Nr.

12 d e c e m b r i e 1 9 7 0

r e

i i l e

revistei
TEATRUL 1970
MIRON RADU PARASCHIVESCU VLAD MUGUR

GEO

SAIZESCU

VALERIA

SECIU

MIRCEA A N D R E E S C U

MARIANA

MIHU

MELANIA U R S U

PETER

P A U L H O F F E R . MAGDA S T I E F w w w cimec .ro ro

COSTEL

CONSTANTIN

Nr. 12 ( a n u l XV) decembrie REVISTA LUNARA EDITATA DE CULTURA l ARTA COMITETUL DE STAT PENTRU 1970

l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALISTA ROMNIA

Redactor ef R A D U D I N

POPESCU

S U M A R : A N U A L E A L E R E V I S T E I T E A T R U L "

P R E M I I L E

P A U L A N G H E L : P r e m i s e pentru un an d i n a m i c Z O D I A reportaj T A U R U L U I n trei pri de MIHNEA GHEORGHIU

dramatic

A U R E L B A R A N G A : Opinii particulare I L E A N A B E R L O G E A : L e c i a e r o u l u i t r a g i c n a c t u a l i t a t e DINU S R A R U : P l e d o a r i e pentru vedet L E O N I D A T E O D O R E S C U : De ce m e t a f o r i c ? MIHAI N A D I N : C i n e m a t o g r a f i z a r e a t e a t r u l u i STUDII DE SOCIOLOGIA TEATRULUI

P A V E L C M P E A N U : P r e f e r i n e l e p u b l i c u l u i : T e a t r e i actori * R A D U S T A N : B e e t h o v e n , azi D. I. S U C H I A N U : B o u r v i l i i n f r a - l i m b a j u l " E L E N A P T R C A N U - V E A K I S : Aiexandru Brtanu PETRU P O P E S C U : Jazzul-1970 ION O M E S C U : C r o n i c a histrionului I N T E R V I U R I ION D U M I T R E S C U : D e s p r e Ion V a s i l e s c u i s e c r e t u l o r i g i n a l i t i i E L L Y R O M A N : Despre dramaturgia musicalului ( i n t e r v i u r i r e a l i z a t e de S . M a s s l e r i M i r a l o s i f ) G E O R G E S S C H L O C K E R : C o r e s p o n d e n din P a r i s B. E L V I N : C r o n i c a la c r o n i c ANTRACTE de S i d o n i a D r g u a n u , A l . P o p o v i c i i C o n s * . F l o r e s c u C R O N I C A D R A M A T I C S e m n e a z : R a d u A l b a l a , V a l e r i a D u c e a , Mira l o s i f , Maria M a r i n , N. C . M u n t e a n u , M i r e l a N e d e l c u , I l e a n a P o p o v i c i , Irina T o m a . *** D. S O L O M O N : C r o n i c a
Fotografii : loachim

televiziunii www.cimec.ro

Naumescu

Lauri creaia d ramatic

A d o u a d e c e r n a r e a n u a l a a p r e m i i l o r revistei T e a t r u l " , instituite n 1969, este p r i m u l m o m e n t a l n f i r i p r i i u n e i t r a d i i i , p e c a r e o d o r i m d i n c e n c e m a i s o l i d i indestructibil l e g a t a d e o a u t o r i t a t e m o r a l m e r e u s p o r i t . n t r u n i n d u - s e n z i u a d e 18 d e c e m b r i e , juriul, a c r u i c o m p o n e n a fost a n u n a t n n u m r u l 11 a l revistei n o a s t r e , a situat n t r e a g a s a d e z b a t e r e n p e r s p e c t i v a m r e e i a n i v e r s r i a c i n c i z e c i d e a n i d e v i a a Partidului C o m u n i s t R o m n , a n i v e r s a r e a l e c r e i istorice s e m n i f i c a i i v o r l u m i n a p u t e r n i c n t r e a g a c r e a i e i a c t i v i t a t e a culturii i a r t e i n o a s t r e , n a n u l c e v a n c e p e p e s t e c t e v a z i l e . n a c e s t spirit, d e l a r g c u p r i n d e r e i d e m a x i m e x i g e n , j u r i u l a luat n c o n s i d e r a i e o p e r a d r a m a t i c i t e a t r a l a a n u l u i 1970, luptnd b u c u r o s cu d i f i c u l t a t e a d e a a l e g e f o a r t e puin dintr-o r e c o l t f o a r t e b o g a t , d e a d i s t i n g e n u m a i c t e v a , d i n t r e f o a r t e n u m e r o a s e l e r e a l i z r i s t r l u c i t e , p e c a r e le a v e m d e c o n s e m n a t n b i l a n u l literaturii d r a m a t i c e , a l c r e a i e i a c t o r i c e t i i r e g i z o r a l e . Juriul a c o n s i d e r a t , a s t f e l , c p r e m i e r e a versiunii r e p r e z e n t a t e n m a r t i e 1970, d e ctre Teatrul M r i a Filotti" din B r i l a , a piesei A s t a - i c i u d a t ! de Miron-Radu P a r a s c h i v e s c u , este f c u t n u n u m a i s c o n f i r m e r e m a r c a b i l a s a v a l o a r e l i t e r a r i d r a m a t i c , ci s r e p a r e n e d r e p t a t e a n d e l u n g a t e i uitri a u n e i o p e r e d e n d r z n e protest i d e a s c u i t c r i t i c l a a d r e s a s o c i e t i i b u r g h e z e , s c r i s n a n i i c a r e a v e a u s m a r c h e z e triumful c a u z e i r e v o l u i o n a r e i primii p a i p e d r u m u l istoric n o u a l s o c i a l i s m u l u i . n a c e l a i t i m p , juriul a c o n s i d e r a t c p r e m i e r e a p i e s e i A s t a - i c i u d a t ! t r e b u i e s a i b un n e l e s e x e m p l a r i d e n d e m n p e n t r u toi d r a m a t u r g i i zilelor n o a s t r e , e x e m p l u l i n d e m n u l u n e i n e a b t u t e inspiraii din a c t u a l i t a t e a vieii s o c i a l e , a l c e l u i m a i strns c o n t a c t c u p r o b l e m e l e c o n t e m p o r a n e i t i i , a a cum M i r o n - R a d u P a r a s c h i v e s c u f c e a a c u m d o u z e c i i c i n c i d e a n i , n u n i c a s a o p e r d r a m a t i c . T r e c n d l a i n d i v i d u a l i z a r e a c r e a i e i a c t o r i c e t i i r e g i z o r a l e , juriul nu a putut uita c , n a n u l c e s-a s c u r s , a u strlucit multe c r e a i u n i d e frunte, u n e l e i n e g a l a b i l e , c a r e nu a u primit c u n u n a p r e m i a l n u m a i p e n t r u c juriul a c o n s i d e r a t , f r a r e n u n a l a criteriul v a l o r i i , c este n e c e s a r s fie c o n s a c r a i m e r e u ali i ali artiti, n g e n e r a l d i n t r e c e i tineri, pentru a d o v e d i a t e n i a s a i a revistei n o a s t r e , f a d e a c e a m a r e a r m a t d e slujitori a i s c e n e i , p e a c r o r m u n c i t a l e n t se n a l g l o r i a teatrului r o m n e s c . D a r c r e a i i c a a l e M a r c e l e i Rusu i a l e lui R a d u B e l i g a n , n C u i i e f r i c d e V i r g i n i a W o o l f ? ; c r e a i i c a a l e lui Ion M a r i n e s c u , G e o r g e C o n s t a n t i n , C a r m e n S t n e s c u , S a n d a T o m a , M a r i n M o r a r u , S i l v i a P o p o v i c i , D u m i t r u D r c e a , i a l e multor, multor altora, risipite n n u m e r o a s e l e s p e c t a c o l e a l e a n u l u i ; s a u c r e a i u n i r e g i z o r a l e strlucite c a a l e lui Liviu C i u l e i ( L o n c e i L e n a ) , L u c i a n G i u r c h e s c u s a u R a d u P e n c i u l e s c u ; s a u c r e a i u n i s c e n o g r a f i c e tot ntt d e r e m a r c a b i l e , s e m n a t e d e F l o r i c a M l u r e a n u , A d r i a n a L e o n e s c u , M i r c e a M a t c a b o | i , toate a c e s t e a n-au putut, cum s p u n e a m , fi uitate, i juriul a dorit s a d r e s e z e a u t o r i l o r r e s p e c t i v i , o m a g i i l e s a l e . A c e s t e a fiind z i s e , cititorii pot c u n o a t e din p r o c e s u l v e r b a l p u b l i c a t n a c e s t e p a g i n i , n u m e ' e p r e m i a i l o r revistei T e a t r u l " p e a n u l 1970. i f e l i c i t m din t o a t i n i m a , i le u r m noi a f i r m r i , noi s u c c e s e i d e c e n u ? noi p r e m i i , a a cum a d r e s m a c e l e a i u r r i tuturor c e l o r ce se s t r d u i e s c p e n t r u p r o g r e s u l d r a m a t u r g i e i i teatrului R o m n i e i s o c i a l i s t e . www.cimec.ro 1

PROCES-VERBAL

Astzi, S decembrie 1970, ora 12, s-a n trunit, la sediul revistei Teatrul", j u r i u l de acordare a premiilor anunate n nr. 11 d i n noiembrie a c. A u participai : Aurel Baranga, Eugen Barbu. Margareta Brbu, Laureniu Fulga. Mihnea Gheorghiu, George Ivacu, Valeriu Rpeanu. A prezidat Radu Popescu, redactorul-ef al revistei Teatrul"'. Absent, Radu Beligan. Delibernd ndelung, j u r i u l a hotrt, prin vot, decernarea premiilor n modul urmtor : loare de 10.000 lei : M i r o n Radu Paras chivescu, pentru lucrarea A s t a - i ciudat !... versiunea 1970 , reprezentat la Teatrul Mria F i l o i t i " d i n Brila. 10.000 lei, regizorilor : Vlad Mugur pen de var de W . Shakespeare (Teatrul Naio nal din Cluj) i T r e i surori de A . P. Cehov (Teatrul Maghiar de Stat d i n Cluj) ; Geo Saizescu pentru spectacolul C i u t a de V. I . Popa, realizat la Televiziune. Mihnea Gheorghiu, Radu Popescu, G. Ivacu, Margareta Brbu Eugen Barbu, Laureniu \ Valeriu Rpearvu, Aurel Fulga, Baranga N I N , n valoare de 10.000 lei, actrielor : Mariana Mihu, pentru rolurile d i n C i u t a de V. I . Popa (la Televiziune), Aceti ngeri de Beaumarchais (Teatrul Giuleti) ; Valeria Seciu, pentru rolurile d i n C a m e r a de alturi de Paul Everac i C u i i - e fric d e V i r g i n i a W o o l f ? de Edward Albee ('Teatrul Naio
nal I. L . Caragiale") i T r e i s u r o r i de A . P. triti de D . R. Popescu i N u n t a l u i F i g a r o PREMIUL D EINTERPRETARE FEMI tru spectacolele U n v i s d i n noaptea m i e z u l u i PREMIUL D EREGIE, n valoare de PREMIUL D ED R A M A T U R G I E , n v a

Cehov (la Televiziune) ; Magda Stief, pen tru rolurile din T r e i surori de A . P. Cehov (Teatrul Maghiar de Stat d i n Cluj) i U n
vis d i n noaptea miezului de var de W .

Shakespeare (Teatrul Naionali d i n Cluj) ; Melamia Ursu, pentru rolurile d i n O p i n i a public de Aurel Baranga i U n v i s d i n
noaptea

peare (Teatrul Naional d i n Cluj).

PREMIUL

miezului

de var

de W .

Shakes MAS

C U L I N , n valoare de 10.000 lei. actori lor : Mircea Andreescu, pentru rolul d i n O noapte furtunoas de I . L . Caragiale (Tea trul d i n Braov) ; Castel Constantin, pen
tru rolurile din Moartea ultimului golan,

D E INTERPRETARE

de V i r g i l Stoenescu i C u i i - e fric de V i r g i n i a W o o l f ? de E. Albee (Teatrul N a ional I . L . Caragiale") : Peter Paulhoffer. pentru rolul d i n T a n g o l a N i s a de M . R. lacoban (Teatrul Ciuleti). Drept pentru care s-a ncheiat prezentul proces verbal.
R a d u Popescu, A u r e l Baranga, E u g e n B a r b a , M a r g a r e t a Brbu, Laureniu F u l g a , M i h n e a G h e o r g h i u , George Ivacu, V a l e r i u Rpeanu

www.ctmec.ro

Miron-Radu Paraschivescu
A s t a - i c i u d a t !... este singura oper d r a matic a poetului prozatorului, cronicarului de plastic i film. i gazetarului M i r o n - R a du Paraschivescu. Singura cunoscut public, dac public se poate nunii soarta vitreg pe care, acum vreo douzeci i cinci de a n i . i - a hrzit-o o improvizaie neglijent a T e a t r u l u i Naional, soldat cu vreo cteva spectacole, i principal vinovat, poate, a faptului c M i r o n - R a d u Paraschivescu s - a desprit, de atunci, de teatru, cu o c o n secven neabtut. M e r i t u l renvierii ei este al T e a t r u l u i Mria F i l o t t i " d i n Brila, care a j u c a t - o n cursul anului 1970, ntr-o v e r siune pe care poetul a pus, discret, un con dei proaspt. A s t a - i c i u d a t !.... scris prin anii '45, este sor cu celebrele Gntice igneti, i izvo rte d i n aceeai surs, a simpatiei profunde a poetului peutru umilii i ofensai'', unit cu spiritul critic i chiar pamfletar, a l unui revoluionar comunist. Pe lumea pegrei bucuretene d i n ultimii ani de via a i burgheziei, autorul a cobort o arip poetic strvezie, care nu ascunde ctu de puin imaginea realist i aspr a unei societi nedrepte i oprimatoare, n care mprirea n clase i procesele a l i e n a toare fac ca totul s par ciudat". O p e r a a r e atitudine, idei, poezie i d r a matism, i e de sperat c, odat ce a fost servit de ctre un teatru dup cum merit, ea v a cunoate, n sfrit, prin teatrele i editurile noastre, notorietatea ce i se cuvine. 3

www.ctmec.ro

Vlad Mugur

P r e m i u l de regie pentru spectacolele U n vis d i n n o a p t e a m i e z u l u i de var de S h a k e s peare l a T e a t r u l Naional d i n C l u j , i T r e i s u r o r i de Cehov, l a T e a t r u l M a g h i a r de Stat din C l u j . V l a d Mugur este unul dintre btrnii" t i nerei generaii de regizori : de curnd, a aniversat 20 de a n i de scen. Cunoscut ca mentor spiritual, c a profesor de a c t o r i " , el nu datoreaz ns aceast faim timpului i experienei, ci vocaiei sale celei mai p r o funde de l a debut a fost ceea ce numim, n adevratul neles a l cuvntului, un a n i m a t o r . Succesele sale au fost, ntotdeauna, succese de echip, de care se leag cariera unor interprei strlucii (la fostul T e a t r u a l A r m a t e i , la Galai, l a C r a i o v a , n diferite teatre din Bucureti, n ultimii ani la N a ionalul din C l u j , care cunoate, sub d i r e c ia l u i , consacrarea european). n fia creaiilor, foarte bogat, frapeaz revenirile l a aceiai autori, uneori la aceleai 4

piese, n ale cror adncimi regizorul caut struitor noi nelesuri. Poate c e m a i mult dect o simpl coincident, marcat a z i de un premiu, faptul c autorii ce-1 obsedeaz, din clipa cnd a nceput s vad un text pe scen" i pn a z i , se numesc Shakespeare i Cehov. E x p l o r a r e a universului Shakes p e a r e " a nceput de mult. c u R o m e o i J u l i e t a (montat de dou o r i ) , a continuat cu Doi tineri d i n Verona, A dousprezecea noapte. U n vis d i n n o a p t e a m i e z u l u i de var (triumfal turneu n I t a l i a ) ; acum se preg tete pentru a doua versiune scenic a l u i H a m l e t . Bibliografia cehovian, nc nen cheiat, e la a l doilea titlu nti a fost U n c h i u l V a n i a , acum T r e i s u r o r i . C a p a c i tatea de a se rennoi, receptivitatea, m o b i l i tatea spiritual nu s - a u dezminit niciodat ; statornic i - a rmas ns atitudinea f u n d a mental n creaie spectacolele sale c a r a c terizndu-se prin puritate i noblee, prntr-un mesaj generos i printr-o deosebit atmo sfer poetic.

www.ctmec.ro

Geo Saizescu
Premiul de regie pentru spectacolul Ciuta de V . I . P o p a l a Televiziune. A a b solvit I . A . T . C . I . L . C a r a g i a l e " n 1957. Debuteaz n 1958 n cinematografie, ca scenarist i regizor, transpunnd pentru ecran schia l u i T u d o r Arghezi : Doi vecini. Dotat cu multiple valene, G e o Saizescu a putut fi vzut pe ecran n 1961, n calitate de actor, n filmele S-a furat o bomb i Celebrul 702, apoi, dup un a n , n calitate de cntret n pelicula l u i M i r c e a Murean : Partea ta de vin. Intlnirea i prietenia cu scriitorul D . R . Popescu a u generat o colaborare pre ioas, d i n care au rezultat, pn n prezent, trei filme de mare popularitate, apreciate n ar i peste hotare : U n surs n plin var. La porile pmntului i Balul de smbt seara. Neastmprul i verva comic a l u i Geo Saizescu, nsuirile sale regizorale m u l tilaterale, a u putut fi observate i n specta colele : Milionara de G . B . Shaw (la Reia), Aceti ngeri triti de D . R . Popescu (la Giuleti), O familie ndoliat de B . N u ici (la Ploieti). A n u l acesta debuteaz, la Televiziune, cu Ciuta de Victor I o n Popa. U n spectacol de mare frumusee i vibraie, care a pus n valoare, cu fine nuane tragi-comice, ideile autorului, redescoperind publicului trista poezie a acestei piese, pe nedrept uitate.

Premiul de interpretare feminin

Mariana Mihu
Pentru rolurile C a r m e n (Ciuta de V i c t o r Ion Popa) l a Televiziune, S i l v i a (Aceti ngeri triti de D . R . Popescu) i Suzanne (Nunta lui Figaro de Beaumarchais) pe scena teatrului Giuleti. A fost remarcat c a o actri de mare farmec i temperament, foarte bun i n dram i n comedie, nc de l a absolvirea I . A . T . C . n 1964, cnd a fost vzut n cele dou roluri att de diferite : Nataa (Cei din urm de M a x i m G o r k i ) i A u d r e y (Cum v place de Shakespeare). A debutat la tea trul Giuleti, n 1964, cu G a b y d i n Pdu rea mpietrit de Sherwood. A evoluat str lucit pe aceeai scen n roluri d i n toate genurile dramatice : de l a spumoasa i g r a ioasa, vesela Hlne (Plria florentin de L a b i c h e ) , Ia vibranta L i z z i e (Billy mincino sul de K . Waterhouse i W . H a l l ) , de l a sensibila i energica L i d a din Bietul meu Marat de Arbuzov, l a ndrcit Suzanne i pn la compoziiile viguroase, pline de c u loare, cu fior liric sau tragic din piesele r o mneti : M a r i a (Visul unei nopi de iarn de T u d o r Muatescu), M i r a (Meterul M a nole de L u c i a n Blaga) i Silvia (Aceti neeri triti).

www.cimec.ro

Valeria Seciu
Pentru rolurile M i r a (Camera de alturi de P a u l E v e r a c ) , Honey (Cui i-e fric de Virginia W o o l f ? de E d w a r d Albee) pe scena T e a t r u l u i Naional I . L . C a r a g i a l e " i I r i n a (Trei surori de Cehov) l a T e l e v i z i une. Evoluia ei pe scen, n acest an 1970, este variat i strlucitoare ca o nflorire ndelung pregtit. i, de fapt, asta i este: ceea ce se anuna, l a absolvire, n 1964, n R o s a l i n d a din Cum v place, c a o sensibili tate neobinuit, o capacitate de a tri i a transmite poezia, a devenit n cteva sta giuni, printr-o acumulare aproape neobser vat, realizat n roluri destul de puine, o prezen artistic aparte, profund i n acelai timp fragil, generatoare de emoie, cu o intens putere de radiaie. V a l e r i a Seciu este printre actorii l a a cror formaie T e leviziunea a contribuit esenial, aduendu-i aproape de public, descoperindu-le bogia luntric prin partituri din marele reper toriu : Hedviga (Raia slbatic de Ibsen), Casandra (Troienele de Sartre), Maria (Woyzeck de Biichner), Maria (Schimbul de C l a u del), Irina (Trei surori de Cehov).

Magda Stief
Pentru rolurile Irina (Trei surori de Cehov) l a T e a t r u l M a g h i a r de Stat din C l u j i Helena (Un vis din noaptea miezului de var de Shakespeare) Ia T e a t r u l Naional din C l u j . Absolvent a Institutului dc teatru din T g . Mure, M a g d a Stief a debutat n 1965, la C l u j . pe scena T e a t r u l u i M a g h i a r . D i v e r sitatea aptitudinilor, bogia resurselor, tem peramentul scenic exploziv au adus-o i pe scenele altor teatre din acelai ora. P a l maresul rolurilor ei e nc destul de restrns, dar niciunul dintre ele n u se aseamn cu celelalte, i problemele care i se pun snt de fiecare dat noi. Printre acestea : un personaj tnr de comedie liric modern, Ea (Nu snt turnul Eif fel de E c a t e r i n a Oproiu) ; un complex exerciiu de compoziie, Silvia (Dac tilografii de Schisgall) ; un rol cntat, pe scena Operei maghiare, Elisa, n m u s i c a l - u l My Fair Lady, dup Pygmalion de S h a w ; altul, de intens vibraie tragic, Irina din Trei surori de Cehov ; n sfrit, primul rol n limba romn, Helena (asimilat n dou sptmni de repetiii), rostit i micat" pe muzic de j a z z , n U n vis din noaptea mie zului de var de Shakespeare.

www.cimec.ro

Premiul de interpretare

masculin

Melania Ursu
Pentru rolul quadruplu : Actria-Obilia-Niculina Gologan-Marioica Tunsu (Opinia pu blic de Aurel Baranga) i O elf (Un vis din noaptea miezului de var de Shakes peare) Teatrul Naional din Cluj. Melania Ursu este unul din argumentele v i i ale succesului construit pe statornicie, pe devotament pentru o echip, pe druire ega l i plin de credin, deopotriv pentru rolurile de protagonist i pentru cele epi sodice. A terminat Institutul n 1961, a jucat numai la C l u j , film n-a fcut niciodat, i iat c totui e unanim considerat ca o va loare sigur, de prim rang. Talentul ei v i guros i profund prea s-o ndrepte ctre rolurile de dram psihologic acut (a jucat Kaja, n Constructorul Solness, de Ibsen), ctre tragedie (n Corifeea din Ifigenia n Aulis de Euripide) a realizat o demonstraie de expresivitate a vocii, inutei, gestului, cu mijloace sobre i cultivate). Dar iat c ac tria i descoper, deopotriv, harul vese liei, nestpnita poft de a juca amuzant, ironic, clocotitor, insinuant, diafan, volup tatea compoziiei comice robuste, articulate serios i masiv, cu largi desfurri de efecte. Micile roluri care i-au adus acum premiul revistei snt astfel de concentrate de perso naj", exemplar cizelate.

Mircea Andreescu
Pentru rolul Ric Venturiano din 0 noapte furtunoas de I . L . Caragiale, la Teatrul din Braov. Unul din cei mai interesani i mai expre sivi absolveni ai seriei 1964. Bufonul din Cum v place de Shakespeare l anun ca pe unul din marii interprei ai partiturilor tragi-comice. Debuteaz pe scena Teatrului din Braov, unde se afl i azi n rndul ce lor mai preuii i reprezentativi actori c rora l i se pot ncredina rolurile cele mai importante. A interpretat o gam bogat de personaje n piesele autorilor autohtoni, cla sici, dintre cele dou rzboaie, i actuali. Din creaiile ultimelor stagiuni amintim pe Chitlaru din Opinia public, Dan din Travesti de Aurel Baranga, Marcu din Aceti ngeri triti de D. R. Popescu i mai ales pe Ric Venturiano din 0 noapte furtunoas, care i-a prilejuit din plin dezvluirea marelui su talent comic.

www.cimec.ro

Peter Paulhoffer
Pentru rolul C o r n e l i u (Tango la Nisa de M i r c e a R a d u Iacoban) l a T e a t r u l Giuleti. O compoziie viril i patetic : Mat Burke d i n Ana Christie de O ' N e i l l l i m pune ateniei l a p r i m a sa apariie n public, la absolvirea I . A . T . C . , n 1965. D e b u t u l , l a T e a t r u l Lucia Sturdza B u l a n d r a " , cu mult rvnita i ncercata partitur Ferdinand d i n intrig i iubire de Schiller, l prezint c a pe un ateptat june-prim", care n u se mrginete ns l a datele sale fizice, f r u musee i elegan, ci caut s aduc n scen i s dezvluie convingtor i d r a matic adevrul luntric a l eroului. M a i multe compoziii de succes, realizate cu f a r mec i dezinvoltur l a T e a t r u l d i n Ploieti. Apoi, o surpriz : l a T e a t r u l d i n S i b i u , dou roluri de mare respiraie, n dou limbi (n german, rolul titular din Egmont de Goethe : n romnete, Richmond d i n Richard al I I I - l e a de Shakespeare). Acum este n colectivul T e a t r u l u i Giuleti, unde a interpretai excelent pe Corneliu n Tango la Nisa.

Costel Constantin
Pentru rolurile Dinu (Moartea ultimului golan de V i r g i l Stoenescu) i N k k (Cui i-e fric de Virginia W o o l f ? de E d w a r d A l b e e ) l a T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " . D e l a produciile de absolven, n 1964, dou d i n trsturile specifice ale talentului l u i Costel Constantin a u fost evidente i s - a u reconfirmat m a i trziu : nclinaia spre j o c u l franc, d u r , brbtesc (Laertes, n Hamlet, de Shakespeare), i d a r u l compoziiei comice s a vuroase, suculente (dublul r o l Stamate-Ghilimecea n Sonet pentru o ppu de Sergiu Frcan). C e i cinci a n i petrecui pe scena Naiona lului ieean au reprezentat pentru tnrul actor o riguroas coal de interpretare. A j u c a t n u att partiturile protagonitilor, ct rolurile secunde", ridicndu-le n p r i m - p l a n p r i n concentrare, sinceritatea j o c u l u i i m i nuiozitate : Hncu (Sgettorul I . O m e s cu), Franco Laspiga (mbrcai pe cei goi P i r a n d e l l o ) , Edward (Lungul drum al zilei ctre noapte O ' N e i l l ) , A n d r e a S a r t i (Galileo Galilei B . B r e c h t ) . n p r i m a sa stagiune bucurctean, l a T e a trul Naional I . L . C a r a g i a l e " , a obinut categorice www.cimec.ro succese.

P A U L A N G H E L

Premise p e n t r u u n an dinamic
C t e v a s p e c t a c o l e d i n a n u l t e a t r a l c a r e s - a scurs a u pus n d i s c u i a p u b l i c u l u i t a criticii p r o b l e m e d e s u b s t a n p r i v i n d n s i a r t a s p e c t a c o l u l u i l a n o i . L i p s a d e d i n a m i c a vieii t e a t r a l e e un n o n s e n s . T e a t r u l c h e a m s p e c t a t o r i i n stal pentru a le p r o pune c e v a , c e v a ce trebuie acceptat s a u respins, n contradicie cu stalul, bruscnd r e z e r v a b a l c o a n e l o r , p r o v o c n d d e l i r u l g a l e r i e i s a u v i c e v e r s a U n e o r i a c e a s t s f i e r e a cutiei d e r e z o n a n , c a r e e s a l a , nu e c u n e p u t i n s a u nu e d o r i t . A t u n c i a r e loc s t a g n a r e a . U n e o r i a u t o r i i s p e c t a c o l u l u i p o t a v e a a m b i i i t o t a l e : s s u b j u g e i n t e g r a l s a u s fie res pini i n t e g r a l . E x i s t i o c a l e d e m i j l o c , a p a r e n t c u m i n t e : s nu d e c o n c e r t e z i , s iei s p e c t a t o r u l d e l a z e r o - s u r p r i z i s - l d u c i p e nesimite l a s u b l i m . Este c a l e a n c r e d e r i i n v e h i c u l u l t r a d i i o n a l a l c o m u n i c r i i . R a i o n a m e n t u l e s i m p l u : d a c l i m b a , d e c a r e d i s p u n , e d a t , d a c s i n t a x a i v o c a b u l a r u l ei snt d a t e , t r e b u i e s le f a c a p t e s c o m u n i c e o r i c e i d e e , o r i c a r e sentiment, orict d e n o i a r f i . E rezistent s r a i o n a m e n t u l p o l a r o p u s : un coninut n o u s e d e g r a d e a z ntr-o f o r m v e c h e , nu-l putem t r a d u c e p e K i e r k e g a a r d n l i m b a C o d i c e l u i v o r o n e t e a n . U n coninut n o u p r e t i n d e o f o r m n o u , n c a z u l www.cimec.ro 9

nostru, a l t e a t r u l u i , coninutul n o u s e a f l nu n u m a i n p i e s , ci i n s a l : coninutul n o u e sentimentul n o u a l s l i i , c r e i a t r e b u i e s - i g s e s c , s c e n i c , o e x p r e s i e n o u , i n d i f e r e n t d e o b i e c t , n a l i a n cu o b i e c t u l s a u m p o t r i v a o b i e c t u l u i . A c e a s t a e x p l i c d e c e unii a u t o r i m o r , d e c e unii a u t o r i i p i e r d m o d e r n i t a t e a , c e l puin p e n t r u o v r e m e . H e r n a n i nu m a i p o a t e p r o v o c a , n i c i e r i n l u m e , d e l i r . N i c i C a n d i d e a l lui V o l t a i r e Pe de a l t p a r t e , C a l i g u l a a lui C a m u s c a d e n F r a n a , d a r a c e e a i p i e s e j u c a t c u triumf n R o m n i a . C e h o v c u n o a t e , p r e t u t i n d e n i , o r e s u r e c i e . i totui s c e p t i c u l dramaturg rus nu ne p r o p u n e un teatru a l v i o l e n e i . n s c h i m b , S h a k e s p e a r e e v i o l e n t i v i s c e r a l d e l a D u m n e z e u . N i c i o s u r p r i z , n c e e a c e p r i v e t e p a t o l o g i a sufletului i a f i z i o l o g i e i u m a n e . C a i R e m b r a n d t n p l a s t i c , S h a k e s p e a r e a r p u t e a ilustra s i n g u r o r i c a r e e n c i c l o p e d i e u n i v e r s a l a a b i s u r i l o r o m e n e t i , p a r a g r a f c u p a r a g r a f . C h e s t i u n e a , s p u n cei c e r e f u z a c e s t m o d d e a n e l e g e , este d e a n e l e g e c e n s e a m n a b i s . U n a b i s f r un l i c r d e l u m i n nu s e p o a t e p e r c e p e , nu m a i e x i s t c a a b i s . N e g r u nu e o c u l o a r e . D u m n e z e u nu a p a r e d e c t n c l i p a c n d p e l u m e s e rostete C u v n t u l . C u v n t u l e cel c e d e s p a r t e n t u n e r i c u l d e l u m i n , u s c a t u l d e a p e ; n a i n t e d e G e n e z nu s e m a i a f l nimic. I a r d a c S h a k e s p e a r e e G e n e z a , s - l l s m a i c i , s nu-l m p i n g e m n a p o i , n n t u n e r i c u l a b s o l u t , n N e f i i n . i d i s c u i a c o n t i n u , p t i m a : S h a k e s p e a r e a r e s i l d e o a m e n i . S h a k e s p e a r e a r e m i l de o a m e n i . S h a k e s p e a r e ne a r a t c o m u l e bestie. S h a k e s p e a r e n e a r a t c o m u l e i b e s t i e . O , d a r cte nu n e a r a t S h a k e s p e a r e , i c e b i n e c a c e s t e i discuii n-o s i se p u n n i c i o d a t punct. n c un lucru e pozitiv : c n a c e a s t discuie u n i v e r s a l , f i i n d c m - a m referit p n a c u m l a o d i l e m u n i v e r s a l a t e a t r u l u i , n e - a m a n g a j a t i n o i . N u s p u n c n e - a m a n g a j a t cu n t r e g a p o r t u l nostru o r i g i n a l , nu s p u n c a d u c e m un p u n c t radical nou de vedere fa de tezele parial contestate sau parial aprobate, dar parti c i p m l a d i s c u i e , i a r gestul c a a t a r e e m e n i t s a s i g u r e b i r u i n a unui n o u puncf de vedere. C u m v a a r t a a c e s t a , ce f o r m v a m b r c a , c i n e l v a f o r m u l a c o e r e n t ? . . . A s i s t m , d e o c a m d a t , n p l a n u n i v e r s a l , l a un d e l i r a l c u t r i i f o r m e l o r i a l c o n t e s t r i i f o r m e l o r . P a r t i c i p m i n o i l a a c e a s t c r i z . C r i z a e s i m p t o m a t i c , p e n t r u n a t e r e a u n o r n o i coninuturi. O b s e r v m , a s t f e l , n teritoriul t e a t r u l u i , a p a r i i a u n o r noi t e h n i c i a r t i s t i c e , n u n e l e c a z u r i lipsite d e o b i e c t , n a l t e l e a p l i c a t e silnic a s u p r a u n o r o b i e c t e v e c h i . F e n o m e n u l , c h i a r d a c c o n t r a r i a z , e pozitiv. T e h n i c a d e c a l c u l a n u m e r e l o r m a r i s-a n s c u t n a i n t e d e e x i s t e n a p r a c t i c a n u m e r e l o r m a r i . I m p r e s i o n i s m u l s-a n s c u t ntr-o v i l d e l a P o m p e i , ntre d o u c u t r e m u r e , f r a se p u t e a b n u i c , peste 19 s e c o l e , v a d e v e n i un c u r e n t n a r t a p l a s t i c e u r o p e a n . C h a l d e e n i i l u c r a u i cu s e m n e g r a f i c e m o b i l e . i totui s c r i e r e a , c a t e h n i c , a o r b e c i t v r e o c t e v a m i l e n i i , s a c r i f i c n d g e n e r a i i d e s c r i b i , l a p i c i z i i c o p i t i , p n c n d G u t e n b e r g a e l i b e r a t - o definitiv, r e i n v e n t n d t i p a r u l . N u a f i r m cu m n a p e i n i m c t o a t e t e h n i c i l e n curs d e i n v e n t a r e , l a noi s a u a i u r e a , vor a v e a a c e e a i soart fericit. Constat c u t a r e a . Constat existena acestor tehnici. C o n s t a t c a r a c t e r u l lor a c a p a r a t o r . Este l i m p e d e c t e h n i c i l e , o d a t a p r u t e , snt a p t e s - i c r e e z e o b i e c t , c h i a r a t u n c i c n d nu-l a u , c n d nu d i s p u n d e e l , n a c t u a l i t a t e a i m e d i a t . F o t o g r a f i a m i c t o a r e a fost iniial o t e h n i c i nu o a r t c e a d e a a p t e a a r t . C i b e r n e t i c a n-a n s e m n a t i n i i a l , n m o m e n t u l d e b u t u l u i , i t e o r i a i n f o r m a i e i , c a r e r e v o l u i o n e a z n p r e z e n t l u m e a , c u n o a t e r e a . n t e a t r u s-au e m a n c i p a t c t e v a tehnici d e e x p r e s i e a r t i s t i c , d i n t r e c a r e u n e l e tind s s e a u t o n o m i z e z e . L a n o i , n cursul a n u l u i c a r e s-a s c u r s , a fost mult d i s c u t a t p u n e r e a n s c e n a lui R a d u P e n c i u l e s c u l a R e g e l e L e a r . N u v o i r e l u a c h e s t i u n e a , f i i n d c snt d a t o r s o b s e r v a l t c e v a : nu tiu d a c a c e a s t r e g i e v a r e v o l u i o n a s a u nu t e a t r u l , d a r e p o s i b i l s c r e e z e , a l t u r i d e e l , un o b i e c t artistic n o u , p o a t e p a r a l e l , p o a t e o p u s , c a i f o t o g r a f i a s t a t i c f a d e f o t o g r a f i a m i c t o a r e . N a i v i t a t e a este s ne n c h i p u i m c o t e h n i c n o u p o a t e s d e v o r e i s a n u l e z e , p n l a u r m , un o b i e c t v e c h i . N u , t e h n i c a n o u i c r e e a z p n l a u r m o b i e c t u l , c a r e v a fi diferit d e o b i e c t u l p r i m , a s u p r a c r u i a , d i n l i p s d e a l t c e v a , s-a e x e r c i t a t n c h i p silnic. O s p u n l i m p e d e : c r e d n u n t r - u n n o u t e a t r u , ci n t r - o a l t a r t a s p e c t a c o l u l u i , c a r e v a fi tot att d e d i f e r i t d e t e a t r u p e ct e n p r e z e n t t e a t r u l d e cinematograf, fotografia micat fa de fotografia static. A l t m i n t e r i , d i l e m a e a r t i f i c i a l , e c a i c u m a m r e e d i t a d i s c u i a d a c f o t o g r a f i a , c a t e h n i c a c o p i e r i i n a t u r i i , v a d i s t r u g e s a u nu p i c t u r a . N - a reuit s-o d i s t r u g , f i e c a r e t e h n i c i-a u r m a t d r u m u l s u , i a r i n t e r f e r e n a p r o v i z o r i e a fost f e r t i l p e n t r u a m b e l e d r u m u r i . T e h n i c a b a l e t u l u i s a u a m i m e i e a p t s t r a d u c cuvnt cu cuvnt o n a r a i u n e , f r c a prin a c e a s t a s e x p r o p r i e z ^ d r e p t u l cuvntului d e a c r e a s p e c t a c o l , d e c i n a r a i u n e . Tocmai^ d e a c e e a mi s e p a r e c p u s l a noi n t e r m e n i e x c e s i v i d i s c u i a s e n f u n d , nu l m u r e t e n i m i c . Lui P e n c i u l e s c u i se p a r e c p a r t i c i p l a r e n o v a r e a t e a t r u l u i . P a r t i z a n i i t e a t r u l u i t r a d i i o n a l p r o t e s t e a z . i p e b u n d r e p t a t e . E v i o l e n t a t c e v a din structura i m a g i n i i s c e n i c e , i a r f r a c e a s t s t r u c t u r , i m a g i n e a s c e n i c r i s c s nu m a i existe. Riscul e g e n e r o s , f i i n d c m p i n g e l a c r e a r e a unui n o u tip d e i m a g i n e . D e a c e e a , p a r t i z a n i i v e c h i i structuri n-au d r e p t a t e , a t u n c i c n d r e f u z n o u a s t r u c t u r a , c h i a r i lipsit

10

www.cimec.ro

d e o b i e c t , c n d i r e s p i n g e x i s t e n a d e p l a n o . N - a r e d r e p t a t e nici R a d u P e n c i u l e s c u , c n d se o b s t i n e a z a c r e d e c c e e a c e r e a l i z e a z e l , teoretic i p r a c t i c , e t e a t r u . E a l t c e v a . O s-i g s e a s c c i n e v a un n u m e , p o a t e c h i a r R a d u P e n c i u l e s c u . Eu p e r s o n a l m menin n c o n v i n g e r e a c e o a r t n o u , n e c u n o s c u t , c a r e i c a u t un d r u m . A c e a s t a r t n - a r e n c texte s a u pretexte. i nici interprei suficient d e a d e c v a i . A m a e z a pe poziiile uneia dintre tabere n s e a m n a prelua o tez s a u a l t a , a m b e l e c o n d u c n d c t r e un n t u n e r i c c o m p a c t . Unii s p u n : nu s e a u d c u v i n t e l e , cuvntul a fost s a c r i f i c a t . C e i l a l i r s p u n d : n i c i o d a t cuvntul lui S h a k e s p e a r e n-a fost m a i b i n e ser vit. A - l a p r a a s t f e l p e P e n c i u l e s c u n s e a m n a-l i n s u l t a . P e n c i u l e s c u nu i - a p r o p u s , n c h i p p r o g r a m a t i c , s s e r v e a s c cuvntul lui S h a k e s p e a r e , ci a l t c e v a . C a n t i t a t i v i c a l i t a t i v n u cuvntul d o m i n , n s p e c t a c o l u l s u , ci m i c a r e a , d i n a m i c a l o c o m o t o r i e . El nu f a c e a p e l l a a p a r a t u l p s i h o f i z i c a l i n t e r p r e t u l u i , ci l a a p a r a t u l f i z i c . ( C h i a r i c a p u l e un e l e m e n t d e p l a s t i c , l a fel c a n s p e c t a c o l e l e d e m a r i o n e t e . ) D e a c e e a , a c t o r u l , c a p r o d u s a l c o l i i c l a s i c e d e t e a t r u , nu-i p o a t e c r e a r e g i z o r u l u i d e c t d i f i c u l t i , a c e s t a d e v i n e un e l e m e n t d i s p e n s a b i l fertil s a u inutil p e n t r u o s c h e m . D a r d a c e x c l u z i a c t o r u l i d a c alungi cuvntul, ce elemente m a i rmn pentru construcia imaginii scenice teatrale, n t r e a b c o n t e s t a t o r i i . N u , a c t o r i i nu snt e x c l u i , cuvntul e a b i a r e p u s n d r e p t u r i , r s p u n d aprtorii. S o c o t e s c , d e a c e e a , c n t r e a g a d e z b a t e r e a r c p t a un a l t curs, d a c a m d e p l a s a - o a l t u r i , p e teritoriul a d e c v a t , cel a l u n e i a r t e n o i , c a r e i c a u t a b i a teritoriul. Pentru a l u m i n a i m a i e x a c t u n g h i u l mort n c a r e s e a f l d i s c u i a , m i - a n g d u i s i n t r o d u c o p a r a f r a z dintr-un a l t d o m e n i u , c e l a l a r h i t e c t u r i i . U n t n r a r h i t e c t a r p r i m i , s s p u n e m , s r e v a l o r i f i c e u r b a n i s t i c P a r t h e n o n u l . Soluii a r fi m a i multe : s d r a p e z e p r o p i l e e l e i a r h i t r a v e l e n p n z , a l u m i n i u s a u m a s e p l a s t i c e ; s - i c r e e z e e d i f i ciului un f u n d a l a r h i t e c t o n i c u l t r a m o d e r n ; n sfrit, s - l l a s e a a c u m e, cum l-au g n d i t anticii, avnd rezonabila grija de a elimina orice alte elemente, vechi sau noi, ar putea n c u r c a o e x a c t c o n t e m p l a i e . S o l u i a u l t i m e n a f a r a o r i c r e i discuii. Soluiile p r e c e d e n t e n e m p i n g ntr-un u n g h i mort : s e v d p r o p i l e e l e a c o p e r i t e n p n z ? S e v a l o r i f i c m a i b i n e , s p u n unii. N u s e v a l o r i f i c d e l o c , s p u n c e i l a l i . L i p s a d e c u r a j a a r h i tectului, s p u n u n i i , s e v e d e n f a p t u l d e a nu fi d r m a t c t e v a p r o p i l e e , c e l e d e p r i s o s , d e a nu fi dus p n l a c a p t g e s t u l s u n o v a t o r . C t e p r o p i l e e snt d e prisos ?... u n e l e , s p u n e o t a b r . T o a t e , s p u n e c e a l a l t . O r i c u m , e d i f i c i u l nu m a i r i m e a z cu s e n s i b i l i t a t e a modern, vocifereaz o tabr, acuznd cealalt tabr c vrea s ntoarc umanitatea n a p o i , n s c l a v a g i s m , n v r e m e a construciei P a r t h e n o n u l u i . D e a i c i p n l a c e a r t e nu m a i un p a s . R a d i c a l i t a t e a e x t r e m m p i n g e l a p r o s a u c o n t r a P a r t h e n o n , c n d p r o b l e m a c a r e se p u s e s e iniial e r a a l t a : c u m s s e v a d m a i b i n e P a r t h e n o n u l !... D u p o p i n i a m e a , o e n e r g i e c h e l t u i t d e p r i s o s i n c o n t e s t a r e i n a f i r m a r e prin n s u i f a p t u l c n o u a t e h n i c d e s c o p e r i t n cursul l u c r r i i n - a r e nici o l e g t u r c u l u c r a r e a n c a u z , e o t e h n i c a u t o n o m , n c u t a r e d e o b i e c t . O s c a r N i e m e y e r a p r o c e d a t m a i n e l e p t a l e g n d u - i , c a teritoriu a l n o v a t o a r e i s a l e g n d i r i a r h i t e c t o n i c e , un p m n t g o l . V e c h i l e m o n u m e n t e snt e x c l u s i v v i c t i m a f a n a t i s m e l o r istorice c a r e n-au l e g t u r cu a r t a . B a r b a r u l T e o d o r i c , cuminit prin c i v i l i z a i e , i - a construit, a l t u r i d e e d i f i c i i l e r o m a n e , m a u s o l e u l s u d e o f o r m b i z a r . Cinstit v o r b i n d , a c e s t a m i p l a c e m a i mult d e c t C o l u m n a t r a i a n , c a r e e r e c e i a c a d e m i c . . . i tot cinstit : nu v r e a u s fie d i s t r u s nici u n a . R e v e n i n d l a a n u l t e a t r a l e x p i r a t , l s o c o t e s c d e o s e b i t d e fertil, prin d i r e c i i l e s p r e c a r e s-a a n g a j a t a r t a s p e c t a c o l u l u i l a n o i , i , m a i a l e s , prin c l i m a t u l d e d i s c u i e c e p r i n d e s s e n f i r i p e . C u o m h n i r e : l u m e a n o a s t r s-a d e z o b i n u i t s v a d n d i s c u i e o posibilitate a confruntrii ideilor. O r e z e r v d e p r i n c i p i u e t a x a t d r e p t un a t a c l a om, a f i r m a r e a s a u n e g a r e a se d i s p e n s e a z de argumente, participanii la discuie devin a d v e r s a r i c a r e s c h i m b ntre ei epitete. N e m i c m n c sub s e m n u l unei b l e s t e m a t e a t m o s f e r e n c a r e d i s c u i a e c h i v a l a cu p r o c e s u l , c o n c l u z i a cu s a n c i u n e a j u r i d i c . P e n tru a r t a c e a s t a e u c i g t o r . D a r g h e a a a fost r u p t . S u c c e s e l e s e v d m a i b i n e , e e c u r i l e v o r a v e a i e l e m e r i tatul e c o u . V a d e v e n i m a i l a r g s p a i u l s u r p r i z e l o r , a l potentelor n e v a l o r i f i c a t e , a l v a l o r i l o r puin o b s e r v a t e , a l d r u m u r i l o r n o i . C e l m a i m a r e r e g r e t p r i v i n d a n u l t e a t r a l p r e c e d e n t ine d e f a p t u l c d o u s p e c t a c o l e e x c e p i o n a l e a l e lui V l a d M u g u r C a l i g u l a i U n v i s n n o a p t e a m i e z u l u i d e v a r d u p c e a u inut a t t a v r e m e a f i u l , d u p ce a u n c n t a t I t a l i a , d u p c e a u obinut s u f r a g i i l e e n t u z i a s t e a l e p u b l i c u l u i bucuretean, n-au m a i fost d e l o c d i s c u t a t e d e p r e s . Li s-a c o n s a c r a t , c n d v a , l a p r i m u l g o n g , cte o c r o n i c h e t . D e c e ? . . . I a r i un p a r a d o x : l a noi teatrul n s e a m n Bucureti (ca i c u m l a o o r d e O l d V i e n-ar e x i s t a i T e a t r u l din S t r a t f o r d - u p o n - A v o n !). D a r a s t a e o a l t p r o b l e m , c e s e c u v i n e d i s c u t a t s e p a r a t . I m p o r t a n t este c t r i m f e r v o a r e a u n o r r e z u l t a t e - l i m i t . A c e s t e a snt u n e o r i c e r t e , c a v a l o a r e , a l t e o r i i n c e r t e . O r i c u m , n e r b d a r e a r e z u l t a t e l o r c e r t e nu ne v a f a c e s c o n t e s t m n c e p u t u r i l e , nici s a c l a m m , f r dis c e r n e r e , o r i c a r e n c e p u t . I m p o r t a n t este s a c c e l e r m d i n a m i c a p r o c e s u l u i d e a f i r m a r e www.cimec.ro

BICENTENARUL HEGEL (1770-1970)

LECIA EROULUI TRAGIC

P o a t e c n i m i c n u a p r e o c u p a t n msur m a i m a r e ipe t e o r d t i o i e n i i t e a t r u l u i , de l a A r i s t o t e l n c o a c e , dect t r a g e d i a r a l u l i f u n c i i l e e i (n viaa spiritual i artistic a o m e n i r i i , m o d a l i t i l e e i ide r e a l i z a r e , cerinele c r o r a a r e a lie (rspunde. T r a g e d i a i - a p r e o c u p a t p e umanitii i t a l i e n i i , p e clasicitii f r a n c e z i , p e r o m a n t i c i ; c u f u r i e i c o n o c l a s t a fost c o m b t u t de c r e a t o r i i d r a m e i b u r g h e z e , de naturaliti p e n t r u ca, m a i a p o i , s - i c a u t e t a i n e l e expresionitii i f o r e c r e a t o a r e ide itipuil u n u i E u g e n e O ' N e i l l , T . S. E l i o t etc. P r i n t r e cele m a i preioase precizri l a n s a t e n epoca m o d e r n , n (legtur c u n a t u r a t r a g e d i e i , ise n u m r i cele enunate de H e g e l n c u n o s c u t e l e i u i Prelegeri de Estetic . n c o r p o r a r e a l i n i i l o r f u n d a m e n t a l e a l e e s t e t i c i i l i t e r a r e , a r t i s t i c e i t e a t r a l e de p n l a d l , deschiznd totodat d r u m i dezvoltrii l o r v i i t o a r e , E s t e t i c a l u i H e g e f precizeaz cu e x c e p i o n a l a e i armtur Ilogic esena d r a m e i , necesitatea renunrii l a aciuni e x t e r i o a r e i a abordrii aciunilor A n t e r i o a r e , c o n c e n t r a r e a ateniei a s u p r a i n d i v i d u l u i contient d e s i n e i a c t i v , d e o a r e c e d r a m a n u se desface n t r - u n i n t e r i o r l i r i c opus e x t e r i o r u l u i , c i n e nfieaz u n i n t e r i o r i r e a l i z a r e a exterioar a l u i . D a t o r i t acestui f a p t , ceea ce se n t i m p l n u a p a r e ca f i i n d d e t e r m i n a t d e m p r e j u r r i l e e x t e r i o a r e , c i c a u n r e z u l t a t d i n v o i n a interioar i d i n c a r a c t e r , p r i m i n d s e m n i f i c a i e dramatic n u m a i p r i n r a p o r t a r e l a s c o p u r i l e i l a p a s i u n i l e s u b i e c t i v e " .
i 2

i c h i a r d a c nspre z i l e l e n o a s t r e , S t r i n d b e r g s a u P i r a n d e l l o a u combtut c u vehemen h e g e l i a n a idee de u n i t a t e , desvrire, a r m o n i e , a d u o n d u - i n l o c iideea o m u l u i n continu t r a n s f o r m a r e , i c h i n u i t d e i m p o s i b i l i t a t e a regsirii, a d e s c o p e r i r i i i a cunoaterii d e sine, r m n e n p i c i o a r e d i n construcia l u i H e g e l acea p a r t e care se refer l a i n d i v i d u a l i t a t e a nerepetabil a e r o u l u i d r a m a t i c , l a acea nsuire-uni cat, c a r e - l face s f i e e l nsui, i m a i ales s r m n el nsui. I n d i v i d u l d r a m a t i c t r e b u i e s f i e a b s o l u t v i u n el nsui ; n u s i m p l a abunden d e trsturi de c a r a c t e r p a r t i c u l a r e c o n s t i t u i e p r i n c i p a l u l , ci i n d i v i d u a l i t a t e a c a r e lie p t r u n d e i care l e m b i n p e t o a t e n u n i t a t e a care este ea nsi, e x t e r i o r i z n d u - s e n v o r b i r e i n aciune ca u n u l i acelai i z v o r , d i n care i a natere f i e c a r e cuvnt p a r t i c u l a r , f i e c a r e trstur singular a f e l u l u i de a g n d i , f i e c a r e f a p t i m o d de c o m p o r t a r e " .
3

le-au

Exist m u l t e afirmaii a l e m a r e l u i f i l o z o f p e care t i m p u l i v i z i u n e a noastr i n f i r m a t s a u a b u r i t , n u ns i explicaiile d a t e de e l e r o u l u i t r a g i c . P u t e m v o r b i

1

Prelegeri de Estetic 1962, 2 voi. op. cit., p. 599. ibidem, p. 77.

(in

rom.

de

D.

D.

Roea),

Bucureti,

Ed.

Academiei

12

www.cimec.ro

d e t r a g e d i e arat e l d o a r a t u n c i c i n d a v e m (n f a a n o a s t r u n o m c a r e n u p o a t e renuna ila d l nsui, u n om a n g r e n a t s l b a t e c ln l u p t a i p e n t r u a rmne d l lnisui, i n c a p a b i l i de s c h i m b a r e . E r o u t r a g i c este O e d i p , cal ncrncenat l i n d e s c o p e r i r e a a d e v r u l u i , P r o m e t e u , p e c a r e n u - l r s t o a r n n i c i ameninrile i n i c i r u g m i n i l e , H a r n l e t , i n c a p a b i l i s se m p a c e icu mesahinria, Meurtsaullt i d i n Strinul l u i C a m u s , ateptndu-i execuia. E r o u l t r a g i c s t m e t e f o r e l e a d v e r s e , l e o b l i g s se c o a l i z e z e m p o t r i v a l u d , p e n t r u c p r i n s t r u c t u r a (lud intim n u p o a t e f a c e a l t f d l : A c i u n e a i n d i v i d u a l v r e a a t u n c i , n a n u m i t e m p r e j u r r i , s inealizeze u n scap sau u n c a r a c t e r care, n aceste c o n d i i i , izalindu-se u n i l a t e r a l (n n a t u r a s a d e t e r m i n a t p e n t r u sine, ncheiat, r i d i c m p o t r i v a s a p a t o s u l opus, atrgnd p r i n aceasta d u p s i n e c o n f l i c t e l e i n e v i t a b i l e ' .
1 4

R o l u l ntmplrii n u este n i c i o d a t d e c i s i v . G n d e r o i i sttatt l a c h e r e m u l e i , (dui d e v a l u r i , f r s aib ifora d e a i n t e r v e n i , n e a f l m (n p l i n icomc. E r o u l t r a g i c i a l e g e s o a r t a , aa c u m f a c P r o m e t e u s a u A n t i g o n a , c n d ffl nlfrunt p e ' G r e a n : D e - a i c i , d i n j u r , mrturdsir-ar toi c d r a g H - i ce-iam f c u t , d a r f r i c a - d amui p e toi, i tac c h i t i c , c t i r a n i ei-este d a t s f a c t o t , s s p u n t o t i d o a r c e v r e a " .
5

A r f i s a l v a t - o d o a r p u i n s u p u n e r e , d a r aceasta n u - i st n f i r e . C a r a c t e r u l t r a g i c t r e b u i e s f i e n s i n e nsui p l i n d e c o n i n u t i i n t e g r u . (Cai n u m a i u n coninut a u t e n t i c 'impresioneaz v i u i n i m a n o b i l a o m u l u i i o z g u d u i e p n i n a d n c u r i l e e d " . I n t e g r i t a t e a c a r a c t e r u l u i t r a g i c se m a t e r i a l i z e a z m a i ales (n f a p t u l c n u p o a t e renuna l a c r e z u l su, n u p o a t e ceda d i n s i n e nsui i d i n ceea ce i - a p r o p u s s d u c pn l a c a p t " .
6

E r o u l t r a g i c e contient de t o a t e p r i m e j d i i l e e x i s t e n t e p e d r u m u l ales, d a r n u p o a t e f a c e a l t f e l . C i n s t e a , buntatea, o r g o l i u l , mindria, p u t e r e a d e s a c r i f i c i u s n t n d l , mplntate a d n c (n f i i n a l u i . E l n u se p o a t e abate, n u p o a t e ceda, n u se t i r g u i e i n u se t r d e a z . D e aceea, ito't ceea ce p a r e h a z a r d , n t r a g e d i e , se l e a g ln b u n m s u r de i m p o s i b i l i t a t e a de a d a p t a r e a e r o u l u i . i P r o m e t e u e d r z , A n t i g o n a s e m e a i hotrt, O e d i p , p o r n i t cu o r i c e pre s a f l e a d e v r u l , A j a x , decis s m o a r . D r a m a t i s m u l p i e s e l o r e a c c e n t u a t datorit n c e r c r i l o r t u t u r o r celor d i n j u r de a - i a b a t e p e e r o i de p e calea aleas. H E R M E S (ctre Prometeu) : Nebunuile, de c e n u t e - n c u m e i s i t r a g i nvtur d i n suferina t a de a z i ?" PROMETEU : M ceri z a d a r n i c , eu r m n necltinat S n u crezi c t e m n d u - m de f u r d a Lud Z e u s v o i d e v e n i v r e o d a t - u n s l b n o g i c - n t i z n d c a o f e m e i e rnlinile Spre Z e u s , ne care eu d i n i n i m - l ursc l v o i r u g a s m d e z l e g e " .
7

I s m e n a f a c e t o t ceea ce p o a t e p e n t r u V a i ie ! M - n f i o r , l a soarta-i c n d g n d e s c . ANTIGONA : C i scap-l p i e l e a t a ! D e - a m e a n u t e - m g r i j i ! ...F d a r ce v r e i ! C eu t o t m i - ' l n g r o p . M i - i drag S m o r ou suf'ldtu-mpcat... o i h o d i n i C u cel c e - m i fost-a d r a g "
8

a-i

opri

sora d e

l a fapta-i

necugetat :

Ibidem, J). 595. Sofocle, Antigona, in romnete de George Florin. Hegel, Prelegeri de Estetic, vol. I I , ed. cit., pp. Eschil, P r o m e t e u nlnuit. n romnete de I . Costa. . Sofocle, Antigona. n romnete de George Florin. www.cimec.ro

59759S.

13

Z a d a r n i c e , e f o r t u r i l e J o c a s t e i d e ani stvili p e O e d i p d e l a f a t a l e l e cercetri, z a d a r n i c e s f a t u r i l e d o i c i i M e d e e i , z a d a r n i c e l a c r i m i l e Tecmessei n f a a l u i A j a x : ..Pe f i u l tu, te r o g , T e .rog p e zei, .nu ne lsa, n u te lsa !..." A J A X : ..De c u m v a crezi C f i r e a - m i poi s-o s c h i m b i , o n e b u n i e ar f i "

E r o u l t r a g i c a r e (ntotdeauna o v i n , n u o vin obinuit, b a n a l , c i m a r e a vin tragic, aceea c a r e rscolete contiinele, tulbur existena : T r a g i c u l o r i g i n a r c o n s t n f a p t u l c nluntrul u n u i a s t f e l de c o n f l i c t , a m b e l e pri a l e o p o z i i e i , c o n s i d e r a t e p e n t r u sine, snt ndreptite, n t i m p ce, pe d e alt p a r t e , f i e c a r e d i n t r e ele i p o a t e r e a l i z a adevratul coninut p o z i t i v a l s c o p u l u i i c a r a c t e r u l u i , n u m a i n e g n d i ieznd cealalt p a r t e " . S-a crezut u n e o r i c a i c i i - a pus pecetea, n m o d I r e m e d i a b i l , dorina ide c o n c i l i e r e a t u t u r o r contradiciilor, e g a l i z a r e a fr d r e p t d e a p e l a t u t u r o r i n t e r e s e l o r . H e g e l n u discut a i c i ns justeea sau l i p s a d e justee a s c o p u r i l o r urmrite d e e r o u l t r a g i c , ci f a p t u l c ele antreneaz n m o d o b l i g a t o r i u d i s t r u g e r e a , d e z n o d m n t u l t r a g i c . C a t e g o r i c c n u o r i c e m o a r t e sau o r i c e dispariie e tragic, c i n u m a i aceea izvort d i n t r - o c i o c n i r e inebranlabil, n v e d e r e a u n e i d e p l i n e realizri a o m u l u i , p e p l a n u m a n s a u f i l o z o f i c . Ceea ce este s u p r i m a t arat n c o n t i n u a r e H e g e l n deznodmntul t r a g i c , este n u m a i p a r t i c u l a r i t a t e a unilateral c a r e n - a fost ln s t a r e s se supun... i care, a c u m , n t r a g i c u l aciunii sale, n e p u t n d ceda d i n s i n e nsui i d i n ceea ce i-a p r o p u s s duc pn l a capt, se d pe sine p r a d p i e r i i t o t a l e " .
1 0 1 4

. . . N e p u t n d c e d a d i n s i n e nsui" !... E , p o a t e , cea m a i actual l e c i e a l u i H e g e l , n acest d o m e n i u . D e a i c i ar t r e b u i p o r n i t e t o a t e discuiile l e g a t e de p e r e n i t a t e a s a u p e r i s a b i l i t a t e a t r a g e d i e i , d e f i o r u l t r a g i c , de t e n s i u n e a tulburtoare a acestui g e n d r a m a t i c . D e a l t f e l , s c r i i n d The Death of Tragedy, George Steiner a redeschis v i o l e n t disouiile l e g a t e d e n a t u r a , s p e c i f i c u l i c a r a c t e r i s t i c i l e t r a g e d i e i , a d u c n d , n b a l a n a a r g u m e n t e l o r , p u t e r n i c e d o v e z i m e n i t e s-i d e m o n s t r e z e asfinitul. Pe b a r i c a d a opus s-au g r u p a t aprtorii e i , p r i n t r e c a r e , alturi d e T . R. H e n n (The Harvest of Tragedy, Londra, Methuen. 1961), i J e a n M a r i e D o m e n a c h \[Le retour du tragique, Paris, E d i t i o n s S e u i l . 1967), se c u v i n e s-1 reinem, l a nod, p e B. B l v i n , sensibil l a t r a g i c u l c o n t e m p o r a n (Teatrid i interogaia tragic, Bucureti, E L U , 1969). I n o r i c e caz. nscut c a sintez a u n o r m a r i e x p e r i e n e i s t o r i c e , t r a g e d i a v a exista atta t i m p ct p r o p r i u o m u l u i r m n e n e c e s i t a t e a d e a se pstra p e sine lnsui, de a n u c e d a n f a a ingerinelor, de a rmne cu f r u n t e a sus, n t o a t e u r a g a n e l e .

Ileana
'. Sofocle, Ajax. n romnete de George Hegel. Prelegeri de Estetic, p. 595. . ibidem, p. 596.
0 l

Berlogea

Florin.

D I N U S R A R U

Pledorie pentru vedet

Cteva mohort spectacole i incert din toamna aceasta, repertorial, au readus
n discuie unitul vdddtei.

Ani ntregi, deliberat sau nu, dar mai ales deliberat, am ignorat un adevr, dup prerea mea vital i pentru arta spectaco lului i pentru raportul publicului cu scena. Lumea vine lia tea'tru i pentru Actorul nvestit cu darul ide a se face iubit i ad mirat. Nimeni nu contest efortul colectiv pre supus de o reprezentaie i (niciodat n-am fost, poate, mai ateni fa de caracterul colectiv al actului teatral absolutizat. La un moment dat, pin la la se refuza vir tutea distinctiv a personalitii. Una din reaciile determinate de preju decata dizolvrii actorului n formula, altfel nobil, tealrid, art colectiv", preju decat care, paradoxal, s-a manifestt pa ralel cu o att de generoas acordare de titluri (care i ea a dus, cum era firesc, la uniformizarea diverselor prezene scenice impuse de distincie dar, nu o dat, fr audien la public), una din aceste reacii, zic, a fost sacralizarea textului dramatic creia i-a urmat sacralizarea regiei. Subordonat textului cu o cucernic umi lin, actorul i interzicea contribuia per

sonal, pentru a se dedica unei fideliti aproape religioase, n orice caz strin de creaie. Reacie la reacie, primatul regizo rului a supus si textul si actorul unei voine unice, adesea la fel de independent i fa de unul i fa de altul. Iar publicul continua s vin s vad Actorul, sau s doreasc 's vad Actorul. Cineva a s\pus c lancovescu a fost o r hideea teatrului romnesc." Splendid meta for. Ei bine, un public imens l-a aplaudat pe acest unic Actor care, singur, fermeca prin simpla apariie n scen. Vraca a fost i el un idol al publicului, i a tiut s cultive, cu o nedisimulat art, poza idolului. Nimic mai firesc, nimic mai de necondamnat. Beligan n Cui i e f>r,k de Virginia Woolf? e marele actor pe care publicul vrea s-l aplaude cu satisfacia inegalabil de a-l vedea la cderea cortinei finale, z'imbind timid, cu acel zmbet timid care se transform, scar de sear, ntr-o punte mereu ntins spre inima necunoscutului nu mit apectatoiruil". O actri inur cum este aceast Valeria Seciu. sau un George Constantin, care poa te sta oricind ling Orson Wclles snt, azi, ceea ce numeam altdat. cinstit, capete www.cimec.ro 15

de afi, garanii ale succesului unui tacol sau, cel puin, ale ndrznelii torului de a se hazarda in sala de tacol.

spec plti spec

Nimeni nu mai credea, pin nu de mult. n C i u t a i iat, un regizor de film chea la. ramp, o distribuie de zile m, curajos, mari i Victor Ion Popa a reintrat n aten ia noastr sub o nfiare nebnuit. M duc la G a l y G a y s-o vd pe Stela Popescu, vreau s vd un film, i pentru c n el a fost distribuit Simone Signoret sau Annie Girardot. Ce facem azi pentru Vedet? cel mai adesea, la prejudecata purttor de replic. Rmnem, actorului

Nu cumva am putea revedea attea spec tacole cenuii, d i n ntreaga ar, pornind de la convingerea c un repertoriu exce lent nu nseamn mai mult dect o intenie fericit dac nu e slujit i de acei actori care s invite spectatorul la acest reperto riu ? Imaginai-v, s zicem, acest spectacol V i r g i n i a W o o l f , de la Naional, fr Beli gan i fr Marcela Rusu, gindii-v cum ar putea s ne cheme un D a n t o n de Camil Petrescu, jucat, n locul lui George Con stantin, de un foarte contiincios slujitor al scenei!!!

