Teatrul lui Camil Petrescu

O cercetare ampl asupra operei dramatice a unuia dintre cei mai reprezentativi
scriitori romni se impune indiferent de context. Structura analizei se bazeaz pe clasificarea
clasic a teatrului lui Camil Petrescu n drama absolut, drama istorie i comedie insistnd
mai ales pe analiza atent a personajelor a relaiilor dintre acestea a specificitii conflictului
dramatic. !eatrul ca art excusiv antropocentric nu concepe peisajul pur sau natura moart"
admite obiectul doar n funcie de prezenta uman. Personajele se adreseaz slii n calitate
de actori fcnd abstracie de masca rolului" raportul actorului cu personajul e unul de
conti#uitate. $n privina identitii momentele de sumare a identitii fictive alterneaz cu
cele de revelare a condiiei reale. %in punct de vedere al compoziiei textul dramatic e
alctuit din mai multe componente& dialo#ul propriu'zis didascaliile sau indicaiile scenice
care au un rol important n economia textuluzi constituind punctul de pornire al
reprezentatiei i impunnd c(iar i n cursul unei simple lecturi trsturi distincte
modificndu'l specific )a Camil petrescu prin dimensiunea lor poetic. Policentrismul
spaiului i aciunii i a celui temporal apare rupt de condiia verosimilitii n sensul c
personajul apare resimit ca un ar(etip ca un simbol etern. !extul este un act de limbaj
modificnd i surprimnd contactul de interlocuiune i fcnd o aciune. Ca n orice text
literar textul teatral se bazeaz pe oximoron se pot repera sinecdoce n construcia
personajului metonimii metafore simboluri.
*stfel unele personaje considerate pe nedrept de critica literar drept secundare sau ne#ative
precum Sineti +obespierre sau Cellino n dauna personajelor principale trebuie revalorizate
i merit subliniat incapacitatea autorului de a crea personaje feminine viabile.
Personajul feminin este mprit n trei cate#orii & ppua , -i.si.em /ioara 0la "
prostituata , 1ora 2ella 0milia i femeia ideal , *lta 3oana doamna !. i n re#istru comic
, 4eor#eta %emetriade *na 5asu i /aria Omu. Prima cate#orie aduce n prim'plan tipul de
personaj dorit de ctre autor n sensul de partener'pasiv. Ce nseamn acest lucru6 2arbatul
lui Camil Petrescu dorete s aib alturi o femeie-accesoriu o femeie de alcov frumoas
dar fr ambiii sociale sau materiale decorativ dar nu complicat un soi de animal senzual
menit s destind prin joc i coc(etrie orizontul mpovrat de cutrii febrile al brbatului.
$n cadrul clasificrii de mai sus cel puin n primele dou cate#orii se observ c
autorul a urmarit acest tip de personaj femeia'accesoriu la mai multe vrste. Primul exemplu
elocvent n acest caz este -icsi.em micua nemoaic din perioada timiorean idealul
absolut feminin tipul de in#enu care nu este pervertit nc de nicio aspiraie de parvenitism
1
social. Siluet fluid n micare femeia reprezint oaza de linitede mpcare r#azul
binefctor.
/ioara este o -icsi.em puin mai evoluat n sensul c ea are o existen i dincolo
de uile dormitorului. 0a ar fi putut fi pe aceiai treapt cu 0la dac nu ar fi fost discreditat
ca i +adu dealtfel prin ironie. Parcursul ei este prestabilit iar existena ei ulterioar nu face
dect s demonstreze o tez iniial.
/ioara este un personaj oarecum ciudat n sensul c ea nu este un product de nceput
al unui scriitor debutant. %impotriv la data conceperii acestei piese dramatur#ul crease
personaje feminine puternice definite referindu'ne aici la *lta sau 3oana 2oiu. 0a sufer de
anumite inconsistene dup cum 0milia sufer toate tarele unui anume tip de personaj
prostituata. /ioara este cea mai npstuit reprezentant a cate#oriei n care am ncadrat'o
aceea a idealului deczut. 7i totui n final autorul neconvin#tor o absolv de toate
pcatele i de toate acuzele fondate sau nu.
Personajul feminin ca i cel masculin sunt descalificai de ironia autorului dar
atenie transformarea mbuntirea eroului este mult mai veridic n ceea ce l privete pe
+adu dect ultimul retu al /ioarei. %ac n sc(ema consacrat a cuplului camilpetrescian
brbatul este personajul prin excelen intelectual superior moral i comportamental un ins
preocupat de problemele insolubile ale absolutului iar femeia este oaza de linite i refu#iu
sau ar trebui s fie n piesa Mioara, cei doi se afl poziionai pe un plan e#al. Sin#ura
calitate frumuseea acordat cu destule concesii este n cazul de fa desfiinat
caricaturizat devine nsi modalitatea de vul#arizare a personajului.
