12

decembrie 1969

www.cimec.ro

REVIST

L U N A R A EDITATA DE C O M I T E T U L DE S T A T P E N T R U C U L T U R A l l DE U N i U N E A S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T A R O M N I A

ART

Nr. 12 (anul XIV) decembrie 1969

Festivalul National de t e a t r u 1969 Premiile semneaz :
VICTOR EFTIMIU RADU B E L I G A N IOAN GRIGORESCU MIRCEA MALIA PAUL A N G H E L MATEI C L I N E S C U CRIN TEODORESCU G. I O N E S C U - G I O N MARINA KRILOVICI MIRON RADU P A R A S C H I V E S C U SICA ALEXANDRESCU PAUL EVERAC ILIE P U N E S C U VASILE NIULESCU GINA PATRICHI TEFAN BNIC RADU A L B A L A VIRGIL OGANU GEORGE CALBOREANU T. M U A T E S C U AUREL BARANGA SILVIAN IOSIFESCU SORANA COROAM DAN N E M E A N U VIRGINICA ROMANOVSCHI IOAN MASSOFF MARGARETA PSLARU

anuale ale revistei

Teatrul"

TREI NTREBRI PENTRU 7 SCRIITORI : E d g a r P a p u , D. R. P o p e s c u , N i c h i t a S t n e s c u , O v . S. C r o h m l n i c e a n u , A l . I v a s i u c Gh. Tomozei, Leonid Dimov.

O evocare : Constantin Tnase Un p o r t r e t : Petre tefnescu Goang

C. B u t n a r u Istoria circului n i m a g i n i De v o r b c u u l t i m u l S i d o l i

p Etterle Rodica Tapalag

o r y

Mari interprei
3 1 l u l M a m l e t

Melania Crje pe s c e n i n v i a

Dou piese noi :

S O C R A T E de D. S o l o m o n UMOR : St. Leacock ORIZONTURI STRINE : M i c h e l B u t o r : V o t r e F a u s t " * Jerzy K o e n i g : C o r e s p o n d e n d i n V a r o v i a * G e o r g e s S c h e h a d e : T e a t r u l de p o e z i e ( i n t e r v i u de P e t r u P o p e s c u ) * R o g e r P l a n c h o n : La u m b r a l u i R a c i n e ( i n t e r v i u de V a l e n t i n S i l v . e s t r u j . Mai s e m n e a z a l t e a r t i c o l e , c r o n i c i , r e p o r t a j e , r a i d u r i , n o t e : P. B o k o r , E. C o m a r n e s c u , C r i s t i n a C o n s t a n t i n i u , V. D u c e a , B. E l v i n , M i r a l o s i f , M o n a I u g a , S. M a s s l e r , A u r e l D r a g o M u n t e a n u , D a n N e g r e a n u , I o n O m e s c u , C. P a r a s c h i v e s c u , Ileana P o p o v i c i , Monica S v u l e s c u , D u m i t r u S o l o m o n , Radu S t a n , F l o r i n Tornea, Irina Vrabie. C o p e r t a : ANAMARIA SMIGHELSCHI VULCNESCU S U F E R I N N D O I de I o n B i e u Alecu Popovici N. T u t u Matty

D e s e n e i v i g n e t e de : M A R C E L A C O R D E S C U , R A D U B O U R E A N U , M I H U i a r h i t e c t V I C T O R FULICEA F o t o g r a f i i : I. N A U M E S C U i N. S V A I C O

Redactor ef RADU

POPESCU BELIGAN, TORNEA

Colegiul de r e d a c i e : AUREL B A R A N G A , RADU MATEI CLINESCU, PAUL EVERAC, ANDREI ERBAN, CRIN TEODORESCU, FLORIN www.cimec.ro

GH. IONESCU-GION
(Redactor ef a d j u n c t )

M U L I A N

se deschide srbtorete cu Mesajul drest de tovorul Nicole Ceauescu slujitorilor teatrului din ntreag tarei, la mplinirea unui veac i jumtate de la inaugurarea primului teatru n limba romana n capitala arii noastre. nalta urare: spor la munc, noi i nsemnate biruine pe calea propirii artei i culturii socialiste", cu care se ncheie mesajul, struie, ncrcata de o nestinsa emoie, n gndurile i deciziile de viitor ale fiecruia dintre oamenii i creatorii teatrului nostru. Ei recunosc n cuvintele de nalta preuire, dar i de eseniala forja instructiva i ndru mtoare, ale Secretarului general al Partidului Comunist Romn, sistemul fundamental de criterii pe care s-a structurat i nluntrul cruia cat a se desfura i a se mplini cu necesitate istoric, i pe moi departe, cultura noostr teatral. Dincoace de orice i oricte iniiative, menite sa potriveasc actul nostru artistic cu dinamica, nfirile diverse, stilurile i tendinele de moment (poate chiar i de mod) ole teatrului de azi, n lumea larga, ne stpnete neabtut legea continuitii specifice a culturii noastre naionale: mpletirea sa organic i profunda cu nsi istoria rii, cu strdania pasionot a crturarilor iubiwww.cimec.ro

Pe hotarul acesta dintre ncheierea unui an, i nceputul altuia, perspectivele se ntrefes: z rile ce se sting n negura faptelor consumate i revars nc nealterat lumina lor ultima asupra actului n plina desfurare, i acoper, grele de sensuri nc vii, pragul orizonturilor de mine. Ne proiectam viitorul imediot, cu zes trea de acumulri, de experien i de ndemnuri trecutului . imediat. I Cietul de fa l revistei noostre

*# ** y*ytftm0 *** mj&t H M / *t**pn<u supte*.,

m*,y*f-i**

. ...
, m*m**tfyf ^tr4Mnm. fit/- jft*

Mesajul al

adresat

de

tovarul Romn,

Nicalae Preedintele

Ceauescu, Consiliului par.

Secretar de Stat,

general

al

Partidului

Co?nunisi teatrului

slujitorilor

din ntreaga www.cimec.ro

(Facsimil).

tori de neam pentru cauza luminrii maselor''...; strdania de a face din teatrul nostru o tribuna de gnduri i sentimente nltoare", angajate n vasta oper de construcie* a culturii socialiste, de transformare a contiinelor, de educare a cet enilor n spiritul unor idei naintate, al nobilei ideologii marxist-leniniste". n acest spirit am ntmpinat i am fcut loc i srbto retilor urri tradiionale, trimise nou i publicului cititor i spectator, de ctre prieteni, animatori, artiti ai teatrului nostru. Ne bucurm de sentimentele cu care ne cinstesc i de fora lor stimulatoare, cu att mai mult cu ct realizm n subtextul lor contiina solidar a satisfaciei c anul care ne las, ne las mai bogai, prin mplinirile i prin legatul primului ptrar de veac de construcie liber, demn, uman i umanist a vieii i rii noastre, ca i, n deosebi, c anii n care ptrundem, anii Congresului al X-lea al P.C.R., fgduiesc noi cuceriri i nlri materiale i spirituale patriei i vieii noastre. Intrm n aceti ani, stpnii de contiina virtuilor i va lorilor creatoare, n statornic elan de desvrire, ale celor ce slujesc poezia dramatic i artele noastre scenice. Snt virtui i valori care au fost, cu deosebire n anul ce a trecut, verificate, n climat de competiie i care se pstreaz n continu preuire pe meridianele lumii. Aprecierea internaional masiv i frecvent este ns, n primul rnd, condiionat de locul pe care i-l impune aici, la noi, acum, micarea i gndirea teatrului nostru, de eficiena actului nostru teatral n rndul spectatorilor, de msura n care cuvntul scriitorului i gestul actorului se mrturisesc fecundate de solul i de seva aspiraiilor i convingerilor proprii poporului, istoriei, devenirii noastre. Prezena noastr n lume i n contemporaneitate o resimim, astzi mai mult dect oricnd, chemat a fi impregnat de culorile noastre specifice, angajat n problematica i direc iile n care se mic, triete i se construiete pe sine omul la noi. n spiritul acestei angajri neleg slujitorii teatrelor noastre, romni, maghiari, germani i de alte naionaliti, s-i aduc valoroasa contribuie pe care o evoc Mesajul tovar ului Nicolae Ceauescu, s-i ndrepte efortul lor pentru desvrirea miestriei artistice, pentru mbogirea patrimoniului nostru cultural cu noi opere memorabile". n acelai spirit, din aceeai perspectiv, dincolo de reuite i eecuri, se cuvine privit i Festivalul Naional al teatrelor dra matice, abia ncheiat: ca un proces de autoexaminare, pe care si l-au fcut teatrele, autoexaminare a capacitilor i forelor lor de angajare n viaa i destinele spirituale ale poporului nostru. A fost un act de adnc responsabilitate care a solidawww.cimec.ro

rizat toate scenele dramatice ale tarii n demonstrarea nu numai a forelor i capacitilor lor artistice maxime, dar, cu precdere, n demonstrarea simului cetenesc ce d substan i sens creaiei i disponibilitilor lor creatoare. Perspectiva festiva ce a aureolat larga desfurare de valori ale teatrului nostru, departe de a nvlui realizrile prezentate cu tenta unui concesiv spirit de circumstan, le-a marcat, dimpotriv, cu un acut accent al rigorii competitive. S-a putut astfel ajunge la o real i limpede statornicire a nivelului de gndire i de orien tare ca i a zestrei expresive care contureaz, pe ct de divers, pe att ae caracteristic, momentul actual al artelor i scrisului nostru dramatic. i snt cu att mai vrednice de relevat aceste trsturi, cu ct ele s-au putut afirma i impune n contextul unui repertoriu alctuit exclusiv din lucrri dramatice i poetice a cror combustie mprumut nemijlocit din motenirea istoriei i din impulsurile realitilor noastre de via i de preocupri. S-a relevat, n tot ceea ce a fost de pre n manifestrile Festivalului, c mesajul, indicaiile i urrile adresate de tova rul Nicolae Ceauescu tuturor celor ce-i dedic talentul i energia artei teatrale vor fi din plin fertilizate i strns conjugate cu marea chemare pe care, tot prin tovarul Ceauescu, partidul a adresat-o, vara aceasta, la Congresul al X-lea, oame nilor de art i cultur, chemarea de a ptrunde n adncul existenei poporului, de a nelege nzuinele sale, eforturile, lupta s eroico, de o nfi grandioas fresc a Romniei so cialiste; c ele au strjuit i direcionot deopotriv eforturile i mrturisirile artistice ale echipelor concurente, co i judecile de valoare cu care acestea au fost preuite. Iniiat sub imboldul acelorai nalte indicaii, i cluzit de ele, a fost i modestul oct al premiilor revistei Teatrul", prin care, printre altele, am socotit ca putem cinsti, preui i contribui Io stimularea creaiilor noastre dramatice i scenice inspirate din problemele i nchinate formrii contiinei omului constructor al patriei i culturii noastre socialiste. Se vor, aceste premii, i un dar simbolic oferit marelui public, acestui public pe care-l stim ct de entuziast freamt la marile i autenticele emoii si desftri ale artei. Tot lui, n primul rnd, i consacram, de altfel, eforturile noastre de a da sens, culoare, lumina, cldur acestor pagini, pe care le dorim puni, de odnc i netulburat comuniune de drum i doruri, ntre creatorul de art i iubitorul de ort. n plin mers pe acest drum, nu totdeauna uor, dor per manent deschis marilor satisfacii i izbnzi, urm cititorilor notri i publicului teatrelor, la acest nceput de an nou: la muli ani !
www.cimec.ro

PREMIILE FESTIVALULUI NATIONAL DE TEATRU 1969

Juriul Festivalului naional de teatru 1969" premii i meniuni : a atribuit urmtoarele

I . P R E M I I D E O N O A R E p e n t r u realizri deosebite i contribuie strlucit adus l a reuita spectacolelor d i n c a d r u l F e s t i v a l u l u i : R A D U B E L I G A N , artist a l poporului, pentru i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i D o n d i n piesa Trans plantarea inimii necunoscute de A l . M i r o d a n , la T e a t r u l Lucia Sturdza B u l a n d r a " ; N A T A A A L E X A N D R A , artist emerit, p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i A m e l i a Puscau d i n piesa Al patrulea anotimp de H o r i a L o v i nesou, l a T e a t r u l Naional I . L . Q a r a g i a l e " ; M A R C E L A R U S U , artist emerit, p e n t r u interpretarea rolului A l e x a n d r i n a D a n d i n piesa Travesti d e A u r e l Barangia, l a T e a t r u l Naional J . L . C a r a g i a l e " ; I R I N A R G H I EANU-IRIANU, artist emerit, p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r e c i t a l u l u i De via, de dra goste, de moarte, l a T e a t r u l M i c ; C A R M E N S T N E S C U , artist emerit, p e n t r u i n t e r pretarea . r o l u l u i Nana Elefterescu, d i n piesa Al patrulea anotimp de H o r i a L o v i n e s c u , l a T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " ; O T M A R S T R A S S E R , a r t i s t emerit, p e n t r u i n t e r p r e tarea r o l u l u i T r i e c s i k d i n piesa Procesul 'Horia de A l . Voitin, la Teatrul German de Stat d i n T i m i o a r a ; H O R E A P O P E S C U . a r t i s t e m e r i t , p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i Coa na Chir ia l a T e a t r u l Naional I . L . G a ragiale" ; MONI GHELERTER, maestru e m e r i t all a r t e i , p e n t r u r e g i a spectacolului Transplantarea inimii necunoscute de A l . M i r o d a n , l a T e a t r u l Lucia Sturdza B u l a n d r a " ; D A N N A S T A , artist emerit, pentru regia spectacolelor Croitorii cei mari din Valahia d e A l . Popescu, l a T e a t r u l d e Stat d i n S i b i u , i Anonimul de I o n Omescu, l a Teatrul C. I . Nottara" II. PREMIUL PENTRU CEL M A I B U N S P E C T A C O L A L F E S T I V A L U L U I : Coana Chiria d e T u d o r Muatescu dup V a s i l e A l e c s a n d r i , n regia l u i H o r e a Popescu, l a T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " .

PREMIUL SPECIAL PENTRU CEL M A I B U N S P E C T A C O L C U O PIES D E A C T U A L I T A T E : Aceti ngeri triti d e D . R . Popescu, n r e g i a l u i Eugen Mercus, l a T e a t r u l de Stat d i n T g . Mure secia romn.

MENIUNE SPECIAL A J U R I U L U I : Spectacolul p e n t r u c o p i i cu piesa Poveste neterminat de A l . P o p o v i c i n r e g i a l u i I o n CojaT, l a T e a t r u l I o n C r e a n g " .

PREMII PENTRU REGIE: DINU C E R N E S C U p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i cu piesa Absena de I o s i f N a g h i u l a T e a t r u l Giuleti ; SORANA COROAM pentru r e g i a s p e c t a c o l u l u i cu piesa Sgettorul de I o n Omescu, l a T e a t r u l Naional V . A l e c s a n d r i " d i n Iai.

MENIUNE P E N T R U D E B U T N R E G I E : M A G D A B O R D E I A N U pentru regia spectacolului cu piesa Cronica personal a lui Laonic de P a u l C o r n e l C h i t i c , l a T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a Neam.

MENIUNI PENTRU SCENOGRAFIE: T E F A N H A B L I N S C H I , p e n t r u scenografia spectacold o r Mria 1714 de I l i e Punescu, l a T e a t r u l M i c i Poveste neterminat de A l . Popovici, l a Teatrul Ion Creang" ; R A D U B O R U Z E S C U p e n t r u d e c o r u l spec t a c o l u l u i Coana Chiria de T u d o r M u a tescu dup V a s i l e A l e c s a n d r i , l a T e a t r u l N a ional I . L . C a r a g i a l e " .

