Ultima noapte de dragoste,ntia noapte de rzboi

Camil Petrescu

-Construcia lui tefan Gheorghidiu-

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de

rzboi", tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu,
este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I i analizeaz cu
luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual
dominat de incertitudini.

Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv),

n care povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv),
drama iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de
front, n care Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a
iubirii, ct i cea obiectiv, trit, a rzboiului.

Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se

poate adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i
Tnase Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual.

Dialogul de la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care

consider c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra
celuilalt". Astfel, prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei
poveti de dragoste, pe care o consemneaz n jurnalul defront: "Eram nsurat de
doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Eroul
este o natur reflexiv, care analizeaz n amnunt, cu luciditate strile interioare,
cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevr.

Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a

unui zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o
motenire de la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia
tentaiilor mondene, devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i
escapade, fapt ce intr n total contradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea
la Odobeti ntr-un grup mai mare declaneaz criza de gelozie, de incertitudine a
iubirii, punnd sub semnul ndoielii fidelitatea Elei. Faptele, gesturile, privirile i
cuvintele Elei se reflect n contiina eroului (autenticitatea) care sufer la modul

1
sublim drama iubirii. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea
cu domnul G., flirtul nevinovat se hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni
catastrofale n contiina eroului: "era o suferin de nenchipuit". Principala
modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul su interior este introspecia
prin monolog interior.

Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan

Gheorghidiu adun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor
sale interioare, pe care le disec minuios.

Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat
monden, sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, i
observ pe cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce
uor emoionat".

Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o
carte", aa c tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-
am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela
idealul su de iubire i de feminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui
prbuire i provoac ntreaga dram.

Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la

proporii cosmice, ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate
acas ntr-o noapte, dup o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i
casa i pare "goal ca un mormnt, fr nevast-mea". Eroul triete n lumea
ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut, cutnd n permanen certitudini care
s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire, dar se simte obosit i hotrte
s se despart definitiv de Ela, pe care o privete acum cu indiferena "cu care
priveti un tablou" i creia i las o bun parte din averea Ia care ea inea, se pare,
n mod deosebit: "i-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de pre la
cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul".

A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale

este rzboiul, frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al
dramei intelectuale. Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor,

2
rzboiul este tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal,
pduchi, murdrie, diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt
expuse cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nregistrate cu
scrupulozitate de Gheorghidiu. Spiritul polemical personajului-narator evideniaz
discuiile demagogice din Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul
patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta rii. Capitolul "Ne-a
acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu moartea, eroul
nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la
nceputul lumii."

Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate,

viaa oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n
genunchi". Ca un blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a
acoperit pmntul lui Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un realism
zguduitor: un osta a vzut cum un obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa,
fr cap.

Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un

nvins, deoarece reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze.
El se nal deasupra societii meschine, trind o experien moral superioar,
aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel,
singurul supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene.

Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre

care aspir cu atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin
ochii brbatului nsetat de absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii
sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra
celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era
cea mai frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt puine, dar sugestive
pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar".
Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru
viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu feminin,
deasupra discuiilor acestea vulgare".

3
 Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i
analizeaz cu luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii
Elei, care flirta evident cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind
crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi
de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n
ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii, tefan
observnd mimica i gesturile femeii care gust cu familiaritate din farfuria lui G.,
are o expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb cu alt femeie. ntre
cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela acceptnd s
divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui.

tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea
reciproc perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i
spune pe nume o singur dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul
romanului o numete: "femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina
lui tefan Gheorghidiu, Ela se transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie
oarecare, semnnd cu oricare alta. El i druiete Elei casele de la Constana, bani,
"absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la
amintiri. Adic tot trecutuF.

Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate,

fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar
autorul consider c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis
i concis, "ca ntr-un proces verbal".

Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine,

de declanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de
identificarea deplin a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este
n acelai timp personaj i narator. Principalele modalitile de analiz psihologic
utilizate de Camil Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare
psihologice, pe care le mbin, cu miestrie i talent: monologul interior, dialogul,
introspecia contiinei i a sufletului, retrospecia, autoanaliza i
autointrospecia.care scot n eviden zbuciumul interior al personajului, cauzat de
aspiraia spre absolut.

4
5