Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Protopopescu
N CUTAREA GENEZEI
Romanul Psihologic Romnesc
CUPRINS:
I.
N CUTAREA GENEZEI 1 Mustrri de contiin5 2 Ce este
Lydda? 10 3 Un reper modern: Bourget13 4 Noul fetiism Eul16 5
Vocabularul psihanalizei18 6 Mutaii: spre o estetic a profunzimii22 7
Proust n cutarea lui Don Quijote29
II.
VIZIUNI ASUPRA METODEI 1 De ce nu avem roman?.32 2 Rspunsul
complexelor specifice34 3 Ibrileanu i sistemul opoziiilor complementare
38 4 Urbanismul lui Lovinescu; analizai lirism44 5 Antiproustianismul lui
G. Clinescu: polemic i contradicii48 6 Tudor Vianu despre avatarurile
subiectivitii55 7 O dedicaie a lui Paul Zarifopol60 8 Generaia a treia n
faa romanului64 9 Romancierul-eseist sau un nou mod de spnzurare a
lirei n cui. 72 III. LlVIU REBREANU UN CETEAN AL EULUI 1 Apostol
Bologa e cetean, o prticic din Eul cel mare77 2 Despre lumina
reflectorului: simbolism psihologic81 3 Internaionala tipologic sau
subcontientul din afar85 4 Obsesia tematic89 5 Analiza canonic93
N-am venit ca un sprgtor de drumuri.99 IV. HORTENSIA PAPADATBENGESCU NJOSIREA ROMANULUI ANTONHOLBAN -PRELUDII ALE
PROCESULUI ABSURD.
Contiina universalitii101
Spre o metafizic a simurilor103 Component n descompunere107
Personaj i funcie romanesc1 11
Concertul romanesc 1 13
Luciditatea goal117
ngerii lui Hipocrat? 121 njosirea romanului129 V. CMIL
PETRESCU ANTI-TEZELE EULUI.
ION BIBERI.262
n jurul Discobolului264
XIII. UN RECURS.266
N LOC DE POSTFA: Al. Protopopescu ultimul boem al secolului, de
Vasile Andru276
Mustrri de contiin
ntr-o scrisoare datat Roma 1 oct. 1889Duiliu Zamfirescu i ncredina
lui Titu Maiorescu urmtoarea profesiune de credin: Dar efectul asupra mea
a fost c n urma cetirii lui Disciple, m-am hotrt pentru totdeauna s nu mai
fac psihologie cu ncercrile mele. i mai nti ce va s zic a face psihologie
ntr -un roman? Ce nsemneaz titlul roman psihologic? [s.a.] E o vorb goal.
Fiindc orice roman bun trebuie s fie psihologic 1 Dincolo de tonul
tranant, cel puin un fapt se cuvine reinut ca foarte important pentru
nelegerea ulterioar a fenomenului epic romnesc: -dialogul teoretic cu privire
la romanul de analiz psihologic nu ncepe la noimai trziu dect n alte
literaturi europene, aa cum ndeobte susin lucrrile de specialitate. Chiar
dac dezbaterile n jurul genului vor forma marea dilem a secolului al XX -lea,
n special a deceniilor interbelice, sesizarea de la finele secolului trecut nu ne
plaseaz n urma principalelor mutaii teoretice europene privind arta
romanesc. Duiliu Zamfirescu i Titu Maiorescu n scrisori (1884 1913), ed.
A doua, Em. Bucua, Ed. Casa coalelor, Bucureti, 1944 p. 57 Teza naterii
rom anului de analiz ca reacie mpotriva naturalismului pornete de la o
consemnare a lui E. de Goncourt (Jurnal, tom. 7 29 sept. 1887), dezvoltat de
Michel Mansuy n ampla monografie Un modern -Paul Bourget, Besanon, 1961
p. 459 5 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu. i, cum vom
vedea, paragraful epistolar de mai sus nu e o intervenie divers, de natur s
ndestuleze o coresponden literar. nc nainte de apariia Vieii la ar (deci
nainte de 1894), Duiliu Zamfirescu se va arta cu deosebire frmntat de noua
pretenie a romanului european, analiza psihologic, pretenie formulat n
termeni nc destul de neclari, cum era de ateptat de la un reprezentant
format al echilibrului clasic. Aa se explic desele confruntri pe aceast tem,
pe care romancierul le propune n corespondena cu Titu Maiorescu, lacob
Negruzzi ori Mihail Dragomirescu. Important este c la numai doi ani de la
apariia celebrelor Essais de psychologie contemporaine1 i chiar n anul n
care autorul Discipolului public manifestul su sub form de Reflections sur
l'art du roman2 un prozator romn nu preget s-i exprime punctul de vedere
fa cu noul destin ce se pregtea romanului. C prima replic romneasc este
una profund polemic, e un fapt e xplicabil prin cele mai simple argumente
istoriste. n general istoria romanului modern este o istorie polemic. n ceea ce
ne privete, reacia lui Duiliu Zamfirescu are semnificaii mult mai adnci
dect, s zicem, capricioasa inapeten pentru un anumit gen de roman cum
este Discipolul lui Bourget. Riposta vine din interiorul fenomenului literar, de la
un romancier cu harul povestirii dar i al conceptualizrii, receptiv la marele
realism al secolului al XlX -lea, bun cunosctor al lui Tolstoi, Dostoievski,
Stendhal, Balzac. n aceast privin e de revizuit i opinia c n cultura
romneasc tipul de scriitor-eseist e o descoperire exclusiv interbelic, deci
trzie. Duiliu Zamfirescu este primul nostru romancier capabil s disocieze
ntre realismul tolsto ian i romantismul stendhalian, ntre naturalismul lui
Zola i profunzimea psihologic a lui Dostoievski i prin aceasta a fost poate cel
mai avizat teoretician al romanului nostru din veacul trecut.
Dar mai mult dect att, Duiliu Zamfirescu era un ideolog al specificului
naional n art, ceea ce ne aduce n situaia prestigioas de a constata c
modernul proces al prozei de analiz primete de la nceput replica unor
realiti artistice profund romneti. Exponent al unui punct de vedere
tradiionalist n materie de roman, el nu comite greeala de a-i Paul Bourget,
Essais de psychologie contemporaine, Paris, 1887 Paul Bourget, nEtudes et
Portraits, I, Paris, Ed. Alphonse Lammere, 1889 Cf. Al. Dima, Opiniile estetice
ale lui Duiliu Zamfirescu, n voi. Studii de istorie a teoriei literare romneti, E.
P. L, Bucureti, 1962 n cutarea genezei apra acest punct de vedere cu probe
pe care literatura romn nu le produsese. Mult vreme va contesta fr
nuan conceptul de analiz psihologic, dar nu din perspectiva
balzacianismului ori a naturalismului crepuscular, vrste pe care, n definitiv,
proza romneasc nici nu le mplinise: E curios i va scrie Duiliu Zamfirescu
lui Titu Maiorescu cum s-a adunat ntr-un fga nefiresc credina celor mai
muli dintre noi c societatea romneasc n-are caracter. Credina e fals; dup
cum e fals credina c noi nu avem o arhitectur, un stil al nostru. Negreit c
trsturile distinctive ale acestei societi nu sunt aa de evidente ca cele
englezeti bunoar; negreit c zidirile din trecut las foarte puine semne de
ceea ce au putut fi, dar, totui, sunt. Nu se poate s nu fie. Cci ce alta este
caracterul n psihologie sau n arhitectur dac nu dezvoltarea ntr-o direcie
constant i consecvent? Dac lum n liniamente mari dezvoltarea poporului
nostru i a societii noastre, trebuie s recunoatem c obria, ntmplrile
politice, nevoile de aprare, natura pmntului, clima, au imprimat ceva
constant i consecvent sufletelor romneti caselor sau cocioabelor n care au
locuit romnii. Nu se poate s nu fie aa. 1 Pagin testamentar care ne oblig
s vedem n gestul de respingere al lui Duiliu Zamfirescu adresat primului
roman psihologic experimental, un fapt de creatoare reflecie asupra destin
Cele trei etape ale combustiei onirice despre care se vorbete n Nouveaux
essais: asimilarea realului, prelucrarea incontient a percep iilor i
emanaia simbolic2 vor constitui i procesul de baz al romancierului de
analiz. Destul c acum pozitivistul Bourget nu mai vede n spiritul de analiz
doar un reflex tiinific al psihologiei ci o facultate artistic: spiritul de analiz
e la om o facultate nnscut i nu dobndit; dar aceast facultate nu mai este
astzi de excepie, ea sporete n jurul nostru i explic attea diferene ntre
literaturile de azi i de altdat'. Constatarea l aduce n contradicie cu
propriul su exemplu, Amiel, care afirm c analiza omoar spontaneitatea.
Bourget rspunde printr -un paradox care va constitui nsui actul de
legitimare al analitilor de peste veac: numai prin autoanaliz riguroas omul
poate ajunge la singura spontaneitate de care e capabil. Lucru curios ns,
Bourget va lsa jurnalul su i manuscrisele unui motenitor, fr dreptul de a
fi publicate, socotind drept o manie detestabil obiceiul de a publica jurnale
intime 5
Descoperirea eului ca subiect nu este un fapt care ine de timpurile
moderne ale epicii. Experiena mistic a lui Ignaiu de Loyola este socotit deja
o veritabil demonstraie de autoanaliz. Chiar dac anti 1Ibidem, p. 290 2
Ibidem, pp. 274 i urm. 3 Ibidem, p. 277 4 Ibidem, p. 276 5 Cf. M. Mansuy, op.
Ct, pp. XIII XIV. 6 R.- M. Alberes, Metamorphose du roman, Ed. Albin
Michel. Paris. 1966 p. 211 16 n cutarea genezei chitatea a cunoscut biografia
fr s cunoasc ns autob iografia, Tudor Vianu de pild l recunoate ca
printe al confesiunii pe Sf. Augustin', personaj din prima vrst a
cretinismului. ndelungata i complexa istorie a literaturii subiective, cu
mulimea ei de forme i factori (memorii, autobiografii, coresponden, jurnale)
ajunge la finele secolului al XlX-lea, cel puin n faa unei opiuni capitale:
aceea dintre contiin i subiectivitate. Marele crez al contiinei era
obiectivitatea, adic pre tenia de a nu fi niciodat fascinat de nimic, niciodat
anexat vreunei lumi interioare sau exterioare, dirijat de un eu mai mult
cerebral dect afectiv, mai degrab juridic dect narcisist. Literatura de confesie
d curs tendinei opuse a eului de a se aeza ntre paranteze, de a se dovedi
despotic i acaparant cu sine nsui, pn la eclipsarea liniei obiective. Georg
Lukcs, n Teoria romanului, numete aceasta izolarea epic a eului,
subliniind c fenomenul depete puterile subiectivitii primare care
urmrete romanul nc din timpul epopeii, obligndu-l eroii s fie deopotriv
indivizi i destine comune. Atent mai cu seam la dezvoltrile romaneti ale
contiinei n eroi i teme problematice, esteticianul se mai arta sceptic n
1920 fa de ofensiva subiectivitii n roman: Interioritatea izolat nu e
posibil i nici necesar dect n momentul n care ceea ce i separ pe oameni
a devenit o prpastie de netrecut, cnd zeii au murit, nct nici sacrificiul, nici
extazul nu Ie mai poate dezlega limba sau fora taina 2 Este adevrat c
pentru exemplele clasice ale literaturii subiective, n care lucrarea aparine nc
eului empiric, interesul pentru interior nu vine numaidect dintr -o aversiune
fa de lumea exterioar. Dac la Amiel decorul este aproape nul, n jurnalul
frailor Goncourt, dexteritatea portretistic vine dintr -o real curiozitate
istoric. i Montaigne i Rousseau, atunci cnd se nfieaz ca persoane
particulare, au n vedere raiuni umaniste ce nu mai in doar de inim. Dei
intim prin definiie, nic i un jurnal nu se justific prin repulsie fa de
realitate. Solipsismul literar, chiar atunci cnd neag universul, l poart n
sine ca pe un 1Cf. Tudor Vianu, Figuri i forme literare (Din psihologia i
estetica literaturii subiective), Ed. Casa coalelor, Bucureti, 1946 pp. 202
208 Georg Lukcs, La Theorie du roman, Ed. Gontier, Paris, 1963 p. 60 n
legtur cu aceast poziie a lui Lukcs, citm o excelent definiie a lui L.
Goldmann din Introduction aux premiers ecrits de Lukcs: Romanul este.
Pentru Lukcs principala form literar a unei lumi n care omul nu i nici la
el acas nici de tot strin. (p. 171). 17 complement al negaiei sale. Ca
amintire. n cele mai acute manifestri ale subiectivitii, pierderea obiectului
merge pn acolo nct subiectul (eul) s poat cunoate exact ce a pierdut. De
aceea mai toate operele de pn la 1900 (i multe de dup) care propun ca
teatru viaa autorului, vor fi n primul rnd document i apoi roman. Orict
de subiective ar prea nsemnrile lui Stendhal despre Goethe, orict de
sumar imaginea lui Gde despre Proust, secvenele respective din jurnalele lor
nu mai denot un interes intim. E ceea ce Tudor Vianu constat i n alte
cazuri: Nici pentru fraii Goncourt aadar, jurnalul nu mai este un d ocument
al retragerii din via, ci tocmai al unei atitudini deschis ctre via, totui nu
din motive de fortificare a energiilor combative, ca la Stendhal, ci din curiozitate
artistic i din zel memorialistic. 1 La 1900 eul empiric este nc un simp lu
punct de vedere care se ignor adesea fcnd gesturi eroice. Sau, un ego
bifrons, cum l definete Charles Paul Mauron, strduindu-se s concilieze
ntre dou grupe de exigene cele ale realitii i cele ale dorinelor profunde,
ntr -o adaptare creatoare. Psihanaliza va fi cea care va duce la descoperirea,
dar mai ales la inventarea eului. Noua tiin pretinde s i se recunoasc ceea
ce acesta (eul) reproeaz realului: concreteea.
Vocabularul psihanalizei A explora incontientul, a munci n subsolul
spiritului cu metode special nsuite, aceasta va fi sarcina psihologiei n secolul
care se deschide. Nu m ndoiesc c marile descoperiri care ne ateapt vor fi la
fel de importante pe ct au fost n secolele precedente cele ale tiinelor fizi ce i
naturale. sunt cuvintele lui Romain Rolland, care, n Peguy, continu imaginea
despre nceputul secolului su: niciodat pasiunile spirituale nu fur mai
surescitate. Niciodat temeliile nsei ale exigenei nu au fost repuse n discuie
conciliaz ntre extreme. n primul caz criticul modern este pus sub semnul
ndoielii, n al doilea, i se respect aversiunea de mai multe ori mrturisit
pentru ncadrrile rigide. n amndou cazurile ns semnificaia real a
studiului este frustrat. Dinamica polaritilor aparent antinomice pe care
criticul o declaneaz nc din titlu este mult mai complex i numai criza
fireasc de terminologie estompeaz pe alocuri modernitatea i insolitul judec
1 Idem, Mod i originalitate, n Viaa romneasc, an XX, nr. 1 ianuarie
1928 p. 118 'SCU ilor. Adevratele concepte ale lui Ibrileanu sunt Tolstoi
iProust, doumoduri romaneti a cror flexiune critic dureaz pn cnd
Proust devine tolstoian iar Tolstoi proustian. Metodul eseului const n e
xaminarea contrastelor doveditoare de interferene, aa cum se ntmpl nc
de la dispunerea termenilor fundamentali: comportism (creaie) i analiz:
analiza ajutnd la creaie, aceti termeni nu se pot opune radical unul altuia1
Seria dubletelor interferene ce se deschide se bazeaz aadar pe o poziii
neradicale. Le vom numi, n consecin, opoziii complementare, specifice
pentru ntreaga gndire teoretic a studiului. Anti nomia este neradical nu
numai n ceea ce privete coninutul noional al termenilor ci funcionalitatea
lor romanesc: Creaia i analiza se gsesc mpreunate, n diverse proporii, la
orice prozator de talent. n romanul eminamente de analizAdolphe, exist i
strictul necesar de creaie. n povestirile lui Maupassant, oper eminamente de
creaie, exist i strictul necesar de analiz2 Complementul care determin
caracterul romanului, ncadrndu -l creaiei sau analizei este proporia, care la
rndul ei este variabil n funcie de obiect. Nu vom rezuma toate diatezele prin
care trece aceast serie a opoziiilor complementare, programat nc de la
nceput. Vom atrage doar atenia c ntreg sistemul de reducii al lui Ibrileanu
are ca finalitate rezultanta imaginilor diverse. Este aproape pasionant de
urmrit cum, pe msur ce el descoper diferenele, le i sacrific pentru a
ilustra asemnrile de esen. Divergenele care demonstreaz consens i
contradiciile dove ditoare de contiguitate sfresc prin a anula opoziia iniial.
Distrugnd i ultimul dublet, creaie i analiz, conceptele i livreaz unul
altuia coninutul pn la substituie: Analiza lui (Proust) este sui-generis. Ea
este creaie. Prin contaminri consecutive introspecia proustian apare ca
povestire a sufletului, lipsa subiectului i a intrigii denot o intrig i un
subiect subiacente, locul lumii externe l-au luat lumile sufleteti, metodul
proustian nu este confesiunea (Proust nu se spovedete), introspecia nu e
subiectivism, ci, ca i natura n A la recherche, e foarte obiectiv, o
stranic obiectivitate de chimist a l 1 G. Ibrileanu, Creaie i analiz, n voi.
Studii literare, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1930 p. 3 Ibidem, pp. 3-4 3
Ibidem, p. 12 42 Viziuni asupra metode sufletului1 Printr-o procedur fecund
(anticipare de structuralism sui-generis), termenii se relev unul pe cellalt,
425 i nr. 50 51 52 aprilie -mai 1920 pp. 537 553 569 Antiproustianismur
contradicii lui G. Clinescu: polemic i
Marele triunghi teoretic din jurul romanului interbelic se mplinete prin
G. Clinescu, care naintea oricrui punct de vedere aduce cu sine modul
pasionant de nscenare a ideii. n fond, la sfritul deceniului al treilea, cnd
gndurile clinesciene ncep s conteze, romanul romnesc era n posesia
tuturor punctelor de vedere. Ba s -ar putea spune, judecnd dup erudiia
speculativ a dezbaterilor, c i tia mai bine viitorul de ct trecutul. Dar
problema major era transformarea puinului trecut ntr -un viitor propriu.
