R E V I S T A LUNARA EDITATA D E C O M I T E T U L D E S T A T P E N T R U C U L T U R A l ARTA l D E UNIUNEA S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T A ROMNIA

Nr. 2 (anul XV) februarie 1970

C O L A B O R E A Z : ERBAN CIOCULESCU * ION PAS * TUDOR MUATESCU * MIHNEA GHEORGHIU * AUREL BARANGA * SICA ALEXANDRESCU * CRIN TEODORESCU * MARGARETA BRBUA * MATEI CLINESCU * NICOLAE MANOLESCU * DINU SRARU * AUREL DRAGO MUNTEANU * ALECU POPOVICI * VICU MNDRA *

Aceti

nebuni

farnici

de

Teodor

Mazilu

Premiile Uniunii S c r i i t o r i l o r : Paul Anghel, Teodor Mazilu

Radu Dumitr

ARTICOLE -

COMENTARII -

CRONICI

de:

Ion Omescu Vintil Ivnceanu Dan Negreanu Eugen Luca Ileana Popovici Mira losif Valeria Ducea Radu Albala Mona luga * Irina Toma Cornel Rusu Radu Stan lancu Dumitrescu Florin Tornea CiyiLIZAIA OCHIULUI d e MIRON RADU PARASCHIVESCU

Teatru i carnaval de : Mircea Grigorescu

M A R I N S O R E S C U i D U M I T R U S O L O M O N de v o r b cu G I U S E P P E DE S A N T I S

In foto - reportaje : Ileana Stana lonescu i Ion Pavlescu Coperta, un desen original de EUGENF IONE-SCO Fotografii, loachim Naumescu

Redactor ef RADU POPESCU

Colegiul de r e d a c i e : A U R E L B A R A N G A , R A D U B E L I G A N , MATEI CLINESCU, PAUL EVERAC, G H . I O N E S C U - G I O N ANDREI ERBAN, CRIN T E O D O R E S C U , FLORIN TORNEA
(Redactor ef adjunct)

6a Academia francei
de ERBAN CIOCULESCU
R e p r e z e n t a t e p e t o a t e m e r i d i a n e l e , d e m i i i m i i d e o r i , n z e c i d e i d i o m u r i , p i e s e l e lui E u g e n l o n e s c u i - a u c o n f e r i t o c e l e b r i t a t e p l a n e t a r n a i n t e ca A c a d e m i a f r a n c e z s - i d e s c h i d p o r i l e f r m o f t u r i , d e la n t i u l s c r u t i n . Este t o t u i o n o u i s u p r e m c o n s a c r a r e o f i c i a l , d a c i se m a i s i m e a n e v o i a , d u p p r i m i r e a p i e s e i S e t e a i f o a m e a l a C o m e d i a f r a n c e z . Se tie c i l u s t r a c a s a lui R i c h e l i e u a t e a p t s i se s o l i c i t e o n o a r e a d e a f i p r i m i t n s n u l e i , i c n i c i un c a n d i d a t nu e s c u t i t d e c e r e m o n i a l u l v i z i t e l o r a c a d e m i c e , ca s o b i n s u f r a j e l e v i i t o r i l o r si c o l e g i . T r a d i i a e s t e t r a d i i e i n i m e n i n u i se p o a t e s u s t r a g e . P r e z e n t H d u - s e n a i n t e a u n e i i l u s t r e p e r u c i " , n a c e l a i s c o p , p o e t u l A l f r e d d e V i g n y a f l cu s t u p o a r e c g a z d a lui n u - i c i t i s e n i c i o p o e z i e , c n u - i v z u s e n i c i o p i e s d e t e a t r u . B t r n u l i e x p l i c s e n t e n i o s f e n o m e n u l : A m o n g e , m o n s i e u r , o n n e lit p l u s , o n r e l i t " . L u c r u r i l e s-au s c h i m b a t , i n e p o c a n o a s t r d e c u l t u r a u d i o - v i z u a l , n i c i u n u l d i n t r e a c a d e m i c i e n i n-ar p u t e a s se s c u z e c n u a r f i c i t i t s a u n u a r f i v i z i o n a t " v r e o p i e s d e E u g e n l o n e s c u . C e l e b r u , U r b i et o r b i , E u g e n l o n e s c u v a c u n o a t e , ca i J e a n C o c t e a u , p l c e r e a d e a g u s t a a u s t e r e l e r i g o r i a l e e d i n e l o r a c a d e m i c e d e recepie sau de discutare a venic n e n c h e i a t u l u i D i c i o n a r a l l i m b i i f r a n c e z e " . P c a t c a c e s t a a t r e c u t t o t u i d e l i t e r a p r i m i c n u se m a i p o a t e g l o s a i n t e r m i n a b i l a s u p r a c t e u n u i c u v n t d e p a l p i t a n t i n t e r e s , ca a c e l a d e a n g o i s s e , n p r i v i n a c r u i a n i m e n i n u a r a v e a a t t e a d e spus ca n o u l a c a d e m i c i a n . n s u b s t a n i a l u l v o l u m N o t e s e t c o n t r e - n o t e s " (1964), E u g e n l o n e s c u a r e p r o d u s r e m a r c a b i l e l e s a l e r s p u n s u r i l a o a n c h e t l i t e r a r d i n 1950, s u b t i t l u l F i n a l m e n t , j e sui p o u r le c l a s s i c i s m e " . l a t i e n u n f u l p e c a r e se c u v i n e s-l a p l a u d m :

erban Cioculescu binetul su de la teca Academiei

ca biblio Romne

F i n a l m e n t e , snt p e n t r u c l a s i c i s m : a c e a s t a - i a v a n g a r d a . D e s c o p e r i r e d e a r h e t i p u r i u i t a t e , i m u a b i l e , r e n n o i t e n e x p r e s i a : o r i c e a d e v r a t c r e a t o r este un c l a s i c . . . " i E u g e n l o n e s c u este p r i n t r e e i , u n c l a s i c n v i a " , d a c p u t e m a n t i c i p a f r risc a s u p r a s e n t i n e i critice a posteritii, care-i rezerv selecia a d e v r a i l o r clasici. n pof?da f o n d u l u i s u m b r u a l v i z i u n i i i o n e s c i e n e , d r a m a t u r g u l s t p n e t e o j u d e c a t f e r m i un stil c l a r , n p l c u t r s p r cu d e z e c h i l i b r u l m o r a l a l e r o i l o r s i , ca i a l a u t o r u l u i l o r , d i n J o u r n a l e n m i e t t e s " (1967). i , a s u p r a c o m u n i c a b i l i t i i , E u g e n l o n e s c u a r e un p u n c t d e v e d e r e p e ct d e just, p e a t t d e i n t e r e s a n t . D o m n i a - s a a f i r m c n u este g r e u s t e f a c i n e l e s a l t o r a , d e v r e m e ce e u este t o i , s a u , c u m s p u n e a M o n t a i g n e , f i e c a r e o m p o a r t n s i n e f o r m a o m e n i r i i n t r e g i . D a r , este un d a r . . . G r e u este d a r s t e n e l e g i cu t i n e n s u i , p r i n a l t e c u v i n t e s - i m p a c i s f i e r i l e l u n t r i c e , s - i d o m i n i a n g o a s a " , t e a m a d e m o a r t e , c a r e l-ar s t p n i d e d e m u l t , o d a t cu d e t e p t a r e a c o n t i i n e i . D o m n i a - s a m a i a r e t o a t d r e p t a t e a crJd a f i r m o b i e c t i v i t a t e a o p e r e i d e a r t , n n e l e s u l e x i s t e n e i ei p r o p r i i : o p e r e l e snt r e a l i t i o b i e c t i v e v i i " . D a c t e a m a d e m o a r t e , r e s i m i t a t t d e v i u , zi d e z i , i-a i n s p i r a t Le roi se meurt, a c e a t e a m o b i e c t i v a t , a d u g m , este m a i z g u d u i t o a r e , n g e n e r a l i t a t e a e i , d e c t cel m a i s f i e t o r a c c e n t a l j u r n a l u l u i s u n d u m i c a i " ( c u m a r f i spus T u d o r A r g h e z i ) . M n c n t i a f o r i s m u l : O b i e c t i v i t a t e a n s e a m n s f i i d e a c o r d cu p r o p r i a - i s u b i e c t i v i t a t e , a d i c s n u m i n i , a d i c s nu(-i) m i n i " . A f i o b i e c t i v , n a c e s t sens, n-ar f i n t o c m a i p r e c e p t u l s o c r a t i a n c u n o a t e - t e p e tine nsui, a c r u i a s c u l t a r e , d u p E u g e n l o n e s c u , n e - a r f i p e s t e p u t e r i , d e o a r e c e nu ne p u t e m c u n o a t e t o a t e a s c u n z i u r i l e m e a n d r e l o r s u f l e t e t i ; a f i o b i e c t i v a r f i e c h i v a l e n t cu a f i t u n s u i , a a c u m e t i , c h i a r d a c nu te c u n o t i p e d e p l i n . D r a m a n o a s t r , c a o a m e n i s o r t i i a r m n e s i n g u r a t i c i , t r i n d ns n s o c i e t a t e , c o n s t n n e p u t i n a f i e c r u i a d i n t r e n o i d e a se c u n o a t e p e s i n e , d u b l a t d e

Felinele

nu

se

..rinocerizeazc"

Eugen lonescu

autoportret

ignorarea, tragic i sngeroas uneori, a faptului de ct de bine i putem cunoate pe alii! Acesta e paradoxul umanist al lui Eugen lonescu, care se caut fr a se gsi, omenete vorbind, nu literaricete, dar mbrieaz cu simpatie omenirea ntreag, urte rzboiul i discriminarea rasial, i denun rinocerita" ca forma bestial, specific mentalitii care a dezlnuit cel de al doilea rzboi mondial. Eugen lonescu are dreptate minunndu-se de progresele uriae ale tiinei, care ngduie fotografierea planetei noastre de pe satelitul acesteia, luna, n timp ce n-avem nc dect rteva licriri ca s luminm noaptea adnc a psihologiei". Dar i n acest judicios observat handicap rezid un paradox, de rndul acesta estetic: cunoatem prea puin firea omului, prbuirile i incertitudinile lui, ns le configurm, cnd n o i " sntem Eugen lonescu, ntr-un univers dramatic propriu, ca ntr-o desvrit cristalizare artistic, proprie s nfrunte vremurile i s-i asigure celui bntuit de teama morii, acea nemurire mult rvnit de n o i " toi ceilali. Tn fond, orice oper de art nscut n durere (ca i omul), este o biruin a creatorului asupra vieii care i-a refuzat fericirea, chiar dac nu i-a precupeit succesele. Dac Jurnalul lui Eugen lonescu ne dezvluie, ontologic vorbind, drama unui so, tat i scriitor norocos, dar sufletete nempcat, ntruct un eu anxios se ridic mpotriva eului senin" i-i tulbur somnul, Opera lui are puterea cathartic, de care vorbea Aristotel, de a ne elibera sufletele de toate spaimele i ngrijorrile. Pentru aceast fapt de art si de omenie, fie salutat de noi toi intrarea sub cupola Academiei franceze a Fiului risipitor. A.

ION PAS fl,

CETEAN PLTITOR
S-a p i e r d u t , n c m p u l m a n i f e s t r i l o r d i n u l t i m u l sfert d e v e a c al teatrului romnesc, o deprindere (de ce n-am folosi termenul: o tradiie?) care imprima c a r a c t e r d e e v e n i m e n t o r i c r e i d e s c h i d e r i d e s t a g i u n e , i a r p e p a r c u r s u l ei f i e c r u i spectacol nou. O r i c t d e d e p a r t e , n t i m p , a r m e r g e a m i n t i r i l e n o a s t r e i a l e a l t o r a d e o p o t r i v c u n o i , p e e c r a n u l m e m o r i e i se p r o i e c t e a z n c a t m o s f e r a f e s t i v a n c e p u t u l u i d e a n artistic i - a p o i a p r e m i e r e l o r , c a r e , n c o n d i i i l e d e d e m u l t a l e unui p u b l i c restrns n u m e r i c e f e , a l t e r n a u p e afi la i n t e r v a l e destul d e scurte. a p t e - o p t reprezentaii a l e unei l u c r r i d r a m a t i c e nu n s e m n a u n u m a i d e c t o c d e r e , d o u z e c i d e s p e c t a c o l e a v e a u s e m n i f i c a i a u n u i succes o n o r a b i l i, d i n c o l o d e t r e i z e c i , a u n e i m a r i i z b n z i . R e c o r d u l l-a d e i n u t a n i n i r , i n a i n t e d e n t i u l r z b o i i n t r e , c u m se s p u n e ndeobte, cele d o u rzboaie*, p e r m a n e n t tnrul nostru c o n t e m p o r a n , Victor Eftimiu. M u l i e , m u l t e sute d e r e p r e z e n t a i i au nscris n registrele c o n t a b i l i c e t i a l e t e a t r e l o r a p r o a p e t o a t e p i e s e l e s a l e c u d r e p t d e l i b e r c i r c u l a i e i n z i l e l e n o a s t r e d o v a d a f c ' n d o nir-te m r g r i t e d i m p r e u n cu O m u l c a r e a v z u t m o a r t e a , o r i d e cte o r i ele s n t r e l u a t e . D e c e n s d f o r u r i l e d i r i g u i t o a r e a l e d e s t i n e l o r t e a t r a l i c e t i se o p r e s c d o a r l a e l e , i u i t ( s a u n u t i u ) c a u t o r u l a m a i s c r i s a l t e c t e v a z e c i d e o p e r e c a r e n u presupun pentru cercettorul lor director ministerial, d e teatru sau de scen d e c t g r e u t a t e a i e f o r t u l a l e g e r i i ? Tn z i l e l e i m p e t u o a s e i r e v o l u i i c u l t u r a l e p e c a r e o t r i m a p a r e i n c r e d i b i l f a p t u l c o p e r e l e d r a m a t i c e a l e c l a s i c i l o r n o t r i n u se p u t e a u r e p r e z e n t a d e c t d e c i n c i - a s e o r i n t r - o s t a g i u n e r e l u a t e f i i n d n u m a i la i n t e r v a l e d e o p t sau zece a n i . C a r a g i a l e e r a , f i r e t e , p r i n p r o f u n d a i a m a r a s e m n i f i c a i e a c o m e d i i l o r i c h i a r a d r a m e i sale N p a s t a , cel m a i o s t r a c i z a t , a n i lungi t r e c n d f r ca S c r i s o a r e a p i e r d u t , sore e x e m p l u , cu a d m i r a b i l a ei v e c h e d i s t r i b u i e ( B r e z e a n u , T o n e a n u , Belcot, lancu Petrescu, M r i a C i u c u r e s c u ) s a j u n g pe scen. O socoteal a artat cndva c, dup Eliberare, Scrisoarea pierdut a totalizat, n d o i sau t r e i a n i , c a m t o t a t t e a r e p r e z e n t a i i cte a v u s e s e n r s t i m p d e a i z e c i . A u t o r i i n o t r i d e a s t z i , cu a u d i e n a c e a m a i c a t e g o r i c la p u b l i c ( A u r e l B a r a n g a , H o r i a L o v i n e s c u , P a u l E v e r a c l i s t a , p e - o o a r e c a r e s c a r , n u e e p u i z a t ) , se p o t c o n s i d e r a n s c u i n t r - o z o d i e f e r i c i t i a r a v e a c u a t t m a i m u l t n d a t o r i r e a s n u t r e a s c s e n t i m e n t e d e r e s p e c t , d a r i d e c o m p a s i u n e , f a d e n a i n t a i . R e v e n i n d l a l o c u l d e u n d e a m p o r n i t , e x p r i m n e d u m e r i r e a , i c h i a r n e m u l u m i r e a , c n u se m a i p u n e u n a c c e n t s r b t o r e s c p e a c t u l d e c u l t u r i d e m a n i f e s t a r e a r t i s t i c p e c a r e l c o n s t i t u i e d e s c h i d e r e a u n e i s t a g i u n i t e a t r a l e i p r e m i e r a u n o r n o i piese, cu att m a i m u l t c n d e v o r b a d e o p r o d u c i e o r i g i n a l . (nlocuiesc d e n u m i r e a

d e p r o d u c i e , c a m n e g u s t o r e a s c i c a m m e t e u g r e a s c , s c p a t d i n c o n d e i , d a r o n t l n e s c p r e a d e s l a u n i i c o n f r a i p e n t r u a n u m c o n t a m i n a i e u . S - i z i c e m : l u c r a r e , o p e r sau creaie). P r o p r i u - z i s , a p r o a p e c nu se m a i b a g Ide s e a m c n d n c e p e o n o u s t a g i u n e i c n d se n c h e i e , d u p c u m , p r e m i e r a o f i c i a l a u n u i s p e c t a c o l t r e c e n e o b s e r v a t , ncetemindu-se, cum a m m a i r e m a r c a t u n d e v a , o b i c e i u l aa zisei rodri a p i e s e l o r p e n t r u ca a b i a a p o i , c n d e d e p r e s u p u s c s p e c t a c o l u l n u m a i s c r f i e d i n n i c i o n c h e i e t u r , s se t r a n s m i t i n v i t a i i c r o n i c a r i l o r p r e s e i i u n o r c r m u i t o r i d e i n s t i t u i i . C e e a ce a l t d a t ( m r e f e r la p r o c e s u l d e f i n i s a r e ) se f c e a n l u n t r u l t e a t r u l u i d i r e c t i n t e r e s a t , n p r e z e n a d o a r a p e r s o n a l u l u i t e h n i c i a r t i s t i c , se o p e r e a z a s t z i p r i n s i s t e m u l m b u n t i r i i i d e s v r i r i i l u c r u l u i p e p a r c u r s . A t t a n u m a i c eu c e t e a n p l t i t o r , n u c u n o s c s o c o t e a l a a c e a s t a i n u p o t f i d e a c o r d cu s i t u a i a d e c o b a i . C t d e ct a m i e u e x i g e n t e l e m e l e i p r e t i n d s - m i f i e satisfcute integral, deoarece tot integral a m achitat preul locului de intrare. M d e r a n j e a z ( p r o c e d e u l nu e nici d e m o c r a t i c ) m p r i r e a p u b l i c u l u i n d o u c a t e g o r i i : u n a d e s p r e c a r e se c r e d e ( s c u z a i t e r m e n u l ) c p o a t e s n g h i t un s p e c t a c o l n e p u s l a p u n c t , d e c i d e c a l i t a t e i n f e r i o a r , i a l t a a l e c r e i g u s t u r i , n m a j o r i t a t e a c a z u r i l o r n u m a i e v o l u a t e d e c t a l e m e l e , snt m e n a j a t e . n p a r a n t e z f i e spus, o d e f e c t u o a s o r g a n i z a r e a m o d u l u i d e lucru d u c e , dese o r i , la e x c e s i v e p r e l u n g i r i , p r i n u r m a r e l a p i e r d e r i d e t i m p , d e s i g u r i d e b a n i , n materie de p r e g t i r e a unui s p e c t a c o l : intervin m o d i f i c r i n o r d i n e a desfurrii r e p e r t o r i u l u i , i v i n e d i r e c t o r u l u i d e s c e n , c n d t r e a b a a a j u n s l a j u m t a t e s a u e s t e p e s f r i t e , i d e e a s-i s c h i m b e , c u m s-ar z i c e , c o n c e p i a s a u s n l o c u i a s c n i s c a i v a interprei. n i s t o r i a i n r e p e r t o r i u l a n e c d o t i c a l t e a t r u l u i snt c u n o s c u t e s i t u a i i l e c n d nu n u m a i n j g h e b r i l e i m p r o v i z a t e , d a r nsei t e a t r e l e s e r i o a s e , p r i n t r e c a r e i N a i o n a l u l , jucau uneori o pies d u p o p r e g t i r e de n u m a i d o u - t r e i s p t m n i . A m i n t i r i i n t e r e s a n t e i a m u z a n t e , cu t l c t o t u i a m a r , e l e d e z v l u i n d p r e c a r i t a t e a c o n d i i i l o r n c a r e s-a d e z v o l t a t t e a t r u l r o m n e s c , c o n t i n u s s c r i e i s p u b l i c e a r t i s t u l cu b o g a t e x p e r i e n , a l p o p o r u l u i , S i c A l e x a n d r e s c u . A l t e i a l t e n t m p l r i d e a c e e a i n a t u r i s t o r i s e a u , la v r e m e a l o r , l a n c o v e s c u i M i u F o t i n o . i o b l i g a , la d a r e a p e s t e c a p a s p e c t a c o l e l o r , m p r e j u r a r e a c , d i n p r i c i n a l i p s e i d e i n t e r e s a p u b l i c u l u i , o p i e s t r e b u i a s c h i m b a t d e p e a f i d u p o s p t m n i n l o c u i t cu a l t a . D e p a r t e d e n o i g n d u l d e a d a c a e x e m p l u s i t u a i i l e a m i n t i t e . D a r se v a r e c u n o a t e c n i c i t e r m e n u l d e a p t e , o p t l u n i i , u n e o r i , a p r o a p e u n a n p e n t r u d e s v r i r e a u n u i s p e c t a c o l , o r i c t e i m p l i c a i i i c o m p l i c a i i a r sta n c a l e a r e a l i z r i i l u i , n u p o a t e fi acceptat. S se r e d e a , p r i n m i j l o a c e c a r e snt la n d e m n a o r i c r o r c o n d u c t o r i d e t e a t r e , c a r a c t e r u l d e e v e n i m e n t f i e c r u i n c e p u t d e s t a g i u n e i f i e c r u i s p e c t a c o l n o u . I n t e r e s u l cu c a r e a f o s t n t m p i n a t i u r m r i t , p e t o a t d u r a t a l u i , m u i t i z b u t i t u l F e s t i v a l n a i o n a l a l t e a t r e l o r , atest r e c e p t i v i t a t e a m a s e l o r n o a s t r e , p r e u i r e a de ctre ele a a c t i v i t i l o r d e n a l t n i v e l c u l t u r a l i a r t i s t i c . V i c t o r E f t i m i u i L i v i u R e b r e a n u , d i r e c t o r i , n e p o c i d i f e r i t e , a i T e a t r u l u i N a i o n a l , i n t m p i n a u n a s t f e l d e s e r i s p e c t a t o r i i n i n u t s r b t o r e a s c : s m o c k i n g i , n o r i c e caz, hain n e a g r , c r a v a t de aceeai culoare. A v e a u , n holul t e a t r u l u i , aer de a m f i t r i o n i c o r d i a l i , c h i a r s o l e m n i . S a l u t a u , r s p u n d e a u la s a l u t u r i , s t r n g e a u m i n i cunoscute, n e c u n o s c u t e , m u l u m e a u p e n t r u p l c e r e a ce li s-a f c u t d e c t r e d o m n u l X i d o a m n a Y p r i n p r e z e n a d o m n i i l o r l o r la d e s c h i d e r e a n o u l u i a n t e a t r a l , la p r e m i e r a p i e s e i c u t a r e . C u m e p i e s a , c u m v a f i s p e c t a c o l u l ? V o r v e d e a . N u p o t s f i e i m p a r i a l i . A t r g e a u l u a r e a a m i n t e p r i n n f i a r e a v e s t i m e n t a r la f e l de* n g r i j i t , p r i n notorietatea n u m e l u i , prin v o l u b i l i t a t e , cronicarii d r a m a t i c i A l e x a n d r u Kiriescu, Ion M a r i n S a d o v e a n u , a m n d o i p u r t t o r i de m o n o c l u , C a m i l Petrescu, D e m . T h e o d o r e s c u , A . d e H e r z , S c a r l a t F r o d a , E m a n . C e r b u i m a i v r s t n i c i i , m a i s o b r i i l o s i f N d e j d e , E m i l D. F a g u r e . S c h i m b a u s a l u t u r i n t r e e l e p e r s o a n e c a r e , n m o d o b i n u i t , n u se n t l n e a u d e c t n a\or\ mprejurri. P o l i t e e a n u d u n e a z n i m n u i i e b i n e s n u n e d e s p r i m n i c i o d a t i n i c ieri de ea. S e n t i m e n t u l p a r t i c i p r i i la un e v e n i m e n t a r t i s t i c se n t e a d i n bundispoziia g e n e r a l , r e f l e c t a t c h i a r a d o u a zi n i m p r e s i i l e d i n u n e l e z i a r e s a u r e p e r c u t a t , d e l a o m l a o m , n c e l e l a l t e z i l e . M i se p a r e c n u e x a g e r e z d a c p r o p u n p r e l u a r e a u n e i t r a d i i i c a r e , l a v r e m e a e i , a d a t r e z u l t a t e f r u c t u o a s e . M e r g p n l a a p r o p u n e c a s t a g i u n e a s se d e s c h i d la aceeai d a t , respectiv j u m t a t e a lunii septembrie, de ctre t o a t e teatrele d i n a r , n p r e z e n a f a c t o r i l o r l o c a l i p o l i t i c i , c u l t u r a l i , cu o pies o r i g i n a l , a b s o l u t i n e d i t , nu b a g a t e l i z a t , n i n t e r e s u l . . . r o d r i i , la s f r i t u l s t a g i u n i i a n t e r i o a r e , n u , a a c u m s-a n t m p l a t 'deseori, de-a dreptul m a l t r a t a t pe scenele g r d i n i l o r d e v a r .

TUDOR MUSATESCU
amintiri din teatru

Una, din Cmpulung

Pn n 1916, n Cmpulung, exista o singura sala de spec tacol i anume Teatru-Cinema-Central, situat lng gradina public, supranumit grdina mersi" fiindc la btile de confetti care aveau loc, vara pe aleile ei, ori de cte ori cineva primea un pumn de confetti adunate de pe jos i arun cate de preferin n ochi, trebuia s spun totui mersi" ca s fie de bonton". (Grdina mersi" era sor bun cu bule vardul Pardon", poreclit astfel, deoarece ngust fiind oricine se plimba pe el, trebuia s se ciocneasc de alii i, bineneles, s-i cear pardon"). Proprietarul Teatrului-Cinema-Central era un oarecare maior Culea, pripit nu se tie de unde prin Cmpulung, i pe care nu-l vzuse nimeni nici n uniform de maior, i nici la ghieul de pensii" al administraiei financiare". Fiind surd, maiorul Culea, ori de cte ori vreo trup se abtea, rar, prin Cmpulung, n turneu trebuia s joace obli gatoriu n sala" lui, alta neexistnd i rezerva dreptul de a asculta piesa mai de aproape, respectiv din culise unde i aeza foteiui" directorial. Unul cu pluul ros i cu franjurile tirbe. ntr-o iarn, sosise n Cmpulung, o trup de teatru, con dus de actorul Vrgolici, fost artist al Naionalului din Bucu reti, i compus aa cum erau toate trupele de turneu pe vremea aceea din fel de fel de cabotini, ratai, sau actori fr angajament. Trupa Vrgolici juca o melodram. Dac mi aduc bine aminte, se numea Roza de Tannenburg". Ceea ce mi amintesc ns exact, datorit faptului c, ori de cte ori venea o trup de teatru n ora, eu m ofeream s dau o mn de ajutor n culise este c maiorul Culea, se afla, nainte de ridicarea cortinei protos n culise, instalat boierete pe fotelul" su surdo-directorial. Actul prim al piesei se petrecea n cas telul unui senior, unde o band de briganzi mascai i drapai

n pelerine negre, roase de molii i de cufere de turneu, se strecura, n lipsa castelanului, sub conducerea lui Vrgolici, ca s fure nu tiu ce documente compromitoare. n jurul crora se nnoda (ca s se deznoade, pn la urma) conflictul piesei. n timp ce briganzii scotoceau toate ungherele decorului n cutarea documentelor n chestiune, la una din uile acestuia, exact n fata fotelului" lui Culea din culise se afla de senti nel unul dintre tlhari, care cu mna streain la ochi scruta zrile". n sfrit, tocmai la momentul culminant, cnd briganzii des coperiser, fericii, caseta misterioas, sentinela din u, anun cu un glas lugubru i dogit de precise rezonante de povarn: Un zgomot se-aude! Toi briganzii din scen ncremenir. Unii cu caseta n brae i cu privirile aintite spre u, iar alii, cu minile nfipte pe grzile sbiilor de tinichea. Se-aud glasuri de cai i tropot de oameni!" preciz, i mai lugubru, sentinela. Cine e? i se adres Vrgolici, trgnd din teac un fel de frigare cu veleiti de spad. le ei, stpne! puse punctul pe i, sentinela. i-atunci, glasul lui Culea, se auzi clar i binevoitor, din culise: Nu ie ei, drgu! Eu snt, Culea, proprietarul slii. Ei, conii ie-n partea ailant. Se-nclzete oleac la sob... i cu degetul lui, bont i amabil, art spre soba de tuci Go'din", n jurul creia castelanul i suita i nclzeau minile, ateptndu-i rndul s intre n scen.

PREMIILE UNIUNII SCRIITORILOR PENTRU DRAMATURGIE

Paul Angliei
de Eugen Luca
Premierea de c t r e j u r i u l U n i u n i i Scriito r i l o r a dramaturgului Paul A n g h e l d o b n d e te o s e m n i f i c a i e aparte. Se s a n c i o n e a z , ast fel, dincolo de o lucrare anume sau de un autor, un p r i n c i p i u : v i a b i l i t a t e a unei piese teatrale se v e r i f i c nu n u m a i la r a m p , ci i la lectur. Succesul de s c e n sau c d e r e a unui spectacol fenomen i n n d de ati factori n afara v a l o r i i textului pot induce n eroare ; nu, ns, lectura. P r i n c i p i u l , vechi, e consemnat n poeticile t u t u r o r t i m p u r i l o r , cunoscut p n i de u l t i m u l licean, care a n v a t n manuale c dra m a t u r g i a e un gen literar, i verificat de o ndelung p r a c t i c . Jucat pe toate scenele l u m i i , Shakespeare se b u c u r totui de mai m u l i c i t i t o r i dect spectatori. Racine nu e doar o p r e z e n p e r m a n e n t n repertoriul Comediei franceze, ci unul d i n t r e m a r i i poe(i ai F r a n e i . ( D u p ce-1 citise de sute de o r i . G i d e tot mai descoperea, f o i l e t n d u - 1 d i n p u r p l c e r e , n e b n u i t e f r u m u s e i pe care simea nevoia s le n r e g i s t r e z e , n s o i n d u - l e de f i nele sale comentarii, n celebrul su J u r n a l " ) . Beckett e, n a i n t e de toate, un literat. Eugen lonescu, de asemenea. A f i r m a t i v , gestul premierii e, t o t o d a t , po lemic. E l v i z e a z pe cei ce nesocotesc, f l a grant uneori, p r i n c i p i u l impus de marea d r a maturgie ; pe artizanii teatrali, pe asa-ziii ..oameni de meserie", pe tehnicienii care po sed la p e r f e c i e toate t r u c u r i l e de smuls la c r i m i celor slabi de n g e r i de declanat rsul grosolan, t m p . Pe scena T e a t r u l u i B u l a n d r a " , ca i pe aceea a N a i o n a l u l u i craiovean, Viteazul s-o r e c u n o a t e m a e u a t . C r i t i c i , de o amabilitate e x t r e m f a de m e s e r i a i i con tiincioi sau nu, a m e n i n n d , ns, cu toii s m e n i n dramaturgia noastr n smrcurile m e d i o c r i t i i (dar care se n t m p l s fac uneori reete* ), s-.au g r b i t s conteste atunci t e a t r a l i t a t e a * ' basoreliefului d r a m a t i c al l u i Paul A n g h e l . M a i mult, i mai grav, s p u n acest i m a g i n a r cusur n d i r e c t re al l u c r r i i , ca i l a i e cu caracterul literar cum valoarea l i t e r a r ar anula, p r i n ea n si, caracterul teatral al l u c r r i i , ca i cum d r a m a t u r g u l n-ar trebui s fie un creator de l i m b i de l u m i , ci un biet m e t e u g a r , dotat cu o anume dexteritate, un abil amuseur.
4

N u e pentru p r i m a o a r c n d o a m e n i i de meserie" stabilesc cu aerul cel mai firesc, o astfel de r e l a i e a b s u r d , pentru a t o r p i l a opere valoroase. O r i c t de straniu, un atare mod de a aprecia o lucrare d r a m a t i c a dob n d i t totui un anume drept de c e t e n i e n lumea f c t o r i l o r de teatru. O b i e c i a , v i z n d scoaterea de pe afi a basoreliefului drama tic Viteazul, nu are, deci, nici m c a r m e r i t u l n o u t i i . I-a fost a d u s , cu decenii n u r m , l u i C a m i l Petrescu b u n o a r , cnd i - a pre zentat piesa Danton, capodopera d r a m a t u r giei noastre istorice. I-a fost a d r e s a t , de asemenea, l u i G . C l i n e s c u , v d u v i t de satis facia de a-i vedea montat a d m i r a b i l u l text dramatic, cu p r o n u n a t e accente antifasciste,

un, care-1 e x p r i m poate cel m a i fericit. N i c i B l a g a , n c persecutat de r e g i z o r i , n u a s c p a t u n u i astfel de r e p r o care, aiurea, n u 1-a ocolit n i c i pe u n G l a u d e l , j u c a t a s t z i cu s l i p l i n e . P a u l A n g h e l se a f l , p r i n u r m a r e , n t r - o c o m p a n i e care-1 o n o r e a z , i a r t r a t a m e n t u l a p l i c a t de u n i i piesei sale n u face de c t s demonstreze p e r s i s t e n a u n o r p r e j u d e c i d i n t r e cele m a i nocive. Viteazul e opera u n u i a r t i s t autentic care r e f u z s z g n d r e s t r a t u r i l e superficiale, e p i d e r m i c e ale s e n s i b i l i t i i noastre, i care, p u n n d u - i personajele s se n f r u n t e n u doar n t r e ele, ci s se c o n f r u n t e cu a b s o l u t u l i a b s u r d u l , p t r u n d e n zonele cele m a i p r o f u n d e ale a f e c t i v i t i i noastre, ne r s c o l e t e i ne a n g a j e a z , n problematica d e z b t u t , cu t o a t f i i n a n o a s t r . S c r i i t o r dotat cu o n e l e g e r e a i s t o r i e i , deloc o b i n u i t , i cu un e x c e p i o n a l s i m a l l i m b i i , el v a l o r i f i c este tic, d u p e x e m p l u l l u i Sadoveanu, dar l a m o d u l s u p r o p r i u , u n l i m b a j c e r e m o n i a l , de curte, n care n e o l o g i s m u l se n v e c i n e a z cu termenul arhaizant, iar elementul aluziv, am b i g u u , e adesea d o m i n a n t . P a u l A n g h e l ne o f e r , astfel, n u n u m a i u n t e x t de n a t u r s reziste l e c t u r i i , ci u n t e x t de n a l t i n u t l i t e r a r , c r u i a n u - i lipsesc c u m s-a sus i n u t v i r t u i l e teatrale. V i r t u i l e acestea n - a u fost, n s , descoperite i puse n v a l o a r e de r e g i z o r u l Moisescu, n cele d o u spectacole pe care le-a m o n t a t cu Viteazul. Ele au fost deservite i de i n t e r p r e i , f i d e l i unei m a n i e r e n v e c h i t e , retorice, de a j u c a t e a t r u istoric, m a n i e r complet i n a d e c v a t n acest caz. E l e m e n t u l care d e c l a n e a z t r a g e d i a p r o t a g o n i s t u l u i c e n t r a l e con f l i c t u l , surd l a n c e p u t , deschis apoi, d i n t r e M i h a i i r n i m e . D i a l o g u l d i n t r e M i h a i i masa r a n i l o r constituie n s u i a x u l i d e o l o g i c o - a r t i s t i c a l piesei ; el e f u n d a m e n t a l p e n t r u n e l e g e r e a d i a l o g u l u i p u r t a t de p r i n cu s f e t n i c u l s u , de a c e t i a cu i m p e r i a l i i . C c i c o n f r u n t a r e a d i n t r e d o m n i t o r i sfetnic, apoi c o n f r u n t a r e a d i n t r e ei i r e p r e z e n t a n i i i m p e r i u l u i , n u fac d e c t s reflecte c o n f l i c t u l p r i n c i p a l , a t r i b u i n d u - i m e r e u o a l t , de fiecare d a t , n o u , d i m e n s i u n e . Or, n spectacolele re gizate de Moisescu, t o c m a i a c e a s t d r a m a t i c n f r u n t a r e n u se vede. r n i m e a ca t e r m e n al c o n f l i c t u l u i e ca i i n e x i s t e n t . S e n t i m e n t u l pe care n i - l l a s spectacolele a m i n t i t e e al f r u s t r r i i . V i r t u i l e t e a t r a l e ale piesei n-au fost v a l o r i f i c a t e n k i p r i n f e l u l n care s-a p u r t a t pe s c e n d i a l o g u l d i n t r e M i h a i i n e l e p t u l su s l u j i t o r . Acesta d i n u r m , departe de a f i cum s-a s u s i n u t u n i n t e r l o c u t o r l i p s i t de p e r s o n a l i t a t e , e u n om p o l i t i c l u c i d , c u l t i v a t , departe v z t o r i p o s e d n d , n ace l a i t i m p , u n acuit s i m al r e a l i t i l o r con temporane. O p u n n d u - s e l u i M i h a i , stpnit de v i s u r i a t u n c i utopice, el e t o t u i fascinat de m r e i a p r o i e c t e l o r d o m n u l u i s u . A s i s t m , a a d a r , la u n dublu conflict : u n u l , interior, a l S f e t n i c u l u i , pe care r e g i z o r u l n u 1-a sesizat

i pe care i n t e r p r e i i n-au t i u t cum s-1 ex p r i m e ; al doilea, d i n t r e acesta i M i h a i , el nsui sfiat de c o n t r a d i c i i , c r o r a n u le poate g s i o soluie acceptabil. Conflictul d i n t r e cei d o i p r o t a g o n i t i n u ia aspectele spectaculoase pe care le va avea c o n f r u n t a r e a de l a curtea i m p e r i a l , unde solicitanii, t r a n s f o r m n d u - s e n r z v r t i i , rostesc t i r a d e c r o r a l i se r e p l i c insolent p r i n a m e n i n r i abia mascate n l i m b a j u l d i p l o m a t i c . E l n u e, n s , p r i n aceasta d i m i n u a t , cci n f r u n t a rea d i n t r e t i r a n i o m u l s u de n d e j d e , pe care p r i m e j d i a d i z g r a i e i nu-1 e v i t , r e c l a m d i n p a r t e a u l t i m u l u i u n l i m b a j aluziv, a m b i guu, foarte n u a n a t , i, n a c e l a i t i m p , con fuz ca a l o r a c o l e l o r antice. O p u n n d u - s e , Sfet n i c u l t r e b u i e s lase i n t e r l o c u t o r u l u i s u i m presia c-1 a p r o b . R o l u l s u e d i n t r e cele m a i d i f i c i l e i r e c l a m o m i e s t r i e d e o s e b i t . R e t o r i c i , n t r a d i i a t e a t r u l u i istoric de fac t u r r o m a n t i c a l l u i Sehiller b u n o a r , n c l i n a i s-1 j o a c e c h i a r pe Shakespeare ca pe D e l a v r a n c e a , i n t e r p r e i i acestui complex per sonaj n - a u p u t u t sugera c a r a c t e r u l l u p t e i des f u r a t e de el. 0 l u p t r e c l a m n d o t a c t i c d e o s e b i t , d i n t r e cele m a i complicate, i i n strumente cu t o t u l altele d e c t cele cu care ei s-au deprins. N i c i r e c h i z i t o r i i patetice, n i c i dispute aprinse n u dau de a s t d a t senti mentul ncletrii. A i c i accentul cade pe nuan ; pe o n u a n , ea n s i nvluit. N i c i s e n t i n a n u e r o s t i t solemn, ci o p t i t abia, i a t u n c i ca d i n n t m p l a r e , a p a r e n t f r n i c i u n scop. A c t o r u l chemat s interpreteze un astfel de personaj n u t r e b u i a n i c i s i p e , n i c i s lase s e n t i m e n t u l u n u i i n h i b a t care se supune. T r e b u i a , d i p l o m a t , s tie, d u p m p r e j u r r i , o p t i sau rosti c u v i n t e l e ca n v o r birea c u r e n t , firesc ; i t r e b u i a , m a i ales, s p o a t i n s i n u a i retracta, i a r i n s i n u r i l e , a l u ziile, r e t r a c t r i l e s se s i m t i d i n schim barea i n t o n a i e i i d i n s u b l i n i e r e a a m b i g u i t i i c u v i n t e l o r de oare se s e r v e t e . C o n f l i c t u l cu M i h a i r o s t i n d u - i r e p l i c i l e solemn, sen t e n i o s de obicei, v o r b i n d u n e o r i ca u n p o sedat n p l i n d e l i r , ca u n disperat a l t e o r i , o r i ca u n resemnat, t o t d e a u n a precis n s , l i p s i t e de orice a m b i g u i t a t e ar f i r e i e i t , astfel, n u n u m a i d i n s c h i m b u l r e p l i c i l o r c i i d i n m o d u l de rostire, a l t u l , a l f i e c r u i i n t e r p r e t n parte. i s-ar f i cerut p e n t r u a se s u b l i n i a , o d a t cu v a l o r i l e teatrale ale acestui t e x t a l l u i A n g h e l , i cele poetice, o a r t a r e c i t r i i care. cu unele e x c e p i i ( M i h a e l a D j u v a r a ) le-a lipsit interpreilor. n c r e d i n a t u n u i regizor cu i n t e l i g e n , f a n tezie, talent i putere de d r u i r e , basorelie f u l d r a m a t i c Viteazul i-ar f i dezvluit din p l i n v i r t u i l e alese. Distincia a c o r d a t lui Paul Anghel pentru Viteazul am d o r i - o un i m b o l d , n s p e n t r u alte m o n t r i pe m s u r a ralorii lucrrii. A t u n c i abia p r e m i e r e a d r a m a t u r g u l u i A n g h e l ar d o b n d i d e p l i n a sa s e m n i f i c a i e .

Radu Dumitru
de Vintil Ivnceanu
p u c n d u - m s scriu despre unul dintre colegii mei care se ndeletnicete de mai muli ani cu teatrul, m-am n t r e b a t ce ochelari ar f i mai potrivii la lectura textelor sale. Acei ai criticului suveran, m p r i n d n dreapta i-n stnga deco raii ? Acei ai diletantului cinstit, gata s-i recunoasc nepriceperea la fiece virgul, ns emind u n flux de j u d e c i definitive... ? Acei ai prietenului, mascat n campion a l obiectivitii, i f o r m u l n d la sfritul articolului cteva rezerve bine d r m u i t e , care s se dizolve n laudele abundent plasate pe n t i n d e r e a firavei n t r e p r i n d e r i ? Sau, poate, ochelarii-telescop ai nu tiu crui director de scen cu dioptrii citrice i aburite ? Dar cum nimic din toate astea nu-mi v i n l a - n d e m i n . i a t - m scriind despre Radu D u m i t r u n chipul cel mai simplu, acela de coleg ce se strduiete s-i ordo neze pe h r t i e impresiile provocate de nite texte.

Portocala verde, prima pies a l u i Radu D u m i t r u , m i se pare o comedie savuroas i deloc g r a t u i t . Patru personaje echivalente vorbesc ca s nu a d o a r m . Snt patru manechine, care din totalul nsuirilor omeneti i-<au p s t r a t doar memoria. i vai, biata l o r memorie se afl n t r - o asemenea dezordine, nct replicile corespund exact minusculei l o r dezintegrri. De fapt cred c Portocala verde este o s a t i r la adresa conformismului n g n d i r e , a rutinei paralizante. Cele patru personaje ilustreaz umoristic un mediu n care cultura d e c u p a t d i n ziare i amestecat cu p u i n g r a m a t i c , produce stupiditi gigantice, pe m s u r a v i d u l u i ce le alimenteaz. Mijloacele satirei nu snt t r a d i i o n a l e , autorul b a t n d u - i joc de eroii si, nu prinitr-o aciune denun t o a r e de moravuri, ci silindu-le s se denudeze ncetul cu ncetul, p n cnd, n t r - u n spaiu scenic fr evenimente, personajele se a n u l e a z p r i n limbaj. Mecanismul, de cele mai multe ori, const n epuizarea semantic a tuturor posibilitilor de conataii dintr-un cuvnt. Dc exemplu cuvintul u" : 0 ! Ce sur priz p l c u t ! Ce bine-mi pare c-ai venit ! Desigur, c ai deschis ua cu mina i ai nchis-o la loc dup cp a(i inirat (s..n.) . 0 lastfel de epuizare semantic duce la pleonasme care snt cel mai des folo site spre a demonstra stopul d i n gindirea personajelor. O alt m e t o d de obinere a comicului, tot p r i n limbaj, este acumularea unor tone de loauri comune. (De acord. Eugen lonescu a brevetat procedeul. ns nu vd
u

LI

de ce n - a r p u t e a f i a p l i c a t i de a l i i , d a c ne g n d i m c R a b e l a i s arc u n capitol n t r e g fcut din cliee). De altfel, ntr-o p a r a n t e z regizoral, Radu D u m i t r u preci z e a z : - R e p l i c i l e s n t spuse ca n i t e l u c r u r i n v a t e pe de r o s t " . S a l e g e m c t e v a : e r b a n e , p e n t r u t i n e fac orice... A a m i - a fost m i e scris... Ce g r e u t r e c e t i m p u l . . . A d o r n a t u r a ca l o c u r i . . . N u e s u f i c i e n t s f i i i n t e l i g e n t . . . R e l i g i a a fost ntotdeauna un lan... S n t e i prea amabil... m i place frumosul... V e i f i folositor o a m e n i l o r " . A a , b o m b a r d a t e de c l i e e , sufocate de p l e o n a s m e , i n e c a t e n plvrgeala l o r f r i r . p e r s o n a j e l e v o r s f r i p r i n a se t o p i n h o h o t e l e de r s ale s l i i , i a r c o r t i n a , c z n d , v a c o n f i r m a decesul l o r p r e s i m i t de l a p r i m e l e fraze.

Vizavi, p i e s s c r i s a p r o a p e t o a t n l i t e r a V i W , e u n e x e r c i i u de v i r t u o z i t a t e , n t r - u n o s p i c i u , n e b u n i i se j o a c de-a justiia. U n joc frivol, fr consecine. Cu att m a i m u l t , n e b u n i i l j o a c t e r i b i l de c o n v i n g t o r . S p e r i a i de acest joc, d o c t o r u l , sora i g a r d i a n u l a d e v r a t d e v i n n e b u n i . N e b u n i i i n i i a l i , r e a l i , se n s p i m n t sora i g a r d i a n u l r m n nebuni. i i i m p l o r s - i r e v i n . I n u t i l . D o c t o r u l , Piesa d e b o r d e a z n i n v e n i i l i n g v i s t i c e . Radu Dumitru transmite strile paro x i s t i c e , a g l o m e r a t e h a l u c i n a n t c h i a r i p r i n g r u p u r i de consoane a d u g a t e m i n u i o a s e punndu-se l o r i n d i c a i i scenice. S e n z a i a d e grotesc c a p t intense a s c u i m i , a c c e n t u l pe e f o r t u l a c t o r i l o r care v o r t r e b u i s r e c u r g l a p a n t o m i m . S - i f i pus R a d u D u m i t r u , a i c i , n t r e b r i despre sensul c o n t a g i o s a l u n e i a l i e n r i , i e i t d i n f o a r f e c s t r u c t u r i l o r c o n t e m p o r a n e ? N u c r e d . S f i e c u m v a Vizavi o para b o l despre d e z a v a n t a j e l e i n t e l i g e n e i care p r e f e r f r a c u l u i , c m a a de f o r , s p r e a i z b u t i s se conserve ? n n i c i u n caz. M a i d e g r a b t e n t a t i v a de a e x p r i m a prin sunete i m i c r i , s u b s t i t u i i i e l i m i n r i , o i d e e de l o c s i m p l : s c h i m b a r e a b r u s c i r e c i p r o c de ipostaze n e b u n u l d e v i n e d o c t o r i d o c t o r u l n e b u n n u avantajeaz nici u n u l d i n t r e t e r m e n i i e c u a i e i . Pentru c, obiectiv v o r b i n d , doctorul n-a ctigat m a r e l u c r u p r i n n e b u n i e , i a r n e b u n u l n u are c u r a j u l de a se t r a n s f o r m a peste n o a p t e in doctor.

S i n g u r a p i e s j u c a t p i n a c u m . Btturi, btturi de fiecare ~i, a r a t l a R a d u D u m i t r u un incontestabil s i m al t r a g i c u l u i . Personajele snt f i l m a t e lent, gesturile a u ca i n Portocala verde o v a l o a r e s t r i c t f o r m a l a , v i d . n s , spre deosebire d e b l b i i i i d i n Portocala..., c a n d i z i i a s e p t i c i n e x i s t e n a l o r c o n f u n d a b i l , i n d i v i z i i d i n Btturi... au c o n t i i n a acestor g e s t u r i . D e u n d e i t r a g i c u l care le a n i m o r i c e m i c a r e . tnrului n t r - u n u n i v e r s f i c t i v , p o p u l a t de c e l u l e o m e n e t i d e g r a d a t e , a p a r i i a n cutarea iubitei declaneaz i m a i n a d n c i m e procesele d u r e r o a s e dinluntrul Portocala s u b f i i n e l o r - e r o i . A c u m , R a d u D u m i t r u i o b i n e efectele t o t p r i n l i m b a j . n verde, v o r b i r e a avea o c o e r e n g r a m a t i c a l , n a p o i a c r e i a se ascundea g o l u l . n Vizavi, limbajul se p u l v e r i z a , n c e r e n d s r e f l e c t e s a l t u r i l e v i o l e n t e ale ipostazelor. D e d a t a asta. a u t o r u l r e c u r g e l a u n l i m b a j o a r e c a r e , u n l i m b a j o b i n u i t , n s d i s p u nerea r e p l i c i l o r , n c r u c i a t e pe subiecte d i f e r i t e , dar avnd o consecven frapant, r s p u n d e s t r i l o r tragice d i n personaje. I a r c o n s e c v e n a l o g i c a replicilor, dei, c u m s p u n e a m , n c r u c i a t e , se e x p l i c t o c m a i p r i n u n i t a t e a u n i v e r s u l u i c o n s t r u i t , a l crui d e t e r m i n a n t c o m u n este d e g r a d a r e a f i i n e i . i s u b f i i n e l e se n s u f l e e s c n u m a i l a i v i r e a tnrului ndrgostit, c c i el Ie t u l b u r m e m o r i a , a m i n t i n d u - l e de e x i s t e n a s e n t i m e n t e l o r . S u p e r b p r o m i s i u n e , p r e z e n a tnrului ndrgostit pluralizeaz semnificaia piesei, integrnd-o i n t r - u n umanism v e h e m e n t d e c l a r a t : O m u l e , n u p o i s t r i e t i , daca n u s p e r i n ceva"', spune t n r u l .

N u de m u l t , a a p r u t n R o m n i a l i t e r a r A opta zi, dis-dc-diminea, care, c r e d , r e p r e z i n t u n succes e x c e p i o n a l al t n r u l u i a u t o r . O v i r u l e n t p i e s a n t i r z b o i n i c , d i r e c t a n g a j a t n social, n t r - u n social de l a r g g e n e r a l i z a r e . Ceea ce d o m a r e e f i c a c i t a t e s o c i a l t e x t u l u i , este p e r f o r m a n a e s t e t i c de g r a d a i e a t o n u l u i , de la c o m i c u l cel m a i f r u s t p n l a t r a g i c u l cu ecou a n t i c . Pe n e s i m i t e , t e x t u l ne a d u c e de l a b a n c u l b u l e v a r d i e r n s p r e t r a g i c u l p o e m a t i c , a p e l n d i l a c o l a j e l e de c a b a r e t cu o d e z i n v o l t u r de i n v i d i a t . P e r s o n a j u l ce d o m i n piesa, u n f e l de Mater Mundis, se m e t a m o r f o z e a z subtil sub ochii notri d i n t r - o v n z t o a r e de b a l o a n e n t r - u n a c u z a t o r al g e n o c i d u l u i . T u l b u r t o r m o n o l o g u l ce n c h e i e piesa.

12

Teodor naivul
de Matei Clinescu

Mazilu,

V o c a i a f u n d a m e n t a l a lui T e o d o r M a z i l u ( f i e ca p r o z a t o r , f i e ca a u t o r d e t e a t r u ) este a c e e a a s a t i r e i , d i n u n g h i u l u n u i m o r a l i s t : p e a c e a s t l i n i e s-a f c u t m a i d e mult observaia (perfect n d r e p t i t ) c p r o z e l e s a u p i e s e l e lui au adeseori s t r u c t u r a u n o r c a r a c t e r e " . I n t e r e s a n t d e n o t a t m i se p a r e c , d e d u s d i n d i v e r s e l e lui manifestri (de-a lungul a d o u decenii de activitate literar), i m a g i n e a scriitorului nsui se c o n s t i t u e ca un c a r a c t e r " : v o c a i e i s a t i r i c e i c o r e s p u n d e , p e a c e s t p l a n (al b i o g r a f i e i n i m a g i n a r , s i n g u r a a d e v r a t ) , o v o c a i e a s e r i o z i t i i , n c a r e se n t l n e s c , pe de o parte, o naivitate p r o g r a m a t i c , inflexibil, pe de alt parte, o amrciune care p o a t e uor trece d r e p t m i z a n t r o p i e . A t i t u d i n e a s a t i r i c p r e s u p u n e t o t d e a u n a , n t r - u n a n u m i t g r a d i s u b a n u m i t e f o r m e , d a c nu p r e z e n a e f e c t i v , cel p u i n s i m u l a r e a n a i v i t i i : d e aici p r e f e r i n a u n u i s e c o l a l i r o n i e i , c u m este c e l d e - a l X V I I I - l e a n F r a n a , p e n t r u t i p o l o g i a n a i v i t i i , f i e c este v o r b a d e strinul n e p r e v e n i t , c a r e se u i m e t e la t o t p a s u l d e c e e a ce v e d e , f i e c este v o r b a d e sufleitul c a n d i d s a u i n g e n u u , r e p r e z e n t a t n a t t e a v a r i a n t e d e l a V o l t a i r e s a u D i d e r o t i p n l a m a r c h i z u l d e S a d e (Justine o u Ies m a l h e u r s d e l a vertu). E x i s t , n s , i o a l t p o s i b i l i t a t e p e c a r e , n t r e a l i i , o i l u s l r e a z T e o d o r M a z i l u : a f a c e d i n n a i v i t a t e un p r o g r a m i o m e t o d d e l u c r u , un m i j l o c d e c u n o a t e r e c h i a r , n a c e s t c a z , a u t o r u l nsui d e v i n e p e r s o n a j u l e s e n i a l , d a r n e v z u t , a l p r o p r i i l o r s a l e o p e r e : el este s t r i n u l , c a n d i d u l , i n g e n u u l , t r e c n d p r i n t o a t e u i m i r i l e , p r i m i n d t o a t e l o v i t u r i l e , p i e r z n d u - i , u n a c t e u n a , t o a t e i l u z i i l e . D e u n d e a m r c i u n e a i p o a t e m i z a n t r o p i a , la f e l d e t e o r e t i c e ( d a r i d e a u t e n t i c e ) c a i n a i v i t a t e a sa d e p r i n c i p i u d i n c a r e se n a t e , r e n a t e m e r e u , i n t e l i g e n a s f i e t o a r e d e m i r a j e ; i n t e l i g e n c a r e n u e , p o a t e , a l t c e v a d e c t atenfie. U n u l d i n t r e s e c r e t e l e lui T e o d o r M a z i l u este t i i n a sa d e a se u i m i n f a a b a n a l u l u i : i a s t a p e n t r u c b a n a l u l e t o t d e a u n a n e f i r e s c , m o n s t r u o s c h i a r , s u b a p a r e n e l e lui l i n i t i t o a r e . Se a s c u n d e n b a n a l i t a t e (n c e a m o r a l , d e s i g u r ) un n t r e g univers t e r a t o l o g i c . De aici interesul p r o z a t o r u l u i i-al d r a m a t u r g u l u i pentru p r o b l e m a prostiei ca m o d d e m a n i f e s t a r e a r u l u i n l u m e . C c i p r o s t i a i a p a r e lui T e o d o r M a z i l u nu ca un v i c i u i n t e l e c t u a l , ci c a u n u l m o r a l , ca un p c a t . P o s e s i u n e " f a d e c a r e rsul a r e f u n c i a u n u i e x o r c i s m , p o a t e s i n g u r u l . P r o s t i a d a c n e l e g b i n e sensul p r o z e i lui T e o d o r M a z i l u p r e c u m i a l t e a t r u l u i s u d e la Protii s u b c l a r d e lun i p n la T a n d r e e i a b j e c i e s a u la Aceii n e b u n i f a r n i c i ( c a r e a t e a p t l u m i n i l e r a m p e i ) i n s t i t u i e c e e a ce a n u m i d o m n i a lui P s e u d o : d o m n i e s u b c a r e g n d u r i l e i s e n t i m e n t e l e se f a l s i f i c i , o d a t cu e l e , c u v i n t e l e i l u c r u r i l e n s e i . Se f a l s i f i c i d e v i n u n e o r i n e m a i p o m e n i t d e c o m p l e x e " , c o m p l e x i tatea" fiind i ea unul d i n t r e mijloacele de a p r a r e ale prostiei, care poate fi d e m a s c a t , d u p cte p a r e a c r e d e s c r i i t o r u l d o a r p r i n t r - o r i g u r o a s n a i v i t a t e .

13

S e f a l s i f i c i d e v i n c u m nu se p o a t e m a i obinuite, m a i l i n i t i t o r d e b a n a l e , d e i d i n c o l o d e a c e s t e a p a r e n e , s t a u la p n d f o r e a d u c t o a r e d e m o a r t e n l u m e . Cu o astfel de viziune satiric, intransigent satiric, era firesc ca, m a i d e v r e m e s a u m a i t r z i u , T e o d o r M a z i l u s d e s c o p e r e t e a t r u l : l o c u l p r i n e x c e l e n n c a r e se p o t j u c a i d e j u c a m u l t i p l e l e a v a t a r u r i a l e lui P s e u d o . P e n t r u t e a t r u , a u t o r u l Protilor s u b c l a r d e lun m a i d i s p u n e d e o c a l i t a t e e s e n i a l : c a p a c i t a t e a d e a d i s c e r n e l a t u r i l e a b e r a n t e a l e v o r b i r i i c e l e i m a i u z u a l e , d e a s c o a t e la i v e a l , d i n c e e a ce p a r e a f i n o r m a " , e n o r m i t a t e a . Descendent al lui C a r a g i a l e , T e o d o r M a z i l u reconstituie, cu o fJclelitate c a r e este p r i n ea n s i o surs a r s u l u i , a s p e c t e l e d i v e r s e a l e p a t o l o g i e i l i m b a j u l u i " , d e la c e l e j o a s e , t r i v i a l e , p n la c e l e e l e v a t " i n t e l e c t u a l e . C l i e e l e , p l a t i t u d i n i l e , a u t o m a t i s m e l e v o r b i r i i d e v i n d i n t r - o d a t u i m i t o a r e : d i n c i o c n i r i l e l o r se n a t e un s p e c t a c o l l i n g v i s t i c c a r i c a t u r a l , g r o t e s c , d e o a m e i t o a r e i m p r e v i z i b i l i t a t e . C a p t a s t f e l o r e p r e z e n t a r e (cu e f e c t e d e un c o m i c r e m a r c a b i l ) c a r a c t e r u l i m p r e v i z i b i l a ! p r o s t i e i n s i , f a n t e z i a " ei p r o l i f e r a n t . D e f e c t u l i t o t o d a t m e r i t u l t e a t r u l u i l u i T e o d o r M a z i l u este l i p s a lui d e t e h n i c " r c o n s e c v e n t cu s i n e , a u t o r u l i n g d u i e s f i e c h i a r m n d r u d e s t n g c i a l u i . n f o n l d , s e p o a t e f a c e t e a t r u , i g n o r n d p u r i s i m p l u l e g i l e t e a t r u l u i (i f r a a j u n g e , b i n e n e l e s , la a n t i t e a t r u " ) . S e p o a t e f a c e t e a t r u cu naivitate...

URSUL DE

CLD N AE O A I
cruzimii. Nenumrate snt ipostazele O poft poate s fie crud, un cuvnt, chiar sunetul sau parfumurilc. Nu tiu cum or fi fost specta colele descrise de Artaud. Dar n tea trul pe care nc l mai practicm psihologic i european prin excelen cruzimea, mai ales astzi, culmi neaz n aciuni fizice de semnificaie precis, n brutalitate. Ne atrag rosto golirile, convulsia, lovitura direct, n cletarea. Poate c noi, meteugarii tot scormonind posibilul am provocat aceast mutaie a gustului. Poate c publicul, prin indiferena cresend fa de arta rostirii pure, ne invit la procedee-oc. Sau poate veacul, aspru cum l tim, ne-a fcui s nu mai cre dem n blndee.

spunndu-se, Ne ndreptm, am auzit ctre un stil neoelizabethan. Teatrul lui dou mii se pregtete pentru n tlnirea cu teatrid anilor o mie ase sute. Cu hecatombele lui Marlow, cu tragediile regale, pline de snge i fier. Cu teatrul acela violent i crud i brutal. i poetic, bineneles. i mare. Au mai existat, n istoria spectaco lului, vremuri lacome de senzaii tari. Una din ele ar fi epoca decadenei romane. Piesa L a u r e o l u s " , ne infor meaz Carcopino, a inut afiul dou sute de ani. Cu autorizaia mpratului Domiian, condamnatul de drept co mun, nlocuitor al actorului n scena final, i ddea duhul sfiat de col ii unui autentic urs de Caledonia. Odat cu sclavul, conchide istoricul, expira i umanitatea. Ovaii, entu ziasm, delir... Temerar mi se pare orice prognostic. Numai sfritul, dup prea bine cu noscuta vorb, transform viaa n des tin : viaa omului, a civilizaiilor, a feluritelor forme de existen. Nu pu tem cunoate valoarea unei tendine deck dup ce i-a epuizat vigoarea, nebnuitele virtualiti, nscriindu-se retrospectiv pe traiectoria dintre Sha kespeare i zero. Acum, n pragul noului deceniu, n gduise histrionului a se ntreba : ncotro mergem ? Cine ne-ateapt ? Colii ursului de Caledonia, sau um bra lebedei din Avon ?".

Ion Omescu

14

Mihnea

Gheorghiu

cu

un

grup din

de artiti Moscova.

romni,

la

fabric

MIHNEA GHEORGHIU Poftim, e ora noua!..

P e n d u l a e n g l e z e a s c d i n c a s a f a m i l i e i S m i t h b a t e 17. A t u n c i d o a m n a Smith r o s t e t e p r i m a r e p l i c d i n C n t r e a a c h e a l : P o f t i m , e o r a 9 !..." D u p d o u z e c i d e ani autorul devine academician. F e n o m e n u l lonesco nu m a i f u r n i z e a z s u r p r i z e : e o zestre a c c e p t a t a d r a m a t u r g i e i c o n t e m p o r a n e . C t r e s f r i t u l c a r i e r e i s a l e , F e y d e a u , s i m i n d u - s e , ca o r i c a r e , niel jenat de ofensiva noului-val, ar fi e x c l a m a t : t n r a generaie e mult i n f e r i o a r a l e i n o a s t r e " , u r m n d : d a r , c u m a m a i v r e a s f a c p a r t e d i n e a ! . . . " A c u m , l a B u c u r e t i i la P a r i s , G e o r g e s F e y d e a u e s t e i a r i la m o d . C e a s u l lui b t u s e d u p a m i a z a , d a r e r a d e f a p t o r a m i c u l u i - d e j u n e n g l e z e s c . C i l e t e a t r u l u i snt n e c u n o s c u t e . Ronald H a y m a n , autorul unei cri despre Tehnica artei actorului, p r e p a r a c u m o b i o g r a f i e a lui J o h n G i e l g u d , n v e d e r e a c r e i a i-a f c u t , d e v r e o d o i a n i , u n f e l d e j u r n a l i n t i m n c a r e se o c u p n u m a i d e s u b i e c t u l s u . P r i n t r e h r t i i l e lui H a y m a n poi distinge obinuitele b e a u x mots" care-i f a c m e m o r a b i l i pe marii o a m e n i d e t e a t r u (un b t r n c h e l n e r d i n M o n t e C a r l o m i - a p o v e s t i t o m u l i m e d e s p r e c l i e n t u l s u " S a c h a G u i . t r y ) , d a r p r o f e s i o n i t i i v o r r e i n e m a i n t i m r t u r i a lui P a u l S c o f i e l d : i m p u l s u l c a r a c t e r i s t i c a l lui J o h n G i e l g u a , c o n t i e n t s a u i n c o n t i e n t , m i se p a r e c t i n d e s p r e f o r m e i s i m e t r i e , c t r e a f i r m a r e a f r u m u s e i i l i m b a j u l u i i a d e s v r i r i i liniei vizuale, o tendin spre civilizaia certitudinii..." Sir J o h n n u este u n b r b a t p r e a t n r . M e c a n i s m u l e n g l e z e s c a l p e n d u l e i s a l e e n s i r e p r o a b i l n t r - o a t t d e b u n m s u r n c t p o a t e s nu f i e d e a c o r d c u P e t e r B r o o k , cnd c e l e b r u l r e g i z o r t e o r e t i z e a z d e s p r e p s i h o l o g i a a c t o r u l u i n g e n e r a l , d a r l a p r o b c n d i r e m a r c , l u i p e r s o n a l , n v e c h i r e a u n o r t r u c u r i d e s u c c e s " d i n p r a c t i c a sa s c e n i c , n t i n e r i n d u - l . N u tiu d e c e , m a i a l e s n A n g l i a , a m v z u t m u l i a c t o r i b t r n i c a r e f a c p a r t e d i n g e n e r a i a t n r d e i n u f a c p a r t e d i n e a . D o r i viceversa. L-am v z u t , J a S h a k e s p e a r e M e m o r i a l T h e a t r e , p e t n r u l A l a n H o w a r d n r o l u l lui A c h i l e d i n T r o i l u s i C r e s i d a . A c u m a , c o m p a n i a sa l p r e g t e t e p e n t r u a - i n l o c u i
1

15

 n H a m l e t p e D a v i d W a r n e r i p e J a n H o l m . Se p a r e c v a f i b u n . N - a m p l i n i t n i c i 30 d e a n i i j o c u l s u nu d e z m i n t e c e n e p o t u l lui Leslie H o w a r d , a l t a c t o r d e t e a t r u i f i l m c a r e a s t r l u c i t n r e p e r t o r i u l s h a k e s p e a r e a n , cu o v e n i c t i n e r e e . n s c h i m b , c a p u l de c o a r d al g e n e r a i e i m i j l o c i i , D a v i d W a r n e r trece pe rol de tineri a m a n i s o f i s t i c a i , n r e p e r t o r i u l c o n t e m p o r a n d e o b i c e i b a r o c , p r e c u m n Tiny A l i c e d e E d w a r d A l b e e , o p i e s d e s p r e m a s o c h i s m u l m a r t i r i l o r " , i t o t la R o y a l S h a k e s p e a r e C o m p a n y . P o f t i m , e o r a 9... Tn a l t e t e a t r e v d n s r e g i z o r i i a c t o r i t i n e r i a c r o r j u v e n t u t e este p u r a p a r e n t , un f e l d e p a n t e r e n e g r e cu c r i n i e r a r o a s d e m o l i i . M n t r e b , d u p m u l t e seri d e t e a t r u , ce p o a t e s n s e m n e o r i g i n a l i t a t e a n a c e a s t m i l e n a r a r t a s p e c t a c o l u l u i . E o a r e s u f i c i e n t s a d u c p u i n cu H a i r s a u O , C a l c u t t a , a d i c a m e s t e c n d m u s i c a l " - u l cu a b s e n a p a r i a l s a u t o t a l a v e m i n t e l o r a d m i s e d e b i a t a n o a s t r c i v i l i z a i e i ? S f i e , n c o n t i n u a r e , n u m a i e l i b e r a r e a " d e c e n z u r a m o r a v u r i l o r , t r a d u s n e l i m i n a r e a o b l i g a i i l o r d e d e c e n n v o r b i n p o r t ? A p o i , d a c t r e c e m la v o r b i r e a s c e n i c , a n u l a r e a n u a n e i t r a d i i o n a l e " n f a v o a r e a e x p r e s i e i p u r e " a d i c n e e l a b o r a t e , a l b e , p r i m i t i v e ? S a u , m a i cu s e a m , a b o r d n d m a r e l e r e p e r t o r i u , recursul la f o a r f e c n e d i s c r i m i n a t o r i e n textul n e m u r i t o r al m u r i t o r i l o r notri naintai? D a r m a i i n t r n d i s c u i e i l u c r u r i d i n a r i a e t i c o - e s t e t i c , m a i p u i n f o r m a l e . P e n t r u ce o a r e s c r e d e m c e a b s o l u t n e c e s a r c a a u t o r i i d r a m a t i c i d e m a r e a n v e r g u r s f i e r e g n d i i " d e a l i i m i c i , n v e d e r e a u n e i c o n t e m p o r a n e i z r i perfect ipotetice? D a c u n i v e r s u l d o a m n e i d i n V i z i t a lui D u r r e n m a t t sau a l n g r i j i t o r u l u i l u i P i n t e r , o r i a l f e t e l o r d i n B a l c o n u l lui G e n e t nu p o a r t a c e l a i n u m r m a t r i c o l cu p e r s o n a j e l e

m e t a - c i f r i c e d i n C o m e d i e i a c t e d i v e r s e d e S a m u e l B e c k e t t , nu este f i i n d c l a u r e a t u l c u N o b e l p e n t r u l i t e r a t u r v i n e d i n a l t p l a n e t , ci p e n t r u c , n o r d i n e a i n t e r n a artei dramatice, legturile de rudenie dintre contemporani depind de alte g e n e " dect n societatea o a m e n i l o r v i i . A l i m e n t a i d e p u b l i c u l m o d e r n al p r o p r i i l o r lor p r e o c u p r i , a c e t i a u t o r i m o d e r n i se c o n s t i t u i e n p o r t e - p a r o l e a i u n o r d e z b a t e r i d e i d e i , r o l u l c e l o r p o f t i i la e l e r e d u c n d u - s e la i n t e r e s u l , sau d e z i n t e r e s u l oricrui musafir f a de g a z d a din capul mesei. E x p l o r n d u n u l s a u a l t u l d i n d o m e n i i l e e s t e t i c e p e c a r e t e a t r u l le p r o p u n e a t e n i e i p u b l i c u l u i s u , un a u t o r d r a m a t i c r m n e la m o d a t t a t i m p ct s t r n e t e u n a n u m i t i n t e r e s . U n a l t soi d e i n t e r e s d e c t c e i l a l i ne p r o p u n p r e o c u p r i l e lui Peter W e i s s d i n D o m n u l M o c k i n p o t t s a u N o a p t e a m u s a f i r i l o r . i a a m a i d e p a r t e . E v o r b a , n c o n s e c i n , d e nite i d e i . C a r e a n u m e , r m n e d e v z u t . F i i n d c a f i s a u a nu f i c o n t e m p o r a n e o c h e s t i u n e m a i c o m p l i c a t . n g e n e r a l , s e l e c t i v i t a t e a p e j o r a t i v a i n f o r m a i e i c a r e ne b n t u i e a z i u n i v e r s u l c o m u n i c r i i " nu este d e n a t u r s a s i g u r e i n d i v i d u l u i i c r i t e r i i . Ea se m r g i n e t e n d e o b t e la e f e c t e " , ca r e g i z o r i i f r h a r , s a u c r o n i c a r i i d r a m a t i c i c a r e a u n v a t prea repede. i f i i n d c a v e n i t v o r b a d e c o n t e m p o r a n e i t a t e " , eu n-as c u t e z a , d e e x e m p l u , s a l e g i m e d i a t p i e s e l e , c a r a c t e r e l e , s c e n e l e s a u r e p l i c i l e d i n S h a k e s p e a r e c a r e s-1 s a t i s f a c p e un a s e m e n e a r e g i z o r , s a u c r o n i c a r d e t e a t r u . A l i i a u f c u t - o , s a u o f a c , f r s-i f a c , n a c e l a i t i m p , un p r o c e s d e c o n t i i n , p r e s u p u n n d c a n i i a n i d e z i l e d e s t u d i i l e - a r n g d u i t o t u i s r e a l i z e z e e x a c t c o n s e c i n e l e m i c u l u i l o r c u r a j . V o l u m u l d e s t u d i i i e s e u r i S z k i c e o S z e k s p i r z e t r a d u s ns m a i p r e t e n i o s de Jan Kott, reunete prerile autorului p o l o n e z asupra unor ipoteze de spectacol

10

r a p o r t a t e la o a n u m i t c o n c e p i e d e s p r e t e a t r u i l i t e r a t u r , p e c a r e el o e x t i n d e l a s h a k e s p e a r e o l o g i e . C o m e n t n d e l o g i u l c r u z i m i i i a l a b s u r d u l u i n d i t i r a m b i c r i t i c i c a m i r a c o l u l r e a l i z a t de Jan K o t t " , un t n r recenzent a f i r m a d e u n z i f r t e a m d e e x a g e r a r e c este d e a s e m e n e a u n a d i n t r e c e l e m a i i m p o r t a n t e c r i scrise v r e o d a t d e s p r e S h a k e s p e a r e " . D a c i n e m s e a m a c n u m a i n u l t i m e l e d o u s e c o l e s-au scris c a m o p t sute d e m i i d e m o n o g r a f i i d e s p r e o m u l d e l a S t r a t f o r d , la c a r e s e a d a u g c o n t r i b u i i l e c a p i t a l e l a t e t r a c e n t e n a r , i a t o a f i r m a i e e n t u z i a s t . i d a c t o t u i S h a k e s p e a r e este c o n t e m p o r a n " n u m a i cu f r a n c o - r o m n u l l o n e s c o i f r a n c o i r l a n d e z u l B e c k e t t i c u r a j o s c a d n i i , n u - l m a i a m e n i n d e c t m a r e l e p r e m i u i bicornul de academician... R m n e d o a r d e v z u t d a c , ( a c c e p t n d cu K o t t c f i e c a r e e p o c i s t o r i c r e g s e t e n el c e e a c e c a u t s a u c e e a ce s i n g u r v r e a s v a d " ) , n u m a i a s t a , s a u nc ce a n u m e , r e p r e z i n t , p r a c t i c v o r b i n d , t r s t u r i l e cele m a i c o n v i n g t o a r e a l e actualitii". Depinde de pendula englezeasc a fiecruia. La e d i t u r a l i b r r i e i p a r i z i e n e S h a k e s p e a r e - a n d - C o m p a n y " , e v o c a t i d e H e m i n g w a y , a p r e a a c u m v r e o p a t r u z e c i d e a n i o c a r t e p r o t e s t a t a r , scris n t r - u n l i m b a j p r o t e s t a t a r , d e S a m u e l B e c k e t t , J a m e s J o y c e i a l i i ( O u r E x a g m i n a t i o n . . . ) Poziia i d e o l o g i c a g e n e r a i e i p i e r d u t e " d i n v r e m e a a c e e a e s t a b i l i t cu l u x d e d e t a l i i n istorio^critica anglo-saxon. D e s p r e r e l a i i l e d i n t r e a c e i c i u d a i i m a r i c o n t e m p o r a n i " n e i n s t r u i e t e i c o r e s p o n d e n a P o u n d - J o y c e , recent e d i t a t la L o n d r a , d e Forrest Read. A f l m , d e o c o l o , c n 1924 p o e t u l a m e r i c a n a f c u t o n t r e a g c a m p a n i e p e n t r u ca a u t o r u l lui U l y s s e s s f i e l a u r e a t cu N o b e l , d u p ce p r e m i u l p r e c e d e n t f u s e s e d e c e r n a t p o e t u l u i i d r a m a t u r g u l u i i r l a n d e z W . B. Y e a t s ( i a r u n a n m a i t r z i u , n 1925, a l t u i i r l a n d e z , G . B e r n a r d S h a w ) . Pn l a u r m l-a p r i m i t R e y m o n t , cu r a n i i lui p o l o n e z i . n e c h i p a l u i S h a k e s p e a r e & C o . " se n s c r i a u m u l t e c e l e b r i t i . m p o t r i v a s u p r i m r i i a p a r i i e i l u i U l y s s e s a u p r o t e s t a t , d e p i l d , m p r e u n cu P o u n d , s c r i i t o r i i a r t i t i p a r i z i e n i , printre care sculptorul Constantin Brncui". V v e i n t r e b a , p e n t r u ce t o a t e a c e s t e a ? n d e f i n i t i v n o u l e x i s t ? B i n e n e l e s c d a . n s n u - i n i c i o d a t d e p r i s o s s se a r a t e c a r t a i l i t e r a t u r a d e a v a n g a r d i a u o i s t o r i e d e c l a r a t ( n t r e J o y c e i B e c k e t t e x i s t o a s e m e n e a f i l i a i u n e d e c l a r a t ) i c d e f i n i i a c o n t e m p o r a n e i t i i , l a u n m o m e n t i s t o r i c d a t , n u p o a t e exclude tiina istoriei ei. Altfel sntem d e m o d a i , d o m n i l o r . A c t u a l i t a t e a este a z i p o l i t i c , m a i m u l t d e c t o r i c n d n i s t o r i a a r t e l o r i l i t e raturii moderne. D a r d e s p r e a s t a , m a i a v e m d e v o r b i t . Ct o fi ceasul? Hyeronimus Bosch : Scamatorul"

1 9 0 4 - 1 9 7 0

GRIGORE

VASILIU
BIRLIC
A trecut la cele venice i poate c n i c i o d a t expresia n-a sunat mai p o t r i v i t un om care patruzeci de ani a fcut bucu ria i veselia acestui popor. A ncetat din via, i condeiul meu tre m u r ezitnd s scrie aceste r n d u r i i m potrivindu-se l o r ; a ncetat din v i a t G r i gore Vasiliu B i r l i c . Este poate unicul caz din istoria teatrului universal cnd un actor se identific cu per sonajul su identificat n acelai t i m p eu o n t r e a g l i t e r a t u r d r a m a t i c i mai ales cu gustul unui public care 1-a r s f a t . i-a n c e p u t v i a a artistic cu Birlic i 3 i s p r v i t - o tot cu Birlic, existena l u i n s e m n n d o imens p a r a n t e z artistic, o f o r m i d a b i l risip de energie creatoare, fantezie i invenie. F i i n d c Grigore Vasiliu B i r l i c a fost nu doar ceea ce au crezut unii critici g r b i i , u n caz comic, o f o r n a t i v instinc tual, ci o imens personalitate artistic cum se nitlnesc p u i n e n v i a a unui teatru. A m avut fericirea s-1 cunosc n d e a p r o a p e , Grigore Vasiliu Birlic f i i n d interpretul p r i mei mele piese, d u p care i-am urmrit, toate repetiiile n Anii negri, Mielul turbat. Siciliana sau Adam i Eva. N-am lipsit n i c i o d a t de la vreuna a Scrisorii pierdute. i compunea rolurile cu o m i g a l , cu otiin a dozrii n u a n e l o r i cu o g r i j ar tistic f r egal. T o i cei ce mizau pe i m p r o v i z a i a l u i sce nic se nelau. Grigore Vasiliu B i r l i c a fost un profesio nist exemplar, un pasionat al vieii teatrale, un spirit viu, nelinitit, n t r - o efervescen necontenit, n t r e a g a l u i existen n e f i i n d n chinat altor satisfacii dect m u l u m i r i l o r pe care i le aduceau soena. A fost f r n d o i a l i ceea ce se numete o for comic n s c u t . A m avut p r i l e j u l s verific fenomenul pe viu i la faa locului n toamna anului 1956, la Festwalul GoldonV de la Veneia. Teatrul N a i o n a l din Bucureti s-a prezen tat atunci i acolo cu Bdranii, n t r - o dis tribuie de zile mari. A m avut ns ghinio nul s j u c m n t r - o g r d i n sub aversele ne miloase ale unei ploi cumplite. Publicul se sculase n picioare gata s p r s e a s c tea trul, n clipa aceea a intrat n scen B i r l i c i dei juca n romnete, n faa unui p u -

18

Brnzovenescu de

n O scrisoare 1. L . Carugiale

pierdut"'

Vnam

in de

Omul G.

cu Ciprian

mrf.oaga"

b l i c care n u n e l e g e a o i o t d i n g r a i u l nos t r u , n secunda aceea s-a p r o d u s m i r a c o l u l : l u m e a a r m a s pe loc, sub u m b r e l e i ziare, s u b l i n i i n d fiecare v o r b a l u i cu hohote de rs i tunete de aplauze. A t u n c i , n acea s e a r m e m o r a b i l am v z u t , am t r i t n p r e z e n a u n u i actor de o i m e n s f o r de pene t r a i e i de i m p r e s i o n a r e a p u b l i c u l u i . i n c i a a n - a m epuizat f i z i o n o m i a aces t u i actor f r egal i i - a s r c i efigia d a c n - a v o r b i de a d n c a , r s c o l i t o a r e a l u i o m e n i e . A m u r i t S p i r i d o n B i s e r i c i cine a l t u l i-ar putea l u a l o c u l n r o l u r i l e o a m e n i l o r u m i l i , n e c j i i , n p s t u i i pe nedrept, j i g n i i f r pricin, inutil ofensai ? A m u r i t S p i r i d o n B i s e r i c , f o c a r u l de i r a diere al unei m a r i s i m p a t i i umane, acel act o r - f e n o m e n , pe care v z n d u - 1 o s i n g u r d a t nu-l mai uii n i c i o d a t . V i a a n o a s t r t e a t r a l a r m a s mai srac. N u n e mnjerie d e c t u n s i n g u r g n d c a m i n t i r e a acestui o m u l e m i r a c u l o s , expresie f e r i c i t a g e n i u l u i p o p u l a r , va d i n u i n u n u m a i n a m i n t i r e a acelora care l - a u v z u t , dar. cine t i e , poate c d i n p o v e s t i r i l e noastre i d i n e v o c r i l e ce v o r v e n i , v a t r i peste de cenii, ca u n e x e m p l u f r pereche al u n u i artist care, n cursul u n e i i v i e i de s a c r i f i c i i i de m u n c , a atins n u o d a t " perfec iunea.