M E N I U N E P E N T R U D E B U T N SCE N O G R A F I E : S O R I N H A B E R p e n t r u sce n o g r a f i a spectacolului c u piesa Oedip salvat de R a d u Stanca, l a T e a t r u l Matei M i l l o " d i n Timioara. 5

www.cimec.ro

ghiar ; I O N F I S C U T E A N U pentru ^ rolul I o n d i n spectacolul c u piesa Aceti ingen OLGA TUDORACHE pentru interpretarea triti de D . R. Popescu, l a T e a t r u l d e Stat Mure secia romn ; I L E A N A Tg. r o l u r i l o r V i t o r i a L i p a n d i n spectacolul Bal STANA I O N E S C U pentru rolul Chiralina tagul dup M i h a i l Sadoveanu i Mria d i n d i n spectacolul cu piesa Coana Chiria de spectacolul cu piesa Mria 1714 de I I i e P u T u d o r Muate&cu dup V a s i l e A l e c s a n d r i , l a nescu, l a T e a t r u l M i c ; G . I O N E S C U - G I O N T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " ; M A R I N p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i M a r c d i n spec M O R A R U p e n t r u r o l u l Socrate d i n specta t a c o l u l cu piesa Absena de I o s i f N a g h i u , c o l u l c u piesa Transplantarea inimii necu l a T e a t r u l Giuleti. noscute d e A l . M i r o d a n , l a T e a t r u l Lucia Sturdza Bulandra" ; ANCA NECULCEM A X I M I L I A N p e n t r u r o l u l S i l v i a d i n spec PREMIILE ASOCIAIEI OAMENILOR t a c o l u l c u piesa Aceti ngeri triti de D . R. TEATRA DE ART D I N INSTITUIILE Popescu l a T e a t r u l d e Stat d i n T g . Mure LE I M U Z I C A L E P E N T R U C E L M A I secia romn ; D R A G A O L T E A N U p e n t r u BUN RECITAL: TUDOR GHEORGHE, r o l u l Goana Chiria d i n spectacolul c u piesa actor l a T e a t r u l Naional C r a i o v a , p e n t r u Coana Chiria de T u d o r Muatescu dup r e c i t a l u l Menestrel la curile dorului; VAR V a s i l e A l e c s a n d r i , l a T e a t r u l Naional I . L . Caragiale" ; S E B A S T I A N P A P A I A N I pen G A V I L M O S , a c t o r l a T e a t r u l d e Stat O r a t r u r o l u l Voievodul Basarab d i n spectacolul dea '.secia maghiar , p e n t r u r e c i t a l u l cu piesa Croitorii cei mari din Valahia de Balad particular. A l . Popescu, l a T e a t r u l de Stat d i n S i b i u secia r o m n ; H A N S BAUMERT-POMAR I U S pentru r o l u l H o r i a d i n spectacolul c u INTERPRETARE: MENIUNI PENTRU piesa Procesul Horia de A l . V o i t i n , l a T e a t r u l G e r m a n de Stat d i n Timioara ; M A N O CORNEL COMAN pentru rolul Horia R I P P E L p e n t r u r o l u l N e a Costic d i n spec d i n spectacolul c u piesa Urme pe zpad de t a c o l u l cu piesa Rzbunarea sufleurului de P a u l Everac, l a T e a t r u l L u c i a Sturdza B u V . I . P o p a , l a T e a t r u l Evreiesc d e Stat landra" ; C S I K I A N D R A S pentru r o l u l Paul Bucureti ; T E O F I L VLCU pentru rolul C r i s t o d o r u d i n spectacolul c u piesa Al pa D u c a V o d d i n s p e c t a c o l u l cu piesa Sge trulea anotimp de H o r i a Lovinescu, l a T e a ttorul de I o n Omescu, l a T e a t r u l Naional V . A l e d s a n d r i " d i n Iai. t r u l de N o r d d i n Satu M a r e secia m a

PREMII

PENTRU

INTERPRETARE:

PREMIILE REVISTEI T E A T R U L PE A N U L 1 9 6 9
n ziua de 22 decembrie s - a ntrunit j u r i u l format d i n : M a r g a r e t a Brbu, R a d u Beligan, M a t e i Clinescu, Mihnea G h e o r g h i u , George Ivacu, V i r g i l Teodorescu i R a d u Popescu preedinte, i a decernat, p r i n v o t secret, premiile revistei Teatrul" p e anul 1969, urmtorilor : Premiul de dramaturgie: D. R. P O P E S C U Premiul pentru interpretare feminin L E O P O L D I N A BLNU SILVIA GHELAN Premiul pentru interpretare masculin EMIL BOTTA GEORGE CONSTANTIN Premiul de regie : RADU PENCIULESCU www.cimec.ro CRIN TEODORESCU :

Cu prilejul fiecrui an nou, romnul, generos din cale-afar, ureaz semenilor si mplinirea tuturor dorinelor. E prea m u l t ! Dac ti se mplinesc anul acesta toate dorinele, ce-fi mai rmne pentru anul viitor ? S ne mulumim cu mai puin ! S cerem anului care vine s nu fie ma' ru dect cel care-a trecut. S ne dea sntate, ca s putem munci n voie. Cu sntate i pace se rezolv ce este mai important n existenta noastr. Cele lalte vin de la sine. Un an mai mult nu e dect un an mai puin. A vrea s nv tineretul c nu urrile altora ci propria ta voin i nfrumuseeaz viitorul. Voiete i vei putea ! VICTOR EFTIMIU Urez colegilor mei ntru art, de toate vrstele, s aspire tot spr culmi i s ajung tot mai sus... Oglindei noastre artistice, Teatrul", i urez s ne stea mereu n fa. GEORGE CALBOREANU

www.cimec.ro

Urez cititorilor revistei Teatrul" s asiste n anul 1970 la reprezentaii me morabile, ncnttoare, subliniate de tu nete de aplauze explozive. Fcnd aceast urare pornit din ini m, nu tiu dac o adresez cititorilor sau mie. Oricum, La muli ani. AUREL BARANGA

De la Clui, unde-mi reg sesc scumpe amintiri de acum cincizeci de ani, cnd se n tea ilustrul Teatru National al Transilvaniei, urez cititorilor Teatrului", i spectatorilor tea trului, la mulfi ani i jur pe capul Silviei Ghelan c le voi rmne mereu credincios. SIC ALEXANDRESCU

www.cimec.ro

Doresc p u b l i c u l u i , d e n o u l a n : S a i b p u t e r e a s ne r a b d e , d a c nu d o r i n a s ne n e l e a g sau c h i a r g e n e r o z i t a t e a s ne iubeasc ; S se m b o l n v e a s c d e t e a t r u , s se vindece prin t e a t r u ; S p o a t deosebi g r u l d e n e g h i n , chiar dac numai neghina face f l o a r e ; S p r i c e a p c scena e cu un metru m a i sus d e v i a t , s ne a j u t e s-o n l t m i m a i m u l t ; S a i b b a n i i b u n d i s p o z i i e , ca s se p o a t neliniti m a i e f i c a c e . PAUL EVERAC

Dintre scriitori, dramaturgul e cel care r e a l i z e a z c o n t a c t u l i m e d i a t cu p u b l i c u l . Dei toc m a i el e cel m a i p u i n o b i n u i t s le v o r b e a s c s p e c t a t o r i l o r d i r e c t . C u v i n t e l e sale snt ros tite t o t d e a u n a d e a l t u l d e a c t o r , l a t - m n situaia de a v v o r b i cu p r o p r i a mea voce. Sper c v e i d i s t i n g e n ea cldura urrii : La muli ani ! IUE PUNESCU

Ce-mi doresc eu p e n t r u a n u l 1970 ? Ca fundamentala trinitate autorul, actorul, auditoriul s a c i o n e z e n ct m a i perfect si r o d n i c a r m o n i e . VIRGIL OGANU

www.cimec.ro

Teatrelor: doar piese bune i succes de public... Publicului: poft de teatru i s aib ce aplauda... T e a t r u l u i " : i una, i a l t a , i cealalt... M i n a i m i , hi, hi ! TEFAN BNICA

Un clduros La muli a n i " celor ce ndrgesc a r t a , celor crora le nchinm viaa cu idealurile ei. . ILEANA ILIESCU

La tradiionala urare de anul nou, pe alte meleaguri se a d a u g , de obicei, f r o h liche", heureuse", h a p p y " , b u o n " , etc... Numai n limba romn se spune simplu La muli a n i " . A venit timpul s schimbm tradiionalul La muli a n i " cu La muli ani fericii", pentru revista T e a t r u l " , cititorii ei i spec tatorii notri. SORANA COROAMA

De anul nou, doresc revistei T e a t r u l " via lung, bucuria de a publica numai piese de valoare i ct mai muli i de votai cititori. Cititorilor le doresc satisfacia stator nic a unor lecturi de zile mari. VIRGINICA ROMANOVSCHI

www.cimec.ro

Citeam deunzi c teatrele duc lips d e actrie f r u m o a s e . N u tiu dac o f i aa. Revista- T e a t r u l " mi-o doresc ns mereu i din ce n ce mai f r u m o a s ; f i i n d c n f o n d ea a r t a d e v r a t u l nostru chip. GINA PATRICHI

...Teotrului romnesc i doresc o afir mare d e p l i n pe t o a t e p l a n u r i l e . Figura f r u m o a s f c u t n strintate s irmn i o p e r f o r m a n t p e r m a n e n t n f a a publicului autohton ...Revistei T e a t r u l " i doresc s-i con tinue noul ei nceput pe care-l s a l u t m , iar p r i n t r e c i t i t o r i i e i , s se numere i ct mai muli n e s p e c i a l i t i " . i pentru c a m v o r b i t de e i , pentru c n d r z nesc s a f i r m c mcar p u i n , cunosc p u b l i c u l , ei b i n e , acesta ar simi mai p o t r i v i t i necesar pentru el un spt m n a l de t e a t r u . Fie, d a r , s i-l aduc anul 1970 ! SILVIU S T A N C U L E S C U

Tn numele t i n e r i l o r a c t o r i d i n Sf. G h e o r ghe, pornii din institutul Szentgyorgyi Istvan, fericii c a m ajuns n f a z a f i n a l a Festivalului N a t i o n a l al Teatrelor d r a m a tice, urm succes d e p l i n t i n e r i l o r notri co legi din celelalte teatre ale t r i i . De noul a n , u r m publicului romnesc i T e a t r u l u i " , spectacole f r u m o a s e care s-l bucure si s-i dea satisfacii. BORBATH O T T I U A CSERGOFFI LASZLO

www.cimec.ro

J M \

doc

]/<mtic

ht

fatt

//L

/muttt' 0*i

Tuturor cititorilor revistei Teatrul" tradi ionalul La muli ani, sntate i fericire". Actorilor de teatru voci ct mai calde i timbrate iar cntreilor ct mai mult talent dramatic; anul 1970 s le fie cel mai fructuos n satisfacii profesionale i per sonale de pn acum. MARINA KRILOVICI

www.cimec.ro

Moment

cu muzic,

in faa

cortinei interioare. Decorul, pentru scenografie

Radu

Boruzescu

meniune

PREMIUL PENTRU CEL MAI BUN SPECTACOL AL FESTIVALULUI

Coana Ghiriia" 'de Tudor Muatescu, dup versiune scenic i regie de Horea Popescu
-

Vasile

Alecsandri,

Draga Ileana

Olteanu (Chiria) meniune pentru Stana Ionescu (Chiralina) menine

interpretare, Eugenia Popovici pentru interpretare, Al. Giugaru

(Elencu), (Brzoi)

www.cimec.ro

Olgia T u d o r a c h e Premiul pentru inter pretare al Festivalului Naional de Teatru. Debuteaz n 1951. Din fia foarte bogat a creaiilor ei, rolurile din A n i de p r i b e g i e de Arbuzov, Suflete itari de Camil Petrescu, N i l a de Salnski, A n t o n i o i C l e o p a t r a de Shakespeare, 5 schie de Caragiale i Cn treaa cheal de Eugen lonescu, T a n g o ele Mrozek, iBaltaguil dramatizare dup Mihail Mria 1714 de Ilie Punescu. Sadoveanu,

G. I o n e s o u - G i o n Premiul pentru inter pretare al Festivalului Naional de teatru. Debuteaz la Naionalul din Iai n 1942. La Bucureti face parte din echipele Tea trului Modern i Teatrului Nostru, fiind prezent i pe scena Teatrului Naional i a altor teatre. Actualmente n colectivul Tea trului Mic i n reprezentaie la Teatrul Giuleti, interpretnd rolul Marc din piesa Absena de Iosif Naghiu.

S i l v i a G h e l a n Premiul revistei Tea trul" 1969 pentru interpretare. Absolvent a conservatorului clujean, a debutat n 1948 pe scena Teatrului Naional din Cluj cu rolul Vanda" din Gaiele de Kiriescu. Din creaiile ultimilor ani: Clitemnestra din I f i g e n i a n AulLs de Euripide, Leoni-e n Prinii ' t e r i b i l i de Codeau, mo nologul dramatic V i s u l de D. R. Popescu, Cesonia n G a l i g u l a de Camus, Paula n C u r c u b e u l n e g r u de Teodor Boca.

L e o p o l d i n a Blnu Premiul revistei Teatrul" 1969 pentru interpretare. Debuteaz n 1957. Pe scena Teatrului Ti neretului i apoi a Teatrului Mic, interpre teaz roluri n P r i m a ntlnire de Stina, O c e a n u l de Stein, D e n - a r f i i u b i r i l e de Dorel Dorian, D o i ntr-un balansoar de Gibson, J o c u l i e l e l o r de Camil Petrescu, I e r t a r e a de Ion Bieu.

www.cimec.ro

D . R. Popescu Premiul de dramaturgie al revistei Teatrid" pe anul 1969 pentru piesa Aceti ngeri triti. Nscut n 1935. Absolvent al facultii de Filologie din Cluj. Debuteaz n proz cu un vo lum de schie i nuvele: Fuga A mai scris: Zid ele (1958). sptmnii, Vara oltenilor, F (romane) ; U m b r e l a de soare i D o r (nuvele). n 1964 obine premiul de proz al Uniunii Scriitorilor pentru F a t a de l a Miaz-zi i V a r a o l t e n i l o r . A debutat n teatru cu piesa Vara i m p o s i b i l e i i u b i r i (Teatrul Na ional din Cluj 1967). La ace lai teatru reprezint Visul (1968). Tot n anid 1968, pe scena Teatrului Maghiar din Sf. Gheorghe i apoi la Tea trul din Oradea, se joac Cezar, mscriciul pirailor. Obine premiul cinematografiei pentru U n surs n plin var. scenariul

Aceti

ngeri triti" n imagine,

n interpretarea Teatrului Anca Neculce-Maximilian

de Stat din Tg. Mure, (Silvia) i Ion Fiscuteanu

secia (Ion)

romn,

www.cimec.ro

E m i l Boita Premiul revistei Teatrul' 1969 pentru interpretare. A debutat n 1938 la Teatrul Naional. In cei treizeci de ani de carier pe prima scen a rii, a jucat rolurile titulare din O t h e l l o i M a c b e t h de Shahespeare < n T r e i s u r o r i de Cehov, n F a t a fr zestre de Ostrovski, n M a t e i M i i l l o de Mircea tefnescu, n C i t a d e l a sfrimat de Horia Lovinescu, n S t r i g o i i de lbsen. n O a m e n i care tac de Alex. Voitin, n Npasta de Caragiale.

George Constantin Premiul revistei Teatrul" 1969 pentru interpretare. Debutul profesional La fostul teatru al Armatei. Actualmente activitatea sa se m parte ntre Teatrul C. I . Nottara" i Tea trul Mic. Din creaiile ultimelor stagiuni : Stomil din T a n g o de Mrozek i I o n a de Marin Sorescu.

R a d u Penciulescu Premiul de regie al revistei Teatrul" pe anul 1969. Nscut n 1930. A absolvit I.A.T.C. J .L. Caragiale" in 1955. Din montrile repre zentative : Ciocrlia de Anouilh; Brigada I d e C a v a l e r i e de V. Vinevski; .Secunda 58, De n-ar f i iubirile, O r i e i t a r prea d e c i u d a t de Dorel Dorian; JSteaua p o l a r de Sergiu Frcan; Casa i n i m i l o r sfrmate de Shaw; R i c h a r d I I de Shakespeare; Tango de S. Mrozek; B a l t a g u l , adaptare dup M. Sadoveanu; D a n s u l sergentului M u s g r a v e d? John Arden.

C r i n Teodorescu Premiul de regie al revistei Teatrul" pe anul 1969. filozofia i Nscut in 1927. A studiat limba francez. Din spectacolele mai impor tante : V i a t a nou de Stehlik; Pescruul de Cehov; Steaua podar i L o v i t u r a de Sergiu Frcan; Viar i f u m de Tennessee Williams ; Blcescu i J o c u l ielelor de Camil Petrescu; Despot V o d de Alecsandri; Din j a l e s-a ntrupat E l e c t r a de O'Neill; Pro cesul H o r i a de Al. Voitin, mbrcai pe cei goi de Pirandello; O p i n i a public de Aurel Baranga; V i c t i m e l e d a t o r i e i de Eugen lonescu; Preul de A. Miller.

www.cimec.ro

MIRCEA MALITA

Teatrul n a n u 1 2 0 0 0
roorociri sinistre se grbesc s anune stingerea unuia sau altuia din genu rile literare o dat cu intrarea ntr-o zon de civilizaie tehnic si de noi preferine intelectuale, zon simbolizat de anul 2000. S-a prezis sfrsitul poeziei i se emit ndoieli cu privire la soarta teatrului. Este suficient ca viitoarele decenii s deplaseze gusturile cu un interval echivalent aceluia care ne-a schimbat atracia pentru oper, i dramaturgia cade de pe piedestal. Snt factori care ne fac ns s pledm pentru' teza opus : teatrul are toate ansele s rmn la loc de cinste n ansamblul expresiilor de cultur. S ncercm s-i enumerm n ordine. 1. Teatrul poate f i salvat prin natura sa convenional i artificial. Cinemato graful a pierdut aceast trstur. Un film se prbuete dac spectatorii constat c decorul este de carton i aparine studioului. Cinematografia pretinde autenticitate. Filmul trebuie s fie* rupt din via. La teatru nu pare stranie a f i r m a i a : ,.S zicem c sntem ntr-o cas" sau s presupunem c am fi la un somptuos osp", dei nu uitm nici o clip realitatea nscenrii si a mesei cu farfurii goale. Filmul nu va satisface deci valena spectatorului de a asista la construcii arti ficiale, miestrite i elocvente, de situaii si de atmosfer. n lumea anului 2000, domi nat de modelri mintale, verbale sau matematice, disponibilitatea publicului pentru artificialitatea (utilizez acest cuvnt n sefis de preuire extrem) spectacolului de teatru va crete. 2. Teatrul este d i a l o g . Cinematograful bun e mai departe de dialog dect per deaua modern de franjuri. Lui i lsm pe mai departe menirea s astmpere setea de imagine. Nevoia de dialog nu numai c rmne intact, dar primete noi dimen siuni, n mod proporional cu necesitatea d e a lmuri comunicarea ntre oameni. Ce vedem n jur ? De civa ani nu este tem mai fascinant n cultur dect limbajul

www.cimec.ro

17

i comunicabilitatea ideilor. Teatrul rmne arta cea mai apt' de a trata specii i cazuri ale fenomenului comunicrii. L-am putea chiar d e f i n i , datorit capacitii sale speciale, arta de a ilustra cum oamenii pot sau nu comunica n anumite situaii, greu tile ce stau n calea acestui strvechi efort social. 3. Teatrul satisface condiia de conciziune a artelor moderne. Nu poate p ctui, ca literatura, prin redundan. Repetirile snt admise numai printre procedeele de umor. Este de presupus c lectorii i spectatorii n anul 2000 v o r iubi creaiile scurte i condensate. Litania ine de societile rurale cu mdd de expresie eminamente o r a l . Nu e de altfel nici un compliment la adresa inteligenei consumatorului de cultur presupunerea c trebuie s se insiste mult i ndelung pentru a-l face s ajung la o idee. Genul scurt triumf tocmai pentru c angajeaz pe cititor sau auditor la descoperire i participare. Ermetismul a r e i el prile sale meritorii. Dou ore de spectacol snt un exerciiu de optimizare a n a l o g cu problemele actuale de gestiune tiinific a produciei -. n condiiile date i innd seama de restricii nume roase de timp i modalitate, cum putem transmite maximum ide informaie artistic cu minimum de mijloace ? 4. A m lsat la urm, n mod deliberot, o proprietate legat de principiul fundamental al teatrului, care ar fi dup unii autori conflictul, pentru c necesita o elaborare aparte. J. H. Lawson spunea c esena teatrului e conflictul, care, prin exerciiul unei voine contiente, e ridicat la nivel de criz. M i se pare, c f o l o sind concepte mai noi, esena teatrului ar putea fi considerat jocul (nu acela a l actorilor I), adic o competiie dominat d e reguli (nu ale regizorului !). Este v o r b a de jocurile de lupt i cooperare, care se produc n nego, n d i p l o m a i e , n rzboaie, n sporturi, n viaa social i a cror natur este stuUiat numai de douzeci i cinci de ani ncoace. Aceast definiie ar lmuri mai bine adeziunea profund uman fa de pies i spectacol. Patru argumente ajung. Pot f i ntreprinse i speculaii sociologice asupra dis poziiei ceteanului din anul 2000 de a petrece o sear n faa unei scene; poate fi invocat concurena cu alte vehicule culturale cunoscute i necunoscute; se poate pune ntrebarea dac va fi gustat teatrul televizat i alte multe chestiuni, ce nu v d s altereze poziia teatrului n anul 2000 pe scena mai larg a culturii.