/ioara mparte acelai tip de frumusee ca al 0miliei & banal comun cali#rafic. 0a
nu are o frumusee personal ci de una de nivel standard ablon & 8reclam de produse
cosmetice9. :iina ei mbin armonios trsturi corecte din care nu rezult ns nicio
individualitate. Prero#ativul competiional care face parte din fia celorlalte personaje
feminine i este retras. %atele exterioare sunt aceleai & atracia femeii ctre brbatul lider
care i poate facilita parvenitismul social monden dar /ioara nu mbo#ete aceast
ima#ine cu nimic personal sau excepional.
*lte trei personaje feminine formeaz o cate#orie numite #eneric prostituata
referindu'ne aici la & 1ora 2ella i 0milia cele trei personaje primele din dramatur#ie
ultima aparinnd re#istrului epic au o structur identic. 0milia este mult mai celebr dect
semenele ei i datorit posibilitiilor oferite de roman de extindere i n#roare a anumitor
trsturi ea nefiind n esen dect o dezvoltare a 1orei primul personaj de acest #en. $nc
de la prima creaie Jocul ielelor apare in nuce modelul femeii vul#are a pseudoactriei.
2
%in punct de vedere cronolo#ic acest tip de personaj apare la trei vrste diferite dar n sens
invers. Prima 1ora este prezentat ctre sfritul carierei de actri momentul apariiei sale
este marcat de trecerea timpului fosta mare stea a 1aionalului joac acum la Parc un teatru
de duzin iar ambiiile ei intesc ctre concesionarea unui bufet. 0milia aparine vrstei de
aur n sensul c apare la apo#eul careierei ei se bucur de o oarecare popularitate printre
brbai n ciuda remarcilor acide ale autorului. ;ltima 2ella este abia la debutul noii sale
ndeletnicirii i avem i o umbr de motiv care i motiveaz ale#erea pentru acest #en de
via.
!oate au acelai tip de frumusee acelai comportament care #enereaz distru#erea a
trei destine& doi mori , 4ri#ore +uscanu i )adima i o tentativ de sinucidere /i(ai.
;ltimele dou personaje feminine importante din dramatur#ie *lta i 3oana alturi
de doamna !. alctuiesc mpreun un #rup aparte numite prelund o terminolo#ie definind
personajul masculin personajul-pisc iar n cazul de fa femeie ideal.
Cele trei sunt cele mai substaniale fi#uri feminine dar i cele mai controversate.
%ac doamna !. a devenit o emblem a scrisului camilpetrescian ndeosebi n roman
celelalte dou sunt n special *lta creaii substaniale personaje care au susinut armtura
dramatic reale partenere ale brbatului mcar din punct de vedere a intri#ii dramatice. 3ar
dac modelul masculin a fost modificat n re#istru comic pentru experimentul Mitic
Popescu i cele trei au un corespondent n aceiai manier n persoana 4eor#etei %emetriade.
Camil Petrescu a ncercat s creeze eroine care s se ridice la nivelul personajului
masculin dar a euat. %ac ne referim la femeile din teatru din cauza miso#ismului
accentuat de care a dat dovad creatorul atunci femeia este prin natura ei este predispus la
anumite slbiciuni pe care orict s'ar strdui nu le poate depi. /odelul feminin absolut
este creat dup un mulaj al personajului masculin dar atunci cnd ele reacioneaz ntr'un
mod contradictoriu i absurd comportament propriu eroului pn la urm sunt condamnate.
<umtatea ideal nu este *lta sau 3oana sau c(iar doamna ! ci -icsi.em .
!ipul uman promovat de teatrul su este intelectualul pentru c dramatur#ul este
convins c & 8un personaj esenial dramatic nu poate fi trebuie spus dect un intelectual
=dar nu specios al intelectului cci sensul curent e lateral> fiindc niciun mod al contiinei
nu este posibil n afar de intelectualitate9. %eci Camil Petrescu propune o variant
superioar a omului celelalte n mod evident inferioare secundare fiind catalo#ate drept
8caractere9 i 8tipuri9 ntlnite n literatura de factur ndoielnic.
%ramatur#ul stabilete parametrii acestui tip de personaj personajul-pisc care este &
8un om de specie nou capabil de criz n contiin de ordin co#nitiv nu moral n esen.
3
Pentru asemenea personaje contiina i intelectualitatea nu sunt epifenomene ci motive
#eneratoare ale ntre#ii vieii sufleteti care nu e constituit din 8elemente9 ori
8fundamente9 intensitatea pasional fiind ea nsi n funcie de contiin "9. Intelectualul
creaia lui Camil Petrescu contrazice tradiia care separ intelectul de pasiune cea din urm
fiind atribuit n #eneral personajului instinctual voluntar i susine ideea dup care
intensitatea pasional este subordonat capacitatea intelectual i contiin. Luciditatea
devine astfel atributul exclusiv al intelectualului rasat superior care nu'i permite s
abandoneze 8nlimile alpine9 ale contiinei nici mcar n momentele de pasiune.
