Nr.

12 decembrie 1975

REVISTA A CONSILIULUI CULTURII l E D U C A I E I SOCIALISTE

acest

numr

STORIA l TEATR
Ancheta noastr :

Locul secretarului literar n viaa teatrului (II)

DOU FESTIVALURI l DOU DEZBATERI TEATRALE Interviuri cu ALEXEI ARBUZOV i DUMITRU S0L0M0N

UN PROCES NCHIS
pies d e

Theodor Mnescu
UMOR de Ion Bieu i losif Nag www.cimec.ro

REVIST

L U N A R

EDITAT l

DE SOCIALISTE REPUBLICA SOCIALIST R O M N I A

CONSILIUL l DE

CULTURII

E D U C A I E I DIN

UNIUNEA

SCRIITORILOR

* * * Ten Irul DAN ri.ORI.VN

i u pas cu i s t o r i a p a t r i e i

p. p. p.

J 3 4

T A R C I I I L A : Tradiia m a r i l o r evocri P O T R A : I s t o r i a iu Lcatru

Direcii i n d r a m a t u r g i e DAN ('.. M I H A I L E S C U : Georgescu Ipostaze ale teatrului istoric : Paul Angliei i Mihai p. o

*
I O N U N I C U L E S C U : C r a i o v a : 125 de a n i d c t e a t r u naional REP.: Dou manifestri teatrale... i d o u dezbateri p. 8 p . 11 A n c h e t a r e v i s t e i ..Teatrul'* LOCUL SECRETARULUI Rspund : D I M I I H I E L I T E R A R I N VIAA T E A T R U L U I (II) si M A N U E L A MIHILESCU p. 14

ROMAN

*
PAUL TUTUNGIU : O convorbire cu D u m i t r u Solomon p . 18 Puncte de suspensie... AL. MIRODAN : Eliberarea limpezimii MIHAI Semnal VIRGIL Discuii V. MINORA : Nucleul interior" al dramei i spectacolul inovator . . . . p . 27 M U N T E A N U : Intinde-i t u , ntiul, mna ! p. 26 N A D 1 N : Spectacol i i d e e p . 24 P- 23

CRONICA D R A M A T I C A MIRCEA

Semneaz :

A L . CLINESCU, VIRGIL

CRISTINA

CONSTANTINIU, . . p. 29

GRIGORESCU, M I R A

IOSIE.

M U N T E A N U , IONU NICURADU-MARIA

LESCU, C O N S T A N T I N P A R V S C H I VESCl', C O N S T A N T I N TV IONU NICULESCU : Medalion T u rnee LUMINIA Viitorul rol MRIA M A R I N : Draga Olteanu-Matei i E m a n o i l R E P . : O convorbire cu A l e x c i A r b u z o v www.cimec.ro Pelru V A R T O L O M E I : Baletul Operei Comice I o n Manolescu

p . 44

d i n Berlin

p. 45

p. 48

p. 50

DOINA

M O C A : G i u p u l de dans

contemporan

p. 51

Interferene FLORI AN P O T R A : Roluri celebre" IN PROCES NCHIS p. 52

o pies de Theodor Faa nevzut a scenei STAN \ LAI) : O n/in in culise p. 80 Mncscu

Cartea de t e a t r u IOMT NICULESCU : Triau elmaru : . . P r e m i e r a de asear" p. SI p. 82

ROG D A N U L M U : L u d o v i c o A r i o s l o : C o m e d i i " Scenografie PAI L CORNEL Antracte IOSIT ION NAGII1U : Snl) plrie din istoria act grafomaniei comedie inlr-un C H I T I C : J o z c f S/.ajna U m a n i s m etern i d'apres . .

. p. 83

p. 88 p. !)() p. 91

VALENTIN

M U N T E A N U : Pagini inedite

BAIESU : Experimentul,

Foto : Ileana M u n c a c i u Redacia i administraia str. Const. M i i l e , n r , 5 7 ! ) , Bucureti IVI. I',.35.88 .14.35.58 R e d a c t o r ef R A D U P O P E S C U C o l e g i u l de redacie : A U R E L B A R A N G A , M I H N E A G H E O R G H I U , G. I O N E S C U - G I O N , H O R E A P O P E S C U . A L E C U P O P O V I C I . D I N I S A R A R U , N A T A L I A S T A N C U - A T A N A S I U . F L O R I N T O R N E A (redac tor ef a d j u n c t ) .

Ultimele rnduri ale ultimului numr din acest an, ultimele rinduri in palt de prietenii notri tipografi, sini rinduri care nu nu pe vreun manuscris al nostru. Sini rinduri pe care le adre redactorilor revistei prietenul nostru Iun Ciocan. Am trimis i am primit cu toii urri. Nici una nu ne-a emoiona! atit dl rinurile primite de la tnrul lynolipist eu inima fierbinte <a plumbul topit al iscusitei lui maini. Lui Ion Ciocan i tovarilor lui de hrnicie i contiin le la rindul nostru, LA MULI A.Xl ! mulumim i le dorim, Iar vorbele prietenului nostru le reproducem pentru c ide se nou, ci ntregii lumi a teatrului. adreseaz nu numai culese plecat seaz n A Teatrul" t t u t u r o r la Ia u lupta sfirit, c u acest 1 2 " , ncheiem un an rodnic, plin fie s a t i s f a c i i , alt

p e n t r u d v . , c e i d i n r e d a c i e , c l i p e n t r u s apar la timp, s urez i din

noi. t i p o g r a f i c a r e s-au s t r d u i ! c a r e v i s t a lot La s-i sufletul muli aduc culmile redaciei ani" i apoiinl cele mai acesteia an mai pe precum bale departe a acestei noul care

v r e a , n n u m e l e colectivului de colaboratorilor gseasc ei, un clduros dornici

s-i

sntoi

pentru

popularizarea

i r i d i c a r e a p e

nalte

nobile a r i e c a r e este teatrul.

www.cimec.ro * *

Cu

stim,

CIOCAN

TEATRUL N PAS CU ISTORIA PATRIEI

a u n i s o n c u gndirea n t r e g u l u i p o p o r , m a r e l e i nsufleitul c o l e c t i v pe care-l formeaz o a m e n i i d e t e a t r u d i n R o m n i a socialist triete, n aceste z i l e , d o u m o m e n t e d e m a j o r n s e m n t a t e p e n t r u d e z v o l t a r e a economic, social-politic i cultunaltartistic a l a r i i . M a i u t i , e u fireasc m i n d r i e , s u b l i n i e m c o n s t a t a r e a c p l a n u l p e c e i c i n c i a n i trecui a f o s t , c u prisosin, n d e p l i n i t , nelepciunea i h r n i c i a o a m e n i l o r , c r m u i i d e p a r t i d , dovedindu-se m a i presus c b i a r de m u l t e l e i grelele p i e d i c i puse d e forele oarbe ale n a t u r i i , nc n e d o m i n a t e d e tiin. A l d o i l e a m o m e n t , c u m u l t m a i i m p o r t a n t i m o b i l i z a t o r , este trecerea p r i m u l u i p r a g a l n o u l u i c i n c i n a l , c i n c i n a l u l revoluiei tehnico-tiintifice i i m p l i c i t c u l t u r a l a r l i s t i c e , d i n a n i i 1 9 7 6 1 9 8 0 . N u t r e b u i e s u i t m , n i c i o c l i p , c acest c i n c i n a l a l v i i t o r u l u i face p a r t e integrant este c e l d i n t i m n u n c h i de c i n c i a n i d i n u l t i m u l ptrar d c veac a l M i l e n i u l u i d o i . C u a l t e c u v i n t e , face p a r t e d i n l u m i n o s u l a r c d e t i m p p e n t r u care P r o g r a m u l P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n , c a r t a noastr d e b a z ideologic i politic, stabilete s t r a t e g i a general i orientrile tactice a l e dezvoltrii noastre m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e .

n t r e g u l n o s t r u e f o r t i u n i c u l el a l t u t u r o r e n e r g i i l o r i v a l o r i l o r noastre c r e a t o a r e n u poate f i dect s nelegem b i n e i s r e a l i z m c u eficien p r i n c i p i i l e nscrise n P r o g r a m , s u r m m i s n f p t u i m , c u r i g o a r e , D i r e c t i v e l e C o n g r e s u l u i a l X I - l e a , aciunea i n d r u m a r e a p a r t i d u l u i care, n f r u n t e c u secretarul su g e n e r a l , tovarul N i c o l a e Ceauescu, n e c o n d u c e n n f p t u i r e a societii socialiste m u l t i l a t e r a l d e z v o l t a t e i n naintarea ctre ornduirea c o m u n i s t . F i e c a r e sector de m u n c i d c creaie c c h e m a t , n acest sens, s fac t o t u l p e n t r u a n t r i , p r i n f a p t e e x e m p l a r e , n d o m e n i u l p r o f e s i o n a l , t e m e i u r i l e creterii noastre economice i sociale, p r e s t i g i u l u i n o s t r u n l u m e . P e n t r u n o i , cei ce l u c r m n acest a m p l u i b o g a t sector d e a c t i v i tate arlislic-cdueativ p e care-l reprezint scenele t e a t r e l o r , aceasta n s e a m n a s p o r i creaia specific, literar i artistic, de n a l t v a l o a r e , a c o n f e r i judecilor c r i t i c i i d r a m a t i c e d e p l i n competen, a r i d i c a n i v e l u l estetic i p u t e r e a de n r u r i r e , etic i patriotic, a spectacolelor de t e a t r u .

n acelai t i m p , o a m e n i i d e t e a t r u a u d a t o r i a c a , att p r i n a r t a l o r , c i t i p r i n c o m p o r t a m e n t u l c i v i c , p r i n f e r m i t a t e a ideologic i c o m b a t i v i t a t e a l o r p r i n c i p i a l , r e v o l u i o n a r , s c o n t r i b u i e , s u b t o a t e aspectele, l a ntrirea r o l u l u i p a r t i d u l u i . A s t f e l , p a r t i d u l i v a p u t e a n d e p l i n i , n o p t i m e c o n d i i i , m e n i r e a sa istoric d c a n d r u m a ntregul p o p o r , u n i t ntr-o singur v o i n , ctre societatea v i i t o r u l u i . A n u m e acea societate n care toi o a m e n i i m u n c i i d i n ara noastr, a n i m a i d o o singur c o n v i n g e r e , se v o r p u t e a b u c u r a , d i n p l i n , d e t o t ce s-a c r e a t i se v a crea m a i b u n n tiin i c u l t u r .

www.cimec.ro

r n d o i a l c, i n aceast l u m i n , s e c t o r u l u i rreaiei i interpretrii a r t i s t i c e i se d e s c h i d p e r s p e c t i v e deosebite. Cu faa l a aceste p e r s p e c t i v e se c u v i n e s p r i v i m , s nelegem i s d u c e m l a m p l i n i r e , c u n o b i l a d r u i r e c a r a c t e ristic o a m e n i l o r s c r i s u l u i i scenei, s a r c i n i l e ce n e r e v i n . De m u l t e o r i , n aceste p a g i n i a u fost a b o r d a t e , p e l i n g p r o b l e m e l e specifice t e a t r u l u i , p r o b l e m e l e a d i a c e n t e l u i , legate d c n v m n t i c u l t u r general. I n aceast o r d i n e de i d e i , a n u l 1976 se poale m n d r i , d c pe a c u m , c u promitoarea d e z v o l t a r e a n v m n l u l u i , veritabil p i r g h i e de progres a l c u l t u r i i care a t r e c u t l a f o r m u l a c e l o r 1 0 a n i de coal o b l i g a t o r i i p e n t r u ntregul t i n e r e l . A v e m l a n d c m n , d e a s e m e n e a , d a t e statistice r e c o n f o r t a n t e i, totodat, angaj a n t e , p r i v i t o a r e l a propirea vieii a r t i s t i c e . I n ara noastr activeaz p e ling scenele p r o f e s i o n i s t e c i r c a 30.000 d e f o r m a i u n i a r t i s t i c e de a m a t o r i . N u m a i p e n t r u n a i o n a l i tile c o n l o c u i t o a r e exist peste 2.000 d e asemenea f o r m a i u n i ceea ce n u c d e l o c p u i n . A p o r t u l t u t u r o r acestora t i n d e , pe d r e p t c u v n t , spre o viguroas cretere, att c a n t i t a t i v c i t i calitativ, a p o n d e r i i l o r n r t i s t i c - c d u c a t i v c . P l u r a l i t a t e a de a c i u n i , de manifestri, n u t r e b u i e s n s e m n e . ns, risip d c e f o r t u r i ; d i m p o t r i v , ca t r e b u i e s urmreasc u n el c o m u n , o direcie u n i c , a r m o n i o s mpletit d i n toate varietile d e e x p r e s i e artistic. L i m b a c o m u n " a noastr, a t u t u r o r , a o a m e n i l o r m u n c i i a r t i s t i c e , d i n toate sectoarele, d c toate vrstele i n a i o n a l i t i l e , este concepia noastr r e v o l u i o n a r , concepia materialist-dialectic i istoric despre l u m e i despre v i a . I n o r i c e l i m b ne-am e x p r i m a , o r i c e f o r m d c e x p r i m a r e artistic a m u t i l i z a , esenial este s n s u m m t o a t e aceste m o d u r i d e e x p r i m a r e n gndirea i n l i m b a c o m u n " revoluionar, marxist-leninist, p r i n a crei for a c t i v i t a t e a artistic i e d u c a t i v v a f i , c u a d e v r a t , corespunztoare elului u n i c a l n t r e g u l u i p o p o r .

n a n i m i t a t e a l o c u i t o r i l o r R o m n i e i socialiste edific, z i c u z i , p r i n f i e c a r e gest de m u n c i d e creaie, u n n o u u m a n i s m . (Este u n u m a n i s m revoluionar, i n s p i r a t d i n t r - o concepie a relaiilor d i n t r e o a m e n i o p u s exploatrii, a s u p r i r i i sociale i n a i o n a l e . L a furirea a c e s t u i u m a n i s m t r e b u i e s c o n t r i b u i e , c u t o a t e p u t e r i l e l o r , c u toat p r o f u n d a l o r rezonan n contiine, a r t a i c u l t u r a i n genere. E l e snt c h e m a t e s f i e fore m e r e u v i i ale societii n d e v e n i r e , i n perfecionare, f a c t o r i d c t e m e l i e a i n o u l u i u m a n i s m r e v o l u i o n a r , a l c r u i c l i m a t a nceput s n e defineasc viaa. Nicieri, i d e a l u l u m a n i s t n u p o a t e f i m a i b i n e i m a i l i m p e d e e x p r i m a t d e c i t n art i, c u deosebire, n m a r e a a r l a s p e c t a c o l u l u i . T e a t r e l e a u f o s t , d e - a l u n g u l i s t o r i e i , i a u ansa de a f i astzi, m a i m u l t dect oricnd n i s t o r i a societii, v e r i t a b i l e coli d e gndire r e v o l u i o n a r . I n acest s p i r i t , f i e c a r e b i l a n p e care-l f a c e m , (fiecare s t a g i u n e , toate operele d r a m a t i c e , p u n e r i l e n scen i interpretrile t r e b u i e s se n s u m e z e , c u nflcrare, n aciunea constructiv a r t a t d e P r o g r a m u l p a r t i d u l u i .

n u u i t m n i c i o d a t , n m u n c a de creaie i i n t e r p r e t a r e artistic, c h e m a r e a patetic a m o m e n t u l u i i s t o r i c r e v o l u i o n a r pe care-l t r i m , a i d e a l u r i l o r d e n a l t i n o b i l p a t r i o t i s m ce n e nsufleesc. I n art i literatur, m a i c u scam i n arta s p e c t a c o l u l u i , t r e b u i e s v a l o r i f i c m , s p u n e m n r e l i e f i l u m i n , m o m e n t e l e de seam, e v e n i m e n t e l e c a r a c t e r i s t i c e i p i l d u i t o a r e d i n i s t o r i a p o p o r u l u i r o m n , l u p t e l e p l i n e de s a c r i f i c i i care a u d u s Ia n f p t u i r e a i d e a l u r i l o r n o a s t r e revoluionare, a i n d e s t r u c t i b i l e i noastre u n i t i n a i o n a l e , l a e d i f i c a r e a R o m n i e i socialiste. I a t ce ateapt p o p o r u l n o s t r u v r e d n i c , p o p o r u l acesta c o n s t r u c t o r a l v i i t o r u l u i , d e Ia t e a t r u l romnesc. S u n i m , c u f i e r b i n t e d e v o t a m e n t , p u t e r i l e d e creaie artistic ale t u t u r o r o a m e n i l o r d i n t e a t r e , d i n larga a c t i v i t a t e artistic, de pe toate scenele rii, p e n t r u a c o n t r i b u i l a strlucirea p a t r i e i n o a s t r e , R o m n i a socialist.

www.cimec.ro

TEATRUL

11

DAN TARCHIL

TRADIIA MARILOR E V O C R I
Dramaturgia istoric romneasc a fost, nc de la nceputurile ei, unul dintre manifestele noastre politice cu mare putere de ptrundere n contiine. Evenimentul de rscruce al patriei, jertfa suprem a oamenilor acestui pmint ntru pstrarea lui, permanena n amintire a marilor personaliti care au aprat cu sabia libertatea i independena rii sau au luminat cu nelepciunea lor drumul spre libertate i independen, toate acestea au gsit cel mai profund ecou n scrisul generaiilor de dramaturgi i au prilejuit opere de frunte ale culturii noastre. Alecsandri i Davila, Hasdeu i Delavrancea, Iorga i Camil Pclrescu, Eftimiu i Blaga, pentru a pomeni pe cei mai mari, ne-au mbogit literatura dramatic, pe o perioad de o sut de ani. cu piese exemplare, pe care oricnd le putem lua ca modele. Dramaturgia contemporan, inspirndu-se din acest fond de aur, a dus mai departe, cu mijloacele ei, marele nceput. nregimentai n vastul front spiritual al Romniei Socialiste, dramaturgii s-au aplecat cu dragoste asupra trecutului rom nesc, dar i cu acea rspundere pe care trebuie s o avem fa de adevr. Astzi, literatura istoric nu se mai poate scrie numai cu imaginaie. Astzi, dramaturgul care scrie o pies istoric trebuie s fie aproape un istoric. Scrierea marii epopei naionale reprezint, n evoluia literaturii i ntregii noastre culturi, o iniiativ de o nsemntate capital. Inti. pentru c realizarea epopeii naionale este conceput ca un act politic i social izvort din concepia noastr despre drepturile poporului romn, despre libertate i independen, despre colaborarea ntre ri, despre dreptate social i naional, despre pace. Drama turgii, ca, dealtfel, toi scriitorii, compozitorii i plasticienii, snt hotri s contri celor mai arztoare idei ale prezentului, la desci buie prin arta lor la nelegerea frarea confruntrilor lumii actuale, la ntrirea poziiei noastre romneti fa de politica tuturor popoarelor, poziie fr echivoc pe care partidul o manifest i o pstreaz nestrmutat, prin ntreaga lui activitate, att pe plan intern ct i extern, In al doilea rnd, nsemntatea scrierii epopeii naionale const i n faptul c este pentru prima dat cnd se iniiaz programatic o aciune de amploarea cuprinderii artistice a ntregii noastre istorii de la Burebista pn n zilele revoluionare ale prezentului. Pe de o parte, se realizeaz, astfel, ridicarea pe o treapt superioar a culturii noastre, potrivit cu concepia partidului, cu imboldul i sprijinul partidului, dat, n acest sens, creatorilor. Pe de alt parte, nsi viziunea de ansamblu a acestei epopei nchide n ea o idee cu adnci rezonane politice i filozofice, anume aceea c istoria romneasc este una singur pentru ntreg pmntul romnesc, de la mare pn la Maramure, una singur pentru toate mileniile care ne-au gsit totdeauna aici, una singur i nentrerupt, de la soldaii daci care mureau aprnd rmul mrii i malul Dunrii i plaiurile de peste muni, pn la lupttorii din ilegalitate i soldaii romni care, cu treizeci de ani in urm, au luptat i s-au jertfit pentru acelai rm i acelai mal i aceleai plaiuri venic romneti. Scrierea epopeii naionale va cere timp, fr ndoial. Noi vom aduga marilor opere ale naintailor noi opere. Vor veni, apoi, alii i vor duce mai departe i mai bine ceea ce ne strduim noi, astzi, s facem. Va reni, poate, i o vreme n care fiecrui erou, cunoscut sau necunoscut, al istoriei noastre, i va fi nchinat o capodoper. Contiina romneasc i ntoarce, ns, de pe acum, privirea cu recunotin spre nceputuri, bucurndu-se de orice fapt autentic artistic, pus la edificiul acestui mare proiect al spiritului nostru. Dar, pentru asta, c nevoie de munc, de demnitatea i de focul sacru al creaiei noastre de azi.

www.cimec.ro

FLORIAN POTRA

Istoria in teatru
R a p o r t u l d i n t r e i s t o r i e i t e a t r u e v e c h i ct i s t o r i a t e a t r u l u i , adic de cnd l u m e a e t e a t r u a l i s t o r i e i . De l a E s c h i l ncoace, a p r o a p e c n u exist m a r e p o e l n a i o n a l care s n u f i ncercat s renvie u n e v e n i m e n t de rscruce, o figur ilustr, u n g n d generos d e v e n i t fapt, f i e i p e n t r u o clip, d i n t r e c u t u l p r o p r i u l u i su p o p o r . E x e m p l u l l u i Shakespeare, c u g r a n d i o s u l su p r o i e c t de fresc istoric, a c o p e r i n d I r e i secole i j u m tate d i n t r e c u t u l A n g l i e i , de l a a n i i d o m n i e i l u i I o a n cel F r de ar (The Life and Death of King John) i p n la naterea E l i s a b e t e i , r e g i n a e p o c i i shake.-.peareene nsei (The Famous History of the Life of King Henry the Eighth; : ntre aceste c o p e r t e se nscriu cele o p t histories, Ricarzii i H e n r i c i i " , c u m a u m a i f o s t d e n u m i t e d r a m e l e cu informaia extras p r e c u m p n i t o r d i n clasicele Chronicles ale Jui R a p b a e l H o l i n s h e d , c o n s t i t u i n d c i c l u l e p i c o - d r a m a t i c m e n i t c u m noteaz u n a c u t shakespeareolog s cele breze n a i u n e a englez n biruinele sale i s o j u s t i f i c e n nfrngeri", c i c l u ncheiat cu Hernie VIII p e nota cea m a i n a l t a g l o r i i l o r m i l i t a r e , crora c o n t e m p o r a n i i l u i Shakaspeare l e fuseser m a r t o r i i, iimcidia/t d u p aceea, b e n o f i c i a r i " . D a r , p e n t r u a n e ntoarce l a n o i acas, v a s t u l p r o g r a m a l l u i E m i n e s c u , mbrind a r i a dodecameronului d r a m a t i c " (de l a Drago Vod l a Desnot Vod) i extinznclu-se l a u n Doja, l a u n Horia. l a u n lancu ? S e c o l u l dc literatur post-eminescian a m p l i n i t d e s i g u r cteva d i n d e z i d e r a t e , i e d e a j u n s s ne r e f e r i m l a D r l a v r a n c e a i Ia D a v i l a , l a B l a g a i da C a m i l Pctreseu i, d u p e i , l a H o r i a L o v i n e s e u s a u Ia R a d u Stanca. Totui, epopeea n a i o n a l d r a m a t u r g i c " , gndit o r g a n i c ca u n corpus d e evocri-reprezentri scenice, r m n e nc de scris i, i m p l i c i t , de p u s n i m a g i n i t e a t r a l e , n faa c e l u i mai l a r g p u b l i c . T o c m a i de aceea, cteva consideraii l i m i n a r e a s u p r a acestei iniiative n-ar f i , c r e d , d e p r i s o s , de b u n seam cu o strict, consecvent e v i t a r e a reetelor i decaloagelor. T r e b u i e a v u t n v e d e r e , c r e d , f a p t u l esenial c e l a b o r a r e a u n e i epopei naio n a l e " n u e o sarcin exclusiv a d r a m a t u r g i e i i a t e a t r e l o r , c i a t u t u r o r a r t e l o r i a l i t e r a t u r i i , a f l a t e , se tie, ntr-o p e r m a n e n t interferen i c o m u n i c a r e . I n acest sens, s-ar p u t e a nate ntrebarea : i n r a p o r t cu p r o g r a m u l g e n e r a l , c u proiectele p o e z i e i , r o m a n u l u i , m u z i c i i , p i c t u r i i , c i n e m a t o g r a f u l u i etc. ce a n u m e i r e v i n e a r t e i teatrale ? D i n p u n c t de v e d e r e a l t e m e l o r i s u b i e c t e l o r , e v i d e n t , n i m i c n u e n e g a t d r a m e i i scenei, dar n i c i d i n p u n c t d e v e d e r e a l m o d a l i t i l o r i p r o c e d e e l o r . I n t r - u n p r i m m o m e n t , s-ar prea c d r a m a teatral e silit s e v i t e , b u n o a r , scenele de b t l i e , cu a m p l e desf urri d e m a s e , lsndu-le pe seama f i l m u l u i . L a o p r i v i r e m a i atent, ns, constatm c i t e a t r u l (literatur i spectacol) a r e posibiliti specifice de a r e z o l v a i asemenea situaii. Shakespeare n e n v a d i n n o u , n Richard I I I sau n Henri: V, ou btliile de la B o s w o r t h , r e s p e c t i v d e la A z i n c o u r t . E a d e v r a t c Shakespeare trece astzi d r e p t u n g e n i a l scenarist d e c i n e m a ante l i t t c r a m " . d a r aceasta n u face s pleasc v a l o a r e a teatral a soluiilor d a t e istoriilor" sale. N u m a i p u i n v i a b i l , totui, r m n e ideea c t e a t r u l a r t r e b u i s a c o r d e ntietate a c e l o r t e m e i a c e l o r t e h n i c i c a r e i snt c o n g e n i t a l e ca art specific i a u t o n o m . i-alunci, s-ar p u t e a susine m e r e u cum g r a n o s a l i s " c m o m e n t e l e d e accentuat r e f l e x i v i t a t e , d e u n d r a m a t i s m c o n i n u t i d e t e r m i n a t m a i ales in cuvnt i prin c u v n t , n t e n s i u n e a dialogic, a r f i do p r e f e r a t p e n t r u scen. O r i c u m , n s , n c o n s t r u i r e a p e r s o n a j e l o r i s t o r i c e , d r a m a t u r g u l e c h e m a t s fie a t e n t l a crearea u n u i r a p o r t b i n e c u m p n i t ntre f a c t o r i i s u b i e c t i v i i cei o b i e c t i v i , ntre strile sufleteti i rsucirile diegetice, de aciune, e v i t n d a n u l a r e a o m u l u i ntr-o sceno g r a f i e excesiv sau ntr-o d i s c u r s i v i t a t e pedant, erudit-istoric. Pe d e a l t p a r t e , e l i m p e d e c a , n art, n i c i o evocare a t r e c u t u l u i n a i o n a l n u s-a fcut i n u se face de d r a g u l evocrii. L u c r a r e a c u tem istoric intereseaz att p e n t r u m e s a j u l e i c o n t e m p o r a n , a c t u a l , ct i p e n t r u v a l o a r e a r e v e l a t o a r e a d o c u m e n t e l o r . G i p o d o p e r e l e i s t o rice n poezia epic, n r o m a n , fin t e a t r u in seama, n substanialitatea l o r formulat i format, d e f a p t u l c t r e c u t u l p o a t e f i evocat-reprezentat, n ficiune artistic, 4

www.cimec.ro

n u m a i a l u n e i e i n d ceea ce s-a s c h i m b a t n o m este descris n aa f e l nct s a p a r i s t o r i c , n t i m p ce aspectele n a t u r i i u m a n e m a i a p r o p i a t e de cele c o n t e m p o r a n e , m o d e r n e , tont n aa f e l s u b l i n i a t e nct s p a r v i i . M i r c e a d i n Scrisoarea a lll-a, de p i l d , este deopotriv istoric, p e n t r u c n f r u n t u n p e r i c o l c o n t i n g e n t ( B a i a z i d i osmanlii, cu t r u f i a d e I c u r i n d retezat : s n u u i t m c r e n u m i t a satir eminesciana e d i n 1881), i contemporan c u p o e t u l , p r e c u m i c u n o i , p e n t r u c scoate n r e l i e f s e n t i m e n t u l t o t d e a u n a de fa n contiina r o m n u l u i , care i apr n e v o i l e i n e a m u l " i p e n t r u care iubirea de moie e u n z i d " . I n acelai f e l , tefan d i n .Apus de soare e o dramatis perK O I W I " att a t i m p u l u i s u , ct i a t i m p u l u i l u i D e l a v r a n c e a i, a c u m , a l n o s t r u , poate m a i m u l t dcet D e s p o t , s z i c e m , d i n d r a m a l u i A l e c s a n d r i , d e v e n i t astzi r e l a t i v i n a c t u a l . In sfrit, o chestiune f u n d a m e n t a l este aceea a c a r a c t e r u l u i a r t i s t i c , m a i exact a evitrii n a t u r a l i s m u l u i , adic a reconstituirii" i l u s t r a t i v - v e r o s i m i l e de p o r t r e t e i f a p t e eroice, cullivndu-se o i l u z i e d e t i p u l i m p o s i b i l u l u i , i r a i o n a l u l u i , ca-i-cum-ne-am-afla-chiara c o l o " . D e p a r t e d e o r i c e r e c o m a n d a r e n o r m a t i v , c r e d c poeii d r a m a t i c i care se v o r a p r o p i a de d i f e r i t e l e segmente a l e epopeii n a i o n a l e " spre a le lsa s 6e sudeze p r o gresiv ntr-un f e l de continuum < aa c u m c o n t i n u e nsi i s t o r i a noastr pe aceste m e l e a g u r i , ntr-o vast d r a m n zeci de acte. a r p r o c e d a e v e n t u a l c u m a i m u l t eficien expresiv dac a r r e c u r g e l a energia polisens a a n a l o g i e i , l a o f e r t e l e i sugestiile m e t a f o r e i , m e t o n i m i e i i s i n e c d o c i i , t r o p i c a p a b i l i s ntreasc a r m t u r a estetic a d r a m e i , v l a g a ei moral i ideologic. Totodat, n u t r e b u i e u i t a t c orice s i m b o l se transform i n f o r m veted i goal a t u n c i cnd c l i p s i t de s u p o r t u l su c o n c r e t , s o l i d m p l n t a t n h u m u s u l " realitii i s t o r i c e . I a r p r i n s u p o r t concret e necesar s se neleag att ade vrul d o c u m e n t a r , ct i s p i r i t u a l i t a t e a , i d e o l o g i a d o m i n a n t , relaiile u m a n e , c o n f l i c t e l e i contradiciile i, d e ce n u , g u s t u r i l e precumpnitoare a l e e p o c i i i ale g r u p u l u i social evocat. U n d i a l o g p e r t i n e n t , d i n a m i c , n i c i p r e a c o l o c v i a l i c o t i d i a n , n i c i exagerat de a r h a i z a n t , n i c i prea abstract-ermetic ; o construcie dramatic viguroas i n acelai t i m p zvelt, eu m u c h i i i a d n c i l u r i , ca n compoziia u n u i basorelief strvechi, adus la l u m i n ; personaje i s t o r i c e p r o p r i u - z i s e , d a r i personaje analogice, exponeniale p e n t r u procesul de d e z v o l t a r e a realitii care e i s t o r i a ; d e c o r u r i sugestive, m u i a t e n a t m o s f e r a v r e m i i , fr a f i totui restaurri a r h e o l o g i c e i m u z e a l e .a.m.d. T o t u l a v n d fora de a reda grosimea", stratul'" t i m p u l u i , a l d u r a t e i , a u r a " i p a t i n a " operei d e art a u t e n t i c e . Este clar p e n t r u o r i c i n e i n u m a i a r e n e v o i e d e a r g u m e n t a r e funcia peda gogic, educativ a a r t e i , n g e n e r a l , i a t e a t r u l u i , n special : aceast funcie se n u a n eaz i dobndete o v a l o a r e a p a r t e a t u n c i cnd e v o r b a d e a se c o o r d o n a i n t r i , n m a s e l e l a r g i , c l e m e n t e l e ce alctuiesc s e n t i m e n t u l n a i o n a l " , c u m observa gnditorul m a r x i s t A n t o n i o C r a m s c i , care recunotea totodat eficacitatea psihologic a declamrii i s t o r i e i ca b i o g r a f i e n a i o n a l " . M a i m u l t : s t i m u l a i s s c r i e , p e n t r u scen, o epopee" a p o p o r u l u i l o r , d r a m a t u r g i i v o r avea n v e d e r e , firete, micarea dialectic a i s t o r i e i , c o m p o n e n t e l e ei c o n t r a d i c t o r i i i rezolvrile c a r e au adus p r o g r e s u l , naintarea. A u e x i s t a t , d u p c u m se tie, i m u l t e c l i p e d e c u m p n , de a m n a r e a iniiativelor i aciunilor p o z i t i v e , m o m e n t e n c a r e , v r e m e l n i c , au a v u t ctig d e .cauz e l e m e n t e l e r e t r o g r a d e , n e g a t i v e . Socotesc, n s , c asemenea p e r i o a d e i situaii i s t o r i c e ne intereseaz astzi m a i p u i n dei ele n u p o t f i n n i c i u n caz e l u d a t e , deoarece, inversnd o afirmaie a l u i Lukcs G y f l r g y , a susine c exist m p r e j u r r i n care n u se poate v o r b i de f a p t e n e g a t i v e , c i e necesar s se vorbeasc t o c m a i d e cele p o z i t i v e . I n t r - u n asemenea c o n t e x t , s c r i i t o r i d are d a t o r i a s f i e i u n i s t o r i c , u n cercettor'* r i g u r o s a l i s t o r i e i , ca tiin, i, deopotriv, u n popularizator", p e calea a r t e i , a l r e z u l t a t e l o r cercetrii sale. Cu ct aceste d o u ipostaze se v o r a p r o p i a u n a de a l t a , p n l a c o n t o p i r e , c u att opera finit v a f i m a i i m p o r t a n t , m a i r e a l i s t eficient. i, aa c u m subliniaz toate d o c u m e n t e l e de p a r t i d , cunoaterea p r i n art se a f i r m ntr-o m u l t i t u d i n e de s t i l u r i , de procedee, de t e h n i c i , d i v e r s i f i c a t e de l a a u t o r la a u t o r . D a r , m a i cu seam, d o c u m e n t e l e d e p a r t i d insist asupra necesitii p a t r i o t i c e ca a r t e l e i l i t e r a t u r a s r e f l e c t e , c u m a i m u l t pregnan semnificativ i e x p r e s i v i t a t e , d r a m a t i c a , o r i g i n a l a cltorie de-a l u n g u l seco l e l o r a naiunii r o m n e , n p e r s p e c t i v a i s t o r i e i civilizaiei e u r o p e n e . A c o r d nd o atenie special a r t e i f i l m u l u i , l a ntlnirea d i n a p r i l i e 1974 c u m e m b r i i C o n s i l i u l u i Asociaiei Cineatilor, tovarul N i c o l a e Ceauescu cerea, d e f a p t , i c e l o r l a l t e a r t e , s se o c u p e m a i u r n i t de redarea marilor momente ale istoriei poporului romn. (...) N u p u t e m f i m u l u m i i c u ceea ce a v e m . E s t e , d e c i , necesar s acordm o mai marc important prezentrii luptei ndelungate a poporului romn mpotriva dominaiei strine, pentru eliberarea naional i social, pentru dezvoltarea democratic socialist a patriei noastre". I n aceste c u v i n t e de o extrem l i m p e z i m e a v e m , n sintez, ntregul p r o g r a m de m p l i n i t a l d r a m a t u r g i e i noastre i s t o r i c e , c a d r u l i d e o l o g i c i p o l i t i c n u n t r u l cruia se v o r mica i v o r c u v n t a , renviate d e d r a m a t u r g i i d e artiti, l a o intens via a scenei, acele u m b r e p e p n z a v r e m e i " , de c a r e a m i n t e a E m i n e s c u i pe care m a r e l e p o e t a r f i v r u t el nsui s l e renvie, spre f o l o s u l m o r a l i c i v i c a l n a i u n i i sale.

www.cimec.ro

Direcii n dramaturgie

IPOSTAZE ALE - MIHILESCU TEATRULUI ISTORIC: Paul Anghel i Mihai Georgescu

D A N C

Asistm, n u l t i m i i a n i , l a o vdit nvio rare a f o r m u l e l o r de teatru istoric. U n e l e s u biecte devenite tradiionale snt adaptate l a acuta problematic a contemporaneitii ; r e t o r i s m u l las loc dezbaterii n p r o f u n z i m e ; p a t r i o t i s m u l , departe d e a aprea ca u n sen t i m e n t de suprafa, capt a m p l o a r e i se n u aneaz, e o r g a n i c ntrupat n ideatica piese l o r ; dezbaterea de idei i a l o c u l i n t r i g i l o r arhicujiosoutc. Odat ou aducerea n scen a u n o r personaliti istorice, d e v e n i t e efigii ale u n e i spiritualiti, t e a t r u l ncepe s i a n discuie teme f u mia mentale a l e i s t o r i e i . Desti n u l l u i Rrncovcnuu sau T u d o r , c a m p a n i i l e militar-politioe ale l u i tefan cel M a r e sau M i h a i V i t e a z u l snt d u b l a t e d e o solid a r m tur ideologic, faptele snt p r i v i t e n esenialitatea l o r . se coiut g e n c r a l - v a l a b i h d , se n cearc, p r i n studierea t i p u r i l o r , conturarea u n o r p r o t o t i p u r i . Dezbrcat de l i a i n a a r h a i zant, de tiradele artificioase, d e h i e r a t i s m u l s t e r i l , t e a t r u l istoric, d e v i n e t e a t r u p o l i t i c , adic ntreab t r e c u t u l n n u m e l e p r e z e n t u l u i ; istoricul dobndete pondere a c t i v p o l i tic. C o n f l i c t u l ntre putere i adevr, care anrm d r a m a l u i T i t u s P o p o v i c i d i n perspectiva istoriei c o n t e m p o r a n e , a p a r e i n aproape toate piesele de care n e v o m ocupa, ca u n conflict i n d i s o l u b i l legat de c o n f l i c t u l destin i n d i v i d u a l destin colectiv. tefan cel M a r e (Sptmna patimilor) este agitat ca o a p t u l b u r e , l o v i t att d e fore e x t e r i o a r e , ct i de contradiciile euliui su : 'sacru i senzual, cumpnit i ptima, senin i a p r i g . Cine i n M o l d o v a n u vede p r i n o c h i i notri ?" E o greeal s v e d e m aici v a n i t a t e . L a ceasuri de c u m p n , p u t e r e a trebuie adunat ntr-un singur o m , care s devin glasul rii. Aa c u m spune Iaccoppo, inimile viteze snt i i n i m i ncptoare. Snt ca i bazilicile fior e n t i n e , n care ncape c h i a r p o p o r u l u n e i ceti". Mria i v a reproa l u i tefan sngele celor m u l i , vrsat p e n t r u ar. D a r tefan tie c nimic, n u se poate nfptui fr jertf. i l u c r u l cel m a i scump cere j e r t f a cea m a i

grea. Aceeai problem a p a r e i l a M i h a i Georgescu, n Elegie pentru capul prinilor, n cazul l u i Brncoveanu : Meseria d o m n u l u i e s vad d i n c o l o de veac". T o t aici, D i n u capt convingerea c adevrul s i n g u r n u poate b i r u i : Adevrul fr ndejde e n u m a i adevr". I n Viteazul, P a u l A n g h e l l p u n e pe M i l i a i n aceeai dilem : D-mi o bard s taie capetele fr s curg snge". Conduc t o r u l t r e b u i e s f i e v i z i o n a r , e l tie c, n u m a i j e r t f i n d ceva l a temelia faptelor, se poate nla coloana puternic, independent, a p a t r i e i . D a r , aa c u m spune M i h a i , n piesa l u i l o r g a , pentru f a p t e m a r i trebuie u n n e a m / ca s a j u t e m i n t e a care spre c u l m i rvnele". Conductorul n u poate nfptui v i s u l de l i bertate fr a j u t o r u l maselor. i l a P a n i A n g h e l , M i h a i p a r c , u n e o r i , s n u m a i vad ara. D a r t o c m a i d i n i u b i r e d e ar. Popoarele se urnesc g r e u dintr-o credin, o m u l de rnd vede i n t e r e s u l a p r o p i a t , n t i m p ce c o n d u ctorul t r e b u i e s vad peste v r e m u r i . Do aici, r i s c u l , d e m u l t e o r i pltit o u viaa, a l conductorului : Mie team, h a t m a n e , c u m r u l acosta a l m e u iese cu m u l t peste veac". Capul acestor prini trebuie aezat, mrturie i i d e a l , l a t e m e l i i l e unei s p i r i t u a l i ti. Alturi d e d i s p u t a mulime-persoana ( i n d i vidual) a conductorului, apare n c h i a r fiina m a r i l o r conductori o stare confliotual. P e n t r u reliefarea acesteia se aaz lng erou un personaj-ogilind : S f e t n i c u l ('Viteazul), E u x e n i a (Sptmna patimilor ea a m i n t i n d de Velioa d i n piesa l u i l o r g a Mihai Viteazul ; aceasta, ns, ca t e m p e r a m e n t i i d e a l u r i , e m a i a p r o a p e de V i d r a l u i H a s d e u ) , Femeia cu d o u fee (Elegie pentru capul prinilor). M i bal oca (Elegie pentru voievodul cu stea n frunte). M i h a i i tefan p a r a f i ntruchipri alo energiei d a i m o n i c e pe oare Goethe o vedea sdit n toate m a r i l e o h i p u r i ale i s t o r i e i , energie care l e unete, fcnd d i n s i m p l i oameni, i n d i v i z i exponeniali, minai de cu-

www.cimec.ro

r e n i i c o n t r a d i c t o r i i l a fapte u i m i t o a r e , mbi nare de d i v i n i pmntesc. I n t e r e s a n t este, ns, c, n piesele de care ne ocupm, eroii n u fac parad de acest d a i m o n i s m ( t e r m e n u l are p e n t r u Goethe, se tie, accepia pozitiv, n u n e i energii generatoare d e fapte eroice). Dimpotriv, ceea ce i definete este c h i p u l l o r a d i n e omenesc. E i n u snt l u m i n a i de vreo aur caracteristic fpturilor s e m i d i v i n o ; ns, pui n c e n t r u l u n o r frmntri i n t e r i oare obinuite, confer acestor frmntri, dat f i i n d poziia l o r n stat, d i m e n s i u n i i semnificaii naionale. nc n t e a t r u l I u i l o r g a apare aceast fa m i l i a r i t a t e a a u t o r u l u i ou e r o u l . A c c e n t u l cade pe firesc, fr adoraie steril, c i c u o p r o fund nelegere a n a t u r i i u m a n e , fat-1 pe M i h a i v o r b i n d D o a m n e i Velioa : Spre tine o chemare ciudat nn-a-ndreptat / i de-atuncea-s a l tu ntr-o privin / Dei-n alt privin eu n i c i al m i e u n u snt / i nu-s a l n i m n u i a dect a l rii mele". L a P a u l A n g h e l , r a p o r t u l dinttrc E u x c n i a i tefan amintete ocnele Nona-Popa d i n Tulburarea apelor a l u i B l a g a , i a r n Elegie pculru voievodul cu stea n frunte, M i h a i i rspunde, r e v e l a t o r , b a n u l u i M i h a l c e a : Supremul adevr c viaa noastr i d a t o r i a fa d e acest p u i n t . Su f l e t u l n o s t r u d i n ei se trage. Pmnlul e negru, dar florile i fructele lui ii rscumpr (s.n.). I n f e l apare A n t o n , rscu pcatele" l a t u l de la Boblna. M i h a i Georgescu l aa/ pe I o a n ca o c o n t r a p o n d e r e la firea pasio nal a celui dinti. D a r accentul pe ome nescul e r o u l u i capt a m p l o a r e deosebit n cazul l u i Brneoveanu, d i n viaa cruia n u m a i tdritul este nzestrat cu virtui dramatice l u c r u neurmrit d e l o r g a . pe care-l inte reseaz m a i m u l t epoca, istoria n sine. M i h a i Georgescu face ou t o t u l altceva n Elegie pentru capul prinilor (de a l t f e l , lucrarea cea mai reuit, d i n toate p u n c t e l e de vedere, d i n t r i p t i c u l su i s t o r i c ) . La e l , discursivitatea p r o p r i e t e a t r u l u i l u i l o r g a dispare. Dac, n cazul l u i tefan sau M i h a i , ntreaga via are potene d r a m a t i c e , n cazul l u i Brncovcanu, moartea este s i m b o l u l ntregii sale existene. Pasionalit a tea p r i m i l o r las loc c o n f l i c t u l u i lege spirilual-lege omeneasc. E x c e l e n t rea lizat este a i c i j o c u l de oglinzi B r i n c o v e a n u Eetmcia ou dou fee (viaa i moartea n acelai t i m p , c h i p u l de Ianus B i f r o n s ) , apoi Brneoveanu i f i i i i, n sfrit, Femeia i feciorii v o i e v o d u l u i . Cei p a t r u f i i snt emble mele tatlui : D i n u i R a d u reculegerea i mpcarea, tefan i M a t e i nelinitea i noiunea. Spaiul nchis d i n a c t u l al doilea (nchisoarea i ateptarea morii) d p r i l e j u l u n e i tensiuni excepionale, realizate teatral : d i a l o g u r i p o l i v a l e n t e , linite aparent i frea m t luntric ; r e p l i c i l e se ntretaie ameitor, ntr-un d e p l i n sim poetic a l msurii. Trapod'ia este individual, ns, n acest fapt isto ric, l i m i t a t n t i m p i spaiu, ea se nal la p r o b l e m a t i c a etern a o m u l u i . Dac, l a M i h a i Georgescu. replicile ctig p r i n simul poetic, l a P a u l A n g h e l , subiectul ctig p r i n b u n a m n u i r e a d o c u m e n t e l o r

istorice. Sptmna patimilor are u n s u b t i t l u revelator : ipotez dramatic de veac eroic m o l d a v " , a m i n t i n d de ceea ce intenionase, bunoar, Sadoveanu, n Viaa l u i tefan cel M a r e " : reconstituirea u n e i epoci p r i n c h i p u l ei c e l m a i r e p r e z e n t a t i v . (Dealtfel, la Sadoveanu, n spe, l a Creanga de a u r " , t r i m i t e i apariia l u i K o s a r i o n D a n i i l . ) De aceea, n i m i c n u poate f i omis, n i c i g r a n doarea, n i c i slbiciunea. I n Viteazul, aciunile, prea m u l t e , se sufoc reciproc (dei trecerea de la u n a la alta se petrece firesc). De a i c i , a r t i f i c i a l i t a t e a -multor scene (mai ales m o m e n t e l e Praga i V i e n a ) , f i g u r a l u i M i h a i , m a i schematic, fa do cea a l u i tefan ; ideea d i n f i n a l (dialogul l u i M i h a i c u Blcescu, I a n c u , H o r i a , oare i apar n v i s ) , frumoas, dar, d r a m a t i c , susinndu-se a n e v o i e , p u i n d f i m a i degrab sub stana altei piese. L a M i h a i Georgescu, n u att i n t r i g a intereseaz, ct r e p l i c a n sine, bogat poetic. D i a l o g u r i l e snt la el m a i m u l t u n ir de m o n o l o g u r i , care se intercondiioneaz. I n Elegie pentru voievodul cu stea in frunte, f i n a l u l este cel m a i i z b u t i t . Moartea e r o u l u i , doar ntrezrit, las d r u m u l deschis. Dac l u i M i h a i Georgescu i e caracteristic sensibilitatea, l u i P a i d A n g h e l i i o p r o p r i u , m a i ales simul istoric. A m b e l e l u i lucrri snt strbtute dc ideea t i m p u l u i . (tefan : ..Sntem dincolo de t i m p . . . sau poate sub e l " . ..Tu eti clipa. D a r eu snt t i m p u l " . M i h a i , a t i t de p l i n de prezent, vede, totui, n v i i t o r : Pentru orice clip de amnare m silii s pltesc u n veac".) Brneoveanu, tefan i, m a i ales, M i h a i au fost i rmn subiecte roo'nice p e n t r u teatru (figura l u i M i h a i apare pn i l a L o p e de Vega, n El prodigioso principe transilvano). M i h a i Georarescu face, d i n rscoala de la Bo blna, n Elegie pentru Cetatea Soarelui, un foarte interesant p r i l e j de tratare dramatic a istoriei. E l vede istoria ca pe u n lan de v i z i u n i utopice. Toat piesa i ste, ntr-adevr, un asemenea v i s a l Cetii Soarelui". Perso najele snt parc b o l n a v e de l i b e r t a t e , o stra nie paloare plutete peste g r u p u l rsculailor, ntruchipnd v i s u l libertii. R e p l i c i l e se lovesc i n t r e ele, crispate i ntr-o nedomolit ten siune, strbtute, toate, de v i s c o l u l utopiei". M e s a j u l piesei este edificator : Omenirea are destul snge i destule capete ca s-i pl teasc visele. C o p i i i c o p i i l o r notri v o r visa alt Cotate o Soarelui". Scrierile l u i P a u l A n g h e l i M i h a i Geor gescu nfieaz dou ipostaze de valoare ale t e a t r u l u i nostru istoric, ce se mplinesc reci proc. L u c i d i t a t e a , l a cel dinti. sensibilitatea i fora cuvntului, l a cellalt ; micarea exte rioar bine mulat pe frmntarea luntric, la u n u l , adncul ' ^ m u r al tririlor, la cel lalt ; p r o b l e m a t i c a i n d i v i d u l u i aezat ntre p u t e r e i adevr, la amndoi snt t o t attea elemente oare dau vigoare t e h n i c i i d r a m a t i c e i p r o f u n z i m e tratrii subiectelor. Fr a absolutiza, la P a u l A n g h e l a v e m de-a face cu o filozofie a i s t o r i e i , la M i h a i Georgescu, cu o poo/ie a istoriei. 7

www.cimec.ro

Craiova: 125 de ani de teatru naional

Teatrul semnificaii aminteasc, artistic 125 mari granie cipare ment, direct carea nat iova, marelui are brbai locale. politic, de legtur teatral i urm su rost de ani romnesc pentru n primul viguroase de teatru, de arme Idealurile slujite generaii micarea azi, n a viaa rnd rdcini ntr-un i de de i de la de teatral centre Romnia lca trit, in acest decembrie un c de regiune att eveniment rodnicia avint i care au ce cu rii cu din de bogat menit n s noastr noilor ora cuget, unitate actori, din romneti. socialist, s in public, generaii, trecut snt un scenei regizori, aceast Pentru Teatrul nestins, i ntr-o naional, prezentului profunzime. dat rii eman devota pun ce a veac, n mi nsem Cra fclia depete

ntr-un

eveniment libertate craiovene,

social,

nlimea

attea

dramaturgi, parte a lot ceea n

a celorlalte prestigiosului patriotic.

i nseamn

Naional

www.cimec.ro

Arhive deschise
Pasionant sub raport d o c u m e n t a r , con troversa n j u r u l m o m e n t u l u i fundrii Tea trului Naional craiovean rmne nc deschis, Iei a r g u m e n t e invocate n u l t i m e Ptudii au c o n v i n s in a c t u a l u l stadiu al cercetrilor s se marcheze festiv data de 1850. Mrturiile de epoc snt srace, c<'i n i m e n i n-a gsit OU cale, n frmntaii a n i 18481850, s lase nsemnri de c r o nic p e n t r u o posteritate avid de preciziu n i . Trei istorici dc a z i a i t e a t r u l u i n o s t r u , Florin Tonica ), loan Massoff ), George Franga '), a u f o r m u l a t teze istoriografice p r i v i n d a n i i 1848, 1840, 1850, legnd ipotezele l o r d e i t i n e r a r i i l e fruntailor p r i m e i gene raii de actori profesioniti, Costache Caragiale i Costache M i h i l e a n u , persecutai ca revoluionari, f u g a r i i n V a l a h ia Mic. Oare n ce an a u sosit ei n Cetatea B a n i l o r , n i n t e r v a l u l de t i m p a m i n t i t , p e n t r u a da reprezentaii la coala Lazaro-Oleteleanu sau la coala Central ?
1 2

tatea .micrii teatrale d i n O l t e n i a , micare nscut, ca i n celelalte p r o v i n c i i rom neti, cu p a r t i c i p a r e actoriceasc, c e l m a i adesea eroic, d i n toate inuturile noastre. Inffi iarea poematic a acestei geneze asistena a datorat-o s c r i i t o r u l u i Petre Dragu i credem c n u greim dac v e d e m , n s i m b o l u l p a t r i o t i c c i t i t de v o r b i t o r n faptele istorice, s e m n u l s u b care s-au desfurat lucrrile sesiunii. Prof. Florca Firan, preedintele Comite t u l u i de cultur i educaie socialist a l j u deului D o l j , a u t o r r e m a r c a t a l u n u i recent dicionar de s c r i i t o r i i artiti o l t e n i , a emis Consideraii asupra nceputurilor Teatrului Naional din Craiova", prezentnd, de la Ollnescu-Ascanio i pn a z i , i s t o r i c u l cerce trilor. Personal, Florea F i r a n nclin spre teza l u i F l o r i n T o r n e a , vznd i el n Costache Caragialo ntemeietorul. Asupra Spectacolelor muzicale pe scena Teatrului Naional din Craiova" s-a o p r i t conf. d r . Ion Ptracu, accentund ideea c educaia m u zical a l o c a l n i c i l o r , premergnd celei a t e a t r u l u i de proz, a d a t acesteia d i n urm o consisten tipic epocii de p i o n i e r a t . Pe l i n i a acelorai investigaii pe seciuni, Al. Firescu, cercettor p r i n c i p a l l a Centrul de ti ine sociale al Universitii d i n Craiova, a ncercuit o perioad de criz a t e a t r u l u i craiovean, cea interbelic, evideniind s p i r i t u l d e jertf a l a c t o r i l o r n c o n f l i c t cu o f i cialitile d e a t u n c i . L u i Al. Dinc, directo r u l t e a t r u l u i , i-o r e v e n i t solemna sarcin de a prezenta Teatrul Naional din Craiova n anii socialismului". Impetuoas trecere n revist a unui repertoriu slujind cauze p r o f u n d legate de n o u a realitate a rii, comunicarea l u i A l . Dinc s-a c o n s t i t u i t ntr-un l u m i n o s bilan, care a i n d i c a t i m p o r tanta instituie ca reprezentativ, p r i n r e zultate, p e n t r u orientarea ideologic a c u l t u r i i noastre. /. D. Srbu, n calitatea sa do d r a m a t u r g , a elogiat publicul pentru a p o r t u l de fiecare sear la reuitele i n t e r pretative. Menionm c m a j o r i t a t e a comunicrilor prezentate formeaz capitole dintr-o mult ateptat istorie a t e a t r u l u i c r a i o v e a n , aflat sub t i p a r . ') Florin Tornea U n artist cet ean. Costache Caragiale, Buc., 1954. ) 7orm Massoff T e a t r u l romnesc P r i v i r e istoric, voi. I, Buc, 1961.
2

Crniova cunoscuse nc d i n 1830 teatru (n german i francez), i a r oper, s u b bagheta l o c a l n i c u l u i O h . Simonis, n 1844. Diletanii organizeaz f r e c v e n t , n d e c e n i u l 18401850, spectacole de a m u z a m e n t " , d u p c u m relateaz loan Maiorescu, sau se c o n s t i t u i e n trup cu pretenii profesioniste, l u i Alecu Corcoveanu, lansub conducerea snd c u n o s c u t u l apel p e n t r u zidirea unui teatru. Dac laconismul ntiinrii lui G h . Chiii, d i n Vestitorul romnesc (18 i u l i e 1850). n-ar f i r i d i c a t attea semne d c n trebare, dac n-ar f i e x i s t a t attea a l t e am nunte d e epoc generatoare de discuii, t e x t u l acestei ntiinri s-ar f i constituit ntr-un v e r i t a b i l act d e natere. Cci, dup i n t e r m i t e n t e cochetri cu muzele teatrale, ziua de 25 i u n i e (1850) se not in analele Craiovei cu deschiderea Teatrului Naional, zi cind s-au reprezentat dou comedii ori ginale D u e l u r i l e s i P i a t r a d i n cas lucrat una de d. Costache Caragiali i alta de d. V, Alecsandri". Astzi, consemnarea aceasta a p u t u t totui p r i l e j u i , cu destul temei, o srbtoare cultural, ntr-nu glo rios c e n t r u al spiritualitii noastre.

Tradiie i contemporaneitate
Acest t i t l u generic a l sesiunii j u b i l i a r e de comunicri tiinifice a e x p r i m a t f e r i c i t a n s a m b l u l preocuprilor de a d e f i n i , d i n gene roasa perspectiv a p r e z e n t u l u i , personali

) George Franga Precizri c u p r i v i r e l a nceputul T e a t r u l u i Naional d i n Craiova, n S.C.I.A., tom 12, nr. 2, 1968.
3

www.cimec.ro

Un nou muzeu de teatru

I n dou spaioase sli, flancnd foaierul n o u l u i e d i f i c i u , 6-a i n a u g u r a t M u z e u l Tea t r u l u i Naional d i n Craiova, v i s u l i n i m o s u l u i Constantin Gheorghiu, ntlnit, a n i de-a rndul, la captul t u t u r o r ramificaiilor d o c u mentare p o r n i t e d i n i n i m a T h a l i e i oltene. Evocarea strdaniilor sale, fcut c u nerei nut emoie dc d i r e c t o r u l A l . Dinc, ne-a descoperit u n o m a l m u n c i i tcute i f e cunde, p e n t r u care T e a t r u l T h e o d o r i n i d i n 1857 este c o n t e m p o r a n cu z v e l t a cldire a .Naionalului de a z i , p r i n i d e n t i f i c a r e a aspi raiilor o via scenic pus n slujba i d e a l u l u i d e cultur, de educaie patriotic, de c u l t i v a r e a l i m b i i l i t e r a r e . T e m a t i c a m u zeului reface epopeea craiovean a t e a t r u l u i naional, n neles cuprinztor, paoptist. Soii T h e o d o r i n i , R a l u c a Stavrcscu, Mria Pctrescu, I . A n e s t i n , A l . D e m . D a n , Stela Poenaru, Coco Demetreseu, prestigioasele n u m e ale veacului de a u r " ; maetrii de azi Romus Comneanu, M n u N e d e i a n u , O v i d i u Roco, Teodor Punescu ; a p o i , ge neraiile de legtur i consolidare alctuiesc tabloul i m p r e s i o n a n t al unui teatru p r i n n i m i c p r o v i n c i a l , a l u n u i teatru u n d e , al t u r i de m a r i i u n i v e r s a l i , A l e c s a n d r i . Caragiale, Dolavrancea, D a v i l a , V i c t o r E f l i m i u , d r a m a t u r g i i c o n t e m p o r a n i apar f a m i l i a r i u n u i ansamblu ce a f r a t e r n i z a i p e r p e t u u , n i n tenii artistice, c u u n p u b l i c p a t r i o t p n la incandescen. Aceasta este ideea f u n d a m e n tal a m u z e u l u i , f a s t u l epic m p l i n i n d u-1 puzderia d e obiecte personale, imagini, costume, cri, afie etc.

Bucureti, A r a d , Iai a z i , Craiova... Re cunosctori, c r a i o v e n i i a u elogiat p i o n i e r a t u l muzeistic a l l u i George F r a n g a l a Craiova, cu dou d e c e n i i n u r m (C. G h e o r g h i u prelund o tafet creia i s-a d e v o t a t ntru t o t u l ) , i oare, c u acest p r i l e j a n i v e r s a r , ne-a o f e r i t , p r i m u l , a v a n t a j u l u n e i cltorii i n t i m p " , paradoxal stimulat de m o d e r n a Craiov. Nedezminindu-se, e l a sosit d i n B u c u reti, c o m p e t i t i v , c u p l a n u r i l e i i m a g i n i l e fostelor cldiri de teatre i a p o r n i t curajos la savuroase identificri pc teren. Printr-o co inciden p l i n de semnificaii, pe l o c u l p r i m u l u i t e a t r u cldit la 1852, se nal azi Editura Scrisul Romnesc... nsoind d r u m u r i l e btrnului muzeograf p r i n pulberea u n o r v r e m u r i stinse, a m neles m a i adine p l e n i t u d i n e a Craiovei teatrale de a z i , aa c u m se reflect ea i n m u z e u l i n a u g u r a t , importana a t o t ce a d a t c u l t u r i i rom neti n aceste t r e i dooenii, p o n t r u faim i nvminte. 0 m i n d r i e a Craiovei, T e a t r u l Naional a r e strmoi de vi, alturi de care strnepoii stau c u egal cinste, n rvna lor de a spori strlucirea f a l n i c u l u i t i t l u al templului artei lor. S a l u t u l colegial a l breslei a fost adus de T e a t r u l Naional d i n Bucureti, p r i n piesa l u i Cornel iu M a r c u L o n e a n u . Comoara din deal spectacol m u l t a p l a u d a t p e n t r u remarca bila reuit actoriceasc a l u i A m z a Pellea. Pe ling spectacole n reluare ale scenei craiovene, o premier festiv Capul de Mihnea Gheorghiu, text fericit ales, cci marele M i h a i a n e m u r i t p r i n f a p t e i Bnia tinereii sale... D a r , despre spectacol, ntr-un numr viitor.

lonu Niculescu

www.cimec.ro

Dou manifestri teatrale...

La jumtatea stagiunii, desprite de o sptmln numai, au avut loc la Bacu i Iai dou momente importante pentru viaa teatral, dou manifestri care au polarizat deopotriv atenia spectatorilor si oamenilor de teatru. Se cuvin subliniate rolul de iniiatori i organizatori ai acestor manifestri pe care l-au ndeplinit cu rezultate demne de laud Comitet ele judeene de cultur i educaie socialist Bacu i Iai, con tribuia substanial (de ordin mateiial i moral) pe care a adus-o Asociaia oamenilor de art, precum i eforturile Teatrului Bacovia" din Bacu i Teatrului Naional Vasile Alecsandri" din Iai, bune gazde ale acestor manifestri.

B a c u , 2 0 2 2 noiembrie

Oala recitalurilor dramatice ediia a IV-a

T i m p de t r e i zile. In Bacu s-a desfurat Gala recitalurilor dramatice, manifestare i n trat n tradiie odat c u cea de a patra ediie. Destinat s impulsioneze iniiativele, s releve v a l o r i actoriceti n u ndeajuns ti u t e , s s p r i j i n e dezvoltarea t a l e n t e l o r , gala i-a d e m o n s t r a t c u prisosin n u n u m a i u t i litatea, <lar i l a r g u l interes pe care-l strnele. E de a j u n s s a m i n t i m c l a aceast ediie au p a r t i c i p a t treizeci i o p t de a c t o r i d i n aisprezece teatre a l e rii, p e n t r u a p u n e n l u m i n importana d e care se bucur n o o h i i l u m i i teatrale aceast manifestare. Spec t a t o r i l o r bcoani, j u r i u l u i , c r i t i c i l o r , le-au fost nfiate, t i m p de trei zile p l i n e , roa dele strdaniilor celor treizeci i o p t de par ticipani, strdanii c u att m a i ludabile, c u ct, se tie, ele n u u m p l u t orele l o r l i b e r e , constituindu-se n cel m a i a u t e n t i c s t u d i u individual. S-a p u t u t descifra n opiunea interpreilor seriozitatea seleciei, coordonata dominant a r e p e r t o r i u l u i de v e r s u r i , proz, publicistic, t e a t r u s c u r t , f i i n d l i t e r a t u r a naional. Desi g u r , s-au observat i ovieli sau a m b i g u i ti n alegerea t e x t e l o r ( m a i cu seam n poezie), dup c u m e de ateptat ca la v i i t o a rea ediie s se fac simit u n m a i p u t e r n i c suflu patriotic. Cred c j u r i u l a detaat eu justee v a l o r i l e , a t r i b u i n d p r e m i i l e (i d i p l o m e l e puse l a dispoziia sa de m a i m u l t e reviste literare) celor care pe m e r i t s-au i m p u s ateniei. F l o r i n Z a m f i r e s c u , J o r j V o i c u , Rodica M a n d a c h e ,

Croorge Bnic, Mircea Albulescu, Romeo nciugel, Agatha N i c o l a u i Anca Ledunca au fost cei m a i b u n i i au p r i m i t p r e m i i . Ealonul i m e d i a t urmtor, n u c u m u l t n u r m a celor dinti, a fost distins c u d i p l o m e . Dup opinia mea, j u r i u l a operat c u de plin competen i o b i e c t i v i t a t e . ntr-adevr, n i m e n i d i n cei c u adevrat valoroi n u a rmas n afara ateniei celor chemai s j u dece i s mpart distinciile. S-a p u t u t v e dea c n u d u r a t a r e c i t a l u l u i i n d i v i d u a l con teaz i n i c i puzderia de accesorii care nso ete prezena i n t e r p r e t u l u i , c originalitatea cu orice pre, nstruniciile n u se p o t sub s t i t u i adevratei v a l o r i f u n d a t e pe talent, cultur i m u n c struitoare. A u fost i eecuri rsuntoare, i treceri a n o n i m e p r i n faa j u r i u l u i , a fost, aadar, i biruin i nfrngere, c u m se ntmpl de regul n fiecare competiie. Peste toate, a fost o atmosfer srbto reasc, u n m o m e n t d e intensificare m a x i m a p u l s u l u i vieii teatrale, u n p r i l e j de m a i b u n cunoatere a talentelor existente. Personal, cred c excelentul artist Mircea A l b u l e s c u , prezent n gal c u lectura i n t e ligent, subire, subtil a u n o r v e r s u r i de M a r i n Sorescu, t r e b u i a considerat ca i n v i t a t de onoare a l acestei manifestri, aa c u m n ediiile anterioare s-a ntmplat c u E m i l B o t t n i I r i n a Rchieanu. M a i cred c gala trebuie s-i pstreze a t r i b u t u l de s t i m u l e n t i de r e v e l a t o r a l tine r e l o r talente i c. n ciuda a l t o r o p i n i i , dup care se i m p u n e i n v i t a r e a n compe tiie a celor m a i de seam a c t o r i a i rii, ea t r e b u i e s r m n deschis t u t u r o r celor d o r i t o r i s se manifeste. V e d e t i s m u l , v e l e i t a r i s m u l cu i z p r o v i n c i a l v o r deveni elemente strine v i i t o a r e l o r edi ii ale galei, c u condiia ca selecia preala bil s funcioneze m o i r i g u r o s , c u condiia ca nsei conducerile t e a t r e l o r s opereze e x i gent selecia i p r o p u n e r e a de p a r t i c i p a r e , n ideea c r e c i t a l u l reprezint n u n u m a i personalitatea p a r t i c i p a n t u l u i , c i i c o l e c t i v u l d i n care acesta p r o v i n e .

www.cimec.ro

11

lai, 3 0 noiembrie8 decembrie

Festivalul de art teatral ediia I

La lai, t i m p <le dou zile, s-a desfurat p r i m a ediie a Festivalului de art teatral, reuniune artistic menit s se constituie ntr-un e v e n i m e n t nsemnat p e n t r u viaa c u l tural a oraului. A u fost i n v i t a t e s p a r t i cipe i alte colective teatrale d i n ar i au participat : T e a t r u l M i c , Teatrele Naionale d i n Timioara i CIuj-Napoca, T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a Neam, T e a t r u l p e n t r u c o p i i i t i n e r e l d i n Iai i, cu u n pachet m a s i v de

spectacole, T e a t r u l Naional Vasilc Alecsan d r i " . Despre f i m i r o d i n spectacolele prezen tate revista noastr s-n pronunat sau u r meaz s se pronune n c r o n i c i separate. R m n e de observat valoarea ridicat a a cestei manifestri, valoare dat de calitatea spectacolelor prezente pe afiul f e s t i v a l u l u i . Dac participarea c r i t i c i l o r n u a fost de ast dal cea dorit de o r g a n i z a t o r i , p a r t i c i parea p u b l i c u l u i , interesul spectatorilor ieeni p e n t r u aceast ampl r e u n i u n e teatral fac s se j u s t i f i c e ideea de reeditare a festiva l u l u i . V o r t r e b u i ns l i m p e z i l e c r i t e r i i l e de p a r t i c i p a r e , p e n t r u a se decide dac acest festival va f i , la viitoarea ediie, u n f e s t i v a l al T e a t r u l u i Naional d i n lai cu i n v i t a r e a a l t o r colective, sau v a d e v e n i o manifestare deschis t u t u r o r teatrelor d o r i t o a r e s p a r t i cipe, urmnd ca afiul s se alctuiasc d u p operaiunea d c selecie. Oricare formul a r avea ctig de cauz, adevratul ctig l v o r avea spectatorii ieeni, p e n t r u care o suit de b u n e spectacole n u poate f i dect o srb toare. I a r ntlnirea colectivelor pe scena ieean, u n r o d n i c s c h i m b de experien.

