape imperceptibil, umorul n duioie. Comedia tragic, acest gen hibrid, a fost lansat de Mihail Sorbu i cultivat de G. M. Zamfirescu, care s-a impus cu Domnioara Nastasia reprezentat n 1927 i care dovedete o mare abilitate scenic. Ion Minulescu uimete prin simbioza dintre elementele simboliste i cele expresioniste rezultatul fiind un 257

exerciiu interesant, plin de parfum exotic, care i asigur un loc aparte n dramaturgia noastr interbelic. Comediile sale (Manechinul sentimental, Allegro ma non troppo, Amantul anonim), propun o lume a dragostei plin de cutri i nempliniri. Eroii rmn nefericii, infrni n faa idealului intangibil. n teatru, prezenta personajului este cerut impetuos din perspectiva dezvoltrii aciunii. Personajul teatral este mai mult o figur emblematic dect un individ, la acestea contribuind i imposibilitatea teatrului de a-l restitui ca fiin complet, cu o corporalitate i o nfiare proprie. Personajul reprezint nite valori pe care le ncorporeaz. Personajului i se cerea acut spargerea clieelor, adncirea proceselor psihice, transformarea n ecoul tulburtor al lumii interioare. Personajul teatrului interbelic este purttorul unor valene de omenie, astfel justificandu-se impactul imediat pe care l-a avut asupra publicului atrgndu-i simpatia lui. Personajul Arzreanu din piesa lui Liviu Rebreanu Plicul adun viclenia lui Trahanache, laitatea lui Farfuridi i demagogia lui Caavencu. Mitic Ionescu, personajul amintit al lui Liviu Rebreanu - pulamaua bucuretean - apare ca un hibrid de om politic i Don Juan. Tipurile noi de personaj caracteristice perioadei sunt: intelectualul animat de idealuri nalte, eroina care se salveaz prin iubire, micul burghez plin de bun sim, creatorul. n fiecare comedie exist un personaj care iese de sub incidena satiric a autorului i care este mbrcat n valenele de omenie. Astfel de personaje sunt: Spirache Neculescu, Mircea Aldea, Marin Miroiu, Alexandru Andronic, Chiri, Take, Ianke i Cadr. Mihail Sebastian este o structur proteic implicata in proz, dramaturgie, eseistic, publicistic literar, muzical, gazetrie. Opera care s-a bucurat de cele mai mari aprecieri i comentarii este opera dramatic. Traduse n mai multe limbi, jucate pe numeroase scene din ar i de peste hotare, comentate mai ales postum, piesele au fost considerate o bun perioad de timp punctul de vrf nu numai al creaiei sale , ci i al dramaturgiei interbelice. Totui, acest lucru este o maximizare a valorii sale dramatice deoarece nu are fora lui Camil Petrescu care este dup Ion Luca Caragiale cel mai important autor dramatic. Prima pies, Jocul de-a vacana, este scris ntr-un timp relativ scurt ntre 20 martie 1936 i 29 august 1936. S-a spus despre opera lui Sebastian c temele migreaz n creaia sa din romane n creaia dramatic . In Jurnal gsim notat prima referire la pies n data de 20 martie 1936:,, Voi ncerca s scriu piesa de teatru la care m gndesc de ctva vreme. Am vzut primul act uluitor de precis (pn n replic de precis), ast-sear, n timpul spectacolului de la ,, Regina Maria''. Cu amintirile mele de la vila Wagner, cu oarecari teme

