REVISTA A CONSILIULUI CULTURII l E D U C A I E I SOCIALISTE

Dreapta : I o n C a r a m i t r u , V i c l o r Uebengiiic. i T o m a Caragiu . . A z i l u l de n o a p l e " (le M a x i m G o r k i , T c a l r u l Bulandra". Jos : Comedia Francez, n t u r n e u H o r a j i u " de Corneillc. n (ara noastr. Scen

www.cimec.ro

Nr. o (anul X X ) mai 1075 REVIST L U N A R EDITAT D E C O N S I L I U L C U L T U R I I l E D U C A I E I SOCIALISTE SOCIALIST ROMNIA

l D E U N I U N E A S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A

* * *

Consecven, NTCULESCU

prestigiu, :

respect unei i unei stagiuni uman in : L877J878 piesa (II) romneasc m>u .

Pp. . p. p. PM V/l CU p. p.

* 3 11 15 18 19 2(i

IONU MIRCEA

Patriotismul Etic, psihologic : Sensul dc

MANCA ;

L E O M D A AL. PAUL ViRGIL

TEODORESCU : Puiule : O :

evoluii

MIRODAN

suspensie cu TEODOR

TUTUNGIU MI

convorbire Tristul

N E A M hotare si

figurant

T u r n e e de peste FLORIN FLOR1AN TEFAN

T O R N E A IURE :

VIRGIL Teatrul de

MUNTEANU : .Naional ppui din olandez,

Comedia

franceza"

p. p. p.

27 .'51 .Ti

l'OTRA :

Budapesta

Teatrul

*
AMZA SACEANU ,, : Spune fabula Antract Trebuie mai nudl ? !> p. p. 36 37 38 FLORIAN POTRA :

CRONICA DRAMATICA Semneaz : MARGARETA IJARBUA, CRISTINA C O N S T A N T I N I li, MIIIAI CRISAN. VALERIA DUCEA. MIRA IOSIF, VIR GIL M U N T E A N U. C O N S T A N T I N R A D I -MARIA. PAUL TUTUNGIU p. MIRCEA STAN MRIA MIIIAI TEFANESCU : Slobozia : ; : O aniversai scen rol de deschis Siniona Bondmsi Coslel Constau lin . . |>. p. . p. p. Aircs" i DOINA MOCA . . p. . p. p. Vrnlura |>. p. p. in Uirueu in Danemarca i Suedia . . p. p.

.5 7(i 77 78 80 81 8.'5 85 86 88 89 '.)!) 91

VLAD

MARIN NA D I X

Viitorul Citind

sonde

Shakespeare Ic lucnos

NATALI A CRONICA ALECU

STANCU-ATANAS1U T . V . Semneaz :

: ..Eroica

DUMITRU

SOLO.MON

POPOVICI :

Antract Grigore :

DOCUMENTAR M RCEA

ALRULESCU M A N CA : BALEANU

Foyei Profir dc scen Comedie

MIRCEA ANDI1LT STAN

Nalalia : Tealnd de

VLAH* : lonlral

Mainalii

Dicionar ION

TOBOAR J

Alegoria

in

teatru

(II)

p.

91

Foto : Ileana Redacia str. 'IVI. t Redactor Coleoiul G SARARU. tor ef ?cf R A D U de POPESCU A U R E L H O R E A BARANGA, POPESCU. MII IN E A ALECU FLORIN si Const.

Muncaciu administraia nr. 5 7 9 , 14.35.58 Bucureti

Miile.

L4.35.88 -

rerlaciie : NATALI A

GITEORGIIIU. DINU (redac

IONESCU-GION. adjunct).

POPOVICI. TORNEA

STANCU-ATANASIU,

www.cimec.ro

Consecven, prestigiu, respect

ai activ i m a i eficient c a o r i c n d , politica i n t e r n i e x t e r n a R o m n i e i socialiste nscrie n c a r t e a de a u r a istoriei p a g i n i d e m n e de a d m i r a i e . n cei 3 0 de a n i c a r e a u trecut d e l a v i c t o r i a a s u p r a f a s c i s m u l u i , de l a E l i b e r a r e , s-au p r o d u s . n toate d o m e n i i l e de activitate d i n ara n o a s t r n d e z v o l t a r e a e c o n o m i e i , n perfecionarea relaiilor sociale, u r s p n d i r c a c u l t u r i i , a tiinei, a tuturor artelor s a l t u r i cantitative i c a l i tative nu n u m a i f r precedent, d a r c a r e n i c i n u puteau fi i m a g i n a t e c u n u m a i Irei-patru d e c e n i i n u r m . S u b c o n d u c e r e a P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n , a secretarului su g e n e r a l , t o v a r i d Nicolae Ccauescu, a u fost p a r c u r s e , ntr-un t i m p r e c o r d , m a i m u l t e etape istorice de n s e m n t a t e f u n d a m e n t a l . P o p o r u l n o s t r u a lsat, d e m u l t , n u r m , i n cenua i s t o r i c i , o r n d u i r e a burghezo-moiereasc i s-a n d r e p t a t , c u vigoare tinereasc n a c i u n e i c u m a t u r i t a t e d e p l i n n g n d i r e , ctre e d i f i c a r e a societii socialiste m u l t i l a t e r a l dezvoltate i trecerea ctre c o m u n i s m .

i se p a r e f i r e s c s d e p u n e m m r t u r i e despre aceste realiti i p e r spective, a i c i , n paginile u n e i r e v i s t e a crei activitate, critic i c r e a t o a r e , este consacrat teatrului r o m n e s c . P e n t r u c a z i , v i a a teatral de l a noi e c h e m a t s se m p l e t e a s c , m a i m u l t i m a i p u t e r n i c dect o r i c n d , c u toate aspectele vieii m o r a l e , sociale i politice a rii. S i m u l t a n c u p r o p i r e a a n s a m b l u l u i vieii e c o n o m i c e i sociale a R o m n i e i c a r e dintr-o ar c u e c o n o m i a slab d e z v o l t a t i p r e d o m i n a n t agrar s-a t r a n s f o r m a t ntr-o ar industrial-agrar n p l i n d e z v o l t a r e a u cunoscut o l a r g n f l o r i r e n v m n t u l , tiina, artele, i n c l u s i v a r t a teatrului, factori de p r i m n s e m n t a t e n progresul societii o m e n e t i i, n consecin, n construcia socia lismului. F i e c a r e pas n a i n t e pe c a r e 1-a f c u t i l face n ritm accelerat R o m n i a socialist, n a n s a m b l u l o m o g e n al sectoarelor sale de m u n c i creaie, este u n act de c o n s e c v e n c u naltele p r i n c i p i i c l u z i t o a r e ale p o p o r u lui nostru magistral formulate n Programul Partidului Comunist R o m n , d o c u m e n t f u n d a m e n t a l p e n t r u f u r i r e a v i i t o r u l u i . Aceeai consecven, aceeai d e m n principialitate, snt evidente n toate a c i u n i l e , atit pe p l a n intern ct i pe p l a n e x t e r n , ale statului i p o p o n d u i r o m n , sub c r m u i r e a , d e m n , just i f e r m , a t o v a r u l u i N i c o l a e Ceaucscu. E s t e departe d e a se stinge puter n i c u l ecou a l cltoriilor sale n ri de pe aproape toate continentele l u m i i . D o c u m e n t e l e d e p o l i t i c i n t e r n a i o n a l i de relaii bilaterale, n c h e i a t e c u o c a z i a acestor c l t o r i i p r e c u m i c u p r i l e j u l v i z i t e l o r u n o r n a l t e perso n a l i t i strine, efi de state i de g u v e r n e , n R o m n i a , au format o trai n i c structur a raporturilor interstatale de tip n o u , caracteristice p e n t r u o n o u ordine e c o n o m i c i p o l i t i c n l u m e . C o n f o r m acestui tip de relaii www.cimec.ro
1

 n t r e state, popoare i partide m u n c i t o r e t i i progresiste, i d e e a de d o m i n a i e trebuie definitiv n l t u r a t , ultimele r m i e a l e c ol on i al i sm ul ui i neocolon i a l i s m u l u i , m t u r a t e . I n l o c u l l o r trebuie i n s t a u r a t e , pe p l a n e t , egalitatea i n d r e p t u r i , r e s p e c t u l absolut a l i n d e p e n d e n e i i a l s u v e r a n i t i i , c o o p e r a r e a inter n a i o n a l nt re p a r t e n e r i care a u contiina r e s p e c t u l u i r e c i p r o c .

n acest c l i m a t d c etic i n t e r n a i o n a l n o u , se nelege c toate formele d e colaborare au anse de a se d e z v o l t a liber. D c aceste anse se v o r b u c u r a n u n u m a i s c h i m b u r i l e e c o n o m i c e i t e h n i c e , n u se v a p r o d u c e n u m a i o s m o z a b u n u r i l o r m a t e r i a l e , c i , l a l o c de f r u n t e , se v a m a n i f e s t a i colaborarea c u l t u r a l , o s m o z a s p i r i t u a l , aLt de necesar p e n tru p r o g r e s u l u m a n i t i i . T e a t r u l , c a u n a dintre cele m a i p u t e r n i c e e x p r e s i i artistice ale u m a n i s m u l u i , este cel m a i bine plasat p e n t r u p r o m o v a r e a relai ilor i n t e r n a i o n a l e , pentru s c h i m b u r i l e p r o m p t e , n e m i j l o c i t e , de c u n o a t e r e , de a r t , de c u l t u r . A d e v r a t a art i, n p r i m e l e r n d u r i ale e i , teatrul a e x p r i m a t , n t o t d e a u n a , realitatea social n d e z v o l t a r e a ei Istoric, f i d e l m r t u r i e a g n d i r i i i sensibilitii fiecrui popor. U r m n d , c u sincer c l d u r i a v n t , n d e m n u r i l e formulate n P r o g r a m u l p a r t i d u l u i , o a m e n i i de art d i n R o m n i a , d i n toate domeniile literar, m u z i c a l , a l artelor p l a s t i c e , a l c i n e matografiei i teatrului creeaz i se s i m t n d a t o r a i s scrie opere artistice v a l o r o a s e , (n s t i l u r i i m a n i e r e n o i , originale, v a r i a t e , apte, p r i n calitatea l o r e x p r e s i v i p r i n autenticitatea lor, s contribuie l a m b o g i r e a p a t r i m o n i u l u i c u l t u r i i r o m n e t i socialiste i a t e z a u r u l u i c u l t u r i i u n i v e r s a l e . n acest spirit. R o m n i a socialist v a p r o m o v a , aa c u m p r e v e d e i s t i m u l e a z p a r t i d u l , p r i n P r o g r a m u l su, s c h i m b u l l a r g de v a l o r i spirituale, c u toate popoarele l u m i i .

p a r , astfel, c u l i m p e z i m e , a c o r d u l i a r m o n i a dintre g n d i r e a i a c i u n e a politic i n t e r n i e x t e r n a R o m n i e i socialiste, p e toate p l a n u r i l e i ctre toate orizonturile, n direcia i d e a l u r i l o r progre siste i u m a n i s t e . M a r i l e a n i v e r s r i d i n p r i m a d e c a d a l u n i i m a i Z i u a I n t e r n a i o n a l a M u n c i i , a n i v e r s a r e a a 3 0 de a n i de l a v i c t o r i a a s u p r a f a s c i s m u l u i , a u fost u n b u n i mobilizator p r i l e j p e n t r u i n t e n s i f i c a r e a luptei c o m u n e a popoarelor iubitoare de pace i p r o p i r e , m p o t r i v a unei noi c o n f l a g r a i i , m p o t r i v a r e p e t r i i atrocitilor celui de-al d o i l e a r z b o i m o n d i a l . N u m a i soli dar i t atea l u c i d i a c t i v a popoarelor de pe t o a t p l a n e t a v a p u t e a n l a u n z i d d c netrecut m p o t r i v a politicii imperialiste de agresiune i cotropire. N u m a i p r o m o v a r e a , n l u m e a c o n t e m p o r a n , a unei politici n o i , apte s asigure dez v o l t a r e a fiecrei n a i u n i c o n f o r m c u aspiraiile i drepturile sale, v a p u t e a satisface cerinele de azi ale istoriei, a n u m e i n s t a u r a r e a u n e i l u m i m a i drepte l m a i b u n e . I n aceast l u m e , ale crei s e m n e a u n c e p u t s se v a d , d i n z i n zi m a i l u m i n o a s e , c u l t u r a , toate f o r m e l e de creaie artistic i, desigur, t e a t r u l , a r t a a r t e l o r " , v a tri a c e a p r o p i r e e x p o n e n i a l , l a care-i d d r e p t u l p o p u l a r i tatea e i . vocaia e i de u n e a l t a progresului estetic i etic, n perfect unitate armonic. Consecvena creatoare a politicii i n t e r n e i e x t e r n e a p a r t i d u l u i i rii noastre, prestigiul o b i n u t p r i n f e r m principialitate n toate c i r c u m s t a n e l e , i n toate a c i i m i l e l u n t r i c e i i n t e r n a i o n a l e , respectul u n a n i m ctigat, pe toate m e r i d i a n e l e , fa de personalitatea t o v a r u l u i N i c o l a e Ceauescu, s n t factori ce d e t e r m i n patosul deosebit al m u n c i i noastre, m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e , coni n u t u l etic s u p e r i o r a l tuturor m a n i f e s t r i l o r noastre de art i de v i a . www.cimec.ro
T E A T R U L "

DRAMATURGIA INDEPENDENEI

Patriotismul unei stagiuni: 1877-1878

Szatinari ATACUL ROMANILOR LA GRvrTA (H*tfirt Xvttunff, i r n . nr. im. p. Ml.i

Srbtoare a naiunii, aniversarea Independentei de stat este nc un prilej de a rememora marile fapte de arme de acum 98 de ani, care au dovedit voina unei ri de a se ridica, prin ea nsi, la viaa demn a popoarelor civilizate. Astzi, din perspectiva timpului, ae n irul nentrerupt de aciuni care au tins nc zm evenimentele de la ntemeierea rilor romne la neatiinare politic, la emanci pare social i cultural. Studiul care urmeaz vrea s fie o secven de cronic mrturi sind patriotismul slujitorilor scenei romneti, cere, n. acele clipe de nltor entuziasm, au dat glas sentimentelor i nzuinelor naiunii.

onsfinit p r i n j e r t f a d c snge a a r m a t e i naionale, independenta R o m n i e i a n c u n u n a t , n sfrit u l d e v e a c X I X , irul p r e f a c e r i l o r f u n d a m e n t a l e a l e vieii de s t a t deschis de micarea l u i T u d o r V l a d i m i r e s c u . Generaia paoptist, nscut n f u r t u n a t i c i i a n i a i m a r t i r u l u i d i n V l a d i m i r i , r i d i c a s e ara l a revoluie, pregtise n e x i l i n p a t r i e U n i r e a , i a r a c u m , nc r u n i t , p r i n civa c o r i f e i , e x p r i m a p o l i t i c iji a r t i s t i c nc u n d e z i d e r a t sfnt a l p o p o r u l u i p e care l s l u j e a . I s t o r i a d e m o n s t r a , n desfurare eroic, ct d e p e r f e c t se n l n u i e e v e n i m e n t e l e , a t u n c i cnd f a c t o r i i d c decizie concretizeaz voina colectiv. Ce a l t ceva descifrm n m e m o r a b i l u l d i s c u r s a l m i n i s t r u l u i de e x t e r n e M . K o g l n i c e a n u d i n edina d e l u n i , 9 m a i 1877, dect e x p r e s i a n a i o n a l a triei de aciune ? Suntem inde pendeni ; suntem naiune de sine stt toare (. . .) Trebuie s dovedim c reclamm independena pentru c i noi, ca naiune,

avem dreptul s trim cu viaa noastr". S a u A l e c s a n d r i , cruia ITasdeu i gsea merite uriae t o c m a i p e n t r u capacitatea d e m o b i l i z a r e a s p i r i t e l o r p r i n v e r s n e p o c i d e rscruce, n u i-a cptat l a u r i i b a r d u l u i d e l a u n p o p o r oe s-a r e c u n o s c u t n nobleea p a t r i o t i s m u l u i t r a n s f i g u r a t ? O considerabil literatur p o l i tic, o v i b r a n t creaie literar i artistic, un l u n g ir de manifestaii comemorative a v e a u s aeze m o m e n t u l n seria istoric a progresului nostru naional. Perioada d e z v l u i e cercettorului o c o n v e r gen de aciuni p e t o a t e cmpurile mani festrii sociale, m o b i l i z a r e a t u t u r o r e n e r g i i l o r p e n t r u a face d i n r z b o i u l independenei deo potriv o desfurare general a forelor c i v i c e i m o r a l e . P a r a l e l c u f r o n t u l , l u p t a se d , n a d e v r , p e toate t r m u r i l e n aci u n i p u b l i c e , n pres, n t e a t r u , n a r t e l e p l a s tice... Conflagraia selecteaz ns v a l o r i l e ; n f r u n t e a l o r u n g e n i u a l p o e z i e i i a l p u b l i c i s t i c i i aeaz unica clas pozitiv a R o m n i -

www.cimec.ro

fii HTRUL

NAIONALI
ci'* r a n u l s o l d a t . C z n d s u b u n g h i u l de i n c i d e n nl a c e s t o r c i r c u m s t a n e s p i r i t u a l e i politice, teatrul i n d e p e n d e n e i trebui' afiliat a c e l u i a n s a m b l u de m a n i f e s t r i , p o m e n i t m a i sus. c a d e f i n i n d o s t a r e g e n e r a l de avnt i p r i n ee-.i a l i m e n t a c o n t i n u u e n t u z i a s m u l f o r m e l e s e d u c i e i a r t i s t i c e . C r i t i c a se a f l to tui, parc, n impas fa cu comentarea u n o r texte centenare, azi desuete, dar care la e p o c a d a t a v u s e s e r d a r u l s e l e c t r i z e z e o ar. I m p a s u l despre care v o r b i m e ncercat n u m a i n lipsa u n u i sim al istoriei. E s t e a d e v r a t c , la o p r i v i r e r e t r o s p e c t i v a s u p r a micrii noastre dramatice a n g a j a t n coti d i a n u l e r o i c , n u p u t e m s n u d i s o c i e m c a r a c t e r u l s p e c i a l nl t e a t r u l u i p r a c t i c a t atunci d e m e s a j u l p r o p a g a n d i s t i c i c , s u b acest raport, n lipsa exerciiului i a tradiiei, textele teatrale e r a u v d u v i t e de u n i t a t e n e x p r e s i e oa i d e o p o n d e r e e s t e t i c , a c e a s t a s u b o r d o n n d u - s e cu precdere eficienei agi tatorice. T o t u i , poeii! i n d e p e n d e n e i G e o r g e Sion, G r . Bengescu, A l . Macedonski, G . Bnr o n z i , I o s i f V u l c a n , I o a n N e n i e s c u i V a s i l c Alecsandri au dat m o m e n t u l u i o d i m e n siune s u b l i m , dilatat grandios, asupra u n o r coordonate de psihologie n a i o n a l . Puterea d i f u z i u n i i n m a s e a fost e n o r m . N u a l t c e v a n c e r c a s r e a l i z e z e i t n r a d r a m a t u r g i e a m o m e n t u l u i ( p e n t r u n o i i s t o r i c !) a t u n c i c n d se n c u m e t a s u r c e p e s e e n c h i a r g r u p u r i de d o r o b a n i a b i a sosii de p e f r o n t . . .
1

A M t f ' I V I M Si,\ A K T l N T t f . O K l O ^ M M

C URC

ANII

tw<m m> p e t r e c * : , ta Tfct4r* <fe ! ~~ A.,tnl \{, in U p , a Spt*m T| D-n^l A l b e a u . " ->,'. UI. \n T*hk*A ta Bti<mrI.-~ , ^ M o ) IV, tu Aol.iii"( \, U N tune
x

Ii'}'ft In H re Mr. i f^. ri** t . r** .***< lai z i l e l e f i e r b i n i a l e r z b o i u l u i , d o u p r e m i e r e : C u r c a n i i " de G r i g o r e Veiituna n i n t e r p r e t a r e a T e a t r u l u i N a i o nal i La Turnu Mgurele" de V. AlecsandT, reprezentat de trupa de teatru a ambulanei Diviziei T a .

I R l P

i LI!

A T B U

Mu Mmn u ^ r

PROGRAM
La
(

f*tcs !mrV. ae? n versuri ie V. Akxandri

Turnu-IVIgurele
. . ., , 5ort Ai. CwZUu

">" -._ . >t

t(

P A R T E A
fi thnJH-U-n lfae>K .
(

XI
C*nu> *
:

T^^TtrDMJL D E Z E R T O R

XIX U L

Mf& cr'g'iuU (att'un act 4t Ar. C*'3:eM LiSJ/<i8'ix.A

JVSftf, i n y j ^ t v . . tot ii, * ' 4 a s t . Uita fc.liUl, I K I I for . .
A

. .

Strgort Af-, Cstnijtxf.l . C s p o n t 1 iliWr;- :m> . , t itMtxnt

Ostilitile militare l a D u n r e ncep odat cu b o m b a r d a r e a m a l u l u i r o m n e s c ; A d u n a r e a Deputailor adopt n consecin la 29 apri lie/11 m a i o m o i u n e p r i n care se declar starea de r z b o i c u T u r c i a . T e a t r u l r z b o i u l u i " (aa se v a n u m i r u b r i c a p e r m a n e n t a z i a r e l o r !) v a f i a n i m a t d e c a v a l c a d a s c e n e l o r de b r b i e de mult intrat n contiina noastr. L a 19/31 iulie, M a r e l e D u c e N i c o l a e , comandantul suprem al armatelor ruseti, cere p r i n c i p e l u i romn, printr-o telegram, t r e c e r e a D u n r i i i a s u m a r e a c o n d u c e r i i a c i u nilor comune. D u p lupte crncene, Grivia cade la 30 august/11 septembrie. T r i c o l o r u l f l u t u r p e r e d u t a R a h o v e i l a 9/21 n o i e m b r i e , iar pe a O p a n e z u l u i l a 29 n o i e m b r i e / 1 0 de cembrie. In sfrit, O s m a n Paa se p r e d c p i t a n u l u i r o m n C e r c h e z , i l a 2 8 n o i e m brie/10 decembrie P l e v n a capituleaz. Capitala nregistreaz etapele victoriei c u o revrsare de e n t u z i a s m frenetic p e n t r u s t a r e a de s p i r i t a naiunii. Fiecare izbnd genereaz ta blouri ca acesta : Drapelele snt arborate, valurile mulimei strbat oraul, studenii manifesteaz c u c n t e c e p a t r i o t i c e , se a u d e r s u n n d Dctrapt-te romne. i p n trziu n noapte, poporul capitalei petrece". Ase menea impulsuri i s t o r i c e aiu p u t e a u rmne strine scenei, m a i a l e s c s l u j i t o r i i e i d e f r u n t e a v e a u i v o c a i a p a r t i c i p r i i politice (Millo, M. Pascaly, N . L u c h i a n , T . Theodo2

www.cimec.ro

L u p t a d e l a P a s u l i p c a n viziunea u n u i c o r e s p o n d e n t d e r z b o i lin e p o c .

r i n i etc. n t r u p a s e r u n e o r i c h i a r n textele proprii figuri i f a p t e a l e t r e c u t u l u i nostru e r o i c i i n t r a s e r d e s e o r i n c o n f l i c t e p o l i t i c e eu o f i c i a l i t a t e a p e n t r u v e d e r i l e l o r n a i n t a t e ) . Stagiunea teatral propriu-zis era nche iat, eu toate acestea, momentul impunea c o n t i n u a r e a activitii ; reprezentaiile n be neficiul armatei s-au i m p r o v i z a t d i n reper toriul patriotic curent. La 31 mai, Eufrosina Popescu, Gr. Manolescu, N. Hag i e s c u i a l i i d e s c h i d s e r i a u n o r r e c i t a l u r i poetice i muzicale. Marul independenei r o m n e ' ' e c n t a t d e (50 d e p e r s o a n e . C u t r i colorul n m n . G r . M a n o l e s c u recit noile p o e m e a l e l u i A l e c s a n d r i (Balconul i Carpatul, Sergentul). I. D. I o n e s c u , n trei sli, organizeaz spectacole de teatru i pantom i m ( G h . M o c e a n u n f i e a z Trecerea Du nrii pe la Corabia). M. Pasealy joac la G r d i n a G u i c h n r d , la C i r c , l a T e a t r u l N a i o n a l , n folosul a m b u l a n e l o r r o m n e " . Sute dc reprezentaii din toat ara, majoritatea neconsemnate d o c u m e n t a r , altele n c r e m e n i t e n m r t u r i i nc inedite, integrau perfect tea t r u l n d e s t i n u l c o l e c t i v ce-i j u s t i f i c a e x i s t e n a .
3

eschis sub a u s p i c i i noi, stagiunea 18771878 marca prin nsi s t r u c t u r a sa organizatoric n o u a conjunctur. S e p r o m u l g a s e legea teatrelor, p r i n c a r e s t a t u l f i n a n a i c o n t r o l a teatrele naionale. i, ca o reglementare a regimului d e v i a a c t o r i c e a s c , s-a c o n s t i t u i t . . S o c i e t a t e a d r a m n t i c " , i crei reprezentani n forurile tutelare v e g h e a u a s u p r a intereselor instituiei. D i r e c t o r g e n e r a l al teatrelor este n u m i t Ion Ghien (pn n 1881), figur p r o e m i n e n t , cu prestigiu indiscutabil. Noului director i se p r e z i n t s p r e l e c t u r , n c d i n v a r , u n act alegoric n v e r s u r i , scris de p u b l i c i s t u l de limb francez Frederic Dame. Tlm cirea romneasc a lui D. C. OllnescuAscanio i Th. erbnescu, se intitula Visul Dochici i p s t r a versul alexandrin. P u t e m f i x a i d a t a l e c t u r i i d i n s c r i s o a r e a l u i G h i c a d i n 1 8 / 3 0 a u g u s t c t r e s o i e : M i s-a a d u s i e r i o p i e s scris n v e r s u r i f o a r t e f r u moase, dar n v p i a t de patriotism i de muzic. Dou figuri alegorice, Dochia i R o m n i a . . . " T e x t u l , dublat de nriile scrise de A. C a u n e ' ' este g r a n d i l o c v e n t , c u tirade ple t o r i c e i l u n g i d e f i l r i d e t r u p e . F i g u r i l e gendare de v o i e v o z i M i h a i , tefan snt invocate ca genii tutelare ale noii R o m n i i . T o t u l , scldat n r o m a n t i s m patetic, respir necesitile clipei, pstrndu-se c a tehnic a replicii o elegan a v e r s u l u i ce trdeaz cu noaterea metricii clasice. Ca alegorie. n Visul Dochiei, n u se respect c o n v e n i a genu l u i , ci se c a u t doar pretextul desfurrii unor tirade cu aluzii directe la misiunea p a t r i o t i c a p r e z e n t u l u i . E s t e i c e e a c e 1-a n e n t a t p e A l e c s a n d r i i 1-a d e t e r m i n a t s adreseze autorului o scrisoare p u b l i c n care

www.cimec.ro

spune printre altele : S n t f e r i c i t d-a v complimenta a s u p r a v a l o a r e i acestei opere ; ea este p r o d u s u l unei mree i frumoase inspiraiuni i c o n i n e a d e v r u r i istorice de c a r i r o m n i i a u d r e p t u l d-a f i m n d r i " . P r e miera avusese loc la 9 o c t o m b r i e , deschiznd cu o localizare a lui stagiunea mpreun C. D i i n i t r i a d e , Doctorul satului. Cronicarii sa l u t a p r o a p e u n a n i m atmosfera festiv a pie sei, subliniind c a r a c t e r u l oi d e e d u c a i e a r tistic i t r e c n d uor peste n e a j u n s u r i a r tistice. S u f l a r e a p a t r i o t i c c a r e u m p l e piesa de l a u n o a p t p n l a cellalt face p e spec tatori s t r e a c peste aceste m i c i defecte (critica detaliilor n.n.) pentru a nu vedea dect m a r e a i n o b i l a idee ce se degagc d i n e a -a o a p l a u d a c u c l d u r " . S u b acest a s p e c t , a l a c c e n t e l o r d e m r e i e , este p r i v i t d e a c e l a i c r o n i c a r a l R o m n u l u i " , i i n t e r pretarea protagonistelor. E u f r o s i n a Popescu n D o c h i a a r t r e b u i s p r o n u n e c u m a i m u l t e n e r g i e u n e l e v e r s u r i c a r e (...) m e r i t a u s f i e aplaudate" . Mriei Vasilescu i n R o m n i a i se a r a t c r o l u l d-sale a r t r e b u i i n t e r p r e t a t c u mai mult avnt, cu mai mult entuziasm" .
5 6 7 8 9

I v '

%Htn t\jt\ m;\

\HTifif,nu

ttouwi

ASTZI JOUI LA 10 N OEM BRE 187/

a &oa K o p r e ^ i M i i ut i u n o .1 I**>*?t

OSTENII NOSTfllli!
RESBEtU ROMANILOR PESTE DUNRE

vlSULDOCHIEI
t<

TA

D o a r i m p e t u o s u l c r o n i c a r a l Timpului, sin g u r u l ce n u p u t e a desface i n t e n i a de r e a l i z a re, v e d e lucrurile altfel. E m i n e s c u cerea dra maturgului sinceritatea fondului, concordan in expresie c u firea limbii. D a m e e acuzat de influene franceze, b a m a i m u l t , d e pasti in adaptarea modelului. A u t o r u l n c e a r c s-i d e a r e p l i c ; d a r f r vigoare. U n u i n e r v p a m f l e t a r de fora gaze t a r u l u i E m i n e s c u nu-i p u t e a i r s p u n d e fr riscuri. P n l a finele anului, pieseta sa a n t r u n i t opt reprezentaii, n spectacol-coupe. S u c c e s u l de p u b l i c se m e n i n e constant, c u oscilaii de e n t u z i a s m frenetic potrivit n s e m nrii l u i Nottara, atunci tnr ucenic n corpul de a n s a m b l u : ntr-o sear, printre o s t a i i c a r e d e f i l a u p e s c e n , a f o s t a d u s i C r i g o r e I o a n c u c e i d o i c a m a r a z i (ostaii c a r e luaser steagul turcesc l a Grivia n.n.). Spec tatorii c n d i-au v z u t , s-au r i d i c a t c a u n s i n g u r o m i a t t a i-au a p l a u d a t i i-au o v a i o n a t n c t n-a m a i fost c h i p s u r m e z e m a i d e p a r t e p o e m u l i r e g i z o r u l a l s a t cortina pe m o m e n t u l de e n t u z i a s m a l p u b l i c u l u i care a c h e m a t l a r a m p p e G r i g o r e I o a n c u nesfrite a p l a u z e " .
1 0

VEUSOANK1.E

PIELEI

jfjJ2 *****

*******

H

*
, j

( \ H O U * S1U>lx

Otenii resbclu Frederic Asoanio dramatic

notrii ! ! " romnilor Daune i Visul in i

D.

..episod Dunre" C de Fr.

din de

peste

OUnesoupoem Dame.

Dochiei"

versuri"

In numrul su din 6 noiembrie 1877, Romnul pune chestiunea teatrului n mpre jurrile prin c a r e trece ara. Foarte mare l i p s a v e a t e a t r u l n o s t r u d-un r e p e r t o r i u n a ionale, mprejurrile prin care trecem a u re deteptat ns activitatea scriitorilor..." Pri lejul m u l u m i r i i l furniza piesa ntr-un act n versuri a academicianului G . Sion La Plevna !, r e p r e z e n t a t l a 27 octombrie pe scena Naionalului bucuretean. Se apreciaz versurile frumoase i l i m p e z i " , precum i ideile exprimate cu miestrie n imagini p o e t i c e i s i m m i n t e p a t r i o t i c e (ce) i z b u c n e s c din fiecare fraz". P e c a n a v a u a piesei de s a lon, Sion imagineaz u n conflict n lumea mare strnit n j u r u l oportunitii r z b o i u l u i . P r i n c i p e s a A n a ( n e t r a g e m d i n C o m n e n e i

de demnitate Porfirogenei") primete lecii civic de l a fiica s a n tirade m u l t gustate de staluri : D a r steaua Romniei este-un s i m b o l m r e / P e oare n u se c a d e s a r u n c m dispre / Independena rei n e a se o g l i n d e t e / M n d r i a n a i u n i i p e d n s a str lucete..." Se inaugureaz motivul tipic al acestei dramaturgii : un logodnic este pe front, i a r altul, pe cale de a fi i m p u s de f a m i l i e , s e p t r u n d e d e s e n t i m e n t e n a l t e i ajunge tot n t r a n e e . Schematismul parc este c u t a t . I n s r e p r e z e n t a i i l e p u n c t a u p a s a jele mobilizatoare, transformnd piesa n microrecitaluri patriotice. C r o n i c a soarbe in-

www.cimec.ro

terpretarea actoriceasc n satisfacia comen tariului literar. Anicua Popescu (Elvira) e x e c u t c u m i e s t r i e s c e n a c n d i se a n u n logodnicului". Autorul totui era moartea nemulumit de versiunea bucuretean. In prefaa de la ediia princeps a piesei ( B u c , S o c e c , 1 8 7 8 ) , S i o n n o t e a z : Cei ce a u v z u t d r a m a j u c a t l a G a l a i m - a u a s i g u r a t c r o l u l p r i n c i p e s e i A n a a fost j u c a t c u u n succes rar de ctre d o a m n a F a n i T a r d i n i , p r e c u m i r o l u l l u i L e o n d c c t r e D . A n e s t i n . L a l a i n i s-a a f i r m a t c D - n a C o n t a a f o s t s u p e r i o a r in r o l u l E l v i r e i . n B u c u r e t i orict g r i j s-a p u s , n u s-a p u t u t e x e c u t a d e c t r e toi artitii o unitate de succes." Cderea P l e v n e i prilejuiete la Iai o festivitate dc proporii. D u m i n i c d e c e m b r i e se j o a c La Plevna ! cu Gr. Manolescu, Em. Manoliu, E l . E v o l s k i , d u p c a r e t r u p a e n t Marul dc la Grivia, v e r s u r i d e D i m . G u t i i m u z i c a de G a v r i i M u s i c e s c u . Grigore Manolescu re citii Romnia independent. nsui Matei M i l l o i n e s fie p r e z e n t (dei n t u r n e u ) c u un cuplet din repertoriul Alecsandri, Para ponisitul. A c t o r u l i i s t o r i c u l E m . A l . M a n o liu. martor ocular, v a consemna n istoria sa : L a s e r b a r e a a c e a s t a a fost atta l u m e , n c t a t r e b u i t s se i e d e s c h i s e u i l e d e l a l o j i c a c e i d e p r i n c o r i d o a r e s p o a t p r i n d e e t e c e v a d i n c e l e c e se s p u n e a u p e s c e n i - a u d c o r u l i e x e c u i a o r c h e s t r e i " .
1 1 1 2

ncurajat nio Visul lui gea

de

succesul

cu

Visul n

Dochiei, ase

Frederic D a m e n scrie ntr-un Otenii Dochiei Eminescu tablouri

asociaie eu notri ! 1877

OUnescu-Asca(la premier, smulge respin simirii. iar general impresio se pro care se se n

timp record o d r a m prolog). tiute. Piesa Poetul

a devenit diatribele pentru este i

Dou gravuri din Dorulu R o m n u l u i " , B u c u r e t i , 1 8 7 9 . Sms, H o r a d e I a G r i via". Jos, Dai ajutoare pentru r nii".

melodrama forat de

falsitatea Plnset cade agitaia despre dar care

Desfurarea finalul i nat defilare piu in c

ntr-adevr

penibil,

nemotivat :
1 3

trupe ; cortina Toat ofier front, unui pe

la lacrimi". jurul a czut

dusese credea

toarce c u a r m a t e l e Din literar Mircetii

nvingtoare. sale cu iernatice, El c Vai n

retragerii din

sile A l e c s a n d r i u r m r e t e campaniile oficial, c u m au n nevoie 1-a n u m i t G.

interes

politic oficial

Bulgaria.

poetul

Clinescu,

sensul prezenei prin de c l d u r erau (scris (28 n o v . ) reluat pe n rindurile

oper la momentele care liric, generos Deja Od buzele revrsat poeme Pene ro Poe an am una in com s-1 www.cimec.ro trei

combatante. august),

antologice Curcanul mni tul i Am am

tuturor : ostailor (decembrie).

i Sergentul lui mele nou

declara cu m u l u m i r e armele o nceput Iaoob

Iacob

Negruzzi : de un poetic". de s s i

prsite campanie i

Aceluiai din

Negruzzi societi patru s zile

dezvluie

nunte despre u l t i m a pies, c o m a n d a t numeroasele

1 4

pentru a pe hrtie,

ajutorarea

rniilor. ventez pun

In

trebuit

sujetul,

s-1 a t e r n copiez

versurile,

manuscrisul

expediez cembrie, spre n nier

la

Bucureti". La Turnu Versurile

Pe

data Mgurele

de

de

actului actului mei front. ving cu

iutii trei Hora de i c

Marul Griviei toat ea la

dc

la

Plevna de

de Wiest dra de pe aliat o bra caute i va

sceneta

pornea aternute ma chi

V. Alecsandri. pe muzica autorului, compus i e s e c u t a t trimite numai Un de salon,

i l a f i n e l e

destinaie. graba, rnit ei cind Teatrul piesa stilistic.

cantabile,

exceleaz

prin

cunoscuta

orchestra". Intriga obinuita este trebuie comedie transpus

H o r c e a , s e r g e n t i s t e , t i e " c de i n t e r v e n i a frumoasei risipesc mai nu n se m a i Bucureti trziu, se joi, Rohan). primul pentru Covsn Zaharia de de n 16 de rana ateniile se Adela. finalul putea fi nu sta fe m In ecou Sub fond din Buric* Mgurele multe mare ori fu face.

ofierul rurgului, Umbrele luminos, Curios, giunea n bruarie preun aceeai

n-are n e v o i e

procedeul

ofier ndrgostit sentimentele de Va la prin care Crucea

s s e c o n

primejdiilor

iubitei.

Prietenul, dispariia s-i mamei sonda, i din

cangrenat braului din ntr-un

o doamn osta.

R o i e , ticluiete

tratat". Amputarea reprezint dect

scrisoare vului

se a n u n ea opoziia de a

Naional Cariera

veni

logodnica

alesul ? V a Prilej mediile Scenele tea daii tism, blic C.

nfringe

19111912. Ieenii duel se 1878, aceast cu al Un lun

piesei n de

realiza

n l t u r a insistenele pretendentului pentru din din dramaturg spatele onu s fi tranee, cnd i despre la la traneelor

Bacalovici ? paralel, tranee. moar sol pu rol patrio un cnd

provincie.

reprezint scenet (Mria

versuri,

se p o v e s t e t e onoare, picioare

nregistreaz

eroilor trebuie mult Nottara,

Mrcineanu, datorie, n

transilvan de teatru

dramaturgiei n cu

independenei.

vorbesc

a u s p i c i i l e a b i a n f i i n a t e i Societi romn, Arad comuna lui La comitatul nescu pe aplauzele entuziasmul La diase 16 ansamblul

ridicat

simitor distribuit

asemenea premier luat rii pe

desfurrintr-un

nregistreaz a se

Turnu att

mrunt, Acest din mne care tismul polit

las n a m i n t i r i l e episod rzboinic luptei vie a pe al

sale caracterizarea : de-a-nlregul pentru va pies rn notri noastre, de

necontenite, produs".
1 5

silind

interprei

opri,

realitatea icoana snt

ostailor unei facturi

cucerirea V. Alecsandri textul expe spre scen osta Bul desti de ti se

independenei puse scen

decembrie nsoit de

1977

revistei

Albina

Carpailor"

peripeiile ostaului,
1 7

luptelor, patrio cosmo Albeanu. sub-

publicare,

o scrisoare ctre

directo

crincenele al

privaiuni oraului, lui iubirii pun de n n

ale

r u l I. A l . L e p d a t . I i trimitea a l t u r a t a n v e r s u r i , ce a m ilor garia. nat ctre prea din a romani, Aceast fi n n persoane 1878. improvizai pe oper n giutorul luptei n c rnii mic curnd din cmpul n
1 6

nflcrat

femeii." anturajul

Mediul d-nci

cinismul dogoarea voiau s separate remarca tura, sebesc estura cndu-se epoc. tru nio pe s-a
l ! l

B a c a l o v i c i , repede interes pentru antitez istoriei. de Dame, prin

I 8

convertit lumi cum d-lui f e l , se dect rezist tablou

dramatic Piesa

evenimente, brutal bineVen deo prin n de pen oneridiscenic dea

giucat n

Bucureti primul

dou Dar, drama acelai piesa

societate."

cursul

revista

amintit

numr

Frederic mai mult de de sa,

ca

toate d r a m e l e g e n e r a l !" la unitatea , de

episoade, adie" a idei

momentele

tensiune

ncletrii, a unui artificiului

Sedus

frumuseea o a

al m a s r i i I I giunii. nului", a lui Cum in la neeputul eveniment se 4 anului teatral 1878 care aduce va un icoan romn smuls

de f i g u r a i e , V e n t u r a ceea i ce

reuete, S

vremea numea pe

performan. moartea

capta

emoionant cmpul Pascaly ca n tip n un s rolul

Ollnescu-Ascasoldatului numra care a pe i gonit ; a I. a moarte.. czut Petrecare pe pe co Iu

i n t e r e s u l p u b l i c u l u i tot r e s t u l s t a exprim se martie, cronicarul reprezint drama Curcanii. n Rom pe patru Autorul ne acte ta mon Fany Bucureti

viaa n ia

luptei". slii

Distribuia erou de i rnit

Mihail ridicat

ofierul cnd, stindardul

ateptate", tonase Tardini. un cili, cel mai ori torul

aplauzele

Grigore reacia Se

Ventura,

spectacular c

ntr-o p r i m sa, cu trupa a i fost vino

strngndu-1 Vellescu adevrat te p o a t e turci Ana din

brae" de visezi Panu,

(Dame) ;

tare la Galai, sub bagheta pare

Sergentului curcan la

Tar-Lung,

succesul dar,

conside Ventura repede, Ii vom n juca

mndru

rabil, ntruct Ion G h i c a adreseaz lui grabnic a vom mai apel : Vino ne da Curcanii plnge, pentru dumitale. i-i v o m

f a c e s I.

cei ce a u

vizuin" (o prea multe

(Ollnescu-Ascanio) Aristizza Dame) la plcut nume caricatur ; pe prestigioase. directorului

Popescu,

Romanescu,

rde, v o m

Hagieseu lian cteva i

scurt timp". Reprezentaia

a fost c e a Au care finele

respondentului nc zile, la n

englez"

popular mizase

n e p o c , r e l u n d u - s e o r i d e cte victoriile independenei. pe elemente eroice. Se orchestrale cntau la i

Pcstepentru,

se a n i v e r s a u

12 m a r t i e , beneficiul
2 0

I a i , p i e s a se v a

reprezenta

subliniau

pasajele

nchiderea stagiunii.

www.cimec.ro

P i n l a p r i m u l rzboi m o n d i a l , d r a m a l u i V e n t u r a se v a j u c a la Bucureti n 17 sta g i u n i , n t r u n i n d , alturi de Firitina Blanduzici i O scrisoare pierduta, u n n u m r record dc spectacole.
2 1

Tralrn Roman in

liUgoMiu.

H<'|>M>s<'ntfttiim Extraordinara.
Ca M f H i m w la* alai' Maaaaria tn aaajf. a Waeta*,

SarlfUtr U la rmm aaktlaafi i\t Vigul si Triistlt ar U sil mitoc*ji. Utt.PKTU IXSI'l Astadi Iltimint><*a la 2 Itiliu ni. n. 1*882
a * f i a M * plft*at

n s t a g i u n i l e u r m t o a r e , rsunetul r z b o i u l u i , ncheiat c u attea sa c r i f i c i i , se perpetueaz f i e i n n o i p r o d u c | i i d r a m a t i c e , f i e n reluri srbtoreti. I n stagiunea 1 8 7 9 1 8 8 0 I u i G r . V e n t u r a i se joac o nou d r a m , Peste Dunre, care aven sa f i g u r e z e n r e p e r t o r i u l bueuretean p n n 1902. A c t o r u l Vasile Leonescu m preun c u Duescu-Duu s c r i u , inspirai de p o e m a l u i A l e c s a n d r i , Pene Curcanul. I n re gia l u i P a u l Guti, piesa ine afiul p n i n 1901 cnd I o s i f V u l c a n , p e r e g r i n bueuretean, a fost i m p r e s i o n a i de t a b l o i d ce nfia a s a l t u l Griviei. Tricolorul r o m n filfie pe c u l m e a r e d u t e i i m u z i c a ncepe s cnte, n m i j l o c u l u n u i e n t u z i a s m nemrginit Deteapt-te romne ; l a c r i m i , a p l a u z e , p u b l i c u l nu se poate despri, siut elicmai pe scen, a u t o r i i i r e g i z o r u l " . I u B a n a t , a n i m a t o r u l micrii teatrale l o cale, G. A . P e t c u l e s c u , organizeaz n d e c e n i u l u r m t o r Independenei t u r n e e la sate ( m a i ales n a n i i 1 8 8 1 1 8 8 3 ) p e n t r u a p r o p a g a i d e a l u l romnesc. Att de p u t e r n i c era m i r a j u l scenic a s u p r a slii, nct l a u n spectacol cu d r a m a rzboinic" Luarea Griviei de ctre armata romn, V a l c r i u Branite a f o s t m a r t o r u l u n e i scene neobinuite : p n astzi a rmas celebru ranul d i n P o p l a c a care, prlndu-i-se c u n t u r c a r e s o m o a r e p e un r o m n , a s t r i g a t de l a g a l e r i e , n d e c u r s u l reprezentaiunii, ct 1 a i n u t g u r a : Iaca t u r c u ! N u te lsa !" . P r e v e s t i t o r d e v r e m u r i de independen i pe p m n t u l romnesc d e peste Carpai este t u r n e u l n T r a n s i l v a n i a i B a n a t a l t r u p e i l u i I . U . loncscu l a sfritul a n u l u i 1881 ' . F i g u r a u n r e p e r t o r i u opere d e A l e c s a n d r i : La Turnu Mgurele, naintea Plevnei, Petie Curcanul (recitat d e G r i g o r e M a n o l e s c u n c o s t u m n a i o n a l ) . F i e c a r e popas Braov, S i b i u , Haeg, D e v a , L u g o j , A r a d , Timioara, Beia Boca M o n t a n , B l a j , A l b a I u l i a , Ca ransebe, M e h a d i a , T u r n u S e v e r i n nsemna o srbtoare a c u l t u r i i noastre, de larg respiraie i de m a r e audien. T e a t r u l preptea s p i r i t e l e p e n t r u v i i t o a r e m i s i u n i istorice la f e l d e d r e p t e , l a f e l d e p o p u l a r e , p r e c u m Independena. D u p e x c u r s u l n o s t r u d o c u m e n t a r , o con c l u z i e p r i v i n d d r a m a t u r g i a independenei a r readuce i d e i deja e x p r i m a t e . N u c o n c l u z i i t r e b u i e emise n m a r g i n e a celor spuse, c i s u b l i n i a t e e l e m e n t e l e care justific operaia critic. Aproape d e raiunea acestei dramaturgii, poziia l u i F r e d e r i c D a m , cel care recen2 2 a v

nvingerea

dEITITIE
^FM mm w WUm W H i fam Wm oorafll

<Mn m tto.lita im 9 w m f mim*.1..:, *t 11 Cacrtfenl I * w fM. tVrtSwi'alai t n i m *Nt**> IWMiat'* r t n v i r t p h n m m ta u**, ~ TitVi B M N I tiu*-** MoMUti Mita tal aftar M ai, awr
M M

de eaire Armata Romana tft^tf W# t&MDfafajM ^SHaW

te. T. tuniHII

laarH&Sw rrrtitrttt

fa t i * tt*. Hi^i I, - W 4 ta. . - KaaVa>* ti * * * * araar la*> > ~<**w <V B f i w l d w y Mo <*** a. a) ** a. aarfaN ta aln * r ii Hf

. >aH> aw? aii 'a) l

E c o u r i j>e scenele bnene a l e l u p t e i ostailor r o m n i d i n p r i n c i p a t e : n v i n g e r e a G r i v i i c i " i n montarea t r u p e i l u i G. A . Petculescu.

zeaz Curcanii l u i V e n t u r a , precizeaz etapa creia i aparine aceast producie, stingnd p r i n t r - u n c u v n t exact excesele p r o i c o n t r a : Otenii notri n u erau dect o ncercare, Curcanii n u snt dect o schi ; s v i n m i n e u n p o e t care s d e a acelei ncercri -acclei schie viaa clduroas a inspiraiunii i f o r m a n e p i e r i t o a r e a v e r s u l u i i R o m n i a va f i nzestrat c-o adevrata d r a m naio nal... P e n t r u aceea z i c , c r i t i c i l o r , n u d i s p r e uii aceste n c e p u t u r i , aceste v i c l e i m u r i , cci din ele v a nate t e a t r u l n a i o n a l " . Dac substana u n e i d r a m a t u r g i i ocazionale poate cdea s u b incidena u n u i u n g h i c r i t i c sever, nu-i m a i p u i n adevrat c, d i n c o l o de reabzarea e i ca t e x t i spectacol, d r a m a t u r g i a n cauz a p u t u t g e n e r a v a r i a n t e neateptate 9

www.cimec.ro

<le p r o p a g a r e i d e a t i c i i i v i z u a l a . A s t f e l , t e a t r u l p o p u l a r i-a r a m i f i c a t p n a z i o p r e o cupare statornic de a nfia scene din marele rzboi al ncatrnrii. Pene Curcanul e d e m u l t i u n p e r s o n a j f o l c l o r i c . M s u r a n c a r e t e a t r u l p o p u l a r a fost sedus de m e m o rabilele spectacole ale dramaturgiei discutate, m s u r a n c a r e a c e s t t e a t r u i-a s e l e c t a t e l nsui temele prin participarea autorilor la rzboi, dndu-le glas n virtutea obiceiului de a trece n r e p e r t o r i u l etnic de m o t i v e toate elementele figurative ale u n u i caracter naio nal, l u m i n e a z , la sfritul unei m u n c i docu mentare, u n nou d r u m cu implicaii tulbur toare; NOTE 1. M. Eminescu Dorobanii n Timpul, 30 dec. 1877. 2. C. Bacalbaa Bucuretii de altdat, voi. I, Buc., Universul, 1927, p. 192 Massoff T e a t r u l romnesc, II, E.P.L. 3. Ioan 1966, p p . 381382 ; idem I . D Ionescu de l a 1965, pp. 6970. I u n i o n " , Buc, Ed. Muzical, 4. Tiprit ntli n A l b i n a Carpallor, III, 1878, apoi n C i m p o i u l I, 1882 i A m i c u l familiei, Gherla, VI, 1882. 5. (Romnul, 10 oct., 1877. 6. ntruct datele premierelor in discuie nu reies precis din periodicele consultate (obinui tul spaiu al cronicii dramatice fiind cedat co mentariului politic), ne slu)im de idatele nscri se n Catalogul Teatrului Naional. stag. 18771878, aflat la Biblioteca Teatrului Naional Bucureti. din

7. Cronic 8. Bdern.
9. I b i d .

nesemnat

in R o m n u l , 15 ocf. 1877.

10. C-tin Nottara Amintiri, ed. Adevrul. f.a., p. 74. 11. R o m n u l , 6 nov., 1878. 12. Em. Al. Manoliu O p r i v i r e retrospectiv a s u p r a t e a t r u l u i m o l d o v e n e s c , Iai. 1925, p. 78. 13. T i m p u l , / / , nr. 256, 12 nov. 1877. 14. G . C . Nicolescu Viaa l u i V a s i l e A l e c s a n d r i . ed. II, Buc, 1965, p. 575. 15. Ioan Massoff T e a t r u l romnesc, I I E.P.L. 1966, p. 589. 16. V. Alecsandri Coresponden, E.S.P.L.A., 1960, p. 244. 17. C-tin Nottara op. cit., p. 220. 18. Fr. Dame, cronic n Romnul, 11 martie 1878. 19. Ollnescu-Ascanio cronic in Romnia liber. 12 martie 1878. 20. T. T. Burada I s t o r i a t e a t r u l u i n M o l d o v a , II, Iai. 1922, p. 403. 21. Ioan Massoff I s t o r i a T e a t r u l u i Naional, 18771937, Buc, Alcalay. 22. Ioan Massoff Teatrul romnesc, III, Buc, E.P.L., 1969, pag. 487. 23. Valeriu Branite Societatea teatral G A . P e t c u l e s c u , Lugoj, 1902, p. 22. 24. ioan Massoff Op. cit., IV, Buc, Minerva, 1972, pp. 485486.

Afiele reproduse n paginile fost puse la dispoziie de directorul Muzeului Teatrului Bucureti.

de fa ne-au George Franga, Naional din

I O N U NICULESCU

www.cimec.ro

DISCUII

C
construciei

ine p r i v e t e astzi ou obiectivitate ntinsa arie de dezvoltare a dramatur giei noastre contemporane constat certa ei orientare pe linia ideologiei revoluionare i a d i a l o g u l u i amplu cu masele, in discuia problemelor socialismului, n l u m i n a directivelor fundamentale ale partidului.

Cluzii de permanenta afirmare, n documentele de partid, a rolului a r t e i i literaturii, ascultnd p u l s u l creator a l uriaului elan constructiv a l epocii de desvrire a societii socialiste multilateral dezvoltate, scriitorii notri a u strbtut o cale nu

E|C

MIRCEA MANCA

PSIHOLOGIC l UMAN N PIESA ROMNEASC NOU

t o t d e a u n a l i p s i t de d i f i c u l t i i e f o r t u r i p e n t r u a d a l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e actuale unele opere de real valoare, n care explorarea n u a n a t a strilor psihice se m p l e tete c u r e l e v a r e a a s p e c t e l o r e s e n i a l e a l e v i e i i o m u l u i n o u i c u p r o b l e m a t i c a moral a z i l e l o r n o a s t r e . F a c t o r a l m p l i n i r i l o r c e l o r m a i t e m e r a r e , i n acelai t i m p obiect al multilateralei condiionri sociale, considerat n ansamblul relaiilor interindividuale i n s p e c i f i c u l s u c a r a c t e r o l o g i c , o m u l a f o s t i a r m a s o b i e c t i v u l c e n t r a l a l t e m a t i c i i actuale a dramaturgiei. U n nou umanism e l e v a t i c o m p l e t caracterizeaz, s u b acest aspect, literatura d r a m a t i c a t i m p u l u i nostru, c u a f i r m a r e a celor m a i nalte v a l o r i ale umanitii.

u se poate s p u n e c d r a m a t u r g i a r o m n e a s c a a j u n s l a acest n i v e l fr a fi s t r b t u t e t a p e d i f e r i t e i i n e g a l e , c e a u m a r c a t m o m e n t u l s o c i a l - i s t o ric al afirmrii viguroase a clasei muncitoare, adeziunea ntregului popor la politica Partidului Comunist R o m n . I n primele ei ncercri de prezentare a e v e n i m e n telor n p l i n efervescen, c n d c o n f o r m legilor dialecticii sociale opoziia dintre forele r e v o l u i o n a r e i r e z i d u u r i l e v e c h i u l u i r e g i m d e e x p l o a t a r e c o n s t i t u i a n o d u l conflictual a l succeselor n perspectiv, l u m e a nfiat oferea i m a g i n e a u n o r eforturi eroice

www.cimec.ro

11

n rezolvarea situaiilor ncordate, dramatismul sacrificiilor inevitabile tensiunii sociale a epocii. Lichidarea influenei ideologiei claselor exploatatoare implica un proces de clarificare n lumina contiinei revoluionare. Conflictul dramatic reflecta conflictul social-politic. A p r e a , n acelai timp, nucleul transformrilor in curs de r e a l i z a r e i m o t i v a r e a aciunilor declanate n acest scop. A t u n c i a m cunoscut ciocnirile concepiilor de v i a o p u s e n c a d r u l aceleiai f a m i l i i , c a r e totui n u r e p r e z e n t a c o n f l i c t u l n t r e gene r a i i (Cumpna, Vlaicu i feciorii si), admirabilul s p i r i t d e i n i i a t i v i n n o i r e a l mine r i l o r s a u o e l a r i l o r (Minerii. Cetatea de foc), s i m u l a t e l e sentimente de a d e z i u n e la aci unea revoluionar a l e u n o r e l e m e n t e l i p s i t e de c o n t i i n s a u n u m a i i n c e r t e i timo rate (larb-rea, Schimbul de onoare), camuflarea parvenitismului ndrtul aparenelor de m u n c i d e v o t a m e n t c o l e c t i v i n c e r c a r e a d e f r n a r e a i n o v a i i l o r (Mielul turbat. Sfintul Mitic Blajinu) ; i e t e a l t e a s p e c t e e d i f i c a t o a r e p e n t r u m a l e a b i l i t a t e a i l a b i l i t a t e a caracterelor s.m incapacitatea de a se d e s p r i n d e de vechile practici venale i con damnabile.

ea m a i sumar trecere in revist a acestor piese atest i n t e n i a autorilor de a servi c a u z a prefacerilor r e v o l u i o n a r e n curs. F e n o m e n u l era genera lizat. D a c p o e z i a liric era o poezie-manifest", necesar c o m u n i c r i i ime d i a t e i e m o t i v e a faptului social concret, d r a m a t u r g i a a devenit, n b u n msur, o literalur-reportaj", nzestrat c u bogate resurse de c o n v i n g e r e , m o t i v a r e i propagare a a c i u n i l o r salutare. E t a p a aceasta se n c h e i a n m o m e n t u l n care p r o c e s u l de transfor m a r e socialist a rii p e a ntr-o faz final. D e c e n i u l al aptelea m a r c a i n t r a r e a n perioada dezvoltrii construciei socialismului, iar sfritul l u i i n c e p u t u l celui de al optulea, n aceea a pirii spre conturarea societii socialiste multilateral dezvoltate. Spiritul inovator i tematica nu se m a i centrau n jurul conflictului de concepie, mentalitate sau a p a r t e n e n de clas, ei. n m s u r a n care c o n t i i n a c o m u n i s t devenea singurul factor valorificator, dramaturgia i l u a s a r c i n a de a a d n c i p r o b l e m e l e compor trii, adecvrii p o l i t i c e i i d e n t i f i c r i i c u p r i n c i p i i l e , c r i t e r i i l e e t i c e t r a d u s e n practica c o n c r e t a v i e i i . O p i n i a m a s e l o r , c l u z i t d e p a r t i d , a d e v e n i t n t e a t r u opinia public, cheza al noii ordini morale, potrivnic abaterilor, toleranei condamnabile, apatiilor in societate. M a i mult t e n d i n a de v a l o r i f i c a r e j u s t coboar acum in straturile mai p r o f u n d e ale contiinei, justificnd s a u c o n d a m n n d d i n interior, pe b a z a refleciei per s o n a l e i a c r i t e r i i l o r a c c e p t a t e , a t i t u d i n e a obiectiv fa de l u m e a exterioar. n acest proces de a u t o v e r i f i c a r e a c o m p o r t a m e n t u l u i i n d r v i d u a l fa de societatea socialist, u n sprijin p u t e r n i c l constituia a m i n t i r e a jertfelor eroice de l u p t mpotriva f a s c i s m u l u i i p e n t r u e l i b e r a r e a r i i . C i n e a r p u t e a n e g a o a r e n s e m n t a t e a i p e n t r u creaia d r a m a t i c a acelei date ce n c h e i a o l u n g p e r i o a d de rezisten mpotriva o r d i n i i " fasciste, m o m e n t u l insureciei armate n a i o n a l e , a n t i f a s c i s t e i antiimpcrialiste, c a r e a s a l v a t a r a i p o p o r u l e i d e d e z a s t r u ? A c t u l e l i b e r a t o r a r e i n u t a t e n i a drama t u r g i l o r n o t r i c u v i g o a r e i p e r s i s t e n . D e s i g u r , a z i , p i e s a l u i L a u r e n i u F u l g a , Ultimul mesaj, poate prea desuet ; dar ea a marcat n teatrul nostru momentul ntoarcerii a r m e l o r c o n t r a h i t l e r i s m u l u i i a s u b l i n i a t t o t o d a t p r o c e s u l f o r m r i i c o n v i n g e r i i o s t a u l u i r o m n a s u p r a z d r n i c i e i u n u i r z b o i i m p o p u l a r i n e d r e p t , a p u s u n a c c e n t s e m n i f i c a t i v pe revolta lui crescind m p o t r i v a a d e v r a t u l u i d u m a n al intereselor naionale. D e alt fel, m a i toate piesele ce p u n p r o b l e m e de c o n t i i n n p e r i o a d a i m e d i a t u r m t o a r e Eli b e r r i i se r e f e r , c u e v o c a t o a r e t a b l o u r i , l a actul crucial al istoricului mcinent. Toate s e d e s f o a r p e f u n d a l u l a c i u n i i r e v o l u i o n a r e a m a s e l o r (Citadela sfrimat, Surorile Boga). s c o l n e v i d e n v a l o a r e a p a t r i o t i c i f o r m a u m a n i s t - c u c e r i t o a r e a a c i u n i i orga nizatoare a comunitilor, urmrind, n acelai timp, treptata schimbare a mentalitii t i m o r a t e , o p i u n e a p e n t r u o v i a d e m n i a d o p t a r e a a t i t u d i n i i c o r e s p u n z t o a r e p e s c a r a v a l o r i l o r u m a n e (Passacaglia, Oameni n lupt etc).