...i dou dezbateri

Contiina civic a criticii de teatru
I n l r - u n n d i n zilele Calei recitalurilor dra matice s-a desfurat pe m u l t e o r e , n faa unei bogate asistene i cu o p a r t i c i p a r e de rar ntlnit a m p l o a r e , c o l o c v i u l c r i t i c i l o r pe tema propus de o r g a n i z a t o r i : Contiina civic a criticii de teatru". 0 caracteristic a acestei ntlniri a c o n stituit-o larga p a r t i c i p a r e a p r o f e s o r i l o r I n s t i t u t u l u i de t e a t r u , i a r u n f a p t i n e d i t p r e zena (activ i interesant) a studenilor teatrologi. Numrul mare de comunicri (douzeci i t r e i ) , n m a j o r i t a t e a l o r p r e zentate dc cadrele didactice i studenii I.A.T.C., conferea r e u n i u n i i p r o f i l u l de se siune tiinific pe o tem m u l t m a i larg dect cea anunat d e o r g a n i z a t o r i . ntr-ade vr, dac m u l t e d i n comunicri s-au pstrat la obiect, evalund, d e pe poziii ideologice i estetice ferme, s t a d i u l i evoluia c r i t i c i i tea trale, cu r e f e r i r i concrete i c o n c l u z i i teo retice elevate, destule s-au hazardat d i n c o l o de bornele t e m a t i c i i propuse, unele rtcind cu p l a t i t u d i n e pe alte o r i z o n t u r i . Sesiznd p e r i c o l u l m o n o t o n i e i i a l a l u n e crii i n abstract, V a l e n t i n S i l v e s t r u , coordo n a t o r u l r e u n i u n i i , a f r a g m e n t a t suita c o m u n i crilor, fond loc interveniilor spontane, ofe r i n d d o r i t o r i l o r cuvntul i u replic, Btimulnd discuia vie. n u de puine o r i polemic. Astfel, experimentatul coordonator a d a t p r i lej c r i t i c i l o r n exerciiu" M a r g a r e t a Br b u , N a t a l i a Stancu, T h e o d o r Mnescu i a l t o r a s e x p r i m e , d e pe fundamentul unei activiti concrete i c o n t i n u e n c m p u l c r i t i c i i , puncte de vedere interesante c u p r i v i r e Ja prezena, eficiena i competena c r i ticii teatrale, cu r e f e r i r i la publicaii i per sonaliti, c u aprecieri v d i n d exigen i contiin profesional i civic. R e u n i u n e a de l a Bacu e s i n g u r a , deocamdat, care adun c r i t i c i i dc t e a t r u laolalt. Aa stnd l u c r u r i l e , diversitatea o p i n i i l o r s o nvecinat cu d i v e r s i t a t e a competenelor. Alturi d e par ticiprile cu adevrat competente, a n i m a t e de s p i r i t p a r t i n i c i o b i e c t i v i t a t e , s-au fcut a u zite, e d r e p t , m u l t m a i anemic, ncercri de m i n i m a l i z a r e subiectiv i neargumentat a roadelor activitii u n o r publicaii sau c r i t i c i , nepturi, devenite inofensive p r i n repetare, polemici minore. N o t a hotrtor dominant a fost, aa c u m s u b l i n i a i V a l e n t i n S i l v e s t r u n c o n c l u z i i l e sale, aceea a responsabilitii pe care critica teatral n a n s a m b l u l e i i-o a s u m , a situ-

12

www.cimec.ro

rii ferme pe poziiile filozofice j n a r x i s t - l e n i nisle, a hotrrii <le a nfptui neabtut po litica p a r t i d u l u i n opera de f o r m a r e a con tiinei socialiste a oamenilor muncii d i n ara noastr.

Funcia politic a teatrului n formarea l dezvoltarea contiinei socialiste a maselor

Dup masiva participare de la Bacu, inte resul teoreticienilor pare s f i sczut brusc la cota zero. ntr-adevr, dup o spt mn, la Iai, n i c i u n u l d i n cei att de d o r i tori dc dezbateri n u s-a m a i artat ; n i c i una d i n comunicrile anunate m i a mai fost prezentat, f u absena referatelor scrise, o r g a n i z a t o r i i au decis deschiderea dezbate r i l o r c o l o c v i u l u i ieean p r i n intervenii spon tane. Reuniunea a d e v e n i t u n dialog v i u ntre oamenii de teatru ieeni i invitaii prezeni a i c i , dialog a n i m a l i f e r t i l i z a t n lurile de poziie p r o m p t e , la obiect, bine fundamentate teoretic, ale l u i Constantin Mciuc, d i r e c t o r u l Direciei instituiilor a r tistice de spectacol i a artelor plastice. A u l u a t cuvntul regizorii Anca OvnnezDoroonco, B r a n d y Barasch, Clin Klorian. Cristian 1 fadji-Culea, c r i t i c i i Margareta Br bu, Mircea F i l i p , Corneliu S t u r z u , a c t o r i i Cornelia G h e o r g h i u , Saul Tailer, L i a n a Mrgineanu i alii. P o r n i n d de la tematica propus, Funcia politic a teatrului n formarea i dezvoltarea contiinei socialiste a maselor", participanii la discuie au v o r b i t despre p r o p r i a l o r e x perien i n activitatea creatoare, despre nece sitatea siturii c r e a t o r u l u i pe poziii ideolo gice f e r m e , despre necesitatea consolidrii u n u i dialog permanent ntre teatru i specta t o r i . S-au a b o r d a t probleme concrete ale dra m a t u r g i e i contemporane romneti i ale a r t e i spectacolului. S-a v o r b i t pe. l a r g despre expe r i m e n t , despre perfecionare profesional, r e lev ndu-se necesitatea u n e i m a i struitoare

activiti de perfecionare a regizorilor i ac t o r i l o r . S-au fcut r e f e r i r i la relaia c r i t i c i i dramatice c u c r e a t o r i i , s-au f o r m u l a t obser vaii critice c u p r i v i r e la natura acestor relaii. O interesant intervenie cu caracter teo retic a a v u t c r i t i c u l Margareta Brbu, care a v o r b i t despre funcia social-politic a tea t r u l u i , despre teatrul-document i f o r m u l a de creaie colectiv c u direcie decis nscris n actualitate. I n t e r v e n i n d substanial pe parcurs, Con stantin Mciuc a orientat discuiile pe o direcie major, conferind r e u n i u n i i de la lai u n caracter cu adevrat colocviul. n intervenii ca i n concluziile sale, v o r b i t o r u l a s u b l i n i a t c u pertinen necesitatea intensificrii funciei politice a t e a t r u l u i rom nesc, n scopul formrii i dezvoltrii conti inei socialiste a maselor ; a sintetizat sarci nile concrete i de perspectiv care stau n faa d r a m a t u r g i l o r notri, n direcia reflec trii m a i ample i m a i aprofundate a isto riei p a t r i e i , a realitilor contemporane ; a relevat necesitatea perfecionrii artei spec t a c o l u l u i , fcnd o distincie temeinic funda mentat teoretic ntre e x p e r i m e n t u l g r a t u i t i inovaia de autentic substan creatoare, fertilizatoare p e n t r u arta a c t o r i l o r i regizo r i l o r notri. V o r b i t o r u l a dezvoltat ideea ne cesitii dc creare, n s p i r i t u l r e a l i s m u l u i socialist, a u n o r modele pe care t i n e r e t u l s le ndrgeasc i ctre care s tind, modele ale o m u l u i n o u , furitor a l societii socia liste m u l t i l a t e r a l dezvoltate. I n continuare. Constantin Mciuc s-a o p r i t pe l a r g asupra problemei relaiilor t e a t r u l u i cu p u b l i c u l , i n sistind asupra necesitii diversificrii, m u l t i plicrii i intensificrii acestor relaii, hotrtoare p e n t r u eficiena politic a t e a t r u l u i . I n aceeai ordine de i d e i , v o r b i t o r u l a relevat r o l u l pe care teatrele profesioniste l a u de ndeplinit n s p r i j i n i r e a formaiilor artistice dc a m a t o r i , i a d e f i n i t sarcinile c r i t i c i i tea trale i n aciunea de difuzare larg a a r t e i spectacol u l u i , de formare a g u s t u l u i specta torilor. Aa c u m sublinia n cuvntul de ncheiere t o v . I o n ranu, preedintele C o m i t e t u l u i j u deean de cultur .i locaie . socialist Iai, reuniunea d i n zilele Festivalului de art tea tral, p r i n caracterul pronunat dc l u c r u , p r i n s c h i m b u l de idei f e r t i l , p r i n c o n t r i b u iile teoretice c u caracter de sintez, p r i n concluziile care a u direcionat l i n i i l e de dez voltare a t e a t r u l u i , n perspectiva imediat i n v i i t o r , i-a ndeplinit scopul p r o p u s , dovedindu-i u t i l i t a t e a .

Rep.

www.cimec.ro

ANCHETA R E V I S T E I

TEATRUL"

locul secretarului litera in viaa teatrului (II)

l n l u m i n a rspunderilor m a j o r e ce r e v i n t e a t r e l o r noastre, caTe snt, d u p o p i n i a dumneavoastr, ndatoririle secre t a r u l u i l i t e r a r ? V r u g m , r s p u n z n d I a aceast ntre bare, s facei r e f e r i r i concrete l a experiena i a c t i v i t a t e a d u m neavoastr personal. A c t u a l a form organizatoric a teatrelor, d e c u r g i n d d i n exercitarea c o n d u c e r i i colective n instituiile a r t i s t i c e d e spectacole, a p r o d u s schimbri n s t a t u t u l s e c r e t a r i a t u l u i l i t e r a r ? Condiia vieii teatrale c o n t e m p o r a n e , s u b m u l t i p l e l e e i aspecte, a d e t e r m i n a t modificri i m p o r t a n t e , m u t a i i v i z i b i l e n activitatea dumneavoastr ? Dac d a , c u m apreciai aceste schimbri ? Care este n t e a t r u l dumneavoastr n a t u r a relaiilor d i n t r e secretariatul l i t e r a r i c r e a t o r i ( d r a m a t u r g i , r e g i z o r i , i n t e r prei) ? C u m concepei organizarea relaiilor d i n t r e secre t a r i a t u l l i t e r a r i p u b l i c ? Presiipunnd c n a c t i v i t a t e a dumneavoastr d c cercetare a f o n d u l u i motenirii c u l t u r a l e ai descoperii (sau redescol>erit) i considerai d e m n e d e a f i r e v a l o r i f i c a t e lucrri d i n l i t e r a t u r a dramatic clasic i inteibcbc, v rugm s l e mprtii colegilor dumneavoastr p r i n i n t e r m e d i u l p a g i n i l o r r e v i s t e i noastre.

2
3

DIMITRIE R O M A N
Teatrul Dramatic din Braov

Secretarul literar un animator"

Cineva (n-are importan c i n e ) , cndva (nici perioada exact n u conteaz), n revista Contemporanul (era cazul s fac n sfrit i o precizare), acel c i n e v a , a t u n c i , n revista amintit, ncerca s defineasc u n cod al secretarului l i t e r a r , u n f e l de statut" s a u ,

mai prozaic d u r i m a i adevrat e x p r i m a t . Tcea u n fol de sintez a obligaiilor crora p u t e m , d a r n u m a i cu indulgent, s le s p u nem i ndatoriri, dup c u m v exprimai dv. pe care le implic funcia asta de se cretar l i t e r a r , funcie p e n t r u care cei d i n afar au n u m a i ochi d c admiraie, i chiar d e i n v i d i e , i a r cei d i n t e a t r u , colegii adic, dac snt i cu picioarele p e p m n t , au i u n soi de ..comptimire"... Ceea ce m-a c u c e r i t n a r t i c o l u l la care m refer a fost capacitatea a u t o r u l u i de o s u r p r i n d e cu o b i e c t i v i t a t e vas t u l teren p e carc-i desfoar jocul" secre t a r u l l i t e r a r , evolund ntre d o i p o l i : d c l a elaborarea p r o i e c t u l u i dc r e p e r t o r i u (oct de o deosebit i major importan, ce implic la rndu-i o serie d c v e r i g i ) , pn la obligaiile protocolare i corectura n t i p o g r a f i e . L a p r i m a vedere, ndatoririle secretarului l i t e r a r p o t f i enumerate, cci ncap n cteva

14

www.cimec.ro

canoane'. A r i a atribuiilor, d r e p t u r i l o r i ohligniilor sale se limiteaz" la cteva coordo nate preciznte ntr-un m a i m u l t s-au m a i puin exact dovad c i l n u sun n toate tea trele la fel regulament de o r d i n e i n t e rioar". Ceea ce n u se spune n nici u n r e g u l a m e n t de o r d i n e i n t e r i o a r a , acel ceva esenial i sine q u a n o n d u p prerea noastr este f a p t u l c secretarul l i t e r a r trebuie s fie u n animator. U n a n i m a t o r care trebuie s-i co ordoneze micrile s p i r i t u l u i , n aa fel incdl r e z u l t a n t a activitii sale s se armonizeze perfect cu inteniile i g i n d u r i l e artistice a l e p r i m u l u i a n i m a t o r d i r e c t o r u l a r t i s t i c , pe care, de f a p t , l secondeaz. U n secretar l i t e r a r spunea u n actor a l t e a t r u l u i n o s t r u este u n f e l dc inginer d e concepie, u n t e h n o l o g ef". N u tiu ct snt dc adevrate consideren tele de m a i sus, d a r triesc cu convingerea c d a t o r i a sa fundamental este aceea de a c o n t r i b u i La prosperitatea" artistic a t e a t r u l u i n care-i desfoar a c t i v i t a t e a , c o da torie moral l oblig s fac n aa f e l nct t e a t r u l , ca instituie de art, s-i exercite d i n p l i n funcia s a social-educativ, att p r i n r e p e r t o r i u ct i p r i n calitatea spectacolelor sale. Celelalte ndatoriri, dac n u snt secundare, snt subordonate d a t o r i e i f u n d a m e n t a l e . D i n pcate, n a c t i v i t a t e a noastr rsar mereu ca c i u p e r c i l e d u p ploaie f e l d e fel de s o i u r i de obligaii" cronofage, care, n u de puine o r i , te ndeprteaz dc la adevra tele ndatoriri ; asta se n t i m p l , poate, i datorit f a p t u l u i c n u exist nc u n ndru m a r u n i c a l activitii acestui sector.

form ntr-un fel de cabinet de consultaii*' n j u r u l cruia t r e b u i e s se polarizeze a t e n ia n u n u m a i a celor d i n conducere, c i i a m e m b r i l o r t r u p e i n general. D a t o r i a celor de la secretariatul l i t e r a r n u se rezum d o a r l a selecia i o f i c i u l de m p r u m u t a l pieselor, ci presupune i d i r i j a r e a m e m b r i l o r colecti v u l u i a r t i s t i c spre opiuni care corespund u n u i gnd r e p e r t o r i a l , u n o r obiective ce de curg d i n p l a n u l c u l t u r a l al t e a t r u l u i . I n acest c o n t e x t , funcia dc ideolog al t e a t r u l u i , p e care trebuie s-o exercite u n secretar l i t e r a r , se apropie d i n ce n ce m a i m u l t do o rea litate constituit.

Viaa sociala, n d i n a m i c a dezvoltrii ei, atrage d u p sine nouti i m o d i f i cri s t r u c t u r a l e i n toate c o m p a r t i m e n tele ; f a c t o r i i de rspundere caut soluii i p e n t r u perfecionarea s i s t e m u l u i organizatoric al teatrelor. T r a n s f o r m a r e a c o n s i l i u l u i a r t i s t i c al t e a t r u l u i n c o m i t e t a l o a m e n i l o r m u n c i i a nsemnat, de f a p t , t r a n s f o r m a r e a acestui oTganism, cu caracter c o n s u l t a t i v , ntr-un o r gan c o l e c t i v de conducere, c u p u t e r e de deci zie ; organ ce c u p r i n d e , n componena sa, i p e secretarul l i t e r a r . C o m i t e t u l o a m e n i l o r muncii hotrte. Accentuarea caracterului c o n d u c e r i i colective a t e a t r u l u i a d e t e r m i n a t , e v i d e n t , i schimbri n activitatea secretaru lui literar. Aceste schimbri snt de o r d i n organiza t o r i c " n u m a i la p r i m a vedere. P e n t r u a p u tea s io decizii c o m p e t e n t e , n p r o b l e m e re p e r t o r i a l e , de pild, m e m b r i i C.O.M. t r e b u i e s-i e x p r i m e p u n c t e l e de vedere n cunotin de cauz ; ceea ce p r e s u p u n e ca secreta r i a t u l l i t e r a r s le furnizeze" piesele care stau n atenia sa (acum n u m a i este s u f i cient s le citeasc d i r e c t o r u l i r e g i z o r u l ) . P e n t r u aceasta, s e c r e t a r i a t u l l i t e r a r se t r a n s

I n t r e secretariatul l i t e r a r i p r i n c i p a l i i c r e a t o r i ai spectacolului regizor, sce nograf, a c t o r i i, firete a u t o r i i d r a m a t i c i caro ne ncredineaz manuscrisele lor s-au s t a b i l i t relaii de strns colabo rare. D a r aceast adevrat i frumoas lo zinc" relaii de strns colaborare" n u presupune excluderea u n o r contradicii, e v i d e n t neantagonice, contradicii caro n u snt de natur s ne sperie. E v i d e n t , de cele m a i m u l t e o r i , ele graviteaz n j u r u l aceleiai p r o b l e m e : opiunea sau non-opiunea asupra u n e i piese. M a i r a r d a r se n t m p l i certuri" p r i v i n d f o r m u l a de spectacol (aa s-a ntmplat, bunoar, cu Anton Pann). I m p o r t a n t e ca, n u r m a soluionrii l o r , t e a t r u l s mearg spre m a i bine, s se dez v o l t e s p i r i t u l de echip. D i n rezolvarea aces t o r contradicii, p u b l i c u l , de cele m a i m u l t e o r i , n u are dect de ctigat. P o t s d a u i u n e x e m p l u . U l t i m a noastr premier, Un fluture pe lamp de P a u l Everac. Chiar d u p ce piesa a fost inclus n r e p e r t o r i u , aprobat de C.O.M. i de f o r u r i l e superioare, au fost destule v o c i care i-au e x p r i m a t prerea c t e x t u l depete posibilitile noastre de m o n tare, c n u a v e m distribuie etc. S-au a u z i t i g l a s u r i care a u cerut nlocuirea c i . . . N o i , cei care susineam piesa, nc-am inut tare i spectacolul a i n t r a t n l u c r u , n regia l u i Eugen Mercus, regizor care, i dc d a t a aceas ta, i-a d o v e d i t m a t u r i t a t e a artistic, realiznd u n b u n spectacol. Legturile c u p u b l i c u l ? P r i n c i p a l u l l i a n t a l u n u i t e a t r u c u p u b l i c u l su este spectacolul, calitatea l u i ; astfel, acosta d e v i n e , n acelai t i m p , i scop i m i j l o c . Desigur c i secre t a r i a t u l u i l i t e r a r i r e v i n n aceast direcie cteva ndatoriri concrete : ntlniri cu p u b l i c u l , spectacole cedate, spectacole u r m a t e de discuii, microspectacole prezentate n u z i n e , coli, instituii, r e c i t a l u r i de poezie i alte m u l t e f o r m e p o s i b i l e , descoperite i aplicate, ba chiar nedescoperite nc. P o t s citez o scrie de date statistice, mgulitoare p e n t r u ac t i v i t a t e a noastr. N u v o i v o r b i ns despre ele, ci despre u n a l t element, t o t concret, a l legturilor cu p u b l i c u l , u n u l care are a v a n t a j u l c iese d i n i m p e r i u l e f e m e r u l u i i caro uneori e n e g l i j a i : eaietul-progTam do

www.cimec.ro

15

sal. D a , p r o g r a m u l dc sal este poale c e l m a i solid c l e m e n t a l legturilor t e a t r u l u i i spectacolului respectiv cu p u b l i c u l ; e l este sau a r t r e b u i s fie p u n t e a d e legtur ntre creatori ( a u t o r i , r e g i / o r i , sce n o g r a f i , actori ctc.) i p u b l i c , f u ciuda u n o r preri caro m a i snt nc v e h i c u l a t e , eu cred c programului trebuie s i se acorde toat atenia ; n e l , spectatorul trebuie s gseasc date i referine despre a u t o r , pies, regizor, a c t o r i (la n o i , acestea snt r u b r i c i permanente).

MANUELA MIHILESCU
Teatrul Ion Creang"'

Rolul ideologic, socfal-educativ al teatrului"

Problema descoperirii i redescoperirii u n o r lucrri d i n f o n d u l motenirii cul turale de la n o i d i n ar sau chiar de aiurea e o treab r e l a t i v subiectiv. N u tiu n ce msur u n s c h i m b de e x p e r i en n aceast direcie, fr s-i contest i n t e resul, poate avea efecte p o z i t i v e concrete. S m e x p l i c : n p r i m u l r i n d , ceea ce p e n t r u a l t u l poate f i o descoperire, p e n t r u m i n e poate f i u n l u c r u d c m u l t tiut. i invers. M a i important i n i se p a r c p r o b l e m a v a l o r i ficrii l o r . D a r p e n t r u asta trebuie s a j u n g e m i n posesia t e x t e l o r . Cci s i m p l u l sem n a l a l existenei piesei i dou-trei v o r b e despre coninut i subiect ne strnesc, e v i d e n t , curiozitatea ; d a r n u - i suficient, n i c i c h i a r a t u n c i cnd n i se desconspir sursa. Accesul la surs, ntr-un ora de p r o v i n c i e (chiar dac e l poart n u m e l e de Braov), e m a i m u l t dect d i f i c i l . Pe povestirea u n u i rezu m a t , c h i a r fcut eu talent de u n m e m b r u a l secretariatului l i t e r a r deplasat Ia Bucureti cu misiunea' de a c i t i t e x t u l , orict de atractiv a r f i , n i c i u n C.O.M. n u aprob includerea ei n r e p e r t o r i u . D i n acest p u n c t de vedere nt m p i n m greuti chiar i cu piesele con t e m p o r a n e , p e care le m p r u m u t m de la a u t o r i sau d i n alte surse pe termen limitat. Credem c m u l t e piese b u n e , care merit s f i e v a l o r i f i c a t e scenic, n u a j u n g s vad l u m i n a r a m p e i n teatrele d i n p r o v i n c i e i p e n t r u c, c h i a r dac snt accesibile p e n t r u lectur secretarului sau r e f e r e n t u l u i l i t e r a r , nu p o t f i puse l a dispoziia majoritii. De b i n e , de r u , piesele c o n t e m p o r a n e le procu r m ntr-un f e l ; d a r d e cele despre care v o r b i m , cnd t i n s e m n a l ne-a atras atenia asupra l o r , facem rost foarte g r e u , sau snt e m chiar n i m p o s i b i l i t a t e de a le p r o c u r a . Pe de alt p a r t e , n u tiu de ce, d a r m a j o ritatea celor care scriu despre o' pies sau alta, deliberat sau n u , uit s indice i sursa bibliografic, l o c u l -de u n d e se poate p r o c u r a (revista, e d i t u r a , a n u l e t c ) . Trecnd l a con cret, pn se v a i n a u g u r a , p r o b a b i l , o rubric dc prezentri, n r e v i s t a ' Teatrul", m r e z u m la a semnal d o i a u t o r i : N . D . Cocea ( N . D . Cocea Teatru", E d . Cartea R o m neasc, 1973) i George M a g h e r u (G. M a g h e r u Teatru", E d . M i n e r v a , 1972), a u t o r i de ale cror piese n u a v e m cunotin s se f i j u c a t pn a z i .

O semenea discuie cu i despre n o i , secretarii l i t e r a r i n u poate f i dect tonic, p e n t r u c n e r e a m i n t i m ceea ce n o i tim, d a r u n i i d i n t r e colegii notri d i n teatru n u tiu. Repetm a c u m , c u m u l t sim a l rspunderii, c trebuie s f i m creatori d e p r o g r a m e c u l t u r a l e , activiti p o l i tici n teatrele noastre. T r e b u i e s f i m , i poate sntem, d i n m o m e n t ce c o m a n d a m e n t e l e ideologice legate de r o l u l educativ i f o r m a t i v a l t e a t r u l u i stau in p r i m u l r i n d n atenia secretariatelor l i t e rare. I m p o r t a n t e ns n u n u m a i ce tim, c i , m a i ales, cum realizm. Concret, cred c se c r e t a r u l l i t e r a r este rspunztor p e n t r u efi ciena fiecrui mesaj care ajunge p r i n spectacol l a p u b l i c . Aceast rspundere implic o a c t i v i t a t e caracterizat p r i n com peten i m o b i l i t a t e nelegnd p r i n asta c trebuie s stea n atenia noastr n u n u m a i t e x t u l , ci i devenirea l u i n spectacol, viaa l u i . A p a r e astfel acut ideea secreta r u l u i l i t e r a r participant i n u spectator pasiv l a realizrile t e a t r u l u i . De l a alegerea i d e f i n i t i v a r e a t e x t u l u i la participarea (pas c u pas) l a repetiii, l a u r mrirea periodic a pstrrii calitii i sen s u r i l o r spectacolului i, m a i d e p a r t e , l a iei r e a " acestuia n afara s e d i u l u i ( t u r n e e ) , pre zena secretarului l i t e r a r se cere a f i simit. Secretarul l i t e r a r se v a manifesta parcurgnd acest traiect bogat, sinuos ca u n critic exigent a l fiecrui m o m e n t a l creaiei, formulindu-i o cronic a sa, a n o n i m d a r p o s i b i l eficient, o cronic in actu. Aceast m o d a l i t a t e d c critic teatral r e prezint cred f o r m a de i n t e g r a r e n producie" a seciunii teoretice a t e a t r u l u i i nltur i m a g i n e a s e c r e t a r i a t u l u i lilerar-biblioloc, n care d o m i n , i n e v i t a b i l , a r i d i t a t e a teancurilor d e manuscrise, fie, referate. A v e m m a r e nevoie s simim t e m p e r a t u r a realizrii u n u i spectacol sau f e l u l n care el este p r i m i t dc p u b l i c . D i n pcate, ns, cnd v r e m s facem ceva strict practic" (s ne ocupm de p u b l i c i t a t e , c h i a r cacrnd afie), s i n t e m trimii napoi n banca noastr, spre a n e vedea de treaba noastr". A i c i a vrea s reiau ideea c u care a m nceput : e nece sar n u a t t ' c a n o i , secretarii l i t e r a r i , s m a i explicm ce trebuie s facem adic de

<|

16

www.cimec.ro

toate, de l a documentarea subtil, p r e t e n ioas, l a goana p r i n t i p o g r a f i i , ci m a i ales ca ceilali s-o afle, n aa f e l nct s n u f i m comentai" p e n t r u c (culmea !) l-am f i i n fluenat pe d i r e c t o r n p r o b l e m a r c p e r t o r i u l / u i , sau p e n t r u c a m f i p a r t i c i p a t l a F e s t i v a l u l de l a P i a t r a Neam sau la organizarea u n u i t u r n e u pe l i t o r a l . . . n u l t i m instan, p r o b l e m a se reduce la nelegerea dc ctre cei d i n teatru a multiplelor atribuii ce ne r e v i n i la ncre derea pe care t r e b u i e s ne-o acorde. A s t f e l , alturi de e i , a m d o r i s demonstrm c tre buie s v e d e m l u c r u r i l e i n a m n u n t , d a r i n perspectiv, c trebuie s a v e m a u t o r i tate pro fes io nad, c u r a j , entuziasm, i d e i . . .

Neavnd dect u n an i ceva de munc ntr-un secretariat l i t e r a r , n u cunoso dect actuala form de organizare. N u tiu, deci, care snt schimbrile" produse, dar a m constatat care e situaia. I n p r i n c i p i u , necesitatea conducerii colec t i v e n u poate f i pus la ndoial. n f a p t , apare u n e o r i o extrem" subiectivitatea" s e c r e t a r u l u i l i t e r a r este nlocuit dc o a l t a , aceea a actorilor, care formeaz, n mare m a joritate, u n comitet al oamenilor muncii. N i se parc firesc deci ea n u n u m a i secretariatul l i t e r a r s decid n problema esenial a r e p e r t o r i u l u i , d a r n u la f e l de firesc m i se parc ca m e m b r i i c o m i t e t u l u i o a m e n i l o r m u n c i i s uite" s-1 i n v i t e pe secretarul l i t e r a r la edina n care se definitiveaz tocmai reper toriul... Deci : dac acesta afl de la alii situaia r e p e r t o r i u l u i , o discuie ca cea de fa n u devine inutil ?

A f i d o r i t s rspund ntr-un singur rnd : relaii ce trebuie s existe pe de o p a r t e ntre redactorul dc sjx'clacol i c r e a t o r i , pe de alta, ntre el i p u b l i c . F o r m u l a aceasta, subliniat la u l t i m a con sftuire cu secretarii l i t e r a r i , formul fasci nant dup opinia m e a , n u le este nc t u t u r o r familiar, i a r n o i n u tim nc dac ceea ce facem e d e m n a i se ncadra. E absolut necesar, deci i o repet , s se neleag c meseria" noastr are v a lene integratoare, c trebuie s ptrund n toate sectoarele l a b o r a t o r u l u i de creaie tea tral, c secretarul l i t e r a r , n m o d o b l i g a t o r i u , trebuie s se priceap" l a toate i s fac d i n toate i meseria l u i , manifestndu-se per m a n e n t ea un c r i t i c care scrie o cronic a p r i o r i , viznd n fiecare clip ansamblul", spectacolul. tim c u toii c r o l u l p r i m o r d i a l ideologic, social-educativ, a l t e a t r u l u i se exercit p r i n r e p e r t o r i u , c atenia m a x i m t r e b u i e s fie ndreptat ctre d r a m a t u r g i a original, c n

c e n t r u l m u n c i i noastre st l u c r u l cu a u t o r u l . D a r ce ne facem c u acei a u t o r i care i las textele la direcie i n u pesc n secretariatul l i t e r a r ? Revine p a r a d o x a l poate, cnd tim cu toii (sau n u ?) oare ne e funcia p r o blema ncrederii. Cum i determinm pe a u t o r i i cunoscui s lucreze c u n o i ? I n relaiile cu a u t o r i i (sau traductorii) care ne viziteaz", personal, snt p e n t r u o p i n i i clare, e x p r i m a t e de n o i direct, deschis, tranant u n e o r i , i p e n t r u nceperea l u c r u l u i propriu-zis doar a t u n c i cnd t e x t u l o merit i a u t o r u l e dispus s-o fac cu adevrat (nu doar s re-bat t e x t u l la main, l a alte distane, fcnd crpeli oarecare). Colaborarea cu r e g i z o r u l mi pare l u c r u l cel m a i legat d c participarea noastr l a realizarea u n u i spectacol. Secretarul l i t e r a r poate con t r i b u i la prezentarea u n e i documentri p r i v i n d t e x t u l , a u t o r u l sau epoca, f a p t ce-i ofer reale satisfacii pn la u n p u n c t . Pn l a constatarea c o idee descoperit de e l n t e x t i ou care, teoretic, toi au fost de acord, ha au i aplaudat-o n u n u m a i c rmne doar pe hrtie, d a r apare chiar dena turat n spectacol. 0 asemenea munc poate l i inutil ? Fructuoase r m n , n orice caz, unele dis cuii legate de t e x t , de concepia regizoral, dc alegerea distribuiei, a c o l a b o r a t o r i l o r i, mai ales, unele sugestii ale c r i t i c i i lui-secretar l i t e r a r prezent la repetiii, sugestii ce p o t rmne in spectacol. Relaiile secretariatului l i t e r a r cu interpreii snt de o natur delicat, f i i n d att de greu do neles c poi d o r i binele c u i v a cnd l c r i t i c i . . . R i s c u l p e n t r u n o i este de a nlocui exigena cu amabilitatea"... Cu p u b l i c u l , relaiile directe, snt destul de greu de s t a b i l i t (n afara obinuitelor discuii cu spectatorii) i cer, n acest m o m e n t , cola borarea noastr intens cu s e r v i c i u l organi zrii spectacolelor. (Considerasem ca util, n aceast var, o asemenea colaborare, cu scopul de a urmri exact efectul la p u b l i c a l m i j loacelor p u b l i c i t a r e desfurate i n t e n s i v pe l i t o r a l . Interesul meu n e f i i n d neles i de nlii, concluziile p r i v i t o a r e la g u s t u l p u b l i c u l u i , la definirea p r o f i l u l u i t e a t r u l u i , la p r o b l e m a vedetei, n-au m a i p u t u t f i dect schiate...). D i n ceea ce n-am fcut nc i doresc m u l t s facem p e n t r u strngerea real a relaiilor cu p u b l i c u l , eficient m i se pare ideea dezlegrii m i s t e r u l u i t e a t r u l u i la v e d e r e " (ce nseamn o concepie regizoral, u n a scenografic, o lectur l a mas, o gene ral" e t e ) , p e n t r u a ne f o r m a acel p u b l i c oare s vin el spre t e a t r u , n u s fie ne aprat adus la t e a t r u .

Cer u n rgaz de civa a n i (nu muli !) p e n t r u a rspunde...

www.cimec.ro

17

acest a n o t i m p , m a i b i n e . D a r s intrm in domeniul dramaturgului Solomon. Cnd ai pit n literatur, ai ales ipostaza d e c r i t i c . Ceea ce m i n t e r e seaz este dac t e a t r u l , ca p r c o c u p n r c , preexist expresiei d v . p u b l i c i s t i c e . N-a vrea s comentez sugestia f r i g u l u i ca t e r i t o r i u s i m b o l i c a l i d e i i . D u p m i n e . ideea s-n nscut n Grecia cald i are t e m p e r a t u r a p a s i u n i i . R e v i n la ntre barea pe care mi-ai pus-o : e adevrat, a m fcut o micare de translaie d i n critic i n t e a t r u . N u u n salt, ntruct consider critica u n m o d de d i a l o g , t e a t r u l f i i n d i e l , n esen, u n m o d de d i a l o g , o stare dialectic.

Se spune c m u l i d i n t r e c r i t i c i snt c e i care s-au a b a n d o n a t ca artiti. I n acelai t i m p , m u l i c r i t i c i a b a n d o neaz c r i t i c a , se p a r e , dintr-o n e m u l umire fa de p e i s a j u l creator, ca atare, de m o d u l de n c o n s t r u i opera de art... Dintr-o asemenea n e m u l u m i r e ai renunat i d v . l a ipostaza de c r i t i c ? Nemulumirea e ou adevrat u n gene r a t o r de creaie. A aduga i nemulumirea fa de p r o p r i a experien de c r i t i c , deci, n u n u m a i fa d e ceea ce se ntmpla o b i e c t i v , n afara experienei melc c r i t i c e , c i i fa de ceea ce se i n t m p l a nluntrul acestei experiene. i o m a i fost, poate, n e v o i a de a u t o e x p r i m a r e , de data aceasta, o nevoie afirmativ, i n u p r i n negare. Critica este angajat o b i e c t i v , ca act de selecie i ana liz, i d e p i n d e , n foarte m a r e msur, de realitatea operei artistice. I n acest sens, c r i t i c i i care practic, pe fa s a u n ascuns, l i t e r a t u r a , o fac, p r o b a b i l , i d i n n e v o i a de a e x p r i m a n c h i p s u b i e c t i v u n i v e r s u l l o r i n t i m , ntr-un r a p o r t d i r e c t c u viaa, i n u m e d i a t de literatur.

Cu
DUMITRU SOLOMON
despre e esena etica a d r a m a turgiei e g e n e z a comuna a Poeziei i Teatrului e teatrul, c a joc secund e reconcilierea teatrului cu spectatorii

O convorbire de

Paul Tutungiu

Este interesant, n cazul d v . , f a p t u l c v-ai c o n f i g u r a t u n u n i v e r s c o n ceptual esenializat, c u care n e ntln i m . d c obicei, n poezie. 0 serie de s c r i i t o r i abordeaz rea litatea i i d e a l u l realitii o a r e c u m de-a v a l m a . D v . , p r i n aceast nou Grecie antic", v apropiai de t e n t a t i v a idea tic a l u i I o n B a r b u , p r i n contemporanoizarea u n u i spaiu s p i r i t u a l grec. C u m s-au l m u r i i l u c r u r i l e acestea, n esena dv. intim ? Este g r e u s priveti cu distanare p r o cesul care se p r o d u c e l a n i v e l u l opiu n i l o r i n t i m e . A p r o p i e r e a de poezie este, c r e d , o chestiune generic a t e a t r u l u i . A m scris e i n d v a , i o repet o r i de cte o r i a m p r i l e j u l , c t e a t r u l i poezia au o genez comun, aflndu-se, de-n l u n g u l evoluiei l o r , n cea mai d a r i m a i intens p r o x i m i t a t e . Tea-

A m amnal convorbirea cu d v . , stimate tovare S o l o m o n , p e n t r u u n sezon c u zpad, acest decembrie, p e n t r u c u n s i m b o l l a r g rspndit a p r o p i e f r i g u l de temperatura" i d e i i ; a v n d n vedere d e m e r s u r i l e d v . n t e a t r u , v o i putea s v cunosc, p r i n

18

www.cimec.ro

IruJ m o d e r n manifest a c t i v tendina dc a se reapropia dc poezie, p r i n metafor. Ct privete spaiul grecesc, a preciza c c m a i m u l t u n spaiu d e gndirc dect u n spaiu istoric, t e m p o r a l , geografic. E ional. vorba dc un spaiu conven

u n teatru convenional care s r e v e leze Ideea i Viaa e i , n stare de d r a m , tragedie, comedie. Filosofia n u poate f i p e n t r u t e a t r u u n scop, ci o stare, u n m i j l o c , u n r a p o r t ; f i indc, de i d e i sau n u , t e a t r u l accede ctre o esen etic. nainte de a ncerca s t r a n scriu acel d r u m a l gndirii, a m scris foarte m u l t teatru scurt, n care arn exersat dia lectica i d e i i , simbolica i d e i i , n t e n t a t i v a de a rspunde omor ntrebri ale o m u l u i con t e m p o r a n . Piesele pe care l e avei n vedere, Socrate, P l a t o n , Diogenc cinele, snt o conse cin normal a micilor apologuri scrise nainte. Ccrcetnd cauza" i d e i i , a j u n g e m f i resc i l a sursa p r i m : creaia" i d e i i . N u este u n c a p r i c i u a l a u t o r u l u i s circule p r i n tre i d e i , ntr-o l u m e convenional, c i u n m o d , u n m o d p o s i b i l de servire a m o d a l i tii t e a t r u l u i . Dac a m face o seciune n t o t ceea ce s-a scris n cei 30 de a n i , care ar f i nucleele n j u r u l crora s-au c o n f i g u r a t eventualele s t i l u r i de tea t r u i, n aceast conjunctur, c u m v situai d v . ? Vrei critic. s m readucei la ipostaza de

ntr-adevr. Aa se i n t m p l i la I o n B a r b u . I s a r l i c u ] este u n concept, o p r o p u n e r e . D e c i , i Ia d v . spaiile greceti snt o propunere.

Sau, dac dorii, o metafor. A r exista i a i c i o explicaie. T e a t r u l care v r e a s se e x p r i m e ideatic, t e a t r u l despre gndire, care povestete i confrunt n v e n t u r i ale s p i r i t u l u i , a v e n t u r i ale gndirii, este firesc s n ceap de la acest spaiu grecesc. E l r e p r e zint m o d e l u l cel m a i p u r , de esen f i l o sofic, p e n t r u c presupune o tranare a conceptelor, o d e l i m i t a r e geometric i este tic a i d e i l o r . I n afar de asta, filosofia a n t i c i l o r era o filosofic de strad, o f i l o s o f i e care se discuta, se practica i, m a i ales, se tria n mprejurri cotidiene, n achine. U l t e r i o r , f i l o s o f i a s-a a r i s t o c r a t i z a t , s-a n s i n g u r a t , i abia n u l t i m u l secol a ncercat o nou a p r o p i e r e de o a m e n i , p r i n m a r x i s m . Spaiul Ia care v referii este spaiul gn d i r i i neapsatc de convenie. Discuia noastr n u i p r o p u n e s delimiteze starea f i l o s o f i c i greceti. N i c i d v . n u ai ncercat s reabilitai filosofia greac p r i n t e a t r u , c i ncercai

Este necesar. P e n t r u a cunoate u n scriitor, I r e b u i e ca acesta s f i e d e f i n i t i p r i n el nsui. Cea m a i secret i m a i ncpnat nzuin a u n u i s c r i i t o r este s f i e e l nsui, s n u semene c u n i m e n i . D a r trebuie s

Fi provizorie
Nscut n 1932. Absolvent al Facultii de filologie, Bucureti. Redactor la Gazeta literar", Luceafrul", n prezent lector de scenarii la Casa de filme 3. Scrie : cronici literare, studii de critic i istorie literar, cronici dramatice, eseuri, cronici de televiziune. n anul 1958, apare volumul P r o b l e m a i n t e l e c t u a l u l u i n opera l u i Gamil Petrescu. Debut n dramaturgie : 1966, cteva schie dramatice n revista Teatrul". n 1967, apare volumul de schie dramatice i piese ntr-un ari, Dispariia. n 1970, volumul Socrate, cuprinznd, pe lng piesa Socrate, teatru scurt. In 1973, volumul Fata m o r g a n a . n 1974, volumul Socrate, P l a t o n , Diogene cinele. (Diogene cinele aprute n 1973 in revista Teatrul", iar Socrate, n 1969, in aceeai revist.) In 1974, Diogene cinele apare n traducere francez, englez, german, rus, n Revista Romn", iar n 1975 este publicat n revista polonez Dialog". Piese jucate : Parabole (teatru scurt) la Teatrul Mihai Eminescu Boto ani (1967) ; ncerc, spectacol la ATM (1967), de asemenea cu piese scurte. Teatrul scurt a mai fost jucat la radio, la televiziune, n teatre de amatori. Fata morgana (premiera, 1971), la Teatrul de Comedie, Teatrul de Stat din Sibiu, Teatrul V. I. Popa" din Birlad, Teatrul Dramatic din Baia Mare, Teatrul German de Stat din Timioara, Teatrele populare din Lugoj i Trgovite etc. Diogene cinele (premiera, 1973), la Teatrul Dramatic din Ploieti. Unele piese scurte au fost transmise de radio difuziunea i televiziunea polonez i de televiziunea din Seattle (SUA).
a

www.cimec.ro

19

recunoatem c astn se ntmpl rar. Deo camdat, p u t e m v o r b i de direcii, de tendine colective, care d a u totui substana i p r o filul teatrului romanesc contemporan. N u m-a hazarda s fac u n t a b l o u s i n o p t i c a l d r a m a t u r g i e i c o n t e m p o r a n e , p e n t r u c aceasta a r necesita t i m p , spaiu i o pregtire critic m a i serioas. I n m o m e n t u l dc fa, d r a m a t u r g i a noastr arc i personaliti d i s t i n c t e , n u n u m a i direcii d i s t i n c t e , ceea ce implic gruparea m a i m u l t o r personaliti cu faa ctre o direcie sau alta. I n afara t e a t r u l u i dc observaie semnificativ i direct a rea litii, exist u n t e a t r u de metafor, u n tea t r u care vede, ca i poezia, faa nevzut a vieii, i a r ceea ce arat el este mai-mult-dectviaa, adic esena vieii. Acest t e a t r u de metafor n u este o descoperire nou. E l are rdcini i v a l o r i nalte n l i t e r a t u r i i rom neasc : Blaga, C a m i l Petrcscu, Sebastian. E v o r b a dc c o n t i n u a r e a u n o r b u n e tradiii ale t e a t r u l u i clasic romanesc, alturi de t r a diia l u i Cnragiale, pe care bnuiesc c ai descoporit-o n ceea ce n u m e a m observarea semnificativ i direct a realitii. Acestea ar f i , cred eu, cele dou direcii f u n d a m e n tale, f o r m u l a t e oarecum schematic. Desigur c f e n o m e n u l arc o arborescen vast i o i n f i n i t a t e de nuane. D v . ai fost, pn a c u m . . . g h i c i t " de ctre r e g i z o r i ? Adic, v i z i u n e a d v . a fost acceptat dc ctre r e g i z o r i , sau v i s-a i m p u s n spectacol o v i z i u n e oare n u v aparinea ? Deocamdat, a m ghicit" ntrebarea ; este o ntrebare fix" n c o n v o r b i r i l e d u m neavoastr. Aceste ntrebri . . f i x e " caut rs p u n s u r i mobile... Ce p o t spune ? A m fost i n t e r p r e t a t att de puin pe scen, nct m i este greu s fac aprecieri care ar interesa i pe alii, nu n u m a i pe m i n e i pe r e g i z o r i i n cauz. A vrea s precizez, ns, c n u cred n aa-zisa adversitate d i n t r e regizor i a u tor, n u cred c interpretarea regizoral este neaprat i p r i n definiie o trdare a t e x t u l u i . Cu ct o oper este m a i artistic, m a i valoroas, m a i profund, cu att ea se des chide m a i m u l t interpretrii. V e d e m , bine neles, u n a n u m i t t a b l o u v i u n m o m e n t u l n care scriem, d a r asta n u nseamn c tabloul pe care l vede regizorul este neade vrat, c h i a r dac l vede a l t f e l . Piesele n u Ic scriem p e n t r u n o i nine. O poezie, u n r o m a n p o t f i citite i nelese n nenumrate f e l u r i . Pe c i t i t o r i nu-i d d c i m i nu-i con d u c e m de m i n ; de ce a m face-o, n cazul teatrului, cu regizorii ? Diogene a fost reprezentat n u m a i Ia u n singur t e a t r u . V numrai p r i n tre a u t o r i i m a i p u i n jucai. T e a t r u l d v . parc s f i e m a i degrab u n tea 20

t r u p e n t r u c i t i t , u n t e a t r u care se gust, m a i c u seam, ntr-o sal de lectur, c h i p u r i l e , d i n cauza dificultii de a ntrupa actoricete Ideea. I n leg tur c u aceasta, v r e a u s c r e d c avei nite preri p e n t r u ameliorarea situa iei ; p e n t r u c este c i u d a t s a v e m d r a m a t u r g i b u n i care n u snt jucai i texte d r a m a t i c e dc m a r e inut cure, n substana l o r , reprezint u n m o d e l de a f i r m a r e a v a l o r i l o r u m a n e i care n u i gsesc, totui, scena cuvenit. C u m v explicai aceste neaderene ? N u exist t e a t r u destinat s fie n u m a i c i t i t . Se p o t scrie piese a d m i r a b i l e la lectur, dar, dac n u p o t f i jucate, ele n u snt teatru. N u cred n i c i n teza publicului nepregtit" p e n t r u u n a n u m i t f e l de t e a t r u , cu att m a i m u l t cu ct, o tim bine, pregtirea p u b l i c u l u i de teatru se face la t e a t r u . Este adevrat c m a j o r i t a t e a spectatorilor agreeaz mai m u l t spectacolele de destindere, deconectante, p e n t r u c, n t e a t r u , ca i n cinematograf, spectacolul are i aceast funcie, deloc ne glijabil, de rupere a seriei, de ieire d i n c o t i d i a n , de i n t r a r e n altceva". Asta n u n seamn c piesele de i d e i , piesele grele", nu au p u b l i c . J o c u l ielelor a fcut serie lung, D a n t o n se joac, d i n stagiunea tre cut, cu sli p l i n e , Brecht este i el u n a u t o r foarte m u l t j u c a t , att la n o i ct i pe alte scene ale l u m i i . Se manifest, u n e o r i , o ne ncredere absolut nejustificat fa dc sensi bilitatea p u b l i c u l u i de t e a t r u . P r o b l e m a este n ce msur tea t r u l dc idei, ocolit dc teatre, repre zint u n factor de interes, adic i n ce msur el poart c u sine acel d r a m dc atracie care configureaz c u r i o z i tatea p u b l i c u l u i ? E prezumios, ca a u t o r , s vorbeti n numele p u b l i c u l u i . D a r ce nseamn teatru de idei ? nseamn u n teatru abstract, d i n care s-a evacuat orice u r m de via ? Care spectator s-ar simi atras de un s i m p l u joc al i d e i l o r i, m ntreb, care scriitor ct de ct serios ? Dac a m scris despre Diogene, Socrate sau P l a t o n , n u am fcut-o p e n t r u a aduce n c o n t e m p o r a n e i t a t e nite f i g u r i m a i m u l t sau m a i p u i n interesante p e n t r u p u b l i c , ci p e n t r u a dezbate p r o b l e m e v i i , adevrate, acute, rscolitoare, ale o m u l u i d i n t o t d e a u n a i de astzi, c u m ar fi r a p o r t u l d i n t r e i n d i v i d i societate, d i n t r e idee i realitate, d i n tre s o l i d a r i t a t e i singurtate, sincronizarea sau asincronizarea fa dc epoc, supunerea i libertatea, adevrul i m i n c i u n a , morala vieii i a morii. I n viaa publicistic circul ideea u n o r spectacole n caro j o c u l s f i e folosit ca u n v e h i c u l f e r i c i t p e n t r u c u noatere. T e a t r u l d v . n u cocheteaz cu jocul ; d a r n u o l i p s i t de o a m b i g u i tate de b u n a u g u r . T e a t r u l d v . (filo-

www.cimec.ro

sofic) are u n s u b l c x t o realitate n o n , d a r pstreaz, i n relaia t i m p , i realitatea greac veche. Alegnd o situaie-Limit do excepie d i n evoluia gndirii, cu f i g u r i care snt modele u m a n e de excepie, se p u n e p r o b l e m a dac acest t e a t r u n u solicit, c u m v a , i a c t o r i dc excepie. i, legal de aceasta, v ntreb : cnd scriei, n u v gndii c u m v a i l a a n u m i i a c t o r i ? i, m a i departe, d a t f i i n d c ai i n t r a t i n lumea t e a t r u l u i pc m a i m u l t e pori ca a u t o r de t e a t r u , c r i t i c i spectator , cure ar f i a c t o r i i pe care-i socotii api p e n t r u u n tea t r u de t i p u l c e l u i ce-1 profesai ? Orice rspuns concret ar f i , n m o d f a t a l , i n c o m p l e t . Ceea ce p o t spune e c acestui fel de teatru i s-ar p o t r i v i a c t o r u l c u l t , d o r n u uscat. Dc ce c u l t ? P e n t r u c n u poi t r a n s m i t e convingtor nite i d e i care ie nu-i spun n i m i c . De ce n u uscat ? Pcnt r u c ideile snt esene, i a r esenele, ntr-un nveli uscat, snt nedigerabile. A c t o r u l c u l t care are i capacitatea de a tri ideea, care poate s ard cu i p e n t r u idee, este .actorul i d e a l . Poate c snt pretenios. Cred, ns, c aceasta ar t r e b u i s f i e condiia l i m i nar a i n t e r p r e t u l u i dc t e a t r u . D u p prerea mea, i pentru a j u c a u n v o d e v i l t r e b u i e cultur.

t a b l o u r i snt muzee. P e n t r u cri, b i b l i o t e c i . Spectacolul de t e a t r u este ca o via de o m . N u seamn cu n i m i c altceva i n u se poate conserva.

Dei este concurat de celelalte m i j l o a c e mass-media. A m observat c, p r i n abordarea t e a t r u l u i , televiziunea a dat natere u n u i t e a t r u filmic. _ Este o influen fireasc ntre arte. Cinematograful., aprut m a i recent, a fost i m a i este intens influenat de t e a t r u (trebuie s inem seama de f a p t u l c m a r i i a c t o r i i chiar u n i i m a r i regizori de c i n e m a snt f o r mai n t e a t r u ) . T o t astfel, t e a t r u l preia m i j loace specifice ale c i n e m a t o g r a f u l u i . E x p l i cabil, p r i n nevoia de i n o v a r e , de abandonare a canoanelor, a l i m i t e l o r t e a t r u l u i , p e n t r u c l e a t n d este supus u n o r r i g o r i pe care n u m a i poezia le m a i are. I n proz te poi e x p r i m a cu o l i b e r t a t e absolut, r m n n d t o t proz, dar n teatru n u poi s te e x p r i m i n de plin l i b e r t a t e , p e n t r u c, eliminnd nite r i g o r i specifice, riti s n u m a i faci t e a t r u . T e a t r u l e, totui, convenie. T e a t r u l se pre face a arta viaa ; de f a p t , o joac. F i l m u l a depit regula j o c u l u i . I n f i l m , actorul poale s se joace p e el nsui. Aa a aprut a c t o r u l neprofesionist d i n f i l m e l e neorealiste. I n teatru, a c t o r u l interpreteaz. T e a t r u l e, orice s-ar spune, joc secund.

Actorul trebuie s tie lotul despre p e r s o n a j u l pe care l i n t e r p r e teaz. S f i e , deci, la pregtirea f i e crui spectacol, iniiat n m o d co respunztor. Dac s zicem se pune n scen o pies dc L o r c a , ac t o r u l trebuie s fie b i n e iniial n c i v i lizaia spaniol... A c t o r u l trebuie s fio slpn n u n u m a i pe t e x t , d a r i pc s u b t e x t . Dac joac Shake speare, t r e b u i e s-i a p r o p i e n u n u m a i e r o i i , n u n u m a i c l i m a t u l l o r , rlar i pe a u t o r , spi ritualitatea l u i Shakespeare, u n i v e r s u l l u i , ideile l u i , a l u z i i l e l u i . Este foarte dificil pentru actor s tie i s simt toate aceste l u c r u r i . De aceea se nasc att dc r a r m a r i i adori.

N u v i sc parc c t e a t r u l de la T V n u este n i c i f i l m , n i c i t e a t r u ? A i c i exist o tentativ ambigu a rea l i z a t o r i l o r , n sensul c e i v o r s fie i regizori de f i l m i r e g i z o r i de tea t r u . P e n t r u ei este foarte uor s-o duc pe V i t o r i a L i p a n pe stinca u n d o a fost omort brboiul c i . De a i c i , a n u larea spaiului p r o c u s t i a n care este scena. Credei c este b u n t e n t a t i v a lelealilor ? Adic, ai f i catalogat d r e p t un s p i r i t conservator dac ai d o r i ca televiziunea s prezinte spec tacolul f i l m a t direct de pe scen ? Televiziunea este m u l t prea proaspt, ca fenomen de mass-media, ca s p u t e m dia!oga pe seama ei eu toate argumentele l a ndemn. Este, a spune, nc n faza de e x p e r i m e n t , de alctuire a p r o f i l u l u i p r o p r i u , dei specificul exist, p e n t r u c speci f i c u l este dat de m o d a l i t a t e a tehnic de co m u n i c a r e . N u a nclina p e n t r u televizarea (exclusiv televizarea) sau f i l m a r e a spectaco l u l u i de pe scen. P e n t r u c u n spectacol f i l m a t n u este u n spectacol v i u . A r f i d u b l a rea palid a u n u i f e n o m e n artistic avnd rang dc unicat. Poate f i , acesta, d o a r u n mod de conservare (firete, relativ) a u n u i fenomen perisabil c u m e spectacolul de tea t r u . Ceea ce n u m i m , d i n lips de v o c a b u l a r , teatru de t e l e v i z i u n e , este u n f e n o m e n cu t o t u l d i f e r i t i p a r t i c u l a r , a f l a t n u m a i l a n21

Poate c, d i n cauza aceasta, i t e a t r u l do factur m a i complex, care pune p r o b l e m e m a i d i f i c i l e de cunoa tere, este ntit de g r e u de pus n scen. D a r , n f e l u l acesta, l e a t n d creeaz i provoac u n s u m m u m dc cultur o b l i g a t o r i u : i oblig pe r e a l i z a t o r i i spec tacolelor la o sintez ntre arte i istorie, ntre tiine i filosofic. De a i c i , nc u n p u n c t dc s p r i j i n n logica nondispariiei t e a t r u l u i . O alt explicaie st n u n i c i t a t e . U n f i l m st n arhiv i se poate r e l u a . P e n t r u

www.cimec.ro

domina t e l e v i z i u n i i . Este t e a t r u n cinema sau cinema n t e a t r u i G r e u de spus. D a r este art. Sau poate s f i e art.
1

Oare n u jie-ain b u c u r a s ve d e m , a z i , u n spectacol c u M i l l o ? A c t o r u l trebuie s-i doreasc g l o r i a n l i m p i d vieii. Spectacolele bune trebuit i ele conservate, transmise ctre alte veacuri. Sub r a p o r t a r h i v i s t i c , da.

n p e i s a j u l l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e con temporane ; sigur c lecturile a n t i c h i tii v snt f o a r t e obinuite. Cu cine avei, d i n t r e d r a m u t u r g i i notri, a f i n i ti ? Cu C a m i l Pclresou ? C a m i l Petrcscu oste un d r a m a t u r g pe care-l iubesc foarte m u l t , d a r n u m-a grbi s spun mcar d i n modestie c a m afiniti c u e l . in m u l t In M a r i n Sorescu, d i n t r e confrai, i n u n u m a i d i n m o t i v e strict biografice ( d e b u t u l n teatru l-am i m a g i n a t mpreun, s c r i i n d cteva piese care n u a u vzut l u m i n a r a m p e i , d a r care, p e n t r u n o i , au c o n s t i t u i t o b u n experien de teh nic dramatic), d a r i p e n t r u calitatea i n t e lectual i poetic a t e a t r u l u i su.

Credei c t e a t r u l scenic t r u l T V snt specii d i f e r i t e ?

tea

T e a t r u l de t e l e v i z i u n e dac poate f i n u m i t t e a t r u este, n orice caz, u n t e a t r u u n i l a t e r a l , l i p s i n d u - i d i a l o g u l v i u c u sala.

I n legtur c u iubirea p e n t r u tea t r u , d a t f i i n d f a p t u l c se vorbete de o anumit criz a s p e c t a t o r u l u i de teatru... Snt m o m e n t e de criz. N u spectatorul fuge de t e a t r u , c i t e a t r u l i alung, d i n cnd n cnd, spectatorii. P e n t r u ca a p o i s i-i rectige.

I n perioada pe care o traversm, s c r i i t o r i i , ca reale contiine, particip la viaa social, implicndu-i-se i druindu-i-se c u ntreaga energie. Este v o r b a dc nelegerea f e n o m e n e l o r care se petrec n l u m e a contemporan i este v o r b a de ceea ce, dc m a i m u l t v r e m e , s-a f o r m u l a t sub noiunea de m i l i t a n t i s m , lntruct p e n t r u d u m n e a voastr problemele teoretice snt u n aer obinuit, v-a ruga s formulai p u n c t u l dumneavoastr de vedere a supra acestui adevr c o m u n . Rspunsul l-ai a v u t n m i n d i n clipa n care ai circumscris piesele mele aa-humit u l u i t e a t r u de i d e i . I d e i l e n u p o t f i n e u t r e , n i c i mcar ideea dc n e u t r a l i t a t e ; ele se de finesc n r a p o r t c u ceva, se delimiteaz fa de alt idee, polemizeaz cu i d e i l e . T e a t r u l de i d e i implic l u p t a de i d e i , aadar, o poziie activ sul) r a p o r t f i l o s o f i c , etic i estetic. T e a t r u l i l u s t r a t i v , t e a t r u l l i p s i t de idee i de i d e i , este u n t e a t r u p r i n exce len a p o l i t i c , a m o r a l i, n consecin, nteat r a l . Este, poate, s u p e r f l u u s a d a u g c tea t r u l de i d e i sc constituie la a n t i p o d u l tea t r u l u i i l u s t r a t i v , ntre altele t o c m a i p r i n ca racterul su deschis m i l i t a n t ; o r , c u m trim ntr-o epoc a p o l i t i c u l u i a c t i v , prevd totala disoluie a t e a t r u l u i i l u s t r a t i v i nflorirea d i n ce n ce m a i spectaculoas o t e a t r u l u i m i l i t a n t . A z i , e dc neconceput ca t e a t r u l s se hrneasc d i n observarea contemplativ a vieii. S p u n n d toate acestea, mi d a u scama ctc precizri, n u a n r i i disocieri a r f i tre b u i t s fac. Fiindc a m ntlnit attea piese aparent politice, dar care nu militeaz pentru nimic, am ntlnit attea piese p l i n e do s u b t e x t , n care s u b t e x t u l este, efec tiv, sub text. 0 pies care m i spune, ns, c exist greuti, c existena este o lupt, c f r u m o s u l se creeaz i f e r i cirea se cucerete este, cred, o pies m i l i tant. N u cred n t e a t r u l i n care toate per sonajele snt bune, toate sentimentele snt

D a r i u b i r e a p e n t r u t e a t r u ar p u tea c o n s t i t u i i u n u l d i n t r e o b i e c t i v e l e nvmntului. Acesta, asumndu-i r o l u l de a f o r m a o a m e n i , a r f i c h e m a t , astfel, s i n f o r m e z e i s instruiasc i n direcia c u l t u r i i teatrale. N-ar f i de d o r i t ca, d u p absolvirea colii o b l i g a t o r i i , ceteanul s aib noiuni m a i l i m p e z i despre cc este t e a t r u l i c u m poate f i el receptat ? Co-ai spune dac n v m n l u l ar crea, nc d i n clasele p r i m a r e , nite ore de iubire p e n t r u t e a t r u ?" A spune b r a v o " ! La f o l ca i n cazul c i n e m a t o g r a f u l u i : p e n t r u c c i n e m a t o g r a f u l este o alt component a s p i r i t u a l i tii o m u l u i m o d e r n . L a coal nvei s citeti o c a r t e (se fac analize pe t e x t , s t i listice, g r a m a t i c a l e , lexicale) ; de ce n-ai n va s v e z i o pies, u n f i l m , u n t a b l o u ? nvmntul poate aduce o contribuie imens l a reconcilierea t e a t r u l u i c u specta torii, a f i l m u l u i cu spectatorii, la formarea acelui p u b l i c ideal pe care l ateptm. N u s-<ar m a i p u n e p r o b l e m a absenei p u b l i c u l u i . Dect la spectacolele proaste.

D v . sntei u n s c r i i t o r c u a n u m e preferine p e n t r u lectur, dac n e c luzim d u p u l t i m a perioad de crea ie, care v-a c o n f i g u r a t u n loc aparte

22

www.cimec.ro

frumoase, oale gndurile snt curale, toate gesturile snt n o b i l e . A r f i u n t e a t r u aristo cratic, de salon. P e n t r u cine ? Aristocraie i saloane n u m a i a v e m . D a r a r f i , oare, c u adevrat t e a t r u ? N u cred n i c i n t e a t r u l i n caro greelile se p r o d u c nuntru, i a r repa rarea l o r v i n e d i n afar, n i c i n t e a t r u l n rare greelile v i n d i n afar, i a r ndreptarea l o r se produce d i n u n t r u , n contiina per politic i filosofic sonajului. Maturitatea dobndit n treizeci dc a n i de revoluie so cialista n u no ngduie s p r i v i m cu blndec piesele hagiografice, la care te ntrebi doar de ce unele personaje n u a u a r i p i o a r e albe, iar altele, aureole deasupra cretetului. Pentru abibilduri exLsl alte mate riale d c construcie deot fiina u m a n i scndura dur a scenei : sticl, hrtie colo rat, crel... Ca orice o r g a n i s m v i u , t e a t r u l arc i e l u n sistem c i r c u l a t o r , u n sistem ner vos, u n sistem l o c o m o t o r ; n u - m i p o t i m a g i n a u n t e a t r u fr snge, fr muchi, fr n e r v i . S nu-mi spunei c n i m e n i nu-i i m a gineaz u n astfel de t e a t r u . Ce prere avei despre l o c u l d r a m a t u r g i e i noastre n c o n t e x t u l m o n d i a l nl c u l t u r i i ? E pretenios spus contextul m o n d i a l " . Sntem nc ntr-o perioad de c o n s t i t u i r e a c o n t e x t u l u i naional n t e a t r u , dei, m a i m u l t dect ntotdeauna, d r a m a t u r g i a romneasc e tradus, jucat i apreciat n strintate.

Totui, m i e m i se parc c, i n peisujul t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n , teatrul romnesc se prezint c u o vigoare ca racteristic, i ca o prezen d i v e r s i f i cat, c u u n t i m b r u , o past" specific. M-ar bucura foarte m u l t s n u v p o t contrazice. D a r trebuie s recunoatem c g r a d u l de circulaie n l u m e a l d r a m a t u r g i e i noastre contemporane este nc redus. Sigur c ^ interesul p e n t r u t e a t r u l romnesc este m a i mare, dar, comparnd c u alte d r a m a t u r g i i , ar m a i f i de ctigat cteva trepte n ceea ce privete internaionalitatea. nainte de aceasta, ns, t e a t r u l romnesc contempo ran ar t r e b u i s fie m a i bine cunoscut c h i a r la n o i . M u l t e d i n t r e piesele foarte bune (ale u n o r a u t o r i jucai sau m a i puin jucai) n u au ajuns la marele p u b l i c . Aceste piese, care ar putea s defineasc n u n u m a i personali tatea a u t o r u l u i , d a r i a d r a m a t u r g i e i con temporane, n u snt cunoscute. Unele snt tip rite, d a r u n v o l u m d e t e a t r u apare ntr-un t i r a j de a p r o x i m a t i v 1000 de e x e m p l a r e , a ceasta nsemnnd dou-trei spectacole c u u n caracter oarecum i n t i m . N u m a i p r i n specta cole d r a m a t u r g i a a r putea aspira la o c u noatere m a i a m p l . C h i a r i internaional.

Consider dorina d v . ca o urare p e n t r u a n u l 1976 adresat dramatur giei romaneti i v mulumesc p e n t r u f a p t u l c i a m a , alturi de Idee, pre zena d v . s-a artat frumoas.

