UNIVERSITATEA DE ARTE GEORGE ENESCU IAI FACULTATEA DE COMPOZIIE, MUZICOLOGIE, PEDAGOGIE MUZICAL I TEATRU

Tez de doctorat

OPERA EXPRESIONIST
Rezumat

CONDUCTOR TIINIFIC Prof. Univ. Dr. Viorel Munteanu DOCTORAND Lect. Univ. Iaeen Loredana Viorica

IAI 2008

Cuprins
INTRODUCERE CAP. I OPERA N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XX I. 1. Noi forme ale sincretismului. ntreptrunderea genurilor I. 2. Aspecte ale dramaturgiei sonore I. 3. Tematica CAP. II TEATRUL LIRIC EXPRESIONIST II. 1. Ambiana cultural german din prima jumtate a secolului XX II.1.1. Filozofia i artele plastice II.1.2. Teatrul i literatura II. 2. Expresionismul muzical II.2.1. Particulariti estetice II. 2.2. Opera expresionist. Gen, tematic, limbaj II. 2.2.1. Expresionismul tonal postromantic II.2.2.2. Expresionismul atonal i serial II.2.2.3. O incursiune din perspectiv psihologic n teatrul liric expresionist CAP. III OPERA EXPRESIONIST N LIMBA GERMAN III.1. SALOMEEA de Richard Strauss III.1.1. Aspecte semantice ale subiectului III.1.2. Dramaturgia muzical III.1.3. Elemente de limbaj III.1.4. Forma muzical III.2. ELEKTRA de Richard Strauss III.2.1. Aspecte semantice ale subiectului 2

III.2.2. Dramaturgia muzical III.2.3. Elemente de limbaj III.2.4. Forma muzical III.3. ERWARTUNG de Arnold Schnberg III.4. DIE GLCKLICHE HAND de Arnold Schnberg III.5. WOZZECK de Alban Berg III. 6. LULU de Alban Berg CAP. IV INFLUENE ALE OPEREI EXPRESIONISTE ASUPRA ALTOR CREAII DE GEN IV.1. Influene ale operei expresioniste n cultura muzical rus IV. 1. 1. Tendine expresioniste n opera lui Igor Stravinski IV.1.2. Tendine expresioniste n opera lui Serghei Prokofiev IV.1.3. Tendine expresioniste n opera lui Dmitri ostakovici IV.2. Influene ale operei expresioniste n cultura muzical ceh - Leo Janek IV.3. Influene ale operei expresioniste n cultura muzical maghiar - Bla Bartk IV.4. Influene ale operei expresioniste n cultura muzical italian Luigi Dallapiccola IV.5. Influene ale operei expresioniste n cultura muzical romneasc IV.5.1. Tendine expresioniste n opera lui Paul Constantinescu - O noapte furtunoas IV.5.2. Tendine expresioniste n opera Oedip de George Enescu CONCLUZII THE EXPRESSIONIST OPERA (SUMMARY) BIBLIOGRAFIE

Table of Contents OPERA EXPRESIONIST

INTRODUCERE

Apropierea de coninutul dilematic al expresionismului presupune interpretri diverse, ce surprind atmosfera tensionat general din perspectiv estetico-filosofic sau ambiana artistic particular, impregnat de controverse, prin transpunerea fenomenului n zona stilistic a unui romantism ngroat, exacerbnd aceeai participare ptima a sufletului artistului la marile probleme ale contemporaneitii 1 . Spre deosebire de primele cercetri ale curentului, care se concentrau asupra unei abordri directe, concrete, cu un caracter unilateral raportat la filozofia, estetica, politica expresionismului, n ultimele decenii ale secolului XX, exegeza acestei experiene artistice dezvluie o viziune panoramat, cu un coninut universalist, non-conformismul tendinei aflate n discuie fiind dedus din starea conflictual de spirit a omului modern. Alturi de cercettorii strini care au aprofundat problematica expresionismului, Carl Dalhaus, M. von Troschke, Jost Hermand, Allain Poirier, amintim autorii romni ale cror studii i volume au constituit repere n receptarea i nelegerea actual a fenomenului: Clemansa Liliana Firca, Valentina Sandu-Dediu, Ada Brumaru, Ovidiu Varga, Radu Gheciu, etc. Pentru a nelege la nivel general integrarea creaiei scenice expresioniste n contextul teatrului liric al veacului trecut, am rezumat opiniile aparinnd lui Philippe Albra, autor al unui amplu capitol despre opera secolului XX n cadrul enciclopediei coordonate de J.J. Nattiez. Dei discursul autorului se prezint aparent unilateral, prin concentrarea asupra informaiilor de natur tematic, Philippe Albra reuete pn la finalul studiului, s creeze lectorului o imagine global asupra contradiciilor dar i elementelor de continuitate din teatrul liric al secolului XX. De remarcat este c autorul nu interpreteaz opera expresionist ca fenomen singular, ci o situeaz n contextul creaiei dramatice a
1

Grigorescu, Dan Expresionismul, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, p. 199

veacului trecut. Totodat, se preocup nu numai de stabilirea particularitilor stilistice, a deosebirilor de celelalte genuri scenice, ct mai ales de evidenierea ntreptrunderilor, a momentelor subtile de legtur ntre diversitatea atitudinilor creatoare. Pornind de la comentariile criticilor i muzicologilor n direcia afirmrii curentului nonconformist n plan muzical i al reverberrii acestuia n creaia scenic din prima jumtate a secolului XX, ne propunem s realizm n cercetarea intitulat Opera expresionist o prezentare n patru capitole a problematicii teatrului liric expresionist n contextul spectacolului modern, accentund prin evidenierea unor corespondene textsonoritate, nu numai expresivitatea elementelor de limbaj, ct mai ales conexiunile extramuzicale, ce permit deschideri de ordin general-cultural ale fenomenului. CAP. I OPERA N PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XX I. 1. NOI FORME ALE SINCRETISMULUI. NTREPTRUNDEREA GENURILOR ncercnd realizarea unei prezentri complete a operei secolului XX, riscm s devenim superficiali, datorit aspectelor multiple ale spectacolului post-wagnerian, care a traversat o istorie eterogen, fragmentat i imposibil de acoperit n detaliu. Precizm c multitudinea creaiilor de gen i continuitatea lor cronologic, modificrile asupra percepiei sincretismului (diversitatea termenilor care desemneaz genul dram liric, poveste muzical, monodram, teatrul muzical sau teatrul instrumental etc.), particularitile la nivelul relaiei cu tipurile de tematic, dramaturgie (verist, postromantic, impresionist, expresionist, neoclasic), limbajul abordat (tonal, modal, atonal, serial sau combinaii ale acestora), ntreptrunderea genurilor vocale (cantat, oratoriu) sau instrumentale (poem, fantezie i structuri tipice muzicii autonome inveniune, fug, sonat etc.) sunt doar cteva elemente a cror finalitate nseamn o nou varietate a montrilor scenice i a receptrii lor. De remarcat este c formele noi ale sincretismului n opera i baletul din prima jumtate a veacului trecut sunt rezultatul unor tradiii i inovaii mbinri surprinztoare ale genurilor desfurate n spaiile italian, francez i german. n concordan cu aspectele menionate am observat c regsim genurile scenice vocale tradiionale opera, drama, comedia, tragedia inspirate din problematica

teatrului n accepiune clasic (subiecte din Antichitate, mitologie, legende medievale, commedia dellarte etc.). Treptat, opera ca gen de sine stttor, mpreun cu celelalte categorii amintite, va deveni un reper din care se formeaz subgenuri, derivate ale acestora, n funcie de modificrile din lumea teatrului (simbolist n viziunea lui Maurice Maeterlinck sau expresionist al lui Franck Wedekind), din zona limbajului, apelul la folclor, mitologie, spaiul exotic, arhaic n relaie cu tehnicile de caracterizare a personajelor ce oscileaz ntre leitmotivic, tematism, simbolism. Astfel, categoriile estetice fundamentale comicul, dramaticul, seriosul au nelesuri multiple, ce conduc la modaliti diverse de valorificare a sincretismului.
I. 2. ASPECTE ALE DRAMATURGIEI SONORE

Concepia nou asupra dramaturgiei pornete din Romantism, de la ideea unitii artelor, drama total wagnerian constituind un model pentru creatorii secolului XX care, majoritatea n calitate de muzicieni libretiti, vor oferi noi soluii accentund aspectele cu privire la relaiile libret-muzic, melodie-recitativ, forme nchise sau deschise, vocalorchestral, n contextul unor tradiii ale operei, desfurate n spaiile italian, francez sau german, conturndu-se astfel percepii diferite asupra spectacolului pe linia unor tendine veriste, impresioniste, expresioniste, neoclasice ecouri la principiile scenice sau de limbaj ale maestrului de la Bayreuth. n primele decenii ale secolului XX, opera german se afl sub semnul continuitii dramei wagneriene librete simbolice ncrcate de semnificaii filosofice, tratarea leitmotivului cu rol simbolic i simfonic, cromatizarea excesiv n plan melodic i armonic, orchestraia masiv utilizat n scop ilustrativ dar i de caracterizare a personajelor, tratarea instrumentalizat a vocii, prezena arioso-ului -, la care se adaug influena parial a verismului n special a operei lui Puccini -, n care autorii accentueaz psihologia protagonitilor prin intermediul subiectelor i a sonoritii cu tent melodramatic. Sunt elemente pe care le vom regsi aplicate diferit n creaia scenic, n funcie de tradiiile i acumulrile n diverse planuri tematic, estetic i de limbaj din Germania, Austria, Elveia, n relaie cu tendinele muzicii europene, n conformitate cu tipologia teatrului propus sau cu ntreptrunderea intonaiilor de divertisment n genul cult i nu n ultimul rnd, n funcie de viziunea sonor, scenic,