258

reluate din Renee, Marthe, Odette, a putea face un lucru ginga.1 Tot n Jurnal gsim mai multe variante de titluri pe care Sebastian le-a propus pentru piesa sa pn la titlul definitiv: ,,M gndesc la felurite titluri (Vacan e prea ters) , ,,O zi cu soare, Jocul de-a vacana, ,,Jocul de-a fericirea.2 tefan Valeriu este personajul confesiv din Femei care migreaz n teatru i care propune persoanelor , care se afl la statiunea Weber , un joc: ,,Se cheam jocul de-a vacana. i se mai cheam jocul de-a uitarea. i s-ar mai putea chema jocul de-a fericirea.3 Aciunea piesei este cu o desfurare linear, de la piesa de atmosfer care este , pn la un punct, conflictul cum au observat comentatorii operei sale, se delimiteaz net ntre cei ce pot visa i cei ce nu pot. Contrastul este ntre o realitate comun i ntre libertatea nengrdit la care poate aspira individul. Locatarii pensiunii i n primul rnd frumoasa Corina sunt atrai de joc pe care-l menin, l mbogesc i triesc iluzia unei viei petrecute n afara unor convenii rigide, greu de respectat. Prima care se trezete din joc este tot Corina care curm jocul i se desparte de tefan Valeriu pentru a-i salva iubirea. Cunoscutul critic Ion Vlad referitor la joc nota: ,,Jocul implic subtextul adic, un sistem de referine cu variante semantice deschise, comparabile cu o suit de metafore. Etapele piesei se nregistreaz atent, cu accente plasate pe cte o scen din fiecare act: actul I, scena lV (Corina-Bogoiu, construit ca un recitativ dedicat imaginarelor cltorii ale funcionarului eliberat acum de conveniene); scena XV (Corina Stefan i invitatia la joc); actul II scena III (Corina- Bogoiu); scena XVIII (Corina- Stefan refcnd elegiac etapele vrstelor); actul III scena VIII (Corina-tefan motivul iubirii); scena lX (Stefan -Jeff i rentoarcerea la vrsta adolescenei).4 Aceast pies a fost ncadrat n categoria comediilor lirice deoarece are transparen, nuane i tonalitate i este considerat de Mircea Tomu ca fiind ,,cea mai trist dintre comediile lui Sebastian'' i atrage atenia asupra unui aspect important al modalitii de receptare a teatrului lui Sebastian : ,,... ntreg farmecul piesei i al personajelor se nate tocmai din subtila lor concepere. Att motivul de baz, ct fiecare erou n parte se afl la limita dintre simbol i realitate. Echilibrul lor merge pe acest trm att de ingust i de nesigur e susinut de textul plin de poezie i de adevr omenesc. Un remarcabil sim pentru nuane se asociaz, n piesa lui Sebastian, unei fore de sugestie deosebit. Expresia sa e aluziv i precis n acelai timp, creeaz atmosfer i numeroase ecouri, disecnd totodat adevrate adncimi

1 Mihail Sebastian, Jurnal, Editura Humanitas,Text ngrijit de Gabriela Omt ,prefa de Leon Volovici, Bucureti, 1996, p.47 2 ibidem, p.78 3 Mihail Sebastian, Teatru, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p 37. 4 Vlad, Ion, Convergene, Editura Dacia, Cluj-Napoca,1972 p. 351.