Scriitorul francez Claude Farragi proclama, mai deun zi, excedat, in coloanele unui cotidian de tiraj, c : tira niilor, terorismelor literare care au cerut artistului s ni miceasc limbajul, s pulveri zeze naraiunea i s se n deletniceasc cu alctuirea de cuvinte zdrobite-amestecatemixate... romanul trebuie s le rspund acuma, nu n ter meni teoretici, ci prin reali ti pure. mpreun cu muli alii, eu cer eliberarea roma nului ! i s ndjduim c acesta va putea fi traversat, din nou, de apa cea mare a viselor, de fluxul imaginilor, de furtuna metaforelor V* S ndjduim. n acelai timp, snt in format c, raliindu-se reven dicrilor formulate de Claude

Faraggi, civa dramaturgi terorizai de liderii este tici care impun teatrului doze obligatorii de ilogic, antitext

clipei cnd dramele i come diile vor putea fi traversate, in ciuda bastilismului snob, de apa cea mare a viselor i a evenimentului". S n djduim, la rndul nostru. ...Numai c, ntrucit terorismele literare nu obinuiesc dup cum se tie a lua n consideraie doleanele i apelurile panice ale scri itorilor, am impresia c Far ragi i colegii lui vor fi ne voii, mai devreme sau mai tirziu, s acioneze cu mij loace de alt natur. Mai eficiente. O moiune mpo triva violenei estetismului exclusivist. Poate. Un con gres al militanilor pentru li bertatea naraiunii n proz i a aciunii n teatru ? Poate. 23

Puncte de suspensie... l . Mirodan

Eliberarea limpezimii
i scatologie au cutezat s cear, la rndul lor, elibera rea de normele su s-indicate i s ndjduiasc n venirea

www.cimec.ro

SPECTACOL l IDEE

MJHA.

Dac t e a t r u l este spectacolul p r i n i n t e r m e d i u l cruia t e x t u l scris d e v i n e d r a m a t u r g i e , i a r toi ceilali f a c t o r i ai sintezei se reco m a n d ca atare (regizor, actor, scenograf, per sonal tehnic) a t u n c i e l i m p e d e c a cerceta t e a t r u l , i n d i f e r e n t de perioada cercetat, n seamn a cerceta spectacolul (sau, cnd este cazul, a-1 r e c o n s t i t u i ) . D e t e r m i n a r e a sa spe cific l face amgitor ca licrirea n noapte a l i c u r i c i l o r ; d a r n u i i n a b o r d a b i l . Sigur, a tri spectacolul chiar dac dup aceea urmeaz obiectivarea (att ct poate u r m a ) este altceva dect a i-1 i m a g i n a , a-1 deduce d i n cronicile a l t c u i v a (i alii d i n cronica noastr), sau a-1 vedea" d i n f o t o g r a f i i sau filme. Exist ns u n a n u m i t element care n u e afectat de coroziunea t i m p u l u i i care chiar dac n u e spectacolul, l reprezint p n la u n p u n c t . E v o r b a de ideea sa, d e concepia pe care a transpus-o n carnea i sngcle fiinei sale trectoare. N u identificm con cepia cu ideea, s u b l i n i e m ns relaia l o r reciproc, intercondiionarea l o r . Aa stnd l u c r u r i l e , o r i de cte o r i v o r b i m d e perspec t i v a estetic d i n care p r i v i m spectacologia, n u nseamn c ne o p r i m l a categoriile f o r m a l e , nici c ne p u t e m m u l u m i ou o e x a m i n a r e la n i v e l u l aparenelor, c i cutm s nelegem relaia, necesar sau ntmpltoare, d i n t r e o a n u m e tendin i cauzele e i , d i n t r e r e a l i tatea spectacolului i f a c t o r i i (sociali, p o l i t i c i , a d m i n i s t r a t i v i e t c ) care au contrazis o direcie estetic sau alta. Seninul decisiv a l m o m e n t u l u i de l a care p r i v i m n u r m i s t o r i a de circa 30 d c a n i a spectacologiei romneti este acela al demo cratizrii teatrale. Diseminarea instituiilor de spectacol (nu n u m a i teatral) a r e d i s t r i b u i t 24

unele v a l o r i (Miu F o t i o o i Nunua Hodo la Braov, D o r e l Urleanu la Oradea etc.), dar n o i l e teatre i-au f o r m a t trupele n u n u m a i d i n a c t o r i i consacrai (diverse nivele de consacrare), ci i d i n serii succesive de n o i venii, a m a t o r i de regul, care au i n s u f l a t spectacolelor, n care s-au gsit distribuii, spontaneitate, trire i o a n u m e ingenuitate. Evoluia teatral i n t i m p a fost u n a spre c u l tur, dei a rmas constant nostalgia acelei spontaneiti i ingenuiti de care a m i n t e a m (dovad redescoperirea" a c t o r i l o r neprofesioniti, d i s t r i b u i r e a cinematografic" de t i p M a r g a r e t a Pslaru, N . Sccreanu etc.). Nevoia perfecionrii profesionale a deter m i n a t succesive faze de redoscoperiri. N e explicm astfel, l u n d i n discuie t o t ideile a f i r m a t e i concepia ce a g u v e r n a t p u n e r i l e n scen, dc ce, v r e m e de peste u n deceniu, i n f a p t p n l a spectacolele l u i R a d u Stanca (la S i b i u i Cluj) i p n l a acel att de comentat Cum v place (1901) a l l u i L i v i u Ciulei, a v e m o succesiune de spectacole n oare se joac d u p programa analitic" a u n u i curs scurt" de t e a t r u , u r m a t cvasi u n a n i m , n general sub deviza unic a tea t r u l u i d e linie" a l I u i Stanislavski (dealtfel destul d e bine cunoscut n R o m n i a ) . S t u d i i recent p u b l i c a t e (de pild n v o l u m u l Teatrul romnesc contemporan, 1044 1014, E d i t u r a Meridiane) s-au preocupat att de aspectele continuitii ( l i n i a tradiiei) n arta interpretativ, c i t i d c cele d c negare (dialectic, sau n u ) . V o m reine aici c spectaoologia romneasc d e astzi nu-i fieaz nceputurile n u m a i l a u n m o m e n t (sau m a i m u l t e ) de ruptur de pild cel legat de dispariia u n o r teatre i apariia a l t o r a , d i s t r i b u i t e dup alte c r i t e r i i i alte cerine c i i

www.cimec.ro

la m o m e n t e l e <lc o o n l i n u i t a t c ale activitii u n o r r e g i z o r i , la S i b i u , Ia Oradea, l a Craiova eau Bucureti. coala regizoral romneasc 6-a f o r m a t fcnd coal". S u b l i n i e m acest aspect i n u este esenial l i s t a , c i tendina de care v o r b i m , i astzi evident (relativ) a micrii ntruct omogenizarea teatrale este opera simultan a apariiei i valorificrii a n o i promoii de a c t o r i , regi z o r i , scenografi, t e a t r o l o g i . E l i m p e d e ns c a r i c i t de atent ar fi ncercarea do sistematizare, ea st sub riscul de a n u p u t e a r e s t i t u i toate d e t a l i i l e . Situm o r i c u m n afara c o n u l u i do l u m i n a l esti mrii estetice acele tendine nesemnificative (epigonicc, ablonarde, dogmatice) care s-au manifestat p a r a l e l c u a f i r m a r e a original a u n u i concept de teatru care n u i g n o r a n i c i tradiia, d a r n i c i nnoirea a r t e i spectacolului in societatea contemporan i n n o i l e con diii de existen ale o m u l u i . Intr-o l i n i e dc analiz sistematic ntlnim asemenea tendine ca cele spre concepia t e a t r u l u i de reprezen tare, a t e a t r u l u i - e v e n i m e n t sau a c e l u i meta foric, alturi de t e a t r u l tririi, u n t e a t r u o r i e n t a t spre r e a l i s m u l psihologic (sau m a i exact spre v e r i s m u l do acest t i p ) . I n orice caz, tendinele n u snt opera exclusiv a regizorilor. Asistm la p u n e r e a n relaie a personalitilor, relaii f r e c v e n t d o m i n a t e de a c t o r i , care-i p u n u n e o r i decisiv a m p r e n t a asupra u n o r teatre sau asupra u n o r repre zentaii. A m distins astfel o l i n i e estetic a spectacolului de v i r t u o z i t a t e , n care a c t o r i dc diverse t i p u r i (de l a L u c i a Sturdza Bul a n d r a , la V r a c a , Braborescu, Milu Gheorg h i u , B i r l i c i pn l a R a d u B e l i g a n , George Constantin, T o m a Caragiu sau V i r g i l Oganu lista rmne e v i d e n t deschis) bene ficiaz de regia care i p u n e cel m a i b i n e n l u m i n , d u p oe i-a d i s t r i b u i t i n s p i r a t ( M o n i Ghelerter, A l . Fini, D . D . Neleanu e t c ) . De asemeni, o l i n i e de spectacol a r o m a n t i s m u l u i poetic, u n a a spectacolului de idei (fructificnd ceea ce s-a n u m i t d r a m a t u r g i a de idei literatur dc dezbatere, orientat con c e p t u a l ) , alta a r e a l i s m u l u i nemilos (crud) a l

caracterelor de e x e m p l u d e notorietate : D-ale carnavalului, n ntregul concepiei sale i n l i n i a pe care a confirmat-o v a r i a n t a la Domnul Biedermann i incendiatorii, ducnd la o evoluie departe de epuizare. Distingem de asemeni, spectacolul stilizrii, c u m i pe acela al teatrali tii, direcie n care s-au distins numeroi regizori t i n e r i . Firete, sugestiile fcute n u snt rigide. Realitatea t e a t r u l u i n u este reductibil l a for mule. Dar modelele de t i p c o g n i t i v nc i n t e reseaz tocmai p e n t r u a o r d o n a cu a j u t o r u l lor ideile, concepiile p r i n care t e a t r u l s-a pstrat n memoria i contiina public. A* cunoate nseamn, i asta n u n u m a i n teatru, a f i contient i a avea puterea de a schimba, de a ameliora. Tendin fr de caro se intr n l a b i r i n t u l c o n s e r v a t o r i s m u l u i i manierei, rtcind acolo fr busola expresiei reale, necontrafcute, a i n t e r e s u l u i p u b l i c . Sigur, tipologia schiat n r i n d u r i l e anterioare nu epuizeaz t e a t r u l romnesc n evoluia sa. n p l u s , t a b l o u l d a t se poate completa cu t i p o l o g i i rezultnd d i n alte perspective m o ral, filosofic, ideologic, sociologic. Ceea ce, ns, n i c i o alt serie tipologic n u poate spune este f e l u l n care spectacolul, ca form de existen a t e a t r u l u i , a mplinit (sau a ratat) i d e a l u l a r t i s t i c ce a stat la baza l u i . nainte de a f i orice altceva, t e a t r u l este o art. Orice scop i-ar p r o p u n e sau ar avea de mplinit i n u scopurile i lipsesc el o face f i i n d art. Dac m i r a j u l t e a t r u l u i o succesul (dar cte se ascund d u p acest termen att dc l a r g , i cte scap, de regul, vederii noastre ? !) valoarea sa n u e totui suma sau d u r a t a aplauzelor (uor de c o n t r a fcut), n i c i lungimea (n cuadrai sau m i i de cuvinte) a c r o n i c i l o r elogioase, ci fora i necesitatea i d e i i p r i n care se afirm i pe care, i m p l i c i t , o afirm. Penetraia e i , i m e diat spre spectatori, n t i m p spre ge neraiile succesive de c r e a t o r i . A r e c o n s t i t u i spectacolul dup c h i p u l i nfiarea i d e i i sale nseamn a-i p r e l u n g i viaa. Perenitatea t e a t r u l u i este expresia pere nitii i d e i l o r sale.

Mit
www.cimec.ro

25

S
A

V I R G I L MUNTEANU

lntinde-i tu,
A I A A

intnul, mina!
Se vor face n curnd patru ani de cnd, printr-o bine chibzuit hotrre a conducerii de partid, apte dintre cei mai x'rstnici i dintre cei mai buni au fost meninui ca membri de onoare ai Teatrului Naional, avnd, cum spunea hotrrea. toate drepturile morale de care beneficiaz artitii a cestui colectiv". Hotrrea a bucurat mult pe toat lumea i n-a mirat pe nimeni. Venea s dea va loare de lege unui obicei al pmntului, venea s arate c azi, mai mult ca oricnd. artitii snt preuii n cetate dup meritele lor. i mai venea s arate c n aceast ar (in care dintotdeauna, dac gloria nu ateapt s se adune anii, nici anii, ct ar fi de muli la numr, nu spulber gloria), c, n aceast ar i pe acest pmnt, n elepciunea btrinilor a fost la marc pre. din vremi str bune, de la Deceneu. mare preot i sfetnic al lui Burebista. pin n zilele noastre, la Henri Coand, savant i consilier al Preedintelui Re publicii ; c nu exist cmp dc munc i lupt n care, la noi, elanul tinereii s nu caute s se mpleteasc bucu ros cu chibzuin senectuii. Aa cum ne povuiesc le gendele noastre i povetile i proverbele. Se nelege c hotrrea care consfinea ca membri de onoare ai primei scene pe cei mai credincioi slujitori ai ei era i un ndemn adre 26 sat tuturor scenelor rii s-i apropie, i s-i preuiasc artitii vrstnici, pstr tori de tradiie, druii cu nelepciune. Cci, la urma urmei, ce nseamn a da unui om ieit la pensie dreptul moral de care beneficiaz ceilali ? nseamn a-l primi la loc de cinste, s se bucure i s se ntristeze alturi de toi, s fie prta i la suc cese i la vremelnice potic neli, s se tie de folos la bine i la ru. Nici c se poate mai generoas rsplat pentru un om care i-a n chinat viaa scenei. tiu c s-a neles ndemnul i nu cunosc teatru n care vechii i vrednicii slujitori s nu-i fi aflat i s nu-i afle locul de onoare cuvenit. Toate astea mi le-am rea mintit nu de mult, ntr-o sal ca o peter de basm, pe cnd asistam emoionat la srbtorirea unei mari actri e. Srbtorirea s-a fcut, cum ade bine lumii teatru lui, printr-o reprezentaie al crei luceafr a fost, se n elege, septuagenara. Mai bine dc jumtate de veac slujise teatrul i nc l slu jete cu o vigoare tinereasc uimitoare. i la aceast sr btoare veniser, alturi de tineri, %'rstnicii teatrului, mndri i frumoi, cum tiu s fie btrnii, toi idoli ai copilriei mele. Unul singur lipsea. Unul dintre cei mai buni, dintre cei mai credincioi. S fi ple cat i el, pe netiute, pe dru

mul fr ntoarcere ? S fi fost bolnav ? Am aflat c de la o vreme ocolea teatrul in care crescuse de copil i pe care nu-l prsise mcar o clip. Am aflat c se n singurase i c purta n su flet o amrciune. De la unul, de la altul, am aflat c ntre el i director avu sese loc o nenelegere : o de cizie absolut deloc umbrit de vreo rea intenie, dar, fr ndoial, cel puin stngace, produsese acest seism. De aici, suprarea, de aici, rup tura. De aici, absena. De o parte, vanitatea rnit a ma relui actor. De alt parte, lipsa de tact a directorului, i el actor, i el vanitos. i la mijloc, prpastia eare-i desparte. s intru N-am dezlegarea n amnunte i nu-mi iau dreptul s dau sfaturi. tiu ins cteva lucruri. tiu, c, dac acest artist se ine azi departe de tea tru, o face cu preul unei mari i de nempcat sufe rine. tiu c teatrul pgubete, neavndu-l aproape. Mai tiu c directorul poart n adncui sufletului su cinstit re gretul pentru gestul lui de stngcie i se crede rspun ztor pentru cele nemerital ntmplate. i mai tiu c, dac a fi n locul tnrului actor care azi e director, n-a sta prea mult n cumpn i, clcndu-mi pe inim, spre bucuria tuturor, spre cinstea mea, i-a ntinde mna preuitului ar tist, mai vrstnicului coleg, cerndu-i, brbtete, mp care. Pentru c aa e frumos i drept, aa se cuvine : s n tind el, ntiul, mna. De cealalt parte e prea mult nelepciune i destul am rciune, ca minile s nu se ntlneasc !

www.cimec.ro

Discuii

NUCLEUL INTERIOR" AL DRAMEI l SPECTACOLUL INOVATOR

v
I n cecn ce privete respectarea t e x t u l u i l i t e r a r - d r a m a t i c de ctre f a c t o r i i s p e c t a c o l u l u i t e a t r a l s-au omis v a r i a t e i n u a n a t e o p i n i i . I m p u n t o r u l dosar a l p r i m a t u l u i " o p e r e i l i t e r a r e trezete respect d a r i a p r e h e n s i u n i . Ca n orice d i s p u t esenial, p r i m e j d i i l e cele m a i p e r f i d e pndesc n z o n a simplificrilor. U n i i c r e d , a s t f e l , c a o n o r a i l u s t r u l p r i m a t " 'nseamn a repeta l a nesfrit acea v i z i u n e scenic a u n u i m a r e t e x t c u care ei s-au obinuit, c u a crei i m a g i n e s-au ntlnit n p e r i o a d a d e formaie a g u s t u l u i l o r a r t i s t i c . I n acest f e l , respectarea l u i Shakespeare este c o n f u n d a t u n e o r i c u conservarea v i z i u n i i n e o r o m a n t i c e a nscenizriloT I u i Hamlet sau Othello d i n p r i m e l e decenii ale s e c o l u l u i , n v r e m e ce s p i r i t u l c a r a g i a l e a n a l Scrisorii pierdute este u n i f i c a t (abuziv) ou i m a g i s t i c a scenic (desigur respectabil) a l u i P a u l G u s t y . Acestei poziii ne simim n d e m n a i s-i rezervm, c u u n p r o x i m p r i l e j , o r a d i o g r a f i e analitic. Deocamdat n e a j u n g e s a m i n t i m ot dc c l a r s-a i m p u s , n zilele noastre, r e l e v a r e a v a l o r i l o r u n u i t e x t d r a m a t i c p r i n tlmcirea caleidoseopic a imanenelor l u i , tlmcire regizorali n care p e r s o n a l i t a t e a r e a l i z a t o r u l u i recepteaz c u t a l e n t determinrile c o n t e x t u l u i social a l t i m p u l u i p e n t r u care lucreaz. P r i n u r m a r e , r e g i z o r u l d e astzi se poate c o n s i d e r a dezlegat de o r i c e obligaie fa de v i z i u n i l e scenice a n t e r i o a r e ale piesei p e care s-a decis s-o m o n t e z e . E l poate reine, d e s i g u r , ca nc v i a b i l e , soluii ale p r e d e c e s o r i l o r , d a r n u t r e b u i e mpiedicat s l e absoarb pe acestea ntr-o n o u f o r m u l (dac rezult u n p r o d u s u n i t a r ) i n i c i s renune c u desvrire l a ele a t u n c i cnd d i n c o l o de sumeirile fr adncime a l e f r o n d e i m i n o r e vede v e c h i u l t e x t c u t o t u l i c u t o t u l ntr-o alt l u m i n a . L i b e r t a t e a s p e c t a c o l u l u i fa d e opera literar n e a p a r e ns l i m i t a t n m o d necesar p r i n d a t o r i a u n e i centrri a imaginaiei regizorale n j u r u l n u c l e u l u i caracteristic a l d r a m e i . F a n t e z i a direciei d e scen d e v i n e fertil n u m a i dac se s u p u n e u n e i ne legeri o r i g i n a l e a acestei ncrcturi specifice, i n i m i t a b i l e , care pstreaz n u u n u l d i n t r e nelesurile t e x t u l u i , c i n o t a sa particular, v i z i u n e a d i n a d n c a c r e a t o r u l u i . Este ade v r a t c n n u m e l e salvrii acestui n u c l e u i r e d u c t i b i l se p o t i v i exigene v a r i a t e , t o t att d e v a r i a t e cte interpretri v a l a b i l e poate p e r m i t e t e x t u l n cauz. N e place s c r e d e m c, totui, l a buza t u t u r o r acestor interpretri i ca u n i c a l o r l e g i t i m a r e , se poate d i s t i n g e u n a n u m e a l i n i a m e n t e x p r e s i v a l r a p o r t u l u i d i n t r e v i z i u n e a despre l u m e a a u t o r u l u i i t o n a l i t a t e a g l a s u l u i su p o e t i c . Acest s m b u r e esenial n u p o a t e f i i g n o r a t de n i c i o t r a d u c e r e substanial a t e x t u l u i n spectacol. N u n u m a i c r e c u n o s c u t c a a t a r e nucleul i n t e r i o r " p e r m i t e o a r i e larg d e i m a g i n i nnoitoare, d a r ceea ce este m a i i m p o r t a n t oblig l a i n o v a r e a f o r m e i spectaculare p e n t r u a obine, n l u m i n a modificrilor o r d o n a t e d e t i m p sensibilitii a r t i s t i c e a p u b l i c u l u i , u n g h i u l de t r a n s p u n e r e i n d i c a t p e n t r u r e v i t a l i z a r o a d e p o z i t u l u i de v a l o r i a l t e x t u l u i . D a r dac z e l u l inovrii ignor a x u l s t r u c t u r a l a l o p e r e i , n o u a m o n t a r e d e v i n e u n pat a l l u i P r o c u s t " n care creaia s c r i i t o r u l u i , remodelal s i l n i c , sufer a m p u t r i n e r e c u p e r a b i l e . S l u m u n e x e m p l u . R e c e n t , l a T e a t r u l Nottara", s-a b u c u r a t de o n o u d e s c i f r a r e regizoral c o m e d i a Ultima or d e M i h a i l Sebastian. P r i m a v e r s i u n e scenic a acestei piese a fost realizat, d u p c u m se tie, c u aproape t r e i z e c i d e a n i n u r m , l a T e a t r u l Naional

www.cimec.ro

27

d i n Bucureti de ctre M o n i G h e l e r t e r . E r a firesc s ne ateptm la o repuneie n p a g i n " a piesei ntr-un s p i r i t d i f e r i t de r e m a r c a b i l u l spectacol d i n i a n u a r i e 1946, m a i ales c, de a t u n c i , cteva imitaii, pe d i v e r s e scene d i n ar, au a g r a v a t p r i n e p i g o n i s m fireasca mbtrnire a u n e i v i z i u n i peste care a u t r e c u t t r e i d e c e n i i . S e m n t u r a u n u i r e g i z o r c u u n b i n e m e r i t a t p r e s t i g i u ( V a l e r i u Moisescu) ntrea aceste n d e j d i . Ce p u t e m s p u n e d u p ce a m v z u t n o u a fa scenic a Ultimei ore ? N u se p o a t e nega c direcia de scen i-a ales b i n e distribuia. Interpreii p r i n c i p a l e l o r trei r o l u r i brbteti realizeaz, c h i a r dac snt m p i n i , d e s e o r i , ctre tonaliti excesive, apariii substaniale. R e g i z o r u l se dovedete nc o dat u n p r o f e s i o n i s t m e t i c u l o s i nzestrai, finisnd c u grij xm spectacol de u n b u n n i v e l , i n t e r e s a n t cu adevrat. D u p cte a m neles, s-a o p t a t p e n t r u o c o n t u r a r e v i o l e n t ngroat a j o c u l u i poli t i c " care exisl n pies, p e n t r u a da d i m e n s i u n e temporal c o m e d i e i l i r i c e . Asistm, ntre altele, l a t r a n s f o r m a r e a u n e i obscure gazete de antaj n oficin terorist i a c a p i t a l i s t u l u i Bucan, d u p datele t e x t u l u i , p a r t i c i p a n t d e p r i m o r d i n la btliile businoss"-ului e u r o p e a n , ntr-un z b i r c u t a b i e t u r i de v t a f balcanic". P r i n u r m a r e , s-a p l e c a t de la ideea c o localizare ct m a i pitoresc a implicaiilor soeial-politice v a d u c e , p r i n r i d i c a r e a d i r e c t vizibil a p r o c e n t u l u i de v e r i d i c i t a t e , l a o a p r o f u n d a r e a tezelor c r i t i c e a n t i b u r g h e z e . Ins aceste i m p o r t a n t e e l e m e n t e s a t i r i c e d i n t e x t u l l u i Sebaslian lovesc n deficienele d e u m a n i t a t e ale c a p i t a l i s m u l u i t o c m a i p r i n c o m pararea contrastant c u s p i r i t u a l i t a t e a p u r a c u p l u l u i A n d r o n i c - M a g d a . D o m i n a n t a compoziional a p i e s e i este aspiraia ctre o m u l - e t a l o n , ctre i d e a l i t a t e a o m u l u i clasic, ctre c o n t u r u l eroic a l l u i A l e x a n d r u col M a r e . P e n t r u ea Bucan s n e apar mic, n c i u d a p u t e r i i " pe care o deine n p l a n f e n o m e n a l , t r e b u i e ca n spectacol s se pstreze i s radieze f a s c i n a n t i m a g i n e a c o n t r a r i e , f i g u r a d e v i s a m a r e l u i m a c e d o n e a n . U n i t a t e a piesei este p r i m e j d u i t c h i a r i p r i n a m p l i f i c a r e a unilateral a u n o r a d i n t r e v a l o r i l e d e e x p r e s i e c u p r i n s e n f o r m u l a s t r u c t u r i i . P e n t r u a-i acuza pe escrocii p o l i t i c i de f e l u l l u i Borcea oau Brnescu, Sebastian a scris cteva d i n t r e cele m a i b u n e exerciii a l e sale de i r o n i e . A u m b r i aceast m o d a l i t a t e inerent a s c r i i t u r i i i a c u t a , u n e o r i n a f a r a piesei, m i j l o a c e de s u b l i n i e r e schematic a s o c i a l u l u i , nseamn s reeditm v e c h i greeli proletcultiste. Respectarea t e x t u l u i l i t e r a r al d r a m e i n u i n t e r z i c e , d u p cte c r e d e m , orice i n t e r venie regizoral asupra d i a l o g u l u i . U n e o r i snt j u s t i f i c a t e i tieturile", m a i m u l t sau m a i p u i n a m p l e . I n a c c e p t a b i l e snt n u m a i acele i m i x t i u n i a l e r e g i e i oare c o n t r a v i n n u c l e u l u i i n t e r i o r al d r a m e i . S c h i m b a r e a d e ctre direcia de scen (la T e a t r u l Nottara") a situaiei c u care se ncheie a c t u l a l doilea rstoarn. ntr-un m o d n e j u s t i f i e n t , d o z a j u l f i n a l l i r i s m u l u i n combinaia sa eficient cu i r o n i a i s a r c a s m u l . I n loc d c o lsa u l t i m u l c u v n t d i n acest act m e d i a n c e l o r d o i vistori", n m o m e n t u l , esenial, c n d ei se decid s ias d i n expectativ i s plece la l u p t " s u b s e m n u l l u i A l e x a n d r u cel M a r e , regia a nlocuit acest m o m e n t necesar c u o scen de violen direct, de care piesa, i n substana e i poetico-critic, n u s i m t e deloc n e v o i a . D i n f e r i c i r e , n acelai spectacol, n u lipsesc valorificrile de b u n efect scenic a l m o d u l u i p r o p r i u piesei de a realiza opoziia social-politic, c u m a r f i c o n v o r b i r e a d i n t r e tcfnesou, s e c r e t a r u l de redacie, i M a g d a M i n u ( a c t u l I ) , c o m p o r t a r e a l u i A n d r o n i c n f i n a l u l piesei i nc a l t e secvene, n care i r o n i a liric n u este izgonit d c f i g u r a t i v u l caricatural. Condiia r e s p e c t u l u i fa de ncrctura specific" a d r a m e i este, d e s i g u r , cheia d o bolt a salvgardrii relaiei d i n t r e t e x t i s p e c t a c o l , relaie n cnre p r i m u l t e r m e n n u reprezint n u m a i coninutul o p e r e i scenice, c i i u n a n u m e m o d simbiotic, in nuce, al disponibilitilor formei. m i a m i n t e s c u n spectacol v z u t c u m u l i a n i n u r m la W r o c l a w , u n d e u n r e g i z o r cu o experien n o t o r i e ncercase s d e a u n e i piese de S c h i l l c r (Hoii) o orchestraie shakespearean. R e z u l t a t u l e r a . m a i c u r i n d . d e s c u r a j a n t . S e n t i m e n t a l i t a t e a schillerian disprea n t i m p u l g r a n d i o s al t r a g i c u l u i h a m l e t i a n , c o m u n i c n d p u b l i c u l u i u n s e n t i m e n t de s t u p o a r e i insatisfacie. Fr ndoial c S c h i l l e r p o a t e f i v z u l d i n u n g h i u r i m e r e u n n o i t e , d a r fr a p i e r d e d i n vedere p r o f i l u l i n i m i t a b i l a l s t i l u l u i su o r i g i n a r . Cu a l t e c u v i n t e , inovaia regizoral n u poate dect s reconstruiasc scenic d r a m a , alimentndu-i fantezia cu s u g e s t i i l e zcmintelor d i n a d n c a l e t e x t u l u i i ntr-o l i b e r t a t e a creaiei limitat de esenialitatea l i m b a j u l u i care a d a t o r i g i n a l i t a t e i v a l o a r e distinct o p e r e i concepute d e s c r i i t o r .

28

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATICA
VOI P I E S E ROMNETI
Teatrul Ion Vasilescu"
Ion Lemnarii (Marin), M i h a i Dohre (Mitru) i Sorin Postelnicii (Dorel)

UN TINAR MULT PREA FURIOS

de Virgil Sfoenescu

Dala premierei : 17 noiembrie 1975 Regia : O L I M P I A A R G I I I R . Sceno grafia : D I M I T E R DIM1TROV. Ilustra ia muzical : ROMEO CI1ELARU. Distribuia : I O N L E M N A R U (Ma< rin) ; SORIN POSTELNICII (Dorel) M I I I AI DO BRE (Milru) ; I U L I A N MARINESCU (Maistrul Anton) ; 1LEA N A M A V R O D I N K A N U (Irina) ; M A RIANA CERCEL i A D I N A PO PESCU (Vali) ; I R I N A B I R L A D E A N U (Mimica) ; ICA MO L I N (Mama).

Statornic partizan al teatrului pentru tine ret, Virgil Stoenescu pune ultima sa pies, Un tinr mult prea furios, reprezentat n premier pc ar la Teatrul Ion Vasilescu", sub semnul marilor evenimente ale acestui nu : Congresul al X-lea al U.T.C. i Confe rina a X-a a U.A.S.C.R. Abordnd un mediu, o arie de preocupri pe care le-am ntlnit

www.cimec.ro

29

i n creaia sa anterioar, V i r g i l Stoencscu jie p r o p u n e d i n nou o discuie pe tema acestor o a m e n i m i n u n a i " care snt t i n e r i i , c o n t r a d i c t o r i i , d i f i c i l i adesea, d a r c u u n f o n d de integritate, c u e l a n u r i generoase, care se cer descoperite i c u l t i v a t e . E r o u l piesei este u n asemenea dificil" care i cunoate greelile, sufer p e n t r u ele, dar n u tie sa i le recunoasc, u n d u r " cu suflet cald, n e l i p s i t d e sentimente, d a r nendcmnatie, t i m i d , a t u n c i cnd t r e b u i e s le e x p r i m e . M u n c a , p r i e t e n i i , eecurile chiar, l v o r a j u t a s-i lepede solzii", s ndrz neasc s f i e el, cel adevrat, renunnd la poza, destul de stngaci conturat, a furio s u l u i " i n rzboi cu omenirea. A u t o r u l are ncredere n personajul su i n t i n e r e t u l pe care acesta i l reprezint, i acord nelegere p e n t r u greeli i nespus admiraie p e n t r u ( l a n u r i , credit p e n t r u imensa bogie p e care o poart i care, p n la u r m , se v a m p l i n i . Desigur, tema n u este nou, n o u n u este nici t i p u l dc p e r s o n a j , d a r t e x t u l se urm rete cu interes, p e n t r u c p r o b l e m e l e acestea exist, snt reale, i a r piesa le abordeaz deschis, cu u n interes sincer, n o d i s i m u l a t . Ca f i r n a r a t i v , ca estur a situaiilor, t e x t u l are ns c a m m u l t e complicaii, ntlnim i aici, ca i n Misterioasa convorbire, telefonic sau n 0 fat imposibil, personaje a l e cror destine se intersecteaz surprinztor i adesea suprtor, dup l u n g i perioade d e absen, greeli comise cndva i care n u se terg, care reapar, grave p r i n consecinele l o r , atunci cnd t o t u l prea u i t a t . Ideea este per fect valabil, desigur, d a r n u neaprat nece sar n alctuirea s u b i e c t u l u i . Intenia a u t o r u l u i d e a-i d e f i n i e r o u l i eecurile l u i d i n m a i m u l t e u n g h i u r i n p l a n f a m i l i a l , profesional i s e n t i m e n t a l este l i m p e d e , dar aceast dorin de e x p l i c i t a r e duce une o r i , dimpotriv, la neclaritate. Spectacolul d i r i j a t de O l i m p i a A r g h i r se dovedete u t i l t e x t u l u i n sensul crerii u n e i atmosfere calde, d e sinceritate i prospeime. Regizoarea a reuit s gseasc acele gesturi mrunte, d a r d e f i n i t o r i i , t o n u l p r o p r i u unei piese despre t i n e r i care muncesc i care sufer, snt ndrgostii, nfrunt m o m e n t e grele, d a r care, neaprat, cnt l a chitar. Spectacolul a r e m e r i t u l d e a opta p e n t r u m i j l o a c e scenice nepretenioase i, d c aceea, convingtoare, tie s descrie fr emfaz i exclamaii acest deloc s i m p l u e f o r t de auto d e f i n i r e . M u l t prea f u r i o s u l t n r " este i n terpretat de I o n L e m n a r i i cu o b u n c o n strucie general a p e r s o n a j u l u i , c u m o m e n t e b i n e finisate, d a r i cu unele crispri i ..contorsionri i n t e r i o a r e " excesive, a cror nlturare este posibil i, sigur, util. Puin prea estompat, d e data aceasta, personajul d a t o r a t l u i Sorin Postelnicu, personaj care avea nevoie d o a r de u n e l e accente, de u n plus de culoare, p e n t r u a f i g u r a p r i n t r e r e u itele spectacolului. A l treilea muchetar", r o l m a i puin generos a l piesei, beneficiaz de o i n t e r p r e t a r e nuanat, supl, folosind

fiecare sugestie oferit de t e x t , datorat ac t o r u l u i M i h a i Dobro. Prezen scenic ele gant, Ileana M o v r o d i n e a n u i construiete personajul c u mijloace discrete, deloc ostenta t i v e , d a r i cu p e r i c o l u l m o n o t o n i e i . I r i n a Llrldeanu reuete a Si p a l a de l u m i n , s i m b o l u l de p u r i t a t e d i n existena e r o u l u i , Ica M o l i n i I u l i a n M a r i n eseu, maturii" pie sei, snt prezene u t i l e , b i n e i m p l a n t a t e n a r h i t e c t u r a spectacolului. ntr-un r o l care, n m o d sigur, n u i se potrivete, A d i n a Popcsou gsete t o n u l exact, construiete un p o r t r e t scenic perfect c r e d i b i l .

Cristina Constantiniu

Teatrul Municipal din Ploieti

ZODIA GEMENILOR
de Valentin Munteanu

Data

premierei

15 n o i e m b r i e 1 9 7 5 .

Regia : M R I A E M A N D I -TI R O N . Scenografia : V I N T I L A F A C A I A N U . Distribuia : M O N E G O E S C U (Recepionerul) ; A D R I A N A P O P O V I C I , MRIA BABE-ROTH (Barmania) ; GH. MIRCEA ARAMA (Liftierul) ; GEORGE GEORGESCU (Italianul) : L I A N A D A N - R I X A (Americana) ; L U CIA T E F A N ESCU (Olgua) ; A L E X A N D R U P N D E L E (Cltorul I , II i III) ; CTLINA VORNIC. VERA VARZOPOV (ngrijitoarea) ; T E F A N C H I V U (Miliianul) : I . A N GHELESCUnMORENI (Btrinul) : M A R C E L A D U M I T R E S C U (Italianca).

V a l e n t i n M u n t e a n u a r e u n condei s p r i n t e n i autentic. E l s i m t e , nainte d c toate, oa m e n i i , c u reaciile l o r fireti ntr-o situaie sau a l t a . D e aceea, n i c i n u inventeaz subi ecte, c i creeaz situaii i n care o a m e n i i snt adui p e n t r u aflarea reaciilor l o r adevrate. Ceea ce a scris p n a c u m p e n t r u r a d i o i televiziune s-a i m p u s t o c m a i d i n acest p u n c t de vedere, i ctigul real n d e f i n i r e a u n e i t i p o l o g i i u m a n e l situeaz pe d r a m a t u r g n

30

www.cimec.ro

Scen din spectacol

postura u n u i creator d e v a l o r i autentice, i n s p i r a t i sensibil la nuanele i n e d i t e ale vieii. Situaiile pe oare le creeaz n u co pleesc p r i n construcie sau spectaculozitate ; ele snt, m a i degrab, nite situaii-limit, care ofer c a d r u l d r a m a t i c necesar p e n t r u dezvluirea u n u i f o n d de noblee u m a n , de frumusee sufleteasc i generozitate, n antitez cu t o t ceea ce se manifest a l t f e l . Un b u n scenariu de t e l e v i z i u n e , S nu uitm, fructific u n m o m e n t c u l m i n a n t d i n viaa u n u i drou c o m u n i s t , cnd i n s p e c t o r u l de siguran recurge la cea m a i crud tor tur moral p e n t r u a-i smulge o mrturisi re : o f e r i ndu-i p r i l e j u l d e o m a i petrece cteva ore n m i j l o c u l f a m i l i e i , ntr-o sear de Crciun, ca d o i p r i e t e n i abia eliberai d i n detenie, d i n c o l o de care se proiecteaz trdarea sau moartea. E v i d e n t , e r o u l piesei u o p t a t nc nainte d c a ptrunde n cas, d a r i n t i m i t a t e a f a m i l i e i e u n p r i l e j copleitor de d r a m a t i s m , pe care a u t o r u l l valorific i n s p i r a t , cu elemente i nuane de fin p t r u n d e r e psihologic. Zodia gemenilor fructific i ea o situaie. 0 situaie de fars, de v o d e v i l , de comedie sprinar i spumoas, aa c u m tia s scrie,

delectndu-i p u b l i c u l de pe v r e m u r i , Eugene Labiche, care de asemeni n-a i n v e n t a t subi ecte i a excelat n qiii-pro-quo-uri i r e p l i c i de d u h . Este, n pies, situaia u n u i h o t e l de pe l i t o r a l , care triete zilele de sezon m o r t , cnd avem l o c u r i cte vrei" i per sonalul se plictisete i n u tie c u m 6-i m a i omoare vremea. H o t e l u l , care se cheam chiar Zodia g e m e n i l o r " p e n t r u c altele se m a i cheam Zodia r a c u l u i " , Zodia t a u r u l u i " , se pomenete, ntr-o z i ploioas i singuratic, cu v i z i t a a t r e i gemeni, carc-i d a u toat amoreala peste cap. N u v o m povesti s u b i e c t u l , p e n t r u c n u subiec t u l intereseaz a i c i , ci v o m meniona c aceast situaie paradoxal, n o u creat, are d a r u l de a genera nemimrate momente de haz i neprevzut, a u t o r u l pricepndu-se s foloseasc procedeele clasice ale coincidenei i qui-pro-quo-ului, acumularea comic i spontaneitatea reaciilor t u t u r o r personajelor care evolueaz aici. E v i d e n t c l a sfritul reprezentaiei se produce rsturnarea de s i tuaie, n u att p r i n n u m r u l mare de m u s a f i r i care au d a t nval la h o t e l (dei i acest n u m r este de u n oarecare efect), ct p r i n iureul peripeiilor provocate de a p a r i ia t u t u r o r acestor m u s a f i r i i a t u n c i , e-

www.cimec.ro

31

v i d e n t , n u , n u m a i avem n i c i u n loc dis p o n i b i l !" Pe canavaua creat, a u t o r u l schi eaz t i p u r i v a r i a t e i interesante ca cei trei gemeni cltori, u n u l , i n g i n e r serios i decent, a l t u l , v a g a b o n d , aproape d c i n f r a c iune, u l t i m u l , cresctor de a l b i n e , desuet p r i n t i m i d i t a t e i lips de iniiativ. Ca A m e ricana. i Miliianul. S c h i m b u l d e r e p l i c i are verv i strlucire comic, e r a p i d , concis, de efect, i, ceea ce e i m p o r t a n t , e pres r a t cu numeroase a l u z i i l a fapte i menta liti d i n zilele noastre. A r e adres. Aa stnd l u c r u r i l e , p a r t i t u r a n u trebuie judecat d i n perspectiva u n o r a l t e c r i t e r i i dect cele pe care i le-a p r o p u s i care ne determin s apreciem valoarea ei de incontestabil teatralitate i dc firesc a l c o m u n i u n i i c u p u blicul. Premiera pe ar de Ja Ploieti beneficiaz de adeziunea entuziast a p u b l i c u l u i . Se rde foarte m u l t la spectacol i aplauze la scen deschis marcheaz savoarea u n e i r e p l i c i sau a unei interpretri. Colectivul joac cu efect i cu t e m p e r a m e n t comedia i, sub n d r u marea tinerei regizoare Mria E m a n d i - T i r o n , h a z u l ei este p u s n valoare cu msura c u venit, fr ostentaie sau ngrori. D o u interpretri se i m p u n , m a i ales, p r i n nota personal i profesionalismul compoziiei : Alexandru Pndele i Liana Dan-Riza. A l e x a n d r u Pndele joac cel m a i d i f i c i l r o l , i cel m a i l u n g , r o l u l gemenilor, i e u n m e r i t al a c t o r u l u i c face d i n acest a c t de v i r t u o z i t a t e u n a c t de creaie autentic, diereniindu-i ipostazele p r i n nuane o r i g i nale, de efect, dup c h i p u l d i n u n t r u " a l fiecruia. L i a n a Dan-Riza joac r o l u l unei americane o r i g i n a r e d i n R o m n i a i r o l u l ei cucerete n u n u m a i p r i n savoarea cu care ntrebuineaz nenumratele expresii colorate ardeleneti, d a r , n p r i m u l rind, p r i n sensi bilitatea real a p e r s o n a j u l u i , pc care actria a transmis-o cu m u l t tact, evitnd capcana u n u i uor r i d i c o l . U n b u n actor de comedie este Mo Negoeseu (aici, Recepionerul), care tie s joace firesc d e r u t a i debusolarea per s o n a j u l u i , dup c u m u n reuii p o r t r e t scenic schieaz tefan C h i v u (aici, M i l i i a n u l ) , care tie s pstreze demnitatea p e r s o n a j u l u i su n l i m i t e corecte i expresive. Apariii care ntregesc nota de verv general a specta c o l u l u i au L u c i a tefnescu (Olgua) i Ct lina V o r n i c (ngrijitoarea). M a i puin e x p r e s i v i . M r i a Babe-Roth, uor stnjenit n r o l u l Barmaniei, i George Georgescu, s t r i dent n r o l u l I t a l i a n u l u i . U n btrn b o n o m , nalt ct u n stejar, c I o n Anghelescu-Moreni printele celor t r e i gemeni, p e n t r u care se petrece de f a p l toat ntmplarea ; b u n i generos d a r dac ar c l i p i mcar o dat, m u c a l i t , spre public... 32

ANCHETA (FiNTNA CU PATRU ADEVRURI)

de Vasile Rebreanu

D a l a p r e m i e r e i : i o c t o m b r i e 1975. Regia i scenografia : A L E X A V I SARION. Distribuia : EUSEBIU TEF N E S C U (Andrei) ; C O R N E L C I U P E R CESCU (Cristian) ; V E R A V A R Z O P O V (Oii) : R A D U P A N A M A R E N C O (Ion) ; E L E N A A L R U (Ea) ; R A D U D U M I TRESCU (Tudorache) ; L U P U BUZ N E A (Brbatul).
r

Intr-un v o l u m de tealru, publicat acum oiiva a n i , p r o z a t o r u l Vasile Rebreanu ofe rea spre lectur cteva piese de v a l o r i d i f e r i t e , fiecare d i n t r e ele propunnd ns cte o structur aparte i indicnd, d i n partea a u t o r u l u i , u n traseu personal de f r u c t i f i c a r e a speciei. D u p cte ne a m i n t i m , Securi pentru funii e r a , pe p l a n u l explorrii s i m bolice, cea m a i mplinit i m a i elocvent d i n p u n c t u l de vedere a l expresivitii ar tistice ; Sechestrul (scris i n colaborare c u Mircea Zaciu), afectat oarecum d e schema t i s m , ntre ele, cu u n d u i r i p o z i t i v e i nega t i v e , Singurtatea trgtorului la int, o c o n f r u n t a r e realist, i n u lipsit de u n farmec j u v e n i l , ntre generaii, i Finlna cu patru adevruri (piasa l a care ne r e f e r i m , jnoal de T e a t r u l M u n i c i p a l d i n Ploieti cu t i t l u l Ancheta), investigaie de gen poliist a u n u i caz ieit d i n c o m u n . Aceast ultim pies o r e o biografie deose bit. Cunosend u n p r o c u r o r c r i m i n a l i s t d i n Cluj-Nopoca, a u t o r u l are p r i l e j u l s desco pere, p r i n d n s u l , d i f i c u l t a t e a soluionrii u n o r nenumrate c a z u r i , logica investigaiei, originalitatea u n o r ipoteze i, n general, pasiunea e f o r t u l u i depus p e n t r u sesizarea exact a adevrului, a acelui adevr care n u so i m p u n e ntotdeauna uor i n u e, prea des, c o n f o r m evidenei. U n u l d i n c a z u r i , m a i ales, p e n t r u care p r o c u r o r u l n c h e l t u i t mult pasiune profesional, l-a d e t e r m i n a t pe scri i t o r s-l rein i s-1 e x p r i m e s u b forma unei investigaii dramatice. Despre ce este v o r b a ? U n tnr se denun singur ca a u t o r al unei c r i m e , svritc n mprejurri n caro cercetrile i e x p e r t i z a judiciar consem naser clar u n accident. D o s a r u l , clasat, se

www.cimec.ro

redeschide i p r o c u r o r u l urmeaz s stabi leasc temeinicia declaraiei tnrului. I n ce constau argumentele acestuia ? Explicaii vagi, tnclcite, unele n a i v e , altele de-a d r e p t u l tulburtoare, nct, pe d r e p t cuvnt, a m spune judecind lucrurile numai d i n perspectiva literar a f a p t e l o r c p r o c u r o r u l a r f i a v u t m o t i v e s rein nutoacuzaia acestui tnr, dat f i i n d starea l u i p s i hic e v i d e n t dezechilibrat. P r o c u r o r u l n u reine ns aceast stranie declaraie i d o v e dete, mpotriva voinei tnrului, c a c t u l su e x t r a v a g a n t n-are n i c i u n temei i acci a fost, totui, accident. Verificnd dentul faptele, a p a r i dou personaje i m p l i c a t e n viaa v i c t i m e i ; acestea fratele i con cubina , prin fondul l o r viciat, ar f i p u t u t j u s t i f i c a o ipotez de o m u c i d e r e , d a r p r o c u r o r u l are disccrnmnlul necesar pen t r u a n u se lsa nelat de aparenele f r a |>ante i p e n t r u a deslui adevrul p n la capt. A u t o r u l face aici p o r t r e t u l p r o c u r o r u l u i ; d e aceea, piesa este structurat riguros pe f i r u l anchetei i a r c c u r s i v i t a t e a i tensiunea cerute de g e n . U n p o r t r e t care se c o n t u reaz s t r i c t n aciune, n ancheta p r o p r i u zis, fr divagaii i c u l o r i c o m p l e m e n t a r e . P e r s o n a j u l e i n t e l i g e n t i c a l d , pasiunea l u i se t r a n s m i t e i e explical>il de ce Ancheta, nc naintea reprezentrii p e scen, a c u noscut o carier neateptat, p r o c u r o r u l I u l i u A n d r e i f i i n d solicitat de studeni de l a Facultatea de f i l o l o g i e , de t i n e r i m u n c i t o r i , e l e v i , s v i n n m i j l o c u l l o r , t i n e r e t u l vzind n el u n exponent a l spiritului justi iar, a l moralitii, a l cuttorului d e ade

vr" (citat d i n caietul-program). D a r ancheta n u se ntregete d r a m a t u r g i e v o r b i n d . P r o b a b i l ca datele c a z u l u i real s f i fost exact acelea pe care le-a expus a u t o r u l . D i n p u n c t de vedere d r a m a t u r g i e , cazul u n u i o m dezechilibrat psihic, ca tnrul Cristian Du, nu intereseaz. E l devine elocvent p r i n alt ceva. i aici a u t o r u l a greit, nedeseoperind acest altceva, care l-ar f i p u t u t i m p l i c a v e r o s i m i l n estura aciunii. Aa f i i n d , evo luia l u i se menine n l i m i t e l e u n e i m o t i vaii patologice, acuzind, n cele d i n u r m , interesul piesei i ceva d i n finalitatea e i . Pro c u r o r u l a fcut d r e p t a t e , perfect ! D a r ce s-a schimbat cu asta, d i n p u n c t u l de vedere a l tnrului ? Regia i scenografia spectacolului ploietean aparin l u i A l e x a V i s a r i o n . Ancheta e urm rit n esen i c u o sever economie de mijloace. Eusebiu tefnescu are t a c t u l i inteligena d e a crea u n personaj a u t o r i t a r p r i n f e l u l c u m descifreaz adncurile oame n i l o r , i astfel ponderea p r o c u r o r u l u i ctig nuane meritate. Cornel Ciupercescu, n tn r u l Cristian, n i c i n u omite, n i c i n u exage reaz nebulozitatea p e r s o n a j u l u i . Vera Varzopov i Radu Panamarenco creaz dou portrete concludente n rolurile concubinei Olimpia i f r a t e l u i I o n , cu momente de mare e x p r e s i v i t a t e n ges t u r i m i c i . n tceri, n t o n u r i l e r e p l i c i l o r . Elena A l b u i L u p u Buznea au apariii discrete, care se integreaz n valoarea general-meditativ a spectacolului.

Constantin Paraschivescu

ALTE P R E M I E R E
Teatrul C . I. Nottara"
m u l t succes. n f r u n t e , cei d o i m a i m a r i a i l u m i i : H o m e r , Shakespeare. D i n aureola ne p i e r i t o a r e a celui dinti se poate culege o i n f i n i t a t e de sentei m a i palide, m a i scli pitoare , d i n lecia dramatic a c e l u i de-al doilea se alimenteaz, c u lcomie, a u t o r i i , regizorii, a c t o r i i i c h i a r scenografii zilelor noastre, convini c f a c t e a t r u m o d e r n . N o i a v e m c h i a r s u b o c h i i notri u n exem p l u de neoclasicism edificator i, d i n fericire, b u n : t e x t u l piesei ntoarcerea la Micene, d u b l a t d e a l t e x e m p l u , punerea n scen a piesei, nscenare n v i i t o a r e a creia apar m a i m u l t sau m a i puin stratificate a l u v i u n i d i n f e l u r i t e alte s t i l u r i . I n a n s a m b l u , datorit, desigur, p o n d e r i i m a j o r e , a u t o r i t a r e , a i d e i i dramatice i a scrierii l i t e r a r e , specta c o l u l d e l a Nottara" este u n r e m a r c a b i l succes de stim, ncoronat de u n d u r a b i l suc ces de p u b l i c .

NTOARCEREA LA MICENE
de Evanghelos AveroffTosslzza
0 n o u tineree a l i t e r a t u r i i clasice o tineree c u ghiocei i arat m u g u r i i , d i n ce n ce m a i f r e c v e n t , m a i curajos, c u m a i

www.cimec.ro

33

L i l i a n a Tomescu Repan (Egisl)

(Cli

i),

Gilda

Marinescu

(Cassandra)

Alexandru

Data

premierei : 3

decembrie

1975.

Regia : D A N N A S T A . Scenografia : C O N S T A N T I N R U S S U . Asistent sceno grafie : SICA RUSESCU. Muzica : M A N O L I S I I A T Z I D A K I S . Traducerea : POL1XENIA KARAMRI. Distribuia : CONSTANTIN BREZEANU (Ncstor) ; I O N MARINESCU (Agamemnon) ; T E F A N IORDACHE (Filoctet) ; D A N NASTA (Ulysse) ; D A N N I C O L A E (Ajax) ; I O N D I C H I SEAJVU (Diomede) ; R A D U DUNAR E A N U (Calhas) ; I O N P U N E A (Agenor) : G E O R G E R U Z N E A (Idomencu) ; L U C I A M U R E A N (Frumoasa Elena) ; GILDA MARINESCU (Cassandra) ; D O R I N V A R G A (Mcnelau) ; MIHAI PRUTEANU (Un hoplit) ; VIOREL COMANId (Alt hoplit) ; I O N S I M I N 1 E (nsoitorul l u i Diomede) ; L I L I A N A T O M E S C U (Clitenmestra) ; A L E X A N D R U R E P A N (Egist) ; E U G E N I A B031NCEANU (Argo) ; I O N POPA ( U n micenian) ; V A L . SANDULESCU (O voce).

ntoarcerea la Micene este unica pies de teatru a s c r i i t o r u l u i grec Evanghelos A v e r o f f Tossizza, cunoscut n ara sa, p r e c u m i n cteva l i t e r a t u r i occidentale, ca r o m a n c i e r de talent, ca eseist i istoric deosebit dc o r i g i nal i de competent. Personali Uite n e t con turat, o m dc stat cu p r o f u n d e c o n v i n g e r i democratice, Averoff-Tossizza i-a creat, n viaa public a Greciei i, deopotriv, n viaa literar, u n prestigiu de i n v i d i a t , p e n t r u oare c o m e n t a t o r i i i c r i t i c i i cei m a i se v e r i l salut cu cordial admiraie. S r e a m i n t i m , n legtur cu aceasta, c opera i personalitatea l u i Averoff-Tossizza i, n m o d special, ntoarcerea la Micene, a u fost nf iate p u b l i c u l u i romnesc de r e v i s t a Tea t r u l " n n u m r u l d i n m a r t i e 1975, cnd Natalia Stancu-Atanasiu a recenzat apariia n volum (Editura Eminescu") a piesei, n foarte atenta i l i m p e d e a traducere semnat dc P o l i x e n i a K a r a m b i . Acelai t e x t a fost reluat, a c u m , p e n t r u reprezentarea piesei pe scena T e a t r u l u i Nottara", n regia l u i D a n Nasta. ntoarcerea la Micene este o ingenioas i perfect elaborat trecere de la metafor la f i l o z o f i e , de la m i t l a realitate i, m a i ales, la o remarcabil actualitate etic. Piesa r e ine, n m a r e msur, substana etern u m a n

34

www.cimec.ro

a t r a g e d i i l o r e l i n e , a poemelor homerice ceea ce c o n s t i t u i e u n m e r i t m a j o r a l d r a m a t u r g u l u i Averoff-Tossizza. Cu aceeai m iestrie, a u t o r u l c o n t e m p o r a n insufla eroilor si gama de sentimente perene pe care !e rc sim i i n desfurarea u n o r e v e n i m e n t e politice i sociale a l e acestor zile, c u m snt dragostea de p a t r i e , nedrmuit, i credina iii fermitatea democraiei, pe deasupra c o t i t u r i l o r i d e p r e s i u n i l o r i s t o r i e i .
,T

Atent la f r a g i l i t a t e a gndirii omeneti, Averoff-Tossizza n u face concesii v r e u n u i s t i l m o d e r n i s t , scrie n autentic i valoroas form literar clasic. nsi construcia d r a mei este a t e n t u r m r i t , piesa f i i n d despr it n dou seciuni, fiecare d i n t r e ele per fect unitar, omogen, legtura l o r fcndu-se nu p r i n formele exterioare ale spectacolului, ci p r i n articulaii i n t e r n e , m u l t m a i p r o f u n d e , p r i n t r - o puternic motivaie psihologic, spe cific t r a g e d i e i , n care n u m a i este nece sar prezena e r o i l o r pecetluii dc d e s t i n . I n locul prezenei l o r t r a n z i t i v e , pe scen i n t e r v i n e acel d o m i n a n t personaj c o l e c t i v care este c o r u l . Cu o bine inspirat e c o n o m i c dc mijloace scenice, Averoff-Tossizza concen treaz c o r u l o n t i c ntr-un s i n g u r p e r s o n a j , lsndu-i acestuia u n c o m p o r t a m e n t , o gesti c i u n t o n r i t u a l care-i d a u valene de reprezentant al mulimilor. D e a l t f e l , toate personajele piesei p r e i a u , c u m i j l o a c e m o derne de expresie, p r o f i l u l m i t o l o g i c , h o m e ric, c u o meticuloas atenie, p e n t r u a le conserva i n t e g r a l valoarea de s i m b o l u r i ale s e n t i m e n t e l o r omeneti. Iese n l u m i n , n tocmai ca n b a s o r e l i e f u r i , fr a prsi m a g m a originar, A g a m c m n o n Atridul, re gele care i-a a b a n d o n a t de u n deceniu p a t r i a , p o p o r u l i soia, v r n d s ating, fr s entreasc s a c r i f i c i i l e , o int ce i se parc impus d e d e s t i n , distrugerea T r o i c i . inta este i l u z o r i e . Distrugerea mndrei ce ti r i v a l e , c h i a r m p l i n i t , n u nseamn n i mic, n u modific, c i dimpotriv accentueaz comandamentele morale care regizeaz eter n u l omenesc pe deasupra i c h i a r mpotriva trectoarelor ambiii regeti. D i n astfel de c o n f l i c t e i antiteze. Averoff-Tossizza c o n s t r u iete, d r a m a t i c , cele dou pri a l e piesei sale : dezbaterea, p e n t r u care agora este s i m bolic; nlocuit de o t r a v a u n e i nave, i m o b i l i zate de lipsa vntului, i deznodumntul, care se prelinge < n u n arpe de snge p e treptele u n u i t r o n i pc z i d u r i l e u n e i temnie. Cu v e r i t a b i l e fulgerri d e s t i l , ntoarcerea la Micene e x p u n e toate f i b r e l e acelei t r i s t e esturi ce nsumeaz l u p t a i n u m a n p e n t r u puterea efemer, f r u c t u l ambiiei oarbe, de ertciunea v i c t o r i i l o r aparente obinute p r i n arme. Mesaj elocvent i f i e r b i n t e p e n t r u pace, p e n t r u democraie, p e n t r u t r i u m f u l v a l o r i l o r etice e c h i l i b r a t e , piesa l u i Evonghelos Averoff-Tossizza este o foarte interesant oper dramatic i u n a d i n t r e cele m a i r e u ite creaii ce leag organic l i t e r a t u r a a n t i chitii de d r a m a t u r g i a modern.

A n s a m b l u l de pe scena T e a t r u l u i Nottara" a fcut m e r i t o r i i i i n s p i r a t e e f o r t u r i de i n terpretare spre a f i l a nlimea t e x t u l u i i spre a prezenta u n spectacol de nalt n i v e l artistic. Aplauze p r e l u n g i a u rspltit crea iile lucrate c u talent i lefuite c u m i gal druitelor actrie L i l i a n a Tomescu i Gilda M a r i n e s c u . Pe d r e p t cuvnt, a u t o r u l , v e n i t pe scen dup spectacolul de premier, Je-a f e l i c i t a t p e n t r u magistralele l o r i n t e r pretri. M e r i t e egale au ns i I o n M a r i nescu, Constantin Brezeanu, tefan Iordache, Repan, Dorin Ion Dichiseanu, Alexandru V a r g a , D a n Nicolae, D a n Nasta, L u c i a Murean i Eugenia Bosnceanu.

Mircea Grigorescu

Teatrul Bulandra"

FERMA
de Davld Storey
Data premierei : 6 noiembrie 1975. Regia : S A N D A M A N U . Scenografia : HELMUTH S T C R M E R . Traducerea : BEATRICE STAICU. Distribuia : I L E A N A PREDESCU ( W e n d y ) ; 1RLNA P E T R E S C U (Jennifer) ; VALERIA SECIU (Brenda) ; PETRE GHEORGHIU (Slattery) ; DINA COCEA (doamna Slattery) ; G H E O R G H E R A D U (Albcrt) ; V I R G I L O G A A N U (George).

Ce m e r i t a l T e a t r u l u i B u l a n d r a " s-ar c u v e n i s u b l i n i a t m a i nti, v z n d spectacolul cu Ferma ? N u ncape ndoial, acela a l ale g e r i i piesei. ntr-un r e p e r t o r i u a l exigenelor ideologice, a l seleciilor artistice riguroase, piesei Ferma i ade b i n e p r e c u m oricrei .scrieri care-i p r o p u n e s reflecte o realitate social dc pe poziii e v i d e n t progresiste. E u n ctig a l acestei s t a g i u n i , a l p r o g r a m u l u i teatrelor noastre, f a p t u l c l o c u l l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e c o n t e m p o r a n e d i n rile oc cidentale este ocupat de piese a cror v a loare de coninut este cert, i n u , c u m s-a m a i n t m p l a t aineori, de producii oarecare, ntocmite d u p reetarul succesului f a c i l . Dav i d Storey, despre care p u b l i c u l l a r g tie c 35

www.cimec.ro

mier Slattery, ostenit si din ce in ce mai ubred, bea ; soia lui i caut satisfaciile n frecventarea unor cursuri pentru aduli i, poale, utr-o nevinovat cochetrie cu unul din profesori ; fiica mai mare, nvtoare de ar. divorat, consum cu frenezie litera tur feminist ; fiica mijlocie, la fel, nv toare, gsete evadarea n frivolitate, cea mai mic dintre fete e animat de idealuri sociale, pare-se destul de utopice, i scrie un roman ; singurul care a reuit s se des prind de familie e f i u l , care rtcete fr el prin lume i la intervale mari de timp revine ca intr-n oaz de linite. Se vede c drumul fiecruia e fr ieire. Aciunea propriu-zis a piesei, fr prea mare nsemn tate n sine, nu face doct s releve aceast neputincioas zbatere a fiecruia. Interferena micilor drame, mpletirea acestor mrunte fapte ntr-una singur, de semnificaie, a firm adevrul lui David Storey, anume c destinul familiei Slattery, n condiia exi stenei ntr-o societate nedreapt, este irever sibil i neguros. Virgil Oganu (George) Gheorghiu (Slattery) i Petre Toate acestea rezult cu limpezime din spectacolul Sandei Mnu, spectacol oare, prin felul cum a fost gndit, p r i n strlucitul mod n oare a fost interpretat, se nscrie, dup prerea mea, printre evenimentele stagiunii. Sanda Mnu a tiut s pstreze, sub stratul de bun dispoziie i de umor al ntmpl rilor mrunte, miezul dramatic al vieii fami liei Slattery, cu o subtilitate i cu o sigu ran care-i atest maturitatea artistic i o situeaz pe o trea/pt nalt a valorilor regiei noastre. Travaliul ei, chiar dac vdete o predilect aplecare asupra detaliului, nu e un travaliu gratuit, pentru c, mai cu seam nici, n aceast pies, detaliul poart semni ficaia adevrului i Sanda Mnu a tiut s aleag sau s invente acele detalii revela toare, care pun n lumin substana textu lui. Apoi, prin repetare, un detaliu de com portament, la nceput nebgat n scam, ca pt o anume for de sugestie, o valoare metaforic i, astfel, din mruntele deprin deri cotidiene, din gesturi mici, din atitu dini comune se compune n linii sigure un tablou de familie admirabil, de reuita cruia nu e strin, desigur, nici scenograful Helmut Stiirmer. Ferma construit de el poart nc urmele unui edificiu orgolios, azi rece i parc prea vast, cu duumele scritoare, mobile trosnind vechi, trepte ubrede i ui ndrtnice. n acest spaiu neprietenos se mic personajele piesei, puinele personaje, pc direcii intrate n obinuit, fiecare pe tra see reflexe, fiecare n coliorul l u i , de m u l t i definitiv luat n stpnire. Snt dator s spun c de puine o r i ne este dat s vedem, chiar i acolo unde nu ncap ndoieli asupra reuitei, o asemenea unitate de echip, o att de perfect sincro nizare a relaiilor, o ntt de armonioas omo genizare a interpreilor. Chiar dac Dina Cocea este invitata teatrului, chiar dac tn rul Gheorghe Radu e de curnd intrat n

c autorul unei cri i a l unui filtn Via sportiv i-a dobndit la el aoas, n Anglia, o autoritate solid, datorit, printre altele, i acestei piese, pe care traducerea curgtoare, plin de culoare i sim dramatic, a Bcatricei Staicu o pune la ndemna noastr. Este o dram oare amintete de zilele bune ale lui Osborne i Wesker, care continu buna tradiie realist a dramaturgiei engleze contemporane i care definete per sonalitatea u n u i scriitor nc tnr, dar ex trem de productiv, nzestrat cu un ascuit sim de observaie, cu un condei viguros i situat pe o poziie critic avansat fa de societatea n oare triete. Este drama unei familii de fermieri, drama unor rani en glezi, am putea spune, aflai la rspntia unei epoci, supui for(ci de distrugere. ntr-o societate necrutoare cu i n d i v i d u l . Este drama neputinei individului dezarmat i so litar n fala unui proces istoric i social care nu-1 implic. Existena familiei fermie rului Slattery este surprins pe durata strns a unei zile i a unei nopi, pe spa iul unic al locuinei d i n care, cu o exa sperant monotonie, se pleac n zori, pentru ca s se revin spre scar, ca ntr-un refugiu. Este ca un fel de nemrturisit i poate netiut solidaritate a familiei n faa unei existene a l crei v i i t o r se anun distrugtor. Viaa fiecruia se compune din ocupaii mrunte, instalate definitiv n leag nul lor de rutin i resemnare, direcia exi stenei lor nu mai poate f i modificat esen ial i fiecare caut n felul l u i , ntr-o nepu tincioas ncercare, s evadeze : blrnul fer

36

www.cimec.ro

t e a t r u , s t i l u l elevat al acestui colectiv s-a rsfrint binefctor a s u p r a ntregii echipe de interprei. Cu t o t u l r e m a r c a b i l , Petre Gheor g h i u , a crui for dramatic este mereu n cretere. G h i c i m n j o c u l l u i vigoarea d e alt dat a f e r m i e r u l u i S l a t t e r y ; mreia l u i f a l nic de ran d e p r i n s cu g r e u l ; dragostea l u i p e n t r u pmnt i v i t e ; i amrciunea pr buirii pc care o presimte ; i isteimea ze f l e m i t o a r e ; i gndul a m a r c-i pierde r o l u l de crmaci a l corbiei sale ; i, n sfirit, a l u necarea n beie, amgire care-l ubrezete. E o bogie de nuane n j o c u l l u i Petre G h e o r g h i u , care nent, vrjete, de la f e l u l cum se semeete, ncerend s-i repare a u t o r i t a t e a surpat, p n la f e l u l c u m d trcoale, i m p t i m n t , p a h a r u l u i , de l a graba ruinat c u care deart butura, pn l a pasul n e s i g u r cu care se retrage n brlogul l u i de peste noapte ; e o construcie trainic i totodat subtil pe care o edific acest actor i n e g a l a b i l . D i n a Cocea, n r o l u l d o a m n e i S l a t t e r y , reuete o compoziie ; cci e o veritabil compoziie ceea ce face dc zile m a r i . D e l a m e r s u l greoi, apsat, de t r u d i toare a p m n t u u i , p n la gesturile m o i , nvluitor m a t e r n e , d e l a a s p r i m e a g l a s u l u i cu care mparte p o r u n c i casnice, p n la t o n u r i l e tremurtoare, calde, cu care-i n tmpin f i u l v a g a b o n d , D i n a Cocea p a r c u r g e o scar ntins de nuane m e t i c u l o s i sigur elaborate, v d i n d o bogat experien i i n teligen. I l e a n a Predescu, n r o l u l s u r o r i i m a r i , i poart tristeea i resemnarea d r a pate n indiferen i sustragere d e la r e a l i tate, artnd d i n cnd n cnd agresiviti de pisic rea. I r i n a Petrescu c uscat i ner voas n f r i v o l i t a t e a e i , zvcnind ca o n u i a , de cte o r i se simte atins, i a r V a l e r i a Seciu, care a rnprumtitat m e r s u l m a m e i sale, bieoas i t i m i d , se detaeaz ostil de ceilali.

cufundndu-se f e b r i l n preocuprile, ca i n corvezile ei cotidiene. O stinghereal de orcan picat ntr-o l u m e neobinuit e trstura dominant a interpretrii l u i Gheorghe R a d u n r o l u l adolescentului ndrgostit, A l b e r t . V i r g i l Oganu aduce c u sine tristeea i ne linitea p o e t u l u i nemplinit, a dezrdcinatului George, dei a m credina c m o m e n t u l u i despririi d e f i n i t i v e de f a m i l i e , pe care D i n a Cocea 1 a trit sfietor d e dureros, n u i-a rspuns cu aceeai intensitate. D a r , c u m n cercam s spun i m a i nainte, interpretrile i n d i v i d u a l e se topesc f e r i c i t ntr-o creaie de a n s a m b l u , care d pn l a u r m valoarea ntregii reprezentaii.

