DIMENSIUNEA EUROPEAN A SCRIERILOR CELLEI SERGHI Doina RAD

Abstract
A journalist, writer and translator, Cella Serghi remains a landmark of Romanian and European culture, even if her works have unfairly faded, after her death in 1992. A long awaited restitution may be initiated at the centenary of her birth. A special chapter is represented by the original letters and interviews of the writer. This paper discusses the specific way of balancing the fictional dimension with the autobiographical one, the originality of Cella Serghis narrative discourse structure as well as some correlations between her and other Romanian and foreign cultural personalities of the epoch.

n filonul literar interbelic feminin, generat de Hortensia Papadat-Bengescu, prezena Cellei Serghi a fost, de la bun nceput, singular. Aceasta deoarece, chiar dac sursele de inspiraie sunt, fr ndoial, specifice, modalitatea de abordare iese din arealul respectiv. Semnalat i susinut, dup cum se tie, de E. Lovinescu, talentul Cellei Serghi a fost catalogat de criticul de la Sburtorul drept aparent feminin1. Dei Cella Serghi nu ia recunoscut niciodat apartenena la cenaclul lovinescian, dect ntr-o oarecare msur afectiv, proza ei este raportabil dimensiunii introspective a literaturii, ncurajate de Lovinescu. Scrierile autoarei interbelice, fie ele ficiune, fie mrturii autobiografice, au creat, n mod constant, adevrate anatomii sufleteti. Noul val care domina pe-atunci literatura european, n general, avea, pe lng tentaia modernitii, i explicaii de natur extraliterar. Climatul social-istoric, situat ntre dou mari conflagraii, caracterizat printr-un numr impresionant de sinucideri, impunea tocmai literatura de introspecie, ncercare de a explica dramele individuale, generate de srcie, dezrdcinare sau iubiri nefericite. De aceea, influena lui Marcel Proust asupra unora dintre prozele Cellei Serghi este, n acest context, fireasc. De asemenea, nu este ntmpltoare nici alegerea unui anume citat din Flaubert, ca moto al romanului Iubiri paralele2: Nu-i ambiie mrunt s vrei s intri n sufletele oamenilor. Introspecia propus de Cella Serghi e una sincer i fr prejudeci, dar care nu mpinge indiscreia dect pn la limita bunului sim. Eroinele sale, departe de a fi prototipul lacrimogen, sunt doar aparent neajutorate, ba chiar au o trie de caracter impresionant, cum este cazul Mironei (din romanul omonim3). Ceea ce recomand, cu prioritate, proza Cellei Serghi este sinceritatea i naturaleea discursului narativ. Firescul stilului confer personajelor veridicitate, iar frazei, dei lineare, expresivitate. La o asemenea simplitate a frazrii se ajunge, de regul, extrem de greu, cum nsi autoarea o recunoatea adesea. Spontaneitatea, verva povestirii devin rezultatul unui ndelung efort de cizelare, comparabil cu al unui bijutier care tie, cu migal, s pun n eviden acele unghiuri, acele reflexe care-i dau diamantului strlucirea unic. Aceast caracteristic a scriitoarei nu este singular n literature romn, ea nscriindu-se, din acest punct de vedere, n galeria ilustr a lui Caragiale, Creang, Rebreanu ori Camil Petrescu. Este, de asemenea, ceva comparabil cu modul n care Brncui se apleca asupra pietrei, lefuind-o ndelung, pentru ca ea s ajung la incomparabila ei strlucire4. De altfel, obsesia perfectibilitii (care i-a adus lui Caragiale, de pild, celebra porecl Mo Virgul) se dezvluie i n confesiunile Cellei Serghi, care subliniaz c ea nu doar i restiliza romanele aprute n ediii succesive, ci chiar le rescria. ntr-un interviu acordat