259

sufleteti''5 Ov. S. Crohmlniceanu considera c: ,,Toate piesele lui Sebastian sunt nite farse mai subiri, intelectualizate, cu implicaii sociale i morale serioase. De fiecare data asistm la o evadare din realitatea plat, cotidian, prin acceptarea unei lumi iluzorii a imaginaiei.6 Fericirea este cuvntul care se repet n teatrul lui Sebastian i poate fi considerat un fel de lait-motiv, fiecare o caut , i-o imagineaz n felul su. tefan Valeriu promoveaz uitarea drept condiie a fericirii. El gsete fericirea n lucrurile simple pe care le avem fiecare la ndemn , dar pe care le ignorm deoarece ne complicm inutil viaa. Personajele pn la urm i rateaz fericirea dup care tnjesc i prin aceast ratare se transform n nite incorigibili vistori. Bogoiu se vede navignd pe mri i oceane i acostnd n porturi celebre. ine cu strictee un jurnal de bord n care noteaz starea vremii. tefan Valeriu reprezint tipul intelectualului blazat ironic, avnd oroare fa de femeia deteapt. Nu este tipul intelectualului ntlnit la Camil Petrescu. Eroii lui Camil Petrescu sufer dac partenera nu e cult i inteligenta. tefan tocmai asta i va reprosa Corinei. n tefan l recunoatem pe Mihail Sebastian. Dac n romanul Femei, tefan Valeriu era un ,,animal tnr de douzeci i patru de ani, n pies eroul se afl ntr-o alt etap a trecerii i petrecerii prin existen: ,,Sunt treizeci i patru de ani - la 5 octombrie vor fi treizeci i cinci de cnd tiu cu precizie c nu sunt interesant. Ov. S Crohmlniceanu preciza: ,,Dar dramele eroilor lui Sebastian nu sunt propriu - zis intelectuale. Aici, oamenii care au vzut ,, jocul ielelor '' sufer fiindc sunt silii s poarte o hain roas sau modest, s fac sacrificii pentru a putea pleca o lun la munte, s locuiasc intr-un orel de provincie i s indure platitudinea mediului nconjurtor, s trezeasc o indiferen aproape total pentru preocuprile lor. Sebastian ne prezint dramele sensibilitii rnite i nu ale contiintei eroilor lui Camil Petrescu. Sub o intelectualizare incontestabil, dar numai de atmosfer, rentlnim teatrul sentimental. Piesele conduc, inevitabil, la situaii care dezvluie ,,micul vis'' ascuns al fiecrui personaj... . Fa de Camil Petrescu, se poate observa la Sebastian o coborre sensibil a revendicrilor intelectuale. n locul ,,absolutului'', eroii acestuia din urm accept mcar o ,,vacan fericit''.7 Ar trebui puin amendat opinia exegetului pentru c absolutul pentru eroii lui Sebastian nseamn de fapt tocmai aceast vacan care nu aparine contiinei dar care aparine sensibilitii eroului. Aceast comedie a surprins, nc de la apariie, prin stpnirea la perfecie a tehnicii

Tomus Mircea, Mihail Sebastian;Jocul de-a vacana, n Carnet critic, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1969, p.296 6 Farsa intelectualizat, Mihail Sebastian.in literatura romana intre cele doua razboaie mondiale, volumul lll, pentru literatur, Bucureti, 1961, p.101 7 Ibidem p.101-102

260

dramatice i a ncntat prin dialogul viu, antrenant i inteligent. Poate fi inclus n familia acelui teatru francez in care visul, realitatea, umorul si sensibilitatea i dau mna, ns dramaturgul a tiut s se desprind de modele, trecnd intriga n plan secundar i lsnd loc atmosferei. Piesa Steaua fr nume a fost scris n condiii vitrege.Iniial , conceput ca o comedie uoar a suferit apoi schimbri i a fost reprezentat la 1 martie 1944 sub pseudonimul Victor Mincu. S-a bucurat, la premier, de o distribuie de excepie: Maria Mohor (Mona), Radu Beligan (Marin Miroiu), Nora Piacentini (Domnisoara Cucu), Marcel Anghelescu (Ispas, eful grii), V. Brezeanu (Udrea), N. Tomazoglu (Pascu), .a. Direcia de scen: Soare Z. Soare. Subiectul piesei este de un lirism grav. Mediul ambiental unde se desfoar aciunea este micul ora de provincie cu opt mii dou sute de locuitori, aezat undeva pe linia Bucureti- Sinaia care reprezint un mediu amorit al vieii cotidiene. Trgul este un cosmos nchis, perfect rotund, iar evenimentele obinuite primesc proporii uriae: (raa clcat de tren, regulamentul colar, spionatul vecinilor). n acest orel de provincie trenurile rapide nu opresc niciodat, lumin electric nu exist nc. Atmosfera este de suspiciune i spionaj reciproc, astfel vestea c , profesorul de astronomie Marin Miroiu, a pltit o suma fabuloas pentru o carte, declaneaz un adevrat scandal. Domnioara Cucu l amenin cu ,,darea n conferin''. Din trenul de Sinaia, ca i cltoare clandestin, i face apariia Mona n acest univers. Este gzduit de profesorul Miroiu care i se dezvluie ca om de tiint i-i deschide ,,porile cerului''. n acest mediu provincial, n care pare s nu se ntmpl nimic, oamenii ajung s fie stpnii de manii: Udrea lucreaz ntreaga sa viat la o simfonie, Miroiu studiaz cerul i cataloagele siderale, domnioara Cucu terorizeaz elevele din cursul superior. Frumoasa necunoscut primete mai multe semnificaii: deprtarea, frumuseea, necunoscutul, sperana. Mona tulbur linitea orelului. Domnioara Cucu e mai vigilent, corpul profesoral i elevele sunt n stare de alarm i chiar profesorul Miroiu nu-i mai ine orele de astronomie. Lumea profesorului Miroiu i lumea Monei se confrunt i nu poate iei niciuna victorioas. Farmecului provinciei i se opune sezonul ploilor cu orizontul ngust al iernilor ce par nesfrite. Lumea Monei stlucitoare n aparen este n esena ei o lume goal sufletete. Dana Dumitriu remarca: ,,Miroiu are n prezena Monei revelaia c existenele lor s-au topit ntr-o form imuabil, dincolo de care orizonturile s-au nchis definitiv. Att - nicio dram a cunoaterii, niciuna a dezamgirii cunoaterii. Descifrarea misterului Monei nu-l dezamgete pe Marin Miroiu. Finalul piesei ni-l arat, superior resemnat, ntors la rosturile 261