Schia s p u n n temporan.

evoluiei tematicii dramatice a pieselor noii valoare d o u trsturi, elemente constitutive

noastre dramaturgii urmrete indispensabile n creaia con

Cea dinti e puternic i s o l i d

dezbaterea faptelor i a n a l i z a conflictului dramatic, narmate c u r> pondere ideologic, absolut necesar pentru a constata integrarea

12

www.cimec.ro

u n e i o p e r e n f o n d u l d e c r e a i e a l l i t e r a t u r i i i a r t e i c o n t e m p o r a n e . Deci, o nelegere o v i e i i i Kt i n i i d e z b r a t a d e p r e j u d e c i i f e r i t d e i n t e r f e r e n e c u i d e o l o g i i strine r e v o l u i e i noastre socialiste, n m s u r ns a a p r e c i a c u libertatea de g n d i r e creat de c r i t e r i i l e i o b i e c t i v e l e c e l u i m a i n a l t u m a n i s m . A doua condiie ine de nsi substana o p e r e i d e a r t . I '. a n a l i z a aprofundat a universului psihic, n care formarea unei noi contiine e adesea ntrnpinat de ascunse f o r m e retractile, d a c n u c h i a r de rezerve, de o a n u m e rezisten fa de aci unile nnoitoare concrete. Atitudinile oscilante sau substratul unor frinntri n raport c u i m p u l s u r i l e noi ale realitii in a d e s e a de r i t m u l lent, c i r c u m s p e c t , a l a c t u l u i reflexiv, p n l a t o t a l a c l a r i f i c a r e i h o t r i r e . P i e s e l e l u i P a u l E v e r a c s n t , n a c e s t s e n s , p i l d u itoare. E l e nfieaz c a z u r i semnificative, de a s e m e n e a f r m n t r i p r e m e r g t o a r e schim brilor de atitudine. n l u m i n a c o n f r u n t r i i c u datele concrete ale p r e z e n t u l u i s a u trecu t u l u i , c u o e x p e r i e n e d i f i c a t o a r e . C a z u l d i r e c t o r u l u i A n g l i e i D o b r i a n d i n tafeta nev zut e x p r i m evoluia pozitiv a unei atitudini, n scopul ndeplinirii datoriei, pe fon d u l etic s l justiiei u m a n e inflexibile, n fond, a l u n u i proces de contiin activ care nu capituleaz n faa primelor i m p r e s i i provocate de i n s i n u r i abile. M a i nuanat e p r o c e s u l d e s f u r a t n Simple coincidene, ce d o v e d e t e s l r u i t o a r e a c u t a r e de a n f r u n t a p r o b l e m e n o i i c o n v i n g e r e a f e r m n r e z o l v a r e a d i f i c u l t i l o r i v i t e n c o n d i i i l e de a f i r mare a o m u l u i n societatea socialist. O serie de coincidente" readuc n actualitate unele erori din trecutul lui E m i l Vlsceanu, militant cu idei naintate, care e pus n s i t u a i a d e a r e f l e c t a i a-i r e c u n o a t e g r e e l i l e , p r i n p r i s m a c o n s e c i n e l o r p o s i b i l e pen tru n o u a generaie (adolescentul Sorin), m u l t timp neglijat, sau n u m a i aparent satisf c u t , n t r e b u i n e l e e i d e o r d i n p s i h i c i m o r a l . S - a r p u t e a s p u n e c h i a r c , a c i , c o n t i ina celor tineri determin analiza i n e l e g e r e a erorilor sau numai rtcirilor celor virstnici. Prospecie a relaiilor familiale, accentuat de neconcordana gene raiilor, lanul simplelor c( i n c i d e n e " (n realitate, un procedeu dramatic de c r e a i e ) i n c l u d e o s e r i e d e d r a m e v i r t u a l e , p o s i b i l e , d a r n m a j o r i t a t e i n t e r c e p t a t e i e v i tate l a t i m p , g r a i e p r o c e s u l u i de c l a r i f i c a r e a c o n t i i n e i desigur anevoios, dar inevi t a b i l i n e c e s a r .
1

A d n c i r e a a n a l i t i c a s t r i l o r p s i h i c e i p u n e a m p r e n t a pe cele m a i i z b u t i t e i i n t e r e s a n t e p i e s e o r i g i n a l e d e a z i . C h i a r n p i e s e u o r d e p i t e c a p r o c e d e e , s t r u c t u r i c o m p o z i i e (Citadela tfrmat s a u , m a i a l e s , n Surorile Boga). faptele n u f a c dect s d i r e c i o n e z e i s e x p l i c e e v o l u i a a t i t u d i n i l o r , p n l a c o m p l e t a clarificare a actului de decizie, n sensul unei orientri deplin justificate i p r e g t i t e anterior. P e alt plan, d r a m a c r e a t o r u l u i , n Moartea unui artist, implic problema eliberrii de s p a i m a etern a omului n faa d e z n o d m n t u l u i fatal. Manole Crudu ajunge la certitudinea final prin eliberarea de fantasme, distrugnd expresia concret, plastic, a monstruoaselor a n g o a s e c e i r p e a u l i n i t e a i l i b e r t a t e a i n t e r i o a r . P r o c e s u l e l u n g i c h i n u i t o r . Ca un titan din v e c h e a mitologie, artistul e u n erou gigant n f r m n t r i l e sale, care abia din clipa sacrificrii operei i r e d o b n d e t e l i n i t e a , c u r n d d e v e n i t eternitate. A c i , vibraia liric n u i m a i gsete loc, c u toat p i t o r e a s c a , t a n d r a evocare a copilriei, c u b a s m e l e i v i s u r i l e e i , p r i n p o e t i c a i n t e r v e n i e a b t r n e i d o i c i . D o m i n a n t n pies rmne mereu rennoita preocupare a eroului d e a-i l m u r i viziunile, d e a-i potoli permanenlele-i neliniti. Nicieri, poate, n dramaturgia noastr contemporan, n u apare ns mai pregnant i m a i c o n v i n g t o r p r o c e s u l o p o z i i e i d e o p i n i i p e l i n i a a c e l u i a i o b i e c t i v e t i c - s o c i a l determinat de sincera nevoie de clarificare a u n o r situaii nevralgice, de eliminarea unor incertitudini, de r e z o l v a r e a u n o r i m p a s u r i i c o n t r a d i c i i c h i n u i t o a r e , ca n piesa lui Titus Popovici, Puterea i Adevrul. Problema esenial e aci relaia ntre fora moral i p u t e r e a politic, asigurarea perfectei coordonri ntre imaginea idealului i adecvarea la acesta a realitii. In fond, ns, asistm la vizibilele f r m n t r i ale erou lui n relaiile cu oamenii, c a expresie a ndoielilor sale c u p r i v i r e la v a l o a r e a etic, la fondul justiiar al actelor sale concrete. U n accent deosebit p u n c t e a z acest proces de interiorizare i a c e a s t a a d u c e u n p l u s d e a n a l i z p s i h o l o g i c , g r a i e procedeului utilizat de autor, de a nlocui desfurarea epic a faptelor printr-o proiectare a lor n m e m o r i e , p r i n r e f l e c i a a s u p r a l o r i p r i n d e z b a t e r e . cat Apare s u b o f o r m m p r o s p t a t i i n e d i t i a f e c t , n t r e r a i u n e a r e c e , C a l c u l a t , i p a s i u n e a clasica confruntare construciei. Exist, ntre jude n opoziia

www.cimec.ro

13

dintre partid, justiii. in pe

cele i 0

dou

personaje Petrescu, o i rar face

cu pe

opinii

diferite

(Pavel care

Stoian. pentru poart trector aceea s n

secretarul prudena final al pe in fora care i

organizaiei

de

inginerul sale), de o convingere Cea mai

nedrept chiar al n

sancionat momentul e, poate,

disccrnmntul inevitabilei aceea se un c, per de bazeze s

avertismentelor mecanismul raiune. al piesei

sinceritate loc,

incontestabil, relaiilor creaiei

semnul trebuie o de

ncordrii

complexitate c

interumane, trebuie

convingtoare Duma),

afirmaie elanul

rostete

sonaj

(Mihai

scama

dreptul

a a f l a i d c a s p u n e c u c u r a j

adevrul".

atare dezbatere larg i a d n c i t e cvasisingular n creaia d r a m a tu rgic contemporan. In aria complex a relaiilor interindividuale din societatea noastr, n vasta interferen a aciunilor celor mai v a r i a t e , este desigur dificil a pstra ponderea exact a fiecrui act n raport cu gradul su dc importan. A s e m e n e a erori, ce pot declana eonflicte surde s a u dureroase (ca n c a z u l inginerului P e t r e s c u ) , pot a p r e a cu oarecare frecven, fr a altera buna-credin, energia creatoare i d e v o t a m e n t u l t u t u r o r c e l o r c e a c i o n e a z p e n t r u u n o b i e c t i v s o c i a l c o m u n . I n p r a c t i c a v i e i i , c a z u l r e l a t a t n Puterea i Adevrul s-ar p u t e a r e p e t a , n c o n d i i i asemntoare. Dar problema a c e s t o r c a z u r i - l i m i l " se p o a t e f o r m u l a n n t r e b a r e a : de ce asemenea c a z u r i " , a c r o r r e z c l v a r e r e p r e z i n t u n p r o c e s d e s c h i s i u n p a * n a i n t e p e l i n i a pro m o v r i i e c h i t i i i a c o n s o l i d r i i c o n t i i n e i c i v i c e i p r o f e s i o n a l e , o a f i r m a r e a n a l t e i v a l o r i etice, n u i gsesc l o c u l m a i frecvent n tematica i m a t e r i a l u l dramatic, n substratul strilor de contiin a eroilor lumii contemporane ? N e p e r m i t e m s c r e d e m c a s t z i i n t e r e s u l p u b l i c u l u i s e n d r e a p t , d e o p o t r i v , a s u p r a a s p e c t e l o r c o m u n e i g e n e r a l e , c t i a s u p r a a c e l o r c e s e s i z e a z i a d u c n lumina discuiei p r o b l e m e specifice, legate de m o d a l i t i l e de nelegere v a r i a t a s p i r i t u l u i con temporan, n rezolvarea problemelor vieii actuale. Certitudinea valorii umane i a construciei l u m i i noi e azi larg confirmat d e (uriaul e l a n creator al ntregii ri. D a r a d e v r u l t r e b u i e l u a t n c o n s i d e r a r e , c h i a r i s u b l a t u r i l e l u i m a i p u i n e x p u s e i definite, n care dezbaterea n l t u r nesigurana sau ndoiala asupra necesitii aciunii ntreprinse. N i m i c nu fortific m a i mult atitudinea civic dect plusul de convingere p e c a r e l a d u c e l m u r i r e a p r o b l e m e l o r aparent insolubile sau clarificarea soluiilor prin eliminarea oricror exagerri subiective. A d e v r u l e piedestalul care asigur trie de ncsurpat oricrui edificiu m o r a l sau material. Departe dc a d i m i n u a personalitatea, recunoaterea lui c o contribuie, la con s o l i d a r e a i a f i r m a r e a ei p l u r i v a l e n t i c r e a t o a r e . N i m i c n u poate mpiedica succesul unei aciuni purtate n l u m i n a purificatoare a a d e v r u l u i ; iar n societatea socialist, e l e p r g h i a c e a s i g u r f o r a c o n s t r u c i e i i u r i a a e i p o n d e r e m o r a l . E v i d e n t , literatura actual a fcut dovada curajului civic n abordarea problemelor cruciale ale c o n t e m p o r a n e i t i i . D r a m a t u r g i a , la r n d u l ei, a abordot aspecte nevralgice curente, d e n u n n d avatarurile inerente sau persistena izolat a u n o r practici perimate pentru n o u a etic ceteneasc. D a r accentul critic poate suferi o p e d a l m a i apsat, i a r dezbaterea u n o r procese de contiin, o cert a c i u n e de clarificare, n consecinele lor practice pentru viaa omului nou n Cetate". i, poate, e locul ca mai mult nc dramaturgia n o a s t r s a t a c e a c e l e c h e s t i u n i d e u m a n i t a t e a u t e n t i c i p r o f u n d i s-i a d u c contribuia l a clarificarea lor total, n lumina eticii revoluionare a www.cimec.ro comunismului.

Sensul unei evoluii (II)

DIMENSIUNEA
_ . | .

. -

REZONABILA A VALORII
V a l o a r e a l i t e r a r i-a a f l a t p n l a u r m u n t e r m e n l i t e r a r c a r e s-o n o t i f i c e . T e r m e n u l este capodopera i, c a orice termen, ine de p a r a l i m b a j . C e e a ce este f i r e s c , d a c p l e c m de l a i d e e a e v i d e n t c o r i c e l u c r a r e lite r a r e s t e o f i c i u n e . P r i n c a p o d o p e r s-au n eles l u c r u r i d i n t r e c e l e m a i d i f e r i t e . U n e o r i , prin capodoper s-au n e l e s lucrri uitate d u p o generaie s a u d o u , alteori, prin ca p o d o p e r e s-au n e l e s l u c r r i d e s c o p e r i t e d u p u n ir l u n g de generaii. C a p o d o p e r a , ns, d a c e s d i s c u t m s e r i o s , n u r e p r e z i n t d o a r un l u c r u care rezist l a uitare ; snt m u l t e l u c r r i c a r e r e z i s t l a u i t a r e i c a r e n u s n t nici p e d e p a r t e capodopere. C a p o d o p e r a este n p r i m u l r n d u n s i s t e m d e r e f e r i n este tic, u n p u n c t de plecare (prin afirmare s a u , adesea, prin negare), o modalitate (cel p u i n Cteodat) d c r e v o l u i o n a r e , n u att a proce deelor literare, ct a m o d u l u i de a gndi literatura. D a r c a p o d o p e r a , c h i a r i n a c e a s t u l t i m ipostaz, poate m a i ales n aceast ultim ipostaz, are o f o r m i d a b i l for d e seducie n planul tehnicii literare. L a u r m a urmei, totul e s d e s c o p e r i s i l o g i s m u l , c a s p o i crea o iluzie a forei originare. Capodopera, ns, spre deosebire de categoriile logicii, n u r e p r e z i n t d o a r n i t e s c h e m e , c i i n i t e s u r s e . Capodopera reprezint adesea o intuiie care consacr stri d e fapte, structuri, m o d a l i t i , oare a s c u n d n e l e nite p o s i b i l i t i r e d u c t i bile l a o singur lucrare s a u l a u n singur ir de lucrri. i, d u p u n timp, posibilitile n structura teoretice (abstracte) implicate capodoperei snt propulsate premeditat pe nite orbite neateptate a l e evoluiei literare. N u v o m insista prea mult asupra sensuri l o r c o n c e p t u l u i d e e n n o d o p e r . i e u a t t m a i p u i n n e v o m referi la relativitatea conceptu l u i d e v a l o a r e . C o n c e p t e l e , i m a i a l e s c e l e estetice. i s c h i m b c o n i n u t u l de-a l u n g u l t i m p u l u i : astzi v o r b i m altfel despre capo d o p e r d e c t s e vorbea, s z i c e m , p r i n s e c o lul al X l X - l e a , cnd termenul cptase o

^ i d a TEODORESCU

circulaie n u n t o t d e a u n a acoperit, c e v a ce n c e p u s e s s e m e n e a inflaie. Exist m a i urnite explicaii. N e v o m r e z u m a l a u n a sin gur. Dup criza valoric d i n secolul al X V I I I - l c a n c e p u s e ( n m a i toate l i t e r a t u r i l e europene) o e x p l o z i e v a l o r i c , i s e c o l u l a l X I X - l e a a fost (pe p l a n l i t e r a r ) u n secol c o n tient d e p r o p r i a s a v a l o a r e i strlucire. L a aceasta a contribuit, f r d o a r i p o a t e , i internaionalizarea f e n o m e n u l u i literar, dato rat m a i ales perfecionrii mijloacelor de i n formaie. Clasicismul a a v u t nevoie de d o u secole c a s c u p r i n d ntreaga E u r o p ; pen tru aceeai operaie, s i m b o l i s m u l u i i-au f o s t necesare doar d o u decenii. Dac pentru ro m a n t i s m a fost n e v o i e de p t r u n d e r e a ideilor estetice g e r m a n e p r i n f i l i e r a f r a n c e z , realis m u l a n s e m n a t (cel p u i n s u b aspectul tim pului literar) o evoluie concomitent n m a joritatea rilor europene. 0 carte de senza ie, aprut ntr-una din marile literaturi europene ale vremii, devenea aproape imediat u n s u b i e c t d e discuii n m a i toate saloanele literare, deci n centrele opiniei p u b l i c e lite r a r e . A fost u n f e n o m e n n o u , c h i a r s e n z a ional, care conferea imediat valorii literare girul universalitii. Ceea c e a o b i n u t Shakespearc l a aproape d o u secole d u p moartea sa, B y r o n a o b i n u t nc n v r e m e a tinereii. 0 lucrare literar bine p r i m i t l a Paris s a u o lucrare muzical bine primit l a Londra d e v e n e a a p r o a p e a u t o m a t clasic.

Secolul a l X l X - l e a , c a secol a v u t nici u n fel de complexe. m a i ales poate c e l f r a n c e z , n u

l i t e r a r , n-a Clasicismul, s-a e l i b e r a t

www.cimec.ro

15

n i c i o d a t de c o m p l e x u l antichitii. Pn i unii dintre teoreticienii r o m a n t i s m u l u i , comb t n d e s t e t i c a c l a s i c i s m u l u i , n u s-au l i m i t a t doar la demonstrarea inadecvrii acestor principii, ci au apelat lot l a antichitate. Berchet, dc pild, c o m b t i n d teoria celor trei u n i t i , se r e f e r c u precdere la unitatea l o c u l u i i a t i m p u l u i , p e c a r e le c o n s i d e r d r e p t nite i n v e n i i artificiale ale clasicitilor (lipsite de o real b a z a n t i c ) , spre deosebire de u n i t a t e a a c i u n i i , p e c a r e o gsete fireas f a p t u l c este c , p r i n t r e a l t e l e , i p e n t r u teoretizat de Aristotel. D a r literatura prop r i u - z i s a s e c o l u l u i a l X l X - l e a n-a s u f e r i t de nici u n fel de complexe. I n orice caz, n u s e c o l u l a l X V I I I - l e a e r a c e l c a r e p u t e a s-i c r e e z e c o m p l e x e , i c u a t t m a i p u i n s e c o l u l al X V I I - l c a , compromis, pentru m u l t vreme, de e p i g o n i i n t r z i a i . A s t f e l , s e c o l u l a l X l X - l e a a fost c o n t i e n t d e m r e i a l u i U t e r a r . De a i c i i o a n u m e , e x c e s i v , u u r i n n v e h i c u l a r e a t e r m e n u l u i de c a p o d o p e r , u u r i n pe c a r e n-o m a i n t l n i m n s e c o l u l X X . S e c o l u l n o s t r u este, e v i d e n t , m a i i n f o r m a t dect se colul trecut ; sntem chiar, d u p cum zic specialitii, ntr-o er a e x p l o z i e i i n f o r m a i o nale, care depete posibilitile noastre de receptare, internaionalizarea fenomenului li terar este a p r o a p e i m e d i a t , d a r toate aceste l u c r u r i n u f a c d e c t (pe p l a n l i t e r a r , r e p e t ) s i n t e n s i f i c e u n p r o c e s f o a r t e b i n e c u n o s c u t n secolul trecut, descoperit n secolul trecut i c o n s a c r a t n s e c o l u l t r e c u t . S e c o l u l nostru sufer ns de u n complex, complexul secolului al XlX-lea. Exist o c a r t e , a l u i S t e i n e r , c a r e se n u m e t e . . T o l s t o i s a u D o s t o i e v s k i " , i n c a r e se p u n e n d i s c u ie s u r s a evoluiei literaturii secolului XX. C a r e este n u m e l e acestei s u r s e : T o l s t o i s a u D o s t o i e v s k i ? E s t e o c a r t e c u m n u se p o a t e m a i semnificativ sub aspectul acestui com p l e x literar, pe care s n t e m i n c a p a b i l i s-1 d e p i m . i, d i n aceast c a u z (poate, n u p r i m a ; sigur, n u singura), frecvena utilizrii t e r m e n u l u i de c a p o d o p e r a sczut. N u este numai un efect a l l u c i d i t i i n o a s t r e ; este i u n e f e c t a l s c e p t i c i s m u l u i n o s t r u f a d e p r o p r i i l e n o a s t r e v a l o r i . N u c r e d c exist astzi u n scriitor realmente s e r i o s c a r e s s c r i e c e e a ce a s c r i s T o l s t o i n j u r n a l u l s u n a i n t e i d u p s c r i e r e a r o m a n u l u i Rzboi i pace : v r e a u s s c r i u o c a r t e m a i b u n d e c t Iliada a m scris o carte m a i b u n dect Iliada. Aadar, ne v o m rezuma la o acceptare cu r e n t (lipsit de v i r t u i l e subtile ale l u i D r a gomireseu) a termenului de capodoper, i n u att la o accepie teoretic, d a r m a i ales l a o accepie p r a c t i c , r u d i m e n t a r poate, de t i p u l : Hamlct e s t e o c a p o d o p e r . Crim i pedeaps este o c a p o d o p e r . P r o c e d e u l poate s p a r c a m e m p i r i c i l i p s i t d e o s e r i o a s justificare tiinific. In primul rnd, ns, n u este v o r b a d o a r de o rezisten l a t i m p , c i i d e u n p r o c e n t f o a r t e r i d i c a t d e c o i n c i d e n e de opinii, realizat pe o m a r e durat d e t i m p . I n f i n e , e s t e v o r b a i d e o i n f l u e n (de u n t i p s a u a l t u l ) r e a l , f i e c e s t e v o r b a

do o i n f l u e n d e l i b e r a t p o z i t i v (reutilizarea p r o c e d e e l o r i a m o t i v e l o r ) , fie c e s t e v o r b a de o influen deliberat negativ (respingerea d e m o n s t r a t i v a p r o c e d e e l o r i a m o t i v e l o r ) , fie c e s t e v o r b a p u r i s i m p l u d e o o b s e s i e , c o n s t i t u i t , c u m se c o n s t i t u i e t o a t e o b s e s i i l e literare, ntr-un sistem de referin. Deci, n u ne intereseaz att sfera foarte larg a relati vizrii conceptului d c c a p o d o p e r , ct sfera mult mai ngust a absolutizrii Iui. D e c i , n u no v o m r e f e r i a t t l a p r o c e n t u l d e d u b i u , cit la p r o c e n t u l de c e r t i t u d i n e . C e e a ce c a r a o t e r i z e a z c a p o d o p e r a literar este ( i e r t a t fie-mi t a u t o l o g i a ) v a l o a r e a l i t e r a r . S p u n v a l o a r e a l i t e r a r , i n u estetic, n u p e n t r u c a v r e a s m a v n t n c o n s i d e r a i i s p e c u l a t i v e , c i c a s n u s e c r e e z e n i c i u n fel de confuzii. S u b aspect d i n a m i c , capo d o p e r a poate fi p r i v i t , c e l p u i n , s u b trei unghiuri de vedere : 1. C a p o d o p e r a c a u n m i j l o c d e d e z v l u i r e a valorii c a substan ; 2. c a p o d o p e r a ca u n mijloc de c r e a r e a valorii ; 3. c a p o d o p e r a c a u n p r o d u s n e c e s a r a l ge n i u l u i u m a n , u n soi de a n t i i n e r i e . O r i c u m a m privi capodopera, v o m realiza un raport general-particular. Generalul, n c a z u l acesta, v a fi v a l o a r e a , i a r p a r t i c u l a r u l , c a p o d o p e r a . C a r e a r fi. n c a z u l acesta, sen sul de particular al capodoperei ? V a l o a r e a (literar) este u n p r o d u s a l g e n i u l u i u m a n . S u b acest r a p o r t , v a l o a r e a este i n finit, d u p c u m i n f i n i t este g e n i u l uman. Adic, v a exista ntotdeauna posibilitatea (i adesea realitatea) crerii v a l o r i i . V a l o a r e a fi i n d i n f i n i t , n u poate fi receptat c a atare (ca u n f e n o m e n i n f i n i t ) de u n i n d i v i d . Indi v i d u l n u e s t e c a p a b i l s r e c e p t e z e i n f i n i t u l v a l o r i i . C a v a l o a r e a s p o a t fi r e c e p t a t d e u n i n d i v i d (sau de u n m i l i o n de i n d i v i z i , este a c e l a i l u c r u ) , e s t e n e v o i e c a e a s c a p e t e nite dimensiuni rezonabile, adic nite di mensiuni receptnbile de ctre i n d i v i d . Din acest p u n c t de vedere, capodopera este o dimensiune rezonabil a valorii. Procesul in f i n i t se v a c o n c r e t i z a n t r - u n l u c r u f i n i t . D i namica u n u i proces v a fi s u r p r i n s ntr-o stare de l u c r u r i , c u toate consecinele c a r e decurg de aici. O p r i m consecin v a fi aceea a perpe turii sursei. D u p cum am spus, tragedia (n s e n s u l a n t i c a l t e r m e n u l u i ) a fost p r i m a c a r e a n o m i n a l i z a t s u r s a v a l o r i i i, p r i n a s t a , a c o n s a c r a t - o . D a r t r a g e d i a a f o s t i p r i m u l caz c n d v a l o a r e a a creat u n reflex tehnic : genul, n c a z u l de fa. V a l o a r e a , deci, cre eaz nite modaliti tehnice. Modalitile tehnice n sine n u reprezint valoarea, dar valoarea n u poate exista n afara m o d a l i t ilor tehnice. D i n acest p u n c t de v e d e r e , c a p o d o p e r a are o d u b l caracteristic : este v a anume loare (i prin asta perpetueaz o surs, cea a dramei), dar este, n acelai t i m p , i o m o d a l i t a t e t e h n i c , m a i e x a c t , u n m o d e l t e h n i c . I n d e c u r s u l s e c o l e l o r , tot mai m u l t e i m a i s u r p r i n z t o a r e t r s t u r i a l e c a p o d o p e r e i a u d e v e n i t n i t e p r o b l e m e d e teh-

16

www.cimec.ro

nic l i t e r a r . P r i n a c e a s t a n-a c r e s c u t f r e c vena capodoperelor, d a r atitudinea fa de literatura a devenit m a i lucid i, poate, m a i sceptic. U n u l d i n ultimele m a r i c a z u r i de naivitate i d i l e t a n t i s m a fost c e l a l m e l o d r a m e i . Kste v o r b a , bineneles, de m e l o d r a m ca gen. Crez i n d c u m u l t e n t u z i a s m c f a p t u l d i v e r s este, n sine, u n fapt estetic, a u t o r i i melodramei s-au a p u c a t v r t o s s s c r i e p i e s e d e s p r e n t l n i r i d i n t r e m a m e a f l a t e n s u f e r i n i p r o p r i i i l o r c o p i i p r s i i . S-au s t o r s m u l t e l a c r i m i , d a r e f e c t u l a x i o l o g i c a fost n u l . P e n

t r u c s-a f c u t o m i c c o n f u z i e : i d e n t i f i c a rea f a p t u l u i d i v e r s c u a c t u l estetic. i aa, n c e t - n c e t , s-au s c r i s i p i e s e l a c a r e s-a r s c o p i o s d e s p r e m a m e s u f e r i n d e i p r o p r i i i l o r copii prsii. Kste u n c a z cras de nenele gere a u n e i a dintre trsturile capodoperei : s u b s t a n a de d r a m , F a l s a logic a m e l o d r a m e i a fost a p r o x i m a t i v aceasta : d r a m a ? deci, se p l n g e ? a t u n c i s p l n g e m , i v o m fi m a r i . i r e z u l t a t u l a fost c , p n l a u r m , s-a r s . n Capodopera continuare c a model tehnic o surs tehnic a a rmas ns evoluiei.

PREMIUL DE SCENOGRAFIE AL UNIUNII ARTITILOR PLASTICI PE ANUL 1974

HELMUT pentru STURMER decorurile l a piesa (Teatrul Nottara") aurului"
Debut : scenografia stectacnlului ngrijitorul de Harold Pinler, pe scena Teatrului Mic. Rejmrtizat la Sibiu, realizeaz aci scenografia a 24 de montri, printre care : D o a m n a n e v z u t de Calderon, P a t i m i de Paul Everac+ Croitorii c e i m a r i d i n V a l a h i a dc Al. T. Popescu, N u s n t T u r n u l F i f f e l de Ecalerina Oproiu, C u o c h i i l e g a i de Peydeau, Plonia de Maiakovski, Z a m o l x e de lilaga, Fizicienii de Durrenmalt, P r o c e s u l H o r i a de Al. Voitin, A c e t i n g e r i t r i t i de D. R. Potescu, Furtuna de Shakespeare, P n > c u r o r u l de Djagarov, Chi ti m i n de Ion Rieu, Omul cel bun din S c i u a n de Urechi ele. Concomitent, colabo reaz cu numeroase alte teatre, rcalizindu-i decorurile n modaliti deosebite i n cola borare cu personaliti regizorale diverse. Ci tm, dintr-o lung fi de creaie : N e n e l e geri';! de (timus (Anul) ; T r e i s u r o r i de Cehov i Puterea i A d e v r u l de Tilus Popovici (Teatrul Maghiar din Cluj-Napoca) ; Trans p l a n t a r e a i n i m i i n e c u n o s c u t e de Al. Mirodan i Cei d o i t i n e r i d i n V e r o n a de Shakespeare (Reia); V r j i t o a r e l e d i n S a l e m de Arthur Miller i C u r t e a miracolelor de Cambellinis (Braov). Invitat la Teatrul Municipal din Kiiln (RFG). realizeaz decorurile pentru i l u m i n a l u m i n e a z n n t u n e r i c de Tolstoi. Dup ..punerea n spaiu" pentru Hamlet, Helmut Stiirmer e din ce n ce mai aproape de centrul ateniei opiniei publice teatrale ; realizeaz, la Teatrul ..Rulandra", decorul pen tru C h i i m i a de Ion Bieu (intr-o concepie complet diferit de cea sibian), i devine ..membru plin" al acestei echipe, onorndu-i integrarea prin viziunea plastic a Azilului de noapte. Ca scenograf, Helmut Stiirmer semneaz filmele Nunta de piatr" (n colaborare) ; ..Dincolo de nisipuri", Duhul aurului". Are la activ'' dou expoziii pictur, precum i participri poziii de scenografie. la personale diferite de ex

Hamlet"

i l a f i l m e l e D i n c o l o d e n i s i p u r i " i D u h u l
Nscut de Arie 1967. n 1942. Plastice Absolvent ..Nicolae

nl Institutului Grigorescu" in

www.cimec.ro

17

P u n c t e de suspensie...
AL. MIRODAN

Dialogurile provocatoare d e dialog

Acum vreo dou luni de zile, discutnd la radio cu Virgil Stoenescu eful teatrului radio despre montarea unei fonic piese scurte i voit didactice a subsemnatului, pies ce vorbea despre drama, cam etern, a ale gerii profesiunii, am czut de acord c, la sfirit, comentatorul s-i anune pe auditori c aveau cu o pies deschisa' de-a face (din sper toate punctele de vedere), c autorul n-a vrut s trag nici o concluzie privind destinul eroului i c, prin ur mare, asculttorii snt rugai a rspunde la ntrebarea : ce hotrre va adopta, pn la urm, eroul scenariului ? Att Virgil Stoenescu ct i sub semnatul nutream sperane cen zurate de scepticism n legtur cu rezultatul apelului la discuii. Eram, pe de alt parte, optimiti, ntrucit o pies-document a lui Mihai Stoian, transmis cu cteva luni nainte, strnise reacii i rs punsuri mal mult dect nume roase. Dar scenariul lui Stoian era d o c u m e n t r e a l , infind publicu lui fapte i nume reale la modul reportaj teatral i beneficiind deci de atu-ul autenticitii. n vreme ce textul meu, orict ar fi sem nat el cu... purta semnul (handi cap ?) imaginarului. Este, poate fi un asemenea tip de personaj capabiV a declana discuii aidoma personajelor adevrate ? Am ateptat ecourile cu oare care team i cu mult interes. Ateptrile noastre n-au fost dezamgite. Dimpotriv. Pe adre sa celebrului pota radiofonic Virgil Stoenescu (i pota cruia apariia televiziunii nu i-a redus defel corespondena) au sosit cteva zeci (sau poate sute) de scrisori cuprinznd, toate, rspun suri la ntrebarea-problem. Rs punsuri i comentarii i referiri la experiena proprie sau la dramele celorlali... Rspunsuri care confirm (i n acest mod) facultatea imaginaru lui" de a intra nu numai n con tact ci i in dialog cu realul". Rspunsuri care confirm dispo nibilitatea extraordinar a publi cului (i mai cu seam a tinerelu lui) pentru dezbaterea cazurilorproblem. Rspunsuri care con firm dorina publicului de a par ticipa; nu numai prin reflecie ci i prin contribuie spiritual, la destinul spectacolului. Rspunsuri care (cum cred c s-a neles) spun ceva nu numai despre condiia teatrului radio fonic, ci i despre aceea a scenei : cine ? cnd ? cum ? Se vor gsi cile pentru impli carea spectatorului n discutarea ntrebrilor propuse n substana actului teatral ?

18

www.cimec.ro

TEODOR MAZILU
despre teatrul c a j u s t i i e i s r b t o a r e o anume incompatibilitate dintre fantezie i comedie nisipurile m i c t o a r e " ale viziunii regizorale un argument n f a v o a r e a nemuririi teatrului

O convorbire de Paul Tutungiu

Este i n t e r e s a n t le tiut d a c , n a i n t e d c a l i c u n o s c u t p u b l i c u l u i ca n u v e l i s t i r o i n a n i c i e r , c a eseist i c h i a r ca p o e t , nceputurile dumneavoastr scriitoriceti snt legate d c t e a t r u . . . D r a m a t u r g i a a fost p e n t r u m i n e O i u b i r e trzie. I u b i r i l e trzii i a u i ele f r u m u seea l o r . V r e a u s s p u n c i cealalt p a t i m a m e a , p o e z i a , s-a declanat l a vrsta respec t a b i l d e 4 0 de a n i . Dei t r z i u , aceste p a s i u n i s-au d o v e d i t f u n d a m e n t a l e . M o t i v e l e p e n t r u care u n s c r i i t o r a j u n g e s a b o r d e z e u n g e n sau a l t u l snt f o a r t e c o m p l i c a t e i c r e d c merit s n c o p r i m p u i n asupra lor. De o b i c e i , ' s c r i i t o r i i se n d r e a p t spre t e a t r u m a i m u l t d i n dorina d c a a c o p e r i o a r i e m a i larg, d i n t r - o e x p a n s i u n e a v a n i u l i i , dect d i n t r - o necesitate l u n t r i c . Aa se explic f a p t u l c m u l i r o m a n c i e r i d c p r i m r a n g a u euat cnd s-au ndreptat spre t e a t r u . E u p o t s s p u n c, m a i n a i n t e d e a-1 s c r i e , o m des c o p e r i t t e a t r u ] n i n t e r i o r u l m e u . Adic n m d e s c o p e r i t n e v o i a d e n r e c o n s t i t u i existena. T e a t r u l a f o s t , n p r i m u l r n d , o d e s c o p e r i r e interioar, sufleteasc. T e a t r u l , ered e u , este n e v o i a o m u l u i d e a reconstitui existena i d e a o j u d e c a . L a m i n e a fost nti aceast n e v o i e interioar de a r e c o n s t i t u i o existen i d e o o su p u n e c o n f r u n t r i i p u b l i c e . D e aceea, c r e d c t e a t r u l , spre deosebire de celelalte g e n u r i l i t e r a r e , a r e i aceast nevoie fundamental d e c o n f r u n t a r e , d e judecat d e a p o i dac

d e s p r i n d e m acest c u v n t implicaii religioase.

de eventualele l u i

C u m s-ar s p u n e , dumneavoastr sntei u n s c r i i t o r t o t a l : p r o z , eseu, p o e z i e , t e a t r u . A v r e a s v r o g s ncercai o o b i e c t i v a r e : credei c des t i n u l s c r i i t o r u l u i t o t a l este o c h e s t i u n e care ine d e s t r u c t u r a l u i sufleteasc ? I n o r i c e caz, t r e b u i e s s t a b i l i m a i c i u n l u c r u care m i se p a r c f o a r t e i m p o r t a n t : a fi u n scriitor total n u implic neaprat u n c r i t e r i u d e v a l o a r e ; aa c u m poi s str luceti n toate g e n u r i l e , poi s euezi n t o a t e g e n u r i l e . Snt s c r i i t o r i c a r e n u se m u l umesc s se rateze n proz, se m a i rateaz i n t e a t r u i n poezie. D e c i e p i t e t u l t o t a l n u corespunde neaprat v a l o r i i .

A c e s t e p i t e t sintetizeaz a r i i l e d e m a n i f e s t a r e posibil a s c r i i t o r u l u i , n u i c a n t i t a t e a sau c a l i t a t e a s c r i s u l u i . . . D e p i l d , R e b r e a n u a fost u n r o m a n c i e r de g e n i u , d a r n u se p o a l e s p u n e c P l i c u l se ridic l a g r a v i t a t e a i p u t e r e a r o m a n e l o r sale. A s t a n u n s e a m n c R e b r e a n u n u r m n e u n u l d i n t r e c e i m a i m a r i s c r i i t o r i a i notri.

A reuit artistice...

s c o m u n i c e

adevruri

www.cimec.ro

19

 Snt adevruri, cred e u , c a r e pot fi exprimate n u m a i n teatru. Fiecare gen a r e a d e v r u r i l e l u i . S n t e x p e r i e n e i o b s e r v a i i pe c a r e n u l e p o t c o m u n i c a d e c t n i p r i n teatru, d a r snt i a d e v r u r i pe c a r e le pot e x p r i m a n u m a i n r o m a n . n t i exist ade vrul u m a n , s u f l e t e s c , i u l t e r i o r s e n a t e fiecare m o d a l i t a t e estetic. D a r n societate avem u n e o r i n e v o i e i d e a d e v r u r i e x p r i m a t e d i r e c t , i a t u n c i n u n e m a i e x p r i m m n c o m e d i a do m o r a v u r i , c i f o l o s i m p a m f l e t u l . D e c i , e s t e i m p o r t a n t s r e c u n o a t e m c f i e c a r e nelegere e m o i o n a l i face c u m i n a sa" propriul gen.

este teatru s a u poezie s a u r o m a n s a u pamflet n funcie de a d e v r u l pe c a r e l a s u m . T e a t r u l n u este d e c i o f o r m de a r t m a i ales p r i n m e c a n i c a l u i , c i p r i n a d e v r u l l u i . M i se p a r e c v o m intra n conflict c u toi esteticienii. U n loc c u totul s p e c i a l ntre arte l deine teatrul. Mrturisesc c, dintre toate genurile literare, cel m a i g r e u de scris m i se pare teatrul. I n scrierea u n e i piese d e teatru, elementele de construcie, d e arhi tectur, de l u m i n i , de organizare, joac u n rol foarte i m p o r t a n t . R o m a n u l , n f o n d , este o m r t u r i s i r e . tii foarte bine c m r t u r i sirile se fac m a i uor.

I d e e a d u m n e a v o a s t r c a d e v r u rile artistice se d i v e r s i f i c prinlr-un specific d c structur i, c a atare, n u suport dect a n u m i t e canale de e x presie artistic m i se pare proprie jiu n u m a i t e o r i e i l i t e r a t u r i i . S c r i i t o r u l tre buie s-i intuiasc adevrurile. In funcie d c m o d u l i n c a r e tie s-i aleag genul literar propriu adevrului p e c a r e virea s-1 c o m u n i c e , s e r e a l i z e a z s a u s e irateaz. O p e r a literar

tim

n o i i o

tiu

alii.

I n teatru, ns, elementele de arhitec tur ridic p r o b l e m e foarte i m p o r t a n t e . T e a t r u l e i n s t i t u i e i s r b t o a r e . T e a t r u l i m p l i c n el n o i u n e a de spectacol, de m b r c a r e a u n o r idei i concepte n c u l o r i i t e n s i u n i c a r e s l e f a c a c c e s i b i l e . U n r o l p o a t e fi n e l e s d e a c t o r i p e s t e d o i a n i . F r a z a n s

Fi provizorie
N s c u t la 11 august S t u d i i : Secia Debut cipal in Bucureti. Somnoroasa Bucureti. Tandree reti. aventur la Teatrul de Municipal la Teatrul Municipal Comedie Mic Bucu 1930, in cu Bucureti. a Facultii Protii dc filologie de lun la Bucureti. Teatrul Muni sub clar de ziaristic

t e a t r u : 1961,

A l t e p i e s e : 1905 1970 1971 1971

i a b j e c i e

la Teatrul ceilali la

D o n J u a n m o a r e e a toi Bucureti. Aceti n e b u n i farnici Bucureti.

Teatrul

Spectacole la Radio-Tcleviziunea R o m n : Necunoscutul i (1909), I a u r t u l i c u n o a t e r e a l u m i i (1970), F r u m o s e n septembrie n e i a (1973), D r u m u l s p i n o s a l i u b i r i i (1973), O p l i m b a r e cu barca precum i alte dramatizri din volumul de proz satiric Plria noptier. P r e z e n e n s t r i n t a t e : n sirb. german, polon S r b t o a r e p r i n c i a r , I n u n d a i a , Necunoscutul i i u b i r e a . P r e m i i : n 1971, premiul Uniunii Scriitorilor pentru trul Municipal, cuprinse sub titlul T a n d r e e i a b j e c i e . E s e i s t i c t e a t r a l : 0 a v e n t u r e s t e t i c (n colaborare Editura tiinific, 1972. i maghiar,

iubirea la V e (1973). de pe cu : Tea Strihan).

piesele cu Andrei

de la

20

www.cimec.ro

trebuie neleas de spectator n clipa n care a c t o r u l o rostete. nelegerea t a r d i v poate s f i e f a t a l .

L e g a t de aceast nelegere tardi v, mi-ai prilejuit o ntrebare. E u vo i a m s c o n s t a t c s i n t e i , l a m o d u l s u perior, u n moralist. C a structur de ca racter, in lot ceea ce a i scris d u m neavoastr. Un fel de moralist n sensul acordrii tuturor modalitilor (laconismul, ironia, comicul, sarcasmul) la realitate, sintei personalitatea obli g a t d e p r o p r i i l e s a l e a d e v r u r i s se comunice i m e d i a t . M i se p a r e c a i ales t e a t r u l i d i n c a u z a a c e a s t a . E r a f i r e s c s a j u n g e i l a t e a t r u i p e n t r u c n u suportai ca a n u m i t e a d e v r u r i s-i d e s c o p e r e p u b l i c u l c u n l i l r / . i e r e . Or, teatrul este cea m a i deschis gur, arta c u gura cea mai mare. N u tiu dac suportai identitatea de moralist.

I n e l e g i u d p o l i t i c u l i c a e x p r e s i e acut a noului, a adevrului, nu c u m v a teatrul politic este acel teatru al unui adevr descoperii mai devreme d e s c r i i t o r i m a i lirziu n spec tacol de s e m e n i i l u i ? E u c r e d c snt m a i p u i n e a d e v r u r i i m a i m u l i s c r i i t o r i . A d e v r u r i l e n u snt i n f i n i t e . T e a t r u l p o l i t i c este, bineneles, un teatru a l a d e v r u l u i esenial, d a r n u numai a t t . E l i f o l o s e t e m i j l o a c e l e a d e c v a t e c a acest a d e v r esenial s a j u n g c u s i g u r a n la spectatori. Subtilitatea i f i n e e a psiho logic din teatrul politic snt subordonate u n e i a n u m i t e idei generale de eficien, de p t r u n d e r e a a d e v r u l u i n public. E x e m p l u l cel m a i elocvent l constituie teatrul lui B r e c h t , p e c a r e u n i i c r i t i c i s-au g r b i t s-1 eticheteze didactic. B r e c h t a unit claritatea elului cu l u x u r i a n a tropical a spectacolului, astfel nct e l este, d u p S h a k e s p e a r e , d r a m a turgul cel m a i jucat. B r e c h t tia s fac legtura dintre adevrul din v i a i ade v r u l politic. Snt, azi, pretutindeni piese c u a d e v r u r i politice, d a r care n u snt purtate de personaje viabile. A c e s t o r p i e s e le lipsete cellalt adevr, a d e v r u l din via.

D c m u l t e ori n critic a m fost c o n s i derat moralist. M r t u r i s e s c c n i c i o d a t a ceast a p r e c i e r e n u mi-a f c u t plcere. C h i a r c n d m c o n s o l a m c u g n d u l c a u m a i fost m o r a l i t i i c a M o l i c r e i c a L a R o c h e f o u c a u l d . O b i e c i a m e a , n s , n u este de esen, ci vine n u m a i din imaginea schematic care se p o a l e d a m o r a l i s t u l u i : a c e l o m superior, p l i c t i s i t de p c a t e i c a r e d c u b i c i u l . E u nu m consider superior contemporanilor mei i n u s o c o t c s c r i i t o r u l e s t e s t p n i d lumii morale. I n aceast p r i v i n r m n l a versul lui B a u d e l a i r e : Tu, prietenul m e u , tu citi tor f a r n i c !"

A v r e a s v n t r e b c a r e e s t e generaia dv, de scriitori ? C u m o ve d e i i c u m o n e l e g e i ? F a c p a r t e dintr-o g e n e r a i e avantajat de istorie : a m cunoscut cu toii ara i schimbrile revoluionare n ipostaza repor terului. A m sentimentul c t i u f o a r t e b i n e t o t c e s-a n t m p l a t , e v e n i m e n t c u e v e n i m e n t , d i n 1 9 4 7 i p n a z i . A m p a r t i c i p a t l a a c e s t e e v e n i m e n t e . S n t s c r i i t o r i c a r e t r i e s c d i n a m i n t i r i l e altora. I n m a t e r i e de v i a trit, D o s t o i e v s k i Ie-a d a t t u t u r o r o l e c i e foarte b u n . T r e b u i e s te a p u c i s s c r i i d u p c e a i trit. P e n t r u unii, odat c u scrisul ncetea z v i a a . F r a i i K a r a m a z o v a u fost i m a g i n a i la 60 de ani... G e n e r a i a m e a a a v u t i m p o r t a n t u l a v a n t a j de a c u n o a t e foarte b i n e rea l i t a t e a , d e a o s t u d i a i de a o n r e g i s t r a zilnic ntr-un articol d e ziar. I n generaia m e a snt A I . M i r o d a n , R a d u Cosau, I o n Bieu, Eugen Mndrie, Nicolae ie, Fnu N o a g u , .a.

N u este vorlm, n c a z u l dv., de ipostaza pedagogic a n o i u n i i de mo ralist. Moralistul p e c a r e l-am vizat n dumneavoastr realizeaz nu un simplu rezultat pedagogic, c i u n catharsis n sensul antichitii greceti.

T r a g e d i a i c o m e d i a g r e a c e r a u d e f a p t nite j u d e c i p u b l i c e , e r a v o r b a de o a d u n a r e l a c a r e e r a u c h e m a i s p a r t i c i p e toi m e m b r i i cetii. O r i c e n d e p r t a r e de la con d i i a u m a n era d e z b t u t n acest for. E r a , de p i l d , o zi pe a n n care toi o a m e n i i d i n acea societate pe care o tim m p r i t n s t p n i i s c l a v i e r a u e g a l i . 0 zi n c a r e se p u t e a u f a c e f a r s e : s c l a v u l s s e e r i j e z e n s l p n , i i n v e r s . D i n a c e a s t ..zi a c a t h a r s i s u l u i " s-au n s c u t c u m u l n d u - s e , bineneles, ritualului mitic de atunci farsa i c o m e d i a d e a z i . O r i c e c a t h a r s i s r e p r e z i n t o t e n t a t i v d e s c h i m b a r e , d e n n o i r e . S i g u r c Inelegndu-1 pe scriitor ca ambasador al n o u l u i , n u f a c e m a l t c e v a d e c t s-1 d e f i n i m i c u a l t f e l d e c u v i n t e . E a d e v r a t c m o r a listul vegheaz totdeauna ordinea etic a lumii.

Cnd ai intrat n lumea teatru l u i , c a d r a m a t u r g , e r a i m a i m u l t dect un simplu spectator ? U n explorator, d e p i l d , n a i n t e d c a n c e r c a s p a r curg nite inuturi noi, studiaz bine geografia lor fizic i etnografia, acas, n bibliotec ; se informeaz d e s p r e f a u n a i f l o r a l o c u r i l o r p e c a r e le are de p a r c u r s . I n c e m s u r erai de-ol c a s e i " n l u m e a t e a t r u l u i , c n d a i h o l r i t s p i i n e a ? S a u ai n c e p u t s c u n o a t e i l u m e a din tea t r u , a b i a d u p ce a i s c r i s t e a t r u ?

www.cimec.ro

21

 E u c n d a m scris Protii s u b c l a r de l u n a v e a m 3 2 d e a n i i c r e d c a v e a m l a a c t i v d o a r tred-patru s p e c t a c o l e v z u t e . C i t i sem, ntr-adevr, lucrrile fundamentale ale t e a t r u l u i , d a r n u e r a m , c e e a c e se n u m e t e , i u b i t o r de teatru. A b i a dup de obicei, un ce m i s-a j u c a t p r i m a p i e s , a m n c e p u t s m a p r o p i i i d e t e a t r u i d e a c t o r i i s-i n e l e g . P o t s s p u n c l a n c e p u t l u m e a t e a trului m i n t i m i d a i m n d e p r t a . E r a o l u m e de i l u z i i i de v a n i t i a t t de aprige n c t m i n t i m i d a . Ins,- c r e d c a m reuit s n e l e g c o n d i i a d e a c t o r i c o n d i i a de r e g i z o r . I n o r i c e c a z , a m neles c a c t o r u l are puterea de a transmite un adevr, chiar d a c c e l c a r e 1-a s c r i s l n e l e g e a m a i b i n e . A c t o r u l f a c e i o p e r de critic literar. E l selecteaz i transmite pentru public. In e x p e r i e n a m e a de d r a m a t u r g , u n asemenea a c t o r e s t e O c t a v i a n C o t e s c u . E l a r e u i t s i n t r o d u c n d r a m a t u r g i a m e a i p e cedali actori.

D e c i , credei c verig fundamental textului de teatru ?

actorul este o n exprimarea

marele lui spirit artistic, a criticat n p r i m u l rnd... p r o g r e s u l " , a d i c f o r m e l e goale oare se a s c u n d e a u in progres. Toate personajele lui Caragiale au un i d e a l , toate proclam formele de democraie ; aparent, ele snt na intate, aparent, ele snt liberale ; da, dar p r o g r e s u l l o r este f o r m a prin care aceste p e r s o n a j e i c o n s e r v r e a c i o n a r i s m u l . Pro gresul aparent este f o r m a p r i n care p e r s o najele d e p i t e de v i a v o r s r m n aa cum snt. In comedia satiric nu pot s e x i s t e a n t i c i p r i : ce v i c i i se v o r n a t e p e s t e u n secol. L i t e r a t u r a satiric n u este o lite ratur tiinifico-fantastic. M a i e un lucru i m p o r t a n t . A d e v r a t u l scriitor de satir nu critic pcate evidente. Acestea snt c u n o s c u t e i s n t u r m r i t e de lege. E l e a u d e j a un o p r o b r i u a l m a s e l o r . N u m a i e n e v o i e i d e e f o r t u l s c r i i t o r u l u i c a s c o n v i n g e m oamenii s u r a s c a s a s i n i i s a u s u r a s c h o i i . A i o i j u d e c a t a m o r a l a fost d a t d o m i i d e a n i . N u o s g s e t i n i c i o c o m e d i e s t r l u c i t c a r e s c r i t i c e n i t e a s a s i n i . D i m p o t r i v , u n s c r i i t o r i-ar c t i g a o p r o b r i u l t r a t n d c o m i c un asemenea subiect, pentru c s-ar c r e d e c privete rul cu simpatie. A r t a i n t e r v i n e ntr-un proces de cunoatere atunci cnd lucrurile nu snt suficient de c l a r e , a j u t s d e s p a r t b i n e l e d e r u . S c r i i t o rul face, la u r m a u r m e i , n contiina ome nirii i o oper d c tiin. I i arat o m u l u i , pe b a z a u n o r e x p e r i e n e c o m u n e , u n d e se poate ascunde rid. R u l niciodat nu se poate ascunde n el nsui. I n clipa n care s-ar a s c u n d e n e l n s u i , r u l a r s u c o m b a . D a r r u l apeleaz l a lot felul de subterfugii, la idealuri nobile, la justificri, la a r g u m e n t e sublime. S c r i i t o r u l s a t i r i c taie n v e l i u l n c a r e i m p o s t o r u l se a s c u n d e i p r e z i n t s p e c tatorului fenomenul n adevrata i u i iden titate.

dramaturg D a , d a r e u n u c r e d c u n t r e b u i e s s c r i e p e n t r u un actor sau altul. D r a m a t u r g u l scrie cu iluzia eternitii. El s p e r c v a f i j u c a t i p e s t e 2 0 0 0 d c a n i . Mi se p a r e f o a r t e f r i v o l s s c r i i u n text pentru u n a n u m e actor. D r a m a t u r g u l nu-i poate subordona talentul calitilor unui actor.

S i n t e i i u n eseist i u n teoreti c i a n a l m o d a li t a i l o r d e c o m p o z i i e , o l categoriilor estetice. I n t r u c t ironia i rsul v snt mijloace artistice speci f i c e , a v r e a s v r o g s n c e r c a i s f a c e i o d i s t i n c i e n t r e c o m e d i a d e s u p r a f a i c o m e d i a de esen. Ci ud a n u m e u n f e n o m e n poate i c n d nu poate constitui substana unei comedii ? ntrebarea este i n t e r e s a n t ; de altfel, m-a p a s i o n a t i p e m i n e . N u a m p r e t e n i a c ceea c e s p u n snt a d e v r u r i d e c i s i v e . N-ar a v e a rost aa c e v a . S n t n u m a i observaiile m e l e , r o d u l e x p e r i e n e l o r m e l e . E u c r e d c a u t o r u l , a v n d s e n t i m e n t u l r s p u n d e r i i i v o caie, ateapt mai nti ca fenomenul s ajung n faza lui comic. Autorul trebuie s a i b r b d a r e c a f e n o m e n u l s a j u n g n f a z a l u i c o m i c i s p o a t f i r e c u n o s c u t c a a t a r e i d e c e i l a l i . I n c o m e d i e nu exist f a n t e z i e , p e b a z a f a n t e z i e i n c o m e d i e m i se poate comunica. Scriitorul relev d i n via evidena. Pcatele n u snt inventate. Satiri c u l se o c u p c u r e a l i t a t e a c e a m a i atroce. O r i c e n d e p r t a r e de realitate face c o m u n i c a r e a i m p o s i b i l , a n e m i c i l i p s i t d e i n t e r e s . C u m te p o i i n d i g n a d e u n v i c i u i m a g i n a r ? O s o b s e r v m i a i c i e x p e r i e n a l u i C a r a g i a l e este foarte s u b t i l c e l , c u

C r e d c ai delimitat d e j a teri toriul c o m e d i e i d c substan... Se nt m p l , n s , c s c r i i t o r u l reuete s d e l i m i t e z e n c u n s p a i u n c a r e s-a ascuns r u l , dar p e scen n u s e m a i desluete bine noul lui adevr. A c e a s t a , p e n t r u c v i z i u n e a r e g i z o r u l u i modific viziunea dramaturgului. I n ce r e l a i e v a f l a i c u viziunea regizoral ? C u m suportai ntlnirile c u regizorii ? Mrturisirile, chiar cnd snt sincere, pot s n u f i e s e m n i f i c a t i v e . D u p c u m b i n e t i i , n o i u n e a de r e g i z o r este r e l a t i v n o u . N u - m i a m i n t e s c de regizori pe v r e m e a l u i Eschil. In orice caz, regizorul, ca organizator al spectacolului, este o realitate foarte recent n i s t o r i a c u l t u r i i . S n u v n c h i p u i i c p e v r e m e a lui Shakespeare existau regizori. A c t o r i i se d e s c u r c a u s i n g u r i i se a j u t a u n t r e e i . I n e p o c a m o d e r n , t r e b u i e s r e c u n o a t e m , r e g i z o r i i j o a c u n r o l m a i i m p o r t a n t , i a s t a a f c u t o a r e c u m s se s c h i m b e d e s t i n u l t e a trului. O d a t cu autoritatea excesiv a regiei,

22

www.cimec.ro

g r i j a p e n t r u text a sezut, m r i n d u - s e g r i j a pentru spectacol, adic aria n care regizorul are plinea i c u i t u l " . Textele, chiar ale celor m a i m a r i dramaturgi, a u devenit pre texte pentru regizor. H a m l e t , O e d i p snt pen t r u e l p u n c t e d e p l e c a r e . D e a i c i s-au n s c u t , ntr-adevr, m a r i progrese n arta spectacolu l u i , d a r s-a s t i m u l a t m a i p u i n literatura d r a maticii. T r e b u i e s recunoatem c u toii : c a p o d o p e r e l e n teatru s n t d i n ce n ce m a i r a r e , a i c i i p r e t u t i n d e n i . U n a lin e x p l i c a i i e s t e i a c e s t d i s p r e p e n t r u text. A a p r u t idcca teatrului total, regizorul a r e fantezie, aglomereaz, tehnica de asemenea i d o m i n d e a j u t o r , a d u c e p e scen i c i n e m a t o g r a f u l , n c t de t e x t p a r c n i c i n u m a i este nevoie. I n orice c a z , este u n a d e v r o b i e c t i v c d r a m a t u r g u l a fost p u s ntr-un r o l m a i m o dest. E u a m r e c u n o s c u i , ntr-un articol p u b l i c a t i n C o n t e m p o r a n u l " , c r e g i z o r u l a r e o poziie foarte i m p o r t a n t , c e l creeaz de fapt d i n n o u opera literar, aa c u m u n m a r e d i r i j o r recreeaz m u z i c a l u i B a c h . D a r dirijo rii spre deosebire de unii regizori m i s e p a r t o t u i m a i l o i a l i i m a i m o d e t i ; ei c r e eaz m u z i c a l u i B a c h i n u l u m e a vanitii lor. E u s p e r , n s , c n c e e a ce p r i v e t e a u t o n o m i a excesiv n regie este v o r b a d e o m o d t r e c t o a r e , c a o r i c e m o d , i c t r i u m f u l t e a t r u l u i v a 'fi d e p l i n o d a t o u r e s p e c t u l p e n t r u c u v n t . F i i n d c tea tind e s t e t o t u i o m e d i t a i e f i l o z o f i c i e t i c i n u o d e m o n straie factice de v i r t u o z i t i , pe care tehnica secolului nostru le avantajeaz ca atare. E x i s t chiar, a u existat aici, ncercri de a rupe teatrul de condiia l u i fireasc aa c u m a m m a i precizat (de j u d e c a t m o r a l i a f e c t i v ) i n c e r c a r e a d e a-1 s c o a t e n s t r a d , d e a-1 p u n e n c a f e n e l e . A m v z u t , l a P a r i s , u n A r i s t o f a n p u s ntr-o vesel c a f e n e a . D a r , n clipa n care bei i u n p a h a r de v i n , n u p o i s te e m o i o n e z i d e t e a t r u . E u c r e d c nu este b i n e , e greit ideea de a vr s u b l i m u l c u orice pre s u b ochii ceteanului. O m u l se a s c u n d e n cafenea i t u v i i c u Sofocle d u p e l . C r e d c este i m p o r t a n t c a omul s se d u c la teatru, s simt el nevoia d e Sofocle i de Shakespeare. Dac v r e a s s t e n n o r c i u m , s r m n n c i r c i u m . D e altfel, toate aceste f o r m e d e tea tru violent, care caut spectatorul i n g a u r de arpe, a u dat faliment.

testa, d e ce a u t o r u l c o n t e m p o r a n a c c e p t c a t e x t u l s u s s u p o r t e v i z i u n e a opus, a regizorului ? S a u trebuie s nelegem altfel coabitarea" celor dou viziuni ? S i g u r c n aceast p r o b l e m lucrurile s n t c e v a m a i g i n g a e , i e u n c l i n s l e d a u i r e g i z o r i l o r d r e p t a t e . Auzim mereu : un C a r a g i a l e ntr-o n o u v i z i u n e , u n I b s e n ntr-o n o u v i z i u n e " . N u exist colior a l p m n t u l u i u n d e u n r e g i z o r t n r i o r g o l i o s s nu-1 v a d a l t f e l p e C a l d e r o n d e l a B a r c a sau pe S h a k e s p e a r e . A m v z u t i H a m l e t m b r c a t n f r a c , a m v z u t tot f e l u l d e d r covenii. D e ce s n e n t r e b m c a r e este v i z i u n e a a d e v r a t ? E g r e u d e stabilit oare este, d e fapt, v i z i u n e a a d e v r a t . F i i n d c o oper d e art m refer la operele fun damentale sigur c e supus m a i multor interpretri, ns n u chiar att de multe, c u m c r e d u n i i r e g i z o r i . A d i c , n u toate ope r e l e p o t f i n t o a r s e p e toate f e e l e , n u m a i d i n d o r i n a n u tiu c r u i regizor, care crede c astfel descoper sensuri c u totul netiute. Ins, pot fi fcute i greeli iniiale n via chiar cnd autorii snt i pe care regizorii serioi au drep tul s le n l t u r e . V a m i n t i i , d e p i l d , c C c b o v s p u n e a m e r e u c piesele l u i snt co m e d i i . D a r e l e a u fost tratate c a nite t r a gedii lirice. A u , d e c i , dreptate acei regizori care v o r s descopere n teatru viziunea cea adevrat. E u n u d a u dreptul regizorului de a avea o viziune a lui. Pe mine n u m intereseaz v i z i u n e a personal a regizorului, ci v i z i u n e a a d e v r a t a operei. M a r i regizori n c e a r c s descopere s m b u r e l e f u n d a m e n t a l al operei. Ciulei, Pintilic, n u caut o v i z i u n e p u r i s i m p l u , c i v i z i u n e a l u i M a x i m Gorki sau a lui Cehov. E i caut sensul adnc, ini ial.