artistic a fiecrui creator legat de principiile unei coli componistice sau de orientrile avangardiste, de latura experimental, att de caracteristic epocii la care ne referim. I. 3. TEMATICA Observm c la nivelul continuitii tradiiei europene a operei, raportul dintre muzic i tematic poate fi segmentat aproximativ n patru stiluri care vor fi preluate de compozitori n creaiile scenice. Amintim un stil italian personificat prin Giuseppe Verdi, ale crui caracteristici le vom regsi n lucrrile compozitorilor veriti (Pietro Mascagni, Ruggiero Leoncavallo, Giacomo Puccini etc.) despre oameni reali n situaii reale i nobleea lor n faa suferinei. Zona mitologiei, revalorificarea problematicii din Antichitate, personajele excepionale aflate n situaii predominant simbolice se nscriu n stilul german dominat de Richard Wagner (continuat n dramele i tragediile lui Richard Strauss, Hans Pfitzner). O modalitate de exprimare mai subtil dect n cea italian este ntlnit n stilul francez aflat sub influena lui Jules Massenet, care prezint oameni reali nvluii ntr-o atmosfer diafan, transformat cu uurin n patos, dar strin de pasiunea i fatalitatea specifice tragediei. ns ramificaiile multiple le regsim n stilul central i est-european, manifestat n spaiile slav, rus i ceh, n care se disting dou tradiii importante: una naionalist, cu personaje i evenimente istorice (Rzboi i pace Serghei Prokofiev), iar cealalt fantastic, ilustrnd basme elaborate, n care simbolismul era adesea satiric. CAP. II TEATRUL LIRIC EXPRESIONIST II. 1. AMBIANA CULTURAL II.1.1. Filozofia i artele plastice Din derularea succint a evenimentelor am constatat c, n spaiul german, sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, este marcat de ecourile negativismului din gndirea filosofic schopenhauerian, reactualizate prin atitudinea de revolt i protest promovat prin nihilismul nietzschian, descoperirea psihanalizei, cultul
GERMAN DIN PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XX

mitologiei wagneriene, pesimismul unor scrieri realiste influenate de simbolitii francezi i belgieni. Dintr-o perspectiv general, prin Expresionism nelegem curentul artistic i literar modern, aprut n Germania anilor anteriori Primului Rzboi Mondial (1885-1900) ca debut i ultimii cinci ani ai deceniului al treilea (1925-1930) ca declin, caracterizat printr-o puternic tendin de exprimare spontan a tririlor interioare (stri de spaim, durere, uimire, exacerbare a sentimentelor), prin tensiune extatic, accentund subiectivitatea i iraionalul. Numeroi exegei ai curentului, ncercnd s explice n scrierile lor aceast exagerare a sensibilitii o adevrat deschidere a artitilor spre fatalitate consider expresionismul o manifestare a temperamentului nordic sau a celui germanic 2 . Cert este c expresionismul nordic, dar i cel manifestat n alte zone culturale, a caracterizat unele grupri, dar rmne o atitudine a individualitilor preocupate de ideea Urmensch-ului (a omului originar), i a Urtlieb-ului (instinctului primitiv), ca manifestare primar a revoltei contiinei subiective mpotriva realitii obiective, antitezei vis-realitate, normalpatologic, dragoste-ur, via-moarte, trup-suflet, individ-societate, contientsubcontient, logic-absurd, misticism-halucinaie. Sunt trsturi generale aplicate difereniat n domeniul artelor plastice, unde contrastele violente dintre alb i negru n Strigtul lui Munch (1895), apar transformate n accente puternice de culoare, specifice lui Kirschner. Acestea au rolul de a pregti, n scopul comunicrii mai clare a unor stri sufleteti, primele experiene abstracte, unde sinteza dintre vizual i sonor evideniat n improvizaiile lui Kandinski, este urmat de metamorfozele vizionare ale realitii la Oskar Kokoschka. Treptat, se ajunge la refuzul categoric al suprarealismului prin gruparea Neue Sachlichkeit (Noua obiectivitate), de cert orientare expresionist. n direcia simplificrii, concentrrii tehnicilor i elementelor de limbaj, n cadrul artei abstracte, se dezvolt orientarea bazat pe transpunerea plastic direct a sentimentelor, prin tue, pensulaii, semne grafice sau picturale (Hans Hartung, Pierre Saulage, Mark Rothko), asemeni unor seismograme care cunosc punctul culminant n pictura gestual a americanului Jackson Pollock.

Grigorescu, Dan Expresionismul, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, p. 19

II.1.2. Teatrul i literatura Ambiana expresionist din literatur era anticipat, pe de o parte prin scrierile realiste i tendinele naturaliste aprute nc din prima jumtate a secolului al XIX-lea, cu un pronunat grad de potenare subiectivist (Woyzzeck de Georg Bchner), iar pe de alt parte, prin operele trzii ale veacului semnate de Emile Zol, Feodor Dostoievski i August Strindberg. Am observat c scriitori i poei, de diferite orientri i tendine, unele sincronice, altele diacronice, au conturat n scrierile lor dou direcii. Prima, rezultat din atitudinea protestatar a literailor grupai n jurul revistelor Der Sturm (Furtuna, 1910) i Die weissen Bltter (Filele albe), reprezentat de Ernst Toller, Lyman Franck Baum, Walter Hasenclever, viza influenarea activ a oamenilor. Cea de-a doua pasiv, metafizic, promovat de revista Die Aktion (1911), reprezentat de Kasimir Edschmid, August Stromm, Herwarth Walden, Gottfried Benn, era ndreptat spre o atitudine sceptic, fatalist, iraional. II. 2. EXPRESIONISMUL MUZICAL II.2.1. Particulariti estetice Noiunea de expresionism din pictur i literatur a constituit o dilem pentru muzicienii care s-au preocupat de elaborarea unor definiii posibile i de conturarea unor aspecte caracteristice. Dei n prima jumtate a secolului XX, Ren Leibowitz i Th. Adorno aduceau n discuie dou direcii componistice Arnold Schnberg, aparinnd colii dodecafonice vieneze i Igor Stravinski din perioada rus -, exegezele din a doua jumtate a veacului amintit permit lansarea unui nou tip de expresionism n sfera germanic, specific lui Richard Strauss cu operele Salomeea i Elektra. II. 2.2. Opera expresionist. gen, tematic, limbaj Dac maniera de realizare a spectacolului wagnerian o regsim ntr-o form lrgit n drama sau tragedia lui Strauss, dezvluind un expresionism de factur psihologic, Arnold Schnberg se preocup de sintetizarea, concentrarea problematicii sincretismului, de expresionismul de tip abstract n monodram sau dram cu muzic. Pe

de alt parte, prin lucrarea Moses und Aaron - conceput iniial ca ntreptrundere ntre oper i oratoriu, ulterior devenind creaie liric -, autorul amplific genul, pregtind sintezele scenice semnate de Alban Berg. n opera expresionist predomin tragedia, compozitorii abordnd la nivelul tematicii subiecte ncrcate de semnificaii din universul antic sau biblic, tratate fie prin accentuarea elementelor conturate n Romantism i favorizate n sec. XX singurtatea, viziunea de comar, disperarea, isteria (Salomeea, Elektra de Richard Strauss) fie ntr-o manier grandioas, filosofic (Moses und Aaron de Arnold Schnberg). n acelai timp, sesizm trecerea brusc de la imaginea lui Arnold Schnberg - n cadrul operei bufe Von Heute auf Morgen - asupra societii moderne tratat superficial, la tragediile personajelor lui Alban Berg din Wozzeck i Lulu victime ale ororilor rzboiului , simboluri ale unei lumi degradate, aflat n descompunere, n neputina de a se salva. La nivelul limbajului, n prima jumtate a secolului XX, dezvoltarea gndirii muzicale i a tehnicilor de compoziie dezvluie interaciunea mai multor direcii unele cu caracter novator, altele de continuare a tradiiei dar ambele grupri au originea n criza de sistem i de concepie estetic provocat de Romantismul trziu prin Richard Wagner i tonalitatea cromatizat. Ca o continuare fireasc, soluii de rezolvare a acestei crize au determinat configurarea a dou sisteme intonaionale antagoniste: serialismul i tonalitatea lrgit. Opiunile stilistice diferite au fost determinate, pe de o parte, de modificarea percepiei asupra disonanei, iar pe de alt parte, de sensibilitatea compozitorului aflat n cutarea unor structuri noi, care s corespund din punct de vedere tehnic i estetic, unei anumite situaii expresive. II. 2.2.1. Expresionismul tonal postromantic Dac Salomeea, inspirat din piesa lui Oscar Wilde, dezvolt un episod biblic renumit, iar Elektra, tragedia lui Hoffmannsthal, preluat din Antichitate ambele, drame simfonice cu voci, fiind transformate prin ngroarea elementelor cu inflexiuni n zona patologicului , transpunerea sonor a acestora a ocat publicul prin contrastele uimitoare dintre paginile lirice n limbaj diatonic i cele dramatice, intens cromatice, atingnd zona atonalului. Nu lipsesc nici reminiscenele dramei maestrului de la Bayreuth circulaia motivului conductor, prezena arioso-ului - pe fondul crora se adaug

10

lrgirea tonalitii, melodiei, armoniei, aparatului orchestral, Strauss preocupndu-se n a descrie realist, ntr-o structur poematic, fiecare moment al aciunii sau fiecare sentiment al personajelor.

