CAMIL PETRESCU ADDENDA LA FALSUL TRATAT Paginile care urmeaz, am vrut, mai dinti, s fie o simpl nirare de note

cronologice la sfritul celui de al treilea volum din aceast ediie definitiv de TEATRU". Amplificate prin interpolri treptate, s-au revrsat peste tiparul iniial, nct am socotit acum c e mai bine s le adugm unui vechi capitol n legtur cu aceleai preocupri, ohiar dac nu le mai putem schimba structura de la nceput i rmnem astfel debitori orn-duirii timpului. Dealtfel de la Racine, cu prefeele sale, i Molire care a polemizat n comedii adhoc, nverunat, cu criticii i adversarii si, i pn la B. Shaw, comentariile autorului dramatic, pe marginea lucrrilor sale de teatru, sunt o tradiie i o necesitate, desigur i din pricin c, spre deosebire de poezia liric ori de roman, de pild, scriitorul pentru scen nu se nfieaz n genere el nsui, celor crora le adreseaz scrisul su, ci prin interprei, asemeni unui individ interzis, care, ca s-i exercite profesiunea, trebuie s ia o stare civil de mprumut. Procesul e deci de la cuvntul scris pn la ceea ce nfieaz pe scen, i pe acest parcurs ntortocheat se pot ntmpla devieri care impun lungi explicaii ulterioare i dorina de a le evita pe viitor. JOCUL IELELOR Greu a putea s uit vreodat rdcinile sociale ale carierii mele de trudnic ntr-ale scrisului. Student, solicitat de toate contradiciile i mirajele, m ntorceam, pe nserate, ntr-o smbt din mai 1916, cu obrajii ncini de invidie i dezgust, cu pumnii strni de nfrigurare, de la o btaie de flori" de la rondul al doilea" de la ..osea"... Ultimele echipaje, cu podoabele florale zdrenuite de bombardamente", se ntorceau i ele, strnind curiozitatea pietonilor ; n picioare, pe perne, evantalii de femei tinere i fete cu obrajii aprini de btlie aruncau rmiele courilor, garoafe, mrgritare, bujori... Zdrobite n picioare, corolele erau mpinse spre rigolele trotuarului, amestecate cu resturi de ziare, pe care privirea ager a tnrului de douzeci i doi de ani putea descifra din mers, chiar la ora aceea, titlurile tiute dealtfel pe dinafar, despre gigantica mcinare de la Verdun2... nelegeam atunci c lumea asta nu e cea mai bun cu putin", c Leibnitz 3 nu avea dreptate. n smbta aceea, s-a desprins din mine nsumi autorul dramatic i ntro sptmn, lucrnd nsetat zi i noapte, am scris, ntr-o camer mobilat de pe lng Arsenal, prima versiune din Jocul ielelor care trebuia s fie drama imperativului violent i categoric al dreptii sociale"... A doua versiune a fost scris pn pe la mijlocul lui iunie i cu ea m-am nclck n jocul inextricabil al antinomiilor n aa msur, c ntocmai ca i eroul meu, n-am mai putut s m desprind pentru tot restul vieii de jocul ideilor", ntrevzute n sferele albastre ale contiinei pure, care mi-a aprut nc de atunci ca jocul ielelor". Am scris dou versiuni n cursul lunii iulie, cu aceeai iueal nfrigurat care intra pe atunci n mijloacele mele (pn pe la treizeci de ani scriam o gazet ntreag singur ntr-o noapte. Falsul tratat... dealtfel a fost scris i el n dou nopi, Actul veneian n trei zile). Am fost mobilizat la 1 august, m-am ntors, rnit, n septembrie, am citit piesa ntiului asculttor,' Marin Iliescu4, am discutat-o cu el lng patul lui de zcere grea n nopile cnd se ddea alarma i cnd Zeppelinul aprea ca o havan" de argint, ideal n nlimile cercetate de proiectoare, iar n dou sptmni am scris-o din nou. Am

reluat lucrul cnd m-am ntors din Moldova, n iulie 1918, citind din dou n dou sptmni cte o versiune nou, lng patul n care gndea n gips Marin Iliescu, cu auditori n jur, sporii ca numr. Piesa era n aceast form mereu structurat pe tablouri ; erau, cred, vreo apte, opt. Am citit-o ntr-o zi i n casa fostului meu profesor de romn5, care a fost surprins de ce poate ncpnatul su elev, dar mi-a recomandat s accentuez ndeosebi partea sentimental, dndu-mi drept pild, cu un soi de emoie, pe H. Bataille. O alt lectur", fcut n casa unui mare scriitor, mi-a adus din partea acestuia observaia c o pies bun de teatru trebuie s fie neaprat n trei acte i mi 1-a dat ca exemplu pe Bernstein care zguduia n timpul acela teatrele bucuretene i din piesele cruia dealtfel, n treact fie zis, studiasem tehnica dialogului. M-a convins, iar pe la nceputul lui octombrie citeam lui Marin Iliescu noua versiune n trei acte, pndind pe sub gene norul sau lumina pe fruntea lui. N-a* putea spune c pn la urm a fost consternat, dar avea privirea ntrtat a cuiva care e ndrgostit de o fat fraged de aisprezece ani, cnd aceasta, convins c i va face lui impresie, vine cu ruj pe buze, genele date cu crbune i cu obrajii sulimenii, aa cum a auzit ea c trebuie s fie o femeie frumoas. Ai stricat piesa." F-o la loc n tablouri". Marin Iliescu era cel mai bun elev al lui Mihail Dragomirescu, abia terminase universitatea cnd a fost intuit n pat de o tuberculoz a irei spinrii, cu tot trupul aproape n gips. Era negru i ndesat ca un precupe oltean, cu faa rotund i sprncenat, nc mai nnegrit de barba ras la trei zile, dar cnd rdea porneau din centrul figurii lui cu dinii albi iradiaii pn la urechi, ba ncreea cordial i fruntea. De trei ani de cnd era n pat, era de o voie bun nepmnteasc, cel puin cnd era lume de fa. Altfel, fraza i era totdeauna muctoare i informaia neateptat... Mai trziu, aa mi-1 nchipuiam, de departe, fizic pe Thibaudet6... La discuiile nesfrite de pe la felurite institute de critic nfiinate de Mihalaohe" Dragomirescu, dialectica lui Marin Iliescu, altfel jovial, era greu de biruit. Nu-mi aduc aminte dac a publicat ceva, dar nici unul dintre elevii profesorului, nici cunoscutul Trivale 7, nu avea nici pe departe posibilitile de intuiie artistic ale lui Marin Iliescu i bineneles nici Mihail Dragomirescu nsui. A murit chiar prin toamna aceea dup ce fusese transportat acas pe Olt, la Drgani cred, n podgoriile iubite, cci anii de rzboi nu ngduiau o cur solar la mare. Dar amintind dintre puinii tovari de acum 30 de ani nu pot uita; dintre cei disprui prea devreme, un alt prieten, cald iimpetuos, al Jocului Ielelor, care, dup strmutarea de pe lng Arsenal, era musafir zilnic n buctrioara din strada Plantelor, transformat n locuin de dramaturg debutant, Henri Gad3. Pamfletar de ndrjit talent, preuit n redaciile de stnga, ndeosebi, el fcuse din aceast lucrare o cauz" pentru care lupt cu ardoare, mergnd pn acolo c ntr-o zi s-a prezentat, ntovrit de camaradul francez din traneele de pe Valea iiei, Nevire, acesta nc n uniforma lui de locotenent, domnioarei Maria Ventura, argumentndu-i agresiv c trebuie neaprat s joace aceast pies a unui tnr talent necunoscut, de care garanteaz el c va fi un mare autor dramatic. Henri Gad a i publicat dealtfel ntr-o revist sptmnal un articol despre Jocul Ielelor^, pe care el o anuna ca o mare lucrare de virtui ibseniene sau aa ceva, cum dealtfel n noaptea premierei Sufletelor tari, dup cderea cortinei pe ultimul act, avea s scrie n foaia drului Lupu al .crui redactor era, un articol de impresii, arztor ca o tor 10. Nu mai e nici acest preios prieten astzi n. via, care dup ce se impusese, la Paris, printre vizionarii revoluionari ai, regiei filmului, se prbuea lovit de o maladie fulgertoare. Aa n trei acte, piesa a fost citit n urma la Tudor Arghezi, acas, i faptul a fost

notat de un asistent cu un comentariu binevoitor n ziarul Argus, la care aveam s scriu eu nsumi cronica dramatic, peste vreo cinci ani. Am obinut dup oarecare struine o lectur la Teatrul Comedia-11, la care au asistat Tony Bulandra, Ion Manolescu i Storin. S-a hotrt jucrea nentrziat a piesei. Efectiv a fost pus n repetiie prin ianuarie, cu o distribuie care cuprindea pe d-na Lucia Sturdza Bulandra, Ion Manolescu, G. Storin, Al. Miha-lescu (acum la Paris), I. Iancovescu, I. Constantiniu (o mare revelaie n Fraii Karamazov) i alii. Direcia de scen o avea Tony Bulandra. Refuznd s modific, la cererea autoritar a d-nei Bulandra, unele replici (trei, patru) dup ce scrisesem attea versiuni, am preferat s retrag piesa cu vreo zece zile nainte de premier. Intransigena mea, care azi mi se pare deplasat, era aat i de tonul imperios, i intransigent el nsui, al interpretei principale. Am trimis o scrisoare drz i dezolat direciei i am plecat la Timioara. Am reluat Jocul Ielelor n 1945, refcnd piesa din nou ntr-o succesiune de tablouri din convingerea c tot forma iniial era cea mai indicat pentru subiect, chiar dac arat mai puin eficien tehnic, dect o pies n trei acte. Dup ce a fost culeas i paginat, cu ngduina nepreuit a editorului i a tipografiei, am redactat-o din nou, n 1946, la treizeci de ani dup ntia versiune, pstrnd mereu n titlu i n intenie apropierea Jocul ideilor, jocul ielelor", aciunea dinti i structura personajeor, dar mbogind aspectele cadrului (redaciei socialiste iniiale). ACT VENEIAN 12 Prin ianuarie 1919 ateptnd premiera Jocului Ielelor, am scris un act de teatru, pe care atunci l-am vrut izolat i pe care am ncercat nti s-1 situez n trecutul romnesc. M-am mpiedicat de o dificultate care i azi mi se. pare de netrecut n teatrul istoric : problema limbii. Nu puteam folosi un lexicon arhaic, nepotrivit cu subiectul, i am cutat ndelung o epoc de exces analitic i de decaden politic... ntr-o ar strin, obinnd astfel i scuza aparent a unei translaii... Dealtfel n decursul anilor, am vrut s realizez scenetic drama lui Constantin Brnco-veanu, pentru care am adunat sertare ntregi de material. Firete, o pies istoric, dup convenia curent, a fi putut scrie oricind, dar eu doream o lucrare concret istoric i asta nu era cu putin nicidecum folosind un limbaj convenional. A fi putut s scriu un alt Constantin Brncoveanu dect cel tiut, de libertate creatoare, deci de libertate creatoare i n vocabular, dar atunci m ntrebam de ce mai e nevoie s aleg un anume personaj real istoric... Las c nu tiu dac sensibilitatea romneasc ar ngdui un domn de fantezie istoric, asemeni eroilor de operet din regatele balcanice imaginare. Nu mic mi era i teama de a nu cdea n ceea ce se numea cu emfaz specificul naional" (mod foarte propus ntre cele dou rzboaie i refuzat de noi cu hotrre, cci pe noi ne intereseaz, cum am mai spus, substana romneasc, nu opusul ei, specificul romnesc). Nenchipuit de grea mi-a fost la Act veiieian totui pregtirea, realizarea cadrului, deoarece n anii aceia nu vzusem nc Veneia (nu am trecut pe canalele ei dect prin 1935). Am fcut struitoare sforri de imaginaie, studiind luni de zile cu ndr-jire reproduceri din Canaletto i pictorii veneieni, redactnd apoi actul tot n trei zile, cu vreo dou nopi. ntregirea pn la trei acte, din 19451946, a cutat s respecte scrupulos, asemeni datelor unui sonet, actul scris n 1919, acum devenit actul doi i impunndu-mi chiar s nu sporesc numrul personajelor. SUFLETE TARI 13 Experiena cu Jocul Ielelor, la teatrul soilor Bulandra, mi-a fost de mare folos...