Prin Ibrileanu romanul romnesc dobndise contiina specificului naional,
prin Lovinescu i ilutrii lui cenacliti i mutase sediul n ora, promovnd
simirea, ideea i contiina drept categorii obiective, europenizarea lui fiind n
linii mari un fapt mplinit n toate direciile prin Hortensia Papadat -Bengescu,
Cmil Petrescu i Li viu Rebreanu. G. Clineseu intr n for ca spirit refractar,
nfurat n roba cu ciucuri de aur a lui Balzac, de la deviza cruia pare de
neclintit. Totul este fundamental la Balzac', decreteaz criticul, pregtit s
sanc ioneze orice derogare de la unica extravagan admis, cea a realismului.
Metoda incriminat este, firesc, introspecia cu protagonistul ei, Proust.
Aproape ntreg rechizitoriul i programul de respingere sunt coninute n
articolul publicat n martie 1933 n Viaa romneasc, revist care n deceniul
anterior se ocupase cel mai insistent de proustiani sm. (La 1 ianuarie 1933 G.
Clinescu alturi de M. Ralea preluase conducerea Vieii romneti din
minile lui Ibrileanu, bolnav i retras, cruia n acelai an i se decerneaz
premiul Fundaiei pentru romanul Adela.) l 1 G. Clinescu, Meditaii n jurul
lui E. Lovinescu, n Vremea, an XVI, nr. 760 1944 p. 2 Idem, Cteva cuvinte
despre roman, n Adevrul literar i artistic, an XIX, nr. 918 1938 p. 1 48
Viziuni asupra metodei vom cita fr economie, ca pe cel mai energic manifest
antiproustian din literatura noastr: Proust face victimele cele mai numeroase.
E de ajuns un stil opac, umbrit, o exprimare discontinu i voalat, o atenie
mai mare ctre strile de contiin i avem de -a face cu un proustian. D-na
Papadat-Bengescu e proustian, d-l Cmil Petrescu e proustian. Prin aceste
formule departe de a se aduce un elogiu se refuz co rectarea timbrului
personal al fiecrui autor. Dar ceva mai mult, prous-tianismul. E socotit nu ca
un caz, ci ca o metod, ca o descoperire tehnic de stnga, fa de care restul
rmne perimat. Ori scriem ca Proust ori murim. Balzac, Tolstoi, Dostoievski,
depii! Mai rmne ceva din Stendhal! Asemenea critic este deprimant
pentru o literatur nou ca a noastr, pentru c pe de o parte ea afirm
inutilitatea efortului fa de neprevzut i pe de alta ne constrnge la o gndire
care nu ne este nc proprie. Cci este Proust o formul ce poate fi imitat cu
folos? El este un caz. Dac am avea i noi ndrtul nostru cteva sute de ani
var, toamn sau iarn 2 Dar nu trebuie s pim peste sferturi de secol,
nici s apelm la sesizri autoritare pentru a dovedi instabilitatea unor
convingeri critice. Simpla alturare de texte, uneori chiar din acelai anotimp,
est e elocvent. n septembrie 1932 G. Clinescu pleda ferm pentru romanul
evidenialist: Romanul este expresie direct a vieii, fr aciuni personale i
fr obligaiuni de originalitate temperamental i verbal i Clinescu, Ulysse,
E. P. L, Bucureti, 1967 sub titlul Romanul romnesc fa cu Proust, antologie
i studiu introductiv de Geo erban).
1Idem, Reflecii mrunte asupra romanului, n Viaa romneasc, an X,
nr. 6 iunie 1957 p. 8 2 M. Sebastian, Cazul Vieii romneti, n Romnia
literar, an II, nr. 63 29 aprilie 1933 p. 2 50 Viziuni asupra metodei ca atare
cere n primul rnd o mare experien de via 1 O lun mai trziu, tot n
Adevrul literar i artistic, criticul afirm contrariul: Condiiunile preliminare
pentru ca un scriitor s poat crea sunt intensitatea percepiei i puterea de
analiz a senzaiilor [n.b.]. Oricte fapte ar conine o oper, nedescompuse n
stri, ele rmn simple anecdote, adevrate, dar fr semnificaie artistic. []
Cnd autorul e pus n nece sitatea de a descrie, el nu face aceasta pentru a
determina faptele, ci pentru a le simboliza substratul sufletesc, utiliznd aadar
nu datele pentru date, ci ritmica de imagini care actualizeaz emoia. [] Cu
ct ne urcm n straturile mai de sus ale sufletului lui, remarcm aceast
predispoziie literar ctre analiza faptelor n ceea ce au ele mai semnificativ din
punct de vedere interior.
n cronica literar laRusoaica lui Gib Mihescu, scris n vara lui 1933
analiza psihologic este osndit rspicat, contestndu-l-se, n dezacord cu
Lovinescu, orice perspectiv obiectiv: Nu analiza, care e n fond un lirism, nu
simularea complicaiei sufleteti pot desvri un gen. [] nct dispreul
multora dintre publicitii notri pentru tot ce nu este chin de a multiplica ntre
oglinzi aburul unui suflet banal, reprezint ultimele prejudeci ce confund
romanul cu foaia de observaie clinic'. Un an mai trziu i nu ntr -o singur
mprejurare, criticul sancioneaz prejudecile pe care le susinea. Pe cititor l
avertizeaz din vecintatea lui Ibrileanu c dac n roman caui numai
mpletirea faptelor i deci, ntr -un fel, satisfacerea curiozitii, multe opere de
adncime i de analiz rmn nenelese. [] sunt ape mari n ntindere i ape
mar i n adnc4 Cronicarul nostru literar este mustrat pentru fixism i
tabieturi didactice, ntre care i pretenia ca romanul s fie neaprat epic:
Pentru cronicarul romn genurile i au legile lor fixe. [] i fiindc e vorba
acum de roman, acest fel de compunere trebuie s fie neaprat epic, s dea
impresia de via, s fie autentic, s nu fie liric i cte i mai cte. [] Romanul
modern este n fond o posibilitate larg pentru scriitor de 1Idem, n Adevrul
literar i artistic, an XI, nr. 616 1932 p. 7 2 G. Clinescu, C. Stere, Lutul, n
Adevrul literar i artistic, an XI, nr. 620 1932 p. 1 3 Idem, Gib. I. Mihescu,
Rusoaica,; n Adevrul literar i artistic, an XII, nr. 653 1933 p. 7 4 Idem,
Ionel Teodoreanu, Qblia, n Viaa romneasc, an XXVI, nr. 1 ianuarie 1934
p. 114
PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu a-i exprima sufletul n
integritatea lui. Nici o grani i nici o condiie nu i se pot pune n afar de
aceea de la sine neleas, a calitii literare. Asupra contradiciilor lui G.
Clinescu privind definiia romanului, am struit altdat. 2 Ele constituie un
fenomen real i numai cine nu vrea s le recunoasc ca atare, le socotete
diminuatoare cu orice pre. n realitat e toat aceast instabilitate de opinie nu
provine nici dintr -o labilitate de gust, nici dintr-o optic duplicitar.
Dimpotriv, disponibilitatea i fervoarea opiunilor se nasc dintr -un gust
extrem de sensibil, liber s se mite pe un orizont artistic nelimitat. n plus,
neaparinnd unui organism teoretic unitar, judecile alternative rezult dintro activitate de cronicar literar, zilnic obligat s se sintetizeze i s se desfoare
n funcie de obiect. C G. Clinescu l-a ptruns pe Proust, ca i pe Balzac, nu
e nici o ndoial, de vreme ce, scriind despre influena lui n romanul lui Italo
Svevo (La conscienza di Zeno), accentueaz tocmai asupra progresului de ordin
tehnic pe care literatura romancierului francez l-a determinat n micarea
romanesc european. Nu altceva susine nici n mult discutata cronic literar
din 1939 Cmil Petrescu, teoretician al romanului 3 cnd previne c nu
trebuie s mergem prea departe pe povrniul analogiilor i urmrind pe docii
estei germani s ne n chipuim c romanul n substana lui s-a schimbat prin
Proust. S-a schimbat (i numai pentru Proust, cci imitarea exemplului e
detestabil) compoziia romanului. n aceste limite accept ca legitim i
apropierea lui Cmil Petrescu de Proust, concednd c ceea ce e viabil n
Proust este obiectiv i organic iar trirea concretului i absolutizarea eului un
simplu album de senzaii. Aici i afl ns locul celebrul paragraf prin care G.
Clinescu infirm teoria discriminrilor lovinesciene i ca -milpetresciene
totodat, privind diferenele de spiritualitate ntre rural i urban: Ecuaiile
acestea ran om rudimentar, orean fiin complex dovedesc o judecat
fals i un snobism caracteristic naiei noastre de rurali. Disocierile duc la
generaliza rea c literatura nu e n legtur cu psihologia ci cu sufletul uman.
Sufletul e venic acelai, cunoaterea tiinific nainteaz Ar fi ciudat ca odat
cu schimbarea filozofiei s se 1Idem, Adevrul literar i artistic, an XIII, nr.
728 p. 9 2 Cf. Al. Protopopescu, Contradiciile luiulysse (I, II, III), n Tomis, an
III, nr. 3 4 5 1968 i Adrian Marino, Cnd Ulysse debarc la Tomis, n
Contemporanul, nr. 26 (1133), 28 iunie 1968 3 G. Clinescu, Cmil Petrescu,
teoretician al romanului, n Viaa romneasc, an XXXI, nr. 1 ianuarie 1939
pp. 81 88 52 Viziuni asupra metodei schimbe i datele psihologiei, adic
lovinescian: Ion, Rscoala sunt n fond romane rneti. Asta ne duce napoi
la smntorism. Nzuina noastr este, ni se spune, s crem romanul vieii
de ora, a vieii complexe, singur n stare s mulumeasc spiritele alese i s
ne recomande cercurilor universale. D. Liviu Rebreanu povestete lucrurile n
planul nti, exterior, anume scriitori romni vor cderea la fundul negru de
adncime, obscur al subcontientului, vor ermetismul i substanialitatea n
proz, vor, ntr -un cuvnt, romanul proustian. Dar faptele par ostile teoriilor,
fiindc societatea romneasc nu a ajuns la acea complexitate pe care
Lovinescu o ntrezrea totui n lumea oraelor. Scriitorul i personajul, susine
G. Clinescu, sunt deopotriv exponeni ai patriarhalitii rurale, indivi
dualiti elementare, fr viei somptuoase i fr voluptatea opiului. De
vreme ce un individ elementar nu subtilizeaz (altundeva G. Clinescu afirm
c ntre un ran sntos i Kant nu e nici o diferen de spiritualitate), lecia
lui Proust este total inadecvat spiritului romnesc. Ca i Ralea, criti cul crede
c individul romn nu este de-ajuns de individual i nici nu vede posibilitatea
individualizrii lui ntr -o epoc de socializare a cunotinelor. De unde
concluzia titular pentru conceptul clinescian de roman: Romanul de analiz
e prematur, fiindc n individualitatea noastr nu gsim, ca i ruii, dect
problem de colectivitate 1 Convingerea dateaz de la finele anului 1935 cnd
literatura romn nregistrase aproape toate marile romane ale individualitii
problematice: Pdurea spnzurailor (1922), Concert din muzic de Bach (1927)
iDrumul ascuns (1933) Ultima noapte de dragoste (1930) i Patul lui Procust
(1933), Adela (1933) iRusoaica (1933), O moarte care nu dovedete nimic
(1931) i Ioana (1934) i, chiar n cursul anului 1935 apruser Logodnicul de
Hortensia Papadat-BenIdem, Liviu Rebreanu, n Adevrul literar i artistic, an
XIV, nr. 783 1935 pp. 1 -2
Viziuni asupra metodei gescu, ntmplri n irealitatea imediat de M.
Blecher, Donna Alba de Gib Mihescu, Maitreyi de Mircea Eliade, Tineree de
Lucia De-metrius, Interior de C. Fntneru, Proces de Ion Biberi i altele, toate
romane ale experienei individuale i ale complexului interior. Deviza napoi la
smntorism apare, firete, ca un gest de inconformism. Fiindc adevrata
vocaie a romanului care l frmnt pe G. Clinescu nu era nici ntoarcerea,
nici saltul spre forme epice neasimilate. Dimensiunea care formeaz axul su
teoretic este vitalitatea romanului romnesc. Ct privete gestul nocturn de a
gndi cu easta lui Yorick n mn intimitate de spirit atribuit pustnicului
ieean G. Clinescu l face adesea la lumina zilei.
Tudor Vianu despre avatarurile subiectivitii
Temperament publicistic frigid, Tudor Vianu a abdicat timpuriu de la
major itatea controverselor critice ale epocii, devenind prin aceasta marea
deziluzie a lui Lovinescu care -l prevestea o carier tumultuoas. De la sine
cuvinte, personajele literare cte pot face parte din familia Adolphe, Werther
sunt pe linia normal a vieii, aspirnd la erotism, servind adic voina
transcendent, ale crei afirmri categorice doresc s fie, dar n acelai timp,
din punctul de vedere al rezultatelor ultime, in i de linia nefireasc,
sentimentalismul nemsurat, alimen tat din el nsui pn la copleirea
contiinei, abtnd uor i chiar oprind de la ndeplinire nsui procesul erotic
1 Examinnd eror fundamentalis care alimenteaz aceast imitaie, Vladimir
Streinu, ca i G. Clinescu, acuz romanul psihologic de d egenerescent,
asemuindu-l reflexele interioare schemelor de investigaie ale foiletonului
poliist. Neabsolvin -du-l de deviaiile psihologice i eseistice nici pe Proust,
Cmil Petrescu ori Hortensia Papadat -Bengescu, criticul cere o reaezare a
valorilor epice: Cu aceste lmuriri elementare, a socotit superioar noua inut
a prozei epice fa de comportarea obinuit a romancierului, care traduc prin
acte externe micri de contiin, vine ca o strict obligaie logic s preferm
pe Sax Rohmer sau Agatha Christie lui Tolstoi. E destul de ridicol, dar aici
ajung prelungirile mintale i demonstrative ale unei mici, la origine, deviaii
estetice 2 Opiniile care aparin unui respectabil punct de vedere, cu prestigiu
mai ales n timpul lui Balzac, sufer d e pe urma sofismului formal al analogiei
dintre romanul analitic i cel poliist. Dup cum prea ocazional este i exemplul
literar pe traseul cruia criticul se ntoarce la ideea echilibrului, cu credina c
frumuseea etern actual a romanului roman const n dreapta cumpnire,
adic n sinteza creaiei, a dinamicii interioare cu aceea exterioar'. Ceea ce,
precum un cerc care se nchide, ne aduce napoi la Ibrileanu, dup
pasionantul proces al unui sfert de veac, n care cele dou concepte, creaie i
analiz, silindu-se fiecare s obin de parte-l probe ct mai convingtoare, au
sfrit cu ntemeierea romanului modern romnesc, conferibil universalitii.
Sigur c numrul interveniilor i al depoziiilor care nsoesc cea mai fertil
discordie teor etic din istoria romanului nostru este cu mult 1 Idem,
Cerebralii, n Universul literar, an XLVII, nr. 45 1938 p. 9 Ibidem, n voi.
Pagini de critic literar I, E. P. L, Bucureti, 1968 p. 371 3 Ibidem, p. 373 71
ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu_ mai mare. Cum n-am
urmrit ns o epuizare strict documentar a fap telor, lucru aproape imposibil
de realizat n hiul i fluctuaia de preri ale epocii, ne -am oprit asupra
principalelor puncte de vedere care prezideaz micarea noastr epic dintre
cele dou rzboaie, perioad formativ i afirmativ a romanului de analiz
psihologic. Cu centrul de rigori teoretice n sistemul opoziiilor complementare
al lui G. Ibrileanu, estetica romanului analitic se bifurc prin E. Lovinescu i
G. Clinescu n dou concepii care se dispun simetric i antinomic sub
termenii de analiz i creaie. Derivnd din modul de necesitate al lui E.
Lovinescu, urbanismul, naraiunea de adncire subiectiv obine nuane i
rodul unui fond sufletesc obscur care se afirm punnd n primejdie chiar pe
purttorul lui. Acesta poate fi numit i subcontient, ns ntr-o accepie
foarte relativ, ct vreme resorturile Iui sunt demonstrabile pn n cel mai
mic amnunt, cum am vzut n cazul lui Apostol Bologa. Dar fiindc am
pomenit numele lui, va trebui s n voi. Labirint, Ed.
Observm c ntre Pdurea spnzurailor iciuleandra exist importante
similitudini de structur. i ntr-un caz i n altul, ispirea actului originar
urmeaz trasee comune. Ambele romane se deschid cu imaginea-oc a
omuciderii. (Ca iAdam i Eva, de altfel, care se deschide cu veghea Dafinei la
cptiul agonicului Toma Novac, mpucat din gelozie.) Prta la
spnzurtoarea lui Svoboda, Bologa este vinovat mai ales pentru
superficialitatea cu care accept necesitatea crimei. Puiu Faranga o ucide pe
Mdlina, de asemenea ratnd n prima instan adevratul motiv al crimei.
Firete, raporturile sentimentale ale celor doi fa cu victima sunt diferite, dei
o sum sufleteasc final nu indic cine tie ce diferen ntre subcon tientul
lui Apostol care e mai mult contiin i contiina personajului 1 N. Balot,
Rebreanu i universul violenei, Eminescu, Bucureti, 1970 p. 186 Lucian
Raicu, op. Ct, p. 186 90 LIVIUREBREANU un cetean al Eului
dinCiuleandra care pn la urm e mai mult subcontient. Uimitoare este
potrivirea dintre senzualitatea fanatic n sens naturalist care marcheaz crima
lui Faranga i demena riguroas cu care este executat dezertorul ceh. Aici
ncepe valorificarea acelui fond sufletesc anonim, disculparea personaje lor
constnd n cele din urm n transformarea clului n victim a propriului su
demonism. Substituie i circuit specifice romanului modern, suficiente pentru
a ne face o idee despre intuiiile avansate ale lui Rebreanu. Poate aa se explic
i de ce a utorul inea att de mult laciuleandra, cum aflm dintr-o scrisoare
ctre un amic: Din ct am scris pn azi, am slbiciunea s in mai mult la
Ciuleandra asta. Mi-a fost totui mai fric de soarta ei ca de a tuturor celorlalte
cri ale mele.1 Aceasta este n fond cea mai estet carte a sa, n care
programul romanesc reiese clar din chiar schematizarea orbitei interioare a
eroului. Problema e cea a mntuirii omeneti prin propria patim devenit ca
la Ion, Apostol, sau Liana din Jar instrument de autoanulare, dup ce a fost
mod de aciune al personajului n exterior. Ca i nPdurea spnzurailor,
analiza propriu-zis se concentreaz asupra procesului de reactivare a unei
experiene reziduale care, prin creteri anormale, invadeaz i rpune ntre aga
personalitate. n cazul de fa ptimaul dans argeean, ciuleandra, are aceeai
funcie simbolic pe care a avut -o lumina reflectorului n destinul lui Apostol
Bologa. E ceea ce s-ar putea numi obsesie tematic, specific simbolismului
psihologic al romanului lui Liviu Rebreanu. Obsesia tematic nu este n
ntregime nici fenomen clinic, nici artificiu artistic. Nu este o banal
aceast vam antic trece firul care l leag pe Rebreanu de marele prozator
rus, mai mult dect prin bolgiile sngelui. S ne gndim la Apostol Bologa. El
este n sensul cel mai strict o contiin dialogizat. Nu numai prin zig zagul
confruntrilor cu sine nsui, ci i cu vocile cu care se afl asociat. Dar, ca i
Puiu Faranga, el este n esen un personaj socratic prin senintatea final cu
care ia locul victimei, contient de prestigiul (divin) al morii. Aceast
superioar erijare din romane duce, ca i n cazul personajului platonian, la o
total discreditare a lumii concrete care d sentine. Duce implicit la o minimal
izare a atrocitii nfptuite de un Rascolnikov ori un Puiu Faranga.