II.2.2.2. Expresionismul atonal i serial Concentrndu-ne atenia asupra monodramei Erwartung, trsturile expresioniste sunt evidente: concentrarea asupra tririlor unui personaj nenumit, proiecia celor mai intense emoii, absena oricror convenii structurale, contrastele violente, textul derulat cu rapiditate. Apropierea asculttorului de partitur este realizat de Arnold Schnberg prin intermediul textului i al indicaiilor scenice. Aceste repere i continu fascinaia n Die glckliche Hand, unde se realizeaz o frumoas coresponden dintre cromatica lui Kandinski i sonoritatea lucrrii, particularizat prin nuanele crescendo-ului i decrescendo-ului schnbergian. De remarcat este c, o dat cu partitura operei Die glckliche Hand, elementele structurale se rentorc n opera lui Schnberg, fiind utilizate frecvent. Spre deosebire de Arnold Schnberg, Alban Berg nu recurge la monodram, ci simte nevoia de a-i construi adevrate spectacole de tip postwagnerian, segmentate n acte i scene, care au la baz circulaia motivului conductor, ntr-un limbaj de sintez, adaptat dramaturgiei diverse. Dac n cazul lui Schnberg, tematica nu avea o importan deosebit, n Wozzeck i Lulu compozitorul recurge la textele unor dramaturgi importani precum Georg Bchner i Franck Wedekind, pe care le concentreaz, preocupndu-se de acumularea treptat a tensiunii n caracterizarea personajelor, pn la finalul operelor. La nivelul limbajului, Alban Berg se preocup nu numai de sinteza tonal atonal modal ci anticip serialismul dodecafonic, aspect care, n perioada de compunere a operei Wozzeck, se consolida n lucrrile vieneze. Tehnica serial aplicat de Arnold Schnberg n Von Heute auf Morgen i Moses und Aaron, cunoate punctul culminant n Lulu, capodoper a teatrului muzical. Alban Berg extinde conceptul de vocalitate n opera sa, vocea fiind supus nu numai declamaiei ritmice, ci unor modaliti de expresie diverse. Ne referim n acest sens la pasajele n

11

tehnica belcanto-ului din Lulu, care alterneaz cu Sprechgesang, Sprechstimme, vorbire mat i curent. II.2.2.3. O incursiune din perspectiv psihologic n teatrul liric expresionist Reinem c dei autorii s-au axat pe acelai gen, au aprut deosebiri cu privire la tratarea nuanelor tematice: dezechilibrul, nevroza, grotescul, crima. Mai mult dect att, n evidenierea sonor a subiectelor, au optat pentru procedee diferite de limbaj, ndreptndu-se fie asupra cromatismului extins, tonalitii lrgite (Salomeea, Elektra) sau atonalismului din Erwartung. Realizarea excepional, mplinirea expresionismului muzical o ntlnim n Wozzeck-ul lui Alban Berg, deoarece autorul transpune sonor firul aciunii ntr-un limbaj de sintez: tonal-modal-serial. n viziunea integratoare a capodoperei scenice se ntreptrund subiectivismul cu realismul, iar tensiunea capt profunzime, situndu-se ca un punct de reper ntre patosul, caracterul extravertit, forele psihice dezlnuite n Salomeea, Elektra i atitudinea introvertit, caracterul abstract din Erwartung-ul lui Arnold Schnberg. Observm aadar c singurtatea manifestat ntr-o form nevrotic n operele postromantice, sau exprimat printr-un singur personaj n monodram, devine, n Wozzeck, tragedia unei lumi. Ea se coboar treptat, din universul mitului n lumea real, amintindu-ne c ideea devastatoare a lui Friedrich Nietzsche despre morala stpnilor i a sclavilor impregnat n contiina umanitii la nceputul secolului XX se transform, diferenierile ntre ales i umil devenind abia perceptibile n drumul lor ctre moarte.

CAP. III OPERA EXPRESIONIST N LIMBA GERMAN III.1. SALOMEEA de RICHARD STRAUSS III.1.1. Aspecte semantice ale subiectului Opera Salomeea de Richard Strauss, avnd la baz piesa omonim a lui Oscar Wilde, evoc un scandal al vieii muzicale de la nceputul acestui secol. Nici pn n ziua de astzi literatura de specialitate i opinia general a lumii muzicale n-au spulberat ambiguitatea valoric, nereuind s formuleze un punct de vedere pozitiv, general acceptat.

12

Dei episodul biblic al Salomeei este arhicunoscut, fiind preluat chiar de pictori religioi, n varianta lui Oscar Wilde acest subiect este tratat prin exagerarea unor realiti specifice epocii, evideniindu-se caracterul decadent, mai ales prin accentuarea pn la paroxism a laturii erotice. Dac am urmri n detaliu piesa lui Wilde, inflexiunile, aluziile sale, asocierile de idei, descoperind chiar resursele psihanalizei, vom observa c Strauss utilizeaz textul selectiv, i reconstruiete dramaturgia. Totodat compune o muzic dominat de gradaii, contraste, simboluri, care se va dovedi a fi mai mult expresionist dect romantic. Lucrarea este o dram muzical ce conine un singur act, structurat n patru scene inegale sub aspectul dimensiunilor. Personajele care particip la aciunea operei sunt: Irod Antipa, tetrarh al Galileii (tenor); Irodiada, soia lui (mezzo-sopran); Salomeea, fiica ei (sopran); Jockanaan (Ioan - bariton); Narraboth, un tnr cpitan sirian (tenor); oameni din popor, soldai, sclavi. Aciunea se desfoar n Galileea, n jurul anului 30 d. Hr. III.1.2 Dramaturgia muzical n evoluia muzicii de oper post-wagneriene, Salomeea reprezint un stadiu important, ncadrndu-se ntr-un gen pe care criticii germani l-au intitulat Literaturoper. nsemna renunarea la un libret n versuri n favoarea unuia n proz, modalitate prin care se concretizau cu claritate problemele sociale i morale ale epocii. Libretul n proz astfel nscris n oper, nu n serviciul realismului dar sub masca simbolismului aparinnd lui Maurice Maeterlinck i a uurinei poetice a lui Oscar Wilde n modul de a trata povestea Irodiadei, l ajut pe Richard Strauss s adopte o estetic modernist, care va fi ulterior generalizat.
ROLUL SIMBOLIC I SIMFONIC AL MOTIVELOR

Am constatat c, asemeni lui Wagner, care, n Tristan i Isolda, evit literaturizarea n complexitatea tratrii motivului muzical, tot astfel Strauss n Salomeea evolueaz o tehnic a transformrilor de context, adeseori mai concludent dect structura liber, poematic, simfonizat a formei bazat pe variaie.

13

III.1.3. Elemente de limbaj

ASPECTE ALE RITMULUI I ALE TEMPORALITII

n aceast seciune a studiului nostru ne oprim asupra expresivitii ritmului muzical sub toate aspectele sale: formule ritmice particulare, schimbri i oscilaii agogice. La nivelul tempoului, oscilaiile se datoreaz n primul rnd schimbrilor de atitudine a personajelor n desfurarea aciunii, dar i concepiei muzicale a compozitorului n legtur cu dramaturgia textului, care presupune schimbare de decor, de atmosfer, de personaj. Marea diversitate a aspectelor ritmice i de construcie a timpului muzical are o influen decisiv asupra caracterului fragmentar, liber, aparent improvizatoric al desfurrii sonore. Chiar dac expresivitatea ritmului i a tempo-urilor a fost ntotdeauna un element fundamental al limbajului muzical n numere, considerm c n opera Salomeea, dei nu avem delimitri n numere precise, schimbrile la care ne-am referit ajung la un punct culminant al virtuozitii lor.
OBSERVAII ANALITICE ASUPRA ARMONIEI

n opera Salomeea, Richard Strauss realizeaz o echivalare muzical a subiectului n spiritul unui programatism descriptiv prin urmrirea pas cu pas a aciunii, provocnd totodat decalaje temporale spre trecut - cu rol de evocare, spre viitor - cu rol anticipativ. Pe parcursul desfurrii muzicii sunt combinate trei sisteme de organizare sonor: tonalitatea diatonic de tip clasic, tonalitatea cromatic, lrgit, de tip postromantic i dodecafonia liber. Aceste sisteme sunt folosite n scopuri expresive, avnd funcie simbolic. Dac armonia diatonic de tip consonant l particularizeaz totdeauna pe Ioan, armonia cromatic va compune majoritatea scenelor i relaiilor dintre personaje, personificnd-o cu precdere pe Salomeea cu ntreaga sa aspiraie, nelinite, dorin. Desfurarea discursului muzical al operei Salomeea are o mobilitate armonic ieit din comun. ns Richard Strauss a rmas permanent ataat de noiunea de tonalitate, utiliznd politonalitatea, chiar dodecafonia atonal n scopuri expresive i n zone limitate. Din analiza armonic elaborat rezult o muzic de spiritualitate romantic, a

14

crei evoluie procesual ne surprinde de la momente echilibrate la culminaii pregnante, adevrate strigte expresioniste.
EXPRESIVITATEA MELODIC I TIMBRAL

Richard Strauss utilizeaz procedee de modelare a limbajului muzical n sens programatic, realiznd o echivalare a elementelor extramuzicale (sunete, forme, culori, lumini) ntr-un mod direct, fr a subnelege sentimentele compozitorului vis--vis de ele prin intervale i direcia lor, registre, timbre, densiti sonore. Realizarea acestor analize a vizat relaia dintre textul poetic i linia melodic. Dei raportul dintre cuvnt i sunet ar prea s constituie dificultatea esenial a operei, totui, aceeai problem este prezent n abordarea oricrui gen de muzic vocal. n oper, intervine ns un factor nou, esenial, i anume aciunea care se desfoar pe scen. n elaborarea i reprezentarea unei opere, dificultile constau n a satisface n acelai timp cerinele muzicii, ale cuvntului i ale aciunii scenice, n aa fel nct aceste elemente s contribuie la realizarea aciunii dramatice (spre deosebire de divergenele de opinie ale compozitorilor naintai despre subordonarea muzicii cuvntului sau cuvntului muzicii).
ORCHESTRAIA

La nivelul culorilor sonore, compozitorul Richard Strauss desfoar n opera Salomeea un proces de simbolizare a limbajului muzical. Astfel, dragostea curat a lui Narraboth este sugerat de timbrele flautului i oboiului, gravitatea misiunii i eroismul lui Jokanaan de almuri i tutti orchestral, dinamica strilor sufleteti trite de Salomeea este personificat de fluiditatea scriiturii corzilor i lemnelor. Aceast tehnic anticip leitmotivica timbral din muzica secolului al XX-lea. III.1.4. Forma muzical Richard Strauss, prelund elemente de concepie wagnerian n genul de oper, abordeaz n lucrrile sale forma dramaturgic, ce nsemna renunarea la un principiu tradiional al numerelor nchise (arii, duete, coruri, etc.) i afirmarea unei permanente dezvoltri tematice.