Am neles atunci c preocuprile ideologice ale unei lucrri trebuie s fie susinute de o armtur dramatic att de solid, nct s nfrunte toate piedicile inerente trecerii la spectacol i s exclud, aici, orice surpriz... Chiar dac prin insuficiena mijloacelor scenice, prin carena interpreilor, dezbaterea ideologic va fi sacrificat, dac stilul propriu va fi schimonosit de interprei, dac suavitatea tranziiilor se va ngroa, dac va mai semna cu forma original, ct un poet pur, proaspt mbrcat recrut, cu el nsui, dac orice intenie transcendental va deveni opac, s rmn totui ceva, care s ie spectacolul n picioare. Spuneam secretarului companiei care m decepionase : M duc n provincie i voi scrie acolo o pies care nu va putea s cad, oricum ar fi interpretat, aa ca un automobil de campanie care merge pe orice drum, orict de mcinat de noroi sau accidentat de gropi de obuze". tiam linitit c, dup lungi studii, sunt unul dintre cei mai iscusii meteugari ai teatrului, din ci au fost, i-mi spuneam c trebuie s debutez neaprat cu o pies asigurat, dac vream s nu-mi nchid porile teatrelor pentru mult vreme. S-a remarcat adeseori, cu intenie ruvoitoare, dialectica li-vresc a muncii mele literare... Lucrez cu predilecie n opoziie cu ceva, ntrtat s opun propria mea viziune unei viziuni insuficiente, eronate ori false cu totul... Eram nc de ani de zile, i am rmas un preuitor statornic al lui Stendhal, dar mi s-a prut c laborioasa tactic a lui Julien orel, ca s seduc pe d-ra de la Mole, ar putea fi tematic nlocuit cu o irupere psihic att de clocotitoare, att de neprevzut, nct s izbndeasc, n 40 de minute, acolo unde eroul stendhalian avusese nevoie de luni (i poate ani) de manevre calculate i dibuiri de tot soiul. Am preferat tot cadrul epocii Jocul Ielelor, adic anii 19131914, pentru c doream s creez, i eram obligat, personajele cu totul felurite, dar mai ales un erou cu totul opus celui din roman, nu un ambiios rece i calculat, cci nu m interesa n primul rnd un caracter", ci dimpotriv un chinuit al revelaiilor n contiin. Esenial mi se prea s pstrez numai Ioanei Boiu, aa cum mi propusesem tematic, cr mai aproape linia d-rei de la Mole i chiar o trstur din roman transpus la modul tradiiei romneti (n fapt mprumutat de la Maria Glogojeanu). Aa cum prevzusem, eroul piesei nu i-a gsit interpretul nici pe departe (nu 1-a gsit nici azi, dup 25 de ani14), tot ceea ce voisem transcendental n ea s-a volatilizat, suflul de nebunie voit a rmas doar n textul scris, i n 1922 ca i n 1937, iar Suflete tari a biruit ca o primar dram social i aceasta la un nivel normal teatrului romnesc, fr vreun soi de rezisten. MIOARA Experiena reuit n Suflete tari m-a dus la o impruden de neiertat n anii urmtori. Convins c dovedisem n piesa reprezentat o tiin a tehnicii teatrale, care rmnea un bun ctigat fa de lumea de teatru, i c deci mi pot ngdui s merg spre experiene noi ideologice i pur dramatice, am ncercat n Mioara s fiu atent numai la dramaticul n stare esenial, fr s mai recurg la suportul unei tehnici de teatru. Dealtfel, n afar de rolul principal, piesa nu oferea nici o dificultate spectacular. Aveam motive s fiu ncreztor i pentru c interpretul acestui rol era un actor de incontestabil talent i cu totul potrivit personajului. Din pcate, directorul Teatrului Naional a inut n mod inexplicabil s joace piesa nainte de ntoarcerea mea n ar, iar regizorul n-a avut rbdarea s aprofundeze lucrarea. Peripeiile premierei din 1926 sunt dealtfel cunoscute din Fals tratat pentru uzul autorilor dramatici i nu voi mai reveni asupra lor aci. mpotriva celor ce s-au scris, Mioara n-a fost, totui, ceea ce se cheam o cdere. O pies

cu material de creaie, chiar jiesusinut de o tehnic teatral, nu se poate prbui niciodat,_ cci participarea publicului este de ordinul intuiiei. Singure piesele fundate exclusiv pe abilitatea teatral pot cunoate deopotriv succese zgomotoase ori prbuiri iremediabile. A fost ns nbuit de o reacie fr precedent a intelectualitii locale i a lumii de specialitate. Preteniile" ideologice ale piesei au prut inadmisibile, jignitoare pentru estetica zilei, altfel nenduplecat de pretenioas. Mioara aa diformat, mutilat care fcea reete normale i nici ca ..spectacol" nu era mai slab ca un spectacol obinuit, a fost totui scoas de pe afi dup 7 reprezentaii, de un director debil 15 , intimidat de campaniile de pres. E drept c violena acestei campanii ntrecea tot ce se vzuse pn atunci la noi. Opacitatea artistic era dublat de meschinria mistificrii, de agresivitatea amorului propriu jignit... i mai ales gsea un material bun transmitor, n docilitatea opiniei culturale a timpului. Precaritatea acestei critici nu poate fi neleas dect ur^pscndu-se modul ditirambic n care erau salutate celelalte p,ieg)Tale; stagiunii, azi cu totul uitate. Nu e mai puin adevrat c aceast campanie a fost de o eficien, n sensul urmrit de ei, total. A izbutit s fac din mine un autor dramatic ridicul pentru aproape cincisprezece ani, de atunci ncolo, cci pentru cteva succesiuni de intelectuali dup chipul i asemnarea naintailor lor din 1926, procesul Mioarei era un proces judecat i definitiv nchis, fa de care erau permise numai zeflemele pline de arogan intelectuala. Explica i scria convins unul dintre aceti critici ai timpului : domnul Camil Petrescu e un fericit. D. Cezar Petrescu e de vin, fiindc din pricina confuziei de nume ce se face i se furnizeaz d-lui Camil Petrescu iluzia c-1 cunoate cineva". Au fost zile, prin acei ani, cnd am fost mhnit i jignit din cauza acestei ostiliti ndrjite, permanente i nenduplecate, pe care o ntlneam oriunde mi ntorceam privirea i am scris lucrul acesta cu amrciune ntrtat. Un poet neneles poate continua, ntors n el nsui, s se realizeze pe succesive, dar intermitente, foi albe, ns izolarea prelungit nu poate constitui climatul posibil pentru o oper dramatic, care e o modalitate de proporii, cu complexe implicaii n epoc. Eram srac aa cum numai un scriitor romn poate fi srac, scit de lipsuri scabroase, de impedimente triviale, singur, iar lungii ani de trud nverunat, de ins condamnat la munc silnic, nu mi-au fost rspltii, n teatru, dect cu insulte i intrigi stupide care frizau adeseori, cu zmbet cordial, ticloia. Scrisesem n aceti zece ani, 19161926, cele dinti ase piese din ntiele dou volume ale ediiei de fa, Suflete tari, Jocul Ielelor, Act veneian, Mioara, Danton, Mitic Popescu ; aveam sentimentul c adusesem literaturii dramatice o contribuie esenial, constitutiv, dar n toi aceti zece ani i nici ali doisprezece dup aceea, nu mi se acordaser dect 15 spectacole cu Suflete tari, 7 cu Mioara i 5 trunchiate cu Act veneian, piesele fiind scoase de pe afi de fiecare dat n mod arbitrar. Un autor dramatic nu poate presta o munc de diletant, n orele libere de reverie, aa cum ngduie pasiunea liric, pentru care un petec de hrtie i un col de mas n cafenea, sau zece, douzeci de nopi n via, turburate de insomnii i inspiraie, sunt adesea de ajuns, ci e ndatorat la un monoideism paralizant social, la o munc excesiv, absorbitoare, extenuant i mai ales organizat (material greu de consultat, fie, mijloace de transcriere, lungi ore de lucru la mas), ceea ce exclude alt meserie i chiar alte preocupri, traducndu-se deci indirect prin investirea unui ntreg capital, echivalentul existenei materiale (cel puin n anii de scris o pies), n tot acest rstimp. Sntatea scriitorului e n joc, viaa lui de ins social e destrmat.

Sunt firete i piese ntemeiate exclusiv pe iscusina liric ori intelectual a replicilor, pe colecii de aa-zise mots d'auteur", sau pe ierbare de esene ; asemenea piese se scriu desigur cu facilitate fericit, n cteva sptmni de lucru de birou, dar, orict de strlucite, ele nu sunt creaii autentice. Privirea autorului dramatic trebuie s fie mult mai ampl, ca s surprind dinamica dialectic a vieii mcar, inteligena lui trebuie s fie n stare s rezolve ecuaiile mai complicate ale istoriei, nu s rmie la sclipiri astmatice, sau la discursuri, fie i epatante; de verv liric, dar lipite cu pap ntre ele. Asemenea constatri nu m mpiedic s recunosc limpede c e de mare folos ca autorul dramatic (i chiar romancierul) s fac un stagiu de ucenicie liric, n care s nvee valoarea i meteugul cuvntului, pentru frumuseea lui proprie, dar ei nu trebuie s rmn la preiozitatea inerent unei asemenea ndeletniciri, ci s pstreze deprinderea i s foloseasc acest meteug numai acolo unde structura personajelor ngduie virtuozitatea verbal. Arta cizelorului este desigur de mare pre, dar un cizelor nu poate construi palate i domuri, pentru asta e nevoie de privirea dominant a arhitectului, apt s creeze perspective de semnificaii. La fel, simfonia i drama muzical depesc i im-p'ic, orict d iscusit ar fi el, cntecul de unul singur. Celula romneasc nu rezist" afirmase odat un critic, referindu-se la trista epuizare a poeilor romni, candidai la ospiciu i spital, la 40 de ani. Ce ar fi de zis despre dramaturgi ? Mie ns, n cei douzeci de ani, din 1916 pn n 1938, din cauza ostilitii agresive i mai ales vigilente a intelectualitii din aceast epoc, cele ase piese, scrise cu o voin nsngerat, nu-mi ntorseser nici costul hrtiei utilizate pentru att de numeroasele retranscrieri la main. Din cauza marilor cheltuieli necesitate, autorii dramatici, in genere, nu pot fi dect scriitori bogai din alte surse, ori subvenionai, sau n cazul cel mai simplu cei care ctig din teaJru un minimum la nceput, devenind bogai dup trei, patru lucrri, aa cum e cazul mai tuturor autorilor dramatici strini. (Molire ctiga anual echivalentul a 400 000 de franci aur azi, un miliard i jumtate de lei pe lun, cnd scriem aceste rnduri). Nu mai vorbesc de sprijinul moral pe care-1 poate aduce nelegerea i statornicia unui grup de prieteni. Dar eu eram prea izolat, n-aveam nici un sprijin, nu eram subvenionat i nici nu eram jucat n aplauzele criticii dramatice i ale slilor pline, cci prietenii scrisului meu, cu o excepie, dou, erau pui pe gnduri, turburai i intimidai de insultele i atacurile directe la care erau expui dac ndrzneau s afirme o preuire condamnat de exponenii autorizai ai zilei, care denunau nominal pe cei care aveau curajul sa-i exprime prerea. Abia dup cel de al doilea rzboi i mai ales dup apariia Istoriei literaturii romne a lui Clinescu16, prin 1942, aceti puini prieteni risipii au avut curajul s se afirme i s se recunoasc unii pe alii. Cnd n 1943, din pricina unui interviu dat unei gazete literare 17, Liviu Rebreanu 18 a venit s-mi cear o pies pentru Teatrul Naional, i-am artat sertarele ncrcate cu manuscrise matematice i i-am repetat hotrrea exprimat n acel interviu, de a rupe orice legtur cu literatura i cu scena. I-am explicat c atmosfera in teatru mi-e att de ostil din pricina aa-zisei prese de specialitate, nct, practic vorbind, nici n-ar fi posibil reprezentarea vreuneia dintre piesele mele fr s se iste din nou scandal... I-am amintit sub ce teroare a fost scoas de pe afi piesa n 1926. Mi-a rspuns c el nu e un director care sa se impresioneze de isteria estetic a presei teatrale. n cele din urm, ca un argument ho-trtor, i-am amintit c n notele care nsoeau publicarea Mioarei n volum 19 anunasem c fa de ostilitatea intelectualitii romneti, de lipsa unui ct de mic semn de nelegere, luasem, hotrrea de a nu mai scrie i de a nu m mai ocupa niciodat

