Sunteți pe pagina 1din 8

Introducere n teoria dramei

-note de curs-

Structura operei dramatice

I.
II.

Dramaturgie, act, tablou


Modaliti de redactare a vorbirii, a mesajului operei dramatice

Dramaturgia lb.fracez dramatugie din aceeai familie dramatique un


derivat de la dram i desemneaz totalitatea operelor scrise n form dialogat menite a fi
reprezentate pe scen.
n limba greac termenul dram nseamn aciune. Genul dramatic sau dramaturgia
cuprinde mai multe specii: tragedie, comedie, dram, vodevil, melodram, tragicomedie.
ncepnd cu Grecia pn la Renatere i clasicism unde cele dou specii puse ale
dramaturgiei au fost tragedia i comedia.
Operele dramaticemai au o denumire: pies de teatru; i sunt cele mai vechi specii
literare, populare sau culte.
Structura unei opere dramatice: actul, scena, tabloul, indicaiile scenice (didascalii).
Monologul dramatic formul de discurs teatral, care const dintr-o replic mai
ampl rostit de ctre unul dintre personaje n prezena sau absena altor actori.
Sunt cunoscute mai multe forme de monolog:
a) Monologul adresat care conine tirada ( Apus de Soare)
b) Discursul discursurile de la ntlnirile politice, din actul III din O scrisoare
pierdut rostite de Caavencu.
c) Monologul narativ este relatarea lui Dandanache (O scrisoare pierdut) referitoare
la scrisoare.
d) Solilocul (monolog interior) personajul a rmas singur n scen
e) Aparteul se face abstracie de personajele din scen.
Solilocul personajul rmas singur pe scen i exprim cu glas tare gndurile,
impune introspecii propriilor sentimente, introsptecteaz propriile sale stri sufleteti
(vorbete cu sine nsui, monolog interior).
Replica unitate minimal din care este construit un dialog, reprezentat de o
intervenie a unui actor/personaj. ntr-o secven de dialog replicile se succed rapid, au de
regul dimensiuni reduse i se condiioneaz reciproc ( recurg una din alta).
Replicile pot fi: non-verbale (gesturi, mimic, tcere) i mixte. Replicile reprezint
intervenia personajelor i reprezint aspectul literar al textului dramatic. Prin dialog
personajele comunic idei, sentimente, concepii.
Dialogul este principalul mod de expunere n teatru, este de asemenea elementul
esenial n cutarea personajului, a aciunii i , nu n ultimul rnd, a mesajului operei.
Idalogul ilustreaz principiul dublei enunri: doi emitori (dramaturgul, actorul), doi
receptori (personajul de pe scen, publicul).
2

Aparteul este tot un monolog, scurt, rostit cu glas sczut de un actor aflat pe scen,
ca pentru sine n aa fel nct s fie auzit numai de spectatori i nu de partenerii de pe
scen.
Tcerile n teatru sunt i ele importante, care, de exemplu n teatrul lui Backed,
tcerea devine un principiu estetic, n care autorul afirm adesea c nu exist un adevr
ascuns n spatele cuvintelor i propune n esen o nencredere ridicat fa de limbaj i
aspiraie spre tcere.
Pauzele frecvente sunt totdeuna ncrcate de semnificaii: de la exilare la autocenzur,
de la pierderea memoriei pn la tcerea amenintoare.
Tcerea nu se opune, aa cum ne-am ateptat, discursului; dup cum nici dialogul nu
se supune tcerii; ele se afl una n continuarea celeilalte, relevndu-i sensurile printr-o
alternan care nu le mpiedic s fuzioneze.

Structura dramatic

Vocea din off (vocea din spate) = voce, dialog, zgomot n afara scenei.
Indicaiile din text conin deseori o voce din off : cea a naratorului sau a altui
personaj.
Ex.: Npasta I. L. Caragiale: Ion st n genunchi i aude o voce din off care i spune...;
Titanic vals T. Muatescu : alegtorii vin s-l aclame pe Spirache..., din off se aud
urale.
Personajele operei dramaticesunt cele care particip la subiectul piesei. n funcie de
importana pe care o au n desfurarea aciunii personajele sunt: principale, secundare,
episodice, figurative. Dup felul n care sunt conturate ele pot fi: individualizate, tipice,
simbolice.
Caracterul personajelor este definit printr-o singur dimensiune: personajee din
dramaturgia clasic ( lui Caragiale) sunt tipuri umane, avnd ca dominant o trstur care i
se subordoneaz celeilalte trsturi; pentru c personajele, dei tipice, nu sunt realizate
schematic, ci sunt privite n complexitatea lor.
Astfel exist trsturi comune i individuale care se contopescn realizarea
personajului (de ex. Tiptescu tipul junelui prim, a primului amorez; este arogant, nu lipsit
de inteligen; este un om instruit, dar de cele mai multe ori este impulsiv, chiar violent.
Aceste nsuiri sunt evideniate direct de Trahanache, care precizeaz c este bun biat, cu
carte, dar cam iute. El este unul dintre stlpii puterilor locale, cruia i aparine totul.
Oscileaz ntre dorina de ascensiune politic i sentimentele fa de Zoe, dovedind luciditate,
dar la insistenele ei menine candidatura lui Caavencu.)
Caracterizarea personajelor se caracterizeaz: direct (prin portret fizic, moral,
psihologic, pe baza indicaiilor scenice), indirect (aciuni, fapte, opinii ale altor personaje),
comportament, mediu social, decorul n care se mic, limbaj, autocaracterizare.

