Sunteți pe pagina 1din 100

www.cimec.

ro

septembrie REVISTA LUNARA DE EDITATA DE CULTURA l ARTA COMITETUL STAT PENTRU

1970

l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALISTA ROMNIA Redactor ef RADU POPESCU

D I N

S U M A R

+ **

E d i t o r i a l

M I H N E A G H E O R G H I U : O alt i p o t e z M I R O N RADU P A R A S C H I V E S C U : La p o m u l l u d a t ... RADU B E L I G A N : A u t o n o m i a a r t e i s p e c t a c o l u l u i AUREL BARANGA : Opinii particulare I L E A N A P O P O V I C I : R e p e r t o r i u l n a j u n u l s t a g i u n i i GEORGE DEM. LOGHIN : Modernizarea nvtmntului

artistic

ACTORII

DESPRE

REPERTORIUL

NOII

STAGIUNI

GILDA MARINESCU TOMA CARAGIU GH. COZORICI T U D O R E L POPA DANA C O M N E A

TEFAN TAPALAG TEOFIL VLCU VIORICA FARKA CSIKI ANDRAS TUDOR GHEORGHE

TEFAN () de

CIUBOTRAU r l p arAnr Popovici ^

via Al.

LEONIDA TEODORESCU : Catharsis. Literatura I. P. : I l e a n a P r e d e s c u : p o r t r e t n o g l i n d D. I. S U C H I A N U : Judy a ales t e a t r u l V. C R I S T I A N : I o n e l Perlea

i i n f o r m a i a

UN

TRON comedie

PENTRU n de dou

GOACE pri

GHEORGHE

VLAD

CRONICA DRAMATIC

Semneaz :

M a r g a r e t a B r b u , Ioana P o p e s c u , I r i n a T o m a
- C o p e r t a : C. CONDACCI NAUMESCU

Fotografii : IOACHIM

www.cimec.ro

C U T O A T E C unui d i n t r e cei m a i credincioi c o l a b o r a t o r i ai revistei noastre, d r a m a t u r g d e f r u n t e i o m d e s p i r i t c u m a l t u l n u - i , s c r i a , n u d e m u l t , un a r t i c o l d e g l u m e e x c e l e n t e p e s e a m a o b i c e i u l u i o a m e n i l o r d e t e a t r u i a i p r e s e i , d e a t o t s o c o t i i d i s c u t a n p r a g " d e s t a g i u n e , i l a s f r i t " d e s t a g i u n e , n i m i c nu e m a i e x p l i c a b i l , i p u i n e l u c r u r i a r p u t e a f i m a i f o l o s i t o a r e d e c t a c e a s t d i s c u i e , c h i a r d a c e a p o a t e l u a , d i n c n d n c n d , o a l u r c e r e m o n i a l . T e a t r u l a r e o f o r v i t a l e x t r a o r d i n a r , i m p u l s u r i l e s a l e i n t e r i o a r e i e x t e r i o a r e i d a u o r i c n d o v i t e z d e i n e r i e care-l p o a t e duce f o a r t e d e p a r t e , trecnd alturi de elul su. M o m e n t e l e de pauz s o c o t i t o a r e , d e b i l a n ca i d e p e r s p e c t i v , d e c o r e c t a r e a t r a i e c t o r i e i , snt i n d i s p e n s a b i l e , i c a r e a l t e l e p o t f i e l e , m a i p o t r i v i t e , d e c t n c e p u t u l " i s f r i t u l " s t a g i u n i i 2 n c e p u t u l " e s t e , d e s i g u r , n c i m a i p o t r i v i t . P e n t r u c el este a l d e s c h i d e r i i s p r e v i i t o r , a l h o t r r i l o r l u a t e n p e r s p e c t i v . P e n t r u c el este m o m e n t u l m a x i m e i e n e r g i i , a l m a x i m e i l i m p e z i m i , a l m a x i m e i c a p a c i t i d e d e c i z i e . P e n t r u c este m o m e n t u l n c a r e e m o i a a p r o p i a t e i n t l n i r i cu p u b l i c u l , d u p o d e s p r i r e d e d o u , t r e i l u n i , e n c r c a t cu m a x i m u m d e v i r t u i s t i m u l a t o a r e d e e n t u z i a s m , d e d r u i r e , d e d e v o t a m e n t . Etc, etc. N o i c o n t i n u m , d e c i , s n e o p r i m , a p s a t , a s u p r a a c e s t u i m o m e n t , cu c o n v i n g e r e a c el este i m p o r t a n t , cu c o n v i n g e r e a c a m p u t e a f i d e f o l o s , m c a r cu u n e l e o b s e r v a i i , m c a r cu u n e l e s u g e s t i i , la c r e a r e a u n e i s t r i d e s p i r i t , la l u a r e a c t o r v a d e c i z i i , f i e d o a r la r e p a r a r e a unei e r o r i , lucruri c a r e nu p o t fi dect rezultatele unei c o n l u c r r i , ale unui e f o r t colectiv... T e a t r u l n o s t r u n u t r i e t e la n t m p l a r e , i n t e r e s e l e s a l e n u snt f r m i a t e p e n t r e p r i n d e r i t e a t r a l e , n u snt o s t i l e n t r e e l e , n u snt d i v e r g e n t e f a d e n i c i o a l t l i n i e a f e n o m e n u l u i d e c u l t u r . n a c e s t sistem d e c o o r d o n a t e , se p o a t e c i t i n a t u r a r e l a i e i s a l e cu p u b l i c u l : a c e s t u i a , t e a t r u l i este s l u j i t o r , i este c o n s a c r a t , d a r n u - i este a s e r v i t . D a t o r i a t e a t r u l u i n o s t r u f a d e p u b l i c este o d a t o r i e d e e d u c a i e i d e g h i d a r e , nu d e m g u l i r e i d e a s e n t i m e n t o r b . T e a l r u i a r e d a t o r i a , a a d a r , s c o n d u c p u b l i c u l n o s t r u p e un d r u m c a r e e a l t u l d e c i t a l o r i c r e i a l t e a r t e , d o r c a r e t r e b u i e s se n t l n e a s c cu t o a t e c e l e l a l t e , n t r - o i n t c o m u n : f e n o m e n u l d e a n s a m b l u i f e n o m e n u l u n i t a r a l c u l t u r i i s o c i a liste. E u n d r u m a l s u , n m s u r a n c a r e e u n d r u m a l m i j l o a c e l o r s a l e , d e o s e b i t e d e a l e t u t u r o r c e l o r l a l t e a r t e i c i d e c u l t u r . D a r n u p o a t e f i u n d r u m a l s u , p e n t r u o i n t a s a , n u m a i a s a , a p a r t e . C o n t i i n a p r o g r a m a t i c a t e a t r u l u i nu p o a t e f i s e p a r a t , i nu se p o a t e s e p a r a , d e c o n t i i n a g e n e r a l a c u l t u r i i n o a s t r e , a t u t u r o r d a t o r i i l o r c a r e se n d e p l i n e s c p e n t r u u n s i n g u r s c o p : d e s v r i r e a n e n c e t a t a s o c i a lismului, nflorirea general a patriei noastre. F i r u l , l r g i r e a i p r e c i z i a a c e s t u i d r u m s u n t c o n d i i o n a t e , n p e r s p e c t i v a a c t i v i t i i i m e d i a t e i c o n c r e t e a t e a t r u l u i a c t i v i t a t e a u n e i s t a g i u n i n p r i m u l r n d p r i n r e p e r t o r i u . R e p e r t o r i u l este nsui d r u m u l t e a t r u l u i , r u sau b u n . n a f a r d e acest d r u m b t a i e n l o c , r t c i r e , p r p a s t i e . M a i a l e s l a n o i , n t e a t r u l nostru c l c r u i el d e p a r t i c i p a r e i c o n t r i b u i e la un s i n g u r i d e a l s o c i a l i s t , a l t u t u r o r e f o r t u r i l o r , d i n t o a t e d o m e n i i l e v i e i i s o c i a l e , este a t t d e l i m p e d e , a t t d e n a l t , a t t d e u n i c . P r i m a t u l c o n c e p i e i p r o g r a m a t i c e a r e p e r t o r i u l u i a s u p r a o r i c r e i a l t e c o n c e p i i , i a s u p r a o r i c r e i a l t e p o s i b i l i t i , s a u n u m a i v e l e i t i , a t e a t r u l u i , d e a-i s p u n e c u v n t u l p r i n t r - u n a l t l i m b a j " , s a u d e a-i d e p l a s a c e n t r u l d e g r a v i t a t e , s p r e o a l t e x p r e s i e , s p r e u n a l t m o m e n t a l c o m p l e x i t i i s a l e e s t e , l a n o i , o i d e e d e b a z i u n a n i m a d m i s , d a r , p o a t e , nu s u f i c i e n t i nu p e r m a n e n t a p r o f u n d a t . D e a c e e a n o i n u v o m o v i , i nu v o m o s t e n i s i n s i s t m a s u p r a i m p o r t a n e i e i , f c n d d i n a c e a s t a u n p u n c t p r o g r a m a t i c f u n d a m e n t a l al nsi a c t i v i t i i revistei noastre.
(

www.cimec.ro

l e c n d nu d e la i d e e a c t e a t r e l e n o a s t r e a u r e p e r t o r i i ci d e la i d e e a c T e a t r u l n o s t r u a r e un s i n g u r r e p e r t o r i u . A c e a s t a e c o n c e p i a r e p e r t o r i a l i n d i s p e n s a b i l , i n e c e s i t a t e a d e a p r i v i r e p e r t o r i i l e t u t u r o r t e a t r e l o r c a un t o t , c a un r e p e r t o r i u u n i c , nu p o a t e f i p i e r d u t d i n v e d e r e , n u m a i p e n t r u m o t i v u l c , la a n a l i z , c e r c e t a r e a n c e p e p e u n i t i . C c i n u m a i n a c e a s t c o n c e p i e , se p o a t e r e a l i z a , i d e s v r i , i p o a t e a c i o n a , u n i t a t e a d e c o n t i i n a t e a t r u l u i s o c i a l i s t , i n u m a i n a c e a s t c o n c e p i e , r e p e r t o r i u l i p o a t e a r t a v i r t u i l e sau d e f i c i e n e l e , de s o l i d i t a t e i d e o l o g i c , d e c a p a c i t a t e e d u c a t i v , d e a t r a g e r e i d e c u p r i n d e r e a u n u i p u b l i c ct m a i v a s t . I a r d a c l p r i v i m a s t f e l , nu ni se p a r e d e l o c h a z a r d a t , d e l o c t e m e r a r , s p r e v e d e m , n c d e p e a c u m , v a l o a r e a i a n s e i e s t a g i u n i i c a r e st s n c e a p . V z u t n t o t a l i t a t e , p r e c u m i a n a l i z a t p e u n i t i , r e p e r t o r i u l , a s t z i a n u n a t , p e n t r u s t a g i u n e a 19701971 a r e t o a t e a c e l e c a l i t i , t o a t e a c e l e m p l i n i r i , c a r e se d a t o r e s c , n p r i m u l r n d , c o n t i i n e i c o m u n i s t e i u m a n i s t e d e n a l t n i v e l , a m a s e i s l u j i t o r i l o r s c e n e i , i n a l d o i l e a r n d , s u p r a v e g h e r i i i s f t u i r i i f o r u r i l o r c e n t r a l e , d e p a r t i d i d e stat. N u v o m a m i n t i t o a t e a c e s t e t r s t u r i p o z i t i v e , c a r e s u n t , i v o r f i , m e n i o n a t e a m n u n i t , n p a g i n i l e , i n n u m e r e l e u r m t o a r e a l e r e v i s t e i n o a s t r e . D a r v o m a m i n t i l s n d d e a s e m e n i , c c e l o r a i p a g i n i , s a r c i n a a n a l i z e i a m n u n i t e c t e v a t r s t u r i nu d i n t r e c e l e m a i f e r i c i t e , a s u p r a c r o r a t r e b u i e s a t r a g e m a t e n i a , c c i se p o t n c l u a m s u r i d e corectare radical. N u este d e l o c e v i d e n t p r e o c u p a r e a v i e i g e n e r a l p e n t r u c l a s i c i s m u l r o m n e s c , i n i c i p e n t r u p a t r i m o n i u l b o g a t a l a c e l e i d r a m a t u r g i i r o m n e t i c a r e s-a d e z v o l t a t pe l n g m a r i l e v a l o r i c l a s i c e , i d u p p e r i o a d a n u m i t a c l a s i c i s m u l u i n o s t r u , p n n p r a g u l e p o c i i n o a s t r e . n r e p e r t o r i u l a n u l u i ce n c e p e , n u se v d a p r o a p e d e l o c urmele dramaturgiei primilor ani, a primelor dou decenii ale epocii revoluionare, d o v a d d e b i z a r e l a c u n e a l e m e m o r i e i , cu a t t m a i b i z a r e n t r - o s t a g i u n e c a r e se v a d e s f u r a s u b s e m n u l c e l e i d e a 50-a a n i v e r s r i a P a r t i d u l u i , p r i l e j u n i c d e a m i n t i r e a t u t u r o r p e r i o a d e l o r , i f a p t e l o r , i c r e a i i l o r , i s t r i l o r d e s p i r i t , p e c a r e i-a pus p e c e t e a a c i u n e a i s t o r i c a c o m u n i t i l o r . C u n o a t e r e a i f r e c v e n t a r e a d r a m a t u r g i e i r i l o r s o c i a l i s t e n u p a r e d u p o g l i n d i r e a ei n r e p e r t o r i u un d o m e n i u p r i n c i p a l af l e c t u r i l o r i a l p r e o c u p r i l o r o a m e n i l o r n o t r i d e t e a t r u . n r e p e r t o r i u l u n i v e r s a l , t e a t r e l e p a r s f i e o r i e n t a t e p r i n t r - u n g u s t c a m v e t u s t p e n t r u c o m e d i a u u r i c , f l e c a r g d i l i t o a r e , i p r i n t r - u n g u s t c a m n g u s t , c a m m o n o t o n , c a m d e r e p e t a r e , n d o m e n i u l d r a m e i d e m e s a j , d e i d e i g r a v e , d e i n t e n s i t a t e i n t e l e c t u a l i m o r a l m a j o r . n s f r i t , p e n t r u a ne r e n t o a r c e , p e n t r u c n t r - a c o l o n e n d r e p t m , la a n i v e r s a r e a s e m i - c e n t e n a r u l u i P a r t i d u l u i , ni se p a r e c t e a t r u l nu a i z b u t i t s m o b i l i z e z e f o r e l e d r a m a t u r g i e i n t r - o m s u r c a r e nu p o a t e f i , d e s i g u r , f i x a t cu p r e c i z i e , d a r c a r e se f a c e s i m i t , a t u n c i c n d n-a f o s t a t i n s . La a c e a s t u l t i m o b s e r v a i e , e d r e p t s a d o g m c n s i e n e r g i a d r a m a t u r g i l o r n u p a r e s se f i m o b i l i z a t , n c , n m s u r a n e c e s a r . O a n c h e t p u b l i c a t n p a g i n i l e u l t i m u l u i n u m r a l r e v i s t e i n o a s t r e , n e s p u n e i ne o b l i g s o s p u n e m , cu r e g r e t c u n i i d r a m a t u r g i , d o t a i i a c t i v i , p a r n c d o m i n a i d e p r e o c u p r i m i n o r e i s i n g u r a t i c e , p a r o b s e d a i d e o n e n c e t a t s o c o t e a l p e r s o n a l cu t e a t r e l e , p a r i s p i t i i d e a i m p u n e , s a u m c a r d e a s t r e c u r a , o a m b i i e i n d i v i d u a l i c a m d i s p r e u i t o a r e f a t d e c e r i n e l e t e a t r e l o r i p u b l i c u l u i n o s t r u n a c e s t m o m e n t , n t r - u n c u v n t , c nu a u f o s t n c a t i n i , s a u n u i n t e g r a l c u p r i n i , d e a r i p a d e e n t u z i a s m i d a t o r i e c a r e a cuprins ntregul nostru p o p o r , care o r i e n t e a z ntregul nostru efort, pe d r u m u l spre M a i 1971. D e s i g u r c o p e r a d r a m a t i c nu se scrie b t n d d i n p a l m e , i c r e z e r v e l e d e a z i , p o t fi d e z m i n i t e m i n e , a d i c pe p a r c u r s u l acestei s t a g i u n i j u b i l i a r e . N i m i c nu n d r e p t e t e n i c i un s c e p t i c i s m , n i c i o c o n v i n g e r e n e g a t i v , la n c e p u t u l acestei s t a g i u n i , care a r e t o a t e p r e m i z e l e pentru a fi m e m o r a b i l , pentru a fi m i n u n a t *

www.cimec.ro

Ileana Popovici

Repertoriul n ajunul stagiunii


I a t - n e , deci, n p r a g u l t o a m n e i , consult n d d i n nou, ca n f i e c a r e an, listele de proiecte pentru viitorul repertoriu... Ce-i drept, n u pe toate : unele teatre nu s-au h o t r t n c , altele r e v i n d e azi pe m i n e , r z g n d i n d u - s e , itergind, a d u g i n d n c t c o n f i g u r a i a r e p e r t o r i a l n t r e c e Sn n e p r e v z u t h a r t a " unei b t l i i pe care se n l o c u i e s c i se m u t mereu s t e g u l e e l e colorate. G t e o d a t , m o d i f i c r i l e snt a t t de d e r u t a n t e (la B a c u , la S a t u - M a r e , l a O r a d e a ) , i n c i t e foarte (greu s refaci m e n t a l drumul! de la piesa care .era s f i e " l a aceea care i-a l u a t l o c u l , s n e l e g i cum ar r s p u n d e ele a c e l e i a i ne cesiti luntrice. O umbr de ndoial s u b m i n e a z p a r c seriozitatea amor astfel de p e r f o r m a n e acrobatice. P r i n c o m p a r a i e , s i m p l a i n t r z i e r e o n e s t , u r m a t de o h o t r r e f e r m , ajunge s f i e d e preferat. Intrm ntr-o stagiune i n care teatrul, p a r t i c i p n d l a marea m o b i l i z a r e de e n e r g i i a poporului n cinstea semicentenarului p a r t i d u l u i , v a t r e b u i s-ii descopere, I n m a i mare m s u r d e c t p n acum, capacitatea de r a d i a i e asupra spectatorului : s se f a c ecoul a m p l u i c o n v i n g t o r al i d e i l o r p o l i tice scumpe o a m e n i l o r m u n c i i ; n sfirit, s t r i a s c d i n a m i c i exact, t i i n d s t r a d u c n v i a eficient i n t e n i i l e inspirate care t r a v e r s e a z a t t d e des c l i m a t u l c r e a i e i , dar nu-i gsesc n t o t d e a u n a materializarea. n a c e a s t o r d i n e de i d e i , capacitatea de or ganizare, simul perspectivei, r i t m u l , vor f i de importan vital pentru ntreaga a c t i v i t a t e a t e a t r u l u i . N o u l sistem de re tribuie aaz munca artitilor pe alte b a z e ; d e aci n a i n t e , ei au o b l i g a i a de a corela n m o d ressponsabil callitatea i c a n t i tatea m u n c i i l o r , v e n i t u r i l e i r s p u n d e r e a m a t e r i a l , i p e n t r u aceasta, t o t u l n u m r de premiere, datele lor, necesarul de r e p e t i ii, c o n t r i b u i a f i e c r u i m e m b r u al c o l e c t i v u l u i va trebui m i n u i o s i cu j u d i c i o z i tate p r e v z u t i calculat. E o c e r i n d e p l i n f i r e a s c , in c o n t e x t u l v a s t u l u i e f o r t pe eare-1 n t r e p r i n d e a r a n t r e a g , i care a a z tea trul la n i v e l u l naltelor sale -ndatoriri sociale i educative. C u m ar putea f i i n s construit o asemenea complicat arhi t e c t u r pe temelia u b r e d a i n d e c i z i e i n materia, e s e n i a l , a r e p e r t o r i u l u i ? Ce ga r a n i i d e e c h i l i b r u , s t a b i l i t a t e i d e z v o l t a r e o f e r conducerile t e a t r e l o r n c a u z p r o p r i i l o r l o r colective, atunci c n d nu simt n m s u r s le j a l o n e z e concret u r m t o a r e a p e r i o a d de a c t i v i t a t e ? i N - a m insista a t t , d a c n - a m c u n o a t e r e f l e x u l n e g a t i v al proastei o r g a n i z r i asupra n t r e g i i v i e i a teatrelor, asu pra c r e a i e i n s i ; d o u anchete ale redac iei noastre p r i n t r e a c t o r i una r e a l i z a t n v a r a a n u l u i trecut, n p r e a j m a d e s c h i d e r i i sta g i u n i i , a l t a la n c h e i e r e a ei stau m r t u r i e despre grelele c o n s e c i n e ale i n c e r t i t u d i n i i i lipsei de p e r s p e c t i v p e n t r u m o r a l u l i capa citatea creatoare a a r t i t i l o r ; ei s u f e r c n d snt o b l i g a i la i n a c t i v i t a t e sau c n d t a l e n t u l l o r e r u u t i l i z a t i d i n s u f e r i n e l e l o r subiective se a d u n marea s u f e r i n o b i e c t i v a risipei de energie i a s r c i e i de rezultate. Dair s n c h e i e m a c e a s t l u n g p a r a n t e z , pe care am d e d i c a t - o zonelor n c albe f i i n d v o r b a de un proces de e l a b o r a r e n p l i n d e s f u r a r e , p r o b a b i l c cele m a i m u l t e d i n t r e c o m p l e t r i l e i m b u n t i r i l e c u v e nite se vor face p n la apariia pre zentelor r n d u r i i s irevenim pe un teren ceva m a i sigur, n f a a l u n g i l o r i r u r i de t i t l u r i i de a u t o r i , d e i n i c i ele n u s n t d e p l i n cristalizate. O b s e r v m c unele ne sun familiar, chiar prea familiar : snt

www.cimec.ro

promisiunile mereu a m n a t e ale anilor tre c u i ,(cap de l i s t Danton d e C a m i l Petrescu, obiect i d e a l de p o l e m i c i , de r e v e n d i c r i , de acuze i p r o i e c t e neonorate) ; s n t , de asemenea, , , i d e i l e c o m u n e " , care m i g r e a z d i n t r - u n l o c n t r - a l t u l , i n s p i r a i i l e culese d i n o g r a d a v e c i n u l u i , unde d d u s e r r o d b o gat, i m i t a i i l e declarate sau camuflate 6ub p u l p a n a unei . . v i z i u n i " ( n n o i t o a r e (acum c i va a n i s-a purtat Anouilh, apoi Eugene O ' N e i l l , acum se p a r e c r e i n t r n m o d Oscar W i l d e ; dar m a r e l e b o o m " e Feydeau succesul Puricelui n ureche de l a T e a t r u l ..Bulandra" a nfierbntat i m a g i n a i a p n n cel m a i n d e p r t a t col d e a r , t r a d u c t o r i i s n t n c o m p e t i i e , o r i c i n e se r e s p e c t d o r e t e un Feydeau pe afi, p e n t r u a rezolva cu el toate p r o b l e m e l e , m a r i i m i c i ) .

p r e z e n a piesei a p a r i n n d m a r i i l i t e r a t u r i de p r e t u t i n d e n i ; p r e g n a n a scrierii contempo rane, capacitatea ei d e a s u r p r i n d e .i a e x p r i m a problemele f u n d a m e n t a l e ale e p o c i i . D e o c a m d a t p u t e m doar observa, f r p r e t e n i a u n o r j u d e c i de v a l o a r e , c s n t teatre care pornesc de l a premisa u n u i p r o g r a m de opere reprezentative, b i n e c e n t r a t " pe l u c r r i clasice n c neuzate i cu destule d e s c h i d e r i spre c h e m r i l e p r e z e n t u l u i , p r e c u m i p e s c r i e r i actuale ( T e a t r u l N a i o n a l I . L . C a ragiale", T e a t r u l B u l a n d r a " , T e a t r u l M i c , Teatrul d i n Turda, Teatrul maghiar d i n O l u j , Teatrul ,.Mria F i l o t t i " d i n Brila) ; i a l tele care l a s i m p r e s i a u n u i anume eclectism, piesele f i i n d a l t u r a t e p a r c l a n t m p l a r e , d u p r e e t a ,,de toate p e n t r u t o i " . M a i u t i l . ns, d e c t s facem p r o n o s t i c u r i p r e t i m p u r i i asupra a ceea ce va deveni fiecare d i n a ceste r e p e r t o r i i i n parte, este s n c e r c m s d e s p r i n d e m c t e v a p r o b l e m e m a i generale, cu o m a i l a r g r a z de s e m n i f i c a i i . Noua dramaturgie romneasc. L o c u l iei n p r o g r a m u l t e a t r e l o r n u n u m a i n ce p r i v e t e p r e z e n a n u m e r i c , dar i ponderea real pare s f i ctigat, n c o m p a r a i e cu m o m e n t u l s i m i l a r al a n u l u i trecut ; d a r n u este n c , n i c i pe departe, cel c u v e n i t . A ceasta, m a i ales d a c i n e m seama c i n t r m n t r - o stagiune c r e i a aniversarea semicente narului partidului t r e b u i e is-i confere un c e n t r u de g r e u t a t e caracteristic, r i d i c n d pe p r i m u l p l a n piesa m i l i t a n t , v i z n d s p a r t i cipe d i r e c t l a cea m a i l a r g dezbatere so c i a l . Destule teatre r e z e r v u n l o c " piesei o r i g i n a l e evident cu i n t e n i a , s p e r m n c h e g a t , d e a c u t a ceva deosebit , f r s fie n s , d e o c a m d a t , n m s u r s-i precizeze intenia. C u toate s c d e r i l e i i n e g a l i t i l e sale, a nul teatral ncheiat a avut u n merit impor tant : aproape pe n e s i m i t e , pe p r i m u l p l a n al i n t e r e s u l u i p u b l i c s-a r i d i c a t g e n e r a i a au-

E v i d e n t , n i c i u n r e p e r t o r i u nu poate f i j u decat n sine : a t t a v r e m e c i t . r m n e o m a i m u l t sau m a i p u i n i n g e n i o a s m b i n a r e d e t i t l u r i , el poate strnd c u r i o z i t a t e , interes, s t i m (sau d i m p o t r i v ) , i toate aceste r e a c i i pot f i n a c e e a i m s u r c o n f i r m a t e sau dez m i n i t e ; n u m a i m a t e r i a l i z a r e a n spectacole i ecoul acestora i n c o n t i i n a p u b l i c u l u i re p r e z i n t v e r d i c t u l categoric i . u l t i m a l e f i c i e n e i . T o t u i , e x i s t u n sistem de c r i t e r i i ideologice i filozofice care g u v e r n e a z , p r i n c i p i a l , alegerea : p o n d e r e a operei r o m n e t i clasice i actuale, p u r t t o a r e a v a l o r i l o r t r a d i i o n a l e ale s p i r i t u a l i t i i p o p o r u l u i n o s t r u ; 4

www.cimec.ro

t o r i l o r nu de m u l t n c foarte t i n e r i , ca r a c t e r i z a i p r i n p r e o c u p r i grave, p r i n t i m b r u o r i g i n a l ; a f i r m a r e a l o r este una d i n t r e cele m a i serioase dovezi de f o r creatoare ale t e a t r u l u i r o m n e s c c o n t e m p o r a n . D . R. Popescu, T e o d o r M a z i l u , M a r i n Sorescu, Iosif N a g h i u , I . D . S r b u , azi n p l i n i generoa s m a t u r i t a t e , v o r f i n stagiunea v i i t o a r e re p r e z e n t a i pe c t e v a scene, piesele l o r n o i , m a i p r o f u n d e , m a i m e t e u g i t scrise, v o r a m p l i f i c a ecoul p e r s o n a l i t i i a p a r t e a f i e c r u i a d i n t r e ei (Pisica n noaptea Anului Nou, Aceti nebuni farnici. Paracliserul, ntune ricul, Arca Bunei Sperane. Piese d e P a u l Everae, ,Ion Omescu, Mehes G y o r g y , A n d i Andrie i vor reconfirma c a l i t i l e n noi m o n t r i . Scriitori consacrai H o ri a Lovinescu, Mihnea G h e o r g h i u re i n t r n a c t u a l i t a t e cu Si eu am fost n Arcadia. Zodia Taurului. A l i i , n schimb ( A u r e l B a r a n g a , A l . M i r o d a n ) r e - a n u n sau s n t r e - a n u n a i , pe baza u n u i c r e d i t m a i v e c h i , f r ca t o t u i v r e u n t e x t i g a t a " (sau aproape) s f i e l a n s a t n c i r c u l a i e . P e r s i s t t o t u i o c e r t p e n u r i e d e vallori i de (varie tate, care o b l i g unele teatre, n special d i n tre cele m i c i , cu p o s i b i l i t i modeste, d i n o r a e m a i n d e p r t a t e , s n c h i d u n ochi al e x i g e n e i i s f a c r a b a t s t n g c i i l o r de b u t a n i l o r sau t e x t e l o r a p a r i n n d , dimpo t r i v , u n o r f a b r i c a n i d e produse d e serie. S r e c u n o a t e m o facem cu b u c u r i e c n u m r u l acestora e n s c d e r e f a de al t i a n i . T o t u i , t e a t r u l , ca i n s t i t u i e d e c u l t u r i ca f o r de e d u c a i e , n u - i poate d e o c a m d a t considera n d e p l i n i t misiunea n r a p o r t cu d r a m a t u r g i a c o n t e m p o r a n : n d i r e c i a s e l e c t r i i i p r o m o v r i i t e x t e l o r n t r - a d e v r angajate, a r e s p i n g e r i i f e r m e a e v a z i u n i i n m i n o r , n confuz, n a t e m p o r a l . i p e n t r u c s n t e m l a c a p i t o l u l consacrat piesei r o m n e t i , s ne n g d u i m o a p a r e n t

digresiune, f n c n faza proiectelor, n e n scris i n n i c i u n p l a n , p r i n d e contur u n v e c h i deziderat al m i c r i i noastre t e a t r a l e , c r u i a u n g r u p de s c r i i t o r i - p u b l i c i t i >(e n c prea devreme s d e z v l u i m nume), poate sub p r e siunea m o r a l a t u l b u r t o a r e l o r evenimente d i n a c e a s t p r i m v a r , s-au decis s - i r s p u n d : c r e a i a o r i g i n a l de t e a t r u - d o c u m e n t , s a l u t a r pentru m p r o s p t a r e a tonusului vital al artei scenei, p e n t r u apropierea ei de r e a l i t a t e , de p r o b l e m a t i c a a c t u a l i t i i . S n d j d u i m c e l a n u r i l e n u se ivor consuma n g o l , c d i f i c u l t i l e inerente unei n t r e p r i n deri n e m a i n c e r c a t e vor f i nfrnte n cola b o r a r e a d i n t r e a u t o r i i echipele d e i n t e r p r e i i c ne v o m a f l a , nu peste m u l t t i m p , n s i t u a i a de a asista l a p r i m a p i e s - d o c u ment r o m n e a s c .

Capacitatea de prospectare. Lectura a t e n t a v i i t o r u l u i repertoriu c r e e a z la un moment dat o stare de o b o s e a l i i r i t a r e . N - a i de ce s obiectezi m p o t r i v a u n u i a sau a l t u i a d i n t r e t i t l u r i i(s.nt i opere incontestabile, i divertismente acceptabile), totui te simi n g r d i t pe u n t e r i t o r i u l i m i t a t , n t o r s m e r e u la a c e l e a i c t e v a puncte f i x e ; fie c e v o r ba de clasici, f i e c e v o r b a de d r a m a t u r g i m o d e r n i , a c e l e a i n u m e i s c r i e r i r e v i n n c i r cuit. U n pas m a i d e p a r t e p a r e s f i e g r e u de f c u t pe cont p r o p r i u d i r e c t o r i , secre t a r i l i t e r a r i , r e g i z o r i , m p r e u n , dovedesc o i n e x p l i c a b i l de s r a c inventivitate, prefe rina confortabil pentru teritoriile dinainte marcate i (de ce n - a m spune-o ?) f i r a v e l e c t u r i independente. S n t , desigur, i l i c r i r i

www.cimec.ro

de o r i g i n a l i t a t e de p i l d , Plonia (Tea t r u l de C o m e d i e ) . Se m a n i f e s t , t i m i d , un oarecare interes p e n t r u v a l o r i f i c a r e a opere lor u n o r s c r i i t o r i romni puin jucai N . I o r g a , I o n L u c a i(ceea ce, evident, e i n suficient p e n t r u construirea coloanei v e r t e brale ide clasicism r o m n e s c , f i r e a s c i ne cesar pentru existena normal a tea trului). A m b i i a ineditului nu t u l b u r prea mult spiritele : dominant e repetarea. Shakespeare ? A n u l acesta, t o a t lumea des c o p e r Msur pentru msur. D o r i i u n oc cidental modern ? L u a i A l b e e sau M i l l e r . Comedie s u b t i l ? Bumbury de Oscar W i l d e . P i e s p o l i i s t ? R o b e r t T h o m a s . r e e t ga r a n t a t . P e n t r u a o b i n e u n succes s i g u r t r a n s f o r m a i t o t u l >(de l a MachiiavelLi l a Sebastian i C a m i l Petrescu) n musical. Dramaturgia clasic e considerat, n multe colective, ica u n fel ide fiier, ale c r u i v a r i a n t e , l i m i t a t e , trebuie r e l u a t e d i n c n d n c n d , d i n o b l i g a i e p r o t o c o l a r i ca o g a r a n i e d e o n o r a b i l i t a t e (un Ibsen, u n u l sau d o i M o l i e r e , d o i sau t r e i B e r n a r d Shaw...) : i n u ca u n t e r i t o r i u d e e x p l o r a t , unde a t e a p t sute de descoperiri p o s i b i l e . n l i t e r a t u r a r i l o r socialiste, i n c u r s i u n i l e isint e x t r e m de t i m i d e . O t p r i v e t e d r a m a t u r g i a occiden t a l a c t u a l , a c i g u v e r n e a z m a i ailes hazar dul ( c i t e t e : ofertele traductorilor...), i mai r a r adeziunea f a de u n v i g u r o s mesaj umanist i r e v o l u i o n a r . E a d e v r a t c se vor reprezenta piese de Samuel Beckett (Ateptndu-l pe Godot Teatrul Bu l a n d r a " ) i Peter Weiss (Suferinele domnu lui Mockimpott Timioara), valori ale l i t e r a t u r i i m o n d i a l e interesante p e n t r u orice m i c a r e t e a t r a l . D a r i(in v r e m e ce s-a f c u t a t t .de p u i n p e n t r u abordarea d r a m a t u r g i e i p o l i t i c e americane, e n g l e z e t i , g e r m a n e ; c n d piese n o i , realmente i m p o r t a n t e , n - a u fost n c l u a t e n d i s c u i e ) , cum se e x p l i c oare r s p n d i r e a u n o r texte p u i n s e m n i f i c a t i v e , care, o d a t p t r u n s e i m t r - u n r e p e r t o r i u , fac v o g " aproape d e l a sine ? iDe la m i c i l e preferine arbitrare la opiunea responsabil p e n t r u opera vie, p u r t t o a r e a u n u i sens ideologic i etic pe care 'teatrul s - 1 a f i r m e a c t i v i energic acesta e saltul ce v a tre bui n f p t u i t lin noua stagiune, n toate colectivele. n sfrit, intenia, scopul, sensul integrator. I a t t e r e n u l unde s u b i e c t i v u l i o b i e c t i v u l se v o r n f r u n t a p r o b a b i l v e n i c : aifcta v r e m e ct n u j u d e c m s i t u a i a d a t d i n u n t r u l ei, r i s cm ntotdeauna s nu-i cunoatem ntreaga r e e a de d e t e r m i n r i . Iar cnd o j u d e c m d i n u n t r u , r i s c m s p i e r d e m perspectiva o b i e c t i v asupra ei... ln e s e n , acesta e l e i t m o t i v u l controversei p e r i o d i c e d i n t r e c r i t i c i c o n d u c e r i l e teatrelor, pe tema celui m a i adecvat p r o g r a m i a j u s t i f i c r i i f i e c r e i ale g e r i . T o t u i , s ne a s u m m riscul unei o p i n i i .

A alctui u n repertoriu n s e a m n , n m o d i d e a l , a dlabora un p r o g r a m ideologic-estetic menit s rspund comandamentelor i m e d i a t e i celor de p e r s p e c t i v , m b i n n d satis facerea a t e p t r i l o r e s e n i a l e ale p u b l i c u l u i , e x p r i m a r e a crezului p r o p r i u a l a r t i t i l o r , d e svrirea l o r profesional. n m o d practic, u n d i r e c t o r de t e a t r u are n s de f c u t f a nenumratelor obligaii i condiii, care, p r i n caracterul l o r concret i presant, trec n p r i m p l a n , r e f u z n d s se subordoneze c r i t e r i i l o r ideale. A a se face c multe m o n t r i n u au d e f a p t n i c i un el i n i c i o i n t e n i e m a j o r , s n t d i v e r g e n t e sau n cel m a i b u n caz p a r a l e l e f a d e scopul a r t i s t i c u r m r i t ; ele i n t r n v i a p u r t a t e d e v a l u l g r i j i i p e n t r u p l a n u l d e n c a s r i , d e v r e o o cazie n e p r e v z u t , sau de p r e f e r i n a cu t o t u l personal a directorului, a u n u i regizor (teatrele d i n p r o v i n c i e , n p e r m a n e n t c r u de r e g i z o r i legea c e r e r i i i o o f e r t e i ! s n t obligate l a concesii fa de eventualii colaboratori disponibili...), a c a p u l u i de afi". A n u l trecut, n t r e a g a e x i s t e n a v e n e r a b i l u l u i ( N a i o n a l i e e a n a fost d e z e c h i l i b r a t p e n t r u c interesele sale i cele ale clasei d e regie, c a r e - i p r e g t e a spectacolul d e d i p l o m n c a d r u l studioullui t n r u l u i regizor, n - a u fost n e l e p t a r m o n i z a t e ; f i e c a r e student i - a ales piesa c o r e s p u n z t o a r e n z u i n e l o r i o b i e c t i v e l o r sale, d a r n i m e n i o u s-a ngrijit s examineze c r i t i c a n s a m b l u l . S i t u a i a r i s c s se repete, pe i c i p e colo, d a c r e p e r t o r i u ! n u a p r e c i a z exact v a l e n e l e t r u p e i i n clusiv absolvenii proaspt repartizai i transferurile d i n perioada de v a r , d a c n - a u fost i n d i c a i r e g i z o r i i , d a c se a v a n s e a z pe etape scurte, p s t r i n d u - s e l o c u r i vacante p e n t r u eventualele d e s c o p e r i r i u l t e r i o a r e . A r f i n a i v s c o n d a m n / m , ex oathedra, n bloc, toate aceste rele p r a c t i c i . V i a a t e a t r u l u i e u n a m a l g a m inseparabil de ideal i f o r t u i t , ea d e p i n d e d e oameni, de i n t e l i g e n a , d e t a l e n t u l , de t e m p e r a m e n t u l acestora, i a r l o c u l su b i e c t i v i t i i n m a t e r i e d e gust e aci d e m u l t consacrat. E v o r b a n s de a descoperi j u s t a m s u r o b l i g a t o r i e n orice a c i u n e , n a a fel n c t repentoriuil s s e r v e a s c a t t m e s a j u l artistic p e c a r e t e a t r u l i-1 p r o p u n e , c t i v a l o r i f i c a r e a p o s i b i l i t i l o r i n z u i n e l o r co lectivului, acordndu-se fireasca p r i o r i t a t e sensului u n i t a r , i n t e g r r i i , f a de c a p r i c i u de interesul m r u n t . A sosit t i m p u l ca f i e care t e a t r u s - i d o v e d e a s c m a t u r i t a t e a p r i n a t i t u d i n e a f i l o z o f i c i s o c i a l i m p l i c i t f i e c r u i gest a l s u . P i a t r a d e n c e r c a r e : c e n trarea" n t r e g i i a c t i v i t i , c o e r e n a i a r m o nia ei l u n t r i c , pe t r a i e c t o r i a spre u n e l U n repertoriu bun e o prghie principal p e n t r u d e s c t u a r e a energiei necesare acestei a u t o m i c r i . E v i d e n t , a p s t r a f r a g i l u l echi l i b r u " e o t r e a b d i a b o l i c de c o m p l i c a t dar cine a spus v r e o d a t c e u o r s con duci u n t e a t r u ? ! n rest,... u r m a alege.

www.cimec.ro

MIHNEA GHEORGHIU

ALT

IPOTEZ

Unele evenimente capitale din viaa p o p o a r e l o r , deobicei marcate prin ascen s i u n e a i s f r i t u l t r a g i c a l u n o r m a r i p e r s o n a l i t i , c o n s e m n a t e a p o i n i s t o r i a f i e c r e i n a i u n i , a u reinut n r e p e t a t e rnduri a t e n i a a u t o r i l o r d e l i t e r a t u r d e t o a t e g e n u r i l e , i b i n e n e l e s a s c r i i t o r i l o r d e t e a t r u , d a r e n u m a i p u i n i n s t r u c t i v d e r e m a r c a t n ce c h i p d r a m e l e l o r r e f l e c t a t e n a r t e l e s p e c t a c o l u l u i a u a t i n s c o n t i i n a e s t e t i c i p o l i t i c a a l t u i p u b l i c d e c t a c e l a n m e m o r i a c r u i a m a i s t r u i a a m i n t i r e a i-mec l i a t ( a d i c n e - m i j l o c i t ) a e r o i l o r i e v e n i m e n t e l o r e v o c a t e cu m i j l o a c e s p e c i f i c e a r t e l o r . M u r e a , d e p i l d , n i a r n a a n u l u i 1170, d e c i a c u m t o c m a i o p t s e c o l e , T h o m a s B e c k e t , a r h i e p i s c o p u l d e C a n t e r b u r y , ucis s l b a t e c n c a t e d r a l . P e r s o n a l i t a t e a lui s e m i l e g e n d a r a o f e r i t subiectul unei serii d e lucrri d r a m a t i c e d e G . D a r l e y , A . Tenn y s o n , T. S. E l i o t , J e a n A n o u i l h i a l i i , p r e c u m i a l u n u i f i l m c e l e b r u . C e a m a i s i m p l a p r e c i e r e c o m p a r a t i v a a c e s t o r o p e r e d e m o n s t r e a z n ce msur trecerea timpului a nrurit diferenierea concepiilor despre teatrul de istorie, a l e a u t o r i l o r r e s p e c t i v i . O r , s l u m c a e x e m p l u ce a e x t r a s d i n r z b o i u l t r o i a n S h a k e s p e a r e n Troilus i C r e s i d a i ce a scos J e a n G i r a u d o u x n L a g u e r r e d e T r o i e n ' a u r a p a s iieu. D e s p r e f e c i o a r a d i n O r l e a n s , B e r n a r d S h a w a d a t o v e r s i u n e i n t e l i g e n t i p o l e m i c n S a i n t J o a n , p e n t r u c a o a l t a s n e a c o r d e , d u p t r e i z e c i d e a n i , A n o u i l h n L'Alouette. i t o t a s t f e l d e s p r e a u t o r u l U t o p i e i " d r a m a e l i z a b e t h a n Sir T h o m a s M o r e ( u n a d i n c e l e m a i b u n e a p o c r i f e s h a k e s p e a r e e n e ) n o t e a z f a p t e i a s p e c t e p e c a r e n u le v o m r e g s i n e v o c a r e a d r a m a t i c m a i r e c e n t s e m n a t d e Rob e r t B o i t i n i c i n f i l m u l c a r e a e c r a n i z a t - o n 1966 s u b t i t l u l A M a n for AII S e a s o n s cu Paul S c o f i e l d n r o l u l p r i n c i p a l . i a a m a i d e p a r t e . P r o g r e s u l m i j l o a c e l o r t e h n i c e a l e e x p r e s i e i t e a t r a l e sau c i n e m a t o g r a f i c e a r e p r e z e n t a t , n t o a t d e z v o l t a r e a v i z i u n i i d r a m a t i c e d e s p r e p i e s a i s t o r i c i d e s p r e c o n i n u t u l ei d u r a b i l , u n p a s n a i n t e , d a r n u u n u l d e c i s i v ; f i i n d c p r o g r e s u l r e a l s-a n r e g i s t r a t d o a r a c o l o u n d e p u b l i c u l l-a t r e c u t i n e l e s p r i n p r o p r i a - i e x p e r i e n s o c i a l p o l i t i c , a c t u a l i t a t e a d r a m e i i s t o r i c e ca i f e n o m e n e l e d e m u t a i e e s t e t i c ce s-au p r o d u s n d o m e n i u l t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n f i i n d c o n s e c i n e f i r e t i i l o g i c e a l e u n o r s c h i m b r i ( l u p t e , c i o c n i r i , c o n t r a d i c i i ) i v i t e t r e p t a t n s t r u c t u r a i s t o r i c a s o c i e t i i n o a s t r e . O a p r o p i e r e l u c i d d e u n s u b i e c t i s t o r i c " este d e a c e e a p n d i t d e c u r s e i d i f i c u l t i a c r o r n f r u n t a r e d t o t d e a u n a f o a r t e mult de lucru, m a i ales atunci cnd s u b i e c t u l n-a f o s t a b o r d a t n t i a o a r , d a r cu a t t m a i m u l t d a c t e n t a t i v a e v o c r i i a r

www.cimec.ro

v r e a s-i n d r e p t e p r i v i r i l e s p r e u n u l p r e a c u n o s c u t c a s n g d u i e l i c e n e p o e t i c e " . I p o t e z a Io c a r e s-a d e c i s a t u n c i a u t o r u l p o a t e f i p u b l i c n u m a i n m s u r a n c a r e e x p e r i e n a p e r s o n a l a p u b l i c u l u i s u nu v i n e s-o c o n t r a z i c , c h i a r d a c i n f i d e l i t a tea scriitorului f a de cteva d e t a l i i , ndeobte nesemnificative, ar putea enerva pe c c r e v a . Esle i m p o r t a n t a t u n c i n u m a i c r e d i n a n a d e v r , a a c u m el t r e b u i e n e g r e i t s se f i a r t a t c o n t e m p o r a n i l o r e v e n i m e n t e l o r s a u e r o u l u i e v o c a t , d e s i g u r n t e r m e n i i l i m i t e l o r f i l o z o f i c e i p o l i t i c e a l e t i m p u l u i , d a r n u f r t r i m i t e r e a a b s o l u t n e c e s a r l a t i m p u l p r e z e n t . E c a i c u m a i t e r g e p r a f u l d e p e o i m a g i n e f o a r t e l i m p e d e la v r e m e a e i , c a r e d e i m b r c a t n c o s t u m u l d e e p o c ni s-ar a d r e s a s i m p l u p e l i m b a n o a s t r , ca o r i c e c o n t e m p o r a n . Pentru o a s e m e n e a i n t r a r e n subiect uile scrisului d r a m a t i c n-au p r e a m u l t e c h e i n t e a t r u l m o d e r n d e i n s p i r a i e i s t o r i c . Exist n u m e r o a s e f o r m u l e " a c r o r r e p e t a r e nu m a i s u p r p e n i m e n i . P e r s o n a j u l c a r e n e i n t r o d u c e n a c i u n e p o a t e f i o m u l d e pe s t r a d " d i n Thomas M o r e d e Robert Boit, sau C o m e n t a t o r u l " d i n n u m e r o a s e a l t e p i e s e d e t e a t r u (al c r o r e x e m p l u p r i m o r d i a l c r e d c e c e l d i n O r a u l nostru d e T h . W i l d e r ) , d a r p o a t e s f i e i u n u l d i n e r o i i p i e s e i , c a a c e l f o a r t e t n r , f e r m e c t o r , e l e g a n t i r a s a t W a r w i c k " c a r e d e s c h i d e p r o c e s u l I o a n e i D ' A r c , n v e r s i u n e a lui A n o u i l h , cu s a v u r o a s a - i r e p l i c : S n t e m t o i ? B u n . A t u n c i , p r o c e s u l , i m e d i a t . C u ct m a i r e p e d e v a f i j u d e c a t i a r s , cu a t t v a f i m a i b i n e . P e n t r u t o a t l u m e a " . . . . S c e n a e la n c e p u t g o a l , a p o i se u m p l e cu p e r s o n a j e l e p i e s e i , c a r e i n t r p e g r u p u r i m i c i etc. ( D a r f o r m u l a P r e z e n t a t o r u l u i " n u - i o r i g i n a l n i c i n t e a t r u l m o d e r n . A c e s t a e r o l u l p e c a r e l j o a c p e r s o n a j u l d e n u m i t Z v o n u l , d i n H e n r y IV d e S h a k e s p e a r e , p a r t e a a l l - a , care a d u c e contelui d e N o r t h u m b e r l a n d tirea c fiul su H o t s p u r a ctigat b t l i a d e la S h r e w s b u r y , ns, p r i n t r - u n i n g e n i o s a r t i f i c i u al p o e t u l u i d r a m a t i c , t i r e a se d o v e d e t e a f i n e a d e v r a t ) . M a i mult dect f o r m u l a d r a m a t i c pentru care o p t e a z noul d r a m a t u r g ntr-o p i e s i s t o r i c , c e e a ce i n t e r e s e a z p u b l i c u l n o u e s t e , p r e c u m s-a m a i s p u s , i d e e a d e a c i u n e i p e r s o n a j i s t o r i c , i d e e a d e i s t o r i e . T e a t r u l i s t o r i c r o m n e s c d i n v e a c u l t r e c u t c o n s t i t u i e o z e s t r e p l i n d e c o n i n u t i d e i n t e r e s p e n t r u p u b l i c u l d e o r i c e v r s t , n s , n a c e l a i t i m p , s a r c i n a n o i l o r d i r e c t o r i d e s c e n e m a i p u i n u o a r d e c t a n a intailor lor, t o c m a i pentru c contiina social c o n t e m p o r a n d i s p u n e d e o a l t scar a v a l o r i l o r d e c t a v e c h i u l u i p u b l i c a l t r i l o g i e i lui D e l a v r a n c e a , s e n s i b i l l a g r a n d i l o c v e n a e p i c o - p o e t i c a e r o i l o r ei r o m a n t i c i . C e l e c e - a u f o s t o d a t c a n i c i o d a t " intereseaz astzi un p u b l i c a d u l t n u m a i d a c ele c o n t r i b u i e l a r e l i e f a r e a c e l o r ce snt n c p r o a s p e t e n m e m o r i a o a m e n i l o r v i i , p r i n m i j l o a c e l e n o a s t r e c u r e n t e d e informare T r e c e r e a t i m p u l u i u n e i v i e i o m e n e t i se s o c o t e t e n n v m i n t e l e c a r e s - a u nscut unul cte u n u l , n c o n t i i n a f i e c r u i a , d i n s u f e r i n e l e pe c a r e le-a n d u r a t a c e l o m s a u s e m e n i i lui a p r o p i a i i d i n a c e l e m a r i s a u m i c i s a t i s f a c i i a c r o r a c u m u l a r e c o m p l e t e a z d e f i n i i a fericirii. Pentru m a r i l e colectiviti, aceste n v m i n t e se t r a n s m i t n l e c i i l e m e m o r a b i l e a l e i s t o r i e i u n e i n a i u n i s a u a u n u i c o n t i n e n t . D a r p e n t r u c d u r e r e a i m p r e j u r r i l e t r a g i c e se i m p r i m m a i a d n c n m e m o r i a p o p o a r e l o r , s a u p o a t e f i i n d c f e r i c i r e a n u l a s c i c a t r i c e , c i n e v a a a v u t u m o r u l s s p u n c n a i u n i l e f e r i c i t e n u a u i s t o r i e . O a s e m e n e a n a i u n e a c o n d o r i l o r i n f i n i t e nu tiu s e x i s t e , s a u d a c a e x i s t a t v r e o d a t , c u s i g u r a n c p i e i r e a e i n u s-a d a t o r a t u n u i eveniment fericit.

n t r - o l u m e n c a r e c e r t i t u d i n i l e a u l u a t d e f i n i t i v l o c u l s p e c u l a i i l o r i l e g e n d e i , p o v e s t e a f e r i c i r i i s a u n e f e r i c i r i i u n u i p o p o r e o b l i g a t s se n t e m e i e z e p e a p r e c i e r e a unui n u m r d e v a l o r i pe care, de la a p a r i i a m a r x i s m u l u i , tiinele sociale au d r e p t u l i p o s i b i l i t a t e a p r a c t i c s le d e t e r m i n e f r o p r e a m a r e a p r o x i m a i e . D e m u l t v r e m e , s a u p o a t e d i n t o t d e a u n a , a b s e n a f e r i c i r i i u n u i p o p o r s-a d e f i n i t p r i n a b s e n a l i b e r t i i i e c h i t i i . L u p t e l e n a i u n i l o r p e n t r u f e r i c i r e a u f o s t n t o t d e a u n a , n p r o f u n z i m e a n z u i n e l o r i n f o r a p r o c l a m a i i l o r l o r p r o g r a m a t i c e , l u p t e p e n t r u l i b e r t a t e i d e m o c r a i e .

www.cimec.ro

n c e r e r i l e p o p o r u l u i r o m n n s c r i s e n p r o c l a m a i a d e la Pade a lui T u d o r , cu c a r e n c e p e a n 1821 i s t o r i a m o d e r n a R o m n i l o r , l e g i f e r a r e a d e m o c r a t i c a d r e p t u r i l o r o m u l u i i a l e c e t e a n u l u i a f o s t e l u l i v i s u l t r a d u s n l i m b a j u l f o l c l o r i c a l c o m b a t a n i l o r - p e n t r u o v i a m a i b u n i o n o u o r n d u i r e n a r a n o a s t r . n m a i 1 9 2 1 , e x a c t *a o s u t d e a n i d e l a m a r t i r i u l lui T u d o r V l a d i m i r e s c u , se n t e a Partidul Comunist Romn.