S n e ntoarcem l a conflictul po s i b i l n t r e v i z i u n e a s c r i i t o r u l u i i v i z i unea regizorului. A m asistat l a u n B r e c h t ntr-o n o u v i z i u n e , l a u n C a r a giale ntr-o n o u v i z i u n e . D a r aceti scriitori o u inut l a v i z i u n e a lor, de a c e e a i-au s c r i s i p i e s e l e . C u alte mijloace dect cuvintele, regizorul spu ne o alt poveste, alta dect c e a i n tenionat de scriitor. Actorul spune r e p l i c a fidel, d a r d a c se s c a r p i n n cap, sensul poate curge invers. D a c , d c p i l d , Caragiale n u m a i poate pro

D a r , oare, a d e v r u l esenial n u este intuit... r e l a t i v ? S h a k e s p e a r e n u m a i e x i s t , c a s-1 n t r e b m c e c r e d e a e l c este a d e v r a t n o p e r a s a . F o a r t e bine c regizorul caut a d e v r u l esen i a l , d a r alamei cnd autorul operei e s t e n v i a n u p u t e m s-1 a c u z m d e incontien pe autor, n legtur c u o p e r a s a . N u p u t e m s-1 c o n t r a z i c e m i s-i s p u n e m c n u - i c u n o a t e a d e v r u l esenial, e x p r i m a t n ceea ce a scris. P o a t e c s c r i i t o r u l n u este u n teoretician b u n , dar conceptele snt neaprat implicate n opera sa. Ade vrul e s e n i a l a l o p e r e i s a l e , e l i-1 cunoate, pentru c de l a e l a pornit. Nu pare destul de ciudat c a u n regi zor s cunoasc m a i bine dect nsui creatorul, contemporan c u el, adevrul esenial a l operei ? D v . a i ntlnit, c u o c a z i a p i e s e l o r c e v i s-uu j u c a t , a s e m e n e a tentative ? D e i a m fost j u c a t destul d e p u i n , n u pot s 6 p u n c a m fost trdat. A m n t l n i t

www.cimec.ro

2ft

la regizorii cu care ani lucrat Dinu Cernescu, Ootavian Cotescu, Emil Mn drie, i ali regizori mai tineri o inteligent modestie in faa textului. Mo destia n u neleas in sensul juiidic-moral, ci ca o metod de a nelege exact textul. Modestia nu e .numai o trs t u r m o r a l , c i i o m e t o d d e a nelege a d e v r u l . I n c l i p a n c a r e porneti c u orgo l i u l o r b e s c a s u p r a u n e i r e a l i t i , n-ai s n e legi n i m i c . D e u n d e v i n e d i f i c u l t a t e a ? R e g i z o r u l u i nu-i e s t e s u f i c i e n t s n e l e a g t e x t u l . E l t r e b u i e s-1 .i t r a n s m i t , s-1 f a c s p e c t a c o l , s-1 c o m u n i c e simultan unei mase de o a m e n i . S n t regizori care neleg foarte b i n e textul, dar n u pot s-1 c o m u n i c e . I n asta t r e b u i e s v e d e m s p e c i f i c u l m e s e r i e i d e r e g i z o r . E I n u e s t e o b s e d a i n u m a i d e (nelegerea textului, c i de n e v o i a , de datoria c a nelege rea lui s fie transmis prin arta c o m p l e x a s p e c t a c o l u l u i . S n t i n s i r e g i z o r i c a r e n u neleg textul i se g r b e s c s transmit propria lor ignoran. D e obicei i a i c i m i vei da dreptate regizorii care nu neleg piesa de teatru, textul, snt p l i n i de fantezie. E i v i n cu idei dintre cele m a i extra vagante. E ceva mai u o r s a i fantezie, dect s nelegi substana textului. I n orice caz, n u m r u l regizorilor care neleg textul este n g r i j o r t o r d e m i c . m u l t m a i m i c d e c t cel a l poeilor s a u actorilor.

acesta un s e m n al dispariiei ntr-un viitor nedesluit a artei teatrului ? Dup t i r a j u l p e c a r e l a u c r i l e de t e a t r u , e u c r e d c n u m r u l c e l o r c a r e c i t e s c teatru este f o a r t e alarmant. Este adevrat i t r e b u i e s m e n i o n m a c e s t l u c r u c exist o categorie de o a m e n i c a r e i u b e s c a r t a numai i c a r e n u v o r s m e a r g l a t e a t r u d i n t e a m a de a n u gsi o a l t i m a g i n e d e s p r e Shakespeare sau despre Sofocle, sau despre d r a m a t u r g i i p e c a r e ei i i u b e s c . E i a u s e n t i m e n t u l c , ( l u c m l u - s e la t e a t r u , v o r l i d e z a m g i i . C l u m e a d e p a r a d i s p e c a r e a o r e a l - 0 l e c t u r a v a fi d e s t r m a t i n c o n f r u n t a r e a cu s p e c t a c o l u l . E u c r e d c s n t i o c a t e g o r i e de piese r e m a r c a b i l e c a r e n u a u p u t e r e a de a d e v e n i s p e c t a c o l i c a r e s n t n a d i n s f c u t e p e n t r u a fi c i t i t e . C a r e s n t p o e m e s u perbe, litanii rscolitoare, meditaii adinei, ns M U au puterea de a ajunge pe scen i a fi i astfel comunicaie. Exist, deci, un public care prefer s citeasc teatrul, din teama de a nu descoperi o profanare n spectacol, dar snt i p i e s e c a r e n u p o t s a j u n g p e s c e n i care pierd, a j u n g n d pe scen. E s t e acel tea tru destinat, d i n totdeauna, lecturii. E u , personal, n u snt de a c o r d cu a s e m e n e a t e a t r u c a r e r m n e la l e c t u r a de i n t e r i o r . T e a t r u l t r e b u i e s i a s n l u m e i s c o m u nice s i m u l t a n cu o m a s de oameni. Din a c e s t c o n s i d e r e n t e u n u s n t n i c i a d e p t u l toatrului-expcriment. A m auzit multe voci care cereau teatru de atelier, teatru-experiment. C r e d c a t e l i e r u l i e x p e r i m e n t u l reprezint o chestiune individual, a fiecrui drama t u r g ; d a r c r e a t o r u l t r e b u i e s v i n n f a a publicului cu o oper finit, capabil s e m o i o n e z e , i n u c r e d c e t a p e l e s a l e i n t i m e t r e b u i e s a p a r pe scen n s t a d i i i n t e r m e diare. Cit privete viitorul teatrului...

D e c i , v i z i u n i l e ircgizorale insolite, opuse inteniilor artistice ale autorului, c a r e se m i r i e l d c c e se p e t r e c e s u b n u m e l e s u pe s c e n , v i n dintr-o lectur pripit a textului...

V i n din nenelegerea textului i din graba regizorului de a trece la c o m u n i c a r e a textului nc neasimilat. Pentru asemenea re gizori, nelegerea textului n u e o p r o b l e m , p e n t r u c ei p o r n e s c de l a i d e c a c n e l e g e r e a v i n e m a i t r z i u i c , o r i c u m , l u c r u r i l e o r s i a s b i n e .

tit

Poate

din

cauza acestor azi, un Snt vin la hrtie, jucat. de c-i spune de teatni de

nelegeri teatru ci de mai vi cum

i nenelegeri, a v e m , i u n teatru teatru este de citit (teatru pentru vor

iubitori

numit), teatru, i

c a r e /nu

spectacole teatrul

contrariaz place ei. i

ziunea j u c a t !", aceasta, nu liti. a

regizoral. cititori ar de fi

Nu-mi

Dihotomia spectatori, de specia de fe ca i alt

fost Aici

suficient

sondat

vorba

elemente depesc citit o

statistic, drul

depistarea noastre. pun n

anvergurii Teatrul

nomenului, teatrul rat jucat

elemente

care

discuiei

continuare i

p r o b l e m . I a t c t e a t r u l n u e s t e c o n c u numai ci de televiziune de... el cinemato S fie graf, chiar nsui.

F r n d o i a l c t e a t r u l n u v a d i s p r e a . Nu exist nici o p r i m e j d i e n acest sens. C r e d , d i m p o t r i v , c t e a t r u l v a c u n o a t e o epoc de nflorire, tocmai p r i n ntoarcerea la misiunea lui fundamental, tocmai eliberndu-se d e e x p e r i m e n t e i e x t r a v a g a n e . Cred c t e a t r u l i v a r e c t i g a p u t e r e a , n t o r e n du-se l a s t a r e a l u i d c d e z b a t e r e p u b l i c . m i v e i s p u n e c s n t s p e c t a t o r i oare n u merg l a t e a t r u . E a d e v r a t , d a r s t i i c n u e s t e v i n a lor. T o c m a i p r i n s p e c i f i c u l l u i , teatrul t r e b u i e s o f e r e o c o n f r u n t a r e n t r e o p e r a d e a r t i i n d i v i d . O r , n m s u r a n c a r e n u este p o s i b i l a c e a s t c o n f r u n t a r e , i n d i v i d u l n u merge l a teatru. L a teatru mergi ca la o ntlnire cu cineva, cu care a i de dezbtut o p r o b l e m f o a r t e u r g e n t i f o a r t e impor t a n t . D a c p r o b l e m a n u este s u f i c i e n t de i m p o r t a n t , n t r z i i s a u n u te d u c i l a n t l n i r e . E u c r e d c este s m i e r t e d i r e c i a teatrelor v i n a repertoriului, care nu prea o f e r a s e m e n e a c o n f r u n t r i f u n d a m e n t a l e i v i t a l e n t r e o p e r a d e a r t i l o c u i t o r i i c e t i i .

24

www.cimec.ro

 Totui, teatrul m a n i f e s t n zilele noastre nite inedite tendine de e x presie, care pot fi de vin... C u m se explic superioritatea asupra teatrului manifestat n raport c u publi c u l d e c i n e m a t o g r a f ? T o t l e g a t d e a d e ziunea publicului, de participarea mai vie a peliculei la problemele care intereseaz. E u nu snt un fanatic al cinematografului, dar este l i m p e d e c c i n e m a t o g r a f u l s-a f o l o s i t d e t e n d i n a teatrului d e a se o c u p a n u m a i d e problemele e t e r n i t i i i d e c e l e f i l o z o f i c e ; i a r e u i t a s t f e l c h i a r c u m i j l o a c e m e d i o c r e s s e a p r o p i e m a i m u l t d e o a m e n i . Contient de v r e m e l n i c i a lui cci filmele se s p u l b e r c a l a g r e l e d e m u z i c u o a r cinematograful a ncercat s s e apropie c e l p u i n prin problematic de soarta individu l u i . O r , a s p u n e c l a t e a t r u s-a p r o d u s o aristocratizare a problematicii, adic u n exces d c m e t a f i z i c i e t e r n i t a t e , i g n o r n d proble mele f o a r t e r e a l e . S n e a m i n t i m s u c c e s u l p e c a r e O s b o r n e 1-a a v u t a c u m c i v a a n i , c u P r i v e t e n a p o i c u m n i e i cu c e l e l a l t e p i e s e ; venind ntr-un teatru mumificat de meta fizic, legat de idei foarte abstracte, teatrul lui Osborne a nsemnat atunci o revigo rare, o prospeime neobinuit, pentru c se punea n discuie problematica vie a Angliei, a tinerilor ei. D e elc o r i teatrul r e u e t e s u n e a s c s e n s u l f i l o z o f i c c u p r o b l e m a t i c a i m e d i a t a v i e i i , r e u e t e s cap teze p u b l i c u l . Dac oamenii n u v i n l a tea repertoriului. Teatrul, tru, este n u m a i v i n a c a i d r a g o s t e a , n u se f a c e c u s i l a .

E u , n privina asta, snt un optimist un filozof prima iremediabil, dei pentru d a t o r i e a r fi s c e p t i c i s m u l . Cred c o p r i v i r e l u c i d te p o a t e d u c e i l a c o n c l u z i i o p t i m i s t e . g r i j c a e l e s f i e Ins, t r e b u i e s a v e m realiste. S i g u r c o g r e a l o v i t u r este c e a p e c a r e a dat-o t e a t r u l u i i t e l e v i z i u n e a , o lovitur m a i grav dect c e a a cinemato grafului. T e l e v i z i u n e a unete cultura c u con fortul. O m u l a r e a l t u r i d e Sofocle i o c a f e a . Alturi de Aristofan a r e i p a h a r de v i n p e m a s i t a n d r e e a soiei l e g i t i m e . E l n u trebuie s m a i fac n i c i u n fel d e efort.

Arta pcapuci...

accept"

halat

C u l t u r a i m a g i n i i , n s i n e , e s t e f o a r t e p e r i culoas n a f a r d c m e r i t e l e ei r e m a r c a b i l e c c i d u c e s p i r i t u l l a l i i n d v i c . I-i t e a t r u e s t e i m p o r t a n t .i h o l r r e a d e a m e r g e l a teatru. T e a t r u l n u v i n e l a tine. H o l r r e a d e a m e r g e l a t e a t r u este o d e c i z i e spiritual, o e n e r g i e , o n e v o i e d e o c o n f r u n t a r e c u c e v a , i m a i ales c u tine n s u i . P e cnd televiziunea i cinematograful au venit cu soluiile cele mai comode, n care tu nu mai trebuie s faci efortul de a cuta cultura, pentru c i se d de-a g a t a , i s e e x p l i c t o t u l , c h i a r d a c eti n h a l a t i papuci. O r , u n s p e c t a t o r d e t e a t r u n u se poate compara c u u n s i m p l u teleman. C h i a r s o l e m n i t a t e a c u c a r e se m e r g e l a teatru a r e o semnificaie! foarte important. Ai auzit de expresia mbrcat ca la teatru". tii foarte bine c erau n antichitate fi lozofi care se mbrcai n alb de Credei c p u b l i c u l d i n toate cte o r i c i t e a u m a r i l e capodopere. E u cred tipurile sociale care n u nelege tea c aceast s o l e m n i t a t e ou c a r e se m e r g e l a t r u l i n u v i n e l a t e a t r u e s t e a l i e n a t teatru v a rezista i se v a p e r p e t u a . Este n sensul filozofic a l cuvtntului ? E n c u n a r g u m e n t n f a v o a r e a n e m u r i r i i tea v o r l w de u n proces d c alienare a spec www.cimec.ro i . trulu tatorului ?

V I R G I L MUNTEANU
Au urmat patru ani n care i-a ciligat stima profe sorilor i colegilor prin ului toarea sa voin, prin formi dabila capacitate de munc. Serios i harnic, inteligent i foarte cultivat, era ntotdea una cel dinti la materiile teoretice i printre cei mai buni pe plan profesional. Examenul final l-a situat n fruntea clasei sale, naintea altor colegi mai nzestrai dar mai puin struitori. Proasptul absolvent, ef de promoie, s-a prezentat n faa comisiei de repartizare, i a solicitat ritos, invocnd meritele sale, un loc ntr-un important teatru bueuretean. I s-a explicat c aa ceva nu se poate pentru c pur i simplu nu exist locuri. A acceptat, cu aerul c face o concesie vremelnic, reparti zarea la un teatru naional din ar. Dup vacan, n ziua convenit, la ora opt fix. s-a prezentat directorului, purtnd o map cu toat le gislaia teatral, pe care o studiase temeinic. In ziua aceea, la ora opt fix dimi neaa, a nceput irul de re vendicri. i, odat cu asta, irul de nemulumiri. A solicitat rolul principal n piesa dc deschidere a sta giunii. I s-a explicat c pri mele dou spectacole se aflau n pregtire nc din var, cnd nu se tia c va veni n teatru. Dar i s-a pro pus s nlocuiasc, ntr-unui din spectacolele n reluare, un actor transferat. A refu zat. Un ef de promoie nu accept jumti de debut. Mai tirziu a fost distribuit ntr-o pies romneasc. Rol principal. A refuzat din nou. E, considera el, o pies sla b, i nu accept compromi suri artistice. La jumtatea stagiunii a aflat c un teatru bueuretean organizeaz un concurs i s-a nscris. A fost respins la proba documenta r, pentru c nu ndeplinea condiia de stagiu la teatrul fusese repartizat. A unde transformat acest eec ntr-o victorie : va s zic nu pen tru motive artistice nu izbu tise, ci pentru c se izbise de o prevedere formal, bi rocratic. Revenit n teatru, a anunat c Ia sfiritul sta giunii va pleca. Firete, nu a mai fost distribuit. A tre cut un an, primul lui an, i nc nu pise pe scen. In tot acest timp ncasase cu regularitate salariul. Era dreptul lui. Studiase legile i tia totul despre drepturile lui. i nimic despre ndato riri. A nceput al doilea an de teatru, iar el era fr an gajament, in Capital. Ceruse i obinuse mici roluri, fleacuri de dou vorbe, la radio, la televiziune, la Buf tea. Tot atunci ntocmete primele memorii, solicit pri mele audiene. i iari, nw mai despre drepturi, nimic despre ndatoriri. Intr n corpul de figuraie al unei importante scene bucuretenc prin bunvoina unui coleg regizor i se aga disperat de aceast ans. Sesizeaz slbiciunea i cumsecdenia directorului, devine struitor, chiar scitor, i obine un angajament pe termen limi tat. Din nou memorii, din nou audiene. Din nou snt invocate legile, drepturile lui, i iat-l angajat. Dar lunga btlie oarb continu. i-a cldit solid convingerea c toat lumea e mpotriva lui. In lungi i meticulos ntoc mite memorii solicit dubluri, roluri principale, asisten de regie, plecri n strin tate i un salariu mai mare. Iar seara i tirie paii obo sii n grupul de figurani, i poart trupul grbovit i figura mbtrnil, cu ochii stini, pe o important scen bucuretean. Aceasta e, pe scurt, vestea unui fost ef de moie, azi trist figurant. po pro

Tristul figurant
l uitasem. Ani, intmplri, evenimente i mpinseser chipul i numele undeva, n tr-un col tinuit al memo riei melc. De curnd l-am recunoscut ntr-un grup de figurani pe o scen impor tant, i poale nu l-a fi b gat n seam dac, printre ceilali, glgioi i agitai, n-ar fi fost singurul eapn, cu o expresie de imens sil ncremenit pe figur. L-am urmrit tot restul spectacolului, pn la final : se mica mecanic, mpins de ceilali nainte sau napoi, cu pai ncei i moi, cu umerii adui, mohort i absent. Avea ochii subliniai cu mari cearcne vineii, obrajii czui, iar gura i se strmbase de parc ar fi fost silit s in pe limb ceva dez gusttor. Aplauzele l-au surprins re zemat de arlechin, cu privi rea stins, rtcind peste ca petele spectatorilor. La a doua ridicare de cortin dis pruse. Era o mic srbtoa re la care se simea de prisos. i lui. Nu prea muli ani n urm, a prsit la jumtatea drumului Universitatea, unde era un student eminent i s-a prezentat la examenul de admitere pentru actorie. A czut. Anul urmtor s-a pre zentat din nou i a reuit. Printre ultimii, dar a reuit. mi-am amintit povestea

26

www.cimec.ro

TURNEE DE PESTE HOTARE

Comedia Franceza
nceputul lunii mai ne-a bucurai prin prezenta in Bucureti a mesagerilor nestorului teatrului european Comedia Francez. Este o revedere ateptat de peste un deceniu, rentlnirc ce ne-a prilejuit urmrirea unor spectacole din repertoriul de baz al acestei presti Moliere i un Corneille Avarul i Horaiu. gioase scene : un

Avarul" sillon

de Moliere

regia

lui Jean-Paul

llous-

AVARUL
de Moliere
T i m p u l a operat asupra operei lui Moliere, m a i m u l t dect a s u p r a celorlali clasici con temporani c u e l , felurite m o d u r i de valorifi care. Adesea controversate, n m s u r a n care p r e a u a se abate s a u a se o p u n e l i n i e i p r e

tins c o n s a c r a t e de n s u i p r i n t e l e comediei (i C o m e d i e i ) f r a n c e z e , a c e s t e f e l u r i t e m o d u r i de valorificare a artei lui vorbesc n fond d e l a u n m o m e n t l a altul a l istoriei so cietii i c i v i l i z a i e i d e s p r e s u b s t a n a ei cristaloid. E a i descoper, n adevr, l u m i n i deosebite, d u p c o n i n u t u r i l e i n e l e s u r i l e f e l u r i t e date v i e i i i r e l a i i l o r umane, d u p v a r i a i i l e d e s e n s i b i l i t a t e i d e p r e g t i r e r e c e p t i v c u c a r e s e c o n f r u n t de-a l u n g u l v r e m i i . I n e p o c a t e a t r u l u i d e c u r t e i a a s p r e l o r l u i r i g o r i , c o m e d i a m o l i e r e s c des-

www.cimec.ro

27

prerevoluionar, f i o r u l r e v e n d i c a t i v s o c i a l , p o l i t i c , r e l i g i o s ce o strbtea. D a r au t r e b u i t s se scurg a p r o a p e d o u v e a c u r i , piu cnd aceast c o m e d i e s fie sondat n p r o f u n z i m e i s-i d e z v l u i e , s u b s t r a t u l d e alerfee b o n o m sub care se nfiase c n d v a , n o t e l e g r a v e , a m a r e , p n cnd ( l o c t h e . de p i l d , avea s v a d c u m o r u l l u i M o l i e r e a t i n g e t r a g e d i a , pn cnd M u s s e l avea s disting. n v e r v a l u i . b r b i e , tristee, p r o funzime. D r u m u l l u i M o l i e r e n t i m p i n spaiu a fost un d r u m spre semnificaiile i n t e r i o a r e ale creaiei l u i . i. pe acest d r u m , n oare u m a n u l ii r e v e n d i c a t o t m a i d i n p l i n a f i r m a r e a , d i n c o l o dc poze i dc d e p r i n d e r i , v a l o r i f i c a r e a l u i pe scen (ca i i n exegez) se ncerca p r i n e l u d a r e a tot m a i evident a tradiiei r i t u a b z a t e de r u t i n , a tradiiei de procedee i de virtuoziti p r o f e s i o n a l acto riceti, d e s t i n a t e d o a r s m o n u m e n t a l i z e z e f a c i l u l . Acest d r u m spre i n t e r i o r se deschidea i spre o v i z i u n e global a c o m e d i e i sale, adic spre nlturarea alternanei de accente sau de p r i m - p l a n u r i , f o l o s i t e , m a i ales de la b t l i i l e r o m a n t i c i l o r i ale u r m a i l o r l o r n coace, m p o t r i v a ncremenirilor a c a d e m i s t e sau a c n d e i n i z a n t e . E r a o alternan de accente d e n a t u r s r e l e v e , oa f e r m e n t esenial a l v i r tuilor t e a t r u l u i m o l i e r e s c . cnd zonele d r a m e i ce c a m u f l a , cnd cele ale b u f o n a d e i n oare se e x p r i m a . De la A n l o i n e ns, l a J e a n V i l a r . c o m e d i a l u i M o l i e r e se ncearc a f i v z u t ca u n u n i v e r s p l u r i v a l e n t de r e s o r t u r i i de existene u m a n e . I n acest u n i vers d r a m a t i c u l i b u f o n u l coexist ntr-o stare de n l n u i r e i de n t r e p t r u n d e r e , dac n u c h i a r n u n a d e n f r u n t a r e . P r i m - p l a n u rile n u m a i r m n , aa f i i n d , d e f i n i t i v i d e f i n i t o r i u s u b d o m i n a i a u n u i a sau a l t u i a , c i se t r e c u n u l a l t u i a , d u p c a r a c t e r u l c o n f u z i r e l a t i v a l vieii nsei, ca i a l psihol o g i i l o r i m o r a v u r i l o r i t i p u r i l o r ce-o c o n figureaz i o d i n a m i z e a z . I n aceste c o n d i ii, l i n i i l e c a n o n i c e ale tradiiei se v d ca aezate a r b i t r a r pc.tle t e x t u l i s p i r i t u l , dac n u p r i n o b s e r v a r e a l o r exclusiv m p o t r i v a t e x t u l u i i s p i r i t u l u i m o l i e r e s c . i rniuerea l a l e c t u r a liber (de prejudeci, d e reminiscene, de modele consacrate, a p s t o a r e etc.) a t e x t u l u i , l a d e g a j a r e a s e n s u r i l o r astzi r e l e v a b i l e d i n z c m i n t e l e l u i se arat ca singur p o r n i r e r e c o m a n d a b i l , spre o p u n e r e elocvent n scen.

Catherisne S a m i e (Frosuic) A u m o u t (Harpagon).

Midiei

l i n d e a " p r i n n c u m e t area de a nesocoti c o n v e n i a conversaiei i a t i t u d i n i l o r s t i l a t e i b i n e s t u d i a t e , m i x n d l i m b a j u l i a m b i a n a i feele i p r o b l e m e l e e i , a c o m o d a t e l a p r e iozitatea i preteniile p u b l i c u l u i su ales", c u r e z i d u u r i ale h a z u l u i f r u s t p l a u t i a n , ale m t i l o r i exuberanei c o m m e d i e i d e l l ' a r t e , ale v e r v e i i suculenei n e c e n z u r a t e fntlnite pe scenele de blci. Caracterele se desenau i-i desfurau virtuile i c u s u r u r i l e pe o c a n a v a i n s o l i t m p n a t cu situaii (i p a u z e ) de areeliin u l i de b u f o n a d . A d n c i m e a i m i n u i a observrii p s i h o l o g i c e i sociale se lsau destrmate, a p a r e n t s u p e r f i c i a l i z a t c , p e n t r u a T I U face p r e a c l a r e a l u z i i l e la a m b i a n a m o r a l i la m o r a v u r i l e a m b i a n t e , p r e d i s p o ziia (i intenia) satiric. S a t i r a comediei moliereti n-avea. d e s i g u r , s atepte m u l t p e n t r u a f i , totui, decelat. D u p ce a f o s t , la c u r t e a l u i L u d o v i c , fars, ea i-a d e m o n s t r a t , n s e c o l u l al X V I I I - l e a , ca u n f e r m e n t 28

Este e v i d e n t c e c h i p a C o m e d i e i Franceze a c u n o s c u t n Jean-Paul R o u s s i l l o n pe. regi z o r u l u n e i -asemenea p o r n i r i , n e f o r t u l l u i de a prezenta spectatorului contemporan Avarul. E f o r t u l este, d i n acest u n g h i de v e d e r e , cu att m a i v r e d n i c d e toat atenia, cu ct, d i n c o m e d i i l e l u i Moliere, Avarul se nfieaz ca u n i v e r s u l existenial poate cel m a i c o m p l e x s t r u c t u r a t . D e aceea, p e n t r u

www.cimec.ro

interpreii l u i c u regizorul n frunte , el se n f i e a z i c a o a d e v r a t capcana. Sensurile comediei radiaz simultan spre co m e d i a de caracter, spre c e a de m o r a v u r i , spre c e a d e situaii, spre c e a de m e d i t a i e filozo fic, spre o d r a m psihologic, spre o d r a m de g e n e r a i i n colizie, s p r e u n a social, s p r e u n a m o r a l , s p r e u n a s p i r i t u a l . Toate a c e s t e s e n s u r i a u fost, n c u r g e r e a v r e m u r i l o r , p e r n d , marcate ; simultan, ins, m a i r a r : abiu de l a u r m a i i colii naturaliste ncoace. D e alt parte, ponderea u n u i H a r p a g o n cen tru al comediei i d r a m e i e s t e a t t d e c o v r i t o a r e i n c r c a t d e toate aluviunile caracterizrilor tipifiante, nct o nnoire", prin perspectiva unei prezene u m a n e printre a l t e p r e z e n e u m a n e , a r f i fost i a n e v o i o a s , i d e r u t a n t , i , p n l a u r m , f a l s . T o t u i , ceva dintr-o asemenea prezen (dominant scenic, d a r existenial osndit la m i n i m i z a r e p n Ia ignorare final) pretinde spiritul co m e d i e i . N u n u m a i p e n t r u c A v a r u l se d e f i n e t e c o l o r i s t i c n r a p o r t c u l u m e a ce-1 n conjoar, d a r m a i ales pentru c se definete categorial n lumea (familial, a gospodriei a v u t e c u valei, secretari, rndai, rindoaice, b u c t a r i , birjari ele. , a relaiilor f i n a n c i a r e , a r e l a i i l o r m o n d e n e e t c . ) care-1 n f r u n t . A c e a s t l u m e este, n f o n d , l u m e a d e p r i m - p l a n a c o m e d i e i , i ea c o n f e r t r a lui Harpagon emblema comic, de gediei oarece dinspre e a eroul e v z u t n liniile sordid groteti n care ne-am o b i n u i t s-1 cunoatem i s-1 r e c u n o a t e m . N u m a i c, stilistic, aceast l u m e e z u g r v i t de Moliere din linii n paste d e d u r i t i d i v e r s e , uneori a b i a s u g e r a t e , s c u t i t e d e v o l u m i d e d i m e n siuni precise. E f o r t u l lui Jean-Paul Houssillon (i a l e c h i p e i l u i ) d e a n u c d e a n a c e a s t c a p c a n d e a p a r e n t m i x t u m c o m p o s i l u m sti l i s t i c e s t e v i z i b i l . i n u o d n t e l se s o l d e a z c u bune rezultate. 0 neleapt estomp m t u r , astfel, efectele de contrast p r e a dure i s f i r e l e p r i n a a p r o p i a climatul de a n samblu al spectacolului de zonele n care risul hohotit, gratuit cedeaz sursului nostal g i c s a u c u s u b n e l e s . L a z z i - u l se n c e a r c a se j u s t i f i c a ( a t t c t i e s t e n g d u i t s se m a i manifeste) n u ca funcie contrapunclic. ci, integrat n t r a m , c a u n p i g m e n t firesc al dramei. D u p c u m ritmul conversaional, artificial reinut, al unora dintre personaje e cu s e m n i f i c a i e p u s n a b r u p t difereniere de a l altora, ritmate pe franchee, pe joviali tate, pe r s p i c a r e , pe e x u b e r a n . D a c n u se izbutete pe deplin o varietate tipologic (acolo u n d e tipologia n u se r e v e n d i c d o a r d e l a f i z i o n o m i e i c o m p o r t a m e n t ) , s e i z b u tete o v a r i e t a t e t o n a l , d e s t u l de m a r c a t pentru a d a n u n u m a i via c i , m a i ales, fa vieii i societii lui Harpagon. i, din perspectiva aceasta, decorul ( m a i p u i n costu mele) lui Savignac (inclusiv, c u deosebire, subtilitatea folosirii l u m i n i i ) decor sobru, e c o n o m i c o s , f r a fi z g r c i t n t r i m i t e r i s p r e rangul social lotui r e s p e c t a i , c a i s p r e situaia, totui burghcz-nfloritoare, dei r e f u z n d a s e m r t u r i s i , a e r o u l u i , t e m t o r i

c i r c u m s p e c t p n i c u s i n e n s u i f a c e p r i mul pas revelator asupra teatrului n care se v a d e s f u r a aceast amar comedie a f a l s e l o r v a l o r i , a v a l o r i l o r c e n u se r e c u n o s c , a valorilor c e n u se m p l i n e s c , c a r e este Avarul. I n acest teatru apar : c u v d i t stu diu caracterologic, M i d i e i A u m o u t , c o i n p u n n d u n H a r p a g o n d o r n i c s e v a d e z e d i n c a r c e r a l i n i i l o r t r a d i i o n a l e ; c u o r e m a r c a b i l i i m e diat remarcat prestan, d u b l a t de u n u m o r reinut, S i m o n E i n e , c o n s t r u i n d pe V a i e r e ; c u armant parizian deschidere spre dezinvol t u r v u l g a r , C a t h e r i n e S a m i e , v z n d - o pe F r o s i n e ; n genere, toi ceilali protagoniti R e n e Cnrnnin ( J u p n J a c q u e s ) ; Jean-NoSl Sissia ( L a Merluche) ; .Ierome D e s c h a m p s ( L a Fleche) : Reatrice Agcnin (Elise) ; Cathe rine Chevallier (Marianne) e t c . s-au d i s tins, dincoace de orice realizri asupra crora judecata a r putea ierarhiza, prin m a r e a clas de acuratee i o m o g e n i t a t e artistic, prin solidarizarea n c o n t u r a r e a ct m a i gritoare a a c e s t e i c o m e d i i , p n l a u r m a a l i e n r i i i a singurtilor.

Florin Tornea

HOR AI U
de Corneille
De aezat nl n bun seam, imediat lng Moliere trainic este stlp

Corneille, ca u n

a l doilea

clasicismului, c u atta aceast instituie

religiozitate a

venerat marilor

conservatoare

valori ale culturii Moliere leag

franceze. de n u m e l e crora se romnesc ; Cor

i C o r n e i l l e

nceputurile

teatrului mult

n e i l l e , c u Horaiu, scenele Teatrelor

reprezentat prilej

la noi pe de impor obiect Maio-

Naionale, marii studii

tante creaii p e n t r u de ptrunztoare

notri actori, pentru Tilu

r e s c u i M i h l Horaiu, De la

Dragomirescu. cu subiect i desprins n din linii

tragedia fundarea

Romei"

pstrat gsise

generale la Titus

neschimbat, Livius

ntr-alt

Corneille lui

corespondena

propriilor

convingeri n care.

de exultare a eroismului : fiind ncletarea care

Horaiu,

nfiat

sngeroas foarte nsui durabi-

dintre mult Titus

romani cu un

i l b a n i , rzboi

semna

civil",

c u m spune afirmarea

Livius,

se u r m r e t e

www.cimec.ro

29

litii

sentimentului

datoriei

fa

de

patrie, Riva din

dc nenfrnt n

raport cu orice pasiune. ceti, conflictului i Curiailor,

litii dintre cele d o u tre le familiile suprapune mari Homarilor

Corneille dintre

conflictul

ireconciliabil i

dou

pasiuni : patriotismul

dragostea. a marelui sale, cea i I-a

Aceasta clasic, care

este

caracteristica general grandoare n ochii operei

cea care d att

1-a n l a t culturii

francezilor

impus greu c

u n i v e r s a l e , n ciuda i nu lipsit mai de o

adevrului nsemntate psihologie adevr monu turne desf ordo alei trecui s mai c

de eroii

contestat si

prezint

toi Dar

srac nu

i o e v o l u i e l i n e a r . ochii notri nfiate nu ne

acest dc

scade n a

valoarea cu

ment ului

tragediei nici

prilejul lipsi limpezi de i fost a

recent,

poate

t a r e a d e a-i a s c u l t a s u p e r b e l e nate s i nu versuri, rostite pe de cei

ce

au care

reprezinte pe fie hi noi

itinerarul

Comedia importani, nu ne

Francez. numele nimic, presa

Poate celor poale

cei

mai ei

muli lupii

dintre

spun numete

tineri" dc la

cum

francez sparg poate i s Fanny G i r a ud Delbrice (Gamille) (Curiaiu). i Claude

gruparea tradiia c lupii

Comedie curs fi

pornit

s a u s d e a a l t tineri, zic, s

tradiiei rmas cu acas

pregteasc narea slnd buni nsei

rennoirea Casei am lui

odat

recondiiochiar echip aa de

Moliere ; dar vedea care o

lucrurile,

putut pentru

profesioniti, mult dect

teatrul

clasic act de

este m a i

o v o c a i e , este u n

virtuozitate. Jean-Picrre tenii piesele a vieii Miquel, n regizor animat de in

nnoitoare marilor teatrale pe

montarea

spectacolelor cu marcant specta bunelor prioritate punere n oficiaz pe rind lenta parc. Snt stpni pe de pe glasurile registrele, ca lor. ofe exce ntreg oapt. din pre ca i care le i exerseaz mostre toate

clasici,

personalitate a

parisiene, direcia

realizat i

colul

Horaiu

vechilor

tradiii ale Comediei absolut valoare din a textului, renunat lui de

Franceze, dnd a crui alt

mici

virtuozitate,

pentru la

C h r i s t i n e F e r s e n , c a r e rostete u n al Sabinei ntr-o prelung nou

orice bun

mijloc al

extras artei econo dup o

monolog Francois cedentul mai natei Claude (Vaiere),

arsenalul

cunosctor se face

Chaumette, turneu al

cunoscut Comediei Delbrice,

scenice.

Micarea o de

personajelor

Franceze, interpreta

micos, cu geometrie logic dictate tuii, cu de

simplicitate o perfect

maiestuoas, rigoare i n

tinerii

Fanny

pasio

strns

Camille, Girnd ne-au

Francois

Beaulieu

(Horaiu), Sissia

mersul raiune, par

tragediei.

Strile

sufleteti vir n

(Curiaiu), nentat cu

Jean-Noel muzica

sentimentele s-i gseasc i n

datoriei, expresia

versurilor a gla dac ne-au

onoarei, pe

lui C o r n e i l l e , ntr-o a r m o n i z a r e surilor. i ne-au fcut dac nc-au mai nfiorat deloc, prtai n la

perfect prea rar,

evoluia trice, n

trasee liniare ce

grupri

sime ale prin scenic n di cu

vreme

tririle durerii,

clocotitoare se traduc cadru

tulburat cu

schimb o

dragostei, micri pe rare

pasiunii,

prisosin a poeziei

nltoare care li

larg

rotitoare. Gustin i

Intr-un l

ceremonie

dramatice, noastr.

pentru

Oskar mree

imagineaz sumbre,

se c u v i n e t o a t s t i m a

mensiuni o inut

culori

actori

impecabil,

m l d i i , graioi,

elegani,

V. Munteanu

30

www.cimec.ro

TURNEE DE PESTE HOTARE

Teatrul Naional din Budapesta

..Banul Bank" d u K a l o n a .Tozscf, n regia l u i M r l a n E n d r c . D r e a p t a , Sinkovils Imre (Banul Bnk)

BANUL BANK
de Katona lozsef
D i n n t m p l a r e , c e a d c a d o u a sear bucur e t e a n a l u i N e m z e l i S z i n h z c u Bnk bn 16 aprilie a coincis c u a n i v e r s a r e a a l'i5 de a n i de la moartea autorului, poetul dramatic naional Katona J o z s e f , i a f o s t o a r e c u m srbtoreasca. F o r m a t n perioada de activ f e r m e n t a i e ideologic de dinaintea r e voluiei de la 1848, influenat pe plan literar de e l a n u r i l e r o m a n t i s m u l u i german i, n deosebi, de Shakespeare, K a t o n a ca E m i nescu se ndrgostete de o faimoas a c t r i ( D c r y n e ) i u r m e a z t r u p a a c e s t e i a c a

traductor de piese i compars, din 1808. Prima lucrare original e o d r a m istoric dedicat luptei husitului taborist J a n Z i z k a , c e l c a r e 1-a b i r u i t p e m p r a t u l g e r m a n S i g i s m u n d , i , i m e d i a t d u p a c e e a , Asediul Ieru salimului, de rezonan tassian. Capodopera l u i K a t o n a i a l i t e r a t u r i i u n g a r e a v e a s f i e , n s , Bnk bn, d r a m i s t o r i c n c i n c i a c t e , scris i n 1 8 1 5 i p u b l i c a t n 1 8 1 9 ( t r a d u c e r e a romneasc aparine lui A d r i a n M a n i u ) . t i u t este c n i c i u n s c r i i t o r , d e n i c i e r i , n u se a p l e a c a s u p r a i s t o r i e i d e c t d a c poate vorbi, prin ea, contemporaneitii i d e s p r e c o n t e m p o r a n e i t a t e . N u face excepie n i c i K a tona, nscut l a u n an d u p moartea mp ratului Iosif a l II-lea : n a m i n t i r e a tnrului d r a m a t u r g s n t n c p r o a s p e t e a c i u n i l e i r e formele absolutist-iluminatului" habsburg : pe lng tergerea i o b g i e i , i n t r o d u c e r e a limbii

www.cimec.ro

31

nobiliar de p a l a t n d r a m a l u i K a t o n a , e v e n i m e n t e l e d i n 1213 d o b l n d e s c a n v e r g u r a l u p t e i u n u i ntreg p o p o r m p o t r i v a o p r e s i u n i i strine. n G e r t r u d i s . a u t o r u l indiendu-i a l u z i v i, a a d u g a , o b s e s i v , pe b a b s b u r g i . pe austriecii. I s t o r i c i i l i t e r a r i au v z u t n Bnk ban 0 ..fericit c o n t o p i r e a influenei l u i S h a k e s p e a r e cu s p i r i t u l m a g h i a r " , d a r astzi e l i m p e d e c l e c t u r i l e shakespeareene ale l u i K a t o n a n u a u fost c o m p l e t i o r g a n i c a s i m i l a t e i c f i l i a iile snt e v i d e n t e m a i ales e x t e r i o r , n e f o r t u l di- a c o n t u r a persoane d r a m a t i c e p r i n c u m u lare de trsturi i u m o r i specifice : aa, de exemplu, banul Bnk devine un fel de U i h e l l o . cnd e gelos, i u n fel de H a m l e t , cnd mediteaz cu glas t a r e ; soia sa, Mel i n d a . delireaz l u c i d ca O f c l i a : i n t r i g a n t u l M i b e r a c h este. firete, u n J a g o , i a r zvntural i c u l O t t o , u n f e l dc Cassio etc. ; d o a r r a n u l snie T i b o r c z aduce a m i n t e m a i m u l t de s c h i l l c r i a n u l . c a m e r i s t a l P r i n u l u i " d i n Intrig fi iubire, n t i m p ce s p a n i o l i i M i k h l i S i m o n , fraii M c l i n d e i , a u u n v a g aer de t r a gedie d i n c i c l u l t r o i a n . O r i c u m , d i n c o l o de influene i d e r i v r i . K a t o n a a c o n c e n t r a t n d r a m a sa e x p r e s i a intens a e m a n c i p r i i na iunii u n g a r e n r a p o r t cu apsarea clciului strin. V i z i u n e a i concepia r e g i z o r u l u i Mrton K n d r e in d e s i g u r seama de l o a t e aceste ele m e n t e ideologico-estetice, d a r i n i s-a p r u t c n ediia de t u r n e u , cel p u i n l e toarn n t i p a r u l u n u i c l o p o t de p l u m b rece, m a t , fr rezonan. P r o b a b i l , i d i n t e a m a d e a n u a u g m e n t a c o e f i c i e n t u l dc p a t e * r e t o r i c sau de n a t u r a l i s m . A s t f e l , o r i g i n a l i t a t e a m o n t r i i st ntr-o sintez scenic echilibrat. n c a r e incandescena t e x t u l u i l u i K a t o n a stmprat n indiferena v o i t , i n t e n i o n a l , a r e g i e i , b e n e f i c i i n d de c a d r u l s c e n o p l a s t i c . la f e l de n e u t r u i a p a t i c , desenat fie Csny A r p d . . i c o n v e n i o n a l c o l o r a t p r i n costumele l u i Schffer . h u l i t . Pe u n asemenea t e r e n , c u m era de ateptat, au rsrit n v o i e f l o r i l e i i e r b u r i l e m a i m u l t sau m a i p u i n a r o m a t e ale interpretrii acto riceti, i a f i nclinat s d a u ntietate j o c u l u i v i r i l i p e r m a n e n t c o n t r o l a t In toate r e g i s t r e l e , a m a l g a m preios de v i r t u o z i t a t e i senteic s p o n t a n , c a r a c t e r i s t i c l u i Bsti L a j o s In b a n u l P e t u r , r e m a r c a b i l si n s t i l u l de scan d a r e a v e r s u r i l o r . Cu u n b e m o l de m e l a n c o lic nelepciune. S i n k o v i t s I m r e i m o r i n i p e r s o n a j u l u i p r i n c i p a l , b a n u l B n k ( r o l de c u r n d p r e l u a t d e la Bsti) i noblee, i for, i linite interioar, d a r i u n soi de r e s e m n a r e fatalist, eare-i frneaz e l a n u r i l e c o m b a t i v e . D i n r e s t u l u n e i distribuii d e s t u l de n u m e roase, se c u v i n e a f i reinut i consemnat d o m i n a r e a , m a i c u seam p r i n v o c e i t e m perament, a rolului Gertrudis de ctre R o n y e c z M r i a , p r e c u m i ncercarea de a-I c o l o r a d i n u n g h i u r i d i v e r g e pe i n t r i g a n t u l B i b e r a c h , d i n p a r t e a l u i Oze L a j o s . n care a m r e c u n o s c u t cu plcere u n m e m b r u al ..echipei" f i l m e l o r l u i Jancsq M i k l 6 s .

Ronyecz Mria

(Gertrudis)

g e r m a n e n a d m i n i s t r a i e , a b r o g a r e a a u t o n o miei Comitetului ungar, mutarea capitalei din nou la O f c n , adic la B u d a p e s t a (de la Pressburg = Bratislava = Pozsony). I n s i s t e n t u l amestec a u s t r i a c i n t r e b u r i l e u n g a r e n u p u t e a f o r m a , firete, o b i e c t u l i m a t e r i a l u l d i r e c t a l u n e i d r a m e p o l e m i c e , astfel c s c r i i t o r u l r e c u r g e la i s t o r i e i a n u m e la O situaie politic analog : v e x a i u n i l e s u f e r i t e de n o b i l i m e a u n g a r , d a r i de p o p o r , d i n p a r t e a r e g i n e i G e r t r u d i s . soia nemoaic a r e g e l u i A n d r e i a l l-lca, c e l care a c h e m a t O r d i n u l T e u t o n l a Braov n 1211 e m i n d i n scrisul de slobozenie Andreanum", rezervat sailor p e n t r u ca a p o i s-1 e x p u l z e z e n 1225, d e s i g u r la p r e s i u n e a aristocraiei de la c u r t e a sa. I n t r e aceste d o u d a t e , m a i precis n 1213, n o b i l i i u n g u r i p u n la cale u n p u c i i, etigndu-l de p a r t e a l o r pe b a n u l B a n k , p a l a t i n , adic logoft, o u c i d pe c r u d a regin, strin de n e a m . Dac n l u c r a r e a Bnk ban a l u i K i s f a l u d i , c o n t e m p o r a n c u K a t o n a , i m a i trziu n Em trruer Dicncr seines tlcrrn ( S l u j i t o r c r e d i n c i o s al s t p n u l u i s u ) , piesa l u i ( i r i l l p a r z e r , ntreaga m p r e j u r a r e era redus l a o i n t r i g , la o l o v i t u r

32

www.cimec.ro

NOAPTEA DE DUP ULTIMA NOAPTE

de Mrotl Lajos
Substanial d i f e r i t e ca m a t e r i e d r a m a t i c i ca epoc, d a r m a i ales ca scriitur, Bnk bn i Noaptea de dup ultima noapte snt strns legate p r i n i n e l u l u n e i c o n t i n u i t i i d e a l e a . l u p t e i p e n t r u l i b e r t a t e : social i n a i o n a l n d r a m a I u i K a t o n a , de gndire i d e o p i n i e , i n piesa deloc istoric" a c o n t e m p o r a n u l u i n o s t r u M r o t i L a j o s ceea ce p n l a u r m acelai l u c r u . F o a r t e apropiat d e f i l m u l Giordano Bruno a l l u i G i u l i a n o M o n t a l d o , ca inirare d e situaii iscate firete d i n i d e n t i c e surse d o c u m e n t a r e piesa l u i M r o t i se d e taeaz p r i n t r - o particular e n e r g i e dialectic, iinspirat d e d i s p u t e l e teologiceti i f i l o z o f i ceti d i n c e n t r e l e m a i m u l t sau m a i p u i n eretice" a l e s e c o l u l u i a l X V I - l e a (de p i l d , Geneva = R o m a c a l v i n i s t ) , i a j u n g n d s se n u a n e z e m o d e r n , p e t e m e i u l c u c e r i r i l o r de u l t i m or a l e tiinei. A u t o r u l a ales, e x p o n e n i a l , c a a r g u m e n t , d e s t i n u l l u i Giorduno B r u n o ca f i i n d , p n n z i l e l e n o a s t r e , m o d e l u l c e l m a i e l o c v e n t i m a i a v a n s a t d e v o i n c r e a t o a r e i d e (intransigen m o r a l , ntru aprarea u n u i crez tiinific, f i l o z o f i c , care, n u l t i m a n a l i z , este u n crez d e v i a , adic p o b t i c : F i l i p p o B r u n o d i n N o l a , p e n u m e l e de c l u g r G i o r d a n o , ars p e r u g l a 17 f e b r u a r i e 1 6 0 0 n Piazza d e i F i o r i d i n R o m a , d u p a n i d e carcere d u r o " , d e t o r t u r i i d e i z o l a r e , r m n e u n s u b H m exemplu de rezisten uman mpotriva oprimrii contiinei. N o u t a t e a p i e s e i l u i M r o t i rezid, d u p opinia m e a p e l n g fora dialectic d e care a m i n t e a m , b i n e topit n esutul dial o g i c ndeosebi n d o u m o m e n t e - c h e i e : u n u l d e s u b t i l i t a t e psihologic, a l t u l de,, i n ' v e n t i v i t a t e fantastic, a m b e l e c u p r o f u n d adres m o r a l i cognitiv. Este v o r b a d e n torstura istoric, u n f e l d c c o m p r o m i s , p e care p a p a C l e m e n t a l V l I I - l e a c u n o s c u t l a n o i i c a interlocutor" a l l u i M i h a i V i teazul v r e a s-o p r o v o a c e , p r o p u n n d u - i l u i R r i i n o s-i s c h i m b e r o l u r i l e n t r e e i . Aceasta, ntr-un acces de gelozie intelectual, de s u p r a licitare a t r u f i e i . B r u n o respinge c o m p r o m i s u l , m a i ales c i i p r o p r i a sa t r u f i e fusese n p r e a l a b i l depit i a i c i a v e m cea d e a d o u a gsire a a u t o r u l u i p r i n a p a r i i a p r e m o n i t o r i e , a n t i c i p a t i v (i d e s i g u r i m a g i n a r ) a figurii l u i Einstein ; savantul secolului a l X X - l c a corecteaz v i z i u n e a i n f i n i t i i l u m i l o r propus de s a v a n t u l secolului a l XVI-lea, preciznd i p e n t r u u z u l n o s t r u , a l p u b l i c u l u i c spaiul i n f i n i t e d e f a p t c u r b , s f e r i c , i a r n u p l a n . A s t f e l , fornd i ntructva sacrificnd r e a l i s m u l s t r i c t a l d r a m e i , M r o t i ofer s p e c t a t o r u l u i d e a z i o i m a g i n e

B s t i L a j o s (Papa d e m e n t a l V l I I - l e a ) i A v a r I s t v a n (Giordano B r u n o )

m a i fidel, istoricizat, a s u p r a evoluiei gnd i r i i tiinifice, a s u p r a a v n t u r i l o r i l i m i t e l o r e i , d e l a etap l a etap. I n o r i c e caz, u r z e a l a d r a m a t u r g i c a l u i M r o t i degaj u n f a r m e c a p a r t e i marcheaz o v i c t o r i e educativ-artistic d e m n de notat, deoarece f a r m e c u l e a l i d e i l o r , a l raionamentelor i discviziiilor t e o r e t i c e , oare, d e o b i c e i , c u g r e u trec r a m p a " . L u i M r o t i i-a reuit p e r f o r m a n a fiindc s-a p r i c e p u t s dea u n a e r a f o r i s t i c r e p l i c i l o r , d a r m a i ales f i i n d c a cptuit abstraciunile c u v i a t r i t , d n d i d e i l o r s u p o r t u l c o n c r e t i d i m e n s i u n e a v i b r a n t a pasionalitii u m a n e . A d i c , u m a n i z n d i d e i l e i ideologizndu-i personajele ntr-un limbaj de o anu m i t t e n s i u n e filozofic l a r g accesibil. D i n n o u , r e m a r c a b i l m i s-a p r u t , ca a c t o r , Bsti L a j o s n r o l u l p a p e i C l e m e n t a l V l I I - l e a : g n d i r e scenic s u p l , elegan c o m p o r t a m e n tal, v i g o a r e a t o n u l u i , e x p r e s i v i t a t e c o m p l e x i n u a n a t att n p l a n u l hruielii d i a lectice, ct i n acela a l demitizrii" sceptice a s t a t u r i i o f i c i a l e de ef a l b i s e r i c i i . (De a l t m i n t e r i , piesa a b u n d n p a r a d o x u r i i b u t a d e care p u n s u b s e m n u l ntrebrii nsui r o s t u l u n o r instituii ecleziastice.) A n t a g o n i s t u l r e a l a l p a p e i n u este, c u m s-ar c r e d e ,

www.cimec.ro

33

A v a r I s t v a n ( G i o r d a n o B r u n o ) i K l mn Gyorgy (Cardinalul Bellarinini)

B r u n o , ci c a r d i n a l u l B e l l a r i n i n i , d i n O r d i n u l iezuiilor, cruia K l m n G y o r g y S-a alctuit cu j u s t m s u r c o m p o n e n t e l e n a t u r a l e de ipocrizie, calcul, veleitarism ierarhic, ariditate spiritual i sentimental. M e r i t u l i n t e r p r e t u l u i A v a r I s t v n este de a f i s u b l i n i a t , n c a r a c t e r u l l u i G i o r d a n o B r u n o , t o c m a i trsturile d e s i m p l i t a t e , d c s p o n t a n e i t a t e , de s i n c e r i t a t e i de c o l o c v i a l i t a t e a p r o a p e rneasc, r e a c t u a l i z n d astfel o idee capital : u n i t a t e a , a r m o n i a activ d i n t r e o m u l d c tiin i o m u l p u r i s i m p l u , d i n t r e tiin i via. P e n t r u a ncheia lista interpreilor preferai, merit s f i e a m i n t i i , i n r o l u r i episodice d a r d i s t i n c t c r e i o n a t e , Szersen G y u l a ( M o r o s i n i ) i Y c r s e n y i Lszlo ( p a t r i a r h u l Veneiei). E v i d e n t c p r t a u l de f r u n t e l a v i z i u n e a a s u p r a p e r s o n a j u l u i c e n t r a l , ca i a s u p r a n t r e g i i p l s m u i r i a i m a g i n i i spcctacologice, r mne M r t o n E n d r e , care demonstreaz nc o d a t c face p a r t e d i n f a m i l i a r c g i z o r i l o r t o t a l anti-exhibiioniti, p u n n d a c c e n t u l p e discreie, p e m s u r , p e cutarea a u t e n t i c i tii. U n r e g i z o r care prefer s-1 lase p e p o e t u l d r a m a t i c s stea de v o r b c u p u b l i c u l p r i n i n t e r m e d i u l a c t o r i l o r (crora le g a r a n teaz l i b e r t a t e a d e j o c ) , v e g h i n d d i n u m b r ca acest c o l o c v i u c o n s t r u c t i v s se desfoare n t e r m e n i i i n a t m o s f e r a u n e i v e r i f i c a t e civilizaii i civiliti t e a t r a l e , de cas bun'". P u n n d n scen Bnk ban i piesa n c t n r u l u i M r o t i , i aducndu-le n t u r n e u l a Bucureti, M r t o n E n d r e , ca r e g i z o r i ca d i r e c t o r a l t e a t r u l u i , explic p c nelesul t u t u r o r c N e m z e t i Szinhz are u n program i d e o l o g i c i estetic eficace, i n s p i r a t de o o m e n i e s i m p l i generoas. Florian Potra

T e a t r u l de ppui olandez
D c ast d a l cei t r e i m a g i a u v e n i t d i n apus. M c r g n d d u p sfoar, pe n d r i c i-1 v a z , a m s p u n e , dei n u m a i u n u l d i n t r e ^\, t e a t r u l Feike Boschma, mnuiele ppui p e s f o r i . D a r i e l , i t e a t r u l de figuri Triunghiul, i p o p - s t u d i o u l Hinderik a u adus d a r u r i a r t i s t i c e de o rar bogie. Seara a f o s t p l i n de m i n u n i , diveri Ui tea i d e i l o r i p r o c e d e e l o r de p u n e r e b l v a l o a r e f i i n d m i r a c o l u l c e l m a i r e m a r c a b i l ; i n-am c u n o s c u t dect a zecea p a r t e d i n n u m r u l formaiilor t e a t r a l e de p p u i e x i s t e n t e n O l a n d a ! Ce v o m s p u n e , n spaiul u n u i t i m b r u " , despre oaspei ? Ilcnk i Ans Boerwinkcl snt poei-filozofi ; gndire t u l b u r t o r d c p r o f u n d , care se nate n i m a g i n e , odat c u ea, n u o m b r a c , n u i-o a d a u g . L u m e a l o r e misterioas, s t r a n i e , deseori s u m b r (Koboldul. Visul, Nebunul, Sperietoarea de ciori), supus m e t a m o r f o z e l o r , s u r p r i n z t o a r e . C i c l o p u l c a r e se u i t la n o i i scoale ochiul u n i c d i n f r u n t e , l i n t r o d u c e d r e p t celul d e b l i t z ntr-un a p a r a t f o t o g r a f i c i realizeaz p r i viri-ins tantanee. V r j boarea d i a loghea z cu pisica e i , d i a l o g u l d e v i n e ceart, b a b a , ca s-i d o m i n e f e l i n a , se preface n cel, a t u n c i pisica n u r m n c m a i p r e j o s i sc transform n... d o a m n a c u celul. U m o r d i s t i l a t c u finee, a l u z i v . G i g a n t u l , cheltuind o for e n o r m oa s nimiceasc c u dcsvrire u n h o m u n e u l u s , este, n cele d i n u r m , i n v a d a i d c s p o r i i i n v i z i b i l i l a care a fost r e d u s p r e s u p u s u l su i n a m i c . A n i m a t o r i i t e a t r u l u i d e f i g u r i Triunghiul a u g e n i u l picturii de r o u : oglindesc univ ersul.

31

www.cimec.ro

P e n t r u Ilinderik de Grool i c e i t r e i c o l a boratori ai si, eseniale snt, d i m p o t r i v , v i r t u i l e d e s u g e s t i e a l e e n o r m u l u i i a l e g r o t e s humanoid derivat din urs, c u l u i . Bombazein, e u n c p c u n b o n o m , in a l c r u i p n t e c d e sticl a l u n e c vizibil cadourile primite mai n t i , i m p u s e m a i pe u r m de u n apetit i n s a iabil. A l t m a r e d e v o r a t o r se a s c u n d e ntr-o pereche fantastic dc pantaloni, n adncurile insondabile ale crora dispar, r n d pe r n d , predicatori, vedete, martiri, bufoni, resturile nedigerate fiind expulzate n ritmul maruri lor belicos-voioase, p n cnd monstrul-fanto, n criz de v i c t i m e , se autodistruge. Complexitatea metaforei solicit privitorului o v i e p a r t i c i p a r e i m a g i n a t i v . Ilindcrik, mag fascinant, opereaz turul mpriei comaru lui, i t i n e r a r turistic ca oricare altul"... C u Feike Boschma i Jan Gocs trecem, n s c h i m b , hotarul graiei. N u n t m p l t o r bas mul c h i n e z e s c i i m p r e s i i l e d c l a c i r c f o r m e a z miezul p r o g r a m u l u i acestor marionet i t i , o a r e t i u s c o n t r o l e z e m i c r i m i l i m e t r i ce, t r a d u s e , p e n t r u sal, n p l u t i r e a u n e i j o n c i l e g n a t e de apele fluviului galben sau n ezitrile dansatoarei pe srm, fragil echili b r a t d e o u m b r e l . V i r t u o z i t i i d e t a a r e , de s u r s l i n i t i t i r e v e r i e , c n t e c a l z b o r u l u i fluture, melodiile tcerii. F r u m o s u l demon strat frumos. S p e c t a c o l u l a a v u t i vin prezentator-conf e r e n i a r . Henk Abbing i-a a s u m a t a c e s t r o l , d o v e d i n d c n u e u n u l ingrat c n d se c o n f u n d c u toate calitile t r u p e l o r artistice re unite : poezie meditativ, gaguri burleti, v e r v i s u r d i n s a v a n t d o z a t e . M i c c u r s d e a r t p p u r e a s c o l a n d e z , prelegere c u trei e x e m p l i f i c r i , c o n v i n g t o r e x p u s de la c a tedra profesorului universitar doctor docent academician ndric.

Sus, scen din spectacolul studioului dc p p u i I l i n d c r i k de Grool" J o s , Scen d i n b a s m u l F a t a d i n ar pe", prezentai de T e a t r u l de Marionete Feike B o s c h m a "

tefan Iure

www.cimec.ro

AMZA S C E A N U

S p u n e fabula...
N
Bun ? Drept ? Moral ? Frumos ? Toate aceste noiuni snt prezente in tru, in arta spectacolului, i, mai ales, viaa celor prin care teatrul triete : torii si, sau mai pe scurt actorii. Dup unii, fabula ar fi un gen naiv, micile piese de teatru, de fapt i nite scenarii dramatice, nscocite cndva Esop, snt la fel de proaspete i azi. La cteva zile dup o premier, cu o pies n care avea rol principal, iat fatalitatea : e chemat urgent s refac o scen, la o filmare, undeva in muni. Pentru c sa anuna timp ploics, scena nu putea fi filmat anume zi, ziua aceea era tocmai dect ntr-o ziua spectacolului. Direcia nu-l vndute. Trebuie i iat cteva poate amina, s-i gseti rspunsuri". biletele erau un nlocuitor. tea n sluji dar ele de

O ntmplare povestit de un amic actor mi-a readus n minte o adevrat fabul, povestit undeva de, ceea ce e semnifica tiv, un mare dramaturg Schiller. Pe scurt, spune scriitorul german, un cl tor este prdat de hoi, care-i iau nu numai banii, ci i vestmintele, lsndu-l n mijlocul drumului, gol puc, asemenea lui Adam, pe un ger npraznic. Cumpn grea. De aici ncolo ncepe povestea : Vine tntiul drume. I se face mil de cel n suferin, dar, fiind grbit, nu-i poate oferi dect punga pentru a plti pe alii ce vor s-l ajute. Al doilea e i el gata s-l ajute, dar i cere o mic recompens bneasc. Al treilea vine clare i e gata s-l duc pn n satul vecin, dar nu mai nainte de a-i atrage atenia ce sacrificiu va face..' Al patrulea e un vechi i periculos du man, care, vzndu-i potrivnicul ntr-o astfel de stare, e gala nu s uite ura veche, ci s-i amine rzbunarea pentru alt dat, iar acuma s-l ajute. Tuturor acestora, }iostru le-a refuzat In sfrit, sosete om amrt, nevoia, i iat c acesta i ros de o facere de pe cel jefuit, fr a i spune Schiller este frumoas moral aspectul unei aciuni Ei, i", o asta cu teatrul s ?" spune Schiller, cltorul ajutorul. al cincilea drume. Un cu o povar in spate. las ncrctura i, bucu bine, l scoate din impas cere sau a spune ceva... n ncheiere : o numai atunci cnd spontane a firii." Ce legtur fapt are are mi-a cu

a) Primul : Te-a nlocui, dar asta cere un efort i efortul, dup cum bine tii, te consum. Dac-mi plteti ct ctigi tu in ziua filmrii, a ncerca..." b) Al doilea i atrage i el atenia asupra efortului pe care ar urma s-l fac. Ar primi ns, dac titularul rolului se nvoiete s vorbeasc despre gestul lui ntr-o edin cu toi salariaii, dac va scrie un articol la gazeta de perete i dac direcia teatrului va afia o not de mulumire... c ) Al treilea i-a spus direct : Am auzit ce i s-a ntmplat ! tii c rolul sta mi se cuvenea mie i asia n-o s i-o iert. Fac rolul s v art ce pot. T e ajut, i asta e rzbunarea mea !" d) ia lui, In ca Al patrulea se ofer i el, dar cu omul nostru s-l nlocuiasc, la ntr-un turneu n provincie. sfrit, vine un al cincilea : condi rndul

e ) Ascult, efule ! , Am auzit c ai o ncurctur. M bag eu in foc. Am o invi taie pentru mine la o nunt, dar joc mineasa dup spectacol. O s-mi fie greu, n-am mai jucat de mult un rol att de mare i de dificil ca sta ! Dar o s m ajui puin la intrri i micare i mai cu sufleurul, mai cu bunvoina partenerilor, o s m descurc. Ar fi pcat s nu ias filmul la timp ! Tre buie s te. duci acolo. Du-le, bdie, i n-avea grij. O s fie bine...": Cum vestea, ce firii". pe a ar dat portativul fi spus etic, exemple vibraiei Schiller estetic unei erau de-ar este mici actoriceti. aciuni fi trit po celui a

ntrebai.

tipic, Celelalte

oferta spontane

Are. Pentru c prietenul meu, actorul, povestit un necaz al su la fel de mare acela al omului prdat n toiul iernii.

exemplul

accidente"

36

www.cimec.ro

 Z u , n u v o r b i i aa ! T o c m a i d u m n e a v o a s t r ? !... D a c v r o i a u , p u t e a u s - m i f a c l o c . N u m - a m d u s l a ei s t a i f r u n z c i n i l o r .