Sfntul Mitic Majilniu, fr Ciubotrau destul de delicat, dup e azi o problem cum fr Cotescu i Caragiu, spectacol'ul D-aile c a r n a v a l u l u i , n viziunea lui Pintilie, nu ar mai putea fi att de puternic de monstrativ pentru arta unui regizor. In sfrit, pledoaria mea e, n intimitatea discuiei, unanim acceptat, nimeni, s-ar putea spume, nu crede c teatrul se poate face fr vedete. i totui, afiele teatrale snt ale unor serbri colare cu distribuie n ordinea trecerii clasei la conservator, acele panouri imense din marile piee continu s lipseas c, fotografiile din ziare i reviste snt de stul de zgrcit prezentate, stereotipia recla mei teatrale face ca vedeta teatrului nostru s se impun prin generoasa bunvoin i bunacredin a spectatorului care-i anun prietenii, rudele, vecinii: Merit vzut George Constantin in Regele L e a r . O linite cenuie nconjoar nc stagiu nea actual, nc nu se tie data premiere lor viitoare, pentru c nc nu se tie reper toriul cu exactitatea promis n attea arti cole i interviuri. Iar Vedeta. Vedeta va continua s cheme publicul la teatru prin generoasa solidari tate a spectatorului care iubete scena i tie, cu o siguran de invidiat, s impun vedetele de care are nevoie.

. Divertisment

'70" pe scena Studioului

I.A.T.C.

www.cimec.ro

STUDII D E SOCIOLOGIA TEATRULUI (II)

Preferinele spectatorilor : t e a t r e i actori

d e Ir. P A V E L CMPEANU

Scopul urmrit p r i n a b o r d a r e a p r e f e r i n elor fa de teatre era n special acela de a detecta m o d u l c u m se reflect ..persona l i t a t e a " artistic a fiecrui t e a t r u n unele particulariti o b i e c t i v e ale p u b l i c u l u i su Este v o r b a de a aeza p e n t r u u n m o m e n t

discuia despre p r o f i l u l t e a t r e l o r bucuretene ntr-o perspectiv dominat de a t i t u d i n e a s p e c t a t o r i l o r . I n d i f e r e n t de relaia cauzal iniial d i n t r e p r o f i l u l specific i p u b l i c u l specific, n m o m e n t u l de fat, dup c u m se v a vedea, exist deosebiri consistente s u b aspectul structurii socioproiesionale ntre gruprile de a d m i r a t o r i a i d i f e r i t e l o r t e a t r e . C r e d c e f o r t u r i l e de d e l i m i t a r e i p r o f i l a r e i-ar putea i n t e g r a i acest j o c a l v a r i a b i l i taii s t r u c t u r i l o r a m i n t i t e , care. r e pet, i n d i f e r e n t de cauz, p a r s constituie o realitate. Solicitai s i n d i c e t e a t r u l p r e f e r a t c o n sultanii notri au l u r n i z a t d i t e r i t e rspun17

www.cimec.ro

suri (n t o t a l 303) a cror g r u p a r e a l a c o n s t i t u i r e a urmtorului t a b l o u :

dus

TEATRUL PREFERAT

Proporia celor care jj fer

p r e

1. Naional 2. L u c i a Sturdza Bulandra

26% 21% 18,5% 7,5% 7% 7% 5% 3% 2% 1,5% 1,5%

3. C . Tnase 4. C o m e d i e (de) 5. Operet G. C . I . N o t t a r a : . Giuleti 8. Oper 9. M i c 10. I . Creang 11. I . V a s i l e s c u

nespecializate se grupeaz n d o u s u b a n s a m b l u r i : p r i m u l alctuit d i n T e a t r e l e N a ional i B u l a n d r a " , care ntrunesc proporii masive de opiuni (cte peste o c i n c i m e d i n t o t a l f i e c a r e ) , i a l d o i l e a f o r m a t d i n restul de p a t r u t e a t r e : C o m e d i e , N o t t a r a " , G i u leti i M i c , situate l a m a r e diferen sub aspectul cantitii de s u f r a g i i cu u n p l a f o n m a x i m a l de 7,5%. Se p a r e deci c n Bucureti a v e m d o u t e a t r e de m a r e p o p u l a r i t a t e , d i n t r e care u n u l se bazeaz pe o veche tradiie, i a r a l t u l este r e l a t i v recent. M a j o r i t a t e a persoanelor care declar c t e a t r u l l o r p r e f e r a t este Naionalul e f o r mat d i n f e m e i : 55/o f a de n u m a i 4 5 % brbai. Aceast tendin este i m a i pronunat n cazul T e a t r u l u i de C o m e d i e i a l T e a t r u l u i Giuleti, p r e f e r a t e n p r o porii egale de 6 2 , 5 % de f e m e i i n u m a i 3 7 , 5 % de brbai. n s c h i m b , p e n t r u T e a t r u l . . L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a " r a p o r t u l este i n vers : l prefer 5 3 % brbai i d o a r 4 7 % femei. Persoanele care opteaz n f a v o a r e a N a ionalului au n m a j o r i t a t e a l o r ( 5 3 % ) vrsta de peste 35 de a n i . Aceeai situaie, d a r m a i marcat, apare l a cei care prefer T e a t r u l L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a " 6 1 % au peste 35 a n i , i l a T e a t r u l de C o m e d i e : 6 3 % . D i m p o t r i v , T e a t r u l , , N o t t a r a " are m a i muli susintori p r i n t r e subiecii de sub 35 de a n i 5 2 % , ca i Giuletiul p e n t r u care acest p r o c e n t este de 5 6 % . P e n t r u g r u p a r e a p e r s o a n e l o r de 2534 a n i , T e a t r u l N a i o n a l deine n u m a i l o c u l d o i n o r d i n e a numrului de preferine, poziia I r e v e n i n d T e a t r u l u i Constantin T n a s e " . Situaie p a r ial asemntoare l a g r u p a r e a celor m a i vrstnici s p e c t a t o r i , cu deosebirea c acetia plaseaz n primul loc Teatrul Lucia S t u r d z a B u l a n d r a " . T e a t r u l N o t t a r a " este cel m a i f a v o r a b i l a p r e c i a t de persoanele de 1524 i cele de 3 5 4 4 a n i , ambele g r u pri situndu-1 pe poziia 4 n o r d i n e a p r e ferinelor respective. T i n e r i i de 2534 a n i snt cei m a i devotai p r i e t e n i a i t e a t r u l u i Giuleti, care deine aceeai poziie a 4-a n c l a s a m e n t u l preferinelor l o r . D a c considerm f i e c a r e g r u p care indic acelai t e a t r u p r e f e r a t sub aspectul s t r u c t u r i i sale pe ocupaii, rezult urmtorul t a b l o u care nfieaz de f a p t distincii d i n t r e p u b l i c u l fiecrui t e a t r u sub aspect p r o f e s i o n a l :

D a c lsm de o p a r t e O p e r a , constatm c. p e n t r u m a i m u l t dect u n sfert d i n t r e subiecii care au rspuns la aceast ntre bare, noiunea de t e a t r u d r a m a t i c n u se d e limiteaz de f o r m e l e scenice ale d i v e r t i s m e n t u l u i : 27/o d i n t r e consultanii notri indic d r e p t t e a t r u p r e f e r a t f i e estrada, f i e opereta. P r o c e n t u l m i se p a r e c o n s i d e r a b i l ; el a t r a g e atenia nc o dat, cu elocven, a s u p r a urgenei u n o r s t u d i i temeinice despre funcia social a d i v e r t i s m e n t u l u i , despre unele d e limitri ntre spectacolul t e a t r a l i cel de d i v e r t i s m e n t (specializat) n r a p o r t cu u n p u b l i c potenial p r o f u n d m a r c a t de a m p l u l proces a l urbanizrii, care se desfoar cu atta v i g o a r e n ara noastr. n c o n f r u n t a r e a direct de l a t e a t r u l a t e a t r u , statistic v o r b i n d , Naionalul. Bu l a n d r a " i . . N o t t a r a " au anse m u l t spo r i t e ele activnd c o n c o m i t e n t n dou sli, i de f a p t cu dou r e p e r t o r i i . n p o f i d a acestei situaii. T e a t r u l de Comedie, care d i s p u n e de o singur sal, p a r e s aib ceva m a i muli susintori dect T e a t r u l N o t t a r a " ceea ce n u anuleaz avantajul semnalat, d a r c i r c u m s c r i e r o l u l l u i care n u pare s f i e decisiv. Lsnd d e o p a r t e O p e reta i T e a t r u l C . T n a s e " a crui priz la p u b l i c apare notabil, teatrele d r a m a t i c e

P o n d e r e a n % a fiecrei c a t e g o r i i de ocupaie, n p u b l i c u l t e a t r u l u i r e s p e c t i v muncitori, tehnicieni. maitri 28% 21% 37% 37,5% 18% 50% profesii i n telectuale, funcionari 23% 27% 17% 12,5% 36% 19% elevi studeni 18% 20% 3% 8% 27% 12%

DENUMIREA TEATRULUI

Naional Lucia Sturdza Bulandra C o n s t a n t i n Tnase Comedie C. Nottara Giuleti

18

www.cimec.ro

Dintre toate consideraiile p r i v i n d prefe rinele fa de teatru, prilejuite de aceast investigaie, cel mai semnificativ m i se parc acest tabel. Lectura l u i se face pe orizon tal, n el, colectivitatea care a indicat ace lai teatru preferat este considerat ca un ansamblu autonom i complet, deci e egal cu 100. T o t a l u l celor care au indicat T e a t r u l Nottara" (de exemplu) f i i n d mult m a i redus dect al celor care au optat pentru Naional, cei 3 6 % intelectuali i funcionari din dreptul T e a t r u l u i Nottara" reprezint, n mod absolut, mai puin dect cei 2 3 % intelectuali i funcionari care prefer T e a t r u l Naional. Fcnd deci abstracie de dimensiunile absolute ale fiecrei grupri care a indicat acelai teatru preferat, i pe care o presupunem a reprezenta publicul cel mai fidel al acelui teatru, putem con stata c : 1. l a patru dintre cele ase teatre studiate, ponderea principal n structura publicului pe ocupaii o deine categoria muncitori, tehnicieni, maitri : Giuleti, Comedia, T nase", Naional ; 2. la restul de dou teatre ..Bulandra" i Nottara" aceast pondere principal revine categoriei profesii intelectuale-funcionari ; 3. elevii i studenii nu dein ponderea principal n nici unul dintre aceste ca zuri ei formeaz totui concentrrile cele mai importante n cazul Teatrelor - ..Nottara" i Bulandra" (asemntor categoriei p r o fesiei intelectuale-funcionari) i cele mai precare n cazul teatrelor C. Tnase" i de Comedie ; 4. aceast distribuie este influenat de structura profesional a ntregului eantion supus observrii, care, la rndul su, este influenat de structura pe ocupaii a popu laiei Capitalei (pe care o reprezint). Pentru ca imaginea s fie complet, dup aceast seciune latitudinal, vom aplica i una longitudinal : de ast dat 100 va f i egal cu totalitatea celor care alctuiesc o categorie de ocupaii, indiferent de teatrul pe care l prefer. Iat cum se distribuie op iunile fiecare categorii de ocupaii ntre cele ase teatre (lectura se face pe ver tical) :
5

Radu

Beligan

Categoria de ocupaie muncitori, tehnicieni, maitri 26% 16% 25% 10% 5% 9% profesii i n telectuale, funcionari 24% 23% 13% 4% 10% 4% elevi studeni

TEATRUL

Naional Bulandra Tnase Comedie Nottara Giuleti

37,5% 32,5% 5% 5% 15% 5%

M u n c i t o r i i , tehnicienii i maitrii i m part principala parte a opiunilor n por iuni virtual egale ntre Naional i ..T nase". Teatrul cel mai puin atrgtor pen tru ei pare a f i ..C. N o t t a r a " . n compa raie cu celelalte dou grupri dup ocupaii, aceasta formeaz ponderile cele mai mari in cazul teatrelor ..C. Tnase" i de Co medie. Fora de atracie a divertismentului real sau iluzoriu se manifest cu energie. M u n c i t o r i i , tehnicienii i maitrii alctuiesc, de asemenea, n comparaie cu celelalte dou categorii, contingentul cel mai amplu de admiratori ai Teatrului G i u leti. Dac corelm aceast situaie cu cea din tabelul anterior, unde rezulta c ei formeaz jumtate d i n gruparea persoanelor caic au optat pentru teatrul de lng Po dul Grant, reiese c Teatrul Giuleti nde plinete unele condiii pentru a putea l i caracterizat ca un teatru muncitoresc. Gruparea persoanelor cu profesii intelec tuale i funcionarilor i mparte de ase meni, n poriuni v i r t u a l egale, principalele loturi de opiuni ntre teatrele Naional i ..Bulandra". Aceast categorie de spectatori

www.cimec.ro

L9

manifest u n interes neateptat de p u t e r nic p e n t r u t e a t r u l de revist i o reinere relativ fat de T e a t r u l Giuleti i cel de Comedie. n comparaie cu celelalte dou categorii p r o f e s i o n a l e , aceast g r u p a r e se d i s t i n g e p r i n f a p t u l . c n u constituie p e n t r u n i c i u n u l d i n t r e cele ase teatre o proporie maxim de opiuni. Cea m a i important preferin fa de Naional este m a i redus dect la celelalte dou c a t e g o r i i . S-ar putea presupune c aceti spectatori snt m a i atrai de t e a t r u p r o p r i u - z i s dect de u n u l sau a l t u l d i n t r e teatre. E l e v i i i studenii se d i s t i n g p r i n f e r v o a rea cu care i concentreaz aproape t r e i ptrimi d i n t o t a l u l preferinelor asupra a dou teatre : Naional i Bulandra* . cu un avans m a r c a t p e n t r u cel dinii. n c o m paraie cu celelalte dou grupri dup o c u paii, e l e v i i i studenii aloc cea m a i larg proporie de s u f r a g i i T e a t r u l u i Nottara"'. fii constituie singura categorie studiat, care situeaz T e a t r u l C . Tnase"* pe u l t i m u l p a lier a l preferinelor, alturi de Giuleti i Comedie. n a r t i c o l u l a n t e r i o r a m cutat s d e l i mitez preferina de gust. F a c t u r a p r e f e r i n ei variaz ns cu o b i e o t u l su. A zice c ea devine cu att m a i labil cu ct m a i c o m p l e x sau m a i divers n u n i t a t e a sa este o b i e c t u l su. O b i e c t u l teatru" n u repre zint o pies, u n spectacol, u n a u t o r , u n u l sau m a i muli a c t o r i , o ambian fizic sau uman, o experien temporal-limitat sau repetabil. E l se deosebete de toate acestea, dei ntr-un f e l le i n c l u d e , i n u m a i i n c l u zndu-le d e v i n e ceea ce este cu adevrat : u n t e a t r u . Experiena personal care se c r i s talizeaz n opiunea p e n t r u u n u l d i n t r e tea trele bucuretene este p r o b a b i l f o a r t e inegal ca substan i anvergur de la u n subiect l a a l t u l . Snt subieci care n u cunosc toate teatrele, sau cunosc c h i a r n u m a i u n u l singur, care nu-i construiesc opiunea pe o succe siune de satisfacii localizate, ci pe o satis facie accidental i poate unic .a. A c i se adaug r o l u l deloc n e g l i j a b i l a l f a c i l i tilor sau dificultilor de t r a n s p o r t pe p a r c u r s u l t e a t r u - d o m i c i l i u .a. P u t e m p r e supune deci c preferina fa de u n t e a t r u este m u l t m a i labil i m a i vag dect cea p e n t r u o pies sau u n actor, m a i ales p e n t r u c ea se poate ntemeia pe absolutizarea u n u i a singur d i n t r e m u l t i p l e l e elemente care-1 c o m p u n i p e n t r u c pune semnul egalitii
4

ntre experiene u m a n e inegale. E r a deci o b l i g a t o r i u s aruncm mcar o p r i v i r e r a pid asupra a ceea ce s-ar a p r o p i a de u n sistem de motivri ale acestei preferine.

Motivri i inconsecvenje
A n c h e t a n u s-a mulumit deci s c o n semneze opiunile, ea a ncercat s obin i o oarecare i m a g i n e despre m o t i v a r e a l o r . C a atare, subiecii a u fost solicitai s f u r nizeze o explicaie a preferinei p e n t r u u n a n u m i t t e a t r u . Iat c u m se grupeaz aceste sumare explicaii :

la

teatrul

preferat

atrage

cel

mai

mult:

sala e c h i p a de interprei repertoriul uurina de a p r o c u r a bilete la acel teatru l o c u l u n d e este aezat t e a t r u l

pe 5% pe 52% pe 42% - pe pe 3% 7%

Dup c u m se vede. 1 5 % d i n t r e subieci ofer explicaii cu caracter funcional, a u t o nome fa de creaia teatral propriu-zis. Acest p r o c e n t de 1 5 % care acord p r i o r i tate u n o r condiii extrinsece p a r e neliniti t o r de m a r e . n schimb, m a r e a m a j o r i t a t e 8 5 % i explic opiunea p r i n f a c t o r i eseniali a i creaiei t e a t r a l e : r e p e r t o r i u i i n t e r p r e t a r e . Structura motivaiilor pare s configureze n linii mari o viziune cores punztoare asupra mecanismului intern a l spectacolului teatral. tiind c acest p u b l i c se difereniaz n s t r a t u r i caracterizate p r i n g r a d e d i f e r i t e de f a m i l i a r i z a r e cu t e a t r u l , a m corelat e x p l i caiile de m a i sus cu frecvena vizionrii spectacolelor de t e a t r u n stagiunea trecut. Iat r e z u l t a t u l :
cei care au peste G spectacole

La

teatrul

p r e f e r a t i a t r a g e c e l m a i m u l t pe v i z i o n a t n c u r s u l s t a g i u n i i t r e c u t e 1 spectacol 24 s p e c tacole 4% 56% 31% 3% 6%

56 s p e c tacole 11% 44% 39%

sala e c h i p a de interprei repertoriul uurina de a p r o c u r a bilete l o c u i u n d e este aezat

4% 4G% 29% 8% 12,5

52% 41%

20

www.cimec.ro

Aceast aglomerare, probabil obositoare, cifre relev trei fenomene interesante : p r i m u l importanta pe care specta t o r i i o acord repertoriului crete r i t m i c o dat cu numrul spectacolelor vizionate. n msura n care acest numr poate f i consi derat ca un indicator mai general putem spune c interesul pentru repertoriu este cu att mai mare cu cit mai ridicat este gradul familiarizrii publicului cu spectacolul tea tral ; al doilea importana factorilor func ionali, extrinseci creaiei teatrale propriuzise (sala. procurarea biletelor, locul unde e aezat teatrul) pare cu att mai mare cu ct mai redus este gradul de familiarizare a publicului cu spectacolul teatral : pentru cei care au vizionat n stagiunea trecut un singur spectacol aceti factori nsumeaz 24,5/o, iar pentru cei care au vizionat mai mult de 6 spectacole doar 6 % ; al treilea factorul ce] mai activ pentru constituirea preferinelor fa de tea tre este, pentru toate categoriile de public, indiferent de gradul familiarizrii lor cu teatrul deci eventual i de gradul culturii lor teatrale echipa de interprei. Dup cum se vede, nsi organizarea spontan a rspunsurilor relev articulaia intim dintre cele dou preferine : fa de teatre i fa de actori. Dac factorul ho trtor n determinarea preferinei fa de un teatru l reprezint n p r i m u l rnd ac torii teatrului respectiv, atunci analiza pre ferinelor pentru diferii actori se dovedete nu numai legitim, ci i obligatorie. de

Florin

Piersic

actrie gsim talente dintre cole mai de seam ale scenei bucuretene, dar. n acelai timp, lipsesc interprei strlucii, cum ar fi de exemplu componenii antologicului cuplu
d i n N e p o t u l l u i R a m e a u i alii. S t r u c t u rndu-se ntr-o scal d e v a l o r i plauzibil, preferina p u b l i c u l u i fa de a c t o r i i r e lev, n acelai t i m p , u n e l e l a c u n e certe.

Aa cum artam i n articolul anterior, printre factorii care contribuie la crearea spectacolului de teatru, notorietatea cea mai larg o au actorii. Numrul persoanelor dor nice i capabile s rspund la ntrebarea despre actorul preferat a fost, drept urmare, superior numrului acelora care au indicat autorul sau piesa preferat. 318 subieci adic 8 2 % clin totalul celor cuprini n anchet au indicat n rspunsurile lor despre actorul preferat nu mai puin de 53 de interprei. Printre acetia se afl patru cntrei de operet i patru actori de estrad. A c t o r i i teatrelor dramatice crora unii sau alii dintre consultanii notri le aduc acest omagiu anonim se reduc astfel la 45, numr care poate f i interpretat ca exprimnd o pronunat dispersie a prefe rinelor, n rndul acestor 45 de actori i

Aceste lacune nu se refer numai la per sonaliti remarcabile omise, ci i la un anumit dezechilibru general : ntre cei 45 de interprei preferai se afl numai 15 ac trie, iar numrul total al opiunilor ce le snt adresate acestora reprezint doar un sfert din totalul celor exprimate. L a formarea pre ferinei pentru un actor (respectiv o actri) contribuie i acel proces pe care psihologii l numesc identificare. Una dintre particu laritile identificrii o constituie faptul c de obicei oamenii i aleg, ntr-un domeniu sau altul, modele care le snt accesibile m car sub aspectele obiective cele mai gene rale spre exemplu de acelai sex. i n cazul studiului nostru actriele care ntrunesc cele mai numeroase sufragii i bazeaz popularitatea mai mult pe ataamentul pu21

www.cimec.ro

bli'cullui f e m i n i n dect pe a l celui m a s c u l i n 5 4 % d i n t r e opiunile pe care le dobndesr p r o v i n de l a femei i n u m a i 4 6 % de l a brbai. Dei n u prea ferm, aceast p r e dilecie ar putea f i privit ca o c o n f i r m a r e a f a p t u l u i c n preuirea actorilor de ctre public nevoia de identificare ndeplinete un anumit r o l . Exist ns i alte resoarte, l a f e l de p u t e r n i c e sau c h i a r i m a i p u t e r n i c e , care acioneaz n f o r m a r e a acestor p r e f e rine. D o v a d , de e x e m p l u , F l o r i n Piersic, u n u l d i n t r e a c t o r i i cei m a i preuii de ctre s p e c t a t o r i i bucureteni. cruia p u b l i c u l f e m i n i n ( m a i ales cel j u v e n i l ) i acord o p iuni de cinci o r i m a i numeroase dect cel masculin. Dat f i i n d dispersia considerabil a aces tor preferine, semnalat m a i nainte, * m a d o p t a t n m o d convenional p l a f o n u l m i n i m d e 2 , 5 % d i n t o t a l u l s u f r a g i i l o r s o c o t i n d c a c t o r i i care depesc acest p r a g beneficiaz dc cea m a i larg p o p u l a r i t a t e . Aceast norm care reprezint m e d i a aproximativ a opiunilor adic t o t a l u l mprit l a 45 este atins sau depit de 13 a c t o r i . Iat n u m e l e l o r aezate ntr-o o r d i n e care echivaleaz cu u n clasament :

(iile teatrale cu satisfacii transferate din alte sfere de activitate unde pot f i ntlnii actori. n l u m i n a acestei r e m a r c i am putea c o n sidera ca mbucurtoare situaia c t o c m a i u n a c t o r a crui reputaie se datoreaz ntr-o msur covritoare t e a t r u l u i p r o p r i u zis deine o p o p u l a r i t a t e care l detaeaz categoric de toi ceilali : l - a m n u m i t pe R a d u B e l i g a n , pe care ancheta noastr l identific deinnd o poziie privilegiat n viziunea publicului (el are u n avans dc peste 4 % fa de urmtorul clasat). L i m i t e l e unei v i z i u n i prea d o c i l e fa de statistic se manifest n c l a s a m e n t u l de m a i sus cu o veritabil b r u t a l i t a t e . E g a l i d i n p u n c t u l de vedere a l cantitii stricte de preferine. V i c t o r Rebengiuc i Stela P o pescu sau m a i ales I r i n a Petrescu, m a e s t r u l C a l b o r e a n u i D e m . Rdulescu. ntruchipeaz s t i l u r i , vocaii i personaliti e x t r e m de diverse, a cror a l i n i e r e cantitativ r e p r e zint p r o d u s u l u n o r aciuni i m o b i l u r i p s i h o l o g i c e substanial d i f e r i t e d i n p a r t e a celor care i - a u ales.

POZIIA

N U M E L E

PROPORIA PREFE R I N E L O R (%) 10 6% 5% 4 o 3,3

Sex i ocupafie
Cei 13 a c t o r i d i n l i s t a de m a i sus a c u muleaz mpreun dou t r e i m i d i n t o t a l u l preferinelor e x p r i m a t e . Aceast c o n c e n t r a r e r e l a t i v ampl de opiuni spre p r i m i i 13 p e r m i t e o analiz ceva m a i nuanat, ale crei r e z u l t a t e p r i n c i p a l e ar putea f i a p l i cate f e n o m e n u l u i g e n e r a l a l preferinelor fa de a c t o r i . D a c n l o c u l u n u i clasament g l o b a l (ca ce! de m a i sus) a m ntocmi clasamente se p a r a t e , p e n t r u p u b l i c u l m a s c u l i n i p e n t r u cel f e m i n i n , situaia ar f i urmtoarea :
Poziia i n c l a s a m e n t u l publicului

Radu Beligan Florin Piersic tefan Bnic Octavian Cotescu C a r m e n Stnescu ( { * 910 /
(

Toma Caragiu Coca Androneseu S i l v i u Stneulescu Stela Popescu Victor Rebengiuc

Irina Petrescu

3,1" o

,8o

\ "

George Calboreanu D e m . Rdulescu

Restul de 32 de a c t o r i i actrie care a p a r n c l a s a m e n t u l preferinelor au r e c o l t a t sub 2 , 5 % d i n t r e s u f r a g i i l e e x p r i m a t e . C o n sultnd lista prezentat m a i sus p u t e m ob serva c ea c u p r i n d e n m a r e m a j o r i t a t e interprei a cror n o t o r i e t a t e s-a c o n s o l i d a t n u l t i m i i a n i cu a j u t o r u l masiv a l t e l e v i z i u n i i , f i l m u l u i , sau a l u n o r manifestri p a r a l e l e (muzic uoar, spectacole de estra d etc.). Cei m a i puin ndatorai unor asemenea surse de a f i r m a r e p a r a f i R a d u B e l i g a n , C a r m e n Stnescu i George C a l b o reanu. Se profileaz astfel p r o b a b i l i t a t e a ca n preferina fa de u n a c t o r s n u se poat separa a f i r m a r e a l u i ca i n t e r p r e t de t e a t r u de alte manifestri spectaculare : p u blicul pare a-i elabora preferinele actori ceti dintr-o mixtur care combin satisfac22

NUMELE

A C T O R U L U I masculin

feminin

Radu Beligan Florin Piersic tefan Bnic Ori; i ian Cotescu C a r m e n Stnescu Toma Caragiu Coca Androneseu S i l v i u Stneulescu Sleia Popescu Victor Rebengiuc George Calboreanu Irina Petrescu D e m . Rdulescu

1 11 2 1 710 3 710 56 56 7 10 710 1213 1*313

o 1 3 45 45 13 G8 910 1112 910 1112 68 68

www.cimec.ro

tefan

Bnk

Este greu s vorbim despre identiti de poziii ntre cele dou clasamente. Diferen ele cele mai izbitoare relev c printre brbai se bucur de o preuire substanial Toma Caragiu, Stela Popescu, Silviu Stn eulescu, George Calboreanu iar printre femei Florin Piersic, Carmen Stnescu, Irina Petrescu, Dem. Rdulescu. Aceste disocieri de preferine nu sugereaz posibilitatea unor regulariti, isinguiTuil detailau m a i elocvent fiind doar acela c opiunile prioritare ale publicului feminin spre deosebire de ale celui masculin se orienteaz spre inter prei n genere mai tineri. Clasificndu-i pe spectatori n trei mari grupri dup ocupaii, constatm c prefe rinele principale fa de diferii actori se structureaz n clasamente variate :
Poziia i n clasamentul Numele actorului 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. R a d u Beligan F l o r i n Piersic tefan Bnic Octavian Cotescu C a r m e n Stnescu T o m a Caragiu Coca Androneseu Silviu Stneulescu Stela Popescu Victor Rebengiuc G . Calboreanu I r i n a Petrescu D e m . Rdulescu muncitorUor, tehnicienUor, maitrilor 1 34 2 5 9 10 78 6 7-8 1113 1113 1113 34 intelectualilor, funcionarilor 1 48 2-3 911 2-3 48 911 911 li 48 48 48 elevilor, studenilor 1 56 2-4 24

56 78 24

7S

reprezentnd excepia,

ar putea sugera c

Cele

trei

clasamente

relev

deosebiri

su-

ficient de consistente pentru a se putea presupune c n o r i e n t a r e a preferinelor fa de actori ocupaia reprezint u n element sociodemorafic foarte activ. . . . . . U n singur actor deine aceeai poziie i n
T T

talentul unui actor poate e x e r c i t a asupra preferinelor p u b l i c u l u i o aciune o m o g e n i datoare m a i puternic dect aciunea d i s o c.atoare a f a c t o r u l u i ocupaie c a r e . dup c u m a m r e m a r c a t , p a r e s a determine, in g e n e r a l , distincii categorice,

toate

invariabil pe locul 1. Aceast constan, dei

cele

trei

clasamente:

Radu

Beligan.

este relevat cel mai convingtor de cazuwww.cimec.ro 23

P ra
0

disociatoare

factorului

ocupaie

Florin Piersic, n clasamentul persoanelor cu profesii intelectuale i al funcionarilor. S-ar putea presupune c odat c u creterea n i
v e l u l u i de cultur general se restrnge n e v o i a de d i v e r s t i m e n t canalizat u n e o r i n m o d a b u z i v i i m p r o p r i u ctre comedie ceea ce sporete c a p a c i t a t e a u n o r judeci de v a l o a r e a d e c v a t e i faciliteaz c o n s t i t u i r e a unor preferine actoriceti c a r e s p o r neasc de l a c r i t e r i i s p e c i f i c teatrale. Forma

concret pe care o capt aceast ..puriii care" este o anumit independen fa de clasificarea actorilor dup specializarea re lativ n comedie sau dram, aptitudinea de a elabora preferine care s nu fie determinate n p r i m u l rnd de aceast d i viziune. Plauzibilitatea acestei ipoteze devine si mai evident dac clasificndu-i pe p r i m i i opt actori dup specializarea precumpni toare n roluri de comedie i n roluri de dram nsumm separat procentele care le snt acordate de fiecare dintre cele trei categorii de ocupaii :

Actori Categoria profesional de comedie de dram

% Oclauian Co'.escu
muncitori, teh nicieni, maitri elevi-studeni profesii intelec tuale, funcionari 36 24,5 25 5

%
10 18 21,2

ri!e extreme : tefan Bnic, aflat pe pozi ia 2 n clasamentul muncitorilor, tehnicie nilor si maitrilor, i 23 n al persoanelor cu profesii intelectuale i funcionarilor, nu obine nici mcar unul singur dintre sufra giile elevilor i studenilor. La fel Dem Rdulescu. plasat de muncitori, tehnicieni i maitri pe poziia 23. dar neindicat dc nici unu! dintre subiecii cu profesii inte lectuale, funcionari, elevi i studeni. Predileciile categoriei muncitori, tehni cieni, maitri situeaz n poziia cea mai avantajoas actorii de comedie (6 d i n p r i mele 8 locuri pe cnd la categoria p r o fesii intelectuale funcionari, numrul ac torilor de comedie din primele S poziii este de numai 4. la fel ca la elevi i studeni (care nu i i aleg ins ntotdeauna pe aceiai). Victor Rebengiuc, George Calboreanu i Irina Petrescu, plasai pe ultimele poziii de categoria muncitori, tehnicieni i maitri se situeaz pe locuri fruntae, la egalitate cu
1

M i r a j u l actorului de comedie, fascinant pentru prima grupare profesional, scade considerabil p r i n trecerea la a doua i se apropie de dispariie la persoanele cu pro fesii intelectuale i funcionari, unde f l u x u l celor care prefer un actor de dram tinde s se echilibreze cu al acelora care opteaz pentru actori de comedie.

Vrste
Preferinele fa de actori par a se di ferenia i mai pregnant sub influena fac torului vrst. mprindu-i pe consultanii

i Pentru a facilita comparaia am re inut primele S locuri, adic atilea cite apar concretizate n clasamentul cu cele mai puine nume cel al elevilor i studenilor. 2 1

www.cimec.ro

Carmen

Stnescu

notri numai

n cinci g r u p e de vrst i retinnd pe primii trei-patru a c t o r i crora

fiecare g r u p a r e le acord cele m a i opiuni, obinem urmtorul t a b l o u :

multe

POZIIA GRUPAREA D E VRSTA

IN CLASAMENT

I N U M E L E

ACTORILOR

PREFERAI

POZIIA 1 FI. Piersic

POZIIA 2 R. Beligan Popescu Stnescu O.

POZIIA 3 Cotescu

POZIIA V . Rebengiuc t. Bnic Coca

1524 a n i 2534 a n i 3544 a n i 4554 a n i 55 a n i i peste

R. Beligan R. Beligan R. Beligan R. Beligan

t. Bnic Stela FI. Carmen

FI. Piersic D e m . Rdulescu t. Bnic G. Calboreanu

Androneseu Stnescu

Piersic

Carmen

nafara l u i R a d u B e l i g a n . de p a t r u o r i prezent pe p r i m a poziie, n i c i u n a l t actor n u deine acelai loc n i c i mcar n dou d i n t r e cele cinci grupri. Fiecare g r u p a r e plaseaz a l t a c t o r pe poziia doua, f e n o m e n u l se repet cu poziia a t r e i a .a.m.d. F l o r i n Piersic, situat pe p r i m u l loc de g r u parea de vrst 1524 a n i , n u are n i c i mcar u n singur a d m i r a t o r p r i n t r e cei 154 de subieci care alctuiesc cele dou g r u pri de vrst ntre 35 i 54 a n i . D e a l t f e l , g r u p a r e a celor m a i t i n e r i spec t a t o r i manifest i cele m a i numeroase p a r ticulariti n p r o f i l a r e a prelerinei stu diate. N i c i u n u l d i n t r e ei n u desemneaz

ca actor p r e f e r a t pe C a r m e n Stnescu (a doua n c l a s a m e n t u l gruprii de 4554 a n i ) , pe Coca A n d r o n e s e u (a p a t r a n c l a samentul aceleiai grupri), pe D e m . R dulescu (al t r e i l e a n c l a s a m e n t u l persoa nelor de 3544 a n i ) , pe George C a l b o r e a n u (al t r e i l e a n c l a s a m e n t u l celor m a i vrs'nici subieci de 55 a n i i peste). T i n e r i i d o vedesc o remarcabil a p t i t u d i n e de a-i concentra opiunile. 14/o d i n t r e ei indicnd acelai a c t o r p r e f e r a t : pe F l o r i n Piersic, performan egalat de o singur g r u p a r e , cea i m e d i a t urmtoare, a persoanelor de 2534 a n i care opteaz n exact aceeai proporie p e n t r u R a d u B e l i g a n . N i c i o g r u 25

www.cimec.ro

pare de vrst n u m a i formeaz p e n t r u un actor o c o n c e n t r a r e de preferine de ampl.

nici att

P e n t r u a v e r i f i c a ntr-o anumit msur v a l i d i t a t e a acestei observaii a m fcut u n c a l c u l a r i t m e t i c elementar, s t a b i l i n d p r o p o r ia opiunilor a c o r d a t e de ctre subiecii d i n fiecare g r u p a r e p r i m i l o r t r e i a c t o r i d i n c l a samentul respectiv. R e z u l t a t u l p r i m i i t r e i a c t o r i d i n c l a s a m e n t u l fiecrei grupri au obinut : n g r u p a r e a 1524 i n g r u p a r e a 2534 n g r u p a r e a 3544 n g r u p a r e a 4554 ani 2 9 % ani 3 3 % ani 2 1 % ani 2 2 % 23%

asemntor celui nfiat a n t e r i o r l a g r u prile dup ocupaii, calculnd proporiile de opiuni a c o r d a t e p r i m i l o r opt a c t o r i pe care i - a m mprit dup r e l a t i v a l o r specializare n comedie sau dram. R e z u l t a t u l

Proporia de opiuni pentru actorul Gruparea de vrst de c o m e d i e % 1524 a n i 25-n34 a n i 3544 a n i 4554 a n i 55 a n i i p e s t e 19 39 34 31 21 de dram 28 12,5 8 9 15 %

n g r u p a r e a 55 a n i i peste

Spectatorii care au sub 35 ani par mult mai nclinai s-i orienteze preferinele spre aceiai actori dect spectatorii care au depit aceast vrst i ale cror preferine snt evident m a i dispersate. Aceast consta tare ar p u t e a f i interpretat ca exprimnd un m o d de m a n i f e s t a r e a n e v o i i de modele umane pe care o r e s i m t n special t i n e r i i , nevoie care, n r a p o r t cu t e a t r u l , capt f o r m a u n u i c u l t a l v e d e t e l o r , att de i m p o r t a n t d i n p u n c t de vedere sooial i totodat att de puin s t u d i a t i s p r i j i n i t l a n o i . Variaiile preferinelor actoriceti pe care le determin vrst a p a r i d i n c o n f r u n t a r e a ntre opiunile a l t o r grupri, fcndu-se a b stracie de cea m a i juvenil. D e m . R d u lescu, p l a s a t pe l o c u l 3 de g r u p a r e a celor ntre 3544 a n i . n u apare de loc p r i n t r e ac t o r i i preferai ai celor care au mplinit 55 a n i . n schimb C a r m e n Stnescu, aflat pe poziia 2 n c l a s a m e n t u l celor de 4554 a n i . lipsete c o m p l e t d i n c l a s a m e n t u l celor de 2534 a n i , n e a c o r d n d u - i - s e de ctre acetia nici o opiune. Aceast d i n urm g r u p a r e l consider d r e p t a l d o i l e a actor preferat (dup B e l i g a n ) pe tefan Bnic, a f l a t de a b i a pe poziia 10 n c l a s a m e n t u l gruprii celor care au mplinit 55 de a n i etc. Acelai actor cel puin p r i n p r i s m a p r e ferinelor pe care le p r o v o a c dobndete n v i z i u n e a p u b l i c u l u i o i m a g i n e a crei n fiare se deosebete u n e o r i c o n s i d e r a b i l de l a o g r u p a r e de vrst l a a l t a . Fiecare actor, f i i n d acelai i deci avnd o v a l o a r e i n v a riabil, este r e p r e z e n t a t de p u b l i c n i m a g i n i caracterizate t o c m a i p r i n t r - o pronunat v ri abilitate. Fora care p r o v o a c aceste d i s t o r s i u n i este n ultim analiz vrst ea fragmenteaz p u b l i c u l eterogen n p u b l i c r e l a t i v omogen, d e l i m i t a t p r i n m o d u r i l e v a r i a b i l e de a p e r cepe i aprecia acel obiect unic care este actorul. D e s i g u r , aci i poate spune cuvntul i anumit doz p r a c t i c inevitabil de h a z a r d . D a r , c u m orice e f o r t de cunoatere t i n d e s descopere r e g u l a r i t a t e a i e v e n t u a l sensul sau legea ndrtul ntmplrii o m n i prezente, a m supus r a p o r t u l d i n t r e g r u p e l e de vrst i a c t o r u l p r e f e r a t l a nc un test. 20

n msura n care admiraia fa de u n actor este alctuit d i n emoii artistice, p r e dilecii c u l t u r a l e i experiene c r i s t a l i z a t e d a r i d i n p r o f u n d e i m p u l s u r i psihologice, n e v o i de proiecie, de i d e n t i f i c a r e , de ncre dere n m o d e l e umane, c i f r e l e de m a i sus ar putea f i c i t i t e ca exprimnd m a i m u l t dect o preferin oarecare : n ele s-ar putea des c i f r a semnele u n o r t i p u r i de s e n s i b i l i t a t e c u l tural i c h i a r ale u n o r v i z i u n i despre via. A a d a r , vrstele cele m a i active de l a 25 l a 55 de a n i manifest i nclinaia cea m a i a c a p a r a t o a r e spre a c t o r u l comic, n clinaie ce p o a t e sugera u n m o d de nelegere general a t e a t r u l u i ca m i j l o c de aprare fa de tensiunea pe care o p r o v o a c c o n f r u n t a r e a cotidian cu numeroasele p r o b l e m e ale unei viei active. T r e i generaii de spec t a t o r i se unesc n aspiraia spre u n t e a t r u compensator, u n t e a t r u a l uitrii, a l rsului fortificant, a l d i v e r t i s m e n t u l u i . n acelai timp, spectatorii cei m a i d i s p o n i b i l i ub toate aspectele i cel m a i v i o l e n t frmntai de n e v o i a juvenil a proieciei i a i d e n t i f i crii, cei p e n t r u care u n m o d e l sau o vedet nseamn i o speran de i n t e g r a r e ntr-o via deocamdat necunoscut i deci a m e nintoare t i n e r i i de 1524 a n i r e p r e zint s i n g u r a g r u p a r e de vrst care opteaz m a i f r e c v e n t p e n t r u a c t o r u l de dram dect p e n t r u cel de comedie. P r i n u r m a r e d i n c o l o de aceste straie excentrice i pe a l o c u r i s l i noase, de aceste plete, brbi i c i o c u r i , de aceste fuste p r e a scurte, prea l u n g i , prea colorate, de aceti ochi a b u n d e n t machiai, de aceast nevoie ngrijortoare de r i t m u r i , de ipete, de igri i de c o r t e g i i z g o m o toase, d i n c o l o de toate aceste apucturi care strnesc ncruntarea, suspiciunea, d e z a p r o b a rea i c h i a r a n t i p a t i a vrstnicilor se as cunde o posibil contiin nnegurat despre g r a v i t a t e a vieii, u n respect fa de tristee,

www.cimec.ro

nevoia u n u i t e a t r u inexorabili i tulburtor n cutrile l u i , cu t o t u l d i f e r i t de cel pe care p a r a - l preui cu deosebire persoanele tunse, corect m a corect mbrcate, corect chiate, pentru care ndoielile integrrii aparin t r e c u t u l u i i care, n d r u m spre P u ricele n ureche, i admonesteaz cu s e v e r i tate pe purttorii de barb, pornii spre att de m i c a sal , . C a s a n d r a " s vad rscolito r u l spectacol tineresc C a r t o f i prjii cu orice. n sfrit, ieind d i n sfera activ, o a m e n i i j u d e c t e a t r u l dup prezent, d a r i dup n o s t a l g i i , ei i1 amintesc pe t e r i b i l u l tefan al m a r e l u i C a l b o r e a n u d i n urm cu 15 a n i , nu se m a i ascund de p r o b l e m e l e c o t i d i e n e care n loc s-i asalteze i ocolesc i se ntorc dup u n l u n g , f o a r t e l u n g ocol, spre u n a n u m i t e c h i l i b r u ntre a c t o r u l de comedie i cel de dram. D a r toate acestea n u snt dect posibiliti sugerate de l e c t u r a acestor c i f r e , i a r cercettorul o b l i g a t l a moderaie, care f c n d aceast lectur se las c o n t a m i n a t de d u r e r i l e , d r a m e l e i tristeile i m p l i cate n ele, nlocuiete j u d e c a t a cu vibraia t r a n s f e r pe care n u l recomand n i c i u n m a n u a l de logic. L i s t a celor 45 de a c t o r i preferai, privit n a n s a m b l u l e i , c u p r i n d e n m a j o r i t a t e r e prezentani a i generaiei tinere : a c t o r i cu s t a g i u m a i ndelungat pe scen, c h i a r d i n t r e cei care a u atins c u l m i l e succesului n urm cu u n deceniu dou, snt r e l a t i v puini A l e x a n d r u G i u g a r u , I o n Finteteanu. M a r c e l A n g h e l e s c u , Geo B a r t o n , D i n a Cocea, Colea Rutu etc. Pe aceast list snt inclui m a i muli a c t o r i specializai cu precdere n d r a m a 28 dect n comedie 17. Proporia opiunilor este ns rsturnat : s p e c t a t o r i i care i aleg a c t o r u l p r e f e r a t d i n t r e cei a f i r mai m a i ales pe trmul c o m e d i e i reprezint 5 1 % d i n t o t a l p e n t r u a c t o r i de dram se pronun 4 5 % , i a r r e s t u l de 4 % p e n t r u a c t o r i de estrad sau cntrei de operet. C u toat p r e c a r i t a t e a acestei d i v i z i u n i func ionale a a c t o r i l o r , v o m reine totui c b a lana nclin n f a v o a r e a c o m e d i e i cu o for m u l t m a i redus dect n c a z u r i l e pieselor sau a u t o r i l o r (dezbtute n numrul trecui al revistei)

D u p aceast d i g r e s i u n e cam lung, d a r poate n u cu t o t u l inutil, ne p u t e m o p r i l a corelaia fgduit nc d i n t i t l u , d i n t r e ac t o r i i teatre. Aceast corelaie se i m p u n e de l a sine, ntruct pentru toate categoriile de public, indiferent de gradul f a m i l i a r i zrii cu spectacolul teatral, echipa de i n terprei reprezint motivaia cea mai activ n constituirea preferinei fa de un a n u mit teatru. n m o m e n t u l acesta ne aflm n faa a t r e i s e t u r i de informaii o r g a n i c legate ntre ele : teatre p r e f e r a t e , m o t i v a r e a dominant a acestor preferine p r i n echipele de i n t e r prei i a c t o r i i preferai. A v e m deci d r e p t u l s sperm, dac n u c h i a r s i credem, c a n a l i z a v a descoperi o anumit concordan ntre preferinele fa de un anumit teatru i preferinele fa de actorii acelui teatru. M a i nti o trecere n revist a a c t o r i l o r fiecrui t e a t r u , spre care p u b l i c u l i n dreapt cele m a i numeroase d i n t r e p r e f e r i n ele sale : de l a T e a t r u l Naional cele m a i n u m e roase opiuni le au : F l o r i n Piersic, C a r m e n Stnescu, Coca A n d r o n e s e u . D e m . Rdulescu. George C a l b o r e a n u , M a r c e l a Rusu. de l a T e a t r u l , , L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a " O c t a v i a n Cotescu, T o m a C a r a g i u I r i n a Petrescu : de l a T e a t r u l de C o m e d i e I u r i e D a r i e , N i n e t t a Guti ; de l a N o t t a r a " George C o n s t a n t i n , Dichiseanu ; dc l a Giuleti eulescu ; I. Bnic, S i l v i u Stn

de l a T e a t r u l M i c V i c t o r Rebengiuc, O l g a T u d o r a c h e , L e o p o l d i n a Blnu, I o n Marinescu, D . Furdui. A c e a s t apartenen este n bun p a r t e fictiv datorit circulaiei f r e c v e n t e a a c t o r i l o r de pe o scen pe a l t a ceea ce m - a i mpiedicat s c o n f u n d a c t u a l a ncadrare administrativ a l u i B e l i g a n cu l o c u l p r i n c i p a l e l o r sale creaii d i n u l t i m i i a n i . T o t a l i z n d preferinele i n d i v i d u a l e r e c o l tate de a c t o r i i aceluiai t e a t r u , a m c o m p a r a t aceste v a l o r i cu preferinele m a n i f e s t a t e fa de t e a t r u l respectiv. Iat t a b l o u l :

PREFERINE F A A D E ACTORII TEATRULUI 42% 15% 2% 5% 12% 13%

DENUMIREA Naional

TEATRULUI

TEATRU 26;

L u c i a Sturdza Comedie C. Nottara Giuleti Mic

Bulandra

21% 7,5% 7% 5% 2%

28

www cimec ro

L e c t u r a pe orizontal a acestor coloane de c i f r e arat c de e x e m p l u N a i o n a l u l este t e a t r u l p r e f e r a t p e n t r u 26%> d i n t r e subieci, i a r a c t o r u l p r e f e r a t este u n u l d i n echipa Naionalului p e n t r u 4 2 % d i n t r e s u bieci. Opiunea p e n t r u a c t o r i i acestui t e a t r u considerai ca personaliti creatoare a u t o n o m e este m u l t m a i larg dect opiu nea p e n t r u t e a t r u l p r o p r i u - z i s (care, l a r n d u l e i , e m a i ampl dect cea de care se bucur o r i c a r e a l t t e a t r u bucuretean). P a r c u r g e r e a acestor coloane relev ct de d e r i z o r i i eru speranele ntr-o concordan. C u excepia T e a t r u l u i , . N o t t a r a " , u n d e cele d o u s e t u r i de preferine p e n t r u t e a t r u i p e n t r u a c t o r i i t e a t r u l u i au proporii r e l a t i v egale, p e n t r u r e s t u l de c i n c i teatre ceea ce p r e d o m i n este neconcordana. Care ar p u t e a f i semnificaiile acestor i n e galiti ? P r o b a b i l c n formarea imaginii despre un teatru sau altul echipa de interprei are o contribuie mai redus, sau n orice caz mai puin direct dect cred nii specta torii. P r o b a b i l , de asemeni, c prestigiul p u blic a l actorului se constituie n bun parte n a f a r a teatrului cruia i aparine i i n dependent de el ( m a i ales cu a j u t o r u l a l t o r m i j l o a c e de m a n i f e s t a r e public de f e l u l f i l m u l u i , t e l e v i z i u n i i , r a d i o u l u i , presei etc.) n t r e i c a z u r i d i n ase preuirea t e a t r u l u i ca instituie artistic este m a i larg dect preuirea a c t o r i l o r si ca personaliti c r e a toare autonome : teatrele . . B u l a n d r a " , de C o m e d i e , i N o t t a r a " . n celelalte t r e i ca z u r i situaia este invers : a c t o r i i beneficiaz de u n p r e s t i g i u s u p e r i o r celui pe care p a r e s i-l f i d o b n d i t t e a t r u l . T o c m a i n aceast d i n urm situaie se ivesc i neconcordanele cele m a i f l a g r a n t e (diferenele cele mai m a r i ) . A v e m deci de a face cu dou i n e g a liti : n favoarea teatrelor (Bulandra", C o m e d i e , N o t t a r a " ) i n f a v o a r e a a c t o r i l o r (Naional, Giuleti, M i c ) . V a l o a r e a p r i m e i inegaliti este de 13,5 i a r a celei da a d o u a de 34 (diferenele t o t a l i z a t e ) . Reiese c tendina de a - i aprecia pe actori indepen dent de teatrul cruia i aparin este mai puternic dect tendna de a aprecia teatrul, Independent de actorii de care dispune. D a c a m c l a s i f i c a teatrele n u n funcie de opiunile d i r e c t e fa de ele, ci de o p iunile fa de a c t o r i i l o r , a t u n c i T e a t r u l M i c , care prea pn a c u m o s t r a c i z a t n t r - u n m o d , n acelai t i m p i n e x p l i c a b i l i n e d r e p t , s-ar plasa n f r u n t e , f o a r t e a p r o a p e de T e a t r u l B u l a n d r a " . Aceast prim i modest investigaie a s u p r a p u b l i c u l u i de t e a t r u s-a c o n c e n t r a t cu o u n i l a t e r a l i t a t e deliberat asupra u n u i p u n c t v i t a l a l vieii t e a t r a l e p u n c t u l de i n t e r f e ren d i n t r e creaie i p u b l i c . Ea ne-a o f e r i t p o s i b i l i t a t e a aproximrii c a n t i t a t i v e a u n o r procese sau tendine c a l i t a t i v e i m a i ales premise p e n t r u alctuirea u n u i i n v e n t a r al celor m a i u r g e n t e i specifice p r o b l e m e www

Teatrele dispun de u n p u b l i c constant, competent, d a r restrns i de u n a l t p u b l i c , f l u c t u a n t , a c c i d e n t a l , puin a v i z a t , d a r f o a r t e l a r g n t o t a l i t a t e a l u i , p r o p u l s a t spre t e a t r u de aspiraii i cerine n bun p a r t e e x t r a t e a t r a l e , care manifest p r i n t r e altele modaliti i m p r o p r i i de percepere a mesa j u l u i scenic. n sfrit, exist u n a l t r e i l e a p u b l i c , c a r a c t e r i z a t p r i n t r - o inerie pe p l a n t e a t r a l , d a r care n u refuz s discute des pre u n t e a t r u a l su, existent p e n t r u el m a i m u l t n p l a n u l imaginaiei dect n a l r e a l i tii. F i e c d o r i m sau n u , c sesizm sau n u , aceast d i v e r s i t a t e de tendine se c o n s t i t u i e ntr-un sistem de p r e s i u n i de care creaia s p e c t a c o l u l u i t e a t r a l n genere i f i e c a r e f a c t o r care o condiioneaz n p a r t e , n u p o t s n u se resimt. D u p prerea mea, detaarea sociologiei de o b i e c t u l s t u d i a t reprezint u n i m p e r a t i v m e t o d o l o g i c d a r i m p l i c a r e a ei n ultim analiz n d o m e n i u l convieuirii u m a n e pe care l studiaz reprezint u n i m p e r a t i v m o r a l i teoretic. D e aceea, cred c n i c i t e a t r u l n u are nevoie de o sociologie t e s t i m o nial, oi ide u n a participant. n aoeast o p tic, a vedea necesar trecerea de l a s t u d i u l p u b l i c u l u i g l o b a l (aa c u m s-a fcut n ancheta noastr) l a s t u d i u l p u b l i c u l u i d i f e reniat, de l a reaciile de a n s a m b l u l a siste m u l de p r e s i u n i a m i n t i t . C u m ar putea s-i m o d i f i c e t e a t r u l l i m b a j u l sau poate chiar m o d u l su de existen p e n t r u a f a c i l i t a i e irea celor ineri d i n inerie, p e n t r u a f a voriza t r a n s f o r m a r e a celor fluctuani n s t a b i l i , p e n t r u a - i satisface m a i d e p l i n pe cei devotai i viceversa : ce aciuni eficace, t e a t r a l e i m e t a t e a t r a l e , s-ar putea e x e r c i t a cu e f i c a c i t a t e a s u p r a acestui p u b l i c p e n t r u ca el s ajung l a contiina p r o p r i e i sale n e v o i de t e a t r u , contiin de care deocamdat p a r e a f i l i p s i t ntr-o msur m a i m u l t sau m a i puin radical ? n ce m privete nclin s cred c a b o r darea cea m a i suculent ar r e p r e z e n t a - o u n s t u d i u p s i h o s o c i o l o g i c a p r o f u n d a t asupra m e c a n i s m u l u i u n u i succes t e a t r a l l a n i v e l a r tistic, social i i n d i v i d u a l . E l n e - a r p u t e a ngdui f o r m a r e a unei i m a g i n i complexe despre r a p o r t u l d i n t r e diferii s t i m u l i i d i f e r i t e c a t e g o r i i de p u b l i c . i sper c modestele m i j l o a c e t r e b u i n c i o a s e unei asemenea t e n t a t i v e isnt depozitate m a i puin p e m i r i f i c a insul a acelui strbun a l s o c i o l o g i e i care semna T h o m a s M o r u s , dect n r e a l i t a t e a imediat

ANTRACT
de

s i r n m A DRGUANU
Hotrit, n teatru, n contextul feno menului teatral, actual, spunei-i m rog, cum vrei ! se poate vorbi despre un ade vrat moment al regizorului, a puterii lud absolute, discreionare, declara sigur, cu mai mult convingere dect poseda un spectator nrit, adic reper abil la toate pre mierele. Da. da, c momentul regizorului, a re petat acelai, cu un glas voalat de zonele oculte pe care le strbtuse, pentru a-i face drum apoi. spre lumina din foyer-ul teatru lui. Nu reuise s strneasc adeziunea rvnit. ceea ce nu l-a mpiedicat s continue. Un regizor novator i toi snt no vatori i bine fac c snt ! nici n-ar fi de conceput, de admis, s nu fie ! cnd e dovedit c : trebuie fcut un a l t f e l de tea tru dect cel bine. sau ru cunoscut (n-are important !) un cu totul a l t f e l de t e a t r u , i e salutar pentru soarta teatrului (ame ninat zic unii. de attea i attea !) c ni meni nu tie nc cum trebuie s fie acest a l t f e l de teatru, e destul c se tie : trebuie s fie cu t o t u l a l t f e l pentru c dac s-ar ti mai mult. s-ar ajunge iar la un punct stagnat, vecin cu moartea, sau cel puin cu catalcpsia ! Pe cnd aa, se poate ncerca, ncerca mereu, altceva, chiar dac c mereu acelai lucru n-arc importan ! dar trebuie urnit teatrul din ineria n care se instalase, de prea mult vreme. Nimic nu se mai potrivea cu noi. cu mine, cu dumneata, cu smuciturile n toate sensurile ale timpu lui pe care l trim, cu ritmul lui, cu pro blematica acestui timp. att de controversat, timp al tuturor disperrilor, trecute n con tul nevrozelor i al optimismului extrem, de nat si delirant, tot nevroz i el ! ni mic nu mai c sntos, vedei bine, i tea trul nu poate rmne strin de toate aceste s le zicem fenomene ! e obligatoriu s le reflecte, cci i el ca ntreaga art trebuie s rmn un document al vremii... Dar ce spuneam ? Da, spuneam c un regi zor novator i repet : este momentul re gizorului rbdare, v voi explica de ce ; am argumente ! Primul : regizorul, re-scrie, vt-compune, regndete. de la sine neles ! rc-organi zeaz, de la a pn la zet, o pies i bine face ce face, fiindc toate au devenit ve tuste, caduce, toate trebuie actualizate, mo dernizate i, slav domnului c se pre 30 teaz la actualizare, la modernizare, pentru c cu tirea, a contientului, a incontientu lui sau subcontientului autorului, el, dac a avut mcar un pic de geniu, i dac n-a avut trebuie luat de altundeva a pus n plmada piesei acel etern valabil, convertibil oricnd n actual i modern, de la un meri dian la alt meridian, indiferent de ornduirea social i politic. E momentul regizo rului, pentru c numai el vede ce n-a vzut autorul care cum bine se tie, nu tie bine niciodat ce a scris, ce a avut de \s\pus, n totdeauna a fost nevoie s o afle de la alii, uneori prea trziu ! Dac vrei s-i ridici un soclu regizoru lui am intervenit eu snt gata s fiu Ana. Ana Meterului Manole. Nu glumesc ! Dar eu m exprim mai simplu, zic c un re gizor talentat, inspirat, un regizor artist, tie s pun n valoare calitile unei piese, s-i estompeze cusururile c dintr-o pies mai slbu. ncput pe mina unui bun regizor, poate s ias un spectacol interesant, de ca litate, dup cum o pies, excelent la lec tur, cade cu un... buf. dintre cele mai so nore, de pe scen, direct printre spectatori, gonindu-i i pe ultimii, spre garderob, na inte de lsarea ultimei cortine, ca i ipe cei care au dezertat cu un ceas mai devreme. Regizorid a trntit-o, vrnd s-o fac mai bun dect era. ceea ce tot meritoriu r mne, aa c ntotdeauna a fost momentul regizorului. N-am tiut s-i fim destul de recunosctori, cnd a salvat de la deces cert, anumite piese i nu-i iertm^ cnd... Nu e drept ! Da, e adevrat, snt piese care nu dau nc nici un semn de agonie, snt zdra vene, sntoase, tinere, mpotriva vrstei lor actuale, pentru c spun adevrurile cru ciale, de neclintit acele cteva despre om i despre lume! de care se ocup de mi lenii pn i filozofia... i totui, snt i ele, duse la camere de reanimare, de resuscitare... Dar, m rog, i n art ca i n medicin, se pot lua msuri preventive, nu ? S-i dm regizorului, ce-i al regizorului : mai mult merit, dect blam. mi permitei ? Vedei dumneavoastr... si n materie de mod... (o spectatoare, n drum spre u, s-a oprit n loc) n unele ri se poart rochii lungi, la noi, se poart ro chiile lungite... La fel i n art... Dar pn una alta, e bine i aa : se cheam c sntem totui, i noi n pas cu moda...

www.cimec.ro

u 6^3

Li:o\ii>\ TEODORESCU

C A T H A R S I S

( I I I )

De ce metaforic?
E r o a r e a care se face n m o d curent n r a p o r t cu t e a t r u l m e t a f o r i c este cea a i d e n t i f i crii s t r u c t u r i i p r o p r i i acestui teatru cu u n procedeu comun. A s t a f a c e ca d r a m a t u r g i a metaforic s f i e n p r i n c i p i u considerat ca o d r a m a t u r g i e axat pe o metafor m a i m u l t sau m a i puin oentrall i care exist, ca orice metafor, datorit absentei u n u i t e r m e n precis, detectabil i incadrabi. i a t u n c i realitatea acestei d r a m a t u r g i i n - a r f i dect o chestiune de tehnic, de u t i l i z a r e a u n u i t e r m e n evaziv i n l o c u l u n u i t e r m e n exact, a aluziei n l o c u l realitii. n f i n e , a u t i lizrii unei chei. D e aici i p e n i b i l a u n e o r i tratare a teatrului metaforic drept u n teatru alegoric, n care t o t u l are o cheie, n care d i n c o l o de identitile v e h i c u l a t e f o r m a l se disimuleaz m a i m u l t sau m a i puin discret identiti reale pe care a u t o r u l n cauz, d i n d i v e r s e m o t i v e (mod, nesiguran, d o rina de frumusee, dorina de epatare, lipsa de p r o f u n z i m e ) se ferete s le etaleze. Atunci ceea ce se spune aa poate f i spus ,i altfel, n u m a i c altfel (adic t r a diional) este mai greu. pentru c t r e buie ntr-adevr is spui ceva, pe cnd aa se creeaz o i l u z i e de p r o f u n z i m e pe u n t e r i t o r i u a l superficialitii, pe care s-a p l a n tat, i c i i colo. cte o metafor. i este suficient s p u i t e r m e n u l corespondent, ca tot acest e d i f i c i u s se prbueasc sub p o v a r a p r o p r i e i sale mediocriti, i d i n toat p r e t i n s a . . m o d e r n i t a t e ' ' i . . o r i g i n a l i t a t e " s nu rmn n i m i c . L u m e a este i a fost n totdeauna plin de piese cu m e t a f o r e , cu a l e g o r i i i cu s i m b o l u r i i n - a r e n i c i u n r o s t s repetm ceea ce s-a fcut, creznd r i d i c o l n noutatea noastr. ntr-adevr n - a r e n i c i u n rost. C u p r e cizarea ns c ntre o pies cu dou, t r e i m e t a f o r e .i o pies de structur metaforic, legtura este i n f i n i t m a i ubred i m a i i l u zorie dect ntre o pies a l u i H u g o i o pies a oricrui clasicist pe care H u g o 1-a dezavuat cu toat fora i intransigena t e m p e r a m e n t u l u i su r o m a n t i c , pe care l - a dezavuat Z o l a , cu toat fora i i n t r a n s i gena t e m p e r a m e n t u l u i su n a t u r a l i s t . T e a t r u l m e t a f o r i c n u este att o m o d a l i tate existenial a t e a t r u l u i , i cu att m a i puin o m o d a l i t a t e tehnic a l u i , ct este, mai ales. u n m o d d i f e r i t de a vedea t e a t r u . Acest m o d de a vedea t e a t r u i gsete u n e o r i ipostaze de o m a r c concretee i a b s u r d u l este una d i n t r e ele. D a r a b s u r d u l , f i i n d o variant doar a t e a t r u l u i m e t a f o r i c (cu t o a t e consecinele pe care le presupune ideea de variant), v a avea u n e v i d e n t ca racter nchis, care va r e u n i nite t e m p e ramente artistice a p r o p i a t e i m a i ales u n gust comun p e n t r u teatru. T e a t r u l m e t a f o ric ns, n t o t a l i t a t e a l u i , v a asocia oameni care n - a u n i m i c comun n afar de f a p t u l c v d ntr-un a n u m i t f e l t e a t r u l n coor donatele sale cele m a i l a r g i . A b s u r d u l , p r i n t a l e n t u l de excepie a ctorva personaliti, a d i s i m u l a t , p e n t r u u n t i m p , p r o p r i u ! su caracter de ipostaz i a prut s reduc t o t u l l a u n singur t i p de expresie. Aceasta ns n - a fost deot o eroare de m o m e n t , u n a d i n acele e r o r i curente n l u n g a istorie a l i t e r a t u r i i , cnd p a t i m i l e , dezlnuite m a i ales de adversari ai d i v e r s e l o r micri l i t e r a r e , mping p r i n t r - o polemic nesbuit i de obicei extraestetic micarea ncriminat pe u n piedestal oare n u este n i c i prea mic, n i c i prea m a r e , care ns este a l t u l dect cel cuvenit. Piesa de r e p e r t o r i u d i n secolul a l X I X - l e a (din care se trage i piesa de r e p e r t o r i u d i n secolul X X ) a a v u t ntotdeauna aerul unei camere m o b i l a t e excesiv. Abundena aceasta de mese, de scaune, de valei, d e subrete, de tai de f a m i l i e , de sufragete p o p u l a r e i r a f i n a t e , de ciorapi albatri", de zdrene n o b i l e , de r e p l i c i - c h e i e a d e v e n i t pn l a urm obositoare. i a t u n c i a nceput s se renune l a cte ceva. S-a m a i scos cte un t a b l o u , care atrna pe u n u l d i n cei trei perei, de preferin pe cel d i n fa, d a r n u s-a ters i u r m a t a b l o u l u i (ca s se vad c t a b l o u l totui exist, c acolo e locul l u i i c e cam de t r e i pe d o i ) . U n e o r i s-au scos i l u c r u r i m a i serioase o subret, de pild, sau p r i e t e n u l dezinteresat al f a m i l i e i , care a ncetat s m a i apar pe scen n m o m e n t u l n care toat l u m e a pare g a t a ;;i

www cimec ro

pata s se sinucid, d a r care sc afl u n d e v a d i n c o l o de scen i, dei e acolo, departe, continu s vegheze. C a m e r a a rmas aceeai, n u m a i c p e n t r u u n t i m p s-au scos o p a r t e d i n m o b i l e , poate cu gndul secret s f i m obligai s tnjim dup ele. i a t u n c i l o c u l gol de pe perete a d e v e n i t cnd m e t a l or, cnd s i m b o l , cnd chiar m a i ru a l e gorie. M a i jos, ntr-adevr, n u se poate peretelui ptat a cobor, i r a f i n a m e n t u l devenit superlativul. Acest t i p de t e a t r u a fost f o a r t e c o n f o r t a b i l . Crea i o i l u z i e de r a f i n a m e n t sau, cum s-a spus ntr-o v r e m e , de funcionali tate, avea i u n aer m o d e r n i ddea i nite satisfacii p a r t i c u l a r e era f o a r t e s i m p l u ca toat l u m e a s priceap repede i sigur absena t a b l o u l u i . i n u m a i cine n u voia, n u se ncadra n coloana rafinailor i m o d e r n i l o r o b s e r v a t o r i a i lipsei t a b l o u l u i . D a r acest t e a t r u cu petice, puse de a l t f e l peste nite h a i n e care nc n u cereau mna iscusit a crpaciului, s-a epuizat destul de repede. ntr-un f e l chiar s-a nscut epuizat, f i i n d p r o d u s u l unei micri m i n o r e , a u n e i a d i n t r e acele micri care se agit m u l t . care produce m u l t e . care ns nu realizeaz aproape n i m i c . i n m o m e n t u l n care tea t r u l m e t a f o r i c s-a constituit, cnd flfitul r a p i d a l ctorva decenii i - a evideniat p a t i n a v a l o r i i , receptarea f e n o m e n u l u i d r a m a t u r g i e a fost d e j a denaturat de l u n g a i p l i c t i s i t o a r e a schimbare a m o b i l e l o r . T e a t r u l m e t a f o r i c a fost destul dc repede a s i m i l a t acelor piese cu cte o metafor rsrit pe cte o m a r g i n e d e soaum i s-au gsiit destui a m a t o r i s caute cheia, s caute t a b l o u l care lipsete.