Profunzimea cu care vinovatul i asum pedeapsa n Pdurea spnzurailor
oriciuleandra discreteaz n parte i victima iniial, Svoboda ori Madeleine,
prelundu -le destinul ntr-o interpretare superioar. ntorcndu-ne laAdam i
Eva, ne aflm n plin maieutic a morii i a traiectelor pe care le urmeaz
sufletul dup moarte. Dostoievski nsui are, n privina dialogurilor morilor
i a metamorfozelor, precursori ilutri n Seneca (Prefacerea ndovleac),
Apuleius (Mgarul de aur), n Fenelon, Fontenelle ori Cyrano de Bergerac, la
care ns gluma nsoete masca tragic. Ceea ce i propune Rebreanu n
Adam i Eva nu este ctui de puin o excavare masiv de subcontient i cu
att mai puin o ntruchipare frumoas a adevrului care este moartea.
Negreit, n marele carnaval metapsihic al lui Toma Novac se pune la ncercare
un adevr fundamental, o problem final, dar n numele unei convingeri
foarte simple a lui Rebreanu, care rezum ntreaga substan a romanelor sale.
i anume, c imperfeciunea i iadul carnal profaneaz orice existen. De aici
mulimea crimelor i schingiuirilor care abund n zborul sufletului prin lumile
succesive. Mobilurile car e declaneaz masacrul sunt, n fiecare din cele apte
existene, aceleai care l duc la moarte pe Apostol i l zdruncin pe Faranga:
condiia social a fiinei i iubirea, ambele dirijate din strfunduri. Consecinele
lor se fac vzute nc din prima rencarnare a lui Toma Novac. Dup ce
mplinete pe scurt tot ritualul brahman, eroul ajunge la curtea erotomanului
rege Arjuna, 95 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu_ unde
cere de lucru. Suveranul se ndur i i d munc destul de uoar. Mahariva
cci aa se numete n prima versiune transexistenial eroul lui Rebreanu
urmeaz s usuce, dimineaa i seara, hainele ucenicilor. Dar, sfidnd condiia
social cereasc, Mahariva se apuc s -o rvneasc pe fecioara Navamalika,
selecionat n haremul stpnului, ceea ce-l aduce cam n situaia lui Apostol
i Faranga. Aflndu -ne ns pe trmul basmului, Rebreanu i ngduie s
nfieze astfel stricarea crnii: O mn i nfipse degetele n pletele lui
Mahariva i -l ddu capul pe spate, n vreme ce alte degete osoase i frmntau
ncheieturile flcilor, silindu -l s cate gura. Un clete rece i apuc limba pitit
n dosul dinilor de jos i, cu o smucitur scurt i -o rupse din rdcin. Valuri
ar putea trezi i aiurea [s.a.]. Dar se cer [s.a.] scriitori specific naionali mai ales
i iat c tocmai universalitatea mea m deservete. Se cer, mai ales, demersuri
practice, ce -mi sunt excluse. Trei luni mai trziu va aprea temerarul manifest
Mrturie pentru marea european Hortensia Papadat-Bengescu, cuprinznd
ntre altele semnturile lui Liviu Rebreanu i Cmil Petrescu 1 Se refer
probabil la antologia Srinei Cassval, Contes roumains d'ecrivains
contemporains, aprut n 1931 unde romanciera figureaz cu versiunea
francez a nuvelei, Funerailles. Hortensia Papadat-Bengescu ctre Cmil
Petrescu (14 noiembrie 1929 Constana), n voi. Cmil Baltazar, Scrisori, studii
i documente, E. P. L, Bucureti, 1965 p. 15 Mrturie pentru marea european
Hortensia Papadat -Bengescu deLiviuRebreanu, Cmil Petrescu, Mihail
Sebastian, Ticu Arhip, Felix 101 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al.
Protopopescu_ Cum printre iniiatorii campaniei se afla chiar destinatarul
scrisorii de mai sus (Cmil Baltazar), e de neles ct de eficace vor fi fost
tnguirile autoarei. Surprinztoare, ntructva, afirmaia tocmai
universalitatea mea m deservete, trebuie neleas cu precauie. Nu era
prima oar cnd romanciera se plngea de impopularitatea crilor sale.
Sufragiile criticii au depit ntotdeauna apetitul comun pentru o astfel de
literatur care, pn i unui avizat ca Perpessicius i se prea hermetic.
Convins de dificultatea criptografiei, Lovinescu fcea la 1919 nu numai oper
de descoperire, ci i de ndrumare a cititorului, fa cu aceast ntorstur a
spiritului care cerea o iniiere. n natura ei exoteric nu se poate ptrunde
dect printr-o infiltrare lent1 Prin prisma acestei inaccesibiliti de
substan i nu de formul, trebuie n eleas n primul rnd discriminarea
autoarei ntre scriitorii care se cer i universalitatea care o deservete. ntr
-adevr, constat prozatoarea, am nceput a scrie, expresie ct mai simplificat
a felului cum gndeam de complex, armonie ct mai regle mentat a jazului
meu frenetic de simiri. Atunci e precis se scria aa fel [s.a.] pentru ntia
oar i puini m-au admis. Acum [] se scrie ct mai dinadins aa. O
deschidere, pesemne, de vaduri, napoia crora mult lume nou i ateapt
drumul. Ar prea logic ca acum s interesez pe mai muli, dar plac mereu
unora puini. Ce neans! i ce noroc!2 Ceea ce printr-o formul stereotip sar numi clar contiin de sine, constituie mai mult o remarcabil sesizare a
dinamicii moderne pe care o nregistreaz proza romneasc dup 1920
Hortensia Papadat -Bengescu rmne un scriitor dificil, orict experien n
universalitate am invoca. Neansa i norocul la un loc sunt atribuite valorii
absolute, pe care o originalitate greu raportabil i spo rete mereu misterul.
Romanciera este cea dinti contient de fatalitatea noutii ei, care, observ
Lovinescu, se manifest nu o dat ca sigiliu i impediment (noutatea care
accentueaz neplcut noutatea). Adevr cu care ne confruntm. Zilnic, nu
capitol Icoana Fecioarei, este n ntregime afectat acestui misticism erotic prin
care femeia Hortensiei Papadat -Bengescu i caut expresia divin. n faa
icoanei, sufletul Manuelei atins de vestea cea bun a amorului, se u mple de
ambiia de a deveni arhetip al feminitii i al dragostei biblice. Ne aflm nc
n plin epoc de optimism i evlavie a prozatoarei pentru misterul feminin.
Solidar cu specia, ea crede n capacitatea de sanc tificare a femeii prin
dragoste. Chiar i n clipele de vifor luntric, eroina acestei epoci se viseaz
icoana -femeie, Mama iubirii, Mireasa amorului. Ispita absolutului se
confund cu fervoarea i furtunile snge lui, fr a amplifica semnificaia
gestului erotic. Cu contiina supe rioritii i cu patimile orgolios
intelectualizate, eroinele tripticului feminin rvnesc un loc n irul marilor
martiri ai existenei i cugetului. n felul lor, Bianca, Myriam, Alisia, Adriana,
Manuela sunt nite apostoli ai iubirii ideale i nu nite femei n nelesul veridic
pe care ni-l vor releva romanele. Ele cultiv un fel de amor -problem, a crui
ineficient le nnobileaz, dar nu ntr -att, nct s poat fi aezate n rndul
brbailor care vd idei. Sentimentul dilemei domin a ceast permanent
ntindere elastic din sine ctre altceva. n reveria nimfelor lunare i aerate,
care populeaz opera de nceput, viaa se traduce printr-o deart ncredere a
scriitoarei n transcendena simurilor. Fecioarele despletite, cu care se
deschide marele ciclu al Hallipilor, va pune definitiv capt huzurului i iluziei.
Voluptatea autocontemplrii va mai dura i n romanul Balaurul (1923). Rod al
unei abnegaiuni mai pregnant n plan social dect literar, cartea nu este
structural altce va dect jurnalul Manuelei, al Adrianei ori al Bianci. Ea
rspunde ns, aproape programatic, nevoii de autenticitate i experien,
pe care generaia sa o proclam ca deviz. Ldeea sacrificiului trece de la om la
oper:Mai totdeauna mi -a fost scris s pot observa lucruri interesante
pltind cu fiina mea. Nu m -am dat n lturi. M-am oferit ca obiect de
experien celor mai dureroase, cci credeam ntr-o noim. Am privit ct mai
bine i am suferit ct mai mult. 105
M-am vrt n miezul cel mai activ i obositor al mprejurrilor, creznd
c trebuie s vd i hotrt s notez cndva n limita puterilor mele ceea ce
am vzut. 1 Sugestia experienei i a documentulu i revine tot mai des
mpotriva urzelei onirocrite. Cu cinci ani nainte de apariia jurnalului de rzboi
autoarea recunoate: Am n mine un excedent de impresii diverse 2 i nu
ascunde efortul de a transpune mai mult cu memoria vizual dect cu
sensibilitatea, acum cam alterat3 n 1920 dup publicarea unui fragment din
Balaurul i atribuie laude pentru acest debut n realism4 Adevrul e c
vocaia impresionist a estompei i a irizrii continu s o stpneasc, nct,
legat de o silue ta aBalaurului, scriitoarea noteaz cu erudiia unui pictor de
coal: Literar, ea e un Portret, gen care pasioneaz pe literat, ca i pe pictor.
ruina. Maxeniu ns tria ceasurile unui efort tragic pentru ca resorturile lui
toate s stea la postul lor de funcionare; ca nu cumva srmanul corp, tot mai
deznodat, s se desfac din toate nituril e aa cum avea senzaia permanent.
(Concert) Paiaeria sumbr culmineaz cu o atare imagine a simulacrului
eroic i perfect, ntr -un portret care tinde s devin fantast dintr-o senzaional
materialitate: Prinul se plimba pe pist corect sau sta pe sprint rigid, cu ochii
dilatai, cu privirea tears, manechin mbrcat n inuta de sportman, fr o
greeal de elegan, pe cnd toat atenia lui sta ntoars nuntru, cu grija ca
nu cumva genunchiul s se nconvoaie brusc din neglijena unui ligament, ca
nu cumva umerii s scapete i toat ppua de panoptic s se prvale undeva
pe un loc de repaos pe care 124 _HORTENSIAPAPADAT-BENGESCU
njosirea romanului sensibilitatea lui istovit ar fi dorit totui s se poat
ntinde n cuta rea odihnei. Maxeniu clrea cu o tensiune halucinant ca nu
cumva s se rup armonia dintre el i cal i, astfel, prin cea mai mic zvcnire,
s se rup i nuntru ceva, ntr-un plmn vecinie ulcerat pe care-l simea n
toracele lui pretutindeni, parc i la orice micare (Concert). Scen
halucinant, din a crei tensiune rezult nu numai splen doarea victimei
vzut, ci i conturul hipnotic al demonicei Ada fornd din umbr. Inevitabilul,
adic hemoptizia, se produce n virtutea unei logici car e nu mai este n
exclusivitate a bolii. Naturalism? Mai degrab reprezentare n planul
organicului a acelui proces de acumulare i tinuire a rului ce nu poate sfri
altfel dect printr -o hemoptizie. Confesiune a biologicului fr intermediar.
C aa stau lucrurile ne-o dovedete i faptul c, odat cu zgazurile crnii, se
rup i celelalte diguri interioare ale aparenei. Golirea de substan e general.
Demolat sufletete, biata fptur strvezie nu mai ura pe nimeni, nu se mai
iubea pe sine. Totul era acum ncetinit, palid, fr snge. [] Se credea un nger
i vorbea numai de zbor. (Concert) Criza mistic are n primul rnd aceast
semnificaie a pierderii oricrei substanialiti trupeti i psihice. E o form de
anulare i nu de elevare, c um ar putea s par. Imponderabilitatea
heruvimului nchipuit demonstreaz, dac mai era nevoie, c disimularea nu
era pentru el o distracie. Refuzul realitii era unica lui realitate, iar mascarea
lipsei de coninut fizic i sufletesc forma chiar coni nutul acestei fiine. Dar
faza serafic mai nseamn ceva. O ultim formul a iluziei. Fiindc
muribundul se crede nger plutitor, dar nu dintr-o total abulie. Printre
nlri la cer, el e contient de ceea ce se ntmpl n jur i chiar mai sper si poat amna exilul la Leysine cu acel disperat: Am s merg i eu la
primvar. Delirul angelic e nc o form de nvelire a stricciunii, att de
potrivit cu eroismul acestui savant al aparenei care i n ultima clip se
aga de unica lui art, disimularea. Prin costumarea n nger, manevr
ultim, marea oper de mistificare ajunge la definiia ei. Din sanatoriul elveian
Maxeniu mai trimite primei Iui iubiri, Elena, scrisori suprarealiste, n semn
c nc e n stare s sfideze ordinea i ad evrul. Nu sunt puine aceste
momente n care Hortensia Papadat -Bengescu devine cel mai cinic personaj al
romanului su. Este nc o abatere de la regul. Tradiia romanului psihologic
spune c autorul, direct sau indirect, e cel care se ofer analizei. Dimpotriv,
romanciera Hallipilor se sustrage pe toate cile pentru a face loc unor subieci
demascai, pn la
Maxeniu, baierele sufletului i ale trupului se macin aidoma la toi.
Hemoptizia prinului este o dezgzuire simbolic pe care i Lenora,
Drgnescu, Mika -Le, Ada ori Aimee o triesc n versiuni biologice
asemntoare. ncetnd s mai fie un scop n sine, boala n romanul Hortensiei
Papadat -Bengescu este un complement i o reflectare a procesului de eroziune
uman, ales ca tem. Formele particulare de manifestare, orict de var iate i
precise, se circumscriu unei disperri vitale i sociale cu sens mai general. S
-ar prea c strdania de automistificare disimulare a personajelor are ca
unic resort nesaiul erotic. Este n acelai timp, unicul suport al comunicrii
ntr-o lume unde pn i ngemnarea frailor Hallipa devine respingtoare.
Personajele Hortensiei Papadat-Bengescu nu au nici o alt imaginaie dect a
falsului i a aparenei rentabile. Excepie de la acest statut face doar un singur
personaj, amintit de mai mul te ori pn acum, Aneta Pascu din Rdcini. n
general, comentariile critice nu-l acord mai mult dect locul unui fenomen
clinic'. 1 Pompiliu Constantinescu abia o pomenete la capitolul scrnteli
erotice (Romanciera femeilor, n Spectacolul, an I, nr. 1 19 martie 1939 pp.
10 11). Vladimir Streinu nu o trece cu vederea, dar o descrie ca pe un
specimen teratologic: un complex clinic monstruos, subnormal,
mincinoas i patologic, toant fr leac etc. (Rdcini, nPagini de critic
literar, ed. Ct, p. 190). Cel care afirm deschis valoarea personajului,
naintea lui G. Clinescu, este erban Cioculescu: Cea mai puternic
nfptuire, de ordin realist i din lumea micii burghezii, este studenta Aneta
Pascu (Romanul Hortensiei Papadat-Bengescu, nAspecte literare
contemporane, ed. Ct, p. 380). 126 _HORTENSIAPAPADAT-BENGESCU
njosirea romanului ntr-un roman n care numrul deviaiilor sporete cu o
Madon ocult i turmentat, o Cornelie ipohondr care nici m> era bolnav
serios, aa era felul ei s se usuce, cu presupusa nevroz a Diei, cu doctorul
Caro, strategul care declana jocul inofensiv, secret i arztor, totui. Povestea
ei de provincial rtcit n metropol ne este relatat cu suficiente amnun te
de ceilali. n plus, simptomele bolii sunt uor de identificat n orice manual de
psihoterapie, la capitolul manifestrilor schizofrenice. i totui, pribeag din
Vaslui este altceva. Este, ntre altele, marea eroin a episodului din tramvai, de
-a lungul creia boala devine stare de graie. Odat ajuns n Bulevard, ea nu
mai tie ncotro s-o ia. Cu un buchet de flori n mn se urc la ntmplare ntr
-un tramvai. Percepia dorinei este ct se poate de normal. O logic pe care
autoarea o refuz unor personaje mult mai lucide, ca Lenora, Aimee, Mika-Le
ori Nory. Euforia care o cuprinde n vehicul e cea a locului predilect: o simire
de satisfacie, cea a lunecatului pe ine, cea a unui loc predilect, ceva ca o
csu, o trsur, a ei proprie. Refuzul interiorului nu e o confuzie, nici un
mod de suspendare a fiinei. Aneta simte brusc tramvaiul ca pe ceva al ei
propriu. nsuirea exagerat a obiectului tinde s par o aberaie. Este,
dimpotriv, o afirmare accentuat a aspiraiei interioare, menit s consacre,
nu s o compromit. Ea se adreseaz chiar esenei obiectului, lunecarea, viznd
o ndestulare senzorial. Toanta nu altereaz rea litatea din orgoliu metafizic,
ci din ari luntric. Nu decreteaz moara de vnt drept osta dintr -o
vanitate care intete promovarea propriei valori. Empirica Aneta Pascu
transform tramvaiul n ceva ca o csu din pur instinctualitate. Firesc
dac ne gndim c e vorba de o femeie. Nefiind eroic i patetic, naivitatea ei
este numai senzual. Ceea ce nu o mpiedic s devin sublim. Realitatea fiind
n felul ei cucerit, Aneta Pascu continu s svr easc o serie de acte menite
a-l confirma suveranitatea. Absent coboar i tot absent se las luat de
iureul care o urc din nou n tramvai. Gestul se repet de cteva ori, rstimp
n care atenia se transfer asupra buchetului cu flori. Comportamentul este
identic. n ciuda aparenei patologice, analiza ei nu face dect s mreasc
excesiv realitatea. Florile i au raiunea lor sufleteasc i eroina se dedic,
firesc, aspiraiei interioare: Se ngrijora cum va putea scoate bani din poet
fr a strica florile, de la care se scuturase o petal spre marea ei mirare! Dac
se scuturau florile ceva era cum nu trebuie s fie. Va purta de grij s nu mai
cad nici o petal, i btea inima tare din grija precumpnitoare:
Nici o petal nu 127 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al.
