www.cimec.

ro

Nr. 4 (anul XV) a p r i l i e 1970 REVISTA LUNARA EDITATA DE

COMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA l ART l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALISTA ROMNIA

0 SUT DE ANI de la naterea lui Lenin

articole, studii, versuri s e m n a t e de : BERTOLT MIHNEA BRECHT GHEORGHIU BRBUT A. IUFIT NICOLAE BALOT MILETINEANU DAN D E L I U GHEORGHE

MARGARETA MIHAI DIMIU

TREIZECI AUGUST
dram in dou pri de Mihail atrov
SicAlexandrescu Aurel Baranga Edgar Papu Septimiu Sever C R O N I C A F I L M U L U I : M i r o n Radu CRONICA losif, Radu TEATRAL: Albala, Ileana Popovici, Al. Clinescu, Nicolap Manolescu D I Suchianu Crin Teodorescu Paraschivescu

Dinu S r a r u , M i r c e a G r i g o r e s c u , F l o r i n T o r n e a , M i r a Valeria Ducea, George Radu, Mria Marin, Mona luga C R O N I C A M U Z I C A L : Radu S t a n , N i c o l a e MAI COLABOREAZ : N. M. B u r i l i a n u , R o d i c a S f i n t e s c u , S. M a s s l e r , Dumitru Solomon Coperta : arhitect HRISTEA CONDACCI Fotografii : IOACHIM NAUMESCU, ION MICLEA i N. VAICO Spirescu

Redactor ef RADU POPESCU

C o l e g i u l de r e d a c i e : A U R E L B A R A N G A , R A D U B E L I G A N , MATEI CLINESCU, PAUL EVERAC, G H . I O N E S C U - G I O N ANDREI ERBAN, CRIN T E O D O R E S C U , FLORIN TORNEA www.cimec.ro (Redactor ef adjunct)

Sphiiut

leninist

N u multe zile snt att de i m p o r t a n t e n t o t a l i t a t e a b i o g r a f i i l o r ome neti, ca aceea de 22 a p r i l i e 1870, i p o a t e c nici u n a . Ziua de 22 a p r i l i e 1870 a d a t omenirii un o m , care f i i n d , cum pe bun d r e p t a t e a spus un poet, d i n t r e o a m e n i , cel m a i omenesc", avea s-i a r a t e c aceasta n seamn i cuprinde o nebnuit culme de f o r , noblee i geniu. N i m e n i , pn la Lenin, nu a a r t a t omului o att de e x t r a o r d i n a r i m a g i n e de sine nsui, a r t n d u - i n acelai t i m p , prin exemplul su, c ea este r e a l i z a b i l , c spre ea duce idealul de perfeciune, zidit, d i n p r i m a c l i p , n p l m a d a sa. Pentru a se a f i r m a n aceast c a p o d o p e r , umanitatea nu este d a toare numai n a t u r i i , care a realizat n desvrirea personalitii lui Lenin, una dintre cele mai minunate i mai generoase lucrri ale sale, i nici numai destinului, care i-a creat p o s i b i l i t a t e a , e x t e r i o a r , de a se manifesta n t o a t strlucirea, smulgnd-o d i n v i r t u a l i t a t e , laten i secret. C i , mai ales, lui Lenin nsui, care a preluat o p e r a naturii i a destinului, de acolo de unde acestea nu-i mai puteau a d u g a nimic, de a c o l o de unde puterea lor era absolut sleit, i a v a l o r i f i c a t - o , a m p l i n i t - o perfect, p r i n t r - o nou f o r f o r a misiunii sale r e v o l u i o n a r e , f o r a contiinei sale comuniste. Cu t o t geniul su de cugettor, cu t o a t i n e g a l a b i l a sa vocaie de c o n ductor, o r g a n i z a t o r i om de aciune, cu t o t a n s a m b l u l , a m e i t o r prn b o g i e i p r o f u n z i m e , al c a l i t i l o r sale intelectuale, pe Lenin l-a d e f i n i t calitatea contiinei m o r a l e , calitatea care l-a pus n slujba omului i a p o p o r u l u i , nainte de a-l pune n fruntea lor ntr-un cuvnt, calitatea de comunist. Un luliu Cezar, ef al t a b e r e i conservator-oligarhice r o m a n e , nu e de neimaginat. Un N a p o l e o n , colosal c o m a n d a n t de oti n slujba monarhiei b u r b o n e i a c o a l i i i l o r antifranceze, a p a r e ca f o a r t e posibil. D a r un Lenin necomunist e ntrutotul de neconceput, un Lenin necomunis nu mai e Lenin, prin nimic. i aceasta, cum spuneam, nu mai este nici o p e r a n a t u r i i , nici o p e r a destinului, ci numai o p e r a contiinei sale. Prin Lenin, lumea a neles i a avut d o v a d a c , prin contiin revo l u i o n a r , prin contiin comunist, omul p o a t e a t i n g e p r a g u l cel mai de sus al f o r e i si nobleei sale.

* **
Lenin a . f o s t f i l o z o f , o m politic, scriitor, ziarist, conspirator, l u p t t o r revoluionar, ef de p a r t i d , ef de stat, legislator capacitile sale a c o per toate suprafeele p i r a m i d e i intelectuale i m o r a l e a o m u l u i , p i r a m i d al crei v r f este leninismul, este nsui Lenin. Unul dintre .planurile imense ale acestei p i r a m i d e este cultura, este teoria leninist a culturii, o r d o n a t o a r e i f e r t i l i z a t o a r e a teoriei marxiste, p r o g r a m cultural al epocii de n f p t u i r e a revoluiei, al epocii de realizare a statelor i societilor socia liste. Pe ntinderea unui att de uria sistem de idei, diferitele p r o b l e m e ale artei n-au putut fi a n a l i z a t e i dezbtute dect n liniile lor m a r i , oarecum

www.cimec.ro

de sus. Gsim, desigur, presrate ici i colo, numeroase reflecii ale lui Lenin, privitoare la teatru, cci, ca mare iubitor de cultura i art, el a urmrit i teatrul, printre picturi: amintirile unuia sau altuia dintre tova rii si de exil ni-l arat crndu-se la cele mai de sus galerii ale Operei pariziene, sau ale cutrui alt teatru, sau ale vreunei sli de con cert, privind i ascultnd cu acea atenie acut, teribil, pe care o acorda fiecrui fenomen de cultur, ca i, de altfel, fiecrui fapt de viat, fiecrei manifestri de umanitate. Dar nvtura leninist despre teatru care exist, care este de o mare bogie, de o deplin noutate i de o decisiv, istoric, importan trebuie descoperit i neleas n ntregul teoriei culturale a lui Lenin. Lenin nu a formulat sentine de art, nu a elaborat dogme, a fost un adversar ndrjit i dispreuitor, deopotriv a lui mur-n gura i al retetarelor intangibile, sacrosancte, peste timpuri, locuri, oameni i mprejurri. Teoria lui este o enunare de principii, al crei prim ca racter se arat a fi deschiderea spre o aplicaie vie, creatoare, ndrznea, totdeauna a realitii multiforme i mereu schimbtoare. Credina, cre dina nedezminit, intransigent, patetic, trebuie s se aplice la esena principial, ideologic, i la urmrirea neobosit, neovielnic, nea btut a idealului. Iniiativa, sinceritate, ndrzneala iat cuvinte de maxim frecven n teoria leninist, cuvinte pe care el le-a ncrcat cu un adevrat sens programatic. Care este, n privina artei, miezul ideologiei leniniste, n ce direcie dicteaz ea orientarea activitilor i operelor artistice de tot felul? Teoria leninist ne spune c arta este o funcie social, n ntregime i direct integrat i angajat n procesul de via al societii respective. Nu exist i nu poate exista autonomie a artei, cum nu exist autonomie a nici unui fenomen de suprastructur. Tendina de evadare a artei din cercul de fier al legii istorice i sociale nu poate duce dect la eec, la trdare a originii i a misiunii ei fundamentale. \ Creatorul dezvoltrii necontenite a societii fiind poporul, arta, ca i ntreaga cultur trebuie s slujeasc poporul, s fie, n stadiul socialist al evoluiei, ale poporului. Afirmarea contient a apartenenei artei la programul de via i creaie al ntregului popor reprezint saltul de contiin leninist al artei i artistului, i, prin el, eliberarea i liber tatea lor definitiv. De aci, rezult implacabil c arta este aciune, c, n ntregul ei, cultura este aciune, lupt, cci viaa unui popor este nencetat aciune i lupt. Un popor care nu acioneaz, o via colec tiv care nu e aciune nu exist, snt moarte. Viaa socialist a unui popor fiind aciune contient, lupt orga nizat pentru realizarea unor scopuri clare, aciunea nsi a artei trebuie s fie contient, orientat, clar. Aceasta implic, cu necesitate, un bogat coninut ideologic, o arztoare vpaie de ideal. Arta acioneaz n sensul

www.cimec.ro

aciunii poporului, dar ea acioneaz, n acelai timp, asupra poporului, prin capacitatea ei oglinditoare, cluzitoare, pre-vztoare. Imperativul educativ al artei socialiste este implicat n toate condiiile ei de natere i de dezvoltare. Printre toate artele, teatrul este cel mai chemat s se conformeze acestui riguros silogism, i cel mai rapid, mai imediat beneficiar al su. De spiritul leninist al culturii revoluionare se leag o extraordinar de nfloritoare rennoire a dramaturgiei i a artei spectacolului. Distana dintre teatrul de dinainte i de dup marea revoluie leninist este uria. Acest proces: de rennoire, de adevrat renatere a teatrului nu s-a produs numai n prima ar a socialismului, n patria lui Lenin, ci a con tinuat s se produc, n forme din ce n ce mai diverse, i cu rezultate din ce n ce mai bogate, n toate rile socialiste i l vedem propagndu-se i afirmndu-se chiar n rile care nu s-au eliberat nc din lanurile capitalismului. Aceast nflorire a spiritului leninist n condiiunile diferite ale diverselor naiuni i popoare constructoare ale socialis mului este un fenomen de cel mai pur spirit leninist, i o confirmare strlucit a fecunditii inepuizabile a spiritului leninist. Mimetismul, repe tarea i ablonul, de care, o vreme, multe teatre nu s-au putut feri, s-au dovedit sterile, s-au dovedit contrare spiritului leninist, i au fost nlturate prin aplicarea ndrznea i sincer a nsui acestui spirit. Dramaturgia i teatrul romnesc nu mai snt de mult n faza ovielnicelor nceputuri re zultate din cutarea adevratului spirit leninist i a adevratei ci de slujire a luptei poporului romn pentru construirea i desvrirea socialismului. Ultimii ani au marcat o orientare ferm i cuprinztoare, o armonizare din ce n ce mai deplin ntre diferitele coordonate ale spiritului revoluionar leninist: tradiie i revoluie, patriotism i internaionalism proletar, condiii naionale specifice i unitate doctrinar marxist-leninist. Sntem, ns, departe de a fi valorificat toate ideile cuprinse n nvtura leninist, n continuarea i dezvoltarea ei de ctre Partidul Comunist Romn, n bogata experien de via i n opera istoric nfptuit de ctre poporul nostru n aceast epoc. Aniversarea naterii marelui geniu al revoluiei comuniste ne amin tete, deopotriv, i de eecuri i de biruine, si ne cere s meditm asupra unora si altora, n adevrat spirit leninist: adic socialist, patriotic i liber.

www.cimec.ro

BERTOLT

BRECHT

estorii

covoare cinstesc

i
Adesea a fost cinstit, i din plin, tovarul Lenin. Exist busturi i statui. Orae i poart numele, i copii. Se in cuvntri n tot soiul de graiuri. Au loc adunri i demonstraii din Shanghai pn-n Chicago. Toate-n cinstea lui Lenin. lat cum l-au cinstit estorii de covoare din Cuian-Bulac, o mic localitate n Turchestanul de miaz-zi: in locul acela, douzeci de estori de covoare se ridic la cderea serii de pe scaunele lor, zglii de friguri. C bntuie frigurile: gara zumzie toat de norii dei de nari ce se ridic din smrcul din spatele cimitirului de cmile. Ci trenul, care aduce din dou-n dou sptmni ap i fum, aduce ntr-o bun zi i vestea c nu mai e mult pn la ziua de cinstire a tovarului Lenin. i iat c oamenii din Cuian-Bulac, oameni srmani, estori de covoare, hotrsc ca i n comuna lor s fie expus spre slava lui Lenin bustul de ipsos. Dar cnd se pornete colecta pentru bust, toi i dau, scuturai de friguri, copeicile trudnic adunate, cu minile tremurnde. i Stiopa Gamalev, din armata roie, care socotete cu grij i privete cu de-amnuntul, vede nfrigurarea de a-l cinsti pe Lenin, i se bucur.

www.cimec.ro

din Cuian-Bulac pe Lenin

Dar vede i minile nesigure pe ele. i d e o d a t face propunerea ca In locul bustului, s se cumpere, cu b a n i i strni, petrol i s-l verse acolo n smrcul din spatele cimitirului de cmile, dinspre care vin tnfarii cei datatori de f r i g u r i . i astfel s combat frigurile din Cuian-Bulac, anume n cinstea rposatului, d a r n veci neuitatului tovar Lenin. , Zis i fcut. n ziua cinstirii ei i luar gleile cocovite i le umplur cu negrul petrol, i, nirai unul n spatele celuilalt, le duser a f a r i le vrsar n smrc. Aa i fur lor nile de folos, cinstind pe Lenin, i aa l cinstir, fiindu-i lor nile de folos, i dovedind c l-au neles.

A m auzit dar cum l-au cinstit cei din Cuian-Bulac pe Lenin. Cnd n sfrit, seara, petrolul cumprat fusese turnat peste smrc, se ridic un om la adunare, i acesta ceru s fie aezat la g a r o plac pe care s stea nscris povestirea ntmplrii, aa cum s-a petrecut, cu planul schimbat i cu nlocuirea bustului lui Lenin cu butoiul de petrol nimicitor de f r i g u r i . i toate acestea ntru cinstirea lui Lenin. l a r ei o fcur i pe asta i aezar placa. n romnete de Florin Tornea

www.cimec.ro

Din operele lui Lenin

ntreaga experien a istoriei mo derne, i n special lupta revoluionar de mai bine de o jumtate de veac a proletariatului din toate rile lumii ncepnd cu apariia Manifestului co munist, a dovedit n mod incontesta bil c numai concepia marxist de spre lume este expresia just a inte reselor, a punctului de vedere i a culturii proletariatului revoluionar". (Lenin, Opere, voi. 31, pag. 299, Editura pentru Literatur Politic, 1956) Teoria marxist cere n mod ab solut ca orice problem social care urmeaz a fi analizat, s fie pus ntr-un cadru istoric bine determinat, iar apoi, cnd este vorba de o sin gur ar (de pild, de programul na ional ntr-o anumit ar), s se in seam de particularitile concrete prin care se deosebete aceast ar de celelalte ri n limitele uneia i aceleiai epoci istorice".

n al doilea rnd, domnilor indivi dualiti burghezi, trebuie s v spu nem c vorbria voastr despre li bertatea absolut este pur frnicie, ntr-o societate bazat pe puterea ba nului, ntr-o societate n care masele muncitoare duc o via de mizerie n timp ce mnunchiuri de bogtai hu zuresc, nu poate exista o libertate real i adevrat. Eti oare liber fa de editorul dumitale burghez, domnule scriitor?, fa de publicul du mitale burghez, care pretinde de la dumneata pornografii n rame i ima gini, prostituie ca o completare la sacra art scenic? Aceast liber tate absolut este doar o frazeologie burghez sau anarhist (cci anar hismul, ca o concepie despre lume, este burghezism de-a-ndoaselea). Nu poi tri ntr-o societate i s fii liber fa de aceast societate. Libertatea scriitorului, a pictorului, a actriei bur gheze este dbar o dependen camu flat (sau care e farnic camuflat) fa de sacul cu bani, fa de corup ie, de ntreinere". (Lenin, Opere, voi. 10, pag. 33, E.P.L.P., 1956) Desperarea este proprie acelora care nu neleg cauzele rului, care nu vd nici o ieire, care nu snt capa bili s lupte. Proletariatul industrial contemporan nu face parte din aceste clase". (Lenin, Opere voi. 16, pag. 329, E.P.L.P., 1957) Poi deveni comunist numai atunci cnd i mbogeti memoria cu cu noaterea ntregului tezaur pe care l-a elaborat omenirea. Noi n-avem nevoie de buchiseal, dar trebuie s dezvoltm i s per fecionm, prin cunoaterea faptelor fundamentale, memoria fiecrei per soane care nva, cci comunismul se va transforma n ceva lipsit de coninut, se va transforma ntr-o sim pl firm, iar comunistul nu va fi dect un simplu ludros dac n con tiina lui nu vor fi fost prelucrate toate cunotinele dobndite. Voi tre buie nu numai s vi le nsuii, ci s vi le nsuii astfel nct s avei fa de ele o atitudine critic, s nu v ncrcai mintea cu vechituri inutile, ci s-o mbogii cu cunoaterea tutu ror faptelor fr de care nu poi fi n zilele noastre un om cult". (Lenin, Opere, voi. 31, pag. 269270, E.P.L.P., 1956)

(Lenin, Opere, voi. 20, pag. 403, E.P.L.P., 1956) www.cimec.ro

M1HNEA GHEORGHIU

Note detpre proqm di amonte

Tema propus n acest titlu reia ideea din deviza lui EXPO 7 0 " , care ncearc s ne introduc n contiina universului fabulos, de plastic i metal, al acestui nceput d e sfrit de veac, confruntndu-ne cu imaginea noastr, tot mai c l a r , i de aceea mai nstrinat de dorul ascuns al fiecruia. ncepem s nu mai vrem s ne recunoatem n aglomeraia n care ne com plcem. i contestm imaginea despuiat de farmec, cu care aparatura complicat a civilizaiei noastre ne reprezint, prin satelit, f r mguleli i f r mil. O r g a n i z a t o r u l ef al simbolurilor destinate, la O s a k a , s ne pun tuturora n fa o o g l i n d , Taro O k a m o t o , a conceput plastic ideea-terminus c ,omul i sap singur g r o a p a n spaiul cosmic. i asta, la numai dou veacuri de la legendarele cltorii i descoperiri ale cpitanului Cook. Ne place s ne rtcim prin acest labirint de reverie i o r g o l i u , de la captul firului cruia se aude mugind minotaurul-robot: m tem c spre sfritul secolului, poate chiar n 1980, experii vor trebui s ajung la concluzia c ordinatorul poate depi fiinele umane, n oricare din activitile practice" (Herman Kahn). Care va f i i cum se va produce imaginea prezentului n lumea de peste zece c n i ? n definitiv, nu construim, azi, mari i costisitoare sli de spectacol, i nu facem planuri decenale de umanistic, pentru a realiza, la soroc, c au fost o iluzie! Extinzndu-i posibilitile practice de comunicare, pn dincolo de limitele impo sibilului din trecut, ntr-o cacofonie de mesaje n limbajul generalizat al codurilor , oamenii i cuceresc p r o g r e s u l " n dezavantajul armoniei lor psiho-fizice, fiindc se separ f r regrete de natura lor uman, mai nainte de a f i cunoscut-o suficient. Cum se va rsfrnge aceast mutaie n cultur, n arte? Cele dou principale probleme ale artelor spectacolului, n deceniul urmtor, s n l : reanalizarea vieii cotidiene ca spectacol, i reconsiderarea limbajului. De aici decurg toate celelalte. > A n a l i z a trebuie s porneasc la nivelul marilor grupri umane, concomitent cu aceea a mediului nostru ambiant imediat, acesta din urm fiind totui cel mai n d rtnic n fata observatorului (membrii aceleiai familii observ cel mai greu cum mbtrnesc, fiindc o fac laolalt). ' i, S revenim la valoarea de folosire a unei expresii filozofice clasice: natura u m a n " . Cineva a ncercat o trsur de unire ntre invariantele sociale ale umanitii si naturile presociale ale animalelor. Dar animalul nu are alt menire dect de a tri, pe cnd omul i-a creat o b l i g a i a de a a f l a ce este; descoperirea acestei taine aparine naturii sale. Noiunea de natur u m a n " este grosso m o d o una antidialectic, dac lum rezultatul unei interaciuni drept o cauz suficient i separabil. Omul ca atare este cu neputin de conceput n a f a r a societii n care se des coper pe sine; omul prezent e de asemenea imposibil de conceput n a f a r a reelei culturale, care-l informeaz i pe care o informeaz permanent cu noi date despre sine. Cum ar putea deci gndi omul viitorului n a f a r a culturii sale? Este un nonsens, de www.cimec.ro 7

riscurile cruia* ne protejeaz deocamdat cercetarea tiinific n istoria culturii, n teatrologie .a.m.d. Urmeaz problema limbajului. N u tiu dac teatrologii europeni au realizat pn acuma n ce msur a n t i c o n f o r m i s m u l " a dunat, prin pildele sale destructive, tot ce proiectaser s reconstruiasc, pe baze noi, n teatrul contemporan, ncepnd cu regulile jocului". nainte de a tri vreo experien uman g r a v , maturizant (un mare antier, sau r z b o i u l , sau lagrul de concentrare), nainte de a fi citit sau jucat destul de mult teatru ca s tie c nu tie nimic", noul autor sau director de scen refuz tot ce tiu ceilali i, netiind s interpreteze" pe alii, se ofer d o a r pe sine, exprimndu-*se, defulndu-se etc. N o u l convenionalism al noului stil a acceptat ca nevroza s nlocuiasc a r t a . Teatrele europene au trit recent cultul neputinei obsesionale cu pretenia unei culturi eliberate din a l i e n a r e a " celei conformiste, a textului dat i primit, ntre autor i spectator. A m mai scris despre asta. Reinem totui, ca pozitiv, fenomenul cutrii unui limbaj nou, prin mijlocirea stilului, mai mult sau mai puin nou, al acestor newcomers, cum se zice pe Broadway. n ce const acest fenomen? inem minte cu ct a r d o a r e noi cutam, cu Stanislavski, acel curent submarin" din textul cehovian, subtextul su revoluionar. A m b i guitatea unei ciudate comedii ca Livada cu viini ne v a bntui mult vreme nc. Aceiuiai tratament poate s-i fie supus Shakespeare, aa cum se ntmpl foarte adesea n zilele noastre. Dar nu i Racine, i asta nu din cauza domnului Roland Barthes (ncerc s scriu o lectur..."), care-l restructuralizeaz", ci d a t o r i t msurilor clasi cismului francez care-i constrnge textul la maximum. Atunci un regizor-teatrolog, nvat cu dificultile transfertului de culturi i deprins s asimileze clasicismul f r s strmbe din nas, va gsi cile de acces spre supratextul racinean, pe care limbajul stilului clasic le deschide prin nsi constrngerea la care-l supune textul secular. Cred ntr-o asemenea experien i sper s o f a c cu succes un regizor socialist, poate Penciulescu. Teatrul apusean contemporan abund acum i exceleaz n supratext" i fiindc textul su dramatic este ndeobte mic i slab, raportat la aspiraiile marelui public popular. S-ar mai putea ntmpl ca piesa de teatru s ia calea scenariului de f i l m , spre a se preschimba mai uor ntr-o supraexpresie, ntr-un spectacol de gen special: sintez, sincretism etc. Exist ncercri de a introduce i n teatru nesimultaneitatea filmic dintre cuvnt i imaginea v i z u a l , ca o f o r m nou de exprimare. Tn metodica audio-vizual de nvare a limbilor strine, ideea aceasta a simbolurilor e mai de mult acceptat. Teatrul textului" i va gsi desigur, printre altele, un mijloc nou de revitalizare i printr-o mai chibzuit aplicare a succesiunii cuplului expresiv" cuvntimagine, n noile arhitecturi teatrale pe care le proiectm. n acest supratext spectacular mai putem a f l a deci o f o r m de evoluie a l i m b a jului teatral. Dar ea se v a aplica cel mai bine unor texte anume studiate i scrise n acest scop. Atenie ns i aici la impostur! Remarcabilul om de teatru Pierre-Aime Touchard scrie undeva (n cutarea unui limbaj) c ar fi eronat s ridicm azi, iari, problema ierarhiei dintre text i spectacol, fiindc subestimarea celuilalt element v a conduce pururi la acelai eec, adevrul scrie dnsul este c trebuie s gsim un stil nou, adic o nou a r m o n i e " . Revenim astfel la punctul nostru de plecare. Progresul cultural al omenirii se produce azi i se reproduce n forme necu noscute pn acuma. Masa enorm de cititori, spectatori, telespectatori etc. care ateapt ca teatrul actual s m o a r , ori s nvieze, este copleitoare. Viaa social i politic a acestor mase se n d r e a p t ctre o direcie pe care, n principiu, ne-o f i g u r m cu suficient certitudine, cea p o p u l a r . Este firesc i absolut necesar, pentru ca teatrul s supravieuiasc, s urmeze vectorii de f o r ai acestor mari mutaii democratice, cu mijloacele sale specifice, vechi sau noi, ori s fac totul ca s nu li se refuze. Un teatru popular, un teatru democratic, nu sun ca o f o r m u l tocmai nou. N o i u n e a , n vechea ei accepie, s-a perimat, din pcate, mai de mult, din pricina unor nenelegeri de sens. i din alte pricini, pe care poate le uitm prea repede. N o u l teatru politic trebuie regndit n toate dimensiunile lui, ncepnd cu a r m o nia. El va restitui oricrei lecturi d r a m a t i c e " proporiile colective, transindividuale ale oricrui text, ale oricrui joc, cci n cultura viitorului un aa-numit text solitar nu poate s mai existe. M a r i a j u l formelor progresului trebuie s devin o problem de f o n d mai nainte de a deveni, ca norul lui Baudelaire, o simpl aventur fantastic. Acesta va fi privilegiul progresului. www.cimec.ro

NICQLAE BALOT
GLOSE LA DRAMATURGIA ROMN CONTEMPORAN

T e a t r u l p o l i t i c
-

D r a m a t u r g i i notri a u neles c t r a n s f o r m a r e a societii i m p u n e prezena n e p o c a u n e i cotitiine care vegheaz. R s p u n z n d u n e i ntrebri p r i v i t o a r e l a s c h i m b r i l e i n t e r v e n i t e n l i t e r a t u r a d r a m a t i c a u l t i m e l o r d o u d e c e n i i , A l . M i r o d a n a f i r m a u r m t o a r e l e : ..Rzboiul, p r e c u m i p r e f a c e r i l e sociale r e v o l u i o n a r e a u d e t e r m i n a t l i t e r a t u r a d r a m a t i c d i n R o m n i a asemenea t e a t r u l u i c i v i l i z a t , de p r e t u t i n d e n i s pun n discuie societatea i i d e i l e acesteia, s procedeze l a d e m i s t i f i c a r e a nencetat a f a l s e l o r v a l o r i . . . s acioneze asemenea u n u i t r i b u n a l care j u d e c n sesiune p e r m a n e n t lumea contemporan". A a d a r , t e a t r u l este u n proces deschis, o j u d e c a t continu a societii. A s t f e l a u neles f o r m u l a teatrului politie, u n Piscattor, u n B r e c h t . T e a t r u l p o l i t i c urmrete o superioar p e d a g o g i e , j u d e c i n d m o r a l i t a t e a p u b l i c , p a r t i c i p i n d l a viaa p u b l i c . A c e s t t e a t r u este o c o n f r u n t a r e a o a m e n i l o r cu ei nii, o critic a societii n m a n i f e s t r i l e ei c a r a c t e r i s t i c e , o tendin continu spre m p r o s p t a r e a contiinei. V i r t u t e a esenial a d r a m a t u r g u l u i t r e b u i e s f i e , n acest caz, l u c i d i t a i t e a . L u m l n n d u - s e , el i a j u t p e s e m e n i i si s ' se l u m i n e z e . S a u . f o l o s i n d o f o r m u l a l u i R r e c h t : . , C i n e v r e a s distrug f a l s a contiin i s-o f o r m e z e p e cea a d e v r a t , t r e b u i e s-d c o n f r u n t e p e oameni cu e i nii". L a o asemenea c o n f r u n t a r e care e m o m e n t u l esenial a l apariiei unei contiine n o i a m asistat, u n e o r i , u r m r i n d piesele d r a m a t u r g i l o r notri, d e l a Ziaritii lud A l . M i r o d a n l a Opinia public a l u i A u r e l B a r a n g a , de l a Febre de H o r i a L o v i n e s o u l a Iertarea l u i I o n Bieu. d e l a Lovitura l u i S e r g i u Frcsan l a Absena lui Iosif Naghiu. A n a l i z a moralitii p u b l i c e a urmrit cu o deosebit p r e d i l e c i e u n e l e s i n d r o a m e soci a l - m o r a l e : p l a g a birocraiei, a n c h i l o z e instituionale, activiti r u t i n i e r e , cupiditi i i p o c r i z i i , f u g d e rspundere i abuz d e a u t o r i t a t e . Snt, d e s i g u r , s e c t o a r e " a l e m o r a litii p u b l i c e , m a i puin e x p l o r a t e de d r a m a t u r g i i nottri. M a i puin e v i d e n t e ? M a i puin c l r a m a t i z a b i l e ? N e n d o i m . O anumit rutin exist, f r n d o i a l , i n creaia a u t o r i l o r d r a m a t i c i . S a t i r i z a r e a b i r o c r a t u l u i ' n u p u t e a a l i m e n t a l a nesfrit scena politic-isatiric. V e r v a satiric a d r a m a t u r g i l o r notri se cerea, e v i d e n t , remprosptat i cei m a i valoroi d i n t r e

www.cimec.ro

s c r i i t o r i i notri a u simit n e v o i a u n e i asemenea rennoiri. A u nceput s f i e e x p l o r a t e , n u l t i m i i a n i . n u nuimai u n e l e trmuri n o i aile u n i v e r s u l u i d r a m a t i c , c i s - a u cutat f o r m u l e n o i p r i n care t e a t r u l p o l i t i c s depeasc s i m p l e l e t a b l o u r i n a l l b - n e g r u , t i n a i n d s p r e d e z b a t e r e a i d e o l o g i c , spre t e a t r u l n oare i d e i l e se convertesc n f a p t e , n care f a p t e l e c o r e s p u n d u n o r i d e i . T e a t r u l p o l i t i c n u t r e b u i e s r m n d o a r u n proces a/l p r a x i s - u l u i , ci i a l inteligenei, a l contiinei. i D a r , firete, aaetst t e a t r u este, nainte de t o a t e , u n t e a t r u aii s a t i r e i p o l i t i c e . T r a n s f o r m a r e a societii, apariia u n o r n o r m e n o i de c o n d u i t m o r a l , a u n e i contiine o r i e n t n d u - s e c o n f o r m u n e i n o i constelaii d e v a l o r i , i m p l i c o vast j u d e c a t a t r e c u t u l u i , d a r i u n proces c o n t i n u u n care p r e z e n t u l i n p r e f a c e r e i face p r o p r i u l e x a m e n die contiin. U n asemenea e x a m e n d r a m a t i c a l contiinei p u b l i c e , c a i a l c e l e i p a r t i a u l a r e n r a p o r t ou c o l e c t i v i t a t e a , n u p u t e a s se desfoare pe scen dect sub d i v e r s e l e f e r m e a l e u n u i satynkon. E x e m p l a r , n acest sens, este e f o r t u l d r a m a t u r g i e i l u i A u r e l B a r a n g a , d e l a m a i v e c h i l e procese d i n Anii negri i Arcul de triumf, p r i n satira Mielului turbat i a Sfntului Mitic Blajinu pn l a Opinia public. Interesant de r e m a r c a t , n c o n s t i t u i r e a acestui satyrikon, este t o c m a i c o n s t i t u i r e a ca o for a c i o personae a u n e i opinii publice. S - a r p u t e a schia o i s t o r i e a n n d p r i n dramatis formrii u n e i n o i contiine p o l i t i c e , u r m r i n d p r o g r e s e l e n d r a m a t u r g i a u l t i m i l o r a r i i a responsabilitii c i v i c e r e p r e z e n t a t e de opinia public. n Miehd turbat, aceast p u t e r e a responsabilitii c u r a j o a s e n faa rului era reprezentat p r i n t r - u n i n s . n Opinia public, rspunderea e asumat de o c o l e c t i v i t a t e . Sub z o d i a s a t i r i c u l u i , c r i t i c a e t i c - s o c i a l se ntlnete cu d e z b a t e r e a i d e o l o g i c . C c i , n Opinia public n u snt s a t i r i z a t e d o a r p r e p o t e n a , s e r v i l i s m u l , l i p s a de c o m p e t e n dublat cu a b u z u l de p u t e r e , ci se p r o p u n soluii c o n c r e t e , se p l e d e a z p e n t r u a n u m i t e virtui necesare. S a t i r a n u este d o a r o c o m e d i e a c i d a m o r a v u r i l o r , c i u n proces a l nelegerii i a d e c v r i i ntre r e a l i t a t e i practic, ntre ceea ce este i ceea ce t r e b u i e s f i e . E s e m n i f i c a t i v f a p t u l c n aceste piese (Opinia public a l u i B a r a n g a , aa i Ziaritii l u i M i r o d a n snt, d e o p o t r i v , procese a l e u n u i m e d i u i n t e l e c t u a l , acela a l publicitilor), reprezentanii opiniei publice snt contiine l u m i n a t e , inteligene l u c i d e . N u n u m a i f e r m i t a t e a m o r a l , c i i nelegerea f e n o m e n e l o r i n t e r v i n e n p r o c e s u l deschis l i p s e i d e rspundere, c a r i e r i s m u l u i i d i v e r s e l o r c o n f o r m i s m e . A c e s t t e a t r u s a t i r i o - p o l i t i e t i n d e , c u m a m spus. spre drama de i d e i . E x a m e n u l de contiin a l societii este f i r e s c s d e v i n o d e z b a t e r e ideologic. Opinia public este nsi contiina public luminat de o nalt principialitate.

E v i d e n t , n u n u m a i p r i n d e s c r i e r e a , p r i n r e p r e z e n t a r e a u n e i l u m i , c i i p r i n i n t e r p r e t a r e a e i , p r i n nelegerea ei n p r o f u n z i m e , teaittnull este ceea ce t r e b u i e s f i e : publice. R o l a n d B a r t h e s ( a n a l i z a t de C r i n T e o d o r e s c u ntr-un o aren a contiinei e x c e l e n t a r t i c o l "Teatrul, n r . 1/1970) p l e d e a z p e n t r u u n t e a t r u a l contiinei, niu a l aciunii ; a l problemei, n u a l rspunsului. D a r p r o b l e m a n u se p o a t e p u n e , fr s n u rspunzi ntr-un f e l , i a r contiinia n u o poi r e p r e z e n t a d e o i t n i prin acte. Totui, n e d de gndit acea tez a c r i t i c u l u i f r a n c e z , d u p c a r e s p e c t a c o l u l incontienei a r e x e r c i t a o maieutic a s u p r a contiinei s p e c t a t o r i l o r . n t r - a d e v r , n c l i p e l e sale mani (de l a t r a g e d i a antic l a t e a t r u l m o d e r n a l condiiei u m a n e ) scena a fost n t o t d e a u n a l o o u l p r i v i l e g i a t pe oare s-a desfurat s p e c t a c o l u l t r e z l i r i i , naterii contiinei. Barthes c o m e n t e a z t e a t r u l l u i B r e c h t : M u t t e r G o u r a g e , e r o i n a d r a m a t u r g u l u i , ne ofer, d u p e l ,

www.cimec.ro

s p e c t a c o l u l o r b i r i i e i , a l incontienei, aare p r o v o a c n n o i s p e c t a t o r i i , o participare incontient i, n acelai t i m p , o distanare contient. C u m spune G r i n T e o d o r e s o u prezentindu-1 pe R o l a n d B a r t h e s : sintem a c t o r i p a s i v i , nglodai n f a t a l i t a t e a rzboiului, i n acelai t i m p i s p e o t a t o r i l i b e r i , condui l a d e m i s t i f i c a r e a acestei fataliti"'. O b s e r v a i e esenial p r i v i n d condiia estetic a creaiei d r a m a t i c e , ca i a contemplaiei. T e a t r u l a r e virtui s o c r a t i c e : moete n n o i contiina. N u m a i u n t e a t r u a l contiinei, a l contientizrii ca s f o l o s i m acest t e r m e n p e d a n t i p o a t e avea, cu a d e v r a t , raiunea sa politic. D e s i g u r , acest t e a t r u este, n acelai t i m p , a l problemelor i rs punsurilor. Contiina e, p r i n n a t u r a e i , p r o b l e m a t i c i l u a r e a u n e i a t i t u d i n i implic o dezbatere. Contiina e, p r i n n a t u r a e i , critic, i n u m a i p r i n criza" u n o r contiine ncercate se p o a t e a j u n g e l a f o r m u l a r e a u n o r a d e v r u r i , l a t r i u m f u l u n o r v a l o r i . U n asemenea t e a t r u a l ntrebrilor i rspunsurilor este acela a l l u i H o r i a L o v i n e s c u . Moartea unm artist sau Febre snt e x a m e n e o a t e h i s t i c e ale contiinei. L a u n asemenea e x a m e n a l contiinei asistm i i n tulburtoarea Iertare a l u i I o n Bieu. C o b o r m , n aceste piese, n zone m a i p r o f u n d e ale a n a l i z e i . S a t i r a e nlocuit p r i n d e z b a t e r e a i d e i l o r , o r i p r i n p a r a b o l a scenic n care p r o b l e m e c r u c i a l e ale existenei o m u l u i i n societate snt reprezentate i interpretate.

n afara teatrului politic satiric, p r e c u m i a acestor p i e s e - d e z b a t e r e ori a p a r a b o l e l o r d r a m a t i c e , exist u n gen a l t e a t r u l u i d e n u m i t , u n e o r i , publicistic. Teatrul p u b l i c i s t i c " n u este d o a r o publicistic teatral. A m asistat n R. P. U n g a r l a spectacolele u n u i t e a t r u m i c r o s c o p i c " , care, sear de sear, se schimb, d u p u l t i m e l e e v e n i m e n t e i n t e r n e sau e x t e r n e . U n asemenea t e a t r u u r m r i n d (n d i a l o g u r i , scurte s c h e c i u r i , m o n o l o g u r i ) , pas cu pas, m e r s u l t r e b u r i l o r p u b l i c e , l u n d a t i t u d i n e fa de t o t ce se petrece, realizeaz o m o d a l i t a t e d r a m a t i c pe care o p u t e m n u m a i , p r o p r i u - z i s , publicistic. T e a t r u l acesta j o a c r o l u l u n u i j u r n a l v o r b i t i r e p r e z e n t a t . S^a v O r b i t , u n e o r i , despre t e a t r u l l u i S e r g i u Frcan (Sonet pentru o ppu, Lovitura, La Ciorba de potroace) ca despre u n asemenea t e a t r u p u b l i c i s t i c " . D e f a p t , s c r i i t o r u l a r e o e x p e rien de z i a r i s t , utilizat n piesele sale. D a r acest t e a t r u a l s a t i r e i soci a l - p o l i t i c e depete s i m p l a p u b l i c i s t i c " dramatic. U n e o r i (oa n Ciorba de potroace) pretextul d r a m a t i c p o a t e f i o f e r i t , e d r e p t , de m o r a v u r i l e g a t e de o instituie" care i-a p i e r d u t r e p e d e a c t u a l i t a t e a . D a r d a c m a n d a t a r i i " n u m a i reprezint o p r e a - t i p i c f o r m s o c i a l , n s c h i m b , u n e l e v i c i i afeotnd b u n a convieuire uman, m o r a l i t a t e a p u M i c , continu s existe. D e p i s t a r e a l o r c o n s t i t u i e o b i e c t u l acestui t e a t r u . S e r g i u Frcan e u n d r a m a t u r g - m o r a l i s t ; s a t i r a sa urmrete b i n e p r e c i z a t e o b i e c t i v e e t i c - p o l i t i c e . D e a l t f e l , e t i c u l este strns mpletit cu p o l i t i c u l n acest g e n d r a m a t i c . E f o r t u l p e n t r u r e z o l v a r e a u n o r eluri n o b i l e i f r u m o a s e , care schimb l u m e a d i n m e r s * ( o u m s p u n e u n p e r s o n a j a l piesei l u i I o s i f N a g h i i u , Absena), este n acelai t i m p u n e f o r t etic i p o l i t i c .

n 'revistele n o a s t r e se vorbete u n e o r i despre o r e n t o a r c e r e " l a t e a t r u l p o l i t i c . D a r c u m arta n u de m u l t F l o r i n T o r n e a (n Teatrul", n r . 9/1969) : P o l i t i c u l n t e a t r u n u e, l a n o i , o veste nou. E l intr, ca f e r m e n t s t r u c t u r a l , n s c r i s u l i a r t a noastr, d e l a nceputuri, i, m a i ales, n c l i p a n care s c r i s u l i a r t a noastr se construiesc contient a n g a j a t e pe fgaul r e v o l u i e i i construciei s o c i a l i s t e " . P r o g r e s u l esenial pe care t e a t r u l p o l i t i c l - a fcut n c u r s u l a n i l o r d i n urm este acela a l nlocuirii o p t i m i s m u l u i de suprafa, a l abloanelor, al p e r s o n a j e l o r schematice, a l f o r m u l e l o r rostite a p o d i c t i c ntr-un p s e u d o s t i l l o z i n c a r d , p r i n a n a l i z e , explorri n a d n c i m e , d e z b a t e r i ale p r o b l e m e l o r de etic social-ipol'itic. O m u l acestui n o u t e a t r u n u m a i este o fptur caricatural, o r i p r o i e c i a ireal a u n e i imaginaii ngrdite de canoane, c i o fiin c o m p l e x , surprins n relaiile ei ou l u m e a , ou alii i c u sine. C o n f l i o t e l e snt c o m p l e x e , o p o z i i a b i n e - r u n u m a i e redus l a c i o c n i r i ntre entiti a b s o l u t i z a t e .

www.cimec.ro

Firete, t e a t r u l p o l i t i c este u n t e a t r u a n g a j a t , cu adres precis, u n t e a t r u oare n u se p o a t e mulumi c u generalizri p r i v i n d c o n d i i a u m a n , ci se refer n e c o n t e n i t l a f a p t e , o a m e n i , instituii, m o r a v u r i , i d e i e x i s t e n t e n t r - o societate,, n t r - o e p o c b i n e determinat. R u l , pe c a r e - l p u n e n lumin, de care sufer o a m e n i i , n u este n p e r s p e c t i v a acestui t e a t r u u n ru m e t a f i z i c , u n ru care a f e c t e a z c o n d i i a u m a n n g e n e r a l . Snt r e l e ce p o t f i p r e c i s d e l i m i t a t e , d e p i s t a t e p r i n t r - u n d i a g n o s t i c , urmrite n o r i g i n e a i n excrescenele l o r . i, e v i d e n t , e x t i r p a t e . C u m a f i r m R o l a n d B a r t h e s p r i v i n d m a r i l e / t e m e p r o g r e s i s t e a l e e p o c i i n o a s t r e " : rul de oare sufer o a m e n i i e n m n a o a m e n i l o r nii. T e a t r u l p o l i t i c reprezint, n f i n e , prezena contiinei s c r i i t o r u l u i n e p o c . E u n t e a t r u oare n e reamintete m e r e u d n a m a t u r g u l f i i n d o v i g i l i e cele m a i nalte ndatoriri civice, care p r o i e c t e a z s u p r e m e l e exigene ale contiinei social-politice. R s p u n z n d ntrebrilor ce i s-ou pus ntr-un i n t e r v i u , A l . M i i r o d o n a f o l o s i t o f o r m u l care e x p r i m p e r f e c t sensul rememoraior a l t e a t r u l u i p o l i t i c , acea contienti zare despre care v o r b e a m : .,aceast d r a m a t u r g i e nu-i p r o p u n e s te a j u t e a uita de viaa cea de t o a t e z i l e l e , ci d i m p o t r i v , se strduiete s i-<o aminteasc aproape iritant. T e a t r u l d e s t i n d e r i i este nlocuit c u u n t e a t r u a l n c o r d r i i " .

www.cimec.ro

DAN DESLIU
I' i 4

s u l

n e c e s a r

Opiniile despre literatur i art ale marelui umanist socialist nscut la Simbirsk n aprilie 1870 au fost repetate n aa msur cu suspensii, paranteze i tlcuri ad-hoc nct te cuprinde un fel de jen principial numai la gndul de a schia o tentativ asemntoare. Aceste scrupule se legitimeaz suplimentar, n cazul de fat, prin modestia inteniilor; e vorba doar de simple reflecii n legtur cu funcia satirei. Critic incisiv al moravurilor sociale i politice, Lenin n-a abordat niciodat n mod special acest subiect, dei vasta sa oper include referiri mai mult sau mai puin directe. Tns, incontestabil, dintre toi filozofii moderni el se vdete a fi cel mai refractar la interpretri utilitariste, cu implicaii strict conjuncturale. Prin nsi struc tura gndirii sale, autorul Tezelor din Aprilie" manifest o total incompatibilitate cu statuarea dogmatic pe de o parte; cu oportunismul pseudodialectic, capabil s foloseasc aceiai termeni pentru a infirma ceea ce abia afirmase pe de alt parte. Dup cum se tie, Lenin nu a formulat directive exprese n privina creaiei artistice, cu excepia unui singur articol (Organizaia de partid i literatura de partid") care avea n vedere mprejurri anume: situaia, sarcinile i obiectivele partidului social-democrat rus n toamna anului 1905. Vom ntlni aici, desigur, i elemente de orientare general, enunate i n alte ocazii, pe care ns Vladimir llici nu le-a reluat sub aceast form (de indicaie net) n perioada 19171924. Ulterior, absolutizarea literal a textului cu pricina operaie efectuat struitor i brutal de ctre cerberii dogmatismului a provocat destule dificujti n dezvoltarea literaturii socialiste. Consecinele acestei erori se resimt i astzi.. n forme mai evidente sau mai atenuate. Asemenea reflecii m asalteaz ori de cte ori ncerc s-mi explic infinitele preecuii cu care abordm nc, prin lucrrile noastre n genere, prin cele dramatice n special aspectele luptei cu mentaliti perimate, dar viabile. Eventualelor ntmpinri cu privire la caracterul arbitrar al filiaiei, li se opune argumentul peremptoriu c Lenin sublinia tot mai adesea, n anii de dup Revoluie, importana sarcinii de a dezvlui ncercrile de adaptare, de camuflare n straie socialiste" a concepiilor i procedeelor specifice vechii ornduiri. Necesitatea permanent de a combate feno menul respectiv fr puzderia de rezerve i delimitri, de amendamente i precizri banale, care incumb", pare-se, autorilor tentai de aceast tematic este rostit
*

www.cimec.ro

13

rspicat n diverse pasaje ale scrierilor i cuvntrilor lui Lenin ulterioare cuceririi puterii. Voi aminti un singur p a r a g r a f din articolul rareori evocat Despre caracterul ziarelor n o a s t r e " : O tabl neagr a f a b r i c i l o r rmase n urm, care d u p naionalizare au rmas un model de dezorganizare, destrmare, murdrie, huliganism i trndvie avem? N u avem. Dar asemenea fabrici exist. N o i nu putem s ne ndeplinim d a t o r i a , f r a duce rzboi mpotriva acestor custozi ai tradiiilor capitalismului. N o i nu sntem comuniti, ci nite crpaci, atta vreme ct t o l e r m , pe tcute, asemenea f a b r i c i " . Aceste rnduri apreau n septembrie 1918 deci n toiul rzboiului civil, n condiii economice i general-politice dintre cele mai aspre. Totui, ntr-un moment att de d i f i c i l , Lenin considera necesar s afirme, precum rezult explicit, c racilele transmise (inculcate, mai bine zis) unora dintre reprezentanii noii societi de ctre ornduirea revolut trebuie privite drept p o z i i i adverse" i c , n consecin, trebuie s dm o btlie, un asalt mpotriva lor, ca m p o t r i v a unor cuiburi de rezisten, nc active, n teritoriul cucerit de la dumani. Cu alte cuvinte, aceste elemente de n a poiere nu pot fi privite drept a l e noastre" cum am privi, de p i l d , faptul c un strungar devenit director de uzin se exprim destul de aproximativ, din punct de vedere al normelor gramaticale... Tnelegnd astfel, n esena lor vie, principiile leniniste, nu ne vom sfii cum se mai ntmpl s atacm piepti problematica s p i n o a s " a imperfeciunii m o r a l e , a perpeturii relelor motenite (prin acei custozi ai capitalismului"), a camuflrii neajunsurilor sub pulpana citatelor extrase i folosite a d libitum. Scriitorii mai cu seam autorii dramatici vor opta tot mai frecvent pentru modalitatea rsului into lerant, batjocoritor, sntos n spiritul lui Caragiale i G o g o l , refuznd soluiile facile, conflictele edulcorate, n cadrul crora efectul comic se bizuie a p r o a p e exclusiv pe aparene i nu pe contrastul dintre aspect i realitate, aa cum rezult din obser varea atent a vieii i a spiritului leninist, nealterat de formule utilitariste.

N.

1.

Osenev:

-Primul sovietelor"

cuvnt

al

puterii

www.cimec.ro

A. lufit

Lenin, spectator de teatru

Rspunznd n 1935 u n o r ntrebri legate de a t i t u d i n e a l u i L e n i n fa de art, N . K . Kirupskaia s c r i a : iubea foarte mult teatrul l emoiona totdeauna profund". i, dei. ntr-o discuie cu A . iLunacearski, remarcase ou .regret c n - a a v u t s i n u v a avea n i c i odat s u f i c i e n t t i m p penltru a se -adinei n m o d deosebit n s t u d i u l i s t o r i e i a r t e l o r , L e n i n n u p u t e a is n u se ocupe d e .teoria i p r a c t i c a 'artelor, u n a d i n cele m a i i m p o r t a n t e sfere a l e vieii sociale, u n a d i n f o r m e l e d e cunoatere a realitii i d e nrurire asu p r a o m u l u i . Motenirea leninist, odat c u lucrrile Hui M a r x si Engels, constituie baza m e t o d o l o g i c ii teoretic a e s t e t i c i i , a a r t e i i a t e o r i e i artei socialiste. Se tie ce loc de f r u n t e a o c u p a t l i t e r a t u r a , m u z i c a , t e a t r u l n f a m i l i a U l i a n o v ; n ce msur, n s p i r i t u l celor m a i b u n e tradiii ale ' i n t e l e c t u a l i tii p r o g r e s i s t e ruse, era a i c i preuit c u l t u r a iclasic, i c i t d e b i n e e r a -cunoscut a r t a realist progresist contemporan ei. n aceast atmosfer de s i m p l i t a t e , d e ire* Fragment din capitolul lucrarea : .Lenin i teatrul", riie, cu prilejul centenarului, Leningrad. (Extras din Nr. 1/1970). introductiv la n curs de apa n ed. Iskmstvo, revista Teatr" \ laii cu adevrat d e m o c r a t i c e , de nalt i n t e l e c t u a l i t a t e i c o n v i n g e r e nobil c a r t a autentic este legat d e interesele p o p o r u l u i , s-au f o r m a t g u s t u r i l e i afinitile estetice ale l u i L e n i n . Pasiunea p e n t r u t e a t r u a nceput nc d i n a n i i g i m n a z i u l u i . L e n i n a fost u n spectator statornic a l reprezentaiilor d e o p e r i d e dram, v e n i t e n t u r n e u l a S i m b i r s k , n d e ceniul a l 9-lea. Fcea e f o r t u r i s n u scape n i c i u n spectacol n c a r e aprea, p e a t u n c i , n p r o v i n c i e , e x t r e m de popularul actor V . N . A n d r e e v - R u r l a k . n 1900, ntors d i n e x i l i oprindu-nse i l e g a l l a M o s c o v a , L e n i n a cunoscut p e n t r u p r i m a oar T e a t r u l d e A r t d i n M o s c o v a ; p r i l e j care a p e c e t l u i t t e m e i u l u n u i sentiment de adnc admiraie fa de acest t e a t r u . n p o f i d a d i f i c i l e i viei de e m i g r a n t p o l i t i c i d e revoluionar d e profesie, L e n i n i gsea t i m p i p e n t r u v i z i t a r e a t e a t r e l o r i slilor de concerte d i n m a i toate oraele europene n care a l o c u i t d e - a l u n g u l e m i graiei sale. n emigraie, scrie M . I . U l i a nova, mergea la teatru "de unul singur (adic, fr familie) sau, atunci cnd, dup o munc ncordat, se nimerea n vreun

www.cimec.ro

15

ora mare, ~folosea momentul pentru a se relaxa. A vzut astfel: la Miinchen. opera lui Halevy, Fiioa c a r d i n a l u l u i : la Geneva Garmen : la Ziirich Walkiria ; la Viena faimoasa, pe atunci, operet spectacolele unei vienez: la Londra trube teatrale nemeti, n turneu ; la Berna C a d a v r u l v i u de Tolstoi; la Cracovia dou spectacole cu cunoscutul actor i re gizor Solski. La Geneva a vzut-o pe fai moasa Sar ah Bernhardt n Dama ou camelii de Dumas. n perioada congresului partidu lui, de la Londra, mpreun cu Gorki, a vzut programul de estrad i circ al musichall-idui londonez Hipodrom". A f l a t l a B e r l i n , p e n t r u u n rstimp extrem de scurt, de dou-trei zile, t i m p n care u r m a s rezolve o problem de p a r t i d ne spus de complicat, L e n i n se grbete s mearg, d i n p r i m a sear, l teatrul l u i R e i n hardt. Cunotea destul de bine Parisul tea t r a l . Ct a fost emigrant l a Paris, a vzut foarte m u l t e spectacole de t e a t r u : l a G r a n d Qpera, la Folies Bergeres", l a teatrele de v o d e v i l , l a O d e o n " . n mod deosebit ns, a ndrgit teatrele d i n cartierele m u n c i t o reti ; se ducea m a i ales s-1 asculte pe Monfcegusse, autor i interpret de cintece revoluionare. Foarte exigent i sincer n aprecieri, L e n i n respingea fr compromis arta de joas c a litate, meteugreasc. Krupskaia noteaz, n memoriile sale, cum se ncheiau serile cnd Lenin nimerea l a vreo pies mediocr sau peste actori care, ou j o c u l l o r fals, l enervau p r o f u n d . De obicei scrie K r u p skaia mergeam la teatru i, dup actul /. plecam. Tovarii rdeau de noi c cheltuim banii degeaba". S-a scris m u l t despre legturile d i n t r e Brusturii e artistice ale l u i L e n i n i ideii*" l u i f i l o z o f i c e , c o n v i n g e r i l e l u i politice, a c t i vitatea I n i de om de stat n domeniul artelor. Problema corelaiei d i n t r e concepia despre lume i gusturile personale, p r i n c i p i i l e politice i simpatiile n art este extrem de c o m p l e x : este una d i n problemele neclare ale teoriei. Faptul c chestiunea n - a fost elucidat i n flueneaz m u l t discuiile purtate n j u r u l preciziei cu care, n -unele m e m o r i i , snt prezentate concepiile estetice ale l u i L e n i n i aprecierile l u i asupra autorilor. U n u l d i n cele m a i importante aspecte ale 9 t i ! u l u '

leninist n ndrumarea artei este categorica l u i mpotrivire l a orice ncercare de a i m pune, pe cale administrativ, gusturile a r tistice personale sau de a l e a f i r m a p r i n autoritatea sa politic. n stagiunea 191S 1919, ntr-o discuie cu comisarul p o p o r u l u i pentru educaie naional, p r i v i n d p r i n c i p i i l e de -baz ale p o l i t i c i i teatrale, cnd Lunaoearski ceruse permisiunea de a cita n discursuri!* sale publice, indicaiile l u i L e n i n , acesta l ntreb : D e ce ? N u m consider specialist n problemele de art. De vreme ce d u m neata eti comisar al p o p o r u l u i , dumneata trebuie s a i personal suficient a u t o r i t a t e " . D a r . dup c u m scria Lunacearski, gustu rile l u i L e n i n erau f o a r t e precise. i plceau clasicii rui, i plcea realismul n literatur, pictur etc. Ataamentul l u i L e n i n fa de a r t a realist, dragostea p e n t r u T e a t r u l de Art d i n Moscova, ou sistemul l u i caracteristic de i m a g i n i artistice, convingerea l u i L e n i n c acest t e a t r u v a j u c a u n r o l deosebit n dezvoltarea artei ruse n u a u devenit ns o baz p e n t r u negarea pe cale a d m i n i s t r a tiv a celorlalte t i p u r i de teatre. Afirmnd ideea unei conduceri contiente i p l a n i f i c a t e a artei, tinznd spre f o r m a r e a unor p r i n c i p i i politice si ideologice unitare ale n o i i c u l t u r i . L e n i n sublinia ntotdeauna necesitatea itinej m a r i varieti de curente artistice, impor tana cutrilor libere si a emulaiei crea toare. P e n t r u ntregirea cu trsturi n o i a b i o g r a fiei sale, este foarte i m p o r t a n t i interesant fiecare f a p t legat de spectacolele vzute de L e n i n ; reaciile l u i ca spectator. D a r nu fiecare spectacol vzut de L e n i n ne ofer i m a t e r i a l ndestultor pentru a trage concluzii cu p r i v i r e l a valoarea respective lor spectacole i, cu att m a i m u l t , p e n t r u a ncerca generalizri estetice cuprinztoare. Reaciile l u i ca spectator au fost condiio nate de nenumrate mprejurri i cauze ; i a r a m i n t i r i l e care au ajuns pn l a n o i snt scrise cu muli a n i dup consumarea l o r i nu pot, n u trebuie s devin u n i c u l c r i t e r i u de apreciere ideologic i artistic a piesei, spectacolului, t e a t r u l u i , interpreilor. I m p r e siile i judecile estetice ale l u i L e n i n nu pot f i nelese i apreciate n afara unei analize ou adevrat tiinifice a t u t u r o r m prejurrilor care le-au dat natere.

www.cimec.ro

MARGARETA BRBU

T A R L POLITIC ET U SI POLITICA T A R L E T A
NSEMNRI CENTENARULUI LUI VLADIMIR ILICI CU PRILEJUL NATERII LENIN

E r a o v r e m e cnd t e a t r u l p o l i t i c c o n s t i t u i a a v a n g a r d a micrii t e a t r a l e m o n d i a l i . O semnificaie social i p o l i t i c a a v u t t e a t r u l d i n t o t d e a u n a , d a r n p r i m e l e d e c e n i i ale s e c o l u l u i n o s t r u , o d a t cu i n t e n s i f i c a r e a l u p t e i contiente a m a s e l o r m u n c i t o a r e p e n t r u e l i b e r a r e a social, p e n t r u c u c e r i r e a p u t e r i i p e calea revoluiei s o c i a l i s t e , t e a t r u l i-a a f i r m a t n c h i p e v i d e n t nsuirea de i n s t r u m e n t a l l u p t e i r e v o l u i o n a r e . D a c n e n t o a r c e m c u g n d u l n a p o i , c a m cu v r e o jumitate d e secol, i g s i m p e P i s c a t o r i B r e c h t r z b o i n d u - s e d i n g r e u , f i e c a r e p e c o n t p r o p r i u , d a r de p e o p l a t f o r m p o l i t i c i d e o l o g i c c o m u n , p e n t r u o r g a n i z a r e a u n u i t e a t r u i r e a l i z a r e a u n o r spectacole oare s c o n t r i b u i e l a s t i m u l a r e a combativitii clasei m u n c i t o a r e , l a creterea avntului r e v o luionar a l m a s e l o r . T o t pe a t u n c i , i t o c m a i de aceea, n tnrul s t a t s o v i e t i c , t e a t r u l d e v e n e a p r o p r i e t a t e a p o p o r u l u i , p r i n t r - u n u l d i n p r i m e l e decrete e m i s e de L e n i n d u p v i c t o r i a r e v o luiei socialiste. D e c r e t u l p e n t r u naionalizarea t e a t r e l o r a f i r m a a s t f e l , cu p u t e r e de l e g e , f o r a de nrfurire a a r t e i t e a t r a l e a s u p r a m a s e l o r , punnd-<o n m o d contient i o r g a n i z a t n s l u j b a uriaei o p e r e de e d u c a r e a m u n c i t o r i l o r i ranilor, furitori a i p r i m u l u i stat socialist d i n lume. I n m i i l e de p a g i n i care alctuiesc preioasa motenire lsat d e L e n i n , t e a t r u l o c u p totui u n loc surprinztor de m i c , ca i a r t a n g e n e r a l . E x p l i c a i a o gsim, ntre a l t e l e , n r e l a t a r e a l u i L u n a c e a r s k i despre r e p u l s i a pe care o m a n i f e s t a L e n i n fa de o r i c e d i l e t a n t i s m i, d r e p t u r m a r e , f a p t u l c n u - i p l c e a s-i e x p r i m e p r e r i l e despre art. E l n u fcea n i c i o d a t d i n s i m p a t i i l e i a n t i p a t i i l e sale estetice d i r e c t i v e i d e o l o g i c e " spune L u n a c e a r s k i , r e v e l n d a s t f e l a d m i r a b i l a nelepciune a acestui c o n d u c t o r , contient de rspunderea p e o a r e i-o asuma p r i n f i e c a r e a f i r m a i e rostit. G u att m a i valocroase n e a p a r d o c u m e n t e l e care atest n u n u m a i intensa preocupare a l u i L e n i n p e n t r u nsuirea i pstrarea a d e v r a t e l o r v a l o r i a l e c u l t u r i i i a r t e i , c i i c o n secvena cu care a cutat m e r e u s a d u c aceste v a l o r i l a n d e m n a m a s e l o r p o p u l a r e , c o n v i n s f i i n d c m u n c i t o r i i i ranii notri merit ceva m a i m u l t dect nite j o c u r i de c i r c . E i a u dobndit d r e p t u l l a o art n t r - a d e v r m r e a " . Relatrile c o n t e m p o r a n i l o r n i - 1 arat pe L e n i n ca p e u n p a s i o n a t i u b i t o r a l c u l t u r i i clasice, u n a d m i r a t o r a l l i t e r a t u r i i i a r t e i r e a l i s t e , ptrunse de iun a d n c u m a n i s m . T o t o d a t ns. L e n i n n c e r c a s n e l e a g virtuile a l t o r m o d a l i t i a r t i s t i c e , f r a se lsa sedus f r (rezerve de f o r m e l e i n s o l i t e , d a r i fr a le r e s p i n g e d o a r p e n t r u neobinuitul l o r . Iat, d e p i l d , m o d u l n oare i e x p l i c e l l u i G o r k i particularitile u n o r n u m e r e e x c e n t r i c e " d i n t r - u n spectacol de m u s i c - h a l i vzut l a L o n d r a : Este a i c i u n f e l de a t i t u d i n e satiric sau sceptic fa de ceea ce e ndeobte a d m i s , se v e d e tendina de a ntoarce l u c r u r i l e p e dos, de a le d e f o r m a puin, de a arta a b s u r d i t a t e a obinuitului. C o m p l i c a t , ns i n t e r e s a n t " .

www.cimec.ro

17

U l u i t o a r e 'ndeosebi i d e m n e de admiraie m i se p a r e n e r g i a pasionat s i p e r severena cu care L e n i n a l u p t a t p e n t r u lmurirea i r e d r e s a r e a m o r a l i i d e o l o g i c a l u i G o r k i , n p e r i o a d a de d e p r e s i u n e m o r a l i p o l i t i c a a c e s t u i a , sub influena d e v i e r i l o r m a c h i s t e . n t r e a g a c o r e s p o n d e n purtat d e L e n i n i G o r k i , de a l t f e l , ar p u t e a c o n s t i t u i m a t e r i a l u l u n e i f o a r t e d r a m a t i c e i i n t e r e s a n t e piese d e t e a t r u . A r f i o pies cu adevrat politic i, n acelai t i m p , impregnat de o adnc u m a n i t a t e , de o f i e r b i n t e d r a g o s t e . ncredere, respect r e c i p r o c ntre d o i o a m e n i m a r i , aliai i a d v e s a r i n n u m e l e aceluiai el nalt. Fr ndoial c n d e z v o l t a r e a istoric a a r t e i , p r o p r i u de m a n i f e s t a r e i, m a i ales, f i e c a r e generaie convins de u n i c i t a t e a ei absolut. D a r n u e m a i puin i a l a r t e i i m p l i c i t , se b i z u i e p e f o l o s i r e a a t o t ceea ce raiile a n t e r i o a r e , cci a o l u a m e r e u de l a nceput ar dat r o a t a i s n u m a i a j u n g e m l a cibernetic i l a f i e c a r e e p o c i a r e m o d u l ei i triete p r o p r i a experien, adevrat c p r o g r e s u l o m e n i r i i , s-a c r e a t v a l o r o s de ctre g e n e nsemna s i n v e n t m de f i e c a r e z b o r u r i l e n cosmos.

A m p r e l u a t e x p e r i e n a n a i o n a l i z r i i t e a t r e l o r , aceasta f i i n d u n u l d i n p r i m e l e acte ale revoluiei n o a s t r e s o c i a l i s t e . n c a d r a t n construcia p o l i t i c , e c o n o m i c i social a rii, t e a t r u l n o s t r u i ndeplinete r o s t u r i l e sale fireti, de i n s t r u m e n t a l educrii p o p o r u l u i n s p i r i t u l i d e a l u r i l o r u m a n i s t e , p r o g r e s i s t e , a l e societii s o c i a l i s t e . D a r n u nseamn deloc c. p r i n s i m p l u l act de t r e c e r e n p r o p r i e t a t e a s t a t u l u i , t e a t r u l i-a r e z o l v a t t o a t e p r o b l e m e l e m i s i u n i i sale, c r a p o r t u l ntre t e a t r u i p u b l i c u l p o p u l a r e d i n t r e cele m a i b u n e , c, aa c u m ne p l a c e adesea s-o s p u n e m , t e a t r u l a d e v e n i t o necesitate spiritual, vital, a m a s e l o r . N u , p r o c e s u l e a b i a n curs. A p u t e a spune c h i a r c. dup p r i m i i a n i , n c a r e i n slile t e a t r e l o r a ptruns cu adevrat u n p u b l i c n o u , proaspt, d o r n i c de cultur, ntr-un r i t m i m p e t u o s , n u l t i m i i a n i p r o c e s u l acesta i-a ncetinit r i t m u l , viaa teatral a i n t r a t ntr-un f e l de obinuin, de rutin, care a m e n i n cu s t a g n a r e a . Se s i m t e n e v o i a u n o r nnoiri, att pe p l a n o r g a n i z a t o r i c g e n e r a l acestea, d u p c u m se tie, snt n pregtire ct i pe p l a n u l vieii i n t e r n e a t e a t r e l o r , n d r a m a t u r g i e . n a r t a s p e c t a c o l u l u i . n m e t o d e l e de a t r a g e r e a s p e c t a t o r i l o r . T e a t r u l p o l i t i c , care n m u l t e ri a l e l u m i i a rmas u n m i j l o c de lupt a l u n o r g r u p u r i r e s trnse. a d e v e n i t l a n o i u n f a p t de p o l i t i c cultural, rspndit p e toat suprafaa rii. D a r n aceast n o u situaie, s a r c i n i l e s a l e a u d e v e n i t m a i c o m p l e x e . D i v e r s i t a t e a p u b l i c u l u i cruia i se adreseaz cere o d i v e r s i f i c a r e a m i j l o a c e l o r sale de s t a b i l i r e a c o n t a c t u l u i , p e n t r u ca fora de nrurire a contiinelor, specific a r t e i t e a t r a l e a t u t u r o r t i m p u r i l o r , s acioneze n m o d e f i c i e n t , c o n t r i b u i n d l a f o r m a r e a i d e z v o l t a r e a c o n tiinei socialiste, l a nflorirea multilateral a personalitii. N u c r e d c nnoirea t e a t r u l u i n o s t r u se p o a t e r e a l i z a p r i n a l t o i r e a artificial a u n o r f o r m e i m p o r t a t e sub e t i c h e t a n o u l u i , d i n t r - u n m e d i u strin de s p i r i t u a l i t a t e a noastr. L e n i n i n t u i s e , cu ptrunderea sa caracteristic, esena acestui f e n o m e n a l i m p o r t u l u i p s e u d o i n o v a t o r , i c r e d c urmtoarele observaii ale sale i pstreaz i azi deplina valabilitate : D e ce s te p r o s t e r n e z i n faa a ceea ce este n o u , ca n faa unei diviniti, de ce t r e b u i e s i te s u p u i n u m a i p e n t r u c este n o u ? 0 asemenea a t i t u d i n e este u n nonsens. Exist n ea o m a r e d o z de i p o c r i z i e i, d e s i g u r , o admiraie incontient fa de m o d a d o m i n a n t n d o m e n i u l a r t e i n A p u s " . A c e a s t a n u nseamn, d e s i g u r , a rmne o r b i si surzi fa de ceea ce se petrece n a f a r a h o t a r e l o r n o a s t r e sau a ne l i m i t a n u m a i l a p r o p r i a noastr experien. S c h i m b u r i l e de i d e i , cunoaterea .i c h i a r p r e l u a r e a v a l o r i l o r r e a l e d i n a r t a c e l o r l a l t e p o p o a r e c o n t r i b u i e l a mbogirea i mprosptarea forei c r e a t o a r e p r o p r i i . D a r este necesar o selecie j u d i c i o a s , o cernere e x i g e n t a e x p e r i e n e l o r a r t e i strine, p e n t r u a n u a j u n g e l a h i b r i z i lipsii de v i a b i l i t a t e . 0 iseam de piese, p u b l i c a t e n u l t i m i i d o i - t r e i a n i de r e v i s t e l e n o a s t r e l i t e r a r e sau de e d i t u r i , pltesc u n t r i b u t g r e u u n o r orientri de pe a l t e m e r i d i a n e , transformnd t e a t r u l ntr-o arad, e x p r i m n d stri de s p i r i t confuze, a m b i g u e . n c e r e n d s fug de rutin, de obinuin, u n i i r e g i z o r i c r e d c i n o v e a z " , r e m a n i i n d t e x t e l e c l a s i c i l o r , amputnd. a d u g i n d , s c h i m b n d ambiana istoric-social, n l o c u i n d semnificaiile. V a l o a r e a c l a s i c i l o r const, n t r - a d e v r , n depirea p r o p r i e i l o r epoci i s t o r i c e i adesea sntem uimii de rezonanele a c t u a l e ale u n o r opere de sute de

18

www.cimec.ro

a n i . Diar p e n t r u a le s u b l i n i a aceast v a l o a r e p e r e n n u e n e v o i e s-i m o d i f i c m , s insistm p r i n i m a g i n i scenice p l e o n a s t i c e , c a r e n f o n d le scad v a l o a r e a , n loc s-o r e l i e f e z e . D u p m i n e , d e c d e r e a i c o r u p i a aristocraiei f r a n c e z e d i n p r e a j m a revoluiei a p a r m a i e v i d e n t e p r i n s u b l i n i e r e a c o n t r a s t u l u i d i n t r e strlucirea exterioar i a b j e c i a luntric, dect p r i n necarea ntregii aciuni n r u f e m u r d a r e i m i r o s u r i pestileniale, n care n o b i l i i i s l u g i l e se amestec ntr-un a m a l g a m nedifereniat (vezi Nunta lui Figaro n r e g i a l u i D i n u C e r n e s c u , l a G i u l e t i ) . A c o n s i d e r a c u n spectacol p o p u l a r t r e b u i e s aib n e a p r a t accente v u l g a r e i c, p e n t r u a f i m o d e r n , t r e b u i e s ochezi bunul-sim, n u c r e d c reprezint u n p u n c t de v e d e r e naintat, n n o i t o r . D i n p c a t e , asemenea p u n c t e de v e d e r e " se manifest pe a l o c u r i p e scenele n o a s t r e , c o n t r a z i c n d de f a p t l i n i a p o l i t i c i i c u l t u r a l e , t e a t r a l e a societii n o a s t r e . N u , n n o i r e a teatrului n o s t r u n u p o a t e v e n i de a i c i . C r e d c t e a t r u l z i l e l o r n o a s t r e , p e n t r u a f i u n t e a t r u cu a d e v r a t p o l i t i c , t r e b u i e s p t r u n d p n d e p a r t e , n l u m e a f a b r i c i l o r i a s a t u l u i , n l u m e a c o l i l o r i a u n i versitilor. C n d v o m n c e p e oare s cercetm cu a d e v r a t r o l u l i l o c u l t e a t r u l u i n viaa noastr social ? C n d v o r n c e p e d i r e c t o r i i t e a t r e l o r s se p r e o c u p e i de c o m poziia p u b l i c u l u i l o r , ncerend s gseasc m i j l o a c e n o i p e n t r u c u c e r i r e a u n o r n o i g r u p u r i de s p e c t a t o r i ? C n d o a r e o r g a n i z a t o r i i d e s p e c t a c o l e v o r nceta s m a i f i e s i m p l i vnztori de b i l e t e i v o r d e v e n i , ceea cc ar t r e b u i s f i e , p r o p a g a n d i t i c u l t u r a l i T e a t r u l p o l i t i c a l z i l e l o r n o a s t r e nseamn, c r e d , t e a t r u l r s p u n d e r i i c i v i c e , t e a t r u l a n g a j r i i t o t a l e , p a s i o n a t e , n s e r v i c i u l umanitii, n n u m e l e i d e a l u r i l o r d e p r o g r e s ale o m e n i r i i , ale p o p o r u l u i n o s t r u . C u t r i l e n aceast direcie snt l e g i t i m e , necesare c h i a r . E l e t r e b u i e s aib d r e p t scop gsirea cilor c e l o r m a i d i r e c t e spre m i n t e a i i n i m a p u b l i c u l u i l a r g , n l u m i n a m e n i r i i eseniale a a r t e i n o a s t r e d e a nnobila o m u l , de a-1 i n s p i r a spre n o i f a p t e m r e e " , d e m n e de n u m e l e su de o m . D e v i e r i l e pe l i n i i l e sinuoase ale a b s u r d u l u i , a l e s c e p t i c i s m u l u i , ale a r a d e l o r a m b i g u e snt abdicri d e l a funcia p r i m o r d i a l a a r t e i t e a t r a l e , snt concesii fcute s n o b i s m u l u i atras de f a l s a strlucire i f a l s e l e r a f i n a m e n t e . Pn l a u r m , t o a t e acestea snt semnele u n u i p r o v i n c i a l i s m , c u veleiti de m o dernitate. A d e v r a t u l t e a t r u p o l i t i c i t r a g e seva d i n pmntul care i - a d a t natere. E a u t e n t i c , i p r i n aceasta, de o v a l o a r e universal, care n u d e p i n d e de j o c u l c a p r i c i o s a l modelor.
?

