Comentariu Colina de Marin Preda Colina de Marin Preda, poate reclama, ca unghi de analiz, psihanaliza.

Aceast perspectiv de abordare a contribuit, printre altele, la o mai bun nelegere a mecanismelor fantasticului. Astfel, aici este vorba de plasarea lui Vasile Catrina, ntr-un univers marcat de la nceput d percepia enunat de expresia cuprins de o spaim grozav. ntreaga naraiune este o amplificare iterativ a acestei percepii prin suita de negaii n avalan (nu tia unde se afl, nu cunotea nici odaia ,nici patul, nu tia ce s-i spun). Dup primul moment, acel al trezirii, integrat ntr-o explicaie posibil, dar nu suficienta (buimceala), se creeaz rapidul veritabil univers obsesional alctuit din motivul golului, al ceii, al btrnului enigmatic i al micarii haotice. Cele patru elemente alctuiesc urzeala universului n care fiina uman i hipertrofiaz spaima grozav de la nceputul naraiunii. Aceast urzeal este ntrit textual de reiterarea negaiilor, a expresiilor dubitative, precum si de prezena unor referine metaforice (Tulbure i greu ca o ap neagr, linitea grea, nchis, nfundat). Colina, de fapt singurul loc nlat n acest spaiu plat, rezum aceast stare nedefinit, trimind att la motivele de baz (golul, ceaa), ct i la micarea deambulatorie: Colina se ridic mereu n sus, se umfl ca o beic uria, se clatin.... Dac ne oprim la subiectul aciunii, observm c nodul este o necunoscut sau, mai exact, o stare nedeterminat, urmat ns nu de rezolvare, ci de amplificarea a acesteia: ntr-o diminea de toamn, nainte de revrsatul zorilor, Vasile Catrina se trezi deodat cuprins de o spaim grozav...fr s-i dea seama. Starea general (buimceala) i lanul de negaii (o spaim grozavnu tia unde se afl-nu cunotea nici odaia i nici patul) caracterizeaz aceast fraz cu final suspendat i, cum vom vedea, o naraiune cu structur deschis datorit unui motiv reiterat (golul) i a moneagului orb, n cma alb de cnep, cu capul gol i , de asemenea, cu prul lung i alb. n aceast naraiune nodul se rezum de fapt la un ir de expresii sinonimice prin caracterul lor negator care aproape c nlocuiesc subiectul propriu-zis, redus la fuga tnrului pe hotar, amplificat dup ntlnirea cu btrnul. n aceast naraiune subiectul este simplu, linear, iar principiul ritmic este amplificarea lui (a subiectului): trezirea lui Vasile Catrina, dialogul cu tatl su, plecarea spre colin, ntlnirea cu btrnul i fuga. Totul se desfoar ntr-un crescendo, fr motivarea explicit pe un fond psihologic (buimceala). ntlnirea cu btrnul orb, interpretabil ca un simbol al morii sau al destinului, are menirea de a particulariza oarecum nodul, aceasta existnd numai la nivelul premoniiei, n incipit. n acest text se contureaz mai bine raportul dintre timpul istoriei povestite (ntr-o
1