lui dinainte.8 Dorina Grsoiu, n monografia sa dedicat lui Sebastian ,referindu-se la construcia piesei observ: <<Steaua fr nume include, n construcia ei, dou piese distincte: una, continund tradiia comediilor caragialiene, reface un ntreg univers uman prin prisma mentalitii, a atitudinii, a ticurilor verbale, a automatismelor de comportament. Este piesa ,,provinciei'' romneti, nu n varianta ei idilic, patriarhal (gen Ciuta lui Victor Ion Popa sau Mucata din fereastr), dar nici n cea tragic, ci n ipostaza ei ,,adevrat''. Ceea ce nu reuise n Oraul cu salcmi (dect tangenial i cu totul nesemnificativ), Sebastian reuete acum: imaginea trgului cu mii de ochi, cu mii de urechi, ,,ntotdeauna dup perdele'', care si n somn ,,vede''>>.9 O alt exeget a operei lui Sebastian, Cornelia Stefnescu , reuete s fixeze foarte bine calitile acestei piese: ,,Steaua fr nume este mai bine realizat sub raportul tehnicii dramatice prin micarea personajelor, prin finalul scenelor, cunoscnd i avnd parte i de o intrig ingenios gradat. Actul al doilea al piesei constituie centrul de gravitate al piesei. El ne face s ne gsim deodat in plin teatru de fantezie liric. n modesta ncpere locuit de profesorul - astronom, Mona afl taina stelei fr nume, calculat de el prin complicate formule i n sfrsit confirmat ca real existena ei ntr-un catalog numrnd cteva secole vechime, a crui achiziionare, n schimbul unor mari renunri, a provocat nelinitea trgului. ntr-o situaie acut dramatic reapare motivul evaziunii n induiotoarea manie astronomic a lui Marin Miroiu. El descoper steaua i polarizeaz n ea toate nostalgiile compensative la o existen ratat la mediocritate. Aceast form de a evada prin ceva nedefinit constituie i modul de seducie prin care i ctig partenera n ipostazele unei conjuncturi erotice iesite din comun.10 Marin Miroiu este regele nencoronat al cerului i al stelelor, dar n momentul apariiei lui Grig fora banului il va face s piard iubirea Monei care, fiind o fiin comun, nu poate s-i aprecieze valoarea i nu poate renuna la comoditatea vieii de la ora, dar i la lucrurile materiale. El nu trebuie s se simt umilit deoarece, dup plecarea Monei, nu rmne singur rmnnd cu steaua care nu se abate din drumul ei. Grig o caracterizeaz foarte bine pe Mona: ,,Grig: Mona, tu eti un animal de lux. Eti fcut din puin parfum mult lene, din oarecare fantezie.'' La ntrebarea pus de Grig dac poate rezista aici Mona nu poate rspunde dect plecnd cu el. Plecarea este echivalent cu situarea in cercul strmt al mediocritii.