Teatrul rmne d a r rezist el n forma lui t r a d i i o n a l , n una din variantele multiplelor cutri contemporane, sau ntr-o nflorire subit i nebnuit astzi ? 1. Ceea ce-i bun este d u r a b i l , i deci n anul 2000 se va juca cu sporit asiduitate Sofocle, Shakespeare i Cehov. Prin nvechire, marile v a l o r i capt buchet i concentrare. N u dispare interesul de a cunoate, nelege i moderniza tot ce s-a prddus cu sinceritate i talent. Filmele vechi, mute i ridicole, continu s fascineze ca i produciile la zi. Omenirea i gust permanenele, la fol ca i inovaiile. 2. S nu exagerm caracterul de noutate a l dramei de la mijlocul secolului nostru. Domina dorina d e a nega pe rnd axiomele teatrului clasic i de a impre siona publicul prin oc nonconformist. Dar geometria neeuclidian tot geometrie rmne. Antiteatrul este tot teatru. Negativul unui numr continu s aparin gru pului de numere care l-a generat. Samuel Beckett ine de familia clasic. Toate anticurentele nu produc dect o extensiune a curentelor anterioare. Multitudinea de coli actuale nu depete sfera noastr convenional i se clasicizeaz uor (dac acestea satisfac alte cerine estetice). A v a n g a r d a , orict de zgomotoas, nu este dect extensiune marginal (de frontier), cuminte, normal, organic. 3. i acum ajungem Io mutaii. Eie aparin unei alte categorii. Pn n anul 2000 putem avea mutaii n teatru, nu prin negarea unui postulat sau dou, ci prin nlocuirea complet a fundamentelor. Atunci termenul t e a t r u " va fi n joc. Un cuvnt nou va trebui inventat. Un exemplu de mutaie ar fi distribuirea ntre spectatori a n u c l e u l u i " d r a m e i , a ideilor propuse pentru joc i dezbatere, a sugerrii unor caractere; i a p o i , spontan, personajele din public, sub suflul inspiraiei, ca n serviciile religioase
18

www.cimec.ro

ale quakerilor, se vor urca pe scen (trebuie s o pstrm) i vor construi spec tacolul. Vor putea exista drame cu desnodmnt cunoscut i cu dezlegare nepre vzut. A d m i t nencrederea ce o poate inspira acest exemplu ce evoc pentru unii genul h a p p e n i n g " , acum n v o g , dar e greu s imaginezi mutaii care nu a p a r pe cale deliberat sau discursiv (altfel nu i-ar merita numele). Cine cldete un exemplu consistent poate deveni chiar ef de coal. O ultim consideraie. Aceiai cercettori care au excelat n lingvistica matematic ncearc s elaboreze o teorie matematic a teatrului. La noi, studiile snt mai avansate dect n alte pri. Profesorul Marcus Solomon de la Universitatea din Bucureti a ncercat o clasificare a structurilor dramatice i a aplicat teoria g r a f u r i l o r la analiza pieselor lui Caragiale. A definit concepte noi ca diametrul unei piese, coeziunea, nucleul i a obinut ierarhizri i msuri cu surprinztoare rezultate. G r a i e acestor noi concepte, secvenele, replicile i chiar intrrile i iei rile de actori, numrate i introduse n formule, ajut la 'definirea stilului unui autor. Dac s-ar fi gndit la ele, desigur c dramaturgul ar fi fost paralizat n elanul su creator. Dar mine, criticii literari i dramatici se vor lipsi ei de acest instrument complementar de cunoatere ? Cele de mai sus au i o moral. Nu este un accident c teatrul, dup gra matic i lingvistic, este susceptibil de legiferare matematic. A r e cea rnai logic structur dintre arte i este convenional pn la a concura cu regula acordului pre dicatului cu subiectul sau cu modul de construire a propoziiilor subordonate. i astfel revenim la punctul de plecare. Cci n aceast trstur de joc convenional poate f i ntrevzut, marea promisiune a teatrului. ntr-o zi vor fi descifrate gramaticile tuturor artelor, cci ele nu snt dect variante ale unui Limbaj Artistic Universal. Se ncepe cu teatrul, care-i dezvluie astfel o structur mai simpl i mai accesibil. Este o raiune n plus ca s fie neles i folosit deplin pentru realizarea vocaiei sale, ce const, dup Brecht, n stimularea plcerii de a organiza realitatea". Dezlegarea unei enigme nu este neaprat o risipire de farmec. Ea poate con stitui punctul de integrare definitiv a teatrului n instrumentele indispensabile de comunicare artistic. n unul 2000 vechile arte vor avea cri noi de identitate, dup ce vor fi fost r a d i o g r a f i a t e atent, cu o analiz riguroas, care le va fi relevat nu numai osatura intern, dar i noi i nepresupuse poteniale.
Un decor actual, ntr-o viziune oarecum, tiv, la piesa Anabaptitii" de Diirrenmatt, la Ziirich anticipamontat

www.cimec.ro

1
w& J

CRONICA

HISTRIONULUI

OPERAIA PE CREIER
Cu muli ani n urm, m-a chemai n cabinetul su directorul teatrului al crui angajat eram, ca s-mi comunice c un foarte proaspt absolvent al In stitutului de regie scenic urmeaz s-i nceap repetiiile cu piesa Re gele I o a n de Shakespeare (treizeci de personaje, douzeci de schimbri ale locului de aciune, nobili, cler, oteni i popor). Mi-a adugat c este prima pies pe care respectivul absolvent o monteaz pe scena unui teatru i c s-au gndit la mine pentru rolul titu lar. Spre surprinderea lui (i a mea oarecum), m-am eschivat nu mai tiu cu ce cuvinte. Dac ar fi ns s-i rs pund astzi, retrospectiv, a ncepe cam aa: Permitei-mi, domnule director, s v reamintesc c pentru o arhibanal i derizorie operaie de apendicit, dumneavoastr ai cerut intervenia profesorului C, somitate a chirurgiei noastre, care v-a operat n prezena unui pluton de figurani n alb, dintre care pn i ultimul, ca s poat ciu guli tampoanele de vat cu penseta, is

prvise o coal de nalt calificare. Pentru ce mi cerei mie. n clipa ope raiei pe creier (i ce altceva este pen tru actor studiul unui mare rol din Shakespeare ?), s m las pe mina unui ucenic n ale teatrului ? Dac teatrul pe care l conducei ar fi al dumnea voastr personal, ai proceda Ia fel ? imi vei rspunde c rostul unui teatru de stat depete balana de profit i pierderi, c se cade unei ase menea instituii nu numai s-i utili zeze cadrele, dar totodat s i le creasc. Acceptind fr rezerve acest nobil punct de vedere (sub care se desfoar totui attea extravagane), credei oare c este recomandabil ca foarte tnrul regizor s fie prbuii sub o sarcin pentru care, poate, nu va fi ntrutotul copt nici peste cinci sprezece ani ? S i se dea iluzia no civ c a consumat suprema experien n teatru, dincolo de care nu se mai desfoar dect spleenul ? tiu, m-am amestecat n probleme ncurcate care, pe mine, simplu anga jat al dumneavoastr nu mi privesc. Iertai-m. Un singur lucru v rog : s avei i pentru materia mea cenuie pe care mcar o mic parte din grija o purtai apendicului dv." Fr ndoial c nu am dreptate. Pentru c, n art, mai mult ca aiurea, valoarea nu ateapt numrul anilor, pentru c Rimbaud n-a ateptat vrsta pensiei ca s intre n antologie, pentru c Mozart la apte ani, deoarece Pas cal... .a.m.d. Si totui, cred c tot aa i-a rs punde. Ion Omescu

www.cimec.ro

R E P O R T A J P E ANTIER

TEATRUL NATIONAL
C h i a r n crucea Bucuretiului e u n antier mare. U n u l d i n cele m a i m a r i pe care le-a avut Capitala dup rzboi. Cobornd i u r cnd b u l e v a r d u l R e p u b l i c i i o r i bulevardul Blcescu, pe jos, n automobile, n autobuze, de l a ferestrele caselor vecine, o r i chiar mai deprtate, de l a u l t i m e l e etaje ale t u r n u r i lor C a p i t a l e i , asimetria l u i de beton i metal nceap ochiul. Ce-a fost n locul l u i pe v r e m u r i ? (Pe v r e m u r i " , fiindc n i se pare m u l t t i m p de atunci.) Nite crciumi cam sordide, nite prvlii, faimoasa grdina Zissu". S-au dus, despicate n east cu trncopul, rase au fost de pe faa pmnt u l u i , nici temeliile l o r n - a u fost lsate n pace, t o t u l a fost scos, cum se cur o gingie de resturile unei msele. Asta a fost l a nceputul l u i 1967. n trapezul neregula! d i n t r e b u l e v a r d u l Blcescu, strada Batistei, strada Filipescu i strada A l e x a n d r u Sahia are loc de doi ani o modelare nceat i gigantic, tulbure i mrea, o z i d i r e de nceput. antierul iese d i n ntuneric, d i n cea, d i n ploaie, d i n zpad, d i n aria or bitoare, ca haosul unei alte planete, o p l a net de beton i fier. Ciocurile, vrfurile, muchiile, gurile, structurile l u i , apuc p r i virea. De cnd a aprut antierul, strzile d i n j u r au mbtrnit. U n bloc m o d e r n , aezai pe Batitei chiar n faa intrrii antierului, pare demodat, depit, uitat. Strzile d i n j u r , fa de dimensiunile antierului, par revolttor de nguste, casele revolttor de

www.cimec.ro

21

m i c i , ferestrele sufocante. antierul n u a d m i t e comparaie. M a c a r a l e l e l u i nemaivzute r u p d i n u m e r i c a p u l trectorilor. T o t ce are el depete c o m u n u l , cunoscutul, an t i e r u l e o cetate a v i i t o r u l u i i mpinge p r i n n a t u r a l u i Bucuretiul nainte n t i m p , l duce ntr-un secol v i i t o r . M e t a f o r e l e care se pot face snt toate de d o m e n i u l g i g a n t i c u l u i . Eafodajul de eav metalic evoc u n vapor t r a n s a t l a n t i c , i i v i n e s ntorci c a p u l s caui cu o c h i u l oceanul n care v a p o r u l e s o r t i t s alunece. T u r n u l scenei e nalt de 46 m e t r i (ct u n bloc cu 17 n i v e l e ) . Supra faa de 14.000 de m e t r i ptrai pe care se construiete t e a t r u l (10.500 t e a t r u l p r o priu-zis. restul aparinnd corpurilor t e h n i c e " ) furnic de oameni i camioane, suliele armturilor amenin de peste t o t , te simi m i c , te simi om fcut d i n carne, mreia d i n j u r e nemiloas. M o l o z , cr m i z i , grmezi de m a t e r i a l e , p r e t u t i n d e n i b u ci d i n casele demolate, ai senzaia u n u i c a r t i e r b o m b a r d a t n care reconstrucia n fige u n colosal m o n u m e n t a l v i c t o r i e i . e s t u r a de f i e r e nebunesc de deas, u n senti ment obscur te arunc n ea, s te pierzi ... te pierzi in jungla fierului"

n j u n g l a f i e r u l u i , s te tergi d i n p r i v i r e , s n u m a i r e a p a r i . Z g o m o t e l e , neateptate i p u t e r n i c e , p a r stilizate, ca ntr-o manier muzical m o d e r n a i bizar. Sincopele peisa j u l u i dubleaz sincopele a u z u l u i . Disconti nuitatea vieii m o d e r n e e esenializat de acest antier. O a m e n i i snt f o a r t e t i n e r i , m a t e r i a l e l e snt foarte noi, oamenii poart cti, ca ntr-o lupt, tot ca ntr-o lupt snt mprii n subuniti care au a n u m i t e m i s i u n i i n u m a i acelea, snt condui de o r d i n e l e precise ale u n o r efi care rspund a l t o r efi, t o t u l ntr-o precis i e r a r h i e care c u p r i n d e 850 de o a m e n i , i n g i n e r i , t e h n i c i e n i , economiti, maitri, m u n c i t o r i . 850 de i n i m i , 1700 de plmni, 1700 de ochi, 1700 de brae u n antier, u n t e a t r u naional. D i n p u n c t u l n care m a f l u nchis n pulsaia antierului, v d p r i n hiul de f i e r al unei armturi b l o c u l D u n r e a " i biserica d i n d r e a p t a l u i . B i s e r i c a e mic i p e r fect, are dou sute de a n i ; b l o c u l , ou f e restre nguste i coloane groase, e de u n b i g o t i s m pompos, are ceva m a i m u l t de u n sfert de secol, dou buci de t i m p vzute p r i n a t r e i a : armtura e d i f i c i u l u i care se nal.

CIFRE
50/o d i n m u n c i t o r i i acestui antier n u snt l o c a l n i c i . F o a r t e muli, t i n e r i de t o t , i capt c a l i f i c a r e a pe acest antier. U n i i n - a u fost niciodat l a u n t e a t r u adevrat i iat c zidesc azi cel m a i m a r e t e a t r u a l Romniei. C u toate c exist o fireasc f l u c tuaie de personal, n u puini snt aici nc d i n 1967 i v o r rmne pn l a sfritul l u i 1971, cnd teatrul, hotelul, p a r c a j u l sub t e r a n , pasajele subterane i t o t ce m a i ine de acest antier v a f i g a t a de d a t n f o l o sin. S-au ataat de antier. T e a t r u l v a avea dou sli : cea m a r e de 950 de scaune, cea mic, u n studio v a r i i n d ntre 450 i 600 de scaune, c a p a b i l s adposteasc cele m a i diverse g e n u r i de spec t a c o l : i t a l i a n , elisabetan, aren", sau orice gust fantezist a l v r e u n u i regizor c o n t e m p o r a n . P a r t e a cea m a i nalt a t e a t r u l u i ( t u m u l scenei) v a f i n u m a i puin m a i mic dect P a l a t u l t e l e f o a n e l o r sau dect b l o c u l t u r n d i n Piaa S e n a t u l u i . nlimea slii miari va f i de 24 de m e t r i . nlimea acoperiului peste foaiere, 17 m e t r i . T u r n u l scenei s t u d i o u l u i , 32 m e t r i . C o r p u r i l e anexe, 20 m e t r i T e a t r u l e mprit n c i n c i obiective, sau corpuri : corp-sal, corp-scen, corp-sal studio, corp-anex (cabinele a c t o r i l o r , a t e l i e r e l e de tmplrie, b u t a f o r i e , pictur, p e r u c i , costume, slile de s t u d i u , slile de r e petiie, b i b l i o t e c a , c l u b u l e t c ) , c o r p u r i t e h nice (utilitile t e a t r u l u i , o p a r t e d i n ele subterane centrale termice, rezervor de

www.cimec.ro

Sala

cea mare : 950 de

scaune..

ap, camera hidrofoare, grupul frigorific, f o r j a e t c ) . T o a t e acestea se realizeaz cu m a t e r i a l e clasice (beton a r m a t , crmid), i a r l a sfritul acestui a n v o r f i puse n oper m a t e r i a l e l e s c u m p e " . Lng t e a t r u se nal h o t e l u l internaional (trefla", cum i se spune f a m i l i a r pe antier, p e n t r u c, vzut de sus, aduce puin cu o trefl), cu 26 de n i v e l e (pn azi au fost nlate 16), 440 de camere, a p a r t a m e n t e speciale, d i r e c t o r i a l e , prezideniale, care v a f i nalt de 90 m . i v a acoperi 3600 m e t r i ptrai, v a avea u n res t a u r a n t p a n o r a m i c l a e t a j u l 21 (va f i cea m a i frumoas vedere a Bucuretiului d i n cte au existat vreodat), i a r l a p a r t e r : o braserie, u n restaurant de l u x , b a r u r i de z i . de noapte, sli de banchete p r i v a t e , sli de conferine, g r u p u r i tehnice ( r a d i o , tele fon, telex), o autoservire, i v a f i complet echipat cu aer condiionat. U n p a r c a j sub t e r a n pe dou n i v e l e va putea p r i m i 1000 de a u t o m o b i l e (300 ale turitilor d i n h o t e l , 300 ale s p e c t a t o r i l o r , restul se v a nchiria diverilor automobitliti). D i n p a r c a j u l sub t e r a n , p u b l i c u l va putea s i n t r e direct n

sala de spectacol, p r i n nite pasaje speciale. U n pasaj subteran v a lega t e a t r u l de h o t e l , i a r deasupra, dup l u n i de zile de efort, dup scormonirea pmntului pn n mruntaie i s t r i v i r e a l u i sub tone de construcie, n u v a m a i rmne dect plastica verde", flori, gazon, copaci, t o t u l f r u m o s i firesc, ca de Ia bun-nceput. Care e e l e m e n t u l - c h e i e al acestui complex de construcii, i m p r e s i o n a n t de m a r e i de c o m p l i c a t , de care d e p i n d i pasajele sub terane p r o i e c t a t e p e n t r u f a c i l i t a r e a t r a f i c u l u i u m a n l a rscrucea b u l e v a r d u l u i R e p u b l i c i i cu b u l e v a r d u l Ble eseu ? T e a t r u l .