de teatru... Mi-a ripostat c au trecut de atunci 17 ani, c orice hotrre e supus revizuirii. A amintit anume c n 1937 s-a reluat Suflete tari20 care a fcut un important numr de spectacole. I-am rspuns c nu pot mpiedica fr motiv Teatrul Naional s-i reia piesele din repertoriu. Atunci mi-a propus s reia chiar Mioara. Va fi din nou scandal." N-are nici o importan, cu condiia s-i fii singur ns director de scen." Am mpachetat crile de specialitate, am catalogat n dosare manuscrisele matematice hotrt s ntrerup pentru ctva timp orice alt activitate dect teatrul. S-a vorbit deseori despre pluri-activitatea mea, dar cred c nu s-a remarcat esenialul i anume c atenia mea a putut fi orientat spre cele mai felurite zone ale artei i ale tiinei, unele att de ndeprtate de celelalte, cnd apropierea lor ntr-o plenitudine creatoare apare contradictorie, dar c niciodat aceast atenie nu s-a mprit simultan, iar activitatea nu a fost propriu-zis multipl. N-am putut s fac niciodat mai multe lucruri n acelai timp, nici mcar dou moduri a^turate. n ultimii zece ani, nu mai avusesem nici un soi de preocupare literar. Din 1933 pn n 1936, studiasem numai i numai fenomenologia, cu monoideismul unui student la politehnic... Ali doi ani mi luase teza de doctorat n filosofie, din nou trei ani i petrecusem ntr-o munc ndrjit pentru redactarea unui op de ideologie strict Doctrina Substanei21, pentru ca doi ani dup aceea s stau cte paisprezece ore pe zi n faa tratatelor de matematici... Niciodat n-am s pot arta groaza care m-a cuprins ond am neles c va trebui s evacuez, din puinul spaiu al minii, imensul material acumulat n decurs de zece ani, fr s am sigurana c m voi mai putea vreodat ntoarce, cu posibiliti de a relua din nou de la punctul de ntrerupere... Cci era o rupere de esuturi structurale, care fcea aproape inutila o munc de un deceniu... C nimeni nu luase n serios aceast munc nu avea prea mult importan, cci n decursul anilor m obicinuisem cu asta i tiam c aci la porile orientului nimic nu e luat n serios", i dealtfel ceea ce m copleea era drama mea luntric, furia de a fi silit s fac altceva dect ceea ce puteam hrni acum din strfundul convingerii mele i merita mobilizarea puinelor mijloace intelectuale de care dispuneam. tiam c dei scopurile literare i dramatice nu mai puteau gsi n mine ecoul adnc de altdat, ca o iubire abolit, eram un prea cinstit artizan ca s nu m trudesc s fac tot lucrul cu toat aplicaia, ct mai contiincios, chiar dac obiectul obligaiei mele era altceva dect ceea ce doream, dect ceea ce socoteam c e necesar. Trebuia s accept propunerea prietenoas a lui Liviu Rebreanu i din pricin c eram la captul posibilitilor materiale, iar inflaia-se i vestea. Premiera a fost fixat peste patru sptmni, la 9 aprilie, ca s nu intrm n var" i din pricina asta, sarcina directorului de scen a fost realmente infernal. Greutatea cea mai mare venea clin faptul c, ntocmai ca la Suflete tari, mi lipsea i de data asta interpretul principal, axa ntregii piese, i trebuia s improvizez, din depozitul teatrului, cel puin un surogat de mare actor. Lucram aproape zi i noapte sub presiunea notelor arogante i perfide din gazetele de specialitate, care, mistificnd informaia pretins obiectiv, anunau viitoarea premier la modul ironic, lucrnd" atmosfera pentru o rsuntoare cdere... S-a fcut destul haz de caricaturile aprute prin gazetele lui eicaru, dintre care ntr-una, n ajunul premierei eram nfiat ca lund lecii de paraut, ca s cad mai uor de la nlime. Un anume haz la rece, galben, pregtind nfrngerea dorit cu dumnie, pe o muche, cci n genere autorii dramatici romni i joac i existena material, nu numai piesele, n seara premierei. Fac excepie de la aceasta firete cei comercializai cu totul, vreun M. tefnescu T1, debutant cu respiraie scurt, evoluat ntr-un vesel i contiincios productor de vaselin dramatic,

i ali doi, trei, colegi de stil cu el. i cu toate acestea, premiera a fost un mare succes, datorit ansamblului excelent pus la punct (cu toat carena rolului principal, a crui interpret pusese totui o dramatic bunvoin23). Dificultatea cea mare a fost stpnirea slii de spectacol nsei, din pricina continuului scandal provocat de cei ostili, care urmreau s intimideze actorii de pe scen. Trecuser ns 17 ani de la premiera propriu-zis, i acum, cei civa prieteni ai lucrrilor mele de teatru, pn aci foarte timorai i intimidai de orice campanie agresiva, au reacionat, pentru ntia data, pe loc... Cred c atmosfera acestei sli de premier a fost sugestiv nfiat de urmtorul articol, aprut, spre surprinderea mea, a doua zi dup premier, ntr-o foaie care n restul timpului mi fusese i ea hotrt ostil. Am aflat c la curse se pot face ciudate combinaii care trebuie sa modifice simitor rezultatele fireti i, desigur, nu mi-am putut opri admiraia pentru abilitatea omeneasc : tie s elucideze orice problem. La premier, cronicarii dramatici dau o btlie, a crei intensitate depete uneori adncimea conflictului din piesa respectiv. ...Lucrurile s-au petrecut cam aa : personal am lipsit de la spectacol, dar ecoul ntmplrii m-a ajuns din izvoare diferite. nc nainte cu cteva zile de premier, se simeau acordurile misterioase ale unui preludiu, al crui leit-motiv este triumful patimilor personale asupra obiectivittii. Notele unei muzici de manevr" urcau i coborau pe meschinul portativ al considerentelor personale. Pariurile, presentimentele, prevestirile i profeiile s-au ncruciat ca sbiile de lumin ale oglinzilor, ce se sfideaz fa n fa... n sfrit, sosete mult ateptata zi a premierei. n jurul Studioului, de abia se ncolcesc umbrele erpilor, ce-i vars veninul nserrii i lupttorii de pe culoare i fac apariia, cu trupul mal impecabil nvemntat dect gndul, care li se zbate rzbuntor n traneele circum-voluiilor cerebrale. Spectacolul ncepe nainte de ridicarea cortinei, la bufet i n foyer. Este de abia un joc de mimic ntre cele dou tabere, care se adulmec. Ochii sticloi insinueaz victorii i prbuiri, n vreme ce gura silete buzele s se arcuiasc ntr-un surs de superioritate sau ironie. Primul, al doilea i a! treilea act sunt pauze, n care activitatea nceteaz, antractele ns fac s creasc adevratul conflict. Autorul are prieteni puini, dar dumani muli i nemiloi, purttori ai unor condeie magice, ce tiu s scrie i singure la nevoie, i nu numai supravegheate de inexpresivul gardian al obiectivittii. Fpturile nverunate cunosc strategia modern i procedeaz ntr-o infiltrare lent n rndurile celorlali, care nici nu-i bnuiesc. Se arunc un proiectil la ntmplare, pentru a pipi terenul i pentru a provoca mici focuri care s mpresoare sala. Apoi, minile acestea destoinice tiu s utilizeze o arm de mare finee. O prefcut compasiune pentru autorul mare dramatic, care e foarte profund, dar nu e neles de public", ptrunde ca un spion, minunat travestit, n sufletul interlocutorului, cruia ncearc, pe aceast cale piezi, s-i smulg o infim adeziune. E lume mult, mult de tot. Regizori, actori i actrie, oameni de teatru, autori dramatici, lipsii firete de cea mai mrunt gelozie, dar, mai presus de toi i toate, gazetari i cronicari, risipii ici i colo, ncearc, ntocmai ca achiile, s despice butucii grei i anonimi ai marelui public, ce nu se prea las intimidat de acest asalt mpotriva contiinei sale. Partizanii autorului, prieteni care l admir cu sinceri-tate, ncearc o atitudine de contrapondere. Sunt i ei cteva figuri proeminente ale vieii noastre intelectuale. n pauza care desparte ultimele dou acte, un filosof i matematician n acelai timp nvlise pe coridor i rostete o vorb de duh :

 n toat afacerea asta este o conspiraie pro i contra. i totui destinul piesei nu poate fi ptat de coaliia climrilor..." 24. Campania de pres anunat, care urmrea n primul rnd intimidarea acelor puini prieteni, a depit n vehemen i diversitate de manifestri toate ateptrile. Reviste ntregi, pagini complete de gazet au irupt de revolt estetica, cu chenar de doliu artistic... Baza atacurilor erau gazetele lui eicaru, mpreun cu foile de teatru, dar li se alturaser acestora i alte ziare din spirit mutonier. Este destul s latre n sat un singur cine estetic, fiindc pe urm se pornesc ndrjite, n netire, toate potile subiri ale ogrzilor. Unul dintre mentorii acestei reacii, sa-i zicem, dac vrei, Vlad Tomescu25, exponent intelectual i critic foarte preuit de ai Iui, expunea cazul Camil Petrescu" pe dou pagini de gazet, mari i late ct pogonul, ncepnd n acest an 1943, care ncheia o ntreag via de trud literar, cu o nenduplecat convingere, de la nlimi ameitoare : Cuvntul nulitate" dar absolut* perfect- este cel dinti ; pe care trebuie s-1 scriem cnd ni se cere s-1 definim pe d-1. Camil Petrescu i cnd mai ales ne gsim puin obligai s facem concesia de a discuta serios un att de. amuzant, un att de hilar personaj. Nulitate... i poate numai atta. Este cuvntul just, potrivit, singurul care se cere cu un fel de riguroas necesitate, singurul mai ales n. care d-1 Camil Petrescu se cuprinde ntreg, aa cum l tii, cu toat opera". Un mesianic poet26, zguduit de mesajul" su, se cutremura de indignare liric pe lungi coloane f cnd cor n jeremiadele sale cu un confuz eseist universitar 27 pe jumtate anglo-saxon, pe jumtate clran, de pe balta Borcea... Mai ales, unul dintre adversarii cei mai tenaci, care timp de un deceniu a stat neclintit la postul su de campion al bunului gust i al artei n teatru, un oarecare Carandino 28 (de vreme ce este totui inevitabil s-i dm aci numele) care se bucura de o nediscutat autoritate n lumea criticilor de teatru (era chiar preedintele criticilor dramatici), director de foaie de specialitate, om subire a crui sensibilitate estetic era jignit pna la continue nevralgii intelectuale de orice manifestare n teatru a domnului Camil Petrescu de trist memorie", nchina aprig pagini ntregi n gazetele pe care le dirija, conchiznd fr ovire : Deoarece, s fim nelei, n-am ntlnit n decursul celor trei acte nici o idee interesant, nici o replic de oarecare sens intelectual sau numai dramatic, nici o realizare care s justifice ct de ct preteniik reformatoare ale pretinsului om de teatru. Paupertatea textului n<- aprut evident la lectur. Piesa tiprit conine i o seam de indicaii regizora'e, autorul cutnd, la aproape fiecare intervenie a vreunui personaj, s susie caracterul lnced i inexpresiv al dialogului, prin meterezele unor explicaii de stil dubios. Iat, bunoar, cteva indicaii hilare, culese la ntmplare din suma acelora care sunt menite s lmureasc profundele intenii ale eroilor : Se deschide n trecut ca un iris de film, Surde ca o statu de geniu absent, Cuprins de gnd ca de puroi, Tandr ca un nger bolnav de stomac, iritat i argiloas, Perfid ca nite ghilimele, etc., etc., etc." Obiectivitatea ne silete totui s recunoatem ca orice li se poate reproa acestor oameni, dar nu li se poate tgdui sinceritatea indignrii, ncrederea ndrjit n gustul propriu (bun sau ru, asta e alt chestiune), devotamentul fa de un ideal de art, fie el orict de obtuz i inconsistent, care-i mpingea la ndreptite, din punctul lor de vedere, manevre de culise gazetreti i la atitudini care aveau scuza, i deci i explicaia, unui

imens rsunet, fr nici o rezisten n opinia public. Mult vreme am ndurat greu ndelungata ostilitate a semenilor mei, cu toat mngierea pe care mi-a adus mult n urm cariera de romancier, mai puin vulnerabil la campanii vaste", dei aceste campanii" de distrugere radical" aveau un ritm s zicem sezonier", repetndu-se ns acum numai din cinci n cinci ani, pare-se dup timpul de revoluie saturnian. Cu timpul, am neles ns c oamenii erau cu mult mai puin vinovai de nenelegerea lor, c dificultile erau n alt parte. Cercetate obiectiv, aceste rezistene mi apar, azi, ca inerente lucrrilor nsei care vizau o zon greu abordabil. Struind s depeasc deopotriv tragicul acelui Fatum al tragediei antice ca i tragicul fatalitii biologice, al ereditii, n teatrul modern, i identificnd drama cu actul n contiina pur (ct contiin pur, atta dram), ntreaga optic dramatic a timpului era surprins i silit la o sucitur n sus. Mie ns, lucrurile acestea lipite de ochi mi luau din cmpul observaiei toate cile de acces, cu cataractele lor, i de aci nedumerirea dezolat cu care luam act de inaderena contimporan. Abia mai trziu, cnd am luat contact cu fenomenologia, n care eu m-am regsit ca ntr-un peisaj firesc (Dar eu, eu am vzut idei"), am neles ce lucru aproape imposibil, pentru mijloacele lor, cerusem unor oameni care desigur nu erau toi de rea-credin. Spunea Husserl undeva c meninerea privirii n cmpul contiinei pure e att de dificil, nct nu se mai mira c e att de puin neles i c dealtfel el nsui, teoreticianul ei, nu s-a putut menine, totdeauna cu uurin, n orizontul ei, c a greit chiar, n primele lucrri. Cum am putut deci s cred c impunnd unei opere de teatru s fie autentic i substanial, un cronicar dramatic va putea nelege spre ce nzuiesc, cnd n decurs de zece ani, i nc ali cincisprezece socotii recent, cercurile universitare nsei nu au putut rzbate, atunci cnd au ncercat, pn la sensul autenticitii (autenticitatea este totui prezena n contiin) i cnd, nu mai departe dect zilele trecute, unul dintre dialecticienii tinerei generaii de filosofi m denuna ntr-o serie de articole c, impunnd criteriul autenticitii, fac concuren fotografiei sau cam aa ceva, ntorendu-m, dup el, la teoria imitaiei n art a lui Aristotel ? Sporind intensitatea dramei prin descoperiri succesive de noi orizonturi n contiina personajelor primordiale, i exclusiv prin aceast alimentare interioar, nu prin motive exterioare contiinei (n acest sens nici ispirea tragic, nici impulsul biologic, nici cataracta de crime nu sunt dramatice n e'e nsele) se impune participantului o vedere dincolo de materialitatea faptului i n adncuri, neajutat de interveniile dogmei rituale. Fiindc, trebuie spus, un motiv serios de rezisten a fost i este c ntre cele dou rzboaie lumea de teatru apusean, cea revoluionar", redescoperea cu mult emfaz temele tragediei antice, foarte mndr s le reactualizeze la gabaritul zilei. A fost o avalan de Antigone i Electre. Pentru aceast epoc, opera lui O'Neill, altfel nu lipsit de vigoare specios naturalist, este o for care a prefcut fundamental tiparele i mijloacele de expresie ale unei arte, construind un univers propriu, menit s nfrunte vremurile ca o desvrit realitate estetic i spirtual". Pentru asemenea crainici ai revoluiei artistice, Din jale se ntrupeaz Electr a29 este, din punct de vedere al teatrului pur, poate cea mai puternic lucrare a noii poezii dramatice, lucrarea cea mai bogat i mai realizat tehnic poate din toat literatura universal". Motivul tragediei n teatrul lui O'Neill este artat ca fiind lupta omului cu destinul su biologic", cnd natura i biologia sunt mai tari dect meteugurile oamenilor". Individul este victima ereditii lui. Destinul st la pnd..." Solicitat att