Virgil Munteanu

Teatrul Glulefi

PATIMA ROIE
de Mihall Sorbul
P r i n punerea n scen a Palimei roii, tn r u l regizor Cristian H a d j i Culea a ncercat s ntreprind u n s t u d i u asupra relaiilor so ciale de epoc, n spe, subordonarea inte l e c t u a l i l o r sraci fa de clasa avut. Ideea este coninut i n t e x t . Scoaterea ei n e v i den se face n spectacol, c u precdere, p r i n reaciile T o f a n e i . Aceste reacii n u snt n u m a i i n s t i n c t u a l e , c u m le-a considerat critica v r e m i i ; ele p a r a c u m comandate m a i m u l t

www.cimec.ro

37

<lc un scop social, chiar dar interiorizat. Ideea regizorului este ndreptit n plan psihologic. Oare o fnpt (contient sau i n contient) nu poart in sine scopul care calific, n ultim instan, caracterul persoa nei oare-o comite ? Or, aciunile Tofanei snt

Data premierei : 4 noiembrie 1975. Regia : CRISTIAN I I A D J I CULEA. Decoruri : OCTAVIAN DIBROV. Co stume : EUGENIA BASSA CRIMARU. Distribuia : OLGA BUCATARU (Tofana) ; A N A CICLOVAN (Crina) ; G E L U N I T U (Caslri) ; GEO COSTIN I U (Rudi) ; I O N VILCU (bil).

dictate aici <le dorina imperioas de a de veni independent, de a iei din postura de ntreinut, de a se aulodetermina, dincolo de orice aservire. Replicile personajelor din Patima roie cheam dup ele o cohort dc triri suflc-

Olga Buclaru niu (Rudi)

(Tofana) i Geo Costi-

ieti dramatc-contradictorii, care es contrapunctic tramele morale i temperamentale i construiesc muzical" acea atmosfer grotesc, specific crimei. Ne obinuisem, n re prezentaii mai vechi, ca actorii s Ic fac vizibile pe calea unei duble deschideri i n dividuale i sociale ctre terifiant, s cl deasc cu minuie u n climat dc comar din banalul relaiilor mic-burgheze. De chita aceasta, eforturile actorilor au fost ndrumate ctre micri pasionale estompate, ascunse sub pojghia bunelor maniere* , ac torii nscriindu-se astfel la un prim nivel comportamental, social ; Ia nivelul atitudini lor psihologice, ei au acionat oarecum ego tist, aa fel nct comunicarea sufleteasc a aprut oarecum discontinu. Olga Buclaru, n Tofana, ne face lotui vizibil, chiar dac cu intermitene, sufletul pasional a l personajului, cu izbucniri con trastante fa de datele comportamentale nle unei amfitrioane, preocupate s apar i s se mite n toalete varii cu distincie. A jucat n genere, rece, intelectualizat ; p u inele reveniri la substana pasional a rolu lui deruleaz i intrig, asemeni petelor calde de rou pe un pronunat fond rece, cenuiu, dintr-o pictur. I n Crina, studenta srac. Ana Ciclovan a realizat o fiin retractil, rece, pndind reaciile celorlali, cu brute manifestri exterioare n raport cu perspectiva fericirii ei maritale. bil e mai puin rezonerul dramei. Prin Ion Vlcu, el devine un beivan disperat i dezabuzat, un ptima lucid (orict ar f i de paradoxal). Jocul su a fost ns. din pcate, crispat i nu lipsit, uneori, de stridene. I n (lastri, (elu Niu nc-a nfiai un lnr bo gat, ascunznd, sub gestul manierat i gene ros, patima vanitii. Vanitatea l u i ne-a ap rut ns, uneori, nedecan tal, dominat de un prea afectat aer de elegan. Un j o r de con trast a fcut i Geo Costiniu n Rudi. (".el puin n primele dou acte, el se pstreaz n limitele unui comportament ponderal, c i r c ne ascunde slbiciunea caracterului pn n clipa veseliei nevropate din scena final. Decorul, semnat de Octavian Dibrov, alb. vdind o concepie poate prea geometric a spaiului, ne-a nfiat u n living-room cu ferestre care dau, probabil, ntr-o grdin, cci, dc la u n act la altul, n faa geamu rilor, pomii goi i recapt frunza, marend, pentru spectatori, trecerea timpului real. din colo de timpul conic surprins n nemijlociroa evenimentelor dramei. Notabil i funcio nalitatea acestui decor, cci prin umplerea deschizturilor (ui i ferestre) cu crmid aparent a putut f i realizat i camera de la mansard a Crinei. spaiu nchis, claustrat, spaiu al crimei, dar simboli/.nd singurtatea studentei srace, imposibilitatea ei de a gsi o ieire ntr-o lume strin, ostil.
4

Constantin Radu-Maria
38
www.cimec.ro

Teafrul Evreiesc de Stat

n geometria lutiste.

ineluctabil

a unei

etici

abso

DIVORUL
de Alexandru Sever

D a l a premierei : 1 1 n o i e m b r i e 1975. Regia : A D R I A N L U P U . Scenogra fia : M I I I A K L A GRIGORESCU. Distribuia : A L R E R T K I T Z L ( T o n y Leordeanu) ; TIUCY ARRAM0VIC1 (Geta) ; S E I D Y G L U G K (Btrna Leordeanu) ; B E B E BERCOVICI (Felix Comnescu) ; I O N P O D O L E A N U , CAROL MARCOVICI (Vinlil ova) ; S A M Y G O D R I C I I ( U n ofier g e r m a n ) .

V u ne apar personajele negative : btrina doamn Leordeanu i f i u l . P r i m a ne relev u n egoism m a t e r n aproape patologic, aducindu-ne a m i n t e de portretele de mame ale b u Francois M a u r i a c . F i u l ne prezint, l a rndu-i, u n caracter slab, cu vocaia subordo n m , unica l u i opiune, ndelung tergiversat i animat, cea a s i n u c i d e r i i , i care se p r o duce pn l a urm, f i i n d expresia, m a i de grab, a s e n t i m e n t u l u i de team fa de mama sa, materializare a contiinei sale m o rale. T o t aceste personaje au fost i m a i bine intuite^ dc ctre a c t o r i . Seidy G l i i c k a fcut o btrn Leordeanu d i n indispoziii moroc noase i nemulumiri, c u rbufniri aspre n faa u n u i c o p i l nstrinat i a u n e i n u r o r i care i-l nstrinase. A l b c r t K i t z l , n T o n v l/oordeanu, ne-a artat u n suflet slab, trecnd dc la team la formele c o n v u l s i v e a l e leroarei i de l a falsa siguran a beiei d i simulate la stupoare i abulic. T r i c y A b r a m o v i c i , n Geta, n ciuda sfor rilor, n u a p u t u t , ns, nuana u n r o l prea schematic conceput de a u t o r , i a r Bebe Bercov i c i , n F e l i x Comnescu, a n m u i a t att b l i n d a comprehensiune ct i fermitatea perso naj/ului ntr-un aer deferent i onctuos. I n Vintil ova, I o n Podoleanu ne-a relevat o natur ptima, d a r marcat de expresii gangstereti vetuste. I n sfirit, i n Ofierul neam, s i m b o l m u t a l ocupanilor, Samy Orodrieh se plimb c a m prea m u l t i fr rost p r i n scen. Decorul, fr pretenii, semnat de Mihaela Grigorescu, ne nfieaz u n banal i n t e r i o r burghez.

Temele predilecte ale l u i A l e x a n d r u Sever .snt de natur cticist-individualist, n sensul n care ne-a obinuit, de e x e m p l u , t e a t r u l u n u i Ibsen. Snt lipsite, ns, de intensitatea dramatic a n o r v e g u l u i , personajele l u i Sever f i i n d caractere m a i p u i n ferme i miendu-se ntre justificri i s u b t e r f u g i i n faa p r o p r i i l o r acte, c u ncbotrrea caracteristic sufletelor slabe. Acceptabile clin p u n c t dc v e dere psihologic, asemenea caractere, dac snt c a p a b i l e s genereze, n p l a n etic, conflicte p u t e r n i c e , n u p o t susine f i n a l u r i Ie radicale ( c u m a r f i sinuciderea), la care recurge ade sea a u t o r u l p e n t r u a-i salva e r o i i de senti m e n t u l vinoviei. Divorul este o dram d e f a m i l i e ce se desfoar pe f u n d a l u l e v e n i m e n t e l o r t u l b u r i ale celui de-al doilea rzboi m o n d i a l . I n c i u d a exteriorizrii proceselor sufleteti, realizaite de a u t o r cu autentic d r a m a t i s m , specta c o l u l , n ntregul su, ne-a aprut t r e n a n t . g r e u a s i m i l a b i l , acestea datorit unei preluri prea i n liter a t e x t u l u i . D i n a m i c a micri l o r sufleteti se r u p e pe a l o c u r i , p e n t r u a da loc u n o r scene marcate prea m u l t de d i s c u r s i v i s m , f a p t care eludeaz v a l o r i l e ne m i j l o c i t e ale aciunii. R e g i z o r u l A d r i a n L u p u a conceput spaiul scenic n sensul n care ne-a obinuit cutia c u i l u z i i " a t e a t r u l u i na t u r a l i s t , se cerea, ns, u n m a i puternic accetit pe datele psihologice ale t e x t u l u i . S-ar f i redus, astfel, d i n i l u s t r a t i v i s i n u l aciunii dra matice, actele psihice d e l i b e r a t i v e ctignd m a i m u l t n p r o f u n z i m e . N i c i a u t o r u l n u este strin de scderile spectacolului. A s t f e l , gestul u n u i personaj (Vintil ova) d e a se s i n u cide n u e cerut de u n c o n f l i c t i n t e r i o r clar descifrabil. Inflexibilitatea altui personaj .(Geta) n faa suferinelor soului, ndrept it n p l a n m o r a l , este, ns, lipsit de n u anare psihologic p e r s o n a j u l uscndu-se

Constantin Radu-Maria

www.cimec.ro

39

Teatrul National Vasile Alecsandri" din lai

BURGHEZUL GENTILOM
de Moliere
D a l a p r e m i e r e i : 4 n o i e m b r i e 1975. Regia : V I R G I L T A N A S E . Sceno grafia : T R A I A N N1ESCU. Distribuia : GEORGE MACOVEI (Domnul Jourdain) ; C A R M E N RR IRI (Doamna Jourdain) ; MARJA MUNTEANU (Lucile) ; CONSTANA LERCA (Nicole) : F L O R I N M I R C E A (Cleonte) ; P E T R U C I U R O T A R U (Co vielle) ; S E R G I U T U D O S E (Doranle) ; CORNELIA GHEORGHIU (Dorimone) ; A L E X A N D R U R L E H A N (Pro fesorul dc muzic) ; V A L E R 1 U B O R U (Profesorul dc dans) ; ADRIAN T U C A (Profesorul de scrim) ; P A P I L PANDURU (Profesorul d e filozofie) ; MARCEL FINCHELESCU (Croito rul) ; E M I L 1 A N B E L C I N (Muftiul) ; GIIEORGHE MARINCA (Regele) ; E M I L C O E R U (Ucenicul c r o i t o r ) .

N i m i c m a i i n e x a c t dect a considera Bur ghezul gentilom o piesa uoar", o simpl fars. M a i m u l t , credem c t e x t u l ridic c i t i t o r u l u i i s p e c t a t o r u l u i de astzi nite p r o b l e m e care, c u siguran, n u se p u n e a u pe v r e m e a l u i M o l i e r e . S n e explicm. Burghezul gentilom n i se p a r e , m a i nti, u n t e x t c o n t r a d i c t o r i u . Este u n a d i n piesele l u i M o l i e r e c u cea m a i clar subliniat adres social, d a r n u m a i poate avea astzi fora de i m p a c t de odinioar ; n i c i t i t l u l n u m a i are acelai efect de oc, cu acea alturare, ce t r e b u i e s f i prut enorm n secolul a l XVII-lea, dintre bourgeois" i gentill i o m m c " . I a r aceast tem grav a fost tratat cu m i j l o a c e l e d i v e r t i s m e n t u l u i , M o l i e r e d n d impresia c se complace ntr-un j o c , u n e o r i de-a d r e p t u l g r a t u i t . I n a l doilea rnd, Bur ghezul gentilom este u n t e x t baroc. Nu e cazul i n i c i l o c u l d e a insista asupra r a p o r t u l u i (repus m e r e u n discuie) d i n t r e ba roc i clasic n secolul a l X V I I - l e a ; ceea ce v r e m s s p u n e m este c, n ce privete c o n strucia, piesa prezint, n aceast perspec tiv, nite particulariti ce-i confer u n sta t u t aparte, n special p r i n repunerea n cauz a e c h i l i b r u l u i d i n t r e t e x t u l propriu-zis i ceea ce l nsoete. I n p r i m a parte a piesei n u se ntmpl, practic, n i m i c , t e x t u l propunndu-ne o parodie a u n u i a n u m i t

l i p dc educaie i d c cultur ; m e c a n i s m u l aciunii odat pus n micare, este curnd o p r i t , p e n t r u a face loc b a l e t u l u i i ceremo n i i l o r pitoreti. Aadar, u n fenomen istoric dc anvergur, ascensiunea unei clase, este prezentat p r i n i n t e r m e d i u l u n e i i n t r i g i reduse la m i n i m u m , mereu n pericol de a f i n ghiit" de spectacolul fastuos-parodic n care este a n t r e n a t D o m n u l J o u r d a i n ! Cum a rezolvat regia contradiciile i d i f i cultile t e x t u l u i ? V i r g i l Tnase ne ofer o lectur critic, inteligent i incitanl, a pie sei. I n v i z i u n e a sa, D o m n u l J o u r d a i n n u este doar victim, ci i p r o f i t o r de pe u r m a farsei care i se joac. Personajul s u r p r i n d e la u n m o m e n t d a t p l a n u r i l e l u i Cleonte i Covielle, d e v i n e contient dc j o c u l d u b l u a l l u i D o r a n t c , d o r accept situaia, n ideea c astfel i v a atinge scopul, adic n n o bilarea. P r i n u r m a r e , o rsturnare o u n e i situaii clasice : n u neltorul nelat, c i n elatul care reuete s-i bat a d v e r s a r i i cu propriile l o r arme. I n final, D o m n u l Jour dain este i n v e s t i t dc rege, ntr-o scen n care u m b r a p r o t a g o n i s t u l u i se proiecteaz amenintor acoperindu-1 pc i m e n s u l p o r t r e t o l l u i L u d o v i c al NIV-lea, ce d o m i n p l a t o u l . Piesa este astfel integrat u n e i evo luii istorice pe care n o i o p u t e m astzi judeca retrospectiv. Aceast lectur (obiecia se ridic a u t o m a t ) foreaz ntructva datele t e x t u l u i , d a r r e g i z o r u l a a v u t t a c t u l de a < > face cu discreie i sim a l msurii. Specta colul este aerat, agreabil, i a r m o m e n t e l e de d i v e r t i s m e n t n u snt sacrificate ; acolo u n d e trebuie, farsa rmne fars, i j o c u l j o c . Scenografia p u n e n valoare acel caracter ba roc d e care v o r b e a m m a i nainte, evitnd ns ncrcarea excesiv ; cteva elemente de m o b i l i e r , candelabrele (exuberante), d e t a l i i l e a r h i t e c t u r a l e snt suficiente p e n t r u o sugera c l i m a t u l a r t i f i c i a l i preios, i a p a r c h i a r cteva note de kitsch" (seria dc C u p i d o n i n basorelief), ca,re t r i m i t In p r o s t u l gust a l personajului principal. R i t m u l spectacolului este ns inegal, cu m o m e n t e de haz a u t e n tic i c u altele d e haz cznit ; n u toi i n t e r preii gsesc nota adecvat, i n u toate gag-urile depesc stadiul dc b u n e intenii. M i s i u n e a cea m a i dificil a avut-o, bine neles, Ceorge M a c o v e i . Actor e x p e r i m e n t a t , care simte" p u b l i c u l i-i prevede reaciile, i n t e r p r e t u l s-a dezlnuit" n p r i m a p a r t e a reprezentaiei, i a r n cea de a d o u a a fost m u l t m a i reinut, n nota cerut d e regie. Omogen este g r u p u l i n t e r p r e t e l o r r o l u r i l o r f e m i n i n e ; a u i m p r e s i o n a t plcut d i n a m i s m u l i v e r v a l u i Carmen B a r b u , elegana Cor neliei G h e o r g h i u , spontaneitatea Mriei M u n teanu, prospeimea Constanei L c r c a . I n rest. o distribuie, n general, corect, cu cteva excepii ce se situeaz deasupra sau de d e s u b t u l l i n i e i dc p l u t i r e . S s u b l i n i e m , n ncheiere, c e v o r b a de u n d e b u t n regie (in f a p t , spectacolul de d i p l o m a l l u i V i r g i l Tnase) i c acest Burghez gentilom este o p r o m i s i u n e care ne ndreptete s atep tm nite c e r t i t u d i n i .

40

www.cimec.ro

 NSEMNRILE UNUI NEBUN

de N. V. Gogol

Dai p r e m i e r e i : 51 o c t o m b r i e 1975. Regia : B R A N D Y B A R A S C J I . Sce nografia : H E L M U T S T C R M E R . M u zica : G E O R G E R O D I F O C A . Distribuia : D I O N I S I E V I T C U (Popricin). I n alte r o l u r i : A N T O A N E T A GLODEANU, MRIA MUNTEANU, CONSTANA LERCA, EUGENIA CRAIU, D A N A CIOBAN IEI, EMI LI AN BELCIN, MIRCEA JIDA, ION CHELARU.

P a r i u l pe care b n u i m c 1 a fcut lnrul regizor Bruneiy Barascb ( p a r i u Irebuie s o s p u n e m de la nceput ctigat cu b r i o ) a fost de a d e m o n s t r a c u n t e x t n a r a t i v se poale t r a n s f o r m a ntr-un spectacol teatral n cel m a i p u r neles a l ouvntului. M e t a m o r foza este, ntr-adevr, complet. Spectatorul este constrns s u i t e c, t i m p de dou o r e , u n actor n u face, n f o n d , a l t c e v a dect s rosteasc, s reproduc f i d e l u n t e x t n proz, o r g a n i z a t dup conveniile j u r n a l u l u i , convenii pe care l e respect chior a t u n c i cnd s c r i i t u r a o ia razna. Reprezentaia este esenialmente i aici a r t r e b u i , iari, s redm c u v i n t e l o r fora l o r originar pu nere n scen, vizualizare, teatralizare. Ce a ..adugat" regizorul t e x t u l u i g o g o l i a n , p e n t r u a-1 t r a n s f o r m a n spectacol ? M a i n t i , u n c a d r u , u n spaiu scenic, n care p r o t a g o n i s t u l va putea s se mite, s sugereze, a d m i r a b i l , p l i m b r i p r i n ora, sau spre f i n a l s se zvrcoleesc p a r o x i s t i c . Camera l u i Popri c i n , n m i j l o c u l scenei, apare strivit de z i d u r i l e f u m u r i i , leproase, cu ferestre p r i n care n u se vede n i m i c , ci d o a r ntunericul, ferestre ce d a u ctre v i d ; camera e, de f a p t , o celul n care este nchis u n c o n d a m n a t n u l a m o a r t e , c i la via, l a o via banal i d e r i z o r i e . D e r i z o r i u este i m o b i l i e r u l , c u o oglind n care Popricin se contempl cu obstinaie, de parc a r vrea s-i smulg n u p r o p r i a sa i m a g i n e , c i pe aceea a u n u i d u b l u , care s semnifice revana asupra u n e i existene m e d i o c r e (de ce o g l i n d a n-ar r e flecta i m a g i n e a r e g e l u i Spaniei, de pild ?) ; cu u n c u i e r , n care p r o t a g o n i s t u l i aga, cu infinit grij, m a n t a u a , semn a l aparte nenei l u i l a categoria o a m e n i l o r acceptai de societate ; c u o l a d , d i n care e r o u l v a 6Coate, la u n m o m e n t d a t , zeci de p a g i n i de

ziar, terfelite, r u p t e , ziare ce simbolizeaz i ideologic condiionarea" sa cultural (discursul l u i c p l i n de cliee, de idei p r j m i t e " ) ; cu o sob, ling care el poposete cnd se ntoarce d i n plimbri, p e n t r u a-i nclzi minile (acele m i i n i care redacteaz j u r n a l u l , minile u n u i scriitor", aadar, m i n i ce v o r t r e b u i a p o i s se supun u n e i m i n i n d e l i r ) ; cu u n p a t de f i e r v o p s i t n a l b , care prefigureaz (i se transform n) p a t u l de s p i t a l . Jn f i n a l u l spectacolului, o cortin ce nchipuie u n z i d , t e r i f i a n t p r i n nsi simplitatea l u i , acoper decorul, n faa spec t a t o r i l o r r m n n d doar p a t u l d e fier. I n acest spaiu scenic, regizorul reconstituie u n i v e r s u l l u i Popricin, u n i v e r s ce d e v i n e , de ap'l, a l doilea personaj" a l piesei, p e r s o n a j u l ce d replic" p r o t a g o n i s t u l u i . D i n nsemnrile r e g i z o r u l u i , cuprinse n caietul-program, de d u c e m c el a i n t e r p r e t a t t e x t u l n a r a t i v toc m a i n acest sens, p e n t r u a reface i a reprezenta scenic l u m e a unde Popricin este p r i z o n i e r ; ..confesiunea acestuia de clar d i r e c t o r u l de scen ne aduce na intea ochilor imaginaiei, v i z i u n e a u n u i u n i vers monstruos, u n a l t u l dect cel n care triete. U n i v e r s u l evocat cellalt perso n a j este de o substanialitate cel puin egal". I n pauzele d i n t r e diferitele zile" d i n j u r n a l , Popricin se plimb, t i m o r a t i u m i l , ntlnind i salutnd, cu adinei plecciuni, siluete amenintoare, merge lipindu-se d e z i d u r i , de parc a r vrea s f i e o c r o t i t de ele, se ciocnete stngaci de u n c u p l u ce i continu netulburat mbriarea, grbete p a s u l cnd aude chicoteli echivoce sau h o hote de rs stridente. Zgomote i n s i g n i f i a n t e capt rezonane ciudate, agresive, persoanele ntlnite d e v i n , p r i n s i m p l a l o r prezen, surs de panic : Popricin ajunge s simt e n o r m i s vad monstruos, d a r h i p e r trofierea b a n a l u l u i l copleete, o c h i u l n u m a i suport b o m b a r d a m e n t u l d e i m p r e s i i , m i n t e a refuz s m a i accepte c firescul poate f i p u r i s i m p l u firesc. Este m e r i t u l r e g i z o r u l u i de a repetm vizualiza acest univers i aceast evoluie a protago n i s t u l u i , ntr-o transpunere scenic de o ela borat i salutar rigoare, v d i n d o egal grij, att p e n t r u a c o n s t r u i spectacolul ca totalitate, ct i p e n t r u a p u n e n eviden fiecare d e t a l i u , m a i exact spus, toate acele d e t a l i i crora sensibilitatea mereu n alert a l u i Popricin le acord semnificaii neb nuite. I a r Popricin este Dionisie V i t c u , a crui contribuie la reuita spectacolului este is-i d m A c t o r u l u i ce-i a l A c t o r u l u i fundamental. E l este m a i nti i n s u l s t r i v i t de prestana efilor", obsedat d e leafa prea mic, fascinat de plriua f i i c e i d i r e c t o r u l u i ; se zvrcolete, a p o i , victim fr scpare, t o r t u r a t de c u v i n t e l e efului de secie : Spu ne-mi, te r o g , ce a i de gnd ? (...) Uite-te l a tine i gndete-te : cine eti ? 0 n u l i t a t e i n i m i c m a i m u l t !" ; renate, ntr-un t r i u m f al amgirii, r o s t i n d ascuit i p r o v o c a t o r fra-

www.cimec.ro

41

zelc ce marcheaz victoria definitiv a fan tasmelor ; se prbuete, n cele din urm, irevocabil, invocnd, cu candoare infantil i cu un patetism de 0 dureroas sinceritate, ultimul sprijin : Salveaz-i fiul nenorocit, micu !". 0 tiin fr cusur a spunerii (interpretul nvinge riscurile mono toniei, dominnd autoritar un text care nu era destinat scenei), capacitatea de a ne sugera, discret, dar nu mai puin pregnant, zbaterile interioare ale lui Popricin. subtili tatea trecerilor de la un registru la altul, a mai mult, de la un Popricin L altul, n acest ameitor joc de oglinzi deformante oare este textul gogolion iat principalele atri bute ale unei creaii n care noi vedem sem nul maturitii depline a acestui actor.

Teatrul A. Davila' din Piteti

ELECTRA
de Sofocle
Data premierei : 28 noiembrie 1975. Regia : M I H A I RADOSLAVESCU. Scenografia : CONSTANTIN RUSSU. Aranjamente muzicale : prof. C i l . (()M O I U . Traducerea : N . CARANDINO. Distribuia : ANGELA RADOSLAVESCU (Eledra) ; SORIN ZAVULO VICI, VISTR1AN R O M A N (Oreste) ; MRIA A N D R E E A RAICU (Chrisotomis) ; M A R T A SAVCIUC (Clilemneslra) ; D E M . NICULESCU (Egisl) ; PETRE TANASLEV1CI (Pedagogul) ; ILEANA POCA, I L E A N A ZARNESCU, A N A VLADESCU, MIOARA IATAN-SCARLAT, CARMEN ROXIN, N I N A ZAINESCU, N I N A UDRESCU (Corul).

Al. Clinescu

Angela Radoslaveseu (Electra) r i n Zavulovici (Gresie)

i So

Dac, ntr-adevr, Electra s-a reprezentat n anul 416, septuagenarul autor n- inai but cupa triumfului. Atenienii l-au aclamat pe Agaton. Ciudat destin ! Una dintre crea iile desvrite din istoria dramaturgiei se scrisese pentru posteritatea ndelung rvniloare de idealuri pierdute. Amplificnd schema cschilian din Coeforele, mutnd accente i sensuri ntr-o aciune cu vdit caracter pole mic, Sofocle intervenea literar n disputa filo zofic asupra vieii, lansat de sofiti, opunndu-se principiilor individualismului exa cerbat. U l t i m u l act al tragediei Atrizilor de vine astfel o pledoarie a omului pentru a se elibera de apsarea dictatului divin i de a-i furi singur destinul printr-o etic pmntean" (Radu Popescu). Personajul t i tular, Electra, este asimilat, acelor eroi exem plari imaginaii n fabuloasa Elad Promeleu, Oedip, Antigona, Oreste care au jalonat pn astzi o direcie a literaturii lumii. Fiind, n elementari ta tea l u i , u n ca racter" n cel mai autentic sens clasicist, uni tatea interioar a personajului se ntemeiaz pe o psihologie socialmente determinat de norme ale disciplinei colective. Purttoare de mesaj peren, Electra trebuie s se nfieze i astzi spectatorilor cu toat greutatea filo zofic a recitativului su. Numai c jucm rar teatru antic. Din tot felul de prejudeci, care nu in seama c aulicii ofer cel mai fecund exerciiu inter-

42

www.cimec.ro

p r e t a t i v , m o b i l i z i n d n actor toate disponi bilitile l u i scenice, nct u n spectacol cu u n tragic grec capt d u b l a importan a v i z i u n i i scenice i a d i s c u r s u l u i actoricesc, gustat i i n sine p e n t r u ceea ce reprezint ea esen a r o s t i r i i . Se nelege c orice reprezentaie d i n r e p e r t o r i u l prinilor trag o s u l u i atrage, c e l p u i n , p r i n t i t l u . I*remiera d e l a Piteti, n regia l u i M i h a i Radoslaveseu, s-a i n t e g r a t p r i n opiune u n u i sena c u l t u r a l . L c c t u r u regizoral s-a fcut n cea m a i fidel accepie a primatului textului l i t e r a r , asupra actorilor rsfrngindu-sc o nobil misiune restituirea ideatic ntr-o pronunie fr cusur. M i h a i Radoslaveseu este xm regizor care lucreaz ndelung pc marginea cuvntului. Ou sporite exigene d e dicie, a i c i , a m ascultat actori pregtii parc p e n t r u vastitatea a m f i t e a t r u l u i ; a m vzut, m a i ales n aceast s o l e m n i tate a comunicrii, m a r c a j u l regizoral. Dac spaiul de j o c sporete l i n i i l e severe a l e claustrrii E l e c t r e i , dac dispunerea Corului imagineaz posibile tovare dc c a p t i v i t a t e , dac d e c o r u l (excelent executat de Constan t i n Russu) a r e t r a g i s m geometric, cuvntul este e x c l u s i v cel d i n care se scoate efect sce nic. Celelalte elemente, n parte enumerate, dau starea d e t e a t r u " , n i c i d e c u m teatralitalea piesei, n accepia procesual. S i n g u r u l element v i z u a l , p a r t i c i p a n t d i r e c t , a fost tras" d i n i n e f a b i l u l tragediei ; scenografic, efigia nsngerat a l u i A g a m e m n o n d o m i n t u t e lar scena i ghilotineaz a e r u l l a cele dou justiiare fapte a l e l u i Oreste. I n d i s c u t a b i l , spectacolul l u i Radoslaveseu are superioritatea a c t u l u i dc cultur, p r i n m o r a l a implicat d e f o r m u l a sa scenic : se poate reprezenta c u deplin reuit u n clasic, fr parafrazri mergnd p n l a ..colaborare", dintr-o curioas nelegere a originalitii. Protagonitii s-au i n t e g r a t c o n v i n g e r i l o r r e gizorale, cu u n s a l u t a r sim a l d i s c i p l i n e i . Angela Radoslaveseu gndete r o l u l Electrei n s i m p l i t a t e a m a r i i suferine, poziiile sale hieratice, de aleas frumusee plastic, v e n i n d n completare caracterologic, p e u n d a u n o r atestri do epoc. R e c h i z i t o r i u l fcut Clitemncistrei a fost cel m a i reuit m o m e n t de erupie temperamental, n cadrele r e t o r i c i i d e respiraie nalt a t e x t u l u i . Sorin Z a v u l o v i c i a vzut n Oreste. eu ndreptire, u n p r i n c i p i u a l justiiei active i a cutat, fr s t r i d e n t e , m a i m u l t p r i n i m p u l s u r i t i n e reti, s ias d i n p l a n u l secund hrzit dc Sofocle. Olitemnestra M a r t e i Savciuc a r e ac centele t i r a n i c e ale fiinei i n s t i n c t u a l e , domin n d p r i n m a s i v i t a t e sugerat o cetate n ateptarea salvrii. N u ne-a c o n v i n s M a r i n Andreea R a i c u n Cbrisoteinis, vlstarul m e d i o c r u n l l u i A g a m e m n o n . ptruns totui de drzenia spiei a t r i d e ; i n i c i D e m . N i c u lescu n Egist. actor rmas n faza i n e x p r e siv a p r i m u l u i contact cu r o l u l . Corul i scandeaz c o m e n t a r i u l cu vdite intensiti de s u b l i n i e r e , d a r i de nuan afectiv, l u c r u greu de obinut n c o m u n , d a r obinut p r i n t r - o stabilizare muzical ndelung lucrat.

Angrenate perfect j o c u l u i n i s-au prut Ileana boca, M i o a r a Iatan i Carmen R o x i n . G r u p u l vocal Ars nova i-a j u s t i f i c a t prezena c u valoare de ritual. Inteniile cu acest spectacol snt demne de toat lauda. E l a fost adresat nti p u b l i c u l u i Lnr, i-apoi, d u p o experien ncunu nata de succes, trecut u n e i l a r g i audiene. S-a demonstrat, firesc, actualitatea u n u i ge m u dramatic a l Antichitii, actualitate g sit t o t firesc n nemuritoarele virtui ale textului.

lonu Niculescu

Carnet I.A.T.C.

CINCI SERI
de A. Volodin

Dala p r e m i e r e i : 8 n o i e m b r i e 1975. Clasa p r o f . B E A T E F R E D A N O V . Regia : lector L A U R E N I U AZI MIOARA. Scenografia : DRAGO G E O R G E S C U D O R U T O F A N (cla sa prof. E L E N A PTRASCANU-VEAK I S ) . Ilustraia muzical : conf. R A D U PALADI. Distribuia : M R I A D O G A R U (Tamara) ; A N D R E I F I N I ( I l i n ) ; VALERIU PREDA (Slava) ; MRIA NESTOR (Katio) ; M A R A COSTEA (Zoia) ; G I I E O R G H E POPA (Timofeev).

A doua premier a studenilor-actori eta leaz pe scena s t u d i o u l u i , p r i n t r - u n text inedit, capacitile interpretative ale cla sei conduse de eminenta actri i reputat pedagog. Beate Fredanov. Piesa s c r i i t o r u l u i sovietic A . V o l o d i n , cunoscut n u r m cu cincisprezece a n i , montare clasic" a S o v r e m e n n i k u l u i n 1959, are, c u u n t i m b r u etic specific, u n cald patos umanist. Ea picteaz, i n j u r u l unei oarecare poveti de i u b i r e , cteva frumoase p o r t r e t e ale genera iei acelor foti t i n e r i care s-au m a t u r i z a t n a n i i rzboiului i ale cror destine a u fost

www.cimec.ro

43

d e f i n i t i v marcate dc rzboi. P e n t r u v a l o r i zarea v i i t o r i l o r a c t o r i , p e n t r u introducerea lor n .studiul de caractere i a l d r a m e i psihologi* ce, piesa l u i V o l o d i n a fost bine aleas. P r i n c i p i i l e l u c r u l u i m e l o d i i ' asupra r o l u l u i n u dat bune rezultate, acest spectacol-producjie v d i n d nuanarea p s i h o l o g i i l o r , capacitatea de a s t a b i l i relaii, tiina de a tensiona un conflict. Cinci seri devine prilejul unei i n c u r s i u n i serioase, aplicate i n ceea ce era m a i caracteristic vieii cotidiene sovietice, la nceputul a n i l o r '0(1. ncercrile de c i c a t r i zare a rnilor rzboiului nc dure roase , consecinele s a c r i f i c i i l o r morale i materiale, i dorina, aspiraia patetic spre fericire se prelungesc pe aceleai coordonate, viznd integrarea o m u l u i i n colectivitate. Spec tacolul c marcat de pecetea p r o f e s i o n a l i s m u l u i p r o p r i u profesoarei Beate Preda n o v , i denot sigurana ndrumrii regizorale efec tuate de Laureniu Azimioar. A t m o s f e r a se coloreaz cu discreie, s e n t i m e n t a l i s m u l e cenzurat prin candoare i g r a v i t a t e , p i t o rescul u n o r situaii se scald i n delicateea demonstrrii u n u i f o n d sufletesc c u r a t , co m u n t u t u r o r protagonitilor ntmplrilor d i n cele cinci s e r i " , dintr-o iarn leningrdean. Ca i i n Simple coincidene, ne ntlnim i aici c u p r o b l e m a spinoas p e n t r u studeni a demonstrrii a l t e i vrslc, a jucrii m a t u r i tii. E x a m e n d i f i c i l , ce necesit experien p r o p r i e i triri cc n u p o t f i n i c i compuse

i n i c i nvate. Cu acest i n e v i t a b i l h a n d i c a p , studenii-actori ii modeleaz convingtor i e x t r e m de serios r o l u r i l e , i z b u t i n d , spre ma rele l o r m e r i t , s creeze o atmosfer corespun ztoare, u n c l i m a t sufletesc c o m u n . Mria D o g a r u demonstreaz o frumoas sensibili tate dramatic, o real via interioar, i destul e x p r e s i v i t a t e n r o l u l d i f i c i l al tinerei femei mbtrnite p r e m a t u r , ce-i apr o v u l n e r a b i l i t a t e c h i n u i t o a r e cu o plato de convenii i prejudeci i nflorete neateptat la cldura unei vechi i u b i r i . A n d r e i Fini, partener n aceast i u b i r e romantic i z b u ciumat, se descoper ca un v i i t o r b u n i n t e r p r e t de ..duri*', de tineri furioi" c u f o n d sufletesc bogat i promitoare inteligen scenic. V a l e r i u Preda joac nuanat, asimilnd cu spontaneitate indicaiile i i r a d i i n d , pe c l a v i a t u r a u n o r stri c o n t r a d i c t o r i i , u n farmec delicat. I n dou p o r t r e t e , nu li|>site de o a n u m e tipicitatc" local, M a r a Costea (Zoia) i Mria Noslor (Katia) deseneaz cu egal a p l o m b i tue pitoreti schiele u n o r feticane cochete, n a i v e , obraznice i lipsite de aprare. n sfrit, ntr-un r o l prisoselnic t e x t u r i i dramatice i destul d c schematic negativul" fost student a r i v i s t i prezent i v i i t o r ef" meschin, Gheorghe Popa i execut contiincios i fr s t r i dene sarcina scenic.

Mira losif

Filmoteca i fonoteca de aur a Radioteleviziunii, Mu zeul Teatrului Naional i pasiunea creatoare a autoru lui N. Feraru au conlucrat fericit la realizarea unui me dalion actoricesc, care ar tre bui s stea exemplu pentru producii viitoare. Avem la Radiotcleviziune o echip de veritabili istorici sui-generis ai teatrului, lucrnd cu vocile i cu chipurile pentru reme morri documentare, dar i pentru ilustrri fertile ale marilor direcii interpretative din coala romneasc de, teatru. Pelicula i banda magnetic au pstrat un Ion Manolescu septuagenar. Nu putem ti, cei mai tineri dintre noi de cit din fluctuaiile gustului cronic-

TV Medalion Ion Manolescu

resc , cum se jyrezcnta actorul in apogeul maturit ii sale. Am privit i am ascultat ns un Ion Mano lescu muzical i romantic, cu

extraordinare efecte scoase din defectul" graseierii, cu arta migloas deprins de la Nottara de a juca fiecare cuvnt, n fine, un Salin, un Fedea Protasov, un Gloucester, din vechea coal a Naionalului, n cea mai cu tealralitale a rat i mare btrinilor notri. Printre actorii smuli uit rii graie filmului, discului i benzii se numr o seam de ali montri sacri", ca Tony Bulandra. Lucia Stusdza Bu landra, Mria Filotti, Gh. Storin, Ion lancovescu, Mihai Popescu, Vasiliu Birlic, Geor ge Vraca... Pe cnd medali oanele lor la TV ?

I. N.

44

www.cimec.ro

TURNEE

Baletul Operei Comice din Berlin

Ansamblul de balet al Operei Comice din Berlin, nfiinat acum nou a n i , sub condu cerea l u i Tom Schilling (coregraful ce. diri jeaz i astzi destinele artistice ale trupei), este nc foarte tnr, dac i raportm exi stena la aceea a baletelor notorii, a cror vrst se msoar nu eu anul, ci cu deceniul ori chiar cu veacul. Apoi, membrii si provin de la coli de dans foarte diverse : alturi de balerinii germani lucreaz balerini bulgari, unguri i cehi, sub ndrumarea unor maestre de balet sovietice (printre ele, Olga Lopeinskaia, de al crei nume evoluia ansamblului a fost permanent legat). Iat, deci, suficiente date gritoare pentru dificultile pe care trupa Operei Comice lc-a avut de depit n procesul su de auto formare ca ansamblu artistic omogen, unitar, ou o personalitate pro prie. Iar dac pc acest d r u m dansatorii berlinezi au naintat cu pai repezi, este i pen tru c au putut profita de contactul nentre rupt cu remarcabilul ora de teatru i om dc cultur care n fost regretatul prof. dr. Walter Felsenstein. Pn n preajma recentei sale dispariii, regizorul Felsenstein i directorul Felsenstein (cruia i se datoreaz nu numai ntemeierea, n 1947, a Operei Comice dar i iniiativa nfiinrii. n 1!)fifi, a baletului acestei scene) a urmrit i ndrumat activi tatea ansamblului, dc pe platforma estetic a celui care a cercetat, n gndit i a experi mental intens n perimetrul mereu mai larg. mereu deschis, al teatrului muzical. Principiile elaborate de Felsenstein pentru arta spectacolului liric se reflect n creaiile de balet ale scenei berlineze, nainte de toate, prin subordonarea factorului efect teatral, fac torului trire artistic, i prin promovarea unei expresiviti dramatice imediate i pre cise. Aproape noional precise i aici re zid (aparent paradoxal, dar n realitate pro
fund dialectic) att valoarea ot i limitele

tatea lor dc a nara, n schimb, se ndepr teaz dc muzic i de artele plastice cu care, de fapt, este, structural i esenial, mai ndeaproape nrudit t a cror for const tocmai n capacitatea dc a se exprima nu doar prin concret, ci i prin abstract, parvenind astfel Ia acel superior nivel de generali zare la care ideile se pot comunica direct, aproape n tare nud, dar investite. n schimb, cu puterea de convingere a emoiei artistice. Mesajul dansatorilor Operei Comice se transmite exclusiv prin intermediul unei ac iuni, al unei poveti chiar i acolo unde ci investigheaz (destul de timid nc, dar promitor) n direcia mai cuprinztoarei ac cepiuni a spectacolului de balet. (Este vorba despre studiul muzical-coregrafic Ritm. de Tom Schilling i Siegfried Matthus, pies sensibil nrudit, ca problematic i nu numai, cu o apreciat lucrare romneasc : Sila lui Eratostenc de Anatol Vieru, ncercare de spectacol total, in oare intr n joc, alturi i ca func ionalitate, dansul clasic i cel modern, pantomirna, muzica, decorul i costumele, lumina i chiar... cuvin tul.) Uneori, povestea este proprie muzicii care o nsoete prin aceea c a servit drept motiv de inspiraie i osatur procesului de compo ziie (ca n lucrarea lin Siegfried Matthus citat mai sus. sau n cealalt partitur sem nat dc el : Match) : alteori, prin aceea c libretului i coregraful (acelai n piesa in cauz : Marea de Debussy n viziunea l u i Tom Schilling) a dedus-o direct din imaginea sonor, fcnd abstracie de indicaiile pro gramatice ale compozitorului. Aceast igno rare deliberat a .vfory-ului original prezint ns avantaje i dezavantaje. Drept este, de pild, faptul c se evit astfel cantonarea n formule uzate prin excesiva utilizare, c se deschid perspective noi lucrrii respective. Firete, este mai uor s f i i original schimbnd radical libretul u n u i balet celebru, dect

unei asemenea concepii coregrafice. Cci, dac n acest mod dansul se apropie de artele cuvntului pn la a dobndi capaci

www.cimec.ro

45

s o faci n p o f i d a constrngerilor pe oare ol lo exercit. D a r , dac a i ales aceast calc (precum T o m S c h i l l i n g n Romeo i ./alicit de P r o k o f i e v ) , trebuie s scrii n o u l l i b r e t p o r n i n d de la muzic spre d r a m a t u r g i e ; alt m i n t e r i , grave neconcordante ntre i m a g i n e a sonor si cea vizual p r i m e j d i i iese e x p r e s i v i tatea a c t u l u i a r t i s t i c , organicitalea i a u t e n t i citatea l u i . Desigur, m u z i c a deine p r i v i l e g i u l absolut a l unei plurivalone expresive ; neoast plnrivalen n u este ns infinit. I m a ginea sonor. n sine, conine, v i r t u a l , o m u l t i t u d i n e de echivalene, n u n u m a i plastice, d a r emoionale n genere. 0 m u l t i t u d i n e , d a r n u o i n f i n i t a t e i niciodat, c u orice gesturi sau c h i a r v o r b e l-am asocia, u n acelai m o m e n t m u z i c a l n u v a putea e x p r i m a dragoste i u r , sau p u r i t a t e i abjecie, sau teroare i duioie. Acest adevr oare, n e g l i j a t n b u n msur de ctre coregraf n spectacolul Romeo i Julietta, se rzbun, c o n s t i t u i e , n s c h i m b , u n u l d i n t r e cei d o i p i l o n i p r i n c i p a l i a i e x cepionalei l u i creaii d i n piesa Marea. Cel lalt f i i n d consecvena stilistic. P e n t r u c, dac d a n s a t o r i i Operei Comice snt, n m o d evident, interesai de nnoirea, lrgirea m i j l o a celor de expresie a l e artei l o r , n u este m a i puin adevrat c, grefate pe f o n d u l l i m b a j u l u i clasic, aceste cutri (cu toat valoarea l o r , n sine) amenin unitatea stilistic a spectacolului. S l u m , dc pild, scenele de lupt d i n Romeo i Julietta t a b l o u r i care, fr a a b d i c a de l a s p e c i f i c u l artei core grafice, p o t st m i totodat i n v i d i a oricruia d i n t r e regizorii c i n e m a t o g r a f i c i specializai n manevrarea cascadorilor. C u m s n u disto neze ele, ns, c u restul b a l e t u l u i , c o m p u s d i n tradiionalele piruete, arabescuri .a.m.d. ?

Dac pn i i n scena b a l c o n u l u i , u n a d i n t r e cele m a i m o d e r n e i m a i i n s p i r a t concepute p a g i n i ale coregrafiei spectacolului Romeo i Julietta, eroina uzeaz de... pagat ! lat c a m ajuns ns la ceea ce consti tuie marea, imensa realitate a a n s a m b l u l u i borlinez : f a p t u l c d i s p u n e dc u n c u p l u de protagoniti realmente fr egal n ce p r i vete a r m o n i z a r e a forelor, sincronizarea mi crilor i a tririi emoionale, mobilitatea expresiv. I l a n n o l o r e B c y i R u l n d G a w l i k snt pe scen u n singur gnd, u n singur suflet i n d i f e r e n t dac triesc t r a g i c u l j o c al dragostei i a l morii ( d i n Romeo i Ju lietta sau d i n Marea), o r i s p i r i t u a l u l i pasio n a n t u l j o c de tenis ( d i n piesa Malch). Iar dac, la n i v e l u l l o r de tehnicitate profesio nal, de v i r t u o z i t a t e c h i a r , t r u p a m a i d i s p u n e de civa interprei (n f r u n t e ou I l a r a l d Wan a l k e Mereuio i p r o t a g o n i s t u l baletului Ritm i Niels K e h l e t j o c k e r u l d i n Joc de cri), l a n i v e l u l de e x p r e s i v i t a t e i p u t e r e de c a p t i v a r c a l c u p l u l u i I l a n n o l o r e B c y H o l a n d G a w l i k n u se ridic (dintre b a l e r i n i i ce au e v o l u a t . n acest t u r n e u , pe scena noastr) dect T i l l l l o i n z c , i n t e r p r e t u l l u i T y b a l t . I n sfrit, a t i t u d i n e a c o r e g r a f u l u i (care este i regizor) fa de c a p i t o l u l scenografie, att de i m p o r t a n t p e n t r u arta spectacolului, difer foarte m u l t de la o picis la alta, mergnd i Ju de la solicitarea intens (ca n Romeo lietta, u n d e d e c o r u r i l e l u i R e i n b a r t Zimmorm a n n i costumele Eleonorei K l c i b e r dein u n procent considerabil n e c h i l i b r u l elemente l o r cu funcie poetic, simbolic, d a r i gene ratoare de fast ale i m a g i n i i ) i p n l a e x t r e m a s i m p l i f i c a r e (n Marea i Match).

Luminia Vartolomei

Teatrul polonez in

Secolul 2 0 "
Excelenta revist de cul tura universal Secolul 20 consacr un amplu spaiu din numrul 56 (1975) tea trului polonez, clasic i con temporan. Un adevrat mo ment Stanislaw I g n a c y W i t kicwicz se constituie prin substanialul studiu al Rodici Ciocan-Ivncscu, prin traducerea lui Drago Vrnceanu a piesei Intr-o cas de

ar, precum i printr-un fragmentarium epistolar. Ast fel, un clasic" al avangardei ciirojycne (pentru peri oada interbelic, referitor la superbii iconoclati ai timpu lui, termenul poate fi omo logat !) se relev ntr-o ten sionat disput cu lumea, cu suie, cu formulele de art. Precursor al absurdului in teatru, cu afiniti pentru pastia burlesc alturi de Mrozek i Rozewicz auto rul replicii parodice la tea trul ibsenian (n piesa ci tat) se pstreaz nc proaspt, construind situaii groteti, scoase din cel mai tern i sufocant dialog bur ghez. Un itinerar teatral contem poran comunic Geo erban, scriind despre Szajna, magi cianul", despre Dejmek, lai

cul", despre Wajda, arhitec tul", privind arta scenic a rii prietene din perspectiva unor fecunde experimente concretizate n reprezentaii dc mare risip imaginativ dar de un pronunat carac ter umanist. Un foarte interesant gru paj de mrturii, semnale de personaliti de talie mondi al Kazimierz Dejmek, Jozef Szajna, Andrzej Wajda. Tadeusz Kanlor dezvluie neliniti de atelier i profe siuni de credin n legtur cu efortul lor de a revolu iona arta scenic prin moda liti acut tensionate. de esene filozofice, perfect co municabile unui public ce caut n teatru sensuri de via.

I. N.

46

www.cimec.ro

MUZIC

Trei orchestre simfonice

N u dc m u l t {im l u a t contact cu trei f o r malii simfonice din ar i din stri ntate. F i l a r m o n i c a Moldova" lai a sus inut, sub conducerea muzical a l u i I o n Baeiu, un p r o g r a m care a d e b u t a t cu o prim audiie romneasc, Reportaje 11 dc T h o o d o r Drgulescu. Alctuit d i n dou ta b l o u r i , Ogoare, noaptea i Peisaj industrial, lucrarea o p u n e o p r i m i cantabil form de l i e d , impregnat dc atmosfera u n e i noc t u r n e , u n e i a d o u a micri, v i i , a crei ritmic, obsedant susinut, sugereaz frene zia constructiv furitoare de noi peisaje i n d u s t r i a l e " . Orchestrat cu abil cunoatere a resurselor expresive ale l i i n b r u r i l o r o r chestrale, l u c r a r e a s-a b u c u r a t dc succes. S u r p r i z a c o n c e r t u l u i a constituit-o r e a p a r i ia pc p o d i u m u l A t e n e u l u i a r e m a r c a b i l u l u i v i o l o n i s t ieean D a n i e l P o d l o v s c h i , care a i n t e r p r e t a t c u prestan, c u t o n s u p e r b , cu tehnic expresiv i profund i n t e r i o r i z a r e , Concertul nr. 1 pentru vioar i orchestr op, 80 de I ) . ostakovici. L a u r e a t a l ctorva concursuri internaionale, D a n i e l P o d l o v s c h i s-a r e v e l a t ca u n u l d i n t r e cei m a i personali t i n e r i interprei a i notri. D i r i j o r u l I o n Daciu i-a evideniat ntreg potenialul de pedagog de orchestr n r e a l i zarea u n e i emoionante v e r s i u n i a Simfoniei a Il-a in re major de B r a h m s . Ascultnd, d u p m a i m u l i a n i , orchestra ieean, n u ne-au m i r a t elogiile c u care turneele ei a u fost nregistrate de presa d i n R. F . G e r m a n i a , Elveia, Belgia etc. Cel dc-al doilea solist al c o n c e r t u l u i a fost p i a n i s t u l Dan G r i g o r e , care a executat, cu a m p l e resurse i n s t r u m e n t a l e , Rurlesca pentru pian i orchestr de R i c h a r d Strauss. Simfonia nr. 85, IM rcine de H a y d n a c o n s t i t u i t p e n t r u d i r i j o r i orchestr teren de a f i r m a r e a nelegerii u n u i s t i l a p a r e n t s i m p l u , d a r e x t r e m dc nuanat n bogia i d e i l o r i dezvoltrilor. P r o g r a m u l d i r i j a t de Nioolae Boboc s-a ncheiat cu v r a j a acelor pagini simfonice wagneriene, Preludiul i Moartea holdei, care exprim trezirea pasiu n i i n s u f l e t u l e r o i n e i i c o n t o p i r e a legenda r i l o r e r o i n m o a r t e . Orchestra a sunat c u p l e n i t u d i n e i for expresiv.

P r i n t r e oaspeii m u z i c a l i a i Capitalei se c u v i n e a meniona c u e l o g i i Orchestra s i m fonic a F i l a r m o n i c i i d i n W r o c l a w (R. P. Po lon), care n i s-a nfiat ca u n colectiv disciplinat, admirabil educat, manifestind pregnante caliti artistice n i n t e r p r e t a r e a a t r e i lucrri, e x t r e m de contrastante ca s t i l : Simfonia nr. 88 n sol major de H a y d n , c u spontaneitatea m a g i s t r a l gndit i realizat a nlnuirii celor p a t r u micri ale e i , Sim fonia concertant pentru pian i orchestr a m a r e l u i c o m p o z i t o r polonez d i n secolul X X , K a r o l S z i m a n o w s k i (18821937), considerat, prin amploarea participrii orchestrale l a dezvoltarea b o g a t u l u i i o r i g i n a l u l u i imaterial tematic a l celor t r e i micri (Allegro m o d e r a t o , A n d a n t e sostenuto, A l l e g r o n o u t r o p p o ) , o adevrat s i m f o n i e c u p i a n (a I V - a ) , i o p r i m audiie a c o m p o z i t o r u l u i de a v a n gard K r y s z t o f Penderecki, Simfonia I. D i r i j o r u l Tadeusz Strugala i solistul Sim foniei de S z i m a n o w s k i (Tadeusz Z m u d z i n s k i ) snt d o i m u z i c i e n i c u personalitate puternic, care a u evideniat l a m a x i m u m p a r t i c u l a r i tile de s t i l i form ale lucrrilor i n t e r pretate. Simfonia I de Penderecki a c o n s t i t u i t fac t o r u l de p u t e r n i c c o n t r a s t n acest c l i m a t clasic i post-romantic, datorit v i o l e n t e l o r contraste sonore, l a t u r i i o s t e n t a t i v i n o v a t o a r e a c o n c e p t u l u i su asupra p l m d i r i i m a t e r i e i sonore, desprins d i n c i c l u l organic al evo luiei ei seculare. i totui, chiar n aceast oper c u sonoriti acidulate, care v i o l e n teaz a u z u l , se remarc, o nostalgie a t r e c u t u l u i , p r i n revenirea u n o r episoade m e n i t e s dea coeren d i s c u r s u l u i m u z i c a l .

In aceeai perioad, Filarmonica Ba n a l u l " Timioara ne-a i m p r e s i o n a t p r i n realizarea u n u i p r o g r a m care parcurgea d r u m u l de la s i m f o n i s m u l l u i H a y d n pn Ja R i c h a r d Strauss i l a cteva d i n t r e cele m a i frumoase p a g i n i ale l u i W a g n e r . Sub c o n d u cerea muzical a l u i Nioolae Boboc, formaia timiorean i-a nceput 'concertul ou o exce lent l u c r a r e romneasc, Exorcism, pentru f l a u t i orchestr, a l crei a u t o r , R e m u s Georgescu, s-a druit, d i n pcate, ntr-o prea m a r e msur activitii sale d i r i j o r a l e , n dauna celei c o m p o n i s t i c e , p e n t r u care are o cert vocaie. Conceput n s t i l u l u n e i l a r g i m e l o p e i , cu a m p l e i elocvente r e c i t a t i v e , lucrarea este structurat n t r e i seciuni, d i n t r e care n u m a i partea median este sus inut d c intervenia transparent a coarde l o r . Lucrarea Exorcism s-a b u c u r a t de exce lenta i n t e r p r e t a r e a f l a u t i s t e i I o a n a Mogo. www.cimec.ro

V. Cristian

VIITORUL ROL
D R A G A OLTEANU-MATEI
Draga Olteanu-Mntci. actri c u o gam interpretativ remarcabil, cizelat pe par cursul a douzeci de a n i de profesie n colec t i v u l T e a t r u l u i Naional, este astzi una d i n tre cele m a i populare actrie ale scenei i f i l m u l u i romnesc. ntotdeauna detaat, f i reasc n orice r o l , confer fiecrui personaj valoare i p o p u l a r i t a t e , i d cldur i far mec, chiar i ntr-un r o l m i c " c u m se s p u n e de obicei. R o l u r i l e pe care Io-a i n t e r pretat n teatru snt m u l t e . D i n t r e colo care m a i snt nc v i i n m e m o r i a spectatorilor, G u r i a c u sftosul c i g r a i moldovenesc (Coana Chiria de T u d o r Muatescu d u p V a sile Alecsandri) v a rmne celebr p e n t r u m u l t e generaii ; d a r i V e t u r i a (Pisica n noaptea Anului Nou de D . R. Popescu), D i dina (Fetele Didinei de V i c t o r E f t i m i u la T e a t r u l Ion Vasilescu"), D o a m n a Boiangiu (Travesti) i inea (Simfonia patetic de A u rel Baranga), Lisaveta n repezit v o r b i r e olteneasc (Comoara din deal de Corneliu M n r e u Loneanu) e t c , etc. Pasiunea predilect a actriei este cinematografia ; a j u c a t n aproape cincizeci de f i l m e (Golgota, Explo zia, Un surs n plin var, Ast sear dan sm n familie. Fraii Jderi i tefan cel Mare, Vaslui 1475. Ilustrate cu flori de cimp. Toamna bobocilor .a.). crora l i se adaug Patima d u p lucrarea H i e n a " de Petru Vintil f i l m n care Draga OlteanuM a t e i este deopotriv coautoare a scenariu l u i i i n t e r p r e t a eroinei p r i n c i p a l e , Puna Varlam. I n Cstoria de Gogol, pe scena T e a t r u l u i Naional (regia Sanda M n u ) , Draga OlteanuM a t e i este distribuit n r o l u l Agafia Tihon o v n a . D i n distribuie m a i fac parte Simona Bondoc, Coca A n d r o n e s c u , A l e x a n d r a

P o l i z u , D e m . Rdulescu, M i h a i F o t i n o , A l e xandru Drgan, Costel Constantin, Grigore Gona, G h . V i s u . Este p r i m a oar n cariera mea de teatru cnd snt distribuit ntr-un r o l de fat lnr. De f a p t , a m m a i j u c a t , c u m u l i a n i n u r m , r o l u l Duniaei n Caleaca de aur ; era ns pe vremea cnd e r a m la vrsta per sonajului... Agafia T i h o n o v n a a mea de a z i i a l u i Gogol de ieri are 27 de a n i i c nemritat. P e n t r u epoca respectiv, pare ciudat c o fat de aceast vrst e nc ne cstorit. D a r i aici exist ntr-adevr u n dar biata Agafia T i h o n o v n a a v r u t i vrea c u orice pre s se mrite. (Vezi t i t l u l piesei Cstoria ! ) . Agafia T i h o n o v n a , fiic de negustor, mote nitoarea u n e i a v e r i considerabile, ajuns l a o vrst cnd t r e b u i a s fie deja m a m a civa c o p i i , caut s se cstoreasc... c u o avere ; d a r ncepe, bineneles, p r i n a f i peit. A l t c e v a dect cstoria-trg ea n u c u noate, p e n t r u c, n general, A g a f i a n u prea a a u z i t de n i m i c i n u tie n i m i c . E o fiin care toat viaa a trndvit. A p r o a p e c n i c i nu tie bine s citeasc. E u n exemplar-tip de produ3 a l educaiei i prejudecilor epo cii ; m a i m u l t dect u n personaj, ea este u n caracter o ncarnare avnt la lettre a o b l o m o v i s m u l u i , cu tristeea, uscciunea, l e nea, a b u l i a tiute. (Pn i p e n t r u cstorie recurge la o soluie de-a gata adic s-i gseasc alii brbatul.) Rolul este f r u m o s , foarte interesant i greu n acelai t i m p ; m i solicit n o i i m u l t i p l e modaliti de i n t e r p r e t a r e . I n m a j o r i t a tea r o l u r i l o r mele de pn a c u m , fceam a l t ceva ; de aceea, de data aceasta, n u tiu ce-o s ias. A m ns alturi de m i n e pe regizoarea Sanda M n u , de a crei ncre dere m b u c u r ; sper, cu a j u t o r u l e i , s rezulte ceea ce ne-am propus i i-a p r o p u s , cu excelenta distribuie pe care o a v e m l a T e a t r u l Naional".

48

www.cimec.ro

VIITORUL ROL

EMANOIL PETRU
Emanuil Pelru este, la ora actual, n tcatrul i filmul romnesc, unul dintre cei mai remarcabili aclori. A ntruchipat, pe scen, peste o sul dc roluri, att de dram, ct i de rome.lie, iar pe ecran, peste patruzeci i cinci, fn filmele n care a aprut a nfiai fi.' personaje istorice, cum ar fi cel al lui I udor Vladimircscu unul dintre eroii cei mai iubii ai istorici noastre au, rnai re cent, n Cantemir, pc Mo Toader, fie eroi contemporani. Din bogata sa filmografic se rein figurile din Alarm n muni. Nepoii
gornistului, In sat n Mitrea Secretul Delt, Cocor. Brigada lui lonu, Aven la noi. Iltuducii. cifrului, Srutul,

Btlia pentru Roma, fraii etc, etc. Kmanoil Petru prezen acliv i la radio si televizi une apare aproape scar dc scar pe scena Teatrului Naional, inlerprel.ndu-i pe : Slim [Oameni i oareci dc Steinbock), Dicoi (Furtuna de Ostrovski), Wcstermann (Dantan de Camil Petrescu), pictorul Popazu (Un fluture pc lamp de Paul Everac), Doctorul si Soldatul necjii (Peripeiile bravului soldai Sveik, dup Ilack) .a. I n curnd, pe lista personajelor l u i Emanoil Petru se vor n scrie altele : (Tastings din lliehard al lll-lea de Shakespeare, Tie n filmul Patima, precum i Secretarul de partid Vasile Dogarii din piesa Eugeniei Busuioceanu,
Jderi. Cazul profesorului l'lnehescu.

turi

Piesa Eugeniei Busuioceanu se repel n regia Magdci liordeiauu i n .scenografia Elenei foneseu, cuprinznd n distribuie pe Mria Voluntarii, Valeria Gagiolov, Ion IlenIer, Constantin Dinulcscu. Gabriel Dnciulescu. Emil Liptac, Liviu Crciun, 01g Delia Mali'i'scu, Eugenia Maci, Mihai Niculescu i alii. Am mai jucat roluri asemntoare comu nistului Vasile Dogarii, dar cred c acest personaj aduce n peisajul teatrului contem poran i un clement nou. Vasile Dogaru este un om cu o contiin naintat, cristalizat de-a lungul unei viei ntregi de munc, de rspunderi, n relaiile cu oamenii, n pro cesul conslruirii socialismului. Vasile Dogaru e un om aa cum ar trebui s fie toi oa menii, fie c snt corelri dc partid, fie c nu, un om de omenie, cu o nalt con tiin profesional, cu spirit de rspundere, un lupttor pentru promovarea cinstei, mo destiei i corectitudinii, a respectului fa de adevr. Fiind de o mare intransigen, nu www.cimec.ro

poale s accepte faptul c muli alii, dei animai de bune inlenii, m i neleg modul cum prefacerile istorice din j u r s-au pat adric n sufletele oamenilor, n minile lor. de-a lungul acestor Ireizeci de ani fie c i,-aii nscut n anii notri, fie c s-au nscut CU mult nainte. Dc fapt, adevrul pentru care lupt el n cazul profesorului Enchescu f i u de fost patron este un adevr universal valabil. Feciorul fostului palron nu seamn cu tatl l u i , fostul exploa ta l o r . aa cum nici Vasile Dogaru nu mai seamn, dup treizeci de ani, cu ucenicul exploatat de altdat. Sinceritatea i omenia cu care e<te tratai conflictul din pies au un timbru deosebit dc autentic. Aceste caliti sporesc sarcina interpreilor, mai ales a mea, deoarece, pe parcursul piesei, Vasile Dogaru i ia ca marl'tri spectatorii din sal ; fiind un om al adevrului, el nu se perie c ar putea su pra pe cineva d i n stal. Am pornit la acest rol alturi de o regi zoare lnr. entuziast, plin dc idei. Mogda llordeianu, i aici c marea mea ans. 0 re gizoare care, n spectacol, trebuie s ndrz neasc i ea. la fel ca mine. la f e l ca per sonajul meu. Vorbim, n repetiii, acelai lim baj creator. Cnd exist o asemenea nele gere, i dificultile scenice scad."

Mria Marin

ALEXEI ARBUZOV
despre
Ml.

piesele sale e x p e r i e n e literare noua g e n e r a i e de dramaturgi

Distinsul i bine cunoscutul dramaturg sovietic ntr-o recent vizit n ara noastr, ne-a fcut despre biografia sa dramaturgic. O autocaracterizare, aa c u m m i p r o punei, n u m i se pare u n l u c r u prea s i m p l u . Scriu d r a m e (vesele), c o m e d i i (triste), piese l i r i c e , ndeosebi, d a r i p u b l i c i s t i c e . M gudesc l a u l t i m e l e mele lucrri, d a r i l a altele m a i v e c h i , Oraul d i n zare, Ceasul a! 12-lea, nceputul s p o v e d a n i e i , Alegerea. I n toate ncerc o ndeprtare de m i n e nsumi i, totodat, de o a n u m i t manier. M i se ntmpl destul de des s m plictisesc de m i n e n s u m i , a t u n c i m ndeprtez, f u g , t o t deauna c u succes. De p i l d , a c u m m i p r o p u n s scriu o pies care s n u semene de fel cu celelalte. E o ncercare important p e n t r u cariera mea dramalurgic, d a r m a i bine s discutm despre altceva... T o t despre etapele lui Alexei Arbuzov... dramaturgiei

Ale.rci cileva

Arbuzov, mrturisiri

besc... M i se pare prea elementar, schema tic, liniar, m enervez, c h i a r , gndindu-m la ca... Care d i n t r e piesele f i n i t ca d r a m a t u r g ? dv. v-a de

T a n i a , o scriere m a i veche, a s p r u c r i ticat l a apariie. M i s-a reproat a l u n e i c protagonista n u era ceea ce se n u m e a u n erou p o z i t i v " : ea distrugea o f a m i l i e . D a r piesa mi-a adus faim. De aceea, i-am rmas recunosctor, dei azi (pc scen) sun neiaiteresant... Si p r i m a pies cnd s-a p r o d u s ?