Pwtopopescu_ trebuie s se scuture. Prea a fi o dorin votiv, un pariu
propus n necunoscut, n nelmuritul a ceva. Obsesie? Posibil, dar obsesie a
realitii eficace. n acest sens trebuie neles profilul realist al personajului,
propus de erban Cio-culescu. Ultimul vagon apare, previzibil, un vagon
nupial, n care mpricinata rspltete situaia cu o moned pe msur: De
cinci Sau corespondent? Conductorul sta n faa ei. Aneta arta spre mna
prins cu buchetul ca i cum o piedic suveran oprea cumprarea unui bilet
N -avea minile libere Nu se putea ridica Se ridic. Ce va face ns cu
attea persoane amabile, musafirii ei! Se uit surztor spre fiecare, apoi
alese pe o doamn mai elegant i -l oferi jumtate din flori. [] Poftim!
Desprinse alte flori i le puse n mna deschis mecanic a unuia din
domni, pe care -l alesese dintre ceilali! Acela sta ca tmpit cu florile inute ca
lumnri!
cnd las impresia de captivaie, ca Ada Razu, ele utilizeaz partenerul n afara
ori crei afectiviti. Nici adulterul Elenei cu Marcian nu are alt resort dect
snobismul acesteia. n condiiile unei generale infirmiti sufleteti, disimularea
e fenomenul compensatoriu. Sub aparene ntortocheate.
Definete autoarea fenomenul sufletele simple se trudesc s duc un
trai complicat. Este, dac vrei, modul imun de a visa al unei lumi fr
coninut. Vis de bun seam negativ, fr metafizic i fr sacru, dar totui
vis, n sensul unei substituiri a realitii printr -o imagine ameliorat. E o
variant mai profan a metamorfozei, un mod specific de adaptare la climat al
mediocritii umane. Legat de romanul modern, Rene Girard distinge dou
feluri de acord al eroului cu obiectul. Prin metamorfoza obiectului 130
_HORTENSIAPAPADAT-BENGESCU njosirea romanului conform dorinei
individuale i prin deturnri succesive ale eroului n funcie de obiect. Prima
form ar fi proustian, e doua stendhalian. n nici un caz metamorfoza
Hallipilor nu se circumscrie primei categor ii. Maniera de acomodare a lui Lic
ori Maxeniu este mai degrab stendhalian, dac nu cumva e chiar o
contribuie local la tehnologia tropismului, o reet a papugiului balcanic.
Mania lor de a -i fgdui o realitate mai bun ar fi putut fi un fapt pozitiv. ns
traficul de realitate sufleteasc reprezint ntotdeauna un regres, pn i n
sens fizic. Transfigurarea moral are pretutindeni o scaden trist. Un merit
al disimulrii exist totui. Capacitatea de a se sesiza neantul. Prinul
Maxeniu e n aceast privin un geniu. Dar a realiza dezastrul i a nu-l
prentmpina dect cu minciuna, e ca i cum ai aeza vreascuri peste genune.
Raionamentul frizeaz absurdul i preludiul lui exist realmente n romanul
Hortensiei Papadat Bengescu. Curiozitatea pentru saia meteugire a
subcontientului aduce cu sine modificri importante n personalitatea i
fizionomia tipurilor. Denunat n mobilurile cele mai oribile, personajul face
eforturi disperate de a salva aparenele. Am putea spune c ntre autoare i eroi
se instaureaz un raport de adversitate i beligerant, cu adevrat captivant.
Romanciera, care nu-i mai iubete personajul cu pasiune flaubertian, l
spioneaz i -l percheziioneaz fr ndurare, n vreme ce acesta lupt s -i
ascund pcatele i infirmitatea. Burghez fraged nc i nende-mnatec, orbit
de fulgerele sngelui, el are totui nevoie de onoare, de reputaie, depoziie
social. Invaliditatea moral simte nevoia alibiului i a travestiului,
extraconjugalitatea furibund pretinde msuri de securitate orict de sumare.
Apare n consecin convenia ca norm a vieii sociale. Formele automistificrii
sunt numeroase i toate duc la alterare i descalificare omeneasc. Prima i cea
mai veche este snobismul. Nu ne vom ocupa de vasta apariie a snobului n
romanul bengescian, subiect copios i nu o dat abordat. Ne ispitete ns o
ntrebare: care este modul de manifestare a snobismului n dragoste? n aceast
luciditate atta existen i deci atta dram. Ecu aia, reluat n mai multe
rnduri n Addenda, rezum destinul tuturor eroilor lui Cmil i n primul rnd
explic geometria analitic a romanelor. La o atare formul i exemplificare
aspir i tefan Gheorghi -diu dinultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi. Termenii pui n discuie nu sunt propriu -zis eu i ea, cum apare la
prima vedere. Mai ales c, rememornd, tefan recunoate armonia i
ndestularea orgolioas care au prefaat nsoirea cu frumoasa sa coleg de
amfiteatru. Mai mult, nici ignorana Elei ntr -ale filosofiei lui Kant nu pare a
diminua verva senzual a dialogului. Dimpotriv, aceasta l nflcreaz pe
prepa ratorul ad-hoc s descifreze ntre dou mbriri, misterioase stihuri
eminesciene. Maliia Deputatului, referitor la situaia lor, conjugal, nu e
tocmai gratuit: - Ciudat De obicei amorul e cel care duce la filozofie i ce
filozofie! La dumneavoastr vd c drumul a fost dimpotriv Filozofia v-a
condus la amor'* (Ultima noapte). A. de Waelhens, Phenomenologie et verite
(Essai sur Heidegger), P. U. F. Paris, 1953 p. 53 ' Cmil Petrescu, Not despre
romanul nostru feminin, n R. F. R., an IV, nr. 2 februarie 1937 p. 402 140
CAMILPETRESCU Anti-tezele eului Nu ne aflm prin urmare n faa unui
dezacord standardizat ntre femeia de serie i brbatul superior. Dac ar fi aa,
toate tribulaiile personajului n-ar mai avea nici un suport logic i n pr imul
rnd gelozia. Dar Ela este, dac nu o femeie de excepie, n orice caz o femeie
prin definiie, cu deplina putere de seducie i fascinaie. Ceea ce contribuie la
faimoasa dezorientare a eroului. tefan va gsi insuficient nu femeia de lng
el, ci p ropria lui producie psihic, va pune n discuie nu fidelitatea ei, ci
posibilitatea iubirii n genere: Era, cum recunoate chiar el, o suferin de
nenchipuit care se hrnea din propria ei substan. Gelozia lui e o form de
automistificare, destinat s duc la o grav descalificare a valorilor psiho
-sufleteti. Dac n final unele probe de infidelitate pot prea indiscutabile,
aceasta nu nseamn altceva n limbajul autorului dect c ideea produce
realitate, aa cum realitatea produce idei. Gelozia i zbuciumul analitic al
personajului constituie o form de artificializare a situaiei, teren pe care
teorema sufleteasc i pierde n permanen stabilitatea. Nevoia de adevr i de
autenticitate este n ultim instan rezultatul unui scepticism care se
adreseaz lumii afectelor: De multe ori seara la popot, era destul un singur
cuvnt ca s trezeasc rscoliri i s ntrte dureri amorite. E ngrozitoare
uneori aceast putere a unei singure propoziiuni, n timpul une i convorbiri
normale, ca s porneasc dintr-o dat mcinarea sufleteasc, aa cum din
zecile de combinaii cu apte litere ale unui lact secret, una singur deschide
n interior. n asemenea mprejurri, nopile mi le petreceam n lungi insomnii,
uscate i mistuitoare. (Ultima noapte). Eroul e contient de imboldul su
nestpnit de a altera realitile psihice: Sunt n stare s fac fa, cu snge
luciditii din teatrul lui Cmil Petrescu devine evident. Prima condiie a
discipolului pe care Fred Vasilescu o ndeplinete este capacitatea de a se
fascina. Autorul profit nemijlocit de ea, transformnd nemijlocirea ntr-o
important mijlocire romanesc. Fiind singurul personaj aflat sub directa
observaie a romancierului, aviatorul devine mai nti discipolul scriitorului.
Seducie care, nainte de a-i arta roadele, este aezat pe serioase baze
teoretice. ndrumrile autorului ctre personaj, consemnate n mult discutatul
subsol al romanului, alc tuiesc un rspicat manifest upro-domo al lui Cmil.
S notm momentul contractului: Dac vrei s -mi fii cu adevrat de folos,
struie autorul, povestete -mi totul n scris. Mai mult dect ntmplarea
nsi, care nu poate fi mai extraordinar, orice ai spune, dect un rzboi, m
-ar interesa amnuntele, mai ales cadrul, atmosfera i materialul ntmplrii
(Patul lui Procust). Sabotajul sentimentalismului ncepe chiar din acest subsol
care, din punctul de vedere al lui G. Clinescu poate fi inutil, ns nu i din al
autorului care i-a propus s ilustreze un proces complet de cizelare.
Coruperea profanului aviator la dezbatere i analiz, este un preludiu al
viitoarei opere de edificare interioar. Fred nsui ne informeaz ndelung
asupra disponibilitilor i receptivitii sale la nou: M duc oriunde se
deschide o strad nou. Atept perspectiva viitoare cu pasiunea cu care
juctorul fileaz cartea. [] n viaa mea am rmas cu pasiunea i nelinitea
schimbrilor, a trecerilor. Dar raiunea noului imobilism nu se refer la inim
i la simmnt. Aspiraia i flexibilitatea vizeaz categoria superioar a
spiritului. Cnd spunem ascez ne gndim de obicei la stagnare i reprimare,
tocmai pentru c acordm termenului un coninut pur afectiv. n realitate,
asceza reprezint un proces activ de restructurare i selecie interioar, o
conjuraie a raiunii mp otriva vacarmului instinctual. Autorul i descoper
personajul apt pentru un atare sacrificiu, sau, mai exact spus, l pregtete
pentru marea renunare, promovndu-l ca anchetator al cazului Ladima. n
patul Emiliei sau 146 CAMILPETRESCU Anti-tezele eului aiurea,
superficialul Fred adun i confrunt date i fapte cu sperana elucidrii
suicidului. E ceea ce formeaz timpul romanului i al contingenei. n locul
oricrei soluii, se produce contaminarea. Ultimul su zbor coincide simbolic cu
un gest de sublimare i abdicare de la toate bucuriile vieii terestre. Ideea morii
lui Ladima e cea care l absoarbe pn i fizic, dup ce l-a sustras pe rnd de la
surmenajul erotic din alcovul Emiliei, de la deliciile echitaiei i ale vzduhului
i de la fa rmecul nsoirii cu Doamna T. Viaa omului acesta m trte n
vremea care s-a scurs, recunoate la un moment dat Fred, cu propria mea
via, cum trage un fluviu apele rului afluent. Cea care stabilete bilanul
denunrilor e chiar Doamna T: Averea pe care a lsat-o e destul de mare: un
avion, automobilul, caii de curse, un teren destul de mare n apropierea
oraului Dar asta nu dovedete nimic Era prea bun Avea remucri, tia
ct l iubesc. Uneori mi prea i mie c n ceea ce simea el p entru mine e i
altceva dect buntate i recunotin de brbat iubit fr limit ncercam s
m conving i m loveam ca de o bar de fier (Patul lui Procust). Pentru
femeia sublim, lucrurile devin de neneles abia din clipa n care constat c
ea nsi se cuprinde n aceast extrem indiferen a brbatului. Autorul i
vine n ajutor cu o lmurire din cunoscutul su repertoriu antipsihologist:
Sufletul omenesc este alctuit n afar de instincte i dintr-o funcie creatoare
de iluzii. Insuf icient de convingtor, pentru c imediat recurge la un
paragraf din Jeams, cu adevrat sumbru n antivitalismul su: Dar mai presus
de toate ni se pare universul ngrozitor pentru c pare indiferent fa de orice fel
de via, la fel cu a noastr. Emoie, ambiie i succes, art i religie, toate par
deopotriv de strine planului lui. (Patul luiProcust) Am ajuns, poate
simplificnd excesiv, acolo unde autorul i -a cluzit personajul printr-un
dialog istovitor. Adic n plin Tain Universal, creia Fred Vasilescu i se
conformeaz cu autoritate de erou existenialist, ispit surprinztor de timpurie
pentru romanul romnesc. Trecerea individului ntre cele nensufleite,
nceteaz s mai par un simplu accident, dovedindu-se a fi vocaie. i M.
Sebastian (Accidentul) i Anton Holban (O moarte care nu dovedete nimic)
aspir n subtext s obin de la personajele lor consimmntul dispariiei
fericite. n aceste din urm cazuri (fiind i vorba de femei) sacrificiul rmne cu
re zonane exclusiv emoionale. Eroul din Patul luiProcust claseaz definitiv
semnificaia sentimental printr -o analiz sever a tuturor servituilor la care
condamn dorina pmnteasc. Din rutin didactic 147 ROMANUL
PSIHOLOGIC ROMNESC -AL Protopopescu_ vom continua s-l spunem celei
menite suprimrii viaa psihic, dei s -ar putea spune mai cuprinztor, via.
Spre aceast ambiioas cuprindere ndrum ultimul subsol al romanului, n
care sunt reproduse faimoasele texte ale scepticismului vitalist, descoper ie
de Fred printre caietele lui Ladima (viaa prea a fi numai un subprodus fr
nici o importan, o abatere de la destinaia iniial a universului). Patul lui
Procust devine un roman al ascezei finalizate sau, mai aproape de termenii
autorului, roman ul tririi unei idei. Numele pmntesc al ideii este Ladima,
dar adevratul ei coninut l formeaz condiia excepiei umane.
Tentaia lui Hyperion Ladima nu era un om, ni se atrage atenia ntr -un
comentariu din subsol. El nu putea fi numit, de pild, membru n nici un
consiliu de administraie. El nu putea fi numit nici director de bibliotec la
vreun Senat, nici la vreun muzeu, nici ataat de pres, ca attea zeci, n cine
tie ce capital strin. Nici Eminescu, de pild, n -a fost om. N-a putut fi fcut
mai mult dect revizor colar (Patul lui Procust) Mitul infirmitii sociale a
geniului capt aadar referine ct se poate de transparente. Ar fi totui
Dar absurdul care dinuie n bizara idil mai sugereaz i altceva. E o form de
peniten afectiv la care individul de excepie este dintotdeauna sortit. Fcut
s rateze rea litatea, printr-o imagine mereu superioar ei, Ladima rateaz,
firesc i n latura sentimental. Obtuzitatea sa afectiv fa de Emilia e tot o
form suveran de ignorare a biologicului. Femeia trivial, atta timp omagiat
n scrisori, ar fi avut posibilitatea s neleag aceasta din poema titular pe
care Ladima i-o trimite cu incorigibil inocen. Dar semiprostituata nu are
criterii pentru a ptrunde manifestul elevaiei unde ea se cuprinde, firete, la
capi olul putrezimii gritoare. Rechizitoriul materialitii josnice are lapidaritatea versului barbian dei planul antitezei rmne cel al genialitii
romantice: 149 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu_
Triunghiul Tu nscrie albatroii i doare mlatina cu viermii roii, Mirajul
frumuseii nevalente, Cnd ochiul meu spre crnguri, sus, atent e. Hrnii cu
putrezime, de asemeni, Se -ngrae nuferii suavi i gemenii. Eu, plin de bale i
vscos, greu lupt Alturea, din soare s m -nfrupt. (Patul lui Procust)
Adevrat e c Hyperionul eminescian crete ceva mai intransigent i trufa,
refuznd orice compromis. Dar esena spiritului luciferic se pstreaz. Iubirea
pmnteasc i este inaccesibil geniului, indiferent de valoarea femeii la care
se refer. Nu e vorba aici de nici un beteug sau neregul natural. El, geniul,
deine toate principiile iubirii plenare ntr-o form deplin contient. Ceea ce-l
scap este acordul cu obiectul pasiunii, nct ntreg procesul erotic devine o
chestiune de formalism spiritual. Insuccesele amoroase ale poetului vorbesc
despre prestigioasa ineficacitate a esenelor, sau, cu cuvintele romancierului,
despre mreia netritei realiti. n felul lui, Ladima este un mim sublim,
ceea ce anchetatoru lui su, Fred, i i trece prin cap la un moment dat: Totui
parc Emilia exagereaz Chiar aa de pasionant, nu Scrisorile sunt, aa cu
ntorsturi de scriitor Are un aer degajat de om care nu prea pune la inim.
M -a fi mirat. Sunt probabil scrisori obinuite pe care ea i Valeria, din
politee, le-au transformat n amor mare Activitatea lui nu este cum ar prea
eros, ci atitudine erotic. (n aceasta const i marea frumusee a raidurilor
cosmice pe care astrul le strbate n poema eminescian: plenitudinea
ritualului erotic, strin oricrei nfptuiri. Con cluziile de care eroul e contient
i atunci cnd i se adreseaz Doamnei T: Doamn, versurile mele nu v -au
spus nimic, pentru c ele nu vorbesc niciodat de dragoste, dar substana lor e
ra, toat, iubirea aceasta eterat i otrvitoare). Ultimele cuvinte ncredinate
de Ladima unui prieten rezum n proz replica final a Luceafrului: Mi -am
dat aceast via mizerabil, pentru una infinit. O va face cu propria lui
mn, anunn d noua nedumnezeire a Hyperionilor moderni. 150
CAMILPETRESCU Anti-tezele eului
Noua senzualitate
pare mai mult concept dect fptur. Veleitarismul su nu este altceva dect
tot o form a activismului modern ce a dus la scindarea i disoluia
caracterului. Ca i n alte mprejurri, spiritul teoretic att de dezvoltat la
romancierul-eseist al veacului a descoperit repede prototipul mitologic, n
persoana iubeului Don Juan. Freneticul erou reprezint nsui simbolul
nestatorniciei i al afectivitii ambulatorii. Sandu din O moarte care nu
dovedete nimic (1931) recurge la imaginea lui ca la o idealitate insurmontabil:
O timiditate dezastruoas m oprea s fac primul pas, s ndrznesc s m
apropii de o fat fr recomandaie prealabil i ndelungi preliminri,
timiditate care Nicolae Manolescu, Anton Holban, nLecturi infidele, E. P. L,
1966 pp. 147-l68
FipMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu_
Vedea, cu ciud mi ntrzia planurile, ns n acelai timp m i
consola. [] i exclamam ridicol Ridicol pe care-l credeam atenuat, deoarece
mi dam seama de prezena lui: Nu voi fi niciodat un Don Juan. (O
moarte) Nici nu era de ateptat ca un scriitor cu vocaia neregulilor s ne
ofere un Don Juan mplinit. Important este c ezitantului Sandu nu-l lipsete
principala trstur a donjuanismului, aspiraia. Se mai adaug la aceasta i
succesul asupra Irinei, nct putem spune c premisele s -au ndeplinit.