L e g a t p r i n b a t i n d e o a m e n i i i l o c u r i l e p a n d u r e t i , a m scris n 1951 p o e m u l n t m p l r i d i n M a r e a R s c o a l a , d e d i c a t lui T u d o r V l a d i m i r e s c u i r e v i r i m e n t u l u i n a i o n a l i s o c i a l , p e c a r e l u p t a i 9 c u r t a lui i z b n d l-au d r u i t i s t o r i e i p o p o r u l u i r o m n . A b i a d u p d o i a n i d e a v a t a r u r i e d i t o r i a l e a p u t u t a p r e a (E.S.P.L.A., 1953). n p o e m u l s u V e s t i f o a r e a furtunii, G e o B o g z a a c u t e z a t a t u n c i s r e p e t e n a u z u l g e n e r a l c u m o m a r e r s c o a l s-a p o r n i t p e a c e s t e p m n t u r i , d e T u d o r d i n V l a d i m i r i , c p e t e n i a p a n d u r i l o r , i a r a m i n t i r e a lui r m n e netears n i n i m a p o p o r u l u i " . Era l a n u m a i z e c e a n i d e c n d T u d o r A r g h e z i i scrisese d i n L a g r u l d e I n t e r n a i p o l i t i c i d e la T g . J i u , la 17 o c t . 1943, o c a r t e p o t a l u n u i p r i e t e n d e la m n s t i r e a P o l o v r a c i (lui V a l e r i u A n a n i a , c a r e o i p u b l i c n f o a i a sa N o i , ce a p a r e la D e t r o i t ) , d i n c a r e c i t e z : S n t l o c a l n i c a l T r g u l u i J i i l o r lui T u d o r , a c r u i s t a t u i e m i c m a t e p t a m s o g s e s c d e m u l t e o r i m a i n a l t , g r a n d i o a s c a i d e s t i n u l p e c a r e l-a ser v i t , c u m l m a i s l u j i m u n i i d i n n o i , n r s p r cu v r e m e a , i a z i . L u c r e z la o p i e s d e t e a t r u (...) citesc i c r e d n v i i t o r u l i p u t e r n i c i a n e a m u l u i n o s t r u , c r u i a f i e c a r e d i n n o i , n f e l u l l u i , i-a d a t d i n i n i m a i c u g e t u l lui c t e c e v a " . S c r i s o a r e a p u r t a i t a m p i l a cenzurii. n 1957 a m d a t T e a t r u l u i N a i o n a l d i n C r a i o v a p i e s a T u d o r din V l a d i m i r i c a r e a i j u c a t - o n p r i m a s t a g i u n e ( r e g i a R a d u P e n c i u l e s c u , cu G h . C o z o r i c i n r o l u l t i t u lar), u r m a t d e o n d r z n e a c r o n i c d r a m a t i c s e m n a t de Radu Popescu. A p o i , n 1964, f i l m u l a r t i s t i c n d o u s e r i i T u d o r i-a n c e p u t c a r i e r a , d e s c h i z n d d u p p u t e r i l e iui c e e a ce u n i i d i n t r e n o i a u d o r i t s f i e s e r i a e p o p e i i n o a s t r e c i n e m a t o g r a f i c e n a i o n a l e . A c e s t e a snt a n t e c e d e n t e l e l i t e r a r e a l e p i e s e i d e t e a t r u Z o d i a T a u r u l u i cu c a r e a u t o r u l s a l u t un v e a c i j u m t a t e d e la m a r e a r s c o a l " i s e m i c e n t e n a r u l p a r t i d u l u i n o s t r u c o m u n i s t r o m n . Se n u m e t e a s t f e l i p e n t r u c a c i u n e a ei se d e s f o a r n l u n a d e p r i m v a r d i n t r e 20 a p r i l i e 20 m a i a a n u l u i 1 8 2 1 , d a r m a i a l e s f i i n d c v i o l e n a t r a g i c cu c a r e m i c a r e a r e v o l u i o n a r a r a n i l o r i p a n d u r i l o r o l t e n i a i n t r a t n a r e n a i s t o r i e i R o m n i e i m i s-a p r u t s c e n o g r a f i c a s e m n t o a r e u n u i a d i n t r e a c e l e b r a v e m o m e n t e a l e a d e v r u l u i , p e c a r e t a u r o m a c h i i l e " lui G o y a l e - a u i m o r t a l i z a t n anii luptelor antiimperialiste spaniole. L u c r a r e a este s t r u c t u r a l d e o s e b i t d e c e l e v e c h i ; e a l t f e l i este a l t c e v a , o a l t i p o t e z . T r e c e r e a t i m p u l u i , p e s t e o u t o r i p e s t e a r a e r o u l u i s u f a v o r i t , n u s-a p r o d u s fr nvminte adnci. D o r i n d s r s p u n d c t m a i d i r e c t c u r i o z i t i i d r a m a t i c e " a p u b l i c u l u i n u t r i t c u c e l e m a i p r o m p t e t i r i d e s p r e v i a a p o l i t i c n a i o n a l i i n t e r n a i o n a l , f o r m a a l e a s p e n t r u un astfel d e s p e c t a c o l (intitulat r e p o r t a j d r a m a t i c " ) nu prsete b u n e l e noas t r e t r a d i i i a l e d r a m e i i s t o r i c e d e c t s p r e a-i o f e r i ct m a i s i m p l u a d e v r u r i l e s i m p l e c e s t a u l a t e m e l i a o r i c r e i a c i u n i r e a l e s a u m e d i a t e ( t e a t r a l e ) i p e n t r u a p e r m i t e s p e c t a t o r u l u i , d e p r i n s m a i d e m u l t cu t e h n i c a m o n t a j u l u i c i n e m a t o g r a f i c , s-i ia r g a z u l d e a m e d i t a i d e l i b e r a a s u p r a p r o c e s u l u i p o l i t i c d e p e s c e n , c a s t r a g s i n g u r , n l u m i n a b a g a j u l u i su de e x p e r i e n p u b l i c , concluziile c o r e s p u / i z t o a r e e p o c i i sale. Pe a t u n c i , s c r i a I o n G h i c a nu e r a u nici j u r n a l e , nici r e p o r t e r i , d a r o * 5 v i e v r e m e a s se s p u i e p o p o r u l u i r o m n c i n e a fost S l u g e r u l T u d o r , c e v o i a , c e a f c u t i c e a d o b n d i t pentru t a r a , c u p a n d u r i i l u i . " C a m n t r - a c e s t c h i p v r e a Z o d i a T a u r u l u i s d e p u n o m r t u r i e p e s c e n , n c e r c n d n a c e s t s c o p i o t e h n i c d e s i m u l t a n e i t a t e p e n t r u p r e z e n t a r e a m o m e n t e l o r a c r o r r e l a i e , d e la c a u z l a e f e c t , p o a t e f u r n i z a l m u r i r i i m e d i a t e s p e c t a t o r u l u i , f r s-i o p r e a s c f l u x u l c u r i o z i t i i . N u i n t e n i o n e z s p o v e s t e s c a i c i a c i u n e a p i e s e i i n i c i n-a p u t e a - o f a c e , p e n t r u c s t i l u l e p i c e f o a r t e d e p a r t e d e e a , n c i u d a l a n g a j u l u i d e p r o c e s v e r b a l " , p e c a r e l a d o p t d i n t r a d i n s p e - a l o c u r i , a n u m e p e n t r u c a v r a j a b a l a d e i d i n c a r e n i c i u n s c r i i t o r r o m n n u s-ar p u t e a d e s p r i n d e n f a a a c e s t u i s u b i e c t s se p o a t c o n s e r v a f r d u l c e t i l e p o p o r a n i s t e . C o n s i d e r t o t u i u t i l s s e m n a l e z c r e s p e c t u l f a d e i s t o r i a s c r i s (i snt n c r e d i n a t c p r i l e j u l a n i v e r s r i i n e v a a c o r d a p l c e r e a u n u i ir n t r e g d e s t u d i i i m o n o g r a f i i ) m-a o p r i t d e l a o r i c e e l u d a r e a a d e v r u l u i c o n t r o l a b i l p r i n d o c u m e n t e l e c u n o s c u t e ; n a c e l a i t i m p n s a m c r e z u t a b s o l u t n e c e s a r s nu a c c e p t

www.cimec.ro

i p o t e z e l e i s t o r i c i l o r c a r e n - a u s t r b t u t l i t e r a d o c u m e n t e l o r c a s a s c u l t e p u l s u l a d e v r u l u i a l t f e l i n c o n t r o l a b i l . M a i d e p a r t e , nu e n e v o i e s c a u t scuze p e n t r u i n t e r p r e t a r e a p e r s o n a l a o a m e n i l o r i e v e n i m e n t e l o r d i n t r e c u t c a r e , c u m se s p u n e n o c a z i i s i m i l a r e , n - a u n i c i o l e g t u r cu p e r s o a n e i f a p t e c u n o s c u t e " . m i p l a c e s m a i c r e d c , d u p d o u d e c e n i i d e c o m e r " cu e r o i i m e i i d u p o v i a d e o m n a m b i a n a l o r , i c u n o s c d e s t u l d e b i n e p e a c e t i o l t e n i d r a g i n o u t u t u r o r , s p r e a - m i n g d u i s le a t r i b u i , o r i s le r p e s c , c t e c e v a d i n n d r e p t i t l o r f a i m , n d o r i n a ca j u d e c a t a s p e c t a t o r u l u i s p o a t i n t e r v e n i p e u n t e r e n r a i o n a l , a p r o a p e n e u t r u , aa c u m a r citi un r e p o r t a j o b i e c t i v d e s p r e o r e v o l u i e c o n t e m p o r a n d e o r i u n d e n l u m e a a c e a s t a . ( U n a s e m e n e a r e p o r t a j se p a r e c a n c e r c a t s f a c l a f a a l o c u l u i " C a r o l G o l i d e la A l l g e m e i n e Z e i t u n g " , c a r e e r a i i n f o r m a t o r a l a u t o r i t i l o r a u s t r i a c e i e f o a r t e p r o b a b i l c a t i r i l e p a r v e n i t e n A p u s d e s p r e e f u l r e b e l i l o r v a l a h i s l e f i a p r u t d e o s e b i t d e i n t e r e s a n t e t u t u r o r , n c l i m a t u l d e m a r i F r m n t r i p o i i t i c e d i n E u r o p a i A m e r i c a L a t i n , n c a r e i n t e r v e n e a , a t t d e p r o m p t i d e nemilos, j a n d a r m e r i a i n t e r n a i o n a l a Sfintei A l i a n e . D a r acesta-i n felul su un simplu detaliu semnificativ). Deschiztor eroic al primului copitol din istoria m o d e r n a Romniei, Tudor Vla d i m i r e s c u a f o s t , n p r i m u l r n d , u n c o n d u c t o r l u m i n a t i a b i l , c u o v i z i u n e m i r a b i l a v i i t o r u l u i , cu l i m i t e l e i d e o l o g i c e c u n o s c u t e ; d a r el a dus l u p t a r e d e t e p t r i i n o a s t r e n a i o n a l e n t r - o p r e a t i m p u r i e p r i m v a r i s u b s e m n u l c e l e i m a i r e d u t a b i l e c o a l i i i p o t r i v n i c e r e v o l u i i l o r , a c e l o r m a i m a r i p u t e r i i m p e r i a l i s t e a c r o r s o b i e n u s-a s f i i t s t a i e n c a r n e a v i e a p r o p r i i l o r l o r p o p o a r e s p r e a m p i e d i c a p r o g r e s u l f o r e l o r sociale n a s c e n s i u n e : i m p e r i u l a u s t r i a c , i m p e r i u l a r i s t i i m p e r i u l o t o m a n , c r o r a li s-a a l t u r a t d u p v r e m i i m p e r i u l b r i t a n i c i a l t e c a p e t e n c o r o n a t e a l e E u r o p e i d e d u p n f r n g e r e a lui B o n a p a r t e . Tn r e v o l u i a r o m n d i n 1821 a u r s u n a t e c o u r i l e t u t u r o r l o z i n c i l o r r e v o l u i o n a r e a l e l u m i i , d i n c a r e u n e l e n u s - a u stins n c n r i l e c o n t e m p o r a n e s u b d e z v o l t a t e i n a l t e r i . Pn i f r i c i u n i l e e i i n t e r n e a p a r f o a r t e i n t e r e s a n t e a s t z i , n l u m i n a a c e s t o r e c o u r i , c h i a r d o c istoria nu se r e p e t . O a l t situaie s e m n i f i c a t i v o f e r c o t i t u r a i n t e r v e n i t n r e l a i i l e d i n t r e T u d o r i e t e r i a " g r e c e a s c , strns l e g a t d e a s e m e n e a , d e f r m n t r i l e s u c c e s i v e d i n s n u l r e v o l u i e i d i n r i l e b a l c a n i c e i a l f o r e l o r ei d e a v a n g a r d . D e o n a l t n s e m n t a t e se b u c u r n a n s a m b l u l e v e n i m e n t e l o r r e l a t a t e i i d e e a u n i t i i n o a s t r e n a i o n a l e , p e c a r e i N i c o l a e B l c e s c u a s u b l i n i a t - o c a u n p r i m o r d i a l factor de continuitate al revoluiei r o m n e . n sfrit, n i m i c nu-i m a i s e d u c t o r n m u n c a unui a u t o r , dect d e a u r m r i des t i n u l e r o u l u i s u p r i n c i p a l , c a z u l cu t o t u l s p e c i a l a l l u i T u d o r o f e r i n d o a r e n i n f i n i t d e c o m p o r t a m e n t e t i p i c d r a m a t i c e i d o c u m e n t e d e e x p r i m a r e f c u t e p a r c p e n t r u v o r b i r e a s c e n i c . B i o g r a f i a l u i , a g i t a t i p u r u r i i n c o m p l e t , f i r e a lui b n u i t o a r e , d u r i n e p r e v z u t , m o r a l a i e d u c a i a l u i i n c o n s e c v e n t , d e i s u p u s u n e i d i s c i p l i n e d e f i e r , d a r i e l a n u l s u p a t r i o t i c a p r o a p e m e s i a n i c , c r e d i n a n i z b v i r e a n e a m u l u i i sacrificiul su contient, iat t o t atea m a t e r i a l e d e v i a c l o c o t i t o a r e a c r o r m p r e u n a r e n u r z e a l a i b t e a l a r e v o l t e i p a n d u r e t i i m p u l s i o n e a z i r e z i s t i b i l o r i c e p o v e s t e a ei n t r - u n s u s p e n s e " n e c o n t e n i t , c e l p u i n l a f e l d e a t r a c i o s c a d r a m a t i z a r e a s a u ecranizarea oricrei alte biografii similare celebre. Tn a f a r d e T u d o r i d e p e r s o n a j u l c o r e s p o n d e n t u l u i a u s t r i a c c a r e se p r e s u p u n e c.-l p r e z i n t " , r e s t u l d i s t r i b u i e i se c o m p u n e d i n c i n c i g r u p e d e c t e t r e i p e r s o a n e , f i e c a r e d i n t r e a c e s t e g r u p e n c e r c n d s c i r c u m s c r i e un c l i m a t o m e n e s c i i s t o r i c , n cadrul cruia fiecare personaj a r e o identitate efectiv p r o p r i e , dei ntruchipeaz n s u i r e a c o l e c t i v a a m a i m u l t o r a i p e c a r e l e - a n u m i t i p u r i , n a b s e n a u n e i f o r m u l e mai adecvate. S p a i u ! s c e n i c a l n t r e g u l u i s p e c t a c o l se d i v i d e n t r e i p l a n u r i o r i z o n t a l e , p e c a r e se p o t d e s f u r a s i m u l t a n s c e n e s a u d i a l o g u r i c a r e e x p l i c a s t f e l u n a s a u a l t a d i n t r e s i t u a i i l e n f i a t e s p e c t a t o r u l u i . O s t r u c t u r f i x pe trei n i v e l e , sau a l t i d e e sceno g r a f i c , p o a t e r e z o l v a p r a c t i c aceost p o z i i e . D e a s e m e n e a , cu a j u t o r u l unei instalaii a u d i o v i z u a l e n u p r e a c o m p l i c a t e , se v a n t r i s e n z a i a t r e c e r i i t i m p u l u i p r i n p r e z e n t n t r e c u t , m a r c n d u - s e i m o m e n t e l e i s t o r i c e m a i c u n o s c u t e . Personajele p o a r t costumele e p o c i i , dei vorbesc ntr-o l i m b m o d e r n . A c i u n e a p r o p r i u - z i s s-ar p e t r e c e n a p r i l i e - m a i 1 8 2 1 ; e v o c r i l e nu r e s p e c t n s c r o n o l o g i a e v e n i m e n t e l o r . Ca loc scenic, p l a n u r i l e a c e s t o r a r m n la a l e g e r e a d i r e c t o r u l u i d e scen, d u p n c r c t u r a d e s i m b o l p e c a r e v r e a s l e - o a t r i b u i e . Z o d i a t a u r u l u i este p o a t e d o a r n c o i p o t e z d e s p r e d r a m a c o n d u c t o r u l u i d e o a s t e " , d i n c l i p a c n d , n n u m e l e u n e i i d e i , a p u r c e s d i n s a t u l n c a r e s-a n s c u t s p r e a izbndi ntr-o lume necunoscut. 10

www.cimec.ro

RADU B E L I G A N

AUTONOMIA ARTEI SPECTACOLULUI


U n i i d i n t r e r e g i z o r i i n o t r i i d i n t r e c e i m o i cu a u t o r i t a t e , a u r i d i c a t n u l t i m a v r e m e , cu m a i m u l t sau m a i p u i n a a c u i t a t e , p r o b l e m a a u t o n o m i e i a r t e i s p e c t a c o l u l u i . D a c a t e z a p r o p r i u - z i s p u s a n d i s c u i e a f o s t m a i p u i n c l a r a , u n e l e d i n t r e c o n s e c i n e l e ei a u f o s t s u f i c i e n t d e l i m p e z i . A s u s i n e c a r t a s p e c t a c o l u l u i d e t e a t r u este a u t o n o m a , a t u n c i c n d n u e v o r b a d e C o m m e d i a d e l l ' A r t e , d e p a n t o m i m e t c , este f r n d o i a l destul d e riscant, f i i n d c totui a d e v r a t a a u t o n o m i e n s e a m n lipsa tex tului d i n s p e c t a c o l . A s t f e l , un r e g i z o r c a r e p u n e n scen un text d r a m a t i c i v o r b e t e d e a u t o n o m i a a r t e i s p e c t a c o l u l u i , p a r e m a i d e g r a b a s u s i n e cu t o t u l a l t c e v a ; s u b o r d o n a r e a t o t a l , f r c o n d i i i " , a t e x t u l u i f a d e s p e c t a c o l , c e e a ce u n e o r i se i o b s e r v l a s p e c t a c o l e l e u n o r a s t f e l d e t e o reticieni ai a u t o n o m i e i " . D i s p u t a aceasta t e o r e t i c intereseaz ns m a i p u i n v i a a n o a s t r t e a t r a l i a r p u t e a f i t r e c u t s u b t c e r e , d a c , a a d u p c u m s p u n e a m , c o n s e c i n e l e e i n u s-ar f i f c u t s i m i t e p r a c t i c , cu o o a r e c a r e c o n s e c v e n d e s t u l d e n e l i n i t i t o a r e . F e n o m e n u l p r a c t i c c e s-a p u t u t n r e g i s t r a este n e s e n u r m t o r u l : c o n v i n g e r e a a n u m i t o r r e g i z o r i i a u n o r a c t o r i c , s p e c t a c o l e l e m a r i , spectacolele d e a n v e r g u r , spectacolele cu p u t e r e d e c i r c u l a i e n a r e n a t e a t r a l i n t e r n a i o n a l , n u p o t f i d e c t c e l e cu p i e s e s t r i n e i m a i a l e s c e l e cu p i e s e l e d e a v a n g a r d , m a i n o i s a u m a i v e c h i . A r g u m e n t u l p e c a r e - l f u r n i z e a z t e z a a u t o n o m i e i este a c e s t a : a r t a r e g i e i i a i n t e r p r e t r i i f i i n d a u t o n o m , u n s p e c t a c o l cu o p i e s s t r i n , d i n p u n c t d e v e d e r e a l a r t e i r e g i z o r a l e i i n t e r p r e t a t i v e , r e p r e z i n t n a c e e a i m s u r m i c a r e a t e a t r a l r o m n e a s c , c a i un s p e c t a c o l cu o pies r o m n e a s c , sau p o a t e c h i a r m a i mult. A v n d o a s e m e n e a c o n v i n g e r e este f i r e s c c a r e g i z o r i i i a c t o r i i res p e c t i v i s s u b e s t i m e z e n t r - u n m o d s a u a l t u l r o l u l d r a m a t u r g i e i r o m n e t i n d e z v o l t a r e a m i c r i i n o a s t r e t e a t r a l e i m a i a l e s , a i c i este p u n c t u l n o d a l , n d e z v o l t a r e a p r o p r i e i l o r p e r s o n a l i t i . F a p t u l e s e n i a l c a r e este t r e c u t cu v e d e r e a d e p a r t i z a n i i a r t e i s p e c t a c o l u l u i d e t e a t r u este n s a d e v r a t u l r a p o r t e x a c t s p e c t a c o l u l u i i d r a m a t u r g i e . autonomiei dintre arta

Tn f o r m a r e a i d e z v o l t a r e a a r t e i t e a t r a l e r o m n e t i , d r a m a t u r g i a n a i o n a l a a v u t i a r e un r o l p r i m o r d i a l . A c e a s t a nu p e n t r u c t e x t u l d r a m a t i c a r e p r i o r i t a t e f a d e a r t a s p e c t a c o l u l u i , ci p e n t r u c o b i e c t u l a r t e i s p e c t a c o l u l u i l c o n s t i t u i e l i t e r a t u r a d r a m a t i c . O a r t r o m n e a s c a s p e c t a c o l u l u i n u se p o a t e a a d a r d e z v o l t a , d e c t p e b a z a u n e i d r a m a t u r g i i n a i o n a l e . C a r e este n s c o n i n u t u l r e a l a l u n e i a s t f e l d e a f i r m a i i , c a r e este sensul ei e x a c t ? A r f i nu n u m a i s i m p l i s t , d a r c h i a r e r o n a t , s c r e d e m c, la un m o m e n t d a t , un m a r e s p e c t a c o l s h a k e s p e a r e a n , s a u o p u n e r e n s c e n f o a r t e o r i g i n a l a lui l o n e s c o , a u n u i r e g i z o r r o m n , nu n s e a m n o c o n t r i b u i e la d e z v o l t a r e a i a f i r m a r e a a r t e i t e a t r a l e r o m n e t i . Este

www.cimec.ro

n s v o r b a d e cu t o t u l a l t c e v a . U n a s t f e l d e r e g i z o r , c a r e a c r e a t u n a s e m e n e a s p e c t a c o l , r e p r e z i n t o p e r s o n a l i t a t e c r e a t o a r e c a r e s-a f o r m a t i s-a d e z v o l t a t n c a d r u l c u l t u r i i n o a s t r e , n c a d r u l a r t e i n o a s t r e t e a t r a l e , este a a d a r un p r o d u s , un e x p o n e n t a l a r t e i t e a t r a l e r o m n e t i . I a r a r t a t e a t r a l r o m n e a s c s-a f o r m a t , s-a d e z v o l t a t i a p r o g r e s a t , n p r i m u l r n d , pe b a z a d r a m a t u r g i e i n a i o n a l e . D a c a m p r o c e d a ca n m a t e m a t i c , sensul a f i r m a i e i d e c a r e v o r b e a m este a c e s t a : d e la d r a m a t u r g i a r o m n e a s c la a r t a t e a t r a l r o m n e a s c i d e la a r t a t e a t r a l r o m n e a s c la un m a r e s p e c t a c o l s z i c e m , cu un c l a s i c u n i v e r s a l . n c a z u l n c a r e r e g i z o r u l r e s p e c t i v e x p r i m a r t a t e a t r a l r o m n e a s c (i nu v d c u m n - a r e x p r i m a - o d a c s p e c t a c o l u l su este i z b u t i t ) a t u n c i t a l e n t u l l u i , s e n s i b i l i t a t e a l u i , p u t e r e a lui d e n e l e g e r e etc .etc. s - c u f o r m a t i e l e n c a d r u l c u l t u r i i i a r t e i t e a t r a l e r o m n e t i i n u s p o n t a n , p u n n d n s c e n a c e l c l a s i c u n i v e r s a l . A a d a r , c u ct d r a m a t u r g i a n a i o n a l se v a d e z v o l t a m a i m u l t , cu a t t a r t a r o m n e a s c a s p e c t a c o l u l u i v a p r o g r e s a i d e c i d e l o c p a r a d o x a l cu a t t m a i m u l t e s p e c t a c o l e m a r i cu p i e s e s t r i n e v o r f i . P a r a d o x u l este n u m a i a p a r e n t . D a r nu n u m a i t e o r e t i c , ci i p r a c t i c , l u c r u r i l e s l a u t o t a s t f e l . C a r e este d e f a p t c o n t r i b u i a c e a m a i i m p o r t a n t a a r t e i t e a t r a l e r o m n e t i n f o r m a r e a a r t e i t e a t r a l e u n i v e r s a l e ? R s p u n s u l este c l a r : d i n t o a t e p u n c t e l e d e v e d e r e , o p e r a d r a m a t i c a lui C a r a g i a l e . Este cel m a i m a r e a u t o r d r a m a t i c r o m n , este c e l c a r e a c o n t r i b u i t n c e a m a i m a r e m s u r l a d e z v o l t a r e a a r t e i a c t o r i c e t i i r e g i z o r a l e d i n R o m n i a i e s t e cel m a i p o p u l a r a u t o r . n a c e l a i t i m p , este a u t o r u l c l a s i c r o m n c a r e , f i i n d c e l m a i s p e c i f i c , a r e c e a m a i l a r g r s p n d i r e n c u l t u r a i a r t a t e a t r a l u n i v e r s a l . D a r nu n u m a i a t t . Este a u t o r u l c a r e a a v u t c e a m a i i m p o r t a n t i n f l u e n r o m n e a s c n f o r m a r e a u n o r a u t o r i c o n t e m p o r a n i nu n u m a i r o m n i , ci i s t r i n i . F i l i a i a C a r a g i a l e - l o n e s c o este a s t z i un f e n o m e n d e c a r e n u se m a i d i s p e n s e a z n i c i u n c r i t i c s t r i n a t u n c i c n d a n a l i z e a z o p e r a lui l o n e s c o . F r n d o i a l c , d e p i l d , m o n t a r e a lui P i n t i l i e la D - a l e c a r n a v a l u l u i a a v u t i v a a v e a n c , a s u p r a d e z v o l t r i i a c e s t u i r e g i z o r , si d e c i a s u p r a v i i t o a r e l o r s a l e s p e c t a c o l e , nu a t i t o i n f l u e n , ct u n r o l a c t i v , o f u n c i o n a l i t a t e e s t e t i c . A c e l a i l u c r u se p o a t e s p u n e i d e s p r e a l i r e g i z o r i . Eu, d e p i l d , c a a c t o r , i d a t o r e z f o a r t e m u l t , e n o r m d e m u l t l u i C a r a g i a l e , d a r a f i n u n u m a i i n g r a t , d a r i i n e x a c t , d a c nu le-a r e c u n o a t e d e s t u l e m e r i t e lui C i p r i a n , l u i M i h a i l S e b a s t i a n , lui B a r a n g a s a u lui M i r o d a n . La a c e a s t c o a l m - a m f o r m a t p e n t r u a-l p u t e a i n t e r p r e t a i p e l o n e s c o . i a t u n c i , d a c d e z v o l t a r e a d r a m a t u r g i e i n a i o n a l e a r e u n r o l d i r e c t , f u n c i o n a l , n f o r m a r e a p r o p r i e i n o a s t r e p e r s o n a l i t i a r t i s t i c e , p r o m o v n d d r a m a t u r g i a romneasc facem mai mult dect s-o n c u r a j m " , c u m se o b i n u i e t e a se s p u n e : n e a j u t m p e n o i n i n e .

www.cimec.ro

Actorii despre

repertoriu

1. Cunoatei repertoriul teatrului dvs. pentru stagiunea viitoare ? 2. Ce prere avei despre valoarea sa ? 3. Credei c rspunde interesului pu blicului ? 4. Ofer el echipei de actori posibiliti de dezvoltare profesional ? 5. Pentru dvs. personal, ce perspective creeaz ?

GILDA MARINESCU
(Teatrul C. I . \ o ( t a r a " )
1. n pragul stagiunii care ncepe, reper t o r i u l unui teatru n s e a m n imaginea muncii viitoare, pentru actori i regizori noi etape de creaie, iar pentru teatrul nsui conti nuarea unei l i n i i , a unui p r o f i l care va com pleta tabloul de ansamblu al micrii noas tre teatrale. Pentru teatrul meu, C. I . N o t t a r a " , re pertoriul stagiunii care ncepe are g i r u l sta g i u n i i precedente. Varietatea i liniile l u i directoare au fost remarcate i aprpciate i de colegii i presa iugoslav, pentru care Petru Rare, pies naional-istoric,Crim i pedeaps, c a p o d o p e r a l i t e r a t u r i i universale, i Viziuni flamande, spectacol n cel mai modern stil de teatru de atelier, au alctuit o imagine foarte precis i c u p r i n z t o a r e a o r i e n t r i i ideologico-artistice a repertoriului i a stilurilor diferite de regie scenogra fie i interpretare, abordate de colectivul nostru. 2. Pot spune c dramaturgia r o m n e a s c e foarte p r e z e n t n a c e a s t stagiune, f i i n d amplu r e p r e z e n t a t p r i n piesele : Fratele meu cu solzii de aur de Ion Omescu, care, p r i n tr-o a c i u n e bine c o n d u s i cu efecte de comedie, pune problemele acute ale tinerei g e n e r a i i ; piesa l u i tefan Berciu. Cercul morii, r s p u n d e unor necesiti ale teatrului, iar A 8-a zi dis-de-diminea de Radu D u mitru, va continua la Studio acea iniiativ a teatrului i directorului nostru, care a sprijinit experienele dramaturgice, regizo rale i actoriceti de atelier, ale unor tineri realizatori. Recenta pies a l u i H o r i a L o v i nescu i eu am fost n Arcadia nu mai are nevoie de o prezentare n plus ; p o a r t sem n t u r a unuia dintre cei mai buni dramaturgi romni. 3. Cum a l c t u i r e a unui repertoriu trebuie s m b i n e n a l t e l e exigene ideologice i ar

tistice cu g r i j a de a r s p u n d e diversitii, gustului i interesului spectatorilor, vom mai pregti o amuzant comedie american Adio, Charlie de George Cherwood i un rausical, gen foarte gustat de spectatorii de toate categoriile (atunci cnd e de b u n ca litate), dup cunoscuta pies a l u i Oscar W i l d c , Bumbury. 4. Premisele unor interesante realizri ac toriceti i regizorale snt create. Toate for ele teatrului se vor concentra n realizarea s p e c t a c o l u l u i - a x , c o l o a n v e r t e b r a l , care de data. aceasta va f i Visul unei nopi de var de Shakespeare. 5. Ce voi juca? n c n-a putea spune precis. Snt convins c n t r - u n repertoriu bine gndit, care n unitatea l u i m b i n o varietate de t e n d i n e dramaturgice i stiluri regizorale, un actor foarte dornic s mun ceasc i p r e g t i t s r s p u n d p r i n experien a lui profesional oricrei exigene regizo rale i va gsi locul.

www.cimec.ro

13

TOMA CARAGIF
(Teatrul ..Lucia Sturdza Bulandra")

1. n c u r a j a t de p r i m a d v . n t r e b a r e n d r z nesc s a f i r m c a m c u n o t i n de reper toriul T e a t r u l u i L u c i a Sturdza Bulandra" p e n t r u stagiunea v i i t o a r e . L a o cercetare m a i a t e n t n - a m i n i f o a r t e tare c a m l u a t c h i a r p a r t e la n t o c m i r e a l u i . E t a p su p e r i o a r de concretizare a g n d i r i i c o n s i l i u l u i a r t i s t i c , p a r a l e l cu etapa de i n i i e r e i a n g a j a r e l a acest e f o r t a l n e l e p c i u n i i n t r e g u l u i colectiv. R e z u l t a t u l c o n f i r m , d u p p rerea mea, m a t u r i t a t e a i e x i g e n a cu care t e a t r u l a a c i o n a t la s t a b i l i r e a r e p e r t o r i u lui stagiunii '70'71. 2. P r e z e n a n r e p e r t o r i u a l u i M a z i l u cu A c e t i nebuni f a r n i c i , Sorescu P a r a c l i serul i E x i s t nervi, N a g h i u n t u n e r i c u l , R a d u B d i l 4 oameni f r nume, p r e cum i spectacole n c h i n a t e celei de a 50-a a n i v e r s r i , i a t premisele r e u i t e i viitoarei stagiuni a T e a t r u l u i B u l a n d r a " . D a c la cele de m a i sus a d u g m c v o r pune n s c e n , n s f r i t , C i u l e i , Pintilie, E s r i g , M o i s e s c u i c , n a f a r de a u t o r i i n o t a i m a i sus, r e p e r t o r i u l i n c l u d e Shakespeare F u r t u n a , M o l i e r e Don Juan, G o g o l R e v i z o r u l , Beckett A t e p t n d u - 1 pe Godot, Isaak Babei M r i a , v e i f i de a c o r d cu m i n e c s n t e m n p r a g u l rea l i z r i i uneia d i n t r e cele m a i prestigioase sta g i u n i , v a l o r i f i c n d la m o d u l cel m a i con cret, r e m a r c a b i l e l e f o r e de c r e a i e de care dispune t e a t r u l n o s t r u . 3. M g n d e s c cu s t i m i p r e u i r e , cu res pect i dragoste p r o f u n d , la acel modest i

n urm Vincenzo"

cu opt ani, n de Eduardo

De De

Pretore Filippo.

necunoscut, l a acel competent i e x t r a o r d i n a r de insistent spectator, care face d o v a d a con secventei sale a l i a n e s p i r i t u a l e cu spectatorul de c a l i t a t e , f u r n i z n d celor sceptici statistici u i m i t o a r e ca acestea : n u g s e s c b i l e t e la Nepotul lui Rameau. Livada cu viini, Leonce i L e n a , D - a l e c a r n a v a l u l u i , T r a n s plantarea inimii necunoscute i s n t sigur c-1 v o i revedea cu c e r t i t u d i n e , n fiecare s e a r , l a spectacolele t e a t r u l u i B u l a n d r a " . 4. C r e d c s-a rspuns la aceasta. nu 5. N k i u n actor de l a t e a t r u l n o s t r u poate r s p u n d e l a n t r e b a r e a a cincea.

14

www.cimec.ro

DANA COMNEA
(Teatrul Giuleti)

1. Cunosc r e p e r t o r i u l ; d a r l cunosc tot a a cum a consulta u n m e n i u , d i n care n u t i u ce m i se v a o f e r i p e n t r u c alegerea r e p e r t o r i u l u i n u i n e seama de d e s t i n u l acto r u l u i , n a i n t e de a lua n s e a m c a l i t a t e a p u b l i c u l u i . D i n a c e a s t c a u z , se c r e e a z situa ii n care r e p e r t o r i u l este acceptat ca o o b l i g a i e de s e r v i c i u i n u ca o c e r i n i n tim a interpretului, p r i n u r m a r e a colec t i v u l u i de t e a t r u . A p o i , d i n e x p e r i e n , t i u c un n c e p u t de stagiune a r a t n p r o p u n e r i a l t f e l d e c t u n s f r i t . V r e a u s spun c i n t e n i a de a a l c t u i u n r e p e r t o r i u este a l t ceva d e c t u n p r o g r a m f e r m ; s n t f i l i e r e p r i n care aceste i n t e n i i i m o d i f i c s t r u c t u r a , c a l i t a t e a , a a c f o r m a de r e p e r t o r i u care se p r o p u n e , n u aduce n l u m i n d e c t u n an s a m b l u de care eu i a u c u n o t i n ca spec t a t o r f r o p i n i e ; i - a t u n c i , n u pot j u d e c a d e c t n c a l i t a t e a de spectator ce m i se con f e r . D e c i . cum s n t p r i v i t eu ca specta t o r ? M i se o f e r u n p r o g r a m n care pre d o m i n comedia, gen m a i u o r de d i g e r a t , deci m a i p u i n consistent. 2. L a a doua n t r e b a r e s-ar putea r s punde a f i r m a t i v : e x i s t u n e c h i l i b r u al p r o g r a m u l u i , tocmai n a c e a s t l i m i t a l u i . E u n p r o g r a m al s a v o r i l o r u o a r e , care poate a t r a g e p u b l i c u l n p e r m a n e n , f r n s a-i da p u t i n a s g s e a s c n el v a l e n e l e spec t a c o l u l u i de t e a t r u m o d e r n . 3. I n t e r e s u l p u b l i c u l u i p e n t r u t e a t r u t r e buie s t i m u l a t , d u p mine. chiar cu riscul u n o r spectacole care s n u fie d o m i n a t e de c r i t e r i i de o r d i n f i n a n c i a r . C r e d c G l c e v l e din Chioggia, M s u r pentru m s u r i D u p

c d e r e v o r f i spectacole de r e z i s t e n ale sta g i u n i i ; dar. pe l n g ele. nu g s e s c r o s t u l u n u i spectacol ca T a c h e , Ianche i C a d r , o p i e s a t t de c u n o s c u t i a t t de m u l t j u c a t n c t nu m a i poate s l u j i n i c i unui obiectiv. 4. C t p r i v e t e c o l e c t i v u l de a c t o r i , l u c r u r i l e stau ca i p n a c u m : spectacolul b u n este un stadiu de d e z v o l t a r e , spectacolul prost, u n s t a d i u i n d i f e r e n t , care p r i n repetare p o a t e deveni n o c i v . A m v z u t n s i c a z u r i n care l u c r u r i l e s-au petrecut invers... Ca actor privesc p r o g r a m u l cu o s t r n gere de i n i m , c c i el t r e b u i e s - m i ofere o c o n s i s t e n n o u i n u o reeditare.

www.cimec.ro

L5

GHEORGHE COZORICI
(Teatrul N a i o n a l I. L . Caragiale")

1. Cunosc repertoriul Teatrului Naional i mi se pare c, de aceast dat, condu cerea teatrului i-a dat osteneala s alc tuiasc un repertoriu corespunztor rolului acestuia n ansamblul culturii romneti. n strdania sa pentru educarea social i es tetic a publicului, i n acelai timp pen tru cuprinderea ntregului ansamblu actori cesc, un pas nsemnat reprezint montarea spectacolului Regele Lear de Shakespeare. Apoi, piese ca S p t m n a patimilor de Paul Anghel, Cine se teme de V i r g i n i a W o o l f ? , Dulcea p a s r e a tinereii, Danton i altele, cred c alctuiesc un repertoriu ct se poate de judicios, pentru stagiunea care ncepe. 2. innd seama att de configuraia ge neral a repertoriului ct i de forele acto riceti ce-1 vor sluji, cred c se realizeaz un echilibru att din punctul de vedere al satisfacerii, pe de o parte, a cerinelor de ordin social-educativ-estetic, pe de alta, a celor privitoare la afirmarea sau reafirma rea unor talente actoriceti reale. n ceea ce privete originalitatea, ea de pinde de modul cum se va munci : pentru c punctul de vedere original nu const n includerea n program a piesei Regele Lear, ci n modul cum se realizeaz spectacolul respectiv. Acelai lucru este valabil n toa te cazurile. 3. Snt convins c, aa cum se nfieaz acum, la nceput de stagiune, proiectele co respund intereselor publicului nostru. Pen
(

tru ca interesul pentru teatru s devin mai intens, se cere din partea tuturor slu jitorilor si munc, seriozitate i iar munc. 4. A r fi multe de spus. M voi opri asu pra unui singur aspect. De multe ori se creeaz unele situaii cel puin ciudate, pro vocate de suprasolicitarea unor actori este adevrat, de cert valoare. Extenuarea i duce la o interpretare liniar, lipsit de vlag, srac n elemente creatoare. n acelai timp, alii stagneaz din cauza neutilizrii. Deocamdat ns, n faza de pro iect, repertoriul se prezint i pentru echipa de actori ca un vast cmp de studiu, de realizri, de perspective. U n cuvnt greu l au regizorii, n minile crora stau de cele mai multe ori destinele actorilor. 5. Repet n acest moment rolul Gloucester din Regele Lear. Iar mai trziu m a teapt o ncercare foarte grea tefan cel Mare, din S p t m n a patimilor de Paul Anghel. Apoi. vom vedea.

16

www.cimec.ro

TUDOREL POPA
(Teatrul Mic)
1. Nu e un secret, deci nici o divulgare, n schimb e o promisiune, pe care sperm s o respectm mai mult dect n stagiunea trecut (cine nu muncete... nu modific!"). Enumerare: n deschidere, Dansul Sergen tului Musgrave de J . Arden i speetacolulcoupe (n trei) T r e z i i - v n fiecare d i m i n e a de T . Mazilu. Snt i finite ca re petiii. Apoi trei piese, cu distribuiile deja afiate : Shakespeare Zadarnicele chinuri ale dragostei, Gibson Fata care a fcut o minune i Sardou Soia i vulpoiul (Nos intimes). n partea a doua a stagiunii: Sofocle Antigona, Cehov Trei surori (sau even tual Unchiul Vania), Brecht Jungla ora elor, G . M. Zamfirescu Sam i nc o pies romneasc pe care o ateptm s ias rumen din cuptor. Dar nu-i cunoatem deo camdat autorul. 2. Zic bun! Nu foarte bun, i cu att mai puin perfect, fiindc termenul e asociat cu trecut", deci imuabil. Adic las loc i lui perfectibil care ine de viitor. N-am prea vzut teatru care s-i fi respectat progra mul anunat. i asta nu neaprat dintr-o supraapreciere a posibilitilor sale sau ca un van fla-fla. Niciun ordinator n-o s pre vad vreodat ce trebuie s joci i cum o s evolueze gustul publicului, ce se va scrie, n ce cantitate i cu ce calitate, ce pondere artistic va avea colectivul teatrului tu, sau cum i se va schimba vadul, n funcie de deplasrile unui mare ora n construcie. Cu aceasta, am intrat n fond i n punctul 3. E greu s-i faci un repertoriu care s prind" oriunde i pe oricine. Nu vreau s dau exemple, dar mi s-a ntmplat i nu arareori s joc, n deplasare, spectacole de dram, transformate de reacia publicului n comedii, i invers. Cred c e mai uor s-i formezi un public fidel, cruia s-i rmi fidel. Public deschis, nu cast. n aa fel ca binele, adevrul i frumosul s devin obiect de schimb curent. 4. Socot c alctuirea unui repertoriu este nu n timp, ci n opiune mai grea dect realizarea lui. Factorii de care trebuie s ii seama snt i muli, i contradictorii. L a noi la teatru, dup mult cugetare i cumpnire, cred c cel puin din punctul de vedere al utilizrii i servirii colectivului s-a ajuns la o soluie raional. Dar ru gm publicul s vad aceasta pe scen. 5. n prima parte a stagiunii nu am un rol de ponderea, s zic, a lui Solomon din P r e u l lui Miller. Dar voi juca i n Shake speare i n Sardou, roluri interesante, chiar foarte interesante. Paginile din piesa P r e u l se mpart la patru personaje. Cele din Shakespeare la 18, cu ntinderi aproximativ egale ntre ele. Aa c n loc s examine* s u p r a f a a rolurilor mele viitoare am s m cznesc s le sondez. 17

www.cimec.ro

2. D u p p r e r e a mea este un repertoriu adaptat posibilitilor i mai ales necesit ilor, cerinelor unui teatru care funcio neaz :n provincie. Exist ln el un echili bru, att n ceea ce privete includerea pie selor originale, contemporane i clasice, ct i p r o p o r i i l e d i n t r e genuri, m e r g n d p n la comediile uoare. Repertoriul seciei r o m n e secie t n r , recent lnfiinat u r m r e t e atragerea i formarea unui p u blic care trebuie obinuit cu gndul c are o t r u p p e r m a n e n t (n ora. Acest punct de vedere mi se pare justificat. Repertoriul seciei maghiare, d u p p r e r e a mea, este chiar prea echilibrai ; ar Ci putut s fie mai n d r z n e i mai original. D u p reali zrile de p n acum i d u p posibilitile colectivului ar f i fost cazul s se t i n d la mai mult. Bineneles, repertoriul se va numai p r i n nivelul i calitile justifica spectacolelor realizate. 3. Cred c nimeni nu poate s r s p u n d cu s i g u r a n la aceast n t r e b a r e . Interesul publicului este o expresie foarte complex i p n n prezent neverificat cu precizie. Publicul e difereniat i p r e z i n t o t e m excelent pentru un studiu sociologic. n f a a publicului unui ora de provincie nici Everac, nici Cehov, nici G. B. Shaw nu pot i oris concureze cu un Boeing-Boeing ct de echilibrat ar f i un repertoriu, el se dezechilibreaz tocmai n momentul ntln i r i i cu publicul. Problemele eseniale ale teatrelor, i mai ales ale celor d i n provincie, ncep la acest capitol, i i(is-mi fie cu iertare) tocmai de aceea n t r e b r i l e revistei mi se par cumva formale. Pentru c teatrele snt nevoite, d i n motive de plan, public etc, s u r m r e a s c interesul publicului, un anume interes al publicului ; nct rspunsul la celelalte ntrebri este de fapt determinat de oel dat acesteia. 4. inlnd seama de cele de mai sus, nu pot s afirm c un repertoriu astfel alc tuit ofer posibilitii depline de dezvoltare membrilor colectivului. Bineneles c toi vor f i folosii ; sarcinile minimale vor f i ndeplinite, dar, d i n p c a t e , n marea ma joritate a cazurilor, sarcinile vor f i m i n i male i din punct de vedere artistic. 5. Snt convins c n cadrul acestui p r o gram m i se va gsi i mie de lucru. P. S. n afara chestionarului acestei an chete, as propune s fie discutate proble mele eseniale ale teatrelor din provincie i, n acest context, problemele specifice ale celor ase teatre de limb maghiar din tar. Dac n cazul teatrelor romne fluc tuaia permanent a cadrelor determin munca instituiilor respective, n cazul tea trelor de limb maghiar problema se pre zint invers. Permanentizarea colectivelor pune foarte acut problema unei mai judi cioase politici de cadre n ceea ce privete mprosptarea trupelor, lipsa regizorilor i nivelul nvjmntului artistic n limba maghiar.

CSIKI ANDRS
(Teatrul de \ o r d secia maghiar)
1. De ast d a t nu am participat perso nal la a l c t u i r e a repertoriului stagiunii 197071, deoarece n ultimele ase luni am filmat l a Budapesta. Pot deci s spun doar c am luat cunotin de el, i spi cuiesc dintre t i t l u r i cteva mai reprezenta tive : L a secia r o m n : 0 noapte furtunoas de Caragiale, Paul face ordine de A l . Popescu-Tuidior, Ciclopul de Euripide, Timon din Atena de Shakespeare, Columb sau Broadway Melody 1492 de Iura Soyfer. L a secia m a g h i a r : Camera de alturi de Paul Everac, Trei surori de Cehov, Omul de aur de Jokai (Mor, Casele dom nului Sartorius de Shaw.

18

www.cimec.ro

VIORICA FARKA
(Teatrul din Tg. Mure secia maghiar)
1. L a toate teatrele, formarea repertoriului este p r e c e d a t de o l u n g p e r i o a d de studii, de numeroase analize i discuii; i totui, snt p u i n e teatrele care i ncep sta giunea cu un repertoriu definitivat, i snt i mai p u i n e cele care menin p n la sfritul stagiunii m c a r esena repertoriului i n i ial. Aceasta se refer n destul de mare m sur i la T e a t r u l din T g . Mure, unde ani de-a r n d u l conducerea nu a fost preocu p a t de g n d i r e a repertoriului, ci 1-a ntocmit spontan, fr a se baza pe puterile artistice ale colectivului, pornind mai ales de la pro puneri personale. Pentru stagiunea 197071, repertoriul nu este nc definitivat ; d e o c a m d a t inteniile snt u r m t o a r e l e : L a secia maghiar : o pies nou a lui Szekernyes Lszlo, scriitor din T g . Mure (regia, Constantin A n a t o l ) ; Vilegiaturitii de G o r k i , n regia l u i Tompa Miklos, maestru emerit al artei; Dragostea de Bartha Lajos sau o pies a lui T a m s i A r o n ; eventual, O ' N e i l l , Lunga cltorie n noapte; i, n slrit, nc o pies original. L a secia romn situaia este mai bun, repertoriul este stabilit : D . R. Popescu, P i sica n noaptea Anului Nou, n regia l u i Gheorghe H a r a g ; o pies de actualitate de Romulus Guga, Cele cinci zile ale oraului, n regia lui Harag i n s p i r a t din drama zilelor de i n u n d a i i , B. Brecht, Teroarea i mizeriile celui de-al I I I - l e a R e k h , n regia lui Ivan Helmer; Shakespeare, Totu-i bine cnd se sfrete cu bine, n regia lui Eugen Mercus; G. B. Shaw, Eroul i soldatul, n regia lui Constantin A n a t o l ; eventual Ben Jonson, Volpone. 2. Repertoriul seciei r o m n e mi se pare interesant, e m o i o n a n t , corespunztor cerin elor, rezultatelor i succeselor obinute n stagiunea a n t e r i o a r . E regretabil, dar repertoriul seciei ma ghiare nu-1 gsesc nici interesant, nici emo ionant, nici cel p u i n convenional. Pe scurt, a putea afirma c este ntocmit ad hoc. N-are scopuri artistice i nu reflect cele mai a r z t o a r e probleme actuale ale vieii noastre sociale. 3. Publicul, material complicat i att de divers, reprezint, n t o t d e a u n a , pentru teatru o p i a t r de ncercare. Tocmai din cauza acestei complexiti, cerinele publicului snt foarte greu de satisfcut, mai ales de c tre un teatru provincial, ale crui posibili ti se m r g i n e s c , la cinci premiere de fiecare

secie. n astfel de m p r e j u r r i succesul sta giunii este mereu un mare semn de n t r e bare. Repertoriul nostru, care, d u p p r e r e a mea, este superficial, nu r s p u n d e cerinelor publicului i nu corespunde puterilor artis tice ale colectivului ; cred c nu-i va atinge scopul. 4. Dac un repertoriu este alctuit super ficial i fr scopuri artistice, nici actorii n-au posibiliti de dezvoltare profesional, cu excepia celor care, n t m p l t o r " , i g sesc rolul potrivit. 5. n teatrul nostru este o tradiie, ca ac torii s nu fie orientai de la bun nceput asupra rolurilor care i a t e a p t n sta giunea u r m t o a r e . T r i m n t o t a l nesigu r a n ; ceea ce, n t r - o oarecare m s u r , este i bine, pentru c, aa cum spune i Sonia din Unchiul Vania N e s i g u r a n a e totui speran". Astfel, sper i eu ca n stagiunea v i i toare s obin cel puin un rol frumos; iar pn atunci atept cu n e r b d a r e priroa pre mier din toamna '70, un spectacol care a fost pregtit la sfritul stagiunii trecute i care urmeaz s fie prezentat publicului t r gumureean n septembrie a. c. : piesa l u i Georges Feydeau Fata de la Maxim, care am rolul titular.
n

www.cimec.ro

19

TEFAN TAPALAG
(Teatrul de Comedie)

Plonia, de Indienii a americanului A . K o pit, i de Fata Morgana de D u m i t r u Solomon. 2. Originalitatea repertoriului const n respectarea t r a d i i e i teatrului nostru, care, dei n u m r doar 10 ani de existen, i-a ctigat faima pe plan n a i o n a l i inter naional prin respectarea cu strictee a dou coordonate : promovarea dramatur giei romneti de b u n calitate i n s c e n a rea a n u a l a uneia din capodoperele dra maturgiei universale, de p r e f e r i n n pre mier pe a r . n felul acesta s-au nscut spectacolele Celebrul 702, eful sectorului suflete, Opi nia public, N i c - N i c etc, al cror n u m r de reprezentaii a fost de ordinul sutelor. Publicului i s-au oferit spectacole presti gioase, care au marcat pai buni n a i n t e n arta t e a t r a l : veik. Umbra, Rinocerii, Troilus, Uciga fr simbrie, Dispariia l u i Galy Gay. i nu am de ce s m ndoiesc c M a iakovski va n s e m n a pentru stagiunea '70 '71 ceea ce Brecht a fost n stagiunea '69 70. 3. Cred cu fermitate c da. Publicul dorete comedie, i teatrul i ofer comedie. Publicul e variat, iar problematica piese lor respect acest lucru. Singurul lucru n care teatrul nu i-a ngduit varietate este calitatea artistic a textelor. Pot exista preferine personale. Dar d a c snt n t r e b a t n general" care e mai b u n . Plonia sau Cher Antoine, pot r s p u n d e la fel de precis ca i la n t r e b a r e a : care e mai bun. m r u l ionatan sau cirea pie troas ? Important e s fie ionatan. Important e s fie pietroas. 4. Distribuiile fcute p n n prezent au oferit aproape ntregii trupe r o l u r i de p r i m m n i n special posibilitatea extinderii gamei personale de interpretare. Exemplele snt multe, chiar prea multe pentru a le nira aici. 5. N u cunosc distribuia pieselor d i n a doua parte a stagiunii, nici chiar regizorii. tiu un lucru : nu a trecut nici o sta giune n care s nu fiu prezent pe scen cu un rol principal, care s nu nsemne un pas nainte pentru mine. A n u l trecut, pe vre mea asta, tiam de Mandragora, dar nu tiam c voi juca pe Calimaco. Cred n tradiia Teatrului de Comedie.

1. Da. Cu mult timp nainte de sfritul stagiunii precedente, am i intrat n repe tiii cu piesele Cher Antoine de Anouilh, Alcor i Mona, musical d u p Steaua fr nume, i Arca bunei sperane de I . D . Srbu. V o r f i urmate de piesa l u i Maiakovski 20

www.cimec.ro

TEOFIL VlLCU
(Teatrul N a i o n a l V a s i l e Alecsandri" din I a i )

Se vor juca, n teatrul nostru, piese ro mneti dintre cele dou rzboaie: P r i b e a g de Vasile Voiculescu, n premier pe ar; Chiajna de Ion Luca, Catiheii de la H u m u leti de Ion Mironescu. Piese contemporane: Duet de Andi Andrie, Aceti nebuni far nici de Teodor Mazilu. Pentru copii: basmul Pescarul cel vesel de A l . Mitru. L a sala studio: Exist nervi de Marin Sorescu, I m pas de Nelu Ionescu, Week-end i n t u n e ricul de Iosif Naghiu. Se vor pune n scen un Shakespeare (Henric al IV-lea) i un Bernard Shaw (Convertirea C p i t a n u l u i Brassbund); revenim la Bertolt Brecht, cu Sfnta Ioana a abatoarelor. Avem nouti ..ab solute" : Tom Stoppard Rosenkrantz i Guildenstern i o pies polonez de Rozewicz Act n t r e r u p t . Pentru divertisment Cei trei m u c h e t a r i ai lui Dumas vor fi i ei prezeni. 2. Dup o serie de concesii fcute de teatiul nostru n stagiunea trecut, att n ceea ce privete selectarea unor piese ( N u n t la televiziune, Dacia Felix, Visul) ct i nerealizarea lor, n special regizoral, repertoriul proiectat dovedete, dup cum se poate con stata, o mare grij fa de calitatea piesei alese. l consider echilibrat, variat, prestigios, original (cu 34 premiere pe ar), cuprinznd un numr sporit de piese romneti bune. 3. Orice pies bun, orice spectacol bine gndit, bine jucat, rspunde cerinelor pu blicului. Toate msurile luate de ctre direc ie i consiliul artistic tind, deci, spre nalta profesionalitate a spectacolelor.

4. Ofer foarte multe posibiliti echipei de actori a teatrului. n P r i b e a g , alturi de artitii emerii Margareta Baciu i Ion L a s cr, i fac debutul tinerii Domnia Mrculescu i Emil Coeru. n Chiajna rolul titular l va deine Adina Popa, iar n Catiheii de la Humuleti, Petric Ciubotam va ap rea n rolul lui Creang. n Convertirea vor aprea Carmen Barbu, Sorin Lepa. n Hen ric al IV-lea va juca artistul emerit tefan Dncinescu, iar n Ioana lui Brecht, Cornelia Gheorghiu. 5. Dup un an de absen de pe scena ie ean, m rentorc, n stagiunea aceasta, cu cteva roluri prestigioase i variate : m p ratul Bizanului din P r i b e a g , Dasclul Nego din Chiajna. Sir Howard Hallam din Con vertirea C p i t a n u l u i Brassbund al Iui Shaw. Piatra de ncercare" din stagiune, att pen tru teatru ct i pentru mine personal, va fi Falstaff. 21

www.cimec.ro

TUDOR GHEORGHE
(Teatrul Naional din Craiova)

/. Da. Cunosc. 2. Formula de repertoriu adus la cuno tina colectivului teatrului la deschiderea sta giunii caracterizeaz seriozitatea, ncrederea in forele proprii i grija pentru inuta re pertorial de cea mai nalt clas : Shakes peare R i c h a r d al I I I - l e a , Brecht Un om un am, Scribe P a h a r u l cu a p , piesei ro Jarry U b u rege. La capitolul mneti contemporane. Paul Everac Ca mera de a l t u r i , Horia Lovinescu O cas o n o r a b i l . Mihnea Gheorghiu i I . D. Srbu (n sfrit la el acas), cu cte o pies nou. reprezint o garanie pentru orice teatru, pentru orice public. 3. Interesul publicului este acela de a ve dea spectacole frumoase i bune. Textele dramatice din repertoriu ofer posibiliti reale de a realiza spectacole interesante. Dup cum se vede, de-acum nainte totul depinde de priceperea i curajul regizorilor i de buna dispoziie a actorilor.

a mea c orice text 4. E o veche credin dramatic d posibiliti de dezvoltare oric rui actor, cu condiia ca actorul i textul s intre pe mina unui REGIZOR. C ed c nu exagerez de fel dac susin c lu Cra iova exist o trup excelent, exist fore actoriceti capabile s abordeze orice text dramatic. Rareori ns aceast trup a fost folosit cu ntreaga ei putere creatoare.
r

5. Sincer s fiu, nu tiu nc. Exist la noi un obicei pe care l-a vrea ct mai repede abandonat i uitat: acela de a afla ce joci, abia n momentul n care ncep repetiiile. Dac nu e cu putin cu ase luni, mcar cu vizat s joace un rol trei nainte, actorul dificil, indiferent c e sau nu principal, ar trebui s-o tie. Pentru c e firesc ca munca lui cu personajul s nceap cu mult naintea repetiiilor, care i aa. de cele mai multe ori snt insuficiente. Repet nc nu tiu ce voi juca; i-mi pare ru, pentru c snt un actor cruia i place s munceasc.

