LITERATORUL, revist literar care apare la

Buciireti, cu mari ntreruperi, de la 20 ianuarie

1880 pn la 12 octombrie 1918, sub direcia lui Al.
Macedonski. ntr-o prim serie, ianuarie 1880
martie 1885, L. are o apariie ceva mai regulat,
dei din anul. 1884-nu se cunosc dect cinci numetre,
nedatate, iar n 1885 au aprut apte numere n numai
trei luni (ianuariemartie). Din seria a doua
(noiembrie 1886 ianuarie 1887) au aprut trei
numere; n 1890 (seria a treia), de asemenea, trei
numere. n 1892, 1893, 1894 revista apare regulait
(m 12 sau 13 numere anual), dar n 1-895 snt scoase
doar dou numere, din cauza plecrii lui Macedonski
la Paris. In anii de pn la apariia unei noi serii,
alte publicaii maeedonKkiene, ca Reviste literar"
(care i numerota anii de la 1880), Revista independent"
(un numr, 1887) i Liga ortodox"
(1896) snt menite s ntrein spiritul de Ia L.
Revista reapare n 1899 (20 februarie 10 iunie),
n 1900 (numr unic) i n 1904 (dou numere). ntro ultim serie, de la 29 iunie la 12 octombrie
1918, revista apare ca organ al gruprii intelectualilor",
Sufletul revistei a fost tot timpul Al. Macedonski,,
directorul ei. n 1893, pe copert apare numele
lui V. A. Urechia, preedintele de onoare al
Societii literare nfiinate n 1882, societate care
patrona acum revista, tn 1892 i 1893 figureaz ca
director (mai mult onorific), alturi de Macedonski,
principesa Maria D, Ghica, poet de limb francez,
care susinea materialicete publicaia i prin persoana
creia revista primea girul aristocraiei, mgulitor
pentru orgoliosul poet. Redactor i administrator
al primei serii era Th. M. Stoenescu. n 1890
snt menionai ca redactori M, Demetriade, Al. Obedenaru,
Carol Scrob, I. S. Spartali. In 18921893,
prim-redactor es'te Cinicinat Pavelescu.
Revista, gndit de mentorul su ta publicaie
antijunimist, debuteaz cu un program destul de
cuminte i cu un ideal de aait care din multe puncte
de vedere nu contrazice die fapt obiectivele literare
junimiste. ntr-un articol despre Fond i form, Macedonski
vede n idee" i form" condiiile obligatorii
de existen a literaturii ca ant. Nu un rigorism
al criticului estetic, ca pe T. Maiorescu, l
caracterizeaz pe mentorul L., ci mal degrab afiarea
cu superbie, dar mai mult teoretic, a unui
purism programatic, declarat, nu i aplicat n selecia
materialelor de publicat. L. stindard intransigent
al a r t a pure (al literaturii nalte") se
adreseaz oamenilor de gust". Fronda antiburghez
i antifilistiiniismul revistei au o ndreptire estetic.
Macedonski se vrea creatorul u n a direcii noi. Treptat,
programul revistei se precizeaz polemic. L. i
revendic insistent o tradiie i anume tradiia paoptist
i descendena heHadeslc (interesul artat
limbii literare, adaptarea unei ortografii etimologice),
fapt de apreciat la o revist care va promova
cele mai noi experiene literare. Este semnificativ
aceast racordare (mai mult declarativ) la spiritul
paoptist, privit n epoc i chiar mai trziu ca o
int a criticii junimiste. Opoziiile snt aproape sistematice.
Ateismului junimist i se opune ataamentul
fa de religie, rmas fr dezvoltri teoretice
sau literare n revist. Acuznd, frecvent i exagerat,
Junimea de germanism" i pesimism schopenhauerian",
Macedonski susine n L. ideea apartenenei