130

Lianei Cozea, scriitoarea recunoate: Eu m-am chinuit totdeauna pentru a gsi cuvntul exact, pentru o ct mai mare economie de cuvinte(subl. ns.)5. n privina strdaniei permanente a autoarei de a depi clieele desuete ale literaturii feminine din epoc i de a se plasa n perspectiva european a inovaiei epice, vom remarca abordarea (e adevrat, nu foarte frecvent) a tehnicii romanului n roman. Astfel, Mirona, eroina principal din romanul omonim, scrie o naraiune, Victor, din Iubiri paralele, lucreaz i el la un roman, soluiile narative ale personajelor fiind decise de acestea n urma discuiei cu autoarea, care citete manuscrisul6. De ramarcat, aici, c, prin lectura sa, scriitoarea recreeaz naraiunea, care ia natere n propriul su roman. Ea citete manuscrisul nu n ordinea sau dezordinea n care i-l trimite Victor, ci, cum ea nsi recunoate, aa cum am crezut de cuviin7. Acelai procedeu se reia n Aceast dulce povar, tinereea8. ntr-un fel, ideea de a recrea, de a reorganiza epicul n epic, este insinuat chiar n romanul de debut, prin lectura deloc pasiv a Ilinci. Romanul de debut, Pnza de pianjen, ilustreaz, nc de pe atunci, efortul de a se gsi cele mai potrivite expresii, topici, ori detalii, fenomen vizibil oricui are rbdarea de a compara cele opt ediii ale romanului, sau, cel puin, prima i ultima dintre acestea (cea din 1938, respectiv din 1978). Iat o scurt exemplificare. n prima ediie gsim: Casele erau adposturi rzlee, mai scunde dect un stat de om i strmbe ca nite desene stngace de copii, pentru care o cas nseamn un ptrat prost fcut, cu dou ferstruici, cu geamul mprit n patru, cu o u i un co. Unele erau din stuf nespoite, altele spoite galben, altele n rozul acela specific ignesc, dar cele mai multe albe de te dureau ochii de atta alb. Ferstruicile erau ct un ghiveci de mucat []9. Acelai text devenea, n 1978: Casele erau adposturi rzlee, mai scunde dect un stat de om, i rudimentare ca nite desene stngace de copii, adic un fel de cuburi strmbe, cu dou ferstruici, cu geamul mprit n patru, o u i un co. Unele erau din stuf nespoite, altele spoite galben-violent, altele roz-iptor; dar cele mai multe albe de te dureau ochii. i venea s strigi: Ajunge, e prea mult alb. Ferstruicile erau ct un ghiveci de mucat, floare care aproape nu lipsea n geamurile crpite sau sparte10. Tendina spre teatralizarea secvenelor narative, cert influn camilpetrescian, i-a fost adesea reproat Cellei Serghi, convenionalizarea nefiind, totui, o constant a romanelor sale. De cteva ori, doar, discursul narativ este ntrerupt de abrupte i laconice indicaii regizorale sau scenografice: Artemisa: Tu s fii sntos! (Rde cu poft.) Confidenial Am iubit n cincinale / Victor (trntin ua): Iago! / Artemiza (l cheam): Victor11. Vizualizarea n tue ferme sau doar intuirea micrilor personajelor au, fr ndoial, un rol mult mai nsemnat n determinarea senzaiei de teatralitate. Ea este reflexul dorinei prozatoarei, mrturisite, de altfel, de a scrie o pies de teatru, aspiraie niciodat realizat. Ceea ce este cert e c dialogurile sunt, la Cella Serghi, vii, ritmate, ntr-o succesiune fr sincope, ca ntr-o pies de teatru. Nu de puine ori, scrierile sale reitereaz ideea lumii ca scen. Astfel, n romanul Geniane, oraul pare un decor artificial i desuet, nu ntotdeauna n concordan cu tririle sufleteti ale personajelor: Pomii erau nflorii. Oraul, ca un decor de teatru. Prea alb, prea roz, prea diafan, prea dulce12. Notarea detaliului se face cu rigurozitate, iar amnuntul, aparent nesemnificativ, este descompus, dup tehnica ralantiului, cptnd, astfel, dimensiuni fabuloase. Un fapt banal, cum este butul unei cni cu lapte, este adus la dimensiuni cosmice, cci picturile de lapte produceau zgomotul unei cderi n gol13 Celebra scen a srutului din Pnza de pianjen pare filmat cu ncetinitorul, micrile prelungindu-se pn la atributele veniciei: Am stat aa, fr s vorbim, dar parc fiecare secund ne apropia cte puin. Nu tiu dac eu mergeam ctre Alex, sau el venea ctre mine. Nu-i vedeam ochii defel. Dar i simeam respiraia foarte aproape. Dac mai fceam o micare ct de mic, i-a fi atins buzele. i
131