Virtual, Sandu este un Don Juan. Din pcate aa va rmne pn la urm, o
virtualitate, chiar i n celelalte romane, Ioana ori Jocurile Daniei unde i se
ofer oarecari anse de elucidare erotic. Dar pentru cuceritorul lui Anton
Holban primul succes este i ultimul. Un Don Juan care se mpotmolete, iat
un lucru nefiresc. El nsui este contient de aceasta cnd exclam: Tragic
nceput pentru un Don Juan. Nu att tragic ct absurd. La acest nivel se
declaneaz conflictul, datele afective intrnd ntr-o competiie de logic. n
toate versiunile clasice, Don Juan reprezint un principiu al eficacitii.
ntorcnd lucrurile complet pe dos, cugettorii moderni (Camus, de pild) sunt
gata s vad n el un simbol al falimentului. Pentru c, zic acetia, victoria
personajului se reduce la una i aceeai experien, repetat cu acelai scop i
cu aceleai mijloace. Adic tocmai o roti a abs urdului ce duce la golirea de
sens a actului. Dei nu-l lipsete nimic din recuzita sufleteasc a seductorului
(succesele mele mi se preau indiscutabile), Sandu se afl i el n pragul
stagnrii, deci al ratrii. n ordine moral s -ar zice c e un ctig. Fiindc ceea
ce pierde Sandu, instabilitatea trufa, e chiar cusurul lui Don Juan. Dar,
deocamdat, pe Anton Holban, ca i pe eroul su, nu-l intereseaz morala.
Vocaia i nostalgia lui rmne mobilitatea. Dei nu -i pierde sperana n
evaziune i periplu (La bra cu Irina, visam succese cu altele) se
mulumete s descopere c se poate foarte bine mica n propriul su arc. n
consecin, i atribuie libertatea de a versa sufletete cu imaginea obligatorie
(Irina) dup bunul su plac. Adic i-o nsuete pentru a o abandona, o pierde
pentru a o recuceri, satisfcnd n principiu condiia fundamental a
donjuanului: schimbarea. Notm din jurnalul lui Sandu confirmarea: mi place
variaia i recurg la toate minciunile ca s -o vd mereu alta, plngnd, rznd,
nenorocit sau vesel, n venic trud. [] O chinui pentru c nu sunt un
temperament egal i, de o las calm, ea se distreaz incontient cu alii, uite,
face uurine. 156 ANTONHOLBAN Pieiudii_aiepronp. Niui absurd [Iat, n
acest face uurine una din stngciile romneti ale expertului n galicisme!]
Iar dac a ti -o disperat, mi-ar prea ru i a chema-o napoi.
Tragicomedie. (Omoarte) Legea palmaresului se pstreaz, odat cu
mecanica disconti nuitii. Doar fizic procesul i strmut datele din exterior n
interior. Irina devine un succedaneu, sugernd seria infinit de femei i
perindarea craiului ilustru. Un motiv n plus pentru ca nici ea s nu mai poat
fi discutat ca tip, ci drept o cantitate convertit n valori antinomice:
frumoas urt, deteapt mediocr etc. De altfel, nici Sandu, n clipele lui
cele mai generoase, nu-l acord mai mult dect rolul de stimulator al elocinei
sale (rolul confidentelor din tragediile clasice). Noul Don Juan numai
escaladeaz ziduri i balcoane, ci i cheltuiete energia ntr -un lan nesfrit
de substituiri luntrice. Dorina urmeaz saiului, iar ndestularea dezgustului,
ntr -un joc n care Irina e rvnit i concediat la nesfrit. Totul n fortreaa
strmt a eului cu oroare de echilibru i fixare. Iluzia donjuanismului se
pstreaz printr-un sistem de echivalene pe care absurdul nu le produce prima
oar. Se pstreaz mai ales esena acestei fataliti: omul multiplic ceea ce nu
poate sintetiza. n limbajul autorului, aceasta este toana, sau cu un cuvnt mai
tare al lui Cmil Petrescu, crampa sufleteasc: Nu eram nici copil, nici om
ntreg i transformarea aceasta aducea o stare nesigur, entuziasm, planuri,
petreceri i apoi ovial, nencredere, disperare []. Irina suferea toate toanele
mele. (O moarte) Cu ct mai contient de smucirea lui, cu att mai bine
pentru consistena absurdului. Numai c suntem datori s observm un fapt
care ne ntoarce la constatarea c Holban nu era un intuit iv (ca toi analitii
clasici), ci un logician al vieii sufleteti. Starea nesigur a lui Sandu nu este
totui o stare discreional. Don Juan-ul clasic e un explorator niciodat nevoit
s priveasc napoi. El are la dispoziie infinitul. Personajul romanului nostru
i-a cucerit libertatea de a fi nestatornic, dar nu i hazardul acestei
nestatornicii. Cu toat aparena de amplitudine, Sandu se mic meschin (i
uneori penibil) ntre da i nu, drama lui fiind de incertitudine. Aceasta pentru
c este un logic i nu un intuitiv. Intuiionistul Proust mergea pn n pnzele
albe cu presupunerea. Sandu n schimb i precupeete meticulos dilema,
pentru c nu are la dispoziie dect o alternativ: Se poate, admind
posibilitile cele mai extreme, [ca Ir ina] s se fi omort pentru mine sau s se
fi mritat pentru altul. (sa.) 157
Romanul se ncheie n acest mister cu Umite, ansa eroului su constnd
ntr-un numr ct mai mare de micri posibile, ntr-o unitate dat de timp.
Servitute nou despre care el nsui ne informeaz: Caut. Acum din memorie
s refac scenele dintre noi, n toate nuanele cci mai cu seam nuanele pot
trda adevrul. [] Voi forma o fiin static compus din sute de exclamri tr
dtoare, care s-au petrecut n timp. (O moarte) Dar aceasta este nsi
dogma care l aduce pe lume pe Don Juan -ul dogmatic. Scutit de eveniment i
fcut iitor de nuane, ameninat la tot pasul cu abstinena i dizgraia, el nu
mai are la ndemn (c a eroii lui Cmil Petrescu) nici pilda transcenderii.
Printr-o studiat ciudenie, tipul erotic lupt s supravieuiasc ntr -un
roman ce prea furit anume pentru fericirea lui. De unde atta neputin pe
capul noului Don Juan? Un rspuns ne d chiar ero ul, consternat de
bicisnicia sa: Tragic nceput pentru un nou Don Juan Dar era prea trziu s
m opresc din drum. N -a fi avut curajul i miar fi prut prea umil s
provoc o explicaie sincer. Ca s fiu drept, m obinuiesc cu viaa mea nou i
-mi era fric s nu rmn iar singur. (O moarte) Frica de singurtate iat o
cheie neateptat pe care de ast dat personajul lui Anton Holban o furnizeaz
Don Juan -ului suprem. Probabil c i lui Heidegger, profesorul ngrijorrii, i-ar
fi plcut aceast mrturisire prin care spaima necontenit a eroului ar fi trecut
ntre conceptele existenei. Dac n-ar fi dect aceast sugestie a insului
infatigabil de teama de a rmne singur i nc ar trebui s preuim
compromisurile la care a ajuns prototipul amantului n viziunea analis tului,
mpcarea lui cu eecul, anun de fapt marea mpcare cu absurdul.
Streinul lui Anton Holban i dorina contrar
Cititorul va bga de seam c am fcut tot ce se poate pentru buna
reputaie literar a lui Sandu. Dac nu cumva am fcut prea mult, ncercnd
s tlmcim printr -o imagine ideal (totui) a nestatorniciei, ceea ce nou ni se
nfieaz adesea ca apuctur. n cele ce urmeaz vom recunoate ns c rar
se poate ntlni n cri un om mai sucit dect acest Sandu. Romanul lui Anton
Holban ridic serioase probleme de comportament al brbatului, normalitatea
lui fiind pe muche de cuit. Pe ct se va putea, ne vom feri s -l punem n
discuie sntatea, nu ns i purtarea. Aceasta cu deplinul su consimmnt,
fiindc, tot printr-o 158 ANTONHOLBAN Preludii ale procesului absurd treaz
rsucire, plcerea lui cea mai mare e s se poat autosanciona. i -o
mplinete la fiecare pas i fr menajamente, cu o frenezie a chichiei sufleteti
ce ne face s ne n doim de tradiia att de pur francez a migalei sale. Dac e
adevrat c npustirea cu nuane asupra sinelui e un nrav mai ales
franuzesc, cealalt ispit, a biciuirii sufletului, nsoit de talentul morii cu
care personajul se laud a fi nzestrat, trimite spre cu totul alte zri. n calitate
de martir al adevrului, el lupt s ne ctige ncrederea aruncnd asupr -i
grele vorbe de ocar: Sunt ntotdeauna de o nervozitate extrem. Asta m face
ca s nu pot fi niciodat potolit. [] Intelectual sar tot aa de la un gnd la
altul. Cnd vorbesc, sunt deseori incoherent, fiindc mintea mea, fugind prea
repede, nu are timpul s ntrzie i s se explice fa de ceilali. Astfel, nu m
pot niciodat bucura de moment. Nu pot savura pe ncetul developa rea lui. []
n muzic, triesc mai ales din ateptarea notei urmtoare. Este ca i cum la
Luvru [sic!] n faa Giocondei, ai tresri pentru Crivelli. (O moarte). Am
subliniat ultima fraz ca pe o remarcabil definire a strm -btii de simire,
pecetluit n toate gndurile i actele eroului nostru. Cu o expresie (suportabil)
de argou s -ar putea zice c marea voluptate a personajului lui Anton Holban e
de a fi ntotdeauna n afar. Numai c, rmnnd n termenii propui de el,
acest Crivelli nu e suficient de mic pentru a face eroarea eroului catastrofal.
Faptul c un individ opteaz pentru pictorul de
Magdalene, avnd n fa nsi minunea Renaterii, nu denot
numaidect prostie ori lips de instrucie. Dimpotriv, ne atrage atenia asupra
unei sensibiliti rzvrtite care nu izbutete niciodat s fie n rnd cu
oamenii, dar mai ales n rnd cu sine. Aceasta este nefericirea indispensabil
a personajului lui Anton Holban: de a dori ntotdeauna contrariul, de a-i
transforma propria contiin n surs a obstacolului. Metamorfoz
copleitoare, aflat la limita normalului, dei e bine s nu ne ndeprtm de
nelesul propriu al cuvintelor cu care eroul nsui i calific supliciul: O mic
perversitate, zice el la nceput modului deloc cursiv de a-i utiliza (e tot
termenul lui) iubita. Pentru ca n final s constate pe urmele lui tefan
Gheorghidiu c toat luciditatea care cenzureaz i disloc pasiunea poart
numele de perversitate. Cuvntul pervers revine la tot pasul pentru a sanc
iona ravagiul dorinei contrare asupra dorinei de fapt. n Ioana, l vom
surprinde din nou ntrebndu-se: Ct e de mare perversitatea?! Ori de cte
ori Irina i destinuie marea ei pasiune, Sandu se burzuluiete i i -o reteaz:
Atunci tot aa de pervers, dar cu sufletul n acelai timp plin de prere de ru
159 pentru durerea ei, o povuiam s aib voin, s m uite i s se distreze
cu alii. Imediat ce s -ar fi distrat, a fi suferit. Sau: Sau poate pentru c m
complac n disperarea mea i pentru c, pornind de la cteva date reale, am
ntemeiat, sub pretenia adevrului, o atmosfer care nu co respunde realitii?
i am perversitatea de a m hrni din aceast bolnvicioas hran dup cum
mutele se delecteaz pe hoituri? Imaginea seninului Don Juan se tulbur,
ntr-un chip ceva mai hd, uluitor de-personalizat mazochistic, cum observ I.
Negoiescu1 Chestiunea, odat cu eroul romanului, tindea s intre pe mna
psiha nalizei nc din Romanul Iui Mirel, unde rsful micului inchizitor
este aceasta ordinea care trebuie s domneasc n mintea unui materialist, fie
el i cu derogare, cum am convenit? S nu ne facem griji, ct vreme planurile
pe care eroii le nmneaz realitii spre executare nu sunt dect vechi lucrri
ale realitii, pe care acetia aspir s i le nsueasc. n fond, ce rvnete
Ragaiac? O Marusia cu picioarele mai lungi, o Niculina cu vioar i conservator,
adic o femeie care s le ntruneasc pe toate cele cunoscute i eventual s le
ntreac. De altfel, locotenentul nsui ne nva cu asemenea calcule. Fiindc,
patima plenitudinii l face mai degrab meschin i chiibuar, dect aerian i
lunatec. E de ajuns s -l vedem msurnd-o pe Marusia ca s nelegem ct de
puin i lipsea himerei pentru a fi realitate: i srutam nsucul ei obraznic i-l
simeam pe genunchi cldura coapselor p line, i mngiam alene fluierele
picioarelor subiri, singurele de care aveam regretul c nu sunt ceva, ceva nc
mai lungi. Ca sa fie pentru mine rusoaica ntreag. S semene, s se apropie de
rusoaica ntreag din gndurile mele. De reinut apoi finalu l romanului, unde
imaginea femeii ideale este restituit i reatribuit pe rnd celora care au
iscat -o. Amintirea pe care paseitii analizei o fasoneaz dup bunul plac nu -l
altceva dect tot o experien susceptibil de ameliorri. ans pe care eroul lui
Gib Mihescu o aeaz mai la locul ei, adic n viitor. Visul se dovedete a fi
premis, nchipuirea Memorie proiectat n viitor. Sensul campaniei s -a
schimbat. Exploratorul de tainie ale trecutului mrluiete acum naintea
realitii cu iluzia c aceasta nu face altceva dect s -l ndeplineasc 178
GIBMIHESCU Memoria viitoare ordinele. Cel mai neproustian dintre analitii
romni rememoreaz Viitorul.
Degradarea iluziei
Sunt uor de ntrevzut coreciile de interpretare ce se impun dup
aceste preliminarii. Drama eroului nu este setea de absolut, cu care ne-u
obinuit apostolii contiinei, ci tot nepotolita sete de via. E adevrat c
oceanul singurtii i asceza i cuprinde uneori cu ispita. Andrei Lazr din
Braul Andromedei adun lunete n vederea exilului cosmic, Negrior din
Femeia de ciocolat viseaz ferstraie fabuloase i ghilotine care s -l scape de
rivali, Mihnea Biatu din Zii ele i nopile unui student ntrziat nfulec
filosofie pentru a crete n ochii Arinei. Surghiunit pe malul fluviului, Ragaiac
sper c teancul de cri ar putea fi un leac: Chemam n ajutor literatura s
m scape de setea de via! ntr-un fel sau altul, toi ncearc s-i estetizeze
viaa, printr-o diversiune de la concret. Dar viaa i materia se dovedesc mai
puternice dect evaziunea. Vanitatea plsmuirii, cum spune un personaj, se
pl teste iar cei care au ncercat s goleasc realitatea de coninut sunt
pedepsii s umple golul cu propria lor cin. Dar a fi n locul Naturii, a-l
suplini rostul i puterile, nu-l o treab tocmai uoar. Atunci i apuc spaima
de realitatea care nu se conine. Vzul i auzul stau aintite spre a prinde un
ct de mic semn de ndurare din partea ei. Ajunge un petec de hrtie rtcit
prin buzunarele ponositului Preda Buzescu pentru ca Aspru s spere n
coborrea znei pe pmnt. Ajunge vestea c Rusoaica a fost zrit pe malurile
fluviului, pentru ca tnrul locotenent s -i nceap opera de recuperare a
trupului pierdut. Dar numai realitatea nate realitate i a te erija n ziditor e
un supliciu dac nu o imposibilitate. i iat-ne n clipa n care nchipuirea
ncearc s se auto -rpun, n numele unei teribile nevoi de materialitate:
Nopile de cnd tiu de existena Valiei, nu mai m-am dus la Niculina m
zbucium cumplit sub aria viziunilor n somn i aievea. Valia e pentru mine
nc n stare de nebuloas. i pot nfiripa un old, un bra, mna ei lunguia
pentru nfptuirea creia e deajuns s m uit la mna mea. Picioarele lungi de
asemenea nu-s greu de reconstituit i nici snii ca dou mingi de tenis, n
sculeul strns de reea. Gesturile de asemenea: zvcnelile arcuului, culesul
pduchilor, care a rmas n ordinea intimelor ceremonii. Flutu 179
Rrea prului i coloarea lui o vd: nclceala lui i plimbrile mtsoase
pe care le face gtul gol. Ochii i vd de minune; i surprind fixndu-m nu
numai cu o privire de plcere, de satisfacie, ca pe Iliad, dar plini pn -n fund
de mirare, largi la exces, ca ntr-o mrturisire de surprindere, de adoraie. Am
certitudinea c aceasta ar fi fost privirea ei pentru mine. Dar faa mi scap. Pot
s-o compun din buci: buzele i le tiu, fruntea, sprncenele, obrajii, sursul,
brbia, alunia, nsucul, Doamne! Sunt att de multe c pn la urm nu
izbutesc s le aez una lng alta. Cnd am desvrit fragmentul unei tmple,
mbinarea sprncenelor, sau vreo bucat de profil, alctuirea se nruie n
partea cealalt. n totalitate, figura ei e venic estompat pentru mine; un vl
neltor o acoper. Izbutesc s -l dau deoparte la o parte pe-alocuri iar
niciodat de tot. [] nsuiri [dac nu e o greeal de tipar, e perfect spus! N.n.]
de imagini n toate chipurile se ncrucieaz prin capul meu, ca vnturile la
rspntii. n toate domnete ea, peste toate stpnete ea. O simt alturi de
mine, dimineaa cnd m scol i cnd minile mele, singura realitate din ea,
pipie n gol aeriene forme. O vd pe -un scaun, la lumina lmpii, ca o mare
pat bronzat, crpind atent un ciorap, cci pduchii s -au sfrit. Mnnc cu
forma ei la mas i cnd ordonana iese, ndrznesc chiar s rostesc pentru ea
cte -un cuvnt tare. n gnd i-am scornit toate numele de desmierdare care se
pot trage i se pot combina cu cuvntul Valia. Cu nluca ei alturi construiesc
milioane de ipoteze: gesturi neateptate i blnde la oricare din micrile mele,
chiar lipsite de elegan, rspunsuri cu totul neprevzute la ritualul banal al
galanteriilor, ingenuitate, virgin de or ice intenie n expresia cotidian a
noutii luntrice. ncheg astfel n necurmat elaborare sute de situaii idilice
ori dramatice, pe care se proiecteaz umbre sinistre din afar (Rusoaica)
Cineva ar putea spune c abia aici nchipuirea i face de cap. Argumentul
materiei, aceasta i este satisfcut. Mai mult ca sigur c s-a spus dac
autorul i-ar fi adus fa n fa pe Ragaiac i pe fugar, acesta ar fi tgduit
supremaia feminin a Valiei, ca i pe cea a Marusiei sau a Niculinei. Logic aa
ar fi fost s se ntmple. Numai c aceast logic nu probeaz bovarismul
incurabil ai personajului. Tgada ar fi n cazul de fa o lege simpl a
cunoaterii. Odat epuizat obiectul investigaiei, simurile i gndul pornesc n
cutare de alte forme i mrturii mai proaspete. Ceea ce teoretizeaz Ragaiac n
crivatul Niculinei, transformat (romantic) n capcan: Imaginea imens a
visului care se nfptuiete, a norocului care se apr opie, m cotropete ns la
prima scuturare, e mai tare ca realitatea nsi i las iari ndat, ca pe -un
cadavru prsit n prip, dup gtuire, corpul acesta care eman totui cu
atta putere eforturile sngelui cald i aprig, gndul trebuie s -mi alerge
hoinar ntru ntmpinarea neateptatului, a aventurosului, a
nemaicunoscutului, a eternului nou. Groaza dezvluirii nu mai poate fi ns
zdrnicit i, ntr -un final simbolic (excesiv de romanios), Materia trimite
semnul biruinei sale asupra nch ipuirii: vioara Valiei plutind printre sloiurile
Nistrului. Epilogul ni -l nfieaz pe Ragaiac lecuit de reverie, n postura de
peitor al Marusiei i de judector (ce nu mai poate fi dect trist obiectiv) al lui
Iliad. - Revino la fapte precise, Iliad!, i strig fostul discipol al Visului, noului
candidat la visare. La consultaia final i surprindem cu rolurile inversate:
Da tu Cum o vezi Cam cum o nzreti tii aa i n ansamblu?, se
intereseaz Iliad de Fantom. Ce s vd M? e rspunsul izbvitului de
nzrire, Ragaiac.