Aurel

Baranga
19

Grigore

Vasiliu

Birlic.

Ionel

Tranu.

Constantin

Toneanu

i Ion

Morun,

vzui

de

Sell.

A NCETAT BRUSC RSUL THALIEL.

...i n s i muza C o m e d i e i , cu c o l u r i l e b u zelor l s a t e , a p s t r a t u n m i n u t de t c e r e : a murit Birlic. Cu plecarea l u i d i n t r e n o i n u dispare n u m a i u n m a r e c o m e d i a n u n u l d i n t r e cei m a i m a r i pe care i-a a v u t a r a n o a s t r ci se n t u n e c n s u i s i m b o l u l c o m e d i e i , pen t r u c B i r l i c era u n ..fenomen c o m i c " . N - o spunem asta n u m a i n o i ; au spus-c m a r i i o a m e n i de t e a t r u , care l - a u v z u t j u c n d , i l - a u a p l a u d a t f a s c i n a i , l a Paris, la Moscova, la V e n e i a , oriunde apariia lui B i r l i c a cucerit l a u d e ce s-au r s f r n t asupra rii. P r e d e s t i n a t a fost B i r l i c c a r i e r e i pe care a m b r i a t - o cu g r a b t i n e r e a s c , c h i a r d i n p r i m u l an a l s t u d e n i e i sale. l a u n conserva tor d i n t r - o c a p i t a l de p r o v i n c i e . n acel o r a exista u n t e a t r u n a i o n a l i s t u d e n t u l G r i g o r e V a s i l i u a a c u m semna pe atunci viitorul B i r l i c a cucerit repede oraul. C h i a r de a t u n c i , d i n acele zile ale p r i m v e r i i c a r i e r e i l u i a c t o r i c e t i , p u b l i c u l i c u t a n u m e l e pe a f i , i. d a c - 1 g s e a , se g r b e a s a j u n g d i n t i m p l a casa de b i l e t e a tea t r u l u i . I m p r e s i o n a t de s e d u c t o a r e a persona litate comic a proasptului actor-student. unul dintre dramaturgii notri cunoscui, tnr i el n a n u l 192S, i-a scris special l u i B i r l i c o comedie, p e n t r u p r o d u c i a l u i de a b s o l v i r e

Birlic

vzut Ion

de Pupa

Victor

a c o n s e r v a t o r u l u i p r i v i l e g i u o m a g i a l de care, pe ct t i m , n u s-a m a i b u c u r a t n i c i o d a t a l t actor. Piesa se chema Semnul par ticular, iar a u t o r u l M i r c e a t e f n e s c u . Se m p l i n e s c exact 40 de a n i de c n d , cu p r i l e j u l u n o r p u n e r i n s c e n l a acel t e a t r u n a i o n a l d i n n o r d u l M o l d o v e i , l - a m cunoscut pe t n r u l actor n c e p t o r G r i g o r e V a s i l i u . N a t u r a sa c o m i c m - a i m p r e s i o n a t , de cum l - a m v z u t . P l e c n d spre B u c u r e t i , l - a m luat cu m i n e c t r e u n destin pe care nu-1 ve deam l i m p e d e , l p r e s i m e a m n u m a i . C o n f i r marea c n - a m g r e i t a m a v u t - o l a p r i m i i p a i ai l u i n C a p i t a l . L a g a r n u erau ta x i u r i . N e - a m suit n t r a m v a i . M - a m o p r i t s scot bilete, i a r G r i g o r e a l u a t - o n a i n t e . T a x a t o r u l v z n d u - 1 , i - a u i t a t de s l u j b i rz n d m i - a f c u t semn s privesc i eu pe ,, c a r a g h i o z u l " care a trecut. A fost p r i m u l succes b u c u r e t e a n al t n r u l u i V a s i l i u . N u peste m u l t vreme i-am n c r e d i n a t rolul care i - a pecetluit p r i n c i p a l d i n farsa Birlic, v i a a . I a r u l t i m a l u i a p a r i i e pe s c e n n a i n t e de s f r i t u l a t t de p r e m a t u r i de f u l g e r t o r al v i e i i l u i a fost recenta serie de spectacole, tot cu farsa Birlic. G r i g o r e V a s i l i u a fost apreciat f r rezerve i i u b i t f r e t e de cei m a i m a r i a c t o r i ai n o t r i u n Iancovescu, u n T i m i c i a t i a a l i i erau b u c u r o i s j o a c e a l t u r i de el p e n t r u c B i r l i c a fost t o t d e a u n a u n parte ner i d e a l p e n t r u colegii l u i , c a r e - i d d e a u seama ce m o t o r de v i a s c e n i c i m p r i m a u n u i ansamblu, fie chiar i o a p a r i i e efe m e r a l u i B i r l i c , actor care n u refuza n i c i o d a t u n r o l secundar, d a c n acest fel putea f i de folos spectacolului. n trupul l u i m r u n e l , nsei d i s o n a n e l e se asociau p e n t r u a compune o a r m o n i e co m i c . S-a v o r b i t u n e o r i , deseori, despre f i z i c u l l u i B i r l i c i s-au g s i t o a m e n i care s - i e x p l i c e succesul p r i n aceste elemente e x t e r i oare, f r s se g n d e a s c l a m a r e a i n t u i i e a r t i s t i c , d a t o r i t c r e i a B i r l i c , perfect c o n t i e n t de p o s i b i l i t i l e l u i , realiza t o t d e a u n a cel m a i n i m e r i t a c o r d n t r e f i z i c u l , vocea, j o cul o c h i l o r , n t r e a g a l u i m i m i c , i t i p u l de personaj pe care-1 i n t e r p r e t a . F o r a de caracterizare a l u i B i r l i c avea o g a m f o a r t e v a r i a t . Acest actor, a l c r u i succes n c e p e a u n e o r i d i n a i n t e de i n t r a r e a l u i n s c e n f i i n d c era suficient s i se a u d vocea n culise, c n d a a cerea r o l u l , p e n t r u ca aplauzele s p o r n e a s c d i n toate c o l u r i l e s l i i ei bine, acest i n t e r p r e t i d e a l al l u i B r n z o v e n e s c u . C r c n e l , D a n d a n a c h e sau B o b c i n s k i , a i z b u t i t ca n unele r o l u r i ca T o p a z e s t r a n s m i t p u b l i c u l u i e m o i a , cu o v i b r a i e a t t de s i n c e r , n c t l u m e a a u i t a t n acele c l i p e c... ,.la B i r l i c se r d e " . Trupa Teatrului N a i o n a l era n t u r n e u acum c i v a ani cu O scrisoare pierdut. T o i a r t i t i i p o p o r u l u i , t i t u l a r i ai r o l u r i l o r d i n capodopera l u i Garagiale, f c e a u p a r t e d i n e c h i p . Plecasem de l a h o t e l M i n e r v a . la C r a i o v a , i ne n d r e p t a m n c e a t spre sala t e a t r u l u i : Costache A n t o n i u , N i k i A t a -

Canciano

Bdranii"

de

Goldoni

Ieh im

.Steaua

fr nume Sebastian

de

Mihail

nasiu, M a r c e l A n g h e l e s c u , G i u g a r u , T a l i a n u , B i r l i c i a l i i . M e r g e a m pe m i j l o c u l s t r z i i , i, l a c i v a p a i n u r m a n o a s t r , m u l i m e de c r a i o v e n i se i n e a u d u p n o i . U i t a i - v ce p u h o i de l u m e e-n spatele n o s t r u , spune u n u l d i n t r e n o i . P o p u l a r i t a t e ! N - a i c u m s te f e r e t i , a d a u g altul. S n t e m cea m a i b u n r e c l a m , se m p u n e a z u n al treilea. l i a u l a b r a pe B i r l i c , r m n m a i n u r m cu el i - i spun : Grigore, la p r i m a r s p n t i e , tu ia-o la stnga. D e ce ? O s vezi, ia-o la s t n g a singur. A a a f c u t , i t o a t C r a i o v a a c o t i t - o l a s t n g a d u p el, p r s i n d u - n e pe n o i , cei cu ^ p o p u l a r i t a t e a " i cu r e c l a m a " . F a i m a l u i B i r l i c a fost c o l o s a l , l a n i v e l u l g l o r i o s i de f o r m i d a b i l r s u n e t p o p u l a r care a f c u t i d o l i a i scenei d i n u n L e o n a r d , u n Constantin T n a s e , un Vraca, o M r i a T nase. I a r a c u m , a m o a r t e a c e l u i care m a i m u l t de p a t r u d e c e n i i ne-a f c u t s r d e m , d r a gostea, a d m i r a i a i r e c u n o t i n a p e care i l e p u r t m i d a u , d i n n e f e r i c i r e , d r e p t u l i l a plnsul nostru. Raspluev in Nunta Sithovo lui Koblin Krccinski' dt

S/c

Alexandrescu

CASCADA PREJUDECILOR

IDOLE VECHI i NOI

s a u

CINCI PREJUDECI DESPRE RAPORTURILE DINTRE A C T O R I l REGIE

Denumirea rubricii aparine lui Camil Peirescu. \Se \tie c sub \acest titlu tou aprut in L u m e a 194546 o serie de scprtoare cartue", unde ncercatul polemist demonta cu cunoscuta for ncpnat a inteligenei sale mituri, false repre zentri, evaluri inflaionate, care circulau in cultura epocii. S ncercm s relum o dat cu titlul rubricii sale i ndemnul la luciditate i rigoare, aplicndu-l la lumea spectacolului. Ne propunem deci o examinare critic a formulelor vehiculate, a idolelor" vechi si noi, ipreciznd din icapul locului \c sgeile vor viza n t o t d e a u n a m o d u r i i n a d e c v a t e de a g n d i t e a t r u l i d e ia-1 face.

IDOLA PEDAGOGIEI" sau Actori din cozi de mtur

Nu snt de prerea lui Reinliardt care crede c i din cozi de mtur se pot face actori", d e c l a r a a c u m 31 de a n i I o n Sava. D a c e v e n t u a l n e - a m p u t e a n d o i d e a u t e n t i c i t a t e a d e c l a r a i e i l u i R e i n h a r d t , n u p u t e m s n u r e i n e m c Sava, p r o m o t o r u l cel m a i consecvent de l a n o i a l p r i m a t u l u i r e g i e i , o m u l care a crezut cu cel m a i n f l crat optimism n c a p a c i t a t e a de c r e a i e a p r o f e s i e i sale, a v e a t o t u i luciditatea c i r c u m s c r i e r i i modeste a l i m i t e l o r p u t e r i i l u i . I a t , n s , c destui d i n t r e cei care a d m i n i s t r e a z t e a t r e l e te fac u n e o r i s crezi c au o n c r e d e r e o a r b n p u t e r e a de-a d r e p t u l m i r a c u l o a s pe care ai avea-o n m u n c a p e d a g o g i c " cu a c t o r i i . G a t a o r i c n d s - i conteste p r i m a t u l " , s - i denune p o r n i r i l e d i c t a t o r i a l e " , ei s n t de asemenea gata s - i ofere u n statut de f c t o r de m i n u n i " , a t u n c i c n d e v o r b a s l u c r e z i cu ceea ce u n e u f e m i s m n u m e t e c a d r e l e slab utilizate". Pe acest i p o c r i t m a l e n t e n d u se s p r i j i n o serie de n e a j u n s u r i , p r i n t r e care cel m a i g r a v este n d e p r t a r e a p u b l i c u l u i de n i t e t e x t e bune p r i n t r - o i n t e r p r e t a r e p l a t , t e r n sau f a l s i f i c a t de o d i s t r i b u i e s l a b o r i n e p o t r i v i t . ' P e n t r u c n i c i o p e d a g o g i c " d i n l u m e n u poate s u p l i n i c a l i t i l e de b a z ale a c t o r u l u i , datele naturale ale profesiunii sale d u p cum n i c i o d a t n u se va putea face p r i n m u n c p e d a g o g i c " ca u n o m l i p s i t de ureche m u z i c a l , u n a f o n , s i a o not exact. i ceea ce este o b l i g a t i v i t a t e a u r e c h i i m u z i c a l e " p e n t r u o r i c i n e v r e a s f a c muziic, este p e n t r u a r t a d r a m a t i c c a p a c i t a t e a de a f i n o r i c e s i t u a i e de pe s c e n , n o r i c e m p r e j u r a r e p r o p u s de r o l , o r i c t de s t r i n de persoana ta ..organic", convingtor" n m s u r s treci rampa". Aceasta e condiia natural liminar, e pra g u l de j o s " o b l i g a t o r i u a l meseriei de actor d u p care p o t u r m a l e f u i r e a i r a f i n a r e a g u s t u l u i , s u b t i l i t i l e , g r a d e l e diverse de e x p r e s i v i t a t e , d i f e r i t e l e modaliti"... D a c n s u n u i a c t o r i l i p s e t e a c e a s t u r e c h e i n t e r i o a r " care l face s i a n o t a j u s t " i-1 o p r e t e s fie fals, a t u n c i i cele m a i s u b l i m e c o n c e p i i , i cele m a i

23

c u t a t e e x p r e s i i v o r l s a p u b l i c u l rece : ele n u au a v u t p o s i b i l i t a t e a s a j u n g a f i receptate de a u d i t o r . S t r u n e l e pe care t r e b u i a s r s u n e p a r t i t u r a e l a b o r a t au fost dezacordate, n - a u v i b r a t adecvat n c t s p o a t i n t r a n r e z o n a n cu s p e c t a t o r u l , care v a r m n e i n d i f e r e n t . I a r connaisscur-u v o r e x c l a m a : F c t u r !" L a r n d u l ei i r e g i a are ca o c o n d i i o n a r e sine qua n o n , o b l i g a t o r i u l ei p r a g de j o s " : r e g i z o r de t e a t r u n u p o a t e f i d e c t acel o m n z e s t r a t cu c a p a c i t a t e a de a sesiza oriioe n o t f a l s " , n e c o n v i n g t o a r e , o r i c e f c t u r " c a r e n u trece r a m p a " d i n t o n u l , gestul, c o m p o r t a m e n t u l u n u i actor. F r a c e a s t capacitate, f r acest s i m ele m e n t a r cele m a i ingenioase, m a i s u b t i l e , sau m a i savante c o n s t r u c i i r m n l i t e r m o a r t , s i m p l e e a f o d a j e n g o l . i aceste date de b a z , date elementare, n u se p o t contraface p r i n n i c i u n f e l de sistem p e d a g o g i c " . P e n t r u c u n e o r i i l u z i o n n d u - s e c a r putea astfel s u r m o n t a d i f i c u l t i l e c r e s c n d e de a d m i n i s t r a r e , u n i i d i r e c t o r i a j u n g a t t de o r b i i de a c e a s t i d o l , n c t s n t f e r i c i i c n d r e u e s c s b a g e pe g t " n t r - o d i s t r i b u i e c t m a i m u l i i n d e z i r a b i l i , pe a r g u m e n t u l f o r t e de l a m c e l r i e : l a a t t a carne, m e r g e a t t e a oase". N u - i d a u seama c de f a p t i t a i e l o r n i l e c r a c a de sub p i c i o a r e . D i r e c t o r i de teatre, n u v n c r e d e i o r b e t e n m i n u n i l e p e d a g o g i e i " , d a c n u v r e i s p i e r d e m i p u b l i c u l p e care-1 m a i a v e m !

IDOLA TALENTULUI" sau Actorul Jolly-joker

M i s-a n t m p i a t s a u d pe u n i i c o n d u c t o r i de teatre e x c l a m n d cu i n v i d i o a s n e d u m e r i r e : C u m poate Burgtheater-v\ s fac ase d i s t r i b u i i p a r a l e l e ? ! " Rspunsul d a c - a r f i c u t a t sincer e s i m p l u : t r u p a are m a i m u l t e nuclee, m a i m u l t e s t r u c t u r i p a r a l e l e complete, care p o t a s i g u r a r e a l i z a r e a s i m u l t a n la nivel c o r e s p u n z t o r a m a i m u l t o r spectacole. A c o l o , n s , u n d e c o l e c t i v e l e s-au c o n s t i t u i t d u p c r i t e r i i n t m p l t o a r e , d i n o a m e n i m o t e n i i " , v r s a i " , sau a n g a j a i d i n p u r h a z a r d e v i d e n t c l u c r u l n u e s i m p l u . i a t u n c i . . . R o l u l X ? ( m o n e a g f a l n i c , maiestuos, de m a r e n o b l e e cu o g r a v i t a t e de o r g n glas etc.) L a s c i - 1 face c u t a r e , c e b i a t de t a l e n t i m a i ales n u n c u r c c u p l a j u l " ( a d i c spectacolele n c a r e j o a c se p o t c u p l a " cu piesa t a ) . C u t a r e , n s , e u n b i a t bondoc, cu ochi j u c u i de u g u b e , cu o expresie i r e a t i m u c a l i t ; sau a l t e o r i u n f i r a v efeb, a c r i t , c u u n f i r i c e l de voce r g u i t - a s c u i t , etc. Sau, n u s-a n t m p i a t ca n r o l u l u n e i b t r n e greoaie, care a b i a sc d e p l a s e a z de g r e u t a t e a a n i l o r i a g r s i m i i , s se p r o p u n o z v r l u g de f a t . . . o r i v i c e v e r s a ! ? n s d i n c o l o de aceste g l u m e , a d e v r u l d u r este c c e r i n e l e o r g a n i z a t o r i c e au crescut i n v e r s p r o p o r i o n a l cu p o s i b i l i t i l e reale de s t r u c t u r a r e j u s t a t r u p e i i a t u n c i , p e n t r u a se masca exasperarea de a n u m a i p u t e a face f a acestor c o m p l i c a i i , u n i i lanseaz idola talentului", sau actorul Jolly-joker". Conform acestei prejudeci, o r i c e actor poate face orice r o l , n u m a i t a l e n t s a i b " . A c e a s t i d o l a talentului fctor de minuni" e l a f e l de p r i m e j d i o a s ca i p r i m a i cu a c e l e a i c o n s e c i n e nefaste, de deservire a t e x t u l u i . N u m a i v o r b i m c n f e l u l acesta distribuia n u m a i poate f i u n act de creaie. Pentru c o b u n d i s t r i b u i e , d e p a r t e de a f i n u m a i o p r o b l e m de a d m i n i s t r a i e i de o r g a n i z a r e , este i o o p e r de a r t , se n s c r i e n c r i t e r i i l e u n e i a c t i v i t i creatoare. o regie creatoare ? n s e a m n mai nti o lectur Ce n s e a m n n d e f i n i t i v , p r o a s p t , v i r g i n " , a t e x t u l u i , n e a l t e r a t de a b l o a n e , cutume, c o n v e n i o n a l i s m e i p r e j u d e c i . C a p a c i t a t e a de a d e s c o p e r i " t e x t u l p r i n a c e a s t l e c t u r p e r s o n a l , i n f i d e l " , i care r e a l i z e a z n a c e l a i t i m p o co-simpatie cu e s e n a , s p e c i f i c i t a t e a i p a r t i c u l a r i t i l e l u i este p r i n ea n s i u n act creator. C a r e d e v i n e a p o i creaie vizibil p r i n p l s m u i r e a acelui u n i v e r s v i u a l s p e c t a c o l u l u i , care d c o n c r e t e e , d c a r n e i s n g e acestor c o n s t r u c i i m e n t a l e . I a r p r i n c i p a l u l m a t e r i a l de c o n s t r u c i e s n t t r u p u r i l e i sufletele a c t o r i l o r . (i v a i de acel r e g i z o r care n u vede d e c t p r o p r i i l e sale c o n s t r u c i i i r m n e orb n f a a d a t e l o r concrete ale a c t o r i l o r , u n i c u l m a t e r i a l p r i n care poate el s existe ca a r t i s t , ca c r e a t o r ) . D e aceea, p e n t r u r e g i z o r l a f e l de o b l i g a t o r i e ca l e c t u r a p e r s o n a l , virgin", a t e x t u l u i este i lectura" t r u p e i cu care are de l u c r a t . D e s c o p e r i r e a e s e n e i , s p e c i f i c i t i i i p a r t i c u l a r i t i l o r u n u i actor, p u n e r e a n v a l o a r e a u n o r f a e t e necunoscute ale acestuia c o n s t i t u i e de asemenea acte de c r e a i e . Ca i s t a b i l i r e a acelor c o r e s p o n d e n e i n e d i t e , i n e f a b i l e d a c v r e i , d e z b r c a t e de a b l o a n e i dc c o n v e n i o n a l i s m n t r e t i p o l o g i a p e r s o n a j e l o r i t i p o l o g i a i n t e r p r e i l o r .

24

E v i d e n t c t o a t e aceste o p e r a i i i n de a l t e c r i t e r i i d e c t de n c r e d e r e a . n a i v n t a l e n t u l " passe-partout... ca i de n a i v i t a t e a c p r i n m u n c a " cu r e g i z o r u l un a c t o r poate r e a l i z a orice. C o r o l a r u l i d o l e i t a l e n t u l u i " este i d o l a d r e s a j u l u i " . U n a c t o r t a l e n t a t ajuns pe m i n i l e u n u i b u n r e g i z o r , a f i r m a c e a s t p r e j u d e c a t , poate e x p r i m a orice c o n i n u t , n f r n g n d l e g i l e n a t u r i i care l i m i t e a z aceste p o s i b i l i t i r e s t r n g n d u - l e la p e r i m e t r u l zestrei de b a z a f i e c r u i a . E x i s t r o l u r i care cer o a n u m e c a l i t a t e " p s i h i c , o a n u m e s u b s t a n " uman, ca i n t e l i g e n a , s p o n t a n e i t a t e a , l i b e r t a t e a i n t e r i o a r i acestea, este t i u t , n u se p o t n i c i o d a t c o n t r a f a c e : n u le p o i c o n s t r u i " , c o m p u n e " , sau r e a l i z a p r i n d r e s a j " . A t e preface i n t e l i g e n t este ca i s i m u l a r e a s p o n t a n e i t i i , a s e n s i b i l i t i i a u t e n t i c e , a t e n s i u n i i n c o n t i i n u n act de i m i t a i e a t t de g r o s o l a n , n c t n u m a i p o t p c l i pe n i m e n i , n i c i c h i a r pe s p e c t a t o r i i de l a p e r i f e r i a i n t e l e c t u a l . Aceste modaliti transcen dentale ale libertii c u m le d e f i n e a G a m i l Petrescu n u se p o t c o m p u n e " n c a b i n , o d a t cu g r i m a . C u ele t r e b u i e s v i i de a c a s . . .
1

IDOLA CONCEPIEI" sau Miraculoasa gselni

D a c i d o l e l e n f i a t e m a i n a i n t e s n t c u l t i v a t e i n t e r e s a t de d i r e c t o r i i a d m i n i s t r a t o r i , cea de f a e n t r e i n u t n e x c l u s i v i t a t e de r e g i z o r i . N i se n t m p l u n e o r i s ne l s m a m e i i de a d m i r a i a e f i c a c i t i i p r o p r i i l o r noastre d e s c o p e r i r i i t r u v a i u r i , n c t s c r e d e m c ne p u t e m dispensa de c a l i t a t e a i n t e r p r e i l o r . G s e l n i a e a t t de eficace, a t t de f o r m i d a b i l " , n c t ea f u n c i o n e a z de l a sine i n u m a i a v e m n e v o i e de t a l e n t i meserie d i n p a r t e a a c t o r u l u i . T o t u l este c o n c e p i a " i a i c i n u e v o r b a de n o u t a t e a p e r s p e c t i v e i d i n care c i t e t i t e x t u l ci de a l t c e v a . Se socoate a n u m e c se p o t r e a l i z a n i t e situaii concrete a t t de n e t e i de e l e m e n t a r e , n c t acestea ar p u t e a s e x p r i m e piesa p r i n ele n s e l e , i n d i f e r e n t de cine l e - a r n t r u c h i p a . C o n c e p i a " e a t t de t a r e , n c t a s i g u r s i n g u r succesul s p e c t a c o l u l u i , f r a p o r t u l specific a l artei aotorilor. D e a l t f e l n u l t i m a v r e m e este f o a r t e l a m o d p r i n a l t e p r i de a afi-a u n dezinteres p e n t r u a c t o r i i c u f a r m e c " , sau p e n t r u cei de n a l t p r o f e s i o n a l i t a t e i m i e s t r i e . Se e l o g i a z dimpotriv d i l e t a n t i s m u l , sub semnul teatrului unanim", al t e a t r u l u i f c u t de t o i " . E x c e p t n d h a p p e n i n g - u l (pe care n u - 1 l u m a i c i n d i s c u i e ) a c e a s t i d o l n o u " n u a f c u t a t u n c i c n d a fost l u a t n serios de s u s i n t o r i i ei d e c t s l e c o m p r o m i t i d e i l e . L a d r e p t v o r b i n d n i c i n u p r e a s n t c o n v i n s de s i n c e r i t a t e a acestor t e o r i i . E l e s n t m a i m u l t u n p r i l e j de p r o f e s i i de c r e d i n p l a t o n i c e , p e n t r u c a t u n c i c n d e v o r b a de p r a c t i c , c h i a r i cei care le a f i e a z l u p t pe toate c i l e s - i i a n d i s t r i b u i e cei m a i b u n i a c t o r i . . .

IDOLA OMNISCIENEI" sau Regizoru l-vagmistru

S-a creat de c t r e u n i i i d o l a r e g i z o r u l u i a u t o r i t a r " , c a r e - i i m p u n e a c t o r i l o r c o n c e p i a " , ca u n v a g m i s t r u care r c n e t e s m i r n a " l a u n p l u t o n de r e c r u i . C u ct r e g i z o r u l r e u e t e s - i i m p u i e p r i n aceste m i j l o a c e e x t e r i o a r e a u t o r i t a t e a " , cu att n o c h i i acestor suflete s i m p l e ar f i el m a i m a r e " . C o n f o r m acestei p r e j u d e c i , un regizor _mare" vine n t o t d e a u n a la teatru cu m i z a n s c e n a definitiv", ca un d i s p o z i t i v de atac" d e t e r m i n a t , pe care u r m e a z s - 1 a p l i c e " n m o d p a s i v a c t o r i i . C u ct s o l u i i l e p r e s t a b i l i t e s n t e x e c u t a t e " m a i f i d e l , cu ct t i e el s r e s p i n g m a i brutal orice i n i i a t i v venit din snul colectivului cu care l u c r e a z , cu a t t i cresc aciunile. E l trebuie r e c o m a n d n continuare a c e a s t p r e j u d e c a t chiar atunci c n d s i m t e c o n t r a r i u l , s j o a c e m e r e u n f a a a c t o r i l o r pe o m u l o m n i s c i e n t " i i n f a i l i b i l " . N u m a i a a v a putea s - i d u c l a c a p t s a r c i n i l e . A c e a s t i d o l are o n d o i t s u r s : pe de o p a r t e , t e n d i n a u n o r r e g i z o r i de a - i s u p r a l i c i t a a u t o r i t a t e a ; dar i, pe de a l t p a r t e , t e n d i n a spre c o m o d i t a t e p a s i v a unor i n t e r p r e i . L a p r i m i i , a c e a s t s u p r a s o l i c i t a r e e s i m p t o m u l u n e i p e r m a n e n t e t e m e r i de a n u l i se vedea c o n t e s t a t a u t o r i t a t e a , pc care o s i m t u n d e v a n secretul l o r cam

25

fragil, cam fr temei. L a ceilali, e manifestarea unei leni intelectuale, uneori rezignri confortabile n i n a c i u n e , n d e z p o v r a r e a de r s p u n d e r e . i l a u n i i i l a c e i l a l i , aceasta i n d i c ceva i m a i g r a v : m a r e a l o r n e s i g u r a n , l i p s a i n t u i i e i f u n d a m e n t a l e , a c o n t a c t u l u i p e r s o n a l p r o f u n d n e m i j l o c i t cu piesa, cu r o l u r i l e , cu s p e c t a c o l u l . Poate chiar l i p s a unei n c r e d e r i i n t i m e n e x i s t e n a l o r n art... D i m p o t r i v , cu ct r e g i z o r u l se s i m t e m a i s t p n pe sine pe g u s t u l s u , pe p r o f e s i a l u i , pe m a t e r i a i pe s t i l u l piesei cu a t t e l a s t i c i t a t e a i s u p l e e a sa n m u n c a cu a c t o r i i e m a i m a r e . C n d Brechit spunea p r o b i e r e n " (s r e p e t m ) , e l n u n e l e g e a s realizeze ceva ce avea n cap apriori, el v r o i a s s p u n s ne p u n e m la p r o b " , s - n c e r c m : ausprobieren ! B r e c h t c o n s i d e r a , u n a c t e u n a , d i v e r s e l e p o s i b i l i t i . E l socotea p e r i c u l o s p e n t r u s i n e s se lase i s p i t e i de a g s i cel m a i r e p e d e p o s i b i l s i n g u r a i u n i c a s o l u i e " , c c i s i n g u r a i u n i c a s o l u i e p o a t e s n u f i e d e c t u n a d i n n u m e r o a s e l e s o l u i i e c h i p o s i b i l e d a c ele e x i s t ; i e b i n e de a e x p e r i m e n t a c e l e l a l t e s o l u i i , d a c n u p e n t r u a l t c e v a , m c a r p e n t r u m o t i v u l c astfel s o l u i a f i n a l se v a g s i m b o g i t , v a c p t a for p r i n n s i m u n c a de e l i m i n a r e . Mai m u l t . r a n d a m e n t u l f i e c r u i a d i n t r e a c t o r i d i f e r : ei c r e e a z in ritmuri d i f e r i t e i a u n e v o i e de s t i m u l e n t e d i f e r i t e . B r e c h t socotea c t r e b u i e s mpiedice a n u m i i a c t o r i s f i x e z e p r e a r e p e d e s i t u a i i l e i r o l u r i l e , p e n t r u c acest l u c r u d ocazia c e l o r m a i r u t i n i e r i , sau m a i p u t e r n i c i , s p a r a l i z e z e e x p r e s i a c e l o r l a l i i s le i m p u n soluii c o n v e n i o n a l e . Este o s a r c i n i m p o r t a n t a r e g i z o r u l u i de a demasca s o l u i i l e schematice, o b i n u i t e , c o n v e n i o n a l e . B r e c h t n u se t e m e a de a r e c u n o a t e c nu are ntotdeauna soluia gata. n c r e d e r e a pe care c o l a b o r a t o r i i o a c o r d r e g i z o r u l u i t r e b u i e s se f u n d e z e n d e o s e b i pe a p t i t u d i n e a acestuia de a p u n e n e v i d e n ceea ce nu este o s o l u i e . E l t r e b u i e s p r o v o a c e n t r e b r i , n d o i e l i , m u l t i p l i c i t a t e a p u n c t e l o r de vedere, c o m p a r a i i , remi n i s c e n e , e x p e r i e n e posibile... Imaginea definitiv a p e r s o n a j u l u i a c i o n n d n spectacol este o r e z u l t a n t a m b i n r i i g n d i r i i r e g i z o r a l e r i g u r o a s e cu l i b e r t a t e a c r e a t o a r e a a c t o r u l u i . Regizorul, u r m r i n d u - i s i s t e m u l s u de g n d a r e , n u p o a t e d e c t s - 1 c o n d u c pe a c t o r i s - i descopere e l , p r i n a c t u l s u creator pe calea f a n t e z i e i , a p u t e r i i sale de o b s e r v a i e i de i n t r o s p e c i e acele t o n u r i i c u l o r i care d a u m a t e r i a p e r s o n a j u l u i . R e g i z o r u l n u t r e b u i e sa-d p u n pe a c t o r s i m i t e e x t e r i o r f o r m e l e " ; el t r e b u i e s - 1 c o n d u c l a producerea nsi a f o r m e l o r . S t i m u l a r e a de ctre regizor a iniiativei, a p o z i i e i a c t i v e a a c t o r u l u i , e s i n g u r a cale de acces l a s p o n t a n e i t a t e . D u p c u m , i n v e r s , r i g i d i tatea r e g i z o r a l duce l a a r t i f i c i o s i f c u t " , l a o s t e n t a i a l u c r u l u i cuta't. S c o p u l p e d a g o g i e i noasitre este a d e z v o l t a l a a c t o r o c o r e l a i e v i e , a c t i v , n e c e s a r n t r e f a c u l t i l e sale l u n t r i c e ( g n d i r e , i m a g i n a i e , s e n s i b i l i t a t e ) i e x p r e s i v i t a t e a e x t e r i o a r . E o g i m n a s t i c s u i - g e n e r i s " care c r e e a z s t r i n g e n a o r g a n i c a f o r m e i , nece sitatea i n t e r i o a r a e x p r e s i e i . N u m a i a a v o m a j u n g e l a acea organicitate hccid, la acea cldur limpede, l a acea febr treaz care d u p R o l a n d B a r t h e s c o n s t i t u i e e s e n a artei dramatice.

ULTIMA IDOL sau Despre cabotinaj n regie

via, I n t r u c t c o n s i d e r c n u m i - a m n c h e i a t c a r i e r a i m a l a m c e v a n u p o t d e c t s las a i c i u n s p a i u a l b : n u v r e a u s s f r e s c l i n a t de de fcut n prieteni...

La 8
n t r e b r i n e r s p u n d e

EUGEN
R E D A C I A : /. Ce loc ocup i ce pre scrierile dramatice, n ansamblul activitii i operei dumneavoastr de prozator? Cum i n ce mprejurri v ispitete abordarea genului dramatic ? 2. De la S n u - i faci p r v l i e cu s c a r i L a b i r i n t u l (comedia Sfntul, fiind, dup cte ytim, anterioar) ai tcut ca dramaturg. Dc ee ? Or, s-a scurs de atunci un rstimp dc gestaie pentru <o nou lucrare ? Apropo de aceast eventual nou lucrare, dar i in dependent de ea, ce probleme socotii c arc de nfruntat i de dezlegat, n momentul de fa, dramaturgul nostru, pentru a realiza o scriere dramatic n msur s rspund (i s corespund) cerinelor i gustidui vremii ? 3. In ce msur observai, ca lector i ca spectator de teatru, c asemenea cerine snt sau ?Nt snt satisfcute de creatorii i de creaia dramatic i de spectacolele noas tre din ultima vreme ? 4. Ce rol acordai ideilor de autenticitate artistic, de autenticitate naional, de origi nalitate, dc noutate, scrisului nostru dramatic (i artei noastre scenice) n raport cu ce sc intimpl pe alte meridiane? In ted 'mele scri sului i modalitilor noastre teatrale, vedei desenndu-se un rspuns }a ntrebrile ce agit astzi micarea teatral mondial ? i des 5. Ce prere avei despre noiunea pre aciunea de ..promovare" a scrisului dra matic original ? 6. Cex'a despre contribuia cronicii drama tice (i a altor factori) la aciunea de punere n lumin a produciei naionale de teatru... Avei cumva ceva de zis i despre un asa nu mit nou val" n dramaturgie ? 7. Ajung criteriile estetice, pentru ca aceas t producie s fie efectiv bine orientat? S. Ce impresie i ce amintiri v-a lsat con tactul dumneavoastr personal de autor i de cronicar teatral cu teatrul ?

I N T E R L O C U T O R U L : 1. A m scris teatru ntmpltor. L a 21 de ani. (Sfintui), la 35, (Prvlia cu scar) i restul, d u p aceea (Labirintul). A m bnuit, J7

foarte t n r f i i n d , c v o i f i un d r a m a t u r g , pe u r m am abandonat ideea d i n p r i c i n a unei artificialiti impuse a g e n u l u i . Snt prea m u l t e c o n v e n i i n teatru. Spre deosebire de p r e r e a b r u t a l a l u i N i c o l a e Manolescu. m consider totui u n s c r i i t o r p e n t r u s c e n (poa te n u m a i i p e n t r u c d i a l o g u r i l e pieselor mele nu s n t de tot t m p i t e ) . Acest c r i t i c a anulat d i n t r - u n condei v o l u m u l meu de tea t r u cu o p l c e r e ce n u m i - a s c p a t . D e fapt nici n u m citise. D o v a d a : s u s i n e a c n Prvlia cu scar se s c h i m b decorurile, dar piesa are u n u l singur. Sigur, piesele mele au un p r e n c r e a i a p e r s o n a l . n v i i t o r , m r t u r i s e s c , nu m simt prea i s p i t i t s scriu teatru. 2. L a p r i m a parte a n t r e b r i i am r s p u n s m a i sus. S ne n t o a r c e m la problemele d r a m a t u r g i e i actuale. N e zbatem n t r e lonescu i t r a d i i e . Rezultatele snt h i b r i d e . A m v z u t o p i e s b u n de Everac. cred c M a z i l u are u n condei bun. dar a devenit manierist, se i m i t a d i c pe sine. T i n e r i i ? T i n e r i i v o r s p a r c u r a j o i , dar snt i l a r i . m i plac d i n t r e ei : N e a g u Basarab, L e o n i d a Teodorescu i Naghiu. T e a t r u l cere o mare sinceritate. M i - e dor de un Ibsen r o m n . N u - 1 avem d i n p c a t e . H o r i a Lovinescu a fcut cite ceva n trecut pe l i n i a g r a v a artei scenice. N u tiu de ce n u c o n t i n u , i a c z u t n t r - u n fel de n a t u r a lism care nu e neinteresant, dar i m a i t r e buie... 3. Spectacolul ? A s t a e o tragedie ! R e g i z o r i i au l u a t - o razna. A fost o mare bucurie s v d Absena n regia l u i Cernescu. i tii de ce ? P e n t r u c eroii n u - i spuneau re p l i c a l a trapez, sau b t n d n v r e u n f u n d de ceaun. M i s-a f c u t lehamite de inovaii. Mi-a p l c u t i Mandragora a a c e l u i a i , spectacol n d r z n e , p u i n naturalist, dar u n n a t u r a l i s m care devine p r i n cantitate, artistic. 4. A u t e n t i c i n R o m n i a a r m a s , p r i n t r e a l i i , Blaga. Mctend Manole. ca i alte piese ale sale. au acrul mioritic, care este una dintre coordonatele autenticitii n R o m n i a . Cred c I o n A l e x a n d r u , poetul, d a c ar scrie teatru, s-ar a p r o p i a de acest s p a i u p u r al sufletului nostru. Ceea ce ce scriu d i f e r i i c o p i i s n t sinistre a t e p t r i ale l u i G o d o t , p o t r i v i t e ca nuca n perete. Nelinitea n o a s t r are alte valene. Nu p u t e m s p t r u n d e m n l i t e r a t u r a m o n d i a l d e c t f i i n d noi n i n e . Ca n o r d i c i i , ca r u i i , ca englezii. D a c o facem pe f r a n u z i i , o s r m n e m n i t e epigoni s i n i t r i . 5. Se n c u r a j e a z prea m u l t impostura de c t r e oameni n e p r e g t i i . Cel m a i s e m n i f i c a t i v l u c r u n a c e a s t d i r e c i e e c acum zece ani j u c a m n u m a i piese de un realism c r n cen, i a r acum n u m a i t r z n e l i . N u r e u i m s s t m n i c i o d a t la m i j l o c , a d i c pe l i n i a b u

n u l u i sim. D e ce ? P e n t r u c ncuiaii de v i n peste noapte liberali / M i - e dor de o r i goare n e m a i p o m e n i t n l i t e r a t u r . De u n T i t u Maiorescu... 6. C r o n i c a r i i d r a m a t i c i s n t n general n i t e d o m n i o a r e sofisticate, cu l e c t u r i d i n revistele de mode sau cel m u l t d i n b r o u r i cu poze, t i p r i t e la Paris. A r t a t e a t r a l are canoanele ei. U n cronicar d r a m a t i c cu carte e N . Car a n d i n o , a l t u l e Radu Popescu. m i place D i n u K i v u , m a i s n t i p r i n p r o v i n c i e c i v a b u n i , dar cu fetele astea ce ne facem ? T e a t r u l n u de teorie duce l i p s . Duce l i p s de profesori. A u m u r i t m a r i i a c t o r i , au r m a s n i t e fii ( u n i i d i n ei, e x c e l e n i pe r o l de c l o v n i ) . D a c ne n t o a r c e m l a marele reper t o r i u clasic s n t cu toii m o r i . O g a n u n Strigoii, n u - i de-acolo. cum n u e t o a t dis tribuia. ...A face ca r m a , ca decavatul, ca t u n u l K r u p p e u o r ; s te vedem la monolog, amice ! N u s-a n v a t , n u se t i e carte. Cam m u l i oameni ai scenei stau la b o d e g , nu la bibliotec. L a b o d e g poi s nvei s j o c i alcoolici d i n t e a t r u l l u i G o r k i , ceea ce n u e p u i n , dar ajunge ? L u c r u r i l e acestea ar t r e b u i spuse de c t r e c r o n i c a r i . C n d Radu Popescu, n R o m n i a l i b e r " , i - a permis s r d de c t e o neta l e n t a t , au s r i t p r o t e c t o r i i i l - a u t r i m i s l a p l i m b a r e . N u e voie s spui c avem r a e n culise, c se s u p r nu tiu cine... N o u l val ? Haida-de ! N-avem nici un nou val. A v e m nite imitatori nefericii, att. N o u l v a l a r t r e b u i s fie sincer, n u s se dea pe d u p p l o p ; s se b a t p e n t r u a d e v r u r i l e ce trebuie spuse. A i r o n i z a l a i n f i n i t pe T a n a i Costel n u ajunge. S n t l u c r u r i i m a i crunte de a f i r m a t . 7. N u a j u n g c r i t e r i i l e estetice. N e t r e b u i e c r o n i c a r i o n e t i care s explice c , i d e o l o g i c , t e a t r u l nostru este foarte s r a c . L a Congre sul u l t i m al p a r t i d u l u i s-a v o r b i t despre rea litatea ne fardat care trebuie s a p a r n operele s c r i i t o r i l o r . U n d e s n t ele, acele ope re ? O r i au fost respinse de c t r e secretari l i t e r a r i cu fric, o r i nu au fost sorise acele piese de a t t e a o r i promise... S. O impresie a m a r . M i - a p l c u t i n t e r p r e tarea Prvliei la P i t e t i i la C l u j . L a A r a d a fost sinistru. Foarte frumos au j u c a t a c t o r i i de la T e a t r u l de Comedie, Sfntul. Din p cate, d u p m a i m u l t de 50 de r e p r e z e n t a i i , teatrul a scos piesa de pe afi. E drept c i p u b l i c u l vrea c o s m o n a u i , b a n c u r i ieftine, revist (apropo, la T e a t r u l C . T n a s e " Groapa nu va f i o r e v i s t , ci un musical, n genul american). Ca autor vreau s m p l n g de d e f i m t o r i i f r scrupule. C r o n i c a r tea t r a l ? A m existat p u i n .

28

V. MINDRA

Lirismul dramaturgiei romne

d r a m a t u r g i e i r o m n e , t e m p e r a m e n t u l ei p a r t i c u l a r ? C u m a m p u t e a d e f i n i natura O asemenea r e d u c e r e l a e s e n , m e r i t f r n d o i a l o n f r u n t a r e a p e r i c o l e l o r s i m p l i f i c r i i i a r b i t r a r u l u i . P e n t r u a a j u n g e l a u n e n u n g e n e r a l ne p u t e m dispensa d e s i g u r de r e m e m o r a r e a e v o l u i e i u n u i gen n t r e g , c o n s i d e r n d c p e r s p e c t i v a i s t o r i c este i n c l u s n a p a r a t u l i n v i z i b i l a l d e m o n s t r a i e i . Ce a m p u t e a o b i n e c u t i n d tonalitatea general a p r i n c i p a l e l o r noastre c r e a i i l i t e r a r - t e a t r a l e ? n n i c i un caz d e s c o p e r i r e a u n e i f o r m u l e u n i c e p e n t r u f i e c a r e p i e s n p a r t e , ci m a i c u r i n d i d e n t i f i c a r e a u n e i s t r i de s p i r i t m a i m u l t sau m a i p u i n u n i t a r , a u n e i u m o r i " speci fice. A r f i g r e i t s p l e c m p e n t r u aceasta de l a m a n i f e s t r i l e t e m p e r a m e n t a l e de s u p r a f a ale l o c u i t o r i l o r s p a i u l u i n a i o n a l , c c i a d e v r a t a l o r s t r u c t u r i n t e r i o a r trece n a r t pe c i m a i c o m p l e x e , s c o i n d l a i v e a l z c m i n t e l e v i e i i i n t e r i o a r e . N a t u r a d r a m a t u r g i e i i t a l i e n e , de p i l d , n u p o a t e f i d e d u s d i n m e l a n c o l i a d u l c e a c a n o n e t e l o r i n i c i d i n cunoscuta l o c v a c i t a t e a p e n i n s u l a r i l o r , c c i , de l a G o l d o n i l a A l f i e r i i de l a M a n z o n i l a P i r a n d e l l o , ceea ce r m n e n e s c h i m b a t este c o n t r o l u l p r i n r e a l a l i d e a l i t i i , cu o v d i t d i s c i p l i n a r e a t r e p i d a i i l o r s e n t i m e n t a l e . n ceea ce p r i v e t e l i t e r a t u r a n o a s t r d r a m a t i c , ea m i se p a r e a f i e s e n i a l m e n t e liric, p r i n c o n s e c v e n a c a r a c t e r u l u i s u s u b i e c t i v , de a n g a j a r e d i r e c t a a u t o r u l u i n d e z v o l t a r e a l i t e r a r a c o n f l i c t u l u i . P r i n lirism nu nelegem a a d a r , n nici un caz edulcorarea s e n t i m e n t a l i s t ci p a r t i c i p a r e a a f e c t i v a creatorului la dezvoltarea m a t e r i a l u l u i s u a r t i s t i c . D r a m a t u r g u l r o m n n u este absent d i n operele sale, n u se e f a e a z " n u m b r a unor personaje autonome. D i n a c e a s t c a u z , n dramele noastre i s t o r i c e , r e l a i e i d i n t r e f a p t e l e t r e c u t u l u i i s e m n i f i c a i i l e a c t u a l e i se a l t u r de cele m a i m u l t e o r i ( p a t e t i c sau i r o n i c ) i p o z i i a e x p l i c i t a a u t o r u l u i f a de n e l e s u l exact a l f a b u l e i . n O v i d i u " . A l e c s a n d n e v i d e n i a z n u n u m a i teza n r u d i r i i s p i r i t u a l e a g e i l o r cu u n p o e t a l g i n t e i l a t i n e , d a r i i a t r i b u i e acestuia v i z i u n e a sa p r o p r i e , de s o r g i n t e p a o p t i s t , a v i i t o r u l u i n a i e i . A c e l a i a u t o r . n fintina Blanduziei, d r s p u n s p r e o c u p r i i sale i n t i m e p e n t r u chestiunea r a p o r t u r i l o r d i n t r e poezie i dragoste, d i n t r e d r a g o s t e i v r s t a n e l e p c i u n i i . L a r n d u l s u . D a v i l a n VlaicuVod trece n d i a l o g u l d i n t r e e r o u l t i t u l a r i M i r c e a B a s a r a b p r o p r i i l e sale f r m i n t r i cu p r i v i r e la i e r a r h i a chinurilcir" sufleteti, intr-o modern reluare a dilemelor corneillene. P u t e m c i t a n l i t e r a t u r a n o a s t r poezii de a d i n e s p i r i t clasic sau l u c r r i de p r o z o b i e c t i v . N u p u t e m p r o d u c e n s n i c i u n t i t l u de t r a g e d i e a c l a s i c i s m u l u i p u r (din c a r e s l i p s e a s c z e l u l p o l e m i c ) , i n i c i al v r e u n e i c o m e d i i ( n o t a b i l e ) de u n e x c l u s i v

interss p e n t r u caracterele i s e n t i m e n t e l e eterne. Cele m a i m u l t e d i n t r e vodevilurile de p n la 1850 s-au i l u s t r a t d i n c o l o de a p a r e n e l e h a z u l u i g r a t u i t p r i n t r - o s t r u i toare p a r t i c i p a r e a a u t o r i l o r l a c o n t r o v e r s e l e t i m p u l u i . Acest l i r i s m i n e r e n t , p r o n u n n d m e r e u p r e f e r i n e ( n t r - u n a n u m i t sens) subiec t i v e , nu i m p l i c n e a p r a t i n d i v i d u a l i s m u l a d i n e , c o n t u r n d de f a p t , cu o a p r i n dere p e r s o n a l , m o d a l i t i ale a d e z i u n i i l a u n a d i n t r e p o z i i i l e - c h e i e ale d e z b a t e r i l o r de o r d i n m o r a l , sufletesc sau social, c a r a c t e r i s t i c e p e n t r u o a n u m e e p o c . D e v r e m e ce n opera c e l u i m a i de s e a m romantic romn, Eminescu, putem u r m r i frecvente o r i e n t r i ale p r o t e s t u l u i s u b i e c t i v - d e m o n i c c t r e o b i e c t i v e l e sociale i m e d i a t e , este f i r e s c ca t e a t r u l ca gen p u b l i c p r i n e x c e l e n s se f i n d r e p t a t n c d i n epoca v i s torilor" paoptiti ctre formele e v i d e n t e ale r a p o r t u r i l o r d i n t r e om i istorie ( n piesele despre t r e c u t ca i n cele care c o m e n t a u c o n t e m p o r a n e i t a t e a ) . A c e a s t p r e d i l e c i e ne a p a r e n e m i j l o c i t l e g a t de v i z i u n e a l i r i c a d r a m a t u r g i e i , d e s c h i z n d m e r e u p o s i b i l i t i a f i r m r i i o r a t o r i c e a c r e d i n e l o r p e r s o n a l e i s t a b i l i n d u n c l i m a t s u f l e t i s t " .

L i r i s m u l t e a t r u l u i r o m n e s c n u t r e b u i e n e l e s , f i r e t e , ca o n e s f r i t dezln u i r e a e f l u v i i l o r de poezie c a n t a b i l . L i r i c este n p r i m u l r n d l u a r e a de a t i t u d i n e a a u t o r u l u i d r a m a t i c , v i z i u n e a sa i s t o r i s t - p o l e m i c . M i j l o a c e l e de expresie n c e p n d cu c o n s t r u c i a i n t r i g i i i p n l a aspectul d i a l o g u l u i cunosc o m a r e v a r i e t a t e de t o n u r i , comun fiindu-le o neobinuit disponibilitate pasional, suprav e g h i a t i c o r e c t a t de a s p i r a i a c t r e m s u r i a r m o n i e . C r e a i i l e de a l u r r o m a n t i c (ca i i m p l i c a i i l e r e a l i s t e ale acestora) au cunoscut m e r e u n expresia a r t i s t i c c o r e c t i v u l u n e i t e n d i n e spre e c h i l i b r u , de f i l i a i e c l a s i c . C u g r e u a m p u t e a c i t a o d r a m r o m n e a s c d i n t r e cele p r i n e x c e l e n p o e m a t i c e care s f i e d o m i n a t de o afectivitate a n a r h i c . Poezia p a r t i c i p r i i p t i m a e , s u s i n u t de s u b i e c t i v i t a t e a civic sau de n v e r u n a r e a opiniilor filozofice ale a u t o r u l u i , i - a c u t a t n materialii zarea a r t i s t i c a pieselor noastre de t e a t r u o o r d i n e a r m o n i o a s a l i n i i l o r . n e s t u r a h u g o l i a n a d r a m e i Rzvan i Vidra e x p l o z i i l e i n c a n d e s c e n t e ale e r o u l u i c e n t r a l a u f o s t n c o n j u r a t e de o a r h i t e c t u r s e v e r cu coloane egale i p a r a l e l e , n t r - o r e p a r t i i e r i g u r o a s a accentelor de t i p c o n t r a r n v e d e r e a u n e i i m p r e s i i u n i t a r e i cu g r i j a p s t r r i i u n e i d e p l i n e s i m p l i t i a a c i u n i i . H a s d e u a t e o r e t i z a t de a l t f e l n e c e s i t a t e a e l a b o r r i i u n o r t r a g e d i i care s c o n t o p e a s c l i r i s m u l " s h a k e s p e a r i a n cu e l e m e n t e l e ponderatoare ale o p e r e i l u i Sofocle. S r i n d peste c t e v a g e n e r a i i , este n e g a l m s u r ilustrativ c u n poet d r a m a t i c ca B l a g a r e a l i z e a z n d r a m e l e sale de u n a d i n e l i r i s m o c o n c i l i e r e n t r e e l a n u r i l e v i t a l e ale s p i r i t u a l i s m u l u i e x p r e s i o n i s t i c l a r i t a t e a monumental a c l a s i c i s m u l u i goethean. F i e c i n t l n i m s i m b i o z e ale s p i r i t u l u i r o m a n t i c cu l e c i a m o d e l e l o r clasice, sau f u z i u n i ale s t r u c t u r i l o r clasice cu a m n u n i r e a r e c o n s t i t u i r i l o r realiste, a v e m m e r e u n f a t e n d i n a , c a r a c t e r i s t i c d r a m a t u r g i e i r o m n e t i , de a p l e c a de l a u n p u n c t de vedere a r d e n t , de l a o a n g a j a r e acut l i r i c , n d i r e c i a u n u i e c h i l i b r u al e x p r e s i e i , care n u e x c l u d e n d o i e l i l e , i n n i c i u n caz j o c u l s e c u n d i n e r e n t poeziei de c o n c e p i e . direcii N u ne p u t e m n d o i c asemenea c o n s t a t r i p o t f i v e r i f i c a t e n m u l t i p l e ale l i t e r a t u r i i n o a s t r e d r a m a t i c e . T e a t r u l de evocare ( m a i m u l t sau m a i p u i n s i m b o l i s t i c ) a t r e c u t u l u i n a i o n a l n e o f e r , n a c e a s t p r i v i n , u n p r i l e j t e n t a n t de a p r o f u n d a r e a g e n e r a l i t i l o r f o r m u l a t e m a i sus. L i r i s m u l acestor piese n u se r e c o m a n d n s , n i c i , p r i n p r e d i l e c i a p e n t r u v e r s i f i c a r e a d i a l o g u l u i i n i c i p r i n a c o r d a r e a c o l o r i s t i c i i u n e i epoci apuse, cu p i t o r e s c u l unui limbaj adecvat. D e f i n i t o r i e este o b l i g a i a u n e i o p i u n i de r e s o r t l i r i c , p e n t r u a u t o r i i d r a m e l o r i s t o r i c e . O p r i v i r e a s u p r a genezei acestei s p e c i i este d e s i g u r i n s t r u c t i v . D r a m a i s t o r i c r o m n e a s c a d e b u t a t sub s e m n u l u n u i r o m a n t i s m a n g a j a t . S t r u c t u r a sa a i n c l u s n s dc l a b u n n c e p u t a s p i r a i a spre e c h i l i b r u l clasic. N u ne p u t e m n d o i c a c e a s t c o e x i s t e n a u n o r v i z i u n i n m o d o b i n u i t a n t a g o n i c e este l e g a t a t t de a b s e n a u n u i c l a s i c i s m n a i o n a l a n t e r o m a n t i c , c t i de n e c e s i t a t e a expli c a b i l a m o d e l e l o r u n e i v r s t e a r t i s t i c e prestigioase, p e n t r u o m i c a r e l i t e r a r t n r i deloc i c o n o c l a s t . M a i i n t e r v i n e n s n acest proces i u n f a c t o r de o r d i n i s t o r i c , de o i n c o n t e s t a b i l n s e m n t a t e . E x p r i m n d cu o m a x i m a r d e n a v n t u l n a i o n a l a l unei epoci de r i d i c a r e c o l e c t i v , r o m a n t i s m u l r o m n e s c s-a g s i t m u l t v r e m e n t r - o situaie defavorabil s u b i e c t i v i s m u l u i acut. A f i r m a r e a e u l u i , explozia s e n t i m e n t a l a individualismului e l i b e r a t s-a v z u t l i m i t a t (i, n a c e l a i t i m p , n n o b i l a t ) d e p a r t i c i p a r e a s p i r i t u a l l a u n r i s s o r g i m e n t o " al n a i u n i i n t r e g i . E x p r e s i a a r t i s t i c a acestui t i m p s-a o r g a n i z a t , astfel n v a r i a t e sinteze a l e s e n t i m e n t a l i t i i i n t e r i o a r e c u s i m m n t u l d a t o r i e i sociale. E l a n u l l i b e r t i n a l i n d i v i d u l u i a fost condus, pe m u l t i p l e c i ,

30

c t r e a r m o n i i l e c o r u l u i g e n e r a l . S u b i e c t i v i t a t e a r o m a n t i c a g s i t , n -aceste c o n d i i i , u n f e r i c i t p r i l e j de c o r e c t a r e n r a i o n a l i t a t e a c l a s i c i s m u l u i , f r a - i a n u l a a r d e n a . I n c r e a i a t r a g i c , s u f e r i n e l e e r o u l u i d a m n a t p r i n e x c e p i o n a l i t a t e a sa se a c o r d a u t a c i t cu a p a r e n e l e d i l e m e l o r c o r n e i l l e n e . E l o g i u l p a s i u n i i r s u n a n a m p l e i n c a n t a i i , d a r s u p u n n d u - s e adesea i f r m r e i a p r i m a t u l u i a c c e p t a t a l d a t o r i e i . I n acest c o n t e x t , c o n f l i c t u l - t i p a l d r a m e i n o a s t r e i s t o r i c e s-a d e z v o l t a t cu p r e c d e r e n t r e individ cu u n p r o n u n a t c o n i n u t etic. C o m p a s i u n e a p a t e t i c p e n t r u s u f e r i n e l e e r o u l u i i idee, n u t i r b e t e dect arareori, n teatrul istoric r o m n e s c d i n secolul trecut, acuitatea c h e m r i i o b t e t i . n c o n f r u n t a r e a r o m a n t i c d i n t r e l i b e r t a t e i necesitate, n z u i n e l e e g o c e n t r i c e a p s a t p r o n u n a t e s n t c o v r i t e de u n d e s t i n neles, inexorabil fr a deveni misterios. n c e r c n d s d e f i n e a s c , l a u n m o m e n t dat, t r s t u r i l e cele m a i (generale ale c o n f l i c t u l u i n d r a m a t u r g i a n o a s t r i s t o r i c , G . C l i n e s c u d i s t i n g e a ambiia voievodu lui pe de o parte i rezistena tradiiei i a corpurilor constituite pe de alta". Aceast r e l a i e s c h e m a t i c , r e p r e z e n t n d o v a r i a n t a n e n e l e g e r i i d i n t r e eroul temerar i o o r d i n e c o n s e r v a t o a r e a l u m i i , n u se a p l i c t u t u r o r o p e r e l o r r e p r e z e n t a t i v e a l e g e n u l u i . D e f a p t , a m b i i a ca f o r m a u n u i i n d i v i d u a l i s m r e b a r b a t i v este n t r u c h i p a t -de l a o d r a m l a a l t a , de c t r e p e r s o n a j e sau g r u p u r i c u f u n c i i v a r i a t e ( v o i e v o d u l , c t e o d a t , c u r t e n i i n t r i g a n i sau a v e n t u r i e r i s t r i n i , n a l t e r n d u r i ) . T o t o d a t , d r z e n i a o r g o l i o a s a e r o u l u i c e n t r a l i m o d i f i c d i n p u n c t de v e d e r e c a l i t a t i v s u b s t a n a , o c u p n d n c u t a r e d r a m zona p o f t e l o r r e p r o b a b i l e , i a r n a l t a , s f e r a v i s u r i l o r n d r z n e e sau a m n d r i e i t i t a n i c e . F a c u a c e a s t r e n t r u p a r e p o l i m o r f a a m b i i e i " , este de l a s i n e n e l e s c t e r m e n u l conflictual opus n u p o a t e f i m e r e u i t o t a l t r a d i i a , m a i ales c n i c i n d e f i n i r e a acesteia n u lipsesc c o m p l i c a i i l e . M a i c u p r i n z t o a r e p a r e a f i o r e p r e zentare a conflictului inerent d r a m e l o r noastre istorice p r i n o p o z i i a d i n t r e egotismul a n t i - s o c i a l i i d e e a de a r , p r i n care se d e n u m e t e p r i n c i p i u l o b t e i i n d i v i z i b i l e . L a o asemenea e s e n i a l i z a r e p o t fi ntr-adevr supuse cele m a i multe d i n t r e piesele r o m n e t i care i c i r c u m s c r i u a c i u n e a n j u r u l u n o r e l e m e n t e de i s t o r i e n a i o n a l . D e z b a t e r e a este astfel a n g a j a t ntre tendina de aprare a primatului obtesc i uneltirile scelerate ale u n o r g r u p u r i sau i n d i v i z i lipsii de orgoliul responsabilitii, i n d i f e r e n i l a j u d e c a t a g e n e r a i i l o r v i i t o a r e Este u o r dc n e l e s c , n t r - o asemenea n c a d r a r e c o n f l i e t u a a a c i u n i i , e r o i i d r a m e l o r n o a s t r e i s t o r i c e cel p u i n n p e r i o a d a d i n t r e Rzvan i Vidra {1867) i Luceafrul (1910) i u b i n d p a s i o n a l sau uneltind p a t e t i c , se s u p u n u n o r s i t u a i i -dramatice cu s e m n i f i c a i i generale, t o p i n d nelinitile d a m n a t u l u i r o m a n t i c n t r - u n eroism eficient, s p r i j i n i t pe atitudinea activ f a de i s t o r i e . S u b i e c t i v i t a t e a s u p e r i o a r , l i r i s m u l cert al acestor d r a m e se a f l n t e n d e n i o zitatea substratului l o r m e d i t a t i v , resuscitarea t r e c u t u l u i a v n d n vedere mereu p r o b l e m e i c o m p l i c a i i ale p r e z e n t u l u i social sau ale m i c r i i d e i d e i c o n t e m p o r a n e .

C u m ar p u t e a f i p r i v i t n s s p e c i f i c i t a t e a t e m p e r a m e n t a l a c o m e d i e i ? O c u p n d , la n c e p u t u r i , aproape n t r e g u l s p a i u al c r e a i e i noastre dramatice, i m e n i n n d u - s e p n a s t z i ca m a g i s t r a l de p r i m o r d i n a g e n u l u i t e a t r a l , piesa c o m i c p a r e s c o n t r a z i c , p r i n a l u r a ei d e z i n v o l t , c o n c e p t u l de l i r i s m . S ne a m i n t i m ns c Eugen Lovinescu, c o n s i d e r n d s u p e r i o a r obiectivarea artei, i-a r e p r o a t l u i Caragiale tocmai l i r i s m u l c o m e d i i l o r sale, f a p t u l c n aceste s a t i r e d r a m a t i c e p r e z e n a s c r i i t o r u l u i se t r d e a z p r i n s t i l i s m " , c a r a c t e r i s t i c p u s n l e g t u r cu f a p t u l c m a r e l e i r o n i s t n u este t o t a l o b i e c t i v , deoarece a s c u n d e adesea i i n t e n i i " . I n t e n i o n a l i t a t e a afirmat fusese n s m e r e u p r o p r i e c o m e d i o g r a f i e i r o m n e t i , care n - a a c c e p t a t f r amenda mente lirice n i c i mecanica i l a r i a n t a farsei. n a c e a s t p r i v i n , este de-a d r e p t u l u i m i t o r m o d u l n e a t e p t a t n care a u fost l o c a l i z a t e sau p r e l u c r a t e l a n o i v o d e v i l u r i l e s t r i n e n e t a p a 18301860, i c h i a r m a i t r z i u . Peste c o m i c u l n e t e d a l q u i - p r o - q u o - u r i l o r s-au s t r a t i f i c a t zeci de a l u z i i i c o n s e c i n e ale u n e i s u b i e c t i v i t i , a n g a j a t n m e r s u l i s t o r i e i . C u m era firesc, l i r i s m u l s a t i r e i a atras o expresie p o e t i c a d i a c e n t . C o n s t r u c i a r e p l i c i i n c o m e d i a de s i t u a i i s-a n c r c a t de v i b r a i i p a s i o n a l e , i a r v i r t u o z i t a t e a c u v n t u l u i a n t r e c u t adesea m e t e u g i t d e z v o l t a r e a n c u r c t u r i i " . C u a t t m a i a d n c s-a o p e r a t p t r u n d e r e a l i r i c u l u i n c o m e d i a de caractere, p r o m o v i n d l a e t a j u l s u p e r i o r r e c i t a t i v u l grotesc c a r a g i a l i a n , i a r l a n i v e l u r i l e terestre v e r s i f i c a i a b u f o n d i n c o m e d i i l e l u i R a n e t t i sau g r a i a m a d r i g a l u l u i i r o n i c d i n Cometa de A n g h e l i I o s i f . O a l t a c o n f i r m a r e a i p o t e z e i n o a s t r e p o a t e f i g s i t n cercetarea a c e l o r d r a m e g r a v e de d u p 1&S0 oare o s c i l a u n t r e piesa c u t e z " i d e z b a t e r e a e t i c f i l o i b s e n i a n , u n d e v o m c o n s t a t a a b s e n a t e x t e l o r de t i p u l r e a l i s m u l u i d e s c r i p t i v . R e l a t a r e a n u d a

31

r e a l i t i i sub a u s p i c i i l e u n e i s e l e c i i de f a p t e i m p a r i a l e " ' a p a r e f o a r t e r a r n r e p e r t o r i u l p i e s e l o r a u t o h t o n e . D i s e c i a rece a u n o r s e c v e n e de v i a s o c i a l , ca n d r a m e l e l u i H e n r i B e c q u e sau M i r b e a u , v e r i d i c i t a t e a s u m b r de gen S u d e r m a n n n u p a r a f i a v u t curs l a a u t o r i i r o m n i a i e p o c i i l a care ne r e f e r i m . F o r a d e a t r a c i e a o p e r e l o r l u i Ibsen n-a dat n a t e r e n l i t e r a t u r a n o a s t r unei d r a m a t u r g i i de filiaie direct, d a r n - a p r e a z m i s l i t n i c i d e s c e n d e n i ai r a m u r i i v e r i s t e d e s p r i n s e d i n u m b r a m a r e l u i n o r v e g . E c o u r i l e i b s e n i e n e au fost, de cele m a i m u l t e o r i , a b s o r b i t e n s i t u a i i l e d r a m e l o r m o d e r n e ale p a s i u n i i . n t r - o c o n t r o v e r s d e s u g e s t i i s o l u i o n a t de obicei n f a v o a r e a i n t r i g i i s e n t i m e n t a l e cu i m p l i c a i i m o r a l e de o e v i d e n t d e t e r m i n a r e s o c i a l . Piesele l u i D u i l i u Z a m f i r e s e u i ale l u i H a r a l a m b L e c c a , Man-asse de R o n e t t i - R o m a n sau A doua contiin de D e l a v r a n c e a au deschis, cu c o n t r i b u i i net d i f e r e n i a t e , d r u m u l d r a m e i r o m n e t i de i d e i . f r a r e n u n a l a p r e z e n n s c e n a u n u i p e r s o n a j n e v z u t : cui liric al piesei, e x c l u s i v i s t , i r o n i c i f e b r i l . M a i t r z i u . d u p 1918. cele m a i de s e a m i z b u t i r i ale l i t e r a t u r i i n o a s t r e d r a m a t i c e a v e a u s r e u n e a s c p o e m u l t e a t r a l de i d e i ( L u c i a n B l a g a ) . l u c i d i t a t e a l i r i c a dramelor absolutului (Camil Petrescu) i r o m a n i o a s a c o m e d i e t r a g i c (de l a m e l a n c o l i i l e a v i d e de p i t o r e s c ale l u i V . I . P o p a i G . M . Z a m f i r e s e u p n l a s a r c a s m u l s e n t i m e n t a l a l l u i G . C i p r i a n i a f e c t i v i t a t e a i r o n i c d i n piesele l u i M i h a i l S e b a s t i a n ) . L i r i s m u l f u n d a m e n t a l al d r a m a t u r g i e i n o a s t r e s-a a f i r m a t p l e n a r i n u l t i m u l sfert de veac. A n g a j a r e a d i r e c t n c o n f l i c t a s e n s i b i l i t i i i c r e d i n e l o r a u t o r u l u i a cunoscut n climatul epocii socialiste o p a r t i c u l a r fuziune a s u b i e c t i v i t i i cu obiectivitatea. n d r a m a Blcescu documentul istoric a participat, p r i n t r - o luminare direct din a n e l e s u r i l o r , l a d i n a m i z a r e a p o e m a t i c a a c i u n i i , n v r e m e ce e r o i i - m u n c i t o r i piesele a n i l o r 19481950 uzau de u n l i m b a j l i r i c cu i n f l e x i u n i de o m u z i c a l i t a t e n e c u n o s c u t , i a r c o m e d i a n o u descoperea a l t e resurse ale ciocnirii dintre puritatea r o m a n t i c i d e g h i z a m e n t e l e i n u m a n u l u i . P o e z i a d r a m a t i c n a i o n a l , p r e f a a t de spi r i t u l i n o v a t o r al p i o n i e r i l o r d i n p r i m a j u m t a t e a secolului trecut, i-a amplificat m e r e u c u t r i l e , pe l i n i a u n e i n a t u r i t e m p e r a m e n t a l e de o r e m a r c a b i l c o n s t a n .