22

www.cimec.ro

George Dem. Loghin MODERNIZAREA iNVMlNTULUI ARTISTIC

P i m I n noul an universitar contieni ic a sosit t i m p u l s sporim virtuile colii naionaile de teatru i f i l m , B e l i m i n m n chip consecvent erorile ce s-au fcut s i m i t e n activitatea ei, erori semnalate ide specialiti, de p r e s , de noi n i n e . Nem,plinirile existente n structura o r g a n i z a t o r i c i p e d a g o g i c a institutului nostru au fcut obiectul unor ample i fundamentate analize. Forul de conducere al colii. Consiliul Profesoral, a fnscris pe agenda sa de lucru, n u l t i m i i doi ani, examinarea diverselor laturi ce compun, procesul instructiv-edueativ. Cercetarea fiecrei probleme n parte i a i n t e r a c i u n i i dintre ele a condus l a noi soluii pedagogice, elaborate n spiritul directivelor de p a r t i d referitoare la p e r f e c i o n a r e a i modernizarea instruc iei publice d i n a r a n o a s t r . I n opera n t r e p r i n s , am p o r n i t de l a p r o p r i a n o a s t r e x p e r i e n d i d a c t i c , c o n f r u n t n d - o c u reallizrile colii mondiale de teatru i f i l m . D u p cum au demonstrat colocviile i n i i a t e de Institutul I n t e r n a i o n a l de Teatru pe tema f o r m r i i profesionale a actorului i regizorului contemporan, precum i congresele C e n t r u l u i i n t e r n a i o n a l de l e g t u r n t r e colile de cinematografie i televiziune", pretutindeni n lume n v m n t u l de teatru i f i l m ii r e c o n s i d e r n spirit modern c o n i n u t u l i formele de activitate. n c e r c n d s ise elibereze de tutela unor t r a d i i i depite. Ce elemente moderne introducem n sistemul nostru educativ ? n p r i m u l r n d un echilibru mai judicios n t r e disciplinele ce se ocup cu formarea concepiei istudentului i cu llrgirea cunoaterii sale, i cele chemate s dezvolte capacitatea sa e x p r e s i v . D a c in trecut se acorda pe parcursul c o l a r i t i i un volum egal de ore aimibelor g r u p u r i ide discipline, astzi raportul este modificat n favoarea celor d i n u r m . M u t a i i l e difer ide la o secie la alta. D a c l a regie disciplinele de c r e a i e i de tehnica creaiei ocup 6 0 % d i n totalul orelor afectate studiului, la actorie i operatorie procentul u r c p n la 75%. Sufer p r i n a c e a s t a studentului ? Nicidecum. R e s t r u c t u r r i l e au avut n msur pregtirea teoretic vedere progresele n r e g i s t r a t e n instruirea absolvenilor colii de 12 ani, astfel c s-a p u t u t r e n u n a la o s u m de obiecte de studiu ce repetau programa a n a l i t i c a liceului, i a r altora l i s-a fixat un volum mai redus de ore, r c c o m a n d n d u - i - s e s elimine elementele parazitare i s-<i axeze predarea pe temele fundamentale. Orele eliberate au fost afectate unor discipline de e x t r e m i m p o r t a n n p r e g t i r e a profe s i o n a l a s t u d e n i l o r notri. U n exemplu 'n acest sens. N u o d a t s-au observat defi cienele sistemului nostru educativ n p r e g t i r e a vocal a actorului. Catedra de spe cialitate d i n Institut are azi create toate c o n d i i i l e pentru a d e p i impasul i n care se g s e a . Disciplinele au fost diversificate (Expresia artistic a c u v n t u l u i . D i c i u n e . Canto, I m p o s t a i e v o c a l ) , n u m r u l orelor de studiu dublat, unitatea dintre latura artistic i t e h n i c a s i g u r a t p r i n programa de nvmnt i p r i n stabilirea m o d a l i t i l o r de conlucrare cu catedra de A r t a actorului.

www.cimec.ro

23

A l t e rezerve ide ore a u fost a f e c t a t e p r e g t i r i i ( s t u d e n i l o r a c t o r i i d o m e n i u l f i l m u l u i , i a r celor de l a s e c i i l e i c i n e m a t o g r a f i c e , n icel a l it e l e v i zi u n i i . 0 a d o u a c a r a c t e r i s t i c i m p o r t a n t a n o i l o r p l a n u r i i p r o g r a m e Ide s t u d i u se r e f e r lla l o c u l p r e p o n d e r e n t pe care l a c o r d activitii de creaie a s t u d e n i l o r . G r u p a de s p e c i a l i t a t e o c o n c e p e m c a u n l a b o r a t o r d e c e r c e t r i a r t i s t i c e , i r e u n i n d n j u r u l l u i sub c o n d u c e r e a p r o f e s o r u l u i d e m i e s t r i e t o a t e f o r e l e pedagogice a p t e s . c o n t r i b u i e l a p r o p u l s a r e a sa. P e p o d i u m u l scenei sau p e e c r a n , t r d b u i e u r t m r i t , n a c t i v i t a t e a a r t i s t i c , m o d u l d e g i n d i r e s i de expresie a l s t u d e n t u l u i , m s u r a ,n c a r e el a i z b u t i t is-.i / n s u e a s c i is a p l i c e , )n p r o p r i a - i e r e a i e , t e o r i a i itehnica a r t e i . P r i m e l e t r e p t e spre c o a l a - l a b o r a t o r a u fost create. U n e l e s t u d i i p r e z e n t a t e n sesiunea d e e x a m e n e d e Ha s f r i t u l t r e c u t u l u i a n u n i v e r s i t a r au f o s t p r e g t i t e n t r - u n spirit modern, stimulnd originalitatea, inventivitatea, fermitatea ideologic i artistic, i n v e s t i g a i i l e n z o n e l e m a i p u i n c e r c e t a t e alle r e p e r t o r i u l u i s i t e m a t i c e i d e c r e a i e , p r e c u m i n cele ale m i j l o a c e l o r d e expresie. S t u d i i l e au d o v e d i t a p t i t u d i n i l e s t u d e n i l o r , d e a se a d a p t a , a t t p e p l a n u l c o n c e p i e i , ct ii a l e x p r e s i e i , u n e i g a m e v a r i a t e de s t i l u r i i g e n u r i d r a m a t u r g i c e . lS-<a m a i r e m a r c a t t e n d i n a p e d a g o g i l o r d e a c u l t i v a i n d e p e n d e n a creatoare a s t u d e n i l o r , p u m n d u - i n s i t u a i a s rezolve cu p r o p r i i l e l o r f o r e i a l t e e x e r c i i i d i d a c t i c e d e a t c e l e c u p r i n s e In r e p e r t o r i u l i t e m a t i c a s t u d i a t l a c l a s . D i n t r - o a s t f e l d e e x p e r i e n s-a n s c u t s p e c t a c o l u l de d i v e r t i s m e n t p r e z e n t a t de s t u d e n i i a n u l u i I I I , n s t a g i u n e a t r e c u t , l a iCasanldra. S t u d e n i i s e c i e i de a c t o r i e i r e g i e ide t e a t r u m a n i f e s t m a i m u l t receptivitate f a d e n o i l e r a p o r t u r i , create, n t e a t r u l c o n t e m p o r a n , n t r e s c e n i s a l . fii n e l e g t o t m a i p r o f u n d ceea ce M i c h e l .Saint-uOenis r e m a r c a in c a r t e a sa Theatre-the rediscovery of style: Principala g r i j a u n u i p u b l i c n u este n u m a i de a s t a c o m o d , c i de a sta n a a f e l n c t scena s a j u n g p n l a e l " . P r i n r e a d a p t a r e a i m i c r o s t u d i o u r i l o r i n s t i t u t u l u i , a p t e s o f e r e l o c u r i de j o c p o l i v a l e n t e , scena p o a t e a j u n g e l a spectator p o p u l a t de elanul i d r u i r e a tinerelor talente. Desigur n u f o r m a arhi t e c t u r a l v a d e c i d e c o n i n u t u l a c t i v i t i i n o a s t r e , ci p o l i t i c a r e p e r t o r i a l i a n s a m b l u l de m i j l o a c e a r t i s t i c e p r i n care ea d e v i n e r e a l i t a t e s c e n i c m o d e r n , a p t s c u c e r e a s c i n i m i i s l u m i n e z e m i n i . D a r i n a c e a s t d i r e c i e , p r o m i s i u n i l e n u lipsesc. n repertoriul teatrului nostru studio f i g u r e a z n acest a n lla . c a p i t o l u l dramaturgie o r i g i n a l : Conversaia i Comedia vremii de C. Facca, Ingmfata plpumreas de C. C a r a g i a l e , o n s c e n a r e d i n epica l u i I . L . C a r a g i a l e , o d r a m a t i z a r e d u p n u v e l a l u i Costache N e g r u z z i Alexandru Lpusneanu, un poem nchinat aniversrii Partidului, un spectacol-reportaj pe t e m a victoriei omului asupra n a t u r i i , intitulat provizoriu : Viaa continu i i n s p i r a t d i n actele de e r o i s m c u c a r e p o p o r u l n o s t r u a n t m p i n a t c a l a m i t i l e d i n p r i m v a r . D i n d r a m a t u r g i a u n i v e r s a l v o m j u c a ' : Diavolul alb de W e b s t e r . Slug la doi stpni d e G o L d o n i s i A murit Tarelkin de S u h o v o Koblin. V o m r e l u a s p e c t a c o l u l de d i v e r t i s m e n t .

Formele de organizare ale nvmntului teatral i cinematografic au fost s u b s t a n i a l m b u n t i t e , n s p e c i a l l a s e c i i l e d e regie. P e n t r u f o r m a r e a u n u i specialist d e n a l t v a l o a r e d i s p u n e m azi de u n sistem c o m p l e x de c a l i f i c a r e , i e r a r h i z a t pe t r e i t r e p t e , cu s c o p u r i d i d a c t i c e d i s t i n c t e : 1) C u r s u r i l e u n i v e r s i t a r e , m e n i t e s v e r i f i c e i s c u l t i v e v o c a i a aspirantului I a p r o f e s i a de r e g i z o r , s - i ofere o l a r g i n f o r m a i e de s p e c i a l i t a t e i o c u p r i n z t o a r e c u l t u r a u m a n i s t . E l e c a l i f i c n d o m e n i u l t e a t r u l u i : a s i s t e n i de r e g i e p e n t r u teatrele d r a m a t i c e , r e g i z o r i p e n t r u t e a t r e l e de p p u i i m a r i o n e t e , i n s t r u c t o r i m e t o d o l o g i p e n t r u m i c a r e a a r t i s t i c a m a t o a r e , i a r in cel a l f i l m u l u i i t e l e v i z i u n i i : r e g i z o r i s e c u n z i . 2) A s i s t e n i i d e r e g i e i r e g i z o r i i secunzi e f e c t u e a z s t a g i i de p r a c t i c n i n s t i t u i i l e a r t i s t i c e .unde au f o s t a n g a j a i . Ei fructific astfel n p r a c t i c a s c e n i c sau f i l m i c c u n o t i n e l e d o b n d i t e l a c u r s u r i l e u n i v e r s i t a r e . n f u n c i e de r e z u l t a t e l e o b i n u t e pot aspira la treapta s u p e r i o a r de calificare. 3) C u r s u r i l e d e s p e c i a l i t a t e d e d o i a n i , cu c a r a c t e r s u p r a u n i v e r s i t a r , l a absol v i r e a c r o r a se o b i n e c a l i f i c a r e a de r e g i z o r . ntruct viaa a r t i s t i c ne-a demonstrat c p r i n t r e personalitile proeminente ce a c t i v e a z p e p l a n m o n d i a l i n d o m e n i u l r e g i e i de t e a t r u .i d e f i l m se g s e s c i a r t i t i v e n i i d i n a l t e p r o f e s i u n i , n o i n - a m e x c l u s p o s i b i l i t a t e a de a a d m i t e l a c u r s u r i l e suprauniversitare candidatura unor diplomai d i n alte sectoare ale nvmntului superior, cu c o n d i i a s d o v e d e a s c p r e o c u p r i anterioare p e n t r u profesiunea d e regizor, n a c e l a i s p i r i t a m i n t r o d u s c u r s u r i de r e g i e f a c u l t a t i v e l a s e c i i l e de a c t o r i e i t e a t r o logie-f ilmologie.

24

www.cimec.ro

R q p r e z i n t t o a t e aceste m s u r i , c u m au a f i r m a t u n i i c o l e g i , n t r - o consftuire de l a A . T . M . , o tendin i n f l a i o n i s t in p r o d u c e r e a d i p l o m a i l o r n a r t a r e g i e i ? (Bineneles c nu. N o i nu vrem, si realitatea a r i t m e t i c a cifrelor de colarizare n i c i u ne n g d u i e , s l r g i m n u m r u l a b s o l v e n i l o r , c i baza de s e l e c i e a acestora, p e n t r u a Ida t e a t r u l u i i c i n e m a t o g r a f i e i n a i o n a l e , c a l i t a t i v i c a n t i t a t i v , v a l o r i l e de care au t r e b u i n . nceputuri ludabile exist n Institutul nostru n domeniul m o d e r n i z r i i meto d o l o g i e i d e p r e d a r e . M a n u a l e l o r e x i s t e n t e l i s-<au a d u g a t a l t e l e n o i : Arta actorului. Arta vorbirii scenice, Expresia i compoziia micrii scenice, Scrim i lupt scenic, muzicii. i P n n 1973 t o a t e d i s c i p l i n e l e i n s t i t u t u l u i n o s t r u v o r Teatrul realist, Istoria d i s p u n e d e c u r s u r i scrise. A c i u n e a are o d u M n s e m n t a t e : s t u d e n t u l d o b n d e t e u n i m p o r t a n t i n s t r u m e n t d e l u c r u , p e d a g o g u l u n d o c u m e n t ce f i x e a z s t a d i u l e x p e r i e n e i sale d i d a c t i c e , i n v i t n d u - 1 s mediteze la continua lui perfecionare. Reflectm la i n t r o d u c e r e a p e o s c a r m a i l a r g a m i j l o a c e l o r a u d i o - v i z u a l e . E l e p o t f i (folosite d e s t u d e n t a t t n f a z e l e de d o c u m e n t a r e ce p r e m e r g p r o c e s u l u i de c r e a i e ( f i x a r e a pe p e l i c u l a d i v e r s e l o r m e d i i s o c i a l e cercetate de u c e n i c u l a c t o r s a u r e g i z o r ) , ct i n c a d r u l p r o c e s u l u i d e c r e a i e , p r i n n r e g i s t r a r e a l u i pe ibanid sau p e l i c u l , n s c o p u l c u n o a t e r i i i p e r f e c i o n r i i r e z u l t a t e l o r o b i n u t e . D i a p o z i t i v e l e i f i l m e l e monografice sau a n t o l o g i c e v o r n s o i e x p u n e r i l e t e o r e t i c e , f o l o s u l n u v a r e z n l t a n u m a i d i n s i m p l a i l u s t r a r e p l a s t i c a i d e i l o r , c i v a i m p l i c a nisji suibsltana p r o c e s u l u i f o r m a t i v a l v i i t o r u l u i c r e a t o r : n e c e s i t a t e a d e a-1 d e p r i n d e s g n i d e a s c in i m a g i n i . P r i n c i p a l a s u r s de m b o g i r e a m e t o d o l o g i e i d i d a c t i c e n s e c t o r u l d i s c i p l i n e l o r de c r e a i e o r e p r e z i n t a c t i v i t a t e a a r t i s t i c a p e d a g o g i i l o r . D i s p u n e m n m o m e n t u l de f a de u n personal didactic permanent n rundul c r u i a a c t i v e a z actori, regizori, o p e r a t o r i , t e o r e t i c i e n i de prestigiu. U n i n d f o r e l e de care d i s p u n e m n t r - o unitate de cercetare, a t t n d o m e n i u l p r a c t i c i i , dt i a l t e o r i e i t e a t r a l e , s n t e m c o n v i n i c vom o b i n e r e z u l t a t e ce d e p e s c c e r c u l ide interes a l I n s t i t u t u l u i . I a t d e ce am nfiinat n acest a n u n i v e r s i t a r -un l a b o r a t o r a l c a d r e l o r d i d a c t i c e cu urmtoarele s e c i i d e c e r c e t a r e : i n t e r p r e t a r e , regie, s c e n o t e h n i c , c e n a c l u de d r a m a t u r g i e o r i g i n a l , f u n c i a i o r g a n i z a r e a i n s t i t u i e i t e a t r a l e . L a b o r a t o r u l i i n a u g u r e a z activitatea cu u n spectacol experimental alctuit d i n Lecia i Noul locatar de Eugene lonesco. D u p c u m ibine se t i e , p e p o r i l e u n e i c o l i de a r t ies a t t e a t a l e n t e c t e au i n t r a t . A d m i t e r e a l o r , pe baza o n o r r i g u r o a s e c r i t e r i i s e l e c t i v e , r m i n e preocuparea n o a s t r c o n s t a n t . P r o b e l e p r a c t i c e itrebuiesc m a i b i n e p r o f i l a t e n f u n c i e d e profe s i o n i s t u l a c r u i v o c a i e n c e r c m , cu a j u t o r u l l o r , s-o i d e n t i f i c m . m p l i n i r e a acestui deziderat n t m p i n o dificultate. Cultura teatrala i c i n e m a t o g r a f i c nu constituie n c o b i e c t de s t u d i u n i c i m c a r n l i c e e l e u m a n i s t e i a r t i s t i c e . iPm l a i n t r o d u c e r e a ei v a t r e b u i s i n i i e m a n u m i t e f o r m e , c a r e s o f e r e p o s i b i l i t a t e a f a m i l i a r i z r i i c a n d i d a i l o r l a c o n c u r s u l de a d m i t e r e de la i n s t i t u t u l nostru, cu specialitile n care doresc s se f o r m e z e ( o l i m p i a d e d e p o e z i e , e x p o z i i i d e f o t o g r a f i i i c h i a r f e s t i v a l u r i de de f i l m e r e a l i z a t e n C i n e - e l u b u r i l e l i c e a l e ) . D a r o r i c t de f e r m e v o r f i c r i t e r i i l e a d m i t e r e , ele n u p o t s d u c , n d o m e n i u l a r t e i , ;la d e c i z i i i r e v o c a b i l e . C u ajutorul l o r , c o n s t a t m e x i s t e n a a p t i t u d i n i l o r , n u i c a p a c i t a t e a l o r de d e z v o l t a r e , i m a i ales momentul de vrf al evoluiei artistice. A c e a s t s i t u a i e o b i e c t i v ne ndeamn s s o l i c i t m a d m i t e r e a in I n s t i t u t , la s e c i i l e de c r e a i e , p e n t r u o p e r i o a d p r o b a t o a r e , a amui n u m r m a i m a r e de s t u d e n i d e c t l i n d i c cifrele de p l a n . Selecia va c o n t i n u a , n p r i m i i d o i a n i , sub o b s e r v a r e a a t e n t a p e d a g o g i l o r , r e i n n d n Institut n u m a i i n d i v i d u a l i t i l e a r t i s t i c e c a r e au v a l o a r e de u n i c a t i n u de p r o d u s de serie. E ceea ce a m n c e r c a t s f a c e m cu p r i l e j u l s e s i u n i i de e x a m e n e d i n v a r a acestui a n , sesiune n care p r o c e n t u l p r o m o v a i l o r a fost de 58/o d i n t o t a l u l studenilor, fa de 77/o n t r e c u t u l a p r o p i a t . n t r e cei 42/o n e p r o m o v a i se a f l m u l t e e l e m e n t e c a r e nu n d e p l i n e s c e x i g e n e l e artistice impuse a s t z i de d e z v o l t a r e a t e a t r u l u i i cinema tografiei r o m n e t i . T o t u i n o i va t r e b u i s l e a c o r d m acestora c o r i j e n , i a r c e l o r clin a n u l I I r e p e t e n i e , d e i c a p a c i t a t e a l o r a r t i s t i c n u v a p u t e a s p o r i p r i n s t u d i u . Se i m p u n deci r e g l e m e n t r i speciale n ce p r i v e t e p r o m o v a r e a n n v m n t u l a r t i s t i c , p o s i b i l i t a t e a de e l i m i n a r e a e l e m e n t e l o r ce n - a u obinut aprecieri s a t i s f c t o a r e la d i s c i p l i n e l e de c r e a i e . A p r m , astfel, n u n u m a i t e a t r u l i c i n e m a t o g r a f i a r o m n e a s c , dar i v i i t o r u l t n r u l u i . Aciunea de p e r f e c i o n a r e i m o d e r n i z a r e a n v m n t u l u i t e a t r a l i cinema t o g r a f i c n u s-a n c h e i a t . S o l u i i l e a d o p t a t e d e n o i n u e p u i z e a z a d e v r u l . Descope r i r e a l u i i n t e g r a l ne p r e o c u p n cel m a i n a l t g r a d . L a p r e o c u p r i l e noastre d o r i m s asociem t o a t e f o r e l e apte is ne s p r i j i n e . i n p r i m u l r n d o a m e n i i de t e a t r u i f i l m . in acest scop v o m p r e z e n t a p e r i o d i c , n sesiuni p u b l i c e , d i v e r s e l e aspecte ale metodologiei noastre didactice. n c e p u t u l l v o m face c h i a r n a c e a s t l u n . Sntem c o n v i n i c n u m a i d i n e f o r t u l c o n j u g a t a l c o l i i i a l i n s t i t u i i l o r a r t i s t i c e b e n e f i c i a r e v o m i z b u t i s s p o r i m c o n t r i b u i a n o a s t r l a s o l u i o n a r e a m u l t i p l e l o r p r o b l e m e c u care este a s t z i c o n f r u n t a t m i c a r e a t e a t r a l i c i n e m a t o g r a f i c romneasc.

www.cimec.ro

25

t e f a n C i u b o t r a u s - a nscut l a 21 m a r t i e 1910 n c o m u n a Lipovf, judeul V a s l u i . i-a f c u t studiile l a A c a d e m i a d e m u z i c i a r t d r a m a t i c G e o r g e E n e s c u " din l a i . A d e b u t a t p e s c e n a T e a t r u l u i N a i o n a l din lai, u n d e a a c t i v a t timp de u n s p r e z e c e a n i , mutndu-se a p o i l a Bucureti, u n d e a j u c a t la T e a t r e l e V i c t o r i a " i C o m e d i a " . D u p un p o p a s l a T e a t r u l din A r a d a fost a n g a j a t l a T e a t r u l Lucia S t u r d z a B u l a n d r a " , p e s c e n a c r u i a a i n t e r p r e t a t c u strlucire z e c i d e roluri. Artistul p o p o r u l u i t e f a n C i u b o t r a u a n r e g i s t r a t m a r i s u c c e s e i c a a c t o r d e c i n e m a . E l a j u c a t n d o u z e c i i a p t e d e filme. A n c e t a t din v i a l a 27 a u g u s t 1970 l a Piteti, n timp c e t u r n a ultimul su film, A t e p t a r e a " .

www.cimec.ro

tefan Ciubot rau


de A l e c u P o p o T e i

A t e p t a m n cutia r e d a c i e i S p t m n i i " t n r ci un interviu cu C i u b o t r a u . O n e a s t se deplasase la P i t e t i , pentru a-1 in teroga, d a r regizorul filmului o dezarmase: c u d interviuri"... T n r a n o a s t r cola boratoare s-a n t o r s cu c t e v a f r n t u r i de dialog l n t r e b a s e d a c - i place filmul, la care b d i a " (i nu n e a F a n e " cum l apela n t r - u n articol un coleg) i-a spus c filmul l n t r i s t e a z pentru c la sfrit, el care j o a c pe un pensionar, moare ca n via... D u p c t e v a zile ne-a chemat la telefon M a x i m C r i a n de la Bulandra" : a murit C i u b o t r a u " . . . A m oprit rotativa pentru a putea aduce un omagiu de trei r n d u r i pe d o u coloane"... A c u m c t e v a s p t m n i ne ocupase o tre ime din r e d a c i e pe scaunul de l n g u , s e m n n d cu desenul lui Silvan... i t o t u i , C i u b o t r a u d d e a interviuri. M i - a dat mie c t e v a publicate n T e a t r u l " ; i smulgeam e drept cu greu pagini de amintiri, mici a r t i c o l a e : i dau c te cunosc de c n d erai copchil"... A t u n c i l-am cunoscut prin 1944 scrisesem o p i e s i s t o r i c inevitabil n versuri despre A l e x a n d r u L p u n e a n u i o b i n u s e m pre miul I l a un concurs al T e a t r u l u i N a i o n a l din I a i . S - a f c u t d i s t r i b u i a . n regia a c torului A u r e l G h i e s c u , rolul principal tre

b u i a s-1 joace C i u b o t r a u . R z b o i . Front. I e e n i i s-au dispersat. Pe C i u b o t r a u 1-ain r e n t l n i t , d u p mai multe luni, la A l b a I u lia. U n d e - i piesa ? " Am pierdut-o !" C e e , eti nebun la cap ? " D a !... A m pier dut-o !"...i eu am pierdut o p i e s " mi-a spus actorul. M a i am trei pagini din ea !!!... i n noaptea aceea de april, la D a c i a " , C i u b o t r a u mi-a citit poezii, dintre acelea pe c i r e le publica n n s e m n r i i e e n e " , unde trona fostul s u profesor de la C o n servator M i h a i Codreanu. N u in minte poeziile, d a r era p r i m v a r , vin n pahare i C i u b o t r a u tnr... m i povestea n scris despre n c e puturile sale : ...Fapt cert este c . acum vreo 35 de ani, l a venirea mea n teatru, am mai g s i t n lada lui cu zestre multe din valoroasele t r a d i i i , pe care le t i a m d e - a c a s i care a j u n s e s e r aici, fie luate de-a dreptul din gura poporului, fie prin pana lui Sadoveanu, V i c t o r I o n P o p a sau Sandu T e l e a j e n . C u fiecare decembrie i n tram n fluxul acestor obiceiuri, r e l u n d toiegele i c h i v r e l e i r o z i l o r " de la r e c u z i t . G l a s u l b l a j i n de la B o z i a al lui Constantin S a v a se travestea n s n g e r o s u l I r o d : V e n i a , V a r d u c a i cu mine deveneam cei trei crai, coana M r i o a r a D a v i d o g l u i cu S i l via Botez se f c e a u . . . n g e r i , iar G r o s a r u ,

www.cimec.ro

27

dat cu chinoroz pe obraz harapul, boloc n i n d u - i ochii n cap. Pentru c , n T e a trul N a i o n a l din I a i d i n u i a de departe, din c e l l a l t veac, c e v a " : acel spirit al c o n t i n u i t i i care-i f c e a farmecul i per sonalitatea". D a r aici avea s mai g s e a s c i altceva : s t r d a n i a unor oameni excep i o n a l i de a determina o c o t i t u r ascen d e n t n v i a a teatrului i e e a n . . . A a se e x p l i c cum, tocmai n perioada foarte c r i t i c dintre cele d o u r z b o a i e el avea s p o r n e a s c n c u t a r e a unor formule mo derne de e x i s t e n , f r s - i altereze per sonalitatea, d i m p o t r i v , m e n i n n d u - i , p r i n tre a t t e a curente i mode, acea a t m o s f e r o z o n a t de centru cultural. C i u b o t r a u n i r a cu patos nume i e e n e : ..Vernescu-Vlcea... Aurel Ghiescu... Milu Gheorghiu... C . Ramadan... G i c Popovici... N . Meicu... Sandu T e l e a j e n . . . Aurel Munteanu... Bruno Braeschi... M a r g a r e t a B a c i u , A n n y Braeschi, J e n y A r g e a n u , E l e n a B r.uiu. M r i o a r a D a v i d o g l u , E l i z a N i c o l a u , soii Protopopescu, S i l v i a Botez, Florica Bulgaru... sau foarte tinerii C. S a v a , N . u b , N . V e n i a etc. cci ei a d i c : I o n Lascr, Eliza Petrchescu, Sandina Stan, Athena Marcopol, Elena Foca, tefan D n cinescu, N i c o l a e Botez, C . M o r u z a n i C i u b o t r a u fiind de-abia elevi l a Conservator nu se n s c u s e r " n c . . . U n i i intrau to tui n orbita T e a t r u l u i N a i o n a l , l a f i g u r a ie. Povestea C i u b o t r a u : N o i tinerii n s nu ne m i c m de l i n g teatru, p i e r z n d u - n e (mai bine zis c t i g n d u - n e ) n o p i l e la acele r e p e t i i i , care f c e a u din noapte zi mai

ales c pe la c r p a t de z i u a v e a m de n fruntat n i t e o m t u r i p n a c a s n P c u r a r i . . . P e panourile teatrului se r s f a u , cum spuneam, n i t e c e a r a f u r i , c u liste lungi de piese n e m a i n t l n i t e , cu nume de autori foarte c o n t r o v e r s a i i... greu de p r o n u n a t , dar c a r e a v e a u s dea un suflu nou ve chiului teatru, sub d i r e c i a t n r u l u i scriitor Ionel T e o d o r e a n u . T o t cam pe atunci aveau s mai v i n actorii : T u d o r C l i n , A n g e l a Luncescu, soii M o r u z a n , G i n a S a n d r i , Sergiu Dumitrescu, C e z a r R o v i n e s c u , George Sion, soii G . Dem Loghin, Ina Otilia G h i u l e a i C . Mitru..." Spuneai T e a t r u l N a i o n a l , spuneai M a i can, S a v a , Kiriacoff... n acest fel f o t i i ie e n i au un fel de l i m b a j al lor oenologic, criptic, nu f r nostalgii i oftaturi (...ii minte vinul acela de la Canter, de la P a canu...) N - a m tiut n i c i o d a t c t e roluri a jucat. A f l u din t i r i l e de doliu : peste 300. A a e, C i u b o t r a u j o a c de totdeauna... S mi-J aduc aminte n H o i i jucnd pe ambii frai... n H a m l e t . . . d a r n ce n u juca... i t o t u i curios, actorul a devenit C i u b o t r a u in anii m a t u r i t i i sale, la B u c u r e t i . C a r tierele i e e n e , c n t e c u l cu a t m o s f e r u n i c de poezie i visare a fost a c a d e m i a " s c a u n u l de senator" I - a ocupat la B u c u reti : o m p l i n i r e m a g i s t r a l de n s u i r i vocea a t t de p e r s o n a l , dar a t t de m a l e a b i l m n u f i e c r u i rol, statura, mer sul, ochii cu f a e t e mereu noi i necunos cute. O m u l p r e a totdeauna un b u l g r u r i a gata s se dezagregheze, o for latent a p t s dinamitizeze. T r a g e d i a n , comedian?

28

www.cimec.ro

In fotografia din pagina alturat : mpreun cu Lucia Mara i Dan Damian. n Luceafrul'' de Barbu tefnescu Delavrancea. n dreapta cu Irina Petrescu n Noaptea e un sfetnic bun" de Al. Mirodan.

A m n d o u ! n premiera ce trebuia s aib loc la B u l a n d r a " Iubire pentru iubire, juca un personaj molieresc un b t r n dornic s se n s o a r e cu o fat t n r , dar n f i l m u l A t e p t a r e a , la care lucra, paralel, m p l i n e a un r o l tragic. A fost cel mai au tentic T a c h e " , dar i un formidabil fer mier american n Omul care aduce ploaie, i l credeai sosit d i n t r a n e e n O m u l cu arma. U n actor mare nu e n i c i o d a t came leon, d a c are geniu. Cred c C i u b o t r a u avea. l credeai ! A te face s crezi n eroul de pe scen era marea sa a r t poe tic. i i e r t a t - m i fie n d r z n e a l a o a r t a t t de m o l d o v e n e a s c , de coal ican". Zece actori fac g i u m b u l u c u r i , au ,ycrlige", i scena e p l i n , C i u b o t r a u spune un singur c u v n t . I crezi i m a r g i " cu el. Aa erau i Cazaban i Birlic, Ramadan i Dabija, aa snt Costache A n t o n i u , Cotescu, F l o r i n V a s i l i u , T u d o r e l Popa i, me reu, M i l u Gheorghiu. A m fcut cu C i u b o t r a u o emisiune T . V . 30 de minute cu...". Ce-ai s m n t r e b i , c eu n-am darul v o r b i r i i i m fac de b c n i e " . . . Ba, nu-mi spune, c o s m g n d e s c numai la a r t . A m venit de a c a s de la C i u b o t r a u cu tablourile date jos de pe perei, cu desene, afie... S nu le pierdem b d i e c asta e averea mea"... (Cu chiu cu vai, d u p mai multe l u n i le-am adus n a p o i de la televi ziune)... i emisiunea a plcut... C i u b o t rau era i grozav de telegenic, d e la el d e - a c a s " pe micul ecran (dei nu-i plcea prea mult s joace n studio).

n f i l m ? Bilanul e de 27 de r o l u r i . Parc-1 aud : D e la fereastra mea vd crescnd zi de zi, etaj cu etaj, c l d i r e a v i i torului Teatru N a i o n a l din Bucureti, iar pe m a c a r a u a - c o c o s t r c - care se p r o f i l e a z cer m face s m gndesc cu n d r e p t i t nostalgie la g e n e r a i i l e viitoare de actori care se vor perinda pe scena acestui lca, n t m p l t o r , acum 25 de ani, tot sub p r i v i rile mele, ardea T e a t r u l N a i o n a l de pe Victoriei col cu C m p i n e a n u , incendiat de bombele naziste... ...Singurul mobil inspiratoriu al nostru este cel pe care ni-1 ofer viaa. i a c e a s t v i a , mi se pare c a t e n t e a z a deveni ea nsi o a r t : arta de a conduce, arta de a munci, arta de a tri. Zonele frumu seii au devenit accesibile pentru t o a t l u mea. i n s-mi a l t u r adeziunea ferm fa de toi colegii mei care vd n viaa cu r e n t , ce ne duce cu ea, un venic r e v i r i ment moral nu numai ca artiti, dar i m p l i cit ca ceteni". Se spune c C i u b o t r a u a murit, la P i teti, exact ca n finalul f i l m u l u i la care lucra. E prea frumos ca s nu cred. A murit la datorie, altfel nu i se putea n t m p l a Iui C i u b o t r a u . i acest articol e scris la biroul pe care la 15 martie scria cu m n a l u i r s p u n z n d n t r e b r i i Ce v d o r i i la aniversarea de 60 de ani ?" S m menin ca la 20 de ani i s joc i eu, n sfrit, nite oameni tineri !"... Indiferent de vrsta eroilor si, rau a trit i a murit t n r . Ciubot

www.cimec.ro

29

DISCUII
i

i : o \ i i \

TEODORESCU

Catharsis
/. literatura si informaia
T e a t r u l metaforic este privit uneori pe nedrept ca un fenomen de evaziune, dar acest punct de vedere este m a i p u i n o p r e j u d e c a t i mult m a i mult un ecou n trziat al unor conexiuni m a i vechi, un efort de a evalua un fenomen estetic cu u n sistem apreciativ determinat de un alt fenomen estetic. M a i ales probabil de raportul care s-a stabilit n t r e fenomenul dramaturgie c l a sic (care este n l i n i i m a r i fenomenul presimbolist) i instrumentele de i n f o r m a i e . Dintre toate legturile extraestetice ale literaturii, una dintre cele mai intime a fost cea a n c a d r r i i literaturii n sistemul m i j loacelor informative, poate chiar a subsu m r i i literaturii mijloacelor de i n f o r m a i e , d e t e r m i n a t n b u n parte de i m p e r f e c i u nea acestora din u r m . Conceptul de mimesis a fost n b u n parte determinat de n e c e s i t i l e informative pe care le i m p l i c opera l i t e r a r . E x p r e s i a i n f o r m a i o n a l avea f r n d o i a l ipostaze diferite i uneori aparent neasociabile catalogul c o r b i i l o r din ..Iliada". structura subiectului n r o m a nul picaresc, descoperirea folclorului i a zonelor exotice n romantism, pasiunile des criptive ale scriitorilor r e a l i t i s n t feno mene de e v i d e n a sarcinilor i n f o r m a i o nale, dei din punct de vedere strict literar nu se pot stabili apropieri n t r e ele. D r a m a these" de l a m i j l o c u l secolului a l X I X lea era s t r u c t u r a t n vederea unei mai bune l a n s r i a i n f o r m a i e i , care prin caracterul ei inedit d d e a i sentimentul de s e n z a i o n a l 30 n t r e g i i opere, sentiment care cu timpul s-a tocit din cauza unei prea bune c u n o a t e r i a fenomenului. Problema demi-monde-ului t r a t a t cu a t t a p a t i m de A l . D u m a s - f i u l a fost n p r i m u l r n d o chestiune de infor m a i e asupra unei sfere a e x i s t e n e i n care p r e j u d e c i l e triumfau n detrimentul c u noaterii. Dramaturgia n a t u r a l i s t a fost t e r o r i z a t de exactitatea i n f o r m a i e i , opera d r a m a t i c nefiind de cele mai multe ori d e c t un suport pe care se vehiculau diverse date i punctul de vedere nu era nimic alt ceva d e c t o anume organizare a i n f o r m a i e i nemijlocite. Multe din piesele n a t u r a l i t i l o r par a s t z i naive d i n cauza n a i v i t i i infor m a i e i pe care o c o n i n i c r e i a i se sub o r d o n e a z . D r a m a t u r g i a n a t u r a l i s t a pro clamat prin aceasta o t o t a l supunere f a de un fenomen extraesteric, i probabil a i c i trebuie c u t a t e x p l i c a i a e e c u l u i general al dramaturgiei naturaliste. E v i d e n t , dramaturgia c l a s i c , n ansamblul ei, nu poate i n i c i nu trebuie p r i v i t doar ca o p u r t t o a r e de i n f o r m a i e . I n f o r m a i a pe care o cuprinde dramaturgia l u i Shakes peare este n general o i n f o r m a i e acciden t a l , care nu se d e o s e b e t e prea mult de i n f o r m a i a despre consumul napilor i al morcovilor pe care o c p t m din A t e p t n d u - 1 pe G o d o t . N u n t a lui F i g a r o este n s s t r u c t u r a t pe o a n u m i t i n f o r m a i e ; n orice caz, succesul i n i i a l a l piesei se d a tora n p r i m u l rnd i n f o r m a i e i pe care o

www.cimec.ro

avea. Piesele realiste, d i n secolul a l X I X lea, c u t a u i ele, n p r i m u l r n d , s con v i n g printr-o c t m a i e x a c t c u n o a t e r e a fenomenului, prin selectarea i n f o r m a i e i resprezentative etc. D a r secolul a l X l X - l e a nu este numai un moment de apogeu al i n f o r m a i e i implicite de fenomenului literar, este i momentul d e s t r m a r e a fluxului i n f o r m a i o n a l implicit. Se poate stabili probabil o linie i s t o r i c a disocierii din ce n ce mai evidente a lite raturii de instrumente de i n f o r m a i e , dar ceea ce-mi pare fundamental este faptul c marea dezvoltare a mijloacelor de informa ie a secolului al X l X - l e a a jucat, la o s c a r mult m a i mare, rolul pe care 1-a avut aparatul de fotografiat, n e v o l u i a picturii. Ponderea pe care a avut-o literatura n n treg procesul de informare a s c z u t brusc, a crescut n schimb, cum este i firesc, con tratimpul real n t r e constituirea i n f o r m a i e i ?i constituirea operei literare. n t r e amploa rea pe care o pot asigura i n f o r m a i e i i n strumentele mereu p e r f e c i o n a t e i limitele i n f o r m a i o n a l e ale literaturii, n care infor m a i a era i m p l i c i t , s u b n e l e a s , s e n z a i o n a l , d a r nu era i m e d i a t . n epoca filmului documentar, a radioului, a televiziunii, a unei prese rapid distribuite, efortul de a i n forma prin l i t e r a t u r nu r e p r e z i n t dect v e n i c u l regret d u p vremurile bune de odinioar. A b s e n a n e c e s i t i i de a informa a fost, probabil, una d i n cauzele care au determi nat o r u p t u r mai mult sau mai p u i n b r u t a l de formele literare t r a d i i o n a l e i au permis prin d i s p a r i i a sau, n orice caz, prin reducerea cererii o reevaluare a for melor literare. T e a t r u l de s t r u c t u r metafo r i c trebuie privit n p r i m u l r n d p r i n prii ma a b s e n e i i n f o r m a i e i curente, care se eli m i n pentru a face loc dezbaterii. A c e a s t a i m p r i m , evident, un proces de d e t a a r e de o temporalitate superficiala i permite p l a sarea disputei n sfere de o mare generali tate, preocuparea pentru esena lucrurilor fiind d i n ce n ce m a i r a r rezultatul a c c i dentului scriitorului de geniu i fiind, toi mai mult, rezultatul unei c o n c e p i i a n t e r i oare operei literare. Subsumarea literaturii instrumentelor de i n f o r m a i e a generat una dintre cele mai r s p n d i t e i unanim acceptate idei ideea

de public c r u i a i se a d r e s e a z cu p r e c dere l u c r a r e a " , conceptul de public al unei anumite opere are n t r - u n fel sau altul i sensul de public interesat n i n f o r m a i a d a t . I n f o r m a i a pentru d e m i - m o n d e nu e r a pen tru d e m i - m o n d e , era pentru cei din a f a r a demi-monde-ului, i a c e t i a trebuiau s con stituie publicul, n orice caz publicul i n i i a l , acel public care l a n s e a z o p i e s sau o s c u f u n d n apa cea dulce a u i t r i i . Ideea de l i t e r a t u r de actualitate presupune n tr-un fel sau altul i i n f o r m a i a p r o a s p t despre fapte, evenimente i stri n curs de a p a r i i e sau n curs de constituire. Este interesant de remarcat c E u r i p i d e , care a fost unul d i n primii p u r t t o r i ai ideii de a v a n g a r d , a a p r u t n t r - u n c o n text teatral particular, dominat de un p u blic n mare parte omogen sub aspectul i n f o r m a i e i asimilate, un public l a fel de avizat n ceea ce p r i v e t e i n f o r m a i a curen t, dar i n ceea ce p r i v e t e i n f o r m a i a m i t o l o g i c , ca i E u r i p i d e n s u i . i tocmai acest lucru i-a permis lui E u r i p i d e s f a c ceea ce am putea numi a s t z i o o p e r de demitizare. Pentru c demitizarea, a n t i c sau m o d e r n , presupune, printre altele, refu zul i n f o r m a i e i . Napoleon poate fi demitizat numai d a c se tie bine cine a fost N a p o leon, numai n acest caz ne putem lipsi de un portret n beneficiul unei f i c i u n i . Secolul nostru este (n orice caz n e g a l m s u r n care este al vitezei, a l atomului i al nailonului) un secol al exploziei i n f o r m a i o n a l e i acest lucru, mult mai mult d e c t viteza i atomul, nu putea s nu i n f l u e n e z e i literatura n s i , d a r i modul de a g n d i literatura. Factologia vechii d r a maturgii a devenit n b u n parte i n u t i l . n orice caz a devenit i n u t i l ca un mod de existen. Dramaturgia contemporan i c a u t de m u l t vreme o o r b i t , poate c a i g s i t - o , i n o u nu ne l i p s e t e d e c t o d i s t a n a r e t e m p o r a l , pentru a ne da seama de asta. Metafora i m p l i c i t , n orice caz, pare a fi unul din punctele de reper. E greu de spus unde ne va duce noua o r b i t ^ d r a m a t u r g i c , e v o l u i a literaturii a fost n t o t deauna p l i n de surprize, dar se poate a f i r ma cu certitudine c nu ne va duce n tre cut. Poate c d r a m a t u r g i a n-a fost n t o t deauna m b i b a t de lucruri majore, d a r n-a avut n i c i o d a t o s l b i c i u n e pentru inutil.

www.cimec.ro

AUREL

Opinii
Teatrul reprezint edenica, fericita co pilrie a umanitii. De aceea se spune n toate graiurile lumii c ac torii joac. * Dac exist cu adevrat un paradis, arat n mod cert ca o sal de spec tacol n care Dumnezeu joac rolul lui Dumnezeu. * Nu-mi imaginez infernul dect ca pe un teatru fr spectatori. Nu iertam. Uneori uitm.

Tot ce nu poate fi vorbit, trebuie t cut: Wiedgenstein, Tratatul logicofilozofic". Iar tot ce nu poate fi tcut, trebuie urlat: Eu.

Poezia adevrat nu satisface nevoi. Le creeaz.

Actorii snt ngeri. Singurele fiine c rora nu le pot acorda un rol, nici n rai, nici n iad, snt regizorii. De aceea snt, probabil, att de necesari pe pmnt.

*
Maimua e un actor excesiv, prea har nic, i care face tot timpul prea mult. Dac s-ar decide la o oarecare so brietate, ar deveni om.

Scriu cu ambiia s-mi influenez pre decesorii.

Exist scriitori care triesc n trecut i privesc prezentul : decepionaii. Alii care triesc n prezent i privesc viitorul : optimitii. i, n sfrit, o a treia categorie : triesc n viitor i scruteaz prezentul : lucizii.
*

Arta se fabric, ntocmai ca orice unealt. Inspiraia, transa, hazardul snt argumentele diletanilor.

www.cimec.ro

BARANGA

particulare
*

Sfntul Mie: p r i m u l i l u m i n i .

maestru

de

sunet

P o e z i a e r a p e v r e m u r i scris d e u n i i i c i t i t d e t o i . A z i e scris d e t o t i i c i t i t d e u n i i .

A c t o r i i ilutrii au fost m a r i prin ce au interpretat, d a r m a i ales, prin toate rolurile pe care le-au refuzat fiindc n u le m e r g e a u " . A c t o r u l p r o s t e n c r e d i n a t c p o a t e juca o r i c e .

*
Vechiul testament e o oper liric : Psalmii" i Cntarea Cntrilor". N o u l Testament e o oper dramatic : .Patimile".

D u m n e z e u a fost un b u n d i r e c t o r d e t e a t r u : s-a j u c a t ase z i l e . A a p t e a : relache.

*
H e r u v i m i i c n t s u b l i m i f r vator. Sau t o c m a i de aceea.

conser

D e c n d tiu c l a c r i m i l e snt a p p l u s c l o r u r d e s o d i u , m n t r e b ce e su ferina.


*

A r t a e posibil graie unui fenomen de amnezie. Dac m-a g n d i t o t t i m p u l c-a f o s t p e l u m e S o f o c l e , n-a m a i pune mna pe condei.

N u iubim dect facem fericite.

femeile

pe

care

le

*
S e c u r e a c a r e d o b o a r s a n t a l u l se m o lipsete de p a r f u m u l a r b o r e l u i pr buit. Critica l i t e r a r b e n e f i c i a z d e un p r i v i l e g i u a n a l o g .

N u - I cert c scrie prost. E d r e p t u l l u i . N u - I iert c scrie mult. E d r e p t u l m e u .

*
G r a f o m a n i i se u i t l a f i e c a r e l i t e r a lor ca N a r c i s n a p . D e a l t m i n t e r i a u i a c e e a i s o a r t .

*
Tn v e a c u l i n f o r m a t i c i i p r o s t i a e o i n f i r m i t a t e : un v i c i u . nu m a i

www.cimec.ro

33

Ileana Predescu: portret n oglind


E x i s t a c t o r i ale c r o r c h i p u r i s u r z t o a r e s n t m e r e u pe copertele c o l o r a t e ale reviste l o r , care d a u r e g u l a t i n t e r v i u r i m a i sen t e n i o a s e sau m a i p o z n a e despre u l t i m u l eveniment s e n z a i o n a l sau despre culoarea p r e f e r a t , pe scurt, c a r e - i t r i e s c , cu u n soi aparte de c o n t i i n c i o a s v o l u p t a t e , condiia a p r o f e s i e i . N u t i u de ce, pe I l e a n a public Predescu n u m i - o p o t i m a g i n a n a c e a s t p o s t u r ; n u i n m i n t e ca v a l u l v e n i c - t r e c t o a r e l o r m o d e s - i f i i n f l u e n a t v r e o d a t ca r i e r a , s f i fost v e d e t a z i l e i " , o r i , d i m p o t r i v , n e d r e p t i t de uitare. P a r c u n cerc i n v i z i b i l ar p r o t e j a - o de i n d i s c r e i i , de prea s t r u i t o a r e l e s o l i c i t r i ale c o t i d i a n u l u i . Poate d i n p r i c i n a rezervei ei delicate, d a r ferme, poate d i n p r i c i n a r o l u r i l o r de carat n a l t , d e senate i n v a r i a b i l cu p e n i a s u b i r e a p r e c i ziei profesionale, a c t r i a e a m e n i n a t de um p e r i c o l sui-generis : acela de a fi p r e t i m p u r i u n g h i i t de legenda p r o p r i e i sale per f e c i u n i u n m o n s t r e sacre" i n t a n g i b i l i inaccesibil, trezindu-se l a v i a d o a r n at mosfera i n c a n d e s c e n t a scenei. Micua d o a m n a s c u n s n spatele unor ochelari mari, rotunzi, care-mi deschide u a casei sale. e z i t c t e v a m i n u t e n a i n t e d e a se h o t r cum s se p o a r t e cu i d e i l e m e l e p r e concepute : s m a j u t e s le cizelez, p i c u r n d c n d i c n d u n d e t a l i u care is a m o r seze clasica fantezie g a z e t r e a s c , a m u z n du-sc n secret de u n a s i n g u r ? Sau s le s f r m e m e t o d i c i n e c r u t o r , cu a e r u l sever al unei profesoare d e m a t e m a t i c ce n u su-

3i

www.cimec.ro

port inexactitatea i r o m a n u r i l e " ?! Brusc, yncnii, cu situaiile, cu strde, tu sentimen un val de rs traneaz dilema rsul acela tele ; iar teatrul a nsemnat pentru mine binetiut al Ilenei Predescu, pe care, scri soluia perfect pentru a-mi hrni curiozi ind cronici, mi-am dorit n t o t d e a u n a s-1 tatea, n aceast calitate l iubesc, ca pe o pot descrie, pentru c-i exprim nemaipo fereastr spre lume nici mai mult, nici menit unicitatea : urcnd din ntreaga-i meu puin. Nu e un ideal n sine, religia fiin, ca o a d e v r a t prefacere luntric, mea. i acum, am impresia c nu tiu ieind la l u m i n nu numai pe buze, dar i ce-ar mai putea s-mi ofere nou; de pild, n ochi, n n r i , n fiecare linie a obrazului, ce-a mai putea gsi n lonesco, dup sclipind cald i risipindu-se neprevzut n Scaunele piesa lui fundamental ? Sigur j u r , ca mrgelele s c p a t e din alinierea prea pentru c pot s revin, i am s-o i fac, cuminte a unui colier. Accept c public c orice meserie i are doza ei de rutin relation"-uil, cu toat mitologia sa, nu e Trebuie necesar. Dar nu aceasta e bucuria. punctul ei forte ; nu, nu e yorba de antipa s recunosc: ceea ce m intereseaz cel mai tie, nu face eforturi s se ascund (i asta e mult snt satisfaciile mele personale. o mitologie), e mai mult un fel de lene D i n unghiul de vedere al teatrului-zeitate indiferen... suprem, la al crei altar se sacrific de (Protestez. Cum poate cineva care are vo obicei absolutul, mrturisirea aceasta e un caia profesiunii sale s neglijeze deliberat o sacrilegiu. I a t ns o actri liber, care-i astfel de condiie obligatorie ? Aezat cuminte, d r e a p t , pe un scaun cu s p t a r nalt, Ileana Predescu mi explic Lumea e mare, trebuie doar s ii extrem de serios relativitatea noiunii de vo ochii deschii" caie : Am ajuns n teatru din pur ntmplare. Nici prin gnd nu-mi trecea s urmez arta dramatic. n vara cnd am terminat liceul, am plecat ntr-o excursie n muni ; dar a venit stabilizarea i n-am mai avut bani s m ntorc. Cnd am reuit s ajung acas, mai erau examene doar la drept i la conservator; am dat i-am reuit la amndou, ns n vreme ce la drept ar fi trebuit s pltesc taxe mari, la conservator primeam burs. Fa cu asemenea argumente con mari... De fapt, inteniona crete", vorbele sem cu totul altceva. Medicina ? (De unde tii ? ntr-adevr. iNu tiu de unde t i a m probabil c i n tuisem totui ceva d i n acel sim al preci ziei" cu care-i trateaz personajele, i care fusese destinat fiinelor v i i . S zicem c a fost mina destinului. Dar sntei Ia apogeul unei cariere strlucite. V simii astzi la locul potrivit, m p c a t cu lumea i cu iteatrul, confortabil instalat pentru o curs l u n g ? Ceva se schimb d e o d a t n atmosfera de g l u m lejer, s a l u t a r nceputurilor de con vorbire ce a m e n i n s nu se lege. A c t r i a devine o adolescenta p u r i g r a v , pentru care a d e v r u l n problemele eseniale e o chestiune de contiin. A fi o ingrat s m plng. Am avut. n materie de roluri, tot ce-i poate visa genurile, o actri: am jucat aproape toate am parcurs epocile i operele capitale, tea trul antic, Shakespeare i Cehov. tragedie i comedie, teatru contemporan american i chiar lonesco. Paradoxal, poate tocmai de aceea, ns, acum nu snt nici mulumit, nici mpcat. Aa ceva nu-i uor de explicat, i e i mai greu de neles. Snt o fiin extrem de curioas. Cred c e resortul principal al firii mele tot ce nu cunosc m atrage i m solicit: snt curioas n raport cu oa- www.cimec.ro

Un

rol din

categoria de Titus

celor spre care m-a ntoarce" Ada, din Popovici. In fotografie, cu Jules Cazaban.