15

Chiar dac opera Salomeea este conceput ntr-un act mprit n patru scene, structur formal ce pare la prima vedere foarte clar, n urma analizei detaliate am ajuns la concluzia c discursul muzical sub aspectul articulrii temporale este fragmentat n extrem, mai mult, scenele delimitate nu reprezint repere formale sigure. La nivelul general al formei remarcm o structur clar elaborat, ce poate fi evideniat n relaia dintre planul tonal al scenei I i concepia general a lucrrii. Dac n scena I delimitarea seciunilor este marcat de relaii armonice la semiton (do# ~ re ~ do# ~ Do# ~ Do), finalul lucrrii prezint n succesiune dou cadene armonice respectnd schema primei scene: prima n Do # semnificnd triumful Salomeei asupra lui Ioan, chiar dac reuete s obin doar capul lui nsngerat, a doua, dup o desfurare cromatic liber, n do minor, sugernd implacabilitatea destinului i sentimentul tragic general al lucrrii. III.2. ELEKTRA de RICHARD STRAUSS III.2.1. Aspecte semantice ale subiectului Prima ntlnire dintre compozitorul german i poetul Hugo von Hofmannsthal nu a fost dintre cele mai reuite. Iniial, poetul vienez spera ca maestrul s compun muzica unui balet. Fiind refuzat de compozitor, libretistul i ndreapt atenia asupra tragediilor greceti care erau reluate n diverse teatre la nceputul secolului XX. Preocupat de subiectele greceti, de psihologia maladiv a tragediilor, scriitorul este surprins s descopere absena puritii Greciei clasice convenionale. Libretistul se confrunt, astfel, cu viziunea lui Nietzsche despre o Grecie demonic, ale crei pcate, uri i pasiuni ptate de snge i oprite de legi dduser natere tragediei 3 . Spre deosebire de Salomeea lui Oscar Wilde, Elektra lui Hofmannsthal atinge apogeul demenei prin cuvintele anormale ce exprim chinul sau dorina teribil de a-i ucide pe Klytemnestra i pe Egist. Pentru montarea acestei drame legendare, petrecut n anul 1500 .e.n., Strauss dorea att crearea unor imagini scenice, ct i muzicale exacte i realiste. n acest sens, elimin orice rol vorbit din textul lui Hugo von Hofmannsthal. Prezentat ntr-un singur

Tuchmann, Barbara Trufaa citadel, Ed. Politic, Bucureti, 1977, p. 430.

16

act, opera dureaz dou ore fr ntrerupere, timp n care Elektra rmne n scen permanent. III.2.2. Dramaturgia muzical Poate fi segmentat n dou pri n funcie de clarificrile tonale i dramaturgice, dei att modulaia dintre tonaliti re minor i Do major , ct i personajele care evolueaz n discurs mpreun cu motivele lor aferente sunt elemente comune ambelor diviziuni. La nivelul dramaturgiei personajelor principale exist o deosebire. Partea nti este concentrat asupra evoluiei eroilor Elektra, Chrysothemis, Klytemnestra ctre un punct culminant, protagonista dezvluind mamei adevrul crud i dureros: Klytemnestra va fi ucis pentru rzbunarea morii tatlui, aducnd astfel n palat linitea. Partea a II-a este marcat de eliminarea Klytemnestrei din discurs i de apariia lui Orest, care particip n derularea aciunii alturi de ceilali protagoniti.
ROLUL SIMBOLIC I SIMFONIC AL MOTIVELOR

Prin analiza motivelor, am observat importana procesului de variaie i dezvoltare a tuturor entitilor sonore prin procedee tradiionale de lrgire sau concentrare motivic, segmentare, acumulare secvenial n contextul derulrii momentelor principale ale aciunii i particularitilor din evoluia propriu-zis a dramaturgiei personajelor. III.2.3. Elemente de limbaj
ASPECTE ALE RITMULUI I TEMPORALITII

Se cuvine s precizm c mijlocul prin care sunt reprezentate stri (echilibru dezechilibru), atitudini (acceptare - respingere), trsturi fizice i psihice ale personajelor, temperamentele acestora, este ritmul. Am observat totodat c ritmul are un rol nu numai descriptiv, ci i anticipativ. La nivel metric, modificrile se produc n urma apariiei unui personaj sau revenirii acestuia n discurs, n relaie cu prozodia (ncadrarea accentelor sau a silabelor cuvintelor ntr-o msur), n funcie de dramaturgia sentimentelor eroilor sau datorit modificrii aciunii propriu-zise. n desfurarea sonor a partiturii exist o mobilitate permanent a indicaiilor compozitorului, att sub aspect metric, dar i agogic. Prin urmare ne-am axat doar asupra 17

momentelor semnificative care, n corelaie cu textul, ofer o percepie mai clar asupra dramaturgiei.
OBSERVAII ANALITICE ASUPRA ARMONIEI

Ca i n opera Salomeea, Richard Strauss imagineaz n Elektra o echivalare muzical a subiectului prin urmrirea gradat a aciunii. n acest caz, prin intermediul mijloacelor armonice sunt descrise momente ale libretului, personaje i relaiile dintre acestea, atitudini, stri, sentimente. Din analiza partiturii, am observat c sonoritatea evolueaz de la diatonism i pasaje armonice consonante, pn la zone intens cromatice, atonale. Utilizate n scopuri expresive, aceste sisteme de organizare sonor au funcie simbolic. Armonia tonal particularizeaz invocarea tatlui n strile de veghe ale Elektrei, sentimentul de libertate manifestat de Chrysothemis, fragmente din apariiile sonore ale lui Orest i moartea lui Aegisth. Armonia cromatic este evideniat n evoluia psihologic a strilor de conflict ale protagonistei - de la depresie, agitaie la furie i demen - n comarul Klytemnestrei, n condamnarea Elektrei de ctre servitoare. Cromatismul extins, pind pragul atonalismului, l ntlnim n anumite pasaje din monologurile Elektrei, dar mai ales n punctul culminant al partiturii: moartea Klytemnestrei.
EXPRESIVITATEA MELODIC

Cu ajutorul elementelor de fonologie, legate de sonoritatea cuvntului i de retoric, sunt marcate prin muzic sensurile afirmativ, exclamativ i interogativ sau de culminaie ale textului. III.2.4. Forma muzical Am constatat c analiza partiturii Elektra la nivel structural devine posibil respectnd anumite criterii: derularea momentelor aciunii, apariia i evoluia dramaturgic a personajelor privite n paralel cu repere de clarificare tonal, contrastul agogic, dinamic i de tempo, apariia unor motive noi, prezena interludiilor orchestrale cu rol de concluzie, de tranziie sau de ilustrare a aciunii.

18

Din analiza partiturii am constatat cteva aspecte de ordin semantic, sonor, dramaturgic i structural. Asemeni operei Salomeea, tragedia muzical Elektra apare ca evocarea unui subiect istoric prezentat ntr-o concepie modern. ntr-un studiu al tragediei clasice, tratat n viziune avangardist, William Mann remarc legtura direct dintre abordarea psihologic a Elektrei de ctre Hugo von Hofmannsthal i teoriile lui Siegmund Freud. Compozitorul nsui ofer un posibil rspuns n finalul partiturii dup versurile rostite de Elektra i n aceast or sunt flacra vieii i focul meu mistuie ntunericul lumii. Prin dansul rzbunrii i al bucuriei, durerea a fost eliberat, pn atunci nbuit n setea de rzbunare. La nivel structural, n derularea momentelor am observat c fiecare seciune i subseciune aduce att elemente ritmice, melodice sau motivice noi, dar i procedee inedite de variaie, de prelucrare a materialului anterior. Partea a II-a se constituie ca un ecou al primei pri, prin reluarea motivelor ntr-o ipostaz transformat, fr realizarea unei reprize propriu-zise. Din punct de vedere sonor, opera Elektra de Richard Strauss este un reper ce marcheaz finalul Romantismului trziu i nceputul Expresionismului prin sinteza modalitilor de scriitur: tonalitate lrgit, suspensii tonale, cromatism extins, momente inedite armonice, care anticip atonalismul liber din Erwartung (Arnold Schnberg) i Wozzeck (Alban Berg). III.3. ERWARTUNG de ARNOLD SCHNBERG Pornind de la rezumatul cercetrilor lui Philippe Albra, nelegem c atmosfera tensionat din Erwartung nu se dezvluie pe baza corespondenei tradiionale stabilit treptat dintre text i sonoritate. Tentativele de a degaja structurile motivice sau intervalice recurente, deduse din analize statistice (Jean Maegaard, 1972) sau structurale (Carl Dalhaus), diminueaz complexitatea relaiilor i raionalizeaz structurile compoziionale. Desigur, aceste analize pot localiza anumite pasaje din partitur, aa cum am constatat anterior, din sinteza unor observaii generale realizate de Ovidiu Varga. Dar coerena unei opere, ce aparine unui comar provine dintr-o analiz care-i propune - la fel ca n psihanaliz - s raporteze dezordinea aparent a unui discurs , unei coerene subiacente.

19

n acest caz, pentru muzician, incontientul se ncarneaz n figuri care ne trimit la sentimente precise i la impulsuri definite. Reinem c aceast monodram, care mpinge pn la limitele extreme principiul non-repetiiei unei idei muzicale, ajungnd la atematism, este prima creaie declarat din istoria muzicii cu un coninut esenialmente psihanalitic. La nivelul asocierii dintre limbaj i expresie, polifonia complex conduce la condensarea visului, derulndu-se ca transpunere a subiectivitii n scriitur i form muzical. Motivele i liniile melodice nu se limiteaz doar la suprastructur, ci le regsim n toat textura muzical. Ele conin un anumit melos romantic n contururi, n inflexiuni i n incipituri, dar sunt inventate dintr-un impuls expresiv. Chiar dac Schnberg evit orice repetiie, n scopul de a garanta autenticitatea expresiv a fiecrui moment i a fiecrei idei, acestea nu provin dintr-o necesitate formal exterioar, diferitele figuri melodice ncadrndu-se ntr-un travaliu misterios i imens al variaiei. III.4. DIE GLCKLICHE HAND de ARNOLD SCHNBERG . nelegnd prin ansamblul sincretic totalitatea modalitilor scenice subordonate muzicii, Arnold Schnberg concepea, n Die glckliche Hand, o art a reprezentrii micrilor interioare, unde efectul artistic devenea indisociabil efectului psihic. ntreptrunderile dintre culoare i sunet, teoriile marcnd descinderea n subcontient, cutrile n direcia unei noi gramatici sonore reprezint doar cteva aspecte care l-au cluzit pe Arnold Schnberg n realizarea dramei muzicale introvertite. Un alt element important al sincretismului introvertit schnbergian este textul, care nu se prezint sub forma unui libret propriu-zis, compozitorul urmrind n sintez momente semnificative ale unui univers straniu, iraional, transformat ntr-un pretext al monologurilor ncifrate, prin prezena elementului suprareal, ce conine misterul incontientului. n acest sens, concepe un subiect erotic impregnat de simboluri filozofice, conturate pe dou planuri. Ne referim la amestecul dintre indicaiile scenografice (lumini, culori, proiecii, cadre) i detaliile unui text cu sens ambiguu (intrig umbrit, construcii groteti, ncruciri de paradoxuri, inserii de fantastic rece i descarnat), ce creeaz o past eterogen. Aceasta este interpretat ca proiecie a

20

incontientului pentru planul secund al cuvintelor segmentate, ce nsoesc linia vocal a protagonistului (brbatul, spirit supus unei drame dedus din conjuncturi simple n aparen, complicndu-se prin accentuarea sentimentului de angoas, ntr-un teatru static, unde tcerea este mai important dect rostirea) surprins n exprimarea unor stri, sentimente, atitudini contrastante (uimire, bucurie, beatitudine, singurtate, disperare) legate de relaia imaginar cu femeia ideal. n concluzie audiia i nelegerea acestei lucrri presupune depirea unui prag psihologic, a unor discrepane realizate intenionat sunetul brut autonom, ce contrasteaz uneori cu expresia ncrcat de simboluri a textului, i cu tonurile delicate aplicate n degrad-uri subtile pentru c pictorul muzician ncurajeaz o sinestezie a sensurilor, favoriznd n Die glckliche Hand percepia global a artelor.