desfurare a comediei. n vechea d r a m a t u r gie, absenele funcionale p u r t a u ns a m p r e n t a a c c i d e n t u l u i , c h i a r dac a c c i d e n t u l se numea s c r i i t o r u l de geniu, d a r n u p r o v e n e a u d i n t r - o concepie global asupra t e a t r u l u i ca act estetic. C e i care au ncercat s s t r u c tureze absena, m a i b i n e zis s construiasc s t r u c t u r i l e d r a m a t i c e ln funcie de absenele, de gurile"' pe care le conin, au fost s i m bolitii, ns t e a t r u l s i m b o l i s t , trebuie s-o spunem, a nsemnat m a i m u l t o ncercare deot o v a l o a r e : are, ca s folosesc u n t e r men uzat, o v a l o a r e m a i curnd istoricliterar. dect u n a estetic. Explicaia a r t r e b u i p r o b a b i l cutat n c a r a c t e r u l prea strveziu a l s i m b o l u r i l o r , u n e o r i f o a r t e f r u moase, ca !la M a e t e r l i n c k , d a r d e o frumusee destul de plat, o frumusee oarecum de a m b a l a j , sau, p u r i s i m p l u , ntr-o a l u n e care ntr-un soi de poveti fantastice, cum se ntmpl destul de des l a Y e a t s . i r e pulsia, justificat, p e care o artau s i m b o litii n lucrrile l o r fa de alegorie i gsea, d i n pcate, u n ecou destul de v a g n d r a m a t u r g i a l o r . i astfel. n destule cazuri, piesele l o r au d e v e n i t m a i curnd o chestiune d e t e r m i n o l o g i e , dect p r o p r i u - z i s de structur. A f o s t totui m a i m u l t o a t r a gere a ateniei asupra u n o r s t r u c t u r i p o s i b i l e , deot c o n s t i t u i r e a nsi a acestor s t r u c t u r i . U n u l d i n cercettorii m a i receni ai d r a maturgiei l u i Cehov, englezul D a v i d M a g harshack, cutnd s realizeze nite asocieri posibile ntre piesele l u i Cehov i piesele antichitii eline, insist destul de m u l t , n lucrarea sa C e h o v the d r a m a t i s t " , asupra Junciunii de sol pe care o ndeplinesc d i versele personaje. E v e n i m e n t e l e f o a r t e i m p o r t a n t e , n dramaturgia antic, m a i cu seam cele singeroase, se petrec n a f a r a scenei, i spectatorul afl ntmplarea p r i n i n t e r m e d i u l s o l u l u i . T r e b u i e s adugm l a asta c s p e c t a t o r u l n u afl p r o p r i u - z i s n tmplarea. ci ecoul acestei lntmplri i n contiina celui care v a ndeplini r o l u l so l u l u i . O r i c e ar spune L o p a h i n despre l i c i taie, orice ar spune Cebutkin despre m o a r tea l u i T u z e n b a h , n u va f i p r o p r i u - z i s l i c i taia sau m o a r t e a l u i T u z e n b a h , v o r f i nite gnduri ale l u i L o p a h i n sau Cebutkin, En r a p o r t cu evenimentele date. E v e n i m e n t e l e ns v o r rmne absente i cu cit absena l o r va f i m a i palpabil, cu att piesele v o r ct i g a n t r a g i c i n consecin n v a l o a r e . Coincidena temporal a apariiei d r a m a turgiei cehoviene i a d r a m a t u r g i e i sim boliste reprezint u n u l d i n acele s i m p t o m e ciudate, aprute cnd i cnd de-a l u n g u l i s t o r i e i t e a t r u l u i , care semnalizeaz d e c l a n area u n u i proces, i r e v e r s i b i l deobicei. F u n c ionalitatea absenei manifestat cnd i cnd ntr-un cap de oper sau ntr-un Clieu c o n s t i t u i t ncepe s-i revendice s t r u c t u r i corespon dente. Explicaiile ar putea f i m a i m u l t e i de o r d i n e d i n t r e cele m a i diverse. n p r i m u l rnd, p r o b a b i l , este v o r b a de o a n u me epuizare, p r i n t r - o excesiv v e h i c u l a r e , a

* * #
Observaia c n literatur ceea ce lipsete este u n e o r i egal. cteodat cel puin egal cu ceea ce se etaleaz, este aproape l a f e l de veche ca l i t e r a t u r a nsi. V e c h i u l i b u n u l q u i - p r o - q u o n u este a l t c e v a i n ultim i n stan dect c o n s t i t u i r e a unei absene. Ceea ce 1-a fcut pe Shakespeare, de pild, s creeze o coordonat dramatic q u i - p r o - q u o u l u i a fost a g r a v a r e a absenei. C h i a r i n A dousprezecea noapte, care n u se nscrie n seria m a r i l o r opus-uri shakespeareene. q u i - p r o - q u o - u l capt substan datorit u n e i greuti sporite a absenei. Prezena s u r o r i i care sugereaz absena f r a t e l u i n u este n u mai o ntmplare nostim, d a r conine chiar n geneza sa u n n u c l e u d r a m a t i c . Ca acest nucleu s capete u l t e r i o r o d e z v o l t a r e n u este dect o chestiune de consecven, de tehnic i. n f i n e . de talent. O anume adiere tragic, resimit m a i m u l t sau m a i de-alungul comediei, p r o v i n e puin intens tocmai d i n funcionalitatea acestei absene care se suprapune peste aproape ntreaga 32

www cimec ro

v e c h i l o r cliee de t e a t r u , care se f a c e d e osebit de resimit n evoluia d r a m a t u r g i e i de l a sfnitul secolului a l X l X - ' l e a . F u r i a mobilrii abundente a piesei d e t e a t r u este un r e f l e x a l acestei stri de l u c r u r i , dup cum aciunea d e m a i trziu, de a scoate t a b l o u l de pe peretele d i n fa, n u v a f i dect o incercare d e a d a p t a r e a v e c h i l o r f o r m e l i t e r a r e . F o r m e l e l i t e r a r e ns n u se readapteaz, f o r m e l e l i t e r a r e dispar. C u m spune P o l o n i u s ,,e pcat c e adevrat i e adevrat c e pcat." n al d o i l e a rnd. p r o b a b i l c este v o r b a de o d e z v o l t a r e m a i alert, m a i brusc i m a i dramatic a civilizaiei, ceea ce a fcut ca o a m e n i i s renune l a vechile l o r n a i v i ti, p o a t e n cutarea a l t o r a n o i . O r , piesa de r e p e r t o r i u r e f l e c t a m a i ales naivitile curente, asta i i asigura succesul de cas. Disprnd naivitile sau, cel puin, u n a n u m i t t i p de naiviti, s-a prbuit u n ntreg e d i f i c i u de piese i d e cliee. E v i d e n t , mult vreme t o t acest moloz s-a b u c u r a t de consi deraia u n o r r u i n e n o b i l e , m a i ales d i n partea celor p e n t r u care i l u z i a despre l i t e ratur este m a i important dect l i t e r a t u r a nsi. S-ar putea gsi, desigur, i alte explicaii. De obicei, seria explicaiilor este inifinit, m a i ales cnd explicaiile apar p o s t - f a c t u m . D a r d i n c o l o de explicaiile pe care le dm strii de l u c r u r i , rmne starea de l u c r u r i

insi. D r a m a t u r g i a n manifestrile ci cele m a i l a r g i i-a gsit u n m o m e n t de rscruce, n u p e n t r u c a renunat l a nite m i j l o a c e f o r m a l e n b e n e f i c i u l a l t o r a , ci p e n t r u c a renunat l a o v i z i u n e care n u putea s produc dect nite e d i f i c i i de carton, n b e n e f i c i u l unei surse a v a l o r i i i a meditaiei. S u p o r t u l d i n t o t d e a u n a al autenticei v a l o r i estetice a fost d r a m a , i n d i f e r e n t dac este privit p r i n p r i s m a t r a g e d i e i sau a c o m e d i e i . O bun p a r t e d i n d r a m a t u r g i a aa-zis tradiional n - a fcut dect s mimeze d r a ma p r i n aspectele subsidiare ale acesteia temele, despririle, morile, loviturile de teatru. A d e v e n i t ns, d i n ce n ce m a i l i m pede, c tirea despre o m o a r t e n u este nc o dram n accepia estetic a t e r m e n u l u i , n i c i tirea despre o ntmplare, n i c i ntmplatca nsi n u constituie d r a m a , o r i care ar f i sensul existenial a l ntmplrii, i chiar oricare ar f i proporiile existeniale ale ntmplrii. D r a m a n u v a ncepe dect a t u n c i ond ntmplarea v a f i asimilat de contiina estetic a operei, cnd m o a r t e a va deveni u n f a p t estetic, a l t f e l v a f i . u n c o n sum i n u t i l de otrvuri i de gloane. D a r , p e n t r u ca aceast dram s se produc, este nevoie de u n spaiu de rezonan, este nevoie de g u r i " n s t r u c t u r a operei, p r i n care s rzbat vocea t r a g i c u l u i o r i g i n a r , este ne voie de ceea ce a fost d e f i n i t drept vid funcional.

Rcz Gza I osif

Maria, Miske Lszl i Solti Mikls n ..Corabia viselor'' de Tabry pe scena Teatrului de Stat din Oradea, secia maghiar. Regia : Szabo

www cimec ro

AUREL

opinii
Nu-i judecai pe scriitori, fie i nu mai pentru faptul c snt singurele fiine pe c a r e le a t e a p t , realmente, judecata de apoi.

Propunere de a d a o s la legii: n u impune nimnuia ta cu f o r f a " . Tablele fericirea

Unicul lucru cu a d e v r a t lume e m e d i o c r i t a t e a . trist pe

S o l i t a r , d a r s o l i d a r cu n t r e a g a u m a n i t a t e , i a t ce mi-ar fi plcut s f a c l e g e a ntregii mele viei.

M e m o r i a prostului se numete chiun. ran N e f e r i c i r e a vieii c o n t e m p o r a n e o d e t e r m i n lingvistica. D a c urci, m pins d e alii, eti p r o m o v a t . D a c te zbai singur, nesprijinit d e nimeni, eti arivist.

Iubirea nu te s c a d e , nu te sporete. Te justific.

Sentimentele a u c u l o a r e : d r a g o s t e a e roie c a sngele din artere, u r a e n e a g r c a ntunericul din viscere.

A m pierdut privirea oimului, mi rosul o g a r u l u i , a u z u l iepurelui, f o r a n sritur a puricelui, g r a i a g a z e l e i , i ne pretindem a fi nite fiine evo luate. Inteligena nu m a i e privit cu a d miraie. C u s p a i m . A m auzit d e ne n u m r a t e ori spunndu-se d e s p r e ci n e v a c e detept, d a r cu subtextul unui avertisment: fii a t e n t , f e rete-te" !

P s i h a n a l i z a si-a dat r o a d e l e exclu siv n a r t . C n d m e d i c i n a ntr n p o e z i e , devine o b l i g a t o r i u c a p o e z i a s intre n m e d i c i n . Atept sonetul care s vindece cancerul.

34

www.cimec.ro

BARANGA

particulare
N e n u m r a t e iubiri, ajunse l a p a r o xism, a u l a temelie c e a dinti s u m investit. Tot ce u r m e a z , ine de psi h o l o g i a juctorului de rulet, ruinat, fiindc a l e a r g s recupereze prima m i z pierdut.

A plecat spunndu-mi c m v a iubi pn la m o a r t e . D a r f r s p r e c i z e z e : p n la m o a r t e a e i , p n l a moar tea m e a ? Dubiul m tulbur.

N u fi e c h i v o c i confuz n s p e r a n a c vei trece drept complex. Fii simplu, c h i a r naiv, a i toate a n s e l e s fii crezut profund.

B o a l a e o o f e n s a d u s condiiei u m a n e . D a c n a t u r a s-ar fi condus d u p leai r a i o n a l e , a m fi murit s ntoi. i nimeni nu s-ar mai fi temut de moarte.

Rd c a s nu plng, i l u m e a spune c f a c umor.

Un t a b l o u n a t u r a l i s t m l a s la fel de indiferent c a unul a b s t r a c t . E i firesc. Primul i-a propus s s p u n t o t u l , cellalt s d e a c o r p n i m i c u l u i . Exorbitante, a m b e l e ambiii se sol d e a z cu un vid absolut.

O d r a m : cine tie s a ctige b a n i , nu tie s-i c h e l t u i a s c , i cine tie s-i c h e l t u i a s c , nu tie s-i cstige. A c e l a i lucru se ntmpl i n litera t u r : cine triete m a r i l e evenimente, nu stie s le descrie, i cine a r ti s le descrie, nu le triete.

U n a din tezele f u n d a m e n t a l e ale anii-tealrului susine c limbajul a aiuns un instrument de c o m u n i c a r e to cit, i n o p e r a n t : o a m e n i i nu se mai n eleg. Ce mistificare trist! Dac exist o d r a m a c t u a l a limbajului, e a d e r i v din r e a l i t a t e a c o a m e n i i se intuiesc, se presimt i se ghicesc nainte de a d e s c h i d e g u r a . De neles, ne n e l e g e m . N u ne c r e d e m , d a r a s t a e altceva.

www.cimec.ro

35

MIHAI N ADIN

Cinematografiza teatrului
A r t e l e i ncalc, d i n ce n ce m a i f r e c vent, h o t a r e l e . Poate a b i a a c u m , n faa acestei tendine, a r nflori p e n t r u p r i m a dat u n zmbet pe f i g u r a de sever noblee a l u i H e g e l . Se nfptuiete, firete n ali t e r meni dect aceia pe care i - a a v u t e l n v e dere c o n s t r u i n d m o d e l u l operei r o m a n t i c e , t r i u m f u l spiritualizrii n art, v i c t o r i e i n frngere deopotriv dac a v e m n vedere relaia, u n e o r i de real contradicie, d i n t r e a r t a modern i p u b l i c . G r a f i s m u l scrierii artistice contemporane, extinderea priinolpiillcir specific muzicale ( d i n t r e acestea, s e r i a l i s m u l m a i ales) n l i t e ratur i n >arta scenic { u n e o r i cu titfki d e compensare p e n t r u dispariia coninutului n a r a t i v ) , spaializarea p i c t u r i i i t e m p o r a l i z a rea s c u l p t u r i i ( c i n e t i s m u l f i i n d u n a d i n f o r mele acestei temporalizri) snt s i m p t o m e l e u n o r mutaii a cror semnificaie a depit de m u l t negarea f o r m e l o r tradiionale de art. Dei m a i conservator dect celelalte f o r m e i asta n p r i m u l rnd ca u r m a r e a s u p o r t u l u i su omenesc, adevrat condiie de existen, n s p i r i t u l celei m a i r i g u r o a s e m a t e m a t i c i a s p i r i t u l u i u m a n t e a t r u l se vede totui i e l c u p r i n s de aceast s a r a band a m e t a m o r f o z e l o r , a interferenelor i nmldierilor reciproce. E l l e provoac u n e o r i chiar, e x a l t a t de ambiia s u p r a v i e uirii ntr-o l u m e oare p a r e c 1-a c o n d a m nat. C u r i o s , i ntructva p a r a d o x a l , a r t a scenei n u is-a adresat suredLor sale o r i g i n a r e c e r e m o n i a l u l n t e a t r u l m o d e r n f i i n d de cu t o t u l alt c a l i t a t e i f i n a l i t a t e dect cere m o n i a l u l srbtorilor d y o n i s i a c e sau acela al m i s t e r e l o r e v u l u i m e d i u . A d i c n u i-a cutat nnoirea n f o r t i f i c a r e a cuvntului, a r e p l i c i i , i r e v i t a l i z a r e a n gndul ce nsufle ete aciunea, ci s-a p r i v i t n o g l i n d a p r o p r i e i sale negaii ; c i n e m a t o g r a f u l nefiind a l t c e v a dect o asemenea negaie . p e n t r u 30

rea

a nelege ce este efemer i ce este p e r e n n t r u p u l su. C i n e m a t o g r a f izarea t e a t r u l u i ncepe, n sens m e t a f o r i c , poate de l a Shakespeare. D a r f a p t u l c acesta, m a r e c t i t o r n v o i e v o d a t u l celei m a i omeneti d i n t r e a r t e , concepe a c iunea ca u n d e c u p a j , n s p i r i t u l s c e n a r i u l u i de f i l m a c t u a l , n u nseamn ceva dect p e n t r u n o i , c o n t e m p o r a n i i afirmrii p u b l i c e a celei d e a 7-a a r t e . T e a t r u l , v o m spune c i t i n d deopotriv i t e x t e l e a l t o r a d i n t r e a u t o r i i e r o i c e i sale supravieuiri i c o n ine negaia att ca i m a g i n e convenionalizat a u n o r realiti sociale reale (sens asupra cruia se oprete estetica teatral brechtian) ct i ca metafor, v i e ea nsi, a r e a l i tii. E l aspir, n ascuns, spre o alt c o n diie spaial i temporal, nflcrat de idealul semnificrii n u l a d i m e n s i u n e de m o d e l , c i c h i a r l a aceea de r e a l i t a t e . Ce se ctig astfel merit r a p o r t a t i l a ceea ce se p i e r d e . P e n t r u c spectacolul m i r i f i c a l b o i t e i nstelate i a u s t e r i t a t e a d e t a l i u l u i se l e n a r au, f i e c a r e n p a r t e , ncrctura l o r de emoie, de adevr, de cunoatere. C i n e m a t o g r a f i z a r e a t e a t r u l u i , adic tendina sa spre i m a g i n e , spre succesiune i s i m u l t a n e i tate, spre a n s a m b l u i p l a n - d e t a l i u , este n sine u n s i m p t o m a l nencrederii n cuvnt sau, c e l puin, a l suspectrii de i s t o v i r e a v e r b u l u i . Se dilat m e r e u , ntr-o nsetare care-i caut i z v o a r e l e n m a r g i n i de t e x t i d i n c o l o de ele, c a d r u l scenic ; piesa i-a e p u i zat, c e l puin p e n t r u o perioad, suficiena, a u t o n o m i a . T e a t r u l m o d e r n i refuz c a r a c t e r u l opac, adic putina de a s e m n i f i c a n sine i de a o p r i , l a m a r g i n i l e ei, ca n faa d e f i n i t i v u l u i , pe c i t i t o r i i n t e r p r e t . P e t o a t e cile i se caut transparena, aceea pe care n u m a i expresia tiinific o avea i o avea pentruc m i s i u n e a ei era de a ngdui trecerea de l a o formul l a adevrul i n t e r -

www.cimec.ro

c o n e x i u n i l o r vieii. i a s t f e l , sub mnunchiul de raze X (sau altele) a l u n u i r e g i z o r sau c o m e n t a t o r m o d e r n , se petrec r a d i o g r a f i i l e tulburtoare ale t e x t e l o r t r a g e d i e i a n t i c e , ale a u t o r i l o r renaterii, ale m a r i l o r a u t o r i a i r o m a n t i s m u l u i francez, ale p r e c u r s o r i l o r e c l o ziunii moderne a teatrului. Suita evenimen t e l o r scenice ce se p o a t e d a t a de l a a n i m a t o r i i renaterii t e a t r u l u i francez i n u ne g n d i m , c u m atia alii, d o a r l a A r t a u d , ci l a excepionala atmosfer de emulaie care 1-a fcut p o s i b i l pe A r t a u d nsui cuprinznd spectacolele de efervescen ale t e a t r u l u i rus i t e a t r u l u i s o v i e t i c d i n a n i i i m e d i a t urmtori revoluiei, direcia deschis p r i n t e a t r u l l u i R e i n h a r d t . Fr a fora c tui de puin i s t o r i a i adevrul e i , cercet t o r u l poate discerne n cmpul creaiei t e a t r a l e romneti, m a i ales d i n d e c e n i u l a l d o i lea i a l t r e i l e a a l s e c o l u l u i acesta, n u n u m a i u r m a f e r t i l i z a t o a r e a u n o r i d e i , ci i o r i g i n a l i t a t e a u n o r cutri, ca acelea ale l u i I o n Sava, i ale a l t o r a . Emulaia actual a spectaoologiei romneti se ntemeiaz de a l t f e l , deopotriv pe acest f o n d a c u m u l a t i pe contiina participrii l a s c h i m b u l de v a l o r i a l unei societi a crei coloan vertebral se dovedete a f i sistemul ei de comunicaii. Reuite sau n u , mbri ate u n a n i m sau n u , sipectaoolele de desfu r a r e cinematografic p r e c u m cele p r i l e j u i t e de Cum v place, n r e g i a l u i L i v i u C i u l e i , Moartea lui Danton n r e g i a aceluiai, D-ale carnavalului i, poate m a i p r e g n a n t , Livada cu viini, r e a l i z a t e de L u c i a n P i n t i i i e , n rnd cu elaborrile u n o r o a m e n i de t e a t r u ca D a v i d Esrilg, D i n u Cemescu, A n d r e i erban au a v u t strlucitul o r g o l i u de a f i i a n u m a i f i t e a t r u , n sensul pe care-1 tiam. P a r a l e l cu a f i r m a r e a l o r s-a p r o d u s necesar, i o reacie a n t i cinematografic, organic i ea. R e t e a t r a l i z a r e a t e a t r u l u i , pe care nc n a n i i cnd c i n e m a t o g r a f i z a r e a n u se artase att de pregnant, o profesa n n u m e l e u n u i i d e a l clasic R a d u Stanca, a s u b l i n i a t parc i m a i f e r m d i l a t a r e a spaiului estetic al existenei t e a t r u l u i . Acelai D a v i d E s r i g , apoi R a d u Penciulescu, A n d r e i erban (negnd experiena studeneasc a efului sectorului suflete i a montrii cu Nu snt turm Eiffel), I v a n H d l m e r , s-au ndreptat spre resursele teatralitii, d a r mbogii de experiena c i n e m a t o g r a f izrii. D a c Shakespeare n u scria totui c i n e m a t o g r a f i c , d r a m a t u r g i i c o n t e m p o r a n i o fac. Este, poate, neputina configurrii d r a m a t i c e a u n u i coninut n a r a t i v , sau poate, r e f u z u l aces t u i a . Parafraznidu-1 pe Picasso, a m spune c e x a m e n u l u n u i d r a m a t u r g a u t e n t i c ar f i acela de a p o v e s t i , de a avea "ce povesti n l i m i tele, s t r u c t u r a l e n f o n d , ale unitii de spa iu, t i m p i aciune. D a r n i m e n i h u 1-a s u pus pe Klee e x a m e n u l u i desenrii unei mini i cine n u crede c Beckett. A r r a b a l sau H a n d k e pot s scrie i n p e r i m e t r u l u n u i c o n f l i c t tradiional, rateaz ansa comunicrii

cu ei. C i n e m a t o g r a f i z a r e a a s c h i m b a t n a t u r a m e t a f o r e i scenice, i - a d a t o concretee i o r i g u r o z i t a t e n o r d i n e a existenialului. M a i m u l t i m a i m a r c a n t dect p r i n spectacologie, t e a t r u l s-a c i n e m a t o g r a f i z a t p r i n d r a m a t u r g i e . C a r a c t e r u l de scenariu, l u a t de t e x t u l n o u , m o d i f i c f u n d a m e n t a l relaiile sintezei c o m p l e x e pe care o reprezint n cele d i n urm t e a t r u l . Ordonri i subordonri, liberti i constrngeri innd de v i z i u n e a d r a m a t u r g i e i clasice snt dislocate (uneori e l a n u l acestei dislocri se prelungete, arbitrar, i n r a p o r t u r i l e cu aceast d r a m a t u r g i e ) . Jucnd Lonce i Lena pe aceeai scen pe care, ca u n e p i g o n m o d e r n al l u i M i d a s , r e g i z o r u l D a v i d E s r i g transform v e r b u l preios a l d i a l o g u l u i l u i D i d e r o t n i m a g i n i , u n colectiv a n i m a t de L i v i u C i u l e i p r o v o c a ntlnirea t e x t u l u i c i n e m a t o g r a f i c a l l u i B u c h n e r cu o v i z i u n e care spaializase raporturile personajelor, care asimilase m e c a n i c u l imprimrii pe pe licul ntre m e t a f o r e l e sale e x e m p l a r e . A c t o r i i de azi s u f l e t u l i raiunea t e a t r u l u i , f i e c j o a c , f i e c n u , n f i l m , reflect l a rndul l o r p r e s i u n e a cinemiatografizrii. O f e r v o a r e a micrii, aceasta dus l a p a r o x i s m (i fr a uza de i n t e r p r e t u l cascador), o nou a r t i c u l a r e a expresiei, u n a l t sistem al relaiei p e r s o n a j e l o r , a l m a r crii prezenei se fac uor resimite n n o u l s t i l de j o c . I n d i f e r e n t de v i z i u n e a l a care se raporteaz (adevrat sau nu) u n D a n Nuu p r e g n a n t c h i a r n schia teatral Lrezi(i-v n fiecare diminea, de T e o d o r M a z i l u , poate f i dat ca e x e m p l u (n c i u d a aspec t u l u i d e f i c i t a r a l s p e c t a c o l u l u i ca atare), George Constantin, Leopoldina Blnu, I r i n a Petrescu i atia d i n t r e c o l e g i i l o r ex prim o condiie actoriceasc, dac n u i n t e g r a l nou, cel puin n semnificativ t r a n ziie. Nobleea g e s t u l u i , diciunea, p e r m a nena Scenic snt negate u n e o r i ;i c u p r i n sul u n o r f l a g r a n t e d e z a c o r d u r i stilistice 'ale spectacolelor p e n t r u a f i regsite a l t f e l , l a t o n a l i t a t e a u n u i a l t sistem a r m o n i c , acela all c i n e m a t o g r a f u l u i . Orict 5-air c i n e m a t o g r a f i z a t e a t r u l , el rmne l a e f e m e r u l a c t u l u i i r e p e t a b i l , experien uman care n u se poate conserva dect cu preul ratrii d i m e n s i u n i i ei f u n d a m e n t a l e . U m i l i t de celelalte f o r m e de speotacol aile epolcii m o d e r n e , resimind influena l o r sau propunndu-i a v e n t u r a m e t a m o r f o z e l o r succesive n f o r m e care i n e a g, a p a r e n t sau n u , esena, t e a t r u l i triete, d e m n i l u c i d , a n g a j a t p r i n substana n e m i j l o c i t uman a existenei sale, p u r g a t o r i u l .

5^

Ion Vasilescu si secretul originalitii

3

CONVORBIRE CU ION DUMITRESCU

preedintele Uniunii Compozitorilor S-au mplinit 10 ani de la moar tea n plin efort creator a lui Ion Vasilescu. L-ai cunoscut nc din anii studeniei i i-ai putut urmri ntreaga carier. A r fi interesant pen tru marele public s cunoasc pe omul i pe muzicianul Ion Vasilescu. prin prisma amintirilor dv. personale. I o n Vasilescu m i - a fost un bun i mare prieten pe care L a m iubit mult. L - a m i u b i t nu numai pentru c era un mare compozitor, ci i u n om deosebit, bun, plcut l a vorb, l o i a l , generos, subire. I o n Vasilescu a fost un mare compozitor pentru c a creat me l o d i i venic tinere, nemuritoare. Eu aa gndesc c trebuie acordat t i t l u l de noblee unui creator de muzic : dac atinge mai nti coarda vibrant a melodiei ca Schubert. Rossini, V e r d i , Ceaikovski. Grieg, Bizet... Ion Vasilescu face parte d i n f a m i l i a ma r i l o r inventatori de melodii nepieritoare. M i - a d u c aminte cu melancolie, agravat de atunci cu fiecare an oare a trecut. Era o sear ceoas i umed d e , decembrie Ateptam, strni n sala de audiie a Uniunii Compozitorilor, deschiderea unui cenaclu, cu discuii. I o n Vasilescu care se ataase de activitatea noastr, de la primele ei nceputuri dificile, nu lipsise niciodat, n seara aceea ntrzia i ne fcea s-1 a teptm. Dar... n-a mai venit... Si de zece ani parc-1 ateptm, pentru c ne lipsete, lipsete U n i u n i i Compozitorilor, lipsete p r i e tenilor. Am organisait parc n-a vrea rativ pentru dat. ca adesea, nostru, cu muzica o edin 'omagial s-i zic adunare comemo I o n Vasilescu. i de ast a fost prezent n m i j l o c u l l u i . cu emoia amintirilor...

Care snt, dup opinia dv., l i niile definitorii ale caracterului auten tic romnesc al muzicii lui Ion V a s i lescu ? ntr-o perioad n care muzica uoar romneasc vorbesc de anii dintre cele dou rzboaie mondiale ar f i putut s ajung iremediabil o sucursal a modelor strine care invadau genul, a aprut un tnr muzician, prolesor. compozitor de qvartete, distins cu Premiul ..George Enc-scu". care a descoperit melodia simpl pentru cit mai muli oameni i i s-a dedicat pentru toat viaa.

38

www.cimec.ro

E interesant de reinut f a p t u l c n pe rioada despre care am v o r b i t , pe pmntul Romniei au .crescut f l o r i l e muzicii uoare, timide l a nceput, apoi i-au deschis .corolele la soare i i-au rspndit parfumurile suave peste vnturile contradictorii, haine, care bteau peste culturile fragede. Muzica lui I o n Vasilescu a aprut, de la primele nceputuri, strns legat de f o n d u l specific a l poporului nostru, adnc ancorat n t r a d i iile muzicii romneti. Acesta este vzut de l a distana attor ani seoretul o r i g i nalitii, prospeimii, frumuseii ei i amorul netrdat pe care oamenii notri l ntrein i-'l v o r ntreine pentru compozitor i m u zica i u i . i m a i interesant mi pare u n a l t lucru pe care vreau s-1 subliniez aici. I o n Vasilescu n - a rmas singur, n-a rmas izolat, n-a rmas o personalitate creatoare cu c o n t u r ide unicat n muzica uoar romneasc. I o n Vasilescu a creat coal, a strnit u n curent, o direcie : a fondat o tradiie care a nflorit i nflorete mereu.

Volumul creaiei lui Ion V a s i lescu este imens. Ce s-a fcut i ce se face pentru ca muzica lui Ion Vasilescu s aib rspndirea cuvenit n lume ? Este adevrat, creaia l u i I o n V a s i lescu e imens. Cnd spun acest lucru n u m gndesc l a imensitatea cantitativ pe care slav D o m n u l u i o mai gsim i la ali compozitori de la n o i , ci la imensi tatea lucrrilor de adevrat calitate, pen tru c ntr-adevr ca muzician i scriitor de muzic tiu prea bine ce p e r f o r man poate reprezenta nscocirea ctorva sute de melodii care s-i pstreze perma nena, n acest sens dac n u l-a f i i u b i t att de m u l t pe I o n Vasilescu v spun sincer c l-a f i i n v i d i a t . . . Cred c n u lipsete nimnui entuziasmiul care s determine aciunile necesare rspnd i r i i c i t m a i l a r g i a operei l u i I o n Vasilescu. Interviu de S. M A S S L E R

AL.

BRTANU
Ceea ce 1-a caracterizat ca om a fost cinstea i druirea total n mplinirea m i siunii, druire pe care se credea ndrept it s-o pretind i celorlali. i era ndreptit s resping triarea, com promisul, soluiile de mntuial, ce se stre coar att de lesne ntr-o meserie exercitat nu doar n linitea atelierului personal, cu pensula sau cu dalta, ci n tumultul multi plelor ateliere de execuie ale teatrului, n lupt cu dificultile tehnice ale scenei, n tensiunea repetiiilor generale. Crezul su despre lume a fost de totdea una profund umanist, ataat de tot ce este nnoitor i nchinat progresului omenirii. Acest crez i-a gsit expresia n dragostea pentru tineretul artistic, pe care 1-a ndru mat cu convingerea c, spre a - l ajuta, pe drumul nclcit al descifrrii legilor este tice i al dezvoltrii talentului nnscut, nici un efort nu e zadarnic. Prin dispariia lui Alexandru Brtanu, o generaie de oameni de teatru pierde un artist, un dascl i un om de valoare, iar eu un prieten de nenlocuit.

Coincidene nedcscifrabile. dar i idealuri i opiuni comune, ne-au legat din anii ti nereii printr-o colaborare cimentat de o prietenie att de trainic, nct ea nu s-a dezminit pn n ultimele sale clipe. De aceea, am inut ca n numele mea, dar i al tuturor colegilor de breasl, alturi de care n dubla lui calitate de artist i de dascl i-a desfurat lunga i rodnica activitate, s evoc paii si n domeniul att de complex i poate nu totdeauna apreciat la justa lui valoare, al contribuiei artei plastice la furirea fenomenului spectacol. n anii primilor pai a dorit i el, ca majoritatea tinerei generaii de atunci, s combat ceea ce considera ca nvechit i ineficient n scenografia romneasc, i s pun n loc noi modaliti spaiale, mbinnd pictura cu arhitectura dou r a muri pentru care se pregtise temeinic prin studiile sale. Ceea ce a caracterizat ns mai presus de orice ncercrile de nnoire ale lui Brtanu au fost msura i e c h i l i b r u l . Msur Ia care nu se ajunge dect prin cunoatere i munc asidu, printr-o exigen maxim fa de sine nsui. T o t ce-a furit cu mintea i minile sale, a fost finisat cu m i nuiozitate, cu bun gust i rafinament ; a fost rodul unei vaste culturi.

Elena

Ptrcanu-Veakis

www.cimec.ro

A N T R A C T
de ALECU Un s i n g u r cusur
Dup reprezentaie, tnr u l i entuziastul cronicar hotr c e m a i bine. na inte de a redacta c r o n i c a , s stea de vorb cu civa din realizatorii spectacolului de asear. Z i s i fcut ! Mai inti i mai nti se adres d i r e c t o r u l u i t e a t r u l u i : Ce ne putei spune despre... A , despre pies ? Dac n u eram eu, n u s-ar f i j u cat niciodat ! U n d i l e t a n t pe care eu l - a m scos d i n anonimat ! Dac n-a fi fost eu s m f i btut" n consiliu p e n t r u pies, zcea i acum n cartoane. D a r eu... V r o g s consemnai, d e c i . m u n c a noastr asupra pieselor o r i g i n a l e , i orict a v r e a s f i u de modest f a p t u l c eu... doilea n al adres r e g i z o r u l u i lului : Ce despre... ne rnd, s< spectaco snune

DIN CULISE
de Constantin Florescu
Un bun actor spu ne ceva" i dup spectacol.

POPOVICI
estrad n i c i l a operet, n - a n i n i c i u n f e l de pretenii de a l t gen. Snt obinuit s fac eu t o t u l , i a r de l a a u t o r i , nite egoiti, n u te poi a tepta l a recunotin. Chia> dac i - a m adugat perso n a j e n o i . . . n treact f i e zis. poi s aminteti asta, m i - a r face plcere... dei snt con vins c m a t e r i a l u l v a f i d e dicat n p r i m u l rnd v i z i u n i i mele scenice, concepiei p l a s tice, l u m i n i l o r i c u l o r i i I In al treilea rnd, se adres celor d o i interprei principali... Ce prere avei des pre. . A , dac n u - i adugam n o i b a n c u r i i crlige, piesa cdea d e .s-ar f i auzit pn n cer ! Ce m a i , l u m e a r i d e n u m a i acolo unde spunem g l u m e l e aduse de n o i , i l a micarea pe care n e - a m f out-o s i n g u r i . D e l a b u n n ceput n - a m a v u t nevoie de suflleur, c d o a r t e x t u l l fceam pe l o r E u a m bgat i u n cn tecel, m u z i c a e tot de m i n e . dei n u tiu notele... i dumneavoastr, m a estr de micare scenic ? A . piesa aceea chio pta ru de tot. dac n-a} f i fost eu s-i ndrept paii. Micarea, dansul, au fcut totul ! .a.m.d.... n sfrit, a aprut i cro n i c a : , . A m asistat l a un spectacol nenttor prin concepie regizoral, prin culoare, micare, prezene actoriceti. Reprezentaia a r e un singur m a r e cusur : se aude pe a l o c u r i i textul piesei.. "

Nu pretinde apla uze atunci cnd te ioci" cu rolul. Cnd tii c tre buie s lupi n aren cu animale slbatice, nu te antrena cu pi sici.

putei

A . eu, s vedei, am fcut tot ce-am p u t u t ca s aduc piesa l a l i n i a de p l u t i r e . D r e p t s v spun nici n-am considerat-o propriuzis o pies ! A m p r i v i t - o ca pe u n f e l de scenariu. D e commedia dell'arte. de pild. A m respectat linia principal a s u b i e c t u l u i , f i r u l conductor, d a r n rest am dat fru l i b e r fanteziei mele creatoare, a m brodat scene, aciuni, si chiar m o mente n o i . Snt ntr-un f e l coautor, d a r n e f i i n d n i c i l a

Sufletul spectato rilor nu poate fi lu minat cu lumina re flectoarelor. Muli actori, dar... prea puini artiti. Unii joac" mai bine... prin culise. Snt unele piese care ar putea ncepe direct cu actul al doi lea, dar cei n drept n-o fac, din cauz c i-ar frustra pe spec tatori de o pauz.

s f p i !S2iBS5 S P S S *p www.cimec.ro

ZODIA TAURULUI
reportaj dramatic n trei pri de

MIHNEA GHEORGHIU
Memoriei mamei mele, Alexandrina

P E R S O N A J E L E
Tudor Grbea Macedonski Ioni d i n U r d a r i Ilarion Brncoveanu Samurca Ipsilante Iordache Olimpiotul Bimbaa S a v a Metternich Capodistria Prinul Osman Mama Maria M a r i a Samurca M a r i a de l a G o r j Corespondentul austriac www.cimec.ro

M O T T O : P e a t u n c i nu e r a u nici j u r n a l e , nici r e p o r t e r i , d a r o s v i e v r e m e a s se s p u i e p o p o r u l u i r o m n c i n e a fost S l u g e r u l T u d o r , c e v o i a , c e a f c u t i ce a d o b n d i f p e n t r u t a r , el cu p a n d u r i i l u i . . . " Ion Ghica

Partea l-a
Spaiul scenic al ntregului spectacol se d i v i d e n trei p l a n u r i o r i z o n t a l e , pe care se p o t desfura s i m u l t a n scene sau d i a l o g u r i care explic astfel una sau alta d i n t r e situaiile nfiate s p e c t a t o r u l u i . O structur fix pe t r e i n i v e l e , sau alt idee scenografic, poate r e z o l v a p r a c t i c aceast poziie. De asemenea, cu a j u t o r u l unei instalaii a u d i o - v i z u a l e n u p r e a c o m p l i c a t e , se va ntri senzaia t r e c e r i i t i m p u l u i d i n p r e z e n t n t r e c u t , marcndu-se i m o m e n t e l e istorice m a i cunoscute. P e r s o n a j e l e poart costumele epocii, dei vorbesc ntr-o limb modern. Aciunea propriu-zis s-ar petrece n a p r i l i e - m a i 1S21 : evocrile n u respect ins c r o n o l o g i a e v e n i m e n t e l o r . Ca loc scenic p l a n u r i l e acestora rmn l a alegerea d i r e c t o r u l u i de scen, dup ncrctura de s i m b o l pe care v r e a s le-o a t r i b u i e . CORESPONDENTUL A U S T R I A C (scoindu-i de pe u m e r i sarica ciobneasc) : A i c i , l a Bucureti dup o iarn grea a venit o primvar timpurie. L a 20 aprilie ncepe z o d i a T a u r u l u i . A nceput frumos. L o c a l n i c i i snt deprini cu aceste brute schim bri de temperatur. A b i a i-au dus coj o a c e l e - n pod i i poi vedea cum ies prin grdini, s le cnte lutarii, de bucurie i de inim albastr, pe sub arborii nflorii. C i t i t o r i i notri din E u r o p a central i - a r n elege greu pe oamenii acetia cu chipuri slbatice i inimi de copil, care a u venit ieri, cu m i c , cu mare, I a Cotroceni s-l s a lute pe slugerul T u d o r V l a d i m i r e s c u ca pe noul P r i n c i p e domnitor a l romnilor, O b e r haupt und Sorgfltiger Regierer... Sosit aici c u tabra rebelilor si, dup o cltorie pitoreasc d a r infernal, nu pot intra n fondul relatrilor mele duminicale pentru acest Allgemeine Z e i t u n g " , pe care-1 des chidei cu un att de justificat interes la cafeaua cu lapte, m a i nainte de a v fi cluzit puin prin labirintul evenimentelor politice care n e - a u adus pn aici. V i le relatez dintr-o surs autorizat pe care n-a dezvlui-o dac d l . V o n H a c k e n a u , consulul nostru l a Bucureti, nu m i - a r fi acordat p r i vilegiul acestor indiscreii care, dat fiind evoluia situaiei internaionale, nu mai pre zint azi nici o importan pentru marile noastre puteri, fiind, cum se zice, doar p a gini de istorie. Pentru plcerea dumnea voastr nlesnirea scriitorului acestor rnd u r i a ncepe cu un eveniment extrem de agreabil amintirii vienezilor, cu Balul C a petelor ncoronate", organizat n urma ter minrii victorioase a rzboaielor contra l u i Bonaparte. Ai neles desigur c m refer la Congresul de l a V i e n a , unde s-a nscut ideea Sfintei Aliane i unde s-a i pro cedat la noua mpreal a E u r o p e i . A s t a s-a ntmplat cu ase ani n urm. D e fapt. dac vream s facei cunotin cu stpnul locului de unde v scriu i cu locul acesta, ar fi trebuit s ncep ceva mai dinainte, cu P a c e a de la Bucureti, fiindc ea punea capt ultimului rzboi ruso-turc, l a care domnul T u d o r a luat parte ca ef a l unui regiment de panduri i unde arul l - a rs pltit cu o sabie i cu o decoraie de aur pentru bravurile sale pe cmpul de btlie. D a r , mi permitei totui s cred c dect o sngeroas btlie pe Dunre, un b a l l a V i e n a este un loc de amintiri infinit mai plcut. (Fredoneaz.) Snge cald vienez, te iubesc, te iubesc, te iubesc... n acest t i m p , p r i n t r - u n a r t i f i c i u scenotehnic. intrm n culisele C o n g r e s u l u i de la Viena Pe cele trei n i v e l e p a r a l e l e ale scenei se desfoar. ntr-un f e l de o r d i n e ierarhic. C o n g r e s u l care d a n s e a z " : j o s d a n s a t o r i i , la p r i m u l etaj p r i v i t o r i i de nalt n i v e l , iar sus ar f i capetele ncoronate. T u d o r , n uniform de p a r u c k , u r m a t de M a c e d o n s k i , c a m a r a d u l su de a r m e . strbate t r e p t a t cele trei nivele. Alturi de dnii a p a r e de undeva cneazul A l e x a n d r u I p s i l a n t e , n ge43

www.cimec.ro

neral rus, cu braul drept prins ntr-o earf de mtase neagr, i a r cu stngul innd braul Mriei Samurca, ntr-o rochie emp i r e - t u r c " , mndr de frumuseea ei orien tal. M E T T E R N I C H : Drag Capodistria, nchipuii-v c prinul Osman are idei foarte atrgtoare n legtur cu echilibrul euro pean i cu Sfnta noastr Alian... C A P O D I S T R I A : De vreme ce snt ale voastre, mon prince, nu pot fi dect foarte atrgtoare... Vd dealtminteri c v atrage, deopotriv, frumoasa boieroaic valah. (Ctre Osman). C u r a j , effendi, prin Pacea de l a Bucureti, principatele romne au rmas sub suzeranitatea Porii Otomane. P R I N U L O S M A N : D a r sub nalta pro tecie a R u s i e i , domnule Capodistria. i ob serv dealtminteri c cneazul dumneavoastr, Ipsilante, i-a luat rolul de protector n serios. M E T T E R N I C H : Prinul Ipsilante are el n sui nevoie s fie luat n serios. C A P O D I S T R I A : l cunoatei ? M E T T E R N I C H : i cunosc ideile. (Spiritual.) D i n fericire, poliia noastr nu bnuiete legturile mele liberale, altfel de mult m - a r fi denunat mpratului. D e pild, lordul B y r o n este, dup mine, cometa cea mai strlucitoare a poeziei contemporane. D o m n u l Goethe are ns dreptate cnd spune c B y r o n e mare numai cnd cnt ; cnd n cepe s judece are o minte de copil. L o r d u l Castlereagh mi povestea deunzi c l a Londra... Prinul Osman a cobort n b a l i s-a apropiat de M a r i a Samurca. Ipsilante s a lut glacial i i-o cedeaz" ntorcndu-i spatele. A t u n c i d cu ochii de Macedonski i-i ntinde mna. M A C E D O N S K I : P e cine vd ? (Face pre zentrile.) V cunoatei ? Generalul Ale x a n d r u Ipsilante ! Locotenentul V l a d i m i r e s c u , un bun prieten al meu i vechi camarad de arme. E romn, ca i printele dumnea voastr, mi se pare. I P S I L A N T E : Noi am domnit n rile romne, d a r sntem greci. Ceea ce nu ne mpiedic s preuim virtuile militare ale prietenului dumitale. (Spre T u d o r . ) C e mai e prin D a c i a noastr ? T U D O R : Bine, s trii, domnule general ! D a ' nu mai putem strbate de-atta stri ntate. M A C E D O N S K I : C e panoram ! A m auzit c douzeci de milioane de guldeni cost numai toaletele i surprizele... I P S I L A N T E : Dac s-ar cheltui, drag M a cedonski, numai jumtate pentru eliberarea naiunilor noastre de sub jugul otoman, harta E u r o p e i ar fi a l t a . M A C E D O N S K I : C e - a i zice de una ca asta ? T U D O R : E u unul n-a avea nimic mpo triv. -11

PRINUL O S M A N : C i n e este T o t un v a l a h , de pe l a . . . noi ? M A R I A : E Tudor Vladimirescu.

domnul?

PRINUL O S M A N : C r e d c ne-am mai ntlnit... ntr-o btlie de pe Dunre, dac nu m-nel. M A R I A : E protejatul soului meu. L - a trimis s m pzeasc aici la V i e n a . . . P R I N U L O S M A N : D e cine se teme v o r nicul Samurca ? D e rui, de austrieci, sau poate de mine ? M A R I A : ntre prinul Metternich i prinul Osman, c a r e - a r nela m a i repede o inim candid de femeie ? PRINUL O S M A N : D l . von l - a r nela i pe dumnezeu. Metternich

ntre timp T u d o r i Macedonski au ajuns la n i v e l u l a l doilea, unde el se oprete o clip n faa lui Metternich i Capodistria. Metternich coboar, cu un surs anume. C A P O D I S T R I A : Majestatea-sa arul A l e x a n d r u I a l tuturor ruilor binevoiete s te primeasc i s te asculte. (n timp ce Metternich coboar n b a l , T u d o r urc l a nivelul superior, singur. P r e supunem c vorbete cu arul A l e x a n d r u I ns rspunsurile acestuia snt date cu o voce alb de Capodistria. A m b i i stau cu faa l a public.) C A P O D I S T R I A (vocea arului) : Pentru ce ai primit ordinul Sfntului V l a d i m i r ? T U D O R : Pentru btlia de pe Dunre, majestate. C A P O D I S T R I A (vocea arului) : A s t a n u - i ru. C e n'est pas m a l du tout... C e se aude acolo, l a v o i , n V a l a h i a ? C e fac ostaii votri ? T U D O R : P a n d u r i l o r notri ntori l a vatr li s - a fgduit scutiri de b i r , i pltesc b i r u l ntreit. rii cretine i s - a fgduit c turcii nu se amestec, dar ei taie i spnzur ca mai nainte, i a r domnii trimii din F a n a r ne i a u i cenua din vatr. CAPODISTRIA (vocea arului)^: i ce-ai v r e a voi ? T U D O R : S ne-ajutai s cuprindem cet ile turceti de pe malul romnesc a l Dunrii, i apoi s ne lsai s ne crmuim singuri, dup legile noastre... CAPODISTRIA (vocea arului) : A m fost ntiinai despre misiunea dumitale. D a r nu tiu dac s-ar putea avea ncredere n... CAPODISTRIA (voce p r o p r i e i * Brncoveanu, majestate. ( C u vocea arului!j.' D a, d a , Brncoveanu a l dumneavoastr. T U D O R : U n semn s ne dai, majestate, c-o s ne ajutai, i numai cu pandurii ridicm toat ara ca un singur om. CAPODISTRIA (vocea arului) : C a un singur om. (Rde ironic). Jeune prsom ptueux... E bine c - a i venit l a mine. E bine. O s vedem. C'est considrer...
1 r

www.cimec.ro

n t i m p ce T u d o r c o b o a r , urc I p s i l a n t e . Jos, M e t t e r n i c h st de v o r b cu Prinul Osman. M E T T E R N I C H : Prinule Osman, m i n tereseaz dac sperai s rezolvai dife rendul dumneavoastr intern cu Paa din Ianina. P R I N U L O S M A N : Sultanul l v a nimici pe acel bei albanez trdtor... M E T T E R N I C H : A doua rscoal a srbilor, condus de Milo Obrenovici, v - a o b l i gat, m i se pare, s restabilii vechiul statut al Serbiei, rpindu-i autonomia... A fost o impruden. P R I N U L O S M A N : A u t o n o m i a druit l a Bucureti a fost prematur. N i c i grecii nu se potolesc... M E T T E R N I C H : P r e a mult agitaie n B a l c a n i . . . arul este ngrijorat... de soarta ortodoxiei sale ; inima l u i pravoslavnic bate n a l t a r u l P a t r i a r h i e i d i n Constantinopol. P R I N U L O S M A N : V o m avea grij s nu sufere de inim. I a r dac A n g l i a obine M a l t a , flota britanic ne v a a j u t a s pzim Bosforul. A t u n c i se vor potoli i grecii. M E T T E R N I C H : Avei totdeauna idei inte resante, mon prince ; pe aceasta m i - a ofe rit-o azi l a d e j u n l o r d u l Castlereagh... I P S I L A N T E (urcnd) : A m auzit c plecau n curnd acas, n D a c i a . C r e d c d r u murile noastre se vor mai ntlni. T U D O R (cobornd) : T o a t e drumurile vremii acesteia duc spre libertate, zice poetul. CAPODISTRIA : Te felicit din inim, dragul meu. Acest c'est considrer nseamn foarte mult n l i m b a j u l diplomatic al arului. Este mai mult dect m atep tam. Transmitei asta i prietenilor dumnea voastr. M A C E D O N S K I : Cnd pleci, T u d o r e ? T U D O R : Precum am stabilit, ndat dup audien. Tmpul nu ateapt. M A C E D O N S K I (zmbind) : D a r vorniceasa? T U D O R (idem) : E a poate s m a i atepte. A i c i se simte ca petele n ap. M A R I A : tiu tot. Felicitri. T U D O R : n sfrit. A i c i erai ? Mine ple cm. M A R I A : D e ce mine ? Nu-i place aici ? Amndoi, singuri, n oraul acesta de vis. T o t d e a u n a am visat s fiu cu cineva drag, cu tine, departe de slbticia n care am trit. n care n - a m trit cu adevrat. N i c i tu n - a i trit cu adevrat. Taberele m i l i tare, drumurile nesfrite, snge i moarte... T U D O R : Pesemne c n u - i dat oricui s triasc-n tihn l a casa l u i , cu familia lui... M A R I A : N i c i chiar aa de familist nu te vreau... Experiena mea cu Samurca m i - a junge. M iubeti ? T U D O R : Dar tu? M A R I A : Depinde. T U D O R : D e cine ?

M A R I A : D e tine... dac nu m a i plecm mine... T U D O R : N u m a i plecm mine. ( E a i sare de gt.) Plecm poimine. M A R I A : C e te atrage acolo ? Viaa m i zerabil a stenilor ? V i c l e n i a onctuoas a boierilor fr ideal ? S a u poftele tale ne mrturisite, de mrire ? T u a i putea lesne sri treptele arhondologiei, ba chiar a i putea face un D o m n frumos. D a r nu unul mare. A c o l o nimic nu poate fi mare. I a r fa de mrimile adevrate, tot un mic ran de l a Dunre vei rmne. P e cnd aici... T U D O R : Aici eu nu pot tri. N u snt ca ei. M A R I A : N i c i acolo nu vei putea tri. Fiindc nu eti ca ei, c a brbatul-meu de care m despart, c a fanarioii, ca Brncoveanu, nici ca robii de pe moii, nu eti ca nimeni. (Tuete.) Simt ceva ca o pre simire. Parc te-a vedea pentru ultima oar. M i s - a fcut frig... T U D O R : N u - i nimic. S - a deschis o fe reastr spre Dunre. O pal de vnt agit earfele doamne lor. Metternich, n capul scrii. i flutur batista de dantel i muzica nceteaz. M E T T E R N I C H : Doamnelor i domnilor i n vitai, balul a luat sfrit. Bonaparte nu mai este n insula E l b a , ci l a P a r i s . Mine r e ncepe rzboiul. Pe melodia Marseillaise-ei, n scen r mne numai Corespondentul A u s t r i a c , care se adreseaz publicului. C O R E S P O N D E N T U L : A urmat btlia de la W a t e r l o o , i azi Napoleon trage s moar sub paz britanic pe Sfnta E l e n a . Frana a fost redus l a graniele din timpul lui Robespierre ; A u s t r i a obine Galiia, T i r o l u l , T r i e s t u l , Dalmaia, S t i r i a , L o m b a r d i a i V e neia, i dispune de I t a l i a . Prusiei i se recu noate stpnirea asupra unora dintre teri toriile poloneze i obine cteva noi ducate. A n g l i a i a n stpnire M a l t a i Insulele I o nice i i se extinde imperiul colonial pn-n Ceylon, Rusiei i se recunoate stpnirea asupra F i n l a n d e i i B a s a r a b i e i , primind i teritoriul fostului ducat a l Varoviei, O l a n da primete B e l g i a , i aa m a i departe. C r o nica monden a nregistrat, printre altele, c F r a u M a r i e Samurca, temndu-se de a s p r i mea iernilor valahe, a murit de tuberculoz Ia V i e n a . A p o i la Congresul urmtor a l Sfintei Aliane, marile puteri semnatare con sfinesc limitarea suveranitii proclamndu-i dreptul la intervenie n orice ar n care vreo revoluie independent de voina m prailor ar veni s tulbure echilibrul e u ropeazi... D e - a i c i nainte, lucrurile se com plic att de mult n rile Romne, unde ntotdeauna legendele au adus cele mai bune servicii adevrului, nct constatrile mele la faa locului n - a u fcut dect s confirme zvonurile culese din gura lumii.

www.cimec.ro

15

Corespondentul A u s t r i a c a rmas pe scen, ntr-o atmosfer de tabr militar-rneasc ce se pregtete de drum n prezena lui T u d o r . care i supravegheaz ostaii cam jerpelii. Scena se golete. Pe nivelul de sus apare o siluet de femeie. L a mijloc, o alta. M A M A (sus) : A c u m cinci a n i , parc-1 vd, ntr-o sear a desclecat, a intrat n cas i m i - a spus : ..Maic, eu plec departe n ara nemeasc, cci vor s m piard t u r c i i " . D o a r l - a m srutat pe frunte, a n clecat i a r . i dus a fost cu pistoaele-n bru i cu sabia-mprteasc Ia oblnc... M i - a scris de l a V i e n a , ce oameni m a r i a vzut i cte a aflat i a nvat. Pe urm, ne-au ars casa turcii, de ciud c nu l - a u aflat. M - a gsit trziu Ioni haiducul i m-au n gropat n cimitir lng popa Bondoc, tatl meu, dumnezeu s-1 ierte ! M A R I A D E L A G O R J (la mijloc) : A ple cat l a V i e n a ca s vnd vitele stpnului de l a C r a i o v a . C a geamba a plecat, i banii i - a dat boieroacei cu care s - a dat n d r a goste, c de trup de ranc se sturase. Ct a fost vtaf de p l a i l a Cloani tot aa a fcut. P e nevasta l u i Ghi Rescu i - a u adus-o pandurii Ia vtjie mnnd-o naintea cailor, ca turcii pe robi, i T u d o r a inut-o trei sptmni n loc de muiere, cum e obiceiul l u i . Z i c e a c se rzbun pe el c l - a prt l a boier. C a s-i scoat nevasta, Ghi a rscumprat-o cu 30 de galbeni. L a judecat n - a u m a i ajuns ; l - a fcut scpat logoftul Costache Samurca. c era omul lui de credin.... D a r eu cu ce i - a m greit ? Ioni din U r d a r i a lsat haiducia i a i n trat l a panduri de dragul meu. c i - a m spus c T u d o r e om bun... Poate c i este, dar cine-1 m a i tie ? L - o fi nrit i pe el lumea asta fr lege i fr stpn, cum n e - a nrit pc toi... T u d o r i M a m a lui vorbesc de pe dou planuri diferite, fr s se vad. cu faa la public. T U D O R (singur) : Bun seara, mam. M A M A : Bun seara. T u d o r e . T U D O R : T e vd ngndurat. C e te frmnt ? M A M A : V i s u l de-azi noapte, muic. T U D O R : N u te lua dup vise. C i n e tie de unde vin i unde se duc. M A M A : Btrnii tiu. ei au avut timp s viseze. T U D O R : A m i eu un vis al meu. s-o m plini vreodat ? C i n e v a a zis c snt visuri de mrire. D a r m j u r c n u - s dect de rz bunare pentru rutatea vrjmailor notri. L a c r i m i l e i sngele, cu l a c r i m i i snge se spal ! M A M A : T u d o r e , vezi c am tiut ? T e - a m vzut la drum lung i parc-i ruginise s a bia druit de arul, i a r nframa de l a gt i cmaa i-erau pline de snge... N u te am dect pe tine... A i grij... TUDOR n e p u s de blnd) : Mam. d-apoi

nn dumneata m - a i nvat din copilrie c moartea se teme s-i ias n cale voinicului, cci o nfrunt cu hangerul gol n mn ? A c u m e vremea hangerului... M A M A : i eu ziceam c te-ai potolit, de cnd a i s l u j b a asta bun l a domnie. C o s-i i e i de nevast o fat a lui dumnezeu, s-i faci i tu cas, s-apuc s-mi vd n e poii... A i 40 de ani trecui. O s ni se strpeasc n e a m u l , biatule. M a i aaz-te, c tinereea nu se mai ntoarce... T U D O R : N u snt, maic, fcut nici pentru edere, nici pentru muiere. T u d o r , cobornd un plan, se afl l a V l a dimiri, cu fotii si pandurii. Grbea, care a ajuns ran srac, i Ioni. care a reluat drumul codrului. GRBEA : A p o i dac slugerul i a n brae pricina mea cu boier' Glogoveanu, mi-aiu luat o grij ; c la j a l b e , procese i chichie de legi nimenea n u - l bate. I - a - n f u n d a t el i pe alii m a i m a r i . . . I O N I : Degeaba te-au ales glogovenii prclab i geaba i f i fost pandur l a v r e mea ta, Grbeo. j a l b a voastr o s fie p r i l e j s aflai c a trecut vremea jalbelor... G R B E A : D a r cu ce s ne batem, Ioni ? Ne ajutm cu legile, chiar dac snt rele ; am fost oamenii stpnirii i dac-am ajuns la sap de lemn din p r i c i n a celor dup vremi trimii D o m n i , e drept s ne lase fr cpti D i v a n u l i sfnta biseric ? (Se n chin). Dreptatea i pmntul nostru. E mult? I O N I : O s v dumirii voi. V o i . p l u g a r i i , numai pmnt s avei i rbdai. A u z i . . . j a l b e , judeci, d i v a n domnesc !. A r mele, oameni buni. E vremea cuitului i a pistolului. V - a ajuns f u n i a l a gt : i turcii i ciocoii fanarioi i cei pmnteni, ai no t r i " , au muls ara, sraca, de i - a u uscat ele i acuma i vnd i pielea. i dumneavoastr umblai tot cu j a l b a - n proap i cu rogojina aprins-n cap. E vremea hangerului i a prj olului... T U D O R : N u e vremea hangerului. Ioni din U r d a r i . E vremea otilor tocmite c u socoteal. H a i d u c i a e frumoas. V a r a n codru i-n trg l a Rureni. I a r n a - n ura Mrioarii de la G o r j . . . I O N I : C u M a r i a ne-am luat din d r a goste i n e - a m cununat legiuit. E u n u - m i las oule-n cuibare strine, cum face cucul... A m fost i eu pandur. GRBEA : M a i taci, m... C e spuneai, s l u gerule ? T U D O R : Spuneam c h a i d u c i a - i frumoas, dar nou nu ne poate ine de cald. Nou nc trebuie o alt rnduial. care s ne g a ranteze dreptile noastre. G R B E A : Pentru asta d a , am fi toi gata s ne unim. i s murim cu mna pe j u n gher, cum spune Ioni din U r d a r i . I O N I (rde amar) : Cnd ne-au prjolit satul adalii lui Reid-paa, au smuls copilul

www.cimec.ro

secolul

Tudor Vladimirescu XIX).

cu

pandurii

si

in

faa

mnstirii

Cotroceni

(litografie

din

de l a snul Mriei i ni l - a u aruncat n foc, dup ce rnduial ? Cnd m i - a m vndut c a l u l , puca i mundirul, n trg, la C r a i o v a , ca s pltesc trei biruri la Bnie, dup-a cui lege ? Cnd a pus stpnul poprire pe vitele satului i l e - a vndut la nemi ca ale sale, dup ce fel de stpnire a fcut-o ? ar fr lege, fr stpn ! N - a m vreme s-atept o sut, o mie de a n i , pn-ce-o veni careva s ne aduc ocrmuirea care-o s ne izbveasc de cel ru... T U D O R : Acela, Ioni din U r d a r i , tot dintre noi se v a ridica... i-n mai puin de o sut de a n i . T a c t i c a luptelor noastre este civil i militar i pas cu pas. O r i unde-i o nedreptate, vom aduna cele de trebuin din alte pri i vom merge de gt cu houl pn la Domnie, de zece o r i , de-o sut de ori pe an, cu pri i cu procese, dnd buzna cu larm i tulburare pe ulii. Odat cu ele, gata oriend. escadroane iui i bine narmate vor lovi de moarte poterele i pe funcionarii domneti, acolo unde-au svrit nedreptile, dar ca ceasor nicul. Ia porunca tiut, nu haiducete, fr j a f i chefuri cu tlniele. Hruiala asta, t pguboas i sngeroas, o s-i fac tot mai de temut pe rzbuntorii poporului. A t u n c i , altfel ne vom tocmi cu domnia f a narioilor. I O N I : D a r cu turcii ?...