10

de impetuos ntr-un sens cu totul opus, atenia epocii nu mai putea fi valen pentru un teatru care nzuia spre o dram absolut a crei esen nu este lupta omului cu datele exterioare contiinei lui, fie ele destin thogonie, fie fatalitate teluric, ori numai conflict biologic ntre personaje... Intelectualitatea acestei epoci, chiar de ar fi avut bunvoin, nu mai putea s fac sforarea s neleag o cauzalitate dramatic absolut, adic imanent contiinei... n care aciunea este condiionat exclusiv de acte de cunoatere, iar evoluia dramatic este, constituit prin revelaii succesive, n care conflictul n esena lui, n loc s fie dirijat de un Fatum de dincolo de lume, sau prin determinismul biologic, ori ca de obicei s fie ntre personajele dramei, era n contiina eroului, cu propriile lui reprezentaii. Nevoia de absolut este aci ntoars de la exteriorul teoretic, la contiina n ea nsi, absolutul dorit cu necesitate fiind cutat n interior, i aceast necesitate interioar aprnd ea nsi generatoare de conflicte. Numai n acest sens drama fiind autentic. Fa de cea mai mare tensiune, eterna nevoie de absolut, n loc s fie orientat n afar, spre certitudini i explicaii theo-morphe, este ntoars spre sferele cele mai adnci ale contiinei pure nsi, sprijinul absolutului fiind solicitat n interior i imposibilitatea de a gsi certitudini aci provoac drama. Sunt distincii greu de fcut, dificulti sporite nc de faptul c nu e aci vorba doar de simple stri esoterice cu cheie, att de iubite de amatorii de dificulti aparente. Una dintre puinele drame absolute, anterioare, Hamlet, i cea mai substanial dintre toate, a fost att de controversat n decurs de trei veacuri, tocmai fiindc eroul dramei nu e n conflict nici cu fatalitatea cereasc, nici cu determinismul biologic, i ceea ce e surprinztor nici cu celelalte personaje din aceeai pies. E un fiu care nu concepe s nu pedepseasc pe ucigaii tat ui su, dar, n decurs de patru acte, nu se poate decide s execute aceast hotrre, fiindc voina lui nu se poate declana dect printr-un declic n contiin... E ntr-o permanent hul interioar fiindc n contiina lui se lupt imagini i judeci contradictorii despre cei vinovai, despre sensul vinoviei n lume etc. Aceast incapacitate de a cunoate, de- a ti, de a desprinde din multiplicitatea concreta adevrul, atunci cnd omul ar avea nevoie mai mult ca oricnd s cunoasc, este drama lui Hamlet (confrunt aci Electra lui O'Neill att de rigid, dei cu aceeai problem n fa). n clipa n care prin revelaii succesive ajunge la certitudinea vinoviei unchiului su, drama n contiin s-a ncheiat i ncepe deznodmntul, o hecatomba de mori, un final tragic, dar nu dramatic... Hamlet este drama luciditii. Este una dintre cele mai zguduitoare reprezentri ale lumii. n sensul vzut de noi nu e dramatic dect confruntarea ntre sferele contiinei pure, iar intensitatea dramatic este n funcie de amploarea acestei sfere i de orizontul ei n cunoatere. Iat de ce o dram nu poate fi ntemeiat pe indivizi de serie, ci axat pe personaliti puternice a cror vedere mbrieaz zone pline de contraziceri. Urmeaz de aci o consecin poate surprinztoare. Tocmai din pricina acestei ample, i deci dialectice, reflectri a lumii n contiin personajele de dram nu pot fi caractere" n nelesul normal al teatrului, i iat de ce Hamlet nu e un caracter". Un caracter nu e n funcie de jocul revelaiilor contiinei sale, nu e deci n funcie de acte de cunoatere, ci reprezint o for unitar neinfluenabil. Andrei Pietraru nu este nici el un caracter, aa cum sunt, dealtfel, cei din jurul lui, cci o dram absolut trimite pe al doilea plan crearea de caractere, ceea ce nu nseamn c el este lipsit de voin, dar capacitatea lui de aciune este n funcie exclusiv de reprezentarea pe care i-o face despre Ioana Boiu. Cnd, dup revelaii succesive, n actul al doilea, a cunoscut-o, el e n aa

11

msur hotrt i capabil de aciune nct hotrrea lui copleitoare rstoarn linia rigid, de caracter", a eroinei i a celorlalte caractere (Matei Boiu) din jurul su. Ct luciditate, atta dram. Condamnaii la moarte, ca i operaii fr anestezie, n trecut, au avut ntotdeauna dreptul s cear nainte de execuie alcool, ns Danton refuz drz s bea ca s vad totul pn la capt". Ca s se evite unele confuzii e necesar de asemeni de precizat c drama absolut depete i conflictul de ordin etic din sfera contiinei morale, dezbatere clasic ntr-o anume tragedie, ntre datorie i sentiment, ca neesenial dramatic... Ar mai fi de adugat la explicaiile acestei adversiti, de un sfert de secol, printre faptele care creau premisele inaptitudinii de a nelege, c n afar de tragedia naturalist", teatrul dintre cele dou rzboaie a proclamat, cu emoie admirativ, sub obsesia nevoii da originalitate, un teatru de zon patologic (psihanalist, freudian, ori de fore telurice i sexualitate fiziologic, alternat cu piese despre pierderea personalitii, sau dubl personalitate" i alte cazuri rare", gratuite etc.), adic un teatru opus plenitudinii personalitii, antipodic tensiunii n contiin, solicitate de drama absolut, aceasta refuznd anume, liminar, cazurile aberante, ca motiv central, ele neputnd prezenta interes dramatic. n asemenea condiii, tocmai meninerea unui teatru n zonele concrete i eseniale, i ndeosebi lipsa de originalitate, n loc s fie recunoscute ca un merit al lucrrilor mele, au devenit motiv de refuz pentru o intelectualitate debil, care-i alimenta interesul prin anomalii. Nu se poate lupta ns cu acele problematici din dramaturgia contemporan att de atrgtoare prin iluzia profunzimii i a singularizrii, i n orice caz interesante prin experienele de regie exterioar la care se preteaz, ceea ce nu e de pilda cazul cu Hamlet despre care un regizor romn scria c e foarte suprat n vreme ce-1 citete, pentru c i d seama c nu va putea face nimic original din el". Deci exponenii diverseler curente erau nespus de mndri de recomandarea de oameni de gust pe care o indicau asemenea preocupri ; sistemul de a face parte dintr-o elit intelectual se purta indicat cu ostentaie pe frunte i pe cartea de vizit, mpingnd la parad i intolerana agresiv. Trecerea ar fi fost prea grea pentru aceti oameni (care fceau cu puin capital o bun afacere estetic i profesional), ctre ascuiurile^ aride ale unei mentaliti ierarhic concrete, eseniale structurale i substaniale n acelai timp (dac e vorba s spunem, pn la urm, lucrurilor pe nume) care constituie condiia teoretic a creaiei artistice. Dificultatea e aci mpins pn la stnjenitoarea inaptitudine de a trece dincolo de fragmentar i de a intui substana n autenticitatea ei. i poate c punctul cel mai greu, pragul acestei modaliti, era tocmai trecerea condiiei liminare, a concretitu-dinii. Tradus ntr-un cifru aproximativ, aceast condiie impune crearea unui cadru, concret, de infrastructur normal analog suportului cranian fa de gndire. Sunt acele pasaje incolore", prost scrise care plictisesc n Shakespeare i Molire, interminabilele descripii din Balzac i Tolstoi (srite la lectur), stilul de cod penal al lui Stendhal (inut n anonimat o jumtate de veac sub motivul platitudinii stilistice), frazele nclcite de cte dou pagini din Swann (care au plictisit i pe Andr Gide fcndu-1 s recomandate editurii N.R.F. s refuze s publice romanele lui Proust) etc., etc. De fapt, mai toi marii romancieri i dramaturgi au fost ne-nelei i nedreptii anume din cauza pretinsei lor platitudini i a lipsei de originalitate, a insuficienei stilului. Afirmaia asta poate s surprind fiindc toat lumea tie c geniile sunt de obicei nenelese tocmai din pricina originalitii lor, aa e, cel puin tradiia transmis de estetizani... De fapt, nu e dect o prejudecat paradoxal, justificat de lenea intelectual

12

a istoricilor literari, de incapacitatea lor de a ntregi semnificaii. Refuzai pentru ermetismul lor au fost numai poeii exclusiv lirici, cei zii puri" din ultima jumtate de veac. Cu titlu de curiozitate amintesc c, nici Baudelaire n Frana, nici, de pild, Arghezi la noi n-au ntmpinat rezisten pentru ermetismul lor, ci tocmai din pricina unui pretins prozaism" (mzga", rachiul" i detul" lui Arghezi, gramatica lui au fost prea vulgare" pentru esteii timpului). Maimua calofil arunc dispreuitoare nuca fiindc i se pare coaja rebarbativ i nu va cunoate miezul nebnuit, deot trziu, cnd se va gsi cineva ca s-i ofere o nuc spart, analizat. Aceast zon arid i tern este ns tot att de necesar operei de art ca i rdcina i scoara pentru copac, ca i coloana vertebral pentru substana medular. Este, n genere, i partea cea mai dificil a creaiei artistice, dar a oferi o iluzie de esen fr suportul de structur concret este ca i cnd ai oferi copilul n soluie condensat, biftecul n buline i Hamlet n rezumat esenial. Prezena acelei infrastructuri concrete, conjugat cu esena, este semnul puterii creatoare, fiindc esenele n libertate sunt de domeniul unei relative faculti i se pot realiza industrial n cantiti orict de mari, de atelierele mai de soi, ns copacul are legile lui de cretere. A vrea s spun aci un lucru pe care condeiul l tot evit de un sfert de or nencreztor c ar putea s-1 exprime sumar, aa cum trebuie, i nencreztor c ar putea ntlni nelegere. Iat despre ce e vorba. Condiia concreti-tudinii este semnul genialitii creatoare nu prin ea nsi, ci fiindc este dovada activitii sub condiia individuaiei... E o realizare subordonat limitrii prin determinare. Aci e libertatea de a arunca cu piatra, dincoace este pomul cu mere. Piatra poate fi aruncat oricum, dup jocul ntmplrii, cci n orice caz ea va lovi ceva, dar acest simplu fapt nu va fi un semn de iscusin. Dac va lovi n pom chiar, i va dobor mere la ntmplare, va fi ceva mai mult dect nimic, dar dac, dintr-o singur lovitur anunat, va lovi unicul mr dintr-un pom, atunci se poate vorbi de o adevrat iscusin. Ceea ce trebuie reinut aci este c meritul vine din realizarea unui conjunct ntre dou liberti, a actului de a arunca i a actului de a fi el nsui... Cele dou liberti, n modul n discuie al creaiei, sunt concretitudinea i esena. Un cadru concret este dificil de realizat, dar nu excesiv merituos ; pe de alt parte, elaborarea de esene n libertate este i ea dificil, dar abia ceva mai mult dect cea dinainte, ca merit. Cadru fr esene este ceea ce realizeaz literatura bun realist, naturalist ; esena fr cadru este ceea ce a ncercat, ameit la rece de propria ei isprav, i literatura expresionist. mi aduc aminte de mn-dria cu care un autor dramatic revoluionar" proclama acum 20 de ani nevoia" unui teatru exclusiv de esene"... Ambele aceste modaliti, de merite relative, sunt infinit depite, n parte i laolalt, de conjunctul integrrii esenei n concret. Tocmai noiunea de conjunct ne e team c nu va fi neleas pe liniile ei de semnificaie potenializat. Ea nu este adunarea a dou cifre, nici mcar simpla nmulire a lor, ci este o operaie de ordinul calculului probabilitilor i dac e vorba de gsit o comparaie, ea ar putea fi familiar mai curnd celor care joac la cursele de cai i crora li s-ar explica anume c un conjunct este echivalent cu a nimeri un dublu-event" din dou curse n care ar alerga, nu un numr limitat, ci un numr quasi infinit de cai. i nc aci ar fi nc Explicnd prin 1922 unui cunoscut critic30 de ce consider poezia" ca un mod ele cunoatere plastic" i artndu-i c n mod necesar poeziile" cuprinse n volumul Versuri ncep ntotdeauna cu o zon tern de notaie, pentru c aa are valoare elevaia esenial din restul poeziei, nu am izbutit probabil s m fac neles, cci, spre stupefacia mea, m-am trezit catalogat, n opera sa, ca poet de notaie".