Dana Dumitriu, Mihail Sebastian Si domnioara de Stermania, n ,,Romnia literar'', an 8,nr. 20, 15 mai 1975. Grasoiu, Dorina, Mihail Sebastian sau ironia unui destin, Editura Minerva, Bucure;ti, 1986, p.186 10 Stefnescu, Cornelia, Mihail Sebastian, Editura tineretului, Bucureti, 1968, p. 108.
9

262

Scris inainte de eliberare Ultima or a fost jucat, pentru ntia oar, la 25 ianuarie 1946, pe scena Naionalului bucuretean cu urmtoarea distribuie: Costache Antoniu (Alexandru Andronic), Ion Fiscuteanu (Grigore Bucan), Niki Atanasiu ( I.D. Borcea), M. E. Balaban (tefnescu), Marcela Demetriad (Magda Minu), Al. Demetriad (Voicu). Surprinznd la timp momentul de slbiciune al marelui industria Grigore Bucan care derutat de o greeal de tipar dintr-un articol despre Alexandru cel Mare pe care-l crede insinuare subtil pentru a atrage atenia asupra afacerilor sale dubioase, Magda Minu l determin pe Bucan s finaneze clatoria de studii n Asia a profesorului Alexandru Andronic. Omul de afaceri voia astfel s-l elimine pe Andronic nebnuind c acesta era sincer i nu era interesat de avantajele materiale i nici de cele sociale. El era un timid, numit de studeni Alexandru cel Mic prin timiditate se apropie de Topaze al lui Marcel Pagnol dar spre deosebire de Andronic, eroul lui Pagnol nu are nevoie de intervenia energic a unei femei care s-l scoat din situaia initial, lucru observat de comentatorii teatrului lui Sebastian. Intriga piesei lui Sebastian este localizat n lumea gazetarilor i a protipendadei economice. Piesa este o comedie satiric politic care surprinde mecanismul puterii, Grigore Bucan este foarte bine conturat remarcabil prin stapnirea de sine i ridicol prin teama de inofensivul istoric Alexandru Andronic . Este satirizat falsa libertate a presei care depinde de jocul de interese care determin apariia sau dispariia unei gazete. Este dezvluit atmosfera dintr-o redacie unde primeaz lipsa de organizare, abuzurile, dezinteresul pentru valoarea real a unui text i ineficiena paginii tiprite. Personajele intr treptat n scen i astfel se definesc: slujbaul srac, superiorul arogant, directorul orgolios i marele om de afaceri. Slujbaul srac este nemulumit, superficial legat sentimental de redacie, umil fa de superior, dar fa de colaboratori afieaz superioritate i arogant. Tipul directorului este individul orgolios i steril care i terorizeaz subalternii n felul n care ,la rndul su, este i el terorizat de ctre marele om de afaceri Grigore Bucan care-i finaneaz gazeta. Lumea presei , dependent de marii vremii i cea a protipendadei economice, este totui vulnerabil, dar tie s-i salveze pielea prin diverse manevre. n aceast lume ,,nebun'' singurul loc calm, de reculegere, loc care ndeamn la visare, la evadare este camera lui Alexandru Andronic. i aceast loc linitit este luat cu asalt, devastat la ordinul lui Bucan. Directorul Deteptrii vrea i el s-l distrug pe conu ,,Grigu''. Magda Minu este tipul femeii voluntare care jucnd totul pe o carte, l prezint pe inofensivul confereniar ca fiind un tip lipsit de scrupul, de sentimente. Prin substaniala sum de bani oferit de Bucan profesorul i poate ndeplini visul trit pn atunci numai n imaginaie, cltoria n Asia pe urmele lui Alexandru Macedon. Referitor la trsturile personajelor, 263