T U D O R : C u ei, fr oaste mult i bun nu se poate. i nc... GRBEA : Ridicm tot poporul ntr-o oaste cum n - a mai fost. T U D O R : A s t a n - a r fi oaste, Grbeo. ci o netrebnic aduntur. G l o a t a m a i ru n curc. Cnd i - a m spus arului c s-o ridica ara, l a un semn, ca un singur om, a zmbit a rde i am tiut abia atunci, acolo l a V i e n a , pentru ce rde arul. i i - a m dat dreptate s rd de mine, ranul prost de la Dunre i m i - a m mucat l i m b a c a luat-o naintea cugetului. GRBEA : D u m n e a t a , slugerule, le tii m a i bine, c eti ofier i om umblat. D a r eu cunosc rumnu' nostru, i tiu c. dac e vorba s se bat pentru dreptul l u i . nu-i v a iei din cuvnt, i ranul o s-i fie cel mai disciplinat i viteaz osta. TUDOR : Ndjduiesc din inim, cci oastea izbvirii v a fi a l doilea punct a l planului nostru... Odat cu domnii pmnteni... A p o i , Constituia... i place. Ioni ? T e legi. cu noi ? I O N I : M leg. S mai fe un lup mncat de-o oaie ! Lumina plete t r e p t a t . Se aude z a r v a oraului. C l o p o t e i toaca. L a p l a n u l m i j lociu intr G r b e a . l ntmpin Vldica U a r i o n n haine dc laic : m a n t a lung.

www.cimec.ro

47

neagr i plrie cu b o r u r i l a r g i , i prul l a m o u s q u e t a i r e " .

barba

G R B E A : E ceasul potrivit, printe. I L A R I O N : D e c i v a veni ? G R B E A : A r e mare ncredere n Sfinia-ta. A i venit. (Iese, de straj la u.) I L A R I O N : B i n e - a i venit, iubite prietene. gsit, printe I l a T U D O R : Bine te-am rioane. Ari mai curnd a doftor, dect a vldic. I L A R I O N : D a , m i s - a m a i spus. M i se spune i voltairian". U n i i m - a u i prt lui Dionisic L u p u c slujesc un dumnezeu i cred ntr-altul sau n nici unul. Z a v i s t i i , deertciune. Oamenii cu sufletul nelinitit, ca mine i ca domnia-ta, cred ntotdeauna n ceva, din toate puterile lor. T U D O R : E bine cnd se unete credina cu fapta. I L A R I O N : i cu puterea... Aci putem tinui m a i n tihn dect l a arhondaric. G a z d a ne e prieten. C e mai spui ? T U D O R : C r e z i c-i vreo ndejde ca p a n durii mei s ctige judecata lor cu G l o g o veanu l a D i v a n ? A v r e a s facem un pro ces de pomin. O sut de oameni am s-aduc s ard rogojinile l a poarta Domniei. I L A R I O N : Cnd am scurtat termenul l a procesul acesta, nimeni nu s-a gndit cine are s-1 ctige, fiindc asta acuma nu ne mai intereseaz. T U D O R : N u pricep. ILARION : A i c i se pregtete ceva de seam. i noi am socotit c e de trebuin s v i i l a Bucureti ; nu numai eu, repet. Aa c domnul consul D e P i n i s-a dus la D i v a n i a cerut judecarea grabnic a pro cesului. Vod uu n u - l putea refuza pe consulul arului. i iat-te prezent. T U D O R : C a m suspect aceast stratagem cu voia Fanariotului... I L A R I O N : C u voia E t e r i e i ! i din po runca naltului ei protector. T U D O R : Deci este adevrat zvonul c grecii din R u s i a vor cobor cu rzboi... D a r boierii ? C u ei c e - i faci ? I L A R I O N : A i s te poi ncredina singur c n u te-am adus aici n interesul boieri lor, nici a l eteritilor. T U D O R : C e le tot amesteci, printe ? Pune crile pe mas. C e am eu de ctigat aici ? I L A R I O N : O alian, T u d o r e , o alian puternic. Fr ea orice micare revoluio nar eueaz n faa coaliiei ierarhiilor stpnitoare. n Spania, n I t a l i a , n Serbia ; cte pilde m a i vrei ?... C u cine vrei s rstorni j o c u l jucat de cine tii, dac n - a i i un rig ntre crile tale ? G R B E A : C a p u l grzii domneti a ptruns n grdin i vine ctre noi. I L A R I O N : E singur? T U D O R : Ce-nseamn asta ? Trdare ? GRBEA : E singur... 48

I L A R I O N : E cpitanul Iordache Olimpiotul, eterist de frunte. Aceast ntlnire v v a fi de folos amndorura... E u v las. T U D O R : Bine, doftore. i n u - l primesc fiindc vine din partea E t e r i e i , ci fiindc am fost camarazi de arme n rzboiul cu turcii i am primit amndoi n aceeai zi Crucea Sfntului V l a d i m i r " . ( I l a r i o n iese u r m a t de u n clugr care-1 pzea d i n umbr i intr I o r d a c b e s u p r a vegheat de G r b e a , care vznd c T u d o r l ntmpin pe O l i m p i o t , iese i el.) IORDACHE : frate T u d o r e . Bine-ai venit n Bucureti,

T U D O R : M bucur de revedere, cptane Iordache. ( I r o n i c . ) Dac un osta ca tine pzete viaa l u i Vod, apoi mria-sa nu i-o putea ncredina unei aprri mai bune. I O R D A C H E : Viaa I u i Vod e n minile lui dumnezeu, fiindc multe zile de trit nu m a i are. I a r dac vrei s-mi reproezi aprarea domniei l u i uu, tocmai ca s-i lmuresc p r i c i n a m aflu acuma l a tine. T U D O R : E bine i-aa. i mai bine-ar fi dac-a afla c drumurile pe care ni le-am hotrt fiecare, cu cugetul cinstit, ne mai ngduie s ne m a i socotim frai i prieteni c a - n tinereele noastre. I O R D A C H E : A t u n c i s iau povestea nceput.. de la

ntr-un p l a n superior, l a t e r a l , al scenei, asistm l a ntlnirea simultan a l u i A l e - ^ xandru I p s i l a n t e cu C a p o d i s t r i a , n c a b i n e t u l su d i n P e t e r s b u r g . C A P O D I S T R I A : Domnule general, majestatea-sa imperial a luat cunotin de ce rerea dumneavoastr de a fi eliberat din serviciul majestii-sale, pentru a conduce rzboiul sfnt n E l l a d a . I P S I L A N T E (citndu-se) : n fruntea nobi limii noului Bizan, n j u r u l tronului p r e a sfinilor majestii sale naintai, rmnnd prea supus-servitor... C A P O D I S T R I A : E x a c t . Despre asta este vorba. P l a n u l nostru (Se corijeaz, zmbind complice.) adic a l dumneavoastr, a l S o cietii prietenilor greci d i n emigraie, care prevede ununea armat a tuturor cretinilor din Peninsula balcanic pentru a face s triumfe crucea asupra semilunei, a gsit la Curte un ecou favorabil, fiindc el reia proiectul g r e c " a l mprtesei E c a t e r i n a a I l - a , care a suscitat m a r i controverse Ia vremea l u i . Cunoatei butada mprtesei ? I P S I L A N T E : Dac voi avea cinstea s mi-o relatai... C A P O D I S T R I A : E i bine, cnd lordul W i t h word i - a fcut cunoscut c dac nu renun la acest proiect eliberator, flota majestii sale britanice v a bloca portul St. Petersburg. Ecaterina cea M a r e a rspuns textual : De vreme ce d. Pitt vrea s m alunge d i n

www.cimec.ro

Petersburg, sper c-mi v a permite s m stabilesc l a Constantinopol"... (Rde discret.) I P S I L A N T E : A c e a s t a este nsi mreia ! C A P O D I S T R I A : S revenim deci, l a E t e r i e , l a Societatea prietenilor notri, ale crei eforii, precum zicei, lucreaz n clandestini tate n T u r c i a i, bineneles, n deplin l i bertate aici, l a noi. I P S I L A N T E (mgulitor) : Datorit i s p r i j i nului personal a i dumneavoastr, care sntei nscut n C o r f u , dac nu m-nel. C A P O D I S T R I A : n interesul nostru comun, e preferabil s uii acest detaliu biografic. N o i , ruii, deci, noi sntem romanii de a s tzi. T o a t e popoarele subjugate d i n Orient i vor redobndi libertatea i vor nflori sub umbra mririi noastre. IPSILANTE (condescendent) : Fr Rusia nici nu concepem o... C A P O D I S T R I A (sec) : Fr R u s i a , E t e r i a ar f i rmas ceea ce este, adic zero. IPSILANTE (sufocat) : Aceast afirmaie este aproape jignitoare i n u corespunde adevrului. L a un singur semn a l conducerii noastre, p a l i c a r i i se vor r i d i c a precum H e rakles, i nimeni n u . . . C A P O D I S T R I A : N i m e n i n u se v a ridica, dect spre a nu se m a i r i d i c a niciodat, dac (Schimb t o n u l . ) . . . dac planurile insureciei greceti nu se vor include n strategia i n s u reciei generale a naiunilor din imperiul otoman, care ar putea j u s t i f i c a intervenia noastr pentru restabilirea pcii i a echi librului zdruncinat. Renaterea i m p e r i u l u i b i zantin este un vis minunat, ce plpie nc n ochii de s m a r a l d a i punului de aur din tezaurul arilor. D a r nu trebuie s uii, a r h o n d a , c distribuirea motenirii I m p e r i u lui otoman, sau cum se spune n termenii notri diplomatici chestiunea O r i e n t u l u i " , nu ne preocup numai pe noi. D e aceea v r e comand o extrem pruden. Cci Metternich vegheaz. I P S I L A N T E : V o i ine seam de aceast preioas indicaie. C A P O D I S T R I A : N - a m terminat. M a i am cteva. C a r e snt eforii E t e r i e i pe care con tai, n a f a r a R u s i e i ? I P S I L A N T E : L a Iai, Galai i Bucureti, n patrie, bineneles, n Insule i la C o n stantinopol. Apoi? n A u s t r i a . . . C A P O D I S T R I A : A m numrat cinci. A m b a sadorul Stroganov ne comunic d i n C o n stantinopol c organizaia de acolo e plin de z e l , d a r foarte slab i c celelalte d i n patrie se consum n disensiuni teoretice, care le fac practc inutilizabile. G r e c i i d i n A u s t r i a se mefiaz de Eterie. A m acceptat s prezidez discret Eteria filomusilor" de l a V i e n a , aa c tiu ce spun. V e z i bine, deci c H e r a k l e s a l nostru, adic al dumnea voastr... I P S I L A N T E : Uitai c n principatele r o mne domnesc hospodarii notri. C A P O D I S T R I A : Dimpotriv, este tocmai ceea ce voiam s subliniez, i constituie a doua noastr recomandare.

I P S I L A N T E : Ascult, Excelen. C A P O D I S T R I A : Romnii d i n cele trei p r i n cipate nutresc nc visul de veacuri a l D a c i e i lor rediviva". Latinitii lor d i n T r a n s i l vania i intelectualii moldoveni i munteni o repet cu prea mult insisten, de l a o vreme. M a m a dumitale este nscut Vcrescu, dac n u m-nelI P S I L A N I E : N o i am domnit n principate, dar sntem greci... C A P O D I S T R I A : Poate c nu m-ai neles, dei raionamentul mi pare destul de l i m pede... I P S I L A N T E : Voam de fapt s spun c dei sntem greci, visul de a u r a l romnilor nu ne este strin. Mrturisesc c eu nsumi m - a m gndit c un regat a l D a c i e i cretine ar putea constitui un bastion inexpugnabil n coasta expansiunii otomane... C A P O D I S T R I A : Bineneles, bineneles. I P S I L A N T E : i bnuiesc c acest regat pus sub oblduirea majestii sale ar putea oferi o puternic garanie realizrii planului g r e c " al M a r e i sale naintae i elurilor noastre. C A P O D I S T R I A : A c u m neleg, iubite p r i n cipe, pentru ce a i fost ales arhistrateg a l E t e r i e i i m felicit pentru aceast alegere, n sfrit, o ultim recomandare. Eti i n format probabil c n O l t e n i a , paru ci cu: T u d o r V l a d i m i r e s c u fomcnteaz o revolt. I P S I L A N T E : L - a m cunoscut l a V i e n a . E un om c a m insignifiant. U n fel de ran-trgove, simpatic n felul su. C A P O D I S T R I A : N u - i n i c i simpatic i nici insignifiant. C o n s u l u l nostru l a Bucureti e de prere c el poate j u c a un rol conside rabil n realizarea planurilor E t e r i e i , n aceast etap... I P S I L A N T E : E t e r i a este o aciune a c l a selor privilegiate, i a r m u j i c u l acesta este... C A P O D I S T R I A : E s t e un dac, unul auten tic, n u tiu dac nelegei. I P S I L A N T E : neleg, neleg. P r e a bine. V o i d a dispoziie eforiei din Bucureti, lui Iordache Olimpiotul, s i a legtura cu dnsul... C A P O D I S T R I A : V informez c dispoziia dumneavoastr a i fost executat. L a cea sul acesta, Iordache discut cu T u d o r V l a dimirescu termenii alianei. I P S I L A N T E : Excelen, sntei un geniu politic. O glorie a E l l a d e i . . . C A P O D I S T R I A : N u snt dect ministrul de externe a l unui mare imperiu. propos, dac d. V l a d i m i r e s c u dorete un ostatec, sau un consilier, trimte-i-1 pe Macedonski ; arn auzit c e sensibil l a vechii si camarazi de arme... R e v e n i m l a p l a n u l scenei unde T u d o r tinu conversaia cu I o r d a c h e . con

I O R D A C H E : mi pl ace c-mi vorbeti ast fel. T u d o r e , cu inima deschis. E u nu am de ce s stau n cumpn. Snt sigur c o 19

www.cimec.ro

p o r u l u i tu. pn ce m i se v a d e s c h i d e ' c a l e a s p o t trece Dunrea i s a l e r g n E l l a d a , n a j u t o r u l p o p o r u l u i m e u . Sntem p e d e p l i n nelei ? T U D O R : D a c sta i este c u adevrat gndul, d e bun seam c sntem i m nvoiesc d i n tot s u f l e t u l . D a r n i c i p r i e t e n i a i n i c i o ncumetare orict d e g r e a n u m va c l i n t i d i n c a l e a i d i n d r e a p t a m e a j u d e cat. S-mi f i e m a r t o r i troia c e a fr d e prihan d e p e s t e a g u l izbvirii i s a b i a aceasta. IORDACHE : A a s fie. A m i n ! (i m

preuneaz minile pe m i n e r u l spadei l u i T u d o r , apoi se mbrieaz.) S e m n a l u l v a

fi m o a r t e a h o s p o d a r u l u i A l e c u uu ( Z m b i n d b a t j o c o r i t o r . ) p e care-1 pzesc, pn a t u n c i , c u credin. (Se privesc n ochi o

clip, apoi izbucnesc amndoi ntr-un rs cu hohote.)

C O R E S P O N D E N T U L A U S T R I A C (intr, r e citindu-i corespondena) : D u p informaiile pe c a r e l e dein d i n surs f o a r t e serioas, fiindc v o r n i c u l Samurca a r e d e p o z i t e f o a r te s e r i o a s e n bncile v i e n e z e , dei este u n eterist de seam, s a r c i n a d e a d a s e m n a l u l insureciei g e n e r a l e mpotriva dominaiei o t o m a n e a fost ncredinat l u i T u d o r V l a d i m i r e s c u , l a c e r e r e a s a " . E l t r e b u i a s r i d i c e populaia O l t e n i e i , c u a r m e , i s n lesneasc l u i A l e x a n d r u Ipsilante trecerea Dunrii p e n t r u a a j u n g e p e pmntul G r e c i e i . D a r , pentru a n u compromite R u s i a p r i n c a l i t a t e a s a d e fost ofier r u s , T u d o r V l a d i m i r e s c u a v e a s pretind c rscoala a i z b u c n i t s p o n t a n , d i n suferinele c a r e a t i n s e ser l i m i t e l e rbdrii. N o r o d u l c e l amrt i osndit a l a c e s t e i ticloase ri s c r i a e l D i v a n u l u i , l a 4 f e b r u a r i e 1821 tiind u - m p e m i n e , d i n t r - a l t e v r e m i , c snt u n adevrat f i u a l p a t r i e i m e l e , c u d e - a s i l a m - a u l u a t a l e f i i l a aceast v r e m e d i r i guitor pentru binele i f o l o s u l tuturor". Afirmaia a c e a s t a , c a r e a fost luat d r e p t definitorie a r o l u l u i l u i T u d o r , a fost o stratagem. T u d o r n - a fost l u a t c u d e - a sila de masele p o p u l a r e " , c i el l e - a ridicat c u a r m e dup p l a n u r i l e E t e r i e i . Autoritile bucuretene snt g r e u d e c o n v i n s s spun adevrul. L e e fric d e t u r c i , l e e fric d e rui, d e n o i , d e toi i d e u m b r a l o r . D e pild, moartea Princepelui : a m priceput, m e i n e D a m e n u n d H e r r n , c D o m n i t o r u l a m u r i t , d i n z i u a n c a r e s - a s t a t o r n i c i t C i mcmia. Orict d e s u f e r i n d a r f i fost, Suu n u a r f i n u m i t o locotenen domneasc, d i n Samurca, Brncoveanu i ceilali, ct m a i p u t e a j e f u i ara d e u n u l s i n g u r . A c u m p u tem c o n v e n i o f i c i a l , c u f o r m u l a propagan distic a r e b e l i u n i i ranilor o l t e n i , c ara este fr stpn, fr l e g e " . . . C e t i m p u r i

Temnie.

Litografie

de

Piranesi

s cdem I a nvoial. N e - a m nscut n o i p e alte m e l e a g u r i , e u n O l i m p , i t u l a p o a l e l e Carpailor, d a r v d c v o r b a i gndul n e snt a i d o m a fiindc i u n u l i a l t u l a v e m acelai el : e l e f t e r i a l i b e r t a t e a . T U D O R : e l u l m e u , cpitane I o r d a c h e , e s s c a p naia romn d e mpilrile i j a f u l l e pdturilor arigradului, d e . . h o s p o d a r i i " i m pui de t u r c i i d e frdelegile b o i e r i l o r , o r i de c e n e a m a r f i , c a r e clcnd n p i c i o a r e fgduielile l u i O s m a n , i f a c d e c a p n ar fr stpn. I O R D A C H E : N u t e - n c r e d e n fgduielile l u i O s m a n . N o i g r e c i i d i n e x i l c a i c e i d e acas, i srbii i b u l g a r i i i a l b a n e z i i , tim cte p a r a l e f a c e l e . E t e r i a a r i d i c a t s t e a g u l revoluiei a n t i o t o m a n e pentru libertate, l a c a r e te p o f t i m s n i te-alturi, c u - a i ti. Sn tem bogai. i dm b a n i i a r m e s-i t o c meti o a s t e a . T U D O R : i c e - m i cerei n s c h i m b ? I O R D A C H E : E u n u c e r a l t c e v a dect s l u p t alturi d e tine p e n t r u dreptile p o

trim ! (i pune iari cojocul pe umeri.) i

e u n g e r c u m p l i t ! A l e r g l a c o n s u l a t , s p r e d a u c u r i e r u l . A u f W i e d e r s e h e n !... V a u r m a .

50

www.cimec.ro

Partea a II-a
dup n sala de consiliu a Bniei G r a i o v e i , b o i e r i i s-au a d u n a t s i a p r i m e l e hotrri m o a r t e a l u i A l e c u uu, pn l a v e n i r e a a l t u i f a n a r i o t cu F i r m a n de l a Poart. D i s t r i b u i r e a l o c u r i l o r n acest m i c D i v a n " este imaginar ; p o t f i deci plasate ppui n scaunele celor ce particip l a edin fr s i a cuvntul. S i n g u r i i v o r b i t o r i snt I l a r i o n , episcop al Argeului, n e x i l l a C r a i o v a , v o r n i c u l Samurca, eful miliiei oltene, i B a n u l Brncoveanu.

B R N C O V E A N U : Vldic I l a r i o n , te-am poftit l a Bnie, fiindc noi considerm c odat cu moartea l u i uu, surghiunul d u m i tale aici i a sfrit. I L A R I O N : T r e b u r i l e bisericeti, mrite B a n . nu intr n competena autoritii laice, fr consimmntul Mitropolitului Ungrovlahiei I . P . S . S . Dionisie L u p u . . . B R N C O V E A N U : L a d r a c u ' cu consim mntul Mitropolitului, care se-ncurc-n fus tele vduvei l u i uu i susine cu m a r i fgduieli candidatura becisnicului de f i u su, l a consulul D e P i n i . S A M U R C A : Dac se numete domn B e i zad uu, nu v a m a i domni un voievod n ara Romneasc, ci u n consul rus ntr-o provincie ruseasc... cel puin aa zice con sulul austriac. E u n u m pronun, pn n u - l vd pe Ipsilante... I L A R I O N : T o t n u pricep eu de folos... cu ce v pot f i

SAMURCA : Domnia trivnic. N u n o i .

l u i uu i - a fost po

I L A R I O N : D a r acuma, de ce s - a pus pe capul su 500 de piatri ? B R N C O V E A N U : C a s adorm vigilena turcilor. I - a m scris despre asta slugerulu... T e - a m rugat s-1 chemi a z i , a i c i . I L A R I O N : L - a m chemat... E - a i c e a ( R u m o a re.) l a H a n u l H u r e z u l u i , cu statul su major, fiindc pleac l a T i s m a n a , s porneasc oti rea... N u v temei, aici a venit singur. (Iese i-1 introduce pe T u d o r . ) I a loc, T u d o r e . Boierii vor s se sftuiasc cu domnia-ta. ezi. T U D O R : N u ed. Poate c mai intr pe u vreunul i nu v o i s m scol. V ascult, velii boieri. S A M U R C A : B a n u l Brncoveanu v a gri n numele tuturor. B R N C O V E A N U : A r h o n slugere, am aflat c te-ai hotrt s te ntorni l a dumneata, l a G o r j . i tim, poporul c-i dornic de linite... T U D O R : S avem iertare, arhon bane, dar poporul e m a i nti dornic de dreptate i mai apoi de linite. D e altfel, fr dreptate, linite nu m a i poate fi pe pmntul rii acesteia... S A M U R C A (mieros) : N u fi nerbdtor, prietene. Ateapt s ne afli mai nti tot gndul. (Rece.) N o i tim foarte bine c po porul e setos i de dreptate. D e aceea, cu milostivire sntem hotri s i-o dm. i chiar nainte de numirea unui nou domnitor... B R N C O V E A N U : C a noul domnitor s se afle, cum s - a r spune, n faa unui praxis mplinit.

B R N C O V E A N U : E u , printe, pe priete nul domniei-tale, slugerul T u d o r , c a r e - a fosi i prietenul meu... S A M U R C A : i-al nostru, a l meu i a l n e vesti-mii. B R N C O V E A N U (tuete i continu) : A ine mult s-1 convingi s ne spun n D i v a n cu ce l - a m suprat noi, boierii pmnteni. de vreme ce ridicarea s a se declar contra f a narioilor. Plecarea l u i l a V i e n a s - a fcut cu tirea i pe cheltuiala noastr. (Samurca ncuviineaz.) M - a m bucurat de rspunsul adus atunci. I L A R I O N : i l a ce i - a folosit de-atunci, l u i i pandurilor si dezmotenii, bucuria d o m niilor-voastre ?...

www.cimec.ro

51

T U D O R : i credei dumneavoastr c vod cel n o u se v a socoti legat de ornduirile domniilor voastre, care. fr suprare, sn tei doar nite lociitori ce-1 parastisesc ? S A M U R C A : D a r noul vod tot dintre noi v a f i ales. S a u dintre rudele noastre, hm, dumnealor, de l a arigrad. T U D O R : S zicem. i atunci ce ar trebui s fac eu ? Fiindc, de bun seam, de vreme ce ajunseri la mine, nseamn c a teptai ceva ? S A M U R C A : Firete, frate. T U D O R : C e anume ? (O ovial, b o i e r i i se uit u n i i l a alii.) B R N C O V E A N U : Pi, s m a i atepi. S A M U R C A : D a , asta, tocmai asta, atep tm s m a i atepi. T U D O R : C e s mai atept ? B R N C O V E A N U : mplinirea noilor ornduieli care s fac dreptate norodului. TUDOR : Aha ! S A M U R C A : S vorbim negustorete, frate drag. N o i cunoatem gndurile cu care pleci l a G o r j . D a r dreptatea se poate face i fr zurb i vrsare de snge. c rez belul ar veni neaprat, asta s-o tii. T U D O R : V i n e numai dac domniile-voastre chemai oti strine s v apere averile, arhon vornice. S A M U R C A : S zicem c ar f i aa. D a r de venit v a veni negreit. D e ce atta t u l b u rare cnd toate se pot plini p r i n bun n voial. Las-ne rgaz, s facem cele de trebuin. ntocmete, l a d o m n i a - t a . l a V l a d i m i r i , un rboj de plngeri i noi om cuta s ne cluzim dup ele. T U D O R : D a r de dou luni de zile v tot cnt dup acest rboj i d e - a s u r d a . B R N C O V E A N U : N u era vremea prielnic. Vod uu nici s aud de aa ceva : s c u tiri de clac, desfiinarea privilegiilor, oaste naional, prea multe deodat. U i t e , ca de-nceput, noi am judecat p r i c i n a de pe moia l u i gineri-meu, Glogoveanu, i i - a m trimis vorb s lase pmntul obtii, c-i dau eu n alt parte... S A M U R C A : E i , vezi, ce mai spui ? A c u m noi sntem stpni. Mergi deci linitit, frioare, i... T U D O R : A r h o n vornice, de ceilali boieri nu m m i r , d a r domnia-ta, care m cunoti, cum poi catadicsi c a m s cred n astfel de basme ? M socoteti oare un copil ? Z i ceam c ai fi venit cu niscai gnduri cinstite i cu adevrat noi. D a r vd c dumnea voastr ai v r e a s ctigai vreme, tiindu-m pustiit l a mnstiri, pn ce v i n n Bucureti sau a r a p i i l u i Pazvantoglu, sau zavergiii l u i Ipsilante. S a u poate chiar nemii, cci nici pe ei n-ai pregeta s-i chemai (Ctre Brncoveanu.) ori corbiile Engliterei... B R N C O V E A N U : N u crti, slugerule ! n faa dumitale se afl patrioi de seam, p rinii norodului !... T U D O R : N u sntei patrioi i prini ai norodului precum zicei... ci vrjmai a i p a 52

triei, precum ai norodul ndelung voastr, nu tagma

fost !... Cci p a t r i a este asuprit, boieri dumnea jefuitorilor !

( B o i e r i i se arat suprai, u n i i d a u cu ciubucele de pmint. I l a r i o n iese.) B R N C O V E A N U : Aceast vorb te-a osndit... Eti un nesocotit, un pizmre de cinstita noastr agoniseal. T e orbesc poftele de mrire !... T U D O R : D o m n i a - t a cutezi s vorbeti ast fel, bane Brncoveanu, d o m n i a - t a , care d i n nesioas poft de putere a i necinstit m a rele nume ce-1 pori i uitnd c strbunul dumitale s - a jertfit pentru credin i pentru cuvntul dat, i-ai clcat de dou ori j u rmntul ? B R N C O V E A N U (se ridic i nainteaz amenintor spre el) : I a seama, slugere ! C e vorbe cutezi s rosteti ? Despre ce j u rminte clcate spui ? T U D O R ( c u m p l i t ) : Tcere ! Dac este aa, apoi trebuie ca toi s aflai adevrul : A r h o n vornice Samurca, care eti eterist i grec ! B o i e r i i G r i g o r e Brncoveanu, G r i g o r e G h i c a i B a r b u Vcrescu a u j u r a t m a i n ti credin E t e r i e i . Aa este ? S A M U R C A : Aa este. D a r u n d e - i pca tul ? E t e r i a nu lupt tocmai pentru c r e din ? T U D O R : Firete. D a r clcnd acest jurmnt, aceti trei boieri m i - a u j u r a t i mie credin, ca s m ridic mpotriva grecilor, s-i alung d i n ar, c a n locul domnilor fanarioi s se nscuneze domnii domniilor lor. i iat dovada ! (Scoate de l a p i e p t u n sul de hrtie i o alt scrisoare.) B R N C O V E A N U ( p r i n t r e dini) : Ticloie ! S A M U R C A (scuip spre el) : C a r n a x i ! T U D O R : i acum privii i \asta. Vedei aceleai isclituri ale cinstiilor G r i g o r e Brn coveanu, G r i g o r e G h i c a i B a r b u Vc rescu ? Este copia s c r i s o r i i pe care aceti tre m a r i boieri pmnteni a u trimis-o ieri sultanului p r i n t r - o tafet. O am p r i n a r g h i rofilia unui calemgiu boieresc. A i c i , eu snt prt sultanului c m - a m alturat E t e r i e i c a s rsturnm puterea turceasc i P o a r t a este rugat s-i trimit de ndat ostile peste Dunre. Aceti trei boieri ma cer s se aeze de ndat n ara Romneasc i n M o l d o v a domni pmnteni dintre rudele lor i spre credin trimit zlog pe feciorul l u i G h i c a . Iat cum un Brncoveanu i ine jurmintele, n necugetata-i sete de d o m nie !... D e asta ai czut l a nvoial i ai venit s-mi cerei s m a i zbovesc cu r i d i carea norodului. Dumnealor ateapt pe turci, i dumneata pe Ipsilante, ca s v mncai unii pe alii. A u d ? (Se isc zarv m a r e . B u i e r i i se amenin cu ciubucele. T u d o r iese, dup Ilarion. Plan paralel.) I L A R I O N : F i u l e , dumnezeu T U D O R : A i auzit ? s te in.

www.cimec.ro

I L A R I O N : T o t u l i fr vrere. Pereii snt ca o pojghi i glasurile nfierbntate se puteau auzi pn n curte. A c u m poi fi linitit. O vreme, cel puin. T r e b u i e ns s te i dojenesc. D e ce m i - a i ascuns toate aceste lucruri pe care le aflasei de m a i nainte ? D e cnd m - a u uns vldic de Arge, parc i m a i puin te-ncrezi n mine ! T U D O R : P r e a stai toat ziua n crd cu boierii, cuvioase : eu tiu c eti curat i drept l a suflet, d a r merele putrede stric i pe cele bune. N u m a i tiu ce s cred. I L A R I O N : A t u n c i de ce m m a i ngdui alturi de tine, fiule ? T U D O R : Pentru c eu pot s m pzesc, i, pe ct pot, ncerc s te pzesc i pe dumneata de propriile-i ispite. M tem ns de ce se v a petrece dup plecarea mea... D c altminteri, n u v o i lipsi mult, c pre cum se vede l u c r u l , fr-de arme nu o s putem izbvi ara d i n minile celor c e - a u mncat-o atia a n i , pn cnd a u adus-o ntr-aceast stare ticloas i-n dezndejdea cea de pe urm. I L A R I O N : T u r c i i snt tari. Naia slab. V a fi timpul oare ? T U D O R : T r e b u i e s fie i v a f i . T i m p u l n i - i mai prielnic dect cutezam s ndj duiesc. Vetile aduse de l i p c a n i de l a c pitanii mei m fac s cred c, n cteva sptmni numai, v o i putea pune n micare o oaste de cinci-ase m i i . Fr a m a i socoti cele ce a m izbutit s ncheg n Bucureti i care m fac s pornesc cu i m a i mult ncredere. D u m n e a t a credeai poate c v e nisem cu gndul numai l a boierii... cei buni ? I L A R I O N : D a , d a , cei buni... i asta m i - a i ascuns... T U D O R : N u . N u i-am vorbit fiindc... (Mustrtor.) ...pe dumneata pare c te inte reseaz numai s nu pat mieii cine tie ce, cnd s-o scula argimea... O r i , a l t m i n teri cum ? I L A R I O N (vistor) : A l t m i n t e r i , d a . . . S putem nscuna domnii pmnteni, sub obl duirea nelepciunii unui prin a l bisericii... T U D O R (bnuitor) : Ce-i m a i nzri, p rinte ? I L A R I O N : Nluciri crturreti, fiule... ( O c o l i n d . ) i... pe cnd plecarea ? T U D O R : Mine, n zori. I L A R I O N : D a r viscolul e n toi, drumurile nesigure, bntuite de haite de lupi. i de dezertori, m a i slbateci ca fiarele. T U D O R : A m cu mine pe i doisprezece p a n duri a i m e i , i, c a o chezie de ncredere i prietenie, cpitanul Iordache m i - a dat i treizeci de clrei din garda l u i . N u de lupi i n i c i de tlhari se teme cpitanul Iordache. C i de vreo nelegiuire pus l a cale de acei cu care a i fi vrut s cad la nvoial i care ar d a mult s m trimit pe lumea cealalt, ca pe vod uu ! I L A R I O N : F i i cu mult bgare de seam ; pe calea pe care a i ales-o, moartea te poate pndi ]a fiecare pas.

T U D O R : tiu, da-i spusei i adineauri, c nu de moarte m tem. Cmaa morii, eu am mbrcat-o din ceasul cnd am purces din V l a d i m i r i . B i a t a m a m a , cu visul e i . . . i eu, c u - a l meu ! (Cu o rece convingere.) C u visul de veacuri a l norodului... ( I l a r i o n se r e t r a g e . T u d o r se a p r o p i e de fereastr i o deschide. O rbufneal de v i s c o l i zpad ptrunde n odaie, venit parc s o p u rifice de rsuflarea b o i e r i l o r . Viscolul se potolete, n i n g e ncet n p a l i d a lumin a p e i s a j u l u i . D e u n d e v a , u n z v o n de c l o p o t , pe care crete u n cntec haiducesc de peste O l t . T u d o r respir adnc a e r u l tare, cu o c h i i pierdui n zare.) T U D O R : Miroase a codru verde i-a p r i mvar, c a - n l u n c a J i u l u i . . . V i n o , tineree a pmntului, vino ! (O ultim rbufnire alb a viscolului agit p e r d e l e l e p u r p u r i i . I l a r i o n i acoper faa, ca d i n a i n t e a u n u i m i r a c o l , i a r T u d o r , cu o b r a j i i aprini de v r a j a a n o t i m p u l u i p r e simit, cheam nc o dat spre deprtri, n t i m p ce orchestra atac marul p a n d u rilor.) T U D O R : V i n o !... V O C E A L U I T U D O R : L o c u i t o r i a i rii Romneti, v e r i - d i n - c e neam ai f i , cu sntate ! Cunoatei oare p r a v i l i boiereti s-i deie oropsitului dreptate, pe bietul om srman s n u - l rpuie ? V r e o pravil c i n stit, este ? M U R M U R U L M U L I M I I (prelung, amenin tor, r e l u a t de ecoul munilor) : N u e... N U E E E !... (Cnd l u m i n a crete, crete i freamtul mulimii ; pe p l a t o u se afl cpitanul G r bea i-un p a n d u r buciuma, s citeasc p r o clamaia de la Pade. Se aude btnd c l o potul satului. Trece u n o m ncercnd o sabie c - u n duman nevzut, n z g o m o t u l c i o canelor pe o nicoval.) M U L I M E A : Tcere ! S - a u z i m ! S-auzim cuvntul slugerului ! Griete cpitane G r bea ! C a r e snt poruncile P a t r i e i ? GRBEA : Frailor, slugerul T u d o r din V l a d i m i r i v ntreab frete : dac pe arpele care-i ese v a r a n cale, d a i de-1 omori, s n u te primejduiasc pe tine, ori pe alii, d a r pe b a l a u r i i care ne nghit de v i i . cpe teniile noastre, att cele politiceti c $i cele bisericeti, pn cnd s le suferim a ne suge sngele din noi ? C e s le facem, frailor ? M U L I M E A : Moarte i prjol ! GRBEA : Venii, d a r frailor, cu toii, cu rul s pierdem pe cei ri. c a s ne fie nou bine... N u v lenevii, ci silii-v n grab, cu toii, care avei arme. cu arme. care nu, facei furci din fier i lnci, i venii unde vei auzi c se afl adunarea cea ornduit pentru binele i folosul a

www.cimec.ro

53

toat ara. C ne ajunge, frailor, atta vreme de cnd lacrimile noastre nu s-au mai uscat ! ( D a r a b a n a i b u c i u m u l sun. G r b e a trece m a i departe, cu o a m e n i i dup el. care ncotro.) U N R A N (cu o fclie aprins) : U r r a a ! A venit vremea judecii ! Moarte i prjol ! UN PANDUR (cu sabia n mn) : C u oastea, frailor, acolo-i izbvirea ! ( D a r a b a n a ncepe i a r s bat : ranul stinge fclia i g r u p u l pornete m a i d e p a r t e , m a i o r g a n i z a t . T u d o r intr p r i n sting. n conjurat de cpitani i de panduri.) IONI (aluzie la t e o r i i l e lui Tudor) : G l o a t a cea blestemat de soart poate mai mult dect o armat boiereasc leit-n fier : au rspuns 600 de panduri i peste 6.000 de rani. Se scoal talpa rii. T U D O R (care s-a dus spre f u n d ) : ara poate, cci s-a unit. Rostul otirii i-al nost r u - i s-i ducem l a izbnd. GRBEA : ncrederea i - a adus i i - a unit. ncrederea se ctig cel mai greu i se pierde cel mai repede. (Ctre Ioni.) T u ce zici, Ioni ? I O N I : Dac a fgduit pandurilor na poierea drepturilor rpite, iar clcailor m prirea averilor tiranilor boieri, slugerul T u d o r a renscut n toate inimile ndejdea izbvirii ! T U D O R (se aaz cu cpitanii) : S v m prtesc m a i nti vetile aduse de lipcani. Crmuirea a i ridicat o ceat de mercenari arnui, sub cpetenia unuia C o s t i . D a r ceata n loc s apuce ctre noi l a T i s m a n a . s-a pus pe prdciune prin sate, apoi s-a mprtiat, de nu i s - a m a i dat de urm. C a i m a c a m u l C r a i o v e i a trimis mpotriva noastr pe ispravnicul Viioreanu, cu trei sute de poterai. Ioni, tu te-ai mai btut cu poterele. I e i patru sute de oameni i le iei nainte, i nu uita c nu m a i eti c pitan de h a i d u c i , ci locotenent n Oastea Izbvirii. I O N I : O sut mi-ajunge, ca s le-adun mselele-n bazma la toi tiranii". mi place vorba asta. T U D O R : P e ispravnic s mi-1 aduci v i u nevtmat. I O N I : l i brbieresc, frumuelul de el. C u perdaf. N u m a i s nu se sperie, c eu... (Scoate h a n g e r u l su uria.)... cu sta m rad. T U D O R : A u mai fost trimii de ctre D i van, de la Bucureti, cinci sute de arnui. cu cpitanul H a g i - P r o d a n . Cpitanul I o r dache m i - a scris ns c Bimbaa S a v a i - a dat porunc lui H a g i - P r o d a n s ni se al ture nou. D i n A r d e a l a cobort o centurie de lupttori, rani de-un snge i de-o lege cu noi, nepoii criorului H o r i a . ( E x c l a maii i m u r m u r e a p r o b a t i v e . ) Alturi de vetile acestea bune, am ns i altele s u

prtoare pentru mine. n multe locuri s - a pus foc, o r i voind s slobozeasc pe cei ce putrezesc pe nedrept n beciuri, poporul a deschis d e - a v a l m a i fr socoteal porile temnielor. P e de alt parte, u n i i din o a menii notri, lund pilda mercenarilor f a n a riotului, s - a u dat prdciunii i altor neso cotine. S - a u strecurat printre ei iscoade boiereti, c a r e - i ndeamn l a rele. Frailor, v spun aici, rspicat, numai averile cele ru agonisite ale tiranilor boieri s se j e r t feasc ! i mergei n grab de spunei asta i oamenilor votri : noi n u pentru j a f i hoe ne-am sculat, ci pentru dreptate. C e i ce nu vor da ascultare, v o r plti cu capul faptele lor. i chiar eu, cu mna mea, v o i dobor pe aceia care i voi dovedi vinovai, de l a cpitan pn l a sulia. N o i s dm pild de ceea ce trebuie s fie o adevrat oaste a poporului. Astzi v o m porni spre nreni, de acolo l a C r a i o v a , apoi vom trece O l t u l , spre trgul l u i Vod, l a B u c u reti. Marcnd m o m e n t u l p r i n t r - u n cor de f e mei : A u p o r n i t o l t e n i l a coas...", trecem l a o scen de p a s a j care. spre a c u p r i n d e micarea t a b e r e i , se desfoar pe toat des c h i d e r e a scenei, o c u p n d ca u n ecran l a t " tot n i v e l u l i n f e r i o r . n m i j l o c u l scenei. M a r i a de la G o r j spal r u f e , lng o cru de vivandier. A r e mnecile suflecate i fusta prins de u n col n bru, d e z g o l i n d u - i u n g e n u n c h i . T r e c e Ioni cu u n h a i d u c , u r m a t de alii. M a i tiziu trece i T u d o r . I O N I : T o a t e bune, d a r eu nu pricep cum s se jertfeasc n u m a i averile ru agonisite ale tiranilor. D a ' se afl l a curile lor i altfel de averi ? E u z i c c toate ave rile tiranilor snt ru agonisite i trebuie s i le i a poporul ndrt... H A I D U C U L : U i t e - o i pe Mria, hangia noastr. Mrioar de l a G o r j , m a i las-i poalele-n j o s , c n e - a i omort pe toi. . M A R I A : I a mai du-te, m, d r a c u l u i , c nu pentru tine l e - a m ridicat. (Las n j o s p o a l a fustei i-i strnge i i a la piept.) Ioni, vezi c- trimisei adineauri ciorba i mmliga, jos la crue. Luai, s nu se rceasc. I O N I : N - a i vreun ac la ndemn. s-mi prinzi mneca colea, c s - a descusut... M A R I A : Disear, c a c u ' n u - m i vd capul de treab. ( E l v r e a s-o srute pe obraz i-i c u p r i n d e t a l i a , d a r ea-1 respinge uor.) F u g i , brbate, c se uit lumea l a noi, d a ' ce-i veni, doamne iart-m... (Dup plecarea flcilor, M a r i a i p r i n d e iari p o a l a - n bru i continu s spele r u f e l e , f l u i e r i n d ncet, p e n t r u ea, r e f r e n u l p r o p r i u l u i ei cntec : ..Mrioar de l a G o r j " , a p o i c h i a r cnt u n vers sau dou, a t u n c i cnd o s u r p r i n d e T u d o r . )

54

www.cimec.ro

Casa

lui Tudor

Vladimirescu

din satul

Vladimiri,

judeul

Gorj.

M A R I A : Nu-mi trebuie rubla ta. M i e - m i place dragostea"... T U D O R : A i glas mndru, Mrie, totdeauna ai avut glas mndru... M A R I A (ncurcat, i las iari p o a l a - n j o s i-i strnge prul sub bazma) : Cnt i eu ca o proast cum m pricep... i matale cntai mndru pe v r e m u r i , domnule comandir, cnd treceai seara pe l a h a n . TUDOR : Pe vremuri mi ziceai nea' Tudore... M A R I A : A u murit v r e m u r i l e - a l e a , acum eti domn mare i flos. T U D O R : B a n u - s . M i - a m a i spus cineva odat, c domn mare eu nu pot f i . . . M A R I A : Boieroaica... T U D O R : Prostii. (D s plece, d a r ea l oprete.) M A R I A : Stai, s-i p r i n d mneca mundirului, c i s - a descusut i nu face frumos ; dai pild rea la jerpeliii notri de ostai. ( E l se oprete, ea scoate a c u l p r i n d e descustura.) cu at i-i

T U D O R : Jerpeliii notri de ostai snt m a i mndri ca dragonii mprteti i-o s fie i m a i tari c a ei. MARIA (nnoad i taie aa cu dinii) : O f i , dac zici domnia-ta. T U D O R : C u bine, Mrie. M A R I A : C u bine, T u d o r e . . . mria-ta. ( M a r i a i pune a l b i a n cotig i se r e trage. A t m o s f e r a de tabr militar con tinu. Intr I l a r i o n i M a c e d o n s k i , a p o i C o r e s p o n d e n t u l austriac.)

I L A R I O N : P r i n urmare, domnule Mace donski, cnd Ipsilante a trecut P r u t u l n-avea nici soldai, nici arme i nici bani. rile romne trebuiau s i le procure pe toate. M A C E D O N S K I : ntocmai. ns centrele eteriste d i n M o l d o v a se bucur de s p r i j i n u l total a l claselor privilegiate, i nsui d o m nitorul i-a pus l a dispoziia Arhistrategului Ipsilante, persoana i avutul su. I L A R I O N : i a l statului. M A C E D O N S K I : Bineneles. E x e m p l u l su a fost urmat de muli boieri moldoveni, greci i romni. Pesemne c s p r i j i n u l ce i s-a promis de l a mria-sa nu ntrzie dect din considerente diplomatice. A m adus o scrisoare a consulului D e P i n i , care mi se pare c-1 poftete pe T u d o r la Bucureti s pregteasc primirea i ce v a urma. E s t e un mare entuziasm general. ( T u d o r s-a des prit de u n g r u p de p a n d u r i i s-a a p r o piat.) C e spui, T u d o r e ? T U D O R (reinut) : E u m bucur din suflet c ai venit l a noi, n Oastea Izbvirii, s mpri pinea i sarea cu mine. D u c lips de ofieri i dac te-nvoieti, a vrea s iei comanda organizrii taberei de rzboi de la nreni i ca s alctuim coloanele de mar dup artul i regulile militare. A vrea s nu ne deplasm ctre Bucureti mai ncet dect grzile lui Napoleon n campa niile l u i . M A C E D O N S K I : Glumeti ? T U D O R : N u - m i arde de glum. Dac pot franujii i nemii, de ce s nu poat i-ai notri ? D e - a s t a te ntreb, dac te nvoieti ? Ce plat ceri ?

www.cimec.ro

55

M A C E D O N S K I : E u am venit s dau R e v o luiei totul. i pentru asta nu m a i a m pe nimeni i nimic, dect viaa i onoarea. T u cte p a r a l e - m i dai pe ele ? C u ce plat m plteti ? T U D O R (micat. l mbrieaz) : Iart-m, frate... N u te supra pe mine. A m o f i r e - a dracului de abra. (Sincer, g r a v , ncreztor.) Rsplata noastr v a fi salvarea patriei. M A C E D O N S K I : Niciodat nu m i - a m dorit mai mult dect asta. T U D O R : Cpitane Macedonski, vreau s fie limpede de l a nceput c asta-i o otire, a Romnilor, fie ei munteni, ardeleni sau m o l doveni, i c ce face Ipsilante e altceva i e treaba l u i , ct vreme o face n termenii alianei noastre. Dou sbii ntr-o teac nu pot s-ncap. elul o fi acelai, nu zic b a . D a r fiecare cu mmliga l u i , bun, rea, i cum i-o aterne fiecare, aa v a dormi. I L A R I O N : Aa va d o m n i " , a zice eu. T U D O R : D o m n i a s-o tocmeasc cine s-o p r i cepe ; noi tocmim oastea... N u m i - a i rspuns nc dac te-nvoieti. M A C E D O N S K I : Domnule comandir, l a o r dinele domniei-voastre... Pot rmne n u n i forma asta de ofier a l arului, n noul rz boi antiotoman ? T U D O R (d up o clip) : N u i-am dat-o eu i nici s-i poruncesc s-o scoi n - a m n dreptire. I L A R I O N : Dac vor veni ajutoarele fg duite, vor fi mai multe. T U D O R (rece) : Dac vor ven... (Ctre M a c e d o n s k i . ) A t u n c i , nclecarea, i s ne vedem cu bine n tabr l a nreni ! A i 600 de panduri instruii. ncepe cu ei ! ( M a cedonski salut militrete i iese.) I L A R I O N : T u d o r e , a i zis dac vor v e n i " ; te-ndoieti ? naltul s p r i j i n n u - i o minciun. T U D O R : Viaa mea de negustor de vite m - a nvat c numai c e - i n mn, n u - i minciun... (Gnditor.) i am o presimire, c noi cu ct vom f i m a i muli, cu att mai singuri vom f i . I L A R I O N : C e - i rspunzi atunci domnului Consul ? E l i vrea binele i poate c tie mai multe. T U D O R : D e - a s t a nu m ndoiesc... Scrie ! ( I l a r i o n scrie.) A m primit cu stim porunca dumneavoastr din 17 martie. mi pare ru c de data asta nu pot s m supun excelenei-voastre. Ceea ce ntreprind eu e numai de cinste, i nici o ruine n-o s aduc n a iei mele i domniei-voastre". I L A R I O N : A s t a e tot ?... T U D O R : N u , doftore ; m tem c d e - a b i a de-acum nainte cancelaria dumitale de gr mtici o s aib de lucru la scriptologie. M gndesc c e de trebuin s adresm de grab o scrisoare lmuritoare ctre nalta Poart. ( A m i c a l i i s c o d i t o r . ) T u ce prere a i , prea sfinte ? O facem umndoi ? 56

I L A R I O N : P a z a bun trece p r i m e j d i a rea... n tabr a sosit un supus austriac, care trimite tiri l a gazetele i curile apusene. A r f i un bun prilej s bat niel toba prin E u r o p a , dac crezi de trebuin. l p r i m i m ? T U D O R : M i se pare c pic tocmai bine. ( L a u n semn a l l u i I l a r i o n . p a n d u r u l de introduce pe Corespondentul gard l austriac.) C O R E S P O N D E N T U L : M prezint Odrichi, de l a Consulatul austriac. A m un A u s w e i s s n regul, i doresc s am o ntrevedere cu eful rebeliunii ranilor romni. T U D O R : mi pare bine de cunotin. C e vor s tie cititorii dumitale europeni ? C O R E S P O N D E N T U L : Domnul Tudor a i z butit s mobilizeze ntr-un timp record o oaste de rani creia nici o for armat local nu i - a putut rezista. C a r e este s e cretul ? T U D O R : Dreptatea i libertatea. C O R E S P O N D E N T U L : H m . . . scurt i c u p r i n ztor. ara Romneasc se afl nc sub suzeranitatea naltei Pori otomane. C a r e e poziia dumneavoastr fa de sultan ? T U D O R : N o i i vom cere trimiterea unui om mprtesc care s ancheteze strile din ar i s constate necontenitele necazuri i cumplitele patimi suferite de popor d i n p r i cina unirii pmntenilor boieri cu cei dup vremi trimii domni i crmuitori ai acestui neam i vrem s se tie c ridicarea noastr nu este pentru altceva n niciun chip dect pentru dreptile noastre, fiindc plngerile rii n - a u ajuns pn l a sultan, care altfel de mult ne-ar fi izbvit de aceti nemilostivi tlhari... I L A R I O N ( d i p l o m a t , l completeaz) : ...ca pe nite credincioi ce-am fost i n veci, vom f i . E clar, domnule Odrichi ? C O R E S P O N D E N T U L : D a , d a . P e ct de r e voluionar i autentic carbonar e p r o c l a m a ia dumneavoastr de l a T i s m a n a , pe att de... de politicoas, m i se pare, adresa ctre Poarta. M rog, d a r asta pe mine nu m privete. E u pot n schimb s v informez c d . V o n R a a b , consulul nostru de l a Iai, a ndemnat pe boierii divnii s aduc la cunotina Porii dezordinile pricinuite de Eterie n Moldova, i trecerea domnitorului n tabra rebelilor greci. (Schimb de p r i v i r i ntre T u d o r i I l a r i o n n sensul c s t r a t a g e m a l o r v i n e t o c m a i l a timp.) T U D O R : A d r e s a noastr ctre Poart v a fi trimis n copie l a cancelaria Sfintei Aliane. I L A R I O N (abil) : Desigur. C O R E S P O N D E N T U L : M a i pot pune o n trebare ? I L A R I O N : V o i a dumitale. CORESPONDENTUL : Domnul general Schustak, comandantul suprem a l armatei imperiale d i n T r a n s i l v a n i a i contele B a n f y , guvernatorul rii Z a r a n d u l u i , au raportat la V i e n a c ardelenii romni snt siguri c

www.cimec.ro

Domnul Todoru, sau craiul Todora, cum v numesc ei, vei veni acolo, s aplicai programul lui H o r i a rex D a c o r u m " i c recrutai dezertori ardeleni n armata d u m neavoastr. Ce trebuie s cred despre aceasta ? T U D O R : H o r i a a avut dreptate l a vremea l u i , i noi avem dreptate l a vremea noas tr. Romnii din cele trei principate snt un neam, iar adevrul acesta nu v a cunoate moarte. D a r noi cu I m p e r i u l austriac n-avem treab. Fiecare c u - a l e sale. i fiecare l a timpul su. C u toate c o leac de omenie n-ar strica, s-ndulceasc viaa frailor iobagi, oridece neam ar f i , dac nu se supr contele Banfy. C O R E S P O N D E N T U L : Dai-mi voie s scriu asta : frailor-iobagi, oridece neam ar f i , dac nu se supr contele". Foarte bine i frumos. Dankeschon. V rog s contai pe serviciile mele respectuoase. (Pleac, l i p i n d c l o i e l e nemete i ntorcndu-se p o l i t i c o s m a i salut o dat.) I L A R I O N : V r e i , ntr-adevr, s trimii C o n gresului de l a L a y b a c h . , a r z " - u l ctre sultan? T U D O R : A i crezut c glumesc, prea-sfinte ? I L A R I O N : A t u n c i , aliana cu E t e r i a ?... Pe a l t p l a n a l scenei, a p a r e conducerea Eteriei : Ipsilante, Iordache O l i m p i o t u l , B i m baa Sava .a., p l u s v o r n i c u l Samurca. I P S I L A N T E : A m intrat n cetatea de scaun a Moldovei l a o lun dup ce T u d o r V l a dimirescu se ridicase n O l t e n i a i nc nu m i - a pregtit intrarea n Bucureti. C a r e e pricina, domnule vornic ? S A M U R C A : E l tie de l a n o i c pornirea aceasta e din porunca arului A l e x a n d r a i privete nu numai mntuirea noastr, ci i a ntregului neam grecesc, totui... I P S I L A N T E : Totui, ce ? S A M U R C A : n acelai timp aud c T u d o r face nrolri, spunnd c armata l u i e c o n stituit pe baz de F i r m a n . B I M B A A S A V A : E u de treaba asta n-am auzit, cu toate c am trimis n tabra l u i pe H a g i - P r o d a n , omul nostru care, la nevoie (Face semn l a beregat) poate interveni. I O R D A C H E : T u d o r nu-i calc jurmntul. S A M U R C A : N - a m zis asta... A m auzit... I O R D A C H E : N u umbla cu vorbe. E l aa m i - a spus : noi vom nlesni trecerea p r i n ului Ipsilante peste Dunre, c a s mearg spre mntuirea patriei sale. Ruii ne vor ajuta ca s cuprindem cetile turceti de pe Dunre ce cad n partea noastr, i apoi ne vor lsa liberi i neatrnai". Aa a spus, asta a fgduit E t e r i e i . I P S I L A N T E : N u - i puin, d a r n u - i destul. L a Bucureti, acionnd d i n autoritate supe rioar, i vom dicta termenii mei. B I M B A A S A V A : A s t a se nelege. M a i snt i eu pe-acolo. E m a i de seam s aflai

c T u d o r a cobort de l a T i s m a n a cu peste o mie de iobagi dezertori din T r a n s i l v a n i a . IPSILANTE : C a s i-o lum nainte va trebui s lansm proclamaia ctre toate n a iunile regatului D a c i e i , dup principiile r e voluiei franceze. V o m desfiina, m a i nti, toate privilegiile tuturor claselor. S A M U R C A : M iart, mria-ta, dar c a efor general, trebuie s tii c de l a p r i m a clas, a noastr a boierilor, pn l a trgoveii oraelor, de l a mitropolit pn l a ultimul clugr, toi au privilegii. A le desfiina n seamn a ataca strile cele m a i influente, ceea ce ar strni mpotriva dumneavoastr un popor ignorant i incapabil s aprecieze inteniile voastre. B o i e r i i moldoveni, fraii Sturza, Rosetetii, Iordache Bal, chiar Cn ta cuzenul, cpetenia batalionului s a c r u , n u vor ngdui. I P S I L A N T E : A t u n c i nu le voi desfiina. D a r n armata noastr s-au nrolat muli oropsii, care ateapt de la no libertile fgduite de T u d o r . . . S A M U R C A : Dup rzboi. S mai atepte. T u d o r a greit c s - a adresat ranilor i a respins s p r i j i n u l boierilor fgduii. A r e s vad el unde-or s-1 duc m o j i c i i . I O R D A C H E : V l a d i m i r e s c u e un patriot r o mn i poate c a avut motivele l u i s p r o cedeze astfel. SAMURCA : asta e. Un rze iubitor de icane,

I P S I L A N T E : Cpitane Iordache, observ l a dumneata un parti-pris qui ne saurait me plaire... T e rog s n u - i mai iei parte de fa cu mine. T e - a s i g u r c mi-e foarte simpatic i fr avocat. A v e m i noi eroii notri. V a silc C a r a v i a a mcelrit alaltieri garnizoana turceasc din Galai. E l n - a pregetat s n frunte aa-zisa autoritate legitim a s u l t a nului. I e r i am trimis scrisori eforilor notri din Constantinopol s dea foc oraului i s trag semnalul insureciei generale. S A M U R C A : A f e r i m !... A m auzit o m i n ciun. S - a rspndit prin Bucureti zvonul c grecii dn Galai au trimis l a Petersburg un delegat ca s se ncredineze c R u s i a v a intra n rzboi alturi de voi, adic de noi. vreau s zic. i c, a r fi fost omort... I P S I L A N T E : M a v r o f o r i i mei l - a u executat pe Camarinos, fiindc n-iavem nevoie de o vielnici. Soldaii n - a u dreptul s pun l a ndoial ordinele comandantului suprem. B I M B A A S A V A (jumtate serios) : C h i a r dac el i neal contient i spre folosul lor... I P S I L A N T E : N u - i nici o nelciune... E x e r citarea drepturilor de protecie ale curii i m periale asupra Principatelor se v a produce la momentul oportun. i-acuma, nainte, la porile Bizanului ! Zito i E l e f t e r i a ! Pe un alt plan al scenei asistm simultan la ntrevederea dintre Brncoveanu i prinul Osman.

www.cimec.ro

57

B R N C O V E A N U : M - a i chemat, Reiss E f fendi. i iat m nfiez smerit ochilor i u miniei-tale. PRINUL O S M A N : ezi, bane Brncoveanu. A m tiri de tulburri pe la v o i . tiu, tiu, nu protesta, tiu mai multe i dect tine. N o i te-am pus acolo, cu toate c ai trimis pe cineva l a V i e n a , cndva. D a . d a . v folosii de orice prilej s-i asmuii pe muscali mpotriva luminatei noastre mp rii. Eti unul dintre lociitorii domnului care v a veni cu F i r m a n . B R N C O V E A N U : A l t domnitor strin... O S M A N : N u te pripi. T o c m a i acum cnd eu voiam s-i aduc cea m a i bun veste pe care poate s-o primeasc u n boier pmntean... dac D i v a n u l vostru v a voi i dac nalta Poart v a gsi de cuviin. l cunoti bine pe V l a d i m i r e s c u . . . B R N C O V E A N U : l cunosc... O S M A N : A i vrut s te apropii de domnie cu p r i m e j d i a vieii i cu vrsare de snge... A p o i l - a i trdat pe V l a d i m i r e s c u i poate c bine-ai fcut c mi l - a i prt... Acum domnia se apropie de tine... cu pace i bel ug. Dac te-mpaci cu el. B R N C O V E A N U : C u m s?... O S M A N : Ipsilante coboar cu 2.000 de o a meni din M o l d o v a , spre a se nscuna la Bucureti, i cu a j u t o r u l l u i T u d o r s treac Dunrea... Ateapt, nu te pripi. E u am i n terceptat l a A d a k a l e h scrisorile sale ctre unii dintre supuii notri. Iat-le ! ( I le ex pune.) Snt ridicole. O m u l sta e un mito man, un general de operet. I a , poftim. i trimite l u i Milo Obrenovici un proiect de tratat de alian, l a care altur toate p l a nurile rscoalei sale din B a l c a n i i Moreea. C a m imprudent, n u ? D a r de asta ce mai spui ? Cere eforilor" din Constantinopol (Rde), o mn de oameni,mori de fric, auzi : s dea foc oraului, s ocupe a r senalul, s scufunde flota otoman i s-1 captureze de viu pe sultan cnd v a iei atras de i n c e n d i u " . N u - i ridicol ? ( R d e cu h o h o t e . antrenndu-1 i pe Brncoveanu.) E comic, nu. ? B R N C O V E A N U : E comic. O S M A N (sec) : A r fi aa, dac n scrisoawww.

gtit n R u s i a i ncurajat de guvern" A s t a complic l u c r u r i l e . D a r asta o s-1 p r i veasc pe Metternich. B R N C O V E A N U : Balana puterilor... E c h i librul european. O S M A N : E x a c t . Se mai spune aici c sem nalul insureciei a fost dat de rscoala lui T u d o r V l a d i m i r e s c u . P e de-alt parte, T u d o r ne asigur c rscoala lui nu este antiotoman, ci mpotriva ilegalitilor dumnea voastr. B R N C O V E A N U : S n u - l crezi. O S M A N : Sigur c n u - l cred ; d a r snt obli gat s i a u act de declaraiile sale, trimise-n copie marlor puteri garante l a V i e n a . C a n celaria l u i Francise I n e - a i confirmat p r i mirea documentelor que les factieux de V a l a c h i e ont os l u i adresser au nom du peuple valaque et laquelle ils ont joint une copie de l a lettre qu'ils venaient d'crire au G r a n d Seigneur"... B R N C O V E A N U : T u d o r e m a i tare dect m i - a m nchipuit. O S M A N : A l t f e l , n u te-a f i chemat s-i cer s te mpaci cu el, pentru binele nostru comun. B R N C O V E A N U : Dac ncep s neleg bine, vrei s-1 obligai pe T u d o r s-i i a declaraia n serios. i sntei de acord cu rzboiul l u i , rzboiul bordeielor contra p a latelor ? O S M A N : P r i c e p i greu, bane Brncoveanu, pentru u n viitor domn a l rii Romneti... Noi am v r e a s nelegi c T u d o r , c a supus al Porii otomane, v a fi dispus s-1 combat pe Ipsilante, aflnd adevrul despre dnsul i despre adevratele l u i intenii n ceea ce-1 privete... Sntem dispui s dm f i r m a n de domnie n ara Romneasc unui boier pmntean. E c l a r ? D o a r dac nu cumva T u dor nu v r e a domnia pentru el nsui. B R N C O V E A N U : Asta nu... O S M A N : Sftuiete-1 deci, mpcai-v ; r e cunosc, n u - i uor. D a r mpac i tu obrazul cu nelepciunea..., d a , e r a s uit. Spre a m asigura c n u vei urzi nimic cu rsculatul, mpotriva noastr, este cineva n tabra E t e riei care te v a supraveghea. D r a m a l u i s e a mn puin cu a l u i T u d o r . i el crede c ec.ro

Partea a Iii-a
n tabra de l a inreni. T u d o r cu cpitanii si, M a c e d o n s k i si G i r b a a i Vldica I l r . r i o n , stau de vorb asupra p l a n u l u i c o l o a n e l o r de mar.

MACEDONSKI: A m cucerit bnia C r a i o v e i fr s tragem vreun foc de arm, dei o r a ul era ticsit de arnui. Comandantul lor, polcovnicul Solomon, m i - a predat sabia, de parc totul s - a r fi pus l a cale dinainte. N e gustorii n e - a u primit cu temenele, breslaii au fgduit s dea l a oaste cte calfe ne trebuie, numai z a r a f i i au tras obloanele... I L A R I O N : U n d e era banul Brncoveanu ? M A C E D O N S K I : L i p s e a , plecase nu se tie unde, l a V i d i n , sau l a Bucureti. I L A R I O N : N u - i lucru curat, T u d o r e . A i tiri de l a cercetaii avangrzii ? T U D O R : Cpitane Grbea, ce i-au rapor tat avangrzile ? GRBEA : L e comand Ioni... T U D O R (corecteaz) : Cpitanul Ioni U r dreanu. GRBEA : Cpitanul Ioni, d a ; l ateptm s pice, s raporteze. T U D O R : Ai ntrit strjile taberei ? M A C E D O N S K I : Ziua cte unul, noaptea cte doi l a fiecare post de paz. Ateptm ordinul de plecare n ultima etap. P e cnd? Sntem aici de-o lun !... T U D O R (se gndete) : nc puin. S e - a p r o pie i ultima etap. n ateptare, continuai instrucia. ( U n p a n d u r intr i-i optete ceva l u i G r b e a . Acesta rmne o clip u i m i t , a p o i se uit ca h i p n o t i z a t l a T u d o r . ) GRBEA : Ioni din U r d a r i pe banu' Brncoveanu ! l-a capturat

N - a v e a cine s-1 apere pe Brncoveanu la C r a i o v a ? Aa crezi tu ? I L A R I O N : Execut porunca, fiule. I O N I (intr v i c t o r i o s ) : A m prins crpceanu'-l mare, slugerule ! l tragem n eap ? (Poruncete s p r e - a i l u i . ) L a moarte cu el ! T U D O R (sec) : Cpitane Ioni, tu d-ne r a portul. A i c i , altcineva poruncete. I O N I : Poruncete s-1 spnzurm ! GRBEA (ctre el) : M a i taci, m prostule. A i c i e politichie mare, n u - i pentru mintea bieilor plugari. T U D O R (rabd i r o n i a ) : Cpitane Mace donski, mergi i execut ordinul. B a n u l Brn coveanu, caimacamul rii Romneti, dorete s discute cu noi. S fie primit ca un sol parlamentar, precum se cuvine. (Iese M a c e d o n s k i u r m a t de G r b e a i Ioni care snt vexai i dezamgii. A rmas I l a r i o n . Este i n t r o d u s Brncoveanu.) B R N C O V E A N U : G r e a e vina mea fa de tine. T U D O R : D a c - a i venit aici pentru spoveda nie (arat spre I l a r i o n ) , e m a i potrivit Sfinia-sa. B R N C O V E A N U : Snt n mna ta. O m o a r-m, dac aa i poruncete cugetul. T U D O R : Dac ateptai s te omor nu v e neai aici. C e doreti ? Pentru ce m i - a i predat C r a i o v a fr lupt ? BRNCOVEANU : Ai neles sacrificiul meu... Bine, T u d o r e , s vorbim deschis. (Se uit spre I l a r i o n i tace o clip.) T U D O R (simind) : I l a r i o n este cugetul i mna mea dreapt. N - a m taine fa de dn sul. B R N C O V E A N U : M bucur pentru amndoi i pentru mine... T u d o r e , a i furit o ade vrat armat, o armat romneasc. D e la M i h a i B r a v u l ara n - a mai avut putere a r mat... T U D O R : Multe n - a mai avut. Dac bo ierii cei mari s - a r fi nvoit la slobozirea n o rodului d i n robie, cu-aa ar multe s - a r fi chivernisit.