BENEFIC/ARUL"
N a v a t e a t r u l u i i scald m e t a l u l n l u m i n a p o r t o c a l i e a asfinitului. Soarele cade d i n colo de ora, construcia creste parc n ntuneric. T o a t e aceste aparate, aceste c i -

www.cimec.ro

23

fre, aceste d a t e tehnice, toate aceste e l e mente p r o p r i i d o m e n i i l o r raionale, precise, tiinifice, servesc i descriu u n spaiu a l f r u m o s u l u i , n care, peste civa a n i , o echip de a c t o r i , poate n u m a i civa, poate u n u l singur, v o r r u p e i n i m a n toate p i e p t u r i l e cu a r t a l o r , pe care n i c i o cifr, n i c i u n m a t e r i a l , nica u n a p a r a t n u o poate c u p r i n d e . T o a t e acestea, p e n t r u u n n o u T e a t r u N a ional. U n a d i n t r e acele instituii s i m b o l i c e i integirative, d i n care se poate deduce f i z i o nomia unui popor. T e a t r u l , care nseamn a r m o n i e , graie, muzic, nuan, t o n , t e x t , subtext, s u b t i l i tate, aluzie, inspiraie, i n f i n i t e s i m a l , T e a t r u ] Naional, care v a nsemna toate acestea n tehni curnd, d e p i n d e azi de c a l i f i c a r e a c i e n i l o r , de capacitatea i n g i n e r i l o r , de h r n i c i a m u n c i t o r i l o r , de p r e c i z i a a p a r a t e l o r , de rezistena m a t e r i a l e l o r . A z i se vede d o a r osatura, schema, esena, goal de carne, de cldur, de atracie. A e r u l rece ptrunde p r i n g o l u r i , cerul ntunecat apas pe nlarea e t a j e l o r . M i n e v a f i o sal strns toat n mna dramaturgului, agat de buzele interpreilor, t e x t u l se v a r o s t i , piesa se va desfura, u n s i m b o l a l l u m i i va ptrunde n contiine. n t e r m e n i t e h n i c i , operaia e m a i srac n frumos : proiectul Institutului ProiectBucureti este executat de ntreprinderea n r . 2 Construcii i M o n t a j (care este a n t r e p r e n o r u l g e n e r a l a l ntregii lucrri), n f a voarea b e n e f i c i a r u l u i , care este T e a t r u l N a ional I. L . C a r a g i a l e " .

PORTRET
Crt v r e m e v gndii acest t e a t r u ? c v a funciona

D o u sute de a n i , c h i a r m a i m u l t . A f a r s-a ntunecat. ntr-un b i r o u cu o puternic nfiare de provizorat (ntr-o cldire care urmeaz i ea s f i e drmut i are pereii d e j a crpai), dnd i e l sen zaia de emp de lupt, n faa u n o r p l a n u r i ale antierului, ling u n steag rou (antier evideniat n ntrecerea socialist"), stm de vorb cu i n g i n e r u l ef a l antieru l u i , E u g e n A l e x a n d r u Niescu, de 38 de a n i , o r i g i n a r d i n Bucureti. M e r g l a t e a t r u f o a r t e r a r , p e n t r u c snt m e r e u n criz de t i m p . M e r g n fiecare zi l a T e a t r u l Naional a i c i . Joc r o l u l de ef de antier. E p r i m a oar cnd lucreaz u n t e a t r u . Puini i n g i n e r i d i n generaia sa au a v u t i v o r avea n o r o c u l s-i lege n u m e l e de o construcie de asemenea proporie i semnificaie. I n g i n e r u l Niescu e nalt, b r u n , cu t e n u l nchis, poart musta, p a r e m u l t m a i tnr dect vrsta pe care o are, rspunde m a t e r i a l , m o r a l i p e n a l de t o t ce se ntmpl pe antier, imensa responsabilitate a lucrrii i a o a m e n i l o r implicai cade pe u m e r i i l u i . O respon s a b i l i t a t e care a nceput n a n u l 1967 i pe care o v a p u r t a pe u m e r i toat viaa.

Foyerul:

armonie,

graie.

www.cimec.ro

Alt

aspect

al

foyerului

l ntrebm dac n u a ezitat s p r e i a c o n zeci de u n g h i u r i , n toate a n o t i m p u r i l e , la ducerea u n u i asemenea antier, gndindu-se toate orele z i l e i . F o t o g r a f i i excelente, de la r e s p o n s a b i l i t a t e a asumat. N e spune c inut documentar, fcute cu o art neosten n u . A s t u d i a t m u z i c a , a t r e b u i t s-o pr tativ, fr contraste de efect, fr p r e l u seasc n u r m a unui accident, a urmat crri. T o c m a i p r i n onestitatea m a n i e r e i , efec A c a d e m i a de tiine Economice, a p o i F a t u l e acela a l u n u i abstracionism a l b - g r i cultatea de Construcii, i de a t u n c i duce n e g r u de cea m a i bun c a l i t a t e . o via de antier. A strbtut, treapt cu l ntrebm dac, de cnd se afl pe acest treapt, toat i e r a r h i a antierului : ataamenantier, a a v u t m o m e n t e f o a r t e grele, de tist, m a i s t r u , i n g i n e r constructor, ef de l o t . cumpn, avnd n vedere a m p l o a r e a s a r c i ef de antier, a fost n u m i t i n g i n e r ef de n i i . N e spune c n u , i surde. Face p a r t e ntreprindere, a r e v e n i t pe antier. d i n categoria o a m e n i l o r att de s i g u r i pe ei P r e f e r antierul. A e r l i b e r , agitaie, oa nct n u poi a f l a niciodat dac l e - a fost m e n i . E u snt u n om nervos (are, dimpotriv, g r e u , i cnd. P e n t r u e i , d i f i c u l t a t e a pare u n aer f o a r t e e c h i l i b r a t ) , a m nevoie de un r e g i m u l obinuit. astfel de m e d i u . mi d satisfacii m a i m a r i . N e d toate lmuririle, fr s se zgr Ce f e l de satisfacii ? ceasc cu t i m p u l , ne surde a m a b i l la p l e D e toate f e l u r i l e , ncepnd cu cele poe care. tice i e x t e r i o a r e : o dantel de zpad pe n c o i f u r i l e construciei se aga stele. P e o armtur b i n e lucrat, u n apus de soare antier sclipesc lmpi i f a r u r i . Oraul tr l a care o a m e n i i se uit de pe u n c o f r a j . iete n j u r , respir, tuete, vorbete, ru m b r e l e o a m e n i l o r pe o construcie, z g o m o t u l , guala l u i s t r i n g e antierul d i n t o a t e prile. trepidaia... N o a p t e a modific d i m e n s i u n i l e reale. T e a Zgomotul ? t r u l e acum i m a i m a r e , m u l t m a i mare. Firete. A t i n g e c e r u l . V a m a i crete u n an, se va E ndrgostit de antier. A f a r s-a ntu desvri, a p o i v a ncepe s creasc s p i r i t u a l necat, el continu s stea a i c i , tim c e n fiecare d i n n o i . aici de diminea. N e arat fototeca l u i personal (e u n f o t o g r a f pasionat, d a r m o P. Pantazi-Mgurean u dest i discret). Recunoatem antierul www.cimec.ro din

A pollo 1
Sfinte Beethoven, de ziua sub care asud Acum cnd m spl i alunec spre-un somn linitit, Nu m nchin unui alt Dumnezeu bnuit, Ci fie printe pe care te pipi i-aud. F semnul ales, de belug, peste codrul de pne, Prin aburii ciorbei, cu degete roase de clape, mpiedic ceasul acesta, de tihn, s-l sape Nelinitea, tu al cumplitei neliniti stpne. Ferete-ne satul de molimi, lcuste i piatr, Alung, departe de prisp, pustiul i spinii, i proaspt tine fntna din fundul grdinii, Mereu ocrotete-ne, bunule, focul din vatr. nva-m chiot mai stins pentru nateri de plod, i hor mai strimt s-ncing, m nva, la nunt, i ct mai amar de sare, dar ct mai mrunt, nva-m lacrima bun de plns la prohod. Amic fii acelor ce mine ncearc prin spaii S-i caute larg pentru inimi i mini, mai deschis, nltur, Tu, meteorii pornii pe ucis, i du-ne de mn i-afar i ctre rotaii. Te rog amintete-i c-n lanuri i tu te-ai zbtut Ca fruntea-fi fierbinte n sfere mai noi s se zvnte, Ajut cu srg pe acei care tiu s te cnte Cu ochii mrii pe pmnt de atta zcut. nltur jertfa cerut de mri i oceane, i-aceasta tu poi dac faci ndelung privegheri, Nicicnd pomenind sideralii, vestiii neri, S nu aruncm, ntre ape i astre, coroane.

www.cimec.ro

i-acum te mai rog, cnd pleoapa mi cade de somn, S faci o minune ce tie i sta n putere : Tu, cel ce-ai privit ctre luna, fiind la durere, Sub primul ce calc pe dnsa, nvalnice domn, i numai sub primul din oameni, sub primul lui pas, S-o faci s rsune, cum sun de muzici sublime un glob Ct luna de mare, i-apoi, chiar de-ar fi ct un bob, S-ajung i pn aici al ecoului glas. Lumina nu-i stins, dei e trziu, la vecin , Un bob care-n el melodii fr pre s-nmnunche, i care pe toti cei rmai pe pmnt s-ngenunche ; i-acum, Sfinte Ludwig, mi-e somn. Noapte bun, amin.

A p o l l o
Vom scormoni i stelele, n zbor, i osul alb al vremurilor moarte, De unde am plecat tot mai departe, De orice staul fr nici un dor.

O m lng o m , vom fi toti un mnunchi, Gnd lng gnd i snge lng snge, Vom sta n cosmos pn la genunchi, Cu lacrimi de lentile reci vom plnge.

Vom face teasc i diamant s stoarc, Tot sufletul vom scoate din atom, Vom cerceta la infinit de parc De omenire s-a pierdut un om.

G.

lonescii'Gion

www.cimec.ro

Cam aa artau Bucuretii cnd ea, Domnita Ralu...

l a Bucureti a c u m 150 de ani...

A c u m o sut cincizeci de a n i , n i a r n a a n u l u i 1819, se r i d i c a , n Bucureti, c o r t i n a celei dinti reprezentaii n l i m b a romn l a t e a t r u l de l a Cimeaua R o i e " . Se j u c a Hecuba, n tlmcirea l u i A . Nnescu, avnd n r o l u l t i t u l a r pe I . H e l i a d e - R d u l e s c u , carele ne spune N . F i l i m o n d o r i n d ca reprezentaiunea s ias ntru toate bine, mplinea i r o l u l de s u f l e r " . P r e m i e r a " de l a Cimeaua R o i e " n u era cel dinti spectacol n l i m b a naional n rile romneti : ieenii o auziser pe 28 scen nc d i n 1S16, rostit de personajele piesei Mirtil i Hloe a l u i A s a c h i , prelu crat dup n e m u r i t o r i i Gessner i F l o r i a n " , iar bucuretenii n 1818, prin j u n i i elevi de l a Sf. S a v a " , care a u j u c a t Avarul n tl mcirea p r o f e s o r u l u i E r d e l i , colegul l u i G h . Lazr. I a r civa a n i m a i trziu, n 1825, e l e v i i coalelor de l a B l a j , dup u n spectacol n l i m b a latin cu Aulularia l u i P l a u t , aveau s aduc i ei l i m b a romn pe scen, j u c n d o pastoral n v e r s u r i romneti datorat l u i Timotei Cipariu.

www.cimec.ro

E l n u era, desigur, n i c i p r i m u l spectacol de t e a t r u romnesc pe aceste m e l e a g u r i unde strvechi m i t u r i pgne, r e l u a t e n f o r m e n o i , au d a t V i c l e i m u l " , I r o z i i " i attea alte spectacole de t e a t r u p o p u l a r , unde m s c r i c i i " , pehlivanii" sau ppuarii" au fost l a m a r e cinste n u n u m a i l a serbrile p o p u l a r e , ci i l a curile domneti, i unde ntr-adevr se poate spune c o r i g i n i l e g e n u l u i d r a m a t i c se p i e r d n n e g u r a t i m p u l u i " . D a r s ne ntoarcem puin l a a n i i aceia, cnd c a p i t a l a rii Romneti vedea p e n t r u p r i m a oar o cldire zidit anume p e n t r u a adposti spectacole de t e a t r u . D u p ce, l a sfritul secolului ce trecuse, cunoscuser u n scurt rstimp de linite i de belug, i o asemenea ieftintate l a m r f u r i , l a dobitoace i l a b u c a t e " , nct c r o n i c a r u l D i o n i s i e E c l e s i a r h u l e i s p i t i t s dea o lung i convingtoare niruire de preuri, bucuretenii v d p i e r i n d d i n n o u , nprasnic, aceast d o l c e v i t a " . U n c u t r e m u r de p mnt, n care se prbuete t u r n u l de l a R a d u - V o d , u n foc c u m p l i t , care m i s t u i e n 12 ore c e n t r u l c o m e r c i a l a l oraului i cteva m a h a l a l e , dou revrsri ale Dmboviei, care au n i m i c i t , p r e c u m consemneaz u n cronicar c o n t e m p o r a n , toat lunca... i casele d i n ea" i, n sfrit, dou e p i d e m i i de cium, p r i n t r e care vestita cium a l u i C a r a g e a " iat calamitile n a t u r a l e care i - a u ncercat g r e u pe l o c u i t o r i i C a p i t a l e i , ntr-un rstimp de n i c i douzeci de a n i . i totui, nsufleii de aceeai n e m a i p o m e nit energie vital, bucuretenii p u n e a u l a loc, ca n basme, ce pierise n a j u n i m e r geau nainte cu v r e m e a . nlesnit nti de nemii cu c o a d " ai l u i Saxa C o b u r g i a p o i de t r u p e l e ruseti ale g e n e r a l u l u i K u t u z o v muscalii aflaser l a Bucureti o C a p u a " . influena occidental crete mereu m a i m u l t . n paguba celei o r i e n t a l e , arigrdene. L i m b a francez ctig m e r e u m a i muli v o r b i t o r i , m o b i l a d i n casele boiereti i ale burgheziei avute se schimb, m o d u l de via, a l i m e n t a ia, mbrcmintea se primenesc. N - a u l i p s i t , desigur, n i c i a t u n c i , mini i condeie pe care nnoirea l u c r u r i l o r s le i r i t e peste poate i, dac vechea glav a p r a v i l e i de l a G o v o r a , care prevedea ca muierea ce-i v a tunde prul su, a n a f t i m a s f i e " , n u m a i speria de m u l t pe n i m e n i , cte u n I o n Dobrescu co j o c a r u l , dascl l a biserica Batitei d i n B u c u reti, n o t a i n d i g n a t n cronica l u i inedit, pe care o citm dup C. C. Giurescu : M u i e r i l e cu capetele goale i tunse, dezgolite pn l a bru. O a m e n i i ( = brbaii) i lepdaser p o r t u l i-i luase p o r t u l strin, ca p gnii, u n i i nemete, alii franuzete, alii n alte c h i p u r i , cu prul tuns, cu z u l u f i , ca m u i e r i l e . A p o i se amestecau ( = se nrudeau) cu ei ( = cu ruii) i cei m a i procopsii ( = cultivai) le nva crile l o r , u n i i franu zete, alii nemete, alii italienete. i i n t r a ( = ptrundea, se ntindea) nvtura l u i V o l t e r . . . p r e carele l aveau, pgnii, ca pre un D u m n e z e u " . Pe v r e m e a aceea, ne spune

I o n G h i c a , arta era l u c r u necunoscut. n tot Bucuretiul n u se a f l a dect u n singur p i a n o i o harp". O fat de boier mare, ntoars de la u n clauster de la V i e n a , unde fusese crescut i u n d e dobndise u n talent m u z i c a l e x t r a o r d i n a r l a c l a v i r , a adus n casa brbatu-su preiosul i n s t r u m e n t . ntr-o sear, b o i e r u l , zrind civa ini c a r i se pitulaser lng u l u c i ca s asculte f r u m o a sele m e l o d i i ale j u n e i d i l e t a n t e , s-a zbrlit de gelozie, i cnd a doua zi tnra femeie s-a trezit, n e n o r o c i t a !... a gsit clavirul spart cu t o p o r u l n m i i de buci... Mhnirea ei a fost att de m a r e , nct peste cteva sptmni o duse l a groap. E a lsase cu limb de m o a r t e s-i fac cotiugul d i n scnd u r i l e c l a v i r u l u i , d a r popa s-a mpotrivit, ziend c fusese vasul Necuratului' . C a z u r i s e m n i f i c a t i v e , d a r desigur d i n ce n ce m a i rare, de v r e m e ce tim, d i n acelai izvor, c, o dat cu stingerea e p i d e m i e i de cium, nunile, petrecerile, b a l u r i l e , recepiile se nmulesc c o n s i d e r a b i l , i a r g e n e r a l u l K u tuzov scrie, n 1810, c toat l u m e a e nebun dup d a n s " .
1