III.5. WOZZECK de ALBAN BERG Fascinat de scrierile lui Siegmund Freud, pictura lui Oskar Kokoschka, deschis ctre literatura scriitorilor reprezentativi ai timpului (Henrik Ibsen, August Strindberg, Frank Wedekind), dar i spre muzica lui Robert Schumann, Richard Wagner, Gustav Mahler, cunoscut n calitate de analist al compoziiei proprii, Alban Berg, dei a fost cluzit de mentorul su Arnold Schnberg n descoperirea tehnicilor novatoare de limbaj, se distinge n contextul triadei vieneze prin aplecarea ctre un coninut sonor liric, de esen postromantic, surprinztor evideniat chiar n lucrrile din perioada serial dodecafonic. S-a impus astfel n contiina receptorului ca un spirit creator de sintez, de mare rafinament. Ne propunem s precizm cteva aspecte ale dramaturgiei i limbajului unei capodopere de o teatralitate extraordinar Wozzeck ce a inclus fundamentele tradiiei lirice a genului i n care extrema noutate produce un impact frapant dup aproape un secol de la creaie. Mai mult dect att, am realizat o abordare sintetic asupra materialului bibliografic universal amplu (Th. W. Adorno, Mosco Carner, Jean Pierre Jouve i Michel Fano, Alban Berg) i romnesc (Doru Popovici, Grigore Constantinescu, Ovidiu Varga, Ada Brumaru, Roman Vlad) destinat descifrrii operei, oprindu-ne n special la comentariile relevante ale Valentinei Sandu-Dediu, pe care le-am corelat cu

21

observaiile actuale ale unor critici: Philippe Albra i Michel Imberty, n scopul de a reliefa importana concepiei lui Alban Berg asupra genului, compozitorul oferindu-ne un model pentru creaiile scenice viitoare. Dei numeroi exegei ai creaiei bergiene au urmrit cu interes modalitatea n care compozitorul din dorina de a nu depinde exclusiv de text i de a concentra pn la esen expresia dedus din simbioza dramaturgie teatral i sonor (construcie, timbralitate-limbaj) a conceput opera prin adoptarea i adaptarea n sintez a structurilor tradiionale caracteristice muzicii instrumental-simfonice, n muzicologia contemporan exist opinii controversate cu privire la acest aspect. Michel Imberty i Philippe Albra comenteaz n scrierile lor publicate recent legtura dintre structura unei scene i coninutul ei extramuzical, meditnd asupra urmtoarelor ntrebri: Forma este gratuit sau relativ gratuit? Ce nelegem de fapt gndindu-ne la tipul de reflectare prin muzic? n viziunea lui Philippe Albra, arhitecturile tradiionale, savante sau populare, condenseaz forme expresive n interiorul structurii lor, nscriindu-se astfel n construcia dramaturgic general, ce permite muzicii s devin semnificativ teatral, fiind total autonom i contrastant cu estetica imitaiei propus de Igor Stravinski n formulele scenice stilizate. Reinem c aceast creaie scenic de anvergur se distinge prin construcii elaborate n detaliu, ce relaioneaz cu funcia anumitor nlimi sau acorduri, cu planul leitmotivelor, cu modalitile diverse de exprimare vocal i sinteza limbajului armonic (tonal-modal-serial) pn la simbolistica instrumentelor sau a numerelor. Expresivitatea bergian se nate din aceast acumulare de structuri i semnificaii, n care muzica i teatrul formeaz un tot unitar. Dei Alban Berg este reprezentantul spaiului componistic austro-german realitate dovedit prin rigoarea construciei generale i detaliate a lucrrilor, prin importana acordat fiecrui element de natur sonor sau teatral sincretismul propus n opera Wozzeck are valoare universal dincolo de cadrul istoric i estetic al Expresionismului, influennd pe alte coordonate spectacole din prima jumtate a secolului XX, ce aparin unor creatori din culturi muzicale diverse.

22

III.6. LULU de ALBAN BERG Dei spectacolul Lulu pare fragmentat prin intervenia momentelor cantabile, prin inseriile muzicii de divertisment, lucrarea capt unitate la nivelul corespondenei dintre libretul n care se urmresc din aproape-n aproape etapele decderii lui Lulu i elementele de micro- sau macrostructur, unde leit-motivele se nlnuie n forme sau genuri instrumentale de tradiie (Actul I sonat, Actul II rondo, Actul III tem cu variaiuni). Un alt aspect, ce demonstreaz unitatea acestei partituri, este reluarea cu scop dramaturgic a unor momente muzicale. Ne referim la utilizarea valsului englez n actele I i III, autorul dorind s evidenieze jovialitatea, frivolitatea sau chiar aparenta stare de incontien a acestui personaj, iar pe de alt parte, menionm apelul la cntecul lui Lulu n actele II i III, prin care ni se dezvluie strile de reflecie, de contientizare a dramei protagonistei. n sprijinul ideii de unitate, remarcm nsi realizarea unei formule de teatru liric, adaptat limbajului serial, aplicat de compozitor la nivelul ntregii muzici. Prin relaia strns dintre modificrile survenite la nivelul seriilor folosite pentru a sublinia un leit-motiv sau o idee legat de dramaturgia unui personaj, compozitorul ne demonstreaz c n aceast creaie problema se definete nu numai prin modul cum poate fi organizat un sens muzical, ci cum organizarea poate s ating un sens

CAP. IV INFLUENE ALE OPEREI EXPRESIONISTE ASUPRA ALTOR CREAII DE GEN IV.1. INFLUENE ALE OPEREI EXPRESIONISTE N CULTURA MUZICAL RUS IV. 1. 1. Tendine expresioniste n opera lui Igor Stravinski Reinem c din acel stille barbaro dezvluit n Petruka, Pasrea de foc, Sacre du printemps, creaii realizate prin apelul la fora teluric a folclorului, la virtualitile expresive din zone ndeprtate, ale ritualului, la importana citatului sau elementului de joc, Stravinski transfer n genurile scenice hibride un expresionism diluat, n care pstreaz factura asimetric, limbajul modal, culorile timbrale distorsionate i amestecate voit nepotrivit, n relaie cu eterogenitatea libretelor poveste burlesc (Renard) sau

23

poveste cu tlc (Histoire du soldat), cu scopul de a obine efecte surprinztoare, de ironie, arj, parodie, comedie i grotesc. IV.1.2. Tendine expresioniste n opera lui Serghei Prokofiev La prima vedere, legtura dintre Igor Stravinski i Serghei Prokofiev n domeniul liric ar prea aproape imposibil de realizat datorit concepiei diferite a celor doi compozitori asupra sincretismului. Dac Stravinski abordeaz opera n accepiune de gen scenic hibrid, de dimensiuni reduse, apropiat de balet din punct de vedere structural, Serghei Prokofiev este un continuator al dramaturgiei operei romantice, prin desfurarea spectacolului pe spaii mai largi, prin diversitatea tematic a libretelor (istorie, psihanaliz, viaa cotidian), autorul apelnd i la pelicula cinematografic pentru a oferi un plus de realism creaiilor dramatice. Situat ntre tradiie i inovaie, creaia scenic a lui Serghei Prokofiev se caracterizeaz prin cantabilitate cu nuane lirice, dramatice sau ironice. Conine i sugestii expresioniste, deduse din dramaturgia libretelor, cu transformri, ngrori ale psihologiei personajelor din universul freudian sau al commediei dell'arte. IV.1.3. Tendine expresioniste n opera lui Dmitri ostakovici Dac n spectacolele sale Stravinski evideniaz sonor imagini amestecate din lumea fantastic a legendei sau basmului n manier ironic, satiric, iar Prokofiev se ndreapt spre teatrul realist sau simbolist, ostakovici culmineaz cu dramaturgia absurdului n Nasul, concentrndu-se asupra psihologiei personajului feminin dezvluit n ipostaze neconvenionale din Lady Macbeth n Mensk. Pentru ilustrarea muzical a unui libret de asemenea calibru, ostakovici avea nevoie de o realitate ngroat, dup modelul oferit de Alban Berg, alturi de valorificarea resurselor epopeei naionale pe linia lui Mussorgski, aspecte ce apropie aceast lucrare ca atmosfer, dar i din punct de vedere al limbajului sinteza tonal-modal-atonal de expresionismul german, spectacolul devenind un punct de reper nu numai n contextul creaiei ruse de gen, ci i n domeniul scenic universal.