F.

S. Bogaroki:

Matrozii

in

timpul

asediului'

www.cimec.ro

ACTORII
nfiarea l u i L e n i n p e scen a fost p e n t r u toi c r e a t o r i i de spectacole u n a d i n m i s i u n i l e a r t i s t i c e cele m a i d i f i c i l e . Uriaa p e r s o n a l i t a t e a conductorului Revoluiei p r o letare a p r e t i n s celor chemai s-i redea p o r t r e t u l , e f o r t u r i deosebite de concepie i e l a borare ; m a i ales n r e z o l v a r e a c o m p l i c a t e i p r o b l e m e de a c o n f i g u r a n amnunte s e m n i f i c a t i v e , pulsnd de via deopo triv g e n i a l i t a t e a gndirii l u i L e n i n i ome nescul su, i n t r a t n legend. A u t o r u l t r i l o g i e i Leniniana, Nikolai Pogodin, poves tete, c, ncercnd s lucreze c u S c i u k i n la r e a l i z a r e a p o r t r e t u l u i scenic a l l u i L e n i n , acesta, dei citise ndelung i t e m e i n i c o p e rele m a r e l u i clasic, s-a f e r i t s recurg l a sugestiile c i t a t e l o r . Nu se poate juca pe scen mrturisete P o g o d i n un rol alctuit din citate, orict de superbe, i din cele mai precise concepii politice..." Omul poate fi nfiat n orice moment din viaa lui; trebuie, ns, s fie prezentat OMUL i nu o dare de seam referitoare la el. nu o amintire inert n imaginaia noastr, nu un monument." Se tie c repetiiile l a Orologiul Kremlinului pe scena M . H . A . T . u l u i s-au desfurat g r e u i au d u r a t m u l t t i m p . t o c m a i p e n t r u c soluia scenic a n truchiprii f i g u r i i l u i L e n i n a antrziat s se arate. Continund i mbogind expe riena l u i S c i u k i n i S t r a u h . B o r i s S m i r n o v , u n u l d i n t r e cei m a i valoroi interprei a i l u i L e n i n , evoc ntr-un a r t i c o l t o c m a i str d a n i a sa de a s u b l i n i a u m a n i s m u l l u c i d i generos, i z v o r u l l i m p e d e de nelepciune al d e m i u r g u l u i Revoluiei d i n O c t o m b r i e : . . . ce poate fi mai pasionant, mai plin de onoare crea i de rspundere n arta teatral dect rea chipului lui Lenin.' Lenin, una din cele mai mari figuri din istorie, este n acelai timp i cel mai viu contemporan... Am vrui s redau, ntr-un ritm crescut al aciunii, arta lui Lenin de a detecta cele mai im portante fenomene ale vieii, de a defini simplu i clar sensul politic al evenimente lor. Am ncercat, ndeosebi, s redau str lucirea orbitoare a gndirii leniniste, logica ei perfect... Am urmrit tot timpul s redau * B o r i s S m i r n o v , C u m l - a m neles L e n i n - O m u l " , T e a t r u l " , n r . 4/1959. 20 pe aceast fulgertoare percepere a realitii, care-l caracteriza pe Lenin, s realizez transmiterea, cu maximum de claritate, a torentului su de gnduri, capacitatea lui Lenin de a se descurca n lumea complex a sufletului omenesc, de a sesiza tot ce este bun i valoros i de a respinge cu hotrre tot ce este josnic..." Am urmrit ca, pe scena M.H.A.T.-ului, Lenin s fie remarcat nu numai de cei care l-au cunoscut n via, ci i de generaia tnr care trebuie s-l perceap ca pe tm OM VIU, s recunoasc sufletul, gndirea lui Lenin..." Artistul care interpreteaz rolul lui Lenin trebuie s-i apropie i s educe zi de zi, n sine nsui, trsturi care erau proprii marelui condu ctor ; deoarece Lenin nu poate fi repre zentat pe scen; ca S TRIASC, n spaiul i timpid scenic, el trebuie s fie trit". n t e a t r u l romnesc, cea dinti ncercare de a-d r e p r e z e n t a scenic pe L e n i n (n Oro logiul Kremlinului) a fost propus unui proaspt absolvent a l I . A . T . C . ncercare, f i rete, t e m e r a r : ntruchiparea genialitii i personalitii unui asemenea om constituie o problem de via n munca unui actor"... mrturisea, cu acel p r i l e j , a c t o r u l G h . P o p o v i c i - P o e n a r u . ncetul cu ncetul, mi-am dat seama c nu situaiile i problemele piesei au importan, ci descoperirea de ctre mine, n primul rnd, a OMULUI Lenin". Mai trziu, cnd p e scena Naionalului i - a r e v e n i t d i n n o u uriaa rspundere de a n t r u c h i p a m a r e a figur, n A treia, patetica, acelai actor a considerat necesar s sub linieze, nc o dat, g r e u t a t e a d e a c o n t u r a felul n care gndete i simte conductorul proletariatului"... Dificultatea cea mai mare a rolului const tocmai n reconstituirea atent a proceselor intelectuale i emoionale ale marelui om, n dezvluirea universului de idei de care era animat, n artarea profundelor i puternicelor triri emoionale ale acestuia. S iubeti oamenii este o sar cin din cale afar de grea i spune, la un moment dat, Lenin lui Teodor Diatlov, i n aceast replic mi se pare c se afl cheia rolului pe care-l am de interpretat". Leniniana exemplar n l u i P o g o d i n nscrie o pagin l i t e r a t u r a dramatic sovietic

www.cimec.ro

l LENIN
documentar, t o c m a i p e n t r u c a o c o l i t r e c o n s t i t u i r e a rece a i s t o r i e i i a mtii l e n i niene, a p r o p u s r e d a r e a ei aa c u m a fost simpl ca a d e v r u l " ; 'tocmai p e n t r u c a ncercat dezvluirea semnificaiei g e s t u r i l o r i a f a p t e l o r l u i L e n i n , dezbroate d e orice s t r a i d e m o n s t r a t i v , i p u n e r e a accen t u l u i pe aspectele care exprim nflcrat u m a n i t a t e leninist. U m a n i s m u l l u i L e n i n , cheie d e bolt a ntregii construcii d r a m a tice, iat ce confer operei l u i P o g o d i n a c t u a l i t a t e . In lumea artei nu pot exista idei iar sentimente, spune P o g o d i n , dup cum nu pot exista sentimente fr fapte. Fie c desenm figura lui Lenin pe pnz, fie c o prezentm la cinematograf, fie c o de scriem n povestirile noastre, n toate cazu rile trebuie s cutm lucrul cel mai de pre: marea inim a lui Lenin." Efortul de a scoate n r e l i e f acest f a c t o r esenial : mbinarea trsturilor o m u l u i p o l i t i c cu n suirile sale personale adnc omeneti, s u r p r i n d e r e a l o r , n ambiana cotidian i f a milial, ca u n s i m b o l revoluionar, iat ce a c o n s t i t u i t , p e n t r u toi b u n i i l u i interprei, esena m u n c i i l o r , a m a r i i l o r rspunderi artistice. Am considerat c, pentru a-l n truchipa pe Lenin, trebuie s ptrunzi n nsi natura lui intim de aciune i gndire. Acest lucru este foarte complex i a te apro pia cit mai mult posibil de acest el consti tuie sarcina principal actoriceasc", scria G h . L e a h u , alturfndu-se a s t f e l (ca i n t e r p r e t al l u i L e n i n n O r o l o g i u l Kremlinului") de L i v i u C i u l e i , care, dup creaia sa d i n Omul cu arma, n o t a : Sarcina ce-mi reve nea era s sugerez spectatorilor, cu mijloace actoriceti, personalitatea geniului politic care a fost Lenin... De aceea, am urmrit textului, cu sensurile lui n afar de redarea ct mai intim trite aa cum am ncercat pe toate cile s le gndesc n mintea per sonajului , s redau acele trsturi prin cipale pe care le-am considerat a fi urm toarele : a) capacitatea acestui mare om de a cu prinde o pluralitate de probleme n acelai timp ; n aceeai fraciune de secund, mintea lui s sesizeze detaliul i ntregul, s-l pla seze n ntregid concepiei lui despre socie-

Liviu Ciulei (Lenin) i tefan Ciubotrau (Ivan Sadrin) n Omul cu arma" Gh. Popovici-Poenaru (Lenin) i Raluca Zamfirescu (Mria Ilinicina Ulianova) n A treia, Patetica"

www.cimec.ro

tale i lume. f (in seam de condiiile realitii imediate i de nzuinele pe care le tria pentru omenire; b) aten(ia deosebit pe care o acorda frmntrilor n fiecare om, dar mai ales n oamenii simpli, legai direct de via, fr a folosi abstraciuni intelectuale" M o d e s t i a , sinceritatea, d e m o c r a t i s m u l , u m a n i s m u l l u i L e n i n , u n i t a t e a indisolubil d i n t r e el i p o p o r u l revoluionai, ncrederea fui n fora clasei m u n c i t o a r e , n p a r t i d , n v i c t o r i a definitiv i total a revoluiei socia liste, ideea intransigenei revoluionare, toate au fost i p e n t r u muli ali artiti a i scenei i z v o r u l i elul realizrilor l o r . i f i e c a fost v o r b a de i n t e r p r e t a r e a l u i L e n i n tnrul (Stamate Popescu n Familia de Popov) ; sau n plin m a t u r i t a t e ( V a s i l e N i ulescu. n piesa In numele revoluiei de a t r o v , C o r a d o N e g r e a n u n Flori vii. C o n s t a n t i n A d a m o v i c i n A treia, patetica l a A r a d ) , a c t o r i i noitri a u ncercat s transmit cu for emoional marea inim a l u i L e n i n " . A u i t a nseamn a trda" spune L e n i n n f i n a l u l piesei n numele revoluiei a lui atrov. P e n t r u c r e a t o r i i d i n t e a t r u i f i l m . a n u u i t a " nseamn, de f a p t , a ncerca s transmit cu credin ceea ce a rmas v i u d i n L e n i n n o a m e n i i de p r e t u t i n d e n i : i n tegrarea activ i eficient n m a r e a cauz

a revoluiei i s o c i a l i s m u l u i , a pcii n l u m e deci, gestul i expresia partinic. O g l i n d i r e a , cu o miestrie d i n ce n ce m a i p e r fecionat, a bogiei i d e i l o r l u i L e n i n , a i d e a l u l u i revoluionar p e n t r u care acest om a tr't. a gndit i a l u p t a t , iat ce trebuie s l u m i n e z e p e r m a n e n t faa i contiina, f a p t a c r e a t o r i l o r de spectacole, i n u n u m a i aile l o r , ci i a l e fiecrui o m a l epocii c o m u niste. Condui de Partidul Muncitoresc Romn am nceput s construim n locul ruinelor via nou : copiii au crescut br bai ; comedianii, iat-i oameni. Cnd n anii de pace, am cutat n cri puterea de a uita lacrimile, Lenin ne-a venit n ajutor. De la el am nvat, ntre multe altele, s urmm cu curaj cuvintul raiunii i al dra gostei : i studiem opera, chipul moral i viaa plin de sacrificii, fr de care nici pana, nici dalta, nici penelul, nici cuvintul naripat n-ar fi neles c talentul, inten iile bune, credina i hotrrea ferm nu pot fi puse dect n slujba unei cauze mree. Lui Lenin i mulumim c am gsit calea dreapt, frumoas : adevrul". A m citat aceste emoionante c u v i n t e ale a c t o r u l u i Kovcs G y o r g y , p e n t r u c, fr s-1 f i i n t e r p r e t a t p r o p r i u - z i s pe L e n i n , a ptruns ceea ce r e prezint m o b i l u l creaiei .artistice, smburele creator a l nvturii l e n i n i s t e .

A.

A. Deineka:

Aprarea

Petrogradului"

www.cimec.ro

LA N

M O S C O V A , APRILIE'70
de Mihai Dini iu
J

nc d e l a nceputul l u i decembrie 1969, am gsit c a p i t a l a sovietic p r e g t i n d u l p e a p r i l i e '70. U n a p r i l i e 1970 p r i v i n d spre 1870. O p r i v i r e ndrt cu semnificaii spre nainte : L e n i n . A s t a nsemna. in t e a t r e , o atenie deose bit n u n u m a i fa ide spectacolele n care aprea i m a g i n e a l u i , d a r i fa de cele n care se fcea cu precdere simit g n d i r e a leninist, nsuflleitoare a maselor. Cum cele m a i m u l t e instituii scenice p l nuiser ea p r e m i e r e l e cu o a t a r e tem s aib loc n i m e d i a t a apropiere a datei Festive, plecarea mea d i n M o s c o v a , l a j u mtatea l u i m a r t i e , s-a d o v e d i t , n aceast privin, prematur : n u am p u t u t cunoate realizrile de ultim or. A m urmrit ns

destule spectacole recente circumscrise temei. S a u , altele, pstrndu-i prospeimea dup o existen (ndelungat. U n asemenea spectacol e Orologiul Krem linului. Respectabil n u n u m a i ca inut a r tistic, d a r i ca l o n g e v i t a t e . Poate f i c o n siderat cvasielasiic. i nu d i n t r - o singur pricin. Piesa l u i N i k o l a i Pogodin (una d i n t r e p r i m e l e n care apare ca personaj marele conductor al p r o l e t a r i a t u l u i ) a fost pus n scen acum vreo t r e i d e c e n i i d e ctre N e m i r o v i c i - D a n c e n k o . iar rolul p r i n c i p a l l interpreteaz Boris S m i r n o v (dei ntor, t o c m a i p e n t r u acest r o l . al P r e m i u l u i L e n i n ) . O triad de personaliti a r t i s t i c e , sub e g i d a unei instituii de statornic r e zonan : M . H . A . T . - u l . n repetiii, c o n t r i -

www.cimec.ro

23

buia interpreilor se d o v e d i s e c r e a t o a r e , n cea m a i deplin accepie a cuvntului: P o godin avea s relateze m a i trziu, de pild, c u m N e m i r o v i e i - D a n i c e n k o i c o n t u rase faete a l e p e r s o n a j u l u i L e n i n , p e care a u t o r u l nsui n u l e bnuia. R o l u l a fost iniial c r e a t d e c e l e b r u l G r i b o v . A c u m , n unele s e r i , e intruch,ipat de ctre Boris Smirnov; n altele, d e ctre mai-tnrul S. A . I a k o v l e v . C o n t i n u i t a t e peste generaii, nu numai a spectatorilor...

T o t S o r i s S m i r n o v nvie trsturile c o r i f e u l u i revoluiei pe u n a l t a f i a l M H . A . T . u l u i : 6 iulie. Deoarece piesa n u e cunos cut s p e c t a t o r i l o r notri, v o m d a cteva a m nunte. M a i ales c o merit. Datorat u n u i a d i n t r e cei m a i dotai d r a m a t u r g i s o v i e t i c i ai m o m e n t u l u i a c t u a l , Mihaii S a t r o v , ea pune p r o b l e m a corelaiei libertate-necesit a t e , n condiiile c u c e r i r i i p u t e r i i de ctre clasa m u n c i t o a r e . Plasat n p e r i o a d a l u i 1918, cnd p u t e r e a oscila ca a c u l u n e i balane n d e l i r , aciunea se bazeaz p e p e r s o n a j e i s t o r i c e : Lenin, omniprezentul catalizator Sverdlov, Dzerjinsfci u n f e l d e m a g n e t i c a n a h o r e t purttor-de-spad , C i o e r i n i, l a a n t i p o d , M r i a S p i r i d o n o v a o Jeanne d ' A r c slav, coapt, pasional i reprobabil. L e n i n se profileaz f o a r t e v i u , iblnd i necrutor t o t odat, adevrat conductor al revoluiei. Dei u m a n i umanitar, el e implacabil, p e n t r u c nu-i p o a t e p e r m i t e s f i e a l t f e l ntr-o nfruntare a crei miz e l i b e r t a t e a i v i a a a m i l i o a n e d e o a m e n i , p e n t r u c revoluia e revoluie, i a r vibraia uman trebuie suspendat fa de dumani. N e e nfiat ca u n d i a l e c t i c i a n d e n i v e l u n i c , cu ptrundere tioas n esen, t e o r e t i c i a n i o m d e aciune, i n t u i n d i n s t a n t a n e u n e cesitatea imediat, vital, i procedeul tactic i m p l i c a t d e strategie. Fr s se sfiasc a sacrifica partea pentru ntreg, el ser vete pn l a capt, cu toate f i b r e l e , n m o d desvrit, masele pe c a r e l e errnuiete. n r e g i a experimentat a l u i L . V . V a r pahovski (de curnd cunoscut publicului romnesc p r i n spectacolul Banii turbai, n fiat d e ctre c o l e c t i v u l T e a t r u l u i M a l i ) , Boris S m i r n o v n e p r o p u n e u n L e n i n f o a r t e alturi de n o i , u n omule neastmprat, t o t a l l i p s i t f i z i c de podoabele spectaculoase a l e personalitilor >cu oare n e - a obinuit i s t o r i a . D a r , p r i n datele cunoscute ale p e r s o n a j u l u i

istoric, c o r o b o r a t e c u ascuimea, c o n v i n g e r e a i l i p s a d e prejudeci ale ntreitei i n t e r p r e tri a t r o v - V a r p aho v s k i - S m i r n o v , L e n i n d i n ipoteza M . H . A . T . - u l u i cucerete. O r i g i n a l i t a t e a , n cel m a i b u n sens a l c u vntului, c a r a c t e r u l d e u n i c a t a l l u i B i c i , f u n c i a r a l u i lips d e c o n f o r m i s m , de p o z , te (captiveaz. L e n i n se vdete cu att m a i mre cu ct n i c i o clip n u se ostenete a prea 'astfel, ln n i c i o m a n i f e s t a r e , n n i c i u n d o m e n i u , el n u e p r e o c u p a t s par: el este. A u t e n t i c , p n l a capt, dei l i p s i t d e preocuparea (deci, de auto r e g i zarea) strlu c i r i i e x t e r i o a r e , el a p a r e n piesa l u i atrov Luminnd m a i presus dect o r i c e , cci l u m i n a sa este adnc luntric. Concepia regizoral, excelent n cazul p e r s o n a j u l u i L e n i n , se arat valoroas i n ansamblul construciei spectacolului. Ne gndim n u m a i c e v e n i m e n t e l e excesive, nucitoare i p r e c i p i t a t e a l e piesei a r f i necesitat p o a t e n u n e l e scene o d i n a m i c m a i febril dect o ngduie a c a d e m i s m u l a r b o r a t c u predilecie de muli d i n t r e a c t o r i i M . H . A . T . - u l u i . i p e n t r u c vorbim de a c t o r i , t r e b u i e s mrturisim c, n ge n e r a l , ei n i s-au prut funcionnd doar u t i l i t a r , dac n u chiar mediocru ; uneori, nemplinirile a t i n g c h i a r r o l u r i - c h e i e , c u m este cel a l l u i D z e r j i n s k i . Excepii P e n k o v ( S v e r d l o v ) i, n r o l u r i m i n i m e : Desniki ( K a r e l i n ) , Kapur (Alexandrovici). Singur,, creaia l u i S m i r n o v rmne cu adevrat m e morabil. Creaia l u i rscumpr foarte m u l t e d i n 'reticenele mrturisite n legtur cu p a r t e n e r i i si.

Tot n regia l u i Varpahovski, tot l a M . H . A . T . , poi vedea u n a l t spectacol i n s p i r a t de a n i i c u c e r i r i i p u t e r i i sovietice : Zilele Turbinilor, de M i h a i i B u l g a k o v . Aciunea se desfoar n m e d i u l ofierilor a l b i d i n U c r a i n a rzboiului c i v i l . I n t e r e s a n t pornit, l u c r a r e a Ise sfrete cu u n h a p p y - e n d d e s t u l de a r b i t r a r . R e g i z o r u l a o r g a n i z a t cu c o m peten m a n i f e s t a r e a scenic (cu u n e l e r e zolvri de n i v e l a n t o l o g i c de p i l d , t a b l o u l d e p e scara colii). Interpreii, stpni ai celebrei profesionaliti caracteristice M . H . A . T . - u l u i , snt, d i n pcate, t r i b u t a r i i stagnrii n care se afl deocamdat acest t e a t r u . A . A . iBorzunov i V . T . Kapur n d o u r o l u r i episodice a u fost s i n g u r e l e n u m e actoriceti n msur s n i se impun. A l t e spectacole vzute n aceste t r e i l u n i l a M . H . A . T . manifest d e asemenea oboseal, oarecare placiditate d i n partea actorilor. D i n t r e puinele excepii, u n a e ns d e - a d r e p t u l strlucit : Lrina Mironicenko, i n -

24

www.cimec.ro

terpret nelinitit, cu u n r e a l sim a l c o n temporaneitii, a Maei d i n Pescruul. La T e a t r u l A c a d e m i c de A r t se simte n e v o i a unor n o i m a r i regizori, vrednici de marea tradiie a acestei solemne instituii. L a u n i r i d i n teatrele n o v a t o a r e a l e M o s covei .(Sovremeninic"), sub i n s p i r a t a c o n d u cere a l u i G l e g E f r e m o v , se bucur de i n teresul p u b l i c u l u i c i c l u l Decembritii Cei de la Narodnaia Volia Bolevicii.'
1

Acelai patos revoluionar animnd spec tacole a g i t a t o r i c e se ntlnete i n cele l a l t e irtscenri ale aceluiai L i u b i m o v : Mama ( d r a m a t i z a r e dup G o r k i ) , Luai aminte! (pe (pe v e r s u r i d i n M a i a k o v s k i ) , Pugaciov v e r s u r i d i n E s e n i n ) , mpotriva lumii (pe v e r s u r i d i n A n d r e i Voznesenski), Cei care au czut i cei care triesc (pe v e r s u r i l e u n u i mnunchi de poei s o v i e t i c i c o n t e m porani). Cei de pe T a g a n k a " oul t i v o t e a t r a l i t a t e supl, a l i i n d procedeele t e a t r u l u i clasic cu declamaia, p o n t o m i m a cu t e a t r u l d e u m b r e ; m u z i c a dobndete u n r o l d e seam, ea i n t e r v e n i n d sub f o r m e l e cele m a i v a r i a t e , d e l a orchestra s i m f o n i c l a g r u p u l r i t m i c de j a z z , d e l a c o r l a cntreui s i n g u r a t i c , d e l a p a r t i t u r a clasic occidental l a improvizaia cmtreului p o p u l a r d i n step, de l a b a n d a magnetic, readucnd vocea majestuoas a l u i aliapin, p n l a d i z a r e a " rguit i despe rat, ntretiat de chitar, a l u i Vsoki, parc nruit tng a r l e c h i n . Spectacolele de pe T a g a n k a v i t a l e , ingenioase, de u n sub stanial p a t o s p a r t i n i c snt nnobilate d e o m a r e tristee. O p t i m i s m u l partinitii l o r implic i d i b u i r i l e , i privaiunile, i j e r t f a . O sumedenie d e alte spectacole a r d e n t e p o t f i ntjllnite i l a toate celelalte colective m o s c o v i t e de l a cel al v e n e r a b i l i l o r maetri a i M a l i " - u l u i (Unchiul tu Mia e cunoscut i s p e c t a t o r i l o r r o m n i ) , pn l a u c e n i c i i n e vrstnioi ai s t u d i o u l u i I n s t i t u t u l u i de t e a t r u (unde a m vzut o d r a m a t i z a r e pe t e m a r z boiului civil, nfrngerea. dup Fadeev). U n e l e t i t l u r i se repet (Zilele Turbinilor. de pild, poate f i vzut l a M . H . A . T . , d a r i l a T e a t r u l Stanislavski"). Fiecare t e a t r u caut s-si v a l o r i f i c e n cel m a i nalt g r a d resursele n s l u j b a concepiei care l v i t a l i zeaz. Concepia leninist, care se face p r e zent p r e t u t i n d e n i i pe scenele t e a t r e lor, i n a f a r a l o r . n p r e z i u a m a r i i aniversri, M o s c o v a n treag z i d u r i l e roii ale K r e m l i n u l u i , b i sericile cu t u r l e d e aur, f u r n a l e l e a f u m a t e , b l o c u r i l e cu zeci d e e t a j e d i n b e t o n , oel, sticl, ca i csuele de l e m n , M o s c o v a ntreag n u e dect u n g i g a n t i c decor, p r e gtit pentru ntmpinarea srbtorescului spectacol.

A l t scen trepidant e cea a T e a t r u l u i de pe T a g a n k a . A i c i spectacolele l u i I u r i i L l u b i m o v , d i r e c t e , a g i t a t o r i c e , eficace, p e n duleaz ntre o prematur tent de m a n i e r i s m i u n r e a l e l a n n o v a t o r , ntre iun sim scenic a u t e n t i c i u n s p i r i t de-a d r e p t u l c o m e r c i a l , n p o f i d a acestor contraste ( m u l t i p l i c a t e de existena u n e i t r u p e , n g e n e r a l paupere ca t a l e n t , dei d i s c i p l i n a t e i p a sionate pn i a f a n a t i s m ) , credem c L i u b i m o v i scena de pe Taganlca reprezint u n u l d i n fenomenele i n t e r e s a n t e , n a c t u a l u l moment, ale t e a t r u l u i moscovit. S-a scris m u l t i n presa noastr despre a d m i r a b i l u l m o n t a j d r a m a t i c Zece zile care au zguduit lumea ; n u m a i s o c o t i m , d e aceea, necesar s f a c e m r e v e n i r i n c a d r u l r n d u r i l o r d e fa. O p r e c i z a r e 'totui : apariia l u i L e n i n n u are aici l o c pe scen, c i , d i n c i n d n cnd, n sal, alturi d e s p e c t a t o r i , n s u p e r d i m e n s i o n a t e proiecii ale u n o r f o t o g r a f i i d o c u m e n t a r e . Funcia acestor f o t o g r a f i i era, f i e s comenteze aciunea d e pe scen, f i e s-o i m p u l s i o n e z e . M a i presus dect i m a g i n e a , v e r b u l l e n i n i s t se simea ns, tot t i m p u l , ca element-anotor a l s p e c t a c o l u l u i a l revoluionarului O c t o m b r i e . * In legtur cu acest ciclu, vezi tendine n teatrul istoric sovietic" de Miletvneanu, n numrul de fa. Noi Gh.

www.cimec.ro

Grupul conductorilor din Pelersburg,

Uniunii n frunte

de lupt pentru eliberarea clasei eu V. I . Lenin (fotografie din

muncitoare" 1897)

TENDINE NOI IN TEATRU ISTORIC SOVIETIC

de Gheorghe

Miletineanu

E b i n e hjuit c d r a m a t u r g i a de p r e t u t i n d e n i a u l t i m e l o r d e c e n i i i afl adesea inspiraia n i s t o r i e . Recurgnd lia cele m a i f e l u r i t e f o r m e t e a t r a l e de l a evocarea neutr" l a i r e s t k u i r e a scenic a d o c u m e n t u l u i , de l a p a r a f r a z a p o e t i c l a f a n t e z i a a p o c r i f , s c r i i t o r i i d e s c o p e r n f a p t e l e t r e c u t u l u i u n m a t e r i a l sau u n p r e t e x t generos p e n t r u i n v e s t i g a r e a celor m a i arztoare ntrebri ale v r e m i i n o a s t r e . D r a m a t u r g i a sovietic a a n i l o r d i n urm n u a rmas i m p e r m e a b i l u n u i f e n o m e n m a n i f e s t pe t o a t e m e r i d i a n e l e resurecia n cheie m o d e r n a t e a t r u l u i istoric. Aceast important zon a d r a m a t u r g i e i c o n t e m p o r a n e pe t e m e i s t o r i c e este ou att m a i semnificativ, ou ct, nluntrul e i , s c r i i t o r i i s o v i e t i c i se strduiesc s r e z o l v e cteva i m plicaii l i t e r a r e de interes p r i n c i p i a l . ,M g n d e s c l a necesitatea p e care ei o r e s i m t d e o p o t r i v de a depi, n teatrali i s t o r i c , clieele a p o l o g e t i c e a l e b i o g r a f i e i r o m a n ate, p o n o i f e care au g r e v a t m u l t d r a m a t u r g i a u n e i p e r i o a d e azi depite, ca i, m a i alles, de a iei d i n fgaul n e o r o m a n t i c n oare s-a a n g a j a t , i a nceputuri, l i t e r a t u r a sovietic nchinat Revoluiei. n direcia aceasta, T e a t r u l S o v r e m e n n i e " i-a nsuit, n s t a g i u n i l e t r e c u t e , o experien e x t r e m de interesant i r o d n i c , m o n t n d u n t r i p t i c d r a m a t i c consacrat p r i n c i p a l e l o r etape ale micrii r e v o l u i o n a r e ruse. Scrise de a u t o r i diferii, piesele aces tea t r e i i l u n g - m e t r a j e . de sine stttor f i e c a r e : Decembritdi de L e o n i d Zorin, Cei de la Narodnaia Volia de A l e k s a n d r S v o b o d i n i Bolevicii (30 august) de M i h a i i S a t r o v ( u l t i m a drmtire ele face p a r t e , l a rndul e i , d i n t r - u n c i c l u de piese pe t e m e istorice) alctuiesc, i n c o n t e s t a b i l , u n ntreg u n i t a r . T o a t e cele t r e i d r a m e fixeaz n o b i e c t i v coleotivit(i i le situeaz s c r u p u l o s n c o n t e x t u l e p o c i i ; e o trstur c a r e deosebete net s u i t a reprezentat la S o v r e m e n n i e " de oteva d i n t r e cele m a i i l u s t r e d r a m e o c c i d e n t a l e , de dat r e l a t i v recent, avnd t o a t e n c e n t r u l l o r cte u n s i n g u r d e s t i n e x e m p l a r .

26

www.cimec.ro

E d r e p t , urmrirea n t r i p t i c a p e r s a n a j e l o r c o l e c t i v e i r e f e r i r i l e de d e t a l i u l a configuraii i s t o r i c e , puin f a m i l i a r e c i t i t o r u l u i n e a v e r t i z a t de peste h o t a r e , i n g r e u neaz acestuia accesul la s i s t e m u l de asociaii m e n t a l e a v u t n v e d e r e d e a u t o r i ; d i n acest m o t i v , d e z b a t e r e a de i d e i n u e ns mali puin acut i captivant, ba, a spune, dimpotriv. R o s t u r i l e , u t i l i t a t e a i eficiena c o m p l o t u l u i p o l i t i c acesta este smburele d i n oare se d e z v o l t c o n f l i c t u l n t o a t e lucrrile t r i p t i c u l u i . A s p i r a i i l e m r i n i m o a s e ale u n e i intelectualiti de cea m a i divers p r o v e n i e n de oltas. d a r n t o t a l i t a t e progresist, d e m o c r a t , snt o o n f r u n t a t e cu viaa, pe t r e i t r e p t e d i f e r i t e de d e z v o l t a r e social, i puse a s t f e l n t r - o l i m p e z i t o a r e perspectiv i s t o ric. D e s t i n e l e acestui g r u p n relaie ou cei muli i u m i l i pe care rvnete s-i s l u jeasc c o n s t i t u i e a x u l c e n t r a l a l t r i p t i c u l u i . D i n c a n d o a r e a cu care u n d e c e m b r i s t i m a g i n e a z o rscoal rneasc izvort d i n t r - o m a n e v r de p a l a t , n v r e m e ce ali tovari a i si i p u n n d e j d e a n t r - o m o n a r h i e constituional r e z o n a b i l i c u m i n t e , se nate i m p r o v i z a i a a p r o a p e c o p i l reasc a u n e i l o v i t u r i de stat n care n i c i m c a r r e b e l i i n u c r e d pe d e - a - n t r e g u l , cci i v e d e m , n a j u n u l aciunii, dezorientai, deprimai, ou c e r t i t u d i n e a c pesc l a m o a r t e . D i n credina, nc naiv, c asasinarea arului p o a t e duce l a o s c h i m b a r e de n t o c m i r e social, d e c l a n n d , e v e n t u a l , de sus n j o s , u n v a l de micri p o p u l a r e , se nutrete pregtirea minuioas, c h i n u i t o a r e , e r o i c a a c t e l o r t e r o r i s t e . n sfrit, n e t a p a c n d oei exploatai a u l u a t p u t e r e a , e c h i p a de elit a r e v o luionarilor de p r o f e s i e , marxiti, dezbate n d e l u n g , nainte de a l u a o msur decisiv, c o m p l i c a t e p r o b l e m e t e o r e t i c e , c u m p n i n d fr p r i p e a l justeea i efectele hotrrii n discuie cu o ntreag experien istoric, asimilat c r i t i c i t e m e i n i c analizat, cu g n d i r e a leninist, c r i s t a l i n l i m p e d e , d a r supl i c l a r v z t o r aplicat realitii. A s u p r a acestei evoluii d e - a l u n g u l u n u i veac se a p l e a c o meditaie serioas, a d n c i neprtinitoare, despre ceea ce a fost, este i t r e b u i e s f i e , n t r - o societate, intelighenia'*. A a se face c piesa m e d i a n a t r i p t i c u l u i . Cei de la Narodnaia Volia, e con struit pe u n i n g e n i o s c o n t r a p u n c t : p e u n p l a n a l aciunii, J e l i a b o v i p r e g t e t e a p r a r e a l a proces, i a r a c u z a t o r u l l u i i repet r e c h i z i t o r i u l cei d o i calculeaz ca n t r - o partid de ah cuvntrile l o r n faa t r i b u n a l u l u i , p r e v z n d f i e c a r e r e p l i c a c e l u i l a l t i a s t f e l intrnd, de f a p t , ntr-un a d e v r a t d i a l o g , rece, acerb ; pe a l t p l a n , m u l t m e a oare ateapt execuia c o n d a m n a i l o r c o m e n t e a z ntmplrile (o trgovea, d o i rani, d o u c u r s a n t e , u n l i b e r a l , u n c o n s e r v a t o r .a.m.d., f i e c a r e p r i v i t o r a p r e c i i n d l u c r u r i l e de p e o poziie p r o p r i e , d a r alctuind m p r e u n a p r o a p e u n cor a n t i c ) . Furat de senzaionalul e v e n i m e n t e l o r , l u m e a vdete o total, neclintit indiferen fa d e p e r s o n a l i t a t e a i de m o b i l u r i l e c o n d a m n a i l o r . Pe a l t r e i l e a p l a n . n fine. r e t r o s p e c t i v e l e c a r e d e s c r i u i s t o r i a patetic a organizaiei N a r o d n a i a Volia. C o r o l a r u l j u d e c i l o r despre i s t o r i e ce se d e g a j d i n p r i m e l e d o u pri ale t r i p t i c u l u i l aduce d i s p u t a coninut n u l t i m a l u i pies, Bolevicii a l u i atrov. A c i u n e a d r a m e i se petrece n z i u a a t e n t a t u l u i comis m p o t r i v a l u i L e n i n , n v a r a l u i 1918. V l a d i m i r Mliici n u a p a r e n s c e n , d a r g i g a n t i c a l u i p e r s o n a l i t a t e e n e c o n t e n i t prezent p r i n t r e e r o i i d r a m e i . C e n t r u l de g r e u t a t e al piesei l c o n s t i t u i e discuia d i n t r e m e m b r i i guvernului r e v o l u i o n a r d e s p r e iminena instaurrii t e r o r i i roii. M u l u m l n d u - s e s creioneze, d i n l i n i i .puine, d a r s i g u r e , cteva s i l u e t e cunosoute, p e r t i n e n t alese, a u t o r u l este i n t e r e s a t n p r i m u l rnd de desfurarea dezbaterlilor oe p r e o e d l u a r e a hotrrii s t u d i u n p r o f u n z i m e a s u p r a esenei p o l i t i c e i p s i h o l o g i c e a c h e s t i u n i i , despre n e c e s i t a t e a i p r i m e j d i i l e , sau r i s c u r i l e , d e c i z i e i d e l u a t . despre garaniile ce se c u v i n a s i g u r a t e p e n t r u ca o msur t e m p o r a r , inevitabil, s n u p o a t d e g e n e r a , s n u p o a t duce l a a b u z u r i , s n u poat dinui m a i m u l t deot e necesar. A n a l i z a , de p a s i o n a n t r i g o a r e tiinific, a u n e i epoci f a i m o a s e de e x t r e m i s m revoluionar d i n t r e c u t ( i n spe, t e r o a r e a i a c o b i n i d e n a t u r a r e a e i , d u p t e r m i d o r , n d i c t a t u r a m a p o l e o n e a n ) d e v i n e o secven de m a r e t e n s i u n e teatral, r a d i o g r a f i a d i l e m e l o r , ntrebrilor, refleciilor u n u i s c r i i t o r c o n t e m p o r a n , a n g a j a t pe poziii p a r t i nice, a s u p r a u n u i b a g a j de experiene i s t o r i c e m a i a p r o p i a t e de n o i . T r i p t i c u l j u c a t la ..Sovremennie" denot n u n u m a i preocuparea t e a t r u l u i sovietic p e n t r u c e r c e t a r e a i z v o a r e l o r sociale, n t i m p , ale u n o r f e n o m e n e a c t u a l e analiz ncercat n a l t e c o l e c t i v e p e baza literar oferit d e d r a m a t u r g i a clasic . c i si o stpnire matur a celor m a i m o d e r n e m i j l o a c e dnarmaturgice, care trezesc analogii c o n t e m p o r a n e , fr a r e c u r g e l a t e h n i c a desuet a a l u z i i l o r i fr a si/lui, tendenios, adevcul istoric. D u p o e x p u n e r e puin g r e o a i e , uor ilustrativ, reflectnd p r i n nsi ncetineala ei c o n v e r s a t i v dificultile i n d e l u n g i l e ovieli ou oare s-a u r n i t micarea d e c e m brist, o c a l i t a t e esenial a t r a g e d i e i l u i L . Z o r i n o reprezint succesiunea rapid, fulgurant, a f l a s h - u r i l o r ce nfieaz n r a c c o u r c i i n t e r o g a t o r i i l e n o b i l i l o r rzvrtii.

www.cimec.ro

27

Ne a f l m , p r i n aceast c o n t r a p u n e r e , a p r o a p e p u b l i c i s t i c tioas, d e d i a l o g u r i , n c u l i s e l e u n u i v e r i t a b i l proces p o l i t i c i f a c e m ounoitin c u t e h n i c a , d i a b o l i c abil, a a n c h e t a t o r i l o r , c a r e urmresc a d a p t n d u - s e c u o v e r s a t i l i t a t e stupefiant personalitii fiecrui a r e s t a t i n p a r t e n u att s d e z v l u i e u n a d e v r , ct s stoarc u n o r i n c u l pai mrturisi rea i n f a m a n t dorit, p e n t r u a d e m o n s t r a justeea u n u i v e r d i c t d i n a i n t e s t a b i l i t . P r o c e d u r a se repet pe toat d e s c h i d e r e a u n u i e v a n t a i pestri d e c a r a c t e r e de l a d e l a t o r u l o r d i n a r , c a r i e r i s t i m i z e r a b i l , l a r e n e g a t u l d i n c o n v i n g e r e , cel c a r e crede cu s i n c e r i t a t e n u t i l i t a t e a p o l i t i c a trdrii sale, i de l a j a l n i c u l p o l t r o n l a n e c l i n t i t u l , dirzul cap a l micrii. Decembritii d a u a s t f e l t o n u l ntregului t r i p t i c , u r m r i n d f e l u l n care c o n f l i c t e l e p o l i t i c e m b r a c vemntul o p o z i i i l o r etice, i a r i n c o m p a t i b i l i t i l e m o r a l e se c o n v e r t e s c n a n t a g o n i s m e p o l i t i c e . M o t i v u l este r e l u a t de A . S v o b o d i n i M . atrov. N a r o d n i c i i , electrizai de c r e dina n justeea activitii l o r , snt i n d i v i d u a l i t i u m a n e de a l e a s frumusee s u f l e teasc, s i n c e r i c h i a r n e r o a r e , p l i n i de d e v o t a m e n t , de abnegaie fa de cauza l i b e r tar, nclzii de o integral, de n i m i c tirbit, o m e n i e . A c o r d u l finali a l t r a g e d i e i e m a r c a t de mrturia de d i n c o l o d e m o a r t e a c d l o r osndii, oare d e c l a r posteritii, o u nezdruncinat f e r m i t a t e , o u a b s o l u t , sublim l u c i d i t a t e , C o n t i i n a noastr e curat ! " L a atrov, f i g u r i l e b o l e v i c i l o r c o m i s a r i a i p o p o r u l u i snt puse sub s e m n u l e x e m p l u l u i i n c a n d e s c e n t , mre, a l integritii omeneti a Iuti I l i c i , n fiina cruia se gsesc c o n t o p i t e o g n d i r e p o l i t i c ptrunztoare, pus consecvent n s l u j b a c e l o r o p r i mai, i r e s p e c t u l ireproabil a l u n o r n o r m e de c o n d u i t etic de nentinat n o b l e e . S i m p l a c i t a r e a t e l e g r a m e l o r l u i L e n i n vdete o uria p u t e r e de c u p r i n d e r e : n ele alterneaz u l u i t o r d i r e o t i v e l e p o l i t i c e cele m a i c a t e g o r i c e i m a i necrutoare, i r e c o m a n d r i nsufleite d e g r i j p e n t r u s o a r t a cte u n u i s i n g u r ins nedreptit. S i m p l a a l t u r a r e a a c e l o r rnduri d e s u g e r a r e a c l o c o t u l u i u n u i v r t e j r e v o l u i o n a r n care s - a i dezlnuit p o r n i r i d i n t r e cele m a i d i s o n a n t e , adesea opuse, p a r e s conin cheia u n e i g r a v e p r o b l e m e f i l o z o f i c e , r i d i c a t e de o experien istoric fr p r e c e d e n t , nc n e epuizat, p a r e s i n d i c e adevrul, s i m p l u ca o p o r t o c a l " , ca s f o l o s i m e x p r e s i a l u i Aleksei Tolstoi. Ceea ce a d u c e n t r - a d e v r n o u n t e a t r u l de azi d r a m a t u r g i a sovietic pe m o t i v e i s t o r i c e n u e uor de a p r e c i a t d u p u n e x a m e n att de grbit. E ns n e n d o i o s c ea cu ncearc o sintez de m o d a l i t i , ce se a n r n atrgtoare i fertil, ntre utilizarea, m a x i m f i d e l i t a t e , a surselor documentare d a r fr a o u l t i v a c o l a j u l a r i d de e x t r a s e d i n lucrri de s p e c i a l i t a t e ; nararea detaliat a faptidui istoric d a r fr a a l u n e c a su d e s p r e V i e t n a m , n ilustraivism ( a c c i d e n t cruia i - a czut victim, n Discursul c h i a r u n s c r i i t o r de t a l i a l u i P e t e r W e i s s ) ; reconsiderarea trecidului p r i n prisma unei f i l o z o f i i severe i cuprinztoare cu detaare i o b i e c t i v i t a t e , d a r fr a c d e a n cursa s c h e m a t i s m u l u i ( e r o a r e pe care n - a tiut n t o t d e a u n a s-o o c o l e a s c , n j u d e c a r e a vieii sociale, n i c i c h i a r B r e c h t ) ; i, n sfrit. o intonaie umanist personal, liric, g e n e r a t o a r e de e m o i e . n r e l a t a r e a d r a m a t i c ptima, d a r fr a o m p i n g e n e l o g i u d i t i r a m b i c sau n p a m f l e t . A l i a j u l acesta de nsuiri, ntr-o manier e l e v a t p u b l i cistic, p r o m i t e t e a t r u l u i i s t o r i c , i n v i i t o r , o f o a r t e l a r g d e z v o l t a r e , b o g a t n m a r i revelaii. G. K. Sav'dki: Primele zile ale lui Octombrie"

www.cimec.ro

V.

I . Lenin

n biroul

su din din 1918)

Kremlin

(fotografie

T A

R U

E G

Z U

E S

C T

dram n dou pri de

MIHAIL A T R O V
www.cimec.ro

PERSONAJELE
Sveridllov Luinacearski Zagorski Krestiniski Kolllonfcai Petrcwski Pokroviski Giioerin Nogihiin
nimpa

Stmcika Enukidze Viinokurav Kurski Steklov Kruipskai'a U>1 i a n ova Bonei-Bruievki Kizas V alici ki na Min Veisbrod Obuh Rozanov

Ghil
Poilmtomii Baituilin Telegrafistul Fata O isemtinel

www.cimec.ro

Partea, I
1
M o s c o v a . K r e m l i n u l . Sala de edine a C o n s i l i u l u i C o m i s a r i l o r p o p o r u l u i Sovn a r k o m i c o r i d o r u l oare leag S o v n a r k o m u l de locuina l u i V . I . L e n i n . n sala de edine : t r e i mese a c o p e r i t e cu p o s t a v greu, v e r d e , aezate n form de U . D e - a l u n g u l meselor, f o t o l i i luxoase, albe, ou p e r n e irosii de catifea, p e n t r u c o m i s a r i i p o p o r u l u i ; n c e n t r u , u n f o t o l i u simplu, cu speteaz mpletit, p e n t r u preedinte. Se m a i a f l i n sal i dou mesue p e n t r u secretari ; pe u n a d i n msue, u n t e l e f o n . D e - a l u n g u l pereilor, soaune p e n t r u invitai. D e o c a m d a t , sala de edine e goal. D o a r pe c o r i d o r se vede t e l e g r a f i s t u l n faa a p a r a t u l u i su n plin funciune, descifrnd b a n d a de hrtie care erpuiete ncet. E o r a apte i jumtate. C e a s o r n i c u l bate t o c m a i j u m tatea de or. Intr dou funcionare de l a Direcia s e c r e t a r i a t u l u i S o v n a r k o m u l u i : A n a P e t r o v n a Kizas, m a i n vrst, i F a t a , f o a r t e tnr. Ele p u n pe mese c o l i de hrtie i creioane. K I Z A S : L u i V l a d i m i r I l i c i pune-i din cele de format mic pentru nsemnri. F A T A : Bine. K I Z A S : i l a fereastr, pe pervaz. ting. Pentru L u n a c e a r s k i pune trei creioane. Aa. F T A : i cleiul ? A m adus i clei. K I Z A S : T o t pentru V l a d i m i r I l i c i . E l i zice guturai". V e z i , ine minte ; s nu te zp ceti cnd o s-i cear. F A T A : D a , zu, lunea trecut am sfeclit-o ru. Ieise cam pe la miezul nopii din c a b i net. D-mi repede Colegiul C o m i s a r i a t u H i poporului pentru alimentaie", mi zice. i m apuc de zor s le d a u tuturor pe rnd cte un telefon. i trezesc din somn, cnd colo, dup nici zece minute, l vd c iese din nou d i n cabinet, de ast dat suprat : Unde-i lista c o l e g i u l u i ? " A t u n c i abia p r i cepusem. i-i explic c m - a m ncurcat. K I Z A S : i ? C e i-a spus ? F A T A : M a i nti s - a simit parc stnjenit i i-a cerut iertare c nu s-a exprimat des tul de limpede ; dup aceea am stat m preun la telefon s-i sunm din nou pe toi i s le spunem s nu m a i vin... K I Z A S : i i-ai m a i prins ? F A T A : N e - a u scpat vreo cinci. i au v e nit. V l a d i m i r I l i c i nu s-a m a i culcat ; a stat. i - a ateptat i i-a cerut scuze. Uite-1 pe Cicerin. (Intr Cicerin.) K I Z A S : Bun seara, Gheorghi V a s i l i e v i c i . C I C E R I N : Salut. (Se aaz la l o c u l su i se cufund n hrtii.) K I Z A S : Aa. C r e d c toate-s n regul... A cum i a , te rog, dosarul sta, du-te la tele graf i dicteaz telegramele l u i V l a d i m i r I l i c i . Cnd o s fie nevoie, o s te chem. F A T A : Bine. (Ia d o s a r u l cu telegramele i pleac.)

FATA:
(Sun

De c e ?

telefonul.)

K I Z A S (la t e l e f o n ) : A l o ? L a aparat, K i z a s . Bun ziua... C a de obicei, l a opt... V l a d i m i r I l i c i n - a sosit nc, d a r vine, vine curnd... N u , D z e r j i n s k i n-o s fie ; a plecat de u r gen Ia Pitcr... C u m , nu tii ? A fost a s a sinat Uriki azi-diminea... L a Smolni. A b i a sosise ; intra pe poart cnd au tras n el. Snt arestai... N u tiu... N u tiu... Bine. (Pune r e c e p t o r u l n furc.). F A T A : D e ce i pe pervaz ? K I Z A S : Cnd edina e pe terminate, p l u tete n sal un fum att de gros c poi s-1 tai cu cuitul. V l a d i m i r I l i c i se duce i se aaz atunci pe pervaz. i conduce de-acolo. Scrumierele pune-le aici... E n u k i d z e i P e trovski fumeaz cel m a i mult. F A T A : i dac n u se aaz aici ? K I Z A S : F i e c a r e i are locul preferat. E n u kidze i Petrovski a u trecut nu de mult pe scaunele astea. A u schimbat cu C i c e r i n i Krestinski. L e place s sporoviasc n timpul edinei, i V l a d i m i r I l i c i i - a cam spu nit. S - a u mutat de aceea mai departe de el. sta c locul l u i S t a l i n . Fumeaz i el, d a r acum n - a i de ce s-i pui scrumier ; e la arin. Pestskovski nu fumeaz. L u i iurupa rezerv-i hrtie mai mult. Troki nu vine e pe front ; Skleanski se folosete de carnetul l u i personal. N i c i B u h a r i n , nici Rkov nu v i n . S - a u dus Ia Serpuhov, la m i

www.cimec.ro

33

C I C E R I N : A n a Petrovna, V l a d i m i r I l i c i e la el n apartament ? K I Z A S : Trebuie s soseasc dintr-o clip n alta de l a miting. C I C E R I N (amintindu-i) : D a , aa e. A z i e vineri. (Continu s-i citeasc hrtiile. F a t a , la a p a r a t u l de telegrafie.) F A T A (ctre telegrafist) : Bun seara. P u tem transmite ? T E L E G R A F I S T U L : Snt m u l t e ? F A T A (i arat dosarul) : Snt. T E L E G R A F I S T U L : O s ne i a cam dou ceasuri. Dicteaz. (i, n tcerea care se las, Fata ncepe s dicteze textele t e l e g r a m e l o r . O r i de cte o r i d e - a l u n g u l aciunii se ivete o pauz, v o m auzi g l a s u l ei dictnd telegramele.) F A T A : Zadonsk. Comitetul executiv. Ctre Boldrev. Acionai cu cea m a i mare str nicie mpotriva culacilor i eserilor de s t i n g. Ticloii tia s - a u neles ntre e i . F a cei apel la srcime. Organizai-i. Solicitai ajutor de l a El. E necesar reprimarea fr cruare a lipitorilor culaci. Iniiatorii actelor contrarevoluionare, ndreptate contra puterii sovietice, s fie spnzurai. Telegrafiai. P r e edinele Sovnarkomului, L e n i n . T E L E G R A F I S T U L : M a i departe. F A T A : Simferopol. Ctre Sovnarkom. O co pie ctre Comitetul E x e c u t i v A l u p k a . L a A l u p k a , strada P r i m o r s k a i a 15, s-a dispus evacuarea d i n camera pe care o ocupa, a v duvei decedatului Muketov, savant cu mari merite n studierea geologiei Rusiei. R o g , dac este posibil, s fie oprit evacuarea sau s i se ofere o alt ncpere convenabil. Preedintele Sovnarkomului, L e n i n . (n sala d e kidze.) edine intr S t e k l o v i Enu

dou abineri : tovarii Semako i leap nikov. l - a m condus cu toat solemnitatea n birou. Dup o or au nceput s bat cu pumnii n u. Se obinuse acordul mcar de facto. E N U K I D Z E (rde) : Stranic metod ! C e - a fi s o utilizm i pentru strategii notri m i litari ? C I C E R I N : I n u t i l . Asemenea conferin pa nic are nevoie de caractere opuse... D a r ce, nu cumva hruiala lor personal, local, amenin s se transforme ntr-o calamitate naional ? E N U K I D Z E : E o ntreag tevatur. C a r e a czut acum, toat, pe capul l u i Sverdlov. Z i l nic e pus s medieze ntre ei. C I C E R I N : N u greea prea mult americanul la cnd zicea c Dragostea de sine este o cup fr fund, c poi turna n ea toate apele l u m i i , i tot nu se umple"...
r

(Intr P e t r o v s k i . K r e s t i n s k i , N o g h i n , S t u c i k a . D u p cteva c l i p e T i u r u p a . P o k r o v s k i , L u n a c e a r s k i , V i n o k u r o v . Se salut z g o motos.) P E T R O V S K I (ctre S t e k l o v ) : C e mai e nou la P i t e r ? S T E K L O V : Linite. M a i mult sau mai p u in. N O G H I N : Aa. i Uriki ? S T E K L O V : A m fost cu e l , asear... F i e r b e a , nu alta cu attea planuri n cap... ( P a u z.) n general ns treburile se aranjeaz. E N U K I D Z E : D e ce naiba nu ne d Z i n o viev muncitorii d i n Piter ? Explic-mi. U r m a s trimit opt m i i pe front ; n - a u sosit de ct dou. Detaamentele de munc trebuiau s numeie o mie i jumtate ; a expediat doar o mie. E p u r i simplu sabotaj ! i n u e singur. T o t Sovietul d i n Piter e de partea lui. Uriki ns m i - a dat dreptate. P E T R O V S K I : Btrnul I e - a trimis o tele gram usturtoare. Scrisese negru pe a l b : ntrziind trimiterea muncitorilor din Piter, luai asupra voastr rspunderea pentru u n posibil eec a l ntregii cauze. S T E K L O V : A m discutat cu ei pe chestia asta. N u - i l a m i j l o c o simpl ncpnare. E o poziie. K R E S T I N S K I : C e fel de poziie ? S T E K L O V : Se tem de destrmarea proleta riatului din Piter, de lichidarea lui... L U N A C E A R S K I : E s t e u n a din contradic iile tragice ale revoluiei. N u numai ale r e voluiei noastre. C i n e a pregtit revoluia sub arism ? C i n e a ridicat masele de milioane ? O ptur relativ restrns de muncitori na intai, cu nivel politic i intelectualii r e voluionari. C i n e se afl acum n primele rnduri, s apere revoluia dup victoria e i ? E i . C i n e v a f i gata, c e l dinii, s-i d e a viaa ? T o t ei. S ne gndim l a Uriki. S T E K L O V : Cine se v a r i d i c a s-i nlocu iasc ? Iat problema esenial. P E T R O V S K I : i ce propune Piterul ?

STEKLOV: Salut, Gheorghi V a s i l i e v i c i . C I C E R I N : Salut, amice ! (Ctre E n u k i d z e . ) Bun seara, A v e i . (i strng minile.) C u m ai cltorit ? S T E K L O V : Aa i aa. C e ordine de zi avem ? (Citete.) D a , d a . . . e limpede. E N U K I D Z E : C e - a m a i fost pe aici n sptmna asta ? I - a m ntlnit azi pe leapnikov i Semako n mare tandree !? C I C E R I N (zmbind) : E normal. E N U K I D Z E : C u m normal ? Se aveau m a i ru dect ntr-un rzboi civil... C I C E R I N : Alaltieri, cmpul de lupt se m u tase aici, la Sovnarkom. Asigurrile sociale in de leapnikov ; Semako v r o i a el depar tamentul. N i c i n - a fost bine citit ordinea de z i , c se ridic Semako : o completare la ordinea de z i . P e loc, hop i leapnikov : o observaie l a completare. P e urm, i a r S e mako, protestnd mpotriva observaiei. D e data a s t a , V l a d i m i r I l i c i n - a m a i rbdat : a propus s fie izolai amndoi, n biroul l u i , i s nu fie lsai s ias de acolo pn nu ajung l a o nelegere. Pus la vot, propu nerea a fost adoptat n unanimitate. C u 32

www.cimec.ro

P O K R O V S K I : P u r i simplu s pstreze c a drele cele m a i b u n e pentru ziua de mine. PETROVSKI : D a r e absurd, iertai-m, soarta revoluiei se hotrte astzi. Dac eueaz cauza noastr datorit absenei lor, cine v a m a i avea nevoie de ei mine ? C e socialism v o r m a i avea ei de construit ? E o politic absurd, sectar. LUNACEARSKI : Gri^ore Ivanovki, nici aa s n-o lum : victorie cu orice pre. C u ce pre ? P E T R O V S K I : N u m - a i neles. i pe mine m intereseaz ziua de mine. D a r m a i tiu foarte bine un l u c r u : c aici atac cehii i nou ne arde buza dup dou d i v i z i i , c a s-i oprim, i a r acolo, n Piter, proletariatul st cu minile-n sn, o r i crap de foame, ori face brichete... S T U C I K A : D a r l a nlocuirea celor plecai te-ai gndit ? PETROVSKI: F i e c a r e z i de lupt nate, pentru unul plecat, zece care s-1 nlocu iasc... L U N A C E A R S K I : i fiecare zi i mtur pe acei zece ! N u vezi dumneata c toi ticloii pe care i-am gonit pe u ne intr pe geam, fie cu carnetul de partid n buzunar, fie, n cel m a i ru c a z , c u c o c a r d a roie ? N u p r i cepi c, ntr-o ar c a R u s i a , p r i n excelen rneasc, necarea n masa mic-burghez este pentru n o i un pericol ce ne amenin realmente ? P E T R O V S K I : P r i c e p . D a r ce, eti, poate, de a c o r d cu cei d i n Piter ? L U N A C E A R S K I : N u . P u r i simplu mi snt apropiate temerile lor. I U R U P A : i nou ne snt apropiate. C u toate acestea... P E T R O V S K I : Fr ndoial, e o chestiune complicat... A m fost deunzi prin cteva raioane. A m vzut destule... Totui, te p r i n de mirarea... D a i colo de un biet responsabil, un responsabil de secie; i-1 vezi c i-a i luat aer de dregtor mare. S mearg pe jos cinci minute ? Doamne ferete. E m a i prejos de demnitatea l u i . S e deplaseaz n u m a i cu trsura. C u solicitanii se poart b r u tal i dispreuitor. N o i am fost educai n nchisori, l a ocne, cu nagaica... Acetia ns... Uriki se gndea chiar s scrie un articol pe tema asta... I U R U P A : V i n e r e a trecut, dac nu m nel, i - a parvenit l u i V l a d i m i r I l i c i o hr tie. I se supunea rugmintea de a nu se d a n i c i un fel de avantaje comunitilor, vreau s zic, avantaje materiale fiindc ar p r o fita escrocii. S T U C I K A : Singurul avantaj a l comunitilor, n zilele astea, ar trebui s fie : dreptul de a muri cei dinti. E N U K I D Z E : M rog. D a r pe cine s n u meti n posturile acestea de conopti? U n comunist ? U n muncitor ? D e unde s-i iei ? i dac-i gseti, cine o s i-i dea ? S-i iei de pe front ? Pe analfabei n u - i poi

numi. i uite aa ptrund tot soiul de tic loi burghezi. K R E S T I N S K I : Simi p r i m e j d i a ? Pn i n comisariatele noastre se lfiesc lepre b i r o cratice. A r d gazul ct l a r d , apoi d a u tele foane n cutarea unui loc i m a i convena bil, b a m a i v i n i-i recomand i amicii... i reeaua se-mpletete, se-mpletete... S T U C I K A : T r e b u i e fcut ceva s lum msuri de aprare. L e n i n propusese, de pild, ca, l a congresele partidului, delegaii s fie alei n u m a i dintre tovarii c u o vechime anterioar revoluiei... U n d e - i L e n i n ? K I Z A S : L a miting. A promis c v a f i aici pe l a opt. M a i e o jumtate de ceas. E N U K I D Z E (ctre iurupa) : Fiindc veni vorba cine e bestia ticloas pe care am trimis-o cu tine l a K u r s k ? I U R U P A (fr chef) : K o g a n . E N U K I D Z E : tii ce a fcut acolo ? A ieit un scandal monstru. N u l - a m vzut de mult pe V l a d i m i r I l i c i aa scos din ni. S nu te mire dac o s ridice problema n Sov narkom. I U R U P A : A m dat o not informativ. E N U K I D Z E : i crezi c o simpl not i n formativ l v a satisface ? S nu-i nchipui asta, te rog. C e - a i s-i poi spune, la o adic? I U R U P A : C K o g a n e un idiot i c tre buie exclus d i n partid pentru prostie. E N U K I D Z E : Pentru aa ceva n u se e x c l u de, dragul meu ! D i n pcate ! S T E K L O V : B a nc cum se exclude ! M a r x vorbete undeva despre un oarecare Becker, exclus din Internaionala I cu o formu lare c a m aa : exclus pentru idioenie fr remediu". E N U K I D Z E : N i c i asta n-o s-i fie deajuns lui I l i c i : l - a m delegat eu, mpreun cu iu rupa, pe idiotul sta fr leac. C e - o s mai ias, doamne, doamne... P E T R O V S K I (ctre Krestinski) : Apropo de idioenie. C u m s - a terminat cazul Perikova? Uriki m i - a telefonat asear. N - a m fost ns n stare s-i dau vreun rspuns. K R E S T I N S K I : C e caz ? P E T R O V S K I : Nu-i aminteti ? F a t a a i a din arin : V a l e a Perikova. A i a care a mz glit, ntr-o brour, portretul l u i I l i c i , de i-a ngroat mustile i i - a pus o brbu i ochelari... K R E S T I N S K I : D a , in minte. L U N A C E A R S K I : i ? P E T R O V S K I : Cekiti din arin a u i n terpretat fapta fetei ca un act contrarevo luionar i au arestat-o. U n osta rou a trimis ns o telegram, rugnd s fie elibe rat... K R E S T I N S K I : I l i c i a rs n hohote. M a t e r i a l bun pentru un foileton satiric. STUCIKA (ctre Steklov) : U i t a s e m com plet, I u r i M i h a i l o v i c i . C e se mai aude cu G o r k i ? C e - a realizat Uriki ? A ajuns la vreun rezultat n aciunea l u i de conciliere? S T E K L O V : N u . C u A l e x e i M a x i m o v i c i stm prost de tot. E agitat, sare dintr-o extrem

www.cimec.ro

33

n alta. B a ne apra i ip : s nu n drznii s v atingei de L e n i n " oricum, trecutul su bolevic se face simit , ba pune pe seama noastr tot soiul de pcate... Ba arunc anatema asupra culturii burgheze, ba face apel pentru salvarea ei ; ba toarn gaz peste foc n ciocnirile dinluntrul p a r t i dului, ba cheam la unitate... i aa mai departe... E penibil... C I C E R I N : D e un an i jumtate... Mereu acelai... Pcat. E N U K I D Z E : L a urma urmei ce vrea s de monstreze acest ..Vestitor a l f u r t u n i i " ? P O K R O V S K I : C nu exist n R u s i a con diii prielnice socialismului, c munca noas tr e doar o aventur. E N U K I D Z E (i pierde cumptul) : Sigur c da nu avem civilizaie, nu avem nivel cultural i vrem socialism! Se suie scroafa n copac. D a r . spune-mi, A n a t o l i i V a s i l i e v i c i , dumneata care i tot iei aprarea, de ce n - a m putea cuceri mai nti puterea, cum spune V l a d i m i r I l i c i , i apoi s-o utilizm pentru cultur ? D e ce, te ntreb ? L U N A C E A R S K I : ntreab-1 pe G o r k i . E N U K I D Z E : C e i din Piter i - a u propus o disput public. N - a binevoit s-o primeasc. S T U C I K A : Asemenea ton este inadmisibil, A v e i . cnd e vorba de G o r k i . U n mare s c r i itor, drag i apropiat nou, i n primul rnd proletariatului, triete o tragedie. L U N A C E A R S K I : i V l a d i m i r I l i c i folo sete alte expresii. C u toate c, dintre noi toi, el i - a fost cel mai apropiat ; cu toate c nu a primit fr durere ruptura cu G o r k i . E N U K I D Z E : Cnd rupe cu cineva relaiile politice, I l i c i le rupe i pe cele personale! L U N A C E A R S K I : D a r n u coboar niciodat la insulte. E N U K I D Z E : N u tiu ce nelegi dumneata prin insulte. Revoluia nu tie nici s-i plng, nici s-i nmormnteze morii. Snt i eu de partea celor ce cred asta. Dac dumnealui e dornic s ajung la arhiv drum bun. cale btut. P E T R O V S K I : Pentru G o r k i merit s l u p tm. A l t f e l , iart-m, ne-am putea vedea vduvii de valorile m a r i . E N U K I D Z E : Pentru el, mpotriva primul rnd. vrei s duci lupta ? c u i , n

proteste vehemente ; dar masacrarea a m i l i oane de indivizi nu trezete dect, cel mult, o compasiune mut. S T E K L O V : N u , tovari. S fim drepi, A l e x e i M a x i m o v i c i nu se complace n grupul lui Suhanov. Acesta l ine ns ca ntr-o ghear de fier. C a - n anecdota a i a . U n soldat strig : A m prins un prizonier turc ! " Ad-1 aici ! " Nu vrea s vin ! " Vino tu atunci !** N u m las ! " E N U K I D Z E : Cinstit vorbind, e pcat... S T U C I K A : E u snt ncredinat c va reveni printre noi ; numai c asta cere ceva... poa te timp... (Pauz.) F A T A : G o m e i . Ctre preedintele Comite tului executiv gubernial. Dac bicicleta lui R a b k i n a fost rechiziionat pentru perioada insureciei, de ce nu i-ai mai napoiat-o ? V previn : pentru un rspuns formal, fr rezultate concrete i fr ndreptarea gree lilor, vom trage l a rspundere. Preedintele Sovnarkomului, L e n i n . K O L L O N T A I (n u) : A m ntrziat ? K R E S T I N S K I : V l a d i m i r I l i c i nc n - a venit. L U N A C E A R S K I : A i vorbit astzi ? K O L L O N T A I : D a , l a H l e b n a i a B i r j a , m preun cu I l i c i . D e acolo s-a dus n alt parte. L U N A C E A R S K I : A fost greu ? K O L L O N T A I : O singur chestiune : pinea. I l i c i n - a promis nimic. A artat adevrul. (Intr Vinokurov.)

L U N A C E A R S K I : n primul rnd, mpotriva lui nsui. P O K R O V S K I : i mpotriva acelor elemente ale intelectualitii, nespus de duntoare, care s - a u cuibrit n j u r u l l u i . C I C E R I N : E vorba de intelectualitatea aceea care a tiut att de ptima s i a poziie fa de persecuiile l a care a fost supus Tolstoi i fa de interdicia l u i Korolenko, dar care s - a artat total nepstoare cnd guvernul a decis pe ascuns atragerea Rusiei n rzboi. L U N A C E A R S K I : A i c i e latura josnic a aa-numitului umanitarism : cel mai mrunt atentat la libertatea individual provoac

V I N O K U R O V : Bun seara. A m vorbit a d i neaori l a telefon cu Piterul. nmormntarea lui Moisei Solomonovici are loc mine. n uzine i fabrici, ncordare. Muncitorii cloco tesc. C e r rzbunare. Comunitii i sftuiesc s nu se treac la aciuni necugetate. D a r excesele nu snt excluse. F e l i x Edmondovici a nceput s ancheteze pe uciga. P E T R O V S K I : C e i din Piter nu vor admite aciuni neorganizate. D a r o cercetare pro fund i o judecat exemplar snt absolut necesare. K R E S T I N S K I : T a r e mi-e mil de Moisei S o lomonovici... V amintii ? i plceau versu rile astea : Drumu-i fr pulbere, / frunza a-ncetat s tremure ; nc-o clip doar i te-odihneti i t u " . S T U C I K A : A n a Petrovna, d, te rog, un te lefon la uzin i vezi : s-a terminat mitingul? K I Z A S : ndat. asezeci i doi doispre zece. V rog, legtura cu comitetul de uzin. Tovare, spune-mi, te rog, mitingul... s-a terminat mitingul ? Mulumesc frumos... (Pune jos receptorul.) S - a terminat chiar acum. V l a d i m i r I l i c i e pe drum. (Intr Zagorski. Observ c toi snt triti.) Z A G O R S K I (ctre Kollontai) : C e - i cu voi? C e sntei att de gravi ? K O L L O N T A I : D i n cauza lui Uriki. M a i bine ne-ai istorisi ceva... S ne mai nveselim.