T U D O R : Cpitane Grbea, trimite porunc oamenilor s se ornduiasc l a poart, pen tru primire. GRBEA : C a re primire, slugerule ? A m pus ghiara pe el ! Poruncete s-1 spnzurm ! T U D O R : Prostule, crezi c Macedonski a luat bnia C r a i o v e i fr s trag un foc, cnd s-atepta l a cel puin o mie de mori, fiindc este Ioni mai firoscos dect el ?

www.cimec.ro

59

B R N C O V E A N U : Multe s-au greit, multe greit-am i eu. D a r de greeala cea mai mare tu trebuie acuma s te fereti. Ridicnd poporul n arme s te urmeze precym este povuit, ferete-te s despari talpa de fruntea rii acesteia. A s t a a r fi doar spre folosul vrjmailor neamului nostru rom nesc... i j u r , c dac m urc n scaunul rii, facem Constituia, fac s se sting toa te nedreptile. i cer,... te rog... T U D O R : S te ajut s-ajungi domn ? B R N C O V E A N U : Oare rii n u - i trebuie un domn romn ? I I preferi pe Ipsilantej* nelege ! N o i sntem legai unul de altul, ca sufletul de trup. E u te ajut s nu afli mpotrivire d i n partea conducerii statului i a marilor puteri garante. T u ajut-ne s scpm de E t e r i e , ale cre pretenii ne pun ru i cu turcii i cu nemii, c a s nu mai zic c niciodat aceast vinovat r e v o l t a r i sire nu va putea s cheme numele Rusiei n ajutor... T U D O R : D e c i , aceasta-i alternativa pe care ai venit s m i - o propui ? (Brncoveanu n cuviineaz.) C e spui, doftore ? I L A R I O N (enigmatic) : C'est considrer... E u a zice s d a i caimacamului rspunsul de sfintele Pati, la Bucureti. T U D O R : C'est considrer m i - a spus i mie arul l a V i e n a . Acesta e rspunsul. B R N C O V E A N U : Bine, T u d o r e . A m nciederc n tine, J u r , c... T U D O R : M a i bine fr jurminte... I L A R I O N (ctre Brncoveanu) : Haidem, mrite bane. s te petrec pn l a poart... (Ies amndoi.). T U D O R (ctre cpitani) : Mine n zori, p l e carea spre Bucureti. ntr-un scurt intermezzo a u d i o - v i z u a l se va sugera trecerea O l t u l u i de ctre oastea izbvirii : marul C i n e trece O l t u l m a r e ?" secvena respectiv d i n f i l m u l T u d o r " etc. P e r s o n a j e l e ale cror v o c i se a u d n p l a y back privesc nemicate sala innd n mlni luminrile d e Pati aprinse. A p o i . j o a c i vorbesc cu g l a s u r i l e l o r . CORESPONDENTUL A U S T R I A C : Ajuns deci cu tabra l a Bucureti, dup o cl torie pitoreasc dar infernal, n alura m a r urilor napoleoniene, nu puteam intra n fondul relatrilor mele duminicale pentru jurnalul pe care-1 deschidei cu att de justificat interes l a cafeana cu lapte, mai nainte de a v f i cluzit puin prin l a b i rintul evenimentelor politice i diplomatice care n e - a u adus pn aici. A i c i , l a Bucureti, dup o iarn grea a venit o primvar timpurie. i Patele a c zut m a i devreme : Cristos, a nviat ! A m i n trat n zodia T a u r u l u i . A nceput frumos i cu pace fiindc, n ateptarea ntlnirii sale cu Ipsilante, comandantul revoluiei romne a czut de acord cu boierii patrioi" asupra politicii sale interne i externe. Dup ce a agitat chestia rneasc i entuziasmul c l a 00

sei dezmoteniilor, T u d o r le garanteaz acum boierilor c, de-aci nainte... V O C E A L U I T U D O R : ...oricare v a f i l a un glas i ntr-o unire cu cretinescul norod, acela se v a numi p a t r i o t " . . . CORESPONDENTUL AUSTRIAC : n schimb... V O C E A L U I B R N C O V E A N U : n n u mele preasfintei i nedespritei troie, cei mai de jos isclii boieri i m a r i negustori, ncredinm cu acest nscris a l nostru cum c am cunoscut c pornirea dumnealui s l u ger T u d o r V l a d i m i r e s c u nu este rea i vt mtoare, nici nou fiecruia, nici patriei, ci folositoare i izbvitoare. D r e p t care ne j u rm c niciodat nimica n u vom fptui m potriva s a , ci-1 p r i m i - v o m cu braele des chise n aceast politie a Bucuretilor"... V O C E A L U I I O N I : Eu zic c toate averile tiranilor boieri snt ru agonisite i trebuie s i le i a poporul ndrt... patria e norodul, n u tagma jefuitorilor"... V O C E A L U I G R B E A : ncrederea ne-a adus i n e - a unit... ncrederea se ctig cel mai greu i se pierde cel m a i repede"... T U D O R (intr furios) : Spre a se dovedi c reprimm actele de violen i de prad svrite asupra boierilor patrioi, l condamn pe fostul nostru prieten i tovar de arme, l a ocn pe via, sau moarte n faa popo rului... C u mna mea am s-i.... I O N I : C u mna ta ai omort pn acum, de d r a g u l stora, pe cpitanul E n e s c u i p e ali cinci h a i d u c i , rzbuntori ai poporului... Pe cti ai s ne m a i omori ? M A C E D O N S K I : Raportez c de l a intrarea n Bucureti 400 de ostai au dezertat i alii urmeaz. GRBEA : ranii, care l a nceput alergau orbete l a A d u n a r e a izbvirii, nu-i m a i a s cund nemulumirea, c n i m i c din cte l i s - a fgduit l a T i s m a n a nu s-a-ndeplinit. M A C E D O N S K I : N i c i o btlie n u s - a dat. nici cu turcii, nici cu slugile lor de l a crma rii... D e aceea, poate, entuziasmul rzbu nrii l e - a sczut prea repede... GRBEA : ncrederea se pierde repede... T U D O R : ranii trebuie s neleag c revendicrile lor se v o r legifera de noua ornduire i c e oprit s-i m a i fac fie care dreptate n legea lui... Vinovaii v o r f lsai pe seama polcovnicilor, cpitanilor i zapciilor, dup pravil... I O N I : C a r e pravil ? P r a v i l a boiereas c ? A u z i : ranii trebuie s neleag..." apoi ranii neleg, domnule comandir, c soarta l o r rmne legat de a boierilor ori dece neam a r f i " , romni sau greci, cci toi snt patri-hoi deopotriv, dup ornduirea matale cea nou ! T U D O R (vrea s-1 loveasc, d a r M a c e d o n s k i i oprete mna) : A m adus opinca s calce pe covorul domnesc i-acum m obrznicete i pe mine. Tlharlor ! Pe p l a n u l superior apar, u n u l cte u n u l , minitrii de externe a i S f i n t e i Aliane. C a -

www.cimec.ro

podistria, Metternich, i Prinul Osman.

Castlereagh

(figurant)

C A P O D I S T R I A (aparte) : M a p a u v r e patrie... O n a prtendu rgnrer l a Grce et l a faire r e v i v r e , p a r l a Rbellion, comme s ' i l tait donn a u x hommes de crer l'indpendance des nations p a r enchantement, ou comme si des actes perfides pouvaient j a m a i s a v o i r d'autres rsultats que les dsastres engendrs p a r La perfidie. O n s'est cruellement tromp... M E T T E R N I C H : D o m n u l e m i n i s t r u , m tem c sesiunea d i n L e y b a c h a Sfintei noastre Aliane ncepe s fie ncrcat. n virtutea intervenie a l m a r i l o r puteri dreptului de garante, i n calitate de cancelar, a m i dat ordin trupelor noastre s intervin n regatele N e a p o l u l u i i S a r d i n i e i , contra rs culailor i t a l i e n i , d e fapt contre une fausse donne au patriotisme italien... direction Este o epidemie. I n S p a n i a a nceput une meute, condus de colonelul Riego. V o r t r e b u i probabil s intervin trupele regelui Franei... M a i s , passons... L a ordinea zilei avem a z i reclamaia Prinului O s m a n , din partea curii suzerane d u G r a n d Seigneur, susinut de l o r d u l C a s t l e r e a g h . C u r t e a p r o tectoare a majestii-sale imperiale are obieciuni ? C A P O D I S T R I A : N u , deocamdat. P R I N U L O S M A N : D i n documentele o r i ginale, depuse de n o i l a c a n c e l a r i a C o n g r e s u l u i din L e y b a c h , reiese c pe teritoriul P r i n c i p a t e l o r Romne i n restul Peninsulei balcanice a u aprut simptomele unei rscoale c r i m i n a l e mpotriva ordinei stabilite prin tratate, care a culminat c u mcelrirea de ctre rebeli a garnizoanelor noastre d i n Iai i Galai. D i n declaraiile i scrisorile c n e a zului I p s i l a n t e , eful rscoalei greceti, reiese c evenimentele i a u aspectul u n e i conspiraii internaionale. G u v e r n u l otoman se desco per subminat p r i n t r - o aciune ndelung p r e gtit de o putere strin. M E T T E R N I C H : V e z i , domnule C a p o d i s t r i a . i-am spus cndva c prinul Ipsilante n u trebuie luat n serios... dei l o r d u l C a s t l e reagh prezint insurecia eterist c a un efect a l instigatiilor dumneavoastr... CAPODISTRIA : N i c i o unitate militar rus n - a trecut pe v r e u n u l d i n teritoriile supuse suzeranitii Porii. I a r ambasadorul nostru l a Constantinopol, contele Stroganov. i - a declarat o f i c i a l Prinului O s m a n c nu-i poate asuma responsabilitatea nebuniilor l u i I p s i l a n t e . Dac i m p e r i u l otoman e c o n f r u n tat cu greuti insurmontabile, c a : rzboiul c i v i l c u paa d i n I a n i n a , revolta Munteneg r u l u i , tulburrile d i n C r e t a i d i n B o s n i a , micarea d e independen a srbilor i b u l garilor, c a s a j u n g e m , n sfrit, l a i n s u recia d i n rile Romne, asta se cheam, juridic vorbind, c incapacitatea sa de a asigura ordinea intern a i m p e r i u l u i , p r i m e j duiete e c h i l i b r u l puterilor europene i j u s tific dreptul de intervenie a l altei mari puteri.

Tmlor Vladimirescu prsind Cotroccnii la 1"> 27 mai 1S21. n sting episcopul Ilarion al Argeului, n dreapta Hagi P rod an {Lito grafie dup un desen de Ary Murnu).
PRINUL O S M A N : Oficiile diplomatice ruseti a u fcut diferite demersuri c o n t r a d i c torii pe lng agenii guvernului. n scopul de a n u permite intrarea trupelor naltei Pori n P r i n c i p a t e , pentru a - i alunga pe rebeli... C A P O D I S T R I A : Hatieriful din 1802 a s i gur P r i n c i p a t e l e mpotriva oricrei clcri de hotare d i n partea trupelor strine, excep ie fcnd cazul de for major, n care st pnirea local e incapabil s asigure o r d i nea intern. Admrtei aceasta n cazul d u m neavoastr ? A t u n c i evenimentele nu m a i iau aspectul unei conspiraii internaionale i v contrazicei. P R I N U L O S M A N : N u m contrazic, d e ct n cazul n care scrisorile i proclamaiile cneazului general Ipsilante. care circul cu un paaport rusesc purtnd semntura d u m neavoastr, domnule C a p o d i s t r i a , snt r e pudiate public, odat c u E t e r i a .

www.cimec.ro

01

M E T T E R N I C H : i l u i T u d o r V l a d i m i r e s c u , aliatul E t e r i e i , el nsui cavaler a l unui o r din rus. ce tratament i rezervai ? P R I N U L O S M A N : Acceptndu-1 cu bun voin l a intrarea n Bucureti, boierii r o mni l - a u pus ntr-o situaie privilegiat... V o m vedea. M E T T E R N I C H : N u contest dreptul aristo craiei romne de a cocheta cu revoluia, dac aceasta n - a r influena negativ ordinea n teritoriile noastre d i n imediata vecinta te. A m primit rapoarte ngrijortoare d i n partea consilierului aulic din Transilvania i a contelui T e l e k i . . . A m i n t i r e a rscoalei l u i H o r i a , rex D a c o r u m " , ofer u n teren e x trem de favorabil dezordine! ; dcidment regatul D a c i e i e o marot a tuturor rebeli lor romni... C A P O D I S T R I A : V o i scrie consulului nostru la Bucureti c d i n ordinul majestii sale imperiale l autorizm dclarer que Ie l i e u tenant V l a d i m i r e s c o est dgrad de l a q u a lit de chevalier d'un des ordres de Russie... METTERNICH : Vous ajouterez qu'il ne possde plus aucun titre l a protection de Sa Majest Impriale. (Ctre Osman) Mon Prince, dac neleg bine gestul de bunvo in al domnului C a p o d i s t r i a , ambasadorul Rusiei l a nalta Poart v a declara oficial c cei doi rufctori, A l e x a n d r u Ipsilante i T u d o r V l a d i m i r e s c u , au fost degradai i lipsii de orice drepturi l a protecia m a j e s tii-sale imperiale. D e acord ? C A P O D I S T R I A : D e acord i ceva m a i m u l t : sntem gata s intervenim cu trupe spre a s p r i j i n i restabilirea ordinei pn l a Dunre i m a i departe. arul a trimis 100.000 de rui s ajute l a p a c i f i c a r e a Siciliei. Putem oferi i sultanului acest a j u t o r dezinteresat. E s t e important s se arate n toat strlucirea, puritatea solicitudinii i fermitatea p r i n c i piilor conservatoare ale ordinei, care c a r a c terizeaz drepturile de protecie ale curii noastre imperiale asupra Principatelor. P R I N U L O S M A N : nregistrez cu recuno tin propunerea dumneavoastr dezintere sat, d a r v a fi suficient dac. ncepnd d i n acest moment, arul A l e x a n d r u reprob eve nimentele d i n ara Romneasc i autoriz D i v a n u l s recurg l a trupele turce pentru a reprima orice micare revoluionar... M E T T E R N I C H : D e - a s t a s nu v ngrijii: nc a z i . l a dejun, lordul Castlereagh i cu mine l - a m anunat pe ar c evenimentele din I m p e r i u l Otoman au fost provocate de acelai spirit revoluionar, pe care aliaii l - a u combtut n I t a l i a i c trebuie lsat autoritii legitime, adic Porii, sarcina de a restabili ordinea i echilibrul, n conformi tate cu meninerea sistemului politic instituit prin tratatele dintre M a r i l e noastre Puteri. Prinul O s m a n face s a l u t u l retrage, a c o m p a n i a t de l o r d u l CAPODISTRIA pauvre fou !... o r i e n t a l i se Castlereagh.

M E T T E R N I C H (rde, consolndu-1 amical) : O revoluie cu paaportul dumitale. A l l e z , voi da dispoziie l u i V o n H a c k e n a u , Ia B u c u reti, s-i elibereze prinului Ipsilante un p a aport austriac. ntlnirea istoric dintre T u d o r i I p s i lante din palatul domnesc de l a Bucureti se desfoar astfel nct s se tie care d i n tre ei e gazda i cine e musafirul. Amndoi vin nsoii de garda personal : apar prima oar n scen mavroforii" lui Ipsilante. I o r dache, Bimbaa S a v a i Samurca de-o p a r te, i a r pe de alta I l a r i o n , Grbea i Brnco veanu. ntre grupuri, Macedonski. Ipsilante intr, face doi pai spre T u d o r i se oprete, protocolar, ateptnd s fie s a lutat. T u d o r observ dar nu se formali zeaz ; nainteaz cu braele deschise. A t u n c i Ipsilante 9alut militrete. i strng, p u ternic, mna. I P S I L A N T E : L a V i e n a parc-i spusesem c drumurile noastre se vor m a i ntlni... deoarece, precum b i n e - a i zis, toate drumurile duc spre libertate... Eti un profet... aproape ca Mahomed... i a r eu snt ca muntele... care vine l a Mahomed. T U D O R (o i a ca o glum) : M i se pare c n-am zis c drumurile libertii trec prin l e gea turceasc... IPSILANTE (cu adres precis) : D a r se vede c trec prin Bucureti. T U D O R : Bucuretiul nostru e bucuros de oaspei luminai. I P S I L A N T E : Sntei o gazd perfect... A r matele mele au mare nevoie de o asemenea gazd... i de un asemenea aliat i prieten... D e ce trupe i zaherele dispunei ? T U D O R (atent) : Destule, ca s ne inem f gduielile... D a r domnia-ta ? I P S I L A N T E : Ateptm ca turcii s aib pricin s treac Dunrea. i atunci putem interveni mpreun. TUDOR: Unde? I P S I L A N T E : A i c i , auzi vorb ! ? . . . (Artnd spre Samurca.) Toi boierii patrioi ateapt. (Spre Macedonski.) i toi p a n d u r i i . ( A m i c a l , dojenitor.) E drept c u n i i m i se plng de domna-ta c nu eti prea filotim cu dnii. (l bate pe umr, protector.) N u e bine. P a tria este... T U D O R (scurt) : U n d e mi-este ?.... I P S I L A N T E (vexat, dar concesiv) : M rog... a dumitale, aici. A mea (Se ntrerupe.)... nu neleg ce v r e i s spui, arhon slugere. S a u ai uitat cele fgduite ? i-ai uitat legmntul fa de E t e r i e ? T U D O R : N - a m uitat nimic. D a r eu te n treb pe domnia-ta : unde snt cei 60.000 de rui fgduii cnd am fost ndemnat s m ridic spre a m uni cu generalul Ipsilante? I P S I L A N T E : Se v a vedea. T U D O R : S - a i vzut, nc de cnd ai tre cut P r u t u l , fr oaste i fr bani, numai cu decoraiile de pe piept. M - a m legat ctre Iordache s ajut grecilor i celorlali ete-

(mediteaz) : P a u v r e prince,

62

www.cimec.ro

Tudor

Vladimirescu

citind

proclamaia

de

la Pade

Tismana

riti s se gteasc a trece Dunrea, ntru slobozirea patriei lor. C u toate puterile i din srcia acestui norod, nu vom lipsi s ne inem fgduiala, cci amar e pinea robiei n orice ar. D a r l a Iai v-ai u m plut cruele cu visteria frailor moldoveni, i domnia-ta, uitnd de E l l a d a , d a i procla maii fcnd acum pe regele dacilor. C u m sun proclamaia a i a , de la Focani, I l a r i oane ? I L A R I O N : ..Dacilor, n trecerea mea prin scumpa voastr patrie, v chem s alegei strlucita cale a neatrnrii, drepturile voas tre de veacuri etc.... etc."... T U D O R : Pi. ce s caute dacii la porile Bizanului, p s i h i - m u ?... I P S I L A N T E : Uii c buna mea mam e romnc nscut Vcrescu ? T U D O R : Muierile noastre-s iubree i nu se uit l a neam. aa cum au fcut i cu r o manii. (Rsete.) D a r cum socoti arhi-ule, c voi ngdui s duci rzboiul dumitale, pe pmntul meu ? I P S I L A N T E : E un rzboi sfnt, e un rzboi nobil ! T U D O R : E u nu snt nobil : eu am fost slug la boier i slujba l a stat ; am fost crciumar i morar ; am fost negustor de seu i de pete ; am fost geamba de c a i i ofier l a rui. N u m a i ho n - a m fost i nici n-oi f i , i a r mincinos numai cteodat. E u nu snt nobil, dar la rzboaie m pricep

mai bine ca alii. I a r domniei-tale trebuie s-i spun c prea mult glgie faci cu acest rzboi, sfnt sau nobil, oricum ai vrea s-i spui. I O R D A C H E : i cearta asta, mai mult ru o s v fac l a amndoi... P r e a mult vorb stric. Brncoveanu i Samurca stau ntr-un col i optesc ceva mpreun. U n clugr a i n t r a t i le-a dat o scrisoare, a p o i a ieit. B R N C O V E A N U : P r e a mult glgie pen tru un rzboi de l a nceput pierdut, domni lor. Mitropolitul Dionisie L u p u mi scrie c a primit tirea excomunicrii domniilor-voastre de P a t r i a r h i a Constantinopolului i deza vurii de ctre puterile europene, care o r don (Citete.) : s se blameze tulburtorii linitei publice i pe vinovaii infractori ai tratatelor, i s dezmeticeasc spiritele rt cite de doctrinele revoluionare ale lui V l a dimirescu i tovarilor l u i " . . . V i n turcii ! (Ctre T u d o r . ) T u d o r e , de-acum cile noas tre se despart pentru totdeauna... ara asta n-a avut stpn i-acuma are prea muli... S scape cine poate ! (Iese repede, u r m a t de Samurca.) I P S I L A N T E : T e - a m neles i-i mulumim pentru ajutor. (Iese, u r m a t de I o r d a c h e i Macedonski.)

www.cimec.ro

63

T U D O R (ctre Grbea i I l a r i o n ) : Ridicai tabra. Pentru ca s se ntmpine rul pornit asupra patriei noastre, meterul enginer Gheorghc Lazr i Sinior Ott vor avea o mie de oameni n ora i din satele dimpre j u r , pentru metereze, cu topoare, sape i l o pei. Cpitanul Caleeanu s pun tunul cel mare i cinci tunuri mici pe bastioane. S s t scoat armele aduse de la Horez-Vlcea i s se mpart ostailor i s i i se adaoge, pe socoteala visteriei, cinci mii de fiicuri de praf i cinci m i i de cremeni de puc i zece mii de cartace de fier. T o t u l n grab, adic nu m a i mult soroc dect 24 de ceasuri! T i m p u l i turcii nu ateapt. Pregtii p r o c l a maia ctre naiunea romn ! ara are o lege i un stpn ! (Ies G r b e a i I l a r i o n . A rmas Sava. A p o i . ntr-un t i r z i u . zrindu-1 pe Sava.) S a v a Bimbaa !? C e mai caui aici, ori l - a i prsit pe Ipsilante ? B I M B A A S A V A : A m rmas aici fiindc destinele noastre seamn. T u d o r e . C e - i mai ciudat, e c asta o tiu i turcii i chiar m a i demult:. N u i-a spus Brncoveanu? T U D O R : C e s-mi spun ? BIMBAA S A V A : nseamn c nu i - a u spus nici l u i . E u v o i deschide mine d i m i nea porile oraului, prinului Osman. T U D O R : ' A s t a - i trdare. BIMBAA S A V A : N u te j u c a cu vorbele. C a u z a Eteriei este definitiv pierdut ; pcat de Iordache i de ceilali, care vor peri ca nite mucenici. E u trebuie s-mi cru oti-

rea ; fiindc o btlie pierdut, n u - i un rz boi pierdut. B u l g a r i a mea poate s mai a tepte. Pe mine turcii m vor ierta. T U D O R : C u ce prt ? C u ce s a c r i f i c i u ? BIMBAA S A V A : C u sacrificiul E t e r i e i . . . M voi preface c trec de partea turcilor, cu arme i bagaje... F-te frate cu d r a c u l pn treci puntea... C u tine e mai simplu. Pornirea ta nu s - a declarat antiotoman. Condiiile v o r f i m a i uoare. D e p u i armele i te desolidarizezi de Ipsilante. T U D O R : M i - a m dat cuvntul l u i I o r d a c h e ! B I M B A A S A V A : C e copil eti. Afl c, n spatele tu. Mitropolitul Dionisie L u p u a convenit cu Ipsilante s plteasc s p r i j i nul Rusiei pentru eliberarea G r e c i e i , cu s a crificarea Moldovei i rii Romneti ..ps trate pentru ar ca un bastion a l ntregii m prii". T U D O R : N u poci i nu voi s crez... B I M B A A S A V A : Aceasta era clauza se cret a E t e r i e i , pe care Iordache n - a cunosc u i - o . A c u m a arul l - a dezavuat i pe prin, ca i pe tine. Fr R u s i a , E t e r i a a rmas ceea ce este, adic zero... T U D O R : i ara fr oaste, tot zero v a f i . E u nu pot depune armele. T r e b u i e s existe o alt cale, ca s n-o lum iari i iari de l a nceput... O alt alternativ, dect : ,-Patria sau moartea"... O amnare, ca Ia j u decat, un termen. B I M B A A S A V A : V e z i . aa m - a m gndit i eu... ncearc-i norocul. S c r i e - i paei din Silistra, sau celui d i n G i u r g i u . Osman te cunoate. Dumnezeu s te lumineze. A d i o . Se privesc adine, i cu bnuial, i durere n ochi, se despart fr s-i dea minile, apoi S a v a iese. Intr Grbea i, mai trziu, Ilarion. GRBEA (intr rznd) : Slugerule, ce-am mai rs, n biserica greceasc popa a citit din amvon anatema P a t r i a r h u l u i i d e z a vuarea mprailor l a adresa ta i a lui Ipsilante, i fratele Iordache Olimpiptul l - a scos pe pop de anteriu i l - a dat afar din biseric cu picioare-n c... Rdeau poporenii, ca l a irc. i fug boierii din Bucureti ca potrnichiile... A noastr-i lumea... i-acum ce-i facem ? D e ce taci ? N u i-e bine, Tudore ? T U D O R (schimbat) : M simt... ostenit. mbtrnim prea repede, Grbeo. Ostaii n - a u drept s oboseasc... I a r eu parc am obo sit... i pentru ntia oar m tem, nu tu bine de ce... B i a t a mama, cu visnl ei... i eu cu niciunul. GRBEA : T e temi de sultan ? T U D O R : N u am de ce. M i - a fost duman. GRBEA : D e neprietenia arului ? T U D O R : N i c i atta. M ateptam. GRBEA : D e neprietenia l u i Ipsilante ? T U D O R : L a asta nu m mai gndesc... M tem de mine, de voi, de mucenicia acestui neam care crede n otirea izbvirii i n izbnda ei i care att de ubred se

Agostino de Musi, trei Marii.

zis Veneziano

Cele

61

www.cimec.ro

arat... M ntrebai toi : i-acum ncotro ? Ce facem ? Ce porunceti ? (Suprat pe el nsui.) D a r eu de unde s tiu c e - i bine s facem i ce-i bine s poruncesc. A fi vrut s v pot ntreba eu pe v o i i s v cer socoteal, pentru u n a i pentru a l t a . . . pentru via i pentru moarte, pentru grealele voastre i pentru a l e mele. (Spre cer.) i nu ne ierta, doamne, grealele noastre, p r e cum n i c i noi n - a m iertat grealele greiilor notri ! GRBEA : S n e - n t o a r c e m , T u d o r e , acas i dac-am greit-o, s-o lum d e l a nceput, alt dat, cnd i - o veni vremea. ntreab-te bine m a i nti, i apoi... I L A R I O N : i-apoi, ntreab-ne i pe n o i , i-i v o m rspunde c u nelepciune, ca u n u i a pentru n o i m a i presus dect toi cei dup vremi trimii domni cu f i r m a n de l a P a d i ahul i uni de u n Mitropolit trdtor de neam. A i c i a m a j u n s , a i c i sntem, singur l a crma rii, i trebuie s dovedim poporu lui i tuturora, c u m tie i c u m poate s guverneze u n adevrat f i u a l patriei. Tr iasc D o m n u l T u d o r ! Scena s-a umplut, treptat, de rani i trgovei, chipuri de panduri cunoscute i necunoscute, printre care Ioni din U r d a r i i M a r i a de da G o r j . Momentul aduce puin cu o ceremonie de ncoronare pe care o oficiaz vldica I l a r i o n n odjdii de M i tropolit. Poporul strig urarea : Triasc D o m n u l T u d o r ! " pe un fond muzical adec vat, amestec de urile i tobe de srbtoare i de btlie, de focuri de a r t i f i c i i i de arme de rzboi. D i n aceast larm se aud strigte de m mie : L - a m prins pe uciga ! " , Spnzurai-1 ! " , Lifta spurcat ! " , L a moarte cu el, l a moarte !". Pandurii smulg din mna poporului un turc legat, cu mndr alur, care caut p r i v i r i l e l u i Tudor. I L A R I O N (optit) : E s t e Reid-paa ! C e - o fi cutat n ora ? C e - i facem ? T U D O R (optit) : N u trebuie s-i provocm pe turci. O sut de m i i ateapt semnalul s treac Dunrea. O V O C E : C e - i face? A L T V O C E : l taie. T U D O R : Dezlegai-1 ! (Grbea execut po runca, aproape n scrb.) Cpitane Grbea, l duci pn l a b a r i e r a G i u r g i u l u i i-1 lai n p l a t a D o m n u l u i . I O N I : n p l a t a D o m n u l u i ? D a r sta-i Reid-paa, c a r e - a a r s V l a d i m i r i i i m i - a aruncat copilul de v i u n foc. (Trage han gerul i se npustete asupra turcului.) Asta-i plata Iui ! T U D O R : Ioni, n u !... (Vznd c strigtul su nu 'l-a oprit, sicoate pistolul i trage.) (Lng Reid, fostul haiduc a rmas cu hangerul ridicat, se ntoarce, cu plumbul in piept, spre Tudor i rmne cu ochii holbai la el, fr s mai priceap nimic.) IONI (crind) : D a ' de ce ?

Anne din vremea lui

Tudor

(Asupra trupului celui czut se azvrle dis perat Maria, care url l a Tudor, ca o furie dezlnuit.) M A R I A : D a ' de cee ! ? ?... D a ' de ce mi-1 omori, T u d o r e , mria-ta. C n e - a i fost d r a g i mie i l u i , c a l u m i n a ochilor. P e n tru cine mi-1 omori, neic T u d o r e ? V r e a i s-i s p u i eu pentru cine ? sta-i t u r c u l care i-a omort m a i c a , T u d o r e , care t e - a fcut pe tine. i c o p i l u l , i copilul acela, era a l tu, a l tu e r a , e r a copilul nostru T u d o r e , dragule, i e l i l - a omort i i-a strpit n e a m u l , T u d o r e d i n V l a d i m i r i . E l i l - a strpit, d a ' cu Ioni c e - a i avut, de ce m i l - a i omort ? C e r a m a i b u n ca tine T u d o r e e e i m a i drept i m a i frumos. T u doreee i m a i viteaz... (Bocete.) Oooh, moarte, moarte, n u m i - I l u a . . . floare mndr. Ioane, Ioane, cine i-a frnt ie vieioara?... C e zile rele-s pe lume, bradule, bradule '. H a i , scoal drag i vezi i te bucur c - a u nflorit florile... (n timp ce bocetul se stinge i oamenii se grupeaz acoperind cuplul Ioni-Maria. care prsesc scena ntr-un fel de cortegiu funerar condus de Ilarion. urmat de Grbea. Tudor rmne singur n scen cu spatele la public, n timp ce d i n fundul scenei se apropie garda mavroforilor"' n frunte cu Ipsilante, Iordache i Macedonski, ca un tribunal constituit.) M A C E D O N S K I : Pn l a urm, tot l - a i omort... I P S I L A N T E : A i vrut s f i i domnitor cu f i r m a n n regul i i-ai trdat jurmntul. P a t r i a , s a u moartea ; a i descoperit o alt alternativ? (Ironic.) O . . . amnare ca l a judecat, u n termen... N u m a i v r e i ? I O R D A C H E : Bimbaa S a v a n e - a spus tot... Explic-ne... N u te m a i neleg, frate... C o n t r a c u i a i ridicat tu s a b i a ? www.cimec.ro

65

T U D O R : M a f l u ca sabia mea. n patria mea. i ce-am fcut i de ce-am fcut aa, i nu altminteri, voi da socoteal cnd v a t i c b u i , i c a i v a f i n drept s mi-o cear. (Cei trei comandani eteriti i ntorc spatele i se ndeprteaz cu pai egali, militreti. C e i doisprezece m a v r o f o r i l - a u nconjurat pe T u d o r i-1 mping spre f u n d u l scenei, pas cu pas, ridicnd t r e p t a t t o t m a i sus braul l o r narmat cu nite sbii c a r e seamn cu acelea a l e m a t a d o r i l o r . D e f a p t , toat micarea l o r mprumut g e s t u r i l e cu care ntr-o c o r r i d a t o r e a d o r u l se pregtete s ,.dea m o a r t e a " t a u r u l u i b r a v . C n d l o vesc, se face ntuneric i Linite, a p o i r sun n tcere u n geamt s u r d , ca u n o f t a t supraomenesc de uurare. C n d l u m i n a se a p r i n d e , pe scen i face apariia singur corespondentul austriac. Pe msur ce vorbete, se a p r i n d e i l u m i n a n sal. i a r el se demachiaz t r e p t a t , l a vedere, ca dup spectacol.) C O R E S P O N D E N T U L A U S T R I A C : A venit i l u n a m a i , i odat cu rozele a trecut, iat, i zodia T a u r u l u i . Dup uciderea ngro zitoare a l u i T u d o r V l a d i m i r e s c u , am aflat de l a corespondentul nostru d i n L o n d r a , c la 5 mai murise i Napoleon Bonaparte, deci cu dou sptmni nainte. A fost o zodie nefast adversarilor Sfintei Aliane. L a 13 mai, l a apropierea turcilor, episcopul I l a r i o n

a fugit l a Braov, unde s-a putut ntlni cu boierii romni Brncoveanu i Samurca, re fugiai politici. A l t e tiri despre eroii notri din Romnia am aflat dup aceea. Bimbaa S a v a a fost lsat de turci s-i taie pe ete riti, apoi a fost tiat, l a rndul su. l a porunca expres a Sultanului. Iordache Olimpiotul a murit eroic, aprnd o m nstire, cpitanul Grbea s - a fcut haiduc, iar l u i Macedonski i - a m pierdut u r m a . A l e x a n d r u Ipsilante i-a ncheiat c a r i e r a l a fel de fantast, precum i-a nceput-o. C a s scape de resturile armatei sale care-1 ame ninau cu moartea dac n u le pltete leafa, el l e - a artat o scrisoare plastografiat, pe care pretindea c a r f i primit-o de l a co mandantul armatei austriece d i n S i b i u i n care se spunea c A u s t r i a a declarat rzboi T u r c i e i i c-i trimite ase regimente dc h u s a r i s continue lupta. Profitnd de neatenia c a m a r a z i l o r si de arme, el a fugit n T r a n s i l v a n i a , c u un paaport a u s triac apocrif, pe numele Paleologul. care se tie c a fost, acum 400 de a n i , ultimul mprat a l Bizanului. Sinistr fars a des tinului, o r i suprem ironie a unei nalte personaliti europene. D e acolo, el a dat o proclamaie n care i condamna pe toi pentru trdare. Aa se scrie istoria. Urmaii notri vor avea toate motivele s-o scrie d i n nou. C u aceasta, transmisiunea mea din Bucureti a luat sfrit. Doamnelor i domnilor, noapte bun !

azi

Beethoven

Beethoven a trecut dc mult hotarele mu zicii si este mit. Personific titanismul aa cum Socrate e simbol pentru nelepciune, cum Magellan ntruchipeaz aventura, Leonardo geniul. Prea adesea ns refe ca rina la muzic rmne uitat undeva, i cum focarul ateniei n-ar trebui 7nen(inut acolo si numai acolo. n faa creaiei, exis tenta biografic e nesemnificativ la Beetho ven, deconcertant chiar, cnd urmrim per feciunea omului i nu virtuile operei lsate. Aventura muzicii din lista de opusuri care aveau s mplineasc idealuri umane din cele mai nalte, ea este adevrata biografie bethovenian. Faptele celelalte, bune, rele, trebuie doar nregistrate, nu i idealizate, nici falsificat evidenta lor. E greu de trecut peste mrturia contemporanilor care gseau monstruos ca tnrid orgolios cu gesturi stngace i vorba semidoct s se proclame egalul lui Goethe ; peste prudena editorilor trai pe sfoar ; peste prieteniile zdrobite de o infatuare absurd ; peste maltratrile de servitori ocazionali. La urma urmelor Beethoven e cine e, nu pentru c ar fi fost sau nu cast. nu pentru c ar fi fost. mai mult sau mai puin, mcinat de boli. Apropo, ce vnzare dc hrtie scris, s-a mai fcut pe tema bietelor poveti dc amor ! Numai c/fa numele insignifiante au stat mai mult in atenia exegeilor dect ma etrii si profesorii de la care o ambiie imens ca a lui Beethoven a vrut s smulg tot ce putea fi util n meserie. Cit lume oare cunoate, bunoar, cele cinci tomuri cu

exerciii dc elev srguincios, corectate i co mentate marginal de J. G. Albrechtsbergcr, autoritatea timpului n materie de contra punct ? Rvna pentru detaliul biografic e in teresant i in msura n care pune n evi den cum unul si acelai impuls constitutiv fora lui Beethoven pe plan social pro fesat ca un Faustrecht", cu efect negativ deci, se poate converti benefic n art. Asupra acestui punct, lumea muzicografilor. ajutat cu ndejde de lumea non-muzicografilor. a construit o prea respectabil e stur de speculaii estetice si filozofice. Cu fiecare lucrare, Beethoven ntrete convingerea asculttorului c ceva se petrece i dincolo de jocul n sine al sunetelor. Ce anume, scap pipitului i tocmai acest nedefinit a ridicat un nor de rspunsuri de tot attea ori discutabile. Nevoia oricrei teoretizri e sigur legitim, numai c n cazul nostru depirea zonei care, critic, este fundat pe considerente muzicale, devine destul de uor vulnerabil. Foarte marc cir culaie n lume are azi beetliovenologia ilar fcut din ticuri verbale, unde marul e triumfa! citul nu e funebru, dar poale fi i. ambele. Adagioul. pe care l datorm autorului Sonatei lunii, e plin de atmosfer vistoare i lirism cald (sau viceversa), dar finalul e fie furtunos, ori e plin dc o bucu rie exuberant. Uneori muzica sa aduce i tnguiri ndurerate cu gemete surde juna ce durerea devine sfietoare. Dar. n general. Beethoven are un patos dramatic care e plin de accente viguroase. Atunci tema izbucnete

www.cimec.ro

67

Numai arta i tiina l nal pe om pn la divinitate. Nimic mai nalt dect s te apropii de divinitate mai mult dect ali oameni, i, de acolo, s rspndeti razele divinitii n omenire. Se spune c arta e lung, viaa scurt. Numai viaa e lung, arta e scurt. Cci dac suflul ei e n stare s ne ridice pn la zei, el nu este dect darul unei clipe. Mobilul faptei tale s fie fapta, i nu izbnda faptei tale. Fericit cel ce i-a nbuit toate pati mile, i care, prin toat puterea lui nfptuitoare, se mplinete. Fptuiete, fptuiete i alung de la tine orice gnd despre urmrile faptei, fie c e bine, fie c e ru, cci o astfel de nepsare este dra gostea pentru spirit. Trebuie s jertfeti, trebuie necon tenit s jertfeti ariei tale toate ni micurile vieii. Deviza mea a fost ntotdeauna : Nulla dies sine linea. Libertatea de a merge mai departe este, n lumea artei ca i n toat creaia, scopul. i dac noi, mo dernii, nc n-am ajuns deplin la soliditatea construciei celor vechi, rafinamentul culturii noasire a lr git n multe privine orizontul nos tru... Noi mrginiii, cu spiritul nemrginit, sntem nscui numai pentru suferin i bucurie i aproape s-ar putea spune c cei mai alei dobndesc bucurii prin suferin. Artitii snt de foc, nu plng. M rnete dureros njosirea omu lui n faa omului. ...aceti bogai care i poart n suflet srcia. S nu recunoti omului alt privile giu dect buntatea. Cu toii ne nelm, dar fiecare din noi se neal ntr-alt fel. n orice tonalitate poi exprima orice. Adevraii virtuozi ai pianului re dau prin cntul lor (prin improviza ie) ceva coerent, ceva desvrit... nu ca pianitii de azi care alearg pe claviatur n sus i n jos cu pa saje dinainte studiate... Nu exist regul pe care s nu o jignim din cauza lui mai frumos", n noi, legea morala i deasupra noastr, cerul nstelat. Sper ! Omul trebuie s spere. S nu ntrebe !

BEETHOVEN DESPRE ART SI ARTITI

* A compune nseamn a face crea ie poetic. * Muzica are propriul su domeniu care se extinde n zone pe care chiar poezia nu le poate atinge a t de uor. * A zugrvi este apanajul picturi!. In privina asta, poezia se poate i ea socoti norocoas, n comparaie cu muzica ; domeniul ei nu este att de limitat ca al meu ; n schimb, a! meu ptrunde mai adnc n alte zone ; nu e chiar att de uor de ajuns pe meleagurile mpriei mele. * De ce compun ? C e e a ce sllu iete n inima mea trebuie s ias la lumin. * Muzica este o revelaie mai nalt dect orice nelepciune i orice fi lozofie... Cine ptrunde sensul mu zicii mele va scana de ticloia n care se trsc ceilali oameni.

68

www cimec ro

furtunos, desfurarea se nsufleete i de vine impetuoas pn la limitele furiei ame Titanul nintoare. Dup ce se calmeaz, chit, i n timp ce cnt, ba se stpinete. ba izbucnete n rs (sic!). Beethoven pare s fi fost prima mare literaturizantovictim a muzicologiei plasticizante. care nu se separ de cuvintele ..ca i cum'' i parc". De ce el i nu, mai Bach, de pild ? n fond muzicii nainte, i-au trebuit milenii spre a scpa de tirania cuvintelor dup care i-a modelat forma. Apoi, abia ce trecuser dou sute de ani de stil concertant, i muzica ,.pur" ajunge, dac nu s se plece din nou la cuvnt, mcar s apeleze la el cu titlu explicativ. Asta se resimte mai mult, cu ncepere de la primii tlmcitori ai lui Beethoven i dureaz pn pe la comentatorii lui Stra vinski i Webern. Aa a nflorit o bogat limbajul literatur periferic ce paraziteaz muzical in principiile sale de abstraciune. Oare cauza acestor excrescene, rareori lite rare nu st cumva n factura nsi a muzicii inaugurat de Beethoven, unde melodia re prezint individualizarea emoiei i nu a strii ? Stilul concertant din secolele XVII si XVIII crease modelele discursului abstract, construit pe o schem coerent. n acest stil, evenimentele cu cea mai mare greutate (ca dene, modulaii) erau plasate n traseu la locurile potrivite spre a marca precis con turul schemei convenionale, care da suport raional formei muzicale. Beethoven pstreaz modelele, dar eludeaz regula i o supune necesitilor de expresie intervenite ad-hoc. Vehiculele discursului su snt temele, deve nite mai degrab personaje melodice, graie capacitii compozitoridui de a picura pe parcurs definirea caracterului, ntr-un veri tabil conflict de situaii. Aceste personaje melodice din simfonii, sonate, cvartete, etc. fac s nainteze aciunea ca ntr-o veritabil dram. Or, momentele semnificative nu se mai aaz aici stereotip, n subordine fa de conturarea formei de sonat, de lied, de menuet, de rondo. Ele decurg neprevzut din raporturile ce se creeaz ntre teme, i asta este cea mai important schimbare be care Beethoven o promoveaz n muzic. De aici, individualitatea marcat a Appaasicmatei. a Pateticei, a E r o i c e i , a P a s t o r a l e i . i nu nu mai a lor. Fiecare opus are la Beethoven un caracter aparte, reprezint o desfurare fr omonim. Aadar. n comparaie cu gindirca unui Mozart, unde geniul inventiv se pstreaz pe o platform de puritate, apelnd adic la corelaiiexclusiv de domeniul muzical, sim fonia beethovenian tinde spre mplinirea destinelor unor teme. adevrate d r a m a t i s p e r sonae. care se prezint, n general, n sec iunea expozitiv. Temele acestea ale lui Beethoven nu snt frumuseea mpietrit n tr-o form ideal, unic n semnificaie. M www c

transforma coerent n direcia celor mai ne ateptate deznodminte, sau, folosind voca bularul informaional, de a ine crma dreapt ntre redondan i entropie. Pe un plan istoric mai larg, temele de sonat ale lui Beethoven snt unul din cele patru mo mente ale tivului germinativ, care a dortinat istoria muzicii europene din mileniul nostru. Celelalte ar mai fi : subiectele ..fugilor" lui Bach, leitmotivul wagnerian i seria lui Schnberg. n cadrul aceleeai istorii euro pene, muzica lui Beethoven a devenit pro totipul gndirii discursive de factur aristo telic. Desfurarea aciunii muzicale ab stracte are mereu o finalitate, evenimentele converg spre un deznodmnt necesar. Mi carea continu spre situaii noi, care implic dezvoltarea precedent, interfereaz muzica lui Beethoven cu teatrul clasic. Pentru popu laritatea lui Beethoven ntUnirea cu teatrul clasic pe trmul muzicii pure" e dc o importan capital fiindc, pentru auditorul neexersat n subtilitile devenirilor sonore, limbajul beethovenian face apel la fondul aperceptiv acumulat prin educaia literar. Nu trebuie uitat ns c acesta rmne doar un mod de apropiere de Beethoven i epi goni, la nivelul exclusiv al judecii aristo telice, e drept, un mod care este ns msura curent a publicului de concert, i care oprete vederea asupra celor ce s-au intmplat dincoace de Vincent d'lndy i n josul istoriei. Dar Beethoven e mai mult dect att. mai mult dect a iut el nsui noi c este. S-l cutm deci pe Beethoven, care gndim probabilistic, cibernetic, relati vist, non-euclidian, topologic, semantic, n termeni de mulimi, noi cei de azi.

Radu
Beethoven. Desene Lysc de Johann (1823)

Stan
Peter

D.

I . SUCHIANU

BOURVIL
l

INFRA LIMBAJUL'
4
Expresia ..infra-limbaj " am pus-o intre g h i limete, fiindc nu-mi aparine. Aparine l u i Boussinot, inventat anume pentru a-l defini pe marele actor francez Bourvil. (Numele su adevrat e Andr Raimbourg.) Aceast no iune de , . i n f r a - l i m b a j " permite o foairte o r i ginal i ptrunztoare definiie nu numai a lui Bourvil, dar i a actorului de teatru, adic ntruct difer el de actorul de cinema. Ga i Marlene Dietrich. ca i Judy G a r land, Bourvil a fost un curios actor de tea tru care nu juca piese de teatru. Ga i cei lali doi, fcea teatru fr teatru. T e x t u l de bitat de el erau nite .ansonete de o bana litate infantil, cam cum snt cntecelele pe care nostimul farnilliei le cnt fals la mesele de nuni i botezuri. Bourvil n-avea pic de voce, iar ariile l u i erau, cnd i cnd. ntre rupte brusc, fie p r i n t r - u n rs tmpit i gutural fie p r i n t r - o tcere imobil i nedumirit, de om oare nu pricepe absolut nimic. Ei bine, aceste performane, mai mult decit rolurile lui de f i l m , l - a u fcut celebru. M a i ales cn tecelele debitate la radio sau imprimate pe 70 www.cimec.ro discuri. Boussinot insist asupra acestui fapt curios. Bourvil are o mutr foarte nostim i expresiv. Partenera sa Annie Fratellini ( d i n ilustra familie de clovni) spunea c B o u r v i l este clovnul ideal. Totui, nu p r i n mimic, nu p r i n joc vizibil, nu p r i n gesturi, nu prim imaginea l u i vizual i-a ctigat el marea lui pqpularitate, ci (scrie Boussinot), prin prezena sa radiofonic (monologuri, discuri, interviuri), unde nu l vedem, unde totui l vedem pentru c l auzim". A cucerit l u mea p r i n arta sa ,.dc a spune fr s-o spun" (tot Boussinot) de a ,,zice prin mai mult dect zice" (tot B.). Felul cum i nuaneaz el debitul verbal face s rsar, dindrtul vorbelor prost nace dle folclor mahalagesc, sensuri lungi, durabile, complexe, umane. Numai actorul d<* teatru este capabil de aceast scamatorie su fleteasc, de acest infra-limbaj cum l numete Boussinot. Actorul de teatru difer de col de f i l m , aa cum difer ntre ele ver bele a vedea i a auzi. Desigur, teatrul e i spectacol, iar cuvntul are. i n f i l m , multe
u

funciuni (exact 34 ; le-am numrat i (le-am definit, cndva, ntr-un articol trecut). Totui, accentul se pune, n fillm, pe imagine, iar n teatru pe voribire, pe diciune, pe felul de a zice. Bourvill, fr s bage de seam, a in stituit o experien-standand, a compus figura (fr obraz) a actorului de teatru pur, fcut numai din limibaj i infra-dimbaj". El a adugat un paragraf nou, un paradox nou, la Paradoxul Comedianului ail l u i Diderot. Ga i Marlene, ca i Judy GarAanid, l a ales teatruil", poiajte pentru c filmul s-a purtat oarecum ru cu el (n ciuda marilor sale suaoese pe ecran). Cinematograful (sorie Boussinot) nu i-a dat adevrata lui ans". Asta este i nu este tocmai adevrat. E drept c, n capull mrginit al productori lor, Bourvil era pecetluit cu dou pecei: ran i clovn. De aci, coninutul simplu al rolurilor sale pe ecran. Aa de simplu, n ct instinctiv productorii recurgeau aritme tic la tabela rflnutirai. n Tot aurul din lume (de Ren Clair), el nu face pe un ran, ci pe doi rani ! Tatl i fiul. Totui, arta a aptea n-a fost totdeauna ingrat cu dl. I-<a dat i roluri mari, raluri extraordinare. Iar dac el n-ar f i murit aa de tnr (la 53 de ani) i s-ar mai f i dat i altele, din ce n ce mai interesante, din ce n ce mai multe. n Cauze drepte de Christian Jaque, unde, volumetric, rolurile principale le dein Pierre Brasseur i Marina Vlady. rolul cu adev

rat principal (fiindc era singurul adevrat i interesant, tot filmul fiind un simplu spa nac bine jucat) , aadar singurul rol impre sionant era acela ar judectorului de i n strucie, interpretat de Bourvil. U n rol unde onestitatea profesional a magistratului era ceva mult mai sfietor, mai dramatic dect povestea criminal i urmrile ei de ignomi nie. A fost un rol unde acest cunoscut actor comic nu avea nici o secund de accent co mic. Tot astfel, n filmul lui Cayatte: Oglinda cu dou fee. S-au zugrvit multe portrete de mari i mic-burghezi. Dar tipul interpre tat de Bourvil aici, dei existnd de cnd exist burghezia, nu fusese nc pictat de artele epice, lirice, plastice i dramatice. Eroul era un profesora de iiceu, i inc de mabematici! nsurat. Aflm prin el c exist dou moduri burgheze de a concepe amo rul, n ambele cazuri, firete, femeia e p r i vita ca o marf, ca un bun de proprietate. Dar marelle burghez, boierul, vrea ca dama lui s fie cea-imai-cea, ca s crape toi de ciud i de poft-n cui, pe cnd burghezul prit, adorator al ciorapului de ln, al pstratului acas", sub cheie, burghezul de tip frige-linte" vrea ca nevast-sa s fie o ileac mai urtic, astfel ca el s nu fie tot timpul ocupat s-o pzeasc, i s nu fie tot timpul cu frica-n sn, c i-o ia altul. Dar iat catastrofa. Soii au un accident de au tomobil. Vinovatul e un doctor specialist n chirurgie estetic. Doiritor s-i repare ct mai

Bourvil (sting) n ..Cntreul mexican".

www.cimec.ro

bine greeala. propune nasoalei noastre doamne s fie operat, i face d i n ea o femeie splendid, lncrrtat ic-i poate aduce soului acest aadiou miraculos. Dar soul, de parte ide a f i ncntat, e furios, speriat. Se socotete furat. E l o vrea p-aia, a Hui, pe urta cumprat l a pia, achiziionat, pe vzute, de Ia agenia matrimonial. De aci ncolo, n u - i mai adreseaz cuvntul, i fierbe i coace turbarea, se neurastenizeaz, apoi nnebunete de-aibinelea, apoi ucide pe cri minalul" de doctor i risc, frumuel, ghi lotina. Aceast combinaie de murdrie i crim, de tragedie i crpnoal, de de men i muegrie este o situaie moral, pn acum neinventariat nc n artele po vestirii. Cum interpreteaz comicul Bourvil acest r o l unde nu gsim nici o pictur de comic, este o performan de mare actor. Si cum spuneam, asemenea l o v i t u r i de art s-ar f i nmulit, dac moartea nu venea s-1 loveasc aa de timpuriu. n folclorul ico nografic Moartea rnjete. E i bine, niciodat ea m-a rnjit mai tare ca atunci cnd se pregtea s-1 ia pe bunul, bindul, nevino vatul Andr Bourvil. A m lin faa mea o revist francez din Beyru'h, unde un re porter i ia 'lui Bourvil un interviu, cu o lun nainte de a muri. i zice gazetarul : 72

..Ce plcut este, n epoca noastr de contes taii i ide sertniri din 'dini, s auzi pe cineva decl<ar!mldu-i, fr cea mai imic lu droenie, 'aa, pur i simplu c... (urmeaz declaraia l u i Bourvil) ...Da, snt fericit ; ar trebui s f i u nebun de legat dac tm-a plinge de cel imai mic lucru. i nici supersti ios nu snt". Da. Superstiios. Cunoatei, de la Azas i pn Ja povestea arab cu inelul fericitu lui, 'cunoatei superstiia celor dou faze, celoir dou serii: seria de vaci grase i silabe, credina c o serie ncepe, cnd cealalt a ajuns la punctul culminant... Ce proiecte avei pentru vacan ?" l n treab acelai reporter. Rspuns ; Pi dup ce m odihnesc o leac, i oa de obicei, n familie, l a ferma imea d i n Nonmandia, la aer curat, i fbnd pe gr dinarul (pasiunea mea d i n copilrie), o s plecm toi patru (eu nevasta i doi copii) spre o ar ou soare, Italia, sau Tunisia. Dup asta, ntoarcere n Europa No. 1, ca s turnez Domnul Salica, pe urm u n salt n Spania unde, mpreun cu de Fums, joc ntr-o parodie a lui Ruy Blas". Dar palida mors aeques pulsat pede pauperum tabemas curiamquc rgion...

www.cimec.ro

EUy
R oman
despre c a b a r e t u l l i t e r a r m a r e a p o e z i e i m u z i c a b e a t " c a s a d e cultur d i n s a tul m o n d i a l dramaturgia m u s i c a l u l u i
S ncepem cu o ntrebare pe ..specificul" nostru : ce anume v leag dc teatru ? O activitate de peste patruzeci de ani. A m debutat n teatru. .,Rampa" d i n 9 iulie 1926, sub semntura l u i A l f r e d Mo oi u, con semna acest debut cu dou melodii n noua revist de l a Crbu", i autorul artico lului mi ura s scriu cndva partitura com plet a unei reviste sau a unei operete. Deci dintru nceput ursitoarele m-au sortit tea t r u l u i ! De atunci, adic d i n 1926 i pn azi 25 octombrie 1970 , am avut co laborri strnse cu aproape toate teatrele de proz din Bucureti, nemaisocotind pe cele muzicale... Poate amintii cititorilor mai tineri, sau mprosptai memoria celor lali, vorbind de cteva din aceste spectacole... A m att de multe amintiri d i n teatru, not nu tiu ce s aleg. mi vine n minte o comedie muzical, Ninon de Nol Coward n care au jucat T o n y Bulandra, V. M a x i milian, Leny Caler ; n genere am compus partiturile multor comedii muzicale n care au jucat mari actori : G. Timic, V . Ronea, Leny Caler... Miss viteza, la Teatrul Ventura", nc o dragoste pe lume la Teatrul Mria F i l o t t i " , Micki i Nicki. n acest spectacol s-a lansat lagrul care a r e venit azi n actualitate Nu mai plnge, Baby". In ce an ? A n i i nu m i - i mai amintesc deloc ! Sin gura dat precis pe care o tiu este anul... 1492. in minte perioada n care am fost director muzical la Teatrul Alhambra", mai exact p r i m - d i r i j o r la Alhambra-Baby" un fel de studio aflat sub sala Teatrului Comedia", de azi... Pe urm ai trecut la Teatrul Baracum"... Exact, dup intervenia legilor rasiale, n 1941. mpreun cu muli ali colegi, ac tori, compozitori, cntrei am trecut la -Baracum". Acolo s-au lansat cteva specta cole de mare succes i melodii, s zic, cele73

www.cimec.ro

bre, cntece ca : C e - i a l meu a l meu rmne, Iankl s-mi trieti", ,.Ce faici ast sear", cntece care au i n t r a t n . p a t r i m o n i u l strzii, ceea ce mi^a produs o m a r e b u c u r i e . Ce condiie special impune compozitorului colaborarea cu teatrul, mai bine zis cu dramaturgia unui spectacol ? O condiie esenial : contiina c u v i n t u l u i , aprarea i v a l o r i f i c a r e a l u i . S t u d i i n d n G e r m a n i a , la B e r l i n , a m a v u t ansa s fac p a r t e d i n nite formaii artistice care au c o n t r i b u i t intens l a f o r m a r e a , la modelarea personalitii mele p r o f e s i o n a l e . A m fost d o i ani i jumtate d i r e c t o r m u z i c a l l a cabaretul l u i M a x R e i n h a r d t Schall und Rauch", ca baret l i t e r a r m u z i c a l , de mare suprafa inltdledtual, artistic. Ccllaborau acolo E r i c h Kstner, C r i s t i a n Mongenstern, J o a c h i m R i n gelnatz, Franz W e d e k i n d . A i c i ca i l a unde a m l u c r a t Kabaret der Komiker" mai trziu, a m fost pus p e n t r u p r i m a oar n situaia s i a u cunotin de v a l o a r e a cuvntului. s realizez importana l u i f u n c ional, n c o n t o p i r e a organic cu muzica. Nu v-ar tenta s nnoii azi o asemenea experien ? Este chiar una d i n t r e m a r i l e mele dorine, proiect vechi i nerealizat. Snt c o n vins r u n asemenea m i c teatru l i t e r a r - m u zical ar avea u n m a r e succes de p u b l i c , i m gndesc l a p u b l i c u l pretenios care v i n e la t e a t r e l e de proz, i n u l a cel m a i puin exigent care frecventeaz spectacolele de revist. ntr-un asemenea spectacol, ce ar avea prioritate, textul sau muzica ? /'. in general, a dori s v referii la relaia mult discutat dintre poezie i muzica uoar. M i se pare i n u t i l s p u i pe muzic m a r e a poezie, acele v e r s u r i , care. p r i n ele nsele, exprim t o t u l . De pild, m i se pare, p u r i s i m p l u , o i m p i e t a t e sau o iresponsa b i l i t a t e s . . p u i pe muzjc de dans" poezia l u i B l aga. B a r b u sau Emimescu. D e s i g u r c nu se poate contesta colaborarea cu poezia n muzica de camer, u n d e i poi p e r m i t e cu a l t e elemente m e l o d i c e i a r m o n i c e s creezi atmosfera spiritual, elevaia intelec tual a poeziei, sau n romana popular. Celebrele romane pe v e r s u r i eminesciene snt superbe p r i n s i m p l i t a t e a i emoia pe care le degaj i au o v a l o a r e artistic de acelai c a l i b r u ca s spunem p i c t u r a p r i m i tiv. C u t o t u l neavenit m i se p a r e insa ..cntarea" acestor' poezii n p u z d e r i i l e de formaii care ise ivesc z i l n i c : formaii beat", p o p " , . . f o l k " etc. Asistm l a v u l g a r i z a r e a m a r i i poezii. L a f e l cum cu aceleai m i j loace, folclorul romnesc cote supus de m u l t e o r i denaturrilor pe muzic beat", t r a n s f o r m i n d u - s e i m e l o d i c i .anmonic i r i t m i c nsi substana acestui tezaur n a ional. D e s i g u r , acolo unde se merge pe respectarea s p i r i t u l u i f o l c l o r u l u i , rezultatele snt interesante. D a r s r e v i n l a r a p o r t u l

d i n t r e m a r e a poezie i muzica uoar. M i s-ar putea r e p l i c a c L o Ferr a compus muzic pe v e r s u r i l e l u i B a u d e l a i r e i R i m b a u d . E o experien singular ou intenia de a pune n cirtculaie "m mase foarte Hangii aceast poezie, graie accesibilitii r e n g a i n d l o r " . D e s i g u r , n u m e l e iliui L o Ferr a s i gur garania ;antisttic a acestei antreprize, ceea ce n u e cazull cu p r e a m u l t e d i n f o r m a iile noastre... Deci pentru muzica uoar e de preferat un text neutru"... N - a v r e a s supr pe n i m e n i , d a r n muzica uoar primeaz muzica. Este n p r i m u l rnd muzic, cum poezia popular este n p r i m u l rnd poezie. A m m a i a f i r m a t i c o n t i n u i s a f i r m m a r e l e meu respect p e n t r u cuvnt. N u ntmpltor a m l u c r a t l a caba r e t u l l u i R e i n h a r d t , n u ntmpltor am co l a b o r a t La p a r t i t u r i l e m e l e ou imani s c r i i t o r i , n toate cele p a t r u punote c a r d i n a l e ale c a r i e r e i mele m u z i c a l e a persistat, n p r i m u l rnd, interesul p e n t r u t e x t . L a inceput, d i n dorina de a gsi cuvntul adecvat, l a p r i m e l e mele lagre m a r i : I l o n a " , Nua", M i - e dor de acas", m i - a m compus s i n g u r textele. M mnjdresc, c a u n c o p i l , c p e n t r u u n vers d i n N u a " , a m fost f e l i c i t a t de A r g h e z i . C a u n amnunt, l a u l t i m u l m e u (calenda ristic) lagr, compus n aceste zile, M e nestrel 7 0 " , de asemenea mi-am compus singur t e x t u l . . . Racordnd aceti ani, v-a n treba, crei epoci aparinei n mod deosebit ? N u m simt ataat dect de muzic, dincolo de a n i i i de epocile pe care l e - a m traversat. Fr s reneg n i m i c d i n etapele anterioare, fr concesii, caut mereu s m rennoiesc. A m u n singur crez i m a i m u l t e s t i l u r i . Este o m a r e tristee cnd nu-i poi acomoda s t i l u l cerinelor actuale, i n u m refer l a cerinele m o d e i , care p r e c u m se tie snt c a p r i c i i trectoare, ci la actualitate, adic l a pulsul p r e z e n t u l u i . Credei c s-a modificat rolul, ponderea muzicii uoare, in psihologia publicului, n ultimii 30 de ani ? n m o d cert, r o l u l , chiar ponderea ei nu s-u m o d i f i c a t , d a r muzica s-a t r a n s f o r mat, n orice ar d i n E u r o p a . n urm cu o sut d e a n i , snt convins c se f r e d o n a u l o a r t e m u l t e cntece l a m o d " . Ceea ce s-a schimbat ns azi, este v a l o a r e a , i m p e r i u l c a n t i t a t i v obinut de muzica uoar p r i n capacitatea de a f i difuzat pe p l a n i n t e r naional. A devenit un loc comun s spu nem c prin ..mass-media" trim n tr-un sat mondial... Sigur, i n acest sat m o n d i a l exist o cas de cultur mondial, care lanseaz p r i n toate d i f u z o a r e l e aceleai cntece ; f e nomen de mare a m p l o a r e , pe care n u - l a p l a u d d i n toat i n i m a , cci el niveleaz i exclude i n cazul nostru, n muzic trsturile naionale. De aceea, pe toate me-

74

www.cimec.ro

ridianele, tinerii asemntoare...

cnt

la

fel,

in

formaii

Poate este o necesitate comuna unei generaii, rspunznd unor simi litudini de formaie, epoc, activiti sociale... Dimpotriv. C r e d c este v o r b a de o preluare, n unele l o c u r i mecanic, a unor f o r m e ce nu-i afl ntotdeauna u n coninut real. De pild, f e n o m e n u l muzical . . u n d e r g r o u n d " , corespunztor n muzic c u r e n t u l u i ..subteran" d i n teatrul! i f i l m u l a m e r i c a n i n p r i m u l nnid, f i i n d p r i n excelen u n gen protestatar mpotriva unor legi, tabu-uri. conisitrlingeri, v a l o r i , d i n m a r e a societate de consum, n u se poate a p l i c a i prelua peste tott n satul m o n d i a l " , loum se ncearc de multe o r i is se fac, aplicnd ipe texte d u ioase, neutre i im orice caz l i p s i t e de con inut protestatar, f o r m e l e acestei muzici ; adic r e v o l t a mpotriva q u a d r a t u r i i , a a r m o niei, anullarea r e f r e n u l u i etc. A d o r i s m a i adaug c l a t r a n s f o r m a r e a masiv a m u z i c i i uoare, l a care asistm, a c o n t r i b u i t n mare msur i o revoluie tehnic, dac o pot n u m i astfel : fr apariia c h i t a r e l o r elec trice, cu m a r i l e l o r potene d i n a m i c e , n u ar f i fost posibil dezvoltarea m u z i c i i beat", care, fr .ndoial, s-a nscut d i n nite n e cesiti complexe, d a r a fost stimulat i tehnic... In ce msur lagrul, muzica uoar, caracterizeaz o epoc ? E adecvat sau superficial aceast n cercare de a sugera s zicem atmosfera anilor antebelici, punnd n teatru, la difuzor, un tango argenti nian sau un charleston ? Fr ndoial c lagrul caracterizeaz o epoc, l a f e l cum o face, pe epoci m a r i , muzica cult. M gndesc l a muzica p r e c l a sic sau la muzica romantic... Am putea acorda asemenea de finiii i clasificri i muzicii uoare? Poate e riscant ce spun, dar cred c v a l s u l , care tot muzic uoar este, face parte d i n epoca clasic a m u z i c i i , avnd nainte, dac v r e m , ca forme preclasice, ..lndlerul" (dans n 3/4, austriac, d i n care s-a nscut v a l s u l ) , p o l o n e z a " , poate chiar gavo'ta", i, de ce n u , menuetul" ? A merge apoi l a epoca romantic cu t a n g o u l , i la timpurile noastre moderne, de l a . . r u m b a " i ..cha-cha", pn la m a d i s o n " , j e r k " , twist", i ce v a m a i aprea jpn l a sfritul a n u l u i ! Aadar, n teatru e cel m a i s i m p l u ca p r i n t r - o m e l o d i e oarecare, innd seama de f a c t o r i i asociativi pe care i s t i muleaz, s f i x e z i r a m a unei epoci. Vorbind despre teatru i muzic s nu omitem un subiect la ordinea zilei : musicalid ! Se face u n adevrat abuz de a s u b i n t i t u l a orice producie cu cteva cntece, d r e p t musical ! Cu o extrem uurin declarm, cam de dou stagiuni o grmad de spectacole, m u s i c a l u r i . Ce este de fapt m u -

sicalul ? n p r i m u l rnd, o l u c r a r e d r a m a tic de o m a r e v a l o a r e artistic, sau o l u crare artistic cu m a r i v a l o r i d r a m a t u r g i c e . Se nelege de l a sine c muzica trebuie s f i e de m a r e v a l o a r e artistic i, i m p l i c i t , s conin v a l o r i d r a m a t u r g i c e . A i c i , muzica trebuie s f i e o curea de transmisie a i d e i l o r d r a m a t i c e d i n t e x t u l l i t e r a r ; ea trebuie s f i e o r g a n i c legat, i n total simbioz, cu t e x t u l : c o n t r a r i u operetei, de unde poi cu uurin extrage o arie s zicem d i n Contesa Maritza i s o a p l i c i n alt operet, s zicem Sylvia i nimeni nu v a sesiza schimbarea, n afara m u z i c i e n i l o r ! M u z i c a u n u i musical trebuie s aib o logic dramaturgic puternic i s nu ifie o suit de cntece ; desigur, m e l o dii/le, n m o d o b l i g a t o r i u , trebuie s treac de pe scen n p u b l i c (cum s-a i ntmp l a t cu My fair Lady sau West Side Story), dar s n u poalt f i trecute ' d i r t t r - u n spec tacol n a l t u l , cum, repet, p u t e m face ou orice operet, n care a r i a se poate m u t a fr ca s se supere, n i c i mcar, e r o i i p r i n cipali. Dumneavoastr ai compus mai multe operete : dar un musical ? A m t e r m i n a t de curnd u n musical, o adaptare dup r o m a n u l l u i R o m a i n G a r y , Lady L (Lunatccii). Sper c n aceast l u crare s apr noiunile u n i v e r s a l acceptate ale u n u i musical. L-ai compus la cererea unui teatru ? L a p r o p r i a mea cerere ! P a r t i t u r a se afl n mapele mele. nu tiu dac i unde se va reprezenta, pentruc trebuie s p r e cizez c reprezentarea unui musical este o operaie costisitoare. P r e t i n d e c o r u r i , balete 'liindc m u s i c a l u l a p r e l u a t de la comedia muzical, c u p l e t u l , i a r d e l a operet, c o r u l i b a l e t u l !) i s n u uitm, c u n asemenea spectacol e d a t o r s asigure, pe lng satis faciile muzicale, i pe cele v i z u a l e . N u e s i m p l u s f a c i d e c o r u l i costumele u n u i adevrat m u s i c a l . Ga u n musical s n u f i e doar u n d i v e r t i s m e n t , ci u n spectacol de art, cea m a i m a r e importan o are i n t e g r i t a t e a artistic a montrii. O ultim ntrebare : cum v ex plicai succesele actuale ale succeselor de alt dat ? M gndesc la cintecclc dumneavoastr vechi. relansate dc Jacques Hustin i Josef Laufcr la Festivalul Cerbul de Aur". Exist n r e p e r t o r i u l m o n d i a l de muzic uoar o serie de m e l o d i i trecute d i n ge neraii n generaii, i mereu prezentate n f o r m e adecvate (m gndesc i a diversele variaiuni o r c h e s t r a l e ) . A m e r i c a n i i numesc aceste cntece evergreens" (adic : venic verzi), i, d i n c o l o d e prelucrrile fcute de d i f e r i t e formaii sau de m a r i cntrei, ele d e v i n clasice, intrnd n cartea de a u r " a m u z i c i i m o n d i a l e . Snt f e r i c i t c unele d i n t r e cntecele mele au o asemenea ans.