totui, aveam impresia c naintam unul ctre altul venind parc din teribile deprtri, dup lungi cutri [] Simeam c Alex ateapt. i eu ateptam. Dac ar fi fcut un gest ctre mine, m-a fi dat napoi. Dar aa, m simeam atras, cte puin, de o putere nevzut, dar de nenlturat. / Cine a parcurs ultima, infima fraciune de spaiu, care o clip nespus de lung a mai desprit buzele noastre, nu voi ti niciodat []14. Ulterior, eroina chiar se gndete la seara care a trecut ca la un film pe care l-a fi vzut n ajun15 . Modernitatea tehnicii narative, care o situeaz pe Cella Serghi n tendinele europene ale vremii, rezid i din elemente de factur proustian, porecum memoria involuntar, recuperatoare a tririlor intime. Teoretizat, la noi, de Camil Petrescu, n ale sale Teze i antiteze 16, noua concepie, care fcea furori n Europa, a influenat, dup cum se tie, o serie de scriitori romni, care au aplicat, cu mai mult sau mai puin talent, ca principiu supreme, introspecia absolut, completat de intuiionismul bergsonian. Conform teoriei lui Bergson, prezentul nu reprezint nimic altceva dect suma tuturor momentelor trite deja de un individ, iar percepia acestuia nu poate fi, n consecin, dect subiectiv. Prezentul altora poate fi numai dedus. De aceea, romanele lui Proust sunti scrise la persoana nti, evenimentele la care el nu a participat fiindu-i ntotdeauna exterioare. Ne amintim, de altfel, c i Camil Petrescu afirma cu trie: Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti. Aadar, din aceast perspectiv, nota confesiv a relatrii directe din scrierile Cellei Serghi este explicabil i confer celor mai multe dintre romanele sale o clar dimensiune autobiografic. Relatarea subiectiv nu a fost, totdeauna, opiunea scriitoarei, frmntrile ei (legate de persoana la care s fie redactat discursul narativ) dezvluindu-se n prozele sale Mirona i Iubiri paralele. Toat aceast problematizare ni se poate prea azi steril, amintindu-ne aseriunea lui Wayne Booth, din Teoria romanului, care subliniaz c a constata c o povestire este relatat la persoana nti sau a treia nu ne spune mare lucru, atta timp ct devenim mai precii, desacriind relaia particular dintre calitile particulare ale naratorilor i efectele specifice17. Apropierea Cellei Serghi de tehnica proustian s-a fcut firesc, datorit structurii sale sufleteti. ns, dac la Proust memoria involuntar declaneaz amintiri contemplate detaat, ele aparinnd exclusiv trecutului, la unii scriitori romni, cum este Anton Holban sau Cella Serghi, lucrurile stau uor diferite. Ei se despart de Proust prin faptul c, pentru eroii lor, amintirile devin, de multe ori, mai reale i mai puternice dect nsui prezentul, prin efectele psihologice declanate de acestea. Critica a observat adesea la scriitorii interbelici c nu epicul este cel care primeaz, ci fixarea tririlor, care capt interes literar prin luciditate, prin examenul rece, intelectual al strii psihice febrile, aduse la extrema intensitii (Ovidiu S. Crohmlniceanu)18. Ca i Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu, Anton Holban, Lucia Demetrius sau H. Y. Stahl, Cella Serghi sondeaz interioritatea, fcnd s fuzioneze romantismul liric cu analiza lucid. De remarcat, de pild, c Hortensia Papadat-Bengescu a ajuns la aceast performan dup multe tatonri, ns la Cella Serghi aspectul este evident nc de la debut. Romanele Cellei Serghi se ncheag din planuri paralele, a cror alternan le confer modernitate. Caracteristica lor o d structura mozaicat a textului i chiar a personajelor. Adesea, imaginile se contureaz din frnturi, aparent disparate. Chipul unei fetie la geamul unui internat, strzi cu nume de panduri, un deal, o turm de oi, toate acestea sunt repere ale unui ora amorit (Mirona). Enumerarea lapidar a unor elemente este gritoare pentru specificul unei descrieri: La fiecare fereastr o pereche de ochi, la etajul nti, Elena, n negru, o cruce care i lucete pe piept. [] La mansard Clemansa (Iubiri paralele)19. Fragmente fotografice, i ele ntr-o dezordine cutat, reconstituie drame, precum cea a familiei Melitei, din Aceast dulce povar, tinereea. Autoarea a recunoscut
132