Watteau

: Comedianii

italieni

32

SENTIMENTUL ISTORIEI
24 i a n u a r i e , 16 f e b r u a r i e , 6 m a r t i e . . . A n i v e r s r i , c o m e m o r r i , evenimente... V i a a n o a s t r c o t i d i a n se d e s f o a r sub s e m n u l -unor e v o c r i , a l u n o r a m i n t i r i , c a r e l e a g t r e c u t u l cel m a i n d e p r t a t sau m a i a p r o p i a t , de p r e z e n t u l v i u , t u m u l t u o s . N i c i o d a t s e n t i m e n t u l i s t o r i e i n u a fost m a i p u t e r n i c ca a c u m , c n d a r a ntreag, a p l e c a t cu s r g asupra p r e z e n t u l u i , i c l d e t e v i i t o r u l . N i c i o d a t n - a m fost m a i c o n t i e n i ca a c u m , c i s t o r i a este n n o i , I n c o r p o r a t n f i e c a r e d i n n o i ca on p m n t u l acestei r i . n presa c o t i d i a n e v o c r i l e u n o r z i l e t r e c u t e se n v e c i n e a z cu j u d e c a t a l u c i d a p r e z e n t u l u i , cu p r o s p e c i u n i l e n v i i t o r . D i m e n s i u n e a i s t o r i c a z i l e l o r n o a s t r e c r e t e n r a p o r t d i r e c t cu c o n t i i n a d r u m u l u i s t r b t u t i a c e l u i c a r e n e s t n f a . A c e s t s e n t i m e n t a l i s t o r i e i a stat l a baza m u l t o r piese a p r u t e n u l t i m a v r e m e . L i s-a spus n b l o c p i e s e i s t o r i c e " i a u fost j u d e c a t e de u n i i c r i t i c i , t o t n b l o c , n t r - u n f e l de o p o z i i e f a d e p i e s e l e d e a c t u a l i t a t e " . Chestiunea m e r i t , desigur, o d i s c u i e m a i l a r g , care n u - i g s e t e l o c u l a i c i . U n e l e n c e p u t u r i d e dezbatere a u f o s t f c u t e , n c t i m i d e , i m c n u destuii de precise, d a r n u m n d o i e s c c ele v o r c o n t i n u a , p e n t r u a aduce l u m i n . D e m n de r e l e v a t este, p e n t r u m i n e , f a p t u l c s e n t i m e n t u l i s t o r i e i n u se m a n i f e s t n aceste piese ca o n t o a r c e r e in itrecut, ea o f u g d e prezent, c u m se n t m p l a n b u n m s u r n t e a t r u l r o m a n t i c , ci d i m p o t r i v , t r e c u t u l d e v i n e a r g u m e n t a l p r e zentului, figurile i f a p t e l e t r e c u t u l u i d e v i n m a t e r i e v i e . semne a l e u n o r i d e i i g n d u r i p r o p r i i omului zilelor noastre. n t r e a c e a s t i s t o r i e i i s t o r i a z i l e i de a z i este o l e g t u r de c o n t i n u i t a t e i t o t o d a t de d e t e r m i n a r e , de c a u z a l i t a t e . E x p l i c a i a , t e m e i u r i l e u n o r s t r i prezente le g s i m adesea n t r e c u t , i n v e s t i g a r e a a r t i s t i c a t r e c u t u l u i a v n d adesea d a r u l de a l u m i n a i c h i a r de a s t i m u l a p r e z e n t u l . J u d e c a t e n p e r s p e c t i v i s t o r i c , faptele, e v e n i mentele, p e r s o a n e l e sau p e r s o n a l i t i l e se p r i n d n t r - u n j o c a l v a l o r i l o r i al p r o p o r i i l o r a c r u i r e z o l v a r e , d i n c o l o de sensul s u o b i e c t i v , d e p i n d e n cea m a i m a r e m s u r de o p t i c a c e l u i care L a d e c l a n a t . $ i aceasta e o c h e s t i u n e care a r m e r i t a o d i s c u i e . D e o c a m d a t , c o n s t a t m c n t e a t r u l i s t o r i c " d r a m a t u r g i i i a l e g d r e p t t e r e n de i n v e s t i g a i e epoci n d e p r t a t e . E v u l m e d i u , societatea f e u d a l r o m n e a s c , e v e n t u a l secolul a l n o u s p r e z e c e l e a . A n i v e r s a r e a U n i r i i Principatelor a prilejuit dou pieseevocare, u t i l e n f e l u l l o r , d a r n e d e p i n d n i v e l u l u n o r stampe de e p o c . C u Scrisorile I i l e P u n e s c u n c e a r c u n pas m a i d e p a r t e , spre c o m e n t a r i u i dezbatere. D a r i s t o r i a m a i a p r o p i a t de z i l e l e n o a s t r e r m n e , d a c n u terra incognito, n orice caz t e r e n n e a t i s de d r a m a t u r g i . A u fost, n a n i i t r e c u i , n i t e n c e r c r i ( n e i z b u t i t e ) de a n s c r i e n f o r m e d r a m a t u r g ' . c e evenimente politice recente. L i p s a de har a a u t o r i l o r , l i p s a de e x p e r i e n a d r a m a t u r g i e i n o a s t r e n o i . au dus l a e e c o n t r e p r i n d e r e care p r i n ea n s i era l u d a b i l . E v o r b a . n f o n d , de u n t e a t r u politic, p r i n n s i s u b s t a n a sa de v i a , u n t e a t r u n care i s t o r i a r e c e n t s s l u j e a s c drept m a t e r i e p r i m . E e c u r i l e n - a u c o m p r o m i s n s ideea. Ea. ideea. a r m a s v a l a b i l i a t e a p t d o a r t e m e r a r i i care s se a v n t e d i n n o u . E x i s t n e n u m r a t e m o d a l i t i a r t i s t i c e p r i n care ar p u t e a f i r e a l i z a t d e l a t e a t r u l d o c u m e n t a r l a t e a t r u l m e t a f o r i c . N u n u m a i B r e c h t a a r t a t c se poate face a r t t e a t r a l , p o r n i n d de la e v e n i m e n t e p o l i t i c e precise, ide l a d o c u m e n t e exacte. Se p r a c t i c a z i n l u m e u n t e a t r u d o c u m e n t a r , care n u e m a i p u i n a r t i s t i c , a t u n c i e i n d e b i n e f c u t , d e c t t e a t r u l p o e t i c , s i m b o l i c , m e t a f o r i c . Ancheta l u i Peter W e i s s . e o d r a m z g u d u i t o a r e prin adevrul c r u d al d o c u m e n t e l o r d e v e n i t e m a t e r i a l d r a m a t i c , i a r Cntecul celor dou scaune electrice de A r m n d G a t t i a r a t c u m se p o a t e c o n v e r t i i s t o r i a r e c e n t n f a p t de t e a t r u . S n t d o a r d o u exemple, m a i b i n e cunoscute, d i n n u m e r o a s e l e existente. T e a t r u de i n s p i r a i e i s t o r i c ? T e a t r u de i n s p i r a i e a c t u a l ? I s t o r i a se l e a g de p r e z e n t p r i n n z u i n a f i e r b i n t e a o m u l u i de a f i . m a i presus de o r i c e . Om. Este e l u l s u p r e m a l p o l i t i c i i P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n , n c de La n f i i n a r e a sa. Iar d a t e l e i s t o r i c e ale acestei p o l i t i c i , s n t etape n f l c r a t e ale l u p t e i p e n t r u a t i n g e r e a e l u l u i . D r a m a t u r g i a n o a s t r se poate n c l z i l a d o g o a r e a acestor f l c r i . Margareta B r b u

33

Dou scene din filmul

Reconstituirea"

Miron R a d u P a r a s c h i v e s c u

Imposibila
Fentru n u m e l e lui D u m n e z e u , h a i s t e r m i n m cu f l e a c u r i l e , i s nu m a i c u t m n a l d o i l e a f i l m a l lui Pintilie ceea ce n - a m p u t u t v e d e a e d r e p t , m u l t m a i pe scurt spus nici n p r i m u l : d e m o n s t r a i a p r i n a b s u r d a v e c h i i z i c a l e s t r m o e t i , n o n bis in i d e m " . C asta e t o a t t e m a R e c o n s t i t u i r i i . A s t a este, n f o n d , i s u b i e c t u l ei. M a i pe l m u r i t , o r i c e n c e r c a r e d e a r e c o n s t i t u i i e x a c t " , c u m a t t d e c o n v i n g t o r o spune a c t o r u l M a f t e i , e o d e m o n s t r a i e a q u a d r a t u r i i c e r c u l u i . (De a l t f e l , lucrul e s u g e r a t p e n t r u cine tie s c i t e a s c i f a c e caz d e c a l i g r a f i a f i l m i c , n c d i n p r i mele s e c v e n e : c a r e u l e c r a n u l u i pe care-1 o c u p , c n d c h e l i a r o t u n d i c i c a t r i z a t a o s p t a r u l u i , c n d c i r c u m f e r i n a epcii lui D u m i t r i u . ) A a d a r , a c e a s t t e m c o n f o r m c r e i a un f a p t b i o g r a f i c nu m a i p u i n d e c t unul istoric e i r e p e t a b i l , e ceea ce i-a p r o p u s d e la b u n n c e p u t i s c e n a r i s t u l , i r e g i z o r u l . O t n r s t u d e n t d e la f i l o z o f i e s p u n e a c R e c o n s t i t u i r e a i se p a r e m a i m u l t o m e d i t a i e a s u p r a f i l m u l u i nsui. E v i d e n t , ca o r i c e v e r i t a b i l a r t i s t , un r e g i z o r i e x p u n e i m p l i c i t i a r s p o e t i c a " l u i , ca i F e l l i n i , ca i A n t o n i o n i . D a r d e s p r e l u c r u l sta o s spun ceva m a i d e p a r t e . A c u m a , s v o r b i m d e t l c u l s u b i e c t u l u i . C a r e , c r e d e u , v r e a s ne s p u n c , n f o n d , a c c i d e n t u l e a l o r i c r u i a d i n n o i d a r c d r a m a p o a t e fi d e o r d i n g e n e r a l . A n e c d o t i c , f i l m u l u l t i m a l lui Pintilie t i n d e la d e z v l u i r e a unui m i t s u p r e m : p r i n ce m e c a n i s m C a i n l-a o m o r t pe A b e l ? M r t u r i s e s c , d a c a f i f o s t n l o c u l lui P i n t i l i e n-a m a i fi l u n g i t f i l m u l cu t o a t e scenele d e s i n i s t r , p r i n v e r i d i c u l e i , d e z l n u i r e a l u m i i s p o r t i v e m p o t r i v a lui C a i n , a t t de r i g u r o s n c h i p u i t d e c t r e V l a d i m i r G i t a n .

34

CIVILIZAIA OCHIULUI

reconstituire
S i g u r , d a c a f i n a l u l a d u g a t d u p nu h a m l e t i a n a ci b i b l i c a n t r e b a r e s t r i g a t a lui V u i c : D e ce a i d a t , m ? D e c e ? . . . " i m p l i c t o t p r o c e s u l m p o t r i v a l u m i i s p o r t i v e ; desfigurnd n schimb teza i n i i a l . D a r l u n g i r e a f i l m u l u i , d u p m o a r t e a l u i V u i c , este o d e m o n s t r a i e a p e r f e c t e i u n i t i s t i l i s t i c e d e c a r e d i s p u n e r e g i z o r u l , a t t d e m u l t s o l i c i t a t n r s p n t i i d i v e r s e . C u a s t a ns i n t r m n p r o c e s u l lui P i n t i l i e i nu al i n t r i g i i d i n f i l m . B i n e n e l e s , G e o r g e M i h i , n V u i c , e u n A b e l d e A m a z o n , b i n e n e l e s , G i t a n , n Ricu, e un Cain i m a g i n a r , d u p cum Ileana Popovici e o banc de investiie a speranelor lui. A m b i i a lui P i n t i l i e a f o s t i m e n s . i , s p r e l a u d a l u i , ea t r a n s p a r e : C a i n a ucis f i i n d c A b e l i-a ucis a c e a s t i n v e s t i i e . T o t u l se p o a t e i e r t a n t r - o v i a d e o m ct v r e m e r m n e d e s c h i s l i b e r t a t e a d e a ne i l u z i o n a . C c i a s p e r a p r e s u p u n e c e v a m a i m u l t : u n p u n c t d e s p r i j i n c o n c r e t . i e r o u l i n t e r p r e t a t d e G i t a n g s i s e t o c m a i a s t a n a m u r e a z a l u i , care-1 f c u s e d e d o u o r i b r b a t , a t t p r i n a m o r u l c a r n a l , ct i p r i n a z v r l i r e a n g r l a l n u c u l u i d e la m n . C t d e s p r e p r o c u r o r ( G e o r g e C o n s t a n t i n ) , el e e v i d e n t Pilat d i n P o n t s p l n d u - s e p e p i c i o a r e . D u p c u m g t e l e c a p i t o l i n e f u r a t e d e b i e i ca s-i t r e a c t i m p u l i r e g s i t e de Vuic, traduc ntr-un limbaj domestic toat a u r a mioritic, sugerat deja de text: A i f o s t v r e o d a t p e m u n t e ? . . . " D a r g t e l e a s t e a , n c a r e n u m a i u n s p i r i t t r i v i a l f r p u t i n d e r e c u p e r a r e p o a t e v e d e a un e c h i v a l e n t a l f e t i c a n e i j u c a t d e I l e a n a P o p o v i c i , snt m a i m u l t d e c t a t t : e l e snt a m f i b i i i p u r e . Ele i z b o a r la n e v o i e , i m o r l a n e v o i e i n v i a z , a t u n c i c n d le c r e z i p e n t r u t o t d e a u n a p i e r d u t e .

D a r g a t a cu i n t e r p r e t a r e a p e t e x t ! Ea s-ar s a u cel p u i n p n la o f a s c i c u l .

putea

lungi

pn

la u n s t u d i u

ntreg,

A m c r e z u t n t o t d e a u n a c u n m a r e r e g i z o r d e f i l m n u p o a t e f i d e c t un d i c t a t o r a b s o l u t , s a u u n d e m o c r a t p n la f r o n t i e r a a n a r h i e i . Tn t e h n i c a l u i , cel p u i n n a c e e a d i n Reconstituirea, Lucian Pintilie a o p t a t p e n t r u a d o u a a l t e r n a t i v . Toi au c o l a b o r a t cu s u g e s t i a l o r , t o i a u i n v e n t a t p n a p r o a p e d e i m p r o v i z a i e . F i l m u l p u t e a l u n e c a uor, d i n p r i c i n a a s t a , n aa-zisul cine-verite, d a c a m n u n t e l e d e o p t i c , de u n g h i , d e l u m i n , d e c o m p u n e r e a c e d r u l u i nu a r d e m o n s t r a , p e s t e m s u r , r a f i n a m e n t u l c e l o r c a r e l-au f c u t . nsi i d e e a , f u n d a m e n t a l d u p p r e r e a m e a , d e a nscrie t o t u l n t r - u n p t r a t , d e a c o n d e n s a a d i c m i t o l o g i e i a c t u a l i t a t e p e u n s p a i u m a i m i c d e c t a l c a r n e t u l u i m e u d e b u z u n a r , m i se p a r e o n d r z n e a l a r t i s t i c ce' d e monstreaz convingtor diferena d i n t r e c i n e - v e r i t e i a r t . A p o i , l u m i n a , lumina a c e e a a l b i t o r i d , a c e a p l o a i e n e v z u t , d a r s e n s i b i l p n i p e p i e l e a s p e c t a t o r u l u i n f r i g u r a t a l a c e s t e i i e r n i , a c e a p l o a i e d e f o t o n i c a r e m-a d u s d e - a d r e p t u l l a p r i m e l e p a g i n i d i n F u g i l e " l u i Le C l e s i o . n a c e s t c o n t r a s t , d i n t r e e c r a n i s a l a n t u n e c a t , a u t o r i i f i l m u l u i n e s p u n c e e a c e t i a m d e m u l t c el e s t e : u n v i s cu o c h i i d e s c h i i , d a r cu o c h i i d e s c h i i p e n t u n e r i c . P r i n R e c o n s t i t u i r e a , f i l m u l m o d e r n r o m n e s c i n t r n l u m e . L i m b a j u l lui este a l n o s t r u , d a r i a l c a l e n d a r u l u i l u m i i . F i l m u l lui P i n t i l i e e m a r e f i i n d c r s p u n d e t o c m a i a t t o r f e l u r i t e i n t e r p r e t r i , d u p c u m o u a r t a t - o i nite a n c h e t e f c u t e p r i n t r e s p e c t a t o r i , m a i a l e s c u n u l d i n c e l e m a i p e r t i n e n t e r s p u n s u r i m i s-a p r u t a c e l a c a v e m d e - a f a c e cu o c o m p e t i i e c u t i m p u l . n t r - a d e v r , f i l m u l este s u p u s , v r e a u s z i c a r t a f i l m u l u i , la o c o m p e t i i e m a i g r e a d e c t a c e e a a c r i i . D e a c e e a , t i m p u l n o s t r u a inve-ntat u t i l a i n s t i t u i e c a r e e C i n e m a t e c a . F i i n d c n a c e a s t c o m p e t i i e cu t i m p u l ( s u g e r a t , u n d e v a , t o t d e Fellini) pe ct d e intens e succesul, pe atta e d e e f e m e r . C e e a ce nu v r e a s s p u i e c t o t ce se c o n s u m r a p i d i n t r - o c o m b u s t i e s c u r t , e i d e s c u r t d u r a t s a u d e r e s t r n s e c o u . Ba p o a t e c e c h i a r d i m p o t r i v . D a r u n a s e m e n e a r e z u l t a t a r t i s t i c e s u p u s c o n j u n c t u r i l o r . A i c i , m p o t r i v a a c e s t e i f r a g i l i t i , (i c a r e d i n t r e c r t e n u - i f r a g i l , cu ct e m a i d e p r e g i u v a e r u l p e care-1 p r o d u c e ? ) a r e de rspuns regizorul m o d e r n de f i l m . n Linite i s t r i g t d e p i l d , M i c l o s i L o r r a i n , d u p b o t i c e l l i c m u ! d i n Roii i A l b i i . lancso a trecut la impresionismul unui

P r o p u n e r e a lui P i n t i l i e e i m a i c o m p i e x , f i i n d c , nu t r e b u i e s u i t m , n a i n t e d e a f i r e g i z o r , el a f o s t i r m n e p o e t . El d f i l m u l u i s a u i p u n e n f i l m v a l o r i l e c r e i e r u l u i e l e c t r o n i c . El p e n d u l e a z n t r e t e a t r u i f i l m , a d i c n t r e p o e z i e i i m a g i n e . R m n e d e v z u t u n d e se v a s i t u a s u n e t u l . C c i n u tiu ce a r p u t e a s s p u n p e u n ecran strin a d m i r a b i l e l e replici c a r a g i a l i e n e din Reconstituirea. A m uneori sentimentul c p r e a m a r e a i n t e r f e r e n d i n t r e r e g i z o r u l d e t e a t r u i c e l d e f i l m i h r n e t e p e a m n d o i , d e s e r v i n d u - i n aceeai m s u r . C c i C a r a g i a l e d i n D-ale C a r n a v a l u l u i a i n t r a t p e r f e c t cu t e x t u l lui n D - a l e R e c o n s t i t u i r i i , tiac m i - e p e r m i s o i e f t i n b u t a d , d u p c u m , p e n t r u c i n e a v z u t L i v a d a c u viini a a c e l u i a i r e g i z o r , r m n e d e n e u i t a t u l t i m u l t a b l o u , p r i n excelen c i n e m a t o g r a f i c , n care e r o u l p r i n c i p a l e m a i puin c n t r e u l d e o p e r S e c r e a n u , d e c t f o t o l i u l n h u s a l b ce n c h e i e t o a t d r a m a . A m b i g u i t a t e a p o e t i c p o a t e f i r o d n i c , d a r nu c r e d n i c i n p o e i i c a r e s c r i u p r o z , n i c i n p i c t o r i i c a r e f a c s c u l p t u r , s a u v i c e v e r s a , i m t e m c d i f u z a r e a u n e i e n e r g i i a r t i s t i c e n m a i m u l t e d i r e c i i p o a t e e c h i v a l a cu o r i s i p n p a g u b a i u n e i a i a l t e i a , i a r n u cu u n c t i g p e n t r u f i e c a r e . N u tiu ce a r p u t e a r m n e d i n R e c o n s t i t u i r e a f r d i a l o g , d a r t i u s i g u r c e - a r p u t e a r m n e d i n L i v a d a c u viini f r e c l e r a j . P e r s o n a l , c n d v o i f a c e f i l m , m v o i o p r i la c e l m u t . A d i c la a l f a . A d o u a l i t e r n i c i nu m i n t e r e s e a z .

CARNET NETEATRAL de NICOLAE MANOLESCU

teatrul
i n

adevratului autor
Rsfoii revistele de cultur i vei vedea, in aproape toate, ce spun eu, n toate, f r e x c e p i e , c teatrul are pagina, sau jumtatea lui de pagin, separat de paginile unde se public ori se discut literatura. Ca i cutii teatrul n-ar mai face parte din literatur. Ca i cum teatrul s-ar fi eliberat de tutela literaturii. N-ar trebui oare \s revedem teoria tradiional a genurilor ? Genul dramatic ine astzi de literatur, cam cinematograful. Prin teatru nelegem din ce n ce mai des tot att ct ine, s zicem, s-pectacolul de pe scen, aa cum prin cinematograf nelegem spectacolul de pe ecran. Lumea nu mai citete teatru, lumea merge la teatru. n curnd, a vorbi despre textul unei piese ni se va prea la fel de greu ta a vorbi despre scenariul unui film. Jan Kott pre tinde c H a m l e t nu e dect un scenariu pentru piesa pe care o gndim fiecare. tiu, ideea criticului polonez are i im sens mai general, dar nu rmne mai puin extraor dinar libertatea pe care el o acord spectacolului de a transforma textul n pre-text. Fiindc scenariu nseamn pre-text. Intervine i o schimbare de psihologie. Altdat, dramaturgul avea sentimentul c face el nsui totul: Shakespeare nu se simea mai puin responsabil de Regele L e a r dect de ..Sonete", dramaturgul nu avea alt mentalitate artistic dect poetul. Drama turgul modern scrie piesa n v e d e r e a s p e c t a c o l u l u i . El tie c nu mai este un factotum : Beckett, lonescu, propun o simpl schem, lsind pe alii s-o umple. Nu exist nimic mai ..convenional" dect un text contemporan de teatru, iar convenia presupune nea prat o colaborare. 'Teatrul tinde s devin un spectacol t o t a l n care textul, scenografia, regia, interpretarea reprezint laturi aproape la fel de importante ; teatrul este astzi un gen cu m a i m u l i a u t o r i . Cineva are o idee sau schieaz o intrig ; altcineva o pune in scen : un al treilea concepe totul din nou ca pe o oper unitar : actorii interpreteaz. Cine este adevratul autor ? Aveau dreptate personajele lui Pirandcllo s porneasc n cutarea unui autor, pentru c. dac, nainte, autorul exista din prima clip, astzi, el nu exist dect la srit, cnd textul a fost pus n scen i interpretat ; dac. nainte, autorul dramatic era t/cela care pornea, ca orice autor, iu cutarea personajelor sale, astzi, personajele snt obligate s-i gseasc un autor. i acest autor este tot mai puin dramaturgul: regizorul uzurpeaz in teatrul mo dern j>e dramaturg. Spectacolul se creeaz pe scen, dup cum filmul se creeaz pe pla tou. Regizorul i asum toate drepturile i toate riscurile. i nu numai cnd e vorba de
x

37

repertoriul contemporan: repertoriul clasic esle tratat la fel. Regizorul inventeaz pe dup chipul i asemnarea lui, gndete din nou ntreaga dramaturgie toi dramaturgii a lumii. Publicul ncepe, cu timpul, s priceap cum stau lucrurile i merge la teatru pen tru regizor, pentru Lucian Pintilie, nu pentru Cehov sau Caragiale, pentru David Esrig, nu pentru Shakespeare sau Diderot. Ce a mai rmas (ca s dau un exemplu) din D-ale c a r n a v a l u l u i n regia lui Lucian Pintilie, vreau s zic: ce a mai rmas din f a r s a lui Caragiale ? S nu credei c o spun cu prere de ru : nimic. Cnd era directorul Tea trului Naional, acum trei sferturi de secol, Caragiale a fost nvinuit c a impus primei noastre scene un repertoriu cam uor", dup principiul c lumea vine la teatru ca s se relaxeze. Ei bine, D - a l e c a r n a v a l u l u i (i am o bnuial: nu numai D-ale carnava l u l u i \) nu este, n concepia dramaturgului, dect o fars, o ncurctur. Lucian Pin poetic : muind laecentul de \pe abilitile exterioare pe tilie a citit-o ca pe o comedie inefabilul sufletesc, transformnd marionetele lui Caragiale n adevrate simboluri poe tice. Regizorul a scris, cu alte cuvinte, nc o dat piesa n funcie de o idee proprie descoperirea suavitii n trivialitate. Lui, personajele de mahala i pe care a numi-o limba lor nu i se mai par doar (ridicole: dar de o subtil poezie n grosolnia apa rent i n pretinsa vulgaritate. Monologul Miei Baston din actul al doilea \e departe de a mai stirni numai rsul: este fermector i trist ca un cntic" arghezian de mahala. Un singur lucru se opune ns ca victoria regizorului s fie deplin; imposibili tatea de a d u r a a spectacolului. Nu s-a gsit nc echivalentul peliculei de celuloid n teatru. Spectacolul este variabil i efemer. Mreia regizorului dureaz o sear sau ib stagiune. El va fi uitat, i n istoria teatrului nu-i vom afla dect numele sau aminti rea pioas. Este rzbunarea tcut i teribil a dramaturgului uzurpat, care a lsat re gizorului toate drepturile trectoare, oprind pentru sine un singur drept: la 'nemurire. Din teatru, ca spectacol total, nu supravieuiete dect textul. Pentru <c, durabil este in cele din urm, n teatru, tot numai ceea ce ine de literatur.
t

ION

PAVLESCU

A absolvit I.A.T.C. n 1952. A j u cat, nc din anii studeniei, la Tea trul Naional din Bucureti. Reparti zat 'ia Petroani, a interpretat acolo, timp de opt ani, o gam variat de roluri. n 196061, la Arad. Din 1961, statornic pe vechea scen a Na ionalului craiovean, unde (dup o scurt ntrerupere bucuretean) trece drept vioara nti. Din abecedarul actorului. Prima li ter : s nu te repei; citc roluri, attea viei... Numai lenea i lipsa de fantezie snt uniforme.

Cindva. generaia mea era ..schim bul dc mine". Acum, un alt miine" m ntmpin... Iut-! ling mine : 7 xtdor Gheorghe... Dar nu-i cedez locul, ii fac loc. In clipele de rgaz, refugiul cel mai odihnitor: lumea dc sunete i dc tulburare a marelui titan...

Valeria Moriconi

Deintoare a unei p trimi din direcia Com paniei teatrale italiene a .celor patru", Vaier ia Moriconi a trimis citito rilor revistei noastre un salut, odat cu fotogra fiile dc mai sus. care o "nfieaz interpretind. la Teatrul ..Elysco" din Roma, rolurile principale, fundamental opuse, din ..Mutele'' de J. P. Sartre i Doamna de la Maxim" dc G. Feydeau.

f>

Hate
C U O C A Z I A centenarului naterii l u i Gide a a v u t loc, l a C o m e d i a f r a n c e z , o i n t e r e s a n t m a n i f e s t a r e c o n s a c r a t m a r e l u i scriitor. T e m a t i c a s e r i i se i n t i t u l a Andre Gide, contestatar edificant". P r o g r a m u l a constat d i n c t e v a pasaje celebre ale operelor sale, care au fost c i t i t e de M a u r i c e Escande. D e ase menea, a fost r e c o n s t i t u i t d u p stenograme o dezbatere asupra l i t e r a t u r i i angajate, n care p e r s o n a j u l s c r i i t o r u l u i era i n t e r p r e t a t de M i o h e l E t c h e v e r r y . Seara s-a n c h e i a t cu d o u scene d i n Les Caves du Vatican inter p r e t a t e de J e a n - N o e l Sissia, S i m o n E i n e i C a t h e r i n e S a l v i a t . Ideea de a comemora n teatru mari s c r i i t o r i , care n u au scris n p r i n c i p a l p e n t r u s c e n , este s a l u t a r i t r e b u i e r e i n u t . Este u n act de c u l t u r la care t r e b u i e s adere i t e a t r u l r o m n e s c . A t t e a m a r i c o m e m o r r i de a n u l acesta, A n t o n P a n n de p i l d , au r m a s s t r i n e scenei noastre, i este p c a t . T e a t r u l n u este d e c t u n fenomen de c u l t u r a p a r i n n d n m o d o r g a n i c unui n t r e g pe care t r e b u i e s-1 reflecteze cu m i j loacele sale. n m o d deosebit, acesta ar t r e b u i desigur, s fie sarcina teatrelor n a i o nale. L A G R A N D P A L A I S d i n Paris a a v u t loc v e r n i s a j u l unei e x p o z i i i o m a g i a l e C h a g a l l . Ceea ce a i m p r e s i o n a t pe p r i m i i c o m e n t a t o r i a fost, pe l i n g a m p l o a r e a i caracterul re p r e z e n t a t i v al l u c r r i l o r , partea consacrat a c t i v i t i i de scenograf a l u i C h a g a l l . A s t f e l , e x p o z i i a c u p r i n d e 87 machete de decor i p i c t u r i de costume p e n t r u s c e n . P i c t o r u l a fost n p e r m a n e n f i d e l T h a l i e i , ceea ce poate s constituie u n e x e m p l u p e n t r u con f r a i i s i , m a i m a r i sau m a i m i c i , de la n o i sau de aiurea.

A S O C I A I A C h a r l e s D u l l i n " a organizat la Bibliotheque dc 1Arsenal o expoziie con sacrat marelui om de teatru, cu prilejul m plinirii a douzeci de mii de la -moartea sa. Expoziia cuprinde machete de decor, cos tume, programe, manuscrise, fotografii, amin tiri. Dullin. mi nume binecunoscut iubitorilor de teatru de pretutindeni, a fost o persona litate dominant a teatrului european din prima jumtate a secolului al XX-lea. El s-a impus n rolul lui Smerdiakov din spectaco lul lui Copeau, la Vieux Colombier", n teatrul Atelier" 1911. In 1921, el \a fondat care a fost, dup expresia sa, un labora tor de ncercri dramatice". El a interpretat roluri care l-au jacul celebru, ca: Richard al 111-lea sau Harpagon. Animator remar cabil, Dullin a formal la scoal sa civa dintre marii actori ai Franei de azi : JcanLouis Barrault, Jean Vilar, Alain Cuny etc. El a fost primul care a jucat in piese dc Satire, Armnd Salacrou, Marcel Ac/iard...

TRAGEDIA antic nu a ncetat s solicite contiinele artistice ale acestui secol. Dac am ncerca o statistic, Sofocle ar fi desigur unul dintre autorii cei mai jucai pe scenele lumii, n ultima jumtate de veac. Fiecare montare a constituit, n acelai timp, verifi carea unei posibiliti de a face mesajul su mai actual, de a-l descifra pentru oamenii de azi, bombardai cu imagini i sunete din eter, traumatizai de experiena rzboaielor mon diale i a revoluiei tehnico-tiinifice. Am vzut n acest fel un Oedip care devenise prizonierul ordinatoarelor, altul care purta mesajul artistic al unui poet (Codeau) etc. De curnd Thetre de la Viile a pus n sce n sub direcia lui Rafa'el Rodriguez o adap tare a lui Vercors. Spectacolul francez a unificat O e d i p rege i O e d i p la C o l o n a . ur mrind evoluia ideii teatrale a lui Sofocle pe parcursul celor douzeci de ani care despart cele dou opere. Vercors scrie: ..In timpul acestor douzeci de ani, gndirea lui Sofocle a trecut ;un prag fundamental: eroul popu lar a ncetat s se mai supun cerului atunci cnd contiina sa vorbete n sens contrar. El nu mai suport fatalitatea i nu mai oblig pe alii s o suporte, cu o acceptare stupe fiat : el alege, el lupt, raioneaz, el este n sfrit un om". Regizorul i-a bazat viziu nea scenic pe jocul ainbivalent" al corului, dup cum singur mrturisete. Acesta JIU mai este numai port-parolul autorului, ci nsi lumea din care se disting la un moment dat personajele. Dei cronicarii au formulat obiec ii fundamentale cu privire la punerea n

scen i jocul actorilor Jcan Mria Flotats, Jandelinc si Jcan-Picrrc Jorris. precum si la eclectismul imagistic, care merge dc la silu japonez pn la reminiscene ete de teatru sud-americane, tentativa de la Thetre de la Viile se cuvine menionat pentru multe n trebri pe care le ridic.

N A C E L A I T I M P . A n s a m b l u l t e a t r a l din G e n n e v i l l i e r s j o a c Filoctct de H e i n e r M i i l ler. o adaptare l i b e r d u p Sofocle. B e r n a r d Sobei, u n u l d i n t r e a n i m a t o r i i echipei de la G e n n e v i l l i e r s i u n u l d i n t r e cei mai b u n i cu n o s c t o r i d i n lume ai l u i Brecht. d e c l a r c piesa l u i H e i n e r M u l l e r n s e a m n o transfor mare p r o f u n d a t e x t u l u i clasic i n a c e l a i t i m p o n c e r c a r e de p o l e m i c cu s u b s t a n a l u i . A u t o r u l g e r m a n pune cu m a i m u l t acuitate p r o b l e m a r z b o i u l u i i a c o n t r a d i c i i l o r care-i dau n a t e r e . Spectacolul vrea s fie o dezba tere care s-1 i m p l i c e pe spectator, s-1 de t e r m i n e la o p a r t i c i p a r e a c t i v . A a d a r . So focle. v z u t de u n t n r scriitor actual, p r i n e x p e r i e n a l u i Brecht. O v i z i u n e i n c i t a n t . n orice caz !

D u p cc a scris un r o m a n , . . M a t h i l d a sau t i m p u l p i e r d u t " , d u p o p i e s de teatru, Re gina verde, d u p ce a produs o p e l i c u l pen t r u televiziune, Dansatorul", acest P r o t e u s-a lansat n a v e n t u r a l u n g m e t r a j u l u i cu o pe l i c u l pe tema b a l e t u l u i hindus. C r i t i c i i de specialitate au fost m a i p u i n i m p r e s i o n a i de mesajul m a r e l u i a n i m a t o r i de d o r i n a , sa de a a b o r d a m a i m u l t e d o m e n i i artistice, i au s f t u i t pe spectatori s caute mai bine t r u p a sa de balet. O l i v i e r M e r l i n de l a ,,Le M o n d e " a v o r b i t chiar de ..cc terrible coup dc barbe...'' n l e g t u r cu ,.Bhakti". De unde concluzia c b a l e t u l e balet i f i l m u l e f i l m . Pe baza acestui mecanism de g n d i r e s-ar putea spune i c l i t e r a t u r a e l i t e r a t u r iar f i l m u l e f i l m . c t e a t r u l e teatru i.. C i n e are urechi de auzit s a u d !...

l i BIT ORII filmului vor fi dezamgii s afle c Robcrto Rnsscllini a pus n scen la ..Vieux Colombier" piesa lui Anthony Capa, Les Guss. Ceea ce va surprinde pe muli este faptul c vajnicul protagonist al filmului e unul dintre cei mai nfocai partizani ai au tonomiei teatrului, un aprtor al particula ritilor de expresie proprii acestei arte. lat ce declar cei doi actori condui dc Rossellini. Roger H a n i n : ..Este contrariul unei piese scrise. Este numai teatru". Iar A n n e C a p r i l e : ..Da. este exact. In loc ca aciunea s plece de la un text, ea pleac de la personaje foarte precise care au o situaie foarte deter minat n via i o situaie interioar per sonal, pe care o arat n alt fel n exterior, i aceasta n contextul zilnic al muncii, dra gostei etc. Cuvintele nu vin dect dup aceea"

B E J A R T C I N E A S T ! Este a d e v r a t . A r m a t o r u l B a l e t u l u i secolului al X X - l e a a de butat recent cu o p e l i c u l i n t i t u l a t . B h a k t i " .

:

DESIGUR, tie toat lumea. Ne face to tui plcere s reproducem declaraiile lui Erland Joscphsson, directorul Teatrului regal dramatic clin Stockholm : Fr o scen na ional important i care s dispun de toate resursele, nivelul i chiar vitalitatea teatrului scad n mod evident (...). Se poate spune c repertoriul nostru, n sensul strict al terme nului, a fost ntotdeauna progresist, i aceasta din mai nud te pricini; n mod particular faptul se explic puin prin eclectismul nos tru fiindc nu am avut o tradiie teatral bine stabilit, care s ne nlnuie. Noi am jucat, de exemplu, foarte mult Strindberg, dar nu avem ca la Comedia francez o tradiie Moliere care, pentru a spune astfel, mpie dic o interpretare personal din respect fa'. de cele ale unor ilutri predecesori. Dimpo triv, s-ar prea c teatrul suedez a fost n totdeauna caracterizat printr-o bun doz de irespect i de inovaie ndrznea. Ne-am definit mai mult prin opoziie cu predeceso rii notri dect urmnd cile lor. apoi c prin repertoriul Se poate spune progresist pe care Teatrul Dramatic 1-a avut i continu s-l aib, graie nelegerii pe care regizorii i actorii, ca i scenaritii, au torii etc. au avut-o cu privire la viaa so cial, la necesitatea unui climat cultural i teatral, centrul de greutate al jocului i pu nerii n scen a fost nlructva deplasat. Cri tica social a fost fcut mult mai contient in jocul actorilor, interpretrile i aciunile au devenit mult mai incisive dect altdat. 'Teatrul Dramatic are un repertoriu foarte variat ; este un fel de teatru de /miologie, el trebuie s ndeplineasc toate funciile po sibile : repertoriile clasice strine i suedeze, repertoriul modern strin i suedez, teatrul pentru copii i tineret etc. Dar n mijlocul tuturor acestora se poale totui discerne o linie dc for foarte radi cal pentru un teatru din aceasta categorii ".

CRONICft
L U N \ T E A T R A L

Inamicul IVr. 1: N URM L El?

Zicem c ne aflm Sntem sclavi ai socotelilor i ai deprinderilor calendaristice. n toiid iernii, cu toate c ne minunm de renunrile ei i de indeciziile .ei. in aceast lun cnd prea, dar neputincios, burzuluit, cnd, peste noapte, suspect de primvratec nsorit. Zicem c ne aflm n plin stagiune teatral i etichetm aceast lun, de toi al iernii, drept lun de vrf", lun a marilor ^evenimente, dar asistm cu perplexitate la o general stare de apatie de grip'' sau astenie, ca s fim n termenii sezonului care bntuie viaa i lumea noastr d-e teatru, cu dispoziiile ei creatoare ,cu tot. Cine tie pentru ce alte calende ne isnt rezervate evenimentele revelatoare ? Dar, sear de sear, n Bucureti i n toat tara. cortinele a peste 40 de scene dramatice se ridic privirilor publicului. i acesta, orict de ..discutat". orict de pindit de attea alte ispite (sau mass-media, cu mumele lor mai la mod) e bun, generos, lesne ncreztor i ndelung rbdtor, i vine nu vine face respectivelor instituii, res pectivele planuri de cas. Aa c, din punctul de vedere al p r o d u c i e i , nimic de crtk Totui, miezul (sau vrful" cam nnegurat) acestui an teatral, se simte parc jenat de sine nsui. i reproeaz i n p e t t o o atitudine cldicel i trenant funcionreasc n faa faptului de art ce ofer. i. dincolo dc cronica la zi i la obiect, mai ngduitoare i trectoare cu vederea, ori mai tioas i mai adine ptrunztoare (dar de obicei dez legat de contexte), actul teatral al clipei de fa aa cum se arat unei ct de repezi mbriri i judeci globale se simte, n forul lui interior, vduvit de propriile lui virtui i virtualiti, rpit propriilor lui ambiii i mpliniri posibile. Nu e vorba de repertoriu ; (e vorba i de repertoriu, dar nu acum) . e vorba de felul cum acest re pertoriu (bun, ru) apare valorificat pe scen. E i>orba de cit foc sacru, de cit cultur, de cit cinste i real disponibilitate creatoare se investete n valorificarea acestui re pertoriu. E vorba de gestul plictisit ori dezabuzat sau resemnat, ori nepstor mediocru i tern care deseneaz, ici, actul teatral : i e vorba de gestul-praf-n-oclii. care, colo, sub scutul ieirii din anodin i din comun, mut valoarea o c u l u i de nalt tensiune artistic spre zonele de trist i trivial obrie i rezonan ale shocking-tf/wf... Poate c. din aceast perspectiv. M a n d r a g o r a i F i g a r o - ; / / lui Dinu Cemescu ar fi meritat dri de seam mai puin voalate. Ar fi fost mai edificatoare pentru definirea liniei re gizorului, in msura n care (independent de alte date. privind noua lectur" i con cepia punerii n scen), aceste spectacole au darul s arate c vina comic a lui Dinu Cemescu parc s fi prsit definiii' seva proaspt i curat a nceputurilor lui. sprin teneala nc neuitatelor G l c e v i d i n C h i o g g i a , i a M i e l u l u i t u r b a t , pentru a se simi mai semnificativ i mai in largul ci n ambiana de ordu.r i n gesticulaia brut n care l-a vzut", rstlmcindu-l. pe Giraudoux. De alt parte, valenele ..violente" ale spectacolelor acestora (ca i. dc pild, la Piatra Neam, infuzia grotowskian n versul i universul lui Racine) trimit cu ostentaie (i cu toate ndoielile sau entuziasmele ce strnesc) spre asocieri, prin opoziie, cu placiditatea cuminte i ostenit sau funcionresc satisfcut de apa sttut i fr valuri care definesc multe alte realizri, i care par a defini nsui climatul general al muncii, al iniiativelor i al mai ascun selor noastre treburi teatrale.

Subliniem : par a defini. Cci definirea climatului teatrului nostru, iat, ne vine din alt parte. In adevr, de unde, eonstatnd apstoarea stare de abulie n care aveam impresia c se mic teatrul, eram gata s-i cutm sursele n cine tie ce istoviri sau derute de concepie si opiuni stilistice (dup boom"-ul ultimilor doi-trei ani, fntetifieat cu mare rsunet i peste hotare) i s-o punem astfel n paranteza de rgaz ntritor, pe care vechea estetic german o numea, fr nici <o tent rutcioas, Verblddungspcriodc". ne ntmpin, cu iotul neprevzut, de pe nsui terenul aezrii organizatorice a teatrului nostru, realitatea vie. ca s ne dumireasc. Aceast realitate, departe de a fi placid, c striat de neliniti i impasuri tulburtoare, iscate de nu tim ce anacronisme i de necesitatea acut a unor schimbri de structur, menite s duc la depirea, la nlocuirea acestor anacronisme. O a finit, n scris, pe multe coloane, o voce autorizat^ cunosctoare. Cc este, potrivit acestei voci, perimat, deci ce mpiedic teatrele noastre de la o desfurare n o r m a l (aadar, de la o desfurare stpn pe propriile lor in tenii, iniiative i planuri, deschis marilor orizonturi i aderent la cele pnai incan descente lumini ale artei) ? Nu spiritul de conducere sau chiar conducerea ca atare nechibzuit, ori inapt, ori inept, ori lstoare, ori pur i simplu nechemat a multor teatre. Nu un climat strin devoiunii i seriozitii, responsabilitii, veleitilor autentic artistice. Nu cunoaterea din dosar" sau din zvon, sau din consacrare, sau din unei proaste distribuii, a cadrelor ce alctuiesc formaia, echipa, trupa inui eecul teatru; nici. decurgnd de aici, etica clasificrilor dezonorante a acestor cadre, dup criteriul ..pentru unii mum. pentru alii cium'' : unii actori actori de sediu, alii unii actori de gal, de premiere de protocol i de zile mari; alii de deplasri: actori de toat ziua ; unii de prima min, alii de duzin sau de doamne-ajut. Nu intr n discuie nici afinitile" cutrui director de scen eare ncheag, pentru et>firmarca unei linii sau direcii stilistice proprii, o echip proprie (teatru n teatru), trelegbid teatrului n la periferia instituiei, ba, prin continu desconsiderare, la periferia vieii sei, elementele de alt formaie", ori cele eu care se lucreaz greu", ori cele pe care trebuie s le descoperi". Nu... Ceea ce mpiedic teatrele de la activitate normal sini foarte frecvente stri de lucruri, ci pas-mi-te, normele. Nu biro nu asemenea cratica, mrunt contabila lor aplicare i nelegere (ceea ce trimite iari la condu cere, la climat, la clasificri dezonorante etc), ci n o r m e l e ca atare. Adic principiul elementar al unei munci disciplinate i coordonate, principiul cotidianei asprimi crea toare, fr de eare nici un artist, eare se respect, nu ise toncepe pe sine. {Poate (c totui, greim : poate c principiul ntmplrii, al capriciului, al delsrii s fie, astzi, la zi, s conin virtui necunoscute nici mai aproape de noi ntr-un timp de elan de un Al. Davila, de organizatoric" nici altdat, mai de mult, de un 1. L . Caragiale, un V. I . Popa sau I . Sava, pentru care atitudinea sever normativ era cheia de bolt a normalului, adic a bunului mers, a succesului, n teatru). Firete, abrogarea normei, cum las vocea cunosctoare s se neleag, nu e dect un punct (sau o etap nu menit s duc la depirea anacronismelor nn ne e clar) in procesul firesc i necesar", aezarea noastr teatral. Procesul duce mai departe pe msura complex noastre de diversitate la nmulirea prin micorare a colectivelor dorinelor teatrale. Necesitate de sciziparizare a echipelor existente, deci. Avem prea puine teatre fa dc cte gusturi avem! Chestiunea nu e chiar latt de simpl. i nu o putem, nu vrem s-o tratm eu uurtate. Deocamdat. Pentru c n cauz snt nsei mobilul i motorul artei noastre. $i pentru c e prea important cauza, mai Oricum, ce-ar fi fost luna multe i mai mici, cnd cele acestui puine" miez de i mari" stagiune, cte snt, n condiiile s-au <artat unor cum 's-au colective artat?

Teatrul de Comedie

MANDRAGORA
de Nicolo Machiavelli

N u m e l e l u i M a c h i a v e l l i este legat n mod. abuziv de p r a c t i c i l e i m o r a l i s m u l u i p o l i t i c . Se c r e t a r u l f l o r e n t i n n u era d e c t u n t e h n i c i a n a l p u t e r i i , c r u i a binele i era tot a t t de s t r i n ca i r u l , f i i n d c orice t e h n i c este amoral, adic indiferent noiunilor etice. D i n p u n c t de vedere s t r i c t u m a n , m e s a j u l s u este t o t u i u n u l de f a c t u r s t e n i c , p l i n de d i n a m i s m . M a c h i a v e l l i era u n om de R e n a tere, c u l t i v n d n a t u r i l e robuste i n v i n g toare, n a c e a s t e p o c s-a n s c u t n f o n d a p e t i t u l de a d e p i specia, de a l s a n u r m o m u l i p r e j u d e c i l e l u i . C e l e b r u l t r a t a t P r i n c e p e l e " , care a f c u t g l o r i a u r t a a u t o r u l u i s u , poate f i considerat u n a d i n t r e cele m a i importante c r e a i i ale geniului u m a n . o o p e r e z o t e r i c , a s e m n t o a r e cu P o l i t i c a " ' l u i A r i s t o t e l , despre care se spu nea c era d e s t i n a t n u m a i i n i i a i l o r , d i s c i p o l i l o r s i cei m a i a p r o p i a i . Retras de l a afacerile R e p u b l i c i i floren tine, M a c h i a v e l l i a soris Mandragora cu o i m e n s d e t a a r e , a m u z n d u - s e s contemple spectacolul u n e i l u m i . Ba n u s t r n e t e i n d i g narea l u i , n i c i c o m p l i c i t a t e a , f i i n d l a f e l de i m p e r s o n a l ca i aceea d i n P r i n c e p e l e " . A a este v i a a , p a r e s s p u n , z m b i n d , I I Segret a r i o . T r e b u i e s f i n s e m n a t o mare r e c r e a i e p e n t r u u n apologet al a c i u n i i s r e c o m p u n pe o t e m m i n o r n s e i mecanismele, cerce tate aiurea, pe p l a n vast. F i i n d c Mandra' gora r e p r e z i n t l a u r m a - u r m e i c o a l a de a realiza u n scop, d e p r i n d e r e a v i r t u o z i t i i de a conduce o a m e n i i . L i g u r i o este M a c h i a v e l l i la s c a r d o m e s t i c , n u n c a p e n i c i o n d o i a l . T o a t piesa este grea de r e a l i t a t e , o a m e n i i a c e t i a au complexitatea fiinelor v i i , snt p l i n i de .pofte, s n t m u r d a r i i p u r i n a c e l a i t i m p i, ceea ce este foarte i m p o r t a n t p e n t r u ( e a t r u l a d e v r a t , au instincte, instincte p e r fecte, care se m i c d u p legea lor, u m a n , dar n u m a i p u i n n a t u r a l , cum este legea oricrui instinct. A l e g e r e a pe care a f c u t - o D i n u Cernescu p u n n d n s c e n Mandragora, n u e deloc rea. Oper rinascentist, piesa l u i Machiavelli i n v i t l a petrecere, n sensul p o p u l a r al aces t u i c u v n t , acela de s r b t o a r e a o c h i u l u i i a m i n i i . Manilragora este opera u n u i P c a l cult ,i m i z a n t r o p , care p u n e l a cale tot f e l u l de n t m p l r i p l i n e de miez. J o c u l oarecum

.Xinetta Guti (Sostrata), Cornel Timoteo) i Stela Popescu

Vulpe (Fra (Luerezia)

riscant al a u t o r u l u i e x c i t cruzimea a r i s t o c r a t u l u i . E x i s t u n sadism al t u t u r o r r a f i n a i l o r , i n u m i se pane de loc n t m p l t o a r e m p r e j u r a r e a i s t o r i c p r i n care u n G i l l de Rais o r i M a r c h i z u l de Sade erau a r i s t o c r a i d i n cele m a i alese f a m i l i i . P r i m i t i v i i pot s fie c r i m i n a l i , dar n i c i o d a t cruzi, ei n u au p l c e r e a p u r de a c h i n u i pe a l t u l . C r u z i m e a presupune m e t o d , gust al farsei pe d i r e c i a mecanismelor reale ale v i e i i , falsficarea l o r abia s i m i t , n a a fel n c t r e a l i t a t e a s de v i n f a r s , iar farsa realitate, resortul f i i n d a c e l a i . D i n p c a t e , acest caracter, adresa m a i p u i n c o m o d a piesei, a fost e s t o m p a t n m o n t a r e a T e a t r u l u i de Comedie. Se n t m p l cu spectacolul l u i D i n u Cernescu u n feno m e n care este aproape s e m n i f i c a t i v p e n t r u a t i t u d i n e a n o a s t r n general. N e este f r i c s p r i v i m m a r i l e a d e v r u r i ale scriitorilor u n i v e r s a l i cu ochi l i m p e z i , s v e d e m a d i c ceea ce n u n e p l a c e d i n i m a g i n e a l o r des pre n o i . Messer N i c i a n u este n u m a i n c o r n o r a t u l , ar f i prea p u i n d a c am r e s t r n g e astfel sensurile piesei. E l este s r a c u l cu d u h u l " , e t e r n u l p r o s t i t al t u t u r o r a u t o r i l o r de t e a t r u , de la A r i s t o f a n p n a s t z i . E l este o m u l , u n i n s t r u m e n t n m i n a celor m a i p u t e r -

n i c i . R e g i z o r u l a c i t i t l a s u p r a f a piesa, i - a dat u n caracter de f r e s c , de o p e r de m o r a v u r i , i n s i s t n d m a i p u i n asupra t r s t u r i l o r sale universale. D i n u Cernescu are. poate, o b u n i n t u i i e a r t i s t i c , el a v r u t s f a c d i n Man dragora u n spectacol de m i c a r e , s com p u n scena ca pe u n t a b l o u v i u de R e n a tere. Asemenea t e n t a t i v e s n t n s c u t e z t o a r e , p e n t r u c ele r e u e s c sau n u , cale de m i j l o c n u e x i s t . Spectacolul a fost r a t a t pe a c e a s t dimensiune, m i c a r e a este s u m a r , o j u m tate de balet de r e v i s t , ceea ce p e n t r u o s e c v e n de R e n a t e r e este foarte p u i n . Re g i z o r u l t r e b u i a s c e a r a c t o r i l o r u n a n t r e n a m e n t special. Mandragora n u poate f i m o n t a t d e c t n s t i l de t e a t r u pur, v i t a l , n m i care, u n t e a t r u v i z u a l . M i c a r e a t r e b u i a s fie s u g e r a t n fiecare gest, n fiecare ex presie, p r i l e t r e b u i a u s t r i a s c p r i n n treg. E r a nevoie de u n a d e v r a t p a r o x i s m a l m i c r i i la n i v e l u l spectacolului. Mandragora n u poate f i j u c a t verist f i i n d c i n t r i g a sa este doar u n s i m p l u p r e t e x t p e n t r u a i l u s t r a deviza : ..Scopul s c u z m i j l o a c e l e ' ' , i p e n t r u p i c t u r a de caractere. Ea o f e r d i r e c i e m i c r i i , a l t f e l este s u p e r f l u i n e v e r o s i m i l . Piesa l u i M a c h i a v e l l i t r e b u i a s d e v i n p e n t r u i D i n u Cernescu l i b r e t u l u n u i balet, o p a r t i t u r care s elibereze fantezia. Din p c a t e , m i c a r e a a f o s t r i g i d , r i t m u l a fost lent. n t r e r u p t prea adesea de ilejeritatea a c t o r i l o r , de gestica l o r p l i n de d u l c e a ce ar t r e b u i oriental. M n t r e b uneori fcut pentru a reda actorilor notri plcerea p u r de a j u c a t e a t r u , v o l u p t a t e a care a fost a l t e r a t de prea m a r e a i n s i s t e n asupra c o m p u n e r i l o r c a l i g r a f i c e de caractere. Indiscutabili. M i r c e a A l b u l e s c u a i n t u i t cel mai bine d i n t o a t trupa caracterul r o l u l u i s u . L i n i a u o r l i c e n i o a s , p e care a d a t - o p e r s o n a j u l u i , c o n t r i b u i e f r o s t e n t a i e la d i versitatea, la pitorescul spectacolului. E l este a u t o r u l care s-a retras n spatele p r o p r i e i sale opere. L i g u r i o este ca j u s t i i a , legat l a ochi, d n d n s d r e p t a t e p r i i care i pune n ba l a n p u n g a cea m a i grea, i n d i f e r e n t cine este acesta. M i r c e a A l b u l e s c u a creat u n per sonaj i m p a s i b i l , u n maestru al i n t r i g i i , care o p r a c t i c f r pasiune, ca u n mercenar, ca u n u l c a r e - i c t i g d i n asta t r a i u l . t e f a n T a p a l a g a fost u n C a l l i m a c c o ate nuat. A c t o r u l a g n d i t r o l u l cu o a n u m i t f a c i l i t a t e . E l t r e b u i a s fie sincer pasionat, f r n i m i c ,,jucat", t r e b u i a s n t r u c h i p e z e o dragoste de u n t i p foarte jos, dar n u m a i p u i n r e a l , n u m a i p u i n u m a n . C a l l i m a c c o al l u i T a p a l a g a fost un personaj g l g i o s , care is-a m i c a t m u l t i i n u t i l , s t r i c n d ide cele mai m u l t e o r i l i n i a spectacolului, o p r e z e n n a n s a m b l u l ei, s t r i d e n t . M i - a p l c u t n s Messer N i c i a i n t e r p r e t a t de A u r e l G i u r u m i a . A c t o r u l a a v u t o i n t u i i e e x a c t a r o l u l u i pe care 1-a creat n r e a l i t a t e a sa a b s o l u t : n a i vitatea grotesc. 0 realizare a c t o r i c e a s c f r u m o a s a i z b u t i t C o r n e l V u l p e . E l a creat u n r o l n g r i j i t n

Mircea (Messer

Albulescu Nicia)

si

(Ligurio), tefan macco)

Aurel Tapalag

Giurumia (Calli-

personajul clugrului Timoteo. subliniind i p o c r i z i a i j o s n i c i a p e r s o n a j u l u i , sub apa r e n e l e sale o n o r a b i l e . T o a t e t r s t u r i l e per s o n a j u l u i au fost sugerate cu d i s c r e i e , f r a n g r e u n a j o c u l s u b t i l al a c t o r u l u i . C o r n e l V u l p e este u n a c t o r f i n i desigur c a p a b i l de r o l u r i m e m o r a b i l e . D u m i t r u R u c r e a n u a fosi un Siron n tonul personajului l u i Machia v e l l i . N i n e t t a G u t i n Sostrata i D o r i n a D o n e n r o l u l unei femei au dat spectaco l u l u i o oarecare v i o i c i u n e . U n c u v n t m a i m u l t despre n o u a stea a T e a t r u l u i de Comedie. A c t r i inteligent. Stela Popescu r e p r e z i n t f r n d o i a l p r o misiunea u n o r c r e a i i a u t e n t i c e . n r o l u l L u creziei a l i p s i t n s o j u s t considerare a na t u r i i p e r s o n a j u l u i . S o i a l u i Messer N i c i a este d u p p r e r e a n o a s t r de o i n o c e n r e a l , n care se v i s e a z p c a t u l , cum ar spune u n f i lozof protestant. T u a prea m a r e pe care i-a d a t - o a c t r i a de l a T e a t r u l de Comedie a t r a n s f o r m a t - o pe L u e r e z i a n t r - o prefcut, u n fel de corespondent f e m i n i n al c l u g r u l u i T i m o t e o . L u e r e z i a poate s fie r i d i c o l , dar n n i c i u n caz i p o c r i t . R i d i c o l u l ei se n a t e n tensiunea d i n t r e i n o c e n a ei v i n o v a t " , o n a i v i t a t e i n care se b n u i e t e " p c a t u l , i i n s i s t e n a b r b a t u l u i de a o m p i n g e la f a p t , la realizarea n m o d ciudat, a d o r i n e i sale de a avea c o p i i . O r i c u m , d i n c o l o de i n t e r pretarea r o l u l u i , care poate s fie d i f e r i t ,

48

Stela Popescu este o actri n toat puterea cuvntului, cuceritoare ca prezen. U n plus de expresivitate i de problematizare a rolu rilor sale ar putea s o transforme ntr-o ac tri mare. n legtur cu Stela Popescu mi face plcere s-mi amintesc c celebra Papas spunea odat ntr-un interviu c a ncepui p r i n a juca teatru de revist. Spectacolul lui Dinu Cernescu este un Ma chiavelli manqne, cum ar zice un francez, n ncheiere dorim s apreciem pozitiv Caierj/Z-program i scurtul eseu al lui Florian Potra, Machiavellismul Mtrgunei", o calig r a m a operei Secretarului Republicii, care .semna Istorico, Comico e Tragico"'.

Aurel Dragos Muwleanu

Teatrul Giuleti

NUNTA LUI FIGARO

de Beaumarchais
M O T T O : ..Prima regul de stil este s avem ceva de spus. A doua regul de stil este s ne controlm singuri atunci cirul, din intimplarc. avem de spus dou lucruri : s-l spunem ntii pe unul. apoi pe cellalt, nu pe ambele deodat". G. Polya. matematician

i iat-ne, n sfrit, n faa spectacolului, ateptat cu n e r b d a r e aproape trei stagiuni. Prima reacie, evident scontat de reali zatori, este surpriza. Surpriza tuturor, chiar i a celor care cunosc bine textul dac a fi maliioas, a spune c mai ales a lor . tot timpul rennoit prin alte mici surprize succesive : o saraband z invenii regizorale, scenografice, actoriceti, o mul ime de ntmplri neprevzute, de gag-uri, legate laolalt ntr-un ritm viu, cu multe schimbri de registru, pstreaz fa de spec tacol, indiferent de adeziunea sau de irita rea spectatorului, o stare de atenie vie. Surpriz, atenie iat ceva deloc ru pen tru o montare de teatru clasic, venic p n dit de copierea mecanic a unor scheme de mise-en-scene obosite, prfuite de plicti seal ; dincolo ns de impresia momentan a ocului n sine, fantezia este supus, la rindul ei, orict ar prea de ciudat, acelorai norme ca i rigoarea academic. Rmne deci de vzut ncotro duc trouvailles-wile care miun i forfotesc pe scen, ce sem nificaie dobnclesc n context, dac se ar monizeaz ntre ele sau se contrazic reciproc. U n asemenea examen de luciditate anali tic asupra spectacolelor care ne amuz" sau, dup temperament i formaie, ne irit" este din cnd n cnd necesar, pentru c s-a consolidat la noi n ultimul deceniu o linie destul de continu i de apsat a teatrului de fantezie comic. mbrind sub aceeai egid rezultate extrem de deosebite calitativ ; cteva mici bijuterii de umor au avut un rol realmente nnoitor n nviorarea actului de creaie scenic, dar, paralel, o mas de producii mediocre le-au

Mariana

Mihu

(Fuzon) i tefan (Figaro)

Bnic

N u se poate spune c la noi se joac prea mult teatru clasic : desigur, o privire pe afi reine ntotdeauna cteva titluri, totui discerne greu preocuparea constant. de sistem. Cu att mai mult. Nunta lui Figaro e o alegere perfect : iat o pies nemuritoare, din categoria celor ce n-au voie s lipseasc din memoria niciunei generaii de spectatori, construit cu precizia i fine ea unei orlogerii. unde comicul de caractere i comicul de situaie se mbin i se com pleteaz n mod fericit, i care. mai presus de toate, nu plete sub aciunea eroziv a timpului, datorit spiritului ei seme, ge neros, ironic. Pentru Teatrul Giule.ti. care se dorete un teatru popular, direct, ac cesibil, ncercind totodat, prin chiar aceste trsturi, s exercite asupra publicului su o influen formativ cult, acest fel de opere, bogate i plcute totodat, snt ba/a literar ideal.

trivializat, pe r n d , descoperirile. Vedem aproape regulat asemenea montri la I n s t i t u t , unde au n c , de o b i c e i , (trans p a r e n a i g r a i a unor j o c u r i 'ale s p i r i t u l u i ; l e v e d e m i n f o r m a l o r degra d a t , n unele teatre de p r o v i n c i e dispuse s n c e r c e t o t u l p e n t r u a cuceri b u n v o i n a p u b l i c u l u i , i unde se i m i t , f r har, ceea ce a a v u t succes n C a p i t a l . Pe a c e a s t g a m foarte l a r g , r e u i t e l e s-au r r i t n c e t - n c e t . A p a r i i a Nuntii lui Figaro i z b u t e t e s ex prime, sintetic, starea a o t u a l a u n u i m o d de spectacol care a n f l o r i t m p i n s de ne cesitatea de a n n o i t e a t r u l , i - a n g d u i t i i s-au n g d u i t n acest n o b i l scop, excese, i i - a epuizat n t i m p j u s t i f i c a r e a l u n t r i c . T o c m a i de aceea, e u n excelent p r i l e j de studiu. n e s a t de teatralitaite, el c o n i n e argumente p e n t r u toate nivelurile s i t u a i e i date : o m i n p r i c e p u t ar putea s izoleze a i c i c i n c i - a s e v a r i a n t e de inter pretare a textului. Dar densitatea .de suprasaturare". caracterul m a i p u i n spontan n r a p o r t cu e d i i i l e m a i v e c h i , o p i e r d e r e de i m p o n d e r a b i l " , de i n s p i r a i e , a n u n u n moment de c r i z a g e n u l u i , u n sfrit de e t a p . E firesc : n n t r e a g a l u m e , m o d e r n i zarea t e a t r u l u i . n c e p u t dinspre exterior, n s e a m n azi altceva ; a fost d e p i t s t r a t u l de s u p r a f a a l m p r o s p t r i i modalitilor de e x p r i m a r e , este v i z a t n s i substana a ceea ce se c o m u n i c i e s e n a c o m u n i c r i i . Nunta e cumva emblema v e c h i u l u i j o c pe care t e a t r u l l j u c a n u prea d e m u l t , cu p l cere i farmec, s t i m u l n d u - i n e v o i a de t i n e r e e cu scuzabile g r a t u i t i ; dar g r a t u i t a t e a i n t r a t i n reflex...

m i r e a s n u - i p r o b e a z c u n u n a de i l m i , c i s p a l cu f u r i e r u f e ) e j u p u i t , c o c o v i t i n t e r i b i l a dezordine a u n o r r q p a r a i i ; camera contesei e n c n splendoare, eu tapetele sale de culoarea v i i n e i putrede, dar i aici obiec tele s n t fanate i au n c e p u t s se deterioreze, iar o m i c a r e p u i n m a i v i o l e n t v a face s se p r b u e a s c b u c i de c r m i d d i n h o r nul cminului. Sntem condui n buctriile unde stau n i r a t e t i n g i r i , f u n i i de c e a p , unde f i e r b l e i i , pe l i n g care t o a t l u m e a t r e c e v z n d u - i de t r e b u r i . A c t u l d i n g r d i n alege u n e o l dosnic, spre care l i c r e s c l u m i n i l e f e restrelor de l a castel ; pe jos zac d e a v a l m a n i t e a m o r a i de ghips, a l t d a t f a l n i c i . T o a te acestea l a o l a l t desoriu .un apus de l u m e , d e c l i n u l a r i s t o c r a i e i , pe care m o r g a n u m a i i z b u t e t e s - 1 acopere. n t r e a g a v a l o a r e a i d e i i comice, a t t a c t e, s t n contrastul d i n tre ifosele i obsesiile erotice ale s e n i o r u l u i de A l m a v i v a , i s i t u a i a sa m a t e r i a l c o n c r e t ; a r a a r d e i baba se p i a p t n . D a r c o n t r a s t u l e a n u l a t , de n d a t ce contele, n respectiva versiune s c e n i c , e la a n t i p o d u l i m a g i n i i aris t o c r a t u l u i desprins de r e a l i t a t e : c n d e b i n e dispus g u r a l i v , f a m i l i a r , c o m p l i c e ; c n d sc n f u r i e b d r a n , cu m i c r i dezordonate, m p e s t r i n d u - i v o r b i r e a cu t i c u r i de j a r g o n . A t u n c i c n d echipa P l a n c h o n - A l l i o descria meticulos, n t r - u n a d e v r a t t a b l o u de g e n " . a c a r e t u r i l e d i n g o s p o d r i a l u i Georges D a n d i n i m u n c i l e ce se efectuau acolo, pe s c e n se vedea acea v i a a piesei care n u n c p e a n r e p l i c , t o t ceea ce putea e x p l i c a i n t e meia a t i t u d i n e a i m e n t a l i t a t e a e r o u l u i ; d a r ce e x p l i c f a p t u l c u n senior de A l m a v i v a se ascunde n t r - u n h r d u cu v a r , sau c o n simte s i n m a r e a j u d e c a t " n a b u r i i i mirosurile d i n b u c t r i e ? A j u n g e m astfel l a l i b e r t a t e a e s e n i a l p e care D i n u Cernescu i - o ia f a de persona j e l e piesei i d e (relaiile d i n t r e ele, n u a r t n d u - n i 4 e as a cum snt, restituindu-ne piesa aa cum a fost scris (nu acesta a fost o a r e e l u l a c i u n i i m o n d i a l e de r e c i t i r e a c l a s i c i l o r ? dar cte m i c i a b u z u r i n u se c o m i t n numele u n u i m a r e a d e v r ar spune F i garo...) ; c i r e d e s e n n d o a m e n i i (n alte c u l o r i , m o d i f i c n d n t m p l r i l e , i n v e n t n d d i n c o l o de t e x t i n o p o z i i e cu el, ca i c u m n t r e r e p l i c i v i a a pe eare o c o n d e n s e a z n u se presupune u n r a c o r d , ci o c o n t r a d i c i e . D a c A l m a v i v a , cum spuneam, a r a t i se p o a r t ca u n p r v l i a l o v i t d e streche a m o r o a s , g o n i n d l a p r o p r i u d u p c a m e r i s t pe s c r i i pe coridoare, Rosina e i ea a l t o i n e v a d e c t t i a m ; o pasiune v i n o v a t o l e a g de C h e r u b i n o , pe care r e g i z o r u l n u 1-a a d m i s aici l a cei 13 a n i ai l u i , la g r a n i a d i n t r e c o p i l r i e i a d o l e s c e n , g i n g a subiect de q u i - p r o - q u o u r i ; n u n u m a i c a d e s f i i n a t t r a v e s t i - u l ( a t i t u d i n e m o d e r n , n s u b s t a n a ei, d a c - i g sete exacta acoperire n d i s t r i b u i e ) , d a r a i m p o r t a t .clandestin s i t u a i a de melodram din

S descifrm ns partitura. n m o m e n t u l n care facem cel m a i m i c pas p e n t r u a ne a p r o p i a spectacolul, p r i m a ne d u m e r i r e se n a t e ; de f a p t , p r i m a c o n t r a d i c i e , n m o d evident, D i n u Cernescu a i n t e n i o n a t o d e s c r i p i e de m e d i u i c l i m a t so cial cu a j u t o r u l c r e i a s elibereze piesa de p r e i o z i t a t e a f a d n care o n c h i s e s e r i n t e r p r e t r i l e de curte, s c o n d u - i l a l u m i n n tregul p o t e n i a l de v i a . Precedentul n a c e a s t d i r e c i e e x i s t : se t i e c iStanislavski a m o n t a t u n Figaro care n u se petrece doar n a l c o v u r i i saloane, ci i n acele cotloane ale icastelului unde t r i e s c i au t r e a b v a l e i i , cameristele, p a j i i , g r d i n a r i i ; v z u t din aceast perspectiv, lumea aristocratic a r t a u n chip r i d a t , m b t r n i t , l i p s i t de s t r l u c i r e . U n m o d e l m a i a p r o p i a t de n o i ne-a o f e r i t t r u p a l u i P l a n c h o n cu a l s u Georgcs Dandin ; o b s e r v m r e m i n i s c e n e l e l u i n deco r u l cerut l u i V l a d i m i r Popov. Camera desti n a t perechii Figaro-Suzanne (unde v i i t o a r e a

50

Mama vinovat (scriere ulterioar, evident mai p u i n i n s p i r a t , care n-are de ce s a l tereze o o p e r constituit cum e Nunta iui Figaro), i a tratat-o n modalitatea comediei de bulevard. Jocul cochet, visarea au devenit r e l a i e concret n t r e un p a j - f l c u impetuos i o contes b u c u r o a s s se p o a t consola n taina neglijatului s u alcov. Nebunia erotic de care s-a molipsit t o a t lumea d i n castel (Figaro i Suzanne se m b r i e a z t v l i n du-se pe duumea, Fanchette se repede l i t e ralmente de gtul contelui) n u intete s scalde l a foile journee" n t r - o baie de sen zualitate p u r i l u m i n o a s , ci, net, s des c h i d p o r t i e ctre slbirea frnelor de com portament, c t r e o relaxare g e n e r a l a rapor t u r i l o r ; n t r - o cas n care valetul i came rista se s r u t n faa stpnei, nu mai exist nici un fel de d i s t a n e i de conveniene. Ga doi burghezi, Rosina i A l m a v i v a se vor certa t r i v i a l i p u i n lipsete ca soul gelos s nu-i plesneasc nevasta... Pe cnd n text, d u p o enervare n d e l u n g c o m p r i m a t , sin gura abatere de la regulile etichetei pe care i-o n g d u i e contele este s nlocuiasc, o dat, pronumele de r e v e r e n vous cu mai f a m i l i a r u l tu...