13

vorba de a nimeri, deci un simplu joc, dar n integrarea esenei este vorba de o certitudine, de certitudinea creaiei, i de aceea n opera de geniu, integrarea unei esene n concret este ne-sfrit mai rar dect orice event la curse. Faptul c dou date, oarecare n ele nsele, dar indispensabile, dau ceva cu totul excepional n conjunct, este cel mai greu de neles i de aci au ieit toate rtcirile n critica timpurilor. Trebuie precizat cu struin c, din condiia concretitudinii structurale, drama absolut implic un cadru al esenei conjugat, anume o infrastructur ontogenetic (sens modificat) cu prezene din toate modalitile depite filogenetic (sens modificat) i aceasta o deosebete de celelalte modaliti anterioare, care sunt simple aspecte, exclusive unele fa de altele, ale substanei. ntr-o dram absolut deci, nici motivele fatalitii antice, nici cele ale fatalitii biologice nu sunt excluse, cum nu sunt excluse nici personajele tip", reprezentnd caractere", nici cazurile patologice, telurice ori chiar aberate, ci sunt numai subsumate esenei i n acest sens au un rol subsidiar, iar observaia este valabil i la roman. (Vezi n privina depirii noiunii de caracter Noua structur i opera lui M. Proust n Teze i antiteze). Dificultatea pentru dram este sporit sub acest aspect din pricina spaiului structural limitat de care dispune o lucrare de teatru i care nu ngduie dezvoltri ce ar duce la copleirea eroului prin personaje secundare mai solide ca aspect, mai conturate, necesare structurii unei drame n contiin, aa cum scheletul e necesar celulelor cerebrale ca suport. Iat de ce nsi drama absolut, ca i romanul de nou structur, abund n tipuri caractere", cazuri particulare, modaliti teologice i tematice, dar asemenea opere nu se pot rezolva totui, culminnd, deot n imanena contiinei, n personajul pisc care urmeaz fluctuaiile contiinei, aa cum nlimile alpine, implicnd mai jos toate modurile topografice normale, nu se pot realiza ca esene dect n convulsiuni ameitoare de stnci, ghea i zpad peren. Oferite numai ele nsele, chiar n centrul operei, cu intenia de a le promova de la un rol subsidiar la unul esenial, aceste modaliti exterioare contiinei, aceste cazuri patologice ori aberate, aceste tipuri i caractere ram n tot personaje secundare, iar opera n care sunt nfiate rmne tot la periferia artei substaniale. Othello ca tip" al gelosului este un personaj secundar, prin faptul ns c suflu! shakespearean l amplific n imanena contiinei, l menine ntre marile creaii. E ceea ce Molire izbutete n Mizantropul i nu izbutete n Avarul, cci un personaj esenial dramatic nu poate fi, trebuie spus, dect un intelectual (dar nu specios al intelectului, cci sensul curent e lateral), fiindc nici un mod al contiinei nu este posibil n afar de intelectualitate. tim c identificnd personajul esenial dramatic cu intelectualul, fluctuant n contiin, suntem n conflict cu tradiia secular care opune intelectul i pasiunea, fcnd din intelect o frn a pasiunii i chiar a capacitii de aciune sau vznd n pasiune o anihilare a intelectului. La nivelul degenerat, academic, al criticii, se opune cu ostentaie n opera de art tipul viu" care e cel exclusiv pasional, instinctiv, voluntar, tipului cerebral, considerat ca artificial, neviabil, inconsistent. Nu e locul s discutm aci n ce msur Bergson nsui confund esena instinctului cu intuiia, opunnd-o intelectului. Evitnd s legm aci fire, pe care le dorim deocamdat nc deosebite, nu putem totui ntrzia s subliniem caracterul neocratic al dramei absolute i s declarm c personajul ei autentic este un om de specie nou, capabil de crize n contiin, de ordin cognitiv, nu moral, n esen. Pentru asemenea personaje, contiina i intelectualitatea nu sunt epifenomene, ci motive generatoare ale ntregii viei sufleteti, care nu e constituit din elemente", ori , fundamente", intensitatea pasional fiind ea nsi n funcie de

14

contiin ; ntr-un proces invers deci dect cel socotit normal. Ct contiin atta pasiune, deci atta dram . N-are nici un sens s mai prelungim acest nceput de nceput lmuritor. Problemele de acest soi sunt azi, cu mijloacele pe care le are tiina timpului, insolubile, iar indicaiile date sunt numai primii pai din perspective imense. n lipsa luminii teoretice nu este eficient aci dect intuiia substanialitii, ns aceasta e tot att de rar ca i actul de creaie, cu care e congenial. Mioara, n aceast a doua serie, s-a jucat pn n mijlocul verii aproape, ncheind stagiunea la 2 iulie dup un numr de 25 de reprezentaii, cu sli pline. Nu s-a mai reluat n toamn ca s fac loc pe afi pieselor noi pregtite de direcie n timpul vacanei i unei noi lucrri cerute autorului. 31 DANTON nceput n 1924 i continuat pn n toamna lui 1925, Danton nseamn pentru mine revelaia Marii Revoluii Franceze... Aproape zi i noapte, citind sau scriind, am lucrat ntr-un soi de uitare concentrat, mai bine de un an. Reproduc i aci lmuririle date n prefaa primei ediii, n 1931. 32 Lucrarea de fa nu este o dram istoric, ci o reconstituire dramatic. Drama istoric ia numai ca pretext faptul istoric, pentru ca pe temeiul lui s se cldeasc o ntmplare fictiv, care-i invoca preuirea din ne'imitarea funciei artistice. Preteniile noastre sunt nesfrit mai modeste i ele nu ajung dect la folosirea maxim a unui material istoric i la o minim adaptare scenic. E adevrat c subiectul nsui a fost ales pentru caracterul lui neasemnat dramatic, c episoadele cele mai multe sunt copleitoare doar prin datele lor, i deci nu a fost simpl ntmplare, ci preferin. Tocmai din aceast cauz intervenia personal a autorului s-a cutat a fi ct mai mrginit. Ba nc grija respectului adevrului a fost mpins poate la exagerare. Limita a fost numai ideea c totui Danton e o pies de teatru." n aa mod c din douzeci de tablouri abia oteva sunt neindicate de nici o surs i introduse ca verosimile. Unele sunt ntregite de autor, cele mai multe sunt transcrise dup izvoare aproape cu fidelitate, pe mari ntinderi (de pild ziua att de dramatic de la 30 martie 1792, transpus dup notele Monitorului). Foarte numeroase replici sunt de asemeni mprumutate naraiunii istorice. Licena pe care ne-am permis-o a fost o deplasare a momentelor i o reconstituire, alta dect cea convenit n izvoare, a faptelor. Este aceast deplasare a momentelor o absolut necesar concesie faptului c totui Danton e o lucrare de teatru. Referitor li acest mod al dramei, expunnd, pentru programul teatrului, subiect"1 M'oarei, scriam, ntr-o vreme cnd ineam i mai mult dect azi s L ol ni o explicitare, n termenii proprii vederii noastre teoretice : Iri'i > ii ijnai mult^n spiritul piesei cnd, dup ce am vzut faptele nsei, ajua dup ce am vzut ce se ntmpl cu jurmintele, trecem ntr-alt plan al contiinei, care e tocmai cel care a interesat mai mult pe autor i conine conflictele personajelor cu ele nsele. n acest sens, piesa de fa este drama iscat ntre ceea ce vedeau i tiau despre lume nainte de faptul ireparabil i ceea ce descoper dup, confruntarea ntre aparen i realitate, ntre ceea ce e cu putin i ceea ce este irealizabil. Jocul acesta de contraste este dublat de un anume soi ele sentimente i acest soi de sentimente constituie drama cunoaterii" care este substana piesei de fa". (Volumul Distribuii, Stagiunea Teatrului Naional 19421943.)

15

Gsim ns c pentru adevrul sufletesc n-are o importan prea mare dac el a inut discursul : ndrzneala... numai ndrzneal... necontenit ndrzneal" la Ministerul de Justiie, n faa deputailor, minitrilor, poporului sau la Adunarea legislativa (cum a fost n realitate), sau, de pild, c ntlnirea cu Lameth e anticipat cu trei luni, c edina faimoas a Comitetelor reunite a avut loc n biroul lui Robespierre sau aiurea. Sau dac fraza adresat clului Sanson :S ridici capul meu n miini i s-1 ari poporului... Merit !" a fost spus n clipa cnd i se legau minile, ori cnd se urca pe bascul. Se va zice c, dac invenia dramatic este aproape nul n tot cursul acestor 20 de tablouri, meritul autorului dramatic e i el ndestul de redur Negreit c (da, ns lectura cu blocul de fie alturi, a foarte multe mii de pagini de istorie a Revoluiei Franceze, ni se pare c, totui, constituie un merit peste care nu se poate trece att de uor. Mai revendicm, de asemeni, i reorganizarea interioar a ntregului material. Noi credem ntr-un principiu de penetrabilitate i de coordonare n structura psihologic aproape tot att de strict ca o determinare morfologic. Este ceea ce noua filosofic i psihologie german numete Die Gestalttheorie", adesea Gestaltpsy-chologie" i care singur poate permite reconstituirea unei personaliti din elementele disparate i ades contrazictoare furnizate de istorie. Numai printr-o intuiie esenial a ntregului, nesfrit mai preioas dect attea date, care pot fi simple nregistrri eronate ale unor martori care, chiar cnd sunt de bun-credin, se dovedesc adesea sau prea pasionai sau chiar destul de mrginii, o figur istoric poate fi pe deplin lmurit. O condiie premergtoare, de nelipsit, pentru posibilitatea unei intuiii eseniale ni se pare ns aezarea personajului n cadrul lui adevrat i nevoia de a-i cuprinde totalitatea momentelor de seam. Este o condiie care foarte rareori se ndeplinete atunci cnd e vorba despre eroii Revoluiei Franceze. ntotdeauna ei sufer o inacceptabil micorare, fiind redui cnd la gabaritul intelectual al autorului, cnd la cel presupus al mulimii. n privina cadrului ce s mai spunem dect sa relevm ct de trivial, cu ce concesii de pitoresc dubios i cu ce total nenelegere e reprezentat Convenia care a fost una dintre cele mai capabile, mai savante adunri legiuitoare ale tuturor timpurilor ? Ea a realizat, numai n doi ani, n ordinea exterioar, biruina complet asupra armatelor engleze, olandeze, prusace, austriaca, piemonteze i spaniole iar n ordinea interioar, a creat, fr model, un stat din nou. Ei i se datoresc : Marea Carte a datoriei publice, redactarea unui Cod unic, into ducerea sistemului metric, obligativitatea i gratuitatea nvmntului. A creat colile centrale" din care au ieit liceele. A creat, conservat i reorganizat instituiile superioare : Muzeul Luvru, Collge de France, Ecoles des langus orientales, Bureau des Longitudes, Musum, Conservatoire des Arts et Mtiers, Bibliothque et Archives Nationales, Ecole de droit et de mdecine, Ecole des mines, Ecole des Travaux publics (devenit coala Politehnic), Ecole Normale, Ecole du Gnie de la Metz (astzi la Fontainbleau) etc. De asemeni a reorganizat academiile existente ntr-un Institut de France. Lucruri consemnate dealtfel chiar de tratatele de istorie. Instituiuni care ulterior au fost adoptate de cele mai multe state de astzi, state n care se reprezint totui filme nfind aceast Convenie ca o aduntur de derbedei cretini nsetai de snge, care ntr-o dezordine d; nenchipuit iau msuri nesbuite i bestiale dup simple aiureli, in asemenea ambian un erou adevrat al timpului apare firete de neneles.