noastre la lumea i spiritualitatea latin. Criteriul

latinitii, ferment al spiritului naional, va
deveni argumentul cel mai utilizat i mai specific
antijunimist. In virtutea acestui criteriu, Maoedonski
ncerca reabilitarea liricii de influen francez (nu
numai pe D. Bolintineainu, Gr. Alexandrescu, ca i
pe Al. Depxeanu, Al. SiMeanu), spiritul latin gsind
numeroi adepi minori la L. Chiar colaborarea
unor scriitori francezi (St Le Metayer, L. Chardon,
Fr. Nizet .a.) capt astfel o semnificaie general,
de adeziune la universul spiritual latin, pe
lng faptul c Macedoinski nutrea iluzia c prin
asemenea nume revista ar intra n circuitul european
de valori Macedonski se strduiete s fac
din L. o coal, leciile de prozodie clasic i de
art literar urmrind s impun poeziei romneti
reguli, s fixeze limba i versul. Numeroasele atacuri
ale cercului de la L., ndreptate mpotriva lui Eminescu
c d mai adesea, nu erau dect o punere n
eviden, fr bun credin, a ceea ce se considera
greeal de versificaie n raport cu normla
clasic. Respingerea lirismului elegiac-intimiist, care
prolifera n epoca epigonismului posteminescian se
face de pe poziia poeziei sociale, o poezie tarbat",
cugetat, izvort din suferin, umanitar.
Manifestul este poezia Destul, aprut n L. Dezvoltrile
se fac n prefaa ediiei de poezii diin 1882 a
Iui Macedonski. n critic, Macedonski va contesta
poziia lui MtaioresCu, ceea ce el numea, evident
nedrept, verdictul diat de la nlimea unei simple
slbiciuni sau bunvoine". Valabil teoretic rmne
ns pledoaria pentru o critic analitic. Literatoritdl
i susin idieile polemic, mai degrab negnid violent
dect argumentnd sistematic. Macedonski ncearc
semeia celui care ndrzneite s se opun
curentului general. Atacurile mpotriva Junimii,
fa de care la nceput se ncercase, timid, chiar o
politic de apropiere (MaioedonsM dedica volumul
su de poezii din 1882 lui Maiorescu), debuteaz prin
lovirea lui M. Eminescu. Frumze gsite prin volume,
semnat Rienzi, analizeaz poemul Clin (File din
poveste) cu o total nenelegere a artei eminesciene,
redus, cu iritare, la idei bolnave" n cuvinte
poate". Eminescu l atacase pe Macedonski n
Timpul". Macedonski riposteaz, ca de obicei, necontrolat,
orgolios. Este reprodus n L., dup Telegraful",
un portret insulttor pe care N. D. Xenopol
l fcuse marelui poet. n 1883, coincizinid
(dup disculprile de mai trziu) n mod nefericit
cu mbolnvirea poetului, aprea epigrama care a
dezlnuit o adevrat campanie mpotriva lui Macedonski
i a hotrt destinul lui n epoc. Epigrama
rmne penibil din multe puncte de vedere,
dar discordia dintre cei doi poei pare inevitabil,
avnd n vedere rivaliteteia de grup, profundele inrompatibdUtiti
itemjpeiraimentale, concepia diferit
asupra poeziei. n 1890 nc, Macedonski formula,
n aceiai spirit polemic deformator, observaii asupra
versificaiei eminesciene n articolul Cestiuni
ortografice, literare i politice. Mai trziu, n 1904,
discipolul iui Macedonski, M. Demetriade, n Iconoclatii,
i va recunoate lui Eminescu talentul, explicnd
evoluia lui nefericit" prin influena Junimii.
ntre cei mpotriva crora L. a purtat campanii
polemice este i V. Alecsandri. Iritat de domnia
literar" a ceiui care n 1882 primea premiul