Piesele snt etapele. E t a p e (piese) pe care le simpatizez i altele pe care v r e a u s le u i t , de care m-am desprit sufletete. De pild... 0 pies m a i veche, ca A n i de pribegie : o simpatizez n c o n t i n u a r e ; B i e t u l m e u Marat, o scriere esenial, o a m la suflet ; Po vestiri d i n v e c h i u l A r b a t . . . snt foarte legat de aceast l u c r a r e . Aceste opere reprezint m o m e n t e d i f e r i t e d i n viaa mea, determinnd clapele u n e i b i o g r a f i i , n u n u m a i literare... N-ai p o m e n i t Poveste d i n I r k u t s k , pies care s-a b u c u r a i aici de u n m a r e succes... P r e t u t i n d e n i unde s-a reprezentat, Po veste d i n I r k u t s k s-a b u c u r a t de u n m a r e succes... La Moscova, i la B i g a , la Strassbourg, la L e n i n g r a d ; d a r eu n-o m a i i u 50

A c u m 45 de a n i , m a i exact n 1930. I n piesa mea de d e b u t v r o i a m s demonstrez d r e p t u l r e g i z o r u l u i la liberti e x p e r i m e n t a l e . R e g i z o r u l e r a m eu n s u m i . Aceast p r i m experien a fost rodnic i semnificativ p e n l r u evoluia mea dramaturgic. Ea s-a reprezentat la T R A M , T e a t r u l T i n e r e t u l u i M u n c i t o r e s c d i n L e n i n g r a d . I n piesa mea .'prea un cor ; cor, pe care, dac v a m i n tii, l-am u t i l i z a t i n Poveste d i n I r k u t s k , i n Oraul d i n zare i, m a i recent, ntr-o alt d r a m pe care o preuiesc m u l t , dei a fost e x t r e m de criticat : Zilele fericite ale u n u i o m n e f e r i c i t . Pies c u o carier scurt, montat de c u n o s c u t u l regizor E f r o s l a Mos cova. A i c i , c o r u l era f o r m a t d i n t r e i perso naje, t r e i caractere, care n u e x p l i c a u , n u co m e n t a u aciunea, ci discutau n c o n t r a d i c t o r i u . Ce v r e a u s v s p u n ? C acest procedeu l i t e r a r c o r u l , care a fost considerat n Poveste d i n I r k u t s k ca o imitaie, ca u n procedeu m p r u m u t a t d i n d r a m a t u r g i a oc cidental, se afla de f a p t la baza p r i m e i mele scrieri d r a m a t i c e .

www.cimec.ro

 V referii mereu la critic... I n cc sens a acionai ca asupra l i t e r a turii dv. ? ntreaga mea carier literar a fost inta a t a c u r i l o r c r i t i c e , de fiecare dat rcprondu-mi-se scderi n r a p o r t cu lucrarea precedent, brusc, clogi.it. I n concluzie', a m neles c progresez, c nu stau p c l o c i cronicile d r a m a t i c e n u m m a i sperie... Deci. noua d v , pies v a f i dez avantajat fa d c Comedia de mod veche... N o u a mea pies... este o pies veche... E acea ncercare important la care m-am -eforii. O t o i scriu d i n 1908. De p a t r u ori a m a r u n c a i m a n u s c r i s u l , i l o t de attea o r i ara luat-o de la capt... Tema ? Tema, m a i bine zis p r o b l e m a , este a t i tudinea omului fa dc p r o p r i e t a t e . Aciunea se petrece, p a r a l e l , J I U n i u n e a Sovietic i in I t a l i a . O problem important, o pies prea. Soriind-o" i t o t refcnd-o, a m m a i scris, n acest rstimp, alte trei-patru p i e s e : Splendoarea mea, P o v e s t i r i d i n v e c h i u l A r b a t , Lumina amurgului i Comedia de m o d veche.

Ce ne-ai putea spune despre noile piese sovietice cart sc scriu...

n dramaturgia noastr arc loc u n schimb de generaii. I n u l t i m i i a n i s-au i m pus n u m e n o i , talente viguroase, p u t e r n i c e . U n b u n exemplu e regretatul V a m p i l o v , m o r t p r e t i m p u r i u , ntr-un accident, u n talent neobinuit. A l t n u m e e Rocin, cunoscut a i c i . pare-mi-se, p r i n V a l e n t i n i V a l e n t i n a . E l are piese i m a i bune, m a i i m p o r t a n t e , dei cu u n succes m a i m i c de p u b l i c , ca : V e c h i u l A n N o u , Reparaia capital... Ealonul... i este i u n p r o z a t o r r e m a r c a b i l . U n a l t d r a m a t u r g a crui stea se nal este I o n Dru : Pasrea tinereii noastre a cunoscut u n m a r c succes, i a r noua l u i pies, nc nereprezen tat, S f i n l a s f i n t e l o r , m i sc parc u n a d i n cele m a i b u n e opere d r a m a t i c e scrise n u l t i m i i a n i . M-a r e f e r i , fr s citez n u m e . la p r o m i s i u n i l e serioase pe care n i le face Studioul Tinerilor Dramaturgi, pe care l conduc. Ceea ce n u nseamn c n u a p a r i scderi" c u p r i l e j u l acestui schimb dc generaii. D a r , deocamdat, s v o r b i m despre succese. i n-a vrea s nchei fr s p o menesc n u m e l e l u i E . R a d z i n s l t i i piesa sa. D i a l o g u l c u Socrate, care m i se pare cel m a i i m p o r t a n t e v e n i m e n t a l acestui an t e a t r a l .

Rep.

M voi ocupa in fug , in rndurile ce urmeaz, de dansatoarea i coregrafa Adi na Cezar. Absolvent a Liceului de coregrafie din Bucureti i, diplomat a colii Cantorum" din Paris, Adina Cezar a activat, un timp, la Opera Piomn din Bucureti, ca dansatoare de formaie cla sic. A trecut, apoi, la ca tedr, ca s predea dansul clasic i cel modern. Ceea ce nu nseamn c s-a mulu mit cu tehnica i cu cele lalte cunotine artistice dobindite n coal; dimpo triv, i-a completat preg tirea la Kt'iln i iari la Paris. n cadnd unor stagii estivale, cullivndu-i acolo, pe Ung pasiunea pedagogic pentru care dovedete n suiri deosebite , i pasiu nea creatoare, coregrafic. Pe aceast linie, Adina Cezar a fost. permanent n cutarea unor drumuri mai puin b tute, dar mai potrivite seco lului n care trim. i, cum era i firesc, din mpletirea celor trei aptitudini dan sul, pedagogia i coregra

fia , a luat natere, n 1973, Grupul de dans con temporan", pe care Adina Cezar l-a nchegai alturi de trei valoroase elemente Nalaa Trislaru, Sergiu Anghel, Cristian Crciun foti elevi ai ei, deosebii nu nu mai prin, superioara lor teh nic corporal, dar mai ales

Grupul de dans contemporan

prin inteligena micrilor lor. nsuirile caracteristice ale grupului au fost evidente pentru oricine a urmrii, fie Nocturnele de la Teatrul ndric", n care s-a pro dus, fie apariiile in unele spectacole ale Teatrului Bu landra", n unele emisiuni TV sau n concerte publice ale www.cimec.ro

Badioteleviziunii, la Festiva lurile de muzic de la Piatra Neam, de muzic pop de la Suceava ori la Cenaclul re vistei Flacra" etc. Acum, dup ce grupul i-a nfiat virtuile artistice n spectacole-coupe, iat-l mergnd pe drumul cuplurilor de tipul Djagilev-Stravinski. Merce Cunningham-John Cage, un acelai compozitor unde scrie, ad-hoc, pentru un a nume grup de dans, ascultnd eventualele sugestii ale dansatorilor, linzind spre perfecta simbioz (i dialec tic) ntre sunet i ritmul in citator la micarea dansimt, dar prsind concepia n virtutea creia micarea ilustreaz muzica. Compozito rul grupului nostru se anuri a fi Corneliu Cezar. Ateptm cu firesc interes spectacolul de acest lip, re fuzat ..numerelor", unitar, le gat prin muzic, micare i concepie, fie de linia unei fabule (storij), fie de alt tip de idee conductoare.

Doina Moga

Interferene
FLORIAN POTRA

R o l u r i celebre*
Fiindc nimic din ceea ce e omenesc nu poate i nu trebuie s fie strin de ru brica sincretic a Interfe renelor", nu numai c nu m cred demn de dispre, dar m simt de-a dreptul mindru de a cumpra regu lat rspndila revist bilu nar de probleme distractive Rebus" i de a-i dezlega, n special, cuvintele ncruci ate. Interesant, ea mai toate caietele, e i recentul numr 22 din 20 noiembrie 107"). Notez imediat, dintre careu rile literar-artislice" cele mai ingenioase i mai vioaie, Eminescu-Caragiale" de ing. Alexandru Chi i Tipuri... literare" de Nicolae Aragon. veritabile surse de rememo rare a unor noiuni, titluri i nume, de o indiscutabil utilitate cultural. Fa de aceste exemple a greabile, careul Roluri ce lebre" al lui Adam Stoica surprinde neplcut att prin carena informaiei, ct i pvin caracterul alunecos al unor definiii. Sc nelege de la sine c m-am oprit la acest caz" tocmai pentru c nemijlocit teatrul, vizeaz literatura dramatic, lat, in succesiunea lor, pe orizon tal" i pe vertical", ei leva mostre, fie dc inexactitudinc. de prea aproximativ formu lare, fie de-a dreptul de pe nibil, jenant incultur. La 1 orizontal : Dou personaje celebre din teatrul lui Shahespeare. a cror moarte vo luntar are larga semnificaie a victoriei morale asupra inumanelor prejudeci me dievale". Trimiterea este. fi rete, la Romeo i Julieta, dar. din pcate, ..larga sem nificaie" e att de... larg, nct depete cu mult pre judecile medievale"... Mai departe, la 3 orizontal : Alt personaj shakespearean cele bru, simbolizind destrmarea brutal a raporturilor de fa milie n condiiile paternit ii n feudalism". Regele Lear, cc-i drept, se las ghi cit, dar de ce oare, eu pre ul unei noi vexaiuni, dup cele indurate in condiiile paternitii in feudalism", din partea celor dou scorpii de Goneril i Regan ? La 11 ori zontal, Anna Fierling apare astfel caracterizat : Victima unei istorii rinduite de fac tori exteriori voinei sale din piesa Muller Courage de liertolt Urechi, eroin care-i leag irevocabil existena sa de cea a rzboiului". Mai e nevoie de comentariu ? S trecem, n sfirit, jieste definiia dat lui Figaro, ca celebru din come personaj dia Brbierul d i n Sevilla de Beaumarc.hais, ntruchipnd isteimea, verva i superiori tatea spiritual a omului de rind'' (2 vertical), i s ne oprim la nzdrvnia cu care se ncheie, la 14 vertical, dezinvolta incursiune a lui Adam Stoica in lumea rolu rilor celebre : Personajul central din piesa Cum v

place de Shakespeare, jucat, la timpul su, de nsi au torul acestei creaii". Avem aici o acumulare de cel pu in trei erori : 1) se spune i se scrie. n cazul dat, nsui (nu nsi) autorul ; 2) Adam, personajul vizat, nu e citui de puin central ; 3) nu c absolut sigur c Shakespeare nsui ar fi jucat acest rol : mrturii i tradiii postume, tardive, il. asociaz pe dra ca actor, personaje maturg, lor Duhul Tatlui lin Harn ici" i btrinul Adam, servi tor al lui Oliver, din As Y n u L i k e l l : autorul careului ar fi trebuit, din scrupul tiin ific, filologic, s introduc nuana de ipotez, de pre supunere. Aa cum este, ca reul Roluri celebre" dezin formeaz, pe de o parte, i deformeaz funcia instrucliveducativ a rcx'istei Rebus", deoarece ..distractiv" nu n seamn citui dc puin ilar ! Dar dac rebusistul nostru nu tie. efectiv, despre ce e vorba n ncruciarea sa, se cuvine s-i amintim ori cuvintele zontal i vertical unui alt rol celebru", Gronte al lui Moliere : Mais que diable allait-il faire celle galere ?"

P. S. Contrar aparenelor onomastice, P a u l Cornel Chitic de monstreaz, n n r . 10, o c t o m b r i e , a l r e v i s t e i Teatrul", u n neateptat apetit p e n t r u conversaie. M a i precis, p e n t r u o polemic v i v a c e i acut c u o interferen" de-a mea n punile ngTate i pzite ou strnicie de d o m n i a sa : acelea ale scenografiei de t e a t r u . Or, a m fost i snt gata s recunosc, fr p i c de maliie, competena n materie a l u i P.C.C. ; acolo u n d e alii, ca m i n e , culegeau sfielnic, c i n d v a . surcele, P.C.C. taie astzi, v a j n i c , s t e j a r i nali. E pcat, totui, c Chitic i irosete v e r v a pe u n spaiu m u l t prea ntins i n orice caz disproporionat n r a p o r t cu ade vrul s i m p l u i i m p o s i b i l de negat, rescris de m i n e n u ntr-un comentariu a n a l i t i c " , c u m crede P.C.C, s f i m serioi !. ci ntr-un cursiv" de variaiuni pc generice teme c u l t u r a l e p r i n gura sau, m a i exact, p r i n condeiul l u i T u d o r Arghezi : dac i cnd u n a r t i s t ( u n a c t o r ? !) e autentic, n u are nevoie de prea m u l t e elemente ajuttoare (n spe, scenoplaslice i scenotehnice), f i i n d u - i suficient p r o p r i a energie creativ-expresiv. Ce-i d r e p t . P a u l Cornel Chitic este, i r m n e . n problemele scenografiei, u n v e r i t a b i l specialist, i a r (ca s n u vorbesc de m i n e ) Arghezi era, n acelai d o m e n i u , u n v e r i t a b i l d i l e t a n t . L-am preferat, totui, pe acesta d i n u r m , f i i n d u n d i l e t a n t de geniu, fal ,,de ce", ca s rspund ntrebrii uor stngace a t a l e n t a t u l u i n o s t r u d r a m a t u r g i eseist, nu trebuie m a i m u l t " ! F L . P.

52

www.cimec.ro

THEODOR

MNESCU

Un proces
www.cimec.ro

Per sorta /e/e

Magistratul Maiorul Soia Fiica Columbofilul A m a n t a iluzionistului Iluzionistul Adversarul

1-1
M A G I S T R A T U L (dup o tcere, se ntoarce spre Maior) : Dece credei c informaiile astea >ul p l a u z i b i l e .' M A I O R U L : Ct ncredere p u t e m avea n ciripitori" ? i v n d prinii fr s c l i peasc. D a r a m p r i m i t i u n semnal de alarm de care n-avem d r e p t u l s ne n d o i m , dect dac sntem s u r z i . P r o c u r o r u l e mort. M A G I S T R A T U L (privindu-l) : i a c u m , u r mez eu l a r n d . M A I O R U L (susinndu-i privirea) : Foarte p o s i b i l . (Surde.) M A G I S T R A T U L : O lovitur d e cuit ? ! M A I O R U L : U n a singur. Ireproabil. D o a r u n specialist, u n as a l cuitului... M A G I S T R A T U L : B i e t u l o m . . . (Dup o pa uz) Nu-1 m a i vzusem de foarte m u l t v r e m e . A v e a c o p i i , m i se pare ? M A I O R U L : Procurorul ? Da, doi copii. U n biat i o fot. A m n d o i e l e v i , n p r i m e l e clase. Fcui l a btrnee... Adic, la c i n c i zeci de a n i , o m u l n u era chiar btrn. (Surde.) 54 M A G I S T R A T U L (uor iritat) : Dumneavoastr avei c o p i i ? M A I O R U L : N u , n u snt nsurat. nc n-am gsit o fat de care s m ataez toat viaa. D a r v r e a u s m nsor. i s a m c o p i i la vrst cuvenit. M A G I S T R A T U L : B i e t u l om... T r e b u i e s-i fac o vizit de condoleane soiei... poate arc nevoie de un c u v i n t de mbrbtare, de u n s p r i j i n . . . M A I O R U L : V-a afectat m u l t . . . M A G I S T R A T U L : Foarte mult. (Dup o pauz) D u p cte tiu, a n c h e t a t o r u l a m u r i t de m o a r t e b u n . M A I O R U L : h u m a m u l t . Un infarct. M A G I S T R A T U L : Dumneavoastr n u fumai ? M A I O R U L : N u . (Dup o pauz) Oricum, cine lucreaz n profesia asta i asum i r i s c u r i l e . P r o c u r o r u l era sevor... (Intrarea soiei i ntrerupe replica.) S O f l A : I n t i m p ce discutai, o cafea n u stric. (Le ofer cetile. i privete, pe rind.) Ceva neplcut ? Ceva neplcut, t o vare m a i o r ?

www.cimec.ro

M A G I S T R A T U L : Draga mea, tovarul ne p r o p u n e o excursie la m u n t e . . . SOIA : La m u n t e ? ! M A I O R U L : D o a m n , viaa soului d u m n e a voastr o n p r i m e j d i e . M A G I S T R A T U L : Stai, stai, n u e c h i a r aa... M A I O R U L : V rog s m iertai, dar cred c c bine s d i s c u t eu personal i cu soia dumneavoastr. S nu existe loc p e n t r u i l u z i i sau p e n t r u e r o r i . M A G I S T R A T U L : Draga mea. dac-o s tre buiasc s plec... Voi rmnei. S zicem c eu am s lipsesc o vreme... dac asta c situaia. Dei... SOIA : Fr mine, nu pleci nicieri. M A G I S T R A T U L : D a r ai s poi s m v i z i tezi... M A I O R U L : E x c l u s . Dac-o facem, o lum n serios. V o m pleca ntr-o staiune de odihn. Vei avea o locuin confortabil. Doar n u vei avea de stat acolo m u l t v r e m e . O r i c u m , n u toat viaa. (Surtde.) S O I A : ntr-o staiune de o d i h n ? ! D u m n e a t a eti b i n e dispus. M A G I S T R A T U L : Dnsul vrea s n u creeze panic, i t u . . . SOIA : n d e f i n i t i v , dumneavoastr ce p zii ? M A I O R U L : V a s i g u r c n u lum leafa degc.'iha. V pzim, d u p c u m vedei. SOIA : Pe n o i ? ! Cine e ? Ce poli are s-i plteasc soului meu ? M A G I S T R A T U L : L-au n m o r m n t a t ? M A I O R U L : Pc cine ? ! M A G I S T R A T U L : Pe p r o c u r o r . . . M A I O R U L : Da. Ieri. M A G I S T R A T U L : A r f i trebuit mai i pe m i n e . s m che

M A G I S T R A T U L : E l 1-a ucis ? M A I O R U L (tace o clip, apoi, trecnd peste ntrebare) : ...acum v i n e l a rnd soul d u m n ea voas tr. M A G I S T R A T U L : S plec, s m-ascund, s m claustrez ? Ct t i m p ? 0 zi ? 0 spt mn ? U n a n ? N u snt de acord ! I n d e f i n i t i v , nu sinL un la ! N-am de gnd s m ascund ca u n la ! M A I O R U L : Putei s n u acceptai. E doar o propunere, o ipotez de lucru. Ministrul dumneavoastr v-a explicat... Soia v a avea

concediu.
SOIA : Si fnta ? MAIORUL: I se v o r m o t i v a absenele. M A G I S T R A T U L : Dai-mi un r e v o l v e r ! Si u n permis de port-erm ! (Maiorul surde.) SOIA : Kti copilros, drag ! N-o s fie nici o nenorocire dac o s Ic m a i o d i h neti i t u . T o t te plngeai' c n-ai t i m p s citeti. M A I O R U L : Vei p r i m i toate crile d o r i t e . i noi d o r i m s suportai ct m a i uor p e r i oada asta. M A G I S T R A T U L : N-o s a m voie s ies d i n cas ? ! M A I O R U L : V i l a are i u n parc... M A G I S T R A T U L : A , n u ! Asta, n u ! SOIA : i mncarca ? M A I O R U L : Vei comanda orice dorii, vei plti, p o t r i v i t b u g e t u l u i dumneavoastr, i v i se va aduce. Buctria este excelent dotat. A m inspectat-o personal. M A G I S T R A T U L : D u m n e a t a ai o v o l u p t a t e a preciziei... MAIORUL (surde) : Profesia... (Impasibil) V e c i n i i v o r f i instruii s n u v t u l b u r e . M A G I S T R A T U L : Ca n cosmos... M A I O R U L (surde) : cosmos... Oarecum da, ca n

M A I O R U L : L a nmormntare ? Ca s v e x p u n e m ? Dei, n i c i u n suspect n u era de fa. (Surde.) Mi-am i m a g i n a t c ai f i inut mori s luai p a r t e . Aa c mi-am p e r m i s s n u v i n v i t . S O I A : Cine v r e a s-1 omoare ? Despre care p r o c u r o r vorbii ? M A I O R U L : Cel m a i suspect este u n fost c o n d a m n a t l a moarte... l a u n proces de a c u m douzeci de a n i . S O I A : I n '46 ? ! M A I O R U L : D a , n '46. U n u l care a r f i m e r i tat s fie executa^ n u o d a t . N u m a i c... (ezit, apoi) ...generozitatea noastr ne creeaz, d u p c u m vedei, p r o b l e m e . A fost graiat, pedeapsa i-a fost comutat, a m a i beneficiat i de cteva reduceri. A c u m e l i b e r . (Tace, apoi) I n nchisoare i se spunea prinul". In timp ce alii i cumprau igri sau mncare, e l da toi b a n i i pe spun. U n t i p s i n i s t r u , d u b l a t de u n m a n i a c al cureniei. S-a j u r a t c, odat l i b e r , v a t r i m i t e pe l u m e a cealalt t r e i o a m e n i : a n c h e t a t o r u l , p r o c u r o r u l i preedintele t r i b u n a l u l u i . (Ezit, apoi) Cel p u i n , aa rezult d i n i n f o r m a iile de care d i s p u n e m . A n c h e t a t o r u l n u m a i triete. Pe p r o c u r o r 1-a ucis...

M A G I S T R A T U L : Ai putea face i experiene cu n o i . Oameni-cobai. M A I O R U L (interzis) : Ce f e l de experiene ? ! M A G I S T R A T U L : Cum se fac cu astronauii... sau i n peteri, cu speologii. Sau i n sub m a r i n e . Cercetri p r i v i n d psihologia cla ustrailor. M A I O R U L : Sper c n-avei intenia s m jignii. V r e m doar s v salvm viaa, dac, c u m v a , n u sntem v i c t i m e l e u n e i coincidene. N u s v nchidem. Facei o confuzie. M A G I S T R A T U L : N u fac n i c i o c o n f u z i e ! O m u l c fcut s triasc p r i n t r e oameni ! N-am m e n t a l i t a t e de pustnic. N i c i de sur ghiunit ! SOIA : N o i n u s i n t e m o a m e n i ? ! M A G I S T R A T U L : Cine a spus c n u sntei ? ! (Maiorului) N u mi-a t r e c u t niciodat p r i n cap s traversez oceanul s i n g u r ntr-o barc ! Pricepi ? i n u accept ! N u accept aceast excursie ! N-am nevoie de odihn ! 55

www.cimec.ro

Da i-mi un r e v o l v e r ! tiu s trag cu re v o l v e r u l ea un cow-boy, ca u n erif, ca E l i o t Ness ! A m fost cel m a i b u n inta n armat ! N-o s m aib c l pe m i n e ! E u o s-1 a m ! I n d e f i n i t i v , n u tie ce urmri poate avea p e n t r u el un aseme nea gest ? M A I O R U L : Procurorul o mort. M A G I S T R A T U L : N u tie c n-arc u n d e s sc ascund ? N-a m a i trecut o dat p r i n toate astea ? M A I O R U L : P r o c u r o r u l e m o r t . A c u m , venii dumneavoastr la r i n d . D a r a r f i p u t u t s fie i i n v e r s . Dac-ar f i fost i n v e r s , i e r i a f i fost la n m o n n in tarea dumneavoastr. Iar n c l i p a de fa, a f i n casa p r o c u r o r u l u i i a soiei l u i , a v n d o r d i n s-i conduc pe e i n aceast excursie. (Pauz)

MAGISTRATUL: N-am nici un trufa, d a r eu tin greit. s p u n , d a r aa (O privete.) regul.

S-I c o n d a m n la m o a r t e ? d u b i u . {Pe gnduri) N u snt n-am pronunat nici o sen N i c i una. Nu-mi place s-o e. P e n t r u c m-ai ntrebat... I n privina asta, t o t u l e n

SOIA : Totui, a fost graiat, i s-a c o m u t a t pedeapsa. M A G I S T R A T U L (dup o pauz): D r e p t u l de graiere nu-mi aparine m i e . E u a p l i c le gea l a n i v e l u l m e u . (Dup alt pauz) A d o r i o fotografic... M A I O R U L : A oui ? M A G I S T R A T U L : A o m u l u i care, p o t r i v i t ipo tezei dumneavoastr, vrea s m ucid. M A I O R U L : Dac ai acceptat, plecarea t r e b u i e s aib l o c astzi. Cte ore v-ar t r e bui, d o a m n , s facei cteva valize ? S t r i c t u l necesar, h i neneles. Dac vei m a i avea nevoie d e ceva, vei face cte u n d r u m a i c i , ntr-o muin de-a noastr. SOIA : Astzi ? ! Chiar astzi ?... M A G I S T R A T U L : i p o r u m b e i i ? M A I O R U L : Care p o r u m b e i ? ! (Pauz)

MAGISTRATUL : implacabil.

Dumneata,

domnule,

eti

M A I O R U L (surde, apoi) : Oricnd v i se putea intmpla... M A G I S T R A T U L : I n d e f i n i t i v , de u n d e tii cine 1-a asasinat ? De xinde tii c n-a fost o crim pasional ? Poate c p r o c u r o r u l era a m a n t u l unei femei m r i t a t e ? i soul i-a descoperit ! O crim pasional, n u o crim politic ! M A I O R U L (rece) : N o i n u i n v e n t m c r i m e p o l i t i c e ca 6 ne a f l m n treab. M jignii a doua oar. Fr s vrei, desigur. N-a fost o crim pasional. P r o c u r o r u l a a v u t o via de f a m i l i e ireproabil. A r f i s-i j i g n i m m e m o r i a . . . M A G I S T R A T U L : N-am v r u t . . . M A I O R U L : E v i d e n t . Deci, s prsim ipoteza asta. ase l u n i d e la eliberare, b n u i t u l s-a c o m p o r t a t n o r m a l , chiar foarte panic. Dar avea dispoziie s ne dea d e tire u n d e domiciliaz. Or, dup ase l u n i , adic n iirm cu ase zile, s-a d a t Ia f u n d . A disprut, fr u r m e . (Dup o pauz scurt) i moartea p r o c u r o r u l u i a coincis cu aceast dispariie. M A G I S T R A T U L (mormie ceva, dup care) : Da. asta e ceva... (Dup o pauz) Omul .sta chiar-nu-mai-are-nimic de p i e r d u t ? SOIA : l m a i ii m i n t e ? M A G I S T R A T U L : E greu de u i t a t o ase menea figur. E r a f r u m o s ca u n Crist pe icoan. Lin fanatic atroce. Descreierat i f r u m o s . i t o t a l a m o r a l . Ca i c u m c r i mele pe care Ie-a comis i le dictase a l t cineva, o fiin venit d e pe alt planet. U n Crist care fcuse u n pact c u d i a v o l u l . (Dup o pauz) Chiar i vnduse s u f l e t u l u n u i d i a v o l . Pe la, ns, n u l-am p u t u t nfunda. L-au d o v e d i t schizofrenic. I r e sponsabil. SOIA : i... chiar m e r i t a ?... 56

M A G I S T R A T U L : I n c u r t e a m o droaie... M A I O R U L (excedat) : I i v o m hrni n o i . M A G I S T R A T U L : A , n u . N u m n n c dect d i n m n a noastr. M A I O R U L : Ce f e l d e p o r u m b e i snt tia... ?! M A G I S T R A T U L : Aa snt. M A I O R U L : Cnd plecai n vacan, ce facei cu ed ? M A G I S T R A T U L : N u plecm niciodat toi trei. M A I O R U L (gest) : l i l u m c u n o i . M A G I S T R A T U L : Perfect. A u loc n main ? M A I O R U L : M a i a d u c o camionet. M A G I S T R A T U L (dezamgit) : Perfect... (Soi ei) M i sc pare c u r m a u s p n r t i c i p e la u n concurs de c o l u m b o f i l i e , n u ? Parc aa mi-a spus... SOIA : P r i e t e n u l nostru e n curte. I I p u t e m ntreba. M A I O R U L : Care prieten ? ! (Ridic ferestrei care d n curte.) perdeaua

SOIA : E u n savant. Lucreaz de muli ani la u n s t u d i u despre p o r u m b e i . Ne viziteaz n fiecare z i . A c u m st de vorb cu J o l y , eful guailor. E l s p u n e c J o l y nelege graiul uman. M A I O R U L : I n fiecare zi ? ! Cu ce se p o t ocupa u n i i oameni ! (Dar nu-i ntoarce privirea de la fereastr.) M A G I S T R A T U L ; Nu-I invidiai ? E u , d a . Chiar, problema prietenilor sau a r u d e l o r care ne viziteaz dc obicei n-am discutat-o. M A I O R U L : A m s raportez. M A G I S T R A T U L : Dac-i vei interzice aceste vizite...

www.cimec.ro

M A I O R U L : Poate s vin i rlinsul cu d u m noavoastr ? M A G I S T R A T U L : D e ce n u ? E MAIORUL: Deocamdat, v-a spunei u n d e plecai. singur. ruga s nu-i

Deocamdat.

M A I O R U L (urinrindu-l cu o privire atent) : tim adresa btrinului. Aa c u m v-am m a i spus, triete. i p o a l e c snt a m n d o i acolo. D a r ce' nvinuire p u t e m f o r m u l a ? D o a r c n u s-a m a i nregistrat. MAGISTRATUL ditat) : Zici se ocup ? (cu indiferen uor preme c btrnul triete... Cu ce

M A G I S T R A T U L : Dar... (i se abine.) M A I O R U L (se ntoarce spre ei): Dc cte ore avei n e v o i e , doamn ? SOIA : Trei, t r e i sau p a t r u . . . tiu cu ? I n trei-patru o r c n u sc poate ntimpln nimic . ru, n u ?
1

M A I O R U L : E i l u z i o n i s t . i-a descoperit t a l e n t u l dup ce s-a lsat de politic. i taic-SU era i l u z i o n i s t . (Pauz)

M A I O R U L : Sper. D e a l t f e l (ridic perdeaua de la fereastra care d in strad), dup c u m vedei, casa v c pzit. SOIA : A t u n c i , de ce n u rmnem a i c i ? RiniiH'iii aici i n u ieim d i n cas. Adic, el n u iese deloc, i a r c u , d o a r nsoit. i cu aprobarea dumneavoastr. O r i c u m , sin tem n casa noastr. Stm a i c i de cnd ne-am cstorit. N-ara plecat dect n v a can. M A I O R U L : N u p u t e m nconjura casa c h i a r c u t r u p e . I a r asasinul v poate a f l a uor adresa. M a i m u l t ca s i g u r c-a i aflat-o. Plecarea e singura msur de p r e v e d e r e fr r i s c u r i . i, o r i c u m , vei s u p o r t a m a i uor perioada asta u n d e v a la m u n t e , deoit a i c i . ncercai s v imaginai c v a f i t o t u n f e l de vacan... (li d ceaca de cafea. Soia iese cu cetile goale.) Srut mna... MAGISTRATUL*: D u m n e a t a nu eti serios. M A I O R U L : Credei ? M A G I S T R A T U L : Haida-de ! D o a r n-o s-mi nchipui c tia i m a i imagineaz as tzi astzi, n u i e r i ! c-ar m a i f i o for, c m a i p o t schimba ceva. D e u n d e ou rsrit ? F a n t o m e , p u r i s i m p l u f a n t o m e , u m b r e i n o f e n s i v e . E o alarm nel toare, d r a g u l m e u . I n t r e dispariia luia i moartea p r o c u r o r u l u i n u c dect o coin ciden. N u plec nicieri. M A I O R U L : tii c b t r n u l n-a c o n d a m n a t . i tii i m o t i v u l . putut fi

M A G I S T R A T U L : M a i pot Ti f o r m u l a t e i alte ipoteze... Dac informaiile astea le avei de l a u n u l care i-a pus gnd ru... care vrea s-1 compromit ? Sau, ceva i m a i g r a v . M u l t m a i g r a v . (Dup o pauz) Poate c e v o r b a de o p r o v o c a r e . O r f i u n i i care v o r s c o m i t e m u n abuz, s b n u i m u n n e v i n o v a t . Poate c v o r s ne mping la o aciune nechibzuit, ca s se poat a f i r m a , a i u r e a , c d o a r v o r b i m de u m a n i s m i democraie, d a r n f a p t i per secutm pe nevinovai. M A I O R U L : Dac e o p r o v o c a r e , tim s ne f e r i m . N u ne lsm intoxicai. Aa c u m v-am spus, a m ntocmit lista t u t u r o r sus pecilor. i d o r i m s-i scoatem pe rnd de pe list. Pe toi, afar de v i n o v a t . i dac cel m a i suspect se v a d o v e d i n e v i n o v a t i fr intenii rele, v o m f i b u c u roi s-1 e l i m i n m i pe e l . M a i m u l t , s-ar p u t e a ca l a captul l i s t e i s n u fie n i m e n i . Urmrim i alte piste... M i s i u nea mea e o a r e c u m m a i limitat. Dei, se poate i v i i ceva neprevzut... Orice e p o s i b i l . i ca n o d u l p r o b l e m e i s se dez lege n p r e a j m a dumneavoastr. (i '-a privit scruttor.) MAGISTRATUL : V-ai r e f e r i t ? In preajma mea ? La ce

M A G I S T R A T U L : D e c i , c h i a r crezi c m a menin u n schizofrenic. U n schizofrenic care v a narma braul c e l u i l a l t . (Maiorul l privete, ateapt.) Poate c snt doi... i u n u l a luat-o naintea c e l u i l a l t . Sau e doar u n u l , cel care 1-a ucis pe p r o c u r o r . I a r cellalt, c h i a r cel pe care l b n u i m , n i c i n u se gndete la mine... Sau uciga ul vrea s ne trimit pe u n d r u m fals. M A I O R U L : N-am o c o l i t n i c i ipotezele astea. I i s u p r a v e g h e m pe toi c e i care a u fost condamnai dc dumneavoastr. M A G I S T R A T U L : Dac n i c i n-are d e gnd s se r z b u n e , d o a r a u i t a t s-i m a i a n u n e d o m i c i l i u l . . . N o u a l u i adres poate f i uor de a f l a t . E s u f i c i e n t s-d cutai pc btrn, cel care i-a fost m e n t o r s p i r i t u a l . . . Dac se poate v o r b i de s p i r i t , ntr-un clan d e asasini... Aadar, b t r n u l triete ?... (i nu i-a privit interlocutorul.)

M A I O R U L (dup cteva clipe de ezitare) : Btrnul, i l u z i o n i s t u l , a r e o a m a n t . O femeie m u l t m a i tnr dect e l . D u m n e a voastr ai cunoscut-o b i n e , n tineree... M A G I S T R A T U L (dup ce s-au privit n tcere cteva clipe) : C u m v o m ine legtura ? M A I O R U L : V o i l o c u i n apropierea d u m neavoastr. i dac-mi vei n g d u i , snt gata s v v i z i t e z o r i de cte o r i v a f i nevoie. M A G I S T R A T U L (dup o pauz, uor mali ios) : Prei foarte m u l u m i t c v-am d a t de l u c r u . M A I O R U L : N u dumneavoastr mi-ai d a t de l u c r u . Cellalt. Dumneavoastr, a c u m dou zeci de a n i , i m i c a c u m . Existena l u i ne d de l u c r u . M A G I S T R A T U L : Aa c u m u n b o l n a v d de lucru medicului... M A I O R U L : Original... M A G I S T R A T U L (interzis) : Poftim ? !

www.cimec.ro

57

M A I O R I L : V rog s m iertai... p e n t r u m i n e . profesiunea mea se confund cu existena mea. Dumneavoastr... sintei a l t f e l . . . V rog nc o dat s m iertai... . M A G I S T R A T U L : D a r mi-ai adus un o m a g i u , o tcere) Dumneata d r a g u l m e u . (Dup n-ai c u m s m nelegi. I n u r m c u peslc douzeci do a n i . p a r t i d u l m-a n trebat dac accept s lucrez n justiie. A m acceptat. I ) : a l u n e i , cur aceste sub terane infecte ide infraciunii, aceste g r a j d u r i ale l u i Augias. Asia a fost ns o coinciden. C o n v i n g e r i l e mele an coincis, In u n moment d a i . .i p e n t r u toat viaa, cu aceast m i s i u n e d i p a r t i d . D a r a f i preferat s construiesc coli. i grdinie de c o p i i . i e nedrept c alii au c o n s t r u i t coli n t i m p ce ou a m curat haznale. (Dup o pauz) Poi s v i i peste t r e i ore s no i e i . Peste p a t r u . . . Dac n u f u g pn atunci.
1 1

mirea ei a coincis cu asasinarea r u l u i . Sintei pc aceeai list.

procuro

M A G I S T R A T U L : Da. Asta e ceva. (Dup o celuilalt) Totui, nu o tcere, la gestul de a j u n s . Te r o g s n u insili. Vreau s m gndesc, MAIORUL: Cum dorii. Am onoarea. veti. (A M A G I S T R A T U L : Cu bine. incliis ua dup el.) SOIA (reintrind) Atept

: ncep s fac bagajele ?

M A G I S T R A T U L : T e r o g s m lai singur. (La suspinul ei) Te p r e v i n c eu n-am de gnd s-mi pierd capul !... (Sofia a ieit ; Mugii ralul se aeaz n tr-un fotoliu, i'i aprinde pipa ; intr Fiica magistratului.) MAGISTRATUL (fr s ntoarc spre ea) : A i tras c u urechea. FIICA : Nu. Pur auzea perfect. despre m i n e ? c e r u t dosarele privirea

M A I O R U L (excedai) neavoastr !

: R s p u n d de viaa d u m

M A G I S T R A T U L : i n-o s-i fac tocmai duinitnle p o c i n o g u l s d a u o r t u p o p i i , nu ? n definitiv, n-am n i c i u n m o t i v s-i fac vreun ru. A d u - m i , le r o g , f o t o g r a f i a . U n moment. Poi s faci u n d r u m la arhivele t r i b u n a l u l u i ? S-mi a d u c i dosarele proce s u l u i luia d i n " i(i. Dosarele complete. V r e a u s le e x a m i n e z d i n n o u . Cere-le n n u m e l e m e u . (Surde.) Ca s-mi m a i o m o r vremea. Recunoate c n u v a f i a m u z a n t pentru m i n e .
/

i s i m p l u , ara a s c u l t a i . Se I n f o n d , n-a fost v o r b a i (Dup o tcere) De ce ni ? A i nceput s ai ndoieli ?

M A G I S T R A T U L : Cu p r i v i r e Ia ce ? P i l CA : Dac sentina aceea... M A G I S T R A T U L : N-am n i c i o ndoial. (Dup o pauz) A m o singur rezerv. Pc care o a m , de f a p t , l a fiecare proces, de fiecare d a l . C, ntre m i n e i o m u l d i n box. r a p o r t u r i l e n u snt egale. Sigur, dac e v i n o v a t , el i-a p i e r d u t d r e p t u l s fie egal c u m i n e . D a r mi-ar place s restabilesc, ntre m i n e i f a n t o m a t i c u l m e u a d v e r s a r , cel p u i n o dat. relaii dc deplin ega l i t a t e . (Pe ginduri) A m n d o i , fa n fa, cu minile goale... Ca pe v r e m u r i . . . (Dup o pauz) Poi s i n s i n u e z i ce v r e i . . . F I I C A : Mi-ar f i p l c u t s nv l a fr frec ven. M A G I S T R A T U L : Cred i eu... F I I C A : i mulumesc c te-ai gndil porumbei. MAGISTRATUL: menilor. O.K. tiu i la oa

MAIORUL:

Snt la dispoziia

dumneavoastr.

M A G I S T R A T U L : Recunotina mea... (11 con duce. Fiica magistratului d s intre. Se retrage. Magistratul l oprete pe Maior.) Tovare m a i o r , s d m crile pc fa. (Maiorul se oprete.) Dac avei informaii p o t r i v i t crora o m u l sta mi-a pus gnd ru. s-ar putea s fie ceva n asta. (Ma iorul tace.) D a r sintei sigur, ca i m i n e . d e a l t f e l , c n u el 1-a ucis pe p r o c u r o r . Avei un i n d i c i u indubitabil. (Maiorul tace.) A l u n e i ? I a r p e r i c o l u l e... c u m s spun... A m bol attea anse s f i u ucis, cte am s m nllnese pe slrad cu u n n e b u n care s-mi dea cu o piatr n cap... Aa e ? E o p o s i b i l i t a t e , n u neg, d a r n-am c u m s tiu cine e n e b u n i cine n u c. (Maio rul tace.) t dumneavoastr m i putei asi gura securitatea a i c i exact n aceeai msu r ca i acolo. Aa e ? Deocamdat, n u plec nicieri. P l a n u l dumneavoastr nu m amuz. M A I O R U L : Planul nostru ? M A G I S T R A T U L : N a i v i t a t e a n u v p r i n d e . Dac v r e u n u l d i n t r e suspeci se i a d u p n o i , se cheam c el e v i n o v a t u l . Aa e ?... E i b i n e , n u m a m u z . N u p a r t i c i p . Dac vrei s m convingei, t r e b u i e s-rni a d u cei a r g u m e n t e m a i serioase. Decisive. MAIORUL: Avem o anonim... n care se Pri spune c i n d i v i d u l v-a j u r a t moartea. 58

c-i p r e f e r i

F I I C A : O r i c u m , e f r u m o s c te-ai gndit la viaa l o r . i e i m a i f r u m o s c n u te-ai lsat p r i n s n u n d i . Ca pete, ar m a i f i m e r s , d a r ca momeal... R r r r ! M A G I S T R A T U L : N u te privete. F I I C A : E v i d e n t ! (Brusc) un a m a n t ! FIICA. : Ce ? ! M A G I S T R A T U L : A i sperat c-ai s-mi t a i r suflarea ? F I I C A : 0 , n u ! Nu-i p i e r z i t u rsuflarea, c u una-eu d o u . Dac, totui, te rzgndeli i p l e c i i n excursia asta, a r m n e la a m a n t u l m e u . M A G I S T R A T U L (dup o pauz) : T u . . . c h i a r n-ai n i o i u n p r i e t e n ? F I I C A : Ce ntrebare e asta ? (Dup o pauz.) N u snt frumoas. Cc pcat c n-am

M A G I S T R A T U L : D a , m a r e pcat !

www.cimec.ro

M A G I S T R A T U L : Prostii. F I I C A : N u snt frumoas. Uc aceea i trag cu urechea pc la ui. Unei fete u r i l e i se potrivete. M A G I S T R A T U L : Plagelea/-le, flagelcaz-te ! Doar, doar, o s te contrazic. F I I C A : Fti s u b t i l . Asla-Jiii place mie la line. M A G I S T R A T U L : Dac-o spui t u . . . F I I C A : Nu sint frumoas. N u s i n t apetisant. N-ani sex-appoal sau, pe romnete, n-am pe vino-ncoa". Mof--mot : chemarea sexu l u i . Asta-mi lipsete. i bieii snt toi CU nasul pe sus, scumpi la pre. iar ntre n i i . fetele, concurena e acerba. Sint doar inteligent. S-a ntors lumea pe dos. M A G I S T R A T U L : Dac-o spui t u . . . F I I C A [dup o pauz) s te ucid ? : Tat... lu chiar vreo

M A G I S T R A T U L : A l t f e l . (Dup o pauz, o privete o clip, apoi) 'Totui... Poate c nu e chiar o alarm fals. Se pare c i n d i v i d u l , n nchisoare, a fcut un jurninl. i poate c i-a schimbat i armele. i, o r i c u m , p r o c u r o r u l a fost u m o r i i . Aa c ipoteza ngerilor mei pzitori conine, lotui, un smbure c r e d i b i l . i... poate c iun nevoie s triesc aceast experien. (Dup o pauz) D u p c u m v e z i , vorbesc cu l i n e dc la egal la egal. Te iau In serios. F I I C A : Te-ai i rzgndit ! ?... O h , tat, de ce n-ai c o n s t r u i t coli ? ! De ce i-ai ales meseria asta oribil ? 11 tii n e v i n o v a t i. toi ui. eti gata s te rzgndeti... E odios ! M A G I S T R A T U L : N i m i c d i n ce fac eu n u e odios ! Asta e m u n c a mea. N-ai n i c i u n d r e p t s-o dispreuieti. F I I C A : M u n c ? A s t a numeti t u m u n c ? ! i cc faci ca s n u te dispreuiesc ? Te pori ca i c u m ai f i t i t i r e z u l lor... Te sucesc i te rsucesc ei c u m v o r !... II tii n e v i n o v a t i... O h , tat, a c u m neleg... V r e i s le rfuieti cu el pn la capt... V r e i s-l d i s t r u g i . . . D a r asta nseamn... asta nseamn... M A G I S T R A T U L : Iei F I I C A : Asta nseamn c i sentina aceea, acum douzeci de a n i , a fost nedreapt, ea attea altele ! L-ai t r i m i s l a m o a r t e , n e v i n o v a t ? ! L-ai inut douzeci de a n i l a pucrie, n e v i n o v a t ? ! i-acum, cnd ai aflat c-a supravieuit, c e l i b e r , i v r e i moartea, ca s scapi de acuzarea I u i , de mrturia l u i ? ! D a r de t i n e nsui, de tine nsui c u m a i s scapi ? ! Spuneai c ai f i d o r i t alt meserie, d a r tiai c tc ascult, c stau dup u... Ce r o l s t u p i d joci n faa mea ! I p o c r i t u l e ! T u ! Jude ctor i n f a i l i b i l ! Care n-ai d a t n i c i o sen tin nedreapt... Cii nevinovai ai con d a m n a t ? !... i eine-i d d r e p t u l s j u deci pe alii ? li o insolen s te crezi a p t s-i j u d e c i pe alii... M A G I S T R A T U L (mpietrit) al a m u n c i i . F I I C A : Ct c i n i s m !... (Intr Columbofilul.) C O L U M B O F I L U L : Pot s v s p u n c J o l y este absolut e x t r a o r d i n a r !... nelege p r o poziiile cu c i n c i c u v i n t e i reacioneaz perfect !... F I I C A : M-ai fcut e x t r e m de curioas !... Arlai-mi i mie... (i l scoate afar.) M A G I S T R A T U L (se reaeaz i, brusc, are o privire ngheat. Pipa i s-a stins. i-o cur, o ncarc din nou cu tutun, o aprinde. Apoi, formeaz ncet un numr de telefon) : A l o . . . Cu tovarul general... D a , eu... s trieti, btrne. Cc-am hotr i t ? N u i s-a r a p o r t a t ? D r a g u l m e u , au trecut douzeci de a n i , n u e p l a u z i b i l . Dac-ar f i evadat a c u m zece-cincisprezece a n i , c u gnd dc rzbunare, ar m a i f i fost : Diviziunea soci

M A G I S T R A T U L : Aa spune m a i o r u l . FI ICA : Un l i p detestabil. M A G I S T R A T U L : Cine ? M a i o r u l ? FIICA : Doar nu dc asasin vorbesc ! Pe la n i c i nu-1 cunosc. (Tace o clip, apoi) Nu cunosc n i c i un c r i m i n a l . M A G I S T R A T U L : i-i pare ru ? F I I C A : A r f i cazul ! D o a r a m u n gistral ! M A G I S T R A T U L : Eti c a m tat ma

morbid...

FT1CA : Poate c, d i n p u n c t u l Jui de vedere, trebuie s te ucid. M A G I S T R A T U L (interzis) Trebuie ? ! F I I C A : Da. Poate c a i comis o nedreptate. i t r e b u i e s ispeti. M A G I S T R A T U L : Dac-ar f i fost n l o c u l m e u , m-or f i t r i m i s e l pe m i n e la m o a r t e , fr s clipeasc. (i a tcut.) F I I C A : T u ai c l i p i t ? (Magistratul nu-i rs punde. Dup o pauz, parc spernd c ca spune e adevrat) tii c l-ai descris ou u n . . . oa-rc-care s e n t i m e n t de i e r t a t e ? MAGISTRATUL : Iertare ? (Tace, apoi) Ascult... A i reinut t o t ce a m v o r b i t cu maiorul ? F I I C A : A b s o l u t t o t . Urechea mea n u greete i m e m o r i a mea auditiv e fenomenal. M A G I S T R A T U L : A spus c p r o c u r o r u l a fost ucis c u o lovitur de cuit ? F I I C A : U n a singur. D a r ireproabil. De ce m a i ntrebi ? M A G I S T R A T U L : E i b i n e , fetio... F I I C A : E i bine... M A G I S T R A T U L : . . . i n v i z i b i l u l m e u adversar n-a folosit niciodat cuitul. A r e , p u r i s i m p l u , oroare de armele albe. E ntr-ade v r u n m a n i a c a l cureniei. Se temea ca sngelc v i c t i m e i s nu-1 murdreasc. L a p r o p r i u , n u la f i g u r a t , l a f i g u r a t nu-i psa. F I I C A : Deci, e o alarm fals ! M a i o r u l sta i caut de l u c r u . (Dup o pauz) Cum i omora ?

www.cimec.ro

59

de crezut. Dar a c u m , c i n d z a r u r i l e au fost de m u l t aruncate... N u , e t o t a l ne p l a u z i b i l . . . Te ascult... Da, M a i o r u l e uor u n i l a t e r a l . . . l i place c are de l u c r u . Da, da. mai crete... Cu toate astea, accept. Dei J I U cred o iot d i n nineninnrcu asta. Ar fi un caz cu totul ieit din comun... Te mir ? Am un (Int ic)

m o t i v p a r t i c u l a r . . . S i studiez ? D a , ar f i ceva. A l t u l e m o t i v u l . Vreau ca fiic-meu s-1 cunoasc... N u tiu n i c i eu exact de ce, d a r asta e... Cum ? Dac n u se ian lupa m i n e , n-o s-1 cunoasc. Doar n-o su-I caut eu s i-l prezint... .Nu f i i i n s i n u a n t . I i i no. 11 .sun eu. O s aib o sur priz. Cu bine. (nchide.)

1 - 2
M A G I S T R A T U L (rupe o foaie din calendar.) nc o diminea. nc o z i . SOIA (din culise) : Vorbeti s i n g u r ? : M A G I S T R A T U L : A c u m , dac tiu t o t ade vrul, s i g u r c snt m u l u m i t . Totui, odat lot t r e b u i e s sc mrite. SOIA : l-ai gsit t u v r e u n cavaler ? M A G I S T R A T U L : E u ? Ce snt eu ? Peitor ? Asta e treaba t a . SOIA : A i ajuns s ai nite preocupri... M a i bine cere nite dosare n o i . Sau nite cri n o i . Sau joac b i l i a r d . M A G I S T R A T U L : S i n g u r ? Te r o g de dou zeci d c a n i s nvei b i l i a r d , ca s j u c m mpreun. Ai v r u t d r e p t u r i egale, dar b i l i a r d n u cli n stare s nvei. SOIA : N-am v r u t s te umilesc. (Magistra lul tace.) Dac-a f i nvat, a f i a j u n s s te bat. Aa, ntre n o i d o i , t u ai rmas c a m p i o n . Prin nopre/.oiitarea a d v e r s a r u l u i . La b i l i a r d . M A G I S T R A T U L : Eti n verv azi... SOIA : Totdeauna a m fost n verv. D o a r c tu n-ai a v u t t i m p s o b s e r v i . M A G I S T R A T U L : De cnd a m v e n i t a i c i . nu-mi vorbete... SOIA : i ce v r e i ? S mediez cu ntre v o i doi ? A f o s l bun cafeaua ? MAGISTRATUL : snt ? Mda... Dosarele ! Unde

M A G I S T R A T U L : D a ! Vorbesc s i n g u r ! E de mirare ? SOIA (intrnd) : Cafeaua are" s te nvese leasc... D a r n u te-ai brbierit ! M A G I S T R A T U L : Decad. A s t a e. D u p attea sptmni de izolare, e i n o r m a l . V e i asista, impasibil, la decderea mea fizic i spiritual. SOIA : E u niciodat. zic s nu te mai brbiereti

M A G I S T R A T U L : H a ! Speri c, m i n a t de d u h u l c o n t r a z i c e r i i , a m s-alerg n baie ! N u ! Ct t i m p v o i sta aici. m i las barb. I n semn de protest mpotriva acestei mize r a b i l e claustrri. (Dup o pauz) S-o sculat ? SOIA : O m a i las... S-a c u l c a t t i r z i u . Tocete pe r u p t e . M A G I S T R A T U L : 0 arivist. SOIA : Ce ? Fata ta e arivist ? M A G I S T R A T U L : I n loc s toceasc, m a i bine ar visa... Peisajul n-o mbie Ia visare ? (Tace o clip, apoi) N-ai de gnd 6-o mrii ? SOIA (gest) : Eu... ? M A G I S T R A T U L : N u m a i t u i-ai bgat n cap c n u e frumoas. SOIA : i ce-am m a i fcut ? !... tii ceva ? M A G I S T R A T U L : Ce ? SOIA : E u a m pregtit t o t ce n i s-a n tmplat. E u l-am eliberat pe la, l-am cutat, l-am gsit, l-am c o n v i n s s te omoare, sau cel puin s-i dea de tire c a r c de gnd s-o fac, eu l-am adus pe m a i o r pe c a p u l n o s t r u , eu i-am orga n i z a t excursia asta, toate astea eu le-am fcut ! Eti m u l u m i t ? 60

SOIA : Cine tie u n d e Je-ni pus ? M A G I S T R A T U L : C u m . u n d e le-am pus ? tiu foarte bine u n d e lc-nm pus. A i c i . D a r nu snt. U n d e drneu'... (Se apleac, inceptnd s le caute.) SOIA : A r t r e b u i s faci gimnastic. n care diminea. M A G I S T R A T U L (brusc (am fcut burt ? ngrijorai) fie

: i sc pare e c

SOIA : N-are importan. ne meninem m o r a l u l .

Important

M A G I S T R A T U L : Ne men-i-ncm m o r a l u l ? ! Ne prefacem u n u l fa de a l t u l , ca s n u n n e b u n i m . Sau ca s nu-mi i a u lumea n cap. A l a n-o s vin aici niciodat !

www.cimec.ro

K l re rbdare ! Pucria i-a educat rb darea. Dac... a ateptat douzeci dc a n i , poate s m a i atepte d o u z e c i (Dup o pauz) T u chiar ii i m a g i n e z i c o s stau a i c i , Ia m u n t e !... nc douzeci de ani ? SOIA : De ce-ai acceptat ? i cine a v o r b i t de douzeci de a n i ? M a i o r u l spunea... M A G I S T R A T U L : S n u m a i spun n i m i c . A m s-i i n t e r / i c s mai deschid g u r a n faa mea. SOIA : i t u . . . prea l repezi... M A G I S T R A T U L : De-aia ia leaf. Cel puin a c u m . S-1 reped e u . Cine-I roag s m suporte ? SOIA : Dac n-ar m a i v e n i , l-ai cuta. M A G I S T R A T U L : I n situaia n care m-a a r u n c a t , cred i c u . Mcar m a i a m cu cine s joc b i l i a r d . SOIA : Kl tc-a a r u n c a t ? !... T u .Nici n u tiam c ai m e n t a l i t a t e a a v e n t u r i e r !... singur... asta de

c h i a r aa, caraghioas i fr obiect c u m se v a d o v e d i , mi-a v e n i t la t i m p . D u m neaei vrea s redeschid procesul ? l i bine. snt gata. Care v a f i sentina a c u m , n u tiu. Dar sentina pe care a m dat-o a c u m douzeci de a n i rmne neschimbat. ne legi ? i spune-i, cel p u i n , s opreasc pick-up-ul la ! C h i a r aa, ascult m u zic zi i n o a p t e ? Cnd m a i gndete ? Mfi duc n grdin. U n d e v o i f i ucis de un i 1 tu de elit ! Ca n serialul de ieri... 1 (lese.) (Pesle cteva clipe,
intr

I'iica.)

MAGISTRATUL : Am cilii c unul, n A n g l i a , a a v u t u m o r u l s mrturiseasc n testament c el comisese o crim al crei a u t o r n u fusese niciodat descoperit. (Unise.) Dosarele ea le-a luat. S O I T A : Crezi ? l-am interzis ! M A G I S T R A T U L : Cine zici ? MAGISTRATUL : O o p r i t s i le d a i . i-a spus s-i inter

SOIA : S nu te prefaci c-ai d o r m i t pn acum. I'IICA : N i c i n-am de gnd. A m a u z i t t o t ce-a i v o r b i t . SOIA : Se p u t e a ? ! A i d a t de mncarc la p o r u m b e i ? Du-te i d-le de mncarc. F I I C A : De ce m a i stm aici ? De ce-am v e n i t ? De ce n u f u g i m ? SOIA : N u ne ine n i m e n i cu sila. P u t e m p l e c i oriend. F I I C A : A t u n c i , v o m sta aici douzeci de a n i . S O I A : Ce-ai fcut toat n o a p t e a ? A i intit l u m i n a aprins pn-n zori... A i nvat, mcar ? FIICA : N u . A m SOIA : ...Dac visezi ? v U a t . Cu ochii deschii. n u snt indiscret, Ia ce

SOIA : S i n t secret de s e r v i c i u . s cread c eu te-am

F I I C A (dup o pauz) : IJI O l u m e . . . c u m s-i spun... n cure n u v o r m a i f i n i c i urmrii, nici urmritori. SOIA : Te-ai schimbat... F I I C A : Toi ne-am s c h i m b a t , de cnd sntem aici. N o i dou ne-am p i e r d u t u m o r u l , ne t m p i m . I n s c h i m b , tata e ntr-o verv... M a m , tii ce cred ou ? C astea snt zilele cele m a i b u n e pc care le-a trit tata cu tine. (Dup o pauz) Te iubete grozav... SOI A Sau (dup o tcere) : Crezi n ce spui ? m peeti p e n t r u taic-tu ? mea e feno

SOIA : i cc-i c u asta ? Eti sub t u t e l a ei ? M A G I S T R A T U L : N u tocete p e n t r u e x a m e n e . A c i l i t toat noaptea stenogramele. D u p douzeci de a n i , d u m n e a e i redeschide p r o cesul ! (Pauz) SOIA : Dac-i caui n coarne !... M A G I S T R A T U L : C h i a r m i p r i c e p i dc ce am acceptat, i n cele d i n u r m , s v e n i m aici ? M detest ! i eu a m i n t r a t , p u r i s i m p l u , n panic, la gndul c ea m de test. Dac-am acceptat p l a n u l m a i o r u l u i , l-am acceptat p e n t r u ea. A d v e r s a r i i m e i . sau aa-ziii mei adversari, nu m intereseaz. Aa cum nu m inte reseaz nici imposibila l o r agresiune mpotriva mea. Dac m o c u p , to tui, de e i , dac a m acceptat s v i n aici, a m fcu t-o i o fac p e n t r u ea. Ca s p o t c o m u n i c a eu cu ea, trebuie s-i dau d r e p t u l s m judece. S-o recunosc egal. I n t r e m i n e i ea, de la u n l i m p , s-a nscut o distan, un zid... Parc i-ar f i ruine c-a mnent douzeci de a n i d i n plinea ctigat de un judector, de u n o m care t r i m i t e ali o a m e n i la pucrie. Sau, m a i ru. N u parc, ci c h i a r i o ruine. Cu s e n t i m e n t u l sta, n-o s rm n o m n o r m a l . Aa c reapariia stora.

F I I C A : N u c r e d . tiu. I n t u i i a menal. F I I C A : P e n t r u c snt lucid.

SOIA : A t u n c i , de ce-mi p r o p u i s plecm ? SOIA : Kti lucid, eti inteligent, m e m o r i a la auditiv e fenomenal, intuiia ta e fenomenal. ncepi s m enervezi ! F I I C A : Dc-abia a c u m ? ! (Dup o pauz. n cet, rar) E u n u accept o via n s i g u ran, dar fr libertate. SOIA : Eti o mic instigatoare ! O instigatoare perfid ! mic

FTICA : Ii e x p u n c u luciditate d i l e m a n care ne aflm. Acccplm claustrarea asta. sntem la adpost. Preferm l i b e r t a t e a , ne asumm riscurile. SOIA : Ascult, felio, t u tii c asta a fost, a n i de zile. p r o b l e m a noastr ? F I I C A : Dac tiu ! A i c i e toat f i l o z o f i a . i ai rezolvat-o, v o i . p r o b l e m a asta ? (Dup

www.cimec.ro

61

c pauz) N u p r i m i m pe n i m e n i , n u ieim dect sub paz, tata, nici att, J I U v o r b i m cu n i m e n i , n i c i Ia telefon. Dect cu ma i o r u l . N i m e n i n u intr, n i m e n i n u iese. SOIA (brusc) : Dosarele, t u le-ai l u a t ? F I I C A : Tc-ni j e n a t s m ntrebi d i n p r i m u l moment ? SOIA : Le-ai c i l i i ?... F r u m o s teren p e n t r u visele talc dc sear... i la ce. concluzii ai ajuns ? F I I C A : Ii d a i seama c n-am nici o com peten... SOIA : N u ovi. Lovete. FIICA : E i bine... SOIA : K i bine ? F I I C A : F adevrat c nu l-am ascultai i pe acuzat... i aici e rezerva mea... dar o pedeaps mai uoar a r f i fost, c r e d , o... c o m p l i c i t a t e . O ncurajare... Vd c rsufli uurat. SOIA : A i , totui, rezerve... F I I C A : Pe el J I U l-am ascultat. SOIA : A i a v u t declaraiile l u i c o m p l e t e . i c u v n t u l aprtorilor. I n t e g r a l . FIICA : Totui... ar li intcresanl B-1 pol asculta... SOIA : Ca i c u m ai redeschide procesul... F I I C A : Oarecum... Dac... totui... unele probe au fost i n v c n t a l c ?... SOIA : Ce spui ? ! F I I C A : Dac mrturiile l u i . . . recunoaterea l u i , n fine... a fost obinut ntr-un m o d incorect ? Dac a fost supus la p r e s i u n i morale i... fizice ? S-a m a i ntmplat. SOIA : n cazul sta, n tren b-1 pe el ! Caut-1 i stai de vorb cu el ! S-i spun el c c un m i e l n e v i n o v a t , un n ger S ndrzneasc s spun c taic-tu l-a c o n d a m n a t pe nedrept ! ntreab-l ! F I I C A : A m s-o fac ! S tii c-am s-o fac ! Sau v tabu ? ! SOIA : i-am interzis, lotui, s le citeti. Cum i-ai permis ? FIICA (dind s ias): A m u i t a t s-i apun. Discar vreau s m duo la circ. SOIA : La circ ? ! F I I C A : Da... A m vzut asear afiele. E i o dresur de p o r u m b e i . U n i l u z i o n i s t . . . (i a ieit.) SOIA : D u m n e z e u l e ! (Intr Columbofilul i. din partea opus, reintr Magistratul.) C O L U M B O F I L U L : Srut minile... A m ononrca... Deranjez ? M A G I S T R A T U L : N u deranjai deloc. Luai loc. SOIA : 0 cafea ? C O L U M B O F I L U L : N u , n u m a i beau cafea, srut minile. (Reacie enervat a Ma gistralului.) A m observat c J o l y , dac m i r o s a cafea, se enerveaz. i n u m a i reacioneaz n o r m a l . A m fost p u r i s i m p l u nefericit... V dai seama... atta t i m p fr Joly... SOIA : V neleg. C O L U M B O F I L U L (sesizind jyrivirea Magistra tului) : Totui... o cafea, parc... Vedei, n u tiu s renun... 62

SOIA : Cu plcere, (lese.) M A G I S T R A T U L (surde): M a i bine mai trziu... Aadar ? C O L U M B O F I L U L : Ki sint aici. MAGISTRATUL (dup o pauz): i n o i sntem aici. (Dup o pauz) A r avea n credere in d u m n e a t a ? C O L U M B O F I L U L : In situaia l o r , le c greu s aib ncredere deplin n c i n e v a . M A G I S T R A T U L (l privete): D u m n e a t a tre buie s f i i pentru ei o dovad c au trecui douzeci de a n i , o prob v i e , un alt. model... Cel puin p e n t r u u n u l d i n t r e ci. T i m p u l a t r o c u l altfel p e n t r u d u m n e a t a . Poate c ei triesc n urin cu douzeci de a n i . Ca i c u m a r f i fost pe alt p l a net, care sc deplaseaz cu alt vitez dect a noastr... D a r d u m n e a t a a i trit cu n o i , te-ai regsit, te-ai descoperit. COLUMBOFILUL: Dac neleg bine, m i acordai un r o l . M A G I S T R A T U L : De ce nu ? C O L U M B O F I L U L : Viaa m i ofer acest p r i lej nesperat s v dovedesc c, la proces, nu degeaba mi-ai a c o r d a i circumstane atenuante. A m s folosesc p r i l e j u l stn ct m a i bine. V fgduiesc. D a r nu ca un contraserviciu. Pentru m i n e , o m e n i a , i n orederea n o a m e n i , n u snt, n u m a i snt v o r b i goale. Ku lo-ain trit i le triesc cu ntreaga mea existen. N u doresc s se mai ntoarc n i m i c d i n ce a f o s t . De fapt, nici nu e cu putin. Aa c tot ce se intmpl a c u m e s t r a n i u , paradoxal... E r a m c o n v i n s c n-am s-i m a i ntlnesc niciodat. i c am s-ini consacru n treaga via doar s t u d i i l o r inele. Si gur, se poate spune c m-am dai pe brazd dc fric. N u neg. o v r e m e mi-a fost fric. Adevrul este, ns, c a m fost n eroare. Poate s par necon vingtor, d a r asta e. De f a p t , chiar nu vreau cafea. i v-am reinut prea m u l t . P r i e t e n i i mei m ateapt, (bunule de a iei) neleg f o a r t e bine i apreciez de ce mi acceptai v i z i t e l e , (Dup o pauz.) Prezena mea v justific existenta, (lese.) SOIA (reintr) : Cafeaua... U n d e e ? ? ! M A G I S T R A T U L (ipocrit) : Pe m i n e , aiuritul sta a nceput s m enerveze... SOIA : D r a g u l m e u . ' ei snt nici. M A G I S T R A T U L (interzis): A i i a f l a i ? T u de ce n u te-ai fcut d e t e c l i v ? i-ai greit cariera. SOIA : Prefer m e d i c i n a . ngrijesc b o l n a v i . n u delincveni. . M A G I S T R A T U L : m i dai voie s-i spun c snt. p u r i s i m p l u , Jiimit... Nc-au urmrit lot t i m p u l . Chiar aa...
1

SOIA : Dac n u m a i cerc s f i e arestai. F I I C A (reintrind. privire tatlui) d s ias.) M A I O R U L (intrnd) pregtit t a c u l ?

supori situaia

asta.