16

Dealtfel, ceea ce ne-a ndemnat s facem aceast istorie dramatic este i faptul c, n ntregime, concepia care a dominat celelalte lucrri dramatice ni s-a prut greit. Aproape n toate Danton apare numai n ipostaza de nvins, n preajma judecii la Iribunal. Dar momentele sufleteti se valorific prin antecedentele lor. i n orice caz adevratul Danton nu poate fi nchipuit i neles fr 10 august, fr respingerea ntiei invazii prusace, fara duelul lui cu Girondinii. Cum Napoleon nu poate fi adevrat luat numai n preajma btliei do !a Waterloo i la Sf. Elena. n realitate, tot geniul Danton i 1-a artat n momentul culminant al revoluiei, nu n anul Thermidoru ui. El e o sintez ntreag, complex, format din fire mpletite contradictoriu, nici unul dintre ele n parte nu-1 caracterizeaz. Astfel dac e luat ca un simplu megafon" al revoluiei i un chefliu diform (aa cum ni-1 nfieaz nu numai autorii de piese i viei romanate de pn acum, dar chiar majoritatea istoricilor) nimeni nu va ti c Danton a fost n realitate unu! dintre cei mai mari oameni de stat pe care i-a avut Frana, un diplomat de mare finee. Unul din adevrurile temeinice impuse de acea Gestalttheorie este c nici una dintre pri nu se poate explica dect prin ntreg. Dar cu att mai adnc i mai bogat e ntregul, cu ct diversitatea elementelor e mai mare i acest lucru este mai adevrat n figura cu totul excepional a lui Danton. Este fr ndoial una dintre cele mai complexe personaliti pe care le-a nregistrat istoria. Astfel sperm c va apare, rencadrat n atmosfera i ntm-plrile vremii ei, aceast figur, i din lucrarea din fa. P.S. Rmne s fie puse la punct cteva amnunte, dac, eventual, autorul va avea posibilitatea s cerceteze de-a dreptul colecia de manuscrise i documente a Bibliotecii Naionale i arhivelor franceze". Scris la ndemnul lui G. Storin, n 192425, Danton a fost pus n studiu de compania Bu'andra la cererea acestuia, dar, dupa ce rolurile au fost scoase, piesa a fost nlturat n ziua primei repetiii de d-na Lucia Sturdza Bulandra intimidat de eventualitatea unui scandal" pe care l bnuia iminent. Primit n anul urmtor cu elogii i n unanimitate" de comitetul de lectur al Teatrului Naional, n-a fost nscenat n decursul celor douzeci de ani trecui, i fiindc autorul este convins c nu se poate realiza n teatrul romnesc climatul unui asemenea spectacol. Dezgustat de viaa teatral", anunam n cursul unui interviu, anul trecut, c n nici un caz nu voi accepta s mi se joace Danton pn ce nu vor dispare foile de teatru Bis, Scena i Cortina 33. MITIC POPESCU Descurajat de nereuita tuturor ncercrilor de a gsi interprei potrivii pentru lucrrile mele anterioare (i mai ales actorul care s poat realiza dramele efective de luciditate n pasiune, i i patetic n plenitudinea contiinei, i care ar fi putut interpreta, deopotriv, pe Andrei Pietraru, pe Gelu Ruscanu, pe Pietro Gralla, prof. dr. Omu, ntr-un anume neles, mai trziu, pe Mihai Stncu-escu i Radu Vlimrescu, condiia fizicului cernd pentru Danton un tip de actor anume) i prevznd c mult vreme, poate timp de decenii, nu se vor ivi asemenea interprei, am scris, prin 1925 1926, o comedie ai crei interprei mi se prea c vor fi gsii cu uurin oricnd n teatrul romnesc. Socot de oarecare interes pentru artarea motivelor care m-au dus spre Mitic Piesa Danton precede aceast Addenda n ediia definitiv de Teatru. (n.e.)

17

Popescu s reproduc n not lmuririle ocazionale, date n programul teatrului. Mitic Popescu este, pentru strini, tipul nsui al romnului, nu numai al bucureteanului, aa cum Dupont este tipul franuzului, Smith al americanului, Meyer al germanului. Numai c acest Mitic Popescu" se bucur de o reputaie foarte proast, spre marele nostru regret. Baron Po-pesco" este un student ntrziat, care triete din expediente, care fuge fr s plteasc hotelul, care trage chiulul croitorului, pclete femeile pe care le seduce cu farmecul lui semi-oriental i cteodat i mai ru. Chiar fr s trecem frontiera, n cuprinsul inuturilor romneti, Mitic Popescu'' este cu dispre ironizat de ctre ieenii aristocrai i culturali, care l gsesc mahalagiu i lipsit de sensul poeziei, clar mai ales sever judecat de ctre ardeleni i bneni, care vd n acest personaj tipul regeanului", mecher, afacerist, destul de corupt de fanariotismul" ultimelor dou veacuri. Autorul acestei comedii este i bucuretean i regean" i romn. El nu s-a putut mpca n nici un mod, deci, cu aceast lamentabil reputaie a lui Mitic Popescu, cu care se simte frate bun. El crede c, dac nu e la mijloc o calomnie a acelui perfid i incomparabil Caragiale, e n tot cazul o grav nenelegere. Firete, el nu poate tgdui, ci recunoate c toate trsturile compromitoare enumerate mai sus se gsesc cu adevrat n caracterul lui Mitic Popescu. Susin ns c ele nu sunt eseniale, c apar numai la un examen superficial. Tipul romnesc reprezentat prin Mitic Popescu este, cu alte cuvinte, altul, care trebuie cutat Mitic este bucureteanul pir excellence, afirm undeva Caragiale, care este dealtfel i naul acestui tip" a crui caracteristic este c face spirite nesrate". Dac mai adugm i restul familiei, pe faimoii Lache, Mche, Sache, Tache" atunci dup Caragiale, fizionomia moral a bucuretea-nului apare ca aceea a unui personaj cu totul neserios : mucalit dar fr sare, ludros fr pereche, chiulangiu, crai ele mahala, farseur de prost gust etc. S fie oare acesta bucureteanul par excellence ?". Poezia este pudoarea n expresia marilor sentimente", rezu't limpede c Mitic Popescu este prin candoarea i sensibilitatea lui ascuns poezia nsi. S dm cteva exemple : Mitic Popescu se laud c e btu teribil, dar nu pomenete niciodat c este erou din rzboaiele naionale ; scie toat ziua pe ardeleni (i mai ales pe admirabilul lui subdirector), dar nu spune c a fost rnit n luptele din Ardeal, unde mersese voluntar. Cu prietenul lui Jean se ceart toat ziua, dar sunt nedesprii. Se laud cu succesele lui la femei ireale, dar nu spune o vorb despre cele reale. Trage chiulul la slujb, dar lucreaz nopi ntregi cnd i se arat c e un moment greu. Se laud toat ziua c face afaceri, c d lovituri", dar cnd i cade n mini o adevrat avere, o druiete bncii lui. E necuviincios cu patroana lui, i zugrvete musti pe portret, dar este ndrgostit de ea nebunete, fr nici o speran etc. Rezult, dup aceast concepie de extrem optimism naional, c Mitic Popescu, ale crui trsturi tradiionale au fost i ele pstrate (ca forma obligatorie a sonetului), este un fel de erou necunoscut, un adevrat nger contabil, care-i petrece tot timpul liber, n faa cafenelei Capsa, urmrind cu privirea toate trectoarele frumoase. Are autorul dreptate ? Iat ceea ce trebuie s decid, ascultnd aceast comedie, publicul... bucuretean i poate cellalt".

18

n profunzime, cu mai mult putere de ptrundere. Teza acestui autor este c un om trebuie judecat nu dup ceea ce spune, ci dup actele lui. Judecat dup flecreala lui i dup spiritul lui de auto-calomnie, romnul reprezentativ este ntr-adevr neserios, fanfaron etc. Dar judecat dup faptele eseniale ale vieii lui, este un adevrat lord al loialitii, un prin al bravurii, un cavaler fr prihan. Mai mult chiar, forma voit vulgar pe care o adopt cotidian acest Mitic Popescu este un simplu mod de aprare a vieii lui adevrate i intime, aa cum unii timizi sunt obraznici, iar unii btrni cumsecade, morocnoi. El are pudoarea marilor lui sentimente i de aceea se autocalomniaz. Legnd aci de definiia pe care autorul, n lucrrile sale de specialitate, o d strii poetice i anume Prudent, ca tehnic teatral, am ncercat metoda relurii pe planuri succesive n ascenden, a unor idei care se puteau ntrupa de la comicul cel mai accesibil, pn la subtilitile de intuire, pe care le adresam unui numr cu totul restrns de spectatori. Prudena mea s-a dovedit ndreptit : jucat prin 1928 n condiii lamentabile, cu excepia actului I, piesa a ntrunit un numr suficient de reprezentaii, lipsite ns de orice semnificie. 3i Reluat .n anul 1945 pe scena Teatrului Naional Studio, ^ a cunoscut unul dintre cele mai mari succese, pe care le-a nregistrat pn azi teatrul romnesc, fiind nc pe afi, n continuare, n ianuarie 1947, cnd scriem aceste rnduri. IAT FEMEIA PE CARE O IUBESC Piesele despre care ne-am ocupat n notele de pn aci, respectnd nu gruparea n volume, care a fost cluzit de alte criterii, ci cronologia redactrii lor, sunt toate scrise ntre anii 19161926. n timp ce Mioara era nc pe afi, prin mai 1943, ncurajat de succesul relurii, Liviu Rebreanu, aflnd c am un bogat material, nc din anii mei de activitate literar dramatic, m-a ndemnat, cu struin, s-i scot din el o pies de teatru, pentru toamna anului acela. Intrat de acum n volbura teatrului i hotrt s dau o form definitiv, gndit mai ales sub forma tiparului, ntregii mele producii dramatice, am redactat pn n octombrie Iat femeia pe care o iubesc, stpnit de ideea de a respecta neaprat tehnica orchestrrii dificultilor cu reluri n planuri succesive i cu hotrrea de a renuna s mai sprijin ntreaga pies pe un rol-ax, al crui interpret, prin carena lui, putea s-mi provoace dificulti. mi propusesem de asemeni s implic n infrastructura piesei i modurile despre pierderea personalitii", curente n teatrul dintre cele dou rzboaie, 36 cu intenia depirii demonstrative a tematicii acestor moduri, devenite deci subsidiare esenei acestei drame. Premiera pregtit sub direcia de scen proprie a avut loc la 28 februarie 1944 i mi-a adus pentru ntia dat n carier, nainte de Mitic Popescu, ceea ce se numete un triumf n teatru37. Firete c rezistena intelectualitii" care se declara responsabil de soarta culturii romneti a fost aceeai (sala de premier a fost continuu agitat de hul), apostrofe au pornit din loji (aa nct un cronicar, dealtfel cu totul ostil, i putea ncepe articolul amintind de seara premierei Hernani), dar de data asta, prin nsui eecul vastei campanii mpotriva Mioarei, publicul spectator era prevenit... Biletele erau vndute mereu cu cteva zile nainte i piesa prea pornit pe o serie menit s treac de sfritul stagiunii. Dup 16 reprezentaii, spectacolul de la 5 aprilie n-a mai avut loc, cci din seara de 4 aprilie activitatea Teatrului Naional a fost ntrerupt pn la o dat nedecis. La 24 august, bombardamentul n picaj german a nruit i incendiat cldirea ntreag. Decorurile piesei au fost arse i, date fiind i schimbrile la conducere,

19

38

am preferat s nu mai continui n nici un mod seria reprezentaiilor ntrerupte, preferind o nscenare nou, alt dat. PROF. DR. OMU mbelugatul material adunat cu douzeci de ani nainte, n jurul Casei Snagov", mi-a ngduit s redactez, n 1946, o nou pies cu aceleai personaje. Dificultatea pe care mi-am propus s-o nving era ca ambele comedii s fie cu totul independente una de alta, i ca aciune i ca expunere a modului eroilor lor, una neimplicnd neaprat reprezentarea anterioar a celeilalte, dei, n timp, Iat femeia... este totui anterioar. DONA DIANA 39 Prin 1938, Ion Marin Sadoveanu, ntors de la Viena, mi-a cerut s traduc pentru Teatrul Naional o comedie spaniol n versuri libere i proz, pe care o vzuse reprezentat la unul din teatrele lui Reinhardt, punndu-mi la dispoziie versiunea german. Era El desden con el desden" a lui Moreto, n traducerea lui Cari August West (publicat nc din 1816 i pe care eu o aveam n ediia Reclams Universal Bibliotek" cu No. 29). Niciodat nu mi-am putut explica ncntarea cu care am citit i am tradus aceast graioas comedie. Nu cunosc spaniola i nu am putut merge la original, dect aproximativ, cu concursul binevoitor al unor prieteni competeni. Versiunea lui Molire, eu titlul La princesse d'Elide, e mult prea slab, i probabil c i era superioar versiunea ncercat de Gozzi : Principessa Filosofa, pe care cu toat truda pe care mi-am dat-o nu mi-am putut-o procura. Dar s lsm pe West nsui s lmureasc raporturile dintre cele patru versiuni : Molire a imitat aceast comedie n Princesse d'Elide, dar nu cu geniul su tiut, i n genere att de superficial, c de abia se mai poate recunoate aci originalul. Mult mai meritorie este prelucrarea lui Gozzi, care, n a sa Principessa Filosofii, a urmrit magistralele date ale poetului spaniol pas cu pas, ba chiar ici colo mbuntindu-le, mai ales n scenele de expoziie. Eu, continu West, am folosit n prelucrarea actual schimbrile lui Gozzi, dar n ansamblu m-am inut aproape de originalul spaniol, att ct mi ngduia diversitatea gustului naional. ndeosebi, am inut s redau caracterului prinesei nobleea sa original, sacrificat n parte de nclinarea spre burlesc a lui Gozzi. Dimpotriv, am pstrat n Perin (Polila n original, Giannetto la Gozzi, Martin n versiunea romneasc) numeroase trsturi de caracter fericite ale autorului italian. De asemeni i n ceea ce privete pe Cezar". Dup ce am terminat traducerea, mi-am dat ns seama c intriga piesei rmnea pueril, c aciunea lncezete lipsit de gradaie, c unele date ale conflictului erau prea cursiv trecute. Cutnd s pstrez farmecul livresc al personajelor, poezia plin de graie a convenionalului academic al Renaterii, am remaniat, amplificnd-o, aciunea ntregii piese, am rutat s adn-cesc trsturile de caracter ale eroilor i mai ales ale lui Martin, am introdus astfel unele scene i tablouri noi i am intensificat, pe ct mi-a fost cu putin, datele conflictului. Nu pot s fiu judector n aceast situaie, sunt prea robit farmecu'ui acestei comedii, pe care o recitesc cu o ncntare totdeauna proaspt i care, la urma urmelor, s-ar putea s fie un joc cu totul subiectiv, dar dup atta trud de a scrie pentru alii, mi-am spus c mi poate fi ngduit s m joc, pentru mine nsumi, de unul singur, aa cum mi place mie. Nici nu mai tiu n ce msur mai poate fi cineva autorul