Don Quichotte de pe Cerna
Simetriile de situaie, de personaje i de semnificaie ale romanului
Donna Alba (1935) cuRusoaica sunt numeroase. Deosebirile in de mediul i
tonul povestirii. Liric, romantic i pe alocuri idilic n Rusoaica, Gib Mihescu
devine, printr-un joc de cuvinte de care nu ne ferim, aspru i caricatural
nDonna Alba. Tot aa de sentenios, dar nu mai savant, ultimul roman al
prozatorului (Upercut ivmile vzduhului au rmas proiecte) este o lecie
stendhalian despre lecuirea de donquijotism. n care sens, autorul i
parodiaz personajul cu prestigiosul pseudonim (n versiune francez),
constatnd la captul cruciadei: Do n Quichotte de pe Cerna de data asta nu
s-a mai btut cu morile de vnt. El a tiut s ajung la un liman cert i glorios,
care va da mai cert
Lii/iiiuna vinuare semnificaie avnturilor lui de pn acum, n gol. Unde
mai vedei ridicolul duios al nevoii lui de a crea planu ri himerice, care s se
rezolve n cadrul unor aciuni hilare? Don Quichotte de pe Cerna a procedat,
dimpotriv, dup o tactic mai restrns, dar mai sigur i -a comprimat
avnturile, rezervndu-se unui final incomparabil mai grandios, pentru c
An XLIV, n, 9 26 > I, n, 2 3
VIII
MlRCEA ELIADE
INTERIORUL FANTASTIC.
R> 1 Psihologia fantasticului sau fantasticul psihologiei?
Aadar, tot despre trinicia realului. E singura, dar foarte importanta
explicaie a pasului de la Gib Mihescu la Mircea Eliade. Ceea ce toat lumea
sper s afle n primul, pare a se gsi la al doilea: convingerea c realitatea
poate fi sfidat de pe trmuri i cu instrumente strine ei. Vasta
improbabilitate care domnete peste proza de analiz duce n aceast mereu
posibil nrudire ntre rtcirile eseistului i nzririle autorului fantast. De
altfel, ntreaga literatur fantastic nu-l dect sesizarea i exploatarea
slbiciunilor psihologice. n Clefs pour l'imaginaire ou PAutre Scene (1969), O.
Mannoni se mir c Freud n-a fcut loc imaginaiei n aparatul su psihic1
Dar i mai deconcertant pentru psihologie ar trebui s fie faptul c cea care
obine loc n acest aparat este halucinaia, n strns relaie cu dorina.
Pesemne c btrnul poet al psihanalizei gsea c face o concesie prea mare
realitii, primind n sistemul su Imaginaia, care este totui o halucinaie
critic. Dar tot aa de adevrat este c dac principiul realitii respinge
produciile halucinatorii, acestea nu sunt niciodat suprimate de realitate. Iat
una din 1 O Mannoni, Clefs pour l'imaginaire ou l'Autre Scene, Ed. Du Seuil
Paris, 1969 p. 97 190 MIRCEAELIADE Interiorul fantastic rbiciunile pe care
conteaz fantasticul: realitatea e obligat s creeze S ditii halucinaiei i chiar
aa i face. S lum aceasta ca pe o definiie materializrii fantastice, din care
s-ar putea nelege de ce fantasticul u e pn la capt fantastic, sau la cte
lucruri se preteaz realitatea. Domenii aparent diferite i ostile devin
complementare printr -o cauz comun: luminarea subteranei. Eternul efort al
psihologiei de a nu cdea n fantastic se soldeaz cu acest denun al
fantasticului care n u-i ssete alt suport dect sufletul slab de nger. Cu
meniunea c, n cazul literaturii fantastice, coeficientul tiinific al
psihologismului scade simitor. Fantoma, strigoiul, duhul, spectrul i nluca;
extraordinarul, ciudatul, bizarul, iraionalul i absurdul; Apariia i Amgirea
toate aceste nevrednice concepte, vin i uzurp orgolioasa tiin a Eului,
fcndu-ne s ne ntrebm dac nu cumva nsui Proust va fi fost un
preanstrit depozit de vedenii. Tot noianul de garanii tiinifice i aluzii
filosofice cu care ni se nfieaz urmaii lui Bergson se compromite prin
nmrmuritoarea misiune a Stafiei la suprafa, care nu este alta dect
misiunea subcontientului diavolesc. Iat de ce gsim necesar s ne referim la
o specie literar c e nu prea a intra n vederile noastre i la Mircea Eliade n
special, care ilustreaz pn la sistem interferena. Problema fantasticului se
duce la art. Didacticisme exist i aici, dar n alt doz i mai ales cu alt
funcionalitate ro manesc. Aa cum sugestiile autobiografice stpnesc
pretutindeni textul, n ciuda paradoxului enunat la un moment dat de erou,
conform cruia jurnalul e mai ntotdeauna un prost psiholog. n realitate,
Maitreyi este jurnalul unui european, confruntat cu mentalitatea i spiritul
hindus. Tnrul Allan, ajuns cu treburi inginereti n India, este oaspetele (i
aproape fiul adoptiv) al lui Narendra Sen, btina cu ndeletniciri
asemntoare. Acesta are ns ntre urmai, pe Maitreyi, nubil de omisterioas
i tulburtoare frumusee. ntre cei doi se nfirip idila cu scaden tragic i
romantic, ca n toate romanele cu care a fost comparat, Manon Lescaut, Paul
et Virginie oriTristan i Isolda. Dup dezvluirea micuei Chabu, Maitreyi se d
unui vnztor de legume, n vreme ce Allan apuc drumul pustniciei
tmduitoare. De o patetic simplitate, romanul este un poem al renunrii
revelatoare. E n acelai timp un copleitor rechizitoriu al superstiiilor de tot
felul care frng i mpiedic drumul omului spre esenele vieii. Allan,
europeanul lucid dintr-o ras bine cunoscut nou, devine analist dintr -un
exces de senzualitate i devine abstract n faa celei mai ample ma terialiti.
Amestec de frigiditate intelectual i elan biologic, proiectat 197 ROMANUL
PSIHOLOGIC ROMNESC -AL Protopopescu_ (de ast dat) cu un excepional
sim al firescului. Asupra acestui dublu ndemn ne informeaz chiar personajul
n una din confesiunile sale: mi-aduc aminte c strigau n mine dou suflete;
unu l m ndemna ctre viaa nou, pe care nici un alb, dup tiina mea, nu o
cunoate de -a dreptul din izvor, o via [] pe care prezena Maitreyiei o fcea
mai tonic i mai fascinant ca o legend, ctre care m simeam atras i
dezarmat i cellalt su fle se mpotrivea conspiraiei din umbr a efului meu
pentru a -mi paraliza libertatea i a m implica ntr -o existen cu rigori i
mistere, unde petrecerile mele vor trebui excluse. (Un atare tip conflictual, cu
subiectivitatea scindat nu este o noutate pentru romanul interiorului. n
antier, autorul i exalt adesea natura dual: n mine se zbat de cnd m
tiu, dou mari i seductoare nostalgii: a vrea s fiu n fiecare ceas altul, s
m scald n fiecare zi n alte ape, s nu repet niciodat nimic. Dar a vrea, n
acelai timp, s pot gsi un punct fix de unde nici o experien i nici un
raionament s nu m poat deplasa 1). Maitreyi este, aadar, obstacolul real
i totodat experiena care ispitete. Ea trage dup sine jurnalul plauzibi l i
omenesc al europeanului fascinat, scutindu-ne fapt rar pentru romanul
psihologic de a mai lua lucrurile exclusiv pe garania memoriei i a
inventivitii ese istice. Nu merit s ne scape aceast observaie: eroul din
Maitreyi (ca i Codrescu dinAdela lui Ibrileanu) reprezint o subiectivitate
vasal i prin aceasta neobinuit ntr-o lume a dictaturii subiectului. Calea
creia i se consacr e cea a virginitii i puritii eroice, concepte scumpe
tandre, din care Ileana apare ca o fiin mai degrab discret dect
excepional. Povestea n sine 200 MlRCEA ELIADE Interiorul fantastic este
admirabil. n interiorul ei se produce o adevrat explozie de s ensuri,
romanul continund s funcioneze dup legea prismei. Experiena eroului i
pierde unilateralitatea printr -o abil alterare a conceptelor de timp i spaiu. n
planul Trecutului se produce un ntreg lan de rupturi. Un prim strat temporal
n care se desfoar experiena lui Mavrodin este cel al realitii fizice
ncheiate: viaa alturi de Ileana pn la dispariia acesteia.
Acest plan al contingentului i al tensiunii trupeti aparine n
exclusivitate femeii stpnit de raiunea rodniciei. Ca toate femeile care
strnesc n brbat demonul analizei, Ileana nelinitete prin gingie terestr i
respect pentru datina pmnteasc. E o Isabel mai puin sacr i o Maitreyi
fr nimb magic, deci un personaj mai verosimil. Singura ei curiozitate, e de a
deveni eroina romanului lui Mavrodin. La rndul su, eroul cu spaima
literaturizrii ar vrea s termine o carte cu titlul Nunt n cer, n care
adevrul s fie deasupra omenescului: Voiam s spun, i mrturisete el lui
Hasna, ct de repede m -a furat arta mea, meteugul n povestirea pe care o
scriu. O am permanent prezent pe Ileana cnd scriu i cu toate acestea cartea
se desfoar altfel, farmecul minciunii m cuprinde fr s -mi dau seama i
dei povestea a rmas aceeai, nici Ileana, nici eu, nici ntmplrile nu mai
sunt aa cum au fost ele aievea. Uneori m deprim pn la moarte neputina
mea de a spune adevrul, neputina oricrui artist de a se mrturisi omenete,
total, cretinete. Explozia de nelesuri despre care vorbeam se refer chiar
la acest raport dintre concret i abstract, romanul intrnd ntr -un magistral joc
de contradicii i substituii. Toate la un loc vorbesc despre suprimarea cilor ce
se mpotmolesc n viaa rudimentar i carnal. Dispariia Ilenei, amintind de d
ispariia Irinei din O moarte care nu dovedete nimic, dup ce ne-a fcut s
retrim graia enigmatic a doamnei T. din Patul lui Procust, e o abdicare de la
legile erosului pmntesc, o trecere n sfera fertilitii celeste. Prin antitez,
locul ei n fi nalul romanului l ia o Lena conform cu ideea matrimonialitii
naturale. De cealalt parte, scufundarea lui Mavrodin n propria sa relatare e
tot un mod de sublimare i abstragere din lumea materialului. Autor i
personaj totodat (dubl profesie gidean), eroul se consacr existenei cosmice
a disprutei, dup un lung rechizitoriu fcut cotidianului i cunoaterii
epidermice: Posesiunea, ct ar fi ea de perfect, nu nseamn aproape nimic.
Cel care a spus: amorul e o chestiune de epiderm se referea, fr ndoial, la
aceste cunoateri inferioare ale trupului Dar trupul poate revela mai mult.
Dincolo de voluptate, dincolo de lut, este cu 201 ROMANUL PSIHOLOGIC
ROMNESC -Al. Protopopescu_ putin o regsire desvrit n mbriare, ca
i cum ai cuprinde [] o alt parte din tine, care te ncheie, te completeaz,
insinurii. La dejun, improvizeaz un vis, numai pentru a aduce din nou vorba
de domnioara Christina, pe care nici mcar nu o apucase n via. Sub
presiunea replicilor ei, d-na Moscu organizeaz un mic pelerinaj n salonul
unde se afl portretul defunctei, pictat de Mirea n mrime natural. n
polemica estet care se ncinge (Egor gsete mai frumoas sursa dect
tabloul), Simina intervine din nou cu o aluzie aparent inocent despre
rencarnare. Auzind dorina lui Egor de a mai picta o dat tabloul, devine
instigatoare: Dar lui tanti Christina i-ar place s mai fie o dat pictat
Ghiduiile catastrofale ale fetei se in lan. Fiecare din ele este o mic alegorie a
dramei care mocnete. Mai bine zis a tramei ce invadeaz. Simina anticipeaz i
incit. Lui Egor i descrie ursita (cunoate exact termenul), povestind un
basm (mai mult inventat dect aflat de la doic) despre drago tea dintre
feciorul de cioban i mprteasa moart. (Deine, deci i tema romanului!) Tot
ea l informeaz despre apropiata descindere a domnioarei Christina,
recomandndu-l cum anume s se poarte cu fantoma. Lucrurile se petrec
aidoma i cteva capitole sunt consacrate materializrii fantastice a iubirii cu
moarta. nfptuirea oniric este precedat ns de mult discutata scen a
pivniei. Mica vrjitoare l atrage pe pictor n beci, unde l supune unui uluitor
ritual sado-ma-zochistic. l oblig s-o mbrieze, l amendeaz pentru
ignorana erotic osndindu -l s-l srute pantoful, l dezbrac i-l sfie cu
unghiile. Este momentul pcatului i a pactului cu Diavolul, cnd toate
isprvile sinistre 204 MlRCEA ELIADE Interiorul fantastic revin la nelesul
lor omenesc. Aici romanul se tlmcete n afara oricrei incertitudini
fantastice, printr -un desfru de ordin psihic. Egor este tipul brbatului
interiorizat i abstract, inapt pentru dra gostea pmnteasc. El a venit la
conac pentru o eventual logodn cu Sanda, dar mediocritatea feminin a
acesteia nu -l stimuleaz pe neiscusitul peitor. Cu o isteime care vine din
consancvinitate, Simina presimte impasul. ntre ea i Sanda exist o tacit
beligerant, fiindc la rndul ei, aceasta se tie divulgat n ochii ptrunztori
ai copilului-minune. Subtilitatea psihologic a mezinei continu s fac
minuni. Adic s dea pe fa n forme mai mult sau mai puin convenabile,
mai mult sau deloc alegorice, secretele trupeti i sufleteti ale celor din ju r. Pe
obiectivul Nazarie l lichideaz repede, obligndu-l la recunoaterea frumuseii
ei obiective. Nepracticul Egor nu poate fi ns nfrnt pe terenul evidenelor.
Pavza lui este abstraciunea i viziunea care transfigureaz realitatea. Este n
multe privine un individ mai redutabil dar n acelai timp i mai vulnerabil.
Simina, ea nsi o esen crud a adncurilor, intuiete c dincolo de metereze
clocotete lava. Disponibilitatea erotic a pictorului s-a lovit de acest ecran rigid
pe care l reprezint Sanda. n faa platitudinii i conveniei, subcontientul
ncins caut ocoliuri pentru a se exprima. Arta e unul din ele. Cu ochii la
redus la o anume iscusin stilistic. (M. Blecher e dintre puinii cruia critica
vremii nu i -a ntocmit ndreptare!) E i aceasta o virtute a scrisului su, chiar
mai mare dect s -a observat. Dar chestiunea trece peste detaliile tehnice ale
operei, viznd nsi natura artistului. Se pare c romancierul a fost cel dinti
contient de aceasta, cnd s-a decis s ncalce regulile de armonie ale titlului
recurgnd la profanul ntmplri Vorba preluat din repertoriul sftoilor
sfideaz chiar genealogia ilustr de mai sus, atr -gndu-ne atenia c
temeinicia naraiunii nu a fost definitiv sacrificat aspiraiilor sp re
modernitate. Splendoarea speculativ a gndirii moderne este silit s suporte
nc din titlu amintirea unor ndtinate norme epice. Dubl nzestrare care
explic de ce nainte de a fi extraordinar, opera lui M. Blecher e ct se poate de
omeneasc, na inte de a fi abisal, e perfect inteligibil, e captivant nainte de
a fi abstract i cutremur cel puin n msura n care place. Caliti pe care,
s recunoatem, nu le gsim ntrunite nici chiar la cei mai dibaci psihologi. n
locul altor speculaii, iat cum ncep crile i paragrafele prozatorului modern:
M vd foarte mic, n cmoaic pn la clcie, plngnd disperat pe un
prag de u, ntr -o curte plin de soare, a crei poart este deschis spre o
pia pustie, o pia n amiaz, cald i tr ist, cu cini adormii pe burt i
oameni culcai n umbra barcilor cu zarzavat (cap. III din ntmplri).