Cam aa artau Bucuretii, cnd ea, d o m nia R a l u , ambiioasa i c u l t i v a t a fiic a d o m n i t o r u l u i Caragea (el nsui brbat n vat i i u b i t o r de t e a t r u , traductor n g r e cete a l m a i m u l t o r piese de G o l d o n i ) , d o m nia despre care acelai I o n G h i c a ne spune c era nzestrat cu gustul f r u m o s u l u i n cel m a i mare g r a d " , c era admiratoare a m u z i c i i l u i M o z a r t i a l u i B e e t h o v e n " i c se hrnea cu scrierile l u i S c h i l l e r i ale l u i G o e t h e " , lu iniiativa de a ntemeia u n local de t e a t r u m e n i t s adposteasc o a c t i v i t a t e dramatic m a i susinut dect o p u t e a u face ncperile p a l a t u l u i domnesc, unde, cu puin pnz croit i hrtie poleit", d o m nia m o n t a spectacole i m p r o v i z a t e d i n r e citri de m o n o l o a g e d i n r e p e r t o r i u l a n t i c " i d i n piese traduse d i n r e p e r t o r i u l c o n t e m p o r a n apusean". Firete c, n condiiile inteirii micrii eteriste, toate aceste manifestri i aveau elul l o r p o l i t i c , acela ca, p r i n m a r i l e p i l d e ale antichitii, s nflcreze" l u p t a p e n t r u independen naional. Revoluia l u i T u d o r V l a d i m i r e s c u . . . socoate N . F i l i m o n o datorm n m a r e p a r t e i d e i l o r de l i bertate i de eroism culese de j u n i i romni d i n piesele Moartea lui Cezar, Ahil, 'limoleon i Ecuba". Dup f u g a l u i Caragea i a f a m i l i e i sale, n 1818, t e a t r u l de l a Cimeaua R o i e " i-a nchis porile ; n u p e n t r u mult v r e m e ns. N o u l d o m n , A l e x a n d r u uu, numete ca e f o r " pe I a n c u Vcrescu, om l u m i n a t i cunosctor de t e a t r u , ca u n u l care cltorise i studiase l a V i e n a , f i i n d i c o n s i l i e r u l d o m niei R a l u . L a deschiderea t e a t r u l u i ntiai dat n Bucureti, n a n u l 1819", n e p o t u l l u i Ienchi Vcrescu scrie u n P r o l o g , care, dac s-a i reprezentat, v a f i p r i c i n u i t des tul btaie de cap r e g i z o r u l u i , cci iat ce indicaii d a u t o r u l : Saturn, zeul t i m p u l u i sau nsui t i m p u l , cu ceasornicul de n i s i p i

www.cimec.ro

29

secerea, n poziie de sosire vestitoare. D i n cea d i n f u n d p a r t e a t e a t r u l u i ( = a scenei) se scoboar A s t r e e a , cu c o r n u l mbelugrei n mn, d i n care se revars toate f e r i c i r i l e asupra b i n e v o i t o r i l o r b u n i patrioi romni" ; n scopul de a t r e z i spune I . H e l i a d e Rdulescu i n Romnia s e n t i m e n t u l de jertfire pentru patrie *, a u t o r u l prologului t r a d u c e n romnete cteva piese p e n t r u n o u l t e a t r u i sprijin i bnete nfiinarea t r u p e i d r a m a t i c e alctuite d i n colarii de l a Sf. Sava. C u m v a f i artat t e a t r u l de l a Cimeaua R o i e " aflm de l a N . F i l i m o n , care (nscut c h i a r n a n u l acela !) v a m a i f i apucat d e s i g u r btrni care l - a u cunoscut. Aezat pe strada Fntnii, n colul cu P o d u l M o g o oaiei (cam pe u n d e e azi colul Cii V i c t o r i e i cu s t r a d a N u f e r i l o r ) , n f u n d u l unei grdini cu vegetaie bogat, sala t e a t r u l u i propriu-zis avea t r e i rnduri de l o j i t a p e tate cu postav rou i mpodobit cu perdele de chembric cu c i u c u r i a l b i . L a d r e a p t a era o sofa mbrcat cu catifea roie, pe care edea d o m n i t o r u l , i a r m i j l o c u l slii era aco p e r i t cu lavie cptuite t o t cu postav rou. S c t n a se deosebea de restul slii p r i n t r - o cortin de pnz pe oare era desenat A p o l o n innd l i r a pe g e n u n c h i . ntr-un spaiu m i c ce desprea scena de p u b l i c erau o mulime de scaune i p u p i t r e destinate p e n t r u m u z i canii ce compuneau orchestra de pe a t u n c i . Iluminaia era ntr-adevr curioas, cci, n loc de l a m p a d a r i u i l a m p e , t e a t r u l era peste tot i l u m i n a t cu luminri de seu puse n sfenice de t i n i c h e a , spnzurate mprejurul slii". L o c u r i l e n u erau toate l a vnzare liber", cci l o j i l e de m i j l o c se plteau cte u n g a l b e n i erau lsate pe seama b o i e r i l o r celor m a r i , a c o n s u l i l o r i a a l t o r p e r soane de distinciune". Foaierele", cum l e - a m zice n o i azi, erau dou : o sal p e n t r u bufet i o a doua n care slugile boiereti
1

i ateptau stpnii s ias d i n sala de spec tacol. I n pauze, iganii m u c a r a g i i " tiau m u c u l luminrilor ; cnd se a f l a i d o m n i t o r u l n sal, acestea erau de cear, spre a scoate m a i puin f u m . Poate c l a spectacolul d i n 1819, p r i m u l spectacol a l t e a t r u l u i n l i m b a romn, p u b l i c u l brbaii n costume turceti, f e m e i l e , ca ntotdeauna m a i p r o m p t e l a inovaii ves t i m e n t a r e , mbrcate dup u l t i m a m o d v i e nez a fost m a i cucerit de cele ce se petreceau pe scen dect l a piesele j u c a t e pn a t u n c i de t r u p e l e strine, cnd, i n e d e prini cu n o u l gen de d i v e r t i s m e n t , i n e n elegnd m a i n i m i c d i n ce se v o r b e a l a r a m p, s p e c t a t o r i i vedeau n seara de t e a t r u m a i m u l t u n p r i l e j de ntlniri i conversaii mondene. C u stngcia, d a r i cu nobleea i n e r e n t e oricrui nceput, r i d i c a r e a de cortin d i n 1819 deschide d r u m u l Societii l i t e r a r e " , i a p o i a l F i l a r m o n i c i i " , spre crearea u n u i t e a t r u romnesc p e r m a n e n t . D u p u n veac i jumtate, rmn nc emoionante i deosebit de actuale v e r s u r i l e n care, n P r o l o g u l su, n e p o t u l l u i Ienchi Vcrescu lansa n d o i t u l su ndemn, acela de a n u u i t a m e n i r e a social a t e a t r u l u i i de a face s rsune pe scen o t o t m a i frumoas limb romneasc : V - a m d a t t e a t r u , v i - 1 pzii Ca u n lca de muze ; C u el curnd vei f i vestii P r i n veti d e p a r t e duse. n el nravuri ndreptai, Dai ascuiri l a m i n t e ; Podoabe l i m b e i noastre dai C u romneti c u v i n t e " .

Radu

Albala

Charles Domsault: La osea", spre Cimeaua Roie"

sau, poate,

drum

www.cimec.ro

PAUL ANGHEL

ISTORICANISTORICCONTEMPORAN SAU TREI OPOZIII BIZARE

D e ce istoric?... De ce nu contemporan?... De ce se exclud sau de ce snt pui s se exclud cei doi termeni ?... Chestiunea mi se pare o invenie de cronicari dramatici i n-a strui asupra e i , dac viciul de judecat din care decurge n-ar decurge el nsui din pcatul originar al mesianismului nostru paoptist, despre care am mai vorbit cndva. Ce-i imputm, din fereastra zilei de a z i , acelui dulce secol romantic, care l-a invitat pe artist n cetate, d r a p a t n earfa t r i c o l o r , cu cocarda revoluionar n piept ?... Ce-i imputm, din acelai unghi contemporan, teatrului-afi al anilor Revo luiei, teatrului strzii i al uzinei, radicalismului estetic ce a inventat i a impus genul aqhitka ?... N e imputm, n f o n d , o anume naivitate i imputm contemporanilor acelor formule naivitatea. O naivitate estetic i politic. Atunci cnd ultima a su combat, a devenit vizibil prima, iar purttorii sau motenitorii s-au simit ruinai. Ce imputm deci, simplificnd lucrurile ? O naivitate care i-a fcut pe contemporani

www.cimec.ro

31

s nu vad retorismul de bar al tirddei romantice, din care n-a rmas pn la urm dect bara o bar n calea genului o naivitate, care, n al doilea caz, a dat afiul, afiul strident i sloganul, fiindc i n acest caz, ca o suprem cucerire sau piedic, n calea genului n-a rmas dect afiul sau sloganul. Chestiunea n-a putut fi vzut estetic, fiindc nu esteticul prima. i ntr-un caz i in cellalt, determinant era comanda, subordonarea mijloacelor scopului de natur politic, iar atunci cnd electricitatea epocii i-a mplinit menirea, sau i-a gsit un alt conductor, produsele genului au rmas muzeistice, maldre de materiale vechi, de brbi, peruci, pancarte, afie. Mai aprate de ravagiile timpului par, oricum, ultimele produse, poate i prin faptul c autorii lor i-au propus o despuiere i revo luionare a formelor. Formele, tocmai aceste forme, au fcut mod, unele dintre formele princeps au rmas, i azi, ca modele, reinem din ele un ferment novator. Am pus cu bun-tiin semnul echivalenei ntre dou epoci din istoria tea trului, subordonate ambele primatului politic, dei prima i-a cules argumentele din trecut, dei cea de-a doua a servit, afiat, contemporaneitatea, o contemporaneitate care s-a istoricizat, un azi care a devenit ieri, un ieri care a antrenat i produsele, transformndu-le n produse istorice. Aa stau lucrurile, cel puin din punctul nostru do vedere. De unde atunci con fuzia n discuia care s-a ncins asupra textelor sau spectacolelor de inspiraie istoric ? Unii dintre preopineni i-au imaginat, pornind de la izvorul istoric al produ sului, c, i azi, necesitatea lui o comand, n ceea ce ne privete, un mobil exterior sau o mod. O mod exist, desigur, ca i o mod a absurdului, ca i o eventual mod happening. De aceea, poate, n chip global, toate produsele de acest fel au fost i snt privite ca o infirmitate a antierului literar. Exist desigur o infirmitate, dar aceasta antreneaz pn la urm, ni se pare nou, chior i judecata critic. Fiindc dac mobilul exterior comand nc acest tip de produse, nu se poate totui ngdui o judecare sau apreciere a lor exterioar literaturii, cu mijloace echivalente n ultim instan mobilului de ordin extraestetic, despre care am vorbit. Cu o precizare : din ntreaga istorie a produsului, noi reinem, numai i numai pentru noi, mobilul politic al acestei specii artistice, un mobil pe care l socotim implicit ei, implicit de altfel ntregii literaturi. Ne ngduim s vedem ns acest mobil prin fereastra esteticului, i numai prin aceast fereastr. Astfel spus, istoria nu exist pentru noi, dect ca un act de trire, iar oglindirea sau rsfrngerea ei literar, o felie de via, o felie dens i compact de via. Din acelai punct de vedere ni se pare c istoria las n urma ei cimitire numai pentru arheologi i muzeografi. Din unghiul nostru, ea se retrage n viitor, odat cu fiecare generaie, odat , cu fiecare val nou de oameni care o ncorporeaz n pasta lor sangvin, purtnd-o mai departe, cu toate dilemele intacte, cu toate ecuaiile nere zolvate i irezolvabile. Istoria este deci pentru mine un act mereu contemporan de trire, un dat contemporan, somativ contemporan. Tehnic i numai tehnic I de mersul ctre materia-istoric mi asigur, mie personal, un avantaj, poate o como ditate : am n fa experiene coagulate, cristalizate, pn acolo nct pot cpta tria i funcionalitatea gloselor. Aceasta, tot strict personal, convine unei anume ritualiti de factur pe care a dori s-o implic textelor mele, o ritualitate care ine de o anume viziune, o ritualitate care ar putea nate cndva o formul de teatru. S revenim ns la chestiunea istoric i contemporan. Tot o superficialitate face a se cuta sau a se urmri echivalente tip arad ntre o experien istoric si una contemporan, ntre un text de inspiraie istoric i istoria contemporan, la zi. Vzute aa, textele par un propos, chiar cnd nu snt, i nu snt, atunci cnd autorul a avut n fa o enigm fiindc enigmele nu snt numai contemporane sau numai istorice, enigmele snt enigme, enigmele snt eterne, i ele vor constitui materia etern a tea trului de azi i de mine. i atunci ? i atunci la ce servete o opoziie care, n ultim instan, nu poate privi dect calitatea teatrului text i spectacol, sau numai text ?... Pentru a pulveriza aceast opoziie, ne ngduim s intrdducem n discuie nc un termen, cel de-al treilea ter men, aparent aberant, dar foarte necesar. Teatru istoric sau teatru contemporan ?... De ce nu, n acest caz, si un teatru anistoric ? Cum vine asta ?... FI exist, i nc n cantiti toreniale. Din pcate prezenta , iui nu supr pe nimeni, ba e chiar foarte ludat. Fste acel teatru care nu rspunde la nici o ntrebare, care nu-i propune s rezolve nici probleme istorice, nici probleme contemporane, care, fiind aderent la... nimic, boicoteaz aderentul, att la istorie ct i la contemporaneitate, rezervndu-i dreptul de a rmne deasunra, ntr-o sublim i inocent postur anistoric. n aceast chestiune, Blaga n-are nici o vin. Ne-am permis, fr consimmnul su, o extrapolare de termeni, foarte util. www.cimec.ro

Care este evenimentul literar-dramaturgic al anu lui 1969?

3 7

Cum se ncadreaz literatura dramatica contem poran n circuitul editorial ? Cum acioneaz asupra creaiei teatrale realitile poeziei i prozei actuale ?

ntreb" r i a pentru scriitori

EDGAR OVID PAPU S. C R O H M L N I C E A N U D. R. P O P E S C U NICHITA STNESCU

AL. IVASIUC LEONID GH. DIMOV

TOMOZEI

EDGAR

PAPU

1. F a p t u l c l i t e r a t u r a noastr dramatic original a fost lsat n u m a i pe seama teatrelor a corespuns unei adevrate obstrucii a ei. T e a t r u l constituie u n debueu i n f i n i t m a i restrns dect e d i t u r i l e . E l n u poate satisface v o l u m u l real al l i t e r a t u r i i noastre dramatice. D e aceea, editarea d r a m a t u r g i e i n o i romneti este u n act imperios necesar. Prinbr-nsui se pot scoate l a lumin adevrate c o m o r i , menite a l t f e l s zac n ntuneric i s ne dea o i m a g i n e diminuat a potenialului l i t e r a r d i n c a d r u l actualitii noastre. 2. Piesele l u i Biesu, M a r i n Sorescu, P a u l Everac, Omescu, actuala Alizuna a T i n e i Ionescu, i nc a l t e cteva m a n i festri valoroase ale tinerei generaii ne dau n u m a i o vag idee de ceea ce se creeaz, ca literatur dramatic, l a n o i . Exist attea piese nc nepublicate i nereprezentate care merit neaprat s vad ntr-un fel l u m i n a . N e r e f e r i m n special l a Petru M a n o l i u . cu d r a m a n versuri Ovidiu, i m a i cu seam A fost nebun btrlna ?, o adevrat revelaie d r a -

www.cimec.ro

33

matic, ndrituit s figureze n repertoriul universal. Trebuie o aciune susinut de cercetare a manuscriselor de teatru, aflate p r i n sertarele dramaturgilor necunoscui. Se vor gsi adevrate surprize. 3. Genurile literare au convieuit totdeauna ntr-o strns interdependen. Aceast interdependen apare astzi mai ac centuat dect oricnd. Este suficient numai s a m i n t i m c Heimrich M a n n a iniiat nuvela dramatic, Bertolt Brecht teatrul epic, iar Garcia Lorca, teatrul liric. n acest mediu de cvasicontopire a genurilor nu se mai poate vorbi de o d r a maturgie romneasc separat de contextul ntregului nostru ansamblu epic i l i r i c .

OVID S.

CROHMLNICEANU

1. Piesa care cred c este evenimentul literaturii noastre dramatice este fr ndoial Iona de Marin Sorescu. 2. Snt pentru editarea pieselor de teatru, ca i a lucrrilor teoretice despre teatru, cu singurele condiii : a) ca primele s fie cu adevrat opere literare i b) ca ultimele s strneasc realmente interes prin origi nalitatea ideilor. 3. Apariia piesei Iona atest tocmai o fericit simbioza ntre teatru i poezie.

D. R.

POPESCU

1. mi pare foarte bine c teatrul este ncadrat n literatur. Este un drept al su, fiindc, nainte de a fi spectacol, o pies literar. Pcatul este ns c nu s-a este totui o lucrare inut seama de acest lucru, considerndu-se, de ctre unii, c textul dramatic trebuie s aib n primul rnd virtui scenice. S-au scris multe piese cu virtui scenice i cu succes de public, dar care n-au spus nimic s\pe datorilor i nici specialitilor, piese care nu rezist dincolo de efemerul spectacolului, sini moarte, au reprezentat un moment, o conjunctur. N-au avut nimic din ceea ce este permanena adevratei literaturi. Pledez pentru un teatru care s fie n primul rnd literatur, un teatru care, nainte de toate, s se poat citi i s reziste la aceast prim prob, cea de a doua fiind spectacolul. Dac textul are i virtui scenice, cu att mai bine. 2. Este mbucurtor faptul c se editeaz volume, i acestea fiind un drept al teatrului, piesele scrise trebuie s se i tip reasc. Aa cum au aprut zeci de volume, dar numai cteva sini bune, nici editarea teatrului nu d certificatul de capo doper. nainte apreau volume de teatru semnate de autori, consacrai de scen. Ar fi bine s fie i invers. S se por neasc de la debutant spre clasic. Poate aa autorul va avea mai mult de nvat de la critic.
(

34

www.cimec.ro

NI CHITA

STANESCU

Doresc s pot citi tiprite ct mai multe piese de teatru, de autori originali, pentru c numai aa mi pot face o prere despre teatru ca literatur. Cu ct snt mai muli autori tiprii, cu att mai m u l t se creeaz ansa de a ,alege ntr-adevr pe cei mai buni. Gnd n - a i ntre cine i cine s optezi n teatru, atunci optm pentru poezie. Este poezia teatru ? N u . De ce ? Pentru c ea nu se joac.