^Nsturel Herescu" al Academiei, Macedonski (candidat

i el, respins nc n 1878) supune unei analize
critice tioase, ptimae, dei cu unele observaii
judicioase, opera lui Alecsandri, reprondu-i
superficialitatea, datorat inexistenei unei experiene
a durerii, srcia ideilor, excesul diminutival.
Rspunsul Junimii va fi ignorarea dispreuitoare
a L. i a directorului su. Capitolul campaniilor polemice
este mult mai amplu. Articolul Les Petits
matres, semnat Polit, atac pe B. Deavrancea, Al.
Vlahu i C. Miile. Snt surprinse n Contemporanul",
fat de care L. se gsea ntr-un total dezacord
de poziie i de ideal estetic, greeli de istorie
literar. n 1803, o noti l acuz die plagiat pe
G. Cobuc. Fa de aproape toi scriitorii epocii, L.,
prin Macedonski, are o poziie negativist, explicabil,
n parte, prin eforturile acestuia de a crea i a
impune o poezie pe care gustul epocii nc nu o recepta,
dar agravat, nu rareori, de patim i invidie.
De reinut aste totui, n primul rinid, constana opoziiei,
structurale, fa de intimismul elegiac i de
tradiionalism. L. i precizeaz poziia i fa de
curentele literare strine : naturalismul este judecat
din perspectiva unor norme (toace de ctre B. Florescu
; M. Demetriade, n 1887 (Noua evoluie literar),
repet confuzia, frecvent n epoc, dintre realism
i naturalism, pe care Macedonsiki $1 respinge
de pe poziii romantice (naturalismul mpiedic ascensionarea
spre ideal"). Excesele moderniste, sub
semnul crora a fost pus orientarea L., apar totui
destul de rar. Poezia pictural i obiectivist, parnasian,
este respins (B. Florescu, Despre poezia
descriptiv), pentru lipsa simmntului". Articolele
lui Macedonski, Poezia viitorului (1892), In pragul
secolului (1899), ca i Noul curent literar (1899) al
lui t. Petic au fost considerate actul de natere
al simbolismului n literatura noastr, dar Macedonski
interpreteaz simbolismul mai mult ca un
neoromantism, ca abstragere din viaa real, rentoarcere
i urcare ctre frumos", triumf al fanteziei
i cugetrii". n 1918, dup ce simbolismul se
impune pe plan european, Macedonski, printr-o micare
de restabilire a echilibrului, se gsete la polul
opus, pe poziii clasice, condamnnd afectarea,
poza, lipsa de coninut din poezia decadent (Versul
simfonic, 1918). n domeniul ideilor literare, al teoriei
poeziei, cu deschideri spre specificul poeziei moderne,
L., prin Macedonski, a jucat un rol de pionier,
n momentul n care snt formulate, teoretizrile lui
Macedonski despre poezie anticip cele mai noi experiene
din domeniul lirismului. Macedonski public
versuri libere (poezia Hinov, 1880) naintea lui G.
Kahn i J. Laforgue. Dovad a unei nelegeri moderne
a conceptului de poezie i a limbajului poetic
este ideea de nelogic" sublim" a adevratei
poezii (Logica poeziei). Absurdul poeziei, nrudirea
ei de esen cu muzica reprezint aproximri intuitive
ale inefabilului poetic. Macedonski anticip, ntro form mai simpl, experienele instrumentaliste
ale lui Rene Ghil, apropiind arta versurilor de arte
muzicii i alfabetul de scara muzical. n 1892 el .proclama
unirea simbolismului cu instrumentalismul drept
ultimul cuvnt al geniului omenesc". Pledoaria
pentru simbolism este continuat n 1899 (In pragul
secolului); cuceririle simboliste (muzic, imagine,
culoare") snt nsemnele adevratei poezii. Macedonski

formuleaz (Simurile n poezie, 1895) o

teorie senzualist a cunoaterii poetice, punct de
plecare pentru o poezie modern, care face din senzaie
un material oferit literaturii, dar i experienelor
anestezice (audiia colorat"). t. Petic
accentueaz i el asupra ideii de nnoire n liric,
aciune n care revistei L. i revine rolul de deschiztor
de drumuri (Noul curent literar).
Formulrile teoretice macedonslaiene, ndrznee
pentru vremea lor, nu au dus n practica poetic la
rezultate pe msur. Experienele instrumentaliste
au dat doar numeroase ncercri de armonie imitativ.
Teoretizrile despre arta versurilor i-au gsit
ecoul n exerciii i variaiuni formale {ncercri de
sextin, sonet dublu i rondel). n primii ani ai revistei,
poezia, care ocup cel mai larg spaiu, are un
izbitor aspect tradiional : motive ale romantismului
macabru i byronian, erotic sentimental, facil,
pastel tradiional i poezia copilriei, satir n tradiie
paoptist. Teoretizrile asupra poeziei sociale
snt susinute de o poezie a durerii proletare. n
prima perioad, n afar de D. Zamfirescu i de
Tr. Demetrescu, au n a i colaborat B. Florescu, Th. M.
Stoenescu, Carol Scrob, I. N. Polychroniade, junimitii
Th. erbnescu, Matilda Cugler-^Poni, Veroniica
Miele, .ca i nceptorii I. I. Truescu, I. N. Iancovescu,
St. Grozea .a. Meritul L. n liric este acela
de a fi publicat cea mai mare parte din poezia lui
Al. Macedonski i de a fi ncercat, mai ales sub raport
tematic, o nnoire, prin deschiderea fa de
orientrile noi n poesie, manifest n colaborrile
lui M. Demetriade, I. C. Svescu, Al. Obedenaru,
C. Cantilli, Cincinat Pavelescu (nu toate de aceeai
valoare) i, dup 1890, la l Petic, Al. Petroff,
D. Karr, G. Donna, G. Orleanu, Al. T. Stamatiad,
Qreste. Evoluia unor terne romantice i unele influene
literare apusene duc spre un amestec specific
de romantism, parnasianism i simbolism. Descripia
parnasian pur este o apariie destul de
rar n L. Mult preuit de Macedonski la D. Zamfirescu
(n Levante i Calavryta), ea se aliaz cu
sentimentalismul. Parnasiene snt poemul macedonskian
Ospul lui Pentaur i o Fantezie blond de
Cincinat Pavelescu sau Ctre lun de I. C. Svescu.
n Helirna lui Al. Petroff parnasianismul descripiei
este tulburat de reminiscene simboliste: exacerbare
senzorial, note muzicale etc. Din satanismul baudelairian
Macedonski reine implicaiile titaniene i
tema liric a scindrii ntre puritate i pcat, n
timp ce I. C. Svescu i adaug expresia unui orgoliu
creator, victorios. La aceeai surs trimit i
predilecia pentru plcerile ngrozitoare" sau strile
ambigue, Baudelaire fiind receptat la noi mai ales
prin discipolul su, M. Rollinat (tradus n L. chiar
n 1883, anul apariiei Nevrozelor). Th. M. Stoenescu,
cu gesticulaia agonic i fanteziile macabre
din Nearofilul, Prinul Ral, Al. Obedenaru, cu insistentei
sa morbid ntre fantastic, macabru i bizar
(Cadavrul i scheletul), se numr printre imitatorii
poetului francez. Sub influena lui Baudelaire
apare, la M. Demetriade mai ales, o poezie a spleenului.
Peisajul devine proiecie interiorizat, evocnd
viziuni fantastice, tr&nuri ale visului. Regresiunea
n trecut duce la identificarea cu stri mai vechi,
avataruri, n decorul epocilor revolute. Cltoria devine
i ea fie nedefinit, luntric, traducnd paralelisme