Cornelia tefnescu observa: ,,Bucan, asemenea altor personaje negative ale teatrului lui Sebastian, trece printr-n moment de slbiciune, trdndu-i nelinitea interioar ntr-o riscant manevr de urmrire a adversarului, ntr-una din scenele cele mai realizate ale ultimului act. Andronic este timidul cinstit, distrat i naiv care cstig repede simpatia. Magda Minu, asemenea Corinei si Monei, are toat iniiativa n pies, dar spre deosebire de ele nu propune renunri, nu dezarmeaz. Dac abandonul Corinei poate fi privit ca o atitudine original polemic fa de o stare de lucruri atunci de neschimbat, dimpotriv, hotrrea Magdei prefigureaz revelaia vieii prin dragoste.11 Surprinznd ritmul ameitor al vieii citadine cu varietatea de medii sociale i umane, piesa nu este singular n epoc deoarece Jocul ielelor de Camil Petrescu i Morica de Ion Luca trateaz teme similare. Ultima pies , Insula, dei nefinalizat, ncheie circular creaia dramatic a lui Mihail Sebastian, demonstrnd nc o dat, c evaziunea e o cale sigur de a iei dintr-o existen limitat. Premiera piesei a avut loc la Teatrul Municipal la 17 septembrie 1947. Directorul de scen, Mircea eptilici a ncredinat rolul dactilografei actriei Sara Man, al directorului ageniei de voiaj lui Mircea Balaban, proprietreasa a fost interpretat de Nela Mircescu, agentul de poliie a fost R. Anghelescu iar btrnul fiind Nae tefnescu, tnrul lucrtor Puiu Hulubei. Personajul Lopez, absent n cele dou acte scrise de Mihail Sebastian, apare n continuarea realizat de Mircea eptilici, rolul fiind ncredinat lui N. Sireeanu. Piesa aduce n scen trei personaje care se gsesc ntr-o situaie limit prilejuit de o blocad n port, cei trei eroi sunt foarte sraci, nu au hran, bani pentru chirie, fr posibilitatea de a munci i se crede c i lucrurile pe care le-au vndut pot fi furate. Asistm la un soi de joc ntre esen i aparen oferit de personajele principale Manuel, Bob i Nadia care nu sunt altceva dect fee sau mti ale creatorului. Bob ar fi masca sportivului, Manuel este omul de lume, avocatul sobru, iar Nadia ceea ce ar fi vrut dar n-a reuit Sebastian s fie datorit resemnrii sale. Fiecare dintre cei trei este un nsingurat i-i triete fiecare n parte propria dram. Autorul demonstreaz c are puterea de a analiza dramatic o situaie psihologic ieit din comun i reuete s nu cad n melodram sau n tragedie dei exist elemente din amndou n pies. Nadia este cea care i ncurajeaz pe cei doi brbai, tovari de suferin: ,,Eu ntind mna dac e nevoie. Fur dac e nevoie. Cer, implor, caut, urlu. Viaa asta n-o dau din mn c alta nu tiu bine dac mai gsesc. Venii cu mine. Eu n-am scrupule i orgolii... Mergem oriunde. Mergem n crciuma lui Lopez i vom cnta acolo. Vom cnta aa de tare, c o s ne aud surzii i o s ne dea o bucat de pine ...
11

ibidem , p.116.