AL.

IVASIUC

1. N - a m urmrit cu atenie apariiile de cri de teatru, ns un eveniment aa cum ai formulat ntrebarea nu este o evaluare, ci un fapt social, nseamn vlv, opinie p u blic, mcar cea specializat. N - a m auzit de aa ceva, deci probabil n-a fost, pentru c nu m in departe de redacii. A c u m civa ani, cnd Luceafrul" a publicat Iona a l u i M a r i n Sorescu, faptul era comentat de toi, existau aprtori fanatici, alii aveau rezerve, nimeni nu era indiferent. Aa arat un eveniment. 2. Cred c s-ar putea face mai mult. A m dat exemplul cu Iona. Dac piesa nu s-ar f i tiprit nti, cred c n u s-ar f i jucat. Pe lng alte motive, e suficient de menionat faptul c a tipri o pies cere mai puin efort i cheltuial dect a o juca. A p o i , revista Teatrul", de pild, public piese, unele foarte interesante. Romnia literar" a publicat piesa l u i Paul Anghal, Viteazul. Critica le trateaz ca pe nite fragmente sau schie, ca i cum n-ar f i opere nchegate. O discutare a lor ar avea importan n promovarea v a l o r i i . Rezervele, pentru cine le are, trebuie aerate, expuse n public. Toi ar avea de ctigat : i autorii, i publicul, i chiar cei ce rspund de fenomenul teatral. Discuia liber, de pe poziii ideologice limpezi, n-a stricat niciodat unui climat literar. 3. Bineneles c exist, e un adevr la Palisse. n con diiile noastre concrete, de pild, evoluia poeziei i a prozei pune n eviden carenele d i n teatru. Cultura e un peisaj cu reliefuri, un tot cu secrete, fuziuni i interdependene, n Romnia, nu cred c teatrul poate scpa influenei poeziei noastre majore, chestionrilor prozei micrii de idei. Iona e o natere a poeziei Lui Sorescu, dar oare dramaturgii nu snt influenai de viziunile l u i N i c h i t a Stnescu, chiar cnd nu snt poei ? Aa se formeaz un stil, ntr-un spaiu cultu ral. Literatura noastr merit aceast subtil unitate.

www.cimec.ro

35

LEONID

DlMOV

1. Piesele lui M a r i n Sorescu continu s fie evenimentul literaturii dramatice i n 1969. Dac n-au devenit i un eveniment teatral, aceasta nu cred c e vina lor. 2. Se editeaz intens Shakespeare, Cehov i ali clasici (poate Ibsen e mai neglijat). Intensitatea editrii clasicilor n-ar trebui s mpiedice editarea pieselor moderne, att strine ct i romneti. A l t m i n t e r i , nici nu putem afla dac tinerii notri dramaturgi fac sau nu un teatru modern. Publicarea este primul pas ctre spectacol i poate frna fenomenul de demodare a gustului publicului, atunci cnd acest fenomen are loc. 3. Deosebirea dintre proz, poezie i teatru privete exclusiv lungimea de und a acestor trei moduri de creaie literar. N u m refer la cunoatere, ci doar la creaie. n literatur, cunoaterea este un domeniu accesibil numai poeziei, chiar dac poezia se ntlnebe ntr-o pies, o nuvel sau un catren. Snt att de convins de interdependenta celor trei modaliti literare, nct am scris o carte alctuit d i n trei piese, trei proze i trei poeme. n ipoteza c i n drumul ei spre tipar nu va ntlni inamici ai interdependenei genurilor, cred c aceast carte va nsemna o pledoarie pentru reprezentarea unor spectacole mixte, care s destrame limitele ce despart poezia, teatrul i proza. A m reface astfel un vechi mister.

GH,

TOMOZEI

1. Nu socotesc c anul acesta a avut un moment de excepie. 2. Salut n ^primul rnd apariia Bibliotecii Teatrului Natio nal, n care s se publice toate textele de calitate, ele puind fi cumprate mpreun cu biletul de intrare. Vd colecia n condiii grafice modeste, pentru a nu costa mult. i apoi, edi turile \s se preocupe cu mai mare insisten( de tiprirea teatrului contemporan. Noi avem tendina de a ne preocupa excesiv de realizarea unor ediii monumentale". Ele snt utile, dar trzii pentru fenomen. M-ar interesa apariia in volume a eseisticii de teatru. Snt intrigat c nu a aprut cartea lui Jan Kott despre Shakespeare. Mai puin literatur anecdo tic biografic i mai mult literatur eseistic de nalt nivel. 3. Cred c teatrul, proza i poezia au funcii independente. O spun ca poet. Cred, cu aristocraie", c lauda suprem adus www.cimec.ro unei manifestri de art este asemuirea cu poezia.
{

CIVILIZAIA O C H I U L U I

Noul val" in c i n e m a t o g r a f i a tarilor socialiste

de MIRON RADU PARASCHIVESCU

itlul generic al acestei rubrici, pe care l - a m folosit i cu ani n urm ntr-o alt revist, nu-mi aparine i tocmai de aceea vreau s-l explic. L-am auzit n timpul unor colocvii literare internaionale inute n Iugoslavia acum patru ani, iar mperecherea fericit de cuvinte a fost rostit, doc-mi amintesc bine, de scriitorul francez Claude Aveline. Nu tiu dac era o formulare d i n a i n t e pregtit sau face parte din acele cuvinte d r u i t e " , cum le spune Valery, ce i-au venit pe buze vorbitorului ntr-o clip inspirat. Fapt e c Aveline susinea n acel colocviu c lumea modern triete, prin c i n e m a t o g r a f i televizie, ntr-o epoc de civilizaie a ochiului. Ce nsemneaz imaginea artistic a unui artist literar \ Dac i-ar fi spus, obiec tiv i tiinific, deci impersonal, c i v i l i z a i a v i z u a l " , cred c n-a fi reinut i n-a fi repetat o asemenea formulare. Dar civilizaia o c h i u l u i " are Fora unei metafore ce nu se uit. E vie, p a l p a b i l a p r o a p e , sezisant i d pre convingtor unei realiti surprinse. Ea lumineaz, ca un fascicul puternic de raze pornit dintr-un proiector, un ntreg sens i un ntreg cmp al activitii artistice moderne. Bineneles c tot de o civilizaie a ochiului in i pereii multimilenari ai peterilor zugrvite cu o a m e n i , bizoni sau antilope, din A l t a m i r a sau Lescaux, i cuneiformele feniciene, i mozaicurile persane trecute a p o i Bizanului, ca s nu mai v o r b i m de pictura anticului Egipt care ns e mai prezent n contiina lumii prin monumentele sale de piatr dect prin pictura Fayoum. Astzi ns, imaginea perfecionat i evoluat graie f o t o g r a f i e i descompuse i recompuse prin f i l m , comunic i strnete ecouri n lumea ntreag. D e la Clinele Andaluz al lui Bunuel pn la explozia i m a g i n i i succesiv mrite la care a ajuns Michelangelo A n t o n i o n i n al su Blow up (care nsemneaz deopotriv i explozie, i mrire succesiv a unei f o t o g r a f i i ) , avem concentrat pe uiimii patruzeci de a n i a p r o a p e t o a t evoluia, dus la maximum de perfeciune, a filmului epocii noastre. Cine a vzut Blow up a outut citi demonstraia fascinant si nemiloas a limitelor c i n e m a t o g r a f i e i , care a a d u g a t cuceririlor sale tehnice, i culoarea picturii i dimen siunea mrit a ecranului lat. Acest ultim f i l m al lui A n t o n i o n i mi s-a prut nu numai o reducere la esen a tuturor posibilitilor de care aceast art poate dispune i peste care, parc, nici n-ar mai putea trece. De a l t f e l , filmul se i termin cu o secven de balet ce vrea s ne S D U P I <-, dup ce a fcut vizuale toate artele, adunndu-le i e x p r o p r i i r d u - l e n beneficiul lui, filmului nu-i mai rmne acum dect s spun ct se poate de frumos, de clar i de concis, ceea ce fcuse naiv, stngaci, prolix i chiar monstruos la nceputurile lui, adic nregistrarea din toate unghiurile cu putin a unor imagini micate. n acest neles, avem tot timpul sentimentul, privind ultimul film al lui Antonioni,. c marele italian si-a propus prin Blow up s
t

www.cimec.ro

37

demonstreze tot ce se poate demonstra despre posibilitile i perspectivele cinema tografiei. Gustul a m a r pe care mi l-a lsa de-aici v i n e : de la sentimentul c asistam la redactarea unui testament artistic. Testamentul unei arte care, dup ce a cucerit lumea, ncearc s-i justifice mecanismul i raiunile de a fi i de a funciona, n faa ntregii lumi. i dup ce spune tot ce are de spus, Antonioni parc ne sugereaz c restul nu e dect imagine. i cte stiluri, i cte moduri de expresie, i cte game variate, i cte invenii tehnice i altfel, nu se desfoar de zeci de a n i , i zi d e z i , sub ochii notri tot mai civilizai ! A m auzit artiti, scriitori sau muzicieni, care pretind c filmul nu e o art ci exact ceea ce, n chip abstract, spune Blow up: adic o nnditur fcut din toate artele, de la teatru i poezie pn la pictur i balet, fr s le depeasc sau s le eclipseze pe nici una. Lucrul poate fi discutat pro sau contra, dar chiar o asemenea discuie cred c atest calitile de art o r i g i n a l , de sine stttoare, ale filmului. C doar nu con testm ceea ce nu e, ceea ce n-are iost s intre ntr-o d i s c u i e ; asta ar fi ca i cum am cuta definirea nimicului. i filmul e ceva mai mult dect nimic i chiar ceva mai mult dect o iluzie optic. Este, nendoios, unul din marii factori de civilizaie ai vieii moderne. Iar o civilizaie care se propag prin simuri, prin cel mai acut receptiv dintre ele, vzul, e aproape implicit o oper d e art. Dar destul cu g l o s r i l e ! Ceea ce vream s art n cronica d e fa privea numai o anumit categorie de filme, o anumit vrst i etap a cinematografului modern, un moment specific lui i specific societii noastre de azi. i m gndesc la filmele produse n ultimii ani n rile noastre, unde socialis mul a izbndit dup ultimul rzboi. Dac s-a vorbit nu de mult de un n o u v a l " n cinematografie, cred c putem v o r b i f r greeal de un nou val al filmului din rile socialiste. El se difereniaz "de filmele dintr-alte r i , bineneles, n primul rnd prin coninutul lui, tiar nu mai puin prin tratare, prin viziune artistic, prin pecetea specific n care un realism la nceput mai mult tezist, greoi i nu o dat stngaci tratat, izbutete s devin n ultimii a n i o formul d e art proprie numai nou. Nu m intereseaz i nici n-am urmrit anume o niruire cronologic a produciei cinema tografice de acest f e l , ci un anumit ton general, comun i n acelai timp difereniat, pe care tinerele ri socialiste l-au impus i desigur vor continua s-l impun ateniei lumii n a n i i din urm. De la Voci n insul al lui Ranghel Vlceanov i Noi am fost tineri al Binki Jeleazkova, la Cenu i diamant al lui Vajda i la Cuitul n ap al lui Polanski, de la Dragostele unei blonde a l lui Forman la Cnd voi fi mort i livid al iui Jitko Pavlovici pn la filmele lui Pintilie sau Roii i albii al lui Jancso Miklosi, nsemnez aici numai punctele de reper pe drumul evolutiv al cinematografiilor bulgar, polonez, ceh, iugoslav, romn i maghiar. Repet, nu urmresc o list riguroas de titluri i autori (la cele citate d e mine s-ar putea f r ndoial dduga nc altele), ci un concert de ansamblu. Traiectoria mi se pare ns clar, sensul poate nici mcar urmrit intenionat de fiecare din aceste f i l m e , dar rezultnd dintr-o condiie istoric i naional specific mi se pare c d stilul ce l-am numit, prin a n a l o g i e , al noului val n filmul socialist. E un stil dar nu o uniformitate. Un stil al istoriei fiecruia din aceste popoare, un gust specific, o culoare i un t i m b r u difereniate pentru fiecare din ele i, subsecvent, un limbaj care, ca n orice a r t , se comunic, se transmite, se poate mprumuta i modifica d a r pn la urm se constituie a u t o n o m , se invent pe sine. Lucrul se poate spune i despre literatura, plastica, muzica din aceste r i , \din aceast epoc. Dar, fie din pricina particularitilor l i m b i i , a mijloacelor de difuzare, a cmpului de receptare, nici o alt art nu reuete s comunice mai direct, mai r a p i d , mai acut nuane i sensuri specifice fiecrui popor. Iar ceea ce mi se pare cu deosebire interesant n aces n o u v a l " este c el se constituie, autonom i n bloc t o t o d a t , la fel de autonom fa de filmul de prestigioas tradiie sovietic, ca i american. Aici mi se' pare s gsesc argumentul cel mai convingtor c filmul este o art. Fiindc, dei comun prin aspiraia, viziunea ideatic i interpretarea asupra lumii, prin similitudinea stilului i a realitilor d e viata* din rile socialiste, imaginea pe care aceste filme ne-o nfieaz e una difereniat n articulaiile ei intime ale felului de a p r i v i , de a culege i re-proiecta n afar materia pe care aceast privire a distilat-o, a deoantat-o n cel mai intim l a b o r a t o r : acela al sensibilitii specifice fiecrui neam. Rezultatele cinematografiei din rile noastre socialiste devin astfel, prin ce'e mai izbutite i reprezentative producii ale lor, dincolo de momente ale unanimei civilizaii a ochiului, nite produse vii pe care, inversnd termenii, le-am putea numi ochiul unei civilizaii.
38

www.cimec.ro

desvre comicul lui Samuel Becketf

d e M I T E I C U l Y E S C U Gnd u n regizor american, care trebuia s pun n scen En attendant Godot, 1-a n trebat pe Beckett ce a v r u t s neleag p r i n G o d o t , s c r i i t o r u l i - a mrturisit (cu o c a n doare ironic) : D a c a f i tiut, a f i spus-o n pies". H u g h Kenner, a u t o r u l unei cri despre Beckett (Samuel Beckett, A Criticai Study, U n i v e r s i t y of C a l i f o r n i a Press, 1961, 1968), se refer n Prefa l a o c o n v o r b i r e avut cu Beckett n primvara l u i 1958, r e zumnd, dup cum urmeaz, cele declarate de acesta: El a negat, de pild, existena n opera sa a unui p l a n ascuns sau a unei chei, comparabile cu paralelele d i n Ulysses. Joyce i-a r e a m i n t i t el obinuia s susin c fiecare silab d i n canonul j o y c e a n poate f i justificat ; acesta e doar u n m o d de a scrie, n u s i n g u r u l . A sugerat apoi c s u p r a i n t e r p r e tarea, care prea s-1 supere m a i m u l t dect interpretarea eronat, are l a origine dou supoziii p r i n c i p a l e : aceea c s c r i i t o r u l nf ieaz n chip necesar o experien pe care a a v u t - o , i aceea c el scrie spre a a f i r m a u n adevr de o r d i n general (cele m a i multe d i n t r e t e o r i i l e despre Godot snt astfel drmate). E l mrturisea c tie foarte puine despre rasa de fiine l i t e r a r e pe care le n u mea oamenii mei ; de fapt, n i m i c n plus

www.cimec.ro

39

fa de ceea ce se spune n cri..." A s t f e l de preri constituie o s f i d a r e l a adresa sensului (a profunzimii sensului), i ca atare l a adresa oricrui c o m e n t a r i u de t i p hermeneutic : opera n u ncifreaz" n i m i c , e s t u p i d s v r e i s-o descifrezi" ; a - i a t r i b u i u n sens (ea f i i n d n d e f i n i t i v construit, n m o d u l cel m a i d e l i b e r a t , spre a respinge sensul) este i a b u z i v , i scandalos. S t u p i d , abuziv, scandalos : aa apare demersul c r i t i c cel tradiional, n p r i m u l rnd n l u m i n a pe care-o proiecteaz asupra l u i o l i t e ratur nscut d i n u r a fa de semnificaie. Tendina spre literalii ale (ca form a r e f u z u l u i u n u i sens transcendent fa de text) a aprut m a i nti n poezie, ctre sfritul se c o l u l u i trecut. R i m b a u d , ntrebat de m a m a sa ce a v r u t s spun n Une saison en enfer, i - a dat u n rspuns v i o l e n t p a r a d o x a l : J'i v o u l u d i r e ce que ca d i t , l i t t e r a l e m e n t et dans tous Ies sens" (1873). M a i aproape de n o i , B r e t o n se nfuria c se d n u tiu ce i n t e r pretare l u i S a i n t - P o l - R o u x : Nu, domnule, S a i n t - P o l - R o u x n - a vrut s spun. D a c a r f i v r u t s spun, ar f i spus-o". D u p cel d e - a l d o i l e a rzboi m o n d i a l , exigenele unei expresii strict l i t e r a l e au d e v e n i t i cele ale prozei (nouveau r o m a n " ) i ale t e a t r u l u i , s-i zicem de avangard. D i n t r e toate s e m n i ficaiile, doar cea imediat, literal poate f i n m o d l e g i t i m o b i e c t u l l i t e r a t u r i i , toate cele l a l t e introducndu-ne n spaiul m o r t a l ale goriei. R o b b e - G r i l l e t se face aprtorul u n u i n o u realism n nelesul de creaie a unei l u m i m a t e r i a l e , cu o prezen v i z i o

n a r " (Du realisme la realite", Pour un nouveau roman, E. M . , 1963) ; u n realism, a aduga, a l p u r e i literaliti ; u n r e a l i s m poetic i totodat p o l e m i c . i n n d seam de toate acestea, n u este cel puin c i u d a t c Beckett a fost considerat ca u n u l d i n t r e s c r i i t o r i i c o n t e m p o r a n i care, ntr-o msur i n c o m p a r a b i l m a i m a r e dect alii, au v r u t s spun" altceva dect spun efectiv ? M a i m u l t , m a i adnc, m a i misterios... S f i e v o r b a d o a r de v e c h i inerii i ncpnri a l e c r i t i c i i , care e nclinat s vad o r i u n d e sensuri ascunse, intenii secrete, e n i g me ce t r e b u i e dezlegate ? Sau, dac se n tmpl ceea ce se ntmpl, este i d i n v i n a l u i Beckett ? Cci, l a u r m a - u r m e l o r , el n u poate f i cu t o t u l strin de f a p t u l c opera l u i stimuleaz p e r m a n e n t i s p i t a c i t i t o r u l u i de a interpreta. S c r i i t o r u l poate f i totui scos d i n cauz, dac acceptm s v e d e m n el u n i r o n i s t : pseudoenigmele i p s e u d o a l e g o r i i l e l u i snt m e n i t e s j o a c e r o l u l de simpl m o meal. Pe aceast l i n i e , c o m i c u l b e c k e t t i a n se realizeaz m a i ales d i n c o l o de t e x t , n f e l u l (disproporionat de g r a v ) , a l l e c t u r i l o r pe care le face posibile, btndu-i i m p l i c i t j o c de ele. E ca i cnd cineva ar p r o p u n e i n t e r l o c u t o r i l o r si spre a le face o fars m a i m u l t sau m a i puin benign dezle garea unei g h i c i t o r i , a p a r e n t f o a r t e c o m p l i cat, n f o n d lipsit de sens : s-ar da, de sigur, u n numr de rspunsuri ingenioase, unele m a i subtile dect altele subtile u n e o r i pn l a p r a g u l imbecilitii , p e n t r u ca, n cele d i n urm, s se a f l e c n i c i u n
n