34

www.cimec.ro

Z A G O R S K I : N u prea snt n i c i eu n apele mele... D a r , m rog... (Cu voce tare.) T o vari, ce s-a p e t r e c u t astzi cu L u n a c e a r s k i i P o k r o v s k i ? T e uii l a ei i te c u p r i n d e mila... LUNACEARSKI (lui Pokrovski) : A nceput... P O K R O V S K I : N - a v e m alt alternativ : s-i jucm jocul... Z A G O R S K I : tiu de ce. G r e a p o v a r , d r a g i tovari, a m m a i pus pe u m e r i i C o m i s a r i a tului p o p o r u l u i p e n t r u educaia naional. Propaganda p r i n monumente ! Gndii-v n u m a i ce munc de rspundere. S m p o d o b i i M o s c o v a i P i t e r u l cu s c u l p t u r i i cu b u s t u r i . D e u n d e s f a c i rost de m a t e r i a l e ? i de u n d e t a l e n t e ? n m a t e r i e de t a l e n t e , na zic, C o m i s a r i a t u l p o p o r u l u i p e n t r u educaia naional face, c u m n e c u m , fa. C e anevoie s deosebeti c a p u l S o f i e i P e r o v s k a i a de p i r a m i d a l u i K e o p s , e alt poveste. K O L L O N T A I : n t r - a d e v r , tovari, sta n u e m o n u m e n t , e o adevrat aiureal, o ruine ! T r e b u i e i m e d i a t nlturat ! L U N A C E A R S K I : A d e v r u l este c m o n u m e n t u l a fost executat n manier cubist. A s t a presupune... Z A G O R S K I (cu o fals dulcea n g l a s ) : Ce presupune? ( L u n a c e a r s k i i d seama c s-a lsat p r o v o c a t i d d o a r d i n min.) A m trecut deunzi pe s t r a d a T v e r s k a i a i a m d a t pesle o uria stiv de lemne. M i s-a spus c este m o n u m e n t u l l u i E m i l i a n P u g a ciov. V I N O K U R O V : D a de u n d e ! Snt lemnele aduse C o m i s a r i a t u l u i p o p o r u l u i p e n t r u sn tatea public... Z A G O R S K I : N u se p o a t e ! E o asemnare u i m i t o a r e ! N u e f r u m o s , tovari, s aruncm pe u m e r i i l u i P o k r o v s k i i L u n a c e a r s k i aceas t grea p o v a r a m o n u m e n t e l o r i pe urm s rdem de e i . U i t e , d u m n e a t a , tovare i u r u p a , rzi ; d a r ce snt dificultile i n e c a z u r i l e legate de p r o b l e m a pinii, de care rspunzi d u m n e a t a , pe lng p r o b l e m a b u s t u l u i l u i Radiscev ? Gndete-te : tovarii au m u l a t u n bust i au obinut o asemnare, nelegi, o asemnare ! L - a u i n s t a l a t pe u n p i e d e s t a l . i dimineaa, ce s vezi... ia-1 de u n d e n u - i . A fost terpelit. C i n e s f i svrit aa fapt ? Informaii n e v e r i f i c a t e nc i n dic pe fetele u n u i a t e l i e r de m o d e ; c i c b u s t u l l i s-a prut f o a r t e p o t r i v i t la p r o b a rea plriilor. N i c i v o r b , u n a l d o i l e a bust se m a i poate crea ; d a r c o m i s a r u l p o p o r u l u i i a j u t o r u l su se t e m c a u t o r i i l u i n u v o m a i i z b u t i i a d o u a oar s-1 fac att de asemntor. Fiindc asemnarea fusese pur ntmplare... Ce rdei, tovari ?... F u t u r i s m u l este u n f e n o m e n serios ; t r e b u i e s t u d i a t . A L f e l , d o a m n e iart-m, o s-1 m a i vedem p K a r l M a r x la btrnee, aducnd cu Friedric Engels, la tineree... L U N A C E A R S K I : Ce te p r i c e p i d u m n e a t a l a f u t u r i s m ! C r e z i c-i o glum, a i c i se cere s f i i ptrunztor, s te pori cu toat g r i j a , n u s...

Z A G O R S K I ( f o a r t e serios) : N u m a i spune! ( L u n a c e a r s k i rde i d d i n n o u d i n min.) mi p a r e ru, tovari ; snt u n pctos, r e cunosc : n u neleg n i m i c . De-a nelege, a ti ce s fac cu bileelul sta. (Scoate d i n b u z u n a r u n b i l e t i -1 citete.) V l a d i m i r M i h a i l o v i c i ! A m ascultat astzi r a p o r t u l l u i Vinogradov despre b u s t u r i i m o n u m e n t e . Snt i n d i g n a t p n - n adncul s u f l e t u l u i : de l u n i de zile n u se face n i m i c ; n u a v e m p n - n prezent n i c i u n bust. Dispariia b u s t u l u i l u i Radiscev e o curat comedie. B u s t u l l u i M a r x , d e s t i n a t strzii c a r e - i poart n u m e l e , n u exist. N u se face n i m i c n i c i n ce privete p r o p a g a n d a inscripiilor cu n u mele strzilor. S o v i e t u l d i n M o s c o v a i C o m i s a r i a t u l p o p o r u l u i p e n t r u educaie n a i o nal saboteaz, vznd cu o c h i i , aceast munc : se eschiveaz i ncearc s-o paseze de l a u n i i l a alii. Scriei u n a r t i c o l l a P r a v d a " , care s-i nfiereze pe s a b o t o r i i gur-casc. Ct despre efii acestor d e p a r t a mente K a m e n e v i L u n a c e a r s k i p r o p u nerea mea este s f i e spnzurai, i s o co municai, n m o d u l cel m a i s o l e m n , i c i t i torilor L U N A C E A R S K I : D u p care, a m fost cu V l a d i m i r I l i c i l a expoziia p r o i e c t e l o r i p r o b l e m a s-a lmurit. Z A G O R S K I : N u , zu! A n a t o l i i Vasilievici, n u ne m a i c h i n u i : povestete-ne de-a f u v a pr, c u m s-au p e t r e c u t l u c r u r i l e . L U N A C E A R S K I ( i n s p i r a t ) : D u p c u m tii, i - a m scos de pe s o c l u r i l e l o r pe A l e x a n d r u al I I I - l e a i pe Isus Mntuitorul. S-a r i d i c a t a t u n c i p r o b l e m a nlocuirii l o r . A m o r g a n i z a t u n concurs de p r o i e c t e . A u p a r t i c i p a t l a el o seam de s c u l p t o r i de f e l u r i t e curente. Aceasta este expoziia pe care a m v i z i t a t - o cu V l a d i m i r I l i c i . C h i a r n a j u n . . . Z A G O R S K I : N u m a i spune ! L U N A C E A R S K I (l privete pe Z a g o r s k i i rde) : B i n e ! F i e , istorisete d u m n e a t a ; n u v r e a u s-i i a u pinca de l a gur ! T O I : Istorisete, V l a d i m i r M i h a i l o v i c i . Z A G O R S K I : N u . asta n u e de p o v e s t i t . E de artat. U n d e eti, i u r u p a ? A l e x a n d r D i mitrievici, joac dumneata rolul l u i Lenin. A r o s t i t l a expoziie n u m a i dou f r a z e . (i o p tete ceva l u i iurupa.) A i neles ? E u l fac pe L u n a c e a r s k i . Sau poate v r e i totui d u m n e a t a s povesteti, A n a t o l i i V a s i l i e v i c i ? L U N A C E A R S K I : N u . nu ; f-o dumneata ; o faci m a i bine. Z A G O R S K I : i mulumesc p e n t r u ncredere. A a d a r , tovari, sosim la expoziie. V e d e m acolo, expuse, c a m p a t r u z e c i de lucrri. D a r ce lucrri ! Observai n u m a i expresia feei l u i iurupa i v v a f i t o t u l l i m p e d e . A m nceput cu m o n u m e n t u l nchinat p r o l e t a r i a tului mondial : u n t r i u n g h i care... Drag iurupa, n u u i t a , a c u m eti V l a d i m i r I l i c i . n o c h i i ti t r e b u i e s apar o expresie de tristee, vecin cu d i s p e r a r e a . . . P e r f e c t , p e r fect.

www.cimec.ro

35

( Z a g o r s k i i i u r u p a mimeaz vizitarea imaginare. Fiecare d i n cei unei expoziii prezeni este c o n t e m p l a t de ei ca u n e x p o n a t " . i u r u p a l interpreteaz pe L e n i n cu m u l t tact i dragoste. D a r , n faa fiecrei o p e r e " , pe care, de a l t f e l , o examineaz cu mult atenie, ncercnd n m o d c i n s t i t s neleag ceva, este c u p r i n s t o t m a i m u l t de groaz.) Z A G O R S K I : C u m v place lucrarea aceasta, Vladimir Ilici ? I U R U P A (jucnd r o l u l l u i L e n i n . ofteaz d i n g r e u ) : tii, eu l a d e - a l de-astea nu m pricep deloc. A r fi bine s-1 consultm pe Lunacearski... Z A G O R S K I : A i c i , spre l a u d a l u i A n a t o l i i V a s i l i e v i c i , trebuie s v spun, tovari, c n i c i l u i nu i - a plcut nzbtia a i a . (Jucnd r o l u l l u i L u n a c e a r s k i . ) V l a d i m i r I l i c i , n u vd nimic valoros aici. I U R U P A (n c o n t i n u a r e , jucndu-1 pe L e n i n ; vesel) : Perfect ; acum m simt m a i uor. Mrturisesc c m temeam c a i s vrei s montezi acolo o sperietoare futurist de tipul acesta ! C e - a m fi fcut dup aceea? A m fi dat-o, d i n nou, jos ? Z A G O R S K I : Aa a luat sfrit, fr glorie, contactul l u i V l a d i m i r I l i c i cu futurismul. L U N A C E A R S K I : N u m a i c, spre deosebire de unii, pe care n - a m de gnd s-i art cu degetul, V l a d i m i r I l i c i nu transform s i m p a tiile sau antipatiile sale estetice n idei con ductoare. (De pe strad se aude scritul s t r i d e n t a l unei frne, b r u t a l puse.) P E T R O V S K I : Iat-1, a sosit. mi nchipui cu ce vitez a mers, tiind c ntrzie. N O G H I N : Dup cte tiu, este p r i m a ntrziere a l u i I l i c i l a Sovnarkom, n decursul istoriei. K O L L O N T A I : S-i aplicm i l u i legea noastr. De ce n u ? Pentru ntrziere, amend ! T O I : A i dreptate ! Aa e. I U R U P A : i ce v a spune V l a d i m i r I l i c i ? A m ntrziat. tovari, cu 15 minute. V rog iertai-m. Adevrul este c..." T O I : N i c i o iertare. Amend ! I l i c i s plteasc amend ! I U R U P A (rde i continu s j o a c e pe L e n i n ) : B i n e , fie cum zicei... Poftim... (Scoate b a n i i i-i zvrle pe mas.) ^Ua se deschide apare U l i a n o v a . ) cu violen i n prag

T E L E G R A F I S T U L : Dicteaz, i spun. F A T A : N u pot ! Poate nici nu trebuie. T E L E G R A F I S T U L : Dicteaz, cnd i spun ! Dicteaz ! F A T A ( p r i n t r e l a c r i m i ) : arin. Ctre P r e edintele C e k a . Pentru desfigurarea portre tului, nu se poate aresta. Eliberai imediat pe V a l e n t i n a Perikova. Preedintele S o v narkomului, Lenin. T E L E G R A F I S T U L : M a i departe. F A T A : K u r s k . Ctre C e k a . O copie comi tetului executiv gubernial. Arestai imediat K o g a n , membru a l centrului de colectare K u r s k , pentru faptul c n - a venit n a j u torul celor 120 de muncitori nfometai d i n Moscova i i - a trimis napoi cu minile goale. S se publice n ziare i s se l a n seze manifeste, pentru c a toi activitii de l a centrele de colectare i toate organele de colectare a cerealelor s i a cunotin c pentru atitudinea birocratic i formal fa de munca l o r , pentru incapacitatea de a - i a j u t a pe muncitorii nfometai, se vor aplica pedepse aspre, mergnd pn l a mpucare. Preedintele S o v n a r k o m u l u i , L e n i n . (Lumina se stinge.)

2
A p a r t a m e n t u l l u i V . I . L e n i n i c o r i d o r u l c a r e - l leag de S o v n a r k o m . L n g ua ce d spre a p a r t a m e n t , pe p a r t e a c o r i d o r u l u i , o sentinel cu puca n mn ; f o a r t e e m o ionat, n fa, o u ctre camera u n d e se afl V l a d i m i r I l i c i . A c u m ua e des chis ; vedem spatele celor grupai lng pat... L a i n t r a r e , lng t e l e f o n , G h i l , o f e rul lui Lenin. G H I L (la t e l e f o n ) : V l a d i m i r D i m i t r i e v i c i ! M a i repede ! O mare nenorocire ! A fost r nit V l a d i m i r I l i c i . A c u m e l a el, n l o c u ina l u i . ( D i n camer iese grbit P o l u t o r n i ) . P O L U T O R N I : Ajut-m. A cerut s i se scoat c r a v a t a i gulerul. A v e m nevoie de pansamente, de iod. ( G h i l i Polutorni se ndreapt spre d o r m i t o r . Pe lng sentinel trec repede V i n o k u r o v i U l i a n o v a . ) V I N O K U R O V : O r i c u m , snt medic. mi m a i amintesc cteceva din practica de pe front... G H I L (n u) : T r e b u i e pansamente. ( V i n o k u r o v intr n d o r m i t o r . ) U L I A N O V A : N - a v e m pansamente... G H I L : Se pot face dintr-o cma, d i n *.r-un cearceaf. U L I A N O V A : D a , d a , numaidect... Uite cmaa l u i Volodea... T e rog, tovare G h i l , rupe dumneata ; c te pricepi...

U L I A N O V A : Tovari ! V l a d i m i r I l i c i este rnit... S - a tras n el... A c u m l - a u adus... R e pede ! U n medic ! (Se stinge l u m i n a . C o r i d o r u l m u l u i . A p a r a t u l t e l e g r a f i c . Fata.) Sovnarko

T E L E G R A F I S T U L (furios) : Dicteaz ! F A T A ( p r i n t r e l a c r i m i ) : N u pot...

3 0

www.cimec.ro

(n

locuin

intr

fug

Kizas.)

U L I A N O V A : Telefoneaz, te rog, l u i K r e s cinskaia i V e l i c i k i n a . E l e a u studiat me dicina. A u desigur i pansamente... K I Z A S : Imediat... (Fuge l a telefon.) VINOKUROV (n u) : Se plnge c-1 doare inima... Grbii-i pe medici ; a m fcut tot ce-am tiut, d a r n - a m n i m i c l a ndemn... N u , nu ; n u intrai ; i-a pierdut cunotina. U L I A N O V A : C e se ntmpl ? C e ne f a cem ? (n locuin se npustete B o n c i - B r u i e v i c i , n mn cu pansamente i cutiue cu m e d i camente. L e pred l u i G h i l . ) B O N C I - B R U I E V I C I : ine-i firea, Mria I l i n i c i n a ! nainte de toate, calm ! Toat atenia noastr, asupra l u i . ( L u i Kizas.) N u m a i smiorci, asta indispune... K I Z A S : N u plng. (Plnge n hohote.) (Bonci-Bruievici apartament intr intr n dormitor. comisarii poporului.) n

V I N O K U R O V : i-a pierdut V E L I C I K I N A : De mult? V I N O K U R O V : D e mult. (Intr amndoi n

cunotina.

dormitor.)

B O N C I - B R U I E V I C I (ridic r e c e p t o r u l ) : D a , I a k o v M i h a i l o v i c i , starea este grav. Cnd i revine, i revine literalmente pentru cteva secunde. A ntrebat de dumnea voastr... I - a m chemat... V o i face, n-avei grij... voi face... B i n e . (Din dormitor iese Velicikina.)

V E L I C I K I N A : M i - e team de un colaps. I - a m fcut o injecie cu morfin. Ai che mat c h i r u r g i i ? P E T R O V S K I : P e Min. V E L I C I K I N A : Pn l a sosirea chirurgilor, n - a v e m ce face. D o a r nite ntritoare i s-1 dezbrcm pe ct e cu putin. (n d o r m i t o r cade i se sparge o cu m e d i c a m e n t e ; toi tresar.) VELICIKINA: N u - i nimic. S - a sticlu cu nite amoniac. O crp. sticlu spart o

Z A G O R S K I : Sverdlov ine un miting n ora ; am trimis dup el... ULIANOVA (plnge) : Presimeam eu... tiam eu c se v a ntmpl asta... N u m - a m dus l a lucru. A telefonat i Z a g o r s k i ; l - a rugat s n u se duc l a miting. L - a m poftit pe B u h a r i n l a mas l a noi i l - a m rugat s-1 conving i el s contramandeze m i tingul. N i k o l a i I v a n o v i c i a venit ; a m stat mpreun l a mas. V o l o d e a fcea glume, rdea. P e urm i-a dat c u v i n t u l c nu o s se duc... mi trecuse nelinitea. i, l a ora ase, l vd deodat n palton, rznd. mi spune c totui se duce... l rog s m i a cu e l . . . N - a vrut. i acolo, o femeie, nu se tie cine, cu trei focuri de arm... VINOKUROV (n u) : U n d e - s medicii ? Grbii-i. B O N C I - B R U I E V I C I (se npustete l a te l e f o n ) : D-mi paisprezece ! L e o l e a , unde e mama... ? V i n e ? B i n e . D-mi douzeci i opt ! Tovare M a l k o v , la telefon B o n c i Bruievici ! Consemneaz toate sentinelele K r e m l i n u l u i , toi ostaii roii. Declar stare de alarm. P a z a s fie mrit. S fie pos tate sentinele pretutindeni, de-a lungul zidului, l a intrarea Sovnarkomului i C o m i tetului E x e c u t i v . A fost rnit V l a d i m i r I l i c i ! POLUTORNI (povestind comisarilor po p o r u l u i ) : Cnd l - a m adus a i c i , am dat s-1 purtm n sus pe brae ; el a refuzat cu ndrjire... A urcat pe jos cele dou etaje. i sngele curgea pe urmele lui... A ajuns aci... i uite, s - a prbuit pe scaunul sta... U L I A N O V A : M - a zrit i a prins s g l u measc : N u - i nimic ; m i - a u a r a n j a t nielu mna. B i e c au nimerit n cea stng. A u inut seuma c m ocup cu de-ale s c r i s u l u i . " (Plnge.) (Intr n fug V e l i c i k i n a , care poai/t n mn o trus medical, V i n o k u r o v o ntmpin n ua d o r m i t o r u l u i . )

( L u n a c e a r s k i i a o crp i intr n d o r m i t o r . D e acolo iese U l i a n o v a cu h a i n a , g h e tele, p a l t o n u l i cmaa l u i L e n i n , pe care le duce n buctrie.) VINOKUROV (n u, i ntinde p a n s a mente l u i Kizas) : I a - l e , te rog, i spal-le. (Kizas se duce l a buctrie.) Z A G O R S K I : I - a m telefonat. A m cutat s-1 conving... (Tcere. telegrama.) Se aude glasul Fetei dictnd

F A T A ( p r i n t r e l a c r i m i ) : Simferopol. Ctre C o m i s a r u l poporului pentru alimentaia p u blic. V u l f z o n . P r i v i t o r l a greutile s i t u a iei alimentare n R u s i a , l a uriaa lips de produse alimentare pentru copii, m a i ales pentru cei bolnavi, propun : toate conser vele de fructe d i n C r i m e e a , precum i brnzeturile existente, s fie destinate exclusiv copiilor bolnavi din nordul R u s i e i i expe diate pe adresa C o m i s a r i a t u l u i poporului pen tru alimentaia public. Preedintele S o v n a r komului, L e n i n . C o m i s a r u l poporului pentru alimentaia public, iurupa. (Din dormitor Lunacearski iese cu o c r p n mn i se ndreapt spre buctrie.) V I N O R U K O V (n u) : Grbii-i pe medici, tovari. G H I L : A u sosit ! Min i V e i s b r o d . (n locuin intr grbii M i n i V e i s b r o d . T o i se uit l a ei p l i n i de speran. Fr n i c i u n salut, aruncndu-i d i n m e r s p a l t o a n e l e , trec repede n d o r m i t o r . Min are pe el u n h a l a t a l b , V e i s b r o d i suflec mnecile cmii. D i n d o r m i t o r , p r i n ua deschis se a u d g l a s u r i l e doctorilor.)

www.cimec.ro

8 7

G L A S U L L U I V I N O R U K O V : A fost r nit cu focuri de arm. P e l a spate. Mare pierdere de snge. E ntr-o continu stare de lein. A c u m am spart sticlua cu amo niac ; i-a recptat un timp cunotina... V l a d i m i r I l i c i . m auzii ? G L A S U L L U I V E I S B R O D : E u snt, V l a dimir I l i c i . eu, V e i s b r o d , doctorul V e i s b r o d . G L A S U L L U I M I N : Urgent, morfin. G L A S U L L U I V E L I C I K I N A : Poftim. G L A S U L L U I M I N T : Perfect... I a - l e . . . G L A S U L L U I V E I S B R O D : N u i-a revenit. G L A S U L L U I M I N : S trecem la con sult... D a , aa e. U n glonte n bra... Cel lalt ? A i c i ? N u . A i c i . N u . . . Ru, foarte ru. G L A S U L L U I V E I S B R O D : U n d e - i cel lalt ? G L A S U L L U I M I N : Arterele n - a u fost atinse. U n d e - o fi glontele ? Vedei locul pe unde a ptruns ? U n d e s-o fi aflnd ? A i c i ? GLASUL L U I V E I S B R O D (emoionat) : Imposibil, d a r esofagul ? G L A S U L L U I M I N : N u tiu. D a , aici e ; iat-1. Simii ? G L A S U L L U I V E I S B R O D : C u neputin... da. aici. G L A S U L L U I M I N : Braul trebuie pus imediat pe un carton ! N u avei un carton ? i nchidei uile. (Din dormitor iese Velicikina.)

M I N (n u) : A c u m l - a m pansat. S V E R D L O V : C e prere avei ? M I N : Starea este foarte grav. S V E R D L O V : i ce putem ntreprinde ? M I N : N e trebuie un internist. M ngri joreaz foarte mult plmnul. Glontele a trecut prin plmn. S V E R D L O V : T r e b u i e s soseasc din mo ment n moment Obuh. E la un miting. N - a m aflat nc la care... V E I S B R O D : O b u h , o idee excelent. C u noate foarte bine organismul lui V l a d i m i r Ilici. M I N T : L - a mai tratat. VEISBROD : Da. S V E R D L O V : Tovari, gndii-v ce am mai putea ntreprinde. V o m face tot posi bilul. C h i a r imposibilul. VELICIKINA (n u) : i-a revenit. A auzit glasul dumneavoastr, I a k o v M i h a i lovici, i v roag s intrai. ( S v e r d l o v . Min. V e i s b r o d i V e l i c i k i n a i n tr n d o r m i t o r . Peste u n t i m p , Min. V e i s b r o d i V e l i c i k i n a ies i nchid uile n urma lor.) V E L I C I K I N A : A vrut s rmn singur cu Sverdlov. (Tcere ndelung, toi snt cu p r i v i r i l e ndreptate spre ua alb.) F A T A : A s t r a h a n . Ctre Comitetul executiv gubernial. 0 copie se trimite organizaiei guberniale a comunitilor. E s t e adevrat c n A s t r a h a n se vorbete despre evacuare ? Dac este adevrat, luai msuri stranice contra lailor ; numii de urgen oameni hotri i siguri pentru organizarea aprrii A s t r a h a n u l u i i pentru aplicarea celei mai ferme politici, de lupt pn la capt, n cazul unui atac englez. Telegrafiai rspuns detaliat. Preedintele Sovnarkomului, L e n i n . (Deodat, ua alb a d o r m i t o r u l u i se chide.) des

V E L I C I K I N A (cu aer p i e r d u t ) : U n carton... Trebuie o bucat de carton. L U N A C E A R S K I : U n d e a rmas glontele ? (Velicikina. mut. i arat gtul. BonciB r u i c v i c i r u p e scoarele unei cri i i le d V e l i c i k i n e i , care se ntoarce n d o r m i t o r . D i n d o r m i t o r iese V i n o k u r o v , toi l nconjoar.) V I N O K U R O V : i-a revenit. A p o i , i a r i-a pierdut cunotina... E nevoie de lmi ; l chinuie setea. i nu are voie s bea... M tem c e atins esofagul... (Din dormitor iese Velicikina.)

P E T R O V S K I : C e se a u d e ? VELICIKINA ( f o a r t e nervoas, deschizndu-i i nchizndu-i, n m o d incontient, n a s t u r i i de l a h a l a t ) : Fr ndoial e o ran foarte grav... A zice chiar mortal. Dac n - a r fi i unele semne ce dau spe rane... Urmtoarele dou-trei ore snt de cisive... Pansamentul a fost nespus de d u reros. ( P r i n culoar, spre a p a r t a m e n t , trece n grab S v e r d l o v . U l i a n o v a l ntmpin. E l o c u p r i n d e i. n tcere, i mngie braul, n e f i i n d n stare s rosteasc n i c i u n c u vnt.) U L I A N O V A : T e - a chemat. S V E R D L O V : C u m se simte ? V E I S B R O D (n u) : Stare de lein.

S V E R D L O V (n u) : Tovari, i este ru. (Iese pe c o r i d o r . M e d i c i i se npustesc n dormitor.) G L A S U L L U I M I N : Morfin. G L A S U L L U I V E L I C I K I N A : Iat! G L A S U L L U I V E I S B R O D : P u l s u l nu e bun. G L A S U L L U I M I N : Aa... bine... G L A S U L L U I V E I S B R O D : A r e hemopti zie. G L A S U L L U I M I N : P l e u r a stng a co lectat snge... i trebuie calm desvrit. A c o perii-1. C u un cearceaf. U L I A N O V A : N u cu cearceaf. M i - e team. B O N C I - B R U I E V I C I : Ferestrele-s deschise, poate s rceasc ; plapoma e grea. C e a r ceaful e uor i ine, n acelai timp, de cald. ( P r i n c o r i d o r pete cu pas greu K r u p s k a i a . Intr n locuin, se oprete i-1 p r i vete n tcere pe G h i l . )

3 8

www.cimec.ro

K R U P S K A I A (cu greutate) : N u - m i spune nimic. U n singur lucru doar : e v i u sau mort ? G H I L : O ran uoar ! Pe cuvnt de onoa re ; o ran uoar ! (Krupskaia tace, cu capul lsat n jos. Se apropie de ea Sverdlov.) K R U P S K A I A : Ce-o s fie acum ? S V E R D L O V : M - a m neles cu I l i c i . A m pus totul la punct. K R U P S K A I A (pentru ea) : A u p u totul la punct. Asta nseamn c e sfritul. U L I A N O V A : Nadia, i-a mai revenit... Du-te la el. K R U P S K A I A : S n u - i fac cumva ru.
s

(Intr n dormitor. ateapt n tcere.)

Toi,

foarte abtui,

F A T A : Petrograd. Smolni. Ctre Zinoviev. A m auzit c Sovietul raional a evacuat pe Vera Zasulici i pe ali revoluionari de frunte d i n Casa scriitorilor. Este o ruine! N u pot s cred c este adevrat. Lenin. (Se ntoarce Krupskaia.) U L I A N O V A : Ce i-a spus? K R U P S K A I A : A i venit, Nadia ? Eti obo sit... Du-te de te culc". Vreau s stau aici... s-i pot vedea chipul. El n-o s poat vedea. (Ia un scaun i1 aaz lng u.) Cine e cu el acolo ? U L I A N O V A : Min i Veisbrod. K R U P S K A I A : Dar cu spatele la n o i ? U L I A N O V A : Lunacearski. St i se tot uit la el. I - a m spus s plece, dar nu vrea. Z A G O R S K I (ctre Krupskaia) : Vorbisem cu el. L a telefon. N-a vrut s m asculte. Iar eu n-am avut destul putere s-1 con ving... i iat... (Din dormitor iese Lunacearski. cltinndu-se de durere, fr s vad pe nimeni n j u r . Kollontai l ajut s se aeze pe un scaun.) L U N A C E A R S K I : N-ai ce p r i v i aici, A n a t o l i i Vasilievici... Du-te de te odihnete", mi-a zis. A ncercat s-mi zmbeasc cu ochii. Fruntea i e ns galben ca ceara. (Se observ printre medici o forfot, un du-te-vino.) U L I A N O V A : Nadia... K R U P S K A I A : N u , nu plec de aici... N u - m i purta de grij. V E I S B R O D (n u) : Iakov Mihailovici, avem nevoie de Obuh. S V E R D L O V : Vine. Vine imediat... A m t r i mis dou maini dup el. Trebuie s apar d i n t r - o clip n alta. V E I S B R O D : Ducei-i pe toi de aici. S V E R D L O V : neleg... V o i f i la Sovnar kom. Dac o s avei nevoie... V E I S B R O D : Bine. (Intr n dormitor.) S V E R D L O V : S mergem, tovari.

/.

Lenin

(cocini 1920)

de

film,

(Pleac mpreun cu ceilali comisari ai poporului. Lumina se stinge. La aparatul telegrafic.) F A T A (dicteaz) : T r e i adrese ctre Kozlov, Stin, la Sviajsk. sau la destinaie ctre Troki. la arin, ctre Voroilov. Ne vin telegrame disperate de la Voroilov c nu primete obuze i cartue. n ciuda ne numratelor apeluri i insistene. Propunem verificarea nentrziat a acestor fapte i adoptarea celor mai rapide msuri pentru satisfacerea cererii. S f i m anunai ce s-a fcut. Preedintele Sovnarkomului, Lenin. Preedintele Comitetului Central Executiv, Sverdlov. T E L E G R A F I S T U L : M a i departe. F A T A : N u mai pot. A m fost la E r m i t a j alaltieri. Deodat vd c apare aliapin. L-au ncolit ns huliganii, iar eu am luat-o !a goan. Dimineaa i-am povestit l u i V l a dimir I l i c i . M - a certat ru : de ce n - a i fcut nimic pentru arestarea huliganilor ? Eti membr dc partid. Pentru dreptate trebuie s te bai cu pumnii ! Telefoneaz i vezi ce-i cu aliapin. i nu s-a linitit pn cnd n-am aflat totul. Astzi, i s-a spus c la spitalul Fkaterina" zac cteva foste deinute
:

www.cimec.ro

39

politice. A fcut, mpreun cu Nadejda Konstantinovna. un pachet. L - a m dus e u . i m i - a spus c o s duc mereu pachete acolo... T E L E G R A F I S T U L : Dicteaz m a i departe. F A T A : Urmeaz o telefonogram...

3
Sala de edine a Sovnarkomului. La mas, c o m i s a r i i p o p o r u l u i ndurerai, fie care l a l o c u l su. N e o c u p a t st d o a r f o t o l i u l l u i V . I . L e n i n , l a captul mesei. S v e r d l o v i a u n scaun de lng perete i se aaz i el l a mas. T o i tac. F A T A (la telefon) : V rog, transmitei aceast telefonogram a Sovnarkomului. (Dicteaz.) Ctre Prezidiul Sovietului de deputai a l muncitorilor i soldailor din Moscova. D r a g i tovari, a m primit adresa voastr cu n r . 24962 cu extrase din hotrrea prezidiului. Snt nevoit s v spun, n mod cinstit, c hotrrea aceasta este, po liticete, att de agramat i att de stupid, nct provoac grea. St scris : Prezidiul nu-i m a i poate asuma rspunderea". n chipul acesta se comport nite domnioare capricioase, nu politicieni serioi. A nu-i asuma rspunderea" este tipic domnioare lor capricioase i intelectualilor rui stupizi. Iertai sinceritatea cu c a r e - m i exprim pre rea i primii un salut comunist d i n partea celui ce poart ndejdea c o s v nvee minte nchisoarea n care meritai a f i t r i mii pentru neexercitarea autoritii ce v - a fost ncredinat. Profund indignat de v o i , Lenin. (Se las o tcere grea.) S V E R D L O V : Tovari... V l a d i m i r I l i c i n u poate fi nlocuit. D e altfel, n i c i n-o s n cercm. E necesar un singur lucru : s putem completa, n oarecare msur, absena lui... Triplu calm... tripl organizare... Sntem obligai... Conducerea nu poate, nu trebuie ntrerupt... R o g pe toi cei ntrunii aici... s se concentreze... Ordinea de zi a Sov narkomului e n faa dumneavoastr... A r e cineva de spus ceva ? D e completat ? (Pauz ndelungat.) N u , tovari, nu pot... Astzi nu pot. N O G H I N : S lsm pe mine. L a aceeai or ; aceeai ordine de z i . S V E R D L O V : D a , s lsm pe mine. (Se aaz cu c a p u l plecat, d a r i1 ridic d i n nou.) Poate c snt ns probleme urgente i n-avem dreptul s le amnm rezolvarea ? I U R U P A : D a . Exist o asemenea pro blem. Pinea... neleg, n u este momentul, dar trebuie i dumneavoastr s ne ne legei, pe noi, Comisariatul poporului pentru alimentaie... N o i purtm rspunderea pentru aprovizionarea cu pine. Ai adoptat o

hotrre prin care rspundem i de lupta mpotriva speculanilor. N u ne-am opus ; am obinut i unele, prime, rezultate. N u mai c decretul Sovietului d i n Moscova ne-a dezorganizat cu totul. Toat a p r o v i zionarea cu pine este ameninat de o c a tastrof. N u mai ncape nici o clip de ntrziere. S T E K L O V : Despre ce este vorba ? I U R U P A : Sovietul din Moscova a dat locuitorilor permisiunea de a-i aduce cte un pud i jumtate de alimente. ntreaga noastr activitate n e - a fost astfel dezorga nizat. Kamenev i face de cap l a Moscova. Cerem s fie adus l a ordine, i a r hotrrea Sovietului din Moscova s fie anulat. Cnd mina dreapt face u n a , i a r stnga a l t a , e curat anarhie. n caz contrar, v rog s acceptai demisia colegiului nostru. Z A G O R S K I : i cu ce vrei s hrnim Moscova ? Luptai mpotriva speculanilor ? Foarte bine ! D a r dai-ne i pine. V o i n-o dai. C e s fac atunci Sovietul d i n . M o s cova ? Oamenii cer pine de l a el ; c de l a N a r k o m a t u l vostru au ncetat de mult s m a i atepte ceva. n asemenea situaie, hotrrea adoptat de Sovietul din Moscova a fost ndreptit. Dac pudul i jum tate" scap Moscova de foamete, d a r mpie dic lupta mpotriva speculanilor, a t u n c i triasc pudul i jumtate" i jos cu C o m i sariatul poporului pentru alimentaie i n capabil s hrneasc poporul ! I U R U P A (se abine cu greu) : Ruinoas cuvntare ! n ziua de douzeci i ase, S o v narkomul a analizat decretul cu privire l a privilegiile legate de aducerea pinii. P r o blema a rmas atunci n suspensie, datorit aciunii demagogice a moscoviilor care, dup cum a reieit aici, i a u exemplu de l a s e cretarul lor. C u toate acestea, propunerea mea este c a hotrrea Sovietului din M o s cova s fie anulat, potrivit termenilor u r mtori: decretul Sovnarkomului s se aprobe acum i s se publice. n decret s s e i n dice data cnd se abrog hotrrea cu pudul i jumtate" ; s zicem 15 septembrie. K R E S T I N S K I : i o s fie pine l a c i n c i sprezece ? I U R U P A : T r e b u i e s fie. E N U K I D Z E : Sovietul din Petrograd a luat o hotrre similar. Detaamentele de co lectare gem, nu tiu ce s fac. Z A G O R S K I : Vorbele l u i iurupa cu p r i vire l a demagogie a u tot atta greutate ct i promisiunea l u i de a hrni poporul. IURUPA (se nfurie) : I a r activitatea voastr nu poate fi altfel calificat dect sabotaj. S V E R D L O V (strig) : Tovari ! (Pauz nitesc.) lung. iurupa i Zagorski se l i

Z A G O R S K I : Iart-m, A l e x a n d r D i m i t r i e vici... D a r . . . A v e m nevoie de pine. T r e b u i e s gsim o soluie.

40

www.cimec.ro

 I U R U P A : D a , d a , te neleg, V l a d i m i r Mihailovici... Iart-m, te rog. S V E R D L O V (ctre i u r u p a ) : C e prere a r e Vladimir I l i c i n aceast problem ? V sprijin ? I U R U P A : L a douzeci i ase nu avea o prere format, problema rmnnd deschis. A m vorbit cu el astzi diminea l a telefon i nu m i - a spus nimic precis. M i - a promis c se gndete. P E T R O V S K I : Avei n momentul de fa o perspectiv real de a asigura Moscova cu pine ? I U R U P A : Astzi nu ; mine d a . S V E R D L O V : C i n e m a i i a cuvntul ? n trebri, propuneri... CICERIN : Situaia este contradictorie ; amndoi a u dreptate. S T U C I K A : Propunerea l u i A l e x a n d r D i mitrievici este singura realist. N O G H I N : P r o b l e m a const n pinea real. S V E R D L O V : D a . Putem l u a o decizie n u mai cnd apare acea perspectiv real de care vorbea P e t r o v s k i . I U R U P A : Literalmente, peste cteva zile. S V E R D L O V : L i t e r a l m e n t e , peste cteva zile vei avea i hotrrea. O a m e n i i au nevoie de certitudini. Cnd problema se pune cu trebuie s fie pine", aceast certitudine lipsete. Cnd ne vei spune : Pinea e pe drum, v a fi pe data de..." vom vota i hotrrea. Snt obiecii ? IURUPA: Nu. Z A G O R S K I : Nu. S V E R D L O V : S - a hotrt. (Ctre Kollontai.) A l e x a n d r a M i h a i l o v n a , v rog, ducei-v i aflai cum se m a i simte I l i c i . i chemai-1 aici pe G h i l . (Kollontai iese. Comisarii poporului tac.)

(Se ntoarce K o l l o n t a i . Toi i ndreapt capul spre dnsa. E a d d i n cap negativ i se aaz l a locul su. i G h i l se aaz la mas, pe un scaun.) G H I L (vizibil emoionat) : A m fost l a H l e b naia B i r j a . A p o i ne-am dus Ia atelierele Mihelson. A m intrat n curte. Se strnsese acolo mult popor. N - a m avut nici un om de gard nici n automobil i nici n curte. V l a d i m i r I l i c i n - a fost ntmpinat de nimeni. N i c i de preedintele comitetului, nici de altcineva... A ieit d i n main singur i s - a dus l a ateliere. E u am cotit maina i a m oprit-o l a ieirea din curte, l a vreo zece pai de intrarea n ateliere. Dup, apro ximativ, zece minute se apropie de mine o femei'*. O femeie ca toate femeile. Att doar c inea n mn o geant. i-mi vorbete : ..Cic a venit tovarul L e n i n . Aa-i ? " i rspund c n u tiu cine a venit. E a mi rde n fa i-mi zice : Ce fel de ofer eti dac nu tii pe cine duci cu m a ina ? " i rspund : De unde s tiu ? U n vorbitor, acolo ; snt muli d i n tia. Poi s-i ii minte pe toi ? " M i - a ntors spatele i s - a dus spre ateliere. A l t c i n e v a nu s - a m a i apropiat de mine. C a m peste un ceas, ncepe s ias lume d i n ateliere ; n semna c mitingul luase sfrit. A m pornit motorul. A ieit i V l a d i m i r I l i c i . nconju rat de o mulime de oameni. l aud cum rspunde l a ntrebri i-1 vd ndreptndu-se spre mine. Cnd s-a ntors spre motor, s - a auzit din spate o mpuctur. n momentul acela l priveam tocmai. ntorc capul i o vd pe femeia aceea intind asupra l u i i trgnd nc de dou o r i . A m srit spre ea, scond revolverul. M i - a zvrlit pistolul l a picioare i a luat-o l a fug spre poart. A m nceput s fug dup ea i am dat s trag, d a r apoi m - a m speriat. Cuprini de team, toi oamenii o luaser spre poart. M i - e r a c nimeresc n altcineva. A p o i , m i - a m adus aminte c V l a d i m i r I l i c i rmsese s i n gur. A m fugit napoi. D e jur-mprejur se auzeau ipete : L-au ucis ! L - a u ucis ! " i toi se npusteau, alergnd spre poart. A c o l o a nceput nghesuiala. I a r V l a d i m i r I l i c i se afla ntins pe pmnt, singur. N u se a f l a nimeni, nimeni lng el. Preedintele comitetului n i c i s ias din ateliere n - a avut timp. M - a m aplecat spre e l , i a r el sttea cu faa l a pmnt, cu obrazul mnjit de nisip. L - a m strigat : Vladimir I l i c i " . A deschis ochii i m - a ntrebat : L-au prins sau nu ? " C r e d e a c a tras un brbat. i n gt parc i clocotea ceva. I - a m spus s nu m a i vorbeasc, deoarece vedeam c-i venea greu. L - a m ridicat un pic, cnd vd deodat, dinspre ateliere, un m a r i n a r , v e nind fuga, cu mna dreapt n buzunar M - a m speriat. L - a m lsat pe V l a d i m i r I l i c i i m - a m culcat peste el, s-1 acopr ; am ndreptat pistolul asupra m a r i n a r u l u i i a m strigat : Stai ! " D a r el continua s fug.

FATA (dicteaz) : P e n z a . Ctre Comitetul gubernial. Ctre T u r l o , o copie ctre M i n k i n . N u neleg cum de a putut M i n k i n s r e fuze ndeplinirea hotrrii majoritii C o mitetului gubernial. Ndjduiesc c l a m i j loc este o simpl nenelegere. Insist c a , n v r e m u r i critice de rzboi, toi s lucreze tovrete, cu m a x i m u m de hotrre, s u b ordonndu-se majoritii, i a r dezacordurile s fie transmise Comitetului C e n t r a l , fr ntreruperea muncii. L e n i n . T E L E G R A F I S T U L : A m terminat ? M a i de parte. Dicteaz. FATA (dicteaz) : P e n z a . Ctre Comitetul executiv gubernial. Copie ctre Organizaia de partid a guberniei. Snt extrem de triste dezbinrile luntrice ntre comuniti. V a fi ruinos s nu se lmureasc. Alegei imediat o comisie pentru a p l a n a r e a , n dou zile, a conflictelor, de pild, pe calea mpririi j u deelor ntre activitii de frunte, pentru a - i izola pe cei ce se ceart. Telegrafiai hot rrea comisiei. L e n i n . (Intr G h i l . ) S V E R D L O V : Tovare G h i l , relateaz-ne cu de-amnuntul ce s - a petrecut.

www.cimec.ro

41

A t u n c i a m s t r i g a t i a r : . . S t a i , c t r a g " . i m a r i n a r u l a l u a t - o n alt direcie. A t u n c i , deodat, s-a a r u n c a t a s u p r a mea o femeie. M - a p r i n s de mn i, p l n g n d . s t r i g a : N u t r a g e ! E L e n i n , n u t r a g e ! " Credea c eu trsesem n V l a d i m i r I l i c i . n c l i p a aceea a v e n i t .- preedintele c o m i t e t u l u i i l u c r u r i l e s-au ln-.ar:L M - a m r i d i c a t , -am a j u t a t pe V l a d i m i r I l i c i s se r i d i c e . N u v o i a s f i e p u r t a t n brae. S-a dus l a main, p a l i d d e t o t . N u tiu cine a p r o p u s s-1 duc l a s p i t a l . D a r eu m - a m opus, l duc d o a r l a K r e m l i n , Feme'a aceea care a tras a fost prins. P E T R O V S K I : i mulumim, tovare G h i l . A c u m d u - t e i l a tovarul Peters, l a C e k a . i povestete-i nc o dat ntmplarea. (Ghil pleac. Intr Kurski.)

K U R S K I : Las i m p r e s i a u n u i o m de rnd, l i m i t a t , a spune, cam isteric. A r e o e x p r e sie descumpnit ; vorbete fr ir ba a j u n g e s s t r i g e , ba murmur c a b i a se a u d e . N e a g v r e o legtur cu eserii. T a b l o u l g e n e r a l a l c a z u l u i n u este nc c l a r . P o a t e s existe o legtur direct cu asasi n a r e a l u i Uriki, de azi-diminea. N u poate f i exclus, n acelai t i m p , n i c i v e r s i u n e a u n u i act demenial, i z o l a t . Exist informaii c s-a o r g a n i z a t o adevrat vntoare m potriva l u i Vladimir Ilici. La mitingurile d i n M o s c o v a , cic, ar f i fost ateptat de cuitarii l u i S a v i n k o v . D a r aceste informaii n - a u fost nc c o n f i r m a t e . N u p u t e m a f i r m a legtura F a n i e i K a p l a n cu aceast o r g a n i zaie. Peste u n ceas v o m p u t e a c i t i i cele l a l t e procese-verbale. C I C E R I N : Despre ce e x p l o z i e e v o r b a ? K U R S K I : D e s p r e a t e n t a t u l mpotriva g u v e r n a t o r u l u i g e n e r a l d i n K i e v . K a p l a n era pe a t u n c i elev ; i se dduse nsrcinarea s-1 execute ea. D u p e x p l o z i a b o m b e i , t r e b u i a s-1 l i c h i d e z e , d a c scpa c u m v a cu via. A fost arestat n locuina l u i , cu r e v o l v e r u l n m n . M a i snt ntrebri ? A t u n c i eu plec l a C e k a de pe L u b e a n k a . S V E R D L O V : D u - t e . ( K u r s k i iese.) K O L L O N T A I : Se organizase o adevrat v n t o a r e mpotriva l u i I l i c i , i a r n o i n - a m fcut n i m i c s-o prentmpinm... ZAGORSKI : I - a m t e l e f o n a t a z i pe la prnz : V l a d i m i r Ilici, biroul Comitetului d i n M o s c o v a a decis c astzi n u e c a z u l s v ducei l a m i t i n g " . D r e p t rspuns, m i - a rs n nas : C e - s eu, m i n i s t r u ? Vrei s m inei n p u f ?" I - a m c i t i t a t u n c i h o t rrea b i r o u l u i . N u snt, p r i n c i p i a l , de a c o r d cu aceast hotrre ; cu att m a i m u l t cu ct a fost adoptat n absena mea. N u p o t renuna l a cuvntare. M a i nti p e n t r u c a m p r o m i s , n a l d o i l e a rnd p e n t r u c m i se p a r e j u s t , p r i n c i p i a l , c h i a r necesar s vorbesc m u n c i t o r i l o r , t o c m a i a c u m " . n c o l o , m - a inut n u m a i n i r o n i i . E N U K I D Z E : T o v a r i , consider c, n v i i t o r , V l a d i m i r I l i c i n - a r e d r e p t u l s m a i rite. T r e b u i e s a d o p t m o hotrre special ! C I C E R I N : C u p r i v i r e l a ce ? E N U K I D Z E : C u p r i v i r e la lipsa de d i s c i plin a tovarului L e n i n i l a msurile de paz necesare. S T U C I K A : O r i c u m , o s fug de paz. O r i care d i n t r e n o i va f u g i de paz. N u e l i m pede, oare ? E N U K I D Z E : S f i nclcat eu hotrrea C o m i t e t u l u i d i n M o s c o v a , ce spuneal m i - a r m a i f i tras ! (Ctre Z a g o r s k i . ) D a c mine n - a i s-i d e c l a r i p r o t e s t u l tu. ncetez s te m a i stimez. N O G H I N : N u - i v o r b a de lips de d i s c i plin, a i c i . Ceea ce-1 supr este paza, ca a t a r e . D e cte o r i n-a spus : C u m s m e r g la m u n c i t o r i pzit ? Sntem d o a r p u t e r e a muncitoreasc. n ce o s ne transformm dac v o m p u n e paza s ne apere de m u n -

K U R S K I : A u fost l u a t e d o u i n t e r o g a t o r i i . A m adus r r o c e s e l e - v e r b a l e . S V E R D . O V : Citete-le, te r o g . KURSXI (citete) : Primul proces-verbal. Snt Fania E f i m o v n a Kaplan. C u acest n u m e a m stat nchis i l a nchisoarea d i n A k a t u a . N u m e l e acesta l p o r t d i n 1906. A m tras astzi n L e n i n . D i n p r o p r i e i n i iativ. D e cte o r i a m tras ? N u in m i n t e . C u ce r e v o l v e r a m tras ? N u rspund. N u d a u amnunte. N u cunosc f e m e i l e care st teau de v o r b cu L e n i n . H o t r r e a de a trage n L e n i n a m l u a t - o de m u l t . N - a m a v u t pn a c u m locuin n i c i l a M o s c o v a , n i c i l a P e t r o g r a d . Femeia rnit cu acest p r i l e j m i - e i ea necunoscut. A m tras n L e n i n p e n t r u c l - a m c o n s i d e r a t trdtor a l revoluiei i a m socotit c existena l u i submineaz credina n s o c i a l i s m . N u v r e a u s e x p l i c n ce const s u b m i n a r e a credinei n s o c i a l i s m . M consider socialist, d a r a c u m n u fac p a r t e d i n n i c i u n p a r t i d . A m fost arestat n 1906 ca anarhist. N u c o n sider c e necesar s s p u n crui g r u p so c i a l aparin a c u m . L a A k a t u a a m fost d e portat p e n t r u p a r t i c i p a r e a l a e x p l o z i a d i n K i e v " . A l doilea interogatoriu. A m dou zeci i o p t de a n i . n n o p t a m u n d e n i m e r e a m . M t r a g d i n g u b e r n i a V o l n i a . Snt fost deinut politic de l a A k a t u a , anarhist. A m fost arestat l a m i t i n g , n u fac p a r t e d i n n i c i u n p a r t i d . A m tras n L e n i n p e n t r u c socotesc c. cu ct triete m a i m u l t , cu att ndeprteaz cu d e c e n i i v i c t o r i a so c i a l i s m u l u i . A m svrit a t e n t a t u l d i n p r o p r i e iniiativ". F a n i a K a p l a n a r e f u z a t s semneze declaraiile. Semnat : preedintele Tribunalului revoluionar din Moscova, D i a k o n o v . C o m p l e t a r e . K a p l a n a c e r u t s se precizeze c n u este anarhist, ci d o a r c a fost deportat ca anarhist l a A k a t u a " . A s t a e t o t . I n t e r o g a t o r i u l continu. E N U K I D Z E : D a r asta e o nebun ! K R E S T I N S K I : n o r i c e caz, o persoan anormal p s i h i c . S V E R D L O V : N u . I m p r e s i a mea este c adevrul n u - i sta.

42

www.cimec.ro

c i t o r i ? " E v o r b a , aadar, de o poziie p r i n cipial. i snt necesare msuri raionak care s micoreze contradicia. E N U K I D Z E (i sare andra) : D a r n ce-o s r.c transformm dac o r i c a r e n e b u n , o r i care psihopat, o r i c a r e agent a l A n t a n t e i v a putea s se a p r o p i e n e s t i n g h e r i t de L e n i n , s-1 mpute ? Considerai c m o a r t e a l u i Uriki i m o a r t e a l u i V o l o d a r s k i snt prea puin ? K R E S T I N S K I : A s t a e d e m a g o g i e ! Ce p r o p u i ? S n u m a l vin n m i j l o c u l p o p o r u l u i ? E N U K I D Z E : A s t a p r o p u i t u , n u eu. P O K R O V S K I : A t e n t a t e l e snt r i s c u l p r o f e sional a l oricrui o m p o l i t i c . E N U K I D Z E : E i i ? S ne resemnm cu asta ? S ne d u c e m deci i s p u n e m t o t C . C . - u l i t o t S o v n a r k o m u l n faa g l o a n e l o r ? A h ! C u r a j o i m a i snt i bolevicii ! N u se t e m de n i m i c ! P E T R O V S K I : i ce, t u n - a i v e n i ? E N U K I D Z E : B a a v e n i . d a r n u a i c i e problema. L U N A C E A R S K I : D e s p r e ce vorbeti, A v e i ? V o m avea o a r e pe cine pzi mine ? (Intr Bonci-Bruievici.)

B O N C I - B R U I E V I C I (lui Zagorski) : U n b i let de l a S o v i e t u l d i n M o s c o v a . (1-1 pred.) Starea l u i e grav. A f o s t gsit O b u h . V i n e d i n t r - o clip n a l t a . Cere t o t t i m p u l de but, A v e m n e v o i e de lmi. L a M o s c o v a n - a m gsit ; a m t e l e f o n a t l a P i t e r , s co l i n d e tovarii ambasadele. A c o l o , poate, v o r gsi. S V E R D L O V : Ideea e bun. ( B o n c i - B r u i e v i c i iese. Tcere.) L U N A C E A R S K I : Fr el... Cte p r o s t i i o s facem... Este i m p o s i b i l . . . O s p i e r d e m tot ce a m ctigat... S V E R D L O V (nfuriindu-se) : N u v o r b i aa! M i - a spus-o c h i a r a c u m : S n u c a r e - c u m v a s v plngei ! Cauza noastr este just. D a r dac v a f i o sciziune n rndurile n o a s tre, v a f i o n e n o r o c i r e ! " T e r o g , stpnete-te. S o a r t a revoluiei n u poate... n u t r e buie s depind de o singur p e r s o n a l i t a t e ! A r f i p r e a t r a g i c . N - o r s m a i f i e S v e r d l o v , Lunacearski, Noghin, Krestinski, t u , t u , noi toi, c h i a r i L e n i n : d a r revoluia v a f i ! L u c r u l cel m a i nspimnttor e s gndeti altfel. T e rog, A n a t o l i i Vasilievici. calmeaz-te. A c u m nou... (Intr Kizas.) K I Z A S : I a k o v M i h a i l o v i c i , v cheam d o c t o r i i . ( S v e r d l o v i ncheie grbit h a i n a i iese.) Z A G O R S K I : Tovari, Comitetul d i n M o s cova i S o v i e t u l n o s t r u v i se adreseaz cu o rugminte... n t o a t e r a i o a n e l e M o s c o v e i a u nceput m i t i n g u r i spontane. K O L L O N T A I : U n d e s m e r g e m ? Z A G O R S K I : S ne mprim. K r e s t i n s k i i S l i h t e r la S o k o l n i k i . K R E S T I N S K I : Perfect. Z A G O R S K I : iurupa la Presnea.

rani V.

la Lenin A. Serov,

(pictur 1950)

ue

(iurupa d a f i r m a t i v d i n cap.) Z A G O R S K I : K o l l o n t a i la L e f o r t o v o . Cice r i n i R u d z u t a k l a H a m o v n i k i . K u m e n e v i O s i n s k i l a G o r o d s k o i . C i n e merge la a t e l i e rele M i h e l s o n ? L U N A C E A R S K I : mi d a t i voie mie ? Z A G O R S K I : Bine. P o k r o v s k i la T a g a n k a , E n u k i d z e i M i l i u t i n l a H o d n k a . . L a R o g o s k o - S i m o n o v s k i , cine merge ? PETROVSKI : Eu. Z A G O R S K I : D e a c o r d . N o g h i n i Semako la Z a m o s k v o r e c i e . S i u c i k a , n r a i o n u l B a s m a n . S t e k l o v i Ciubr, l a T r u b n a i a P l o s cead. Mainile v ateapt j o s . C i n e nu este narmat ? L U N A C E A R S K I : Eu. Z A G O R S K I : P o f t i m . (Scoate d i n buzunar u n p i s t o l i i - 1 ntinde l u i L u n a c e a r s k i . ) L U N A C E A R S K I : Poate c... Z A G O R S K I ( f e r m ) : N u , te r o g , i a - 1 n e a p r a t . S m e r g e m , tovari... ( U n u l cte u n u l . pleac toi. L u n a c e a r s k i st cu p i s t o l u l n mn, d a r l p u n e pn l a urm n serviet i pleac cu el. N u se aude dect g l a s u l Fetei dictnd telegramele.) F A T A : Reazan. Ctre C o m i t e t u l e x e c u t i v g u b e r n i a l . Ce msuri ai l u a t n legtur cu specula enorm descoperit de C o n t r o l u l de stat l a c a n t i n e ? Preedintele S o v n a r k o m u l u i , Lenin. (Intr S v e r d l o v . se aaz la mas i plnge.) FATA (dicteaz) : K o z l o v . Ctre C o m i s a rul m i l i t a r V l a d i m i r o v . A m p r i m i t plnge-

www.cimec.ro

43

rea c ai luat noua vagoane de clas, p r i n tre care un vagon restaurant, o buctrie, dou saloane. Se consider excesiv, exagerat, enervant pentru muncitori i de natur s ngreuneze activitatea cilor ferate. La cte vagoane avei dreptul potrivit Hotrrii Co mitetului Central Executiv ? Preedintele Sovnarkomului, Lenin. (Intr Krupskaia. Sverdlov face un efort s se stpneasc. Se ridic n ntmpinarea ei.) SVERDLOV : A u plecat toi," la mitinguri... Ia loc, Nadejda Konstantinovna. KRUPSKAIA : Mulumesc... SVERDLOV : Nadejda Konstantinovna... KRUPSKAIA : Las, Iakov Mihailovici, te neleg... M a i bine s tcem puin... SVERDLOV (dup o clip de tcere) : N u mplinisem eu i Zagorski nici paisprezece ani, cnd am adus la liceu prima noastr proclamaie... (Krupskaia se uit la el.) A m nvat mpreun... Eram prieteni la cata ram ; numai c, pe atunci, el se numea V o lodea Luboki... A p o i , am fcut rost de arme i le-am ascuns n pod. A u urmat de monstraiile, ntrunirile ilegale. Prima noas tr deteniune a durat dou zile. Umblam fericii. Tineri i proti mai eram ! Pe urm am citit Ce-i de fcut?" de Vladimir Ilici i am nceput s lucrm serios, contient... Volodea a fost judecat n 1902. Avea cinci sprezece ani. mpreun cu Piotr Zalomov. Gorki a descris momentul n Mama. L-au condamnat la deportare pe via, n locuri ndeprtate : btuse un poliai n timpul demonstraiei. Peste puin timp, am fost i eu arestat. Mi-am dorit ntotdeauna =-l n tlnesc pe I l i c i . i niciodat nu am ajuns s-1 vd... Pn abia n aprilie, anul trecut. Doar un an i jumtate... i acum, e- tre buie s le spun tuturor c revoluia nu poa te depinde de o singur persoan, fie ea chiar o personalitate ca I l i c i . Cu toate c tiu foarte bine c depinde. Iar tovarii se

uit la mine i n fiecare privire citesc n trebarea : ce-o s se ntmple, dac ? Mie mi-e team s m gndesc la asta ! EI tre buie s triasc. Acum e imposibil s ne lase ! Spun toate acestea, i-mi imaginez l i m pede ce mi-ar rspunde el mie... Tovare Sverdlov, i aminteti ce cita Marx n ase menea ocazie ? Cei mari, de aceea ne par mari, pentru c noi stm n genunchi. Haide, Iakov Mihailovici, s ne ridicm". A i c i st problema : ne vom ridica oare? (Krupskaia tace. Sverdlov se apropie de fe reastr, n curte s-a organizat un miting. Krupskaia se ridic de la locul ei i se apro pie de fereastr. Iat ce aud ei.) G L A S U L P R I M U L U I ORATOR (femeie) : Destul cu sngele vrsat de lupttorii pentru cauza poporului, cu sngele care ne nroete steagurile! Nici o cruare pentru clii i i n spiratorii clilor! S nimicim fr mil, fr ovire pe dumanii notri cu zecile, cu sutele ! Chiar cu miile. S se nece n pro priul lor snge ! S ne fie pild Marea re voluie francez ! Pentru sngele tovaru lui Lenin, pentru moartea tovarului Uriki, pentru atentatul mpotriva tovarului Podvoiski, pentru sngele nerzbunat al l u i Volodarski, pentru sngele miilor de soldai, muncitori i matrozi s curg sngele burgheziei i al slugilor ei ! G L A S U L C E L U I D E - A L D O I L E A ORA TOR (brbat) : Tovari! N - a v e m nevoie de cuvinte, s lsm lacrimile ! N u plngei, t o vari ! Acionai ! Pentru viaa unui tovar de-al nostru, pentru conductorul nostru r nit sau ucis tlhrete, burghezia i socialtrdtorii s plteasc cu m i i de viei ! Pro pun s adoptm o rezoluie. Primul punct : Cerem ca Vladimir I l i c i L e n i n s triasc ! Punctul doi : Drept rspuns la focurile tr dtoare, de dup col, cerem instaurarea unei necrutoare terori roii, cerem sngele burgheziei !

CORTINA

OtUe Republicii

(gravur de V. V.

Faliveev)

www.cimec.ro

Partea a I l - a
F a t a i T e l e g r a f i s t u l , fic. Lng ei, Steklov, l a aparatul telegra vorbind la telefon. spre elul acesta. N o i le vedem cu ali ochi. D a r p r i v i m deopotriv punctul final spre care nzuim. C a m astea-s, cred, vorbele l u i ; mi-or m a i f i scpat, desigur, cte unele... U L I A N O V A : nainte de Octombrie spunea c e mult m a i plcut s faci revoluia dect s scrii despre ea. S V E R D L O V : Se nelege ; nu e nici o con tradicie n asta... (Intr L u n a c e a r s k i . ) L U N A C E A R S K I : C e se aude ? SVERDLOV : N i m i c nou. L - a examinat O b u h . A c u m snt n consult. D a r mitingul ? C e - a fost l a miting ? L U N A C E A R S K I : A b i a - a b i a i - a m putut stpni. (Intr UliaKizas.)

S T E K L O V : T i t l u l n pagina nti. Dictez. Uriki a fost ucis. L e n i n rnit. Punct. C a p i talitii rui i aliaii l o r folosesc mn de asasini pltii i vor s decapiteze revoluia muncitorilor. Punct. P r o l e t a r i a t u l le v a rs punde p r i n pedepsirea exemplar a ucigailor i prin eforturi sporite pe front. Punct. M u n citori, pstrai-v calmul ! Semn de e x c l a mare. N i c i o aciune izolat. Punct. Strngei rndurile. Punct. Triasc conductorul proletariatului ! E x c l a m a r e . B u n ! Snt la Sovnarkom.

4
L a V . I . L e n i n acas, K r u p s k a i a , nova, K o l l o n t a i , Sverdlov. K R U P S K A I A (continund) : . . . A fost mereu frmntat de gndul sta. T r e b u i e s ne r e vizuim toate teoriile, zicea, s le acordm cu cele mai noi experiene istorice ale rz boiului, ale l u m i i , ale revoluiei noastre i ale altor revoluii. D e unul singur n - a m s pot duce l a capt asemenea treab, m a i zicea. i arta ct de greu este s teoretizezi cnd te afli n plin i continu aciune. A r trebui s m retrag undeva, ntr-un sat, ca s am mintea limpede. Mcar de s - a r gsi dincolo de noi, n A m e r i c a , de pild, sau n A n g l i a , n E u r o p a , nite capete luminate n stare s observe realitatea de aici, s-o studieze, s reflecteze asupra ei i s ne mprteasc rodul observaiilor lor ! O c r i tic obiectiv. D e o critic obiectiv avem nevoie ! n ceasul cumplit a l furtunii, cpi tanii au nevoie, nainte de orice, de sugestia unor observatori ascuii Ia minte, ataai cauzei, destul de deprtai de centrul f u r tunii i de aceea ferii de riscuri. N u m a i c nou nu ne vine din strintate o astfel de critic. Occidentul nlocuiete critica cu spaima ignorant, iscat de greutile prin care trecem. Ignoranii nu vd dect valurile uriae, dect e c h i p a j u l ndrjit i pe cte unii aruncai peste bord. Atta tot. T o a t e acestea ne ustur pe noi mult mai mult dect pe cei ce ne critic. C u m s depim greutile, cum s ajungem s ne atingem elul, care este deopotriv al nostru, ca i a l tuturor oamenilor preocupai de sensul vieii : asta vrem, asta avem nevoie s tim. Cile ce duc

K I Z A S : I a k o v M i h a i l o v i c i , sntei chemat la telefon. (Sverdlov iese pe coridor, l a telefon. F a t a i pred receptorul. Dup o clip, dou, se apropie i Kizas.) S V E R D L O V : Alo... D a . . . Bine, de acord. Dac englezii a u de gnd s pun n micare grosul trupelor, sntem nevoii s aruncm podurile n aer... neleg, neleg... Dac e n glezii fac jonciunea cu cehii, ntreg statul major i noi doi pe deasupra... I a legtura cu K e d r o v , el e l a curent... Snt l a S o v n a r kom. S m caute aici. (Pune j o s receptorul, scrie repede cteva bileele pe care le d lui Kizas.) U r g e n t , l u i A l t a f e r i Ciubr. (Sun rul.) telefonul. Sverdlov ridic recepto

S V E R D L O V : A l o . . . D a , Sverdlov... N u . A cum n - a m timp de asta, trecei mine la m i ne. (Ascult cu vdit nerbdare.) N u , bine neles c nu... ( I n d i g n a t . ) V rog s ne legei, odat pentru totdeauna, i explicai i tuturor redactorilor z i a r u l u i : lupta ideo logic n sinul partidului nu nseamn o nlturare reciproc, ci o reciproc nrurire... C u m ?... N - a v e m nevoie s se cread n noi. A v e m nevoie s fim nelei... D u cei-v i v culcai. Sntei obosit... ( T r n tete r e c e p t o r u l . ) U n d e - i E n u k i d z e ? K I Z A S : L a el... (Sverdlov Kizas, care scrie un b i l e t , i-1 nmneaz l u i iese.)

www.cimec.ro

U L I A N O V A (ctre K r u p s k a i a ) : N a d i a , t r e buie neaprat s-i chemm pe A n i a i pe Mifea... A l t f e l n-o s ne-o i e r t e niciodat. K R U P S K A I A : Neaprat... A m i transmis... Sun t e l e f o n u l pe c o r i d o r . )

F A T A : A l o . . . (Ctre S v e r d l o v . ) I a k o v M i h a i l o v i c i , e P e t r o g r a d u l v caut D z e r jinski. SVERDLOV Da... E u snt... D e s t u l de prost... O b u h . V e i s b r o d . Min... D a c n u se simte o a m e l i o r a r e pn spre diminea, c o n v o c m la M o s c o v a ntreg C o m i t e t u l C e n t r a l . . . Pe el l - a m c o n v o c a t ; a m s repet chiar acum convocarea... Rezistm. i l a P e t r o g r a d ce se aude ? B i n e , v i n o . T e ateptm.
:

S V E R D L O V : Ce i-ai rspuns ? V E I S B R O D : I - a m fgduit-o. A t u n c i s-a r i d i c a t n c a p u l oaselor i i a r a ntrebat : E prea d e v r e m e a c u m ?" I - a m spus c d a , c e nc p r e m a t u r , d a r c neaprat a m s-1 p r e v i n . N u m a i c. tii i dumneavoastr, aa ceva... S V E R D L O V : A r e d r e p t a t e . T r e b u i e s-1 p r e gtii... Sntem obligai s o facem... n ace lai t i m p ns... e c r u d . . . N-ai p i e r d u t spe rana ? V E I S B R O D : N u nc... S V E R D L O V : Pricep... ( V e i s b r o d iese. D e S v e r d l o v se a p r o p i e L u n a c e a r s k i . K o l l o n t a i o ajut pe V e l i c i k i n a s duc nite b a l o a n e de oxigen.) L U N A C E A R S K I : Iakov M i h a i l o v i c i . s-ar p u t e a , c r e z i , s... ? S V E R D L O V : F i i calm... L U N A C E A R S K I : C u m v o m p u t e a fr el?... N u v o m putea fr e l . S V E R D L O V : A n a t o l i i Vasilievici... (mbr ieaz u m e r i i cutremurai a i l u i L u n a c e a r ski.) L U N A C E A R S K I : N - a m s pot ndura... S V E R D L O V : N u aa, n u v o r b i aa... L U N A C E A R S K I : i-am pus-o numai d u m i t a l e . . . L - a m ntlnit alaltieri seara. Se p l i m b a tu A l e x e i p r i n c u r t e . M - a zrit i m i - a zmbit... A n a t o l i i V a s i l i e v i c i e n stare de o r i c e " . i pune rmag cu A l e x e i c snt n stare s in, pe loc, o conferin, fr n i c i o pregtire, o conferin p r o f u n d tiinific" despre d i a v o l i i d i a b o l i c . . . M - a m executat... C u m a m a i rs... C u m a m a i rs... S V E R D L O V : Dimineaa era n toane f o a r t e bune. i telefonasem c i a r a m p r i m i t p l n g e r i mpotriva tovarului V a s i l i e v , c n u ine seama de n i m e n i , c-i depete a t r i buiile, c n u concepe s d i a l o g h e z e i c d o a r m o n o l o g u l i c o n v i n e . A i z b u c n i t n rs : Ce p u t e m face. I a k o v M i h a i l o v i c i ? N i mic. A r e d r e p t a t e Oscar W i l d e : Singurul a m o r care dureaz o via ntreag este d r a gostea de s i n e " . O critic sever t o t i - a m t r i m i s ns.
s

i,Sun t e l e f o n u l

i n locuina l u i L e n i n . )

K O L L O N T A I : A l o ! Nadejda Konstantinov na, pe d u m n e a t a . . . KRUPSKAIA (la t e l e f o n ) : D a , eu... Da. avei edin, tiu... D a , a m fost anunat... N u , n - a m u i t a t . . . T o v a r e , tii... A fost r nit brbatul meu... D a c se poate, amna'i pe mine. M i n e v o i v e n i negreit. e r t a fi-m, v rog... F L E G R A F I S T U L : F i r u l direct. Iakov M i hailovici. S V E R D L O V : SP/ g a t a . (Citete repede b a n da telegrafic.) T r a n s m i t e . L a a p a r a t , S v e r d l o v . A c u m o or v - a m t r a n s m i s o telegram: . . I l i c i rnit, n u tim ct de g r a v . Sosii n e ntirziat.' Rugmintea d u m i t a l e v a f i t r a n s mis l o c u l u i n d r e p t ; v o m l u a msuri. A s t a e tot. T E I E G R A F I S T U L : Terminat.
1

(Zagorski

se a p r o p i e de S v e r d l o v . )

S V E R D L O V : C e - i p r i n ora ? Z A G O R S K I : E g r a v . Cer rzbunare. Piaa Roie este inundat de m u n c i t o r i delegai. Deocamdat, n u snt excese. A m chemat u n g r u p de o a m e n i v e c h i de p a r t i d , ilegaliti. S-i t r i m i t e m p r i n uzine. Ce prere a i ? S V E R D L O V : Acioneaz. Z a g o r s k i iese ; S v e r d l o v se ntoarce n a p a r t a m e n t u l l u i L e n i n . D i n d o r m i t o r iese V e i s b r o d . S v e r d l o v l i a deoparte.) V E I S B R O D (emoionat) : I a k o v M i h a i l o v i c i . i-a r e v e n i t tocmai... A p r o f i t a t de f a p t u l c ne a f l a m s i n g u r i . . . S V E R D L O V : i ? V E I S B R O D : A m a v u t o discuie e x t r e m de penibil. S V E R D L O V : V ascult. VEISBROD : M-a ntrebat : E a p r o a p e sfritul?" I - a m spus s n u se gndeasc l a aa ceva, c n u trebuie... A t u n c i m-a ntre bat d a c snt c o m u n i s t . D a , snt b o l e v i c . " ..Dac-i aa, n u m menajai ; e n j o c ceva m a i i m p o r t a n t , mi t r e b u i e t i m p s vorbesc cu S v e r d l o v ; m a i snt unele l u c r u r i de pus la p u n c t ; n u e aa c a i s m p r e v i i ?"