Antract

Am a u z i t c v-au rolul doctoriei din...

rugat

intrai

in

C u m ? S nlocuiesc o coleg b o l n a v ? E u ? Cu prestigiul, cu platforma m e a ? Pi, c n d m i - a m l u a t t r a n s f e r u l de l a A a u p l i n s toi de acolo, de l a director l a portar. D a c n i c i d u m n e a v o a s t r n u m a j u t a i , a m s m r i d i c n e d i n i a m s s p u n tot. E b i n e , z i c e u , m i r a t . C r e d c e c a l e a c e a m a i s i g u r . L a n o i , c r i t i c a i a u t o c r i t i c a snt a r m e de temut. P i , v e d e i ? L s a i p e m i n e . . . D a c i dumneavoastr m ncurajai. Mie att mi t r e b u i e , u n p i c de c u r a j . Dac-I c a p t tiu e u ce a m d e f c u t . Pleac. M uit o clip gindesc la amarul acelui alung gndul. Nu-i timp, pe geam, oftez i m director de la B. dar nu-i timp acum.

de la A la B
i
N u m a i p o t s l u c r e z l a A . E u n c o lectiv nesuferit. m i snt antipatici. Toi ! A m f c u t u n fel de i d i o s i n c r a z i e . A j u t a i - m s m m u t la B . E teatrul de peste d r u m . L a A m s i m t s t r i n , s i n g u r . L a B i simt a p r o p i a i , d o a r acolo-s p e r s o n a l i t i c o m p l e x e . La A am jucat roluri mari, la B duc i t a v a , d a u r e p l i c a d i n c u l i s e . . . O r i c e !... i - a p o i , a c o l o j o a c i s o u l m e u . . . t i u , i-am a p l a u d a t c r e a i i l e ! Zbnbet gale, ochi entuziati, aprini flacra devoiunii. t i u c t i i . t i u c-l a d m i r a i . m a r e a c t o r . N u v r e a u d e c t s s t a u n lui... Ca Sima cuprins de Buzescu m o inadmisibil s v gndesc eu i, nduioare, dc

III

In

teatru,

la

o am

avanpremier. dumneavoastr vi

Maestre, Ai auzit

se o f e r i s e r o l u l

a u z i t c principal.

bine. ?

N u era u n rol bun

G r o z a v , d a r soia m e a ? regizorul, regizor s v ncerc eu Dar fost

Nu v-o f i p l c u t presimind strmtoarea. Cum s nu ? Un soia ? M-a fi b u c u r a t un m a r c succes. Fr seaz n i c i soia m e a , pies, nici

excelent ! Ar fi

vd.

n u joc. N u m intere regizor, nici rol ! era u n rol

E un umbra brusc, cedez.

Dar, in piesa aceasta nici n u de actri, mi-aduc e u a m i n t e . de E r a , nu Autorul

e r a , n u - m i p a s . S se f i c r e a t ! e mort de mai bine de o sut

ani.

Bine, am

ajut.

V m u l u m e s c , m u l t , m u l t d e tot. N - a m n i c i o p r e t e n i e , s t i i ! M d u c a c o l o d o a r pentru spiritualitate.

S fi gsit regizorul c e v a . N u m o d e r n i z e a z , n u s c h i m b e i i p e v i i i p e m o r i ? Nu a c t u a l i z e a z , nu-f i m p u n e i v i z i u n e a ? D a r soia d u m n e a v o a s t r , i n t e r v i n e di r e c t o r u l , s p u n e a c v i n e l a n o i f r p r e t e n i i , nu pentru roluri, ci pentru atmosfer, pentru spiritualitate ! tii c eti spiritual ? Ce atmosfer, domnule ? Ce atmosfer ? Atmosfera ar fi fost c u r a t , d a r , c u m a d i c ? V i n e n t e a t r u o a c t r i c a e a i v o i o i n e i p e t u ? i p e u r m vrei atmosfer ? Dac vrei atmosfer, i f a c e u a t m o s f e r , l n t i s a v e i g r i j de e a i p e u r m s m r o g i s j o c . . .

II fost A m venit la odat, tii, dumneavoastr... A m mai pentru un transfer. sntei a c u m la...

V-am ajutat parc... N u

B a da, la B , dar e revolttor. Atept dc a l t a v r e m e , i, p o f t i m ! N i c i u n r o l pe m sura mea !

D a r , n-au t r e c u t n i c i d o u l u n i d e - a t u n c i . Piesele erau n repetiie, distribuiile fcute. www.cimec.ro

A. S c e a n u

F L O R I AN P O T R A

nici sala dc cinema i, n familiile numeroase, nici dc-acas. chiar televizorul Vreau s spun c, dei x'iitorul teatrului aparine probabil scenei multiple, mo bile. uni%'crsal practicabile. i in vechile construcii cu secia in cutie cubic, ita lian, se mai poate nate teatral, art dramatic, art spectacol adevrat. Ba mai mult : cred c o asemenea natere nici nu se propune att n funcie de forma i materialitatea scenei (la care se adaug acelea ale locuri lor de privit i ascultat), ct n func(ie de existena artis tului autentic, de capacitatea lui transfigurant. Un aseme nea artist poate fi regizorul, poate i scenograful, dar poate fi mpreun sau fr e i actorul, cum v o i a Tudor Arghezi. i dac tot trim ntr-o perioad n care se vorbete mereu de esenializri", desfrunziri", dcmitizri", lucidizri" etc. mai ales n planul spaiu lui de joc scenic i dac vrem s fim coereni pn la capt, cuvintele marelui poet, aprute acum douzeci de ani, chiar n paginile aceslei reviste. redobndesc c i-ar fi pier in ipoteza dut-o ntre timp prospe imea unei rezonane deose bit de actuale : ..Da, d au torul un text, d teatrul sce na, sala recuzita, dar totul rade n derizoriu fr pre z e n a a r t i s t u l u i , care sinteti zeaz spectacolul i rmne singurul factor valabil din scen. Talentul e att de expresiv n sine, nct dis pare toat ambiana, anihi lat de valoarea personaju lui absorbant. Ceva mai mult. el nici n-ar avea nevoie, mi-a permite s adaug, de un text oarecare, necum dc o hal dc vechituri, de ate liere, de peruci i frizerie. Sc poate foarte bine juca teatru in fala unei perdele de catifea neagr, tras dc la un capt la cellalt al fundului de scen, artistul concentrnd n el ntregul peisaj de simire a l u n u i a c t . Luai-1 de bra i urcai-1 pe u n scaun ntr-o camer g o a l . Nu trebuie mai mult". Trebuie mai mult ?

Interferene TREBUIE MAI MULT?

Fiindc ani scris i eu des pre D n n t o n , era firesc s m intereseze analiza pe care, cu o robust energie teoretic i sistematic, l'aul Cornel Chi tic o face scenoplasticii aces tui memorabil sj>cclacol (v. Teatrul", nr. 3/1975, pp. 6771). Tot att de firesc mi s-a prut, apoi, ca finul eseist s se mpiedice tinr om de art dc pragul spaiului teatral, ca matrice a dramei : Merit a fi adu s n discuie scrie Chi tic oportunitatea tipului de scen italian, pe care a fost montat D a n t o n , tip de scen incriminat n alte co mentarii teoretice". Rspun sul argumentat ulterior n amnunt i persuasiv este oferit pe loc : ...spectacolul se desfoar, n momentele sale importante, pe un prac ticabil care iese din scen spre public, i care. astfel, distruge conven(ia spaiului cubic att de caracteristic sce nei italiene". Adic, aa cum interpreta Walter Benjamin noutatea i sporul de eficaci tate al teatrului epic brechtian : Teatrul epic ine seama de un element care a fost. prea puin luat n conside rare. Acest clement poate fi definit prin eliminarea or chestrei. Abisul care desparte actorul de public ca pe morii de vii, abisul a crui tcere n teatrul dc proz accen tueaz sublimul i a c rui rezonant n oper ac centueaz beia, acest abis, care dintre toate clementele teatrului e cel ce poart ur mele cele mai greu de ters ale originii sale sacre, a pier dut tot mai mult din importan ...a devenit un po dium". Ctigul, n ambele viziuni, ar sta n apropierea scenei dc spectatori, n micorarea sau de-a dreptul reducerea la zero a grosimii fiiei de ..impact cu publicul". Ct despre clementul cu urmele originii sacre a teatrului, s fim serioi : oamenii care se duc azi la teatru i simt ori ginea sacr tot att de acut. pe ct prezena coccisului i. face s-i simt coada, sau doar amintirea ei. a cozii de venite, consecvenjial, noad. Fr a vrea i, bineneles fr a putea ctui de puin elanul admirabil s stvilesc al modernei gndiri arhitec turale i scenografice despre teatru, m ntreb mat mult gosf)oilrete, ngrijorat de soarta i riscurile unor cldiri tradiionale dac. ntr-adevr, mult incriminata, ocrit scen alV italiana" i-a pierdut rostul, dac sin teza artistic a spectacolului, valoarea, gradul ei de ele vaie, depind tocmai sau nu mai sau mai ales de elimi narea (asanarea, astuparea) golfului mistic" ? Experien ele de teatru n rotund" deci fr orchestr la care am asistat (de pild, un O r e s t e n regia lui Luchino Visconti) mi s-au prut extra ordinare, dar cu precizarea c am ax'ul ansa de a sta n rndul nti : de cel care apuc s stea n primele rnduri, la orice, fel de tea tru, este aproape totdeauna bine. Dar de cei care se afl n ultimele rnduri de locuri ? E o problem ega litar" pe care n-a rezolvat-o

38

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATIC
Noi piese romneti
Teatrul Naional

COMOARA DIN DEAL

de Cornellu Marcu Loneanu
Data premierei : 2 aprilie 1S>7.">.

Regia artistic : I O N C O J A R . D e c o r u r i : M I M A I T O F A N . C o s t u m e : GAHRIELA NAZAR1E. Distribuia : DRAGA OLTEANUM A T E I (Eliza Dinoiu) ; A M Z A P E L LEA (Petre D i n o i u ) ; MATEI ALEXANDRL ( P r i m u l secretar) ; C O N STANTIN DIPLAN (Xistor) ; CON S T A N T I N STANESCC (Goat) ; V I C TOR M O L D O V A N ( D o c t o r u l Boln>n>dsa) : M A R C E L ANGHELESCU (Ilie lncii) ; G M . V I S U ( I n g i n e r u l ) ; COSM A B R A O V E A N U (Ministrul) ; I O N MENTER (Raltazar) ; G H . C R I S T E S CU ( M i n u Iancn) : R A Z V A N STEFAN E S C U (Gclu P i t i c a m ) ; N . G R . B LA NESCU (Panaiotu) ; EUGENIA M A C I ( A d r i a n a Retevoeseu). M a t e i A l e x a n d r u ( P r i m u l secretar). I o n M e n l e r ( B a l l a z a r ) . A m za Pelle-a (Petre Dinoiu) i Cosma Braoveanu ( M i nistrul)

I n u l t i m a v r e m e , n u o dat s-a fcut r e m a r c a p l i n de n d r e p t i r e c d r a m a t u r g i e i c o n t e m p o r a n e r o m n e t i i lipsesc acele piese

www.cimec.ro

39

care n f i e a z realitatea s a t u l u i de a z i . S a tul r o m n e s c , c u i m p e t u o a s a l u i e v o l u i e , c u tulburtoarele transformri, cu amplele muta ii, c u att de complexele procese de restruc t u r a r e care-1 n s c r i u n m i e z u l v i e i i n o a s t r e , a l t u r i de p r o c e s u l i n d u s t r i a l i z r i i , este e x t r e m d e p a l i d , d e tot s r a c r e f l e c t a t n l u crrile dramaturgilor notri. Iat de ce a fost a t e p t a t c u i n t e r e s p r e m i e r a T e a t r u l u i N a i o n a l c u p i e s a t n r u l u i d r a m a t u r g Corneliu M a r c u L o n e a n u . p r o m i t o r talent, aa c u m se a n u n a n c d e l a N o a p t e a o f e r i l o r , a c u m civa a n i , i, de c u r n d c u P e r s o n a l i t a t e pentru concurs, lucrare distins cu premiul 1 l a t e l e v i z i u n e i p u b l i c a t d e r e v i s t a n o a s t r . S e c u v i n e s s u b l i n i e m f a p t u l c N a i o n a l u l i o n o r e a z c u a c e a s t p r e m i e r u n a d i n obligaiile sale de frunte, d a c n u chior cea mai important d i n t r e ele, aceea de a sti m u l a i p r o m o v a p i e s a c o n t e i n p o r a n rom neasc. C o m o a r a d i n d e a l . a a c u m se n f i e a z e a p e scen, a r a t c a c t u l r e p r e z e n t r i i ei n u este u n gest de rece c u r t o a z i e f a de d r a m a t u r g i a original, ci u n act responsabil de d e p l i n p a r t i c i p a r e , c h i a r dac n u destul de exigent. C o m o a r a d i n deal nfieaz, pe f o n d u l n t m p l r i l o r d i n t r - o c o m u n 'n p l i n proces de u r b a n i z a r e , istoria, s a u m a i e x a c t s p u s , z i l e l e i n o p i l e u n u i p r i m a r c o m u n i s t pus n faa u n o r situaii nedorite. I a t despre ce este v o r b a : n c o m u n a M i h a i V i t e a z u l " urmeaz s f i e c o n s t r u i t u n combinat in dustrial. Proiectid acestui combinat a fost ns ntocmit sub semnul superficialitii i este s u s i n u t de u n i i c u n d r t n i c i e biro c r a t i c , n c i u d a f a p t u l u i c este c t se p o a t e de evident nedibcia cu care e gndit. Petre

D i n o i u , s e c r e t a r u l d e p a r t i d i p r i m a r u l c o m u n e i , respinge acest proiect, care a r duce nu n u m a i la irosirea u n o r importante inves tiii, ci a r afecta c o n s i d e r a b i l interesele c o m u nei. Printr-o fantezie a proiectanilor, greu de e x p l i c a t de cea m a i elementar logic,, c o m b i n a t u l u r m e a z s fie c o c o a t p e c o a m a u n u i deal m n o s , roditor p u n e de sute de a n i o cresctorilor de vite de p r i n partea locului, leagn al unei aezri v e c h i de m i i de a n i , aa c u m o atest r e l i c v e l e culese, l o c le refugiu i l u p t p e n t r u c o m u n i t i n anii ilegalitii . pe un deal care semnific e x i s t e n a m a t e r i a l i s p i r i t u a l a c o m u n e i t n u , c u m a r fi f o s t f i r e s c , p e u n s p a i u s t e r p , d e c i n e f o l o s i t o r a g r i c u l t o r i l o r i m a i econo micos p e n t r u construcii. Petre D i n o i u (inter pretat c u strlucire de A m z a Pellea) nelege a c e s t e l u c r u r i i s e a n g a j e a z c u t o a t f e r m i t a t e a l u i d e c o m u n i s t , c u t o a t ndrjire-a r n e a s c , c u t o a t e n e r g i a . ntr-o b t l i e d e loc uoar pentru modificarea proiectului. E I a r e d e n f r u n t a t u n m a i s t r u p r e a g r b i t s n c e a p l u c r r i l e pe u n a n t i e r care-i e s u b toate aspectele s t r i n , u n p r o i e c t a n t m r g i n i t i n d r t n i c , u n v i c e p r e e d i n t e j u d e e a n , v d i t o s t i l , i c h i a r u n m i n i s t r u t o t a l d e z i n f o r m a t . i n-are a l t u r i d e c t p e p r i m u l s e c r e t a r a l j u d e u l u i c a r e , ce-i d r e p t , st m a i mult n e x p e c t a t i v , n c i u d a e v i d e n e l o r , i pe soia l u i , n e l e g t o a r e , d a r m r g i n i t l a p r e ocupri domestice. Satul primarul ceast vedere, de nu la n ansamblu apare cu c firete nceput a fi are lui este, d i n singurul Din dreptate n ne pcate, angajat punctul i c-i absent, n lui a de c In-

lupt

vechiul. alturi,

sntem

ciuda

faptului conving.

argumentele

afective

40

www.cimec.ro

tr-adcvr, c m a i greu d e neles d e ce n l area u n u i c o m b i n a t p e l o c u r i d r a g i sufle tului su a r aduce m a i mari prejudicii mora le d e c t p u n a t u l u n o r b l a j i n e c o r n u t e . D a r P e t r e D i n o i u a r e p e r s p e c t i v a r e a l i t i i i c a pacitatea de a nelege lucrurile n complexi tatea l o r , el v e d e dezvoltarea v i i t o r u l u i ora Mihai Viteazul" n mbinarea armonioas a industrializrii cu dezvoltarea agriculturii i, de p e aceste p o z i i i , i a s u m ntreaga res ponsabilitate a corijrii unor erori, a demas crii birocraiei i i m p o s t u r i i , a nlturrii ineriei. Conducndu-i eroul prin n t m p l r i l e pe care le a r e de trit, autorul realizeaz o seciune pe aproape ntreaga vertical a so c i e t i i n o a s t r e , d e l a m u n c i t o r i r a n l a ministru i, n u de p u i n e ori, a v e m impresia c, i n c o n t i a d i c i e cu realitatea obiectiv, Petre D i n o i u se erijeaz n h e g e m o n a l luptei pentru n o u . F r n d o i a l , l a asta contribuie i p a l o a r e a c u c a r e e z u g r v i t p e r s o n a j u l p r i m u l u i siM-retar, l a r l n d u l l u i i n t e r p r e t a t c u d e s t u l i n d e c i z i e d e M a t e i A l e x a n d r u , c a i srcia de culoare c u care e realizat minis t r u l , n f i a t c a m e a p n i v e n i c s u r i z t o r de C o s m a B r a o v e a n u . M a i e d e s e m n a l a t c n a c i u n e i n t e r v i n m o m e n t e de o semnificaie secundar, care schimb traseul eroului nostru. Snt scene c a r e , dei e l i m p e d e c reflect fapte i nl m p l r i autentice sau veridice, a u u n carac ter d e s i n e s t t t o r , i n u m a i p r e z e n a l u i P e t r e D i n o i u le d dreptul la coexisten n conflictul piesei. Astfel, izgonirea unui ne gustor d e gogoi p u s pe nvrteli, p u n e r e a l a p u n c t a unei r u b e d e n i i gata s profite d e pe urma unor tranzacii c u terenuri, pe u r m o ntlnire a primarului cu o alt rubedenie p u s p e c p t u i a l i c u u n c o n s t e a n a r h i tect c a m c u c a p u l n n o r i , s a u h a r a l u i p r i e teneasc c u i n i m o s u l medic al comunei, ca i s c e n a c u a g r o n o m u l n c a r e l v e d e m p e p r i m a r u l nostru, surprinztor, c a m strin de chestiunile strnsului recoltei, toate laolalt snt, d i n p u n c t u l de vedere a l problematicii centrale, abateri, obstacole n calea cursivit ii, i r e g i z o r u l I o n C o j a r a a v u t serios d e l u p t a t c u e l e . D i r e c t o r u l d e s c e n s-a s t r duit c u rezultate foarte b u n e , uneori chiar e x c e l e n t e , s n l t u r e s e n z a i a d e c o n s t r u c U e improvizat, de niruire reportericeasc a faptelor i, a j u t a t de personalitatea domina toare a l u i A m z a P e l l e a . a f c u t d i n P e t r e Dinoiu liantul aciunii. Excelentul interpret este s e c o n d a t d e M a r e e i A n g h e l e s c u , a d m i rabil n rolul rubedeniei profitoare, i d e Draga Olteanu, interpreta nevestei de pri mar, cnd plin de cumsecdenie, cnd aprig, mereu fermectoare pe linia unei autentici ti cuceritoare. C u i n t e r p r e t r i b u n e n r o l u r i episodice, a j u t la reuita spectacolului Victor Moldovan, Constantin Stnescu, Con s t a n t i n D i p l a n i G h . V i s u . S c e n o g r a f i a l u i M i h a i T o f a n , d e i o v i e n t r e c o n v e n i e i reproducere fotografic a realitii, sprijin s p e c t a c o l u l p r i n s u g e s t i e i m a l e a b i l i t a t e . S e p o a t e s p u n e c I o n C o j a r i e c h i p a l u i a u fcut m u l t pentru b u n a valorificare a piesei.

I a r p i e s a , c u toate m i n u s u r i l e p o m e n i t e , c u toate inconsecvenele d i n s t r u c t u r a ei i d e a tic i c u t o a t e s t n g c i i l e d e c o n s t r u c i e , m e r i t i n v e s t i i a d e m u n c i t a l e n t , pentru c p u n e n c i r c u l a i e i d i s c u i e u n t n r d r a m a t u r g n e n d o i o s n z e s t m t c u s i m de ob servaie, c u vocaia autenticitii, sensibil la procesele n n o i t o a r e ale v i e n noastre i b u n portretist.

Virgil Munteanu

MATCA
de Marin Sorescu Teafrul Tineretului din Piatra NeamJ

Data premierei : 22 martie 1975. Regia : M A R I N SORESCU. Sceno g r a f i a : L J V I U C I U L E I i D A N J I U . ANU. Regizor secund : E D U A R D CO VACI. Distribuia : C A T R I N E L P A R A S C H I VESCU-BLAJA (Irma) ; C O R N E L NIC O A R (Moul) ; I O N M U S C A (Titu) ( NINA ZINESCU (Silvica) ; PAUL CHIRIBU ( L e l e a A n i c a , P r i m a momiic) ; CONSTANTIN COJOCARU (Goga I o a n a , A d o u a m o m i e ) .

I n caietul spectacolului Matca *, scriitorul, d r a m a t u r g i p o e t , n e f a c e o m r t u r i s i r e p r e ioas pentru nelegerea reprezentaiei de la P i a t r a - N e a m , s c r i s " i p u s n s c e n d e el nsui. N e mrturisete c, n t i m p c e M a t c a se repeta l a T e a t r u l M i c , n secret", a renceput munca la varianta definitiv, care a fost gata p r e a trziu" p e n t r u specta c o l u l d e l a M i c . A m s i m i t n e v o i a s v e r i f i c aceast l u c r a r e , p e j u m t a t e n o u , n specta colul pe care l-am f c u t l a Piatra-Neaan, incerend totodat i r e g i a . " S i m p l i t a t e a a c e s t e i d e c l a r a i i t u l b u r , d e z v l u i n d u n frag*) TEATRUL", Marin Sorescu, Anexe. nr. Matca 4, aprilie 1975. V a r i a n t e i

www.cimec.ro

4 1

m c n t clin l a b o r a t o r u l d c creaie i a c o p e r i n d totodat, p r i n m o d e s t i e , a d n c a d i m e n s i u n e a responsabilitii a r t i s t i c e p r o p r i i l u i M a r i n S o r e s c u . R e f a c e r e a " M a t c i , pies nscut s u b z o d i a f i n i s r i l o r " , i n d i f e r e n t dac aceast v a r i a n t v a f i n cele d i n u r m socotit sau n u definitiv, exprim nevoia u n e i c o n t i n u i verificri i auto-verificri p e n t r u scriitorul c a r e se consider . . p i e r d u t i n m a s a c i t i t o r i l o r si ca n n m e i " . N o u a " M a t c m o d i f i c dac n u s u b stanial, i n o r i c e caz c o n s i d e r a t u l r e g i s t r u l p o e m u l u i d r a m a t i c i n i i a l ; p a r a b o l a tragic d e s p r e m a t c a " vieii, care se rsfir pe apele speranei ntre Natere i M o a r t e , acea tra g e d i e o n t o l o g i c " , c u m a fost clasificat n c r i t i c a literar, e p e r m u t a t , cu ferm autodetaare, pe u n t e r i t o r i u a l c o n c r e t u l u i i m e d i a t , ntr-o l u m e p u t e r n i c i c o l o r a t l o c a l i zat, l u m e d i n c a r e , i n v e r s i u n e a prim, r z b t e a u d o a r e c o u r i , d o a r referine f u l g u r a n t e . F u n d a l u l r a r e f i a t , c u a b u r i dc m i s t e r , n care se p e t r e c e a m a r e a trecere a femeii ce se t i n e c u m m i l c d e b u r t i ride d e p o t o p " , se deseneaz a c u m v i g u r o s , n m a r i tue c r o m a t i c e , f i x n d o t i p o l o g i e a -satului oltenesc n n e u i t a t a p r i m v a r a i n u n d a i i l o r d i n 1970. A p a r e o c o n d e n s a r e a r e a l u l u i , m a i ales n p r i m a p a r t e a o p e r e i , n c e p u d c u o m i c r o monosrrafie n c a d r a t ntr-o perspectiv ironic a v e c h i l o r , strvechilor credine i tradiii, n p u t e r e a v r j i l o r d e a se o p u n e forelor d e z l n u i t e a l e n a t u r i i ; se mic a c u m i a l t e p e r s o n a j e , v o c e a " l o g o d n i c u l u i c a p t t r u p i c h i p , i a r p e r s o n a j u l , a d n c i m e i a m p l o a r e , dilatndu-i-se generos p a r t i t u r a , i se a l t u r i l o g o d n i c a , S i l v i c a , a p a r i i e f e r mectoare, amestec de v i s e p r o z a i c e s i m r u n t e g r i j i p o e t i c e , p r e f i g u r a r e a I r i n e i n ipostaza ei feciorelnic. 0 alt idee a M a t c i i a l u i M a r i n S o r e s c u , b a l a n s u l n t r e a p a r e n t a s i n g u r t a t e a b s o l u t " i i m a g i n a r a , d a r r e a l a , . . l u m e nesfrit", eu tleul e i f i l o z o f i c d e m o n s t r a t : iat c t i t o r i a : ieirea d i n t r a g e d i e " : i d e e d i f u z ncorporat n structura i n i i a l , a p a r e i ea explicitii, l u m i n a t d i n p l i n . l a i n i c a real ia caselor s m u l s e dc v a l u r i , c i o c n i n d u - s e b e z m e t i c , a c i o p o a r e l o r de v i t e p l u t i n d r s t u r n a t e , h u n e descris m i n u ios, cu a m n u n t e l e r e p o r t a j u l u i de situaie, capt u n c o n t u r h a l u c i n a n t , r e a l i t a t e a p r i m trecnd l a p u t e r e a a d o u a , c u crescut p u tere de semnificaie. F r s-i f i p i e r d u t n i m i c d i n fascinaia de s i m b o l i p o e z i e a v e r s i u n i i iniiale, n o u l t e x t a s u p o r t a t e x c e lent grefele d e t a l i u l u i concret, amplificnd. cu

Sus : T a t l m o a r e de m o a r t e b u n " . C o m e i N i c u l e s c u (Moul) i C a t r i n e l Paraschhescu-Blaja (Irina)

www.cimec.ro

Jos : F i n a l u l C r e d i n g e n e r a t o a r e a vieii

fora r e

o viguroas micare de larg cuprindere a realitii, o v i z i u n e creatoare de inimitabil originalitate. I>ac a n t r e p r i z e l e d e a u t o p i i n e r c n scen ale autorilor dramatici m i se par n general h a z a r d a t e , m i n a t e d e o r g o l i u a u t a r h i c i d e despotismul infailibilitii textului, experiena tatonat i r e a l i z a t de Marin Sorescu la Piatra-Noam, experien elaborat sub ma r e l e s e m n a l n d o i e l i i * ) , se n s c r i e n acea nevoie creatoare mrturisit, de continu auto verificare, de ispitire a ntrebrilor i r s p u n s u r i l o r . i e f i r e s c s fie a a , d e o a r e c e p o e t u l ne-a d e c l a r a t c n d v a : n t r e b i e u a a p e n t r u c e u / N u s n t r e g i z o r i n u m pricep / n t r e b i e u a a v r e a u s tiu."... S p e c t a c o l u l se d e s c h i d e c u o p u n e r e n pagin"' organizat in foyer, cu o expoziie de material documentar ilutrii.d dramaticele m o m e n t e ale i n u n d a i i l o r , proiecii din fil m e l e d e a c t u a l i t i i i m a g i n i d i n r e p o r t a j e l e t e l e v i z a t e , e x t r a s e d i n p r e s i d i n cuvntrile c o n d u c t o r i l o r d e p a r t i d i d e stat, p r o log m a i n e c e s a r p o a t e s a u m a i p o t r i v i t u n u i spectacol-document pe t e m a d a t , d a r i n s u ficient de relevant aici, tautologic, n raport cu a d e v r u l artistic, transfigurat, al M a t c i . Reprezentaia ncepe c u descntecul tr gnat a dou babe, Lelea A n i c a i Goga Ioana (n e x c e l e n t e t r a v e s t i u r i , P a u l Chiribu i Constantin Cojocaru, m o d u l n d cu autentice i totodat ciudate, nefireti in flexiuni, cuvintele inenntatorii), cu ritualul nuzi o p c i u n i i . . m u m e i p l o i i " i ..latei soare lui", moment de tcnlru-ceremonial, cruia i se o p u n e , c o n t r a s t a n t , n t r - u n m o n t a j r a p i d , comentariul batjocoritor al M o u l u i plecat n cutarea raclei sale de stejar. F i l m u l m o n o grafic a l a t i t u d i n i l o r eseniale n faa cata c l i s m u l u i c o n t i n u ; pe puntea scenei rotit la v e d e r e i fac a p a r i i a logodnicii, Titu Poant (Ion Musc) i S i l v i c a l u i Tgrl ( N i n a Z i n e s c u ) , s e a d p o s t e s c d e p o t o p nIr-o s c o r b u r ( p o m u l v i e i i , u n d e v a a d s t a i I r i n a ) , i c o n t i n u , c u c a n d i d nepsare, o d i s c u i e n e s a t d e n i m i c u r i i d e l u c r u r i eseniale ; scen-cheie p e n t r u destinul spec tacolului, a crui particularitate rezid n dublarea registrului tragic cu p l a n u l nor m a l i t i i " . A b i a d u p a c e s t m o m e n t i f a c e a p a r i i a I r i n a i u r m e a z m a r e l e , d i s p e r s a t u l ei m o n o l o g , n t r e t i a t d c r e p l i c i l e t a t l u i i ale tnrului logodnic, prezene care trans form monologul ntr-un oratoriu pe trei v o c i . S p e c t a c o l u l se d e s f o a r c i n e m a t o g r a f i c , ntr-un c o n t i n u u e n c h a i n e " , accentele eznil *) ala Interpreta ncercat de Irinei scriitor mi-a n ezitri relatat timpul n sfi re faa n

pe c o n t r a p u n c t a r e a strilor existeniale e s e n iale d o m i n a t e dc o s p e r a n r o b u s t , cu m r u n t e d e t a l i i realiste, de a t m o s f e r . Actorii a u surmontat inegal dificila parti t u r , d a r r e u i t a e r e a l i i z b n d a c o l e c t i v cert. C a t r i n c l P a r a s c h i v e s c u - l J I a j a , interpreta I r i n e i , t n r a b s o l v e n t , i face s i m i t pe scen tinereea, c h i a r lipsa de experien, uneori i de siguran, ns compenseaz i n e r e n t e l e m i n u s u r i c u u n p l u s d e c r e d i n i de p a s i u n e n i f a d e p e r s o n a j , c o m p u nnd, cu n c d i s i m u l a t for a sentimentelor, maternitatea, c a o ordine fireasc a naturii i a l u m i i . C u oin j o c m a i r e l a x a t i mai nuanat pe p a r c u r s u l carierei spectacolului, protagonista m a r c h e a z o idee f u n d a m e n t a l a piesei, cea a solidaritii tuturor lucrurilor ncepute", i m p u n n d o c a l m i f e r m cre din n fora regeneratoare a vieii, n posi bilitatea integrrii n u n i v e r s u l nconjurtor. M a i p u i n n u a n a t e , i r o n i a , u m o n d , att de specifice autorului, ceea ce s-a resimit n coordonatele generale ale acestei inter pretri notabile. U n u m o r adesea ieftin, o viclenie m a i mult exterioar, vduvit de viziunea filosofic asupra lumii, caracteri z e a z j o c u l l u i C o r n e l N i c o a r ( M o u l ) , confirmndu-ne o p r e r e p e r s o n a l , i anume, c t e a t r u l l u i M a r i n S o r e s c u necesit a c t o r i de u n tip s p e c i a l , de o a n u m e conformaie psihic, c u a n u m i t e cute a l e spiritului". In rolul scurt, dar substanial, al logodnicei, Nina Z i n e s c u a c o m p u s o siluet c a r e se reine, o f p t u r c u haz, i r a d i i n d u n farmec t r i s t . E x c e l e n t , e x a c t n t o n u r i i s u b t i l n nuane a jucat Ion Musc rolul logodnicului, v d u v n a i n t e de-a fi f o s t so. Poemul ntrebri (partea joc, Irinei satul zim", Omul a i pe pe despre privind Il-a) 1-a ntr-un clipele de ndoial, i cu rostul cu la marile vieii n

zdrnicia integrat real

simplitate

intrnd

acord ce

personajul proiectarea n afl i l i au

contribuind care l tim, fundal

efectiv l

evenimentelor

dramatice

se d e s f o a r unde

vedem" cosmic

marele

existena. spectacolului i arhitectului de i aparine scenograf cenuii, lui Dan de

Scenografia Liviu nori din lin o rotit i Ciulei tulburi, i Jitianu.

nconjurai

ceruri dezolani

apstori, pe o

circular ntr-una drumului

z d r e n e sfiate urcai

pe o t u r n a n t punte, piezi se zbat, de extrem dramatice, fel

drept, eroii M a t c i plastic structuri strict noii

compunnd sugestiv. ei costumelor i minimei con traduce Matci,

imagine

Fidel un cret n

tonalitii

modificate, scenografia a i m p r i m a t caracter i realist ; la dintre global, marea unor recuzite. limbaj din Contrastul imaginea vizual fabula

petiiilor, noilor cutarea care n text.

necontenitele replici, consultarea i imaginea a

amnuntul simbolic, a

colectiv alte unui propriului

soluiilor,

amnunte autor su

metafor

contureaz modesta

dedus

ntmplri.

cutare

www.cimec.ro

M. I.

In

mijloc, Anca

Alexandra

(Irina)

Teatrul Municipal Marla Fllotti" din Brila

D a t a p r e m i e r e i : 21 n o i e m b r i e 1 9 7 ^ . R e g i a : M I R C E A C R E C . Scenogra fia : O L I M P I A D A M f A N - U L M U . Euribmia : P E T R E C U R S A R U . Distribuia : ANCA ALEXANDRA (Irina) : P E T R E S I M I O N E S C U (Mo ul) ; I O N R O X I N (Vocea) ; B U J O R MACRIN. CARMEN ROXIN, PETRE C U R S A R U (Momile).

P u s n scen d e u n a c t o r , M i r c e a Creii, la scurt v r e m e d u p p r e m i e r a e i bucuret e a n , reprezentaia M a t c i la Brila e x 44

p r i m i n p r i m u l rnd p a s i u n e a p e n t r u t e x t u l l i t e r a r , e n t u z i a s m u l u n o r t i n e r i eare, n a b sena u n e i ndrumri regizorale reale, a u purces la nfruntarea tuturor dificultilor r i d i c a t e d e aceast oper r e m a r c a b i l , p e n t r u a c o m u n i c a c u p u b l i c u l l o r i. b n u i m , cu u n p u b l i c t n r p r i n i n t e r m e d i u l poe z i e i d r a m a t i c e a l u i M a r i n Sorescu. Rezultatul, c h i a r d a c i n c e r t d i n m u l t e p u n c t e d c v e d e r e , n u poate f i l u a t n c o n s i deraie p r i n scoatere d i n c o n t e x t * , adic p r i n extragere d i n cadrul ntregului reper t o r i u b r i l e a n . C u m s-a v z u t i c u p r i l e j u l t u r n e u l u i e f e c t u a t n Bucureti l a n c e p u t u l acestei s t a g i u n i , c a l i t a t e a m u n c i i a r t i s t i c e n colectivul brilean este n o t a b i l , ambiiile r e p e r t o r i a l e intesc o o r i g i n a l i t a t e d e s u b stan i n selecia a f i u l u i , iniiativele snt r o d n i c e i c e l m a i adesea e f i c i e n t e . Carenele dac d i s c u t m liniile p r o f i l u l u i t e a t r u l u i in d e l i p s a u n u i s p i r i t d i r e c t o r r e g i z o r a l , i c h i a r dac a c t o r u l - a n i m a t o r exist i coexist cu u n c o l e c t i v d o r n i c d e m u n c i d e d e p ire profesional, inexistena d i r e c t o r u l u i d e scen e x i g e n t i a v i z a i u m b r e t e ntreg spec t r u l radiaiilor a r t i s t i c e . I n acest c o n t e x t tre buie s j u d e c m i M a t c a , s p e c t a c o l ce d e z v l u i e , c u m a x i m u m d e c l a r i t a t e , starea d e f a p t a t e a t r u l u i M r i a F i l o t t i " . M i r c e a Creu (versiunea lite a t r a t a t t e x t u l I u i Sorescu rar publicat i reprezentat l a T e a t r u l M i c ) n r e g i s t r u l su s i m b o l i c , accentund liniile devenirii m e t a f o r i c e , ipropunndu-i o evi dent lectur stilizat, e p u r a t de t r i m i t e r i l e la c o n c r e t u l f a p t e l o r . S c e n o g r a f i a elegant (i ea p u t e r n i c s t i l i z a t ) , semnat de O l i m p i a Damian-Ulmu, puncteaz n forme sublimate, expresive, l o c u r i l e a c i u n i i , m a i b i n e zis i d e i l e d r a m a t i c e , crend spaii d e l u m i n , r i t m a t e de . . c o r t i n e " s o n o r e , i a r e u r i l m i a o alt c o m ponent implantat adnc n m o n t a r e intr c u m v a i n decor. D i n pcate, i n t e r p r e t a r e a actoriceasc e lipsit d e r e l i e f , d e e x p r e s i v i t a t e , n m o d u l a r e a i m o d e l a r e a strilor i situaiilor ; d e a i c i , senzaia d e c a r a c t e r p e d e s t r u , d e b a n a l i t a t e , ce nsoete m o n t a r e a , rarefiind ideile. n rolul Irinei, Anca Ale x a n d r a n u i-a d a t ntreaga m s u r a t a l e n t u l u i s u i n i c i d i b c i a tehnic d o v e d i t n attea a l t e o c a z i i , t u l b u r t o r u l personaj prezentndu-se ntr-o e x p u n e r e l i n i a r , rece i corect". P e t r e S i m i o n e s c u a imprimat M o u l u i o l i n i e I n t r , d e voioie g h i d u , n p u t e r n i c c o n t r a s t c u t o n a l i t a t e a p r e s u p u s auster a reprezentaiei, c o n t r i b u i n d a a d a r la i n f i l t r a r e a u n e i l i n i i e s t r a d i s t i c e ntr-un c o n t e x t d e sunet i l u m i n " . Vocea l u i I o n R o x i n , adecvat, c u accente convingtoare, dei ne-a l i p s i t prezena fizic a p e r s o n a j u l u i . M o m i l e . nfiate d e B u j o r M a c r i n . Car men R o x i n , Petre Cursaru, au c o n s t i t u i t u n . . m o m e n t n s i n e " , d e voit tradiie folcloric, eu destul slngcie e x e c u t a t , m o m e n t d e c u p a t , ca attea a l t e l e . ntr-o suit d e secvene ce n u i-au a f l a t s p i r i t u l i n t e g r a t o r .
1

Mira losif

www.cimec.ro

Teatrul Bacovia"

FOOOTBAL
de M. R. lacoban

D a t a premierei : a p r i l i e 1975. R e g i a artistic : I . G . R u s s u . Sceno grafia : V A S I L E J U R J E . Distribuia: R O M E O MUEEANU (Maestrul antrenorul echipei) ; C O N S T A N T I N COA (Curmei an t r e n o r u l secund) ; S I C STNESCU (Bulboac p o r t a r ) ; D O R U A T A N A SIU ( S p c r i a t u mijloca) ; L I V I U S R U S (Ri f u n d a ) j M I H A I D R A GOI (Rupere funda) ; M I R C E A BELU (Trosmitoru funda) ; STEL I A N P R E D A (Cpiln mijloca) ; CONSTANTIN CONSTANTIN (Hoar atacant) ; MIHAI PUNESCU ( D o m n i o r u funda) ; E M I L SPT A R U (Osoi a t a c a n t ) ; G H E O R G H E SERBINA (Luminare atacant) ; CONSTANTIN MANEA (Cataram atacant) ; F L O R I N G H E U C A (CLrainicul) ; P U I U BURNEA (Ceteanul) ; T E F A N H A G I M A (Tc rezerv) ; R O M I C D A N U (iparu rezerv).

C suie, mult n tru

s p o r t u l , c u deosebire un spectacol, (chiar fotbal s-a vreme revista aduce

f o t b a l u l , este, n de m a i iniiase de tea la b u n care n Dou momente d i n spectacol noastr de

teoretizat

acest

sens o cronic ! ) . U n t e x t astfel

despre

nceput u n f e l de m o t i v t r u ; clasica va tlc, timp turgul pies acestui talentul de prezenta regelui

a l t e a t r u l u i n tea o poveste cu scen, la dou drama sa textului dezminte personajele tive. Dar bcuan un care ceput c u m n u inteniile spectacolul a de acut I . G. Russu textului ca atare, scpat nseamn regizorul din mn" v i u , n l ntotdeauna spectacol nii vectorii aciunii spor noua

situaie a t r u p e i de a c t o r i i r e g i n e i scen d i n marea

pe micua

ce s p e c t a t o r u l asist s i m u l t a n Mircea ncercat nici Radu lacoban n

i l u z i i iat ce restabilete d e l i b e r a t F o o o t b a l !". D a r n u a s u p r a scriitor Radu lacoban nu-i

ne v o m o p r i m a i dat ; e l apeleaz

nti ; Mircea

d e aceast

actualitate,

c u m recunotea ntr-un i n t e r v i u la att ignoratele seciuni d e a u r " ale c o m p o i d e m e a n d r e l e dureaz sen de sofisme

implicarea presupus.

spectatorului

era de la n pe care acest scen

I n .spectacolul

ziiei, f u g e vie

pregtesc d e c l a r a merituos mi se aspecte parc faptul

n caictul-program de-a a d u c e pe

s u r i l o r o b s c u r e , lanseaz c u v i n t e d i n cea m a i oralitate ; meciul spectacolul scenic 90 de m i n u t e stadionul, n u vrea s l e depeasc c u

activist pe trmul c u l t u r i i dintr-o realitate m a i puin d e ctre m a r e l e public,

nou

cunoscut a vieii 45

m u l t ; spaiul

va f i chiar

(sic ! n . n . ) ,

www.cimec.ro

sporlive. I u deplinii..." Evident, Radu 0 ne

acest sens. deea

de

noutate este

prin lumea

situaiile

aciunii, a de

ntr-o

alt

lumin

; se

arhiteoretic a suferi uman

Maestrului

antrenor

nu'

teritoriul constituie n

abordat

de

Mircea textului.

dovedete ntreg

insuficien evolueaz

practic, n faa se

lacoban cu

noutatea Sirius, de

grupul

care

pies

aciunea

pild,

nu re

posibilei lupt ca cu tot

nenorociri moartea omul",

antrenorul spital acel

secund

garanteaz I. G.

noutatea Russu

tematic. a

Eroarea un

reacioneaz clieu ziare : de o pe vor

gizorului tacol rilor", gonice dat. un pe

declanat

spec

dup

frumos n lor fcut e

m s u r : fidel un i fel

faptelor", de

ntmplanta tr este

care-1 s

ntlnim

aproape

zilnic

conturnd n care

caractere" s-ar fi vrut

doneze

snge

tovarului i-a El se sau, a

echip. tehnic c la co teo este acesta recep n pri

desuetul

Mircea din prin o

Radu

lacoban

Adevrul 'dramaturg cu

e c M i r c e a dificil,

Radu

lacoban i pot

reabilitarea sublinierea uman

clieelor. clieului grav

contient ajunge

naturaleea replicile lui

dezin nela poate

poate

voltura la fi

care curg

valoare

dimpotriv, situaiilor, nostru, etic, nivel c i de

prima

lectur : ceea ca limbaj i

ce e s t e emotiv,

ironie

mic.

Mecanica la de fapt

bcrgsonian

receptat

sarcasmul nentmpla trata autorul nu ou le n

retizat infiltrat este tare mul pare zint de a

nceputul M.R.I. in

veacului planul doilea Pentru

unor toare

mrturisiri poate scpa

confidene nedecantat pe ; care

cel de-al sale.

seriozitate reia din

situaii-ablon, via, cu

pieselor nivel o o dc

dac lui

vdit

intenie, dect

expresie

textul

lacoban repre rea Spec pro

seamn tatea de i

oare

cu

totul S

altceva nu fi

infideli directorul substan

melodram miestrit

uoar, satir n la

subtextul adresa

creatoare ? c la

intuit de

unor

scen

M.R.I.

umorul un

liti care au ajuns tatorul pria de sa via.

faza

lor comic. etape fost din

derivatele

sale

constituie

component

recunoate c u existen, Fr s dar

uurin care au

de baz ? Cum nsi eroarea un ne o fel este de de o dac multe ori prin ea

depite ni va

intenioneze fr s din

depirea intuiasc text,

velului loarea buia

melodramatic, distinct a

salt,

atitudine I. G.

similar Russu a a

clieelor

distri

creaiei, svrit de afl c este

ntrebm eroare sau,

s-a r e a l i z a t c u m s e c a d e , faede. 1-a Sigur pe c

dup tradiia s al se

principiul teatrului nu refuze

dimpotriv, dup emerit fotbal Russu

fugit dei

fidelitii romnesc un

ea. Incercnd de n la un

o copie maestru de G.

natur", al

fcut la

lacoban

sportului

procedeu

ndemn, fotbaliti (funda),

semnificrii numesc n (fun adic Lu

spectacolul I. s-a

imprevizibilul s-a ca s-ar nu temut naraia spune de s c de ne

numelui ; tr-adevr da), Har mnare nu

civa Rupere

hotrtor", i i...

Trosnitoru Iloar

imprevizibil curg teatrul talente aflm I. G. lent

strduit Nu

Speriatu

(mijloca),

previzibil. din

(atacant), (atacant),

Domnioru funcia

(funda), acestor

dramatic actoriceti. n plin

Bacu

dispune Dar, dei

dar

porecle

Dimpotriv.

este aceeai In rolul de zona

ca la

Caragiale, de doctor" n

pild. fotbal (cu

fotbal, i-a ne

antrenorul

principal" dup maestrului

Russu care n

distribuit scap. Dar

juctorii" s

criterii cititorul odat 0 pe faa s

introducem i tot

leza n

doctorat Tecuci Romeo Constantin Romeo din

Istoria Podu

micrii

fotbalistice a fost cu

povestirea cunotin fotbal a fi din

dramatic" cu

Turcului")

facem de de

interpreii. divizie aflai este n

distribuit actorul Curmei), zeze u n i d

Mueeanu. Goa

mpreun

echip punctul meciului

prima

(antrenorul trebuia s

secund reali ale iar

retrogradat ; (situaie-limit), da desigur

Mueeanu

decisiv i vor

compo pe psi exista al

principalele Or,

cupluri n-are

comice umor,

nenii fa, hic.

lotului i vor

arama chipul vor

spectacolului.

Mueeanu

descoperi reprize n

interiorul, de folluil cel

r e g i s t r u l v i r t u i l o r s a l e jiu de voce. C o n s t a n t i n piivit at personajul a lui intrai

este p u s n

valoare i-a

Cele

dou i,

Coa, de din afar, dreptul este Alt

asemenea, nu nu n i rol 1-a i i

concomitent stadionului vor prilejui

spaiul

mai

intim

studi astfel pierde

(locul de i dou

r e t r a g e r e .al j u c t o r i l o r ) , moduri de evoluie a

de-a

clieul

lacoban comic. actorii

denaturat, comic, i la

personajelor

ce-i v o r a r t a , c a m o n e z i l e , capul". o vedet

mai

valoarea pere, prin

cuplu Rus dc

Bi-RuDrgoi arma

n t i . . p a j u r a " i a p o i Fotbalistul de avantaje care

L i viu

Mihai echipa prin

pare

interesat aprnd,

dei

snt

transferai

materiale

se d e m i s t i f i c

tei

distoneaz de a n s a m b l u

vestimen-

46

www.cimec.ro

taie, fcut,

tocmai

de

aceea i

perechea nefinisat.

apare ortu

r e g i z o r u l , l - a m fi v z u t m u i p r o p r i u n Maestrul antrenor.

distribuit

calculat

vizibil

rile lui Bi coechipierilor, Toto i

i R u p e r e snt

distoneaz

de cele ale ca la

Restul distribuiei melodramatic joac cu a

e ncorsetat d c viziunea I. G. Russu. Actorii

lungite

pe g e n u n c h i cu

lui

circarul,

mustile

arcuite

h a z etc. comicul

seriozitate

rolurile,

a a c u m l i s-a

uite-aa

se d u c e

pe a p a smbetei

cerut... Sigur c, n ceea fi ateptat ce privete sala spaiul scenic,

d e s u b s t a n !... Sic Stnescu, n rolul insinueaz pabil c iala tate, la de un un fel limbaj de portarului al Bulboac, inca

nc-m

ca nsi

de spectacol come

om

grotelor, or, e

s s e c o n s t i t u i e dia lui lacoban,

n stadion.

D a r pentru

coerent ; emoional

limpede blbdrep prezent sala...

n care personajele faptul c m e c i u l

stau cu se desf Nu tere scenei

u n a este c e n z u r a unui om al unei a

i alta

spatele" oar mai nului nu a n

La v i a , culise

cavernelor. echipe

Pe bun

nu

e chiar aceasta faa

ntmpltor. amplasarea a

portarul

din Bacu, devreme

c i de fost

de d a t a fotbal n

spectacol, Cu

prsit

mai

nevzut 0

naturaleea

necesar, intuind Puiu cele

contrastele, a dc

receptat

esenial.

scenografie

s<i

comportat

actorul

B u n i c a ; acesta dou planuri

economicoas, o nou surs

i a t t , a e s t o m p a t i m a i m u l t de comic. al lui M. Textul, R. de real i

pstrai

echilibrul

ntre

expresie le textului. de asemenea, Gheuoa,

A d e c v a t , s-a m a n i f e s t a t , rol pe episodic, care, s actorul ne ierte

nut

artistic,

L , i

ateapt,

aadar, spectacolul.

ntr-un actor

Florin

Paul Tutungiu

P r c 111 i c r e
Teatrul Bulandra"
Registrul spectacolului
I n t r - o s o c i o l o g i e a m o n t r i l o r d r a m e i gorkiene se d i s t i n g net interpretrile de lip istorist-reconstitutive, documentarele pitoresctragice ale condiiei mizerabiliste", c u galeria vieilor ratate i luminarea coordonatelor f u n d a m e n t a l e a l e o m e n i e i i p s t r r i i d e m n i tii u m a n e , n ciuda condiiilor represiv so ciale ; n m a i vechea montare a l u i L i v i u Ciulei a m reinut actualizarea", pertinent pentru anii '60, n evocarea universului concentraionar, c u viziunea grafic vertical a unui imens fagure uman, sub a crui cupol d e c i r c t r a g i c " se z b t e a u n e p u t i n c i o s , i n alveole-cuti, fiinc-viclime. G n d i t a z i n r e trospectiv, contemporaneizarea" de atunci pare evident datat", costumul atunci la z i " , demodat. P r e s u p u n c m o n t n d d i n n o u A z i l u l de noapte, L i v i u Ciulei a simit nevoia s s e e x p r i m e , p e o o p e r c i t i t a l t d a t , n tr-o p o e t i c r e v e l a t o a r e p e n t r u e s t e t i c a l u i d e azi. Asistm hi ' u n s p e c t a c o l despre exi stena omului ntr-un anume context social oprimator, la o meditaie dosnic libertatea i n d i v i d u l u i ntr-un u n i v e r s inebi R e g i s t r u l s p e c t a c o l u l u i se r e v e n d i c f a r s e i t r a gice, m o d a l i t a t e a d e c v a t u n u i d i s c u r s d r a m a t i c a c l t i a l , h r n i t a d i n i n d i s p e n s a b i l e l e lec t u r i d i n d r a m a t u r g i a m o d e r n i a p t unei receptri c u rezonane tiute p u b l i c u l u i actual. F a r s a tragic pe c a r e o triesc cunoscutele p e r s o n a j e g o r k i e n c se d e s f o a r s u b s e m n u l silei d e m u n c , socotit n m p r e j u r r i l e

AZILUL DE NOAPTE
de Maxim Gorki
Data premierei : 17 aprilie 1975. Regia : L I V I U C I U L E I . Traducere : EMM A BENIUC. D e c o r i c o s t u m e : H E L M U T S T U R M E R . Consultant m u zical : T E F A N Z O R Z O R . Asisteni r e gie : B O D I C A S U C 1 U , V I C T O R I A D E IANU. Distribuia : J E A N R E D E B (Mihai] Ivanov Kostl'iov) : RODICA TAPALAGA (Vasilisa Karpovna) ; LUCIA MARA (Natasa) : G H E O R G H E OPRINA (Mcdvedev) : D A N N U U (Vaska Pepel) : C O R N E L ('OMAN (Kleci) ; ICA MATACHE (Ana) ; G I N A P A TRICIII (Naslin) ; T A M A R A JH'CIUCEANU-BOTEZ (Kvasnia) ; VICTOR R E B E N G I U C (Buhnov) ; V I R G I L O G A ANU (Baronul) : T O M A CARAGIU (Satin) ; I O N C R A M 1 T R U (Actorul) ; VASILE NITIILESCL (Lulea) : F L O RIAN P1TTI (Alioska) ; MIRCEA B A T A (Ct sucit) ; D U M I T R U O N O F R E I (Ttarul).

www.cimec.ro

47

looal-islorice d a t e act-de-damnare, robie, p r i n c i p a l surs a a l i e n r i i . ntr-un ntuneric c o m p a c t , nelinititor, m u g e t u l s i n i s t r u a l u n e i sirene se prelungete e n e r v a n t , b r u t a l ; e zgo m o t u l oraului t e n t a c u l a r " , e strigtul de c h e m a r e a r o b i l o r la l u c r u , e s u n e t u l ce evoc m i z e r i a p e r i f e r i e i i n d u s t r i a l i z a t e ; i ntr-o l u m i n p l u m b u r i e , apstoare, ntr-o m u t ne micare, sus pe pasarela-balustrad, a p a r cei 11 l o c a t a r i a i a z i l u l u i i m a g i n e - c a d r u , s i n g u r a n care o a m e n i i s t a u d r e p i , n p i c i o a r e , cot l a c o t i totodat s i n g u r i , f i e c a r e i z o l a t i nchis i n c e r c u l p r o p r i e i sale existene. Acesta e a r c u l iniial sub b o l t a c r u i a se a p r i n d e " reprezentaia ( i n p l a s t i c a l u i H e l m u t S t i i r m e r ) , l s n d deschis s p e c t a t o r i l o r p o s i b i l i tatea interpretrii acestor existene.

Spafiul
E x t r a g e r e a d r a m e i g o r k i e n e d i n c u t i a stan i s l a v s k i a n a realitii l i p s i t de cel de a l 4-lea p e r e t e " i s i t u a r e a e i p e o scen d e fapt u n proscenium adnc p r e l u n g i t n conjurat pe t r e i l a t u r i de p u b l i c , cu o m i n i m distan i n t r e s p e c t a t o r i i a c t o r i , r e p r e z i n t m u t a i a esenial operat n v i z i u nea s p e c t a c o l u l u i d e a z i , n r a p o r t c u cel p r e c e d e n t . (Scena M u n i c i p a l u l u i , 1960.) A m p l a s a r e a p e u n t e r i t o r i u de j o c d i s p u s i n semi-aren, l a S t u d i o u l d e l a G r d i n a I c o a n e i , nate n o i l e r a p o r t u r i ou p u b l i c u l , coordonat esenial n m o d e l a r e a n o i l o r p r e o c u p r i n estetica l u i L i v i u C i u l e i . Se d i s t r u g e i l u z i a d i n c u t i a i t a l i a n , se fiuleaz c o n t e m p l a r e a d r a m e i r e a l i s t e " , a e v e n i m e n t e l o r desfurate l a f u n d " , ntr-o societate, t i m p i i s t o r i e r e v o l u t e . Se r e c o m p u n e a c u m c u v i o l e n , ntr-un j o c d i a l e c t i c a l crerii i t o p i r i i s i m u l t a n e a ficiunii, n o u a imagine a A z i l u l u i dc noapte, i m p l i c n d estetic p u b l i c u l , v i o l e n t i n d u - l i deprlndu-1 t o t o d a t . O i m a g i n e g l o b a l , semnificant, c a r e , p r i n r e g i m u l acestei a m p l a s r i spaiale n c o n d i i i l e s p e c i f i c e a l e acestei co m u n i c r i v i z u a l e , p e d a l e a z pe o cravaare a e m o t i v i t i i . S p e c t a t o r i i n u m a i asist l a o f e l i e de v i a " , l a o r e c o n s t i t u i r e d c a t m o s fer, epoc i t i p u r i , c i snt c o n f r u n t a i , d i r e c t , c u b r u t a l i t a t e a tergerii distanei salscen, c u o r e a l i t a t e existenial. Ca a t a r e , r a p o r t u l spaial esenial se deseneaz i n t r e s p a i u l n c h i s i cel deschis, sau s p a i u l feri c i t " , cel c a r e ocrotete p e o m " i spaiul a d v e r s " (Gaston B a c h e l a r d , L a Poetiquc de Fes p a c e ) , fenomenologul francez preciznd casa-adpost se p o a t e c o n v e r t i s i m u l t a n iri casa-cavou". Aceasta este i i m a g i n e a - p r o t o t i p a s p e c t a c o l u l u i : u n d e z o l a n t p l a t o u c u culouuri-sicrie, i n care se g h e m u i e s c m a i t o t t i m p u l l o c a t a r i i a z i l u l u i , obligai s convieuiasc www.cimec.ros i l n i c , s se asiste n e c o n t e n i t , s se s u p o r t e .

Virgil Ognnu (Baronul), Torni a Caragiu (Satin) i Ion Cnramitru

(Actorul)

Timpul
I n s p e c t a c o l se d e s e n e a z c u m a x i m a c u i tate t i m p u l existenei, orele a z i l u l u i , toate c o n v e r t i t e ntr-un n e o p r i t ceas al ateptrii. Reprezenlnia ncepe n zorii tulburi, vineii, r n d prostituata N a s t e n k a ( G i n a P a t r i c i i i ) co b o a r treptele v e n i n d de l a l u c r u . M o m e n t u l z o r i l o r se c o n t u r e a z c a u n p r o c e s e s e n i a l d e i n i i e r e n l u m e a r e a l , se s c h i e a z s t a r e a de balans, a m b i g u , d i n t r e s o m n u l greu, de p l u m b , i t r e z i r e a a m a r , a m i n t i n d u - n e p a r c le c u v i n t e l e l u i K a f k a : D e a c e e a , m o m e n t u l trezirii este c l i p a c e a m a i riscant a zilei c n d a i t r e c u t d e e a , f r s f i f o s t s m u l s din locul tu pentru a fi t r a n s p o r t a t cine tie u n d e , poi fi linitit toat z i u a " . Loca tarii a z i l u l u i s u p o r t greu aceast c l i p ris c a n t ' , c a r e se d e s f o a r g r e o i , n t r - u n r i t u a l lent, c o m p u s din detalii concrete, precise, re velator individualizate pentru fiecare. F i e r t u l apei n samovar, cltirea s u m a r n lighean, brbieritul, schimbarea zdrenelor, plecarea b a r o n u l u i i a K v a n i e i cu c o b i l i a de p l c i n t e Ia p i a i a A c t o r u l u i cu Satin la b u t u r indic un timp greoi, m o h o r t , m b i b a t d e scrb p e n t r u z i u a c a r e n c e p e . O r e l e s e r i i a u o alt t o n a l i t a t e : de v e s e l i e trist, c r u n t a b u r i t n a l c o o l , de e v a d a r e c r i s p a t , n e r v o a s n j o c d e c r i i b u t u r , d e p a r t i cipare colectiv silnic, dar p n la urmii c o n t a g i o a s , ntr-o e x u b e r a n t r i v i a l , obosi toare, premergtoare altui s o m n de plumb. T i m p u l e a p s a t d e o i m e n s i dezolant p l i c t i s e a l . C e s f a c c a s m a i t r e a c t i m pul ?" Replica lui Satin (memorabil gra vat de Toma Caragiu) se deseneaz ca un motto al desfurrii acestor existene mturate din circuitul normal al
4

pensionarii v i e i i . C a s m a i t r e a c t i m p u l , azilului se d e d a u unei existene fr rost, accoplnd nimicurile, prostiile vieii i, c u aceeai nepsare, actele ireparabile (moartea Annei), trncnind, mbtndu-se, iubindu-se i ucigndu-se. Scena Vaska Pepel (Dan Nuu) B a r o n u l (Virgil O g a n u ) , in care h o u l , situat pe o treapt s u p e r i o a r n ie rarhia social din hanul lui Kostiliov, l s i l e t e p e b a r o n e a . p e n t r u o r u b l , s l a t r e in p a t r u labe, c a p t un c o n t u r s i m b o l i c e x a c t , n o l n d r e g i s t r u l d r a m a t i c : s e n t i m e n t u l de te roare n faa gratuitii actului r e p r e s i v n ghea rsul ; patetismul situaiei e risipit n rceala dezinvolt cu care B a r o n u l execut c o m a n d a ; j a l n i c n u m r de c i r c e x e c u t a t ca s treac v r e m e a " . Tristeea acestei scene, t u l b u r t o a r e i n a c e l a i t i m p r i z i b i l m s u r a d e g r a d r i i u m a n e , e s u b l i n i a t n receptarea p u b l i c u l u i , m a i ales dac acesta observ ex p r e s i a l a c o m i t m p , t r s t u r i l e schimono site d e o b e s t i a l c u r i o z i t a t e c u c a r e B u b n o v (Victor Rebengiuc) urmrete cu nentare m o m e n t u l . Scen cu r i m " n actul trei, cnd acelai Bubnov (n excepionala croaie a lui Rebengiuc) se hlizete cu aceeai i m b e c i l n e n t a r e la ieirea disperat-isteric a N a s l e n k i , z d r o b i t de n e f e r i c i r i l e a m o r u l u i a d e v r a t " din cri. O r e l e z a d a r n i c e i a t e p t r i snt m a r c a t e de cteva fugi. T e n t a t i v e euate, ncercri perio dice de smulgere d i n starea n g r o p a i l o r de v i i " , din acea lent scufundare beckettian, n care prin v i z i u n e a lui Ciulei desco p e r i m n G o r k i u n soi de p r e c u r s o r ! n c e r carea lui Kleci (Cornel Coman) de a prsi azilul, cu meticuloasa mpachetare a unui m a r e i i n u t i l b a l o t , i n t o a r c e r e a r e s e m n a t d i n c a p u l scrilor ; e x p l o z i a de furie a Nas-

www.cimec.ro

49

t e n k i i f u g a e i d e s c u l , m p i e d i c a t p e p r i mele trepte ; repetatele plecri ale A c t o r u l u i (Ion C a r a m i t r u ) , s i n g u r u l , de fapt, care pleac c u a d e v r a t , s t r i c n d tot c h e f u l " , n t r - o s e a r c a a t t e a a l t e l e , d e v e s e l i e b u i m a c i b e i e c u cintece triste.