Eram un biat nalt, slab, palid, cu gtul subire ieind din gulerul prea larg al
tunicei. Minile lungi atrnau dincolo de hain ca nite M. BLECHER Un
povestitor n avangard 1 Cf. Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre
cele dou rzboaie mondiale, voi. I, Ed. Minerva, Bucureti, 1972 pp. 506
510; Georgeta Horodinc, M. Blecher: Delir esenial, n voi. Structuri literare,
Ed. Eminescu, Bucureti, 1970 pp. 41 80; Nicolae Balot, M. Bleher i
realitatea imediat a creaiei, n voi. De la Ion la Ioanide, Ed. Eminescu,
Bucureti, 1974 pp. 153181 2 n studiul amintit, Nicolae Balot surprinde
importana naratorul ui, termen prin care ni se indic ns tot gradul de
lefuial al istorisirii. 210 animale proaspt jupuite. Buzunarele plezneau de
hrtii i obiecte. Cu greu gseam n fundul lor batista pentru a mi terge
ghetele de praf, cnd veneam n strzile din centru (cap. X, ntmplri).
ncepuse vremea teribil de toamn cu ploi mrunte i dese ce mpnzeau
strzile cu o sit fin, ntr -o lumin cenuie de subsol, cu rbufniri aspre de
vnt ntr -un ora pustiu, n dup-amiezi aeriene i infinit de fragede Plaja
era goal. Oceanul spla valuri searbede cu spume galbene, leioase. Plecam
mai mult pe la ar, pe drumuri nguste i prsite, prin dunele de vegetaie
iernatic, cu ierburi enorme ca sbii ieite din nisip i spini uscai pe ntinderi
nesfrite De multe ori se opreau la hanuri de ar cu crmrie rumene
etc. (cap. XI, Inimi cicatrizate). Ce este nou aici n materie de metod? Paragrafe
simple, pe un ton tihnit i familiar, sugernd moliciunea neleapt a marilor
exagerat s susinem c toate aceste operaii preliminarii sunt tot attea inovai
i. Exceptnd creditul nescontat pe care analistul l acord povestitorului, toate
celelalte demersuri se cuprind n frenezia pluralitii i a mobilismului
contemporan. Dar fa de nstruniciile din preajm ale aspiranilor la mai
-mult-ca-realitatea, scindarea eului de la care pornete M. Blecher e o
temeinic premis a psihologiei aristotelice. Romanul se ntoarce astfel la
echitabila lui disput dintre persoana real i personajul abstract, valori ale
celui mai calm raionalism n materie de psihologie. Nici mcar despre o
disput nu poate fi vorba, ci de o originar fraternitate, sugernd nrudirea
(imediatul) oricrei viziuni, cu realitatea material care a produs -o. Ambiia
acestui personaj dublu e s conving c materia mediat de povestit or i
irealitatea imediat edificat de analist sunt dou fronturi contingente,
inseparabile i echivalente ale existenei. Viaa (ca i romanul) nseamn
pendulare a fiinei ntre cele dou universuri complementare. Trecere reversibil
a persoanei real e n personagiu abstract, ce va fi definit nici nu se putea
altfel cu cuvntul de ordine: criz. 214 M. BLECHER Un povestitor n
avangard din ea se depun la locurile lor, aa cum ntr -o sticl cu ap un
bulgr de pmnt sfrmat se aaz n s traturi de elemente diferite, bine
definite i de culori variate. Elementele odii se stratific n propriul lor contur
i n coloritul vechei amintiri ce o am despre ele. Firete c cea care l ispitete
cu misterul este starea de disoluie: Senzaia de ndeprtare a lumii e mai
clar i mai intim Desprinderea de sine creeaz problema: Teribila
ntrebare cine anume sunt triete n mine ca un corp n ntregime nou,
crescut n mine cu o piele i nite organe ce-mi sunt complet necunoscute.
Rezolvarea ei este cerut de o luciditate mai profund i mai esenial dect a
creierului. S reinem aceast subestimare a cerebralitii, pentru cnd va
trebui s dm totui un nume crizei. Cum se vede, autorul respinge unica
soluie a crizei de idei, contient c extraordinara cltorie nu e dect o
simpl exagerare a identitii mele, crescut ca un cancer din propria -l
substan: O aventur intim i total a organicului care ia act de limita sa,
numit solitudine: n cteva clipe de nelinite, am parcurs astfel toate
certitudinile i incertitudinile existenei mele, pentru a reveni definitiv i
dureros n solitudinea mea. 215
Aceasta este definiia crizei i multe lucruri n-ar mai fi de adugat.
Condiionarea strict a procesului l scoate pe M. Blecher n afara
impresionismului care planeaz peste ntreaga literatur de autoanaliz.
Hipertrofia eu -lui (vzut ca un picior al meduzei care s-a ntins peste msur
sau ca o siluet neagr nconjurat de o mare luminozitate) e mai aproape de
mentalitatea expresionist a figurii amplificate, dect de teoriile fluxului.
Fenomenologia impasului ine de nsi geneza ideii de epic. E forma
cazul lui Biecher o problem pe care G. Clinescu o descoperea la cel mai mare
povestitor al nostru: adecvarea la obiect. La drept vorbind i-au pus-o toi
analitii, ns foarte puini au reuit s nu greeasc, tocmai innd cont de ea.
ntotdeauna prea ndatorai fa de propriul caz, l -au exagerat n. Aa
msur nct i-au fcut din exagerare (inclusiv stilistic) o metod.
Prezumiosul Anton Holban e un exemplu; doctrinarul Mircea Eliade, altul.
Dup Hortensia Papadat-Bengescu, dar dar atunci cnd apare este definiie.
Nu exist n proza lui M. Blecher adncimi ameitoare dect n msura n care
exist fascinante limpezimi i o exactitate extraordinar a comunicrii. Marea
dimensiune a acestei literaturi rmne tragicul. Dar nu tragicul
autobiograficului cum s -ar putea nelege din struina n experiena i decorul
sanatoriului. Uimitoare este tocmai depirea temelor eului, detaarea de
suferina personal, pentru nelegerea unor rosturi mai generale ale fiinei.
Destul de impersonal cu ceea ce numeam altundeva fetiismul eului, autorul
se arat contient de orizonturile deschise cnd declar c ceea ce l -a
preocupat a fost bizara aventur de a fi om. M. Blecher se afl n zguduitoarea
situaie a nottorului care, nemaiavnd nici o ans de a scpa de la nec,
explic arta i frumuseea notului. Moare la douzeci i nou de ani, lsnd n
urm o carte de valoar e universal: ntmplri n irealitatea imediat.
XIN LOC DE DEFINIIE: 'ADELA I MITUL UNICITII
Mitul unicitiiCel mai bun roman de analiz pe care l avem', declar
G. Clinescu la apariia Adelei (1933); un model de literatur psihologic2
recunoate E. Lovinescu. Superlativul criticului care nu izbutise cu Cartea
nunii e foarte important, dac avem n vedere c opera a doi mari analiti,
Hortensia Papadat -Bengescu i Cmil Petrescu, era practic nfptuit.
Recunoaterea lui E. Lovi nescu e poate i mai important pentru c vine de la
un adversar care nici n necrolog nu-l vorbete numai de bine pe Ibrileanu.
Decizia autoritar i unanim a criticii ne pune n situaia cnd a examina un
exemplu n loc de a da o definiie nu-l tocmai o stngcie. (n legtur cu
primirea Adelei nu e de semnalat dect o excepie: Pompiliu Constantinescu3
Luptnd din greu cu prejudecata c un critic nu trebuie s scrie literatur,
cronicarul de la Vremea nir, printre elogii, pcate pe care Adela nu le are.)
G. Clinescu, G. Ibrileanu: Adela, n Viaa romneasc, an XXV, nr. 5 mai
1933 p. 201 E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane (1937), p.
294 Pompiliu Constantinescu, Adela. Fragmente din jurnalul lui Emil
Codrescu, n Vremea, anVI, nr. 293 25 iunie 1933 p. 7 223 ROMANUL
PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Pwtopopescu_ Singurul roman al lui Ibrileanu
este nici vorb un model' 1 dar unul lipsit tocmai de privilegiile modelului.
Socotind deceniul care a trecut de la elaborare pn la tiprirea lui, vedem c,
dup ce nu a beneficiat de vreun precedent autohton n materie de introspecie,
nici nu a mai putut nruri n vreun fel soarta romanului reflexiv, ajuns ntre
timp la complicate formule. (O concentrare tipol ogic analogAdelei vom
ntlni, dup mai bine de trei decenii, n romanul de debut al lui Al. Ivasiuc,
Vestibul.) Conceput ntr-o epoc n care romanului romnesc i lipseau
noiunile de modernitate, Adela a aprut ntr-un moment de apogeu al
modernismului. Anticipnd pn la program adncirile romanului modern,
Ibrileanu i-a dat la iveal opera atunci cnd romanul romnesc trecuse, prin
Liviu Rebreanu, Hortensia Papadat -Bengescu i Cmil Petrescu, normele de
universalitate. inut n sertar pe cnd pu tea deschide drumuri, cartea a
aprut atunci cnd avea toate ansele s par desuet. Consecina? Adela
primete premiul de proz n anul n care Cmil Petrescu i public Patul lui
Procust n plus, este declarat model o carte pe care autorul o retr age din
orice competiie cu calendarul nvechind-o prin toate mijloacele i asumndui ca atare inactualitatea ei. Adela nu e un roman autobiografic, ne previne
Ibrileanu n lmurirea la prima ediie, dar e un jurnal de prin iulie
-august 189, ceea ce vrea s nsemne i mai puin dect roman
autobiografic. Titlul romanului, care e i numele eroinei, este nadins ales uor
desuet, sau demodat, precizeaz el, divulgndu -i inteniile polemice.
Abordnd o dram de Timp, criticul pregte te singurului su roman un destin
ct mai independent fa de capriciile timpului, o existen artistic predispus
prin toate datele la singularitate. E ceea ce indic pn la urm califica tivul de
model, atribuit unui roman plin pn la ultima fibr de vocaia unicitii.
Topind la un loc detaliile, cele de form i de fond, putem afirma c Adela nu e
dect numele dat unei teribile sensibiliti la unic. Procesul doctorului
Codrescu a beneficiat de -a lungul vremii de toate interpretrile posibile i mai
ales imposibile. Personajul nsui este un diagnostician priceput i cam
prpstios. Informat asupra nobilelor boli ale sufletului, el i aplic reete
aspre, unele autoofensatoare. (Asta pentru a respecta regula jurnalului!) Dar,
din pricina sonoritii psihologice a expertizelor, trece neobservat tocmai
mobilul mai puin tiinific al frmntului su. Mobil pe care, altminteri, tot
eroul l intuiete cu n loc de definiie: ADELA i mitul unicitii maximum de
rafinament: descoperirea principiului unic n ordine universal pe care l
ntruchipeaz fiina uman. Contient de opera de idealizare pe care o
ntreprinde, el lanseaz o memorabil definiie a propriului roman: Admiraia,
unicitatea, idealizarea -mitul [s.a.] creat de inteligen i imaginaie pe
instinctul brut acopr realitatea cu maldre de flori i atta tot! Observaie
sub care se poate cuprinde ntreaga literatur de investigaie interioar. Ce
altceva este romanul de analiz dect unmit creat de inteligen i de
imaginaie pe instinctul brut? De inteligen la un Ladima i mai mult de
imaginaie la un Ragaiac, dar mit n nelesul de ntoarcere a fiinei la condiia
deu -rubat i aezat deasupra raiunii este trupul. Prin aceasta Hortensia
Papadat-Bengescu rmne o miraculoas excepie. n esen, mitul unicitii
formulat de personajul lui Ibrileanu, cu manifestrile i limitele sale,
constituie expresia definitorie a oricrui roman de analiz. Manifestrile
desprinse de Codre scu din auto-obser-vaie au un mare grad de tipicitate, n
ciuda (sau tocmai datorit) subiec tivitii extreme pe care o acuz. Fetiizarea
tuturor obiectelor ei, care nu este mai puin fetiizare a propriului eu, e primul
i cel mai important simptom al reducerii la unu. l descopeream, sau mai bine
zis i-l descoperea Proust, n puterea de a consacra fragmente de memorie.
Tensiunea prelung ntreinut de numele femeii iubite sau senzaia de
voluptate provocat de cuvntul Ea , sunt bine cunoscute moduri de
rezumare estet a lumii. Le ntlnim la tefan Gheorghidiu din Ultima noapte
de dragoste, n declaraiile epistolare ale lui Ladima, la Emanuel din Inimi
cicatrizate ori n extazul ndrgostitului de Maitreyi. Persistena imaginii n
contiin, asociat rilkean cu rotundul soarelui apunnd (El e pretutindeni
ca un asfinit, zice liturgicul poet), face parte din opera obligatorie de
contracie spaial, de reducere a universului la un punct fix. Cnd ntrece
msura, aceast persisten ncepe s se cheme obsesie. Referitor la alterrile
pe care le sufer timpul n procesul analitic, Emil Codrescu posed o noiune pe
ct de original, pe att de surprinztoare. Prezentul exhaustiv de ca re
vorbete el nu e n nici un caz o percepie din veacul al XlX-lea. E o foarte
modern idee despre elasticitatea timpului afectiv, echivalent cu trecutul
exhaustiv al proustienilor ori cu viitorul invadator al exploatatorilor de
fantastic. Ct despre uimirea, venic nou, n faa evenimentului, incredibil c
ea existV iat o exclamaie cu ale crei implicaii se va mndri o ntreag
generaie a autenticitii i experienei. Probabil c nimic din ceea ce se
cuprinde n dicionarul analizei nu -l lipsete personajului lui Ibrileanu.
Uimitor apare faptul c, dei nzestrat cu toate instrumentele autoinvestigaiei,
el nu dispare n faldurile propriului echipament teoretic. Aici geniul
romancierului devine cu att mai evident, cu ct l tim amenin at din toate
prile de erudiia criticului. (Unele constatri de genul fac prea mult
psihologie sau fac psi hologie descriptiv, sunt scpri care amintesc
nfrntele ispite ale didacticismului.) Perfeciunea Adelei ca roman de analiz
vine din arta de a obine maximul de generalitate, din cea mai intim
subiectivitate. Angajndu -se manifest ntr-un proces personal, accentund tot
timpul caracterul accidental al tririlor sale, Emil Codrescu sfrete prin a
elabora statutul procesului analitic n genere.
n loc de definiie: ADELA i mitul unicitii
Inutilitatea psihanalizei
treapt ne -am fabricat, n ascuns, arcuri de rchit i sgei de corn i neam dus n pdure la vnat! Aa se face c, n ochii lui, frumuseea ei cretea
cu fatalitatea evoluiilor naturale. Romanul se angajeaz ntr-o tem care nu
mai are nevoie de chei secrete. La fiecare pas este examinat ravagiul natural al
fiinei, tot ceea ce ine de inexorabila scurgere a timpul ui fiind adus la sclipirea
aforismului. Comparaiile numeroase pe care personajul le ntreprinde ntre el
i amintirea mamei, ntre Adela i mama ei, sau ntre Adela prezent i Adela
viitoare nu sunt dect tot nite tranzacii evoluioniste. Pe pagini ntregi,
analiza dureaz prin prisma cantitativului biologic. Un episod portretistic ca cel
referitor la ceasornicarul Haim Duvid se interpune ca un memento despre
trecerea Timpului. Ibrileanu pune n gura filosofului (toi ceasornicarii sunt
mai mult sau mai puin filosofi) un cunoscut dicton stoic despre moarte: A
scpa de chinuri nseamn c simi c nu te mai doare. (Seneca zice ntr-o
epistol c a muri nseamn c n-ai s mai poi muri niciodat, sau, tot
Seneca: Nici o durere nu -l foarte mare dac e ultima). Subiectul care plutete
ob n loc de definiie: ADELA i mitul unicitii sedant ntre cei doi este
cronologia (Asear, nu tiu de ce, am nceput s -l fac Adelei declaraii c sunt
btrn). Tensiunea reflexiv se interpune brusc pentru a face loc cte unui
intermezzo cu aparene de pastoral. Beatitudinea fanatului (Fnaul, ser
imens de flori sub clopotul cerului sprijinit pe orizont) nu -l dect o
obinuit manevr simbolic prin care cvadrigenarul i aprofundeaz seri a
echivalenelor ntre Adela i sublimul vegetal. Ceea ce autorul nu se sfiete s
accentueze teoretic: Cu prul auriu, cu faa alb i roz, cu ochii albatri,
Adela, printre flori, e o floare mare, strlucitoare, mai vie dect toate, irezistibil
atrgt oare. Comparaia, banal de adevrat ce e, ntre femeie i floare, este
mai mult dect constatarea unei asemnri exterioare. E intenia unei
identiti profund naturale. (s.n.) Iat rostit cuvntul: identitatea profund
natural creia brbatul nu -l mai poate face fa. El este inapt s mai culeag
flori, ceea ce. Evident, devine un amnunt cu rezonane mult mai grave dect s
-ar prea: Spectator neocupat (nu pot s culeg i eu flori; mi lipsete cu
desvrire convingerea!), micndu-m fr rost ncolo i ncoace (n faa unei
femei nu pot s m ntind pe iarb, singura soluie onorabil a problemei),
situaia mea e dificil. Asistm la ceea ce autorul numete mai departe
provocarea unuia prin altul, a sentimentului pentru femeie i a sentimentului
pentru natur: eternitatea splendid a universului exaspernd n om contiina
obscur a vremelniciei lui (s. n). De prisos a mai traduce mitul unicitii cu
alte cuvinte dect cele ale romanului. A devenit unic, exclam Codrescu n
clipa n care a intuit identitatea profund natural a femeii cu Natura. n
viziunea lui erotic, Adela se transform ntr-un element primordial (Adela este
a izbutit magistrala sintez ntre aceste fore care se exclud. Dar atunci cnd
nu e vorba de geniul Hortensiei Papadat -Bengescu, tentativa de corectare a
subiectivitii prin prisma faptului obiectiv devine un exerciiu cu totul
neconvingtor n romanul feminin. Vom da n acest sens un exemplu dramatic:
des tinul literar al lui Ticu Archip. Dramatic, pentru c n ciuda unui debut
nuvelistic cu strlucite nsuiri, n ciuda struitoarelor chemri ale criticii ctre
roman, trecerea trzie a prozatoarei spre fresca obiectiv echivaleaz cu un
faliment. ntmplar ea face ca una din primele (i cele mai optimiste)
recomandri s vin chiar din partea Hortensiei Papadat -Bengescu, n anul
apariiei volumuluicolecionarul de pietre preioase (1926):Te sftuiesc, i se
adreseaz romanciera lui Felix Aderca, s urmreti cum fac i eu dintre
scriitorii care se ivesc acum pe domnioara Ticu Archip, autoarea volumului de
nuvelecolecionarul de pietre preioase. E un amestec interesant de ireal i real
n inspiraia noii scriitoare, care posed un stil de o precizie neobinuit.