(Intr

Petrovski,

foarte

emoionat.)

P E T R O V S K I : V i n de l a c o m i s a r i a t , L d o v M i h a i l o v i c i . i n o i i c o m i s i a l u i D z e r j i n s k i sntem npdii de u n p o t o p de t e l e g r a m e . O a m e n i i snt ntrtai l a c u l m e . Cer a u t o r i zaia de a aresta i a mpuca fr limit. S V E R D L O V ( b r u t a l ) : Asemenea autorizaie n u dm fr u n decret a l Sovnarkomului. F u r i a m a s e l o r e oarb. N u a v e m nevoie de f u r i a maselor ; de regul, ea este fo'osit de elementele reacionare. D e cele m x i reac ionare elemente. i cu succes. P E T R O V S K I : M tem c n u v o r atepta aprobarea. S V E R D L O V : T e l e g r a f i a z preedinilor c o m i t e t e l o r e x e c u t i v e i a i Ceki c v o r rs p u n d e p e r s o n a l , cu capul... ( P e t r o v s k i pleac.)

46

www.cimec.ro

S V E R D L O V : Mria Ilinicina. comunic-i l u i Obuh c m poate gsi la Sovnarkom. S mergem, tovari... (Sverdlov. Lunacearski i Kollontai ies. Se stinge lumina. La aparatul telegrafic.) F A T A (dicteaz) : Astrahan. Ctre Anisimov. Situaia din Baku nu-mi este clar. Cine este la putere ? Unde se afl aumian ? Luai le gtura cu Stalin i acionai conform situa iei ; tii c am tolal ncredere n au mian. De aici, situaia apare neclar, i po sibilitate de a acorda un ajutor rapid nu exist. Lenin. T E L E G R A F I S T U L : M a i departe. F A T A (dicteaz) : Petrograd, Smolni. Ctre Zinoviev. Rubedenia l u i Victor Ivanovici D o brovolski (fost avocat), membru al C C . al cadeilor (soul ei c slujba sovietic), m i s-a adresat cu rugmintea s ncuviinez elibe rarea l u i . Iat motivele ei : Nu mai face politic din 190". E btrn i bolnav. N u mult nainte de arestare a zcut bolnav dc o grav pneumonie. D i n t r - u n brbat n toat puterea a ajuns un slbnog btrn i j a l nic. La el acas donnete mizeria ; ntreaga familie se ntreinea d i n ce ctiga c l " . R;~ verificai i vedei dac nu poate f i e'ibern pe cauiune. Rog s-mi fie transmis i refe ra '.ui Ceka. Sli't. Lenin. T E L E G R A F I S T U L : M a i e mult ? F A T A : M a i esie. T E L E G R A F I S T U L : S trag r i eu un fum dou... (i aprinde o igar.) i acum, c i n ; oare ar f i s vin n locul lui ? F A T A : Poi s tii ? T E L E G R A F I S T U L : U n altul ca el nu I H L gsim. F A T A : Deunzi aveam de lucru cu procesele verbale n sala de edine. V l a d i m i r Pic; sttea de vorb cu un american. L-a ntre bat i acela : i pe cine-1 vedei ca urma; al dumneavoastr ?" T E L E G R A F I S T U L : i e l ? Ce-a zis? F A T A : A zmbit. I - a u aprut n j u r u l ochi lor cutele acelea mici, i a rspuns c a n eles de mult c nu este un om atoatecuprinztor. T E L E G R A F I S T U L : i ? F A T A : i ? M i - a cerut apoi o foaie d : hrtie pe care a tras nu tiu ce l i n i i . . . M - a m uitat Ia foaia aceea dup ce au plecat. De senase un cerc mare pe care-l mprise n sectoare mai mari i mai mici, uite aa. (Arat ) Pricepi ? T E L E G R A F I S T U L : Cum s nu pricep ?... F A T A : Desena i spunea : Eu pot mbr ia sectorul acesta... i acesta... i acesta... Snt n msur s umbresc suprafaa ocu pat de dv... Dar pe acesta i pe acesta nu pot. A m ncercat s-o fac la nceputuri, dar treptat, treptat mi s-au alturat s m ntregeasc o seam de oameni care mpreu n cu mine alctuiesc omul atoatecuprinztor : partidul. Este singurul om n stare s acopere n ntregime aceast uria arie...

T E L E G R A F I S T U L : Asta e t o t ? F A T A : Tot. T E L E G R A F I S T U L : i cu urmiul ? Cum rmne ? Cum <. nelegem ? T A T A : A snus-c doar... T E L E G R / F I S T U L : U n cerc. zici? F A T A : U n cerc...

Sala de edine a Sovnarkomului. Zagorski, Enukidze. Pokrovski stau la mas i ascult pe Batulin. care. foarte emoionat, po vestete, n acest timp intr Sverdlov. Luna cearski. Kollontai, Steklov, Petrovski, Cice rin. Noghin. Krestinski. B A T U L I N : Snt ajutorul comandantului de regiment... O tii. Numele meu e Batulin. Stteam pe aproape... Venisem, ca s spun aa. s aud i eu. Iat cum s-au petrecut l u crurile... A m ieit trziu din ateliere, eram poate cel din urm. M apropii dc main cnd, deodat, trei pocnituri seci... Gndeam c e ceva de l a eapament. Dar vd muli-

www.cimec.ro

17

mea, care pn atunci sttuse linitit, c prinde care ncotro s-o i a l a fug. i tot atunci zresc lng main pe tovarul V l a dimir I l i c i . Sttea uite aa, ntins, cu faa l a pmnt, nemicat. E u snt militar. N u m i - a fost greu s-mi d a u din capul locului sea ma c e vorba de un atentat. N - a m tiut cine a tras ; a m nceput ns s u r l u . : - . P u nei mina pe el ! L - a ucis pe tovarul L e nin ! " i, m - a m pomenit i eu alergnd odat cu ceilali pe strada Serpuhova. E r a m cu toii foarte speriai : de mpucturile alea, i apoi de vlmagul acela. i aa: alerg i strig, alerg i strig. Deodat, parc m - a mpuns ceva n inim... ntorc capul i zresc n spatele meu o femeie stnd lng un copac... A v e a ceva ciudat n felul cum sttea. n mn inea o geant. i sttea i privea. O b r a z u l i era a l b , p r i v i r e a , de fiar hituit. i tot privea. M apropii de ea. D e ce ? N-a putea spune. M i se prea ne fireasc. A b i a i trgea i ea sufletul, c i ea f u g i s e ; d a r se oprise acolo, singur. 0 ntreb cum de s-a nimerit s se afle acolo, li tremura glasul : ce-i treaba mea ? O ntreb din nou ce caut acolo. E a o ine Atunci mori : N u - i treaba d urni tale!*' m - a m apucat s-o percheziionez : a m cutat-o prin buzunare, i - a m desfcut geanta, i - a m luat umbrela. i-i p u n pe leau ntrebarea : De ce a i tras n tovarul L e n i n ? " E a ns, una i bun : Ce-i treaba dumitale ? " Aa m - a m convins c e ea. A m apucat-o mai strns de bra i tot atunci m - a u ajuns din urm nite copii. i ei strigau c ea e... N O G H I N : Tovare, spui c fugise i c apoi s - a oprit ? B A T U L I N : D a , s-a oprit singur... N O G H I N : Este o socialist revoluionar, tovari, o eser. P u n capul. O terorist eser tipic. C o d u l onoarei le interzice s dis par de l a locul actului svrit ! B A T U L I N : D e ce ? K O L L O N T A I : Demonstrativ. S nu se zic c a svrit o crim de drept comun, ci una politic. P E T R O V S K I : ncep s-mi amintesc de ea. Cnd grupul nostru a fost adus, din post n post, l a centrala A l e x a n d r o v s k a i a , m - a m ntlnit acolo cu Spiridonova i Bienko. C u ele mai era o fat din K i e v ; pe jumtate oarb. Se aflau acolo mai de mult. N e - a u dat de-ale gurii i ceva s bem. i am fcut schimb de nouti... D a , ea este. Z A G O R S K I : Feroce paradox a l istoriei : am luptat mpreun, am fost judecai mpreun, mpreun am mers din post n post, m preun am lucrat n Soviete. i pentru ce? Pentru ca n cele din urm s tragem unii n ceilali... S V E R D L O V : ... Cnd aveau splendida po sibilitate, c a , aflndu-se n opoziie, s ne critice i s conving masele. A v e a u l a ndemn ziare, organizaii, tot ceea ce poate visa un partid de opoziie. D a r a u pierdut s p r i j i n u l maselor ; i au alunecat de aceea

pe panta comploturilor. n locul unei opo ziii leale, s-au preschimbat n complotiti, au devenit nite biei pioni n minile a l b garditilor i ale altor ticloi. U n partid care s - a sinucis. O sinucidere de care nu noi sntem rspunztori. N O G H I N : N u izbucnise nc revoluia i ne ddeam seama ; v amintii ? Z i c e a m : de drmat, vom drma mpreun, d a r nu i de construit... (Intr Kurski.)

S T E K L O V : N o i l e procese-verbale ? Z A G O R S K I : E s t e eser ? K U R S K I : A i s auzi, a i rbdare. B A T U L I N : Dac e cu putin... transmitei tovarului V l a d i m i r I l i c i . . . s se ntoarc mai repede... P o p o r u l este ngrijorat. (Iese.) K U R S K I (scoate f o i l e p r o c e s u l u i - v e r b a l i citete J : A l treilea interogatoriu. A m ajuns l a miting pe la orele 8. C i n e m i - a dat r e volverul n u rspund. Bilet de tren n - a m avut. L a T o m i l i n o n-am fost. C a r n e t de l a sindicat n - a m avut. D e mult nu m a i snt n serviciu. D e unde a m bani nu rspund. A m m a i spus, de unsprezece ani m numesc K a p l a n . A m tras din convingere. Repet ceea ce am m a i afirmat : a m sosit d i n C r i m e e a . Dac socialismul meu este legat de S k o r o patski n u rspund. N - a m declarat nici unei femei c pentru n o i asta nseamn un eec. Despre vreo organizaie terorist l e gat de Savinkov. nu tiu, n - a m auzit. N u am ce spune n aceast chestiune. Cuno tine printre arestaii de ctre C e k a nu tiu s a m . Poziia mea fa de autoritatea actual din U c r a i n a : o resping. C e prere am despre autoritile d i n S a m a r a i A r hanghelsk n u a m ce rspunde". I n t e r o gatoriul i l - a luat K u r s k i . Interogatoriul patru. , . A m fost arestat n 1906 l a K i e v , n legtur cu atentatul comis asupra guvernatorului general, apoi condam nat ca anarhist. E x p l o d a s e o bomb i a m fost rnit. Bomba destinat actului terorist se afla asupra mea. A m fost judecat de Curtea marial d i n K i e v ; m - a u condamnat l a munc silnic pe via. A m stat l a ocn, l a Malevskoe, pe urm l a A k u t a . Acolo, l a A k u t a a m fost cu Spiridonova. L a nchi soare mi s - a u cristalizat concepiile : am de venit anarhist social-revoluionar. ( C o m i s a r i i p o p o r u l u i schimb p r i v i r i ntre ei.) M a i erau acolo Bienko, T e r e n t i e v a i altele i altele. M i - a m schimbat convingerile pentru c am intrat de foarte tnr l a anarhiti. Revoluia din Octombrie m - a gsit l a H a r kov, la spital. N u m i - a dat satisfacie ; nu snt de acord cu ea. Snt pentru o adunare constituant ; continuu s fiu i astzi pentru o adunare constituant. Ct privete curen tele d i n partidul S-R m apropii de C e r nov. A d e r integral la guvernul din S a m a r a i snt pentru aliana cu aliaii mpotriva G e r m a n i e i . E u am tras n L e n i n " . S o v n a r -

48

www.cimec.ro

komul n u va ntrzia, cred, s ia principial atitudinea cuvenit fa dc esera K a p l a n , fa de soarta ei. C I C E R I N : D a . P a r i s u l i L o n d r a snt astzi n srbtoare. (Intr n fug Stucika.)

S T U C I K A (emoionat) : Insurecie la L i v n i ! C u l a c i i ! A u ocupat Sovietele i telegraful local ! Oraul e n cea mai mare parte n mna lor. Micarea a cuprins ntreg judeul ! T o t activul a fost ucis de o liot de bcani i speculani. Astzi... S V E R D L O V (se npustete l a telefon) : L e gtura cu Skleanski, urgent ! S T U C I K A : Ostaii roii, czui prizonieri, au fost supui la nenchipuite torturi. L e - a u smuls mai nti pielea i l e - a u scos ochii, apoi^ i - a u ucis. Preedintele Ceki a fost t iat n buci. Detaamentul internaional a pierdut dou treimi din efectiv. T o t u l a fost luat prin surprindere... S V E R D L O V : Sverdlov la aparat. C e se pe trece l a L i v n i ? Aa... Aa... D e acord... Bine... N u . Dislocai regimentul din O r l o v . S ocupe oraul ; prin asalt. Rebeliunea tre buie nbuit. N i c i o cruare. S se de clare stare de asediu n ora i n jude. S se fac total curenie. Iniiatorii i or ganizatorii rebeliunii s fie spnzurai. N e aflm la Sovnarkom... N u - i nc clar... Este acum Obuh l a e l . . . Atept. (Pune r e c e p t o r u l n furc.) A u i fost luate msuri. (Ctre Stucika.) C e - a fost l a miting ? S T U C I K A : S - a vorbit despre M a r a t i R o bespierre. V o r una i bun : rzbunare ! i ateapt de Ia noi primul semn. S V E R D L O V : Vedei, tovari ? A v e m de nfruntat focul armat nu numai pe front ; i n spatele frontului. A m impresia c vom fi nevoii s acceptm hotrrea Comitetului E x e c u t i v de a transforma Republica Sovie tic ntr-o vast tabr militar. C u toate urmrile ce ar decurge din asta. Atentatul i rebeliunea nu pot avea alt rspuns de la noi dect : o intens punere n aciune a armatelor noastre de pe front. M a i e i alt chestiune. D i n toate colurile rii ne sosesc telegrame care cer ncuviinarea de a se r e curge l a arestri i condamnri la moarte n mas. Sntem. cu alte cuvinte, pui n faa unei probleme pe care trebuie s-o rezolvm cu toat urgena i orict de complicat este: problema terorii roii. Decretul nostru tre buie s conin un program de lupt, de aciune i n aceast direcie s nu uitm nici o clip c teroarea roie nu este un act destinat s rzbune pe conductorul nos tru, ci una din aciunile rzboiului c i v i l . A m s ncerc s schiez acum proiectul unor d i rective corespunztoare. A r urma apoi s le analizm, mine sau poimine, n Comitetul E x e c u t i v i n Sovnarkom. Problema este nespus de complex. E a cere s fie cerce tat sub toate aspectele. Rmnei, rogu-v. toi cei prezeni pe Ioc, i luai parte la

aceast dezbatere. Este extrem de impor tant, chiar dac este preliminar. (Se aaz la mas i se apleac asupra unei c o l i de hrtie. n d e c u r s u l scenei urmtoare, aceast coal de hrtie v a trece d i n mn n mn.) K R E S T I N S K I : Sntem pedepsii dup pca tele noastre. A v e a dreptate I l i c i : Unde ne este dictatura ? Artai-mi-o ! A s t a e b r a m bureal, nu dictatur. D o a r plvrgeal i brambureal ! " S T U C I K A : S nu exagerm ; am fcut multe... P O K R O V S K I : N - a m fcut dect s tot n tindem, dup obrazul drept, i pe cel stng. S T U C I K A : E x a g e r a r e a i ade bine poetu lui, nu omului politic ! P E T R O V S K I : E x a g e r a r e , zici ? Poftim ! D a r n-am emis, ndat dup Octombrie, decre tul pentru desfiinarea pedepsei cu moartea? K O L L O N T A I : i cum a reacionat I l i c i l a acest decret ? M a i inei minte ? C i n e a fost de fa, tovari ? E r a n dimineaa zilei de 26. Parc-1 aud : Prostii i aiureal : cum s faci revoluie fr execuii ? V nchi puii cumva c o s putem scpa de toi dumanii notri dezarmndu-ne, dinainte, n mod deliberat ? C e msuri de represiune ne mai rmn l a ndemn?" A izbucnit chiar n rs. nchisoarea ? Cine m a i pune pre pe nchisoare ntr-un rzboi c i v i l , cnd fie care parte sper s nving ? " N e - a m n pustit cu toii asupra l u i , demonstrndu-i ne cesitatea decretului. E l se pstra ns ne clintit : E o eroare, o slbiciune nepermis, o iluzie pacifist". D a r n - a izbutit s ne con ving. P E T R O V S K I : i ce s - a ntmplat dup asta? Lum de bun cuvntul de onoare a l gene ralului K r a s n o v , c nu se v a ridica mpo triva noastr i-i dm drumul. Ct snge muncitoresc n - a curs apoi d i n cauza asta ? L a 1 ianuarie se trage n L e n i n . E arestat ntregul grup de atentatori. Snt dui l a j u decat ? N u . M a i nti, V l a d i m i r I l i c i n greuneaz pe toate cile anchetarea cazului, rugndu-ne, de zeci de ori, s se verifice din nou i s lmurim ceea ce era de mult rslmurit. A p o i roag s l i se pun la dispoziie celor arestai ct mai mult literatur : s citeasc. n cele din urm. pune pe cererea lor de a fi trimii pe front rezoluia : S fie clasat procesul, arestaii s fie eliberai i trimii pe f r o n t " . N O G H I N : Pentru c nelegea prea bine c nu era vorba dect de nite copilandri cu mintea vraite, necopi. P E T R O V S K I : M a i departe : l a 7 ianuarie un grup de m a r i n a r i anarhiti lineaz pe Kokokin i ingariov. Decidem s protestm mpotriva cazurilor de linaj i facem vnt n fotilor minitri i marilor capitaliti strintate. n martie, la propunerea lui Uriki, lum hotrrea s nu mai admitem condamnarea l a moarte prin mpucare. C h i a r n cazul marilor criminali. L a 1 M a i a n u n m amnistia general i-i eliberm i pe

www.cimec.ro

!)1

dumanii declarai. N u mult dup aceea, cade ucis V o l o d a r s k i . . . P O K R O V S K I : Muncitorii d i n Piter au v r u i s rspund l a aceast crim cu o teroare n mas. I - a oprit ns sovietul orenesc. I l i c i i - a scris atunci l u i Zinoviev : Protestez cu toat energia. N e compromitem. A m e n i n m n rezoluiile noastre cu teroarea n mas i. cnd e vorba s ne punem pe trea b, i inem pe muncitori de mini". P E T R O V S K I : Btrnul nu a fost ascultai nici de data asta. Muncitorii d i n Piter au fost oprii de l a aciune. i unde am a j u n s ? L a rebeliunea d i n I a r o s l a v l , la asasinarea lui N a h i m z o n i a ntregului activ de partid din I a r o s l a v l ; l a omorrea secretarilor c e lulelor locale de partid ; l a asasinarea l u i Uriki, l a sngele l u i L e n i n i l a miile de victime ce cad pe fronturi, rpuse de aceiai alb-garditi. C u m o s acionm de-acum n colo ? O s ne punem iari frn? I a r i vom opri pe muncitori ? K U R S K I : C i u d a t : cnd avem de furc cu alb-garditi pe liniile frontului, nu ovie nimeni s vad necesitatea folosirii arme lor. D e ndat ce ne ciocnim de aceiai a l b garditi, aici, n alt ipostaz, ca p a r t i c i pani l a comploturi teroriste, ncep ndoieli le... P O K R O V S K I : ncercarea noastr de a sri peste teroare, de a o ocoli, mi face impre sia unui om dornic, s zicem, de a strbate pe jos o mare. P e mare pluteti ; altfel nu se poate. V r e m nu vrem, trebuie s folosim barca. LUNACEARSKI (pi erzndu-i tumptul) : Toat lumea tie i nelege aici de ce am vrut s srim peste teroare. E un lucru care ne cinstete, tovare P o k r o v s k i . P O K R O V S K I : T e nfurii degeaba, A n a t o l i i V a s i l i e v i c i ! Toi a m f i fost fericii s fi putut ocoli teroarea. D a r revoluia, mi per mit s-i amintesc, nu nseamn o trecere panic de la un guvern l a a l t u l . Revoluie nseamn rsturnare. Rsturnarea unei clase de ctre o alt clas. i nbuirea rezisten ei clasei rsturnate. Exist o logic a revo luiei. D e menghinea ei de fier n - a izbutit nc nimeni s scape. S V E R D L O V : N - a m ncercat nici s srim peste teroare, nici s-o ocolim. Cnd este oportun teroarea? A s t a - i ntrebarea. I e r i era prematur ; mine v a fi prea trzie. A s tzi, este o necesitate de fier. C I C E R I N : N i se potrivesc de minune c u v i n tele lui A r t h u r A r n o u l d despre Comuna din P a r i s . E a n - a crezut niciodat n ntregime n mielia dumanilor si. E N U K I D Z E : E timpul, poate, s-o credem noi. A c u m . C I C E R I N : T o c m a i de-aia exist experiena istoric : ca s fie nesocotit. Z A G O R S K I : N u m a i c cel ce nu vrea s in seam de leciile trecutului, le retriete, de regul, nc o dat, pe pielea l u i . K U R S K I : A i amintit, Gheorghi V a s i l i e v i c i , dc Comuna din P a r i s . D a r de ce nu-i a m i n

teti de iacobini ? Acetia tiau ce nseamn a nbui fr cruare contrarevoluia. T o vari, orice trgnire nseamn, pentru noi, moarte ! S V E R D L O V : Niciodat trgnirea nu este mai util dect n clipele de mnie. N o i sntem astzi chemai s lum o decizie a r h i important, cum ar spune V l a d i m i r I l i c i . P E T R O V S K I : Arhinecesar... S T E K L O V : N u te contrazic. C u att mai necesar este s examinm tot ce poate fi bun i tot ce poate fi neajuns n cazul de fa. Experiena dictaturii iacobine... P E T R O V S K I : E u consider c discuia des pre neajunsurile terorii iacobine nu-i are locul a c u m N e - a r dezarma... LUNACEARSKI : B a eu cred. categoric, dimpotriv ! Dorina de a nchide ochii n faa neajunsurilor este ridicol. S ne l i p sim tocmai acum de o arm att de puter nic, de nenlocuit, cum este privirea critic asupra istoriei ? C u m aa ? T r e b u i e s ne legem c pentru oportuniti, toate scde rile Revoluiei franceze snt u n pretext pen tru a renuna cu totul l a revoluie ; pe noi ns, ele ne determin s-o facem m a i b i n e . S V E R D L O V : i apoi, ce fel de a pune o problem este aceasta ? S poi vorbi despre o latur a ei i despre alta s nu poi ? A m ajunge s n u m a i reinem dect ceea ce ne convine din momentul respectiv. C I C E R I N : M i h a i i N i k o l a e v i c i , dac trecem sub tcere unele lucruri, transformm istoria ntr-o trf care se d cu predilecie celui ce pltete m a i mult. E o cale cam lune coas. V o m cdea ! S T U C I K A : Cervantes propunea s se ridice spnzurtori pentru istoricii mincinoi, n tocmai ca pentru falsificatorii de bani. P O K R O V S K I : M gndeam l a intelectualul rus : c bun l a suflet cum e, nu e totui druit cu tria sufleteasc ndestultoare de a decide rspicat n legtur cu teroarea r e voluionar ; dac, aadar, am m a i vorbi i de neajunsurile ei, n-o s m a i fie, n gene r a l , bun de ceva. K O L L O N T A I : D e ce s nu mai fie bun? V l a d i m i r I l i c i nu i-a ntors niciodat p r i virile d i n faa faptelor indezirabile ; b a , o r i ct ar prea de paradoxal, i fceau pl cere, fiindc, numai cnd eti pe deplin i n format despre un eveniment sau altul, poi adopta hotrrea just. E N U K I D Z E : D e ce zici : , . N u i-a ntors"? D e ce : i fceau plcere"? Z i : nu-i n t o a r c e " , i fac plcere". (Intr i m p e t u o s n sal d o c t o r u l O b u h ; e mbrcat n h a l a t a l b . F o a r t e emoionat. T o i d a u nval spre el.) O B U H : A m hotrt s convoc un nou con sult. S-1 chemm i pe Rozanov. A r e e mare practic de front. R a n a este grav. E x trem de grav. Starea incert. A v e m un singur atu : organismul l u i . A r e o inim sntoas. E sntos i e l . S V E R D L O V : Exist vreo speran ?

50

www.cimec.ro

O B U H : A vrea mult s v linitesc... E u n u - m i prea pierd sperana. E N U K I D Z E : D a r cum se simte ? O B U H : l tii doar... C u m i revine, ct de ct, ncepe : De ce atta atenie, de ce atia medici ? " . M - a m rstit l a el. D a r e l , nimic : i luai de l a adevraii b o l n a v i " . . . i aa m a i departe. i n-are voie, n-are voie s vorbeasc. A c u m e iari fr cuno tin. S V E R D L O V : V l a d i m i r Andreievici... O B U H : neleg, neleg. (Iese.) F A T A (dicteaz) : Petrograd, Smolni. C tre Zinoviev. Discuia cu R a v i c i i K a l i n i n , precum i telegrama de l a adurskaia m fac s cred c nou zecimi din aparatul supe rior de conducere d i n Piter i pierde timpul de poman. V sftuiesc s trimitei pe teren cteva zeci, dac nu chiar o sut d i n tre cei mai buni, pentru un control real a l transportului. A l t f e l , nu vd scpare. L e n i n . SVERDLOV (lucreaz l a document) : Ce crezi, Gheorghi V a s i l i e v i c i ? C u m v a r e a c iona proletariatul din Occident ? C I C E R I N : V o r ti s ne neleag, nu vor ti s ne neleag ? T o t u l ine de cum vor fi informai. S T E K L O V : Social-democraia, prin Kauki... S V E R D L O V : Aici e limpede. D a r Roza Luxemburg ? C I C E R I N : A i c i e m a i complicat. i cu i n formarea, de asemenea. S V E R D L O V : P e cine pierdem nluntrul rii ? P O K R O V S K I : P e intelectuali. Z A G O R S K I : Intelectualii care merg cu noi ne v o r nelege dac nu dm fru liber e x ceselor. S T U C I K A : M tem c, oricum, n u ne vor nelege... S V E R D L O V : i Novaia j i z n " ? C e - o s spun ? S T E K L O V : C teroarea nu e de natur s domoleasc rzboiul civil, c dimpotriv l va nspri. E N U K I D Z E : D e ce ? L U N A C E A R S K I : Sngele cere snge... O reacie n lan. S V E R D L O V : E clar. P r i n c i p a l u l este : s a l varea revoluiei, l a asta s ne gndim. ( C t r e Stucika.) n ce mod ns... (Intr n fug iurupa.) I U R U P A (flutur o telegram ) : Tovari, telegrama asta ! N u poate fi publicat tele grama asta. A fost trimis l a Krasnaia G a z e t a " . V rog, ascultai-o. (Citete.) Uci derea l u i Uriki i rnirea l u i L e n i n n u pot rmne nepedepsite. E greu s lupi, cu con tiina c n spatele frontului pier cei mai buni tovari, rpui de mna asasinilor pl tii de burghezie. F a c e m apel l a muncitorii din Moscova i Petrograd: Tovari, fii fr cruare i fr mil cu contrarevoluio narii. Ucidei-i. N - a v e m nevoie de tribunale.

N - a v e m nevoie de judectori ! C a l e liber setei de rzbunare a muncitorilor ! S curg sngele teroritilor alb-garditi i a l b u r ghezilor ! N i c i o cruare dumanilor ! U c i dei-i!" Semneaz: Smilga, Laevici, G o l o s ciokin, B e l a K u n . Tovari, nu putem pune aa problema... A p e l u r i din astea duc l a un adevrat mcel. M tem de dezordine... L a urma urmelor, exist justiie... P O K R O V S K I : Despre ce justiie putem v o r bi astzi ? Formele j u r i d i c e snt pur i s i m plu neadaptate l a nbuirea contrarevoluiei! Sntem n plin rzboi c i v i l . Putem merge l a L i v n i cu procurori, cu avocai, curtea cu j u r i ? E limpede c n u . K U R S K I : U i t e un exemplu. A fost desco perit azi-noapte l a Voronej un depozit secret de arme. E v i d e n t , l a mijloc este pregtirea unei rebeliuni. N u exist ns nici un fel de dovezi, nici un vinovat cert. D i n punctul de vedere a l dreptului roman, cekitii nu pot aplica nici o sanciune nimnui. E i tiau ns ce sfrit a avut o rebeliune similar l a I a roslavl sute de muncitori, zvrlii i necai n V o l g a . i atunci ? Cekitii a u procedat dup cum le-a dictat contiina lor juridic de clas : au pus sub stare de arest pe f r u n taii burgheziei din ora. i iele complotu lui a u fost descoperite. C e s - a r f i ntmplat ns dac ar fi ezitat ? Dac a r fi stat i ar fi cugetat l a caracterul sacru a l justiiei ? A m fi trecut astzi pe rboj, dup L i v n i , i Voronej ul. N O G H I N : i V l a d i m i r I l i c i nu avea oare aceleai vederi, cnd cu ndoielile l u i G o r k i ? S fie inui o sptmn m a i mult, ca os tatici, cteva zeci sau chiar o sut de inte lectuali cu nclinaii alb-gardiste i s p u tem noi, n acest chip, preveni alte complo turi i alte asasinri a sute de m i i de m u n citori i rani : iat dictatura proletariatu lui, iat lupta de clas ! P O K R O V S K I : i pentru c a fost vorba de teroarea iacobin ; e drept, ea a parcurs o cale complicat de l a teroarea pus n slujba unui scop nalt, l a teroarea absurd. D a r primul pas a l ei, cu totul just, a fost s adapteze justiia l a necesitile luptei de clas. S T U C I K A : D a r legalitatea revoluionar nu nseamn lipsa legalitii. K U R S K I : Pentru noi, legalitatea revolu ionar nseamn aplicarea scrupuloas a formelor j u r i d i c e , atunci cnd judecm c o n flictele dintre clase, dintre muncitori, dintre rani. N i c i o alt form ns, pentru c o n trarevoluionari, dect u n a singur... S T U C I K A : N u e suficient, declar, punctul acesta de vedere. C a i n telegrama asta. T e r o a r e a roie e inut s calce un drum a l ei clar definit, precis desenat : altfel riscm s repetm trista experien a iacobinilor. P O K R O V S K I : Aa e. A u avut, ei, iacobinii, scderi. D a r au avut i altceva. n acel a n , pe care Engels l numea mre", s-au gsit oameni nzestrai cu c u r a j u l ilegalitii. A u zii ? C u r a j u l ilegalitii. O zestre n v i r -

www.cimec.ro

51

tutea creia oamenii nu ddeau nicicnd na poi. i cu o energie de oel. obinuser s nu lase nici unui comerciant, nici unui spe culant, ntr-un cuvnt. nici unui burghez, p u tina de a mai iei la lumin ! S V E R D L O V : Este stngaci i primitiv. O r i cum ar fi. Robespierre rmne pentru noi un model de mare conductor revoluionar. A c u m ne intereseaz experiena lor. cum de s-au ivit la ei scderile, pornirea spre excese i la ce-au dus ele. K O L L O N T A I : Bine. S ncepem cu noiuni elementare. Ce este teroarea ? O atmosfer de spaim, care te domin i te trage la rs pundere pentru cea mai vag apropiere. D a ? Bun. Contrarevoluia nu nseamn astzi un pumn oarecare dc alb-garditi. de complo titi i teroriti. Burghezia contrarevoluio nar are o baz social, proprie, personifi cat de pturi largi, asupra crora i exer cit i i menine influena. Aceste pturi nu se caracterizeaz ns prin curaj civic. E l e nu pornesc, la primul apel al burgheziei, spre actul contrarevoluionar. N u - i aa? C o n trarevoluionare n esen, ele ovie, se tem. stau n expectativ. R o l u l terorii const, dup prerea mea. n a paraliza aceste p turi, n a lipsi contrarevoluia de baza ei de mas. C u alte cuvinte, prin politica inti midrii cat s ne atingem elul fr vrsare de snge n mas. L U N A C E A R S K I : Ceea ce e cu att mai re gretabil, A l e x a n d r a Mihailovna, este c i a cobinii, perfect contieni de toate acestea, au nlocuit totui politica intimidrii prin politica exterminrii. P E T R O V S K I : D a r cum de nu pricepi c nu se poate una fr alta ? Exterminarea intete contrarevoluionarii declarai, intimi darea masele inerte. N u se poate nlocui una cu alta. L U N A C E A R S K I : N u eu am nlocuit i a cobinii. A u dat politicii de exterminare o interpretare prea larg... S ne amintim de ultima perioad a lui Robespierre. C u m s-o numim ? I U R U P A : T e r o a r e a atinsese atunci apo geul, dar necesitatea terorii dispruse. A t mosfera de team i groaz, creia iacobinii i dduser natere, a pus stpnire i pe ei. K R E S T I N S K I : Dictatura iacobin i j u case istoricete rolul ; trebuia s se sting. I U R U P A : D a , s - a autoepuizat. Robes pierre i prietenii l u i ar fi pierit oricum. n trebarea este ns : cum a r fi pierit? A r fi czut rpui de mina regelui ? A regalitilor ? A intervenionitilor ?... D a r s-a pr buit chiar de mna celor ce, deopotriv cu ei. strbtuser lungul i anevoiosul drum a l revoluiei. A i c i e paradoxul : teroarea s-a transformat ntr-o avalan ! Z A G O R S K I : D a r cum de au putut ajunge la asta ? Aceasta e partea interesant. C I C E R I N : A m gsit la L e c l e r c cea mai c u rioas caracterizare a ultimei perioade i a cobine. Dac mi amintesc bine, suna aa :

..Republica noastr, abia n germene. nfi eaz tabloul tuturor viciilor Romei dege nerate. N i c i urm de unitate ntre patrioi : toi tind spre acelai lucru, dar, din nefe ricire, se propun ci diferite pentru a atinge elul comun. i. n loc de a le cerceta n co mun, n loc de a ajunge l a un acord, se isc dispute, dezbinri, iar mijloacele desti nate aprrii patriei ncep s fie utilizate pentru a zdrobi adversarul. C e vor rodi ciocnirile acestea de patimi, dac nu vom ti s veghem ? Nendoios contrarevo luia". K O L L O N T A I : O analiz destul de precis. S T U C I K A : Iat calea lor : efii aripii dc stnga, L e c l e r c i Roux, au dus o nverunat lupt mpotriva guvernului ; ai fi zis, din clip n clip, c guvernul cade. n aceste mprejurri. Robespierre ntreprinde o ac iune istea : duce la ndeplinire tot ceea ce pretinde stnga preuri fixe la produsele de prim necesitate, mobilizare total, o legislaie; a terorii. D a r mplinind toate acestea. i nvinuiete pe efii stngii de v e deri i aciuni contrarevoluionare i tocmai n temeiul acelei legislaii a terorii, pentru care luptaser atta, i trimite l a eafod. Apoi lucrurile se repet cu urmaii celor de stnga, cu hebertitii. Hebert i Chaumette cer confiscarea averilor dumanilor revolu iei i mprirea lor nevoiailor. Robespierre pune n aplicare aceast cerere a lor. M a i trziu ns, le monteaz un alt proces i-i trimite i pe unul i pe cellalt la eafod. N u m a i c aici, germineaz un straniu p a r a dox : satisfcnd revendicrile celor de stnga, Robespierre ddea, n esen, via unui program plebeian, antiburghez, i ataca principiul proprietii. Ceea ce, firete, a r i dicat mpotriva l u i pe efii aripii de dreap ta, pe ideologii burgheziei n o i " Danton i Desmoulins. i din nou lupt pe via i pe moarte, din nou victoria lui Robespierre, din nou ghilotina. L U N A C E A R S K I : Nenorocirea iacobinilor a fost ns c, paralel cu aceast lupt, nce puse i descompunerea total a aparatului de conducere. L a nceput, organele terorii erau alese i subordonate mulimii revoluio nare ; ctre apusul iacobinismului, totul s e schimbase. n primul rnd Comitetul s a l vrii publice impune o centralizare strns a aparatului de represiune ; colaboratorii, cndva alei de mas i controlai de ea, snt nlocuii cu emisari numii i pltii. A r e loc o anastomoz ntre organele terorii i o r ganele puterii. i dei supuse guvernului, a l ctuite fiind numai din funcionari, ele nu mai reprezint poporul. A v e m de-a face cu o nou birocraie, terorist, care acapareaz toate posturile i determin procesul de p u trezire terorist a dictaturii mic-burgheze. Abuzurile de putere iau proporii uriae. N i meni, nici Robespierre, nici Saint-Just nu pot ntreprinde nimic mpotriva lor. N u pot s se ridice mpotriva birocraiei funcion-

www.cimec.ro

reti, pentru c aceast birocraie ajunsese unicul lor s p r i j i n . n atare condiii, pn i eventuala antipatie personal, posibil n r e laiile unora dintre membrii guvernului, p o a te isca scnteia n stare s devin un ade vrat incendiu. T e r m i d o r u l era inevitabil pentru iacobini. C I C E R I N : A i absolut dreptate, A n a t o l i i V a s i l i e v i c i ! S a i n t - J u s t vedea i el c, n ultima sa perioad, teroarea ajunsese i n u til, ba c h i a r duntoare. O i mrturisise n ceasul morii : Revoluia i-a trit traiul. Toate principiile ei a u plit ; n - a u mai rmas dect scufiile roii ca s acopere i n trigile. T e r o a r e a a tocit ideea de crim, aa cum buturile tari tocesc simul g u s t u l u i " . Z A G O R S K I : U n moment... C e nseamn c teroarea nu e necesar, d a r exist ? Avei n vedere un caz extrem, imposibil. U n d e nu exist condiii obiective pentru teroare, nu exist revoluie, nu exist rzboi c i v i l . Cnd pe un teren de pace i de bunstare te pomeneti, pe nepus mas, c domnete teroarea, v rog s m iertai, dar nu avem d e - a face cu teroare, ci cu un masacru. i acesta e menit s slujeasc nu interese de clas, ci interese personale ! S V E R D L O V : D a r persoana respectiv, ale cui interese le exprim ? Volodea, dumneata vezi lucrurile cam prea simplu... C u m zicea Engels ? Cnd spunem teroare, zicea el, nelegem dominaia unor oameni care i n spir team". n ultima perioad iacobin totul era ns, de fapt, invers : dominaia venea d i n partea unor oameni cuprini de team. T e r o a r e a a nsemnat, n mare m sur, nite cruzimi inutile, pe care nite oameni urmrii de spaim le svriser n credina c aa vor cunoate linitea. I a r l a iacobini, vinovia de a fi dezlnuit teroarea aparine aproape exclusiv burghezilor nfri coai, care se ddeau drept patrioi ; b i r o craiei funcionreti, acelor mic-burghezi, care i ei fceau n pantaloni de fric ; unei bande de ticloi care sub pulpana te rorii i puteau vedea de propriile lor a f a ceri. K R E S T I N S K I : Aa e. A l t f e l a r f i s repe tm trncneala liberal, dup care lui Robespierre i - a fost necesar teroarea n u mai ca s-i nlture r i v a l i i . S T E K L O V : N - a r fi chiar aa ; d a r nu poi tgdui c, n ultima ei perioad, funcia social a terorii a trecut la ei pe a l doilea plan, c teroarea s-a preschimbat ntr-un instrument de autoaprare a conductorilor i de meninere a puterii. K R E S T I N S K I : C e a mpins ns l a aceasta ? n nici u n caz, ambiia personal a lui Robespierre. C i nsi logica luptei. S a i n t Just spunea c natura mprejurrilor ne poart spre nite rezultate care poate nici nu ne trec prin minte. A s t a e cheia trecutei lor tragedii !

N O G H I N : N u uitai c mic-burghezul, p r i n caracterul su, penduleaz ntotdeauna n tre extreme. P O K R O V S K I : S nu nesocotim nici a m e ninarea crescnd, venind dinspre contrare voluie ; ea explic lrgirea continu a c a drului terorii. Z A G O R S K I : D a . ncordarea terorii e n funcie de ncordarea luptei de clas ; d e pendena este aici direct proporional. L U N A C E A R S K I : L a iacobini era invers proporional. C I C E R I N : O r i de cte ori nu se ine s e a ma de o just mbinare a centralismului cu democraia, mijete putina unei dictaturi militare personale. Napoleon a aprut dup ce directoratul, continund pe iacobini, tre cuse la o extrem centralizare a puterii ; de l a democraie pstrase numai forma. D a r aceasta putea nela doar un nou-nscut. S T E K L O V : Napoleon ! Napoleon nu uitai se baza pe armat, pe organele de represiune, pe birocraie adic pe tot ceea ce prguise iacobinismul. E N U K I D Z E : Tovari ! S isprvim odat cu iacobinii ! P e noi n u asta ne amenin ! N u poate s ne amenine ! K O L L O N T A I : D e ce n u ? E N U K I D Z E : n cine s nu m ncred ? Pe cine s suspectez ? P e tine ? P e tine ? P e el ? P e mine ? D a r s te gndeti numai l a aa ceva este un sacrilegiu. Vei putea spune c m copleesc emoiile. B i n e . Emoiile ! D a r mai este, de alt parte, deosebirea dintre revoluia mic-burghez i revoluia prole tar ; aa cum exist o diferen ntre Frana veacului a l X V I I I - l e a i R u s i a veacului X X . i m a i tiu nite minunate vorbe la M a r x : c evenimentele pot fi uimitor de asemn toare. D a r , nscute n mprejurri istorice diferite, ele duc la rezultate cu totul d i s tincte. K O L L O N T A I : C e tot spui acolo, A v e i ? Parc n - a m auzi i dumneata i eu vorbindu-se n fel i chip c a sosit timpul s facem din teroare o arm a politicii noas tre sociale ; s restrngem adic i noi ca iacobinii metodele conducerii, la teroare ? P E T R O V S K I : L a iacobini n - a fost aa. L U N A C E A R S K I : C u m n - a fost aa ? B a a fost exact aa. C h i a r M a r x denuna c o n cepiile iacobinilor drept u n model clasic de judecat politic limitat, primitiv ; o j u decat incapabil, n pofida maximei ener gii politice cheltuite, s afle mijloace reale de nsntoire a suferinelor sociale, vznd acele suferine c a izvornd d i n modul de gndire contrarevoluionar a l dumanilor revo luiei. C u alte cuvinte, ghilotina devenise la ei panaceu universal de rezolvare a pro blemelor. K R E S T I N S K I : C r e d c mic-burghezul f r a n cez era scuzabil cnd nzuia s nfrng pe speculani cu ajutorul execuiilor ! L U N A C E A R S K I : Aa e, d a r tare m tem ca robespierii notri judeeni i dantonii notri regionali s nu preschimbe i ei glon-

www.cimec.ro

53

ul n p r i n c i p a l instrument de rezolvare a oricror complicaii. S V E R D L O V : N u ncape ndoial c aa vor face, dac n u v o m preveni n o i aceasta. E mult m a i lesne s chemi C e k a s-i d e a ajutor, dect s stai n m i j l o c u l maselor, s munceti, s le lmureti, s faci p r o p a gand, s le convingi, s l e organizezi. L U N A C E A R S K I : i pe mine m ncearc teama ca n u cumva unii tovari s reduc toate aceste contradicii ale revoluiei l a uneltirile contrarevoluiei, l a aciunile agen ilor A n t a n t e i . Gndii-v l a rebeliunea eserilor de stnga. P r e s a i - a gsit, pe loc, pe vinovai : spionii anglo-francezi. A c e a s t a , n vreme c e aprea limpede tuturora c s c i ziunea este inevitabil i c ea rezult d i n diferena de clas a forelor revoluionare. S T E K L O V : C e legtur a r e presa cu asta ? I a r caui nod n papur ; eti nscut s nu faci alta dect s caui nod n papur : l a A h i l e vezi doar clciul. S T U C I K A : C i n e v a trebuie s caute i nodul n papur. L U N A C E A R S K I : Dac a m s strig l a fie care prilej critic c e trdare, c uneltesc agenii l u i P i n . Koblentz i dac n - a m s arunc niciodat o privire lucid i asupra propriei mele activiti, e firesc s fac apel la sentimente, n u l a raiune, e fireasc d e magogia mea i, i m p l i c i t , acordul meu l a fabricarea de nvinuiri false i l a alte m u r drii. Fapte de acest fel a f l i c u d u i u m u l n istoria revoluiei franceze. K R E S T I N S K I : n ultima perioad, nainte de a apune... Z A G O R S K I : V l a d i m i r I l i c i propusese o u r mrire m a i sever i pedeapsa cu mpucarea pentru denunuri false. E cazul s trecem i asta. E N U K I D Z E (nfuriindu-se) : Bine, d a r unde vezi grania dintre ceea ce este dorit i ceea ce e absurd ? Cine ne v a arta aceast g r a ni ? Z A G O R S K I (se nfurie i el) : N o i , mpreu n cu tine ! D e - a i a ne aflm aici. (Tumult.) S V E R D L O V (strig) : Tovari ! Tovari ! S ne nelegem. Odat i pentru totdeauna. A i c i nu exist adepi ai terorii. N u exist nici adversari a i terorii. A i c i snt marxiti. V r e a u s v amintesc un lucru pe care Goethe l - a formulat n schip strlucit. mi ngdui s folosesc cuvintele l u i : Se spune c ntre dou preri opuse, la m i j l o c s - a r afla adevrul. D a de unde! ntre ele se afl problema." E i bine, n cazul nostru, problema const n faptul c arma cea m a i ascuit a revoluiei noastre este teroarea, c n ea exist tendine deopotriv pozi tive i negative. D a t o r i a noastr este s fo losim la maximum tendinele pozitive ale armei i s mpiedicm dezvoltarea celor ne gative. Pe acest plan i numai pe acest plan se poart discuia noastr !

(Intr B o n c i - B r u i e v i c i . rea spre el.)

Toi

ntorc

privi

B O N C I - B R U I E V I C I : E grav... Lips de oxigen. Ateptm cu sufletul l a gur s vin Rozanov. I a k o v M i h a i l o v i c i , ine aceste hrtii ; V l a d i m i r I l i c i se pregtea tocmai s le semneze... S V E R D L O V : U n moment... (Citete repede hrtiile i semneaz.) S T U C I K A : Lmi s-au gsit ? B O N C I - B R U I E V I C I : N u . A m vorbit c h i a r acum cu P i t e r u l . A u colindat toate a m b a s a dele. C u m a f l a u pentru cine se caut lmile, ne refuzau. Toi a u refuzat. P O K R O V S K I : Ticloii! B O N C I - B R U I E V I C I : M a i ncercm acum cu intermediarii... K R E S T I N S K I : C e face N a d e j d a C o n s t a n tnovna ? B O N C I - B R U I E V I C I : ese paltonul ; astup gurile lsate de gloane... M a i multe l a crimi dect a. (Se las tcere.)

F A T A (dicteaz) : Cotelnici. Ctre comitetul executiv. V e a t k a . Ctre comitetul executiv. A m primit plngere de l a L u b n i n a c br batul ei L u b n i n a fost crunt btut de N i k i tin, preedintele C e k a , i c L u b n i n este i nut fr motiv n nchisoare. Propun s se cear nentrziat explicaii de l a N i k i t i n , s mi se telegrafieze personal ; s cunosc i prerea comitetului executiv gubernial din V e a t k a , cu privire l a posibilitatea eliberrii lui L u b n i n n caz c nu este contrarevo luionar. Preedintele Sovnarkomului, L e n i n . (Bonci-Bruievici iese, lund semnate. Sun t e l e f o n u l . ) cu el hrtiile

P E T R O V S K I : Petrovski l a telefon. ( C e l o r lali.) L u p t e la L i v n i . A intervenit a r t i l e r i a . A v e m pierderi multe. Insurecia a fost iniiat i dirijat de eseri. n jude, tulburri. B i n e . (Pune r e c e p t o r u l n furc.) I a k o v M i h a i l o v i c i , oamenii ne roag s ne grbim c u decretul, pentru c... S V E R D L O V : N u fora lucrurile, G r i g o r i I v a n o v i c i ! O s lucrm aa cum ne d i c teaz cerinele cauzei. N e - a m apropiat de esenial, tovari. D e problema intensificrii terorii. L a prima vedere, s - a r prea c n u are nimic de-a face cu principiul ca atare ; principiu, de altfel, just i necesar. N u m a i c n-avem voie s uitm un lucru : c intensificarea poate oricnd s influeneze i nc profund p r i n c i p i u l , ba chiar s-1 transforme, aa cum mijloacele transform de attea ori scopul, cantitatea trecnd n calitate. V r e a u s v fac ateni i pe mine nsumi, odat cu v o i c interpre tarea lrgit a terorii poate fi o primejdie. Pentru c poate face c a teroarea s cuprind i pe ai notri. n asemenea mprejurare, te roarea i schimb culoarea, din roie, p r i n de, n mod obiectiv, s ndeplineasc funcia

www.cimec.ro

terorii albe. Aceasta, independent de elurile spre care tind subiectiv i de nzuinele pe care le nutresc executanii ei. Acelai feno men se petrece i atunci cnd se ncalc principiul oportunitii unei aciuni. I U R U P A : i garania c... S V E R D L O V : D e o parte, nelegerea l i m pede a acestor pericole ; de alt parte, o serie de msuri. C a r a c t e r u l public a l te rorii. S T U C I K A : C a r a c t e r u l deschis a l aciunilor organelor de represiune. N O G H I N : Afiarea tuturor numelor celor arestai, ale ostaticilor, ale condamnailor l a moarte. S V E R D L O V : A p a r a t u l executorilor, ales n temeiul principiului de clas. Z A G O R S K I : Meninerea neabtut a p r i n cipiului de baz a l terorii roii : teroarea unei clase asupra altei clase, p r i n clas, n numele clasei. S V E R D L O V : Subliniez : p r i n clas. P O K R O V S K I : N u avem nevoie de organe profesioniste de represiune ; muncitorii de l a strunguri s traduc n via punctul de vedere de clas. S V E R D L O V : O r i c e politic depinde de cei cu ajutorul crora ea se traduce n via. S folosim, n acest sector, cele m a i bune cadre a l e noastre, m a i ales pe cei cu s t a giu vechi, cei intrai n partid nainte de revoluie. S T E K L O V : Tovari, d a r asta nseamn s aruncm n flcri floarea p a r t i d u l u i . A r fi o adevrat sinucidere. C i n e - i poate rezista ? E N U K I D Z E : T o c m a i aici e partea groaz nic, d r a g u l meu : c nu exist alt cale. N - a v e m ce face. Sntem nevoii s trecem prin noroi, p r i n snge, chiar dac ni se frnge inima... N O G H I N : M uit la D z e r j i n s k i chin, nu munc. I - a r veni m a i uor s semneze propria sa condamnare, dect condamnarea altuia i totui semneaz. I U R U P A : D e astfel de oameni avem tre buin, nu de cei ce semneaz uor... S V E R D L O V : Tovari, s tragem conclu ziile. Discuia noastr a fost foarte util, pentru noi toi. A vrea s v atrag aten ia asupra unui lucru. V l a d i m i r I l i c i a fcut nu o dat observaia c nu se poate marca o grani ferm ntre revoluia burghez i cea proletar. D e aceea, problema exceselor, care n e - a preocupat astzi att de mult, are pentru noi o importan uria, a spune chiar, deloc particular. n excesele terorii roii se manifest revoluionarismul m i c burghez : triumful l u i i, dac vrei, unul din principalele pericole n calea noastr. Deoarece, dac nu vom frna stihia m i c burghez dinluntrul revoluiei noastre, p u tem luneca ndrt aa cum s-a ntmplat i cu revoluia francez. Iat problema cardinal a discuiei noastre de astzi. L U N A C E A R S K I : E x c e s e ! A t u n c i cum s calificm cele petrecute l a arin ? lepul nesat cu arestai, printre care se aflau sute

de nevinovai, dus n m i j l o c u l Volgi i scufundat ? S a u mcelul, lipsit de sens, propus n telegrama asta ? P E T R O V S K I : A n a t o l i i V a s i l i e v i c i , cu p r o pagand i numai cu propagand nu poi face nimic. Cnd n minile ticloilor se afl o arm, orice muncitor l v a scuipa n obraz pe cel c c - a r pretinde c j a n d a r m i i pot fi transformai cu ajutorul agitaiei. K O L L O N T A I : D a r muncitorul v a scuipa n obraz i pe cel ce-ar susine c teroarea v a fi norma vieii noastre. L U N A C E A R S K I : D a , snt de acord : isto r i a cunoate momente cnd violena este ne cesar. C u toate acestea, adevratul socia lism nu poate f i rspndit n lume cu arma i baioneta, ci numai cu ajutorul tiinei i cu o ntins munc de propagand n rndul celor ce muncesc. S V E R D L O V : Tovari ! Se propun urm toarele puncte de baz pentru decret: S o vietul comisarilor poporului consider c, n situaia existent, cerina primordial este asigurarea spatelui frontului, prin i n s t a u r a rea terorii ; c pentru a ntri, pentru o m a i bun organizare a activitii C e k a , este necesar s fie ndreptai ntr-acolo un ct mai mare numr de tovari membri de partid cu rspundere ; c, pentru a apra Republica Sovietic de dumanii de clas, este necesar izolarea lor n lagre de con centrare. V a fi mpucat orice persoan do vedit a avea vreo tangen cu organizaiile alb-gardiste, cu comploturile sau rebeliunile. Este necesar s fie publicate numele tuturor celor condamnai la mpucare, precum i motivele care a u dus l a aplicarea acestor msuri. C e completri propunei ? P E T R O V S K I : n ceea ce m privete, a fi vrut s se emit un ordin ctre C o m i s a riatul poporului pentru afacerile interne, care s propun Sovietelor nentrziata p u nere sub stare de arest, n calitate de osta tici, a reprezentanilor m a r i i burghezii, o f i erimii, a conducerii partidului eser de dreapta. T e n t a t i v a de evadare sau de contraaciune s fie curmat pe loc, p r i n mpu care n mas. Autoritile locale s i a m suri pentru descoperirea tuturor persoanelor ce triesc sub nume de mprumut, cu scopul de a se ascunde. S V E R D L O V : Exist obiecii ? E s t e impor tant s cunoatem prerea tuturor celor de fa. D e aceea, mi voi permite s v n treb pe toi n parte. L u n a c e a r s k i ? L U N A C E A R S K I : Pentru un comunist, l u crul cel m a i d i f i c i l este s fie crud. Cte jurminte de a - i rzbuna fr cruare n-am fcut la mormintele frailor czui ! i to tui, mna n - a vrut niciodat s mi se r i dice. A c u m ns cupa e plin. Mna trebuie s se ridice. S V E R D L O V : Zagorski ? Z A G O R S K I : N - a m obiecii. S V E R D L O V : Kollontai ? K O L L O N T A I : N-am.

www.cimec.ro

55

S V E R D L O V : Petrovski ? PETROVSKI : N^m. S V E R D L O V : Stucika ? S T U C I K A : N-am. S V E R D L O V : Krestinski ? K R E S T I N S K I : N - a m obiecii. SVERDLOV: Noghin? N O G H I N : N-am. S V E R D L O V : Kurski ? K U R S K I : Snt de acord. SVERDLOV: Steklov? S T E K L O V : N - a m obiecii. S V E R D L O V : Enukidze? E N U K I D Z E : Snt de acord. SVERDLOV: iurupa? I U R U P A : Snt de acord. S V E R D L O V : Cicerin ? C I C E R I N : Da. S V E R D L O V : Pokrovski? P O K R O V S K I : D a . negreit. S V E R D L O V : i Sverdlov este de acord ! K O L L O N T A I : Tovari, nu ne-am e x p r i mat poziia principial fa de K a p l a n . S V E R D L O V : Aa e. (i privete pe toi n tcere.) P E T R O V S K I : S fie mpucat. K O L L O N T A I : Dup anchet s fie m pucat. (n tcerea care se las. rsun o singur fraz : mpucat. mpucat dup anchet, mpucat".) SVERDLOV: E clar.

treizeci funcionari ai comisariatului agrar care a u refuzat munca, lsnd toat treaba pe seama l u i Bogdanov. Telegrafiai r e z u l tatul. Preedintele Sovnarkomului, L e n i n . T E L E G R A F I S T U L : M a i avem u n a i pe urm trecem l a recepie. F A T A : Novgorod. Ctre Comitetul executiv gubernial. C o p i a se trimite l a C e k a . Bulatov este probabil arestat pentru plngerea t r i mis mie. R e v i n : pentru asemenea aciune voi cere arestarea preedintelui Comitetului executiv gubernial, a preedintelui C e k a l a membrilor Comitetului gubernial, i voi face totul c a s fie mpucai. D e ce nu s - a rspuns imediat l a telegrama mea ? P r e edintele Sovnarkomului, L e n i n . T E L E G R A F I S T U L : T r e c l a recepie. Scrie. E d i n Piter. ( n t i m p ce b a n d a de hrtie l u nec ncet, dicteaz.) Moscova, Kremlin, ctre L e n i n . Nenchipuit de mhnii, ngri jorai ; dorim din toat inima nsntoire grabnic. N u v pierdei c u r a j u l . G o r k i . Mria A n d r e e v n a . ( A p a r e Bonci-Bruievici.) B O N C I - B R U I E V I C I : Iat apelul C o m i t e t u lui E x e c u t i v C e n t r a l . S fie transmis de u r gen. F A T A : A sosit o telegram din Piter. D i n colo ce se aude ? BONCI-BRUIEVICI : (Aparatul continu E s grav. (Iese.)

transmit.)

(n u apare B o n c i - B r u i e v i c i . S v e r d l o v ia d o c u m e n t e l e i pleac. C o m i s a r i i poporului rmn n tcere. P e t r o v s k i se a p r o p i e de Zagorski.) P E T R O V S K I : M a i ii minte deportarea ? I z b a , taigaua, persecuiile j a n d a r m i l o r , foa metea... i totui era mai uor. Z A G O R S K I : T e cred ; era mai uor... P E T R O V S K I : G r e a tiin i revoluia... neleapt, complex... A r f i interesant de tiut dac nvingnd o s rmnem la fel. Z A G O R S K I : V o m rmne. desigur. P E T R O V S K I : D a . i totui, e nevoie s pstrm atenia mrit. Z A G O R S K I : Btrnul tia asta. A simit cel dinii pericolul... P E T R O V S K I : D a , el cunotea elilor noastre. (Se stinge l u m i n a . L a a p a r a t u l preul gre

6
Locuina Sverdlov. lui V. I . Lenin. Krupskaia i K R U P S K A I A : Cnd l - a examinat Rozanov, a ncercat tot timpul s vorbeasc. A p o i i-a pierdut cunotina... (Intr V e l i c i k i n a cu b a l o a n e l e de o x i g e n i se ndreapt repede spre d o r m i t o r . D i n buctrie intr Ulianova.) U L I A N O V A : I a k o v M i h a i l o v i c i , iat ce a m gsit n buzunarul lui... (i ntinde l u i Sverdlov (citete u n bileel.) i zmbete) :

SVERDLOV Aa... aa...

bileelul

telegrafic.)

F A T A : T a m b o v . Ctre Comitetul gubernial. C o p i a se trimite l a Borisoglebsk, Comitetului judeean. M i - a parvenit o plngere a l u i I v a n Bogdanov, cu privire l a arestarea pen tru sabotaj a fiului su V l a d i m i r , 17 a n i , bolnav de bronit. Cercetai nc o dat cazul ; verificai boala, lipsa de experien, tinereea arestatului ; cercetai n mod deo sebit dac adevraii sabotori n - a u fost cei

U L I A N O V A : E ceva important ? S V E R D L O V : D a , foarte. E adresat l u i iu rupa, n legtur cu msurile ce trebuie luate. A m dezbtut problema i am rezol vat-o ntocmai cum propune V l a d i m i r I l i c i . (Intr m e d i c i i O b u h , b r o d i V i n o k u r o v . ) Rozanov. Min. V e i s

O B U H : Doctorul Rozanov un tablou obiectiv.

o s ne schieze

56

www.cimec.ro

S V E R D L O V (artnd cu o c h i i spre K r u p s kaia) : A i c i ? K R U P S K A I A : V r e a u s cunosc i eu ade vrul. N u v temei, doctore, o s fim tari. Sntem pregtite pentru orice. U L I A N O V A : V rog. R O Z A N O V : Starea este grav. E x t r e m de grav. Hemoragia a ptruns din lobul s u perior a l plmnului n picur ; inima este puternic mpins spre dreapta. Se observ un oc a l pulsului. D e aceea, n centrul ateniei noastre nu se afl mna rupt, ci acest oc. C e l d e - a l doilea glonte a atins gtul, de la stnga spre dreapta, trecnd ntre coloa na vertebral i trahee. Dac glontele ar fi deviat cu un milimetru, V l a d i m i r I l i c i n - a r m a i f i fost a z i printre n o i . Bazai pe ex periena noastr de pe front, am ajuns l a urmtoarea concluzie : dac bolnavul dep ete starea de oc, pericolul imediat dis pare. Rmne cellalt pericol : infecia de pe urma trecerii glontelui. N e mai temem pentru procesul pleural i pentru rana de l a gt. N e gndim l a urmtoarele msuri : r e paos absolut ; toat atenia concentrat a s u pra activitii cardiace ; mna poate fi tem porar neglijat v a fi inut doar ntr-un pansament superficial, pentru ca fractura s nu pricinuiasc suferine suplimentare bol navului, n afar de aceasta, am decis s invitm un mare specialist de talia lui N i k o l a i N i k o l a e v i c i Mamonov, pentru a urmri procesul pleural. A c e s t a e tabloul. n linii m a r i , evident. Snt ntrebri ? K R U P S K A I A : V a tri? R O Z A N O V : V o m face tot ce este cu p u tin. S V E R D L O V : T o t u l depinde aadar de i n i m : v a rezista ? R O Z A N O V : D a . D e noi nu mai depinde m a i nimic. S V E R D L O V : neleg. T r e b u i e s anunm poporului i lumii ntregi adevrul amar. Este necesar un buletin medical. Dup ct am neles din concluziile dumneavoastr, nu exist nc certitudine. T r e b u i e s-o spu nem ns astfel nct s rmn sperana. V E I S B R O D : A m conceput un proiect de buletin. S V E R D L O V (citete) : Predai-1 lui B o n c i B r u i e v i c i . C i n e v a fi de gard l a noapte ? V E I S B R O D : E u cu doctorul O b u h . S V E R D L O V : Dac v a fi nevoie, apelai i l a noi... ntreg Sovnarkomul e a i c i ; nimeni nu se poate duce acas. O B U H : Dac va fi necesar, v vom chema. (Medicii pleac.)

gram de l a G o r k i . (i ntinde telegrama.) S V E R D L O V (cu u i m i r e , cu glasul sczut) : D e l a G o r k i ? (Citete.) M - d a . . . Iat, prin urmare, c e - i trebuie omului ca s gndeasc... B O N C I - B R U I E V I C I : V l a d i m i r I l i c i o s se bucure. S V E R D L O V : Se v a emoiona. ine nespus la G o r k i . A c u m nu e cazul s i-o artm. Cnd o s se simt m a i bine... B O N C I - B R U I E V I C I : O s se mai simt oare mai bine ? ( S v e r d l o v tace. B o n c i - B r u i e v i c i iese. D i n d o r m i t o r intr V e l i c i k i n a cu baloanele cu o x i g e n u t i l i z a t e ; i a altele p l i n e ) . SVERDLOV : VELICIKINA v i c i , d a r nu tcere.) Bine, D-mi voie... s te ajut... : Mulumesc, I a k o v M i h a i l o e nevoie... (Dup o clip de s mergem... mpreun cu Se stinge l u

( S v e r d l o v i a b a l o a n e l e i V e l i c i k i n a intr n d o r m i t o r . mina.) ^Ling aparatul telegrafic.)

F A T A (dicteaz) : Buletin oficial. S - a u con statat dou leziuni datorate gloanelor. U n glonte, intrnd sub omoplatul sting, a atins vrful plmnului. provocnd o hemoragie pleural i s-a oprit n partea dreapt a gtului, mai sus de c l a v i c u l a dreapt. A l doi lea glonte a ptruns n umrul sting, a spart osul i s - a oprit sub piele. n partea sting a umrului. Hemoragia intern n - a fost oprit. P u l s u l 104. Starea general grav. T E L E G R A F I S T U L (Fetei) : C u asta am ter minat. Du-te acas i odihnete-te. Ari ngrozitor. F A T A : N u , nu plec. Atept aici...

7
Sala de edine a S o v n a r k o m u l u i . Comi s a r i i p o p o r u l u i se pregtesc s-i petreac toat n o a p t e a a i c i . U n i i ed pe scaune, alii stau ntini pe podea, pe ziare : alii stau l a mas sau pe p e r v a z u l ferestrei. N u d o a r me n i m e n i . A t m o s f e r ncordat. O m a r e l i nite. Cnd i c i n d . cte u n u l d i n c o m i s a r i i p o p o r u l u i rostete o fraz. Se creeaz i f n presia c gindesc cu voce tare. K O L L O N T A I : n ianuarie am avut o dis cuie ciudat cu el. T o c m a i plecase Troki ; l - a m ntlnit n coridor, aprins la fa, mnios... P r o b a b i l c fusese o disput nver unat... E r a i n o r m a l . D e - a b i a se ntor sese de la Brest. A m deschis ua i am i n trat. E r a ntuneric ; el sttea la fereastr, cu minile n buzunare, cu capul ridicat. C u ochii la stele. M - a m oprit uimit. Domnea o

S V E R D L O V (ctre K r u p s k a i a ) : N e strngem acum, instinctiv, unii lng alii ; aa fac i copiii cnd i pate o nenorocire... (Intr Bonci-Bruievici.) (lui Sverdlov) : O tele

BONCI-BRUIEVICI

www.cimec.ro

linite deplin. M - a m hotrt s plec neob servat. M-a zrit oglindit n geam, i fr s se ntoarc m i - a spus : Ce stele... C e stele snt astzi... se vede c se nte ete g e r u l . . . " A p o i s-a ntors i m - a ntre bat : Te uii vreodat la cerul nstelat ? " Doar cnd snt pe ocean sau l a ar", i - a m spus. Pe ocean ? " s-a mirat el. Da, da, uitasem c ai fost n A m e r i c a . n tine ree cunoatem foarte bine toate constela iile. A c u m le cam ncurc..." i, fr nici o pauz, a trecut l a probleme de munc. i-a ngduit, o singur clip, i altceva... E N U K I D Z E : tia s descopere i s f r u c tifice ce avem m a i bun n noi... U n e o r i nu bnuiai singur ce eti n stare. i el vedea. I U R U P A : F i e c a r e din noi pstreaz n el o frm din V l a d i m i r I l i c i . . . S T U C I K A : Dac se duce... S T E K L O V : Rmne colectivul... V o m f i oare destul de tari ? Z A G O R S K I : O s fim noi capabili s ne apropiem de obiectivitatea l u i I l i c i ? S e l i minm, n problemele politice, tot ce e per sonal n noi ? P O K R O V S K I : M i c i l o r burghezi l e - a fost dat de Dumnezeu nsui s nu vad m a i departe de lungul nasului. D a r de cte ori i noi, chiar membri de partid, care l - a m studiat pe M a r x , n - a m ridicat d i n umeri ascultndu-1 ? C I C E R I N : n perioada Brestului a inut, aproape singur, piept tuturor... E r a ferm ca o stnc. Una este starea de spirit a clasei, alta interesele ei fundamentale. A r putea s nu coincid. E u m gndesc l a interesele e i . . . " i a rezistat. i n e - a convins... K R E S T I N S K I : mi amintesc, c a acum... i n trase n fug l a edina decisiv, aidoma unui leu... U m b l a prin camer ca ntr-o cuc... Pornit s sfarme totul n cale... N i k o l a i se ghemuise ntr-un col, noi toi t ceam. I a r el umbla, palid de mnie, fr o pictur de snge n obraz, cu minile tremurnde, de nu nimerea buzunarele... N o i nc nu eram de acord s ncheiem pacea. M a i fceam felurite propuneri... A t u n c i el n - a mai rezistat... Plec din C C . ! Destul cu j o a c a ! N u m a i ndur nici o secund ! " A u d parc i acum : Nici o secund ! " . N O G H I N : U n temperament clocotitor. T o t felul lui de a tri e furtunos. i totul se petrece nuntrul l u i . A suferit de attea ori, crunt. M a i ales n timpul sciziunilor, cnd era nevoit s rup cu prietenii... E N U K I D Z E : Cte cicatrici i brzdeaz s u fletul...