Recuperarea umanului
C u m spuneam, contactul nemijlocit c u p u b l i c u l s t i m u l e a z p a r t i c i p a r e a acestuia, l vio lenteaz emoional. 0 latur important n aceast s t i m u l a r e m i se p a r e senzorialitatea specific m o n t r i i . M a t e r i a l u l p r e d o m i n a n t p e scen e l e m n u l , l e m n u l v e c h i , p u t r e d , scoro j i t i m u r d a r , s e n d u r i l e u n o r l z i d e z a f e c t a t e , c r u i a i se a l t u r p a i e , z d r e n e , c i r p e , p e t i c e , eroziunea lucrurilor deteriorate, colorate in g r i u r i i b r u n u r i m u r d a r e , p r f o a s e , a c o p e r i n d au f u z i o n i n d c u e r o z i u n e a fiinelor mbr cate i ele n resturi d e v e m i n t e . ( E x c e l e n t e , costumele, create de H e l m u t Stiirmer, c u u n m a r c a t d e s e n c a r a c t e r o l o g i c i b i o g r a f i c . ) D e cteva o r i , ns, se deseneaz u n tors g o l , u n b r a (se s p a l V a s k a P e p e l , s e s p a l N a s t i a ) , i a c e a s t r e v e n d i c a r e a f r u m u s e i i anatomice a trupului echivaleaz cu o recuperare a umanului. M o m e n t semnificativ : Actorul, pre g t i n d u-se d e m o a r t e , i a r u n c zdrenele, c a d m a s c a i c o a j a h i s t r i o n i c , i o m u l i r e c a p t a u t e n t i c i t a t e a i f r u m u s e e a n g e s t u r i l e o r g a n i s m u l u i v i u i c u r a t . ( O r g a n i s m i n u organon")...

A c t o r u l . E l a u i t a t t o a t e c u v i n t e l e i e s i n g u r u l c a r e , p r i n t r - u n a c t , p r i n m o a r t e , i a s u m un destin. I o n Caramitru execut cu o tehnic exersat acest dificil registru de b u f o n a d tra g i c , c l o v n d i s p e r a t i l u c i d , t r i o r c u a c u t e accente de sinceritate, c o m p u n n d figura ro m a n t i c i c a b o t i n h a m l e t i a n a A c t o r u l u i , c e l c a r e p o a r t v e n i c c u sine o f u n i e d e spnz u r t o a r e i s t m a i t o t t i m p u l r e p r e z e n t a i e i chircit n sicriul s u de crpe. Ceilali vorbesc tot t i m p u l , p l v r g e s c , i n u m a i c i v a a u privilegiul monoloagelor. B u b n o v n u vorbete, el comenteaz. Victor Rebengiuc a impus printr-o creaie a n t o l o g i c acest r o l , t o t d e a u n a n c r e d i n a t u n o r m a r i actori, d a r j u c a t de obi cei n p l a n u l doi. epcarul su e martorul a v i d a l t u t u r o r i n t m p l r i l o r d i n a z i l . participind cu puine cuvinte, dar cu o grosolan i m r g i n i t s a t i s f a c i e l a e e c u r i l e i a v a t a r u r i l e t u t u r o r ; e l e s t e o p l a c i d i t e r i f i a n t incarnare a simului comun primejdios, e in sul m u l u m i t cu p u i n " . U n sporadic drept la c u v n t o b i n e N a s t i a , electriznd p r i n j o c u l G i n e i Patriciii, n m a r e a ei scen (actul I I I / , printr-o copleitoare p a r t i c i p a r e l a nscocirile livreti ce i t r a n s c e n d realitatea, iluminind-o c u o a u r burlesc-tragic. M a r i i privilegiai ai V e r b u l u i snt ns L u k a i S a t i n . In interpretarea lui Vasile Niulescu poate c e a m a i a p r o p i a t d c n a t u r a perso najelor gorkiene faimosul L u k a este u n personaj enigmatic n afara condiionrilor obinuite ; c u o viclenie cuvios deucheat, cu o l i b i d i n o a s m i l cretineasc, ascunzndu-se d u p vorbe, u n autentic profesionist a l c u vintelor consolatoare, executndu-i c u deta are p r o f e s i o n a l misiunea". Un exponent tipic a l unui joc a m b i g u u propriu registrului montrii, modelnd o tehnic simulat a in coerenei, c o n d e n s n d p r i n figura sa proto tipul uman a l acelui homo viator, omulfiin cltoare prin lume i via. ('Iari v i z i u n e a l u i C i u l e i ne-a p r o p u s s reflectm i l a G o r k i ca autor a l tipului vagabon dului figur central n drama i f i l m u l secolului-20, prototip a l omului nsui ; i e d e s t u l s n e g n d i m l a C h a p l i n - C h a r l o t ) . O p u s u l l u i L u k a este S a t i n , r o l c r e a t c u o mare i s t r l u c i t o a r e p e r f o r m a n d e T o m a Caragiu, triiniindu-ne spre u n chip inedit din mtile sale. Satin, aparent, are rdcini fixate n solul azilului, d a r c nconjurai de acelai halo c i u d a t , care i nceoeaz deo potriv t r e c u t u l i v i i t o r u l . I n c e l e b r u l s u m o n o l o g , citat d e attea o r i c a u n oredo a l umanismului, T o m a Caragiu dezvluie, c u sim plitatea m a r e l u i artist, resursele de aulentic umanitate ale acestui vagabond, exprimnd, cu o cldur fin cenzurat, credina acbnc n o m i n n o b l e e a l u i f u n c i a r . A t u n c i i> scen se creeaz un singular moment de t i h n i s e n i n t a t e . M o m e n t c a r e s e n c a d r e a z ntr-o c i u d a t i i r e a l o r a n o p i i , cind n linitea ostenit a trupurilor nemicate se aud doar cuvintele fostului telegrafist, oare mai are d e transmis omenirii u n mesaj. M e saj care l determina pe Georg L u k a c s s scrie n 1936 : viaa interioar, agitat, a

Destinele
A p r i g a d e z b a t e r e i p o l e m i c n j u r u l r a porturilor i s e m n i f i c a i i l o r v i a m o a r t e , a d e v r / m i n c i u n , d e o m a r e r e z o n a n i vog n epoc (vezi dramaturgia lui Ibsen, T o l s t o i etc.) a fost m a i n t o t d e a u n a a c c e n t u a t m a r c a t n nucleul de idei d i n m o n t r i l e A z i lului d c noapte. D u e l u l ideologic Satin-Luka d e i n e a o p o n d e r e m a s i v n s p e c t a c o l e , deznodmntul (sinuciderea Actorului) desenindu-se c a r e p l i c - r s p u n s n b a l a n a c e l o r d o u teorii opuse. n spectacolul de a z i , accentul cade asupra destinelor, asupra vieilor para l e l e " , ntr-o o r c h e s t r a r e s i m f o n i c , c u o v o i t l i p s de i e r a r h i z a r e a s u v e r a n i t i lor m o r a l e sau ideologice. S e simte n acest spaiu o v a c a n a oricrei autoriti, o criz a aparte nenei la idealuri, o dezangajare a individului d i n s i s t e m u l i e r a r h i i l o r i v a l o r i z r i l o r m o r a l e . Poate B a r o n u l , interpretat cu o mare subtili t a t e t r a g i c o m i c n g e s t i t o n d e V i r g i l O g a n u , p e r s o n a j n v d i t r e d u c i e p s i h i c i cu u n manifest v i d interior, posed remi n i s c e n e a t a v i c e d e p o z i e m f a z , care-i d a u o i m a g i n a r s u p e r i o r i t a t e (de clas ! ) . Ceilali p i o n i de p e e i c h i e r u l d e s t i n u l u i snt n c o n j u rai de u n a b u r de mister, c u antecedentele biografice deopotriv n v l u i t e ntr-o cea echivoc. D e p o s e d a i d e trecut, i triesc a b u lic prezentul, revendicnd doar dreptul la C u v n t . L a c u v i n t e , i n u l a acte. E x c e p i e ,

50

www.cimec.ro

personajelor l u i G o r k i n u este nchis n c e r c u r i att d e s t r i m t e ' ' . . . f i i n d c Maxim G o r k i , p r o f u n d l e g a t d e revoluia proletar, a v z u t i m e n s e posibiliti de dezvoltare a omului".

S-a scris p e l a r g , i p r o b a b i l se v a m a i scrie, despre magistralele creaii d i n acest s p e c t a c o l , d a t o r a t e interpreilor T e a t r u l u i Bul a n d r a " . D u p f r u c t u o a s a experien teatral cu E l i s a b c l a I , u n d e t e h n i c a j o c u l u i de g r u p a i m p u s cu rigoare improvizaii, A z i l u l re prezint p e n t r u a c t o r i obligaia sever i i n vers d e j o c r i g u r o s a l u n u i n u c l e u f i s i o n a t . Aceast d i s p e r s a r e a personalitilor n p a r t i c u l e d c i n d i v i d u a l i t a t e i m p r i m accente n o i m o n t r i i , i a r p u b l i c u l u i , n e b n u i t e revelaii. A p r o a p e fr excepie, interpreii A z i l u l u i d e n o a p t e m e r i t c r o n i c i d e actorie". P o r t r e t i zrile l o r a d m i r a b i l e s p a r g abloanele t r a d i iei i conveniile t i p a r e l o r d e j o c , m o d i f i c n d canonul m a r i l o r p a r t i t u r i , a l ariilor" pre vzute, intr-o nou orchestrare a v o c i l o r . 0 s u r p r i z a d i s t r i b u i e i , d o v e d i n d totodat f i d e l i t a t e fa d e indicaiile t e x t i d u i , este t i n e reea e i . D e p r e a m u l t e o r i . a z i l u l d e n o a p t e s-a c o n f u n d a t cu u n a z i l d e b t r n i . D a c , n p r e c e d e n t a sa m o n t a r e , C i u l e i a tiat b r b i l e " p e r s o n a j e l o r i a r e n u n a t la m a c h i a j u l t r a d i ional (pas i n o v a t o r , c o n s e m n a t ca a t a r e l a m o m e n t u l respectiv), a z i , impunerea unei dis t r i b u i i t i n e r e d u n n o u sens v i z i u n i i r e g i zorale, potennd u n i v e r s u l tragic a l piesei. Se c u v i n a i c i m e n i o n a t e : i n t e r p r e t a r e a m a t u r , p l i n d e e x p r e s i v i t a t e i a d n c i m i p s i h o l o g i c e , a l u i D a n N u u (Vaska Pepel) ; v i t a l i tatea necesar agresiv, c u o f e m i n i t a t e n s p i mnttoare i d e v a s t a t o a r e , a R o d i c i Tapalag (Vasilisa) ; j o c u l concentrat, a s p r u , mascnd sub d u r i t a t e d i s p e r a r e a , a l l u i C o r n e l C o m a n (Kleci) ; linitea t i m p resemnat a L u c i e i M a r a (Nataa) n c o n t r a s t p u t e r n i c cu e x p l o z i a e i d i n f i n a l , j u c a t cu o tehnic i m p e cabil ; b o n o m i a s i m p a t i c , transpus p e n e ateptate n s e n z u a l i t a t e feroce, realizat de T a m a r a Buoiuceanu-IJolez (Kvania)...

Dan Nuu

(Vaska Pepel) (Nataa)

i L u c i a

Mara

epuiza, reluarea d e azi creatoare, satu rat d e semnificaii pentru publicul d i n 1975 n u c o n s u m , firete, d e f i n i t i v c a p o dopera gorkian.

Mira losif

Post-scriptum
0 meniune aparte merit caietul documen t a r a l s p e c t a c o l u l u i , care a n l o c u i t ideea i p r a c t i c a o b i n u i t de p r o g r a m d e sal", c u c i t a t e despre oper i distribuia respectiv, i m p u n n d u n v e r i t a b i l documentar" de istorie teatral, g h i d u t i l s p e c t a t o r i l o r d e a z i , i m r t u r i i clasate p e n t r u p o s t e r i t a t e . C o m p u s d i n t r e i seciuni geneza i b i o g r a f i a d r a m e i pe solul ei naional, cu o revelatoare coresponden a a u t o r u l u i ; i s t o r i a nscenrii c i n ara noastr, c u u n s e m n i f i c a t i v lan de r e p r o d u c e r i d i n c r o n i c i l e t i m p u l u i ; i, n sfrit, viaa e i p e scenele Municipal-Bul a n d r a " caietul A z i l u l u i de noapte, n zestrat i c u u n set d e r e m a r c a b i l e f o t o g r a f i i d i n repetiii, reprezint u n i n s t r u m e n t d e l u c i u p e n t r u p u b l i c i totodat u n r e m e m b e r a l m a r e l u i spectacol. ( R e d a c t o r compe t e n t T u d o r S t e r i a d e ; p r e z e n t a r e a grafic excelent K l a r a T a i n a s B l a i e r . )

T i m p u l u l t i m a l s p e c t a c o l u l u i leag u n f i resc i n e l n v e r i g i l e f a r s e i t r a g i c e . C i c l u l sfr it rencepe, pe o n o u spiral, n acelai spa iu, c u aceiai l o c a t a r i (aceiai n esena l o r ) . F i g u r a geometric t r i u n g h i u l se reface, d o a r c n l o c u l V a s i l i s e i , a l l u i K o s t l i o v i V a s k a , d e ast d a l a p a r K v a n i a , M e d v e d e v (George Oprina) i A b o a ( F l o r i a n Pitti). F i n a l u l e deschis" n m a n i e r a tratrii n t r e g i i reprezentaii. A z i l u l de noapte, real e v e n i m e n t a l stagiu n i i t e a t r a l e , ncheie o n o u p a g i n i n m a n u a l u l d c r e g i e scris" p e scen de L i v i u C i u l e i , sau d e s c h i d e u n n o u c a p i t o l n cartea" sa dedicat l e c t u r i l o r d i n c l a s i c i . i totodat acest spectacol demonstreaz c u elocven c p u n e r e a n scen explic o oper fr a o

www.cimec.ro

51

Un

spectacol deschis, de afiat

teatralitalc,

activ

activizator..

Teafrul Ion Vasilescu"

CAPETE ROTUNDE l CAPETE UGUIETE

de Bertolt Brecht

C u piesa Capete rotunde i capete uguiele sau Cine a d u n se a d u n , s u b i n t i t u l a t i 0 poveste d c groaz, bibliografia scenic a operelor lui B r e c h t reprezentate n R o m n i a se c o m p l e t e a z . F i i n d c , o r i c t a r p r e a d e ciudat, sentimentul ncercat de unii dintre n o i , c-1 c u n o a t e m , c-1 j u c m , c B r e c h t e un autor frecventat d e teatrele noastre, vasta oper a acestuia c nc destul de puin explorata scenic la noi. M gndesc n tr-o o r d i n e a b s o l u t n t m p l t o a r e l a M a h a g o n n y , I n jungla oraelor, T u r a n d o t , Procesul Iui L u c u l l u s , Coriolan, s a u la ciclul pieselor scurte d i n t r e c a r e u n e l e a u fost traduse. D i n acest punct de vedere, iniiativa teatrului I o n V a s i l e s c u " apare ca u n veritabil act de c u l t u r i d e c u r a j a r t i s t i c i t o t o d a t c a u n p r i m i i m e d i a t r s p u n s l a u n e l e c r i t i c i a d u s e privind calitatea repertoriului su. Parabola dramatic diferite variante n brechtian, scris n perioada 1933193G,

Data premierei : 15 aprilie 1975. R e g i a i s c e n o g r a f i a : O L I M P I A A R G H I R . Traducerea : F L O R I N T O R N E A . Muzica : R I C I I A R D S T E I N . Distribuia : STEL1AN CREMjENC I U C (Dijmaul Callas) ; S A N D A M R I A D A N D U (Nana, O maic) ; A L E XANDRU M A N O L E S C U (Ibcrin, Palmossa) : B O R I S O L I N E S C U (De Guzman, Dijmaul Paar) ; I O N NICIU Distribuitorul (Missema, A v o c a t u l Cili, de este) ; D O I N A TAMA (Coana Comamontis) ; ILEANA MAVRODIN E A N U (Isabela de G u z m a n , 0 fat) ; M A R J A C H I R A (Starea, F a t la trac tir) ; T R A I A N P R U ( A v o c a t u l C i u h , Bcanul Cili, Boierul Duarle) ; ROMULUS BARBULESCU (Viceregele, Judectorul. Boierul Saz) ; IULIAN MARINESCU (Dijmaul L o p e z , Callamasi) ; D A N I E L T O M E S C U (Boierul Peruin, Inspectorul, Dijmaul rzvr tit) ; D U M I T R U FEDOREAC (Copahil I, U n dijma. Brbatul) ; ALE X A N D R A A L B U L E S C U (Femeia obez. Femeia lui Callas, 0 fat) ; C O S T I N PRICOVEAJVU (Copalul I I , U n dij ma. Un brbat) ; IRINA BlRLAD E A N U (Femeia lui Lopez. Femeia de Ia p r o c e s , F a t l a t r a c t i r ) ; G I I . D U M BRAVEANU (Boierul de H o z . Grefie rul, U n dijma) ; G A B R I E L A CRISTESCU, AL. VASSOCA, BB1NDUA ZORIN. F L O R I N TUTELCA (Copiii) ; NICOLAE IANCU, CONSTANTIN S C U R T U , S T E I J A N C R I S T E S C U (Oa m e n i d i n popor).

52

www.cimec.ro

ilustrativ p e n t r u c o m p l e x u l semnificaiilor alegorice n c o n t e x t u l l o r i m e d i a t istoric, d a r i i n p e r s p e c t i v a decantrii s e n s u r i l o r i des c h i d e r i i meta-istorice, se afl Ic c i i va a n i h u n i , m a i e x a c t d i n 1066, l a n d e m n a tea t r e l o r , i n f r u m o a s a t r a d u c e r e , suculent, a v i zat n alternane l i n g v i s t i c o - s e m a n t i c e t i p i c h r e c h l i c n c , semnat d e F l o r i n T o r n e a . M e r i t u l descoperirii*' c i a p a r i n e t i n e r e i regizoare Olimpia Arghir.

T r e b u i e spus d i n c a p u l l o c u l u i c n u p u ine d i f i c u l t i a p a r n nscenarea acestei o p e r e , i orict a m d e c l a r a c n u ne e fric de... B e r t o l t B r e c h t " ( e v i d e n t , f r i c a n regie e p a r a l i z a n t ) , e x a m e n u l r m n e e x a m e n , i m a t e r i a p r o f e s o r u l u i t u n s epos i cu o c h e l a r i s e v e r i , d i n cale afar dc grea ! T e m e r a r a r e g i z o a r e O l i m p i a A r g h i r , consec v e n t preocupat de t e m e l e t e a t r u l u i p o l i t i c ( v e z i p r e c e d e n t u l reuit a l C i n t e c u l u i f a n t o ei l u s i t a n e ) , s-a v z u t de ast d a t ns n faa u n o r d i f i c u l t i s p o r i t e ; d i n c o l o de e z i trile a b o r d r i i s t i l i s t i c e , fireti la p r i m u l c o n tact c u u n t e x t b r e c h t i a n , d i n c o l o dc necesi-

Povestea de g r o a z " , scris n perioada a s c e n s i u n i i f a s c i s m u l u i ca o f a b u l t r a n s p a r e n t , n s t i l u l a l e g o r i c i b r e c h t i e n c a t u n c i n c u r s de m o d e l a r e , d e m o n t e a z mecanismul d i v e r s i u n i i , f e n o m e n t i p i c n s u p r a s t r u c t u r a capitalist, n m a n i p u l a r e a ideologic a clase l o r o p r i m a t e , d i v e r s i u n e a folosit ca i n s t r u m e n t de o p r e s i u n e i r e p r e s i u n e , e c r a n i l u z o r i u a l realitii, alegndu-i n u n t m p l t o r f o r m a ei e x t r e m , c u consecinele b i n e tiute, a l e d i v e r s i u n i i r a s i a l e . C r o n i c a satiric a vieii p o l i t i c e d i n G e r m a n i a l a n c e p u t u l deceniului 4 este localizat ntr-un spaiu f i c t i v ; e v e n i m e n t e l e se p e t r e c i n ara J a h o o (inut i m a g i n a r ce ne t r i m i t e l a u t o p i a l u i Swift), mixnd d e l i b e r a t o g e o g r a f i e i o t o p o n i m i e sud-american, c u f e n o m e n e p o l i t i c e d i n E u r o p a central, c u t u m e ale b i s e r i c i i c a t o l i c e f e u d a l e i m e n t a l i t i a l e f i l i s t i n i s m u l u i g e r m a n ; i a r ca m o t i v c e n t r a l n c a n a v a u a d r a m a t i c regsim situaia-nuclcu d i n shakespeareeana Msur pentru msur, un p r o v i z o r i u t r a n s f e r d e p u t e r e i de i d e n t i t a t e , e x p e r i m e n t cu consecine t r a g i c e , ce p e r m i t e t e o r e t i c i a n u l u i i d r a m a t u r g u l u i tea t r u l u i p o l i t i c s c o n c l u z i o n e z e demonstrativ i r e v e l a t o r a s u p r a l u m i i , m p r i t e r e a l i e v i d e n t n clase a n t a g o n i c e , d e m i s t i f i c n d i m a g i n a r a d i v i z i u n e d u p f o r m a estelor, i a r b i t r a r i u l j u d e c i l o r iscate de a i c i , j u d e ci care d i v i d sracii ntre e i , s p o r i n d u n i t a t e a bogailor. Povestea de g r o a z " ca a t a r e i-a p i e r d u t a z i , ntr-o oarecare m s u r , eficiena dc a v e r t i s m e n t n e m i j l o c i t pe care o deinea n 1936 ; d i n p r i c i n a p e r s p e c t i v e i noastre i s t o r i c e , care a d e p o z i t a t r e z u l t a t e l e ce t r a n s c e n d g r o a z a a s u p r a creia atrgea B r e c h t atenia n imaginile-neimaginate de s c r i i t o r ale came relor d c g a z a r e i a l e c r e m a t o r i i l o r . I n s c h i m b , dac fabula" a fost depit, actua litatea temei e neatins, mecanismele d i v e r s i u n i i f u n c i o n n d i a z i n m u l t e p r i a l e b u n i i , oa i ncercrile de a m g i r e a m a s e l o r cu t o t soiul de teorii mistificatoare, nvluind r e a l i t a t e a obiectiv a l e g i l o r sociale. Lansarea piesei n c i r c u i t u l r e p e r t o r i a l al t e a t r u l u i romnesc lrgete sfera de i n v e s t i gaie a t e a t r u l u i p o l i t i c , c h e m n d p u b l i c u l s p a r t i c i p e c u l u c i d i t a t e i n d i f e r e n t de m a n i e r a reprezentrii acestei d r a m a t u r g i i e p i ce l a u n spectacol de a t i t u d i n e i o p i u n e .

In

c e n t r u , S t e l i a n Cre.menciuc ul Callas)

(Dijma

www.cimec.ro

t a t c a u n e i descifrri l i m p e z i , c u r s i v e , a u n e i s t r u c t u r i d r a m a t i c e c o m p l e x e , ncifrale, c u t r i m i t e r i spre f a p t e i surse i s t o r i c e i g n o r a t e d e m a r e l e i d e t n r u l p u b l i c , d i n c o l o de obstaoolele s c r i i t u r i i n v e r s a l b c u t i p i c c _ cadene, i alternane de proz i song, u n p r i n c i p a l h a n d i c a p 1-a p r o d u s n s u i c o l e c t i v u l de creaie, c o l e c t i v c u o v i z i b i l lips de a n t r e n a m e n t n o m o g e n i z a r e a profesional, c o l e c t i v v d i t d e p r i n s cu s t i l u l r e v u i s t i c n e g l i j e n t a l p i e s e l o r ou m u z i c " i j o c u l so l i s t i c n cheie psihologic m i n o r . A c e s t co l e c t i v t r e b u i e f e l i c i t a t n p r i m u l r n d p e n t r u s p e c t a c o l u l Capele r o t u n d e i capete uguiete, fiindc, i n c i u d a l i m i t e l o r sale de cretere, a intit l a aceast m a r e sritur n n l i m e ; i c h i a r dac d e cteva o r i p e p a r c u r s u l r e prezentaiei tacheta a czut, s a l t u l totui a a v u t loc. A c t o r i i a u t r e b u i t s fac fa u n o r

I n p r i m plan, T r a i a n Pru (Avocatul C i u l i ) i A l e x a n d r u M a n o l e s c u ( I b e r i n )

s a r c i n i d r a m a t i c e m u l t i p l e , i u n o r roluri m u l t i p l e , c u p u i n e excepii, toi scliimbndu-i pe p a r c u r s identitile i m t i l e . A e x c e l a t n reprezentaie S a n d a M r i a D a n d u , d e m o n s t r n d tiuta e i for d r a m a t i c i t e m p e r a m e n t t e a t r a l , adaptndu-le c u finee l a cerinele d r a m a t u r g i e i i t e h n i c i l o r de j o c b r e c h t i e n e : c i r c u i t u l de i d e i d i n t r e r o l i a r g u m e n t ( p r o s t i t u a t a N a n a i condiia c i de i n s t r u m e n t s o c i a l e x p l o a t a t i pe parcurs m a n i p u l a t , c o n f o r m ideologiei zilei) ; r a p o r t u l d i n t r e p s i h o l o g i a r o l u l u i i c o l o r a t u r a politic d e m o n s t r a t i v a situaiei, a c e l gestus social l a care se referea B r e c h t , a u f o s t r e l i e f a t e c u expresiv s u b t i l i t a t e , n crescendo d r a m a t i c , c u l m i n n d c u f a i m o a s a scen a s u b s t i t u i r i i d i n f i n a l . C u for d r a m a t i c i p a t o s b i n e cenzurat, a j u c a t Stelian Cremenciuc realiznd, de a s e m e n i , o cerin esenial a e s t e t i c i i brechtiene, reprezentarea m i e i a n u m i t e rea liti i iscarea a t i t u d i n i i p o l e m i c e m p o t r i v a acesteia. I n p o r t r e t u l d i j m a u l u i Callas, cel c u east r o t u n d , p r o t o t i p a l i g n o r a n e i i mrginirii obtuze, gsim un rspuns la e n i g m a rezistibilei a s c e n s i u n i a l u i A r t u r o U i " . D o i n a Tama a ntruchipat cu ferm simplitate un personaj brechtian cunoscut scenelor n o a s t r e p a t r o a n a de b o r d e l , i z b u t i n d o p i r u e t dc s t i l " n i m p l a n t a r e a s o n g u l u i n aciune. I m p l i c a r e a necesar d a r Ileana i distana fa de r o l a r e a l i z a t M a v r o d i n e a n u (Isabela d c G u z m a n ) , ferindu-i p e r s o n a j u l de caricatur i, n acelai t i m p , desenndu-i a p a r t e n e n a d e clas. M a i i n cert n posibiliti ca i n e x p r e s i v i t a t e sce nic a a p r u t e c h i p a m a s c u l i n a t e a t r u l u i : A l e x a n d r u Manolescu a dezamgit cel m a i m u l t n rolul-cheie a l l u i I b e r i n , c r e a t o r u l t e o r i e i d i v e r s i o n i s t e a estelor, d a r l a n e r e u ita i m a g i n i i sale scenice a u c o n t r i b u i t n c h i p hotrtor c o s t u m u l i u n e l e trucuri" r e g i z o r a l e , d e p i l d a p a r i i a sa n c h i p de l i d e r (precedat de foc. b e n g a l i acrobaii) ; n genere, u n s i s t e m i n a d e c v a t de s e m n e a n c o n j u r a t acest p e r s o n a j , a c t o r u l practicnd m a i m u l t e m o d a l i t i de j o c c o n c o m i t e n t e i c o n t r a d i c t o r i i . B o r i s O l i n e s c u l c o m p u n e pe bogtaul de G u z m a n , c e l ou cap u g u i a t , d c a s e m e n i ntr-o m a n i e r i n a d e c v a t , n c l i eele p e r s o n a j u l u i n e g a t i v d i n t e a t r u l p s i h o l o g i c de b u l e v a r d ; I o n N i c i u , R o m u l u s Brb u l c s c u , T r a i a n P r u c o m i t o alt e r o a r e , de n e i e r t a t n u n u m a i p e n t r u sistemul tea t r u l u i b r e c h t i a n i a n u m e , i n d i f e r e n fa d e p e r s o n a j . E r o a r e a s-a r z b u n a t . b a p u p i t r u l de c o m a n d a l reprezentaiei, O l i m p i a A r g h i r a m a r c a t cteva p u n c t e d e reuit cert, d o v e d i n d aplicaie ctre spec t a c o l u l d e s c h i s , d e afiat t e a t r a l i t a t e , a c t i v i a c t i v i z a t o r , cu accentele m a r c a t e simplu d a r e x p r e s i v . I n acest sens a m r e m a r c a t p r o l o g u l teatrului n t e a t r u " , schiarea i n t e r mezzo-ului d i n pauz, c u procedee p r o p r i i t e a t r u l u i anti-culinar" ( u n s o i d e oabaretp o l i t i c g u s t a t n G e r m a n i a a n i l o r 2 0 3 0 ) , sau f i n a l u l d i r i j a t n t o n u r i acute, c u o de m o n s t r a t i v cdere a m t i l o r . A m m a i s u b l i n i a r e a l i z a r e a a d o u m o m e n t e eseniale n

51

www.cimec.ro

d i a l e c t i c a p i e s e i , m o t i v e cu circulaie v d i t i i i t r - o ntreag r a m u r a d r a m a t u r g i e i b r e c h t i e n e : p r o c e s u l , scen-pivot n demonstraia c a r a c t e r u l u i de clas a l justiiei, d a r m a i ales i m p e c a b i l a scen a s u b s t i t u i r i i i d e n t i t i l o r d i n t r e p r o s t i t u a t i n o v i c e , scen s t r b t u t de tlcul i m p l i c i t a l t e a t r u l u i d i a l e c t i c , tlc Incorporat n fora interpretrii artistice (Sanda Mria D a n d u i I l e a n a Mavrodin e a n u ) . S u r p r i z a noastr a f o s t nlocuirea p a r t i t u r i i e i s l e r i e n e a s o n g u r i l o r ; n u tiu d i n ce m o t i v e , m u z i c a original a C a p e t e l o r . . . n-a i n t r a t n vederile realizatorilor spectacolului. I n o r i c e caz, inspiraiile l u i R i c h a r d S t e i n s-au d o v e d i t d i n c o l o d e t e m e r i t a t e a a l t u r r i i sale d e ilutrii p r e d e c e s o r i ( K u r t W e i l l , P a u l Dessau, I l a n s E i s l e r ) , de o real cultur b r c c h t i a n , n m e l o s ca i n g e s t u l m u z i c a l . JVu p u t e m trece ns peste o s c a m de neclariti p g u b i t o a r e n i m a g i n e a global a spectacolului. Scenografia, n p r i m u l rnd, m i se p a r e n e i n s p i r a t , n e f u n c i o n a l . Ea jocului i bareaz desfurarea ampl a claustreaz s p a i u l u n e i scene o r i c u m i m p r o p r i i , p r i n t r - u n d i s p o z i t i v alctuit d i n cteva p l a t f o r m e - p r a c t i o a b i l e i t r e p t e l e respective, construcie i i n c o m o d i u r t . I n acest c o n t e x t , cteva semne d i s t i n c t i v e , de r e f e rin n pies, ca b a l a n a d r e p t i i " , estelet i c h i i " sau nenumratele f r n g h i i , zac i n scen, recuzit m o a r t , i n u i z b u t e s c s joace. I n a l d o i l e a r n d , c o s t u m e l e eclectice (n a cror r e a l i z a r e n-am n t l n i t c o n c e p t u l u n u i eclectism deliberat, n acord cu universalita tea t e m e i i e v i d e n t a e i p l a s a r e n a f a r a t i m p u l u i i a s p a i u l u i c o n c r e t ) ; pestrie, ele s e a m n m a i degrab c o n f u z i e , i a r d i n ca racterul p u r ntmpltor al compunerii lor rezult o ncifrare s u p l i m e n t a r i m p o v rtoare a relaiilor, i aa d e s t u l de ncloite, d i n t r e c i l i i " i c i u l i i " . U n p e r s o n a j - p r o t o t i p ca I b e r i n , c u u n r o l esenial n s u b s t r a t u l d e m i s t i f i c a t o r a l t e x t u l u i i n r e c h i z i t o r i u r adus l i d e r u l u i charismatic", e m b r cat ntr-un c o s t u m de c r o i a l a t o g e i r o m a n e , c u o m a n t i e de t o r e a d o r , i casca efului de t r i b i n d i a n n c a p . Dac acest c o s t u m a i n t e n i o n a t s s e m n i f i c e o h a i n dictato rial", efeotuil a f o s t m a i degrab hilar, derutant. M a i departe, b o i e r i i se poart n c a f t a n e de t i p o r i e n t a l sau de epoc ; n s c h i m b , p a t r o a n a b o r d e l u l u i c u l t i v m o d a retro" 1 9 2 0 , n t i m p ce p e n s i o n a r e l e e i , fustie l a n s a t e de M a r y Q u a n t i c i z m e l e Barba rellei... L a aceste i m a g i n i , care p r i n alturare c o m p u n u n c o d v o i t h a o t i c , d a r l i p s i t de f i n a l i t a t e , s t r n i n d , p r e c u m s p u n e a m , c o n f u z i e , se a d a u g i o a n u m e i m p r e c i z i e a micrii, o lips de r i g o a r e n c u l t u r a g e s t u l u i , c u l t u r indispensabil n relevana oricrui t e a t r u , d a r m a i ales n cea a t e a t r u l u i b r e c h t i a n . S-a scris d e s p r e capetele rsucite" n rnd u r i l e p u b l i c u l u i o b l i g a t s urmreasc p l i m barea a c t o r i l o r p r i n sal, l o j i i b a l c o a n e , o idee regizoral care n-a nlesnit c o m u n i c a r e a c u s p e c t a t o r i i , b a , a zice c h i a r c d i m p o t r i v ,

Sanda Tama

Mria Dandu (Nana), Doina (Coana C o r n a m o n t i s ) i I l e a n a M a v r o d i n e a n u (Isabela)

a restrris-o. Cci t e a t r u l p o l i t i c d e l a care se revendic de d r e p t m o n t a r e a C o p e t e l o r r o t u n d e i c a p e t e l o r uguiete p r e s u p u n e o cert m o d e l a r e i a s a m b l a r e a a r t e i i n t e r p r e t a t i v e l a toate n i v e l u r i l e reprezentaiei, i n c l u z n d spaiul, c o s t u m e l e , j o c u l i r a p o r t u r i l e cu s a l a . E b i n e tiut c i n a d e c v a r e a u n u i c o m p a r t i m e n t se rsfrnge a s u p r a t u t u r o r c e l o r l a l t e ; i iari e b i n e tiut c estetica b r c c h t i a n ( c h i a r dac v r e m s f u g i m de ea, t e x t u l ne m p i e d i c !) concepe a c t u l t e a t r a l ca u n n t r e g , cci m i m a i n condiiile u n e i d e p l i n e coerene n d i s c u r s u l scenic acest t e a t r u i p o a t e a t i n g e s c o p u l de i n s t r u m e n t de c u noatere i de t r a n s f o r m a r e a l u m i i .

www.cimec.ro

M. 1.

Mircea eplilici Beatrix).

(Don Cesar).

Anca

Pandrea

(Celia)

i S a n d a

Toma

(Dona

Teatrul de Comedie

NOAPTEA LA MADRID
de Daniel Ceccaldi dup Calderon

Data premierei : 6 aprilie 1975. Regia : V A L E R I U MOISESCU. Tra ducerea i s c e n o g r a f i a : D A N NJEMEANU. Micarea scenic : TEFAN T A P A L A G A . Muzica : V A L I S T E R I A N . Distribuia : MIHAI PALADESCU (Calabazas) ; F L O R I N T A N A S E (Don Lisardo) ; I U R I E D A R I E (Don Pcdro) ; MIRCEA EPTILICI (Don Cesar) ; CONSTANTIN BALTAREU (Hexrcra) ; CANDID STOICA (Lclio) ; M. C O N S T A N T I N E S C U - G O V O R A (Sereno) ; D E M SAVU (Burghezul) ; VICTOR IANCULESCU (Vnztorul de ap) ; V A S I L I C A TASTAMAN (Donia Estrclla) ; S A N D A T O M A (Dona Bea trix) ; M I H A E L A BUTA (Gasilda) ; ANCA PANDREA (Celia).

N o a p t e a l a M a d r i d este, a a d a r , o a d a p tare a u n o r opere v e c h i , de peste trei sute de a n i , a p a r i n n d l u i C a l d e r o n de l a B a r c a : D o a m n a n e v z u t i C a s a c u d o u intrri. Sigur c, d i n perspectiva secolelor scurse, ele n u snt cele m a i de frunte dintre scrierile c l a s i c u l u i spaniol, d a r i pstreaz c a aa zise c o m e d i i de c a p i s p a d " farmecul, valoarea, parfumul caracteristic de epoc, i rezist, ca atare, timpului. Urmrite n forma lor originar complicate intrigi, s u i l d e c o i n c i d e n e i c o n f u z i i , t o a t e s t n d la baza unor nverunate nfruntri de patimi d i n t r e d o n i " i d o n e " p e n t r u a p r a r e a b l a zwnului n o b i l i a r i a unei etici corespunz toare, a s e m e n e a lucrri strnesc generaiilor de spectatori de a z i o fireasc curiozitate. Aa naive i p u r e " micate d e toate

libertile i virtuozitile m e c a n i s m u l u i co m i c e l e g s e s c n o c h i i i m i n t e a p r i v i t o r i lor d i n s e c o l u l X X , o nelegere d e t a a t , dis p u s , d e o p o t r i v , l a h a z i l a o a r e c a r e d u i o i e i n g d u i n . n g d u i n , n s , c a r e n u - i poatef i c o n c e d a t i l u i D a n i e l C e c c a l d i , c e l c a r e , n a n u l de graie 1972, a a v u t iniiativa de a u n i f i c a cele d o u piese, d a r fr g n d u l d e a le spori substana, de a le descoperi, din tr-o perspectiv contemporan, vreun rost mai t e m e i n i c i m a i n o b i l , peste c e l c o n f e r i t d e a u t o r u l l o r . E a d e v r a t , s-a n c e r c a t o rcvitalizare prin potenarea, dilatarea h a z u l u i , e f i c a c i t i i c o m i c e , d a r , c u tot r e s p e c t u l
1

56

www.cimec.ro

p e n t r u argumentele d i n caietul-program al t e a t r u l u i , c u cre<l c n u s-a m e r s pe a c c e n t u a r e a s a t i r e i la adresa i p o c r i z i e i , corupiei m o r a l e , g e l o z i e i i a l t e l e , ci d o a r pp a g l o m e r a r e a u n o r efecte h i l a r e de situaii i l i m b a j , f o a r t e de s u p r a f a . M a r e l e n o r o c a l l u i D a n i e l Ceccaldi a fost c a d a t la n o i peste f a i m o a s a t r u p a T e a t r u l u i de Comedie. I n a m i n t i r e a , zic e u , (poate e r o n a t ) , a m a r i l o r spectacole clasice i a g l o r i e i de a l t d a t , aceast r e d u t a b i l t r u p i-a pus n g n d s s t i m u l e z e i a m b i i a c u n o s c u t u l u i o m de t e a t r u f r a n c e z i p e a sa p r o p r i e , fcnd s pleasc defectele pdaplrii i n e m u l u m i r e a u n o r a d i n t r e n o i p e n t r u o p i u n e a ei n l o c u l o p u s u l u i o r i g i n a l . Cu calitile sale, ntemeiate pe o suit d i n a m i c de n c u r c t u r i vesele, N o a p t e a l a M a d r i d i v a u r m a , sper, m u l u m i t i n t e r p r e trii d a t e de spiridutcle" i i n a r a t o n i t i i " notri, u n d r u m de succes n teatru, spre desf tarea s p e c t a t o r i l o r . n t i m p ce pe p l a n u l l i t e r a t u r i i d e t e a t r u i n j u d e c a t a u n o r c r i t i c i i i s t o r i c i i-1 v a f i a n u l a t de m u l t . Ca s f i u m a i clar. m grbesc s a d a u g c s p e c t a c o l u l este, n e n d o i o s , p e n t r u o a n u m i t c a t e g o r i c de p u b l i c , f o a r t e pe m sur. E l v a v e d e a , a i c i , c u m n s e c o l u l a l X V I I - l c a viaa spaniol n s t r a t u r i l e ei de sus, i m a i c u scam la M a d r i d , a fost t e r i b i l de agitat i peste m s u r de f r i v o l , d e d a t Ia p e t r e c e r i , l a u r m r i r i g a l a n t e , l a a p a r i i i m i s t e r i o a s e , d u e l u r i etc. E l v a u r m r i c u m f r u m o a s e l e , elegantele i c u c e r i t o a r e l e d o a m n e , cu o c h i i ascuni s u b v o a l u r i , t r i u m f pe a l t a r u l d r a g o s t e i i a l v i r t u i i aprate cu spada de ctre i m b e r b i i i m p e tuoi c a v a l e r i . i cnd c h i p u r i l e acestor ncnttoarc D o n a E s t r e l l a i D o n a B e a t r i x snt n t r u c h i p a t e c u s a v o a r e a , i i r o n i z a t e c u t a l e n t u l d e z i n v o l t , cu t e m p e r a m e n t u l ndrcit, c u h a z u l n a t i v i v i r t u o z i t a t e a comic ale

I u r i e D a r i e ( D o n P e d r o ) , V a s i l i c a Tastaiman (Dona Estrella) i Mihaela Buta (Casilda) Pldescu (Calabazas) i Iurie Darie

Constantin Bllrcu (Don Pedro)

(Herrcra), M i h a i

www.cimec.ro

VasUici T a s t a m a n i ale Sandei T o m a , ele dobndesc, n spectacol, conturul unor admi rabile portrete. Miestria acestor d o u exce lente interprete a l e T e a t r u l u i de C o m e d i e a i m p u s scenic, c u fine detalii, pulberea co lorat i a m g i t o a r e , proprie iscusinei fe m e i e t i d e l a n g u r o a s e i r a f i n a t e g u n g u r e l i i rzgiieli, a p a r e n t n c n t t o a r e , d a r , n f o n d , d e o i m e n s i a m a r i p o c r i z i e . U n a d i n sursele generoase n h a z ale m o n trii o constituie ntruchiparea dat de I u r i e Darie lui D o n Pedro. Personajul su deine o prezen scenic intens, trindu-i, pe de o parte, c u aviditate, clipele de f u r i b u n d ge lozie, i a p r i g d o r d e r z b u n a r e , i a r , p e d e a l t a , detandu-se v i z i b i l de aceste stri p r i n ironizarea c u belug de u m o r a gesturilor largi i c e r e m o n i o a s e , a p o z e l o r m a r i l o r s e niori c u blazon, clcai pe coad. n jurul acestor trei creaii a u evoluat e x p e r i m e n t a i i actori a i acestei echipe, dove dind excelentul lor profesionalism : Mircea eptilici, Candid Stoica, Constantin Bltreii, D e m S a v u schind din puine linii tipuri scenice de substan comic, lsnd s se n t r e v a d , p r i n scurta l o r trecere n scen, o n t r e a g biografie. A m u z a n t e , ou accente care l e d e z v l u i e g r a i a i t e m p e r a m e n t u l , a u fost schiate i c e l e dou slujnice, C a s i l d a i C e l i a , d e ctre M i b a e l a B u t a i A n c a P a n drea. I n r i g o r i l e u n o r c o m p o z i i i c o r e c t e , r e a lizate c u contiinciozitate (dar care a v e a u n e v o i e s fie i n v e s t i t e c u m a i m u l t p i t o r e s c i s a v o a r e c o m i c ) , s-au n c a d r a t i r e a l i z r i l e proaspeilor angajai a i acestui teatru : F l o r i n T n a s c ( D o n L i s a r d o ) i M . C o n s t a n t i n c s c u Govora ( S e r e n o ) . ncntarea acestei reprezentaii este. ns. M i h a i P l d e s c u . S u p e r b u l e c h i l i b r u ,.pe b i l e " p e oare a c e s t actor d e m a r i r e s u r s e c o m i c e , insuficient valorificate, l face precum saltimbancii, relevnd a d e v r u l de via d i n Noaptea la Madrid, c u tenta a g e r i m ii i mobilitii unui autentic arlechin, confer i m b r o g l i o - u l u i c e e c a l d i a n i u n i c u l u i repre zentant a l spiritului lucid d i n pies, pe numele su Calabazas (amestec bizar de -curaj i t e m e r e , d e i s t e i m e i p r o s t i e ) , o m a r e strlucire i f r u m u s e e . V i r t u o z a l n s c e n r i l o r c a r e c e r f a n t e z i e i haz, Valeriu Moisescu a ncurcat" bine, fru m o s i sigur, a c i u n e a ; a m i c a t e x p r e s i v i cu a m a b i l i t a t e g r a i o a s , c u p o a n t e i e f e c t e de bun-gust, l u m e a piesei, druindu-ne u n e c h i v a l e n t scenic, m a i m u l t dect convingtor, a l e x p r e s i e i c a p i s p a d " . Fr invenia natar lui de originalitatea, plastic data puterea semnificant gndirea i i

Teatrul C . I. Nottara"

PATRU LACRIMI
de Viktor Rozov

Data premierei : 16 aprilie 1975. Regia : S A N D A M A N U . Traducerea : T U D O R S T E R I A D E . Scenografia : M I I I A I M A D E S C U . Costume : L I D I A R A D L A N . Ilustraia muzical : I O N H E TEA. Distribuia : GEORGE CONSTAN TIN, SANDU STICLARU, MARGARE TA POGONAT, V A L SANDULESCU, TEFAN RADOF, ION BOG, IOANA CRACIUNESGU, MIRCEA CONSTANTINESCU.

strlucirea,

c u c a r e ne-a o b i n u i t aceasta i al

a lui D a n Nemeanu unei cerinele franuzesc),

(sem decorul

tlmciri capito

P r e m i e r a pe ar a piesei P a t r u l a c r i m i , o v a r i a n t pe tema m u l t n d r g i t de V i k t o r R o z o v restabilirea a r m o n i e i i n l u m e , n socie tate, n s u f l e t u l i n d i v i d u l u i , s u p u n e d e z b a t e r i i i m e d i t a i e i c t e v a a s p e c t e a l e r e a l i t ii i z v o r t c d m p l a n u l concret a l vieii zil nice d a r , n acelai t i m p , c u certe d e s c h i d e r i spre zonele simbolicului. N u n t m p l t o r , d o u teatre sovietice de v r f S o v r e m e n n i k " d i n Moscova i C o m s o m o l u l L e n i n i s t " d i n L e n i n grad a u i n u t s a i b n r e p e r t o r i u l l o r actual n o u a pies a l u i R o z o v . Cci, s u b forma unei comedii agreabile, aparent uoare, alctuit d i n patru m o m e n t e " , piesa n d e a m n l a o atitudine responsabil, necesar la baza oricror relaii, fie ele individuale, familiale, s a u sociale : respectul fa de o m . Nioi inteligena, nici erudiia, nici talentul n u preuiesc att ct b u n t a t e a inimii, dra gostea p e n t r u o a m e n i , cci n u m a i e l e lecuiesc i t r u p u l i s u f l e t u l " . I a t i d e e a f u n d a m e n tal, exprimat lapidar i d i r e c t d e a u t o r dup desfurarea celor patru ntmplri aparent banale, din Patru lacrimi. Fiecare d i n cele p a t r u secvene d r a m a t i c e cuprinde u n t l c m o r a l i r e p r e z i n t s i m b o l i c cte o l a c r i m picurat, printre zmbete, pentru ceea c e s f i d e a z i n v e n i n e a z a t t b u n t a t e a i n i mii ct i dragostea p e n t r u om. Povestioa rele dramatice sint, n s u b s t a n a lor, patru mici metafore nchinate victimelor violenei i a l e g r o s o l n i e i , a l e i n d i f e r e n e i i a l e m e s chinriei.

v i o a i e i fidele a t e x t u l u i acoper, totui, lului scenografic

onorabil

V. D.

Intiul episod, i n t i t u l a t P r o t e c t o a r e a , dob n d e t e p r i n p r o t e s t u l c a n d i d i c u r a j o s a l u n e i f e t i e d e .13 a n i , c a r e v i n e s i a a p rarea tatlui e i persecutat, pe nedrept, de directorul s u sensul u n e i e m o i o n a n t e i prof www.cimec.rou n d e p l e d o a r i i p e n t r u o m e n i e i d e m n i -

Patru l a c r i m i " , plcut.

in

regia

Sandei

Mnu

reprezentaie

echilibrat

t a t c , p e n t r u relaii a r m o n i o a s e d c c o l a b o r a r e ntre efi i s u b a l t e r n i , p e n t r u n a l t c o m p o r tament civic, etic. Scena n f r u n t r i i , peste t i m p , ntr-un c o m p a r t i m e n t d e t r e n , d i n t r e d o i foti c o l e g i d e coal, astzi o a m e n i aezai l a l o c u l l o r : i i n s a v a n t l a u r e a t i u n r e s p o n s a b i l de l a u n c e n t r u de r e p a r a t t e l e v i z o a r e , r e p r e z i n t o s u b t i l i a m a r investigaie n u n i v e r s u l n t u n e c a t a l o m u l u i c u c o n c e p i i i m e n t a liti retrograde. B a n a l i t a t e a cotidian a situ aiei i a d i a l o g u l u i n u te f a c s b n u i , de la nceput, virulena a t a c u l u i I u i R o z o v , la a d r e s a b d r n i e i i a i g n o r a n e i , a m e d i o critii i p l a t i t u d i n i i r i d i c a t e l a r a n g de p r i n c i p i u . i n p e r s o a n a , a p a r e n t c u m s e c a d e , a e s c r o c u l u i , i n c h i p u l s a v a n t u l u i , a p a r e n t a n t i p a t i c i n g m f a t , n esen, s o b r u , m o dest, i n t e g r u , a m ntlnit t a l e n t u l l u i R o z o v d e a sesiza i c o m p u n e f i r e s c , c u for r e a list de s u g e s t i e , d o a r p r i n cteva d e t a l i i , m e d i i i c a r a c t e r e d i f e r i t e . E x p l o z i e d e h a z i b u n dispoziie, c u substrat a m r u i , o adevrat perl" a ge n u l u i s c u r t , c o m e d i a d e situaie : O m u l d e n e i n l o c u i t relev s p i r i t u l d e o s e b i t d e ascuit a l a u t o r u l u i n a i n t u i ceea ce se c h e a m o contradicie n o a n t a g o n i c i p u t e r e a l u i de a o r e d a a r t i s t i c . I n aceast t o n i c i a d m i r a b i l secven, n c a r e se c o n f r u n t m e n t a litile a d o i b u n i m u n c i t o r i ( u n u l m a i s t r u i a l t u l pe c a l e d e a d e v e n i , u n u l de aa zis m o d n o u " , c a r e sare d i n g r a f i c " , i a l t u l a p a r e n t de m o d v e c h e " care se t i n e s t r f n s i r e s p o n s a b i l i de r e a l i z a r e a g r a f i c u l u i ) g s i m i m e r i t u l esenial a l a c e s t e i o r i g i n a l e b u c i d e c a m e r , oare evit clieul n a p r a r e a i a c u z a r e a atitudinilor fa de m u n c , i n c a r e se s u b l i n i a z c u c l d u r i duioie u m a n , c u i r o n i e i s e n s i b i l i t a t e , f r v o r b e de p r i s o s , u n i d e a l c i v i c , n e v o i a

tefan R a d o f i S a n d u S t i c l a r u n sec vena Sntem c h i t "

www.cimec.ro

realiste, p s i h o l o g i c e , p o r t r e t i s t i c e ale t e x t u l u i (cu atta h a z i c u atta s e r i o z i t a t e ct t r e b u i a u s a i b ) a d e t e r m i n a t m o d e l a r e a u n e i reprezentaii e c h i l i b r a t e i plcute. Sanda M n u a l u c r a t f o a r t e b i n e c u a c t o r i i i a i z b u t i t s d e a o t e n s i u n e sensibil a t m o s f e r e i m o r a l e , s p e c i f i c e acestei p a r t i t u r i , nteJeg n d c a i c i e n e v o i e d e d r a g o s t e i c l d u r n desenarea eroilor, crezul m o r a l a l l u i Rozov l u m i n n d n permanen imaginea c r i tic inspirat d e u n e l e aspecte a l e realitii. C a r a t u l de a u t e n t i c i t a t e , de s a v o a r e , de p i toresc, p r o p r i u t e x t u l u i , este p u s n v a l o a r e de g r u p u l d e interprei, a c t o r i reputai a i t e a t r u l u i N o t t a r a " , care a u j u c a t a i c i , f i e c a r e , m a i m u l t e r o l u r i , c u o plcere, o i n v e n t i v i t a t e i o d e g a j a r e c o n U u n i n a n t e . M a r g a r e t a P o g o n a t , obligat ntr-un t i m p r e c o r d l a t r e i c o m p o z i i i d e vrst, d i n t r e c a r e u n a aceea a colriei d e 13 a n i dc-a d r e p t u l ocant, le-a t r e c u t p e toate c u b r i o , o b i n n d c u faTn i c c u l i f a s c i n a n t a e i prezen t r e i a d m i r a b i l e p o r t r e t e , pe m u c h i a t r a g i - e o m i e u l u i . P e r s o n a l i t a t e a generoas a l u i G c o r g e C o n s t a n t i n r e a p a r e ntr-una d i n creaiile l u i c a r a c t e ristice, cuceritoare p r i n z b u c i u m u l violent, p r i n uriaele radiaii d e e n e r g i e i t u m u l t travestite n candoare. I n ipostazele, deopo triv c o m i c e i d r a m a t i c e , a l e m e t e r u l u i vrstnic, c u p r i n s d e m u r i b u n d e f u r i i i d e j a l n i c e n e p u t i n e , n faa u n e i situaii obiec t i v e " , n care c o m p r o m i s u l este a b s o l u t nece sar, G e o r g e C o n s t a n t i n realizeaz p e r f o r m a n a u n o r stri p a r o x i s t i c e , d e ieiri t e m p e r a m e n t a l e i cderi a p a t i c e , d e u n b o z d e b o r d a n t , i r e z i s t i b i l . T o a t e acestea f i i n d j u s t i f i cate n faa apariiei m a s i v e i b o n o m e , c u u n rnjet p e r m a n e n t o b r a z n i c , a r o g a n t i a menintor a l a d v e r s a r u l u i su, tnrul m u n cilor c u inimi de a u r " , u n soi de hahaler simpatic i iresponsabil, p e care I o n B o g l^a c o n t u r a t c u s a v o a r e i d e z i n v o l t u r . I n cele d o u p e r s o n a j e m a i g r a v a c u z a t e d e a u t o r , d i r e c t o r u l i r e s p o n s a b i l u l c u r e p a r a r e a t e l e v i z o a r e l o r , tefan R a d o f a r e a l i z a t d o u creaii i n t e g r a l e i u n i t a r e , n r e g i s t r u l c o m i c u l u i i a l i r o n i e i i n c i s i v e , sehimbndu-i r a d i c a l , d e l a o secven l a a l t a , n u n u m a i vemintele d a r i m i j l o a c e l e . Emoionant, m a t u r i t a t e a i n t e r p r e t u l u i n a s u r p r i n d e i a r e d a c u s u b t i l e i e x p r e s i v e n u a n e d i n a m i c a interioar a c a r a c t e r e l o r , cele m a i i n t i m e c u t e ale s u f l e t u l u i i a l e m i n i i omeneti. U n a c t o r ce face i e l p a r t e d i n f a m i l i a e x p l o z i v i l o r , S a n d u S t i c l a r u , s-a a r t a t , d e ast d a t , n a l t l u m i n . I n cele d o u c o m p o z i i i d e n a l t n i v e l p r o f e s i o n a l , e l a reuit, c u o m a r e s i m p l i t a t e , n p e r i m e t r u l i n t u i i e i p s i h o l o g i c e , s i m p u n u n c o n t r a s t b i n e v e n i t d e c a l m i o m e n i e linitit c u cei d i n j u r . B u n ca n t o t d e a u n a i c o n v i n g t o r a f o s t i V a l S n d u lcscu n r o l u l destul d e d i f i c i l , p r i n caracte r u l su m o n o t o n - d i s c u r s i v , a l n a r a t o r u l u i .