7964, New

York:

Beckett

pregtete

un film

propriu

www.cimec.ro

Patrick Magee n Ultima band" (Royal Court Theatre, Londra, 1959)

la englezescul G o d ( = Dumnezeu), transpus ntr-un registru d i m i n u t i v - f a m i l i a r , n a n a l o gie cu Pierre-Pierrot, dar m a i ales cu C h a r lot cum a se zice p e r s o n a j u l u i l u i C h a p l i n n Frana (s-a observat c plria tare a vagabondului chaplinian reapare n piesa l u i Beckett). N - a ntrziat s se remarce, apoi, asemnarea de fapt, o m o n i m i a ntre Godot i u n u l d i n t r e personajele-cheie d i n oomedia l u i Balzac, Mercadet: este vorba de Godeau, mereu invocat i ateptat (ca u n salvator f i n a n c i a r ) , dar care nu apare n i c i o dat n scen, cum nici Godot n u apare n piesa l u i Beckett. De vreme ce u n sens r e l i gios s-a insinuat n interpretrile t e x t u l u i , nu era greu de presupus c referinele n aceast direcie se v o r nmuli, permise, n tre altele, de ambiguitatea funciar a l i m b a j u l u i religios. A u fost evocate paralele b i blice ( V l a d i m i r i Estragon devenind cei doi tlbari ntre care a fost rstignit Isus) ; s-au citat opere mistice, ntre care pentru c era vorba acolo de ateptare L'attente de Dieu de Simone W e i l . Cei doi vagabonzi au ajuns s simbolizeze condiia uman. Aa cum regele n vechea tragedie, aa cum bur ghezul n drama secolului al X V I I I - l e a sem n i f i c a omul n genere, n teatrul nou la Beckett, n spe aceast sarcin revine vagabondului (cf. cap. despre Beckett d i n Modern French Theatre de Jacques G u i charnaud, Y a l e U n i v e r s i t y Press, 1967). D a r cte alte sorieri ale l u i Beckett o r i aspecte ale operei sale p r i v i t e n ansamblu n - a u fost suprainterpretate"! M-a m a i o p r i , spre a exemplifica, l a semnificaiile l i t e r e i M , oare, sub o form sau alta, revine aproape obsesiv n numele personajelor beckettiene : Murphy, Molloy, M o r o n , Malone, Mahood, Macmann ; W a t t , W o r m , Winnie, W i l l i e ( W f i i n d M inversat) ; Sam, H a m m , P i m , Bem, Bom. U n i i au c i t i t n acest M recurent pe Man (n englezete Om) ; alii au descifrat aici o referin la M o a r t e (Mort) ; alii au vrut s vad n M o mrturie subiectiv : M ar t r i m i t e la pronumele Myself (eu n sumi) sau la franuzescul Afoi ; W l a per soana nti p l u r a l a p r o n u m e l u i personal We (noi) ; n-a scpat comentatorilor f a p t u l c M este cea de-a treisprezecea liter a a l f a betului sugestiile fatidice ale cifrei 13 n u mai au nevoie s f i e subliniate. Trecnd n revist toate aceste interpretri. L . Janvier (Pour Samuel Beckett, Les Editions de m i n u i t , 1966) n u rezist ispitei de a mai aduga nc una : predilecia pentru labiale, ntre care M , ar f i o transpunere a murmurului m a t e r n " : Pare evident c vocabulele, n u mele, prenumele care conin aceste labiale a cror nevoie o resimte v o r b i t o r u l snt mai nti ceea ce-1 apropie m a i m u l t de mama sa. (...) Acest m u r m u r matern auzit n cu vintele : M o l l o y i M a c m a n n , mai m u l t nc

rspuns nu e cel adevrat, c, de fapt, nu exist nici u n rspuns adevrat, c acea g h i citoare n i c i mcar n u - i o ghicitoare, ci doar o glum n form de ghicitoare. Dac ar f i s dau o definiie general a ironiei l u i Beckett, a spune c aceasta con st ntr-o literalizare a alegoricului; avem de-a face cu o integrare a procedeelor clovneti n ordinea literar s ne imaginm o parabol biblic spus i mimat de clovni ntr-un circ ; dar u n circ destul de bizar, frecventat n u de copii sau de acel p u blic pestri care poate f i ndeobte ntlnit acolo, ci de rafinai teologi... Cci clovne r i i l e l u i Beckett n - a u , n m o d evident, nimic popular", i dac En attendant Godot a putut f i gustat de deinuii d i n t r - o nchi soare american (s-a fcut m u l t caz de acest experiment), l u c r u l se datorete unei mpreju rri cu t o t u l aparte : deteniunea intelectualizeaz, dezvolt imaginaia metafizic. Dnd un caracter l i t e r a l a l e g o r i c u l u i , Beckett face o satir, a s p i r i t u l u i hermeneutic ;=; genere: efectele rmn ns foarte ambigui, cci p cliii nu-i pot da seama (de ccie mai multe ori) c au fost pclii. i astfel, n mod obiectiv, realizndu-se, comicul beckettian eueaz n tragic. Cine este Godot ? Cte nu s-au spus pc seama acestui nume, cte asocieri nu s-au p r o pus ! S-a sugerat, astfel, c Godot vine de

www.cimec.ro

11

Madeleine Renaud n Oh ! Ies beaux France, Paris, 1963)

jours"

(Odeon-Thetre

de

n W i n n i e i W o r m , i care se ascunde n tinei : Lucrez cu neputina, cu ignorana. suciunea l u i M a h o o d sau n strigtele scurte N u cred c neputina a fost exploatat n H a r n m i P i m , v o m risca deci s-l n u m i m t r e c u t " . C u m sugereaz H u g h K e n n e r n s t u p r i m u l zgomot a l naterii" {op. cit. p. 273). d i u l su (op. cit., p. 33 i u r m . ) , a r t a c l o v C t de l e g i t i m e snt asemenea interpretri n u l u i este i ea o e x p l o r a r e a u n i v e r s u l u i cel puin d i n p u n c t u l de vedere a l l u i Beckett neputinei. Cnd merge pe srm, c l o v n u l n u nsui s-a vzut. N u - i m a i puin a d e v face a l t c e v a dect s ne ofere spectacolul i n r a t ns c f e l u l l i t e r a t u r i i l u i Beckett, p e r capacitii sale de a m e r g e pe srm : p m a n e n t u l j o c a l literalizrii n u n u m a i c face ete greit, cade, i r e i a t e n t a t i v a , ezitnd, posibil, d a r c h i a r i m p u n e ca pe o c o m meditnd ndelung i c a r i c a t u r a l , pete d i n pensaie, ca pe o u m p l e r e a v i d u l u i semantic nou greit, se clatin, se-nvrtete de m a i acea overinterpretatlon", de care se p i n m u l t e o r i n j u r u l srmei, i regsete ca gea a u t o r u l l u i Molloy. p r i n m i n u n e e c h i l i b r u l , l p i e r d e nc odat C o m i c u l b e c k e t t i a n este u n comic al golirii etc. A r t a l u i este d i n t r e cele m a i c o m p l i c a t e , de sens: f e l u l c u m a fost el receptat ( f i e i m u l t m a i dificil n orice caz dect aceea a cu preul i r o n i e i necrutoare d i n nsi opera a c r o b a t u l u i , care st sub s e m n u l abilitii, acestui m a r e s c r i i t o r ) dovedete n e v o i a n o a s uurinei i eleganei. L a B e c k e t t n u este d e tr, p o a t e tragic, de s e m n i f i c a i e ; o r i c u m , sigur v o r b a de o transpunere ca atare a p r o n e v o i a noastr de t r a g i c . A s t f e l nct, c h i a r cedeelor clovneti, ci de o i n t e g r a r e a l o r prevenii fiind, vom continua s s u p u n e m organic n substana d i s c u r s u l u i l i t e r a r : n e t e x t u l b e c k e t t i a n unei l e c t u r i t r a g i c e ; desci putina pe care o exploateaz s c r i i t o r u l i r landez este n p r i m u l rnd neputina l i t e r a frrile pariale, i n s p i r a t e de m e t o d e i s t i l u r i de gndire d i f e r i t e , o r i ct a r f i ele de t u r i i ; a p o i , p r i n extensie, neputina c o m u a r b i t r a r e n aparen, rmn nite m i j l o a c e nicrii, i, n ultim instan, i n c a p a c i t a t e a de a s e m n i f i c a (meninerea n l i m i t e l e l i t e r a l i m a i p o t r i v i t e sau m a i puin p o t r i v i t e e tii are o v a l o a r e demonstrativ" n aceast l u l u i f i n a l de a c o n s t r u i n i n t e r i o r u l c i u privin). A a c u m stau l u c r u r i l e ns, c o m i d a t u l u i , d a r f o a r t e r i g u r o s u l u i Circ al lui cul neputinei se vdete a f i n cmpul l i t e Beckett s t r u c t u r a t r a g i c u l u i d e r i z o r i e i raturii p r i m e j d i o s de a m b i g u u : neputina totui ct de tenace i l u z i e . i aa, neputina nsi, ca obiect a l u n e i opiuni, d e v i n e , d i n d e t r a g i c se transform c h i a r n t r a g i c . D e colo de inteniile celui care a ales-o, surs a l t f e l c u m d e c l a r a nsui s c r i i t o r u l odat de t destin. ntreaga l u i art e o e x p l o a t a r e a n www.cimec.ror a g i c ; neputina se transform n epu

IOAN GRIGORESCU

VITA BHVIS, ARS LOMGA? (sau invers!)

imic nu mi s-a prut mai fragil n faa marilor rigori ale perenitii operei ca arta actorului. Spre deosebire de toate muzele celorlalte arte, Thalia i devoreaz discipolii cu o apeten insaiabil, i totui, pe altarul ei fumul jerfelor oferite de bun voie nu se subiaz niciodat. E un 'destin implacabil, o soart dinainte scris, o lege ineluctabil, ca din arta actorului s nu mai rmn dup trecerea lui din via dect fumul amintirilor ? Se pare. Ce-a rmas din zborul de comet pe un cer banal al lui Nottara, ce ne-a rmas de la Ion Manolescu, Zaharia Brsan, V. Toneanu, Petre Liciu, Ion Brezeanu, Mria Filotti, Lucia Sturdza, de la George Vraca ? n cel mai bun caz cteva cri de amintiri aservite tentaiei onecdoticului, fotografii nglbenite de vechime, afie paupere, costume, pe care de gradarea adus de trecerea timpului le face s semene cu nite veminte funerare... Scriitorul las n urma lui cri i manuscrise, pictorul pnze, sculptorul statui, compozitorul partituri, doar actorul rmne s dinuie numai n fragilitatea amintirii contemporanilor, i atunci cnd i-a ctigat un loc ferm n istoria teatrului, urmaii lui snt nevoii s se mulumeasc doar cu cteva epitete apologetice : Juca magistral !"... Era un interpret unic !"... Avea o miestrie inegalabil I" Dar cum arta acel joc magistral" ? n ce consta unicitatea" interpretului ? Care erau datele acelei miestrii" ? Regretele ncrcate de nostalgie nu pot suplini demonstraia. Fumul amintirilor i subiaz tot mai mulf firava consisten i, peste decenii, nu ne mai rmne dect un nume, s ne tulbure, straniu, inexplicabil si nelinititor. Prea c apariia cinematografului a soluionat ntructva dilema. Dar pelicula de celuloid este ea nsi perisabila, i, chiar dac tratamentele tehnice o fac cawww.cimec.ro
43

pabi 1a s reziste timpului, eroziunea modei, deteriorarea aspectului exterior al unei epoci privit retrospectiv fac deseori relurile de cinematec deconcertante, bizare, dac nu chiar ilare. Televiziunea n-a fcut dect s diversifice posibilitile d i n acest d o m e n i u , dar tinereea ei nelinititor de impetuoas nu las nc s i se ntrevad profilul matu ritii. Un singur lucru mi se pare capabil a concura cu succes la ctigarea perenitii artei actorului : singurul care nu se autodemasc prin etalarea atributelor exterioare, rezistnd atacului m o d e i , dezvluind esena talentului, rednd numai fiorul interior al expresiei abstractizate, f r imagine f i z i o n o m i c , f r stagnarea f o t o g r a f i c : acesta este teatrul radiofonic. Banda de magnetofon nu mai denatureaz, ea consemneaz cu o fidelitate uluitoare, i lumea de sunete pe care o ofer drept imagine a oame nilor i vremurilor lor este mai sugestiv i mai emoionant dect orice alt form de reprezentare mecanic. Cred c teatrul r a d i o f o n i c , ca f o r m modern, evoluat (revoluionarizat prin apariia magnetofonului), a clasicului t e a t r u la m i c r o f o n " , crend o nou tehnic a imaginii, creeaz o nou art. Ceva tulburtor, fascinant, ceva ce se deosebete cu totul de alte mijloace de expresie uman, st la baza acestei noi arte : sugestia prin sunet, percepia vizual prin auz, un proces complex n care sentimentele celui ce recepioneaz, fora de emotivitate a acestuia, capacitatea lui de a oferi o colaborare activ l transform ntr-un participant direct n obinerea unei expresii artistice plenare. G e r a r d Phillipe revzut astzi n primele lui pelicule i, uneori, chiar n cele de mai trziu, se autoderrtstific, monstrul sacru" apare pngrit de stngcia perioadei trit de el n evoluia artei cinematografice, i n faa imaginilor deconcertante entuziasmul nostru de alt dat ne apare juvenil, tributar modoi. Reascultai-I pe acelai G e r a r d Phillipe ntr-o nregistrare de teatru radiofonic sau dintr-un recital de poezie i vraja va fi reconstruit, flacra vie a unicitii talentului va ni viguroas, miestria acto rului i va recuceri imperiul pierdut n alte forme mai perisabile de conservare a artei. Cuvntul este cvintesena expresiei sufletului omenesc, et! este haina gndului. Mimica rmne doar o succesiune de mti menite s accentueze expresia cuvintelor seu, atunci cnd este c a p a b i l , s-o nlocuiasc, dar marele teatru i marea art acto riceasc nu s-au putut nate n a f a r a cuvntului. El a fost primul i numai el dinuie, naintea cricrui atribut al miestriei sale, un actor trebuie s tie a se dezvlui n toat plenitudinea talentului su, prin arta cuvntului. i tocmai aceast es3nial component a fiinei actorului o conserv i o face peren tehnica radiofonic. Cine a asistat vreodat la nregistrarea unui spectacol r a d i o f o n i c , cine a vzut actorul debarasat total de atributele de efect ale scenei, singur sau n compania celorlali semeni ai si, n faa microfonului, singur cu vocea lui i a celorlali, participnd la mirajul alctuirii unui spectacol numai din sunete, va nelege c tocmai prin depose darea de mioare, de costum, de mimic, de jocul de lumini, artistul se dezvluie prin ceea ce are mai trainic talentul su. Atunci se ncheag o inegalabil v r a j . La un punct de lansare n eter a sunetelor, o echip, un o m , un actor strduindu-se s dezvluie o lume, la alt punct, de captare, uneori la distane de sute i mii de kilometri, un om recepionnd i participrkJ la efortul actorului pentru a-i descifra lumea sugerat, a ptrunde n ea i a se lsa cluzit de el, dndu-i din p r o p r i a imaginaie consisten f i z i o n o m i c , micare, expresie. Iar arta aceasta s>\ modalitatea specific de transmisie nu altereaz niciodat i nici nu degradeaz ceea ce este magistral, unic, inegalabil n jocul marelui actor. Cci timpul rmne neputincios n faa cuvntului.

www.cimec.ro

SEMICENTENARUL N A I O N A L U L U I

CLUJEAN

Din unui

amintirile membru Fondator

7

P r i m a stagiune teatral n Bucureti, dup rzboiul d i n 1914, s-a deschis sub s e m n u l i n c e r t i t u d i n i i , mprejurri d i n viaa de culise, asupra crora n u e a i c i .locul s ntrziem, au fcut ca v e c h i i strnse legturi de colabo r a r e cu a c t o r i i de f r u n t e a i m o m e n t u l u i s se destrame i s m d e t e r m i n e a asoulta sfatul a m i c u l u i m e u G h i b e r i c o n , de a pleca cu el la C l u j . L a Cluj ? D a . Brsan a fost n u m i t d i r e c t o r u l tea trului. Care t e a t r u ? S-a decis nfiinarea u n u i T e a t r u N a ional l a C l u j , dup m o d e l u l celui d i n B u c u reti. T u n - a i auzit n i m i c ? N u , n - a m auzit. C o n s i l i u l D i r i g e n t v r e a ca i l a C l u j i a fiin instituii de art care s r i v a l i zeze ou cele d i n Bucureti, n p r i m u l rnd, un T e a t r u Naional.