264

fiindca eu vreau s traiesc. Fiindc nu vreau ca soarele, mine diminea s rsar fr noi.12 Personajele secundare ale piesei, au, uneori, rolul de a suplini indicaiile scenice iar alteori vin s completeze unele neajnsuri, s ntreasc anumite trsturi de caracter sau carene ale eroilor principali, alteori avnd rolul de a decripta anumite semnificaii aducnd informatii suplimentare n ceea ce privete evenimentele la care particip fr voie, eroii. Piesa nu este terminat i nu tim modul n care Sebastian ar fi rezolvat cazul dramatic propus de el. Teatrul lui Mihail Sebastian aduce o not inedit, prin care se desparte de naintai i propune un teatru psihologic, situat ntre comic i tragic, gsind o posibila ieire prin evaziunea liric. Cornelia tefnescu fixeaz locul teatrului lui Sebastian: ,,Fr s pun probleme de mare gravitate intelectual, teatrul lui Sebastian nu cade nici n uurtatea teatrului searbd, convenional a teatrului comic bulevardier. Dup teatrul mitic al lui Lucian Blaga, dup teatrul de problematic a cunoaterii experimentat n diverse forme de Camil Petrescu, teatrul evazionist de esen liric al lui Mihail Sebastian, alturi de piesele lui G. Ciprian si G.M. Zamfirescu, reprezint o contribuie esenial la configurarea dramaturgiei noastre dintre cele dou rzboaie .13 Mihail Sebastian este creatorul unui teatru de atmosfer, care l poate salva pe spectator de la mediocritatea i rutina vieii cotidiene, de minciun i de nedreptate. Finalul pieselor este liric i ilustreaz ideea c personajele nu-i pot depi condiia, dar i accept destinul. Comediile lui Mihail Sebastian sunt interesante si incit la cercetare avnd locul lor bine statuat n ierarhia valoric a dramaturgiei interbelice i a celei nationale.

Bibliografie Arisan, Claudiu, T., Hermeneutica umorului simpatetic, Repere pentru o comicologie romneasc, Editura Amarcord, Timioara, 1999. Brdeanu, Virgil, Comedia n dramaturgia romneasc, Editura Minerva, Bucuresti, 1970. Crohmlniceanu, Ov., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale,vol III, Editura Minerva, Bucureti, 1961. Drmba, Ovidiu, Istoria teatrului universal, Editura Saeculum, I.O., Bucureti, 2000. Grsoiu, Dorina, Mihail Sebastian sau ironia unui destin, Editura Minerva, Bucureti, 1986. Kiriescu, Alexandru, Gaiele i alte piese de teatru, Studiu introductiv i note de Valeriu Rpeanu, Editura Minerva, Bucureti, 1989. Massoff, Ioan, Teatrul romnesc, (VII), Editura Minerva, Bucureti, 1978.
12 13

Opere alese,vol 1, op cit, p 303. Stefnescu, Cornelia, Mihail Sebastian, Editura Tineretului, Bucurti, 1968, p118-119.

265

Mndra, Vicu, Istoria dramaturgiei romneti, Editura Minerva, Bucureti, 1971. Minulescu, Ion, Opere II, Editie ngrijit de Emil Manu, Editura Minerva, Bucureti, 1995. Munteanu Romul, Farsa tragic, Editura Univers, Bucureti, 1989. Petrescu, Camil, Teatru, prefa de George Gan, Editura Minerva, Bucureti, 1971. Popa, Marian, Comicologia, Editura Univers, Bucureti, 1975. Popa, Victor Ion, Teatru, Editie ngrijit de tefan Cristea, prefa de Sanda Radian, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bcureti, 1958. Piru, Al., Panorama deceniului literar romnesc 1940-1950, Editra pentru Literatur, Bucureti, 1968. Rebreanu, Liviu, Teatru, Prefa de Mihaela Michailov, tabel cronologic de Ilderim Rebreanu, Editura Liviu Rebreanu, Bucureti, 2004. Sebastian, Mihail, ntlniri cu teatrul, Editura Meridiane, Bucureti, 1969. Studiu introductiv i antologie de Cornelia tefnescu. Sebastian, Mihail, Teatru, Editura Minerva, Bucureti, 1987.Ediie ngrijit de V. Mndra. tefnescu, Cornelia, Mihail Sebastian, monografie, Editura tineretului, Bucureti, 1968. Tomu, Mircea, Carnet critic, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1969. Vlad, Ion, Convergene, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1972.

266