P E T R O V S K I : D a r cazul M a l i n o v s k i ? A stat o or ntreag cu faa acoperit d e ziarul care publicase datele extrase din a r hivele poliiei. A p o i cnd l ddu l a ' o parte, avea ochii roii... Z A G O R S K I : Dac ne gndim bine, n - a m avut niciodat grij de e l . L U N A C E A R S K I : C e ncletare a fost ntre noi pe chestia bombardrii K r e m l i n u l u i . . . E u nu-1 nelegeam pe el ; el nu m nelegea pe mine... I - a m aruncat multe cuvinte de prisos, jignitoare. D e altfel, ori de cte ori ne-am certat, a m uitat de l i m b a j u l p a r l a mentar... M i s-a povestit c, atunci cnd i s-a prezentat demisia mea, se frnsese parc ceva n el... K R E S T I N S K I : n nou sute doisprezece, pe vremea cnd se organiza Pravda", se a f l a la C r a c o v i a . N e trimitea o sumedenie de a r ticole. P u b l i c a m cte unele ; celelalte luau drumul coului. Interveneam fr mil n textele l u i . N i se prea pe atunci c, de vreme ce eram pui acolo, eram i mai n msur s tim i ce materiale snt nece sare i cum trebuie scrise... Pn ntr-o bun zi, cnd n - a mai rbdat. N e - a scris t L a s deoparte lucrul esenial, d a r cum de nu v putei da seama c din colaborarea l a ziar mi ntrein zilele, i c dac vei arunca totul l a co, nu v o i m a i putea r e zista n orelul sta..." (Se las tcere. D e o d a t , d i n locuina l u i L e n i n se aude z g o m o t de pai grbii, a p r o p i i n d u - s e . T o i a u o c h i i ngrozii, ndreptai spre u.) GLASUL vari ! LUI SVERDLOV: Tovari! t o

( S v e r d l o v se npustete n sala de edine.) S V E R D L O V : Tovari... A trecut criza... A spus... E l nsui a spus... : A m s scap ! " ( 0 clip de tcere. A p o i , toi sar de l a locurile l o r ; se npustesc spre S v e r d l o v , biguie ceva, strig ; n u se poate nelege n i m i c . 0 mbriare general. Felicitri r e ciproce. K o l l o n t a i plnge i rde n acelai timp.) S V E R D L O V ( i r u m p e d i n g r u p u l ce-1 n c o n joar) : Sculai, voi oropsii a i vieii..." (i, fericii, transfigurai, simind fiecare umrul tovarului, iat-i ncet, ncet, i n t o nnd i m n u l . . . )

C O R T I N A

www.cimec.ro

n romnete de IR1NA VRABIE

Ion

Morun

trei

din

creaiile

sale

DIN AMINTIRILE LUI SIC ALEXANDRESCU

... D u a t i - 1 i pe Mortun!"
D a r w i n n - a r m a i f i a v u t nevoie de alte a r g u m e n t e ca s ne conving d i n c i n e ne t r a g e m , att de a r m o n i o s se c o m b i n a u , pe f i g u r a l u i , omenescul i simiescul. Pe d e a supra, Morun n u se putea dezbra de u n pronunat accent moldovenesc. n schimb era b u n c a m a r a d , o m a g r e a b i l , prietenos i m u n citor. D o m n u l e d i r e c t o r , luai-1 i pe M o r u n , s f i e i el cu n o i ! se r u g a u T o n y , M a nolescu i ceilali favorii a i l u i D a v i l a . Ce s fac, mi biei, cu u n a c t o r dezmotenit ca el, cu aspectul l u i i m p o s i b i l , n piesele de salon pe care o s le j u c m noi ? Are talent, domnule Davila, o s vedei... 59 Cnd a prsit direcia T e a t r u l u i Naional p e n t r u a ntemeia p r i m a companie de t e a t r u p a r t i c u l a r ce i - a p u r t a t n u m e l e , A l e x a n d r u D a v i l a a l u a t cu el pe toi a c t o r i i t i n e r i , crora le deschisese p o a r t a c a r i e r e i , ncredinndu-le r o l u r i nsemnate, p e n t r u c vedea i n ei v i i t o r i a c t o r i m a r i : I o n M a n o l e s c u , Tony Bulandra. Marioara Voiculescu. G. S t o r i n , Mria G i u r g e a . R o m a l d Bulfinski, L u c i a Sturdza. Aceti favorii ai m a r e l u i om de t e a t r u au c o n f i r m a t p r e v e d e r i l e l u i , d o v e d i n d . n cursul t i m p u l u i , a t i m a r i a c t o r i . E i aveau u n coleg m a i puin druit p e n t r u scen. n aparen. E r a m i c , urt, adus de spate, avea uoare trsturi de maimu n nfiarea l u i . Pus n faa l u i I o n Morun fiindc de el c v o r b a .

www.cimec.ro

 T a l e n t , cu accent de Flticeni, n piese franuzeti ! D o m n u l e d i r e c t o r , are caliti, e co l e g u l n o s t r u , v rugm... B i n e ! D a c inei v o i att de m u l t , f i e ! S vin mine l a b i r o u . A a a fost a n g a j a t I o n Morun n c o m p a n i a D a v i l a , u n d e a a v u t o via f o a r t e chinuit. n acea v r e m e se j u c a u m u l t e piese ntr-o stagiune. P r e m i e r e l e se succedau d i n d o u n dou sptmni. D e cte o r i se i v e a ntr-o pies u n personaj cu o p s i h o l o g i e m a i nclcit, care trecea p r i n situaii ncurcate, r o l n care D a v i l a n u vedea n i c i pe S t o r i n , n i c i pe T o n y B u l a n d r a . n i c i pe M a n o l e s c u . i - 1 ddea l u i Morun. Descurc-se cum s-o pricepe i spunea D a v i l a , S a c r i f i c u n r o l , d a r n u - m i c o m p r o m i t u n actor. Aa c b i e t u l nenea I a n c u Morun, ct t i m p a stat n c o m p a n i a D a v i l a , a a v u t de nfruntat cele m a i d i f i c i l e r o l u r i . R e g i z o r u l i r e g i z o r e r a ntotdeauna D a v i l a se interesa p r e a puin de f e l u l c u m ncerca npstuitul a c t o r s ias d i n ncurctur, s se a c h i t e de s a r c i n i l e apstoare ce-i cdeau r e g u l a t pe cap. i n i c i n - a v e a t i m p s o b serve ct de b i n e se descurca adesea d i s preuitul a n g a j a t . D a r toate acele r o l u r i , ce r i d i c a u g r e l e p r o b l e m e a c t o r u l u i cu accent moldovenesc, au fost p e n t r u el tot attea nepreuite exerciii. N u e uor s a i ocazia i n o r o c u l s te chinuieti cu r o l u r i d i f i c i l e , nconjurat de colegi talentai, care s-i dea r e p l i c a . Morun s-a b u c u r a t de aceast f e ricit conjunctur artistic t i m p d e d o i a n i dou s t a g i u n i . i i - a p r i n s bine. E r a e v i d e n t c D a v i l a n - a v e a n i c i u n pic de s i m p a t i e p e n t r u a c t o r u l a n g a j a t de b a t i r u l a l t o r a . L a rndul l u i , Morun p r i v e a pe d i r e c t o r cu sentimente corespunztoare. I n n u tiu ce mprejurare festiv, D a v i l a a mprit angajailor f o t o g r a f i i cu dedicaie. Pe a l u i N i cui eseu-Buzu a scris : dracului meu Buzu, regele rsului''. Pe cea oferit l u i Morun n u .tiu ce a scris, d a r t o t ce tiu, c h i a r de l a e l , e c ndat ce a p r i mit-o, a aruncat-o la gunoi ! C a r i e r a l u i I o n Morun, dup desfiinarea c o m p a n i e i D a v i l a , s-a desfurat m a i d e p a r t e l a T e a t r u l Naional d i n Iai, a p o i l a cel d i n Bucureti. E u l - a m cunoscut n 1927, cnd a m prsit C l u j u l p e n t r u a m s t a b i l i l a Bucureti. T r e cuser douzeci de a n i de l a epoca D a v i l a . Morun era u n actor a j u n s , recunoscut de toi. Cele dou trsturi, c a r e rsreau d i n fizionomia artistului omenescul i s i miescul , erau i m a i adncite. D a c aceste trsturi n u s-ar f i a m e n d a t att de a v a n tajos u n a pe cealalt, a t u n c i a r m o n i a n u s-ar f i p r o d u s , a t u n c i s i m i e s c u l n - a r f i dat f i g u r i i l u i Morun acea expresie unic, n e asemuit cu n i c i o a l t a n t e a t r u l r o m nesc i n i c i omenescul n u i - a r f i n d u l c i t f i g u r a cu acea b o n o m i e cuceritoare, care cred c a fost p r i n c i p a l a zestre sufle

teasc, l a adpostul creia s-a cepionalul su t a l e n t .

d e z v o l t a t eX'

n adevr, ce te izbea n p r i m u l r i n d la acest o m f i e c-tl ntlneai pe strad, fie c-1 urmreai pe scen era buntatea cu s c l i p i r i galnice, pe care i - o descopereai n ochi. E r a zmbetul l u i care parc luptnd cu nuana de dispre a buzei i n f e r i o a r e se l u m i n a ntr-o raz de nelegere i de ngduin p e n t r u b i a t a condiie uman. E r a v o r b a l u i d o m o a l , parc mulat pe o n d u laiile d u l c i ale c o l i n e l o r m o l d o v e n e , pe care s-a m o d e l a t p r o b a b i l i c a r a c t e r u l c o p i l u l u i flticenean. P r i m a mea ntlnire cu acest r a r actor a fost cnd l - a m i n v i t a t s j o a c e l a grdina M a r c o n i " , n piesa de deschidere care era D-ale carnavalului. A m recurs l a s p r i j i n u l l u i p e n t r u r o l u l Crcnel. N e - a m neles f o a r t e b i n e l a repetiii. L-a impresionat strnicia cu care ceream t u t u r o r respecta rea strict a t e x t u l u i , tiut de m i n e pe de rost. N i c i la Naional n u ne freac atta p e n t r u u n i", d a r mi place cum l u c r e z i d u m neata m i - a spus ntr-o zi nenea I a n c u . C r e d c era cel m a i b u n cunosctor al t e h n i c i i meseriei actoriceti, pe care o d o bndise n btlia cu mprejurrile v i t r e g e d i n t r u p a l u i D a v i l a i n e f o r t u l nentre r u p t de a-i rpune defectele. n l u p t a aceasta s-a lefuit p e r s o n a l i t a t e a a r t i s t u l u i , alctuit d i n nuane blnde i n d u r e r a t e , c u accente amare ca e. rscoleau p r o f u n z i m i l e s u f l e t u l u i omenesc i c u str fulgerri de u m o r ce te s u r p r i n d e a u t o c m a i p r i n f i r e s c u l c a r e - i u m a n i z a creaiile. C u ase menea unelte, care snt m o n o p o l u l t a l e n t e l o r r a r i s i m e , a p u t u t s ptrund Morun n suflete ca a l l u i Chiric d i n Omul cu miroaga, a l l u i Z e i l i g or d i n Manasse, a! btrnului E k d a l d i n Raa slbatic... Su f l e t e nfrite cu a l l u i I o n Morun. actorul cu p r i v i r e trist i totodat pozna, n ai crui ochi prea c se reflect m e r e u spec t a c o l u l c o m p l e x a l vieii, cu a m a r u l i cu burlescul ei. D e l a ntlnirea d i n D-ale carnavalului s-ar p u t e a spune c, p r o f e s i o n a l v o r b i n d , n u n e - a m m a i desprit. n v a r a aceea, l a g r d i n a M a r c o n i " , a j u c a t cu n o i n toate piesele, dnd consisten i g r e u t a t e unor s i m p l e farse. I a r n a urmtoare, l a T e a t r u l P o p u l a r , era t o t cu n o i . A c o n t r i b u i t la m a r e l e succes a l comediei l u i G u s t y , Mi crobii Bucuretilor. M a i trziu a j u c a t la T e a t r u l Vesel n Micul Weber, fa Unchiul lui Noa l a T e a t r u l C o m e d i a i n Absene nemotivate, n lonescu G. Mria. i n s f i r it, i a T e a t r u l R e g i n a M r i a " i n Azilul de noapte. A c i , n distribuia acestei piese, s-a rentlnit cu toi v e c h i i si c a m a r a z i , cei care, cu a n i n urm, s-au r u g a t de D a v i l a s-1 angajeze i pe e l " . S t o r i n j u c a pe S a t i n , T o n y B u l a n d r a pe B a r o n u l , B u l f i n s k i pe L u c a i I a n c u Morun i n t e r p r e t a r o l u l A c t o r u l . A fost u l t i m u l l u i r o l .
r

430

www.cimec.ro

CARNET NETEATRAL

G. Clinescu si teatru
de Nicolae Manolescu
Cnd spuniitd cuiva: te i u b e s c ! ni se rspunde: apte, am neles c universul a nceput s se desfac", scrie G. Clinescu ntr-o cronic a optimistului, consacrat Abstracionismului m u z i c a l . Va s zic. pentru autond Bietului Ioanidc". abstracio nismul n muzic, n pictur, m teatru este o nclcare a legilor realului, spre deosebire de realism, care ar consta n respectarea lor. Czindu-i n mn primul volum. de Thetre" (Gallimard, 1954) al lui Eugene lonesco, G . Clinescu privete, firesc, din aceast perspectiv i observ abuzurile" dramaturgului contra realitii: absurditile, absena coerenei psihologice, inadvertenele de cronologic, stereotipiUe i parodia con tinu. Dialogul i se pare monoton i stupid, iar piesele, n totul, nite aiureli groteti. Compune chiar o scenet n genul Scaunelor, a crei singur replic, n tonaliti dife rite, este, firete, scr". Ciudat este c aceste judeci defavorabile se ntemeiaz pe referine literare foarte exacte: G. Clinescu simte legtura lui lonesco cu Jarry, Urmuz i Mark Twain. lonesco nsui nu va aduga dect un singur nume: Caragiale. G. Clinescu este, de altfel, primul care semnaleaz aceast serie literar. Jacques Lemarchand, autorul pre feei la Thetre" i unul din susintorii lui lonesco de la nceput, propusese un cu totul alt sistem de referine: 11 est pour moi scrie el despre dramaturgia lui lonesco un thetrc d'aventure, prenant ce mot dans le sens meme oii Von parle de roman d'aventure. 11 est thetre de cape et d'epee, illogiquc comme Vest F a n t o m a s , invraiscmblable comme Vest l ' I l l e au T r e s o r , aussi irrationel que Les T r o i s M o u s q u e taires". Putem trage de aici concluzia c G. Clinescu a intuit exact esena teatrului lui lonesco, nelndu-se ns asupra valorii lui. Cum se explic contradicia" ? Nu se poate s nu fim izbii de relativa consecven a lui G. Clinescu n faa litcwurii de acest tip. nc in Principii de estetic", analiznd pe Urmuz, el gsea numaidecit procedeele prozei, mecanismele absurdului, ca i absurdul mecanismelor ; mai

www.cimec.ro

61

mult: le admitea in principiu, dar nu credea c aceste compuneri (...) pot depi limi tele unor farse". In acelai fel era privit ntreg avangardismul, ca o experien util pentru art, sfrmtoare de prejudeci, dar incapabil s produc opere mari, fiindc n acestea din urm, proporia dintre conformism i noutate este n favoarea celui dinti". Devine limpede c lonesco i Urmuz snt respini, fiindc opera lor nu res pect aceast proporie ideal. Argumentul, foarte ingenios, implic ns o confuzie: abstracionismul" (ca s m ntorc la termenul lui G. Clinescu) nu e, de fapt, o nclcare a legilor realului i nu se opune realismului, ci este o nclcare a c o n v e n i i l o r realului i se opune aca demismului artistic. Legea ine de structura organic, convenia de forma de manifes tare ; sigur c convenia reflect legea; dar o i ascunde n acelai timp. A ptrunde n esena realului inscanm a-i descoperi legile, nlturnd, la nevoie, conveniile, ndoindu-ite de ele, ironizndu-le, distrugndu-le. Cum s-ar fi putut ca G. Clinescu s nu tie un lucru att de simplu ca acela c masca, simboliznd obrazul, l i acoper ? Literatura, acum, a lui G. Clinescu, fiind, n cea mai mare parte, convenional n sens superior (i poezia, i Cartea nunii", i Enigma Otiliei" i S/unJ, cunoate totui anume momente de ndoial: conformismul scriitorului (care este totuna cu clancismid lui) face, n asemenea momente, loc ironiei fa de convenii. Criticid abstrac ionismului" este, el nsui, un abstracionist". Acest aspect al operei lui G. Clinescu n~a fost luat n considerare cu seriozitate. S-l privim mai ndeaproape, cu ajutond ctorva exemple. Aa-numitele cronici ale mizantropului" conin unele pagini de proz, de stil caricatural sau absurd. Sinuciderea" (Adevrul literar i artistic", 1937) reia, mr turisit, subiectul din Ion" al lui Rebreanu, dar n registru burlesc, ca i cum autond ar voi s se conformeze viitoarei recomandri a lui lonesco : Sur un texte dramatique, un jeu burlesque". Punctul de plecare e un fapt divers cules din ziarele timpului. G. Clinescu imagineaz astfel ntmplarea: tnrul Popescu se decide s se nsoare cu Ioana, fata vduvei Petcu, fiindc vduva are o vac, Joiana, lat, greoaie, cu ugerele pline", care-l scosese pur i simplu din mini, lat-l nfindu-se vduvei, Joiana, vreau s spun Ioana, i-a vrea s ne gtit ca de srbtoare: Mi-a plcut lum" (declar el cu solemnitate). Ia-o, maic, i s fii sntoi" (rspunde vduva, bucuroas s scape de piatra din cas). O iau, dac-mi ded vaca", mai zice Popescu i, vduva promind, pleac mulumit de izbind, nu fr a da cteva trcoale de pro prietar vacii". Dar, dup nunt, femeia se rzgndete n privina Joianei, cci ea numai pe Ioana voise s o mrite", i atunci tnrul Popescu i alung nevasta care se duce direct la grajd i se spnzur cu funia pricinii nenorocirii sale" (adic a vacii). Vaca rumega incontient de rolul su n aceast afacere senzaional, iar fata era virgin. Tnrul Popescu n-avusese vreme de... prostii". Foarte urmuzian este Fobia zgomotidui" (idem, 1938), asemntoare, totodat, cu una din acele nuvele ale lui lonesco, din care, prin dezvoltare, rezult piesele. Domnul Popescu {s se observe stereotipia numelor) are fobia zgomotului; fobie nemotivat de nimic, cci eroul locuiete n cea mai panic periferie bucuretean, unde rareori se vede o trsur. Cnd un vecin cum pr un aparat de radio, domnul Popescu turbeaz i scrie memorii la primrie. Exce dat, el se mut la ar, pe o uli cu gte i alte ortnii. Dar camionul unei fabrici din apropiere e obligat s treac, de dou ori pe zi, prin faa casei, i domnul Popescu camionul, i nici nu l-a auzit, cci intr din nou n panic. N-a vzut, la drept vorbind, numai ideea l-a ngrozit aa de ru nct l-a silit s fug n cas cu minile pe urechi. Cnd se interzice claxonatul n Capital, domnul Popescu cere s se extind msura i rural i, obinnd satisfacie, are curajul de a iei la poart, ca toi oamenii. n mediul Tocmai atunci se nimerete s treac ns camionul. Terorizat de ideea infernalului zgomot alunecare pe roi ar trebui s-o fac, domnul Popescu se arunc naintea pe care simpla mesagerului civilizaiei, ca un nebun, astupndu-i urechile. E, firete, clcat. In teatrul lui G. Clinescu gsim exemple i mai concludente de abstracio nism" : N a p o l e o n i Sfnta E l e n a i D e s p r e nrnie. M mir c nici un regizor nu s-a gndit s le pun in scen pn astzi. mi imaginez un spectacol, cu amndou, n ordinea n care le-am citat. E nevoie de doi actori care pot interpreta pe rnd cele patru roluri: al lui Napoleon tnr i al lui Murat, n prima ; al lui Napoleon devenit mprat i al lui Fouche, n a doua. Restul se poate lsa pe seama unei benzi de mag netofon : tobe, canonad, comenzi militare, urale. Scena poate fi cu desvrit goal, n prima pies reprezentnd un fel de platou; n cea de a doua, camera de lucru a suveranului. Din replici i din gesturi, spectatorul i imagineaz c se afl n Egipt sau la Paris, n faa Piramidelor sau pe malurile Gangelui. Tema din N a p o l e o n i Sfnta E l e n a este cucerirea absolut, iar eroul, cuceritorul absolut. Napoleon cucerete, rnd pe rnd, Egiptul, India, America, innd, dup fiecare victorie, un discurs soldailor i fiind ntmpinat cu urale: Vwe l'Empereur! Proiectele

62

www.cimec.ro

lui de cucerire sini absolute, ea i dorinele lui: Vreau Siria i Libanul, Iudeea, Mesopotamia, Arabia, Tigmul i Eufratul, Colchida, Persia, India, Maldivele i Ceylonul, Birmania, Siamul, Cambodgia, Annamul, Cantonul, Sumatra, Melanesia, Noua Caledonie, Canada, Mexicul, Antilele i toat lumea; vreau aurul, argintul, arama, dia mantul, smaraldul, rubinul, topazul, safirul, jadul i jaspul; vreau trestia de zahr i cedrul, cafeaua i ciocolata, orezul i ceaiul, curmalele i smochinele, bananele i nucile de cocos, scorioara i camforul, naphtul care ia foc i guma, fildeii elefantului, blana tigrului i a leopardului, vreau mtasea i bumbacul, griul, orzul, secara, vinul, laptele, mierea, naramzele i ananasul, vreau tot". La aceast sete i foame fr margini, Murat replic : i lor ce le mai rmne iar Napoleon, cu demnitate: Onoarea de a fi sclavii mei i ai armatei mele". n acest mar de cucerire, Piramidele snt distruse, Asia inva dat, dumanii pui n lanuri. Cnd .cuceritorul nu nfrunt rezisten, el ordon s fie o carier militar inventai dumani: Nu se poate. Un general trebuie s se bat. Nici nu-i posibil fr btlii. Tragei n ap, unde se mic ceva suspect". Simt crocodili, sire". Nu import. Pot fi dumani metamorfozai". Cuceritorul cucerete lumea de jur de unde plecase. Cucerirea perfect are forma unui mprejur, ajungnd, firete, pe locul cerc perfect. Aflat n faa Parisului, Napoleon ordon s fie cucerit i explic gene ralului su: Murat, nu stpnete lumea cine n-a cucerit cel mai mare ora al ei. A lita Parisul e gloria suprem. Ordon artileriei s trag". Rmas fr adpost, Napoleon primete invitaia unei femei de a locui n casa ei, pe o insul : NAPOLEON: FEMEIA trola vei : Vai, NAPOLEON: micarea tuturor FEMEIA muri. NAPOLEON FEMEIA : E Imula nu. Nu import, voi face din ea un port corbiilor. M declar mprat al insulei. n zadar, vei fi mprat ? doar peste un militar, pat de cu care voi pe con care ta e bogat ?

campanie

(suirpnims) : Cum te cheam : Sfnta Elena.

n aceast tehnic de pur stil ionescian, G. Clinescu descrie absurditatea cuce ririi absolute. ,Deapre m i n i e este o ciudat lecie de art politic". Incitat de ministrul poliiei, Napoleon ordon s fie executai rnd pe rnd, doamna de Stael, Josefina, Talleyrand, Ney, Massena i restul minitrilor i marealilor si. Dar a doua zi, uknd ce ordonase, cere s o vad pe doamna de Stael, apoi pe Talleyrand... Idiotule (ip mpratul la Fouche, nmrmurit de fric), nu pricepi o iot din alfabetul artei poli tice ! (...) 'Cum voi mai da btlia de la Austerlitz, fr Massena ? Ce vor fi Eylau fr Friedland fr Lannes, sau Waterloo fr dobitocul de Grouchy, care urma a se Ney, rtci cu trupele mie ? Cum va putea Bernadotte ntemeia dinastia regal a Suediei ? i eu cum voi face marea renunare, divornd de Josefina, ca s-o iau pe Marm-Luiza ? Afl de la mine, nefericit Fouche, minia unui mprat, ajutat de violene, e un mijloc teatral de a inspira team i respect. Furia fr pedepse exemplare, din cnd n cnd, este ineficace, o lamentabil bufonerie. Cruzimea sistematic e ns semn de demen". la Aadar, ordinele se execut cu gloane oarbe. i ca s dea un exemplu, l trimite moarte pe nsui Fouche: Vei face ndat un exerciiu, spimnd gardei s te mpute din ordinul meu. Dup execuie, nu uita s-mi aduci rapoartele secrete". Fouche alc tuiete plutonul de execuie, dar se ntmpl c grenadierii, obinuii numai cu execuii reale, nu iau n serios teatrul i-l mpuc cu adevrat, strignd ..Ha, ha, ha! (...) Zt, l a d y , nu face gt! Hai s te jac cu grdini pe piept, s te terg din cartea de imobil ( T o b e . ) Jos trdtorii, triasc eful, v i v e 1'empereuir, v i v e l a France!**

P . S. Ce coinciden ! Tocmai cnd voiam s expediez articolul la redacie, citesc n Programul de radio" (nr. 11) c Petre Sava Bleanu va prezenta, peste o sptmn, ntr-o adaptare pentru televiziune, JMapoleon i Sfnta E l e n a i D e s p r e m i n i e de G. C linescu.

www.cimec.ro

Aurel
OPINII
Orict ar prea de curios, inteligenta omului st n minile Ne mirm de cti oameni trec pe lng moarte, i nu ne surprinde cti trec pe lng via. Toate civilizaiile snt pieritoare, afar de ultima, care se crede, ntotdeauna, venic. E curios, dar n iubire poi s admiri fr s stimezi. Dac natura s-ar conduce dup legi raionale, n-ar respinge inimile grefate.

Iui.

Arta se face cu nerv, iar politica, exclusiv, cu nervi tari. Toate adevrurile ncep prin a fi paradoxuri, i sfresc prin a deveni locuri comune. Limbajul a luat-o razna: X e profund superficial", Y de o incultur enciclopedic", iar Zed de o mediocritate genial". Toi neneleii" se cred originali, n timp ce originalii au tentici nici nu-i pun problema dac snt nelei sau nu. Tipul de frumusee uman se schimb dup epoc; urenia, n schimb, e consecvent i constant. M-am sturat de detepi, caut martirii. Vai de ideile mari cnd ncap pe mna unor oameni mici. n art nu intereseaz adevrul, ci verosimilul. Dezolat l citesc pe romancierul X: e lamentabil, fiindc vede, dar nu observ.

64

www.cimec.ro

Baranga
PARTICULARE
Te ursc atta nct nu vreau s te distrug. Ce-a mai face cu ura mea? mi ajunge s afli ct de tare te dispreuiesc.

Cnd i-ai pus, pentru prima oar, problema: ce e ferici rea?" nseamn c ai i nceput a fi nefericit. Nu tot ce e precis e i exact. Nu exist btrnee, ci numai btrni. i snt btrni toi cei ce s-au nscut naintea noastr. Aproape c nu mai tim cum se numete acela care a pus, primul, piciorul pe lun. n schimb, nimeni nu-l uit pe Cristofor Columb. Fiindc s-a ntors din expediia sa cu o pung de aur i civa indieni.

Nu e greu s scrii, nu e greu s publici. Azi, cel mai dificil lucru e s citeti. Marile dureri snt mute, norocul e orb, iar iubirea nebun. N-avei impresia c trim ntr-o lume minat de prea multe in firmiti? Cerc vicios: ca s ajungi, trebuie s te pui bine cu toat lumea. Dar cum s te pui bine cu toat lumea, dac nu te cu noate nimeni?

Cnd debutezi, ai geniu; cnd ajungi consacrat, te contest toi. Trebuie s neleg de aici c orice carier literar izbutit e o ratare?

Cinematograful a fost inventat cu mult naintea frailor Lumiere. Cnd primul om a visat primul su vis, a urmrit n somn un film.

Cunosc un plural mai srac dect singularul lui. De aceea iubesc libertile, dar ador libertatea.

www.cimec.ro

65

Mria

Felix

. o mare actri

de

teatru

D. I. SUCHIANU

Actorul i cea de
Tn articolul Prietenul nostru actorul", rmsesem dator cititorilor. Spuneam c actorul de teatru, cu care cel de film seamn aa de mult, are totui cteva dimensiuni, care poate c lipsesc celuilalt. Prima dimensiune comun celor dou specii este transpunerea sufleteasc, identificarea cu personajul. A doua dimensiune e dedublarea de care vorbise Diderot. Alturi de automatul care debiteaz pe dinafar rolul, exist un alter-ego, perfect lucid, care-l dirijeaz cu art i ingeniozitate pe cel dinti. A treia dimensiune este nu o dedublare, ci o multiplicare. Actorul bun tie c, pentru a-i simi rolul, trebuie s se transpun sufletete n toate celelalte personaje nle dramei. Destinul unui om, conduitele lui, reaciile lui. depind ntr-o enorm msur de ceea ce fac, zic, gndesc i snt cei ce triesc n preajma lui. Asta, vei spune, e mult mai uor la teatru dect la film. Poate c nu. lat cum procedau, n epoca de aur a Hollywoodului, vntorii de stele, pescui torii de perle cinematografice viitoare. Dac ochiau vreo creatur promitoare, credei c o ddeau pe mna unor profesori, care s-o pun la punct? O, nu! Aceti dibuitori He diamante aveau dispre i oroare pentru tot ce este I.A.T.C. Noului candidat la nemurire temporar i se procura un angajament ntr-o trup de teatru. Tn StateleUnite trupele nu fac i turnee, ci fac numai turnee, adic snt tot anul n turneu. N-ou nici local, nici localiti fixe. Joac n toate cele aizeci de mari orae ale republicii. Cam trei-patru zile pe an n fiecare. Nu pot deci juca mai mult de dou, maximum trei piese. Repertoriul lor nu va depi deci aceast cifr. Astfel, timp de un an, actorii vor prezenta de peste 200 de ori aceeai pies. Ei vor ti, aadar, pe dinafar toate rolurile, nu numai pe al lor. i le vor juca, efectiv, pe toate. Ca s mai schimbe. Ca s scape de plictiseala repetrii la nesfrit a acelorai vorbe i gesturi. Asta, de altfel, le asupliseaz considerabil tehnica. Aceast oglindire a unui rol n altele, aceast multiplicare, este nc o dimensiune, a treia dimensiune sufleteasc a actorului. Trecut la cinema, el va pstra acest amor al multiplicrii morale, amor contractat n anii uceniciei, amor pe care l va practica pe platou, studiind n prea66 www.cimec.ro

John Barrymore : poate cel mai mare actor (zic amn) pe care l-a avut ome nirea"

Romald

Bidfinski interpretind Napoleon

pe

a patra dimensiune
labil, foarte adnc, din scenariu, rolurile celorlali, i asistnd apoi cu interes la tur nrile acestora. Totui, n teatru, actorul posed, poate, un avantaj pe care n film nu l are. El joac de sute, uneori de mii de ori aceeai pies, deci are foarte des prilejul s nfrunte publicul, nu n form de pojghi de celuloid, ci ca om n carne i oase, n faa unor oameni, prezeni i ei, n carne i oase. Actorul va avea, prin urmare, foarte frecvent, ocazia de a-i- modifica, de a-i ameliora interpretarea. O va face cluzit de reaciile slii: un scrit de scaun, un mrit, un suspin, un cscat, o grimas agasat, un oftat de satisfacie, o nimica toat snt uneori deajuns ca s indice actorului s schimbe tonul. Dar asta poate perfect obine i actorul de film. Cci exist un reprezentant al marelui public, ce se afl prezent pe platou. Un mandatar, n carne i oase, al spectatorului absent i viitor. Este regizorul. El are mii de moduri tari i scurte de a exprima dezaprobarea, de a exprima acel celebru nu creeed!" al lui Stanislavski. S mi se permit o mic amintire personal: Cnd eram puti, aveam un coleg de clas i de banc, a crui mam, doamna Chrissenghy, era actri la Compania Davila". Aveam f r a i " la acel teatru, att la reprezentaii ct i n culise. Mai mult chiar dect spectacolele, m pasionau repetiiile, cele de la nceput, primele repetiii ale unei piese, cnd actorii fceau cunotin cu rolul, i jucau cu partitura scris, pe o foaie pe care o ineau n mn. n acele momente, genialul Alexandru Davila punea pe toi n atmosfera, n tlcurile, n fru museile de adevr i emoie ale piesei. l vedeai i auzeai, ba finnd o tirad expli cativ, lung ct un discurs, cald ca un poem, convingtoare ca o pledoarie la jurai, ba scprnd cte o butad scurt, tioas ca briciul, usturtoare ca fierul rou. La una din acele repetiii, Bulfinski, de curnd angajat, pescuit de la Teatrul Naional din Craiova, trebuia s intre pe u pind spre ramp. Nu pot s v spun ce explozie de ifos a fost aceast intrare n scen: bombnd torsul, artistul slta marial i scruta cu ochi de uliu vzduhul. O adnc consternare se aterne atunci pe chipul srmanului Davila. Dezolat i dojenitor, totui printete, el spune:

www.cimec.ro

<i 7

 Bulfinski! Iar nu fi-ai citit r o l u l ! Iar bagi lucruri care nu snt scrise p e partitur! Bulfinski privea uluit. Ce oare citise el greit? C d o a r abia intrase i nu apucase nc s scoat o v o r b ! Atunci, D a v i l a : la d-ncoace foaia... Bulfinski se execut. Davila parcurge textul, apoi ntinde, triumftor, hrtio inculpatului: Eram sigur! Uite, citete i tu. Unde vezi tu aici c scrie c intri clare. Tu intri pe jos, Bulfinski! Pe jos!... Aceste cteva cuvinte erau echivalentul exact al mritului colectiv al v i i t o r i l o r spectatori. i tot att de eficace. lat deci cea de a patra dimensiune a actorului. Este un fel de endosmoz i exosmoz ntre el i public. Aa cum el face pe domnul din stal s se cread, ctva timp, personajul de pe scen, tot aa, domnul din sta! i dicteaz domnului de pe scen cum s-i interpreteze personajul, l corecteaz cnd a pornit-o pe o cale f a l s ; i-i d curaj, i-i d a r i p i , cnd s-a angajat pe o cale just. Aceast a patra dimensiune ia uneori forme originale. Este, de p i l d , aceo conversaie ntre actor i spectator, care se numete Commedia dell'arte". Pe baza textului piesei tiut n liniile lui generale, actorul improvizeaz. Inventeaz astfel nct s mire pe auditor, i totui s fie pe gustul acestuia, s fie deplin de prerea acestuia. Aa fcea n mod sistematic faimosul John Barrymore, poate cel mai mare actor (zic unii) pe care l-a avut omenirea. A jucat pn n ultima clip a vieii sale. O lun n t r e a g , sear dup sear, muribund, pe marginea piesei jucate, el nsila vorbe i g n d u r i , la adresa publi cului, la adresa lui nsui, la adresa vieii i eternitii, i nu se ferea s spun lucrurile cele mai dure. Iar publicul asculta ncordat, mai nti de curiozitate pentru uluitoarele cugetri, apoi fascinat de adevrul lor, apoi poate, ateptnd s fie de fa cnd ur> mare, foarte mare actor, va muri la scen deschis. I se ntmpl s refuze s mai joace, oprind irul reprezentaiilor cnd caso de bilete era nc asaltat de cozile cumprtorilor. De ce? Tn epoca repetiiilor jucase piesa n attea feluri, de fiecare dat a l t f e l , cutnd, gsind, rearanjnd, t o t mai bogat, tot mai adevrat personajul jucat! Cnd ajungea la reprezentaiile n faa publicului, avea impresia c se repet ca un p a p a g a l ; avea impresia c... numai la repetiii nu se repeta... Dar cele mai tulburtoare exemple ale acestei a patra dimensiuni", ale acestui colocviu tacit ntre actor i public i-a fost dat cinematografului s fie acela care s ni le dea. Tntr-un film mexican, numit Camelia, M r i a Felix este o mare actri d e teclru, bineneles celebr, mai ales n rolul Damei cu camelii. Ca i dnsa, sufer de o boal incurabil. Ca i dnsa, e dureros desprit de iubitul ei. La un moment dat, pe cnd juca o pies oarecare, trebuia, n pies, s primeasc o scrisoare. Din ntmplare, i se adusese la teatru o scrisoare adevrat de la iubitul ei adevrat. O scrisoare prin care acesta o acuz i o prsete. Ea nu-i d seama la nceput c scrisoarea e real. Dar recunoate scrisul lui. i atunci, f r voie, ncepe s citeasc i s n e l e a g , ba chiar s rspund. Cu glas tare, ea spune ce gndete i c e simte. O tirad sfietoare, unde durere, dreptate, elocven, disperare compun ceo mai extraordinar improvizaie actoriceasc. Publicul e fascinat. Simte c e ceva nou, dar i mai tare simte c era ceva care trebuia s fie, care nu trebuia s fie altfel dect aa... Tn acelai f i l m , iubitul se hotrte s se ntoarc la Camelia. Se duce l a teatru, i ajunge tocmai la actul ultim al Damei cu camelii. Cortina se las, A r m n d Duval se retrage n culise, gata s vin s salute la ramp. Dar adevratul iubit se repede la patul actriei, i spune c o iubete, o srut ndelung, i vorbete. i aa, mbriat, fericit, actria moare cu adevrat. Personalul teatrului constat aceasta i" deci nu mai ridic cortina. Publicul aplaud frenetic, mai tare dect aplaudase vreodat. Dar perdeaua rmne lsat pe venicie. Este prima oar c o actri de teatru primete admiraia a d o r a t o r i l o r n stare de eternitate. E prima oar c se aplaud o moart, c se aclam i se a p l a u d un sicriu, c se aclam i se a p l a u d eternitatea. Numai unui semizeu cum e actorul aa ceva i se poate ntmpl. i cele douarte-surori, scena i ecranul, i-au dat aci mna ca s fac cu putin asta.

www.cimec.ro

EDGAR PAPU

A
BiiLl:
i

LEPRA"

L a nceputul acestui am a avut loc, la noul teatru d i n Diisseldorf, premiera u l t i mei drame a l u i Heinrich BoM, Lepr (Aussatz). Evenimentul a fost ,precedat de apariia integral a piesei .n publicaia Tmeater \ 1969. Aproape tot att de initeresiant ca i textul dramei s-<a dovedit inteligentul interviu, pe oare Henning Rischbieter i 1-^a luat, cu acest p r i l e j , autorului. Avem, astfel, ocazia s p r i v i m att noua creaie dramatic, ct i comentariile l u i B611 n j u r u l ei. Spirit generos i umanitar, dup ce i-a creat un renume mondial p r i n schiele, nuvelele i romanele sale unele tmaduse i la n o i , H e i n r i c h Boli ,i-a fcut, mu de mult, i debutul n dramaturgie cu drama O nghiitur de pmnt (Ein Schluck Erdcj. Lipsa de rsunet a acestei prime ncercri nu l - a descurajat totui pe scriitor. E l pare a persevera ,pe calea noului igen, in oare i-ia descoperfit, tardiv, o vocaie egal cu aceea de narator. L a aceast conaluzie ne ndeamn tocmai recenta sa dram Lepr, pe care am anunat-o la nceput. Noua pies, ca i cea precedent, este ,o imagine critic a societii moderne, sub aspectul ei instituional. Or, aceasta constituie i tema romanelor l u i Heinrich Boli. Si atunci, ar f i legitim s ne ntrebm pentru care raiune scriitorul n-a folosit un gen unde s-a exercitat de mai mult vreme talentul su. O asemenea ntrebare se bazeaz ns, pe ignorarea antecedentelor de elaborare. Boli a ncercat n prealabil s dezvolte un roman n j u r u l acestei teme, fr s f i ireuit. Este un exemplu .concludent de inde penden a materialului antistic, ,care-si alege singur genul. Ce-a avut Boli de obiectat versiunii de roman a aotualei siaile piese ? Dei att personajele, ct i situaiile snt n totul inventate, fr a se folosi ctui de puin transpunerea calchiat a unei trane de realitate", pe autor l-a nemulumit caracterul de simplu colportaj", care rezult din varianta epic a temei. S-ar prea c actul dramatizrii, iluzia scenic. ntr-un cuvnt spectacolul, anuleaz faptul bnut, care, orict de interesant ar f i , asimileaz prea des relatarea unor romane contemporane, cu tipul de relatare al presei cotidiene. Accentum cu att mai mult asupra acestui fapt cu ct este vorba de un scriitor care vede, n ntregul ansamblu al vieii actuale, ,doar derularea unei serii de cliee"'.

www.cimec.ro

69

N u m a i d i n t r - u n a t a r e m a t e r i a l i n g r a t s i n g u r u l a d e v r a t " i e x t r a g e el ideea. Se deschide, de a i c i , o p r o b l e m p a s i o n a n t , cel p u i n p e n t r u a c t u a l i t a t e a e i . P o a t e f i , oare, r e d a t o via dc cliee, f r s r e z u l t e a r t i s t i c d o a r vin s i m p l u deoallc n e i n t e r e sant, a d i c o art t o t de c l i e e " ? A m crede c t o c m a i aci t e a t r u l , m a i m u l t dect o r i c a r e a l t g e n , este i n msur s e v i t e acest i n o o n v e n i e n t . R e l a t a r e a p u r literar a c l i e u l u i " m a i g r e u p o a t e gsi m i j l o a c e o r i g i n a l e de a-1 t r a n s f i g u r a , fr s lezeze adevrul v o i t de s c r i i t o r . 0 c r e a t o a r e p u n e r e n s c e n p o a t e ns s m p a c e aceast dilem. R o m a n u l d o c u m e n t a r n u p o a t e s o p e r e z e eu l u m i n a i c u efectele o p t i c e " , v e h i c u l e c a p a b i l e s n e c o n v i n g o s c i l a t o r i u c u n l u c r u este ceva i totui altceva. Clieul d e v i n e , a s t f e l , e l a s t i c , t r a n s p a r e n t , p r o t e i c , c p t n d u n c a r a c t e r d e i l u z i e i de poezie, oare n u - i denatureaz, totui, cu n i m i c , m o d e s t a constituie.

S a b a n d o n m , ns, aceste speculaii de o r d i n g e n e r a l i s p r i v i m m a i p r e c i s ce a n u m e p r o p u n e B o l i p e n t r u scen, c u o c a z i a Leprei. P r a i e o t n d u - n e ambiane v a r i a t e , d e c o r u l piesei r m i n e m e r e u aoeliai, u r m n d ca d o a r f o l o s i r e a difereniat a l u m i n i i i a e f e c t e l o r de c u l o a r e s sugereze s c h i m b a r e a m e d i u l u i s o c i a l i p r o f e s i o n a l , care se alterneaz c o n t i n u u n cele c i n c i acte a l e d r a m e i . L a ^ceasta se a d a u g u n e l e mrunte m o d i f i c r i de d e t a l i u , oare n u a t i n g n n i c i u n caz schema d e c o r u l u i , b u n o a r n l o c u i r e a u n u i t a b l o u de p e r e t e , a d u g a r e a u n e i v a z e de f l o r i , e x t i n d e r e a sau d i m i n u a r e a d i m e n s i u n i l o r l a deschiztura u n e i f e r e s t r e . P r i v i n d m a i d e p a r t e i d e i l e l u i B o l i , n e v o m d a seama c aceast iniiativ n u c o n s t i t u i e o s i m p l e x p r e s i e de o r i g i n a l i t a t e f o r m a l , c i se f u n d e a z n t r - o v i z i u n e p r o p r i e lasupra l u m i i . S c r i i t o r u l se cluzete d u p o o r i e n t a r e reductiv, ntrutotul c o n f o r m u n e i a t a r e v i z i u n i . E l d e s c o p e r u n f o n d u n i c , de c l i e u " a l vieii m o d e r n e , n care variaz, p e d e a s u p r a , d o a r u n e l e a p a rene e x t e r i o a r e i, n ultim analiz, i l u z o r i i . D a c t r e c e m de La p r o f i l u l s p e c t a c o l u l u i l a . p r o b l e m a m e d i u l u i si a situaiilor, l s u r p r i n d e m p e B o l i oonsecvent aceleiai orientri r e d u c t i v e . D r a m a t u r g u l postuleaz u n u n i c d e c o r n u m a i f i i n d c exist cel puin p e n t r u e l o u n i c t e m a t i c f u n d a mental n l u m e a m o d e r n , aceea a c o n f l i c t u l u i d i n t r e a n g r e n a j u l instituional i e t i c a i n d i v i d u a l . A c e a s t tematic a r f i , n v a r i a n t e l e e i , substitidbu" ( a u s w e c h s e l b a r ) , aa c u m se p o a t e s u b s t i t u i o m o n e d c u a l t a echivalent. S i n g u r a deosebire de l a u n c o n f l i c t " l a a l t u l se r e d u c e n u m a i l a o n l o c u i r e a f i g u r i l o r " , aa c u m l a acelai d e c o r s-ar m o d i f i c a n u m a i efectele d e e c l e r a j . N e a p a r e d e m n de r e l e v a t aceast v i z i u n e d e s e r i e " , de l u c r u r i l a f e l " , v i z i u n e sugerat d e a n s a m b l u l s t a n d a r d i z a t a l l u m i i m o d e r n e , i adaptat p r i n e x t r a p o l a r e l a rmpul de relaii a l n o o s f e r e i t e a t r a l e . n l u m i n a u n u i r a i o n a m e n t detaat de o b i e c t , r e p r o d u c e r e a clieelor, supuse d o a r u n o r m i n i m e variaii, ar p r e a s p r o v o a c e o cert inhibiie a intensitii d r a m a t i c e , n r e a l i t a t e ns, d e c u r g e de aci o d r a m n u m a i p u i n z g u d u i t o a r e dect n r e p e r t o r i u l clasic, bazat pe d i v e r s i t a t e a r e l i e f i u l u i o r i g i n a l a l m o t i v e l o r , a l m e d i i l o r , a l c a r a c t e r e l o r . A m spune c h i a r m a i m u l t , n aoeast p r i v i n d r a m a n u m a i a p a r e a c u m delimitat, ci a c o p e r ntregul t e r i t o r i u a l vieii sociale, cel puin aa c u m o v e d e B o l i n e x p r e s i a c o n f l i c t u l u i ei u n i c .

Piesa n c e p e p r i n investigaiile n j u r u l u n e i p e r s o a n e care s-a s i n u c i s n t r - o c a m e r de h o t e l . n p r i m u l m o m e n t a m crede c, d u p t i p u l u n o r f i l m e d e - a c u m v r e o t r e i d e c e n i i , este v o r b a de o d r a m reboms, care debuteaz p r i n d e z n o d m n t u l e i , u r m n d ca, d i n a p r o a p e n a p r o a p e , s f i e reconstituit r e t r o s p e c t i v . A c e a s t r e c o n s t i t u i r e a m o t i v e l o r a r e loc, ns, d e s t u l de r a p i d , aa nct curnd n e d m seama c s i n u c i d e r e a a fost n u m a i u n p u n c t de p l e c a r e p e n t r u a l t c e v a . F e l u l c u m a m u r i t acel o m c o m p r o m i t e simitor o anumit instituie o f i c i a l , c a r e urmrete s-1 d e a p u r i s i m p l u ca disprut i, n consecin, s i a t o a t e msurile oa i n c o m o d u l c a d a v r u s f i e d e c l a r a t ^ a l u n u i n e c u n o s c u t . Se .ese, n f e l u l acesta, o c o m p l i c i t a t e a t u t u r o r v r f u r i l o r " n cauz, de l a cele m e d i c a l e p n l a cele poliieneti. O d a t , d e c i , ce p e r s o a n a s>inucis este declarat, n m o d f a l s , ca n e c u n o s c u t , nseamn c ea n u - i m a i privete pe cei interesai i ,c instituia respectiv a ieit d i n i m p a s . P e n t r u ce, a t u n c i , m a i r e c u r g e ea l a o c e l e b r i t a t e m e d i c a l , cu c r e d i t internaional, care s constate c d e c e d a t u l a r f i p r e z e n t a t s i m p t o m e l e u n u i p r i m n c e p u t de l e p r ? Ieit d i n c a u z , instituia n - a r m a i f i a v u t n i c i u n i n t e r e s s se c o m p l i c e i n u t i l , u r m r i n d raiunea p e n t r u care s-a sinucis u n n e c u n o s c u t " . S p r e s u p u n e m ns, p r i n a b s u r d , c gsirea u n e i cauze s e n zaionale ar f i nsemnat o d i v e r s i u n e , care s atrag atenia n alt p a r t e i s abat,

70

www.cimec.ro

a s t f e l , gnduiiile de Jia oriice s u s p i c i u n e a f a l s u i l u i . D a r , ,spre m a r e a .noastr s u r p r i n d e r e , a f l m , c h i a r de l a cei ce a u pus l a c a l e m i s t i f i c a r e a , c o b i e c t u l ei n u p o a t e c o n s t i t u i n n i c i u n caz o raiune d e s i n u c i d e r e . n f a z a i n c i p i e n t ta t e r i b i l e i m a l a d i i , v i c t i m a n u bnuiete n i c i p e d e p a r t e c a l a m i t a t e a ce o pndejte, deoarece n i c i u n s i m p t o m n u o anun, riioi d u r e r i s p e c i a l e i n i c i .semne o o r p o r a l e spectaculoase. O r , d e c e d a t u l u i n u i ,se p u t e a p u n e dect d i a g n o s t i c u l acestei p r i m e faze, deoarece u n proces m a i a v a n s a t a!l b o l i i a r f i t r e b u i t s se m a n i f e s t e v i z i b i l , f a p t c o n t r a z i s icu o z d r o b i t o a r e eviden de ntregul apeot a l v i c t i m e i . D e ce, aadar, toat aceast nscenare, n aparen s u p e r flu sub t o a t e aspectele ? i totui, i d e e a a r e u n o b i e c t i v p r e c i s , c a l c u l a t c h i a r c u o f i n e e d i a b o l i c . Exist persoane care ,cunosc .adevrul, f i e c a u trit p n n u l t i m e l e z i l e n i n t i m i t a t e a c e l u i deoedat, f i e c a u a v u t u l t e r i o r m i s i u n e a de a i n v e s t i g a c a z u l . O r , asemenea v i c t i m e i , t o c m a i acetia se n u m r p r i n t r e cei m a i intransigeni nonconformiiti. E i refuz s pun n j o c o eventual c o m p l i c i t a t e a l o r , p e n t r u a s aii v a u n u b r e d p r e s t i g i u o f i c i a l . A c e t i a v o r s p u n e negreit a d e v r u l i-1 v o r d i f u z a . Iat raiunea u n e i i n v o c r i a p r e supusei l e p r e l a sinuciga d i n p a r t e a c e l o r ce v o r s se pun n g a r d . Sub p r e t e x t u l c s-au a p n q p i a t de v i c t i m , toi acei n e c o n f o r m i t i prezint u n p e r i c o l p u b l i c de c o n t a m i n a r e . E i t r e b u i e neaprat inui n carantin, ceea ce se i ntmpl i m e d i a t . R e c l u z i u n e a l o r , d u p toate p r o b a b i l i t i l e , iiimitat, se arat d o a r slab oompensat de d a r u r i l e ce l e v i n d i n p a r t e a caritii p u b l i c e , indus n e r o a r e . E s t e i n u t i l a m a i a d u g a ,c, totui, n i m i c n u p o a t e plti l i b e r t a t e a . Piesa se n c h e i e cu soluia d o a r d e z i d e r a t i v a u n u i a d i n t r e c a p t i v i : e v e n t u a l a e v a d a r e i c o n t a m i n a r e a ntregii l u m i cu l e p r " , a d i c , n t r - u n l i m b a j d i r e c t , n e i r o n i s t , i n f o r m a r e a o p i n i e i p u b l i c e , d i f u z a r e a adevrului. Este a p a r e n t c i u d a t c d r a m a t u r g u l n e a g c a r a c t e r u l s i m b o l i c " a l acestui f i n a l , n p r i m u l m o m e n t p a r e s ne d e r u t e z e . t o n u l c a t e g o r i c a l a u t o c o m e n t a r i u l u i su, f i i n d c n o i n - a m f i p u t u t s a c o r d m Leprei decit o asemenea i n t e r p r e t a r e . N e v e d e m totui obligai s c o n c e d e m c r e d i t u l c u v e n i t c u v i n t e l o r l u i H e i n r i c h B o l i , care d e c l a r r i t o s c acest sfrit a r f i n t o t u l r e a l i s t " . S p r e o m a i bun e d i f i c a r e a noastr, c r e d e m c p r o b l e m a merit a f i luat .n discuie.

P e n t r u aceasta t r e b u i e , de l a nceput, s-i recunoatem l u i B o l i o cert o r i g i n a l i t a t e fa de attea a n t e c e d e n t e i l u s t r e a l e v e a c u l u i n o s t r u , care a u f o l o s i t s i m b o l i c t e m a u n e i m a l a d i i r e a l e sau f a n t a s t i c e . A m p u t e a s t a b i l i aci t r e i c a t e g o r i i , m e r g n d descendent de l a e x p t e s i i l e cele m a i r e c e n t e pn p e l a nceputul s e c o l u l u i . L a p r i m a c a t e g o r i e se ataeaz s c r i e r i d e t i p u l Ciumei l u i G a m u s , l a care se p o a t e a d u g a de ast dat ea s i m b o l a l u n e i b o l i p o t e n a t e in f a n t a s t i c Rinocerii l u i E u g e n e lonesco ; purttoarea s i m b o l i c e i m a l a d i i este a c i n u m a i o nefast specie p o l i t i c , ns de o virulen excesiv i c u r e p e r c u s i u n i f a t a l e a s u p r a ntregii o m e n i r i . Cobornd ,cu c t e v a d e c e n i i m a i j o s , ntlnim u n a l t t i p de s o r i e r i n care se integreaz deosebit de i l u s t r a t i v M u n t e l e v r j i t " a l l u i T b o m a s M a n n ; este v o r b a a c i d e o m a l a d i e m a i subtil, m a i e l e g a n t " , ce simbolizeaz, n p r e a j m a p r i m u l u i rzboi m o n d i a l , i z o l a r e a ntregii o m e n i r i n p r o p r i a ei a m o r i r e , p r e v e s t i t o a r e d e c a t a s t r o f e . n sfrit, i m a i deprtat, p e l a nceputul v e a c u l u i , i d e n t i f i c m a t r e i a c a t e g o r i e n d r a m a t i c a p o v e s t i r e Zidul al l u i L e o n i d A n d r e e v , care folosete t o t s i m b o l u l leprei; e l l a p l i c , in c o n c e p i a sa, c o n d i i e i u m a n e de t o t d e a u n a , d i n ale crei c o o r d o n a t e o m u l se d e s p r i n d e ca u n t r a g i c i n f i r m , s o r t i t eeoului n o r i c e tentativ de a se depi. A c t u a l a idram a l u i Bolii se deosebete, sub d o u aspecte eseniale, d e t o a t e aceste a n t e c e d e n t e m a i a p r o p i a t e sau m a i deprtate a l e v e a c u l u i n o s t r u . M a i nti, p r e s u p u s u l s i m b o l " a l m a l a d i e i n u m a i a t i n g e a i c i o u m a n i t a t e f i e scelerat, f i e bicisnic sau, n o r i c e caz, d e f i c i e n t , ci t o c m a i p e e r o i i e t i c i , pe c a m p i o n i i a d e v r u l u i " n v e c h i u l sens i b s e n i a n . l a l d o i l e a rnd, n u m a i a c i o n e a z d r a m a t i c o b o a l efectiv, ci u n a fictiv, destinat s serveasc d r e p t a l i b i c a t e g o r i e i de interesai p e care a m s e m n a l a t - o n d i s c u t a r e a p i e s e i .

Iat p e n t r u ce spre d e o s e b i r e de t o a t e interpretrile simbolice ale exemplelor p r e c e d e n t e n i se p a r e hotrtor j u s t i f i c a t i n t e r p r e t a r e a direct, realist, a lui Boli n c a z u l Leprei. T r e b u i e s p r e c i z m de La n c e p u t c n o i n u p u t e m p r i v i detaat aceast p i e s , desconsidernd c o n t e x t u l de atmosfer a l ntregii sale creaii. 0 via

www.cimec.ro

71

ntreag, B o l i a combtut. n o p e r a sa epic, h i t l e r i s m u l si m i l i t a r i s m u l . I n s t a l a r e a n a zitilor l - a s u r p r i n s ca adolescent de aisprezece a n i , a s t f e l nct a trit cu i n t e n s i t a t e toat d r a m a acestei ntunecate p e r i o a d e . ntr-nsul a u rmas v i i reminiscenele unei c o n j u n c t u r i n care n o n c o n f o r m i t i i e r a u declarai b o l n a v i " sau d e g e n e r a i " , i supui f i e slerilizirii, f i e u n o r f o r m e riguroase de i z o l a r e , p e n t r u a o c r o t i " societatea. C a r a n t i n a p r o f i l a c t i c " e x p r i m a d e c i o realitate e f e c t i v , i n d i f e r e n t de c a r a c t e r u l p r e s u p u s e i b o l i . i n v o c a t ca p r e t e x t . O r , p r i n c a r a c t e r u l ei n e v e r o s i m i l , a m spune f a n t a s t i c , o realitate monstruoas seamn ea nsi a s i m b o l . A p a r e n a ei i n c r e d i b i l , c o n j u g a t cu t o t ,ceea ce ne p u n e l a dispoziie m e m o r i a d i n t r a t a r e a simbolic a bolii la marile ante cedente l i t e r a r e a l e v e a c u l u i n o s t r u , a p u t u t s creeze i e c h i v o c u l a m i n t i t n d r a m a l u i B o l i . D e s c o p e r i n d ns raiunile u n u i a t a r e e c h i v o c , n i se c l a r i f i c p e r f e c t i n t e r p r e t a r e a realist, p e care d r a m a t u r g u l a d a t - o Leprei. D u p c u m a m p u t u t deci v e d e a , piesa m e r i t o atenie special att sub a s p e c t u l c o n c e p i e i , ct i a l v i z i u n i i scenice. n p r i v i n a d i a l o g u r i l o r i a desfurrii p r o p r i u zise, p a r e ns s s u f e r e de o n o t abstractizant, i n u n a c c e p i a intenionat ca a t a r e , de art abstract", c i , d i n n e f e r i c i r e , n v e c h i u l sens d e l i b e r a t i v i d i s c u r s i v . A m crede c i a u t o r u l i-a d a t seama de acest i n c o n v e n i e n t , b i z u i n d u - s e p o a t e p r e a m u l t pe c o m p e n s a i a e f e c t e l o r scenice. N e r e f e r i m a c i l a ntrebarea p e c a r e i - o adreseaz H e n n i n g R i s c h b i e t e r , d a c piesa s-ar p r e t a i u n e i adaptri r a d i o f o n i c e . B o l i rspunde e v a z i v c a t u n c i Lepra a r aciona p o a t e p r e a a b s t r a c t " . A c e a s t i m p r e s i e n e - a nsoit pe n o i i l a lectur. F i e c a r e d i n cele c i n c i acte c u p r i n d e c o n v o r b i r e a c o n t i n u d i n t r e d o u sau cel m u l t t r e i p e r s o n a j e . O r l c t de r e v e l a t o a r e a r f i u n e l e p a s a j e ale acestor discuii, s p e c t a c o l u l r e c l a m , n o r i c e caz, n u n u m a i s se vorbeasc ceva, ci s se i ntimple ceva p e scen. Este ceea ce de m u l t se obiecteaz, b u n o a r , discursivitii l u i S c h i l l e r , care. n l o c s r e d e a ntmplrile, se mulumete d e s t u l de des d o a r s l e povesteasc i s l e comenteze f i l o z o f i c p r i n g l a s u l u n u i a sau a l t u i a d i n p e r s o n a j e . Bineneles, l a B o l i , r e p l i c i l e a p a r , n s p i r i t m o d e r n , m u l t m a i stfnse, m a i v i i i m a i i n t e r e s a n t e , f r ca, totui, s r e m e d i e z e , p r i n aceasta, c a r a c t e r u l n t r u c t v a a b s t r a c t a l o p e r e i sale. C u aceast rezerv, n u p u t e m i g n o r a n i c i i n g e n i o z i t a t e a i d e i i , n i c i fora r i g u roas a demonstraiei d r a m a t i c e , n i c i r e a l u l m e s a j de u m a n i t a t e a l piesei, care p o a t e trece p r i n t r e contribuiile de v a l o a r e pe care l e - a d a t d r a m a t u r g i a g e r m a n n u l t i m a vreme.

www.cimec.ro

Emil Botta in Karandiev din Fata fr zestre"

EMIL
sau

BOTTA
TRAGICUL
de

DESPRE

ACTORULUI
TEODORESCU

CRIN
Desigur, om avut i avem actori minu nai, nzestrai cu mult firesc" i natu ralee", n stare s reprezinte cu vioiciune tipurile vieii de toate zilele, fcnd adevinat concuren strii civile". Avem de asemenea i actori care tiu s compun cu minuie i meteug, cu ajutorul grimei i postielor, cele mai diferite personaje. Snt aa-ziii actori de deghizare", dup o clasificaie propus de Roland Barthes. Dar, n afar de acetia, mai exist o alt categorie de actori care nu se deghi zeaz" niciodat, care rmn. ntotdeauna, ei nii, orice r o l ar juca. Spectacolul per soanei lor e mai important dect orice tra vestire". L a ei interesul pentru creionarea" sau ncarnarea" unor tipuri e depit de altceva ; ei ne pun n contact cu anumite planuri umane, foarte nalte sau foarte pro funde, sau de o calitate uman preioas i

rar crora fiina l o r le confer pre zen. E i snt posesorii unor universuri i n terioare att de interesante, de ncrcate de semnificaie i de valoare. nct dezvluirea acestora e mai spectacular dect spectacolul oricrei deghizri. De altfel, jocul l o r nici nu mai nseamn reprezentarea" unor ro l u r i " ; el devine o confesiune, o destinuire : o revelaie pe care o face Actorul asupra unor teribile adevruri privind misterul uman. Acestei categorii au aparinut i n teatrul francez dup Barthes Dullin. Pitoefl, Jouvet. Acestei categorii de actori a cror prezen", indiferent de anecdotica perso najului, aduce o mrturie despre cele mai elevate sau mai abisale zone ale umanului cred c i aparin la noi, n planuri ura nice. Mihai Popescu i Emil Botta. iar in plan plutonic Nicolae Bleanu. 73

www.cimec.ro

Scrutndu-imi cele m a i vechi a m i n t i r i n legtur cu t e a t r u l , pstrez o impresie de neters n legtur cu u n spectacol vechi cu Hedda Gahler l a T e a t r u l N a t i o n a l . E r a de altfel u n spectacol n g e n e r a l t e r n , destul de m e d i o c r u , ale crui personaje s-au n clit de m u l t n m i n t e a mea n i n f o r m u l uitrii. A f a r de o singur apariie, care s-<a ncrustat att de p u t e r n i c n m e m o r i e , nct pesemne c i m a g i n e a ei a m s-o p o r t cu m i n e pn l a m o a r t e . E v o r b a de a p a riia l u i E m i l B o t t a n E y l e r t L o w b o r g . Dei se vorbete m u l t despre acest n e f e r i c i t personaj (scriitor, savant, istoric ? n u m a i tiu), a r g u m e n t e l e aduse de replicile l u i Ibsen p e n t r u a - i p r o b a g e n i u l rmn p a l i d e . ,, Prezena" material a l u i B o r t a n acest r o l oferea ns c o r p o r a l i t a t e i d e i i d e geniu damnat". S i m p l a l u i trecere p r i n scen aducea o aur n j u r u l p e r s o n a j u l u i , l n vluia ntr-un soi de ectoplasm, care co m u n i c a i m p r e s i a de fiin descins de pe a l t trm. Alturarea sa de celelalte p e r sonaje i ddea sentimentul albatrosului b a u d e l a i r e a n , czut d i n z b o r u l su nalt p r i n t r e mateloii g r o s o l a n i . P r i v i r e a l u i n ceoat, pierzndu-ee parc n n e g u r i l e d i n luntrul su, s i vibraia v o c i i oare parc-i v o r b e a d o a r siei i c o n f e r e a u u n m i s t e r , u n f i o r t a i n i c , o nelinite existenial, l fceau posesorul u n u i nfricotor secret : O aur pori, de m o a r t e i cu degetele pe buze pzeti m r i n i l e tale de statu, r e c i , a u o p a r t e d e cer."
1

fundamental al lui Oswald-Botta n Strigoii, A c e l suflet tnjind dup soare, acea explozie de v i t a l i t a t e nbuit n e m i l o s i b r u t a l de o f a t a l i t a t e dinafar ei, acea expiere inocent nnobilau n i n t e r p r e t a r e a lui B o t t a d r a m a l u i Ibsen (care, trebuie spus, vduvit de acest sentiment a l h o l o caustului inocenei, a l d i s t r u g e r i i unei v a l o r i deci, i p i e r d e t r a g i c u l su s t r a n i u i devine o mediocr dram naturalist ou v u l gare implicaii de p a t o l o g i e medical). T o a t e acestea dovedesc arta l u i E m i l B o t t a de a acredita personajul. S-a spus c n art ca i n f i l o z o f i e se p o a t e opera o reducie l a dou t i p u r i de d i s c u r s u r i , corespunznd l a dou a t i t u d i n i , l a dou gesturi f u n d a m e n t a l e : acela de a discredita (nu eti dect...") i acela de a acredita (eti m a i m u l t dect..."). P r i m e i a t i t u d i n i i corespund aciunile de sfiere a vlului de i l u z i i i false reprezentri care mascheaz i mistific r e a l i t a t e a : e gestul de demascare", de demistificare", de d e m i t i z a r e " , p r i n care l u c r u r i l e snt reduse l a proporii d i m i n u a t e . A doua a t i t u d i n e desco per l u c r u r i l o r d i m e n s i u n i nebnuite, le dez vluie secretul p i e r d u t a l v a l o r i i cu care a u fost iniial nvestite, le repune n contaot cu fore tainice a cror relaie au p i e r d u t - o sau au i g n o r a t - o . L o w b o r g n u e n u m a i u n r a t a t sinuciga, A s t r o v n u e n u m a i u n m e d i c de ar beiv, O s w a l d n u e n u m a i u n luetic, pegezic. E i snt m u l t m a i m u l t dect att, p e n t r u c toi particip", ntr-un f e l sau a l t u l , de l a m i r a c o l u l existenei umane, cu t o t ceea ce implic aceasta ca v a l o a r e n p l a n f i i n ial, o n t o l o g i c . i n u m a i p r i n aceast parti cipare a l o r l a acel p l a n , n u m a i p r i n f a p t u l c i-.au aparinut cndva, c au reminiscena i n o s t a l g i a l u i , i c tnjesc m e r e u dup el n u m a i p r i n asta i justific ei d r e p t u l l a t r a g i c . Care n u e p o s i b i l dup c u m spuneam fr acreditarea u n o r d i m e n s i u n i nalte, n o b i l e , de l a care cndva aceti oameni au purces. S t a t u t u l personal a l i p o s tazelor d r a m a t i c e comunicate de a c t o r u l B o t t a este u n statut de ngeri czui". D a c ar f i fost n u m a i u n statut de czui", n - a m f i avut sentimentul tragic al distrugerii v a l o r i i i t o t u l s-ar f i l i m i t a t l a u n t e a t r u cu u n s i n g u r p l a n , terestru, l a u n t e a t r u naturalist", u n t e a t r u de czturi". ntr-o apariia Prezena d i t a , de n acest exist... l u m e goal, cldit pe absen", e r o i l o r nfiai de B o t t a aducea ; apariia l o r avea d a r u l de a a c r e a depune mrturie c totui, chiar univers v i d , valoarea a existat,

liniti, u n mister,

D i n c o l o de r e p l i c i , presimeai n el ceva f o a r t e i m p o r t a n t i valoros, care e n p r i m e j d i e s se distrug : avea linitea nspimnttoare, prevestitoare a catastrofelor. .i astfel i i n c u l c a s e n t i m e n t u l t r a g i c u l u i , care n u se p o a t e constitui dac n u e precedat de intuiia valorii ce urmeaz a f i ncovoiat. U n proces s i m i l a r a m trit n legtur cu prezena l u i n Unchiul Vania. Astrov n persoana l u i E m i l B o t t a era spec t a c o l u l t r a g i c a l u n o r fore sufleteti de o o r b i t o a r e frumusee, care se irosesc njosite n l u m e a i n care el tria. T o a t fptura l u i Astrov-Botta ne c o m u n i c a sentimentul a ceva nalt i n o b i l care se degradeaz, care e t e r f e l i t n meschinria triumftoare a m e diocritii. D r a m a l u i Gehov capt astfel sens i d i m e n s i u n i p e n t r u c vedeai ce v a l o r i umane se p i e r d n cenuiul unei viei serbede i p u s t i i t o a r e . 0 aspiraie nostalgic, dureroas, dup zonele dionisiace ale existenei, dup bucu ria de a tri", dup p l e n i t u d i n e a luminoas i armonic a vieii, constituia planul Chipul Pe-o gur
1

transfigurat de rai".

al actriei",

din

voi.

Se lntmpl ns u n e o r i ca aceste dou gesturi acela de a acredita i acela de a discredita s se ntretaie, s convearg, s se ntlneasc n acelai p u n c t , realiznd u n soi de derizoriu tragic, de spasm clovnesc, de cabotina) sublim. (i aceasta e poate cea m a i interesant latur a artei l u i

74

www.cimec.ro

E m i l B o t t a . ) Reuita sa perfect i n aceast direcie o constituie r o l u l a c t o r u l u i v a g a b o n d Nesciaislivev d i n Pdurea l u i O s t r o v s k i , care, fr mpreun cu p e r s o n a j u l r e a l i z a t n Fata zestre, a nsemnat m o m e n t e c u l m i n a n t e ale creaiei ale. Ceea ce deosebea pe N e s c i a s l i v ev a l l u i B o t t a de realizrile t u t u r o r c e l o r lali a c t o r i care au m a i i n t e r p r e t a t acest r o l (i a m vzut destui, i n l i m b i d i f e rite) era c o n t i n u a t e n s i u n e interioar, n e ntreruptul a n t a g o n i s m luntric ntre planul comic i cel tragic, realiznd acea ruptur" a unitii stilistice, att de caracteristic t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n de l a lonesco ncoace. B o t t a mpingea l a p a r o x i s m h i s t r i o n i s m u l p e r s o n a j u l u i , a r d e r e a sa steril ntr-un patos gol, d a r g r i m a s e l e de teatru" ale c a b o t i n u l u i , acuznd m i z e r i a condiiei sale u m a n e , dezvluiau t o c m a i f o n d u l su t r a g i c . E m f a z a i p a t e t i s m u l , o r i g e s t u r i l e sale enorme, a e r u l acela forcene" i saugrenu" cum ar Spune f r a n c e z u l p a r t i c i p a u deopotriv att die l a p l a n u l comic ct i de l a cel t r a g i c : u m f l a r e a pasional era discreditat" de i n tervenia p l a n u l u i comic p r i n n o t a d e b u f , de r i d i c o l , de arj parodic ; d a r d e z v

luirea caracterului factice al retoricii acto rului, a u t o p u n e r e a n r i d i c o l a b u f o n u l u i aveau u n accent sfietor, t r a g i c . I n f i e c a r e ipostaz simeam prezena c o n f l i c t u l u i care sfie p e dinuntru p e r s o n a j u l , i aceasta l nnobila. A i d o m a clovnilor-eriti pictai de iRouault : d e r i z o r i u l crucificrii ne str nete u n zmbet de compasiune, d a r preul pltit de d e r i z o r i u (el e totui c r u c i f i c a t ! ) , n acelai t i m p , l nal. Aceasta e poate nsi condiia tragic a A c t o r u l u i : c a r a c t e r u l efemer, i l u z o r i u , f a c tice al e f o r t u l u i su de construcie" u n j o c f a n t o m a t i c de u m b r e i i d o not d e r i z o r i e : u n h i s t r i o n ! D a r ncpnarea sa exasperat de a exorciza continuu prin j o c u l " ' su m i s t e r u l existenei i confer, n acelai t i m p , t r i s t a sa noblee. O d a t ajuni aici cu aceste notaii n e - a aprut n fa sugestia de a descoperi cores pondene ntre poezia l u i E m i l B o t t a i creaia sa scenic. T e m a e f o a r t e seduc toare, d a r , d i n pcate, n u a v e m a c u m rgazul de a o d e z v o l t a . Rmnem c u sperana c o v o m face.