24

IV.2. INFLUENE ALE OPEREI EXPRESIONISTE N CULTURA MUZICAL CEH LEO JANEK

Impresionant este climatul stilistic general dedus din atmosfera romantic impresionist construit pe fondul emoionalitii caracterului etnic din operele Jenfa (1903) sau Katia Kabanova (1921), care, prin importana acordat tradiiilor morave din perspectiv afectiv-psihologic, prin simbolistica personajelor, prin accentuarea laturii pesimist-fataliste a momentelor n derularea aciunilor, prin finalurile tragice, pregtesc expresionismul de tip nonemoional din Cazul Makropoulos. IV.3. INFLUENE
MAGHIAR - BLA BARTK

ALE

OPEREI

EXPRESIONISTE

CULTURA

MUZICAL

Ambiana expresionist din opera Castelul prinului Barb Albastr este dedus din coninutul tensionat al libretului, din anormalitatea personajelor, din conducerea lent a aciunii spre finalul fatal i, parial, din sonoritate. Este cazul introducerii orchestrale, ce se impune printr-o sonoritate diatonic simpl, cu profil descendent, crend o impresie ce evolueaz treptat de la static la auster spre sumbru. Integrnd Castelul prinului Barb Albastr n contextul scenic central i vesteuropean (Debussy, Dukas, Janeck) , am ncercat s demonstrm expresionismul dedus pe linia ngrorii simbolurilor de factur romantic-impresionist pe fondul structurilor muzicale tipic bartkiene. IV.4. INFLUENE ALE OPEREI EXPRESIONISTE N CULTURA MUZICAL ITALIAN LUIGI DALLAPICCOLA Dac din punct de vedere tematic, accentuarea realitii conduce la o emoionalitate profund o prelungire a expresiei romantice situat nafara oricrui patetism la nivel muzical, dei autorii creeaz asemnri pn la similitudini cu expresionismul german, acestea apar estompate, pe fondul cantabilitii i lirismului italian. Este maniera unor compozitori precum Luigi Dallapiccola sau Goffredo Petrassi, de a construi n operele lor (Zbor de noapte sau Morte dellAria) un expresionism de intenie liric.

25

IV.5. INFLUENE ALE OPEREI EXPRESIONISTE N CULTURA MUZICAL ROMNEASC Prezena expresionismului n muzica romneasc din primele decenii ale secolului XX nu mai constituie o noutate graie cercetrilor minuioase aparinnd muzicologului Clemansa Liliana Firca. Studiul Rezonane ale esteticii expresionismului n creaia muzical romneasc, capitolele dedicate n volumele Direcii n muzica romneasc (1900-1930) sau Modernitate i avangard n muzica ante- i interbelic(1900-1940) au demonstrat viabilitatea acestui fenomen n anumite creaii din sfera orchestral (suita) sau scenic (baletul), ale cror ecouri s-au resimit parial i n genul de oper. Pornind de la observaiile pertinente ale cercettoarei, am evideniat adaptarea trsturilor curentului european n spaiul scenic romnesc din prima jumtate a secolului XX, pe linia realismului exacerbat din Npasta (Sabin Drgoi, 1927), O fclie de Pati (Alexandru Zirra, 1937), alturi de influena lui Igor Stravinski cu al su stille barbaro prezent voalat n O noapte furtunoas (Paul Constantinescu, 1934), pn la particularitile muzical-dramatice care atest expresionismul sublimat din capodopera Oedip (George Enescu, 1931). CONCLUZII Dei acest curent s-a ncheiat ca etap istoric n primele decenii ale veacului trecut, ambiana expresionist o vom regsi n a doua jumtate a secolului XX n contextul unei valorificri diferite a sincretismului prin transformarea elementelor de factur muzical i extramuzical: cor, pantomim, proiecii de sunet i lumin, etc. Amintim spectacolul total Soldaii (Bernd Alois Zimmermann, 1965) sau opera Le Grand Macabre (Gyrgy Ligeti, 1996) o sintez scenic, n care simbolurile i gestul componistic se amestec, oferind un sistem novator al corespondenelor dintre muzic i conceptele filosofice de tip existenialist. nelegem c expresionismul scenic, manifestat prin continuitatea unor capodopere din spaiul austro-german (Salomeea - Elektra Erwartung - Die glckliche Hand Wozzeck - Lulu), ct i prin diversitatea influenelor n creaii de gen din alte culturi muzicale, devine, dintr-o realitate controversat a veacului trecut, fundamentul unor spectacole de anvergur din contemporaneitate.

26

BIBLIOGRAFIE GENERAL *** *** *** *** Dicionar de filozofie, Bucureti, Editura Politic, 1978. Dictionnaire de lart contemporain/Raymond Charmet agrg des lettres, Paris, Larousse, 1965. Dicionar de sinonime al limbii romne, Bucureti, Editura Academiei, 1982. Dicionar enciclopedic al limbii romne (Elena Ciobanu, Magdalena Popescu-Marin, Maria Pun, Zizi tefnescu-Goang, Bucureti) Editura Floarea darurilor, 1998. *** *** *** *** *** Dicionar enciclopedic de psihiatrie, Bucureti, Editura Medical, 1987. Dicionar de estetic general, Bucureti, Editura Politic, 1972. Dicionar explicativ al limbii romne, Bucureti, Editura Academiei, 1975. Dicionar francez-romn/romn-francez, ediia a 4a, Bucureti, Editura Gramar,1994. Dicionar german-romn/romn-german, ediia a 2a, revzut i adugit de Ruth Kisch, H. Mantsch, Greta Klaster Ungureanu, Bucureti, Editura Academiei, 1989. *** Benn, Gottfried Bergson, Henri Cassou, Cf. Jean Le Grand Dictionnaire de la peinture, traduction et relecture E. Gaune, J. Mely,1998. Poeme, traducere de tefan Augustin Doina i Virgil Nemoianu, Editura Univers, 1973. Levolution cratrice, Paris, Presse universitaire de France, 1991. Panorama des arts plastiques contemporaines, 27

Paris, Gallimard,1960. Chevalier, Jean, Gherbrant, Alain Croce, Benedetto Crohmlniceanu, Ovidiu Micheli, Mario de Nysse, Gregoire de Evseev, Ivan Friedan, Betty Dicionar de simboluri, vol. I, Editura Artemis, Bucureti, 1994. Estetica, trad. n romnete de Dumitru Trenc, Editura Univers, 1970. Literatura romn i expresionismul, Editura Eminescu, Bucureti, 1971. Avangarda artistic a secolului XX, Editura Meridiane, Bucureti, 1968. La cration de lhomme, Paris, 1944. Enciclopedia semnelor i simbolurilor culturale, Timioara, Editura Amarcord, 1999. Der Weiblichkeitswashn oder die Mystifizierung der Frau (Tulburri psihice sau mistificarea femeii), Hamburg, Rawohlt Verlag GmBH, 1966. Gilbert, Katharine Everett, Kuhn, Helmut Istoria esteticii, ediie revzut i adugit, n romnete de Sorin Mrculescu, prefa de Titus Mocanu, Editura Meridiane, Bucureti, 1972. Grigorescu, Dan Hanslick, Eduard Expresionismul, Editura Meridiane, Bucureti, 1969. Vom Musikalisch Schnen. Ein Beitrag zur Revision der sthetik der Tonkunst von Dr. Ed. Hanslick, Weisbaden, Ed. Breitkoff und Hrtel, 1966. Hofmann, Werner Hofmannsthal, von Hugo Fundamentele artei moderne, Editura Meridiane, Bucureti, 1977. Femeia fr umbr, cu o prefa despre proza lui Hugo von Hofmannsthal, selecie i traducere de Ion Roman, Editura Univers, Bucureti, 2000. 28

Jung, Carl Gustav

La vie symbolique: Psychologie et la vie religeuse, Traduit delallemand par Claude Maillard et Pflieger-Maillard, Paris, Albin Michel, 1989.

Jung, Carl Gustav Kreitler, Hans, Kreitler Schulamith

LHomme et ses symboles, Paris, 1964. Psychology of the Arts, Durham N. C. Duke University Pres, 1978. Dictionnaire des personages litteraires, et dramatiques de tous les temps et tout les pays; Posie, Thatre, Musique, Paris, Edition de Dictionnaires et Encyclopedies, 1963.

Laffont, Bompiano

Rider, Jaques le Lukcs, Georg

Modernite viennaise et crises de lidentit, Paris, 1990, traducere de Magda Jeanrenaud, Iai, 1995. Estetica (vol. I), n romnete de Eugen Filotti i Aurora M. Nasta, ediie ngrijit de Petru Vaida, Editura Meridiane, Bucureti, 1972.

Marino, Adrian Marino, Adrian Martini, Fritz Papu, Edgar Pavel Amelia Prut, Constantin Read, Cf. Herbert Tatarkiewicz, Wladyslaw

Dicionar de idei literare, vol. I, , Editura Eminescu, Bucureti, 1973. Modern, modernism, modernitate, Editura Eminescu, Bucureti, 1969. Istoria literaturii germane de la nceputuri pn n prezent, Editura Univers, Bucureti, 1972. Despre stiluri, Bucureti, Editura Eminescu, Bucureti, 1986. Expresionismul i premizele sale, Editura Meridiane, Bucureti, 1978. Dicionar de art modern, Editura Albatros, Bucureti, 1982. Histoire de la Peinture Moderne, Editions LArcade, Bruxelles, 1960. Istoria esteticii, vol. IV, traducere de Sorin 29

Mculescu, Editura Meridiane, Bucureti, 1978. Trackl, Georg Tuchman, W. Barbara Vianu, Tudor Zamfirescu, Ion Metamorfozele rului, Editura Univers, Bucureti, 2000. Trufaa citadel, Editura Politic, Bucureti, 1977. Expresionismul n Fragmente moderne, Editura Meridiane, Bucureti, 1972. Istoria universal a teatrului, vol. IV, Editura Aius, Craiova, 2004. BIBLIOGRAFIE MUZICOLOGIC *** *** Dictionary of contemporary music, Ed. John Vinton, E. P. Dutton & co., Inc., New York, 1974. Dictionnaire de la Musique. Science de la musique. Formes, Techniques, Instruments, vol. I, II, sous la direction de Marc Honegger, Bordas, 1976. *** *** Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984. Die Musik in Geschichte und Gegenwart, zweite neuearbeitete Ausgabe, Sachteil 3, Brenreiter Kassel, Basel, London, New York, Prag, Metzler, Stuttgart, Weimar, 1995. *** *** *** *** Encyclopdie de la musique, Fasquelle, Paris, 1959. Encyclopedia della spettacolo, fondata de Silvia dAmico, Roma, Casa Editrice Le Maschere, 1961. Groves Dictionary of music and musicians, fifth edition by Eric Blom, 1966. Larousse. Dicionar de mari muzicieni, sub coordonarea lui Antoine Gola i Marc Vignal, Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000. *** Opera: Composers. Works. Performers, editor 30