Caracterizarea personajelor se realizeaz gradat, prin succesiunea de tablouri (de


replici i atitudine duc la max. expresivitate).
Teatrul modern urmrete personajele i n interioritatea sa (sondeaz zonele
contientului prin elemente de introspecie i monolog interior).

Conflictul dramatic. Personaje


Conflictul dramatic ilustreaz opoziia dintre dou sau mai multe personaje, dintre
atitudini, sentimente, idei, dintre personaje i societate ori n plan interior (cnd personajul
este dilecmatic, sfiat de contradicii interioare).
Conflictul determin aciunea operei dramatice, putndu-se identifica n dou moduri:
a) Conflictul exterior care se manifest ntre individ i societate sau ntre dou sau mai
multe personaje ( Ipson, Cehov)
b) Conflictul interior ilustreaz zbuciumul luntric din contiina sau sufletul unui
personaj (lupta dintre raiune i sentiment).
Cuvntul vine din lat. conflictus = ciocnire, oc. Conflictul este elementul esenial care
susine aciunea, conduce la dezvoltarea subiectului i a relaiilor dintre personaje.
n tragedie conflictul se rezolv prin moartea eroului (Hamlet), n comedie sau drame
prin aplanarea tensiunilor acumulate, prin soluii de compromis. Totui unele drame au un
final tragic. Ex. O scrisoare pierdut :
- este remarcabil, n primul rnd, prin arta compoziiei
- tehnica este cea a amplificrii treptate a conflictului
- dramaturgul creeaz un conflict fundamental care d unitate operei i altele secundare
(cuplul Farfuridi Brnzovenescu, apariia lui Dandanache)
- conflictul se amplific din ce n ce mai mult ca urmare a interveniei diferitelor
personaje aflate n conflict (tehnica bulgrului de zpad)
- evoluia relaiei dintre dou persoane implicate n conflictul dramatic ( Zoe i Tiptescu)
- echilibrul acestui cuplu nu este pericletat de adulter ci datorit publicrii scrisorii
- personajele nu i pun problema destrmrii ci compromisurilor politice.
Actorul este o persoan care interpreteaz un rol ntr-o producie dramatic, interpreteaz
un personaj fictiv. n cazul unei poveti adevrate actorul poate interpreta un personaj real;
ocazional actorii apar ca ei nii (documentar).
Cuvntul actor este derivat din latin, din cuvntul agere = a face, a ntreprinde, a
petrece timpul. Dei au existat numeroase teorii n orice art Stanislavski este primul
fondator ca interpretare tehnic.

Tehnici de interpretare
Folosirea riguroas a tonului pentru a comunica un mesaj i a exprima o emoie
trebuie s folosim corect i atent dicia care la rndul ei respiraia i articulaia cuvintelor.
Un rol important l de asemenea tonul i modul cum este folosit acest ton. Un alt
punct se refer la micarea scenic care trebuie s fie adecvat pentru a crea un personaj
credibil pentru public (s fie coerent i n conformitate cu rolul), iar un alt punct se refer la
expresivitatea corpului care vine n complementarea tonului/vorbirii, dar chiar dac acest
vorbire nu este expriamat cu emfaz trebuie s fie spus cu apsare. Actorul mai poate
interpreta i roluri n travestit.
n multe din comediile shakespeariene exist personaje travestite. n alte cazuri o
actri interpreteaz o femeie ce pretinde c este brbat (A dousprezecea noapte).

Actorul i creaia sa: pesonajul scenic, prezena i evidena actorului pe scen


Personajul scenic este una din noiunile cele mai specifice i frecvent folosite care n
acelai timp poart o ambiguitate, adic nu poate fi neles acest termen numai n raport cu
noiunea de rol.
Personajul literar, cinematografic, n balet, din teatru care apar ntr-un context real
sau fictiv.
Personajul apare ntr-un context socio-cultural aezat ntr-un anumit moment temporal
i este nzestrat cu date antropologice i bilogice proprii.
Rolul ca noiune teatral este subordonat personajului i are partea lui de text
dramatic scris i particip la o multitudine de aciuni, evenimente ale spectacolului i este
implicat ntr-un sistem de ralaii care i revinn ansamblul piesei i al spectacolului.
Actorul ntre autor i public traduce cuvintele autorului dramatic, ale poetului n
aciuni umane, gnduri, sentimente i, n ultim instan, n via.
Actorul se face interpretul autorului i al regizorului fa de public, luminndu-i
nelesul operei, extrgnd persoanjul din oper i expunndu-l publicului.
Actorul trebuie s neleag textul, suportul literar al spectacolului; actorii triesc
prin a exprima emoiile personajului. Orice creaie scenic a unui actor trebuie s stea sub
semnul adevrului.