Emil Botta (Judectorul Cool), Pittis (Collin), Eugenia Popovici rine) i Clody Bertola (Dolly) n de iarb"' la Teatrid ..Lucia Bulandra"

Florian (Cathe..Harfa Sturdza

www.cimec.ro

Scrisoare din Tokio de la

AKIRA WAKAYABASHI
regizor la Teatrul Bungakuza

Actorul japonez Akira Wakayabashi n J u dectorul Brack din Hedda Gabler"

n J a p o n i a , d e n u m i r e a de teatru d o c u m e n t a r " n u exprim, (n g e n e r a l , o c o n c e p i e p r e a clar. Totui, d i n t o t d e a u n a , s p e c t a t o r i i m a i avansai a u simit n e v o i a c a t e a t r u l s l e ofere o veritabil mrturie a s u p r a e p o c i i n c a r e triesc i o judecat a s u p r a i s t o r i e i n care snt implicai ; i aceasta, p r i n t e a t r u l documentar. n 1959, T e a t r u l N a k a m a " a r e p r e z e n t a t Afacerea Matsukawa de H i d e j i H o j o . A r f i , n acest u l t i m deceniu, p r i m a m a n i f e s t a r e d e teatru japonez cu adevrat d o c u m e n t a r . A f a c e r e a Matsukavva a i z b u c n i t n 1949, n legtur cu cazul u n e i d e r a i e r i de ttren. A fost u n a d i n t r e cele m a i b i z a r e a f a c e r i d i n epoca ocupaiei a m e r i c a n e . A u t o r i i c r i m e i au rmas pn azi necunoscui. A n c h e t a s t a b i l i s e totui c a c c i d e n t u l se datorase u n e i distrugeri d e l i b e r a t e a inei ; i vinovai fuseser socotii douzeci de m e m b r i de s i n d i c a t de l a calea ferat j a p o n e z , d i n t r e care c i n c i au fost condamnai l a m o a r t e . Situaia social i politic d i n J a p o n i a , l a data respec tiv (1949). se c o n f i g u r a , n g e n e r a l , pe l i n i a

TEATRUL DOCUMENTAR DIN JAPONIA

urmtoarelor d a t e succesive : l a 10 m a i , p r i n ordonana a r m a t e i a m e r i c a n e de ocupaie, se aplic legea p e n t r u d e s t i t u i r e a Efectivului r e g l e m e n t a r " ; l a 4 i u l i e , s i n d i c a t u l cilor ferate j a p o n e z e anun concedierea a 36.000 persoane ; l a 5 i u l i e , iSh'imoyiama, preedintele cilor f e r a t e j a p o n e z e , d i s p a r e p e neateptate, i a d o u a z i este gsit sfrtecat sub roile u n u i t r e n ( A f a c e r e a .Shimoyama) ; l a 15 i u l i e este notificat concedierea a l t o r 60.000 d e salariai, i a r n seara aceleiai zile, u n t r e n deraiaz l a M i t a k a , f c n d v i c t i m e - m o r i i rnii o mulime de o a m e n i ( A f a c e r e a M i t a k a ) ; l a 17 august afacerea M a t s u kawa. C i n e a v e a i n t e r e s u l s p r o v o a c e n serie asemenea c i u d a t e ntmplri ? M e m b r i de s i n dicat nii, sau a l t e grupri adverse ? N i m e n i n u poate rspunde l a aceasta. Totui, n u e g r e u s n e nchipuim c l u p t a s i n d i c a t u l u i de l a cile f e r a t e j a p o n e z e m p o t r i v a m a r i i d e s t i t u i r i fusese, l a acea epoc, istovitoare. n d e c e m b r i e 1953, l a deschiderea celei d e - a d o u a a u d i e r i p u b l i c e , peste 1500 de persoane

70

www.cimec.ro

Scen

din

piesa

japonez

contemporan

Frmntrile

mrii"

se adunaser n faa nailtei Curi d i n Sendai, p e n t r u a - i ncuraja pe acuzai. V e r d i c t u l a rmas ns cam acelai ; cu excepia a t r e i achitri. n m a r t i e 1958, 40 d e s i n d i c a t e d e toate c a t e g o r i i l e au o r g a n i z a t o conferin privitoare la Afacerea M a t s u k a w a , cernd eliberarea osndiilor. n august 1959, C u r t e a suprem d i n T o k i o a a n u l a t v e r d i c t u l i n i ial, u r m n d ca procesul s f i e r e j u d e c a t l a Sendai. n august 1961, l a doisprezece a n i dup comiterea f a p t u l u i , nalta C u r t e d i n Sendai ajunsese, n sfrit, l a concluzia c ntregul personal fusese n e v i n o v a t , s t a b i l i n d inexistena conspiraiei i a a c t u l u i d e l i b e r a t i acuznd. n acelai t i m p , cu hotrre, j u decata rstlmcit ia poliiei i a p r o c u r o r i lor. Adevraii c r i m i n a l i rmneau astfel n e cunoscui. D r a m a - d o c u m e n t Afacerea Matsu kawa, reprezentat cu d o i a n i nainte de ultimul v e r d i c t , nzuia, fr ndoial, s apeleze l a o p i n i a public, s pun n lumin (pe baza d o c u m e n t e l o r p u b l i c a t e de d o i c u noscui s c r i i t o r i Scicho M a t s u m o t o i K a z i r o H i r o t s u ) adevrata nfiare a ca zului. n 1961. T e a t r u l M i n g e i " a reprezentat Japonezul numit Otto, de J u n j i K o n o s h i t a . D a r , p r i n excelen, piesa ( a d a p t a r e dup c a r n e t u l de n o t e z i l n i c e Afeciunea este ca stelele c e r u l u i " de H i d e m i O z a k i ) se ocup de c m i de istorie, de i n d i v i d i de socie tate, urmrind, n manier documentar, viaa j a p o n e z u l u i comunist H i d e m i O z a k i , cunoscut sub p o r e c l a O t t o , i m p l i c a t n A f a cerea Sorge" i ucis, n i t i m p u l rzboiului, de ctre poliia secret j a p o n e z . M ntreb dac aceast pies intr, r e a l

m e n t e , n c a t e g o r i a t e a t r u l u i n u m i t d o c u m e n t a r . D a r , p o r n i n d de l a ea, o seam d e tineri dramaturgi j a p o n e z i au nceput s scrie u n asemenea t e a t r u . A s t f e l , n 1964 A s a y a F u j i t a a scris, p e n t r u T e a t r u l S o n j u n i n - K a i " , Educaia n Japonia, n 1960, o demascare a i m i x t i u n i i g u v e r n u l u i i a pturii avute n activitatea sindicatului i n s t r u c t o r i l o r j a p o n e z i , p r e c u m i a p o l i t i c i i d i s c r i m i n a t o r i i existente n societatea j a p o nez fa de aa-numita ptur etas". (Etas" c o n s t i t u i n d g r u p u l acelor care, f i i n d f o a r t e sraci, snt inui de secole n i z o l a r e , d e p a r t e de societatea j a p o n e z p r o p r i u zis.) I n n o i e m b r i e 1965. T e a t r u l S h i p g e k i j o " a reprezentat Afacerea ShiratoH de Osamu T a k a h a s h i . C a i n Afacerea Matsu kawa, sntem n faa u n e i f o a r t e c i u d a t e afaceri" ziaritii o numesc, s i m b o l i c , ceurile negre ale J a p o n i e i " , care dezbate cazul u n e i f l a g r a n t e e r o r i j u d i c i a r e , comise sub presiunea vdit a o r g a n e l o r a r m a t e i d e ocupaie a m e r i c a n e . mpotriva u n u i m i l i t a n t p e n t r u d r e p t u r i l e populaiei nevoiae. Acesta, acuzat fr probe i fr a se ine seama de c o n t r a p r o b e c ar f i asasinul u n u i agent de poliie, a fost inut peste 16 a n i n .temni. n o c t o m b r i e . T e a t r u l N a k a m a " a .repre zentat a doua sa pies documentar, dup Afacerea Matsukawa Scrisori din Viet namul de Sud. E v o r b a de Scrisorile pe c a r e l o c u i t o r i i d i n V i e t n a m u l de Sud l e - a u t r i mis r u d e l o r i p r i e t e n i l o r d i n n o r d . A c i u nea piesei se desfoar ntr-un avanpost al f r o n t u l u i de e l i b e r a r e i n dou sate d i n apropierea Saigonului i descrie curajoasa

www.cimec.ro

77

lupt d e p a r t i z a n i a p o p o r u l u i d i n V i e t n a m u l de S u d . T e a t r u l documentar japonez a fost s t i m u l a t i de p u n e r e a n scen a Anchetei de Peter W e i s s {jucat l a T e a t r u l H a i y u z a " n 1967) i a lucrrii Robert Oppcnheimer de H . K i p p h a r d t (reprezentat p e n t r u p r i m a oar, n 1966, l a T e a t r u l S e h a i " ) . D u p aceste spectacole, T e a t r u l I z u m i z a " a m o n tat Documentul femeilor combatante (o alt a d a p t a r e a Scrisorilor d i n S u d " ) , i a r T e a t r u l d i n T o e n , Documente despre Seburiyama de I i c h i r o A s a k a , p r i v i n d ndelungul c o n f l i c t , c a r e dureaz de j u m t a t e de secol, d i n t r e p r o p r i e t a r i i rani, n legtur c u d r e p t u l de p r o p r i e t a t e asupra unei pduri. Succesul Anchetei de Peter W e i s s a n d e m n a t T e a t r u l Mashu-Butai" s reprezinte, la rndul l u i , Cuvintul tn Japonia 1961 d e A . F u j i t a , d o c u m e n t " d r a m a t i c ce dezbate p r o b l e m a nclcit a libertii reale a c u v i n t u l u i tiprit n J a p o n i a . I n i a n u a r i e 1968, T e a t r u l S e i n e n - G e k i j o " a r e l u a t , p r i n alt prism, afacerea S h i r a t o r i : seciunea de art literar a acestei t r u p e a strns o d o c u m e n t a r e ampl asupra c a z u l u i i, a d a p t n d - o p e n t r u scen, a i n t i tulat-o Redai-ni-l pe Kuniji. n a p r i l i e , acelai an, T e a t r u l H a i y u z a " a r e p r e z e n t a t , cu m a r e succes. Discursul despre Vietnam de Peter W e i s s ; T e a t r u l . . M i n g e i " . Document de zero ; T e a t r u l Sanjuninkai", A propos de lacrimile asupra Hiroshimei; Teatrul ..Tokio-Engeki-Ensemble". Veghem asupra Vietnamului, r e l a t i n d grelele experiene de via ,i d e munc, ndurate de m e d i c i i i patologitii d i n H i r o s h i m a n m o m e n t u l cnd

a czut b o m b a atomic ; nfind a t i t u d i nea l o r fa de tiin i fa de societate, r e f u z u l l o r fa de politic, afeciunea fa Ohashi, de o m , l u p t a cu m o a r t e a . K i i c h i a u t o r u l d o c u m e n t a r u l u i , p r i n d e ntr-un t r i p t i c d r a m a t i c relaiile u m a n e ce s-au l e g a t ntre m e d i c i i cei rnii d e bomb, n t e m e i u l d a t e l o r tiinifice a f l a t e n Dosarul p r i v i n d tratamentele medicale aplicate victimelor b o m b e i a t o m i c e de l a H i r o s h i m a " , p u b l i c a t e de Conferina a s u p r a rnirilor p r i n b o m b a atomic, de l a H i r o s h i m a d i n august 1961. Piesa p u n e , d i n c o l o de d a t e l e ei de via i de c r u z i m e , p r o b l e m a semnificaiei pe care o are p e n t r u n o i toi m o a r t e a n e n u mrailor l o c u i t o r i ai H i r o s h i m e i . Spre ace leai meditaii t r i m i t e i propos de la crimile asupra Hiroshimei, l u c r a r e alctuit din 15 t a b l o u r i , cu recitri, cntece, balete i proiecii, i c a r e n e p i l o g (HkroshimaVictnam), cnd a c t o r i i r e d e v i n ceteni ca o r i c a r e alii, angajeaz o discuie spontan, care e x t i n d e p r o b l e m e l e legate de b o m b a atomic, spre p r o b l e m e l e i m p e r i a l i s m u l u i n toat c o m p l e x i t a t e a l a i . D i s p u t a d e v i n e d i n ce n ce m a i violent, ridiendu-se pn l a a m p l o a r e a u n u i strigt. Pe u n p l a n s i m i l a r , se situeaz i piesa Veghem asupra Vietna mului (scriere colectiv) alctuit d i n peste 20 de t a b l o u r i , cu recitri i c o r u r i . Se vdete n aceste u l t i m e t i p u r i de piese trecerea d r a m e i d o c u m e n t a r e japoneze, de l a o treapt iniial a tratrii teatrale a f a p t e l o r i p e r s o n a j e l o r , lsind s v o r b e a s c " s i n g u r e scriptele de arhiv sau relatrile r e p o r t e riceti La o treapt p u t e r n i c , d i v e r s i n e m i j l o c i t agitatoric.

Akira

Wakayabashi

in

rolul

Managerul, ntr-o contemporan

alt

pies

japonez

www.cimec.ro

Clcnvde

Rich

Olga

Georges-Picot

in

Te

iubesc,

te

iubesc..."

M A R G I N A L L A CIVILIZAIA O C H I U L U I

Metamorfozele luminii
de M I R O N R A D U PARASCHIVESCU
Ceea ce s-ar putea numi s i t a " gusturilor, pe ct de diverse pe att de surprin ztoare cnd e v o r b a de judecarea unui f i l m , i nc a unuia d a t o r i t excepionalului autor care e Alain Resnais, mi s-a prut c funcioneaz i n cazul ultimei sale pro ducii, Te iubesc, te iubesc...; d a r funcioneaz dac nu cu precizia i fermitatea cu care publicul mare i cel ce l-am putea numi, mai mult sau mai puin specializat, a www.cimec.ro

79

primit M a r i e n b a d u l , d a r cel puin cu un interes mbucurtor cnd e v o r b a de prefe rinele ntre filmul colorat i strbunul acestuia n alb-negru. Cum nu am ctui d e puin pretenia de a fi altceva dect ceea ce se cheam un bun p u b l i c " , faptul c majoritatea preferinelor a rmas fidel M a r i e n b a d u l u i i chiar acelui a d m i r a b i l poem cu care Resnais i-a ctigat unanimitatea sufragiilor, Hiroima, dragostea mea..., nu infirm, cred eu, calitile de pictor al luminii, i mai cu seam al strvezimilor din tulburtoarele funduri marine, din acest fund de mare. la urma urmelor, care este, pe plan cosmic, suprafaa planetei noastre. Cci dincolo sau, mai bine zis, mbrind cu discreie i gingie un teren att de accidentat, att de transformat i de t r a n s f o r m a b i l , att de supus unor infinite contestri i controverse, care e acela al psihanalizei, ceea ce mi s-a prut s f i e i snt sigur c nu numai mie propunerea pe care autorul ne-o Gduce cu acest f i l m , este aceea a unei alte interpretri date tehnicolorului, d u p somptuoasele f a l d u r i i uneori rspicatele, categoricele ecuaii coloristice dintr-un Blow-up sau La Religieuse. tiu c un tnr poet, n talentul cruia am crezut, odat cu loanichie O l t e a n u , de la primele rnduri trimise la publicat, ca llie Constantin, ce are pe deasupra t meritul de-a fi lucrat chiar n cadrul cinematografiei noastre (e drept, pare-mi-se, mai mult pe la biroul manuscriselor de scenarii dect la echivalarea lor la masa de montaj), mi spunea mai de mult i ceea ce gndea el gndesc sigur numeroi autori, i poate nu numai de literatur anume c filmul n-ar fi o art de sine stttoare, ci un fel de sintez f o r a t , artificioas, ba chiar v u l g a r (de unde succesul ei la public), f r sori de viabilitate. Cred c lucrul sta a fost spus de multe ori i din felurite puncte de vedere. Pentru un literat ns, compararea sau d i m p o t r i v , dezbinarea hotrt n mintea lui, ntre celelalte arte i f i l m , privete mai puin sau deloc faptul c acesta e ultimul nscut al muzelor, ct f r a g i l i t a t e a , informul, a zice chiar monstruozitatea informitii acestei noi arte. Ca s nu mai vorbim de perisabilitatea ei n timp. Dar mi se pare c m repet, i c asemenea lucruri mi-or mai fi czut cteodat, cum se zice, de sub condei de-a lungul puinelor, d a r mult chinuitelor nsemnri pe care le ncerc n aceast rublic, prin g z d u i r e a , prea generoas de a l t f e l , pe care revista de fa i-o a c o r d .

Scen

din

filmul

lui

Alain

Resnais,

Te

iubesc,

te

iubesc.

www.cimec.ro

Dm

nou

Claude

Rvch

Olga

Georges-Picot

i m folosesc, fiindc veni vorba, s mulumesc din tot sufletul caldei i cordialei invitaii pe care un organ de specialitate, cum e revista Cinema, mi-a fcut-o, nlr-unul din numerele sale, spre a mi-o gzdui. Fr s m tem de infideliti, mai ales atunci cnd s-ar putea dovedi i justificate, ceea ce nu e cazul, m tem n schimb de exigenele nerodate. De altfel, dac m gndesc mai bine, rspunsul acesta fusese deja formulat la nceputul rndurilor de fa, dar mi permit s m repet: la Teatrul m simt invitat, ba chiar cu loc pe strapontin, pe cnd la Cinema a fi obligat la rigori ce m depesc. Sigur c filmul este o art inform; monstruoas chiar, ca toate produsele unor ere incipiente, dar nu m pot cu nici un pre mpca cu gndul c ar fi i o spe n dispariie. N-am avut nc prilejul, i nici nu tiu dac-l voi avea, s revd Fiul eicului cu Rudolf Valentino al copilriei mele, dar cred c mi-ar furniza, la o reve dere, aceleai satisfacii grandios puerile, pe care nu mai tiu crui caricaturist i le furnizeaz confruntarea unui omule cu brontozaurii. Cci filmul mut, ca s las deo parte romantismul ce mi-ar putea fi calificat de lacrimogen, nemaiaducndu-mi aminte, deci, c el mai era nsoit i de cte-o pianin bgat n traneul scenei, filmul mut mi se pare frumoasa, iniiala, mreaa i eroica ncercare a ochiului omenesc de a deveni demiurgic; activ adic, din contemplativ. Ceea ce ncearc n filmul su de azi Alain Resnais, ceea ce, dincolo de toate, pare a fi ncercai, este pogorrea culorilor, de la curcubeu pn la floare i iarb, peste o lume cenuie nc, de lvuri, peste un teren, e drept, pietrificat, i tocmai de aceea foarte sigur, iniiat prin mut, prin cinematograf, acest arheo al filmului, cum II numea, pare-mi-se, o inteligen mobil i lucid ca a lui Jean Bloch-Michel. De n-ar fi dect att, i tot mi se pare c interesul pentru Te iubesc, te iubesc... e justificat, fiindc filmul acesta marcheaz un salt nu numai n subcontient, dar i dincolo de bolta cerului nostru.

www.cimec.ro

ANTRACT
REFLECTOARE, AFIE l ALTELE...
R E F L E C T O A R E

Orga de lumini nu se aude, se vede. Ca s faci ntuneric pe scen, ai ne voie de lumin. Ca s faci lumin pe scen, ai nevoie de ntuneric. Pe scen, i soarele trebuie luminat. Ce s mai vorbim de a c t o r . . . Lumina poate eclipsa un spectacol. O figur luminoas greu o-ntuneci. O figur-ntunecoas greu o luminezi. Cu efecte de lumini prea multe nu se mai poate vedea spectacolul. A F I E Un afi bun nu trebuie des... lipit. O pies bun tine" afiul mai bine ca un gard. Un afi trebuie s aib cap.

Unde nu-i cap, vai de afi. Fr cap de afi nu te poi afia n public. Afiul trebuie s se lipeasc bine cu... spectacolul. Pe scen, afiatul interzis. l ALTELE Premiera e departe de a fi primul spec tacol. Cnd joci, f-o ca i cnd din sal te-ar asculta numai maetri". Maetrii" formeaz publicul, publicul formeaz maetri. Arta actorului este o art de portretist. Pe scen, morii snt v i i , pentru c pe scen moartea trebuie trit, deci, numai pe scen, morii trebuie s triasc. U N SEPTIMIST SEVER

mmam

Afv

Fair

Lady"

interpretarea

Teatrului

Muzical

din

Constana

www.cimec.ro

Marcela marinar),

Rusa (Femeia-comisar), Florin Piersic (Alexei), Igor Toma Dimitriu (Cpetenia anarhitilor) i Mircea marinar)

Bardu Cojan

(Un (Uri

Teatrul Naional I . L. Caragiale"

TRAGEDIA OPTIMISTA
de Vs. Vinevski
Puine spectacole rezist t i m p u l u i . Puine e d i f i c i i de j o c stenic scap de acea d e m o l a r e fatal, pe care o exercit v r e m e a , aliat g u s t u r i l o r i m o d e l o r schimbtoare. D e aceea am ncercat u n surprinztor sentiment revz i n d n r e l u a r e vechiul spectacol ( d i n 195S) al l u i V l a d M u g u r . n m e t a m o r f o z e l e m u l t i p l e , n schimbrile succesive pe care acest deceniu l e - a m a r c a t n p e i s a j u l t e a t r a l ce ne nconjoar cnd ceea ce prea i z b i t o r , regenerator la u n m o m e n t d a t , se arat azi vetust i depit, cnd cutrile nfrigurate

ale u n o r expresii n o i se ntretaie, se mple ticesc i se epuizeaz ntr-un t e m p o ameitor , ntlnirea cu o m o n t a r e fixat n m e m o rie a cptat, pe neateptate, proporiile reale ale u n u i e v e n i m e n t a r t i s t i c . E v e n i m e n t u l pornete. n p r i m u l rnd, de l a text. E l i b e rat de contingenele i s e r v i t u t i l e u n u i m o ment istoric d a t , extras d i n p e r i m e t r u l m a i multor montri nrudite cu texte adesea epigonice. 'Tragedia optimist n i se relev azi n d u b l a ipostaz a operei clasice i scriiturii de avangard. M o m e n t clasic a l dramaturgiei revoluiei, model-cap de serie p e n t r u nenumrate texte epice i d r a matice pe care l e - a influenat n m o d vdit, lectura scenic frapeaz azi p r i n d i m e n s i u n i l e a n t o l o g i c e ale d r a m e i , f i x a t e i d e f i n i t i v a t e n t i m p . R i g o a r e a f o r m e i , n u d i t a t e a expresiei, severitatea construciei converg spre m o n u m e n t a l i t a t e ; caracterele s-au s c u l p tat n a r h e t i p u r i ; patos i etos ; catharsisu iscat n l u m i n a perspectivei istorice. Document al d i n a m i c i i revoluiei, piesa l u i Vinevski a obinut, p r i n trecerea t i m p u lui clasicitate, d a r n aceeai msur exer-

www.cimec.ro

83

ci't fora de oc a t e a t r u l u i - d o c u m e n t aict u a l , capacitatea de v i o l e n t a r e a contiine lor, p r o p r i e e v e n i m e n t e l o r la z i . Evocarea cadenelor r e g i m e n t u l u i " , c o m u n i c a t e l e l a conice despre m e r s u l operaiunilor m i l i t a r e , a r i d i t a t e a l i m b a j u l u i p o l i t i c , j u r n a l i s t i c , ca pt azi o incandescen special, cu r e v e r beraii spre nenumratele evenimente pe care le receptm n m a r e l e spectacol cotidian al l u m i i . Mutaiile operate pe attea m e r i diane, n contiina t o t m a i radicalizat a t i n e r e t u l u i de azi, p e r m i t o receptare exact a sensurilor Tragediei optimiste, care i-au s p o r i t a c u i t a t e a p r i n c o n f i r m a r e a dialectic a i s t o r i e i . D e aceea, t e x t u l vibreaz, n spec tacol, cu o i n t e n s i t a t e special. A c e l a i , spectacolul n u m a i seamn totui cu el nsui, aa cum n o i , cei de a z i , sntem i n u m a i sntem cei d i n urm cu u n deceniu. E u n spectacol maturizat, fiindc interpreii marcheaz, f r excepie, s p o r u l de expe rien i de m a t u r i t a t e artistic obinut, nealterat reacionnd n acelai t i m p cu prospeime n faa r e p l i c i l o r . D i m e n s i u n e a spectacolului e grandioas d a r sobr, p a t e t i s m u l a u t e n t i c , i m p r e s i o n a n t i sever n c u noscuta micare de rotaie a t u r n a n t e i : r o t i r e a d e c o r u l u i care azi ne sugereaz, p r i n asociaie, micarea marelui m e c a n i s m " d i n c r o n i c i l e shakespeareene, scenele buchneriene ale Morii lui Danton, sau ne evoc cadrele l u n g i d i n f i l m u l Roii i albii, goana slba tic a c a i l o r i ostailor mpucai n i a r b a nalt, mtsoas... S-a v e r i f i c a t astfel p u t e r n i c a for de sugestie a unei i m a g i n i m e t a f o r i c e , capabile s dea t e x t u l u i a n v e r g u r a necesar. D i n vechea distribuie, nemodificat (aici trebuie s recunoatem c unele schimbri ar f i fost b i n e v e n i t e , d a r s p i r i t u l de pietate

al r e g i z o r u l u i a fost m a i p u t e r n i c dect p r o p r i a - i exigen), se i m p u n cel puin cteva creaii de zile m a r i . n r o l u l F e m e i i - c o m i s a r . M a r c e l a Rou radiaz m a g n e t i s m u l unei p r e zene ncrcate de f e m i n i t a t e si l u c i d i t a t e ; gestul concret trece p e nesimite n metafor, micarea prozaic transgreseaz spre poezie i meditaie filozofic, personajul devine s i m b o l . F l o r i n Piersic (n 1958 era la p r i m u l su r o l pe scena Naionalului) aduce a z i n A l e x e i o experien prodigioas. I n s t a l a t t e m e i n i c n r o l , creeaz i el u n u l d i n cele m a i atracie ase personaje ale s p e c t a c o l u l u i , cel care sub o c h i i p u b l i c u l u i se transform, u n T o m a - n e c r e d i n c i o s u l d e v e n i t erou. C o n s t a n t i n Rauchi ( M a r i n a r u l rguit) realizeaz de asemenea u n r o l a n t o l o g i c , n tradiia m a r i i coli realiste a t e a t r u l u i nostru. G e s t u l , micarea, vocea, p r i v i r e a fac l a u n loc u n p o r t r e t desvrit a l o m u l u i i r e c u p e r a b i l , caz t o t a l de a l i e n a r e . Vocea l u i G h e o r g h e G o zoriei e prezent i i m p u n e nobleea p a r t i t u r i i . G l a s u l l u i H a m l e t comentnd f e l u l n care l u m e a i-a ieit d i n ni... n d i s t r i buia numeroas (am ntlnit i a c t o r i azi pensionai ca : M a r c e l A n g h e l e s c u , M i r c e a Constantinescu i ce p u t e r e de fascinaie aduc asemenea prezene) se c u v i n citai V i c t o r M o l d o v a n , T o m a D i m i t r i u , E m a n o i l Petru. Matei A l e x a n d r u , G r . Nagacevschi, Dem. Rdulescu p e n t r u adecvata c o l o r a r e a a m bianei i construirea u n o r d e t a l i i s e m n i f i cative. S i t u a t n zona m a r i i arte a revoluiei, acolo u n d e , alturi de M a i a k o v s k i i E i s e n stein, triumf B a b e i , s p e c t a c o l u l de l a T e a t r u l Naional este cu ndreptire nscris n re p e r t o r i u l l u i p e r m a n e n t . U n spectacol n care primeaz sinceritatea comunicrii, i a r a t i t u d i n e a rmne p r o b l e m a fundamental n t e a trul angajat.

Mira

Iosif

Scen Zorin,

din Melodia varoviau" dc Leonid la Teatrul Maghiar dc Stat din Cluj, n regia Bela www.cimec.ro lui Horvath

Miron

Radu-Paraschiveseu,

aplaudat

de interpreii

si pe scena

teatrului

din Brila

Teatrul Municipal Mria Filotti", Brila

ASTAI CIUDAT!
de Miron Radu Paraschivescu
n u n i v e r s u l poetic creat de M i r o n R a d u Paraschivescu, p g u b o i i " a u sufletele ca roua. Ctre ei se ndreapt afeciunea, c o n tagioas, a p o e t u l u i . L a cellalt capt a l l u m i i , n zona de umbr, se trsc p r o f i t o r i i " , c a r i c a t u r i convenionale n stare de inerie. Dac, vreodat, p l a n u r i l e pe oare se mic aceste dou c a t e g o r i i u m a n e se intersecteaz, efectul este d r a m a t i c . Se confrunt, n i n cidente p l i n e de patos, dou f e l u r i de a n elege viaa. Pguboii cred n dragoste, c u frgezimea sinceritii. P r o f i t o r i i n u cred n n i m i c i p r e t i n d c l i se c u v i n e t o t u l . P e n t r u a putea tri, pguboii snt constrni s alerge, s caute, s nscoceasc. Isprvile l o r , c h i a r cele m a i ndelung m e d i t a t e , rmn att de c a n d i d e i de spontane, nct d e v i n

infraciuni. n t i m p u l acesta, l a snul gras a l r e n t e i , p r o f i t o r i i sug d i n b e n e f i c i i l e l u p t e i p e n t r u via pe oare o d a u alii, a p o i se aranjeaz s j u d e c e pe i n f r a c t o r i . I n v a r i a b i l , i asta-i c i u d a t " d i n c i o c n i r e a celor dou c a t e g o r i i , pguboii rmn pgubai. A a i - a cunoscut i i - a i u b i t , acum v r e o 3040 de a n i , adolescentul M i r o n Radu Paraschivescu, n v r e m e ce-si p u r t a , alturi de e i , pe ulie de veche m a h a l a , f o a m e a i setea de v i s u r i . T o a t e muierile de pe c r a r e " i toi fanii de O b o r " , creai, pe a t u n c i , d e a u t o r u l Cnti celor igneti", v o r rmne n literatur cu fermectoarea i n a i v a l o r lips de c o n f o r m i s m . Snt p e r sonaje n zdrene, de o subtil noblee, c i zelate p e n t r u a f i g u r a n g a l e r i a v e r i t a b i l e i aristocraii, a poeziei. D i n aceast pinacotec p r o p r i e i-a des p r i n s M i r o n R a d u Paraschivescu e r o i i come diei sale d r a m a t i c e . Fr n i c i u n efort, el i - a fcut s cnte, s se j o a c e i s plng, n crcium L a c a r a m b o l " . I - a gsit, ntr-o noapte dintre cele dou m a r i rzboaie, culcai pe mesele de b i l i a r d i, dup ce, e l nsui, p o e t u l , a u t o r u l , u n f e l de s p a r a g o n " l u c i d , p l e s n i n d de t a l e n t i de sarcasm, s-a lsat f u r a t de somn, pe m a r g i n e a a l t e i mese, a nceput s viseze odat cu e i . n z o r i , s-a trezit cu M a n g e l i c a n bnae, nconjurat de d o m n i , de poliai, de ageni, m a i m u l t sau m a i puin secrei, n prvlia u n d e gazda de hoi era

www.cimec.ro

85

frumos n haine de comand, i le pune musti ca mtasea porumbului, profitorii rmn respingtori la atingere. Pguboii tiu, d i n ancestral experien, c nu trebuie s se ntlneasc fa-n-fa cu ei. i caut acas, dar numai noaptea, cnd domnii" snt plecai din Bucureti, la cazinou*', sau mcar la osea, cu nevasta albuia" O singur fiin se las amgit. Eroina. Mangelica, regina nopii, fata care nu tie de unde a venit, nici unde se duce. ngerul czut, care vede d i n obscuritatea trotuaru lui cerceii sclipitori a i femeilor din otomobile" i face dragoste impersonal, ascunzndu-i dorurile ntr-o lacrim pitit strns, ntre pleoape, d i n probitate profesional, ca s nu se gineasc". ntr-o sear, Mangelica ntlnete omul cu mustaa porumbac i mciulie de aur l a baston. Pguboasa nu-1 simte c poart masc i ncepe s viseze. D ultima lovitur cu arpele i Broasca, pentru c ar vrea s aib i ea guler de blan. Lovitura i reu ete, obine blana i o brar n plus. Vine i porumbelul seductor. Dar totul e vis. Poetul se trezete, odat cu eroii. Mangelica, deve nit o clip Maria-Angelia, cum probabil c era scris cu creionul muiat n gur, pe biletul ei de copil gsit (pe care i l - o f i artat, n crcium, l u i M i r o n Radu Paraschi vescu), i strnge pe trup, nfiorat de f r i g u l luntric, rochia de furat i pleac nainte, n lumea cntecelor ei, de strad pustie... Rdica Mandache i Nae Nicolae (Mangelica) (Broasca) De altfel, nici n u - i adevrat ce v-am spus aici. N i m i c n u - i adevrat n comedia dra matic a l u i M i r o n Radu Paraschivescu. E l d via veritabil eroilor si, i mpletete ntr-o intrig, sau, m a i bine zis, o anecdotic teatral, plin de miez, de haz i de ne prevzut. Dar nu ntmplrile snt cheagul veritabil a l acestui poem,, ci starea de vis a personajelor. Asta-i ciudat! este, n primul rnd, o emoionant psihanaliz a strii onirice. N u i se poate refuza nimnui dreptul de a-i tri iluziile, u l t i m u l refugiu n acea lume de pguboi i profitori pe care o evoc autorul. i-i, desigur, ciudat faptul c visurile se es i se destram toate deodat, i cele urke i cele frumoase. Personajele se mic i se ating. O cntrea le acom paniaz starea de somnambul ism, fluierul unui vardist de noapte i face s tresar. Poate c pn la urm se i trezesc din visuri, cu prere de ru... n aceast comedie dramatic poetul a fcut loc, discret, i pamfletarului. Piesa, scris n a n i i rzboiului, este u n act subtil, dar veritabil, de protest social. Autorul, ge neros cu pguboii, este cinic. feroce, cu p r o f i t o r i i . A e r u l de commedia deUarte'' cutat de poet se potrivea, ntocmai, mo mentului cnd a fost scris piesa i cnd nu trebuia, neaprat, adus pe scen pentru a fi incendiar. Ajungea manuscrisul. Perso najele, chiar cnd snt deghizate, chiar cnd l i se pare c triesc numai n vis, snt d u -

i slug la copoi. M a i trziu, dup ce a fcut varditilor o farsa, a nceput s-i imagineze o comedie ou susperxse", pe vremea cnd aceast terminologie hitchkock", aflat azi n p i x u l oricrui amator, nc nu se inventase. M i r o n Radu Paraschivescu nu a nscocit, ci a ntlnit cuplul de vagabonzi prestidigi tatori i de pungai acrobai, pe care i - a adus n scten, botezndu-i arpele i Broasca. D i n aceti srmani pguboi, capabili s comit orice infraciune, dar strivii de d u rere pentru c, din motive de tehnic pro fesional, au omort un cine-lup, M i r o n Radu Paraschivescu a fcut resortul uman al piesei sale. n confruntarea cu rigorile vieii burgheze, arpele i Broasca snt dez armai, dezarticulai, triesc la voia hazar dului, nsi nemrturisita i calda lor dra goste pentru Mangelica, iubire nceput, de obicei, seara i epuizat ntotdeauna n zori. cnd sosesc poteraii, devine poezie, n dra maturgia liric a l u i M i r o n Radu Paraschi vescu. Eroii si adevrai, autentici, cei de pe versantul pguboilor, snt singurii oameni din scen. n mod deliberat, profitorii snt lucrai de autor d i n carton presat, uneori din pfsl. Pn i atunci cnd i coloreaz

80

www.cimec.ro

reros de autentioe, snt t i p i c e p e n t r u m o m e n t u l i l u m e a l o r de a t u n c i . nchipuire d e p o e t sau irealitate precis ? Aceasta a fost d i l e m a r e g i z o r u l u i , Y a n n i s V e a k i s . Sedus de seriozitatea i sobrietatea sa profesional, el a m o n t a t spectacolul n t r - u n b u n i r o b u s t s t i l realist. N o i l - a m f i d o r i t , poate, cu m a i mult risip de f a n tezie, u n f e l de o p e r a c o m i c " , plin de culoare, ca o improvizaie liric m a i c o m p a tibil ou p e r m a n e n t a glisad a l u i M i r o n R a d u Paraschivescu spre poezie. Exigena noastr n u este, de a l t f e l , arbitrar. D o v a d a o face H a r r y B r a u n e r , care, a l e g n d cntecele de uli ce ilustreaz spec t a c o l u l , a d o v e d i t o admirabil i e m o i o nant nelegere a piesei. R o m a n e l e l u i , n i n f l e x i u n i l e crora picur cele m a i p u r e l a c r i m i ale m a h a l a l e i , au d a t s p e c t a c o l u l u i f u n d a l u l l i r i c v e r i t a b i l . Poate c H a r r y se va lsa i s p i t i t s s c r i e o partitur complet pe l i b r e t u l ilui M i r o n . A r f i opera visat de scenele noastre, p a u p e r e , ru de t o t , n d o meniul teatrului muzical. N u ncape n d o ial c iromanele d i n Asta-i ciudat! vor mai f i auzite, m a i ales dac E l e c t r e c o r d " are. c u m se s p u n e , u r e c h i i gust, p e lng o fabric de discuri. Am f i v r u t , ca u n o m a g i u c u v e n i t , s s u b l i n i e m , de l a nceput, m e r i t e l e T e a t r u l u i M u n i c i p a l M r i a F i l o t t i " de l a Brila, n u n u m a i p e n t r u strdania de a p r e z e n t a acest spectacol naintea oricrui a l t t e a t r u , ci i p e n t r u f a p t u l c este o cas de art. f r u moas, gospodrit cu s u f l e t , n care j o a c p e n t r u u n p u b l i c d i n ce n ce m a i e x i g e n t , i t o c m a i d e aceea, m a i n u m e r o s , o echip artistic de nalt c a l i t a t e . E drept c pentru Mangelica, regizorul a r u g a t - o pe R o d i c a M a n d a c h e s vin de l a Bucureti i a fcut o alegere f o a r t e f e ricit. Totui, poate c v o m a v e a p r i l e j u l de a vedea, fin acelai r o l , i p e . a doua interpret, colega ei de l a Brila, C a r m e n R o x i n , d e m u l t e o r i aplaudat n a l t e piese, n ce privete p e interpreii l o c a l n i c i , d e l a premier, brilenii pot f i , pe d r e p t cuvnt, mndri de t a l e n t u l l u i N a e N i c o l a e (Broasca), a c t o r de o v a l o a r e r a r e o r i ntlnit. C o m poziia sa d i n Asita-i ciudat / se c u v i n e s fie relevat ca u n a d m i r a b i l e x e m p l u de art interpretativ. F o a r t e bun, de asemenea, str d a n i a artistic a l u i I o n R o x i n (arpele). M a r i a n a Cercel (Cntreaa de strad), dup ce i-a b i r u i t u n i n a d m i s i b i l trac iniial, a fost convingtoare, a gsit n o t a " potrivit spec t a c o l u l u i , n r e s t u l echipei ( n u ntotdeauna b i n e distribuii) Dumitru Dobrin. Nicolae M u n t e a n u , E f t i m i e tefan, M i r c e a V a l e n t i n i E l e n a A c i u . Scenografia, foarte bine lucrat, este opera celor d o i artiti de t e m e i : E l e n a Ptrcanu-Veakis i A l e x a n d r u B r tanu. Este c i u d a t totui c n i c i ei m - a u dat acestui spectacol n i m b u l de f a n t e z i e i de v i s ce i se cuvenea d i n p l i n .

Boris dafir)

Ciornei (Silvestru i Nicolae Ifrim Chitaristul)

Tran (Lic

Teatrul Mic

DEZERTORUL
de Mihaii Sorbul
n v o l u m u l 3, ediie definitiv, d i n Gritic i l e " sale, sub t i t l u l Contribuie de istorie literar sau a r t a de a p r e l u c r a materiale strine", E u g e n L o v i n e s c u reunea p a t r u i n vestigaii", dedicate d o v e d i r i i raporturilor exacte d i n t r e s c r i e r i l e u n o r A . de H e r z , Z a h a r i a Brsan. M i h a i i S o r b u l , George Gobuc i a n u m e modele strine sau c h i a r romneti, punnd, n cteva c a z u r i , v i o l e n t , l a ndoial, o r i g i n a l i t a t e a celor dinti. Aa se ntmpl cu c o m e d i a tragic Dezer- . torul de M i h a i i S o r b u l , acuzat, b r u t a l , ca ~ i a u t o r u l , astfel : Orict de p a r a d o x a l ar prea, deoarece d o m n u l S o r b u l e l i p s i t de lectur, u n u l d i n m o m e n t e l e Dezertorului este i n s p i r a t de u n episod d i n La Debcle a lui Emile Zola" (unde se v e d e " i tradiia" d e z b a t e r i l o r de aceeai natur i cu u n l i m b a j asemntor d i n presa literar actual). P r i n t r e argumentele" plednd p e n t r u f a p t u l c asemnarea n u e ntmpltoare", se 87

Mircea

Grigorescu

www.cimec.ro

afl i c u v i n t u l f r a n c t i r o r , reminiscen d'in Piesa rmne ns a e p o c i i , ilustrnd-o ca Z o l a zice L o v i n e s c u n care f r a n c - t i atare, cu o for realist remarcabil, d a r r o r i i erau l a l o c u l l o r , d a r care n u aveau ce fr a-i p u t e a r e v e r b e r a semnificaii gene cuta ntr-o pies romneasc, ntruct rz rale, de u n interes care s o fac s-i d e b o i u l nostru n - a cunoscut aceast specie r peasc o c a z i o n a l i t a t e a . lupttori" (1919). N u e, totui, Patima roie, dram, puind Cnd scria ns . . I s t o r i a l i t e r a t u r i i romne o r i u n d e i oricnd o f e r i u n spectacol z g u d u i contemporane" (19001937), L o v i n e s c u n u tor, capabil s rsfrng nelesuri implimai era aa de categoric, subliniind : Cu c i n d condiia uman. deosebire t r e b u i e ns amintit c o m e d i a t r a T i p u r i l e snt, n Dezertorul", sumar, d a r gic Dezertorul, poate cea m a i bun d i n t e a viguros construite, ofer a c t o r i l o r p a r t i t u r i t r u l realist a l s c r i i t o r u l u i " , l a care a d u g a : pitoreti, de o coloratur violent, d a r n u ..Dei fabulat dup u n episod d i n La Di mai puin savuroas. B r u t a l i t a t e a aciunii e bcie a l u i E m i l e Z o l a , piesa e v i g u r o s c o n justificat c o n j u n c t u r a l , violena f i n a l u l u i ex struit, cu scene p u t e r n i c e i v i o l e n t e , n ge plicabil l a f e l . n u l bernsteinean, n care, u n d e n u a j u n g c u D e observat c S i l v e s t r u T r a n d a f i r e u n v i n t e l e , i n t e r v i n p i r m n i i i cuitele. i t i p u agent e l e c t o r a l de t i p u l celor d i n Scrisoarea r i l e snt energic schiate, cu deosebire c u pierdut i i mrturisete cinstit p r o f e s i a , coana Casiope. Peste t o t a t m o s f e r a de m a artnd c cei opt m i i de l e i pe care i nm hala, n dependena direct a l u i C a r a g i a l e " . neaz l u i L i c snt toat agoniseala... d i n s l u j b a b o i e r i l o r . . . I - a m ales d o a r n t r e i rnAli c r i t i c i , n epoc, n u p u t e a u a d m i t e ca d u r i deputai". A r e , adic, aceeai obrie ou un dezertor s f i e erou. e r o i i c a r a g i a l i e n i , el f i i n d ns vzut ntr-o Paul P r o d a n i a m i n t e a S o r b u l m postur tragic, ilustrnd sensuri u m a n e i m scrmna n c r o n i c a l u i de l a I n d e p e n presionante i o d e m n i t a t e superb, care l d a n c e " , att de ru, c M a v r o d i , d i r e c t o r u l , izbvete p r i n s a c r i f i c i u i l transform n i-a tiat-o". t r - u n autentic erou. i cu toate acestea, piesa a d a t n acea v r e m e nebnuite satisfacii de o r d i n c i v i c i A v r e a s m a i s p u n c p a t r i o t i s m u l aces p a t r i o t i c , rmdnmd, poate, n l i t e r a t u r a r o tei piese n u este f a n f a r o n a r d , ci a u t e n t i c , i m mn, u n a d i n cele m a i solide opere d r a m a presionant p r i n sinceritatea l u i , i t o c m a i de tice sorise sub d i c t a t u l c o n j u n c t u r i i . n r e aceea piesa rspunde i azi u n o r s e n t i m e n t e p l i c i l e ei. c u m observa i F l o r i n T o r n e a , era nobile. concentrat nsi contiina colectiv, care a n i m a zilele ncletrilor d i n 1916". Clinescu considera i el piesa d r e p t o c a zional", ceea ce fcea ca personajul s i m L a T e a t r u l M i c , Dezertorul a d a t natere boliznd a d v e r s a r u l s f i e nfiat n l i n i i u n u i spectacol care se vede b i n e c e opera c a r i c a t u r a l e " . Cnd redacta Istoria l i t e r a u n u i actor, u n actor excepional, a zice eu, t u r i i r o m n e " scria : lipsa unei semnificaii I o n M a r i n e s c u , d a r n u u n regizor. u m a n e m a i generale ne mpiedec s ne g n Spectacolul are o cuminenie vecin cu d i m l a putina reprezentrii d i n nou a p i e f i d e l i t a t e a , demn de salutat, fa de t e x t , sei". N u ezita ns s observe c tot e f e c t u l dar i o m a r e lips d e strlucire. dramei vine d i n c o n t r a s t u l ntre sufletul n d e c o r u l A d r i a n e i Leonescu, de u n v e m a r e a l l u i S i l v e s t r u i p i t o r e s c u l l u i m a h a r i s m peste oare se ridic poetic c o r t i n a n lagesc". expresiile t i p i c e capt de data find Bucuretiul de altdat, j o a c J a n a aceasta o adncime nebnuit", Silvestru are G o r e a , accentund poate prea m u l t p i t o r e s c u l r> mitocnie sublim". Coanei Gasiope, F l o r i n a L u i e a n , fr perso Cum se tie, Dezertorul s-a j u c a t m a i n n a l i t a t e n A r e t i a , J e a n L o r i n Florescu, n ti l a Iai, n m a t i n e u l de l a 21 o c t o m b r i e grond u n e o r i pn l a caricatur pe S c h w a l 1917", p e n t r u ca, u n a n m a i trziu. n d e be, N i c o l a e I f r i m , modest n Lic, A r c a d i e cembrie 23. 1918, s f i e reprezentat pe scena Donos, u n a u t e n t i c i savuros H e r m a n . T e a t r u l u i Naional d i n Bucureti. R i t m u l scade n cea de a doua p a r t e , d r a ma se consum p r e a l e n t , f i n a l u l e niel o b o L a Iai j u c a u , n coana Casiope B u z a t u , sitor, p r i n t o c i r e a r e p l i c i i ntr-o i n t e r p r e t a r e Mria Ciucurescu-Bulfinski, n Silvestru att de puin nuanat. i totui, n acest T r a n d a f i r , R o m a l d B u l f i n s k i , n A r e t i a . A n a spectacol care e, cum zice V . Rpeanu. p e r L u c a - M o l d o v a n , i a r n Lic c h i t a r i s t u l , A l . f e c t i b i l " , u n r o l , cel a l l u i S i l v e s t r u T r a n d a C r i t i c o . Aceiai aveau s j o a c e i la B u c u f i r , este o creaie care v a d e v e n i , cred, m e m o reti, mpreun, a i c i , cu A . A t h a n a s e s c u n rabil. A c t o r u l B o r i s C i o r n e i , care, d i n p r o l u l l u i Schwalbe, l a Iai i n t e r p r e t a t de cate i n e d r e p t , n - a fost s o l i c i t a t s j o a c e Profir. cnd ar f i m e r i t a t atta, a i n v e s t i t p e r s o n a j u l E f e c t u l , repet, l a p u b l i c , a fost e x t r a o r d i cu a t r i b u t e l e c a r e - l fceau pe Clinescu s nar. N u m a i puin nsemnat a fost succesul vad n r e p l i c i l e sale o adncime neb d i n urm cu zece a n i al piesei, reluat la nuit". Naionalul bucuretean cnd M i h a i i Sorbul mplinea 75 de a n i . J u c a u a t u n c i , p r i n t r e alii N i k i A t a n a s i u , M a r c e l A n g h e l e s c u , S i l www.cimec.ro Dinu Sar ar u v i a - D u m i t r e s c u Timic.

George

Constantin, Valeriu Bog ntr-o scen

Arnutu, tefan lordache din Crim i pedeaps"

Ion

Teatrul C . I. Nottara"

CRIMA l PEDEAPSA
de Gabriel Arout dup F. M. Dostoievski
A p l a u z e l e , ndelung repetate, care au sa l u t a t p r e m i e r a t e a t r u l u i de pe b u l e v a r d , s-au adresat, n u n a n i m i t a t e , r e g i z o a r e i acestui spectacol, Sanda M n u , i a c t o r i l o r p r o t a goniti, tefan l o r d a c h e , G i l d a M a r i n e s c u , George C o n s t a n t i n . Fr generoasa l o r c o n tribuie, adeziunea p u b l i c u l u i s-ar f i p u t u t ndrepta, n u m a i ntr-o msur f o a r t e redus, ctre l u c r a r e a l u i G a b r i e l A r o u t . Coninutul ei, scenarizat, decupat i c o l a t c o n f o r m ce l o r m a i sigure, d a r i sumare scheme ale g e n u l u i , are n e v o i e d e o enorm risip de p r i c e p e r e i t a l e n t d i n partea a n s a m b l u l u i i n t e r p r e t a t i v , p e n t r u a cpta o indispensabil senteie de via. S c r i i n d sau gravnd, cu ap tare. ca p e n t r u e t e r n i t a t e r o m a n u l - t r a g e d i e Crim i pedeaps, D o s t o i e v s k i a lsat o a m e n i l o r u n a d i n cele m a i dureroase i n c i z i i n abisul

fr sfrit al c o m p o r t a m e n t u l u i p s i h i c , pe care n e - a m obinuit s-d n u m i m suflet i s-1 considerm m o r a l . R a f i n a t a chirurgie dostoievskian n u se poate l i m i t a la u n o m . I n c i z i a , multidimensional, dezvluie procese t i p i c e , i n t i m e i p r o f u n d e , a g l o m e r a t e , n vlmite ntr-o textur att de strms, de tulburtoare p r i n c o m p l e x i t a t e a ei, nct, p e n t r u epoca noastr, a d e v e n i t u n t r u i s m c r i t i c constatarea c f i e c a r e gest, vorb, p e r sonaj a l m a r e l u i scriitor rus conin. n stare nueleic, o vast l u m e de enigme i de reflecii. A - l citi pe D o s t o i e v s k i exerciiu care trebuie fcut n u m a i n t e h n i c a tradiional a l e c t u r i i lente nseamn a descoperi, n fiecare c l i p , a l t u n g h i n l a b i r i n t u l ameitor al t i p o l o g i e i sale u m a n e . N i c i u n d e t a l i u n u este i n u t i l . N i c i o nuan fr de rdcini i rezonane l a deprtare, n uriaa compoziie simfonic n care se cufund, astfel, c i t i t o r u l , datele sufleteti d e v i n p a l p a b i l e , obin o m a t e r i a l i t a t e covritoare, r a r e o r i ntlnit n toat l i t e r a t u r a lumii, o povar strist, o senzaie inde lebil, de oboseal f r sfrit. Peste i n v e s t i gaiile i n t i m e se atern, ca u n linoliu g r e u i p e r m a n e n t , a t m o s f e r a flasc, gluant, n care noat eroii l u i Feodor D o s t o i e v s k i . g e o g r a f i a moral a Rusiei p r a v o s l a v n i c e i putrde, icoana social a t e r i b i l u l u i secol trecut, n l u n g u l cruia i m p e r i u l arilor n cerca i m p l a n t a r e a unei civilizaii n e d i g e r a t e , n toate r o m a n e l e l u i D o s t o i e v s k i , s u f l u l d r a m a t i c bntuie cu atta v i g o a r e i p a t e t i s m

www.cimec.ro

S!)

N - a fost aa. n r i t m u l i a t m o s f e r a spec t a c o l u l u i d e l a T e a t r u l N o t t a r a " se simte cldura unei nelegeri m u l t m a i a p r o p i a t e de adevratul u n i v e r s sufletesc a l e r o i l o r , dect l - a i m a g i n a t A r o u t . F i o r u l t r a g i c este b i n e sugerat, desiurile psihologice capt a t r e i a d i m e n s i u n e , att de p r o f u n d n scrierea l u i D o s t o i e v s k i , mpins pn acolo u n d e c o n t u r u r i l e d i s p a r , i a r sufletele, d i n a i n t e m o a r t e , se dizolv ntr-o substan flasc. M o n t n d spectacolul, regizoarea nu s-a p r e o c u p a t d e o inutil f i d e l i t a t e fa de ceea ce a m putea n u m i ritmul A r o u t " , ci de u n d e v o t a m e n t , o b l i g a t o r i u , fa de e t e r n u l omenesc a l l u i D o s t o i e v s k i . Opiu nea Sandei Mnu p e n t r u accentele v e r i t a b i l e , venit d i n t r - o fin cunoatere a i z v o a r e l o r dramatizrii, a d a t piesei d r a m u l dc a u t e n t i c i t a t e , a d i e r e a de sensibilitate, l a c r i m a de emoie, fr de care ntreaga construcie teatral ar f i rmas l a s t a d i u l de schelrie. D e a l t f e l , p e r i c o l u l de schematizare a fost a g r a v a t de mprejurarea c s c e n o g r a f u l I o n Popesou Udrite a r e a l i z a t d e c o r u l ntr-o m o d a l i t a t e artistic sumar cam uscat l a p r i m a vedere , inapt s sugereze a t mosfera specific a d r a m e i , totui ingenioas p r i n funcionalitatea ei. n s t r u c t u r a rigid de p l a n u r i i p a l i e r e , n acea g e o m e t r i e ostentativ a d e c o r u l u i , regizoarea avea loc destul s se rtceasc i s-i p i a r d i n t e r preii. Totui, nvingnd obstacolele, Sanda Mnu a e v o l u a t cu o miestrie a s t i l u l u i i a compoziiei, s i t u a t e m u l t peste p l a f o n u l tinereii sale. Este vdit m e r i t u l r e g i z o r a l , n orchestrarea micrii permanente din scen i, m a i cu seam, n obinerea u n o r efecte h a o t i c e , tulburtoare n m o m e n t e ca p r o h o d u l i parastasul l u i M a r m e l a d o v regizate p e n t r u a crea a t m o s f e r a specific r o m a n u l u i , tentativ r i g u r o s necesar n c o n strucia de dou o r i abstract a s c e n a r i u l u i i a d e c o r u l u i . E f o r t u l r e g i e i a fost neles i susinut, p r i n l a b i r i n t u l scenei, fr gre, de cea m a i m a r e p a r t e a echipei de a c t o r i , chemai s nsufleeasc vasta g a l e r i e de personaje d i n Crim i pedeaps. Pe R o d i o n R a s k o l n i k o v l - a i n t e r p r e t a t tefan l o r d a c h e . I n u m a n a d i f i c u l t a t e a e r o u l u i n u l - a depit, n i c i u n m o m e n t . F o a r t e stpn pe r o l , p e n t r u care a d o v e d i t o a p t i t u d i n e optimal, tefan l o r dache are m e r i t u l de a-i f i s t u d i a t serios i b i n e p e r s o n a j u l , fr a se mulumi cu b o g a t a zestre de t a l e n t actoricesc de care se bucur. A v r u t s f i e a u t e n t i c , s p trund i s poat c o m u n i c a i n c e r t i t u d i n i l e i cutrile lud sterpe ntre f a p t a omeneasc i nelesul ei u m a n . A reuit. R a s k o l n i k o v se v a nsorie ntre r o l u r i l e m e m o r a b i l e d i n c a r i e r a sa. Se poate spune c G e o r g e C o n s t a n t i n n r o l u l judectorului de instrucie i - a d a t r e p l i c a , n aceeai msur, de for i a u t e n t i c i t a t e . A r f i , totui, n e d r e p t sau p r e a puin spus despre acest actor, a crui c a l i t a t e i n t e r pretativ i p e r s o n a l i t a t e artistic a u d o m i n a t ,

Gilda gocscu,

Marinescu, George George Buznea i Manolescu

NeIoana

nct n u poate m i r a pe n i m e n i avalana de p o s t a u t o r i care au ncercat dramatizri i scenarizri. prezentate. cu anse desigur inegale, pe scenele i ecranele timpului nostru. P r i n t r e aceti copiti a b i l i ai g e n u l u i se numr i G a b r i e l A r o u t . D o m n i a - s a este u n p r a c t i c i a n a l t e a t r u l u i , d a r , n m o d e v i dent, u n a d m i r a t o r al c i n e m a t o g r a f u l u i . D e aceea. Crim i pedeaps, pe care a pre l u c r a t - o , este, n u m a i n aparen, teatral. I n f a p t . A r o u t a fcut o t r a n s c r i e r e a d r a m e i in l i m b a j de c i n e m a , c o n s t r u i n d m a i m u l t u n s c e n a r i u dect o pies. D i n pdurea i n f i n i t stufoas a r o m a n u l u i . A r o u t a desprins cteva orengi, cu a j u t o r u l crora ar f i p u t u t s i m u l a u n c o d r u , dac, n t i m p u l operaiei, frunziul n u s-ar f i uscat. D a r , d i n pcate, d r a m a t i z a r e a apare pauper n a n s a m b l u , cam dezarticulat l a ncheieturile aciunii, iar n cadenele psihologice ngrijortor d e sumar. D i a l o g u l nsui, transcris cu u n v o c a b u l a r m i x t . a l a u t o r u l u i g e n u i n i al sce n a r i s t u l u i s t r u c t u r a l i s t , d e v i n e o schem, p e .alocuri ingenioas, n alte l o c u r i plat, n general cu p r e a puin for convingtoare. Este l i m p e d e c. pe o asemenea c a n a v a f i l m ist, punerea n scen i i n t e r p r e t a r e a puteau s alunece uor i s aib accidente i r e m e d i a b i l e . D e pild, s fractureze f l u x u l d r a m e i , sau s f a l s i f i c e s t r a n i i l e pendulri psihologice ale p e r s o n a j e l o r . N i s-ar f i p u t u t prezenta, c o n f o r m sugestiilor i m p l i c i t e ale s c e n a r i s t u l u i , u n v a g spectacol de cinema, cu stridene vocale i balet livresc, strnit de faetele m u l t i p l e i n care este divizat drama n concepia l u i G a b r i e l A r o u t .

90

www.cimec.ro

Sun (la

Mnu

de m a i m u l t e o r i , scena. N u t r e b u i e u i t a t p s i h o l o g i a p e r s o n a j u l u i i au tiut s se n i c i f a p t u l c el a c o n t r i b u i t l a regie, n prind n r i t m u l p a t e t i c al d r a m e i generale. discreta, modesta, d a r ludabila postur de D e aceea, i v o m c i t a , cu l a u d e , pe George asistent a l d i r e c t o r u l u i de scen". S-a i Buznea, p e C o n s t a n t i n Guri, D o r i n V a r g a fcut simit, n v i g o a r e a i c o m p l e x i t a t e a ( r o l u l a fost scris de A r o u t cu stngcie. de t o n u r i a s p e c t a c o l u l u i , o generoas m i n t e r p r e t u l a fcut t o t u l p e n t r u a-1 sensi p l e t i r e a t a l e n t u l u i cu b u n a experien p r o b i l i z a ) , I o n B o g , V a l e r i u Arnutu, I o n Popa. fesional. I o n C o l o m i e , M i h a i Ioni, V a s i l e L u p u . N a p o l e o n Creu, Tony Zaharian. Cornel V o m m a i d e s p r i n d e , d i n l u n g a distribuie, Elefterescu, George Negoescu, I o n Enache, i n t e r p r e t a r e a de u n d r a m a t i s m zguduitor, I o n I g o r o v . C h i a r n r o l u r i l e mute, n b a sincer, orealt cu pasiune de G i l d a M a r i l e t u l a b e r a n t a l lcomiei, a l bigoiei, al nescu, n r o l u l epuizant al G a t e r i n e i I v a deeurilor sociale, interpreii au v r u t i n o v n a . N i s-ia prut b i n e studiat i p r e de cele m a i m u l t e o r i au reuit s f i e p l i n i zentat cu gingie natural, icoana p n g de for expresiv. U n l o c aparte, cu u n rit pe care o ntruchipeaz I o a n a M a n o l e s c u m e r i t a t cuvnt de o m a g i u , trebuie rezervat n r o l u l S o n i e i , f i i c a l u i M a r m e l a d o v . interpretrii f e m i n i n e . L a condensarea u n e i D e neneles, fr c o n v i n g e r e p r o b a atmosfere sordide, d a r autentice, n s p i r i t u l b i l p e n t r u c se oredeau n r o l u r i episodice p r o f u n d a l d r a m e i , au p a r t i c i p a t cu exce . au j u c a t artiste de v a l o a r e a E u g e n i e i lente m i j l o a c e . R o d i c a Sanda uuianu. M a Bdulescu i M a r g a B a r b u . Contribuia l o r , r i a n a Oprescu. G e t a C i b o l i n i , A n g i T o m a i d e , m a i apropiat de esena d r a m e i , m a i v i e , V i o l e t a B o r b i u c , C a m i Peretz. E c h i p a , n ar f i fost b i n e primit p e n t r u a r i s i p i treag, a simit l a captul unei m u n c i , fr senzaia de schematism a scenelor n a ndoial i s t o v i t o a r e , b u c u r i a succesului. M u l cror desfurare au i n t e r v e n i t . D e f a p t . umit acestui colectiv, schia de drama ntr-o l u m e att de chinuit i ncovoiat tizare a l u i A r o u t a rmas, u n d e v a , pe u n ca a e r o i l o r l u i D o s t o i e v s k i , n i c i u n r o l , d a r p l a n secund, p e n t r u a lsa loc. n scen, absolut n i c i u n u l , n u poate f i prea m i c . p e n c o r t e g i u l u i de u m b r e v i i d i n l u m e a f a s c i t r u u n actor m a r e . D o v a d este c, n a m nant a l u i Feodor M i h a i l o v i c i D o s t o i e v s k i . p l o a r e a micrii scenice d i n aceast pies, toi interpreii au a v u t de susinut m o m e n t u l M. Grig. l o r d r a m a t i c . A p r o a p e toi au trit, esenial. www.cimec.ro

Ion Finteteanu ndrwnnd pe interprei n timpul repetiiilor

Teatrul National I. L. Caragiale"

MOARTEA ULTIMULUI GOLAN

de Virgil Stoenescu
V i r g i l Stoenescu e unul Hot rit l u c r u , d i n t r e a u t o r i i care au ceva de spus" n d r a m a t u r g i a noastr contemporan. i aceasta se vdete nc d i n t i t l u l piesei. Spre deose b i r e de d e r b e d e u " pe care v o r b i r e a c u rent, ca i dicionarele, l nregistreaz cu nelesul de o m fr cpti, id est, e v e n t u a l fr d o m i c i l i u , fr profesie g o l a n " c i r cul n l i m b a noastr cu nelesul, o a r e c u m s i m i l a r , de o m de n i m i c " , h a i m a n a " . D i n numeroasele contexte ce l e a m l a n demn, l citez aci pe C r e a n g : m p r a t u l u i i - a fost de-a m i r a r e a vznd c nite g o l a n i au asemenea ndrzneal". l evoc i pe Rebreanu. l a care G o l a n i i " , t i t l u l e p o n i m al p r i m u l u i su v o l u m de n u v e l e semnific, c u m v a , acelai o m de n i m i c " , l i p s i t ns totodat de stare material, social, tritor la sau chiar d i n c o l o de c u v i i n c i o a s a m a r g i n e a u n e i societi. L a V i r g i l Stoenescu, d e l i m i tarea e i m a i categoric, i a r e r o u l su p r i n

c i p a l ine f o a r t e m u l t l a acest d i s t i n g u o " : ..nu snt derbedeu, snt golan'*. Dac, aadar, cel dinti i pstreaz l a a u t o r u l n o s t r u ac cepia sa, s-i zicem clasic, s v e d e m ce coninut dobndete cel d e - a l doilea. G o l a n u l " de pe .scena Naionalului n u e deloc g o l " , ci, dimpotriv, f o a r t e mbrcel i posesor de m a g " , .i n i c i c h i a r u n o m de n i m i c " , de v r e m e ce i-a ctigat o diplom de i n g i n e r . G o l n i a " l u i e una interioar, e o golnie i - a m schimba, poate, s u f i x u l , zicndu-i g o l i c i u n e " care ine de u n t o t a l v i d sufletesc, u n v i d de i d e a l u r i , u m p l u t , n lips de altceva, cu nite eluri meschine i i m e d i a t e , ce se concretizeaz n obinerea u n u i post ct m a i bnos i necesitnd o a c t i v i tate ct m a i uoar, n r e a l i z a r e a u n o r a v e n t u r i amoroase cu ct m a i spectaculoase cu att m a i efemere i l i p s i t e de consecine, i aa m a i departe. L a p r i m a vedere, n i m i c pernicios, zice-s-ar. n d e f i n i t i v i l a u r m a u r m e i , n u toate m i l i o a n e l e de salariai, de ce teni ai unei ri, f i e ea i socialist, se alctuiesc d i n e r o i a i m u n c i i i abnegaiei, dup c u m n i c i p a n t e o n u l u n e i l i t e r a t u r i n a ionale, bunoar, n u se alctuiete exclusiv d i n g e n i i i ar f i u n i n g r a t , ea s n u - 1 n u m i m m a i aspru, acela care n - a r preui la j u s t a ei nsemntate uriaa orchestr alctuit d i n v a l o r i poate m a i modeste, d a r consunnd, totui, o b l i g a t o r i u . n a n s a m b l u l s i m f o n i c . M i - a m l u a t . aadar, f i e i cu m e d i a ase i ceva d i p l o m a , mi vd, d e b i n e de ru, de treab, cui ce-i pas ce-i n s u f l e t u l m e u ? Iat ns c, ducnd raionamen t u l pn l a u l t i m e l e l u i consecine, a u t o r u l ne dezvluie c i n d i v i z i de teapa l u i D i n u . g o l a n i " a i societii socialiste, snt n u n u m a i pernicioi, ci i i n e v i t a b i l azvirlii de fora ei centrifug, ntr-o m o a r t e fizic, sau m o ral, t o t u n a . n vrful p i r a m i d e i e D i n u , g o l a n u l ale crui p r i n c i p i i l e - a m schiat m a i sus ; ling e l , Fane, sau, m a i elegant, F o n y , c i r a c u l l u i , care tinjete s ajung, cndva, ca dnsul, fiindc, pn u n a - a l t a , fetele v i n i, m a i ales, pleac l a comand ce m a i , boss"-ului i macin m o a r a . Iat ns c, deodat, a l t m i n t e r i l u m i n a t de refleotoare, se ivete P o m o j e , care e, i el, u n g o l a n ; a p a rent, p r i n c i p i i l e l u i m a j o r e snt aceleai : fluturatic n dragoste i f u g i n d , n g e n e r a l , ca i D i n u . de rspundere, el e ns m u l t sub n i v e l u l acestuia, cci, n u n u m a i c n - a i z b u t i t s-i ncheie s t u d i i l e , d a r i lipsete, sau i-a p i e r d u t cu v r e m e a i acel m i n i m r e sort, c a r e l u i D i n u i bareaz totui disoluia, La p o a r t a intrrii n uzin ; P o m o j e lipsete n e m o t i v a t , v i n e beat la l u c r u , ntr-un c u v l n t , a j u n g e , de pe aceleai poziii filozofice"', pe care, p r i n c i p i a l , D i n u n u poate s n u le n cuviineze, la o descompunere moral de n a tur s-1 ngrozeasc pe ..boss"-ul ef de scoal, care se vede, ca ntr-o oglind f e r mecat, pe sine insui, v i n g t ans apres". Aceast i m a g i n e , mpreun cu celelalte p r e zene reale i cu ntlmplrile generate de c l i m a t u l general a l l u m i i ce-1 nconjoar, l

W2

www.cimec.ro

IHnea

Tomoroveami

(Gina)

Costel

Constantin

(Dinu)

dezumfl, l lipsesc de dragostea u n e i f e t e l a care, pare-se, ncepuse de-adevrat s in, l lipsesc de adoraia o r t a c u l u i su, l debusoleaz i, c o n c r e t , l scot d i n via. A s t f e l m o a r e ultimul" (??) g o l a n . M o a r t e a l u i e lipsit de orice g l o r i e (i r e p l i c a final e elocvent : C u m , eu m duc s m o r , i nu m aplaud n i m e n i ?") i n u solicit n i c i o lacrim, i asta, n u n u m a i fiindc, firete, a u t o r u l a scris o comedie i n u o dram, ci i a i c i m i se pare c e p r i n c i p a l u l m e r i t a l t i p u l u i creat de V i r g i l Stoenescu p e n t r u c, n societatea noastr, p e r s o n a j e de t i p u l Jessie James B r i g a n d u l , prezene l u ciferice care, rpuse de o societate ne dreapt, d o b o a r toat b o l t a dup dnsele n u snt cu putin. E l e rmn a v e m alte t r e b u r i n p a g i n a nti n p a g i n a a t r e i a sau a cincea, simpl meniune l a Faptul d i v e r s " , sau A f l m de la D . G . M . " , i n s o l i t e prezente de t r e i rnduri i o z i , c o r p u r i strine e l i m i n a t e i s i m u l t a n date uitrii de o r g a n i s m u l social. V i r g i l Stoenescu face, n u l t i m a l u i pies, o adevrat risip de nestemate n scnteietoarea verv a r e p l i c i l o r . L e risipete, zic, ca u n n a b a b , cu minile p l i n e , d i n saci, d i n cciul are de u n d e , i mi pare ru c n - a m l a ndemn t e x t u l spre a c i t a m car cteva d i n ele. Ceea ce lipsete ns, aproape c u desvrire, e acel f i r de a u r " n u m i t meteug d r a m a t i c , pe care s se n ire f r u m o a s e l e b o a b e de mrgritar". O n curctur st, ntotdeauna, l a baza unei co m e d i i odat descurcat, toat l u m e a e f e ricit. G h e m u l t r e b u i e ns i ncurcat i descurcat cu a n u m e socoteal, cu u n a n u m e
:

c l e n c i " , ca s f o l o s i m nsi expresia ndr git de D i n u . n O noapte furtunoas, ca s? lum p r i m u l e x e m p l u ce ne v i n e n m i n t ; , toat ncurctura e declanat de rsturnarea numrului de l a cas, care d i n 6 d e v i r e 9. D a r rsturnarea a fost u n accident, firete i el perfect f u n d a m e n t a t logic (meremel.ul ca selor), i a r p r e m i s a care declaneaz o t v l magul de nenelegeri rmne, oa n orice bun comedie, inocent i neintenionat. S zicem, de pild, c ntr-o l u c r a r e dramatic, toat i n t r i g a se isc n u r m a u n u i t e l e f o n pe care o fat anun c urmeaz a-1 p r i m i , bunoar, de l a d o m n u l P. tefnescu. I u b i t u l ei aude i, z d r o b i t de d u r e r e c f a t a , pe care o credea pur ca l a c r i m a , ntreine ase menea relaii, r u p e l o g o d n a . Pn l a u r m a , ns, t o t u l se lmurete : c o r e s p o n d e n t u l t e l e fonic n u avea, n i c i d e c u m , abjecta profesiune pe care n u m a i goana s i l a b e l o r l - a fcut pe tnr s i-o i m a g i n e z e .a.m.d. D a c e l i m i nm c a l a b u r u l , adic a c c i d e n t u l acela n e i n tenionat i l o g i c f u n d a m e n t a t , i f a t a a teapt u n t e l e f o n de l a d o m n u l Ionescu, n loc de Fnesou, declarnd pe urm d e z i n v o l t , ca n piesa noastr, c a v r u t d o a r s fac o g l u m " , tot c l e n c i u l " s-a dus.
f

n f r u m o a s a l u c r a r e a l u i V i r g i l Stoenescu, t o c m a i c l e n c i u l " sau irul de c l e n c i u r i care lipsesc o mpiedic s devin u n spectacol, o consacr d r e p t o admirabil c o n versaie, care ns, nereuind s-i capteze atenia, te duce cu gndul l a vechea anec dot : C u m a fost l a teatru? F o a r t e f r u m o s : ei, pe scen, au v o r b i t d e - a l e l o r , n o i de-ale n o a s t r e " .

www.cimec.ro

03

C u sobrietate de m i j l o a c e , I o n Finteteanu ( V a l e n t i n ) , care semneaz i regia, i n t e r p r e teaz u n vechi funcionar a d m i n i s t r a t i v cu mnecue negre, cu carneel i cu u m b l e t de t i p i c a r , cruia ns incompetena i d e z o r g a nizarea i provoac alergie i care ascunde o bun doz de maliiozitate sub aparenele l u i bonome i obsecvioase. R o l u l l u i D i n u e a b o r d a t de Costel C o n s t a n t i n , actor de d r a m, cu, poate, p r e a mult g r a v i t a t e ; e d r e p t ns c, n n o t a general a piesei, care se menine cum spuneam l a u n n i v e l des t u l de elevat, o i n t e r p r e t a r e de factur burlesc ar f i fost distonant. Foarte b u n . n clipele de evlavioas sau zgomotoas a d o rare a boss"-ului su, O v i d i u M o l d o v a n (Fony) e m a i puin convingtor n dezam g i r e a ce i - o provoac prbuirea i d o l u l u i . R o d i c a Popescu (Moni) aduce pe scen o tnr frivol i afectat ; e t e r i b i l cum. adeseori, u n fleac, u n .amnunt de r o s t i r e (n spe, l a t a pronun : e ceva n o u " , aa c u m se scrie i n u ie, cum, n o r m a l , se pronun. m-e' sete e t c ) . izbutete s dea culoare i s i n d i v i d u a l i z e z e u n p e r s o n a j . Coreci, C h i r i i Economii (Ministrul), Ilinca Tomoroveanu ( G i n a ) . J a n i n a Tomescu ( L a u r a ) i G h . C r i s tescu (Pomoje). O meniune p e n t r u d e c o r u r i l e l u i G h . B e dros (camera de hotel d i n actul I e totui puin nghesuit) i, m a i ales, p e n t r u i n g e niozitatea mecanismelor scenice ( i n g . I o a n A n d r e i ) care d e v i n , cum se spune n l i m b a j u l f i l m u l u i , o excelent metafor c i n e matografic p e n t r u a e x p r i m a m o d u l m e c a nic ca pe sfori ! n care funcioneaz s e r v i l i s m u l i birocraia. O arj discret r e a lizeaz costumele (Gabriela Nazarie) l u i M o r . t i si P o m o j e . I n general, u n spectacol stenic, de inut, cuminte, care n u poate supra i n i c i n u face s e x u l t e pe n i m e n i .