31. I .
75

www.cimec.ro

CORESPONDEN DIN P A R I S DE L A

GEORGES SCHLOCKER

Flecreli de culise
Nu trezii pe doamna! (Ne rveillez pas madame.') este titluil n o i i lucrri a l u i J e a n A n o u i l h , de curnd reprezentat n premier absolut l a Corfidie des Champs Elyses, a t r e i a n exact optsprezece l u n i . S e x a g e n a r u l a u t o r este d e o p r o d u c t i v i t a t e g r e u de a f l a t l a alii, totui legat de r e p e t i r e a i r e v i zuirea celor spuse altcndva. Aceast a t r e i a l u c r a r e , dup Cher Antoine i dup Petele de aur rou i m i apare ca o ultim lovitur de ciocan ntr-un ir de l o v i t u r i p e c a r e A n o u i l h le aplic asupra u n u i a i aceluiai cui. Dragul Antoine nfia u n d r a m a t u r g celebru decedat. n j u r u l c a t a f a l c u l u i cruia nite v d u v e i lmprocau u n a a l t e i a ru tatea i mrginirea. A c u m , n c e n t r u l a c iunii se afl d i r e c t o r u l de t e a t r u J u l i e n Paluche a crui m i z e r i e matrimonial se dezvluie n faa noastr. L o c u l aciunii este n acelai t i m p i coninutul ei : scena. J u l i e n domnete m a i m u l t asupra e i dect a s u pra celor d o u f e m e i a l e sale. Rose s i A g l a e . Ammdou l prsesc p e rnd, cznd n braele u n o r amani m a i puin mpietrii n p r i n c i p i i , i care f a c ceea ce face, n d o s u l culisei, o r i c a r e actor nzestrat cu o fantezie mrturisit orgolioas de m i c b u r ghez, .anume se d a u l a colegele l o r . J u l i e n , onestul, sufer a m a r d i n cauza aceasta i d i n rzbunare ? d i n dezamgire ? ca s-i nele nsingurarea ? se ded n cele d i n urm i e l u n o r i f l i r t u r i asemntoare, c u subrete crocante. Urmeaz succese, e l o g i i d i n p a r t e a c r i t i c i l o r , e r o u l se milc in v o i e p r i n P a r i s u l m o n d e n , f e m e i a l u i i cumpr u n m a n t o u de hermelin, totui J u l i e n , a s p r i t , st c h i r c i t i se istovete ipe treptele t r o n u

l u i in j u r u l l cruia concepe nscenarea u n u i Hamlet ce n u v a avea s vad vreodat lumina rampei. N e - a m nscut p e n t r u a f i murdrii i apoi demontai. N u n e este d a t p e n t r u nti a oar s a u z i m aceast sentin existenial d i n g u r a l u i A n o u i l h . Dispreul adresat s o cietii ticloase in c a r e nilmeni n u p o a t e rmne c u r a t , f i i n d c pe fiecare l ateapt experiena pngririi de ctre c e l m a i p u t e r n i c , l - a mpins p e a u t o r nsui spre o 'Osti l i t a t e fa d e o m care legitimeaz anti u m a n i s m u l p e r s o n a j e l o r sale. I n orice caz, el s-a p r i c e p u t cu atta v i r t u o z i t a t e s-i expun, d e - a l u n g u l d e c e n i i l o r , exasperarea de data asta p r i n s p u t u l de lumin a r u n cat asupra u n o r scene d e t e a t r u , i a u n o r culise adevrate, n care se ncearc r e c o n strucia vieii de toate z i l e l e a l u i P a l u c h e nct aceasta a d e v e n i t u n a d i n cele m a i mnoase a f a o e r i a l e t e a t r u l u i burghez. A a v o r b e a aldat n e b u n u l r e g e l u i ; ceea ce spunea era c r u d u l adevr, d a r rmnea t o tui f r urmri. Astzi i zicem b i c i u i r e imanent a s i s t e m u l u i . A n o u i l h o ofer i a c u m , d i n n o u , ncnttoarelor blnuri d e nurc i rozeteloir l e g i u n i i d e o n o a r e care aplaud n stal. D e s i g u r , n u att d e des c a u l t i m a oar. Vrst naintat a l u i A n o u i l h se d i s t i n g e p r i n t r - o a n u m e limbuie. Prea adesea s u f l e u r u l beat cri e n e v o i t s-i scoat n eviden f i l o z o f i a , d u p care orice v r e m e e coninut n orice v r e m e , alaltieri n a s tzi, i a r 1912 svrinidu-se m u l t m a i n a r i p a t . N i se nfieaz u n e x e m p l a r u m a n care i - a a f l a t d r u m u l spre resemnare n b o r t a l u i ( d e s u f l e u r ) : o a m f i b i e cu miutr

76

www.cimec.ro

de om care i rde d e 'toate. V a n i t a s v a n i t a t u m uotit de o orti m i r o s i n d a v i n (Jean Parades l j o a c m a g i s t r a l ) . D a r n i c i o spaim n u ne c u p r i n d e , fiindc n u p u t e m msura distana de cdere ntre i d e a l u l p u pe ritii i o via filiuturaitiic. Nu trezi(i doamna cere t i t l u l piesei. . . N u o trezii" d i n somnul autoiluzionrii n care i Leagn personajele. ( A i c i : m a m a l u i J u l i e n , d i r e c toarea nzorzonat a unei ndoielnice coli de t e a t r u ) . D a r fiindc n i m e n i n u se cade a-i tulbura somnul, p e n t r u a o c o n f r u n t a c u m i n c i u n a vieii p e care o duce, orice sentiment t r a g i c se risipete. Aceast ultim pies a l u i A n o u i l h este cu deosebire deprimant : personajele ei apar ncuiate n s e n t i m e n t e l e l o r p a r t i c u l a r e , i a r acestea d a u trooale p a t u l u i ca singurului e t a l o n adecvat l o r . A v e m de a face cu t e a t r u l , i anume cu t e a t r u l b u l e v a r d i e r : d a r t e a t r u l ne lnva A n o u i l h , t e x t u a l , n f i eaz viaa aa cum e". Ceea ce ne toarn u n gust c o c l i t n gur : n u p u t e m ine p a r t e p e s i m i s m u l u i l a r m o a i a n t care vede pe om n chip obligatoriu degenernid n egoism, i care v r e a s c o n f e r e asemenea v i z i u n e r a iunii sntoase a o m u l u i " . Pe v r e m u r i , t o n u l l u i A n o u i l h era c i n i c . n Lucrrile sale d i n d e c e n i u l al aselea (Pauvre Bitos, Ornifle. Becket), el aducea ipe ssoen personaje v i r i l e .

p l i n e de sarcasm i neobrzare. D i n toate acestea n u m a i rmne dect p e s i m i s m u l o t r v i t care d e v i n e f a t a l n p a h a r u l de ap al s e n t i m e n t e l o r mrunte i a l t u t u r o r egoismel o r , n care snt d i n t o t d e a u n a ncarcerate personajele l u i A n o u i l h . n faa acestei pers pective blocate a viermnoasei pturi supe r i o a r e , p u t e m s ne reamintim pentru o clip de G o m b r o v i c z , p e n t r u care p u r i t a t e a este strns legat de t r i u m f u l t i n e r i l o r asupra btrnilor maculai. L a el d r u m u l d p e r m a n e n t ntr-o perspectiv deschis, n care i n d i v i d u l ca i i s t o r i a se tiu expui oricrei transformri (de pild n Opereta). i l u m e a l u i e marcat d e d e g r a d a r e , d a r n u m a i ca punct de p o r n i r e , d i n c o l o de care e gata s se desfoare v i i t o r u l . Pseudostrlaicirea t e a t r u l u i l u i J u l i e n Paluche n u t r i m i t e spre n i c i u n v i i t o r . A n o u i l h l - a d a m n a t La o stare prezenta de nedepit, n care snt zidii el i cei de-o seam cu el. P e n t r u a c t o r i , care exceleaz i n r e d a r e a realitii Legat de c o n venii, de pild p e n t n u u n Franois Ferier, aceasta l e d n orice caz p r i l e j u l u n o r t r i u m f u r i i n t e r p r e t a t i v e . n strintate l u c r u r i l e n u v o r f i a l t f e l . P e n t r u . d i r e c t o r i i de t e a t r u care v o r s o scoat l a capt f i n a n ciaranente cu false aprofundri ale aa-hum i t e i i n i m i omeneti, A n o u i l h rmne o p r o viden.

CRONIC

HISTRIONULUI
i-l ascult pe actoraul care trece cu temeritate de la iptul ascuit la vocea de piept pe care nu o arc. Rznd, se-neac. Iar cnd ncepe s se blbic cu nchipuit miestrie ai impresia c i-a uitat rolul. Actoraul fumeaz aceleai igri ca George Constantin. Intr n aceleai localuri, susine aceeai echip de fot bal. Spre marele su regret are alt numr la pantofi. Orice artist cu personalitate este o bucurie i un prpd. Ai impresia c natura, strngndu-i fantezia n tr-un singur receptacol, se condamn pentru o vreme la sterilitate. Pentru ca Marele Echilibru s nu se tulbure. Inventatorii mi spuneam ieind dc la spectacol tehnicienii dc geniu, medicii ilutri snt un lan. Existen ele lor se condiioneaz. Adevrurile gsite de unul sporesc n cellalt. Dar marii artiti snt tot attea insule. Uni citatea lor nu se transfer. Fiecare trebuie s i-o descopere pe-a lui. i nu spuneam, bineneles, o nou tate

Pericolul personalitNi
// privesc i-! ascult uneori pe George Constantin. Glasul lui trece peste registre ntr-o acrobatic stranie. Finalul frazelor urc neobinuit de ciudat. Din cnd n cnd, vorbele ies blbite ca i cum s-ar fi copt atunci abia n cmrile creierului. Rde co pilrete i sadic. n primele minute ti se pare nenatural. Apoi i dai scama c ai de-a face cu un alt soi de firesc, adevratul. Numai c toate aceste procedee, fxe care le manevreaz cu tiin, devin iremediabil compromise la imitatori.

Ion

O m ese u

www.cimec.ro

77

CRONICi DRiLMHTICft
SOUREMENNIK LA BUCURETI
Acest tnr t e a t r u m o s c o v i t . . . c o p i l t e r i b i l " a l a n i l o r '60, nscut dup toate l e g i l e unei adevrate echipe d o r n i c e s se a u t o d e fineasc i totodat s se e x p r i m e pe sine, s-a p r e z e n t a t cu o carte de vizit elocvent. Cele p a t r u spectacole aduse l a c o n f r u n t a r e a cu p u b l i c u l romnesc (Bolevicii de M . at r o v , Fr cruce de V . T e n d r i a k o v , O po veste obinuit dup G o n c e a r o v i Azilul de noapte de M . G o r k i ) , demonstreaz, d i n c o l o de calitile u n o r r e m a r c a b i l i a c t o r i i d e expresivitatea compoziiilor de g r u p o r i a unor f o r m u l e r e g i z o r a l e , fora u n u i c o l e c t i v a n i m a t de u n v i z i b i l caracter p r o g r a m a t i c : de a f i . . c o n t e m p o r a n " dup cum se i p r o clam p r i n nsi t i t u l a t u r a sa. ( S o v r e m e n n i k " ) . T e a t r u l ne vorbete. n adevr, despre lumea d e azi, i n d i f e r e n t de u n i v e r s u l s t i l i s t i c i data de natere a o p e r e i reprezentate. A b o r d a r e a ei se face p r i n p r i s m a t i m p u l u i prezent. D e aici g r a v i t a t e a spectacolelor, c a r a c t e r u l l o r r e f l e x i v , o p t i c a lucid care n u e x c l u d e ns o violen patetic, rezonana l o r n p u b l i c . A l e s e d i n t r - u n r e p e r t o r i u bogat n t i t l u r i , d a r n p r i n c i p a l direcionat p e d r a m a t u r g i a naional i m a i cu seam p e cea sovietic contemporan. spectacolele Sovremennikului" se revendic de l a o t e a t r a l i t a t e dezbrat de spectaculos, despuiat de a r t i f i c i i i efecte e x t e r i o a r e , ataat r e a l i s m u l u i tradiional, l a b u n a coal a l u i Stanislavski i N e m i r o v i e i - D a n c e n k o , d a r creator valorificat prin marea libertate acordat a c t o r u l u i , elaborarea minuioas a compoziiilor i r i g o a r e a mizanscenelor, care p u n e fr excepie i t o t d e a u n a , n eviden, supratema montrii i s u b t e x t u l fiecrui m o ment. (Regie : O l e g E f r e m o v i G a l i n a V o l c e k ) . P r o f e s i o n a l i s m u l excelent a l echipei este p l a n t a t pe etica u n u i teatru m i l i t a n t , pe o a t i t u d i n e angajat, pe i m p l i c a r e a a c t o r u l u i n comuniunea ideologic i artistic. U n patos reinut, sever, scald t o a t e cele p a t r u reprezentaii i f i e c a r e n p a r t e l a n seaz n p u b l i c cteva ntrebri tulburtoare. C u Bolevicii, p i es a - d o c u m e n t a s c r i i t o r u l u i M i h a i l atrov, t e a t r u l ncheie t r i l o g i a d e d i cat micrii revoluionare ruse (Decembristii-Narodovol(ii) ; spectacolul evoca rea z i l e i d e 3 0 a u g u s t 1918, ziua a t e n t a t u l u i svrit asupra l u i L e n i o , e a x a t n j u r u l r e c o n s t i t u i r i i I s t o r i c e , d a r depete p r i n sem nificaii c a d r u l a u t e n t i c u l u i p e n t r u a manca tensiunea u n u i m o m e n t Ide 'cumpn d i n istoria revoluiei. D i n c o l o d e i m a g i n e a d o cumentar edina C o n s i l i u l u i C o m i s a r i l o r Igor Kvasa (Sverdlov) Evstigneev (Lunaccarski) vicii" de Al. atrov. i in Evghenii ..Bole

7s

www.cimec.ro

Poporului n frunte cu Sverdlov, Lunacearski, Cieerin, Alexandra Ko'Llonitai se d e f i nete n scen fora solidaritii bolevice, responsabilitatea n faa cauzei comune. M o n tarea cucerete p r i n simplitatea, prim ome nescul conductorilor, chemai s transforme mersul l u m i i , p r i n ntrebrile pe care i le pun lor nii. U n patetic i rscolitor mesaj adreseaz publicului montarea dramatizrii Fr cruce dup nuvela l u i T e n d r i a k o v Icoana fc toare de minuni. U n adolescent gsete n apa riului ce scald colhozul o veche icoan a cucernicului coipil-sfimt Pantelimon" ; de aici v a l u r i rscolite ale credinelor religioase, rbufniri de misticism i acuta l o r percutare n sufletul neformat all tnrului, despicarea l u i ntre forele a dou l u m i ireconciliabile i un deznodmnt tragic ; pe acest f u n d a l de ntmplri i chipuri tipice proiprii satului colhoznic se isc cu o nebnuit violen u n apel extrem de grav la contiin. Specta colul proiecteaz tulburtor i aspru nevoia de ideal a oamenilor, setea l o r de s p i r i t u a l i tate, totul ntr-un tablou realist, cu o poezie feroce i trist care ne amintete m a r i l e tradiii ale prozei ruse. Montarea are o r a finat cultur, f m a l u r i l e de act se constituie n m a r i compoziii picturale, pline de fora realismului patetic. Pe alte coordonate de expresie, viznd o demonstraie .polemic actual pe u n text destul ide vechi si anume destrmarea personalitii, prbuirea idealurilor, c o m promisul, toate indispensabile reuitei n ca rier, (n cadrul necrutorului veac al X I X - l e a ) se desfoar O poveste obinuit, dramatizarea l u i Rozov, dup romanul clasi cului I . A . Goncearov, roman publicat n 1846 ca o anticamer" a l u i Oblomov. Spec tacolul este tios, rece, accentdle m e l o d r a matice ocolite cu grij. Se urmrete ou r i goare dezvoltarea ideii-tez. Cea m a i recent premier a teatrului, Azi lul de noapte, a devenit moment culminant al turneului. T e m a reprezentaiei: abisul fr fund al singurtii omeneti. Locatarii azi l u l u i snt zdrobii, nfruni, cci nu au i n u pot avea nci o credin. Doar ceea ce crezi, exist". Cuvintele l u i Luca, personaj pivot al montrii, ne dau cheia i posibi litatea ptrunderii n acest univers de co mar i disperare. Interpretat n manier profund realist, acest Azil dc noapte pole mizeaz cu montarea tradiional a M H A T ului p r i n violena a t i t u d i n i i regizorale, p r i n furia i durerea care inund toate scenele. D i n acest azil nu este nici o scpare,' nici o raz de lumin" n u scald mpria ntu nericului". Dou roluri m a r i snt interpretate ntr-o optic diferit deot cea impus p r i n montarea dasic a M H A T - u l u i : Luca i Satin. Igor Kvaa (actor de mare for de interiorizare, demonstrat n rolul Sverdlov) compune un Luca cu o neobinuit putere spiritual, putere ce iradiaz n j u r i s a l veaz doar fiina celor receptivi. N u un consolator de profesie", ci un suflet ce i-a

Ol ga Tabakov (Alexandr) n O po veste obinuit" de Goncearov

Li din 'Tolmaceova (X aste a) si Andrei Miagkov (Baronul). n ..Azilul de noapte" de M. Gorki. gsit un echilibru ntr-o lume cumplit, i acest echilibru l transfigureaz, l menine, i d o real independen a spiritului. Evghenii Evstigneev alt mare actor ce ne-a impresionat p r i n fineea compoziiei l u i Lunacearski, compune un Satin remarcabil, ntr-o imagine actoriceasc care ne-a ters din memorie multe alte interpretri celebre 79

www.cimec.ro

ale acestui rod. U n d o m n " , beiv, .trior, i cabotin, totui u n d o m n , u n i n t e l e c t u a l , u n r a t a t care, l a beie se 'dezvluie cu amar i surprinztoare l u c i d i t a t e . M a r e l e m o n o l o g d i n u l t i m u l a c t n u sun c a u n i m n adus o m u l u i , .,ce mndru saun acest cuvnt", c i , dimpotriv, e rostit uor in treact", cu o imens d u r e r e , cu o uria i inutil c o m pasiune n u lipsit d e i r o n i e , fa de condiia uman, fa d e viaa care n u m a i poate f i ndreptat. Finalul spectacolului (asemeni m o m e n t e l o r m e m o r a b i l e d i n Fr cruce n regia l u i O l e g E f r e m o v ) atest fora c o m p o ziiilor r e g i z o a r e i G a l i n a V o l c e k i reliefeaz cu m a x i m u m de i n t e n s i t a t e aceeai idee : l o c a t a r i i a z i l u l u i s-au lazvtrlit n t r - o beie cumplit, de trist i amar veselie, ntr-o frenezie a disperrii, i vestea s i n u c i d e r i i A c t o r u l u i contrapuncteaz cntecul grotesc. Spectacolul izbutete conversiunea g r o t e s c u lui i n tragic. Fora a n s a m b l u l u i S o v r e m e n n i k " rezid n omogenitatea c o l e c t i v u l u i actoricesc. I n terpreii ne c o m u n i c o real coeziune p r o fesional n u n i t a t e a de i d e e i etilc, retlaia ntre p a r t e n e r i e n e c o n t e n i t prezent n scen. Spiriitull de echip domin n u fr a lsia loc, c i , dimpotriv vailorificnd d i n plin i stimulnd a f i r m a r e a protagonitilor p r i n cipali, d a r i a interpreilor episodici. Turneul ne-a demonstrat rigoarea compozi iilor, tiina montrii, calitatea c o n s t r u i r i i atmosferei. L - a m a d m i r a t p e fermectorul actor O l e g T a b a k o v i r a f i n a t e l e sale c o m poziii ln p e r s o n a j e d e s t r u c t u r i opuse ; c a n doarea revoluionarului Z a g o r s k i d i n Bolcxncii ; atenia ncordat i respeatuoas c u care acest comiisar-muneitor ascult discuia complicat despre T e r o a r e i p r o b l e m e l e R e voluiei Franceze, exprim o ntreag b i o g r a f i e , u n ntreg univers morali. Evoluia tnruLui A d u e v , p r o t a g o n i s t u l r o m a n u l u i l u i Goncearov ; tragismul pierderii elanurilor p u e r i l e , d a r f r u m o a s e , itrista izbnd n d e svrsirea carierei, furia neputincioas a o m u l u i d e a nfrunta v e a c u l , a l t f e l dect p r i n c o m p r o m i s . Alturi d e valoroi a c t o r i p r e c u m E v g h e n i i EvStigneev, I g o r Kvaa, personaliti r e m a r c a b i l e ale acestui t e a t r u s-au i m p u s V a l e n t i n ' N i i k u l i n {manend o p r o fund s e n s i b i l i t a t e n r o l u l A c t o r u l u i d i n Azilul de noapte), V . Sergaciov (iurupa d i n i Rlaci n Azilul de noapte), Bolevicii P. Scerbacov (n p o r t r e t e l e a p a r e n t asem ntoare a l e l u i B u b n o v d i n Azilul de noapte i I n v a l i d u l d i n Fr cruce, aceeai rdcin u n i n d descompunerea sufleteasc, m a r a s m u l lor mona!), A . Miiagkov (a desenat c u finee rmiele de d e m n i t a t e a l e B a r o n u l u i ) . n aceeai msur distribuia feminin n e - a r e levat s e n s i b i l i t a t e a i inteligena scenic a actriei L . T o l m a c e o v a , (tulburtoarea c a p a c i tate d e i n t e r i o r i z a r e a T a m a r e i L a v r o v a , d e svrita compoziie n t r a v e s t i a E l e n e i M i l l i o t i n d i f i c i l u l r o l a l a d o l e s c e n t u l u i d i n Fr cruce ; desenul minuios a l u n u i p e r sonaj l i p s i t de t e x t K r u p s k a i a n r e a l i

zarea G a l i n e i Sokolova, cldura pasional a N i n e i Doroina n V a s i l i s a d i n Azilul de noapte, sau copleitoarea i m a g i n e a btrnei p r a v o s l a v n i c e d i n Fr cruce. n i n t e r p r e t a rea plin de d i n a m i s m si culoare a G a l i n e i Vcllcek. T u r n e u l . . S o v r e m e n n i k u l u i " n e - a lsat o puternic impresie, convingndu-ne de exis tena u n u i t e a t r u v i u , c u o p e r s o n a l i t a t e distinct, implicat n j? r o b i em a tic a c o n t e m poran.

Mira

losif

Teatrul Mic

DANSUL SERGENTULUI MUSGRAl/E

de John Arden
F a m i l i a de s p i r i t e d i n m i j l o c u l creia ar t r e b u i desprini i apreciai J o h n A r d e n i al su M u s g r a v e e eterogen : d e pe a c u m depita coal a t i n e r i l o r b r i t a n i c i (furioi. Depit i p e n t r u c tinerii", de v r e o 1015 a n i ncoace se p o t socoti m a i m p l i nii c a vrst, d a r m a i ailes p e n t r u c r e v o l t a l o r , dezorientat, n - a p u t u t trece p r a g u l acelui f a t a l tragism .de mna a d o u a " t r a g i s m de atmosfer i n u d e i d e i . N e o n a t u r a l i s m u l b r i t a n i c a l a n i l o r '50 dup e x e m p l a r i i J . Osborne, Peter S h a f f e r , B r e n d a n B e h a n s a u A r n o l d W e s k e r se r e c u noate cu g r e u astzi n succesele p a r i z i e n e i d e p e aiurea, ale s t r a n i u l u i d o m n H a r o l d P i n t e r . Dei e r o i i furioii, cu n o n c o n f o r m i s m u l l o r a g i t a t , loicvace i n e p u t i n c i o s , p u n e a u totui sub s e m n u l ntrebrii o r d i n e a i sensul l u m i i n care se vedeau trind. Dansul ser gentului Musgrave e u n a d i n t r e aceste g r a v e interogaii p r i n situaia limit p e care o p r o p u n e (ii o rezolv). Spre 'deosebire de ceilali s i m p a t i c i eroi furioi, M u s g r a v e se identific ns c u i d e i l e sale, i verific p r i n m o a r t e eroarea. U n personaj d i n Vntoarca regal a soa relui de S h a f f e r e x c l a m a : O a m e n i m p o triva oamenilor Asta a fost pentru mine viaa ntreag, biete. i d - m i voie s-i spun c e u n comar, j o c u l sta". Acelai comar a l violenei i a l u r i i l triesc i e r o i i l u i J o h n A r d e n : m i n e r i , s o l dai, .slujnice, e i evolueaz g r e o i , n r a i l a n t i u r i s t r a n i i i groteti. S o n g u r i l e i n t e r c a l a t e n t e x t spre c o m e n t a r e a i curgerea aciunii, au ceva d i n strlucirea amorf a a n t r a c t u l u i . Sosit n m i j l o c u l acestei lumii mizere i disperate oraul e n grev M u s g r a v e le p r o p u n e l o g i c a c r u d a purificrii : f i e care crim a rzboiului c o l o n i a l , p u r t a t peste

80

www.cimec.ro

Ion

Marinescu,

Boris

Ciornei,

Vasile

Gheorghiu

i Andrei Ion

Codarcea.

Marinescu (Musgrave) i nica Ghiu (Ann).

Mo-

mri, s f i e pltit p r i n vieile celor v i n o vai a i c i , reprezentanii o r d i n i i o f i c i a l e . (Aciunea p i e s e i e plasat n A n g l i a seco l u l u i t r e c u t . ) D a r viaa e m a i complicat, mai a n a r h i c " i n u poate accepta j o c u l dur a l s e r g e n t u l u i . -Dansul su n u e al purificrii, oi l u i r i i . C o m a r u l n u are anse s se d e s t r a m e , a r i t m e t i c a morii se v a dezlnui i a nesfriit. S t r a n i u , aadar, acesit dans al p a r o x istmului i a l morii. D a r c u r i o s : dup reprezentaia d e l a T e a t r u l M i c m o n t a r e ide a l t f e l , micat de i n d i s c u t a b i l e druiri actoriceti, e totali d e z i n teresul, cu c a r e ite d e s p r i n z i de spectacol. i 'totui, r e g i a ( D . D . iNeleanu) a tiut s gseasc adesea .i t o n u l i a t m o s f e r a ceoas a p i e s e i . Scenele s-au declanat f i resc, p r i n acumulri l e n t e , u n e l e d i n a l t e L . Decorul l u i I o n C o j a r a fost ingenios i n s i m p l i t a t e , e x p r e s i v n l a c o n i s m u l su. i m a i ales f i g u r a central a p i e s e i , menit s a d u n e i s desioarce toate f u l g e r e l e , sergentul M u s g r a v e a fost, p r i n I o n M a r i n e s c u . u n ncrincenat i n e p u t i n c i o s posedat al . . d i a v o l u l u i i a l b u n u l u i d u m n e z e u " . F i s u r a care a p a r e , i n a r i n d u - s e ns t r e p t a t i mineaz r e z u l t a t u l f i n a l a l s p e c t a c o l u l u i , cred c e de o r d i n mulit m a l i n t i m ea ine de p r i m a lectur www.cimec.||
SS

Ce a v r u t , de f a p t , r e g i z o r u l , inontnd acest dans a l m o r i i " ? Rspunsul p a r e s f i e u n u l s i n g u r : d o a r o simpl i l u s t r a r e , o p u n e r e _pe vertical" c u ndemnarea i d e x t e r i t a t e a necesar l a t r a s a t u l l i n i i l o r . C u l o r i l e , tua particular a a r t i s t u l u i l i p sesc ns. D e a i c i v i n e c r e d e m , i a p a r e n t a c o n tradicie a celor a f i r m a t e de n o i : o r e g i e corect, u n decor funcional, u n i n t e r p r e t t i t u l a r excelent, n u reuesc s depeasc l i m i t e l e u n u i spectacol p u r i s i m p l u onest, condiia u n e i l i t o g r a f i i ndemnatece. Cci inteniile s p e c t a c o l u l u i , cele ce a r f i t r e b u i t s-i d e a sens i l e g i t i m i t a t e snt de l a b u n nceput modeste, g o l i t e de ambiii. I a r l i t e r a t e x t u l u i , l a p r i m a c i t i r e uscat i rece, r mne, n p o f i d a b u n i l o r meseriai ce n e - o t r a n s m i t , n c o n t i n u a r e uscat i rece. Firete c t o n u r i l e false ale u n o r interprei cu stridene j e n a n t e l a A n d r e i Codareea sau V a s i l e G h e o r g h i u , c u n e p o t r i v i t e des crcri p a s i o n a l e l a M o n i o a Gnlu sau c u indiferena n care reuesc s rmn p e r s o n a j e l e ntrupate de V a l i Cios, M i h a i D o g a r u , D i n u Iaocuflescu, B o r i s C i o r n e i n u p o t f i , l u a t e n p a r t e , obiecii d e p r i m o r d i n . E l e se adun ns, spre a d e t e r m i n a ' c o n c l u z i a f i nal. Cci u n t e x t , d o a r tangenial i n t e r e sant p e n t r u p u b l i c u l n o s t r u , tenebros p r i n excelen, dac rmne citit" cu c o r e c t i t u d i n e a regizoral de c a r e a d a t d o v a d D . D . N e l e a n u , n u poate o f e r i d e c t o versiune sce nic primejduit de plictiseal.

Mirela Nedelcu

DE DOU ORI ARCA BUNEI SPERANE

de I. D. Srbu
S p i r i t u l a n i m a t o r n p r o m o v a r e a curajoas a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e care a p r e z i d a t de l a nceputurile sale T e a t r u l de C o m e d i e , se v r e a pstrat n c o n t i n u a r e . C e l puin n intenie, dac urmrim afiele t e a t r u l u i u n d e p r e m i e r a romneasc e m e r e u prezent. D u p d e b u t u l d i n s t a g i u n e a trecut a d o i a u t o r i ntr-o comedioar satiric, seria d e b u t u r i l o r continu n acest a n , cu Arca bunei spe rane de I . D . Srbu. C a r i e r a acestei piese, preluat de numeroase scene d i n ar, e explicabil p r i n atraclozitatea t e m e i , p r i n plasarea d r a m e i ,,n c o n t e m p o r a n e i t a t e " . P a rabol, pe o p r o p u n e r e descins d i n m i t u l b i b l i c a l corbiei l u i N o e , piesa l u i Srbu 82

invit l a o discuie pe teme m a r i i d e durat, pe teme care agit de m u l t a r t a se c o l u l u i n o s t r u , i care a u fost e x p r i m a t e de a l t f e l n m u l t i p l e ipostaze a r t i s t i c e i l i t e r a r e . Pe scena t e a t r u l u i de C o m e d i e , f o a r t e t nru! r e g i z o r G e o Berechet a a b o r d a t acest t e x t d i n t r - u n u n g h i p e r s o n a l , eutnd s-1 modeleze a p r i o r i c dup u n m o d de expresie teatral, care, cu precdere, tulbur a m b i iile generaiei sale, c h i a r d a c n u exprim ntotdeauna o estetic i o etic teatral cristalizat. R i t u a l u l , c e r e m o n i a l u l , i n c a n t a ia, snt prezente n scen i r e c u z i t a l o r specific, frnghii, lanuri, scnduri, sugernd cu violen u n a n u m e c l i m a t , care n cazul de fa n u concord p r e a b i n e ou c e l a l piesei. D e c u p a j u l r e g i z o r a l obinut nltur m o m e n t e l e de d e s t i n d e r e , scenele d e haz, s a u replica cotidian", pentru a construi o cutat tensiune a esenelor", o atmosfer tragic, ncrncenat. Spectacolul se dorete a f i o demonstraie de patos p a r o x i s t i c a u n o r m a r i t e o r e m e f i l o z o f i c e cunoscute, p r e c u m singurtatea, a l i e n a r e a , neputina c o municrii, angoasa existenial etc ; d a r d e c a l a j u l i n t r e p r o p u n e r e a d e j o c i r e a l i t a t e a r e p l i c i i e m u l t p r e a m a r e ; n e amintete pasul p r i m e j d i o s idintre s u b l i m i r i d i c o l , p a s care a f o s t t r e c u t i n u tim spre bene f i c i u l c u i . I z b i t o a r e e disproporia d i n t r e m e t a f o r a scenic i c o m u n i c a r e a literar 1 Aceast d i l a t a r e a v i z u a l u l u i , h i p e r b o l a r e a sensurilor risc pn l a urm s se d e v a l o rizeze n f o r t u i t . L u a t e ln p a r t e , f i e c a r e component scenic i-ar putea a f l a o e x p l i caie l o g i c : i m u z i c a l u i V e r d i , { c o r u l nltor d i n Nabucodonosor), de ce n u beethovenian O d a b u c u r i e i , propus, dac n u m nel, c h i a r d e autor ?, i p r i n d e r e a A r e i n la (capcana destinullui ?) i m u l t i t u dinea obiectelor desparechiate, care u m p l u scena, cu intenia, poate, s creeze p r i n a c u m u l a r e , (n scenografia n u lipsit de interes a arhitectei Teodora Dinulescu), u n climat h a l u c i n a n t , nelinititor. L a u n l o c ns n i m a g i n e global , elementele n u izbutesc s se integreze, s se cristalizeze i obosesc p r i n c r i p t i c a 'lor s o l i c i t a r e , p r i n pretenia a n v e r g u r i i , n r a p o r t c u m i z a real i m a i puin r e v e l a t o a r e a f a p t e l o r d r a m a t i c e . n aceste condiii d e spectacol s u b l i n i a t r e g i z o r a l , a c t o r i i s-au a c h i t a t cu modestie i fr strlucirea de care d a u d o v a d n m o d obinuit interpreii T e a t r u l u i d e Comedie. A m z a Pelea, o a r e c u m .unidirecionat pe l i n i a senectuii, realizeaz n r o l u l patriarhului N o e , u n s i n g u r m o m e n t f r u m o s i e m o i o n a n t : n m o n o l o g u l d i n f i n a l ; aici s i m p l i tatea acceptrii d e s t i n u l u i f a t a l se t r a n s m i t e cu o noblee superioar, auster. Liliana i c u , actri r a r folosit n u l t i m u l t i m p pe scena t e a t r u l u i , i - a d a t toat silina n p o r t r e t u l m a t u s a l e m i c e i N o a h ; Iartina D e m i a n nu-i gsete n i c i ea c l i m a t u l p e n t r u a n e c o n v i n g e de resursele ei d r a m a t i c e i n i c i capacitatea de a potena c u msur u n r o l pe care regizorul l - a t r a t a t contnadic-

www.cimec.ro

Arca bunei sperane"

de 1. D. Srbu, \pe scena Teatrului

dc

Comedie

toriiu. n rolurile lodlor tirei frai descini din bibilica familie, tefian Tapalag (Ham) s-a descuiiioalt cu abilliltialte i nepsare. D u m i t r u Ghe&a s-a ferit ct a putut de grotesc (n-a prea scpat), iar Viladknir Gitan, a m i n tindu-ne de remarcabili a-i compoziie de la absolven (Cartofi prjii cu orice), con firm u n talent viguros, dar deocamdat lipsit de personalitate i n gest i dicie. Gu toituil nebulos rmne personajul Protos n interpretarea luli Eugen Racoi, dar vina nu este n .primul rnd a actorului.

Pe scena Teatrului din Oradea piesa se prezint ntr-o montare ordonat, limpede, regizorul Szombati Gillle Otto f i i n d preocupat de lectura fidel i atent a textului, apoi de ilustrarea actoriceasc a rolurilor. Carac terul metaforic al piesei e subliniat p r i n explicitarea personajelor purttoare de sens, o potenare a l o r unilateral dar explicit : Sem (Eugen iuigulea) e reprezentantul t i r a niei mrginite i bestiale ; H a m (Jean Sndulesou), ntruchiparea tiinei dezumanizate, aservite distrugerii ; Iafet (Nicoilae Barosan) sugereaz tineretul dezorientat, dar pur ; iar Protos (Ion M a r t i n ) , prototipul omului t r i bal al p r i m i t i v u l u i , receptiv la modelarea lan Martin (Protos), EJisabeta Jar (Ara), Eugeri "ugidea (Sem) in aceeai W pies la Teatrul din Oradea, secia www.cimec.ro

n civilizaie, dar totodat ngrozit de p e r s pectivele ei. Cea m a i realizat i n t e r p r e t a r e aparine actriei Elisabeta J a r . a crei c o m poziie, n A r a , denot o autentic i n t e l i gent scenic i m u l t r a f i n a m e n t . n cuplul N o e i N a a h , a r t i s t u l emerit D o r e l Urleanu i AlLla Tutu, se completeaz calm i ctrmoni'OS. D e c o r u l funcional a l l u i B i r d G73 sugereaz t r i m i t e r i l e sipre s i m b o l ale arci, omenirea ce plutete pe o m a r e a speranei. n aceast m o n t a r e simpl, nesofi'Sticit, modest, d a r n pas c u respiraia t e x t u l u i , piesa i atest v a l o r i l e i scderile, nsuirile l i t e r a r e , d a r i d i s c u r s i v i t a t e a , d e ficienele de construcie, ceea ce n u - i scade d i n f a r m e c . Cci exist u n f a r m e c , l i v r e s c dar real, a l eseului 'dramatico-filozofiic a l l u i I . D . Srbu, u n -coefdaient p a r t i c u l a r a l t e x t u l u i p e care m o n t a r e a d i n O r a d e a a surprins-o

M.

I.

Teatrul Ion Creang''

MATEIA GSCARUL
prelucrare de Al. Andrifoiu i S. Marosy
P r e m i e r a t e a t r u l u i I o n Creang" cu Ma telas Gscarul se insorie n preocuparea acestui c o l e c t i v de a prezenta spectacole cu valene educative certe, urmrind s r e a l i zeze o legtur fecund ntre scen i t i n e r i i sipeatatori. C u Mateia Gscantd, omo l o g u l m a g h i a r a l l u i Pcal, Pinocchio, T i l l Eulenspiegel i ali e r o i p o p u l a r i vestii p r i n isteime, t e a t r u l ambiioneaz e x p l o r a rea u n u i trrn de loc uor, cel a l foii clo r u l u i , ntruot ns, n cazul de fa n u f o l c l o r u l cri o balad cult a servit ca punct de plecare n crearea m i t u l u i l u i Mateias Gscarul, s-iar cuveni o scurt consemnare a etapelor t e x t u l u i ce a s e r v i t dramatizrii. P r i m a form atestat a acestui m o t i v l i t e r a r e o balad aparinnd s c r i i t o r u l u i F a zeka M i h a l y (17661828) r o m a n t i c p r i n structur. T e x t u l abund ntr-un humor gras, p o p u l a r . M o t i v u l b a l a d e i e p r e l u a t apoi de p r o z a t o r u l Monicz Z s i g m o n d i i a f o r m a unei piese scurte ntr-un act : aceasta a ser v i t celor doi a u t o r i de acum, A l . Andrioiu i Sondor M a r o s y , ca punct de plecare. i. dup oum nii prelucrtorii afirm, l a d a tele piesei s-au adugat elemente d i n b a l a d a l u i Fazeka, texte d i n l i t e r a t u r a umoristic a

secolului, g l u m e , riposte, proverbe, incerend s i m p r i m e comediei poezia care i m p r e g n a iniial aciunea. Regizorul Andrei Brdea:iu. dovedind respect p e n t r u text, a creat u n spectacol p r i n excelen s p r i j i n i t pe ouloare. Personajele ale cror costume mbogesc p a l e t a coloristic, pregnant, n spectacol se mic ntr-un decor (scenografia : D u m i t r u G e o r gescu), n care pnza de sac dovedete c se preteaz l a combinaii, n msur s confere o valoare de p r i m r a n g elementului v i z u a l . Ambiana vioaie, de v o d e v i l , c u n o t a f o l c l o ric necesar desfurrii aciunii, apare o dat cu distribuia, anunat" n v e r s u r i , n faa c o r t i n e i , continu cu prezentarea f e t e l o r m o m e n t cu mult micare (ca de a l t f e l ntreg speotacolul), cu bastonade i traves t i u r i , cuplete i scenele pedepsirii b o i e r u l u i . Servite de u n text ce oscileaz ntre ele mente poetice de o anume p u r i t a t e i altele picant aluzive, personajele fac apel cnd l a g l u m a jucu i u n e o r i insolent, cnd l a cea cu ncrctur satiric, realiznd u n j o c des tins, u n e o r i v o i t n a i v . Desigur, n u toate m o mentele spectacolului p o t f i nregistrate ca scene de reuit artistic ; n ansamblu ns d o r i n d u - s e v o d e v i l m o n t a r e a cucerete. Cei m a i muli d i n t r e interprei au j u c a t cu vdit plcere. N i c o l a e Grdesfcu demonstrea z u n e c h i l i b r u cnd ntre caricatur i f i resc, n construirea u n u i p e r s o n a j , cnd ntre candoare i insinuare. Cu f a r m e c u - i bine c u noscut, D a n i e l a A n e n c o v a construit cu mare finee r o l u l fetei de boier. M i h a i B u t n a r i u n Freulen ( r o l n travesti), evitnd s u p r a l i citarea efectelor (tentaie mare l a acest gen de r o l u r i ) , a gsit o ieire onorabil d i n t r - u n teren att de lunecos i p l i n de surprize, c o n s t r u i n d momente de autentic haz. I n r o l u l generos al l u i Mateia, I o n Gheorghe A r c u deanu a a v u t farmec personali, d a r i-a l u crat p a r t i t u r a l a suprafa, Lipsind-o de g r e u tatea semnificaiilor ce justific farsele e r o u l u i . Gt despre Genoveva P r e d a att de cunoscuta i ndrgita actri a c o p i i l o r a realizat o E v i (logodnica l u i Mateia) a n trenant, neobosit i exploziv. n celelalte r o l u r i , a c t o r i i : G h . Gm, L u i z a R a d u , Miu Andriescu. A u r a Andrioiu, M i r c e a Stroie. G r i g o r e Pogonat, V a l Lefescu i alii, p u r i s i m p l u , cum se spune n not.

Irina

Toma

84

www.cimec.ro

Teatrul Maghiar din Cluj

TREI SURORI
de A. P. Cehov
O anumit prejudecat a clasicismului" desuet, neles ca expresie a s t a t i c u l u i i conversativuluii, nstrineaz u n e o r i teatrul tocmai de acele opere fundamentale n care germineaz resursele nnoirii sale, d e azi i de t o t d e a u n a ; poate c de aceea se joac atit 'de puin i de r a r Cehov dei contactul cu piesele l u i e m e r e u regenerator. Teatrul Maghiar d i n Cluj a intuit ns, p r o b a b i l , ansele deosebite ale unei astfel d e montri ; cu Trei surori, el i p r o p u n e a l t ceva dect u n oarecare gest de rutin p r o fesional. Aspiraia spre o m o d a l i t a t e d e teatru m a i modern, m a i apropiat de esen e, e evident ; i a r n e v o i a de nviorare se manifest nc de l a alegerea c o l a b o r a t o r i lor : r e g i z o r u l V l a d Mugur, scenograful H e l m u t h Strmer, actria S i l v i a G h e l a n , de la T e a t r u l Naional d i n C l u j , invitat p e n t u r r o l u l Olgi.

Spectacolul are o t r a i e c t o r i e dificil, c u tndu-i o v r e m e m a t c a ; debuteaz n cheia realismului cotidian, sprijlnindu-se pe stilul de j o c f a m i l i a r a c t o r i l o r ; totui n u r mne l a aceast a l t i t u d i n e , i ncearc saltul spre t e a t r u l strilor nude, condensate. Frngerea destinelor e u n a c t b r u t a l , s u f e rina genereaz d i z a r m o n i e ; c l i m a t u l piesei n u m a i poate f i deci d i a f a n , c i ncrcat de nemulumiri i resentimente. Regizorul caut asperitile, reliefeaz rezonanele d r a matice, sparge o g l i n d a n ale crei ape c a l me se p i e r d e a u contrastele i accentele t a r i . Dup oarecare ezitri, o anume stare de s p i r i t p r o p r i e spectacolului izbutete s se a f i r m e : actele I I I i I V snt epurate d e amnunte, tensionate, adunndu-se "i izbuc n i n d n cele d i n urm n dezndejde, ca u n ipt mult v r e m e nbuit. R e c o n s i d e r i n d , V l a d M u g u r n u se oprete i n p l a n u l expresiei, ci se a p r o p i e de m i e z , propunnd o alt accepie a v a l o r i l o r m o rale i s p i r i t u a l e .

Ceea ce se p i e r d e " p r i n i r o s i r e n u este c l a n u l u n o r i n i m i generoase, ce-i cldesc sensul vieii pe munc i p e dragoste, ci tinereea nsi, ca p r o m i s i u n e i p o s i b i l i tate, n t r - o l u m e , de l a nceput condamnat, care-i p a r c u r g e c i r c u i t u l firesc, I r i n a e s i n g u r a fiin v i e , fiindc n e a m a i pulseaz, nelmurit, incontient, o speran : cei d i n j u r o privesc cu ngduin i c u uoar tristee, nclzindu-se fr i l u z i i l a flacra ei, in ateptarea deznodmntului implaca N o u a lectur scenic ncepe de l a i m a b i l . V u l g a r i t a t e a Nataei e agresiv i t r i u m gine : u n decor fr cortin, deschis, cu ftoare, n i m i c n u i se poate opune. E v e n i spaii l a r g i , ntunecate i goale. Casa P r o mentele s u r v i n c u necruarea obtuz a u n u i zorov n u m a i e tradiionalul cmin c a l d i tvlug. Maa plutete ntr-o perpetu a b plcut, u n d e t o t u l respir graie i f r u m u sen, O l g a e zvorit n t r - o carapace de see. Pereii snt nsemnai de u n soi d e p e oboseal i amrciune. A n d r e i a c a p i t u l a t cingine p r e v e s t i n d r u i n a , m o b i l e l e snt rs brusc i n u m a i a r e n i c i u n f e l d e . l e g f i r a t e , i n t i m i t a t e a n u e posibil, n c i u d a t u r i " omeneti, d e v e n i n d c u m v a e c h i v a l e n t u l mesei pregtite de srbtoare. n a c t u l I U . l u i F e r a p o n t , cu care are sonore i v i d e al i n c e n d i u l u i , p e aceeai mas lung, o c u d i a l o g u r i de surzi. ntreaga energie a I r i n e i pnd acum ntreaga avanscen, snt ngr (deopotriv a s u f l e t u l u i i a t e m p e r a m e n t u mdite h a i n e p e n t r u sinistrai ; p a r a v a n e l e l u i ) se dezlnuie i se consum ntr-o scen decupeaz ncperea n e p r i m i t o a r e i n s i n g u d i n a c t u l I I I : ngenunchiat pe mas p r i n rti m a i m i c i , izolate. n u l t i m u l act, u n tre rochii, rvindu-le g h e m u i n d u - s e i perete d r e p t , auster, fr n i c i u n amnunt zbtndu-se f e b r i l , implornd i rfuindu-se decorativ, nchide casa, t r a n s f o r m i n d - o n cu viaa. A p o i , resortul e i v i t a l cedeaz, nchisoare i c a v o u ; p r i n g o l u l uii se z I r i n a intr n rndu resemnailor nc d i n a rete doar c o n t u r u l u n e i statuete. Aceast inte de m o a r t e a l u i T u z e n b a c h . v i z i u n e scenografic stranie i impresionant, cu o real for de sugestie, n u se dorete F i n a l u l c cutremurtor, aici spectacolul original n sine, ci materializeaz o i d e e i dobndete c l a r i t a t e a i fora visate : cele regizoral care ncearc s rup cu t o n a l i t r e i s u r o r i se rotesc ndelung u n a n j u r u l tatea v e c h i l o r montri. celeilalte, ca prinse ntr-o capcan. ntr-o disperare mut d a r elocvent : singurtatea, nfringerea snt t o t a l e i f r ieire. N i c i o mntuire n u v a m a i v e n i , de aci nainte va f i posibil doar t r u d a lipsit d e b u c u r i e p e n t r u pinea zilnic. Aceast i n t e r p r e t a r e acut, investit o u u n sens polemic, n u e strin de adevrul p i e sei, d a r n u reine dect u n a d i n " t e n s i u n i l e " ei p o l a r e ; p e n t r u o asemenea c d e r e " a r fi fost nevoie de o . . c u l m e " , de u n p r i m act foarte v i u , n care sperana i b u c u r i a I r i n e i

ntr-adevr, n i n t e r p r e t a r e a l u i V l a d M u gur. Trei surori n u m a i sun elegiac, ca n v e r s i u n i l e scenice academizante : n i c i n u trece n r e g i s t r u l comic, c u m recomand exegeza ntemeiat pe intenia a u t o r u l u i .

www.cimec.ro

85

'Trei surori" Vlad Mugur

de Cehov la Teatrul

Maghiar dc Stat din Cluj,

in regia lui

s-i nsufleeasc ntr-adevr, contagios, pe toi ; iar duhul generos all acestei case, unde prietenii se perind de dimineaa pn seara, ca atrai de un magnet, s oreeze pregnant oaza de comuniune sufleteasc. Spectacolul anticipeaz ins, nu tiu dac voit sau nu, fatalitatea. Oaspeii vin n virtutea ineriei i-i psitreaz fiecacare carapacea de i n d i ferena; i apropierile care se stabilesc snt lipsite de iradierea spiritualitii (cei mai flagrant, n cazul Verinin-Maa). Aa nct deznodmntul se refer mai mult lia stratul evenimentelor concrete zdrnicirea cs toriei Irinei prin moartea (lui Tuzenbach, a .dragostei Maei prin plecarea lui Verinin. destrmarea casei Prozorov. invadat de meschinria i trivialitatea Nataei. Pierde rea inefabilului sfierea esutului delicat de sentimente, elanuri, nostalgii, oare alc tuiesc orizontul operei, se nregistreaz din pcate mai puin. O barier in care s-au oprit o parte dintre inteniile regiei a fost deprinderea so lid a trupei de a praoltca teatrul-lectur, minuios, explicit, ferit dc excese emoio nale : or schimbarea de registru cerut nu se poate face dintr-odat, lr un antrena ment complex 80

Totui, chiar dac spectacolul nu-i epu izeaz propriile virtualiti, el reprezint o experien fertil pentru actorii Teatru lui Maghiar. Desigur, nu toi s-au angajat n aceeai msur, fiecare ns a strbtut cu convingere o anumit poriune de drum. Cel mai deois a avansat Stief Magda, i n terpreta Irinei ; evidentele ei resurse dra matice, temperamentul puternic, sincerita tea, au ajutat-o s realizeze patetic explo zia de suferin, 'asimilarea iLnitenionitii " personajului mai pune unele probleme tinerei actrie, dar snt probleme pe deplin rezolva bile. Bisztrai. Mria (Masa), cu finee i so brietate, i Dorian Ilona (Nataa), cu dezin voltur, chiar cu exuberan, i-au integrat personajele n desenul spectacolului. Lszlo Gero (Andrei) a scos puternic n relief exasperarea ratrii, pustiul existenei fcute din renunri i umiline. Andrssi Mrton (Cebu'tkin) i-a realizat rolul cu obinuita sa siguran profesional, din amnunte pu ine i limpezi. Horvath Bla a schiat un Kulghin cumsecade, discret i cald, a crui mediocritate intelectual ascunde o neatep tat gingie sufleteasc, reazem i liman pentru Maa n orice mprejurare. Oarecum ters, fr a nceta s fie o prezen sim-

www.cimec.ro

patic, uman, Psztor Ianos ( T u z e n b a c h ) . Vadsz Z o l t a n (Solioni) a d e b u t a t n r o l ntr-un m o d deosebit de i n t e r e s a n t u n c a l m surztor cptuind r e p l i c i l e dezagre a b i l e cu u n s u b t e x t b o g a t ; dezlnuirea temperamental l a adresa I r i n e i -a fost ns d i n c a l e afar de strident. D e s c o p e r i t a rmas, cu grele consecine, u n p e r s o n a j de prim importan, Verinin ; P e t e r f f y G y u l a n - a i z b u t i t s-i dea n i c i u n f e l de d i m e n s i u n i , i absena oricrei iniiative d i n p a r tea sa a prut a - i j e n a i pe p a r t e n e r i . H e j j a Sandor, Gerb A t t i l a , T r k K a t a l i n i m a i ales I i l e Ferenc ( F e r a p o n t ) i-au l u c r a t scurtele apariii cu notabil e x a c t i t a t e . N u tiu n ce msur i n v i t a t a , S i l v i a G h e l a n , a atins desvrirea n ce privete i n t e r p r e t a r e a n l i m b a maghiar ; d a r i - a m recunoscut s t i l u l , msura, distincia scenic. O l g a ei e sever, trist, rezervat, i n t e r z i cndu-i e l a n u r i l e , izbucnirile, mnia, fcndu-i o raiune de a f i d i n contiina rspunderii, d i n d e v o t a m e n t i s p i r i t de s a c r i f i c i u cpitan d e c o r a b i e care rmne l a crm spernd s-o menin l a suprafa n u m a i p r i n p u t e r e a voinei.

Ileana Popovici

Teatrul din

Ploieti

la t e a t r u n cu t o t u l alte scopuri dect cel al z i l e l o r noastre. A t u n c i cnd, n a n i i aceia ce: de piatr de h o t a r n i s t o r i a c u l t u r i i , dinti t i p o g r a f i au dltuit cele dinti slove de l e m n , ei l e - a u ntocmit astfel nct as pectul tipriturii s d i f e r e ct m a i puin p e r c e p t i b i l de cunoscutele codice manuscrise : p u b l i c u l n u t r e b u i a v i o l e n t a t , spre a - i ctiga ncrederea n n o u l p r o d u s , acesta t r e b u i a s i se nfieze ntr-o ipostaz ct m a i asem ntoare celei pe care de atta v r e m e o c u notea i o f r e c v e n t a ; inovnd n istoria t e a t r u l u i , p r i n trecerea de l a c o m m e d i a d e l l ' a r t e " l a comedia de caracter, spectacolele l u i G o l d o n i v o r f i pstrat, poate, i ele, la nceput, aspectul b u f , de haz t r u c u l e n t al comediei l a care exista c e r t i t u d i n e a c p u b l i c u l v i n e . Ambiia spectacolului de l a Plo ieti a fost t o c m a i aceasta : ntr-o recon s t i t u i r e de-a d r e p t u l arheologic n i s-a ofe r i t o nlnuire de m i j l o a c e r u d i m e n t a r e de a strni rsul, p a l m e , s a l t u r i , tumbe, u n a n i m a l adus pe scen toate acestea ntr-un decor a l t m i n t e r i s p l e n d i d i cum n u se poate m a i ingenios, d a r n non-funcionalitatea l u i aducnd a b i n a i a aren de circ. R e z u l t a t u l ? O fermectoare micare scenic presupunnd d i n p a r t e a a c t o r i l o r o i m p e c a bil condiie fizic o pantomim perfect pus l a punct. i zicem pantomim, fiindc, pgubit de toat suculena l u i de ctre c l o cotul fr o singur clip de rgaz a l gesticii i al m i m i c i i , t e x t u l i aa destul de costeliv a l Cafenelei aproape c n i c i n - a m a i existat. O experien rmne, firete, o experien i a r t i s t u l are, trebuie s aib voie s se joace. Cred ns c ceea ce i se poate r e proa acesteia e u n pcat care n u i se iart n i c i unei producii artistice f i e ea orict de experimental : lipsa simului msurii. Cert e, c, dac m - a r ntreba cineva, ca odinioar, la coal : Spune t u frumos cu vorbele tale ce-ai vzut asear l a t e a t r u ?", n-a ti ce s rspund. E l o g i i merit ntreaga echip de actor: A r i s t i d e Teic, C o r n e l i u Revent, A n d r e i Bursaci, Eusebiu tefnescu, S i l v i a NstaseD u m i t r e s c u , M a r g a r e t a Pogonat, A n c a N e c u l c e - M a x i m i l i a n , Rzvan tefnescu, Gina T r a n d a f i r e s c u i ceilali n u p e n t r u f e l u l cum au i z b u t i t s nsufleeasc cutare perso n a j sau caracter, fiindc, p r e c u m spuneam, p e n t r u aceast ndeletnicire... n - a m a i rmas loc. Vrednic de admiraie e t o t a l a l o r d r u i r e , i demonstraia nzestrrii l o r cu m u l t i l a t e r a l e l e caliti care se cer u n u i actor, i n lumea, v a i , att de pretenioas a zilelor noastre.