Sigfried ***

Neef

Cologne:

Konemann

Verlagsgeselschaft, c. 2000. The New Oxford History of Music, vol. X, The Modern Age (1890-1960), Oxford University Press, 1974. *** Une Encyclopdie pour XX e sicle, vol. I, Musique du XX e sicle sous la dirction de Jean Jaques Nattiez, Editeur Original: Giulio Einandi; Editore, s. p. a. Turin 2001, Actes Sud 2003, pour la traduction franais. *** Enesciana I, La personalit artistique de G. Enesco, Travaux de la Premire Session scientifique du Centre dEtudes G. Enescu, Bucarest, 19 sept. 1973, Editura Academiei, Bucureti, 1976. *** Enesciana II-III G. Enesco, musicien complexe, Editura Academiei, 1981.Falk, Julien, Technique de la musique atonale, Ed. Musicales, Alphonse Leduc, Paris, 1959. Adorno, W. Theodor Albra, Philippe Philosophie de la nouvelle musique, Ed. Gallimard, Paris, 1979. Le mithe et linconscient n Musique du XX e sicle sous la dirction de J. J. Nattiez, vol. I, Actes Sud/Cit de la Musique, 2003 Albra, Philippe Les crises et les contradictions de lopra, n Musique une Encyclopdie pour XX e sicle sous la dirction de J. J. Nattiez, vol. 1, Actes Sud/Cit de la Musique, 2003 Albra, Philippe Linconscient individuel et linconscient collectiv n Musiques du XX e sicle sous la dirction de J. J. Nattiez, vol. 3, Actes Sud/Cit de la Musique, 2003 Albra, Philippe LOpra n Musique du XX-me sicle sous la 31

dirction de Jean Jacques Nattiez, Editeur Original: Giulio Einandi Editore, s..p. a. Turin, 2001, Actes Sud, 2003, pour le traduction franais Alexandrescu, Romeo Alexandrescu, Romeo Antokoletz, Elliot Arzoiu, Ruxandra Barraqu, Jean Brtok, Bla Claude Debussy, Editura Muzical, Bucureti, 1967. Paul Dukas, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1971. Twentieth Century Music, Pretince Hall Englewood Cliffs, New Jersey, 1992. Opera de camer romneasc, Editura Muzical, Bucureti, 2002. Debussy (Edition revue et mise jour par Franois Lesure), Editions de Seuil, 1994. Scrisori I. Ediie ngrijit i adnotat de Ferenc Lazl. Traducerea textelor Gemma Zinveliu. Prefa Bentoiu, Pascal Bentoiu, Pascal Bentoiu, Pascal Berger, Wilhelm Georg Boinin, Jean de Zeno Vancea, Editura Kriterion, Bucureti, 1976. Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti, 1984. Gndirea muzical, Editura Muzical, Bucureti, 1975. Imagine i sens, Editura Muzical, Bucureti, 1973. Dimensiuni modale, Editura Muzical, Bucureti, 1972. Musique et la nature, n Musique du XXe sicle sous la dirction de J. J. Nattiez, vol. II, Editeur Original: Giulio Einandi; Editore, s. p. a. Turin 2001, Actes Sud, 2003 pour la traduction franais Boulay, Jean Michel Monotonality and Chromatic Dualism in Richard Strausss Salome, diss. University of British Columbia, 1992. 32

Boulez, Pierre Boulez, Pierre Brumaru, Ada

Penser la musique aujourdhui, Editions Gonthier, 1963. Stravinski demeure, Musique en jeu, nr. 4, 1971. Alban Berg i disimularea atitudinilor romantice, n Studii de muzicologie, nr. XX, Editura Muzical, Bucureti, 1987

Buciu, Dan Bughici, Dumitru Carpantier, Alejo Cezar, Corneliu Chailley, Jacques Chailley, Jacques Ciomac, Emanoil Collaer, Paul Constantinescu, Grigore Constantinescu, Grigore Cosma, Lazr Octavian Cosma, Lazr Octavian

Elemente de scriitur modal, Editura Muzical, Bucureti, 1988. Dicionar de forme i genuri muzicale, Editura Muzical, Bucureti, 1974. ntlniri cu muzica, Editura Muzical, Bucureti, 1991. Introducere n sonologie, Editura Muzical, Bucureti, 1984. Trait historique danalyse musicale, Ed. Alphonse Leduc, Paris, 1964. 40 000 ani de muzic, Editura Muzical, Bucureti, 1967. Viaa i opera lui Richard Wagner, Editura Muzical, Bucureti, 1987. La musique moderne, Editions meddens, Bruxelles, 1963. Cntecul lui Orfeu, Editura Muzical, Bucureti, 1979. Splendorile operei. Dicionar de teatru liric, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1995. Oedipul enescian, Editura Muzical, Bucureti, 1967. Opera romneasc. Privire istoric asupra creaiei lirico-dramatice, Bucureti, 1984. 33 vol. II, Editura Muzical,

Cosma, Mihai Danielevici, I. Debussy, Claude Dalhaus, Carl

Opera n Romnia privit n contextul european, Editura Muzical, Bucureti, 2001. ostakovici, Editura Muzical, Bucureti, 1960. Domnul Croche antidiletant, Editura Muzical, Bucureti, 1966. Schnberg und anderere gesammelte Aufstze zur neuen Musik; Mainz, 1978, Eng. trans. Enlarged, 1987.

Druskin, Mihail Dumesnil, Ren Duic, Gheorghe, Vasiliu, Laura

Igor Stravinski, Leipzig, Verlag, 1976. LOpra et lopra comique, Paris, Presses Universitaires de France, 1971. Structur-Funcionalitate-Form: Perspective contemporane n analiza fenomenului muzical, Editura Artes, Iai, 1999.

Eimert, Herbert

Lehrbuch Zwlftechnik, Ed. Breitkopf & Hrtel (Wiesbaden), 1966, trad. rom. Sabin Putza, text litografiat la Universitatea de Arte G. Enescu, Iai.

Eisikovitz, Max Firca, Clemansa Liliana Firca, Clemansa Liliana

Introducere n polifonia vocal a secolului XX, Editura Muzical, Bucureti, 1976. Direcii n muzica romneasc (1900-1930), Editura Muzical, Bucureti, 1964. Elemente expresioniste n opera Cazul Makropoulos de Leo Jancek, n Studii de muzicologie, vol. XX, Bucureti, 1982.

Firca, Clemansa Liliana

Modernitate i avangard n muzica ante- i interbelic a secolului XX (1900-1940), Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2002

Firca, Clemansa Liliana

Principii i perspective ale arhitectonicii muzicale

34

la Leo Jancek, n Studii i cercetri de istoria artei, seria Teatru, muzic, cinematografie, tom 16, nr. 1/1969, Editura Academiei, Bucureti. Firca, Clemansa Liliana Realizri i deziderate n analiza muzical romneasc contemporan, n Revista Muzica, nr. 8, 1973. Firca, Clemansa Liliana Rezonane ale esteticii expresionismului n creaia muzical romneasc, vol. I, II, n Studii i cercetri de istoria artei, seria Teatru, muzic, cinematografie, Bucureti, nr. 1, 1970, nr. 2, 1973. Firca, Gheorghe Firca, Gheorghe Fleming, William Forte, Allen Freitag, Eberhard Fulea, Micaela Cananica Bazele modale ale cromatismului diatonic, Editura Muzical, Bucureti, 1966. Structuri i funcii n armonia modal, Editura Muzical, Bucureti, 1988. Arte i idei, Editura Meridiane, Bucureti, 1983. The Structure of Atonal Music, New Haven and London University Press, 1973. Arnold Schnberg in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten, Ed. Rowohlt, Hamburg, 1973. Heterofoniile din Oedip ca expresie a categoriei paradoxale dintre acelai i altfel, n Simpozionul Internaional de Muzicologie George Enescu 2001, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2005. Gheciu, Radu Melpomene, Erato, Euterpe, sau Cum s-a nscut opera din tragedie, Editura Eminescu, Bucureti, 1990. Gola, Antoine Gawlas, Jan Muzica din noaptea timpurilor pn n zorile noi, vol. II, Editura Muzical, Bucureti, 1987. Principalele direcii ale tehnicii compoziionale

35

contemporane, Katowice, 1963, trad. rom. de I. Tiba, text litografiat Universitatea de Arte G. Enescu, Iai. Gregor, Dellin Martin Richard Wagner: Sein leben, Sein Werk, Sein Jahrhundert, Mnchen, R. Piper und Co., Verlag, 1980. Herman, Vasile Hermand, Jost Hoffman, Alfred Iliu, Vasile Form i stil n noua creaie muzical romneasc, Editura Muzical, Bucureti, 1977. Musikalischer Expressionismus, Beredte, 1991 Drumul operei, Editura Muzical, Bucureti, 1960. De la Wagner la contemporani, vol. I, Muzica german i austriac n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, Editura Muzical, Bucureti, 1992. Jaroslav, Seda Klaiber, Rudolf Krause, Ernst Krause, Ernst Leibowitz, Ren Leibowitz, Ren Leichtentritt, Hugo Lerescu, Sorin Maegaard, Jean Manolache, Laura Leo Jancek, Editura Muzical, Bucureti, 1961. Handbuch der Oper, Bosse-Verlog, 1966. Oper A-Z: ein Opernfhrer, Leipzig, Deutscher Verlag fr Musik, 1981. Richard Strauss, Editura Muzical, Bucureti, 1965. Lvolution de la musique: De la Bach Schnberg, Paris, Editions Correa, 1951. Schnberg, Paris, Editions du Seuil, 1962. Music, History and Ideas, Cambridge, Harvard University Press, 1966. Teatrul instrumental, Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2001. Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schnberg, Copenhague, Hansen, 1972. Amurgul Evului tonal: conceptele consonandisonan de la antagonism la complementaritate, Editura Muzical, Bucureti, 2001.