Aceast mldi literar nu trebuie pierdut din ochi. Ar putea, mai trziu, da
creaii miraculoase. (Mldia avea la acea dat patruzeci i cinci de ani, cu
cinci ani mai puin dect autoarea Fecioarelor despletite.) Acelai amestec
interesant de ireal i real i atrage atenia i lui Cmil Petrescu care,
comparnd-o cu Edgar Poe i Viliers de Psle Adam descoper un straniu
caracter de acut realism i misticism matematic2 Trei ani mai trziu
prozatoarea va da la iveal o culegere de aceeai factur, Aventur (1929). Dup
care urmeaz mai bine de cincisprezece ani de tcere, rstimp al unei gestaii
infructuoase, cum vom vedea. Ceea ce nuvelele lui Ticu Archip (reeditarea lor se
impune impe rios!) evideniau n primul rnd, este, n tradevr, magia extrem
de fin Felix Aderca, De vorb cu d-na Hortensia Papadat-Bengescu. n
Adevrul literar i artistic, an VII. nr. 291 4 iulie 1926 pp. 1 2 Cmil
Petrescu, Ticu Archip: Colecionarul de pietre preioase. n Cetatea literar,
an 1 nr. 3 1 februarie 1926 243 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC-/!
/Protopopescu_ ntreprins de scriitoare n jurul faptului divers. Pornind de la
cte un eveniment banal, neinteresant, naraiunea avanseaz ntotdeauna spre
un conflict enigmatic i profund, greu de dezlegat prin enunuri rspicate. n
Colecionarul de pietre preioase, un flirt ocazional sfrete n castelul hieratic
al unui maestru alchimist, unde se stabilesc tainice relaii ntre lucirea
material a rub inului i febra erotic a celor patru personaje: Irina, Anca,
asistentul Florea Drgan i Maestrul. Domnul din Aventur, cealalt nuvel
titular, un turist anonim pe malurile Bosforului, parcurge fascinat de Hadidge
i de simbolurile musulmane o curioas criz amoroas, sfrind prin a fluiera
din Wagner. n ciuda concreteei scenelor, ntreaga poveste pare cutreierat de
vedenii. Eroii nuvelelor lui Ticu Archip sunt nite halucinai ai faptului divers.
Literatura lui Mircea Eliade i Ion Vinea (cel dinParadisul suspinelor) i afl
contemporane op. Ct, p. 289 vezi Universul literar, an XLVII, nr. 41 1938 260
Romane i romancieri Rdcini (1938). E unul din cele mai profunde studii din
cte s -au scris pe aceast tem. Stima sau condescendena cu care
romancierul a fost primit de confrai se datoreaz probabil tot reputaiei
cronicarului 0 carte excepional exclam Anton Holban la apariia
romanului, apreciind c cea mai mare calitate a romanului const n faptul c
denot vibraie interioar. Singura vin pe care i -o gsete e c nu dezbate
ideea morii, eterna marot a autorului Ioanei. n acelai numr al revistei
Ulise, un alt confrate, de regul burzuluit pe roadele introspeciei, gsete de
ast dat pe eroul lui G. Fntneru plin de interioritate, exasperat de cderea
lui n singurtate, legat panteistic etc. 2 n realitate, Interior este un eec
total. Fiindc de la stil, pn la personaj i idee, totul este dezacordat i ridicol.
Stilistic mai ales, iese la iveal o nesiguran pe care criticul nu ne las s i -o
bnuim ntr-o olteneasc plin de dezacorduri temporale, barbarismele
abund hai-manahcete, dezinvolburare, hlizirea, clefteau etc. Dei se
pretinde mare disociator de senzaii, eroul nu e dect un tnr vagant, care
nepltindu -i la timp chiria, e nevoit s pribegeasc prin parcuri i pe strzi,
pe la foti colegi i cunotine, n sper anta c i-ar putea alina angoasa. n
fapt, e vorba de un complex erotic ce -l bntuie i-l ine la periferia vieii i a
gndurilor, punndu -l adesea n situaii jenante1 Din ascunzi (eroul are
obiceiul s se ascund prin 'tufiuri: legat panteistic?) i vd talia, cltinat n
mers voluptos; oricnd fa de majestatea femeilor am avut un sentiment de
umilire i de nimicire fizic. Tristeea, timiditatea, ticurile nervoase, dobndite
n urma vieii acesteia m fac slab i grotesc, pricin din care nu-s capabil s
duc la sfrit o conversaie convenabil. Destinul scriitorului CP nrh^ fPm; t
r Destinul scriitorului se ncheie prematur. Anton Holban, O carte
excepional, n Ulise, an I, nr. 4 ianuarie 1933 2 pp.2-3 Petru Comarnescu,
Despre nite notaii gingae i romneti, n Ulise, an I, nr. 4 ianuarie 1933 pp.
2-3 261 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu_
OCTAV ULUIU1
Tot din afara regulei i a naturii provine i Di, eroul lui Octav uluiu din
Ambigen (1935). Autoritile colare s-au opus la publicarea romanului n
reviste nct fruntaul criticii tinere (zice . Cioculescu) a fost nevoit s -l
adauge unParagraf pentru o eventual istorie a gndirii romneti, n care i ia
aprarea. Pedagogii nu s-au speriat chiar degeaba, pentru c ftlul lui
Octavian uluiu nu accept s -i jeleasc proasta ntocmire trupeasc in
abstracto, ca Amiel, ci se ded la tot felul de confruntri obscene i
dizgraioase. Pentru a ne face s nelegem n ce anume const masculinitatea
lui pguboas, autorul angajeaz vreo cinci profesioniste ntr -ale amorului, n
faa crora Di se sufoc, nsoindu -i falimentul cu reflexii pedante i patetice.
ncrustat sub cel al maestrului, Joyce. (n acelai an, 1935 Ion Biberi public n
Revista Fundaiilor un lung studiu asupra scriitorului irlandez, stimulnd
creditul ce i se acordase). N-avem de-a face dect cu o nelegere ct se poate de
rudimentar i naiv a noiunii de monolog interior. Naturalismul psihologic
se mani fest aici nu prin violen i impudoare, ci n ostentaia i
schematismul rigid cu care este utilizat procedeul. Un exemplu tipic de ceea ce
s-ar putea numi vulgarizare a monologului, prin simpla dezarticulare a frazei.
Autorul a mai ncercat s -o fac o dat nun om i triete viaa (1946), dar n-a
mai ocat pe nimeni. 263 ROMANUL PSIHOLOGIC ROMNESC -Al.
Protopopescu_
n jurul Discobolului
Numele efemeridei Discobolul (1932 1933 fondatori Ieronim erbu,
Mihai erban), revist specializat n probleme de psihanaliz literar, devine
emblematic pentru ceea ce -am numit naturalism psihologic, dar ceea ce, de
fapt, nseamn degenerarea prozei de analiz. n paginile ei, pline de contiina
abisului, i fac n primul rnd ucenicia fondatorii, lng care Dan Petraincu
se va dovedi cel mai prolific, dar i cel mai excentric. Sub pretextul sondajului
psihologic, romanele sale excaveaz noroaie, populate fiind de schilozi, luetici i
psihopai. nsngele (1935), romanul de debut, suntem obligai s asistm la
ravagiul sngelui ntr -o familie de declasai n care singurul personaj sntos,
bunica Tudora Mcu este ucis de nepotul ei, lueticul Martin. Cartea are
pretenia c pune problema ereditii i a conflictului dintre generaii, dar nu e
dect o monografie a infeciei sangvine, cum vor fi celelalte. Monstrul (1937) din
al doilea roman, ne propune exact ceea ce spune titlul, un malformat agitat de
gndul incestului. Pagini prolixe i ru scrise despre una i aceeai obsesie a
morbiditii i anormalului. Veniaminul autodidact (. Cioculescu) las
nmolul s erup, fr nici o pricepere pentru stil, dar ma i ales pentru
demnitatea uman. Mai rezonabil pare a fi cel de al treilea roman (al patrulea n
ordinea volumelor, Dan Petraincu publicnd n 1936 o culegere de nuvele pe
acelai calapod), Miracolul (1936). Personajul principal, Costin Gradea, este
sculptor cu criterii estete. Femeia cu care s-a cstorit nu mai corespunde ns
gusturilor sale i criza sufleteasc se rsfrnge peste puterea de creaie a
artistului. Impasul se rezolv prin Irene, miracolul stnd n faptul c amanta
e schiload. Prile j de a arunca din nou lucrurile peste marginile normalului.
Scene stridente, vulgariti, pestilent moral, iat n ce const naturalismul
degradant la care ajunge acest tip de literatur. Analiza, cnd nu nseamn de
-a dreptul concupiscen, se rezum n bolboroseli de genul: Rm n carne
sobol -gndul cu geamt durerile-n vrej fr rod s ridic. Finalul deceniului al
patrulea i nceputul urmtorului, abund n asemenea pseudocreaii
analitice. Coborte la expresia cea mai joas, teoriile freudiste i ale
recurs O campanie biruitoare mai mult prin risip de energie spiritual dect
de timp, reaaz romanul romnesc pe temelii noi, de unde acesta poate privi
spre zarea universal. Dac n ceea ce privete poezia, tendinele nnoitoare
sunt mult mai diverse i clasificabile pe coli, curente ori manifeste, n ordine
epic, putem spune c fora de revoluie se concentreaz exclusiv n jurul
romanului de analiz. Creterea lui nseamn de fapt depirea cauzalitilor
mrunt psihologice pe care le are la origine i cu care luptau contemporanii lui
Bourget i Duiliu Zam-firescu. Legea trepidantei cutri de albie, sub semnul
creia naturile analitice rzleite de gust redevin solidare, are un nume comun:
autenticitatea. Cuvnt de ordine i prerogativ, expediia spre geografia cea mai
adnc a sufletului i depete propriile eluri. Mai presus de forma i
inventarul secret al simirii umane, intereseaz forma i legea exact a vieii,
adevrul mai mult dect frumuseea, substana i semnificaia dincolo de
mrimea i culoarea faptului. Depind imaginea sufletului care erupe haotic i
a memoriei care asud lene, ncotomat n sentimentalism, analiza devine
experien i verificare. Noiuni de recuzit de dispoziie sufleteasc, memorie
afectiv, geometrie sensibil, se n vechesc uimitor de repede, dizolvate n
acidul tare al autenticului procurat cu rigoare din materia filosofiilor moderne.
Timp concret, trire concret, organicitate (aproape n neles fizic) i
substanialism, cere Cmil Petrescu. Laborator care exprim adevrurile vede
Mihail Sebastian n roman retractndu -i patima pentru narcotizarea liric.
Romanul trebuie s fie experien pentru a cunoate nu pen ru a uimi.
Adevrurile sufleteti se cer rcnite i nu dezmierdate. Nu-l este ngduit
modernismului, socoate autorul Oraului cu salcmi, dect o singur oscilaie
i o singur nelinite: aceea a experienei. Nici o trengreasc trire n suflet,
nic i un gest diletant, din care ar putea rezulta vulgar i ieftin doar sensibilitate,
nu pot suplini valabilitatea unor experiene posibile n deplin sinceritate i n
autentic adevr spiritual'. Abia dup terminareaconcertului din muzic de
Bach, Hortensia Papadat-Bengescu mrturisete o revelaie ce-ar putea s par
loc comun:Am aflat ce nseamn materialul cel mai dens al adevrului 2
Legitimarea romanului psihologic la noi, prin revizia de metod i fizionomie
ntreprins chiar de autorii lui, reprezint n esen un faliment M. Sebastian,
ntre experien i temperament, (I), n Cuvntul, an III, nr. 946 4 decembrie
1927 p. 1 Hortensia Papadat-Bengescu, Jurnal, op. Ct, p. 59 273 ROMANUL
PSIHOLOGIC ROMNESC -Al. Protopopescu_ al analizei cochete de interior
cernit i parfumat. Confesiunea periferic fiind respins n numele luciditii
vnjoase, n stare s gtuie emoia n folosul adevrului, n ntmpinarea
acestei operativiti introspective vin romancieri de cea mai divers orientare.
Scriitor bntuit de fantasme, Mircea Eliade nu preget s recunoasc dilema n
afara creia se afl romanul modern, nevoit s insufle personajelor o via
cum par. Dar ceea ce se edific n aceste dou decenii este mai mult dect un
gen de roman ogeneraie. Liantul nu este cronologia, ci consensul profund al
spiritului care, n numele dreptei nelegeri, accept i n frumuseeaz
conflictul, strduindu-se s fie sincer chiar i atunci cnd nu e suficient de
clar. Iat de ce ultima pagin o acordm acestei generaii care i face
autobiografia: Crescut cu nevoi ce o despart i o frmnt, triete i n
locurile acestea o generaie cu nfiri de familie spiritualcare i
silabisete un alt alfabet, o alt limb i o alt inteligen, viaa ei, trecere
zbtut ntre nedesluiri luntrice i asprimi din afar, pe vrfuri de cuite i
absolute limpezimi, va trebui s se fac simit pe cadranul unui alt ceas, aa
cum ntr -o prbuire se n loc de postfa
Al. Protopopescu ultimul boem al secolului
Al. Protopopescu a fost un boem etern, un boem chiar n jiletc de
universitar. Dei era un indisciplinat n via, avea rigoare i disciplin la scris.
A abordat teme literare de anvergur, construcii complexe, cum este i acest
tratat -eseu despre romanul psihologic romnesc. A fost un boem atipic. Boema
tipic este juvenil i limitat, este ca o stagiatur a artei i dureaz circa 10
12 ani. Boemul tipic ateapt ceva: fie o iluminare, fie pinea i cuitul. El
ateapt vistor sau agitat, consumnd u-i restul de revolt mpotriva tatlui
luntric. La Al. Protopopescu condiia de boem i de nomad s -a accentuat
mereu cu vrsta, n loc s se. Sfreasc. Pentru el, boema n-a fost o stagiatur
a artei, nici o doctrin a bulevardului, ci un modus vivendi. A fost atipic i prin
felul de a alterna truda elaborrii textelor cu perioade lungi de complet
detaare sau bahic detaare de poverile vieii. Boemul de acest gen profit i
de aura neleptului, prin lipsa de atari i de posesiuni. Ambele categ orii au
frumuseea lor, dar distana dintre Boem i nelepciune este ca i aceea dintre
vagabonzii stelelor i pelerini. ntre Socrate, Villon i trubaduri exist diferene
mari: de la boema ca form a libertii zeieti (Socrate), la damnare (Villon,
Baudelaire) i, n fine, pn la profesionalizarea boemei (trubadurii). Al.
Protopopescu ar intra i n tipologia damnrii. A fost un pierztor continuu, cu
o putere constant de a trece peste pierderi: de a ti c ai venit n via cu
mna goal i c posesiunile suni eventual daruri, dac nu nhri i jafuri.
276 Inteligena i textele sale publicate au dat un sens i un rang acestei viei
de pierztor. A pierdut servicii, poziii sociale, bunuri. Din biblioteca sa mpre
sionant, motenit de la un tat crturar imbogit de el nsui, i-a rmas
doar un sac de cri, pe care l tot cra dup el, n frecventele schimbri de
acoperi. Numai dup pierderea cstoriei a fost bolnav sufletete mult vreme.
Fosta lui soie, Rodica, era o macedo romnca, frumoas ca un trandafir. Dei
Proto (cum i spuneau colegii) era detaat de lume i ab sent din Istorie, dei
era contient c martiriul soiei de boem n -are sens, desprirea a fost chinul
vieii lui. Un an de zvrcolire, la propriu. Apoi, nevindecat dup ali doi ani, a
scris cartea de poezii Rosalia (aflat n manuscris). Prin colaborri i chiar
printr-o efemer angajare, se apropiase de revista Viaa Romneasc. Poetul
Ioanichie Olteanu, pe atunci re-dactor-ef al revistei, i-a fcut acea angajare-n
1978 Adic Ioanichie Olteanu ne-a angajat pe amndoi, pe Proto i pe
subsemnatul, cu cte o jumtate de norm. Dar doi colegi din redacie au fcut
contestaie la angajarea noastr, c voiau s-i ntregeasc ei normele: astfel,
dup dou luni, am prsit redacia. Dup un an, Ioanichie Olteanu a mai
propus o dat numirea noastr pe cte jumtate de norm. Eu m-am prezentat,
dar Proto nu era de gsit. Dup o lung cutare, zadarnic, Ioanichie Olteanu a
dat altui scriitor jumtatea de norm mult rvnit. Al. Protopopescu disprea la
orizont perioade lungi, apoi reap rea brusc, tonic, plin de proiecte, aducnd
un articol i promind apte. Apoi disprea iari cu lunile, cu anii, nct nici
acum nu -mi vine s cred c a murit i mi se pare c iari este undeva plecat,
s lucreze la ediia extins a tratatului Romanul psihologic romnesc i trnd
mereu dup el un sac de cri, singura lui vag identitate pmntean. Tria
fr buletin de identitate (cndva avea o singur fil dintr -un fost buletin
jerpelit), fr cas, fr viitor, fr bani. Sttea n faa unui pahar de alcool, ntr
-un spaiu innd de alte vremi (Cantina scriitorilor), cu figuri de epoc.
Deposedat de tot, sau avnd doar o mas pliant i o ptur gurit. Masa
pliant i -a druit-o un coleg n ziua cnd s-a mutat n garsoniera pe care i-a
procurat-o Mircea Dinescu, desluete, subire i singur un sunet. De vreme ce
din ascunziurile netiute ale acestui pmnt tare de ar munteneasc s-au
putut plmdi, aeriene ca un elan i grele ca o tcere, pietrele lui Constantin
Brncui, desprinse din legi i nlate dincolo de hotarele unui real vulgar, nici
un fel de ratare nu ne va dezmini. i dac mai departe aceleai greeli i vor
purta egal aceleai eecuri, ateptarea ni se va pstra deopotriv. Fiindc
adevrurile noastre vor fi totui spuse aici. Nu o mn de muntean a rotunjit n
aur gtul i ascensiunea ideal a celei mai miestre dintre psri? (M.
Sebastian, 1927). Eugen Ionescu, O fals cauzalitate, nNu, Ed. Vremea, 1934
p. 280
Cnd a fost preedinte la Uniunea Scriitorilor. Deposedat, ziceam, dar
fr a fi trit suferina deposedrii, adic sntos la judecat. Apoi mi-a spus
c a pierdut i sacul c cri rare, ultima lui dependen material. Mi-a mai
spus: i dau n pstrare diploma de doctor n tiine filologice. Dup un timp,
prin 1991 mi -a cerut-o napoi, spunnd c-l trebuie la o angajare i nu mai
sunt sigur c mai exist pe undeva. Fia sa biografic ar putea fi formulat
astfel: Alexandru Dan Protopopescu s-a nscut la 30 august 1942 la Flticeni,
din prini intelectuali. Copilria i -a petrecut-o la Trgu Ocna; aici face i
liceul. Studii universitare strlucite, la Iai. Asistent universitar, apoi lector la
SFRIT