Scen

din

final

S-a v z u t de mult c l u i D i n u Cernescu n u - i plac, l a teatru, nici statuile, nici fiinele eterice ; fiecrui personaj, el i c a u t de n d a t chipul cel mai terestru, f i i n a de carne i snge, i nu ovie, n acest scop, s-1 bat j o c o r e a s c crunt. De aceea, probabil, l pune pe A l m a v i v a , n t o i u l unui elan p t i m a , s se ncovoaie de durerea unui acces de sciatic menit s-i a m i n t e a s c o virat i n g r a t , de aceea se amuz s-o i n t r o d u c pe contes n tr-un vemnt de o p r o s p e i m e ndoielnic i cu p r u l n n o d a t n cteva jalnice m o a e de crp. Acest mod de a umaniza p r i n degra dare d ns prea adeseori rezultate meschine; el n u descoper de fapt nimic d i n esena na t u r i i umane respective, ci e simplu mijloc de c a r i c a t u r , a crui valoare revelatoare de pinde, iari, de acelai factor : d a c sur prinde un a d e v r implicit, sau i n v e n t n contrasens, de dragul efectului. Cam aceasta ar f i latura de s a t i r a spec tacolului : Nunta Iui Figaro ca art cu ten din. Inconvenientul nu s t n acuzarea aces tei t r s t u r i , ci n faptul c i n t a satirei nu e riguros definit i atent c n t r i t ; excesul n deprecierea tuturor personajelor p r i n bru tala d e m a s c a r e " a viciilor creeaz un deze chilibru. Subtila e s t u r a a m b i g u i t i l o r i qui-pro-quo-urilor, permanenta alunecare la marginea catastrofei i mereu rennoita sal vare n inocen d i n ultima clip, care fac deliciul acestei literaturi spirituale, n u mai au suport. n P r e f a a pe care a scris-o pentru a nlesni nceputul furtunoasei cariere a piesei sale, ntr-o vreme n care rsunetul acesteia

era mai ales nonconformist, Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais pledeaz, pe un ton spsit i cu a d m i r a b i l n d e m n a r e , cauza mo r a l a piesei ; eroii si, la l i m i t a echivocului desvrit ca sursa nsi a nestabilului echi libru al situaiei comice, se j o a c att cu v i r tutea ct i cu viciul, dar nu t r a n e a z d i lema, nu ies d i n cadrele jocului. N u e cazul, bineneles, s l u m ad-literam ironiile trans parente ale autorului ; dar morala fabulei e n desvrita coeren a a r g u m e n t a i e i sale, sprijinit exclusiv pe un text construit pen tru a satisface tot timpul r e l a i a d u b l ntre a f i r m a i e i negaie. n clipa n care aceast relaie nceteaz, avem de-a face cu a l t pies. Tot p a r i a l i in amestec cu p r i m a formul exist aici i un alt Figaro, tratat n maniera comediei burleti : Nunta lui Figaro ca art pentru art, teren de n e n u m r a t e ac iuni i gesturi d i n toate categoriile i gra dele de umor : un brnci n spate, n loc de b u n - z i u a , dat de Figaro l u i Bartolo la prima sa intrare n scen e complet neavenit ; gag-ul cu minile, menit s-i sugereze l u i Figaro cuvntul pecete", e foarte bun i la locul su ; jocul cu capacul de pe oala care d n ciocot, asfixiind n t r - u n miros pestilenial asistena i completul de j u d e c a t , ce-i con tinu totui deliberarea i n n d u - s e de nas, se dezvolt ca un episod independent gratuit ; n schimb, prezena la pian a compozitorului tefan Zorzor, care accept cu n c n t t o a r e disponibilitate i convingere s se integreze jocului colectiv, e o idee a m u z a n t , cu farmec i oarecare distincie, n ciuda abuzului de scamatorii ; iar jocul de umbre d i n g r d i n i confuziile pe care le creeaz r e p r e z i n t o ingenioas i t o t o d a t poetic soluie plastic,

51

de pe u r m a c r e i a p r o f i t n t r e g u l u l t i m act. poate cel m a i curat ca t o n a l i t a t e . P e n t r u o fantezie a t t de e f e r v e s c e n t e desigur g r e u s r e n u n e la prea m u l t e d i n t r e o r n a m e n t e l e pe care le-a i n v e n t a t ; d a c n-o face n s . cu severitatea i d i s c e r n m n t u l ne cesare, se produce o r s t u r n a r e de p l a n u r i d i n care d e f a v o r i z a t iese m a i ales piesa. Ceea ce r e i n e m d i n Nunta e n p r i m u l r n d vi zualul, n e n t r e r u p t a m i c a r e , s e n z a i a de clo cot p e r m a n e n t , de c o l c i a l n g o a n d u p o m i c p l c e r e , d u p u n m i c interes, m u l i m e a ..drciilor". C i u d a t n s . t o c m a i ceea ce t r e b u i a u acestea s sublinieze apare, d i m p o t r i v , estompat : t e x t u l nu se aude. N u m refer l a n e r v u r i l e sale de i n t r i g , destul de viguroase p e n t r u a r z b a t e , ci l a arborescenta c o m e n t a r i i l o r , la p r i l e j u r i l e de m e d i t a i e , l a d a n t e l a a l u z i i l o r , s g e i l o r , o b s e r v a i i l o r a s c u i t e , care au de f i n i t c n d v a piesa ca o p e r p r o t e s t a t a r , de o n e n g d u i t n d r z n e a l . S i g u r c acest ca racter i n c e n d i a r s-a p i e r d u t cu vremea : au r m a s n s neatinse i n t e l i g e n a , causticitatea, t u r n a t e n t i p a r e l e u n u i s t i l . V e r s i u n e a r o m n e a s c s e m n a t de A n d a B o l d u r r e a l i z e a z e c h i v a l e n t u l d e s v i r i t al acestui s t i l . al t u turor nuanelor. al fineii d e t a l i u l u i . este e x a c t i e l e g a n t n descoperirea caracteris t i c i l o r de l i m b a j : n spectacol, n u a n e l e se p i e r d , se m b c s e s c n numeroase l i c e n e f a de a r m o n i a i r a f i n a m e n t u l r e p l i c i i , ba chiar se d e g r a d e a z p r i n t r - o rostire v o i t i n c u l t . C u aceasta s-ar putea deschide o l u n g d i s c u i e despre r a p o r t u l n t r e c u v i n t i a c i u n e n a c t u l t e a t r a l , c r e i a nu i se va p o t r i v i n i c i o d a t o c o n c l u z i e - t i p . Nunta lui Figaro e r e p r e z e n t a t i v p e n t r u acea c a r a c t e r i s t i c a s p i r i t u l u i francez n c u l t u r de a n v e s t i cuv n t u l cu o misiune s u p e r i o a r : n s c e n a r e a ei este o p r o b l e m de j u s t m s u r n t r e res pect i l i b e r t a t e , de d i s c e r n m n t . de p e r f e c t c u n o a t e r e a s t i l u r i l o r . Ceea ce nu n s e a m n , evident, c ar t r e b u i t r a t a t a l b " , ca un re c i t a l , c se poate l i p s i de s u p o r t u l u n u i u n i vers de spectacol v i u : ci doar c fiecare ele ment component al acestui univers trebuie trecut p r i n f i l t r u l u n u i examen de c o e r e n , gust i c u l t u r , i n c i t s se p o a t subordona cu s u p l e e , s p o a t servi. C h i a r i n t e r v e n i i l e n t e x t u l clasic n u snt n m o d necesar s a c r i l e g i i ; e x i s t r e d u c i i ne cesare, n acord cu g u s t u l v r e m i i , altele cerute de c o n c e p i a g e n e r a l a m o n t r i i n cazul de f a , r e n u n a r e a la pastorala cu C h e r u b i n e o c o n s e c i n l o g i c a v i z i u n i i asupra perso n a j u l u i . Pastorala i n speria! v o d e v i l u l de la sfrit au n s o f u n c i e p r e c i s n struc t u r a r e a n t r e g u l u i . n c h e i n d senin d a r n d r z ne, n t r - o m p c a r e a v i z a t i l i b e r de i l u z i i dulcege. sub semnul n e m u r i t o r u l u i V o l t a i r e " ; t r a n s f o r m a r e a n comedie n t r e t i a t de m u z i c . m p e s t r i a t cu pasaje n care se j o a c , d e l i b e r a t uneori excelent , p a r o d i e de G r a n d - O p e r a . n u d o a l t s t r u c t u r , la r n d u l ei u n i t a r , ci are d a r u l de a f r i m i a i m a i m u l t r e p r e z e n t a i a , d e s c o m p u n n d - o . ca

p r i n t r - o p r i s m c o l o r a t . n episoade i n d e p e n dente i c h i a r d i v e r g e n t e , d i n t r e care n u m a i unele s n t ( m a i m u l t sau m a i p u i n ) i z b u t i t e . I m p o r t a n t n u e. b i n e n e l e s , a da note i a face m e d i a n i c i n u e aceasta treaba noas t r , ci a cerceta d a c , d i n c o l o de a m a l g a m u l s t i l i s t i c , e x i s t i poate f i n t r e v z u t o i n t e n i e l i m p e d e , un sens unificator, care a r j u s t i f i c a , l a u r m a u r m e i , orice, p r i n r e u i t . M r t u r i s e s c cu regret c n - a m descoperit acel sens, acel g n d pe care a d o r i t s n i - 1 trans m i t echipa g i u l e t e a n d a c n u c u m v a e s i m p l a producere a u n u i spectacol vesel i a n t r e n a n t n sine, care s b i n e d i s p u n l u m e a pe u n p r e t e x t de a u t o r i t a t e . n t r e b a r e a e dac nu cumva unii dintre spectatori, neofii f i i n d , nu p l t e s c drept p r e pentru o s e a r a g r e a b i l , p e s t r i , c u n o a t e r e a i savurarea u n o r v o l u p t i i n t e l e c t u a l e de u n t i p m a i n a l t . E d e p a r t e de a f i n t r e b a r e a acestei singure m o n t r i t o c m a i de aceea m e r i t s fie f o r m u l a t rspicat. E d i f i c i l , d u p toate acestea, s a n g a j m o d i s c u i e aparte despre a c t o r i : ei s n t s o l i d a r i cu spectacolul, la bine i la r u , n t r - u n m o d i n d i v i z i b i l . F a p t u l c D i n u Cernescu o b i n e de la toate d i s t r i b u i i l e pe care le conduce o adeziune a b s o l u t i o a n g a j a r e p l i n de c o n v i n g e r e e, i n d i f e r e n t de calitatea u n u i r e z u l tat sau a a l t u i a , o r e m a r c a b i l n s u i r e p r o f e s i o n a l (dar i o r s p u n d e r e cu m u l t m a i mare...). P l c e r e a , a t t a c t e. v i n e d i n exe c u i a i r e p r o a b i l a desenului r e g i z o r a l : chiar i C o r a d o N e g r e a n u . n t r - u n a t t de i m p o s i b i l A l m a v i v a , se a r u n c n toate capcanele r i d i c o l u l u i cu a c e l a i i m p e r t u r b a b i l d e v o t a m e n t . D a r vedeta, vedeta n u e, c u m t r e b u i a i cum eram c o n v i n i . B n i c : h a z u l s u . f i i n d de farmec i n u de s p i r i t , a fost stins, t e r s . B u n u l - s i m i n t e r z i e n d u - i s se d e z l n u i e ..aa cum t i e e l " f a de un r o l cu asemenea m i tologie, n loc s f i e le mencur du jeu n i n d i f e r e n t ce m o d , a fost u n g a g - m a n onest. L - a m s i m i t treaz i v i b r a n t , d a r m a i muP ,.pe coarda s e n t i m e n t a l " . n m o n o l o g : poate i d i n cauza t i e t u r i l o r d i n text. a c i d u l l i p sea. E e v i d e n t o p r o b l e m de s t u d i u a l sti l u r i l o r pe care a c t o r u l o poate rezolva ; ar m e r i t a s-o reia. F i g a r o e u n g a l o n de aur p e n t r u o c a r i e r de c o m e d i a n . Vedeta, deci. e M a r i a n a M i h u : o Suzon p u t e r n i c , r o b u s t , m o d u l a t " pe t o a t n t i n d e r e a r o l u l u i , p l i n de haz, de har, de t e m perament, v i o a i e , m e c h e r , i n s i n u a n t , p i s i c o a s , c o m p u n n d u - i cu d e l i c i i fiecare i n t o n a i e subreta i d e a l , i n u n u m a i . D a n a C o m n c a (Rosine) a fost exact ce t r e b u i a s f i e . d e l i c a t , p u i n rece, r e i n u t ; D a n T u f a r u u n C h e r u b i n o adolescent, sen zual, n u c , n u inocent, n s c a n d i d i, n ciuda s i t u a i e i n care e pus, de bun-gust. Dorina Lazr, Traian Dnceanu, Ion Vilcu, E m e s t M a f t e i , J o r j V o i c u i toi c e i l a l i , ac t o r i dc comedie v e r s a i . i lac. corect, me seria.

Ileana

Popovici

Victor

Rebengiuc

(Bob)

i George

Constantin

(Tei)

Teatrul Mic

PRIMARUL LUNII SI IUBITA SA

de Al. Mirodan

Se pare c f i b r a cea m a i r e z i s t e n t d i n structura dramaturgiei lui M i r o d a n aparine v o c a i e i p u b l i c i s t i c e . A u t o r u l Ziaritilor in h a l e a z p r i n toi p o r i i t a l e n t u l u i s u f a p t u l divers sau t i r e a s e n z a i o n a l a z i l e i , le dis t i l e a z p r i n c t e v a a l a m b i c u r i i t r a n s f o r m c o m e n t a r i i l e n amuzante c a u s e r i e s " d r a m a tice. T e a t r u l l u i M i r o d a n este la page" cu coloana n t i a a ziarelor, i n e pasul eve nimentelor transmise p r i n T e l e s t a r i se b u c u r de marea f a v o a r e a p u b l i c u l u i f i i n d c t i e s combine n a c e e a i f o r m u l m e t a f o r i c datele m a r i l o r p r o b l e m e " cu cele ale m r u n t e l o r sau m a i p u i n m r u n t e l o r metehne. E v e n i m e n t e c o n t e m p o r a n e istorice, descope r i r i de n s e m n t a t e p l a n e t a r c a p t n re plicile lui Mirodan alura unor ntmplri casnice, cotidiene, f a m i l i a r e . F a b u l o s u l devine mediat, u t i l cu o f i n a l i t a t e e t i c p r e c i s . I n d i f e r e n t de n a t u r a t e r m e n i l o r cu care ope r e a z a u t o r u l , d e s c o m p u n n d u - i , descoperim o singur, unic ecuaie : primejdia dezumani

z r i i , n t r e semnul plus al o m e n i e i i cel minus al a l i e n r i i , e c h i l i b r u l e f r a g i l i pe acest s p a i u p l i n de i n e f a b i l se d e s f o a r de obicei t r a m a piesei. F i i n d c v o c a i a liric u r m e a z n d e a p r o a p e celei p u b l i c i s t i c e . M o tivul gazetresc, ozul", c h e s t i a " , consti tuie de obicei u n i m p u l s , u n p u n c t de p o r n i r e d i n care se n a l o s p i r a l g r a i o a s , o c o n s t r u c i e f r a g i l i o r n a m e n t a t , alc t u i t d i n n t r e b r i i r s p u n s u r i , aforisme i c a l a m b u r u r i , care ascund adesea sub apa r e n a n e s e r i o a s a j o c u r i l o r de c u v i n t e re flecii g r a v e i responsabile. n piese cir un acelai personaj, evident cul mereu Cerchez, dar care cu t i m p u l s-a r a f i n a t , s-a n u a n a t , a s c z u t n v i t a l i t a t e , i a sporit n r e f l e c i i , n i n t e r i o r i z a r e . Omenescul i tot ceea ce se i n t e g r e a z n sfera p o z i t i v a n o i u n i i , e reprezentat de un v e n i c c u p l u masculin, fie e f u l - a d j u n c t . D o n - S o c r a t e sau P r i m a r u l - P l u ; aceste d o u fee mti, v e s e l i t r i s t , g r a v i zeflemisitoare, se r i o a s i n e s e r i o a s c o m p u n p r i n a l t u r a r e imaginea universului etic d o r i t de autor. Cci M i r o d a n r m n e un liric angajat un gazetar. A n t i u m a n u l , dezumanul e d e n u n a t cu g i n g i e i t r i s t e e . T e r e n u l de a c i u n e : i u b i r e a . Pe acest t e r i t o r i u u b r e d se dau toate b t l i i l e m o r a l e n piesele l u i M i r o d a n . D i n m u l t e p u n c t e de vedere Primarul Lunii si iubita sa c o n i n e datele u n u i test, c o n t u r u r i l e u n u i p o r t r e t - r o b o t p e n t r u tot t e a t r u l s u . Este o p i e s p u b l i c i s t i c , l i r i c , c o n s t r u i t n s t i l u l unei anecdote, a d i c sumar c o m p u s , l i p s i t de caractere d r a m a t i c e i, n a c e l a i timp. fermectoare. Punctul de p o r n i r e , f i r e t e , z b o r u r i l e Apollo. C a d r u l ac i u n i i L u n a pe coordonatele a s e l e n i z r i i ilustrate n a t u r a l i s t " d u p modelul emisiu n i l o r n direct de la Flouston". E r o i i , ace-

53

Astronauii bengiuc) Luican,

(Dumitru Furdui i Victor Re cu cele trei lunatice" (Florina Doina erban i Monica Ghm)

iai cu un mic transfer de funcii. Elemen tul cerchez" din tabloul moral cunoscut, din ef al sectorului suflete a devenit primar al L u n i i , reprezentant al unei civilizaii etice edenice. Primarul dueleaz, verbal firete, cu emisarii tristei i tensionatei noastre planete, cu doi a s t r o n a u i (personaje uor n t e r a n jabile) care i se dezvluie n chip nfrico tor, precum l u i Adam, arpele. Atingnd m n a a s t r o n a u i l o r (n ciuda prevenirilor ad junctului su Plu, ef al serviciului de c o n t r a - i n f o r m a i i ) primarul lunatec se con t a m i n e a z de microbii omenirii, se u m a n i zeaz", n consecin u r m e a z cderea n Pcat, tristeile cunoaterii. Toate relele ci vilizaiei terestre se rspndesc pe Lun (mostrele snt evident ctue, un pistol, etc.) care imediat c a p t aspectul unei colonii din Pacific. D i n fericire ns, Primarul se v i n dec, i cu ajutorul iubitei sale i revine la starea de inocen p a r a d i s i a c , continund m p r e u n cu toi lunaticii s practice cultul i u b i r i i pure. M u l t invocata filiaie cu Sebastian se a r a t mai p r e z e n t ca oricnd. U r m a al l u i M i r o i u , Primanul i n c a r n e a z o p l m a d de vise, dar n t r - u n mod deliberat a n t i romantic, persiiflnd strile poetice printr-o tratare scientist" a dragostei. Cu o densi tate d r a m a t i c r a r e f i a t , compus linear, cu personaje schematice mai mult sau mai puin difuzoare de aforisme, piesa benefi ciaz dc atuurile ..stilului M i r o d a n " : limbaj burlesc, dialog spumos, p o a n t insolit (nu toate de egal inut), verv i atmosfer d e o p o t r i v de ireal i de familiar. U n i i ar

numi asta m a n i e r , alii d i m p o t r i v , la griffe" sau semnul p a t e r n i t i i indiscutabile. Depinde de unghiul de abordare, cci n acest teatru ce s t m e t e un n u m r egal de adversari i de partizani, defectele snt pe m s u r a calitilor i invers. Exist ns un stil M i r o d a n " i el a fost lansat de Teatrul de Comedie, mai bine zis de Beligan i partenerii si, uneori pioni schimbai, dar mereu ateni i fideli reguli lor speciale ale j o c u l u i . M o n t n d n u r m cu civa ani Ziaritii la Piatra N e a m , I o n Cojar a oferit textului o v a r i a n t p e r s o n a l s u r p r i n z t o a r e , n t r - u n spectacol grav i v i brant. Spectacolului de la Teatrul M i c i lipsete tonalitatea, climatul stilistic adecvat. Materialul dramatic, fragil f i i n d , opune o rezisten aparte. Este totui o p r o b l e m de n u a n e care poate f i r e m e d i a t , cu timpul, p r i n aclimatizare. L u a i fiecare n parte, i n terpreii (distribuia masculin) se achit de sarcinile scenice, ceea ce este la urma urmei normal, aceti interprei f i i n d vedete con sacrate i mari favorii ai publicului : George Constantin, Victor Rebengiuc, Dumitru Furdui. n Primar, George Constantin se aduce pe sine cu jovialitatea sa atletic i n o n a l a n t , cu isteimea c a n d i d , cu mersul uor greoi i coloratele arpegii vocale de la bas la f a l setul tenor ! Aghiotantul Plu e desenat n peni fin de Florin Vasiliu : un umor sec de b u n calitate, o prezen scenic intens i continu, impun pe acest ncercat inter pret de r o l u r i mici". n seria cuplurilor M i r o d a n " , eful i adjunctul : George Con stantin i F l o r i n Vasiliu se dovedesc excelent distribuii. D a c exist stilul Mirodan", Victor Rebengiuc nu e receptiv acestor date ; ele pretind farmec, n a t u r a l e e , o a n u m i t sub til lejeritate n raporturile cu publicul, ca liti pe care actorul, indiscutabil, le deine, dar nu le manifest aici. De ce ? n sfrit, Furdui, cu chipul u g u i a t de licean i ochii rotunzi ca de p o r e l a n i j o a c partitura de unul singur, totui n t r - u n mod reconfor tant, stenic. Se pare c lipsa de comunicare cu partenerul devine elementul frn n spec tacol, de aici veselia cam forat, p l i n de tensiune surd, acordurile false, distonanele. Distribuia feminin se p r e z i n t la un nivel sczut, uneori aproape amator. L a stngcia i crisparea Monici G h i u ( A l i n a I) la afiarea cabotin a Florinei Luican ( A l i n a I I I ) , se a d a u g costumaia de evident prost gust. A m f i r e p r o a t - o pictorului sce nograf St. Hablinschi, dar am observat c reproduce indicaia autorului tinere hawaiene care n t m p i n - n p o r t - t u r i t i - a m e ricani". n scen a disprut n u a n a ironic, i costumele r m n triste i urte lipsite de umor ; spre deosebire de decor oare ofer publicului exact ceea cc a t e a p t : imagi nile T V ale L e m " - u l u i , n momentul alunizrii, pasul de cangur n costumul alb N . A . S . A . " i alte imagini din mitologia aven t u r i i spaiale. Decorul primete cele dinii

ni

aplauze ale publicului i vznd cum co b o a r din podul scenei modulul, ne gndim c probabil la fel au aplaudat spectatorii cinematografului mut prima locomotiv care se npustea pe ine drept spre dnii. P r e a adevrat... Restul nu conta... MIRA IOSIF

Teatrul Giuleti

GEAMANDURA
de Tudor Muatescu
Despre Geamandura de Tudor Muatescu la Teatrul Giuleti nu se pot spune prea multe. Reprezentaia nu are nimic ocant, nimic violent. Autorul, ca i creatorii spec tacolului nu au pretenii rsturntoare ; nu demirizeaz", nu demistific", nu con test", nu... A i c i lucrurile se petrec limpede, firesc, de-a dreptul, i simplu ; nct i-e p a r c ruine s mrturiseti c-i place, ca s mu f i i marcat", doamne iart-m, de p r i mitivism. Cci, ce e drept, e drept, textul dramatic i spectacolul nu-s construite pen tru cei foarte lucizi", pentru cei care ador montrile cifrate i de gndire ncordat", de cruzime" i de suspensuri, de intens convulsie i trepidaie nervoas. Geamandura e destinat celor senini, cu gustul ingenuu, rmai sentimentali i fr teama de a o recunoate. E o lucrare nesofisticat, ferme ctoare i nduiotoare prin chiar naivita tea problematicii ce atac, prin simplitatea uor convenional a ntmplrilor ; pe aceast linie, este o broderie liric i n acelai timp spumoas, strbtut de umor, are chemarea i darul de a ntri n noi ncrederea n posibilitatea unei viei de omenie, trit n tr-o atmosfer neviciat, disponibil la iubire i sentimente curate. Regizoarea Geta V l a d a vzut piesa aa cum a fost scris. N u a ncercat s-i atribuie forat dimensiuni, pe care nu le are. A fo losit la rndu-i cu sinceritate, fr pedan terie, cu candoare, mijloace simple i fireti i a creat astfe' universul poetic liric i duios propriu textului. Montarea are echi libru i msur, nu alunec nici n efecte melodramatice nici n comic exagerat. Pndit, cnd i cnd, de primejdia monotoniei, reprezentaia reclam, poate, nc un efort de dinamizare a ritmului. Dialogul ar cpta n acest chip o mai mare strlucire, ar pune mai n lumin foarte multe vorbe de duh

caracteristice spiritului autorului, al crui p i toresc i efect se las, deocamdat, uneori, pierdute. Lumea uor desuet a piesei i aerul vag nostalgic i de mister, de visare i tristee, de dulce melancolie, care toate fac culoarea i valoarea spectacolului se cer puse mai ales pe seama interpretrii actori lor. Mihilescu-Brila j o a c excelent pe mucalibul i cumsecadele turc Husein. n rolulcheie al piesei Zeiss Paul Ioachim a mbinat ntr-o compoziie nou" n cariera lui, discreia, ironia, elanurile generozitii, n pictorul, poreclit Rembrand, Silviu Stnculescu a adugat farmecului su personal un aer nepstor i boem dublat de inteli gen, n timp ce Dan Tufaru a risipit fr precupeire i cu impetuozitate o adolescen tin drglenie i candoare, cnd timid, cnd uor impertinent. Pcat c furat de propriul rsf, alunec adesea n liberti infantile. Ileana Cernat n Luna este o apa riie fragil i graioas. A m f i dorit tocmai de aceea ca jocul ei s nu fie umbrit de momente terse, lipsite de nuane i de v i braie, oare interzic justificarea tulburtoarei pasiuni nutrite, pentru eroin, de cei patru brbai. Decorul Sandei Muatescu, luminos i gra ios stilizat, se integreaz sugestiv ansamblu lui.

Yaleria

Ducea

Ileana Cernat (Luna) nconjurat de St. Mihilescu-Brila (Husein), Paul Ioachim (Zeiss), Dan Tufaru (Alagrec), Silviu Stnculescu (Rembrand)

Teatrul de Stat din Braov

ALBATROS
de Radu Theodoru

I a t , a a d a r , c , d u p ce a m a v u t c o medii tragice", snoave lirice", o pies a p r o a p e i s t o r i c " , ha chiar i o c o m e d i e n t r - o parte", dramaturgia n o a s t r a z m i s l i t i o c o m e d i e e r o i c " . A f l m cu p r i l e j u l r e p r e z e n t r i i acesteia d i n u r m , c , undeva n T r a n s i l v a n i a , n p r e a j m a z i l e i de 23 A u gust, n t r - o u n i t a t e de a v i a i e , u n g r u p de t i n e r i elevi o f i e r i A l b a t r o s u l " se n d e l e t n i c e t e cu sabotarea m a i n i i de r z b o i naziste. Spre deosebire de a d j u n c t u l l u i , u n t i c l o s , care a p r o f i t a t de r z b o i spre a se navui, comandantul unitii e un ofier cinstit care-i u r t e pe n a z i t i i vede c u en tuziasm cum se a p r o p i e ceasul z d r o b i r i i l o r . D a t o r i t v i g i l e n e i , b r b i e i i s p i r i t u l u i de sacrificiu ale g r u p u l u i de t i n e r i elevi, c r u i a - i v i n e n a j u t o r i l e g t u r a politic c o n s p i r a t i v , n persoana unei fete-locotenent n c i v i l , ancheta S S - u l u i e z d r n i c i t , a r o g a n t u l m a i o r g e r m a n i c o m p l i c e l e l u i d e m a s c a i i a r e s t a i , i a r m o m e n t u l istoric al n t o a r c e r i i a r m e l o r i g s e t e p l i n i de a v n t i entuziasm, gata de n o i fapte eroice. Ceea ce surprinde n aceast lucrare, s c r i s sau cel p u i n p r e z e n t a t n p r e m i e r n i a n u a r i e 1970 n u e a t t abor darea u n u i subiect n t o t d e a u n a emoionant, ntotdeauna tulburtor prin nsi esena evenimentelor pe care le e v o c , ci m a n i e r a n care, d u p ce a fost, i n u o d a t , i n u de d o u o r i , i n u de o s u t de o r i , reluat, pe s c e n . n l i t e r a t u r a b e l e t r i s t i c i pe ecrane. n a r a n o a s t r , ci m a n i e r a , ' a a d a r , n care 1-a a b o r d a t d i n nou autorul, n zilele noastre. E aici ceva s t r a n i u , care te duce cu g n d u l l a c u t a r e S i m f o n i e n stil clasic" scris n secolul a l X X - l e a , sau l a cutare poem n m e t r u antic u n d e a u t o r u l n c e a r c s cocheteze cu u n s t i l pe r i m a t , n c e a r c r e n v i e r e a unor anume p o lifonii crora trecerea vremii le-a stins c u m v a a r m o n i i l e , toate acestea n s de pe o p o z i i e n o u . de pe o p o z i i e creatoare de v a l o r i artistice n o i . Or, n cazul nostru, n i m i c n o u . Schema e r i g u r o s f i x : o f i e r u l cinstit, o f i e r u l t r d t o r , spionul demascat, m a i o r u l von... d i n SS, ( k o l o s a l " c a r i e r ar t i s t i c au f c u t m a i o r i i t i a von... d i n SS), i m p e r t i n e n i i bestiali, z o r n i n d u - i p i n t e n i i , p a v a n n d u - s c n u n i f o r m e l e l o r impecabile, i v o r b i n d r s t i t i stricat r o m n e t e , b u l g r e t e sau u n g u r e t e ! personajele se pot

f r n i c i u n risc preschimba cu omoloagele l o r d i n t r - a l t p i e s , r o m a n sau f i l m , i n t r i g a se d e s f o a r ca la carte, n cel m a i p u r stil al a n i l o r n a t e r i i acestui gen. A l b u l e alb. n e g r u l e negru, m a n i c h c i s m u l e f r cusur N i c i o adiere n u v i n e s a e z e vreo f r u n z pe n u d i t a t e a n e n s u f l e i t e l o r stane de p i a t r , f c n d u - 1 pe spectator s se minuneze : uite, e p e n t r u p r i m a o a r c v d u n personaj p o z i t i v care..., e p e n t r u p r i m a o a r c v d u n personaj n e g a t i v care nu... I n t e n i i l e comice, a l i n i a t e n a c t u l n t i , unde e o b u n s c e n de r e v i s t de g r d i n de v a r , numeroasele m p u c t u r i i efecte de p i r o t e h n i e n u reu esc s salte spectacolul peste p r a g u l u n e i searbede c a d u c i t i . Ce putea face I o n M a x i m i l i a n , u n regizor cu bune state de serviciu, adus anume de la C o n s t a n a ? F o a r t e greu de apreciat. Fapt e, cu e x c e p i a l u i George G r i d n u u (co m a n d o r a v i a t o r D a v i l l a ) , au declamat v i t e j e t e (ba u n i i au i m u r i t ) : I o n J u g u r e a n u (comandor B l t e a n u ) , V i c t o r lonescu ( m a i o r v o n K l e i s t ) , D o n a C o t r u b a ( L i a n a ) , Cons tantin Babii (Teutonul), D a n Sndulescu ( T h e o ) , t e f a n D e d u - F a r c a ( u r u b ) i a l i i . D e c o r u r i l e i costumele ( a f a r de dou costume n e m e t i " , toate f i i n d u n i f o r m e m i l i t a r e , b n u i m c s n t perfect reglementare) i a p a r i n l u i M i h a i T o f a n .

Eadu

Albala

Studioul Casandra

PIATRA DIN CASA

de Vasile Alecsandri
Ceea ce se r e p r e z i n t la S t u d i o u l ..Casan d r a " a l I n s t i t u t u l u i de T e a t r u . . I . L . C a r a g i a l e " sub t i t l u l Piatra din cas'' musical d u p V a s i l e A l e c s a n d r i este o i m p r o v i z a i e l i b e r " pe tema b i n e c u n o s c u t u l u i v o d e v i l , m r t u r i s i t ca atare, cu scuzele de r i goare f a de autor. A r f i deci n e a v e n i t s c u t m n spectacol b l a j i n a s a t i r m o l d o v e n e a s c d u p cum ar f i n genere neavenit s c u t m orice altceva n e - a m i m a g i n a d i n a inte c s-ar afla acolo l a l o c u l s u . T o t ce putem face, ca spectatori, este s i n t r m n s a l l i b e r i de orice p r e j u d e c a t i s f i m re c e p t i v i f a de j o c u l ce n i se propune, i n care n i s-a rezervat un a n u m i t r o l . P o r n i n d de la premisa c u n v o d e v i l n g d u i e , m a i m u l t sau m a i p u i n , u n d i a l o g deschis cu epoca n care se r e p r e z i n t , cu tot

50

ce plutete n aer", cu obsesiile la mod, autoarea spectacolului, studenta regizoare Ma rina Emandi (anul I V , clasa prof. Radu Penciulescu, lector George Rafael) a nglobat n aciune o mulime dintre ideile fixe" din ziua de azi, fr s le caute n e a p r a t expli caii i legturi de n a t u r logic de altfel inexistente cu piesa. Ea a amalgamat tex tul i parodia textului, a intercalat episoade de comic absurd, lanuri de gag-uri din coa la filmului mut. anecdote, parodii dup d i ferite stiluri i genuri de teatru, muzic, ci nema, arje la interpretarea beat, o sec ven de karate, aluzii la filmele western, poliiste, de aventuri, la personaje din mito logia T V totul, cu un fel de efort perma nent de a nu permite vreun respiro, nici i n terpreilor, nici publicului. Atta perseveren nfrnge i rezistena cea mai opac : nsi tensiunea pe care o creeaz supralicitarea tu turor acestor forme de umor dezlnuie un ris irezistibil. Rezultatul nu ine n cele din u r m de teatru, pentru c nimic nu se leag i nu duce spre ceva : e o reprezentaie de gag-un i witz-uri. care seamn mai degrab cu varietile televiziunii, unde orice pretext e bun dac poate servi pentru a introduce un ..numr". Evident, materialul acestei njghe bri nu e suficient pentru a risca o opinie asupra aptitudinilor de regizor ale autoarei n sensul n care acestea definesc profe sia drept putere de creaie, cultur, discernavem de-a face cu un mnt. D e o c a m d a t , simplu examen studenesc, ou tema exerci iu de improvizaie comic", ntr-o etap de studiu n care ambiia excesului este la fel de n o r m a l ca i pojarul n copilrie. (Cu att mai mult n arta aceasta, n care ncape atita vanitate, fiecare generaie vrea mai n ti i mai nti s-i depeasc naintaii, fcnd mai mult i mai extravagant dect e: ; ceea ce ncepe s nu mai fie att de uor, dai f i i n d c muli dintre naintaii" studenilor de acum au fost. la rndul lor, n prima t i neree, nite fanatici ai inveniei comice...) N o n - i n t e r v e n i a profesorului, care las s se consume aceast febr la timpul su, n g d u i n d studentului s se exprime aa cum dorete i s se confrunte pn la capt cu actul su de creaie independent, mi se pare o atitudine neleapt ; pn nu de mult, ca drele didactice moderau i modelau exame nele de pe scen, pentru a obine rezultate care s le reprezinte cu cinste numele ; dar, aproape de fiecare dat. tendinele i formu lele reprimate ieeau la iveal mai trziu. in momente nepotrivite, afiate de ctre tineri ca nsi pecetea personalitii lor. n sfrit liber s se afirme... Pedagogia experienei este o bun pedagogie. A r fi de formulat, ns, mcar o singur observaie, n legtur cu cadru] n care se consum : atita vrem; ct a p a r i n e laboratorului de exerciii (acea t promoie mai are n fa mai mult de un an pin la intrarea n teatrul profesionist), nu este cazul s fie oferit, ca spectacol obi-

Piatra

din

eas"

la l.A.T.C. snd r a

sala

Ca

nuit. unui public invitat s-i cumpere bilete la cas. n Piatra din cas de exemplu, suc cesul facil al glumei n sine e derutant i pentru spectator i pentru realizateare : mai util, ca metod, ar i i reprezentarea, urmat de discuii. n faa unor sli de profesio niti- ai scenei regizori, actori, critici. n cu totul alt ordine de idei : dei nici compoziia eteroclit a distribuiei (dou asis tente universitare, studeni la actorie i stu deni la regie n postur de actori), i nici modul cum au fost desenate partiturile de scen ale personajelor nu invit la o analiz a studiilor de interpretare, o excepie se im pune, pentru a o meniona pe Adriana Ma rina Popovici. Poate c mult lume a uitat-o, n cei civa ani care au trecut de la debutul ei, desvrit matur, impresionant prin for i cultur profesional. Asistent la catedra de dicie. ea j o a c rolul Marghiolitei, cu aceeai aplicat, minuioas pasiune a compo ziiei, cu aceeai concentrare absolut pe care o pune de fiecare dat n cele mai modeste apariii pe scen. mi rmne. mereu, aceeai mirare : cum se face c nici un regizor bucuretean care alctuiete o distribuie nu vede, sub discreia acestei actrie, profunzimea unui toarte mare talent ? /. P.

57

im $ !

Plf

HAI SA NE DISTRAM
i eu am fost l a P a l a t !... C i t de g r e u se poate i m p u n e u n spectacol n t r - o s a l i m e n s i o s c e n l a f e l . G l u m a s u b i r e se d e s t r a m , f i o r u l l i r i c , p n sus, spre u l t i m e l e rnduri obosete. Doar un Becaud a v r j i t aceast s a l . n t r - u n recital... n c o l o , c t e spectacole n u se ..topesc" a i c i . D e c o r u l , v z u t d i n pers p e c t i v a s l i i , d e v i n e o c u t i e de p p u i , act o r i i - s o l d e i de p l u m b , r e p l i c i l e a l e a r g de n e u n d e pe s r m a d i f u z o a r e l o r . U n spectacol t r e b u i e conceput, a i c i , m o n u m e n t a l , de l a c a i e t u l r e g i z o r a l l a s c h i e l e de decor. Este ceea ce a a v u t c u r a j u l regizorul N . F r u n z e t t i , care a g n d i t p r e m e d i t a t o re v i s t s c r i s i c o m p u s special p e n t r u sala P a l a t u l u i a d i c ceea ce n e l e g e m , de l a T n a s e c i t i r e , ca f i i n d u n spectacol de mare montare. rea <fe ns cu o cas"). i - a ales i o t e m i n stare s u m p l e n u n u m a i cea m a i m a r e s a l d i n B u c u r e t i , ci i s t a d i o a n e de sute de m i i de l o c u r i : f o t b a lul. Vrnd nevrnd, l i t e r a r sau vulgar, c o m e r c i a l sau n u . f o t b a l u l c i r c u l pe m e r i d i a n e , cu v i t e z a s a t e l i i l o r , n p r e a j m a c a m pionatului mondial. I a t deci u n subiect ..gras", a b o r d a t de d o i a u t o r i f a m i l i a r i a i ge n u l u i : G e o r g e M i h a l a c h e i C i u p i R d u l e s c u . Materialul a fost de i n s p i r a i e i m e d i a t : fotbalitii, universul lor, familiile, suporterii, etc. etc. U n e l e t e x t e s n t s p i r i t u a l e i agrea bile, i a r a l t e l e s n t l i p s i t e de haz, , , c l i e e " . A m neles totdeauna dificultatea de a . . s t r i g a " u m o r u l , de a i p a o p o a n t pe o l u n g i m e de sute de m e t r i , i i - a m a c o r d a t de aceea i toate c i r c u m s t a n e l e u u r t o a r e , a t e p t n d m u l t v i s a t u l i d o r i t u l ..cabaret" cu u n t e x t care s ne a m i n t e a s c b i b l i c u l ,,la n c e p u t a fost c u v n t u l !". P n l a u r m n s . spectacolul t r i e t e p r i n . . . spectacol. M o n t a r e a l u i F r u n z e t t i a i n t i t i a n i m e r i t specificul r e v i s t e i . R e p r e z e n t a i a are r i t m , a d i c v e r v , are fast i l u m e m u l t pe s c e n , o p e r m a n e n t m u t a r e de p l a n u r i , l u m i n i , c u l o r i . F r m a r i vedete, d i r e c t o r u l de s c e n ( f o l o s i n d de c o r a i a c o l o r a t a l u i S o r i n Popa, i orches t r a c o n d u s de b a g h e t a l u i V a l e n i u G r i g o rescu) a condus spectacolul cu f i n e e , f r concesii, cu o m a r e seriozitate p r o f e s i o n a l . Coregrafia, n spirituale dansuri, a desfu rat m i c i n s c e n r i cu a c i u n i t e m a t i c e p r o p r i i ( S u l t a n a T i s m n e a n u ) i cu o s o l i s t de m a r i v i r t u i : M i l i P a u l . Firesc, i n spectacol se i c n t ; I o n U l m e a n u e un t n r talentat, N o r a A l e x i u e i ea f r u m o s n z e s t r a t v o c a l ; apar, a l t u r i de ei, s o l i t i c u n o s c u i ( D o r i n a D r -

varieti C/n a / i j O mie capete" care se vrea lung coad (la

Tot la Sala Palatului, Teatrul Al DavUa" din Piteti anun ..Evadatul la concert" n distri buia creia se disting, cel mai bun baterist minor", cea mai bun concepie muzical", cel mai bun organist", deintorul trofeului Cprioara de aur~ (a nu se confunda cu Cerbul") i ali cei mai"...

D U M I C A I FEBR.

S A L * ; ,

0RHE16I20

PALATUL!

UNUKi
m m m

INSTRUMENTAL VOCAL

mim cu MARELE m m l K H ( LUlHAJimLlFQftmtimVlWrs' ucm -i9S9 * m m mm m wi> 'a

;

ROU

NEGRU
h

i\ H

UVIUTUDAN rom mcwK CMtAH **Mt0f

OMIU

LIP AH * m

*/ Mtmitw "-" ' >

g h i c i a b o r d e a z cu haz c u p l e t u l ; N . N i e s e u e aceeai b i n e t i u t voce m u z i c a l ; Lucki M a r i n e s c u a d a u g g l a s u l u i t e m p e r a m e n t i a p l o m b actoricesc). n ce p r i v e t e d o m e n i u l comic, H o r i a e r b n e s c u i R a d u Zaharescu t e h n i c i e n i ai g e n u l u i , b u n i ca i n d i v i d u a l i t i i - a u cam r u t i n i z a t a p a r i i a n cu Zaha p l u ; a p o i c o p i l u l precoce V a l e n t i n rescu ( D u m n e a v o a s t r v p l a c c o p i i i care spun b a n c u r i p e n t r u o a m e n i m a r i ? M i e n u !) ; apoi fotbaliti n rezerv... Marea surpriz, o f e r i t de N . F r u n z e t t i , au fost n s a c t o r i i ,.de p r o z " : Coca G h e o r g h i u , M i c a B a l a b a n , I c a M o l i n , Grisitina D e l e a n u , R o d i ca M a n dache, L u c i a B u c o v s k i i binecunoscuta T e l l y B a r b u . E i bine, t r a n s p l a n t u l a i z b u t i t : s-a n v i o r a t ceva n s u f l u l t e a t r a l , n t i i n a cuv n t u l u i i n u m o r u l g e n u l u i revuistic. n aceste m p r e j u r r i , Fotbal Mexico s-a u r m r i t cu p l c e r e i de c t r e , , a f o n i i " f o t b a l u l u i ( d a c m a i e x i s t pe u n d e v a ) , i a r e l u l a fost atins : la i n t r a r e a acestei s l i , a t t de g r e u de u m p l u t , se oferea s u p r a p r e p e n t r u u n bilet n plus". D i v e r t i s m e n t u l face meci n u l cu f o t b a l u l ! De altfel, programul Teatrului I o n Vasilescu" e s t r a d a l t u r i de c o m e d i i de b u l e v a r d , B a r a n g a i E v e r a c a l t u r i de A l e c s a n d r i m r t u r i s e t e i n t e n i a unui teatru popu lar n buna a c c e p i u n e a termenului !

Teatrul Ion Vasilescu"

ACUL CUMETREI GURTON

O e x c e l e n t traducere, s e m n a t de L e o n D . L e v i c h i , pune n c i r c u l a i e versiunea r o m n e a s c a delicioasei farse preelisabetane : A cul cumetrei Gurton. Autor prezumtiv : W i l l i a m Stevenson. O t r a m s i m p l , amintind canavaua c o m m e d i e i deU'arte, p i v o t e a z pe un suport de d i m e n s i u n i i n f i m e : u n ac, dar a crui pierdere d faptelor amploarea hiper bolicei a r i i a c a l o m n i e i " . L a T e a t r u l I o n Vasilescu", r e g i z o r u l Y a n nis V e a k i s a r e s t i t u i t cu p r o b i t a t e acest u m o r u n e o r i i p r i n f e r i c i t e t r u v a i u r i , d e i n unele scene se r e n u n l a r i t m u l v i v a c e impus de text. I n t e r p r e t a r e a , n genere, inegal. Notm d i n d i s t r i b u i e pe : C o n s t a n t i n R c h i t o r (n personajul-cheie Dicoon). T e l l y Barbu (Cu m t r Gurton), A u r e l Tunsoiu (Hodge), M a rius M a r i n e s c u ( D o c t o r u l Rat), D o m i n i c Stan ca ( U n j u d e r u r a l ) i I o n D o n d o (Scarpethrift). E l e n a P t r c a n u - V e a k i s , ale c r e i d e c o r u r i au f c u t adesea o b i e c t u l u n o r e l o g i i n d r e p t i t e , aduce i aici o scenografie d e l i c a t , de b u n gust coloristic, r e a l i z n d u n m e d i u plas tic n care farsa se m i c i se d e r u l e a z l i b e r , a c a s " , d e v e n i n d i v i z u a l p e r c e p t i b i l , cu a c e l a i efect tonic.

*
A i fost n L i p s c a n i ? E u am fost l a A n s a m b l u l U . G . S . R . u n d e se n c e a r c formula a t t de m u l t d i s c u t a t i c o n t r o v e r s a t a t e a t r u l u i t o t a l " . D e o v r e m e se simte aici v o c e a " c u n o s c u t u l u i bas C o n s t a n t i n G a b o r , d i r e c t o r u l ansamblului. Se c a u t f o r m u l e , se pun n scen poeme", se i n v e s t i g h e a z concertespectacol cu p o n d e r e c o r e g r a f i c etc... R e z u l t a t al u n o r asemenea e x p e r i m e n t r i e i Esop, viaa, muzica i noi de Sadi R u deanu i M i h a i l J o l d e a ( u n t e x t - p r e t e x t s c l dat de m u l t e u n d e de u m o r ; r e g i a : P e t r u M i h a i l ) . D e i c o m p e r a j u l l u i N a e L z r e s c u su p r , d a t o r i t unei anume s t r i d e n e de artist amator, pe s c e n e v o l u e a z u n actor de ta l e n t i sensibilitate, cu p e r s o n a l i t a t e r e m a r c a b i l ( F l o r i n G r o i u n e s c u , a l t u r i de Ivonne. B e r t o l a - P o d o l e a n u , i s i m p a t i c a i n t e r p r e t de m u z i c p o p u l a r t e f a n i a Bolozan). Coregra fia (tefan Gheorghe) p u n c t e a z cteva mo mente o r i g i n a l e , m a r c a t e de r i t m i elan. Sce n o g r a f i a , v i u c o l o r a t , cu tente revuistice, e s e m n a t de P u i u G a n e a i A n d r e i I v n e a n u Damaschin... ...Fabulele l u i Esop a t e a p t t o t u i ..mo r a l a " : n c o t r o se n d r e a p t specificul ansam b l u l u i ? Spre t e a t r u t o t a l " ? T e a t r u l t o t a l s fie, d a r s-o t i m i n o i ; i, d a c se poate, ct mai c u r n d !

Lidia
Angela Macri i Rchitor

Pop ia
Constantin

Alecu

Popovici

Teafrul Matei Millo" din Timioara

REGELE MOARE
de Eugen lonescu
.,Nu care exist voi I U l t i m u l d i n t r e clasici* i - a ocupat f o t o l i u l Academia francez. Cu sabie i cu b i c o r n , n acel binecunoscut costum semi c a r n a v a l esc al ..nemuritorilor", Eugen lonescu va m a i putea scrie, oare. N U " ?!? A m pe m a s celebra, azi. e d i i e d i n 1934 cu care i f c e a i n t r a r e a n l i t e r a t u r . . p r i m u l d i n t r e a v a n g a r d i t i i u l t i m e i j u m t i de veac". Citesc amuzat, a a cum. poate, n e p o c c i teau c o n f r a i i s i . a c e a s t n t r e b a r e d i n ca p i t o l u l . . D o a m n e l o r i D o m n i l o r " : ..Ce pot deveni eu f c n d l i t e r a t u r ? I n cazul cel m a i f e r i c i t Shakespeare. C e r v a n tes. E u r i p i d e sau D a n t e ?" I a t o n t r e b a r e l a care se pare c s-a r s p u n s n acest 1970 i p r i n f o t o l i u l A c a d e miei franceze. i t o t u i nu este a a c n c nu p r e m destul de c o n v i n i c a u t o r u l Cintretei chele va i n t r a n g a l e r i a m a r i l o r nume p o m e n i t e mai n a i n t e ? Prea este. p e n t r u n o i , a t t de apropiat e x i s t e n a l u i , i m a i ales e x i s t e n a l u i , d a c vrei, bucuretean. N u este, oare, a c t u a l u l . . n e m u r i t o r ' ' , auto r u l acelui . . N u " scos la V r e m e a " n 1934 i n care polemiza cu B a r b u . cu C a m i l Petrescu, cu L o v i n e s c u , cu V l a d i m i r Streinu, cu Cioculescu, cu... la II n s o i t de u n p i c t o r t n r i n e m a i p o m e n i t de t a l e n t a t n arta g r a f i c i i i a p a g i n a i e i ga z e t r e t i , n d r g o s t i t de scrisul l u i lonescu. i l u s t r a t o r al p r i m e i v e r s i u n i n r o m n e t e a Rinocerilor, u r c a m n 196S s c r i l e b l o c u l u i c e n u i u d i n a p r o p i e r e a _ C o u p o l e " - i cu o f l o a re c i u d a t n m n : o u r i a g l a d i o l v i o l e t cu o t i j e n o r m , a s c u n s n i p l a transpa r e n t p u r t n d emblema, r e g a l aproape, a unei f l o r r i i d i n S a i n t - G e r m a i n des P r e . Peste c t e v a m i n u t e , n b i r o u l alb al l u i Eugen lonescu, a e z a t jos pe mocheta ver zuie, n t o r c e a m n f i o r a t p a g i n i l e u n o r caiete de manuscris n t r e care i acelea n care f u
4

moarte, exist doar muri". MALRAUX

eu

seser aternute primele rnduri d i n Regele moare. i vocea s o i e i m a r e l u i scriitor, e x p l i c a t i v : ..a fost s c r i s n c t e v a s p t m i n i , c n d el era b o l n a v i s l b e a i d o c t o r i i nu t i a u exact despre ce e v o r b a i a t r e b u i t s se m u t e d i n t r - o c l i n i c n alta"... i aceste fraze cuprinse n c a p i t o l u l f i n a l . . M i n c i u n a m o r i i " (sau f i n a l m e l o d r a m a t i c ) clin celebrul N U " : . . I a t de ce n u m a i cred n m o a r t e . I n t r a t n cultur, i-a n s t r i n a t , i - a pierdut orice n e m u r i r e , s-a d e s e n i a l i z a t , i n u ma este decit o s i m p l t e m de b r o d a t , de d i v a gat l i r i c , agonic, m a t e m a t i c . a . m . d . " A p o i : ..Pentru c n s istoria c u l t u r i i are legea ei ( a r b i t r a r , dar lege) p e n t r u c l i t e r a t u r a agoniei se b a n a l i z e a z ( f a p t u l c se b a n a l i z e a z e d o v a d a c e r t c n u se s p r i j i n pe n i c i u n absolut) m i n e n i m e n i nu v a avea d r e p t u l s scrie despre m o a r t e cci v a fi n v e c h i t " . F e r i c i t contrazicere, aceea care a f c u t ca nsui E u g e n lonescu s scrie despre m o a r t e , s scrie Regele moare i... n cazul cel m a i f e r i c i t " , s d e v i n a u t o r u l unei opere shakespeareene. III M i - a r f i f o a r t e greu s scriu, d i n nou, o c r o n i c a acestei piese c r e i a i - a m consacrat, n 1966, c t e v a foiletoane, a p r u t e , u l t e r i o r , n v o l u m u l T e a t r u r o m n e s c i i n t e r p r e i c o n t e m p o r a n i " . N u m i se pare, t o t u i , nepo t r i v i t , s reamintesc, d i n acele f o i l e t o a n e care conchideau c ne a f l m n f a a u n e i capo dopere, c t e v a c o n s i d e r a i i p o r n i n d de la re m a r c a Lui lonescu care zicea c, n t o t d e a u n a . . t r a g e d i a este n i e l r i d i c o l " . Ceea ce s u r p r i n d e , d u p p r e r e a mea, * face u n i c i t a t e a acestei opere m e n i t s r m n n l i t e r a t u r a a cum au r m a s Richard al 111-lea sau oricare a l t a d i n capo doperele shakespeareene, ceea ce surprinde, zic, i face u n i c i t a t e a acestei p a g i n i de geniu d e d i c a t c o n d i i u n i i f i n i t e a o m u l u i " , i n care se face o a t t de v i b r a n t descriere a . . c o m p l e x u l u i v i n o v i e i " , este a p e l u l , per manent, la r i d i c o l u l t r a g e d i e i . Regele care a f c u t t o t u l pe l u m e , care a. n s c o c i t roaba i p r a f u l de p u c , i n e l e , au tomobilul, calea f e r a t , p l a n u r i l e turnului E i f f e l . secerile, p l u g u l , a scris t r a g e d i i sub p s e u d o n i m u l l u i Shakespeare, care a n s c o cit t e l e f o n u l i t e l e g r a f u l , care a construit p r i m u l balon, care a scris I l l a d a i Odiseia. a c l d i t Roma, N e w - Y o r k - u l , Moscova, Ge neva, a n t e m e i a t P a r i s u l , a f c u t r e v o l u i i l e , c o n t r a r e v o l u i i l e , religia, reforma, contrare f o r m a , a f c u t t o t u l cu m n a l u i " , e u n per sonaj r i d i c o l , c r u i a i p l c e a a a de m u l t rasolul ; cu z a r z a v a t u r i , cu c a r t o f i , cu v a r z i cu m o r c o v i , pe care le amesteci cu unt i le s t r i v e t i cu f u r c u l i a ca s le faci p i r e u " . N i m e n i nu s-a o p r i t m a i atent asupra r i d i c o l u l u i d i n a c e a s t tragedie, r i d i c o l care i d t e m e i u l t r a g i c u l u i . D e b u t n d n p l i n co-

60

m e d i e , ideea m o r i i n u apare n s o i t , de la n c e p u t , de n s e m n e l e g r a v e ale t r a g e d i e i . Anunarea f a p t u l u i c regele u r m e a z s m o a r n v i i t o a r e l e n o u z e c i de m i n u t e este b r u s c a n u l a t , n ecoul ei tragic, de p r e z e n a r e a l a r e g e l u i d e r i z o r i u i r i d i c o l ( n s o i t , cum scrie i lonescu n i n d i c a i i de o m u zic r e g a l d e r i z o r i e " ) care se complace n a t r a t a el n s u i vestea cu o u u r t a t e v e c i n c u c l o v n e r i a . I a r i n s i s t e n a cu care m a r t o r i i sfritului su: Doctorul, Regina Margareta, sau G u a r d u l n c e a r c s-1 f a c atent l a sen sul acestei v e t i , p r o d u c e l a B e r a n g e r n o i re a c i i care p l a s e a z , d e r u t a n t , n t r e a g a idee n planul comicului. D e ce oare a amendat lonescu acest act t u l b u r t o r , suprem, u l t i m u l , de ce 1-a amen d a t tot t i m p u l , p n d i n d u - 1 cu o p r i v i r e i r o n i c i r i d i c u l i z n d u - 1 ? N i c i moartea nu e a d e v r a t " ncepea capitolul Minciuna morii" din N U " : T o t ceea ce se poate n u m i ; tot ceea ce se poate discuta i n t r pe p l a n u l m i c al sen s u r i l o r umane, se desprinde de pe p l a n u l ab s o l u t u l u i , i n u m a i e a d e v r a t , i n u m a i m e r i t n i c i o considerare". T o t n N U " , la capitolul Intermezzo N o . 2 " e x i s t acest pasaj al c r u i s p i r i t l v o m r e c u n o a t e n s u b t e x t u l t i r a d e l o r Rege l u i care moare. D a r a t u n c i de ce m sperii a t t a , D o a m ne, de ce m s p e r i i de m o a r t e n toate z i l e l e , n toate n o p i l e , l a toate c o l u r i l e ? De ce m i t r e m u r oasele i d i n i i i c a m e a ? D e ce fug ca u n tembel, ca u n tembel ? De ce n g h e , cu rs, cu p l n s , cu s u g h i n f a a acestei o r o r i de deasupra r s u l u i . de deasupra p l n s u l u i , de deasupra s u g h i u l u i ? E u s n t moartea. V i a a este u n p r o v i z o r a t . M o a r t e a m d e f i n i t i v e a z . M o a r t e a s n t eu. De ce m i - e f r i c de m i n e , de ceea ce m e s e n i a l i z e a z ?" IV L a T i m i o a r a , Regele moare s-a j u c a t n regia i scenografia l u i M i r c e a M a r o s i n care n-a a v u t deloc, n acest caz, i n t u i i a f a p t u l u i c t r a g e d i a este n i e l r i d i c o l " . F i i n d , (regizorul) n tot, i n toate, so b r u , g l a c i a l , crispat, r i d i c o l u l a v e n i t d i n a l t parte, n u d i n tragedie. D a r n i c i n u pot s n u a r t c o s c e n , a d m i r a b i l , acea n care se s t r i g .triasc Regele" iar acesta d i n u r m n c e a r c za d a r n i c i... r i d i c o l (singura d a t c n d s-a n e l e s ) s se n a l e a g n d u - s e de h a l e b a r d a G u a r d u l u i , n - a fost ca fantezie, d i n p u n c t de vedere r e g i z o r a l , u n m o m e n t de teatru me morabil. n Beranger. G h e o r g h e L e a h u n-a avut u m o r i t o a t povestea a fost, a t u n c i , o prea l u n g agonie, i prea sever t r a t a t , prea v o i t s e v e r p e n t r u ca s ne m a i impresioneze i s ne n f r i c o z e e , de fapt. A c e l a i m o m e n t , i n cazul l u i L e a h i i , m-a surprins i m i - a r m a s , s i n g u r u l , n memorie, ca autentic.

TROIENELE
de Euripide
n adaptarea

lui Jean Paul Sartre

Recent, T e a t r u l M a t e i M i l l o " d i n T i m i o a r a a prezentat pe scena N a i o n a l u l u i b u c u r e t e a n Troienele de E u r i p i d e , n a d a p t a r e a l u i J e a n P a u l Sartre. S n t e m i n t r o d u i n u n i v e r s u l g n d i r i i elenice i a p r o b l e m a t i c i i ei, p r i n i n t e r m e d i u l l u i Sartre, cu a j u t o r u l u n u i t e x t m o d e r n , care a spart t i p a r e l e t r a g e d i e i attice ( t i p a r u l d r a m a t i c i cel al v e r s u l u i ) t o t u l f i i n d subordonat nece s i t i l o r topice, m u z i c a l i t i i i r i t m i c i i i n t e r i o a r e caracteristice l i m b i i franceze. B e n e f i c i i n d de u n t e x t de f a c t u r m o d e r n , spectacolul r e c l a m a o punere n s c e n e c h i v a l e n t , o aducere n p r i m - p l a n a u n o r ade v r u r i spuse a c u m 2500 de ani, dar cu a t t e a i m p l i c a i i n contemporaneitate. T e m a r z b o i u l u i , a c r u z i m i i acestuia, constatarea c n t r - u n r z b o i n u e x i s t n v i n i sau n v i n g t o r i , ci n u m a i v i c t i m e , s-ar f i cerut m a i c o n t u r a t . Ceea ce. n s . r e g i z o r u l M i r c e a M a r o s i n n u face, f i i n d m a i aproape de E u r i p i d e d e c t de Sartre. M i r c e a M a r o s i n a mers m a i m u l t pe o p l a s t i c v i z u a l (sem n e a z i scenografia spectacolului, de a l t f e l i n s p i r a t ) r e f l e c t n d cu f i d e l i t a t e g e o m e t r i z r i l e s p a i a l e specifice t r a g e d i e i g r e c e t i . T r i b u t a r e a c e l e i a i m a n i e r e s n t : r i t m u l i m i carea, care r e s p e c t canoanele coregrafiei g r e c e t i . P r i n plastica m i c r i i i a i n t e r v e n i i l o r verbale, corul t r o i e n e l o r iese d i n pos t u r a de personaj m e d i a n a v n d o f u n c i e bine m a r c a t n d e s f u r a r e a spectacolului. A c t o r i i se n s c r i u i ei pe a c e e a i l i n i e a o s c i l r i l o r r e g i z o r a l e i n t r e E u r i p i d e i Sar tre. emisia v o c a l p c t u i n d u n e o r i p r i n t r - o melodicitate excesiv, excepie fcnd actria E l e n a I o a n . i n t e r p r e t a H e c u b e i , care, dei a a v u t o p a r t i t u r d i f i c i l s-a achitat cu b r i o Coca lonescu ( A n d r o m a c a ) d a c r e u e t e n oarecare m s u r s fie n r o l , n n f r u n tarea d e s c h i s , l i p s i t de m e n a j a m e n t e d i n t r e ea i Hecuba, p r e z i n t unele i n e g a l i t i r. interpretarea momenului d e s p r i r i i de f i u . su, A s t y a n a x . sortit m o r i i ; I r e n e F l a m a n n (Casandra) p o a r t cu demnitate fclia n u n i i ei l u g u b r e cu A g a m e m n o n " m e r g n d , n s , pe o l i n i e strict s e n t i m e n t a l l i p s i t de for t r a g i c ; F l o r i n a Cercel-Perian (Elena' i V l a d i m i r J u r s c u (Menelaos) ac tor cu certe p o s i b i l i t i snt c o r e c i i... att. H o r i a Georgescu ( T a l t h y b i o s ) este. p u r i s i m p l u , i n . . . c o n t r a t i m p s t i r n i n d n momentele de adine t r a g i s m i l a r i t a t e ceea ce f i r e t e , constituie o g r a v d i s o n a n . n t r - u n spec tacol la care s-a m u n c i t foarte s t r u i t o r i. s-o r e c u n o a t e m , cu rezultate o r i c u m v r e d nice de p r e u i r e .

Dinu

Sraru

Ir In a Tom a
6]

Ileana Stana lonescu

Debutul : la T e a t r u l d i n Reia, un 1955. A p o i , ase ani pe scena teatrului d i n Piatra N e a m . D i n 1965, la Teatrul N a i o n a l I. L . Caragiale". M e n i u n e pen tru interpretare la u l t i m u l Festival N a i o n a l de teatru (1969)

De l a Nastasia Filipovna d i n ma rea d r a m dostoievskian. trit alturi de Florin Piersic (prinul Mkin)...

...la s p r i n a r a Chiralina, d i n comedia p l i n de v e r v Coana Chiria

TEODOR MAZILU

ACETI EBUNI FARNICI

comedie ntr-un prolog i t r e i acte (cinci tablouri)

PERSONAJELE
I O R D A C H E un brbat care vrea s petreac bine i s moar n somn ; C A M E L I A o femeie care distruge mor/aiul brba ilor ; S I L V I A o femeie care reface imoralul brbailor ; A D A M un brbat incoruptibil ; D O B R I O R un individ dubios ;
S U B L I M U L N C A Z D E FOR MAJOR ; BRBATUL C U CAPU-N NORI ;

O L I C H E A i N T R Z I A T care devine, la o adic, al doilea incoruptibil.

ACETI

NEBUNI

FARNICI

Prolog
Decor: Rspntia unui drum.

C A M E L I A ( n t r - u n m o m e n t de o b o s e a l ) : N i c i s i t u a i a asta de femeie paradisiac nu-i prea p l c u t . A i chef, n-ai chef, tre buie s tragi b r b a i i de m n e c i s le a r i f r u m u s e e a m u n i l o r . N u c n - a r fi o meserie o n o r a b i l , dar e foarte obositoare i m a i a i i sentimentul c strici orzul pe g t e . B r b a i i s n t m r g i n i i , se plictisesc de durerea ta m e t a f i z i c , dar t i u c p n l a u r m tot o s se a l e a g cu ceva. C u g n d u l l a a c e a s t i s p i t , r a b d i cuvintele lui Cristos. O a m e n i n e c j i i i brbaii tia... B R B A T U L C U C A P U - N N O R I : Aici e Cmpina ? C A M E L I A : N u face pe nebunul ! tii foarte bine c a i c i nu e C m p i n a . . . BRBATUL C U C A P U - N N O R I : Nu e aici C m p i n a ? O femeie m i - a spus c aici e C m p i n a . M - a m i n i t ?... O a r e e posibil ca o femeie s m i n t ? C u m e posibil ? . C A M E L I A : V e z i i tu c e posibil... Iese ceva d i n aerul s t a de om picat d i n l u n ? B R B A T U L C U C A P U - N N O R I : O, cit durere s-a adunat n sufletul tu dac v o r b e t i aa... C A M E L I A : C e Dumnezeu te-ai profesiona lizat a a , m i omule ? ! E u n e l e g c - i c t i g i p i n e a cu mutra asta p i c a t din cer, dar cu mine n-are rost s j o c i teatru. O r i d i s c u t m n e g u s t o r e t e , frumos, ori n c h i d e m armonicile i gata. A i o m r e a s c ? B R B A T U L C U C A P U - N N O R I (scoate o tabacher). C A M E L I A : Mersi ! I a spune, i - a i luat mainu ? BRBATUL C U CAPU-N NORI: Atta spirit practic din partea unei femei m n g r o z e t e . . . C u m e posibil ? C A M E L I A : A i sau n-ai m a i n u ? B R B A T U L C U C A P U - N N O R I : N u tiu... E u tiu ce s - i spun ? E u m duceam sa ascult c n t e c e l e p s r e l e l o r i f r s - m i dau seama m-am pomenit n t r - o b u n d i m i n e a l a v o l a n u l unui F i a t . C i n e m i - a dat F i a t u l s t a , cum l - a m c u m p r a t , nici p n n ziua dc azi nu tiu. C A M E L I A : Vorbete m a i clar c doar n-ai prune n g u r . Rentabilitatea unui sen timent nu-i un motiv de ruine. S m duci

i pe mine cu m a i n a l a Z r n e t i . A m auzit c s n t locuri frumoase pe-acolo. B R B A T U L : T e duc. Sigur c te duc l a Z r n e t i . D a c - m i ceri s mergem m p r e u n la Z r n e t i n s e a m n c m i u b e t i . C A M E L I A : N u face pe m i r o n o s i a ! A m auzit c i - a i f g d u i t unei fecioare ferici rea i l a plecare i - a i luat i m a i n a de cusut. D a c - a i fi m a i t n r t e - a l u a de b r b a t . A m fi o pereche i d e a l . C e de a f a ceri grozave am fi f c u t m p r e u n ! SUBLIMUL N C A Z D E FOR MA J O R : C a l d e , p l c i n t e ! C a l d e , p l c i n t e !... ( A u r e o l a pe care o p o a r t n j u r u l c a p u l u i l n c u r c n m o d evident.) C a l d e , p l cinte.. Calde, plcinte... (i ia aureola cteva* buchete de raze de soare i - o ascunde n b u z u n a r . Se a p r o p i e de cei d o i . ) Calde, plcinte... C A M E L I A : E i , ce zici, floare de c m p , faci cinste c-o p l c i n t ? B R B A T U L : E u s fac cinste ? O a r e e posibil s - m i ceri a a ceva ? O , nu, mi-e imposibil, c o p i l d r a g . . . M i se pare m a i curat i m a i frumos s pltim nemete, fiecare partea lui. E a a de frumos ca o a menii s p l t e a s c n e m e t e , fiecare partea lui. A a de frumos... C A M E L I A : D a ' c r p n o s mai eti, m i sta cu capu-n nori... I a vino n c o a , cumetre... F - i p o m a n cu d o u b r n z o a i c e !... P l tete eful ! B R B A T U L : E u s p l t e s c ? D e ce s p l tesc eu ? O a r e e posibil ca o femeie s fie a t t de m e s c h i n ? O a r e e posibil ? SUBLIMUL N C A Z D E FOR MA J O R : N e n e l e g e m noi l a pre... S n t n i t e p l c i n t e grozav de gustoase, abia le-am scos d i n cuptor... C A M E L I A ( n f u l e c o p l c i n t ) : S n t gro zave ! C a l a m a m a a c a s . . . I a i m n n c i tu ! N u m a i s t r n g e bani l a ciorap ! B R B A T U L : D - m i , te rog, a c e a s t p l c i n t . . . Pune, te rog, m a i mult z a h r . . . N - a i i un e r v e e l ? Mersi ! C A M E L I A ( c t r e S u b l i m u l ) : C e te u i i a a la mine ? A a , c-un picior n g r o a p , eti n stare s te amorezezi ?... S U B L I M U L : Departe s n t de mine nemer nicele patimi ale trupului... Adevratele bucurii s n t cele ale spiritului.

C A M E L I A : E i , nu m a i spune ? ! D e c n d te-au l s a t puterile, te-ai a g a t de D u m nezeu... T u crezi, nenorocitule, c orice loc r m a s liber e ocupat de m n a Domnului ? S U B L I M U L : E u vreau s m ridic spre n l i m i abstracte, dar... a d e v r u l e c m i placi, c o p i l ! C u t o a t seriozitatea mi-a n c l z i b t r n e e l e n p r e a j m a ta. CAMELIA : Auzi, preanevinovatule, ce zice ? i - a r n c l z i b t r n e e a n p r e a j m a mea... M a i d - m i o p l c i n t . . . L a s - t e p g u b a , cumetre ! S U B L I M U L : Kant ! Immanuel Kant ! CAMELIA ( p r i n t r e n g h i i t u r i ) : C e mor m i acolo, m ? S U B L I M U L : Kant ! Immanuel Kant ! Asta e durerea v i e i i mele. D e c t e ori o femeie m respinge, m i amintesc de Immanuel K a n t ! Dumnezeu e dezgolirea naturii de sensul ei material. B R B A T U L : Gustoas plcint ! Admira bile cuvinte ! S U B L I M U L ( n c e a r c s-o m n g i e pe C a melia). C A M E L I A : N u te atinge de mine, c u metre !... S-a dus vremea c n d curtezanele se iubeau pe degeaba cu filozofii, p r e o i i i poeii... S U B L I M U L (i e x a m i n e a z m n a pe care C a m e l i a a respins-o) : O , Doamne, ce bine c e x i s t m p r i a cerului ! C A M E L I A : E x i s t pe dracu ! N u e x i s t nimic ! S U B L I M U L ( n v i n s , i pune aureola pe frunte) : D e c t e ori nu-mi ies afacerile, de c t e ori femeile m privesc cu dispre, m i , pun aureola . pe cap. D a c n-ar exista insuccesele pe linie s e n t i m e n t a l i profe s i o n a l nu ne-am aminti de e x i s t e n a D o m nului. B R B A T U L ( p l e a c pe f u r i ) . C A M E L I A : D e unde a i j u c r i a asta ? Se g s e t e n c o m e r ?... D - m i - o i mie s v d cum m i st... S U B L I M U L : Cu plcere! C A M E L I A (i a a z a u r e o l a pe cap) : C u m art ca s f n t ? m i a d e bine ? i Marizi Egipteanca a devenit s f n t d u p ce i - a f c u t de cap... m i pare r u c n-am o o g l i n d . . . T r e b u i e s fie foarte ic... ( S t r i g t . ) Aoleo !, a fugit nevinovatul f r s p l t e a s c p l c i n t e l e ! S-a dus... N e - a tras

pe s f o a r . . . (Se r e n t o a r c e . ) M cam s t r n g e aureola asta de s f n t !... S U B L I M U L : A fugit f r s p l t e a s c p l cintele ! C A M E L I A : D a . i - a fcut pagub ! S U B L I M U L : S n t n g r o z i t . n c e r c s - m i re vin. A t u n c i , vino m c a r tu n garsoniera mea din P i a a R o m a n . . . C A M E L I A ' : N u . N u vin n garsoniera ta din P i a a R o m a n . . . S U B L I M U L : N u vrei s - m i dai un ceas de fericire ?... N u vrei s m m i n g i i cu iluzia f r u m u s e i i tale ? Simt cum m i cresc aripi... C A M E L I A : i cresc aripi ? S U B L I M U L : Simt nevoia s zbor... A a p e s c n t o t d e a u n a . C n d cineva nu-mi p l tete p l c i n t e l e , c n d trebuie s p l t e s c chi ria i femeile m resping, m i cresc aripi... C A M E L I A : i te duci sus ? ! Sus de tot ? ! S U B L I M U L : Sus de tot... D a c femeile m r e f u z i oamenii n u - m i p l t e s c p l c i n t e l e , m duc n lumea a b s t r a c i i l o r i a ideilor... N u vreau s fiu sublim, s n t silit s fiu sublim, m i - a ajuns c u i t u l la os... D e v i n sublim n caz de f o r m a j o r . . . I n d i f e r e n a ta m-a f c u t sublim... V r n d - n e v r n d . iubesc absolutul... V r n d - n e v r n d , ador eternitatea. Atunci m nal, m nal... C A M E L I A : A a e... A i n c e p u t s te n a l i p u i n . U n d e te duci ? S U B L I M U L (se n a l p u i n n aer) : Vezi steaua aia ?... A c o l o m i a m r s c zilele... D e ce nu vrei s v i i n garsoniera mea din Piaa R o m a n ? ! N u m judeca greit. Spune-mi i tu, am eu vreo v i n c s n t sublim i iubesc absolutul ? A prefera o a v e n t u r t r e c t o a r e . (Se n a l . ) N - a m nici o v i n . N u i - e mila de mine ? (Patetic.) N u m lsa prad eternitii ! C A M E L I A : N u mi-e m i l de nimeni... I a - i c o u l cu p l c i n t e !... S U B L I M U L (n vzduh, ultima ncercare) : E groaznic s fii sublim f i i n d c n-ai reuit s fii t i c l o s . . . Fiecare insucces n v i a m i d aripi, m m p i n g e sus, tot mai sus... N u m l s a s fiu etern ! ( D i s p a r e n c o n s t e l a i a s t e l a r . ) C o p i l a mea, nu m l s a s fiu etern !... C A M E L I A ( p r i v e t e cerul, i c a u t s g h i c e a s c steaua n care se ascunde S u b l i m u l . L a d i b u i t . ) Uite-1 ! Uite-1 ! H o o m a n u l e ! Hocmanule !