intenia de a reconstitui personajul din cioburi20. Ca i la Hortensia Papadat-Bangescu, vom ntlni la autoarea Pnzei de pianjen determinanii extreme de concii, sintetizatori, n caracterizarea personajelor: bietu Gicu, teribila Catrina Caian, coana Valeria etc. Detaliul, enumerat, pur i simplu, contureaz portrete: Gazda mea e o femeie inalt, fr o vrst uor de ghicit. Umbl cernit i poart prul pe moae.21 . Dar trebuie spus c accentele moderniste ale structurii narative nu frizeaz, la Cella Serghi, excesul, scriitoarea interbelic respingnd mimarea artistic, lipsa de sinceritate, automatismul, supralicitarea modernismului cu orice pre (subl. ns)22. Subliniem, din nou, c echivalenele remarcate ntre tehnicile narative ale Cellei Serghi i unii dintre contemporanii si nu infirm originalitatea scrierilor , ci atest o continuare a drumului deschis, de Proust, sau, la noi, de Camil Petrescu i Hortensia Papadat-Bangescu. Departe de a fi adepta apariiilor meteorice n literatura romn, Cella Serghi a subliniat constant c, dintotdeauna, vase comunicante existau ntre literatura noastr i cea universal: Gide, Proust, Huxley23. Totui, consider ea, cel mai important lucru este ca fiecare scriitor s se exprime ntr-un mod care pentru el s fie mai mult o necesitate, dect un simplu experiment24. Portretul european al scriitoarei nu ar fi complet fr a sublinia un aspect mult prea puin cunoscut al activitii sale, acela de traductor. Cella Serghi era convins c opera de art, i, mai ales, literatura, care surprinde eternul omenesc, trebuie s devin accesibil tuturor, cci realizeaz puni ntre indivizi. Muzica spunea ea nsi trece mai uor hotarele. Pictura, sculptura vorbesc aceeai limb pe glob. Literatura rmne singur ntre graniele rii, ca paginile ntre copertele crii. Ea trebuie ajutat s circule25. ntr-o linie melodic, ntr-un vers ori ntr-o pat de culoare flamand, i poi regsi propriul suflet, amplificat chiar cu riscul distorsionrii dureroase, ca ntr-un joc de oglinzi. Autoarea Pnzei de pianjen s-a apropiat de marea cultur universal mai nti prin lecturi, apoi prin traduceri, n special din francez. n confesiunile sale, Cella Serghi a afirmat adesea c n-a tradus dect cri care i-ar fi plcut s le fi scris ea nsi. Astfel, n 1971, ea va publica versiunea romneasc (realizat n colaborare cu Catinca Ralea)26 la V place Brahms? de Franoise Sagan, un roman al iubirii, tem predilect, de altfel, i a autoarei Iubirilor paralele. Afinitile elective au determinat-o, apoi, s se apropie de proza unei alte scriitoare franceze, Franoise Mallet-Joris, prozatoare grav, dei dezordonat, aparent risipit printre necesarele nimicuri ale vieii cotidiene27, ntocmai ca Cella Serghi. n Casa de hrtie (1972), cele dou autoare s-au ntlnit n dimensiiunea lor balzacian, moderat, cu un ton fin ironic i o candoare aparte. Exerciiul dialogurilor din Mirona , de pild, se reflect n conversaiile dinamice, n vociferrile tumultuoase din paginile Casei de hrtie. n cartea tradus, Cella Serghi a regsit o mai veche idee a sa: estura de coincidene i anoste banaliti cotidiene pot genera literatur. Pentru mine spune unul dintre personaje crile sunt hazardul28. ntmplarea a fcut ca, la un moment dat, Cella Serghi s descopere o alt prozatoare, pn atunci total necunoscut ei, Andre Chedid i s fie cucerit de romanul acesteia, LAutre, un cald mesaj de solidaritate uman, o poveste a luptei purtat mpotriva morii, a unei salvri ce seamn cu o natere29. Romanele Mirona sau Geniane trdeaz apropierea tematic i afinitile existente ntre cele dou prozatoare. Cu titlul Cellalt, versiunea n limba romn a aprut, n 197730. n activitatea sa de traductoare, Cella Serghi a abordat i poezie, n msura n care i-a ajutat soul, pe Ion Bogdan, s stilizeze sonetele lui Shakespeare, care au fost publicate, fragmentar, n 1973, n Orizont31. Perpetua nostalgie a scriitoarei de a realiza nu doar proz, ci i dramaturgie original, s-a materializat doar indirect, prin traducerea piesei lui Vl. Danek, Logodnicul de profesie se nsoar.
133