M A G I S T R A T U L : Fr probe ? Niciodat ! fr s-i arunce : I a r au m u r i t : Bun mcar o doi... (i Ai

dimineaa !

www.cimec.ro

F I I C A : D o m n u l e , de b i l i a r d ii arde ? Po r u m b e i i mei mor... M A I O R U L : De foame ? F I I C A : Ponto i olrveste cineva... M A I O R U L : G l u m i i ? ! Cum ? F I I C A : Cu un p u l v e r i z a t o r . . . M A I U H U L : O a m e n i i m e i n u snl alonlovzt o r i . . . D a r de eini n u trece n i m e n i . . . FIICA : Poatc-i adoarme... sau i hipnolizeoz. M A I O R U L (nenorocii) : Domnioar, sarcina mea nu e s pzesc i p o r u m b e i i . . . F I I C A : Las-o ncurcat... Discar m e r g la circ. A m nevoie de l o c u r i . (i iese, nu nainte de a-i arunca Minorului o privire nimicitoare.) M A I O R U L : La circ ? ! M A G I S T R A T U L : Draga mea, las-ne i t u . A m do v o r b i t cu M a i o r u l . i Sofia iese.) M A I O R U L : Chior m o r , aa ? E o nenoro cire. M A G I S T R A T U L : Las f l e a c u r i l e ! (Dup o pauz) tiu ce-ai s-mi spui. M A I O R U L : Dac domnioara vrea s mearg la circ. nseamn c n u a m n i c i o noutate p e n t r u dumneavoastr. M A G I S T R A T U L : P n a c u m , toate se nir c o n f o r m ipotezelor dumneavoastr. Pcat. (Dup o pauz, rspicat, decis) Cred c e timpul s ies la l u m i n . I n seara asta. m e r g e m Ia circ. MAIORUL: vit F m o m e n t u l col m a i puin p o t r i

M A G I S T R A T U L : E m o m e n t u l cel m a i p o t r i v i t . A m s cer p e r m i s i u n e a . A m s explic... M A I O R U L : N-avei a r g u m e n t e . M A G I S T R A T U L : A m . A m tonte argumentele. Ca s nu m a i p r e l u n g i m situaia asta ne fireasc la i n f i n i t , nu exist dect o solu ie. S ies la l u m i n . (Maiorul tace.) Credeam o-oi s m a d m i r i . . . M A I O R U L : V a d m i r , dar... M A G I S T R A T U L : Nu p r i c e p i c n-o s Ic aflm inteniile dect dac ies Ia vedere ? i eu n u m a i suport claustrarea asta ! Izolarea asta dement ! i mi-e ruine ! N u mi-e fric de e l , nelegi ? De m u l t v o i a m s-mi ofer u n p r i l e j ca sta... s nfrunt pe u n u l d i n t r e e i , mcar pe u n u l , do la aceeai n l i m e , eu i el fa n fa, fiecare c u anse egale, fr d r e p t u l de a-1 pedepsi... de a-1 judeca... MAIORUL (excedat) : P e n t r u cine vorbii a c u m ? P e n t r u m i n e sau n e n t r u d o m n i oara dumneavoastr ? Dumneavoastr v-ai ctigt acest d r e p t ! D r e p t u l sta n u v-a picat d i n cer ! T-at nfruntat' o dat cu minile goale. i n u cu anse ogalo. ansele dumneavoastr erau m i n i m e . Pe t i m p u l cnd e i aveau d r e p t u l s v j u dece. i ai ctigat. Ai ctigat p e n t r u totdeauna. i p e n t r u m i n e . M A G I S T R A T U L : E i b i n e , v r e a u s v d dac nu mi-am p i e r d u t d e p r i n d e r e a . Dac a m a i ti s fac fa u n e i situaii grele,

i m p o s i b i l e . Dac d r e p t u l sta, pe care aa c u m s p u i l-am ctigat pc m e r i t , nu m-a moleit. MAIORUL (amrit) : Dac v i s-a urt cu viaa, n-avei nevoie de attea justificri... tiu le ce vrei s ieii Ia l u m i n . tiu cine v mpinge aici. Dc cnd ai v e n i i aici n u v vorbete. M A G I S T R A T U L : F u nu-i v o r b e s c * (Dup o pauz) Dac i d i o t u l la apuc s treac la lapte, e p i e r d u t . Ei bine, nainte ca el s apuce s acioneze, vreau s-1 salvez. M A I O R U L : Doar dac nu l-a i r i s u n u l d i n ei pe p r o c u r o r . Poate, btrnul... M A G I S T R A T U L : Nici a r g u m e n t u l sta n u te-a impresionat... M A I O R U L : In fine... poale c eu snt mai puin idealist... m a i puin utopic... M A G I S T R A T U L : Utopic ? ! MAIORUL: ...poate c s i n i un spirit m a i practic, m a i cu picioarele p e pmint... n line. V o i raporta... F u n-am m a n d a t s v ngdui... M A G I S T R A T U L : N u de rapoartele d u i n i t a l e impersonale a m eu nevoie ! Doresc s ne legi c a f i la adpost do p r i m e j d i e , cu preul claustrrii, n u e o soluie p e n t r u m i n e . i p e n t r u n i c i u n u l d i n t r e n o i . Viaa nu merit dou parale. Iac preul pltii e pierderea libertii. Chiar dac e v o r b a de o pierdere vremelnic... N u exist pier dere vremelnic. Ce s-a p i e r d u t n u m a i revine c u m a fost. T i m p u l n u se ntoarce. i nu-i vorbesc de libertatea de a iei a c u m pe strad i de a m p l i m b a p r i n parc. Doresc s nelegi c asta e p r o b l e m a existenei noastre. C u m s trim n deplin siguran, fr a ne pierde n i c i una d i n libertile noastre, n i c i pe cea m a i nensemnat. Toat n tmplarea asta, t o t ce m i se ntmpl m i e a c u m n u e lect O p r e l u n g i r e grotesc a t r e c u t u l u i . . . Poate s devin i trairic"'. d a r n u va f i m a i puin grotesc... Ceva care ar f i a v u t sens, cu a n i n u r m , i a c u m , dac-ar f i s nriml i a r c h i p , a r f i c o m p l e t fr sens. Kn v r e a u s r a p o r t e z i n aa fel nct s-i c o n v i n g i s u p e r i o r i i c n m d r e p t a t e . A putea s-i c o n v i n g c u . Sau as putea s evadez. D a r te v r e a u a l i a t . (Dup o pauz) Doresc s te p o t respecta. MAIORUL (dup o pauz) : V neleg... M A G I S T R A T U L : Mi-ar face plcere s m f i neles ntr-adevr, (li ntinde mna.) Poi s ai ncredere n gndurile mele. N u snt cele m a i rele de pe lumea asia. M A I O R U L (i ntinde mna) : Pe cuvrit dc onoare ! F I I C A (d nval) : M a m i ! M a n i i ! 0 femeie vinde porumbei ! Porumbei vii ! Pe strad ! (i deschide larg ferestrele.) (Din strad se nude ..Porumbei ! Porumbei porundyei !") un glas de femeie : de vinzare ! Vnn

www.cimec.ro

63

SOIA (intrtnd)

: E o confuzie, draga !

F I I C A : i spun c v i n d e p o r u m b e i adev rai ! P o r u m b e i v i i ! A r e o cru !... M A I O R U L : Asia e o coinciden, sau c i n e v a i bate j o c de n o i ? ! F I I C A : H e i ! V i n o l a n o i ! V i n o , te r o g , la n o i ! N u te m a i o p r i acolo. Ii c u m p r eu loi p o r u m b e i i ! M a n i i , pregteste-i b a n i i ! S n u te tocmeti ! Ce noroc ! Asta-i u n noroc orb ! M A I O R U L : A d o r i ca aceast femeie s nu i n t r e aici. FIICA : D o m n u l e , iei afar ! Cnd m ntorc, s nu I' mai gsesc aici ! (i a ieit.) (Maiorul schimba o privire lung, n t cere, cu Magistratul, apoi iese. Fiica re intr, nsoita de Amanta Iluzionistului. Solia o vede i iese. nchizind repede ua.) A M A N T A : B u n ziua... Sigur c i-i v i n d , i-i v i n d pe toi... Cresc p o r u m b e i i-i v i n d . Alii cresc gini i le v i n d . D i n ceva trebuie s triesc. Dei, la tinereile mele... M A G I S T R A T U L : Cum i i d a i ? A M A N T A : La preul pieii. N i c i mai scump, nici m a i ieftin. M A G I S T R A T U L : A i v e n i i tocmai la t i m p . . . Fata mea a a v u t vreo aizeci de p o r u m b e i , n u l t i m u l t i m p se nmuliser grozav, dar. de la un t i m p , m o r pc capele... Poate-i otrvete c i n e v a , v r e u n vecin. A M A N T A : Ce nenorocire ! ...Da, cu v e c i n i i tia... N u tii niciodat pe cine a i n preajm... M i e mi-au otrvit v e c i n i i i cinii... i pisicile... FIICA (bnuitoare) : inei cini i pisici... i cretei p o r u m b e i ? A M A N T A : Pc v r e m u r i , domnioar, pe v re m u r i , cnd n u e r a m nevoit s triesc d i n negoul sta. (Dup o clip) Ce curios c a m trecut t o c m a i azi pe strada asta... (Maiorul d s reintre. Se rzgindete. Dispare.) M A G I S T R A T U L (Fiicei) : T u roag pe un agent s te ajute s transpori p o r u m b e i i d i n cru. (Fiica iese. Dup ieirea ei. Magistratul se ntoarce spre vizitatoare ; o pirivefte int cteva clipe.) A M A N T A (dup o pauz) : Aadar, m-ai re cunoscut... M A G I S T R A T U L : Cu ct mbtrnim... a m i n t i r i l e vechi... Ai v e n i t I n t u r n e u ?... A M A N T A : D i n ceva t r e b u i e s trim... Poate c. v e n i n d ncoace, n-am v r u t altceva dect s-i d a u de tire c triesc. M A G I S T R A T U L : Straniu... T o c m a i amanta l u i ? A M A N T A : A cui ? MAGISTRATUL : A m omoare. tmpitului care vrea s t u . . . Eti

M A G I S T R A T U L : Pe p r o c u r o r . I u l el... .' A M A N T A : N u ! i p e n t r u noi a fost surpriz... MAGISTRATUL (ru): 0 surpriz?... A M A N T A : i spun c n u e el !

M A G I S T R A T U L (dup o pauz) : Cu att mai b i n e . P e n t r u v o i a m n d o i . m i oferi un tirg ? AMANTA : Nu. M A G I S T R A T U L : mi MAGISTRATUL: AMANTA : Nu ! MAGISTRATUL: a i c i ? (Amanta formaii... A M A N T A : Fu sion a r u l . Ai vrea viaa. vinzi?! A M A N T A : Poale urmrete altceva. v e n i t s-1

De unde ai aflat c snt tace.) B u n s e r v i c i u de i n neutr. S i n i doar comi

sini

MAGISTRATUL : MAGISTRATUL: MAGISTRATUL rogi... M

Comisionarul ? ! Btrnul sau (surde): Ai tnrul? venit s m

A M A N T A : N u vreau s moar. A M A N T A (ezit, apoi) cunoti, : Tnrul... aadar. c-am imbtrnit...

A M A N T A : Te cunosc... MAGISTRATUL: Poale Poale c n u mai s i n i c u m m-ai tiut. A M A N T A : V cunosc pe amndoi. P r a f i pulbere s-ar alege dc e l , dac le-ai i v i n faa l u i . M A G I S T R A T U L : A t u n c i . . . s-1 salvm m preun. A i un mesaj p e n t r u m i n e ? A M A N T A : Doar s m c o n v i n g adresa ta. D a r s tii... MAGISTRA TUL : Anonima a trimis-o ? AMANTA tie. (dup o pauz) c asta e

mpotriva l u i cine : Btrnul. E l n u

M A G I S T R A T U L : N u tie ? Dc ce n u s-a m a i nregistrat ? A M A N T A : Btrnul a r u p t scrisoarea ctre miliie... M A G I S T R A T U L : Deci, s c h i z o f r e n i c u l la a plnuit lotui s m omoare. (Tace cteva clipe, apoi) A m r e c i t i t dosarele p r o c e s u l u i . Btrnul v r o a s repete i s t o r i a . D a r isto ria nu se repel. Sntem n 'OG. n u n '46. Tu spune-i, d i n partea mea, c e l u i tnr. nu btrnului, d o u fraze. P r i m a c n u v r e a u s-1 c o n d a m n a doua oar. De data asta n u v a m a i f i graiat. A doua : c n u v o i ovi, l v o i d e t e r m i n a s aleag o r i pace, o r i rzboi, n noaptea asta chiar. Cu m i n i l e goale. A i s ii m i n t e ? S n u uii n i m i c , dac n u v r e i s te trezeti fr e l . A M A N T A : Eti neschimbat... M A G I S T R A T U L : S n u uii n i m i c . A l t f e l . . . A c u m , pleac. T e scot eu pe ua asta. S m ateptai l a n o a p t e . T u i cu e l . I ar btrn. I n p a r c u l de lng circ.

A M A N T A (dup o pauz) : S Poale c n u e chiar t i m p i t .

te omoare ?

64

www.cimec.ro

A M A N T A : Vrei m i n e ?...

te

rscumperi

fa

de

M A G I S T R A T U L : S m rscumpr ? ! A M A N T A : Cochetez i eu... MAGISTRATUL : Inutil. A M A N T A : i r i d i c o l . tiu. P r o b a b i l c p o r t n m i n e u n i n s t i n c t a l a u t o d i s t r u g e r i i . . . Aa c u m ceilali o a m e n i au i n s t i n c t u l con servrii, n t i , t u . . . A p o i , btrnul... A c u m . . . Pe acesta d i n u r m , care n i c i n u e o l meu i n i c i n u v a f i , p r o b a b i l , vreodat, n u v r e a u s-1 p i e r d . i n u m a i t u mi-1 poi pstra n via. (Brusc) Spune-mi, nu-i parc ru c ai distrus... t o t ? M A G I S T R A T U L (mpietrit) : A existat ceva m a i presus dect n o i d o i . A M A N T A : P e n t r u care a m e r i t a t s m c a l c i n picioare... Dac-am a j u n s c u m snt, n u eti strin. M A G I S T R A T U L : T o t u l ne desprea. i ne-a i desprit. Cum ai e v o l u a t m a i departe, m-a ntristat, d a r n-ai a v u t a l t d r u m . P u r i s i m p l u , sta a fost d r u m u l tu, nscris nc de la natere. Chiar dac-ai f i mers cu m i n e , dc aceeai parte a baricadei, m a i d e v r e m e sau m a i trziu, m-ai f i prsit. N-oi f i p u t u t s m accepi. C te-am i u b i t , e e x p l i c a b i l . A v e a m optsprezece a n i . D a r m a i trziu a r f i fost i m p o s i b i l . M e r e u a r f i fost ntre n o i u m b r a f r a t e l u i tu. (Tace o clip, apoi) N-am fcut dect ce t r e b u i a s fac. i nici a c u m n u doresc altceva... A M A N T A : Eti u n robot... M A G I S T R A T U L : Te neli. Snt u n o m . (Surde.) i tot ce fac, fac p e n t r u a l t cineva. N u p e n t r u n o i . S m e r g e m . (Se oprete.) Stai ! T u v r e i s scapi de bt r i n !... (Se privesc ; ies.) (A intrat Maiorul ; vede camera goal, vrea s alerge dup ei, dar l oprete Fiica Magi st ral ului.) F I I C A (intrtnd) : T e r o g s n u te i e i d u p e i . (Reintr Magistratul. Tcere. Intr Co lumbofilul.) M A G I S T R A T U L : Cnd te ntlneti cu l u p i i , dac snt c h i a r l u p i , t r e b u i e s-i muti c u m te muc ei sau s-i s p u i u l t i i q a rugciune. Dac m a i a i t i m p . D a r c u m s-i muti i s r m i , n acelai t i m p , o m ? T r e b u i e s p u i frn, ca s r m i o m . N u e uor. Nu-i p u t e m i u b i . P e n t r u v o i a m pus frn ncrncenrii noastre. D a r , o b u n parte a vieii noastre, a m trit cu a r m a n m n . i la p r o p r i u i l a f i g u r a t . Aa c n u ne e uor. U n e o r i , cnd n-am ce face i r m n pe gnduri i m n p desc a m i n t i r i l e , m i se pare b i z a r c trim

a c u m n linite, n o i i e i . Cei m a i m u l i snt oameni de isprav, poate ne-au deve n i t chiar p r i e t e n i , n orice caz, triesc omenete. i eu trebuie s c r e d n b u n e l e l o r intenii, n sinceritatea c o n v e r t i r i i l o r . T r e b u i e s c r e d , ca s r m n o m . N u m a i c toate snt aa c u m snt d o a r p e n t r u c v i c t o r i a n u ne-a o c o l i t . I n s c h i m b , v i c t o r i a lor a r f i dus la o imens baie de snge. V r e i e x e m p l e ? (Tace o clip, apoi) P e n t r u c n o i , n o i n u ne-am f i recunoscut n i c i odat nvini. N i c i mori. (i a surs : apoi) Revoluia noastr a fost de la nce p u t u m a n . Ce poale f i m a i u m a n dect emanciparea celor sraci i lipsii de d r e p t u r i ? S-au comis a b u z u r i , ilegaliti, n u o dat nevinovia a fost confundat cu vinovia, d a r e o greeal grav s se cread c revoluia, n esena e i , a ncetat vreodat s fie u m a n . A r f i fost s i m p l u i f r u m o s s f i fost n toate m a nifestrile i n toate amnuntele ei u m a n . D a r viaa i i s t o r i a snt m a i v i clene dect b u n e l e noastre intenii (Tace, apoi) Orice represiune este o trist nece sitate. D a r n o i n-am a v u t d e ales. tiu c a m a e r u l c-i in o lecie... (Tace o clip, apoi) I n faa judecii tale, pe care o accept, c h i a r dac n-o f o r m u l e z i , c h i a r dac a i amuit, i s p u n c eu n u p o t tri c u s e n t i m e n t u l c snt v i n o v a t , pe p i c i o r greit, n m i n u s . neleg s n u f i u m n d r u de m i n e n c h i p prostesc, d a r s n u f i u m n d r u n i c i p e n t r u ce e b u n n mine ? F I I C A : Violena e u n a r g u m e n t ? M A G I S T R A T U L : Niciodat. D o a r u n m e n t . Cnd e rspuns l a violen. F I I C A : Ct resemnare ! instru

M A G I S T R A T U L (violent) : Ascult ! T o t ce a i , t o t ce nu-i lipsete, a i p e n t r u c eu a m fcut treaba asta cumplit n l o c u l tu. A l t f e l , a i f i t r e b u i t s-o faci t u a c u m . I n locul tu i-n l o c u l a l t o r a ca t i n e ! (Fiica iese emoia sau brusc, poate inteniile.) ca s-i ascund :

M A I O R U L (dup o pauz, tii s jucai cri ? C O L U M B O F I L U L : Cri ? !

Columbofilului)

M A I O R U L : Da... canasta, poker... C O L U M B O F I L U L : Cred c m a i tiu... n n chisoare a m nvat... (Surde.) Jucam noaptea. M A T O R U L : Perfect. I n seara asta, vei j u c a . T r e b u i e . V r o g . Cu crile astea. (i-i n tinde un pachet dc cri.) N u m a i cu ele.

(ntuneric) 65

www.cimec.ro

(Cinci se reaprinde lumina, n scen sc afl Maiorul i Magistratul. E sear, tr ziu.) M A I O R U L : A c u m t r e b u i e s ne b i z u i m n m a r c msur pe dumneavoastr. M A G I S T R A T U L : i , e puin ? M A I O R U L : O r i c u m , sntei un c i v i l . A r f i fost n o r m a l s fii departe de toate astea. M A G I S T R A T U L : C u m s f i u departe, cnd c u snt n m i e z u l c h e s t i u n i i ? M A I O R U L : I n f i n e , viai a t i n s s c o p u l . Vei iei l a l u m i n . D a r c u ce risc, cu ce risc ! i... p u t e m f i s i g u r i c ea c acolo ? M A G I S T R A T U L : E n u m a i acolo. M A I O R U L : L a dumneavoastr n u s-a gndit ? Soia dumneavoastr e ntre via i moar te. L a dnsa n u s-a gndit ? M A G I S T R A T U L : N u s-a gndit deot l a m i n e . (Maiorul l privete.) P e n t r u ea e foarte i m p o r t a n t s-1 cunoasc pe o m u l la, 6-l asculte... ardea de dorina s discute cu el... (Se ridic.) A c u m e r n d u l m e u . Mi-a cam schimbat p l a n u l , d a r surprizele v i n de u n d e n u le atepi. M A I O R U L : N-ar f i p r i m a oar n i s t o r i e cnd se redeschid v e c h i l e procese. N u m a i c, i n cazul acesta, o s f i e dezamgit. U n e o r i n u d o r m noaptea l a g n d u l c i ou, dac a f i f o s t m a i vrstnic, a f i p u t u t s c o n f u n d nevinovia c u vinovia. D a r problema se pune i altfel. Nu caut s-mi gsesc o raiune a exi stenei, d a r snt ncredinat c gene raia dumneavoastr n-are de ce s-i fac a u t o c r i t i c a p e n t r u c a r e p r i m a t contra revoluia, c h i a r d u r , n e m i l o s , cnd a fost nevoie. N u se poate p u n e sub s e m n u l n trebrii orice f e l de represiune. U n d e a m f i , dac dumneavoastr ai f i t o l e r a t orice aventur, orice crim, orice infraciune ? A t u n c i , cnd l u p t a e r a care-pe-care, i cnd sorii izbnzii nclinau cnd d c o p a r t e , cnd de cealalt... Dac prinii m e i s-ar f i lsat m b t a i de i l u z i i , a r f i p i e r d u t r e voluia... (Dup o pauz) N u v-am spus acum. i ci au su niciodat pn f e r i t m u l t pe n e d r e p t . T a t a a fost ile galist. i, n 1950, la ase a n i d u p e l i berare, a f o s t acuzat d c pactizare cu du m a n u l de clas i arestat. A stat nchis civa a n i , fr s fie mcar judecat. Cnd i-au d a t d r u m u l , ei b i n e , o l m-a ndemnat

s aleg cariera asta. Pare c i u d a t , n u ? Paradoxal... T a t a era foarte m n d r u c t o c m a i eu, f i u l u n u i c o m u n i s t acuzat pe nedrept i r e a b i l i t a t dc p a r t i d , p o r t u n i f o r m a pe care o p o r t , snt c h e m a t s a p l i c legile, adevratele legi socialiste. M A G I S T R A T U L : Triete ? M A I O R U L : N u . D u p c u m vedei, a m toate m o t i v e l e s f i u aproape de gndurile d u m neavoastr i v neleg i v a p r o b . Dc f a p t , n o i d o i , eu i dumneavoastr, ar tre b u i s n u m a i a v e m n i c i o treab, s existm doar aa, ca s f e r i m dc ispit... (Dup alt pauz) A r t r e b u i s avei o arm... M A G I S T R A T U L : U n m o t i v n plus s-i piard c a p u l . Avei o r d i n s nu-mi luai u r m a . A r f i ntr-adevr o imprudent de n e i e r t a t . N-ai s acionezi dect la p r i m a or d u p m i e z u l nopii. Dac p n a t u n c i n u nc-am ntors. M A I O R U L : tiu ce o m de fcut... M A G I S T R A T U L : De ce l-ai t r i m i s l a ei pc p r i e t e n u l meu ? i de ce i-ai d a t crile de joc ? M A I O R U L : Ce tii despre el tim i n o i . I a r btrnul a p r i m i t o carte c u u n semn a n u m e . Carc-i d de tire c u n p r i e t e n d i n strintate se intereseaz de e l . M A G I S T R A T U L : neleg... M A I O R U L : S-ar p u t e a ca acel semn s-i f i s t i m u l a t imaginaia. i imaginaia l u i s o f i p o r n i t pe o pant primejdioas ; i-am t r i m i s u n s e m n i n v e r s , dac se poate spu n e aa. E o stratagem care u n e o r i p r i n de. Imaginaia l u i e a c u m ca o arm ncrcat. O a r m oare poate f i dezamor sat. M A G I S T R A T U L : Aa da... A c u m colaborm perfect. Dac e v o r b a s dezamorsm a r m e l e i s l i m p e z i m excesul d e i m a g i naie, cnd d e v i n e prea t u l b u r e , snt o m u l d u m i l a l e . i m a i spuneai c misiunea dum i t n l e a i c i v a f i limitat... Eti sau m o dest, sau u n d i s i m u l a t . ( L a intenia celui lalt de a rspunde) Las, las... SOIA (intrnd) : Te d u c i acolo... Aadar, tii c ea e acolo... MAGISTRATUL (nu-i rspunde) : D e c i , l a p r i m a or d u p m i e z u l nopii. M A I O R U L : V conduc... A l t f e l , agenii au o r d i n s v opreasc... (Ies amndoi. Soia a rmas n pragul uii.)

(ntuneric)

www.cimec.ro

11-3
ADVERSARUL (despre porumbei) : N u fac murdrie ? I L U Z I O N I S T U L : Cum s n u foc ? M u r d r i a l o r o cur c u . (Dup o pauz) Douzeci dc n n i d c pucrie n u tc-au schimbat. D i n p u n c t u l sta de vedere... Eti l a f e l de pedon t. A D V E R S A R U L : Toi b a n i i , ci e r a u , i d a m pe spun. Alii f u m a u sau se ndopau, eu m splam. I L U Z I O N I S T U L : i... n u rdeau de t i n e ? A D V E R S A R U L : De u n fost c o n d a m n a t l a m o a r t e n u rde n i m e n i . N i c i g a r d i e n i i , n i c i colegii. (Dup o pauz) m i spuneau prinul". I L U Z I O N I S T U L (despre porumbei) : Trebuie s le accept prezena. Dei pasrea mea preferat e oimul. A D V E R S A R U L : m i amintesc... S p u n e a i c snt oimul tu de vntoarc. I L U Z I O N I S T U L : N-am p r e a vnat mare l u c r u , n o i amndoi. N u c v n t o r u l n-ar f i fost iscusit, n i c i c oimul n-a fost de ras. ADVERSARUL (dup o pauz) : D i n ceva t r e b u i a s trieti. M i e mi-a d a t s t a t u l i cas i mas. D a ' cnd a i nvat dib ciile astea ? I L U Z I O N I S T U L : Le-am tiut dintotdeauna. (Dup o pauz) T a t a a fost i l u z i o n i s t . N u i-aim spus niciodat ? Ciudat. D a r e u snt o ediie m u l t m a i p u i n reuit. A , el era u n m a e s t r u !... V r e i s-i p r e z i n t u n n u mr ? A D V E R S A R U L : N u . (Dup o pauz.) Ceasuri n u tii s f u r i ?... A v e a m u n u l c u n o i , care ncasase c i n c i a n i . T o t i l u z i o n i s t . (Iluzio nistul, n tcere, aduce o ldi, nainte ascuns, o deschide, scoate un pumn de ceasuri ) V d c nu-i p i e r z i vremea... I L U Z I O N I S T U L (duce napoi ldia, se n toarce) : Dibciile astea, c u m le s p u i t u , le u i t a s e m . D a r m-au nsoit, de f a p t , t o t d r u m u l . Pe tcute. (Dup o pauz) Eti dezamgit ? (Dup alt pauz) Dac eti dezamgit, afl c e u snt acelai. Dei scot p o r u m b e i d i n j o b e n . N u te l u a d u p masc. (Privindu-l, emoionat) i t u eti acelai. (ncet) Eti neschimbat... l a f e l de tnr... l a f e l de f r u m o s . A D V E R S A R U L : Dup o condamnare la m o a r t e ? D u p douzeci d e a n i d e pu crie ? I L U Z I O N I S T U L : 0 condamnare la moarte ! Douzeci de a n i de pucrie... Adic, a i d r e p t u l s iei d i n scen. A D V E R S A R U L : A m fost scos d i n scen. i r o l u l m i l-am j u c a t . Pn la capt. I L U Z I O N I S T U L : A i j u c a t u n r o l , dar n u pe a l tu. (Dup o pauz) Sntem aceiai, dar nu-i m a i p o t p r e t i n d e n i m i c . A D V E R S A R U L : Niciodat n u mi-ai p r e t i n s ceva. I d e i l e tale au d e v e n i t ideile mele. Asta a fost t o t . i, l a proces, mi-am asu m a t ntreaga rspundere, p e n t r u ca t u s scapi. E u n u e r a m dect braul a c t i v . T u , m e n t o r u l m e u . Aa te-am tiut. I L U Z I O N I S T U L : i-am p r i m i t d a r u l i te-am preuit nzecit. Cu toate c m-am t e m u t c-ai s m consideri u n la. A D V E R S A R U L : T u , la ? E u t r e b u i a s m o r . T u s trieti. Ca s-i c o n t i n u i opera. I L U Z I O N I S T U L : Fr t i n e ? A m trit ca s atept ntoarcerea t a . Ca s f i m i a r m preun. Dac... n-ai f i a v u t n o r o c u l s f i i graiat... n-a m a i f i trit o clip. ADVERSARUL (se ridic) : N u t r e b u i a s s p u i asta. (Iluzionistul l privete, nedume rit.) Dac a i f i m u r i t i t u , ce rost a r m a i f i a v u t toate ?... (Dup o pauz) i-ai f i d a t t u seama l a t i m p . . . Dei, n eleg, n-a fost uor n i c i p e n t r u t i n e s trieti. I L U Z I O N I S T U L (dup o tcere) : A i spus c ai fost scos d i n scen. Adic, te-am atep t a t n zadar. A D V E R S A R U L : Ce-om m a i noi, amndoi ? I L U Z I O N I S T U L : Orice. ADVERSARUL avea ? : Ce sperane mai putem avea de fcut,

I L U Z I O N I S T U L : N i c i u n a . Doar s f i m n o i nine, fr n i c i o speran. ADVERSARUL (ezit, apoi, ncet, rar) : De ce ne-or f i eliberat ? ILUZIONISTUL (de la aceast replic, se schimb tonalitatea interpretrii) : Eti liber ? A D V E R S A R U L : I n nchisori n u m a i exist n i c i u n deinut p o l i t i c . . . I L U Z I O N I S T U L : T u a i fost deinut p o l i t i c . T u eti u n p o l i t i c . A D V E R S A R U L : 0 serie de sentine a u fost anulate. M u l i au f o s t reabilitai. I L U Z I O N I S T U L : T u , s f i i r e a b i l i t a t ? A , v r e i s f i i ca toi o a m e n i i ?... Te-am p i e r d u t ? Te-am p i e r d u t , c h i a r ?... (Dur) Ai u i t a t c ei a u ctigat ? 67

www.cimec.ro

A D V E R S A R U L : tiu asta. A m tiut de a d o u a zi c n u p u t e a f i v o r b a dc u n meci nul... I L U Z I O N I S T U L : A t u n c i ? Dac a m f i c tigat n o i trntn asta, i-am f i lsat l i b e r i ? S conspire mpotriva noastr ? De data asta, n u nc-ar f i scpat. A , ce baie de snge ar f i fost... T u , n sngele l o r i-ai f i splat minile... Ca n vechile j e r t f e . . . A D V E R S A R U L : Ca n vechile j e r t f e . . . I L U Z I O N I S T U L : Dar am pierdut. I i ascultam pc ia pc toate l u n g i m i l e de und posi bile. I n fiecare noapte. Ne fgduiau m a rea c u sarea, cite-n lun i n stele ! D a r n-au v e n i t . Pn l a u r m , n-au v e n i t . . . A D V E R S A R U L (dup o pauz) : tii... cred c n i c i n-aveau d c gnd s vin. I L U Z I O N I S T U L : Asta n-ai de u n d e s-o tii. A r f i s-i c r e d e m i m b e c i l i . ADVERSARUL despre ce-a juctori de era pe via : Ce rost a r c s m a i discutm fost ? N o i a m fost nite biei p o p a p r o s t i i ' ! Cnd p a r t i d a i pe m o a r t e . n-am murit. (i l-a

I L U Z I O N I S T U L : N u e o rzbunare, m a i ales <t n u n e v a aduce dect p i e i r c a . N o i , sin g u r i , n o i d o i c o n t r a t u t u r o r asta va f i semnificaia acestui act. S i n g u r i i clip n care v o m f i l i b e r i . D i n c o l o de ea n u v a m a i f i n i m i c . Aa c u m i dincoace, n i m i c u l n e ngroap sufletele. T r e b u i e s avem o secund a noastr. 0 secund care s ne justifice ntreaga via. A l t f e l , de cc-am trit ? De ce ne-am nscut ? A D V E R S A R U L : N e a m nscut s-1 u c i d e m pe...? I L U Z I O N I S T U L : Altdat credeam c p e n t r u a l t c e v a ne-am nscut. D a r a c u m tiu. Doar p e n t r u asta. I n Ioc de u n z b o r larg o cltorie pe vertical. O v e r t i cal foarte ngust. A D V E R S A R U L : A i spus : n o i d o i , c o n t r a tuturor. I L U Z I O N I S T U L : A m spus-o. A D V E R S A R U L : Deci, recunoti : n i m e n i n u e cu n o i , toi ne-au u i t a t . . . I L U Z I O N I S T U L (ncet) : Chiar de^ar avea l u m e a ntreag cu e i , n o i d o i trebuie s f i m p n la capt n o i nine. A D V E R S A R U L : A u fost reabilitai i civa d i n t r e a i notri... i-am i c u n o s c u t . A m fost nchis c u e i . I L U Z I O N I S T U L : Reabilitai ? Rc-cu-pe-rai ! i cumprai ! Nite s p e r j u r i care-au fcut Canossa ! Civa intelectuali re cuperai profesional. Dcot s den cu lopata la antiere, m a i b i n e s se ocupe d e tiin, n u ? M a i r e n t a b i l . Logic. D a r t u ? D i n p u n c t u l sta de v e dere, ce valoare eti t u ? I n ochii l o r eti n i m e n i i n i m i c . D o a r eu tiu cine eti, d o a r eu te preuiesc ! Cine c cu picioa rele pe p m n t , e u . care scot p o r u m b e i d i n j o b e n , sau t u ? T u n u v e i f i nicicnd pe lista asta. E i rmn cine snt, n o i d o i r m n e m cine sntem. D o a r n-au l u a t p u terea ca s ne n t i n d nou m n a ! P u terea e n m n a l o r , strns p u m n . i n-au de gnd s deschid p u m n u l . A c u m neleg, a c u m neleg de ce n-ai ncercat niciodat, o singur d a l mcar, s eva dezi ! N u exist deinut s n u viseze la evadare ! D o a r t u v i s a i c u m s le ntinzi i cellalt obraz, s n u rmi scuipat do.ar pe u n u l ! S le cereti indulgenele ! S-i rogi s te accepte ! S trdezi i s te trdezi ! A D V E R S A R U L : Ascult... I L U Z I O N I S T U L : N i m i c ! Taci ! Te-am dut. pier

I L U Z I O N I S T U L : nc privii.)

A D V E R S A R U L : i... trebuie s m u r i m ? I L U Z I O N I S T U L (dup o pauz) : A i f i p u t u t m u r i de o sut de o r i p n a c u m . . . A D V E R S A R U L : M-a inut n via sperana... c-am s te revd. I L U Z I O N I S T U L : Biete... A D V E R S A R U L : i tiam c timpul (Tace, apoi) D a r a c u m . . . I L U Z I O N I S T U L : A c u m , ce ? A D V E R S A R U L : N i m i c . (Dup b u i e s m u r i m ? o tcere) Tre a stal.

I L U Z I O N I S T U L : Dac v r e m s m a i trim o singur clip adevrat, trebuie. D a r n u o r i c u m . N u prini i n cursa asta, ca oarecii. N u c u m m o r p o r u m b e i i , cnd m o r . n coteele astea. A D V E R S A R U L : Fr n i c i o speran ? I L U Z I O N I S T U L : D a . Fr n i c i o speran. S lupi, avnd nc speran, asta tie oricine. O r g o l i u l m e u i a l tu e a l t u l . A D V E R S A R U L : A m ateptat douzeci dc a n i , ca s a j u n g t o t nici ? I L U Z I O N I S T U L : Altfel, jertfa a c u m ce sens ar f i a v u t ? ta dc pn

A D V E R S A R U L (dup o pauz) : A m pier d u t , a m recunoscut nfrngerea, e m a i ele g a n t aa. I L U Z I O N I S T U L : Blestemata ta A D V E R S A R U L : Vrei m-a p i e r d u t ? s s p u i pedanterie ! c p e d a n t e r i a

I L U Z I O N I S T U L : 0 tii prea b i n e ! Ce s-i m a i s p u n eu ? Dac n-ai f i mers la ntl nirea aia... A D V E R S A B U L : E r a m ateptat. Detest lipsa de politee. A m executat a d v e r s a r i , d a r -am ntrziat l a n i c i o ntlnire. i, i repet, n-am ieit cu gnduri de rzbunare. 68

A D V E R S A R U L (excedat): U n d e s f i eva dat ? M-ai f i scos t u d i n ar ? T u de ce n-ai f u g i t peste grani ?... (Tcere.) A t u n c i ? U n d e s f i e v a d a t ? (Amar) Pa rauta a p l u t i t cu m i n e de sus n jos. Dc jos, de pe p m n t , n sus, m a i greu. I L U Z I O N I S T U L : A i dreptate. N-ai f i a v u t u n d e . D a r n u p r i c e p i , n u simi c i-ai schimbat doar celula ? N o i n u m a i a v e m u n d e s evadm, dect n acea unic clip

www.cimec.ro

de l i b e r l a t c pe care i-o ofer. Sau t o t ce a m i n v e s t i t eu n tine s-a r i s i p i t n vz d u h , oa u n f u m ? AMANTA (care a intrat pe ultimele cuvinte, ncrcat cu pachete si cu sticle) : Li-te-ra-tu-r ! Nu-1 asculta, c n u m a i ru i-n fcut. H a i , cc-ai rmas ca nite moini ? Debarasai-ni de toate astea. M a i bine mbtai-v c u licoarea asta. E coniac franuzesc. I L U Z I O N I S T U L : O s ne m b t m i cu co niac franuzesc. D a r t u s n u te amesteci n ce v o r b i m n o i . T u trebuie s f i i de p a r t e de blestemul sta. A M A N T A : H a ! (11 privete pe Adversar.) F r u m o s m a i eti... Ci a n i a i ? Patruzeci ? Pucria tc-a fcut aa f r u m o s , sau e r a i d i n t o t d e a u n a ? neleg de ce te-a i u b i t aa r a m o l i t u l sta... I L U Z I O N I S T U L : Eti beat. A M A N T A : nc n u . Parc i t a l i a n a ' la m-a lsat s beau ? A ntins dc mine... D a r i cu l-am uurat de o groaz de b a n i . I L U Z I O N I S T U L : nceteaz ! N u - m i p o v e s t i m i e toate scrnviile ojstea ! A M A N T A : S n u i le povestesc ? S trieti d i n b u n i i m e i , d a r s ne prefacem c snt e m l o r z i , n u ? S trim n m u r d r i a asta, cu ginaul lng n o i , d a r s nu-i s p u n e m p e n u m e l e l u i adevrat, n u ? Afl de la m i n e : ginaul e gina. I L U Z I O N I S T U L : Te-om rugat... T e r o g i a c u m . S n u m umileti. N u s u p o r t s m umileti. N u p o t ndura atta umilin. A M A N T A (il privete ndelung) : H a i , n u te b o s u m f l a . N-am v r u t s te supr. Doar c-mi v i n e s vrs. H a i , apuoai-v de but. tii c t o t la t i n e m ntorc. (i ciufulete prul.) i pc m i n e m-ai mbtat cu vorbele tale demente. D o a r c noaptea eti l i p s i t de orice vlag. nc d i n p r i m a noapte. i n i c i b a n i n-ai. (II privete pe Adversar.) tii c p n la u r m s-ar putea s-mi placi ? Douzeci de a n i n-ai a v u t p a r t e de n i c i o femeie ?... 0 s vedom... Ciocnii i n sntatea mea. Am ap cald ? I L U Z I O N I S T U L : A i . i pe p r i e t e n u l m e u s-1 lai n pace. S n u te legi de e l . . . A M A N T A (Adversarului) : Ascult, Isus Cris t e i , s n u deschizi ua asta ct t i m p m spl. Mria M a g d a l e n n n u vrea s te t u l b u r e prea d e v r e m e . Toate la t i m p u l l o r . (Se oprete.) Porumbeii tia scrboi... A m s le sucesc gtul. u n u l cte u n u l . A i s-i gseti mori pe toi. (i a ieit.) I L U Z I O N I S T U L : E nebun tie ea b i n e c, dac-m omoar p o r u m b e i i , o o m o r i eu p e ea. ADVERSARUL (dup o pauz): o alt S b e m . : Nu e I L U Z I O N I S T U L : Noroc. ADVERSARUL (dup prea tnr ? pauz)

A D V E R S A R U L : i ea douzeci, douzeci i c i n c i . . . Sntei cstorii ? I L U Z I O N I S T U L : N u . . . nc n u . Ea ezit nc. Intr-o privin, are dreptate. Femeile m-au i n h i b a t ntotdeauna. (Dup o pauz) Ii place ? A D V E R S A R U L : De ce m ntrebi ? (Mijindu-i ochii) N u v r e i s-o p i e r z i ? ILUZIONISTUL : Nu. A D V E R S A R U L : Paravan ? I L U Z I O N I S T U L : i asta. A D V E R S A R U L : i speri c eu n-am s i-o iau d o t o t . Cu a l t u l , s-ar putea ntmpla... I L U Z I O N I S T U L : P o r u m b e i i gunguresc doar ntre e i . N i c i eu n u le neleg g r a i u l , n i c i ci pe-al m e u . A D V E R S A R U L : S i n g u r i m a i s i n t e m , doam ne ! (Dup o pauz) N u te teme. Nu-mi place. I L U Z I O N I S T U L : Dac vrea ea, nu-i scapi. N u mi-ar prea ru... doar s n u plece de la m i n e . A D V E R S A R U L : A i accepta s-o mpri cu mine ? ! I L U Z I O N I S T U L : N u c u m i n e a i mpri-o. Cu alii, da. (Dup o pauz) i t o t v o m muri. A D V E R S A R U L : V o m m u r i , v o m m u r i . . . S m u r i m , s u c i d e m , s ne sinucidem... I L U Z I O N I S T U L : N-avem n i c i u n m o t i v s trim. A D V E R S A R U L : i ce m o t i v a v e m s m u r i m ? E u , btrne, vreau s triesc Afar e soare, l u m i n , f l o r i , o a m e n i , respir. I L U Z I O N I S T U L : A e r u l sta ? A D V E R S A R U L : A e r u l e aer. I L U Z I O N I S T U L : A , t u urezi c a e r u l n u are c u l o a r e , i nchipui c e t r a n s p a r e n t ? O x i g e n , h i d r o g e n , azot... Fals ! A e r u l e p l i n de i o d . i de p a r t i c u l e f i n e de fier. i dc snge. E rou. A D V E R S A R U L : T e mbei repede... I L U Z I O N I S T U L : N u ntr-att, nct s n u m a i vd adevrata c u l o a r e a a e r u l u i . i n u ntr-att nct s n u v d ce s-a ales de tine. Te-au redus la n i m i c . E i b i n e , i d a u voie s se culce c u t i n e . Ca s i se fac lehamite. A D V E R S A R U L : M i s-a fcut... Mi-e l e h a m i t e de t o t i de toate. I L U Z I O N I S T U L : nc n u . U l t i m a ncercare n-ai trecut-o. U l t i m a ispit a vieii nc nu le-a a t i n s , c u a r i p a ei ucigtoare... ADVERSARUL : Ea? I L U Z I O N I S T U L : Eti ager... A D V E R S A R U L : O atept linitit. Ii v o i do v e d i c n i c i ea n u m poate chema l a n i m i c . Mi-e f o a r t e uor s rezist. I L U Z I O N I S T U L : Si pe t i n e te inhib ile ? feme

A D V E R S A R U L : D i n p u n c t u l sta de vedere, snt t e r m i n a t . A M A N T A (reintrnd) : V-ai m b t a t ? nc n u , d a r sntei pe d r u m u l cel b u n . Perfect. Toarn-mi. S nu-i t r e m u r e m n a . N o r o c ! (Bea.) M p l a c i , sfnt pogort d i n c e r ? 69

I L U Z I O N I S T U L : Te-ai stpinit s m ntrebi p n acum... Cnd a m luat-o, aveam p a t r u zeci i c i n c i de ani...

www.cimec.ro

A D V E R S A R U L : N u s i n t sfnt i n u v i n d i n cer. D o a r dac pucria.... A M A N T A : Te-ain ntrebat dac m p l a c i . A D V E R S A R U L : N-am t i m p s m gndesc dac te plac sau n u . i n i c i n u eti liber. A M A N T A : N u snt liber ? ! A D V E R S A R U L : Eti o l u i . A M A N T A : H a ! i t u n u v r e i s-1 faci s sufere ? A D V E R S A R U L : N u i-am adus dect nenoroc. D a r n u sta-i m o t i v u l . A M A N T A : T u i-ai adus nenoroc ? i el a fost n o r o c u l tu ? ! E l te-a t r i m i s l a puc r i e , a i scpat de la moarte ca p r i n u r e c h i l e a c u l u i , i t u i-ai adus l u i . . . ? ! I l crezi capabil de remucri ? A D V E R S A R U L (sec) : A r nsemna s-i fie mil de m i n e . I n t r e m i n e i el snt a l t f e l de relaii. A M A N T A : Ce-fel-de-rc-laii ? A D V E R S A R U L : I i snt ucenic. E l c dasclul meu. A M A N T A : D o a r att ?... I L U Z I O N I S T U L : nceteaz... A M A N T A : B i n e . N-am s m p i n g indiscreia prea departe. Dei, n u v c r e d . M a i toar n-mi. (Bea.) tiau aristocraii ia ce e b u n i ce n u e... (Rotindu-i privirea) P f u i . . . detest m i z e r i a . tii n ce cas m-ara nscut ? A D V E R S A R U L : Dac-mi s p u i , tiu. I L U Z I O N I S T U L : N-o asculta. s ne d o m i n e . Palavre. Vrea

ILUZIONISTUL : Daci treci la atac, eti pierdut. A M A N T A : Gro-zav ! Grozav i s u b t i l . (Dup o pauz) M a i toarn-mi. (Bea.) Snt btrn ? A D V E R S A R U L : N u eti n n i c i u n f e l . P u r i s i m p l u , n u eti. A M A N T A : Dei m-am nscut ntr-o a d m i rabil cas de b u r g h e z i sadea. A D V E R S A R U L : Cu att m a i m u l t . I-am de testat pe b u r g h e z i ntotdeauna. A M A N T A : i p c b u r g h e z i , i p e aristocrai... A D V E R S A R U L : Pe aristocrai, n u . Mi-ar f i plcut s triesc n e v u l m e d i u . A M A N T A : i s f i i iobag ! A D V E R S A R U L : A f i fost c o n d o t i e r ! A M A N T A : T u n-ai l u p t a t p e n t r u burghezie ? A D V E R S A R U L : P e n t r u o idee ! f Si a btut cu pumnul n mas.) A M A N T A : Prostule ! Condotierul b u r g h e z i e i , asta ai fost ! tii p e n t r u ce n i l u p t a t ? Ca s nu-mi p i e r d eu v i l a admirabil n oare m-am nscut, s n u f i u a c u m a i c i , n v a g o n u l sta i n f e c t , c u podeaua acoperit de gina. P e n t r u asta ai l u p t a t . I L U Z I O N I S T U L : Ii nchid eu gura...
s

A M A N T A : Cum ? I L U Z I O N I S T U L : Cu u n dos de p a l m . A D V E R S A R U L : E i , n i c i aa... A M A N T A : ncearc. b t u t mr. ncearc, i ai s iei

I L U Z I O N I S T U L : B i n e , bine... A D V E R S A R U L : T e bale ? ! AMANTA tu eti Pentru mai c : Mr. I I b a t m r . Aa c u m i fcut m r d i n m e c i u l sta c u m i n e . burghezie ai l u p t a t , s u p e r b u l c . N u n-ai l u p t a t b i n e . Nu-1 j i g n i . El s-n jertfit.

A M A N T A : M-am nscut ntr-o admirabil cas d e b u r g h e z i sadea. B u r g h e z i v e r i t a b i l i . (id privete triumftoare.) A D V E R S A R U L : Te cred. A M A N T A : A u z i ? E l m crede. I L U Z I O N I S T U L : Poate c te-ai nscut u n d e zici. D a r erai fata servitoarei. Te-o f i fcut cu stpnul casei... .asta e p o s i b i l . A M A N T A : V r e i s te plesnesc ? I L U Z I O N I S T U L : S eti p i e r d u t . n-o crezi. Dac-o c r e z i , dac o contra

ILUZIONISTUL:

A M A N T A : N u de j e r t f a l u i a v e a m nevoie. V i c t o r i a l u i mi t r e b u i a . Alii t r e b u i a u jertfii. ILUZIONISTUL : Vor f i . A M A N T A : B a l i v e r n e ! A i s-mi d a i napoi tinereea mea ? A i s-mi dai t u napoi casa admirabil n care m-am nscut ? Pe l u m e a ailalt !... T u , care n u eti n stare s o m o r i u n gndao ? (Adversarului, optit) tii, noaptea, a i c i colcie d e gndaci i el n u le face n i m i c . I L U Z I O N I S T U L : M i n t e ! Halucineaz ! N u exist n i c i u n gndac nici. D e a l t f e l , p o r u m beii i-ar distruge. Noaptea i las l i b e r i . AMANTA : Dobitoc ! Noaptea, porumbeii d o r m . Cum se las ntunericul, a d o r m . V r e i s-i demonstrez ? V r e i s-i fac s tac i s adoarm ? L e p u n am p l e d peste cotee i e i , tmpiii, cred c a v e n i t noaptea. i n d o r m . ILUZIONISTUL : Las-i n pace ! A M A N T A : T u n u poi omor u n gndac... ndueti d i n cap p n n picioare. I n s c h i m b ndemni pe alii la crim. Pe n e n o r o c i t u l sta superb... Eti f e r i c i t , cnd alii fac, la n d e m n u l t u , ce t u n u eti

A D V E R S A R U L : Dimpotriv, zic, snt p i e r d u t .

I L U Z I O N I S T U L : Dac eti t e r m i n a t , ce ne voie ai s te a p e r i ? Poi s-o i c o n t r a z i c i . A M A N T A : Adic, c u m , t e r m i n a t ? A D V E R S A R U L : Aa. T e r m i n a t . A M A N T A : Adic insensibil. A D V E R S A R U L : Ia-o c u m v r e i . A M A N T A : Aadar, nu-i plac. A D V E R S A R U L : N i c i nu-mi p l a c i , n i c i displaci. nu-mi

A M A N T A : Cum e m a i ru. Dac i-a dis plcea, a m a i avea o ans s-i plac. A D V E R S A R U L : Dc ce placi ? De ce m i e ? A M A N T A : Treci la atac ? 70 ii neaprat s-mi

www.cimec.ro

I n stare. T u , care n-ai p i c dc vlag i m trimii n p a t u l altora... I L U Z I O N I S T U L : E u te t r i m i t ? ! A M A N T A : D a ! Asta c compensaia p c care i-o o f e r i . F a p t a a l t o r a compenseaz ne putina ta atotcuprinztoare. i nc c u m ! M a i toarn-mi ! (ntuneric. Cnd se reaprinde lumina, Amanta intr. Vine de la Magistrat.) A M A N T A (dup o pauz) : A m fost acolo. I L U Z I O N I S T U L (rnjclc) : A m a v u t rbdare, d u p c u m v e z i . Dei a i l i p s i t cteva cea suri n p l u s . A M A N T A : A s t a e (singurul l u c r u pe care-l a d m i r la tine. Rbdarea. 11 a d m i r i l detest, n acelai t i m p . D u p cc-am fost acolo, t r e b u i a s m m b t . Mi-am cutat u n p a r t e n e r , l-am gsit, d a r n-am reuit s m-mbt. (Tace, apoi.) E a i c i . Cu toat f a m i l i a . I n j u r u l casei snt civa sticlei. De ce a v e n i t a i c i , n u tiu. Clar ? I L U Z I O N I S T U L : De ce s-a crbnit d i n propria-i cas, tii ? De ce ? A D V E R S A R U L : Dac-mi spui, s l i n . I L U Z I O N I S T U L : i c fric d c t i n e ! A D V E R S A R U L : H a ! A v e n i t l a odihn... I L U Z I O N I S T U L : i-1 pzesc sticleii ?... A D V E R S A R U L : E o personalitate... ILUZIONISTUL: tie c eti liber... A D V E R S A R U L : De u n d e p n u n d e a r ti el c i-a f i pus gnd ru ? I L U Z I O N I S T U L : A s t a n-o tie. D a r tie c n u m a i eti n pucrie. Asta a a v u t d c u n d e s-o a f l e , n u ? i i s-a fcut fric. Fuge de t i n e ! tie d o a r c exiti, c trieti, c a i supravieuit, i f u g e dc t i n e . Se ascunde ! Vezi c i n e eti t u ? V e z i cine sntem n o i d o i ? Pe e l , m ! Pe e l ! A D V E R S A R U L : Dc mine aici ? ! N u ! asta m-ai adus i pe

I L U Z I O N I S T U L : N u ? Te-a nfruntat ct e r a i n minile l u i , cu g a r d i e n i i n coaste, el cu d r e p t de via i de m o a r t e asupra ta... D a r a c u m s-1 vd ! A c u m s te n f r u n t e , s-i vin n fa, s i n g u r , ca \\n par-ti-cu-tlar, cu m i n i l e goale... i t u ? ! A D V E R S A R U L : N u do m i n e se ascunde e l . Se ascunde de la care 1-a omort pe p r o c u r o r . S-1 lsm pe la s-i c o n t i n u e treaba. E u n u v r e a u . ILUZIONISTUL (Amantei) : Toarn-mi. A D V E R S A R U L : Ascult ! T o t u l t r e b u i e s aib o logic, o m o t i v a r e . De ce s-o fa cem ? D c ce ? Ca s le d m de tire c existm ? E i tiu c n-am m u r i t . C n u ne-am s c h i m b a t o p i n i i l e , c l e sntem a d versari... T u s i n g u r a i spus-o, c ei tiu i asta i c n u v o i f i r e a b i l i t a t . A t u n c i ? H a i s c i r c u m s c r i e m exact... c i n e sntem, u n d e sntem, i ce p u t e m face ? Sntem s i n g u r i , izolai, fr n i c i o p u t e r e , n u p u t e m face n i m i c . A b s o l u t n i m i c . A m p i e r d u t , s ne resemnm. S le recunoatem v i c toria... ILUZIONISTUL : Nu !

A D V E R S A R U L : Chiar dac n o i n u le-o re cunoatem, asta n u schimb c u n i m i c l u c r u r i l e . F a p t e l e snt ncpnate, e i a u nvins, n o i a m p i e r d u t . N-am n i c i o motivaie. Dac-1 o m o r pc judector, n u s c h i m b n i m i c , a b s o l u t n i m i c d i n realitatea politic existent n j u r u l n o s t r u . O m o r u n o m , n i c i n u v o r p u b l i c a n pres, n u v a avea n i c i u n ecou. i s-i m a i s p u n ceva... E l e u n u l , u n u l s i n g u r . Ci or f i ca el ? Nu-i p o t o m o r i pc toi ! I L U Z I O N I S T U L : U n u l singur c de-ajuns. Ca u n simbol. A D V E R S A R U L : Ca u n s i m b o l . . . N u v a f i nici u n s i m b o l . Se v a s p u n e c a fost o rzbunare personal. E i b i n e , n-am chef dc o rzbunare meschin. I L U Z I O N I S T U L : N u p r i c e p i , n u p r i c e p i de ce te-am ateptat ? Ca s m u r i m . . . ca s m u r i m mpreun ! A D V E R S A R U L (dup o pauz) ; Asta e alt ceva... I L U Z I O N I S T U L : i, p e n t r u c el a fost clul care ne-a adus a i c i , n acest p r a g al n e b u n i e i i morii, l v o m trage d u p n o i . D o a r pe e l . A D V E R S A R U L : Asta-i altceva... A M A N T A : Te-a h i p n o t i z a t ! N u vezi c te-a h i p n o t i z a t ? ! Trezete-le ! T u a i 6 m o r i , i el a r e s triasc ! M a i b i n e nsoar-te cu m i n e ! Ce te-ai h o l b a t aa ? Insoar-te cu m i n e ! D o a r eu te p o t s a l v a ! D o a r eu p o t s-i redau viaa ! (i l srut slbatic pe gur.) I L U Z I O N I S T U L : Vezi... i-am spus eu. V i s u l ei c s f i e femeie cinstit. i-am spus e u . (i izbucnete ntr-un hohot de rs.) A D V E R S A R U L (uluit i indispus) : Eti per fect treaz ! I L U Z I O N I S T U L : ntr-adevr, d e ce s m u r i m ? Cine-i s p u n e c-or s ne prind ? M a i ales a c u m , o r s-1 vneze p e cellalt... care i-a pltit polia p r o c u r o r u l u i . A D V E R S A R U L : O r s ne i a l a ntrebri pe toi... I L U Z I O N I S T U L (l privete ndelung) : De ntrebrile l o r i-e fric, v d . D a r dc ale noastre ? A D V E R S A R U L : De-ale voastre ? ! Nu-i dai seama c sntem mori ? ! i c morii n u nvie ? !... (Pauz) I L U Z I O N I S T U L : Eti m o r t ? Snt m o r t ? A D V E R S A R U L : Adevrat... Trim... I L U Z I O N I S T U L : Aadar... A D V E R S A R U L : N-avem n i c i o ans... Sn t e m n ' 6 6 , n u n '46... I L U Z I O N I S T U L : Noi n u mai avem nimic do p i e r d u t . Aa c n-am d e ce s-mi fac i l u z i i . N u te m i n t . A d v e r s a r i i notri ei i fac i l u z i i . E i cred c n u m a i au dect prieteni. A D V E R S A R U L : De ce ne-au e l i b e r a t ? Snt p u t e r n i c i . N u m a i reprezentm n i c i u n pericol.

www.cimec.ro

71

I L U Z I O N I S T U L : i n u I r c b u i e sa le d o v e d i m contrariul ? A D V E R S A R U L : Ca s ne nchid i a r ? Sn t e m n '66, n u n '46 ! I L U Z I O N I S T U L : A i primit u n ordin ! A D V E R S A R U L : Eti n e b u n ! Sau, m a i de grab, r i d i c o l !... I L U Z I O N I S T U L : A i p r i m i t un ordin ! A D V E R S A R U L : Dovedete-mi c a i d r e p t u l s-mi m a i o r d o n i ! (Iluzionistul a scos o carte de joc. l-o ntinde.) Dumnezeule ! I L U Z I O N I S T U L : A m j u c a t pe o carte. A m p i e r d u t o dat. Asta n u nseamn c tre b u i e s schimbm cartea. J u c m t o t pe ea. A D V E R S A R U L : Mini ! A i pstrat-o dou zeci de a n i ! I L U Z I O N I S T U L : tii bine c mi-a fost con fiscat. i asta e nou-nou. A D V E R S A R U L : A i p r i m i t alta ? ! I L U Z I O N I S T U L : Dup c u m vezi. A D V E R S A R U L : Cum ? ! I L U Z I O N I S T U L : E b u n i t u r i s m u l la ceva... A M A N T A : Te dopeaz ! Te dopeaz ou i n f o r maii false... m i n c i u n i . . . Eti d r o g a t ! I n prezena l u i eti p u r i s i m p l u drogat... A D V E R S A R U L (dup o tcere) : N u e l m-a arestat. Dac-ar f i fost a n c h e t a t o r u l . . . ar f i fost altceva. D a r , odat a j u n s n box, cu toate probele n spinare, ce s f i fcut judectorul ? S m f i achitat ? ! I L U Z I O N I S T U L (bea) : Bine... dac n u v r e i , nu v r e i . N u v r e i sau n u poi, t o t aia e. I n cazul sta, renunm. A M A N T A : I n fine... o pauz) : I n cazul I L U Z I O N I S T U L (dup sta, a m s-i gsesc alt ndeletnicire. Vezi c i eu tiu s m ncadrez, n u n u m a i t u . Asta, ca s nu-i p i e r z i impresia bun despre m i n e . V r e i s f i i asistentul meu ? ADVERSARUL : A s i s t e n t u l tu ? !... I L U Z I O N I S T U L : T e n v meserie... N u e uor, dar n u e n i c i g r e u . Meseria asta e <lin iueal d e m n i nebgare de seam. U n t i m p , ai s-mi f i i asistent. A m a u t o r i zaie. Cu t i m p u l ni s nvei i t u . A i s scoi p o r u m b e i d i n j o b e n . Semn c l u p t m p e n t r u pace... i n o i d o i l u p t m p e n t r u pace. n u ? A i s nvei s i e i ceasul o m u l u i le Ia mn fr s te simt... A i s iei c h i a r i u n r e v o l v e r . . . ADVERSARUL : U n r e v o l v e r ? !... (Bea.) I L U Z I O N I S T U L : Da... a i s-i i e i u n u i a r e v o l v e r u l de la bru... i el n-o s simt n i m i c . . . 0 s mergem d i n trg n lrg cu u n r e v o l v e r . Afie m a r i , vesele, iptoare... M a r e spectacol, m a r e ! Celebrul a r t i s t i l u zionist i i l u s t r u l su asistent... i, cnd am s m o r , ai s moteneti t u t o t . i afiele... i p o r u m b e i i . . . i j o b e n u l . (Dup o clip de tcere) i r e v o l v e r u l . ntreaga mea art ! ADVERSARUL : nceteaz... I L U Z I O N I S T U L : ntreaga mea art !... O lum i pe ea... A i s-o c o n v i n g i t u . E u

n-am fost n 9tarc. 0 fac i pe ea asistenta mea... i o s se lepede de satana. V i s u l ei e s fie femeie cinstit. A D V E R S A R U L : nceteaz... (Bea.) ILUZIONISTUL: Nu-i place perspectiva asta ?... N u p e n t r u perspectiva asta ai n d u r a t t o t ce-ai ndurat ? N u ca s f i i rstignit pe crucea asta a i u r c a t Golgota ? ADVERSARUL (care, evident, nu e deloc drogat", strig) : D-mi r e v o l v e r u l ! I L U Z I O N I S T U L (dup o pauz) : De unde tii t u c a m v r e u n r e v o l v e r asupra mea ? ADVERSARUL : D-mi r e v o l v e r u l ! AMANTA : Nu ! I L U Z I O N I S T U L : T... n u eti pregtit su fletete s a i u n r e v o l v e r . N-ai ti ce s faci ou e l . Revolverele i au i ele r o s t u l l o r . i gloanele au r o s t u l l o r . P r i m u l glonte n u e p e n t r u n o i . A l doilea i a l treilea d a . A l doilea i a l treilea snt p e n t r u n o i . D a r p r i m u l n u . Cnd a i s a f l i p e n t r u cine snt pregtite gloanele astea, uite-Ie !... (Dup o tcere) cinci... dou snt acum i n u t i l e . . . s pstrm t r e i . . . i n ce o r d i n e , a t u n c i , doar... i n i c i a t u n c i . Ca s-mi dovedeti c eti pregtit sufletete, de r e v o l v e r trebuie s-i faci s i n g u r rost. ADVERSARUL: Cum ? I L U Z I O N I S T U L : T e nv eu... te nv eu... i-am spus d o a r c te fac asistentul m e u . Te fac asistentul m e u , ca i se fac lehamite. A D V E R S A R U L : Mi-e lehamite de orice. I L U Z I O N I S T U L : nc n u . U l t i m a ncercare n-ai trecut-o. U l t i m a ispit a vieii nc nu te-a atins c u a r i p a ei ucigtoare... ADVERSARUL : Ba ? i-am mai spus c eti ILUZIONISTUL : ager...

A M A N T A : Nu-I asculta ! T u ai s m o r i i el are s triasc ! E l n-o s aib niciodat c u r a j u l sta ! ADVERSARUL (dup ce a tcut cteva clipe) : M a i exist v r e u n s i n g u r o m . care s gndeasc ca t i n e ? Arat-mi-1 ! S-1 cunosc i s f i u sigur c n u sntem doar noi doi... A I treilea unde e ? I L U Z I O N I S T U L : Cine l-a ucis pe p r o c u r o r ? A D V E R S A R U L : N u tiu. Poale u n c r i m i n a l de d r e p t c o m u n , care avea s-i plteasc o poli personal. E u snt u n p o l i t i c , u n c r i m i n a l p o l i t i c , c u m a m fost categorisit. Dac e i el u n o m p o l i t i c i dac-I v o m gsi, a t u n c i v o m f i t r e i . D a r dac n u e, Iac e u n uciga de rnd, n u e o m u l n)slru, n u sntem t r e i . I L U Z I O N I S T U L : N u p r i c e p i de ce te-au e l i berat ? ! (Adversarul, surprins de ton. a fcut un pas napoi.) P e n t r u ca s le nchid i a r ! De data asta, mpreun cu m i n e ! De data asta, m p r e u n cu m i n e . Ca s ne ucid pc amndoi ! E r a u de m u l t pe u r m e l e mele...

72

www.cimec.ro

A D V E R S A R U L : Nu... I L U Z I O N I S T U L : Cine 1-a ucis pe p r o c u r o r ? A D V E R S A R U L : T u ? ! T u a i fcut-o ? I L U Z I O N I S T U L : T a c i ! N u ntreba n i m i c . (i l-a 'mbriat.) nelegi ? A D V E R S A R U L : neleg... I L U Z I O N I S T U L : Toate f i r e l e d u c spre mine... A D V E R S A R U L : Da... I L U Z I O N I S T U L : Oricum, nu mai am mult de trit. N-am c u m s scap. A D V E R S A R U L : neleg... I L U Z I O N I S T U L : T u , oimul meu... A M A N T A : Mi-e scrb ! V spun c mi-e scirb ! A D V E R S A R U L (ca s-i ascund jocul ?) : N u c u m v a ai fost urmrit ? ! (i a ieit.) A M A N T A (dup o pauz) : R u i-ai m a i n f u n d a t discipolul... I L U Z I O N I S T U L : I-am descins o calc... A M A N T A : neleg s doreti moartea c u i v a pe carc-1 urti... I L U Z I O N I S T U L : N-am pe n i m e n i m a i drag pe lumea asta. T u n-ai c u m s nelegi. A l t c e v a a m visat en p e n t r u e l . . . A M A N T A : Ori tot, o r i nimic. I L U Z I O N I S T U L : Vd c nelegi. N u e uor s alegi n i m i c u l , n u e uor c h i a r cnd n-ai alt alegere... A M A N T A : tii de ce discut aa de linitit cu tine i n u te internez In b a l a m u c ? P e n t r u c te cunosc. i tiu sigur c n u eti capabil dect de vorbe. I L U Z I O N I S T U L : A m aruncat piatra d i n pratie. N u se m a i ntoarce. i n u snt singur. N u eu v o i apsa pe trgaci. A M A N T A : Poate c i n u l t i m clip... o s se rzgndeasc... I L U Z I O N I S T U L : Ca s ajung s scoat po r u m b e i d i n joben ? A M A N T A : E l n u tie c t u a i t r i m i s ano nima. I L U Z I O N I S T U L : i ? A M A N T A : i n i c i c n-ai pus la pot scri soarea... scrisoarea p r i n care-i anuna n o u l d o m i c i l i u . Dar pot s-i spun eu. I L U Z I O N I S T U L : Poi. D a r n u v r e i . i n u v r e i p e n t r u c n u se uit l a tine. i-ar place s-1 faci s se rzgndeasc, s-1 mbrobodeti, s-1 c o n v i n g i s plece c u t i n e . Dac a r vrea s plece cu t i n e , m-ai v i n d e o r i c u i . i l u i . . . i lora. D a r n u te vrea. i dac nu te v r e a , ce rost are s-1 ocroteti ? (i a chicotit scurt.) (Reintr Adversarul.)

ADVERSARUL

(dup i

o pauz)

: Singur ?

A M A N T A : Singur.

nenarmat.

A D V E R S A R U L : Nu-mi v i n e s cred. Nen a r m a t ? Cu minile goale ?... A M A N T A : n l o c u l tu, n privina asta i-a da crezare. i a spus c n u v r e a 6 te m a i c o n d a m n e nc o dal. ADVERSARUL cri... : E generos. Sau are remu-

A M A N T A : N-a crede... A D V E R S A R U L : Sau n u le m a i c o n v i n e . N u m a i doresc n i c i ei procese ca pe v r e m u r i . . . A M A N T A : Asta s-ar putea... A D V E R S A R U L : tie c n-am folosit n i c i odat n i c i p i s t o l u l , n i c i cuitul... De asta are c u r a j . . . E i bine, de data asta v a avea o surpriz. I L U Z I O N I S T U L : tie odat cuitul ? ! ADVERSARUL c n-ai folosit nici

: Toi au tiut-o...