Actul I
tabloul I

L a n c e p u t , o l o c u i n d i n t r e cele m a i b a n a l e pe p a r c u r s , d a t o r i t i n t e r v e n i i l o r de regie ale C a m e l i e i , l o c u i n a se t r a n s f o r m n t r - u n decor j poetic i o p l c u t a m b i a n e r o t i c . IORDACHE (aprinde brusc l u m i n a i-o d e s c o p e r ) : C i n e eti dumneata ? C A M E L I A ( d d i n u m e r i , f o a r t e m i r a t de a c e a s t n t r e b a r e ) : C i n e s n t eu ? N i c i eu nu t i u cine snt... P a r c noi ne c u n o a tem ? !... D e ce eti a a rece cu mine ? D - l e n c o l o de p r e j u d e c i , spune-mi tu... E u m numesc Camelia... I O R D A C H E : E u m numesc Iordache, dar s n t foarte grbit... i chiar d a c n - a fi g r b i t , am anumite principii !... C A M E L I A : A vrea s merg n d e l t . I O R D A C H E : C e - i veni cu delta ? C A M E L I A : C u m , ce-mi veni ? ( S u s p i c i o a s . ) N u apreciezi spontaneitatea ? M mir... n cercurile cele m a i diverse, spontaneitatea e foarte a p r e c i a t , foarte c u t a t i, uneori, chiar foarte bine p l t i t . N u te b u c u r fap tul c , d e i nu tiu cine eti, ce hram pori, i cer s m iei n d e l t ? !... N - a r c fosl n i c i o d a t n d e l t . A m auzit c s n t locuri frumoase pe-acolo... n d e l t l-am cunoscut pe G i o v a n j . M i 1-a prezentat L i a , pe vremea c n d eram n a v e t i s t . A venit o c o l e g la mine i m:-a spus : h a i d e i fetelor l a T u r n u M g u r e l e c-au venit italienii... A c o l o l-am cunoscut pe G i o v a n i . . . A fost 6 poveste destul c e stranie cu italianul la... c n d m i - a m d a t seama c e meschin, era, prea t r z i u , l iubeam... i c n d l iubeam m i - a m d a t seama c a trebuit s plec la B r a o v . . . I O R D A C H E : E u s n t un b r b a t cu o l o g i c de fier. A n a l i z e z faptele, le c ? m p a r i t r a g c c c c l u z i i . Spuneai c n - a i fost n i c i o d a t n d e l t . i n d e l t l - a i cunoscut ; pe i t a l i a n . C a r e e sentimentul care trebuie s a p a r n mod logic, l a c a p t u l acestei analize ? Indignarea. Dispreul. M-am s t u r a t de femei f a r n i c e i de l o c u i n e f r a p c a l d ! E u vreau totul" de l a v i a , nu m a i s n l la v r s t a c n d s m pot m u l u m i cu j u m t i l e de m s u r . V r e a u poezie i confort t o t o d a t !... C A M E L I A : E u i aduc poezia... I O R D A C H E : N u - m i place s bat pasul pc loc. i nici s m a i revin n c o d a t l a o p r o b l e m c l a r i f i c a t . M i - a m exprimat clar punctul meu de vedere... E u vreau i nebu nia iubirii i confort ultramodern. E l i m pede ? M a i are cineva de pus n t r e b r i ? C A M E L I A : D e ce m p r i v e t i cu a t t a scepticism ? D a c nu te iubeam, nu eram aici... I O R D A C H E : N u - i un argument... A m v z u t femei care erau i punctuale i ipocrite... ' C A M E L I A : M respingi, deci... U n om se n d r e a p t spre tine, i deschide sufletul, i tu l respingi ? ! i - a m f c u t ordine pe birou. i - a m s p l a t i c m i l e . . . N i c i n-ai observat... I O R D A C H E : Mersi! C A M E L I A : i-am splat cmile fr s - i cunosc caracterul. N u te pune pe g n duri acest gest de t a n d r e e ? I O R D A C H E : B a da, m c l a r i f i c asupra caracterului dumitale... E limpede c i - a i f c u t de cap asear... D u p c e - i fac de cap, femeile simt nevoia s spele parchetul i s c r p e a s c ciorapii... A a am descoperit c prima s o i e m-a n e l a t : n t r - o b u n d i m i n e a m i - a s p l a t toi ciorapii i toate c m i l e . . . R e m u c a r e a era a t t de a p r i g , n c t le s p l a s e n d o u ape. M - a n e l a t , m i spuneam eu n timp ce-mi puneam c m a a a l b p r o a s p t s p l a t i frumos a pre tat... B n u i a l a mea s-a adeverit, i ca orice om inteligent, am n c e p u t s exploatez p catele s o i e i , a a cum i exploatasem i c a litile. C A M E L I A : m i place s te ascult... P o v e s t e t i frumos... I O R D A C H E : D e c t e ori aveam nevoie de-o c m a c u r a t , o l s a m s - i f a c de cap.* E u s n t un om b l n d , nu m m p o t r i v e s c legilor firii. E r a i ea m u l u m i t , eram i eu curat m b r c a t . C A M E L I A : i ? M a i departe ? M a i de parte ?... m i place grozav s ascult po v e t i l e p n l a capt... C e c o p i l r o a s s n t ! D u p c t e am v z u t l a v i a a mea, m mir de c t c o p i l r i e mai s n t n c n stare. N u - i bine s - i r i s i p e t i spontaneitatea. N i c i nu tii c n d a i nevoie de ea. I O R D A C H E : E u s n t n c rigid. D a r m i propun s fiu spontan, u r m r e s c ca n c i v a ani s fiu plin de n a t u r a l e e . C A M E L I A : C u m s-a terminat povestea ? I O R D A C H E : Sfrit b a n a l . L e g t u r a extrac o n j u g a l a plictisit-o la un moment dat t atunci s-a n t o r s l a mine cu o dragoste s p o r i t . Dragostea sporise, dar nu m a i punea m n a s spele o c m a sau s c r p e a s c un ciorap. Pe c t era de n d r g o s t i t , pe. att era de lene... Regretam sincer frumoasele timpuri ale adulterului ; pe vremea aceea g s e a m n t o t d e a u n a o ruf s p l a t i - o m n care c a l d . A t u n c i , am p r s i t - o eu... C A M E L I A : T e neleg. Viaa e dur. ( n i r cu p r e m e d i t a r e toate c l i e e l e t r a d i i o -

nale.) T e superi d a c recunosc c m simt bine n p r e a j m a ta ?... E t i a t t de bun... I O R D A C H E : I n l e g t u r cu mine, p r e r i l e s n t m p r i t e . D e unde tii c s n t bun ? C A M E L I A : D e unde t i u ? C u m de unde t i u ? A s t a se simte. N u eti l a fel ca toi b r b a i i . . . F r s a i n i m i c deosebit, a i ceva aparte... A , ce p c a t c nu te-am n t l n i t cu trei a n i n u r m . . . A l t a a r fi fost v i a a mea. A , c t de mult c o n t e a z a n t u r a j u l n v i a a unei femei... E u s n t extrem de i n f l u e n a b i l . . . Soarele, ploaia, felul n care m m b r a c , totul m i n f l u e n e a z , m i m o d e l e a z caracterul meu o v i e l n i c pentru care a t i a b r b a i de valoare... pac !... i - a u dus pisto lul l a frunte... E u , de p i l d , c n d m i i a u m a n o n u l de b l a n s n t i n c o r u p t i b i l i v i sez o mare iubire... C n d m i m b r a c n taior simt nevoia s m c s t o r e s c , o idee care n i c i n u - m i trece prin cap c n d pun pe mine o rochie de v a r . . . A t u n c i m - a d a i primului venit, d u p cum s p u n e i v o i b r b a i i cu ironie. C a i cum ar fi o d i f e r e n t r a g i c n t r e p r i m u l venit" i - a l d o i l e a venit"... T e s u p r vulgaritatea ? N u s n t vulgar. E u le vorbesc b r b a i l o r despre lucruri frumoase, poezie, p l a s t i c , m u z i c , chiar i m e t a f i z i c , nu mi-e r u i n e de nimic... i l a u r m t r n t e s c una b o a c n . O n j u r tur i un citat d i n Platon, un citat d i n Platon i - o n j u r t u r are un efect gro zav. A m fost s i l i t s procedez aa... d a c era d u p mine, m m u l u m e a m cu Platon... dar glumele d e u c h i a t e s n t mai apreciate d e c t citatele din Platon... C e trist, mize r a b i l v i a ducem ! V e z i c m i dau seama de mizeria e x i s t e n e i , nu s n t o femeie i n c o n t i e n t . . . C u n o t i pe cineva care v r e a s f a c u n schimb de l o c u i n ?... V a r a s n t ocu p a t cu s t r i n i i , dar i a r n a , i a r n a t e - a putea iubi sincer... P n n c e p e sezonul te p o i b i zui pe mine... I O R D A C H E : P n n c e p e sezonul... C A M E L I A : A i avut un z m b e t ironic ? P n n c e p e sezonul, te p o i bizui pe mine... i se pare p u i n ? A , domnul v r e a o dragoste v e n i c . . . A t u n c i , d a c e vorba de un sen timent m a i d u r a b i l , trebuie s m c u n o t i mai bine... S n t o f a t s i m p l , o f e c i o a r n e b u n " , cum s-a exprimat un pictor sce nograf care locuia n P i a a Rosetti, i s-a mutat acum n t r - u n apartament frumos n P a r c u l A v i a t o r i l o r . C e f i i n n g e r e a s c am fost c n d am deschis ochii... I u b e a m pe t o a t lumea... i fac o m r t u r i s i r e , ar fi absurd s am secrete f a de tine, l a n c e p u t am fost cu a d e v r a t p u r , dar c n d am v z u t ce impresie b u n face candoarea, n-am m a i l s a t - o din b r a e . L a n c e p u t poate chiar cutam a d e v r u l , d a r c n d am v z u t c a c e a s t c u t a r e m i m r e t e farmecul per sonal i succesele amoroase, m i - a m fcut din inefabil metoda de a aduce un ban n c a s . C u m avem o calitate, cum ne g r b i m s scoatem i untul din ea. S t n d eu r e t r a s i m e d i t n d , m i - a m dat seama c oamenii au nevoie de puritate i n t u i i e de geniu...

F i i d e t e a p t , copilo, nu te l s a p r i n s n mrejele n t u n e r i c u l u i m i - a m spus n c l i pele mele de m e d i t a i e . N u fi p r o a s t , C a melia, a d o r absolutul ! A b s o l u t u l are c u tare. i a a , a m transformat u n d a r a l n a turii n t r - o m e t o d . . . A i putea s te m i r i mai mult de profunzimea acestei o b s e r v a i i . . . i b r b a i i , b i e i i de ei, n e f e r i c i i i de ei, s n t c o n v i n i c d e s c o p e r cu mine absolu tul. T a c i ! N u te s u p r a ! M i e m i - a m po runcit s tac. T a c i , nemernico, nu bate c m p i i ! m i place s judec oamenii, i s - i condamn, am eu tribunalul meu... A m c u noscut o d a t i - a m spus un pictor scenograf. N u m i - a p l c u t , era p r e g t i t , i n teligent, b i n e cotat" cum spun artitii n t r e ei avea toate c a l i t i l e , d a r mie nu-mi spunea nimic... I O R D A C H E : E t i i tu prea e x i g e n t . C A M E L I A t Poate. N u - m i spunea nimic... I O R D A C H E : i ce-ar fi trebuit s - i s p u n ? C A M E L I A : N i m i c . D a r n u - m i spunea n i mic. T e - a i prins ? N u vezi c m j o c cu tine ?... C t e o d a t devin n a d i n s p r o s t u ca s nu complexez b r b a i i . . . D i n toate punc tele de vedere b r b a i i se i n h i b uor... G a t a ! Detest mediocritatea ! H a i s r i d i c m nivelul c o n v e r s a i e i ! A i avut v r e o d a t pre o c u p r i metafizice ? I O R D A C H E : T a i c - m e u a fost negustor, dar preocupri metafizice n-a avut... Ctiga bine, d a r nu credea n Dumnezeu... C A M E L I A i A m n c a un pepene i e i plac pepenii ? V e z i ce deschis vorbesc c u tine ? S apreciezi asta, c altfel m supr... Detest femeile care se c r a m p o n e a z . . . T u ce crezi, e x i s t Dumnezeu ? ! E a d e v r a t c omul e nemuritor ? C r e z i n m e t e m p s i h o z ? I O R D A C H E : A crede, d a r nu tiu ce e. D e fapt, habar n - a m ce e m e t e m p s i h o z . . . N - a m avut timp s m ocup de problemele m a j o r e ale e x i s t e n e i . m i d a u seama c am trit ca o c r t i , C a m e l i a . i m u l u m e s c c - m i deschizi ochii... A m neglijat n t r - u n mod c r i m i n a l dezvoltarea mea spiritual... N u tiu nimic de Platon. N u tiu nimic de moartea e r o i c a l u i Socrate, habar n-am de legea m o r a l a l u i K a n t ! D a . A vrea s - m i pun i eu marile probleme ale exis tenei... A v r e a s p l n g i eu n f a a unui apus de soare, n-am avut ocazia p n acum. T r e b u i e s-o fac ! C A M E L I A : L a s , Iordache, o s te ajut s - i pui marile probleme ale existenei : moartea, sinuciderea, menirea artei, sensul religiei... t i i n a , s r c u a de ea, nu poate s rezolve n i m i c . N i c i n u tii c t m doare incapacitatea tiinei... N i c i acuma medicina n-a reuit s - i explice ce este un s u g h i !... S u g h i u l e n v l u i t n t r - o t a i n de n e p t r u n s , nu sc t i e nici p n - n ziua de azi de ce s u g h i e omul... N u - i vine s - i iei c m p i i ? I O R D A C H E : N u . P e mine nu m doare incapacitatea t i i n e i . N u mi se pare ceva n g r o z i t o r . . . m i dau seama c ar trebui s fiu i eu zguduit de impasul medicinei, d a r

70

nu snt... A j u t - m s fiu i eu zguduit, C a melia ! C A M E L I A : Eti prea simplu, Iordache, n-ai d e c t dureri de d i n i . M i e mi se pare ceva n g r o z i t o r , d i n cauza asta am aban donat medicina... M - a apucat disperarea i o d a t c u disperarea, am s c p a t i de n a v e t . M u r m r e t i cu a t e n i e ? D e fapt, eu v o i a m s scap de n a v e t , d a c nu era naveta, m durea n cot de impasul sau progresul tiinei... V e z i ce frumos le a r a n jez eu pe toate ? D e i n t r - u n fel m i p l c e a s fiu n a v e t i s t , s merg cu trenul n fiecare zi, d i m i n e a a i seara... I n tren, oamenii se s c h i m b . D i n p r i c i n a vitezei, oa menii mint, i n c h i p u i e c totul e posibil... n tren, oricine se crede Napoleon Bonaparte sau G r e t a G a r b o . i, apoi, n tren, mai ales n vagonul-restaurant, brbaii snt foarte gentili... n orice caz, p n l a C h i t i l a s n t foarte gentili... I O R D A C H E : E u n-am avut asemenea pro bleme, d e i am c l t o r i t de multe ori cu trenul, n interes de serviciu... N u m-am s i m i t n i c i o d a t Napoleon Bonaparte. E un p c a t a l meu s n t lipsit de fantezie... T a r e a vrea s am i eu mai m u l t fantezie, s m n a l spre cer. A j u t - m , C a m e l i a , s am i m a g i n a i e ! C A M E L I A : D e aceea am a p r u t eu n v i a a ta. V e i avea i fantezie, Iordache, vei avea de toate... i voi d a i fantezie, i voi da i m r e i e , i extazuri eretice, numai s fii b r b a t cuminte... I O R D A C H E : E x i s t e n a mi se pare un lucru destul de b a n a l aproape tras de p r . A vrea s fiu cutremurat de m i r a c o l u l existen ei, anafura ei de v i a . A vrea s c a d i eu pe g n d u r i . . . A vrea s z m b e s c i eu cu ironie l a anumite fraze... A v r e a s trec i eu cu u u r i n de l a un subiect l a altul... A vrea s m e m o i o n e z e bolta n s t e l a t a cerului... C A M E L I A : R b d a r e . O s te e m o i o n e z e . N u bate c m p i i ! D e ce nu m lai s - m i povestesc v i a a ? C u m vrei s se s t a b i l e a s c puntea s u f l e t e a s c , d a c n u tii cine s n t ? A c u m t r i e s c din a r t , ca t o a t lumea, din a r t i d i n amintiri... I O R D A C H E : D i n amintiri ? C A M E L I A : D i n amintiri, a d i c , c a s m exprim m a i simplu, din pachete... T o i b r b a i i care m-au iubit i nu m-au luat de s o i e , i amintesc de mine fiecare cum poate. D i n nefericire, tocmai i a cu o s i t u a i e mai b u n , m-au iubit m a i p u i n . U n u l m i trimite ciorapi, unul m i trimite o rochie, cu aceste pachete reconstitui trecutul i-mi pltesc chiria... D c fapt, s n t a r t i s t . Bat o r a e l e i t r g u r i l e a m r t e i fac fotografii... N u s i n g u r ! A m i o p r i e t e n , vezi s nu te n d r g o s t e t i de ea... A i u r e a ! N u s n t ge l o a s . . . G e l o z i a e un sentiment perimat... A m descoperit i n meseria asta secretul. i fac pe toi oamenii f r u m o i , chiar l dintr-o m u m a p d u r i i fac o prines... C n d cineva se vede frumos, nu se mai n t r e a b d a c

s e a m n sau nu... T o i oamenii vor s fie f r u m o i . . . D a c t o i oamenii ar fi f r u m o i , nici r z b o a i e n-ar m a i fi. Negustoria cu po zele a mers p n l a un moment dat... I O R D A C H E : T e ascult cu profund respect, n a i n t e n - a fi ascultat a a ceva. A i o exis t e n z b u c i u m a t . V d c n c e p s progre sez... A n u m i t e probleme care n a i n t e nu m interesau, acum m pun pe g n d u r i . Sin? e m o i o n a t , sentiment pe care nu l - a m n cercat de aproape d o u z e c i de ani. C A M E L I A : A s t a cu fotografiatul a mers ce-a mers, p n - a u venit cei de l a D e c o r a t i v a " i ne-au alungat de pe p i a . . A t u n c i , m-am g n d i t s exploatez o a l t obsesie a oamenilor s p e r a n a . . . I a s vedem, mi-am spus eu, ce b n i o r i se pot scoate din acesl sentiment... i - a m v z u t c se poate. A m n c e p u t s ghicesc n p a l m , n cafea sau n cri... mi se p r e a prea vulgar. D e fapt, nu le ghiceam, c i le d d e a m v e t i bune cu ghiotura c vorba a i a , nu m costa nimic; femeilor singure b r b a i tineri i s t r lucii, a r t i t i l o r celebritate i bani g h e a , s o i l o r p l i c t i s i i o - a v e n t u r l a mare, m rog, c l t o r i i , turisme, clipe de reverie, m a i n i de s p l a t i de ters praful, de l a caz la caz... N i c i de povestea asta cu ghicitul nu s n t sigur... O r i c n d poate veni cineva i s - i n c h i d p r v l i a . D e aceea, trebuie s fiu a t e n t , s am idei noi, s m ascund, s t r i e s c prin subsoluri, s ies numai noap tea ca p s r i l e de p r a d , s m adaptez, e destul de greu, h a i d - m i ceva s beau !... E t i e m o i o n a t ? M i - a r face mare p l c e r e s fii e m o i o n a t . . . I O R D A C H E : i - o spun cu t o a t seriozita tea. S n t t u a d e v r a t e m o i o n a t ! C A M E L I A : Constat cu uimire c eti pro fund e m o i o n a t . B r a v o , Iordache ! I O R D A C H E (brusc) : C e Dumnezeu a i n sculeul la ? * C A M E L I A : Obiecte strict necesare pentru a crea o a m b i a n c t m a i p l c u t . . . ( n c e p e s - i d e s f a c s c u l e u l . ) A m un disc care c r e e a z o a t m o s f e r de v r a j ! (i d d r u m u l , f r e d o n e a z m e l o d i a . ) E foarte frumos, nu ? Bietele capodopere ! M i - e aa m i l de art... C t e o d a t m i vine s p l n g c n d m g n d e s c la art ! S r a c a a r t ! E a ne mai a j u t s ne m a i a l u n g m urtul... ( S c h i m b m o b i l a i d e c o r u l d e v i n e poetic.) V e z i ce simplu se creeaz vraja ? I O R D A C H E ( m e d i t a t i v ) : C e frumos e acum, C a m e l i a , n momentul de fa... D e c n d caut eu o i n s u l a puritii... C A M E L I A : A d m i r a b i l ! i eu caut o insul a puritii... E a c a u t puritate, el c a u t pu ritate i a a se bea fondul de rulment... Important e, te simi bine cu mine ? I O R D A C H E : n c e r c s fiu lucid. n c e r c s compar faptele, s le pun n b a l a n i s trag concluzii. N - a r trebui s m simt bine, m i dau seama c n-ar trebui s m simt bine, dar m simt excelent ! C A M E L I A : N u cugeta, nu analiza ! A r u n c logica ! D i s p r e u i e t e raiunea ! Druie-te

v i e i i ! S-a creat v r a j a . . . sau puntea sufle t e a s c , cum spun intelectualii... C u r n d - c u r n d o s v i n i nebunia... I O R D A C H E : E u s n t un om dintr-o b u c a t ! N u v r e a u nebunie... n c nu vreau nebunia... C A M E L I A : V o c e a i - a devenit mai p u i n s i g u r . . . O , ce m bucur ! n d o i a l a i s-a strecurat n suflet... N u fi mediocru, I o r dache !... S t e l e l e ! (Brusc f u r i o a s . ) A u r s r i t stelele ! Du-te i p r i v e t e stelele, vulpe btrn. I O R D A C H E : D e ce v o r b e t i a a ? D e ce ipi I a mine ? C A M E L I A : P i cum s nu i p ? E o mare durere n mine, d a r tu nu pricepi, I o r dache... M i - a m pierdut r b d a r e a . P n s i m i tu sublimul, i vine femeii s n n e b u n e a s c ! M chinuiesc pentru nenorocitul sta de s u blim ca un r a n l a munca c m p u l u i . m i distrug s n t a t e a c a s - i creez o c l i p de extaz i tu te u i i c a v i e l u l l a poarta n o u ! Du-te, t l h a r u l e , p r i v e t e cerul, s p a l - i ochii cu l u m i n a stelelor i n t o a r c e - t e spre mine cu o p r i v i r e c u r a t ! M i c - t e ! I O R D A C H E ( p r i v e t e c e r u l i se n t o a r c e r u i n a t ) : D e ce ipi l a mine ? C A M E L I A : I a r t - m ! N - a m vrut s te supr... D e s c o p r cu uimire c s n t n c rea, l i p s i t de r b d a r e i b u n t a t e . N u tiu ce se n t m p l c u mine de l a o vreme. M tem s nu fac i a r i o criz de disperare... S n t c r u d de ce s - m i ascund cruzimea ? Iordache, cu a d e v r a t i a r t - m !... D a , da, de data asta chiar am s m uit n ochii ti. I O R D A C H E : E o situaie mai deosebit. Observ cu s a t i s f a c i e c t o t u i i fac f a . T e iert ! C A M E L I A : D e ce s n t aa de rea ? D e ce s n t a a de c r u d cu oamenii ? C r e z i c eu nu m n t r e b ? C r e z i c eu s n t m u l u m i t de mine ? C r e z i c nu m doare c o n t i i n a c n d v d c triesc din pachete i amintiri ? A m a t t e a s - m i r e p r o e z . S a i b dreptate contabilul Petrescu ? I O R D A C H E : C i n e e contabilul Petrescu ? C A M E L I A : C e i m p o r t a n are cine e con tabilul Petrescu ? H a i s l s m asta... I n c u r n d devin m i z a n t r o a p . Se spune c a m prins b t t u r i pe suflet" expresia a p a r ine unui inginer din C m p i n a care s-a m u tat l a B r a o v . n a i n t e de a se transfera a inut s m caracterizeze... I O R D A C H E : C i n e e contabilul P e t r e s c u ? V r e a u s tiu cine e contabilul Petrescu... C A M E L I A : N u v r e a u s d i s c u t m despre contabilul Petrescu. A l t d a t . . . N a t u r a mi-a d r u i t i f r u m u s e e , i i n t e l i g e n , i sensi bilitate i t o t u i s n t p l i n de p c a t e . Spune drept, i - a i fi putut n c h i p u i c o f a t a t t de g i n g a ca mine fur de stinge ? I O R D A C H E : N u cred c eti h o a . . . C A M E L I A : N u crezi ? N u crezi f i i n d c ai interes s nu crezi. E t i convins c a v n d n c r e d e r e n mine, am s - i r s p l t e s c n crederea n t r - u n fel sau altul. n c r e d e r e a e

cea m a i b u n m e t o d de a o b i n e ceva f c n d i economii, n a c e l a i timp. i n e - i n c r e d e r e a pentru fetele de l a institut. I O R D A C H E : T e iubesc !... (Brusc.) m i dau seama c te iubesc, ei d r c i a dracului l V i a a mea i n t e r i o a r devine din ce n ce mai b o g a t . C n d Dumnezeu m-am n d r gostit de tine ? A c u m c t e v a clipe n c te mai d i s p r e u i a m . n ultimii doi a n i am a j u n s la concluzia c omul e foarte -complex. E x p l i c - m i !... C A M E L I A : i explic !... D e m u l t vreme subcontientul tu ncrcat m atepta. N u l - a i citit pe Freud... Recunosc, a s t z i am fost i n f o r m . . . S n t zile m a i bune i zile mai prcaste. T r e b u i e s tii, dragul meu, c eti a l treilea b r b a t care m i - a j u r a t cre d i n v e n i c pe ziua de azi... i acum, d u p ce am f c u t din tine un sclav, pot s m duc d u p c u m p r t u r i . . . (Face un gest ca i "cum s-ar p r e g t i de plecare.) I O R D A C H E : N u pleca ! C A M E L I A : C u c t patima e m a i mare, c u att trupul dorit e m a i departe. Departe s n t ochii t i . Departe s n t buzele tale. D e parte, foarte departe... A v r e a u s beau ceva. I O R D A C H E (i aduce de b u t . ) C A M E L I A : D r a g i m i - a u fost n t o t d e a u n a b r b a i i a j u n i n stri de c r i z , b r b a i i cu probleme". S n t victime ideale. C t e a u t o biografii n-am ascultat eu n miez de noapte... E l , n u m a i n p i j a m a , i povestea v i a a , eu, tot numai n p i j a m a , i n e l e g e a m s u f e r i n a . C u m e unul care n u - i apreciat l a justa l u i valoare, cum m i d telefon ! i C a m e l i a se duce. N u - i a a c n i c i tu nu eti apreciat l a justa ta valoare... ? I O R D A C H E : N u s n t apreciat... A i ghicit. T u , cu d e l i c a t e e a ta de femeie, a i n e l e s ceea ce n - a n e l e s nici c o n t a b i l u l - e f . S n t n c o l i t din toate p r i l e . S n t nfricoat. M - a criticat i presa l o c a l . D a r nu regret c dau de dracu'. D a c nu d d e a m de dracu', n - a p r e a i tu n v i a a mea. C A M E L I A : i faci iluzii. N i c i eu nu te apreciez. E t i un biet negustor ! V r e i s nu r m i n p a g u b , s n u - i r i s i p e t i c a p i t a l u l t u sufletesc", investiiile tale de bani g h e a , l i r i s m i t a n d r e e . I O R D A C H E : E u iau v i a a a a cum e. T o tui, n - a m pomenit de bani g h e a . . . C A M E L I A : A i l s a t s se n e l e a g ! M i nunatul t u capital sufletesc, a l c t u i t din amintiri din c o p i l r i e , criz de contiinr demnitate j i g n i t , c l t o r i i neefectuate' i c i tate din T h o m a s M a n n ! Aoleo, c simplu mai eti, Iordache ! I O R D A C H E : A i p e r f e c t dreptate ! S ; n t stupid. S n t un ratat. S n t meschin. Srat pedant. D a t o r i t i e am c p t a t c o n t i i n a m e d i o c r i t i i mele. A m trit n t r - o b e z n . S n t zguduit... C A M E L I A : M i n i ! N u eti capabil de su ferin... IORDACHE : mea. A m dus Snt sincer n sinceritatea o e x i s t e n s t e a r p , departe

de marile abisuri i de marile probleme. A m n c e p u t s m n g r a ; a venit timpul s - m i pun marile probleme ale e x i s t e n e i . N - a m purtat d i s c u i i n a l t e i n-am cunoscut ex tazul erotic. A m fost i - a m r m a s un auto didact... A l t u r i de tine a renate... C A M E L I A : Sigur c ai renate... Sigur c ai r e n a t e a l t u r i de o femeie f r u m o a s . Confunzi a d e v r u l cu p l c e r e a , confuzie r e g r e t a b i l pe care o fac toi c u t t o r i i de absolut. i f r a c e a s t confuzie nimeni n - a r c u t a absolutul. Pentru b e i a v o l u p t i i s n tei gata s d e v e n i i i eroi. V r e i s te transformi sufletete, contra cost ! I a r i m i - a m pierdut r b d a r e a ! Eti un negustor, un biet negustor ! I O R D A C H E : U n i v e r s u l e o t a i n . T u eti o tain... Sufletul femeii e o tain... L u m i n a dimineii e o tain... Z p a d a e o tain ! N u m a i eu, Iordache, nu s n t o tain... V r e a u s fiu i eu o t a i n ! V r e a u s cunosc mi racolul e x i s t e n e i ! C A M E L I A : N u te ambala n m e t a f i z i c , c nu te pricepi... D a c pe lumea asta p l i n de mistere i de c o n t r a d i c i i e x i s t i ceva lipsit de t a i n , apoi acel ceva e sufletul femeii. C n d m g n d e s c pentru ce f l e a c u r i , s-au sinucis a t i a b r b a i i s-au scris a t t e a versuri nemuritoare, m i vine s urlu !... P o v e t i ridicole, bune de adormit copiii... D u r e r e a de a c u putea tri f r nu tiu care femeie durerea s t u p i d , strict admi n i s t r a t i v de a nu mai s i m i mireasma unui anume trup , m a i mare r u i n e a , z u ! I O R D A C H E : C a m e l i a , tu-mi distrugi tot sistemul de v a l o r i ! D a r m simt bine ! D e i m bagatelizezi, m simt bine. N u te sfii, ispititoare j u d e c a t de apoi ! D i s t r u g e - m ! D i s t r u g e - m ! A m s renasc d u p aceea... Distruge-m ! C A M E L I A : Nemernicule ! P n i din dis perarea n f a a v i e i i v r e i s s c o i un mic profit... D a r pe mine nu m duci, vulpe b t r n , a f l a t l a ceas de c u m p n . . . E u tiu c duioia ta e n s c u t din moarte i pustiu ! E u i v d abisul, i m n g i e r e a a mi se pare j a l n i c ! I O R D A C H E : A i p e r f e c t dreptate ! n toate problemele ai dreptate, C a m e l i a . T e iubesc f i i n d c mi-c fric de moarte... C A M E L I A : Moartea te g o n e t e din u r m cu biciul i. n f r i c o a t , h i t u i t , c a u i a d p o s t la mine, n trupul meu, s p e r n d c aici moartea n-o s te g s e a s c . D a c n-ar fi frica de moarte, v - a i i n e m a i p u i n de fustele muierilor. D a r eu, eu am s te p r i mesc n trupul meu i am s te predau morii ! I O R D A C H E : Eti s u b l i m ! C A M E L I A : Subl i m ? E u nu s n t s u b l i m , s n t doar bine d i s p u s . . . Foarte bine dis pus... I O R D A C H E : T o a t e valorile pe care le-am s t r n s n t r - o v i a de om, toate valorile etice, filozofice, toate principiile, toate cre d i n e l e , s-au dus... N u m a i iubirea pentru tine mi-a m a i r m a s . . .

C A M E L I A : A s t a i - a m a i r m a s . Totdeauna mi-a fost m i l de b r b a i i prea n d r g o s t i i . . . S r a c i i de ei, ce greu or s m o a r . . . C e f r i c de moarte trebuie s z a c n ei, d a c s-au h o t r t s se apropie cu a t t a s p e r a n de-o f e c i o a r p g n ca mine, m a i n e l toare ca toate nisipurile mrii... A a v trebuie, i u b i i - m ! I O R D A C H E : M simt s e c t u i t . T o a t e v a lorile s-au dus, trebuie s pun ceva n loc. N u se poate tri a a , C a m e l i a ! A m nevoie de ceva n care s cred ! C A M E L I A : C r e d e n tine ! I O R D A C H E ( n g r o z i t ) i n mine ? A s t a - i b u n . . . C u m o s cred n mine ? C A M E L I A : Sigur... N i c i n u - i trece prin cap s crezi n tine. A i nevoie de-o c r j e , d o r i n foarte larg r s p n d i t ! A i mai multe c r j e d e c t picioare... Eti i tu un biet cer e t o r ! Mereu cereti c t e o c l i p de tan d r e e sau o noapte de amor, sau un ideal m r e , sau o s l u j b b u n i c i c , sau o consi d e r a i e , sau o c l t o r i e l a Paris, sau c pre u i r e u n a n i m , sau o pasiune. I O R D A C H E : A vrea s - i fac o m r t u risire, C a m e l i a . . . C A M E L I A : Spovedanie ? N u m n f u r i a ! S n-aud de spovedanii c fac moarte de om !... C n d cineva se m r t u r i s e t e , v r e a s o b i n ceva n schimb. Spovedania e un fel de p e t i i e . V r e i s o b i i cu p r e u l acestor m r t u r i s i r i o b i a t i m i z e r c ! d u r a n i m a lic... Totdeauna speri s g s e t i pe cineva care s - i h r n e a s c t r n d v i a i v i d u l cu nebunia lui ! M - a m s t u r a t p n peste cap ! H r n e t e - t e singur ! C r e z i c d a c te spo v e d e t i am s m culc cu tine... I O R D A C H E : N i c i o d a t n-am auzit cuvinte a t t de n f r i c o t o a r e ! Eti c u m p l i t , mai c u m p l i t d e c t biciul l u i A t i l a . . . ( D u p o p a u z . ) I a r t - m , C a m e l i a , nu pleca ! C A M E L I A : N e u r m ? D e ce ne u r m ? T a r e mi-e t e a m c - n ura n o a s t r zace o durere pe care n-o nelegem... (Brusc.) N - a m s plec, Iordache ! N - a m s plec de l n g tine o p e r i o a d destul de n d e l u n g a t . . . R m n cu tine... N u vreau s-1 s u p r pe contabilul Petrescu. D e fapt, nu tiu de ce r m n cu tine... C e frumos spunea Shakes peare : ...i t o t u i vom goni etern... Spre raiul care ne a r u n c n infern". C u ce se ocupa p r i m a ta s o i e ? N u - m i r s p u n d e ! I a r t - m . . . D - m i m n a . . . C h i a r te rog s - m i dai m n a . C h i a r a vrea s - m i dai m n a . C h i a r a vrea s - i n t i n d m n a . C h i a r m - a bucura d a c m i - a i n t i n d e m n a . C h i a r m-a~ bucura d a c m - a bucura cu a d e v r a t c - m i ntinzi mna... I O R D A C H E : Te at ! iubesc, vivandier rsf na

C A M E L I A : T e - a m n v i n s !... D e - a c u m inte eti sclavul meu !...

( M e l o d i a care se auzea n s u r d i n se a u d e acum f o a r t e p u t e r n i c . )

tabloul

II

T o t l o c u i n a l u i I o r d a c h e . D e d a t a aceasta a m b i a n a p o e t i c s-a r i s i p i t . C A M E L I A : B i n e n e l e s , tu erai... t i a m c eti s t u p i d , meschin, incult, agasant, i p o c r i t , f l o t a n t , dar n u t i a m c e t i i spioan... S I L V I A (se a e a z p e - u n scaun) : T r e b u i e s avem o e x p l i c a i e . . . C A M E L I A : Detest scenele de e x p l i c a i e . . . S I L V I A : U n d e e victima ? C A M E L I A : C e , nu tii cum se n t m p l ? I s-a f c u t foame... S - a dus d u p c u m p rturi... S I L V I A : N u asta m i n t e r e s e a z . A v r e a s t i u cum i - a i sucit capul nefericitului... A m impresia c ai intrat n m p r i a mea. C A M E L I A : m p r i a ta e a t t de v a s t . . . S I L V I A (implacabil) : Atept rspunsul ! C A M E L I A : N i m i c deosebit. Metoda o b i n u i t . I - a m distrus tot sistemul de v a l o r i i pe u r m a c z u t ca o p l c i n t t r a g i c n tigaia m r e i e i mele. S I L V I A : Duioia?... C A M E L I A ( s p e r i a t ) : C e - i cu d u i o i a ? S I L V I A : Spune ce-i cu d u i o i a . . . N - a i stre curat cumva i p u i n d u i o i e , o u n d de d u i o i e , a a , ca s m a i colorezi atmosfera ?... Fii sincer ! C A M E L I A : N u t i u . N u - m i amintesc exact. Poate. S I L V I A : C u m poate ? ! C u m a d i c , poate ? E t i i r e s p o n s a b i l ! E u j o c cartea d u i o i e i . C A M E L I A : F i i l i n i t i t ! N u - i f u r nimeni t a n d r e e a ! N - a r e nevoie nimeni de tandre ea ta ! S I L V I A (sobru) : T a n d r e e a e destinul meu ! C A M E L I A : Foarte b i n e ! N u m supr pentru a t t a l u c r u . N - a i d e c t s te ocupi n continuare de d u i o i e i plasarea pa chetelor. R m n e m l a fel de bune prietene ca n a i n t e . . . SILVIA ( a m e n i n t o a r e ) : A m vaga b n u i a l c de l a o vreme n c e r c i s crezi i tu n f r u m u s e e a individului... A m auzit c vrei s - i aranjezi o v i a i n t e r i o a r , c vrei s - i mobilezi sufletul, cum se spune prin trg. C u alte cuvinte, a i de gnd s-i schimbi raza de a c i u n e . . . C A M E L I A : F i i l i n i t i t ! Cunosc t a n d r e e a , e o p i n e grea... De Ia primul meu s o c ruia i turnam p i c t u r i n ochi, nu m i - a r m a s d e c t taiorul s t a , casa tot g o a l e... P u i n . C a m prea p u i n pentru c t zbucium a fost... S I L V I A (cu s p a i m ) :Mi-e t e a m , C a m e l i a ! Timpul z b o a r . R i d u r i l e pot aprea dintr-un moment n altul. A m s cred i eu n iubire, fie ce-o f i ! . . . A m a l i a a crezut n iubire i - a ajuns la Paris... C A M E L I A : Mereu i dai A m a l i a a fost altceva... cu Amalia... Cu S I L V I A : E u cred n n o b l e e a omului, i - a m spus-o i l a braserie. C u cinismul se moare de foame n ziua de azi... C h i a r i occi dentalii au nevoie de sentimente. A m a l i a , cu sensibilitatea i n c r e d e r e a ei n iubire, a ajuns s t r i a s c m a i luxos d e c t tine, cu r c e a l a ta de g h e a , c n u erai a a , nu * tiu cum de a i c p t a t - o . . . C A M E L I A : U i i c eu aduc b r b a i l o r i extazuri metafizice... A s t a uii... S I L V I A : D a . D i n m e t a f i z i c ar putea s i a s ceva... C A M E L I A : Iese destul de bine. n c nu m p l n g . D e o c a m d a t nu m p l n g . M a i t r z i u vom vedea... S I L V I A : E u n-am nici f r u m u s e e a , nici c u l tura ta. E u n-am a l t s o l u i e d e c t iubirea. S n t s i l i t s iubesc. A s t a m i - a m a i r m a s . P n l a u r m sentimentele curate r m n sin gura n o a s t r avere. V e z i tu o a l t s o l u i e ? C A M E L I A : Pentru tine, nu v d . T u n-ai ce face, S i l v i a . E t i c o n d a m n a t s crezi n om i s c r p e t i ciorapii b r b a i l o r . . . S I L V I A : A m s cred n om. A m s v d n fiecare i n d i v i d ceva frumos. A m s cred n orice om, f r nici un scrupul. A m s iubesc d e l i c a t e e a f r pic de r u i n e . C A M E L I A : T o t u i , nu cred c dai lovitura cu g i n g i a s u f l e t e a s c . . . i a care au ne voie de g i n g i e s n t cam z g r c i i . . . T e po m e n e t i c te p l t e s c i ei tot cu g i n g i e . . . C e - a mai r d e !... S I L V I A : N u te g r b i s dai s e n t i n e . A i c i e lovitura ! A i c i e lovitura ! G i n g i e vor, g i n g i e le dau. D e ce s nu le d a u ? L e dau. c doar nu le dau de l a mine... L u a i tan d r e e , l u a i respect, l u a i lirism, acesta e trupul meu cum spunea M n t u i t o r u l . . . C A M E L I A : M n t r e b d a c a i s fii fe ricit... S I L V I A : D a . P e mine o s i t u a i e m a t e r i a l e x c e l e n t m-ar face m a i b u n . . . A da i porumbeilor de m n c a r e i d a c m i - a r merge bine... D a c a avea o v i l la mare i una l a munte, nici i p o c r i t n - a fi... C l d u r , c l d u r . . . A s t a vor c u n o s c u i i mei ! C A M E L I A : Nebunie, nebunie, asta vor prie tenii mei !... N u - i a m i n t e t i ce ne-a spus la braserie domnul avocat Grigorescu ? i p a r c numai domnul avocat G r i g o r e s c u ? ! Pentru o c l i p de nebunie m i - a da i viaa ! M S I L V I A : Minte ! A fost o vreme c n d ne bunia a v e a o mare c u t a r e , acum s-a cam devalorizat... i pentru nebunie, ca s fiu s i n c e r , i trebuie t i n e r e e . . . N-o m a i am... S-a dus... A v a n t a j u l sentimentelor e c ridu rile se v d m a i p u i n , n c e r c i eu s m autosugestionez. i e , cu f r u m u s e e a i inte l i g e n a ta, i convine s v o r b e t i . . . Mie,

74

numai t a n d r e e a mi-a mai r m a s . E u s n t l a c a p t u l puterilor. T a n d r e e a e singura mea s c p a r e ! Singura mea s p e r a n ! A i putea s m ajui, s ne a j u t m m p r e u n , s c o l a b o r m , s n t e m oameni, n u fiare... C A M E L I A : n e l e g nevoia ta de g i n g i e . Spune, cui vrei s - i d m l a cap ? S I L V I A : T u ai s - m i oferi victimele n i hilismului i nebuniei tale, i eu, cu mo destie i r b d a r e , am s le refac. A m s - i spl, am s - i cos, am s - i es, a m s - i hrnesc, a m s - i lustruiesc i a m s - i redau u m a n i t i i . T u ai s - i distrugi i eu am s - i pun l a loc p i e s c u pies... C u alte cuvinte, i cer s - m i furnizezi materia prim... A m nevoie de tine. E u nu pot s fiu g e n e r o a s , d a c tu nu eti c u m p l i t . . . C A M E L I A : A m s fiu. m i place s fiu mai c u m p l i t d e c t biciul lui A t i l a . E u s distrug moralul b r b a i l o r i tu s refaci m o r a l u l b r b a i l o r ? ! D e c n d visam asta... O s l u c r m n b a n d , poetic i sistematic... E u am s distrug brbaii... S I L V I A : i eu am s le dau ceai de mu eel, n c r e d e r e n v i a , am s - i repun pc picioare... C A M E L I A : E u am s fiu ca un uragan care distruge totul n calea lui... S I L V I A : i eu a m s refac tot ceea ce uraganul a pustiit. i, d u p ce-am refcul totul, i individul s-a n z d r v e n i t , v i i din nou tu, cu nebunia ta... C A M E L I A : C e frumos o s fie ! S I L V I A : O s avem de lucru a m n d o u !... C A M E L I A (se p r e g t e t e de plecare) : T r e buie s se n t o a r c nefericitul. T e las sin g u r cu victima, s - i redai n c r e d e r e a n via... A i grij... i cam place haosul... a cam dat de gustul mierii... S I L V I A ( n c e p e s - i c o n f e c i o n e z e n c de pe acum o m u t r de femeie i u b i t o a r e ) : N i c i o g r i j ! n g e r l fac ! ( A p a r e pe n e a t e p t a t e Adam.) A D A M : E u s n t ! C r e d e a i c am murit ? C A M E L I A : Speram... A D A M : m i p e r m i t e i s iau loc. S a u nu v r e i s - m i o f e r i i un scaun ? N - a m nimic m p o t r i v . J i g n i i - m d a c vrei. Jignirea de orice natur nu m sperie. C u fiecare p a l m p r i m i t , devin mai puternic. C u fie care p a l m p r i m i t , idealul visat devine mai aproape. S I L V I A ( i z b u c n e t e ) : C e mai vrei ? De ani de zile te h r n i m cu jigniri, ofense, porecle i tot nu te saturi. C e mai vrei ? n c o jignire ? A D A M : Poate c da, poate c nu... A m venit s v dispreuiesc... D u p ce v spun drept n f a tot ce cred despre voi, m simt ca un prunc nou nscut... n ziua n care nu dispreuiesc pe cineva, nu m simt n apele mele. D i s p r e u l f a de ceilali m i f o r t i f i c organismul. ( C t r e Camelia.) N u - i nevoie s faci lumina mai m i c ! tii foarte 'bine c detest clar-obscurul ! O a m b i a n p l c u t ascunde adeseori un mare vid in terior...

C A M E L I A : Sigur c da. N u m a i c, pe mine, pustiul sufletesc nu m n s p i m n t . . . Pustiul sufletesc face p o f t de mncare... Poftim, noi te jignim tu ne dispreuieti, negustoria merge ca pe roate. A D A M : n t r - u n fel v i invidiez... A v e i un cinism ceva de speriat ! S-a sinucis ? C A M E L I A : N u , n c nu s-a sinucis... A D A M : P c a t ! M a r e p c a t !... E x e m p l u l lui putea s fie att de concludent... A t t de concludent. i de ce, m rog, n-a f c u t - o ? Ce 1-a m p i e d i c a t s c o m i t gestul decisiv ?... N - a i reuit s-1 scoi din m i n i ? C A M E L I A : E i , mare lucru s scoi din mini un b r b a t care s-a n s u r a t din dra goste ! A m s-1 predau Silviei, i Silvia l va reda vieii, familiei, s o c i e t i i i instituiei de care aparine. A D A M : Interesant. Foarte interesant ! i cum l v a salva Silvia ? C A M E L I A : Destul de simplu. i va reda n c r e d e r e a n v i a i l va n v a limba e n g l e z . T o i b r b a i i care vor tri cu ea l vor citi pe Shakespeare n original. ADAM (amenintor, c t r e Silvia) : F r u moase planuri ! C a m e l i a i distruge i tu i refaci... V a p r o v i z i o n a i reciproc... L u crai n b a n d . . . A s t a e o m r v i e ! m i dau seama c e o m r v i e . Snt m n d r u c am constatat-o i fericit c am condamnat-o ! C u m v d o m r v i e , m indignez imediat. C u m v d o m r v i e , cum trec l a aciune. C t fermitate n t o a t comportarea mea ! N o b l e e a mea de caracter m umple de o legitim mndrie. S I L V I A : N u te mai l u d a atta ! A r tre bui s ne fii r e c u n o s c t o r . T e - a m hrnit bine i de data asta ! i - a m dat n c un prilej ca s-i demonstrezi intolerana ! T e - a m ghiftuit ! ADAM: Admirabil ! Admirabil ! Sntei mai nemernice d e c t am sperat eu !... A m ce dispreui p n l a adinei b t r n e i !... S n tei inepuizabile... Sper c n-ai avut fr mntri de c o n t i i n ? C A M E L I A : E u , de loc. Poate Silvia... S I L V I A : N u . N i c i eu. Frmntrile de con tiin nu mai au c u t a r e . N u se mai p o a r t . A D M : D e - a b i a acum realizez nenorocirea ! V d c p r e z e n a mea nu prea v b u c u r , a a cum ar fi logic, aa cum ar fi fost de d a toria v o a s t r . D a c v intra pe w un der bedeu, sau un taler cu d o u fee, a i fi o p i t de bucurie... D e ce nu v bucurai ? De ce nu p r o f i t a i de a c e a s t fericit m prejurare ? C A M E L I A : N u ne b u c u r m ! S I L V I A : N u pot s m bucur c n d tre mur de fric... P n la p e r f o r m a n a asta n c n-am ajuns... A D A M : V ordon s v bucurai ! C A M E L I A : A r trebui s ne m u l u m e t i . D a c nu eram noi att de nemernice, n-ai fi c p t a t n i c i o d a t contiina superioritii tale.
N

A D A M (nu mai poate de n e n t a r e ) : S u perb cinism ! V ordon s v bucurai ! V

75

ordon s v c u r g lacrimi de fericire ! V ordon s v s i m i i n al noulea cer !. S I L V I A : O s n c e r c m s ne b u c u r m . . . (O u o a r t e n t a t i v n acest sens.) A d a m , s n t f e r i c i t c te r e v d . A D A M : F a l s . T e - a i bucurat la c o m a n d ! E prea trziu... T r e b u i a s v bucurai spontan, nu l a c o m a n d . U r s c tot ce nu-i firesc ! (Bate cu p u m n u l n m a s . ) Ursc tot ce n u - i f c u t sub impulsul firescului. O p r e t e o d a t muzica asta f r nici o v a loare, care adoarme r a i u n e a i t r e z e t e sim u r i l e !... (Isteric.) V r e a u l o g i c ! V r e a u or dine ! V r e a u B a c h ! V r e a u f r u m u s e e ! V r e a u bolta cerului ! V r e a u gunguritul porumbei lor ! V r e a u aroma florilor ! V r e a u Beethoven ! C A M E L I A : D - i , d r a g , Beethoven ! N u vezi c i p ? ! A D A M : i p , f i i n d c logica e de partea mea ! S I L V I A : L a s c i p a i i c n d logica nu era de partea ta ! C A M E L I A (se a p r o p i e de el, n c e a r c s-1 mbuneze.) A D A M : D e ce te apropii de mine ? T e apropii de mine n scopuri v d i t erotice. tii bine c n u - i voi ceda n i c i o d a t ! N i c i o d a t ! C r e z i c trupul t u m t u l b u r ? T e n e l i din toate punctele de vedere ! Ispita a dis p r u t din v i a a mea... n f a a v i c i u l u i s n t imun ! A t r i cu o femeie n s e a m n a n genunchea n f a a naturii oarbe. E u nu m umilesc n f a a naturii ! N a t u r a s se umi l e a s c n f a a mea !... , S I L V I A : Natura nu se u m i l e t e n f a a n i m n u i ! D e c t e ori refuzi o femeie ai convingerea c avansezi, A D A M : A d e v r u l e mult m a i cumplit. N - a m g s i t nici o femeie pe m s u r a i n t e l i g e n e i mele mereu sporite, cu totul i cu totul ie i t din comun. S n t victima propriei mele s u p e r i o r i t i ! E u s n t incoruptibil ! S n t m a i n a l t d e c t a d e v r u l . A d e v r u l de-abia m i ajunge p n la genunchi, n c e a r c s se c a e r e p n l a mine, dar nu r e u e t e . Bietul a d e v r , n c e a r c i el s se gudure pe l n g mine... ( B e i a g r a n d o r i i . ) E u s n t Judecata de apoi, eu m i a j u n g mie n s u m i , eu nu ceresc nici t a n d r e e a femeilor, nici stima prietenilor, nici p r o t e c i a s o c i e t i i , nici ex tazul artei, nici respectul a u t o r i t i l o r ! D a c eu nu iubesc un om, n s e a m n c acel om nu m e r i t s fie iubit ! S e n z a i i l e mele snt decizii, sentimentele mele s n t mai exacte d e c t s e n t i n e l e tribunalelor ! E u dau sen t i n e eu i numai eu !... i am fost i n format c tu, C a m e l i a , n ciuda haosului t u m o r a l , i p e r m i i s j u d e c i oamenii. A s t a e treaba mea ! N u - i dau voie s p t r u n z i n m p r i a mea s a c r , s-o pro fanezi cu vulgaritatea ta ! C A M E L I A : C e ipi l a mine ca un c p i a t ? N - a m nici o v i n ! S n t s i l i t de m p r e j u r r i s am i eu a v n t u r i etice... A D A M : N u - i permit ! N u permit n i m nui...

C A M E L I A : T u ai scos din a m r t a ta de n e c r u a r e m a i mult d e c t a scos banditul l a de Capone din tot n t u n e r i c u l lui,, n tr-o v i a de om... A D A M : E dreptul meu. E u am fost jignit de v i a , am dreptul s fiu n e c r u t o r . D a r s u f e r i n a mea ? S u f e r i n a mea n-o p u n e i l a socoteal ? Ignorai suferina mea, facei a b s t r a c i e de lacrimile mele ? M a r e a , cum plita, greaua mea s u f e r i n . A d n c a n e m r ginita mea s u f e r i n ! E u s u f r c n d se fac g r e e l i , c n d p l o u , c n d ninge, c n d s n t accidente de cale f e r a t ! T o a t s u f e r i n a l u m i i s-a adunat n mine !... C A M E L I A : L a s , l a s . . . D a c te-ai h o t r t s suferi pentru t o a t durerea lumii, pui tu ceva l a cale... A i m a i avut tu o durere cos m i c i tiu ce l o v i t u r ai dat... A D A M : Aa. aa. calomniai-m ! N u v sfiii, c a l o m n i a i - m ! C u fiecare calomnie p r i m i t , devin tot m a i puternic. S n t de ne nvins ! C A M A L I A : V r e a u i eu s fiu n e c r u toare ! A D A M : N u permit ! A m s te ucid d a c mai aud a a ceva ! E u i numai eu s n t necrutor ! S I L V I A : E u cred n iubire ! A D A M : N u - i permit ! C e v - a apucat? N u permit ! Sentimentele nobile m i a p a r i n n exclusivitate ! S I L V I A : M a i bine p l e a c ! V i n e victima i te bate de te s n o p e t e ! A D A M : (pleac magnific) : E u snt n c e p u tul i sfritul. Plec, cu c o n t i i n a m p c a t . . . E u s n t Judecata de apoi ! S I L V I A ( c t r e C a m e l i a ) : D u - t e i tu, C a melia. V i n e nefericitul. l v d u r e n d . . . I e i pe scara de serviciu... C A M E L I A : R e d - 1 n t r e p r i n d e r i i ! Succes, Silvia ! ( I n t r Iordache cumprturi.) ncrcat cu tot felul de

I O R D A C H E : U n d e eti, C a m e l i a ? SILVIA (apare brusc i trece i m e d i a t l a a c i u n e ) : A l t i g a r ? i - a m spus s nu mai fumezi... (i stinge i g a r a . ) I O R D A C H E (vrea s - i a p r i n d i a r i i .eara.) S I L V I A ( i - o stinge d i n nou) : N u m n treba de C a m e l i a . C a m e l i a te-a p r s i t . . . N u mai fuma... F u m a t u l d u n e a z organismului... T e rog eu ! D a c nu p o i altfel, f - o pentru mine... I O R D A C H E (strivete igara n scrumier) : Bine. renun l a a c e a s t i g a r . N - o fac din convingere. O fac din p l i c t i s e a l . U n d e e C a m e l i a ? U n d e e icoana mea ? U n d e e mireasa sufletului meu ? (Brusc.) C i n e eti dumneata, s t i m a t d o a m n , care dai b u z n i n casa unui b r b a t s t r i n i vrei s-1 reeduci ? S I L V I A : O , ce urt v o r b e t i . . . M n t r i s t e a z s r c i a dumitale de vocabular... N u m r e c u n o t i ? E i , d a , sigur, eu s n t din cate-

76

goria femeilor pe care b r b a i i le uit... E u n-am nimic deosebit, f i i n d c , nici g i n g i a s u f l e t e a s c , nici modestia, nici devotamentul, nu s n t c a l i t i care bat la ochi... N - a i lo cuit dumneata pe strada Cometa, c o l cu V a s i l e Conta ? I O R D A C H E ( s u p r a t de e v i d e n a f a p t e l o r ) : D a . A m locuit o p e r i o a d pe strada C o metei, c o l cu V a s i l e C o n t a . S I L V I A ( a r u n c o p r i v i r e c r i t i c p r i n ca m e r ) : V a i , ce h a r a b a b u r e-n casa d u mitale !... Se vede c l i p s e t e o m n de femeie... (terge praful, schimb aranja m e n t u l m o b i l e i , scoate d i n t r - u n s c u l e t o t ce e necesar p e n t r u schimbarea d e c o r u l u i . ) U n buchet de flori l u m i n e a z casa... (Des chide f r i g i d e r u l i se retrage ngrozit.) H r a n rece ! H r a n rece, dragul meu, pe ce m i n i ai n c p u t . . . N - a r e cine s - i pre g t e a s c o m n c a r e c a l d i tu suferi de stomac... I O R D A C H E : C n d ai i aflat c s u f r de stomac ? S I L V I A : C e te p r i v e t e ! Important e c t i u c te doare... V r e i un ceai de m u e e l i - o pereche de papuci ? I O R D A C H E : N u ! Categoric, n u ! E n a f a r de orice d i s c u i e ! N u vreau un ceai de m u e e l i - o pereche de papuci ! S I L V I A : N - a r e rost s stai cu pantofii n c a s . M u r d r e t i covorul i m n t r i s t e z i i pe mine... T e rog... te rog eu, p u n e - i papu c i i tia... D e a n i de zile i i-am c u m p r a t , de a n i de zile visez clipa- asta ! (Scoate d i n s c u l e u l pe care 1-a adus cu ea o pereche de papuci.) I O R D A C H E (caut p r i n cas) : N - a lsat un bilet C a m e l i a ? A plecat f r s s p u n un c u v n t ? S I L V I A : C a m e l i a nu se v a n t o a r c e n i c i o d a t ! U i t - o , Iordache. N u era d e m n de tine ! ( i pune p a p u c i i . ) N u te s i m i mai bine a a ? ( i p u n e m n a pe frunte.) A r z i !... A i 39... B e a ceaiul sta de m u e e l ! I O R D A C H E : E u nu eram demn de C a melia. E r a m cu mult sub valoarea ei... N - a m 39. m i face ru ceaiul de m u e e l . . . S I L V I A (i-1 d cu f o r a ) : O s - i t r e a c temperatura... I O R D A C H E : N - a m t e m p e r a t u r !... S I L V I A ( d r g l e n i e ) : U i t e , beau i eu... E delicios !... Beau i eu... bei i tu... I O R D A C H E : Totdeauna mi-a fost s i l de ceaiul de m u e e l . . . C e - a m s m fac eu f r C a m e l i a ?... Spune-mi, de ce m-a p rsit ? D e ce ? S I L V I A : A i dus o v i a h a o t i c , n-a a v u t cine s te ordoneze... ( i l e a g n o d u l l a c r a v a t . ) C e Dumnezeu, t r e b u i e s fii mai ngrijit ! ( I o r d a c h e e b u i m c i t de a t t a dragoste care se r e v a r s asupra l u i , n i c i n - a r e t i m p s r s u f l e . S i l v i a l u c r e a z cu o o p e r a t i v i t a t e distrugtoare.)

S I L V I A ( d e s c o p e r o a l t f i s u r ) : U n nas ture de la c m a e rupt. N i c i m c a r n-ai observat ? ! N u te superi c - i cos nasturii ? ( I o r d a c h e se l a s p r a d u o a r n m i n i l e devotate ale S i l v i e i . L a u n m o m e n t dat, toate dovezile de d e v o t a m e n t ale S i l v i e i se p r o d u c s i m u l t a n . Coase n a s t u r i , i d s bea u n ceai c a l d " , i ia t e m p e r a t u r a i - i perie hainele.) S I L V I A ( n t i m p ce-i perie hainele) : A r trebui s te lai de fumat i s n v e i limba englez... I O R D A C H E ( c a u t s se r u p d i n b r a e l e m u l t i p l e ale d e v o t a m e n t u l u i S i l v i e i . ) : A j u n ge ! Nu vreau s m las de fumat... N u vreau s - m i c o i nasturii. N u vreau s n v limba e n g l e z . N u vreau nimic. S I L V I A : T r e b u i e s n v e i , limba e n g l e z . T r e b u i e ! C t de mult te-a n s p r i t v i a a , d a c v o r b e t i aa... N i m e n i n-a tiut s se apropie de tine... N - a i cunoscut d e c t femei care i - a u tocat banii... (Ca o l e o a i c . ) E u am n c r e d e r e n tine... M - a u z i , Iordache ? I O R D A C H E (se r e t r a g e speriat, ca i c u m devotamentul Silviei l-ar f i a m e n i n a t aproa pe fizic) : N u vreau s a i n c r e d e r e n mine ! Nu vreau papuci i - o m n c a r e c a l d . M i - e fric ! S I L V I A ( a l e a r g d u p el ; u r de m o a r t e ) : E u am n c r e d e r e n tine ! N i m e n i pe lume nu m poate m p i e d i c a s - i c r p e s c cio rapii, s - i pun comprese i s te stimez ! D a c crezi c p o i s c p a de g i n g i a mea, te n e l i amarnic ! Eti prizonierul g i n g iei mele ! I O R D A C H E : m i vine s fug n p d u r e c n d v d mutra asta de b a p t i s t n v e r u nat. S I L V I A ( m a i c a l m ) : t i u , femeia n care credeai te-a p r s i t i societatea n u - i d seama de n t r e a g a ta valoare... N u mai ai n c r e d e r e nici n oameni, nici n i n s t i t u i i . T e n t r e b i d a c v i a a mai m e r i t s fie tr it ! M e r i t ! T u ai nevoie de papuci, gin g i e , respect i - o m n c a r e c a l d ! L e vei avea pe toate cu v r f i n d e s a t ! I O R D A C H E : N u vreau nici g i n g i e , nici papuci ! Devotamentul t u e mai sinistru de c t t r d a r e a ! D i n fric, r u t a t e i u r e n i e s-a n s c u t virtutea ta ! S I L V I A : N u folosi l i m b a j u l Cameliei, nu se p o t r i v e t e . . . N - a i d e c t s m p o n e g r e t i , n v - m i p a s . D i n calea g i n g i e i mele nime ni nu m abate. N u te condamn, Iordache ! T u n-ai tiut ce n s e a m n o s u p c a l d , s e r v i t exact la ora i n d i c a t , l i n i t e a u n u i c m i n , o femeie care s - i p u n m n a pe frunte. T u , Iordache n-ai cunoscut fericirea ! I O R D A C H E : N i c i nu vreau s-o cunosc ! S I L V I A : tiu, toate valorile i - a u fosl zdruncinate. S n t femei care z p c e s c capul b r b a i l o r , le promit extazul erotic l tot felul dc baliverne, f r nici o l e g t u r cu v i a a ! V o m pune la loc toate valorile, una

c t e una. V e i fi din nou o r o t i ferici i din marele mecanism a l lumii... I O R D A C H E (se a p u c s bea) : O roti f e r i c i t ? Frumoase perspective ! I a r i co mit gesturi condamnabile... t i u c alcoolul n t u n e c mintea i t o t u i beau ! S I L V I A : N u bea, Iordache. A l c o o l u l aduce ulcer duodenal. I O R D A C H E : i m u l u m e s c . n c e p s te simt a p r o p i a t . . . S I L V I A (se a p u c s - i c r p e a s c o a l t pe reche de c i o r a p i . ) I O R D A C H E : T e rog, nu m a i c r p i ciorapii i a trei sferturi. C n d te v d p r e g t i n d u - m i o s u p c a l d sau c r p i n d u - m i ciorapii, m i se face f r i c ! S I L V I A (i e s e c i o r a p i i , n e t u r b u r a t n de v o t a m e n t u l ei.) I O R D A C H E : S f r e t e o d a t cu ciorapii i a b l e s t e m a i ! Devotamentul t u m m p i n g e n t r - u n pustiu de g h e a . . . C r e d c i moar tea, n a i n t e de a te n h a , i c r p e t e cio rapii... T e rog, te rog, nu m a i coase ciorapii i a trei sferturi ! S I L V I A (i l a s p u i n de-o p a r t e ) : E u te respect mult, Iordache. N u te cunosc ca b r bat, d a r te respect ca om... T u n s nu te cunoti. I O R D A C H E : N - a i de ce s m r e s p e c i . S n l un anonim. A m un s u b c o n t i e n t ncrcat. N - a m o v i a i n t e r i o a r c o m p l e x . Cucerirea lunii nu m i - a f c u t nicio impresie. t i u foar te bine c t e parale fac. S I L V I A : N u te m a i autoflagela, c m scoi din s r i t e ! E u nu alerg d u p f u n c i i , eu aierg d u p sentimente. i d a c crezi c ci neva n lume poate s - m i zdruncine a c e a s t convingere, t e - n e l i ! ( D u r . ) E t i un om mi nunat ! C n d eu h o t r s c c un b r b a t e i n teligent, inteligent r m n e . C n d eu h o t r s c c cineva e un om minunat, a a r m n e p n - n vecii vecilor ! I O R D A C H E : S n t un imbecil ! N - a m de p i t faza s e n z o r i a l . A j u n g e cu devotamen tul i c r p i t u l ciorapilor !... D a i buzna n casa omului i, hodoronc-tronc, a i n c r e d e r e n el ! i - a cerut c i n e v a n c r e d e r e a asta ? M i - e dor de C a m e l i a ! M auzi ? M i - e dor de C a m e l i a !... C e spui de asta ? S I L V I A : A , n u dezarmez din c a u z a unui fleac. E o c r i z f r n s e m n t a t e . N - a i s r e u e t i s - m i strecori n d o i a l a . . . A i s-o uii pc C a m e l i a !

I O R D A C H E : N - a m s-o uit pe C a m e l i a ! E a m-a f c u t b r b a t , ea m i - a a s c u i t spiritul c r i tic ! C n d m g n d e s c l a C a m e l i a , m i vine s m u c perna ! O visez g o a l , cu o c a r t e n m n a . . . E a m i - a adus nebunia i poezia, ea m i - a d r u i t n e l i n i t e a . E a m i n l a su fletul, m i vorbea de geniul l u i Socrate i P l a t o n . E a m i n i i a s e n tainele iubirii i - n t i i n a artelor. L n g ea descoperisem abso lutul ! E u , u n salariat modest, m-am aflat f a - n f a c u infinitul ! T u crezi, nefericito, c absolutul poate fi n l o c u i t c u o ne n o r o c i t de s u p c a l d , c poezia s u p r e m e tot una c-un ceai de m u e e l ? ( i rupe nas t u r i i de l a c m a . ) N - a m nevoie s fiu un b r b a t pus l a punct ! ( i a z v r l e p a p u c i i . ) ... N - a m nevoie de papuci i de g i n g i a ta! (O l o v e t e . S i l v i a p r i m e t e l o v i t u r a cu d e m nitate. D u p o s c u r t p a u z i s r u t m n a printre lacrimi.) S I L V I A : D a c m - a i lovit, n s e a m n c n u - i s n t i n d i f e r e n t . i m u l u m e s c , Iordache ! I O R D A C H E : Iart-m ! S I L V I A : T u trebuie s m ieri ! L a n ceput credeam c i m a g i n a i a mea te face a t t de sensibil, dar e t i cu a d e v r a t sensibil ! I O R D A C H E : Iart-m, Silvia ! S I L V I A : tiu... A i fost criticat... Societa tea nu te-a p r e u i t . Colegii te-au ignorat, fe meile te-au exploatat, l a serviciu n-ai a v a n sat, e n o r m a l s te n c h i z i n tine. i - a m adus i manualul de l i m b e n g l e z pe care i l - a m promis. I a spune d u p mine : T h i s is a book. I O R D A C H E : This... S I L V I A : H a i , n u - i fie t e a m . . . I O R D A C H E : is... S I L V I A : A d m i r a b i l ! M a i departe ! I O R D A C H E : a... S I L V I A : Extraordinar ! I O R D A C H E : Book! S I L V I A : Book. M - a i fcut fericit, Ior dache ! I O R D A C H E (i p u n e p a p u c i i , dispare pen t r u o c l i p ) : M duc s beau un ceai de mueel ! S I L V I A ( v o r b e t e l a t e l e f o n e v i d e n t , cu Camelia) : Victorie, d r a g Camelia ! I-am redat nefericitului ncrederea n via ! (Pleac.) I O R D A C H E (reapare cu c e a c a de m u e e l n m n ) : Silvia... U n d e e t i , S i l v i a ?... N - a i plecat, S i l v i a ? N u - i a a c n-ai plecat ? ...Where is S i l v i a ? W h e r e ?

Actul I I
Tabloul I I I
n biroul lui Iordache l i u , se face comod.) t i u c asta i face p l cere... D a c nu m n e l , data t r e c u t ne-am p l n s de m e s c h i n r i a femeilor... I O R D A C H E : C u o zi n a i n t e ne-am v i e t a t de impasul artei... A m epuizat d o u subiecte grase... C n d te indignezi, n i c i n u tii c n d trece timpul... extraordinari s n t oamenii !... I - a m dat o p a l m lui P a m f i l i pe u r m tot P a m f i l a s u s i n u t c i-am dat o p a l m ! D O B R I O R (i el m i r a t de a c e a s t g r o z vie) : A s t a - i cu a d e v r a t formidabil ! De fapt, nici nu t i u de ce m mir a t t a ? ! D e la P a m f i l m a t e p t l a orice. i chiar i-ai dat o p a l m ? I O R D A C H E : N a t u r a l . A l t f e l , nu m - a r e volta a t t . M rog, c i-am dat eu o p a l m , asta n-ar fi cine t i e ce... nu s n t un n cuiat... n e l e g c eu m-am enervat i l-am c r p i t . D a r , d u p ce eu i-am dat o p a l m , s s u s i n c eu i - a m dat o p a l m . . . asta e prea de oaie !... ( I n d i g n a t de i p o c r i z i a o m e n e a s c . ) M rog, d a c nu m - a fi enervat, d a c nu l - a fi lovit, n e l e g e a m , dar a a ?!... N u e culmea, D o b r i o r ? N - a r e nici o l o g i c . . . S - i dai tu o p a l m i pe u r m , tot el s s u s i n c i - a i dat o p a l m ? D O B R I O R : E absurd i monstruos... L a fel am p i t i eu... Pe vremea c n d eram bine v z u t , i-am t i a t unuia prima, cu m n a mea am f c u t - o , i pe u r m individul a s u s i n u t nici m a i mult nici mai p u i n c eu, eu i-am t i a t prima. U n u l i a c e l a i om... A d i c eu care i - a m t i a t prima tot eu s - i tai prima... P i nu e absurd, ce interes a fi avut ? IORDACHE: Nemernicii ! Rataii! Snt p r o t i , D o b r i o r ! S n t prea m u l i p r o t i pe lume... ( R e f u z u l m e d i o c r i t i i . ) T o t u i , tre buie s trim... Sinuciderea m-am g n d i t i l a asta e un act de l a i t a t e . E u c t e nu p e s c din cauza firii mele deschise... Oho, c i nu m n j u r pe l a toate colurile?! N - a r e rost s m p l n g . . . (Pe t o n concesiv.) N-o s - m i pun mintea cu n i t e b i e i a n a l fabei... O m e n e t e vorbind, o s le vin de hac i a t t a tot... C e p o i s le faci a l t c e v a ? De ce s fim f a r n i c i ? D O B R I O R : E u nu spun s fim f a r n i c i . . . R d e m , r d e m , dar p u r c i c a - i m o a r t n co te... I O R D A C H E : E u nu r d . U n d e vezi tu c eu r d ? n fiecare noapte am c o m a r u r i . . . A m aflat c i - n limba f r a n c e z , tot c o m a r se c h e a m , asta p a r c m-a mai l i n i t i t p u i n . A i spus c m pot bizui pe geniul t u . Bine. A m s m bizui pe geniul t u . N u cred n el, dar m bizui pe el.