Radu

Alb ala

Teatrul din Braov

ACETI NGERI TRITI

de D. R. Popescu
A contat desigur i consacrarea oficial. Piesa l u i D . R. Popescu a fost premiat, spectacolul d e l a n s a r e " , cel de l a T g . Mure, de asemenea. n m o d firesc, teatrele d i n ar au trecut, automat, l a i n c l u d e r e a piesei i n r e p e r t o r i u l actualei l o r s t a g i u n i . D a r s trecem peste acestea... Ceea ce are nsemntate este m o d u l n care d i f e r i t e sen sibiliti i personaliti artistice in p i e p t t e x t u l u i i-1 valorific. V e r s i u n e a braovean 94

a ngerilor triti intereseaz p e n t r u c a r a c t e r u l ei c o m b a t i v . P r i m u l t a b l o u a l a c t u l u i I I I excelent r e a l i z a t p u n e pecetea spe cific a ntregului spectacol. E l dezvluie esena montrii, p e r m i t e c o n c l u z i i nlate d i n c o l o de datele concrete ale t e x t u l u i . n zona s i m b o l u r i l o r . H o l u l unei sli de e din deosebit de sugestiv r e p r e z e n t a t p r i n t r - o pdure de c u i e r e - t i p (n f i e c a r e d i n t r e ele atrnnd o apc i, i c i i colo, cte o hain) devine l o c u l unei i n c a n descente nfruntri a s p i r i t u l u i de p r o b i t a t e l u c i d , v i u , i n t r a n s i g e n t cu cel f i l i s t i n la, c o n f o r m i s t , o p o r t u n i s t . Neuitnd p r o p r i a - i experien de l a T g . Mure, r e g i z o r u l E u g e n M e r c u s i-a p r o p u s s duc m a i departe i pe ct p o s i b i l , m a i n adnc cercetarea sensurilor m a jore ale textului. Astfel, rolurilor aa-zis n e g a t i v e ale piesei ( m a i puin i z b u t i t e d e autor, acuzate pe bun d r e p t a t e de sche m a t i s m ) , a c t o r i i de l a Braov l e - a u i n s u f l a t via i for emoional. E. Mihil B r a oveanu a ntruchipat cu a u t e n t i c i t a t e c h i p u l l u i Gristescu, u n m u n t e de i m b e c i l i t a t e , u n lingu pus pe cptuial fr efort. M i r c e a Andreescu a c o n f e r i t , cu finee, c o m p l e x i tate, c a r a c t e r u l u i i p s i h o l o g i e i l u i M a r c u acest amestec d e b u n i ru, deprins s priveasc c o n f o r m i s t , temtor, faa adevru l u i , mpins Ja sinucidere de p r o p r i i l e - i sl b i c i u n i . Dramatic a fost i s c u r t a apariie a l u i N i c o l a e C. N i c o l a e n r o l u l Tatlui. Dei m a i generoas ca partitur, m a i puin viabil a fost i m a g i n e a scenic a a m o r a l u l u i P e t r u , realizat de D a n D o b r e . R o l u l p r i n c i p a l , cel brbtesc, a fost a t r i b u i t l a Braov l a d o i interprei : D a n Sndulescu (o f u r i e " autentic, dar vduvind p e r s o n a j u l de p u r i t a t e a i candoarea n g e r u l u i t r i s t " ) i M i h a i Bla (pur i c a n d i d , m u l t f a r m e c personal, o amrciune i o su ferin autentic, n s c h i m b , l i p s i t de fora de acuzare i de f u r i e n faa a d v e r s a r u l u i ) . Totui, spectacolul nu respir dect n parte poezia i ncrctura de u m a n i t a t e , d e gingie i sensibilitate a t e x t u l u i . U n f i n a l edulcorat culmineaz d e - a d r e p t u l i n i n f a n t i l . S-ar putea ca i z v o r u l acestui n e a j u n s s porneasc de l a i n t e r p r e t a r e a r o l u r i l o r fe m i n i n e , realizate, amndou, sub n i v e l u l v a l o r i c al a n s a m b l u l u i . N i c i D o n a Cotruba( S i l v i a ) , i n i c i M e l a n i a N i c u l e s c u (Ioana) n u au ptruns zonele de nelesuri, de sugestii i de implicaii ale t e x t u l u i . Coada de l a casa t e a t r u l u , d i n seara p r e m i e r e i , decepia m u l t o r t i n e r i n faa i m p o sibilitii obinerii b i l e t u l u i de i n t r a r e , ca i atmosfera cuceritoare a slii, care a subliniat cu nenumrate aplauze aciunea i r e p l i c a , v i n s c o n f i r m e succesul, de p r e s t i g i u i deopotriv comercial a l piesei romneti, p o l i t i c a cultural just a t e a t r u l u i d i n B r a ov, care i-a axat r e p e r t o r i u l aproape exclu siv pe d r a m a t u r g i a romneasc

Vaier ia

Ducea

www.cimec.ro

Florian

Pitti

(Collin),

Clody Bertola (Verena)

(Dolly)

ha

Matache

Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

HARFA DE IARBA
de Truman Capote
Cu Harfa dc iarb, T e a t r u l L u c i a Sturdza B u l a n d r a " ne reamintete preferina sa p e n t r u o anumit zon d i n d r a m a t u r g i a a m e r i can ; mrturisete nclinaia sa constant fa de u n t e a t r u a l r e a l i s m u l u i poetic. ,.poet r y of t h e a t e r " , cum a n u m i t c r i t i c u l J . B. Gassner tendina care a r e u n i t t i m p de u n deceniu o pleiad de s c r i i t o r i de mrimi d i f e r i t e , cantonai n evocarea nostalgic a unei l u m i apuse, obsedai de m a c u l a r e a p u ritii sub presiunea t i m p u l u i , a p r e j u d e c ilor, inhibiiilor i m e c a n i s m e l o r sociale. D i n aceast f a m i l i e de s p i r i t e , nrudite p r i n a f i niti sentimentale, d a r distincte p r i n t o n i s t i l (aici i gsim deopotriv pe Tennessee W i l l i a m s , Carson M c C u l l e r s , L i l i a n H e l l m a n , W . I n g e . R i c h a r d N a s h . d a r i pe m a i vrstnlcii l o r , T h o m t o n W i l d e r sau Saroyan) se recolteaz piese cunoscute p u b l i c u l u i nos t r u , p r e c u m Omul care aduce ploaie. Oraul nostru, Inima mea e pe nlimi, Clipe d^ via sau Un tramvai numit dorin... Pe fundalul acestei d r a m a t u r g i i se profileaz

m i c u l orel de p r o v i n c i e , mprejmuit dc d e a l u r i (i ndeobte pe aceste d e a l u r i snt r i s i p i t e c i m i t i r e l e i m p l i c i t t i m p u l trecu*al d r a m e i ) , cu populaia sa banal, mediocr, uor ridicol i pitoreasc, mcinat de pre judeci i resentimente : domnioare btrne, femei cu o f e m i n i t a t e frustrat ( T e n nessee W i l l i a m s ) , brbai a b u l i c i , supui do minaiei m a t r i a r h a t u l u i (fenomen t i p i c ame r i c a n ) , i p r o g e n i t u r i l e l u m i i dc culoare, m i noritarii, npstuiii, cei care tezaurizeaz generozitatea, e l a n u l i inocena ; mpotriva l o r snt i n venic ofensiv autoritile f e d e rale (eriful, reverendul), figuri obtuze t b r u t a l e , sau mrginite i bigote, ce sfiresc p r i n a t r i u m f a . Circul, n aceste piese, ne numrai f e r m i e r i i bcani cumsecade, femei virtuoase i r e f u l a t e , fete exaltate de mira j u l m e t r o p o l e i , escroci de mna a doua i m a i ales un. soi de personaje ciudate, u n fei de b u f o n i - v a g a b o n z i , f i g u r i ieite d i n comun l u m i n a t e de a u r e o l a puritii i credinei n a ive n f e r i c i r e . n i n f e r n u l p o p u l a t de comisv o i a j o r i , samsari i btrine pioase, mereu ntlnim cte u n O r f e u inocent, u n o m care aduce p l o a i e , posesor a l unei h a r f e magice n stare s mblinzeasc sufletele mpietrite d i n j u r . . . Transportat pe teren d r a m a t u r g i e , c o n strucia oniric a n u v e l e i cci Harfa de iarb este u n vis i p i e r d e d i n intensi tatea emotiv, adugndu-i f i o r m e l o d r a m a t i c i m o m e n t e a r t i f i c i a l e . Ca o repercu siune a l e g i l o r t r a n s p l a n t u l u i ( f e n o m e n u l dc respingere acioneaz i n literatur), struc t u r a diafan a prozei s-a dislocat, h a l o u l de poezie s-a t o p i t , lsnd, n loc, o suit de

www.cimec.ro

95

scene d e g e n " . A disprut, n p r i m u l rnd, o p t i c a subiectiv a e r o u l u i , p r i v i r e a c o p i l u l u i p o v e s t i t o r , care a r u n c a asupra ntmplri l o r reverberaii magice. Fermeca n proz s u gestia, n u r e l a t a r e a ; c o n t u r u r i l e erau terse, proporiile m o d i f i c a t e i, p r i n p r o i e c t a r e a f a p t e l o r napoi. n t i m p u l etic al copilriei, p e r sonajele se s u p r a d i m e n s i o n a u ncnttor i grotesc, asemeni fiinelor cu care se ntlnete A l i c e n ara m i n u n i l o r . n pies, p r i n o b i e c t i v a r e , se reduce c a n t i t a t e a de i n e f a b i l , se p i e r d e ncrctura de poezie, anulndu-se poate cea m a i sesizabil p a r t i c u l a r i t a t e a s t i l u l u i l u i T r u m a n Gapote. Rmne o suit de d e sene d r a m a t i c e . n peni subire, d o m i n a t e de u m b r a masiv a cop ac ului-cas. eden i r e f u g i u a l celor neprihnii, copac ce m e t a forizeaz aspiraia spre eliberare, spre a u t o realizare, spre p r o t e s t u l p u r . Piesa l u i T r u m a n Capote s-ar v o i parc o m a t e r i a l i z a r e a p r i n c i p i u l u i l u i E m e r s o n c i n e v r e a s f i e o m t r e b u i e s f i e n o n c o n f o r m l s t " . Gsim a i c i u n cvartet de p e r s o n a j e n o n e o n f o r m i s t e , d a i aciunea l o r se rezum l a o mic evadare e x centric n natur ; dup v r e m e l n i c a i n s t a l a r e n casa-copac. cu toii r e v i n n civilizaie" refcnd panicul e c h i l i b r u a l orelului. Ga l u c r a r e scenic. Harfa de iarb ( p r e m i e r a absolut n m a r t i e 1952 pe B r o a d w a y ) n - a c o n s t i t u i t u n succes, c r i t i c a exprimndu-i n cor dezamgirea n faa crrii nguste pe care s-a a n g a j a t s c r i i t o r u l ce se p r e t i n d e a a d e p t u l unei l i t e r a t u r i p r o t e s t a t a r e i i c o n o claste. ( C u m se i dovedete n r e c e n t u l n o n Cu snge rece.) Alegerea ficional r o m a n T e a t r u l u i L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a " ne duce i pe n o i ndrt cu vreo dou d e c e n i i , a m i n t i n d u - n e de o epoc revolut a d r a m a t u r g i e i de peste ocean, perioad care t r e b u i e spus a fost reprezentat chiar pe aceast scen cu luorri m u l t m a i valoroase. P r i n u r c a r e a t e x t u l u i pe scen se opereaz a d o u a micare de o b i e c t i v a r e , o nou m a t e rializare concret" ce sfie cu brutalitate u l t i m e l e vluri de v r a j ale m a t e r i a l u l u i l i t e r a r iniial. Sugerer, v o i l a le reve. N o m m e r u n o b j e t c'est s u p r i m e r Ies trois quarts de l a jouissance"... Aceast fin observaie a l u i M a l l a r m e se aplic n p r i m u l rnd sce n o g r a f i e i . D e c o r u l p r i m ne nfieaz cu d e l i c i i m i n i a t u r a l e locuina-jucrie a f a m i l i e i T a l b o (predomin l e m n u l n t o n u r i c a l m e de a l b lptos) ; a i c i , L i v i u C i u l e i izbutete s creeze o nenttoare variaiune pe aceast tem ades frecventat ( i n t e r i o r u l provincial a m e r i c a n ) ; n schimb a c t u l I I , casa d i n co pac, dezamgete c u m p l i t . D e c o r u l , d e p a r t e de a f i un m a r e s e n t i m e n t " cerina l u i J o u vet era a c u m m a i ndreptit ca oricnd , rmne o recuzit realist", meschin, r e dus l a civa arbuti plantai n faa u n e i j a l n i c e d i o r a m e de pnz pictat (nu n l i n i i l e i n s p i r a t n a i v e ale u n u i D o u a n i e r Rousseau). C a d r u l plastic anuleaz i m p a c t u l v i zual, interzice poezia. D i n f e r i c i r e , condiia poetic a s p e c t a c o l u l u i o aduc a c t o r i i : E m i l Botta. Clody Bertola, Eugenia Popovici.

C r i n Teodorescu. care-i e x p r i m a recent n o s t a l g i a dup acele modaliti transcenden tale ale libertii", care n u se p o t compune n cabin, i evoca acele caliti psihice speciale pe care anumii puini a c t o r i le poart cu ei nii, a i z b u t i t s reuneasc a c t o r i de-o asemenea factur ntr-o distribuie f e r i c i t i n s pirat. A c t o r i care n u c o m p u n r o l u r i l e , ci se aduc pe ei nii n scen, solicitnd r e g i z o r u l u i n u att l e c t u r a t e x t u l u i , ct lectura t r u p e i " . Aceast performan este u n m e r i t deosebit a l r e g i z o r u l u i , care n u o dat ne-a convins de excelentele sale rezultate n a r t a corespondenelor misterioase d i n t r e t e x t i scen. D u p operaia iniial a s t a b i l i r i i f i liaiilor ntre t i p o l o g i a p e r s o n a j e l o r i a i n terpreilor. C r i n Teodorescu a lsat liber micarea personalitii a c t o r i l o r , n e s t i n g h e r i n d improvizaia, fluctuaiile de c o m p o r t a ment. C l o d y B e r t o l a s-a ntlnit d i n n o u cu u n p e r s o n a j f a m i l i a r e i , f a n t a s t i c i f a b u l o s , d i n l u m e a s p i r i t e l o r care n u mbtrnesc n i c i odat. E t e r n u l suflet de c o p i l a l l u i D o l l y inimioar, emanaiile s t r a n i i i zonele l i m pezi de lumin i cldur, c a n d o r i l e p e r p e t u e i u i m i r i l e adnci s-au desfurat p r i n cunos cutele rsuciri de v o c e i fluturri de mini cu g e s t u r i l e vaporoase i p i r u e t e l e savante ale actriei. n r o l u l btrnei negrese C a t h e r i n e , E u g e n i a P o p o v i c i a adus ca de obicei zestrea-i nelipsit de pitoresc s u b t i l i u m o r f r u s t , v a lornd a t m o s f e r a scenei p r i n t r - u n contrast v i o l e n t de culoare. n scen, c u p l u l D o l l y C a t h e r i n e s-a desfurat cu haz c o n t r a p u n c t i c ca o variant feminin a u n o r D o n Q u i j o t e i Sancho Pnza i n aceast ipostaz i n e dit a m a v u t cteva m o m e n t e de v r a j t e a tral. E m i l B o t t a s i n g u r , a o f e r i t u n r e c i t a l dimensionnd s t a t u r a sufleteasc a j u d e c t o r u l u i pe msura nobleei l u i triste, de g h e p a r d s i n g u r a t i c i neneles. C a u n a l t p r i n cipe S a l i n a , obinuit s scruteze n d i m i t a t e spaii e x t e r i o a r e , s cerceteze vaste a b i s u r i I n t e r i o a r e " , e m i g r a t ntr-un t i m p strin i pe u n m e r i d i a n necunoscut, B o t t a t r a n s f i g u reaz p r i n s i m p l a l u i prezen e v e n i m e n t e l e de pe scen. n faa acestor interprei-personaje, e f o r t u l compoziiei actoriceti obi n u i t e se deseneaz s t r i d e n t , sun f a l s . Ceea ce n condiiile a l t u i spectacol m e r i t a r e l e v a t , ca de pild i m p e c a b i l a compoziie a Ici Mabache n V e r e n a , personaj auster i l u c i d , a v i d de b a n i i de bun-sim. l a h o t a r u l i m p e r c e p t i b i l u n d e aceste date a t i n g p r a g u l p e r f i d a l dezumanizrii, supr aici p r i n ex cesul de tehnic i efort a l construciei. n r o l u l d i f i c i l a l c o p i l u l u i d i n nuvel, m e t a m o r f o z a t n p e r s o n a j o b i e c t i v , l a vrsta i n grat a <tu Ielelor i f l i r t u r i l o r p l a t o n i c e , F l o r i a n Pitti s-a c o m p o r t a t e x e m p l a r , sobru i sincer, poate cu o doz p r e a m a r e de t i m i d i t a t e , n j u r u l e r o i l o r p r i n c i p a l i , T r u m a n Capote a p l a n t a t o ntreag g a l e r i e de p e r sonaje episodice, c o r u l " , adic orelul i f u r n i c a r u l de mentaliti r i g i d e , s t r i v i t o a r e . Apariiile n a i v i l u s t r a t e , p r i m i t i v compuse dramaturgie n autodemascarea pornirilor

OG

www.cimec.ro

meschine i a v i d u l u i sufletesc, au cptat n scen u n i m p u l s d i n a m i c , surprinztor. R e g i a a accentuat, cu d e g a j a r e , l a t u r a l o r u n i d i mensional ; asistm l a u n balet mecanic, l a u n carusel de m a r i o n e t e , care se rotesc cu micarea accelerat a f i l m e l o r m u t e ; idee fertil i spectacular ce structureaz r e p r e zentaia n dou t e m p o u r i d i f e r i t e . Cci t i m p u l p e r s o n a j e l o r care triesc desprinse de sol n u poate f i sincronizat cu t i m p u l celor care miun bezmetic, i n c a p a b i l e s aud s u s u r u l harfei de iarb". D i n aceste c o m p o ziii-fulger, i n e g a l e , se detaeaz c a r i c a t u r a precis conturat a A n e i N e g r e a n u ( d i r i j o a r e a c o r u l u i bisericesc), ca i desvrita miniatur de caracter a G i n e i P a t r i c h i (Miss B a b y Lowe Dallas). Cunoscut p e n t r u r i g o a r e a - i stilistic i n e condiionatul ataament fa de s p i r i t u l s c r i i t o r u l u i prospectat (mrturie montrile M i l l e r , lonesco. Tennessee W i l l i a m s , O ' N e i l l ) , n faa l u i T r u m a n Capote, r e g i z o r u l n i s-a p r u t uor d e r u t a t . L i p s i t de p e r s o n a l i t a t e ca dramaturg, autorul Sandviurilor cu dia m a n t e " n u p o a t e f i d e l i m i t a t scenic cu p r e g nan. P e n t r u n o i ns, m a i puin i m p o r t a n t rmne sunetul h a r f e i de iarb, ct p r i l e j u l de a f i auzit g l a s u r i l e i r e p e t a b i l e ale u n o r m a r i interprei a i scenelor noastre.

M.

I.

Teatrul Tineretului din Piatra Neam}

Sus : Mitic Popescu (Woyzeck) i Carmen Galin (Mrie). Jos: scen din spectacol

WOYZECK
de G e o r g Buchner
A c u m o lun, dou, Woyzeck pe ecranul t e l e v i z i u n i i , ntr-o v i z i u n e ( I o n Brna) ; a c u m dou-trei sptmni, n alt v i z i u n e ( R a d u Penciulescu), acelai Woyzeck la Teatrul d i n P i a t r a Neam ; m a i z i l e l e trecute, n B u c u reti (la T e a t r u l L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a " ) , Leonce i Lena. C u m s nelegem acest puternic puseu buchnerian n stagiunea aceasta ? S-1 p u n e m c u m v a n legtur c u resurecia l u i B u c h n e r , care se s i m t e m a i de m u l t pe scenele europene ? N - a r f i exclus ; d i s p o n i b i l i t a t e a noastr l a nouti" e tiut. D a r f a p t u l n - a r e x p l i c a totui p r e a m u l t : ar mpinge doar m t r e b a r e a pe m e r i d i a n e l e unde B u c h n e r a fost, naintea noastr, r e c i t i t i pus m a i ales dup Woyzeck-u\ montat la S t o c k h o l m , a c u m u n an, de I n g m a r B e r g rman pe p r i m - p l a n u l m a r i l o r actualiti teatrale Circumstanial i c o m p a r a t i s t evocat cndva, la apariia Danton-<u\\i\ l u i C a m i l Petrescu ;

www.cimec.ro

mai recent, p r i n r a p o r t a r e l a nentemeiata v i t r e g i e ce a p e c e t l u i t , pn astzi, d e s t i n u l scenic a l aceluiai Danton, opiunea i i n i iativa l u i L i v i u C i u l e i de a p u n e n seen Moartea lui Danton au fost, pe a l o c u r i , n tmpinate ou justificat i r i t a r e , d a r i cu nedreapt, b a chiar rutcioas desconside r a r e a d r a m a t u r g u l u i g e r m a n . A c u m 1015 ani, d a c m e m o r i a n u m neal, Woyzeck a fost p e p u n c t u l de a f i r e p r e z e n t a t l a Timioara, ca spectacol l i r i c , pe m u z i c a l u i A l b a n B e r g . T e a t r u l nostru pare a n u - 1 f i bnuit, pn azi, pe B u c h n e r . D e aceea, i n dependent de o eventual b u c u r i e snob care a stat l a baza trziului (i b r u s c u l u i ) interes p e n t r u scrisul su, aducerea l u i pe scen se cuvine ntmpinat ca u n nsemnat f a p t de cultur, de mbogire a r e p e r t o r i u l u i n o s t r u cu n u m e l e i creaia u n u i a d i n t r e cei m a i tulburtori i viruleni i m a i acut ac t u a l i d i n t r e naintaii t e a t r u l u i m o d e r n . Se c u v i n e salutat f a p t u l i p e n t r u c B u c h n e r pune, ca t e h n i c i a n i poet a l d r a m e i , l a d i f i c i l e p r o b e de v e r i f i c a r e (i, e v e n t u a l , d e performane) simul de rspundere, m a t u r i tatea gndirii, sensibilitatea, d e x t e r i t a t e a m n u i r i i instrumentaiei expresive ale celor ce se-ncumet a-J a b o r d a . C u att m a i m u l t La n o i , u n d e t e r e n u l a p e r c e p t i v este ca i t o t a l n e t e d , n ce-1 privete, i a r recepia l u i poate, de aceea, s cad cu uurin victim g i m n a s t i c i i m i m i c e sau gestlce, de toate u l t i m e l e nuane, cu care atia constructori de spectacole se s i m t d a t o r i s i a o c h i i " , c h i a r cu preul ntunecrii zrilor spectatorului Buchner, e adevrat, se preteaz. n estura i n unele articulaii a l e cuvntul u i i a r h i t e c t o n i c i i sale, l a a t a r e exerciii gimnastice. Ca i Shakespeare. Ba, poate, le i p r e t i n d e : d a r subsecvente, subordonate, b a g a j u l u i de idei i d e t r i m i t e r i pe care t i n e 6 le comunice ntr-un a n u m e f e l colorate, dimensionate, d i n a m i z a t e . S i m p l i , ca s zicem aa, t r o p i scenici, aceste exerciii n u pot c o n s t i t u i , n sine i exclusiv, dect termeni ai u n e i interpretri de efect p u r s e n z o r i a l , epitelil. D e alt p a r t e , struina pe fapte, pe f a b u l a goal, ar vduvi aciunea { m a i ales n Woyzeck, care, anecdotic, este u n s i m p l u act de r e l a t a r e a u n u i f a p t divers pasional) de adncime i de anvergur, p l a snd-o n zonele suspensului i ecuaiilor c r i m i n a l i s t i c e sau ale c a l p e i sentimentaliti m e l o d r a m a t i c e . Este ceea ce. n bun msur, s-a ntmplat n recenta, a l t m i n t e r i , bun ecranizare televiziv. u n d e aerul r a r e f i a t i respiraia sacadat, discontinu, ale d r a m e i l u i Buchner a u f o s t parc d e l i b e r a t mplinite cu p s i h o l o g i e i cu o c u r s i v i t a t e narativ n e fisurat. Aceasta, e v i d e n t , p e n t r u a evita cecitatea f a c t u r i i expresioniste n care. n deobte, se p u n e a Woyzeck, d a r i prea la obiect p e n t r u a m a i ngdui vreo p r i v i r e n fondul demonstrativ, esenial, al dramei. Acest f o n d d e m o n s t r a t i v , ntemeiat pe ceea ce B u c h n e r nsui numea ..entuziasm a l c o m p a s i u n i i i al u r i i " , se d e s p r i n d e ns. n 98

ce este ndurerat i ncrncenat nchis n el d i n spectacolul de l a P i a t r a Neam.

Consecvent siei, d a r , m a i de pre, f i d e l pulsaiei o r i g i n a r e , t e x t u a l e , a d r a m e i , R a d u Penciulescu (asistat de A n c a Ovanez) a ales sobrietatea d r e p t ax a l s p e c t a c o l u l u i su. Dezbrat de zorzoane sau u m p l u t u r i de n a tur, s o n u m i m , entropic, aceast sobrie tate impregneaz a c t u l a r t i s t i c i n t e r p r e t a t i v i scenografic. Acesta se isc p u r i f i c a t de orice ghes a l ostentaiei, despovrat de g r i j a calculat a e f e c t u l u i ca u n gest trimind e f e c t i v l a esen, n u l a disimul r i l e e i . A c t u l a r t i s t i c se descoper aa, p u r ttor a l u n e i fore de percuie emoional, ferit de radiaii d i f u z e i, dimpotriv, a t i n gnd cu p r e c i z i e n e r v u r i informaionale i m e diate, comunicnd sau relevnd a s t f e l , i fcnd s c i r c u l e cu l i m p e z i m e , p r i n apele l u i fierbini, s e m n i f i c a t i v u l . A r i a scenic n care se desfoar spectacolul e curit d i n p l i n i la v e d e r e " de impuritile a m g i r i l o r i d e p r i n d e r i l o r de fiecare z i , d e v e n i n d ca l u m e a l u i W o y z e c k u n spaiu nud i ntunecat a l suferinei, a l o r i z o n t u r i l o r tragice. Pe acest spaiu bntuie nsin gurarea, n e d e m n i t a t e a , nenelegerea, a l i e n a rea, s e n t i m e n t u l de hituire, de ncarcerare. A i c i buna-oredin e nelat, i n g e n u i t a t e a e njosit, aspiraia l a f e r i c i r e e interzis, b u c u r i a e mrunt, amar i grotesc ; d r a gostea, silit l a ntinare ; eliberarea" se r e a lizeaz p r i n evadare p r i n m o a r t e i n m o a r t e . Firete, t e r e n u l e lunecos : suferina i condiia i n e x o r a b i l tragic a o m u l u i , n lumea l u i W o y z e c k , n u snt comentate, snt propuse ca o r e a l i t a t e crud, trit d i n adncuri, sfietor i t o t a l trit , n u v zut. I a r , t e a t r a l , aceast r e a l i t a t e n u poate f i p u r i s i m p l u gesticulat, declamat, m e t a f o r i c construit. E d r e p t , t o t spectacolul este o multipl i, n u o dat, tulburtoare metafor. D a r , nluntrul m e t a f o r e i , colcie n d e t a l i i p a l p a b i l e aceast crud i crunt r e a l i t a t e . Se resimte, de aceea, n evo luia p e r s o n a j e l o r o anume trire, o n d r u m a r e spre o d i s p o n i b i l i t a t e ardent l a s i n ceritatea jocului d e - a viaa i m o a r t e a " (neidentiflcabil cu ceea ce n e - a u obinuit t e r m i n o l o g i a i sistematica stanislavskian care, n f o n d , snt totui b e h a v i o r i s m i i l u zionare , ci aducnd, oarecum sfios, cu ceea ce este, n p r i n c i p i u , trire lucid, d a r i pierdere de sine ntr-o competiie sportiv). Mitic Popescu n u face compoziie j u c n du-1 pe W o y z e c k ; ar f i fost f o a r t e lesne. E ns, W o y z e c k nsui parc, tras i hruit d e s f o r i netiute, a s p r i t i stngaci i nelmurit, ntr-o l u m e devastat de c i n i s m , de ignoran fudul, de disperri zgzuite i de satisfacii f r u s t r a t e . i p u n e s i n g u r u l , n aceast l u m e t u r p i d ndobitocit ntrebri, i g sete nseninare n ele ( c h i a r dac n u i rs p u n s u r i ) i dezlegare (chiar dac n e d e l i b e r a t )

www.cimec.ro

n gestul e x t r e m i n l i n a a f u n d a r e n m a r e a linite, o d i h n i t o a r e , a morii. ( I m e n s u l g i u l g i u , care se ntinde alb i s p i t i t o r i adnc neltor iaz a l supremei mpcri peste f i n a l u l d r a m e i i a l vieii l u i W o y z e c k , ptrunde d i n pupil n regiunile auzului, anulnd ntr-o rezonan ndelung a t cerii prbuit r e v o l t a t e zgomotele de f o n d ce nsoesc de obicei cderile de cortin. N u e n u m a i o soluie scenografic.) M a i puin desprins de chingile actului profesional. C a r m e n G a l i n e m a i degrab o bun d i s t r i buie p e n t r u Mria. Actria i pune n e v i den u n desen preconceput, pe u r m e l e cruia evolueaz atent. Dragostea i exasperarea i t e r f e l i r e a i b u c u r i a de a fi ca femeie, i teama i v o l u p t a t e a n team i zvrcolirea prin deopotriv a regsirii n dragoste m o a r t e , pe care le interpreteaz (uneori cu anumit rigiditate i striden, a l t e o r i ns atins de a r i p a poeziei autentice : l e c t u r a d i n b i b l i e , de pild), cad, ns, n conul de u m b r e i l u m i n i ale relaiilor ei cu l u m e a l u i W o y z e c k i ou W o y z e c k . N o t e l e p r e a calculat, p r e a p r o f e s i o n a l teatrale se e s t o m peaz a s t f e l . N e o p r i m l a aceste personaje-cheie. D a r repetm : l u m e a l u i W o y z e c k n circium, n i a r m a r o c , n cazarm, pe strad n u e. o l u m e de r o l u r i , ci una de sinceriti n t r u p a t e t i p o l o g i c , realizndu-se laolalt ca u n i v e r s u l u n e i umaniti sordide, netiutoare de ea nsi, gustnd viaa n violen i amrciune funciar. V e s e l i a blciului cu flaneta repetnd o singur i aceeai fraz muzical, spart nainte de a deveni m e l o d i e ; cu g r u p u l acrobatic, sleit de p u t e r i nainte de a se p r o d u c e ; cu j o c u l unei m a i mue n travesti i nelepciunea u n u i c a l o m " , aternnd, i u n a i cellalt, o relaie crunt de nrudire ntre om i dobitoc este o veselie silnic. ntunecata, ngheat. A a cum strada, deteptat l a o fals a l e r tee, de f a n f a r a " dogit i de cadena u n o r pai m i i itr eti, tmp automatizai, este u n loc n care viermuiete, imens, o tristee care n u tie s se refuze pe sine. A a cum povestea b u n i c i i , grea de toat experiena unei existene iremediabil prbuite, este captat de o c h i i c o p i i l o r o c h i i z i l e i de mine ca o p r e t i m p u r i u savurat plcere a d u r e r i i . . . N u m i se pare. n atare context scenic, cuviincios s drmuiesc contribuiile i n d i v i d u a l e . Gare exist i n u pot f i . p r e c u peit, preuite. i totui, aceast l u m e n u e lumea ca atare. S e n t i m e n t u l i n e x o r a b i l u l u i i i r e m e d i a b i l u l u i trece ca o flfire larg i neagr a n e a n t u l u i peste ea, d a r nu o marcheaz n substan. L u m e a aceasta ine La via. I a r spectacolul n u t r i m i t e spre o f i l o z o f i e absolutizant. T r a g i s m u l pe c a r e - l degaj e t r a g i s m u l unui sistc?n, al unei i s t o r i i ; n u este o pecete o n t o l o g i c ireversibil. N u ne aprat p e n t r u c, n opoziie cu lumea l u i W o y z e c k , facem cunotin i cu u n strat a l p u t e r i i care alieneaz i asuprete i n

dobitocete. ( D o c t o r u l , Cpitanul, Subofierul snt. n adevr, spre deosebire de celelalte personaje, obiectele u n u i grotesc v o i t . ale unei caricri groase : Alexandru Lazr, T e o d o r D a n e t i . C o r n e l N i c o a r ) . Acest strat e atins, n ultim analiz, el nsui cu toat a p a r a t u r a l u i fanfaron, cinic, seac de u m a n i t a t e de o m a r e i trist neputin de a f i . I s t o r i a se mic relativiznd i avertiznd totodat n d u b l a cea care nvluie spectacolul, p r i n costum i p r i n unele trimiteri n e v r a l g i c e . Exist n costumaia I o a n e i Grdescu, croit dup m o d a a n i l o r l u i W o y z e c k , o patin grea. cenuie, care l e apropie de a n i i i m o d a u n u i univers de crunt a m i n t i r e . Exist i n c o m p o r t a m e n t u l interpreilor, u n e o r i descins d i n K a f k a , o m o b i l i t a t e speriat, o d i f i c u l t a t e reflex de m a n i f e s t a r e deplin, care amintesc de acelai c u m p l i t u n i v e r s . Exist apoi u n m o ment c r u c i a l , n care acest univers se,, d e f i nete cu l i m p e z i m e : cnd, temtori de se crete consecine, W o y z e c k i a m i c u l su A n ders discut ntre ei, turnnd d a n a i d i c ap ntr-o b u t i e fr rost i fr f u n d . C l i m a t u l de nfricoare a l lagrelor de concentrare domnete actual, p l i n de tot d e z o l a n t u l l u i cmp de v i c t i m e , peste cazul i peste spaiul de durere n care s-a micat i a trit W o y zeck. Alturi de aceast dubl perspectiv a unei societi de m u l t revolute, i a unei i s t o r i i care nu-i ngduie s nceteze a ne obseda, cit v r e m e sechelele ei n - a u fost d e f i n i t i v i i n t e g r a l nlturate s-ar aeza chiar i o a treia perspectiv. Woyzeck ca dram este o nirare demonstrativ de piese aflate n dosarul unei c r i m e p a s i o nale, de m u l t j u d e c a t e i u i t a t e . Aceste piese la dosar" snt nfiate u n u i p u b l i c chemat n u doar s asiste l a ele. d i n optica rece a s t a l u l u i , ci d i n cea nfierbntat a unei adunri sit-in, n care n u poi adopta a t i t u d i n i n e u t r a l e , pasive. Perspectiva aceasta, a participrii, se realizeaz ns doar p a r ial, ca s n u zicem doar intenional. F o r m u l a t e a t r u l u i de participaie e nc n stare de elaborare : e greu s d e p r i n z i spectatorul s ias d i n p r o p r i a l u i piele de o m - c a r e - p r i veste-inind-n-mn-un-program, pentru a nsoi, n u i m i r e i n nspimntat c u r i o z i tate, pe nebunul" cor m u t . d a r cor de real eficien pe care B u c h n e r l - a pus s jaloneze p r a g u r i l e t r a g e d i e i t r i s t u l u i su personaj. Dac ns s t a l u l n u s-a p u t u t suda cu n treg c o l e c t i v u l spectacolului (acesta, n ade vr, trind i manifestndu-se n oroare, s t u poare, nduioare, tristee, i n d i g n a r e , ca n t r - o edin de t i p N a n t e r r e ) , el a ieit t o tui d i n sal stpnit de n e v o i a unei p r o funde meditaii. A s u p r a adevrului, asupra realitilor zilei de i e r i , de azi. de mine. i aceasta, nu agitat de c u v i n t e , ci c u t r e m u r a t de fapte. Ceea ce face ct o p a r t i c i pare. Dac nu m a i m u l t . Florin Torn ea

www.cimec.ro

99

TUDOR

GHEORGHE
criere personal neateptat ; Blaga, n schimb, i se potri vete mai puin, transferul dintr-o lume de sensibilitate n cealalt e ntructva stnjenit, marea nvestitur filo zofic a poeziei ii scap, rmnnd doar cu un nveli de naivitate pastoral (poale c si adeziunea lui personal la unele piese face parte din tre acele stri care, orict de integral trite, nu pot i niciodat mprtite...). In unele seri snt momente cnd intensitatea sa de emisie sensibil" e fluctuant. Dar asemenea observaii in de exactitatea i de nuanele analizei critice, snt la locid lor n cronici i nu fac obiectid acestei nsemnri. Altce va mi s-a prut frapant, cu prilejul serici de reprezen taii pe care laureatul Festi valului de teatru a sus(inut-o in cteva orae din ar i aboi la Bucureti : calitatea relaiei ce-l leag, spontan i parc fr efort, cu audito riul, mai ales tnr, emoia ce se creeaz n sal, atmo sfera de sinceritate ce eman de pe scen. Nu e pur i simplu spectacolul unui solist, ci spectacolul unui alt mod de a stabili contacte umane. Asta se datorete faptului c Tudor Gheorghe, unul dintre putinii artiti care au un mesaj personal de comunicat, abordeaz un gen pentru carewww.cimec.ro aceasta reprezint esen

Reclama singur la ram pa un trubadur modern" spune i nu spune esenia lul : ..Menestrel la curiile dorului" nu e un prototip dc one-man show, latura sa de show" e chiar secundar. Telul lui Tudor Gheorghe nu e s se arate, s se de monstreze de altfel, nici nu face parte din categoria dompteurilor". care-i su pun i-i electrizeaz audito riul. El vine pe scen sim plu, fr armur de protec ie, vulnerabil la atingeri, la sunete, la cea mai uoar raz de lumin; vine spre noi i ne propune o clto rie, o aventur n timp i n spaiu, o ntoarcere n noi nine. De fapt, ne ofer o stare de spirit, fcut din inocen, din generozitate, dintr-un prea-plin al senti mentului ; pentru a se ex prima, se sprijin pe marea poezie romneasc Arghezi, Blaga, Barbu, Goga i pe o muzic de inspi raie popular; totul se to pete ns laolalt ntr-o stare poetic proprie. Firete, nu toate piesele din recital i reuesc la fel ; compoziiile proprii se mu leaz pe substana a ceea ce are de transmis, structurile intime ale liricii lui Barbu si Arghezi (Riga Krypto i Lapona Enigel", Dup melci", Greierele") i se des chid ntr-un cifru dc trans

ialul. Contiina noii relaii simultan ntrse aprinde" nsul i-n cei crora li se adreseaz. Probabil c nu oricin' ader la mesajul nvesta n minor, cam fragil, de un sentimentalism delicat: dar esena sa, curat, trans parent, este unanim recep tat. Din aceast druire i acceptare se nate comunica rea neostentativ, nealterat de cabotinism : adresndu-se direct, neprotocolar, actorul nu-i ngduie totui familia ritatea stnjenitoare si de prost-gust a vedetei care co colaboreaz" cu publicul, clietria complice... Exist n anume sfial n numele c reia se pstreaz cuvenita distan, un fel de respect tandru pentru interlocutor. Entuziasta adeziune a spec tatorilor tineri e la rndul ei un spectacol de bun cali tate, impregnat de respect i discreie; considerai de obicei ca antilirici, amatori in exclusivitate de ritmuri moderne, acetia i desco per nevoia de comuniune in zonele puritii i emoiei. Comentnd Festivalul de muzic uoar de la Braov, cineva i exprima regretul pentru absena lui Tudor Gheorghe din competiie. Nu tiu n re msur tnrul tru badur s-ar fi aflat acolo n mediul su ; dar compar reacia fierbinte a ascultto rilor la muzica lui intens i pur, ,cu indiferena blazat a acelorai pentru lagrele siropoase, confecionate dup reete de sentimente-tip, care alctuiesc majoritatea pro duciei muzicale uoare". Mi se pare normal s citesc aici refuzul nu al substanei afective, ci al produsului de serie, cu lustru ieftin, n care se repet convenionale banaliti rimate i ritmate, fr vibraia vreunei frime de adevr omenesc. E de re inut ceva din aceast com paraie, un sens mai gene ral, o valoare de investiga ie, chiar dac nu se poate formula o adevrat ..con cluzie organizatoric". Poate c adevrata nsemntate a recitalului Menestrel" e de a fi pus n faa tinerilor spectatori o altfel de oglin d dect cele obiimite un revelator de sensibilitate.

I.

P.

ORA MUSICAL-ULUL..?
T e a t r u l nostru d e d i v e r t i s m e n t " pare s f i ajuns l a o r a m u s i c a l - u l u i : (piese cu muzic au m a i fost i altdat, d a r erau singulare, n u d e t e r m i n a u o m o d i f i c a r e n configuraia general a acestui spaiu a l t e a t r u l u i . A o u m p a r e s se schimbe ceva ; e i u n efect a l modei (au r u l a t cteva f i l m e de succes, m a r i montri perfecte, ca My Fair Lady, sau i n spiraii aparte, d e g e n " , ca p e l i c u l e l e cntate i dansate a l e l u i Jacques D e m y ) ; d a r exist i o s o l i c i t a r e real, n cretere, de m e l o d i e , d e r i t m i de fantazare". lmtr-o singur sptmn, a m vzut t r e i reprezentaii aflate pe t r e p t e deosebite de realizare, punnd, fiecare n f e l u l su, u n a i aceeai problem : care snt, azi, ansele" d a r i obstacolele luntrice ale m u s i c a l - u l u i romnesc. Cele t r e i montri au fost: Carre de valei, prezentat de T e a t r u l d i n Ploieti, Dumanul femeilor, al T e a t r u l u i A l . D a v i l a " d i n Piteti, i Domnioara din Sighioara, a l T e a t r u l u i de revist i comedie Ion Vasilescu". Considerate d i n u n g h i u l s p e c t a t o r u l u i , an sele p a r s f i e enorme : programele-intar de lagre i n u m e r e comice ale estradelor n u rspund exact l a setea de b u c u r i e , de a m u zament, de d e c o n e c t a r e " a p u b l i c u l u i , p e n t r u c l e lipsete d r a m u l de ficiune c a p a b i l s magnetizeze imaginaia ; aa c el viine n ntmpiinarea acestor spectaoole, i l e c r e d i teaz cu o bunvoin deosebit, acceptudu-le c h i a r ,i aa c u m snt. Ceea ce n u nseamn c teatrele productoare, ncnta'te de nvala l a oas i de ropotele de aplauze, n u au a-i p u n e i nite p r o b l e m e de creaie. Dac ne nchipuim spectacolul ca pe o p i ramid a crei baz este t e x t u l (sau p r e t e x t u l ) l i t e r a r , i a r nlimea p a r t i t u r a , obinem o I m a g i n e ce modeleaz relativ corect : lrgimea suprafeei pe care se sprijin, geografia" ei, cu ntregul potenial de t r i m i t e r i , ramificaii i puncte de oontaot e menit s dea ntregului a n vergura i s t a b i l i t a t e a ; muzica reprezint elanul de z b o r " . M u s i c a l - u l n u se nteme iaz pe opere l i t e r a r e cu implicaii f i l o z o f i c e absconse (dimpotriv...) ; d a r n u orice i n trig de scenet, orict de debil i n t e l e c t u a l , poate f i salvat de cteva refrene... E adevrat c m a r i l e reuite m o n d i a l e a u l a baz scheme", d a r asta n u t r e b u i e s ne nele : d e fiecare dat exist o inovaie c o m pensatoare starea poetic, atmosfera... D i n t r e spectacolele ce n e servesc d r e p t baz de discuie, cel m a i a v a n t a j a t a plecat n curs cel ploietean, dei n - a b e n e f i c i a t de u n t e x t scris anume, ci a p o r n i t de I a o pies www.cimec.ro

Margareta Pogonat, Eusebiu Stefnescu i Aristide Teic n Carre de valei" la Teatrul de Stat din Ploieti Lucki Marinescu i Ciupi Rdulescu n Domnioara din Si ghioara" la Teatrul Ion Va silescu"

de t e a t r u obinuit, n vrst de p a t r u d e cenii Generaia de sacrificiu, de I . V a l j a n . E c h i p a de c r e a t o r i (regia : H a r r y E l i a d ; cuplete : Sandu Anastasescu ; muzica : N e l u Danielescu ; decoruri : Vintil Fcianu ; costume : I r i n a B o r o v s k i ) a a v u t b u n a i n spiraie s d e s f a c " parc vechea structur n prile ei componente i s-o recompun n alt r e g i s t r u , tratnd ceea ce n u m a i putea s sune g r a v , cu o voioie detaat, p e r s i flant ; cupletele au fost i n t e g r a t e aciunii ; muzica a p r e l u a t t o n a l i t a t e a u n o r m e l o d i i de epoc. R e z u l t a t u l a fost u n spectacol cu o anumit u n i t a t e , a b i l pus n pagin p r i n t r - u n t a b l o u i n t r o d u c t i v , i a crui desfurare, c h i a r cu sincopele de r i t m , n u se .pulverizeaz n f r a g m e n t e . C e l o r l a l t e dou montri, l e - a . l i p s i t att interesul intrinsec a l evenimentelor", ct i aceast coeren interioar. Dumanul femei lor (text : V i r g i l Stoenescu ; t e x t u l c u p l e t e l o r : A u r e l Felea ; c o m p o z i t o r i : V . V a s i l a c h e - j r . i tefan Rdu ; scenograf : a r h . A . Ivneanu ; r e g i a : N a e Cosmescu) sufer de u n soi de p a u p e r i s m a l inteniei artistice, care o handicapeaz chiar d i n p u n c t u l de plecare : e o fabul banal, o enciclopedie m o r a l " de m i c r o r a i o n , mutat n condiii de vacan, d a r croit parc d i n rmie : n u - i f r u m o s s vorbeti n j a r g o n , s te m b r a c i e x t r a v a g a n t , s f u g i dup m a i m u l t e fete, dispreuind a m o r u l sacru, n u e bine s u m b l i cu vorbe, i n i c i s le d a i crezare. D i d a c t i c i s m u l ngust u c i d e d i n e m b r i o n b u n a dispoziie. n c l i p a cnd n aceast mixtur este i n t r o d u s u n element de seriozitate u n i m b r o g l i o n j u r u l u n o r cercetri tiinifice de c h i m i e , a l d e s c o p e r i r i i u n o r f o r m u l e p e r fecionate, u r m a t de consideraii de etica m u n c i i , t o t u l se scufund n plictiseal, ntr-un f e l , n i c i Domnioara din Sighioara (autor : I . G r i n e v i c i , n colaborare cu S o r i n G r i g o r e s c u ; cuplete i texte de cntece : A u r e l Felea ; m u z i c a : A u r e l G i r o v e a n u ; d i r e c ia de scen : P a u l M i h a i Ionescu ; sce n o g r a f i a : a r h . I g o r Skakun) n u intete m a i departe : j u n e l e - p r i m , actor, neglijeaz i u birea fidel i insistent a p a r t e n e r e i , ca i repetiiile pentru premier, atras de vrjiie m a i puin pisloagei false domnioare de f a p t soie a u n u i . . . m a i s t r u cofetar, aflat n escapad de sezon pe l i t o r a l , spre a-i con suma t e m p e r a m e n t u l i i l u z i i l e ; etc. etc. I n t r i g a f i i n d m a i simpl, m a i aproape de sche ma tradiional, riscul g a f e l o r literare" e mai mic.

construiasc i n d e p e n d e n t , s descopere o n o u ierarhie specific a c o m p o n e n t e l o r spectaco l u l u i . D a c n Dumanul femeilor se recurge la p r e t e x t u l u n u i spectacol de a m a t o r i , l a casa de odihn, i l a u n p e r s o n a j - c o m p o z i toare, ca s se in n scen u n p i a n . i a r cele cteva m e l o d i i s f i e i n t r o d u s e ca nite piese de concert. n Dojnnioara, scena este tocmai scena u n u i t e a t r u - m u z i c a l , pe care se succed repetiii de lagre i de balet : f i rete c exist o dispersare n numere" a u tonome, n p e n d u l a r e a continu ntre p r o z " (prozaism...) i muzic, aceasta d i n urm e d o a r i n t e r l u d i u , m a i m u l t sau m a i puin i n s p i r a t , d a r n u izbutete s devin mod de expresie a l u n e i manifestri teatrale. nvrt i n d u - s e fr ncetare n j u r u l spectacolu l u i n spectacol", a u t o r i i se dovedesc, f i e s u pui u n o r prejudeci asupra g e n u l u i , f i e n clinai spre soluii f a c i l e . ntr-adevr, e b i n e ca t r a m a s f i e r e l a t i v liniar, i a r r e p l i c a , nesofisticat, d a r textele acestea, n u m a i puin dect altele, au d r e p t u l l a o r i g i n a l i t a t e , l a prospeime, l a i n e d i t , l a poezie. N i c i o surs de inspiraie, n i c i u n subiect, n i c i o m o d a l i t a t e n l i m i t e l e u n o r condiii de c l a r i t a t e n u snt nchise ncercrilor ; d i m potriv, e u n vast trm a l imaginaiei, a l ndrznelilor creatoare fecunde. D e ce, a t u n c i , aceast r e v e n i r e spre f o r m u l e h i b r i d e , d i n partea crora exist p e r i c o l de c o n t a m i n a r e , acest zbor j o s " ? Consecina imediat, f o a r t e neplcut, a simbiozei este i m p o r t u l direct a l u m o r u l u i de revist (Dragostea a r d e i f r i g e / i n - a r e gur s strige..." I n i m a f e m e i i e ca roaba / Plin de b e t o n u l d r a g o s t e i " . . . D o r u l , c r i m i n a l u l , / A r d e ca m a n g a l u l " , c u p l e t u l p o r t a r u l u i , despre baci, r e prezentnd m o m e n t u l ..satirei de m o r a v u r i c o n t e m p o r a n e " i altele). O problem de acelai o r d i n este calitatea m u z i c i i : bogia melodic, c a r a c t e r u l accesi b i l i m e m o r a b i l , r i t m u l . Spectacolele n c a u z ofer ns acestei discuii m a t e r i a l p r e a puin concludent.

A l t c e v a e interesant, i de aceea a m i r e l a t a t subiectele : d i n nsi alctuirea l i bretelor reiese nfeudarea fa de g e n u l r e vistei i a l estradei m u z i c a l e . n c i u d a f a p t u l u i c ncearc s creioneze u n f e l de story, a u t o r i i n u izbutesc s se desprind i s

Prejudeci funcioneaz i n legtur cu punerea n scen : se crede c e o treab uoar, o simpl asamblare de repere, care n u cere c a l i f i c a r e speciala. O r . dac o pies dens, de i d e i , ,st n p i c i o a r e " i l a o lec tur alb, aici t o t u l d e p i n d e de r e g i z o r : u n d e z e c h i l i b r u de construcie, o eroare de gust pot c o m p r o m i t e ntreaga njghebare. G e n u l are cteva n o r m e ce n u pot f i i g n o r a t e : a) T O N A L I T A T E A S P E C I F I C . M u s i o a l u l - c o m e d i e n u este s i n g u r a p o s i b i l i t a t e ; dat f i i n d ns preferina general aproape o caracteristic a s p i r i t u l u i naional p e n t r u comic, se pune chestiunea d o z a j u l u i unui u m o r aparte, d e z i n v o l t , cu tu uoar. O r i cum, m a i f i r sau m a i apsat, fiecare spec tacol t r e b u i e s aib tonul lui. L u c r a t de u n regizor m a i antrenat, doar Carre-ul de va-

102

www.cimec.ro

lei mplinete dezideratul, f i i n d picant, vervos, chiar daca de un haz cam ieftior ; cele lalte dou se deseneaz n zig-zag : Duma nul, cu un fond de cuminenie, de msur, n oscilaii de amplitudine mai mic (spaiu ter n-glumi , spaiu tern-moment senti mentali, i retur) ; Domnioara, srind agitat de la o stare la alta, ngloblnd, fr ale gere, efecte, lsnd prea mult timp i spaiu unor tablouri coregrafice cu un desen al micrii de-a dreptul urt. b) F R U M O S U L V I Z U A L . Exist o con venie tacit, pe care n-avem de ce s-o dis preuim, n legtur cu datoria de f r u m u see, elegan i graie ; uneori, aceasta poate nsemna i fast. Dar, n imposibilitate de buget de materiale, sau chiar de inspiraie plastic, un cadru de bun-gust. aerisit, sur prinztor, modern, poate f i realizat i cu mijloace modeste, dac se cheltuiete puin inventivitate ; cu condiia ca tema s fie tratat ca scenografie de teatru, i nu ca parad de music-hall, aa cum s-a ntmplat la Teatrul Ion Vasilescu". Nimeni nu pre tinde rafinamente cromatice la nivelul My Fair Lady, sau ambian de vis, model Um brelele din Cherbourg; acestea snt supershow-uri realizate de ai, i au nghiit sume fabuloase. Chiar dac Domnioara e numai din Sighioara, i nu din Ro chef ort, e totui de neneles cum a fost scoas n lume cu o asemenea zestre ; nimic nu e mai depri mant, mai jalnic, dect falsul mimat, trucat, combinat din materiale ieftine, aglomerate fr discernmnt. Rar am vzut un decor mai pretenios i mai strident ; n ce p r i vete costumele feminine, att ale protago nistelor ct i ale balerinelor, perucile, grima, numai un misogin convins le-a putut nscoci. La Piteti, msurndu-se mai cu economie, decorul, unic, e relativ decent (cu excepia cortinei, transformat apoi n fundal, cu funcie intenional de caricatur, dar izbu tind s fie doar element de agresiune opti c) ; i. d i n nou. costumele feminine. n timp ce n teatrul romnesc snt destui sce nografi care tiu s creeze d i n mai nimic senzaia de feeric...

Scen din Dumanul femeilor" teatrului din n interpretarea Piteti

mi n-au avut acelai noroc, i nici aceeai disponibilitate : Eusebiu tefnescu a pus n joc farmec i credin, dar a fost jenat de un decalaj de faz, n raport cu partenerii; D i n u Cezar pare s-i f i anesteziat ironia, puterea de radiaie binecunoscute ; Alexan dru Morariu n-a reuit s se defineasc d i n colo de o anume discreie, iar Vistrian Ro man a aprut opac, infatuat i exterior.) n schimb, cntreii. cupletitii i fac cu brio momentele solistice Ciupi Rdulescu, Lucky Marinescu , n rest snt ns ineri, simple siluete placate pe un fundal. (Cel mai pronunat coeficient de amatorism s-a simit la piteteni ; dar i la Teatrul Vasilescu", i chiar la cel din Ploieti, unii interprei au o comportare confuz, nu se concentreaz pe sarcini scenice precise, cheltuindu-i energia pentru crlige".) Iat dar c nevoia de ac tori complei" nu e un deziderat abstract ; avnd n vedere mbogirea paletei teatrului, n-ar f i superfluu ca studenii claselor de ac torie s fie pregtii pentru ntreaga diversi tate a genurilor; s nvee deci s cnte i s danseze.

Poate c e un minus de umor n comen c) I N T E R P R E T A R E A . 0 dilem esenial tarea la un ton att de grav a acestor spec st n faa oricrei distribuii : actorii de tacole att de uurele. Dar, pentru ca p u b l i proz" au o prezen substanial mai bogat, cul cel ce trebuie cu adevrat s se amu tiu s extrag via i dintr-o schi de rol ze s nu fie obligat, implicit, s coboare mai palid, se mic ntr-un spaiu tridimen un prag, s se desensibilizeze". acceptnd sional ; dar rar tiu s cnte i mai. rar s platitudinea, vulgaritatea, banalitile, e ne danseze, n-au suflu. (Evident, nu toi n voie s se gseasc i unii care s trateze aceeai msur. Margareta Pogonat a realizat chestiunea serios. Pentru asta se cere un alt interpretarea cea mai de clas", s-a mod de a aborda genul, o investiie mai descurcat onorabil, dei cu efort, i n par mare de talent, de ambiie artistic. Trebuie tea muzical; contribuia ei a nnobilat re acreditat convingerea c nu e un t e r i t o r i u prezentaia. A secondat-o complementar, cu al pseudoartei. unde e loc pentru produse aplomb i temperament, Silvia Nstase-Dumide mna a doua. pentru interprei mai puin trescu. Gina Trandafirescu, ntr-un r o l mic, dotai, pentru njg-hebri din rmie. Dac tie s fie precis, ncrend flecare silab e ntr-adevr ora musical-ului*'. atunci acu ironie acid. Doina Tama, avnd puine cesba s fie lansat cu artileria grea'' a ce de fcut, trece p r i n scen cu u n fel de graie lor mai bune forte ale scenei romneti. neutr. Alii, n schimb, asud din greu : Aristide Teic. Mihaela Balaban. J u n i i - p r i -www.cimec.ro Ileana Popovici

DUELUL
de Mar Baidjiev la teatrele din Ploieti i Constanfa
Gu Duelul, s c r i i t o r u l sovietic M a r B a i d j i e v este l a p r i m a sa pies. F o r m a l , avem de-a face eu o schem oare i-a a f l a t d e m u l t m e t a f o r a geometric, n f i g u r a plan a triun ghiului : E l , Ea... u n Al Treilea. N u m a i c unghiul d i n care este p r i v i t aici t r i u n g h i u l oblig s remarcm o optic nou. P e n t r u E l ( I s k a n d e r ) , u m a n i t a t e a este cobort pe u l t i m a treapt i privit . . l u c i d " cum se descom pune monah n concepia sa despre om. Rul este copleitor. P e n t r u Ea ( N a z i ) . lumea, fr E l . nseamn c o n d a m n a r e l a cel m a i g r e u supliciu : singurtatea. Poate de aceea, c o m p r o m i s u l i apare ca unic soluie, omenete scuzabil. Cel d e - a l t r e i l e a nsumeaz e c h i l i b r u l , v i z i u n e a armonioas a l u m i i E manifest dorina d r a m a t u r g u l u i de a pune, l a d e b u t u l su, toate ntrebrile i a da toate (rspunsurile l a o problematic a c u t, legat de esena i existena condiiei umane, n genere. Totui, dei, a p a r e n t , i plaseaz e r o i i ca p s i h o l o g i e pe o r b i t a unei crize s p i r i t u a l e a umanitii, u n i v e r sal consemnat n art i t e a t r u , tnrul d r a m a t u r g este purttorul unei f e r m e concepii umaniste i rezolv c o n f l i c t u l evit.nd a b i l h a p p y - e n d - u l tocmai de pe aceast p o ziie. N u e m a i puin adevrat c t o t u l se p e trece l a sol, ntre i n d i v i z i r e a l i , p e u n rm m a r i t i m p o s i b i l i ntr-o c o n t e m p o r a n e i t a t e evident (nu n u m a i d i n f a p t u l c se vorbete de P a s t e m a k i de aselenizare). nc j u v e n i l apare m a n e v r a r e a s i m b o l i c u l u i n u n e l e m o mente. I a r acea d e d u b l a r e a e r o i l o r n : ea cu voce t a r e i ea voce interioar avantajeaz o uoar und melodramatic. Spectacolul ploietean, n r e g i a l u i E m i l Mndrie, are m e r i t u l d e a f i potenat v i r t u ile l i t e r a r e i d r a m a t i c e a l e t e x t u l u i , p r i n t r - o distribuie minuios cutat i gsit. I s k a n d e r ( D u m i t r u Palade) are u n i n t e r p r e t i n t e l i g e n t , de fin nuanare, de p r o f u n d e ac cente u m a n e . N a z i (Mria R o t a r u ) aduce o m a r e furtun interioar, exteriorizat t o t a l cu p u t e r n i c e vibraii d r a m a t i c e , de b u n - g u s t i aproape f a r m a c e u t i c dozate. Vocea i n t e rioar a p e r s o n a j u l u i f e m i n i n , materializat n rolul P o v e s t i t o a r e i , apare m a i feri cit ca soluie regizoral (n comparaie cu nregistrarea t e x t u l u i pe o band sonor),

fr a salva ns s t r u c t u r a piesei de la u n v i c i u de f o n d . i poate c E u g e n i a L a z a a jucat p r e a m u l t i prea d e t a l i a t ca trire acest r o l . cnd, e v e n t u a l , a r f i f o s t m a i e x p r e siv o r o s t i r e alb a p a r t i t u r i i . A z i z (Costic Drgnescu) cucerete p r i n tinereea fizic i cea moral, eseniale s t r u c t u r i i e r o u l u i . E l e l salveaz de l a p a t e t i c i l o z i n c a r d . 0 l i n i e simpl, cald, comunicativ i fr n i c i o nuan eroic ostentativ caracterizeaz n treaga v i z i u n e a a c t o r u l u i asupra persona j u l u i . M o n o l o g u l f i n a l (rostirea n m e d a l i o n scenografic a scrisorii ctre N a z i , de f a p t testamentul e r o u l u i i profesiunea de credin a a u t o r u l u i nsui) convinge catego ric p r i n acea expresie destins, relaxat n t r - u n zmbet de diinoolo de suferina fizic i de pe rmul absolutei c o n c i l i e r i i n t e r i o a r e , care n u poate r e z u l t a dect d i n contiina n d e p l i n i r i i scopului nsui a l existenei noas tre ca i n d i v i z i ai speciei umane l u p t a pentru victoria B i n e l u i . O scenografie m a i puin sugestiv ( N i c o l a e L i c ) , d a r nite cos tume odihnitoare cromatic (Mlhaela D o b r o geanu) creeaz u n m e d i u plastic expresiv. n ncheiere, inem s a m i n t i m c la v i z i o n a r e a speotacolului cu aceeai pies, o f e r i t de T e a t r u l d i n Constana, d i n t e x t ca i d i n p e r sonaje s-a reinut doar o schem anost. D e la t i t l u : rmuri pustii (n o r i g i n a l . Duelul) intenia denaturrii apare, chiar dac n u p r e meditat. R i v a l i i ( I s k a n d e r I a n c u L u c i a n i A z i z Sandu Simionic) au barb amndoi, u n u l m a i m a r e , a l t u l m a i mic, u n u l e mai r u p e s t r u ( p r i m u l ) , cellalt m a i intelect u a l i z a t " . A z i z e de f a p t r e z o n e u r u l piesei i de aceea beneficiaz c h i a r i de u n costum m a i de ultim o r " a m o d e i : p u l o v e r alb i p a n t o f i de c a t i f e a reiat. I s k a n der apare descul, p e n t r u c el e nihilistul... E r o i n a ( A g a t a N i c o l a u ) este, toat, u n z b u c i u m i o continu z g u d u i r e de plns (regia : Gh. Jora). Cum nescu : vedei, e puin a l t f e l dect n E m i ...Alte mti i... alt pies...!*
1

Mona

luga

104

www.cimec.ro

Teatrul Naional Vasile Alecsandri" lai

NOAPTEA IGUANEI
de Tennessee Williams
D r a m a t u r g i a l u i Tennessee W i l l i a m s e r e l a t i v b i n e cunoscut l a n o i , att p r i n m o n trile d i n a n i i d i n urm, u n e l e r e m a r c a b i l e ct i p r i n cteva adaptri c i n e m a t o g r a f i c e , a' cror succes a fost asigurat, n p r i m u l rnd, de a c t o r i strlucii (The Night of the Iguana. Sweet Bird of Youth etc). T e a t r u l a m e r i c a n , d e l a O ' N e i l l i pn l a A l b e e , e o curioas i unic sintez ntre e x p r e s i o n i s m , n a t u r a l i s m i freudism, r e u n i n d attea influene nct i-a dobndit o surprinztoare o r i g i n a l i t a t e , poate i datorit prezenei masive, decisive, a e l e m e n t u l u i so cial, transpus n i m a g i n i scenice de o i n c o n testabil concretee i v i g o a r e . D r a m a t u r g u l american a receptat d ntotdeauna, cu o acut s e n s i b i l i t a t e , crizele morale, politice, sociale sau religioase care au z g u d u i t ara sa ; ntre t r a g e d i a t i p O ' N e i l l i f a i m o s u l musioal", rmne puin loc p e n t r u ceea ce n o i n u m i m teatru e x p e r i m e n t a l " ; i a r f r a n cezii vorbesc, n u fr oarecare maliie, des p r e u n bulevard de a v a n g a r d " (n spe A l b e e , Schisgal i c h i a r Jack G e l b e r ) . P i e sele l u i Tennessee W i l l i a m s r e i a u de f i e c a r e dat n ciuda schimbrii sistematice i abile a c a d r u l u i i a m e d i u l u i social n care ia natere conflictul d r a m a t i c aceleai teme (singurtatea, i n a d a p t a b i l i t a t e a , nemp l i n i r e a erotic, r a t a r e a etc.) i aceleai p e r sonaje care tnjesc dup altceva, caut (sau i d a u i l u z i a ca o f a c ) f e r i c i r e a i p u r i t a t e a , se zbat i n u t i l i teatral" ntr-o l u m e nchis, sufocant. M a r a s m u l u i social i se adaug u n d e p l o r a b i l d e z e c h i l i b r u p s i h i c , ale crui m a nifestri i m e d i a t e snt f i e a l c o o l i s m u l , f i e e x cesele sau p e r v e r s i u n i l e sexuale. Noaptea iguanei are m u l t e d i n calitile, d a r i m a i m u l t e d i n defectele t e a t r u l u i l u i Tennessee W i l l i a m s . Dei aciunea e plasat u n d e v a pe coasta mexican, atmosfera e americanizat*' sut l a sut, i a r frumoii i muchiuloii P e d r o i Pancho snt d o a r o prezen decorativ, exotic i... erotic. P i e sa este d e o accesibilitate deplin : s i m b o l u r i l e snt transparente, personajele mrturi sesc d i r e c t tot ce le apas s u f l e t u l , se c o n feseaz n faa s p e c t a t o r u l u i , ca n faa u n u i p s i h i a t r u . D e a l t f e l , e r o i i snt construii (ou excepia l u i Shannon) pe o unic d i m e n s i u n e spiritual : M a x i n e e ntruparea vitalitii