Passacaglia

n g d u i e un o r i z o n t m a i n a l t i m a i u m a n . P e n t r u care a r t a e o e x p l o r a r e /pe cont p r o p r i u a v i e i i . O a d m i r , i poate de aceea su pralicitez i d a c , u n t i m p oarecare, teatrele s-ar n c h i d e , si n - a i m a i u r c a pe s c e n ? O. n nici un caz n-a intra n panic. Snt attea lucruri interesante de fcut i de vzut... Cltoriile, meseriile... A ncerca s schimb mediul, snt sigur c ar fi pasio nant. mi tiu o ndemnare tehnic, a n cerca s mi-o cultiv. mi plac o mulime de ocupaii mrunte. A gti. A face artizanat.. O asemenea pauz involuntar ar putea, cine tie, s fie regeneratoare. Cred c m-a n toarce mai bogat. A a cum exist talent pentru muzic, pen t r u dans. p e n t r u t e a t r u , e x i s t d e s i g u r i f o r ma s u p e r i o a r a talentului, talentul pentru v i a : d i s p o n i b i l i t a t e a , capacitatea de a t r i cu p l c e r e , de a e x t r a g e p i c t u r a de i n e d i t d i n orice m p r e j u r a r e , de a te d r u i f i e c r e i clipe. m i cere d e o d a t , insistent, s beau un

p a h a r de v i n , i-i s u r p r i n d interesul r e a l cu care a s o r t e a z culoarea ' l i c o r i i la cea a u n o r pahare n a l t e , cu p i c i o r . n t r e g u l a p a r t a m e n t , n care obiectele p u i n e , de o f r u m u s e e aus ter, creeaz iluzia spaiului vast, r e f l e c t aceast nzestrare stenic pentru armonii senine, a c e a s t c l a r i t a t e a s u f l e t u l u i . E v i d e n t , g r e i s e m . Sunasem la u a u n e i suave d o a m ne a t e a t r u l u i " , d i n p a r t e a c r e i a a t e p t a m o b s e r v a i i s u b t i l e i n p e r i m e t r u l i m i t a t , reve n i n d mereu la u n u l i a c e l a i eu-tcentru d o a r m a i v o r b i s e m cu a t i a a c t o r i iti a c t r i e i c u n o t e a m perfect s i m p t o m ele i n e v i t a b i l u lui narcisism profesional. A v e a m n fa o fiin s u r p r i n z t o a r e , mobil, e v a d n d mereu spre a l t c e v a , a c r e i v i t a l i t a t e i r e f u z a s se lase c i r c u m s c r i s . n g d u i i - m i s n c e r c s descifrez o r i ginea c o n t r a d i c i e i n t r e ceea ce p r e i i ceea ce s n t e i n r e a l i t a t e . R o l u r i l e d v . s n t r i g u r o s elaborate. Fiecare n u a n a g e s t u l u i , fiecare i n f l e x i u n e a v o c i i p a r e s r s p u n d unei comenzi anume, s se n c a d r e z e u n u i

3*i

www.cimec.ro

Rolul

dorit

obinut

n Scaunele de Eugen Constantin Raufchi.

lonesco.

mpreun

cu

e d i f i c i u m i n u i o s compus. V - a m crezut n totdeauna a d e p t a u n u i a d i n sistemele teo retice de t e a t r u care p u n accentul pe s t u d i u , m u n c i o r d i n e , i v d e s c o p r f c n d t e a t r u d i n i n s p i r a i e i p l c e r e ! A v e i (for m u l a e cam s t u p i d ) un s e c r e t " , n fine, o disciplin, o m e t o d ? Ca s folosesc un joc de cuvinte foarte la indemn, a spune c singura mea metod e lipsa oricrei metode. Nu exist nimic comun ntre un rol i altul. cu excepia faptului c nu lucrez niciodat acas, de una singur. Bineneles, citesc, caut s aflu cit mai mult n legtur cu piesa, cu lumea ei; m stimuleaz interminabilele discuii ltu ralnice. Dar snt complet incapabil s mi glesc gesturi n faa oglinzii, s-mi fixez vocea pe magnetofon i pe urm s refac aidoma o linie sonor ntre timp deja moar t. Mi-a pierde sinceritatea. Detest actorii care-i ascult vocea! i cred c reeta. n nimic n;t principiu, c greit n teatru poate fi fixat, oprit, pstrat, reluat. Nu exis ta dect senteia reaciei vii. a comunicrii.

adevrul tare w nate in acea clip, iii vede de viata lui. de fiecare dat altul, alt fel. ..Imortalizarea" e o prostie. <> infirmi tate. Adevrul adevrat apare doar pe sce n, i nu poli s tii dinainte din ce nepre vzut contact de impresii va ni din ambiant, dintr-o reacie comandat de mi carea partenerului, dintr-o culoare. Xu pol s joc numai sentimentele ca atare : am nevoie de o mulime de puncte de sprijin. Snt foarte legat de partener acesta mi poate lua sau da enorm. Dac nimeresc n tr-o distribuie cu vreunul din acei adori care joac pentru sine nsui, snt pierdut, totul mi se poate drma. In schimb, mi-am descoperit, de-a lungul anilor, spirilc-snrori". i-atunci cnd ne ntlnim pe scen (cu Pclric Gheorghiu. cu Liviu Ciulei) tim precis c minciuna e exclus. Dei soluia poate s se nasc i din altceva, din suges tia obiectelor, de pild. Cu muli ani n urm. m chinuiam de o lun i jumtate cu un rol in Vassa Jeleznova i nu-mi ieea, m simeam greoaie i mpiedicat. In ziua

www.cimec.ro

37

cnd am mbrcat costumul, toate s-au dez legat miraculos; m micm altfel, vorbeam altfel, n trei repetiii am fcut rolul. Totul e s gseti miezul, smburele viu; restul e tehnic. N-o dispreuiesc, dar, dup atiia ani, nu mai reprezint o dificultate, vine de la sine. Nu-i mai puin adevrat c dac atunci e mort. Mi s-a un rol e doar tehnic, ntimplat. E o senzaie detestabil ! Ce-mi place cu adevrat, n aceast parte de antrenament", e gimnastica singura mea disciplin. Fac gimnastic de cte ori am prilejul, cu entuziasmul cu care credin cioii i fac rugciunea; supleea pe care i-o d. nu numai fizic, dar i luntric, e o voluptate cu totul special. P e r s o n a j e l e d v . au u n f e l d e a u r de mister, de d i n c o l o de l i n i a e x p l i c i t a p a r t i t u r i i l o r . P a r c ar auzi i ar v e d e a ceva de n i m e n i t i u t , sau i - a r d o b i n d i transpa renta^ p r i n c o n t a c t u l d i r e c t cu o putere m a i n a l t . M a i i o n s i m e a r s u f c i n d u - i - s e an t r u p i m p l a c a b i l e l e r o t i e ale d e s t i n u l u i . C h i a r r z n d , pe buzele Rosettei f l u t u r a a m a r presen timentul fatalitii. Claire d i n drama Marguer i t t e i D u r a s , ipe c a r e a i j u c a t - o l a t e l e v i ziune, n e l e s e s e ceva ce n u n c p e a n c u v i n t e i n u putea f i e x p l i c a t n i m n u i , i t r a n s m i t e a oboseala acestei n e p u t i n e , a i n u t i l e i s t r d a n i i de a v o r b i . T o a t e acestea s n t d e s c o p e r i r i care d e p e s c s i m u l ide o b s e r v a i e c o m u n de aceea, v suspectez d e u n p c a t g r a v : n u cumva s c r i e i ? Protesteaz reasc : comic, cu ndrjire scrisori! copil

zon de existen pe care am strbtut-o, mi-e mai preioas dect vizita clasic la monumentele celebre obligatorii pentru tu retina riti i care se ntipresc la fel pe tuturor. Pentru asemenea lucruri mi plac cltoriile... A r t r e b u i s p l e c a i cu u n a p a r a t de f i l m a t i s f a c e i m i c i f i l m e de a m a t o r : lumea r e c o n s t i t u i t i .reconstruit pentru p r o p r i a dv. p l c e r e . A, nu. Imagine prins n celuloid, ca obiect de o musc ncheiat n dulcea... muzeu, de inventar. Nu-mi mai spune nimic. E cu totul altceva imaginea senteind sub pleoape, combinndu-se, modifiendu-se n contact cu altele. Dintr-un asemenea mediu viu ca s m ntorc totui la ntrebarea aceea rmas fr rspuns teatrul pri mete inspiraie, pentru c nu e o lume nchis, sie nsi suficient, ci o oglind. t i i n d , s i m i n d a t t e a l u c r u r i , n ce m s u r i z b u t e t e t o t u i a c t o r u l s f i e a c t i v n ce p r i v e t e p r o p r i a sa c a r i e r ? Ce face ac t o r u l , ce f a c e i dv., c n d s i m i i acut nece sitatea de a j u c a u n a n u m e r o l , de a e x p r i ma o anume >stare d e s p i r i t ? Nu snt chiar omul potrivit s rs pund acestei ntrebri. Nu tiu cum s-a fcut, aproape toate marile mele roluri au sosit singure, fr s fi micat un deget ca Scaunele. s le obin. O singur excepie: Mi se propusese s joc L e c i a i eram pro fund convins c nu asta trebuia s fac. Atunci mi s-a declanat energia, m-am zb tut, am izbutit. Dar a fost un noroc. n ge neral, pentru actori asta e problema cea mai complicat. Ei depind de repertoriul gene ral, de directori, de regizori, de contextul tuturor preocuprilor legate de public, de planul de ncasri, i pentru c au foarte^ acut contiina acestei dependene se las cuprini de un fel de pasivitate, de fatalism. Cunosc puini care tiu s dea dovad de hotrre i perseveren. Ce-ar trebui s fac eu, de pild, dac, dup attea roluri din marele repertoriu, simt nedesluit dorina s m ntorc spre zone mai molcome, i mai profunde, spre personaje simple de genul celor din P o r t r e t u l sau din Passacaglia ? Pesemne c se va ntmpla cu totul altfel. N u n d r z n e s c s-o contrazic. i c o n v o r b i r e a se n t r e r u p e , t o c m a i p e n t r u c ar p u t e a c o n t i n u a l a n e s f r t .

Da' deloc! Nici mcar Rdem mpreun. Apoi :

Lumea aceasta e att de mare, att de bizar, att de plin, c trebuie doar s ii ochii deschii. Cum s spun t Iat, am fost n turneu n i ? J \ a Germaniei. Am ajuns noaptea ntr-un ora, ne-am dus direct Ia hotel i ne-am culcat. A doua zi diminea ploua, vedeam de sus doar un col cenuiu dc strad cu o vitrin. A aprut o femeie plan turoas, purta o plrie de toat nostimada ; n dreptid vitrinei, s-a nviorat deodat, a luat inuta de parad i a trecut semea, M-am amu admirndu-se cu coada ochiului. zat i am rmas cteva minute la fereastr : era uluitor, toate femeile purtau plrii ca raghioase i procedau la fel! Aceast im presie, care poate nici s nu fie adevrat, e cheia mea i numai a mea pentru o mic

I.

P.

www.cimec.ro

v0

R e p e t i i e cu ...judo" sau c a r a t e " la Regele Lear". Oswald (Ovidiu M o l dovan) i Lear (George Constantin).

Repei li e la fia tio nai


de Monica Svulescu
Dei se repet de aproape dou luni, n fiecare diminea, la intrarea n scen, ac torii distribuii n Regele Lear triesc vin scurt moment de nelinite. El nu se explic numai prin contiina responsabilitii pe care o presupune o asemenea ntreprindere, (s joace un rol ntr-o pies shakespeare an nu i se ntmpl, de obicei, fiecrui actor de b rea multe ori n via ! ) . Nelinitea pro vine i din specificul muncii la acest spec tacol. Dac ar fi s-i numim principala n suire, munca aceasta se axeaz pe elementul Relaie. Spectacologic, elementul se consti tuie din dou componente: relaia ntre co laboratorii echipei angajate n realizarea re prezentaiei i relaia ntre creatori i spec tatori. Pe ambele trbnuri se propun acum soluii, al cror inedit i a cror eficacitate vor fi apreciate desigur, numai la premier. Deocamdat nc se repet i dup cum se tie. repetiia nseamn stare dv provizorat. Aici i acum, la Regele Lear, mai mult parc dect la oricare alt spectacol. S-a nceput printr-un numr neobinuit de restrns de repetiii la mas. Dup o lectur a textului, regizorul Radu Penciulescu i-a expus un punct de vedere asupra piesei. El consider c ne aflm n fata unui eseu filozofic des pre libertatea individual. Regele este un btrn dornic s ias la pensie, ostenit de ani i de situaia lui special, de a fi omul nr. 1 i deci, sclavul nr. 1 al puterii. El i propune acum experiena libertii. Nu pre vede c lipsa puterii i va dezvlui o lume complet necunoscut. n funcie de gradul lor de dependen sau de independen, per soanele aflate n preajma lui i schimb atitudinea fa de fostul suveran. ncp nat, orgolios, acesta continu s mizeze pe un alt gen de autoritate: presupusa autori tate a omului liber. Se confrunt cu oamenii din jur; se confrunt, n dorina lui de absolut, cu forele naturii (scena furtunii). Pe scar cosmic, libertatea este ns li mitat de lipsa de finalitate a universului , la scara uman, ea este determinat de sen sul acordat de ctre colectivitate valorilor morale. Experiena i dezvluie lui Lear o

www.cimec.ro

39

lume absurd, un haos al valorilor. El atinge dimensiunea personajelor tragice, att prin demersul ntreprins, ct i prin efectul acestui demers. Cci iniiativa dobndirii libertii l-a dus la nebunie ; paradoxal, efectul aces tei iniiative a nsemnat ns cunoatere lucid. Lear devine astfel un lucid, ntr-o lume nebun. Acesta este ns un prim decupaj n textul* piesei. Pcnciulescu acord realizatorilor spec tacolului libertate deplin. Trupa este ete rogen, experiena de via i de creaie Textul difer aici de la individ la individ. are o valoare de simbol. Fiecare actor se apropie de acest simbol prin realitatea con colabora cret a personalitii sale. Numai rea deplin dintre aceste personaliti ar putea realiza scenic echivalentul simbolului* mbogit acum prin autenticitate, prin ac tualitate, prin via. Acest deziderat presu pune desigur spirit de echip. El presupune un climat intelectual i n acest^scop se fac la repetiii lecturi, se citesc caiete de adnotri i jurnale ale marilor regizori ai lumii, se ascult benzi de magnetofon i je altor colective tea discut despre experiena trale i o perfect concordan scenic, astfel nct fiecare repetiie nseamn ore i ore de micare i de improvizaie pe o tem dat. Dac metoda va da sau nu va da re zultat, se va vedea desigur, numai la pre mier. Deocamdat ritmul de lucru este nc re laxat. Se repet actid I i pentru fiecare scen se ncearc un numr nesfrit de va riante. Se hotrte astfel, la un moment dat, ca trecerea de la scena mpririi averii la scena dintre Goneril i Regan nceputul crizei valorilor morale s se realizeze printr-un colaj al celor mai semnificative replici ale piesei. Ideea colajului, pus n aplicare, duce parc la un efect artificial, confecionat. Pstrarea ei n spectacol este pus sub semnul ntrebrii. In scena urm toare, Silvia Popovici (Goneril) i Eliza Plopeanu (Regan) propun o alt soluie. Dup momentul de ritual al curii, dup mpotrivirea Cordeliei i dup prima nfrngerc a lui Lear, bucuria nesbuit i rsul besmetic al celor dou fete dovedesc fr ndoial c ne aflm ntr-o lume n care valorile morale se zdruncin, intr n criz. George Constantin (Lear) este la un mo ment dat stnjenit de ritmul impus de asis ten replicilor sale, n scena conflictului cu Cordclia. Dup cteva ncercri, la sugestia lui, ritmul este schimbat. Valeria Seciu (Cordclia) ncearc s-i strecoare, s-i refrazeze replica, n funcie de noul ritm pe care l susin cei prezeni, prin sacadate b ti din palme. Emoia momentului ctig n plintate. i Florica Mlureanu a renunat pe par curs la prima ei intenie de cadru sceno grafic : o bolt aurit care s coboare dup momentul de ritual i s se transforme in

www.cimec.ro

Regele Franei, interpretat de Matei Gheorghiu (la mijloc), trebuie definit printr-o singur replic i un singur gest, aa cum sugereaz regizorul Radu Penciulescu (sting).
podium. Acum, decorul se constituie dintr-un practicabil circular, cu pant nclinat spre mijloc i un pod supraetajat ca fundal. Ca drul scenografic a cedat ceva din frumuseea lui autonom, n favoarea spaliului de joc conflictul spectacolului, despuiat de orice clemente exterioare, va ctiga astfel, poat n organicitate. Actul I mai ridic nc o mulime de pro bleme. Scrisoarea pe care o primete Gloitcester (Gheorghc Cozorici) de la Edmurul (Traian Stnescu), rostit la ramp, lung i monoton, aduce n spectacol o not de ve tust. Se ncearc mprirea ei pe fraze irostirea n grup, se ncearc anunul prin port-voce, se ncearc, se ncearc... Nimic pn alurn nu duce nc la rezultatul dorit. Castel Constantin (Kent) l nfrunt pe Lear odat, i vocea i joac o fest, nc odat, si timbrul i se pare spart, ..ton de cap": a treia oar i replica ctig n intensitate. Regele Franei (Matei Gheorghiu) i Du cele de Burgundia (Liviu Crciun) nu-i g sesc nc o intrare fireasc, comod, n sce n. Mrio Rcllini ilustratorul muzical dup ce a ncercat un numr ncsfrit de gonguri ale Teatrului National, pentru a puncta replicile interpreilor, mprumut acum, n sfrit, unul de la Teatrul de Co-

Regele Lear (George Constantin) .i Bulonul (Constantin Rauchi) fr hlamid i fr tichie.

medie. Vibraia lui se ntinde pe toat du rata parcurgerii scenei de ctre interprei, a sosirii regelui. Rcllini de n clipa solemn clar ns c cele mai reuite momente ale unui ilustrator muzical snt ntr-un spectacol momentele de linite. Astfel nct nu se tie nc, dac gongul Teatrului de Comedie nu va fi transportat la reedin, spre amr ciunea domnului Pompiliu. regizorul de cu lise, al crui zel ar merita desigur mai mult recunotin. La sfritul fiecrei repetiii, un grup de actori tineri i de studeni ai I.A.'l.C. rmn n teatru. Singuri, bieii fac improvizaii libere pentru scena furtunii, scen care va fi desigur momentul lor de mare ncercare. Despre calitatea viitorului spectacol al lui Radu Penciulescu este nc prematur s vor bim. Spectacolul nseamn unitate i ade seori pn n avant-pi cmicr acest lucru nu poate fi surprins n componentele montrii. Impresionant acum. la repetiii, este doar marele Spectacol al disponibilitilor actoru lui. Si dup participarea la aceast de fie care dat insolit reprezentaie, ideea lui Ingmar Bergman de a introduce repetiiile publice pentru iubitorii de teatru, mi se pare plin de firesc, si de reciproce ctiguri poate, att pentru sal ct i pentru scen. I 1

www.cimec.ro

FESTIVALUL LA E D I I A
A V - a este, d a c v r e i , u n m i n i - j u b i l e u n t r - o serie, cu a t t m a i d e m n d e r e t r o s p c c i e , cu ct i - a m p l i n i t u n rost, n c h e i n d o e t a p . n concerte sau n s c e n , au fost o f i c i a t e operele complete ale celui care, p r i m u l , a pus s p i r i t u a l i t a t e a r o m n e a s c n g t e l i l e m u z i c a l e ale s e c o l u l u i X X , n f i i n n d , n c u r a j n d . p r o f e t i z n d c o a l a care i irevend i c azi p u t e r n i c u n i v e r s a l i t a t e a . M a i trebuie p r e c i z a t c t r i e n a l u l f e s t i v a l G. Enescu" r m n e i acum s i n g u r u l p r i l e j d e contact ct d e ct m a i s u s i n u t cu a r t a a u t o h t o n n c - u o a r , n f a a m a i f r e c v e n i l o r C e r b i de aur i a p r e m i i l o r o f e r i t e cu d r n i c i e pe litoral. iDa, a fost se pare o t r a d i i e la n o i ca m u z i c a c u l t s dea u n glas m a i t i m i d . D a c justificabil n e gfndim bine, s f i o e n i a era cndva, prin condiia incomparabil mai mo d e s t a c o m p o z i i e i s i m f o n i c e sau de c a m e r s nu mai v o r b i m de teatrul l i r i c n Taport cu i n u t a e u r o p e a n d o b n d i t n c d i n secolul al X l X - l e a , s zicem, n l i t e r a t u r i arte p l a s t i c e . P n l a u n punct, r a p o r t u l d i n t r e v a l o a r e i lipsa c i r c u l a i e i e x t e r n e a b u n u r i l o r m u zicale a u t o h t o n e i-a a v u t c u r s u l s u ne forat, m p c a t d e o p o t r i v cu sine i cu l u m e a . P n l a Enescu. F i i n d c , d i n acel m o m e n t , se p o a t e v o r b i d e t r a g e d i a nerec u n o a t e r i i . Cu r a r e zile m a i f e r i c i t e , inves t i i a a f e c t i v i de m u n c , a s p i r n d ctre o l a r g c o m u n i u n e cu p u b l i c u l i - a fost ac c e p t a t l u i Enescu t o c m a i pe t e r e n u l unde avea s se s i m t m a i p u i n f l a t a t , n i n t e r p r e t a r e . i d i n n o u soarta a v r u t s f i e i r o n i c cu compozitorul l u i Oedip i al Sonatei pentru vioar i pian n caracter popular romnesc, c n d s-a n c p n a t s i m o r t a l i z e z e In f a a o m e n i r i i n t r e g i poza u n u i Enescu n p a n t a l o n i s c u r i , ca i cum g e n i u l s u ar f i ieit sleit d i n i u r e u l de h o r e i de s r b e ale Rapsodiei 1-a. D a c o r e c e n t s t a t i s t i c a m e r i c a n pe care o d a t o r m o r g a n u l u i de d i f u z a r e a m u z i c i i n Statele U n i t e (Broadcast Music Inc.) g s e t e pe Enescu m a i f r e c v e n t a t , bunoar, d e c t englezul E l g a r , f r a n c e z u l P a u l D u k a s . slovacul Janacek, g e r m a n u l C a r i O r f f sau polonezul Lutoslawski, r s p u n d e r e a o p o a r t n c o n t i n u a r e a c e e a i Rapsodie I : nu Pre ludiul la unison, n i c i testamentul s u ar tistic, i n t i t u l a t Simfonie de camer. -Se vede d a r ce s t r u i n i d t m i g a l t r e b u i e s m a i f i e puse In d i f u z a r e a o p e r e i l u i G e o r g e Enescu. C i n s t i n d p r i n t r - u n m a r e Festival eminenta personalitate, societatea c o n t e m p o r a n r o m n e a s c se c i n s t e t e azi n p r i m u l r n d p e sine. M u l u m i t i C o n c u r s u l u i f o a r t e exigent i g a l e r i e i d e noime prestigioase r e u n i t e n j u r i i sau p e p o d i u / m u l d e concert, F e s t i v a l u l Enescu a b e n e f i c i a t , n c d e l a p r i m a ediie, de o i n u t aidoma instituiilor s i m i l a r e d e t r a d i i e i n o t o r i e t a t e recunoscute. D i r i j o r u l Herbert von Karajan, Antall Dorati, L o r i n M a a z e l , A n d r e O u y t e n s , J o h n Barfoiro'lli, Zubin Mehta, Carlo Zecchi, John P r i t c h a r d , Aliberto E r e d e , K i r i l Kondrain, p i a n i t i i A r t h u r iRulbinstein, A l d o C i c c o l i n i , S v i a t o s l a v R i c h t e r , V a n Cliiburn, J o h n O g d o n , A n n i e Fischer, I a k o v Z a k , H a l i n a C z e r n y Stefanska, v i o l o n i t i i Y e h u d i M e n u h i n , D a v i d Oistrah, Henryk iSzering. Leonid Kogan, A n d r e G e r t l e r , v i o l o n c e l i t i i G a s p a r Cassado, Mstislav Rostropovici, A n d r e Navarra, te n o r i i A n t o n D e r m o t a i D i m i t r Uzunov, baii K i m Bortg, I v a n P e t r o v i Nicolai Ghiaurov, Filarmonica d i n Viena, Orchestra s i m f o n i c d i n Los Angeles, O r c h e s t r a mare a Radiodifuziunii Sovietice, (Baletul O p e r e i d i n P a r i s , au adus s t r l u c i r e Festivalului Enescu. D a c m a i a d u g m , f i r e t e , c o n t r i b u i a t u t u r o r p e r s o n a l i t i l o r i a f o r m a i i l o r noastre p r o e m i n e n t e , se p o a t e s t a b i l i d i m e n siunea acestei c o n c e n t r r i e x t r a o r d i n a r e de f o r e artistice care j u s t i f i c , f r ndoial, ecoul d e l a r g r e z o n a n i n t e r n a i o n a l al Festivalului G e o r g e Enescu". Pentru noi, semnificaia m a j o r a Festiva l u l u i c o n s t in e x a m e n u l de a u t o c u n o a t e r e i n r e u i t a p r o b e i de o r g a n i z a r e . D a r , pe l n g acestea, n t o a t fastuoasa d e f i l a r e a s r b t o r i i , cele m a i de s e a m evenimente, consemnate i de presa de peste h o t a r e , au fost p a r c u r g e r e a p a g i n i l o r enesciene, a d e v r a t u l m o t i v p e n t r u care o b s e r v a t o r i i l u m i i m u z i c a l e au f c u t deplasarea p n l a B u c u -

42

www.cimec.ro

ENESCU a V-a
l u c r u r i l e au u n sfrit. D a r r e l u a r e a siste m a t i c a l u c r r i l o r executate c n d v a j u s t i f i c emblema sub care se n t r e p r i n d e l a B u c u r e t i , d i n nou, o i m p r e s i o n a n t concen t r a r e de f o r e artistice. Pasul n o u c a r e tre buia f c u t , i se face acum, este n c r e d i n a r e a p a g i n i l o r enesciene a r t i t i l o r i f o r m a iilor invitate l a aceast trienal a muzicii r o m n e t i . C i n e a auzit, b u n o a r , Simfo nia I-a sub bagheta l u i G h e n a d i Rojdestvenski n-a m a i avut sentimentul de a c u n o a t e pe de rost acele p a g i n i ! S t r u i n a l a acest ca pitol servete att preluarea lui Enescu peste h o t a r e , ct i (deschiderea dezbaterilor pe p r o b l e m e l e interpretrii muzicii rom neti. Enescu este d e o p o t r i v de v i u p r i n u r m a i i spirituali care se r e v e n d i c a z i n m u l t e f e l u r i de la g e r m e n i i n s m n a i d e el. A m ploarea acestei p a t e r n i t i a creat chiar o m i t o l o g i e . D i n a c e a s t p e r s p e c t i v , executa rea c o m p o z i i i l o r r o m n e t i m p i e d i c Festi v a l u l de a i n t r a v r e o d a t n impas, de a n u se p u t e a r e n n o i . O cincime d i n m a n i f e s t r i p r e z i n t , n exclusivitate, piese a u t o h tone. T o t u i , d a c s-ar f i extins p r i n c i p i u l u n u i p r o g r a m r o m n e s c l a ct m a i m u l t e d i n cele 16 zile ale F e s t i v a l u l u i , i d a c s-ar f i absolutizat includerea piesei romneti n cele 40 de concerte, r e c i t a l u r i i spectacole scenice, n-ar m a i f i r m a s pe d i n a f a r u n n u m r r e l a t i v n s e m n a t de c o n t r i b u t o r i la progresul actual al m u z i c i i r o m n e t i . F i i n d c oferirea spre a u d i i e a u n o r n r e g i s t r r i pe benzi, p r o g r a m a t e sau neprogramate, e b i n e v e n i t , dar nu e c h i v a l e a z n n i c i un f e l cu p r e z e n a vie a c o n c e r t u l u i . Trecerea p r i n R o m n i a a m a r i l o r inter p r e i ai l u m i i a i n t r a t an t r a d i i e . P u b l i c u l r o m n e s c n u s u f e r de t i m i d i t a t e n apre cierea c a l i t i l o r i defectelor c u t r e i vedete. N o u , a i c i , este doar n t l n i r e a cu c i v a a i " , sau cu acele f o r m a i i r e n u m i t e care c o n t r i b u i e ca i e d i i a a V - a s f i e la n l imea cu care ne-a obinuit Festivalul G e o r g e Enescu".

r e t i . F c n d apel l a m e m o r i e , e p a r c m a i greu de p r e c i z a t d a c C l a u d i o A r r a u a c n t a t Concertul 2 de B r a h m s n. p r i m u l sau cel de-al d o i l e a F e s t i v a l , in schimb, cine d i n t r e spectatori a p u t u t u i t a p r e m i e r a l u i O e d i p " n patria compozitorului, sub inegalabila conducere a l u i C o n s t a n t i n Silvesitri, cu care s-a [nchis c o r t i n a p r i m e i e d i i i a F e s t i v a l u lui ? A n a l e l e acestei s r b t o r i se difereniaz, l a ifiecare c a p i t o l , p r i n evenimentele care l e - a u f i x a t dte u n caracter p a r t i c u l a r : p r i m e a u d i i i r o m n e t i sau m o n d i a l e , n o u t i e d i t o r i a l e absolute, i n a u g u r a r e a u n o r a e z m i n t e muzicale. P r i m u l f e s t i v a l a m a i adus i n o u tatea s i m f o n i e i de c a m e r . T o t a t u n c i s-a tiat panglica inaugural a muzeului E n e s c u " , cel m a i de s e a m c e n t r u de i n f o r m a i i c u p r i v i r e l a v i a a i o p e r a c o m pozitorului. M a r t o r i i c e l u i d e - a l doillea F e s t i v a l s-au p o m e n i t i cu t r e i s l i d e concert n o i , d i mensionate pentru asistene, variind ntre 500 i 3 200 de persoane, i l n t r - u n a d i n ele, n Studioul mare al iRadioteleviziunii, au sunat, p e n t r u p r i m a o a r n m o n u m e n t a l i t a t e a l o r , n e g l i j a t e l e Simfonii 2 i 3. M a i r m sese o l u c r a r e p e care Enescu n u a m a i a v u t r g a z u l s o n c h e i e , Vox maris. Des c i f r a r e a i n t e n i i l o r m a e s t r u l u i i e x e c u i a ei a constituit momentul culminant a l celui d e - a l t r e i l e a F e s t i v a l . T o t n zilele acelea a a p r u t in v i t r i n e n t r - o s p l e n d i d ediiiefacsimil capodopera e n e s c i a n Oedip. n f i n e , s-a m a i descoperit o l u c r a r e de s e a m , d i n care s-a f c u t o p r e m i e r a b s o l u t i n p r e c e d e n t u l F e s t i v a l . Enescu n s u i p i e r duse s p e r a n a d e a - i g s i u r m a i f i i n d c n u a m a i n s c r i s - o n catalog a fost bote z a t s i m p l u : Trio n la minor. n f i n e , p r i n t r e aceste evenimente, al I V lea F e s t i v a l a adus o n s e m n a t c r e t e r e n procesul c o n f r u n t r i l o r pe p l a n teoretic p r i n deschiderea, n R o m n i a , a p r i m u l u i s i m p o zion i n t e r n a i o n a l de muzicologie. l a t premizele. n t r e b a r e a e ce aduce n o u e d i i a a V - a a F e s t i v a l u l u i Enescu ? E v i d e n t nu mai are de unde scoate documente enesciene i n e d i t e d e i m p o r t a n , f i i n d c toate

Radu

Stan

www.cimec.ro

13

NOTE
spectaculum festivum"
I a t dar c, la peste d o u sute de ani de c n d elevii r o m n i ai c o l i i din Blaj ntreprindeau n Transil vania, din n d e m n u l viitoru lui episcop G r i g o r e Maior, turneul c o m e d i a ambulato ria alumnorum", un c o u p e " c u p r i n z n d i piese n limba l a t i n , i l a o s u t cinci zeci de ani de c n d la C i m e a u a R o i e " se jucau piese n limba elin, iat dar, deci, c pe scena ro m n e a s c se aude din nou l i m b a zeilor". ntr-adevr, Congresul latinitilor, ale c r u i l u c r r i s-au desfu rat la B u c u r e t i , n t r e 28 august i 3 septembrie, a luat i n i i a t i v a de a orga niza, n limba l a t i n , l i m b n care s-au redactat, de altfel, toate documentele sesiunii inclusiv p r o g r a mul de s a l , i d o u spectacole dramatice. Cel d i n t i a avut loc l a 31 a u gust, c n d n aula F a c u l tii de Drept s t u d e n i i de la Heidelberg au nfiat publicului textul integral a l comediei lui Plaut Miles gloriosus, iar al doilea a putut fi v z u t la 1 septem brie n sala T e a t r u l u i Co media : fragment din spec tacolul precedent, c r u i a i - a urmat, n interpretarea stu denilor bucureteni, ndru m a i de L a z r V r a b i e , un fragment din Rudens a ace l u i a i P l a u t i o b u c a t de Erasmus, Senatulus mulierc u l a r u m , i n i i a l un spiritual dialog didactic menit s u u r e z e deprinderea vorbirii n l a t i n e t e i care, n adap tarea a x a t pe n s e i l u crrile Congresului rea l i z a t cu haz i cu o m sur n t r - a d e v r c l a s i c , d a t o r a t docentului M i h a i N i chita, a devenit o scenet cuceritoare. Evideniind i c e n z u r n d , d u p tipic, cro

nicarul dramatic ar trebui firete, s elogieze pe inter pretul lui M i l e s " n z e s t r a t cu o g e s t i c i m a i ales cu o m i m i c nu mai prejos de a multor profesioniti, ar trebui s remarce pe M r i a J u g n a r u , delicata i n t e r p r e t a S e r v e i " din Rudens, d u p cum ar fi, d e o p o t r i v , d a tor, s observe c maniera g r o a s , b u f , foarte la locul ei n fragmentele plautine s-ar fi c z u t c o n v e r t i t n tr-una, mai subtil, mai atic, n fragmentul e r u d i tului din Rotterdam, care p r e f i g u r e a z cumva elegan tul, sclipitorul teatru de c o n v e r s a i e " al unui Mariv a u x sau G . B . S h a w . T o a t e acestea, n s , nu s e compct" aci. Cele d o u spectacole ale Congresului, i cu deose bire cel festiv de l a Co media, a t t de fericit des chis de un microconcert sus inut de corul M a d r i g a l i f o r m a i a de c a m e r C a m e r a t a " i n c h e i a t cu un pro gram de folclor n interpre tarea formaiei Balada", marcheaz ntr-adevr sr b t o r e t e n c un moment al p a r t i c i p r i i culturii noas tre l a acea a l m a matei" a l a t i n i t i i clasice, t r a d i i o n a l i nesecat izvor de i n u t i frumusee.

n de obte, Baudelaire este ncrustat n contiina tutu ror, prin F l o r i l e r u l u i . Dar puin lume s-a gndit. de sigur, c acest demonic chi nuit de problemele ncdcslegatc ale artei i ale omului, n general, este i creatorul umorului modern. Umorul lui Baudelaire este o revolt a spiritului, o revolt abso lut a omului n fata con diiei sale tragice pe care o derde, o nfrunt i o flageleaz, adeseori prin ace leai flagelri la care el n sui este supus. Umorul lui Baudelaire este un mod de afirmare, un mod de n scriere a acestei revolte. Acesta este unghiul din cercetat reflec care l-au toarele Noului Teatru de Buzunar al Genevei".

internaionala troienelor"
Credincios angajamentu lui s u de a nu lucra pe te ritoriul G r e c i e i , a t t a vreme ct acesta v a fi guvernat de actualul regim, M i h a i l C a coyannis r m n e tot a t t de credincios tragediei g r e c e t i antice. Drept care, el a s t r n s pe p m n t u l Spaniei, n istoricul o r e l fortificat Atienza, pe i n t e r p r e i i , de fapt, interpretele filmului, pe care se p r e g t e t e s-1 rea lizeze d u p Troienele lui E u r i p i d e . Acestea vor fi : nord-americana Katherine Hepburn (Hecuba), engle zoaica Vanessa Redgrave ( A n d r o m a c a ) , canadiana G e nevieve B u j o l d (Cassandra). Acestei Internaionale" i - a r lipsi, desigur, o grecoai c, d a c acolo nu s-ar g s i a l t fidelitate a lui C a coyannis grava, patetica i nu m a i p u i n credincioasa angajamentelor sale politice, I r e n a Papas, care o va i n terpreta tocmai pe cocheta, uurateca i nestatornica Elena.

baudelaire n teatru
Festivalul Cetii, 1970, aceasta s-a deschis n vara la Geneva, cu an spectacol aparte intitulat Baudelaire i n i m a mea a a cum este. Spectacolul a fost prezentat n serile de 24, 25 i 27 iunie, de Noul Teatru de Buzunar", n curtea prim riei. Deci, spectacolul n aer liber i curi interioare este nc la mod i n alte pri. Spectacolul a fost deosebit de interesant. Dar i mai deosebit, n ceea ce s-a desfurat n curtea primriei geneveze. este unghiul din care este privit i prezentat cel mai mare poet de limb francez.

44

www.cimec.ro

SCRISOARE din LONDRA de la RADU NICHITA

Jothn Gielgud i(dreapta) si Ralph R i chardson n Azilul" de D a v i d Storey, l a Royal Court.

STAGIUNE

FR

VACANT

Cu excepia a trei-patru spectacole noi, iunie, inclusiv festivalurile apropiate de la Chichcster i Stralford, cel puin cincispre considerate ca ndoielnice, i a cam tot zece o ptrime! aparineau ilustrului attor experimente ale unor trupe tinere, patrimoniu semnat de Euripide. Shakespeare, prea srace ca s-i permit luxul publici Schiller, Cmigrevc. Boucicault, Ibsen, Strindtii, nu am vzut sal de teatru care n berg, Cehov, Wilde, Shaw. Brecht. Si nu p l i n sezon prost {iunie) s nu fie ticsit. am socotit aici genid cel mai popular, muCinematografe, da nici unul mai plin de sicalurile, dintre care cel puin trei. bazate o treime, ba cteva, cu o dezolant duzin pe texte de istoria literaturii Chaucer de spectatori. innd seama de preul bile (Povetile din Canterbury), alom Alehm telor de teatru, uneori exorbitant la mu(Vioristul pe acoperi), Edrnorzd Rostarul sicaluri, de exemplu, un loc mediu cost incredibil, (Romanioii), iar unul alctuit^ dou lire sterline, echivalentul a peste o sul din texte de istorie, pur i simplu (\776). de lei afluena publicului atest, mi se Si nu l-am inclus pe un recunoscut clasic pare, o vitalitate a artei scenei de natur in via, domnul Samucl Beckett. Toate binecunoscuta publicistic s cam desmint acestea. ntr-un teatru ce vieuiete dup de criz~ a histrionului. legile ele fier ale comerului, adic ale suc Primul i cel mai izbitor simptom de vi cesului de public. Care nu admit derogri goare este locul pe care-l consacr fondu Si nici tragerea obloanelor pentru vacan. lui de aur al dramaturgiei universale. Din In iunie mai aveau loc cte trei-patru pre circa aizeci de spectacole de teatru pe care miere pe sp nin (ritmid din iarn, le oferea sear de sear Londra n plinwww.cimec.ro vrful" stagiunii, fiind dublu).
f

In condiiile btliei pe v i a i pe moarte pentru ctigarea spectatortdui-cWtnt, opiu nile repertoriale din domeniul clasicilor nu au, se nelege, nimic a face cu formalitatea actului de pietate cultural. Criteriul este unul singur: actualitatea. Peer Gynt, de exemplu, la Festivalul din Chichester! De la prima scen, cea dintre Peer i mama lui, Aase (jucat de o mare doamn a scenei engleze, Beatricc Lehmann) rsetele slii m intrig. Nu, nu era nici o licen de tra ducere. Dar blaiele plete ale lui Peer de la Chichester, fularul multicolor i surtucul sugernd stilul safari" la mod, scrba lui ostentativ pentru proza casei printeti, n treaga inut, jumtate blazat, jumtate toate acestea strmutau brusc indolent, eroul din negurile metafizice n care sntem s-l imaginm, pe trmul, acolo deprini famUiar, al junimii nzuros nemulumite de pe strad, din metro i chiar din stalu rile slii festivalului. Erau rsete pe care esteticienii comicului le-ar numi de simpatie pentru c, de bun seam, multe dintre famUiile venite in corpore la spectacol i vor fi recunoscut domesticele discuii cotidiene cu propriii adolesceni tnjitori dup elibe rare" i evaziune". Regizorul Peter Coe i dezvolta premisa cu o inepuizabil inventi vitate pe parcursul ntregului spectacol, pn ntr-aht, nct Anitra aprea ntr-o ambian psihedelic, iar tabloul naufragiului sugera uor parodic o spectacular secven de su perproducie la Errol Flynn. Treptat, ns, imaginile acestea insolente se nlau la idee, leit-motivul spectacolului conturndu-se din ce n ce mai pregnant din replicile n care Peer i striga desndjduita cutare de sine: .,vreau s fiu cum snt... eu nsumi spre a rmne". Eu nsumi, mereu eu nsumi. Or, in Anglia respectului idolatrie pentru indi vidualitate i a cultivrii ei exacerbate; fie i n ipostaza tineretului neconformist la care trimitea acest Peer Gynt, cu greu s-ar putea formula, cred, o tem de spectacol mai arztoare. In acelai perimetru de nemijlocit actua litate a gndirii, se nscria, mi s-a prut, i spectacolul de la Old Vie (Naional) cu o comedie de tineree, jucat rar, a lui Shakespeare, Zadarnicele chinuri ale d r a gostei (regia: Laurence Olivier). Jieluarea aceasta, poate mai srac n invenie vizual dect Peer Gynt, dar sigur, de o mai mare rigoare actoriceasc, recurgea doar la cteva uoare, abia perceptibile ngrori n linia ori culoarea costumelor pentru a inti n conflictele de azi ale acceptrii ori repu dierii conformismului. Restul l izbutea o sclipitoare dozare a tonurilor, accentelor, nuanelor, relaiilor, apt s desprfuiasc textul i s-l aduc" peste patru _ secole, la alergia contemporan fa de puritanism.

Jill

Bennett n L u n a a patra" Donald H o w a r t h .

de

www.cimec.ro

H e d d a G a b l e r , tot pe scena Naionalului, am avut privilegiul s-o vd la una dintre primele repetiii nur", cu lumini de prob, conducerea regizoral a lui Ingmar sub Bcrgman. Improvizindu-i (fr text) subcontientid", n sens strict freudian, n faa oglinzilor dintr-o jumtate a scenei i che mat s i-l ascund", pe replic, n cea lalt, tinde i juca relaiile cu partenerii, o strlucit actri, Maggie Smith (Premiul o dedublat ima Oscar din acest an) ddea gine a Heddei, tot majestuoas, tot doamn, dar care contrazicea complet prejudecile despre duritatea i patosul personajului. Al ctuit din mici calinerii, sursuri i drg lenii, dar i din mari refidri, Hedda aceasta prea scris mai degrab de D. H. Lawrence dect de Ibsen, pentru a nfiera o dat mai mult, ns din perspectiva unei foarte p e r a n i s s i v e isociety", mutilarea spiri tual a feminitii. Asemenea interpretri, n sens etic, ale unor opere i roluri fundamentale mi-au aprut nsoite, pasionant, de altfel de vi ziuni regizorale, acestea ascuit politice. n tr-o sal pe care am iubit-o pentru austeri tatea ei, Mermaid Theatre, acelai Jonathan Miller care pusese n scen la Naional mult disputatul Negutor", propunea o Furtun dc Shakespeare, unde distribuirea a doi ac tori de culoare n rolurile btinailor" Ariei i Caliban l transformau pe btrnul Prospero ntr-un wi de experimentator suigeneris al metodelor de colonizare promo vate de ctre Anglia postelisabethan i alte metropole rspnditoare de lumin". Sem nificaia aceasta neateptat se desprindea subtil i nuanat din repetatele tentative ale lui Prospero (excepional Graham Crowden, un nume de inut minte!) de a impune btinailor magia" alb ca un nou mod de via, neaprat superior. Ariei (Norman Beaton) era negrul cumsecade, un fel de timpuriu Mo Toma, plin dc demnitate; Caliban (Rudolph Walker) sugera un fanatic militant al iblack-power-M/wi de astzi dar paradoxal i m tem, adevrat, mai uor de mblnzit, fiind el nsui mai lacom de pu tere. Spontaneitatea i supleea nnscuta a celor doi actori confereau o autenticitate de-a dreptul fascinant ciocnirii cu o magie" pe care a lor, strmoeasc, o repudia. Poate c aura filozofic a mar ei piese ieea cumva srcit. In schimb, eecul magului alb, re verberat de o scenografie sobr i n sfrit strict funcional (John Collins), dobndea rezonana unuia dintre cele mai acute con flicte ale zilelor noastre.

M a g g i e S m i t h ( H e d d a G a b l e r ) i R o bert Stephens :(Loev.borg) pe scena N a ionalului londonez. Regia : Ingmar Bergman.

schematizrilor caricaturale. Dar i aici, o Jonathan Miller posed ns o msur a imagine antologic, cea a parzilor i cmpu culturii teatrale care lipsea, din pcate, n rilor de lupt, vzute ca nite jocuri monstre tr-un spectacol al unei foarte tinere regi cu soldai de plumb, cam ca ntr-un faimos zoare, Buzz Goodbody, la Stratford, cu tablou cu jucrii din R z b o i i pace adaptat Regele I o a n . Citit evident cu ochii lui Jan pentru scen de Piscator, dar realizat la Kolt, aceast cronic shakespearcan a luptei Stratford cu o figuraie dc-a dreptul ului pentru putere se desfura grotesc, aproape toare n profcsionalitatca ci. ca un U b u - R e g e , mpotriva densitii ome M opresc aici, n ndejdea c am redat neti a textului care se refuz cu ndrjire cc vroiam diversitatea n noutate a unghiuwww.cimec.ro

nul otie studeneasc. n vreme ce perenul anonim din secolul XVI. Arden d i n Faversham regizat de Andrei crban ddea din plin i tulburtor msura sporurilor dc ex presivitate teatral dobindite de temerara trup a doamnei Ellcn Stcwart. Departe dc mine ghidul de a m face c nu vd noutile propriu-zise din reper toriul teatral londonez. Am struit ns asu pra interpretrii clasicilor, pentru a putea consemna, dei m suspectez de un loc comun, o certitudine. Anume, c marele repertoriu constituie n acest varia! dac nu complet centru teatral care e Londra, coala, fermentul, creuzetul tuturor realizrilor mai importante din arta spectacolului. Inclusiv acelea pe piese scrise astzi. Cci, dac mi-ar cerc cineva s desemnez printr-un singur cuvnt trstura dominant a teatru lui londonez, dup cercetarea n serie la care m-am supus, cuvntul ar fi (nu fr admirativ invidie) profesionalism. i n-a nelege prin aceasta numai competent, ca exactitate, msur, respect pentru lificare, public i multe altele nc, ntemeiate pe talent. Dar i o anume calitate specific, aceeai care nu o dat nc-a dat attea de gndit i la actorii unor filme ori seriale de T.V. engleze (Majestatea Sa Actorul fiind al spectacolului acolo elementul primordial dc teatru). Un fel de permanent ncordare, vibraie, stare de veghe n rol. O anume noblee, da, a prezenei. Acestea toate se gest, atitudine, exprim n dicie, respiraie, micare, relaie cu partenerii i snt evident, cultivate, nu numai nnscute.

n decorul natural al l u i Regent's Park d i n centrul metropolei, Visul unei nopi de v a r " . T i t a n i a : Irena Mayeska.

rilor de vedere asupra marelui repertoriu. Semnificativ c i pentru ntreprinderile tea trale cele mai declarat i ostentativ noi, tot sf'intul text clasic se dovedea concludent. Instalat timp de trei sptmni la Teatrul Royal Court, trupa La Mama din New-York oferea un coupe in care o proaspt satir inlr-un act a unor mituri americane, Cinque de Le o nard Melfi, aprea ca o ba-

Cea mai recent pies a lui Arnold Wesker, Prietenii, cuprinde un moment care la lectur pare menit ori s fie tiat, ori s alunge publicul din sal. Unul dintre personaje ine timp de aproape zece minute, o lecie de fizic atomic popularizat. Ei bine, n spectacolul de la Round House, lan Holm, interpretul rolului, transforma mono logul n momentul de apogeu al serii. Dar lan Holm e un actor care i-a exersat o Scena marelui monolog din Prietenii" de respiraie de maratonist, plus priceperea de A r n o l d Wesker. n centru, Ian a grada, desvlui i ascunde" pe stanele Holm. Nebunului din Regele Lear, ale lui Ariei din Furtuna, ale lui Richard al lll-lea. Henric al V-lea i alii. Am lsat la urm actorul aici cuvntul ar trebui scris cu majuscul care se situa, cred, pe treapta cea mai de sus a serilor londoneze de teatru. Domnul John Gielgud. Ceea ce izbutea domnia sa n piesa A z i l u l lui Dav'id Storey, printr-o subtil distilare a efectelor sub aparena lipsei de efect", prin arta sugerrii esenelor i o desvrit, inefabil msur n toate, solicit un singur termen; graie. Dar John Gielgud, care a fost i Romeo, i Hamlct, i Faust, repre zint n Anglia numai prin numele su o repertoriu. www.cimec.ro ntreag epoc i coal a marelui

GHEORGHE

VLAD

UN T R O N PENTRU GOACE"
COMEDIE N DOU www.cimec.ro PRI (CINCI TABLOUR!)

PERSONAJE
A n d r e i Goa<ee peste 50 ani A n a , s o i a sa 4550 ani Iosif, f i u l l o r 19 ani Cauciuc 6065 ani U i nea 25 ani T r i c 30 ani Macri Ploi ntre 5055 ani Tru Pupreu e f u l de post P r i c o p e t e 60

P A R T E A
TABLOUL

I
1

D e c o r u l r e p r e z i n t curtea u n e i s l i de f e s t i v i t i d i n satul M m u l e n i . n p l a n u l d o i . o u deasupra c r e i a scrie c u l i t e r e m a r i S a l de f e s t i v i t i " . n t r e c u r t e i u l i a p r i n c i p a l , n p r i m - p l a n , u n p o d e c u d o u s t n o a g e de-o p a r t e i d e a l t a . Este d u m i n i c d i m i n e a a z i de v a r . L a r i d i c a r e a c o r t i n e i , I o s i f s t pe u n a d i n s t n o a g e N u - i g s e t e l o c u l : se r i d i c , i a r se a a z , d c u p i c i o r u l n t r - o m i n g e n e v z u t , i a r u n c bascul n aer, l p r i n d e etc. Se s c o t o c e t e p r i n b u z u n a r e s c o n d l a i v e a l a o m u l i m e de m r u n i u r i i n u t i l e , p n d de o i g a r c a m c h i n u i t . P r i v i n d h o e t e o a p r i n d e , trage c t e v a f u m u r i , t u e t e , a r u n c i g a r a . I O S I F (de u n u l s i n g u r ) : S n t nervos. S n t teribil de nervos. A m n c a u n pahar ; s-mi ''curg s n g e l e i r o a i e pe b r b i e i s - i sperii pe oameni. A s t a a face. ( S t r i g n g u r a mare.) H e i , lumeee ! C a r e - m i d a i u n pahar ! N u te teme, l cer gol. S - l macin n t r e d i n i !... (Ua capul.) se deschide puin, Macri scoate I O S I F (copil) : N i m i c a . N - o s m a i f a c M a i a v e i mult ? M A C R I : M u l t , p u i n , s fie l i n i t e . ( n chide u a . I o s i f culege i g a r a a r u n c a t , o a p r i n d e i i a r o a r u n c d u p c t e v a f u m u r i . ) I O S I F ( p e n t r u sine) : M d a . . . A s t a e... ( M i r a t . ) T e u i i n sus, te u i i n j o s , te u i i n dreapta, te uii n s t i n g . . . N u vezi n i m i c . Orbeci... P i ! H m ! ( M i c p a u z d u p care i n t r A n a a p r o a p e n fug. E m b r c a t orenete, cam stri dent, c a m f r gust.) A N A : l d d u r gata, Iosife ? I O S I F : T e grbeti, m a m ?

M A C R I : ...'te b , a c a s , d a c Ce, n o i ne j u c m aicea ? IOSIF

te-mbtai.

(moale) : N u , nu v j u c a i . . .

M A C R I : Atunci ?

www.cimec.ro

A N A : M c a r s s - a l e a g n t r - u n fel. A a nu m a i pol r b d a . Simt c mi se sparge c o u ' pieptului. I O S I F : Mda... A N A : N u n c e r c a i s intri, s vezi ce e ? I O S I F : N - a m dreptul. L a judecata de apoi numa celor care trudesc l i se d slobod s ia parte. A N A : C e - o s ne facem, Iosife ? I O S I F : O s t r i m din o s n z . A m auzit c se p o a r t . C n d nu m a i e t i ce-ai fost i d a c - a i fost ceva t r i e t i din o s n z . . . T e g t i i f u r c , precum observ. O r o p o r n i i spre b i s e r i c ? A N A : M g n d i i s dau o f u g p n l a raion. I O S I F : n ce s c o p ? A N A : S rog pe careva, din i care ne umpleau b t t u r a p n m a i d e u n z i , s p u n o v o r b b u n pentru el. ( A r a t spre i n t r a rea slii.) I O S I F ( z m b e t e c o m p t i m i t o r ) : M a m , re g i n trebuia s te fi n s c u t . O m cu capu-n nori m a i r a r ca dumneata. A N A ( s l a b ) : D e ce, Iosife ? I O S I F : P i n - a i auzit c raionul s-a des f i i n a t de mult, c din cei care au lucrat acolo unii au czut, alii s-au ridicat... E , he, i s-au dus proptelele... A N A ( h o t r t ) : N - a m n c o t r o ; o s dau n v a l peste ei, s^mi a p r b r b a t u l . (Se n d r e a p t spre s a l . I o s i f se repede, o t r a g e cu f o r a n d r t . ) I O S I F : S nu care cumva s-o faci, c m a i ru l n f u n z i . A N A : M c a r s le zic fo d o u de l a obraz s m ostoiesc. I O S I F : V e z i s n u - i sperii... C mult s-or sinchisi ei de zisele dumitale. A N A (semea) : E u snt A n a Goace ! I O S I F : C e - i spusei ? R e g i n s te fi n s c u t . ( P o z m a r i a l . ) E u , regina A n a Goace, de cretez s - m i l s a i n pace pe p r i n u l con sort ; a i , a a s-o fi c h e m n d ? A N A (nedumerit) : Ce ? IOSIF ( d e z u m f l a t ) : N i m i c , nimic. ( n c e t , cu disperare.) i, ca un f c u t , de c n d s-au s p a t p u u r i americane-n b t t u r i n-a m a i r m a s o f n t n . O f n t n cu ghizduri, cu oglinda aia n t u n e c a t d i n a d n c u r i , n care s te-arunci cu capu-n jos l a o nevoie... A N A ( m a i m u l t p e n t r u sine) : C e - o s ne facem, Iosife ? I O S I F ( i r o n i e ) : O s pornim n pelerinaj la locurile sfinte s ne r u g m . ( A p r o a p e cu u r . ) Interesante lucruri se mai petrec i cu oamenii t i a ! C n d le merge bine nu s e - n t r e a b n i c i o d a t c e - o s ne facem", doar c n d dau de greu. A t u n c i s e - n t r e a b u i m i i , ca n i t e copii : C u m , i noi s n t e m ca toi c e i l a l i , din carne i oase !"... A N A : Vorbele-n vnt n-ajut. I O S I F : D a ce-ajut ? A N A : D u - t e m c a r l i n g u i trage cu urechea. I O S I F : A trage d a c - a ti c-1 salt... n m u n c . P e c n d a a , ce rost are ?

A N A : S s t m ca n i t e p o p n d i , are ? I O S I F : D e - a i a a zice s te duci a c a s . Pentru v e t i proaste s n t de-ajuns eu. i s n-ai nici o g r i j , n-o s scap nici una ; o s i le-aduc pe toate, g r m a d . A N A ( n d r j i t ) : N u m m i c de-aici. I O S I F (resemnat) : T r e a b a dumitale, da nu-i frumos. (Pricopete iese pe u a p r o a p e n m p i n s de l a spate, de M a c r i . i c c i u l a de pe jos.) brnci, culege

P R I C O P E T E (abia l e g n d cuvintele) : D e ce m - n p i n g i , b , M a c r i a i , de ce m - n p i n g i ? i f c u i eu ceva, m legai eu de careva ? M A C R I : N e conturbi adunarea. ( R e p r o . ) B u t u r a putea s mai a t e p t e . D a ' tu te g r b i i p n - n z i u cu bufetu. P R I C O P E T E ( l a c r i m i de b e i v ) : M doare m M a c r i , m roade pe d i n u n t r u , c n d l v z pe bietu G o a c e cum se face tot mai mic i tot m a i mic. M A C R I (concesiv) : D e b , aa e pe lumea asta. (Gest.) U n i i devin tot mai mari i tot mai mari, -alii tot m a i mici i tot mai mici. P R I C O P E T E : M i e nu m i - a inut nici de rece, nici de cald, da' m doare. I O S I F ( A n e i ) : R u ajunse tata d a c numai b e i v i i s n t de partea Iui. M A C R I ( l u i Pricopete) : H a i Pricopete, du-te l a bufet i i n e - n e i n o u r n d u ' c venim a c u ; cum se t e r m i n venim. A N A : i c n d se t e r m i n , M a c r i ? M A C R I : Mult nu mai d u r e a z . A N A ( g r a v ) : i ce-i f a c e i , M a c r i ? P R I C O P E T E ( p l n g c i o s ) : l n t o r c . Ca pe taur c n d i s t r n g i b o a e l e cu s f o a r s se domoleasc, a i a - i fac. ( S t r i g . ) O h , lume, lume, de ce nu mori o d a t s scapi de mine ? ( i z m u l g e c c i u l a , i n f u n d f a a - n ea i iese h o h o t i n d . Pe ieire.) M duc l a bufet c nu mai poci r b d a ; prea m arde la i n i m ! ( A n a i face cruce, M a c r i r d e . ) A N A (ca m a i sus) : i ce-i f a c e i , M a c r i ? M A C R I (cu o r m i de z m b e t pe buze i p r i v i n d pe u r m e l e l u i Pricopete) : E , m a i nimica. l facem s guste n i e l u din papara cu care ne-a n d o p a t el pe noi ani i ani de zile. E drept c o-nghite greu ; g t i o r u ' lui nu e - n v a t c u - a a ceva. D a ' n-are-ncotro, nu-1 s l b i m neam. I O S I F ( m i n i n d ) : N e a M a c r i , vezi c te strigar. M A C R I (tresare) : A i ! O r pune chestiunea l a vot ! M duc, s i a s n u m r t o a r e a . D e , s n t delegat... ( I n t r n s a l de u n d e r z bate u n r o p o t de aplauze.) I O S I F ( n u r m a l u i M a c r i ) : M o m i e pe dou picioare ! (Ctre sal.) Momilor, a p l a u d a i ! V c r e d e i tari. (Cu voce d i n ce n ce m a i r i d i c a t , a p r o a p e p l n g n d . ) B , mamelucilor, asta nu e trie. S d r m i pe cineva nu n s e a m n trie. S - l fereti de rele, s - l aperi de ispite, s - l p s t r e z i om, aici e tria...

www.cimec.ro

51

A N A ( n g r i j o r a t ) : V e z i c te-aude careva i intri i tu-n f a b r i c . I O S I F : M doare-n cot ! (Ca m a i sus.) C n d l - a u v z u t c a l u n e c de ce nu l-au zmucit s i se c l n n e m s e l e l e - n g u r ? D e f r i c ? Se c h i a m c s n t l a i ! O r au a t e p t a t s se-adune. s se-adune pentru a-i da l a cap cu propriile-i g r e e l i ? Sigur, a a - i m a i u o r s-o faci pe viteazul. A N A : T a c i , Iosife ! I O S I F : N u tac, m a m , nu tac... C nici dumneata nu eti m a i b r e a z ca ei... A N A : Neruina...

(Sc deschide u a s l i i i apare Goace. Parc c n u a r e a l i z a t n c c c ' i s-a n t m plat. A r e o m u t r n u c , a b s e n t . P r i v e t e pe r n d la A n a i I o s i f de p a r c n u i - a r cu n o a t e . ) I O S I F ( z m b i n d , cu s f i a l ) : C u m fu, t a t ? G O A C E (tresare, slab) : D u c e i - v a c a s ! A N A : A n d r e i , n u te s i m i b i n e ? G O A C E ( u r l ) : A c a s , v spusei ! (Cei d o i ies s p e r i a i . n t i m p ce d i n s a l r z b a t r o p o t e de aplauze.)