I O R D A C H E : C i u d a t mai e v i a a c t e o d a t . . . D e ce a venit C a m e l i a n v i a a mea ? D e ce m - a p r s i t S i l v i a tocmai c n d m r e f cusem ? F r u m o a s femeie C a m e l i a !... N - a r e sensibilitatea primei mele s o i i , dar f r u m o a s femeie... A , cum m i mai place s m p l n g ba de una, ba de a l t a . D e c n d am cunoscut-o pe C a m e l i a a m n c e p u t i eu s filo zofez, s despart e s e n a de a p a r e n . . . D o a m ne, c p l c u t m a i e ! P a r c m s c a r p i n c i neva pe spate... A a . . . I a s ne facem noi o c a f e l u i s vedem c t de nobili s n t e m noi i c t de meschini s n t alii... (i p r e g t e t e cafeaua cu d e o s e b i t luare-aminte.) I a s ne aprindem noi o i g a r i s ne indig n m o l e a c de mediocritatea care ne su f o c . . . A m g r e i t c n u i-am dat nemerni cului o r e c o m p e n s m a i g r a s . . . U n t i c l o s n e p l t i t la timp devine om de t r e a b !... C i n e spunea asta ? B i s m a r k ? Frederic cel M a r e ? . . . A a . . . i d u p c e - a m f c u t i - o r e m a r c inte l i g e n t , s deschidem p u i n fereastra c e o z p u e a l de p a r c am fi n august. S mer gem deci m a i departe... N - a m d e c t a p t e subalterni : cam p u i n i , nu a t t pentru c a pacitatea mea, c t m a i ales pentru vanitatea mea... N - a u vrut s m avanseze, mereu i reeduc, i critic, i z g l i tot pe t i a a p t e . a p t e am, a p t e reeduc... S-au plictisit i ei, m-am plictisit i eu... U i t e , din c a u z c nimeni n u - m i d un telefon, trebuie s stau singur i s meditez... C i n e t i e l a ce a d n cimi pot s a j u n g , f r s vreau... D e c t e ori mi-e lene s m ocup de mine, m n pdete dragostea pentru alii... lenea e a d n c , dragostea e s i n c e r . . . ce n a t e din p i s i c , o a r e c i m n n c . . . N u m a i un senti ment m r e m - a r scoate din plictiseala n care m zbat. O r i c a r e ar fi, iubire, devota ment, respect, numai s n u m ocup de mine... A vrea s evadez n t r - u n sentiment m r e i acolo s r m n p n oi muri... D e fapt, d a c m g n d e s c bine, a v r e a s m distrez bine i s mor n somn. C e l m a i bine e s mori n somn. N i c i o durere, n i c i o tris tee, te i vezi transferat dincolo, a a , pe ne s i m i t e . . . N u vine nimeni ! N u s u n soneria! P c a t !... A , c e - a mai a r t a unui individ calea cea d r e a p t , m a m doamne, cum i - a mai demonstra ce-i sublim i ce-i meschin ! D a r pc cine s m n t u i e t i d a c nu se a r a t n i m e n i ? ! Z a c prin icrciumi i n u se g n d e s c c v i a a trebuie s a i b un sens !... N e m e r nicii ! DOBRIOR (deschide u a brusc.) : Bun ziua, d r a g Iordache ! A m venit s ne mai l a m e n t m o l e a c . . . (Se a r u n c n t r - u n f o t o

79

D O B R I O R ^ i z b u c n e t e ) : N - a m ce s - i f a c ! M a r c u nu e idiot ! A r e alte c a l i t i , dar idiot nu e. I O R D A C H E : N u m - a i asigurat tu c e greu de cap ? DOBRIOR : Avea toate a p a r e n e l e un i idiot, comportamentul, i n u t a , vocabularul, ochii, privirea, de-aia l-am i angajat. C u a c e a s t s p e r a n l-am angajat... IORDACHE (se n t r e a b ) : Poate fi real ceva care nu-mi convine ? Nu. C e e a ce nu-mi convine, nu e x i s t . C h i a r c n d m-a n e l a t prima mea s o i e n v z u l meu, a m f c u t a b stracie de realitate i n c ce realitate, doamne-dumnezeule... A a c M a r c u n-are d e c t s d e v i n idiot... n fond, pentru un om inteligent e un fleac s d e v i n un i n divid greu de cap ! M a i dificil e invers... D O B R I O R : N u . A m n c e r c a t . Imposibil. I O R D A C H E : A t u n c i , da ? nu se poate idiot, nemernic... M c a r nemernic. S - i i n gura... A t t . N i m i c m a i mult. N u - i cere nimeni s t r a g l a galere... C e dracu, e a t t de greu s fii nemernic ? D O B R I O R : E x i s t i oameni cinstii. T r e buie s ne r e s e m n m cu ideea asta. C u m ne-am resemnat cu ideea m o r i i , trebuie s ne r e s e m n m i cu ideea asta. I O R D A C H E : N u m-am resemnat cu ideea morii... C a m e l i a m i - a spus c s n t nemuri tor. A i u r e a . . . U i t e a a cad n b r a e l e alco olismului... O a m e n i i cinstii nu-s d e c t n i t e indivizi care vor s - i v n d l a un pre m a i ridicat virtutea, a t e a p t ocazia cea mare... A d u sticla i d o u pahare/.. D O B R I O R (se repede sa-i execute d o r i n a . ) I O R D A C H E : T e - a i g r b i t s - m i aduci b u tura, derbedeule ? D e ce n u - m i smulgi sticla din m n ? U n a d e v r a t prieten m i - a r fi smuls sticla din m n . . . A j u t - m ! A r a t - m i calea cea d r e a p t ! D - m i un sens n v i a ! . . . ( D u p o p a u z . ) N o r o c , D o b r i o r ! A i , bea i tu ! m p r e u n a m b u t fondul de rulment, m p r e u n o s d m de dracu... D O B R I O R : T o t d e a u n a m i - a fost s i l de b e i v i i sentimentali i de t r f e l e b t r n e care locuiesc cu mama...
u

I O R D A C H E : N u m dojeni, D o b r i o r . . . E foarte trist s te n d r g o s t e t i tocmai c n d r m i f r m u n c de r s p u n d e r e . . . T o c m a i atunci s n t l n e t i femeia i d e a l !... (Se r i d i c solemn n p i c i o a r e . ) N u m voi l s a b t u t de s o a r t ! T o t u i , n-am s m sinu cid... D O B R I O R (i smulge p a h a r u l d i n m n . ) : D - l e n c o l o de femei ! T r e z e t e - t e ! Tre buie s g s i m o s o l u i e . T r e b u i e s nc sal vm ! I O R D A C H E : M i e nu mi-e t e a m . Simt c renasc... E u am ceva pus de-o parte, o re z e r v pentru v r e m u r i de bejenie !... DOBRIOR: Bani? I O R D A C H E : N u . C e v a m a i de pre d e c t tot aurul din lume ! A v e r e a mea e l a i t a tea !... (Fericit.) E u p s t r e z totdeauna o r e z e r v de l a i t a t e , i atunci t i u c nu mi se

poate n t m p l a nimic... L a i t a t e a m face i n vincibil !... D O B R I O R : T e - a i m b t a t ? C i nu vor s - i v n d l a i t a t e a i nu g s e s c c u m p r tor ? N u te-ai g n d i t c s-ar putea s nu fie nevoie de l a i t a t e a ta ? P u r i simplu s nu fie nevoie... S fie nevoie de l a i t a t e a a l tora... L a asta n u te-ai g n d i t ? I O R D A C H E : N u . N u m-am g n d i t . E u mu propag ceea ce cred i nu cred ceea ce pro pag... D e ce n u ne c a u t nici un subaltern? D e ce n u n i se cere un sfat sau o i n d i c a i e ? A u aflat c s n t e m c h e m a i l a minister... A u mirosit c m d a u a f a r . Se b u c u r de p r buirea noastr... A m o rugminte, Dobrior. Simt nevoia s d a u i n d i c a i i . Simt nevoia s critic. C h e a m un subaltern ! S i p l a el ! S-i frec ridichea ! S le amintesc c I o r dache n c n-a pierit ! M simt foarte prost.. A s t a o s - m i f a c bine... (Se a u d b t i p u t e r n i c e n u . ) D O B R I O R : Cine-o f i ? I O R D A C H E : Du-te i deschide nebunului ! S U B L I M U L : M s c u z a i c a m b t u t ca un disperat ! S i t u a i a e d i s p e r a t ! I O R D A C H E : N u exist situaie disperat ! S U B L I M U L : Situaia e totui disperat ! I O R D A C H E (aproape isteric) : N u e x i s t si t u a i e d i s p e r a t . N u admit panica ! N u a d mit haosul i debandada ! S U B L I M U L : i atunci, ce facem ? I O R D A C H E : N e p s t r m s n g e l e rece ! D O B R I O R : Foarte bine. N e p s t r m s n gele rece ! S U B L I M U L : Bine. A t u n c i ne p s t r m s n gele rece... ( P a u z stranie, t i m p n care t o i i p s t r e a z sfngele rece.) I O R D A C H E : N u m tem de fapte ! S n t capabil s neg i e v i d e n a c n d c o n t i i n a mi-o cere... E u n u m schimb... N-o s m apuc, acum, l a v r s t a mea, s - m i fac rost de alte principii... P n a j u n g s cred n ele, dau ortu-popii... ' S U B L I M U L : A m venit s v aduc un ultim avertisment ! I O R D A C H E : V - a i d e r a n j a t degeaba... N o i nu primim avertisment ! D O B R I O R : D m avertisment, d a r nu p r i mim avertismente !... S U B L I M U L : C o p i i ! F u g i i ! F u g i i , neno r o c i i l o r ! V i n e Judecata de apoi ! I O R D A C H E : S v i n !... C h i a r c n d i t r a gem pe s f o a r , noi p r i v i m oamenii drept n ochi ! D O B R I O R : N - a r e d e c t s v i n Judecata de .'"Doi ! Nimeni nu ne poate pune l a n d o i a l seriozitatea. C h i a r c n d s t a g n m noi, tiina p r o g r e s e a z ! . . . C e v a tot s-a fcut... I O R D A C H E : N u mi-e r u i n e s - m i fac b i l a n u l . A m f c u t anumite c o c r i i , termenul nici m c a r n u - m i a p a r i n e , dar nu m-am n doit n i c i o d a t de faptul c omenirea merge spre progres. A m b u t , a m delapidat, d a r de progres nu m-am n d o i t ! D O B R I O R : D e c t e ori comiteam o m i c n c l c a r e a legii, nu puteam s - m i ascund un

sentiment de a d n c s a t i s f a c i e . M g n d e a m cu m n d r i e c eu s n t un caz izolat, c m a rea majoritate i vede de t r e a b . . . S U B L I M U L : D o m n i l o r i doamnelor ! N u e vorba de m e t a f i z i c ! S - a u f c u t c e r c e t r i n l e g t u r cu activitatea v o a s t r , a v e i d e i a d o s a r e " n t o a t puterea c u v n t u l u i !... n anumite m p r e j u r r i chiar i a d e v r u l are partea Iui b u n . . . I O R D A C H E : C e r c e t r i ? Dosare ? ( J s t e r k . ) T i c l o i i ! (Revine.) Propun totui s ne p s t r m s n g e l e rece... D O B R I O R : N u m a i s n t n stare s - m i p s t r e z s n g e l e rece ! M a i mult d e c t a t t . Nivreau s - m i p s t r e z s n g e l e rece ! I O R D A C H E : A , blestemata, mizerabila con d i i e u m a n !... C n^au avut n c r e d e r e n fondul meu curat t r e a c - m e a r g , dar sa n - a i b n c r e d e r e nici n u m i l i n a mea, n partea mea n t u n e c a t , asta e prea de tot ! i, t o t u i , vom trece i peste a c e a s t dure r o a s l o v i t u r a soartei. N u voi d a sceptici lor a p l a m o a r ! N - a m s m sinucid. M a i mult c h i a r . . . i n u n u m a i att... D O B R I O R : O p r e t e - t e ! N - o s ai timp s fii att de generos ! T r e b u i e s fugim ! S U B L I M U L : n 24 de ore v e i fi d e s t i t u i i . . . Acest avertisment e d a r u l pe care vi-1 face P r o v i d e n a n marea ei b u n t a t e . . . I O R D A C H E : Pot, c o n s t r n s de m p r e j u r r i , s aprob a j u t o r u l P r o v i d e n e i , dar asta nu n s e a m n c t u i de p u i n c i cred n P r o v i d e n ... N u voi fi mistic n i c i o d a t ! S U B L I M U L : D e ce v o r b i i a a ? P r o v i d e n a crede n Iordache ! I O R D A C H E : O p r i v e t e ! ( S t r i g . ) N u vreau s fiu destituit ! E r a a a de bine aici... D deam d i n cap, semnam indescifrabil, m h r joneam cu t o v a r e l e secretare, admiram a l bastrul cerului, a m e n i n a m s a l a r i a i i , ascul tam z a r v a greierilor, d d e a m felurite dispo ziii, priveam cum c r e t e iarba... D e ce tre buie s p r s e s c toate astea ? i greierii, i t a m p i l a , i brazii... D e c e ? Pentru c e ? P e n tru incapacitate n m u n c i n e g l i j e n n m n u i r e a fondurilor ? C h i a r c n d intram s fondul statului, c r e d i n a n progres nu m p r s e a . . . N i c i acuma nu m-a p r s i t . S> a c u m a cred n progres... Spune, pentru n c paritate ? S U B L I M U L : Da ! D O B R I O R : A s t a e prea de oaie !... D e c n d a devenit incapacitatea u n p c a t c n d ea era i pe b u n dreptate o virtute ? I n capacitatea e d o v a d a de c u r e n i e s u f l e t e a s c , eu a a cred !... S n t incapabil f i i n d c s n l curat... S U B L I M U L ( b l n d ) : M i e mi-e foarte uor s devin c o n v i n g t o r . A m argumente c t e do rii. A m mai multe argumente d e c t subiec te... N u duc l i p s de nimic. T o t d e a u n a m i r m n e un surplus de argumente. O r i c n d , ochii mei pot s t r l u c i de pasiune, nimic m a i uor. V a trebui s p r s i i acest scaun... S o cietatea v s i l e t e s m u n c i i ! I O R D A C H E : V r e i s m c o n v i n g e i c s n t un ratat ? E u , Iordache s p r s e s c acest

scaun ? n ciuda biografiei i a sentimente lor mele n l t o a r e , profund t i i n i f i c e , s p r s e s c acest scaun ? M i - e greu s accept a c e a s t idee. E u accept orice, absolut orice, dar nu accept e v i d e n a . Scaunul e eternitatea mea, n acest scaun e tot ce am eu mai bun... O m u l e t r e c t o r , scaunul e v e n i c . . . S i t u a i a e n c o r d a t . E l a t r u i eu t o t u i cuget... A i c i am s r m n ! A m s semnez indesci frabil p n n ceasul morii... A m m i n i t ca s a j u n g aici, am dat din coate, am strivit pe alii dar o d a t ajuns aici foarte straniu am crezut cu s f i n e n i e n tot ce-am m i n i t ! (Se p l i m b ) . . . M l e a g a t t e a amintiri dragi de acest birou ! M simt legat de frica pe care-o s t r n e a m n r n d u r i l e s a l a r i a i l o r , acea fric odihnitoare, acea f r i c d i v i n odihna i r s p l a t a sufletului meu... E r a ca o m a m a c e a s t f r i c , ea m m b r b t a n ceasuri de c u m p n ! C u m s-o p rsesc ? S U B L I M U L : M silii s devin din ce n ce m a i c o n v i n g t o r . . . M s i l i i s caut fraze din ce n ce m a i c o n v i n g t o a r e . M silii s ridic tonul. M silii s dau cu pumnul n m a s ! ( D . ) F u g i i ! F u g i i , nebunilor ! I O R D A C H E : U n d e ? Pretutindeni s n t ace l e a i legi... Pretutindeni i se cere s res p e c i omul... Pretutindeni i se cere s mun ceti... Pretutindeni i se cere s g n d e t i . . . U n d e s mergem ? S U B L I M U L : M s i l i i s fiu grandios ! A m s fiu grandios... n absolut ! D O B R I O R : C e v r e i s facem Iordache ?... D a c ne-a fost scris s t r i m noi ceea ce p o e i i v i s e a z , o facem i pe asta. S n t e m cu contiina curat. N u sntem mbibai de misticism... N u noi am c u t a t P a r a d i s u l . E l ne-a c u t a t pe noi ! I O R D A C H E : A i c i munca ; dincolo sublimul. E u nu s n t t r f , eu n-am nevoie de sublim. N i c i e r i n u - i bine pentru bietul Iordache ! D O B R I O R : T o t u i , a l t s o l u i e nu avem. Absolutul e cea m a i b u n a s c u n z t o a r e . . . A colo nici m i l i i a nu p t r u n d e . . . M u n c a n n o b i l e a z omul, d a r acolo o s fim scutii i de asta. R s p l a t , f r chinurile muncii. C u nuni de l a u r i , f r acte de ercism. i apoi, femeile, dragul meu Iordache, femeile snt obligate s i u b e a s c fiecare b r b a t f r cea mai m i c ezitare. N u e frumos ? N u dorim asta de m i i i m i i de a n i ? I O R D A C H E : T o t u i stau l a n d o i a l . D a t o rit C a m e l i e i am cunoscut acest sentiment minunat care se n u m e t e ndoiala... Dac scap cu o a u t o c r i t i c s i n c e r ?... Sinceritate s-ar m a i gsi... D O B R I O R : E u nu m a i g s e s c . A m dat de nisip... M e r g i sau \nu mergi ? i apoi nu mergem din p l c e r e , ci din datorie... S n tem datori f a de noi n i n e s m n c m icre negre i portocale i s ne m b i e m n b i dc f a i a n ! A m n c a icre negre nu e o p l cere cum cred d i l e t a n i i , ci o datorie ! I O R D A C H E : O datorie ? C e bine c icrele negre au devenit o datorie sacr... S n t a t t

de gustoase i de eficiente ! A t u n c i , ce s - i r s p u n d , D o b r i o r ? D a c e vorba de dato rie, accept. N - a m ce face ! N e vom face d a toria ! S U B L I M U L : D o m n u l D o b r i o r cu inteli g e n a sa r e m a r c a b i l a intuit c t e ceva. E u a vrea s precizez c n a f a r de aceste a v a n taje materiale a t t de s u b s t a n i a l e vor exista i a v a n t a j e spirituale... n P a r a d i s vi se a s i g u r i eternitatea. F i i m a i e m o i o n a i ! F i i mai t r a n s f i g u r a i ! P r e g t i i - v pentru marea cltorie ! (Pleac.) D O B R I O R : N - a i auzit ? V o m fi n e m u r i tori, d r a g Iordache... D e c n d v i s e a z omul eternitatea i confortul ? S a u te p o m e n e t i c nu vrei s fii nemuritor, mult stimate I o r dache ?... I O R D A C H E : N - a m spus c nu vreau s fiu nemuritor. M i - a vorbit i C a m e l i a despre asta, d a r era femeie, i - o credeam... D a r nu cred c aa ceva e cu p u t i n , e m p o t r i v a firii... Fiecare om vrea n a d n c u l sufletu lui s f a c el e x c e p i e de l a a c e a s t lege i m p l a c a b i l . U n filozof spunea c moartea e cel mai m a r e triumf al speciei m p o t r i v a i n dividului. A v e a dreptate. O b s e r v ce c l a r mi-e mintea ! O b s e r v cum n u m las ispitit de false teorii ! D O B R I O R : N - a i d e c t s crezi p o v e t i l e astea i s te preschimbi n oale i ulcele. I O R D A C H E : H a i D o b r i o r , ne cunoatem de a t t a amar de vreme... C u m o s fiu eu, Iordache, o e x c e p i e de la legea materiei ? O m u l nu m e r i t s fie nemuritor i a a t r i m prea mult. C a s m s p l pe d i n i n c trei mii de ani de a c u m n c o l o ? C a i peste zece milenii s joc table cu portarul blocului ? n scurta mea trecere sub soare, vreau s pe trec, s m n n c bine, s m distrez cu fe tele... i s mor n somn... i m a i ales v r e a u s stau l a c l d u r i c . . . L a c l d u r a femeilor, la c l d u r a sobei... l a c l d u r a soarelui, la c l dura lecturii. Detest frigul sub orice f o r m s-ar manifesta... E u l nu poate s u p r a v i e u i , atunci ce rost a r avea ? O m u l n-are n i m i c comun cu propria-i eternitate, eternitatea i vede de treburile ei. S s u p r a v i e u i e s c n t r - u n copac sau n t r - o p i a t r n u m intere s e a z ! A c e l copac nu v a fi n i c i o d a t con tient c e copac, tot a a cum verdele n u - i n i c i o d a t c o n t i e n t de verdele lui i lumina e s t r i n de s t r l u c i r e a ei... D O B R I O R (simplu, uman) ; JN-ai auzit a m e n i n a r e a ? N - a i auzit avertismentul ? A i c i nu m a i avem ce face. B t r n e l u l s t a a de venit sublim f i i n d c s-a ratat ca t i c l o s , se vede de la o p o t . A a i noi. V r n d - n e v r n d o s devenim eterni. H a i s ne facem bagajele ! I O R D A C H E : O m u l trebuie s afle a d e v r u l ct mai t r z i u . A l t f e l c n d s-ar m a i distra ? A s t a ar fi idealul, s afle a d e v r u l cu o clip naintea morii. ( P r e g t i r i de plecare.) IORDACHE: N -am a r a n j a t C a m e l i a . C u m a m putut s-o nimic uit pe pentru Came

lia ! T r e b u i e s-o l u m i pe C a m e l i a , tii doar c t iubea ea absolutul, s r c u a . . . D O B R I O R : T i - a distrus v i a a ! I O R D A C H E : D a , m i - a distrus v i a a . T r e buie s - i dau o c o m p e n s a i e . D O B R I O R : N u vrei s scapi de C a m e l i a nici n P a r a d i s ?... C e nevoie m a i a i de C a melia ? O s a i acolo, s l a v D o m n u l u i , des tule aventuri... I O R D A C H E : D a , dar m i trebuie i o mare iubire... N u m a i cu aventuri te p l i c t i s e t i . D a c nu aspiri la o iubire v e n i c , a v e n t u rile nu m a i au nici un haz... D O B R I O R : Ia-le atunci pe amndou. U n d e - i C a m e l i a vine i Silvia... A i s le g seti acolo, n-avea nici o g r i j , nu r e n u n ele l a tine... L a s prostiile!... S d i s c u t m cu c r i l e pe m a s . E u m descurc foarte bine f r dumneata i f r . . . umanismul d u mitale. D a r dumneata n u p o i s m i t i un deget f r mine. N u p c t o i i a u nevoie de prooroci, ci prooroci au nevoie de p c t o i . N u cititorii au nevoie de scriitori, c i s c r i i torii au nevoie de cititori... G e n i u l n u poate s t r l u c i f r aplauzele m e d i o c r i t i i , d a r m e diocritatea i duce foarte bine v i a a f r s c e r e a s c fericirea m r e i e i . B R B A T U L : Aici e Cmpina ? D O B R I O R ( c h i n u i n d u - s e s n c h i d u n gea m a n t a n ) : N u domnule, nu e C m p i n a . . . B R B A T U L : Curios ! E r a m convins c aici e C m p i n a . Oare e posibil ca aici s nu fie Cmpina ? I O R D A C H E : Si la urma urmei, de ce a r trebui s fie C m p i n a aici ? B R B A T U L : V rog, v rog n genunchi, nu fii logici ! D e ce ? C u m ? Detest logica, statistica i femeile... i moartea e l o g i c . . . D i n cauza logicii am plecat n lume, ca ne bunul... H a i s s f i d m realitatea... H a i s h o t r m c aici e C m p i n a . n t r - o s u p e r b i e r o i c h o t r r e c o m u n , s s f i d m realitatea i s stabilim o d a t pentru totdeauna c aici e C m p i n a ! Deninde de noi i numai de noi ca aici s fie C m p i n a . O a r e n u e p o sibil ? D O B R I O R : N u . N u e posibil... n - a m n t l nit pe nimeni care s v r e a s a j u n g la C m p i n a . D e ce tocmai C m p i n a ? B R B A T U L : I a r de ce ? D a c m a i m i p u n e i o s i n g u r n t r e b a r e l o g i c , vine m o a r tea cu logica ei !... D i s p r e u i i realitatea!... I u b i i femei de c e a r ! A s c u l t a i c n t e c u l p s r i l o r m p i a t e ! O d i h n i i - v l a u m b r a co pacilor de m a t e r i a l plastic ! E u a putea s v fac f e r i c i i ! I O R D A C H E : Nu vrem s fim A v e m i a a destule necazuri ! B R B A T U L : Oare fie a t t dc cinic ? e posibil ca un fericii ! om s

I O R D A C H E : C e tot vrei, domnule ? N u vezi c ne g r b i m ? N u vezi c ne facem bagajele ? B R B A T U L : Unde plecai ? I O R D A C H E : N u la C m p i n a , n orice caz... P l e c m n P a r a d i s !...

82

B R B A T U L : n P a r a d i s ?... M e r g i eu cu voi !... L u a i - m i pe mine !... A m auzit c acolo totul c iluzie. S c p a i - m din ghearele r e a l i t i i , statisticii i femeilor ! O a r e nu e posibil ? D O B R I O R : N o i mergem n t r - u n Paradis real, nu l a inventat de p o e i i f l u e r - v n t . N o i nu vrem femei de c e a r ! N o i nu vrem s o l d a i de plumb ! N o i n u vrem s ne odih nim l a umbra copacilor din material plastic... (l m b r n c e t e . ) B R B A T U L : O a r e e posibil s m l o v i i ? . . . N o r o c c eu am transformat imediat b d rnia voastr ntr-o mngiere... (Dur.) Aici e C m p i n a ! ( I o r d a c h e l m b r n c e t e . ) De geaba m g o n i i ! E u nu simt c m g o n i i ! A i c i e C m p i n a ! A i c i e C m p i n a , neferici ilor ! (Pleac.) S U B L I M U L (se r e n t o a r c e . ) : G a t a ! A m ve nit ! V - a i f c u t bagajele ? V - a m c u t a t prin toate coclaurile. E r a s nu v mai g s e s c . . . Ce dracu' v - a venit tocmai n p r e a j m a ple c r i i s v m u t a i la C m p i n a ? I O R D A C H E : Aici e Cmpina ? S U B L I M U L : Sigur, c doar n-o fi V i e n a . D O B R I O R (resemnat) : A i c i e Cmpina... F i e i C m p i n a . N - a r e i m p o r t a n de unde p l e c m . P r i n c i p a l u l e s ajungem n P a r a dis... (Cu b a g a j e l e n m n , ies n f a a cor t i n e i . Se p r o f i l e a z imensitatea c e r u l u i n c r cat de stele.) S U B L I M U L : Domnilor, bagajele s n t gata d u p cum v d . . . D a r n a f a r de bagaje mai trebuie i o p r e g t i r e s p i r i t u a l , n e l e g e i i d u m n e a v o a s t r . Spiritul... spiritul trebuie i -el p i e p t n a t i n g r i j i t . . . N u p l e c a i la Satu Mare, p l e c a i n P a r a d i s ! D O B R I O R : U n formular de completat ? S U B L I M U L : M silii s fiu de-un sarcasm u c i g t o r . E u detest b i r o c r a i a i glumele fa cile. E o chestiune mai g i n g a , mai s u b t i l . . . I O R D A C H E : G i n g a , g i n g a . . . E i , c t de g i n g a poate s fie ? S U B L I M U L : T r e b u i e s r e n u n a i la anu mite sentimente umane. N u din motive etice, ci din motive de securitate a transportului, d a c m pot exprima astfel. Cuvintele astea pline de t l c m i aduc o o b o s e a l c u m p l i t . A bea o u i c u l i cu c t e v a m s l i n e . ( I o r d a c h e aduce.) S U B L I M U L : A d m i r a b i l uic... S conti n u m deci. Sentimentele astea umane a t r n foarte greu i din a c e a s t p r i c i n n-o s pu tei zbura. Un sentiment cu ct e mai nobil, cu a t t a t r n m a i greu i v trage spre p m n t cu puterea unui magnet. Cine i u b e t e oamenii, de exemplu, cu regret, nu poate de cola. D O B R I O R : N - a v e m acest viciu. S U B L I M U L : N i c i nu mi-am n c h i p u i t o ase menea eroare din partea d u m n e a v o a s t r . tiu cu cine vorbesc. D a r sentimentele astea, tiu dintr-o a m a r e x p e r i e n , s n t foarte ca pricioase. T e p o i trezi c-un sentiment nobil f r s - i dai seama. A a c, dragii mei, va rog c o n t r o l a i - v f r nici un scrupul... C u

c t v e i fi mai l i p s i i de sentimente, cu att v e i c l t o r i m a i comod... I O R D A C H E : S ne p s t r m numai strictul necesar. D O B R I O R : D e d r a g u l confortului trebuie f c u t orice sacrificiu. S U B L I M U L : D e ce s v n c r c a i cu ba gaje inutile ! T r e b u i e s fii uori ca un fulg de z p a d ! I O R D A C H E : E u am ceva b n i o r i p u i deo parte. S n t n h r t i i , n u n metal. B a n i i nu s n t sentimente, cred c a putea s - i iau. c doar n-or a t r n mai greu ca respectul f a de om !... S U B L I M U L : N u s n t sentimente, dar se pot c u m p r a cu ei, sentimente. C h i a r i senti mente curate d a c s n t v a l u t - f o r t e . V lea g anumite sentimente de aceti b a n i : iluzii, d o r i n e , fel de fel de planuri. D O B R I O R : C u banii e ceva mai greu. B a nul e ban. I O R D A C H E : D e banii n e m u n c i i te despari foarte greu. (i ascunde o f t n d n t r - u n d u l a p . ) S U B L I M U L : D o m n i l o r , numai n acest caz v pot asigura securitatea transportului. V s f t u i e s c s nu n c e r c a i s t r a n s p o r t a i prin c o n t r a b a n d vreun sentiment, fie chiar i - o p a l i d u n d de d u i o i e , fie c h i a r i aminti rea unui sentiment. V p r b u i i imediat n haos ! I O R D A C H E : A m r e n u n a t l a totul. V a i de tine, Iordache, nici m c a r nu regrei. E scan dalos ! S U B L I M U L ( a r a t spre o stea cea m a i n d e p r t a t . ) : Acolo e destinaia voastr. A c o l o trebuie s a j u n g e i . . . D O B R I O R : T u nu mergi cu noi ? S U B L I M U L : N u . E u m a i am n i t e treburi pe p m n t . I O R D A C H E : E cam departe. C u ce naiba ii ungem p n acolo ? S U B L I M U L : C u ce a j u n g e i acolo ? P r i n tr-o m e t o d m a i r a p i d ca viteza sunetului, a luminii i a g n d u l u i ! I O R D A C H E : Adic? S U B L I M U L : P r i n c r e d i n . N u trebuie de ct s fii c o n v i n i c v e i ajunge acolo, i ai i ajuns ! A s c u l t a i - m ! C r e d i n a e cel mai bun m i j l o c de l o c o m o i e . D e c t e ori aveam t r e a b la P a r i s i nu g s e a m bilete de avion, credeam, i instantaneu eram pe aeroportul Bourget. D O B R I O R : A s t a e s i t u a i a . . . U n bilet de avion e m a i scump d e c t orice credin. Dumnezeu cu m i l a ! E u cred !... ( I o r d a c h e tace.) S U B L I M U L : T u ce faci, nu crezi ? I O R D A C H E : A vrea s cred, dar mi-e posibil... D O B R I O R : N u e x i s t imposibil ! C e , nebun ? C u m s nu crezi ? A i crezut n terialism, crede i n misticism... V r e i s m n e m aici i s d m ochii cu fiscul ? I O R D A C H E : Nu v r e a u ! Mi-e f r i c ! S U B L I M U L : Perfect ! E foarte bine c fric... im eti ma r-

vi-e

83

I O R D A C H E : C r e d ! T r e b u i e s cred... C h i a r c r e d ! ( A m n d o i n c e p s se ridice u o r . ) S U B L I M U L : T r e b u i e s c r e d e i tot timpul! D a c v a p u c n d o i a l a pe drum, v p r b u i i n neant ! I O R D A C H E : Credem ! D O B R I O R : Nici o grij ! Credem ! S U B L I M U L (i u r m r e t e n t i m p u l z b o r u lui) : Drum bun ! C l t o r i e sprncenat ! Eternitate ai vrut, eternitate a i c p t a t ! A b s o l u t u l nu e x i s t ! Corti

D u c e i - v spre absolut ! E u r m n pe p m n t . . . E u r m n pe p m n t i conving pe c e i l a l i s plece n absolut... A m un plan grandios... A m s - i transport pe toi indi vizii n P a r a c l i s , azi unul m i n e altul, pe toi, absolut pe toi. Mie o s - m i r m n toate femeile, toate garsonierele, toate e z longurile, toate braseriile, toate editurile, toate avanpremierele, toate b u t u r i l e , a n sonetele, toate omagiile, toate lefurile, mie, numai mie !... ( A r t n d n s p r e steaua cu p r i cina.) V - a m p c l i t i pe voi ! D r u m bun!

tabloul I Y
(n sfrit, paradisul mult visat...) S I L V I A : E r a m convinsa ca te voi g s i aici. devotamentul meu. U n inginer Apreciaz aflat n t r - o stare de depresiune s u f l e t e a s c m-a invitat la P o i a n a B r a o v i am venit d u p tine n Paradis. N u t i u de ce ne-am chinuit s ajungem p n aici. N u prea a m ce face ; nici m c a r tu nu m a i a i nasturii rupi. Se cos de la sine. N u g s e s c nici un b r b a t pe care s-1 n z d r v e n e s c m o r a l ^i s-1 n v limba e n g l e z . A i c i toi b r b a i i tiu limba e n g l e z . . . I O R D A C H E : Eternitatea n-ai cum s-o iei n primire. P a r c nu e a ta. P a r t e a p r o a s t a v e n i c i e i e c n-ai cu ce s-o masori !... (Iese pe o t e r a s de u n d e se z r e t e l i m p e d e p m n t u l . ) V e z i , de aici se vede foarte bine p mntul, apele, tristeile, munii, zpezile, intrigile, poenile, ciubucurile... S I L V I A : U i t e i o r a u l nostru. U i t e i c i r ciuma L a doi c o c o i " . I O R D A C H E : U i t e i biroul unde semnam indescifrabil... S I L V I A : E x t r a o r d i n a r ! I a te u i t , I o r d a c h e ! V d pe altul n locul tu... I O R D A C H E : N u se poate ! S I L V I A : B a se poate... i - a ocupat postul ! I O R D A C H E : A i dreptate. N e m e r n i c i i ! N - a u avut n c r e d e r e n mine, s-au g r b i t s m n l o c u i a s c , n-au a t e p t a t c a s m trans form... L - a u i pus pe M a r c u n locul meu, nemernicul l a care n-a vrut s d e v i n idiot! De ce s-au g r b i t ?... D a c , s zicem, m m b t m i m i venea chef s devin un om nou ?... M trezeam c-un caracter integru i cu postul blocat ! D a c v r e i s m trans form, d e b l o c a i n t i postul, cu mine n u v merge ! S I L V I A : Iordache, tu n t o t d e a u n a a i fost omul extremelor... D a c erai inteligent p s trai i postul de pe p m n t i v e n i c i a de aici. A v e a i i eternitate i m a i n la s c a r . A v e a i i a v a n t a j e l e idealismului i satisfac i i l e materialismului... I O R D A C H E : Pesemne n u p o i s fii i sa lariat i nemuritor... N u p o i s le ai pe toate. T r e b u i e s alegi... S I L V I A : A i ales v e n i c i a . I O R D A C H E : N-am ales-o. A m ales pe dracu'. M i s-a impus ! N - a m avut n c o t r o . E u n-am vrut s fiu etern. S I L V I A : D a c te aude Dumnezeu, d m ds dracu' !... I O R D A C H E : n pustiul s t a nu ne aude n i meni. Degeaba ipi l a un subaltern ; nu te aude nimeni ! S I L V I A : N i m e n i nu vrea un ceai de mu eel, nimeni nu vrea s n v e e l i m b a en glez... I O R D A C H E (ia o p o r t o c a l d i n copacul care-i a p a r e brusc n f a i o m n n c n g n d u r a t ) : D e c n d am cunoscut-o pe C a melia orizontul meu spiritual s-a l r g i t con siderabil... i n i dau seama c lucrurile s n t foarte complicate. N u s n t un robot, am i eu o c o n t i i n , am i eu m n d r i a mea. E groaznic s m n n c i ceva f r s m e r i i ! S I L V I A : N u mnca... I O R D A C H E : M i - e foame. S I L V I A : Atunci mnnc... I O R D A C H E : T u nu eti C a m e l i a , tu s i m plifici. E u vreau totul de la v i a . . . V r e a u s t r n d v e s c . dar cu sentimentul c acolo, l a locul meu, pe m s u r a p o s i b i l i t i l o r , m i fac d a t o r i a . . D a t o r i a ! N u scap eu cu una c u d o u de obsesia asta ! A r trebui s se o r g a nizeze tot felul de concursuri, de trieri i de examene de admitere i numai cei c l a s a i pe primul loc s p r i m e a s c drept premiu o por t o c a l . . . C i n e nu m e r i t , s m n n c e corco d u e sau alte fructe de a c e e a i valoare... i... femeile ar trebui s fie repartizate prin con curs, n loc s p r i m e t i o c u n u n de l a u r i , s p r i m e t i de exemplu ca premiu pe B r i gitte Bardot. S n u mai n i m e r e a s c n patul femeilor nici un impostor, nici un analfabet! S I L V I A : A vrea s fiu eu premiul cel mare... D e ce n e a p r a t Brigitte Bardot ? A vrea s fiu o r s p l a t m e r i t a t , s m d r u i nvingtorilor... I O R D A C H E ( m a i i a o p o r t o c a l , pe care n cepe s-o d e s c o j e a s c . M a i exact spus, copa c u l se a p l e a c ceremonios i-i o f e r r o a d e l e ) : T u i premiul cel mare !... T u eti o pe-

deaps, nu o rsplat... F i i modest, Silvia. C h i a r i eu s n t mai modest. scandalos. Orice nou venit poate n f u l e c a portocale pe s t u r a t e ! A r trebui s fim triai i p u i deo parte : cine m e r i t s m n n c e portocale i cine nu, p u i n ordine, ce Dumnezeu ! D a c e haos, m c a r s fie ordine... B R B A T U L ( a p a r i i e b r u s c , de o m b u i mac) : A i c i e C m p i n a ? I O R D A C H E : A , dumneata l a cu capu-n nori. N u , domnule, nu e C m p i n a . B R B A T U L : E posibil s nu fie C m p i n a ? O a r e e posibil, stau i m n t r e b ? E u la C m p i n a voiam s ajung... Mereu m r t cesc... I O R D A C H E (l ia de g u l e r ) : M i n i !... C u m naiba ai nimerit t o t u i aici ? Spune a d e v rul ! B R B A T U L : C u m s n t eu cu capu-n nori, am g r e i t drumul, m-am r t c i t i - a m nime rit exact unde voiam. I O R D A C H E ( p l e a c cu g n d u l n a l t p a r t e ) : M n t r e b ce afaceri s-ar putea face... M uit n dreapta i - n s t n g a . . . N - a i pe cine s tragi pe s f o a r , e de-a dreptul scandalos ! D a c nu trag pe s f o a r pe cineva, chiar i pe-o f i i n a p r o p i a t , simt c nu triesc, p a r c m evaporez... N - a m c o n s i s t e n . V e nicia m-a d e s t r m a t , m-a evaporat, m-a risi pit. T o a t e t r s t u r i l e mele de caracter s-au risipit n cele patru coluri... S a u mcar s semnez indescifrabil !... D a c a semna indescifrabil, a avea sentimentul c exist... V e n i c i e , v e n i c i e , d a r nici chiar a a . . . M c a r s mi se dea un fond de rulment. A bea fondul dc rulment l a ..Doi c o c o i " i atunci a s i m i c exist, c respir, c tu t ;c. c g n d e s c . . . i apei, d a c e x i s t absolutul, I a s - m s aspir l a el, s meditez, nu s - i t r iesc. A t u n c i , d a c ai absolutul, la ce s m a i aspiri ? N u m a i ai l a ce s aspiri. O r i d a c omul nu a s p i r l a ceva, nu c om ! D a c n-am afaceri de f c u t , g n d i r e a se a t r o f i a z , nu pot s itrec l a abstract. D a c nu mi-e fric, nu m a i g n d e s c logic. N u m a i pot s stau nici o s i n g u r zi n locul s t a bleste mat! i apoi, c r c i u m i l e . . . U n d e s n t c r c i u mile ?... i a m i n t e t i ce frumos era d i m i n e a a Ia D o i c o c o i " ? ( C a m e l i a apare brusc i i z b u c n e t e n p l n s . ) C e - i cu tine ? C A M E L I A : N i c i eu nu mai pot ! N u g sesc nici un b r b a t pe care s-1 subjug i c r u i a s - i distrug tot sistemul de v a l o r i . D a c n-au sistem de v a l o r i , ce s le dis trugi ? N - a i ce s le distrugi ! N i c i m c a r o a m r t dc a v e n t u r pretutindeni iubire v e n i c , p a r c am c p i a t . . . C u m s - m i m a nifest i n t e l i g e n a i v r a j a mea d i a v o l e a s c ? Ce s fac cu vasta mea e r u d i i e ?... Sigur c l a un pahar de coniac visam i eu o i u bire v e n i c , d a r cui i trecea prin cap c e x i s t ?... C n d cineva se sinucide din pricina ta, v i a a pare m a i f r u m o a s . . . Sinuciderea e singurul cadou pe c a r e - I a t e p t din par tea b r b a i l o r . . . E aproape o s p t m n de c n d nimeni nu s-a sinucis din cauza mea!

O s p t m n n c h e i a t ! N u se m a i poate ! E insuportabil! M i - e dor de l a r m a c r c i u milor, de fumul de i g a r , de f e e l e t m p e ale b r b a i l o r , de glumele lor idioate, de glumele mele idioate !... n a p o i , Iordache ! V e n i c i a nu ne p r i m e t e . M i z e r i a e mama n o a s t r ! A m r m a s orfani ! I O R D A C H E : N u m i - a i m p u i a t tu capul cu eternitatea ? A c u m vrei s m n t o r c ? M - a n t o a r c e pe p m n t , dar postul meu a fost ocupat... M i - e f r i c s m n t o r c pe p m n t ! C A M E L I A : D a , Iordache. C n d semnai i n descifrabil erai fascinant... P m n t u l i e dea a t t de bine... I O R D A C H E : T u m i - a i alimentat setea de absurd. E u n u aveam a a ceva ! S I L V I A (ca n t r a n s ) : A m un ceai de m u eel i nimeni nu vrea s-1 bea }. N i m e n i nu vrea s se reeduce, nimeni nu v r e a s p r o greseze. N i c i un b r b a t n-are d e c e p i i , v i a e asta ? ! N i m e n i nu se simte subapreciat ! U m b l u c u ceaiul sta de m u e e l i nimeni nu vrea s-1 bea ! N i m e n i n-are nevoie de o femeie cu spirit de sacrificiu ? P i d a c nici spiritul d e sacrificiu n-are c u t a r e , e p r p d u l l u i Dumnezeu... P e cine s vindeci d a c t o i s n t s n t o i tun ? ( C t r e B r b a t u l cu c a p u - n n o r i . ) N u vrei s faci o criz s u f l e t e a s c ? T e lecuiesc imediat... B R B A T U L : N u , mersi ! S I L V I A : A m ajuns s ceresc eu crizele b r b a i l o r ; nici din m i l nu vor s a i b probleme. (Se n d r e a p t spre Iordache.) O n g h i i t u r , Iordache, te rog eu ! i a m i n t e t i c n d m i p r o n u n a i numele n somn ? ( C t r e C a m e l i a . ) V i n o tu, C a m e l i a , vino tu i p l n g i n b r a e l e mele ! A m s te ascult ca o m a m . I O R D A C H E : A a ne trebuie d a c am a c ceptat absolutul i eternitatea ! N u m a i exis t m . N u mai avem c o n s i s t e n . N u mai avem greutate ! B R B A T U L : H a i s u i t m totul i s ne n c h i p u i m c s n t e m l a C m p i n a !... H a i s ne n c h i p u i m c s n t e m tineri, inteligeni, c i n s t i i i f r u m o i . . . Cine ne m p i e d i c s ne n c h i p u i m c s n t e m la C m p i n a ? I O R D A C H E : C m p i n a ? C u m o s fie C m pina aici ? E i , d a c ar fi C m p i n a . . . B R B A T U L : A i c i e C m p i n a , domnilor i doamnelor ! Depinde de noi s ne n c h i p u i m c s n t e m la C m p i n a . S I L V I A : Iordache, l a s - t e v a limba e n g l e z ! de fumat i n

I O R D A C H E : C e - i veni ? N u tii c nu fu mez i c s n t c e t e a n englez ? S I L V I A : Iordache. l a s - t e de fumat i n v a limba e n g l e z ! C A M E L I A : A i n n e b u n i t . Silvia ? ! A n n e bunit. Iordache ! A m n n e b u n i t i eu !... O s n n e b u n i m cu toii n P a r a d i s u l sta!... Puritatea e d u m a n u l omului, i suge ca o p l o n i t o a t vlaga... Doamne, Doamne, nu ne l s a f r n t u n e r i c ! i e i ajunge l u mina, r e d - n e , Doamne, n t u n e r i c u l ! Fr mizerie s n t e m un abur i - o a m g i r e , numai

85

mizeria ne r e d c o n t i i n a de sine. V mai a m i n t i i de jurisconsultul care s-a sinucis din cauza mea n t r - o c a m e r de hotel l a P i t e t i ? V a i , prin c t e s e n z a i i n-am trecut atunci!... Atunci simeam c triesc ! B R B A T U L : E u n-am s nnebunesc. Ani trecut de P l o i e t i , am ajuns l a C m p i n a ! E u s n t l a bufetul din g a r a C m p i n a , citesc E x pressul" i beau un rom... A m b u t un rom i mai cer un rom... I O R D A C H E : C e tot b a i c m p i i acolo cu C m p i n a dumitale ? E u n i c i nu m a i a m per sonalitate... Constat cu s t u p e f a c i e c m-am e v a p o r a t ! S-a evaporat Iordache... asta e prea de tot ! S v d cum se duce de r p eul meu unic ? ! N u , domnilor, a a n u mer ge ! C u m t i a m eu c am personalitate ? P r i n t r s t u r i l e mele de caracter. t i a m c snt l a , p u i n lacom, p u i n f a r n i c , p u i n afe meiat din toate c t e p u i n i toate la un loc d d e a u acea minune a l u m i i care era Iordache. A c u m c n d n u mai s n t n i c i l a , nici lacom, nici afemeiat, m n t r e b : cine s n t eu ? C i n e e I o r d a c h e ? D a c nu sni ipocrit, n s e a m n c n u exist. C u m spunea i filozoful l a francez din secolul a p t e s p r e zece... mint, deci exist !... M i n c i u n , nate-1 din nou pe robul t u Iordache!... C A M E L I A : N i c i eu nu m a i t i u cine snt. N i m e n i nu m a s c u l t cu gura c s c a t . N i meni n u - m i spune : Camelio nu pot t r i fr tine... N u m a i sinuciderea unui b r b a t mi-ar a j u t a s - m i r e c a p t personalitatea ! E u caut s m adun d i n amintiri, p u i n c t e p u i n , dar n u reuesc... i tot nu apare C a m e l i a . A s t a o fi f e r m e c t o a r e a C a m e l i a ? E u nu s n t C a m e l i a , nu m recunosc ! I O R D A C H E : Eternitate, blestemata asta de eternitate, cu c a r e ne-au m p u i a t capul po eii i p r o f e i i , ne-a luat mizeria i deci per sonalitatea. C n d e t i mizerabil s i m i m c a r c t r i e t i . C n d n u eti mizerabil, totul e t c e r e . Trebuie s e v a d m ! B R B A T U L : E u a m evadat. A m v z u t cum e paradisul i acum stau n gara din C m p i n a i - m i beau l i n i t i t romul... I O R D A C H E : A i evadat pe dracu' n-ai eva

I O R D A C H E : N u t i u , D o b r i o r , d a c ai dreptate, z u c nu t i u ! E u v r e a u s m frec cu buretele pe spate, a v n d c o n t i i n a datoriei m p l i n i t e . Vreau s-mi cuceresc dreptul de a m m b i a , altfel se n a t e ace e a i v e n i c n t r e b a r e : d a c te speli i nu m e r i i s te speli ? Pe u r m apare a l t n trebare : s p l a t u l n sine nu e oare o v o r b g o a l ? D e ce s te speli ? C u i f o l o s e t e ? N u devine c u r e n i a c o r p o r a l c altfel nu pot s-o numesc o chestie n sine, r u p t dc context ? D O B R I O R : Du-te, m Iordache, i te spal... I O R D A C H E : D e ce m rogi ? D e ce nu-nai p o r u n c e t i ? D e ce nu m s i l e t i s m s p l ? D a c nu s n t silit, nu fac nimic cu p l c e r e ! ( 0 femeie i cade n b r a e . ) I O R D A C H E : C e - i cu a r t a r e a asta ? D O B R I O R : C i n e vrei s fie ? N u - i dai seama ? O femeie care te ador.... A i c i fe meile se n d r g o s t e s c de orice b r b a t , f r deosebire de sex, religie i a p a r t e n e n po litic. I O R D A C H E : F l e a c u r i . Ipoteze. Superficia litate. A u t o a m g i r e . D e unde t i u eu c ea m i u b e t e ? (Se desprinde d i n b r a e l e fe meii.) A a de-a gata, n-o primesc. N u vreau p o m a n , nu vreau nimic f r zbucium... N i c i portocale, nici baie, nici femei. D O B R I O R : N u te a m b a l a Iordache. U i t - t e bine, Iordache. E o femeie foarte frumoas. N u - i place ? I O R D A C H E : m i place ? E p u i n spus. E cea m a i f r u m o a s femeie pe care am v z u t - o n v i a a mea. D a r vreau s-o cuceresc, s-o smulg din b r a e l e altui b r b a t , s-1 fac s sufere ! D O B R I O R : Orice frumoas. brbat merit o femeie

dat...
B R B A T U L : E u s n t la C m p i n a . . . E u s n t la Cmpina... ( l n c o n j o a r a m n d o u pe I o r d a c h e . ) C A M E L I A : T u n e - a i adus aici, tu trebuie s ne s c o i de aici ! S I L V I A : V i n e D o b r i o r . . . Iordache, v o r b e t e cu el, s a l v e a z - n e ! Ucide-1 d a c e cazul, dar salveaz-ne ! (Se r e t r a g e m p r e u n cu Brbatul cu capu-n nori. R m n e numai Iordache ; i n t r Dobrior.) DOBRIOR : Ce faci, I o r d a c h e ? N-ari prea n c n t a t . . . I O R D A C H E : M chinuie o n t r e b a r e : fac o baie ? S nu fac o baie ? A r e Tost fac o baie ? D O B R I O R : D a c eti m u r d a r i vrei s speli, eu zic c are rost s faci o baie. ce attea n t r e b r i ? s s te De

I O R D A C H E D e c n d ai g n d u r i a a de c u rate, d r a g D o b r i o r ? N u . N - a i dreptate, aici g r e e t i . N-o merit. D a c n-o cuceresc, n u - m i a p a r i n e . E o s t r i n de care nu m l e a g nimic. (O ia de b r a , d e m o n s t r a t i v , se p l i m b cu ea p r i n f a a l u i D o b r i o r . ) U i t e , m plimb cu ea de b r a , nu m i n v i d i a z n i meni... G n d u l c am o femeie f r u m o a s i nimeni nu m i n v i d i a z , mi se pare groaznici Femeia nici nu e x i s t . . . N u m a i i n v i d i a a l tuia ar putea face ca a c e a s t femeie s exis te cu a d e v r a t , n carne i oase. n e l e g i , D o b r i o r ? ( 0 a a z l a loc ca pe o m o b i l . ) D O B R I O R : Poate i l i p s e t e stima unui om ? I O R D A C H E : t i u eu ? Poate i asta. Poate n-ar strica stima unui om... D O B R I O R : D e ce n-ai spus-o din vreme? N i m i c mai simplu... D a c vrei, te stimez eu. C i n e m m p i e d i c s - i acord stima mea ? I O R D A C H E : M a r e s c o f a l . m i acorzi stima ta, flori pe m o r m n t . T r e b u i e s te oblig s m stimezi, nu pentru c a i prea mult s t i m i n-ai cui s-o d a i . C e facem, D o b r i or, ce facem ? D O B R I O R : P i nu vezi ce facem ? T r n -

86

d v i m i t r i m cu sentimentul datoriei m plinite. N u - i grozav ? I O R D A C H E : D a c a l i i nu muncesc, n u - i scot ochii muncind, t r n d v i a n-are farmec... N o i nu t r i m pe spinarea n i m n u i . . . trist s i t u a i e , D o b r i o r !... A t u n c i de ce s t r n d v i m ? D a c - i p e - a a , putem s i muncim, D O B R I O R : E t i imposibil, Iordache. M s c o i din pepeni. A i tot ce n-a avut nici un individ... A i femei, i nu femei frivole, ai tot confortul, a i stima mea, a i i nemurirea... i le-am adus i pe muierile alea d o u . . . C e dracu' m a i v r e i ? I O R D A C H E : C e m a i v r e a u ? i spun eu ce. vreau. O c o m b i n a i e , asta v r e a u ! O com b i n a i e o r i c t de m i c , chiar de cinci l a s u t . N i m i c , absolut nimic, nici muzica sferelor, nici r s r i t u l soarelui, nici z p e z i l e m u n i lor, n u se pot asemui c u o asemenea extraor d i n a r bucurie. D O B R I O R : C o m b i n a i e ? C e nevoie m a i ai de c o m b i n a i e ? V e i tri c t soarele, ct m u n ii, c t apele ! I O R D A C H E : N u vreau s triesc ct mun ii, c t soarele, c t apele... V r e i s fiu nemu ritor i s t r i e s c f r c r c i u m i i combi n a i i ? M e r s i !... A d a t o a t v e n i c i a mea... t i i pe ce ? D o b r i o r . . . o s rzi de mine. tii de ce mi-e dor, D o b r i o r ? M i - e dor s m a i intru o d a t n fondul de rulment... D O B R I O R : A i moralul foarte s c z u t . T r e buie s - i ridic m o r a l u l . A m s te decorez. I O R D A C H E : Ce s f a c i ? D O B R I O R : S te decorez... I O R D A C H E : D e ce s m decorezi ? D O B R I O R : A u z i ce n t r e b a r e t e r e s t r ! De ce s nu te decorez ? P u r i simplu, te de corez ! I O R D A C H E : N - a m f c u t n i m i c m a i deose bit. Z a c tot timpul cu burta l a soare. D O B R I O R : F o a r t e bine. L u m absolutul a a cum e. T e decorez, f i i n d c stai tot timpul cu burta la soare... I O R D A C H E : Fiindc stau cu burta la soare ? ! D o b r i o r , constat cu p l c e r e c - m i devii din ce n ce m a i s t r i n . A s t a m bucur i-mi d sperane pentru viitor. C o n v e r s a i a cu ;ine nu mai are farmecul de o d i n i o a r . . . V r e i s m a m g e t i ? E u s n t vulpe b t r n , nu m cumperi cu o de c o r a i e . C i n e o s t i e c I o r d a c h e a fost decorat ? N i m e n i n-o s afle de acest eve niment remarcabil. A i c i anonimatul e o ade v r a t p l a g s o c i a l . Bine, s zicem c a c cept d e c o r a i a . . . D a r cine o s crape de i n vidie ? D O B R I O R : Eti nebun de legat ! C i n e vrei s te invidieze n pustiul s t a ? I O R D A C H E : A , ridici tonul, m p r i v e t i cu ironie, foarte bine... A m e n i n - m ! C h i a r te rog s m a m e n i n i ! m i devii din ce n ce mai antipatic ! D O B R I O R : E u nu te a m e n i n ! I O R D A C H E : E u te rog s m a m e n i n i !... Refuz d e c o r a i a ! i - o declar n mod so lemn. O refuz d a c nu-mi asiguri i un i n d i v i d care s crape de c i u d la ideea c

eu am fost decorat. U n u l pe care s-1 d o a r ficatul c n d o s a u d c Iordache a fost decorat i el n-a fost decorat !... D O B R I O R : A i c i nu e x i s t invidie. I O R D A C H E : N u vrei s m a j u i . D e - a b i a acum d e s c o p r c t de odios i - e caracterul. N i c i invidie, nici gelozie, nici ipocrizie cum vrei s nu n n e b u n e s c ? A s t a vrei tu ? D O B R I O R : Absolutul ai vrut, absolutul ai c p t a t ! I O R D A C H E : m i eti din ce n ce mai anti patic. F o a r t e bine. F i g u r a ta m scoate din s r i t e . I r o n i a ta m d e z g u s t . Visele mele ? N u puteam s am vise a t t de stu pide ! F r invidia celorlali mai exist oare d e c o r a i a ca atare ? U i t e , am refuzat d e c o r a i a , orice s-ar spune, e un gest f r u mos, dar nici de acest gest frumos n-o s t i e nimeni. N i m e n i n-o s t i e c Iordache a refuzat o d e c o r a i e . C n d Sartre a refuzat premiul N o b e l au scris toate ziarele... S n t n e n t a t , D o b r i o r . Simt c te u r s c . D a c primesc totul m u r - n g u r , cum vrei s - m i d e z v l u i personalitatea ? V r e i s m distrugi prin inactivitate ? E i bine, nu-s eu omul l a ! C h i a r d a c tu m i u b e t i , eu am s fac tot posibilul s te ursc... A m s uit chefurile pe care le f c e a m m p r e u n L a doi c o c o i " . T e ursc... ! D O B R I O R (speriat) : D e ce te uii a a la mine ? C e vrei de la mine ? C e i - a m f c u t ? I O R D A C H E : D i n clipa asta eti d u m a n u l meu !... D i n clipa asta tu eti un obstacol n calea mea ! T e voi distruge ca s pot merge mai departe ! DOBRIOR (se r e t r a g e p u i n ) : Iordache, eti nebun ! E u m-am sacrificat pentru tine. E u te-am s c p a t din ghearele fiscului. E u te-am n v a t s bei vin r o u , f r sifon. E u te iubesc ! I O R D A C H E : D e ce-mi spui c m i u b e t i , c n d vezi c n-am nevoie de acest sentiment? Iubirea ta n u - m i f o l o s e t e la nimic... I u b i rea aduce m o l e e a l i stagnare. i chiar d a c tu m i u b e t i , te p r i v e t e , eu tot am s te u r s c !... l voi distruge pe cel care mi-a dat v e n i c i a ; i dai seama ce u r se v a n a t e . O ur m a g n i f i c ! N u nelegi, D o b r i o r ? D e u r am nevoie, ca s pot merge mai departe... D O B R I O R : U n d e mai departe ? N u e x i s t mai departe ! I O R D A C H E : N u tiu, mai departe ! M u l t mai departe ! T r e b u i e s existe !' D O B R I O R ( n f r i c o a t ) : E u te iubesc, I o r dache ! I O R D A C H E : Nu fi nemernic, Dobrior ! A m nevoie de u r ca de aer ! A i un d u man inteligent, tu devii i mai inteligent. A i un d u m a n viclean, tu devii i mai v i clean... M i n i ! D a c m-ai iubi cu d e v r a t , m-ai u r , t e - a ur i eu, t e - a zdrobi i a n v i n g e ! T e rog, D o b r i o r ! D - m i ura tu de moarte ! U r t e - m , D o b r i o r ! D O B R I O R : E u te iubesc ! * I O R D A C H E : N u fii canalie. A n i de zile m-ai exploatat. E r a i subalternul meu, dar de

87

fapt tu m conduceai. F a c apel l a amintiri, numai ca s te u r s c cu cea mai n a l t convingere. E u i cer u r i tu tot mi dai cu iubirea ta m l i a ! s t a e un motiv n plus s te u r s c ! Simt c - m i r e c a p t ura ! Se n t o a r c e u r a n mine, cum se n torc cocorii din r i l e calde ! A m s u r s c i stelele de v a fi nevoie ! A m s ursc i am s exist ! A m s u r s c iarba, ceva tot am s u r s c ! A m s scap din ghearele eter n i t i i i am s zbor n a i n t e , c t mai n a inte ! P l e a c , nemernicule ! A m s ursc i am s exist ! D O B R I O R : Bine, Iordache... D a c ai ne voie de u r a mea, am s te u r s c i eu. D i n clipa asta e t i d u m a n u l meu... de moarte... I O R D A C H E : i mulumesc, Dobrior. (Dobrior iese.)

liberi ? C i n e are interes ca noi s fim liberi ? I O R D A C H E : A r trebui s v i n cineva i s ne m p i n g a f a r , n p r p a s t i e . S ne dea cineva un b r n c i . A t u n c i noi n-am avea nici o v i n i nici o o b l i g a i e ! B R B A T U L : D e ce v c h i n u i i a t t a ? S ne n c h i p u i m c ne d cineva un b r n c i . S I L V I A : Poftim, v dau eu un b r n c i . B R B A T U L : M i - e f r i c , mi-e f r i c ! H a i s ne i m a g i n m c nu ne e fric... I O R D A C H E : P o a r t a se n c h i d e ! Poarta se n c h i d e ! . . . ( M r e . ) P o a r t a v e n i c i e i anoste, a p u r i t i i s l b n o a g e , a d e s v r i r i i reci, a f r u m u s e i i s e a r b d e , te voi zdrobi i m voi n t o a r c e n paradisiaca i mizerabila via ! (Se repede spre p o a r t , d o r n i c s-o f r n g , dar n c l i p a aceea p o a r t a se deschide de l a sine.) C A M E L I A : H a i s fugim ! I O R D A C H E (i o p r e t e ) : R m n e i pe loc ! A t e p t m o p o r u n c . . . T r e b u i e s v i n po runca ! C A M E L I A : i d a c nu vine porunca ? S I L V I A : D u - m . Doamne, L a doi c o c o i " . . . t I O R D A C H E : A t e p t m . O mie de ani m i n a t e p t m , dar nu p l e c m , d a c s n t e m silii s p l e c m . lu nu

C A M E L I A : Iordache, s n t e m liberi ! S n t e m liberi s p l e c m ! D e ce s n t e m liberi s plecm ? I O R D A C H E : N u m ateptam la o porc rie ca asta ! S n t e m liberi s p l e c m ! A s t a e manevra porcului l a de D o b r i o r . . . N e maipomenit ! D e c i , nu ne s i l e t e nimeni ? Ciudat, foarte ciudat... A t u n c i r m n e m pe loc. N i m e n i nu p l e a c ! T o a t lumea r m n e pe loc ! B R B A T U L : H a i s ne n c h i p u i m c s n tem o b l i g a i s fugim... O a r e nu e posibil ? S I L V I A : U i t e , de aici se vede circiuma... L a doi c o c o i " . & I O R D A C H E : Poarta s-a deschis de la sine. F r nici un efort. s t a e un semn prost. S n t e m p u i l a n c e r c a r e . E u voiam s-o deschid prin superioritatea mea f i z i c , e t i c i a d m i n i s t r a t i v . S I L V I A : U i t e c s-a deschis i f r s u perioritatea ta e t i c i a d m i n i s t r a t i v . C A M E L I A : N i c i pe S i l v i a nu mai reuesc s-o in la d i s t a n , s t a e sfritul p m n tului. D a r de ce s-a deschis ? D e ce s n t e m

C A M E L I A : U n d e e ura lui D o b r i o r ? D e ce nu ne g o n e t e D o b r i o r ? I O R D A C H E : S nc g o n e a s c cu biciul. De ce' e x i s t biciul ? D e ce s p u t r e z e a s c b i ciul ? De ce s ne lase pe noi s h o t r m ?... D e ce nu s n t e m g o n i i cu biciul din r a i ? (Speriat.) A , poarta n c e p e s se n c h i d !.. DOBRIOR (apare brusc, i mpinge) : Plecai ! Plecai, idioilor ! ( I o r d a c h e le t r a g e de m n pe femei. Se a r u n c cu t o i i , a f a r . ) cele dou

Cortina

Actul I I I
tabloul V
(Vechea l o c u i n a l u i I o r d a c h e . Iordache. C a m e l i a , S i l v i a d a u buzna n u n t r u . ) I O R D A C H E : E i , da... o d a t ajuns pe p m n t , Iordache s-a reconstituit n t o a t m reia lui. (i a m i n t e t e de ceva i, ca un bezmetic se repede spre dulap.) E i , d r c i a dracului... A m impresia c s-a f c u t o m i c percheziie... C A M E L I A : A u d i s p r u t banii ? (Iordache c o n t i n u s caute cu disperare.) S I L V I A (obosit) : S-au dus banii, - a dus i sinceritatea pe a p a s m b e t e i ! F r b niori, devin iari ipocrit... Simt cum m i se r e d e t e a p t capacitatea de a m i n i cu o d e z i n v o l t u r c r i m i n a l . . . Iordache, Iordache, nu m a i vreau s mint, g s e t e o d a t golo ganii ! I O R D A C H E : A i c i erau. E u i-am ascuns cu m n a mea n a i n t e de plecare. A m o i d e e ! S ne p s t r m s n g e l e rece. C A M E L I A : C e tot i dai cu s n g e l e rece... F r u m o a s r e n t o a r c e r e . . . i f r v e n i c i e i f r bani de buzunar... I O R D A C H E : O n e a putut s tie de a c e t i bani ? A c e t i bani necinstii m i asigurau posibilitatea unei v i e i oneste, f r pat. A c u m , s-o iau de l a c a p t , nu ? S intru iar n fondul de rulment ? (Se prbuete.) S n t distrus !... N u m a i cred n nimic !... C A M E L I A : S i l v i a , r e f - i moralul ! S I L V I A : M - a m plictisit s - i tot refac m o r a lul acestui n t r u ! C A M E L I A : L a s prostiile ! F - i meseria ! S I L V I A (isteric) : B e a un ceai de m u e e l i n v a limba e n g l e z ! P r o n u n i corect... Good morning ! Good afternoon ! Good evening ! I O R D A C H E : L a s - o b a l t , Silvio, nu m a i e?ti c o n v i n g t o a r e . U n d e s n t banii notri ? S I L V I A : Spune n e n g l e z e t e fraza asta... I O R D A C H E : N u m chinui, Silvia. N u pot s n j u r d e c t n limba m a t e r n . S I L V I A : B a n i i notri ? ! A c u m c n d au disr r u t , s n t banii notri. D a c , nu d i s p r e a u , erau numai ai ti... C A M E I I A : N - a r e rest s v smiorcii a t t a ! n t r - u n fel m bucur c am pierdut aceti bani. D u c - s e dracului toi banii ! S i g u r a n a m a t e r i a l r e - a r fi m o l e i t , ne-ar fi p l e o t i t , ne-ar fi m b u r g h e z i t ! O vom lua de Ia c a p t ! V o m face afaceri n stil marc... V o m face afaceri, vom bea gin i vom aspira spre absolutul de care n-avem nevoie. I O R D A C H E : Iari ? S m ncadrez ? N u pot s m n c a d r e z ! E u nu tiu s mun cesc ; eu tiu s dau indicaii... i apoi, acum am d e j a cazier, s n t un escroc lega lizat !
s

S I L V I A (se repede la Iordache) : Cine i - a spus c te n c a d r e z i ? A r fi o nebunie ! A i obosit, Iordache ? Degeaba m-am chinuit eu cu tine ? Degeaba i - a m inut mna pe frunte ? Degeaba te-am privit cu d u i o i e ? Degeaba te-am n v a t limba lui Shakes peare ? Degeaba i - a m asigurat un regim dietetic, gustos i variat ? I O R D A C H E : C e v r e i de l a m i n e ? N u mai am n c r e d e r e n on.... C A M E L I A : N i c i nu-i nevoie. N o i avem nevoie de lichele ! I O R D A C H E : A a e. D a r lichele se g s e s c i m a i greu. S I L V I A : N u fi a t t de sceptic, Iordache. Se mai g s e s c i lichele... Se mai gsesc... I O R D A C H E : tiu eu ce tiu... A v e m ne voie de-o lichea de-a n o a s t r ! A n o a s t r ! O lichea care nu e de-a n o a s t r , e mai rea ca un om cinstit... SILVIA :Trebuie s punem l a cale o a f a cere g r a n d i o a s , n e p r e v z u t , u n i c . n p r i mul r n d avem nevoie de-un nebun. I O R D A C H E : N - a v e m nevoie de aa ceva. Nebun s n t eu ! C A M E L I A : Bine. S zicem c nebun eti tu. A v e m nevoie de-un b r b a t inteligent. I O R D A C H E : N u m calomnia, C a m e l i a ! Inteligent s n t eu ! S I L V I A : D a ! T u eti de t o a t e ! i nebun i inteligent ! M a i g n d e t e - t e i l a alii ! V o r i alii s c t i g e o p i n e . . . C A M E L I A : A v e m nevoie de un idiot. S I L V I A : n a i n t e de a avea un tip inteli gent, avem nevoie de un idiot. I O R D A C H E : T c e r e ! A m avut o c l i p de slbiciune... Mi-am recptat ncrederea n f o r e l e mele. S n t inteligent, s n t v i r i l , s n t plin de fantezie ! Iordache a r e n s c u t n t o a t m r e i a lui ! Ipocrizia mi-a redat con s i s t e n a . F r i c a m i - a redat s u p l e e a . R u i n a f i n a n c i a r mi-a redat s n g e l e rece. Iordache e x i s t !... G u r a ! L a b u c t r i e cu voi ! S I L V I A : Iordache, n u - i permit ! E u i - a m redat n c r e d e r e a ! E u te-am vindecat de ulcer ! i C A M E L I A : E u i-am c e r e b r a l i s e x u a l . asigurat dezvoltarea

I O R D A C H E : T c e r e ! E u am s m ocup de alegerea i angajarea oamenilor ! L a b u c t r i e cu voi ! Frigiderul e gol. N a s t u r i i de l a v c : t , rupi. Vasele s n t n e s p l a t e de a t t a vreme ! (Silvia i C a m e l i a dispar. Apare Adam.)

I O R D A C H E : I a loc, tinere ! C a r e - i n u mele dumitale mic, cum te a l i n t prietenii ? A D A M : Prietenii ? M f a c e i s rd ! N - a m prieteni ! T o i prietenii mei m-au t r d a t . I O R D A C H E : Toi ? Fr nici o excepie ? m i place... A t u n c i femeile ? A D A M : i femeile m-au t r d a t . I O R D A C H E : Femeile chiar d a c t r d e a z tot i r s f a amantul cu un diminutiv. Prinii ? A D A M : A i deschis o a l t r a n d u r e r o a s . din flori. N u - m i cunosc nici S n t copil mama, n i c i t a t l . M - a crescut o b t r n cumsecade. V e c h e a poveste s e n t i m e n t a l , c o pilul alungat de-o m a m i r e s p o n s a b i l i g s i t de-o b t r n r e s p o n s a b i l . E u m r s f m , din c n d n c n d , n u m i n d u - m P u i o r . I O R D A C H E : Frumos nume ! A D A M : E u l g s e s c de prost gust. S te a l i n i singur ? C e s i t u a i e t r a g i c !... I O R D A C H E : m i d a u seama c a i suferit enorm... A D A M : N u m a i de s u f e r i n e am avut parte. N i m e n i nu m-a iubit. N i m e n i nu m-a res pectat. L a c r i m i i j i g n i r i , asta a fost v i a a mea. N i c i o bucurie ! I O R D A C H E : A i c i ai s g s e t i t o a t n e legerea... A D A M : M i l v r e i s s p u n e i ?... Detest mila ! Soartea mea, s fiu jignit i p l m u i t , subapreciat i bagatelizat. Soarta mea e s fiu alungat de l a o s p u l v i e i i . m i place s fiu lovit ! L o v i i - m ! L o v i f i - m ! I O R D A C H E : Eti nebun? A D A M : Lovii-m ! O s v convingei c loviturile m i fac p l c e r e . N u s n t nebun ! I O R D A C H E : B i n e c nu eti nebun. Nebun s n t eu ! A D A M : Dumneavoastr ? I O R D A C H E : E u ! E u s n t nebun, nebun de legat... Spune-mi repede ce c a l i t i ai morale, intelectuale, spune repede, i eu te cred pe c u v n t . A D A M : A m s fiu sincer, v consider ca pe t a t l meu. S n t inteligent, capabil, ener gic... S n t un i n d i v i d de f o r m a i e v o l t a i r i a n . I O R D A C H E : Aoleo, aoleo... V a i de mine i de mine, c t e c a l i t i l a un singur om ! P r e a multe, b i e t e , prea multe. i c u v i r t u i l e morale cum stai ? A D A M : S n t un om onest, incoruptibil. I O R D A C H E : Onest, incoruptibil... C e c a u i atunci a i c i ? E u am nevoie de o lichea. m i c r a p buza d u p o lichea ! A D A M : F i e c a r e zi m i o f e r o d e c e p i e . . . A m f c u t d r u m u l de p o m a n . I a r i m i d viaa o lecie aspr. Mereu m i d viaa pumni ! I O R D A C H E : E u n-am spus ca nu te a n gajez, eu am spus c nu te angajez c a i n d i v i d inteligent i onest, d a r ca o lichea grea de cap, cu cea m a i mare p l c e r e ! E u , n locul dumitalc n - a sta pe g n d u r i . D a c i n t e l i g e n a a i a v o l t a i r i a n i cinstea a i a de bronz te m p i e d i c s ocupi un post, d - l e n c o l o cu V o l t a i r e cu tot !... P i , z u aa...

A D A M : D e c i un om inteligent i cu c a racter integru nu poate c t i g a a i c i o b u c a t de p i n e ? M - a i jignit n tot ce aveam mai sfnt ! I O R D A C H E : Scuz-m. Iart-m. N-am vrut s te j i g n e s c A D A M : N u d a i n a p o i ! M i - a i dat o lo v i t u r d u r e r o a s . B i n e , foarte bine... V i a a m i - a oferit n c o e x p e r i e n trist... N u e singura p a l m pe care m i - a dat-o v i a a . A m m a i primit asemenea palme i - n c o a l a p r i m a r , i - n liceu, i - n a r m a t , i - n amor, i - n facultate, i l a s l u j b . M e r e u am fost jignit i p l m u i t . . . I O R D A C H E : V a i , v a i , s r c u u l de tine !... A D A M (se r i d i c brusc) : S r c u u l de mine? D e ce s r c u u l de mine ? N u s n t chiar a a s r c u ! J i g n i r i l e m i - a u dat un sens n v i a , un sens pe c a r e voi r s f a i i soartei nu-1 v e i atinge n i c i o d a t . ( D i a b o l i c . ) i eu am adunat toate s u f e r i n e l e . . . N - a m l s a t n i c i una s se p i a r d . A m n r e g i s t r a t ca un contabil fiecare p a l m p r i m i t . . . A m notat n t r - u n c a r n e e l fiecare o f e n s , am i n u t evi d e n a s t r i c t i e x a c t a tuturor n e d r e p t i lor... I O R D A C H E : A i i n u t e v i d e n a tuturor j i g nirilor i a ofenselor ? A D A M : D a , domnule. I O R D A C H E (se r i d i c n p i c i o a r e ) : . . . C e - a i de g n d s faci ? C e - a i de g n d s faci cu t o a t g r m a d a asta de palme i de ofense ? Spune ! Spune imediat ! A D A M ( p l e a c m r e ) : A m s v distrug pe toi ! E u s n t n c e p u t u l i s f r i t u l ! E u s n t J u d e c a t a de apoi ! I O R D A C H E : V e n i i , fetelor, v e n i i ! A p truns n m i j l o c u l nostru un incoruptibil ! Sabia l u i de foc o s ne taie n d o u p r i perfect egale... C A M E L I A : S a b i a de foc. s t a e A d a m . Cunosc stilul. I O R D A C H E (palid) : l cunoti ? T u l-ai chemat... T u l - a i chemat s m d i s t r u g . . . C A M E L I A : N u fi idiot, n-am nici un i n teres s-o fac... A a i trebuie d a c ne t r i m i i pe noi l a b u c t r i e i vrei tu s alegi oamenii, s te ocupi de s a l v a r e a n o a s t r ! Nenorocitule ! S i l v i a , i a r va trebui s - i torni puin trie n s n g e ! I O R D A C H E : A v e a o p r i v i r e de o e l . N - a r e m a m , n-are t a t , n schimb are p r i n c i p i i de fier. C A M E L I A : Aici e mna Sublimului ! A aflat c ne-am n t o r s i 1-a angajat pe A d a m ca s ne p e d e p s e a s c . . . I O R D A C H E : De-unde l c u n o t i pe S u b l i m ? C A M E L I A : E u cunosc toi brbaii din lume. I O R D A C H E : N u m a i cred n nimic ! C A M E L I A : T e lauzi. T o t mai crezi tu n ceva. D - i c u r a j , S i l v i a . Apropie-te de n t r u cu t o a t c l d u r a . A m i n t e t e - i biogra fia i c a l i t i l e dovedite cu alte ocazii. I O R D A C H E : Mi-e f r i c ! S I L V I A : D e ce s - i fie f r i c ? N o i s n t e m a l t u r i de tine.

I O R D A C H E : n c un motiv s - m i fie f r i c . C A M E L I A : N o i te iubim. I O R D A C H E : A s t a m i m r e t e teama... M i - e f r i c de iubirea v o a s t r ! C A M E L I A : Noi o s-i d m grandoare, Iordache. i - a m dat ceai de m u e e l , i - a m dat n o p i de dragoste, c u l t u r p e r s a n , l e c i i de e n g l e z , l e c i i de dans, lecii de' canto, l e c i i de m e t e m p s i h o z . O s - i d m i pu terea de a ucide ! T r e b u i e s-1 ucizi pe Adam ! I O R D A C H E : D e c t s fiu asasin, prefer s fiu l a . E m a i pe specificul meu. L a i t a t e a a fost n t o t d e a u n a s p e r a n a mea. Convinge rea c l a o a d i c a putea n g h i i i rahat m-a ajutat s s u p r a v i e u i e s c tuturor n c e r c r i l o r . A s t a m-a inut n v i a . S I L V I A : F cum zice C a m e l i a , Iordache ! T r e b u i e s-1 ucizi ! I O R D A C H E : N - a m v o c a i e de asasin. C A M E L I A : t i i ce spune B i s m a r k ? C i n e n-are v o c a i e de asasin, are v o c a i e de v i c tim... I O R D A C H E : E u snt mpotriva suprimrii fizice a adversarului. M i - e f r i c de taina morii ! C A M E L I A : Atunci angajeaz un asasin d a c vrei s r m i cu inima c u r a t . I O R D A C H E : U n d e s g s e s c , iubito, un asasin ? N - a m g s i t o lichea i - o s g s e s c un asasin ? C A M E L I A : i g s e s c eu. M - a m s t u r a t de n e p u t i n a b r b a i l o r . Este aici o lichea n trziat care poate fi t r a n s f o r m a t n t r - u n asasin. T r e b u i e doar s-1 convingi. D a c - 1 convingi, o s - i r e c a p e i grandoarea ! I O R D A C H E : R m n e i i voi cu mine. E u nu prea am putere de convingere ! S I L V I A - : T r e b u i e s a i putere de convin gere ! C A M E L I A : N u uita c eti iubitul C a m e liei. A s t a o b l i g ! (Camelia i Silvia vor s plece.)