Adina Popa i Sergiu Tudose n Iguanei" de Tennessee Noaptea Williams la Teatrul Naional din Iai

posesive ; H a n n a h , a buntii i c a n d o r i i a n gelice, i a r H a n k sau J u d i t h Fellowes snt d o a r nite c a r i c a t u r i n a i v e i schematice (o f e r u l i m b e c i l care mestec n t r - u n a gum, domnioara btrn r i d i col i complexat e t c ) . D r a m a pe care o triete S h a n n o n se petrece pe u n p l a n superior, el n e f i i n d doar a l c o o l i c u l i ratatul penibil care pare, ncercnd s-i mascheze neputina p r i n gesturi v i o l e n t e d e contestatar n i h i l i s t , ci u n o m care a cunos cut i cunoate obsesia r e l i g i o s u l u i , a absolu t u l u i ; i z g o n i t de p r e t u t i n d e n i , respins de oa m e n i , S h a n n o n se aga cu d i s p e r a r e de ceea ce crede c este v o c a i a " l u i , sfiat luntric de a n t i n o m i a d i n t r e tentaia c u m p l i t e l o r i s p i t e pmnteti i atracia ctre zonele nal te a l e s p i r i t u l u i . D r a m a l u i S h a n n o n se des foar ns pe u n f o n d de f r i v o l i t a t e i p i toresc, d r a m a t u r g u l cutnd cu insisten efectul f a c i l , clieul r o m a n t i c ( d e c o r u l l u x u r i a n t , f u r t u n a terifiant etc). situaiile i p e r sonajele care se v o r s i m b o l i c e cu orice pre; m a i m u l t . m o m e n t u l eliberrii i g u a n e i , a c r u i semnificaie n u poate scpa nimnui, este comentat, p e n t r u u n p l u s de claritate", de personajele piesei (ndrgindu-i att de m u l t . . [ t r o u v a i l l e " - u r i l e , d a r temndu-se c ele ar putea s n u f i e remarcate de toat l u mea, a u t o r u l , prevztor, m a i d u n e l e l m u r i r i suplimentare"). Reffia Soranei Goroam a pus n lumin, cu deosebire, valenele poetice ale t e x t u l u i . A c o l o unde piesa rezist, aceasta se datorete poeziei oalde, pe care o imprim r e g i z o a r e a a n u m i t o r scene. F i n a l u l spectacolului a t i n g e o intensitate tragic excepional, realizat cu o remarcabil discreie i for d e s u gestie, dar... D a r el v i n e dup o r e a l m e n t e

www.cimec.ro

105

interminabil discuie ntre H a n n a h i S h a n non. ce trdeaz u n defect f u n d a m e n t a l a l piesei : suprtoare l u n g i m i . Aciunea t r e n e a z urmrim obositoare conversaii pe teme freudiene. n ceea ce privete r i t m u l , spec t a c o l u l e inegal : demareaz cam g r e u , a t i n g e m a x i m u m de nervozitate" ctre jumtatea l u i , apoi obosete tot m a i v i z i b i l , cade ntr-o l e t a r g i e creia doar m o a r t e a (repet, b i n e so luionat scenic) a l u i N o n n o i p u n e capt. Interpretul l u i S h a n n o n , Sergiu Tudose. face imens risip de energie, d a r nelege destul de s u p e r f i c i a l p e r s o n a j u l : drama... ..rspopitului" S h a n n o n apare ca o angoas de j u n e existenialist ce eueaz n frond i poz contestatar. L i a n a Mrgineanu, i n t e r preta M a x i n e i F a u l k . dup o prim apariie spectaculoas, de o senzualitate agresiv, d o minnd scena, trece t r e p t a t pe p l a n u l a l d o i lea, estompat de H a n n a h . Aceasta d i n urm capt. n v i z i u n e a actriei sensibile care este A d i n a Popa. o alur de personaj c e h o v i a n ; dar c u p l u l p e care l formeaz cu N o n n o ( j u oat de I o n Lascr) e o prezen suprtor de melodramatic, cci N o n n o este, cred, u n personaj n acelai t i m p t r a g i c i r i z i b i l , s u b l i m i grotesc, u n p e r s o n a j m a i degrab beckettlan. D o m n i a Mrculescu, n J u d i t h Fellowes, compune minuios u n r o l de u n pitoresc destul de gros, insistnd ( n u e s i n g u r a , de a l t f e l ) pe r e p l i c i l e cu efect s i g u r asupra slii. O apariie agreabil, C o r n e l i a H i n c u n C h a r l o t t e , coreci V i r g i l Raiciu ( H a n k ) , Saul Tailer ( L a t t a ) , E m i l Coeru (Pedro), D a n B r e z u l e a n u (Pancho). D e c o r u l , ingenios conceput de L i v i u C i u l e i , p e r m i t e o m a r e l i b e r t a t e de micare, de care a c t o r i i se folosesc d i n p l i n . L u c r a t atent, miglos, spectacolul p i e r d e datorit u n u i t e x t r a r e o r i convingtor i u n e i nelegeri de suprafa a p s i h o l o g i e i p e r s o n a j e l o r ansa de a se t r a n s f o r m a n t r - o reprezentaie memorabil. Al. Clinescu

Teatrul de Nord Satu-Mare

TRENUL DE ADJ UD
de Romulus Dianu

Ml 110 DIRECTOR
de Vasile Alecsandri
Dup spectacolele reuite cu Sosesc disear de G o g o l , de T u d o r Muatescu i Cstoria dup reprezentaia, m a i puin gustat de p u b l i c , cu Viteazul de P a u l A n g h e l . dup insuccesul cu piesa Curierul de sear de Romulus V u l p e s c u , secia romn a T e a t r u l u i de N o r d d i n S a t u - M a r e a prezentat de curnd o m o n t a r e de u n r e a l succes, cu dou c o m e d i i ntr-un act : Trenul de Adjud de R o m u l u s D i a n u i Millo director de Vasile Alecsandri. Scrise n epoci i n s t i l u r i d i f e r i t e , cele dou piese comunic i n t r e ele doar p r i n c o m i c u l s p o n t a n a l r e p l i c i i i a l situaiilor. Este m e r i t u l r e g i z o r u l u i M i h a i Rai cu de a f i adugat, p r i n f o r m u l a scenic folosit, a l t e trsuri de u n i r e ntre cele dou co m e d i i , extinznd i n t e r p r e t a r e a specific v o d e v i l u l u i i asupra interpretrii celei dinii, i accentund, n ambele piese, aspectul c r i t i c n d e t e r m i n a r e ? u n o r p s i h o l o g i i sociale. Piesa ntr-un act a p r o z a t o r u l u i R o m u l u s D i a n u este o satir a m a b i l a l a adresa falsei onorabiliti. P l i c t i s i t de viaa searbd pe care o duce mpreun cu legitima * sa, G h e r g h e l e u Fstici i duce consoarta ntr-un v o i a j , cu sperana c-i v a remprospta" sentimentele, d a r constat cu insatisfacie c d a c r a i u l n u - l avem n inim, n u este nicieri". D i a l o g u l se poart i n t r e c i n i c u l Costic Frecel. t i p modern " care t r a d u c e impertinena p r i n inteligen, i G h e r g h e l e u Fstici, f a r s o r t r i v i a l i v a j n i c aprtor a l onoarei d e f a m e l i s t " . ntre e i , F r u s i n i c a , soia l u i G h e r g h e l e u , m a i puin creionat de autor, d a r ajutat de regie, devine triumftoare, dnd comediei o m o r a l atep tat de spectator, dup epuizarea d i a l o g u l u i care pe c a r e " . A u t o r u l i p r o p u n e , d e c l a r a t , s fac oper moral, convins f i i n d c p e r feciunea este n c d e p a r t e de om : D a c toat l u m e a a r crede ce spune toat l u m e a despre toat l u m e a , n i m e n i n - a r m a i v o r b i cu n i m e n i ! " .
-

Cea d e - a doua pies a s p e c t a c o l u l u i , c u noscuta c o m e d i e cu cntice" a l u i Alec s a n d r i , Millo director, pe muzic d e F l e c h tenmacher, reamintete s p e c t a t o r i l o r de s p i r i t u l satiric a l l u i V a s i l e A l e c s a n d r i , de

106

www.cimec.ro

puterea sa comic i, m a i ales, de ecoul n contemporaneitate a l creaiei sale dramatice, cu puternice implicaii n p r o b l e m a t i c a so cial a t i m p u l u i . Galeria tipologic d i n aceast comedie. nrudit cu cea d i n ciclul Chintelor, sau d i n a l t e m o n o l o g u r i i d i a l o g u r i a l e l u i A l e c s a n d r i , calitatea d i a l o g u l u i , observaia vieii sociale i prezentarea ei cu atta for realist demonstreaz nc o dat v i a b i l i t a t e a d r a m a t u r g i e i l u i A l e c sandri. D a r succesul este m a i ales a l spectacolu lui, n scenografia simpl a l u i A u r e l Cordea, care adaug i ea o nou legtur ntre cele dou c o m e d i i , r e g i z o r u l Minai Ralcu a condus o trup d e a c t o r i t i n e r i care au excelat n r o l u r i l e respective. n r o l u l l u i Nenea N a e d i n Millo director, Costin Popescu a gsit cu precizie l i n i i l e c a ractereologice ale c a p u l u i de f a m i l i e supus t u t u r o r c a p r i c i i l o r f e m e i i hotrte s ajung prefectori" ; V i o r i c a Suciu, n r o l u l L u xiei, s-a d o v e d i t o veritabil interpret de personaje f e m i n i n e d i n teatrul l u i Alec sandri. Jargonul franco-romn. tabieturile b u r g h e z o - p r o v i n c i a l e , dorina de occidentalizare cu orice pre, cntecul n falset, p a r t i c i p a r e a l a dans se recunosc firesc n j o c u l actriei. E x c e l e n t este i n t e r p r e t a t c u p l u l S e r v i e s c u - C i u p i o i , d e ctre t i n e r i i H o r i a D a n Ionescu i D u m i t r u Anghel. Regia i - a artat virtuile m a i ales n acest duet". Micarea n scen, r i t m i c a d a n s u l u i , p a n t o m i m a . v o r b i r e a ambigu p r i l e j u i e s c acestor interprei u n adevrat r e c i t a l , n deplin consonan cu numele i cu nvestitura l o r dramatic, u n balet care nscrie l i n i i aeriene i se continu pe sol cu aceeai graie t o t u l ntr-un e c h i l i b r u perfect, fr osten taia sau lipsa de acoperire emoional a gestului, a micrii sau a c u v i n t u l u i . n r o l u l L i n e i , f i i c a Luxiei i a l u i Nenea Nae. M a r i l e n a V a s i l e a tiut s tac p r o f u n d i s e m n i f i c a t i v , s e x p r i m e nuanat, p r i n mimic, nelinitea sufleteasc, s u r mreasc, p r i n t r - u n expresiv j o c a l ochilor i a l g u r i i , gesturile i a t i t u d i n i l e celor d i n j u r . s f i e frumoas i pur c u m o cere r o l u l a l t g e n de femeie d i n t e a t r u l l u i A l e c s a n d r i dect cel a l Luxiei sau a l C u coanei Chiria. P u r i i n t e l i g e n t . I o n H a i d u c , n r o l u l l u i T a c h i ; m u c a l i t , p l i n de haz. Petre M o r a r u n r o l u l s e r v i t o r u l u i I o n . M a i puin realizat este M i l l o , de ctre Romeo Mueteanu, a crui voce n u a j u n g e parc ntotdeauna n sal, i a l crui efort de a p o t o l i setea de s l u j b e nalte a g r u p u l u i de parvenii n u este suficient de susinut. Pe aceeai l i n i e de reuit se nscrie i distribuia l a Trenul de Adjud, n care s-au remarcat deopotriv I o n T i f o r i I o n A n g h e l ntr-un duet ager i p l i n de haz. M a i puin ajutat de text, L i l i U r s e a n u , n F r u s i n i c a , a reuit totui s devin u n personaj de prim-plan.

Teatrul ndric"

DOUA PREMIERE
O feti caut un cintec de f a p t o s i n tez a modalitii l i r i c e a l u i A l . P o p o v i c i , a m a n i e r e i l u i p r o p r i i de a atrage n j o c c o p i i i . M e t a f o r a n aciune, dinamic, simpl d a r eficient, amestecul nentrerupt de u m o r i duioie, suspensul" bine presrat prileju iesc u n adevrat spectacol d e gen''. Gene roas, plednd p e n t r u ntlnirea cu Poezia, cu cntecul. nelese ca izvoare de sensibiliti, piesa este o invitaie spre frumos, lipsit de fals patos sau de accente mrunt m e l o d r a matice, i se ncheag ntr-o v i z i u n e p r i n excelen apropiat u n i v e r s u l u i de nelegere i desftare a l celor m i c i . Regizorul tefan Lenlcisch a realizat u n spectacol nenttor, cu u n r i t m adecvat c a denei i n t e r i o a r e a t e x t u l u i , cu scene de u n haz copios i micare vivace. D i a l o g u l cu spectatorii s-a meninut v i u , nealterat. Ppu ile realizate de E l l a C o n o v i c i au sintetizat cu v i v a c i t a t e plastic, expresia personajelor. Interpretrile u n a n i m valoroase : desprin dem, d i n t r e ele. pe ale Brnduei Zaia-Silvestru, S i m i o n V a l e r i u , J u s t i n G r a d . pentru caracterul l o r m a r c a t personal. n Strop-de-rou-Brotcelul de A l . T . P o pescu, recunoatem nclinaia spre metafor i discursiv att de manifest n Croitorii cei mari din Valahia. Dorina de cunoatere, setea de nlimi, v i s u l , iat capitolele" acestei m i c i drame destinate c o p i i l o r . Scris cu finee, cu u n d i a l o g expresiv, piesa so licit ns atenia m i c i l o r spectatori, n u att p r i n aciune, ct p r i n replic, operaie desi gur dificil. Strop-de-rou-Brotcelul prilejuiete d e b u t u l , n t e a t r u l p e n t r u ppui, a l t i n e r e i r e gizoare O l i m p i a A r g h i r - V a r a d i . Remarcm la ea fineea p a r t i t u r i i scenice, gustul p e n t r u poezia d e t a l i u l u i , nclinarea spre graie i u m o r r a f i n a t . T e x t u l l u i A l . T . Popescu a fost astfel cu o r i g i n a l i t a t e ncadrat n t r - u n spectacol de real sensibilitate. Sceno g r a f i a ( I . Truic) i ppuile mplinesc a r monios u n cadru poetic, bogat n efuziuni sentimentale. Excepional. prezena l u i R. Z o l l a , mnuitor de mare finee i d e x t e r i tate, executnd cu m a r i o n e t a sa (Brotcelul) nebnuit de frumoase arabescuri. M u l t haz n mnuire, ntlnim l a Suzi K a t z ( U n oricel) i_ nsuiri compoziionale l a E u g e n i a D i m i t r i u - ( U n arpe). Dou ocazii poetice, pete de lumin calde, optimiste, lipsite de violen i aventuri" ; e bine^ c n d r i c " i d e p r i n d e specta t o r i i si copii, i cu asemenea spectacole.

George

Radu
www.cimec.ro

Mria

Marin

107

Aurei (Raranqa
da 05 de ani de teatru
T e a t r u l A l . D a v i l a " a l u a t iniiativa d e a o r g a n i z a o . s p t m n " nchinat d r a m a t u r g i e i l u i A u r e l B a r a n g a . tirea are o duihl semnificaie aniversar. Oraul care cu un s f e r t de veac m a i nainte ducea o via searbd de p r o v i n c i e nsingurat, este astzi s e d i u l u n u i t e a t r u care-i srbto rete, n p l i n mers d e d e f i n i r e artistic, u n sfert de veac de l a ntemeiere. i tot u n p t r a r d e veac, i n t e r v a l d e t i m p j a l o n a t d e numeroase piese de succes, cunoate i c a r i e r a de d r a m a t u r g a l u i A u r e l B a r a n g a , nume i n t r a t n literatura i publicistica romn cu b u n i a n i de z i l e naintea d e b u t u l u i n d r a m a t u r g i e . Biletele de p a p a g a l " , care ieeau d i n tiparnia meterului" A r g h e z i , au fost u r s i t o a r e l e ntru poezie a l e r e p o r t e r u l u i i eseistului, a crui formaie p r o fesional l destinase iniial m u n c i i l a m i croscop sau n slile de disecie (se m a i tie oare c o m u l d e l i t e r e A u r e l B a r a n g a este una i aceeai persoan cu medicul B a r a n g a ?). Viaa social c u toat c o m p l e x a ci nfiare l - a atras, aadar, d i n t r u nceput, i n u i - a rmas indiferent (dim potriv !) n i c i pn azi, cunoaterea ei n datele cele m a i i n t i m e , n cele m a i f i n e nuane i n aspectele ei n e g a t i v e , ca i n cele m a i m i n u n a t e realizri ale a n i l o r ce s-au sours de l a 23 A u g u s t , i - a r e l e v a t ns, cu precdere, n aceti a n i , m o d u r i l e d e v e n i r i i ei dialectice, caracterul dramatic. Ceea ce a m a r c a t . n c h i p firesc, scrisul acestui observator l u c i d a l realitilor (reporterul d u b l a t de m e d i c ) , micat, n acelai t i m p , de f i o r u l p o e t u l u i cu v i z i u n e a teatral, c o n flietuai. a societii i existenei o m u l u i . A p r o a p e an de an, pe p a r c u r s u l acestui u l t i m sfert de veac, A u r e l B a r a n g a s-a m r t u r i s i t m a r e l u i p u b l i c n cte o l u c r a r e d r a matic. V o m consemna d e b u t u l : n 1945, l a p o s t u l de r a d i o Bucureti, cu u n ciclu de piese scurte i n t i t u l a t e Sfritvl Doftanei, a p o i n o r d i n e cronologic (menionnd d o a r cteva d i n lucrrile de f r u n t e care c o n s t i t u i e c r e a ia l u i dramatic) : itot n stagiunea 1945 1946. Bal n Fgdu; Voiaj in Noua CaIcdonie (jucat pe scena Naionalului c l u j e a n ) , Iarb rea, Bulevardul mpcrii. Anii negri (n c o l a b o r a r e cu N . M o r a r u ) , Recolta de aur, Mielul turbat, Arcul de triumf, Cn tecul libertii, Reeta fericirii (reluat n actuala stagiune, ntr-o m o n t a r e p r o p r i e , de T e a t r u l A l . D a v i l a " d i n Piteti, care, r e cent, a p r e z e n t a t - o i p u b l i c u l u i bucuretean), Siciliana, A dam i Eva, Fii cuminte, Cristofor!, Sfntul Mitic Blajinii, Opinia pu blic, Travesti. A r f i fastidioas i superflu n c o n t e x t u l acestor rnduri o ntrziere analitic asupra acestei vaste opere d r a m a t i c e . Ea e p r e a bine i u n a n i m cunoscut p u b l i c u l u i . S u b l i n i e z n u m a i bogata palet tematic a l u i A u r e l B a r a n g a , palet deopotriv bogat i nuanat i n m i j l o a c e l e d e expresie : de l a cele m a i s u m b r e i pn l a cele de l u min pur. n f o n d , viaa noastr, d i n acest u l t i m s f e r t d e veac, le conine, i a r d r a m a t u r g u l n - a fcut dect s ndeplineasc sar cina unei j u d i c i o a s e f o l o s i r i . Socotesc deosebit de valoroas i b i n e venit iniiativa t e a t r u l u i pitetean de a n fia, astzi, o sintez a operei d r a m a t i c e a l u i B a r a n g a . C u att m a i valoroas cu ct, n intenia iniiatorilor este de a prezenta propriile lor puneri n scen (Arcul de triumf, Reeta fericirii, Fii cuminte, Cristofor!) n alternan cu u n e l e montri de succes a l e t e a t r e l o r bueuretene (Sfntul Mi tic Blajinu, Opinia public, Travesti). P e n t r u p u b l i c u l d i n Piteti, ca i p e n t r u toi i u b i t o r i i de t e a t r u , v a f i p r i l e j u l u n e i srbtoreti rentlniri cu d r a m a t u r g u l r o m n de cea m a i larg circulaie j u c a t p e t o a t e scenele a u t o h t o n e , i n u pe puine dinafar granielor.

Irina

Toma

www.cimec.ro

delirant Invazie. Puse n scen de J e a n Mrie Serreau i V i l a r , cele t r e i piese l - a u situat, n a v a n g a r d a t e a t r u l u i a b s u r d u l u i . P r i n 19531954 ncep a i se c r i s t a l i z a con vingerile /egate de l e g i l e care d o m i n viaa i d e s t i n u l u m a n . E l o c v e n t e , n acest sens, snt Sens de la marche i Torn contre tous, n care, nc nedesprins t o t a l de e x p r e s i o n i s m , A d a m o v caut izvoarele nereuitelor i n t i m e , nluntrul c o n f l i c t e l o r colective. T o t acum cu t i m i d i t a t e se schieaz pasul d e l a psihanaliz l a r e a l i s m , d e l a F r e u d la M a r x , de l a S t r i n d b e r g l a B r e c h t . Noul mod de abordare a problemelor existeniale se a f i r m a , p e n t r u p r i m a oar, Piug n 1955, odat cu reprezentarea piesei Pong. A r t h u r A d a m o v aduce a c i , n scen, d o i btrni, care-i comenteaz viaa, n faa u n u i b i l i a r d e l e c t r i c . D i a l o g u l l o r rmne, e d r e p t , t r i b u t a r anxietilor n e v r o t i c e i m e t a fizice ale d e b u t u l u i , i a r c r i t i c a social este nc, intuitiv, emis d e pe o poziie i n d i v i dualist, demascnd zeificarea u n e i maini, a u n e i ambiii sau i d e o l o g i i c o n d a m n a t e de istorie. D a r , A d a m o v n u v a ntrzia s-i dea s i n g u r seama i s-i reproeze c n u a demascat, n suficient msur, alienarea personalitii i n d i v i d u l u i o b l i g a t s triasc ntr-o ornduire social bazat pe legea p r o f i t u l u i m a x i m i a celei m a i c u m p l i t e e x p l o a tri.

A R T H U R A D A M O V
L a Paris, ntr-o diminea nnourat de la jumtatea lunii martie, dramaturgul A r t h u r A i d a m o v a prsit l a 61 de a n i o via de p e r m a n e n t e cutri, d a r i de cumplit suferin. D r a m a t u r g i a l u i a parcurs u n d r u m s i nuos, pndit, l a fiecare pas, d e i n c e r t i t u d i n i , n t r - o prim etap, se cufund n c l o c o t i toare a via a P a r i s u l u i l i t e r a r a l a n u l u i 1930, este, rnd pe rnd, c u c e r i t de e x p r e s i o n i s m i d e suprarealism. D a r , influenele acestor d o u curente, i cele cu care l - a u marcat scrisul unui Strindberg, Kafka i Artaucl. nu au a j u n s s domine propria-i p e r s o n a l i t a t e i v i z i u n e a personal, c a r e - l duceau l a obsesia irealitii i a a l c t u i r i i absurde a societii n m i j l o c u l creia tria, cu s e n t i m e n t u l disperrii i al p a n i c i i de a u t o d i s t r u g e r e .

n 1957, n r e g i a l u i P l a n c h o n , o nou pies a l u i A d a m o v , Paolo Paoli, vede l u m i n a scenei, marend nc u n p a s i n u d i n t r e oei m i c i de a p r o p i e r e a sa de i d e o l o g i a marxist i de t e a t r u l b r e c h t i a n , i a r n 1963 odat cu Printemps 71, e l trece, deschis, de l a denunarea a t o t p u t e r n i c i l o r l a e x a l t a r e a celor muli i s l a b i , ncerend o r e c o n s t i t u i r e a epocii g l o r i o a s e i C o m u n e p a r i z i e n e . Pe aceeai l i n i e d e combatere a u n o r tare spe c i f i c e l u m i i c a p i t a l i s t e , e l d l a lumin, n 1966, piesa Sainte Europe et le Pere Ubu. n a n s a m b l u l o p e r e i sale, att d r a m a t i c e , ct i de eseist i gnditor asupra p r o b l e m e l o r contemporaneitii, A r t h u r A d a m o v ne a p a r e cnd sub c h i p u l u n u i vistor i apologet a l a b s u r d u l u i , cnd a l u n u i r e a l i s t epic f o a r t e a p r o p i a t de B e r t o l t B r e c h t . F a p t u l , s u r p r i n ztor l a p r i m a vedere, t r e b u i e totui neles ntr-un sens u n i t a r . Dei el nsui i deza vueaz p r i m e l e lucrri, ele au o cert v a l o a r e documentar, prezentndu-ne trecutul su pe care a a v u t tria de a-1 depi, sechelele u n u i eu pe care, cu toat s i n c e r i tatea, l e - a aruncat, undeva, d e p a r t e , n urma l u i . L a o r a actual, l a o r a cnd o m u l i-a gsit linitea, nou ne rmne o oper c o m plex, o oper pe care p o s t e r i t a t e a o v a putea j u d e c a m a i l u c i d i s i t u a acolo unde v a l o a r e a i d d r e p t u l . i p r i n aceast oper vast, A r t h u r A d a m o v continu s triasc i dup acea duminic ntunecat, cnd a u t o r u l a prsit scena... N. 31. Buriiianu

D e a l t f e l , acestea snt n m a r e i temele care p a r s-i d o m i n e d e b u t u l ca d r a m a t u r g (n 1950) cu a sa Parodia, S r e a m i n t i m , oare, s i m u l t a n e i t a t e a acestui debut cu acela a l l u i lonesco i Beckett ? Aceleai t e m e l obsedeaz i m a i trziu, n Marea i mica manevr, ca i n www.cimec.ro acea

Inlre scena i evalet

Actria de teatru i f i l m V a l i Cios a des chis n holul Teatrului Mic o expoziie de pictur. n urm cu ase ani. cu pensulele i acua relele de coal ale bieelului su, actria a ncercat pentru prima oar s fixeze pe hrtie unele gnduri i visuri ale sale. Primele lucrri n ulei, daitnd d i n acelai an, snt definitorii pentru ntreaga sa evoluie plas tic : Portretul Mamei". Scriitorul". U n desen puternic i precis, de o mare sensibi litate se compune cu o cromatic ndrznea, bogat i de o mare sobrietate. ndrzneal

Ultima

datorie"

i rigoare, fantezie debordant, aliat cu echi l i b r u l (aliat, nesufocat), iat n cteva cu vinte formula V a l i Cios-pictor, formul n care se integreaz deopotriv Ion", ..Istanb u l " . Ric, fante de Obor" i Nunt din Oa". Picturile sale impresioneaz d i n primul moment p r i n coloritul bogat i de un subtil rafinament : ele reveleaz, ns, la o ana liz mai rece, i o tiin compoziional ma jor i fr f a l i i , o impetuozitate i sigu rana i, mai ales, o substan ideatic o r i ginal, cu valene filozofice, care d sens mai fiecrei lucrri. Ultima datorie" (n care doi btrni aduc mere la pomul cu ar pele, mere ca s-1 sature i s l i se ierte acel mr originar de pe urma cruia ptimesc brbaii i femeile de la facerea l u m i i ) , sau cele dou versiuni ale l u i Ric fante de Obor" (n care toi iubitorii Cnticelor i gneti ' au recunoscut chintesena unei opere poetice, a unei lumi, a unui tip uman), acestea i multe altele au constituit o reve laie pentru amatorii de art, pentru spe cialiti i pentru colegii mai vrstnici ntru pictur care au onorat cu prezena lor ex poziia l u i V a l i Cios.
-

www.cimec.ro

E.

Sf.

Eva Ptrcanu (Judith), Ioana Bulc (Janct) i Catia Ispas (Jacqueline) in Boeing-Bocing"

Teatrul C . Tnase"

BOEING-BOEING
de Marc Camoletti
Pe afiul T e a t r u l u i C . T n a s e " , u n n u m e nou : M a r c C a m o l e t t i . S-ar p u t e a ca m a i trziu s m a i a u z i m de el. Deocamdat, efortul secretariatului literar de a blinda c a i e t u l - p r o g r a m cu m u l t e citate d i n presa parizian i a ncerca astfel s n e c o n ving c Boeing-Bocing "e u n v o d e v i l b i n e v e n i t , a m u z a n t , plcut etc. e t c , n u n e - a c o n vins. Dei a m urmrit cu atenie i b u n voin piesua l u i C a m o l e t t i . Cteva r e p l i c i amuzante, o a n u m e v i o i c i u n e a d i a l o g u l u i , o aciune b i n e ncurcat, i t o t att de b i n e descurcat, u n h a p p y - e n d de toat f r u m u seea ( d i n t r e i a m a n t e s p l e n d i d e , toate stevvardesse, i n s t a l a t e n i n i m a u n u i fermector i mecher d o m n a f a c e r i s t , B e r n a r d , rmne doar u n a , p e post de nevast) iat c a l i ti care n u au reuit s tearg impresia c Boe'mg-Boeing e departe, foarte departe de un v o d e v i l l a Feydeau". BocingBoeing este o firav i tare srcu surs de u m o r , u n t e a t r u de b u l e v a r d ou o i n trig uzat, ieftin. A r e totui o m a r e ca l i t a t e : n u e vulgar. N u are, v o r b a u n u i c r i t i c franuz : nioi u n a t o m de b r u t a l i tate". N u tim dac i n alt p a r t e , d a r tim c, l a n o i . C a m o l e t t i a a v u t noroc. A a v u t noroc dc o trup de interprei de z i l e m a r i , de o echip de a c t o r i de mna nti, de l a

T e a t r u l Naional, care s-au adresat acestei p a r t i t u r i i au nnobilat-o cu t a l e n t u l l o r . A m apreciat e f o r t u l r e g i z o r a l " a l l u i M a t e i A l e x a n d r u : ncercarea sa, chiar dac n u a inut", de a gsi acestei comedioare o i n tenie nobil, t r i m i t e r i spre o p l e d o a r i e p e n t r u dragoste curat, p e n t r u r e s p o n s a b i l i t a t e n sentimente, p e n t r u o csnicie fericit (foarte discutabil d i n p u n c t u l de vedere al unei m o r a l e adevrate). M a i b u n dect ca r e gizor, i de d a t a aceasta fr e f o r t , a fost M a t e i A l e x a n d r u ca actor. R o l u l p r i e t e n u l u i p r o v i n c i a l , t i m i d i credincios, Robert. care se sacrific lund de nevast pe u n a d i n amantele p r i e t e n u l u i su, l - a i n t e r p r e t a t cu savoare. F l o r i n Piersic a dezvluit, d i n p l i n . cu dezinvoltur i farmec, a r g u m e n t e l e u n u i brbat n stare s suceasc minile n u n u m a i ale celor t r e i femei de pe scen... A fost p e n t r u e r o u l l u i C a m o l e t t i u n i n t e r p r e t d e succes sigur. n r o l u l m e n a j e r e i t e rorizate de a v e n t u r i l e stpnului ei i care. totui, particip l a ele cu o sadic c o m p l i citate, I l e a n a Stana Ionescu a avut haz nespus i mult culoare. Eva Ptrcanu. Catia Ispas i I o a n a Bulc nu au fost n u m a i f r u m o a s e (aa euim, de f a p t . cred c s-ar f i mulumit a u t o r u l , p e n t r u r o l u r i l e ce lor t r e i stewardesse de naionaliti d i f e r i t e ) , dar au reuit, p r i n t r - u n j o c sigur i nuanat, s l e a t r i b u i e convingtor p e r s o n a l i t a t e . i u i t e aa, datorit acestei interpretri, a m p u t u t s suportm b a n a l a comedioar a l u i C a m o l e t t i , pe a l o c u r i s ne i amuzm, d a r s ne i ntrebm, d i n ce p r i c i n i , totui, o ntreag echip s-a d i s l o c a t de pe scena m a m " i s-a adpostit vis--vis l a estrad ? V. JD.

www.cimec.ro

111

Un document inedit din carnetul de note al lui George Vraca

George Vraca dc i a a crui moarte s-au mplinit, recent, ase a n i a avut n prodigioasa sa carier acto riceasc, desfurat pe par cursul a peste patruzeci de ani. o deosebit predilecie pentru repertoriul shakespearean. D i n 1920, ,anul de debut pe scena Teatrului Naional din Bucureti a l proasptului absolvent a l Conservatorului, i pn n 196-4. cnd avea s-i ncheie strlucita a c t i vitate seenic p r i n memo rabila sa creaie d i n Richard al III-lea, George Vraca a ntrupat nenumrai eroi d i n teatrul marelui W i l l . A noeput p r i n a 'da via l u i Laerte, n spectacolul n care meterul" Nottara l - a interpretat pe Hamlet. A u urmat n ordine cronologic: Demetrius (Visul unei nopi de var), Bassanio (Shylock), Romeo avnd ca parte ner n r o l u l Julietei pe A u r a Buzescu . Troilus (Troilus i Cresida), Jacques Melancolicul (Cum v place), Henric al V-lea i Hamlet. de ast dat n rolul titular. n legtur cu Hamlet. socotim interesant s amin tim c n stagiunea 1940/ 1941 sub directoratul l u i L i v i u Rebreanu Teatrul Naional d i n Bucureti a iniiat o competiie suigeneris", ncredinnd r o l u l nefericitului prin a l Dane marcei l a trei dintre f r u n taii primei noastre scene : George Vraca. George Calboreanu i V . Valentineanu. care-l jucau alternativ. Matchul celor trei Hamlei" n-a dat. evident, nici u n nvingtor. Opiniile critici lor f i i n d foarte mprite, nu s-a ntocmit nici un cla sament. George Vraca s-a strduit s dea o interpre tare ct m a i personal, ct mai original, r o i u l u i shakespearean, studiind luni de-a rndul vasta literatur de specialitate a exegeilor ce lebrei opere. n arhiva noastr deinem un document, n facsimil, extras d i n t r - u n carnet de notaii personale aparinnd mult regretatului nostru ac tor. N e ngduim s publi cm, n scriitura sa original

i cu autograful autorului, nsemnrile fcute de George Vraca pe marginea interpre trii (lui Hamilet, aa cum l - a neles el : De nici u n u l dintre eroii pe care i - a m jucat n ca riera mea, n u m - a m simit mai mult atras, Hamlet constituind pentru mine cel mai mare ideal artistic. A m cutat s ptrund meandrele acestui suflet bntuit de cum plite neliniti i s-1 neleg, s-l descifrez. A m vrut s tiu dac este, mai precis, un rzbuntor al vieii, dac (Hamlet) este un nebun veritabil sau (dac) numai se preface. A m ncercat s scot l a iveal acel suflet rscolitor, venic n criz, venic sngernd. S-i- scot l a suprafa multele faete care se ames tec i se completeaz, s pot s exprim enigmaticul i contradictoriul, profunzi mile i superficialitatea, s pot s redau insensibilul i mai ales s lmuresc acel nedefinit caracteristic sufle tului omenesc. Plecam de la ideea c Hamlet n u este tragic pen tru c omoar, sau pentru c tie c alii au omort. Hamlet e tragic pentru c tragic p r i n excelen este nedefinitul sufletului ome nesc...". Iat acum facsimilul susamintiit :

kt*,,

eatf

\Asj>jt

-<?-fcM

cr~fn<

<Mo*t.<r

S.
www.cimec.ro

Massler

112

2 0 0 de ani de la natere

FIDELIO"
la Opera Romn muzical din Braov si la Teatrul

B i c e n t e n a r u l t r e b u i a o n o r a t , o r i c u m , i Ia ^Oper. C u m T i t a n u l u i n u i - a m a i czut n mn u n a l d o i l e a l i b r e t , care s-i dea c u r a j p e n t r u o nou iniiativ, dup caznele ndurate cu u n k a sa experien operistic, alegerea piesei convenabile a fost d i n capul l o c u l u i scutit de d i l e m e . C u att m a i m u l t , le pndeam rsrind d i n v r e o intenie de r e considerare a p a r t i t u r i i , acceptat aa p r i n tradiia p r o f i t o a r e fa de o biat concesie fcut cndva de autor. A d i c , de ce s p i e r dem p r i l e j u l de a m a i v e r i f i c a , i n gene raia noastr, mrturiile c o n t r a d i c t o r i i gsite p r i n cri n f a v o a r e a uneia sau alteia d i n v a r i a n t e l e l u i Fidelio o r i Leonora, dac e s

respectm i v o i a l u i Beethoven, i t i t l u l i n i ial a l u n e i opere miglite pe p a r c u r s u l a zece a n i ? B i n e . S a d m i t e m c, de f a p t , a u t o r i i p u n e r i i n scen l e - a u c h i b z u i t ei nii pe t o a te, i c n u altceva n afar de* c o n v i n g e rea axiologic i - a o p r i t l a v a r i a n t a m a i l a ndemn, cea rafistolat de compozitor, n t r - o anume mprejurare. L o c de cheltuit energie rmnea destul, a t u n c i , pe trmul inveniei r e g i z o r a l e . Este u n m o n s t r u n aceast oper, care, de aproape dou v e a c u r i , devoreaz sublimul m u z i c i i . N u m mir. Ct v r e m e p u b l i c u l se arta m a i sensibil l a g r a m a j u l de d e m n i 113

www.cimec.ro

Elen Dima (Leonora)

Jos:

Fidelio" la Opera Ilomnti...

r a l , acest pcat o r i g i n a r . D a r a t u n c i , regia ce s m a i fac ? I n r e l u a r e a l u i Fidelio l a O p e r a Romn n r e g i a m a e s t r u l u i J e a n Rnzescu, cruia i se recunosc i m p o r t a n t e roalizri a n t e r i o a r e , i n scenografia l u i I o n C l a p a n ntreba rea a rmas fr rspuns. Oricte r e d u c e r i s-ar f i operat, l a cantiti, pe reetarul m p r u m u t a t d i n frumoasa e p o c " a r o m a n t i s m u l u i , moderaia n u a a j u n s , totui, s c l i n teasc spectacolul d i n zona j e n a n t e l o r p u n e r i n scen, u n d e se apeleaz l a bunvoina pltitorului d i n stal de a extrage f r u m o s u l d i n starea sa brut. Constructiv, m a i ales a i c i . m i s-ar f i prut punerea n scen care s se angajeze a mpca tradiia de oper (nelegnd-o ca pe o sum cuprinztoare de informaii a r t i s t i c e d i n m u l t e c o n t i n e n t e i mai m u l t e secole) cu datele vieii c o n t e m porane, manevrat f i i n d substana, i n u s u prafaa. i n - a fost c h i a r o ntmplare c m - a m gndit, cu oarecare n o s t a l g i e , l a p r o m i s i u n i l e d i n spectacolele S t u d i o u l u i O p e r e i , ncepute a c u m d o i a n i i rmase u n d e v a ne drum. M a i semnificativ, ca f a p t n sine, a fost nscrierea l u i Fidelio n r e p e r t o r i u l T e a t r u l u i m u z i c a l d i n Braov, instituie tnr, care face e f o r t u l de a-i depi condiia prin montri de p r e s t i g i u , obinute cu fore l o c a l e . O singur inconsecven : r e g i a i scenografia au aprut n c o p i i a p r o x i m a t i v e , sau, m a i b i n e zis, ca nite c o p i i ceva m a i neglijai a i Fidel io-ulu'i bucuretean, purtnd semnturi i d e n t i c e , ca p e n t r u c e r t i f i c a r e a a c t u l u i . P o a te c i m a i economic a r f i fost s se m p r u m u t e d e c o r u r i l e i s se foloseasc n c o m u n , de ctre ambele teatre, e v e n t u a l si costumele.

tate lipit de o b r a z u l p e r s o n a j e l o r , se lsa m a i uor convins cu f i e c a r e m e t r u cub s u p l i m e n t a r de aer d i z l o c a t p r i n gestul m a r e ; n f i n e , c t . v r e m e se stabilea u n r a p o r t d i rect proporional ntre c a n t i t a t e a de l a c r i m i secretat c o l e c t i v i intensitatea tremurului p a t e t i c a l l a r i n g e l u i de pe scen, era g r e u de fcut ceva ntru salvarea s p e c t a c o l u l u i de m a r e a doz de convenionalism i de g r o tesc, i m a n e n t e l i b r e t u l u i . E v i d e n t , s-ar p u t e a r e p l i c a c u m c g e n u l / nsui s-a c o n s t i t u i t pe o convenie pndit venic de r i d i c o l , i a r spectatorul n - a r e dect s nchid o c h i i i s ierte o p e r e i , n gene

www.cimec.ro

D e m u l t e o r i reprezentaia de oper se poate bizui i pe succesul unei p u t e r n i c e g a r n i t u r i de soliti sau mcar pe succesul p e r sonal a l u n u i cap de afi. C i n e cumpnete v a l o r i l e cu care s-ar f i p u t u t t n t i m p i na aceast srbtoare l a O p e r a Romn, ar e x a gera s p u n i n d c a fost u n spectacol de zile m a r i . N u vreau s se neleag, p r i n asta, c, bunoar. ntlnirea cu E l e n a D i m a n u a fost atractiv. E m i s i a generoas a acestei a m p l e v o c i , d a r i j o c u l au pus accentul pe nsuirile leonine ale p e r s o n a j u l u i p r i n c i p a l , estompnd gingia feminin, pc care o n trezrea R o m a i n R o l l a n d n t r a v e s t i t u l F i delio. A m regretat, t o c m a i de aceea, nea teptata rezerv n care s-a pstrat soprana pe p a r c u r s u l d i f i c i l e i a r i i d i n actul I . Reve laia r o l u l u i am a v u t - o , n schimb, l a B r a ov. Posesoarea acelei v o c i d r a m a t i c e , de egal intensitate i suplee, aproape n toate registrele, oare stpnete tehnica c u l o r i i i a f i l a j e l o r , i aduce n scen o prestan remarcabil, se numete A n a N i g r i m . F i i n d v o r b a de u n debut, a pune n seama l u i sc prile, de a l t m i n t e r i singurele, d i n buclucaa arie a L e o n o r e i . T o t acolo a m ntlnit o imens voce de t e nor. P a r a d o x a l , dificultile tnrului F l o r i n Farca. n h a i n a l u i Florestan, ncepeau abia cnd v o l u m u l cntrii t r e b u i a d i m i n u a t . L a Bucureti, experiena artistic a lui C o r n e l Stav.ru a i m p r i m a t o l i n i e m a i n u a n at aceluiai r o l , vzut ns curios de p r o s per, n r a p o r t cu u n biet F l o r e s t a n gafcagata s se sting de inaniie. Corecte, r o l u r i l e de bas i de b a r i t o n i l a ^Opera Romn, ntruchipnd pe t e m n i c i e r u l Rocco ( V i o r e l B a n ) i respectiv pe g u v e r n a t o r u l nchisorii ( E d u a r d T u m a g e a n l a n ) i pe m i n i s t r u l e l i b e r a t o r ( M i h a i Panghe). L a Braov, au f o s t acoperite, dimpotriv, c u vizibile eforturi. A m preuit, a i c i , s p i r i t u l deschis n ncredinarea r o l u r i l o r , care ar putea f i e x e m p l a r i p e n t r u alte scene, dac s-ar f i inut seama, ntotdeauna, i de es t u r a v o c i l o r d i s t r i b u i t e : m refer, m a i ales,

la dificultile resimite de b a r i t o n u l George P i a l o g a . n r o l u l de bas al l u i Rocco. Partea m e r i t o r i e a ambelor spectacole a fost, fr ndoial, n i v e l u l elevat al cntrilor corale,, care ocup u n loc i m p o r t a n t n economia operei beethoveniene. C o r u l scenei bucuretene a r e c o n f i r m a t reuita u n o r i m presionante compoziii. n care sincronizarea si p a l e t a dinamic subtil indic pregtirea temeinic a d i r i j o r u l u i de cor Stelian O l a r u . D a r i corul braovean (maestru de cor. Sava V l a d ) este t o t att de d e m n de stim, cu att mai m u l t , cu ct, n u m e r i c , are componenta u n u i a n s a m b l u c a m e r a l . n schimb, orchestra acestui teatru muzical se prezint i n a d m i s i b i l de slab. n c i u d a strduinei si c u l t u r i i a p r e ciabile, pe care se ntemeiaz conducerea m u zical a l u i N o r b e r t P e t r i , fste greu de fcut ceva, atta t i m p ct muli efi de p u p i t r e se vede c nu stpnesc n i c i mcar b a g a j u l t e h nic cerut u n u i absolvent de coal medie. N u e de m i r a r e c, cu asemenea pregtire, i cu p a r t i d e descompletate, a fost ocolit executarea u v e r t u r i i Leonora 3. A s t a , n t r - u n m u n i c i p i u unde colile de muzic se ridic pn l a n i v e l u l u n i v e r s i t a r , ntr-un ora unde a strlucit cndva ..Asociaia d" r e u n i u n i p e n t r u cntri", unde C i p r i a n P o rumbescu a avut cele m a i bune condiiuni spre a-i pune n scen creaia destinat tea t r u l u i m u z i c a l . Ct despre perspectiva v i i t o r u l u i , vzut d i n s p r e scen spre sal, e lesne de ajuns l a o concluzie, cnd l a u n spectacol de c a l i b r u l l u i Fidelio vrsta m e d i e a spec t a t o r i l o r d i n cele 900 de f o t o l i i ale f r u m o s u l u i aezmnt braovean n u trecea de 18 a n i . n f i n e . .revenind l a p r i m a scen muzical a trii, v o i consemna m u z i c a l i t a t e a i c o m petena d i r i j o r u l u i C o n s t a n t i n Bugeanu, ca pabile s i m p r i m e o anumit strlucire u n u i spectacol care, dac n u s-a r i d i c a t l a n i v e l u l ateptat n t r - o asemenea mprejurare solemn i festiv, a reuit s se menifJfe limitele unei corecte inute artistice. .^g^

Radu

Stan

..si www.cimec.ro pe scena

Teatrului

muzical

din

Braov

La
Opera de stat din lai

CL EE APTE PCATE
balet de Kurt Wcill pe un text de Brecht
Natalia Vmoski-Galer (Anna II) i Toma Ioanie.scu n baletul Mria Cele apte pcate..." la Opera de Stat din lai

Opera de stat din Iai a prezentat n premier pe ar spectacolul Cele apte pcate... de Kurt Weill pe un text de Bertolt Brecht, biet original pentru o cntrea, o balerin, patru voci de brbai, corp de balet i orchestr mare. Opera ieean este deja recunoscut pentru cutrile ei n domeniul operei i baletului contemporan. In ultimul timp s-au montat aici operele M a r i a n a Pineda de Doru Popovici. i Stejarul d i n Borzeti de Theodor Bratu. De asemenea a fost pus n scen ntr-o manier personal, departe de forma clasic a Esmeraldei, baletul Coeoatul de l a Notre-Dame de Pugni. S-a demonstrat, cu acest prilej, afinitatea corpului de balet ieean pentru dansul de expresie, dar i capacitatea sa de a se elibera de chingile nvechite n virtutea crora dansatorul vine pe scen i execut (frumos, ce-i drept) entrechats", cabrioles", jete* en tournant" i, desigur, grand jete". Tendina coregrafei Mihaela Atanasiu este de a pune n scen altfel de balete, cu altfel de evoluii coregrafice, bazate pe o infuzie de expresivitate i chiar de art actoriceasc Brecht se joac i el destul de mult pe scenele ieene. D o m n u l Punfcila i sluga sa M a t t i a fost urmat de Mutter Coairage i de Galileo Galilei, cu care Naionalul ieean a obinut recent un deosebit succes n turneul din R.D.G. * Regizorul George Zaharescu este i el hotrt, n acelai timp, s ncerce s sparg tiparele obinuite ale unor modaliti de expresie oarecum vetuste, specifice bel-canto"-ului. Premisele existau deja, Mihaela Atanasiu i George Zafiarescu au pornit la lucru nsufleii de ideea realizrii unui spectacol modern n care micarea s se mpleteasc cu muzica, dansul i cuvintul. Premiera a avut loc de curnd, noua formul de balet bucurndu-se n general de o frumoas primire din partea publicului i a criticii, lntruct acest spectacol ridic probleme interesante referitoare la modalitile de punere n scen a unui balet cu cntec", depind prin 116

www.cimec.ro

implicaiile sale sfera adresat realizatorilor ntrebri.

destul de strict a spectacolului si cu rugmintea de a ne

liric modern, rspunde la

ne-am cteva

G E O R G E Z A H A R E S C U : V cer scuze c n c e p eu p r i m u l discuia, d a r doresc s mulumesc r e v i s t e i T e a t r u l " p e n t r u invitaia de a d i s c u t a despre acest b a l e t . D o r i n a m e a n u izvorte d i n c o m p l e z e n , ci d i n f a p t u l c n o i , r e g i z o r i i de o p e r , de b a l e t , c o r e g r a f i i a v e m p r e a irar o c a z i a s ne e x p u n e m p u n c t e l e de v e d e r e , s ne c o n f r u n t m ntre n o i o p i n i i l e , c u m f a c ceilali o a m e n i de art, d e t e a t r u n s p e c i a l , care b e n e f i c i a z d e a v a n t a j u l u n e i emulaii t e o r e t i c e , p r i n pres, t e l e v i z i u n e . D a r n o i . noi n - a v e m p e niinani... destul de la dup miera Lotte Spunei-mi ce anume v-a determinat n alegerea acestui balet, de puin jucat n lume ? S ne amintim c dup premiera mondial Paris, n 1933, n coregrafia lui Balancliine, spectacolul a czut prima reprezentaie. Au trebuit s treac 27 de ani pn la pre german, la Frankfurt, n 1960, n coreghafia Talianei Gsovski, cu Leuya i dansatoarea Karin von Aroldingen n rolurile principale.
x

G . Z . : n p r i m u l r n d , de m u l t m btea gndul realizrii u n u i spectacol B r e c h t ; d a r , f i i n d r e g i z o r de oper, p e r s p e c t i v a mplinirii dorinei m e l e a p r e a t a r e ndeprtat. O n d a m d e s c o p e r i t baletul c u cntec", a m fost f e r i c i t . D e p r i n s cu creaii de o p e r r o m a n t i c e , p o s i b i l i t a t e a de a m e x p r i m a m a i d i r e c t , pe p l a n soci a l - p o l i t i c , p r i n t r - o l u c r a r e - m a n i f e s t , m - a sedus. P r o b l e m a t i c a a c e s t u i b a l e t este f o a r t e actual, o satir virulent m p o t r i v a m o r a l e i i, n u l t i m instan, a societii capitaliste MIHAELA A T A N A S I U : Pe m i n e m - a atras, m a i d e g r a b , m o d a l i t a t e a de t e a t r u m a i c o m p l e x a acestui b a l e t , a p r o p i a t f o a r t e m u l t de u n f e l de t e a t r u t o t a l nzuin a t u t u r o r s l u j i t o r i l o r scenei n care d i v e r s e a r t e se m p l e t e s c se c o m p l e t e a z r e c i p r o c . Anna, eroina baletului, e trimis de familia ei n apte orae m a r i ale A m e r i c i i p e n t r u a strnge b a n i i n e c e s a r i c o n s t r u i r i i u n e i csue pe M i s s i s s i p p i . V i n e n c o n t a c t c u o r e a l i t a t e brutal, c a r e - i z d r u n c i n c r e d i n a n b i n e , - f r u m o s , cinste, a d e v r . P e n t r u a^i strnge s u m a , t r e b u i e s e v i t e p c a t e l e ide m o a r t e " a l e l e g i i b a n u l u i , t r a g i c i n v e r s a t e de ctre B r e c h t : n u t r e b u i e d e c i s f i i lene c n d a i de e x p l o a t a t , de nelat p e c i n e v a ; n u t r e b u i e s f i i mndru c n d t r e b u i e s t e v i n z i , s t e p r o s t i t u e z i ; n u t r e b u i e s te m n i i n faa nedreptii i m i n c i u n i i . N u t r e b u i e , n u t r e b u i e . . . A c e a s t a e d e v i z a renunrilor a c e l u i a care v r e a s triasc n societatea capitalist. A r e n u n r i l o r l a t o t ceea ce e c u r a t , c i n s t i t , l a u m a n i s m , l a t i n e nsui, n ultim instan. E v o r b a deci de o d e z u m a n i z a r e , pe care B r e c h t o realizeaz r e m a r c a b i l i p r i n d e d u b l a r e a A n n e i n A n n a I I fiina c a r e t r e b u i e s r e n u n e , f r u m o s u l n e a j u t o r a t , m a r f a i A n n a I n e l e p c i u n e a , p r e v e d e r e a , vnztorul. U n a danseaz (execut), cealalt ciut (rezoneaz). A n n a este d e f a p t sinteza t u t u r o r - p e r s o n a j e l o r b r e c h t i e n e d i a l e c t i c d u b l e " : Omul cel bun i Domnul Puntila etc. A c e s t a e, de f a p t , literalul, textul baletului. M u z i c a constituie o simfonizare a songului, o ridicare l a m u z i c a l , tinznd s p r e ntregirea cuvntului; e poate ultima pregnant a b a l e t u l u i mostr de i n c i s i v i t a t e a l u i W e i l l , care v a f i atras d u p aceea iari de s t i l u l t r a d i ional roman i c a l o p e r e i . Care a fost ideea cluzitoare a transpunerii scenice ?

G . Z . : N o i a m p o r n i t de l a p r e m i s a c m u z i c a l u i W e i l l e o c o m p l e t a r e a cuvntului l u i B r e c h t . A m v r u t ca t o t s p e c t a c o l u l , c a d r u l p l a s t i c , t o t u l , s f i e o p r e l u n g i r e a cuvntului b r e c h t i a n . L u c r a r e a p r e s u p u n e existena u n e i a r i i a s u p r a creia a c i o neaz o sintez f o r m a t d i n cuvnt, m i c a r e i muzic. L u a t e f i e c a r e s e p a r a t , aceste pri c o n s t i t u t i v e i a u i m p o r t a n a l o r , p r e c u m i u n efect d e t e r m i n a n t , d i f e r i t ca i n t e n s i t a t e . A m p u t e a a f i r m a c funcia p r i m o r d i a l n a c t u l de c o n c e p e r e a s p e c t a c o l u l u i a a v u t - o c u v i n t u l ; t e x t u l a f o s t c e l care n e - a s u g e r a t aciunea, c a r e a l o o a l i z a t - o n t i m p i spaiu, care a c o n f i g u r a t p r o p o r i i l e d r a m e i . T o t e l a f o s t a c e l a care n e - a i n v i t a t l a l u c i d i t a t e i oare' a d e t e r m i n a t s t i l u l n t r e g i i c o n c e p i i d e m o n t a r e . O f o r de e x p r e s i e deosebit \ a s o c i a t cuvnitului a c p t a t - o micarea, d a n s u l p r o p r i u zis. P r i n dans s - a u c r e a t s u b t e x t e l e cuvntului, a u f o s t d e z v l u i t e s e n s u r i l e , s a u m a i b i n e zis a m n c e r c a t s d e z v l u i m s e n s u r i l e t e x t u l u i l u i B r e c h t . i, acolo u n d e a m reuit s d e p i m n a r a r e a , c r e d e m c n e - a m a t i n s elul. M u z i c a a s e r v i t ca p r e t e x t p e n t r u r e a l i z a r e a c a g e n , i n treact f i e spus p o a t e c n e - a m f i d o r i t - o m a i expresiv. a revenit tic de instan. In ncercarea de dezvluire deci dansului. Pentru ca expresie se cere eliminat Intervine sugestia, dansul
t

a sensurilor brechtiene, un mare rol damul s devin ns o for auten descriptivismul, literalul, n ultim de expresie.

www.cimec.ro

117

M . A . : D a n s u l , dup prerea m e a , s-a sturat s m a i povesteasc, ,s e x p l i c e , s n a r e z e . C h i a r a t u n c i c n d este v o r b a de B r e c h t . i dac s p e c t a c o l u l n o s t r u v - a fcut s folosii t e r m e n u l de sugestie", a t u n c i e f o a r t e b i n e . D e a i c i i p n l a senzaie" n u m a i e m u l t . P e n t r u c n o i p r o p u n e m u n f a p t a r t i s t i c cruia n u v r e m s-i p u n e m c a p t p r i n uvertur, desfurare, p u n c t c u l m i n a n t , d e z n o d m n t i j o s c o r t i n a " . B a l e t u l I u i W e i l l - B r e c h t are, n a f a r a f a p t u l u i n a r a t , m i i de sensuri, m i i de ntrebri, de senzaii, de g i n d u r i . C u m ' l e - a m r e z o l v a t ? D n d aceeai i m p o r t a n t scenic d a c n u c u m v a c h i a r i m a i m a r e f a p t u l u i n e n a r a t , s e n s u r i l o r , ntre brilor, senzaiilor de c a r e v o r b e a m , neascunzindu-le imperceptibil dup aciunea propriu-zks. Ce rol a revenit regiei ?

G . Z . : D u p c u m a spus i colega m e a , n t e x t u l cntat a l lucrrii se nareaz e x t r e m de m u l t e l u c r u r i . A p u t e a spune c t e x t u l este att de d i r e c t i de e x p l i c i t nct a r p u t e a f i a s e m u i t d i n acest p u n c t de v e d e r e , fr p o s i b i l i t a t e de greeal, cu u n placat, u n p l a c a t c u s e n s u r i a d i n e demascatoare. P r o b l e m a pe c a t e m i - a m p u s - o . r e g i z o r a l v o r b i n d , este deci clar i fr e c h i v o c u r i . aceea de a a r b o r a n spectacol o poziie militant mpotriva m i n c i u n i i i u r i i e x i s t e n t e n t r - o societate care lupt cu t o a t e m i j l o a c e l e s-i ascund t a r e l e . C u a l t e c u v i n t e , a m ncercat s t r a g e m j o s vlul roz i 'neltor", s d e s c h i d e m l a r g o c h i u l judecii s p e c t a t o r i l o r , s-i d e t e r minm s raioneze i n ultim instan s acioneze. Cum se mpac ideea de placat cu metafora ?

G. Z. : L a B r e c h t , asocierea p l a c a t u l n i cu m e t a f o r a n u c o n s t i t u i e o inadverten stilistic ; a m c o n s i d e r a t de aceea c. d a t f i i n d g e n u l lucrrii, cele d o u elemente c o n s t i t u t i v e ale s p e c t a c o l u l u i v o r doza ou justee i n t e l e c t u l , s e n z o r i a l u l , a f e c t u l , p r o p r i i actului artistic contemporan. Am remarcat o mare parcimonie n rilor ale dans. A(i putea fi acuzat. Mihaela vocabularului de dans modern. micare, Atanasiu. n uzitarea figu de o srcie a

M . A . : Credei c exist u n v o c a b u l a r dc dans m o d e r n ? N u e d e a j u n s c d a n s u l clasic este u c i s de l e g i c n d v a fireti i r e z o n a b i l e , azi d o g m e ? D e ce s u c i d e m i ceea ce se nate d i n necesitatea s e c o l u l u i 20. limitnd, ncadrnd ? C r e d c d a n s u l c o n t e m p o r a n n - a r e l i m i t e , c m i j l o a c e l e l u i de expresie n u intr ntr-un v o c a b u l a r pe care s-1 n u m i m v o c a b u l a r de dans m o d e r n . E u n u folosesc micri g a t a f a b r i c a t e , ci caut micarea pe care o creez n funcie de ceea ce a m de e x p r i m a t . Ceea ce numii dumneavoastr s r c i e " este, de f a p t , o zgrcenie de micare, v o i t a . G n d i i - v ce s-ar f i ntmplat dac s i m b o l u l i m e t a f o r a a r f i fost m b r c a t e , n t r - o c o r e g r a f i e rococo. A m v r u t ca micarea s f i e esenial izat, p r o p r i e u n u i t e a t r u d a n s a t i cntat. Ai vrut, prin urmare, s rmnei dumneavoastr. Grea ncer care cnd ne gndim c Balanchine n reluarea baletului, n 1959, la New York, a alunecat spre abstracionism, iar Tatiana Gsovski spre elementele aa-zisului balet critico-simbolic, de fapt expresionist, propriu lui Kurt Joos n M a s a v e r d e . Dar pe dumneavoastr, care ai rmas tot timpul Ung Brecht i cu Brecht, v-a \prndit pericolul cxplicitrii textului ? G . Z . : Atta t i m p ct se n a r a p r i n c u v i n t u l cntat, e r a u n nonsens s f a c e m acelai l u c r u p r i n micare. tiu c exist muli adepi a i t e o r i e i unitii" m u z i c i i , cuvntului, micrii, d e c o r u l u i e t c , d a r s o c o t i m c ea t r e b u i e neleas n sensul c o m pletrii r e c i p r o c e i n u a l repetrii l o r . care ar f i dus l a p l e o n a s m , l a redondan, l a p l a t i t u d i n e . Intenpreta-entrea a n a r a t , i a r n o i a m cutat ntrebrile, senzaiile care s d u b l e z e t e x t u l . prag De aceea, clar ntre ele. poate, Pcatele" apar aa, uor anudgamate, fr un

M . A . : A i vzut, c r e d , d a n s a t o a r e a prezent t o t t i m p u l n spectacol ? E a r e p r e zint, n sintez c e l e apte p c a t e " care, a b i a n f i n a l , se diversific n apte i n t e r p r e t e . A m v r u t s s p u n e m c t o a t e pcatele snt aduse l a acelai n u m i t o r c o m u n p r i n ceva. Regretnd c nu a putut participa la discuia Hristofenia Cazacu, autoarea unor decoruri sublimate sperana c acest spectacol va fi urmat i de alte Brecht" ( M a h a g o n n y i L u c u l l u s , create n colaborare s ncheiem discuia aici. noastr i scenografa i sugestive, i n spectacole de oper cu Dessau), /propun Nicolae Spirescu

118

www.cimec.ro

Studimd de televiziune se ntoarce l a spe c i f i c , l a telespecific, dac e s prelum t e l e v o c a b u l a r u l de dat r e l a t i v recent care a i n v a d a t presa i instituia beneficiar. S-a redescoperit, spre e x e m p l u , - c t e a t r u l scurt este telegenic, dup o lung perioad n care t o t ceea ce n u a d u n a mcar o or i jumtate de spectacol i gsea a z i l d o a r l a Realitatea ilustrat" sau l a V a r i e t i " . P r o b a b i l , s-a fcut u n c a l c u l i s-a constatat c o pies de t e a t r u de o or i jumtate este m a i lung, m u l t m a i lung dect u n meci de f o t b a l de o or i jumtate, c h i a r dac piesa poart semntura l u i E u n i p i d e , i a r m e c i u l ide f o t b a l semntura a dou echipe obosite, ieite d i n form... (Firete, f o t b a l u l este m a i p o p u l a r dect t e a t r u l , d a r toate m i n u t e l e t e l e v i z i u n i i t r e b u i e msurate, cred, ou aceeai msur : valoarea.) T e a t r u l scurt i-a fcut reapariia pe e c r a n u l d e t e l e v i z i u n e n m o d somptuos i o m a g i a l , c u d o u piese de G . Clinescu : Napoleon i Fouche sau Despre minie i Napoleon i Sfnta Elena. G . Clinescu n - a scris t e a t r u d i n dorina van d e a m a i ncerca u n i n s t r u m e n t a l a r t e i , spre a d e m o n s t r a p o l i m o r f i s m u l sau p r o t e i s m u l g e n i u l u i , dup c u m n u este v o r b a n i c i de o simpl dispoziie generoas a s p i r i t u l u i , arznd de setea de m u l t i p l i c a r e i d i v e r s i f i c a r e T e a t r u l a f o s t , ca i poezia, ca i m u z i c a , u n m o d v i t a l , u n i c de expresie a l u n u i clasicist, care gndea n g e n u r i , n spaii d e t e r m i n a t e , oare avea c u l t u l e c h i l i b r u l u i i oroarea e t e r o f o n i e i . G . Clinescu tia ceea ce n u tiu destui s c r i i t o r i c o substan artistic se p o a t e a u t o e x p r i m a p e r f e c t f i e n r o m a n , f i e n nuvel, f i e n sonet, f i e n t e a t r u , f i e n poem, f i e n eseu i aa m a i d e p a r t e . T r a n s f e r u r i l e de sub stan n u d a u dect imitaii ; c o p i i , n u o r i g i n a l e . S c r i i n d t e a t r u , G . Clinescu a simit

n e v o i a de reprezentare a u n o r gnduri, a u n o r propoziii n g e n e r a l , de o r d i n etic c a r e n u se p u t e a u t r a n s c r i e n n i c i o alt formul a scrisului f r u m o s . T e a t r u l e r a dialectic pur, arhitectur n micare, j o c de aparene, aventur a ncarnrii. i pa rabol, ntotdeauna parabol, fiindc t e a t r u l , c h i a r p e n t r u u n s p i r i t clasic, n u este via, ci ipotez d e via, metafor, idee, a r t i f i c i u , v e r b , j o c s e c u n d " al r e a l u l u i . Napoleon i Fouche, de e x e m p l u , este o parabol a l i m i t e l o r p u t e r i i , -un m i c t r a t a t n u att despre m i n i e " , ct despre for i raiune. P u t e r e a are sens atta v r e m e ct se exercit asupra c u i v a ; suprimndu-i c o l a b o r a t o r i i , N a p o l e o n descoper, n v i d u l pe care l - a creat, l i p s a de sens a p u t e r i i . A c e e a i idee, a l t f e l desf urat, o e m i t e i piesa Napoleon i Sfnta Elena ; dup oe a cucerit l u m e a , n i m i c i n d - o , N a p o l e o n spulber i P a r i s u l , u l t i m u l obstacol n calea t r u f i e i sale a u t o c r a t i c e , i desco per c n u m a i are unde l o c u i . P a r a b o l a puterii i n c l u d e m o r a l a msurii [ i m p e r a t i v u l raiunii. Clinescu a r i s t o t e l i c i m a c h i a v e l l i a n servete o lecie, i n v e r s " (dac vrei, invers dect n un) asupra p r i n c i p i u l u i guvernrii p r i n raiune, artnd a b s u r d u l guvernrii despotice. D a r l e c i a " l u i G . Clinescu este plin de graie i i r o n i e (graia rafinat a l u i Musset i i r o n i a t ioas a l u i V o l t a i r e ) , n p l u s , are acea sa v o a r e intelectual, fermector-livresc i e l e gant-popular, p r e c u m i o nestpnit b u c u rie a j o c u l u i (aprope ionescian), care, laolalt, d a u n o t a distinctiv a acestor r e marcabile piese-bijuterii. Spectacolul t e l e v i z i u n i i a fcut o strict prezentare a t e x t u l u i , l i p s i n d u - i ns d i s p o ziia de j o c , volubilitatea i graia c l i nescian. Gheorghe P o p o v i c i - P o e n a r u se mna, poate, cu i m a g i n e a consacrat a l u i N a p o l e o n , d a r n u cu i m a g i n e a l u i N a p o l e o n a l l u i Clinescu. A c t o r u l a p u r t a t o masc grav i crispat, p e care t e x t u l i s p i r i t u l l u i Clinescu n - a u p r o p u s - o niciodat. C r e d c a i c i e v o r b a i de o i n t e r p r e t a r e i n c o n secvent a r e g i z o r u l u i Petre Sava Bleanu, care, tentat de substanialitatea l e c i e i " , a omis p u r i s i m p l u tonul e i . Spectacolul n u avea n e v o i e de o catedr, ci d e o srm ntins, pe oare s danseze, graios, c a r a ghios, a e r i a n , m a r i i acrobai a i i s t o r i e i , s u perbele m a r i o n e t e nelepte a l e l u i G e o r g e Clinescu. M a i puin convenional dect de o b i c e i salonul l i t e r a r " d i n 25 m a r t i e , nchinat l u i G . Clinescu. Ferice d e T e a t r u l Naional I . I . C a r a g i a l e " c d i s p u n e , att l a r a d i o , ct i l a t e l e v i z i u n e , de o tribun periodic, de l a nlimea (sau semiinlimea) creia i popularizeaz cu mult dragoste i ncntare spectacolele. D a r c e l e l a l t e teatre ? Dumitru Solomon

www.cimec.ro

SUMAR
CENTENARUL LUI LENIN
:!

NATERII 1 4 6 7 9 13 15 17 . . . . 20 23

Edgar Papu Heinrich Crin

N o u a dram a l u i B o l i : Lepr" . sau

69

f - * Spiritul leninist . . Bertolt Brecht estorii d e covoare d i n C u i a n - B u l a c cinstesc pe L e n i n * * * Lenin despre art .

Teodorescu E m i l Botta despre t r a g i c u l A c t o r u l u i .

73 76 79 afie 82 82

Akira Wakayabashi Teatrul docu mentar d i n Japonia . . . . Miron Radu morfozele Septimiu Sever i altele /o/i Omescu Paraschivescu luminii . Reflectoare, de Meta-

Mihnea Gheorghiu N o t e despre p r o gres i a r m o n i e Nicolae Dan A. Balot Teatrul politic . Rsul necesar .

Deliu Iu fit

L e n i n , speotator de t e a t r u Teatrul politic

Cpitanul

corabie

Margareta Brbu i p o l i t i c a teatral

CRONICA

DRAMATIC.

Semneaz

* * * A c t o r i i i L e n i n Mihai lie Dim'm '70 .

L a M o s c o v a , n a p r i Tendine n o i sovietic .

M i r a Iosif, Mircea Grigorescu, D i n u Sraru, R a d u A l b a l a , F l o r i n T o r nea / Ileana Popovici, M o n a Iuga, A l Clinescu, George Radu, Mria Marin, Irina Toma . N. R. M. Sf. Burilianu Arthur Adamov

83 109 110

Gheorghe Miletineanu n t e a t r u l istoric

26

ntre scen i evalet .

TREIZECI AUGUST dram n dou pri d e Mihaii Sic Alexandre M o r u n !" seu Luai-l G.

atrov i pe

29

S. Massler U n document i n e d i t d i n c a r n e t u l de nsemnri a l l u i George Vraca Radu Stan Fidelio'' 'la O p e r a Romn i l a T e a t r u l M u z i c a l d i n Braov Nicolae Spire seu C e l e apte pcate" l a O p e r a de stat d i n Iai . Dumitru Solomon Teatrul T.V.

59 Clinescu 61 Opinii particulare . 64 66

Nicolae Manolescu i teatrul Aurel D. Baranga

I . Suchianu A c t o r u l i cea de a patra dimensiune

Redacia i administraia, str. Constantin Miile nr. 579 Bucureti Telefon 14.35.58. Abonamentele se fac prin factorii potali, prin oficiile potale din ntreaga ara. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 Iei pe ase luni, 84 lei pe un a n . www.cimec.ro

stagiunea 1969-70

Ansamblul Artistic al Consiliului Central al U.G.S.R.

prezi nt :
BALADA O M U L U I , spectacol de poezie, muzic i dans (non-stop), de Ernest Verzea i Petru Mihaii. E S O P , VIAA, M U Z I C A l NOI, spectacol satiric-muzical de Sadi Rudeanu i Mihaii Joldea. RITM'70, spectacol de selectiuni muzical-coregraf ice. n c ur nd :

FACEREA G L U M I I , spectacol satirico-umoristic de Marin Traian, Silviu G e o r g e s c u , Eugen Popescu i Nicut Tnase.

www.cimec.ro

TEATRUL

GIULETI

prezint n aceast staqiune Din dramaturgia r o m n e a s c :

ACETI NGERI TRITI

de D. R. Popescu ABSENTA de losif Naghiu GEAMANDURA de Tudor Muatescu

METERUL

MANOLE

COMEDIE CU OLTENI de Gh. Vlad

de Lucian Blaga

OMUL CARE A V Z U T de Victor E f t i m i u

MOARTEA

\lSUL

UNEI N O P I DE Muatescu

IARN

de Tudor

alternativ

cu

NUNTA LUI FIGARO de Beaumarchais

PLRIA de E.

FLORENTIN

Labiche

CURSA DE O A R E C I de Agatha Christie n pregtire

MARTORII SE S U P R I M de Robert Thomas :

M I T I C l OMUL LUI de Nicut Tnase

GLCEVILE

DIN CHIOGGIA

de Carlo Goldoni

www.cimec.ro