I L U Z I O N I S T U L : Idioi ! Idioi ce sntem ! Cum a fost ucis p r o c u r o r u l ? C u m ? ! ADVERSARUL : N u U i ucis t u ? ! I L U Z I O N I S T U L (nu rspunde la ntrebare) : Te-<a tras pe sfoar. S-a prefcut c te crede... Doar tia... N-o s vin singur. i n i c i nenarmat. Poate c la ora asta p a r c u l e mpnzit de ageni... A M A N T A : V i n e singur i nenarmat. D a r , dac nu-i d a i asigurri c n-ai n i c i un gnd ru, sau o s te lege, sau o s le omoare. U n a d i n dou. ADVERSARUL sigur ? : De unde eti lu aa de

A M A N T A : I-am vzut p r i v i r e a . . . I L U Z I O N I S T U L (dup o pauz) : Pn a i c i toate snt bune. U n singur l u c r u n u e clar. Cum a nceput discuia ntre v o i ? De u n d e pn unde a a f l a t c n o i te-am t r i m i s ? Misiunea t a a fost ceva m a i l i m i tat, dac-mi amintesc bine. (Pauz)

A M A N T A : Ascult... vd c n-am a r g u mente... Pe o m u l sta l cunosc b i n e . I L U Z I O N I S T U L : Nc-ai v n d u t ! AMANTA : Nu ! A D V E R S A R U L : De unde l cunoti ? A M A N T A : I n tineree... cnd eram foarte, foarte tnr... I L U Z I O N I S T U L : T u , cu ol ? !... Ne-ai vndut. (Adversarului) i s p u n c ne-a v n d u t ! S plecm, s plecm numaidect ! D a r nu mai nainte... Ucide-o ! Te-a v n d u t ! Ucide-o ! A M A N T A : Ucide-m ! D a , te-am vndut ! Te-am vndut ca s te scap. Cit t i m p n u te-am i u b i t , mi-era i n d i f e r e n t dac-1 ucide careva sau n u . D a r a c u m , a c u m n u m a i mi-e i n d i f e r e n t . A c u m , n u ! T e iubesc...

ADVERSARUL: E n ordine. N u te-a urm r i t n i m e r i i . A m cercetai strada pn la capt. i a c u m , povestete-mi t o t u l , de Ia nceput. N u nainte de a-mi u m p l e pa harul. A M A N T A (i toarn vrea s m a i b e i . ADVERSARUL (bea, coniac apoi) n pahar) : N-a

: Te ascult.

A M A N T A : A m v o r b i t chiar cu e l . T e a teapt. I n scara asta. l*a miezul nopii, n p a r c u l d i n apropiere.

www.cimec.ro

73

N u v r e a u , n u p o t s te v d m o r t . T r e buie s scapi de d i a v o l u l sta n e b u n ! Nu-i d a i seama c e n e b u n ? D i n c l i p o n oare ai f o s t c o n d a m n a t , a nnebunit. N u mi-am dat seama dect trziu... T r e b u i e s pleci cu m i n e , a c u m . Cu m i n e , n u cu e l . i n-o s i se ntmple n i m i c . Ii j u r ! A D V E R S A R U L : Pe mine-ai v r u t s m scapi... sau pe i u b i t u l tu, a crui a m i n t i r e a i pstrat-o ! Pc m i n e sau pe el n u v r e i s-1 v e z i m o r t ? A M A N T A : Pe t i n e te iubesc ! Ascult-m... pc fratele m e u , care era n a r m a t pn n dini, l-a p r i n s cu m i i n i l c goale. i 1-a trt legat pn la nchisoare. P e n t r u ideea l u i , a r f i trecut i peste c a d a v r u l m e u ! ADVERSARUL ntmplat ? : i... cu fratele tu... ce s-a i l-au executat.

N i c i n u mi-a f i nchipuit c avei atia. D a r e foarte interesant c-i inei aici... S-ar putea s descoperim mpreun nce p u t u l u n u i proces de umanizare... I n con tact c u o m u l . . . Deranjez ? A M A N T A (dup ce l-a privit A c u m , dac ai i n t r a t . . . pe Iluzionist) :

A M A N T A : L-au condamnat.

A D V E R S A R U L : i v r e i s-1 i e r t ? ! U n m o t i v n plus s nu-1 i e r t ! A M A N T A : M iubeti ?... v i n o cu m i n e . A c u m . ntmple n i m i c . Dac m iubeti, i n-o s i se

I L U Z I O N I S T U L : A c u m , n u m a i iese n i m e n i de aici. (i a scos revolverul.) V o m mpri toi trei aceeai soart. (Dup o pauz) U l t i m a prob... v d c n-ai trocut-o... A M A N T A : Lng m i n e . s r e d e v i i brbat ! doar ling m i n e , a i apoi, Iluzionistu

A D V E R S A R U L (o privete, lui) : D-mi r e v o l v e r u l . ILUZIONISTUL (Adversarul bag

C O L U M B O F I L U L : V mulumesc... V asigur de ntreaga mea recunotin... Numele dumneavoastr v a f i g u r a la loc de cinste... Cnd s t u d i u l meu v a f i tiprit, n prefa, a m de gnd s adresez m u l u m i r i publice t u t u r o r c o l a b o r a t o r i l o r mei... m i vei da voie s v n u m r p r i n t r e acetia... Pn n prezent, nu am convorbii cu nici un iluzionist... n i c i cu v r e u n dresor... Frecventez f a m i l i a u n u i magistrat... o fa m i l i e foarte onorabil... F i i c a l o r , o s t u dent eminent, a r e o slbiciune p e n t r u p o r u m b e i . . . i consider cei m a i b u n i p r i e teni a i o m u l u i . Mi-a o f e r i t posibilitatea ne sperat s o v i z i t e z n fiecare zi i s p o r t c o n v o r b i r i cu c i , observi ndu-lc totodat c o m p o r t a m e n t u l i reiciilo. A u u n p o r u m b e l cu adevrat excepional, J o l y l cheam, care nelege perfect propoziiile de c i n c i c u v i n t e . Dac f o r m u l e z ase c u v i n t e , se ncurc... D a r cu c o n t i n u i s sper. O r i c u m , ulcea dc a colabora c u u n a r t i s t care dreseaz p o r u m b e i poate s fie o ncununare strlucit a cercet r i l o r mele... i, surpriza pe care o a m . . . p o r u m b e i care triesc n u n c u r t e , ci n casa o m u l u i . . . Snt foarte emoionat. (Pauz)

(i-l d) : Iart-m... revolverul n buzunar.) deschide

AMANTA : Timpilule ! (Adversarul o plesnete, sec. Se ua, intr Columbofilul.)

C O L U M B O F I L U L : B u n seara... V r o g s m iertai... A m btut l a u, d a r n-am fost auzit... V r o g s credei c tiu s i n t r u ntr-o cas dc oameni... A M A N T A : Pe cine cutai ? C O L U M B O F I L U L : V r o g s m iertai... Profesia mea, pasiunea mea este columbof i l i a . i snt f e r i c i t s vd c a m n i m e r i t bine. A m cutat adresele otorva artiti iluzioniti... care lucreaz cu p o r u m b e i . . . Elaborez u n s t u d i u cu p r i v i r e l a c o m portarea p o r u m b e i l o r i relaiile d i n t r e p o r u m b e i i oameni... N u este u n h o b b y , v asigur, snt m u l i a n i de cnd lucrez la acest s t u d i u i nc n-am a j u n s la captul c o n c l u z i i l o r mele... Snt u n o m modest, nu-mi imaginez c v o i revoluiona o r n i t o l o g i a , dar... cteva l u c r u r i n o i , poate chiar nite descoperiri... Sper s n u v deranjez, dac v deranjez, snt gata s plec, rugndu-v s-mi ngduii s r e v i n cnd vei f i m a i liber... Dumneavoastr sntei, desigur, p r o p r i e t a r u l p o r u m b e i l o r . . .

ADVERSARUL (dup ce s-a privit ochi n ochi cu Iluzionistul) : De cnd v ocupai dc acest s t u d i u ? !... COLUMBOFILUL : De... cincisprezece timp v ani... ocupai A D V E R S A R U L : De atta doar de p o r u m b e i ? C O L U M B O F I L U L : Exact. A D V E R S A R U L : D o m n u l e , ocupaia d u m i t a l e e f o a r t e ciudat... D a r i m a i b i z a r c c te a f l i a c u m , aici. C O L U M B O F I L U L : De ce ? A D V E R S A R U L : I a uit-te b i n e la noi... N u m cunoti ? N i c i p c e l ? ! C O L U M B O F I L U L : Dumnezeule ! ADVERSARUL (izbucnete n rs ; Iluzio nistului) : i-am spus, i a m spus eu ! Scrie o carte despre p o r u m b e i ! Au trecut douzeci de ani ! Degeaba... I L U Z I O N I S T U L : N-au trecut. (Dup o pa uz.) A l treilea iat-1 ! E l e. A M A N T A : D u m n e z e u l e ! A m ntrziat... n cepe spectacolul !

(ntuneric)

74

www.cimec.ro

1 1 - 4
C O L U M B O F I L U L : D u p c u m vedei, a c u m m in d u p v o i . (Dup o pauz) Dac deranjez... A M A N T A : Deloc... (i nu i-a pulut ascunde precipitarea.) C O L U M B O F I L U L : Facem o carte ? A D V E R S A R U L : i-a plcut spectacolul ? C O L U M B O F I L U L : Oarecum... A D V E B S A B U L : Jucm pe bani ? A i bani ? C O L U M B O F I L U L : B a n i ?... M c o n f u n z i . . . J u c m , d a r n u pc b a n i . A D V E R S A R U L : Mi-ar prea r u s te c o n f u n d . (La privirea celuilalt) Pentru tine mi-ar prea r u . C O L U M B O F I L U L : Ce s neleg ? A D V E R S A R U L : C mi-ar prea ru s te confund. Altceva nimic. C O L U M B O F I L U L : N u tii c i n e snt ? A D V E R S A R U L : E l s p u n e c oti a l treilea. COLUMBOFILUL: Cine snt ceilali d o i ? A D V E R S A R U L : Depinde... C O L U M B O F I L U L : Aa da. P u t e m f i d o i , sau t r e i , p e n t r u u n scop. Care e scopul ? i care snt m i j l o a c e l e ? i care e perspec tiva ? A D V E R S A R U L : Eti schimbat... C O L U M B O F I L U L : Firesc... N u ne-am v z u t de m u l t . . . P u t e a i s constai d i n p r i m a clip cnd ne-am rentlnit. A D V E R S A R U L : P r o b l e m a c dac te-ai s c h i m b a t n ru sau n b i n e . C O L U M B O F I L U L : P r o b l e m a e ce c ru i cc c b i n e . A D V E R S A R U L : T u ce c r e z i ? Ce e ru ? Ce e b i n e ? C O L U M B O F I L U L : E u cred c m-am s c h i m b a t n b i n e . A D V E R S A R U L : Adic ? C O L U M B O F I L U L : M ocup de s t u d i i l e mele... A D V E R S A R U L : Te-ai integrat... C O L U M B O F I L U L : M-am regsit... A D V E R S A R U L : Te pierdusei ? C O L U M B O F I L U L : Aa cred... J u c m ? A D V E R S A R U L : Ce ? C O L U M B O F I L U L : Poker... Canasta... I L U Z I O N I S T U L (Amantei) : U n d e snt cr ile ? C O L U M B O F I L U L : ntmpltor, c h e t de cri l a m i n e . . . A D V E R S A R U L : Noi-noue... C O L U M B O F I L U L : Sntem p a t r u . . . E u joc cu tine... c o n t r a l o r . (ncepe s mpart cr ile.) ILUZIONISTUL : (Intr Fiica N u . Jucm Magistratului.) cu ale mele. am un pa A M A N T A : Domnioar... Ce caui aici ? I L U Z I O N I S T U L : Cine e ? T u a i adus-o ? AMANTA : Nu ! F I I C A : B u n seara... I L U Z I O N I S T U L : T u a i adus-o ? F I I C A : Ai plecat fr s luai b a n i i . . . A M A N T A : M i i-a d a t tatl dumneavoastr... Ne-am neles... F I I C A : Fr s-mi s p u n ? C O L U M B O F I L U L : Domnioar, n u avei loc l a masa asta. J o c u l sta se joac n p a t r u . F I I C A : P o t s chibiez... (li d la o parte, cu un gest de linitit decizie, i se apropie de centrul ncperii.) A M A N T A : M a i b i n e pleac, domnioar... F I I C A : Doresc s vorbesc c u dumneavoastr. A D V E R S A R U L : Cu m i n e ? ! F I I C A : Da. (Cu rsuflarea oprit) Sntei b n u i t c l-ai ucis pe p r o c u r o r u l care v-a acuzat. i c urmrii s-1 ucidei i pe tatl meu... dac dumneavoastr sntei cel care l-a omort pe p r o c u r o r . (Iluzionistul izbucnete ntr-un hohot de rs.) A m spus o glum ? ! A D V E R S A R U L : F o a r t e b u n ! Excelent, c h i a r ! i ce rspuns ateptai ? Chiar v-ai i m a g i n a t c-o s primii u n rspuns ? C o s v spun : da, stimat domnioar, eu l-am ucis pe p r o c u r o r . D a , stimat domnioar, eu a m de gnd s-1 o m o r pe... FIICA : Da exist. sau n u ! A l treilea rspuns nu

A D V E R S A R U L : E v i d e n t ! E v i d e n t ! A l treilea rspuns n u exist. Dumneavoastr sntei normal ? F I I C A : Sper c n u sntei la... ! A D V E R S A R U L : N u e b i n e s ntrecei m sura... P o t f i fa de dumneavoastr d e o politee ireproabil, d a r n u t r e b u i e s v bizuii p r e a m u l t pe mine... N u snt p o l i ticos l a i n f i n i t c u cei care m insult, c h i a r dac i n s u l t a m i v i n e de l a o fe meie. F I I C A : i, totui, sper c n u sntei la ! (Tace o clip, apoi) D o a r n u vei p r e t i n d e c sntem victimele unei false alarme ? A D V E R S A R U L : Dac p r o c u r o r u l , care a c e r u t i condamnarea m e a , a fost ucis, e n o r m a l s fii alarmai. D a r cine v spune c eu l-am ucis ? D o a r n u n u m a i pe m i n e m-a acuzat. F I I C A : I-ai j u r a t m o a r t e a . ADVERSARUL : Sntei sigur ? F I I C A : S-a p r i m i t o a n o n i m .

F I I C A : B u n seara...

www.cimec.ro

75

A D V E R S A R U L : O anonim care spune ce ?... F I I C A : C le-ai j u r a t moartea. i, odat cu p r i m i r e a a n o n i m e i , a fost ucis i procu rorul. A D V E R S A R U L : N-am a v u t n u m a i p r i e t e n i n nchisoare... F I I C A : Ai a f i r m a t c tata i merit moar tea. Atept probele ! A D V E R S A R U L : Domnioar, procesul m e u s-a j u d e c a t o dat. Vrei s-1 redeschidem ? F I I C A : Dac e nevoie, da ! A D V E R S A R U L : A i c i , acum ? Cine judec ? Cine acuz ? Cine apr ? Sntei o e x a l tat, domnioar. Putei f i ns linitit. S n u i n t r o d u c e m n discuie o noiune att de abstract c u m e dreptatea. E u . dac a f i fost judector, i tatl dumitale a r f i fost n locul m e u , n b o x a acu zailor, a f i pronunat acelai v e r d i c t . F I I C A : Ce ai spus a c u m e foarte i m p o r t a n t pentru mine... A D V E R S A R U L : Asta ai v r u t s a f l a i ? I L U Z I O N I S T U L : Pedant n e n o r o c i t ! A D V E R S A R U L : Ascult... I L U Z I O N I S T U L : Cte ore snt de cnd ai f u g i t de acas, domnioar ? Cci p r e s u p u n c ai f u g i t ?... F I I C A : Cinci. I L U Z I O N I S T U L : i e aproape dousprezece... N e b u n i ce sntei ! Idioilor ! La ora asta l o c u l e nconjurat ! A D V E R S A R U L : Ce m o t i v ar avea s ne n conjoare ? I L U Z I O N I S T U L : N-au m o t i v e ? D a r ano n i m a ? D a r procurorul ? N-a m i e r l i t de m n a noastr, dar cine ne d nou cre zare ?... V s p u n c diavolia asta i-a adus pe ageni pe u r m e l e ei ! F I I C A : Ce vrei de la el ? I L U Z I O N I S T U L : Pe el l v r e m ! F I I C A (Adversarului) : i dumneavoastr ? I L U Z I O N I S T U L : Amndoi F I I C A (Adversarului) : Acum, c-ai fost graiat... pe el l mi vrem. ru pare

F I I C A : N u chiar. D o m n i i te ateptau. M A G I S T R A T U L : Deci, m a i o r u l n u e chiar u n ncuiat. F I I C A : N u e. M A G I S T R A T U L : A m v o n i t . N u la l o c u l f i x a t , d a r i a i c i e bine. Cine scoate p r i m u l pistolul ? Numrm pn la trei ? A D V E R S A R U L (a scos pistolul) : N u c ne voie s n u m r m . Minile la ceaf... v rog. Aa... Cu spatele la perete... v r o g . Aa... (Iluzionistului) Vezi dac are vreo arm... I L U Z I O N I S T U L (dup percheziie) : N u are... A D V E R S A R U L : Ai v e n i t c u minile goale... M A G I S T R A T U L (cu fata la perete): Aa am fgduit. i singur. Aa c u m a m promis. Ce s fac, snt u n pedant, de coal veche. Dac p r o m i t ceva, m in de p r o m i s i u n e . A D V E R S A R U L : Ai sperat c-o s m p r i n dei cu minile goale... M A G I S T R A T U L : Aadar, ai ales rzboiul... I n cazul sta, se nelege de In sine c asa am s te p r i n d . . . ! A D V E R S A R U L : Ca pe fratele e i . . . M A G I S T R A T U L : ii neaprat s cazi n r i d i c o l ?... A M A N T A : N u trage ! T e r o g s n u tragi... I L U Z I O N I S T U L : Grbetc-te ! Agenii p o t i n t r a dintr-o clip ntr-alta. Grbete-te, istoria va scrie cnd va dospre n o i . M A G I S T R A T U L : D a r n u nainte de a scrie despre m i n e . Pe m i n e poi s m u c i z i , Iac n u m a i eti n o r m a l . i dac v r e i s te sinucizi. P e n t r u c, a c u m , ntr-ade vr, am v e n i t singur. D a r , la p r i m a or dup m i e z u l nopii, dac n u m ntorc acas, dac nu ne ntoarcem acas, casa v a f i nconjurat, i v o i sntei nite oameni terminai. F I I C A : Credeam c pe m i n e m MAGISTRATUL : Nu, m-am rzgndit. aa om lai vrut, aici... dar

I L U Z I O N I S T U L : \tia ne i a u peste picior... A M A N T A : N u trebuia s venii ! N u tre b u i a s v e n i i ! (Adversarului.) Anonima, a n o n i m a el a trimis-o. el a trimis-o ! (i l-a artat pe Iluzionist.) Ca s te compromit d e f i n i t i v ! Cn s n-ai cale de ntoarcere ! ADVERSARUL (dup o pauz) : N i c i clip n-ai a v u t ncredere n m i n e ? o

A M A N T A : Domnioar... plecai... V conduc eu... (Adversarul o plesnete din nou.) F I I C A (nu-i poate stpni o tresrire de in dignare i repulsie) : Brut ! D a i ntr-o femeie ? ! A M A N T A : Domnioar, n u v amestecai, e n stare s dea i n dumneavoastr... (A intrat Magistratul. Se privesc toi, n tcere.) I L U Z I O N I S T U L : E al tu ! Ucide-I ! Trage, ce m a i stai ? M A G I S T R A T U L (se apropie i s-a ntmplat ceva ? F I I C A : T o t u l e O.K., tai. M A G I S T R A T U L : Asta n-are n i c i u n haz. Speram s te gsesc cel p u i n rnit... F I I C A : m i pare ru c-i p r o d u c dezam girea asta... M A G I S T R A T U L : Da... snt p r o f u n d dezam g i t . Tragedia se schimb n fars. linitit de Fiic) :

M A G I S T R A T U L : N i c i eu, s-i spun d r e p t , nici eu n-am a v u t ncredere c-o vei face. A D V E R S A R U L : Dac n-ai rana asta, n-ai f i v e n i t . fi avut spe

M A G I S T R A T U L : A , n u . A f i v e n i t o r i c u m . i fr n i c i o speran. 0 ncercare t o t trebuia s fac, s te salvez. I L U Z I O N I S T U L : A c u m . dac scap, dac l scapi, eti p i e r d u t ! A i r i d i c a t arma... A i atentat la viaa u n u i magistrat ! M A G I S T R A T U L : ntr-adevr, asta complic niel chestiunea. N u v o i putea s ascund f a p t u l sta. i eti recidivist. i tenta t i v a se pedepsete l a f e l ca d e l i c t u l n

76

www.cimec.ro

fptuit. Eti c a m pc d r o j d i e , amice. P cat. tiam ca n u d u m n e a t a J-ai omorl pc p r o c u r o r , aa c c u nici mcar n u te-am bnuit. Cineva l-a o m o r i t , a m a v u t deci m o t i v e s f i u a l a r m a t , d a r n u d i n cauza dumitaJe. A D V E R S A R U L : De asta ai v e n i t . . . de asta ai a v u t c u r a j u l . . . M A G I S T R A T U L : E v i d e n t . V e n e a m la u n o m m p c a t cu soarta sa, i, cnd colo, d u m n e a t a scoi p i s t o l u l . D o a r n-ai folosit n i c i o d a t n i c i a r m e l e albe i n i c i a r m e l e de foc. E o surpri/ p e n t r u m i n e s te vd c u u n r e v o l v e r n m n . I L U Z I O N I S T U L : Vrea s ctige t i m p ! Ii spun c vrea s ctige t i m p , pn v i n ia... F I I C A : Poate c a scos p i s t o l u l d o a r ca s te percheziioneze... S se conving c n u eti narmat... M A G I S T R A T U L (i-a aruncat o privire mul umit, complice, suriztoare) : E i d a , asta ar f i o circumstan atenuant... D a r m i p a r e ru s constat c m-am nelat. A m v e n i t la u n o m pe care-l c o n s i d e r a m , n mprejurarea asta, c e l p u i n , n e v i n o v a t , b n u i t pe n e d r e p t , sau la u n o m pe care a l t c i n e v a vrea s-1 compromit, i, cnd c o l o , m trezesc fa n fa c u acelai, aa c u m I-am c u n o s c u t . D o a r a r m e l e snt altele. I n rest, n-ai e v o l u a t . i eu care n u v o i a m a l t c e v a dect s te scot de pe lista suspecilor... I L U Z I O N I S T U L : T r a g e ! Ce m a i stai ? A M A N T A : Nu ! n u v r e a dect cheremul lui ? zeci de a n i a piard p r i l e j u l N u v e z i c n e b u n u l sta s te tie i a r h i p n o t i z a t , la Asta-i m n d r i a l u i ! D o u fost l i p s i t de ea, c u m s s-i regseasc m n d r i a ? !

? U n a v i o n supersonic, bineneles... c n o i de-astea a v e m . A M A N T A : f n r e v o l v e r , snt t r e i gloane... M A G I S T R A T U L : Aha... p r i m u l p e n t r u m i n e , neleg, d a r celelalte dou ? Ce n a i b a , u n glonte e deajuns p e n t r u u n o m . E ade vrat c a c u m s-au a c u m u l a t pe g l o b cte douzeci de i n i i de tone dc e x p l o z i b i l pe cap de o m , d a r c c a m m u l t , n u gseti ? A M A N T A : Celelalte d o u s i n t p e n t r u ei doi... M A G I S T R A T U L : Ce spui ? !... I n ce or d i n e ... I L U Z I O N I S T U L : Vrea s ctige t i m p ! M A G I S T R A T U L : D u m n e a t a nti, e l dup... A D V E R S A R U L : Aa... M A G I S T R A T U L : D e c i , dac neleg b i n e , d u p ce n o i d o i v o m f i mori, cci n d u m n e a t a a m ncredere, n u m ndoiesc n i c i o clip c eti c a p a b i l s te s i n u c i z i , e l v a l u a p i s t o l u l nc fumegnd d i n m n a d u r n i tale i i v a trage a l treilea glonte n cap... A M A N T A : Schimbai ordinea ! P e n t r u d u m nezeu, schimbai ordinea ! E l o s tr iasc ! Ii s p u n c e l o s triasc ! N^are c u r a j u l s moar ! 0 s triasc i nchis, d a r de omort n-o s se omoare ! S c h i m bai ordinea ! S 6e omoare el nti ! D-i p i s t o l u l s se sinucid ! I L U Z I O N I S T U L : Trage !... Primul glonte p e n t r u el ! A l treilea e p e n t r u m i n e . . . A D V E R S A R U L (dup o pauz) : ntr-ade vr... de ce a l treilea ? Dac e v o r b a s m p r i m aceeai soart, ce conteaz o r dinea ? A M A N T A (Iluzionistului) : H a i ! Ia pistolul ! Impuc-te !... D t u p r i m u l e x e m p l u ! (Adversarului) Mcar odat-n via... Scrisoarea... scrisoarea p r i n care anunai c te-ai m u t a t l a n o i . . . N-a pus-o l a pot... A rupt-o ! ILUZIONISTUL tesc ! (disperat) : Ca s te prop

I L U Z I O N I S T U L : Trf ! Tirf nenorocit ! MAGISTRATUL (lot cu faa la perete) : tii ce e cel m a i caraghios n toat p o vestea asta ? C n o i , n o i , n u v o i , sn t e m acuzai adeseori c-am f i d o g m a t i c i . Nou n i sc reproeaz c n u agrem n o u l , schimbarea, c r m n e m p r i z o n i e r i i unor idei nvechite, u n o r t i p a r e f i x e , u n o r canoane r i g i d e . D a r cine te-ar v e dea a c u m , c u p i s t o l u l n m n , i-ar da scama i m e d i a t c dogma nsi, d o g m a cea m a i rigid, d o g m a perfect, clasic, e la d r e a p t a , l a d r e a p t a , n u la stnga. N i c i o idee, n i c i u n a r g u m e n t , d o a r c r i m a , c r i m a , p u r i s i m p l u . I L U Z I O N I S T U L : Bag te m i n i m a l i z e z e . . . de seam... V r e a s

M A G I S T R A T U L : V r e i s-1 u r c i pe u n so c l u . E l tie b i n e c n u exist n i c i u n soclu p e n t r u e l . D o a r i n fantezia d u m i tale bolnav. N i m e n i nu-1 v a considera erou. I n c a z u l cel m a i b u n p e n t r u e l , va f i t a x a t d r e p t v i c t i m a u n e i rtciri. O c u r i o z i t a t e , totui, t r e b u i e s-mi satis faci. D u p ce m v e i mpuca, v o i ce-o s facei ? Avei c u m v a n b u z u n a r u n a v i o n cu care -o tergei peste g r a n i

A D V E R S A R U L (dup o pauz.) : S-ar p u t e a s-i t r e m u r e m n a , s n-ai c u r a j u l , c h i a r dac a i s m vezi m o r t . De m i n e , m i trebuie s te ndoieti... Dei, de d o u o r i te-ai ndoit... cnd a i t r i m i s a n o n i m a . . . i n u mi-ai spus n i m i c , n i c i pn a c u m . . . i cnd a i r u p t scrisoarea... N u snt su prat, t e neleg... d u p douzeci de a n i e greu s a i ncredere ntr-un om... Chiar dac I-ai tiut ntr-un f e l , se poate n toarce a l t f e l . . . A i v r u t s n u m a i a m n toarcere. D a r ngduie-mi i m i e s m ndoiesc de t i n e , o dat, o singur dat mcar... s n u fie inegalitate ntre n o i d o i , s n u plec n m o r m n t fr s f i u s i g u r c m-ai u r m a t . . . V r e i s te mpuc eu ? i-ar f i m a i uor... U n btrn ine m a i m u l t la via dect u n u l ca mine... Vrei s ne mbrim ?... n t i m p ce v o m f i u n u l n braele c e l u i l a l t . . . nici n-ai s simi ! D o a r o arsur... o arsur de o clip... V i n o !

www.cimec.ro

77

ILUZIONISTUL : Nu ! A D V E R S A R U L : N u ? !... Ce conteaz o r d i nea ? Ce m a i conteaz ? T u , p r i m u l . E l , a l doilea. E u , a l treilea. T e rog... I L U Z I O N I S T U L : Nu-i d a u v o i e s te n doieti de m i n e ! A M A N T A : i-am spus eu ! i-am spus eu ! I u b i t u l e ! D r a g u l m e u ! E l v r e a s tr iasc ! E n e b u n , i-am spus eu ! A D V E R S A R U L : N u - m i d a i v o i e s... Bag de seam ! Bag de seama ce faci ! Pot s te mpuc i de la distan... A f i preferat a l t f e l . . . Bag de seam... I L U Z I O N I S T U L : Te r o g , n u , te r o g , n u . . . n u n clipa asta... M a i ateapt... CTteva clipe numai... A D V E R S A R U L : Bine... m a i atept... (Pauz) A M A N T A : Acum ! A D V E R S A R U L : Acum, e bine? ILUZIONISTUL : Nu ! A D V E R S A R U L : N u ? !... E l a v e n i t cu minile goale... M i n c i n o s u l e ! ! ! M A G I S T R A T U L : Ceea cc n-am acceptat d i n p r i m u l m o m e n t a fost ideea voastr c t i m p u l n-a trecut. T i m p u l a t r e c u t , i a r n u m r u l n o s t r u e a c u m ct firele i e r b i i . I n t i m p ce v o i putei f i n u m r a i foarte uor. Cu toate acestea, n u ne facem i l u z i i , n i c i n o i n u credem c toi, fr excep ie, ne mprtesc c o n v i n g e r i l e , toate c o n v i n g e r i l e . Dac ar f i aa, n-ar m a i f u g i n i m e n i d i n ar. Dac u n i i r m n n apus, nseamn c a i c i i-au ascuns c o n v i n g e r i l e . Totui, t i m p u l a trecut. I m btrnim, m u r i m , dar c u m m b t r n i m , c u m m u r i m ? T i m p u l a t r e c u t peste toi, d a r c u n o i i mpotriva voastr. V o i ai ieit a c u m l a iveal, ca f a n t o m e ale t i n e reii mele, ca u n ecou ntrziat, ca i c u m vocile voastre de a t u n c i , sau d o a r ctevo c u v i n t e , s-ar a u z i de-abia a c u m . T o t ce se petrece a c u m , a i c i , c ca o parantez, trectoare i poate neprevzut, ntr-un t e x t i r e v e r s i b i l , ca i c u m c i n e v a ne-ar t r i m i t e napoi, l a c a p i t o l u l nti a l crii. N u se poate. Cartea a fost scris. (Intre timp, Columbofilul a mprtiat toate crile de joc pe mas, n aa fel nct s se vad fiecare. Adversarul i-a aruncat privirea peste ele.) A D V E R S A R U L : Ce carte c asta ? Ce s e m n e sta ? (A luat o carte, o arat lluzionistuluu) Ce semn e sta ? ! I L U Z I O N I S T U L : E o provocare ! 0 min ciun ! A D V E R S A R U L : E s e m n c n i m e n i n-are nevoie de n o i . C t r e b u i e s n e d m l a fund. I L U Z I O N I S T U L : E o provocare ! (Columbo filului) Cine eti ? Cine te-a t r i m i s ? Cine i-a d a t crile ? ADVERSARUL : ntr-adevr, c i n e eti tu ? C O L U M B O F I L U L (linitit) : N u snt a l t r e i lea. A f i p u t u t f i , d a r n u 6nt. (i s-a 78

ntors cu faa la perete, de care i li pete mtinile.) Va t r e i m i s treci i peste mine. M A G I S T R A T U L (s-a ntors spre ei, lent) : V d c n-ai tiut de la b u n nceput regula j o c u l u i d i n t r e n o i d o i . A D V E R S A R U L (dup o pauz) : A m tiut-o de la b u n nceput... S ctig sau s pierd. M A G I S T R A T U L : A , n u . Asta e regula o r i crui joc. D a r j o c u l n o s t r u a fost m a i special. Regula j o c u l u i nostru a fost alta. Pentru m i n e i p e n t r u a i m e i , oricte revane. P e n t r u tine n i c i u n a . Istorii n u te-a m a i v r u t . Fr revan asta a fost r e g u l u j o c u l u i tu. (A luat-o pc Fiic de umeri.) S m e r g e m . (Se n dreapt linitit spre u. Se aude o m puctur. S-au oprit. Se ntorc. Adver sarul s-a mpucat.) A M A N T A : Impuc-te ! H a i , a c u m f-o i tu... (Ua e dat de-o parte cu o lovitur de picior, nvlete Maiorul, cu revolverul n mn.) M A I O R U L : Trii ! M A G I S T R A T U L : D u p c u m vezi. A i o fis de telefon ? (Maiorul il privete, interzis.) 0 fis, da. De r e v o l v e r e n u m a i c n e v o ie. Cel p u i n aici. I n s c h i m b , crile... crile de joc... a u a v u t efect. V r e a u s m e r g e m l a o p l i m b a r e . Toi p a t r u . i d u m n e a t a . i v o i a m s-i telefonez i so iei. Ea n u poate s lipseasc. (Maiorul caut prin buzunare, gsete o moned, i-o d.) Mulumesc. i te felicit. Este exact ora. F I I C A : Ne ntoarcem acas ? M A G I S T R A T U L : Acas ? nc n u . (Maio rului) Dac n u el l-a ucis pe p r o c u r o r , a t u n c i cine a fcu t-o ? T r e b u i e s m a i cutm... Adic, s m a i cutai. Nu exist n i c i o legtur ntre m o a r t e a p r o c u r o r u l u i i anonim. Poate c a fost v i c tima unei confuzii... C r i m i n a l u l l-o f i l u a t d r e p t a l t c i n e v a . Se ntmpl... M A I O R U L : U n d e v gsesc? D u p ce ter m i n aici... M A G I S T R A T U L : I n p a r c u l d i n apropiere... I n visele acestui d o m n e l a t r i m i s a n o n i m a , n visele acestui d o m n care plnge a c u m c u l a c r i m i d e c r o c o d i l , aoolo, la ora asta ar f i t r e b u i t s f i u m o r t . (Fiicei) Aa c, v e z i , v a f i foarte plcut p e n t r u m i n e s m p l i m b pe aco lo, dor v i u ! (Columbofilul se apropie ncet de trupul Adversarului, i pune ochelarii. Tcere.) F I I C A : T a t i , a i j u d e c a t m u l t e procese p o l i tice ? M A G I S T R A T U L : Destule. F I I C A (tace cteva clipe, apoi) : D a r alii ? Alii a u c o n d a m n a t o a m e n i nevinovai, i-au lsat s se c h i n u i e i s f i e chinuii fr n i c i o vin... De ce ? M A G I S T R A T U L : E g r e u de explicat... T u vrei explicaii, n u justificri... (Acum merg unul Ung cellalt.)

www.cimec.ro

F I I C A : Justificri ? ! M A G I S T R A T U L : E i bine, u n i i au fcut-o d i n laitate. D i n consemn. F I I C A : D i n consemn ? .Justiie dup con semn ? ! M A G I S T R A T U L : A i dreptate. Nu exist justiie d u p consemn. S i n g u r u l consemn al justiiei e legea. l i r a o v r e m e cnd dac u n o m f u r a u n p a i sau citea o carte oprit era considerat duman. Aa c, muli a n c h e t a t o r i i judectori a u fcut-o i d i n sinceritate. D c bun credin. Alii, d i n rzbunare. Nu-i m a i puteau osndi p e adevraii l o r cli, acetia muriser sau fugiser. Aa c i potoleau setea de rzbunare cxagernd v i n i l e celor j u d e cai sau c h i a r i n v e n t i n d u - l e cte o vin grav, e v i d e n t , inexistent. I n f i n e , u n i i e r a u , p u r i s i m p l u , nepregtii, i a r alii, m a i t i n e r i , a u fcut-o d i n exces de zel. FIICA : l i aprobi ? ! M A G I S T R A T U L : U n i i erau, p u r i s i m p l u , n e o a m e n i . Sadici. Dar alii... U n u l d i n tre acetia a v e n i t i n l r - o noapte l a u n p e n i t e n c i a r , a scos dou sute de deinui la a p e l , n p u t e r e a nopii, n zpad, desculi, aa c u m dormiser. A p e l u l a d u r a t p n dimineaa. Civa a u m u r i t , peste o sut a u zcut l u n i n ir... F I I C A : i o m u l sta triete ? ! i a r e p e n sie ? ! M A G I S T R A T U L : I n noaptea aceea el venise dintr-o aciune n m u n i , u n d e a i notri a u p r i n s civa bandii, legionari n o t o r i i , care rpeau femeile recent nscrise n co lectiv, l e trau n vrful m u n t e l u i , le v i o l a u , a p o i l e tiau snii... F I I C A : Tat ! ! MAGISTRATUL (necrutor) : ...le tiau snii, le puneau sare pe rni i le t r i miteau aa, acas, n vale... F I I C A : nceteaz ! ! M A G I S T R A T U L : ...iar ele m u r e a u , zvrcolindu-se n rn, sub p r i v i r i l e soului i ale c o p i i l o r , neputincioi. Sigur, e r a ne d r e p t s se rzbune pe cei d o u sute de deinui. S-a l u p t a t cu l u p i i i a deve n i t e l nsui l u p . (Tace o clip, apoi.) i c u v i n t e l e m e l e snt doar e u f e m i s m e . N i c i u n c u v n t n u poate e x p r i m a ct de idur a fost realitatea, dect ndulcind-o. D o a r u r a , p u r i s i m p l u , era pinea noastr cea de toate zilele. i a l o r . Cnd l u p t a e

pe via i pe moarte, d u m a n u l n u poa te f i nvins dect dac-1 nspimni. (Tace citeva clipe, apoi) D a r violena, c h i a r ca rspuns l a violen, ne altereaz, ne degradeaz, n e c o r u p e , desfigureaz nsui c h i p u l libertii pe care o s l u j i m . D i n violen n u rsare n i c i o sonteie de lumin. D a r t u , c u m poi s j u d e c i toate astea ? Cu ce u n i t a t e de msur ? (Tace un timp, apoi) Dei, a i t o t d r e p t u l s ne j u d e c i . D a r s ne j u d e c i drept. A u fost comise a b u z u r i , c r i m e c h i a r , au p i e r i t oa m e n i nevinovai. F a n a t i s m u l , i d o l a t r i a snt i ele la i z v o r u l acestor crime. Dac i se spunea c prinii ti snt dumani i c trebuie s-i arestezi, o credeai, o fceai ! Dar l u p t a de clas n-a fost u n abuz. T o t ce s-a fcut n n u m e l e revoluiei, bine sau ru, s-a fcut i n n u m e l e m e u . Dac te-am lsat s te a v e n t u r e z i n ambuscada asta, dac te-am atras c h i a r , a m fcut-o ca s trieti i t u , dac se poate s p u n e aa, starea noastr de s p i r i t d i n p r i m i i a n i a i revoluiei, n mprejurri oare ns n i c i n u p o t f i comparate c u ceea ce s-a petrecut a t u n c i . i poate c n i c i n u v e i putea nelege pe d e p l i n , p e n t r u c a t u n c i se desfura o tragedie eroic, o epopee, pe cnd acum, n ncperea a i a , s-a consu m a t o tragedie m i n o r , aproape grotes c, de u n grotesc t r i s t , e adevrat, t o tui... (Pauz) i m a i e ceva. C o n t r a r i i l e , draga mea, n u snt n u m a i adverse. Asta a spus-o u n dialectician m u l t m a i detept dect m i n e . N u snt n u m a i adverse, snt i identice. Sau, cel p u i n , asemntoare. Parial i v r e m e l n i c , r e l a t i v asemntoare, e adevrat, totui i adverse i ase mntoare. N u e uor s ne a s u m m , c u toat fiina noastr, acest adevr. (Dup o pauz) A m c o n d a m n a t , a m dispreuit, a m detestat i detestm toate a b u z u r i l e i ilegalitile. I m p o r t a n t e c n i m i c d i n toate acestea n u se m a i poate repeta. Dar m o t i v u l cel m a i adnc a l generozit ii noastre a fost a l t u l . U n soi de i n stinct al v i i t o r u l u i , poate, ne-a dictat s nu-i pedepsim aa c u m m e r i t a u pe t o v a rii notri eare i-au p i e r d u t c h i p u l de o m . (Tace cteva clipe, apoi) Dup cum v e z i , fetio, procesul sta este nchis de m u l t . i p e n t r u t o t d e a u n a .

SFRIT
septembrie decembrie 1973 ; o c t o m b r i e 1974 ; ianuarie 1975. aprilie ; august septembrie

www.cimec.ro

FAJA N E V Z U T

A SCENEI

O u z i n n culise
A m plecat grbit de la redacie (cam intirziasem cu predarea rubricii" lunare) spre T e a t r u l Naional, p e n t r u a m a i petrece oi te va orc i n l u m e a nevzut a scenei, p r i n t r e crea t o r i i a n o n i m i a i spectacolelor, c o l a b o r a t o r i i cei m a i apropiai ai r e g i z o r i l o r i a c t o r i l o r . D i r e c t o r u l tehnic a d j u n c t , i n g i n e r u l Gbcorgbe V a s u , a p r o p u s s-i v d l a l u c r u p e t e h n i c i e n i i d i n culisele slii Studio", denumit i m p r o p r i u sala mic. I n scara aceea se juca spectacolul lmblnzirea scorpiei de Shakespeare. Ai v e n i t Ia t i m p u l p o t r i v i t m-a n tmpinat inginerul Dankwart Mayerbuchler, eful s e r v i c i u l u i energetic, i n v i t a t s-mi arate sala mic. N u a t r e c u t m u l t cam u n sfert de or i sala lu u n a d i n t r e cele trei f o r m e pe care le poate cpta, n funcie dc spectacolul ce se joac. I n acea sear, deve nise elisabetan. M a f l a m ntr-un f e l de cabin suspen dat deasupra slii. I n fa, u n h u b l o u p r i n care se putea vedea orice col al slii. Paralel cu h u b l o u l , u n p u p i t r u cu zeci d e butoane i b e c u r i , m a n e v r a b i l e n u m a i de o m n i n i iat i priceput. T e h n i c i a n u l Petre Tachc mi-a fcut, c u acel p r i l e j , demonstraia c u notinelor sale. 0 simpl apsare pe b u t o n , i peretele l a t e r a l d i n stnga a p o r n i t spre scen, alunecnd pe in cu uurina i ele gana u n e i lebede pe a p . Peste c i n c i m i n u t e , o nou apsare p c b u l o n , i p a r t e r u l , cu scaunele l u i , a p r i n s s sc ridice p n l a n i v e l u l scenei. A p o i , alte comenzi, i pache t u l de scaune s-a lsat mpins spre f u n d u l scenei, fond loc u n e i alte scene n m i j l o cul slii. Pachetul dc scaune a f l a t l a t e r a l , n spatele p e r e t e l u i disprut, a fost t r i m i s n fa, spre n o u a scen. i iat-ne d u p do rin ntr-o sal de t i p elisabetan. Cnd v i n e l a spectacol, p u b l i c u l intr n tr-o sal corespunztoare cerinelor reprezen taiei respective. Cucerit de spectacol, de cre aia regizoral, actoriceasc, .scenografic, spectatorul este prea puin interesat de ceea ce se afl dincolo de sal. D o a r u n accident tehnic a r putea s-1 determine s se gndeasc i la a n o n i m i i " d i n culise. Dar s r e v i n la i n g i n e r u l M a y e r b u c h l e r , i n t e r l o c u t o r u l m e u , la cele cc-mi povestea el cu atta pasiune. Mi-a artat nti c o r t i nele fonice i a n t i f o c , trapele, culisantelc, grilele, instalaiile c o n t r a b a r c , cele de r i d i c a t o r i z o n t u l de l u m i n i , p o r t a l o l o , pasarelele, r a m pele dc l u m i n i , planeelc, plafoanele (puse n micare cu a j u t o r u l calculatoarelor elec tronice, al acionrilor a u t o m a t e , de la dis tan). C u m m i era i mie foarte g r e u , ba chiar i m p o s i b i l , s i n t r u n d e t a l i i l e d c f u n c ionare a attor complicate mecanisme, a m e x c l a m a t i e u , ca D o m . Rdulescu : For m i d a b i l , d o m ' l e , f o r m i d a b i l " , i a m ntrebat cam cc-nr putea s nsemne, p r i n compara ie, asemenea instalaii. U t i l a j e l e i instalaiile tehnice d e aici echivaleaz c u o uzin d i n t r e cele m a i m o derne. Toate instalaiile sini puse n mi care electric ; puterea electric instalat n cldirea t e a t r u l u i este de 0.500 k w . Egal cu energia electric necesar p e n t r u a i l u m i n a u n ora c u circa 20.000 d e l o c u i t o r i . Alt comparaie : centrala termic a t e a t r u l u i poale elibera o p u t e r e caloric echiva lent cu nclzirea a o m i e de apartamente. D a r evile acestea cu bil de sticl ce reprezint ? Fac parte d i n sistemul d e aprare con tra i n c e n d i i l o r . A i c i v p o t prezenta cteva dale unice ; t e a t r u l este prevzut c u s u p r a veghetor electronic de i n c e n d i u , (n cazul apariiei celui m a i m i c focar, detectoarele se declaneaz a u t o m a t . Rezervoarele d c a p p e n t r u intervenii a u o capacitate egal cu apa consumat ntr-o zi d c cetenii u n u i ora c u 40.000 de locuiilori. i nc o n o u tate tehnic ni crei beneficiari p r i n c i p a l i snt a c t o r i i i spectatorii. I n orice a n o t i m p , t e m p e r a t u r a i u m i d i t a t e a d i n teatru sint meninute la v a l o r i constante de o instalaii de c l i m a t i z a r e c o m p l e t automatizat. Centra lele dc ventilaie, care asigur m i c r o c l i m a t u l adecvat, elibereaz ntr-o or un v o l u m de un m i l i o n m.c. d c aer. Sesizonrele de clim d i n sli i de pe scen determin, a u t o m a t , introducerea a e r u l u i cald sau rece, d u p c u m este cazul. D r e p t s s p u n , a m m a i aflat nc m u l t e alte dale tehnice. Faa nevzut a scenei slii mici a T e a t r u l u i Naional m-a u i m i t . M-am a f l a t ntr-o l u m e a t e h n i c i i moderne, p r i n tre t e r m e n i cu rezonane neobinuite n c u lisele teatrelor. D a r m-am convins c tehnica modern n a r i a t e a t r u l u i a r c u n d r u m l a r g deschis i m a r i perspective, erend o a m e n i l o r de teatru posibiliti nebnuite n montarea spectacolelor, n s p i r i t u l cerinelor v r e m i l o r moderne pe care le trim.
1

Stan Vlad

80

www.cimec.ro

C A R T E A DE T E A T R U

TRAIAN S E L M A R U :
*

Premiera de asear
Respectnd stilul protocolar nvat chiar de la el, vom spune c Traian elmaru este un decan al breslei. Unul din rarii notri cronicari de tea tru mobilizai n permanen pentru marile i micile b tlii" scenice, dintr-un fun ciar entuziasm fa de valo rile literare i actoriceti. Actualitatea lui Selmaru este aceea de a fi inactual", n sensul butadei clinesciene, care ne apropie, omul zonei senine a comentariului nte meiat pe etica peniei i nu pe fluctuaia gustului capri cios. A scrie din iubire pentru teatru, a cuta n cea mai mrunt reprezentaie [donul unei emoii i a ncerca o lapidar trasare de cadru adecvat i analitic tulbur prin consecven. Snt cteva decenii de cnd Traian Selmaru i-a asumat acest catehism, pe care astzi i-l mrturisete ntr-o ru bric permanent la un coti dian de amiaz, scriind sub presiunea rotativei despre premiera de asear", fcnd, cu alte cuvinte, munca cea mai dificil a omului dc tea tru jurnalistic de sub stan. Ieind din cercul pu blicaiilor de specialitate i adresindu-se marelui public, Traian Selmaru i-a fixat in notele sale critice o geografie spiritual retrospectiv. Sin tez de personalitate, cronica la un cotidian este cea mai necrutoare confruntare cu meseria. De aceea, selecia de volum, care poart titlul unei rubrici devenite popular, o citim n semnificaia ei de document al unei prodigioase cariere. Intre sine i spectacol, Tra ian Selmaru nu pune argu mentul pedant al celui care evalueaz. inuta sa de cam panie mprumut culorile re prezentaiei, cronicarul urend simbolic i familiar scrile rampei; un emotiv la in flexiunile cuvntului i la au toritatea textului, repede ns exprimat intr-o fraz armo nioas, orientat precis. Exal trile i ntristrile sale inter vin nuanat, ntr-o ordine profund a impresiei artisti ce, impresie educat la n treaga varietate de stiluri cunoscut de teatrul rom nesc. Ca un avertisment pen tru sceptici, elmaru face uneori repezi incursiuni n istoria scenic a unui text. amintete vechii interprei unii vzui chiar de el , apreciaz rsturnrile de op tic regizoral, cheam la or dine, prin severiti fulgerate, viziunile excesive, ca s con chid, aproape totdeaumi, cu o ncurajare, cu o speran, cu un surs. Aceast rar i cutezan calitate de a-i dra matiza comentariul critic prin infuzia intimitii cu teatrul l transform n convorbitorul fiecrui cititor dispus s asculte i s nvee. E un acord de muzic sufleteasc n acest gen de cronic, fi indc, aa cum spuneam, Traian elmaru serie dintr-o mare iubire pentru teatru, pentru sensurile nlmplrilor povestite; scrie ca un cu nosctor, care e de mirare c nu s-a realizat i n istorio

grafie. Pentru m i n e este u n m o m e n t de m a r e srbtoare c i n d o ntlnesc ntr-o sear de premier pe A u r a Buzesou, aplaudndu-1, s zicem, pe V i r g i l Oganu, sau cnd, d u p ce a m ntrziat o clip n Piaa T e a t r u l u i c u Galbor e a n u , l ntlnesc p e Caram i t r u , care-mi vorbete c u s u f l e t u l la gur despre u l t i m a pies a l u i M a r i n Soresou". Aceast cavalcad de stri nu poate fi trit dect n ab sena prejudecilor privind criteriile judecii artistice, nu poate fi trit dect de un pasionat al ideilor scenice, fr n ci frri de expresie i disimulri pedante. Structura literar a piesei ne este nf iat n luminoasa ei simpli tate, rezumativ, dar substan ial, n spiritul armonios al convingerii despre mi siunea exegetului. Nu rare ori, proprii accente poe matice omagiaz reuite na ionale ale dramaturgilor con temporani. Sntem n aceti Mari croitori, din Valahia c u m f r u m o s i-a i n t i t u l a t a u t o r u l lucrarea n o i , cu b u n e l e i cu relele noastre, e acest col de l u m e u n d e g e n i u l creator rzbate u i m i t o r de sub straiele cele m a i u m i l e , a r e de nfruntat n r a v u r i m a i v e c h i i m a i n o i , dar i face d r u m s i m p l u i firesc, deschiznd l a r g i pori spre l u m e i spre v i i t o r " . Etician al teatrului, cum se vdete a fi Traian elmaru n tot ce serie, prezena cro nicii sale se revendic dintr-o mare tradiie a scrisului an gajat s slujeasc imperativele teatrului romnesc. In coloa na de gazet sau n volum, aceeai spiritualitate candid i aceeai omeneasc nele gere pentru tulburtoarea lume a reflectoarelor au fcut necesar pentru noi toi sem ntura unui cronicar de mare... prezent, numit Traian elmaru.

lonu Niculescu

www.cimec.ro

81

C A R T E A DE T E A T R U

doelc, c i i subiectele d i n povetile ilor poei a i antichitii".

strluci

i totui, n aceste dou c o m e d i i rmin multe lucruri interesante, menionabilc, d e m n e do semnalat. I n p r i m u l rind, lipsa prejudecilor auto r u l u i , aerul progresist pe oare-l respir per sonajele, f a p t u l c ele triau (n epoc) n u sub s e m n u l p r e z e n t u l u i , c i s u b cel a l v i i t o r u l u i . A s t f e l , n a l doilea p r o l o g d i n Lena, Ariosto i mrturisete teama c piesele l u i or s aib parte / de unii din btrnii ur suzi i fr haz, / ce ocrsc ntr-una purt rile de azi, / prndu-li-se bune doar cele din vechime". i, m a i departe, accentueaz f a p t u l c t e a t r u l su se adresa minilor i suflete l o r i u b i t o a r e de n o u : i-i foarte bine dac / toi ci iubesc doar vechiul sc scoal-ncet i pleac, I lsndu-i pe cei care snt dornici s petreac". I n privina s e r v i t o r u l u i , t r e b u i e s menio nez f a p t u l c A r i o s t o ne ofer n Substituiii o adevrat reabilitare cultural a acestei ca t e g o r i i sociale, demonstrnd c ea n u i m p r e sioneaz doar p r i n isteime i n descurcarea situaiilor, c i i p r i n accesul Ia tiin : Dulippo, nsuindu-i numele de Erostralo, lundu-i hainele stpnului su, i crile, i celelalte lucruri trebuincioase pentru nv tur, s-a apucat s cerceteze literele, treab pe care a fcut-o cu spor, ajungnd s se bucure de o frumoas trecere". Iat u n l u c r u oare a r f i m e r i t a t c o n t i n u a t i e x p l o a t a t ( d i n p u n c t de vedere a l i n t r i g i i , a l ntorsturilor pe oare le-ar f i p u t u t l u a ) . L u c r u l col m a i interesant ns m i se pare a f i distanarea, dialogul permanent dintre personaj i spectator. Att n p r o l o g , ct i n epilog, de-a l u n g u l piesei i n aparte-urilc dese, personajele fac (cu asiduitate) r e f e r i r i Ia a c t u l t e a t r a l , v o g i consideraii estetice o r i moralizatoare, emind judeci d e valoare deloc anacronice. Spre e x e m p l u , n p r o l o g u l l a Lena, se vorbete despre d i f i c u l t a t e a de a scrie comedie ; m a i departe, s e r v i t o r u l Corbolo comenteaz chiar condiia categoriei so ciale d i n care face p a r t e , vis--vis de reflec tarea e i n literatur ; a p o i , t o t e l scuz apa riia (surprinztoare !) i n ora a tatlui tnr u l u i su stpn, p r i n acceptarea conveniei n t e a t r u ; n f i n e , u l t i m a replic a piesei aparine codoaei L e n a , care i ntreab spec t a t o r i i cum au gsit povestea ce se sfrete acum : hazlie ? plicticoas ? sau cine tie cum ?". O detaare ( a m zice brechtian) de aciune, dublat de o permanent a u t o i r o n i e , o subliniere inspirat a condiiei histrionice, fac ca piesele s tenteze a z i p r i n valenele moderne pe care l e c u p r i n d . S sperm c acest v o l u m v a s t i m u l a r e a l mente fantezia r e g i z o r i l o r notri i v a i n c i t a curiozitatea p u b l i c u l u i . . .

LUDOVICO ARIOSTO

Comedii"

L u d o v i o o A r i o s l o . s c r i i t o r renascentist, pa t r i o t i progresist, care a renunat l a l a t i n a att de apreciat n epoc, p r e f e r i n d s a jung printre p r i m i i d i n t r e s c r i i t o r i i toscani, dect a l doilea d i n t r e latinizai", este u n u l d i n t r e cei m a i valoroi a u t o r i i t a l i e n i , elo giat d e condeie exigente p r e c u m cele ale l u i Hegel, Schelling sau V o l t n i r e . De aceea, publicarea a dou d i n t r e c o m e d i i l e sale (Lena i Substituiii), ntr-o ediie omagial, m i se pare o iniiativ vrednic de aplaudat a E d i t u r i i Univers" ( m a i ales c, de curnd, s-au mplinit 500 d e a n i de l a naterea scri itorului). I n traducerea excelent, semnat de tefan Crudu i A l . Cerna Rdulescu, c u o prefa pertinent semnat de Oana Busuioceanu i n condiiile grafice deosebite, concepute de V i c t o r Mack, apariia l u i A r i o s t o n rom nete este, desigur, u n e v e n i m e n t e d i t o r i a l . S i n g u r u l regret p o s i b i l este legat dc neincluderea n v o l u m a capodoperei a u t o r u l u i i t a l i a n , Orlando Furioso, p o e m de mare bog ie i semnificaie, oper de surprinztoare modernitate. E v i d e n t , subiectele acestor piese ne i n t e r e seaz m a i puin astzi, cci, de l a P l a u t i Tereniu p n l a G o l d o n i i M o l i e r e , ele a u fost folosite d i n p l i n , i m i t a t e , r e l u a t e , para frazate, parodiate .a.m.d. T i p o l o g i a n e este, de asemenea, prea b i n e cunoscut (ntlnim i a i c i tnrul ndrgostit, preocupat de cucerirea i u b i t e i , s e r v i t o r u l iste care-l ajut n r e a l i zarea s c o p u l u i , printele suspicios atins n onoarea de tat, c r a i u l tomnatec i avar, codoaa, oficial sau n u , ncornoratul .a.). i , m a i m u l t dect att, n p r o l o g u l l a Substi tuiii, A r i o s t o spune : aici, p r i n t r e altele, sluga este schimbat cu stpnul i stpnul cu sluga". I a r a u t o r u l mrturisete a-i f i i m i t a t ntr-aceasta p e P l a u t i pe Tereniu d i n t r e care u l t i m u l l-a nlocuit p e Cherea p r i n D o r o n Eunucul, i a r cellalt, pe Filocrate p r i n T i n d a r o n Prinii, voind s i m i t e , ct l in p u t e r i l e , n u n u m a i proce-

Bogdan Ulmu

82

www.cimec.ro

SCENOGRAFIE
P A U L C O R N E L CHITIC
JOZEF SZAJNA

UMANISM ETERN

l
D'APRES
Spectacolul Dorite al l u i Jozef Szajna este controversat, oonlrariant, susceptibil de a-i atrage n egal msur partizani patetici i adversari nendurtori. Spectacolul, de la un capt la cellalt, este redundant : imaginile i Tepet una alteia sensul, simultaneiti le se constituie ca alternative vizuale ale aceleiai posturi sau situaii ; accesoriile folosite de ac tori niciodat n u snt unice, alegoria realizndu-se d i n mulimea lor miuntoare i n spaiul scenic, fiecare procedeu tehnic este re petat insistent ; abundena recuzitei este co pleitoare, extenuant, ochiul nu percepe de taliile, ci ansambluri care bruiaz orice n cercare de selectare linear a semnificaiei, ntr-un astfel de spaiu, cuvntul rmne o abstracie, o particul oare nu se poate co nexa dect cu o alt particul de aceeai natur ; cuvintele n u m a i reprezint, mu m a i izoleaz i nu m a i nglobeaz u n obiect din realitate, i par a aminti, prin existena lor, o alt lume dect cea n oare snt rostite. Tot t i m p u l spectacolului, ceva pare familiar, cunoscut, deja v u " i n acelai timp nnoit. I n sfrit, lucrurile par a se limpezi n ultima parte a reprezentaiei (Paradisul) i devin olare ca abstracia oricrei promisiuni dc echilibru euforic. 0 bun cronic a specta colului semnat de Radu Nichita, n Tea t r u l " nr. 8/1975 m elibereaz de sarcina de a prezenta detaliat spectacolul. Cteva alte referiri la aceast cronic mi vor permite o mai economic expunere a creaiei l u i Szajna. Spectacolele l u i Szajna snt cinetisrcie ale vizibilului i discursuri ale inteligibilului. Dac insolitul i spectacularul reprezentaiei Danie oer o anume acomodare spiritual, dac dup 510 minute spectatorul admite, adopt i nelege ceea ce vede, sursa proce deelor de vizualizare rmne ns pentru spectatori obscur, neidentificat. Chiar i Scen d i n spectacolul Witkacy : arsenal de simboluri i de alegorii. ocul emoional al imaginii vizuale este mijloc de comunicare. dup discuia avut cu Jozef Szajna, problema a rmas pentru mine obscur : afirmaiile sale m i s-au prut banaliti" repetate, dintr-o politee dezabuzat, n faa a nc unuia dintre cei care-l tot asalteaz cu ntrebrile ; altele mi-au aprut, pentru moment, lipsite de sens i de coeren teoretic ; descendena procedeelor sale scenografice i regizorale aveam s-o descopr m a i trziu, n Muzeul naional d i n Varovia sala de art me dieval ; dup aceast revelaie, toate spusele sale, din care v o i cita argumentativ, au deve nit pentru mine perfect omogene i coerente. Abuzul de obiecte n cazul scenografiei l u i Szajna merit o analiz atent : t o t u t i l a j u l scenografic i figurativ este preluat din pic tura secolelor X I V X V I I , epoc a Renaterii i a spiritului Reformei. O filiaie direct poate f i gsit n arta l u i Jeronymus Bosch (Van Aeken) i Brucgel cel Btrn. Izbitoarea asemnare dintre picturile acestora i monta jele imagistice ale l u i Szajna nu exclude existena unor diferene funciare. A r t a fla manzilor se configura pe o anume spirituali tate a epocii : gndirea medieval era o gndire esenial metaforic, alegoric sau simbo lic, presupunnd o vivacitate eidetic a re prezentrilor, aadar, vigoarea gndirii mitice, transpunerea concret, figurat, a noiunii abstracte, a proverbelor, a nelepciunii popu lare, a atitudinilor politice, a credinelor reli gioase." Este imposibil de rezumat arta ctorva secole n cteva fraze ; voi prezenta ns o particularitate pentru n o i , azi cel puin

www.cimec.ro

83

ciudat, care exemplific ntructva meca n i s m u l de percepie i lectur" a l contempo r a n i l o r l u i Bosch i B r u e g e l . I n epoc textele scrise erau adesea ntrerupte de figurri con crete, a m i n t i n d scrierea hieroglific. Iat e x e m p l u l relatrii u n e i f o i v o l a n t e rspndite i n secolul a l X V I I - l e a (Uio B e t t l c r aus B o b u le r i a n d ) . S c r i i t o r u l p o p u l a r relateaz, de pild, t e x t u l : Soll'n w i r E u c h sagen *... nlo c u i n d sollen cu desenul unei perechi dc pingele (sohlen) i cuvntul sagen cu i m a ginea a d o i oameni care taie o buturug cu fierstrul (sgen)..." 0 inscripie obinuit, atrnat deasupra intrrii h a n u r i l o r : ,,Au l i o n d o r " , rostit c u m i c i modificri : au l i t on d o r t " dezvluia destinaia cldirii. Oare ce era p e n t r u o a m e n i i de a t u n c i r e a l i tate sigur : l u c r u r i l e sau n u m e l e l o r ? P r o cedeele asociative suprapuneau a l c h i m i s t i c s t r a t u r i de obiecte i s t r a t u r i de r o s t i r i dou n i v e l e d i f e r i t e ale r e a l u l u i i, odat p r o iectate pe e c r a n u l m i n t a l , d i n transparena l o r nvlea o alt r e a l i t a t e , dominnd m a g i c , mod i f i c i l u l percepia, nelegerea i imaginaia. L u c r u r i l e , c u v i n t e l e cptau u n d u h ceos, tulburtor, care prea c slpnete n a t u r a , dublind-o i substiluindu-i-se d e m o n i c . T r u p u l i c h i p u l o m u l u i , c o p a c i i , m u n i i , l u c r u r i l e nu m a i c o n s t i t u i a u uniti m a t e r i a l e ; i n ele, medievalitalea citea patetic a l i c alctuiri caro se r e v e l a u , p r i n decupaje, n obiecte i asam blri coerente i m a g i n a t i v . P r e l u a t de p i c t o r i , procedeul ngduia citirea i m a g i n i i n r l i s t i c o de ctre m a r i mase de o a m e n i , a cror i m a ginaie fusese ndelung alfabetizat" de s p i r i t u l epocii ; s p i r i t p e n t r u oare realitatea nemijlooil era o alctuire arbitrar, o aparen care tinuia misterios d i v i n a dumnie d i n t r e bine i ru. Aadar, a m a l g a m u l a b u n d e n t de obiecte, fiine, personaje, i d e t a l i i ale con c r e t u l u i , prezent n p i c t u r a secolelor X V X V I I , o r d o n a t asociativ, i n s t i t u i a n real u n a l t n i v e l al p e r c e p u t u l u i ; era u n uria pas ctre conceptualizare, ctre rostirea v i zual a semnificaiilor m o r a l e , p o l i t i c e , r e l i gioase deci extraartistice asumate de opera de art. (Acesta este u n u l d i n a r g u mentele i m p l i c i t e p e n t r u care Szajna a apelat la imagistica flamand.) n p l a n ideologic, funcia clar a u n u i astfel de procedeu este vdit : s p i r i t u l R e f o r m e i m i t i f i c a realitatea, astfel nct, n crncenn nfruntare cu papalitatea, p a r t i z a n i i t r a n s f o r m a u n a t u r a , obiectele concrete p r i n anim i z a r c , a n t r o p o m o r f i z a r e etc. n patetici p a r t i z a n i a i n o i i a t i t u d i n i religioase i p o l i tice. I n acest sens, a r t a m a r i l o r f l a m a n z i pare s ateste c n secolul R e f o r m e i i m a ginea vizual a atins m a x i m u l randament ideologic : f i n a l i t a t e a exterioar, extraartistic, a u n e i reprezentri f i g u r a t i v e i conferea a cesteia u n p u b l i c n mas i de o m a x i m i general r e c e p t i v i t a t e . Chiar dac afirm : nu t e a t r u l m e u a r e nevoie de p u b l i c , ci

p u b l i c u l are nevoie de t e a t r u l m e u " , acelai scop m a x i m a r e c e p t i v i t a t e l u r m rete i Szajna p r i n reprezentaiile sale tea trale. Aceasta mi pare a f i una d i n m o t i vaiile alegerii de ctre r e g i z o r u l polonez, ca surs de procedee v i z u a l e , a a r t e i f l a m a n z i l o r . Dar, d i n acest p u n c t se contureaz i p r i m a diferen funciar : r e g i z o r u l p r e i a a r s e n a l u l de s i m b o l u r i i alegorii (difuze i reciproc derivate) p r o p r i u artei f l a m a n d e , dar sper s a j u n g la o m a x i m expresie ideologic, a crei cauzalitate i a l crei m i j l o c de c o m u n i care s f i e ocul emoional a l i m a g i n i i vizuale. Deci, p a r c u r g e n sens i n v e r s d r u m u l strbtut de p i c t o r i i f l a m a n z i ; cci l a acetia aplicarea consecvent a c o n v i n g e r i l o r religioase asupra realitii a fost cea care a d e t e r m i n a t v i z i u n i tulburtoare, apocaliptice. P i c t u r i l e cu scene d i n apocalips e r a u , aadar, o aplicare a ideo logiei i n u o f o r m u l a r e a ci ; p e n t r u p i c t o r i i epocii, realitatea coninea o nendoielnic for tainic de a cpta n orice m o m e n t c h i p u l u n u i crncen pedepsitor nl t u t u r o r d I I m a i i i lor R e f o r m e i . Opera scenografic a I u i Szajna se definete, astfel, ca u n f e n o m e n d"apres" : refacerea u n u i traiect i n oare se respect p a r c u r s u l , n u i sensul. Ceea ce n spectacolul Dante poate s par u n u i spectator d r e p t excesiv belug de b u t a forie, sofisticare alegoric, morbidee i o a n u m e l i t e r a t u r i z a r e a i m a g i n i i " , n u este alt ceva dect consecven cu t i p t i l d c l i m b a j f i g u r a t i v d i n care descinde imagistica specta c o l u l u i . De a l t m i n t e r i , Szajna ii declar exact profesiunea : p i c i o r . Tntrebndu-1 despre gra d u l de interdependen d i n t r e regie-actor-decor mi-a rspuns : Cind lucrez cu u n actor, snt s c u l p t o r ; cnd lucrez cu t e x t u l , snt poet ; cuvntul s se t r a n s f o r m e n c a d r u , c u v i n t e l e s se t r a n s f o r m e p r i n actor n a t i t u d i n e , p r i n regie n micare. T e a t r u l s f i e a c t i v , c u o form clar a t u t u r o r elementelor". Sper c e l i m p e d e : Szajna aplic asupra t e a t r u l u i o g i n d i r e plastic ; ceea ce conteaz p e n t r u el este discursul i m a g i n i i i n u r e z u l t a n t a d i n t r e imagine i cuvnt. Forma clar a t u t u r o r elementelor", pe care o preconizeaz, n u este altceva dect stricta coeren a decupajelor operate n real. I a r p e n t r u Szajna r e a l u l i are slaul n u n i v e r s u l artei medievale. E suficient doar cercetarea u n o r f o t o g r a f i i l u a t e d i n celelalte spectacole, p e n t r u a nelege c Szajna aplic o chem de organizare a ele m e n t e l o r , a obiectelor, n care n u c o n f o r m i tatea cu l u m e a exterioar sau apartenena o b i e c t u l u i la concret dicteaz legile de orga nizare, c i legitile schemei sale reprezentaionale i i m a g i n a t i v e selecteaz obiectele pc c r i t e r i u l u n o r proprieti care p o t satisface sistemul su i n t e r p r e t a t i v . Aadar, n t i m p ce n p i c t u r a f l a m a n z i l o r , fantasmele, a l e g o r i i l e , concretitudinea palpabil i credibil" a ano m a l i i l o r i a miraculoaselor apariii n p e i saje r u r a l e i u r b a n e , n case i lcauri, i n cer i n a p , era u n m i j l o c firesc de \miversalizare", de d i f u z a r e total n spaiul geo-