CAFENEAUA
de Goldoni
Tinereii i ade b i n e ndrzneala. I a r ceea ce n e p r o p u n e tnrul c u p l u de r e g i z o r i i t a l i e n i Paolo M a g e l l i i M a r i o R e l l i n i , n scenografia Elorici Mlureanu, l a T e a t r u l d i n Ploieti, n u m a i l i p s i t de ndrzneal n u e Raionamentul, d u b l u a l a m b i c a t , ca jude cata mincinosul m i n t e " sau ca uica de Tur, e, n lnii m a r i , urmtorul : ndrzneala de a m o n t a u n H a m l e t n frac. u n Romeo si J u l i e t a cu protagonitii nvemntai doar n p r o p r i a l o r suavitate, u n A r i s t o f a n pe m u zic de j a z z , ntr-un cuvnt, ndrzneala de a m o n t a u n spectacol clasic, eliberndu-1 d i n strvechile t i p a r e i aducndu-1 astfel, splat de ocara v r e m i i , l a d i a p a z o n u l nelegerii c reia i se m a i zice i m o d e r n " , ei b i n e , aceast ndrzneal c perimat. Aa stnd l u c r u r i l e , n u m a i rmne dect s lum un spectacol tot clasic, se nelege i oco l i n d cu tot d i n a d i n s u l sus-zisele exigene moderne, s-1 montm aa cum se v a f i j u c a : el acum cteva sute de a n i , n cu t o t u l alte condiii istorice i de m e d i u , naintea unui public avnd cu t o t u l alt formaie i v e n i n d

Radu

Albala

www.cimec.ro

87

turnee
TEATRUL NAIONAL DIN CLUJ
n seria t u r n e e l o r teatrale ale l u n i i n o i e m b r i e , c e l a l Naionalului d i n C l u j ocup fr ndoial o poziie special : e s i n g u r u l t e a t r u d i n p r o v i n c i e cu Naionale cu toit (i e bine s avem contiina exact a raporturilor de valoare) care poate d i a l o g a de La egal l a egal cu vrfurile micrii noastre teatrale. M i c a stagiune a trupei clujene a constituit u n eveniment p e n t r u afiul bucuretean n general mrtu rie stau afluena deosebit a p u b l i c u l u i i succesul categoric a l reprezentaiilor. Nici n u - i de m i r a r e : c a p i t a l a a vzut (n sfrit) montrile prezentate cu atta succes n stri ntate Caligula de Camus i Un vis n noaptea miezului de var de Shakespeare ; acestora Li s-a adugat u n peotacol cu Opi nia public de A u r e l B a r a n g a . Condiia aparte a T e a t r u l u i Naional d i n C l u j condiie categoric non-provincial este r e z u l t a t u l activitii p r o g r a m a t i c e a u n u i animator Vlad Mugur. El a rupt cercul de izolare care face atta ru t e a t r e l o r d i n alte orae, i-a ncadrat echipa n c i r c u i t u l v a l o r i l o r , a scurtat" distanele, a p r a c t i c a t cu senintate i perseveren o p o litic a contactelor proaspete cu acei r e g i z o r i , actori i scenografi pe c a r e - i cerea s i tuaia dat i a tiut s pstreze, d i n c o l o de fluctuaii, u n nucleu de colaborat o r i avnd un p u n c t de vedere artistic comun (dintre care trebuie citat cel puin c o m p o z i t o r u l Pascal B e n t o i u , , . c o - a u t o r " a l t u t u r o r m a r i l o r succese : Ifigenia, Caligula, Visul). T o a t e aces tea se simt n inuta spectacolelor. Dou d i n cele trei montri Caligula i Un vis n noaptea miezului de var p o a r t semntura regizoral a l u i V l a d M u g u r . F a p t u l c, n substana l o r att de deosebi t, se p o t ntrezri a n u m i t e caracteristici co mune, n u e o coinciden : V l a d M u g u r p r o pune a c i o anumit estetic teatral care definete u n stadiu a l existenei sale profesionale. E p r o b a b i l c o n t i n u a r e a fireasc

a d r u m u l u i pe care l - a u parcurs i ali co legi a i si de generaie, chiar dac f a zele" i o r d i n e a etapelor (i poate n i c i l i m a n u r i l e ) n u c o i n c i d p o r n i n d de l a r e g i a ..de camer" pe piesa psihologic, ncerend mereu m a r i l e teme ale c l a s i c i l o r , ntr-un urcu spre izvoarele acestei arte eterne, p e n t r u a-i desicoperi acolo p e r s o n a l i t a t e a a u tentic. V l a d M u g u r a fcut u n popas n zo na unei teatraliiti deplSne, efervescente, crea ia l u i este a c i ncercare de sintez a cuvn tului, plasticiii, muzicii, ntr-o rezultant mUlti-dimensional. U l t i m a sa punere n sce n, "Trei surori (vezi c r o n i c a n p a g i n i l e r e vistei) anun d e j a alte preocupri i alt a t i t u d i n e n creaie. Spectacolele snt fastuoase, exuberante, frumosul vizual ca atare se revars n scen ca d i n t r - u n c o r n a l abundenei. Att n Caligula (cronica s p e c t a c o l u l u i , n T e a t r u l " n r . 3/1969), ct i n Visul, cutarea perfeciunii f o r m e l o r este evident : superbe compoziii p i c t u r a l e , v a l o r i f i c a r e a superioar a efectelor de lumin ntr-o neobinuit de r a finat sugestie de atmosfer poetic, r i g u r o a sa geometrie a micrii a c t o r i l o r , t o p i r e a i n muzic a j o c u l u i t e a t r a l , ca o p u r i f i c a r e , o nlare. C i n a cea de tain" d i n Caligula e o capodoper de a r m o n i e a r m o n i e n m i e z u l d i z a r m o n i e i , ncununat de i m a g i n e a d e z a s t r u l u i , cu recuzita savant rvit n sce n ; bloiul, o scprare de i n g e n i o z i t a t e a soluiilor, orchestraie de micri de g r u p , de f o r m e , v o l u m e , sunete, c u l o r i . Poate c e ntructva paradoxal aceast eflorescen a ..fr u m osului academic", e c h i l i b r a t i raional, t o c m a i n Caligula. abis al ..nebuniei l o g i c e " , ascez a matematicii s p i r i t u l u i nstrinat de sine ; d a r aceasta e o obiecie fundamental, strict subiectiv, innd de o atlt lectur filozofic a piesei, axat p e tensiunea i d e i l o r , i a l crei l o c n u e a i c i . Cert e c n Visul se ncearc depirea u n u i h o t a r consacrat f r u m o s u l este cutat, cu aceeai b u c u r i e destins, n t a i n i c u l su r e f u g i u d e umbr, de subcontient, d e comar. M i z a acestui spectacol, aa c u m a fost el conceput, era f o a r t e m a r e : p e n t r u c o m o n tare ..normal", realizat m e d i o c r u , e totui

88

www.cimec.ro

pn l a u n punct fidel siei, pe cnd u n a ce se dorete ieit d i n comun risc, p r i n t r - o simpl greeal de d o z a j , catastrofa. Un vin in noaptea miezului de var, pe muzic de jazz de Pascal B e n t o i u i n t r a ducerea f o a r t e modern a l u i A l e x a n d r u M i r c e a Pop, e, n ceea ce are m a i b u n , o i n cursiune ndrznea, liber, ncrcat de dragoste i nelegere, n tainele, visurile, i l u z i i l e t i n e r e t u l u i de azi. n ceea ce a r e m a i b u n : adic ntr-un r i t m subteran, ntr-o l e gnare la m a r g i n e a incontientului, n cteva a t i n g e r i , delicate dar percutante, ale m i s t e r u l u i . N u - i m a i puin adevrat c snt destule intenii care rzbat greu, mesaje lansate de departe, pe oare trebuie s le ghiceti i s i le a p r o p i i , extrgndu-le d i n masa care le mpiedic z b o r u l . Fiindc e n acest Vis i oarecare s u p e r f i c i a l i t a t e , pasaje de m u sical de cabaret ; i fiindc e aproape i m p o s i b i l s despari ideea de execuie, ntr-un gen de spectacol care p r e t i n d e actorilor transparen absolut i imponderabilitate, un a l i a j i n s e p a r a b i l de inspiraie i preoizie. (i e corect s n u j u d e c m n u m a i n r a p o r t cu msura ideal, ci i cu condiia concret, cu cele p a t r u nlocuiri n distribuie, pn n ultimul ceas...) D a r e f o a r t e bogat acest spectacol, n sensul cel m a i p r o p r i u a l c u vntului, bogat n fantezie, n farmec, n u m o r ; a n a l i z a l u i , secven cu secven, ar f i e x t r e m de instructiv i o v o m face neaprat, n acest a n al montrilor Shake speare", care ne p r i l e j u i e s c consideraii p r o fesionale n o i i u t i l e . Exist ns o ntrebare pe care n u m pot mpiedica s m i - o p u n cu p r i o r i t a t e , i ea privete spectacolul ca ntreg : unde oare, n l a b i r i n t u l l a b o r a t o r u l u i i n t i m de creaie, se produce f i s u r a c a r e mpiedic nenumra tele idei f e r i c i t e , strlucitoare, ce pot fi lesne descifrate l a suprafa, s se sudeze n t r - o lumin o r b i t o a r e , ntr-o flacr v i e ? Fiecruia d i n aceste personaje f e l l i n i e n e evolund ntr-un spaiu d e rezonan" (sceno g r a f i a M i r c e a M a t c a b o j i ; costume T . T h . G u p e ) i s-a trasat o impecabil t r a i e c t o r i e de gest, intonaie, micare. Podoabele s t r a n i i ale s p i r i t e l o r pdurii, perucile c o l o rate, mtile naiv-caricaturale toate snt desvrite. Totui, starea poetic scon tat (i u n e o r i ntrezrit, n scenele q u a r t e t u l u i de ndrgostii, i m a i ales n scnteierile de plcere rutcioas, nenfrnat, ale l u i Puck) n u se instaleaz impetuos i irezis tibili. N u e prea o r t o d o x ceea ce spun, d a r i - a r f i t r e b u i t acestui spectacol u n grunte de demen (artistic, evident ! ) , p e n t r u a realiza acea eliberare luntric pe trmul delicat pe care s-a a v e n t u r a t , c u r a j u l de a i m p u n e p r o p r i a sa norm tulburtoare, fascinant, nelinititoare. E m a i m u l t u n r e gret 'dect u n repro... i Opinia public : ..faa nevzut" a T e a t r u l u i Naional d i n C l u j . S f i m drepi (i m a i cu seam realiti) n toate teatrele www.

cele m a i bune fore, i montri curente, cu r o l u l precis de a asigura r i t m u l Vitali al o r i crui o r g a n i s m ; t o t u l e ca aceste dou fee s fie complementare, nu opuse, s n u existe o f a l i e care s despice fiina unitar a e c h i pei n d o i adversari i r e c o n c i l i a b i l i . ng duina nelimitat p e n t r u uncie c o m p a r t i m e n te e periculoas, ea se poate repercuta n cele m a i neateptate i m a i n e d o r i t e mpre jurri. Piesa l u i A u r e l B a r a n g a are o struc tur v o i t deschis, fluent, conversativ : ceea ce incit l a spontaneitate, d a r nu n seamn deloc c desfurarea ei n Sfcen poate f i lsat la v o i a ntmplrii. Rar a m vzut o m o n t a r e m a i dezlnat, m a i n e p r o fesionist, m a i greoaie (regia V i c t o r T u dor Popa). I n v i t a t n reprezentaie, Radu B e l i g a n a gsit u n singur p a r t e n e r d e m n de acest n u m e pe M e l a n i a U r s u , explozie de inventivitate i t e m p e r a m e n t , de verv i bucurie a j o c u l u i ; i, e v e n t u a l , o prezen discret, cuviincioas, cea a l u i G h . R a d u . D a c restul ar f i fost tcere ar f i fost bine ; d a r a fost u n zgomot, o foiala, o trist demonstraie de cabotinism p r o v i n c i a l . . . P e n t r u u n t e a t r u cu p l a t f o r m a i cu i n vestiia artistic a Naionalului c l u j e a n , ca l i t a t e a a c t o r u l u i rmne o problem de p r i m importan. E c h i p a numr a c t o r i care nu-i dezmint d e m n i t a t e a meseriei n n i c i o mprejurare, i n d i f e r e n t dac r o l u l dat a t i n g e sau n u d i m e n s i u n i creatoare deosebite : S i l v i a G h e l a n , V a l e n t i n o D a i n , George M o t t o i . Melania Ursu, Teodora Mazanitis-Fugaru. Gartmen G a l i n . (Colaborarea actriei de l i m b maghiar M a g d a Stief n H e l e n e s-a aliniat acestui detaament i a fost n plus o performan de seriozi tate n studiu). Rolurile lor pot fi ludate sau amendate, cu consideraia cuve nit oricrui efort de creaie ; se poate spune de pild, c V a l e n t i n o D a i n a fost ntructva confuz i s e n t i m e n t a l n Caligula, dar s-a distins n Visul p r i n fineea i claritatea i n terpretrii l u i Bottom-cel-ou-oap-de-nrgar : c George M o t t o i n u se angajeaz ntotdea una deopotriv de p r o f u n d , cu ntreaga sinceritate, d a r a ctigat e n o r m n elegan i dezivoltur f i i n d u n actor d e o ireproabil p r o f e s i o n a l i t a t e ; c. intrnd n Puck a p r o a p e n a j u n u l t u r n e u l u i , C a r m e n G a l i n a tiut s-i descopere u n t o n al ei. D i n pcate, o alt parte a t r u p e i triete ntr-iun f e l de dolce f a r niente care altereaz t o n u l oricrei scene de ansamblu, chiar n spectacolele n o b i l e (vezi Caligula). Actori nu lipsii de talent ( G h . Nuescu, D o r e l Vis-an) d e v i n o p r o b l e m " (o problem de etic profesio nal, n ultim instan !) de ndat ce n j u r u l l o r armtura spectacolului e m a i r e laxat alii, m a i slabi de nger, se las prini n escalada licenelor. n Opinia pu blic, aceast dezlnuire a l u a t f o r m e p a t o logice. D a r e e c h i t a b i l s reinem d i n acest neu t r i u m f a l faa strlucitoare. ec.ro tur

TEATRUL NATIONAL V. ALECSANDRI" DIN IAI

n turneu l a Bucureti, Teatrul Naional d i n Iai a avut darul de a atrage atenia asupra unei probleme pe care, numeroase articole (viznd activitatea l u i de ansamblu), au sesizat-o : absena unui ncercat i entu ziast regizor permanent, n stare s menin i s consolideze vechile i prestigioasele achiziii artistice ale instituiei, s impun echipei sale de acum o solidarizare n efor t u r i , pe linia unei continuiti i omogeni ti stilistice. N u a trecut mult vreme de cnd Teatrul d i n Iai se mndrea cu f r u moase succese (Var i fum, Electr a, Lun gul drum al zilei ctre noapte, Opinia pu blic. Sgettorul), cu montri de nalt i nut intelectual. Acestea anunau orienta rea colectivului spre drumul cultivrii m i j loacelor expresive potrivite cu cerinele unui teatru aj zilelor i mentalitii de azi. T u r neul de acum, cu cele patru spectacole (trei aflate pe afiul stagiunii trecute Tango la Nisa de Mircea Radu Iacoban, Tartuffe de Molire, i Noaptea Iguanei de Tennessee W i l l i a m s , i o premier d i n actualul sezon teatral Catiheii de la Humuleti transpunere dramatic de I . Mironescu a Amintirilor' l u i I o n 'Creang, mrturi sesc ns c succesele de atunci n u s-au statornioit n contiina colectivului ca eta loane artistice, c mult dorita nnoire ex presiv i stilistic a irmas printre obiecti vele, dac nu de neatins, n orice caz, pare-se, foarte, foarte uor abandonate. Aa ne explicm decalajele, nesigurana, oscila iile calitative, surprinse n reprezentaiile vzute, dei mu putem vorbi de lipsa conti inciozitii i a efortului creator dovedite, n parte, n cutare sau cutare moment l specta colelor, l a cutare sau cutare interpretare. Catiheii din Humuleti, n regia fidel tex tului, a l u i D a n Alexandres.cu, cu decorul lui Mircea Matcaboji, a pus astfel n lumin familiaritatea interpreilor cu umorul sucu lent i cu savoarea limbajului l u i Creang ; montarea ocazioneaz, aa f i i n d , momente comice de autenticitate, cteva creaii acto riceti remarcabile. Noaptea Iguanei cel mai unitar i mai interesant spectacol a l
1

turneului pus n scen de Sorana C o roam, n decorul ingenios, inspirat, al l u i L i v i u Ciulei a nvederat de asemenea preocuparea actorilor pentru caracterizri concise, pentru u n j o c deopotriv spontan, reinut, viguros, ocolind ispitele melodrama tice, ca i pentru intensiti tragice i su blinierea detaliilor eseniale. i(Pcat numai c asemenea resurse au fost cheltuite pe un text de o semnificaie m a i puin legat de interesul reali a l spectatorilor notri). n ciuda decorului atrgtor l Margi Ene, Tartuffe, tradiional montat de M a rietta Sadova, n u a reuit, ou excepia ctorva momente de rigoare i elegan s rein atenia, dect asupra nclinaiilor unanime ale actorilor indiferent de ge neraie spre un j o c exterior, fr nuane, desuet. Dram d i n zilele noastre, Tango la Nisa a fost, ln spectacol, (regia, Victor T u d o r Popa) viotima unor simplificri (din dorina simplitii n expresie) a semnificaiilor, a unor neglijene suprtoare n valorificarea conflictului i a ideii fundamentale a tex tului. Cei patru regizori, invitai s colaboreze cu teatrul d i n Iaii, fiecare cu metodele l u i proprii de lucru, n u au reuit dup oum se vede s se completeze armonios ; de osebirea vederilor artistice, n rndul colec tivului teatral, a luiat nfiarea dezorientrii i amenin cu neajunsuri ce vizeaz nsui stilul general de munc a l teatrului i r i goarea execuiei artistice. Teatrul Naional din Iai are, aadar, n fa ca problem cardinal, ridicarea calitativ a tuturor spec tacolelor sale la nivelul cerinelor maxime. Rezolvarea unei atani probleme pretinde i m perios prezena unui director de scen, n msur s vegheze la organizarea unei dis cipline strnse n munca actorilor, i l a armonizarea activitilor sporadice, desfu-

Adrian Tuca (Zaharia Gtlan) i Petre Ciubotarii (Ionic) in ,.Catiheii de la Humuleti".

90

www.cimec.ro

rate d e ' c o l a b o r a t o r i d i n afar, s d i r i j e z e , cu a l t e c u v i n t e , ii s coordoneze procesul de cretere continu a ntregului c o l e c t i v pe p l a n u l rspunderilor i realizrilor artistice. U n asemenea c o n d u c t o r a r t i s t i c a r f i che m a t s micoreze nruririle (divergente (iscate, m a i ales n -rndul t i n e r i l o r , de d i v e r s i t a t e a m a n i e r e l o r p e care l e p r o m o v e a z feluriii d i r e c t o r i de scen, de d i f e r i t e vrste i f o r maii, p a s a g e r i ( u n e o r i , pare-se, i f o a r t e grbii). G u att m a i m u l t cu c t intenia de nnoire a t r u p e i ieene e pus p r o g r a m a t i c p e seama u n o r elemente t i n e r e ; acestora, n adevr, l i s - a u ncredinat, n m a i toate spectacolele t u r n e u l u i , r o l u r i l e d e m a r e rspundere. P u b l i c u l a p u t u t astfel s preuiasc cele t r e i compoziii a l e l u i D i o n i sie V i t c u , m a t u r i t a t e a artistic, naturaleea i c o m p l e x i t a t e a , v a r i e t a t e a m i j l o a c e l o r aces t u i actor. S-au i m p u s i personajele ntru chipate c u sinceritate i p u t e r e de c o n v i n gere de ctre P e t r e C i u b o t a r u s a u A d r i a n Tuca. Remarcabile, p e datele pe care le c u noatem, A d i n a P o p a i C o r n e l i a G h e o r g h i u ; totui, parc, parc, l e pndeite p r i m e j d i a plafonrii, a nchistrii n f o r m u l e de j o c stereotip. S t u d i u perseverent i m u l t i l a t e r a l asupra r o l u r i l o r a u d o v e d i t a p o i Domnia Mrcullescu, S e r g i u T u d o s e , L i a n a Mrgineanu. A c e s t u i n u c l e u d e t i n e r i (cam puini fa d e numrul m a r e de t i n e r i distribuii n cele p a t r u spectacole) l i s-au alturat cteva interpretri ncercate, m a t u r e : George M a c o v e i , C a r m e n B a r b u , P u i u V a s i l i u , ca l prezene a l e u n o r r e p u tai v e t e r a n i a i e c h i p e i : tefan Dnoinescu, I o n Lascr, A n y B r a e s k i . Reprezentaiile ieene a u dezvluit ns, n contrast cu asemenea interpretri v a l o roase, m u l t e a l t e l e sub orice ateptri. O seam de t i n e r i a u e v o l u a t f o a r t e stngaci i s u p e r f i c i a l , alturi de vrstnioi nchistai n rutin. E ceea ce, iari, vorbete despre necesitatea u n e i s u p r a v e g h e r i experiene, a u n e i urmriri, p e parcurs, a evoluiei a r t i s tice a t r u p e i i a dezvoltrii fiecrui a c t o r n p a r t e . A c e a s t a , p e n t r u a se atenua, d a c n u chiar e v i t a asemnea n e d o r i t e i s t r i d e n t e contraste n spectacole. U n asemenea f a c t o r a r putea i n t e r v e n i p o z i t i v i oreator l n d o m e n i u l r e p e r t o r i u l u i , n c o n f i g u r a r e a l u i p e msura p o s i bilitilor t r u p e i , d a r i a cerinelor p r e s t i gioase crora a r e a l e face fa u n t e a t r u naional, i cu deosebire acest t e a t r u naio n a l ou o tradiie att de strlucit. A m reinut preocuparea instituiei ieene p e n t r u p r o m o v a r e a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e , i, cnd este c a z u l , a lucrrilor d r a m a t i c e elaborate c h i a r l a Iai. N e - a m f i b u c u r a t ns s f i i a f l a t n rndul lucrrilor d e t u r n e u " t e x t e o r i g i n a l e i d i n l i t e r a t u r a occidental d e a z i m a i f e r m gritoare p e p l a n u l concepiei r e p e r t o r i a l e i a l exigenei c a l i t a t i v e a tea trului.

TEATRUL DE NORD DIN SATU MARE SECIA ROMN

Dificultile i p r o b l e m e l e de t o t f e l u l crora t r e b u i e s l e fac fa u n t e a t r u m i c , cu u n c o l e c t i v restrns, snt p r e a b i n e c u n o s cute p e n t r u a l e p u n e d i n n o u n discuie. Secia r o m n a T e a t r u l u i de N o r d d i n Satu M a r e , r e c e n t nfiinat, n u face n i c i ea excepie. Exist acolo m u l t entuziasm, fr ndoial, d a r t r u p a s-a alctuit destul d e greu, dei t e r m e n u l n j g h e b a t " , p a r e d i n pcate, m u l t m a i p o t r i v i t . C o l e c t i v u l n u a r e n i c i acum asigurat nc numrul s t r i c t n e cesar de ,,emploi " - u r i . N u e m a i puin adevrat c i obligaiile snt m u l t i p l e p e n t r u u n a s t f e l d e t e a t r u . D i n colo de cele o r g a n i z a t o r i c e i a d m i n i s t r a t i v e , p r o b l e m a p r o b l e m e l o r rmne r e p e r t o r i u l , c e se j o a c " ? T r e b u i e s se fac f a n p r i m u l rnd u n o r necesiti c u l t u r a l e i de c u l t u r a l i z a r e , d a r i de o r d i n f o r m a t i v 'i i n f o r m a t i v . Peste toate, r e p e r t o r i u l t r e b u i e s f i e i s u f i c i e n t de a t r a c t i v . tiindu-se toate aceste l u c r u r i , sntem f o a r t e r e c e p t i v i l a c a l i t a t e a r e p e r t o r i u l u i , mbrim orice i n i iativ, relevm t o t ceea ce e b u n , valoros i interesant n spectacole care, n a n s a m b l u , snt departe de a f i reuite. D a r , ateni, pe bun dreptate, la ce se joac, se p i e r d e prea uor d i n vedere f e l u l cum se joac.

Mrturisesc c a f i pctuit" i eu nc o dat, ca atia alii, ncerend s analizez spectacolul cu piesele Conu Leonida fa cu reaciunea i O noapte furtunoas, pre zentate de secia romn a T e a t r u l u i de N o r d d i n Satu M a r e . A f i spus c opiunea repertorial e f o a r t e bun, i chiar e, a f i a m i n t i t c acest colectiv v a m a i m o n t a n aceast stagiune piese de E u r i p i d e , S h a k e speare, D u m a s , J u r a Soyfer etc. I n f i n a l , complezent, a f i gsit ceva caliti specta colelor vzute, a p o i a f i consemnat, ca ntotdeauna, nite rezerve, i g a t a . D a r a m c i t i t ntr-un z i a r de sear u n numr de a d j e c t i v e absolut exagerate i g r a t u i t e l a adresa s p e c t a c o l u l u i j u c a t de stmreni, de g e n u l foarte strns c o m e n t a r i u p s i h o l o g i c al r e p l i c i i " ( ! ) , desen minuios de g e s t u r i " , detaliate i expresive aciuni scenice", e f e c t (...) p e r c u t a n t " , univers somptuos" etc. M ntreb cui folosesc toate astea A c t o r i l o r d i n Satu M a r e n n i c i u n caz.
3

Valeria

Ducea

C r i t i c a e fr ndoial o form a i u b i r i i ilar, p e n t r u n u m e l e l u i D u m n e z e u , n u - i o b l i g a t o r i u s facem d i n i u b i r e opacitate.

www.cimec.ro

91

A c u m a , n u - i m a i puin adevrat, n i m e n i nu mergea cu preteniile pn ntr-acolo n ct s l e cear stmrenilor o f o a r t e n o u i f o a r t e original lectur a pieselor l u i C a r a g i a l e , aa cum a m vzut n ultima v r e m e c se poate. N e - a m f i mulumit c h i a r i cu o i n t e r p r e t a r e tradiional, corect i n s p i r i t u l l u i nenea I a n c u " . D a r vzndu-i la l u c r u n u te poi mpiedica s n u te n t r e b i , oftnd, unde snt bunele i tradiio nalele noastre spectacole de altdat ? C a p r o l o g p e n t r u spectacolul pe care l - a m e n t a t , r e g i z o r u l M i h a i Raieu folosete c u noscuta Tem i variafiuni. O idee bun, se pare c s i n g u r a d i n ntreg spectacolul. D a r i asta se chircete pn l a dispariie n l e c t u r a (!) morfolit n faa c o r t i n e i (ca la serbrile colare ! ) . Lectur fr nuane, fr accente i fr haz, fcut de u n a c t o r al crui n u m e n i c i n u e trecut n p r o g r a m . Ambiana scenografic imaginat de D e l i a l o a n i n e t o t a l inadecvat pieselor l u i C a r a g i a l e . ntr-un cadru o a r e c u m f i x p e n t r u a m bele piese, realizat p r i n dispunerea, l a n tmplare, a u n o r enorme s u p o r t u r i de ziare, peste care cad, de l a p o d . fii d e hrti cu t i t l u r i de scandal i o lamp uria, snt aezate mobile supradimensionate pentru Conu Leonida. d a r de proporii n o r m a l e p e n t r u O noapte furtunoas. Ce flagrant inconsecven ! D a c e u n decor de i n t e r p r e t a r e " , aa cum i-au d o r i t p r o b a b i l r e g i z o r u l i scenografa, a t u n c i cum se mpac el cu p u z d e r i a de obiecte l a d i m e n s i u n i l e l o r reale, obinuite ? i ce se va f i d o r i t p r i n aceast cznit h i p e r b o l i z a r e ? R i d i c u l i z a r e a pn l a grotesc a p e r s o n a j e l o r caragialet' ? D a r m a i au ele n e v o i e de aa ceva ? N u snt oare de o sublim mreie t o c m a i p r i n m i c i m e a l o r spiritual ? La Caragiale, nimeni nu disimuleaz. L e o n i d a i Efimia, jupn D u m i t r a c h e i Ipingescu, G h i r i a c i V e t a , V e n t u r i a n o i Zia, toi, absolut toi, snt de o sinceritate dezar mant. A u p r i n c i p i i etice d i n t r e cele m a i sntoase, ..fac" politic cu toat seriozitatea, e omeneasc i de neles f r e n e t i c a l o r as piraie l a d e m n i t a t e , respectabilitate, ono r a b i l i t a t e . Vorbesc i acioneaz f e r m c o n vini c oricnd i o r i u n d e a u r e z o n u l " l o r . T r a g e d i a e c toate aceste noiuni i p r i n c i p i i a j u n g l a ei d e f o r m a t e , nenelese, m i s t i f i c a t e . C o m i c u l e n o r m rui are geneza t o c m a i n divergena d i n t r e ceea ce c r e d c snt sau vor s f i e i ceea ce snt de f a p t . D a r spectacolul stmrenilor caricaturizeaz fr rost, cu m i j l o a c e d i n t r e cele m a i i e f tine i n u o dat v u l g a r e . Nendrumai, ne strunii. a c t o r i i j o a c gros, arjeaz i n d e c e n t , au tot t i m p u l tendina de a v e n i l a ramp, se p i e r d n nesfrite schimonoseli i sclmbieli. C o n u L e o n i d a e u n i d i o t senil, iar Efimia (jucat i n t r a v e s t i de D u m i t r u A n g h e l ) e de o v u l g a r i t a t e respingtoare, p r e c u m Coana M a n d a n reiat rile-i fr perdea, p r i n blciuri amrite. Jupn D u m i 92

trache ( I o n A n g h e l ) se comport ca u n b u l i ba de operet, G h i r i a c pare u n f a n t e l i n s i s p i l c u i t , i a r Zia... o f e m e i e d i n alea... E g r e u de crezut c p o t iei spectacole absolut l i p s i t e de haz, c h i a r i d i n c o m e d i i l e l u i C a r a g i a l e . M i h a i R a l c u ne demonstreaz c da. Scene a n t o l o g i c e , p r e c u m l e c t u r a z i a r u l u i sau declaraia de a m o r fcut de Ric V e n t u r i a n o , r e p l i c i l e i r e z i s t i b i l e ale l u i L e o n i d a i ale Efimiei erau j u c a t e sau spuse pe scen, fr ca p u b l i c u l s l e sesizeze, s reacioneze. D o a r V i o r i c a Suciu, i n t e r p r e t a V e t e i , a reuit s se sustrag ..concepiei" r e g i z o r a l e , dac v a f i existat aa ceva. Prea c l - a c i t i t p e C a r a g i a l e , ceea ce e g r e u s-i nchipui despre ceilali p a r t e n e r i , c i-a neles e r o i n a , trondu-i sincer i corect viaa, d r a m e l e , p a s i u n i l e . D a r cu o floare... n rest, se p a r e c r e g i z o r u l a m i z a t t o t u l pe l i b e r t a t e a lsat a c t o r i l o r , i n sperana c ceva t o t o s ias. I a r ei a u fcut t o t ce-au v r u t , a u crezut sau au p u t u t . ns ceva m a i ru n u cred c s-a m a i vzut vreodat. N i c i mcar l a a m a t o r i .

N. C.

Munteanu

TEATRUL DIN TG. SECIA ROMN

MURE

Ciudat este aceast fascinaie a u n i t u l u i , care blocheaz u n e o r i deopotriv j u d e cata critic i subiectiva reacie d e gust ! O r i c u m , e s i n g u r a explicaie p e care o g sesc g e s t u l u i unei b u n e t r u p e de t e a t r u , cum e cea de l a T g . Mure ; dup ce n e - a o f e r i t a n u l trecut m a r i satisfacii a r t i s t i c e c u Dan sul sergentului Musgrave i cu Aceti n geri triti, iat c acum alege p e n t r u t u r neu piesa a m e r i c a n u l u i F r a n k G i l r o y , Cine-l salveaz pe Albert Cobb ?! N - a m fcut cercetri precise asupra d a telor d e apariie, d a r piesa ine n m o d evident de f a m i l i a spiritual a scrierilor l u i E d w a r d A l b e e ; unele obsesii snt co mune cu celebra Cine se teme de Virginia Woolf ? ; d a r asemnrile se opresc l a i n tenie, n u a j u n g p n l a r e a l i z a r e a artistic lipsete s u f l u l revelaiei. D o u c u v i n t e despre subiect, ntrucit p i e sa e puin cunoscut. n casa c u p l u l u i C o b b . ce se c h i n u i e d e a n i de zile mpreun, i unde sentimentele cte v o r l i fost, au m u r i t de m u l t , urmeaz s soseasc v e c h i u l

www.cimec.ro

Victor Strenga.ru (Albert Maya Indrie (Helen Cobb) salveaz pe Albert Cobb" Gilroy.

Cobb) i n Cine-l de Frank

prieten l c a m a r a d de arme L a r r y , care pe f r o n t ii-a salvat brbatului viaa, cu riscul p r o p r i e i viei. C u riscul i cu preul ei reiese n cele d i n urm, p e n t r u c r a n a p r i mit atunci l duce i m p l a c a b i l l a m o a r t e . V i z i t a , dup a n i d e desprire, are drept scop s-1 mpace cu s a c r i f i c i u l fcut, s i l j u s t i f i c e p r i n i m a g i n e a f a m i l i e i fericite. D a r c o p i l u l e u n m o n s t r u , soii se ursc i se n eal, p r i e t e n u l e u n ratat i u n la. Ges t u l eroic a f o s t o prostie, o via s p l e n did, izbutit, a fost irosit p e n t r u a rs cumpra u n a inutil. Gonseoinele actelor noastre snt incalculabile, rul poate r o d i i d i n t r - o fapt u n a n i m recunoscut ca bun, deci n u exist f a p t e ln sine, ci n u m a i a r b i t r a r u l lanului d e urmri posibile... N u i se poate contesta acestui u n g h i de vedere o oarecare o r i g i n a l i t a t e dramatic ; d a r e totui prea puin p e n t r u a susine piesa. O r i z o n t u l ei e altlt d e ngust nct devine sufocant, adevrurile i m i n c i u n i l e snt l a fel de meschine, durerea p u r i f i c a t o a r e e a b sent, nlocuit cu o rutate soiitoare. fr miez. N i c i o valoare n u rmne curat, n i mic n u e sfnt. nici chiar viaa omeneasc t o t u l e tocat mrunt i amestecat d e a valma. M i z e r i a condiiei umane l a u n p a har cu bere, iat o descoperire creia i - a trecut t i m p u l , chiar dac t o t u l e aureolat de prestigiul unui p r e m i u V i l l a g e Voice Off Broadway.
J

Regizorul Eugen Mercus i scenografii V l a d i m i r Popov i D i a n a l o a n iau t r a t a t a l e gerea fcut c u itoalt seriozitatea. P r i n cu loare, p r i n d i m e n s i u n i , p r i n l i n i a obiecte lor, p r i n plantaie, decorul materializeaz atmosfera sordid, mbibat de r e c i p r o c a antipatie a l o c a t a r i l o r . Desfurarea specta c o l u l u i este condus l o g i c i consecvent, c u evident grij p e n t r u d e t a l i u , fiecare i n tenie regizoral transpare n j o c u l a c t o r i lor, rspumznd unei motivaii stricte : m i carea, gestul, t o n u l slnt astfel a r t i c u l a t e n ct te simi i s p i t i t n special n cazul M a y e i Indrie i a l l u i V i c t o r trengaru s reconstitui rnd cu rnd caietul d e r e g i e " . D a r e o transparen p r e a colreasc, asemntoare executrii mecanice a unor indicaii luate separat ; ceva lipsete care s idea via p e r s o n a j e l o r , poate puin spontaneitate, puin cldur... A l t f e l , M a y a Indrie i-a dozat f i n intonaiile casante, a fosit inteligent, l i m p e d e , pe cele cteva c o ordonate trasate r o l u l u i ; i a r V i c t o r tren garu a exploatat l a m a x i m u m variaiunile pe tema agitaiei ntr-o cuc zbrelit. M a i puin exact deat p a r t e n e r i i , M i h a i G i n g u iescu n - a fost ns m a i i n s p i r a t ; u n soi de rezerv, d e t i m i d i t a t e lntoars n afectare l mpiedic u n e o r i s treac p r a g u l since ritii Sin j o c . O siluet de ghea a s c h i at i L i d i a Roea M a r i n e s c u ; i a r ntr-o apa riie d e u n m i n u t , D a n B u b u l i c i a reuit s fie att d e dezagreabil nct toat l u m e a s-a trezit d i n amoreal p e n t r u a se ntreba d e ce" ? Sigur c p r o b l e m a acestui spectacol i a altora d i n aceeai categorie n u snt ..punc tele" n plus o r i n m i n u s m a r c a t e de u n i i sau alii d i n t r e a c t o r i , ioi r o s t u l , sensul p e n t r u care se angajeaz puterea creatoare i e f o r t u l . D a r aceasta n u e o ntrebare c reia s-i poat rspunde critica ; n u m a i a r titii nii o p o t face. Se p a r e c, d e o c a m dat, exist nc, d i n t r e spectacolele noas tre, u n procent f a t a l d e ,jteatru z a d a r n i c " .

Constantin

Pop

TEATRUL DIN ORADEA SECIA ROMNA

Afiul t u r n e u l u i T e a t r u l u i de Stat d i n Oradea .(secia romn) a stinnit interesul p u b l i c u l u i bucuretean p r i n trei t i t l u r i , care reunite, mrturisesc a n g a j a r e n cultur i decizie pentru o bun inut artistic. n adevr. T e a t r u l d i n Oradea, nu a cuta: cu orice pre reuita facil : i-a .concentrat atenia i forele artistice i n j u r u l unui p r o -

www.cimec.ro

39

gram repertorial. n fondul l u i , prestigios, dar bune echilibrat, de natur s-i stimu leze n elan creator colectivul : de l a cla sicul spaniol Calderon de l a Barca (Casa cu dou intrri), la clasicul nostru Vasile Alecsandri (Chiria n provincie): punnd .,tampon" un Oscar W i l d e (Ce nseamn s iii onest), ca s treac apoi de l a contem poranul american A r t h u r M i l l e r (Moartea unui co7nis voiajor), l a dramaturgia o r i g i nal contemporan : Cezar, ?nscriciul pi railor de D . R. Popescu, Cerc incios de Teodor Mazilu. Salat dc capete de I l i e Punescu i Paul Aristide. Imaginea de ansamblu lsat de cele trei spectacole prezentate la Bucureti (Moartea unui comis voiajor. Casa cu dou intrri i Arca bunei sperane) este i ea reprezen tativ i n bine i n ru pentru acest colectiv artistic care ine, n u l t i m a vreme, s-i contureze o personalitate artis tic distinct. Regizorul Ott G i l l e Szornbati a servit piesa l u i A r t h u r M i l l e r ntr-o montare de teatru clasic. i-a direcionat spectacolul spre lumea luntric a personajului central, realiznd n prbuirea acestuia dimensiunea i condamnarea societii bazate pe morala atotputerniciei relaiilor de interes mercan t i l i pe fora reuitei" p r i n lips de scrupule. Interpretarea actorilor n u l i p sit de autenticitate i gravitatea tona litii n care a fost montat lucrarea, de finesc cu claritate l i n i i l e structurale ale societii de consum, destrmtoare a o r i cror iluzii despre fericire, pe care o atac autorul. n rolul titular, artistul emerit Dorel U r leanu, sobru i de impresionant for dramatic, creeaz momente de real emo ie artistic ; partenera sa, A l i a Tutu, com pune cu discreie o L i n d a , l u c i d prote guitoare a ordinii, n dezordinea familiei sale, 'ameninat s se destrame ; n cei doi f i i a i l u i Wily Loman, o discrepan : N i colae Barosan (Biff) sincer, spontan i ex ploziv, iar Ben Dumitrescu (Happy) n afara pletelor hippy, n u ne prilejuiete nici un alt cuvnt. Gheorghe Stana (Bernard), nc un tnr actor care se impune, Mircea Olariu (Unchiul Ben) i Eugen ugulea (Charley) va apariii secundare, compun, n parte, notabile prezene scenice. Spumoasa comedie, a Casei cu dou in trri a l u i Callderon de l a Barca, n schimb, a fost sub ateptri, dac inem seama de ludabilele eforturi ce se depun l a Oradea pentru creterea nivelului profesional al co lectivului, ncredinat tinerei regizoare N i coleta Toia, comedia clasicului iber n u s-a incorporat unui stil regizoral clar, orlstalizat. Inteniile regiei au rmas l a stadiul unor simple schie salvate prea des de poanta strident facil, acolo unde s-ar f i cerut f a r mecul hazului ingenuu. L a aceasta s-a adugat i decorul neinspirat i prea com plicat {panouri mobile peste alte panouri, mpinse mereu d i n toate cele patru pri 9l

Nicolae Barosan, Dorel Urleanu, Alia Tutu i Ben Dumitrescu n Moartea unui comis voiajor" la Teatrul din Oradea, secia romn

ale scenei) care a ncurcat micarea actorilor, transformind-o ntr-un f e l de incert i dez orientat joc de-a baba oarba". M a i degrab ateni l a manevrarea panourilor-decor care-i silea l a un permanent du-te vino pn la .istovire actorii altminteri bine distribuii nu i-au putut valorifica r e p l i cile, n i c i , firete, jocul. S-au remarcat totui Elisabeta Jar, Gina Nicolae p r i n inteligen i rafinament scenic ; Grigore Dristaru i A n d r a Teodorescu, pentru o vizibil dispo nibilitate Ia umor. n schimb, I o n A b r u d a n a fost mult prea trist pentru u n ndr gostit afct de vesel. Masiv, prezena l u i Octavian Uleu. S-ar cuveni poate s mai spunem cteva cuvinte despre scenografie, d i n pcate, ca pitolul cel mai deficitar al teatrului. Excep ia decorului l u i Bir6 I . Gza l a Arca bunei sperane ") i a otorva elemente i(fundalul) din cel la Moartea unui comis voiajor, v o r besc ns despre posibiliti care merit stimulate.
::

* Despre Arca bunei sperane se d seama n alt parte a revistei.

Maria

Marin

www.cimec.ro

Teatrele populare
n zilele de 7 i S n o i e m b r i e 1970, m u nicipiul Gheorghe Gheorghiu-Dej a fost gazda u n u i e v e n i m e n t deosebit d i n viaa artitilor a m a t o r i : Consftuirea pe ar a teatrelor p o p u l a r e organizat d e C o m i t e t u l de Stat p e n t r u Cultur i Art i C o n s i l i u l C e n t r a l a l U n i u n i i generale a S i n d i catelor d i n Romnia. B e n e f i c i i n d de p a r t i c i p a r e a d i r e c t o r i l o r ce l o r 15 teatre existente n ar, a numeroi oameni de t e a t r u , artiti a m a t o r i , metoditi ai caselor de creaie i reprezentani a i presei, Consftuirea a c o n s t i t u i t u n f r u c tuos schimb de preri i d e experiene, a p r i l e j u i t cunoaterea m a i n adncime a p r o b l e m e l o r ce frmint azi teatrele p o p u l a r e . Spectacolele v i z i o n a t e l a ncheierea lucrri l o r (Ochiul babei de G h . Vasilescu, Mont serrat de E m . Roibls i Comedie cu olteni de G h . V l a d ) a u c o n v i n s ns, ,,pe c o n cret" n ceea ce privete a c t i v i t a t e a t e a trelor populare d i n c o l o de orice alte a p r e c i e r i i c o m e n t a r i i . Lucrrile s-au desfurat sub egida o p t i m i s m u l u i . Cele 15 t e a t r e au m u n c i t cu roade deloc n e g l i j a b i l e , confirmnd t a l e n t u l i dragostea d e f r u m o s a p o p o r u l u i n o s t r u , et'igindu-i n micarea teatral u n loc specific b i n e cristalizat. T e a t r e l e p o p u l a r e au d o v e d i t c i-au neles m i s i u n e a educativ, de teatru militant, transmind p r i n r e p e r t o r i u l l o r i d e i l e avansate, u m a n i s m u l epocii noastre, nzuinele i f r m n trile o m u l u i c o n t e m p o r a n ; ele au d e v e n i t , aa f i i n d , i n s t r u m e n t e de educaie socialist. A n a l i z a activitii n >rstimpul s t a g i u n i i t r e cute, a scos n eviden c t e a t r e l e p o p u l a r e au atins s l u j i n d u n r e p e r t o r i u e c h i l i b r a t , n care iau fost nscrise piese r o m neti c o n t e m p o r a n e i piese d i n d r a m a t u r g i a universal u n n i v e l v a l o r i c n g e n e r a l satisfctor pe p l a n u l manifestrilor scenice. C u s p r i j i n u l u n o r r e g i z o r i valoroi i a l u n o r i n s t r u c t o r i entuziati, o seam d e formaii au prezentat spectacole bune, convingtoare, ba, unele echipe au r e p u r t a t succese c h i a r i peste h o t a r e ( T e a t r u l p o p u l a r d i n L u g o j ) . D a t e l e statistice a l e consftuirii snt d e asemeni concludente. T e a t r e l e p o p u l a r e au a v u t n g e n e r a l o a c t i v i t a t e intens, au n r e g i s t r a t u n m a r e numr d e spectacole, n faa u n u i p u b l i c m a i m u l t dect n u m e r o s , c i f r e l e d o v e d i n d c teatrele p o p u l a r e au cptat a u t o r i t a t e i p r e s t i g i u , c ele 'Consti tuie prezene a c t i v e n viaa oraelor noastre. Instituii complementare, teatrele p o p u l a r e a t r a g n s f e r a l o r de aciune care p r e supune u n e f o r t c o n t i n u u u n numr m a r e de o a m e n i ai a r t e i i a i s c r i s u l u i , care l i se dedic d i n t r - u n i m b o l d i n t e r i o r . N e n d o i o s , n c a d r u l acestei micri, ce cunoate o uria d e z v o l t a r e , t e a t r u l u i cu virtuile sale i n t e l e c t u a l e i m o r a l e , alturi de cntec i dans i r e v i n e u n r o l d e f r u n t e , fora sa de influenare acionnd asupra u n o r r e s o r t u r i i n t i m e ale o m u l u i , potennd e n e r g i i , dinamiznd i propulsnd valori ascunse, constituind unul d i n t r e cele m a i eficace m i j l o a c e de acionare asupra contiinelor. n ceea ce privete r e p e r t o r i u l t e a t r e l o r p o p u l a r e , acesta se cere n aa f e l alctuit nct s corespund n e v o i l o r i posibilit ilor echipelor respective, s evite p a r a l e l i s m u l cu t e a t r e l e profesioniste i cu e m i s i u n i l e teatrale ale televiziunii, s corespund o b i e c t i v e l o r sale speaifice d e t e a t r u m i l i t a n t , legat n e m i j l o c i t d e via. E necesar deci, ca piesele nscrise n r e p e r t o r i u l l o r s f i e d i n t r e cele cu m e s a j u l d i r e c t , r e c e p t a b i l , d e o for clar agitatoric, v i e , accesibil, opernd n deosebi cu m i j l o a c e l e s a t i r e i i m u l umindu-se cu aciunile d r a m a t i c e d e p u t e r nic elocven, d a r i de scurt respiraie ale a a - n u m i t u l u l t e a t r u scurt. n c a d r u l aceleiai consftuiri n care s-a analizat activitatea teatrelor populare de a m a t o r i n s t a g i u n e a 19691970, s a r c i n i l e acestora n stagiunea 19701971 ( r e f e r a t u l prezentat de t o v . N . N i s t o r , d i r e c t o r a l C a sei C e n t r a l e a creaiei p o p u l a r e ) , s-au expus i discutat p r o p u n e r i l e de r e p e r t o r i u p e n t r u stagiunea 1 9 7 0 7 1 , p r e c u m i p r o b l e m e d e o r d i n o r g a n i z a t o r i c m e n i t e s mbunteasc a c t i v i t a t e a acestor teatre. C o n c l u z i i l e d e z b a t e r i l o r au pus ndeosebi accent, p r i n cuvntul d e nchidere al d i r e c t o r u l u i Direciei Aezmintelor C u l t u r a l e d i n C.S.C.A., E m i l Iordchescu, pe p r o b l e m e l e de coninut ale activitii t e a t r e l o r p o p u l a r e , ale orientrii r e p e r t o r i u l u i i calitii spec tacolelor, a fost subliniat necesitatea u n u i r e p e r t o r i u e c h i l i b r a t n care s se a c o r d e importan n deosebi piesei romneti c o n t e m p o r a n e . D e asemeni, s-a s u b l i n i a t deose b i t a atenie ce trebuie acordat acestei s t a giuni nchinate semicentenarului P.C.R., nscrierea n r e p e r t o r i u l t e a t r e l o r p o p u l a r e a pieselor consacrate acestui e v e n i m e n t f i i n d o d a t o r i e de onoare.

I.

T.

www.cimec.ro

95

CRONIC LAC(R
de
,.Trteaux libres"
P r e s u p u n c cei cinei sute de spectatori venii n sala T e a t r u l u i M u n i c i p a l d i n K d l n s lasiste l a reprezentaia u n e i t r u p e destul de obscure ide l a Geneva i care n u j u c a o pies, ci afia ..o creaie coleotiv", e r a u nsufleii n p r i m u l rnd de curiozitate. P u b l i c u l se arta interesat nainte d e toate de p e r s o n a l i t a t e a acestui a n s a m b l u ('Tr teaux Libres). ioa i cum ea ar ifii c o n s t i t u i t opera capital ce u r m a s fie interpretat. Se a f l a u n sal oameni de toate vrstele. brbai n h a i n e negre c u revere d e m tase, f e m e i n t o a l e t e d e sear, j u n i a r b o ri n d o elegan de ultim or, fcut d i n somptuoase l a v a l i e r e , cizme de lac i c r a vaa d e h i p o d r o m , p r e c u m i iciiva excen t r i c i lmbreaii n iha " de fiecare zi. L a un m o m e n t dat, pe scen a aprut u n g r u p masiv de a c t o r i , g r e u de deosebit u n i i d e ceilali, cci e r a u p a l i z i , f a m e l i c i , cu feele ncadrate de brbi i f r u n t e a acqperit de p l e t e , toi mbrcai n b l u e - j e a n s . P r i n t r e ei se d i s t i n g e a d o a r u n u l , graie unei calviii absol'ute, d a r compensat d i n p l i n ide o barb i n f i n i t m a i bogat deot a celorlali, de o musta pe oal, i d e u n p i e p t pros s u b l i n i a t de o cma rozalie. Fetele d i n echip, bineneles ln p a n t a l o n i ide pnz, o u o c h i i ncercnai d e t o a t e f a r d u r i l e , i coal u r a nlat n ondulaii mrunte, se p i e r d e a u p r i n t r e e i . Interpreii s-au aezat c o m o d p e isclndurile scenei i u n u l d i n t r e ei a cuvntat : societatea regresiv a construit acest t e a t r u astfel nct s ne despart p e u n i i d e [ceilali, Este nc o injustiie. iS-i p u n e m capt. Venii alturi d e n o i pe sce n". O bun p a r t e a s p e c t a t o r i l o r , a m u zat d e suprema aventur care i se p r o p u nea, i aminltindu-i de gesturile i n c o n f o r miste d i n adolescen, s-a u r c a t pe p o d i u m , d a r n u f r a - s i cere scuze d i n p r i v i r i p e n t r u c u r a j . A l i i l - a u urrmat d i r i t r - u n i m p u l s g r e g a r , d a r <i ei d e s t u l d e jenai. Cteva suflete mbtrnite s c l a v i i t r a d i iei, suflete vndute c o n f o r t u l u i u n u i f o t o l i u p e care pltiser vreo 18 mrci au rezistat eroic. P r i n t r e ei. mrturisesc c u r u ine, m a f l a m i eu. ntrudt aceast d e plasare a c e r u t t i m p i a p r o v o c a t irsete (unele complezente, cteva i r i t a t e d e ridi col, cele m a i m u l t e expresia unei tensiuni

B.

EL VIN
nervoase), i n sal instaliindu-se o fals bun dispoziie, r e g i z o r u l a o r d o n a t s se sting l u m i n a c u intenia vdit ide a crea u n sen t i m e n t de panic. A f o s t p r i m a isprav artistic. G i r t d , dup a p r o a p e cinci m i n u t e , reflectoarele s - a u r e a p r i n s , c i n e v a d i n trup a anunat cu o voce cavernoas c p e sce n s-a svrit u n omor, a artat c a d a v r u l (era chelul care se b u c u r a ide o i d e n t i t a t e distinct) i a c e r u t v i n o v a t u l u i s se r e comande. C u m c u l p a b i l u l ntirzia s se 'le gitimeze, a nceput ancheta. E a se desfura dup o legislaie aparte. A d t o r i i i n t e r o g a u d i n p r i v i r i f r d e a p e l i fr de cruare p u b l i c u l , somndu-1 c u o nepenit atenie s mrturiseasc. Fiecare era f u l g e r a t cte va c l i p e , ncercndu-se a s t f e l s i se f i x e z e responsabilitatea. D a r spectatorii erau de n e d l i n t i t n inocena l o r (real !) i z a d a r n i c l i se scuturau u m e r i i , d e prisos l i se strn geau (spasmodic rninile. N i c i u n u l n u m r turisea v r e o legtur cu rposatul", ' care ntre t i m p deschisese i dl o c h i i de u n a l bastru ters, i se strmba v i n d i c a t i v sub mustaa blond. O r e l e f i i n d destul d e n a intate, t r u p a a treout l a a l t m i j l o c de p r e siune p e n t r u a da d e f i r u l asasinatului. Ca i cum n acel m o m e n t se d e c i d e a u n l u c r u fr de ntoarcere, se deschidea o poart de d e s t i n , s i n g u r a , u l t i m a , ea a lepdat t d i n tr-odat agresivitatea i p o r n i r i l e d e r fuial, a d o p t i n d o a t i t u d i n e ide f r a t e r n i z a r e general. M a i exact, a c t o r i i a u nceput s exeraite u n f e l d e operaie de v r a j n t r - o simetrie adecvat : brbaii d i n trup i v e r i f i c a u m e t o d i c p u t e r e a de seducie asu p r a spectatoarelor, i a r p a r t e a feminin a a n s a m b l u l u i , viceversa. De La a s p r i m e s-a trecut l a tentaie i ide La p r i v i r i rstite l a d u l c i dezmierdri, G u m schimbarea a a v u t loc brusc, i i n t i m i t a t e a era forat d e p e r soane n u f o a r t e laltrgtoare, i a r pe d e a s u p r a de o curenie dubioas, s - a u nregistrat cteva mpotriviri u l u i t e , poate i d e z a m g i t e ide s i m p l i t a t e a l u c r u r i l o r , u n e l e 'excese de sentimente, toate consumate lntr-iun h o h o t g e n e r a l d e rs. A t u n c i t r u p a a nceput un dans slbatic, condus de decedat, i a n i m a t de intenia d e a mpiedica p u b l i c u l s pun capt u n e i seri d e f i n i t i v p i e r d u t e , i de-a l u n g u l creia pndisem i n u t i l , ntr-o ateptare pustie, f r sens, o or care n u m a i venea, u n e v e n i m e n t care n u se m a i producea. A m p l e c a t t i r z i u d u p miezul nopii n i c i intrigat, nici rnit an d e m n i t a t e . numai

www cimec ro

obosit de laftta compact ' r i d i c o l i cras escrocherie artistic. i m - a m b u c u r a t s constat, dou zile m a i itrziu, c I . U n g a r cronicarul l u i Kolnischer-Anzeitung" n u se lsase i n t i m i d a i t ide t e r o r i s m u l acestei aa-zilse avangrzi i spunea ceea ce venea firesc pe buzele oricrui spectator c u g u s t u r i l e i9clerozate, stupide, i n d i f e r e n t l a che marea n o u l u i , aa c u m e r a m i eu.

Play Strindberg"
n r e g i a l u i H a n d l o r e Scroith i H a n s R e i se-r, i n linlterjpretarea llui A r n o Y o r k e , H a ndlore Soroth i K o r n e r a m vzut ntr-un t e a t r u , c u 'dou sute de scaune, iun exce lent Dans al morii, rescris de D u r r e n m a t t sub t i t l u l Play Strindberg, Faimoasa d r a m, .aflat lia o r i g i n e a attor s c r i e r i , c o n t e m porane i creia dramaturgul hdlvet n cearc s-i pun i m a i imult n v a l o a r e r e sursele de acuitate, este jucat c u o desvirit s i m p l i t a t e . A c t o r i i , cu p r a c t i c a n d e I'ungat ia f i l m u l u i , evit a t i t u d i n i l e prea expresive i n i c i vorb d e ridicri de voce sau intonaii elocvente. O r g c l i i l e i a m b i

iile de r e a l i z a r e i succes ale soilor A l i c e i E d g a r , l u p t a feroce p e n t r u a - l d o m i n a i s t r i v i pe cellalt, u r a c a r e - i leag i care a d e v e n i t pinea l o r d e f l e c a r e z i . capt n spectacol aspectul u n u i mecanism g r o tesc. Slbticia, cruzimea i absurditatea l u i sfresc p r i n a detepta rsul, cci n d e l i rul celor d o u agresiviti n u transpare n i m i c sacru, n i m i c f e c u n d , el prind m a i curnd u n f e l de blestem al stupiditii, n scris n fiina l o r . , a p o i , acest ritual i acest a u t o m a t i s m se desfoar ntr-un soi de crescendo a ceea ce H u g o n u m e a . . s i n ceritatea murdriei", d a r r i d i c a t l a p r o p o r iile u n e i v i z i u n i . M-a i z b i t n aceast reprezentaie, care putea cdea uor prad efeotdlor ieftine, ideea demn, elevat, seniorial pe care o au a c t o r i i despre ei nii. N u este n p r i m u l .rnd u n a n g a j a m e n t i r e v e r s i b i l fa de personaje, O distan p r o t e g u i t o a r e i i r o nic i desparte, d i n c n d n cnd, de .ro l u r i . i pe urm funcioneaz o msur, o distincie, o a u t o r i t a t e n j o c u l l o r . care sporete ceea ce-i ln acelai t i m p dureros pn l a fascinaie, d a r i abject n dram. Play Strindberg n i n t e r p r e t a r e a T e a t r u lui T r i b u n e " d i n K o l n rmne p e n t r u m i n e un e x e m p l u f e r i c i t de p a r t i c i p a r e i de so l i d a r i z a r e actoriceasc.
;

Vrjitoarea" Batrice

de Avram Abramovici

Goldfaden {Mira)

la

Teatrul

Evreiesc

de

Stat.

prim

plan

PETRU POPESCU

Tazzul 1970
M i e r c u r i seara ne ateptam l a formaia l u i B i l l E v a n s . Firete, m a i cu seam l a B i l l Evans, omul care a colaborat l a c v i n t e t u l l u i M i l e s D a v i s , care a fost descris ca u n . . r o m a n t i c a l a v a n g a r d e i p i a n i s t i c e " , u n u l d i n r a r i i j a z z m e n i a l b i p r i m i t n cele m a i e x c l u s i v i s t e c e r c u r i de h a r d - b o p , p i a n i s t u l care. participnd l a d e z v o l t a r e a aaz i s u l u i j a z z c u l t (e a i c i o oarecare c o n t r a dicie n t e r m e n i , pe care specialitii nc n-au clarificat-o) a creat combinaii a r m o n i c e n o i i fermectoare, bazate pe o r e marcabil cultur a c o m b i n a i i l o r m a i v e c h i . E r a m f o a r t e curioi s v e d e m ce v a cnta la Bucureti ( m a i cu seam p e n t r u c , u n e ori, a m avut impresia c unii jazzmeni, poate n e s i g u r i de p u b l i c u l romnesc, a u cntat aici buci m a i p o p u l a r e " ) , i f o a r t e curioi s-i a u z i m c o l e g i i . E c h i p a care n e fusese promis e r a r e l a t i v tnr. N i s-a e x p l i c a t f o a r t e obscur c B i l l E v a n s n u a m a i putuc cnta l a Bucureti, i n i s-a o f e r i t combo"-ul l u i E a r l H i n e s . F i e i E a r ] H i n e s . eliberatorul p i a n u l u i " , iat u n j a z z m a n l a f e l de i m p o r t a n t , i cruia, i n d i rect, i e ndatorat i E v a n s , c u t o a t e d i ferenele de s t i l att de m a r i . ns n u m a i aveam d e - a face cu t i n e r i , ci c u btrni n toat r e g u l a . L a p i a n . ntr-un smoking v i o l a c e u , care a m i n t e a de o celebr c o s t u maie a l u i D u k e E l l i n g t o n , E a r l H i n e s n e - a d a t o performan bun, n e - a d a t c o n tiina c a v e m ntr-adevr d e - a face c u un conte". Totui, n - a m plecat deplin mulumii. Ascultndu-1, ncercam (i i z b u t e a m d e cele m a i m u l t e o r i ) s regsim n e l m u z i c i a n u l care a nregistrat c e l e b r u l disc Two Deuces", c u A r m s t r o n g , i (de ce s n - o spunem ?) ncercam s regsim n e l u r m a lui Armstrong. Earl H i n e s a cntat n , . H o t F i v e - u l " l u i A r m s t r o n g , i, inspirn-

du-se d i n s t i l u l de t r o m p e t i s t a l l u i A r m s t r o n g , a creat the t r u m p e t - p i a n o s t y l e " , o manier pianistic de imens succes, care mult v r e m e a f o s t imitat n l u m e a n treag. A s t f e l a aprut n m i j l o c u l c e l u i d e - a l t r e i l e a deceniu (epoca C h i c a g o " a stilului N e w Orlans"), u n nou jazz p i a n i s t i c , conceput de E a r l H i n e s , care l a n ceput n i c i n u fcea a l t c e v a dect s n s o easc m e l o d i a l u i A r m s t r o n g c u p u t e r n i c e l e octave ale rr.inii d r e p t e . Pianul c a r e e v o c o trompet" a d e v e n i t o tradiie care a a l i m e n t a t a p o i pe M a r y L o u W i l l i a m s , p e T e d d y W i l s o n , p e N a t , , K i n g " Cole, p e T h e l o n i u s M o n k , pe B u d P o w e l l . M u l t v r e m e , tendina l u i H i n e s a c o n c u r a t c u succes pianul p i a n i s t i c " i a u t o r i t a t e a , ( s t r i v i t o a r e totui), a l u i A r t T a t u m . P r i n m u z i c a l u i E a r l H i n e s , funcia ritmic a p i a n u l u i a fost aprofundat i mbogit a s t f e l , nct e f e c t u l m e l o d i c a l p i a n u l u i a crescut i pianistul! s-a decupat t o t -mai m u l t p e f o n d u l formaiei. Pe v r e m e a l u i H o t F i v e " . s u b stana jazzistic a formaiei o c o n s t i t u i a i m provizaia colectiv a v e c h i l o r , i l u s t r e l o r o r chestre d i n N e w Orlans ; ns m a i ales prin atitudinea l u i Hines individualitatea muzical, s o l i s m u l " , ncepea s se reliefeze t o t m a i m u l t pe f o n d u l improvizaiei colec t i v e . O asemenea a t i t u d i n e fa de solist, i fa de ideea c o r i c e m e m b r u a l f o r maiei p o a t e f i solist, a f a c i l i t a t c o l a b o r r i l e celebre aile l u i H i n e s icu m a r i f i g u r i , ntre care citm pe C h a r l i e P a r k e r i D i z z y G i l l e s p i e (care a u cntat n 1943, n o r chestra l u i H i n e s , l a puin t i m p dup ce deveniser v e s t i t u l c u p l u i n s e r a p a b i l ) . C o n c e r t u l formaiei Hui E a r l H i n e s a fost u n c o n c e r t de m a r i profesioniti, care i d i n t r - o bucat banalizat c u m e C a r a v a n a " p o t sculpta efecte e x t r a o r d i n a r e . D a r a m resimit mereu o reticen pe care n u m i - o p u t e a m

98

www.cimec.ro

explica (i s-ar putea foarte bine s fie numai rezultatul unor prejudeci). nti, starea psi hologic creat de faptul c te atepi la on artist i i se ofer altul. A p o i , umbra lui Satchmo care a plutit adesea peste re pertoriul formaiei. (Cnd Hines a cntat d i n gur, am avut impresia c c Armstrong, i nostalgicul fior al l u i Hot Five" a str btut sala). O asemenea umbr e presti gioas, firete, dar tocmai de aceea a con ferit formaiei de fa un aer vag trist, vag abandonat. A m mai avut i impresia c Hines nu e prea la largul su conducnd un combo" (lucru posibil la urma urmei pentru un muzician care d i n 1928 pn n 1948 a condus mereu big bands, cci big band-ul poate marca pe toat viaa). I n t e n iile l u i Hines. starea l u i sufleteasc, se avntau ctre formaia mare, care a fost strlucirea l u i , i n u - l ajutau dect trei muzicieni, dintre care doi ( L a r r y Richardson i Richie Goldberg) erau n mod evident btrni. A p o i a mai fost i penibila stare tehnic a microfonului de lng pian. L a r r y Richardson l a bas a fost bun, modest, cu minte, un artist rutinat, consumat, de mare inut. D a r dac ne amintim c el ine locul l u i Pops Foster, celebrul all-time", care acum opt ani (n vrst de aptezeci !) fcea m i n u n i , sntem mai puin satisfcui. Onorabil a fost Richie Goldberg la baterie. Foarte bun. virtuoz, puternic, tnr, i comportndu-se ca o vedet, a fost la saxofon H a y w o o d Henry. Cntreaa M a r v a Josie a fost o plcut surpriz : o voce frumoas i slbatic, puin corupt, e drept, de textele cntecelor i de maniera cam comercial, dar ajungnd uneori la acea puritate i dis perare de istreet c r y " i ..field holler'' care duc cu gndul la M a " Rainey ori Bessie Smith. Revenind la E a r l Hines, trebuie s spu nem c ne-a cucerit, ca s zicem aa, p r i n trecutul su. A cntat bine, egal, fr gre eal, meteugar serios, adevrat jazzman, a crui via ntreag nu a fost dect jazz. Cu att mai mult era greu dup o via n treag de jazz s-i dezvluie toate calitile Ia Bucureti n numai dou ore de concert. Preioas a fost n fond melancolia pe care a rspndit-o n noi. Ne-a adus aminte de atia mari jazzmeni cu care a cntat, de l a care a nvat, pe care i-a format. Pentru cine cunoate jazz-ul. pentru cine a iubit jazz-ul n forma l u i mai veche sincer, patetic, spontan, neagr", Earl Hines a fost o sear de mari amintiri, de mari ade vruri. Adevruri care se confirm i, n acelai timp, se sfrm, iat senzaia t u l burtoare, paradoxal, a acestui concert. T o t u l este i nu este, totul e la fel. dar totul s-a schimbat. i rmne artistul, cru cificat pe instrumentul l u i , eroic i n inca pacitatea lui de a opri timpul. Vedeam minile l u i Earl Hines. care au mitraliat ne bunete attea pianuri minunate, vedeam cum bate cu piciorul drept un r i t m neobosit, r i t mul i n i m i i l u i . ritmul vieii l u i . pas dup

Gerry

Mulligan

i Davc

Brubeck

pas pe drumul lung i greu al artei l u i . A fost, mai mult dect artistic, un concert moral, i am plecat din sal cu o pioas strngere a sufletului. Fora de evocare a concertului ne-a spus iar ct de bogat e jazz-ul, att de bogat nct, ca orice art mare, aproape nu poate f i cunoscut. Dar. ci mari jazzmeni am vzut la Bucureti ? D i n j u n g l a fremttoare, luxuriant, baroc, unic a jazz-ului, cte psri orbitoare s-au oprit i la noi ? Numai p r i n numele l u i , Earl Hines justifica tcerea emoionat a slii scldate n notele de acum dou i trei decenii, timpul cnd omenirea era tnr i nepstoare i strident ca un strigt de trompet.