Mari actori romni

1. Lucia Sturza Bulandra


A fost una din marile personaliti artistice ale scenei romneti, de neuitat n roluri de
compoziie din dramaturgia naional i universal.
A avut un deosebit spirit organizatoric, talent pedagogic i a format generaii ntregi
de actori. A debutat la teatrul naional din Bucureti n 1898, iar din 1914 a ntemeiat cu Tony
Bulandra o companie particular Regina Maria.
Din 41-61 a fost actria teatrului municipal, care astzi i poart numele. A predat la
Conservatorul Regal de Muzic i Art Dramatic timp de 30 de ani. A scris dou cri:
Actorul i arta dramatic i Amintiri. A fost actri, manager i profesor. i-a cldit
cariera printr-o munc asidu.
Face parte dintr-o familie princiar (fam. Sturza). Cultura sa a ajutat-o s traduc n
romn piese din francez, german, englez i italian.
Denumit Doamna de Fier a scenei romneti i-a nchinat 68 de ani din via
teatrului romnesc, actria reuind astfel s nnobileasc teatru romnesc.
De la actorii rui a nvat ce nseamn druirea i identificarea, iar de la un italian a
neles marela rost a jocului actorului.
n teatrul naional cuvntul cel mai greu l-a avut ea, deoarece era autoritar, sever,
exigent i cu o putere uimitoare de lucru.
Ca actri Lucia Struza Bulandra juca sear de sear, fcea turnee, fcea i citea piese,
discuta cu autorii, propunea colaborri i tot ea era cea care angaja tinerii actori.
2. Constantin Notara
A debutat n 1877, pe scena teatrului naiional. A fost unul din pionerii colii realiste
de interpretare scenic, nainte de acesta abordnd modul romantic de joc, sub influena
cerinelor vremii i sub ndrumarea lui Mihail Pascally.
S-a afirmat n rolurile shakespeariene: Shylock, Hamlet, Lear; dar i din teatrul antic:
Oedip; Don Salluste; Tiptescu; tefam cel Mare.
Contactul cu dramaturgia original (sub ndrumarea lui Caragiale) i colaborarea cu
orientare net realist l-au readus la orientarea realist. Printre elevii si se numr Tony
Bulandra, Velimir Maximilian, Maria Filoti, Maria Ventura.
A avut nu mai puine de 700 de roluri jucate n 60 de ani de teatru. A fost un actor ce
a revoluinat interpretarea scenic romneasc, studiind toat gama de triri umane.
3. Matei Millo
A desfurat o activitate multilateral de actor, director de scen (regizor), conductor
de teatru , autor dramatic precum i profesor. A fost un susintor al repertoriului naional i
un interpret strlucit al comediilor lui.
6

A cultivat n teatru romnesc interpretarea realist, reacionnd mpotriva stilului


declamator. Stilul su de joc s-a caracterizatprintr-un bun sim al observaiei, sobrietate,
capacitate de nuanare, minuiozitate.
Caracteristica variat a personajelor: umor i verb neobinuit. Printre rolurile care iau asigurat celebritatea se numr travestiurile (primul personaj: Coana Chiria).
Concepia artistic a lui Millo a influnat puternic teatrul romnesc de la sfritul
secolului XIX i nceputul secolului XX. Era nzestrat cu un dar excepional, histrionic. A
fost un creator de coal, un reformator care lua ca modelul vieii natura. S-a impus prin
reprezentrile sale realiste.
Avea n interpretare o deosebit vivacitate i o mare expresivitate n mijloacele de
exprimare. Este primul actor care a interpretat roluri de travestit.
Coleg de generaie, total diferit a fost Mihail Pascaly.
4. Mihail Pascaly
Adorat al teatrului bucureten. A fost adept al interpretrii declamatorii, cu ajutorul
creia cucerea inima spectatorilor.
A fost diector al teatrului naional; a jucat n Muschetarii, n Don Juan de la
Mancha. A fost, ca i Millo, un actor cu personalitate plurivalent (autor, publicist,
traductor, director de teatru, profesor).
A fost un important animator n teatrul romnesc; prin cltoriile sale n strintate a
inut legtura cu arta scenic a timpului.
5. Aristia Romanescu
Supranumit Regina teatrului romnesc. A jucat timp de 3 decenii; i-a nceput
cariera la 18 ani, pe scena teatrului din Craiova, n trupa cupletistului I. D. Ionescu. Apoi a
fost agajat de societatea dramatic din Bucureti i a evoluat pe scena teatrului din Bucureti
(O noapte furtunoas, Romeo i Julieta).
A jucat n primul film romnesc (Independena Romniei). A pledat pentru
asumarea jocului realist de interpretare, pentru depirea artei declamatorii a romantismului
subliniind c un actor are nevoie de 3 nsuiri: talent, gndire, studiu.
A studiat la Paris mpreun cu un mare alt actor romn, Grigore Manolescu, care i-a
fost partener de scen. ntre ea i partenerul de scen exista o afinitate de caracter, inteligent.