M a r g a r e t a Pogonat, Gcorge Constantin i I o n B o g n secvena O m u l d c tncnlocuit"

de a n g a j a r e social, d e r e s p o n s a b i l i t a t e , r e s p e c t u l fa d e s e m e n i . M a i p u i n expresiv, uor d i d a c t i c , b u c a t a f i n a l Srbtorirea a t r a g e atenia a s u p r a u n o r relaii strmbe d i n t r e c o p i i i p r i n i , asu p r a u n u i n e d o r i t d e z e c h i l i b r u de comporta m e n t , n r n d u l u n o r reprezentani a i gene raiilor t i n e r e , s u b l i m i " , d o a r n a f i r m a r e a teoretic a u n o r p r i n c i p i i u m a n i t a r e , cci n practic, n v i a a d c z i c u z i , e i se d o v e desc i n u m a n i , c r u z i , m u t i l a i sufletete. P r i n f a c t u r a ei dramatic : concentrat p u r , nesofisticat, de v i a , d e a c t u a l i t a t e , c u o r i g i n a l e i p o t e z e , c u i n t e l i g e n t e sugestia, n v l u i t p e r m a n e n t ntr-un f i e r b i n t e i v i b r a n t u m a nism, Patru lacrimi a oferit cadrului i n t i m al slii S t u d i o d e l a N o t t a r a " (n t l m c i r e a fidel i cursiv a l u i T u d o r S t e r i a d e ) p r e misa u n u i excelent spectacol. Regia discret i inteligent a Sandei M n u , credincioas d e o p o t r i v a u t o r u l u i i publicului, a folosit m a x i m u m de mij loace adecvate. Mobilarea i animarea m a r e l u i m o n o l o g de legtur ( d i g r e s i u n i l e a u t o r u l u i ) c u toi interpreii, c u o figuraie v i e , susinut i d e u n g r u p d c studeni d e Ia I..T.C. ; i n t e g r a r e a l u i organic n aci u n e a general n care t o a t e cele p a t r u sec vene se desfoar s p o n t a n , s u p l u i f i r e s c i, m a i ales, dozarea a r m o n i o a s a d a t e l o r

V. Ducea

www.cimec.ro

Teatrul Giuleti

PAHARUL CU APA
de Eugene Scribe

Data premierei : 3 aprilie 1975. R e g i a artistic : C O S T E L GHEORGHIU. Scenografia : S A N D A MUAT E S C U . Ilustraia m u z i c a l : i n g . L U CIAN IONESCU. D i s t r i b u i a . I L E A N A C E R N A T (Re gina Anne) ; COSTEL GHEORGHIU ( H e n r i d e Sainl-Jean, v i c o n l e d c B o l i n broke) ; M R I A PATRACU (Ducese GEO COSTINIU de Malborough) ; (Masham) ; T A T I A N A O L I E R (Abig a i l ) ; M U t C E A C R U C E A N U (Marchi zul dc T o r c y ) . Scen d i n spectacol

In har

repertoriul

unui

teatru,

un

text

de Geo C o s t i n i u ( M a s h a m ) , I l e a n a C e r n a t ( R e g i n a Anima), T a t i a n a O l i e r ( A b i g a i l ) i Costel G h e o r g h i u ( B o l i n b r o k e )

Eugene

S c r i b e , i m a i ales c e l e b r u l su P a u n , poate, necesar excelent mora foarte bine dac comparti

c u ap, nseamn comedie,

respiro" ; e l acoper mentul" esut, o satir

o f e r i n d o intrig

politic

n u foarte pro

f u n d , o r i c u m exact, colorat, fLxnd acesta umor, bogi struit. de comedie prin este generos

v u r i l e e p o c i i c u adres sigur i h a z . G e n u l cu regizorul de a m i interpreii, p r i n posibilitile de f a n t e z i e i libertatea de a broda, scenic u n conflict foarte riguros con

N o u l spectacol a l T e a t r u l u i Giuleti este u n reniake" i avantajele formul al montrii unei de a c u m 1012 ani, o ca a t a r e prezint toate avantajele asemenea bine aezat, i dez sce

ntreprinderi : soluii

regizoral

nice v a l i d a t e n c o n f r u n t a r e a c u p u b U c u l , d a r i p u i n oboseal, u n t o n n u f o a r t e caracte ristic momentului t e a t r a l a c t u a l . D i n vechea n versiunea nou, doar (semnatar spectacol, i a l r e g i e i c a r e , cu mici, foarte pen distribuie a r m a s , Costel G h e o r g h i u tuire tru a rolul vechiului

n acest caz, n s e a m n m a i c u r i n d o r e c o n s t i m i c i intervenii) a c t o r pe d e p l i n i n d i c a t

inteligentului, cinicului, spiritualu u n r o l generos, l rezolv cu pe care Costel

l u i , i n v e n t i v u l u i i fermectorului l o r d B o l i n broke. Este Gheorghiu tiuta-i siguranwww.cimec.ro

scenic, c u u m o r u l f i n i v e r v a n e c e s a r e u n u i text d c Scribe. Conflictul p e r m a n e n t ciliabil coloan de ntre lord i d u c e s a de i i r e c o n

Malborough, ns destul

vertebral

a piesei, apaie nefiind susinut,

Teatrul de Dram i Comedie din Constanta

neconcludent,

c u aceeai a rei este dar prea cu far locul

for, de ambele nut c ducesa

pri. Mria pe oare o

Ptracu

interpreteaz de scrupule, s u este

intrigant, pare a uita exterior, acela mec, al

ipocrit,

lipsit

c e d u c e s ; j o c u l d c subtilitate

lipsit

i n e a c o r d a t de real

partenerului. cu su

Prezen i

N-AM UCIS (MARIE-OCTOBRE)

de Jacques Robert, Julien Duvivier l Henri Jeanson

scbind

precizie n

discreie

personajului Ileana Ccrnat

nnodaren aici

conflictului, cert. pies

realizeaz de

o reuit ntr-o

Intr-o viznd este,

comedie satira

moravuri, rolul

politic, ingrat, de

amorezilor" centrul de lei" i

indiscutabil,

accentul, partea

interes, i nu a

plasndu-se micilor i

marilor

turturele". fac ns

Tatiana datoria, uor un

Olier

Geo

Costiniu

nlcluinpersiflat, strop de de pen reali D a t a p r e m i e r e i : 11 a i p r l i e 1 9 7 5 . Regia : S I L V I U P U R C A R E T E . Ver siunea romneasc : I I O R I A DELEANU. Scenografia: EUGENIA TRAESCU-JIANU. Distribuia : ILEANA PLOSCARU (Marie-Octobre) ; V A L E N T I N A B U C U R (Victorine) ; SANDU SIMIONLCA (Rougier) ; LUCIAN IANCU (SimoJEAN IONESCU (Renaudneau) ; Picard) ; GEORGE STANCU (Vandamme) ; LONGLN MARTOIU (Le Gueven) ; C O N S T A N T I N G U U (Rlanchet) ; E M I L S A S S U ( M a r i n v a l ) ; R O MEO MOGO (Bernardy) ; VIOREL P O P E S C U (Thibaud).

du-i p e r s o n a j e l e d i n c a n d o a r e din prospeime, In graie

i c h i a r piesei,

umor. Torcy tru zeaz

economia

marchizul

este m a i m u l t

u n pretext elegant ; c a m att

construirea

conflictului

i i n t e r p r e t u l

su, Mircea Nu

Crucennu, n ncheia figuraie, mon

economia fr

spectacolului. cteva

putem despre

a spune

cuvinte

o veclie p r o b l e m , u n vechi of" pentru trile noastre : n o b i l i i i nobilele Angliei asistnd sau nici tru snt apariii hilare la i

de la curtea nduiotoare, de i pe chip scen (n

indifereni

aciunea n fel

animndu-i

figura

u n c a z n felul a ne convinge

i c h i p u l c, mcar,

cel bun), pen snt ateni la

replici. Regsirea. O femeie i n o u b r b a i , strins legai n trecut, se r e v d d u p m u l i a n i . E i n u m a i aru a p r o a p e n i m i c c o m u n . Suit aproape s t r i n i , c a i c u m o p a r t e d i n e i nii a m u r i t " . Aa cei trei i caracterizeaz autori scenice, Robert, prea enun o ai piesei celorlali tema primul dintre de principalul, scris de

Cristina Constantiniu

altfel, rolul versiuni Jacques nefiind cum o

doi n realizarea acestei romanul tot d c altminteri, drept o a

dup

c a i n f i l m , autorul, poate

limpede precizat.

D a r tema, aa servi psihologic, pentru

punct de plecare pentru pentru tratat-o departe poliiste. bai, comedie absurd, n fi aceea anti-pies" ns de a

o dram

sentimental, pentru a unei dup

orice. A u t o r u l iar miza simple vreo

pies-anchet, c femeia

ei e br

anchete

Pentru

i c e i n o u

care se rentlnesc de via i de

cincispre interese lupta prin

zece a n i , a u fost legai n trecut p r i n comune, moarte,

62

www.cimec.ro

mpotriva nou ea a

dumanului au fcui Iar

comun. parle

Femeia din mpotriva nu de s-au primul primelor ani, cu e cei

cei re ocu

amatori romneasc Deleanu, zor i un o stpnire Decorul aciunii dirijarea tal, unui tatea s fi

dc a a

piese fost

poliiste i n

, de

n a

versiunea lui o Horia regi bun

brbai

aceeai

limpede pus Purcrete,

cursiv scen

rezistenei fasciti. Ea foarte afl ce scop l

franceze este

tnrul

panilor cu cu un

rentlnirea provocat pe ce dup primele trecut precis,

deloc femeie, nou pahar, auto clipe i fie totul cu fie toiul grupu viteaz adunat

Silviu

care dovedete specifice artei n munca cu a

ntmpltoare. invitai toii, dup ale care diferit totul care este c de

mijloacelor matur

teatrale actorii. asigurat prin locu

care

siguran spaiu i

abia au fcut (au

Eugeniei scenic

Trescu-Jianu corespunztor atmosferei, vertical interior

dup dup

nchinai

desfurrii oferind, i p e de orizon

c e i-au rentlnirii i-a de va a cine al fi) afla a

confesiuni

realizrii unui

biografice,

ce s t n j e n e a l a drumul i ce ceea a

planurilor pe

atia chiar i

imaginea

opulent

urmat de

propriu,

in burghez, favorabil p r o c e s , c a i u n e i a fi n remarcat n n de rol o d distribuiei, intrat de pe Merit

totodat adunri n primul fiecare

desfurrii solemne. rnd actor De trire cali pare aci, in cu i

celorlali,

uneori

diferit

imaginase atunci, n

s-a r i s i p i t : s c o p u l cine trdat vindut celui m a i agenilor bun, reelei. O anchet fr a

rentlnirii Gestapoului

care mod

organic. n

luptei, reeaua

senzaia tens, sa

autentic,

veridic, de se

provocnd

astfel

destrmarea celui mai

care

spectacolul, cu starea la lor

ntreaga social de

lui i m o a r t e a

desfurare. fr la s-au trit

Personajele

contureaz

dintre ei, comandantul 0 bine punct it, clipe cu pnite, ca cu dc anchet, condus dc aadar. dc

limpezime, dramatic, mai pstra drept cu constru psihic, neal care ce se zei, au de nu

conform nceput, mai

ostentaie. vzut

Atmosfera de ani de

stnjeoameni dup adnc treptat, surpri a an cu com

autori,

fireasc

nite de loc n

urmele

materialului plecare. 0 momente relaxare o pist

e p i c c a r e i-a s e r v i t ancheta cu riguros de i suspense, puncte i

zile,

mpreun pentru

momente a face

altcmnd

ncordare

i c o m u n i u n e , agitaiei,

se nclzete evoluiei

paroxistice, descum n fals

umanizeaz", tensiunii,

accelerri cnd

vertiginoase

ezitri

salturi

se d o v e d e t e in este orice n dea

a c i u n i i , aa c u m samblu ment vigoare n i rolul de oar bine i i

cere textul. n care rolul Ileana o

Actorii se fiecare Ploscaru vibraie Simionic acoperit de Iancu un

fine, o anchet parte i, tului. dat perit nchis. acea facia bilul amor Am ric unui lupta cestei fi pe ca

abil, care implic ntotdeauna, conform

spectatorul vinova regulilor care c a s-a ar

port convingtor, dndu-ne impresia unui acordat, ndeplinete sobrietate. principal bun individual

interesat vinovatul puin cnd

descoperirea tocmai drum c a i care acela prea exist

instru aduce interi joac pn

genului,

cel mai atunci

de b n u i t , i el este desco e abil, s-i ntreaga

feminin

calitate, d n d reinut. Sandu

rolului

demnitate

Rezolvarea care

dramatism de

gumentaie fisur unei

dramatic, bnuieli reduce unei i n l de de

exact satis ce le mo un isto din a

cinstii", aproape cu

lsndu-i final, i n

personajul cnd pojghia

spectatorului Ceea e s t e c un

elegan creeaz de alu Mope cam conta un im care se din lao de

nemrturisite. drama istorii o la cu

intelectual siguran dar

se s p a r g e ; L u c i a n temperament un biat doctor bun Sassu, fond mecher

reproez meschine

autorilor, ale

sau autorului,

avocat cu ochi

trdrii

dimensiunile furt, rzbuntoare. fim martorii mpotriva nobleea de azi unul acuzaii nite altu ntr-o gestul la res

succes ; E m i l necoi, go, u n Viorel el i pe

; Romeo nesigur un preot

nemprtit vrut, care crmpei drz, lupte mai avnd piesa ct plin se pe

gelozie s

coleric din Popcscu, un alii ; Longin de

prea mult

intransigen ; volubil

vedere evoc, ct Ceva n

momentul

panic, Guu, un un

Constantin Stancu, i

reprezentativ din ploaia mari, unitatea o ridic un

muncitor ; bil, suferind o

Mrtoiu,

abnegaie,

tartuffian ; George puntor Bucur, angelic pare, agenii prostie, lalt bun rificate. au patron, blnd

revizor

ocupanilor i i n v e c t i v e burghezi de ia. de Doar propria lupttori al

hitleriti. pierde sau n

ficat ; J e a n elegant i la n candid fel de

Ionescu, sobru ;

Valentina zhnbind cum, printre

care fotii

lupttori,

Victorine, aerian

mici

mai

preocupai grupului

trece p r i n

scen c u tvile c u p a h a r e , i timpul gata rzboiului, s

b u n s t a r e , i le a r u n c finalul, se care reface p e n t r u justiiar, a

tuturor,

trecea

clip,

Gestapoului, secretele realizat are un nc

divulge, Toi tensionat,

unic hotrt

atitudine etic

consfinind apel

reelei

clandestine. c trupa

Mariei-Octobrc, piesei, ca

ntructva civic. de Dram N*am

spectacol virtui

tonalitatea

calitate,

dovedind

teatrului valo

ponsabilitate, Spectacolul i Comedie ucis !

demnitate i cinste prezentat din de Teatrul sub

constnean

insuficient

Constana

titlul

pentru

a atrage, probabil,

s p e c t awww.cimec.ro torii

Margareta Brbu

M i h a i M i h a i l (Pastorul Anderson), L i l i a n a L u p a n ;,huliii A n d e r s o n ) , I o n L e m n a r i i ( R i c h a r d D u d g e o n ) , i D i mitrie Bitang (Generalul B u r g o y n c ) .

cesta i prsete redingota de pastor p r e s b i t e r i a n , p e n t r u a se regsi pe sine n l u p t t o r u l c u a r m e lumeti p e n t r u idealuri politice naionale. Dificultatea reprezentrii piesei n-ar sta ns n u m a i n n a t u r a p a r a d o x a l a p e r s o n a j e l o r l u i S h a w c i t , m a i ales. i n f a p t u l c piesa a m a i fost reprezentat la n o i , n distribuii strlucite. A m i n t i m n u m a i cteva m o m e n t e d i n i s t o r i a t e a t r u l u i romnesc p e n t r u a nelege m a i c l a r t e m e r i t a t e a c o l e c t i v u l u i glean i a r e g i z o r u l u i P e t r e Popescu de a r e a l i z a u n spectacol S h a w , fr s cad n pasti.

Teatrul de Dram din Galafi

DISCIPOLUL DIAVOLULUI
de G. B. Shaw
D i s c i p o l u l d i a v o l u l u i csle o pies de p u b l i c p r i n s t r u c t u r a sa m e l o d r a m a t i c , d i f i c i l ns d c r e p r e z e n t a t , dac a v e m n v e d e r e perso n a j e l e l u i S h a w , care snt m a i m u l t e x p r e s i i ale d i n a m i c i i v i t a l e dect c a r a c t e r e nelese ca s u m de nsuiri d e n a t u r psiho-social sau etic. D i n a m i s m u l v i t a l a l p e r s o n a j e l o r l u i S h a w se e x p r i m n s n o p u r i d e a t i t u d i n i ce se repercuteaz n rezolvri etice care p a r s l e d e z m i n t , realizndu-se a s t f e l m u l t co m e n t a t u l p a r a d o x s h a w i a n . Piesa n cauz ilustreaz aceast micare p a r a d o x a l a s u f l e t u l u i care se regsete p r i n f a p t a liber i nchis n sine ca v o i n , d i n c o l o de t i p a r e etice h r n i t e d e c o n v i n g e r i iluzorii. . . D i s c i p o l u l d i a v o l u l u i " , R i c h a r d D u d g e o n , se c r e d e d i n c o l o d e o r i c e n o r m e etice i m p u s e de c o m u n i t a t e , d a r se jertfete p e n t r u c l d u r a familial a cminului efului s p i r i t u a l a l acestei comuniti, pastorul A n d e r s o n . A64

D a t a p r e m i e r e i : 11 m a i 1975. Regia : P E T R E POPESCU. Traduce re : P E T R E C O M A R N E S C U . A s i s t e n t regie artistic : I O N L E M N A R U . Sce nografia : V I C T O R CREULESCU. Distribuia : I O N L E M N A R U ( R i chard Dudgeon) ; MIHAI MIHAIL (Pastorul Anderson) ; L U J A N A L U PAN (Judith Anderson) ; D I M I T R I E B I T A N G (Generalul Burgoyne) ; L A V I N I A T E C U L E S C U (Doamna Dudgeon) ; ANTON FILIP (Chrislv Dudgeon) ; LENI TEFANESCU (Essie) ; M A R CEL H I R J O G H E (Maiorul Swindon) ; L E O N A R D C A L E A (Sergentul) ; R A D U GHEORGHE JIPA (Notarul Hawkins) ; A L E X A N D R U N A S T A S E ( U n chiul Titus Dudgeon) ; E R B A N BOG DAN (Unchiul William Dudgeon) ; TEFANIA GORUNEANU (Doamna William Dudgeon) : F L O R I N DUM BRAVA (Capelanul) ; VERONICA IRAOG TEODORU (Doamna Titus Dudgeon).

I n a n u l 1925 Soare Z. Soare p u n e a piesa cu c o m p a n i a B u l a n d r a M a n o l e s c u M a x i m i l i a n S t o r i n , c u aooent p e p a r o d i e r e a p r o c e d e e l o r m e l o d r a m e i . T o n u l e r a de p e r s i f l a r e i g l u m , i t n d i c f n d s e r i o s u l ca p o s i b i l . I n a n u l 1945, V i c t o r I o n P o p a a ncercat r e a l i z a r e a u n e i a t m o s f e r e t e n s i o n a t e de e v e n i m e n t e r e v o l u i o n a r e , care-i p u n e p e e r o i n situaia d e a se regsi n n a t u r a l o r i n t i m , a d e v rat. I n 195G. I o n O l t e a n u l a C r a i o v a i l a Piteti, i n 1 9 5 9 A l . F i n i l a N a i o n a l c u t a u accentele grave, eroice, p e n t r u realizarea u n u i s p e c t a c o l c u tez politic, lsnd pe p l a n s e c u n d a r i r o n i a l u i S h a w . I n spectacole m a i n o i de l a C l u j , O r a d e a , A r a d e t c . s-au ncercat reete de m p c a r e a i r o n i e i c u patosul eroic.

www.cimec.ro

Montarea de la Galai se caracterizeaz p r i n t r - o t e n t a r e a l i s t , n n e l e s u l sftu a c u t , concretismul, in care ironia lui S h a w inter vine muctoare. Situaiile melodramatice au fost e v i t a t e n p a r t e , p r i n t r - o n g r o a t n u a n are a c o m i c u l u i de replic. M o d a l i t a t e a a bordrii piesei a dus la estomparea patosului eroic reliefindu-se d o a r accentele u n o r naturi sufleteti nzestrate c u robustee m o r a l , astfel incit radicalismul schimbrilor sufleteti e rnwrcat, m a i degrab, de u n joc exterior. R e g i z o r u l i-a p r o i e c t a t p e r s o n a j e l e m a i de grab n c o m p o r t a m e n t dect n concepiile l o r , d e c i m a i m u l t p s i h o l o g i c i m a i puin etic acesta, psihologicul, fiind considerat ca u n strat mai profund u m a n , care nu n u m a i c d c u l o a r e a f e c t i v e t i c u l u i , d a r l i p r o d u c e . Faptele pastorului Anderson i ale lui R i c h a r d D u d g e o n snt dictate de n a t u r a l o r s u f l e t e a s c b u n , a s t f e l c e l e n u trebuie s surprind. Snt dou scene de relief a l e s p e c t a c o l u l u i , c a r e i n d i c aceast estompare a naturii paradoxale a personaje lor. P r i m a , icea a citirii testamentului, n care R i c h a r d D u d g e o n r z v r t i t u l , cel care neag orice n o r m care ar limita micarea sufleteasc liber, se n e l e g e c u puritanul p a s t o r A n d e r s o n pe d e a s u p r a f a l s u l u i p u r i t a n i s m a l f a m i l i e i , o nelegere t a c i t , b a z a t pe

intuirea reciproc a calitii lor sufleteti. A doua scen este scena j u d e c i i lui Richard D u d g e o n , c n d atitudinea negatoare a acestuia c a p t s e n s u l e t i c i p o l i t i c p e c a r e i-1 a c o r d obiectul s u p u s n e g r i i , n spe, regele spolia tor de l i b e r t i i d r e p t u r i c i v i l e , de peste ocean. F i n a l u l pregtit de cei doi eroi e vzut ca o exultare a bucuriei colective, care-i g s e t e r e p e d e e x p r e s i a n micrile frenetic ritmate ale u n u i dans. Actorii a u intuit n parte doleanele regiei. A s t f e l , I o n L e m n a r i i ( s e m n a t a r i a l a s i s t e n ei d e r e g i e ) , n r o l u l l u i R i c h a r d D u d g e o n . . practic u n j o c n care atitudinea de persi flare urc n intensitate p n la accente de revolt sfidtoare mpotriva comunitii meschine, dar sfidarea parc aruncat uneori parc n g l u m , impresie datorat pigmen t r i i c o m i c e ce f r i z e a z b u f o n e r i a . Scurtele m o m e n t e de reculeas seriozitate i n d i c ns pe omul lezat de nenelegerea semenilor, a s t f e l n c t n a t u r a s a d e d e m o n i c v e s e l s ne a p a r de la n c e p u t ca o m a s c a s i n g u raticului nzestrat cu o m o r a l superioar. M i h a i Mihail, n rolul Pastorului Anderson, ne face e x p r e s i v u n personaj ponderat i r a i o n a l , c u a c c e n t e de l i n i t i t b o n o m i e i a f e c t u o z i t a t e . C a l m u l i o r d i n e a l u i i n t e r i o a r se t u l b u r o s i n g u r d a t a t u n c i c n d se

Scen din actul

III

www.cimec.ro

h o t r t e s-i l o v e a s c d u m a n i i r c l e v n d d r z e n i e i r o b u s t e e m o r a l . M a i p u i n p a r e s-i fi n e l e s r o l u l L i l i a n a Lupan (Judith Anderson), care, a v n d m o m e n t e d e a u t e n t i c i t a t e n p r i m u l i c e l de-al doilea act, se pierde totui pe p a r c u r s u l celui de-al t r e i l e a . E a r e a l i z e a z o J u d i t h s i g u r de sine i p r o t o c o l a r n primul act, o J u d i t h d i s p e r a t i n eel de-al d o i l e a , d a r se pare c g a m a d e sentimente (durere, dispe r a r e , d e r u t i revolt) c a r e t r e b u i a u s s e p r e c i p i t e n s c e n e l e j u d e c i i i a l e e x e c u i e i au aruncat-o ntr-o total confuzie, astfel n c t j o c u l a c t r i e i ne-a a p r u t d i n c e n c e m a i ters. O interpretare vetust a doamnei Dudgeon f a c e L a v i n i n T e e u l e s c u , c a r e , .atent l a r o s t i rea replicii f u r a t de retorica ei pierde din naturaleea personajului, acesta r m n n d s fie realizat d o a r prin g e s t i mimic. L a v i n i a T e e u l e s c u a n c e r c a t s f a c o b trn puritan, ptruns de p r o p r i a ei n semntate, oficiind prin replic. I-a r e u i t n u m a i n parte. C h r i s t y D u d g e o n fiul p u i n l a m i n t e a l Doamnei D u d g e o n a fost i n t e r p r e t a t d e A n t o n F i l i p , care a reuit o realizare m a i m u l t dect n o t a b i l . B l b i t u l s u c u gndir e a g r e o a i e i v o r b a n g l a i i , c u g e s t u r i stngace sau precipitat inutile, u m p l e scena. In Essie nepoata i f a t a n cas a Doamnei Dudgeon Leni tefnescu e x prim mai puin feminitatea oprimat, cit, m a i ales, accesele tandre ale u n u i copil, gre fate pe u n f o n d l i m f a t i c . Bine realizat galeria personajelor militare. Astfel, Generalul Burgoyne, interpretat de Dimitrie Bitang e mai puin ironistul ga lant, propus de S h a w , actorul intuind o latur sufleteasc m a i a d e c v a t gustului i simirii contemporane, i a n u m e aceea a u n e i i r o n i i t o p i t ntr-o d e f e r e n ce c a p t uneori accente sceptice. I n M a i o r u l Swindon, Marcel Hrjoghe vede pe militarul obtuz, furios d i n c a u z a derutei continue l a care l s u p u n e i r o n i a s c e p t i c a g e n e r a l u l u i . I n sfr it, L e o n a r d C a l e a i n t e r p r e t e a z corect r o l u l Sergentului, partitur m a i srac, n care m r g i n i r e a intelectual se m p a c c u respectul fa de superior. Au mai interpretat roluri episodice Radu Gheorghe Jipa (Notarul Hawkins), c u accente bufone de tip caragialesc, Ale xandru Nstase (Unchiul Titus Dudgeon), erban Bogdan (Unchiul William Dudgeon), tefania G o r u n e a n u (Doamna William Dud g e o n ) . F l o r i n D u m b r a v ( C a p e l a n u l ) i V e r o nica Iraog T e o d o r u (Doamna Titus Dudgeon). Notabil, scenografia lui Victor Crculescu, f u n c i o n a l i a d e c v a t c o n c e p i e i r e g i z o r a l e , c a r e ne-a n f i a t i n t e r i o a r e d e f e r m e n c a r e mobilierul frust se amestec c u piese dispa rate d e l a ora". S n t interioare specifice micii burghezii americane, n -care g r e o i u l frizeaz grosolanul, i a r lipsa de stil devine o condiie de existen onest i... p u r i t a n .

Teatrul Municipal din Ploieti

IVANOV
de A. P. Cehov

Data

premierei : 5

aprilie 1975.

R e g i a artistic : Y A N N I S VEAKIS. Scenografia : V l . N T I L A F A C A I A N U . Distribuia : E U S E B I U TEFANESCU (Ivanov) : E L E N A A L B U (.Vana (abelPetrovna) ; M O N E G O E S C U ski) ; C O R N E L I I ] R E V E N T ( U b e d e v ) ; V E R A V A R Z O P O V (Zinaida Savina) ; MRIA ROTARU (Saa) ; CORNEL CIUPERGESCU (Lvov) ; EUGENIA LAZA (Babakina) ; V I C T O R BUCURESCU (Kosh) ; I O N A N G E L E S C U MORENI (Borkin) ; OLGA DUMITRESOU (Avdolia Nazarovna) ; M I R CEA ARAMA, ANGIIEL BRATU. GEORGE G E O R G E S C U , M R I A BAB E - R O T H (Musafiri).

La tean. pune n de

scurt Teatrul i el o mai

vreme

dup cu

premiera Ivanov, a

bucurepro de pies

Municipal montare puin ns

d i n Ploieti n e lui

nceput,

circulat",

Cehov, direcii de pro scene n m Prezena

care se presimt dezvoltare, ale

principalele tematice, sale.

coordonatele dramaturgiei

blematic, simultan sur de opere s

a textului compun diferite,

cehovian

pe d o u din

se d o v e d e t e o e x p e r i e n vedere

interesant, scenic

mai amplu, imaginea

unghiuri a i n unei pene cheia Yannis spe du ridi timp o im un ri schi de

dense,

d c bogate

semnificaii piesei

trant intensitate Optnd dram", Veakis) a cial, reros colul. al pentru pleac

dramatic. abordarea (regia,

spectacolul ploietean cehoviene, c u rsul, blnd

de l a c r e a r e a ct m a i a acelui sensul de lume,

nuanat

atmosferei apus lacrima

univers cu

i r s r i t

mpletind tragic e

L a ridicarea cortinei, d a r i s e n t i m e n t farmec obosit, senzaie o

scena

nvluit

ntr-o l u m i n aciunii, un gajnd

d e sfrit de zi puin [real, Cele

al piesei dccteva

perceptibil elemente scaun, sipite eaz o n un

de nelinite. crengi fr o fereastr

de decor banc, scen univers i b o a l .

desfrunzite, luminat

parc trist,

convingere, via mamit

Constantin Radu-Maria
06

neputin

Construirea climatului spi-

www.cimec.ro

r i t u a l , a f e c t i v , n c a t e se d e z v o l t c o n f l i c t u l , n care se mic e r o i i , este o c a l i t a t e i m p o r tant a m o n t r i i , ofer <lc la nceput o c h e i e p e n t r u d e s c i f r a r e a u n u i t e x t deloc, s i m p l u . L a c o n t u r i r e a acestei i m a g i n i c o n t r i b u i e n m o d substanial d e c o r u r i l e l u i \ i n l i l F c i a n u i l u m i n a , f o a r t e bine compus, utilizat efectiv ca e l e m e n t a l concepiei r e g i z o r a l e . D e m a r n d lxinc, s p e c t a c o l u l n u ctig totui s u f i c i e n t n gravitate-, i n ascuimea r a p o r t u r i l o r ntre p e r s o n a j e , ntre e r o u i l u m e . ntre i d e a l u r i l e i existena' e r o u l u i . Cu o desfurare e c h i l i b r a t , a t e n t c o n d u s , s p e c t a c o l u l r.mne i n s u f i c i e n t t e n s i o n a t , p a u z e l e n u reuesc s aib totdeauna' ncrctura subteran din s u b t e x t u l " c e h o v i a n . A c e a s t a , p o a t e , i d a t o rit u n e i interpretri d e s t u l d e i n e g a l e . R o l u l l u i I v a n o v este a t a c a t c u p r u d e n t , c u reinere c h i a r , d e E u s c b i u tcfnescu, c a r e i confer o i m a g i n e n u fals d a r p r e a s i m p l , d o a r schiat. D i n e f e r v e s c e n t a bogie, d e d a t e , d e c a l i t i , contradicii, c l a n u r i i c o n f l i c t e i n t e r i o a r e c a r e c o m p u n acest f o a r t e ce h o v i a n p e r s o n a j , se rein d o a r c o o r d o n a t e l e principale spleenul, iritarea, inutilitatea fr estura strlucitoare d e f a r m e c , d e ge n e r o z i t a t e , fr acea i n v o l u n t a r d a r real for d e seducie p e oare p e r s o n a j u l o e x e r cit. 0 actri interesant, d e cert p e r s o n a l i t a t e , se dovedete tnra E l e n a A l b u , i n t e r p r e t a A n n e i P c t r o v n a ; j o c u l su s e n s i b i l , i n t e r i o r i z a t este ns a f e c t a t d e u n f e l de rsf n r o s t i r e , strin de r o l i i n i n i m a l i z i n d p e r s o n a j u l , u n t i c p r e a d e v r e m e n s u i i , caro t r e b u i e i p o a t e f i n l t u r a t . Un p e r s o n a j d e a u t e n t i c i t a t e i p o n d e r e , m b i n a r e d e g e n e r o z i t a t e , d e e l a n u r i i n e p u t i n , realizeaz C o r n e l i u R e v e n t n Lebed e v ; n r o l u l soiei sale, V e r a V a r z o p o v u r mrete c u justee c o o r d o n a t e l e p s i h o l o g i c o a l e e r o i n e i , n c r e n d , ns, c u o m i m i c e x cesiv sensul c u v i n t e l o r . U n r o l f o a r t e b u n se datoreaz E u g e n i e i L a z a , i n t e r p r e t a Babak i n e i , m e r i t o r i e f i i n d i n t u i i a sa de a nu-i m p i n g e e r o i n a n r i d i c o l ; actria reuete s sesizeze i s f r u c t i f i c e n u a n a t f i e c a r e i n d i caie, f i e c a r e sugestie oferit d e t e x t , cont u r n d u n p e r s o n a j v i u , c o m p l e x . Corecte, dei n u s u f i c i e n t d e c u p r i n z t o a r e , l i m i t a t e l a o p r i m definiie, p e r s o n a j e l e c r e a t e d c M o Nogoescu i I o n A n g c l e s c u - M o r e n i . P o r t r e t e e x a c t e , s u g e s t i v e , realizeaz M r i a R o t a r u i C o r n e l C i u p e r c e s c u ; o m e n i u n e special so c u v i n e a c e s t u i a d i n u r m , care a tiut s n u fac d i n d o c t o r u l L v o v o f i i n a n t i p a t i c i stearp, a ncercat s-l e x p l i c e " , descoperindu-i r e s o r t u r i i n t e r i o a r e i m o t i v a i i n deplin acord cu textul cehovian.

B e r n a r d a c u fiicele : Ctlina M u r g e a (n p i c i o a r e ) , D o i n a l a c o b , D o r i n a P u n e s c u , D e s p i n a P r i s c a r u , I o a n a An.gelescu, L i l i A c a t r i n c i Popa.

Teafrul Bacovia" d'n Bacu

CASA BERNARDEI ALBA

de Federlgo Garcia Lorca
R e g i a artistic i s c e n o g r a f i a : Z O E ANGHLEL-STANCA. Traducerea : CICE RONE TIIEODORESCU. Distribuia : C T L I N A MURGEA (Bernarda) ; I U K Y BOTOESCU (M ria Josefa, m a m a B e r n a r d e i ) ; D O I N A IACOB, D O R I N A PAUNESCU, DES PINA PRISCARU, IOANA ANGELESCU, L I L I A C A T R I N E I POPA (fi icele B e r n a r d e i : A d e l a , M a r t i r i o , M a g dalena, Angustias, Ameba) ; R O D I C A M U E E A N U (La Poncia) ; C E C 3 L I A TEODORU (Servitoarea) ; SANDA GHICULESCU (Prudencia) ; DOINA DELEANU (Ceretoarea) ; CHIRIACA CHIRIAC ( P r i m a femeie) ; M A R I L E N A V O I C U (A doua f e m e i e ) . E f o r t u r i l e T e a t r u l u i D r a m a t i c d i n Bacu, n s t a g i u n e a curent, d e a r e a l i z a spectacole m e r i t o r i i i m e m o r a b i l e , ntr-o real c o m p e t i i e , 07

Cristina Constantinii!

www.cimec.ro

Scen din spectacol

s u b n e l e a s , n t r e cele a p r o a p e 4 0 de colec t i v e d r a m a t i c e d i n ar, i gsesc n recenta premier Casa Bernardei A l b a o confirmare. D e l a n c e p u t n e g r b i m s s u b l i n i e m f a p t u l c i n c o n s e c v e n e l e c a l i t a t i v e a l e t e a t r u l u i b cuan n u in, d c regul, d e forma profesio n a l a a c t o r i l o r ; m o d u l i n c a r e este m n u i t bagheta d i r i j o r u l u i " n teatru explic fr gref succesele i insuccesele de aici. Apelnd la colaborarea regizoarei Zoe A n ghel-Stanca p e n t r u p u n e r e a n scen a celui m a i important text dramatic al poetului L o r ca, conducerea teatrului d i n Bacu a acionat inspirat, tntr-adevr, Casa Bernardei Alba, oper considerat pe drept cuvnt ca fiind cntecul de l e b d al scriitorului spaniol, cris talizarea fidel a concepiei sale despre teatru ca a r t i teatru c a realitate u m a n , impu nea de la nceput, o a n u m i t acomodare cu ceea ce a m putea n u m i e l e m e n t exotic, d a r n u n sensul frivol al expresiei, ci c a element de structur ce ine de permanenele spi rituale ale unei zone geografice. S-a spus c aceast ultim dram ar tistic a lui Garcia Lorca ar nchide n ea a d e v r u l n s u i a l S p a n i e i d i n t r e cele d o u r z b o a i e m o n d i a l e , c b t r n a v d u v Ber n a r d a A l b a este u n personaj totodat alego r i c , c a i f i i c e l e c i , j i n d u i n d l i b e r t a t e a i d r a g o s t e a , e l e m e n t e e t i c e c a r e se c o n d i i o n e a z reciproc. O geometrie demn de u q mare poet etajeaz conflictele d i n aceast d r a m : trupul, ea nchisoare a senzualitii, casa, c a t e m n i a p e r s o n a l i t i i , c u u i l e i f e r e s t r e l e pecetluite c u drugi de fier, m o n a d a simbo

lic a l c r u i n u c l e u l c o n s t i t u i e n s i B e r n a r d a A l b a , n s i n g u r a r e i n s t r i n a r e d i c t a t d e n e m i l o a s e p r i n c i p i i r e l i g i o a s e i d e c o n venia dezonoarei. Fetele Bernardei Alba p r a c t i c u n f e l d e asprimi de s i n e " , n oare maleficul aparent ascunde maleficul de sub s t a n , real, i a t ce n e ntmpin n aceast pies structurat d u p reguli de compoziie tradiionale. S i n g u r u l t n r care d trcoale casei (sin gurul personaj masculin al piesei, realizat prin absen) este d o r i t n t a i n d e toate fiicele ; el este d e m o n u l libertii care le stri g p e fete c u v o c e a p r i m a r a e l e m e n t e l o r n dezlnuire. Adela, cea m a i mic dintre fete, i f u r " p e a s c u n s s u r o r i i m a i m a r i i u b i t u l , o a l t sor sufer n secret c n u poate sparge u n coridor ctre realitatea ale goric, ctre b r b a t u l de afar. C u m e r a d e ateptat, moartea mistificat a t n r u l u i o duce pe A d e l a , ce se realizase n cuplul interzis, la sinucidere, situaia cri tic d e z a g r e g o r d i n e a t i r a n i c a B e r n a r d e i A l b a , a d e v r u r i l e ies ca erpii l a soare. Ceea c e e r a poate m a i greu de t l m c i t prin actori, i chiar n vederea unei conver saii c u p u b l i c u l n o s t r u , este a c e a pasionalitate i b e r i c t o t u i , i n c o n f u n d a b i l , c a r e i n e d e u n a b i s a l u m a n s p e c i f i c i d i n c a r e L o r c a s-a h r n i t i c a p o e t . I n a c e s t s e n s , c r e d e m c rodnicele experiene ale regizoarei Zoe Anghel-St; nea c u d r a m a t i z r i din basmele romneti a u constituit o tangent potenial la exotismul etnografic spaniol. Totodat, dac n e a m i n t i m n u m a i de H a r a p Alb-ul pe

68

www.cimec.ro

c a r e Z o e A n g h e l S t a n c a 1-a i m p u s c u t r u p a de l a P i a t r a N e a m , n e l e g e m c profesional i t a t c a a c e s t e i r e g i z o a r e s-a v e r i f i c a t i a v e r i f i c a t s c e n i c c o d u l s i m b o l i c i c o d u l a l e g o r i c . Abordarea de ctre Zoe Angbel-Stanca a u n u i text d e L o r c a se a n u n a a a d a r de la n c e p u t competent. i s p e c t a c o l u l d e l a B a c u n u ne-a n e l a t de aceast d a t ateptrile. B e r n a r d a A l b a , ca p e r s o n a j , n u instituie n literatura rom n e a s c o n o u t a t e a b s o l u t i d e c i n u p r e z i n t nici u n pericol de asimilare eronat, ca tip, n public. Mara lui Slavici, Vitorin Lipan a l u i Sadoveanu. preced c u m v a contactul cu personajul Bernardei Alba. Soacra lui Crean g, c e a c u trei n u r o r i , de a s e m e n e a , a r e c e v a din austeritatea acestui caracter spaniol. Intuind dimensiunea l i r i c i filozofic a B e r n a r d e i i a n l m p l r i l o r d i n c a s a e i , Z o e A n g h e l S t a n c a a m e r s " pe u n spectacol de compoziie, n care realismul scenic n u n seamn respingerea specificului local, a c u l o r i i , i a r s c e n o g r a f i a , o r i c t d e s t i l i z a t i c o m o d , p a r t i c i p ct d e c t Ia i l u z i a e p o c i i . Impresia noastr este c f i e c a r e a c t o r a c o n s u l t a t s e r i o s b i b l i o t e c a , i-a p r i v i t c u a tenia m e r i t a t rolul dificil i d e aceea n fiecare participare la spectacol s-a s i m i t ceea c e n u m i m de obicei a fi n t e m " , d o r i n a c a t c a l r a l i t a t c a s n u c a d n . . . t e a t r a l . I n rolul B e r n a r d e i , actria Ctlina M u r g e a intuiete etalonul de a u r ; nchistarea psihic se t r a n s f i g u r e a z i f i z i c , m n d r i a i b e r i c se insereaz ideii d e feud. R e p l i c a cade cazon, a u t o c r a t , d e f i n i t i v . R o l u l , b i n e s t u d i a t , este e x p r i m a t p l a s t i c , c o n v i n g e , d e v i n e a u t o n o m . Aoeast B e r n a r d a t i e s-i m e n i n distana, superioritatea tribal, nimic, absolut nimic nu poate n l o c u i propria sa convingere.

I n r o l u l I^a P o n c i e i , u n f e l d e j u p n e a s a c a s e i , ef a b u c t r i e i i a c h e i l o r d e l a d i v e r s e c m r i , a c t r i a B o d i c a M u e e a n u ne-a atras de la nceput atenia. U n c o m p o r t a m e n t cu viabilitate fr echivoc, bine insinuat n acel specific i b e r i c , p s t r n d ns idealitatea general v a l a b i l a doicilor' i subretelor l a u n loc. Celelalte fiice, D o r i n a P u n e s c u , D o i n a Iacob, Despuia Priscaru, Ioana Angelescu, L i l i A c a t r i n e i P o p a , s-au c o m p o r t a t c o r e c t . I n c e privete fiica cu p r i c i n a " , A d e l a adic, a c tria D o i n a Iacob a d e p u s nite eforturi n tretiate de e m o i a pe j u m t a t e autocenzurat s a u necolit s s e e x p r i m e plenar. D o i n a I a c o b n u c r e d e a n p e r s o n a j u l s u , se distana d e el ; or, de d a m aceasta d r u m u l trebuia parcurs c u nverunare invers. N-am neles d e c e Z o e A n g h e l S t a n c a a acceptat jocul n c o n t r a t i m p a l actriei I u k y Botoescu, n rolul m a m e i B e r n a r d e i , septu a g e n a r a M a r i a - . T o s e f a , d i n a m i t a t n c d e libido, c u apariii despletite l a m i e z u l nopii. Nu-i f a c e m u n c o m p l i m e n t a c t r i e i , d a r d e d a t a a c e a s t a p r e a a r t a d e 2 5 d e a n i !... a r j a t , n l i n i e e x p r e s i o n i s t , n i s-a r e l e v a t rolul Servitoarei n interpretarea intenionat a actriei Cocilia Teodoru. Graioas ca o p p u de A n u l N o u , n vitrinele c u z p a d , D o i n a D e l e a n u "a v r u t s n e p r e z i n t e o C e r etoare c u copil n b r a e . n Alba un ansamblu, spectacolul Casa Bernardei nc din Bacu este o p r o d u e i e serioas i a d a u g la personalitatea teatrului

inel

i, m a i a l e s , a r e g i z o a r e i .

Paul Tutungiu

CARNET IATC Studioul de teatru

D a l a premierei : 23 martie 1975. BERCIU, R e g i a artistic : B O G D A N student anul I V . Scenografia : M U G U R P A S C U , student anul I V . Distribuia : E R B A N C E L E A (Der a m o , rege n S e r e n d i p p o ) ; G H E O R G H E D A N I L A (Truffaldino, secretar) ; HORAIU M A L A E L E (Tartaglia, prim sfetnic) ; R A D U VAIDA (Pantalone, lociitor) ; D A N C O N D U R A C H E (Spavento, cpitan de oti) ; MIRCEA CONSTANTINESCU (Leandro) ; M RIA DOGARU, anul III (Clarice) ; R O Z I N A C A M B O S (Smeraldina) ; M RIA PLOAIE (Angela) ; GIOVALIN H A J A T L a n u l I I (Statuia) ; M I R C E A JIDA (Vraciul Durandarte) ; VLAD R A D E S C U (Ceretorul).

REGELE CERB
de Carlo Gozzi

S t a g i u n e a S t u d i o u l u i d e t e a t r u se a p r o p i e de sfrit i , p r i n t r e spectacolele prezentate aici c u o regularitate c a r e n u s-a d e z m i n i t nici o clip, iat u n u l s e m n a t de studentulregizor B o g d a n Berciu, absolvent al clasei conf. M i h a i Dimiu. Sigur, spectacolul este realizat cu m a s i v a contribuie a studenilora c t o r i p r e g t i i d e S a n d a M n u i O c t awww.cimec.ro vian

Aciunea : un

dans

comic

de

ppui

mecanice.

C o t e s c u , i a c e s t l u c r u n e a j u t s r o t u n j i m i m a g i n e a n o a s t r a s u p r a acestei p r o m o i i , ca i a s u p r a a c e s t e i s t a g i u n i a Studioului de t e a t r u , d a r este n p r i m u l r n d spectacolul ce poart semntura unui sludent-regizor. Aadar, reprezint sul) multe raporturi car tea d c v i z i t a l u i B o g d a n B e r c i u i a p r o fesorului su de regie. L a s l a o parte faptul c a m a t e p t a t d e s t u l de m u l t , de l a n c e p u tul a n u l u i u n i v e r s i t a r , u n spectacol al clasei d e r e g i e . P r e s u p u n c i v a fi v e n i t g r e u l u i B o g d a n B e r c i u s se strecoare c u s p e c t a c o l u l s u p r i n t i m p i i i r i t m u l d c m u n c a i u n u i colectiv preocupat intens de propria-i pro ducie. De e aici o deficien organizatoric s a u o d i f i c u l t a t e o b i e c t i v , n u t i u , p o a t e i u n a i a l t a . C e e a ce i n t e r e s e a z e s t e s p e c t a c o l u l - e x a m e n , i a i c i s e n a t e o n t r e b a r e c a r e v i z e a z d e o p o t r i v s t u d e n t u l i c a t e d r a : e s t e Regele cerb o pies care, p r i n s u m a virtu i l o r e i , s s o l i c i t e l a m a x i m u m c a l i t i l e u n u i r e g i z o r i n n c e l a i t i m p s-l a j u t e s se nfieze pe sine n chip definitoriu ? D u p p r e r e a m e a , n u e n i c i u n a n i c i a l t a . C u tot r e s p e c t u l p e care-1 p u r t m c l a s i c u l u i v e n e i a n , comedia-basm e destul de firav n substana ei, are o m o r a l strvezie, o structur dezor donat i u n stil f r relief. Introducerea m t i l o r C o r n m e d iei d e l l ' A r t e ( T r u f f a l d i n o , T a r t a g a l i a . S p a v e n t o i c e l e l a l t e ) n l u m e a c u r i i regelui D e r a m o n u n s e a m n dect foarte v a g i n t r o d u c e r e a s p i r i t u l u i e x p l o z i v a l acestei co medii : b a s m u l nsui capt contur abia n partea a doua a piesei, i a r mtile acioneaz p a l i d i s t n g a c i n m a r g i n e a s u b i e c t u l u i pro-

nu p r i u - z i s . T o a t e a c e s t e a f a c c a p i e s a s solicite regizorului o concepie, o direcie de g n d i r e , e i a b i a o f o r m u l de s p e c t a c o l , ceea ce, s reeunoateim, nu e destul pentru un e x a m e n de absolvire. U n spectacol c u o pies de a s e m e n e a factur poate c o n t r i b u i la defi nirea unei personaliti regizorale, aa cum v a fi fost P r i n e s a T u r a n d o t p e n t r u Vahtangov, d a r n u poate defini el singur u n stil, o structur, o individualitate n devenire. Mi se p a r e c a i c i , n c a z u l s t u d e n i l o r regizori, opiunea repertorial capt o pon dere deosebit, s u b s t a n i a l diferit de cea a claselor de actorie, fiindc de la alegerea p i e s e i d e l u c r u n c e p e s p r i n d c o n t u r i n dividualitate^ regizorului. N u tiu n c n ce fel v a e v o l u a Bogdan Berciu. L a prima lui nfiare public nu i-a a n u n a t , e r e d e u , c r e z u l a r t i s t i c i p u n c tele d e p r o r r a m , c u m a u f c u l - o d e s e o r i c o legii l u i m a i v r s t n i c i , n s ceea ce a a r t a t c u a c e s t s p e c t a c o l l p o a t e s u s i n e p e linia comediei fantastice, cu o ameitoare reacie c o m i c i s i m s i g u r a l s p a i u l u i s c e n i c . A i c i , pe m i c u a scen a S t u d i o u l u i , r e g i z o r u l B o g d a n B e r c i u i studentul-scenograf M u g u r Pasc u a u e x p l o a t a t v e r t i c a l a i p l a n u l n c l i n a t , f o n d a c t o r i i s z b u r d e c u v o i o i e d i n t r a p p n s u s , p e s c r i , i d i n a c e s t p u n c t d e v e d e r e t r a v a l i u l r e g i z o r a l este i r e p r o a b i l . Conc e p n d faciunea c a pe u n d a n s c o m i c de p p u i m e c a n i c e puse n m i c a r e (sau oprite) de v r a c i u l D u r a n d a r t e . regizorul justific lo g i c a l a n u l u i d e g a g u r i d e s e i d e n s e , n s c o c i t e c u v i v a c i t a t e i f r e n e z i e . C n d t e x t u l de-

70

www.cimec.ro

vino

grav-sentimenlal ncetinete

sau i

blind-moralizator, el, ca trenul la l o r , cei joace fac pun n cu dc i

spectacolul tiui Le-a acest drag ochiul turi, gostit in

c u r b e . Interpreii snt, n m a j o r i t a t e a lin c e l e l a l t e plcut, f e l , cu orice se Spectacole a l e bine, i ba s se vede

Studioului.

tineree trznaic,

prospeime, chiar,

scpai

sever a l p r o f e s o r i l o r l o r , m a i dar n ne e a p l a c e s-i v e d e m aa. erban doua, toba haz Celea, cu cnd cu suspintor sclipiri preia de nti,

de la e i , ca s f i e , m a i n p l i n , m a i pe a l Uneori. ndr rutate Regele partea

partea

personalitatea rostete r e rol ta i o msura n

p r i m u l u i su s f e t n i c , b u n peste t o t . G h c o r g h e Dnil plicile care lentului o bate cu rvn n puin cap un i-i dect subire mai Truffaldino,

reprezint Iui.

Horaiu prin

Mlelc

Tartaglia

face oriec-i siguran Radu bun Dan june, vento. tinrul sonajul, gizorul anul cu mult dar verv

trece

cu o libertate Pantalone btrnului cu

de cert p r e c o c i t a t e compune a bun tradiiei n i

profesional. ramolit. Span dar per din

Vaida intuiie foarte

C o n d u r a c h e , iat-I e l i b e r a t de pozele de glgiosul cpitan e plcut dificil, Mircea Constantinescu luat

Leandro,

r o l srac i a bine a invitat-o

fatalmente Pentru Mria

a c t o r i-a c a m pe

peste p i c i o r Dogaru

fcut.

Clarioe, r e comic, In

I I I , interpret farmec iari i

de cert cu mult Cambos n fost

vocaie

nc n u d e a j u n s controlat, d a r c u sinceritate. a fost Rozina monoton corect, expresiei. sincer Jida a cu erban Celea ( D e r a m o ) , G h e o r g h e D nil ( T r u f f a l d i n o ) i R o z i n a C a m b o s (Smeraldina).

Smeraldina, Angela rit

fixitatea

Mriei

Ploaie a fi

ginga, Mircea

ndrgostit, dei l a o t e m p e r a t u r m a i cobodect ne-am ateptat. fcut c i t se p u t e a face n n rolul rolul i Vraciului pentru II a

redingot, clopoel i p i p , i a r V l a d Ceretorului, corect. Giovalin Hajati din pentru nimic. Intr-un regie, ce e spectacol i-au care avut c locul de mai o i i anul

Rdescu e l i fost

d e s t u l de g r e u s se i m p u n ateniei d i n m a i

examen rostul al

de lor, lui

actorii un

s-au a f i r m a t i i-au c o n f i r m a t v a l o a r e a , ceea merit demn o cu subliniat limpede de B o g d a n B e r c i u . Pe t n r u l r e g i z o r r m n e s-l vedem ntr-un tistic. ns, spre definire, mare spectacol pies mai

gravitate problematic

i c u alt p o n d e r e a r

V. Munteanuwww.cimec.ro

BOLNAVUL NCHIPUIT
de Moliere
Ultima pies a lui Moliere, comedia nu l i p s i t d e t o n u r i a m a r e i c a r e l a s s se ntrevad c e v a din u l t i m a parte a chinuitei autorului ei, Bolnavul nchipuit viei a (despre care n e a m i n t i m , c a pe u n amnunt t u l b u r t o r , c a n s e m n a t m o a r t e a pe scen a c l a s i c u l u i d r a m a t u r g , interpret t o t o d a t al r o l u l u i t i t u l a r ) , este c e l d i n u r m s p e c t a c o l din acest an a l clasei conf. S a n d a Mnu, asistat de G e t a A n g h e l u . U l t i m u l i cel mai d i f i c i l d i n t r e s p e c t a c o l e . P e n t r u c n aceast realizare Sanda M n u a investit o c o n s i d e r a b i l c a n t i t a t e de m u n c i de f a n tezie, pe l i n i a t r a v a l i u l u i ei regizoral, care i d e f i n e t e p e r s o n a l i t a t e a ; i p e n t r u c , u r m rind un scop pedagogic apreciabil, a solicitat studenilor-actori m a x i m u m d e e f o r t i c e a

D a t a p r e m i e r e i : 2 5 aprilie 1975. Clasa conf. SANDA MANI. Asis tent : G E T A ANGHELUA. Decor : prof. TRAIAN NIESCU. Costume : M A R F A A X L N T E si M A R I U C A O T E TELEEANU. D i s t r i b u i a : R A D U G H E O R G H E i E R B A N C E L E A (Argan) ; M A R I A N A NEAGU (Beline) : T A T I A N A OLIER (Angelique) ; R A L U C A E L E N A ZAMF I R E S C U (Louison) ; E R B A N CELEA i RADU G H E O R G H E (Beralde) ; M. M. C O N S T A N T I N E S C U (Cleantc) ; MIRCEA JIDA (Domnul Diafoirus) ; VLAD RADESCU (Thomas Diafoirusfiul) ; G H E O R G H E D A N I L A (Domnul Purgon) ; MRIA DUMITRASCU (Domnul Fleuranl) ; I O A N CHELARU (Domnul Bonncfoi) : B O S I N A CAM B O S i N A R C I S A E I N 1 C H I ROMER (Toinottc).

mai ntins p r o b le v i r t u o z i t a t e profesio n a l l a c a r e ne-a f o s t d a t p n a c u m s-i v e d e m s u p u i . D e l a d a n s u l c u p s t o r a i i p s t o r i t e pe c a r e t r u p a il e x e c u t adulator

c o n s i d e r a b i l c a n t i t a t e d c m u n c i d e

fantezie.,

www.cimec.ro

R a d u Ghcorghc (Ar gan), Mariana Neagu ( B e l i n e ) i I o n Chelaru (Bonncfoi). Fotografiile de Iloria de la paginile Cosmescu 70, 71, 72, 73, executate

al

d a r n u lipsit d c n u a n Hogelui medici ironie umor Soare, ziilor

ironic la

n faa final ini ca toat persi

ea

i c n t n d a

c u disperarea fost, drgu Mariana soii

comic de tot,

ndr Mircea n

fotoliului trup flare, toare.

pn

corul pe

gostitului, dul rolul dn ei att

(Clistorium n registrul amar, amabil

donare...), comic joc voios,

C o n s t a n ti n e s e u . perfidei

Neagu

a fost l a rnntregindu-i de caal 1-a n f i a t nfumurat epocii. Mircea foarte medici Dac i a p r e n u l-am dou apa

se exercit fars,

ct se p u t e a

s fie de b u n

claviatura :

a lui Argan, erban Celea

i s a t i r

fichiuilarga

partitura pe Jida epeni cia

cu cnt cu

i j o c d e p s t o r i , tot dispreul tiina

i d e medic. Beralde i V l a d

Spectacolul gam relui plexe. chibzuit stil, dincolo

traduce

n termeni a piesei

subtili

de semnificaii de unele Cred c clasic, comedia

i se tie c , ale m a com bine de iar ale act cele mai

personajului

su pentru Rdescu Diafoirus

semne alegerea

de oboseal ei c un

i-au i n t e r p r e t a t t a t l i f i u l , importan.

e dintre maxim snt att mai

bine pe domnii i p l i n i Jida mai n pe M i r c e a acestei putut riii

de ridicul multe pe

i s p r e f o l o s u l la cheia de

al studenilor. unitatea largi evidente, de avut

l-am p u t u t v e d e a rnduri Vlad Rdescu d i n cele

Acordarea despre acestor

spectacolului,

de-a l u n g u l

spiritul tineri

echip, am

stagiuni, cunoate

disponibilitile actori

ndeajuns cea de aici

prilejul

episodice,

i c e a , i m a i s c u bune i un rezul Mria comic Elena apa specta istea, explo alta

s m ! r o s t e s c . Sigur, perit lui nu toate interpretrile ale sale, urc rmne la ni rolul Radu d a r las amar s

rac, d i n Regele cerb. Gheorghe tate Dumitracu travesti riii n Zamfirescu colului personaj zglobie, ziv, dect plex, sant marele este Dnil compune i sens e x p l i c a b i l , desco nchipuit". credulitatea, partea sincer el personajul medicului Purgon reuete

velul m a x i m Argan,

i, ntr-un laturi bolnavul degete

pe unele

ncearc domnul i I o a n Rosina

Fleurant. Chelaru Cambos. subreta

Raluca

(iheorghe i se un unei eal, ana cte unor lor adnc

i n f i e a z trist a

a u nostime

F-i s c a p e p r i n t r e apropie personaj dar e a Olier, i

n roluri

m a i srace.

Beneficiara Toinette, neobosit,

personajului. lui Argan, vrst, o

Neputnd

C e l m a i generos

de vrsta fr

compune pe fondul o gre Tatiseama lineara

a l piesei, focoas,

caraghios ncercare mi-am strbStut srace de

inventiv, pn

seniliti

precoce. N u e neaprat totui fost, cu graie de i g i n g i e , dat n

n e - a fost

nfiat

de o actri acum

nemplinit.

a m cunoscut-o mai nuanat, dect ei merit

m a i com spre

Angelique

n orice c a z m a i intere d a t s-o v e d e m , noastr.

urmrind-o are personaje Buimac

ne-a fost

dificulti asemenea ingenuitate.

interpreii

i s p r e m u l u m i r e a

dragoste

pentru www.cimec.ro

Virgil Munteanu

Un

spectacol

popular,

viu

bogat.

Teatrul de Ppui din Oradea

lui ardelean, aa c u m ne apare n r o m a n u l a u t o b i o g r a f i c Un leagn pe cer, a c r e i f i l o z o f i e p o p u l a r e s t e p r o f u n d i g r a v . Astfel, n c e p n d c u chiar eroul central, sol datul I v a n , care n u m a i apare aici c u nduioaburii toarea Iui incontien. n o t n d prin de a l c o o l , c i c u tristeea n s i n g u r r i i a c e l u i d e p a r t e d e c a s i c u c r e d i n a f o r e i s a l e n lupta cu ntunericul, pn la acel dumne z e u d e m i s t i f i c a t , a l c r u i n i m b este m o n t a t pe oretet d e a c t o r n h a z l i e c o m p l i c i t a t e c u spectatorii, toate personajele snt investite c u v i r t u i neateptate, foarte scenice, p r e c o n i z n d noi relaii ntre m t i l e comediei. A rezultat de aici u n spectacol popular, v i u i bogat, a l c r u i r i t m , r e m a r c a b i l dozat, a c o p e r l a r g i t e r i t o r i i n t r e l i r i s m i c o m e d i e . E s t e p r i m a , d a r n u i u l t i m a c a l i t a t e a r e g i e i s e m n a t e d e V e r a S z e l e , c a r e a n e l e s i c o m pletat sensurile sugerate de text p r i n re p r e z e n t r i i a c i u n i inteligente, consecvente c a s t i l i d e b u n g u s t . A j u t a t d e u n s c e n o graf (Vilmos Boloni) a crui personalitate s e i m p u n e de la p r i m a scen, realizatoarea spec tacolului deconspir c o n v e n i a scenic, mont n d n j o a c i c a d r u l s c e n i c i e l e m e n t e l e de decor, desennd podul, drept locul unde v a trebui s a c c e p t m P a r a d i s u l , i a r e n o r m u l poloboc, drept infern. Interpretele devin draci, m n j i n d u - i faa c u sulemenele, a p u c n d furci o r n a t e c u p a n g l i c u e i s u g e r n d m a i m u l t o joac d c copil dect fpturi ngrozitoare. Grotescul acestor scene d ntregului spec tacol u n caracter optimist, p o p u l a r , ntr-un r e m a r c a b i l spirit a l tradiiei i, totui, foarte modern. A n u m i t e l u n g i m i n p r o l o g , e a i n f i n a l u l s p e c t a c o l u l u i , c a i t r s t u r i l e p r e a d i s c r e t e ale eroului p r i n c i p a l , m a i ales n scenele u n d e l u m i n a este m a i p u i n n u a n a t , s n t l u c r u r i

TRAISTA FERMECATA
adaptare i prelucrare de Suto Andras dup Ion Creang
A c e a s t Traist fermecat, s a u , ntr-o tra ducere mai fidel a titlului maghiar (Ordogiizo T a r i s z n y a ) , Traista care alung dracii", depete modalitatea obinuit a dra matizrilor dup poveti clasice, destinate teatrului d e p p u i . D e obicei, acei care se ncumet la o asemenea ntreprindere, nde obte m n u i t o r i s a u regizori, se m r g i n e s c l a o t r a n s p u n e r e corect, literar a operei, cutnd soluiile specifice genului i r e d u c n d dialogul l a u n strict necesar pentru nelege rea tramei. Scriitor de t e m p e r a m e n t , c u v e c h i state d e s e r v i c i u i e x p e r i e n proprie n d o m e n i u l dramaturgiei, Siito A n d r a s purcede la o reinterpretare a cunoscutei povestiri, p s t r n d ce-i d r e p t p e r s o n a j e l e p r i n c i pale, d a r punndu-i amprenta proprie asupra piesei. E l r e d i m e n s i o n e a z caracterele, imprimnd textului u n u m o r amar, uneori frust, i i n v e s t i n d p e r s o n a j e l e c u h a r i n e l e p ciune. Recunoatem, pe alocuri, lumea satu

71

www.cimec.ro

perfectibile. Sperm c e l e a u i f o s t r e v i z u i t e n f o l o s u l u n i t i i d e stil a spectaco lului. D i n l u n g a list a i n t e r p r e i l o r a m r e m a r c a t pe L a j o s S z a h o ( I v a n ) , pentru discreia m i j loacelor de expresie, fldiko Kilin (Bolha), p e n t r u u m o r u l f i u i f r u m o a s a m n u i r e , S a n dor K a r a l y o s (Dumnezeu) i G y o r g y K o v a c s (Sfntul Petru), u n cuplu comic remarcabil, E m o k e Weiss (Moartea), pentru armonia mi crilor, Lajos Seres (Boierul), pentru mijloa c e l e t e b n i c e d e a n i m a i e , c a i p e C . M i s kolczi, Marta Petii, Beatrix M o l d o v a n Halasi, Kdith Parale, Annamaria P a s z t a i i A m a l i a Simonfi pentru contribuia adus in specta col n r o l u r i d e m a i m a r e sau mai mic ntindere. O remarc deosebit pentru omo genitatea grupului dc drcuori, care se d i s t i n g e p r i n frumoasa p l a s t i c a m i c r i i i u m o r de b u n calitate. Spectacol e x p e r i m e n t , d a r nici o clip expe rien gratuit. Traista fermecat promite n c e p u t u l definirii u n u i stil p r o p r i u , u n u i pro fil artistic o r i g i n a l p e n t r u acest c o l e c t i v , n care personalitatea creatorilor poate oferi ga rania viitoarelor succese.

este n s d e a t i d a c s c r u p u l u l , c a r e g r e veaz formula reduciilor d i n textul original, poate fi a n i h i l a t c n d se a l e g e c a f o r m u l literar adaptarea liber. Povestirile dup Shakespeare" ale frailor C h a r l e s i Mary Lamb ofer pilduitoare precedente n ma terie : n acel c a z , epicizarea capodoperelor dramatice se v o i a mai curind o invitaie d e c t o i n i i e r e ; d e c i u n s t r u i t o r , i p e d a g o g i c , i b i n e v e n i t a p e l l a f r e c v e n t a r e a s u r sei, f i i n d c pare-se c la 1 8 0 7 b a r d u l d e p e A v o n e r a , v o r b a l u i B r e s l a u , m a i m u l t ci tat d e c t c i t i t " . D a c n contiina micilor spectatori ai T e a t r u l u i de P p u i Galai adap t a r e a s e m n a t d e E . M i h i e s c u a r r e u i s se f i x e z e c u f o r l a r t i s t i c s e m i - u u t o n o m , c a umbra marelui text adaptat, s a r c i n a a r fi ndeplinit. D a r a c e s t n g n d u r a l z i m b r i p e n t r u m a i trz i u este p r o b l e m a t i c . Calitile spectacolului apar n u d i n , ci n ciuda partiturii literare. F i r a v , liniar, dovada unei permanente con fuzii ntre simplu i simplificator, textul adaptrii elimin aproape toat poezia cu t r i l o r u n u i r s p u n s c a p t i v a n t i f u n d a m e n t a l l a n t r e b a r e a : u n d e se a f l f e r i c i r e a ? i n c e a r c m i n o r e c o m p e n s a i i n i n t r o d u c e rea u n o r catrene sltree, fals vioaie, l a c a r e n i c i i n t e r v e n i a c o m p o z i t o r u l u i n-a g s i t s p r i j i n i i n s p i r a i e . D u p c e t r e c p r a g u l v i s u l u i , T y l t y l i M y t y l , c o p i i i t i e t o r u l u i d e lemne, par mai curnd d o i ornitologi pre coci, a m b i i o i , unilateral preocupai (D-ne pasrea ! D-ne pasrea !") de posesiunea u n u i e x e m p l a r r a r i s s i m d e c t d e l u m i n i l e i umbrele de pe trmurile traversate. Dac spectacolul n u eueaz n prozaismul spre care l m p i n g c u consecven replicile plate (unele f a c elogiul m e d i c i n i i i f a r m a cologiei c o n t e m p o r a n e ! ) , m e r i t u l a p a r i n e sce nografiei. M i r c e a N i c o l a u a gsit e c h i v a l e n ele p l a s t i c e d e b u n s u g e s t i e a l e u n e i p o v e t i , n esen, r o m a n t i c , d a r stilizat simbolist. L u m i n a umple d e mister alternanele zi/noap te, l u m i n a a r c g r a i e n s i l u e t a z n e i c e o personalizeaz c u a sa baghet luminiscent. V e g e t a l u l i a r h i t e c t u r a l u l , m p l e t i t e i n e x t r i c a b i l , se i n t e g r e a z n logica v i s u l u i ; a a , v o l u t e l e u n o r c a p i t e l u r i ionice se g h e m u i e s c , ciudat d a r credibil, la subioara unor r a m u r i d e c o p a c . I n e x e c u i a p p u i l o r a r fi fost, p o a t e , d e d o r i t m a i m u l t c o n s e c v e n . B u n i c i i T y l , de-abia decupai din norii de carton a l b , plutesc m a i fabulos dect se z b u c i u m Pasrea Albastr, o z b u r t o a r e a l c rei penaj, miglit, n-o n d e p r t e a z prea m u l t d e m o d e l u l u n u i p u n f r u m o s , dintr-o f a u n totui domestic. Dintre interpreii-mnuitori, se remarc Bodica Vasiliu (Berylune, Lumina, Mama Tyl) i D a n G a n e a (Celul Tylo). Vocde D i d e i D o i c u i M i o a r e i D a n ( n r o l u r i l e c e l o r doi copii), insuficient m a r c a t e , n u relanseaz coloana s o n o r " a feeriei, prea ancorat n c u v n t a m o r f i n m e l o d i e m o n o t o n .