36

Marnat, Marcel Martin, George Michell, David Milhaud, Darius Murphy, Erin Nemescu, Octavian Pascu, George, Boocan, Melania

Stravinski, Paris, Seuil, 1995. A companion to twentieth-century opera, London, Victor Gollancz, 1980. The Language of Modern Music, London, 1963. Notes sous la musique, Juillard, Paris, 1949. Tonality and Form in Salome, Cambridge, 1989. Serialismul vienez i consecinele sale asupra muzicii secolului XX, Revista Muzica, nr.4/1997. Carte de istoria muzicii, vol. II, Iai, Editura Vasiliana, 98, 2003. Lexpressionisme et la musique, Paris, 1995. Introducere n opera contemporan, Editura Facla, Bucureti, 1974. Scurte nsemnri despre opera expresionist vienez, n Muzica, nr. 4, Bucureti, 1979. The Berg Companion, Cambridge, 1989. Opera contemporan, n Revista Muzica, nr. 4, Bucureti, 1968 Sabin V. Drgoi, Editura Muzical, Bucureti, 1971. Musiciens daujourdhui, Paris, Libraire Hachette, 1962. Richard Strauss. LHomme et son oeuvre, Paris, Editions Seghers, 1964. Francis Poulenc, Editions Legers, Paris, 1964. Ipostaze stilistice i simbolice ale manierismului n muzic, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia, Bucureti, 1997.

Poirier, Alain Popovici, Doru Popovici, Doru Puffett, Derrick Raiu, Adrian Rdulescu, Nicolae Rolland, Romain Rostand, Claude Roy, Jean Sandu-Dediu, Valentina

Sandu-Dediu, Valentina

Repere numerice, literale i muzicale n limbajul

37

componistic al lui Alban Berg, n Revista Muzica, nr. 4, Bucureti, 1990. Sandu-Dediu, Valentina Sbrcea, George Scholes, Percy A. Schnberg, Arnold Wozzeck Profeie i mplinire, Editura Muzical, Bucureti, 1991. Giacomo Puccini, viaa i opera, Editura Muzical, Bucureti, 1966. The Oxford Companion to Music, Tenth Edition, London, Oxford University Press, 1970. Fundamentele compoziiei muzicale, traducere i adaptare de Neonila Negur i Alexandru Hrubaru, Editura Institutului Naional pentru Societatea i Cultura Romn, Iai, 1998. Schnberg, Arnold Schnberg, Arnold La composition douze sons, rv. Polyphonie, nr. 4, Ed. Richard Masse, Paris, 1950. Structural function of harmony, Revised Edition with Correction, Edited by Leonard Stein, London, Ernest Benn Limited, 1969. Schnberg, Arnold Style and Idea (selected writings of Arnold Schnberg), Ed. Leonard Stein Faber & Faber, London, 1975. Schnberg-Busoni et Schnberg-Kandinski Briefe, Bilder und Dokumente einer aussergewlichen Salzburg-Vienne, Stravinski, Igor Stuckenschmidt, H. Hans Begegnung, Residenz; J. Hachl-Koch, trad. fr.

Correspondances, Genve, Contrechamps, 1995. Poetica muzical, Editura Muzical, Bucureti, 1967. La musique du XX e sicle, texte franais de Gaston Duchet Suchaux et Poulle Druilhe, Paris, Hachette, 1969. Ternyi, Ede Armonia muzicii moderne (1900-1950), Media 38

Musica, Cluj-Napoca, 2001. Theodoru-Petecel, Despina Simboluri arhaice n opera Oedip: lumina i strigtul, n George Enescu n perspectiv contemporan, Editura Institutului Cultural Romn, Bucureti, 2005. Timaru, Valentin Ansamblul muzical i arta scriiturii pentru diversele sale ipostaze, Editura Institutului Biblic Emanuel, Oradea, 1999. Timaru, Valentin Compendiu de forme i analize muzicale, Universitatea Transilvania din Braov, Facultatea de Muzic, 1997. Tomescu, Vasile ranu, Cornel Vancea, Zeno Varga, Ovidiu Varga, Ovidiu Vasiliu, Laura Vasiliu, Laura Paul Constantinescu, Editura Muzical, Bucureti, 1967. Elemente de stilistic muzical, (sec. XX), Conservatorul G. Dima, Cluj-Napoca, 1981. Creaia muzical romneasc sec. XIX-XX, vol. II, Bucureti, Editura Muzical, 1978. Orfeul moldav i ali ase mari ai secolului XX, Editura Muzical, Bucureti, 1981. Quo vadis musica? Cei trei vienezi i nostalgia lui Orfeu, Editura Muzical, Bucureti, 1983. Articularea i dramaturgia formei muzicale n epoca modern (1900-1920), Ed. Artes, 2002. Formele libere n creaia muzical european din primele decenii ale secolului XX, n vol. Structur. Funcionalitate. Form (Perspective contemporane n analiza fenomenului muzical) de Gheorghe Duic i Laura Vasiliu, Ed. Artes, Universitatea de Arte G. Enescu, Iai, 1999. Vasiliu, Laura Structur i form n muzica atonal n vol.

39

Structur.

Funcionalitate.

Form

(Perspective

contemporane n analiza fenomenului muzical) de Gheorghe Duic i Laura Vasiliu, Ed. Artes, Universitatea de Arte G. Enescu, Iai, 1999. Vieru, Anatol Vieru, Anatol Cartea modurilor, Editura Muzical, Bucureti, 1980. nsemnri la O noapte furtunoas de Paul Constantinescu, n Revista Muzica, Bucureti, nr. 3, 1956. Vlad, Roman Istoria dodecafoniei, ediie ngrijit i adugit, studiu, note i comentarii de Viorel Munteanu, Editura Naional, 1998. Vlad, Roman Recitind Srbtoarea primverii, de Igor Stravinki, ediie ngrijit i adugit, studiu, note i comentarii de Viorel Munteanu, Editura Naional, 1998. Vlad, Roman Stravinski, traducere din limba italian de E.Costescu, Voiculescu, Dan Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor, 1967. Fluctuaia tempo-ului n opera Oedip de George Enescu, n Studii de muzicologie 2001-2003, Editura Institului Cultural Romn, Bucureti, 2005. Voiculescu, Lucian Wagner, Richard Webern, Anton George Enescu i opera sa Oedip, E.S.P.L.A., Bucureti, 1956. Opera i drama, traducere de Liviu Rusu i Bucur Stnescu, Editura Muzical, Bucureti, 1983. Calea spre muzica nou, prefa i traducere Mircea Bejinariu, Editura Muzical, Bucureti, 1988.

40

PARTITURI
Bartk, Bla Castelul prinului Barb-Albastr, op. 11, oper ntr-un act, reducie pentru voce i pian, Editura Muzica, Moscova, 1969. Berg, Alban Berg, Alban Wozzeck, oper n trei acte i cinci tablouri, Editura Muzica, Leningrad, 1977. Lulu, Oper in drei Akten nach den Tragdien Erdgeist Und Bchse der Pandora von Franck Wedekind, Klavierauszug mit Gesang von Erwin Stein, 1979. Constantinescu, Paul O noapte furtunoas, oper comic dup I.L. Caragiale, Reducie pentru voce i pian, Editura muzical, Bucureti, 1958. Dallapiccola, Luigi Debussy, Claude Volo di notte, Oper in einem Akt, Viena, Universal Edition. Pellas et Mlisande, oper n 5 acte, 15 tablouri, dup drama lui Maurice Maeterlinck, reducie pentru voce i pian, Editura Muzica, Moscova, 1973. Drgoi, Sabin Npasta. Dram muzical n 3 acte dup piesa lui I.L.Caragiale. Enescu, George Reducie voce-pian, Editura Muzical, Bucureti, 1961 Oedip, tragedie liric n 3 acte i 5 tablouri, Reducie pentru voce i pian, Editura Muzical, Bucureti, 1965. Puccini, Giacomo Ravel, Maurice Turandot, dram n 3 acte i 5 tablouri, Reducie voce-pian, Editura Muzica, Leningrad, 1980 Ora spaniol, oper comic ntr-un act, transcripie pentru voce i pian de autor, Editura Muzica, Moscova, 1976. Schnberg, Arnold Die glckliche Hand. Drama mit Musik, op. 18,

41

Klavierauszug mit Gesang fr zwei Klaviere zu vier Hnden, Universal Edition by Eduard Steuermenn, 1951. Schnberg, Arnold Erwartung (Monodram) op. 17, Dichtung von Marie Strauss, Richard Pappenheim, Klavierauszug (Eduard Steuermann) Universal Edition, 1950. Elektra, Tragdie in einem Aufzuge von Hugo von Hofmannsthal op. 58, Klavierauszug von Carl Besl, Boosey and Hawker LTD, London, 1943. Strauss, Richard Salome, op. 54, Musik-Drama in einem Aufzug nach Oscar Wilde, gleichnamiger Dichtung, Klavieraufzug mit deutsch-englischem Text von Otto Singer, Frstner Musik verlag, Mainz, 1987. Stravinski, Igor Stravinski, Igor Histoire du soldat, Iai, Atelierul de multiplicare al Universitii G. Enescu, 1995. Persefona, Melodram n trei pri de Andr Gide. Reducie pentru voce i pian, Editura Muzica, Moscova, 1979. Stravinski, Igor ostakovici, Dmitri ostakovici, Dmitri Zirra, Alexandru Renard, Reinecke burleske in einem Akt, Verlag Musik, Moskau, 1973. Katerina Izmailova, Editura Muzica, Moscova, 1982. Nasul, oper n 3 acte i 10 tablouri, Editura Muzica, Moscova, 1981. Alexandru Lpuneanu, Oper n trei acte: Reducie voce-pian; Atelierul de multiplicare al Universitii G. Enescu, 2005. Wagner, Richard Weill, Kurt Tristan und Isolde, Klavierauszug mit Text, Leipzig, Edition Peters, 1968. Aufstieg und Fall de Stadt Mahagonny. Oper in drei

42

Akten. Text von Bertholt Brecht, Klavierauszug von Norbert Gingold, Leipzig, Peters, 1975. BIBLIOGRAFIE ELECTRONIC http://dexonline.ro/ http://wikipedia.org/ http://imdb.com/ http://www.dolmetsch.com http://www.inkpot.com http://rogerreynolds.com http://www.scena.org/ http://www.olats.org/ http://www.bbc.co.uk/musik/profiles/ http://www.bernardp.dsl.pipex.com http://www.acmi.net.au/AIC/MAGN_REC_CHRON.html. http://www.tlfz.ulaval.co http://www.domino.kappa.ro http://www.universitymusicedition.com http://www.mcescher.com/

43