. :

* Se cuvine s v spunem". Prin nile-rebus, fraza devine : v tiem truim) pingelele..." 84

imagi(feres-

www.cimec.ro

grafic a revoltei religioase, aocesoriik medie vale n spectacolele lui Szajna transform scena ntr-un loc imaginar : loc n sens abstract, prevzut ou reguli convenionale precise." Un loc imaginar n care personaje imaginare supravieuiesc n timp imaginar ; dar, un loc imaginar oare, cu necesitate, tre buie s se extind. Spunind : pe cnd fceam numai scenografie am observat c i actorul i regizorul stau ou spatele la decor",Szajna pune la ndoial capacitatea actorului (ne explicat prin decor") de a formula o atitu dine unic neinterpretabil afectiv sau intelectual. Practicnd scenografia total" care include i spectatorul mpreun cu scaunul su Szajna pune la ndoial capa citatea publicului de a se implica uniform i constant. Spectacolul teatral, aa cum l concepe i-1 practic regizorul polonez, este o predic rostit n imagini i gesturi, care traverseaz publicul, care-l nconjur circu lar. Schimbarea locului n care se petrece aciunea spectacolului este mijloc de incitare n ateniei spectatorului i form de extindere a spaiului .imaginar : n sintez, mod ele mentar de socializare a aciunilor din spec tacol. Dar chiar extrase din sistemul lor de semnificaie, cndva coerent, accesoriile medie vale, prezena lor din abunden n nscen rile l u i Szajna fac din spectacolele acestuia aplicaii ale teoriei divertismentului". I n cro nica sa, Radu Nichita scrie : regizorul caut ci ireconciliabil opuse divertismentului i artei digestive". E clar : autorul cronicii vrea s conving cititorul c regizorul polonez refuz facilul i amuzamentul, teatrul bule vardier i scheciul moralist ; mprtesc ntrutotul aceast convingere ; faptul ns nu m poate mpiedica s consider spectacolul Dante ca ilustrnd teoria divertismentului", i aceasta d i n considerente care sper s fie suficient de convingtoare. I n spectacol, orice aciune, orice personaj devine, p r i n prezena accesoriilor, n perimetrul scenei, alternativa aceleiai realiti, ansamblul tuturor gesturi lor, atitudinilor, posturilor, relaiilor aprnd n faa spectatorului drept diversitate a reailittii din scen. S ne amintim de diferena funciar, constatat n nsi identitatea de procedeu figurativ ntre Szajna i pictorii medievali : scopul unic al ntregii desfurri imagistice n spectacolele regizorului polo nez este o maxim expresie ideologic (o maxim atitudine ideologic a publicului). Aadar, ceea ce l intereseaz pe Szajna nu este alternativa ideatic a conflictului" de pe scen, ci doar diversitatea figurrilor unei aceleiai idei. i n spectacolul Dante i dup cte tiu i n spectacolele Replika i Gulguliera, orice cadru, orice ima gine global, orice aciune uman, svrit de personaje, este fcut stricto sonsu ..pentru cea mai mare glorie a omului". A t i tudinea sa artistic este atitudine protestatar, lansat mpotriva devizei ad majorem Dei gloriam" i oricrui alt slogan generat de

Sus : Bosch T r i u m f u l morii (detaliu). Omenire pedepsit de fiine apocaliptice, alc tuite d i n decupaje zoomorfice. Ceea re la pictorul flamand se constituie drept viziune doctrinal, n nscenrile I u i Szajna (jos) de vine alternativ a neconformitii doctrinalc : triumful omului asupra inumanului.

www.cimec.ro

Bosch : a m a l g a m de obiecte, fiine, personaje, ordonate asocia t i v , uria pas ctre rostirea vizual a semnificaiilor m o r a l e , p o l i t i c e , religioase. i e z u i t i s m u l p o l i t i c a l secolului n o s t r u . ( U n s u m b r u d e r i v a t a l devizei iezuite este slo g a n u l de trist aducere a m i n t e : Gott m i t u n s " . S n u u i t m c Szajna, nscut i n 1922, i-a petrecut a n i i de ocupaie nazist n lagrele de l a A u s c h w i t z i B u c h e n w a l d . ) Divertismentele" snt spectacole d o c t r i n a l e ; i n acesta, Szajna reediteaz consecvent u n a d i n caracteristicile extraestetice p r o p r i i repre zentrilor f i g u r a t i v e d i n care p r i n expresie plastic descinde. L-am ntrebat pe regizor c u m i motiveaz excesiva v i z u a l i z a r e pe care o practic i n t e a t r u . i mi-a rspuns : Marelui p u b l i c , emoia provocat de avalana de i m a g i n i i mbogete i n t e l e c t u l : i n t e l e c t u a l u l u i , celui f a m i l i a r i z a t c u s i m b o l u r i l e , ceea ce percepe i i mbogete emoia." F a p t u l acesta este p o s i b i l n u m a i cnd sensul ideatic este u n i c n spectacolul-obiect a l celor d o u ci" de percepere. Ceea ce difer snt n u m a i ele mentele de mediatizare a sensului, a i d e i i . Ca spectator l a aceast reprezentaie, p o t spune c, ntr-adevr, exist posibiliti de r e f o r m u lare, reordonare convenional, deci p u r artistic a sensului cadrelor plastice, d a r n i c i . o alternativ estetic" diferit de cea propus de Szajna n u modific nelesul glo b a l , mesajul" spectacolului. Recuzita medievalitii, renviat n specta c o l u l Dante (ca i n G u l g u t i e r a ) , acele diableries", acele nchipuiri i v e d e n i i cndva nspimnttoare : starea ultim a cor pului dup moarte (scheletul merg t o r i v o r b i t o r ) , oamenii-reptile, oameniiviscere, etc., calific irevocabil aciu n i l e , ntmplrile de pe scen, ca f i i n d i m a ginare i petrecute ntr-un loc i m a g i n a r . 86 Toate acestea se b i z u i e , o b l i g a t o r i u , pe u n cadru c u l t u r a l sau cel p u i n pe o informaie cultural : i a n u m e , c D a n t e a scris Divina Comedie s i m b o l i c i i m a g i n a r p e r i p l u a l u n u i poet p r i n L u m e a d e A p o i . I n redundana sa, spaiul scenografic a l l u i Szajna ofer detaliat aceast informaie. De a l t m i n t e r i , t e x t u l s p e c t a c o l u l u i consider Divina Comedie u n p r e t e x t p e n t r u realizarea coborrii n i n f e r n . Dac V i r g i ' l i u l-a condus pe D a n t e i n Divina Comedie de d a t a aceasta D a n t e n e conduce pe n o i , s p e c t a t o r i i , s u f e r i n d a t r o c i tile i penitenele, p r i n i a d . T o t ce se ntmpl pe scen are u n tlc periodic reform u l a t i r e v i z u a l i z a t : iadul exist p r i n n o i " ; t r i u m f u l asupra i n f e r n u l u i , t r i u m f u l o m u l u i asupra i n u m a n u l u i , este totodat i t r i u m f u l i d e i i asupra p r e t e x t u l u i v i z u a l p r i n care a fost f o r m u l a t adevrul d o c t r i n a l . Ceea ce conteaz, ntr-un divertisment" pe tema v a l o r i i u m a n e a o m u l u i , este realizarea a r g u mentaiei, a demonstraiei i n u realitatea, c o n c r e t i t u d i n e a a r g u m e n t u l u i . Szajna este con secvent cu s t r u c t u r a sa moral i c u optica sa artistic. E l alege de predilecie temele m a j o r e , e t e r n u l , fa de oare, inconsecvenele de p r i n c i p i i ca i divergenele de a t i t u d i n e teoretic, practic sau afectiv, trdeaz i n d u b i t a b i l o a t i t u d i n e ostil o m u l u i i u m a n i tii. Teme a l cror adevr n u se cere c o m e n t a t i n u poate f i contestat, ele e x c l u d posi b i l i t a t e a v r e u n e i discuii asupra oportunitii exprimrii l o r p r i n art, t o t aa c u m e x c l u d i contestarea f o r m e l o r d e e x p r i m a r e artistic. Discuiile se p o t p u r t a n u m a i asupra i n s t r u m e n t e l o r i elementelor de l i m b a j u t i l i z a t e n spectacole. D a r , i n acest sens, spectacolele Szajna se sustrag a c t u l u i c r i t i c , cci d u p c u m afirm a u t o r u l l o r fa de permanena

www.cimec.ro

Spectacolul Dante : vestmintele snt accesorii scenografice ; perso najele care Ie poart a p a r i n i ele decorului.
temelor abordate, f a p t u l a r t i s t i c n u poate f i dect efemer, d u r a t a l u i f i i n d cea a pledoa r i e i , apte s reactualizeze tema, s ascut s p i r i t u l i s sensibilizeze p s i h i c s p e c t a t o r u l . I n c u r s u l c o n v o r b i r i i , Szajna a m a i a f i r m a t : Azi a v e n i t m o m e n t u l ond n art conteaz d u rata a c t u l u i " . Sigur c, fa d c c o n t i n u i t a t e a m a r i l o r p r o b l e m e , a m a r i l o r teme ale u m a n i tii, a c t u l a r t i s t i c n u se poate situa dect i n postura impulsului luminos far m a r i t i m care menine veghea i reafirm p e r p e t u u so l i d i t a t e a brutal a stncilor, existena l o r ncignorabil. L-am ntrebat : imediateea ac t u l u i a r t i s t i c n u face ca a r t a s se t r a n s f o r m e n obiect de c o n s u m ?" R s p u n s u l poate da, d a r sta n u e o piedic p e n t r u ca arta mea s dezbat p r o b l e m e l e c o n t i n u e ale o m u lui". Att n f a p t ct i convenional, d u r a t a spectacolelor l u i Szajna este i m p l a c a b i l o d u rat imaginar. Cel p u i n n cazul Danie, re g i z o r u l a fost copios a j u t a t de Divina Come die : t i m p u r i l e i m a g i n a r e n care se desf oar traversarea celor t r e i n i v e l e analoge t r e p t e l o r m o r a l e ale u m a n i t i i , ( i n f e r n , p u r g a t o r i u , paradis) p o t f i restrnse, concentrate ntr-un t i m p convenional ; i a r fabulaia spec tacolului actualizeaz c a l v a r u l i penitena personajelor i, p r i n aceast resocializaro a alegoriilor, t i m p u l spectacolului devine t i m p colectiv al p u b l i c u l u i . D e v i z a doctrinal a l u i Szajna : pentru cea m a i m a r e g l o r i e a o m u l u i " , implicat n p r o cedee m e d i e v a l e de v i z u a l i z a r e i f i g u r a r e , de termin o a n u m e a t i t u d i n e a r e g i z o r u l u i fa de personaj. F i e n Dante, n Witkacy sau Replika, personajele snt situate n d o u pos t u r i : g o l i c i u n e i harnaament alegoric. A l t e r n a t i v a n u sugereaz caractere, c i ilustreaz universalele e x t r e m e a n t i n o m i c e ale v a l o r i i morale : n u d i t a t e a i harnaamentul snt sub s t i t u i r i f i g u r a t i v e ale b i n e l u i i r u l u i , ale tentaiei i fptuirii, ale v i c t i m e i i ale clu l u i . Acest m a n i h e i s m dezvolt i o alt ca racteristic : v e s t m i n t e l e care acoper t r u p u r i l e s i n t accesorii scenografice, fac p a r t e d i n a n s a m b l u l de obiecte i u t i l a j e ale vizualizrii, astfel nct personajele care le poart aparin d e c o r u l u i , ele snt m a i puin reprezentri ale u m a n u l u i , c i , m a i degrab, m i j l o a c e de a n t r o p o m o r f i z a r e a spaiului scenografic. F a p t u l duce g n d u l l a procedeul l u i Bosch i a l ele v i l o r si, procedeu de a n t r o p o m o r f i z a r e , u m a nizare sau a n i m i z a r e a obiectelor sau a u n o r pri din trupul u m a n : de e x e m p l u n Witkacy, G7 m i n i c u degetele desfcute a l ctuiesc ooafura-acopermnt a c a p u l u i u n u i personaj. O a m e n i i snt, deci, p e n t r u Szajna, o m u l ime de existene i n u fiine d i s t i n c t e . Re g i z o r u l declar : omul-actor t r e b u i e s f i e n u n u m a i m a r t o r u l situaiilor pe care l e tr iete ; el t r e b u i e s i nving situaiile care snt transcrise n t e x t . " Aadar, personajele snt prezene care acioneaz i n u entiti care p a r c u r g m i n t a l , r e f l e x i v , situaiile. Ceea ce-1 descrie pe o m , n v i z i u n e a l u i Szajna, snt aciunile sale, n u m r u l obstacolelor n vinse i n u a t i t u d i n e a mintal nefinalizat. I n t i m i t a t e a afectiv a o m u l u i , elaborarea m i n tal a motivaiei, a i m p u l s u l u i ctre act, p a r a f i tabu-uri. Toate aceste constatri i meditaii, r e z u l t a t e n u r m a secionrii a n a l i t i c e a snectacolului Dante, d u c l a concluzia c Jozef Szajna dez volt n t e a t r u l su u m a n i s m u l e t e r n " a crui surs a fost Renaterea. U n a d i n frazele o m u l u i de t e a t r u polonez a fost : Teatrul este expresia s a c r u l u i , cnd sacrul este o m u l " .

www.cimec.ro

ANTRACT

I O S I F NAGHIU

Sub plrie
EA i E L . la o mas ntr-o grdin-rcstaurant. E soare, e frumos, c cald, e dup-amiaz i n aer plutete o uoar picoteal, dac nu chiar plictis. Ea e drgu, cochet, El, nu se poate ti de la bun nceput, deoarece are aezat pe fa ca s-l apere probabil de razele soarelui o plrie. De paie, de fetru, melon sau joben, nu conteaz. Lumea trece pe Ung cei doi sau nu trece, dar dac trece ar fi bine ca trecerea asta s fie n ritm cu dialogul i atmosfera. Ar fi bine deci ca, la nceput, eventualii trectori s mearg mai incel. ca ntr-o scen dc film vzut cu ncetinitorul. Aceleai indicaii sint valabile i pentru micrile eventualului chelner, care ar aprea n timpul dialogului, sau la sfiritul lui, ca s ia comanda sau s aduc ceva de mineare sau butur. E L : B e i ceva ?... (Pauz.) B e i o cafea ? (Alt pauz.) Te-am ntrebat. E A : N u tiu. E L : N u tii ! (Mirat.) N u tii !...' D a r eu c u m tiu ? ! D a r eu c u m tiu s te n treb dac b e i ceva ?... E A : N u m ntrebi pc mine... E L (dup o pauz) : Bei ceva ?... (Pauz.) Bei ceva ? 0 cafea, u n pepsi, o bere... E A : i-am m a i spus ; n u tiu. E L : N u tii !... E A : A i putea s-mi p r o p u i . . . Altdat m i propuneai t u . E L : Altdat ?... EA : Altdat... IM nceput m i p r o p u n e a i t u . . . A v e a i gust, tiai pe dinafar fiecare combinaie, ce butur, cnd m e r g e , o u cine merge, i de u n d e ncepe s-i mearg. E L : S-mi mearg ?... (Ridic plria de pe fa.) E A : D a . S-i mearg i ie. E L : P r o s t i i . L a nceput ateptai s-i p r o p u n . Te interesau p r o p u n e r i l e mele. St teai cu o c h i i lucioi i p l i n i de c u r i o z i tate i neastmpr aintii pe m i n e , pe c h i p u l m e u i preai c-mi ceri c u v i n t e l e , gndurile. E r a de a j u n s s deschid gura i t e i p o r n e a i pe rs. E A : Ascult. E L : Ce gseai t u de rs a t u n c i eu n u tiu !... Dac a f i spus o vorb de d u h m a i actrii o reineam i e u . o n o t a m , poate, d i n s p i r i t gospodresc. N u , nu-mi spune c e o p r o s t i e s-i notezi v o r b e l e m a i de doanme-ajut, aa f a c toi s c r i i t o r i i d i n literatur i p r o b a b i l c i c e i d i n r e a l i tate. E A : Ascult... E L : D a r nu-mi aduc a m i n t e dc n i c i o vorb mai de doamne-ajut, inspirat de t i n e . N u tiu de ce, d a r t u n u m i n s o i r i . i nici eu nu prea te m a i inspir... Cred c rdeai de m i n e , deoarece csoam... EA : Ascult... E L : i nc ceva... Niciodat n-am folosit buturi ou femeile ca s a m suoces. Ca s-mi mearg... EA EL EA EL EA EL : : : : : Cheleti. Cum ? Cheleti. Eu ? Da, t u . o matur chibzuin) : Posibil.

(dup (Pauz.)

EA. : IM ce te gndeti ? E L : L a mini... Ceea ce mi-i spus m-a ocat. n asemenea situaie o a m e n i i fac gesturi necalculate, mic minile, p e n t r u a-i ascunde nervozitatea, enervarea, i de-abia o fac m a i pregnant. N u crezi c-i aa ? Minile definesc cel m a i bine ade vrata stare de s p i r i t a o m u l u i .

88

www.cimec.ro

E A : Vorbeti i cheleti... Vorbeti i che leti !... E L (degajat) : Intr-o pies, replica asta m-ai face r i d i c o l . D i n f e r i c i r e , n u sntem intr-i> piesa, ci n via, i viaa i ofer por tiele ei de scpare. D a , d a , i n via n u replicile fac o a m e n i i r i d i c o l i , c i o a m e n i i fac ridicole replicile... .Sau Ic uit. Sau le ignor. U i t e , c u m fac eu a c u m . T u rizi de m i n e , cu f l u i e r u n entec l u m o d , vorbele trec, m e l o d i a rmne. E m a i uor s ii m i n t e m e l o d i i d o r i t idei... Prostii... Asta am fcut-o pentru e v e n t u a l i i ascult t o r i . . . Eu n-am nevoie d c un asemenea sistem. Pot ignora ce a i spus i n tcere. Ba p o t s m c o n v i n g , snt c o n v i n s chiar, c n i c i nu-i d a i seama ce fraz important a i spus. i tii de ce ? P e n t r u c a i spus-o la suprare. Ti-a scpat. V o r beti i cheleti... G e n i a l ! Replic m a r o , fundamental. Un autor d r a m a t i c mai actrii o cuta l u n i dc zile. T ' l ' " ^e" pat aa, d i n iueal de gur i nebgare do seam.
c a

EL

EA : U f !... S i m t c m ia c u clduri. N u te m a i p o t asculta. P e n t r u ct vorbeti, cheleti cam ncet. E L : M-ai dezamgit !... Cugetarea asta a fost m a i slab. N u merge. i a p o i te r e pei, drag ! Ct v r e i s speculezi o idee ! ? Co oti, scriitoare, academician ?... Ca s te i a d m i r m p e n t r u asta ? A j u n g e , c o m snt i eu. A m i eu p r o b l e m e l e melc de care v r e a u s fac abstracie, a m i eu clipele m e l e de destindere de care v r e a u s p r o f i t . U i t e , ca a c u m . n t i n d picioarele, m las m o a l e n scaun, p u n plria pe ochi i fac abstracie dc o grmad de l u c r u r i . Dc cas, de mas. de b a n i , de t i n e , m a i ales, i, u i t e aa, s i m t c u m d e v i n m a i uor. E A : 0 , de-a p u t e a face i e u asta. S u i t d e t i n e !... EL (generos) : N-ni dect s ncerci. Dac v r e i , te a j u t i eu ou ce p o t . P o f t i m p lria

E A : P o f t i m plria. A u z i cu ce m ajut !... E L : E i , alta a m , atta d a u . Ce e s u b t i chie depinde de fiecare I l i e . E A : U i t e , vezi... Asta m-a enervat ntot deauna la tine. N u a i ncredere n capa citatea mea intelectual. R i m e z i orice cuvnt. EL EA EL EA EL EA EL EA EL EA EL EA EL EA : Ba am a v u t . : Gnd ? : L a nceput. : i pe u r m ? : M-arn c o n v i n s c degeaba. : Trebuia s m ajui. D a r n u m-ai i u b i t . (sincer) : Te-am i u b i t . : N u . N u m-ai i u b i t . : Te-am i u b i t . . . m a i m u l t dect m e r i t a i . : Dac m i u b e a i ncercai s m ajui. : Cum s te a j u t ? : S fac i eu... (Caut cuvntul.) : Ce ?... Ce ?... : Abstracie.

(cu nuna unui om cruia i se cere imposibilul) : Cum ?... C u m s te a j u t eu s faci abstracie ? !... EA : I n t r - u n fel... sau a l t u l . K L : C u m ? !... EA : N u doar cu plria. E L : i crezi c t u rcueui. EA : Eu tiu... D a r cel puin aveam satisfac ia sufleteasc. tiam c a i ncercat s m ajui... s-mi sali nivelul". (Rug tor.) H a i ajut-m s nv abstracia asta ! E L (tngndurat) : De parc ar f i aa de s i m p l u . Asta cere efort, drag... i nu doar d i n partea mea. EA : H a i drag, f u n efort. E L : E prea complicat. E A : Ba n u e c o m p l i c a t deloc. A m voin. U i t e , n t i n d i eu picioarele, m d e s t i n d i gata... A c u m a fac abstracie... i de ce s fac abstracie ?... E L : Pi, de ce v r e i t u . . . De ceva ce te enerveaz. E A : De ceva ce m enerveaz ?... E L : Da... Pe u r m s p u i : Tu s p u i c e aa, d a r de fapt n u e aa, n u m a i i se pare c e aa..." E A : Ce s f i e aa, care de f a p t n u e aa, n u m a i m i se p a r e c e aa ? E L : Ceea ce te-a enervat. E A : A , ceea ce m-a enervat. (Surs dulce.) Pe tine ce te-a enervat ? E L : Pi... chelia. E A : Chelia ? E L : Da... Chelia. A i rs de m i n e pe chestia c eu a m u n nceput de chelie. i de oare eu fac abstracie. E A : C u m s faci abstracie de ceva ce se vede. E L (mirat) : Se vede ? E A : Cu o c h i u l l i b e r . E L : T u n u m a i s p u i c se vede, d a r de fapt n u se vede, n u m a i i se pare c sc vede. EA (moare de rs) : F u g i de aici... (Arat.) U i t e aa e !... E L : Aa ?... E A : Da. (Rde.) E L (calm) : N u e aa. E A : C u m , n u e aa ? E L : T u spui c e aa. d a r de f a p t n u e aa, n u m a i i se pare c e aa. (Fluier nepstor.) E A : Chelia ? E L : Da. Chelia. (Fluier.) E A : E i , h a i c m-nnebuneu" !... Adic eu nu tiu ce v d . M i n t . E i , h a i c m-nneb uneti ! E L : N u te nnebunesc. T u n u m a i spui c te nnebunesc, d a r de fapt n u te nnebunesc, n u m a i i se pare c te nnebunesc. (Flu ier.) E A : Drag, stai... Pe m i n e n u m l u a peste p i c i o r . i nu-mi f l u i e r a n E L : E u f l u i e r ?... EA : Fluieri. EL (clatin capul) : Nu fluier. (Fluier.) E A : Cum n u f l u i e r i ? fa.

www.cimec.ro

89

E L : T u crezi d o a r c f l u i e r , d a r d e f a p t eu n u f l u i e r , n u m a i ie i se pare c f l u i e r . (Fluier.) E A : E u , n f e l u l sta, n u m a i p o t sta dc vorb c u tine. E L : Foarte b i n e , d a r n i c i n u stai. EA : C u m n u stau ?... E L (fluier semnificativ), E A : Adic cu cred n u m a i c stau de vorb cu t i n e , d a r , de fapt... (El nclin din cap.) Deci, n u stau aici ? E L : Nu... N u stai. E A : i n u t e cunosc ? E L : N u . . . n u m cunoti. EA (gata s plng) : D a r , spune-mi : m car... eu exist ? E x i s t aievea ? E L : Adic, c u m ? E A : Ca o m . E L : Pi s ne gndim... T u ce crezi ? (Pauz.) E A : N u tiu... (Abandonnd.) Cred c a i dreptate. E L : I n Ce sens ? E A : Cu abstracia asta. N u pricep nimic. E L : F u g i , c i se pare. T u crezi n u m a i c n u p r i c e p i , d a r de f a p t p r i c e p i , n u m a i i 6e p a r e c n u p r i c e p i . E A : Ba n u pricep n i m i c . E L : Ba p r i c e p i .

E A : D a r n u p r i c e p i c n u pricep ? E L : B a p r i c e p i , drag, las c tiu c u . D o a r te-am nvat... L a m i n e m e t o d a e i n f a i libil. i dup m e t o d a asta p r i c e p i . A i nceput s p r i c e p i . A i c i n u exist d u b i u . (Fluier.) FA (plingnd) : i totui n u p r i c e p nimic... Snt o proast. E L (absent) : T u crezi n u m a i c eti o proast, d a r d e f a p t n u eti o proast, n u m a i i sc pare c... (Se oprete brusc i se uit la ea mai atent.) Ia stai... Pi sigur... C u m s pricepi... N-ai plrie. (Ii d plria lui. Ea o pune pe ochi.) A c u m a , d a !... A c u m e altceva... A c u m e cu t o t u l altceva... Nu-i aa ?... E A (de sub plrie) : Da... A c u m e c u t o t u l altceva... N u m a i c n u prea v d . E L (blnd, ca unui copil) : Fugi, c i se pare. (El fluier. Ea ncearc o vreme zadarnic s priveasc de sub plrie.) E A : tii ceva ?... E L : Ei... E A : T u n i c i n u exiti. E L : Poftim ? ! E A : T u n i c i n u exiti... E L (scandalizat) : E u n u exist ? !... B a exist. Cum s n u exist ? !... EA (de sub plrie) : Nu-i adevrat !

Pagini inedite din istoria grafomaniei

VALENTIN MUNTEANU
SCRISOARE Tovare Director, CUVINTEL AUTORULUI

Alturat v trimit piesa Vintul vinturat, nsoit de urmtoarea documentaie : 1) Fo tografia autorului ; 2) Referatul cunoscutului actor A. C. Birzoi de la Teatrul de Stat din V. ; 3) Declaraiile a 32 de cooperatori din comuna Bolintin-Deal, unde am scris piesa in perioada iulie 1932aprilie 1961 ; 4) Pro cesul verbal al edinei cenaclului literar al apicultorilor ; 5) Banda de magnetofon cu mrturisirea regretatei artiste pensionare Matilda Retevoiescu din Giurgiu : 6) Recoman darea tov. Miron Miron, metodist la Casa de cultur Roiorii de Vede ; 7) Alte opere in manuscris ale subsemnatului ; 8) Adeve rine de serviciu, talonul de pensie, una foto grafie din armat i una fotografie a nepo elului meu Hanibal. Avnd n vedere cele de mai sus v rog s-mi comunicai dala premierei, capacitatea slii i preurile biletelor. Al dumneavoastr, Vasile Vntule. P.S. Am omis s menionez (punctul 7 bis) CUV1NTUL AUTORULUI pentru caietul-program. El exist n pachet. 90

M a f l u l a nceput de d r u m . G r i j a t e a t r u l u i d v . p e n t r u o btrnee fericit aduce l a l u m i n i l e r a m p e i piesa l u care a m l u c r a t c i n stit o via. Atept c u emoie c o n f r u n t a r e a cu p u b l i c u l , adevratul i marele nostru judector. Vasile Vntule, a u t o r TELEGRAM

Vinturat.

trimis acum o sptmin piesa V n t u l Consider tcerea dumneavoastr ca o jignire adus dramaturgiei originale i mie personal. Rspuns pltit. Vasile Vntule, pen sionar. EPILOG

Am

S c h i m b u l de telegrame i scrisori a d u r a t civa a n i . Piesa V n t u l v i n t u r a t a fost transformat de a u t o r pc r i n d n scenariu r a d i o f o n i c , de t e l e v i z i u n e , r o m a n , scenariu de f i l m . P e n t r u fiecare d i n t r e acestea, V . V . a p u r t a t o ludabil coresponden. Pn la urm d i n pies a tras" o poezie. E a a fost publicat n S t u p u l " . V . V . a nvins. Ta l e n t u l n u cunoate opreliti" a declarat V . V . u n u i vecin.

www.cimec.ro

ANTRACT
ION B I E S U

Experimentul
comedie ntr-un act

Per
HOUL MARIOARA

sortafete:

B R T O L O M E U C A P R A pensionar, fost magistrat, 80 de ani 30-40 de ani femeia de serviciu a blocului, 3540 de ani

A p a r t a m e n t u l l u i B a r t o l o m e u Capr, c o m p u s d i n dou ncperi, nedesprite p r i n n i m i c . M o b i l e v e c h i : u n p a l , o mas, nite f o t o l i i , u n s c r i n . I^a ridicarea c o r t i n e i , nc perea e cufundat n p e n u m b r . D u p u n t i m p , dinspre balcon intr, p e fereastra deschis, o u m b r . E u m b r a u n u i brbat care se strecoar p e vrful p i c i o a r e l o r , aplecat, c u vdite intenii rufctoare.El adun repede d i f e r i t e l u c r u r i d i n ncpere, d u p care se ndreapt spre fereastr, o u g n d u l s dispar. I n c l i p a aceea, d i n spatele u n u i f o t o l i u apare 6tatura mrunic a p e n s i o n a r u l u i B a r l o l o m e u .

B A R T O L O M E U (urlind fioros) : Stai ! (Houl ncremenete.) M i n i l e 6us ! (Houl las sacoa jos i ridic minile.) N u mica ! Dac miti, t r a g ! H O U L (tremurnd de fric) : D o m n u l e , n u tragei ! B A R T O L O M E U : D e ce s n u t r a g ? H O U L : P e n t r u c n u m mic. Observai, v r o g , c u atenie, c n i c i m c a r u n f i r i or de p r n u m i se mic. N u tragei, c n u f u g . Lsai p i s t o l u l j o s . B A R T O L O M E U : Care p i s t o l ? (Aprinde lu mina. Cei doi se privesc cu o lacom curiozitate.) V e z i b i n e c n u a m n i c i u n p i s t o l . Te-am somat d i n pruden. I a loc. H O U L (se aaz, prudent) : Mulumesc. B A R T O L O M E U (se nvrle n jurul hoului, studiindu-l) : D u p ct m i d a u seama, d u m n e a t a a i i n t r a t n casa m e a cu i n tenia evident d e a fptui u n r a p t material. HOUL : Poftim ? B A R T O L O M E U : Adic d e a f u r a . HOUL : Exact. B A R T O L O M E U : Ce-ai f u r a t ?

H O U L : Ce-am apucat. (Caut n saco.) 0 cma, o pereche d e ciorapi i u n a de crnai. Crnaii erau pe b a l c o n , i-am l u a t m a i m u l t p e n t r u poft. Snt de cas ? B A R T O L O M E U : Fcui de m n a m e a . H O U L : P o t s g u s t ? B A R T O L O M E U : Te rog. H O U L (dup ce muc din crnai) : Delicioi. B A R T O L O M E U : N u snt p r e a picani ? H O U L : N u . T o c m a i potrivii. B A R T O L O M E U (se plimb n jurul hoului, ngndurat) : Deci, asta a i considerat d u m neata de cuviin s f u r i d i n casa m e a : o cma, nite crnai i o pereche de c i o r a p i . Care, ntre n o i f i e v o r b a , snt purtai i uzai. Recunoti ? H O U L (speriat) : Recunosc. o B A R T O L O M E U : V a s zic... (11 ntrerupe ciocnitur. Ctre u.) Cine-i ? MARIOARA (de afar) : E u snt, B A R T O L O M E U (ctre femeia de s e r v i c i u . doreti ?

Marioara.

ho) : Ascunde-te. E (Ctre Marioara.) Ce

www.cimec.ro

91

M A R I O A R A (care a intrat fr s fie pof tit) : D o m n u l e B a r l o l o m e u , a m s v p u n o ntrebare. B A R T O L O M E U : Poftim. M A R I O A R A : A i n t r a t c u m v a c i n e v a la d u m neavoastr ? M refer l a o persoan. B A R T O L O M E U : Pe u n d e ? M A R I O A R A : Pe fereastr. B A R T O L O M E U : Exclus ! M A R I O A R A : Grozav chestie. Vecina a v zut a d i n e a o r i u n ho urend pe b u r l a n ctre e t a j u l u n u . Dac l a dumneavoastr n-a i n t r a t , dac la d o i n-a i n t r a t , a t u n c i u n d e s-a d u s ? C d o a r n u s-a urcat la cer ? ! B A R T O L O M E U : De ce n u ? M A R I O A R A : V a s zic, dumneavoastr credei c p u t e a s se urce l a cer ? B A R T O L O M E U : De ce n u ? M A R I O A R A : B r a v o !i ne m a i m i r m c se n t m p l attea calamiti n a t u r a l e . (Iese.) B A R T O L O M E U (ctre ho) : I a l o c , te r o g . (Houl se reaaz n fotoliu.) Dup c u m a i observat, n u a m demascat prezena d u m i t a l e n locuina mea. H O U L : Mulumesc. B A R T O L O M E U : Dealtfel, tipa n u merita aceast confiden. E c a m grosier. A r f i nceput s urle... Se a d u n a lumea... venea miliia... HOUL (i face cruce) : Doamne ferete ! B A R T O L O M E U : Dac v o i c h e m a miliia, o v o i face discret i telefonic. D a r d-mi v o i e s te ntreb, moner, dac n u t e s u p e r i : p e n t r u asta te-ai u r c a t d u m n e a t a pe un b u r l a n p n l a e t a j u l u n u , p e n t r u asta a i escaladat u n b a l c o n i i-ai riscat libertatea ? P e n t r u o cma i nite cr nai ? H O U L : i o pereche de ciorapi... B A R T O L O M E U : Purtai ! HOUL : Oricum ! B A R T O L O M E U : Deci eti ceea ce se cheam u n borfa... u n punga de rnd... u n gi nar... N u eti ceea ce se cheam u n spr gtor, u n gangster, u n ho de anvergur ? H O U L : N u . nainte m a i fceam i cte o spargere serioas, d a r n u l t i m u l t i m p m-am lsat. Se pedepsete g r e u , d o m n i i l e drag. Prefer s i a u ce gsesc, l a repe zeal, m a i ales obiecte de mbrcminte sau hran. P e n t r u terpeleli de-astea o m u l te m a i iart. I e r i , de pild, m-a p r i n s cineva furnd nite r u f e dintr-o curte. Aflai c a m scpat cu dou p a l m e i u n p i c i o r n spate. E adevrat c o m plns i mi-am c e r u t iertare. Adic ce, d u m n e a voastr, care v v d o m c i t i t i serios, dac v Cer i e r t a r e i plng niel, n u m iertai ? B A R T O L O M E U : Drag, n u e v o r b a de asta. D i n p u n c t u l m e u de vedere, n u eti c u l p a b i l . Nu-i reproez n i m i c . P r o b l e m a se pune d i n p u n c t u l d u m i t a l e de vedere. V r e a u s s p u n c n u m e r i t a s riti p e n t r u o pereche de crnai.

H O U L : i u n a de c i o r a p i . B A R T O L O M E U : Dac trgeam i te mpuoam ? ! H O U L : Dac m mpucai, m mpucai... Riscul meseriei. D a r parc spuneai c n u avei p i s t o l . B A R T O L O M E U : D a r dac l a v e a m ? Ce te fceai dac se isca i n t r e n o i u n c o n f l i c t a r m a t ? Cu ce te aprai ? H O U L : A m u n p i s t o l , d a r n u o adevrat, o cu capse, (l-l ntinde lui Bartolomeu, rare trage de cteva ori cu el. dar fr a lua foc.) B A R T 0 1 . / O M E U : N i c i mcar n u ia foc. De unde-1 a i ? H O U L : L-am f u r a t de Ia u n c o p i l . 11 port m a i m u l t p e n t r u sperietur. B A R T O L O M E U (scoate din sertar un pistol) : U i t e , i a l m e u e cu capse, d a r cel puin trage. (Trage cteva focuri.) H O U L (ia pistolul din mna lui Bartolomeu i-l studiaz cu admiraie) : P r o b a b i l c-1 avei d i n i m p o r t , cci arat d e parc e adevrat. D u p rzboi a m a v u t i eu u n u l , f u r a t de la u n m o r t . E r a nemesc. B A R T O L O M E U : Cine ? H O U L : P i s t o l u l . D a r tata n u m-a lsat s lucrez c u e l , p e n t r u c e r a m l a ncepiitul meseriei i zicea c n u e b i n e s m obinuiesc cu sngele. Hoia cu snge e tilhrie. Pe cnd hoia fr foc d e a r m , adic hoia de m n , poate d e v e n i o art. A m a v u t u n coleg, ho de b u z u n a r e , care lucra p r i n t r a m v a i e i c i n e m a t o g r a f e att de f r u m o s i perfect, nct l-am sftuit cu toii s se fac artist de circ. A o u m a r c ponsie. (Ii napoiaz pistolul.) S dea D u m n e z e u s-1 folosii sntos ct m a i puin. L a dumneavoastr se fumeaz ? B A R T O L O M E U : Desigur. H O U L (ia o igar dc foi dintr-o caset aflat pe mas, apoi ia bricheta cu gaz din faa lui Bartolomeu i o aprinde) : M e r s i . Dei n u poate f i tras n p i e p t , m i place t u t u n u l n a t u r . B A R T O L O M E U : V r o i a m s-i p u n o ntre bare la care te r o g s-mi rspunzi ct m a i fran cu p u t i n . D u m i t a l e n u i-e fric de m i n e ? H O U L : De ce s-mi f i e fric ? (Se aude btaie n u.) o

B A R T O L O M E U : Ascunde-te ! E f e m e i a de serviciu d i n c a d r u l b l o c u l u i . (Spre u.) Cine e ? M A R I O A R A (intrnd) : E u snt. B A R T O L O M E U (rece) : Ce doreti ? M A R I O A R A : D o m n u ' B a r t o l o m e u , grozav chestie. Vecina a vzut c u o c h i u l ei d r e p t , deoarece stngul e b o l n a v de albea, c u m a u r c a t u n ho pe b u r l a n . L a d o i n-a i n t r a t , pe acoperi n u e, a t u n c i u n d e e, c d o a r n u s-a u r c a t l a cer ? ! B A R T O L O M E U : D e ce n u ? Dac era u n ho sfnt. putea foarte b i n e s fie chemat de D u m n e z e u n mpria sa i s fie trecut a p o i n calendare.

92

www.cimec.ro

M A R I O A R A : D o m n i i ' B a r t o l o m e u , zu, v inei de s p i r i t e . Spunei-mi serios, dac l-ai v z u t sau n u , c eu n u p o l s stau cu ni ii ni Ir n sn cnd tiu c u n ho se afl n incint. E u a m o rspundere. (n clipa respectiv, Marioara vede fumul igrii hoului ieind din spatele fotoliu lui.) D a r ce este ou f u m u l acela i dc unde provine ? B A R T O L O M E U : Care f u m ? M A R I O A R A : F u m u l acela care iese d i n spa tele f o t o l i u l u i acela. B A R T O L O M E U : E u n u vd n i c i u n f e l do fum. M A R I O A R A : D a , d a r eu v d . B A R T O L O M E U : M r o g . Te privele. E u n u vd n i c i u n f u m . M A R I O A R A : A t u n c i nseamn c snt oarb. De ce n u - m i spunei s^mi p u n o c h e l a r i ? Sau sil-mi s c h i m b n a s u l , p e n t r u c nasul m e u miroase f u m u l care iese d e acolo. I n sfrit... (Insinuant.) Poate c e cazul s c h e m m p o m p i e r i i . . . Sau poate c n u c cazul. Vedem noi... (Pleac.) R A R T O L O M E U (scos din mini) : Restie ! Fiin vulgar i ignobil ! Impertinent i grosier ! (Ctre ho.) D o m n u l e , i n d i v i d a asta ntrece orice m s u r n m a t e r i e de g r o b i a n i s m ! N u e zi s n u se i n s i nueze n d o m i c i l i u l meu sub f e l u r i t e pre t e x t e , u n u l m a i f u t i l dect a l t u l , p e n t r u ca s debiteze aici toate prostismele i mgrismele de pe l u m e . N i c i o tagm de f e m e i n u mi-a fost m a i repulsiv dect tagma f e m e i l o r d c s e r v i c i u . D-le o u, o gaur d e cheie i n u se m o i mic de-acolo o via. H O U L : lertai-in c v-ntreb. N-avei ceva de b u t ? R A R T O L O M E U : Nite bere. H O U L : E rece ? B A R T O L O M E U : D e la f r i g i d e r . H O U L : Merge. B A R T O L O M E U (dup ce aduce berea) : i ? H O U L (dup ce bea) : P o f t i m ? B A R T O L O M E U : D a r despre ce v o r b e a m nud nainte ? H O U L : Cnd ? B A R T O L O M E U : nainte de a f i i n t r a t i n d i v i d a peste n o i . H O U L : Pi tocmai m ntrebasei dac n u mi-e fric de d u m n e a t a , R A R T O L O M E U : Exact. H O U L : Pi de ce s-mi f i e fric ? Ce, c p r i m a oar cnd m a f l u fn-n fa c u pgubaul ? M a t a eti p r i m a oar fa-n fa c-un ho ? B A R T O L O M E U : E u ? ! T i n e r e , nc n u tii cu cine stai de vorb. H O U L : N u , d o m n u l e , n u tiu eu cine stau de vorb. B A R T O L O M E U (se recomand, solemn) t o l o m e u Capr, fost m a g i s t r a t . HOUL (ii stringe pare b i n e . mina, deferent): : Bar mi

Cnd d u m i t a l e n i c i nu-i trecea p r i n c a p s te nati, eu j u d e c a m procese. Sute i sute d e hoi i gangsteri mi-au t r e c u t p r i n m i n . Pe u n i i i c o n d a m n a m , ieeau i i a r i i c o n d a m n a m . I i cunoteam ca pe c o p i i i m e i . C u m te cheam ? H O U L : Floric. B A R T O L O M E U : N u m e l e d u m i t a l e mi-aduce a m i n t e de n u m e l e u n u i a d i n t r e cei m a i glorioi gangsteri romni : Floric Floroscu. H O U L : T a t a 1 -a cunoscut, D u m n e z e u s-I ierte. A u l u c r a t m p r e u n . M n m a r e ! B A R T O L O M E U : E u 1-oim j u d e c a t pe Floric Elorescu d c p a t r u o r i . Cnd i n t r a m n sal, se ridica i-mi striga d i n box : Domnule B a r t o l o m e u , snt o m u l d u m n e a voastr". M s i m p a t i z a . M-am p u r t a t c u el ca u n cavaler. A v e a anvergur, avea d e m n i t a t e , era a r t i s t . Ascult u n a dc-a l u i . Intr ntr-o noapte s sparg o banc, ajunge Ia seif i d de alt band care lucra dc zor c u aparatele de sudur i cu rngilc, fcnd zgomot i m i z e r i e . F l o ric Florescu, scrbit, i-a d a t la o p a r t e , i-n scos acul de la cravat, a deschis casa de b a n i n dou secunde, d u p care Ic-a strigat celorlali : Dobitocilor, nv ai s lucrai c u r a t " . Ce zici ? H O U L : D a r chestia de la M o n t e Carlo, cu r u l e t a , o tii ? B A R T O L O M E U : Bineneles. D u p lovitur, mi-a t r i m i s o vedere. H O U L : Sau chestia cu t a b l o u r i l e de l a Paris ? R A R T O L O M E U : P a r d o n ! A i a nu-i a l u i ! H O U L : C u m nu-i a l u i ? B A R T O L O M E U : m i pare ru. Cea m a i mare lovitur c u t a b l o u r i l e d i n istoria g a n g s t e r i s m u l u i a dat-o Daulic. Figur mare i sta. Pcat c n u 6e nghiea cu Floric Florescu ! Co lovitur ! D o i a n i a gndit-o ! H O U L : A l t o v r e m u r i . A z i m a i a i t i m p s te gndeli ? l e i i p l e c i . B A R T O L O M E U : Ce idee de geniu ! F i i atent, d o m n u l e , ca s tii ce naintai a i a v u t . Daulic a c o m a n d a t u n u i mare pic t o r d i n Paris c o p i i d u p cele m a i celebre t a b l o u r i de la L u v r u , contra d o u sute d e m i i de f r a n c i . Cnd snt gata, se m barc l a M a r s i l i a pe p r i m u l vas care pleac spre N e w Y o r k . Peste o or, u n o m de-al l u i d u n telefon a n o n i m la poliie : Fii ateni c m a r e l e gangster Daulic a f u r a t cele m a i i m p o r t a n t e ta b l o u r i d i n L u v r u , a pus n l o c u l l o r copii i a plecat spre N e w Y o r k " . Poliia d i n M a r s i l i a anun P a r i s u l , P a r i s u l intr n alert, snt chemai specialitii s ia fiecare t a b l o u la rind, p e n t r u a descoperi care snt cele disprute. I n t r e t i m p , D a u lic a a v u t grij ca toi m a r i i negustori dc t a b l o u r i a m e r i c a n i s a f l e de lovitur. I n d i v i z i i l-au ateptat n p o r t la N e w Y o r k , i-au c u m p r a t t a b l o u r i l e cu un m i l i o n de d o l a r i , i a r el s-a ntors cu p r i -

B A R T O L O M E U : A m l u c r a t cincizeci i d o i de a n i n justiie. A c u m snt pensionar.

www.cimec.ro

93

m u l v a p o r i s-a prezentat l a poliia d i n Paris : Domnilor, fii serioi, a fost o g l u m , n u v-a f i i r a t n i m e n i t a b l o u r i l e d i n L u v r u " . i t i p u l a rmas c u m i l i o n u l de d o l a r i n b u z u n a r . Ce prere a i ? H O U L : A l t e t i m p u r i , d o m n u l e drag. B A R T O L O M E U : Bineneles. H O U L : A c u m , c h i a r dac a avea i d e i , n-am de u n d e s i a u m i l i o n u l . Se l u creaz prea m u l t cu hrtii i cu tampile. Ca s f u r i o m i e t r e b u i e s ai zece p a r a f e i s d a i pag j u m a t e . Plus c toi snt cu o c h i i p e t i n e . U i t e , s v s p u n cazul recent a l u n u i v r de-al m e u c u o p t clase p r i m a r e : o m u l era vnztor de gini la stat. I-a v e n i t i l u i o idee n cap : cnd i soseau ginile de l a cresctorie, Ic ducea m a i nti acas, le inea o noapte ca s ou i pe u r m l e scotea pe pia. Rmnea cu o m i e de l e i partea l u i pe zi. C u m crezi, d o m ' l e , c l-au p r i n s ? B A R T O L O M E U : S-a d a t singur de g o l . HOUL : Exact. BARTOLOMEU : dc vocaie. Aa fac toi hoii lipsii

H O U L : I n d i v i d u l s-a u m p l u t de b a n i i-a v r u t s fac i e l o dat pe b o i e r u l : s-a dus l a Intercontinental" i a comandat u n k i l de icre negre i u n k i l de vinul casei". Peste o or l-au sltat. N u p u t e a el s-i bea k i l u l l a Cireica" ? B A R T O L O M E U : D r a g u l m e u , l i p s a de e d u caie e fatal n orice meserie. T r e b u i e s a i msur i d e m n i t a t e . A i c i t i t m e m o r i i l e l u i A l Capone ? HOUL : Nu. B A R T O L O M E U : I n prefa, acest personaj de g e n i u spune t e x t u a l : Mi-am nceput cariera furnd u n pachet de igri o r d i nare i d i n p r i c i n a asta n^am a v u t n i c i odat c u r a j u l s f u m e z . A m rmas m a r c a t pe via cu u n c o m p l e x de i n f e r i o r i t a t e " . Dragul meu, u l t i m u l mare haiduc modern. Gore... A i a u z i t de Gore ? H O U L : Nepoat-sa vecin. triete i-acuma. Mi-e

B A R T O L O M E U (se ridic): D a r n ce c a l i tate u n i p u i d u m n e a t a aceste ntrebri ? M A R I O A R A : D u m n e a t a s n u te legi de calitile m e l e , ca s n u m l e g eu de defectele d u m i t a l e ! Pi c u cine v o r b e a i d u m n e a t a a d i n e a o r i , cnd a s c u l t a m eu Ia u, f i i n d n t i m p u l p r o g r a m u l u i de servici ? B A R T O L O M E U : V o r b e a m singur. M A R I O A R A : S i n g u r ? ! Pc dou v o c i ? B A R T O L O M E U : D a . m i spuneam poveti. M A R I O A R A : Ce poveti ? B A R T O L O M E U : Scufia roie". M A R I O A R A (insinuant) : Scufia roie" ? ! Ehe, d o m n u l e B a r t o l o m e u , a l n u i b i i m a i tii s te descurci n d i f e r i t e situaii. (Se ridic.) M d u c s-i s p u n vecinei r e z u l t a t u l . Poate m m a i ntorc. (Iese.) H O U L (ridiendu-se din spatele fotoliului) : T o c m a i ncepusei s-mi povesteti despre Gore. B A R T O L O M E U : E x a c t . Ii v o r b e a m despre Gore. T r e b u i e s-i mrturisesc c eu l-am cunoscut ndeaproape pe acest vestit ( l o r e , i d o l u l femeilor de a c u m cincizeci de a n i . E r a u n superb, u n cavaler v e n i t parc d i n E v u l m e d i u . Sprgea o banc i o m o r a zece p a z n i c i p e n t r u ca s-i duc u n e i prinese de care era ndrgostit u n colier de perle. Cnd l-am c o n d a m n a t la douzeci de a n i m u n c silnic, p l i n g e a u n sal sute de femei. I a r e l mi-a strigat : Magistre, mult sntate, mersi i te p u p !" Figur de legend. D e a l t f e l , avea i o balad. HOUL : Poftim ? B A R T O L O M E U : Se fcuse u n cntec despre el. Se cnta p r i n toate crciumile. H O U L : l tiu. T a t a , cnd venea beat, l cnta de cte dou o r i . O dat pe d r u m , o dat n cas. B A R T O L O M E U (ncepe s cnte n surdin) :

Foaie verde i-o sipic Ciore, pulamao mic ! C-ai u i m i t t r e i cartiere Cu-ale tale m a n i e r e !" B A R T O L O M E U i H O U L din ce n ce mai tare) : (cnt amndoi

B A R T O L O M E U : Acest Gore, cnd l-am j u decat p e n u l t i m a oar p e n t r u . . . (Se aude un ciocnit la u.) Ascunde-te, i a r a v e n i t bestia. (Houl se ascunde n spatele fotoliului.) Cine-i ? M A R I O A R A (intrnd) : E u snt, d o m n u ' Bar tolomeu. Marioara. B A R T O L O M E U : Ce este, drag Marioar, ce doreti ? M A R I O A R A : D o m n u ' B a r t o l o m e u , aa c u m m vedei, eu a m ceva l a c a p , o astenie rmas de i a natere, i v r o g s n u v glumii cu m i n e , c eu n u tiu m u l t e , eu a n u n organele. Vecina d e v i z a v i , aia cu albea l a o c h i u l stng, a v z u t u n ho urcnd pe b u r l a n i intrnd aici. U n d e e houl ? C eu n u p o t s stau c u minile-n s i n dac houl e n incint. (Se aaz, hotrt.) 94

Cnd i n t r a i t u p r i n cmri, N u te legai de mneri. Cnd i n t r a i p r i n b e c i u r i negre N u gustai d i n i c r e negre. Cnd ptrundeai n s e i f u r i , N u l u a i a u r i a r g i n t u r i . Cnd i n t r a i t u pe ferestre, N u l u a i dect neveste ! Cnd sreai peste balcoane N u l u a i dect codane, Baronese i prinese, L e p u n e a i aua sub fese, Trgeai d i n m i t r a l i e r e i f u g e a i n crng cu ele. Gore, pulamao mic, C-ai ajuns la mititic

www.cimec.ro

Dc te p l i n g e mam-ta i-o j u m a ' d c m a h a l a , Plus i u b i t e l e de-o n o a p t e , Vduvele-nsroinate i fetele d e f l o r a t e . Gore, Gore, m i Goric Fir-ai t u s f i i de..." (Ciocnituri n u. Cei doi se opresc din cntat.) B A R T O L O M E U (crap tia i o fine cu pi ciorul) : Cine-i ? M A R I O A R A (vr numai capul, adic att cil permite ntredeschiderea uii) : Eu. i (Houl se ascunde n spatele lui Barto lomeu.) B A R T O L O M E U : Ce doreti ? M A R I O A R A : L a dumneavoastr se cnt ? C vecina de v i z a v i , a i a c u albea l a o c h i u l stng, zicea c ce b u c u r i e vei f i ovnd de v-a a p u c a t cntatul i a c u i era vocea ailalt care v i s-a alturat d u p strofa-ntia ? B A R T O L O M E U : Care voce ? M A R I O A R A : Care v i s-a alturat. (Pauz. Marioara foreaz ua, dar Bartolomeu i Houl rezist.) i ce a n u m e cntai ? B A R T O L O M E U : D a r de cnd a p r o b i d u m neata r e p e r t o r i u l m e u personal ? N-am v o i e s ent u casa m e a ce v r e a u ? M A R I O A R A : PfdV c u m o s a i v o i e ? D i n m o m e n t ce n o i , ceilali, p u t e m asculta ce cni, n u poi s cni orice i o r i c u m ! U n d e e vocea a d o u a ? C dac n u , c h e m organele ! B A R T O L O M E U f i n culmea indignrii) : A u z i ! Intr-o z i d u m n e a t a a i s-o peti cu m i n e ! A u z i ? A i s-o peti ! M A R I O A R A (sadic) : Pi asta i v r e a u ! (Cei doi reuesc s-i nchid ua n nas.) B A R T O L O M E U (istovit) : Bestia ! O s-o p easc ea odat ou m i n e ! 0 s-o peasc ! H O U L : Merit. E drgu. M a i a i o bere ? B A R T O L O M E U (i mai aduce o bere) : M a i om. H O U L (bea cu poft) : T a t a , D u m n e z e u s-1 i e r t e , a v e a o vorb sfnt : berea, dac e rece, o b e i ; dac n u e rece, n-o b e i " . N u terminm cntecul ? B A R T O L O M E U : Exact. M a i aveam finalul. C u m n a i b a e f i n a l u l ? (Nu i-l mai aduce aminte.) I n sfrit... (l podidete plnsul.) D o m n u l e , i fac o mrturisire pe care n-am fcut-o n i c i nevesti-mi, rposata, care era o confident excelent : eu a m fost p r i e t e n c u Gore. H O U L (uluit) : Dumneata ? B A R T O L O M E U : L-am salvat de t r e i o r i de I a treang... P l u s c-1 v i z i t a m n celul, i i d u c e a m igri i coniac. A m v r u t s-i scriu m e m o r i i l e . Pcat c s-a prpdit att d e repede. Contractase o boal bizar de l a o barones. ntr-o l u n de zile s-a uscat ca o creang de copac. i-o s p u n n u m a i d u m i t a l e : a m u r i t n braele mele. E r a m u n mare admirator al l u i . I I jude c a m , l c o n d a m n a m i-l a d m i r a m n ace

lai t i m p . E r a t i p u l de gangster ideal : f r u m o s , curajos, generos, dezinteresat. (Te ribil de rscolit.) L a u n m o m e n t dat, dup m o a r t e a l u i , m m i s t u i a obsesia s m fac eu nsumi gangster. D a , d a , n u t e u i t a la m i n e , e r a m m i s t u i t de aceast patim. Intr-o z i , n u m-am m a i p u t u t nfrna, a m l u a t u n p i s t o l i a m i n t r a t n p r i m a banc, hotrt s-o jefuiesc, c h i a r cu riscul de a f i p r i n s i de a d e v e n i oroarea rii ntregi : m a g i s t r a t u l gangster ! D i n pcate, chiar n c l i p a cnd pusesem mna pe p i s t o l , ara recunoscut n btrnul ca sier de l a ghieu p e c o l e g u l m e u de banc d i n coala p r i m a r , mi-au d a t l a c r i m i l e , ne-am mbriat, ne-am dus l a crcium i-am ncins u n chef de p a t r u zile. R p o sata, sraca, fr s bnuiasc n i m i c , cnd citea i recitea b i o g r a f i a l u i A l Capone, m i zicea : Bartolomeu, a f i p r e f e r a t s f i i gangster dect u n m a g i s t r a t sever i plicticos". Dac m nteam cu u n secol m a i nainte, m-a f i fcut h a i d u c sau pirat. H O U L : D o m n u l e , ce s m a i v o r b i m . Viaa are cruditile e i . N u p u t e m face t o t ce ne trece p r i n cap. Parc eu n-am visat s sparg bnci i s f u r prinese ? i u i t e ce-am a j u n s ! S m u r c pe b u r l a n e i s f u r crnai... B A R T O L O M E U (participnd sincer) : T e cred, te cred. Sntem nite ratai. N-am trit dect c u v i s u r i . . . V i s u r i . . . N i m i c r e a l , n i mic autentic, veridic, verosimil... I n u l t i m u l t i m p , de pild, v i s a m 6-mi i n t r e pe fereastr u n sprgtor, a n u m e o ineam t o t t i m p u l deschis. D a r u n sprgtor fe roce, c i n i c , bestial, care s m b r u t a l i zeze, care s m n v i n g , 6 m prade, cu care s m l u p t . . . (Deschide un sertar.) U i t e , a m aici b i j u t e r i i de valoare, p l u s economiile m e l e n b a n i l i c h i z i , a r f i a v u t de ce s f i e tentat... D a r a i v e n i t d u m n e a t a , care te-ai m u l u m i t c u o pe reche de crnai i care a i ridicat minile la p r i m u l zgomot. (Patetic.) De ce n-ai fost m a i curajos ? De ce n-ai bgat groaza-n m i n e ? H O U L : N u tiu... M-am speriat... B A R T O L O M E U : Pcat... M-ai f r u s t r a t de o trire unic... (Pauz.) T e ntreb ceva... dar s-mi rspunzi sincer... T e v d biat s i m p a t i c , iste... N-ai v r e a s reiei ?... S reiei operaia... ? Adic 6 iei, s v i i d i n n o u , s ncerci 6 f u r i p r a d a , eu s te p r i n d , s ne l u p t m i aa m a i departe ? H O U L (uluit) : Adic c u m ? B A R T O L O M E U : Adic s comii d i n n o u spargerea, ca i c u m n u ne-am f i c u noscut. H O U L : Pi ce rost are, dac noscut ? Ca s ne j u c m ? ne-am c u

B A R T O L O M E U : E x a c t . Ca s ne jucm. Ne j u c m de-a v i c t i m a i b a n d i t u l . D a r ne j u c m ca i c u m a r f i adevrat. ne legi ? HOUL : Nu.

www.cimec.ro

95

B A R T O L O M E U : Ce naiba ! E s i m p l u . E vorba de o nscemvre... de o d e m o n s t r a ie... Adic ceva g r a t u i t . . . ca la teatru... Experimentm o trire... o stare... o posi bil conjunctur de via... Te r o g s f i i a m a b i l . F-mi acest s e r v i c i u . E att de simplu pentru dumneata. H O U L (profund nedumerit) : Pi ce rost are ? B A R T O L O M E U : D a r i-am e x p l i c a t , d r a g u l m e u , c e v o r b a de o joac nevinovat. Ne v o m distra p u r i s i m p l u , ne v o m amuza. S vezi cc a m u z a n t o s f i e p e n t r u d u m n e a t a s-i j o c i p r o p r i u l r o l , s dai o lovitur de d r a g u l artei ! Facem art, nelegi ? tii ce e a r t a ? A r t a e u n joc a l s p i r i t u l u i , u n . . . H a i , du-te ! Co boar jos, n strad, i-ateapt. Cnd sting l u m i n a , nseamn c a m d a t sem n a l u l i c poi v e n i . (7/ mpinge pe balcon, apoi stinge lumina i se ascunde n spatele fotoliului. Peste cteva mo mente, houl reintr n cas n vrful pi cioarelor, bjbie printre mobile, se mpie dic, geme, i se aaz pe un fotoliu. Bartolomeu aprinde lumina i strig.) Stai ! (ncearc s trag cu pistolul, dar acesta nu ia foc.) Fir-ar a n a i b i i de arm ! T o c m a i cnd e n e v o i e n u ia foc. N-a fost bine. n loc s te d u c i spre sertar ca s i e i b i j u t e r i i l e i b a n i i , d u m neata tc-ai aezat n f o t o l i u . H O U L : M-am l o v i t la urloi. M doare de m seac l a ficai. F o t o l i u l sta n u era aici ! Dumneavoastr l-ai m u t a t ? R A R T O L O M E U : m i pare r u . d a r dac n u te descurci pe ntuneric, de ce n u folo seti o lantern ? H O U L (nervos) : De-aia ! C n-om ! B A R T O L O M E U : P o f t i m . Ii d a u l a n t e r n a mea. (Ii d o lantern.) Relum. F i i a t e n t . Iei, v i i d i n n o u , te d u c i direct la sertar, iei b i j u t e r i i l e i b a n i i , ncerci 6 f u g i , eu ncerc s te p r i n d , d u p care u r meaz ncierarea cuvenit. H a i ! (Houl iese, Bartolomeu stinge lumina i se ascunde n spatele unui fotoliu. Peste cteva momente, houl reintr, se duce spre sertar, ia ce gsete i d s plece. Bartolomeu aprinde lumina, trage cu pisto lul, acesta nu ia foc, drept pentru care se repede asupra hoului i-l strnge de gt. Acesta se prbuete, nvins.) Ce f a c i , drag ? H O U L (revenindu-i) : Ce s fac, d o m ' l e ? M-ai strns aa de tare, c mi-am p i e r d u t s u f l u l . Parc ziceai c faci o d e m o n s t r a ie ? ! B A R T O L O M E U : Pi d a ! D a r d u m n e a t a de ce n u te-ai aprat ? De ce n u te-ai l u p t a t cu m i n e ?

H O U L : S m l u p t ? B A R T O L O M E U : Pi da ! Lupt-te, apr-te, lovete-m ! F-i meseria ! F-m s s i m t c a i n t r a t n casa m e a u n gangster care mi-a l u a t b u n u r i l e cele m a i de pre, u n rufctor care se lupt c u m i n e i care mi p u n e viaa n p e r i c o l . F-m s tr iesc aceast situaie teribil i insolit, care n u n i se poate ntmpln dect o sin gur dal n via ! Ce n a i b a , d o a r eti profesionist, n u a m a t o r ! Triete-i r o l u l , intr-i sub piele ! H a i , du-te ! H O U L (nedumerit) : Zu dac neleg ceva. D r a c u ' m-a pus s v i u la d u m n e a t a ? M a i bine l u c r a m p r i n t r a m v a i e sau an duceam la pescuit. (Iese. Bartolomeu stinge lumina i se ascunde n spatele fotoliului. Peste citeva momente, houl reintr, se duce la sertar, ia prada, vrea s fug, Bartolomeu aprinde lumina, trage cu pistolul, apoi se repede asupra hou lui, dar acesta i aplic o lovitur in moalele capului, doborndu-l, i dispare.) BAMTOLOMEU (dup ce-i revine): Da, acuma a fost ceva m a i bine. Ceva m a i b i n e , dar p r e a scurt, prea fugar, n-a existat u n crescendo, scena n-a a v u t dra m a t i s m u l necesar. Cnd v e z i p i s t o l u l , n cremeneti de spaim, apoi ncerci o es chiv, apuci u n scaun, l a r u n c i asupra m e a , m i iei p i s t o l u l i abia a t u n c i m loveti. nelegi ? (Observ c interlocu torul su nu e n camer.) Hei, unde eti ? D r a g u l m e u ! (Strig pe balcon i pe fereastr, agitat.) Alo ! Hei ! Tinere, unde eti ? Tntoarce-tc ! T r e b u i e s r e lum... (Uluit.) A disprui... A disprut p u r i s i m p l u . . . D a r e s t u p i d ! Fr o explicaie plauzibil ? ! (Ciocnituri tari n u.) Cine e ? M A R I O A R A (intr, tolomeu ! radioas) i D o m n u ' Bar

B A R T O L O M E U : Ce v r e i ? M A R I O A R A (strlucind de satisfacie) : L-am p r i n s pe ho ! A d i n e a o r i ! E l t o c m a i co bora de pe ^ a l c o n u l dumneavoastr, inndu-se de b u r l a n , i a r eu c u sectoristul tocmai l pndcam. i ha ! I-am pus mna-n gt ! B A R T O L O M E U : I n gt ? ! M A R I O A R A : Pi fir-ar m a m a l u i a n a i b i i s f i e , adic ce credea el ? Uite-aa l-am nhat... BARTOLOMEU (nuc) : De ce ? De ce ? M A R I O A R A : Pi c u m de ce ? N u furase ? A v e a traista plin c u b a n i i b i j u t e r i i . L^am dus d e j a la Miliie. BARTOLOMEU (plngnd) ratat experimentul ! : Bestie ! Mi-ai

SFRIT

96

www.cimec.ro

ABONAI-V
LA

ADRESAI COMENZILE D U M N E A V O A S T R PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT

21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

ABONAMENTELE SE M A I POT FACE l DEPUNlND PRIN MANDAT POTAL CONTRAVALOAREA LOR IN CONTUL NTREPRINDERII b E STAI PENTRU I M P R I M A T E I ADMINISTRAREA PUBLICAIILOR, I.S.I.A.P., BUCURETI, Nr. 64.51.301.52. B.N.R.S.R., FILIALA SECTO R U L U I 1, CU MENIUNEA : ABONAMENT REVISTA TEATRUL".

I. P

. . I n f o r m a i a " c. 647

U 200 www.cimec.ro

LEI 7