diminea de toamn, nainte de revrsatul zorilor) i timpul povestirii, comprimat la maximul prin expresii precum se pomeni deodat singur, n aceeai clip, i se prea c pduricea se aprinde i piere cu iueal, deodat i ddu seama. n Colina, unde ntlnim dup cum am vzut i elementul fantastic, tema ar putea fi nstrinarea omului de sine n orizontul Cmpiei Romne n conformitate cu buimceala. Motivul fundamental este cel al golului, cu funcia de a amplifica spaima personajului: n deprtare plutea o cea care frmnta n goluri mari coloanele nalte; Ceaa se sparse i ea i ncepu s alerge de-a lungul cmpiei, rostogolindu-se n goluri mari...; Colina se umfla ca o bic uria; Rmase o clip intuit locului, gol; Ceaa care se frmnta i se sprgea n goluri mari prin faa lui n aceast reea alctuit dintr-un motiv obsesional, moneagul ntlnit poate fi interpretat ca personalizarea motivului abstract al golului aa cum e, fr vedere i lipsit de nume. Tnrul este numit (Vasile Catrina), dar golit la rndul su prin ntrebarea repetat a moneeagului. Aspectul decrepit al acestuia, punerea individului, dar i a universului sub semnul negaiilor succesive n expresii precum pmntul se scufund, grul a rsrit prost, e rar i galben, Nu-] ce dracu trebuie s fac, consteleaz golul, ce, n mod paradoxal, transmite cititotului starea de exacerbare, exaltarea senzorial cu suprasolicitarea ochiului, un spaiu labirintic i, n cadrul su, omul redus la elementar.Un corespondent al golului este ceaa care terge conturele i faciliteaz intruziunea elementului fantastic realizat prin negaie. n aceast naraiune, al crui fundal este deschis, protagonistul (Vasile Catrina) este pus ntr-o relaie antitetic cu btrnul enigmatic. Posibilitatea de-al interpreta pe acesta din urm ca o imagine obiectivat a spaimei, a destinului, sau chiar a morii este sprijinit i de raportul de invers proporionalitate dintre portretele celor dou personaje. n vreme ce primul este prezentat doar ca antroponim, naratorul fixnd statutul social al acestuia, moneagul necunoscut si orb este definit prin portretul sau: Un moneag gros, n cma alb de cnep, cu capul gol i de asemenea cu prul lung i alb...Faa zbrcit, firele albe i rare nfipte n cea, ochii i mai btr-ni, jupuii parc, nroii i cu pleoapele ntoarse pe dos....dac ne oprim la instanele narative, observm c n aceast nvel exist o mpletire a focalizrii externe cu focalizarea zero, dar cu accentul pus pe primul tip:Deodat o lu la goan, nemaitiind ncotro alearg, cu tot trupul nmuiat de spaim i gfind ntr-una. Putem spune c aceast naraiune este o nuvel, datorit celor artate mai sus. La fel ca nuvela, i n Colina de MarinPreda am observat
2

obiectivitatea i atenuarea prezenei naratorului. De asemenea, ntalnim o construcie epic riguroas. i atmosfera, de tensiune puternic ne indic faptul c avem de-a face cu o nuvel. Referindu-ne la timp i spaiu, observm c avem de-a face cu o linearitate temporal, fixat de la nceput prin timpul istoriei povestite:ntr-o dimineaa de toamn, nainte de revrsatul zorilor, Vasile Catrina se trezi deodat din somn, cuprins de o spaim grozav. Imediat ns intrm n timpul naraiunii, care d impresia c este o continuare a celeilalte dimensiuni, dei el va fi determinat, ca i ritm, de o anumit stare (buimceala), accentuat pn la sfritul deschis al nuvelei :Numaidect i ddu seama c a visat ceva ru, dar buimceala l inea nc nepenit n pat. Paradoxul timpului naraiunii rezid din faptul c, aa-zisul subiect se desfoar linear, impresia transmis este c suntem angrenai, de fapt, ntrun ritm repetitiv, n sensul c se istorisete de mai multe ori ceea ce s-a petrecut o singur dat. Aceast impresie este rezultatul leitmotivului golului. Viteza naraiunii crete direct proporional cu amplificarea strii de buimceal, subliniat de cea, un alt leitmotiv-care conduce la falsul dialog (-Ei!ce, m-au gsit dracii?!?), precum i la fuga din final, subliniat stilistic de utilizarea imperfectului: Deodat o lu la goan...Fugea bezmetic, iar n urma lui sfriau, aruncai departe, bulgrii i cocenii porumbitei;omul gonea... Din punct de vedere spaial nuvela se construiete pe o singur dimensiune, aceea a orinzotalitii, respectiv cmpia, n care sunt circumscrise dou puncte: casa (nu cunotea nici odaia i nici patul n care sttea culcat) i colina. Colina este construit linear, cu final deschis, n deplin de acord cu o stare-buimceala- ce alctuiete planul de profunzime a nuvelei. Micarea deambulatorie a protagonistului se consum pe parcursul a trei capitole scurte, n care singurul eveniment este ntlnirea cu moneagul enigmatic i care va provoca fuga propriu-zis, pregtit de fapt de dialogul i, respectiv, de complementaritatea a dou motive-ceaa i golul- ntlnindu-se n imaginea prevestitoare a colinei. Cele trei pri se caracterizeaz printr-o unitate de ritm, mereu accelerat i subliniat de existena unui fals dialog cu btrnul i cu sine nsui. ntreaga nuvel este o estur de motive i de enunuri puse sub semnul dubitativului (I se prea c pduricea se aprindea..., nemaitiind ncotro alearg). Aceast compoziie din care absenteaz planurile narative propriu-zise este aluvionat, de starea de buimceal n orizontul nelimitat i totui nchis al cmpiei.