TABLOUL

n a c e e a i z i , a a cam d u p p r n z . D e c o r u l r e p r e z i n t b u f e t u l d i n s a t u l M m u l e n i n care se v d c t e v a mese cu scaune n j u r . tejgheaua i r a f t u l cu b u t u r i . Pe r a f t , un. a p a r a t de r a d i o t r a n s m i t e , n s u r d i n , o m e l o d i e . A n d r e i Goace se a f l s i n g u r la una d i n mese. P a r e n c r e m e n i t acolo de c n d l u m e a . O a m e n i i care se p l i m b p r i n f a a t e j g h e l e i i r e s p e c t m u e n i a , n s este c l a r c n - a u v e n i t a t t p e n t r u a bea ct, m a i ales, p e n t r u a-1 p r i v i u n i i d i n c u r i o z i t a t e , a l i i cu c o m p t i m i r e sau cu s a t i s l a c i e . t i i n d u - 1 d r m a t . Se d i s c u t cu voce n c e a t sau m a i tare. se fac semne discrete v i z n d u - I . e v i d e n t , pe Goace. care n u o b s e r v i nu este interesat de n i m i c . C n d i c n d , cu o m i c a r e n c e a t , duce o i u l l a g u r i soarbe absent, p a r c f r s - i dea seama. C n d o i u l se g o l e t e , Goace i face semn l u i P u p r e u . care s e r v e t e l a tejghea, s v i n s i-1 u m p l e .

M A C R I (rezemat cu coatele de tejghea) : B , P u p r e u l e , c t te c o s t , m vere, m u zica aia ? ( A r a t spre r a d i o . ) P U P R E U ( s p l n d pahare) : C e d r a c ' s m coste, c e i furat... de la un post strin. M A C R I : Atunci f - o - n patele m-si mai tare : p a r c e u i c , a a o picuri. PUPREU (semn discret c t r e Goace) : E u ziceam c s nu deranjez... M A C R I : Ete-m ! ( P u p r e u sucete de b u t o n , m e l o d i a se aude m a i p u t e r n i c . ) A a vezi. A c u m a p a r c m a i e de trit... P L O I (tot la tejghea, t o t cu coatele pe m a s ) : O fi pentru unii, da pentru a l i i nu... M A C R I : De-o p i l d ? P L O I : De-o p i l d eu. Pe mine m zgrie-n ureche. Du-i butura a c a s i p u n e - i muierea s - i c n t e , d a c te p l i chefu' de c n t a t . M A C R I : Muierea mea b e h i e ca o c a p r . A u dat-o a f a r i din cor. P L O I : Puteai s-o fi pus la-ncercare c n d ai luat-o. M A C R I : T u a a ai procedat, P l o i ? P L O I : D ' a p i cum ! I - a m n u m r a t p n i m s e l e l e din g u r . P U P R E U : D u p - a i a te-ai apucat s i le s c o i cu pumnii. P L O I : H a b a r n-ai, nu eti l a curent ; de c n d au pus-o p r e e d i n t l a femei i - a u crescut nite coli c mi-e i f r i c s - i mai

zic pe nume ; o iau cu t o v r i c o " . ( r u apare n p r a g i r m n e c t e v a c l i p e p a r c n e h o t r t d a c s i n t r e sau nu.) M A C R I (l vede) : A , uite-1 pe ru. (Semn spre Goace.) C e , r u l e , i - e f r i c ? R U : M a i m i l s a r i , m , i mie, ceva de b u t ? P L O I : L a P u p r e u nu se i s p r v e t e n i c i o d a t . N u - ' cum d r a c u se face da', pe c n d sticlele lui s n t mereu pline, apa din f n t n de peste drum e-n s c d e r e . PUPREU (acru) : P l o i , snt unele vorbe care d e c t s i a s pe g u r mai bine s - i c a d o c r m i d - n cap. M d o v e d i i tu cu ceva ? P L O I : Pe concret nu. D a te-ntreb : turnai a t t a - n mine i nu se simte de loc. de ce ? R U : F i i n d c eti a r g s i t , de-aia nu se mai prinde b u t u r a . U m p l e - m i i mie una. domn' P u p r e u . ( P u p r e u i t o a r n . ) M A C R I ( u o r i r o n i c ) : r u l e , ce-mi place mie l a tine e c tu le iei a p r a r e a l a toi. ( C t r e c e i l a l i . ) F i e buni, fie ri hop i r u nostru-n chip de advocat. R U : P n ce n-o s fiu convins de mine c s n t bun s u t - n s u t , n-o s zic de a l i i c s n t ri. M A C R I : Pe dracu ! Filozofia asta a ta ar n t o a r c e p m n t u l cu fundu-n sus. R U : S-a-ntors el i fr filozofia mea ; -o s s e - n t o a r c i mai i.

www.cimec.ro

P L O I : L a s - o m o a r t c nu-i de noi s ne d m cu presupusu-n chestia asta. Z i mai bine cum fu cu i n j e c i i l e ? (Face cu ochiul c t r e ceilali.) R U (se preface c n u tie) : C e i n j e c i i - m ? P L O I : A i m c-o tie j u m t a t e din sat... D a c nu vrei las' c-o spun eu... Se duce r u la doctor c-1 c u r a u n i t e j u n ghiuri, l c i o c n e t e l a pe toate p r i l e , l-o fi pus i l a raz. ( L u i r u . ) A i m , te-a pus i la raz ?... R U : M - a pus, ce crezi ? P L O I : ...i dup-aia-i prescrie s f a c zece i n j e c i i , cinci n v e n i cinci n fese... M A C R I : A d i c cum vine aia-n fese ? P L O l (enervat de n t r e r u p e r e ) : A d i c - n buci, pe r o m n e t e . . . M A C R I (edificat) : A h a ! P L O l : I a r u , raeta, m u l u m e t e i p l e a c . L a un moment dat se-ntoarce i, din prag, l n t r e a b pe doctor V a rog frumos s - m i s p u n e i , d a c n-am fes, p-alelalte cinci i n j e c i i pot s le fac n c c i u l ? " ( R s e t e , p n i Goace p u f n e t e fr s vrea.) R U (ofensat) : Ce b , scrie-n fun decret c s-a interzis s ai junghiuri d a c nu tii ce-s alea fese ? PUPREU (prudent) : Pn-aci frailor, c-o d e v i a i . M A C R I : T u - n toate alea vezi numai de vieri m , P u p r e u l e . M a i d una. ( A r a t spre sticle.) P U P R E U : Vd, fiindc snt mncat, de-aia. - a p o i s mi-o z i c el, P l o i , de la obraz, cu b u t u r a i cu f n t n !... (i t o a r n . ) E u zic s - i v a d fiecare de treaba lui acolo unde este pus. C d a c - i b a g nasu-n fiertura l u i l a l t iese cu haos. P L O I : I a f - t e c - m i explici i mie, Pupreule. P U P R E U : C u ce, P l o i ? P L O I : C u haosu'. D u p creerii ti din cap, c e - n s e a m n haos ? P U P R E U : n c u r c t u r . tiai ? P L O I : N u t i a m . C r e d c nici T r n c , brigadieru' meu, nu t i e cu toate c-a urmat coala a g r i c o l , -are i diplom. (Iosif apare n p r a g . P r i v e t e l a Goace f r s fie observat.) M A C R I (pe g n d u r i ) : A i c e a eu nu sub scriu cu P u p r e u . R U : C u b g a t u 'nasului sau cu ce ? M A C R I : M d a , cu el. A m dreptul s mi-1 bag n orice chestiune chiar d a c nu m p r i v e t e direct i personal. PUPREU (ironic) : A i d a de ! Se vede c nu eti s l u j b a cu l e a f . I a s - n c e r c i , -ai s te vezi cu el retezat ct ai clipi. P L O I : C u l e a f , f r l e a f , i eu zic c ai dreptu... R U ( l u i M a c r i i P l o i ) : N u m facei c s n t n stare s - m i v n d vaca p e r s o n a l i ce mai am prin c a s i s v dau v o u ce-oi lua pe ele numa s - a v e i curaju... M A C R I : Ce curaj-m ?

R U : S v d u c e i la j u d e sau Ia B u c u r e t i i s v b g a i nasu... PUPREU (disperare) : B , d a i - I d r a c u de nas i n u m a i d i s c u t a i p o l i t i c la m i n e - n bufet. P L O I ( l u i r u ) : U i t e c am curaj. I R U : U i t e c n-ai. P L O I : Ba am. I a u C o n s t i t u i a -o i n n f a cum i n e popa icoana la B o b o t e a z . - a t u n c e a , f r a t e - m i u , se s c h i m b socoteala ; n i m e n i n-are voie s - t i stea n d r u m . M A C R I ( s t r i g tare) : C d a c - i s t l m i r u i cu m a m a l e g i l o r Ia cap i vede e! pe d r a c u ! ( A r a t spre Goace.) I O S I F ( d i n p r a g ) : A m auzit c-o s se i n s t i t u i e m e d a l i a p e n t r u v i t e j i e , nene M a c r i , i a r d u m n e a t a i nea P l o i o s fii p r i m i i pe l i s t ca s-o c p t a i . . . P L O I : Ce, b Iosife, n o i abia n c i n s e r m g u r a l u i . . . ( A r a t spre Goace.) ...i-o deschizi t u ? M A C R I : M d e , ce n a t e d i n p i s i c . . . R U ( m p c i u i t o r ) : N u v l e g a i de el ; l s a i b i a t u - n pace. P L O I : Cine de cine se l e a g ? Intr Pricopete.) P R I C O P E T E : E, P u p r e u l e , acuma-mi dai s beau ? C - a d i n e a o r i n u v r u s e i . P U P R E U : Te trezii ? P R I C O P E T E : A t t a c t s-o iau de la c a p t . ( P u p r e u i t o a r n u n p a h a r pe care acesta ! g o l e t e d i n t r - o s o r b i t u r i s c u t u r d i n cap. D cu o c h i i de Goace.) A , a i c i e r a i (Se a p r o p i e de masa acestuia i cadc-n ge n u n c h i . ) I a r t - n e pe n o i p c t o i i p e n t r u r u l ce i1 c u n a r m . ( T o i , n a f a r de Iosif, Goace i Pricopete r d . Goace l p r i v e t e pe acesta cu m i l , l r i d i c dc sub i o r i i1 a a z pe scaun.) I O S I F (cutremurat de r u i n e , se roag) : H a i m t a t , a c a s , n u vezi ce circ fac t i a cu d u m n e a t a ? ( V z n d c Goace n i c i nu-1 p r i v e t e m c a r . ) A t u n c i r m i aci p n - o j p r i n d e r d c i n i . n v e s e l e t e - i pe... m a m e l u c i i tia... M A C R I : B . c n d i - o i t r n t i una dup c e a f , te mamelucesc de-o s zici c n - a i noroc... P L O I (se a p r o p i e a m e n i n t o r ) : C i n e - i mameluc, m , ai ? E u s n t mameluc ? ( I o s i f dispare.) Stai m , s - m i e x p l i c i . . . M A C R I ( n c f i e r b n d ) : A u z i l a el ! P U P R E U : V u i t a i n gura unui copil ? P R I C O P E T E : P i cu cine s se l u p t e i ei ? C u n e p u t i n c i o i i i c o p i i i . P L O I : Pricopete ai de g r i j c m a i fusei scos n b r n c i d i n t r - u n loc ; s n u te scoatem i de-aicea. PUPREU : scandal... Fr scandal, v rog fr

R U : Se cam n c i n g e t r a or m i se pare mie ? P U P R E U : T r a g obloanele c t a i zice ps. P R I C O P E T E : E u , p r e c u m t i i , am me teahna asta cu b u t u r a , p e n t r u care m i - a m

www.cimec.ro

53

f c u t - o s - m i fac la a u t o c r i t i c p n - o s mor... M A C R I (batjocur) : S r a c u de el ! P L O I : s t a s - a - n v a t c-o b u t u r spe c i a l : uic a m e s t e c a t cu a u t o c r i t i c . P R I C O P E T E : . . . D a prost nu s n t . A s c u l t a i ' ce v spui eu, prost nu snt. L e m s o r i le c n t r e s c pe toate l a gram i la m i l i metru. tii voi, de-o p i l d , din ce n i se trag n o u toate belelele ? M A C R I (ca mai sus) : Spune-ne, Pricopete. P L O I : Mor s te-auz. P R I C O P E T E : Din democraie... nleas pe dos... P U P R E U (ngrozit) : Dumnezeule mare i bun, simt miros de p u c r i e . Pricopete, vorbe de-astea nu se zic pe gratis... P R I C O P E T E : H o , m , nu te repezi cu plata... E u vrusei s m exprim de demo c r a i e c n c n-am n v a t ce-nseamn ! S t m cu gura c s c a t spre B u c u r e t i s ne pice de-acolo totu' de-a gata. I a s fi tiut cu ce se m n n c d e m o c r a i a asta coope ratist, c scrie i - n statut. A r fi fost i dum nealui obligat s tie ? ( A r a t spre Goace.) A r fi fost. A r mai sta acuma cu capu-ntre umeri ? N - a r mai sta. A m fi-ntr-un continuu progres ? A m fi. - a a mai departe... M A C R I : P c a t c nu fusei aci s m fi auzit ce ziceam eu n gura mare. P R I C O P E T E : C e ziceai, M a c r i ? M A C R I (strig, brav) : C d a c - i st cineva-n drum, l mirui cu m a m a legilor l a cap i vede el pe dracu ! (Pe replic intr eful de post.) EFUL D E P O S T : B u n ziua l a t o a t lumea. V O C I : B u n ziua", s trii, t o v a r e plo toner". E F U L D E P O S T (bine dispus) : B e i , b e i ? P u p r e u l e . una mic... P U P R E U : D-a btrn" ? E F U L D E P O S T : C a r e - o fi. ( P u p r e u i toarn.) M A C R I : D a ' unde v e c i n e l e ? E F U L D E P O S T : l lsai acas. Mi-e mil s-l car d u p mine pe c l d u r a asta. P L O I : E topenie, nu altceva. -o i n e - a a de-o s p t m n . E F U L D E P O S T (ridic oiul) : Noroc ! V O C I : Noroc ! E F U L D E P O S T (bea) : T r i c n-a fost pe-aici ? P U P R E U : N u l-am v z u t . E F U L D E P O S T : N i c i pe nea Ciuciuc ? P U P R E U : Nici. R U : F o poveste n o u ? E F U L D E P O S T : T o t aia care-o tii. M a i e nevoie de n i t e d e c l a r a i i . T o v a r u Goace, t e - a ruga s treci pe l a post aa cam pe l a a s e jumate, apte... (Goace face semn din cap c da.) A m plecat. V salut. V O C I : V s a l u t " ; S trii". E F U L D E P O S T (din prag, ca din n t m plare, z m b i n d profesional) : T o v a r e M a cri, ce ziceai cu m i r u i t u l " l a , cu d a t u

la cap", c u vede el pe dracu" !... C i n e s v a d pe dracu ?... M A C R I (ca re t o c m a i bea, s e - n e a c ) : D a , aa... P L O I ( v r n d s salveze s i t u a i a ) : ...ia care c a l c legile-n picioare, zicea M a c r i c v d ei pe dracu'. E F U L D E P O S T : A , h a ! E i normal s vad... ( P l e a c . T c e r e . ) PUPREU (ncruntat, terge tejgheaua. C e i l a l i sorb, pe g n d u r i , n a f a r de Goace, care c o n t i n u s r m n absent) : A i c i e bufet de b u t u r i , s - a - n e l e s ? i nici de c n t a t n u - i voie. scrie clar. ( A r a t , pe pe rete, u n a f i pe care scrie C n t a t u l interzis''.) P L O I ( t r g n d u - s e de nas) : i tot m - a duce, l a un caz... M A C R I (in g a r d ) : Unde, Ploi ? P L O I : L a j u d e ori la B u c u r e t i . A lua consti... PUPREU ( u r l , t r n t i n d u n p a h a r de tejghea) : ...Iar, m ? I a r o l u a r i de l a cap ? (Goace. cu c a p u l n g r o p a t n palme, se zguduie de r s , pe t c u t e , d u p care. l a u n moment dat. i z b u c n e t e n t r - u n h o h o t f o r m i d a b i l , u r m r i t de p r i v i r i l e stupefiate ale c e l o r l a l i . L a c r i m i i c u r g pe o b r a j i . ) P L O I ( d u p c t e v a clipe l u n g i , s i m i n du-se j i g n i t ) : Io-te-1 domle c - i veni graiu ! ! M A C R I : N o i v r u s e r m s nu i ne v r m n sufiet. s - i rumege singur a m r a l a , i, c n d colo, 'mnealui i r d e a de noi, s se rup i mai multe nu ! P U P R E U (concesiv) : E u unu' n-am n i mic contra ; rsu' e voie l a mine-n bufet. B i n e n e l e s d a c se r d e despre ce se poate r d e . c i cu r s u - s t a poi s-o-ncurci. R U : De-o p i l d ? P R I C O P E T E : De-o p i l d - i crap fierea... PLOI (i m a i j i g n i t ) : A d i c , dup c o n c e p i a ta, de noi se poate r d e , nu-i a a , Pupreule ? P U P R E U (agasat) : L a urma urmei eu n-am c o n c e p i i , eu am b u t u r i spirtoase, pricepi ? ( A r a t spre Goace care i - a r e l u a t a t i t u d i n e a de m a i n a i n t e . ) Certai-v cu dumnealui, nu cu mine. M A C R I : C u dumnealui o l m u r i r m azi d i m i n e a . n adunarea g e n e r a l tot f c u r m la a d u n r i i l a scderi pentru toi i d o u zeci i ceva de a n i c t ne s t t u n frunte cu fel i fel de efii... P L O I : i iei l a s o c o t e a l c tare ne-a mai r m a s dator... R U : N - o mai u m f l a i i voi. M A C R I : Cum adic o umflm", rule ! R U : A a , ca pe cimpoi o u m f l a i . D a c j u d e c m o r cooperativa a g r i c o l , de c n d l-am pus pe el p r e e d i n t e , merge bine. P L O I : A d i c vrei s zici c mergea, mai pe l a n c e p u t , p n - a nu se-nvechi sita. A p o i a avut g r i j num a' de binele lui per sonal. M A C R I : G s e t i l a el s t r n s u r mai ceva ca-n b i k i n i d i n R u r e n i . D e , se cuvenea,

www.cimec.ro

e r a doar reprezentantul nostru, alesul nos tru... D e ce s nu t r i a s c 'mnealui cum tria p a a din Silistra ? R U : Artainmi^l mie p - l a pus n fruntea bucatelor, care s r m n cu burta l i p i t de ira s p i n r i i , c snt n stare s - i pup t l p i l e picioarelor ! S m b a t dumnezeu d a c nu i le pup !... P L O I (i scoate repede bocancul din picior) : P u p m , na, p u p . T R U : D a ce, tu eti ef ? PLOI : Nu s n t ef de atelaj ? Nu conduc o c r u i doi boi ? C t p r i v e t e burta, s l a v domnului, abia se i n pantalonii pe mine. P U P R E U : V e z i c te-aude l de sus... i te b l e s t e a m . D e c n d te tiu tot cu v i c r e a l a pe buze. P a r c m a i a l a l t i e r i d e s c r c a i n i t e m o b i l n curte. P L O I : Peste-o s p t m n se c u n u n fii-mea. S-o l a s s d o a r m pe r o g o j i n ? i din m u n c u l i mea i - a muierii i-am c u m p r a t . (Privind semnificativ la Goace.) N u din... (Gest.) G O A C E (se c u t r e m u r . n c e t ) : D i n furat vrei s zici, P l o i ? P L O I ( b r a v e a z ) : E x a c t , a a , din furat vreau s zic. G O A C E : T e - a m furat eu pe tine cu un fir de pai m c a r ? P L O I : N e - a i ciupit pe toi. D e la mine un strop, de la l l a l t un strop i s-a adunat grmada... G O A C E : A m luat n u m a ce mi se cuvenea... M A C R I : ...Sigur, ce era mai bun se punea deoparte pentru p r e e d i n t e . G O A C E : n statut nu scrie precum c s fim toi o a p -un p m n t . . . P L O I : D a nici s p u n unii a p t e stra turi de o s n z pe ei, i a r alii... N u tu ne l m u r e a i c t r i m alte r n d u i e l i , c drepta tea v a f i - m p r i t cu c n t a r de farmacie ? G O A C E : B a eu v l m u r e a m . D a r tot eu eram l a care doar nu v c d e a - n genunchi s ieii la lucru. D u m n e a l o r se f i a u pe l a o r a sau t i e d r a c u pe unde, iar eu m c h i n u i a m cu copiii de c o a l s-adun buca tele din c m p c ni le p r p d e a u ciorile i viezurii. n schimb, toamna, m a m , ce g l gie c de ce nu se-mparte l a z i u a - m u n c , a t t a ct s-a f g d u i t . M A C R I : P a r c vorbeam de dreptate... G O A C E : n t r-un sac gol dreptatea nu p r i n d e r d c i n i , a f l tu de la mine. C e - a i crezut voi ? O d a t cu inaugurarea coopera tivei g r i j a p m n t u l u i o s c a d - n spinarea l o r de l a B u c u r e t i , s ne t r i m e a t , i a , huzur prin mandat p o t a l ? R U : N i c i chiar a a . G O A C E : B a uite c unii a a au crezut. (Strig.) B , americanii i a n-or fi t i i n d l s c n t e doine din fluier i n i c i s joace c l u a r i i , da* muncesc de dau n b r n c i , j * i " - n l u n , i a r cu c t e v a hectare de g r u i porumb i cu o m n de vaci s a t u r un sat ca a l nostru.
e e _ a a a u n s e i

P U P R E U ( p l n g r e ) : M i oameni buni, iar o d e v i a i ? I a r m i f a c e i s n g e r u ? A c u trag obloanele ; s m ia n a i b a d a c nu le trag. P L O I : C e - i b i e m , aa turu' izme nelor ! N u citeti S c n t e i a " , nu iei cuno t i n de documente ? R U (se s c a r p i n n cap, semn de g n d i r e p r o f u n d ) : N-o mai fi mnealui p r e e d i n t e , da v o r b e t e cu miez. (Apare e f u l de post, la n c e p u t neobservat.) P L O I (strig) : U n d e vezi tu miezu' ? C de c n d nu mai e l a putere eu v d c se d cu i m p e r i a l i t i i . . . P R I C O P E T E : B , n g h i t e - i limba. P L O I : Pen' ce s mi-o-nghit ? P R I C O P E T E : D e - a i a c... E F U L D E P O S T (pe n c r e m e n i r e ) : D i s c u t a i , d i s c u t a i ? ( C l i p de tcere.) R U (parc s r i n d peste un a n a d n c ) : Discutm, discutm... PUPREU (cultur de barman de lux, t e r g n d u - i n d u e a l a ) : M a m a mia, mama mia ! EFUL D E P O S T (zmbind) : L a nchisoare-ai n v a t limbi s t r i n e , P u p r e u l e ? P U P R E U (cam verde) : A c o l o dom' plo toner c nimeresc i d e t e p i printre... E F U L D E P O S T : T o t una m i c . P U P R E U : Imediat. (i t o a r n n g r a b un pahar mare.) E F U L D E P O S T (sorbind) : V d c a j u n s e r i i l a i m p e r i a l i t i . . . M A C R I : N o i ? ! F e r i t - a s f n t u ! A s t a mi-e crucea. (Se n c h i n . ) C e ne p a s n o u de ei! E F U L D E P O S T : Atunci ! ? P R I C O P E T E : P u s e r m n d i s c u i e c acolo se mulge cu mult mai mult lapte pe cap de vac, tii, f u r a j a t , iar p m n t u e mai rodnic... E F U L D E P O S T : A h a !... T r i c i C i u c i u c tot n - a p r u r pe-aci ? P L O I (precipitat) : D e loc. E F U L D E P O S T (soarbe, g o l e t e paharul, l p r i v e t e ) : C e faci P u p r e u l e , ai^ de g n d s m - m b e i ? E u - i cerui una m i c . . . P U P R E U : Fr s vreau, credei-m, f r s vreau. ( L i n g u i t o r . ) - a p o i , de c n d s n t e i l a noi, nu v-am v z u t n i c i o d a t merg n d pe d o u c r r i ; o inei pe una sin g u r i d r e a p t . E F U L D E P O S T ( m g u l i t ) : N i c i nu e voie altfel. (Pltete.) A m plecat. (Din prag. grijuliu.) A r cam fi timpul s v d u c e i p e - a c a s ; vor fi a t e p t n d nevestele cu masa pus... M A C R I : D a , o s ne cam ducem. ( e f u l de post p l e a c . ) PUPREU (terge tejgheaua, ofteaz) : M a i bine m bag i r c o v n i c la b i s e r i c ; b u f e t u - s t a m - n b o l n v e t e de i n i m . P L O I : Ce-i fcurm, m ! PUPREU: Plvrgii... s m i a pe mine cu r c o r i . R U : L a s domn' P u p r e u , n u - i mai fie a t t a fric de r c o a r e . A i c e a i eu subscriu

www.cimec.ro

55

cu ei. Mai r-mi s beau. ( P u p r e u i t o a r n , acesta bea. Goace. h o h o t dc r s nervos.) P L O I : R z i . rzi... M A C R I : S r d p n i s-o umfla splina. A c u m a , c nu mai e p r e e d i n t e , n-o s mai aibe g u r s i p e la noi. G O A C E : P c a t u - l mare e c n-am ipat de-ajuns. V - a m l s a t n boii votri... M A C R I : C a s - i r m i e vreme s te ocupi de interesurile tale personale... G O A C E : E u v s f t u i s nu v pripii cu bucuria. Roata, p cum tii, nu s t o c l i p nepenit... Se-nvrte... P L O I : S - o - n v r t i , da' nu cu tine. T u ai s r m i aicea, jos l i n g noi. s ne i n e m de urt... M A C R I : ...i s g u t i i tu din normele alea noi pe c m p sau la g r a j d u l vitelor. O s a i b alt gust d e c t cele adunate la umbra biroului n p l i m b r i cu servieta. R U ( u o r c h e r c h e l i t ) : - a i c e a subscriu ; cu a m n d o u m i n i l e subscriu. PUPREU : Subscrie, subscrie, rule ! C n d te-or pune de martor te-aud eu c ..auleu m a i c , de ce m f c u i !" R U : O s m - m b t turt, -o s spui c nu tiu nimic, c eram beat. P U P R E U : D u - t e m a c a s . N u te v r singur cu g t u - n la. R U : N u m duc. A i c i e interesant. A z i d i m i n e a , l a adunare, c n d s iau c u v n t u ' m i s p u s e r c s-a-ncheiat lista i c s dau n scris. D a ce-s nebun ? P L O I : P i cu noi doi nu fu la fel ? ( A r a t spre M a c r i . ) C de ce nu v - n s c r i seri de la-nceput !" A d i c de ce s m nscriu de la-nceput ! C e , se d p e t e srat ? M A C R I : F i i n d c , t i a de pe l a noi s-au n v a t cu n r a v . C n d ne m o b i l i z e a z pen tru adunare le place s g e a m zidurile c minului d e - a t t a omenet, s se ridice o p d u r e de m i n i c n d pun c t e ceva l a vot. i n e - n d e a m n s ne-nscriem ct mai m u l i , i se face un pomelnic de nume u i t e - a t t a . Buun. A p o i iau c u v n t u ' - i din (Arat.) prezidiu care vorbesc cam c t e - u n ceasd o u fiecare, se m a i r i d i c un brigadier-doi din s a l i numai ce-auzi T o v a r i , n t r u c t timpu e-n scurt propunem s s i s t m . . . " sistat pe R U : D a , da, u i t e - a a m-au mine-ntotdeauna. P L O I : P a r c pe noi, nu ? M A C R I : E , he, asta e c o a k lu domn' G o a c e : p o l i t i c ' n a l t , ce crezi ! G O A C E : A a b , d e z g r o p a i toi m o r i i de l a A d a m n c o a c e i p u n e i - i aici, n c e a f , l a mine. D e fapt voi n - a v e i nici o v i n , i v iert, m , v iert... P L O I (se c r u c e t e ) : M i c u l i doamne, tot el ne i a r t pe noi ! G O A C E : V o i s n t e i p d u r e a aia de m i n i ridicate de care zicea M a c r i . D a c - a fi fost propus s fiu deputat la M a r e a A d u n a r e m - a i fi votat l a fel cum ai votat s fiu t r n t i t la p m n t .

M A C R I : Pricep unde bai cum c am fi aa, o c o c pe care-o f r m n t cine i cum vrea. G O A C E ( i r o n i c ) : M a c r i , eti d e t e p t , m ! N u m-am n e l a t c n d mi-am dat aprobarea s fii avansat e f de e c h i p . V e z i , acum t e - a fi sltat... M A C R I (sincer interesat) : A d e v r a t ? P L O I ( i p ) : M a c r i , te c u m p r ! N u observi, blegule, c te c u m p r ? G O A C E : Nu-1 c u m p r . O s - l am n ve dere. Z i l e l e n-au intrat n sac, iar l a un cadru cu e x p e r i e n a mea nu se r e n u n cu una cu d o u . P L O I : Halal experien ! R U : Subscriu. M A C R I : C e subscrii-m ? R U ( r t c i t ) : N u mai tiu ce. da subscriu. G O A C E : P u p r e u l e , d - l e de b u t , l a toi ct le-ncape burta. F a c cinste. M A C R I : Goace, ai dat de ceasu' m o r i i , d a c tu te-nduri s faci una ca asta ! G O A C E (cu n d u f ) : E u c n d m i merge bine, m a i d e g r a b c r p d e c t s nu v d o l u m e - n t r e a g m u l u m i t - n j u r u meu. P u p r e u l e , ce vorbii eu cu tine ? P U P R E U ( e z i t ) : V o r b a - i vorb i banii s n t bani. A i m a i f c u t - a l t d a t cinste -a trebuit s p l t e s c eu din buzunar... G O A C E : A uita e un obicei e f e s c . A c u m a nu mai s n t . (Scoate u n g h e m o t o c de banc note, se r i d i c i le t r n t e t e pe tejghea.) Poftim, bani. A c u m de, s n t e m toi de-un nivel. P U P R E U (zmbet larg, nfac banii) : Asta-i alt cciul. ( n i r cinci pahare m a r i . ) C e bei, m ? E u zic s - a l e g e i una m a i s c u m p ; p l e a c a asta n - o - n t l n i i de d o u ori. M A C R I (privete buze) : A pofti... rafturile lingindu-se de nasu' pe tu

PLOI (ncrunt) : Nu-i s p o f t e t i , nu bem nimic. M A C R I (jalnic) : Ploi !

P L O I (sever) : M a c r i ! N o i n-avem demnitate de v n d u t p-un strop de b u t u r . M A C R I : D a e d-aia s c u m p : de p r t i n mi s-a acrit i sufletu... R U : B a eu subscriu la or ce-o fi... P R I C O P E T E : i eu. i gaz d a c - m i dai tot l beau. ( P u p r e u alege o s t i c l cu e t i c h e t m u l t i c o l o r i t o a r n . M a c r i , r u i P r i c o p e t e se r e p e d i i a u c t e u n pahar.) P L O I : Fie... O s ciocnim cu Goace, ' o s ne tragem de b r c i n a r i cu el, i, taman c n d ne e lumea mai d r a g o s - a p a r iar efu de post. ( M a c r i i r u p u n p a h a r e l e l a loc f r s le guste.) A h a , v benche tuii cu Goace, ai ? N u cumva s n t e i i voi a m e s t e c a i n chestia cu s e n d u r i l e de stejar ? I a poftim p n la mine s d a i o decla raie..." C r e d e i c de florile m r u l u i ne tot d trcoale ?

www.cimec.ro

R U : N u subscriu ; mort i nu subscriu. MACRI (speriat) : D a nici n-am vzut s c n d u r i l e - a l e a cum a r a t la f a ? P L O I : Presupusu'e presupus. C c i r , c mir, c - a i furat", ,,c n-am furat" i te s p o m e n e t i purtat pe la tribunale de-o faci b i c i la t l p i . G O A C E (se r i d i c , m n i e s u r d ) : A nu tiu cita o a r r o s t e t i c u v n t u l furt", P l o i . P L O I : De, m, Goace, d a c furt a fost... G O A C E : N - a fost. P L O I : C i n e l e plotonerului le-a mirosit u r m a l a tine-n curte, s-a luat d u p fir i le-a g s i t n o p r o n u l lu Ciuciuc. i erau n i t e s c n d u r i cum nu vezi nici la expo z i i e ; c u m p r a t e pe banii cooperativei pen tru c r a m a cooperativei. G O A C E (mai m u l t p e n t r u sine) : C e tii voi !... P L O I : tim atta c t ne-a povestit T r i c . ( S u b l i n i a t . ) ..omu t u ; cum le-a adus noaptea, de l a g a r direct Ia tine-n curte i cum, l a d i s p o z i i a ta, le-a dus n a c e e a i noapte l a C i u c i u c , alt om de-al t u . O r , t o a t o p e r a i a asta nu era pentru c r e t e r e a p r o d u c i e i de cereale sau a e p t e l u l u i ; alt fel se c h i a m . . . G O A C E (cu u n gest m t u r p a h a r e l e dc pc t e j g h e a . n p r a g a p a r e A n a mbrcat i n d o l i u . C r n c e n ) : C e c a u i , aici ? A N A : V e n i i s te duc a c a s , A n d r e i . G O A C E : t e r g e - o ! S n u - m i a p a r i n f a a ochilor d e c t atunci c n d o fi s m i - i n c h i z i de tot. A N A : H a i acas, Andrei. G O A C E (ia u n p a h a r i-l a z v r l e cu i n t e n i a s-o l o v e a s c ) : D a c nu dispari n clipa asta i c r p capul. B a r i m s-o lichidez cu toate d i n t r - o d a t . (Ana pleac plngnd.) P L O I ( l u i M a c r i ) : S ne urnim i noi c, d u p c t e v z , s e - n g r o a gluma de-a serioaselea... M A C R I : P c a t de b u t u r a aia, barim s fi apucat s-o pui pe l i m b . P L O I : N u - i s n t o s s t e - n v e i cu del i c a t e u r i . C n d cazi e teribil de greu s te d e z v e i .

P R I C O P E T E : Norocu'meu c nu prea am de un' s cad ; d e c t doar din pod... r u l e , tu nu mergi ? R U : N u m trage a a . M a i c u r n d m - a duce la g a r s - m i pui g t u pe i n . P L O I : D a c simi tu aa o p l c e r e . . . R U (disperare de om beat) : C u m s nu simt c n d p c t o s u ' de fi-miu o l s bort o a s p-alu Jempelez ? ! P L O I : i ? R U : - l a o b t u ca pe f s u i , o fcu pachet i mi-o t r i m e a s plocon. i d a c nu i - a fi spus, da' de-o mie de ori l-am tocat l a cap : m P s r e l , m b i a t u tatii, nu mai umbla a t t a pe su' fusta fetelor c-o s d a i de bucluc. C - a a a m p i t i eu cu m - t a i dup-aia n-am s c p a t nici p n - n ziua de azi... M A C R I S f ( f i l o z o f ) : D e b , c n d i s suie d r a c u - n c r c , nici dumnezeu nu te mai s c a p . . . ( L u i P u p r e u ) S-auzim de bine ! P L O I (idem) : Noroc ! P U P R E U : Mergei sntoi. (Macri, P l o i , r u i Pricopete, care c n t ceva n e d e f i n i t , ies. L u i Goace, care s-a a e z a t la a c e e a i m a s . ) n locul dumitale a fi stat o s p t m n ca ursu-n vizuine. S nu d a u ochi nici cu un c i n e . C oamenii att a t e a p t ; s te v a z la p m n t . C n d luai i a doi ani jumate, toi se fereau de p a r - a r fi crescut pr de lup pe mine. A a c tiu cum devine czu n situaii d-astea... G O A C E (moale) : I-o pune s a r s a i l s - m i t r n t e a s c i - o condamnare pe deasupra, ai, ce zici ?
e

PUPREU (cunosctor): Cu > a s e luni scapi. S c n d u r i l e - a l e a mai mult nu m e r i t . i dac-o l u n g e t i poate ai norocu' s cazi n t r - o amnistie... G O A C E : A cam n r c a t b l a i a cu amnis tiile. (Sc d cu c a p u l de m a s . ) A a mi-a trebuit ! C nu puteam, dobitoc ce s n t , s m bag n g r o a p , gol p u c i doar s - i pun s t r a g r n a peste mine. C a la p gni ! P U P R E U (l p r i v e t e cu o c h i i h o l b a i ) : C e i-a c u n a t pe bieii pagini ! G O C E (tresare) : C a r e p g n i ! A i n e bunit cu t o i i - m ?...

TABLOUL
o r

9 - d o u m a i t r z i u . D e c o r : p r i d v o r ceva mai s p a i o s decit cele o b i n u i t e , l a s n d impresia^ unei terase. n p r i d v o r o m a s r o t u n d cu c t e v a scaune comode toate d i n r c h i t . Deasupra terasei. n zid, o l a m p e l e c t r i c . D i n p r i d v o r c t e v a trepte dau n t r - o curte d e s p r i t de un g a r d dc fier de u l i a p r i n c i p a l . E v e n t u a l , P5 i > plificarea d e c o r u l u i se va r e n u n a la prispa i masa va f i a e z a t n b t t u r sub u n p o m . P r i n c t e v a elemente s sc sublinieze c este v o r b a de gospo d r i a u n o r o a m e n i c u p r i n i . E trecut m u l t dc prinz. L i n i t e . a p s t o a r e , zpuala. L a r i d i c a r e a c o r t i n e i . A n a Goace s t p r b u i t n t r - u n u i d i n scaune. P o a r t rochie neagra, pe cap testemel n e g r u . Pc f a i e9tc n t i p r i t un soi de n u c e a l . C n d i c n d l u s t r u i e t e de p o a l a rochiei un inel cu p i a t r mare, i e f t i n , p u r t a t l a m i n a s t n g , pe carc-1 a d m i r n b t a i a soarelui. D o a r n aceste clipe p r i v i r i l e ei m a i p r i n d v i a ,
n I U s m

www.cimec.ro

57

a p o i recade n a c e e a i stare de n u c e a l . D u p u n t i m p apare, pc u l i , v e n i n d spre c a s . Iosif. M e r g e agale l e g n n d u - s e . n d r e p t u l p o r t i e i se o p r e t e n e h o t r t , p r i v i n d - o pe m a i c - s a cum i a d m i r i n e l u l . I n t r , r m n e l n g trepte tot cu o c h i i l a m a i c - s a . A N A ( d u p un t i m p , f r s se u i t e l a el) : Iar ? I O S I F (moale) : I a r . . . A N A (ca m a i sus) : i ce face ? I O S I F : St. A N A : Bea ? I O S I F : A v e a o i u plin. A N A : A l ctelea ? I O S I F : D u - t e matale i-1 ntreab. Eu n-avusei c u r a j . A N A : M a i era lume ? I O S I F : Vreo civa. A N A : N u - i spuse n i c i o v o r b , nimic ? I O S I F : N i m i c . A d i c , nu, m - n j u r . A N A : S i ce ne facem, Iosife ? I O S I F : N u t i u , m a m . . . M i - e foame. A v e m ceva de m n c a r e ? A N A : H a b a r n-am. V e z i i tu, p-acolo, prin cas. I O S I F : D e c t a a m a i bine m lipsesc. A N A ( l u s t r u i n d u - i i n e l u l ) : P i sigur, v - a i n v a t s v i le-aduc pe toate la nas. I O S I F ( n c e t ) : Poate I l i n c a . vrei s zici... A N A ( r s t i t ) : C e e cu I l i n c a ? I O S I F ( d n d n d r t ) : N i m i c a , nimica... A N A : M a i d o f u g i vezi ce-are de gnd. I O S I F : S p i o n a j u l se c o n d a m n greu, chiar i atunci c n d l faci m p o t r i v a p r i n i l o r . V r e i s - m i f r n g oasele ? (Mic pauz, glas p i i g i a t de copil.) i dumneatale c e - i veni de t e - m b r c a i n doliu ? M u r i careva din noi. din neamul nostru ? ! A N A : Nedreptatea e m a i rea d e c t m o a r tea... T e duci ? I O S I F : M i - e f r i c . (Se a a z pe trepte.) A N A : N u - i semeni lui t a i c - t u . I O S I F : Mde, u n u - a fost A n d r e i G o a c e n satul sta !... A N A ( v i s t o a r e ) : Mi-1 aduc aminte cu ani n u r m . . . P r i m u l a n h a t plugul de coar ne i - a intrat n m o i a lui Predescu ! I O S I F : . . . - a t u n c e a , m o i e r u l , n c o n j u r a t de i - a pus m i t r a l i e r a - n v t a f i , s-a repezit i piept, iar tata i - a zis t r a g e c i n e exploa tator, d a c ai curaj !...". A N A : E i , n-a fost chiar a a . I O S I F : N - o s - m i zici c m o i e r u l 1-a m biat : L u a i m , f r a i l o r , ia m G o a c e ; l u a i care c t v p o f t e t e inima"... A N A : D a c era l a n c h i s o a r e cum s m a i mbie ! I O S I F : A a a !... A N A : D a ' curaju r m n e c u r a j . . . I O S I F : Mda... A N A : O h , i c n d l - a u pus p r i m a r atunci am simit i eu c - n c e p s t r i e s c de-adevratelea. I O S I F : E u n u - m i amintesc. A N A : N i c i n u erai pe lume. D e - a i t i t u n ce s r c i e lucie ne z b t u s e m ! i - n auto biografia n o a s t r p e r s o n a l scria : r a n i sraci"... I O S I F : C u m m a m , cu c a s a asta c t gara din D r g a n i , cu magazie i g r a j d d i n c r m i d , cu d o u aragaze i televizor, cu un radio c t o c o m b i n de p i o a s e . . . P i cine mai e ca noi ? A N A : P r o s t u u l e ! A s t e a le-am n c h e r b a t dup... I O S I F : Care dup ? A N A : P i d u p ce l-au pus p r i m a r , apoi p r e e d i n t e l a cooperativa de consum, apoi p r e e d i n t e l a cooperativa a g r i c o l . . . I O S I F : A d i c o f u n c i e i - a adus magazia i g r a j d u l , alta c o c o g e a c s o i u ' , alta ce e pe d i n l u n t r u c s o i u l u i . . . A N A : C a m a a a r veni... I O S I F : Rentabile meserii ! Da stau i m - n t r e b ca prostul : c i din sat au a a ceva ? H m , a dracului dreptate m a i e i pe lumea asta ! A N A : S nu vorbeti cu pcat. i-a m n c a t i m a i f r u m o i ani din v i a s t n d n e d i n e c t e zece-cinsprezece ceasuri pe zi. E e , de c t e ori n-a venit a c a s n zorii zilei, zdro bit... I O S I F : D i n edine... A N A : D a de unde ! , I O S I F : B i n e c u v n t a t e e d i n e , nimic de zis ! ...de-o productivitate... A N A : A s t e a l-au m b t r n i t n a i n t e de v r e me. ( R s t i t . ) i s nu v o r b e t i a a de taic-tu, m-auzi ? I O S I F : D a n-am zis n i m i c a de r u , m a m ! A N A : B a r i m acuma, c n d e l a ananghie, s - i p o r i m a i mult respect. I O S I F : L - a m respectat dintotdeauna ; ce te legi de mine ?... M taie-o foame! Zu, m a m , nu m crezi ? A N A : B a te cred, cum s nu te cred. ( i a d m i r i n e l u l . ) D a n-am putere nici s - m i trag sufletul. M simt s e c t u i t de tot. I O S I F : Pe I l i n c a o t r i m i s e i undeva ? A s tzi n-o v z u i de loc. A N A : N i c i n-ai s-o m a i vezi l a noi n cas. I O S I F (sare n p i c i o a r e ) : C u m a a , ne-a prsit ? A N A : N i c i nu se c r p a s e bine de z i u , c n d ne p o m e n i r m cu C i u c i u c . V e n i i s - m i iau fata, v - a m n c a t d e s t u l p i n e i sare". I O S I F ( n d r j i t ) : N - a v e a dreptul s-o i a . A N A : E fata l u i . I O S I F : Parc v ludai c e-a v o a s t r . D o a r ai n f i a t - o . A N A : C n d 1-a rugat t a i c - t u pe Ciuciuc s ne-o dea, aa rmseserm nelei. . X u a i - o b . a zis C i u c i u c , c m i e - m i r m n destui ; tot n-am cu ce le umple strachina la toi". L a p u i n vreme d u p asta, cine s-ar fi a t e p t a t ! A m r m a s grea i te-am n s c u t pe tine. I O S I F : i de I l i n c a A N A : B a a m avut... n-ai mai a v u t nevoie.

58

www.cimec.ro

I O S I F ( p e n t r u sine) : . . . C a s l u g . A N A : ...dar nu m i - a mai n g d u i t inima s facem acte. T a i c - t u a tot struit. P n la u r m , v z n d c nu m - n d u p l e c , s-a l s a t pguba. I O S I F : n s e a m n c s o r - m e a , de aproape n o u p e ani, s l u j e t e l a noi f r ca m c a r s fi primit l e a f ! A N A ( a p r i g ) : N u i - e sor ! ( i revine.) O r i c u m , ne-am purtat cu ea ca i c n d ar fi fost. A f c u t parte din familie ; cum era s - i d m l e a f ? I O S I F : V - o fi fost t e a m s n-o j i g n i i , te pomeneti ? A N A : N - a existat s n-o a e z m cu noi la mas... I O S I F : M a i ales c m n c a r e a era g t i t de m i n i l e ei. A N A : A i fi vrut s-o pun l a i c o a n sau ce ? (Surd.) N i c i l a tine nu i n e t a i c - t u att ct ine l a I l i n c a . A z i d i m i n e a se uita d u p ea, cum iese pe p o a r t , i numa' ce v d c-1 podidesc lacrimile. i ca s - l vezi pe Goace p l n g n d e, he, e mare lucru !... I O S I F : C n d fu cu cotele i - a f c u t el pe muli s p l n g i m a i i... A N A : Avea sarcin... Acuma-1 nepeni dumnezeu l a bufet... I O S I F : C u o i u de u i c - n f a t . A N A : Sigur, n a t i a ani i de-un c i n e te legi, d-apoi d-un om ca I l i n c a . n s ce s - a - n t m p l a t cu el e prea din c a l e - a f a r . I O S I F : C e tot spui acolo, m a m ? ! N u cumva-i nchipui... A N A : E u n u - m i n c h i p u i nimic. D a r lumea tot v o r b e t e . . . I O S I F (aproape u r l n d ) : C e v o r b e t e lumea, ai ? C e v o r b e t e ? A N A ( a s p r ) : I a seama ! ( R u t a t e g r a t u i t.) Sau nu cumva oi fi... gelos ! I O S I F ( p a r c i z b i t n cap) : M a m ! A N A : . . . L a cei n o u s p r e z e c e ani ai ti t e - n d r g o s t e t i p n i de-un copac d a r mi-te de-o f a t cum e floarea de trandafir ca I l i n c a . I O S I F (aproape p l n g n d ) : M a m , ce r u i-a f c u t nenorocita asta de-o m u r d r e t i a a ? A muncit pe b r n c i , aici, n c a s . n timp ce dumneata f c e a i pe cucoana... A N A : S n t , Iosife, snt... I O S I F : I l i n c a avea g r i j de noi toi... A N A : M a i ales de t a i c - t u . I O S I F : F i i n d c i el se p u r t a frumos cu ea... A N A : N u e omul care s se poarte f r u mos cu cineva f r vreun motiv special. C r e d c i C i u c i u c a mirosit ceva de n-a mai vrut cu n i c i un chip s-o lase s stea l a noi. I O S I F : Poate l-oi fi ajutat i dumneata s miroase"... A N A : U i t e c l a treaba asta-mi sta mie gndul. I O S I F : n orice caz, C i u c i u c n-o s p i a r d ocazia s-o m r i t e cu T r i c . A N A : D a c nu se punea tat-tu m p o t r i v o m a n t a de mult. D i n p r i c i n a l u i , biata de

ea a r m a s f a t b t r n . S zic mersi dac-o mai lua-o acum c n d are d o u z e c i i cinci b t u i pe muche, i, de, nu mai e nici (Ironic.) copila lu' tovaru preedinte Goace. I O S I F : Rea eti, m a m ! A N A : I a r b a rea vitele n-o m n n c , de-aia crete c t i e voia. I O S I F : Of, doamne, doamne !... A N A : Eti prea mic s pricepi rostul Ia toate. ( R e p e t scena cu inelul.) I O S I F : A i dreptate, m a m . D e pild nu pricep ce c a u t inelul l a pe mina dumi tale. tiu c tata i 1-a dat, n dar, I l i n c i . C u m de te-a l s a t sufletul s i-1 iei ? A N A : N u i - a m luat nimic. i-1 u i t . V d n s c m i se p o t r i v e t e de minune... I O S I F : D a r nu n e l e g i c - i al ei ? A N A : D e ce ? E c u m p r a t cu banii b r b a tului meu. ( I n v i d i e prost d i s i m u l a t . ) Mie, n i c i o d a t nu i - a trecut prin minte s - m i f a c un astfel de dar. I O S I F (interzis) : M a m , pe c u v n t u l meu, p a r c eti c l d i t din beton armat. A N A : C n d o s suferi a t t a c t am suferit eu, n ti n o u s p r e z e c e ani, atunci s vor beti... I O S I F : D a c ai avut cea mai m i c b n u i a l cum c tata nu se p o a r t cinstit f a de dumneata, pentru ce n - a i discutat cu el de la obraz ? A N A : A m n c e r c a t de mai multe ori. P r i ma d a t n t r - o noapte. T u erai mic. D o r meai. L - a m n t r e b a t A n d r e i , din ce i se trage i e dragostea asta a t t de a p r i g pen tru Ilinca ?". I O S I F : i el ? A N A : S-a ridicat, f r un c u v n t , i - a apucat securea de d u p u . A m simit c o s m omoare. T e - a m luat n b r a e . N i c i m c a r n-ai deschis ochii. n c a i f - n e de petreca nie l a a m n d o i " , i-am zis... I O S I F : Mulumesc pentru-aa onoare. A cum a fi plutit prin v z d u h n chip de as tronaut dumnezeiesc. i cum am s c p a t ? A N A : C e s-o fi petrecut cu el, greu de ghicit. L - a m auzit doar S nu te m a i aud n i c i o d a t rostind astfel de vorbe c te tai n b u c e l e de-ar fi s-nfund pucria p n - n vecii-vecilor sau s - m i fac i mie seama". D e c t e ori n c e r c a m s - l trag de l i m b m - a m e n i n a cu moartea. (Pentru sine.) tia el ce tia... I O S I F : C u m s-ar zice a s t z i a sunat ceasul e l i b e r r i i pentru dumneata. ( O f t e a z . ) I a r pe mine m l s singur, singur... A N A : D e t i n e - i pare r u sau de ea ? I O S I F : De amndoi. A N A : V - o fi f c u t farmece, i i e i l u i taic-tu ! I O S I F (pe g n d u r i ) : C n d o fi s m n d r gostesc numai de-o f a t n stare s f a c farmece-am s m - n d r g o s t e s c . ANA (zeflemea) : n t r e a b - 1 pe T r i c ce bine e. I O S I F (furios) : P c a t m a i mare ; m i c u l i c nu snt o ce i - a m a i leac rupe

www.cimec.ro

59

oasele !... I - a p l t i - o cu v r f i - n d e s a t aces tui T r i c . A N A : Pentru ce s - i p l t e t i , Iosife ? I O S I F : Pentru tot r u l a b t u t a s u p r - n e . A N A : L a adunarea g e n e r a l , c i c el fu acuzatorul p r i n c i p a l . D e fapt, de la el au pornit toate i d e n u n u l i... demascarea... I O S I F : O s le dau eu de c p t i . . . A N A : T a i c - t u 1-a cules de pe d r u m u r i i I-a f c u t om, iar dumnealui, c n d i - a venit la s o c o t e a l , s-a achitat de datorie. L u c r tur mare, ce mai n c o a i - n c o l o . N u m-ar m i r a s aflu c i I l i n c a e a m e s t e c a t n vreun fel. I O S I F : A s t a n-o mai cred n ruptul capului. A N A : P r e a se l e a g unele de altele. (Se r i d i c . ) i zici c n u te repezi s vezi ce face ? I O S I F : Mi-e s n-o-ncasez. Mai bine-1 l s m s f i a r b - n zeama l u i p n - i revine. A N A : Poate-o fi a v n d nevoie de ajutor... I O S I F : T e - a i gindit cam prea t r z i u l a ajutor, m a m . M o r t u l nu se mai s c o a l cu ..vai, d r a g u l meu, ce r u m i pare c-ai murit"... A N A : N u pomeni de moarte. L a u r m a urmelor li s-a mai n t m p l a t i altora ca el i n-au murit din asta. I O S I F : M a m , tii c ai dreptate ! D a c stai i j u d e c i a d n c , cum judec eu acuma, statuile de felul lui G o a c e nu mor. Se p r b u e s c . (Cu o m i c a r e l a r g a r a t curtea.) O s s t r n g e m molozul i - o s - l a r u n c m departe. I a r curtea casei o s r m n c u rat, c u r a t . ( A n a , c u u n gest a n e n e l e gere, o f t e a z . ) A N A : T o t u i , du-te i vezi ce v i i f r el, runc.) S nu-mi picioarele !... I O S I F (concesiv) : Bine, am s - l s - i aduc statuia... (i scoate a r u n c n sus, l p r i n d e i iese face ! c-i (Po rup

s c r i i i, d n d cu o c h i i de A n a , rmne cteva clipe d e s c u m p n i t . A n a o p r i v e t e f r s lase i m p r e s i a c o o b s e r v , c o n t i nundu-i legnatul.) I L I N C A (ncet) : M-ntorsei... A N A ( c l i p de t c e r e ) : T e c h e m cineva, I l i n c ? T e r u g cineva s te-ntorci ? Poate Iosif sau poate A n d r e i ? I L I N C A : N i c i unul. A N A : T u n u tii c o p o a r t n c h i s - n urma ta greu se mai deschide ? I L I N C A : Nu tiam... I a r t - m . (Se n d r e a p t spre i e i r e . ) A N A ( s t r i g ) : Stai ! ( I l i n c a se o p r e t e f r s se n t o a r c . ) n c o t r o ? I L I N C A ( d d i n u m e r i ) : n lume. E destul de l a r g ; m - o - n c p e a i pe mine... A N A : N u te duci la C i u c i u c ? I L I N C A ( h o t r t ) : De-acolo plecai... A N A : i d e - a i c i p l e c a i azi d i m i n e a . . . I L I N C A : V z u i bine c f r vrerea mea. A N A : Te btu ? I L I N C A : N u - m i zise nici d - t e mai n colo". A N A : Atunci ? I L I N C A (ncearc s-i s t p n e a s c plnsul) : L a p r n z , c n d ne a e z a r m l a m a s . veni i T r i c , l pofti i pe el i - n c e p u r s se laude cu povestea din adunarea g e n e r a l ; ce s p u s e r , ce d r e a s r , cum l f c u r pe taica una cu p m n t u . . . S i m i i a a , c se rupe ceva aici, n capu pieptului... A b i a a t e p t a i s r m n s i n g u r i.. E h , m-oi dune. (Face c i v a p a i , se-ntoarce.) A v e i g r i j de el... i I o s i f s fie un pic m a i n e l e g t o r , doar este copilul lui... copilul Iui de-a devratelea. (Pleac.) A N A (cu u n soi de disperare) : I l i n c ! I L I N C A (apare, m i r a t ) : M s t r i g a i ? A N A (i face semn s urce) : F u g a . B a g - t e repede n c a s . i nimeni, m - a u z i ? nimeni s n u dea cu ochii de tine c te... ( F r s v r e a , m a t e r n . ) c te omor... (O m p i n g e cu f o r a n c a s d u p care r m n e c t e v a c l i p e n c r e m e n i t ca o statuie. n t i m p ce l a c r i m i l e i se p r e l i n g pe^ o b r a j i , ^cu glas a p r o a p e sec.) Doamne, r u m a i ncurcai i e l e . C i n e i cum o s le descurce ? !

aduc. A m bascul, l fluiernd.)

( R m a s s i n g u r , A n a i l e a g n t r u p u l , de p a r c - a r b o c i peste u n m o r m n t a b i a aco p e r i t . D u p u n r s t i m p apare I l i n c a n a a fel n c t s se v a d c n-a mers pe d r u m . ci p r i n g r d i n i . M e r g e f u r i a t , s p e r i a t . D e b r a i a t r n o boccea cu c t e v a l u c r u r i de mbrcminte. Se oprete n captul (Sfritul

prii

I)

www.cimec.ro

P A R T E A

ll-a
4

TABLOUL

D e c o r u l d i n _ t a b l o u l precedent. A u m a i trecut c t e v a ceasuri. E n o a p t e t r z i u . T r i c i C i u c i u c v i n pe u l i . C i u c i u c i n e s t r n s l a s u b i o a r u n c i o m a g m p o d o b i t cu n f l o r i t u r i cioplite.