Mihai Crian

Teatrul de Ppui din Galafi

PASAREA ALBASTRA
adaptare de E. Mihiescu dup Maeterlinck

Regia : TRAIAIV GHIESCU-QUR E A . Scenografia : M I R C E A N I C O L A U . Muzica : C R I S T O F O R BARBATTY. Distribuia : D I D A D O I C U , M I O A R A DAN, RODICA VASILIU, FELICIA GHITESCU, TANTA CURELARU, GETA MIRORJ, VALENTINA LEPADATU, MARIANA GANEA, ENACHE ANGHEL, OCTAVIAN ANDRONACHE, F L O R I N ClMPEANU, D A NGA NEA.

I n i i a t i v a T e a t r u l u i de P p u i d i n Galai d e a n l e s n i copiilor (colarii mici) u n p r i m contact c u rscolitoarea metafor dramatic a lui Maurice Maeterlinck merit mai mult dect o n c u v i i n a r e complezent. P r o bwww.cimec.ro lema

tefan Iure

MIRCEA STEFNESCU
t

O aniversare

Z a d a r n i c m i lot s p u n c t r e b u i e s f i e o glum fiindc n u e : n adevr, foarte t n r u l m e u p r i e t e n i e m i n e n t i n t e r p r e t I o n Foca azi artist de frunte al Teatrului A L D a v i l a " d i n P i t e t i a m p l i n i t 50 d e a n i d e v i a i 30 d e t e a t r u . E d e c i l i m p e d e c a n c e p u t s j o a c e d c p e v r e m e a cnd, d u p v e c h e a lege, e r a nc m i n o r . F i i n d elev n a n u l I I la Conservator, Zaharia Stncii 1-a c h e m a t l a T e a t r u l N a i o n a l , u n d e F o c a a f c u t p r i m u l p a s s u b z o d i a c a r e a v e a s dea noblee idealului su artistic acela de a contribui, cu pasiunea temperamentului lui, la nflorirea dramaturgiei originale : a j u c a t n p i e s a Asta-i ciudat, a lui Miron R a d u P a r a s c l u v e s c u i n r e g i a l u i T u d o r Muat e s c u . E d e r e i n u t a c e s t l u c r u , f i i n d c de-a l u n g u l carierei l u i , p u r t a t p e diferite scene importante din Bucureti, c a nle teatrelor M u n c i V o i e h u n " , . . N o s t r u " , C o m e d i a " ' i d i n n o u l a N a i o n a l , F o c a p e l n g succesele elogios r e m a r c a t e de c r o n i c a r i i dra m a t i c i n t e a t r u l c l a s i c i m o d e r n universal (Shakespeare, Goldoni, Ostrovski, Nash, A c h a r d etc.) a d a t creaii de real v a loare n comedii i d r a m e romneti. n opere de ITasdeu, T u d o r M u a t e s c u , V i c t o r I o n P o p a , C i p r i a n . A l . K i r i e s c u , M i h a i l Sehastian, Iloria Lovinescu, Paul Everac, M. D a v i d o g l u i s u b s e m n a t u l . I n t r a t n t e a t r u d u p 23 a u g u s t 1 9 4 4 . F o c a a p a r i n e deci p r i m e i generaii de actori care i n c e p e a u c a r i e r a c o n t i e n i c l i s e v a da alt consideraie social dect celor d i n trecut. Cel mai important efect a l acestei s i t u a i i a fost a p e t i t u l p e n t r u c u l t u r , c a r e n u m a i e r a , ca odinioar, o raritate n lumea actoriceasc. N o i o r i z o n t u r i se d e s c h i d e a u tea

t r u l u i , c a r e v e n e a u s m o d i f i c e n s u i por tretul actorului r o m n , nscriindu-i activita tea n t r - o s f e r i n t e l e c t u a l s u p e r i o a r . Ion F o c a este dintre cei care au mers m a i b i n e i m a i c o n v i n i p e a c e s t d r u m , i n tuind clar v a l o a r e a acestor n o i perspective, p e c a r e a l u p t a t s l e s e r v e a s c : f i e i n i i i n d , cu ali colegi de vrst. ntemeierea unui studio al tineretului (denumit Prometeu"), fie p o r n i n d c u r a j o s p r i n a r , m p r e u n c u soia l u i , t a l e n t a t a artist d r a m a t i c Ileana F o c a , s p u n b a z e l e u n u i t e a t r u , l a G a l a i , n felul acesta, el a dovedit o larg nelegere pentru u n e v e n i m e n t teatral specific epocii de progres social : faptul c i n t e r e s u l p e n t r u t e a t r u n c e p e a s c u p r i n d t o a t a r a , feno m e n c a r e c e r e a i m p e r i o s c r e a r e a a z e c i de teatre n p r o v i n c i e . P i l d a f r u m o a s e i l u i c a r i e r e , m p l i n i t , n u l t i m i i 1G a n i , l a t e a t r u l din Piteti a c o l o u n d e i s-a d e s v r i t maturitatea artistic , poate s c o n s t i t u i t un n d e m n p e n t r u n o i l e g e n e r a i i d e a c t o r i , c a r e a r t r e b u i s tie c m u l i d i n t r e c e i m a i mari a c t o r i a i n o t r i s-au f o r m a t (ca sub \ ictor Ion Popa, Ion Sava i I o n A u r e l Maican) n a t e l i e r e l e d e c r e a i e a l e a c e s t o i t e a t r e , u n d e a u a v u t p o s i b i l i t a t e a s a p a r n mai multe i m a i v a r i a t e r o l u r i dect n capital. A m a v u t p r i l e j u l s a p l a u d n c t e v a r n d u r i c r e a i i l e l u i I o n F o c a , p e s c e n a pitetean. I n afar de gratitudinea m e a perso nal de autor care m-am bucurat de a d m i r a b i l a l u i c o l a b o r a r e , i n t e l i g e n t i s u b s t a n i a l , i n s-i a d u c a z i , c n d i d o r e s c p e n t r u m u l i a n i n o i succese, i o m a g i u l m e u de fost c r i t i c de teatru i, m a i ales, d e nentat spectator.

76

www.cimec.ro

Slobozia scena deschisa

Cnd a m plecat d i n Bucureti, ploua ; cnd a m a j u n s l a Slobozia, ploaia n u ncetase. 0 p l o a i e m r u n t , m o c n e a s c , de p a r c ne-am fi a f l a t i n n o i e m b r i e , nu n miezul prim v e r i i . D a r d r u m u l a fost p l c u t . P o a t e c i n nici u n anotimp nu-i C m p i a Munteneasc m a i f r u m o a s d e c t p r i m v a r a , c n d nesfritele holde d e g r u , dese c a p e r i a , snt d e u n v e r d e i n t e n s , ce-i d i m a g i n e a v i g u r o a s a renvierii naturii pe meleagurile noastre. A p o i , e r a f r u m o s i-n a u t o b u z u l care-i p u r t a pe actorii Teatrului Nottara" spre inima B r g a n u l u i , l a S l o b o z i a , u n d e u r m a u s p r e zinte i n a c e a sear n p r e m i e r p e ar comedia lui Viktor R o z o v : Patru lacrimi. Gcorge Constantin, Margareta Pogonat, V a l Sndulescu, tefan Radof, I o n B o g , m p r e u n cu regizoarea S a n d a Mnu i c i v a tineri a b s o l v e n i i s t u d e n i de la I.A.T.C., deci a p r o a p e toi realizatorii spectacolului, a u uitat pentru vreo d o u ore de emoiile premierei i a u j u c a t p e n t r u ei, pentru crearea unei a m b i a n e deconectante, aa c u m e bine na intea unui e x a m e n greu. n t r - a d e v r , u r m a u s s u s i n u n e x a m e n greu : o p r e m i e r n faa u n u i p u b l i c p e ct d c a v i d d e teatru, pc-atl de sensibil. A c t o r i i de l a N o t t a r a " tiau b i n e acest l u c r u : a u mai jucat de multe ori n acest a n n faa p u b l i c u l u i d i n Slobozia. D e fiecare dat, a c e s t p u b l i c i-a p r i m i t c u o o s p i t a l i t a t e d e o sebit. I n p r o g r a m u l acelei zile e r a p r e v z u t , nainte de spectacol, o vizit n staiunea A m a r a ; nici u n actor ns n u a prsit locul desfurrii spectacolului Casa de cultur a sindicatelor. A u studiat scena, sala, cabinele, s-au f a m i l i a r i z a t e u t o a t e c e l e i a u f c u t i o repetiie general. L a ora nceperii, totul e r a n p e r f e c t o r d i n e , i a r s p e c t a c o l u l a fost u n succes deplin. Din Slobozia veche n-au mai rmas dect, ici-oolo, cteva case ; d a r i acestea u r m e a z a fi n curnd demolate. Populaia n o u l u i ora capitala B r g a n u l u i , c u m i se mai spune de zece ori m a i m a r e dect a c u m apte a n i , locuiete n blocuri noi. P r i n tre m u l t e l e e d i f i c i i s o c i a l e , c u l t u r a l e , c o m e r ciale, se afl i (ias de c u l t u r a s i n d i c a t e l o r elegant, c o n f o r t a b i l , n c p t o a r e (55o d c l o c u r i ) , c u s c e n l a r g i c a b i n e c o m o d e , o sal de teatru despre c a r e I l o r i a L o v i n e s e u s p u n e a c este m a i b u n d e c t c e l e d o u d e care dispune Teatrul Nottara". la Bucureti.

despre aceasta t o v a r u l ttheorghe G l o d e a n u . secretar a l comitetului judeean de partid Ialomia : Slobozia e r a p i u n u de mult u n sat c e v a m a i m a r e . A c u m este u n ora c e se n a l p e v e r t i c a l n t r - u n r i t m d e n e i m a ginat n trecut. Noile industrii c e a u a p r u t i a p a r m e r e u a i c i a u d e t e r m i n a t c r e a r e a u r bei, c u toate cerinele unei viei civilizate. N o u a p o p u l a i e a o r a u l u i este v e n i t , m a r e parte, d e l a sate s a u d i n alte orae n d e o s e b i s p e c i a l i t i i i i n t e l e c t u a l i i . F.ste o b l i g a t o r i u p e n t r u n o i s s a t i s f a c e m i c e r i n e l e s p i r i t u a l e , n u n u m a i cele m a t e r i a l e , ale locui t o r i l o r . A m g s i t s o l u i i i m e t o d e d i f e r i t e , dar, c a iubitori ai teatrului, ne-am propus s c r e m u n i n t e r e s d e o s e b i t n j u r u l s p e c t a colului teatral. F a c e m acest l u c r u pe d o u c i : i n v i t m t e a t r e d i n B u c u r e t i i d i n a l t e l o c a l i t i s p r e z i n t e s p e c t a c o l e l a n o i , i tot o d a t p u n e m bazele unei f o r m a i u n i teatrale proprii. I n judeul Ialomia funcioneaz cel mai vechi teatru popular d i n ara noastr c e l de la Clrai i a r n c u r n d i v a ncepe activitatea i c e l m a i t n r teatru popular din ar cel de la Slobozia". A v e a m s a f l m , tot n a c e a sear, d e l a profesorul Nicolae Stancu, preedintele comi t e t u l u i orenesc d e c u l t u r i e d u c a i e socia l i s t , c n a c e a s t p e r s p e c t i v s-a o r g a n i z a t , din decembrie 1974, o stagiune p e r m a n e n t , cu 4 5 spectacole l u n a r , pe b a z de contract. Astfel, T e a t r u l Naional din Bucureti a pre z e n t a t l a S l o b o z i a s p e c t a c o l e c u Oameni i oareci. Prizonierul din Manhattan, Travesti ; a u ' m a i p r e z e n t a t s p e c t a c o l e r T e a t r u l d e ope.ret. T e a t r u l ndnc". C e a m a i strns colaborare se realizeaz ns cu Teatrul ..Nottara", care, n afar-de prezentarea majo r i t i i s p e c t a c o l e l o r d e l a s e d i u (Hotelul aste nicilor, Brbai fr neveste, Soc la mezanin, Adio, Charlie i a l t e l e ) , a j u t , n d r u m (patro neaz, c u m se s p u n e ) dezvoltarea micrii teatrale de amatori d i n Slobozia. U n u l d i n regizorii artistici a i teatrului, M i r c e a A v r a m , lucreaz de cteva l u n i cu o echip de entu z i a t i a r t i t i a m a t o r i . A m i p r e z e n t a t d o u spectacole n e spune Mircea A v r a m . P r i m u l a fost Titanic-vals, i a r a l d o i l e a Nic-Nic; n c u r n d v o r a v e a l o c a l t e p r e m i e r e : Casa eu dou intrri, Navetitii i Medic de ar, acestea d o u d i n u r m , lucrri ntr-un act de I o n B i e u , i n s p i r a t e d i n r e a l i t i l e a c t u a l e " . A r m a i f i d e a d u g a t i f a p t u l c n u d e m u l t i-a n c e p u t a c t i v i t a t e a i u n t e a t r u d e p p u i , c a r e a p r e z e n t a t Culiver n ara p puilor i Katia i crocodilul. S m a i c o n s e m n m n f i n a l i f a p t u l c e l mai semnificativ : n primele patru luni ale a n u l u i , spectacolele prezentate l a Casa de c u l tur a sindicatelor au fost urmrite de 28.000 de spectatori, ceea c e ntrece cu opt m i i populaia oraului. U n n u m r care constituie u n serios a r g u m e n t n ce privete v a l o a r e a iniiativei, a scopului u r m r i t , despre care n e vorbea tovarul Gheorghe Glodeanu.

Colaborarea m a i strns a slobozenilor c u t e a t r e l e i c u a l t e i n s t i t u i i d e c u l t u r d i n B u c u r e t i a n c e p u t a n u l trecut. Ne-a v o r b i t www.cimec.ro

Stan Vlad

SIMONA B O N D O C
Simona B o n d o c i-a m o d e l a t p e r s o n a l i t a t e a artistic n u r m a u n u i p a l m a r e s de creaii r e a l i z a t e att p e scena T e a t r u l u i . N a t i o n a l , ct i n numeroasele emisiuni de t e a t r u la m i c r o f o n , r e c i t a l u r i de poezie i n f i l m e d e succes. D u p Zodia n care taurului de M i h n e a G h e o r g h i u , a ntruchipat-o pe v a a p a r e n de a n

Simona

Bondoc

M ; i t i a S a m u r c a , a c u m , i n Capul, r o l u l D o a m n a Stanca. Doamna lucra este foarte Stanca nou pn m i ofer care,

prilejul ca

ntr-un

spectacol

modalitate, convins c mpreun s s l u valoare, auto

deosebit de tehnicile a c u m . Snt v a reui

care a m l u c r a t cu distribuia

regizoarea L e l i | i a Popa

pe care i-a ales-o i s p u n n

jeasc c i t m a i b i n e t e x t u l ghiu, prin tre s s u b l i n i e z e m o n t a r e , inteniile actori va trebui Ritmul,

l u i Mihnea Gheor

i p r o p u n e r i l e

r u l u i . V a f i u n spectacol n care s slujeasc personaje. btlia snt varietatea

fiecare d i n mai multe de (cum ar f i detaat de pui

mijloacelor

e x p r e s i e , sugerarea e v e n i m e n t e l o r privite personajele, trecerea

d e l a C l u g r e n i ) , l u c i d i t a t e a c u oare

l a o m a s c " l a a l t a , c o m e n t a r e a e r o i l o r

s acioneze d e ctre a c t o r u l - i n t e r p r e t t o a t e acestea snt c h e m a t e s c o n t r i b u i e l a r e l e v a r e a i t r a n s p u n e r e a c u c l a r i t a t e i e x p r e s i v i t a t e artistic a v a l o r i i t e x t u l u i Doamna Stanca e ns este de mare dramatic. de b a z Doamna n viaa repre

personajul ntindere.

VIITORUL ROL

al prezenei m e l e n spectacol. Dei, ca t e x t , rolul a nu S t a n c a , soie a I u i M i h a i r i i , marcheaz i n V i t e a z u l i d o a m n

monientelc-cheie spectacol. Ea

I u i M i h a i , i se cerc a f i , ca a t a r e , o prezen pregnant In vor scene rui In din mona aceast ntdni pe principal Letiiei un numr rndul Bondoc crora stagiune, afiul este Popa, am spectatorii pies primei spectacol Mihai spectacolul ales dc se Mihnea noastre al c Viteazul. cu actori, zint, dc fapt, p e n t r u Mihai, doi M i h a i , doar mplinirea Intre ei per isto pe

cu o nou

u n o r interese. Aa f i i n d , d e s t i n u l e i a l t u r i d e ca so, c d e s t u l de n e f e r i c i t . sint deosebiri de mentaliti, dc p r i n c i p i i ,

Gheorghiu erou regia

: C a p u l , ntr-un

de clas, care duc. l a p u t e r n i c e c o n f l i c t e sonale. Dei l iubete, p e p l a n u r i m a r i , rice, Doamna S t a n c a nu-1 p o a t e nlelege capitale ale l u i M i h a i , dc soarta

prinde

dc 12 -f- 1"

doi : Si-

d o m n u l i soul e i . Ga d o a m n a rii, n t o i u l frmntrilor arat dect ea se a lor

T

i Costel

Constantin.

m a i preocupat de p r o b l e m e l e

averii,

b a n i l o r , d e succesiunea l a t r o n n acele m o m e n t e d c m a r c

a fiului

i greutile

cc-1 apas

cumpn".

78

www.cimec.ro

VIITORUL ROL
C O S T E L CONSTANTIN
Costel C o n s t a n t i n a absolvit I.A.T.C. n I 9 6 i . R e p a r t i z a t la T e a t r u l -National d i n I a i , a jucat printre altele : Clugrul tnr (Becket d c A n o u i l h ) ; E d m u n d (Lungul drum al silei ctre noapte d c O'iNeill) ; N e o p l o l e m (Filoctct d c Sofocle) ; A n d r e a S a r t i (Galileo Galilei de U r e c h i ) ; F r a n c o l a Spiga (mbrcai pe cei goi d e P i r a n d e l l o ) . D i n 1 9 6 9 , s-a i n tegrat n c o l e c t i v u l T e a t r u l u i Naional bueu retean. u n d e a d e b u t a t cu r o l u l D i n u n spec t a c o l u l Moartea ultimului golan de V i r g i l Stoenescu. Au urinat apoi rolurile : N i c k Cui i-e fric de Virginia Woolf ? le E d . A l b c c ; K e n t Regele Lear de S h a k e s p e a r e ; M i h a i l Sptndna patimilor d e P a u l A n g h e l ; d i r e c t o r u l D i n u A doua fa a medaliei de I . 1). Srbu ; Dragom i r Npasta de Caragiale ; I ^ i s o u r c e Danton d e C a m i l P e t r e s c u , e t c . Costel Con s t a n t i n este o prezent activ n t e a t r u l T . V . ( a m i n t i m r o l u r i l e d i n s e r i a l u l Mualinii i p e c e l a l l u i tefan C a n l a c u z i n o d i n Con stantin Rrncoveanu de N . l o r g a ) i. firete, albastre ale ne m a r e l e e c r a n ( f i l m u l Porile oraului i n pregtire Zodia Icului, dup r o m a n u l l u i D u i l i u Z a m f i r e s c u Viaa la fr, (scenariul M i h n e a Gheorghiu).
r

Pentru mine, Mihai V i t e a z u l este n u n u m a i o g r e a ncercare, ci i u n p a s n a i n t e i n c a r i e r a artistic. P a r t i t u r a n u reprezint d o a r u n r o l p r i n c i p a l , c i , p r e c u m se tie, u n a d i n figurile marcante ale istoriei neamu l u i r o m n e s c D e a i c i , rspunderea uria care-mi r e v i n e . D a c snt a c u m emoionat, dac n u c h i a r n g r i j o r a t , cauza c fireasc. N u t r i m ns, n acelai t i m p , c u toii, colec t i v u l de creaie a l s p e c t a c o l u l u i , ncredere n reuita noastr. I n p r i m u l r n d . fiindc Mihnea Gheorghiu nc-a ncredinat o lu c r a r e i n e d i t ea scriitur, de o structur p r i n excelen m o d e r n i de n a t u r s d u c , sce n i c , l a r e a l i z a r e a u n u i spectacol p o l i t i c de o eficien sigur, att pe p l a n u l a r t i s t i c ct i p e c e l s p i r i t u a l . I n a l d o i l e a r n d , Letiia Popa, regizoarea spectacolului. cunoscut m u l t o r a d i n t r e n o i ( d i n colaborrile l a T . V . ) , p o a t e i n s u f l a s p i r i t u l d c echip p e carc-1 solicit p u n e r e a n scen a piesei. Pe d e alt p a r t e , e c h i p a noastr, alctuit d i n c e i m a i t i n e r i a n g a j a i a i T e a t r u l u i .Naional ( G h . V i s u , O l g a D e l i a M a t e e s e u ) . ca i d i n s l u j i t o r i i l u i m a i v e c h i ( S i m o n a Bondoc, N . G r . B l n e s c u , E m i l I . i p t a c i alii), se v r e a b i n e sudat i e s o l i d a r dornic s duc l a b u n sfrit n u m e a noastr.

m a perioad a d o m n i e i sale (15931601), a n i i cei m a i a v u i n f a p t e vitejeti, n e x e m p l e de j e r t f i r e ctre patrie, c u m s p u n e Blcescu. Totui, n u ne p r o p u n e m s f a c e m u n spectacol i s t o r i c n s e n s u l clasic a l cuv n t u l u i ; v r e m , d i n c o l o de f a p t u l d r a m a t i c , s s u b l i n i e m m a i ales t e n s i u n e a i s e m n i f i caia d r a m a t i c peste t i m p a a c e l o r m o m e n t e g r e l e i nltoare d i n t r e c u t u l n o s t r u . v a f i conceput n f o r m u l a Spectacolul t e a t r u l u i n teatru, r e c o m a n d a t d e a u t o r , h i e c a r e a c t o r (cu excepia i n t e r p r e t u l u i l u i M i h a i ) , c u excepia m e a aadar, v a j u c a m a i multe roluri. P r e m i e r a Capul v a nsemna, p e n t r u n o i toi, u n d u b l u e v e n i m e n t : v o m f i prezeni la . m a r i l e manifestri n m e m o r i a l u i M i h a i V i t e a z u l i n cinstea srbtoririi U n i r i i c e l o r t r e i ri romneti i, totodat, c u acest spec t a c o l , v o m i n a u g u r a sala a t r e i a a T e a t r u l u i Naional".

F i g u r a central a piesei i a s p e c t a c o l u l u i M i h a i V i t e a z u l e proiectat p e u l t i - www.cimec.ro

Mria Marin

MIHAI NADIN

Citind sonete de Shakespeare

Datorez u n u i recital muzical-poetic, dedicat de ctre filiala A . T . M . B r a o v zilei M o n d i a l e a T e a t r u l u i , n u n u m a i plcerile de spectator (ntre att de p u i n i a l i i ) , c i i g n d u r i l e m p r t i t e n a c e s t a r t i c o l . D e a c e e a i n s omagiez actorii M a i a Indrie, D a n Sndul e s c u i I o n J u g u r e a n u , c u m i p e p i a n i s t u l G . R o d i - F o c a , solist a l F i l a r m o n i c i i d i n Iai, pentru druirea c u care a u susinut reci talul lor. S-auzi d i n o c h i " , i cere i u b i r i i poetul i, deasemeni, s d a i citire scrisului tcerii", misiuni p e oare t e a t r u l de astzi i le-a a s u m a t c u m a r e c u r a j , i n t e r e s a t s t u l b u r e starea de inerie a spectatorilor si, stereo t i p u r i l e p e r c e p i e i , c u m i p r o p r i i l e s a l e s t e r e o t i p u r i . S e a f l d e f a p t , i n u n t m p l t o r , n c h i a r p o e t i c a l u i S h a k e s p e a r e i n g e neral n poezie u n veritabil c m p dramatic. Fiecare vers aparine u n p i "conflict dramatic i , d a c a e a d e v r a t c u m s p u n e u n poetpublicist de astzi c n u noi m n c m piinea, ci pinea n e m n n c pe noi, atunci e c e l p u i n l a f e l d e a d e v r a t c n u d r a m a e n v e r s u r i (dar unde e teatrul n versuri ? ) , ci v e r s u l e n d r a m . ' M u z i c a u n u i recital a x a timpului n lungul p o e t i c este c u m v a c r e i a s e d e s f o a r c o n f l i c t u l , c u n a t e r i i mori petrecute n idealitatea imaginii. D a , c a m acesta e subiectul, adic dup tulburrile profunde pe care le simim n u r m a u n o r experiene de via, uneori defi n i t i v e n f e l u l l o r , m a i p o a t e i m a g i n e a s n e impresioneze, n e m a i poate ajuta ntr-un fel o r i c a r e a r fi a c e s t a , s a u , p e n t r u a c o n c u r a v i a a , teatrul trebuie s depeasc a m p l i t u d i n i l e e i , s f i e m a i a d e v r a t i m a i definitiv c a ea. N-am p u s s e m n u l interogaiei, aici n u exist l o c p e n t r u ntrebare, exist n u m a i loc pentru meditaie. Cutare ora ase diat gzduia u n concert n care sunetele tim panelor cdeau n c o n t r a p u n c t c u cele ale obuzelor. Literatur, sau fapt autentic, nu a c e a s t a e p r o b l e m a , c i d i n n o u v i a a i fic i u n e a p u s e fa n fa. Ct i snt ele de necesare, ct se c o m p l e t e a z u n a p e cealalt, ct c o n t r a z i c e u n a p e cealalt, ct o p r e l u n gete, fie p e t r a i e c t o r i a p r i v i r i i s p r e n a l t , fie spre m a i jos, p n la orizontul definitiv obtu rat de d e z n d e j d e s a u de dezinteres fa de via iat chestiuni precise, de o concre tee t u l b u r t o a r e , a p r o a p e ca aceea a p i n i i , pe care m n e n d - o , n e l s m m n e n i de fapt, cci p i i n e a e timpul ireversibil aparinnd v i e i i n o a s t r e , p e c a r e l-am i n v e s t i t p e o g o r u l d i n c a r e a trodit. S h a k e s p e a r e n-a s c r i s s o n e t e - s p e c t a c o l . D a r s-a t i u t , n v e r s , C a u n a c t o r ce-i p i e r d e f i r e a - n s c e n / i-i u i t r o l u l c n d e e l l a r n d " ( X X I I I ) , i m a g i n n d fantastice convertiri de f u n c i u n i : o c h i i c e v o r b e s c , tcerea scris, cuvintele preluate de simuri. N u doresc, n nici u n chip n u d o r e s c , s p r e z i n t aceste sonete drept a n t i c i p r i l a G r o t o w s k i s a u l a Peter Brook, s a u Ia oricine altcineva. Dac n u p o a t e a l t c e v a , t e a t r u l p o a t e c e l p u i n s n e d e a s e n t i m e n t u l r i d i c o l u l u i , c u m ni-1 p o a t e d a i p e a c e l a a l s u b l i m u l u i , n e poate e d u c a i a c e s t poate merit convertit, responsa b i l , n trebuie , i d a c e d u c a i a n u d u c e la altceva m a i b u n dei t i m sigur c duce , atunci cel puin la aprecierea co r e c t a f a p t e l o r i g n d u r i l o r n o a s t r e . Iat, spune sec v e r s u l : Trieti p e veci c u m tii s t e gravezi*'. O r i c e r e g i z o r p o a t e ilustra idoea poetic n numeroase feluri. P n i l a e x a m e n u l d e a d m i t e r e l a f a c u l t a t e , e x e r c i i u l a fost, n f e l u l s u , f c u t n u o d a t . D a r n u d e s p r e c t spectacol conine u n vers e v o r b a cci orice v o r b a noastr, orice g e s t , o r i c e g n d , c o n i n e s p e c t a c o l , i d e v i n e , d e a t t e a o r i , s p e c t a c o l , i n c i e f t i n c i d e s p r e c t tensiune. Teatrul lui Shakespeare nu e spectacolul cu spectaculos (dei sntem departe de economia de mij loace spectaculoase, cumva ca la curile regale descrise, totul c u m a r e fast, c u m i c a r e pe m r i c a l e a c e a m a i f o l o s i t n acest scop, n acel timp, S h a k e s p e a r e nefiind u n .lules V e r n e ) , c i c a tensiune. Caracterele snt labile, m p r e j u r r i l e a j u n g p n l a neverosimil, d a r t e n s i u n e a u m a n este d e o e x t r a o r d i n a r intensitate. D a c ne-am i m a g i n a c t r i m n c e t a t e a l u i T i m o n , i d a c a m t r i c h i a r n c e t a t e a l u i , c a s n u m a i v o r b i m d e p d u r e a n care L e a r rtcete n f u r t u n , s a u d e E l s i n o r c - u l n care H a m l e t c b n l u i t de obse sia a d e v r u l u i , a m nelege ce a p r o a p e este idealitatea semnificativ a artei de realitatea e x p r e s i v a vieii. S h a k e s p e a r e este u n c l u inocent. C a d capete de regi, de p r i n i , d e p r u n c i , c a d capete de t r d t o r i , n t r e u n morm n t i a l t u l g r o p a r i i s p u n g l u m e i-i a m i n tesc de c l o v n i , v d u v e l e se nsoesc c u u c i gaii, r z b u n r i l e se pltesc cu viaa. I a r s o n e t u l s p u n e c a n d i d : S ri-ai u n c h i p d e clevetiri ptat", muzica prelungete ritmul, d e s f o a r p r o p o z i i a n t i m p , i s c r i e o p i e s

80

www.cimec.ro

p o s i b i l d e s p r e f i d e l i t a t e i p r e u l e i , d e s p r e cinste... D a r despre ce n u , l a u r m a urmei, c c i : N u v r e a u s l a u d c e n u v r e a u s vind" ( X X I ) , o i a r o pies, a msurii n care credina ntr-un ideal ne amgete, s a u dimpotriv, ne d tria identificrii c u e a . O pies m o r a l , o pies politic. Sigur, orice lectur a r putea aduce la l u m i n , n felul e i , sensurile ndnci ale v e r s u rilor. i, d e a s e r n e n i , a r p u t e a s n d r e p t easc. 0 d a t m a i m u l t , i n t e r e s u l teatrului pentru substana dramatic a versurilor. Aici se a j u n g e n s l a p r o b l e m a relaiei dintre l i r i c i d r a m a t i c , o p r o b l e m p o e t i c i e a , m a i ales d u p e p u i z a r e a acelei l u n g i perioade de t i m p n care regizorii a u tiat partea l i ric, la fel c a nite copii grbii care citesc Sadoveanu srind peste descrieri. i astzi t e l e v i z i u n e a face seriale" d u p aceeai teh nic, n plus c u finalul n suspens pentru a m e n i n e interesul s p t m n a l a l telespectato rilor. L i r i s m u l a p a r i n e t e n s i u n i i d r a m a t i c e , i

d acel c

consisten elan fr posibil.

omeneasc de care

ii

d, n nsi

plus, nu

zborul

ideii

Nici o tez, orict de splendid, d i n imperso fel, dramatic care a a de ei u l t i m lirismul n relaie este, a ntr-un

c t e s-au s u s i n u t v r e o d a t , n u a f o s t nal. liric. Dup trecut a praf rzboi duiesc via. a o Certificarea In sonete, punerii attea convertit grave a repeta fi n chiar nu dac readuc prin fr

aparine

sentimentelor. mirosi

experiene cteva i f r alt

omenirea, de puc s a u de i cancerul, Cine de crede

sonete,

cruzimi nu

f e l , pot

continuare tmIa i i morii

adevrate

necesare, i n i c i c

pentru i

a impresiona de tunuri are de

convinge alt

e nevoie, p e scen, avioane dect rachete, aceea

tancuri, Drumul iubire",

probabil teatru. felul

vocaie

de o m

de u r m a t i fr

e m a i scurt. teatrul

dar. n nsui

s u , m a i dificil. S-auzi iubire

d i n o c h i c-o s a r c i n - n n-ar f i

altceva dect o dragoste p e r i m a t .

PIESA S T R I N

BUENOS AIRES"
DE O S V A L D O DRAGON
Ceea c e s e r e m a r c n c d e l a p r i m a v e dere i n aceast pies a l i n O s v a l d o Dragun, Eroica dc Buenos Aires (poale tocmai de a c e e a i n t i t u l a t , n n g r i j i t i i n s p i r a t a t r a ducere a lui Valentin Silvestru, Mria i copiii ci), e s t e a s e m n a r e a t r a m e i , a d e s t i n u l u i p e r s o n a j u l u i n j u r u l c r u i a se n c h e a g , a p e r i p e i i l o r i c o n s t r u c i e i , c u Anna Fierling i copiii ci. D e a l t f e l , h o t r i s n v i n g dificultatea d e a n f i a l u m e a d e a z i " , d o r n i c i s f a c din creaia l o r u n i n s t r u m e n t de demistific a r e ( o p u s i d e o l o g i i l o r o f i c i a l e i d i f e r i t e l o r variante a l e teatrului c u l i n a r " ) , foarte m u l i d i n t r e a u t o r i i , c a i d i n t r e s l u j i t o r i i m a i tin e r i a i s c e n e i s u d - a m e r i c a n e , i-au n d r e p t a t privirile ctre Brecht, ctre e x e m p l u l dra m a t u r g i e i i p r o p u n e r i l e t e o r i e i s a l e e s t e t i c e . In Argentina, patria lui Dragun (centrul cel m a i v e c h i i c e l m a i i m p o r t a n t a l tea t r u l u i s u d - a m e r i c a n ) , a c e a s t i n f l u e n oare fcea s pleasc modelul operei ibsen i e n e s-a s i m i t m a i p u t e r n i c c h i a r d e c t n alt parte (mai intens ca n B r a z i b a , de p i l d , n a crei v i a teatral se pot i d e n t i f i c a i p r o n u n a t e e c o u r i a l e d r a m a t u r g i e i americane O'Neill, Tennessee Williams ; spaniole Garcia Lorca ; sau franceze Giraudoux). Scrierile lui Osvaldo Dragun nsui invit l a comparaii cu Lehrstucke"

DE

EROICA

NATALI A STANCU-ATANASIU

www.cimec.ro

81

brechtiene, nc din 1957, cnd (dup La peste viene de Melos i Tupac Arnaru) s c r i a a c e l e Historias para ser conladas, cu n o s c u t e i j u c a t e i l a n o i . S m a i menio n m , d e i i s e m e n e a , c e c o u r i d i n B r e c h t se n t l n e s c i i n l u c r r i l e l u i A n d r e a s L i z a r r a g a (n Sfinta Ioana a Amcricii, de p i l d ) i, mai ales, la u n alt r e p r e z e n t a n t de frunte al vieii teatrale argentiniene : Carlos Gorosliza. C a i M u t t e r C o u r a g e , M r i a , e r o i n a lui Dragun, i eitig existena de pe urma ambulant. Pe m s u r ce cldurii negoului v e r i i i v a l u a l o c u l u m e z e a l a toamnei i frigul iernii (anotimpurile fiind aici n u nu mai o expresie a duratei, c i i a strii i n t e r i o a r e ) , M r i a se v a m u t a d e c o l o p n c o l o , p r i n B u e n o s A i r e s , u f u n c i e d e s r b tori, ori de bine chibzuite, dar niciodat prea norocoase, calcule comerciale ; de la n c r u c i a r e a s t r z i l o r C a l l e o i S a n t a F e , n c a r t i e r u l de n o r d ; d i n c m p u l c e d u c e s p r e F n t r e Bios, ling Cimitir, sau pe parapetul p o v m i u l u i ce duce spre B i o dc la P l a t a . V a s c h i m b a v n z a r e a d e d u l c i u r i i r c o r i t o a r e , d e e r n a i i v i n d c C h i l e , e u aceea d e f l o r i s a u c o n f e t t i . i i v a n c e r c a a n sele i cu Morto qui paria". F i r m a cu Superprvlioara Donei Mria" (incontient s f i d a r e s a u o r g o l i o a s i g r o t e s c a d a p t a r e a n j g h e b r i i " sale negustoreti l a m o d a supermagazinelor) va arta, nu o dat n f u n c i e de t e n a c i t a t e a , de m a r i l e e l a n u r i i s p e r a n e , s a u d e o b o s e a l a i d i s p e r a r e a c a r e o c u p r i n d pe proprietrcas prosper i n f l o r i t o a r e , o r i j e r p e l i t i j a l n i c . A f a c e r i l e Donei Mria vor merge ns la fel, sau c h i a r d i n c e n ce m a i r u . s f r i n d s i m b o l i c ntr-un trist comer cu obiecte uzate, culese dintre gunoaie, u vederea revalorificrii de ctre o f u n a m b u l e s c ..Societate". P e r s e v e r a rea n sperana unei prosperiti prin inter mediul comerului particular va eua, se va dovedi o iluzie a m a r n i c . Aa c u m za d a r n i c e s e v o r d o v e d i ( c a i n c a z u l A n n e i Fierling) toate s a c r i f i c i i l e M r i e i . S a c r i f i c i i l e f c u t e p e n t r u c o p i i c a r e se v o r n s t r i n a de e a m o r a l m e n t e f'cci l o c u l r z b o i u l u i de .10 d e a n i I-a l u a t a i c i s o c i e t a t e a d e c o n s u n i , iar locul tributului n c a r n e d e t u n i a l violurilor 1-a luat alienarea Carlos i autovnzarea deliberat la rece", contrar sentimentelor Ada). Sacrificiul propriei fiine (fuga de dragoste, refuzul de a se a p r o p i a m a i o m e n e t e i d e a se s o l i d a r i z a cu Adolfo A l s o n a ) . D a r , poate, m a i ales, sa crificarea Omeniei (nverunata, chiar dac n u i p e r f e c t c o n s e c v e n t a e x e r s a r e a r a p a c i t i i , a p l i c a r e i c l a m a r e a p r i n c i p i u l u i mie s - m i fie b i n e " . . . h o m o h o m i n i iupus"). Cum spuneam, asemnrile cu Mutter Courage pot m e r g e i m a i d e p a r t e . E p i c i t a t e a p r o n u n a t a p i e s e i i i n d e p e n d e n a n a rativ a episoadelor, caracterul demonstrativ al montajului", preocuparea valorificrii m e d i u l u i (dei f r a i s e a c o r d a a u t o n o m i a necesar) pentru nelegerea evenimentului", f a p t u l c n a t u r a l u l " d e v i n e u n m o m e n t a l

n e o b i n u i t u l u i " constituie m e n t e n a c e s t s e n s .
1

tot

attea

argu

S n t evidente, pe de alt parte, discreia povestitorului, faptul c piesa favorizeaz a d e s e a i u n p r o c e s d c i d e n t i f i c a r e a a c t o r i l o r c u s p e c t a t o r i i (i m a i r a r u n u l d e d i s t a n are). Aph'cnd, n continuare, bine cunoscute distincii brechtiene, autorul argentinian pare mai degrab a studia, dect o moraliza. Iar m o r a l a lui vizeaz m a i m u l t n sens larg umanist comportamentul individual, de ct r a p o r t u l acestuia cu mecanismele socie t i i i a l e i s t o r i e i . M r i a sporete c r u z i m e a l u m i i " , m a i de grab dect alimenteaz i perfecioneaz acel aparat al puterii care o subjug". C Dragun nu atribuie motive absolute aspectelor vieii pe care le nfieaz i d e c a r e n u e m u l u m i t " i c n u acord eticheta de n a t u r acelor fore care v o r s n e d i s t r u g o r i c e s p e r a n " ; c e l par a f r a z n d u - 1 i m a i d e p a r t e p e B r e c h t nu identific sfritul l u m i i " cu sfritul lumii burgheze", i c e p r e o c u p a t de dorina schimbrii acesteia", e incontestabil. Numai c , p e n t r u a u t o r u l Eroicii dc Buenos Aires, c u m a n u m e " r m n e n c u n m a r e s e m n de n t r e b a r e : s u b s t r a t u r i l e " ieirii d i n situaie i a p a r n c n e c l a r e , c o n f u z e . L u i i scap m u l t e d i n l e g i l e c a u z e l o r i e f e c t e l o r " . i . dac nu nfieaz absurdul integral", i nu respinge, ci d i m p o t r i v , cheam la solu ii r a i o n a l e piesa lui D r a g u n face loc adesea misteriosului a b s u r d al societii pe care o critic. Reducii, abstractizri, simplificri, speci fice t e a t r u l u i a b s u r d u l u i , p a r aici m a i a d e c vate ca oriunde pentru a e x p r i m a viziunea realist a scriitorului sud-american : a n o m a l i a i f r e c v e n a p u e i u r i l o r militare (Porto c a l i i i s-au r s c u l a t . V i o l e i i a p r g u v e r n u l " . . . Ambele p a r t i d e " snt conduse de cle un g e n e r a l . F e r n n n d e z , c a r e se d e o s e b e s c t o t u i , n u n u m a i p r i n . . c u l o a r e " , c i i p r i n prenu m e l e i g n o r a t d e a d e p i . S o l d a i i , c a r e se u c i d , n u tiu. p r a c t i c , de p a r t e a c u i snt.) A p o i : substratul teluric al convertirilor mistice, fora i n u m a n a ipocriziei (destinul J o s e f i n e i ) , caracterul funambulesc al antreprizelor. Absurdul mbrac i l a Dragun (ca n attea alte scrieri aprute in spaiul sudamerican) haina carnavalescului. A perpetu u l u i c a r n a v a l t r a g i c , c a r e t i n d e a se i d e n t i fica existenei nsei. (Prin intermediul aa c e s t e J m o d a l i t i , n Eroica... se realizeaz i m a x i m a f o r d e m a s c a t o a r e , i c e l e mai i n t e r e s a n t e i o r i g i n a l e e f e c t e a r t i s t i c e . ) P e r s o n a j e l e d r a m e i , golite p a r c de orice esen, par a purta mereu mti (cel m a i adesea ale i l u z i i l o r " , pe c a r e le s c h i m b c u uu rin, odat cu rolurile"). Ele acioneaz (cu c o n s e c i n e d e f i n i t i v e , c a p i t a l e , u n e o r i c u p r e u l vieii nsei) ca ntr-un joc mimat, i, p r o v i z o r i u , d o m i n a t d e legi m e c a n i c e . Eroica de Buenos Aires este doar aparent o epopee picaresc popular".

82

www.cimec.ro

Cadaurtil uiu
de Lev Tolstoi
Iat, deci, u n moment dc repertoriu. N u cea mni b u n oper a i u i Tolstoi, nici m c a r c e a m a i b u n p i e s a l u i T o l s t o i (Puterea ntune ricului, c a s f i u e x a c t , e m a i b u n , m a i adevrat i m a i t o l s t o i a n ) , d a r t o t u i o pies, o pies care e x p r i m c e v a d i n r e f u z u l conveniei sociale, d i n opoziia lui Tolstoi la f a l s i t a t e i m i n c i u n , d i n o s t i l i t a t e a l u i T o l s t o i fa d c legile c a r e sacrific o a m e n i concrei n n u m e l e u n o r abstraciuni, o pies n c a r e a m v z u t u n nemaipomenit Simonov, n care am m a i v z u t un tulburtor Manolescu... 0 pies care n e amintete, de departe, v a g , i n direct, p a l i d , d a r n e a m i n t e t e de fuga dispe incompatibilitatea rat a A n e i K a r e n i n a , de c s n i c i e i d i n Sonata Kreutzer, d c atracia l u i Nebliudov pentru umila Katiua Maslova, dar i d e n e v o i a r o m a n t i c de evaziune a lui Aleko din poemul iganii al lui Pukin, p o e t u l p e c a r e T o l s t o i 1-a i u b i t e n o r m . Din c o l o d e s u r s a d e f a p t d i v e r s a d r a m e i , Ca davrul viu este u n strigt d e oroare, u n refuz violent al rigiditii sociale, u n dac pot s p u n e a s t f e l b r a t o l s t o i a n r i d i c a t n aprarea libertii fiinei u m a n e , n aprarea naturii morale sau a moralei naturale a o m u l u i , este u n alt m o m e n t a l n e n t r e r u p t e i polemici pe care marele n e m p c a t c u lumea i c u d i v i n i t a t e a a dus-o m p o t r i v a a tot ceea ce societatea a c o n s t r u i t f a l s , c o e r c i t i v , n e f i r e s c . F e o d o r P r o t a s o v t r i e t e , c a i P o z d n e v d i n Sonata Kreutzer, dezgustul fa de convenionalismul vieii conjugale, sufocarea A n e i K a r e n i n a , d r a m a i n c o m u n i c r i i i a i n a d e c v r i i . D a r d r u m u l su ctre libertate este,

ca i n c a z u l A n e i , u n d r u m a l a u t o d i s t r u gerii, u n d r u m f r o r i z o n t i f r n t o a r c e r e , c c i d e a i c i n c o l o e l v a t r e b u i s m i n t m a i urit i m a i d u r e r o s dect p n acum, s mint din compromis i d i n b u n t a t e ( d a r b u n t a t e a n u e i e a u n c o m p r o m i s ? ) i , n c e l e d i n u r m , s s a l v e z e l u m e a i p e e l nsui prin sinucidere, care sinucidere, ns, este i e a u n c o m p r o m i s , c e l m a i n e n o r o c i t dintre tonte, f i i n d c justific i elibereaz cursul nefiresc al convenionalismului. Elibe r a r e a e s t e i m p o s i b i l , s o c i e t a t e a i l e g i l e e i l urmresc pe Fedea Protasov pretutindeni, d e z e r t o r u l , m i s t i f i c a t o r u l este a d u s n a p o i , p u s s d e a s o c o t e a l v i e i i a b s t r a c t e p e n t r u v i a a s a c o n c r e t i o b l i g a t s a l e a g s o l u i a e x trem. C a i e v a d a r e a K a r c n i n e i , e v a d a r e a lui Protasov eueaz. Instituiile create de oameni se opun oamenilor. N i m i c n u e per fect n r e l a i i l e dintre oameni, f i i n d c se interpun conveniile sociale p e care Tolstoi le-a u r t p r o f u n d i f r e e b i v o c . C a d a v r u l v i u " este m a i m u l t d e c t s e m n u l o m u l u i f r omului supus opre identitate, este s e m n u l s i u n i i s o c i a l e , m o r a l e i j u r i d i c e , n c o n d i i i l e u n e i societi care a p r nite tipare, nite s c h e m e i n u fiinele v i i . D a c este c i n e v a c u a d e v r a t c u l p a b i l n aceast d r a m tolstoian, acel c i n e v a e so c i e t a t e a i n t r e g u l e i e a f o d a j s u p r a s t r u c t u r a l , i n u p e r s o n a j e l e c o n c r e t e i v i i a l e p i e s e i . P r o t a s o v i prsete soia f i i n d c s i m t e c n u m a i este i u b i t , c e l n s u i n-a i u b i t c u a d e v r a t , c p r e z e n a l u i n u p o a t e d e c t s distrug existena Lizei. L a r n d u l ei, L i z a n u poate lupta m p o t r i v a disperatei porniri spre autodistrugere a soului ei. d a r nici m potriva sentimentelor aezate, sincere, simple ale l u i V i k t o r K a r e n i n . V i k t o r nu-i d e z v l u i e sentimentele fa de L i z a dect cnd i d s e a m a c n u v a ofensa demnitatea prietenu l u i s u . F a l s a s i n u c i d e r e a l u i P r o t a s o v este minciuna necesar, m i n c i u n a c a r e t r e b u i a s garanteze libertatea celor trei, d a r n u e min ciuna salvatoare, cci o d a t descoperit, v a n i m i c i t o t c e e a c e o a m e n i i a c e t i a i-au dob n d i t prin eliberarea de convenie. M i n c i u n a s a l v a t o a r e este a d e v r a t a m o a r t e a l u i P r o t a s o v . A a d a r , n i m e n i n u este v i n o v a t , n i m e n i n u este m a i r u s a u m a i b u n dect cellalt, toi snt d e o p o t r i v v i c t i m e a l e u n u i sistem de relaii, legislaii i p r e j u d e c i . Geniul l u i Tolstoi const n a fi evitat r o m a n a ero t i c i d e s c r i p i a i d e a l i s t a o a m e n i l o r " , s c r i a Clinescu. 0 simpatie tehnic mbrieaz p e t o i e r o i i , b u n i i r i , f i i n d deopotriv buni pentru autor ca oameni." Spectacolul l u i Cornel P o p a are vedete, are pitoresc, a r e atmosfer, are m o m e n t e foarte bune, c u m a r fi acelea n care cnt corul i g a n i l o r , c n t e c e l e s l b a t i c e , t r i s t e i r s c o l i toare, atmosfera aceea tulbure nvluindu-1 i c a p t n d u - 1 d e f i n i t i v p e n e l i n i t i t u l Prota sov. Ceea ce lipsete nscenrii de l a tele v i z i u n e este f i o r u l t r a g i c a l p i e s e i , n c l c e a l a de d r u m u r i n f u n d a t e , d e d e s t i n e f r n t e , d e neputine i n e m p l i n i r i , f o r a aceea de a spune p n l a capt c nimic n u e posibil,

www.cimec.ro

83

nici o fericire i n i c i o ieire, i n lumea a c e s t o r o a m e n i h u n i i g e n e r o i , i s l a b i , p e c a r e soarta i a d u n i i m p r t i e anapoda, rsucindu-le viata. Scena tribunalului, care a r fi t r e b u i t s f i e c e a m a i z g u d u i t o a r e din t o a t e , e a r e a r f i t r e b u i t s a r u n c e f a n fa oamenii, sentimentele l o r i p r i n c i p i i l e sclerozate ale unei societi inumane, este oarecare, conceput ntr-un ton artificial, c u p r e a m u l t d e z i n v o l t u r i n t r - u n s t i l a b l o n , mprumutat d e l a alte scene asemntoare v z u t e p r i n f i l m e i piese d e teatru. A b s e n a tragicului readuce uneori piesa lui Tolstoi la f a p t u l d i v e r s c a r e a stat l a b a z a dramei. F r u m u s e e a stranie, r o m a n t i c a l u m i i iga nilor conduce m a i m u l t ctre atmosfera pukin i a n dect ctre c e a tolstoian. Dincolo, ns, de carenele de d r a m a t i s m , dincolo de jocul uneori lipsit de a d n c i m e a l unor interprei, este b i n e c s-a n c e r c a t aceast montare, dup i mai muli ani de cnd s-a jucat Cadavrul viu la noi, ca u n necesar remember, ea o trimitere ctre literatura u n u i a dintre c e i m a i m a r i s c r i i t o r i p e c a r e i-a p r o d u s omenirea. P e n t r u actori, c a i p e n t r u regizor, aceast trecere, chiar incomplet, prin lumea lui T o l s t o i e s t e u n e x a m e n u t i l i r e v e l a t o r .

intcrludiu etc. Opera e conceput c a u n larg i b o g a t d i a l o g s o n o r , p u r t a t d e d o u persouaje-exponeni (Comunistul i Gardianul) a dou tabere (i l u m i ) a d v e r s e , i d i n prezena m u t , d e c i s c u t i t d e v r e o r e l a i e sonor, a u n u i a l treilea personaj. Limbajul muzical, folosit aici, realizeaz o sintez ntre serialismul dodecafonic i modurile cromatice ale melosului romnesc ; n care varietatea r i t m i c , asimetric, se opu ne v o i t u n e i m o n o c r o m i i timbrale. Discursul m u z i c a l este a u s t e r , h i e r a t i c c h i a r , r e a l i z a t c u m a x i m economie d e mijloace. E s t e ceea ce confer partiturii simplitate, cursivitate, esen. F a s c i c o l e s o n o r e s e d e s f a c i s e n c h i d a s e meni u n u i evantai, urmate de fluiditi so nore preluate d i n spiritualitatea noastr u m a n i a r t i s t i c ; t o a t e a c e s t e a c o n v e r g s p r e un punct culminant deosebit de colorat, e x celent ilustrat de l i r i s m u l caracteristic com ponisticii l u i D o r u Popovici. E s t e m o m e n t u l cnd I o n I. I o n pornete senin l a execuie, d e s p o v r a t d e c u v i n t e l e rostite, linitit n con v i n g e r e a c fapta l u i n u v a f i fost z a d a r n i c , i c , d e n u v a f i a d u s d u p s i n e o r e z o l v a r e t o t a l , v a fi p r e f i g u r a t , n o r i c e c a z , c e v a d i n viitorul luminos al lumii spre care a nzuit, luptndu-se. I n t e r p r e i i O c t a v E n i g r e s o u ( G a r d i a n u l ) i Gheorghe Crsnaru (Ion I. I o n ) , n dialogul lor, dialog de idei, de concepii, de timbre, d e m a l e a b i l i t a t c i c l d u r v o c a l , d e p u t e r n i c i n t e n s i t a t e i t r i r e d r a m a t i c , ilustreaz cu eficien m a x i m estura sonor, s i m p l , m e l o d i c , d a r p l i n d e t e n s i u n e i c o n s i s t e n armonic. Colaborarea compozitorului Doru Popovici cu publicistul Victor B i r l d c a n u semnata rul libretului e u n debut de b u n augur. S p e r m n c o n l u c r a r e a l o r i p e m a i d e p a r t e , c a n f g d u i n a u n o r l u c r r i d e a n v e r g u r i de interes, d e o p o t r i v n s u b s t a n a l o r idea tic, n osatura lor artistic, n fora l o r d c penetraie.

Dumitru Solomon

Interogatoriul din zori

de Doru Popovici
P r e m i a t l a c o n c u r s u l organizat d e Hadioteleviziune pentru lucrri originale scrise n c i n s t e a c e l e i d e a 30-a a n i v e r s a r i a E l i b e r r i i patriei, opera l u i D o r u Popovici, Interoga toriul din zori, a fost p r e z e n t a t , n p r i m audiie, de ctre dirijorul C a r o l L i t v i n i orchestra d e s t u d i o a R a d i o t e l e v i z i u n i i , n t r - u n concert deosebit. I a t c , scurt v r e m e d e l a aceast prezentare-concert, regizorul lonescu Arbore adapteaz lucrarea pentru ecranul T V , d n d astfel posibilitatea u n u i p u b l i c m a i numeros s u r m r e a s c u n a d i n partiturile valoroase ale componisticii liricii moderne. Conceput p e u n stil de oper contem p o r a n , lucrarea reia, att pe planul limbaju lui sonor, ct i p e p l a n u l ideii, lupta dintre bine i r u u n a d i n temele prefe rate a l e compozitorului. (S ne g n d i m , n u m a i d e p a r t e , I a o p e r a Mariana Pineda.) F a d e c e e a c e s n t e m o b i n u i i s soco tim structur a unei opere lirice, n o u a com poziie a l u i D o r u P o p o v i c i e v d i t deose b i t . I i l i p s e s c c u desvrire n u m e r e l e prop r i u - z i s e " a r i e , d u e l . t r i o , r e c i t a t i v , cor-

Doina Moga

84

www.cimec.ro

Antract

lali parteneri trebuiau rid. Cum de-ai acceptat Da, dar m vede ara !

s ? toat

Din carnetul unui director de teatru

Dircclorc, dc cc nu chemi cronicarii s m vad i pe mine ? n ce s le vad ? In O m u l i n v i z i b i l ! Tot e bine ! ru dac m njurau Era ! mai

Rudele, prietenii, cunos cuii solicit de la teatru, cu mprumut, costume. Se cer mai ales brbi, musti i costumaie de pitici. Pentru diverse serbri colare i car navaluri pioniereti. Din p cate, costumele dc pitici nu vin copiilor. Piticii notrii de pe scen au peste 1,70 nl ime. Zilele trecute mi-a tele fonat frizerul meu. i trebuie urgent un costum de greier. N-avem !". Ce fel de teatru mai conduci dac n-ai costum de greier !".

*
Mi-ai piese ? aduc citit cele trei Scuze. N-am avut timp ! Nu-i nimic. V mai dou !

Ce duci in poeta asta umflat, tnr regizoare ? Strigtul Pescruului din finalul piesei lui Cehov.

Cnd actorul Romeo Stavr juca mai cu foc i mai cu temperament rolul unui per sonaj hain i ru, n scena mare de furie, o feti din banca I i-a spus tare, dar candid : Ce te enervezi, dom nule ?".

L-am
Radio.

mprumutat

de

la

n noua pies pentru copii mi dai un rol mai gras ? Perfect. Purcelul !

Cc, vrei s-l aducei pe Bentoiu sau Capoianu s v fac muzica de scen ? Piesa lui Shakespeare se petrece la Veneia ? E i bine, am eu o band cu Celentano, v-o dau gratis pe-o sticl de votc. Acolo atmosfer l

Putem Ne-am pune fcut planul i un clasic ? ?

*
Disear jucm sau avem gazetarii n normal sal ?

Bieel, ce actori cunoli tu de la teatrul de co pii ? Pisica, oriceii, iezii i Daniela !

Tu, dup absolvire la teatru ai vrea s te duci ? La teatrul de copii ! Iubeti copiii ? Nu, dar acolo se joac numai la matinee i am timp seara de televiziune ! ce

Tovare director, de ce trebuie piele pentru decor ! Punem hrtie i o %'opsim cu vax. Se rupe ! Dac piesa se va juca mult ? Dac avem succes ? Lum msuri !

Al. Popovici

Actorul X a refuzat un rol important ntr-o pies clasic, socotindu-l secun dar". Asear l-am vzut n tr-un film dc reclam, n care trebuia s sugereze o mutr stupid de care cei

Tomescule, cronicarii, dei spectacol. te-au ludat n-ai jucat n

www.cimec.ro

DOCUMENTAR

<

o
ai

y o
Z> I

Paradoxalul destin al lui Grigore Ventura (1840V)00) n-a ispitit pe nimeni la o cercetare amnunit. Om politic de oarecare influ ent ; excentric n privina considerabilei averi motenite ; cronicar dramatic, i muzical, al crui cuvnt era ateptat cu team ; dramaturg cu suferine secrete de ncrealizarc ; n fine, printele unei celebriti europene, personajul a iritat ndeajuns epoca pentru a nu rmnc, memorialistic sau critic, in falanga aleilor. L-au imortalizat, ns, arjele caricaturistului Petrcscu-Gin, cu eternul trabuc stins n col ul gurii sarcastice, cu romboidala east pleuv, degajind din expre sie o savoare a exerciiului critic mult gustat de contemporani.