Putem spune c vineri am fost cu ade vrat norocoi. Dar vineri am ascultat ali oameni, alt epoc, alt jazz, i comparaia ntre cele dou e o greeal. Pe scen a urcat o formaie mbrcat izbitor (n stilul f l o r a l al coastei de vest. mama exploziei hippy"), care a cntat admirabil i teribil de j u v e n i l (dei Brubeck are cincizeci de ani btui, iar M u l l i g a n i mplinete la anul). I n orchestr era un singur cntre de culoare, drums-man-ul A l a n Dawson, care de altfel cnta ntr-o manier foarte alb (culoarea orchestrei e n clipa de fa alt semn al transformrii p r i n care trece jazzul). A fost fantastic, a fost de neuitat. Dar a fost jazz cu adevrat ? Delirul de tehni citate, elevaia muzicii i a interpretrii, disciplina tiinific a formaiei, intelec tualitatea" ei pot face pe muli s declare c nu e jazz adevrat (asemenea declaraii pot lace mai cu seam iubitorii de discuri

www.cimec.ro

d i n ' t i m p u r i l e de g l o r i o s p i o n i e r a t ; u n i i d e clar chiar c j a z z - u l n u m a i e jazz, d i n c l i p a n care i p i e r d e negritudinea", i consider c starea de a n a l f a b e t i s m a j a z z m a n - i u l u i v a g a b o n d era o m a i bun garanie a autenticitii jazzistioe dect tendina m a i nou de a s t u d i a , a d m i r a i p r e l u c r a pe S t r a v i n s k y , M i l h a u d , W o l p e , o r i Schonberg). Brubeck a studiat cu M i l h a u d { M i l h a u d a fost u n maestru i p e n t r u , ali p r o m o t o r i a i progressive-jazz-ului, ntre care aranjorul apreciat Pete R u g o l o ) , i c u Schonberg (l interesa d o d e c a f o n i s m u l , ceea ce mult l u m e consider c e a b s u r d p e n t r u u n j a z z m a n , cci sistemul prea complex i f o r m a l al d o d e c a f o n i e i las prea puin spaiu, ba chiar deloc, n care s se poat m a n i f e s t a i m provizaia, i orice nire neateptat a sub contientului). E u n artist de o exemplar capacitate intelectual i de o cultur m u zical orgolioas. M a i e i pianist, i p i a n u l are o poziie special n c a d r u l i n s t r u m e n telor de j a z z : pe de o parte, j a z z - u l , p r i n r a g t i m e , s-a nscut l a p i a n , d a r pe de alt p a r t e , p i a n u l a fost m u l t t i m p absent d i n jazz, n p r i n c i p a l p e n t r u c j a z z m e n i i n - a v e a u cum s care p i a n u l dup ei n t i m p u l d e f i lrilor l o r m u z i c a l e pe strzile d i n N e w Orlans ; pe deasupra, p i a n u l e r e f r a c t a r l a unele t r a t a m e n t e specific jazzistice ale m a t e r i e i sonore. O r , u n i i cred c p i a n u l , p a r ticipnd m a i v i u dedt alte instrumente l a simfonizarea" j a z z - u l u i , e pe cale s tr deze, o r i a i trdat j a z z - u l . B r u b e c k se n deprteaz adesea d e j a z z - u l v e r i t a b i l ctre u n f e l d e r o m a n t i s m . Aceste elemente i altele au trezit afirmaia c B r u b e c k ar f i e x t e r i o r j a z z - u l u i . S-a discutat a n i de zile, fr r e z u l t a t decis, dac Brubeck are sau n u are s w i n g . T o a t e acestea au c o n t r i b u i t s fac d i n el u n personaj cu t o t u l special a l m u z i c i i americane. I n c o n t e s t a b i l u l l u i t a l e n t l - a i m p u s m a i m u l t dect apartenena l a f e n o m e n u l jazzistic. (Lonard F e a t h e r a fcut bdiat u n sondaj n m e d i i de jazz p e n t r u desemnarea celui m a i apreciat m u z i cant : a ctigat B r u b e c k cu 37 de v o c i , naintea l u i A r m s t r o n g 3 1 , i a l u i Chet Baker 28). Ceea ce l salveaz pe B r u beck ca j a z z m a n (cci v a l o a r e a l u i n m u zic e deasupra oricrei discuii) e f a p t u l c, dei construiete" i are o tehnic f o a r t e particular, n u a u i t a t s improvizeze, i e c a p a b i l de acea osmoz unic cu p a r t e n e r i i pe care o reclam j a z z - u l ( v e z i vestita l u i colaborare cu s a x o f o n i s t u l su alto P a u l Desmortd). i m a i are fora de a t o p i n t r - o bogat vn personal influenele culte", d e f o r m n d u - l e de cele m a i m u l t e o r i ntr-att, nct n u m a i pot f i recunoscute, p e n t r u a le mpodobi cu p r o p r i i l e l u i emoii. Emoionalitatea l mntuie de excesul i n t e l e c t u a l , i, rmnnd l a fel de detept", mic orice p u b l i c . D a v e Brubeck are i o mare importan n consolidarea , , c o m b o " - u l u i , cci el a neles f o a r t e b i n e i a i reco m a n d a t integrarea", i nsui a d e c l a r a t c www.c

meninerea v i e n s u f l e t u l muzicienilor a s e n t i m e n t u l u i c aparin u n u i g r u p . J a z z - u l care conteaz cu adevrat trebuie s f i e susinut de u n sentiment a l comunitii". (i formaia pe care a m a u z i t - o v i n e r i bene f i c i a de o asemenea excelent gndire j a z z istic). M e m b r i i formaiei l u i erau n m o d clar supui unei asemenea perspective a jazz-ului : formidabilul A l a n Dawson, me l o d i c i m u z i c a l au possible i perfectul Jack Six, a l crui contrabas egala u n e o r i p i a n u l . I a r D a v e B r u b e c k nsui a fost r a p i d i tare ca o locomotiv atomic. C a p u l g r i , l e o n i n , prea gata s loveasc p i a n u l , iar m iniile se nfigeau n claviatur ca nite c i o c u r i rapace. N u a m vzut niciodat un m a i i m p r e s i o n a n t f e n o m e n de for v i ril, de c u r a j , de superbie. Fiecare l i n i e a personajului, fiecare gest, fiecare detaliu fizic i v e s t i m e n t a r vorbea de o p e r s o n a l i tate 'Original i f i e r b i n t e . N u Brubeck a p a r inea j a z z - u l u i , ci j a z z - u l prea p r o p r i e t a t e a l u i Brubeck. i totui, curios ( o r i poate nu att de curios), m u z i c a n e - a ptruns m a i m u l t cnd era m a i veche, m a i cunoscut, mai simpl, i colosalele caliti ale formaiei se r e l i e f a u m a i m u l t pe cte-un ecou poetic a l j a z z - u l u i tradiional. L i n g B r u b e c k , n p a n t a l o n i de antilop, cma albastr, vest de cowboy, cu prul b l o n d l u c i t o r , f l u t u r i n d dup u l t i m a m o d , subire, prnd de optsprezece ani n des chiderea scenei, oaspetele : G e r r y M u l l i g a n , care a cntat saxofon b a r i t o n n celebra orchestr C a p i t o l " a l u i M i l e s D a v i s , a dez v o l t a t aspectul cool a l s a x o f o n u l u i b a r i t o n ; saxofonist, a r a n j o r , compozitor, ef de o r chestr, a influenat serios micarea W e s t Coast cu u n cvartet celebru, fr p i a n , d a r a condus i formaii m a r i , pe ct se p a r e cu mult plcere personal : d a r despre G e r r y M u l l i g a n se pot spune attea l u o r u r i prestigioase i adevrate nct e i n u t i l s m a i insistm. A fost f o a r t e b u n , senzaional, fugos, ingenios, i totui d o m i n a t de Brubeck. A m plecat g i n d i n d u - n e l a acest p a r a d o x f e r i c i t al j a z z - u l u i : iat o art elevat, sa vant, complicat, care reuete totui s aparin maselor. D i n toate f o r m e l e de art care exist azi, j a z z - u l e cu siguran s i n g u r a care a tiut s mpace l i b e r t a t e a i n d i v i d u l u i cu exigenele coeziunii colective" a f i r m a nsui Brubeck, care a r e o remarcabil capacitate de t e o r e t i c i a n al situaiei de azi a j a z z - u l u i . Aa e, i aoeasta este fora j a z z - u l u i . acesta e v i i t o r u l l u i , neamenintat de n i c i o criz, spre deosebire de alte arte, cu motenire glorioas i faim strveche.

existen impur, otrvit de m e c a n t i l i s m . Subiind t o n u r i l e p a t r i a r h aliate, p e care e x celentul s o r i i t o r ile-a mprumutat d i n d o c t r i n a literar dominant n epoc, r e g i z o r u l a pstrat n p r i m - p l a n sensul f u n d a m e n t a l al l u p t e i p e r s o n a j e l o r p e n t r u supravieuire, p e n t r u aprarea demnitii i d r a g o s t e i l o r . C a r m e n A n t a i O c t a v oimu n u m a i snt p u r i s i m p l u v i c t i m d l e i n v a z i e i b r u t a l e a s p i r i t u l u i c a p i t a l i s t n viaa panic i p a triarhal a orelului s a d o v e n i a n , i m a g i n a t dc V i c t o r I o n Popa,' ci s i m b o l u l inadaptrii f u n c i a r e l a o l u m e a intereselor egoiste, a l noncomunicrii s t r u c t u r a l e , a l rezistenei la asaltul dezumanizrii. Geo Saizescu a m o n t a t spectacolul n t r - u n r i t m c i n e m a t o g r a f i c , cu tieturi n e r voase i sigure n m o n t a j , cu o i n f i n i t a t e de micri ale a p a r a t u l u i , d a r n u fcute l a ntmplare cum se m a i vede n u o dat lia televiziune c i n a c o r d cu gradaia d r a matic i n e v o i a d e descoperire a d r a m e i , a caradterelor, a t o n u r i l o r ) . S a d m i t e m c aceasta ine de p r o f e s i a r e g i z o r u l u i de f i l m . D a r .dac t e l e v i z i u n e a mprumut d e l a c i nema r i t m u l i d i v e r s i t a t e a dinamic a o b i e o t i v u l u i , t o t este u n dstig. Remarcabil m i se p a r e i concepia r e g i z o r u l u i a s u p r a distribuiei, p o r n i n d ide l a Idou r o l u r i -(cheie : C a r m e n A n t a i d o c t o r u l M i c u . A u fost d i s tribui aici d o i a c t o r i p r i n excelen m o d e r n i ca j o c . M a r i a n a Mihu a i n t e r p r e t a t cu discreie i i n t e r i o r i z a r e aspr r o l u l l u i C a r m e n , o c o l i n d f e r m tentaia m e l o d r a m e i si s t a b i l i n d o t r a n s m i s i e cerebral a z b a t e r i i p e r s o n a j u l u i . A obinut c o n f o r m p r i n c i p i u l u i i n a t a c a b i l a l l u i C a m i l Petrescu, o p o tenare a d r a m e i p r i n l u c i d i t a t e . Cellalt r o l - c h e i e , a l d o c t o r u l u i M i c u , n i n t e r p r e tarea inteligent-ironic a l u i F o r y Etterde, a d e v e n i t altceva dect expresia u n u i t r a d i ionalism p r o v i n c i a l l e z a t ide .asaltul o r o r i l o r burgheze. D o c t o r u l M i c u se nfieaz ca u n i n t e l e c t u a l d e civilizaie modern, i m permeabil l a corupie, deintor ial unui i d e a l d e cinste i l i b e r t a t e interioar. I n t r e aceste r o l u r i , se Structureaz perfedt t i p u l p a r v e n i t u l u i v u l g a r i a b i l Costea M o c e a n u , excelent i n t e r p r e t a t de t. Mihilescu-Brila (care a f o l o s i t m u l t d i n d i s t r i b u i r e a sa n repertoriul ioneseian), tipul romanticului l u c i d , adus de r e g i z o r i de i n t e r p r e t m a i aproape de personajele l u i C a m i l Petrescu O c t a v oimu ( E m i l Hossu), a p o i r o l u r i l e de relaie i culoare ireproabil realizate de Eugenia Bdulescu, N i n e t t a Guti, I o n B e soin i M a r i e l a Petrescu. Prin urmare, leviziune. teatrul exist. Chiar la te

A m avut, Sa u l t i m u l t i m p , ngrijortor de puine p r i l e j u r i de a v o r b i despre t e a t r u l t e l e v i z i u n i i . Spectacole r e m a r c a b i l e mu au fost, t e a t r u l n u m a i are z i l e l e i orele l u i n p r o g r a m u l sptmnal, f i l m u l triumf, cucerete spaiu, ca p e n t r u a s p r i j i n i teza desuetudinii i dispariiei antei^ t e a t r a l e , triumf a p o i c o n c u r s u r i l e i(au aprut f o a r t e m u l t e i f o a r t e diverse), triumf d i v e r t i s m e n t u l , d a r i p r e l e g e r i l e didadtice. N i m i c g r a v ln toate acestea ; poate c t e a t r u l n u este telegenic ( i m p o s i b i l ) , poate c n u este i u b i t d e manile mase ale t e l e s p e c t a t o r i l o r (nu cred), p o a t e c n u exist u n r e p e r t o r i u , poate c n u exist r e g i z o r i , a c t o r i , d r a m a t u r g i c a p a b i l i s se adapteze s p e c i f i c u l u i t e l e v i z i u n i i . . . D a r n u , t o a t e aceste ipoteze snt n e v e r o s i m i l e . T o c m a i cnd m pregteam s s c r i u o elegie (sau u n p a m f l e t ) l a dispariia t r e p tat a t e a t r u l u i de p e m i c u l ecran, t e l e v i ziunea a redescoperit t e a t r u l . i n u n u m a i att. A redescoperit o v a l o a r e dramatic autentic, virtuile ei spectaculare i c h i a r telegenice. Este v o r b a d e Ciuta l u i Victor I o n Popa. i a descoperit u n f o a r t e b u n r e gizor de t e l e v i z i u n e n persoana r e g i z o r u l u i de f i l m Geo Saizescu. (Oare prezena r e g i zorilor Ide f i l m l a televiziune Iulian M i h u , Savel tiopul, A n d r e i B l a i e r , R a d u Gaibrea i, a c u m . Geo Saizescu v a c o n s t i tui o treapt esenial ctre s p e c i f i c i t a t e ?...) Ciuta n e - a aprut neateptat ca o pies modern (este i meritul adaptrii semnate de Geo Saizescu, ca i a l interpretrii se vere, a n t m e l o d r a m a t i c e ) , o dram a abso l u t u l u i , a ireconcilierii, a refuzului de a accepta c o m p r o m i s u l , d r a m a puritii ntr-o

M obsedeaz de mult v r e m e n - a m ascuns aceast obsesie, dimpotriv, am m r t u r i s i t - o , n m a i m u l t e rndur.i, n p a g i n i l e ngduitoare ale revistei 'Teatrul absena 101

www.cimec.ro

T V
dialogurilor idin emisiunile 'televiziunii. N u numai fiindc iubesc 'teatrul, sau fiindc n u concep viaa fr idialog, sau fiindc privesc dialectic realitatea ; ci, pur i simplu, fiindc e monoton i plicticos s prezini totul, ab solut torul, d i u t r - u n singur punct de vedere, chiar dac acest punct de vedere este ex primat de m a i multe persoane {alese ns parc anume cu copra de a obine u n a n i mitatea). Continui s ered c televiziunea, prin amploarea (ca s n u spun tirajul), pe care o are ca m i j l o c informaional i p u blicistic, n u se poate suprapune unei p u blicaii oarecare, n u poate f i exponentul unei persoane, a l unui grup de persoane, al unei opinii, o i u n u i icurent de opinii. C a l i tatea aparte a televiziunii st tocmai n ca pacitatea ei ide cuprindere, n diversitatea posibil, n simultaneitate. Dac nbr-o r e vist oarecare, dialogul se poate purta de^a lungul a cel puin dou numere succesive, la televiziune este posibil concomitenta dialogului, urmrirea l u i pe viu .{ca s f o losesc o sintagm specific), nltr-o singur emisiune, ou ambii termeni de fa. De ce, in anchete sociale, l a Reflector", l a Pota T . V . " sau n unele emisiuni tiinifice se poate dialoga de pe poziii diferite, iar i n problemele de art, literatur, cultur n general, t o t u l trebuie s i a forma monoton a expunerii, a cronicii, sau a rezumatului, cu oratori plictisii sau 'copleii de sarcina dificil de a vorbi unui imens auditoriu ? De ce tocmai n art, unde gusturile i p r e ferinele au un r o l att de mare, unde p r o cesul de recepionare implic n cel mi inalt grad subiectivitatea, afinitatea, patima, de ce tocmai aici se ocolete confruntarea opiniilor ? Emisiunile care ntr- adevr se rein snt cmisiunile-dialog. mai populare, m a i demo cratice, pentru c tirid spre u n al doilea dialog, fundamental, acela cu publicul. Spec tatorii, asistnd l a u n dialog real (chiar dac e uor regizat), se simt implicai .n dialec tica demonstraiei, capt u n drept de par ticipare, aproape c snt invitai s-i spun prerea, n orice caz n u snt lsai s m o ie ln f o t o l i i , n ateptarea vreunei vedete de muzic uoar, a vreunui meci ide fotbal sau a telejurnalului de noapte. Dac se con tinu aa, cu solilocvii anodine, cu misio narism telecultural, !s n u ne mirm c n tr-o bun zi ntreaga reea de energie elec tric v a ncepe s nregistreze scderi con siderabile l a consumul de icurent n orele de transmisii artistico-literar-eritice (fiindc, n treact f i e spus, pentru informaie i co mentariu cuiltural-artilsti'c avem presa, mai i n -

Eugenia Bdulescu i Mariana Mihu n Ciuta" de Victor Ion Popa

www.cimec.ro

T V
mai prompt dect televiziunea), _ s n u ne mirm c interesul 'telespectatorilor va f i captat "in ntregime de fotbal i box (diaj lectic p u r ! ) , de teatru i f i l m (dialectica figurat !), rrnnnd oa pentru discursuri i simpozioane t i p SRSC s se gseasc l a Pota T V " nite explicaii teoretice, spre calmarea vreunui abonat totalitar. Avnd aceast (poate) iidiosincrazie, am urmrit cu uimire, ntr-o sear de vineri, un dialog. Cam t i m i d , cam convenionalpoiiticos, dar, .orce s-ar spune, dialog. F i rete, n u pe teme artistice, n u pe probleme literare, nu n j u r u l unei cri sau a unui spectacol, ci ntr-o chestiune de medicin. A u dialogat hoimeojpattia i acupunctura cu alopatia. S-au produs argumente i statis tici. S-au cerut dovezi. S-au fcut, cu finee, n a n i i . S-au supralicitat efecte. S-au pus foflne. S-a ajuns chiar l a o anumit conclu zie, dup mprirea przii tiinifice, i tele spectatorii au avut ce s rein d i n aceast confruntare. mi amintesc c a m a i avut loc o discuie pe aceeai tem, n cadrul ace leiai emisiunii, dar aceasta din_urm a fost indiscutabil m a i interesant tocmai datorit dialogului. Se poate dialoga fr s discre ditm vreuna d i n preri, fr s priviiegicm o parte sau alta, fr s-i abandonm pe spectatori n confuzie i echiivoc. Dialogul este nu numai pasibil, dar i necesar. i telegenic !

%
Se obinuiete ca, la sfirit de ian, s faci bilanuri, sinteze i urri. N u v o i face nici bilan, nici sintez. V o i exprima doar nite urri (de fapt, dorine de simplu telespec tator) : m a i multe anchete sociale, m a i multe dialoguri, m a i m u l t umor, mai m u l t teatru, mai mult curaj civic, m a i mult ouraj inte lectual, mai mult verv, m a i m u l t r i t m , mai mult spontaneitate i autenticitate, mai multe emisiuni, mai mult televiziune. M a i puine cliee, mai puin convenionalism, mai puin vorbrie, mai puin poetizare, m a i puine floricele de stil, m a i puin u m p l u tur, m a i puin monotonie, m a i puin eteroigenie. Mai mult televiziune. Continui s f i u convins c televiziunea se gsete, la nceputul anului 1971, pe drumul cel bun al constituirii personalitii sale. Emil Hossit fi Mariana Miluit n ..Ciuta"

www.cimec.ro

TEATRUL 1 9 7 0

Indice
PIESE DE TEATRU

bibliografic
mului golan de V i r g i l Stoenescu, n r . 4 ; Brbai fr neveste de N e i l Simon, n r . 5 ; Seara tuturor sfinilor de C h a r p e n t i e r , n r . 5 ; Mitic i... omul lui de Nicu T n a s e , n r . 6 ; Final de stagiune la Constana, n r . 7 ; Nevast-mea se rz bun, de E . L a b i c h e , n r . 8 ; Lumpacius vagabundus de J . N . Nestroiv, n r . 10 ; Cafeneaua de G o l d o n i , n r . 12. A N G H E L (Paul) Premise pentru un an dinamic, n r . 12. A R G H E Z I ( T u d o r ) Diciunea, n r . 5. B A L O T ( N i c o l a e ) Glose la dramatur gia romn contemporan (I) Realitate i etos, n r . 3 ; i(II) Teatrul politic, nr. 4 ; ( I I I ) Avatarurile tragediei, n r . 5. BARANGA ( A u r e l ) Opinii particulare, nr. 4 ; nr. 5 ; nr. 6 ; n r . 7 ; nr. 8 : nr. 9 ; n r . 10 ; n r . 12. B R B U ( M a r g a r e t a ) Sentimentul isto riei, n r . 2 ; Teatrul politic i politica tea tral, n r . 4 ; Assitej" n sesiune bucuretean, n r . 7 ; Oameni ntregi nu mai exist ?, n r . 8 ; Medeea n portul Tomis, nr. 9. B E L I G A N (Radu) Autonomia tacolului, n r . 9. BENIUC (Mihai) lor, n r . 10. Arta artei spec

A N G H E L (Paul) Zodia balanei (frag ment), n r . 10. D E L I U ( D a n ) Regele X, p o e m d r a m a t i c , n r . 6. D R G U A N U (Sidonia) Valsul, comedie dramatic, n r . 5, E V E R A G (Pauil) Camera dc alturi, n r . 1. G A N D O N (Yves) Cele trei Margarete, pies n t r e i acte ( p a t r u t a b l o u r i ) , n r . 3. G H E O R G H I U ( M i h n e a ) Zodia taurului, r e p o r t a j d r a m a t i c n t r e i pri, n r . 12. M A Z I L U ( T e o d o r ) Aceti nebuni far nici, comedie ntr-un p r o l o g i t r e i acte, n r . 2. A T R O V ( M i h a i l ) Treizeci August, dra m n dou pri. n r . 4. V L A D (Gheorghe) Un tron pentru Goace, comedie in dou pri. n r . 9. V O I T I N ( A l e x a n d r u ) Niciodat singuri, n r . S.

P R O Z , VERSURI
B R E C H T .(Bertolt) estorii de covoare din Cuian-Bulac cinstesc pe Lenin (n romnete d e F l o r i n T o r n e a ) , n r . 4. I O N E S C U G I O N (G.) Horia; Golia, n r . 1. MARCIAN ( M a r c e l ) Dram cu actor, nr. 1

confruntri

BERLOGEA (Ileana) Cuvintele lui Engels, n r . 11 ; Lecia e r o u l u i t r a g i c n a c t u a l i t a t e , n r . 12. BUTNARU clovnului ( I . C.) spre via..., Lungul n r . 8. drum al

ARTICOLE,

STUDII, REPORTAJE, RECENZII

A L B A L A (Radu) Puric ele in ureche d e Georges Feydeau. n r . 1 ; Floare de cactus de B a r i l l e t i G r d y , n r . 1 ; Albatros de R a d u T h e o d o r u , n r . 2 ; Moartea ulti

C L I N E S C U ( A l . ) Noaptea iguanei de Tennessee W i l l i a m s , n r . 4 ; Arca bunei sperane de I o n D . Srbu. n r . 5 : Un festival de teatru colar, n r . 5 : Pasrea in cuibul ei piere de P e t r u Ursache, n r . 10. CLINESCU (Matei) naivul, n r . 2. Teodor Mazilit,

104

www.cimec.ro

C I O C U L E S C U (erban) Eugen lonescu la Academia Francez, nr. 2. C I U L E I ( L i v i u ) E nevoie i de un alt tip de teatru, n r . 11. CONSTANTINIU ( C r i s t i n a ) Miul Cobiul, n r . 3. CROHMLNICEANU (Ov. S.) Drama turgia lui Adrian Maniu, n r . 1. D. ( I . ) Studioul literar al Teatrului din Tg. Mure n turneu, n r . 3. D E L I U ( D a n ) Rsul necesar, n r . 4. D I M A ( A l . ) Diversitate i unitate n dra maturgia contemporan, n r . 10. D I N I S C H I O T U (C.) ..Sptmni" oma giale la Piteti, n r . 7. D U C E A ( V a l e r i a ) Geamandura de T u dor Muatescu, n r . 2 : Noaptea n Trgul vechi de 1. L . Pere, n r . 3 ; Un turneu in Capital, n r . 3 ; Aceti ngeri triti de D . R. Popescu, n r . 4 : Boeing-Boeing de M a r c CamoletJti, n r . 4 ; Festivalul stu denesc de teatru, ediia 1970, n r . 5 ; Ce facem cu asemenea absolveni, nr. 7 : Sus pe acoperi... n sac (dup V . K a t a e v ) . n r . 8 ; Caragiale... dar nu teatru, n r . 10 : La Constana apte zile printre p Didinci de V i c t o r pui, n r . 10 ; Fetele E f t i m i u , n r . 11 : ntre posibiliti i am biii, n r . 11 : Teatrul National Vasile Alecsandri" din lai, n r . 12. EFTIMIU n r . 6. (Victor) Regizorul i textul.

I U F I T (A.) Lenin, spectator de teatru, n r . 4. I U G A ( M o n a ) Duelul de M a r B a i d j i e v , n r . 4 : Schi de portret pentru un tea tru judeean, n r . 6. IVNCEANU (Vintil) Radu Dumitru. n r . 2. LOGHIN (George D e m . ) Modernizarea nvmntului artistic, n r . 9. L U C A (Eugen) Paul Anghel, n r . 2. M A N O L E S C U ( N i c o l a e ) Teatrul n cuta rea adevratului autor, n r . 2 ; Realismul modern al lui Shakespeare, n r . 3 ; G . Clinescu i teatrul, n r . 4 : Setea i foamea. nr. 5 ; Coana Chiria sau despre baroc. n r . 6. M A N U ( E m i l ) Dacia Flix d e V i r g i n i a erbnescu, n r . 5. M A R I N ( M a r i a ) Dou premiere, nr. 4 : Roata morii de G h . Soripe, n r . 5 : Turnee... turnee... turnee, n r . 11 ; T e a t r u l d i n O r a d e a , Secia romn, n r . 12. M I G N O N ( P a u l - L o u i s ) Trei concluzii la teatrul n lumea de azi, n r . 3. M N D R (V.) Lirismul dramaturgiei ro mne, n r . 2. M U N T E A N U ( A u r e l Drago) Coana Chi ria de T u d o r Muatescu, nrr. 1 ; Mandra gora de N i c o l o Machiaveilili, n r . 2 : O lun la ar de I . S. T u r g h e n i e v , n r . 3 ; Lonce si Lena ( G . B u c h n e r ) , n r . 5. M U N T E A N U ( N . C.) Teatrul de nord din Satu Mare, n r . 12. N A D I N ( M i h a i ) Cinematografizarea tea trului, n r . 12. N E D E L C U ( M i r e l a ) O comedie feeric i un post-scriptum" la Cibinium". nr. 11 : Dansul sergentului Musgrave de J. A r d e n , n r . 12. N E M E A N U ( D a n ) Scenografia i epoca. Televi PANTAZI-MGUREANU (P.) ziunea n lupta cu timpul, n r . 1. P A P U ( E d g a r ) Noua dram a lui Heinrich Boli : Lebr. n r . 4. P A R A S C H I V E S C U (C.) Omul cruia i s-a luat replica, n r . 1 : Mandragola de M a c h i a v e l l i . Henric IV de Pirandello, n r . r> : Tango la Nisa de M i r c e a R a d u I a c o b a n , n r . 1 0 ; Dou premiere, n r . 11. P A S ( I o n ) Eu. cetean pltitor, n r . 2. P A S C A D I ( I o n ) Destinul artei. nr. 11. POPESCU (Ioana) Sosesc disear de T u d o r Muatescu. n r . 9. P O P E S C U (Petru) Note despre Sorcscu, nr. 1 : Mihail Sorbul : Un teatru al fa miliei ?". n r . 5. P O P E S C U (Radu) Editorial, n r . 7. P O P E S C U ( D u m i t r u R a d u ) Tentaia tea trul ui. n r . 1. P O P I T ( L i d i a ) Acul cumetrei Gurton de W . Stevenson, n r . 2. P O P O V I C I ( A l e c u ) Zimbcsc... rid.... n r . 1 : Hai s ne distrm, n r . 2. POPOVICI (Ileana) D.R.P. portret n perspectiv, n r . 1 : Nunta lui Figaro de Beaumarchais, n r . 2 ; Piatra din cas de 105

E L V I N CB.) Foamea i saietatea, nr. 1 0 : Cronica lac(r)onic, n r . 11 : n r . 12. G H E O R G H I U ( M i h n e a ) Poftim, e ora nou !..., n r . 2 ; Joc de-a masacrul, nr. 3 : Note despre progres i armonie, nr. 4 ; Ipoteze, n r . 6 ; Ipoteze ( I I ) Despre lim baj i nvtur n artele spectacolului. n r . 7 : O alt ipotez, nr. 9 : Spectaco lul din culise sau a fi director, n r . 11. G I U R C H E S C U ( L u c i a n ) Transcriere del sau ..contemporaneizarc" ?. n r . fi 10.

G R I G O R E S C U ( M i r c e a ) Teatru i car naval, n r . 2 : Eminescu i V cronic a de E u g e n i a Busuiacear.u. n r . 3 : Asta-i ciu dat ! de Miron Radu Paraschivescu. n r . 4 ; Crim i pedeaps de G a b r i e l A r o u t dup F. M . Dostoevski, n r . 4 ; Comedia ntrebrilor (t. H a r a l a m b i H . Salem), n r . 5 : Cher Antoine sau Amorul ratat de J e a n A n o u i l h , n r . 10. I O S I F ( M i r a ) Virai periculos de J . B . Priestley, n r . 1 : Tragedia spaniol de T h o m a s K y d . n r . 1 ; Primarul lunii i iubita sa de A l . M i r o d a n . n r . 2 ; Tra gedia optimist de V s . Vimevski, n r . 4 : Harfa de iarb ide T rumn C a p o t e , n r . 4: Aceti ngeri triti de D . R. Popescu, nr. 5 ; Britannicus de J e a n Racine, nr. .5 : Marginalii la un turneu, nr. 6 ; Iubire pentru iubire de W . Congreve. nr. 10 : Regele Lear de Shakespeare, n r . 11 ; Furtuna de Shakespeare, n r . 11 : De dou ori ..Arca bunei sperane" de I . D . Srbu, n r . 12.

www.cimec.ro

V a s i l e Alecsandrii, o r . 2 ; Ora musicalului... ?, n r . 4 ; Viaa... o comedie, de A l e c u P o p o v i c i , dup Vas iile A'lecsandri, nr. 6 ; Nzdrvanul Occidentului de J . M . Synge, n r . 7 ; Repertoriul n ajunul stagiunii, n r . 9 ; Fanny de B e r n a r d S h a w , nr. 1 0 ; Personajul tnr, n r . 1 1 ; Don Juan moare ca toi ceilali, n r . 11 ; Tea trul Naional din Cluj, n r . 12 ; Trei su rori de A . P. Cehov, n r . 12 ; Teatrul din Tg. Mure, secia romn, n r . 12. P O P O V I C I (Tiitus) S-mi scriei o come die, n r . 1. R A D U (George) Trenul de Adjud de R o m u l us D i a n u i Millo director de V a sile A l e o s a n d r i , n r . 4 ; Premiere pitetene, n r . 6. R P E A N U i (Valleriu) Nu ne mai este fric de Virginia Woolf, n r . 10. S R A R U ( D i n u ) Regele moare de E u g e n lonescu, n r . 2 ; Emigrantul din Brisbane de Georges Schhad, n r . 3 ; Dezertorul d e M i h a i ! S o r b u l , n r . 4 ; Camera de al turi de P a u l Everac, n r . 5 ; Pledoarie pentru vedet, n r . 12. S V U L E S C U ( M o n i c a ) Repetiie la Na ional, n r . 9. S I L V E S T R U ( V a l e n t i n ) Ore reci pe p mnturile de sub ap, n r . 6. O S T A R O V I C I l ( D m i t r i ) Mesaj cu pri lejul Zilei Mondiale a Teatrului, n r . 3. T E F N E S C U ( M i r c e a ) La Braov l-am regsit pe Caragiale, nr. 11. T E O D O R E S C U ( C r i n ) Roland Barthes i semiologia teatral sau statutul semantic al teatrului, n r . 1 ; Idole vechi i noi. sau cinci prejudeci despre raporturile dintre actori i regie, n r . 2 ; Revitalizarea teatndui, n r . 3. T O M A ( I r i n a ) Troienele de E u r i p i d e , i n adaptarea l u i Sartre, nr. 2 ; Aurel Baranga la 25 de ani de teatru, nr. 4 ; Actul de cstorie de E f r a i m Kison, nir. 9 ; Sonatul lunii de Saa Georges cu i P u i u Clinescu, n r . 9 ; Comoara din Insula pirailor dup R. L . Stevenson, n r . 10 ; Cercul morii de tefan B e r c i u , n r . 11 ; Carnet I.A.T.C, n r . 11 ; Mateia p r e l u c r a r e de A l . A n d r i o i u i Gscarul", S. M a r o s y , n r . 12 ; Teatrele populare, n r . 12. TORNEA ( F l o r i n ) Spectacole tampon. nr. 1 ; Acalmie i handicap, nr. 3 ; Woyzeck de Georg Buchner, nr. 4 ; Golem d e H . L e v i k , n r . 7. V . ( M . ) Teatrul din Oradea Secia maghiar n turneu la Bucureti, n r . 5. * * * Eminescu, n r . 1. * * * Editorial, n r . 9. * * * Spiritul nr. 3 ; nr. 5 ; nr. 8 ;

A N G H E L (Paul) Interviu, n r . 10. B A R A N G A ( A u r e l ) Grigore Vasiliu Bir lic, n r . 2. B A R B U (Eugen) Interviu, n r . 2. B E E R (Jean de) Ginduri despre teatrul de azi, n r . 5. B E R E C H E T (Geo) Cu sau fr para vane ?, n r . 10. B U R I L E A N U ( N . M . ) Arthur Adamov, nr. 4. C M P E A N U (Pavel) Studii de sociologia teatndui (I) Autori i piese, n r . 11 ; ( I I ) Preferinele spectatorilor : teatre i ac tori, n r . 12. CONSTANTINIU (Cristina) Cu Paul Everac despre Cenaclul de dramaturgie, n r . 5. D E L I U ( D a n ) De vorb cu Silvia Po povici despre interpretarea poeziei i a dragostei, n r . o ; Cu Carmen Stnescu despre succes" i realizare", n r . 7. D . i(V.) Dezbateri la Timioara, n r . 7. E F T I M I U ( V i c t o r ) Despre Fetele Didinei i unele... ofuri, n r . 1 1 . G . ( I . ) Rmas fr rival ( L a 90 de a n i d e l a naterea l u i T n a s e ) , n r . 7. I O S I F ( M i r a ) Cu Dan Nasta despre tea trul din provincie", poezie i experi ment, n r . 6 ; De vorb cu EUy Roman, nr. 12. M A S S L E R (S.) Un document inedit din carnetul de note ai lui George Vraca, n r . 4. M O I S I L ( G r i g o r e ) Nimic despre sufleur, n r . 1. M U A T E S C U ( T u d o r ) Amintiri din tea tru Una, din Cmpulung, n r . 2. O M E S C U ( I o n ) Scrisoare deschis, n r . 9. PAS (Ion) Ion Brezeanu, n r . 3. Alexan P T R C A N U - V E A K I S (Elena) dru Brtanu, n r . 12. POPOVICI ( A l e c u ) Meterul Costache, n r . 3 ; tefan Ciubotrau, n r . 9. P O P O V I C I (Ileana) Tudor Gheorghe, n r . 4 ; Examen de artist, nr. 8 ; Ileana Predescu : portret n oglind, n r . 9. PREDA RUSU ( M a r i n ) Despre (Cornel) teatru, n r . 5. n r . 2. Magdalena Popa,

S O R E S C U ( M a r i n ) i S O L O M O N ( D u m i t r u ) De vorb cu Giuseppe de Santis, n r . 2. S T U R Z U ( C o r n e l i u ) Scrisoare deschis, n r . 10. E P T I L I C I ( M i r c e a ) Gh. Victor Ion Po<pa, n r . 8. Ciprian, nr. 6 ;

leninist,

n r . 4.

DISCUII, ANCHETE, INTERVIURI, PORTRETE

A L E X A N D R E S O U (Sic) Miu n r . 1 ; A ncetat brusc rsul nr. 2 ; ...Luai-l i pe Morunnr. Foino, Thaliei..., 4.

T E F N E S C U ( M i r c e a ) Amintiri rzlee, n r . 7. T E O D O R E S C U ( C r i n ) Emil Botta sau despre tragicul actorului, n r . 4 ; Ce n seamn s fii modern, n r . 5 i 6. TEODORESCU Evoluie i (Leonida) revoluie n Catharsis (1) dramaturgie,

106

www cimec ro

n r . 7 ; Literatura i informaia, Catharsis (2), n r . 10 ; De ce n r . 12.

nr. 9 ; metaforic,

DRAMATURGII DESPRE S T A G I U N E
Aurel Baranga, Eugen Barbu, D. R. Po pescu. Ion Bieu, Teodor Mazdu, losif Naghiu, Radu Dumitru, Paul-Comel Chitic, Leonida Teodorescu. I . D. Srbu, n r . 8.

T O M A ( I r i n a ) Luki Galaction Passarelli, n r . 1 ; De vorb cu Aurel Baranga, nr. 3 ; Cu Septimiu Sever despre vocaia sa de regizor, n r . 5 ; Eugen Barbu ntre teatru i roman, n r . 10. TORNEA (Florin) Crin Teodorescu, n r . 6. Z O L L A (R.) Ppuarul, n r . 1. * * * Victor sare, n r . 1. * * * Actorii Eftimiu la a 81-a aniver

ACTORII DESPRE S T A G I U N E
BELLA (Tanai) Redescoperirea oidui lui Columb" ?, n r . 7. D A N D U (Sanda M a r i a ) Stagiune de tre cere, n r . 7. D I G H I S E A N U ( I o n ) S ieim din preju deci !, n r . 7. G A G E A L O V ( V a l e r i a ) Nu exist roluri mici, n r . 7. G I N G U L E S G U (Mihai) S nu semene una cu alta, n r . 7. I E C K E L (Ttiana) La discreia regizo rilor ?, n r . 7. M A N O L E S C U (Ioana) Caragiale i Davila tiau..., n r . 7. M O T T O I ( G e o r g e ) Roma da, Bucureti ba... De ce ?, n r . 7. OGANU (Virgil) Actorii tineri n prim-plan, n r . 7. P A V L E S G U (Ion) Admir tinerii serioi, nr. 7. P L D E S C U . ( M i h a i ) Regizorul i gnd i cul de Colorado, n r . 7. P O P A ( A d i n a ) Satisfacii i insatisfacii, n r . 7. T O M A (Sanda) N-am avut nici o pre mier, n r . 7. V L C U ( I o n ) Shakespeare, dar i D. R Popescu, n r . 7.

Lenin,

n r . 4.

MESELE ROTUNDE ALE TEATRUL"

> y e c e

REVISTEI

* * * J) musical" ? ( C u r e a l i z a t o r i i spectacolului Alcor i Mona), n r . 10. -- * * J cheie jucai ? ( C u r e a l i z a t o r i i spectacolului Gluga pe ochi de l o s i f NagTiiu. l a T e a t r u l B u l a n d r a " ) , n r . 11.
n c e

Tudor Muatescu, Nr. 11

A U R E L B A R A N G A Tudor Muatescu SILVilA DUMIRESCU-TIMIC Maes trul cuvntului. D A M I A N G R M A R U Prietenul actorilor. M I R C E A T E F N E S C U Muli vor scrie
i&SpT &l,

SIC A L E X A N D R E S C U soanele. MARIGA BELIGAN

Vocalele Ultimul

i dialog.

con

S T A G I U N E A TEATRALA 19691970 Directori i reizori despre stagiune

Horia Lov'mescu, Lucian ghe Leahu, n r . 6. ALEXANDRESCU (Sic) Giurchescu, Stagiune Gheornon-

ACTORI l ROLURI
B A R B U (Eugen) George Constantin, n r . 6. C A S S I A N ( N i n a ) Vally Voiculcscu-Pepino, n r . 6. E V E R A C ( P a u l ) Ca niciodat, n r . 6. M A R I N O ( A d r i a n ) Valentino Dain, n r . 6. N A G H I U (losif) Gh. lonescu-Gion,nv.&. P O P E S C U ( D . R.) Larisa Stase-Murean. nr. 6. R D U L E S C U ( D o r i n a ) Rodica Mandache, n r . 6. T E F N E S C U ( M i r c e a ) Florin Piersic, n r . 6.

s\top, n r . 7.
C O J A R (Ion) Nu m pripesc la concluzii, n r . 7. M U G U R ( V l a d ) Punctul de vedere, n r . 7. B I S Z T R A I (Maria) lem ?, n r . 8. BRAGA (Mircea) ISTRATE program Ce Cum ieim din di

las n urm, Puncte

n r . 8. un ntre stagiune, cu

(Nicolae) viitor, n r . 8.

pentru a

ACTORII DESPRE REPERTORIU

Anchet Rspund : Gilda Marinescu, Toma giu, Dana Comnea, Gheorghe Tudorel Popa, Csiki Andras, Far ca, Stefan Tapai ag, Teofil Tudor Gheorghe, n r . 9. Cara Cozorici. Viorica Vlcu.

M A X I M I L I A N ( I o n ) O stagiune brilor, n r . S. SORIANU ( V l a d ) Sfrit de n r . S. STOICAN iubitorii (Petru) Largi de teatru, n r . 8.

consultri

www cimec ro

107

CRIREVISTE
C O N S T A N T I N E S C U ( O v i d i u ) Teatrul i interogaia tragic" de B . E l v i n , n r . 2. 1 0 N E S C U (Medeea) Comedia n dra maturgia romneasc" de V i r g i ! B r d de R o m u l eanu, n r . 8 ; Farsa tragic" Munteanu. nr. M . 1 U G A ( M o n a ) Romanul teatral" de Mihail Bulgakov, n r . 2. LUCA (Eugen) ntlnire cu teatrul" (scrieri despre t e a t r u de M . Sbastian), n r . 6. M I H I L E S C U ( M a n u e l a ) Teatrul i ti neretul", n r . 10. P. ( I . ) ..Spiritul i litera" de Al. Paleoogu. n r . 10. S T A I C U (B.) Teatrul modalitilor com binate", n r . 1 ; Le thtre hors les murs" de Philippe Madral, n r . 3.

Naional I . L . C a r a g i a l e "

Coana Chiria ( T u d o r Muatescu), n r . 1 ; Tragedia optiynist (Vis. Vineviski), n r . 4 ; Moartea ultimului golan ( V . Stoenescu), n r . 4 ; Camera de alturi [(P. E v e r a c ) . n r . 5 ; Cui i este fric de Virginia Woolf?, n r . 10 ; Fanny (B. S h a w ) . n r . 10 ; Lear (Shakespeare), n r . 1 1 .
C. I. Nottara"

lun la ar ( I . S. T u r g h e n i e v ) . n r . 3 ; Crim i pedeaps ( G . A r o u i t dup D o s toevski), n r . 4 ; Brbai fr neveste ( N . S i m o n ) , n r . 5 ; Nzdrvanul Occiden tului {]. M . Synge), n r . 7 ; Sus pe aco peri... n sac ( V . K a t a e v ) , n r . 8 ; Cercul morii (t. B e r c i u ) , n r . 1 1 .
Constantin T n a s e "

CRONICA
BUCURETI
TEATRUL Lucia Sturdza Bulandra"

Nicut la... Tnase (Niieu Tnase), n r . 1 ; Boeing-Boeing ( M . Camolletti), n r . 4 : 5*0natul lunii (S. Georgescu i P. Clinescu), n r . 9.
Evreiesc

Puricelc n ureche (Georges F e y d e a u ) , n r . 1 ; Viraj periculos >(J. B . Priesltjley), n r . 1 ; Harfa de iarb l ( T . Capote), n r . 4 ; Leonee i Lena ( G . B u c h n e r ) , n r . 5 ; Iu bire pentru iubire ( W . C o n g r e v e ) , n r . 10.
Comedie

Mazel-Tov ( I . B e r g i M . Blan), n r . 1 ; Noaptea n Trgul vechi L . Pere), n r . 3 ; Golem ( H . Leivik), nr. 7 ; Actul de cstorie ( E . Kion), n r . 9 ; Lumpacius vagabundus ( J . N . N e s t r o y ) . n r . 10.
ndric

Mandragora (N. Machiavelli), n r . 2 ; Co media ntrebrilor (t. H a r a l a m b i H . Salem), n r . 5 ; Cher Antoine sau Amorul ratat (Jean Anouilh), n r . 1 0 ; Arca bunei sperane ( I . D . Srbu), n r . 12.
Ion Creang"

Miul Cobiul ( N e l a Stoenescu), n r . 3 : O fe tit caut un cntee ( A l . P o p o v i c i ) . n r . 4 ; Strop de rou brotcelul ( A l . T . Popescu), nr. 4.
,,Ion Vasilescu"

Emincscu i Veronica ( E . Busuioeeanu), n r . 3 ; Roata morii ( G h . Scripc), n r . 5 ; Co moara din Insula pirailor (R. L . S t e venson), n r . 10 : Mateia Gscarul (prelu crare de A l . Andrio'iu i S. M a r o s v ) , n r . 12.
Giuleti

Floare dc cactus ( B a r i l l e t i G r d y ) , n r . 1 . Fotbal Mexic '70 ( G . M i h a l a c h e i C i u p i Rdulescu), n r . 2 ; Acul cumetrei Gurton ( W . Stevenson), n r . 2 ; Domnioara din Sighioara ( I . Grineviici i S o r i n G r i g o rescu), n r . 4 ; Viaa... o comedie (Al. P o p o v i c i . dup V . A l e c s a n d r i ) , n r . 6 ; Fetele Did inei i(V. E f i t i m i u ) , n r . 11.
Studio I.A.T.C.

Nunta lui Figaro (Beaumarchais), n r . 2 ; Geamandura ( T . Muatescu), n r . 2 ; Aceti ngeri triti ( D . R. Popescu), n r . 5 ; Mitic i... omul lui ( N . T n a s e ) , n r . 6 ; Tango la Nisa ( M . R. I a c o b a n ) , n r . 10.
Mic

Piatra din cas ( V . A l e c s a n d r i ) , n r . 2 : Car tofi prjii cu orice ( A . W e s k e r ) , n r . 6 ; Caragiale... dar nu teatru, n r . 10.
Ansamblul U.G.S.R.

Primarul lunii i iubita sa ( A l . M i r o d a n ) , nr. 2 : Emigrantul din Brisbane ( G . Schhad), n r . 3 ; Dezertorul ( M . Sorbul), nr. 4 : Don Juan moare ca toi ceilali. Inundaia i Treziti-v n fiecare dimi nea ( T e o d o r M a z i l u ) . n r . 11 ; Dansul sergentului Musgrave ( J o h n A r d e n ) , n r . 12. 108

Esop. viaa, muzica i noi (Sadi R u d e a n u i M i h a l J o l d e a ) , n r . 2.

:

A.

R. I. A .

Sosesc

disear

( T . Muatescu),

n r . 9.

www cimec ro

IN

RESTUL Arad

ARII

Petroani

Despot Vod ( V . A l e c s a n d r i ) , n r . 11 ; Moar tea ultimului golan ( V . Stoenescu), n r . 11.

Bacu

Avnd (Molire), n r . 11.

Prinii

teribili

(Cocteau),

Piatra

Neam

Anonimul ( I . Omescu). n r . 3 ; Carlota M i h u r a ) , n r . 3 ; Un scurt program bossanove (R. Coisau), n r . 3.

Botoani

(M. dc

Woyzeck ( G . B u c h n e r ) , n r . 4 ; Arca bunei sperane ( I . D . Srbu), n r . 5 ; Britannicus (Racine), n r . 5.

Piteti

Schi dc portret n r . 6.

pentru
Braov

un teatru

judeean,

Dumanul femeilor ( V . Stoenescu i A . F e lea), n r . 4 ; Seara tuturor sfinilor (Char p e n t i e r ) , n r . 5 : Melodie varovian (L. Z o r i n ) , n r . 6 ; Secret de familie ( I . Berg), nr. 6.
Ploieti

Albatros (R. T h e o d o r u ) , n r . 2 ; Aceti n geri triti ( D . R. Popescu), n r . 4 ; O noapte furtunoas i Conu Leonida fa cu reaciunea i(T. L . C a r a g i a l e ) , n r . 10.
Brila

Asta-i

ciudat

( M . R.
(Teatrul

Paraschivescu). rur. 4.
Naional)

Tragedia spaniol (Thomas K y d ) . n r . 1 ; Carr de valei, n r . 4 : Duelul (M. Baidj i e v ) , n r . 4 ; Nevast-mea se rzbun (E. L a b i c h e ) , n r . 8 ; Cafeneaua (C. G o l d o n i ) . n r . 12.
Satu Mare

Cluj

Caligula (Camus), Un vis n noaptea lui de var (Shakespeare), Opinia (A. B a r a n g a ) . n r . 12.
Cluj (Teatrul M a g h i a r de Stat)

miezu public

Trenul de Adjud (R. D i a n u ) , n r . 4 : Millo director ( V . A l e c s a n d r i ) . n r . 4 : O noapte furtunoas i Conu Leonida fa cu re aciunea ( I . L . C a r a g i a l e ) , n r . 12.
Sibiu

Trei

surori

( A . P. Cehov). n r . 12.
Constana

Duelul ( M . B a a d j i e v ) . n r . 4 ; Final de sta giune la Constana, n r . 7 ; Medeea (Euri p i d e ) , n r . 9.

Craiova

Richard III (Shakespeare), n r . 6 ; Moar tea ultimului golan ( V . Stoenescu), n r . 6 ; Npasta ( I . L . Caragiale), nr. 6 ; Plo nia ( M a i a k o v s k i ) , n r . 11.
Timioara (Matei M i l l o " )

Mandragola (MachiiavdlLi), r a n d e l l o ) , n r . 5.
Galai

Henric

IV

(Pi

Regele moare ( E u g e n Ionesco), n r . 2 : Tro ienele ( a d a p t a r e de Sartre dup E u r i p i d e ) , nr. 2 ; Furtuna (Shakespeare), n r . 11.
Tg. Mure

Procurorul
Iai

(G. D j a g a r o v ) , n r . 8.
Naional ,,Vasile Alecsandri

(Teatrul

S t u d i o u l l i t e r a r n t u r n e u , n r . 3 ; Cinc-l sal veaz pe Albert Cobb ? (Fr. G i l r o y ) . nr. 12.

T a n g o l a N i s a ( M . R. Lacohan), n r . 12 ; T a r t u f f e (Molire), n r . 12 ; N o a p t e a I g u a n e i T . W i l l i a m s ) , n r . 12 ; Catiheii de la H u muleti ( I . M l r o n e s c u ) , n r . 12. Noaptea Iguanei ( T . W i l l i a m s ) , n r . 4 : Dacia Flix ( V . erbnescu). n r . 5 ; Pasrea n cuibul ci piere (P. U r s a c h e ) . n r . 10.
Oradea (Secia romn)

F I L M
Civilizaia ochiului

Arca bunei speranei ( I . D . Srbu), n r . 1 2 ; Casa cu dou intrri ( C a l d e r o n de la Barca), n r . 12 ; Moartea unui comis vo iajor ( A . M i l l e r ) , n r . 12.
Oradea (Secia maghiar)

P A R A S C H I V E S C U ( M i r o n Radu) Stil i epoc, n r . 1 : Imposibila reconstituire, nr. 2 : Carte i ecran. n r . 3 ; Metamorfo zele luminii, n r . 4 ; Poezia picturii, nr. 5 ; Cnd scopul stric mijloacele, n r . 6 ; Fo tografic i art, n r . 6 ; Poezia comarului. n r . 7 ; Rscumprri trzii cu mari dobnzi, n r . 8 ; La pomul ludat.... nr. 9 ; Izvorul antic, n r . 10 ; Despre filmul ro mnesc n general, n r . 11.

Manevrele (Deak T a m a s ) . Poveste netermi nat ( A l . P o p o v i c i ) . Comedia erorilor (Shakespeare). Luna dezmoteniilor ( O ' N e i l l ) . n r . 5.

S U C H I A N U ( D . I.) Actorul i cea de a patru dimensiune, n r . 4 : Cu i fr Oscar.

www.cimec.ro

109

nr. 5 : A ' e p r o f e s i o n i s t u l n film, nr. 6 : Exist groplanuri n teatru ?, n r . 7 ; Oedip n-avea complexul lui Oedip, n r . S ; Jiul y a ales teatrul..., nr. 9 ; Lecia lui Strohcim, n r . 10 ; Cuvinte de teatru pen tru filmul mut, n r . 11 ; Bourvil i infralimbajul", n r . 12.

MUZIC
B E E T H O V E N Despre art i artiti. CRISTIAN (V.) De vorb cu Magda Tagliaferro, nr. 5 ; Krapp" o oper de Samuel Beckett i Marcel Mihalovici. n r . 9 ; Ionel Perlea. n r . 9. DUMITRESCU ( I a n cu) Madrigalul, n r . 2 ; Sergiu Celibidache, n r . 7. M A S S L E R (S.) Ion Vasilescu i secretul originalitii (Convorbire cu I o n D u m i trescu), n r . 12. N E G R E A N U ( D a n ) Festivalurile inter naionale n alte ri i la noi, n r . 2 ; Exist o criz a teatrului liric ?, n r . 5 ; Concursuri, festivaluri, superconservatoarc. n r . 6. POPESCU (Petru) Un minut cu Cliff Richard, n r . 7 ; Jazzul 1970, n r . 12. S P I R E S C U ( N . ) Cele apte pcate, balet de K u r t W e i l l , p e u n t e x t de B r e c h t , n r . 4 ; Suzana de J e a n G i l b e r t , n r . 5 S T A N (Radu) Stagiunea muzical, n r . 1 ; Constantin Briloiu, n r . 2 ; Benny Good man, n r . 3 ; Fidelio l a O p e r a R o m n i l a T e a t r u l m u z i c a l d i n Braov, n r . 4 ; Erich Bergel la Bucureti, nr. 5 ; An samblul Kalaksetra, n r . 5 ; Arhive nelenite, n r . 5 ; Electrecordul" n priz electronic, n r . 6 ; Beethoven, azi, n r . 12.
Festivalul George Enescu" 1970

NEGREANU (Dan) ' Interpreii romni la ediia din toam^". n r . 8. la edi S T A N (Radu) Fes&Dlul Enescu" ia a V-a, n r . 9 ; Srbtoarea enescian, n r . 10. T. (I.) Pe meleagurile enesciene, nr. 10.

Cerbul de a u r 1970 I O S I F ( M i r a ) Marginalii, n r . 3. N A D I N ( M i h a i ) Interviu cu Josphine Baker, n r . 3. * " " Membri ai juriului despre festival (Georges Caisson, Dick van Bommel, l o s i f T a n c o v , L u i s Rey, C a r l o A l b e r t o Rossi, B e r n a r d Greni), n r . 3.
:; ::

D I M I T R I E V ( I u r i i ) Eroul i perspectiva eroic, n r . 7. D I M I U ( M i h a i ) La Moscova, n aprilie '70. n r . 4. D U C E A ( V a l e r i a ) Stagiunea budapestan, n r . 1. GHEORGHIU (Mihnea) Tcere dup Scoia, n r . 10. americane, G R E E N E ( M i r i a m ) Pe scenele nr. 3. L I N Z E R ( M a r t i n ) 7' eatrul-document n actualitate, n r . 11. MILETINEANU (Gheorghe) Tendine noi n teatrul istoric sovietic, n r . 4. N I C H I T A (Radu) Laurence Olivier, Shylock n redingot, n r . 8 ; Londra Sta giune fr vacan, n r . 9. O. (I.) Prin teatrele din Praga, n r . 3. P O P E S C U (Petru) De vorb cu William Jay Smith despre teatrul american de azi, n r . 8 ; Interviu cu Jean de Beer Tea trul francez, un teatru de incubaie", n r . 10. P O P O V I C I (Ileana) Orae, teatre i mu zee, n Bulgaria, n r . 6. S V U L E S C U ( M o n i c a ) La Leningrad, pe strada Rossi.... n r . 11. SCHLOCKER (Georges) Planchon, noul magician al scenei, n r . 1 ; Armand Gatti sau teatrul umanitii totale, nr. 3 ; Tea trul cuvntului, teatru fr cuvinte, nr. 5 ; Operet cu gheare, n r . 6 ; Orlando furioso la T e a t r u l Naiunilor, n r . 7 ; Bilanul stagiunii pariziene, nr. 8 ; Jean-Louis Barrault la 60 de ani, n r . 11 ; Flecreli de culise, n r . 12. SIDOROV (A.) Gorki la Sovremennik, nr. 3. SILVESTRU ( V a l e n t i n ) Spectacole n Spania, n r . 10. S T A N C U ( N a t a l i a ) Josef Svoboda, acest vrjitor al imaginii scenice, n r . 10 ; Bitef '70, n r . 11. de sceno S T R Z E L E C K I (Zenobius) Xotc grafie ( P o l o n i a ) , n r . 3. W A K A Y A B A S H I ( A k i r a ) Teatrul docu mentar din Japonia, n r . 4. * * Cele dou orfeline peste hotare, n r . 2.

TURNEE
B R B U ( M a r g a r e t a ) Cu Visul" lui Shakespeare pe drumuri italiene, n r . J. B U R I L E A N U i ( N . M . ) Spectacol de art i graie ( C i r c u l cel M a r e d i n M o s c o v a ) , nr. 5. C A S S I A N ( N i n a ) Gisela May, n r . 11. IOSIF (Mira) Un teatru al actorilor ( T e a t r u l de dram iugoslav lia Bucureti), nr. 6 ; T e a t r u l c o n t e m p o r a n d i n B e l g r a d Doi tineri din Verona de Shakespeare, nr. 7 ; S o v r e m e n n i k l a Bucureti, n r . 12. P O P O V I C I (Ileana) Turneul Teatrului Freundschaft" din R.D.G., n r . 5. POTRA (Florian) Teatro Stabile din G e n o v a Una. din ultimele seri dc car naval de G o l d o n i , n r . 8.

MERIDIANE
A N G H E L (Paul) Dou sptmni tru britanic, m. 3. B R B U ( M a r g a r e t a ) Caragiale, i poezia evului mediu. n r . 11. BERLOGEA (Ileana) Spectacole deze, n r . 5 ; nceput de stagiune la Atena, n r . 7. CONSTANTINESCU (O v i d ) parizian, n r . 1. 110 de tea Krejca finlan estival Stagiune

www cimec ro

PREZENE ROMNETI N LUME

C I O R T E A ( M i r c e a T h e o d o r ) Opera Ro i Lige, n r . 7. mn la Wiesbaden D I N E S C U ( E m i l ) Coana Chiria l a T e a t r u l Naiunilor, n r . 7. D O B R E (Aneta) Aplauze prelungi la Bel grad pentru Teatrul Nottara", n r . 7. I . ( M . ) Teatrul Bulandra" pe scene ita n r . 7. liene si vestgermane, J I V A N (Ion) Aradul n schimb de ospi talitate, n r . 7. K E L E M E N (tefan) Teatrul din Oradea la Festivahd din Debrein, n r . 7.

F L O R E S C U (Constantin) Aforisme, nr. 1 1 ; 12. M A S S L E R (S ) n patru rnduri, n r . 5 ; Antract, n r . 11. P O P O V I C I ( A l . ) Antracte, n r . 3, 7, 10, 11, 12. U N S E P T I M I S T S E V E R Despre zgomote, sfori i altele, n r . 1 ; Reflectoare, afie i altele..., n r . 4.

C R O N I C A TELEVIZIUNII
S O L O M O N (Dumitru) 7, 8, 10, 11, 12. n r . 1, 2, 3, 4, 6,

VARIA
M A S S L E R (S.) O strad Constantin T nase" De ce nu ?, n r . 10 ; Declaraii nr. 10. fr acoperire, P . (I ) ntmplare sau simptom ?, nr. 10. SF. (R.) ntre scen i evalet, nr. 4. * * * Concursid naional de creaie i interpretare teatral, nr. 10. * * - Premiile revistei Teatrul" pe anul 1970. n r . 11 i 12.
:;

FOTOREPORTAJE
A N D R E E S C U (Mircea), nr. I O N E S C U ( I l e a n a Stana), I O R D A C H E (tefan), n r . 5. M O R I C O N I (Valeria), nr. NECULCE-MAXIMILIAN P A V L E S C U ( I o n ) , n r . 2. P O R A ( C r i s t i n a ) , n r . 5. U R S U (Melania), nr. 3 1. n r . 2. 2. (Anca),

n r . 1.

NOTE
:

CRONICA

HISTRIONULUI

O M E S C U (Ion) Metoda lui invers, nr. 1 ; Ursul de Caedonia, n r . 2 ; Tentaia ori zontalului, nr. 3 ; Macbeth i puricele, n r . 5 ; Primatul fiinei Scurt elogiu teatrului modern, mr. 6 ; S ncepem cu nceputul, n r . 7 ; Ultima dorin a lor dului Ferrcrs, n r . 8 ; Actorul doge, n r . 10 ; Strohschncider, n r . 11 ; Pericolul perso nalitii, n r . 12.

ANTRACTE
B E R N A R D ( T r i s t a n ) Premiul Dianei n matineu, n r . 3. C R L O A N ( M i r c e a ) Monolog cu ti tlu nefixat", n r . 6. DRGUANU (Sidonia) L diverse", nr. 3 ; Antracte, n r . 1, 7, S. 9,10,11,12.
a

" " Cum s-i jucm pe clasici, nr. 1 ; Pierre Cardin, director de teatru, n r . 1 ; O sugestie, n r . 1 ; Succesul lui Baloi, nr. 1 ; O edin bifat, nr. 7 ; Talent puin i ..tte de linotte", nr. 8 ; Premii, n r . S : Scandal la Orchestra din Paris, n r . S ; Concuren, n r . 8 ; Moartea lui Don QuijoHe !, n r . 8 ; ncotro se ndreap t teatrul american ?, n r . S ; Spectaculum festivutr, n r . 9 ; Baudelaire n tea tru, n r . 9 ; Internaionala ..troienelor". n r . 9 ; Festivaluri, nr. 9 ; Veneia-cutare i ..underground" n r . 9 ; Marsillargues cuminenie geno^ . n r . 9 ; Avignon supraproducie i autostop, n r . 9 ; on y danse, on y danse", n r . 9 ; Cei doi din Avignon, n r . 9 : O nou stea, nr. 9 ; Persecuie mpotriva ,,pop-muzicii", w. : Un continent uitai" ' ^ntru teatru, n r . 9 ; Delphine Seyrig ina^ ifrabila", nr. 10; tcatro dei ragazzi", n r . 11.
:

SUMAR
-:- =- * P r e m i i l e revistei T e a t r u l " : Paul Anghel Premise p e n t r u u n an dinamic Ileana Bcrlogca gic Sraru vedet Lecia e r o u l u i tra 12 * " "
:: ::

1 9

Z O D I A T A U R U L U I reportaj tic n t r e i pri de Gheorghiu Radu Stan Beethoven, despre

drama Mihnea 41 . i 68 . 67

azi art

Dinu

Pledoarie

pentru 15 D.

Beethoven artiti

Dr.

Pavel Cmpcanu Preferinele s p e c t a t o r i l o r : t e a t r e i a c t o r i . Drgudnu Teodorescu foric ? Baranga Nadin teatrului Antract De ce . .

I . S'iichianu limbajul" losif

Bourvil

infra70 73

17 Mira I n t e r v i u cu E l l y R o m a n Flecreli de 76 Cronica histrionului 77 30 Georges Schlocker culise

Sidonia Leonida

meta 31 Ion

Omescu

Aurel Mihai

Opinii

particulare .

34 CRONICA DRAMATIC Semneaz : Mira losif, N. C. teanu, Mircla Nedclcu, Popovici, Irina Toma, Ducea, Radu Albala. Marin B. Elvin Popescu C r o n i c a dac(r)onic Jazzul 1970 MunIleana Valeria Maria 78 . . . . 96 98

Cinematografizarea 36

S.

Masslcr tul cu

I o n Vasilescu i secre originalitii ? (convorbire I o n Dumitrescu) . . . Alexan

3S

Elena

Plrscanu-Vcakis d r u Brtanu Popovici

Petru 39 Dumitru

Alecu

Antract

40 40

Solomon ziunii . . . .

Cronica . . . .

televi . . . .

101 104

C. Fior eseu

D i n culise .

INDICE

BIBLIOGRAFIC

Redacia i administraia, s t r . C o n s t a n t i n M i i l e n r . 579 Bucureti T e l e f o n 14.35.58. A b o n a m e n t e l e se f a c p r i n f a c t o r i i potali, p r i n o f i c i i l e potale d i n ntreaga ar. Preul u n u i a b o n a m e n t : 21 l e i pe t r e i l u n i , 42 l e i p e ase l u n i , 84 l e i pe u n a n .

mXS" r- P.. I. . C. C037 r i - c. www cimec ro

n sezonul rece, hanurile i cabanele cooperaiei de consum v ofer un popas agreabil i reconfortant.
www cimec ro