C I U C I U C : O fi trecut de miezu n o p i i - m ? T R I C : N u s-auzir cocoii. C I U C I U C : D a n-ai c e a s ? T R I C : C u ntunericu-sta... C I U C I U C : A a e ; i bagi i d e t e l e - n ochi... i d a c n-o fi nici l a G o a c e ? T R I C : N u m a a i c i poate fi ; unde-n a l t parte ! C I U C I U C (se opresc a m n d o i l a poarta lui Goace) : S t r i g m ? T R I C : S s t r i g m , cu toate c tare i - a lua d i n somn, m c a r s le trag o sperie tur, s ude n i e l a t e r n u t u sub ei. CIUCIUC (strig) : G o a c e ! ( M i c p a u z . ) T r i c . s t r i g i tu. T R I C : B i , domn G o a c e ! C I U C I U C ( d u p c t e v a clipe de a t e p t a r e ) : A i . or fi auzit sau se fac c nu n e - a u d ? T R I C : n burta boierilor nu tii ce zace. C I U C I U C : N i c i n - a m vrut s t i u v r e o d a t , m , T r i c . M i e d - m i o b u c a t de lemn -un c u i t sau o d l t i - a t u n c e a s n t i boier i dumnezeu i tot ce mi se n z a r e mie s fiu. T R I C : F i i n d c te-ai n s c u t cu har. D e multe ori m uitam l a dumneata, f r s m s i m i , c n d m e t e r e a i c t e ceva. n m u mie dumitale orice r d c i n , orice a c h i e de copac p a r c se face f i i n vie. N u de geaba, V t o a i a a umplut p m n t u l cum c ti-ai b g a t n c r d cu d i a v o l i i . C I U C I U C : i ce f o l o s ? T R I C : A d e v r a t ; tot C i u c i u c te c h i a m . C I U C I U C : N u asta m doare. M doare c srii de a i z e c i de a n i i t o a t v i a a n u - m i fu d e c t un lung ir de n d e j d i f r - m p l i nire. ( C u n d u h . ) E h e , de m - a r fi ascultat G o a c e ! Satul ar a r t a azi ca un muzeu. C t nu m - a m rugat de el : D - m i - 1 m , mie, pe m n s - l m p o d o b e s c ca p-un ou de p a t e , a a cum m i c n t mie sufletul"... M - a trimes l a atelier s dreg c r u e i b u toaie. T R I C : P r e a te-ai boul pus la j u g . lsat i dumneatale ca

n v a t s stea c l a r e peste g r m a d i pes& oameni. M - a m a i i momit s - i dau fata. i uite c r m s e i despuiat ca tufanul f r c o a j i f r crengi. T R I C : N - o l u a chiar a a , doar nu i - a fost I l i n c a singurul copil. C I U C I U C : i l a l i i - a u luat zborul carencotro. N u t i u de ce, dar pe ea o am la suflet, m a i mult d e c t . . . T R I C : V o r b a e cum o g s i m . N e - n t i n s e r m l a p o v e t i i... C I U C I U C : S m a i d m o g u r . (Strig.) Goace ! T R I C : B i domn' G o a c e ! (Pe d u p c o l u l p r i d v o r u l u i apare A n a care, d u p ce-i p r i v e t e p u i n , se retrage tiptil, n e o b s e r v a t . ) C I U C I U C : H m , s n u fie nimeni a c a s ! T R I C : E u zic s d m buzna peste ei. C I U C I U C : N u face. (Pe u l i v i n G o a c e i Iosif. T n r u l l s p r i j i n pe b t r n . care merge greu.) I O S I F : Copcel, tat, copcel. G O A C E : M i - o spui cu gura p l i n , Iosife. i crescu pipota c-ajunsei la cheremu' t u . s m s p r i j i n de tine. (Se n d r e a p t . ) ^ a m nevoie m , de a j u t o r u l t u ; de-al n i m n u i n-am nevoie... I O S I F : D i n n t m p l a r e i s n t fecior, t a t , a a c... G O A C E : Z u c ai dreptate, d i n n t m plare". (i vede pe Ciuciuc i T r i c fr s-i r e c u n o a s c de la nceput.) t i a - o r f' de pe l u m e a - a i l a l t de m c a u t - n puterea n o p i i ? N u t i u c A n d r e i G o a c e e una cu p r a f u l drumului pe care-1 calci n p i cioare ? I O S I F : i d a c s n t din cei care i - a u r mas c r e d i n c i o i ? G O A C E : C r e d i n c i o i ! M i e ! (Rde.) Pn i e p t e l u l de animale m i - a n t o r s spatele. ( L u i T r i c i Ciuciuc. de la d i s t a n . ) O r i c i n e - a i fi, p l e c a i din f a a p o r i i mele i l s a i orice s p e r a n . T R I C (ncet lui Ciuciuc) : D a c ne ia pe p o p e t e n s e a m n c e beat turt. C I U C I U C (idem) : i mie-mi pare. G O A C E (apropiindu-se) : E i . n u v v e d e i o d a t de drum, vrei s chem paza ob teasc ? I O S I F : tii cine s n t ? T r i c i cu nea Ciuciuc !...

C I U C I U C : N - a m avut n c o t r o ; disciplina e d i s c i p l i n . D a r v i s a m l a un sat cum altul nu mai e pe lume. N e i p l n u i a m a m n doi, cum el o s - i a d u c b o g i e , iar eu f r u m u s e e . P n l - a m ales p r e e d i n t e . A p o i a uitat n c e t u l cu n c e t u l i de una i de alta. n schimb, tot n c e t u l cu n c e t u l s-a

www.cimec.ro

61

G O A C E (voce g t u i t de f u r i e ) : C e face ! (Se r e p r i m . B u c u r i e p r e f c u t . ) V a s z i c voi erai ! Prietenii mei cei mai a p r o p i a i ! L e a c u l pe care s-1 presar peste r n i l e mele ! D a ' p o f t i i n u n t r u ; nu se cade s s t a i la p o a r t ca n i t e coate goale. C I U C I U C ( u o r i n t i m i d a t ) : Stai s vezi... I O S I F ( r e v o l t a t ) : T a t , eti chiar a t t de beat ?... G O A C E (nu-1 ia n s e a m pe I o s i f ) : C e s v d , C i u c i u c , ce s v d c nu e un strop de l u m i n ! n t i s-aprindem b e c u - l a ( A r a t l a m p a de deasupra mesei.) ...i-apoi om vedea cu t o i i . I n t r a i , nu v s f i i i . T R I C ( b t i o s ) : i atrag a t e n i a c noi n u v e n i r m aici p u i pe g l u m . G O A C E : T r i c , tu, ar fi cazul s m c u n o t i m a i bine. A m glumit eu v r e o d a t cu cineva din satul s t a ? T R I C : A a e, n u - m i amintesc. G O A C E : E i vezi ? Iosife, d - m i o m n de ajutor. (i m p i n g e pe C i u c i u c i pe T r i c n c u r t e a p r o a p e cu f o r a . I o s i f , f r s n e l e a g i n t e n i i l e t a t l u i s u , l a j u t , t o t u i . ) U o r s nu v - m p i e d i c a i . (Urc s c r i l e , T r i c i C i u c i u c f r voie, i se opresc i n d r e p t u l mesei d i n p r i d v o r . ) B u u n . A c u m s aprindem lumina, s ne vedem la fa. ( n v r t e t e de comutator.) Aa. L u a i loc ! (i a p a s pe u m e r i s i l i n d u - i s se a e z e pe scaune. C i u c i u c i T r i c , u i m i i la c u l m e , f r s vrea, i fac pe p l a c . ) I O S I F : T a t . am dreptul s aflu i eu ce-ai de g n d cu ei ? G O A C E : A afla n u e dreptul oriicui... D a r tot o s afli. De-o p i l d , c - i v r e a u de musafiri. i m a i de onoare musafiri care mi-au p i t v r e o d a t pragul. S petrec i s m - n v e s e l e s c cu ei p n s-o c r p a de ziu. C I U C I U C ( m p c i u i t o r ) : M G o a c e , fi cu scaun la cap, m o m u l e ! C u i i arde de petrecut ! A s t a e vreme de petrecut ? T R I C ( o r t ) : N o i cu alte treburi ve n i r m , nu s chefuim cu dumneata... ( D s se ridice.) G O A C E (l a p a s l a loc) : D e c n d erai c a Iosif al meu tot n r v a te t i u . M-am orientat bine c n d i - a m n c r e d i n a t o sar c i n de r s p u n d e r e . ( S u b l i n i a t . ) V i z i t i u la a r e t a p r e e d i n t e l u i . C e face M u r g u , mai chioapt ? T R I C : Niel. G O A C E : S - l p z e t i ca pe ochii d i n cap. E de rasa raselor ; un vagon de g r u m-a costat. T R I C : Pe c o o p e r a t i v a costat-o. G O A C E (surd) : N u - i l a mine-n g r a j d , e l a c o o p e r a t i v . ( Z m b e t e . ) D a r nu a a se-ncepe un chef, nu s n t e i de p r e r e ? Iosife, d fuga i scoal-o pe m a i c - t a . L a anii ei, somnu lung n s e a m n scurtare de zile. I O S I F : N i c i nu m g n d e s c . G O A C E : N u s g n d e t i i cer, c i s exe cui un ordin. E de-ajuns s g n d e s c eu pentru voi. H a i , d fuga... I O S I F : Spusei c n u , nu r m n e .

C I U C I U C : M Andrei... G O A C E (strig) : A n ! I O S I F (.strig) : T a t ! G O A C E (mai tare) : A n ! A N A (vine m b r c a t n n e g r u l t i u t ) : M chemai ? G O A C E ( l u i C i u c i u c i T r i c ) : m b r c a t n u n i f o r m i a t e a p t domnul i s t p n u l . (Anei.) F u s e i la cimitir, j e l u i i morii ? N u - i p l n g e ; ei i - a u g s i t m p r i a mult rvnit. A N A ( a p r o a p e t a n d r ) : Pentru ce m che mai ? I O S I F : I - o fi turnat P u p r e u ceva prafuri n butur... G O A C E : M - a m h o t r t s pun n aplicare una din n v t u r i l e clasicilor pe care-o cam uitasem ; anume l e g t u r a cu masele. A n , ce-ar fi s t r n t e t i o m m l i g sau te po m e n e t i c-ai uitat cum se m e s t e c o m m l i g ?... A N A : M m l i g la cumpna nopii ! G O A C E : Mmliga se mnnc oricnd numa s fie... A N A : ...Avem p i n e a l b , gata f c u t . G O A C E : A i i tu dreptate, n e v a s t , cind nu e m m l i g l a - n d e m n te chinui i cu f r a n z e l . A t u n c i pune pe m a s tot ce g seti mai bun. I a r tu, Iosife, u m b l l a bu t o i a u l l a , l tii, de care v - a m interzis s v - a t i n g e i . U m p l e - o o a l c t mai ncp toare s nu faci d r u m u r i prea dese. D a ' rapid c ne ia ziua. ( A n a i I o s i f , total n e d u m e r i i , ies. Se a a z , i f r e a c m i n i l e . ) L a orice, dar s cinstesc un pahar de vin cu voi, nu m a t e p t a m . T R I C ( n g a r d ) : N i c i noi. CIUCIUC (acceptnd situaia) : Acum fo a p t e ani s-a mai n t m p l a t . . . G O A C E (cu g n d u r i l e aiurea) : C e zici ? C I U C I U C : C acum fo a p t e ani s-a m a i n t m p l a t , c n d f u s e i decorat, s faci cinste. G O A C E : A , d a . ( i a m i n t e t e de ceva, r d e domol.) C I U C I U C ( z m b i n d ) : C e - i veni ? G O A C E : Ce s-mi vin ! Hazu dracului, m , Ciuciuc. C u i care m i - a u dat m e d a l i a atunci, n-am apucat s beau. n schimb, cu voi doi, care m - n p i n s e r i n g r o a p , uite c-o s-o fac Iat. N u - i de r s ? ( R d e . ) T R I C : N u z u , t o v a r e Goace, ce chi chirez are tot b l c i u s t a ? ( V r e a s se ridice.) G O A C E (l trage la loc) : I a r i m u t i zbala, m... ..Murgule !" tii, c t e o d a t , aproape c n u mai puteam face deosebirea care-i M u r g u i care-i Tric. Parc v amestecai amndoi ntr-o singur fptur. E i , ce zici tu de asta ? T R I C : N o r o c u ' meu c n-ai avut la a r e t n h m a t un m g a r . ( A n a i n t r i p u n e pe m a s , cam n s i l , u n p l a t o u cu d i f e r i t e gustri.) G O A C E ( d u p ce o u r m r e t e pe A n a cu privirea) : M d a , mai ales c nu ducem lips...

62

www.cimec.ro

A N A ( c r e z n d c ei i se a d r e s e a z ) : N u eti m u l u m i t cu ce-adusei ? G O A C E : N u , i rspundeam lui Tric la o chestie cu... m g a r i i . ( V i n e i I o s i f cu o o a l . O p u n e pe m a s m p r e u n cu t r e i pahare.) Iosife, de ce numa trei pahare, b i a t u l tatii ? I O S I F ( m b u f n a t ) : E u nu beau. A N A : N i c i mie nu-mi arde. G O A C E ( a m e n i n t o r ) : B a o s v ard la a m n d o i , c de nu, v beau eu s n g e l e . Vi-1 sorb p i c t u r cu p i c t u r . Stai jos, A n . ( A n a se supune.) Iosife, m a i adu pahare. G l o n . ( I o s i f iese g r b i t . ) P n una-alta s l u m c t e - o gustare, s croim p r t i e l a v i n . ( E z i t n d , C i u c i u c se s e r v e t e . ) T r i c , te t i a m mai n f i p t . n v a de l a mine : c t p o i . m n n c de I a a l i i . M n n c , b i a t u l e , i f - i s c r e a d c tot tu le faci lor o f a voare. A s t a e marea a r t a v i e i i . T R I C : A p o i de, dumneata ai urmat c o a l a de p r e e d i n i , m a i f c u i o c o a l de un an... (Se s e r v e t e . ) G O A C E : ...de a s e luni. T R I C : T o t e ceva ; ai capu' b u r d u i t d e - n v t u r . P e c n d eu ce s n v tot l a coada calului ? A a c a m r m a s l a cate goria c o o p e r a t o r simplu". C I U C I U C : n t o c m a i ca mine, T r i c . T R I C : D e schimbat, n i c i v o r b c se mai poate. P r e a n i s-au n t r i t doagele c p n i i s m a i p t r u n d ceva nou printre ele. C I U C I U C : E x a c t l a fel i eu... ( I n t r I o s i f cu paharele.) . G O A C E ( l u i T r i c ) : i l i p s e t e stofa. ( L u i I o s i f . ) ezi. T R I C : N u zic b a , mi-o fi lipsind. G O A C E ( u m p l n d paharele) : A a c n - a i de ce-i i n v i d i a p - i care rzbesc... T R I C : M a i ales c n d cad... A N A : N u uita c ezi l a masa lui... T R I C : M oblig... G O A C E : D e a dumnezeu tot de o b l i g a i i d-astea s ai parte. i - o urez sincer... S ciocnim. (Face semn d i n cap A n e i i l u i I o s i f s i a i ei paharele.) Noroc ! C I U C I U C : N o r o c , G o a c e ! (Ciocnesc unii cu a l i i , f r p l c e r e , beau. A n a a b i a i u d buzele.) A c u m a pot s i - o zic : m - a durut grozav c n d te-ai n d e p r t a t de mine. G O A C E : E u , ce s spun, n-am avut timp pentru dureri. T u ai o fire de artist... ( U m p l e p a h a r e l e , beau.) CIUCIUC ( v i s t o r ) : D a c m - a i fi l s a t , M m u l e n i i ar a r t a , azi, ca un ou m p o dobit de P a t e . Muzeu f c e a m satu'... G O A C E : M a r a f e t u r i artistice ne m a i l i p seau ; n-aveam noi belele-n spinare c t nu puteam duce... C I U C I U C : U i t e c acuma l i se vede lipsa. G O A C E : E u , personal, nu Ie-o v d . ^ ( l p r i v e t e l u n g pe T r i c . ) Eti m u l u m i t , T r i c ? T R I C (destindere a p a r e n t ) : D e vin ? C u s t a cred c s e - m p r t e t e l a Patriarhie. I O S I F : F a c e pe prostul, t a t . G O A C E ( r s t i t ) : n c h i d e gura, Iosife. ANA ( p r e s i m i n d f u r t u n a ) : M - a duce s

ma culc, pic de somn. ( D s se ridice.) G O A C E : N u i - e nici un somn. Stai a c i l n g b r b a t u l t u , aa cum scrie l a s f n t a s c r i p t u r . A z i d i m i n e a se inu adunare g e n e r a l . A c u m a i n e m i noi una, a a , m a i n t r e noi, m a i n familie cum s-ar zice. U n d e mai pui c v dau i de but... N n - m i r s p u n s e i la-ntrebare, T r i c ? ! C I U C I U C : N - a r fi m a i cuminte s bem, d a c tot n e - a p u c a r m de b u t u r ? T R I C (lui Goace) : M a i n t i l m u r e t e - m > ce anume n t r e b a r e ? G O A C E : A c u m a p a r c - m i vine s zic i eu ca fi-miu c faci pe prostu.. T R I C : M a i adineaori m v e t a m c l a coada calului n-ajungi altceva... G O A C E : i de-aia mi-ai dat mie la cap ? S scapi de coada calului ? S te ridici ? F r u m o a s cale i - a i ales, f l c u l e . . . (iritare c r e s e n d ) : N o i discutm TRIC de prostie nu de ridicat. i nu i - a m dat l a cap ; am spus secretarului de partid ce mi s-a p r u t mie necurat l a mijloc ; d o a r a t t a . n rest au h o t r t oamenii... G O A C E : C h i a r i s-a p r u t necurat ? T R I C : A v u t u l cooperativei n bttura dumitale, categoric c mi s-a p r u t necurat. G O A C E : C t e v a s e n d u r i de stejar !... C I U C I U C : G o a c e , nu-1 m n i a pe dumnezeu. D a c nu le vedeam, nu le vedeam i gata. D a le-ai trimes n b t t u r a mea s m bagi i pe mine la a p i le-am v z u t . P i t u fanii din care le t i a s e r cred c-aveau d o u sute de ani. G O A C E : i e - i vine r n d u n i e l mai n c o l o . D e o c a m d a t s m l m u r e s c cu T r i c . I O S I F : E u a l m u r i - o altfel cu dumnealui. G O A C E : Taci ! A N A (speriat) : N u care cumva s... G O A C E : T a c i i tu ! C I U C I U C : P n v l m u r i i voi eu pot s mai beau ? G O A C E : C t i - e pofta. (i t o a r n . ) T R I C : Cinstit s fiu, i eu am de g n d s - i urmez sfatu'. V r e a u s te beau. tova re pree... ptiu, coane Goace. de s - i las toate butoaiele uscate. G O A C E : N - a i tu a t t a burta'. D e ce m urti ? E u asta vreau s aflu de l a tine. T R I C (mirat la culme) : E u s te u r s c pe dumneata ? i de ce t e - a fi u r t ? C erai p r e e d i n t e i eu nu eram ? N i c i n u mi-a trecui, v r e o d a t , prin minte c a pntea fi. G O A C E (ironic) : N u cumva c o n t i i n a te-andemnat s umbli cu t u r n t o r i i ? T R I C : C u sesizri. E mai frumos c u v n t u sesizri". (Se g n d e t e . ) tii c ai dreptate ? C h i a r dumneaei, c o n t i i n a , m-a-ndemnat. G O A C E (tot ironic) : O c u n o t i de mult ? TRIC (bea) . D e c n d eram a t t i c a . (A rat.) C n d fu s m o a r tata m c h e m l a c p t i i - m i zise : B , T r i c , eu avere n-am s - i las c-o d d u i Ia colectiv ; d.i'tu s ai c o n t i i n c ea te trece i prin foc i prin a p " . C e e aia c o n t i i n , t a t ? " l n t r e b , c eram, de, a t t i c a . L a s , zice, c-o s afli

www.cimec.ro

63

cnd o sa m a i creti. I a r d a c n-o s m-asculfi o s m prefac n strigoi i - o s viu noaptea la f e r e a s t r , i - o s te bag n speriei". G O A C E : i ? T R I C : A cerut o l i t r de u i c da n-a mai apucat s-o bea c-a dat ochii peste cap. ( I o s i f cu A n a r i d . ) C I U C I U C (admirativ) : Io-te-al dracului P i s c u , fie-i arina u o a r ! T R I C : N u m-oi fi c r e z n d ? G O A C E : B a te cred, T r i c , te cred. P a r c - o v d pe madam c o n t i i n s t n d u - i pe u m r i o p t i n d u - i l a ureche : T r i c , fi cu ochii pe G o a c e i p n d e s t e - i orice m i c a r e " . T R I C (se p o c n e t e cu palmele de ge n u n c h i ) : S n-apuc s m ridic de-aici d a c nu s - a - n t m p l a t chiar aa ! C n d m puneai s - n c a r c a r e t a c u l u b e n i e i s i le-aduc a c a s , sau cu strugurii i m a i do lofani, ori cu g i n i l e ale m a i o u t o a r e s i m e a m cum m i s n g e r i n i m a . P a r c - a u z e a m s n g e l e cum face pic, pic, n c o u pieptului... C I U C I U C : A a a m auzit eu c n d m-am pomenit cu s c n d u r i l e l a mine-n b t t u r . . . G O A C E (cu n d u f ) : P c t e v d a dat boala auzului n voi. T R I C : C n d te a t e p t a m ceasuri n ir p n terminai e d i n e l e de p r o d u c i e pe care le i n e a i n fundu c r m i i , cu t o v a r i i de pe l a raion sau, m a i n c o a , de pe Ia j u d e , m tot p l n u i a m cu M u r g u , c 'mnealui aveam c u r a j s - i zic cu v o r b tare, c ce s fac ? S te d a u n g t ? E p r e e d i n t e . Ljac el n-o lua din g r m a d , apoi cin's ia ? U n prlit de vizitiu ca mine sau un p l m a de r n d ? N o i trebuie s-avem c o n t i i n a - n t r e a g c s n t e m din mase i de, masele h o t r s c totul. A a n e - n v a un t o v a r propagan dist... Pe de a l t parte tot eu : p i d a c l u r m m cu toii pe G o a c e , c - n g n d i z i ceam simplu, Goace, i ciugulim cte un bob unde-ajungem ? N u s-alege prafu ? C socialismu nu se c o n s t r u i e t e a a (i desface b r a e l e n l t u r i ) , ci a a (i a d u n b r a e l e ) , a d i c a d u n n d , chivernisind. ( J i g n i t , l u i I o sif. care r d e . ) Iosife, nu-i p c a t de v i n u s t a s i-1 v r s n cap ? B a mai fac i oala n d r i , pe deasupra, de dovleacu tu... ! C I U C I U C : Nu-1 l u a - n s e a m . Z i - i mai de parte c le p o t r i v e t i de minune. G O A C E : Aa potriveal... T R I C : Multe nu mai am. C u s c n d u r i l e s-a umplut paharu. C n d am vzut-o i p-asta m - a m zis din nou : p n aici, p a r c lua din avutu' o b t e s c rcai cu r i t a , acum n c e p e s taie h l c i n t r e g i . E c z u ' s p u nem stop... i s-a pus stop. (Bea.) G O A C E : I a r tu, C i u c i u c ? C I U C I U C : I a r eu ce, G o a c e ! G O A C E ( a m e n i n t o r , dar z m b i n d ) : S te trag de l i m b , s i - o zmulg cu r d c i n cu tot ? C I U C I U C ( p r e c i p i t a t ) : C u mine treaba s-a f c u t ct ai zice p e t e . M - a m m p i e d i c a t de c o r p u delict" n b t t u r , f r s m fi tiut nici cu a t t i c a vinovat, am nit ca din

p u c i drept la postu de m i l i i e m-am o prit. D e rest s-a ocupat cinele. Are-un c i n e f i - i - a r nasu-al d r a c u l u i !... G O A C E ( b a t j o c o r i t o r ) : Artistule... C I U C I U C : D a ce, artitii n-au voie s le fie f r i c ? I O S I F (fierbe) : M t a t , i mai rabzi mult I A N A : A n d r e i , n-a mai r m a s n tine p i c tur de autoritate ! ( D i s c r e t , l u s t r u i e t e ine l u l ca n t a b l o u l I.) G O A C E : I - a m poftit l a petrecere, e lucru s f n t . ( M a i m u l t p e n t r u sine.) D i n pomana mortului n t i groparii s e - n f r u p t . . . D a c - n e l e g bine, n noaptea asta-mi d a i t r c o a l e doar-doar m - o i mai dibui cu ceva ? C I U C I U C : Ne, n-o g h i c i i . P e fii-mea o cutam... G O A C E (sfrit. a b i a - i s t p n e t e t r e m u r u ! glasului) : Pe Ilinca ? Unde-i Ilinca ? TRIC ( n c r u n t a t ) : A c u m a - i veni d u m i tale r n d u s faci pe prostu' ? G O A C E ( n u - i d a t e n i e ) : C i u c i u c , n-o l u a i tu azi d i m i n e a de l a mine, c de-atunci r m s e i neom ? C I U C I U C : O luai, d a , cam dup prnz. parc o-nghii pmntu. Scotocirm peste tot, n t r e b a r m , nimic. C n d v z u r m c n u e i nu e, v e n i r m n c o a c e , c r e z n d c-o fi tras tot l a v a d u - l vechi. G O A C E (l p r i v e t e n e n c r e z t o r ) : L a mine ce s m a i caute ! A plecat, d u s - a fost, pen tru totdeauna. ( 0 o b s e r v pe A n a l u s t r u i n d u - i i n e l u l i se c u t r e m u r , dar se s t p n e t e . ) A n , ce c a u t inelul I l i n c i pe m i n a ta? A N A (i ascunde m n a . n c u r c a t ) : i-1 u i t . V r u s e i s - l n c e r c i eu. G O A C E ( s c r n i n d ) : Scoate-1 imediat. ( A n a se supune i i-1 n t i n d e a p r o a p e p l n g n d . ) Ia-1, C i u c i u c . ( Z m b i n d f o r a t . ) S i-1 dai. C I U C I U C ( a d m i r a t i v ) : C frumos m a i e ! (l e x a m i n e a z n b t a i a l u m i n i i . ) T R I C ( f u d u l ) : i pe mine m in curelele s - i c u m p r aa ceva. G O A C E ( c h i p u r i l e b i n e dispus) : i se scurg ochii d u p ea, ai, o u l e ! T R I C (prins) : M usuc deampicioarelea. ( O f t n d . ) D i n pricina ei am ajuns f l c u tomnatic. D e c n d m tot rog de dumneata, i - n genunchi m-am trt s mi-o dai. A r fi avut acum o p o a l de copii. G O A C E ( i r o n i e s u b i r e ) : G r o z a v ocazie-a s c p a t . i eu, mai tii, p o a t e - a fi avut u n d u m a n mai puin. S-i spun drept, n-am socotit-o de n a s u ' t u . C u C i u c i u c s n t con vins c-o s cazi l a - n v o i a l . C I U C I U C : O r i cu el, ori cu altu, de m r i t a t musai s se m r i t e . I O S I F : A i mai s c p a t , o d a t , de ea, nea Ciuciuc ; de ce n-ai s c p a i - a doua o a r ? G O A C E : U n c u v n t de mai s c o i rup cu reaua pe spinarea ta... D u - t e mai bine i adu s l e - a r t i lor p u c a de v n t o a r e . O b i juterie, nu alta. H a i , du-te. M - a costat o g r o a z de parale. ( I o s i f iese.) T R I C : D a c t i a i cc t e - a t e a p t i p s t r a i banii-n buzunar.

64

www.cimec.ro

G O A C E : M c a r am ce vinde l a un caz de nevoie. A N A ( p i z m o a s ) : C u tine i cu I l i n c a n totdeauna ai fost d a r n i c . G O A C E : C e vrei, pe ea i pe G o a c e i-am iubit cel m a i mult. A N A : B a r i m nu mi-o spune de l a obraz. G O A C E (o p r i v e t e cu m i l ) : Noaptea asta, A n , o s - i s p u n eu multe de l a obraz. O d a t i o d a t trebuia s se n t m p l e . I O S I F (pc i n t r a r e ) : A i g r i j c e - n c r c a t . (i d p u c a , se a a z . ) G O A C E . t i u . Q o teorie a mea m a i veche : E p u c a s n u stea n i c i o d a t cu e a v a g o a l . V place ? E n o u - n o u . ( C i u c i u c i T r i c o i a u i o a d m i r . ) C I U C I U C : C h i a r c te-o fi costat o g r m a d de p a r a l e ! T R I C : Face. (Goace i a p u c a de l a T r i c , r i d i c co c o a e l e ca d i n n t m p l a r e , i, brusc, se r i d i c n p i c i o a r e . C u e a v a n d r e p t a t spre cei d o i . care r m n stane de p i a t r . ] A N (i n b u e u n i p t ) : A n d r e i , nu i n tra n p c a t ! I O S I F : T a t , a r u n c p u c a ; vezi c n u j o c i n t r - u n film american. L e - n m u i e m oasele cu p r u , e mai s n t o s . G O A C E ( l u i T r i c i C i u c i u c ) : S mai s c h i m b m c n t e c u ' . i p a s r e a i-1 s c h i m b uneori... T R I C : i ce i - a r d o r i sufletu' s c n t m ! D u m n e a t a , p c t e observ, ne-ai c n t a un ..doamne m i l u i e t e " . C I U C I U C ( d i n t r - o s m u c i t u r i desface c m a a la p i e p t ) : T r a g e , G o a c e , n c a i s mor de m n a ta. Poc, poc i gata !... G O A C E : T r a g ! i cu tunu trag n voi a m n d o i d a c n u - m i s p u n e i ce f c u r i cu I l i n c a . U n d e este ? C I U C I U C : D a c t i a m mai stam aici, l a m a s , cu tine, s petrecem i s n i se f a c pru mciuc ? T R I C : S n-o b a g de s e a m . pi. Vnatu' ca e voi interzis, oricnd

G O A C E : N i t e lighioane m e r i t s fie v n a t e .

G O A C E : N i c i c i n e l e m i l i i a n u l u i n-o s v afle u r m a T R I C ( b r a v n d ) : C e i-o fi m a m i i , i-o fi i tatii. D e ce n-am m a i bea ! (i t o a r n . ) I O S I F : i mai trecu' d i n vitejie, n u - i a a ? T R I C : Chestie de t a c t i c . C I U C I U C : R u a j u n s e i , m Goace, m ; s te aii cu p u c a l a oameni ! G O A C E : C n d te t r e z e t i n c o l i t . . . (Apare A n a care o aduce pe I l i n c a a p r o a p e pe sus.) I L I N C A (pe j u m t a t e a d o r m i t , n c m a de noapte) : P e n t r u ce m s c u l a i ? G O A C E ( a r u n c puca) : Ilinca ! C I U C I U C : F e t i a mea ! T R I C ( l u i C i u c i u c ) : C n d i spuneam eu s d m buzna... I O S I F : M a m , nu t i a i c sechestrul de per soane se p e d e p s e t e ? A N A : A venit de b u n voie. A - n c e p u t s p l n g cum c d a c n-o primesc n d r t se duce-n lume. S-o fi alungat ? (O a a z pe scaun, se a a z i ea.) I O S I F (fericit) : N u micu, mai degrab m alungi pe mine. T R I C : E i domnu Goace, ce c n t e c mai cntm ? G O A C E : B e a i taci. I L I N C A : T o t nu n e l e g ce se n t m p l . . . C I U C I U C : D e pe l a miezu n o p i i ne tot chinuim s n e l e g e m i nu-i d m de fir. G O A C E ( g o l e t e u n p a h a r pe n e r s u f l a t e ) : T o r n n m i n e de azi de d i m i n e a i p a r c s n t c p t u i t cu ciment ; n u se l i p e t e neam. P r i m a d a t , n v i a a mea, c n d m i - a m dorit s m m b t , s n u mai tiu de nimeni i de nimic. T u a i p i t v r e o d a t aa ceva, Ciuciuc ? C I U C I U C : O d a t . C n d m i muri muierea... G O A C E (cald) : i - o m a i aduci aminte ? C I U C I U C : U n e o r i , parc-o v d , aa ca prin cea. A N A ( u o a r i n v i d i e ) : F r u m o a s m a i era Sabina ! C a o z n din basme. CIUCIUC : Frumoas. I l i n c a i s e a m n . B e a i tu I l i n c , la m i n e - a c a s n-o s ai parte de vin d i n t r - s t a i nici de alte b u nturi domneti. G O A C E : A i c i e casa ei. N u nuu p l e a c n i c i e r i d e - a i c i , n-o. mai dau n i m n u i . T R I C : M i se pare mie sau o l u m de l a n c e p u t . ( n t i n d e m n a i n h a p u c a . ) A N A ( d i s p e r a t ) : C e tot a v e i cu puca aia, m n c a - o - a r rugina s-o m n n c e . . . I O S I F ( c n t ) : S n t soldat i c l r e m-a f c u t m a m a iste". (Scoate din buzunar d o u c a r t u e . L u i T r i c . ) C n d ai nevoie de ele s mi le ceri. G O A C E ( p a r c m i r a t ) : Z i - i , Iosife, puteam s tot m p u c la ei, ai ? I O S I F : N - a i s t o f de criminal, t a t . E , he, pentru aa ceva i trebuie c a l i t i , nu glu m , (i d g l o a n e l e . ) I a - l e . J u c r i i l e astea nu-s de mine. T R I C ( l u i Goace, a r t n d p u c a ) Vindemi-o mie. A c u m , c n u m a i e t i ef, n u - i mai a d e bine cu p u c a .
:

A N A ( p l n g e ) : D e ce-oi fi b l e s t e m a t s n - a m nici noaptea un strop de t i h n ? I O S I F : A a se n t m p l , m a m , n casele mari. G O A C E : M a i a t e p t mult ? C I U C I U C : i p n poimari. D e un' s-o scot eu, acuma, pe I l i n c a ? T R I C : M , nea C i u c i u c , n u vezi c v r e a s ne p l t e a s c d a t o r i a cu s c n d u r i l e i de m a s c a r e a ? s t a - i dedesubtul. S a u o face pe g l u m e u l . . . G O A C E : B i n e , T r i c , o s s i m i tu, n c l i p a asta, ce glume t i e G o a c e s f a c , la o a d i c . (l o c h e t e . ) ANA ( i p ) : S t a i ! N u trage, mai rabd p u i n . (Iese i n f u g . ) C I U C I U C ( t r e m u r n d ) : S-o fi dus s - a d u c securea. T r i c , t i a p n d i m i n e a ne i c i o p r e s c i n e - a r u n c - n groapa cu var.

www.cimec.ro

05

G O A C E : i ghicesc a m b i i a : s te fudu leti prin sat cu puca pe u m r i cu I l i n c a de bra. Nu-s de n a s u ' t u , nici una nici alta, flcule... ( C n t r e t e c a r t u e l e - n p a l m i le v r - n buzunar.) I L I N C A : P e t r e c e i cu a d e v r a t ori v cer tai d e - a d e v r a t e l e a ? T R I C : T u cum vrei s fie ? I L I N C A : L i n i t e , s dorm. i s am un vis frumos din care s nu m mai trezesc nici odat. A N A : V r e i prea mult, I l i n c . C I U C I U C : C n d vrei mult e ru, c n d vrei puin iar e ru. C u m dracu s le p o t r i v e t i ? ( A p r o a p e tragic.) M - a m rugat de Goace : . , M . d - m i mie satu' pe m n . . . " G O A C E : S - l m p o d o b e t i ca pe un ou de Pate... C I U C I U C : De ce nu m-ai l s a t ? Pentru ce mi-ai legat m i n i l e cu bun tiin ? (Cu e x a l t a r e c r e s c n d . ) Pusesem ochii pe toi tufanii crescui pe marginea drumurilor. T u f a n i de-o v r s t cu satu'. i visam s - i retez a a , cam la doi s t n j e n i de la p m n t i s - i cioplesc. S - i prefac n statui. n sta tui cu r d c i n a d n c , a d n c pe care nici o vijelie s nu le p o a t zmulge i rsturna. i mai visam, la marginile satului, dou pori n a l t e ct turla bisericii n f a a c r o r a orice s t r i n s s i m t nevoia s se lase n genunchi. i v i a a mea ar fi fost m p l i n i t , ar fi avut un chichirez, pe c n d aa... ( D d i n cap cu a m r c i u n e . ) G O A C E (impresionat l a f e l ca i c e i l a l i ) : De b , n-a fost s fie. I O S I F : Ce uor i vine, tat, s spui : D e b, n-a fost s fie" ! N - a i avut urechi s - l auzi ?... G O A C E (mai m u l t siei, surd) : D o i oameni orbii de-o pasiune mare nu se aud unu' pc altu', Iosife. Vorbesc n t r e ei ca surzii i nu se n e l e g . . . E r a m a m n d o i -tineri, cam aa cum e T r i c . i ne-nchipuiam c ne st n p u t i n s r i d i c m p m n t u c-o m n i s-l v r m n s n . E l se visa c n t n d n f i i n a lemnului cum c n t c i o c r l i a n faptu d i m i neii ( P t i m a ) iar eu... eu visam puterea. C I U C I U C ( n f i o r a t ) : Puterea, zici !? G O A C E : M m . T u visai s faci din lemn ce vroiai, eu visam s fac d i n om ce vroiam. I O S I F ( r e v o l t a t ) : Bine m , tat, d u p d u m neata omul e lemn ? T R I C : De, vrabia m l a i v i s e a z . . . G O A C E ( p a r c n u - i aude, c t r e Ciuciuc) : Numa' la g n d u c cineva mi-ar fi fost deo p o t r i v s n g e r a m . i - n tine vedeam un ast fel de potrivnic. De-asta n-am putut s t e - n e l e g . F i i n d c n-am vrut... Mult ru i - a m cunat, m , Ciuciuc. A c u m nu mai are rost s tac. C I U C I U C : D a nici s mi le spui nu mai are rost, Goace. S n t e m b t r n i ; s dregem ce s-a stricat e prea trziu... G O A C E : T e invidiam i te uram din a d n cul sufletului... C I U C I U C ( m i r a t la culme) : Prostu' mine ! E u mi te credeam prieten !... de

G O A C E : ...Te invidiam pentru dan;* cu care te vedeam n z e s t r a t . C I U C I U C (solemn) : D a r u ' sta e de la dumnezeu. G O A C E ( n c e t ) : i te uram pentru... C I U C I U C : Pentru ce m urai, Goace !? G O A C E ( n c e t ) : Pentru Sabina. (Ceilali tresar s u r p r i n i , n a f a r de A n a , care s t nemicat, fr s-l priveasc.) C I U C I U C (simplitate) : C o iubeai aveam eu o p r e s i m i r e . C e n-am n d r z n i t s te n treb este de ce n-ai n c e r c a t , m c a r , s-o ceri de n e v a s t ? G O A C E : D i n cauza lui t a i c - s u ; primise condamnarea aia i - m i era fric... I O S I F : S nu scapi puterea din m n ? T R I C : Sigur, e clar, s nu i se zguduie dosaru. G O A C E : C a m aa ceva. I L I N C A (cu ochii m a r i ) : M i - a i fi, acuma, tat cu a d e v r a t ?... G O A C E (abia o p t i t ) : i i s n t , I l i n c . C I U C I U C (surd) : Goace, m s o a r - i vor bele ! I O S I F (vesel) : Faptu' c o n t e a z , nea C i u c i u c , nu vorbele. (Se c u t r e m u r . ) M a m , i dumneatale ce g n d u r i idioate i treceau prin minte ! (Sare n p i c i o a r e , c o p i l r o s . ) D e c i am o sor ? C u i s - i m u l u m e s c ? L u i nea Ciuciuc pentru l i p s de v i g i l e n ? T a t e i pentru i n i i a t i v c r e a t o a r e ? E , domn T r i c , acuma o s stai de v o r b cu mandea Carcalete. O s te pun la n i t e probe ca pe H a r a p A l b , ca s-o merii. ( A r a t spre I l i n c a . ) . , T R I C ( r d e f e r i c i t ) : S m pui ma, I o s i fe ! S fii tu-al dracului cu osu' tu de n-o s m pui. G O A C E ( A n e i . care sta tot cu c a p u l i n j o s cu m i l ) : T e doare t a r e ? A N A (l p r i v e t e l u n g , la r n d u - i cu m i l a ) : D a c m d o a r e ? H m , mi-a trecut de mult. Andrei. L a n c e p u t m-a durut. A p o i , n c e tul cu n c e t u l , mi-a trecut. G O A C E : tiai?! A N A (simplitate) : t i a m . I O S I F (Ilinci) : A s t a l o v i t u r de teatru, sor-meo ! T R I C : Bietu nea Ciuciuc ! Pentru el nu e i n c ce l o v i de teatru, e a d e v r a t . tur !... C I U C I U C (aproape p l n g n d ) : A a rai-a fost dat mie s nu am parte de nimic n v i a . ( L u i Goace. cu o b i d . ) M - a i batjocorit, nu i - a fost de-ajuns ; mi-ai c l c a t n picioare ce s i m e a m eu mai sfnt n mine, n u i-a fost de-ajuns ; ai mai vrut s m i zdro beti, cu totul, f c n d u - m p r t a l a un furt, de care nici habar nu aveam. S n t eu v i n o vat cu ceva f i i n d c am iubit o femeie f r u m o a s , or c m-a d r u i t dumnezeu cu har ? G O A C E : A a a fost s fie. N i c i eu nu m socotesc vinovat pentru dragostea purtat Sabinei. I O S I F : (la n c e p u t pe u n ton g l u m e , apoi d i n ce n ce m a i g r a v ) : T a t , i a f - i un pic de a u t o c r i t i c , m c a r s - i afli gustul, c p n acum te s p e c i a l i z a s e i numai n critic... E u .
v v

00

www.cimec.ro

n dragostele dumitale nu m amestec ; e treaba mamei s te judece ca pe h o i i de cai, d a c o mai i n t e r e s e a z subiectul... P a r c nu t e - a condamna prea aspru nici pentru setea de putere ; e o b o a l care se i a ca gripa ! U n i i se v i n d e c p n l a u r m , alii, d a c n-au asupra cui s i - o exercite, i bat nevestele. D a r pentru ce t e - a pune eu s bai doumiicincisutepatruzeciidou de m t n i i pe zi... A N A (doj a n ) : Iosife ! C I U C I U C ( u o a r satisfacie) : Las-1, A n . I O S I F : N u m - n t r e r u p e i c - m i pierd iru'. ( P a r c i-e t e a m s continue.) N a , c - l i pierdui. U n d e eram ? T R I C : L a putere. M a i zi ceva cu pute rea, Iosife. I L I N C A : N u , la mtnii. I O S I F : A , exact. T a t , pregtete-te de ce-ai s auzi... G O A C E : A d i c , c e - a auzi, b i a t u l e ? I O S I F (fcndu-i curaj) : De-o p i l d c eti un c r i m i n a l . (Stupoare. Se l a s n ge nunchi n faa l u i . Tragi-comic.) Iart-m, tat. G O A C E (resemnat) : C n d leul cade p n i m g a r i i se reped s - i a r d o c o p i t I O S I F ( u u r a r e ) : M u l u m e s c . (Se r i d i c , se a a z pe scaun.) V r e i i e x p l i c a i a ? G O A C E : D a c o - n e e p u i d - o , c eu tot n-o t i u . N - a m luat zilele n i m n u i . C n d v d un strop de s n g e mi se face r u . C I U C I U C : C e e drept, e drept, i se face. E r a m copilandri i ne-am dus n p d u r e l a Predescu, m o i e r a , s f u r m lemne. D e fric, nu tiu cum am dat cu b a r d a , c , m a i - m a l s - m i retez m n a de l a - n c h e i e t u r , G o a c e , zic, l e a g - m repede cu ceva c mi se scurge tot s n g e l e p n a j u n g a c a s s pun n i t e funingine sau b a l e g de v a c " . N u pot, Ciuciuc, zice, c eu nu s u f r s v d s n g e " . G O A C E ( l u i I o s i f ) : M a i ai ceva de zis ? Tot mai snt criminal ? I O S I F : A h , i n c cum ! D - l a mare. Dumneata n - a i o m o r t un om. A r fi fost o chestie s i m p l . D u m n e a t a ai o m o r t sufletul unui sat n t r e g . G O A C E ( n e d u m e r i t ) : U n d e era m , suflet u - s t a , de n-am dat ochii cu el ? ( I l i n c a i r e a z e m c a p u l de u m r u l A n e i i a i p e t e . ) I O S I F : n t r - u n u i c a nea C i u c i u c , de exem plu. P r i m a o a r l aud vorbind de tufanii p r e f c u i n statui, de cele d o u pori, i - m i d d u i seama c i - a i rpit satului v e n i c i a . . . N o r o c c n - a i trit cu sute de ani n u r m . N - a m avea azi nici doina, nici cluarii... G O A C E ( i r o n i c ) : N i c i M - a f c u t mama oltean". ( R s e t e . ) I O S I F (serios) : U n astfel de p c a t nu se t e r g e cu o g l u m ; nici cu t o a t apa O l t u lui nu se s p a l . ( C o m i c , t e r i b i l dc demagog.) Istoria te v a condamna f r c r u a r e , t a t , i te va arunca l a l a d a cu gunoi ! A u s te mnnce obolanii. A N A (se n f i o a r ) : o b o l a n i i !!... T R I C : C e s - l mai arunce istoria c-I a r u n c a r m noi. Iosife. de ce nu eti n i e l u

mai copt ? B a r i m armata s-o fi avut f c u t . A i cap, m ! Z u , pe tine se merita s te-alegem p r e e d i n t e . I O S I F : P i sigur, din t a t - n fiu. Vorba aia : nu mai s n t m o i i , d a r au r m a s pos turile. G O A C E ( l u i Iosif) : E uor s-o faci pe j u d e c t o r u l . ezi n scaun i decizi : asta-i a l b , asta-i n e a g r . D a ' j u d e u ' nu t e - n t r e a b de suflet, t e - n t r e a b de p r o d u c i e i de obli g a i i l e contractuale. C r e z i c ar fi dat cineva doi bani pe h a r u " lui Ciuciuc ? M i - a r fi trntit cu el d u p c e a f . . . I O S I F ( t o n g r a v ) : D a c i-ar fi trntit cu att mai mult i s-ar fi cuvenit o statuie pe chestia asta. G O A C E : C a s nu m mai b r i i a t t a cu h a r u " sta, a f l c m-am g n d i t , singur i nesilit de nimeni, s i-1 promovez. Nu te-am uitat m , C i u c i u c , nu te-am uitat. C I U C I U C (culmea f e r i c i r i i ) : M a i c Precist ! V i n o s te pup, Goace. (Se repede i-1 m b r i e a z . ) A fi-n stare s - i iert tot rul pe care mi l - a i c u n a t . I O S I F ( l u i C i u c i u c ) : Z a d a r n i c bucurie. T R I C : C u m s te mai promoveze, omule, d a c nu mai are nici o putere ! C I U C I U C ( d e z u m f l a t ) : U i t e c nu m so cotii. ( L u i Goace.) N u - i bai j o de mine ? M c a r s tiu c i - a trecut prin minte i tot ar fi o m n g i e r e . C t e o d a t , c n d se-nt m p l s - i d e z v l u i e cineva un g n d bun, curat pentru tine, te s i m i a a , de parc te-ai n a t e a doua o a r . G O A C E ( p e n t r u p r i m a d a t de l a n c e p u t u l t a b l o u l u i l p r i v e t e pe C i u c i u c cu c l d u r ) : L a adunarea g e n e r a l ai intrat n c o r u - l o r a care m-au b e t e l i t . . . C I U C I U C : ...i pe drept, G o a c e . i pe drept am intrat... A N A (cu r e p r o l u i C i u c i u c ) : L a s c i tu prea te-ai lipit repede d e - i a cu g l g i a mai mare.
c

C I U C I U C : D a l - a m rugat eu, A n , s-mi a d u c nitam-nisam s c n d u r i l e - n b t t u r ? G O A C E : S tc fi-ntrebat, barim, pentru care motiv f u s e s e r aduse. C I U C I U C : i mai arde de m o t i v " c n d te p o m e n e t i cu un c i n e , c t v i e l u , i cu m i l i i a n u - n p o a r t ! i te miroase pe toate p r i l e i tu nici nu c l i p e t i , i ii i r s u f l a rea ca s nu f a c h a m " i s t e - n g h i t , ai ? C u i i mai arde ! M rog, i fac h a t r u i te-ntreb, acuma, pentru ce mi le-ai t r i mes ? N u cumva ca s m promovezi ? U n d e m , la m i t i t i c a " s m promovezi ? V o r b e t e m , pentru asta mi le-ai trimes ?... G O A C E (cu greutate) : Pentru tron. ( R u moare.). C I U C I U C (uluit) : Tron, Goace ? G O A C E (ca m a i sus) : T r o n , C i u c i u c . C I U C I U C : D-la-mprtescu ? G O A C E : F i e i m p r t e s c . (Mic pauz, C i u c i u c d u n p a h a r peste cap.) C I U C I U C : i - a comandat i e fun m p r a t s-i fac eu un tron cu m i n i l e m e l e ? ! T R I C : Bate c m p i i .

www.cimec.ro

07

I O S I F : i eu a j u r a . A N A (i face cruce) : Doamne, a p r i p z e t e . (O m i c pe I l i n c a . ) Ilinco, scoal' c-a-nebunit tat-to ! ( I l i n c a sc t r e z e t e spe riat.) I L I N C A : C u m a-nebunit ? I O S I F : I s-a f c u t de tron. Formidabil, un de te duce setea de putere ! G O A C E (nervos) : B , Ciuciuc, eu am v z u t plii cu leuca, da ca tine mai rar. C e fel de tron n e l e s e i tu, m ? C I U C I U C (naiv) : P i nu d - l a - m p r t e s c u de stat cu fundu pe el ? ! G O A C E : De unde p n u n d e d - l a ! Ce, eu am legturi de afaceri c u - m p r a i ? A i fi-n stare s mi-o punei i p - a s t a - n c r c la e d i n a de partid... C I U C I U C : Atunci ? G O A C E : T r o n , b , tron de-al nostru, olte nesc, n care s te-ngroape d u p ce dai ochii peste cap. C I U C I U C (prostit de-a binelea) : D a de ce s m - n g r o a p e , Goace ? M rugai eu de c i neva s m - n g r o a p e ? E , te-te ! TRIC : Frumoas promovare" ! I O S I F : N i c i d u m a n i l o r s n u le-o doreti. G O A C E (nu-i ia n s e a m ; l u i Ciuciuc) : T o t nu p r i c e p u i , m ? C I U C I U C : N i c i nu vreau s pricep. E u n-am chef s mor f i i n d c i s-a n z r i t ie. E , he, pe toi am s v - n g r o p ! G O A C E : T e puse cineva s mori-m ? C I U C I U C : V z c tu m pui. G O A C E : C numai grija ta n-o aveam. E u m i port mie de g r i j . C I U C I U C : T u vrei s te-ngropi ? G O A C E (exasperat) : N u vreau s m - n grop, vreau tron... C I U C I U C : P i mori ?! G O A C E isuprem efort de a f i calm. Ca u n u i copil) : N u mor, Ciuciuc, d e o c a m d a t nu mor. N u v fac eu p l c e r e a asta, nuu. D a r vreau tronu' pricepi ? ( I z b u c n e t e . ) C a p set ce eti, vreau tronu' ! ( T r a n s f i g u r a t . ) M i n c h i p u i a m n t i n s n el... C n d am v z u t pentru s c n d u r i l e pe care le comandasem, c r a m , ni-am zis : din m a t e r i a l u - s t a , C i u ciuc, cu m e t e u g u ' i haru' lui, mi-ar scoate un tron cum nici A l e x a n d r u C u z a n-a avut parte, sracu'... C I U C I U C (sigur) : Z u c i - a fi scos. G O A C E (ca m a i sus) : ...Pe toate laturile, i pe capac, s fi cioplit c u d l t i a cele mai importante momente din v i a a mea... C I U C I U C : -la cu Sabina ? ( C r u n t . ) A a . s m fi cioplit i pe mine cu n e t e coarne c t toate zilele, pe tronu tu ?... G O A C E (semn de n e g a i e ) : N u m a momen tele n care mi s-au n c r e d i n a t sarcini de rspundere... i tronu', c o c o a t n vrfu' carului i cu patru perechi de boi n f a , cu panglici n coarne... T R I C (i face cruce) : Doamne a p a r i p z e t e ! Doamne a p r i p z e t e ! C I U C I U C (prins) : C u boii notri nu faci nimic ; numa' piele i os. M a i bine patru perechi de vaci.

T R I C : Parca alea-s mai breze !... G O A C E : E , luai i voi de pe l a vecini, ( l o t v i s t o r . ) i s i m fi plimbat de la un cap la altu-al satului, i, la fiecare r s p n tie, s fi aruncat mruni. I O S I F (bnuitor) : Din casieria coopera tivei ? G O A C E : Pusesem eu de-o parte cam o j u m a de leii de bnui n a i n t e de a n u mai fi buni de nimic... (Iosif se s t p n e t c s n u r d . ) i cele mai frumoase fete s fi e z u t aplecate peste mine i s m fi jelit, iar la cinci metri d i s t a n , n a i n t e a boilor^ a' Io' P r u l e t e s fi c n t a t din g o a r n c c n t de te s c o a l i din g r o a p , fir-ar pieptu' lui al dracului !... ntre'a l u P r u l e t e i boi veneai tu cu m i n i l e - n t i n s e i pe m i n i c-o perni i pe perni ar fi strlucit Medalia pe care mi-au dat-o-n a i d o i . C I U C I U C : i - a fi dus-o, Goace. C u mare p l c e r e i - a fi dus-o. T e - n g r o a p cu ele ? G O A C E : C u ce ? C I U C I U C : C u decoriile... G O A C E (trezit d i n vis) : Vezi, asta n-o tiu. D a de ce ? C I U C I U C : M g n d e a m , poate mi-o-mprumutai i mie s mi-o puie p-o perni. E foarte frumos aa... G O A C E : N u tiu d a c e legal... A r fi fost ceva de p o m i n , m Ciuciuc. A n i n ir s-ar fi v o r b i t de noi a m n d o i . A c u m i dai seama ce ocazie-ai pierdut ? CIUCIUC (convins) : m i dau. Miculi. ce tron i - a fi lucrat ! A fi pus n e} toi ce-am strns n i n i m . M a i c P r e c i s t , ce ocazie-am scpat... G O A C E : De, n - a v u s e i noroc. ( I o s i f n u se m a i poate a b i n e . I z b u c n e t e n r s . D u p c t e v a clipe T r i c i u r m e a z exemplul. A p o i Ilinca. A n a ezit puin, ns r s u l c e l o r l a l i este prea contagios ca s p o a t rezista : r d e u o r . cu s f i a l . P n Ia u r m , Ciuciuc, p a r c d n d u - i seama de grotescul s i t u a i e i , se d e z l n u i e i el. Goace i p r i v e t e n e t i i n d ce s c r e a d i cum s reacioneze.) I O S I F ( p r i n t r e hohote) : T a t , minunate planuri de p e r s p e c t i v ! T e - a i n t r e c u t pe dumneata, pe c u v n t u l meu... GOACE (furios) : Ce tii voi ? U n om mare. un c o n d u c t o r trebuie s le p r e v a d pe toate din timp. ( V z n d c r s u l n u n c e t e a z . ) R d e i ! Ce c r e d e i ! E u nu pot s m r i d de voi ! Oho, i n c mai bine. ( R d e c h i n u i t n vreme ce l a c r i m i mari i se p r e l i n g pe f a . ) C I U C I U C ( r z n d ) : Goace, am o datorie ctre tine, veche de tot. M bate g n d u ' s i - o pltesc acuma. G O A C E (absent) : N u mi-aduc aminte, da' d a c zici tu... A N A : P l t e t e - o c -aa o s fim s t r m t o r a i . C I U C I U C (se ridic, i arde l u i Goace u n pumn formidabil, i s c u t u r m i n i l e una de alta) : S n t sigur c mi se l u n g i r zilele cu cincizeci de ani. M u l u m e s c , Goace !...