Prin aceste traduceri, ca i prin tematica universal sau modernitatea tehnicii narative din proza original, Cella Serghi i-a ctigat locul, nc prea puin recunoscut, n pleiada interbelic romneasc, ilustrat de Camil Petrescu, Hortensia Papadat-Bengescu, Henriette Yvonne Stahl, Anton Holban, Ioana Postelnicu sau Lucia Demetrius. NOTE: 1. 2. 3. 4. E. Lovinescu, Scrieri, III (Aquaforte), ediie ngrijit de Eugen Simion, editura Minerva, Bucureti, 1970, p. 258. Cella Serghi, Iubiri paralele, ediia a doua revzut, editura Minerva, Bucureti 1975. Idem, Mirona, roman, ediie nevarietur, cu o postfa a autoarei, editura Minerva, Bucureti, 1972. Cella Serghi, n Romanul romnesc n interviuri. O istorie autobiografic. Antologie, text ngrijit, sinteze bibliografice i indici de Aurel Sasu i Mariana Vartic, vol. III, R-S, partea II, editura Minerva, Bucureti, 1988, p. 407; interviu publicat de Mihaela Bulgrea n Tomis, an II, nr. 6, iun. 1967, p. 11. Ibidem, ed. cit., p. 426 , interviu publicat de Liana Cozea n Familia, an XX, nr. 9, sept. 1984, p. 8. Idem, Iubiri paralele, ed. cit., p. 21. Ibidem, p. 24. Idem, Aceast dulce povar, tinereea, roman, editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1983. Cella Serghi, Pnza de pianjen, roman, editura Librriei Universale Alcalay& Co., Bucureti, 1938, p. 193-194. Idem, Pnza de pianjen, roman, editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1978, p. 222. Idem, Iubiri paralele, ed. cit., p. 118. Idem, Geniane, ediie definitiv, editura Porus, Bucureti, 1991, p. 283. Idem, Pnza de pianjen, ed. cit., 1978, p. 257. Ibidem, p. 240. Ibidem, p. 242. Camil Petrescu, Teze i antiteze, editura Cultura Naional, Bucureti, 1936. Wayne C. Booth, din Retorica romanului, editura Univers, Bucureti, 1976, p. 195. Ovidiu S. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, editura Minerva, Bucureti, 1972, p. 480. Cella Serghi, Iubiri paralele, ed. cit., p. 14. Idem, Mirona, ed. cit., p. 471. Ibidem, p.12. Cella Serghi, n Romanul romnesc n interviuri, ed. cit., p. 415, interviu publicat de Radu t. Mihail n Cronica, an VIII, nr. 30, 27 iul. 1973, p. 5 Ibidem, ed. cit. p. 417, interviu publicat de Radu t. Mihail n Cronica, nr. cit., p. 5. Ibidem, p. 409, interviu publicat de Michaela Bulgrea n Tomis, an II, nr. 6, iun. 1967, p. 11. Ibidem, ed. cit., p. 422, interviu publicat de Marius Pop, n Orizont, an XXVII, nr. 41, 14 oct. 1976, p. 7. Franoise Sagan, V place Brahms?, n romnete de Cella Serghi i Catinca Ralea, editura Univers, col. Meridiane, Bucureti, 1971. Nicolae Balot, Arta lecturii, editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1978, p. 379.
134