< <

ngore Vent ura

snt covritoare ; l u m i n p u i n , i a r u m b r m u l t , p r e a m u l t " . Ceea ce v r e a s n s e m n e c a u t o r u l p i e s e i este u n t e n e b r o s , propunndu-i o a c i u n e a l crei d r a m a t i s m e de efect s t r i c t e m o i o n a l . Teatrul, n credina l u i V e n t u r a , n s e a m n o s u c c e s i u n e de etape logice, d i n nelegerea viziune crora s p e c t a t o r u l s d e s p r i n d o asupra c e l o r p r o p u s e . Aglomerarea scenic, umplerea golurilor de a c i u n e prin repbci i p e r s o a n e n e x c e s f a d e s p e c t a c o l , d a u c r o n i c a r u l u i p r i l e j u l u n o r reflecii de f r u m u see l i t e r a r , c a a c e s t e r n d u r i p e m a r g i n e a d r a m e i dinii de H a r a l a m b L e c c a : Este u n l u x de a m n u n t e , o succesiune n e n t r e r u p t de micri ntre o sumedenie de persoane cari d a u aciunii u n n e a s t m p r ciudat. A u d i t o r i u l n-are u n d e s-i f i x e z e i s-i o d i h n e a s c a t e n i u n e a . . . A c e a s t a n u m a i este t a blou, c i u n fel de cinematograf dramatic..." I m p r e s i o n i s m u l stilistic a l l u i Grigore V e n t u r a a r e i o v a r i a n t t e m p e r a m e n t a l , n c a zul nostru generatoare de personalitate. D u p memorabila premier c u Vlaicu Vod de A . D a v i l a d i n 1 9 0 2 , V e n t u r a scoate u n stri gt dc entuziasm, scuzndu-i n e p u t i n a de a scrie i m e d i a t cci a m ieit d i n teatru l a o r a 1 i j u m . d i n n o a p t e i , p o t z i c e , e r a m o b o s i t d e f r u m u s e i '. Aoest poematic obosit de f r u m u s e i " i e x p r i m de fapt cariera. R e v e n i n d n d o u foiletoane asupra spectacolului, el citeaz i n t e r m i n a b i l tirade romantice, culcndu-i ure-

E u g e n L o v i n e s c u , nlr-unul d i n studiile sale junimiste, atribuia consacrarea didactic a minorilor scriitori dialectali Victor V l a d Dclam a r i n a i I . P o p o v i c i - B n e a n u l prestigiului maiorescian. Se ntmpla ns i invers : o l i m p i a n u l i c e n z u r a s e v e r t i m p u l i, de l a n l i m e a autoritii sale, rostea verdicte i m placabile. Discipoli fanatici p n l a calchie rea ideilor aplicau litera magistrului, care, n u rareori, era n culp. Discursul lui Grigore Ventura, la moartea bunului su prieten Eminescu, inspir nsemnrilor z i l n i c e " a ceast n o t a i e : A u v o r b i t l a biseric n e b u n u l i t i c l o s u l i n d i s c r e t d e G r . V e n t u r a ( n e poftit)..." P r o b a b i l c f i l i p i c a o r a l , c u for m a i m a r e de difuziune, l u c r a m a i eficace n defavoarea autorului Curcanilor. Totui, profesional, V e n t u r a tria nctulburat de atacurile confrailor. Spirit dinamic, nscut pentru polemica de idei, cultivnd asiduu frenezia interioar a frazei, V e n t u r a e s t e u n i m p r e s i o n i s t a l e c r u i e x a l t r i i d e z a m g i r i a u s a v o a r e a p a r t i c i p r i i totale l a spec tacole de indiferent ce factur. Scrie ns c u metod, ordonndu-i impresiile d u p u n ti p a r a l s c r i s u l u i ce-i e s t e p r o p r i u . M e r e u n criz de spaiu tipografic, c r o n i c a r u l , cloco tind de idei la fel de importante, are obsesia notei dominante", a p r i n c i p i u l u i artistic c c justific lucrarea. Critica textului ia deseori f o r m metaforic, textul fiind privit n dis p o n i b i l i t i l e sale de scen : M a i n t i , nota dominant este p e s i m i s m u l , culorile negre

86

www.cimec.ro

r h c a pe sonoritatea cuvintelor, c a u n vred nic m e l o m a n c e este. C r o n i c a r u l d e v i n e b i jutier, ciocnind nestemate lingvistice dup n d u i o t o a r e statistici : D i n d o u m i i p a t r u sute de v e r s u r i , d i n cte se c o m p u n e d r a m a , .snt f o a r t e p u i n e s l a b e , m u l t e a b s o l u t c o recte, sutimi d i n ele s u n admirabil, iar unele sunt lapidare i v o r r m n e clasice n l i t e r a t u r a n o a s t r " . D e s i g u r , c o n f l i c t u l d r a m a t i c este copios n f i a t n a c c e p i a p e c a r e i-o d m . E x i g e n e l e cronicarului, i astzi fascinat de text, d e v i n acerbe. A g a t h a Brs c s c u , n D o a m n a C l a r a , n u p l a c e cci n u ra n largul ei... n-avea a face c u u n r o l tragic, c u i z b u c n i r i violente, c u scene pasio n a l e , c i u n r o l d e i n t r i g a n t n c a r e covrete d i c i u n e a " . De real utilitate pentru actori, observa iile l u i G r i g o r e V e n t u r a , c h i a r d a c a u trezit animoziti, a u generat totui luare aminte. Pe M a r i o a r a V o i c u l e s c u , el o sftuiete s se p z e a s c d e u n i f o r m i t a t e ; c a m n c e p e a se a s e m n a n t o a t e r o l u r i l e i n - a r f i b i n e c a o n a t u r a t t d e b i n e n z e s t r a t s c a z n acest defect". S a u : L u c i a Costescu (viitoa re B u l a n d r a ) i grbete peste m s u r debi t u l c u v i n t e l o r i i a u n t o n b a r i t o n a l . . . " D o u

viitoare m a r i actrie, cunoscute, l a apogeul lor, f r aceste defecte. N u p u t e m n c h e i a schia n o a s t r de por t r e t f r a r e f l e c t a i a s u p r a c o n f l i c t u l u i c u directorul Teatrului Naional, dramaturgul I. L . C a r a g i a l e ( 1 8 8 8 ) , i a r i m o t i v pentru u r m a i de a boicota m e m o r i a l u i V e n t u r a . erban Cioculescu, n m a r e a s a carte despre Caragiale, l socotete p e G r i g o r e Ventura singurul a d v e r s a r serios a l n o u l u i director, n alt ordine a relaiilor dramaturgul fiind sprijinit n obinerea premiului pentru D-ale carnavalului M u l t discutata stagiune 1 8 8 8 8 9 n-a f o s t i m p e c a b i l . T o n u l p o l e m i c a l g a zetarului v i z a multe lucruri reale, aa c u m n s u i c r o n i c a r u l C a r a g i a l e a fcut-o n v a r i i ocazii asemntoare. U n drept a l opiniei l a u n c r o n i c a r a v i z a t c a V e n t u r a n-avea n i m i c strident, chiar dac rutcioii a u p u s aceasta pe seama unor nemulumiri personale. In realitate, cei doi se stimau m u l t , brbtete, o frumusee a neiertndu-i nimic, pentru disputei nedivulgat altfel dect n acidul cuvintelor.

lonu Niculescu

MERIDIANE
Ultima stagiune a Teatrului Naional din Londra desf urat n cldirea de la O l d V i e (pn la mutarea mult ateptat n noul edificiu, de pe malul sudic al Tamisei, South Bank) e marcat de reprezentarea clasicilor. Dup John Gabriel Borkman de Ibsen (regte-Peter H a l i ; n distribuie, prestigioii Sir Balph Richardson i Dame P e g g y A s h c r o f t ) i C a s a i n i milor sfrmate de G. B. Shaw (regie, cineastul John Schlesinger) urmeaz Fedra de Racine (cu D i a n a Rigg, n regia lui J o h n D e x t e r ) i T a m e r l a n de Marlowe cu A l b e r t F i n n e y n rolul titular. ..Autorii casei" snt de ase meni programai : Ilarold P i n I e r cu noua sa pies No Man's Land, n regia lui Petcr H a l i (creatorul scenic al stilului pinteresc"), cu John Giolgud printre inter prei ; J o h n O s b o r n e va n cheia stagiunea : piesa Pri v e t e c u m t o t u l se n r u t ete n regia lui B i l l B r y den. M a m a de Brecht cunoate o nou i apreciat interpre tare pe scena dc la B e r l i n e r Ensemble. Dup multiplele versiuni ale operei, realizate de B e r t o l l B r e c h t nsui (in 1932, n epoca agitprop" la Berlin, n 1935 la New York, n 1951 din nou la Berlin cu Berliner Ensemble", montare cu H e l e n e Weigel n rolul titular, reluat apoi n 1975 i 1967), reprezen taia din aceast stagiune, n viziunea regizoral datorat lui R u l h B e r g h a u s , apare ca o nou sintez scenic, cu profunde accente actuale. In rolul protagonistei, Felicitas Ritsch creeaz cu subtil impetuozitate o nou i vi brant imagine a Mamei re voluionare, a Femeii oricnd angajate n transformarea lumii. volum poranul cent, din n Shakespeare, nostru, editura o Un Zeilor. centrat opere ca de de a Eyre nou amplu de pe mai contem re carte, stutragedie analiza restrns i Ajax In o oameni snt medieri istorie un n acelai este i ma po demon i PromeMethuen

aprut

Londra,

Hrana greac, unor circulaie Alceste teu i niera lonez, straie

diu-comentariu

Bachantele de Eschil, criticului

Euripide,

nlnuit specific eseul despre

F i l o c t e t de Sofocle. devine dintre opresorilor), unei i profan,

imposibilitatea %'enic de imposibi ntre i apel sa mit. la timp

nelegerii zei partea litatea cru Tragedia mediere demonstraia acestui oamenii i snt Mereu,

(divinitile

imposibilitii Deopotriv se lor devoreaz devorai. se al ritual zeii

demers. i la rindul ritualul

Sub semntura K o t t , autorul lui Jan controversatului

nelegerii

transform crimei".

ntr-un

www.cimec.ro

87

MIRCEA ALBULESCU

Foyer

Agale, cu pasul imaginai ici clclnd a cutare, msor fie care lalur a paginii, deve nit, prin amabilitatea redac iei, a n o a s t r . Genericul acestui loc de intlnire a devenit, cel puin pentru mine, deosebit de ma terial. Adic, arc, ntr-adevr, cldura primitoare a unui foyer n care poli ntrzia fr team c vei fi stinghe rit sau, poate, Ia rndul tu, fr s vrei deranjezi pe ci neva. De drept, n dreptul a cestei pagini actorii se pot opri oricnd i orict, rei nui de nobila pornire de a din boga mprti i altora ta lor experien, ori de nu mai puin ludabila ardoare, cu care cadeii caut, stpnii de nelinitea nceputuri lor, drumul propriu n acea st tumultuoas cavalcad care nu permite nimnui, dar absolut nimnui, s se o preasc, nici mcar pentru o clip. In viaa cetii, teatrul, i mai ales inima arztoare a acestuia, actorul, au jucat un rol pe ct de bine defi nit, pe att de necesar. i cum ar putea fi altfel ? Ct vreme oamenii simt arztor nevoia s se priveasc, pe ei, gndurile, visele, realizrile i deopotriv eecurile lor n aceast miraculoas oglind. Iat rostul nostru n tre burile cetii, iat raiunea noastr de a fi, iat drumul pe care trebuie s-l strba tem neabtui, cu toat fora

talentului nostru. Dintotdeauna i mereu, cetatea a ce rut oamenilor de art ca inspirindu-se din aceast lupt teribil pe care ntre gul popor s-a angajat s-o duc pentru edificarea unei Horn tinii fericite s dea opere care s stea mrturie. Pe frontul larg al activitii noastre, relaia : etic-estetic-educaie reprezint punc tul de plecare, factorul de terminant al operei noastre angajate. Nu cred c exist o modalitate mai proprie de a rspunde sarcinilor pe care partidul le pune n fala ac torilor, sau, mai exact spus, o modalitate de a f a c e p o l i t i c a actorului, dect de a aduce n faa spectatorului, n acel moment de sintez cuprins ntre prima ridicare de cortin i ultima e i c dere, prin viaa lui, prin tr irea lui, faptele, sentimentele, destinele, propuse de autor cu mijloacele artistice cele mai alese de care dispune. Da gtor, de rului propriu face lucit tive, gerea care una au n fie art, : ! A a juca cristaliza oferindu-le iat al politic. care fie pozitive, spectatorului dezideratelor frmntat plmada modul actorului Prin felul actorul personaje actorul cel de bine, convin momente spectato mai a str inter nega fa nele majore dintotdearomneasc.

preteaz, ciliteaz

Nu tiu cum sc intimida, dar nu pot urmri niciodat vorbele actorilor care rostesc mult mai multe cuvinte n afara scenei, decit pe scen. Sfyccimen din ce in cc mai rar. acest colocatar pe statid de plat, cruia i apreciez de mult i pentru mult vre me strnicia cu care-i ine flcile ncletate in rarelc-i apariii pe scen, m-nconmgulitor, dar joar cu gest ferm. aducindu-m in apele Iui. trece la abordaj direct, agtndu-mi-se de nasturele de sus al sacoului i. de la o distant cu mult mai mic dect cea ngduit de ca noanele cavalereti, deschide canonada nimicitoare. prin sa de foc. Asurzit de gura yropria-mi neputin de a scpa, sau cel puin de a eschiva mcar una din rafa lele nemiloase, i privesc pal pitaia precipitat a buzelor fr s pricep nimic n afara im)crativului nu ? cu care-mi solicit tiranic apro barea. Caut n memorie eu nfrigurare lecia n vat cu zeci de ani n urm despre idealitii su biectivi. Fericii ia care cred c ce nu cade sub simurile lor nu exist. Adic s n chid odat ochii i el. ..co locatarul", s nu mai fie, sau cel puin s tac. sau cel puin s-mi elibereze nasturele. Dar, nu ! Vedei, aici este toat tria lui i mica mea laitate. A putea plti >rcul acestui nasture, negociat de attea ori n co pilrie, cu generozitate dc nabab. Dar nu o fac i, firete. greesc. Deoarece stau asudat n neputina mea, dogorit de o lecie ve che i prfuit, pe care o tiu dc mult. cu mult mai de demult, de cnd a sila bisit-o el, srmanul, pentru prima oar. Nu. nu vreau, nu accept s capt lecii de nici un fel de la cei ce vor besc cu mult mai puin pe scen dect n afara ei. i primul act pe carc-l fac este c, n orice caz, voi avea gri j ea, n zilele cnd tiu c m voi ntlni cu el, s m brac bluza aceea cu fermoa re, cu multe fermoare. To tui, c un pas.

88

www.cimec.ro

FIGURI D I S P R U T E

i dezinvoltur, u tragedii, drame i tate comedii din dramaturgia universal i rom n. In M e d e c a , S a p h o i M a g d (alturi dc Agatha Rirsescu), in tragedia shakespeareean ( O f e l i a din Hamlet ', E m i l i a din Othello", mama din Romeo i Julieta"), n A n c a din ..Npasta" ; in rolurile din drama clasic ius (..Puterea ntunericului", Ana Kare nina", Crim i pedeaps", Azilul de noapte"), ca i n zguduitoarele drame ale lui Ibsen (Un duman al poporului"), Sudermann (Onoarea") sau Moartea civil" de Giacometti. artista a dovedit toate resursele de n elegere i expresie ale talentului ei. Seria Melodrama, cu reta tru ple cerind au riului. Aglac din cu Hrca" Natalia permanent reconfortant. Comedia adus, aii, la dintre noapte Alecsandri, neuitatul Paris" consacrat-o Cnd, generaii Teodoreanu ai c dea ale din zile suferin personal recitind cu cu a ultimul teatrului nenfrnta Teatrului nu poate n n satiric rndul care sau numai unor pe i amuzant izbutite Bianca Spiridon feeria Dar comedia etc. a fost al i-a cre din din lui molima nume publi gest a ce fost di dat transmite scriitorii (foti ea a la din iar pe ce o cei i-a trengarul crei de a o jumtate i comedia, n a-i pune sinceritatea publicul apoi In Prutcanu Mizerabilii", camelii" sau Profir ca starea nclzea tineree i Dou devenit succeselor ce de sale atrgea secol lumin i cldura ieean puncte n jurul cardinale i-a oferit nu se ncheie sufragiile n urm, o larg calitile unor ale n din din aerul arie ei opere ns ca i aici. ope pen multi cu ce cu reperto Gavroche Dama Baba Nitouche", ei de energie

publicului

interpretrii

Orfeline" n i din

(Henriette,

n reprezentaie), Nichctte n Viorica M-zelle scena cu

inepuizabil

ei, prilejul menionm Zia

NATALIA PROFIR
Din vechea galerie a actorilor Naionalu lui"' ieean, crescui n sufletul marei artei a lui Millo, a disprut dc curnd cu puin nainte de a atinge un secol de existen, figura unei artiste de real talent, care a ser vil scena romneasc peste trei decenii. Natalia Profir, absolvent a Conservatorului la clasa dc dicie a lui M. Galino, angajat n teatru n anul inaugurrii noii cldiri monu mentale la Iai, a devenit societar" jucnd alturi dc personaliti artistice reprezentati ve : Aristizza Romancscu, Agalha Rirsescu, Aglac Pruleanu, State Dragomir, Vlad Cuzinscki, Ana Luca .a. De o modestie rar i o excepional pro profesional, artista a rmas pn la bitate retragere, n 1932, cu ncredere, perseveren i statornic devotament, legat de laul artis tic fi cultural, generos centru de idei i idea luri sociale. Iar n timpul refugiului din anii grei ai primului rzboi mondial (19161918), n locuina soilor Profir se ntlneau repre zentanii dc frunte ai scrisului romnesc : O. Goga, Delavrancca, Sadoveanu, Cincinat Pavelescu, G. Ranetli, P. Locustcanu etc. Repertoriul actriei sursele ei dramatice, a fost jucnd

Femeia 0 V. rele, din a cului. tinerei omagiat Ionel rectori seama cu s-i literare (creat puine de ai, ria", A fost poeziei, gheau, muzicalitate arta

ndrtnic", furtunoas", prezena e i succes (Joseph), clipa fclia i memoria

P e p e l e a din c i n gentilom") comedie retragerii datoriei artei M. din prsi Ani de popular lui de incintat i N. a Iorga), pe uimitoare de a de public lai), definitiv zile

eresc

(Burghezul

i afeciunea

mrturisea

nobleea de actori,

actria i dc

Codreanu

legtura continuat eztorile Ttrai cu patul ve i Mio arta. slujba populare. apropi cldur

dramatic. entuziast Ateneului iniiativa nainte a

concursul

se stinge, bolnavii

medical aceeai vocii

nealterate, voin de

balada servi n druire noastre

ei gest

i creaiei

divers ca i re cu egal sinceri www.cimec.ro

Mircea Manca

TEATRUL R O M N E S C PESTE HOTARE

Teatrul de Comedie turneu

in in

Danemarca i Suedia
Cnd trupa noastr a pit pe p m n t u l Danemarcei, faima teatrului r o m n e s c i a T e a t r u l u i de Comedie o precedase cu mult. Presa danez o recomandase c a pe o echip de talie i n t e r n a i o n a l , m e n i o n a s e succesele regizorale ale lui L u c i a n G i u r c h e s c u i, n deosebi, premiul I obinut l a Teatrul Naiu n i l o r , p r e c u m i a p r e c i a t a s c e n o g r a f i e r e a l i zat de D a n N e m e a n u , c u u n a n n u r m , ntr-unui d i n teatrele daneze. Iferbert Steinthal, cronicarul celui m a i mare cotidian d i n Copenhaga, Politiken, cunotea T e a t r u l de Comedie nc d i n 1973 : i consa crase u n articol deosebit d e elogios dup Festivalul din Berlinul Occidental. E un semn al calitii artistice cnd, dup un an i jumtate, un spectacol i nc unul jucat inlr-o limb strin ii este nc proaspt in memorie. Aa s-au petrecut lu crurile cu trupa romneasc aflat acum n turneu in Danemarca, cu farsa lui Ion Luca Caragiale 0 n o a p t e f u r t u n o a s , pe care Tea trul de Comedie din. Bucureti o va reprezen ta ast-sear la Avenij-Tcatret. Am vzut-o la Festivalul teatral din Berlinul Occidental in 1973, iar regia i interpretarea erau att de vii i scnteielor de amuzante nct am urm rit cu delectare spectacolul i l-am neles dc la nceput pn la sfrit", a f i r m a el n cro n i c a scris a n t i c i p a t i p u b l i c a t n Politiken c h i a r n z i u a s p e c t a c o l u l u i . P e n t r u a-i s c r i e c u a n t i c i p a i e i c r o n i c a l a Un Hamlet de provincie, S t e i n t h e l a v e n i t s-l v a d l a M a l m o c u d o u z i l e m a i d e v r e m e . Suedezii au fost entuziasmai de felul cum au jucat rom nii la Teatrul Intim din Malmii acest superb spectacol cehovian", a v e a s-i i n f o r m e z e e l

c i t i t o r i i . E pur i simplu o trup minunat". sublinia acelai critic, i a r spectacolul arat la ce nivel nalt se situeaz Teatrul de Come die n lumea teatral internaional". C e a p l c u t n Noaptea furtunoas ? Textid lui Caragiale, pe care cronicarul lui Aurhuus Stiftstidende l c a r a c t e r i z a d r e p t un Holberg romn", m r t u r i s i n d c a p u t u t u r m r i per fect d e s f u r a r e a a c i u n i i i c a petrecut o scar excelent". R e g i a inenttoare" i d e o ..extraordinar precizie" a lui Lucian G i u r c h e s c u (Politiken). Ansamblul admirabil" i s t i l u l d e i n t e r p r e t a r e ..cuceritor" (Aarhuus Stiftstidende). S c e n o g r a f i a ndrznea" a lui D a n N e m e a n u i extrema profesionalilatc" a n t r e g u l u i s p e c t a c o l (Jullands-Postcn Morgenavisen). i a c e l a i Jullands-Posten subli un succes n faa experilor tea n i a : A fost trali, care au avut iarte de o delectare mai mult decit perfect". .Mrturisesc c a v e a m oarecari emoii n l e g t u r c u Un Hamlet de provincie. Cum va fi p r i m i t u n s p e c t a c o l C e h o v u n d e c u v n t u l are o i m p o r t a n att de m a r e , u n spec tacol de dou o r e i j u m t a t e , jucat n l i m b a r o m n , f r t r a d u c e r e l a casc ? D a r o r i c e n g r i j o r a r e s-a r i s i p i t n d a t d u p p r i m u l s p e c t a c o l , p r e z e n t a t l a A a r h u u s . O re prezentaie splendid", comenta cronicarul zia r u l u i l o c a l . R o m n i i ..au jucat cu atta for i sinceritate, incit emoia ne-a cuprins, dei nu nelegeam cuvintele... A fost cu adevrat teatru mare" (Aarhuus Stiftstidende). Popo tele d e a p l a u z e i-au n s o i t n c o n t i n u a r e p e i n t e r p r e i l a O d e n s e , u n d e c r i t i c a a fost i m presionat c u deosebire de caracterul m o d e r n a l s p e c t a c o l u l u i , d a t o r a t r e g i e i strlucite" a l u i L u c i a n G i u r c h e s c u i s c e n o g r a f i e i l u i D a n N e m e a n u . Praful ele pe ciucuri a fost scu turat", i intitula cronica ziarul Fjens Stiftstidende, nsoind-o n s e m n de oma giu pentru actori cu caricatura Silviei P o p o v i c i i a l u i A m z a P e l l e a . I n f i n e , d u p s u c c e s u l d c la M a l m o , c o n s e m n a t si m a i s u s , am revenit la Copenhaga, pentru a citi n Politiken : ..De-a dreptul fascinant este regia lui Giurchescu, de o mare for psihologic, bogat n nuane i care nin vigoarea ei a depit slbiciunile piesei de tineree a lui Cehov. E absolut tulburtor modul n care regizorul nfieaz aceast tragedie chaplinesc". i ne-am ntors acas, c u m n d r i n p a t r i o t i c de a fi c o n f i r m a t n t r u totul c a l d a p r e z e n t a r e p e c a r e o f c u s e t o t Politiken, n a teptarea oaspeilor r o m n i : Printre rile rsritene, fermectoarea Romnie are n mod deosebit renumele de a fi o patrie a teatrului. Ea dispune de o mulime de re gizori de calibru internaional i de exce lente formaii actoriceti".

Andrei Bleanu

www.cimec.ro

FAJA N E V Z U T A SCENEI

Mninitii Teatrului ^Dulandra" pentru Azilul de noapte"

mnntind

decorurile

MAINITII DE SCEN
Depnndu-i amintirile d i n cei 30 dc a n i de activitate teatral, V i c t o r M o l d o v a n d c l a Teatrul Naional d i n Bucureti ne mprtea ntr-un i n t e r v i u ot i este u n e o r i de g r e u s-i n v i n g e m o i i l e f a d e m a m i t i i d e scen, p e oare i socoate p r i m i i critici a u t o r i zai. A p r e c i e r e a l a a d r e s a acestor att de soli citai truditori aflai n partea n e v z u t a scenei n u este nici n o u , nici izolat. A c t o r i i , regizorii, scenografii ndeosebi, a u n mainiti pe cei m a i a p r o p i a i dintre colaboratori. De ndemnarea, iueala i a t e n i a l o r d e pinde m a i n t o t d e a u n a soarta u n u i spectacol, viaa acestuia.

s t a n

Exactitate de metronom
n vizit acele vede Schitu anul o sut ultimele ore cnd dect sptmni n slile am fost deseori n la Teatrul forfota Bulandra", mainitilor ef m a i n i s t ne uneori i n u chiar la n u se se a u d de spectacol

dect... r e p l i c i l e s c u l e l o r de l u c r u . L a sala d i n Mgureanu, de este, n c d i n peste el, cu a spune 1949, Grigore Cristea. A m montat spectacole" mndrie. Avea

justificat intrat prit

23 de a n i cnd

n teatru

i d e - a t u n c i

n u s-a m a i d e s i 1-a n d r g i t

de e l ; i p l c e a

teatrul

www.cimec.ro

91

a p o i tot m a i m u l t , p n c c t e a t r u l a a j u n s s e n s u l v i e i i , n u n u m a i a l u i , c i i a f a m i l i e i sale. (In a d e v r , G h e r g h i n a Cristea soia m a i n i s t u l u i este ef c o s t u m i c r , tot a i c i , la teatru.) A lucrat chiar n acel an 1949 l a m r i r e a s c e n e i , c a r e a r e i azi aceleai d i m e n s i u n i . Neuitata L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a i-a r e m a r c a t r i v n a , t a l e n t u l , a d m i raia pentru scen, pasiunea pentru efortul realizrii spectacolului. A nceput, d c aceea, s l a s e n s e a m a l u i , a m a i n i s t u l u i , m o n t a rea decorurilor. D e altfel, nainte de n intra n scen, m a r e a noastr actri pe Grigore C r i s t e a l n t r e b a d a c t o t u l este n o r d i n e . I a r acesta, aflat n t o t d e a u n a n preajma ei, i d d e a r s p u n s u l dorit. U n e o r i e r a d c a j u n s u n simplu s c h i m b d e p r i v i r i i s p e c t a c o l u l ncepea. Oriunde a fost n t u r n e u Teatrul Bul a n d r a " p r i n ar sau pe scene d i n strin tate (n U n g a r i a , U . R . S . S . , I t a l i a , F r a n a , S c o ia, O l a n d a ) m a i n i s t u l de scen Grigore C r i s t e a a fost l a datorie, a trit, a l t u r i de a c t o r i i r e g i z o r i , e m o i i l e f i e c r u i s p e c t a c o l . I n t i m p c e toate aceste a m i n t i r i se n s c r i a u n bloc-notes, n j u r u l n o s t r u c e i 12 o a m e n i din echipa de mainiti montau decorurile p e n t r u s p e c t a c o l u l Joc dc pisici. L u c r u l nce puse de l a o r a cinci d u p a m i a z . L a o r a 1 8 , 3 0 s c e n a t r e b u i a s f i e g a t a p e n t r u c a , l a r n d u l l o r , s-i n c e a p t r e a b a m a i t r i i d e l u m i n i . i , n t o c m a i c a n acea z i , se petrec l u c r u r i l e n toate celelalte. L a T e a t r u l B u l a n d r a " , spre deosebire d c altele, decorurile snt montate pe plance mobile, care a u fixate n spate evi de metal i b u c e . E s t e , d a c v r e i , o i n o v a i e a m a i nitilor de scen de aici. F i e c a r e element d c d e c o r este m o n t a t p e u n p l a n e u c u r o t i l e , m a n e v r a t , d u p cerine, c u a j u t o r u l cabluri l o r i a l c t e u n u i t r o l i u . E f i c a c i t a t e a s i s t e m u l u i a v e a s f i e d e m o n s t r a t c h i a r n a c e a scar, la spectacolul sus-amintil. In primp l a n , s u b razele reflectoarelor, se afla c a m e r a n care V a l i Voiculescu vorbea la telefon i-i f i x a n t l n i r e la cafeneaua Narcisa" ; n timp ce Vali Voiculescu punea aparatul n furc, camera disprea, parc pe nesimite, d e c o n d fiind tras pe c a b l u r i de m a i n i s t u l Nicolae lefnescu. I n locul ei aprea, l a fel de discret, decorul cafenelei Narcisa" u n d e , l a o m a s , se a f l a u , n l u m i n a tot m a i p u t e r n i c a r e f l e c t o a r e l o r , F o r y E t t e r l e i T a m a r a B u c i u c e a n u . O m u l d i n u m b r se n u m e a Ion D u u , mainist. Poate c, la p r i m a vedere, m u n c a mainitilor n u pare att de complicat. M u l i i socotesc doar simpli executani. i totui... Mainistul d e scen particip activ la n treaga desfurare a spectacolului. E l e i n u t s c u n o a s c b i n e i s f i e a t e n t l a f i e c a r e replic rostit pe scen, p e n t r u a i n t e r v e n i la timp n m a n e v r a r e a decorurilor. Relaia actor-rnainist este n e b n u i t d e strns ; b a , n unele spectacole, p r i m u l termen a l rela iei a c t o r u l d e p i n d e de a l d o i l e a d e mainist. Mainistul Nicolae tefnescu m i p o v e s t e a c n t i m p u l s p e c t a c o l u l u i n u poate

vedea semnele pentru fixarea decorurilor, de o a r e c e , firesc, n spatele scenei este n t u n e r i c . El r e p e t n s n a i n t e d e s p e c t a c o l i t i e cu e x a c t i t a t e cte n v r t i t u r i de troliu trebuie s f a c . S a u , c u m s p u n e e l , a r e g h i d a j u l f c u t " . N u i s-a n t i m p l a t s g r e e a s c c u m a i m u l t de 2 3 centimetri, ceea ce, practic, n s e a m n m a i nimic. D a c m u n c a mainitil o r n-ar f i s i n c r o n i z a t c u p r e c i z i e , e l e m e n tele d e d e c o r a r p u t e a p r o d u c e n c u r c t u r i , catastrofale n aparen ilariante, n fond, p e n t r u r e p r e z e n t a i e . L a f e l s-ar n t m p l a i n c a z u l decorurilor montate pe scripei n partea s u p e r i o a r a scenei, d a c acestea n-ar fi coborte e x a c t l a t i m p u l indicat de replicile a c t o r i l o r . N o i t r e b u i e s i n t r m n s c e n c u exactitate de m e t r o n o m ne spunea Gri gore Cristea. N i c i p r e a d e v r e m e , n i c i p r e a trziu, cu nici o secund. Altfel i n c u r c m po actori. D e aceea, n o i s n t e m datori s cunoatem, pas c u p a s , desfurarea specta paralel colului ; textul pieselor l n v m , c u a c t o r i i , de-a l u n g u l r e p e t i i i l o r .

Talent disciplina, pasiune

T i m p de m a i multe l u n i de zile, n sala Studio a Teatrului B u l a n d r a " a u avut loc repetiiile l a n o u a v e r s i u n e a Azilului de noapte de G o r k i , n regia l u i L i v i u Ciulei. A i c i , a l t u r i d e regizor, a c t o r i i n u m e r o i tehnicieni d i n teatru, o alt echip de mai niti. c o n d u s de I o n B o m g e l , a l u c r a t c u a s i d u i t a t e , d u p i n d i c a i i l e d a t e d e r e g i z o r i de scenograful H e l m u t S t i i r m e r , l a realizarea i m o n t a r e a o r i g i n a l e l o r d e c o r u r i . M a i n i t i i ne snt u n i i d i n cei m a i apropiai colabora tori n m u n c a de elaborare a spectacolelor" spunea L i v i u Ciulei. Scenograful Helmut Sturmer, care a lucrat zi de z i c u mainitii echipei l u i B o m g e l . apreciaz n m o d deose bit c o l a b o r a r e a sa c u aceti exceleni tehni c i e n i a i s c e n e i " . D e l a a p a r i i a schiei sceno grafice s a u , c u m se m a i s p u n e , a d e c o r u l u i m a r c a t " , m a i n i t i i a u n c e p u t s neleag, s l u c r e z e i s c o n t r i b u i e l a m o n t a r e a s p e c t a colului n spiritul concepiei regizorale i scenografice. D e regul, m u n c a noastr n cepe, n a d e v r a t u l ei neles, odat c u termi narea elementelor de decor n ateliere n e p o v e s t e t e I o n B o m g e l . L a Azilul de noapte, conform indicaiilor date de maestrul Ciulei, m u l t e elemente d e decor a u fost confecio nate d c n o i , direct l a scen, d i n m a t e r i a l e vechi, menite s r e d e a a t m o s f e r a specific a z i l u l u i . n tot t i m p u l repetiiilor generale, n o i a m v e n i t n t e a t r u d i m i n e a a i a m ple cat d u p m i e z u l n o p i i " . A m trecut pe l a sala Studio, d u p a m i a z a pe l a o r a trei, c n d se n c h e i a u repetiiile l a Azilul. C e i zece mainiti ai lui Bomgel ncepeau demontarea... azilului" treab cc inea p n pe l a cinci. Nici n u dispreau b i n e u l t i m e l e e l e m e n t e d e d e c o r , c i n c e p e a s a p a r , n f o r m a s a n o u , p l a t f o r m a p e n t r u Elisabeta I. I n a p r o a p e t r e i o r e , i m a g i n e a l o c u l u i d e j o c s e t r a n s f o r m a s e c o m p l e t , su-

92

www.cimec.ro

gerndu-ne cu totul alt lume, alt epoc. ales disciplina i H r n i c i a , t a l e n t u l i m a i totodat pasiunea acestor truditori anonimi ai s c e n e i n u asigurat cadrul, ambiana, n fond condiiile p r o p r i i fiecrei creaii regizo r a l e i a c t o r i c e t i . P e m i n e m preocup n t o t d e a u n a o p r o b l e m , z i c e u , foarte i m p o r tant : securitatea actorului" mi spunea mainistul O c t a v i a n Matei. Acest t n r mai nist ne povestea c u m verific el fiecare n c h e i e t u r , f i e c a r e t r a p , s c a r i tot c e t r e b u i e s a s i g u r e s e c u r i t a t e a a c t o r u l u i , m a i a l e s a c o l o i a t u n c i c n d s n t n e c e s a r e m i c r i v i g u r o a s e , ndrznee. In hala mare din imediata apropiere a s c e n e i , e l e m e n t e l e d e d e c o r a ase s p e c t a c o l e se a f l r n d u i t e n t r - o o r d i n e p e r f e c t . P r i v i t e astfel, nu-i m a i sugereaz c u aceeai putere imaginile v i i din reprezentaie. N u m a i acolo, pe scen, triesc ele c u a d e v r a t ; i z v o r u l v i e i i l o r se a f l i n c o n c e p i a r e g i z o r a l i n creaia actorilor. D a r c h i a r aa, privite ca elemente statice, n u trebuie uitat c ncor poreaz g n d u r i , i d e i , c o n c e p i i , i, n u n ultim instan, valori materiale importante. Ceea ce n u p o n t e d e l o c s f i e t r e c u t cu v e d e r e a . C u c t g r i j i a t e n i e s n t m o n t a t e i d e m o n t a t e , t r a n s p o r t a t e i p s t r a t e , c a s d u r e z e c i t m a i m u l t i s f i e m e r e u l a f e l de... p r o a s p e t e ! N u exist o n o r m de folo

sin ; dar, la T e a t r u l Bulandra", se pot gsi d e c o r u r i c a r e , n u m a i c u m i c i recondi i o n r i i r e p a r a i i , a u r e z i s t a t l a p e s t e d o u sute. d e s p e c t a c o l e , p r e z e n t a t e n s l i l e d e l a s e d i u i n t u r n e e . La Teatrul Bulandra", ca de altfel n t o a t e t e a t r e l e , n u m e r o i s n t c e i ce c o n t r i b u i e la realizarea unei m o n t r i ; f i e c a r e i a r e locul su bine definit. D a r d u p regizori, scenografi, regizori tehnici mainitii de scen snt cei c h e m a i s realizeze direct spectacolul, aa c u m apare acesta n faa spec tatorilor. E i snt prezeni in p e r m a n e n din colo de f u n d a l , a p a r de d u p fiecare element d e d e c o r ; e i l u c r e a z n a i n t e i d u p s p e c t a c o l , n p a u z e i a p o i n c u l i s e , n i m e d i a t a a p r o p i e r e a a c t o r i l o r , n t i m p ce a c e t i a i deruleaz rolul. B a , uneori i v e z i intrnd n scen, n p l i n spectacol, miendu-se n l i n i t e i c t m a i firesc pentru a schimba unele elemente de decor. I n zona tainic, a n o n i m , a a r t e i , ei s n t c e i m a i a p r o p i a i d e actori, le m p r t e s c emoiile, se bucur o d a t c u ei i, deseori, c u o p r i v i r e sau cu u n surs, i s t i m u l e a z , i n c u r a j e a z . . . i , de a t t e a o r i , d u p s u c c e s , a c t o r i i v i n s s t r n g m n a i s m u l u m e a s c primilor oameni care-i n t m p i n l a i e i r e a d i n s c e n : m a i nitii.

MERIDIANE
Un succes considerabil a repurtat recent la Londra an samblul japonez Red Buddha Theatre", o structur teatral specific care incor poreaz motivele tradiionale ale baletului i formelor epi ce de tip Kabuki, n expre sia modern a muzicii elec tronice i a efectelor optice spectaculoase. n viziunea lui Stomu Yamashta, conducto rul companiei, coregraf i dirijor, Red Buddha repre zint o formul de teatru m u z i c a l de o proiectat ori ginalitate : spectacolul pre zentat n imensa Sal Ro tund, Roundhouse din nor dul Londrei, intitulat Ciinele care aduce ploaie, utilizeaz, pe canavaua unei legende vechi din folclorul japonez, procedee frecvente azi n violentarea spectatorilor prin agresiuni sonore i luminoase de maxim intensitate psihofizic. Frenetica Ceremonie a Ploii care deschide reprezen taia culmineaz pe parcurs cu cteva momente de climax emoional ; tehnica mimodramei, energia i elegana dan surilor acrobatice (exceleaz Akiho Komaki n tradiio nal travesti feminin), vitali tatea supl i rafinat a n tregului ansamblu, integrarea instrumentaiei clasice japo neze n percuiile electronice ale muzicii jazz-rock au im pus Red Buddha Theatre" n atenia publicului i cri ticii de specialitate. Noaptea de noiembrie de S t a n i s l a w W y s p i a n s k i (n re gia lui Andrzei Wajda) i Strmoii de Adam Mickiewiez (n regia lui Konrad S w i n a r s k i ) , dou opere cele bre cu o tem de comun genez, rscoala antiarist din 1830. Colectivul suedez a reprezentat o pies mai puin cunoscut de Strindberg, G u s t a v I I I , n direcia de scen a lui L e n n a r t H j u l strom (ctigtor al premiu lui regie 1974" atribuit de Asociaia Criticilor Suedezi). Noua Companie Italian, n fiinat n 1973, a adus la Londra dou producii re cente, Regenerare de Italo S v e v o i U n d u m a n a l p o p o r u l u i de I b s e n , ambele re gizate de Edmo Fenoglio. A b a f u m i " nseamn po vestitori de mituri" ; forma ia teatral din Uganda, con dus de Robert Serumaga, a prezentat spectacolul Rz boinicul r o u , povestire tri bal, dansat i cintat.

La cea de-a 11 ediie a Stagiunii Teatrale Internaio n a l e " (World Theatre Season), care s-a desfurat ea n fiecaie primvar la Landra, au participat n acest an Strv T e a t r " din Cracovia, Gothenb u r g S t a d s t e a t e r din Suedia, Compania italian de proz T i n o B u a z z e l l i " i trupa din Uganda Abafumi". Teatrul polonez figura pe afie cu

www.cimec.ro

93

D I C I O N A R TEATRAL

ALEGORIA N TEATRU (II)*)

tudiul alegorici i, m a i dificil, defi n i r e a acestei categorii i n t e g r a t n zona metaforei, ridic o serie de necesare d i socieri s a u distincii, multiple nuanri, n mod deosebit astzi, cnd eforturile cercet rilor umaniste m p i n g rezultatele n vederea constituirii statutului diferitelor ramuri ale a r t e l o r . S e p a r e c s t i l i s t i c a i t e o r i a l i t e r a turii a u reprezentat domeniile de investigaie ale alegoriei, dei artele plastice s a u spaiale, prin experienele lor dobndite, justific p n la u n p u n c t c m p u l de predilecie, terenul c o n c r e t d e m a n i f e s t a r e a l a l e g o r i e i . C e r t este ns c, indiferent d e polemica iscat n j u r u l t e r i t o r i i l o r p r i v i n d l o c u l u n d e i n c a r e s e exprim m a i pregnant alegoria, de reinut este f a p t u l c p r o c e d e u l a s t z i i n s p i r a t , a n i m pe c r e a t o r n p r o c e s u l r e u i t e l o r artistice. N u p u n e m la ndoial autoritatea gnditorilor n m a t e r i e d c p o e t i c i s t i l i s t i c l i t e r a r , c r o r a le s n t e m d a t o r i f a d e r e z u l t a t e l e obinute n aceast direcie c h i a r dac punctele lor de vedere uneori n e p a r absolutizante : d a r s i m u l t a n n e e x p r i m m c o n v i n g e r e a c d e m o n u l alegoriei a s t p n i t i s l p n e t e inteli gena creativ, deopotriv n literatur, pic tur, sculptur, m u z i c , teatru, film etc.

tem o b l i g a i a u r m r i m e c a n i s m u l transferu lui e x p r e s i i l o r . J o c u l c o m p a r a i e i n alegorie si o p i u n e a p e n t r u o f o r m u l s a u a l t a a p a r ine exclusiv artistului. Alegoria personific sau conceptuali zeaz. A r fi eronat n s s considerm c cele d o u f o r m e tradiionale epuizeaz modul de existen a l alegoriei. Artele c o n t e m p o r a n e scot n e v i d e n i n v e n tivitatea creatorilor, i a r r e a l i s m u l se dovedete n c o n t i n u a r e a p t s m u l t i p l i c e c i l e a n a l o g i e i n realiti morale ce a p a r i n u n o r variate structuri. D i n a m i c a l e c t u r i l o r s p e c t a c u l a r e i m o d u r i l e de c o m u n i c a r e n t e a t r u l s e c . X X atest per spectiva greu de limitat a alegorici. Deschis majoritii artelor, alegoria ca p r o c e d e u a r t i s t i c , c a p a b i l s s t i m u l e z e f a n tezia n plsmuiri artistice, crend situaii d e n s e n s u g e s t i i i a l u z i i f a d e r e a l i t a t e a existent n a f a r a celei n a r a t e se coreleaz cu categorii de apropiere, de g r a n i ; m i t u l i s i m b o l u l p a r r a m u r i a l e a o e l u i a i trunchi i a r c o n v e n i a i f i c i u n e a p r e l u n g e s c c o n f l u enele alegoriei n m u l t i t u d i n e a v a l o r i l o r sti listice a l e e x p r e s i e i poetice. de alegorie are Accepiunea conceptului u n d u b l u sens : u n u l se refer l a imaginea global a operei, l a a n s a m b l u l i m a g i n i l o r , la pluralitatea celor care alctuiesc opera pro slbatic ( H . lbp r i u z i s c a , d e p i l d , Raa s e n ) s a u Pescruul (A. P. Cehov) ; cel dc a l d o i l e a v i z e a z imaginile particulare, extra polate d i n s t r u c t u r a g l o b a l i c o n c r e t i z a t e n personaje-simbol, caractere, situaie dra m a t i c , conflict, expresie poetic. T o a t e aces tea g r u p e a z i a r m o n i z e a z o p e r a d r a m a t i c . A l e g o r i a , p a r i a l glacial n r a p o r t c u efec tele sensibile a l e metaforei, se s u p u n e u n o r funcii multiple ; clasificarea acestora fizi c, filozofic, psihologic, moral nt rete v a l o a r e a estetic a a n a l o g i i l o r fictive. Poate c nsui teatrul poate fi definit, c u a n u m i t e a m e n d a m e n t e , d a r n f o r m u l a ce p o a r t p e c e t e a c a r a c t e r e l o r ei stilistice, d r e p t alegorie. Cci, n fond, opera d r a m a t i c , c a realitate spiritual, nareaz n aciuni, nf i e a z i n c a r a c t e r e i c o l i z i u n i o l u m e c e poate fi c o m p a r a t c u cea real fr ca datele l o r s se s u p r a p u n . Snt tricea cel importante alegoriei, puin n accentele sugestiei s n ma

n t e r m e n i i o b i n u i i , alegoria se ident i f i c c u c o m p a r a i a . O m u l , p r i n facul t i l e r a i o n a l e i a f e c t i v e c a u t e c h i valene ntre d o u realiti. Snt m a i izbu tite i mai convingtoare, mai expre sive comparaiile pe care le exprim artistul. Constatm aadar c alegoria folosit n limbajul nostru comun, re flexiv i conotativ, atinge valori, devine procedeu specializat n u m a i atunci cnd crea torul materializeaz operaia n durabilitatea concret a mijloacelor de e x p r i m a r e n arte. Alegoria c u l t i v a t n creaia artistic propriu zis r e i n e a t e n i a esteticienilor d e r a m u r " . T . V i a n u , ocupndu-se de problemele metafo rei i d e f i n i n d a l e g o r i a n e l e a s c a o cate gorie f o r m a l a acesteia, preciza c u p t r u n d e r e faptul esenial"' : t r a n s f e r u l unei expresii pe b a z a unei analogii ntre dou realiti, ntre care spiritul a instituit o c o m p a r a i e " ( T . V i q n u : D e s p r e s t i l i a r t literar**). O b i n n d u n element necesar n tentativa d e d e f i n i r e a a l e g o r i e i comparaia sin*) Despre a l e g o r i e , vezi i nr. 3/1975.

I I

d a r se cuvine egal msur,

subliniem,

dimensiunile

94

www.cimec.ro

conceptuale ale acesteia, rapacitatea cogni tiv a procedeului artistic, unitatea ele m e n t e l o r c a r e i fortific semnificaia. Cci absolutizarea sugestiei n structura alegoriei duce la rcvitabzarea impresionismului (caz fericit) s a u la resurecia f o r m a l i s m u l u i . D u p c u m supralicitarea ideii pauperizeaz creaia artistic, m i n i m a l i z e a z b u c u r i a estetic, m o r tific i n t e n i o n a l i t a t e a operei. A a d a r , a l e g o r i a sugereaz semnificnd i s e m n i f i c sugernd. Structura concret-senzorial, expresivitatea, dublate de v a l e n e cognitive i emoionale, nchegate n intcnionahtate nsumeaz cteva din caracterele alegorici. Alegoria prin altos-ul" su, prin acel . a l t u l " d e s p r e c a r e se v o r b e t e , p o a r t am prenta u n e i a n u m i t e v i z i u n i ce a p a r i n e poe t u l u i i e x p r i m t o t o d a t c o n c e p i a s a n n treaga ei c o m p l e x i t a t e . B r e c h t c u l t i v alegoria n t e a t r u l p o l i t i c d c m o n s t r n d u - n e p r i n sub stan d r a m a t i c luciditatea inteligenei an gajate care u l t i m a t i v refuz u l t r a g i u l . Ana l o g i a i c o m p a r a i a , p e r s o n i f i c a r e a s a u c o n c e p t u a l i z a r e a u n o r i m p r e s i i c o n c r e t e toate c l e m e n t e l e , fie ele c h i a r p r o v i z o r i i , c e d e f i n e s c a l e g o r i a e v i d e n i a z , p r i n idei artisti ce c o n s u b s t a n i a l e o p e r e i , ideologia drama turgului. Alegoria, n acest fel, e x p r i m atitu d i n e a , p o z i i a , c r e z u l a u t o r u l u i . I s t o r i a ieroglific a . l u i D i m i t r i e Canternir sau tragediile lui Shakespeare (nelinitea continu a lui H a m l e t , d r a m a r e g e l u i L e a r , s u f e r i n a Cordeliei), personajele-simbol din teatrul absurd sau experienele dramaturgiei contemporane ilustreaz felul c u m spiritul creativ al poetu lui se c o a g u l e a z n m a t e r i a ideii". Evocnd teatrul considerat pentru ncepui ca s f e r a l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e , n u intenio n m a-i l i m i t a s u p r a f a a a l e g o r i e i , p o l a r i z n d interesul exclusiv n jurul problemelor de f i l o l o g i e , p o e t i c i s t i l i s t i c . L i t e r a t u r a d r a m a t i c d u r e a z n spectacol. P o s i b i l i t i l e de interpretare ale d r a m e i n spectacol snt ne limitate. O p e r a este deschis. I n d i n a m i c a i n terpretrilor, a lecturilor, spectacologia desci freaz n o i s e n s u r i . S p e c t a c o l u l ne ofer as tzi, prin reabzatorii si, i m a g i n i inedite, une ori n e b n u i t e de d r a m a t u r g : se c a u t alego r i a s c e n i c n s t a r e s e x p r i m e m a i s u g e s t i v m e s a j u l operei. S e c u l t i v m o d a l i t i estetice spectaculare care vor s sensibilizeze mai pregnant publicul actual. Exist o febr ce cuprinde n p r i m u l r n d regia. i n tenta t i v e l e l o r n n o i t o a r e , r e g i z o r i i a m b i i o n e a z s detecteze procedee i m i j l o a c e tehnice sau e r e a i o n a l e c a r e s d e m o n s t r e z e n s p e c t a c o l virtuile literaturii, conjugate cu cele speci fice scenei secolului X X . U n a n u m i t m o d de c o m u n i c a r e t e a t r a l c a r e s r s p u n d clima tului socio-psiho-cultural f r m n l inteligena teatrului contemporan. S t u d i u l alegoriei n teatru presupune ns descifrarea conceptului n materie de lite ratur dramatic i m o d i f i c r i l e a c e s t u i a n spectacol. A l e g o r i a , n c a z u l d r a m a t u r g i e i , de monstreaz capacitatea poetului dramatic de a i m a g i n a , de a f a b u l a , de a c o n s t r u i n l i m bajul specific literaturii genului. I a r n arta

spectacolului, alegoria angajeaz deopotriv creaia actorului, spaiul scenografic, e l e m e n tele c o r e g r a f i c e , e f e c t e l e s o n o r e ce p o t e n e a z virtuile specifice spectacolului teatral, vizi u n e a c e i m p r i m r i t m u l i a r m o n i z e a z o p e r a c e a m a i p e r i s a b i l d i n cte e n u m e r civili z a i a i c u l t u r a . A c t o r , r e g i z o r , p i c t o r , c o m pozitor contribuie n l i m b a j u l specific artelor fiecruia la reuita alegoriei scenice. In ultima v r e m e fascinaia alegoriei frm n t c u d e o s e b i r e i n v e n t i v i t a t e a a c t o r u l u i i r e g i z o r u l u i de teatru. M i t u l vedetei n c e p n d s s e s t i n g , r e v i t a l i z n d u - s e , n s c h i m b , i d e e a g r u p u l u i , a companiei, unele experiene spec taculare accentueaz valoarea sugestiv a ale goriei p l e c n d de la a r m o n i a m i c r i i de a n samblu, a expresivitii corporale n grup. D u p a l e g o r i s m u l t e a t r u l u i a n t i c care folo sea masca i a m p l i f i c a astfel p r i n virtui f i z i c e s t r i p s i h o l o g i c e , i d u p a l e g o r i i l e s c e nice ale teatrului medieval sau procedeele scenei elisabethane, teatrul contem proprii p o r a n ( f r a l e u i t a ) t i n d e s f a c d i n a l e gorie o f o r m superioar a sugestiei. Calit ile ei e s t e t i c e a u s p o r i t i s p o r e s c n r a p o r t c u n o i l e c e r i n e a l e t e a t r u l u i , d e t e r m i n a t e de publicului ; procedeul stibstic sc exigena adapteaz continuu modificrilor dictate de r e c e p t a r e i d e i n o v a i i l e teatrului contem poran, n aspiraia lui spre o reflectare com plex, unitar, aparent total. Vechile expe r i e n e teatrale s t r u i a u a s u p r a descifrrii ele mentare a alegoriei dramatice, n secolul nos tru ea tinde la extinderea sensurilor n con cordant c u sensibilitatea epocii. Bazele polemice n ceea ce privete funcia alegoriei scenice snt concentrate n jurul problemelor pe care le ridic drama. Nenu m r a t e v o c i se scindeaz n susintori ai p r i m a t u l u i literaturii dramatice, r e d u c n d tacit sau expres fenomenul spectacular la mecani ca scenic s a u n preuitori ai spectacolului a b s o l u t i, i m p l i c i t , a i vocaiei regizorale, ceea ce d i m i n u e a z d r a m a t u r g i a . N u c o n t e s t m f a c u l t i l e m u l t i p l e ce a p a r i n a c t u l u i r e g i z o r a l i n i c i c a p a c i t a t e a m a r i lor directori de scen de a cror activitate c r e a t i o n a l s n t legate e x c e p i o n a l e creaii tea t r a l e . O b s e r v m n s c p r o b l e m a p r i m a t u l u i este fals p u s . F i e c a r e r a m u r a creaiei ar tistice. b t e r a t u r a d r a m a t i c , s p e c t a c o l u l d i n t r u n c h i u l c r u i a se d e s p r i n d a r t a a c t o r u l u i i arta regizorului n principal are un rol specific n ansamblul teatrului. Statu tul esteticilor particulare n u propune n o r m e ce u r m r e s c i e r a r h i z a r e a v a l o r i l o r artistice, c i s t a b i l e t e d i s t i n c i i n t e o r i a , p r a c t i c a i t e h n i c a specific f i e c r u i d o m e n i u de manifes tare a spiritului creator : literatur, teatru, p i c t u r , m u z i c , f i l m etc. E t a j r i l e n sfera a r t e i , c a i s t r a t i f i c r i l e g e n u r i l o r n c o r n u l aceleiai r a m u r i , d e v i n d i n p u n c t de v e d e r e axiologic pgubitoare viziunii globale, des chid drum interpretrilor estetizante. Prin c i p i u l u n i t i i i a l d i v e r s i t i i a r t e i a t e s t complexitatea fenomenului a r t i s t i c i pune n eviden implicaiile e s t e t i c e i ideolo gice ale acestei p r o b l e m e . C o n s i d e r m ns

www.cimec.ro

95

n e c e s a r s p r e c i z m c , a l t n c a d r u l l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e , c i t si n c e l a l f e n o m e n u l u i spectacular, interferenele, zonele limitrofe, g r a n i e l e d i n t r e u n gen s a u a l t u l , relev re c i p r o c i t a t e i u n mprumut" util. Teatrul ca art a sintezei trebuie con c e p u t n t e r m e n i i c c d e m o n s t r e a z c latu rile componente nu alctuiesc adjuvante", ci completeaz fenomenul spectacular n tendinele sale ctre o cuprindere complex, integral, total. Din acest punct de ve dere, tratarea alegoriei impune justificate nuanri, subtile disocieri care s prent m p i n e interpretri unilaterale.

consecven. Pe S e n e c a , pe S h a k e s p e a r e , pe M o l i e r e , p e f o g o l s a u pe C a r a g i a l e , p e t o i a c e t i t i t a n i i c u n o a t e m p r i n o p e r . S p e c t a c o l u l , e v a l u n d u - l e d r a m a , este ohlisat c a , in deschiderile reprezentaiilor, multiple c a ori g i n a l i t a t e s p e c t a c u l a r , s le a s c u l t e v o c i l e " . Modernitatea reprezentaiei nu credem c p o r n e t e d e l a s c e n a r i u l d r a m a t i c " . c i d e la nelegerea adnc a literaturii dramatice i proiectarea alegorici d r a m a t u r g i c e n spectacol d e r e l i e f a r t i s t i c . I n o v a i a se n a t e d i n t r a diie. Situaia se s c h i m b ns atunci cnd s c e n a r i u l d r a m a t i c , d e v e n i n d s c e n a r i u de f i l m s a u d e t e l e v i z i u n e , r e d i m e n s i o n e a z d r a m a in n d s e a m a de particularitile cinematogra fului.
t

ele mai dificile probleme le ridic alegoria n teatrul secolului nostru. Drama i s p e c t a c o l u l c u u n profund caracter social, permeabile nnoirilor core late cu civilizaia tehnologic, aduc dup sine modificri n limbajul artistic. Con strucia spaiului scenic, prezena actorului ntr-un decor pluridimensional, contactul cu publicul provocat de m o d u l dc organizare spaial ce deschide tradiia amplifiend-o, toate r e c l a m o c o m u n i c a r e c o n c o r d a n t cu mijloacele de exprimare complex care s solicite m a i tensionat sensibilitatea spectato r u l u i , angajindu-1 n p a r t i c i p a r e a la repre z e n t a i e . S p e c t a c o l e c a Puterea i Adevrul n r e g i a l u i L i v i u C i u l e i s a u Hamlet n lectura lui D i n u C e r n e s c u snt c o n v i n g t o a r e n acest sens. Alegoria n teatrul sec. X X n u poate li c o n c e p u t n a f a r a i n t e r a c i u n i i a r t e l o r ce a u d o b n d i t p l u s u r i n experienele u l t i m i l o r de cenii. Statutul spectacolului teatral prin teo reticieni ca J e r z y G r o t o w s k i s a u P e t e r B r o o k propun direct sau indirect o n o u categorie a esteticii teatrale : s c e n a r i u l d r a m a t i c , plec n d de l a i d e e a c s p e c t a c o l u l , r e p r e z e n t a i a focalizeaz" textul, actorul, regizorul, pu blicul. S c e n a r i u l dramatic, pretext care per mite lecturi libere n materie de literatur d r a m a t i c clasic, i m p u n e o constatare de o r d i n u l c e l e i c e se r e f e r l a e d u c a i a e s t e t i c prin intermediul fenomenului teatral. Opin n d pentru inventivitate, fantezie, originali tate, integrate ntr-o viziune care s de monstreze fora alegorismului scenic, expri m m rezerve n legtur cu reducia operei dramatice la scenariul dramatic. In ciuda o c u l u i v i i t o r u l u i " i a e x p l o z i i l o r c e se p r o duc n domeniul cunoaterii situaii ce o b l i g l a r a p i d e a c o m o d r i i f u l g e r t o a r e d i s locri cultul pentru marile valori clasice intrate n contiina teatrului trebuie pre l u n g i t i c o n s e r v a t c u i n t e l i g e n i s e n s i b i l

u putem ncheia succintele consideraii d e s p r e a l e g o r i e f r s a c c e n t u m , a l turi de c a r a c t e r e l e sale estetice, pe cele de o r d i n e d u c a i o n a l n f o r m a r e a contiinei artistice a publicului. D i n c o l o de c o n s t a t r i l e teoretice f o r m u l a t e p e p a r c u r s u l a c e s t u i d e m e r s c r i t i c se i m p u n e ca n o t a b i l capacitatea conceptului de a re prezenta m o d e l u l de u r m a t , posibil n c o m p o r t a m e n t u l a n g a j a t nl s p e c t a c o l u l u i . V a l e n ele e s t e t i c e a l e a l e g o r i e i n t e a t r u , a s i m i l a r e a i n e l e g e r e a l o r c o n t r i b u i e p e p l a n e d u u m a n e n teri c a t i v la s t i m u l a r e a a c i u n i i t o r i i e x t r a - a r t i s t i c e . A l e g o r i a a f i r m n e g n d i s a n c i o n e a z a f i r m n d . S e m n i f i c a i a ei acum i n d e v e n i r e e s t e i n d i s o l u b i l l e g a t d e i m portana artelor n procesul afirmrii plenare a o m u l u i c o n t e m p o r a n . A l e g o r i s m u l scenic n t e a t r u l m o d e r n i r e v o l u i o n a r d e o p o t r i v r i dic gradul de cultur al spectacolului, prile j u i n d m e d i t a i e a c u t i n a c t u l c r e a i e i i n cel al receptrii. I m p l i c a i i l e e s t e t i c e i i d e o l o g i c e ale ale goriei s c e n i c e s p o r e s c g r a d i d de r e s p o n s a b i l i tate a a r t i s t u l u i , r e c e p t i v n faa mutaiilor p o z i t i v e c e se p r o d u c n s o c i e t a t e i c a r e se cer nfiate n dens e x p r e s i e poetic. A l e goria scenic, i n d i v i d u a l sau colectiv, e x p r i m n d i n a m i c a e i , i c o m u n i c p r i n c u vnt, culoare, micare, sunet, l u m i n . Mijloa cele materiale c e fixeaz alegoria snt ncl z i t e i m o d e l a t e c r e a t o r d e a r t i s t . N e u t r a l i tatea lor i n i i a l se coloreaz p r i n semnifi caii. D e aici rezult necesitatea spiritului de angajare al actorului chemat ca, n ntruchi p a r e , s p u n n v a l o a r e f a p t e s e m n i f i c a t i v e n msur s provoace spectatorul la un r s p u n s l u c i d n faa interogaiilor pe care le p u n e t e a t r u l a z i .

Ion Toboaru

www.cimec.ro

www.cimec.ro

ABONAI-V
LA

au
ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

Abonamentele pentru strintate se fac la : I L E X I M Departamentul exporl-imporl pres. Bucureti, Calea Grivici nr. C) i00 P.O.B, 2001
r

Telex : 011631

I . P . . . I n f o r m a i a " - c. 257

www.cimec.ro

4<5 2 0 0

LEI 7