20

acestei comedii i indicaia de pe _ frontispiciu e oarecum la ntmplare, supus unei eventuale modificri. AUTORUL NOT REGIZORALA Felul n care o parte din critica literar a comentat parantezele att de numeroase ale textelor dramatice anterioare, publicate, ale unora dintre lucrrile de fa impune oarecare precizri. Se atrage astfel luarea-aminte c textul dat n parantez reprezint concretitudinea nsi a personajelor i a piesei ntregi. Se va ine seam totui c sunt dou soiuri de indicaii n parantez, unele exprimnd, evident, simple deziderate (cum ar fi de pild coloarea ochilor eroului sau ai eroinei), altele constituind nsei necesiti structurale. Cele dinti vor fi respectate deci numai n msura posibilitilor i ne gndim aci i la anume deplasri n scen, chiar i la anume forme ale decoraiunii, ca intrri, grupri de personaje care rmn la felul de a vedea al regizorului. Indicaiile necesare, i care constituie materialul unor adevrate caiete de regie, sunt cele care privesc micarea interioar a interpreilor, ritmul debitului, tonalitatea i intensitatea vocii, intenionalitatea gesturilor. Ele sunt mai importante chiar dect textul vorbit, fiindc numai ele dau semnificaie real acestui text vorbit. Cetitorii obinuii le pot sri, aa cum sar probabil paginile de roman cu descrieri pe care le gsesc plictisitoare... Interpreii sunt ns neaprat obligai s ie socoteal de ele i dac declar ca asemenea paranteze i ncurc" atunci dovedesc c nu au nelegerea necesar rolului i mai ales nu au intuiia tririi necesare, care fiind un concret e deci unic. E preferabil ca asemenea interprei s renune la rolurile lor. Dac e de nlocuit actorul care JIU are posibilitatea de a intui real trirea personajului su, se ma.i poate ivi cazul interpretului care are intuiia just, dar nu are mijloacele de realizare permanent, sau nu poate cuprinde totalitatea rolului... n cazul acesta, i cnd nu e altul mai potrivit, interpretul va fi pstrat, dar dac. regizorul nu poate obine ca s se treac repede peste ele, se vor tia din text toate pasagiile care nu au fost asimilate, adic acelea care par lungi ori dau impresia c se repet (fiindc nu au fost suficient nuanate). Astfel, pentru un bun interpret nu exist text nerealizabil scenic, fie el, acest text, niruire de consideraii filosofice sau tiinifice. Acest lucru explic faptul c o seam de autori au fost declarai mult vreme ca nerealizabili pe scen, ca de pild, n comediile i proverbele lui, A. de Musset n veacul trecut, pentru ca mai trziu cnd el i-a gsit interpreii cu nelegere i mijloace potrivite, s devie autor de mari succese. Vrem s spunem, ncheind, c preferm ca un eventual regizor s realizeze textul care urmeaz inteniile i viaa indicate n parantez, i nu, textul vorbit, fiindc socotim c arta teatrului este mai curnd arta actului, dect arta cuvntului, deci nu cum ni se pare c se crede ndeobte, cuvntul nefiind cu alte cuvinte dect complectarea actului i ntruct este el nsui act. Sperm c prin acte" nu se neleg, firete, acte elementare, acte naturale", ci actele vieii substaniale. Nu se va pune n joc nici o intenie ostentativ de comedie iau de dram patetic. Aceste piese sunt doar ntmplri cu oameni condui de revelaii n contiina lor. Aceast interdicie este valabil pentru toate lucrrile, chiar pentru Mitic Popescu unde orice ostentaie de comedie e duntoare, i care deci trebuie jucat cu seriozitatea

21

cuvenit unei drame. In ceea ce privete textele ngduite pentru reprezentaii, in sa atrag atenia c orice alt text n afar de acela al ediiei de fa trebuie considerat ca anulat. ntiinarea aceasta mi s-a prut necesar de cnd am constatat c, dintr-un soi de inerie condamnabil, unele teatre din provincie prefer s mprumute vechi caiete de regie mutilate, perimate. Neaprat deci, orice text anterior aflat n biblioteca oricrui teatru va trebui s fie nlocuit cu textul ediiei definitive. CP. P.S. Compunerea tipografic a unui text manuscris este, din pricina vremilor excepionale, nenchipuit de grea. i ne gndim spunnd asta nu numai la clipa de fa, ci la ntreaga perioad de la sfritul celuilalt rzboi pn azi. tiind ce tiu, mi dau seama c niciodat nu se va putea bnui care a fost faa adevrat a scrisului, nfiat dup redactare, cu liter tiprit. Nu m gndesc la greelile de tipar evidente, ci la sensurile ntoarse pe dos din lipsa unei negaii sau a vreunui prefix alterat sau la acele dezarmante metamorfoze {scara n loc de sear, naional n loc de raional) care neal ochiul oricrui corector, att de abundente n ediiile anterioare ale acestor piese. Pe acestea am cutat s le evitm n aceast ediie care s-ar vrea definitiv. tim ns c n toate trei volumele abund greeli de tipar curente. Autorul roag pe cititorii binevoitori s le adune pe un petec de hrtie i s le comunice cum vor gsi cu cale. Autorul va primi nsemnrile cu recunotin i le va colecta pentru ameliorarea exemplarului su propriu. NOTE LA ADDENDA LA FALSUL TRATAT n 1946, apreau n Fundaia regal pentru literatur i art primele dou volume din ediia definitiv de Teatru, cel de al treilea, avnd la sfir-it Addenda la falsul tratat, pe care o publicm integral aici, a aprut n anul imediat urmtor. 2 n timpul primului rzboi mondial, localitatea francez Verdun a jucat un important rol strategic, fiind permanent asediat de armatele germane ale kronprinz-ului prusian. n acest asediu constant, statul major francez distinge trei perioade : 1) btlia defensiv a Verdunului : februarie iulie 1916 2) btlia ofensiv a Verdun-ului : octombrie decembrie 1916 3) a doua btlie ofensiv a Verdun-ului : august decembrie 1917. Totui abia n toamna anului 1918, graie ofensivei franco-americane nceput n 26 octombrie, germanii au fost mpini pn n punctul n care se aflau la pornirea atacului principal la 21 februarie 1916. 3 Gottfried Wilhelm Leibniz (16461716). Desprindem din vasta oper a matematicianului filozof cele n care gsim ideea la care face referin CP. : n 1694 L. public Noul sistem al naturii i comunicrii substanelor fixnd ansamblul ideilor sale pe care le dezvolt apoi din trei puncte de vedere diferite n trei lucrri capitale. n Noi ncercri asupra nelegerii umane se plaseaz n punctul de vedere al cunoaterii, n Theodicen el va fi preocupat cu mpcarea existenei rului cu existena lui Dumnezeu, n Monadologie se plaseaz n punctul de vedere al fiinei. n cea de a doua lucrare el ii dezvolt optimismul care const n susinerea ideii c lumea nu numai c este bun, dar c este cea mai bun din lumile posibile. 4 Strdaniile noastre de a descoperi date legate de acest coleg i prieten, pe care Camil Petrescu l stima n chip deosebit, au euat. Singurul loc n care i-am descoperit
1

22

semntura, a fost revista Vremuri nou (publicaiune cultural naional" editat de studeni), anul I, nr. 910 din 1225 iunie 1915 unde i apare un articol despre Gala Galaction. 5 Credem c este vorba de fostul profesor de literatur romn de Ia Liceul Lazr, G. Chelaru (1872 ? ) sau de profesorul su de la facultate Mihail Dragomirescu (1868 1942). 6 Albert Thibaudet (18741936) critic francez. 7 Ion Trivale (18891916) critic literar. A colaborat la: Convorbiri critice, Noua revist romn, Flacra .a. Criticul, format la coala lui Mihail Dragomirescu, va muri pe front lsnd doar un volum aprut (Cronici literare 1915), un pamflet (Vina rzboiluui de azi, Dialog ntre Teotoilus i Gallomanus 1915). Volumul su de traduceri din Mark Twain va aprea postum (1923). 8 Henri Gad (18951930) gazetar, regizor de film, conductor de trup de marionete (la Paris) A colaborat la : Facla, Rampa (ca redactor principal la ambele), Aurora, Letopisei. A condus revista Clopotul. Prieten apropiat al autorului. 9 Henri Gad scrisese articolul O pies care se va juca n revista Letopisei a lui Drago Protopopescu Blebea, care adugase, la rndu-i, o manet", semnat cu iniiale, ntrebndu-se de ce o asemenea pies nu este jucat. In acelai numr al revistei (nr. 5 6, 20 decembrie 1918 1 ianuarie 1919) apare un fragment din Jocul ielelor (scena final). 10 Gad nu s-a mulumit s publice cronica, anunat de dramaturg, n ziarul Aurora (anul II, nr. 166 din 15 mai 1922) In jurul unei piese noi (ziarul apruse n 1920 sub conducerea doctoruui N. Lupu), ci s-a ocupat i mai departe de destinul piesei. n revista pe care o conducea, Clopotul (anul II, nr. 12 din 7 ianuarie 1923), citim protestul su fa de tratamentul aplicat de direcia Teatrului Naional spectacolului cu Suflete tari : Zece reprezentaii pe apucate, n zilele de luat vacan au fost crezute suficiente ca s rsplteasc munca nverunat, de aproape 10 ani, a unuia dintre cei mai buni scriitori n via, poet unanim preuit i dramaturg a crui pies a fost o victorie a teatrului romnesc. Dac ar fi fost Camil Petrescu deputat n parlament !!" 11 La teatrul Comedia funciona atunci Compania Tony i Lucia Sturdza Bulandra care se nfiinase n august 1914 i i asociase pe rnd alte personaliti ale scenei romneti : Maximilian, G. Storin, Ion Manolescu, la un moment dat Ion Iancovescu .a. Compania i ncheie existena n octombrie 1941, dup ce montase peste 250 de piese din repertoriul naional i universal. 12 Act veneian fusese publicat alturi de Mioara i Precizri i extrase, iar premiera a avut-o la 9 ianuarie 1931 mpreun cu Cruciada copiilor de Blaga. Piesa lui C. P. fusese acceptat de Comitetul de lectur al Teatrului Naional din Bucureti n edina sa din 12 decembrie 1930, n versiunea sa ntr-un act. A fost pus n scen de Ion ahighian avnd ca interprei pe : Dida Solo-mon-Calimachi, A. Pop-Marian, Al. Critico. Dup 5 reprezentaii piesa a fost cuplat cu Evantaiul doamnei Wendermere de Wilde reuind astfel s aib 16 reprezentaii. 13 La premiera din 12 mai 1922 distribuia i cuprindea pe Gh. Ciprian (Andrei Pietraru), Maria Filotti (Ioana Boiu), Romald Bulfinski (Matei Boiu Dorcani), Tantzi Bogdan, Grigore Mrculescu, Ecaterina Niulescu n regia lui Paul Gusty. n articolul nchinat lui Gusty (existent n volum), ni se dau cteva date despre colaborarea dintre

23

regizor i autor la acest spectacol. Drumul piesei pn la reprezentare a fost mai simplu dect al altor piese ale autorului. n edina Comitetului de lectur din 21 decembrie, piesa recomandat de Mihail Dragomirescu a fost citit de autor, la lectur asistnd i C. I. Nottara, Caton Theodorian, Victor Eftimiu. I s-au cerut dramaturgului cteva modificri (suprimarea scenei a Xl-a din actul I i introducerea unei scene ntre cea de a V-a i cea de a Vi-a din ultimul act) i piesa a fost admis n repertoriul Naionalului. 14 n afar de Gh. Ciprian, primul interpret, pe Andrei Pietraru l-au mai ntrupat : Const. Mitru (1937), Ion Tlvan (1937 la Teatrul Naional din Cluj), Mircea Anghelescu (1956 la Teatrul Tineretului din Bucureti), Ion Caramitru (1981 la teatru T.V.) .a. 15 Alexandru Hodo vezi notele la Falsul tratat... 16 Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent de George C-linescu apruse n 1941, autorul afirmnd pentru prima oar valoarea lui Camil Petrescu n roman (Nu este al doilea ori al treilea n literatur, ci unicul pe un drum lturalnic, ntr-o jungl virgin, n care nu intr dect pionierii. Prin el, romancierii de mine vor medita asupra tehnicei romanului"), n dramaturgie (Danton, de pild, este o oper excepional, un portret de o uimitoare vitalitate"), n poezie, n critic (i criticul este interesant, dei nu se aplic la fapt. Mereu avangardist, el e un ideolog precipitat, plin de verv, care se descrie pe sine cu cea mai perfect luciditate, obstinat n cteva poziii (automatism [?!] fenomenalism [?!], problema muncii intelectuale)"). 17 Interviu luat de Vasile Netea sub titlul De vorb cu Camil Petrescu i aprut n Vremea, anul XV, nr. 686 din 17 februarie 1943, p. 67. 18 Liviu Rebreanu a fost director al Naionalului bucuretean din 1929 pn n 1930 i apoi din 1940 pn n 1944. 19 Vezi textul anterior Addendei, n acest volum : Precizri i extrase. 20 Suflete tari a avut premiera la reluare n decembrie 1937 n regia lui Soare Z. Soare, secondat de autor ; n distribuie : Marietta Anca, Ion Mano-lescu, Constantin Mitru, Florin Scrltescu, Kitty Gheorghiu, Dina Mihalcea, Mircea Balaban, Ion Ulmeni. Decoruri : Traian Cornescu. Intr-un interviu din Timpul (Anul II, nr. 244 din 8 ianuarie 1938) autorul vorbea despre aceast montare ca fiind oper de colaborare devotat. S-a pstrat n liniile mari vechea nscenare a marelui Paul Gusty. Soare s-a dovedit acelai maestru incomparabil al detaliilor, Cornescu a concretizat decorurile, iar eu a trebuit s m ocup de jocul actorilor i gradarea dramatic a piesei. Voi pstra cea mai bun amintire din vremea acestei colaborri, ca i d-lui Paul Gusty care a ngduit-o cu o nelegere de excelent confrate". Dealtfel, Comitetul de lectur al Teatrului Naional, n edina sa din 10 septembrie 1937 la propunerea directorului Paul I. Prodan, nscrisese piesa Suflete tari n repertoriul permanent al Teatrului. 21 Doctrina Substanei sau tiina Substanei, lucrarea filozofic inedit a lui Camil Petrescu, a avut o variant n 1940, autorul adugnd, ns, pn n anul dispariiei sale, note, anexe, completri. 22 Dup ce-i prevestise cariera dramatic in 1925 (vezi articolul n volum), evoluia lui Mircea tefanescu (18981982) 1-a nemulumit probabil. Aa se explic aspra fraz despre creaia dramaturgului, dup cum fraza la rndu-i explic tonul cronicilor ulterioare semnate de Mircea tefanescu la premierele lui C. P. Spre lmurire dm aici un scurt fragment de cronic aprut n Cu-vntul la premiera spectacolului cu