I O R D A C H E : E u n-am ucis n i c i o d a t un om. L I C H E A U A N T R Z I A T : V cred. N i c i eu. I O R D A C H E : E t o t u i o deosebire. E u n-am ucis n i c i o d a t un om, din motivele pe care Dostoievski le-a explicat. N u pot s iau ceea ce nu pot s dau. N u pot s omor un om d a c tiu c nu s n t n stare s-1 n v i e z c n d m i vine cheful. T o i avem un p r i n cipiu pe care-1 r e s p e c t m , tocmai ca s putem c l c a n picioare, cu m a i m u l t voie b u n , celelalte principii. E u , de p i l d , n u ucid. P u r i simplu, nu ucid. N u pot s ucid ! LICHEAUA NTRZIAT: Nici eu nu ucid, e f u l e . . . / I O R D A C H E : N u te g r b i , tinere, ai r b dare. L a s - m s termin ! . . . R e s p e c i un p r i n cipiu ca s p o i sfida alte zece principii, s o c o t e a l destul de a v a n t a j o a s d a c te g n d e ti bine. n e l e g i unde v r e a u s a j u n g ? E u n - a v r e a s r e n u n la acest nrincipiu, h a i s - i zicem, sacru... M i - a r fi greu s trec l a o reorganizare e t i c . Sau, nu a t t de greu, c t lene. D a c s n t silit s - m i calc principiul meu s a c r u de a nu ucide, am s fiu silit s - m i caut, l a b t r n e e , alt p r i n cipiu. D a c a ucide ar n s e m n a , i dau numai un exemplu, s nu mai fur, ceea ce nu e o mare s c o f a l . . . D a r dumneata eti t n r . dragul meu ! i - e mai u o r s g s e t i alt principiu, pe care s-1 respeci... ( l ia de guler.) D e ce m sileti s - m i schimb tabie turile, nenorocitule ? ! L I C H E A U A N T R Z I A T : E u nu ucid... A m fost balerin, am fost integru, am fost escroc, s n t lichea, dar asasin n-am fost i n-am s fiu n i c i o d a t . . . S u f r chiar de com plexe din a c e a s t p r i c i n . N - a m ucis nici m c a r o m u s c !... i tii de ce ? Pentru c de fapt victimele ne ucid pe noi, nu noi pe ele ! IORDACHE : Pleac ! Pleac, idiotule ! N - a m ce face cu tine ! (Singur.) O m u l s t a nu-i a t t de t i c l o s , pe c t s p e r el s fie... T i c l o i a n o a s t r nu-i a t t de mare n c t s ne n g h i t n n t r e g i m e , tot mai r m n e ceva pe d i n a f a r . (Cade pe g n d u r i . C a m e l i a i S i l v i a se n t o r c . ) C A M E L I A : N - a i reuit s convingi licheaua aia n t r z i a t s d e v i n un brav u c i g a ? I O R D A C H E : N - a m reuit... M a i r u d e c t asta ! N - a m vrut ! I O R D A C H E : C r e d c da. Incapacitatea de a ucide mi-a zdruncinat sufletul... m i l i n C A M E L I A : Ce-i c u tine, Iordache ? A i n n e b u n i t ?... I O R D A C H E : C r e d c da. Incapacitatea de a ucide m i - a zdruncinat sufletul... m i l i p sete grandoarea... A m obosit, Camelia... Mereu lupte, mereu r z b o a i e . . . L u p t a pentru un post, pentru un ciubuc, pentru d o u ciu buce, pentru un s u r s , pentru o l d u r i l e unei femei, pentru v e n i c i e , pentru o floare, pen tru un loc n tramvai, pentru un ceai dc

I O R D A C H E : N u plecai ! a fricii mele de moarte ! a d p o s t al mizeriei mele ! C A M E L I A : D a c l vei i a r i a ta.

N u plecai, hran N u p l e c a i , dulce N u plecai ! convinge, voi fi

(Intr Licheaua ntrziat.) I O R D A C H E ( b l n d ) : C r e d e i c se v a i n e de c u v n t C a m e l i a ? L I C H E A U A N T R Z I A T : C r e d c da... I O R D A C H E : Mersi ! A m s intru direct n tem... A m nevoie de-un asasin. D e - u n asasin am nevoie ! L I C H E A U A N T R Z I A T : m i pare r u c nu ne n e l e g e m . C r i m e nu fac, e f u l e . E u s n t doar lichea. I O R D A C H E : i n c una n t r z i a t . P u n c tualitatea trebuie s fie prima calitate a unei lichele... O lichea pune ceasul s sune... A c u m , nu de lichea am nevoie, ci de an uciga. L I C H E A U A N T R Z I A T : m i pare foarte ru... C e s fac ? C r i m a nu intr n spe cialitatea mea.

m u e e l ! N u mai v r e a u s lupt !... M dau btut ! C A M E L I A : E i , nu mai spune ! T e d a i b t u t ? D a r nu ne d m noi b t u t e ! D a c ai dc g n d s mori, n - a i de c t s m o r i singur. N o i nu vrem s - i i n e m t o v r i e ! S I L V I A : N - a m nici un chef s fiu i r o n i z a t i t i a t c u sabia pe din d o u ! C A M E L I A : Silvia, red-i ncrederea ! I O R D A C H E : N u ! N - a m s - m i mai r e c a p t ncrederea niciodat ! S I L V I A : D a c nu-i recapei ncrederea n propriile tale f o r e , te m n n c de v i u ! C A M E L I A : Degeaba, S i l v i a . N u vezi ce m u t r are ? N u - i mai revine, ntrul ! U i t e cum se c o m p o r t un b r b a t care a fost amantul C a m e l i e i !... A l e a r g mai bine d u p lichea ! S I L V I A : C e vrei s faci cu licheaua ? C A M E L I A : N u m n t r e b a . Du-te i c h e a m licheaua ! (Silvia iese.) A m s te salvez, Iordache, f i i n d c vreau s m salvez pe mine... A m f c u t din s a l a r i a i escroci, din contabili p o e i , d i n rahitici campioni olimpici, am s fac dintr-o lichea un b r b a t incoruptibil ! S-1 n f r u n t e pe A d a m . O r s fie doi b r b a i incoruptibili i atunci se vor m n c a n t r e ei. I O R D A C H E : D e unde ai bani s - 1 p l teti ? C A M E L I A : N - o s fie nevoie. O s u c i d pe datorie... S I L V I A : i - a m adus licheaua ! L - a m g s i t pe s t r a d . V o i a s plece. LICHEAUA NTRZIAT (cu a p c a n m n . g a t a de plecare.) : E u crime nu fac. C u regret... nu i n t r n specialitatea mea. I O R D A C H E : V e z i , crimele nu i n t r n spe cialitatea dumnealui... C A M E L I A : A r e dreptate. Dumneata nici n-ai m u t r de asasin. A vrea s - i ofer ceva onorabil. L I C H E A U A N T R Z I A T : Accept orice. N u mi-e r u i n e nici de treburile onorabile. C A M E L I A : C e v a foarte onorabil... L I C H E A U A N T R Z I A T : A c u ' . . . nici prea onorabil s n n fie... C A M E L I A : Foarte onorabil... LICHEAUA NTRZIAT: N u m spe riai. D a c e ceva foarte onorabil, c o s t mai scump. C A M E L I A : N u - i f nici o g r i j . V i r t u t e a ta n-o s m ruineze. A s c u l t , b i e t e ! n v i a a ta z b u c i u m a t , a i u r t v r e o d a t i m postura, nedreptatea, frivolitatea, i g n o r a n a ? Hai, ncordeaz-i memoria ! A d u - i bine aminte ! L I C H E A U A N T R Z I A T : Nu. D a r dac trebuie s le u r s c le u r s c . m i f a c e i o list de ce anume trebuie s u r s c , i eu, m i d a u c u v n t u l meu de om, c le voi u r p n Ia sfritul v i e i i . C A M E L I A : N u - i cere nimeni s le u r t i p n la s f r i t u l v i e i i . A r fi inuman. D o a r c t v a timp, acolo... U i t e , ai putea deveni un individ dintr-o b u c a t , un caracter de bronz, gata s urti m i n c i u n a i viciul, s s c o i

sabia din t e a c i s l o v e t i f r m i l n tot ce e haos, i m p o s t u r i viciu ? LICHEAUA NTRZIAT: De u r t , de scos sabia, de ipat, asta n u - i prea greu. Partea a i a cu iubitul m cam n c u r c . N u s-ar putea s u r s c minciuna, f r s iubesc a d e v r u l ?... I O R D A C H E : V e z i , vezi ? N u t i e nici m car c a r e - i d i f e r e n a dintre a d e v r i m i n ciun ! CAMELIA : A s t a nici tu n-o tii. E un a m n u n t lipsit de i m p o r t a n . . . N - a i putea, b i e t e , s - i u i i biografia ? A i cazier ? L I C H E A U A N T R Z I A T : A m ! Sigur c am ! D e ce n - a avea ?... A s t a s t r i c ? C A M E L I A : F - i rost de o a l t biografie. I m a g i n e a z - i c a i urt impostura i haosul n c din c o p i l r i e ! n fond, a i dorit i tu o v i a c u r a t . . . C n d te-ai m b t a t p n a i c z u t sub m a s , n - a i dorit i tu o v i a demn ? LICHEAUA N T R Z I A T (brusc ilumi nare) : A a e ! D a . D a . M i - a d u c aminte ! O d a t la b e i e am dorit i eu s devin un om integru... Se face treaba ! C A M E L I A : Bravo ! LICHEAUA NTRZIAT : I-am prins clenciul... t i u de unde s-o apuc... T r e b u i e s crezi n ceea ce faci. C A M E L I A : B r a v o ! E t i cu a d e v r a t i n teligent !... D a r s tii c ai un concurent susine c primejdios. M a i e unul care iubete adevrul. L I C H E A U A N T R Z I A T : T r e b u i e s fie vreun impostor... C A M E L I A : C a m a a ceva... LICHEAUA N T R Z I A T : Nu-mi plac r s p u n s u r i l e ambigui. E u iubesc claritatea. E s a u nu un impostor ? C A M E L I A : A i s-1 c u n o t i . V r e a u s-i p l t e s c . C i bani v r e i ? LICHEAUA N T R Z I A T : Bani ? Mai spune o d a t ! C e s faci ? S m m i t u e t i ? N - a m auzit bine ? ! C A M E L I A : T e rog s m scuzi ! A m uitat c e t i incoruptibil ! L I C H E A U A N T R Z I A T : Drept cine m iei, c u c o a n ? E u nu primesc m i t ! E u nu concep m i t ! ( 0 m b r n c e t e pe C a m e l i a . ) C a r - t e , s e c t u r ! A m s pun l a zid pe toi impostorii ! A m s v leg n l a n u r i i am s v oblig s i u b i i a d e v r u l i frumosul ! S dea d r a c u ' s nu i u b i i muzica sfere lor !... E u s n t n c e p u t u l i s f r i t u l ! E u s n t Judecata de apoi ! ( P l e a c m r e . ) C A M E L I A : Perfect ! S p o f t e a s c acum A d a m s ne judece ! I O R D A C H E : M i - e fric ! A m s fiu de d o u ori !... ( I n t r A d a m , m r e i de sine.) ucis plin

S I L V I A : N u te agita, Iordache ! A i n c r e dere n geniul C a m e l i e i ! C A M E L I A : E u am s - m i fac manechiura p n d i s c u t ei, i ajung l a o concluzie ! I O R D A C H E (se d e z l i p e t e de l n g ele) : E u vreau s fiu pedepsit !

92

S I L V I A : Stai locului, I o r d a c h e ! E i nu te v d pe tine. A u uitat de tine i de t i c l o i a ta ! I O R D A C H E ( c n d i vede pe cei d o i ) : I e r tare, iertare !... A D A M (nu-1 b a g n s e a m pe Iordache) : C i n e a spus c el e Judecata de apoi ? C i n e i - a permis s f o l o s e a s c vorbele mele f r s precizeze sursa ? E u i numai eu s n t Judecata de apoi ! C e c a u i aici, derbedeule? C e caui aici, n a c e a s t zi m r e a ? L I C H E A U A N T R Z I A T (care reapare l a t i m p ) : M a i n c e t , mai ncet... S fim c l a r i de la bun n c e p u t . E u nu s n t derbedeu, eu s n t un b r b a t incoruptibil ! A D A M : C u m incoruptibil ? Incoruptibil snt eu ! / L I C H E A U A N T R Z I A T : M faci s r d cu gura p n l a urechi ! Incoruptibil s n t eu!... E u i numai eu s n t incoruptibilul ! A D A M : D a c crezi c eu n-am s r d cu gura p n l a urechi, t e - n e l i ! P n i copiii de c o a l m cunosc ca pe-un b r b a t i n coruptibil. T r e c u t u l meu e i r e p r o a b i l . V i a a mea e c u r a t ca lacrima. L I C H E A U A N T R Z I A T (i m a i a p r i g ) : T r e c u t u l meu e i mai i r e p r o a b i l . V i a a mea e i mai c u r a t ca lacrima. A D A M ( i r o n i c , concesiv) : A t u n c i te pome neti c s n t e m doi incoruptibili, atunci s n tem doi b r b a i incoruptibili i integri ! L I C H E A U A N T R Z I A T : A a ceva e cu n e p u t i n ! E m p o t r i v a legilor firii. U n sin gur b r b a t incoruptibil e suficient : ahsolut suficient ! A D A M : N u te contrazic. C n d apar doi indivizi incoruptibili, e ceva suspect la m i j loc. N a t u r a , pe c t e de g e n e r o a s cu escrocii i a f e m e i a i i , pe a t t e de z g r c i t cu incoruptibilii. a c unul dintre noi minte. M a i exact, unul din noi e impostor. C a s fiu sincer, impostor eti tu ! L I C H E A U A N T R Z I A T : E u impostor ? n s e a m n c nu m c u n o t i . . . D e c t e ori v d o nedreptate, gem de durere i de m n i e s f n t !... A D A M : C e vrei s insinuezi ? C m n i a mea nu e s f n t ? n d r z n e t i s te n d o i e t i de s f i n e n i a m n i e i mele ? L I C H E A U A N T R Z I A T : Da, m ndo iesc. Bine ai zis, c unul dintre noi trebuie s fie impostor. T u eti l a ! A D A M : E u ? ! Puritatea, a d e v r u l , drepta tea m i a p a r i n n c din c o p i l r i e , n n t r e gime ! i mnia mea e cu siguran sfnt ! LICHEAUA NTRZIAT: Nu ipa la mine ! N u s n t sluga ta ! A m eu m u t r de impostor ? C a s fiu sincer, n-am o ase menea m u t r . F a a mea d e g a j , pentru cine are ochi s v a d , c l d u r u m a n , sinceri tate, o m n i e abia r e i n u t , n c r e d e r e n om i - u n acut sentiment a l j u s t i i e i . Mreia mea e v i z i b i l de la o p o t ! A D A M : Ciudat, foarte ciudat !... P a r c te cunosc de undeva... D e i ne u i t m c h i o r i ;

unul la altul, avem t r s t u r i comune. T e po m e n e t i c avem i amintiri comune !... L I C H E A U A N T R Z I A T : S vedem. U n d e ai f c u t liceul ? A D A M : L a Climneti. LICHEAUA NTRZIAT : Nemernicule! T o t la C l i m n e t i l-am f c u t i eu. F a c u l tatea ? A D A M : L a Iai. L I C H E A U A N T R Z I A T : Foarte ciudat... T o t I a I a i am f c u t - o i eu. T e - a i inut ca o u m b r d u p mine. A r m a t a ? A D A M : L a trupele de geniu, l a B a i a - M a r e . LICHEAUA N T R Z I A T : M-ai urmrit ca un c i n e pretutindeni ! T o t la geniu i tot la B a i a - M a r e am f c u t i eu armata. U n d e vrei s ajungi cu asta ? A D A M : N u vreau s a j u n g nicieri... V r e a u s ajung unde vrei i tu s ajungi. E u do resc progresul i binele individului. L I C H E A U A N T R Z I A T : i tu d o r e t i progresul i binele individului, derbedeule ? (Cu u r . ) A f l c i eu doresc binele i n d i vidului ! A D A M : s t a e a d e v r u l crud. Amndoi dorim fericirea i progresul individului i n c n a c e l a i timp. I O R D A C H E (care u r m r e t e b u i m a c s t r a n i a d i s c u i e ) : t i u c eu s n t m r u l discordiei, a a nenorocit i cu-n picior n g r o a p cum s n t . P e d e p s i i - m a m n d o i ! Pe mine nu m d e r a n j e a z c t u i de p u i n p r e z e n a a doi incoruptibili !... Fii b i e i buni i s c o a t e i o d a t din t e a c sabia de foc a d r e p t i i ! C A M E L I A : L a s prostiile, Iordache ! V i n o imediat aici ! \ L I C H E A U A N T R Z I A T (relund discuia cu A d a m ) : Sntei cstorit ? A D A M : Unde ai v z u t tu incoruptibil burlac ? N u i - a m spus c doresc binele i progresul individului ? A m familie, am i copii... L I C H E A U A NTRZIAT: Cine! Copii am i eu ! C u m ai izbutit, s t r p i t u r , s . faci copii ? ( l ia d e g t . ) I O R D A C H E : H a i d e i ! N u v mai d o n d nii a t t a ! A r e s t a i - m o d a t ! ( A d a m scoate o pereche de c t u e pe care vrea s i le p u n l u i I o r d a c h e , d a r L i c h e a u a n t r z i a t l m p i e d i c . I o r d a c h e r m n e cu m i n i l e lntinse.) L I C H E A U A N T R Z I A T : Vrei s-i atri bui meritul acestei d e m a s c r i ? V r e i s ai tu onoarea distrugerii acestui cuib de escroci ?
%

A D A M : E u am descoperit primul escroche ria... U r a f a de nedreptate e un sentiment nobil i nu vreau s-1 m p a r t cu nimeni. C u nimeni pe lume ! I O R D A C H E : mpcai-v, dai-v F a c e i pe din d o u prada ! A a n-o pedepsii niciodat ! LICHEAUA parte ! NTRZIAT: D-te mna ! s m la o

I O R D A C H E : tiu... V n e l e g . . . A m n d o i i u b i i progresul. S e n t m p l i de-astea n via... S I L V I A : V i n o , iubitule, s - i dau un ceai de m u e e l . . . C A M E L I A : T e a g i i c a un idiot. N - a u timp de tine. A u alte treburi. ( I o r d a c h e se r e trage.) ; A D A M (cu u r ) : A d i c , tu ai venit p r u n u l aici ? S zicem c - i a a . E i i ! A i c i , n lumea s a c r a moralei aduci tu privilegiul barbar a l p r i m u l u i ocupant" ? C i n e - m i ga r a n t e a z c nu eti un p u n g a ? L I C H E A U A N T I R Z I A T : Cine-mi garan t e a z mie c nu eti tu un p u n g a ? N u - i prima o a r c n d aud asemenea calomnii. S n t de neclintit, c i n e !... A D A M : i eu s n t de neclintit, c i n e !... L I C H E A U A N T R Z I A T : Degeaba i iei a v n t . N - a i s fii iubit de contemporani... A D A M : N i c i tu n - a i s fii iubit de con temporani ! I O R D A C H E : C o p i i i mei, nu v m a i cer tai ! C o p i i i mei, v e n i i - v n fire ! O s fii a m n d o i i u b i i ! ( L i c h e a u a n t r z i a t i i a r i u n u l de c e l l a l t . ) Adam se apropie

A D A M : D r a c u ' s te i a de dobitoc !... A m o presimire grozav... L I C H E A U A N T R Z I A T : i eu... U n d e te-ai n s c u t , b l e s t e m i i l e ? A D A M : L a Cmpina. L I C H E A U A N T R Z I A T : i eu, tot l a C m p i n a . ( C u durere.) T o t l a C m p i n a eu, blestematule ! A D A M : Simt c n n e b u n e s c ! D a r s fim tari ! S mergem m a i departe n p r p a s t i a care ni se deschide. L I C H E A U A N T R Z I A T : Spune repede... pe ce s t r a d ? A D A M : Strada P a r c u l u i 7. L I C H E A U A N T R Z I A T (repet mecanic): Strada P a r c u l u i 7. E groaznic ! T o t n strada P a r c u l u i 7 m-am n s c u t i eu... C e facem ? C e facem, frate nemernic ? A D A M : Mergem mai departe... LICHEAUA NTRZIAT: Nu mergem mai departe ! A D A M : Acum i-e fric ? N u . biea ! S triumfe i a d e v r u l o d a t cu dreptatea ! I O R D A C H E (i n c u r a j e a z ) : A a , copii, m e r g e i mai departe. M a i departe, copii ! A D A M ( l u n d u - i p u t e r i ) : D a , da, mergem mai departe ! L I C H E A U A N T R Z I A T : B i n e ! H a i s ne s c u f u n d m n a c e a s t noapte f r de sfrit. n ce an te-ai n s c u t ? A D A M : n 1925. LICHEAUA A D A M : 18 N T R Z I A T : L u n a , ziua ? august.

I O R D A C H E : Srutai-v ! Apreciai-v re ciproc ! D a i - v m n a . mbriai-v ! I u b i i-v ! A D A M : P r e s i m i r e a mea s-a adeverit... M a p u c furia c n d m g n d e s c c n-am eul meu, cu totul aparte, limpede, d i f e r e n i a t , c trebuie s m p a r t gloria cu-n altul. L I C H E A U A N T R Z I A T : Asta-i culmea! E absurd i monstruos 1 O s i n g u r c u n u n de l a u r i ne ajunge l a a m n d o i . I O R D A C H E : E m a i bine a a . O s v n l m o s i n g u r statuie. E c o n o m i s i m m a r m u r a i e v l a v i a ! LICHEAUA NTRZIAT : M apuc spaima c n d m g n d e s c c visele mele s n t i visele tale, c s p e r a n e l e mele s n t i spe r a n e l e tale, c u r a mea e i a ta. C h i a r i s c r b a mea pentru tine trebuie s-o m part pe din d o u . . . A a nu se poate tri ! A D A M : A t u n c i de ce ne u r m de moarte ? D a c s n t e m a m n d o i incoruptibili i d o r i m a m n d o i ordinea i manierele elegante, de ce m i vine s te sfii f i e cu f i e i s - i torn sare pe carne ? L I C H E A U A N T R Z I A T : A s t a e taina cea mare. A D A M : E u vreau s fiu singur n f a a soarelui, eu singur n f a a istoriei, eu singur cu o c u n u n de l a u r i pe frunte, eu i n u m a i eu, eu singur n f a a m o r i i . E u vreau s fiu eu ! E u m i a p r eul. L I C H E A U A N T R Z I A T : i eu m i a p r eul ! T r e b u i e s fie totui ceva care s ne d i f e r e n i e z e . T r e b u i e s fie ceva care s - m i a p a r i n mie i n u m a i mie. T r e b u i e s fie ceva care s - i a p a r i n i e i n u m a i i e . C e v a , o r i c t de n e n s e m n a t . T r e b u i e s c u t m ceva ce ne desparte, trebuie s fie ceva care ne desparte. (Se a a z l a '0 anume d i s t a n , ca i icum s-ar p r e g t i p e n t r u u n d u e l . Fiecare r s p u n s ca o l o v i t u r de s p a d are o i m p o r t a n d e c i s i v d e v i a i de m o a r t e " . T o a t scena t r e b u i e s a i b i n t e n s i t a t e a i r i t m u l u n u i d u e l . Fiecare r s p u n s pe care-1 p r i mesc p a r t e n e r i i , e c h i v a l e a z cu o r a n , se chircesc de d u r e r e , i a a , z d r o b i i , l o v i i , c o n t i n u aceast l u p t a b s u r d . E i nu pot t r i f r acest sentiment de d i f e r e n i e r e , f r a c e a s t contiin a eului de aceea e c t se p o a t e de firesc ca d i s p u t a v e r b a l is a i b v i o l e n a i r i t m u l u n u i duel.) A D A M : Spune drept, care e floarea ta p r e f e r a t ? Spune repede, simt c n n e b u nesc ! (De l a d i s t a n a de r i g o a r e . ) LICHEAUA NTRZIAT: Mi-e fric! M i - e fric s n u - i p l a c i i e aceeai floare ! A D A M : N u f i l a ! A c c e p t legea luptei... C e floare i u b e t i , c i n e ? L I C H E A U A N T R Z I A T : Gladiolele ! A D A M (cade ca l o v i t ) t G l a d i o l e l e ! i eu tot gladiolele le iubesc, n p r c ! C n d s n t a t t e a flori pe lume : trandafiri, garoafe, lalele, c i u b o i c a cucului, tocmai la gladiole

L I C H E A U A N T R Z I A T ( p l n g e ) : 18 a u gust ! 18 august ! N u se poate ! N u se poate! i eu m - a m n s c u t n 18 august ! N u se poate !

te-ai oprit. N - a m n c e t a t b t l i a . A m s lupt p n am s m despart de tine, p n am s am eul meu liber i independent. L I C H E A U A N T R Z I A T : Ascult, viper, c n d te s i m i m a i bine n timpul zilei ? A D A M : D i m i n e a a , c n d r s a r e soarele. L I C H E A U A N T R Z I A T ( i p t de dispe r a r e i m n i e n e s - t p n i t ) : D i m i n e a a , c n d r s a r e soarele. T o c m a i d i m i n e a a c n d r sare soarele. i eu iubesc d i m i n e a a , c n d r s a r e soarele. A D A M ( p u i n o b o s i t de l u p t ) : S n t e m pre d e s t i n a i s r m n e m identici. (Brusc.) C a r e e filozoful t u preferat ? L I C H E A U A N T R Z I A T : Bergson ! ADAM : Cine! Nu putea s-i plac P l a t o n ? ! S a u m c a r H e g e l ? ! A m fi fost d o u f i i n e diferite, n sfrit. A m fi avut fiecare moartea l u i , cununa l u i de l a u r i ! N u ! L u i i place Bergson, ca i mie !... E l se d n v n t d u p r s r i t u l soarelui, ca i mine. E l u r t e nedreptatea, ca i mine, i i u b e t e gladiolele, ca i mine... D e ce nu i u b e t i trandafirii, n p r c ? L I C H E A U A N T R Z I A T : N u iubesc t r a n dafirii ! A D A M (ca i c u m l - a r s f i a ) : D e ce n a i u b e t i viciul, n p r c ! LICHEAUA NTRZIAT (nghesuit, se a p r ) : Nu-1 iubesc. E u iubesc candoarea. A D A M : D e ce nu-1 i u b e t i pe H e g e l ? LICHEAUA N T R Z I A T : E u l iubesc pe Bergson ! A D A M : D a . tiu. Candoarea, gladiolele. Bergson, zorile d i m i n e i i . Pe toate le i u b e t i din u r f a de mine, ca s nu m l a i pe mine s t r i e s c d u p pofta i n i m i i . D e ce, c i n e ? ( T r a g e fiecare cu p i s t o l u l . M o r a m n d o i n acelai timp.) C A M E L I A : U r a ! A m nvins ! A m nvins ! (Iordache privete buimac.)

C A M E L I A : Grbete-te, Iordache. Sufer de i n i m , bietul b t r n . S-1 scutim de o p r i v e l i t e a t t de s i n i s t r . S U B L I M U L (singur) : E o l i n i t e de moarte care-mi place... A s t a n s e a m n c A d a m i - a f c u t datoria, escrocii au fost p e d e p s i i , j u s t i ia a triumfat i mie m i r m n definitiv gologanii, m u l u m i r e a i n t e r i o a r i o l o c u i n n plin centru. ( C a m e l i a - I o r d a c h e - S i l v i a a p a r brusc. l n c o n j o a r pe S u b l i m . P a u z l u n g i grea.) S U B L I M U L : T r i i ? J u s t i i a nu i - a f c u t datoria ? C A M E L I A : B a da. N u m a i c j u s t i i a am f c u t - o noi, de data asta. A triumfat j u s t i ia n o a s t r . S I L V I A (se repede la S u b l i m ) : N e - a i n e l a t ! V e n i c i a nu e x i s t ! N i l - a i dat pe K a n t i ne-ai luat l o c u i n a ! S U B L I M U L : V - a m s c p a t de p u c r i e ! C A M E L I A : U n d e s n t b a n i i ? A i spus c banii a t r n greu, c d a c ai bani nu p o i s zbori spre n a l t u l cerului. A i profitat de naivitatea l u i Iordache. U n d e s n t b n i o r i i ? D - i jos aureola a i a de sfnt i spune re pede unde s n t b n i o r i i ! (Iordache i s t r i v e t e ca pe ia aureola o plrie.) de pe cap i-o

C A M E L I A : O , meschini incoruptibili... N i c i m c a r n-au avut timp de noi. O privire p l i n de u r nu ne-au aruncat. S I L V I A (se duce spre c a d a v r u l l u i A d a m ) : Bietul b i a t ! i - a dat i v i a a pentru o idee n care nu credea ! I O R D A C H E (brusc) ; A m s c p a t ! A m n vins ! A m s citesc I n f o r m a i a " i am s beau ceai de m u e e l ! A m s m distrez bine i - a m s mor n somn ! A s t a am s fac ! C A M E L I A ( i n s p e c t n d c m p u l de l u p t ) : O , copii i g n o r a n i . . . B t l i a n c nu s-a ter minat, n c u r n d , S u b l i m u l v a veni s - i i a p r a d a n primire. E convins c j u s t i i a a triumfat i se g r b e t e s profite de triumful justiiei. S I L V I A : A u d p a i pe scri. C A M E L I A : Sigur. Se g r b e t e , n-are r b dare. V i n e s - i guste victoria. S ne as cundem p u i n . Iordache, f i tu ceva. T r a g e n c o l o cadavrele alea m r e e . I O R D A C H E : Ciudat... A c u m , c n d au murit, s n t cu a d e v r a t o s i n g u r f i i n , un singur cadavru.

C A M E L I A : D a c nu ne dai banii, te t r i mitem imediat n neant ! O s p u t r e z e t i printre c o n s t e l a i i i fraze din K a n t ! S U B L I M U L : A s t a ar fi o c r i m ! A v e i m i l de un biet b t r n ! ' N u m n e n o r e c i i ! Absolutul nu exist ! C A M E L I A : A c u m t i m i noi c nu e x i s t . D e - a i a te vom trimite acolo. I O R D A C H E : i e i - e s i l de absolut, i - e fric de neant i pe noi ne-ai trimis acolo, c i n e ! D u - t e i tu ! D u - t e s vezi i tu a b solutul pe care-1 recomanzi altora ! ( l n c o n j o a r cu t o i i . ) C A M E L I A : U n d e s n t banii ? N u ne-am n t o r s pe p m n t ca s ne n c a d r m n c m p u l muncii. U n d e s n t b a n i i ? S U B L I M U L : V d a u banii d a c - 1 a r u n c a i n s t r a d pe Iordache. A s t a e propunerea mea recunosc, p u i n cam c i n i c . A l t f e l , chiar d a c m p u n e i l a zid, nu v i - i dau. A f a r cu I o r d a c h e ! A f a r cu acest n t r u ! N u m a i pedepsirea l u i m poate consola de pierderea banilor ! ( P a u z ndelungat.) I O R D A C H E : V r e i s ne a s m u i unul m potriva celuilalt ? C a m e l i a i S i l v i a nu m vor t r d a n i c i o d a t ! (Se n d r e a p t spre Camelia.) C A M E L I A : P l e a c , Iordache !... C e te uii aa l a mine ? S n t e m silite s te t r d m . . . I O R D A C H E : D a r s n t b a n i i mei ! S I L V I A : G o o d - b y e ! F i i . m u l u m i t c te-am nvat englezete ! I O R D A C H E : Nu m - a i iubit ! mai neleg nimic. Voi

C A M E L I A : N o i te-am iubit ! N o i te-am trdat ! (l mbrncesc.) S I L V I A (i a r u n c u n g e a m a n t a n ) : A i aici r u f r i e c u r a t i p u i n h r a n rece. IORDACHE (ia g e a m a n t a n u l ) : A d i o , fete lor ! A d i o ! A d i o ! S f r i t u l sta e c a m r i dicol. A avea nevoie de p u i n , p u i n m reie. F i e - v m i l . E prea ridicol. Puin m r e i e ! D a i - m i p u i n m r e i e !... S I L V I A : D - i un picior n loc de m r e i e ! N u m a i avem timp de m r e i e , Iordache... ( I o r d a c h e dispare. T e n s i u n e a n ce m a i m a r e . E l i m p e d e se s u s p e c t e a z reciproc.) devine d i n ce c cei r m a i

S U B L I M U L : A c u m am m a i r m a s numai trei... C A M E L I A : D a . A m r m a s numai noi trei... S I L V I A (i d seama de s i t u a i e ) : E u m duc, C a m e l i a . M duc i eu. V o i , poate v iubii... C A M E L I A : N u ne iubim. S I L V I A : E u m duc, C a m e l i a . A m s t r iesc din traduceri. A i c i s n t i n u t i l . Subli mul n-are nevoie s - i r e f a c moralul. C A M E L I A : Du-te ! Du-te, S i l v i a , d a c vrei, du-te ! S I L V I A : C u bine, Camelia ! ( 0 srut, pleac.) S U B L I M U L : A m r m a s numai noi doi. C A M E L I A : N o i doi... N u m a i noi doi... E mai bine a a . B a n i i erau i a a foarte p u i n i . S U B L I M U L : D e m u l t vreme te doresc ca un smintit ! D e m u l t vreme visez s fii a mea i numai a mea ! T o a t v i a a mea v a fi a ta ! Iubesc n t u n e r i c u l d i n sufletul ' u . S e a m n a t t de mult cu n t u n e r i c u l meu... C r e d e - m , C a m e l i a ! Pentru tine am p s t r a t cu ghearele i cu d i n i i a c e a s t u r m de tan d r e e . T o a t e garsonierele mele vor fi ale tale. T o i banii mei vor fi a i t i ! . C A M E L I A : i eu te iubesc ! H a i s vedem cum e iubirea... (Se a r u n c n b r a e l e l u i . S u b l i m u l i n fige n spate ca u n p u m n a l , o pereche de aripi.) S U B L I M U L : i - a m dat aripile mele. A i s zbori, nefericito, n neantul cel negru ! C A M E L I A (zdrobit) : Mi-ai fcut-o, ticlos b t r n ! A m vrut s fiu i eu o d a t o femeie de t r e a b i atunci a m p i t - o ! Z i

ceam s m amorezez i eu o d a t . S j o c i eu cartea t a n d r e e i . . . S U B L I M U L : T u nu tii s j o c i cartea tan d r e e i . T e cunosc foarte bine. D a c nu te ucideam eu, m distrugeai tu ! A a a m n vins eu ! A m s c p a t i de aripi, m i - a u r m a s i gologanii. A m s c p a t pentru totdeauna de povara sublimului. A m n v i n s ! V O C E A L U I D O B R I O R (de u n d e v a , de departe) : V i n o i tu, Sublimule ! N e a n t u l pe c a r e l - a i tot c n t a t , te a t e a p t ! SUBLIMUL (evident speriat) : C i n e m cheam ? Cine m strig ? VOCEA L U I DOBRIOR: Neantul te c h e a m . A b i s u l te s t r i g ! S U B L I M U L : N u mi-e t e a m de neant ! N u mai a m aripi. N u m a i pot s zbor ! V O C E A L U I D O B R I O R : A i s zbori. A i s te faci u o r ca fulgul ! S U B L I M U L : T r e b u i e s m fac greu ca piatra. (Se m b r a c n g r a b , cu t o t ce g sete.) T r e b u i e s m leg de p m n t ! T r e buie s m leg de p m n t !... (Se l i p e t e de p m n t . ) C u ce s m leg de p m n t ! A i c i r m n ! T r e b u i e s m leg de p m n t . T r e buie s v d ce m l e a g de p m n t . . . C e v a ar trebui s m lege... T r e b u i e s iubesc p m n t u l . P m n t u l s t a afurisit ! T r e b u i e s iubesc m u n i i i oamenii acestui p m n t . (Se n f i g e n p m n t . ) T e iubesc, p m n t u l e \ V iubesc, oameni ! T e iubesc, r n ! V O C E A L U I D O B R I O R : N u te m a i chinui zadarnic... N u te l e a g nimic de p m n t . S U B L I M U L : Doamne, nu iubesc nimic. N i c i m u n i i , nici i a r b a , nici p m n t u l , nici oamenii. D e v i n u o r ca aerul. M a i u o r ca aerul. A s t a e pedeapsa. S n t u o r ca un fulg. S n t uor ca u n fulg. P m n t u l e , nu m l s a . I u b e t e - m tu, p m n t u l e ! V O C E A L U I D O B R I O R : V i n o ! Neantul te a t e a p t ! Z b o r i !... S U B L I M U L : ...Iari simt c zbor... V r e a u s n u zbor, i zbor... V r e a u s nu fiu s u blim i s n t sublim. Idiot destin ! (Se r i d i c ncet, ncet.) Mi-au crescut aripi ! I a r i mi-au crescut aripi ! (Se p i e r d e n neant.) BRBATUL C U CAPU-N N O R I (apare discret, f a n t o m a t i c ) : O a r e aici s fie C m pina ? (Se duce spre u n d u l a p cu a e r u l u n u i s o m n a m b u l , d e s c o p e r b a n i i , i a r u n c d i s t r a t n b u z u n a r . ) I a r i m - a m rtcit... N u . . . A i c i nu e C m p i n a . . .

C O R T I N A

Scen

dintr-un

cortegiu

de

carnaval,

la

Paris.

Gravur

de Debucourt

(1S10).

Teatru i carnaval
de Mircea Grigorescu
Ieind de dup paravan", n scena a V U I - a din actul ce ncheie farsa pur*' i fr gre" intitulat D-ale Carnavalului, domnul Nae Girimea, frizer, sub-chirurg i adoramit al doamnei sau domnioarei Mia Baston exclam : Se nelege c-a fost o ncurctur, cum se-ntmpl totdeauna n carnaval... Ei ! d'ale carnavalului ! S-mi dai voie, coconi telor, s v isplic .eu [ncurctura, pe larg. la mas"... Caragiale nu ne-a mai spus, spre regre tul nostru, cum ia decurs acea mas i dac nu cumva implicaiile ingeniosului frizer i stranica magnetizare cu jamaic a Ga,tindatului n-au dezlnuit noi scene cu vitrion englezesc i cerneal violent. N i se pare,
v

ns, c lsnd la o parte ncurcturile", altceva a rmas neisplicat, de pe urma aces tei ncnttoare comedii. i anume, ceva din nsui cadrul aciunii sale, despre care tim, doar, c se petrece, icu mti, cu public, cu sergeni de noapte, ntr-un carnaval din Bucureiti". S-a aternut, de mult vreme, cenua u i trii i a visrilor noastre peste acel carna val. Pentru generaiile care admir i aplaud astzi piesa, chiar t i t l u l ei apare nvluit ntr-un fel de cea a trecutului, n nimbul creia carnavalul, trector prin locurile noas tre, abandonat i uitat de aproape o jum tate de veac, a devenit o vocabul fr con inut, un cuvnt inutil, pe care dicionarul enciclopedic contemporan nici nu s-a mai 97

Sear de carnaval.

Gravur

de Hyemnimus Bosch (n anului 1500).

jurul

ostenit s-d menioneze. Totui, pe l i n g faptul c farsa p u r " a lui Garagiale cum o preuiete, pe drept cuvnt, erhan Cioculescu, merita s-i afle cel p u i n t i t l u l ntr-o asemenea lucrare cioclopedic" i c o m p o r t a t i v " , noiunea, n sine, carnavalul ca atare, cu pitorescul i aberaiile l u i , cu pasiunile i reaciile dispreuitoare strnite n t r - o m i l e n a r existen, s-ar cuveni s aib o inscripie, fie i un epitaf, n inventarul cunotinelor moderne despre via, a r t i moravuri. N u pare a f i prea greu de situat, n raf turile istoriei, carnavalul icare 1-a inspirat pe Garagiale. E l trebuie s se f i desfurat prin anii imediat u r m t o r i rzboiului pentru independen, probabil ntre 18801884, de oarece a a cum ne asigur e r b a n Ciocu lescu D'ale carnavalului a fost prezen tat de autor l a un concurs .al Teatrului N a i o n a l din Bucureti i distins cu pre miul bnesc de 1200 l e i " , la 25 februarie 1885. Faptul este atestat de procesul verbal al j u r i u l u i r e d a c t a t cu m n a prezidentului, Vasile Alecsandri i contra-semnat de T i tu Maiorescu, Hasdeu, Gr. C. Cantacuzino, V . A . Ureche, Grigore Ventura i C. I . Stneacu". Printr-o coinciden, desigur, fortuit, data premiului bnesc", 25 februarie, cdea toc mai n ultimele zile de carnaval. D u p o lung s a r a b a n d de baluri mascate, proce siuni vesele, care .alegorice, spectacole tea trale sub cerul liber, b t i cu confetti i serpentine, jocuri de artificii i foc bengal, care ncepeau, n aproape toate rille cre tine, fie d u p C r c i u n , fie n a doua s p

tmn din ianuarie, dup Boboteaz, carna valul se ncheia spre sfritul l u i februarie. Cci, obkei.u ...dup n Carnaval dnuiala ine Vro ase sptmni, ba i mai aa cum ne-o spune Beppo". n calendarul religios, lsata secului", termen tr-o atmosfer delirant, epuizat, la c a p t u l unui Byron,

bine" n poemul

limita era seara d e inexorabil, cnd, n carnavalul sucomba, suprem festin.

Acum, c n d vrem s ne apropiem de n elesul l u i , cea diniti piedic pe care ne-o arunc n d r u m carnavalul, este originea numelui ce-1 p o a r t . Aceast u r i a e serbare popular, a d e v r a t a p o t e o z a mtilor, i-a ales, pentru sine, iunia din cele mai derutante deghizri d i n l a b i r i n t u l etimologiei. T r e i coli de filologi savani au fost de demult i s n t i astzi, n dezacord, d i n cauza carnava lului. Cei mai grbii, dar nu i ,oei mai circumspeci, ne asigur c disecnd euvmbul printr-o foarte u o a r incizie i asociindu-J cu .ritualul religios a l postului mare, vom des coperi cuplul de cuvinte, c a r n e vale", i n terpretat drept adio carne", u n fel ide r mas bun, p l i n de melancolie g a s t r o n o m i c ,

98

Bal

mascat,

carnaval.

Litografie

de

Gavarni

(1885).

n ajunul unei perioade lungi, de p r i v a i u n i i penitene. Partizan prestigios al acestei variante eti mologice, scriitor a crui opiune atrn greu, n talgerul dilemei, p r i n aureola poe tic, dac nu i p r i n autoritatea lingvistic, a' fost L o r d Byron. I n poemul Beppo, scris la Veneia, n 1817, Byron ne-a lsat o ge neroas fresc a carnavalului, creia tradu cerea l u i V i r g i l Teodorescu i(1961), i-a pstrat, intact, savoarea i umorul ironic : Aflai, de n-ai tiut, c-n orice ar De rit catolic, tineri sau btrni Snt veseli i voioi din cale-afar Cnd mai rmn vro dou sptmini Pn la clegi, dau bani de se omoar Pe pocine i-astfel: servi, stpni, La bal mascat, n cintec de viori Petrec, dansnd i bnd din noapte-n zori. Vcm'mte-n fel i chip, ciudate, rare. i mti de pretutindeni: turci, evrei Paiae i-arlechini, fac zarv mame, Romani i greci, iankei, hiridui, cum vrei Poi s te-mbraci, dar nimeni n-are S-i bat joc de popi i arhierei, Drapndu-se-n odjdii. Le e team. Deci: liberi-ginditori, bgai dc scam .' E CARNAVALU aceast srbtoare. Adic: adio carne" ; nimerit Pe cit socot, cci ei in postul mare nfulec doar pete nvechit.

De ce-n ajunul lui snt veseli oare ? Nu prea-neleg, dar bnui: a sosit Clipa plecrii-n nav sau docar : Prietenii ciocnesc cte-un pahar Spun bun rnuis mncrii piprate i crnii fripte, cci intrnd n post Vro patruzeci de zile ncheiate Se vor hrni cu pete vechi i prost Oftnd i mduind pe apucate... Departe de a f i de acord cu acest rmas bun adresat savuroaselor fripturi hivernale, allte coli de filologi pretind c au gsit documente i inscripii de prin evul mediu, n care serbrile, j u m t a t e cretine i j u m tate p g n e , obinuite n primele sptmni a]e anului i amintind, ntocmai, ritualul calendelor, erau numite cane vale, alteori carovaie. O interpretare etimologic atribuit lui Rabelais. transcrie cuvntul cu ortografia carneval i-1 face s descind din formele carnis levamen, carnelevamen, carnclevale, uzate succesiv pn la carneval i carnaval, fr nicio explicaie semantic special. Spre deosebire de Byron, ali etimologi pretind c, n loc s-i ia adio de l a carne, numele serbrilor mascate n s e a m n tocmai nghite carne", printr-o ciudat r s t u r n a r e a cuvin telor franuzeti (Fvale-chair, pe care le mai transcriu drept cam atxdlare, apoi carnaia i chiar carnis priv'utm. l.n fine, nu pe u l tima t r e a p t a importanei, ci, dimpotriv, cu anse multe de a f i cea mai a p r o p i a t de adevr, gsim interpretarea filologilor

91)

7970. Cortegiu

carnavalesc

la

Nisa

germani, care susin, fin cor, sprijinindu-se pe o argumentare laic, i excluznd relaia serbrilor populare de i a r n cu evenimentele calendarului cretin, c vorba Karnevial, cum o scriu ei, c o b o a r direct d i n carrus navalis, nume dat de l a t i n i serbrilor marinreti : lungi cortegii de b r c i , cu facle aprinse la pup, defilau noaptea p r i n porturi, n timp ce imateloii i oaspeii lor cntau i jucau p n - n ziu. Obiceiul, reluat n lagunele bogatei Venefii, a treout i pe uscat, n corregiile ,ce s t r b a t strzile d i n Nisa, Koln sau Rio de Janeiro se v d astzi, care ale gorice cu silueta pntecoaselor corbii pes creti de a l t d a t , m p o d o b i t e cu flori i fclii, populate de naiade, nereide i sirene, de mateloi i t r i t o n i , deasupra crora dom nete, cu tridentul i coroana de carton, un Neptun a crui stare amintete n g r i j o r t o r , de Bacbus.

Dar, indiferent d a c o p t m pentru carnevale sau oarrus-navalis, Carnavalul con tinu s-i pstreze enigmatica i u i masc. N u numai numele, ci i originea l u i consti tuie u n grav subiect de discordie, printre istoriografii moravurilor publice. I n general se admite dar nu prea se crede c modernul carnaval descinde direct d i n saturaalii, din bacanale, d i n lupercalele ro manilor, pentru c se p o t r i v e t e uneori cu ceremonialul, alteori cu sezonul acelor ser bri.

U n istoric german merge mai departe, n explorarea istoriei vechi. El admite c pro cesiunile n cinstea zeiei Isis, patroana egip t e a n a fecunditii i a b u n d e n e i mote nite din vagi ritualuri babiloniene i sumeriene sau, d a c ne l u m i d u p fanteziile unor s a v a n i mai receni, coborte din alte planete homoide s-ar f i strecurat i per petuat p n sub straniile mti ale carnava lului. Obiceiuri slbatice, dar nu lipsite de vraj, cum erau, l a unele popoare, deghiza rea b r b a i l o r n femei sau mai adesea n boi i cerbi, a femeilor n b r b a i o r i , mai adesea, n f l o r i i f l u t u r i , s-au p s t r a t i ele, (n haotica frenezie libertin a cortegiilor c a r n a v a l e t i . m p o t r i v a acestor origini antice i clasice s-au ridicat exegei de i n s p i r a i e cretin catolic. Ei p r e f e r s fac d i n carnaval probabil pentru c 2eii n-au m u r i t n i c i o d a t pe deplin i c n a d n c u l l u i se des cifreaz vestigiile serbrilor pgne un descendent l e g i t i m a l procesiunilor mistice iniiate i dirijate n evul mediu de clerul francez i spaniol. Burghezii din oraele de pe Rin, care-i ncheie, i azi, carnavalul d n d foc unei p p u i uriae i n u rare ori, d i n greeal, imobilelor nvecinate , motenesc, f r s-i mai a d u c aminte, r i tualul arderii efigiilor de v r j i t o a r e , pe care l practica Inchiziia s p a n i o l . L a T o ledo se organizau lungi procesiuni nocturne cu oameni mascai, n ale cror r n d u r i negre licreau, palide luminrdle de cear. Cu greu s-ar putea contesta c btlia l u m i n r i l o r " mocoletto p r a c t i c a t , mai recent, pe

100

1970. Defilare

de carnaval

pe Kaiserstrasse,

la Frankfurt

a. M.

s t r z i l e Romei, n n o p i l e de carnaval, cnd zeci de m i i de oameni m a s c a i n c e a r c s s t i n g fclia vecinilor i m u l i i dau foc hainelor, n u are aceiai o r i g i n , d u p un proces istoric de fireasc d e c a d e n . S p r i j i n i n d ideea sorgintei religioase a ser b r i l o r , dar m p l e t i n d u - l e i cu vestigii pgne, autorii germani confer carnavalu l u i o genealogie m a i r e c e n t , l c o n s i d e r forma de strad, prelungit, a n o p i i de l s a t a - s e c u l u i " m p l e t i t cu r e m i n i s c e n e ale n o p i l o r valpurgice i cu s r b t o r i r e a nor d i c a p r i m v e r i i , n care demonii, prea n delung n d u r a i , ai i e r n i i erau ari pe ruguri de paie i cetin n m i j l o c u l unei beii ge nerale. Oricum, documentele atest c fie n for mele sale primare, fie aa cum ne-a fost descris, n a m n u n t e , de p r i n secolul al 17-lea, carnavalul a constituit, aproape n totdeauna, o achie n carnea sistemelor de ordine p u b l i c . m p o t r i v a s e r b r i l o r populare de p r i m v a r , reeditarea prea e v i d e n t a l u percalelor romane, un conciliu episcopal fran cez reunit l a A u x e r r e , n anul 578 p r o n u n a n c de pe atunci ! o i n t e r d i c i e se v e r . P n trziu, n t i m p u r i l e noastre, po ziia oficial f a de carnaval a trecut p r i n multiple avataruri, mai ales d i n cauza m t i lor. L a 9 martie 1399, d u p un lung i p r o babil devastator carnaval, regele Charles V I al F r a n e i a dat un edict p r i n care i n terzicea, sub s a n c i u n i teribile, p o r t u l m t i lor : que nul ne portast faux visages". n schimb la Roma, n carnavalurile i n t e r m i n a bile i libertine de la finele veacului al 15-lea, cronicarii rutcioi afirmau c sub

o m a s c oarecare se ascundea, adesea, nsui protectorul s e r b r i l o r , papa A l e x a n d r u al V l - l e a , Borgia. n d o u p a t r i i ale sale, i - a t r i t carna valul modern cele m a i glorioase zile : n oraele libere i bogate ale I t a l i e i , i n F r a n a . n toate aceste locuri, el a m b r c a t , la umbra m t i l o r i a c o s t u m r i l o r , forme adeseori violente, de protest social. A a se explic ,vntoarea de m t i " a a u t o r i t i lor regale franceze. U n ediot din 1509 al P a r l a m e n t u l u i d i n Paris" interzicea d i n nou v n z a r e a i porturi m t i l o r , precum i intrarea n casele aristocrate a cortegiilor populare de oameni c o s t u m a i i m a s c a i denumite m o m o n - u r i (a n u se confunda cu monomurile s t u d e n e t i de m a i t r z i u ) . n secolele 16 si 17 a plouat la Paris, l a V e n e i a , l a F l o r e n a , l a Roma, cu edicte i o r d o n a n e care dispuneau s fie arse m t i l e , s fie a m e n d a i i a r e s t a i p u r t t o r i i lor. T o t u i , g s i n d resurse n setea de libertate, n nevoia de a satiriza sub p r o t e c i a m t i l o r i a d e g h i z r i l o r , abuzurile slujbailor regali, r i d i c o l u l artistocraiei decadente i l c o m i a m a r i i burghezii n e g u s t o r e t i , carnavaluil a s u p r a v i e u i t . A r putea s ne mire c, n d a t d u p R e v o l u i a francez, n t r e 1790 i 1798 carnavalul a fost interzis, n F r a n a , p r i n t r - o h o t r r e a Consulilor. D a r istoria, cu i r o n i i l e sale involuntare, c o n s e m n e a z c d u p ce a r e n v i a t , f r consuli, t i m p de aproape d o u decenii, carnavalul s-a vzut, din nou, amputat n t r e 1815 i 1820. de regii r e s t a u r a i , care interziceau m t i l e n mod selectiv, mai ales pe a c e l e a care ar putea aminti nenorocita epoc a r e v o l u i e i " .

101

 n sfrit, un edict municipal din 18S0 i n terzice, lla Paris, ca n cortegiile carnava leti s se dea seminale de trompet, de oarece acestea ar fi putut deruta pe con ductorii tramvaelor, de curnd puse n cir culaie pe strzile capitalei franceze. I n peninsul, carnavalul a avut o soart mai bun. Se (tia, n veacul a l 18-lea, c cele mai frumoase i mai vesele carnavale pot f i vzute n oraele italiene, i mai ales la Veneia, i Roma. Este a d e v r a t c Byron, n poemul citat mai sus exclam : ...tii oare, -n ce loc Era mai mult zaru-n carnaval. Cintri mai midie, serenade, joc. Mistere, haz i-atibea mti la bal C s le-nir n-a mai sfri de loc ? Veneia, oraul triumfal, Regin peste mri... Dar nu cu acela l i r i s m descrisese Goethe carnavalul din Roma. D i m p o t r i v . Paginile consacrate acestei serbri n j u r n a l u l de c l t o r i e n Iitalia snt amare, strbtute de o l u c i d n e l e g e r e a sensului profund, a semnificaiei sociale pe care o mbrac, f r s vrea, carnavalul roman al acelor timpuri, n s e m n a r e a din Roma, d a t a t 17 februarie 1787" o face seara, dup ce nebunia car navalului s^a potolit". L a 19 februarie re vine i scrie : ...azi a fost o zi pe care am trecut-o cu durere n t r e mtile caraghioase" A doua zi, la 20 februarie, Miercurea ce nuii" (citm din traducerea recent, publi cat de Gh. I . Ciorogaru) Goethe face o incizie n e c r u t o a r e a s e r b r i l o r : A trecut i nebunia carnavalului. I l u m i n a i a de asear a fost nc ceva extravagant. Trebuie s f i vzut carnavalul din Roma, ca s scapi pen tru totdeauna de d o r i n a de a-1 revedea. N - a m ce scrie despre el, dei o prezentare verbal ar putea f i amuzant. Ceea ce te indispune este absena unei bucurii inte rioare a mulimii i lipsa de bani cu care s-i dea drumul puinului chef ce l-ar mai avea. Cei bogai snt zgrcii i reinui, omul de mijloc este destul de srac, iar poporul sleit. ,n ultimele zile a fost o zarv nemai pomenit, dar n i c i o bucurie p o r n i t din inim. Cerul, nespus de senin i de frumos, privea i dl, nobil i nevinovat, la toate aceste pozne" -

Masc de carnaval protestatar purtat in 1969 la Rio de Janeiro. Anul acesta mtile au fost interzise...

n veacul al 19-lea. carnavalul, din ce n ce miai p u i n exuberant, i-a nceput de cadena. S-au ntmpiat fenomene noi. n cortegiile de pe strzi i bulevarde au n ceput s defileze care cu reclame industriale, n schimb, mtile s-au refugiat n saloanele de bal i, cteodat, n teatre. L a Comedie Francalse se r e p r e z i n t n cinstea Carna valului", piesa licenioas Don Japhet d'Armenie, a l u i Scarron. Numeroase trupe dau spectacole n pieele publice cu piese

foarte p u i n morale n tl.mp ce Opera i deschide p o r i l e pentru marele bal .anual", care va deveni urna d i n cele mai s t r l u c i t o a r e festiviti ale Parisului. n t o c mai ca g r i p a " (care mu este o noutate din anii notri) 'epidemia carnavalesc se n t i n d e , n t r e 18701880, cu inevitabile trsturi spe cifice, n t c a t Europa. L a Frankfurt pe M a i n devine celebru balul vinarilor, iar la Munchan se pltete cu aur un loc la balul berarilor. Opera din Viena n c e a r c s r i valizeze cu Opera din Paris, d.nd baluri la care orchestra d i r i j a t de Johanm Strauss lanseaz valsul, dansat de veritabile dar u r t e arhiducese imperiale. De la Viena p n l a Bucureti, n-a fost, niciodat, prea departe. De pe acolo i d i n acele decenii, a fost importat i la noi carnavalul, ntr-un registru minor. Prea p u i n e desfurri de cortegii pe strad, n rigoarea i neprevzutul l u n i i februarie, n schimb o a v a l a n de baluri, n care se cnta, se dansa, se bea, ca n D'ale Carnavalului. Costumele erau aceleai de pretutindeni. D i dina Mazu e n costum de polonez : cazac cu brandenburguri, m n t l u cu b l a n , pan taloni n cisme cu c a r m b ; n cap cciul polonez cu un pompon mare"... Ca s-o ta chineze, Catindatul i pune masca". C r c nel vine n costum de bal", apoi i scoate masca". M i a iBaston apare n domino al bastru cu f l o r i " . Iordache e turc". Nae v i n e n costum de cazac". Pe n e a t e p t a t e , Catindatul are o idee i n t r e a b : Oostumurile d - v o a s t r sunt de l a grandirop, ori particuilere" ? i cnd a f l c snt particulere", propune s le schimbe cu Nae i Ior dache, ca s nu mai p o a t Bibicul" s-1 puie f a cu nenea Iancu"... A c u m l n elegem pe Iordache c n d exclam exaspe rat : ...De ce muterii am parte eu astzi ? ...Frumos carnaval !"... n t r - u n anumit f e l , vzut cu o v a g me lancolie, poate c era totui, frumos, pe atunci, carnavalul d i n Bucureti. L a 27 fe bruarie 1890 iun publicist povestea c, dup ce a n g r o p a t carnavalul pentru c era l s a t a - s e c u l u i " , s-a dus la bal i a ntilnit nite ochi negri v i i cari s zreau prin g u r i l e unei mti de catifea i te mbtau d a c nu cumva erai cu privirea lor m a g n e t i c " . Baluri erau peste tot : la sala Bilor Eforiei bal mascat", la Sala Orfeu Bal a l t r e n g a r i l o r " cu ,inuta liber". Ba l u r i cu orchestr i mascate la Otel ele France", lla iColoseul Oppler", la J l g n i a . la Sotir, la Roea i n Sala Franzelaru. So cietatea Comersanilor de Beuturi Spirtoase" d d e a un bal n sala Teatrului Dacia i, probabil, pentru c n-a murit cu t o t u l car navalul, s-ar putea s facem o punte peste timp, ca s trecem direct de la balul mascat dat n scop filantropic ide Societatea Ful gerul" a birjarilor din Bucureti (februarie 1890), la Balul automobilitilor dat pentru a se alege Miss Automobil", la Sinaia (tot n februarie, dar 19...70 !).

La

Koln

(1970)

defileaz navalului".

Prinul

car

Mti moderne de carnaval. De la imi taia perfect a chipului, pn la capul o mul u i i n vizibil"

A murit Carnavalul ? Vedem doar umbra l u i . n n e n u m r a t e l e comedii, drame, opere, operete, n poemele i romanele sentimen tale de epoc sau n studiile de moravur. care-1 situeaz, cum fcea Benjamin Gastineau n istoria nebuniilor omeneti" ? Filo zofii i sociologii conteniDorani i atest, i n discutabil, decesul. Jean-Richard Bloch scria.

103

 n 1914 u n eseu p e n t r u m a i buna n e l e g e r e a t i m p u l u i s u " care n c e p e cu vorbele : C a r n e v a l e e monto !" A u t o r u l l e auzea la F l o r e n a , d i n g u r a u n u i n e g u s t o r de m t i " , care-i v i n d e a o pereche d e p a p u c i de c a s . ..Doar c t e v a d u z i n i de m t i se m a i stre c o a r p r i n mullime, n t r a v e s t i u r i uzate de m t a s e sau bumbac i a r u n c , cu z g r c e n i e , n d e c o l t e u r i l e f l o r e n t i n e l o r , c o n f e t t i de ca l i t a t e p r o a s t " , i c o n t i n u a n e g u s t o r u l l a m e n t a i a , n v l u i t , el n s u i , de o n e a t e p t a t melancolie, Jean-Richard Bloch, depune u n buchet pe m a r m o r a vechei s e r b r i : O a r e v o i p u t e a spune c o p i i l o r m e i c a m t r i t c a r n a v a l u r i vesele ? L e v o i povesti c am asistat l a d e b u t u l c o n f e t t i l o r i al serpen t i n e l o r , a a cum a m asistat l a n c e p u t u r i l e t e l e f o n u l u i , aile b i c i c l e t e i , ale a v i a i e i , ale t e l e g r a f i e i f r f i r . . . A a c u m a m v z u t pe M o u n e t - S u l i l y , Sarah B e r n h a r d t , A n t o i n e i pe W i l h e t l m al J l - l e a ? i , m i n i n d u - m i p r o p r i i l e mele aduceri a m i n t e , cu l i p s a de p u doare pe care o a u t o r i z n u m a i v r s t a n a i n t a t , o a r e l e v o i iSpune : A h !, c o p i i , ce b i n e ne d i s t r a m , l a cei cincisprezece a n i a i mei !"... P e n t r u J e a n - R i c h a r d B l o c h , o serbare p u b l i c r e p r e z i n t o c u l m e in a c t i v i t a t e a so c i a l . Ea r e z u m c i v i l i z a i a u n u i p o p o r i s i m b o l i z e a z d o m i n a n t e l e g n d i r i i sale. I a t p e n t r u ce c a r n a v a l u l a m u r i t ! Poezia, erois m u l , s e n z a i i l e m a j o r e , ne s n t f u r n i z a t e , azi, scria B l o c h n 1920, de o s p t m n a a v i a i e i , d e u n m i t i n g ide g r e v , de u n s c r u t i n p o l i t i c " . n t r e acestea, i n u t i l , d e m o d a t , ajuns n z d r e n e , Oarnevale e morto... S f i e . oare, a d e v r a t , n o t e aceasta ele g i a c ? N u de m u l t , poate d o a r de c t e v a zile, .am c i t i t c l a R i o de J a n e i r o , n t r - o a t m o s f e r a u s t r a l , n frenezie i d e l i r , sute de m i i de oameni, zeci d e m i i de e l e v i ai c o l i l o r de samba, zeci de m i i de t u r i t i , au serbat c a r n a v a l u l . A u c n t a t , au d n u i t 24 de ore n ir, a u m p r o c a t , m a i ales pe t u r i t i i scoi ca d i n cutie, cu o u u m p l u t e c u a p rece, g r e n a d i n o f e n s i v d a c n u c h i a r a g r e a b i l . S p t m n i de-a r n d u l , n tristele favelas" de l a p e r i f e r i a f r u m o s u l u i p o r t b r a z i l i a n , f e m e i l e care au a b s o l v i t m a i de

m u l t .colile samba p r e p a r , p e n t r u .copii l o r , faimoasele ,ou c u a p rece". Scot a l b u u l i g l b e n u u l ou o p o m p m i n u s c u l , p u n a p - n l o c , lipesc o r i f i c i u l .cu c e a r i le n g r o a p n n i s i p u d , p n n seara c n d v a n c e p e s a r a b a n d a pe s t r z i l e d i n R i o . E u l t i m a b u c u r i e i . u l t i m u l act d i n c a r n a v a l u l l o r . n rest, s e r b r i l e " de a n u l acesta, cu n u m a i 86 de m o r i , 1.820 de r n i i i 17.732 d e a r e s t a i , n . 48 d e ore, l a .un o r a c u 2 m i l i o a n e d e l o c u i t o r i , a u fost m a i b l n d e d e c t a n u l t r e c u t , l i n 1969 regele carnavalului, M o m o I , p r i m u l i u n i c u l d i n l u m e " a n u m r a t 108 m o r i , l a .Rio, i 116, i a Sao P a u l o . iCum, n s , acest d i n u r m o r a este foarte comercial i n u - i poate n t r e r u p e r i t m u l a f a c e r i l o r p e n t r u b a g a t e l e p o p u l a r e , .tre b u i e s p r e c i z m c d i n cei 116 d e c e d a i , pe s t r a d , 73 au fost v i c t i m e l e a u t o m o b i l e l o r . N u ! N - a m u r i t , cu t o t u l , n i c i C a r n a v a l u l de l a K o k i , u n d e a fost ales u n p r i n " , n i c i cel de l a N i s a , cu o p r i n c i p e s a C a z i n o u l u i " . C h i a r l a V i e n a , l a O p e r , a fost u n b a l , transmis p r i n t e l e v i z i u n e i t e l e s a t e l i t , p e n t r u ca t o a t l u m e a s danseze cu A u s tria". N - a u d i s p r u t n i c i mttile, n e m u r i t o a r e l e m t i , a c e a s t f a d i n f a a .obrazului", care a r b o r e a z , m e r e u , u n z m b e t sarcastic, o g r i m a s de c l o v n ibtmn i t r i s t . U n c a r n a v a l degenerat", i - a r f i spus B l o c h , . c a r n a v a l u l u i de a n u l acesta. U n c a r n a v a l p r u d e n t , n care au fost interzise m t i l e , l a R i o , d e teama d e m o n s t r a i i l o r cu caracter p o l i t i c i a revendicrilor sociale". 4* . E r a cel m a i vesel c a r n a v a l , l a V e n e i a !"... D a r d e acolo n a n u l acesta, n - a m avut n i c i o t i r e , a f a r ide .colecta l a n s a t p e n t r u salvarea o r a u l u i d i n ( m b r i a r e a p e r f i d a lagunei... N u v e z i l u m i n i , n - a u z i c n t r i d e baluri...". O a r e ce v o m povesti c o p i i l o r n o t r i ? C am asistat, de departe, l a u l t i m e l e t r e s r i r i ale c a r n a v a l u l u i a g o n i z a n t , n a n u l n care a m v z u t , de-aproape, p a t r u o a m e n i c u m s-au p l i m b a t pe L u n , n costume bizare ?... Gravur pe lemn (15251569) de Pleter Breughel

Mascarad

de

carnaval

(Fastnacht). cel Btrn

Marin Sorescu si Dumitru Solomon

de vorb cu

Giuseppe De Santis
Unul din marii nelinitii ai cinematogra fului european, unul din cei mai statornici neorealiti (acum, cnd neorealismul este so cotit o etap consumat), Giuseppe De Santis descoper, cu pasiunea tnr cu care cndva descoperea ineditul faptului cotidian, fru museea i ineditul faptului istoric, la fel de proaspt i ispititor. Regizorul fUrnelor Vntoarea tragic", Nu-i pace sub mslini". ..Ana Zaccheo", Orez amar", Roma, ora 11", Oameni i lupi" etc, scria, n acele zile, un scenariu despre Ovidiu, prilej pen tru el de a explora agitata zon de con fluen a dou civilizaii, care s-au nfruntat tragic n personalitatea enigmatic a autoru lui Tristelor"... ...Prilej, totodat, pentru noi de a ne simi intrigai i de a-l obliga politicos pe Giu seppe De Santis s rspund ntrebrUor noastre... pare n t r u t o t u l f a l s . N i c i o a r t nu poate distruge alte arte, f i i n d c l i m b a j u l , instru mentele de expresie s n t d i f e r i t e , n u se p o t suprapune i n i c i substitui. D. S. : Firete, pot substitui, nici spectatorii... instrumentele nu sr nu se pot fura. Dar G . D . S. : i a c e a s t i p o t e z e d i s c u t a b i l n Occident, e a d e v r a t , c i n e m a t o g r a f u l i televiziunea au l u a t o m u l i m e de spectatori teatrului, fiindc snt mai v i i dect teatrul, m a i aproape de v i a a a c t u a l . D a r n r i l e socialiste, i, c r e d e i - m , cunosc fenome n u l s p e c t a t o r i i n u au p r s i t t e a t r u l n favoarea f i l m u l u i . T e a t r u l se bucur dc cinstea ce i se cuvine. M. S. : Interesul pentru teatru este expresia unei tinerei spirituale. In Occident exist o oboseal spiritual.. G . D . S. : E x a c t . L a care se a d a u g o chestiune de interes ideologic, ca s spun aa. Cinematograful, n general, o f e r o i m a g i n e a s o c i e t i i , n t i m p ce t e a t r u l , tot n general, a p i e r d u t p r o b l e m a t i c a s o c i a l i s n u u i t m c e i foarte scump p e n t r u a n u m i t e c a t e g o r i i de spectatori. M. S. : Cred c se poate vorbi de o criz a textului de teatru. Dup ocul produs de lonesco i Beckett, nu au aprut ali mari dramaturgi... D. S. : Au aprut, att de puternic... dar n-au ocat

CRIZ SAU A C C I D E N T ?
M A R I N SORESCU : Se vorbete foarte mult n Italia de o criz a teatrului. Nu tiu dac este o criz, nu tiu dac este un simplu accident... DUMITRU SOLOMON: rescu i cu mine, iubim teatrul i filmul. Nu cumva tograful este totui vinovat teatrului ? Nu cumva, aa cum dealtfel n lumea teatrului, tograful ncearc s devore o veche i. cndva. tot att de ca filmul ? Noi, So deopotriv cinema de criza se spune cinema art mai popular

G I U S E P P E D E S A N T I S : Criza exist, e u n fapt. D a r ideea c c i n e m a t o g r a f u l ar f i u n fel de m o n s t r u c a r e - i m n i n c f r a i i idee pe care o v e h i c u l e a z m u l i m i se

G . D . S. : M a j o r i t a t e a a u t o r i l o r de t e a t r u au r m a s l a p r o b l e m a t i c a b u r g h e z , la schema t r i u n g h i u l u i t r a d i i o n a l . n I t a l i a , de p i l d , d u p P i r a n d e l l o s-a scris foarte p u i n l i t e r a t u r d r a m a t i c de v a l o a r e , cu o s u b s t a n

105

n o u . D a c este ceva n o u n t e a t r u l i t a l i a n acest nou se m a n i f e s t m a i ales n a a - z i s u l m u s i e - h a l l , p r i n spectacolele r e m a r c a b i l e de teatru complex ( m u z i c , balet, p a n t o m i m ) realizate de D a r i o Fo i Franca Rame. D . S. : Totui n alte ri Republica Democrat German, blica Federal a Germaniei. Unite, Frana, etc. teatrul nc poziii puternice. Anglia, Repu Statele deine

lume care ditului...

redescoper

aici

sursa

ine

G . D . S. : I t a l i a e u n caz special. D u p r z b o i , c i n e m a t o g r a f u l a l u a t aici o dezvol tare e x t r a o r d i n a r i m a j o r i t a t e a m a r i l o r ta lente s-au n d r e p t a t c t r e f i l m . n plus, n i c i n u avem o t r a d i i e t e a t r a l foarte s o l i d . D . S. : Aldo Nicolaj, dramaturg cu noscut n Romnia. mi spunea c multe din piesele sale snt jucate mai nti n strintate i apoi n Italia... G . D . S. : N u e s i n g u r u l caz. r i l e t e a t r u p u t e r n i c i a t r a g i d r a m a t u r g i i care au nevoie... D. vorbi film... G. D. S. : Dar cu mai sntem mult i convini plcere cu de

c ai despre

G . D . S. : n I t a l i a s n t destul de p u i n i a c e t i r e g i z o r i . A c u m , o r s t u r n a r e a con c e p i e i asupra e r o u l u i de f i l m n u ar f i n c u n u n a t de succes. D a n t e , f r acel d o l c e stil n u o v o " , n u ar f i existat. N e trebuie o a m b i a n f a v o r a b i l , eare d e o c a m d a t l i p sete... S o l i d a r i t a t e a n e o r e a l i s t a fost d i s t r u s . V d c v m i r a i . . . A m s v explic cum poate f i descurajat u n regizor care vrea s f a c u n f i l m social, critic... T i m p de p a t r u a n i , n t r e 1953 i 1957, am n c e r c a t s g s e s c u n p r o d u c t o r p e n t r u u n f i l m n care t r e b u i a s n f i e z o g r e v a r a n i lor... n cele d i n u r m am realizat f i l m u l n I u g o s l a v i a . F i l m u l L a strada l u n g a d'un anno" a fost c u m p r a t cu o s u m m i c de u n p r o d u c t o r i t a l i a n , dar p r o p r i e t a r i i de cinema au organizat u n boicot i f i l m u l n-a p u t u t r u l a d e c t trei zile... n acest m o d au fost t r a t a i i a l i r e g i z o r i n c l i n a i spre p r o b l e m e l e sociale a s c u i t e . E u s n t o f i r e m a i r e z i s t e n t . A l i i , n s , au fost n e v o i i s cedeze, s accepte c o m p r o m i s u r i . Cei care au r m a s pe p o z i i i de r e z i s t e n snt p u i n i . . . D . S. : Credei n tendina evazio nist a publicului de cinema, care pre fer s nu vad pe ecran ceea ce vede in realitatea cotidian ? G . D . S. : D a , e x i s t a c e a s t tendin. D a r arta trebuie s fie n a v a n g a r d , s t r a g p u b l i c u l d u p sine, d a c p o t spune aa... C n d n e o r e a l i s m u l a fost l a m o d , a adus i m u l i b a n i . N u a t t n I t a l i a , ct n celelalte r i ale l u m i i . D . S. : Ce anse matografice ? au noile coli cine

S. : Cu D. S. :

plcere neleg.

amrciune.

ESTE NEOREALISMUL U N T I C SFRIT?

FAPT ARTIS

POATE CUPRINDE EL PROBLEMATICA A T T D E C O M P L E X A EXISTENEI MODERNE?