tulburtoare (plecare-moaite), fie exotic

ndeprtat. Se cultiv o poezie a pietrelor prei-

oase. Explorarea universului, floral, incitnd la fiori,

extaze,. sinestezii (muzic, culoare, parfum), erotica,
prin excelen senzual, instinctual, demistificatoare,
acompaniat baudelairian de viziunea descompunerii
i a morii (Mcedonski, Idile brutale, M. Demetriade,
Sasm,v Desflomre, Beia crnii, C. Pavelescu,
Senzitiv), snt de nuan simbolist, ca i poezia
obiectelor simbolice i evocatoare (G. Orleanu,
Pendula de stejar). Mai rare, prin t. Petic, apar stilizri
prerafaelite (Serenad, Imn profan), anticipate,
prin atmosfera de religiozitate i hieratismul
graios al gesturilor, de Cincinat Pavelescu (Fecioara,
Bisericeasc). Dintre marii poei romni ai secolului
al XX-lea snt prezeni, la nceputurile creaiei
lor, n paginile L., G. Bacovia ,i I. Baribu. Proza
publicat n L. este remarcabil, -ndeosebi prin Al.
Macedoinski: Palatul fermecat, capriciu fantastic de
mare strlucire metaforic, Casa cu nr. 10, ptrundere
n universul poeziei lucrurilor, Diram banal,
impuntoare prin pictura de moravuri i tipice
tablouri de interior. n 1893, n L. a aprut prima
parte a romanului Thalassa. Proza colaboratorilor nu
se ridic la acelai nivel. Cele mai multe ncercri
se opresc, fr succes, la poemul. n proz (M. Demetriade,
B. Florescu) sau la schia de moravuri
(Tipurile disprute ale lui Macedonski i-au gsit
imitatori n D. D. Racovi, I). Teleor). Prozele realiste,
mai des naturaliste, ale lui Th. M. Stoenescu
sau t. Vellescu snt fr valoare literar. n L.
public i D. Zamfirescu sentimentala nuvel Cum
a iubit Depreanu. Dup 1900 mai colaboreaz
I. Peltz i T. Vianu. Exceptnd Saul, pies scris n
colaborare de Al. Macedonski d Cincinat Pavelescu,
nici o alt ncercare dramatic publicat n L. nu
depete nivelul comun al localizrilor i comediilor
de moravuri (Nunta neagr de Th. M. Stoenescu,
O spaim de t. Vellescu, Cmtarul de Gr.
Ventura). Prin intermediul traducerilor, L. a popularizat
mai ales pe romantici (Murger, Musset, Lamartine,
Hugo, Byron, W. Scott, Schiller, Heine, Leopard!)
i pe moderni (M. RoUimat, J.-M. de Heredia,
J. Richepin, Villlers de L'lsle Adam, Catulle Mendfes).