Luciditatea amplific pasiunea nu o erodeaz dup cum mrturisete 7tefan 4(eor#(idiu &
8*tenia i luciditatea nu omoar voluptatea real ci o sporesc aa cum dealtfel atenia
sporete i durerea de dini. /arii voluptoi i cei care triesc viaa sunt neaprt i
ultralucizi.9
Cealalt coordonat a personajului masculin este or#oliul un apendice al inteli#enei
i cel care declaneaz comportamentul de cele mai multe ori aberant i ilo#ic al personajului
masculin. %in or#oliu deriv contiina superioritii i sin#ularitii sale precum i refuzul
de a avea o existen banal ceea ce declaneaz dorina aproape obsesiv de atin#ere a
absolutului sub diverse forme a iubirii a dreptii etc.
!rsturile definitorii ale eroului camilpetrescian contrazic n mod fla#rant afirmaia dup
care materialul utilizat de ctre dramatur# sunt oamenii. *cest personaj este orice altceva n
afar de uman. Oamenii sunt ceilali pe care el i respin#e i condamn i de care este
dezam#it. %rama const n sin#ularitatea sa n neputina de a #si pe cineva asemeni lui i
n mod firesc este strivit anulat pentru c refuz adaptarea. +aportul erou'societate este
compromis din cauza atitudinii inc(izitoriale a celui dinti. Personajul triete izolat n
mijlocul unei societi pe care o condamn dar n mod cu totul paradoxal vrea ca ea s'i
le#itimeze superioritatea. +espin#e umanitatea sub aspectele ei ne#ative laitate compromis
fric iertare #reeal dar nu nele#e c aceste scderi fac din parte din fiina uman iar
extirparea lor precum tumorile canceroase las n urm un produs imunan arificial.
0sena umanitii nu const n absolutizare i permanenta teoretizare i analiz ci n
trirea n mod natural a vieii. 0roul respin#e o existen fireasc i o catalo#(eaz drept
comun banal bur#(ez. Pentru c triete izolat n societate dincolo de un perete de sticl
comunicare este imposibil cu toi. +etorica personajului camilpetrescian nu are nimic n
comun cu a celorlali. *ceast 8nenele#ere9 este #enerat i susinut de nsui prota#onist
care nu vrea s'i altereze individualitatea i sin#ularitatea prin aceast compromis. *doptarea
aceluiai limbaj ec(ivaleaz cu 8umanizarea9 lui cu reinte#rarea lui n rndul celor pe care i
4
detest. %ar odat cu iubirea personajul abdic de la dezideratul su cel mai scump prsete
turnul de filde nu pentru a identifica printre ceilali pe cineva asemeni lui pentru c nu
exist ci pentru a fi adorat.
:emeia pentru a fi remarcat trebuie s dispun i ea de o superioritate c(iar dac
este vorba de un atribut att de superficial ca frumuseea. 0a trebuie s fie e#ala lui din acest
punct de vedere s dispun de acest superlativ. :emeia este privit iniial ca un accesoriu
care s sublinieze nc o dat superioritatea celui de ln# ea. %ar brbatul nu se mulumete
cu rolul ei decorativ vrea s o extra# din socieatate i s o nvee codul su lin#vistic pentru
ca ea s'l perceap dincolo de ima#inea lui de brbat cu un succes unanim acceptat de
societate.
2rbatul vrea s aduc femeia dincolo de zidul de sticl ntr'o izolare comun dar
ierar(ic ntr'orelaie idol'adorator. %ar femeia resimte aceast izolare n sensul c devine
obiect de studiu. +evolta ei se manifest prin dorina de reinte#rare n #eneral iar preferina
ei pentru un alt brbat este considerat o trdare i soldeaz cu un aspru rec(izitoriu urmat
de ieirea brbatului din relaie prin sinucidere sau prsire. Odat cu judecarea lor drept
fiine instinctuale inferioare superficiale are loc i un autopedepsire femeile sunt prilejuri
de a se autodetesta.
%ra#ostea este un absolut euat din cauza alturrii unui supraom aa cum este eroul
lui Camil Petrescu i un om obinuit care nu poate sau nu vrea s triasc un sentiment
uman conform unor re#ulii inumane. 0ecul dra#ostei le tirbete pentru moment
ncrederea n sine dar cursa ctre absolut nu s'a nc(eiat iar urmtorul deziderat de pild
dreptatea absulut este tratat din aceiai perspectiv unilateralsubiectiv profund #reit
precum iubirea anterior.
/oartea nc(ide n mod ciclic o existen resimit n mod acut ca o corvoad a
nenele#erii a frustrrilor a eecurilor mrunte a unei vieii oricum n contratimp fa de toi
ceilali. %ecizia de a se sinucide este n perfect concordan cu contiina lor de ini diferii
unici iar moartea apare ca o izbvire ca absolutul perfect pentru c e inuman.
5