G8

www.cimec.ro

TABLOUL 5
S-au scurs c t e v a c l i p e l u n g i de l a s f r i t u l t a b l o u l u i precedent. R s u l s-a o p r i t Goace s t d r e p t , m p i e t r i t ca o statuie. C e i l a l i , s t n j e n i i sau o b o s i i , p a r c retezat. nu ndrznesc s-l priveasc. I O S I F : E u ca fiu iubitor ce atitudine s i a u f a de ?... ( A r a t spre Ciuciuc. T c e r e . ) I L I N C A ( v r n d s destrame atmosfera a p s t o a r e ) : Se c r p de z i u i nici nu b g a r m de s e a m . A N A : V a r a n o p i l e trec n g o a n . I O S I F (pe g n d u r i ) : M a i ales o noapte ca cea prin care t r e c u r m noi... T R I C : N i c i nu m a i d a u p e - a c a s . M duc direct l a sediu s - l i a u n primire pe noul preedinte. C I U C I U C : E om de t r e a b , Z a m f i r o i u . . . T R I C : L a n c e p u t . . . mda, s n t de treab... C I U C I U C : N u - i b g a i tu pe toi n t r - o o a l . ( R i d i c oala.) H a i s bem pentru noul p r e e d i n t e . (Bea din o a l . ) (Pe u l i apar M a c r i , P l o i , r u i Pricopete ultimii doi venind ceva m a i n u r m . M a c r i le face semn cu m n a s se apropie.) M A C R I : I n t r m m p r e u n sau intru numa eu ? P L O I : N e t r i m e a s p r e e d i n t e l e i con siliul de conducere p e - a m n d o i , n dele gaie, amndoi intrm. M C R I : i cu ei cum r m n e , c n u - i d e l e g nimeni ! P L O I : D a c se l u a r d u p noi ca n i t e c e i s - i l s m i pe ei n chip de e x p e r i . O r i c e d e l e g a i e serioasa, c n d p l e a c peste hotare, are i e x p e r i . R U : C o n s i l i e r i le zice. M A C R I : N o i ne ducem l a G o a c e , nu peste hotare. R U : N - a r e - a face. D e e x p e r i e nevoie oriiunde. P R I C O P E T E : Poate-o scoate ceva de b u t : ar prinde bine pe burta g o a l . M A C R I (sever) : U i t e ce este, s nu care cumva s t e - m p i n g dracu' de l a spate s - i faci lu G o a c e aproponturi cu b u t u c - i su cesc g t u . . N o u ne-a n c r e d i n a t , a s e a r , consiliul de conducere o misiune foarte de rspundere... R U : C e anume, M a c r i . s tiu i eu d a c s n t expert... M A C R I : S - i dovedim c tot noi s n t e m mai oameni d e c t el. D e - a s e a r i p n - l a miezu' n o p i i s-a d e z b t u t problema lui. S s p u n i P l o i c-a fost de f a . P L O I : D a dom'le ! A u fost nite dez bateri de p a r c se h o t r a soarta E u r o p e i . U n i i s u s i n e a u c G o a c e e ca un cui m n c a t de r u g i n pe care nici m c a r n t r - o m m l i g nu-1 mai p o i bate. A l i i , c din contra, are un fund s n t o s . . . M A C R I : F o n d P l o i . fond nu fund. una e u n a , - a l t a e alta. Te-apucase somnr.' i nu m a i erai atent. P L O I : i fondu* cum devine, M a c r i ? M A C R I : D e v i n e - a a , pe d i n l u n t r u ; a d i c d a c eti putred de tot sau nu eti pucred de tot. R U : E o diferen... P R I C O P E T E : Mare. M A C R I : S - a r m a s cum c s - l p s t r m . D e o c a m d a t l d m l a munca de jos ca s - l vedem ce-i poate r n z a i d a c fondu', m-auzi, P l o i ? fondu'... P L O I : Te-aud, Macri. M A C R I : . . . i i c r e t e l a loc a a cum a fost la n c e p u t , poa' s urce iar. A i c e a , M u s t a , secretaru de partid, a i n u t - o tare. P R I C O P E T E : S - a g n d i t cu dreptate. R U : i mie mi se pare drept. M A C R I : A s t a n c n u - i nimic. C o n s i l i u l 1-a m a i convins pe eful de post s nu dea curs l a povestea cu s c n d u r i l e . S - a consi derat c - i de-ajuns s fie dat pe m n a co misiei de j u d e c a t i s - i aplice o s a n c i u n e de s - l usture l a ficai. P R I C O P E T E : Frumos ! R U : N i c i eu nu zic, nu... P L O I : D a ce c r e d e a i , c-am pierdut noaptea degeaba ? M A C R I : C u m era s-o pierzi, P l o i , d a c - a i m o t i t tot timpu ? P L O I (repro) : Macri ! M A C R I ( l u i r u i Pricopete) : D e - a i a va spusei despre ce este vorba c a s tii i voi i s - a v e i g r i j s nu v scape cine ->tie ce prostii pe g u r . PRTCOPETE : Nou!? T R U : F e r i t - a s f n t u !... M A C R I : I a r d a c ne-mbie cu b u t u r sa v p z i i ca de o t r a v . N u u i t a i c-avem misiune de e d u c a i e , nu s n t e m v e n i i cu plocon sau la cumetrie. P R I C O P E T E : Cum s uitm ! R U : Ce, e p u i n lucru s e d u c i pe fostu tu c o n d u c t o r care te-a e d u c a t ? P L O I : V d c - n e l e a s r . S-o f i scu lat ? N u se cuvine s - l l m u r i m cu o c h i i _ , c r p i t i de somn. M A C R I : S z i c mersi. M i l i i a , c i n a e c z u , cam a a te u m f l . I a s vedem, t o t u i , d a c s-o fi sculat. (Se a p r o p i e de poarta fr a f i observat d e cei de pe p r i s p a , . p r i v e t e . Se n t o a r c e p r o f u n d t u l b u r a t . ) F a a loi. d - m i un pumn... PLOI ( h o l b a t ) : D a pen ce s a - i dau un pumn ! ? . M A C R I : A a , c te rog eu. H a i , ma,
m

d-mi... P L O I : N e . L a s c te cunosc eu ; i dau un pumn f i i n d c m rogi i - m i r s p u n z i cu cinci f r s te rog. D a pen'ce ? M A C R I : C a s m conving c s n t treaz... G o a c e !... P L O I : ...Ce v z u i l a Goace ? M A . C R I : Chef n lege, o a l cu v i n , p a hare, m n c r u r i . . .

www.cimec.ro

09

P L O I ( d u p ce se u i t i el) : A s t a - i culmea-culmilor ! i ce-or fi c u t n d , C i u ciuc i cu T r i c , pe prispa lui ? R U : O fi dat i el o m a s de adio, aa cum se o b i n u i e t e . P R I C O P E T E : S - i fie ruine, putea s m fi chemat i pe mine. R U : D a ce, tu l - a i demascat ? M A C R I : Precis c-o i n d - a s e a r . . . P L O I : D - a p o i cum crezi ! N i c i n u n i l e nu-ncep cu noaptea-n cap. M A C R I (sincer n d u r e r a t ) : V a s z i c , pe c n d noi ne zdrobeam s - i p s t r m un loc or sub soare, pe 'mnealui l durea-n fund. I - a mai momit i pe n t f l i i - i a de T r i c i C i u c i u c , ca s-arate c tot el e l mai tare. C e - o r fi rs de noi ! R U : De, b , pe cine nu-1 l a i s m o a r nu te l a s s trieti. P L O I : n s e a m n c misiunea n o a s t r se duse d r a c u l u i , f i i n d c chestia asta cu chefu', consiliu n-o p r e v z u s e n plan... S mergem s - i cerem noi i n s t r u c i u n i . . . M A C R I : i c n d s m a i aduni pe toi membrii ca s h o t r a s c - n colectiv ? Plus c de c n d cu normele, e d i n e l e se in numa d u p apusu soarelui. N u , mergem n a i n t e ; ne o r i e n t m l a f a a locului. (Face semn.) D u p mine. (Se a p r o p i e de p o a r t , s t r i g . ) B u n d i m i n e a a ! Putem ca s i n t r m ? A N A (fr plcere) : Putei. (Ilinci.) H a i s ne d m cu n i t e a p rece pe o b r a j i . (Ies.) M A C R I ( n t i m p ce u r c s c r i l e u r m a t de c e i l a l i . A l u z i e l a r m i e l e de m n c a r e i b u t u r , cu v o i o i e p r e f c u t ) : M i se pare c v e n i r m la spartu b l c i u l u i ! ( P a r c abia a c u m i vede pe C i u c i u c i T r i c . ) N o r o c nea C i u c i u c , noroc T r i c ! ( I r o n i c . ) Fru m o a s p o t r i v e a l cu voi aci... P L O I , P R I C O P E T E i R U : N e a a ! C I U C I U C : Neaa. (Lui Macri.) -o fi necaz c nu te p o t r i v i i i tu... T R I C (ncurcat) : Vin dintr-sta nu-i-e dat o r i c n d s - l bei... G O A C E ( d u p o t c e r e d e s t u l de l u n g i jenant, parc trezit d i n somn. Vorbete a l b . f r i n t o n a i e ) : A , voi erai ?... e d e i . Iosife, mai adu n i t e scaune. ( I o s i f iese.) M A C R I : N-am prea e d e a . T i m p u e-n scurt. PLOI (cu i m p o r t a n ) : i c t e pro bleme avem de rezolvat ! C e v a de speriat nu alta. G O A C E (ca m a i sus) : N u mai lucrezi pe c r u , nu mai conduci atelaju ? P L O I : B a da. Pentru ce vrei s afli ? G O A C E : T e - a u z e a m de probleme, de re zolvat... R U ( l u i Goace) : N - a i auzit ? G O A C E : N u , n-am auzit. D a ce s-aud ? R U ( l u i T r i c i C i u c i u c ) : N i c i voi ? _ T R I C : P a r c ne m i c a r m de-aici de a z i noapte! M A C R I : A a e, ai tras din g r e u , se vede... C I U C I U C : V o r b a e, ce s-auzim ? R U : Consiliu de conducere s-a adunai a s e a r n e d i n -a h o t r t s coboare de m o c r a i a din pod. (Comic.) A u g s i t - o , s

raca, l e g a t de m i n i i de picioare, cu un ghemotoc de c l i n d e s a t i n g u r . V a i , v a i , pianjenii o-nfuraser-n pnz ca p-o mumie. P L O I : T a c i , r u l e c tu n u eti de legat. - a p o i nici n-ai fost de f a . ( L u i Goace.) S-a h o t r t . S - a - m p r i t r s p u n d e r e a cooperativei n aa fel ca pe fiecare cap de om s r e v i n c t e - o b u c a t . C I U C I U C (sare) : i partea mea cine mi-o fi luat-o, P l o i ? P L O I : E p u s bine. -a lui T r i c la fel. ( P r i v i n d u - i n t r - u n a n u m e f e l . ) D a de, s m a i c n t r i m . . . ( I o s i f a d u c e scaunele.) G O A C E : e d e i . (Cei p a t r u se a a z . P r i copete n u - i d e s l i p e t e p r i v i r i l e de o a l . ) PLOl ( a l u z i v ) : S-au scos l a i v e a l cadre noi. i pe M a c r i l - a u s l t a t . GOACE: Ce?! M A C R I : Brigadier. T R I C : B r a v o , nea M a c r i , f e l i c i t r i ! M A C R I : Mersi. I O S I F : L a m a i mare. M A C R I (sinceritate a b s o l u t ) : N u zic nu. E de-ajuns p n i se-ncinge pipota. ( L u i Goace.) A i c e a , eu i cu P l o i v e n i r m n misiune o f i c i a l . . . P R I C O P E T E : N u ca s bem, nuu... M a c r i ne zise c chiar d a c ne rogi... G O A C E ( a r t n d pe r u i P r i c o p e t e ) : i ei s n t n d e l e g a i e ? M A C R I : N u m a P l o i i cu mine. E i nu snt. R U ( d d i n cap) : N o i nu s n t e m . D e c t doar a a , un fel de e x p e r i . GOACE (lui Macri) : n s e a m n c e o d e l e g a i e de nivel n a l t . S-ar cuveni s - n c h i n m un pahar de vin n cinstea n a i n t r i i tale. C e zici ? ( S t r i g . ) A n ! G L A S U L A N E I : Aud ! G O A C E : A d u n i t e pahare curate. M A C R I ( n c u r c a t ) : Mde, p a r c n prea s-ar cuveni. M i - e s nu d m loc la presu pusuri. T u ce p r e r e a i , P l o i ? ( P r i c o p e t e d a rug din cap.) P L O I (se s c a r p i n d u p c e a f ) : ^ O a l a a i a - m i cam face cu ochiu. Pricopete, n c a l tea, a pierit de tot. R U : S bem, s bem. U n strop de vin pc inima g o a l prinde bine -o s-avem m a i mult spor n p r o d u c i e . ( I n t r I l i n c a i A n a care aduc pahare.) A N A (pune p a h a r e l e pe m a s ) : F r u m o s i n c e p e i s p t m n a : cu b u t u ! s v r d i curcile ! G O A C E : A t t ct s ciocnim n onoarea l u i M a c r i . L - a u avansat. Brigadier. ( U m p l e paharele.) A N A ( o r t ) : Ce s - i faci ; unii sus, alii jos... G O A C E : A c u m s bem pentru i de sus. ( T o i , n a f a r de femei, ciocnesc, beau.) C I U C I U C (curios) : M , M a c r i , c x p l i c - m i i mie ce s i m t i a a , pe d i n u n t r u , c n d i pune gradul pe u m r ? M A C R I : T e ia cu cald i p a r c hainele de pe tine i-au r m a s strimte. Bine c - m i
u

70

www.cimec.ro

adusei aminte. T r i c , s n h a m i calu la a r e t c trebuie s m duci pe tarla... TRIC (surpriz n e p l c u t ) : C u m adtc, noul p r e e d i n t e n-are nevoie de serviciile mele ? P L O I : T o v a r u Z a m f i r o i u o s folo s e a s c Imcseul. G O A C E ^ Mie s-mi mulumeasc. A c u m o s p t m n l - a m adus. N i c i r o d a j u nu-1 are fcut. T R I C : O s t r e b u i a s c s m reprofilez. R U : S n t e m n secolu tehnicii. P e un' te-ntorci, pe un' te s u c e t i , tot de fierotenii dai. P L O I : C a m a a e. L a coada c a l u l u i , pierdere de vreme. I O S I F : Ne profilm amndoi, Tric. TRIC : Tu ! ? I O S I F : C e te-oi fi m i r n d ! C t a fost tata n frunte, d o u - t r e i sute de z i l e - m u n c pe an m i p i c a u . M a i pe l a birou, m a i pe ici, pe colea... M A C R I : C a m un fel de t r i e - b r u , p l t i t . I O S I F : A c u m a nrcat blaia. M A C R I : n s c o p u - s t a v e n i r m ; s v-adnc la c u n o t i n c d u m n e a v o a s t r patru ( A r a t pe Goace, Iosif, A n a i I l i n c a ) o s f a c e i parte din raza mea... G O A C E : C e raz, Macri ? ! M A C R I : D e activitate. - a m primit sar cina s v mobilizez l a lucru. G O A C E : T u pe mine, M a c r i ? M A C R I : A s t a a z i , c de m i n e o s v p r e z e n t a i singuri, f r i n v i t a i e special. I L I N C A : i de ce-ar fi nevoie de i n v i t a i e , nene M a c r i ? ( A n e i . ) N u - i a a . . . (Ezit.) . . . m a m ? O s ne ducem cum se duc toi oamenii d i n satul s t a , n u - i aa ? A N A : C u m au s ne m a i arate cu degetu. cum o s - i m a i r d - n b a r b . . . I O S I F : I a m a i t e r m i n m a m cu mofturile de soiul s t a . N u s n t e m neam de prin ; ne c h i a m G o a c e , n e l e g i , m a m ? Goace ! O r , nici un domnitor din istoria n o a s t r n-a purtat numele de Goace... G O A C E : E u n nume mare, m ! E u l - a m f c u t s fie mare. ( n d u r e r a t . ) - a c u m a vine un M a c r i s - m i dea ordin... M A C R I ( f r i p t ) : D a ce, M a c r i nu nume mare ? P L O I : L a u r m a - u r m i i i P l o i . (Si labisete.) P--loi. RU ( p e n t r u sine) : r u e cam scurt. r u l e s c u ar fi fost m a i potrivit. G O A C E : ...Ru am m a i ajuns. N i c i nu t i u cc s fac, n c o t r o s-o iau ! M A C R I : Spre V l c e a u a R u d a r u l u i ; avem sfecla ; p n ' la b r u a crescut de p r i t buruiana. (Goace se r i d i c , i ia p u c a i i n t r - n c a s . n e l e g e r e . ) i vine greu. O r i cine-ar fi n locul lui nu i-ar fi uor. D a tot munca c leac la toate. C I U C I U C : Depinde. U i t e eu... M A C R I : Dumneata eti un caz special. n e d i n a de a s e a r a a s-a spus despre dum neata C i u c i u c " . . . P L O I : S-a spus : ..maestru Ciuciuc''... MACRI : E un caz special".

C I U C I U C (crescut n proprii si ochi se ridic n c e t de pe scaun) : P i d a , sigur c s n t un caz special, maestru... I O S I F : i pe nenea Ciuciuc l i a cu cald pe d i n u n t r u . N u - i a a , m a e s t r e ? (Din c a s se aude o m p u c t u r . n c r e menesc cu toii. Se privesc c t e v a clipe, p a r c le este t e a m s - i d u c g n d u l p n l a capt.) A N A (sfietor) : A n d r e i ! (Se prbuete. I l i n c a i Iosif se reped s-o ajute n timp ce G o a c e i f a c e a p a r i i a n a a fel n c t s nu p o a t fi v z u t i p r i v e t e cu foarte mare interes l a tot ce se n t m p l . ) I O S I F ( n d r j i t i n d u r e r a t t o t o d a t ) : Se putea s nu ne f a c tata o asemenea f i g u r ? M A C R I (nedumerit) : D a ce i-am spus, f r a ilor ! S n t e i martori. D e - a i a am i venit o d e l e g a i e - n t r e a g ; s - i a r t m c nu-1 t r a t m ca pe un r u f c t o r , s - l a j u t m s intre-n r n d cu noi... P L O I : M a i bine-mi t i a m eu o m n d e c t s f a c el g e s t u - s t a . R U (i t e r g e lacrimile) : C t e o d a t era el al d r a c u l u i , d a m a i era i bun. C I U C I U C : H a i d e r e i m , poate mai t r i e t e . (Se repede spre ieire.) T R I C (trist) : U n i n t a ca el s dea g r e ? i nimerea cioara de l a un kilometru. N u u u mai tr... ( R m n e holbat, cu gura c s c a t . ) N u mai tr... B a uite-1 c t r i e t e . (Strig.) U i t a i - 1 b c - n v i e ! (Goace se apropie z m bind m p i n s de l a spate de Ciuciuc.) A N A (nete n picioare i se n f i g e n faa lui. Printre lacrimi, aproape u r l n d ) : C e p o r c r i e mai p u s e i la cale, blestematule? I O S I F : A s t a o-ntrece p - a i a cu tronu... G O A C E ( m n d r u , i p r i v e t e de sus) : V - a r fi p r u t r u , ai, d a c - a fi murit. A a se-nt m p l cu oamenii mari : l a s regrete-n urma lor. (Se a a z la m a s cu p u c a ntre ge nunchi.) I O S I F : E u a zice s-o lai dumneatale mai moale cu cultu sta-1 p e r s o n a l i t i i . G O A C E (aproape cu d o j a n ) : Cum, -o fi-nchipuit consiliul i tu m , M a c r i , c-o s lucrez la ordinele tale m c a r c t a trage un fum de i g a r ! M A C R I : A a , bine... G O A C E (din ce n ce m a i furios) : Poate, la r n d u l t u , o s m repartizezi ca ajutor lui P l o i pe c r u ? M A C R I : Poate... G O A C E : Sau l u i T r i c , pe a r e t ; el sa ie h u r i l e iar eu s i u o p e r n sub tine s - i fie moale l a hopuri... P L O I : P a r c noi n-am i n u t - o sub tine i i - a fost moale ? G O A C E ( f c n d pai de colo-colo) : N u stau de v o r b cu voi, scurt. S p o f t e a s c Z a m firoiu d a c are ceva s - m i comunice. PRICOPETE (meditativ) : G r e u se mai s t m p r , la unii oameni, o anume sete, m i f r a i l o r !... (Bea.) R U : G h i n i o n u l lor e c mai toi se d a u de-a berbeleacu p n - n cap i - n c o a d . M A C R I (care fierbe de i n d i g n a r e ) : D e c i nu s n t e m de nasu tu ?
m

www.cimec.ro

7L

G O A C E : N - a t i fost n i c i o d a t . de gndurile P L O I (revoltat) : P c a t bune cu care v e n i r m n c o a . M A C R I : L a s - 1 b ! C e s - i b g m omu lui binele cu sila pe g t d a c - 1 s c u i p - a f a r ! O s - i p l n g e m de m i l , G o a c e . aia o s fie... G O A C E : n c nu s-a n s c u t l a , aici n sat, s - a j u n g eu l a m i l a lui. T R I C : Eti chiar a a de sigur ? G O A C E : D a u i - n scris... M A C R I : M g n d e s c cum i - a r fi stat cu m i n i l e la spate de-a lungul satului. Precis c muierile ar fi srit l a p o r i s-arunce cu flori n a i n t c - i . . . P L O I : I - a r fi stat i m a i bine cu s c n durile-n spinare. Pe v r e m u r i , i care co miteau astfel de fapte a a erau p u r t a i . C I U C I U C (sincer) : P r i e t e n e t e i - o spun, Goace, mai bine s te v z n t r - u n tron f c u t de mine i cu m i n i l e cruce pe piept, d e c t c u ele l a spate... G O A C E (stins) : S le explici, dac-o fi s fiu judecat, ce-a fost n cugetu mea... C I U C I U C : O s le spui totu. N i c i chestia cu goarna n-o s-o las de-oparte. M A C R I (curios) : C e chestie-m ? I O S I F ( i m i t g o a r n a ) : Dn-1, du-1, du-1, c-a m n c a t m l a i destul... T R I C ( l u i M a c r i ) : A v u s e r m noi o dis c u i e azi noapte... R u mai este a l c t u i t omu : c a un c s o i cu o d i f r n u m r . 0 v i a - n t r e a g i n u - i - a j u n g e s i le c u n o t i pe toate. ( L u i Goace.) I a r dumneata, eti c t d o u c s o a i e d-astea... I O S I F (i ia v o r b a ) : A j u n g e . S n t s t u l p n - a i c i . ( A r a t . ) D e azi noapte n u facem d e c t s ne p r e l u c r m u n i i pe a l i i . T r i c , ai m de g n d s te-nsori cu I l i n c a , ori nu? T R I C ( s u r p r i z p l c u t ) : n c l i p a asta. tii bine c i - a m ridicat c a s n o u de-acum doi ard. S t g o a l , o a t e a p t . I O S I F : A u z i , I l i n c , o s ai i tu casa ta. Poate i norocul t u . Z u c s n t e m copii buni i se merita s-avem mai mult noroc... G O A C E (se s a l t , r o u ) : Iosife ! I O S I F : M a i bine d p u c a a i a , s-o-ncui n dulap. Poate p i c e f u l de post i te vede cu ea ; i m a i n c h i p u i e cine t i e ce... G O A C E (tresare) : A i d r e p t a t e ! C h i t c e d e s c r c a t , dar numai v z n d - o i... ( i d puca.) I O S I F : D i c a r t u u l . D a c - i d n g n d s-i fac o percheziie ? G O A C E (cu f r i c ) : P t i u ! D u - l e dracului mai repede d-aci. (i n t i n d e c a r t u u l . ) M A C R I : V o r b a e, ce facem, m a i s t m mult la t o c m e a l ? R U ( a r a t spre Goace) : E u a propune s-l l s m s se f r m n t e singur. C omu' se f r m n t , se f r m n t - o d a t vezi cum n e t e c o n t i i n a din el ca i c n d ai da cep la un butoi... A r fi i mai democratic... P R I C O P E T E : N - a r strica. i - n timp ce

ne-am uita l a domnu G o a c e cum se f r m n t am m a i bea i noi c a s nu t r e a c vremea de p o m a n . PLOI ( n d e r u t , se scarpin dup ureche) : M a c r i , propunerea l o r are i p r i bune, are i p r i rele. D a nu prea s n t n clar care e-ntr-un fel i care e-ntr-altu... M A C R I > : G o a c e , c a m c t i - a r trebui ca s te f r m n i ? G O A C E : Mult. Nici nu mi-ar ajungea t t a b u t u r pentru... ( A r a t spre P r i c o pete.) P R I C O P E T E : Iosife, p n una-alta nu d a i tu o f u g s-o m a i umpli o d a t ? ( i n t i n d e oala. I o s i f st l a n d o i a l , p r i v e t e l a t a i c su.) G O A C E : H a i , fuga m a r ! ( I o s i f iese cu oala i p u c a . n acest t i m p se f o r m e a z d o u g r u p u r i d i s t i n c t e . D e o p a r t e f i i n d Goace, M a c r i , P l o i . r u i Pricopete.) M A C R I (pe g n d u r i ) : M d a , s-ar putea dea rezultate bune metoda asta cu f r mntatu... RU ( m n d r u ) : P i ce v spusei eu ? contiina... G O A C E : A a , p a r c m a i m i vine i mie s stau l a d i s c u i e cu voi i s r s u c i m p r o blema ; c nu e s i m p l , de loc nu e s i m p l . . . ( A p a r e I o s i f cu c i n c i sape. O p r e t e u n a p e n t r u sine, i a r pe celelate le m p a r t e c e l u i de-al d o i l e a g r u p f r ca cei d i n p r i m u l s p a r a-1 observa.) I O S I F ( s c o n d de p r i n b u z u n a r e ciocane i b u c i de f i e r pe care de asemenea le m p a r t e ) : Sapele astea s n t mai t i r b e ca o g u r de v r j i t o a r e . . . G O A C E (celor d i n p r i m u l g r u p ) j ...i e s i m p l problema f i i n d c omu, c n d ajunge la o r s c r u c e , r m n e cu pasu ridicat. ( A r a t . ) i j u d e c n c o t r o s-o i a . ( V i n e n c e t ^pre ramp.) A N A ( i n t r i g a t , l u i I o s i f ) : i ce facem cu astea ? I O S I F : F o a r t e simplu, am s - i a r t . ( P u n e jos o b u c a t de fier pe care a a z g u r a sapei i n c e p e i - o b a t cu ciocanul.) P r i cepi, m a m ? L e a s c u i m ca briciul i i n t r m cu ele-n buruieni... ( C i u c i u c , T r i c . I l i n c a i. n s f r i t , A n a i u r m e a z exemplul.) C I U C I U C : A a b , f r a i l o r ! S - i d m zor c soarele e sus i s - l prindem d i n u r m !... G O A C E ( t o t cu p i c i o r u l r i d i c a t , c t r e cei d i n p r i m u l g r u p care-1 a s c u l t t r a n s p o r t a i ) : . . . A b i a d u p ce simte c u r t u r i prin minte de-atta judecat... (Zgomotul provocat de b t a i a sapelor d e v i n e d i n ce n ce m a i p t r u n z t o r , n c t , p n la u r m , i a c o p e r glasul.) ...hotrte (Cadennd) ...fiindc problema nu e s i m p l . . . D e loc nu e s i m p l . . . ( R m n e cu p i c i o r u l r i d i c a t peste ramp, p a r c g a t a s c a d n s a l . Speriat, I o s i f se repede i-1 trage n d r t . )

C O www.cimec.roN A R T I

scrisoare deschis

a lui Ion Omescu


Stimate tovare
f

Radu

Popescvj,

A m n t l n i n u o d a t n p a g i n i l e acestei r e v i s t e v i i care se n u m e t e T e a t r u l ' ape l u r i la s e r i o z i t a t e s i l a n c r e d e r e r e c i p r o c ce t r e b u i e s domneasc ntre realizatorii u n u i spectacol. C c i f r n c r e d e r e , f r se r i o z i t a t e , n i m i c de s e a m n u se p o a t e face. n lumina acestei p r e i o a s e i d e i . v r-ng s g z d u i i n paginile revistei alturata scrisoare c t r e d i r e c t o r u l T e a t r u h ; : N a i o n a l Vasile Alecsandri" d i n Iai.
1

Tovare

Cornelul

St urzit,

M bucur ntotdeauna cnd ntlnesc adevrul, tn via sau j>e hrtic, pentru c sufletul nostru numai cu el se hrnete. M-a but urat prin urmare curajul cu care a(i recunoscut n Romnia literar" din 25.V. a.c. insuccesul primului Dv. an dc direc torat. N-ctm realizat nimic", aa spunei. Permitefi-mi s v explic dc ce. Vina nu este nici a afielor care anun la nceputul stagiunii piese ce nu se vor juca niciodat, nici a teatrului, prea vechi i prea marc poate pentru calcule mrunte. De vina nu snt nici actorii care v-au nvat desigur sau v vor nva ce este o repetiie, un rol, mai ales, sau un spectacol. Nici cabinicrele, nici mainist ii. Vina este, cred in. a Dv. : prin contractul ncheiat la data de 29 noiembrie 1969 S v dau un exemplu ntre Teatrul Naional ..Vasile Alecsandri", reprezentat prin Dv. i contabilul ef Aurel pc dc alt parte se prevede obligaiunea mea Chiril pe de o parte i subsemnatul dc a juca rolul lui Hamlet n cursul stagiunii 19701971 i de a rmne la dispoziia teatrului ce cu onoare conducei, pn la 1 ianuarie 1972. 0 fotocopie a respectivului contract se gsete la redacie i st la dispoziia iubitorilor dc cultur. n scrisoarea Dv. din 22 mai a.c. (fotocopie la redacie) mi reconfirmai inten iile ferme care au dus la stabilirea contractului, anunndu-m c la 1 iulie putem afia distribuia". Scrisoarea ncepe cu drag" i sc termin ,.cu dragoste'. Vom vedea mai jos ce accepiune d un profesor de limba romn acestor cuvinte. Dup moartea regretatului Crin Teodorescu, care urma s semneze regia acestui spectacol, v-am trimis pc data dc 16 iunie o scrisoare recomandat prin care. printre altele, v comunicam c Sorana Coroam ar consimi s preia sarcina acestui spectacol. Credeam c voi primi o telegram fulger. Orice director, la Ttar ai sau la Paris, ar fi procedat aa, ntr-o situaie similar. Nici un rspuns Las la o parte convorbirea telefonic avut cu Dv. d u p moartea lui Crin Teo dorescu i prin care m autorizai s o invit pe artista emerit Dina Cocea in specta col. Asta, mi dau seama, n-a fost dect un test psihologic, ai vrut s tii ct de departe poate merge credulitate a mea.

www.cimec.ro

73

Las la o parte i deosebit dc importantele modificri pc care ic-am operat asu pra traducerii textului n colaborare cu prof. universitar Leon Levichi. V mckipuiai, probabil, c snt fr nici un fel de ocupaie i v-ai gndit s-mi dai una. Fapt c c, ntrerupndu-mi repetiiile pe care le conduc la Teatrul C. I . Nottara' , cu ultima mea pies, i venind la Iai, am aflat de la pompierul teatrului c Hamlet s-a vrsat". Am crezut c i permite cu mine un spirit de glum". Dar interesndu-m la Comitetul Judeean pentru Cultur i Art. mi s-a comunicat c piesa a fost nlocuit, n proiectul de repertoriu trimis ministerului, cu piesa H e n r i c a l I V - l e a de acelai Shakespeare. XV. Aceasta nsemna de fapt rezilierea, prin voin unilateral, a contractului mai sus amintit. i toat lumea era la curent n afar dc mine, invitatul Dv. Eu m gseam iubea. la fel dc netiutor ca brbattd cu nevasta A putea s dau in judecat teatrul (angajat prin semntura Dv.) pentru preju material pe care mi l-a pricinuit lsndu-m cu buzele umflate la nceput de diciul stagiune i mai ales pentru prejudiciul moral. Nu o voi face. desigur, pentru c este vorba de o instituie de care m simt prea legat i pe scena creia jucam Shakespeare la vremea cnd Dv. poate nu-i cetiseri nc. tii: sesizri din partea mea, o scrisoare deschis n revista Cro Ce a urmat nica" (scoas din pagin). La 9 iulie primesc o adres scris din partea Comitetului Judeean pentru Cultur i Art, prin care snt ntiinat c ..ntr-adevr direcia T. N. inteniona s pun n scen cu colaborarea Dv. (a mea. adic) piesa H a m l e t , dar n u m a i fs.n.) dac va fi regizat de Crin Teodorescu". Acest n u m a i nsemna de fapt resipingerea colaborrii cu Sorana Coroam. Dac ai fi fost un om de teatru, m indignam. A fi considerat acest rspuns drept o pro vocare, o btaie de joc, sau cum ar spune Hamlet o ican. Aa ns, ncerc s v neleg. nseamn c v-au crescut nebnuit de mult exigenele n ultima vreme : marilor mistici, ca ambiia conchistadorilor. Pe cine s-l solicit ? Pe Peter ca elanul Brook ? Pe Zefirelli ? Eu i-a aduce, dar mi-e team c pn se suie n tren. v rzgndii. Oricum, v urez s facei pentru prestigiul Teatrului Naional din Iai. mcar jumtate (e mult un sfert) din cit a fcut Sorana Coroam. n sfrit, pe data de 10 iulie, primesc i din partea teatrului o ntiinare, prin Mor de curiozi care mi se comunic rezilierea contractului. Dar nu asta m frmnt. tate s tiu ce somitate mondial ai gsit pentru montarea lui H e n r i c al IV-lea. O s-mi spunei i mie ? Toate acestea sint triste. E trist c nu v aducei aminte dc contractele pe care le semnai, \c nu v stimuleaz dect somaiile, c punei oamenii 'n situaii penibile. Vi-l putei nchipui pe Radu Beligan, de pild, tratndu-i in chipul acesta invitaii lui din aceast stagiune ? Pe Ion Marinescu sau George Constantin ? Cred c mai degrab i-ar tia o mn. Btrnii spuneau c pe cuvntul omului trebuie s cldeti biseric. Dar blrnii se nelau : uneori, nici un decor de carton nu se poate face. Poate nu sntei nc familiarizat cu teatrul. V neleg i de data asta. n automobilistic, i eu confund ambreiajul cu carburatorul. E adevrat ns c nu m sui la volan. Cum s va spun, mi-e mil de main. al dumneavoastr.

Ion
s P.S. M am remucri. uit la data scrisorii M uit i la data oficiale Oficiului

O mese u
Xnce nu ?

care v poart semntura: 1 iulie. potal de expediie : 9 iulie. E clar,

Nota redaciei. P u b l i c a m a c e a s t scrisoare l a cererea t o v a r u l u i I o n O m e s c u , m e n i o n n d c v o m respecta, c o n f o r m u z a n e i , d r e p t u l de r s p u n s .

www.cimec.ro

A TAT M RC
d e

Sidonia
Dumitale ce fel de pie se ii plac, tovare ? a fost luat prin surprindere, n foa ier, unul dintre spectatori, de ctre un semivrstnic, prevzut ns cu stilou i carneel. nainte ca cel interpelat s-i revin din vizibila in timidare provocat de penepus-mas seminarizare semivrstnicul, cu stiloul nervos l-a prevenit : S nu-mi rspunzi cum au rs puns cel puin douzeci de autori dramatici: mi plac piesele bune, adic ale mele i eventual i ale altora, in diferent de categorie : grea, coco, pan de oim. sau musc''. Pentru c la drept z>orbind. ce nseamn o pies cri bun ? Cea care place ticilor, sau cea care place publicului ? Cum problema nu a fost nc rezolvat, g sete, te rog, alt mod de a te exprima !" Mie. mi plac piesele frumoase! Nu v impacien tai, spun imediat ce neleg eu prin piese frumoase. E xact acelea n care autorul nu se ambiioneaz cu tot dinadinsul s m conving c n fiecare din noi colcie instinctele cele mai bestiale, c n fiecare din noi zace crima nesvrit nc ; sn tem cu ioii, ntr-un fel sau altul, nite alienai mintali i moral, i nu mai exist nici o salvare. tiu. tiu. sc poar t la nebunie, nebunia. Snt la mod atrocele, sordidul, morbidul, abjectul. oribilul n numele complexitii sufletului contemporan ! Mie mi place... din contra : s vd mcar, acolo, pc scen, c cinstea, integritatea mo ral i mintal, eventual, c sentimentele nobile, generoa se, ideile nalte, au ct'r*

Draguanu
de cauz! mi este necesar mie, spectator, ca s nu-mi vin direct de la teatru, s m pun la orizontal pe ina tramvaiului s plec cu concluzia sau mcar cu ilu zia c cei buni nu snt de vorai pe nersuflate de cei ri, care snt apoi explicai cu atta nelegere i bun voin ! Fiindc i asta e la mod: ticlosul, nemerni cul, perversul, ucigaul, s fie sondat n toate strfun durile i ungherele compli catului, dar i delicatului su suflet de fapt ! Pa rol, nu mai vreau. m-am sturat, s mi se tot explice n piese. n romane, n nu vele, c omul este plin de contradicii ; uite, vreau lux; vreau un om ceva mai liniar mai limpede, cu discernmnt. s nu se ncurce atta ntre bine i ru! S-a mai bgat cineva n vorb : tii ce a spus Julcs Claretie. despre Dumas-tatl ? Urmeaz citat : ..S-a spus c Du mas a reuit s amuze trei sau pa tru generaii ! Dar el a f cut mult mai mult: le-a consolat. A descris o uma nitate, poate mai generoas dect este. Dar nu-i facei o culp ; a zu.grz'it aceast u manitate dup propria sa imagine". Iar Gustave Flaubert se ntreba tot cu re ferin la Dumas-tatl : ..Care este scopul su ? De a schimba specia uman sau dc a scrie lucruri frumoase? Sau de a fi depozitarul aces tor lucruri ?". 'Thcophilc Gauthicr i-a scris lui Dumas : ..Pc msu r ce intri tot mai adine n via, cazi tot mai adine n tr-o mortal tristele din carr ns dumneata reueti s scrii comedii.

.Vu vd unde vrei s ajungi, s-a zbrlit stiloul. S se scrie doar piese de teatru cu zne i cu fei frumoi ? Nu, nu : neaprat i cu balauri! Dar paloul vitea zului s-i taie capul, capetele cele apte ori nou cte or fi ! Este cumplit, alt minteri, s acceptm ideea c vom fi cu toii nghiii de balauri. Bine, bine. dar... O mic completare primul in s-a rugat frumos tervievat. tii. Richelieu, da, chiar el n persoan, a protestat mpotriva CAd-ului lui Comedie, recunoscnd c din punct de vedere dra matic este o capodoper... Dar din punct de vedere moral i social o monstruozi tate. Ce el de societate se ntreba Richelieu ai dori s se fondeze, cu fiice care se mrit cu ucigaii tailor lor ? Cu efi de arma t care i sacrific patria, dac nu snt iubii de aman tele lor ? Construiete, poe te, eroi vrednici de a fi imi tai". tii, desigur. Comedie a conceput atunci Horace. an titeza Cid-ului. Bine. bine. dar s i-l citez i eu pe Saint-Beuve : ..Dac amuzi, nu eti respec tat. Plictisid are prioritate"... spus nici o cli N-am p, c negreit trebuie s amuci... Pe cuvnt, c n-am spus-o ! De ce vrei s m umileti ? Aha! Aha! (rdea cam prea tare stiloul) i a conti nuat : Fiindc dumneata te-ai sprijinit pe Dumastatl. eu mi voi propti u mrul pc Dumas-fiul... Ches tie de generaie ! lat cuvin tele lui: Nu-mi aducei fe cioare la piesele mele de teatru. Le respect prea mult pentru a le sili s aud tot ce am eu de spus ; dar n acelai timp mi respect, prea mult arta mea. pentru a o reduce la ceea cr doar fe cioarele pot auzi !". Stiloul o adusese prea bine din condei ! i tocmai cnd se terminase pauza, ca s ne lase fr replic ! Vai ! Si fr concluzie '

www.cimec.ro

MIROX RADU PARASCHIXESCU

La pomul
Poate fiindc e o art a micrii, nicieri mai bine ca-n arta filmului nu se distinge mai ptrunztor diferena dintre ceea ce e vechi dar solid n profunzime i ceea ce e perimat, adic perisabil, fiindc superficial. Oricnd, filmele unor Buster Keaton, Harold Lloyd, Charlie Chaplin, Stan i Bran i cte altele ? ne vor incinta dei, sau toc mai fiindc, ele marcheaz o epoc revo lut a cinematografului. Probabil c filmele vechi, cnd sunt bine gndite i bine fcute, pstreaz, ca i un poem de epoc, nervul viu care le-a nscut. n asemenea cazuri, vechimea lor nu devine perimat, ci pecetia unui stil. Altfel, avem de a face cu o simpl btrnee urt i nu o dat prematur. Toate astea mi le spuneam pindind mo mentele de autentic i durabil inspiraie din filmul Splendoare n iarb, fcut de Elia Kazan, dup un scenariu de Wiliicm Inge, momente vai ! att de rare, dei nu lipsite de intensitate. i dac mi s-a p rut ceva remarcabil n tonul general al fil mului, asta a fost imaginea semnat de operatorul Boris Kaufman. Lipsindu-mi una
70

din datele elementare, adic anu! produc iei, am fost dispus s-i acord acestui ope rator poate mai mult dect intenionase. Fil mul e n culori, aciunea se petrece ntre cele dou rzboaie, atmosfera e aceea n care evolueaz rapid o modest familie de muncitori din Statele Unite, creia hazardul i conjunctura i ajut ca afecerile s-i mearg-n plin, aa c mi-a fcut chiar plcere s gust tehnica vetust a fotografiei, patinaei uzat, culoarea incert i dezagregat, ce vrea mi spuneam eu s ne su gereze i mai bine epoca. Regret c, din pcate, m iluzionasem: i acest film, ca multe din cele pe care le-am vzut n ultima vreme, face parte din importul de vechituri, din cinemateca uni versal ce ne e prezentat cu ntrziere de aproape un deceniu. Cci Splendoare n* iarb e o producie de-acum nou ani itot ceea ce eu luasem drept culoare d e epoc se datora numai copiei uzate, uzur care ns cum spusei se acorda foarte bine cu atmosfera vetust a epocii invocate.

www.cimec.ro

Splendoare

iarb'

un film penibile

cu

nsilri ovieli...

nepermis

de

lungi

cu

ludat...
S u b i e c t u l e lipsit d e interes ( d r a g os'.ea unei f o a r t e t i n e r e p e r e c h i , m u t i l a t d e p r i n i i m a i setoi s p a r v i n d e c t s-i v a d o d r a s l e l e f e r i c i t e ) , d a r l u n g i t la nesfrit, d e c t r e c i n e n u t i u : s c e n a r i s t sau r e g i z o r s a u p r o d u c t o r . S i g u r e c p o v e s t e a asta d e d r a g o s t e b a n a l are mai mult de patru f i n a l u r i , ca o r i c e p o v e s t e p r o s t c o m p u s i m u l t t r a s d e p r . S p e c t a t o r i i se s c u l a u s p l e c e , c r e z n d c s-a t e r m i n a t , d a r se-ntorc e a u d i n u , f i i n d c o b s e r v a u c s-a m a i n t m p l a t c e v a n t r e t i m p , c e - a v e a s p r e l u n g e a s c , asemeni unui b a l o n de o x i g e n , v i a a p r e c a r a acestui f i l m . D a r , nc o d a t , nu subiectul intereseaz, c i t r a t a r e a lui sub p r e s t i g i o a s a s e m n t u r a r e g i z o r u l u i turc, f i i n d c a f l a i , d o c u m e n t n d u - m l a d o m n u l S a d o u l , c n u m e l e d e K a z a n e p r e s c u r t a r e a p e a m e r i c n e t e a lui K a z a n c i o g l u c a r e s-a n s c u t la S t a m b u l . Lu c r u ce m i - a f c u t o m a i m a r e p l c e r e d e c t tot filmul. M e r i t e l e m a r e l u i K a z a n sau K a z a n c i o g l u a r p r e a destul de ndoielnice, d a c a r fi s i le r e d u c e m n u m a i la d r a m o l e t a s i r o p o a s i i n t e r m i n a b i l ca un r o m a n f o i l e t o n c u m u l t e c o n t i n u r i . R e g r e t c n u m p r i c e p n t e h n i c a f c u t u l u i f i l m e l o r , d a r a p u t e a b g a mna-n foc c, scurtat, tiat f r m i l , pst r n d u - i - s e n u m a i r e u i t e l e r e g i z o r a l e i f o t o g r a f i c e , c o n c e n t r a t a d i c la un s f e r t , l a c e e a ce e r a c o r e s p o n d e n a r t i s t i c v i z u a l a a c i u n i i , S p l e n d o a r e n i a r b p u t e a o f e r i un s p e c t a c o l d e c a l i t a t e . D e s c h i d e r e a , n d e o s e b i , m i se p a r e a d m i r a b i l : echivalarea srutului a m a n i l o r tineri cu o c a s c a d , e e a nsi o i m a g i n e d e a l e a s f o r p o e t i c . U n c a d r u n c a r e s c l i pete s m a r a l d u l u n e i p o i e n e i c a r e se a c o r d d e m i n u n e cu t i t l u l f i l m u l u i , d a c nu i l-o f i s u g e r a t c h i a r d e a s e m e n e a ; a p o i , un u n i v e r s m e t a l i c , c o m p u s d i n t r - o a g l o m e r a r e d e piese m e c a n i c e ; i , n f i n e , o reuniune carnavalesc, tratat cu ironie c r u d p n la b u f , a p r o a p e c a - n C a r a g i a l e a l n o s t r u , i a t ce m i s-au p r u t s i n g u r e l e secvene pe c a r e m e m o r i a o c h i u l u i m e u le pstreaz d i n t o a t nsilarea acestui f i l m ce p a r e s se f i b u c u r a t la n o i d e un succes peste m e r i t e l e lui r e a l e . E f o a r t e p u i n , d e -

www.cimec.ro

77

.obscur

fr

profunzime

i problematic

fr

probleme.

sigur. Dar n aceste cadre era nchis o vi braie liric de mare for i care tocmai de cceea contrasta dezolant cu lungimile prozaice i lipsite de interes, ale unei intrigi pretenioase i obscure, dar care nu era, n fond, dect plictisitoare. i nici nu putem ti mcar dac acele cteva bijuterii i apar in regizorului sau operatorului. Dar ele de monstreaz o dat mai mult adevrul simplu i banal, dei mereu uitat, c un film tr iete prin fora imaginii i-a ideii vizuale de care se conduce i mult mai puin din rela tarea unor ntmplri, din jocul mai mult sau mai puin inspirat al unor actori, sau din textul replicilor care, acestea din urm, a parin literaturii sau teatrului. (i fiindc am ajuns i aici, s m plng nc odat de traductorul n romnete al textului, care-a gsit de bine s echivaleze obinuitul i inevitabilul bun-ziua!" sau l a revedere!" care-ntr-o formul prescurtat anglo-saxono l-a dat pe b y e " printr-o fandoseal strin cu totul i spiritului lim bii noastre, i bunei tradiii, i bunului sim, prin penibilul compromis: Bun!...". Nu e

deloc b u n " o asemenea traducere, mai ales cnd ne-amintim c traductorii stu diourilor noastre ne-au pus nu de mult n faa altei perle de-acest gen, de data asta cutnd, probabil, s fie ct mai fideli ori ginalului, i oferindu-ne stupiditatea: Ce stai ca o gin plouat?", cnd oricine tie c formula are un singur echivalent n ro mnete: curc plouat".) i fiindc spunem c Splendoare n iarb e un film cu nsilri nepermis de lungi i cu penibile ovieli, ceea ce-l face obscur fr profunzime i problematic fr proble me, s ne bucurm mcar de reacia spon tan a publicului; c mi-a fost dat s-l aud pe unul din cetenii notri joviali i cu humoru-n snge, comentnd plictisit la ieirea din sal: Ce iarb?... ce splendoare?... Las fata s se distreze, asta e!...". Concluzie ce se impunea oricrui om de bun sim i de bun gust. Fiindc oricte vechituri i-ar fi prezentate pe ecrane, publicul nostru conti nu s evolueze, ochiul i nervul su dovedindu-se ascuite, vii i-n ritm cu epoca-n care triete, i, n primul rnd, filmului a cestuia i lipsea ritmul.

78

www.cimec.ro

D. I. SUCHIANU

Judy a ales teatrul...


A s t a s-a n t m p l a t n 1950. P n a t u n c i , t i m p de 26 de a n i , jucase, cu r o l de v e d e t , n 37 de f i l m e . C p t a s e p r i m u l O s c a r " l a 17 a n i . T o t u i , n 1950 i taie venele. Este s c p a t de la moarte. D a r , s u p r a t , r u p e cu arta c i n e m a t o g r a f u l u i i alege t e a t r u l . U n teatru special. U n t e a t r u al ei, i n v e n t a t de ea, care n u s e m n a cu al n i m n u i . N u m e l e de a c t r i e J u d y G a i i a n d . A m u r i t t n r . N - a v e a d e c t 47 de a n i . S-a sinucis de p a t r u o r i . D e p a t r u o r i a l o s t s m u l s d i n ghearele m o r i i . A cincea o a r , moartea a fost m a i tare. A a d a r , n 1950 alege t e a t r u l . Concertele ei, r e c i t a l u r i l e ei s e m n a u n t r u c t v a ou ace lea pe care, l a s f r i t u l c a r i e r e i , le d d e a Marlene Dietrich. Dar s e m n a u numai prin aceea c erau c o n f i d e n e f c u t e u n u i p u b l i c prezent d i n a i n t e a o c h i l o r . U n f e l de m e m o r i i povestite de la om la om. D a r M a r lene f c e a asta ca o completare, ca o n coronare a unei r e u i t e d e p l i n e n arta f i l m u l u i i n i c i d e c u m ca o evadare sau ca o r e v a n , ca o r z b u n a r e m p o t r i v a unei de z a m g i r i . S-apoi, la M a r l e n e confidenele erau r o m a n a t e . Povestea ntmplri din v i a a ei, i c n l e c e l e erau ele n s e l e e v e n i mente b i o g r a f i c e . J u d y G a r l a n d nu fcea a a . Ea c n t a , i a t t a t o t . D d e a l u n g i con certe. D a r fiecare c n t e c era o spovedanie n sine. E r a m r t u r i s i r e a u n u i sentiment a l ei personal. C o n c e r t u l era o p i e s de teatru, cu m u l t e personaje. U n u l . era ea. Celelalte, erau p u b l i c u l d i n s a l . P u b l i c u l d i n L o n d r a . Paris, N e w - Y o r k o adora. R e c i t a l u r i l e ei se l u n g e a u adeseori cu cte o j u m t a t e de ceas peste p r o g r a m . Ea voia (scrie u n u l d i n bio g r a f i i s i , N o e l Simsolo) ..s se arate t u t u r o r a , s se explice n f a a l o r , s se n c r e d i n e z e n m i n i l e lor, ca s n u m a i fie s i n g u r . C c i de i n d a t ce c o r t i n a de c a t i fea se l s a deasupra scenei, c o m p a n i o n i i ei de o s e a r se n t o r c e a u pe la casele l o r , i i d o l u l i r e g s e a s i n g u r t a t e a " . C n t e c u l ei n u povestea f a p t e . E l se p u tea rezuma a a : I a t ! A s t a am s i m i t eu, atunci ! Atunci ? C n d ? N u e nevoie s v i - o spun. Faptele s n t acelea pe care v i le v e i n c h i p u i v o i . a s c u l t t o r i i mei. E foarte u o r s v i le n c h i p u i i . Eu v dau ce am s i m it, t r i n d u - l e . V i le dau direct. Numai muzica, m a i exact n u m a i c n t e c u l , m a i exact n u m a i felul de a c n t a u n c n t e c . poate zu g r v i direct o stare s u f l e t e a s c , fr s-i

www.cimec.ro

7!

In

discul

din

pagina Sus:

anterioar : Judy Garland tn filmul (Vincente Minnelli. 194o) Cu Gene Kelly n ..Piratul" (1947)

..'The

Clock "

m a i t r e b u i a s c fapte, a n t i m p l r i . evenimen te U n poet francez a scris u n v o l u m de -versuri cu t i t l u l L'me m i e " . A s t a este ceea ce c n t e c e l e mele z u g r v e s c . Ele v d e z v l u i e , direct i nud, sufletul meu. Care n u e x i s t d e c t c n d e n m i j l o c u l vostru. C n d v v d , v simt, v r s p u n d . F r v o i , sufletul meu e stins ca u n m o r t . L a 17 ani ea c n t a s e (n Vrjitorul din Oz) u n c n t e c Over the Rainboxv (Deasupra -curcubeului. D i n c o l o de curcubeu), care t i m p de m a i m u l t e zeci de ani era cel m a i c n tat dintre cntecele din America. Acolo, o f e t i de 16 ani zicea U n d e v a , d i n c o l o de curcubeu, foarte sus, se a f l o a r de care a m auzit vorbiindu-se e n d v a , n t r - u n c n t e c de l e a g n . D a c p s r i l e se pot duce acolo, de ce n u m - a p u t e a Iduce si eu?". C n d J u d y G a r l a n d c n t a l a acele c o n certe (scrie b i o g r a f u l ei) ea a r t a oa m e n i l o r d i n s a l f i g u r a unei f i i n e supra n a t u r a l e , sacre, pe care n i m e n i n u ar f i p u tut s o d i s t r u g . A v e a nevoie s se dea publicului pentru ca acesta s - i dea n schimb d r e p t u l de a exista, r a i u n e a de a f i . Pe c n d cnta, obrazul ei se i n u n d a de l u m i n , p r o i e c t n d - o n a r a cea adevrat de d i n c o l o de curcubeu".