5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27.

28. 29. 30. 31.

Franoise Mallet-Joris, Casa de hrtie, editura Univers, col. Meridiane, Bucureti, 1972, p. 280. Andre Chedid, Cellalt, editura Univers, col. Globus, Bucureti, 1977, coperta IV. Ibidem, ed. cit. W. Shakespeare, Sonete (n colaborare cu Ion Bogdan), n Orizont, an XXVI (1975), nr. 34, p. 4.

BIBLIOGRAFIE CRITIC: Erich Auerbach, Mimesis. Reprezentarea realitii n literature occidental. n romnete de I. Negoiescu. Prefa de Romul Munteanu, Editura Pentru Literatura Universal, Bucureti, 1967. Nicolae Balot, Arta lecturii, editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1978. Wayne C. Booth, Retorica romanului, editura Univers, Bucureti, 1976. Michel Butor, Repertorii. Cuvnt nainte de Irina Mavrodin. Traducere de Constantin Teac, editura Univers, col. Eseuri, Bucureti, 1979. Ghizela Cosma, Virgiliu ru (coord.), Condiia femeii n Romnia n secolul XX. Studii de caz. Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 2002 Johan Huizinga, Homo Ludens. ncercare de determinare a elementului ludic al culturii. Traducere din limba olandez de H. R. Radian. Prefa de Gabriel Liiceanu, editura Univers, col. Eseuri, Bucureti, 1977. E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, vol.II, editura Minerva, Bucureti, 1973. E. Lovinescu, Scrieri, III (Aquaforte), ediie ngrijit de Eugen Simion, editura Minerva, Bucureti, 1970. D. Micu, N. Manolescu, Literatura romn de azi. 1944-1964, editura Minerva, Bucureti, 1965. Irina Petra, Feminitatea limbii romne. Genoanalize, editura Casa Crii de tiin, ClujNapoca, 2002. Camil Petrescu, Teze i antiteze, editura Cultura Naional, Bucureti, 1936. Ilie Radu-Nandra, Medalion literar Cella Serghi 85, n Excelsior, an I, nr. 1, ian.-mart. 1992, p. 64-66 Cella Serghi, Interviuri. Ediie de Ilie Rad i Maria Judele. Cu dpusprezece scrisori inedited ctre Ilie Rad. Ediie ngrijit, prefa i not asupra ediiei de Ilie Rad, editura Limes, Cluj-Napoca, 2005. xxx, Romanul romnesc n interviuri. O istorie autobiografic. Antologie, text ngrijit, sinteze bibliografice i indici de Aurel Sasu i Mariana Vartic, vol. III, R-S, partea a II-a, editura Minerva, Bucureti, 1988.

135