24

Iat femeia pe care o iubesc, fragment care are darul de-a dovedi continuitatea de ton de la 1926 pn n 1944, dup cum spune nsui autorul discutat : Tocmai voiam s facem o cerere de nscriere n Asociaia prietenilor operei lui Camil Petrescu, cnd iat... aceast femeie, ba Bella, ba Ana, jumtate curtezan, jumtate fecioar (un fel de Jumtate-De-Om-Clare-Pe-Jumtate-De-Iepure din basme) a venit s ne aduc aminte c domnul Camil Petrescu nu e numai marele filosof depus la Vatican, ci e una i aceeai persoan (a se citi : personalitate) cu autorul care a renovat teatrul romnesc prin mijloacele experimentale ale platitudinii. Natural, neputnd s combatem pentru" opera dramatic a domnului Cam. Petrescu (de filosof, tremurm ca n faa necunoscutului), am renunat s ne nscriem n susnumita persoan juridic, regretnd dac absena noastr va face imposibil o convocare a adunrii generale anuale, la care ar urma s se prezinte ca membru unic al persoanei, domnul Cam. Petrescu. (Dei, domnia-sa, prin darul pe care-1 are de a-i schimba oricnd personalitatea, s-ar putea multiplica la infinit, ca pinile i petii evanghelici). Toate pe lumea asta (nglobnd i Romnia) pornesc de la domnul Cam. Petrescu, chiar i smna din care s-a nscut capul lui Aristotel... toate afar de subiectele de teatru, pentru marele nostru contimporan (neneles ca toate geniile tuturor timpurilor, cari se tie c, fr excepie, n-au fost tratate n via dect cu pietre) sunt doar momente de recreaie, ntre dou sisteme filosofice ncredinate subsolului, pentru renaterea viitoare a spiritului european" .a.m.d. (Curentul, anul XVII, nr. 5764 din 4 martie 1944). 23 La premiera din 9 aprilie 1943 aprea la lumina rampei n regia autorului, urmtoarea distribuie : Stroe Atanasiu (Radu) Maria Botta (Mioara), Maria Voluntaru (Irina), Costache Antoniu, Mircea Balaban, Cella Dima, Tanti Sovianu, Getta Kernbach, Chirii Economu, Vasile Lzrescu, Tilda Radovici, Nelly Dordea. 24 Amplul citat este din articolul lui Ion Vinea La o premier... aprut n Evenimentul (anul V, nr. 1409 din 14 aprilie 1943). 25 Vlad Tomescu este, n fapt, Toma Vldescu (19061971) gazetar. A colaborat la : Calendarul, Porunca vremii, Buna Vestire, Sfarm piatr, Ideea naional i altele. In mai 1943 a dus n paginile ziarului Duminica {director : Mihai Bioiu) o campanie tenace mpotriva lui Crnii Petrescu, pornind de la premiera Mioarei i de la rancune mai vechi. 26 Este vorba de Dan Botta (19071958) poet, traductor. n campania dus de Toma Vldescu mpotriva lui C. P., Dan Botta adreseaz o scrisoare deschis redactorului de Ia Duminica (anul II, nr. 9, 2 mai 1943) n care l numete pe scriitor: infecia nr. 1 a literaturii romane", fctor de fleacuri", compars al Urciunii", protuberant nclat" .a.m.d. 27 Drago Protopopescu (18921948) scriitor, publicist, profesor universitar. Dup ce ani de zile fusese n relaii amicale cu Camil Petrescu, n campania din 1943 din Duminica, pe trei coloane duble n numrul din '9 mai i pune la index ntreaga creaie, negndu-1 ca poet, dramaturg, romancier, gazetar, filozof pe rnd i fr reticene. 28 N. Carandino (n. 1903) gazetar. A colaborat la : Azi, Arta, Ardealul, Bis, Credina, Cuvintul, Curentul, Curierul, Dimineaa, Dreptatea, ncotro, Facla, Libertatea, Lumea romneasc, Rampa, Revista romn, Romnia literar, Gazeta literar .a. Opere: De la o zi la alta (1980).

25

Opinia lui N. C. despre C. P. a rmas aceeai de-a lungul deceniilor -i n cartea sa de memorii, notat mai sus, pe lng cteva informaii eronate referitoare la Asociaia prietenilor operei lui C. P." i alte date, pe lng imaginea complet deformat a omului pe care o construiete cu migal, i reafirm neaderena la creator i oper : Campania mea a continuat totui pentru a culmina cu prilejul direciei lui Camil Petrescu la Teatrul Naional. Promovat ministru, Ion Marin adoveanu a meninut pe autorul Sufletelor tari la cirma instituiei de pe strada Cmpineanu, pentru a-i asigura, n ip'Jteza unei remanieri ministeriale, o rentoarcere onorabil pe scaunul din care plecase. Camil a profitat ns de scurta lui trecere pe la Naional pentru a pune n stare de criz i de examen cadrele primei noastre scene, pentru a emite hazlii declaraii, directive, ndrumri, ordine de zi... Pentru oamenii din generaia mea, m refer la cei neprevenii, va rmne ua etern subiect de mirare cum a izbutit, postum, Camil Petrescu s-i promoveze un teatru pe care nc l cred lipsit de calitate dramatic. Falsele tratate i reclamele se drmau Hlo tempore din cauza unui viciu funda-jnental : lipsa de valoare teatral a textelor. Bernard Shaw fcea la fel, tdar talentul lui nu pctuia prin fals dogmatism. In Modalitatea estetic a teatrului, Camil reproduce prerea mea despre teatrul lui, prere veche de treizeci de ani. Nu am nimic de ters i nimic de adugat la cele scrise atunci..." (p. 258). Nu ne propunem s ndreptm inexactitile de informaie din acest scurt fragment ; ele abund. Am dori doar s marcm i uluirea noastr sincer c opera lui O P. a izbutit postum". N-o fi totui vorba de o oper de valoare ? 29 Din jale se-ntrupeaz Electra de O'Neill a fost pus n scen Ia Teatrul Naional din Bucureti n regia lui Ion ahighian n stagiunea 1943 1944. n rolurile principale : George Vraca, Aura Buzescu, Agepsina Macri-Eftimiu. 30 Se refer la Eugen Lovinescu, care n a sa Istorie a literaturii romne contemporane Evoluia poeziei lirice, n capitolul 37 Contribuia modernist a Zburtorului I Camil Petrescu II Camil Baltazar", l consider pe ;poet ca atare. 31 Este vorba de Iat femeia pe care o iubesc care a avut premiera .la Naionalul bucuretean la 28 februarie 1944 n regia autorului avndu-i n distribuie pe N. Blteanu, Elvira Godeanu, N. Atanasiu, FI. Scrltescu, ."S. Gabor, Marietta Sadova, Kitty Gheorghiu Muatescu, larodara Nigrim. Piesa fusese citit de autor n edina Comitetului de lectur al Teatrului Naional din 15 octombrie 1943 n prezena lui Liviu Rebreanu, Cor-neliu Moldovanu, N. I. Herescu, Ionel Teodoreanu, Dem Theodorescu, A. Pop Marian. Piesa purta titlul Ana-Bella. Acelai comitet, n edina sa dire 26 octombrie 1943, accept spre reprezentare piesa d-lui Camil Petrescu Ana-Bella cu condiia de a se face modificrile pe care le va cere direciunea". 32 Lmuririle premergtoare ale autorului la volumul Danton aprut in Editura Vremea n Biblioteca teatrului romnesc contemporan" apar aici integral. n Biblioteca teatrului romnesc" mai apruser Cercul de Paul P. Negulescu i Mucata din fereastr de V. I. Popa. Danton fusese publicat n foileton n revista Vremea ntre 4 septembrie i 18 decembrie 1930. Finalul piesei apare abia n volum. 33 In Fapta, anul III, nr. 186 din 25 februarie 1945 aprea sub titlul' Cu d. Camil Petrescu despre o scoal de regie experimental" scurta convorbire telefonic de Liviu Bratoloveanu coninnd afirmaia la care se refer C. P. La data apariiei volumelor de teatru deci i a Addendei, foile amintite dispruser

26

pe rnd. Ultimul numr din Bis, de pild, poart data de 26 octombrie 1946. Scena dispruse, iar Cortina va dispare n 1947 i ea. Dar piesa Danton va mai atepta aproape trei decenii pn s ajung pe scen. Premiera absolut a avut loc pe scena Naionalului bucuretean abia la 30 decembrie 1974 (17 ani i jumtate dup dispariia autorului i aproape 50 de ani de la scrierea ei). 34 Dei iniial, Ion Iancovescu a vrut s monteze n 1926 Mitic Po-pescu la teatrul Fantazio a renunat la proiect, piesa apare pe afi la Teatrul Mic din Piaa Palatului, aparinnd companiei Fotino-Bulfinski, abia n martie 1928. 35 Mitic Popescu a avut premier la Teatrul Naional n 14 decembrie 1945. n distribuie : Maria Botta, Angela Teodorescu, Niki Atanasiu,. Al. Ghibericon, Cezar Rovinescu, A. Marius, I. Isaia, Iarodara Nigrim, Sarmiza Lugeanu. Regia : Camil Petrescu. Scenografia : Veturia Oancea. n Comitetul de lectur al Teatrului Naional, edina din 23 noiembrie 1945, se admite spre reprezentare piesa Mitic Popescu de dl. Camil Petrescu. Dl. N. Carandinq, se abine de la vot". 36 ntr-o cronic la spectacolele trupei Pittoeff, cronic aprut n Cetatea literar (anul I, nr. 56), devenit mai trziu articolul Pirandello i Shaw publicat n volumul Teze i antiteze i reprodus i de noi aici, C. P. i exprim pe larg opinia despre ideea pierderii personalitii" frecventat ades de dramaturgia interbelic. 37 Citim ntr-o dedicaie pe care o scria n 20 septembrie 1947, prietenului su deo via Aurelian Bentoiu, pe volumul I din ediia definitiv de Teatru, (1946) : Ai asistat la toate premierele pieselor mele care s-au jucat din aceste volume, n decurs de 25 de ani, cu aceeai emoie ca i mine. Mai nti tu,, apoi copiii ti [compozitorul Pascal Bentoiu i scriitoarea Marta Cozmin, de astzi, n.n.]. La premiera Iat femeia pe care o iubesc erau n primele bnci apostrofnd cu aplauzele lor pe cei ostili care protestau. Cnd am adugat la volumul III aceast Addenda, am avut n minte necontenit, plastic viziunea acestor puini prieteni ntre care tu ai fost ndeosebi combativ". 38 La 1 septembrie 1944 dispruse Liviu Rebreanu, urmase un interimat, asigurat de Corneliu Moldovanu, pentru ca imediat s fie desemnat pentru funcia directorial, scriitorul Victor Eftimiu (i director general al teatrelor n acelai timp). La 27 ianuarie 1945 era instalat director la Teatrul Naional publicistul N. Carandino, iar la 28 martie acelai an este numit Tudor Vianu, cruia i urmeaz, la 26 martie 1946, Ion Pas. 39 Donna Diana a avut premiera n 3 iulie 1973 pe scena Naionalului bucuretean n regia lui Victor Molclovan. n distribuie au figurat : Adela Mrculescu, Damian Crmaru, Const. Brbulescu, Marian Hudac, Catia Ispas, Didona Popescu .a. Decoruri : Gh. Bedros. Costume : Elena Ionescu. Camil Petrescu, Addenda la falsul tratat, n Comentarii i delimitri n teatru, Ediie, studiu introductiv i note de Florica Ichim, Ed. Eminescu, 1983, p. 75, 82-89.

27