J u d y G a r l a n d , la d r e p t v o r b i n d , nu se sinucisese n i c i o d a t , ci a fost p u r i s i m p l u a s a s i n a t . O m o r i t de H o l l y w o o d , d e soco telile comerciale ale p a t r o n i l o r , de i d e o l o gia p o v e t i l o r cinematografice optimiste, a n tidot contra depresiunii, crizei, c u exaltarea energiei t i n e r e americane, cu f a t a care. plez n e t e de s n t a t e i de voie b u n , T h e g i r l next d o o r " , f a t a d e peste d r u m , i s c u s i t , v e s e l i z g o m o t o a s . n t r - u n c u v n t , J u d y a fost v i c t i m a acelei s p e e i n f e r i o a r e de co medie m u z i c a l , f o a r t e d i f e r i t de cea b u n , care e x i s t i ea. J u d y G a r l a n d , r u p n d cu f i l m u l , a apucat t a u r u l de coarne i s-a r z b o i t cu comedia m u z i c a l folosind chiar armele acesteia : c n t e c u l . i t r a n s f o r m n d u - 1 . D i n m i j l o c de r e o r e a i e , de amuzament i de mesager al b e a t i t u d i n e i americane, J u d y a f c u t d i n el o spovedanie de confesional i un personaj de p i e s de t e a t r u . O p i e s unde restul personajelor e r a u o a m e n i i d i n s a l , care s i m e a u , f a s c i n a i , a l t u r i de ea. D e altfel, asasinul folosea i m i j l o a c e c h i mice, n c de la v r s t a de 17 ani, J u d y este p u s de p a t r o n i is se drogheze cu tot soiul de medicamente p e n t r u s l b i t . n unele f i l me, ca Summer Stocks, spectatorul o poate vedea n unele scene g r a s , n altele s l a b ,

80

www.cimec.ro

Alturi

de

Mickey

Rooney

Baba

on

Broadway"

(1941)

a p o i i a r p l i n u , apoi iar f i r a v , d u p m e d i c a m e n t e l e prescrise de conducere. Acest t r a t a m e n t b a r b a r i detraca s n t a t e a . P e n t r u a face f a s t i l u l u i u l t r a d i n a m i c al f i l m e l o r u n d e j u c a , dansa, icnta n t r - u n r i t m infernal (aceast cheltuire fiziologic artifi cial simboliznd sntatea) pentru a p r i d i d i acestor o b l i g a i i impuse de p a t r o n i , ea r e c u r g e la d r o g u r i personale care o duc, Tegulat, pe p r a g u l s i n u c i d e r i i . iLa f e l de asasini f u s e s e r i cei doi m a r i d a s c l i ai ei, Busiby B e r k e l e y i V i n c e n t e M i n n e l l i , cei d o i ai ai comediei comercial muzicale. A m n d o i vedeau bine c J u d y este. n p r i m u l r n d . o m a r e a c t r i de d r a m . D a r e f o r t u r i l e l o r de a o a j u t a pe aceasta cale se opreau l a j u m t a t e a d r u m u l u i . M i n n e l l i merge p n acolo not o p u n e s j o a c e n t r - u n f i l m lunde ea n u c n t a de loc (The Clock). D a r b u n e l e l u i i n t e n i i n u se m a i r e p e t . n t r - u n t r z i u , K r a m m e r i d u n r o l t r a g i c n Procesa! de la Niirenbcrg (unde ca p t n c un O s k a r ) , a p o i n t r - o d r a m a l t u r i de marele B u r t L a n c a s t e r . I a r Cukor. cunlorm unei vechi t r a d i i i hollywoodiene d e a face f i l m e d i n b i o g r a f i a n e f e r i c i t a u r n i i actor distrus de v i c i i (ca de e x e m p l u

alcoolicul Errol F l y n n i n t e r p r e t n d d e c a d e n a m o r a l a alcoolicului J o h n B a r r y m o r e ) , i va da l u i J u d y r o l u l d i n S-a nscut o stea, unde e r o u l , alcoolic, se sinucide. B a chiar, prea comercialii patroni h o l l y w o o d i e n i voiau s - i n c r e d i n e z e i r o l u l p r i n c i p a l d i n Va lea ppuilor. generale, prin care m p o t r i v a cabalei a c e a s t m a r e a r t i s t de t e a t r u era osndit la comedia m u z i c a l de cea m a i i e f t i n spe , Judy l u p t folosind chiar armele ad v e r s a r u l u i i i n v e n t e a z o n o u categorie t e a t r a l , piesa unde personajele s n t s t r i su f l e t e t i , sentimente nude, e x p r i m a t e d i r e c t p r i n f e l u l actoricesc de a c n t a c n t e c e pure, c n t e c e f r evenimente de comedie m u z i cal. Succesul acestor concerte teatrale se poate m s u r a cu cei 20.000 de s t r i n i v e n i i l a f u n e r a l i i l e ei i cu sentimentalele c u v i n t e ale d - l u i H a r d i n g Isaacson, p a t r o n u l m a r e i n t r e p r i n d e r i de pompe funebre ic, care s p u nea (reprodus de F r a n c e-S o i r) : D e l a funeraliile lui Rudolf Valentino ncoace, f i r ma n o a s t r nu a m a i cunoscut un aseme nea succes".

www.cimec.ro

81

IONEL
P t r u n z n d t r z i u n sfera muzicii profe sioniste, abia n prima j u m t a t e a secolului trecut, poporul r o m n , d e i n t o r i p s t r t o r al unui vast i incomparabil tezaur folcloric, i - a afirmat n scurt timp, pe p l a n u l artei universale culte, o p r e z e n a c t i v presti gioas. Acest fenomen de integrare i de asimi lare a fost posibil d a t o r i t unor personali ti de prim ordin, care prin d o t a i e n a t u ral, formaie profesional, vocaie autentic i d i s c i p l i n r i g u r o a s a travaliului au putut atinge nivelul unor r e a l i z r i recunoscute i confirmate de opinia p u b l i c i de critica de specialitate a unor ri cu o t e m e i n i c i veche c u l t u r m u z i c a l . O asemenea per sonalitate a fost Ionel Perlea, muzician complet, compozitor, ef de o r c h e s t r i pe dagog. D i s p a r i i a lui r e c e n t constituie o pierdere i r e p a r a b i l nu numai pentru noi, c o n a i o n a l i i si, ci i pentru marea a r t i n t e r p r e t a t i v a vremii noastre. D e - a lungul carierei sale e x t i n s pe m a i mult de patru decenii, numele lui Ionel Perlea, muzician cu o memorie p r o d i g i o a s i cu o p t r u n d e r e riguros t i i n i f i c n m a rile stiluri muzicale ale istoriei muzicii i ale epocii contemporane, se i n t e r f e r e a z cu performanele concertistice ale celor m a i s t r l u c i t e glorii ale muzicii secolului X X . Perlea a colaborat n memorabile concerte cu muzicieni p r o e m i n e n i ca E d w i n Fischer, Wilhelm Kempf, Ginette Neveu, Tiana

PERLEA
de V. C r i s t i a n
Lemnitz, Zino Francescatti, Elisabeth Schwartzkopf, D i e t r i c h F i s c h e r - D i s k a u , Dinu L i p a t t i , c a s n u c i t m aici toate persona l i t i l e teatrului liric care au c n t a t pe m a rile scene de o p e r ale lumii sub bagheta sa. Itinerariul mondial al carierei de ef de o r c h e s t r al lui Ionel Perlea este uimitor. N s c u t l a 13 decembrie 1900, n comuna O g r a d a d i n j u d e u l I a l o m i a , Ionel P e r l e a i - a n c e p u t studiile muzicale n a r , l e - a desvrit n Germania, la Minchen i L e i p z i g unde a studiat d i r i j a t u l i com p o z i i a cu Otto L a k s e i P a u l G r a e n e r a debutat cu succes la L e i p z i g i Rostock. i l a v r s t a de 26 de ani a condus primul s u concert simfonic la B u c u r e t i , la p u pitrul F i l a r m o n i c i i . L a 28 de ani, ef de o r c h e s t r al Operei R o m n e , al crei director a fost un timp ( n c e p n d din 1930), Ionel Perlea i - a sporit an de an r e a l i z r i l e a t t n domeniul muzicii simfonice ct i al tea trului liric, a f i r m n d u - i n ambele domenii o n e c o n t e s t a t c o m p e t e n i o l a r g c u prindere i n t e l e c t u a l a celor mai variate stiluri i forme muzicale. Repertoriul s u imens, c u p r i n z n d c t e v a sute de piese sim fonice i capodopere ale teatrului liric a inclus cele mai reprezentative lucrri ale compozitorilor r o m n i , pe care le-a dirijat cu egal devotament, n ar i n s t r i n tate. L u c r r i de J o r a , A n d r i c u , D r g o i , F i l i p Lazr, Mihalovici, Castaldi, Paul Constan-

82

www.cimec.ro

tinescu, au r s u n a t n p r i m a u d i i e sub bagheta lui Perlea. Interpretarea Simfo niei I - a i a celor d o u Rapsodii de George Enescu a r m a s printre r e a l i z r i l e remar cabile ale discografiei maestrului d i s p r u t . L a o activitate d i r i j o r a l care s-a impus de la primele concerte printr-un n a l t pro fesionalism i o t e m e i n i c s t p n i r e a teh nicii, Ionel Perlea a a d o g a t munca sa pe d a g o g i c la clasa de dirijat a Conservato rului din B u c u r e t i i la toate acestea opera sa c o m p o n i s t i c , c o n s a c r a t prin decernarea n 1926 a Premiului n t i onorific G e o r g e Enescu", acordat pentru Cvartetul de coarde. Deseori silit s lupte cu c o a l i i a mediocri tii, f a v o r i z a t de c o n d i i i l e social-culturale d i n trecut, Ionel Perlea i afla n turneele n t r e p r i n s e dincolo de hotarele rii, confirmarea o b i e c t i v a v o c a i e i sale de m u zician autentic. Succesul r s u n t o r al spec tacolului Cavalerul rozelor, dirijat Ia Staatsoper d i n V i e n a n 1935, spectacolul cu opera C a r m e n , condus l a Opera Mare din Paris n 1938, concertele simfonice d i rijate n A u s t r i a , l a Paris i B e r l i n , au con solidat prestigiul i n t e r n a i o n a l al muzicia nului r o m n i au facilitat n t r - o n o t a b i l m s u r l r g i r e a sferei sale de activitate n ar. A n i i u r m t o r i celui de al doilea rzboi mondial au extins considerabil activitatea lui Perlea. D u p eliberarea dintr-un l a g r de concentrare, el a condus n anul 1945 un ciclu de concerte la B a s i l i c a di Massenzio din Roma, n r e g i s t r a t e n cronica vremii ca evenimente muzicale Tevelante. I n a c e l a i timp a fost invitat de d i r i j o r u l italian V i t t o rio de Sabata s c o n d u c mai multe spec tacole la T e a t r u l Scala d i n M i l a n o , unde, n c e p n d din 1946, a s u s i n u t c t e v a stagiuni, r e a l i z n d s t r l u c i t e spectacole cu opere de Mozart, Mussorgski, V e r d i , Strauss. Concertele simfonice dirijate n princi palele centre muzicale ale Italiei i parti ciparea la f e s t i v i t i l e M a g g i o musicale" din F l o r e n a , au d e z v l u i t , n t o a t com plexitatea ei, personalitatea muzicianului. A n u l 1949 a fost decisiv. n cursul lui, ilustrul dirijor italian Arturo Toscanini, asistnd la un spectacol l a Scala, r e m a r c pe Ionel Perlea i l i n v i t s dirijeze la M e t r o p o l i t a n Opera" din New York, rug n d u - 1 s accepte t o t o d a t i f u n c i a de pedagog i d i r i j o r al orchestrei C o n s e r v a torului M a n h a t a n n School of M u s i c " . D u p s t r l u c i t u l debut n 1949 l a M e t r o p o l i t a n Opera, Ionel Perlea a dirijat cele mai bune formaiuni simfonice din S . U . A . , orchestrele din San Francisco, Los Angeles, Detroit, Chicago, San Antonio, C l e veland i a N B C - u l u i . D u p o g r a v m a l a die, Perlea i-a reluat activitatea p e d a g o g i c i d i r i j o r a l c r e i a i-a pus c a p t moartea sa. A n u l trecut, Ionel Perlea a inut s - i realizeze un vechi vis : s - i r e v a d patria i locurile natale. Memorabilele sale con-

Ionel Perlea mpreun Cozighian. concert-maestrul simfonice George

cu

Varujan orchestrei Enescu".

certe de la B u c u r e t i au constituit pentru marele muzician disprut prilejul de a constata cu e m o i e entuziasmul vibrant al unui public, c r u i a , cu decenii n u r m , i s-a adresat la n c e p u t u l carierei sale. Compozitorul Ionel Perlea ne-a testat o o p e r , care r e c l a m , prin valoarea ei, i n tegrarea n repertoriul f o r m a i i l o r noastre simfonice i de c a m e r . C r e a i i c a Simfo n i a n D o m a j o r , V a r i a i u n i simfonice pe o tem proprie (dirijate i de George Enescu), C v a r t e t u l de coarde, C v i n t e t u l cu p i a n i recent terminatul Concert p e n t r u v i o a r i o r c h e s t r , s n t lucrri care m b o g e s c r e a l i z r i l e c o l i i noastre de compo ziie. E l e i a t e a p t interpreii. D e pe urma a c t i v i t i i vaste a marelui dirijor ne-au r m a s n a f a r de numeroase n r e g i s t r r i , care ar trebui copiate i cata logate pentru o viitoare discografie, i i m p r i m r i l e pe disc, realizate cu Orchestra S i m f o n i c din Bamberg, cu F i l a r m o n i c a din V i e n a , cu Orchestra Radiodifuziunii Italiene, cu Orchestra Colonne. Aceste n r e g i s t r r i i discuri vor da g e n e r a i i l o r de muzicieni r o m n i m s u r a e x i g e n e i profesionale a unui dirijor care tindea, cum o spunea cu mo destie, nu spre actul interpretrii, conceput ca un prilej de efuziune liric sau r e t o r i c pe marginea operei muzicale, ci ca o re constituire s o n o r , f i d e l p n la perfec iune, a g n d i r i i compozitorului, fie el G l u c k , Mozart, W a g n e r , V e r d i , Beethoven, Schubert, Brahms, Berlioz sau Mahler. Ionel Perlea f c e a parte din familia tot mai rar a muzicienilor cu o l a r g i pro f u n d cultur p r o f e s i o n a l i g e n e r a l .

www.cimec.ro

83

note
festivaluri
Cele d o u l u n i ale a d e v ratei v e r i i v a c a n e iulie i august au devenit, cel puin i n Europa noastr, l u n i l e F e s t i v a l u r i l o r : teatrale, muzicale, poetice, d e dans, i m i x t e ; f o l c l o r i c e i c u l t e ; n a i o n a l e i internaionale. Printre zecile de milioane de o a m e n i care se p u n n m i c a r e in t i m p u l c e l o r d o u l u n i de v a r , c t e v a m i l i o a n e se c l u z e s c d u p h a r t a fes t i v a l u r i l o r (ceea ce n u e o m e t a f o r , c c i s-au ntocmit i p u b l i c a t , n presa s t r i n , h r i ale acestor m a n i f e s t a i i , r i d i c a t e " p e iregiuni, pe r , sau p e n t r e g u l continent), i i n u n d oraele i or e l e l e n care acestea au loc, spre marea mulumire, nu l i p s i t de n e l i n i t i , a l o c a l n i c i l o r , de l a p r i m a r , p n l a h o t e l i e r i , h a n g i i li v n z t o r i i de s u v e n i r u r i " spe cifice, n t r - o E u r o p l i t e r a l m e n t e pe r o a t e de cauciuc, t u r i s m u l i a r t a s-au cs torit pentru a da natere unei noi specii d e r t c i t o r i , pe care presa francez i n u m e t e Ies f e s t i v a l i e r s " iar noi va trebui s-i n u m i m , n icurnd. f e s t i v a l i t i i . ( G t m e z a l i a n , i d i n p a r tea cui. i n t r n noua c s nicie, aceasta e o a l t p o veste, c r e i a i va v e n i , de sigur, r n d u l . ) Precedate, d e departe, de faimoasa B i e n a l veneian. Festivalurile au cele mai strnse legturi, cum spu n e a m , cu v a c a n a , dar, n m o d ciudat, n u par s a i b n i c i una. cu cl ima. Marile f e s t i v a l u r i ale S u d u l u i (gre c e t i , i t a l i e n e , franceze) se desfoar n pleznetul cl d u r i i mediteraneene, iar cu ct v a r a trece i (temperatura devine treptat mai r c o r o a s , f e s t i v a l u r i l e t r a g " spre sep t e n t r i o n : S a l z b u r g u l i B a y r e u t h u l . . n c h i d " abia n u l timele zile ale l u i august, cnd Bucureti, Gand i E d i n b u r g se p r e g t e s c abia s d e s c h i d , p e n t r u a se n tinde p n spre echinoxul de t o a m n . D i v e r s i f i c a r e a de i n t e n i e , de s t i l i d e a t m o s f e r a F e s t i v a l u r i l o r a d e v e n i t ab solut e x t r a o r d i n a r . n c t f e n o m e n u l , care are o defi n i i e i o u n i t a t e d e e s e n , este i m p o s i b i l d e cuprins n manifestrile sale, manifes t r i ce s n t , d e m u l t e o r i , nu r e z u l t a t u l u n u i program i al u n e i o r g a n i z r i , c i o aventur imprevizibil, re zultat dintr-un surplus de spontaneitate. n d r z n e a l i i n s p i r a i e s f i d t o a r e (se t i e ce s-a n t t m p l a t a n u l t r e c u t l a A v i i g n o n ) . D a r . l a ora ac tual, cteva informaii i ateva aspecte se pot c o n semna.

list, i de ctre Forum Theater" din Berlin, de a demasca exploatarea omului de ctre om prin piesa lui Roland Dubillard, Casa d e os, care nfieaz situaia servitorilor n lumea bur ghez, i analizeaz crete rea contiinei lor, i nfiri parea spiritului de revolt. Formaiile Le Jardin de Paris", Grupul experimental din Roma, i Centrul de Cer cetri teatrale din Florena, prin spectacole de total ne glijare a textului dramatic, i chiar a actorului, i de total i apsat accent pe ele mentele exclusiv ludice, o biecte exterioare i improvi zaii, n-au izbutit s strneasc nici un interes, ba chiar au plictisit la culme. n schimb, prezentarea fil melor Underground", cu psihanaliste gunoase obsesii f l l l i a c Passion, al lu Grcgory Markopulos) sau strict i nvechit formale (Scenes from under C h i l d b o o d , de Stan Brakhage) au dovedit c publicul poate fi provo cat n modul cel mai inso lent, i c se poate conta pe rbdarea lui cea mai maso chist, n numele avangardei. care nu-i aa ? este necesarmente incomprehensi bil. Dovada suprem a acestei polie n alb pe care stupi ditatea modern o acord tuturor imposturilor, gugumniilor i provocrilor, au adus-o cele patru ore de obsesii scatofile i de defecaiune n cel mai strict neles al cuvntului . oper a cineatilor austrieci Kurt Kren i Otto Miihl. Contemplnd i comentnd acest delir de sfidare i aceast lamentabil smerenie snob a publicului. nici*chiab ..La Ouinzaine Litteraire'. care na pas froid aux ycux" cnd e vorba de avan garda teatrului i filmului, nu i-a putut stpni o reacie proprvu-zis gastric.

venefia y cutare" i underground"


y

Bienala a organizat, anul acesta, un seminar al tea trului de cutare" i al cinematografului under ground". Urmrind s favo rizeze schimbul de expe riene ntre diferite trupe, studeni i public, spectaco lele trebuiau s ia aspectul unor edine de lucru, fie care fiind precedat de o ex punere i o demonstraie a metodei de lucru, i fiind urmat, a doua zi, de o 'dis cuie public. In ceea ce privete tea trul, lucrurile s-au petrecut ntr-o atmosfer, pare-se, dc total lncezcal. dac nu chiar de franc dezinteres, cu toate eforturile fcute dc ctre Noua Companie" din Avignon de a prezenta <> versiune a P e r i l o r lui Eschil. sub titlul de X e r x e s , ca o direct luare de poziie m potriva rzboiului imperia

84

www.cimec.ro

marsillargues cuminenie general


M a i e x i t i Festivaluri n care nu s-a uitat ce n s e a m n c o t e - c o u r " i c o t e j a r d i n " , i nici nu s-a aflat c teatrul e f c u t pentru a-i a g r e s a " publicul, prin toate mijloacele, de la i n sult p n la snopirea n b t i . A s t f e l a fost F e s t i v a lul de la Marsillargues, un ncnttor o r e l din Rousillon, n care trupa T e a trului din Sud, c o n d u s de J e a n Deschamps, a prezen tat, f r t e a m , C y r a n o de Bergerac, La guerre de Troie n ' a u r a pas l i e u , i M o n t s e r r a t a lui E m m a n u e l Robles, n decorul splendi dului castel de Renatere, cu care, pe drept c u v n t , se mndrete nensemnatul trguor, situat n t r e dealuri acoperite cu vii. Publicul a asigurat un succes extraordinar acestor trei vechituri" dramatice, f c n d c o a d , s o l i c i t n d un bilet n plus, i, apoi, a c l a m n d . i culmea e c, n zdrobitoarea lui majoritate, publicul acesta era compus din tineret. N i m e n i nu mai n e l e g e nimic... N u m a i Deschamps a n eles ca e ncurajat s-i continue spectacolele, pe care le-a mutat l a Sete, celebrul mic port n care s-au n s c u t P a u l V a l e r y , i nu m a i p u in celebrul C i m i t i r marin".

ajunsese s se bucure de p r e s t i g i u l m a i e u r n d al u n u i P a p , d e c t al unui regizor i a n i m a t o r , t e a t r u l s-a v z u t a n u l acesta n c o n j u r a t de toate artele, ale cror manifestri nenumrate se nghesuie i l nghesuie, nueindu-1, hruindu-1 pe festivalist"'. trgndu-1 n toate p r i l e . Orioe patru p e r e i - s a l de spectacol, m n s t i r e , curte i n t e r i o a r , c i nematograf, har, d a n c i n g i c h i a r m a g a z i n i orice p i e i o a r de c a l d a r m , a d postesc o manifestaie ar tistic teatru, m u z i c , ba let, f i l m , p i c t u r , poezie sau d e v i n , d e pe u n mo ment pe a l t u l , scena i m p r o v i z a t a u n u i spectacol i m provizat. Teatrul de la C l a i r i e r e " a dat numeroase asemenea reprezentaii de strad i de improvizaie, s c h i m b n d u - i zilnic scena'', p e n t r u a atinge u n ct m a i m a r e n u m r de spectatori. Numrul trupelor, formai ilor, organizaiilor de tot f e l u l care au p a r t i c i p a t la F e s t i v a l este imens, i a r al celor care n - a u fost n s c r i s e n p r o g r a m u l o f i c i a l este m a j o r i t a r : ceea ce a dus, pe b u n dreptate, l a consemna rea unui off-f estival" i c h i a r a u n u i o f f - o f f "... D e t a l i u pe ct de i n s o l i t i p i toresc, pe a t t de s e m n i f i c a t i v : m u l t e f o r m a i i artistice s-au t r a n s p o r t a t l a A v i g n o n p r i n . . . autostop. N i m e n i n-a a v u t p o s i b i l i tatea de a u r m r i toate m a nifestrile Festivalului n c t , p u b l i c u l s-a mprit, i t o t o d a t s-a d e f i n i t , d u p alegerea f c u t . P e n t r u p u b l i c u l t e a t r u l u i m a i m u l t sau mai puin tradiional, s-au produs spectacole de m a r e p r e s t i g i u , n special de tea tru, dominate de cele t r e i m a r i succese : Le diable et le bon dieu de Jean-Paul Sartre, veohe i n e u i t a t realizare a l u i Vilar ; Le borgnc est roi, a poetuluid r a m a t u r g s u d - a m e r i c a n Carlos Fuentes, a i c r e i i n t e r p r e i , M r i a Casares i Samy Frey, n regia l u i Jorge Caveli, n-au f c u t deot s

reediteze, pentru Avignon, premiera l o r de l a Viena, din p r i m v a r a acestui an ; Early Morning de drama turgul britanic Edward Bond.

on y danse, on y danse
u

D e loc surprinztoare a fost afirmarea, n cadrul Festivalului, a serilor de balet, asupra crora p l u t e t e , de la o vreme, umbra lui Brecht, aa cum asupra ce lor de teatru, p l u t e t e , chiar de la n c e p u t u r i , umbra lui V i l a r . D i r i j n d i c o l a b o r n d cu opt balerini i balerine ai Operei pariziene, un tnr m a e s t r u " al a c e l e i a i ilustre c o l i , i care, n t r - u n mod parc predestinat, poart chiar numele de Garnier (Jacques), a prezentat un sprezece balete ale unor compozitori contemporani unii, foarte celebri, ca W e bern sau Pendereki, alii n c obscuri a c r o r i n terpretare s-a bucurat,

Jacques

Garnier

avignon supraproducie i autostop


D u p ce a fost s i n g u r s t pn, t i m p de douzeci de ani, a l F e s t i v a l u l u i d i n o r a u l i castelul p a p a l i t i i fran ceze n care J e a n V i l a r

www.cimec.ro

85

pare-se, de o adeziune u n a n i m . Serile lui G a r n i e r s-au ncheiat cu baletul filozofico-dramatic Ils disent p a r ticiper. pe o muzic de Diego Nosson, care a fost un succes r s u n t o r . . . P r i l e j pentru t o a t lumea de a aminti c la A v i g n o n o n y danse, on y danse", i de a crti i a adresa Operei pariziene, ai c r e i balerini dovedesc, n deplasare i de capul lor, a poseda a t t e a talente, attea energii, i a t t a sete creatoare, dar a crei faimoas trup de balet s o m n o l e a z n r u t i n i inactivitate, i care nu a dat anul acesta n i c i o p r e m i e r . Precum i de a visa la ce ar fi putut realiza J e a n Vilar, d a c ideea de a s t t o a m n , a numirii sale ca director al Operei din P a r i s , n-ar fi r m a s o s i m p l idee.

brechtian. n vrst dc 3o dc al ce ani. fiu. dc asemeni, tii papale de pe Ron, care a prezentat produciile sale anim la teatrul pe care l i personal. ..le Thetre des Carmcs". Temele dramelor sale snt luate din actuali tatea politic imediat, a Franei i a lumii : procesele intentate grupurilor ..stngiste" franceze, n drama di-

cei doi din avignon


Desigur c un alt public a cutat spectacolele Teatru lui ..Stejarului Negrii", al crui animator. Gerard Gelas. a redus la praf si pul bere toat motenirea tea trului universal i francez, in spiritul orgolioasei i agresivei declaraii, pe cf.re a fcut-o bine nfipt pe picioare, sub emblema tea trului su cu fata spre istoric : Le thetre traditionncl ? Je ne sais pas ce que cest. Les cotes Cour et jardin", je nai jamais reussi savoir ou ils etaienU. Convins c teatrul de agre siune a simurilor i a ner vilor, pe care el l prezint unui public, cnd decepio nat, cnd plictisit, n-a mai fost niciodat cunoscut pe fata pmntului. neputnd fi gndit i imaginat, dect de el. ...Dar lui Gerard Gelas i se iart i ceea ce nu a apucat s afle, i ceea ce a apucat s uite. i se iart tot : cci el este un fiu al Avignonului, i are 23 de ani... Cu totul alta e situaia i profilul Iui Andre Benedetto, dramaturg sincer

Gerard

Gelas

nimeni nu s-ar fi ateptat ca noua vedet s fie nsui primul-ministru al Regatului Unit, dl. Edward Heath. re centul Wellington al Waterloo-ului electoral britanic, i al tot att dc britanicului Napoleon al acestuia, d. Harold Wilson. Un astfel de actor nu pu tea juca orice fel de rol. nu putea ncarna orice soi de om. Dl. Heath nu se pu tea juca dect pe sine, i el joac. ntr-adevr, rolul d-lui Heath. ntr-un film care este biografic i documentar. Dar. aci, actorul nu-l ncarneaz pe eful de pe omul politic, partid, pe demnitarul suprem al guvernmntului. pe omul public ntr-un cuvnt, ci pe omul particular, intim, poate chiar ascuns. Elementul cel mai spectaculos, cel mai ci nematografic, i. desigur, cel mai siiiipatic. al acestui om oarecare", este pasiu nea sa pentru muzic : Dl. Heath este fondatorul unui Festival al cntecelor de Crciun. i n momentele sale pierdute (sau. poate, ctigate) este ef de orchestr diletant, dar pasionat, cu un repertoriu care se ntinde de la Beethoven pn la Mahlcr . repertoriu n fata c ruia, n treact fie zis. la buritii strmb din nas. gsindu-l prea... conservator. Dar l arat d. Heath pe adevratul d. Heath ? lat o ntrebare la care filmul nu rspunde, dar nu se fe rete s-o sugereze, prin n sui titlul su : ..Cellalt domn Heath".

dactic Manarin sau greva docherilor din Hvre. n cea supradidactic. intitu lat E m b a l l a g e . Dar cu Roza lux L a Peste, dram n chinat adevratei revoluio nare care a fost Roza Lu xemburg. Benedctto a dove dit c el are vocaia unui dramaturg care va trebui luat n consideraie, i al crui nume s-ar putea s se fac bine cunoscut.

persecuie mpotriva pop-muzicii"


n t i m p ce toate f e s t i v a l u rile snt ncurajate pentru a atrage publicul n n u m r c t m a i m a r e , unele s n t i n terzise, tocmai d i n cauza p u b l i c u l u i pe care l a t r a g cu p r e d i l e c i e : acestea s n t f e s t i v a l u r i l e dc m u z i c p o p " , n B e l g i a . n A n g l i a i, cu deosebire, n F r a n a , i n t e r diciile administrative s-au a b t u t n serie asupra fes-

o nou stea
...a aprut 1>e firmamentul cinematografului britanic, i a fost lansat ntr-un film pe care Televiziunea englez a avut inspiraia de a-l co manda i finana, i privi legiul de a-l lansa n pre mier, pe toate canalele sale. Efectul de surpriz este. n tr-adevr, extraordinar, cci

86

www.cimec.ro

tivalurilor pop", cu m o t i v r i , care, ' f r e x c e p i e , v i z e a z , n u p r o g r a m u l , ci p u b l i c u l . Se t i e c zelatorii, fervenii, exaltaii muzicii ,,pop" sunt t i n e r i i , acei t i n e r i care, cu zecile, cu isutele i cu m i i l e , bat d r u m u r i l e Europei Occidentale, l oi, b r b o i , z d r e n u i i , des culi, nesplai, dar, alt f e l , destul de p r o s p e r i : f a n tezia ipetecului i m u r d r i e i este t o c m a i semnul l o r de identificare n uniformitate. A u t o r i t i l e locale se tem, unele, de n c l i n a i a acestui , , p u b l i c " spre... g i n r i e . Pare n a f a r d e orice n d o i a l c admiratorii lui Bob Dylan, Leonard C o h e n i J o a n Baez, m u l g cu r e m a r c a b i l dexteritate vacile n t l n i t e pe c m p , i n u oco lesc c o t e e l e d e g i n i i r zoarele de legume, ale p a n i c i l o r g o s p o d a r i , care n-au a u z i t n v i a a l o r de p o p " . Alte primrii invoc salu britatea public". Altele, n sfrit, v o i n a propriilor lor c e t e n i , care ar cere zicese cu voce tare ca urbele l o r s f i e p z i t e de i n v a z i a a m i i de h a i m a n a l e , d e c l a s a i , d r o g a i " etc : expresia cea m a i p u i n i n j u r i o a s , c u care s n t d e s e m n a i a m a t o r i i de p o p " , este aceea de h i p pies. Asemenea m o t i v r i dove desc, desigur, m a i c u r n d o stare de s p i r i t d e c t m a t e r i a l i t a t e a f a p t e l o r , ca i epite tele ce se a d r e s e a z p u b l i c u l u i p o p " , i care sunt dead r e p t u l ofensatoare, p r i n ge neralitatea l o r . i. uneori, acuzatoare. F a p t e, c n u m a i n cursul acestui an, n cercarea de a o r g a n i z a u n festival de m u z i c p o p " , la M a n s , a fost de a p t e o r i interzis. La Aix-en-Proe n c e , de d o u o r i , i o a treia o a r n s u b u r b i a M i i l e . Interdiciile continu s p l o u , iar b i e i i p o p " a m a t o r i s r t c e a s c dintr-un ora ntr-altul, n cu tarea u n u i p r i m a r sau a u n u i c o n s i l i u m u n i c i p a l ceva m a i n e l e g t o r i . i u n u l i a l t u l au fost, n s f r i t , g sii n t r g u o r u l B i o t , unde o r g a n i z a t o r i i (care, de a l t f e l , d i s p u n de sume deosebit de
v

i m p o r t a n t e ) au fost autori z a i s a n u n e o n o a p t e " , pe care, p r i n t r - o cu totul n e a t e p t a t r e m i n i s c e n cla s i c , au botezat-o P o p a n a lia".

un continent uitat pentru teatru

T h e D r a m a R e v i e w " (Re vista de teatru), publicat n substaniale volume t r i mestriale de c t r e U n i v e r s i tatea d i n N e w Y o r k , dedi c partea cea m a i mare a primei sale a p a r i i i pe 1970 teatrului latino-american. K xegeza fenomenului teatral latino-american recent apar ine lui Joanne Pottlitzer i lui R i c h a r d Schechner, care au efectuat n toamna lui 196S o a m p l c l t o r i e de cercetri n A m e r i c a l a t i n , pe baza unei burse de studii Ford. Concluziile lor s n t n e s e n u r m t o a r e l e : America l a t i n este pentru restul A mericii un c o n t i n e n t uitat", sumar cunoscut i numai prin poncife, iar teatrul ei p t r u n d e foarte greu pe alte scene ; teatrul latino-ameri can trece printr-o mare pre facere : m u l t vreme domi nat de modele comerciale (a desea nord-americane), el e azi zguduit de un curent care s-ar putea defini prin formula experimentalismul etic" un curent care i propune s c o m b a t filis tinismul, c o r u p i a , imbecili tatea, brutalitatea, tcerea, crend o atmosfer nou, o gndire nou, o dispoziie s p i r i t u a l n o u ; acest tea tru are implicaii sociale dintre cele mai adnci, e foarte preocupat de ideea de r e v o l u i e , pe care o stu d i a z att n direcia fondu lui ct i n d i r e c i a formei ; el se inspir foarte mult din cinematograf i n c e a r c s adapteze tot felul de proce dee i tehnici audio-vizuale,

ct i opere plastice dintre cele mai n d r z n e e , n n cercarea de a crea o sceno grafie ct mai o r i g i n a l ; n fine, n acest teatru se d o l u p t n t r e formele acade mice i europene pe de o narte, i cele autohtone i revoluionare pe de alt parte. Opiniile teatrologi lor ce c o l a b o r e a z la acest numr snt mprite : snt i unii care d e n u n n tea trul latino-american un anu mit conformism, o a n u m i t dependen spiritual fa de E u r o p a , o a n u m i t autoc e n z u r pe care o p r a c t i c autorii n f r i c o a i de forme i mesagii extreme. O r i c u m , conformiti sau nnoitori, oamenii de teatru latino-americani merit t o a t aten ia. U n amplu compte-rendu de K a r l A . Tunberg ne i n formeaz despre direciile noi n teatrul din Cuba, d u p care putem citi pasagii t u l b u r t o a r e din scenariul filmului C r t i a , de A l e x a n dro Jodorowsky (cineast me xican), i un interviu al a c e l u i a i n care acesta criti c pudibonderia lumii tea trale mexicane, o v a s t ana l i z a teatrului chilian, de H a n s E h r m a n n cu comple tri de Jorge D i a z , i extrase din piesa lui Jorge D i a z i n titulat Omul nu moare d o a r cu p i n e , note despre avangarda a r g e n t i n i a n , pie sa n d o u acte C r i m i n a l i i , de Pablo A r m a n d o F e r n a n dez, un articol de Alex V i a n y despre N o u i vechi n cinematograful brazilian", note despre c i n e m a i so cietate" semnate de cunoscu tul cineast Glauber Rocha. i o a m p l bibliografie. C u aceasta, s e c i u n e a cea mai important a n u m r u l u i se n c h e i e , u r m n d o s u i t de fotografii foarte expresive ale lui Ryszard Cieslak ju c n d n regia lui Jerzy G r o towski n spectacolul P r i n ul Constant, al Teatrului de Laborator Polonez, cu glose critice de tefan Brecht, Peter L . Feldman, Donald M . K a p l a n , J a n Kott etc, i o a n a l i z a piesei lui L e R o i Jones V a s u l cu sclavi.

www.cimec.ro

87

CRONICA

MEDEEA

N PORTUL TOMIS
Faptul petrecut la 28 iulie i repetat de mai multe ori pin la 30 august, a avut amploarea i semnificaia unui eveniment. Nu numai pentru c aceast var torid a fost srac n nouti artistice. Nu numai pentru c se ncerca, pentru prima oar la noi, realizarea unui spectacol de tragedie antic, n aer liber. Nu numai pentru c, n general, la noi, tragedia antic sc joac toate acestea la un prea puin. Ci, pe lng ioc, pentru c spectacolul realizat de Tea trul de dram i comedie din Constana c un experiment izbutit n esena sa. tn ciuda a o mie i unu de cusururi i apt a deschide un drum fertil unor manifestri spectaculare de larg popularitate i de real elevaie artistic. Regizorul Gheorghe Jora a avut curajul de a ncerca aceast aventur i norocul, sau inspiraia, de a-l lua colaborator pc sculptorul Constantin Lucaci, ca realizator al scenografiei spectacolului, constnd din-

88

www.cimec.ro

ti-un ntreg ansamblu arhitectonic, costume, i mti. Aceast colaborare, prczidnd la spectacohdui, a avut darul nsi concepia de a transforma imensul spaiu oferit de vechiul port Tomis. cu marea n stnga i coasta falezei n dreapta, ntr-o .scen de teatru, cu numeroase i variate locuri de joc, aezate la niveluri diferite, dc la r suspendat ntre cer mul mrii la puntea i mare, sprijinit pe nite uriae cariatide albe i suple i de aici, pn la coloanele ale palatului lui Creon. construit pe o nl orizontal al falezei, ime. Plasat n spaiul aproape de nivelul mrii, publicul avea po sibilitatea s urmreasc ntreaga desfu rare a evenimentelor, simindu-se totodat integrat, ca parte vie. n ambiana de emo ionant solemnitate la care decorul natu ral contribuia deopotriv cu cel creat de mna omeneasc. Distana fa de scen" nu anula ntru totul participarea afectiv a spectatorilor la evenimentele tragediei a c ror tensiune era expresiv subliniat de efectele luminoase, ca i de coloana sonor Romeo Chelaru. realizat de n acest cadru audio-vizual, tragedia Medeei avea toate ansele s dobndeasc pro poriile ample i semnificaiile umane pro funde cerute de opera lui Euripide, cel mai uman dintre tragicii greci. C ansele aces fost n ntregime valorificate c re tea n-au gretabil, i vom vedea mai departe, n ce msur aceasta a dunat realizrii specta cohdui. Dar valorile sale de ansamblu snt reale i ele merit s fie consemnate. Anteprologul creat de regizor, care evoc ntmplrile anterioare tragediei lui Euripide, fcnd s acosteze la rmul mrii corabia Argonauilor" i, printr-o pantomim. na reaz cucerirea Unii dc aur de ctre Iason ajutat de Medeea, n Colchida, arc mai mult dect nite caliti spectaculoase. Aecast naraiune ne introduce n vechea le gend, amintindu-ne antecedentele dramei, i, prin aceasta, justific actul crud al Medeei. Cci fapta Mcdeei e mai mult dect o simpl rzbunare a soiei nelate. E actul justiiar, de cumplit pedepsire a celui ce i-a clcat jurmintele, a celui ce uit aju torul primit, a celui ce uit c, din dra goste pentru cl. femeia a svrit acte dure roase i fioroase, lsndu-i ara i neamul, ucigndu-i chiar fratele. n Corint, unde a ajuns n cele din urm cu ason, la curtea regelui Creon cu a crui fiic Iason se c storete. Medeea e singur i strin. Tr darea lui Iason e cu att mai mrav. cu ct, pentru el, Medeea a ars. rnd pe rnd, toate punile n urma ei. Darurile ei de vr jitoare pentru Iason le-a folosit, iar acum reputaia ci dc vrjitoare o face indezirabil. Recapitularea aceasta o face i Euripide nsui prin monologul Doicii, care deschide tragedia. Sntem n plin atmosfer de jale. cu naraiunea Doicii, cu gemetele Mede ci din propriul palat, cu vestea trist adus de Pedagogul, care a aflat c Medica va fi

izgonit dc Creon. Patosul tragic este mar cat de intrarea Corului, unul dintre mo mentele cele mai reuit spectaculoase n re prezentaia de la Constana. Folosind m a renvia tradiia an tile, nu numai pentru tic, ci pentru c spaiul amplu al actiuriii cerea o supradimensionare i o repotenare a personajelor, sculptnd Lucaci le-a dife reniat n dou categorii : pentru personaje, el a folosit mti sculptate n metal com pact, caracterizate prin trsturi viguroase, definite psihologic : pentru cor el a creat o schi unic dc masc tragic, traforat n tr-un material fosforescent, de mare efect vizual, multiplicat n numrul de exem plare necesar coreutclor, i cu posibilitatea de a fi mnuit de acestea ca mijloc de expresie. Cele mai bune actrie tinere ale teatrului, n frunte cu Ileana Ploscaru, lolanda Copceanu-Mugur. Agatha Xicolau, Aurora Simionic, Minodora Condur. Ana Mirena, au acceptat (cinste lor!) s se su pun rigorilor interpretrii colective, dnd glas i trup acestui personaj complex, mar tor, confident, comentator i participant la aciune, prezen vie i decorativ totodat n toat desfurarea tragediei. Aprnd de dup o stnc i naintnd in pas ritmat pe o crare de pc coasta falezei. Corul a adus n ambiana general un fior artistic care s-a meninut o bun bucat de vreme, da torit rostirii limpezi i nuanate a versu rilor precum i efectului plastic pregnant.

www.cimec.ro

89

Pcat numai c micarea, insuficient cize lat, a destrmat, pe alocuri, efectul ar tistic, dind o impresie de neornduial i neglijent. Nempliniri mai sensibile au aprut in in terpretarea actoriceasc. Actorii au avut de nvins dificulti numeroase: mai nti, jo cul cu masc implic o adaptare a mijloa celor de expresie corporal, o dezvoltare a acestora, care s evite, desigur, patetismul i grandilocventa, mrind ns expresivita tea, elocventa. Apoi. aria jocului fiind att nivele, ce de ampl i plasat la diferite rea o agilitate deosebit, o mobilitate care s tiu stnjeneasc expresivitatea, i. n sfrit. folosirea ..play-back"'-ului, absolut necesar n condiiile date. cerea o sincro nizare perfect a micrilor cu emisia vo cal. Dac din punct de vedere tehnic sin cronizarea s-a putut realiza, din punct dc vedere artistic ea a fost foarte defectuoas. Imprimate pe band la un stadiu dc nce put al repetiiilor, la o repetiie la mas, cnd actorii nu-i stpneau pe deplin per sonajele, vocile acestora au sunat adesea, cu unele excepii fericite, insuficient de nuan(at, cu accente de proz cotidian, fa miliar, crend astfel o discrepant jenant cu amploarea cadrului, cu ambianta vizual solemn i elevat, vibrnd de poezie. Cred, dc altfel, c prozaismul textului s-a dato rat i traducerii slabe folosite n spectacol (Vasile Stoica), n mod inexplicabil, cnd exista traducerea poetic, de bun expresie

literar, a lui Alexandru Pop. Actorii n ii se simeau jenai n micri, de proprii le glasuri pe care le auzeau rsunnd strin, ncorsetndu-i n gesturi srace i stercolipc. E dc dorit ca. dac spectacolul se va relua n vara viitoare, i nu vd de ce nu s-ar relua, s se refac imprimarea, actorii puind s-i desfoare n profunzime n treaga gam interpretativ. Chiar aa. cu aceste evidente slbiciuni, s-a putut remarca vibraia tragic a Marce lei Sassu n rolul Medeei. sobrietatea Zoei violenta Caraman-tcfan n partitura Doicii, orgolioas a lui Iason n interpretarea lim pede a lui Sandu Si?nionic, precum i in terpretarea corect a lui Dan Herdan (Egeu), Jean loncscu (Pedagogul). Romeo Mogo (Creon). Longin Mrtoiu (Crainicul). Reuita spectacolului. n ciuda nemplinirilor sale. a fost confirmat de afluena pu blicului, care. n afara spaiului rezervat scaunelor, a umplut pn la refuz coasta i crestele falezei, riscnd s mpiedice inter preii n micarea lor. S-a creat astfel con diia unui spectacol cu adevrat popular, care are mari anse de dezvoltare n viitor, dac vor fi folosite cum sc cuvine nv mintele acestei prime experiene. ncerca rea merit toate laudele, iar ceea ce s-a reuit este de bun augur. E pcat c unii cronicari s-au grbit s-o desfiineze, ignornd realitatea.

Margareta

Brbu

90

www.cimec.ro

Teatrul Evreiesc

ACTUL DE CSTORIE
de Efraim Kion

Savuroasa comedie satiric A c t u l de c israes t o r i e , a scriitorului i dramaturgului lian Efraim Kion mai puin cunoscut la noi fr s fie un etalon al genului, con struit pe un joc de replic i de situaii, i propune o demonstraie etic. n mimai dou acte se nfrunt concepii de via di ferite, autorul militnd evident pentru nonconformism; iar personajele cu caractere i profiluri complexe ndrtul unor replici cu subtiliti psihologice emit idei menite s reaminteasc soilor c o familie trebuie s se ntemeieze nu pe supremaia unuia dintre ei, ci pe dragoste, pe respect i afec iune reciproc. Spectacolul, ferit de artificii regizorale (regia: Franz Auerbach) se desfoar n Scen din spectacol.

unul i acelai decor: un apartament (ca multe altele) la Tel-Aviv. Nota de auten tic e dat de o scenografie echilibrat : n aranjamentul mobilei, nimic ieit din comun. Totul corespunde unei stricte utiliti. At mosfera, situaiile scenice, jocul foarte sin i replicile obinuite, totul e cer, gesturile menit s te introduc n viaa cotidian a unei familii israeliene din zilele noastre. Lo apartamentului (instalatorul Elimeicatarii lech Berezovski Ben Tur, soia sa, ifre, croitoreas, i Eila, fiica lor, student la Psi hologie i educatoare la o grdini de co pii), pionieri ai Kibuului, duc o via me nit s se cufunde in necrutorul anoni mat al obinuinelor cotidiene. ifre probea z o rochie vecinei sale, vduva Seine Birnboim; Eila i ncearc rochia de mireas ; Elimeilech se ntoarce de la lucru, acas. Soul i stpnul e servit. Dar pentru un lipsa sifonului sau adevrat cap de familie a castraveilor de la mas, snt ocazii de furtun (n casa asta, oricine e mai impor tant dect mine", spune el, ntr-o replic). Gesturile, replicile, snt simple. Apariia lui Robert Kna't (logodnicul Eilei) precipit aciunea. Rob al unor prejudeci educat n spiritul unei dc cast i tradiie, ordini formale. ntr-un cuvnt f i u l marnei sale (tributar spiritului german de strict rigurozitate), sub influena creia se mic, gndete. vorbete cere prinilor Eilei actul de cstorie al lor" pentru a-l arta

www.cimec.ro

91

intimei sale tare nu admite altfel cstoria cu Eila. Cutarea actului accelereaz ritmul piesei i constituie pretextul n jurul cruia autorul i centreaz aciunea. Se caut un act, care de fapt nici... nu exist ! Ne-o spu ne chiar EUmeilech : Toat lumea tie c cerut sntem so{ i soie. Nicieri nu ni s-a s-o dovedim. Acum 2.5 de ani, nimeni nu f cea caz de aa ceva. Cnd sc ntmpl ca doi oameni s se iubeasc, sc mutau mpre un... i asta era tot". Frumos spus. Dar ce te faci cnd fericirea talc fiice depinde de existenta a propriei cestui act ? Exist o singur soluie : EUmei lech s sc cunune cu propria lui soie. i. la ndemnul fiicei sale, EUmeilech cere mina ifrei. Urmeaz momente de real haz. EU meilech ofer ifrei flori i-i face declaraii Dar ifre nu se grbete s-i de dragoste. dea rspunsul. De fapt. tot acest joc al so liei ce urmrete ? Dorinfa ei ine dc firesc : omul ci s redevin cel de acum 2.5 de ani. Vecina, vduva eine. cocheteaz cu EUmeilech care dorete s strneasc gelozia ifrei. ceea ce, de altfel, i reuete. Num rul personajelor c completat de intrarea n simaciune a lui Buki, lucrtor agricol. plu, eliberat de prejudeci i conformism. Eilei i sc ofer termeni de comparaie. i lo concluziile nu snt de loc n favoarea godnicului. Toi sfrit, rinilor caut actul de cstorie. se gsete actul... culmea lui Buki. i cnd, e al n p EU lui

In ansamblu. ntregul spectacol s-a nscris {minus unele stri pc linia sinceritii jocului dene), pc linia respectrii n teatru a ade vrului vieii.

Teatrul C Tnase"

SON AIUL LUNII


de Saa Georgescu i Puiu Clinescu

actului 11 mpac Sfritul meilech i unete spre Robert pe Eila cu Buki.

pc ifre cu consternarea

O camer n care se intr i se iese, se vorbete, se caut cu nfrigurare actul de cstorie : o camer in care se nasc con flicte ntre cei doi soti, intre ei i vecina lor, ntre Robert i Eila. ntre Eila i Buki. Se schimb preri, se rscolesc amintiri, se rde i se plnge. O regie inspirat a condus spectacolul spre o not general armonioas, unele lungimi). Dis fr stridene (exceptnd tribuia s-a dovedit a fi dc asemenea bine aleas. Benno Poppliker (n rolid lui EUmeilech Berezovski) admirabil creeaz un rol bogat n nuane, dovedind un actor cu ex perien scenic; Nua Grupp-Stoian (ifre, soia lui) ntr-un rol mai puin bogat n si tuaii i replici comice, totui, de o cuceri toare vioiciune, a fost simpl i tulburtoare. Foarte tnra Mihaela Kreutzer (Eila, fiica lor) a secondat cu dezinvoltur pe cei doi cunoscui actori ai T.E.S.-uIui. Monu Griin (Buki. muncitorul agricol), a realizat un per sonaj robust, lipsit de prejudeci. In ciuda apariiilor fugare, Rudy feld (Logodnicul) a creat momente haz, prin gestic, replic i situaii. Gurman (eine Birnboim, o vecin) buie la unitatea spectacolului. de Rosenreal Sonia contri

I a t c astrul n v l u i t t i m p de secole n m i s t e r i v r a j n-a m a i rezistat o m u l u i p o r n i t n t r - o a d e v r a t c u r s a c u n o a t e r i i i i - a d e z v l u i t n parte... secretele. L u n a , e n i g m a t i c u l astru, e n c e n t r u l p r e o c u p r i l o r : n e - a m p r o p u s s s p u l b e r m acele l u m i i m a g i n a t e i, d i n zi n z i , ne f a m i l i a r i z m cu i m a g i n i ce p n a c u m u n an i n e a u de fantezie ; i , d a c p n a c u m l u n a era o s u r s de i m a g i n i poetice, azi a d e v e n i t o s u r s de i n v e s t i g a i i t i i n i f i c e . N i c i l u m e a t e a t r u l u i n - o i g n o r . T i t l u r i ca Primarul lunii i iubita sa ( p i e s a d r a m a t u r g u l u i A l . M i r o d a n ) i Sonatul lunii (text de S a a Georgescu i P u i u C l i n e s c u ) au de venit familiare bucureteanuLui. D a r s ne o p r i m l a Sonatul lunii i s ve d e m ce i - a u propus a u t o r i i . n c i u d a j u s t i f i c r i i n ceea ce p r i v e t e t i t l u l spectaco l u l u i (justificare f c u t n caietul-prog r a m ) , consider c t i t l u l face concesii u n u i a n u m i t p u b l i c , f i i n d /total d e z a g r e a b i l p r i n a n a l o g i i l e ce s-ar putea face. S v e d e m n s ce se ascunde n spatele l u i . C u acest spectacol de d i v e r t i s m e n t esti v a l s-a n c e r c a t o n o u f o r m u l de concertspectacol. C o n t a c t u l cu p u b l i c u l se r e a l i z e a z printr-o scen n p e r m a n e n deschis, fr c o r t i n , cu d e c o r u r i l e ce se s c h i m b l a v e dere, cu a r t i t i ce-i s c h i m b costumele pe s c e n , cu m i c a r e a ce se d e s f o a r ( a p a rent) la voia ntmplrii, l s n d impresia u n u i spectacol i m p r o v i z a t . C a m a n i e r , n i m i c de r e p r o a t ( d u p unele p r e r i s-ar spune c se c o m u n i c m a i m u l t cu p u b l i c u l ) , dar era n e c e s a r o e x e m p l i f i c a r e de calitate. Dei s e m n a t a r i i s p e c t a c o l u l u i au scris texte (unele cu m u l t u m o r ) p e n t r u . . . toate g u s t u r i l e (poa te c h i a r p e n t r u p r e a m u l t e ) , d e i r e g i a ( B i u F l t i e i n e a n u ) s-a s t r d u i t s dea o not n o u s p e c t a c o l u l u i de r e v i s t , d e i u n i i i n t e r -

92

www.cimec.ro

prei. ca D i d i Ionescu (plin dc nerv), Ioana Matache, O v i d Teodorescu, au fast realiza torii unor momente de real haz, dei core grafia ;(N. Sever i Sandu Feyer) a oferit unele momente de n e n t a r e (prea p u i n e nepermis de p u i n e pentru acest gen de spec tacol), dei aplauzele cu caire snt p r i m i i solitii de m u z i c uoar Margareta Pslaru (care continu s capteze un public destul de neomogen ca gusturi) i Jean Punescu (Arca di Noe, b i s a t p n la extenuare) pot s te converteasc scderile r m n prezen te. D i n pcate, spectacolul, mai bine zis ambiiile spectacolului, se pierd undeva pe drum. C o n t i n u m s facem concesii p u b l i cului care, d a c ne a p l a u d i ia cu asalt g r d i n a , suplinete a m b i i a de a realiza un spectacol de art. n fond i(se vor auzi voci) la revist omul vine s se distreze, s rd, adevrat. s se decontecteze... nimic mai Dar toate acestea nu pot constitui un sistem de valori. A r t a trebuie s r m n art, i n diferent de genul p r i n care se e x p r i m . U n spaiu aparte se cuvine a f i dedicat apari i i l o r l u i P u i u Clinescu care. putem spune, au fost un a d e v r a t recital. N u am fi foarte departe ide a d e v r , d a c am afirma c excelentul m i m e coloana v e r t e b r a l a spectacolului, dar calitile sale de i m p r o v i zator nu pot acoperi, n ansamblu, lipsurile spectacolului.

Irina

Toma

Teatrul Giuleti

SOSESC DISEARA
de Tudor Muatescu
A m putea s ne reamintim, asistnd la spectacolul de la T e a t r u l de v a r 23 A u gust" ru piesa l u i T u d o r Muatescu Sosesc discar, c nici n acest an nu am asistat la o stagiune estival. S-a scris ns mult. s-au fcut din vreme promisiuni solemnr. apoi teatrele au continuat s-i t r i m i t cu indiferen m o n t r i l e fcute pentru slile lor n g r d i n i l e de v a r , iar criticii au remar cat i comentat fenomenul. A m putea s vorbim i despre microfoa nele dispuse neglijent pe scen, despre a ceast n c e r c a r e s u p r t o a r e i i n c o m o d a n t de a suplini acustica printr-un expedient tehnic, despre aceste microfoane ajunse n stare de a avea ele nsele reacii de inter pretare" mici hrieli, mici icneli sau lunari pauze. N i c i iluzia c r e p r e z e n t a i a Sosesc disear ne prilejuiete o discuie despre n f i i n a r e a A . R . I . A . - e i , despre debutul ei i scopurile ei nu este exclus. A m avea posibilitatea, de asemenea, s facem cteva n s e m n r i teoUeana Canat fi erban Canlacuzino. >

retice" despre spaiul concret al scenei i cel delimitat de decor. S t r d u i n d u - n e , am formula oteva i n e d i te" g n d u r i despre alegerea unei piese n ra port cu n t r e a g a oper a unui dramaturg sau am n u a n a observaiile legate de abilita tea interpreilor ide talent chiar i atunci cnd c o b o a r pn la cabotinism, spre deo sebire de n e n d e m n a r e a , lipsa de e d u c a i e i de p r e s t a n scenic a altora. I n sfrit, cum orice discuie este posibil, avem totui tria s fim laconici i clari. Sosesc disear este una din piesele slabe i lipsite de v e r v ale maestrului Tudor M u atescu. cu toate c este scris n t r - u n a din fecundele i strlucitoarele sale perioade de creaie. P c a t c a fost aleas tocmai aceas ta. Dar, probabil, argumentul a fost simplu i c o n v i n g t o r puine personaje, un sin gur decor i apoi... comedie, prestigiul d r a maturgului i dragostea spectatorilor. Ion Cantacuzino a pus n scen p u i n e piese, iar lucrul este evident nu numai n lipsa de fantezie a a b o r d r i i textului, nu numai n liniarismul mizanscenei, ci i n neomogenitatea tonurilor folosite de actori. tefan M i h i l e s c u - B r i l a , M r i a Voluntara, Marcel Enescu, i-au p s t r a t puterea de a cuceri publicul, dincolo de n e g l i j e n e l e i e x a g e r rile lor, dincolo de impresia c snt n c .n tr-una d i n zilele lor de v a c a n ; iar cuplul de actori tineri (Ileana Cernat i e r b a n Cantacuzino) nu depesc obinuita catalo gare : p u i n farmec, d e s t u l n e n d e m n a r e . Ca s ncheiem, t. N o r r i s a alctuit o a m b i a n plcut, n s modest ca act de creaie scenografic i total n e p o t r i v i t cu un spectacol n aer iiber. R e n u n m s co m e n t m faptul c decorul nu completa n tregul cadru al scenei, dar c era comple tat cu nite panouri rmase, probabil, de la vreun recital de muzic uoar al unui solist de provincie.

Ioana Popesc u

www.cimec.ro

PENTRU ORICE OCAZIE

ELBGANT
s! IBFTIN
UN COSTUM DIN STOFA DE LIN CU POL IE STER (TBRQAL)

I
U TOATE MAGAZINELE DE CONFECII GASITI UN BOGAT SORTIMENT DE COSTUME
www.cimec.ro

HaJn2& de ci pfeca*

VACA:
MMI

V I Z I T A I M A G A Z I N E L E DE CONFECII UNDE GSITI UN BOGAT S O R T I M E N T DE ROCHII DE V A R , N T R - O MARE G A M DE E S T U R I , IN CULORI VARIATE


www.cimec.ro

SUMAR
* * * _ Ileana Editorial Repertoriul n 3 O alt ipotez 7 Aurel Barunga O p i n i i particulare . n * * * Ileana oglind Monica Radu 13 Radu Toma Dana Caragiu Comnea Cozorici Popa And ras Farkas Tapalag Vlcu Gheorghe Dem. Loghin nvmntului Popoinci Modernizarea artistic . . . tefan Ciubotrau . 14 15 16 17 18 19 20 21 22 UN Svulescu ional Stan ediia a Predescu : p o r t r e t 1 Leonida Teodorescu t e r a t u r a i Catharsis ( 1 . L i informaia) . Popoinci ajunul stagiunii Gheorghiu

Aiihnea Radu

Beligan A u t o n o m i a a r t e i spec tacolului DESPRE REPERTORIU

11

Repetiie la

Na

ACTORII Gilda

Mar ine seu

Festivalul Enescu la V-a . . . . .

Nichita Stagiune f r v a c a n (Coresponden d i n Londra) . TRON PENTRU GOACE comedie n 2 p r i de Gheorghe Vlad deschis Antract . La po a lui

Gheorghe Tudorcl Csiki Viorica tejan Teofil Tudor George

* * * O scrisoare Ion Omescu Sidonia Miron D. V. Drguanu Radu mul

Paraschivescu ludat

1. Suchianu Cristian

J u d y a ales t e a t r u l Perlea . .

Ionel

* * * Note CRONICA DRAMATIC Brbu, Popescu . Irina

23 27

Alecu

S e m n e a z : Margareta Toma, Ioana

Redacia i administraia, str. Constantin Miile nr. 579 Bucureti Telefon 14.35.38. Abonamentele se fac prin factorii potali, prin oficiile potale din ntreaga ar. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 lei pe ase luni, 84 Iei pe un an.

www.cimec.ro

COOPERAIEI

DE

CONSUM

presrate pe traseele turistice cele mai accesibile i care v ofer un popas agreabil i odihn plcut www.cimec.ro

Dup spectacol o mas excelent la restaurantul

Str. Poenaru

Bordea,

SALOANE

DE

EPOC

GRDIN DE VAR * CRAM


ELEGAN - INTIMITATE

www.cimec.ro