G . D . S. : N e o r e a l i s m u l a a p r u t ca o expresie a l u p t e i antifasciste, ca o necesi tate v i t a l de r e p l i c , de protest, de r e v o l u i e n cinematografie. C i n e a fost p r o t a g o nistul l u p t e i antifasciste ? O m u l de pe s t r a d , c u m i spun eu, cu alte c u v i n t e o m u l d i n popor, acela care avea s d e s c h i d noua istorie a I t a l i e i . N e o r e a l i s m u l 1-a redesco p e r i t pe o m u l de pe s t r a d , 1-a f c u t erou p r i n c i p a l al v i e i i . G n d societatea i t a l i a n s-a stabilizat i c a p i t a l i s m u l a r e d e v e n i t p u ternic, s-a produs o m u t a i e i n cinema tograf, care i - a ales a l i p r o t a g o n i t i . D u p p r e r e a mea, neorealismul s-a p r b u i t o d a t cu a p a r i i a f i l m u l u i IM Dolce vita, care a i n t r o d u s n p r i m u l p l a n burghezia. D . S. : Dar punctul Fellini este profund G. D . S. : c s n t e m a a u n opresor ; nimic : este face ?"... de vedere critic. al lui

M . S. : N u tiu d a c se poate v o r b i despre ooli constituite. D e o c a m d a t e o confuzie care a bulversat n p r i m u l r n d tineretul... O confuzie care, ca de obicei, a i g s i t i m i t a t o r i . . . Personal, n u cred n extrava g a n e l e cinematografice, a a cum nu cred n n i c i u n f e l de e x t r a v a g a n . . . D . S. : De acord cu Sorescu. n extravagane nu se poate crede. Nu cumva, ns, dincolo de extravagane, i mpotriva lor, se disting nite cu tri reale ? G . D . S. : D i n p c a t e , n u e x i s t o tare c o m u n , a t u t u r o r a r t i t i l o r p e n t r u cerea artei l a u n s p i r i t n o r m a l . cu adu

E o c r i t i c t a n d r : ce p c a t !" B u r g h e z i a n u m a i apare ca n i m e n i n u v r e a s schimbe r u , este trist, d a r ce p u t e m

D . S. : Cred c exist toate condi iile pentru a fi repus n funcie omul de pe strad". Snt muli regizori n

D . S. : Care este spiritul normal, dup prerea dumneavoastr ? G . D . S. : A r t a trebuie s reflecte p r o blemele o m u l u i , n fiecare m o m e n t a l evo l u i e i u m a n i t i i . N u concep arta f r o b a z r e a l i s t , c u t r i l e n d r e p t a t e spre ex plorarea r e a l i t i i s n t de salutat. Celelalte n u t i u unde d u c si d a c duc ntr-adevr undeva...

106

Vlagdalena Popa
A l u n e c n d pe f i r u l unei raze de lumin, u n trup fragiil tresare, se nal, plutete, sfideaz gravitaia, se rotete aerian ; fie care gest are semnificaia unui vers, i fie care salt al su, unduios sau ca de sgeat, n s e a m n contopire continu cu muzica aceast materie" a spiritului nenscris n spaiu creia dansul i a d a u g dimensiu nea absent. Magiciana care dispune de tririle noas tre i le dirijeaz p r i n plutirea sa vapo roas este Magdalena Papa, fenomenul de delicatee i expresie" cum a fost ca racterizat cu p r i l e j u l unui turneu n Spania intrat n circuitul valorilor notabile ale "baletului contemporan. A p l a u d a t frenetic la Bucureti sau la Amiens, la Monte Carlo sau la Paris, Magda este deintoarea Marelui Premiu Etoik d'or", pentru cea mai bun interpretare fe minin a anului 1965. Dorina mea cea mai mare m r t u r i sete Magdalena Popa este de a dansa pentru toat lumea, pentru ca toi cei care vin s m v a d , s simt ceea ce simt eu. D a c spectatorii nu mprtesc emoia mea, n s e a m n c am euat. Dansul a d e v r a t nu poate t r i n afara sentimentului comunica b i l . Eu caut n t o t d e a u n a n micarea creat de coregrafie ideea i n e x p r i m a b i l p r i n cu vinte. Dansul este confluena gestului, a poeziei i a muzicii. De pild, n Metamor foze" de H i n d e m i t h nu exist un scenariu, o idee n a r a t i v , Itotull n c e p e calm i se aprinde treptat, ca pasiunea nsi, ca focul iubirii, ca elanul v i t a l al vieii. Transmiterea aces tor stri de treceri incerte, dar att de ome neti n sensibilitatea spectatorului, ncerc s-o realizez. Eu nu cred nici n a r t a cla sic, nici n cea modern. Cred numai n A r t a care ajunge la cei care au venit s-o s o a r b " . Pornind de lla mrturisirea sa de credin de mai sus ne este mai uor s delimitm secretele" succesului i ale carierei sale as cendente n lume. n primul rnd am s repet un adevr recunoscut n unanimitate : Magdalena Popa posed o tehnic asimilat perfect, i pus n slujba unor caliti fizice excepionale pentru arta dansului. P r i n tehnic i prin

talent, artista i t r a n s f o r m trupul ntr-un instrument f i n , -docil, perfecionat, care rs punde arcuului" emoiilor sale, nscute dintr-o puternic trire interioar. Ajungem astfel, la cealalt component esenial a artei sale : interiorizarea, fora tririi. N e a v n d probleme nerezolvate de teh nic, Magdalena Popa nu ilustreaz" sen timentul, printr-o suit de micri elaborate, ci spontane i l triete profund, l red publicului puternic transfigurat, ridicnd ast fel la un nalt nivel sensul poetic al dan sului. A aminti, n aceast privin, scena nebuniei din actul al II-lea al baletului Giselle, unde Magdalena Popa realizeaz un simbol tragic neobinuit p r i n proporiile sale. mpletirea, sudura inobservabil a tehnicii cu fora de a condensa sentimente fac ca arta Magdalenei Popa s ne a p a r ca o unitate inseparabil ntre interpretare dra matic i dans. De aceea, toate personajele sale, fie c e vorba de Giselle. de Julieta sau de Odette ni se par c vorbesc" att de elocvent. A r t a sa, e m a n n d deopotriv vibraie romantic i claritate clasic n exe cuie, o plaseaz pe Magdalena Popa p r i n tre reprezentantele de frunte ale colii noas tre de balet.

Cornet

Rusu
107

R a d u Stan

Constantin Briloiu
D e necrezut ce s r a c se m e n i n e c u n o a terea operei Lui B r i l o i u n unele cercuri de s p e c i a l i t i . D e s c h i d l a n t m p l a r e s c r i e r i cu oarecare p r e t e n i i n d o m e n i u l l u i , n e t n o l o g i a m u z i c a l , unde, o r i c u m . C o n s t a n t i n B r i l o i u c o n t e a z p r i n t r e f o n d a t o r i , i nu-1 n t l n e s c n n i c i u n f e l . S u r p r i z a e cu a t t m a i e x t r a o r d i n a r cu ct s a v a n t u l r o m n a d e i n u t , n u l t i m i i a n i a i v i e i i sale, u n fel de m o n o p o l n r u b r i c a e t n o m u z i c o l o g i e i f o l c l o r " d i n e n c i c l o p e d i i l e , t r a t a t e l e i isto r i i l e care s-au p u b l i c a t n F r a n a , ca s n u m a i amintesc f u n c i a o f i c i a l p r o e m i n e n t pe care a ocupat-o n comisia U N E S C O n s r c i n a t cu s p r i j i n i r e a c u n o a t e r i i i conser vrii folclorului. Se vede treaba c l u c r u r i l e n u m a i s n t a t t de s i m p l e n c o n d i i i l e e x p l o z i e i de i n f o r m a i i cu care se m n d r e t e sau n u se m n d r e s t e epoca n o a s t r . D i n acest p u n c t de vedere, B r i l o i u a n t r u n i t cele d o u con d i i i care l - a u f c u t o v i c t i m s i g u r a b r u i a j u l u i . M a i n t i , aceea c e x i s t e n a l u i a precedat cu p u i n m o m e n t u l o r g a n i z r i i i n f o r m a i e i b i b l i o g r a f i c e l a scara m o n d i a l i n m u z i c o l o g i e , i a l d o i l e a aceea c scrie r i l e l u i B r i l o i u s t t e a u dispersate p r i n p u b l i c a i i care, n general, n u f i g u r e a z la numele a u t o r u l u i : ba u n s t u d i u n t r - o re v i s t , ba u n c a p i t o l n t r - u n v o l u m colectiv sau o i n t r o d u c e r e l a o a n t o l o g i e s o n o r , sau u n r a p o r t l a cutare congres i n t e r n a i o n a l , n fine, a r t i c o l e , c o n f e r i n e , note, recenzii, scri sori... cam pe aceste ci trebuie c u t a t e con t r i b u i i l e teoretice l a progresul e t n o m u z i c o l o giei, ale p e r s o n a l i t i i care, p n acum, a i n t u i t i a e x p r i m a t cel m a i l i m p e d e obiectul i metodele n o i i d i s c i p l i n e . Ceea ce d g r e u t a t e ipotezelor formulate* de B r i l o i u este e x t r e m a p r u d e n a o m u l u i de t i i n . D e concluzii se a p r o p i e p l i n d e scrupule, i n u m a i d u p ce a trecut prin toate a r g u m e n t e l e aduse de s p e c i a l i t i ( i n f o r m a i a sa este e x c e l e n t ) . D e i , n u i n f o r m a i a l i w e s c , c i repetarea l a n e s f r i t a e x p e r i e n e i directe cu subiectul f o l c l o r i c , n m e d i u l n a t u r a l , poate f i i z v o r u l e v e n t u a l e l o r r e v e l a i i care s s u r p r i n d p n n cele d i m u r m j o c u l u n o r foarte m a r i f o r e p r i n o b servarea r i g u r o a s a i n f i m u l u i " . A c e a s t o b s e r v a i e presupune c u n o t i n e de d e t a l i u c a r e evident, se m p a c g r e u cu m u l t i t u d i n e a d o m e n i i l o r ce trebuie s le acopere cercetarea, f o l c l o r i c . D e aceea, f o l c l o r i s t i c a e cu n e cesitate o t r e a b c o l e c t i v i n c o l a b o r a r e disciplinat a asociaiilor experi calificai". A s t a o spune fostul elev i c o l a b o r a t o r al c o l i i sociologice a l u i D k n i t r i e G u t i . C u ct B r i l o i u c u n o a t e m a i b i n e f o l c l o r u l , c u a t t crede m a i m u l t n e x i s t e n a u n u i a n s a m b l u coerent de procedee artistice d o m i nate de l e g i i n t e l i g i b i l e " pe care s t n t r e g Folcloristului eafodajul creaiei populare. n u i r e v i n e d e c t sarcina s p t r u n d i s e n u n e aceste constante" care e x i s t ca m o dele n m i n t e a c n t r e u l u i p o p u l a r , dar n u s n t consemnate n v r e u n cod. C i n d toate aceste l e g i v o r f i codificate f o l c l o r u l va. d i s p r e a i se v a n a t e o m u z i c s a v a n t " . S-ar putea a d u g a n c o n t i n u a r e : c n d le gile a r t e i v o r f i c o d i f i c a t e ( f o r m a l i z a t e ) v a d i s p r e a de f a p t a r t a n s i .
r

T o t u i , curiozitatea e o a doua p e n t r u studiosul B r i l o i u care n u - i interzice s a t i s f a c i a de a s u r p r i n d e i d e z v l u i mecanismele a r t e i orale. C n d

natur poate de a poate..

108

 u r m r e t e s r e d u c m u l i m i l e de procedee l a expresia l o r l e g i c i s le dea o f o r m u l a r e c o n v i n g t o a r e : sistemul giusto-silabic. r i t m u l c o p i i l o r , r i t m u l aksak... Este tocmai ceea ce c o n f e r l u c r r i l o r s a v a n t u l u i r o m n , acea i n u t e l e v a t , de care n u s-au putut a p r o p i a c o n f r a i i r t c i i n m e a n d r e l e unor a m p l e descrieri, p e n t r u c n u au fost n stare, p n l a u r m , s t r e a c d i n c o l o de barierele factologiei. n f o n d , scopul c e r c e t r i i f o l c l o r i s t i c e e i el n o b i l , a t t a t i m p ct e x i s t s p e r a n a ca e t n o m u z i c o l o g i a s lumineze p n l a u r m m i n i l e i n f a t u a t e i s p u n c a p t o d a t pentru totdeauna n art, egocentrismului european, cu n t r e g arsenalul s u de c r i t e r i i deduse d i n t r - o e x p e r i e n n g u s t , care i e r a r hizeaz apoi n a i v culturile n cadrul unor - d i v i z i u n i etichetate s u p e r i o r " i i n f e r i o r " . S e comite u o r eroarea de a l u a J>azele m u z i c i i noastre (europene n.n.) d r e p t bazele oricrei m u z i c i " . Or, n e l e g e r e a p o p o a r e l o r va f i nfptuit deplin numai cnd dialogul se v a p u r t a de pe p i c i o r de egalitate. Poate cele m a i c a p t i v a n t e p a g i n i ale v o l u m u l u i s n t acelea n care B r i l o i u i s t o r i s e t e , n u f r a u t o i r o n i e , cum a v r u t s se i n i i e z e n n s u i m i s t e r u l a c t u l u i de c r e a i e p o p u l a r " . n concluzie, l a s s se n e l e a g , c , cu t o a t b u n v o i n a n u i - a fost dat l u i s elucideze f o n d u l n t r e b r i i , i c o l a s m o t e n i r e u n e i p o s t e r i t i m a i norocoase. S t i l u l l u i B r i l o i u e savuros, v i o i , saturat d e i m a g i n i p r e g n a n t e i de expresii i d i o m a tice. V o r b a sa s f t o a s t o r t u r e a z cu d e l i b e r a r e c i t i t o r u l , n v r t i n d a l t e r n a t i v e l e n doi p e r i , p n ce n fine, ipoteza p e r s o n a l , stre c u r a t cu m u l t p r e c a u i u n e i d i s c r e i e , p r o d u c e u n efect i r e z i s t i b i l . I a t c t e v a din aceste concluzii pe care l e desprinde n t e m e i e t o r u l a r h i v e i noastre n a i o n a l e de f o l c l o r (80 de m i i de f o n o g r a m e p n azi) d u p o ndelungat deliberare : T r e b u i e s ad m i t e m c n o i n u culegem n i c i o d a t dect v a r i a n t e , i c n m i n t e a c n t r e u l u i ( t e x t u l , n.n.) triete o via l a t e n t de arhetip i d e a l , d i n care el ne o f e r n t r u c h i p r i t r e ctoare... Compararea variantelor va des

p r i n d e , n m o d a u t o m a t , p i l o n i i scheletului, care n u v o r f i a t i n i de i m p r o v i z a i e . . . P e n tru a dura n amintire, muzica popular t r e b u i e s utilizeze scheme i n f l e x i b i l e . D a r , p e n t r u a r m n e o a r t a t u t u r o r " , ea t r e buie s p e r m i t a d a p t a r e a acestor scheme, f o r a m e n t e sumare, l a i n f i n i t a t e a t e m p e r a m e n t e l o r i n d i v i d u a l e : este v a r i a i a pe care scri sul o a n i h i l e a z . V a r i a i a ne face s n e legem, pe de a l t parte, p r i n ce procedee i r e a l i z e a z m u z i c a p o p u l a r m a r i l e sale efecte, cu m i j l o a c e r e l a t i v reduse, e x p l o a t a rea l o r i n t e n s sau c h i a r (cred, am a r t a t - o ) p r o p r i u - z i s s i s t e m a t i c i i n e loc de bo gie". D u p cum se vede a d u n a r e a s i s t e m a t i c i p u b l i c a r e a operei teoretice a l u i C o n s t a n t i n B r i l o i u devenise o necesitate s t r i n g e n t a c u l t u r i i noastre, l u c r u pe care 1-a n e l e s i E d i t u r a m u z i c a l . F a p t u l c cele m a i i m p o r t a n t e l u c r r i au fost p u b l i c a t e i n i i a l n l i m b a f r a n c e z a sugerat desigur, ideea e d i t r i i b i l i n g v e a n t r e g i i opere, care s asi gure n t r e p r i n d e r i i o mai l a r g a u d i e n i n t e r n a i o n a l . I n e x p l i c a b i l este r i t m u l n e j u s t i f i c a t de l e n t care desparte p r i n d o i a n i a p a r i i a u n u i v o l u m de a l t u l p r o m i n d ast fel d e p i r e a s i g u r a d e c e n i u l u i . n c r e d i n a r e a t r a d u c e r i i i n g r i j i r i i e d i i e i profe soarei E m i l i a C o m i e l , care a n c h i n a t m u l t c o m p e t e n scopului de a duce m a i d e p a r t e f c l i a a p r i n s de C o n s t a n t i n B r i l o i u , este ct se poate de bine v e n i t . E m i l i a C o m i e l este, p r i n t r e altele, autoarea p r i m e i lucrri sintetice de m a r i p r o p o r i i asupra f o l c l o r u l u i r o m n e s c m u z i c a l . Cu a j u t o r u l eficace a l acestei specialiste s-a asigurat, pe l n g o j u d i c i o a s selectare i g r u p a r e a textelor, o r i g u r o a s e c h i v a l e n a t e r m e n i l o r d i n cele d o u l i m b i i, de asemeni, r e g s i r e a t e x t e l o r c o r e s p u n z t o a r e unor versuri r o m n e t i , c r o r a B r i l o i u le f u r i s e o p o s i b i l v a r i a n t francez. P e n t r u v i i t o r s-ar r e c o m a n d a ca r e p r o d u cerile s fie prezentate n t r - o g r a f i c mai n g r i j i t , spre a n u strecura e c h i v o c u r i n i n t e r p r e t a r e a e x e m p l e l o r muzicale.

Iaiicu Dumitrescu

MADRIGALUL
Pentru o discuie cu Marin Constantin conductorul att de cunoscu tei formaii corale Madrigal" imaginasem un chestionar ndelung ela borat. Tentativele iniiale au fost dintru nceput dezamgitoare. Marin Con stantin te poart n discuia sa cu o mobilitate [rar, explicnd probleme complicate din sfera artei, invocnd marile succese (se vorbete de un mi racol" al Madrigalului"). n cei ase ani de la nfiinare, dirijorul a reuii s realizeze cu forma ia sa, un repertoriu impresionant, interpretat ntr-o manier cu adevrat unic, in care autenticitatea redrii, posibilitile infinite de colorare a dis muzicii, nervul captivant al ritmului, lefuirea total, pn la mi cursului nuie, descoper acel putut focal, intre tehnica desvrit i transfigurarea expresiv, vie. Tot acest timp a. fost un \continuu drum de afirmare, 'pe mereu mai multe scene ale lumii, cucerind sufragii n Polonia sau Uniunea Sovietic, n Jugoslavia, Frana, Anglia, R.F. a Germaniei, Italia sau Ame rica de Nord. Peste tot, cniul romnesc a strlucit prin arta Madrigalului'' n una din cele mai frumoase imagini ale lui. In discuie, Marin Constantin prefer drumul drept... I . D. : Spectacolul muzicii" o idee care preocup de la un timp spiritele artistice, divizndu-le n p r o sau confer. M . C. : P r e r e a mea este c i s p e c t a c o l u l m u z i c i i " e b i n e s fie inclus n p r o b l e m a t i c a g e n e r a l a spectacolului. M tem n s c n u viom f i n e l e i bine. Consider c acei care privesc concertul i n sine, ea u n m o d de m a nifestare m a i p u i n spectaculos, n u n e l e g c el are, t o t u i , foarte m u l t e puncte comune cu ceea ce este t e a t r a l , cu arta t r a n s m i t e r i i viii a unei l u c r r i , care n t e a t r u sau n m u z i c este a p r o x i m a t i v a c e e a i , chiar d a c f o r m a , n u a n a e alta. /. D. : Diferena e numai de nuan ? M . C. : N u v i se pare c e n u m a i o n u a n n t r e u n j o c static, i n t e r i o r i z a t i a l t u l , s - 1 denumesc, expansiv, n c o n t i n u e a l u n e c r i de gesturi ?... E n b u n m s u r static pre z e n a c o r u l u i , a i n t e r p r e t u l u i , spre e x e m p l u , n s m i c r i l e de i n t e r i o r i expresivitatea f e e i , care c a p t foarte m u l t r a f i n a m e n t i f i n e e , s n t a s e m n t o a r e , s n t a c e l e a i . Se cere n s , n t r - a d e v r , d i n partea a u d i t o r u lui-spectator u n rafinament n a c e l a i timp... 1. D. : ...vizual. M . C. : D i n partea i n t e r p r e t u l u i o f o r de transpunere, a f i tentat s zic, m a i i n t e n s , m a i g r e u de realizat, n t r u c t n u se a j u t p r i n m i c a r e , decor, sau p r i n alte elemente. I . D . : Vedei deci n spectacol, pantomim, n gestul interpretului, n tietura a prig sau rotund-midat a dirijorului, o expresie sinonim unui balet specific. M . C. : E x a c t . n s am mers m u l t m a i de parte. C r e d c n u exagerez. A m ajuns s p e r m i t o r i c r u i regizor, n c a d r u l spectacole
0

l o r de g a l , spre e x e m p l u , l a care p a r t i c i p , a l t u r i de alte g e n u r i de a r t , s amplaseze f o r m a i a cum d o r e t e , d u p p r o p r i a l u i i m a g i n a i e , a d i c am r e n u n a t aproape t o t a l s aranjez f o r m a i a n a m p l a s a m e n t u l aa-zis clasic. i n suita pieselor, n t i m p de o a r , i m a g i n e a s c e n i c , f o r m a l , se s c h i m b de ne numrate ori. M a i amintesc considerentele de s t e r e o f o n i c i ele t o t cu a l u r de spectacol, de care m folosesc de n e n u m r a t e o r i . /. D. : neleg deci c acordai pur sonore, primordialitate. expresiei

M . C. : N u . E u n u a c o r d m u z i c i i n sine v a l o a r e a b s o l u t , se n e l e g e , n u a c o r d sune t u l u i capacitatea a b s o l u t de a t r a n s m i t e i d e i i sentimente. M plasez n t r e acei i n t e r p r e i care c o n s i d e r c sunetul trebuie s fie i n vestit n m o d c o n t i e n t i pe b a z de f o r , t a l e n t , n u l t i m i n s t a n , cu acea putere cu care sensibilitatea o m e n e a s c poate configura d i f e r i t e s t r i g e n e r a l - e m o i o n a l e . i p e n t r u a putea face aceasta, folosesc toate m i j l o a c e l e . C r e d , de aceea, n necesitatea operei i a spectacolul u i m uzi c a l - c o r egr af ic. /. D. : Dar de multe ori, propos de r, am vzut cit de deformator este jocul tru muzic. ope pen

M . C. : E o chestiune de d i f i c u l t a t e . G e n u l de o p e r presupune d i n p a r t e a i n t e r p r e t u l u i , ca i d i n p a r t e a r e g i z o r u l u i , u n c o m p l e x de c a l i t i care apar rar n v i a . A c t o r u l cu for d r a m a t i c , n acelai timp muzician ra f i n a t p r e c u m i posesor al u n e i v o c i cores p u n z t o a r e , d o t a t cu i n t e l i g e n i c u l t u r , aceasta m i se p a r e o p r o b l e m n c n e r e z o l vat.

110

/. D. : Dar s rm'incm la spectacolul mu zical pur. V-a propune un nou termen de discuie: spectacolul sunetelor. Crede[i c pentru asculttor, pentru fascinaia sonvr pe dumneavoastr care o producei, ansamblul poate avea un astfel de rol spectacular ? M . C. : Desigur. Lumea culorilor muzicale, care de La o pies la alta se schimb, de la un moment la altul se nuaneaz diferit, re prezint pentru mine, ceea ce pentru un pic tor sau un cineast reprezint culoarea. n i n terpretare este ns o gradaie care scap raionalului i care ine de intensitatea vieii afective a momentului. Personal, hotrnd ca dirijor aceste nuane i dup aceea, recepionnd ecoul ansamblului meu, simt n acelai timp din spate publicul cum reacioneaz la aceast iradiere. E tocmai fluxul acestui spectacol de participare, tota l, fin care ne aflm cu toii, dirijor, ansam blu, public, n timpul unui concert. propos de teatral, pentru ca s pot strni un ase menea spectacol, mi aleg game de expresie care mi permit ca de pe o poziie cvasi sta tuar, eu s sublimez prin gest datele muzi cale. /. D. : George Cline seu mi se pare c ve dea n dirijor un soi de balerin, care trans pune muzica. N-avei impresia c ideea lui e uor diletant ? M . iG. : Nu. Publicul, mi-a dovedit-o de attea ori, este sincer ajutat de expresia di rijoral. /. D.: Numai de ea ? N-ai ncercat i alte formule de spectacol ? M . C. : Jocul de lumini, costumarea inter preilor, un anumit scenariu pe care, cteo dat, l prescriu micrii scenice a coritilor. Cele dou filme muzicale (unul dintre ele a luat i un premiu internaional) au pus n re lief ceva d i n munca ansamblului, din reper toriul i tematica abordat. n legtur cu filmul, mi-a dori ca cele mai multe momente din aceast activitate s le am filmate. Cte odat, n fondul meu intim, recurg la filmul memoriei. /. D. : Muzica contemporan are ntr-ade vr resurse mai bogate pentru experiene n domeniul spectacolului ? M . C. : M deosebesc aici de unii colegi, care, mai ales n legtur cu muzica contem poran, consider c ea deine potene sufi ciente prin simpla execuie. Eu neg acest lu cru cu trie, i apreciez c dac n general exist foarte multe, aprinse, vehemente pole mici asupra valabilitii muzicii contemporane (dac exist sau nu exist, ce se va alege din toate aceste experimente, este util sau nu. are legtur cu tradiia sau nu), ele n-ar tre bui s se nasc dect dup ce eu, interpret, i-am dat asculttorului, specialist sau nu, po sibilitatea s rspund l a p i d a r : da sau nu, n legtur cu valoarea unei lucrri. Dar pentru aceasta eu trebuie s depesc execu ia strict. Cred c este o fug de rspun dere din partea unor interprei care se si tueaz pe o poziie contrar, pentru c mi

se pare foarte simplu s spui : dac lucra rea n-a fo9t neleas"... aceasta este lucra rea". Dar n momentul n care, ca interpret, mi-am luat rspunderea prezentrii unei lu crri, nu se poate s nu cred n ea, nu se poate s m despart de rspunderea final, de comunicarea cu compozitorul. Trebuie s dau via, de aceea, cu toat gravitatea, tex tului, partiturii. Cu regret asist uneori la prea multe execuii" i la prea puine inter pretri, mai cu seam n domeniul muzicii contemporane. /. D. : Cum apreciai experienele de pn acum n domeniul muzicii contemporane ro mneti ? M . C, : A m interpretat trei mari lucrri de tefan Niculescu, Anatol Vieru i Myriam Marbee. n toate, problemele care mi se r i d i cau erau din cele mai grele. Consider c mo mentul actual al muzicii romneti deine o serie de fore componistice remarcabile. i trebuie s v declar c n recentul turneu prin mai multe centre din Statele Unite ale Amiericii, muzica romneasc actual ca i cea vechie, n stil bizantin, s-a bucurat de o nelegere i un succes deosebit. Este ceea ce roi-a dat mai mult curaj pentru a face cu noscut arta noastr pretutindeni. /. D. : Amil aeesta o vei face s se afirme n Jugoslavia, Anglia, Belgia, Frana, Por tugalia, Spania. Pentru 1971, un contract n America. n cincizeci de orae... M.'C. : i viitorul va deschide noi posibili ti...

111

Dan Negreanu

FESTIVALURILE INTERNAIONALE N
:n u l t i m e l e d o u decenii f e s t i v a l u r i l e ar tistice i n t e r n a i o n a l e s-au n m u l i t n chip e x t r a o r d i n a r . C i n e are curiozitatea s r s f o i a s c revistele de specialitate v a f i f o a r t e m i r a t de n u m r u l l o r . Revista S a i s o n en E u r o p e " , pe 1969, a n u n c i r c a 40 d e festi v a l u r i i n t e r n a i o n a l e n F r a n a , d i n t r e care cel p u i n zece s n t foarte i m p o r t a n t e . O r a e ca Paris (care singur are c t e v a festivaluri a n u a l e ) , B o r d e a u x , L y o n , Toulouse, Strasbourg, Menton, Avignon, Aix-en-Provence, Sairut T r o p e z , T o u r s o r g a n i z e a z prestigioase festivaluri i n t e r n a i o n a l e , foarte c u t a t e de amatori. n I u g o s l a v i a , o r a e ca B e l g r a d , Z a g r e b , Lubljana, D u b r o v n i k i altele, gzduiesc f e s t i v a l u r i artistice i n t e r n a i o n a l e , anuale. i m u l t e alte exemple s-ar putea da. C u m se e x p l i c a c e a s t a v a l a n a festi v a l u r i l o r , de ce e n e v o i e de ele, cine le s u s i n e , de ce se o r g a n i z e a z , cui se a d r e seaz ? E d i l i i m u l t o r o r a e au n e l e s c p r e s t i g i u l u r b e i l o r , p o p u l a r i t a t e a ei, a t r a c i a pe care o poate e x e r c i t a asupra t u r i s t u l u i modern, se d o b n d e s c i c u a j u t o r u l s e r b r i l o r ar tistice. D u b r o v n i k - u l , pitorescul orel dalmat sau B e r g e n - u l d i n Suedia au d e v e n i t celebre d a t o r i t f e s t i v a l u r i l o r pe care l e o r g a n i z e a z . M u l t e f e s t i v a l u r i au f c u t c a r i e r " , a u ajuns a d e v r a t e focare spre care se n d r e a p t p a s u l g r b i t a l c l t o r u l u i a m a t o r de frumos. O n o u c l i e n t e l " a r t i s t i c , o l u m e aparte, p a s i o n a t de a r t i de n t r u n i r i a r t i s t i c e , c o l i n d lumea ca s p a r t i c i p e l a f e s t i v a l u r i , l e u r m r e t e , le c o m e n t e a z , le i n t e r p r e t e a z , l e c r i t i c sau le l a u d . D e z v o l t a r e a m o d e r n a t u r i s m u l u i i n c l u d e i preocuparea p e n t r u diverse m a n i f e s t r i artistice care-i p o t i n teresa i atrage pe o a s p e i . S p o r i r e a p o p u l a i e i n u l t i m i i d o u z e c i de ani, n toate r i l e l u m i i , i a g l o m e r r i l e d i n o r a e a u a v u t ca efect n a t u r a l n m u l i r e a i u b i t o r i l o r de a r t , m r i n d u - s e astfel, i pe

ALTE l

RI
festiva

LA NOI
a m a t o r i l o r de

a c e a s t cale, n u m r u l l u r i artistice.

U n e l e f e s t i v a l u r i s n t strict muzicale, a l tele de t e a t r u , de f o l c l o r , de m u z i c u o a r sau de f i l m , d a r cele m a i m u l t e s n t mixte. Acest d i n u r m g e n c t i g t o t m a i m u l t teren, c c i d p o s i b i l i t a t e o p i u n i i n c o n f o r m i t a t e cu g u s t u l , p r e f e r i n e l e i n c l i n a i ile f i e c r u i a . D e l a u n t i m p , chiar f e s t i v a l u r i l e strict p r o f i l a t e au t e n d i n a s ofere p a r t i c i p a n i l o r i alte m a n i f e s t r i artistice f r , evident, s devieze p r e a m u l t de la profilul lor. I n u l t i m i i a n i , c t e v a o r a e ale noastre au d o b n d i t s a t i s f a c i a i p r i v i l e g i u l s g z d u iasc festivaluri internaionale. La Braov, o r a de 150 m i i l o c u i t o r i , se o r g a n i z e a z a n u a l de c t r e R a d i a t e l e v i z i u n e a r o m n u n F e s t i v a l de m u z i c u o a r , care a c p t a t o cert notorietate p r i n calibrul i n t e r n a i o n a l al vedetelor pe care le p r o g r a m e a z . F a p t u l c o r g a n i z a t o r u l este T e l e v i z i u n e a , ne d t u t u r o r p o s i b i l i t a t e a s - 1 u r m r i m (ceea ce este f o a r t e bane). T r a n s m i n i d u - s e i n s t r i n tate, n s e a m n c i s t r i n i i p o t s - 1 v a d i s-1 a u d , f r a m a i f i o b l i g a i s v i n p n n R o m n i a (ceea ce este m a i p u i n b i n e . N u m a i v o r b i m de f a p t u l c C e r b u l de aur" are loc n m a r t i e , l u n n u t o c m a i t u r i s t i c ) . Este c u toate acestea f o a r t e b i n e c s-a dat u n u i a d i n t r e cele m a i frumoase o r a e ale r i i a n s a de a se face cunoscut n u n u m a i p r i n p e i s a j u l i m o n u m e n t e l e sale. M a i e x i s t , o d a t l a d o i a n i , u n Festival a l f i l m u l u i de a n i m a i e la M a m a i a . Idee e x c e l e n t ; n u m a i ic F e s t i v a l u l se d e s f o a r n l u n a i u n i e , c n d sezonul t u r i s t i c pe l i t o r a l abia n c e p e . . . O d a t l a t r e i a n i , toamna, l a B u c u r e t i , t i m p de peste d o u s p t m n i se d e s f o a r C o n c u r s u l i F e s t i v a l u l I n t e r n a i o n a l G e o r g e Enescu". Acesta a d o b n d i t un binemeritat prestigiu i n t e r n a i o n a l . Dar c h i a r p e n t r u d o m e n i u l m u z i c i i culte, unde,

112

Bayreuth

1969 : Picrre

Boulez

repetnd

Parsifal"

poate, a m a t o r i i s n t m a i p u i n n u m e r o i , n c n i se pare c o s r b t o a r e m u z i c a l , una s i n g u r l a t r e i a n i o d a t , este n m o m e n t u l de f a , p r e a p u i n . T o t o d a t la trei a n i , i tot l a B u c u r e t i , la s f r i t u l v e r i i , se d e s f o a r u n F e s t i v a l i n t e r n a i o n a l de f o l c l o r . I m p u n t o a r e prezen tare de f o r e artistice amatoare, d i n a r i de peste hotare, F e s t i v a l cu unele p r e l u n g i r i n p r o v i n c i e . L a fiecare cinci a n i , avem apoi ocazia s a s i s t m l a F e s t i v a l u l I n t e r n a i o n a l al T e a t r e l o r de p p u i . R a p o r t a t e l a p o p u l a i a o r a u l u i (cea. 1 500 000 l o c u i t o r i ) , l a n u m r u l t u r i t i l o r i l a calitatea colectivelor noastre artistice, m a n i f e s t r i l e artistice i n t e r n a i o n a l e pe care le a d p o s t e t e a s t z i B u c u r e t i u l , toate cu p r o f i l specializat i i n i i a t e cu a n i n u r m , se a r a t cu t o t u l i n s u f i ciente. N u vreau s r e i n prea m u l t a t e n i a c i t i t o r u l u i i n i c i s n c a r c a r t i c o l u l cu cifre, n s n u p o t s n u m e n i o n e z f a p t u l c d a c n 1960 R o m n i a a n r e g i s t r a t 100 000 t u riti, a n u l 1969 s-a soldat cu peste 2 m i l i o a n e de t u r i t i , d i n t r e care, peste 1 m i l i o n j u m t a t e ne v i z i t e a z n t r e 1 i u n i e - 1 octom brie, m a j o r i t a t e a o p r i n d u - s e i l a B u c u r e t i . O a r e u n f e s t i v a l a n u a l a l C a p i t a l e i , n l u n i l e de v r f t u r i s t i c , organizat cu compe t e n , cu gust i poate i cu s i m comercial, n u ar aduce o r a u l u i , o d a t cu beneficiul prestigiului spiritual un beneficiu material de loc n e g l i j a b i l ? B u c u r e t i u l are m u l t e p o s i b i l i t i , dispune de m a i m u l t e l o r e artistice d e c t m u l t e alte o r a e europene ; n u - i l i p s e t e d e c t i n i i a t i v a i d o r i n a de a c i u n e . S t r i n i i care ne v i z i t e a z c a p i t a l a s n t v r j i i de p a r c u r i l e sale, de g r d i n i l e sale, de m p r e j u r i m i l e sale, de n a t u r a g e n e r o a s a o r a u l u i . T e a t r e l e noas

tre, l a care n c u r n d se v o r a d u g a cele d o u scene ale n o u l u i T e a t r u N a i o n a l ca i s l i l e de concert ale o r a u l u i , au produs o adnc impresie m u l t o r o a s p e i de peste hotare. T e a t r e l e n aer l i b e r ale B u c u r e t i u l u i s n t u n p r i v i l e g i u de care nu se b u c u r m u l t e o r a e , chiar m a i m a r i d e c t a l nostru. Scenele acestor teatre abia a t e a p t s fie, n sfrit, u t i l i z a t e c u m se cuvine. i, pe l n g ele, c t e m o n u m e n t e ale B u c u r e t i u l u i nu doresc s fie puse n v a l o a r e n specta cole de sunet i l u m i n , s se f a c cunoscute, s p o v e s t e a s c i s t o r i a o r a u l u i ! ? F i r e t e c u n F e s t i v a l I n t e r n a i o n a l al C a p i t a l e i va t r e b u i s apeleze i la unele f o r e artistice d i n s t r i n t a t e . P l a n u r i l e de colaborare c u l t u r a l pe care statul nostru le s t a b i l e t e azi cu diverse r i ale l u m i i ar putea f u r n i z a e v e n t u a l , o p a r t e a p a r t i c i p a n i l o r s t r i n i . P e n t r u a l i i se v o r g s i , n d j d u i m , alte diverse f o r m u l e , astfel n c t e f o r t u l f i n a n c i a r cc-ar presupune, s se arate n d r e p t i t . O reconsiderare, poate, a unora d i n t r e i n v e s t i i i l e c u l t u r a l e curente, o soco teal judicioas de ansamblu, eliminarea unor n c l i n a i i de a u t o m a t i s m b i r o c r a t i c , ar putea crea resursele f i n a n c i a r e necesare sub v e n i o n r i i u n u i atare F e s t i v a l care, s n t con vins, n u va n t r z i a s dea roadele scon tate i, n orice caz, n u s-ar a r t a m a i p u i n r e n t a b i l e d e c t alte sectoare artistice. N - a r f i c u m v a i n interesul O . N . T . - u l u i s p a r t i c i p e l a o asemenea a c i u n e , de pe u r m a c r e i a , s n t convins, ar i i p r i m u l care ar avea de c t i g a t ? N e m a i p u t e m n d o i de necesitatea o r g a n i z r i i , l a ora a c t u a l , a acestui F e s t i v a l ? M a i trebuie s p u n e m sub semnul n t r e b r i i , avantajele m u l t i p l e ale unei asemenea i n i i a t i v e ?

113

laborios, care se .tie. cum p u i n i viziune.

numete Ion tiu la n o i ,

Petru i s I a c

care tele

D I N T R E D I A L O G U R I L E t e l e v i z i u n i i , cel mai interesant, m a i telegenic, mai p o p u l a r , r m n e , f r n d o i a l , acela de t i i n , con dus de I o n Petru. N u e p r e m e d i t a t , cu idei p r i n c i p a l e " scrise i r e p e t i i i , ca altele, i u se s u f o c n b a n a l i t a t e i p l i c t i s e a l d i n p r i cina a c o r d u l u i t o t a l d i n t r e p e r s o n a j e " , nu sc r e p e t i. mai presus de toate, dispune de cea mai d e m o c r a t i c n s u i r e d r u i t de zei d e o c a m d a t n u m a i t e l e v i z i u n i i spon taneitatea. Iar f a p t u l c u n i n g i n e r de la Sibiu, o e l e v din. B u c u r e t i sau o g o s p o d i n d i n P l o i e t i poate d i a l o g a d i r e c t cu acade m i c i e n i , cu profesori u n i v e r s i t a r i , cu s a v a n i , a f i i n d u l t i m e l e ipoteze t i i n i f i c e , n l e g t u r cu s t r u c t u r a l u m i i i a o m u l u i , cu i n t e l i g e n a u m a n sau cu geneza a t r i l o r , este, cred, un exemplu de folosire specific a tele v i z i u n i i ca m i j l o c i n f o r m a i o n a l direct i n t r u c t v a f a m i l i a r . F i r e t e , o m u l de t i i n n-a studiat b i b l i o t e c i n t r e g i ca s r s p u n d s i m p l u i r s p i c a t La nu tiu ce n t r e b a r e de . m a g a z i n " (de e x e m p l u : care e cel mai i n t e l i g e n t a n i m a l ? ) . Presat d i n toate p r i l e de t o m u r i i e x p e r i e n e el d i v a g h e a z n d e l u n g pe marginea subiectului, citeaz somiti, lace t r i m i t e r i , r e f e r i n e , c o m p a r a i i , f i l o z o f i e , m a t e m a t i c , g e n e t i c , psihologie. N u tot r s punsul va f i olar p e n t r u acela care a n trebat, dar p l u s u l " , pe care o m u l de la ca p t u l 1 i r u l u i de telefon l - a r putea considera balast, devine obiect de d i s p u t tiinific, i m p u l s u l i n i i a l al u n u i fel de r e a c i e n l a n foarte i n t e r e s a n t nu n u m a i p e n t r u c u n o a t e r e a o p i n i e i s a v a n i l o r , dar i p e n t r u c u n o a t e r e a p s i h o l o g i c i lor... F e l i c i t r i , deci. acestui b i a t ios atit cit se cuvine, serios, s i m p l u , pre i n t e l i g e n t i

FARMECUL L U I JOHN STEED este a l t u l d e c t .al S l n t u l u i " : f a r m e c u l u n u i per sonaj care face comedie cu o contiin c h a p l i n i a n " i cu o a u t o i r o n i e s h a w l a n " , care se ascunde p u d i c n a v e n t u r (cci v o c a i a l u i n u e p u m n u l " , ci u m o r u l ) i ne optete, ntre dou nscenri nspimnttor de n e v e r o s i m i l e i de c a p t i v a n t e , c s n tem t e r i b i l de n a i v i , c s n t e m n i t e copii c r e d u l i i n i t e n e i s p r v i i , i a r el, Steed, ne i u b e t e t o c m a i de aceea i ne va m a l povesti un basm cu zmei e l e c t r o n i c i i T a r a K i n g n m i n i j u p e . . . D a r n u despre Steed ar fi v o r b a , de fapt, ci despre acest t i p de umor superior, f l u i d , i r o n i c , agreabil care ar putea n a t e i n c r e i e r u l t e l e v i z i u n i i r o m n e un personaj (sau m a i m u l t e ) , u n se r i a l (sau m a i m u l t e ) , un gen de comic i n c o m p a r a b i l m a i artistic d e c t acela c o n f e c i o n a t n g r a b l a unele e m i s i u n i de v a r i e t i . I a r f a r m e c u l l u i Steed ar putea f i egalat de ce n u ? de f a r m e c u l u n u i B e l i g a n , de f a r mecul u n u l Garagiu... D a r rezerva n o a s t r de comedie (i tele-comedie) este aproape ine puizabil : M a r i n Moraru, Virgil Oganu, O c t a v i a n Cotescu, G h e o r g h e D i n i c , I o n L u cian, M i h a i P l d e s c u , t e f a n T a p a l a g . D e m R d u l e s c u , t e f a n B n i c , J e a n C o n s t a n t i n i a t t ia a l i i . . . N u , n m a t e r i e de comedie, nu t i c b u i e s avem complexe.

EMISIUNILE-CONCURS. o r i c t de i n t e resante ar f i temele, o r i c t de bine ar f i p r e g t i i c o n c u r e n i i , o r i c t de s i m p a t i c i s n t p r e z e n t a t o r i i , au i n t r a t n t r - o m o n o t o n i e dis t r u g t o a r e i, c o n t i n u a t e astfel, au toate a n sele s ne p i a r d de m u t e r i i . Stereotipe, e pene, lipsite de fantezie ( n t r e b a r e - r s p u n s ntrebare-rspuns-glum-ntrebare-rspuns ntrebare ajuttoare-rspuns suplimentarg l u m i a a m a i departe), aproape c nu se m a i deosebesc n t r e ele... n plus. la o emisiune de t i i n , s-a fcut o remarc foarte a d e v r a t p r i v i t o r l a aceste e m i s i u n i : se c u l t i v aici s p e a i n f e r i o a r a m e m o r i e i , m e m o r i a m e c a n i c , se cer date, a m n u n t e de m u l t e o r i n e i m p o r t a n t e , nesemnificative, nu e s o n d a t de loc capacitatea de g n d i r e a concurentului, profunzimea studiului. In v i t a i e la s u p e r f i c i a l i t a t e , la t o c e a l " meschin-eolreasc, iar p e n t r u spectatori, i n v i t a i e la p l i c t i s e a l c r u n t . . .

114

Firete, nu este exclus nici acest mod de emisiunc-concurs, bazat pe cunotine foarte generale, foarte precise, dar, n cazul de fa, se impune o not mai puternic de specta culos. A m vzut ntmpltor o emisiuneconcurs a televiziunii italiene, o r g a n i z a t spontan, fr teme dinainte stabilite, fr dinainte stabilii, cu ntrebri concureni foarte diverse i foarte elementare (ce lun gime au g r a n i e l e Italiei ? cnd a murit Garibalidi ? cui i a p a r i n e tabloul cutare ? care au fost soiile l u i Napoleon ? etc). Dar ce spectacol] ! n primul rnd. spectacolul con curenilor nii care dibuiau prin istorie, geografie, literatur, art, cu spaim (de a nu se compromite), cu nfrigurare (timp l i mitat !), unii cu umor... Apoi spectacolul propriu-zis : Mina, Michcle i alte vedete, apoi prezentatorul, inteligent, cu o art fan tastic de a nclzi atmosfera, de a-i bate joc de concureni fr s-i umileasc, ci fcndu-ni-i simpatici, apoi dans, secvene de film etc. Spectacol de mare succes, cuce ritor. F r spectacol, nu are absolut nici un haz s rspunzi la ntrebri de tipul : in ce zi i la ce or a fcut Nansen alimentarea vasului nainte de plecarea n expediie ?

M O N O D R A M A ctig tot mai mult teren n teatru i la televiziune. Beckett a ridicat monodrama la rangul capodoperei (Oh / Ies beaiix jaurs), Banda de magnetofon etc), dar Beckett na e destul de cunoscut la noi, i e inutil s-1 mai citm... D u p Vocea omeneasc a l u i Gocteau. televiziunea a prezentat o alt m o n o d r a m , dc data aceasta de gen masculin ; Samy este nu drama unui om singur cum ne-a recomandat-o crai nica ci a unui i n d i v i d profund social i sociabil, hituit tocmai de societatea pe care o vrea. o ador, o cunoate pn n cele mai mici rotie i uruburi, pe care o poate stpni cci i tie tabieturile, slbiciunile i fora. Acest om al situaiilor disperate" lupt cu timpul, lupt cu destinul, un destin foarte modern, foarte burghez, un destin care se p r o n u n la ora ase fix, care nu gre ete dect dac, cine tie, n-a apucat s-i potriveasc ceasul cu acela al eroului. Samy tie s se descurce n via, vinde whisky, pahare de whisky, igri americane, un foto liu n general, m a r l derizorie i reuete s adune cele dou sute de mii de franci pe care trebuie s-i restituie pn la ora ase. Este un W i l l y Loman n plin vigoare, clar la fel dc tragic n esen, prin incapacitatea de a aciona pn la capt m potriva fatalitii. Aa cred c a considerat i regizorul Cornel Todea personajul banal eroic al l u i Kcn Hughes ; centrul unei

drum

Georgescu Samy

drama

lumi haotice pe care vrea s-o domine, dar i lipsete la socoteal un singur minut, un minut cit o via. Iar jocul lui A d r i a n Georgescu. compus din amuzante disperri i triste satisfacii, introduce simplu i cotidian personajul in tragedie, o tragedie care vrea s spun, poate, ceva mai mult : ne zbatem fantastic s amnm, dar momentul fatal al scadenei este inevitabil... O m o n o d r a m cu. totui, trei personaje: Samy. Existena i T i m p u l , i n t e p r e t a t n deplin acord de alte trei personaje : A d r i a n Georgescu. Cornel Todea i Doina Levina, care. aceasta din urm. a creat decorul ade v r a t al disperrii diurne. Cu toate nsuirile ei. piesa nu este ns formidabil, cci ii lipsete psihologia i. lipsindu-i psihologia, acumuleaz egal eve nimente, de fapt obiecte transformate in evenimente, ceea cc pe noi, spectatorii, nu ne ferete de plictiseal.

Dumitru

Solomon
115

CELE DOUA ORFELINE"

11

peste hotare
A fost exportat cu brio un mai vechi suc ces bucuretean. pseudomclodrama Au fost odaia dou orfeline (text de Eugen Mirea, muzic de H . M l i n e a n u ) , pe motivele roma nului popular al lui d Ennery i Connor. Eu gen Mirea a scris o versiune n limba fran cez, pe care a oferit-o rcgizorului-productor Jacques Fabbri. Acesta a realizat un spec tacol pentru un lung turneu, ale crui aproa pe o sut de spectacole s-au ncheiat la Pa ris, dup o trecere prin Belgia (cu escale la Huy, Gand, Charleroi), Elveia (Geneva, Lausanne, Fribourg. Neuchatel, Bienne, Vevey, La Chaux de Fonds), provincia francez (Grenoble, Strasbourg, Le H v r e , Biarritz, Dijon, Caen, Chartres, Le Creusot, Chambery, Nancy, L a Rochelle). n regia l u i Jacques Fabbri, cu decorurile, costumele i mtile realizate de Jeanne M r i e Veron, cu aranjamente muzicale de Edgar Bischoff. dansuri de Barbara Peance. marionete de Georges Toumaire. spectacolul a n u m r a t n distribuie, n afar de anima torul trupei interpret i a dou roluri pe Daniele V i d a i i Dolphine Desyeux, n rolurile celo.r dou orfeline, pe Arlette G i l bert Anouk Alane. Glaudine Collas. pe ansonetlstul Theo Sarapo, pe Jean Salamero, Jacques Provins. Pascal Berthes, Louis Navaro, Charles Capezzali. I a t cteva din aprecierile presei oscilnd ntre entuziaste i binevoitoare dc pc itinerarul turneului : un x'critabil capharnaum umoristic si sa tiric, unde se regsete parodia att a Cidului ct si ci Domnioarelor din Rochefort"... (LE D A U P H I N E " Grenoble) ..Bineneles, originalitatea spectacolului este dc a nu fi original. Dar, de Ia nceput Ia sfrit, estura ctcroclit a celor mai diverse mprumuturi este att dc bine legat si n chegat nct n cele din urm rezult o pies care, pc cuvntul meu, nu plictisete deloc i se ine foarte bine pe picioare". (Pierre Meylan N O U V E L L E R E V U E DE L A U S A N N E " ) n ceasul cnd Parisul are impresia c re devine Paris prezentnd comedii muzicale a mericane, este normal ca cel puin o trup s ne propun contrariul: un fapl-dc-lcatrucu-muzic-i-rsctc, care nu poate. n nici un caz, s poarte numele de comedie". Dc ins piraie tipic" francez, ca este rodul cola borrii a trei autori... romni".

Dclphine

Desyeux

(Louise) (Henriette)

i Daniele

Vidai

Jacques

Fabbri Charles

(Contele Capezzali

dc Lignieres) (Marcst)

(Pepe Louis Laffitte C O T E B A S Q U E SOIR") Pentru c Parisul a vzut ..totul"' i nu sc entuziasmeaz lesne, prerile snt mprite. Se aud i voci severe : bineneles, a temu tului Jean Jacques Gautriier. dc la ..Figaro". care declar a se f i plictisit, a lui Robert Kanters, de la ,.1'Express". nemulumit de ni velul umorului, a lui Mathieu Galey. de la ..Les Nouvelles Litteralres", acrior rezervat Dar i altele : Un romn este acela care a avut ideea dc a reciti Cele dou orfeline" cu ochii notri uscai i de a schimba n toi allea rsete torentele de lacrimi pc car Ic fceau s curg. Transpunerea din minor in major este fcut cu amestecul de ataament fot de tradiia popular francez i de re cul ironic, obinuit scriitorilor de origine ro mn. Spectacolul pare totui s datoreze cel mai mult lui Jacques Fabbri, ale crui insj)ira(ii dominante pol fi recunoscute : lumea comediei deliarte, a circului, a paradei sal timbancilor". (B. Poirot-Dclpcch LE MONDE").
c

11G

N O T E
Dup o destul de lung perioad aton, la Tg. Mure au fost, succesiv, dou spectacole vii, emoionante, din categoria celor n care transpare, dc necotif undat, teatrul trit cu sinceri tate i credin, capabil s realizeze pentru un timp temperatura nalt la care se sudeaz o echip. Pc harta din mintea noastr s-a aprins o lu mini, privim cu atenie ntr-acolo, bucuroi de ieirea din rutin i pu in ngrijorai : ct va dura acest ..moment al teatrului din Tg. Mure"? Pentru c tim (dintr-o experien din pcate nc nedesminit) c aceste clipe de strlucire dureaz puin, i motivele pentru care se aprind i se sting in de atitea imponderabile nct toat lumea a renunat de mult s provoace, s dirijeze i s menin fenomenul. Mica istorie a teatrelor din toat ara conine destule exemple ilustrnd migraia i popasurile, logic dc neprevzut, ale acestei flcrui r tcitoare : teatrul jucat cu bucurie, cu succes, atingndu-i inta parc fr trud (ct trud se ascunde aici!), ca o inspiraie: ea s-a mutat de la Craiova la Galai, a mai fost cndva i la Tg. Mure, a poposit i la Cluj... faptele mai puin ro Considernd manios, s recunoatem c aceste mo mente de miracol teatral n-au nici un fel de mister, c snt pur i simplu expresia unui echilibru fericit, care se creeaz ntr-o bun zi, printr-o just ampunere a ..paralelogramului dc fore": teatrul (nu c o descoperire) este un act dc creaie colectiv, izbulirea lui ine de ntlnirca dintre ani mator i membrii echipei, dintre toi acetia, la rndul lor. apoi cu o anu mit ateptare a publicului, cu o anu mit pies... Cum se pot lega toate acestea laolalt iat un program" pentru un computer ; n practic, ele snt cel mai des rod al hazardului. Dac aprinderea" senteii scap cumva voinei noastre, pricina pentru care se sti?igc ar merita un pic de meditaie. De obicei, din alctuirea armonioas se desprinde ceva, ct un grunte dc nisip : cineva care nu mai vrea s se joace", sau care obo sete, sau care-i face ..o ambiie", sau care, zpcit de strlucirea la care particip, se nchipuie surs de lu min. E convins c are dreptul i arc dreptate, e o hotrre care-l privete, la urma urmei, devotamentul fat dc o idee c ceva foarte frumos, dar omul

trebuie s-i cunoasc interesul lui. Si poate nici nu-i nchipuie c gestul su nu decide numai pentru el, ci acio imprevizibil, asupra destinului neaz, altora. Nu citez cazuri, dar toat lumea i amintete : X a lsat totul balt, nentat de perspectiva unui con curs la Naional. Y. n plin succes, a considerat mai important s sc mute (ca n piesa Ecatcrinei Oproiu) mai aproape... la Piteti., mai aproape... la Ploieti", Z s-a aciuit la estrad... Numai s fie n Bucureti, s mai fac o nregistrare la radio, un como prob de fil peraj la televiziune, mare. Sau. pur i simplu, de dragul unei schimbri... D-i Doamne omului (de teatru) mintea cea dc pe urm...

S-a furiat pc neateptate i s-a topii fulger dup ultima cortin din neguri mtsoase reci i fonitoare pc care a atins-o cu mna. n ale sale S o u v e n i r s d'un mont r e u r d ' o m b r c s " , cita aceast fraz a unui contemporan despre el: ..fosei von Sternberg, poate c ntr-o zi va face un film interesant, dar cu o con diie : s uite c-i face portretul." A fost un spirit ce s-a agat dc mna ngerului bizarului, de care nu s-a mai desprins. Opera sa este un delir baroc popu lat de montrii de carne i marmor, imagine nencetat reflectat dc visele i dc comarurile sale". A atrage i pc alii n universul meu. dar universul meu nu este uni versul altora", spune el. Ermnt jilav de suflet vienez, prin natere, dospirea i-a fcut-o violentul ferment al vieii americane, cu explo ziile ei sociale, care l-au inundat i populat ntr-att. nct el n opera lui a fost permanent oglinda, mai mult sau mai puin transfigurat, ori vio lent brutal, a acestei viei. De aceea, n viaa lui a fost un tiran profesio nal, nengduind trecerea hotarelor lumilor, a poruncilor platourilor lui creatoare de umbre i iluzii, nu nu mai actorilor, dar nici chiar produc torilor care-i nvesteau banii n fil mele lui. atitea de neuitat, ca ..Nop ile din Chicago", obsedantul ngerul albastru", ..Blonda Venus", Shangai Express" etc, etc. Cci el este cel ce dintr-o nalitate de o extrem sofisticare simplitate cvasi-copilreasc" a mitul, a creat idolul Marlene trich". perso i o creai Die-

117

C A R T E A ROMANUL TEATRAL
de Mihail Bulgakov

I>

Se pare c r e l a i a s p i r i t u a l , dc lung d u r a t , d i n t r e M i h a i l B u l g a k o v i T e a t r u l A c a d e m i c de A r t don M o s c o v a n c e p e s cunoasc disoluia din momentul n care i n t r n r e p e t i i i piesa sa i n t i t u l a t Cabala bigo(ilor. p r i n care aducea n c o n t e m p o r a neitate figura i u n i v e r s a l i t a t e a creatoare a l u i M o l i c r e . Despre c o n c e p i a i c o n s t r u c i a acestei piese. Stanislavski se e x p r i m a astfel : ..S d e d i c i un act i j u m t a t e m o r i i erou l u i , care nu se m p o t r i v e t e s o r i i , tiu este just (s.m.). N u are n i c i o n o i m s u r m r e t i , t i m p de un act i j u m t a t e , p r b u i rea unui om oarecare, i cu a t t m a i p u i n p r b u i r e a unui g e n i a l scriitor, g n d i t o r i n n o i t o r al epocii sale..." A c e a s t s e n t i n , ca i nsi m a n i e r a de l u c r u a r e g i z o r u l u i autentic ef ele c o a l , dar care. a b s o l u t i z n d unele procedee, a ajuns i n e v i t a b i l la dogme au constituit posibilele m o b i l u r i ale acelei d i s o l u i i . O m de teatru, sub m u l tiplele p a r t i c u l a r i t i ale acestei expresii : a u t o r d r a m a t i c , 'asistent de regie i actor (n r o l u r i episodice), B u l g a k o v a t r i t intens m o m e n t u l de a e z a r e al t e a t r u l u i sovietic, iar dou a c i u n e a c r i i sale v i z e a z p r i m e l e decenii d u p R e v o l u i a d i n O c t o m b r i e . D i n t r - o astfel de e x p e r i e n s-a cristalizat, n formula i n s o l i t , poetica t e a t r a l a s c r i i t o r u l u i , d i s i m u l a t sub t i t l u l R o m a n t e a t r a l " . A i c i c o l a b o r e a z evident p r o z a t o r u l de sub s t a n r e a l i s t i u m o r i s t u l cu p a l e t de mare bogie cromatic. E r o u l r o m a n u l u i este u m i l u l corector al unei p u b l i c a i i moscovite, Serghei L e o n t i e v i c i M a x u d o v . M o t i v u l ..omului mrunt" este adus d i n l i t e r a t u r a r u s c l a s i c n cea m o d e r n ; acestui personaj i se poate a t r i b u i i una d i n f a e t e l e e r o u l u i k a f k i a n acea u i m i r e de sine i de tot ce se petrece n j u r u l s u . a a d a r , o p r o i e c i e n e x i s t e n a unei d i s c o n t i n u i t i onirice. D a r M a x u d o v d o r e t e , m a i m u l t ca orice, i e i r e a d i n ano n i m a t . U n a d i n s o l u i i i se pare a f i lite ratura. U n r o m a n pare s-1 lanseze, a c e l a i r o m a n care i v a p r i l e j u i r e l a i a cu t e a t r u l . Plasat pe o r b i t , M a x u d o v i e x e c u t m i carea de r e v o l u i e cu i n c o n t i e n a corpuri lor c e r e t i , n e t i u t o a r e i n e v i n o v a t e de sis-

t e m u i l a care p a r t i c i p . L u a t de vrt.ej, a s i s t d e t a a t la cele ce se petrec n j u r u l s u . nu f r a nregistra traiectoria capricioas a n t m p l r i l o r . D e s t i n u l su de p r o a s p t autor d r a m a t i c , p r i n c o n j u n c t u r , se d e r u l e a z ex clusiv n scopul de a scoate la l u m i n s t r i de fapt concludente p e n t r u m i c a r e a tea trai! a acelor a n i . A m p u t e a considera cartea l u i B u l g a k o v o f a b u l d i n lumea culiselor, l u m e c r e i a i se pot a t r i b u i astfel, p r i n i n versiune, a t i t u d i n i u m a n e . Directori de teatru r u g i n i i n scheme vechi, a d a p t n d u - s e u n o r t i p a r e noi doar la n i v e l u l s l o g a n u r i l o r stereotipe n s u i t e mecanic ; adori sclerozai ca talent o p r i i , ca u n ceasornic vechi, la mo m e n t u l c n d O s t r o v s k i (clasicul !) le spusese un ..Foarte b i n e ! " c o n d e s c e n d e n t : birocra tismul i fimcfianarismul care n e a c o r i u n d e i o r i c n d arta : nepotismul i lanul slbiciunilor f u n c i o n n d ca un meca n i s m perfect pus la punct : demagogia i o n t r e a g e t i c f a l s i f i c a t , a l t e r a t , toate c u l m i n i n d cu o b l i g a i a a u t o r u l u i de a se su pune o b i e c i i l o r incompetente... snt numai c t e v a d i n tarele semnalate dc B u l g a k o v . F a p t u l c t o t u l m b r a c haina satirei nu l i p s i t de oarecare bonomie face ca ..Romanul t e a t r a l " s p o t e n e z e valoarea -unei poetici n o r m a t i v e cu aceea de a u t e n t i c o p e r l i t e r a r . E t i c u l apare a i c i r e v e l a t , cu l u m i n a i u m b r e l e sale, p r i n i n t e r m e d i u l esteticului, a c r u i a c i u n e poate f i adesea mai e f i c i e n t , tocmai p r i n m o r a l a implicat. Mihail Bu g a k o v a considerat, se pare. c anecdoticul. n costum bufon, cu r e p l i c s p i r i t u a l *i caustic uneori, mobileaz cu efect mai i m e d i a t g o l u r i l e i n e v i t a b i l existente n t r - u n a r i d sistem de d i d a h i i estetice. N u v o m u r m r i o prezentare c o m p l e t a c o n i n u t u l u i l u c r r i i , n t r u c t n - a m face d e c t s l f r u s t r m pe c i t i t o r de savoarea acestor pagini. D e aceea. n c h e i e m s u b l i n i i n d d o a r f a p t u l c n R o m a n u l t e a t r a l " , personaje, n t m p l r i , caractere i a t i t u d i n i exist n u m a i p e n t r u ca s transfere s p i r i t u l c i t i t o r u l u i pe p l a nul conceptelor, al sintezei teoretice, n m o d i n d i r e c t , e v i t n d u - s e astfel teoretizarea i n e x p r e s i v , cu efect d i l u a t . O u l t i m precizare se i m p u n e : n ansam b l u l operei l u i M i h a i l B u l g a k o v despre care a f l m c abia n 1966, n u r m a consti t u i r i i unei comisii p e n t r u p r e l u a r e a m o t e n i r i i sale l i t e r a r e , avea s fie o f e r i t mare lui p u b l i c R o m a n u l t e a t r a l ' nu consti tuie o p i e s de r e z i s t e n , e g a l unor capo dopere, cum aveau s fie considerate r o m a nele sale G a r d a A l b ' ' i mai ales M a r gareta i M e t e r u l " , aceasta d i n u r m o i n g e n i o a s p a r a f r a z a temei faustione, a p l i c a t n c o n d i i i l e istorico-geografice ale unui alt punct c a r d i n a l .
1 -

Mona

Iuga

118

CARTEA D E TEATRU
B. El vin:

Teatrul i interogaia tragic

F o a r t e i n t e r e s a n t , cartea l u i B . E l v i n T e a t r u l i i n t e r o g a i a t r a g i c " ' deschide o perspec t i v p a n o r a m i c asupra d r a m a t u r g i e i occiden tale contemporane, ale c r e i r d c i n i se m pletesc cu prestigioasa a r b o r e s c e n a t e a t r u l u i antic, r e a l i z n d u - s e astfel peste veacuri un transfer de s u b s t a n t r a g i c . Trim sub semnul t u t e l a r al t r a g i c u l u i . . . i a r d e m n i tatea i n t e l i g e n e i a devenit s i n o n i m cu re cunoaterea tragicului" declar autorul. Ter m e n u l n u este n s t o t a l p r e l u a t n a c c e p i a l u i t i u t , ci s u p o r t o serie n t r e a g de corective i a d a p t r i , d e f i n i t cnd prin eroism, c n d p r i n . . d i l e m a " p r o t a g o n i t i l o r n faa ambivalenelor i e c h i v o c u r i l o r p r o priilor aciuni, cnd prin sentimentul inu t i l i t i i o r i c r u i e f o r t , o r i al p a t o s u l u i exis t e n e i . D e f i n i i i l e de a l t f e l a b u n d , a u t o r u l p r s i n d u - l e i r e l u n d u - l e r n d pe rnd, poate d i n t r - o s t r u i t o a r e nevoie de precizie sau d i n t r - o e x c e s i v p r o b i t a t e intelectual, s i m i n d ct de l a r g este sfera n o i u n i i i ct de insuficiente sau rebele c u v i n t e l e me n i t e s-o c u p r i n d i s-o acopere. C o m e n t n d discursul Coanei P i p a d i n Uciga fr sim brie, B . E l v i n , m p r u m u t n d p u n c t u l de ve dere al d r a m a t u r g u l u i respectiv, d e n u n i n capacitatea de a comunica a l i m b a j u l u i , ce. d e p i n d u n e o r i v o i n a o m u l u i i d o m i n n d - o , se r e v e l e a z ca o f o r r e c a l c i t r a n t i anar h i c (Cntreafa cheal), aa nct, n u l t i m i n s t a n , expresia n u n s e a m n n i m i c altceva d e c t o n c e r c a r e c a d u c de a con j u g a n i m i c u l cu n i m i c u l " (Beckett). A u t o r u l se f e r e t e deci de orice f o r m u l a r e c a t e g o r i c , de orice d i s j u n c i i i d e t e r m i n r i prea t r a n a n t e , de orice c l a s i f i c r i sau o p i n i i d o g matice, estompnd conturele, prea acuzate p r i n repetate adaosuri de n u a n e , i n c o n j u r n d u - l e , ca n t r - o p i c t u r impresionist, de o a u r l u m i n i s c e n t de s e m n i f i c a i i ce se c o n j u g , se contopesc o r i se r s f i r n m u l t i p l e i r i z a i i , f c u t e n u s n g r e u n e z e i s complice lectura, c i . d i m p o t r i v , s nete zeasc dificultile, s p r e n t m p i n e obiec i i l e i n d o i e l i l e , p e n t r u ca p r i n f l u i d i t a t e a discursului, nelegerea s poat parcurge toate m e a n d r e l e i c o n f l u e n e l e . n t r e b r i l e de care a fost n c o l i t i n t r e care se zbate o c c i d e n t u l z i l e l o r noastre a condus t e a t r u l spre u n proces generalizat a l l u m i i " . Eseul l u i B . E l v i n i p r o p u n e a a d a r s prezinte i s studieze dosarul acestui proces, a n a l i z n d d e p o z i i i l e , selcct n d i d e c a n t n d i d e i l e , r s p u n s u r i l e , p e n t r u a le conexa a p o i d u p t a n g e n e i s i m i l i t u dini. S p i r i t speculativ, cu m u l t i n i i a t i v i cu unele i n t e r p r e t r i s u r p r i n z t o a r e , B. Elvin este n a c e l a i t i m p un s p i r i t m e t o d i c i or ganizat, s t r d u i n d u - s e s p s t r e z e riguros echilibrul a r g u m e n t a i e i i fundamentnd-o pe u n sistem bogat i divers de r e f e r i n e i citate d i n esteticienii r e p r e z e n t a t i v i ai tea t r u l u i o c c i d e n t a l ( e x i s t chiar u n citat d i n A p o c a l i p s u l l u i I o a n , care este p o m e n i t n u n c a l i t a t e de estetician, n i c i de d r a m a t u r g , ci ca i n s p i r a t o r al a n u m i t o r c i r c u m s t a n e d i n piesa l u i E u g e n lonescu, Foamea i setea). n r e g i s t r n d a m n u n i t i j u d i c i o s m r t u r i i l e aduse de cei p a t r u c o r i f e i ai t e a t r u l u i m o d e r n B e r t o l d Brecht, J e a n - P a u l Sartre, E u g e n lonescu i Samuel Beckett ( f r a n e g l i j a s-1 a m i n t e a s c i pe Camus, cu Caligula i Starea de asediu) , autorul Interogaiei t r a g i c e " c a u t s stabileasc p e n t r u n c e p u t p u n c t e l e c a r d i n a l e ale p r o cesului" p e n t r u a se ocupa apoi de zona de influen n care se afl bastarzii" Diirrenmatt, Max Frisch, Peter W e i s i f r a pierde d i n H o c h h u t h (cu Vicarul), vedere f i l i a i i l e ce duc spre diverse capete de l i n i e ( G i r a u d o u x , A n o u i l h , J a r r y , O ' N e i l l i. m a i departe. Ibsen si C e h o v ) . i. d u p ce trece n r e v i s t operele t i n e r i l o r f u r i o i " (Harold Pinter, n p r i m u l r n d , Osborne, Peter Shaffer, J o h n A r d e n , A r n o l d W e s k e r . Robert B o i t ) , n c h e i e p r i n t r - u n scurt popas n peisajul dramaturgiei americane, oprindu-se asupra c t o r v a d i n t r e piesele repre zentative ale l u i A r t h u r M i l l e r , i ale l u i E d w a r d A l b e e i, m u l u m i n d u - s e s-1 pome n e a s c n t r e a c t pe Tennessee W i l l i a m s , ca pe u n d o t a t s c r i i t o r de m e l o d r a m e " . Procesul continu" spune n concluzie B. E l v i n . Se p a r e c p r o c e d u r a n c n u e c o m p l e t , de aceea se n t r z i e mereu p r o n u n a r e a s e n t i n e i ; d a r o r i c t de c o n t r a d i c t o r i i sau d i v e r g e n t e ar f i d e p o z i i i l e i p l e d o a r i i l e , o r i c t de a p r i g i d i n a m i t a r d " ar f i a c t u l de n e g a i e pe care-1 constituie ele, d e ce d e c l a r e r o u l acestui t e a t r u r z b o i u n i v e r s u l u i i l u i n s u i ? (citez cuvintele a u t o r u l u i ) . O a r e n u p e n t r u a revendica o l u m e care s r s p u n d e x i g e n e l o r sale ? i n numele c r o r v a l o r i se p e r s e c u t i se p e d e p s e t e el ? O a r e n u n numele o m u l u i ? C i n e d a c n u o m u l e sursa de energie, j u s t i f i c a r e a i s p e r a n a acestui t e a t r u disperat ?"

O vidiu

Comtantinescu

119

SUMAR
Serbau la Io?i Tudor Pas C'wculescu E u g e n lonescu Academia francez . . . . Eu, cetean Una, pltitor din . . * * * l 1 5
o n

Pavlescu

(foto-reportaj)

39 42 43

* * * Valeria * * * _ Note

Moriconi

Muatescu lung

Cmpu 7 Florin

LUNA Tornea n o r m e l e !?

TEATRAL Inamicul nr. 1 : 45

SCRIITORILOR PREMIILE U N I U N I I PENTRU DRAMATURGIE Eugen Vintil Matei Luca Paul Anghel Radu Teodor . . . . Dumitru Mazilu . . 9 11 13

Ivnccanu Cline seu

C r o n i c a d r a m a t i c S e m n e a z : Aurel Drago Munteanu, Ileana Po povici, Mira Iosif, Valeria Ducea, Radu Albala. Alecu Popovici, Mona luga, Dinu S ram, Irina Toma * * " Ileana reportaj)
::

47 62

Stana

lonescu

(foto

Ion

Onicscu

Cronica

histrionului Poftim, e

14

Mihnca

Ghcorghiu nou Baranva Birlic Alcxandrescu Thaliei !

ora 15

ACETI NEBUNI FARNICI C o m e d i e n t r - u n p r o l o g i t r e i acte de 'Teodor Mazilu . . . Mircea Grigorescu naval Marin Sorescu i Dumitru Solomon Teatru i car

65

Aurel

Grigore

Vasiliu 18

97

Sic

ncetat

rsuil 20 D e v o r b cu Giuseppe D e Santis 105 107 10S 110 112 114 orfeline" peste 116 11S

Crin

Teodorescu
a

Idole

vechi i n o i ne rspunde

23

Cornel Radu

Russu Stan

M a g d a l e n a Popa . Constantin Briloiu .

. .

* * * T Eugen V.

s ntrebri Barbu Lirismul

27 dramaturgiei 29

Mndra romne

Iancu Dumilrcscu Madrigalul . . Dan Negreanu Festivalurile inter n a i o n a l e n alte r i i la noi * * * Teatrul T.V dou

Margareta Brbu istoriei Miron

Sentimentul 33 Impo 34

* * * Cele hotare

Radu Paraschivescu sibila r e c o n s t i t u i r e

M. I . M . B u l g a k o v : R o m a n u l t e a t r a l Nicolae Manolescu T e a t r u l n c u tarea a d e v r a t u l u i a u t o r . . . 37 Ovid Constantinescu B. E l v i n : T e a t r u l i i n t e r o g a i a t r a g i c "

119

Redacia i administraia, str. Constantin Miile nr. 5 7 9 Bucureti Telefon 14.35.58. Abonamentele se fac prin factorii potali, prin oficiile potale din ntreaga ar. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 lei pe ase luni, 84 lei pe un an.

PENTRU 1970

ABONAMENTE
L A

SERIE

N O U A

ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN

OFICIILE POTALE l FACTORII

POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 2 1 lei pe trei l u n i ; 42 lei pe ase l u n i ; 84 lei pe un an.

TEATRUL
N R E P E R T O R I U L

BULANDRA
STAGIUNII 1969-1970

1. D-ALE

CARNAVALULUI LUI DANTON LUI RAMEAU

d e 1. L. C a r a g i a l e de G e o r g de Denis Buchner Diderot Naum

2. M O A R T E A 3. N E P O T U L

adaptare de Gellu 4. S F N T U L MITIC BLAJINU de Aurel de Fr. Baranga

5. M E T E O R U L 6. V I T E A Z U L 7. S T R I G O I I 8. C O N T R A P U N C T E 9. L I V A D A C U VIINI l ABJECIE NUMIT DORIN INIMII

Durrenmatt Anghel Ibsen

de Paul

de Henrik de Paul

Everac

d e A . P. C e h o v de Teodor Mazilu Williams

10. T A N D R E E 11.

UN TRAMVAI

de Tennessee de Al. Mirodan

12. T R A N S P L A N T A R E A NECUNOSCUTE 13. P U R I C E L E 14. VIRAJ N

URECHE

de G e o r g e s de John

Feydeau

PERICULOS

B. Priestley

PREMIERELE HARFA DE IARBA de Truman Capote

LUNII

MARTIE LEONCE SI LENA de Georg Buchner

Regia : CRIN TEODORESCU

Regia : LIVIU CIULEI