Ca l a Iai i Ia C r a i o v a . N u , d o m n u l e , n - a u z i ? Ca l a Bucureti, un t e a t r u cu subvenie m a r e , cu s a l a r i i ca ale Naionalului, cu t o t . L - a u pus d i r e c t o r pe Brsan, ca rsplat p e n t r u cele unsprezece turnee fcute n A r d e a l , sub u n g u r i . E ches tie m a r e . Se nfiineaz i Oper. D a , i ? i, p e n t r u t e a t r u se f a c a n g a j a m e n t e . E u a m i semnat o o n t r a c t u l i e r i . Plecm peste o z i . dou, c l e f u r i l e au nceput s curg de l a 15 septembrie. i - a m spus, l e f u r i m a r i ca l a Naionalul d i n Bucureti. Te-a f i chemat eu, d a r te tiam prea l e g a t de M a nolescu. i crezi c m - a r l u a i pe m i n e ? D u p cte tiu, r e g i z o r de culise n u e nc n i m e n i . A c t o r i snt angajai muli. C i n e ? C a m cine ? S ncepem cu O l i m p i a i cu Z a h a r i a Brsan. M a i v i n de l a Bucureti Sonia G l u -

www.cimec.ro

ceru, A u r e l Athanasescu, N i c u D i m i t r i u , o fat frumoas T i l i a H o l d a , A r s e n e P o p o v i c i , V i r g i l Vasilescu, G o r n e l i u Potcoav. D e l a C r a i o v a i - a l u a t pe Stnescu-Papa, pe M i h i O t t o n e l . E i lescu-Brila i pe N e a m t z u Jeana P o p o v i c i . Stm bine. H a i l a Brsan. G a t a ! M - a m hotrt. F u g ! Unde fugi ? D e l a a i m e i . N i c i n u m a i d a u o c h i cu Iancovescu i cu M i h a l e s c u . F u g cu t i n e l a C l u j . N u m a i s f i e postul v a c a n t . A m p o r n i t pe loc l a Z a h a r i a Brsan. Gnd a m a j u n s n d r e p t u l casei l u i , m - a m c o d i t s i n t r u , l - a m lsat pe G h i b e r i c o n s se duc nti i s ntrebe. Brsan a t r i m i s i m e d i a t s m cheme. M cunotea b i n e . ntr-un t u r n e u cu Trandafirii roii, pe care-1 fcuse c u u n a n nainte n M o l d o v a , j u c a s e m pe M o Amurg. Dezbaterea n - a fost lung. Brsan era e u f o r i c i prietenos. Peste o jumtate de ceas, ieisem a n g a j a t ca r e g i z o r de culise a] T e a t r u l u i Naional d i n C l u j cu 1300 de l e i pe lun. A d i c 1300 de coroane, aa se n u meau l a acea or b a n i i A r d e a l u l u i . A m plecat ournd l a C l u j , u n d e p r i m a mea sarcin a fost s i a u n p r i m i r e , de l a v e chea conducere, t e a t r u l : d e c o r u r i , costume, recuzite, m o b i l e . C u aceast ocazie a m l u a t i p r i m e l e lecii de limb maghiar, toi efii de ateliere f i i n d unguri, Szilagyi, Szalay, Dezso, Kiss. M - a m mprietenit uor cu e i , i toi, n loc s plece dup v e r i f i c a r e a i n v e n t a r u l u i , au rmas n s l u j b a T e a t r u l u i N a i o n a l , continund s-mi f i e p r o f e s o r i de limb ungureasc a n i de zile. A m d e p r i n s uor g r a i u l l o r , pe care-1 v o r b e a m aproape b i n e cnd a m plecat d i n C l u j . Repetiiile au nceput c u m a i m u l t e piese : Ovidiu, O scrisoare pierdut, Doctorul fr voie, Cinematograful i Lorica noastr. T e a t r u l s-a deschis l a 1 decembrie c u u n spectacol f e s t i v . A fost o adevrat srb toare naional. S o l e m n i t a t e , emoie, d i s c u r s u r i . T o t C o n s i l i u l D i r i g e n t era de fa, i n s t a l a t n l o j i l e d i n f u n d . A s i s t a u toate p e r s o n a l i tile c u l t u r a l e ardelene. Parc vd i acum b a r b a impuntoare a p o p i i I o n A g r b i c e a n u , i n s t a l a t n p r i m a banc. A v o r b i t V a s i l e O s v a d , p r i m a r u l oraului, a m i n t i n d de aciunea Societii p e n t r u f o n d de t e a t r u " d i n Braov i de I o s i f V u l c a n d i n O r a d e a , neobosit lupttor p e n t r u u n t e a t r u romnesc n A r d e a l , cruia i se mplinea a t u n c i i d e a l u l . Z a h a r i a Brsan a r i d i c a t sala n p i c i o a r e cnd a aprut. E l a d e c l a r a t c peregrinrile l u i d i n t r e c u t p r i n centrele u r bane ardeleneti snt ncununate n mreaa srbtoare de azi. P r o g r a m u l p r o p r i u - z i s c u p r i n d e a recitri p o t r i v i t e cu nsemntatea c l i p e i : Poemul Unirii, spus de O l i m p i a Br san, i a r l a sfrit s-a j u c a t piesa ou s i m b o l i c u l t i t l u : Se face ziu de Z a h a r i a Brsan. T o t u l a mers b i n e , i-ar f i mers t o t aa pn l a sfrit dac r e g i z o r u l de culise, de nelinite, de b u c u r i e , de p r e a mult grij, n - a r f i fcut una boacn c h i a r l a acest p r i m -l ii

spectacol. Aciunea piesei se desfoar n t r - u n cmin romnesc, l a ar, p r i n inuturile muntoase ale A b r u d u l u i . Lavie pe d e lturi, o vatr cu f o c u l aprins ocupa u n sfert d i n ncpere, pe podea u n chepeng de pivni, care t r e b u i a s se deschid ntr-un a n u m i t m o m e n t , ca s se ascund, j o s n beci, u n g r o f u n g u r , fugrit de rsculai. C u toat atenia ncordat a r e g i z o r u l u i , s-a s t r e c u r a t o greeal n aezarea d e c o r u l u i : v a t r a a fost pus n aa f e l nct clca peste chepeng. Acest amnunt, acest smbure de catastrof n - a f o s t observat de n i m e n i . G a t a ! Sus c o r t i n a . A c u m pivnia n u se m a i p u t e a deschide, g r o f u l n - a v e a u n d e s dispar, aciunea piesei se mpotmolea. Cnd r e g i z o r u l de culise a bgat de seam, era p r e a trziu. A c t o r i i d i n scen au fost nevoii s i a pe sus v a t r a , ou foc ou t o t , i s-o m u t e d i n loc ca pe o m o b i l , n vzul p u b l i c u l u i care, n a t u r a l , a nceput s rd. n m i j l o c u l d r a m e i , acest intermezzo comic a fost u n m i c dezastru. Cnd a czut c o r t i n a final, aplauzele nesfrite artau c p u b l i c u l uitase i n c i d e n t u l , d a r r e g i z o r u l de culise, de ruine, a i n t r a t n pmnt, a f u g i t s n u dea o c h i cu d i r e c t o r u l : Z a h a r i a Brsan era u n u l d i n a c t o r i i care pusese umrul s clinteasc v a t r a d i n loc. S c a u n u l b i e t u l u i r e gizor l a b a n c h e t u l srbtoresc a rmas n e o cupat. A doua z i , u n spectacol m u l t m a i g r e u Ovidiu s-a p e t r e c u t n condiii o p t i m e , n e n t u z i a s m u l slii. L a sfrit, directorul, care jucase pe O v i d i u , 1-a mngiat pe r e g i z o r u l de culise, n semn c 1-a i e r t a t de ntmpiarea d i n a j u n . A p o i 1-a l u a t ou el l a mas. i n u peste mult v r e m e 1-a avansat d i r e c t o r de scen. A a a nceput p r i m a stagiune a T e a t r u l u i Naional d i n C l u j , care n - a d u r a t p r e a m u l t . N u m a i p a t r u l u n i . D e l a 1 decembrie 1919 pn l a 1 a p r i l i e 1920. D e ce s-a nchis aa de t i m p u r i u , n u m a i tiu. Nite ncurcturi cu m i n i s t e r u l . D a r n acest scurt rstimp s-au dat n u m a i puin de cincisprezece p r e m i e r e . D a c f a c e m b i n e socoteala, asta nseamn o premier n f i e c a r e sptmn. i t e a t r u l avea u n p e r s o n a l destul de redus, o mn de oa m e n i . C u r e g i z o r , cu s u f l e u r , ou t o t , n u eram treizeci de angajai. D a t e l e acestea se gsesc n cartea l u i A u r e l B u t e a n u Teatrul romnesc n Ardeal Banat. Snt t r e c u t acolo r e g i z o r l a toate spec tacolele s t a g i u n i i . Citesc i parc n u - m i vnt s-mi cred o c h i l o r , azi cnd n e - a m deprins s repetm fiecare pies l u n i i l u n i de zile Cei apte a n i ct am l u c r a t l a T e a t r u l N a ional d i n C l u j reprezint adevratul m e i nceput de carier, desfurat sub b l i n d a obl d u i r e a l u i Z a h a r i a Brsan, de care mi a m i n tesc ntotdeauna cu respect, cu dragoste, cu pietate. A n i i petrecui l a C l u j , privii acum cu o c h i i t r e c u t u l u i , mi a p a r ca cei m a i f r u moi d i n l u n g a mea via de om de t e a t r i
;

SIC

ALEXANDBESCI

www.cimec.ro

ItpMUtUtit P, l

Reprezentaia

nr. 1

Seatrnl naional
L U M I 1 D E C E M B R I E 1919

FESCIIRb SE FRCE ZIUfi

Dup o jumtate de secol
nfiinarea, acum o jumtate de secol, a Teatrului Naional d i n C l u j a constituit un eveniment de seam, ntruct noua instituie rspundea unei arztoare dorine i nevoi a poporului romn d i n Transilvania. N u a fost o iniiativ de circumstan, ci o fapt cres cut organic d i n nzuinele unui popor n delung obidit, pentru care cultura naional constituia un m i j l o c de aprare n faa s i l nicei aciuni de desnaionalizare, ntreprins uneori cu ferocitate n fostul imperiu habsburgic de ctre o serie de guverne reacio nare. i pentru c s-a crezut, n acele t i m p u r i vitrege, n virtuile teatrului destinat unor mase mai largi, n anumite perioade de aa-zis destindere" s-a putut cere sprijinul unor actori d i n ar" : turneele ntreprinse n Transilvania i Banat de formaii con duse de M l l l o , Pascaly, I . D. Ionescu, Petculescu mai trziu de Zaharia Brsan, Victor Antonescu au fost memorabile. D a i mai dese au fost perioadele cnd autoritile n-au mai ngduit asemenea turnee, socotite a avea un caracter subversiv" ; iar activi tatea, dei valoroas, a Societii pentru Fond de Teatru Romn", creat nc n ] 870, al crei animator a fost entuziastul Iosif Vulcan (la nceputurile ei n-a lipsit s p r i j i nul l u i Eminescu), n-a depit, dect cu p u in, faza proiectelor. De altfel, n tiutele

POEMUL U N I R I I

Prewcurtfe

n-pw

Afiul $pet*cofW de desdiUJtre si Teatrala! Nationa! m Cf|

condiii sociale si politice n care i - a fost dat s triasc poporului romn d i n imperiul austro-ungar, planul crerii unui teatru ro mnesc permanent nici n-ar f i putut avea sori de reuit. D a r pentru c golul trebuia totui mplinit, looul actorului profesionist a fost luat de miile de actori diletani" (ama tori), care, ani n ir, au dat sute i sute de spectacole, att n mediul urban ct i n cel r u r a l , n special n cuprinsul reuniuni lor" i al corurilor" plugarilor. Aadar, tradiia teatrului-factor de educaie naional era veche la romnii ciscarpatici (la coala din B l a j s-a jucat teatru n romnete nc n 1755). T e a t r u l Naional d i n C l u j , creat dup Unirea cea mare, avea aadar rdcini strvechi n A r d e a l u l eliberat. * * Pentru a rspunde dorinei publicului de a asista la spectacole de teatru romnesc, a fost invitat un ansamblu al Teatrului Na tional din Bucureti care, incepind de la 25 aprilie 1919, a dat 14 spectacole in centrele ardelene i bnene, cu Poemul U n i r i i de Zaharia Brsan, Rzvan i V i d r a , Apus de soare, Fntna Blanduziei, T r a n d a f i r i i roii, Bimbaa Sava de Ion Peretz. La 14 mai, turneul oficial" a poposit la Cluj, dnd re prezentaie romaneasc pe scena Teatrului National. 47

www.cimec.ro

i totui, zmislirea l u i n u a fost l u c r u uor. S-au ostenit ns, druindu-se mreei opere, o seam de brbai patrioi, i a r ac t o r i i , cei ee t r e b u i a u s slujeasc n o u a i n stituie, n i c i ei n u s-au lsat m a i p r e j o s . E r a n e v o i e de j e r t f e , n condiiile u n e i ri rv ite de rziboi, c i n d se cerea r e o r g a n i z a r e a p r o v i n c i i l o r ce triser atta a m a r r u p t e de t r u n c h i u l rii. U n e l e mprejurri se c u v i n a m i n t i t e l a a n i v e r s a r e a de astzi. Se tie c, u r m a r e a Declaraiei de l a A l b a I u l i a " , d i n i s t o r i c a zi de 1 D e c e m b r i e 1918, cnd s-a p r o c l a m a t u n i r e a T r a n s i l v a n i e i ou Romnia, a fost nfiinat Consiliul D i r i g e n t , o r g a n i z a t pe resorturi" ( m i n i s t e r e ) . D u p V a s i l e Goldi i V a l e r i u Branite, a v e n i t n f r u n t e a seciunii A r t e l o r d i n resortul Instruciunii publice compozitorul Tiberiu B r e d i c e a n u care a fost, n p r i m a tineree, a c t o r n formaiile de diletani" d i n L u g o j , centrul artistic al B a n a t u l u i . D o r i t o r s se ajung cu u n ceas m a i devreme l a mplinirea nzuinelor romnilor crearea u n u i t e a t r u romnesc p e r m a n e n t n i n i m a A r d e a l u l u i , B r e d i c e a n u , pe t e m e i u l u n u i r e f e r a t , s o l i c i t a t de el l u i Z a h a r i a Brsan n legtur cu organizarea unui teatru de dram, i a l a l t u i a datorit l u i C o n s t a n t i n P a v e l , p e n t r u njghebarea u n u i t e a t r u de oper, i-a ntocmit u n r a p o r t ctre Prezidenia Consiliului Dirigent" pentru organizarea T e a t r u l u i de stat l a Cluj", formaie cu dou secii, una de dram i comedie, cealalt de oper i operet. ntruct, n acel m o m e n t , a u t o r i t a tea se arta m a i puin preocupat de p r o b l e m a t e a t r u l u i ( m a i urgent era, de e x e m p l u , o r g a n i z a r e a Universitii), B r e d i c e a n u a desfurat mult elocin p e n t r u a a j u n g e la doritul r e z u l t a t : decizia prezidenial datat Sibiu l a 18 septembrie 1919", p r i n care au l u a t fiin n u n u m a i cele dou secii ale t e a t r u l u i , d a r i u n Conservator d e s t a t " , m e n i t s formeze a c t o r i , cntrei, m u z i c i e n i . A u fost alei cei m a i potrivii pentru o r g a n i z a r e a celor t r e i instituii de art romneasc : Z a h a r i a Brsan, C o n s t a n t i n P a v e l (ce v a f i u r m a t de D . P o p o v i c i B a y r e u t h , c e l e b r u l cntre), G h e o r g h e D i m a .

A u p l e c a t a c t o r i i spre G l u j , n g r u p , n f r u n t e cu Z a h a r i a Brsan ; se arta o iarn t i m p u r i e , de loc generoas cu aceti p i o n i e r i nclzii de i d e a l u l naional i a r t i s t i c . n g a r a G l u j , n u i - a ratrnpinat n i m e n i dect vntul rece i u m e d " . Locuine n u aveau, i a r interveniile l a c o m a n d a n t u l g a r n i z o a n e i , l a b i r o u l de ncartiruiri, s-au soldat d o a r cu p r o m i s i u n i . M a i v r e d n i c i , cntreii i m u z i canii se instalaser l a t e a t r u , ocupnd l o j i l e i cabinele. n C l u j se nmuleau c a z u r i l e de tifos exantemiatic, i m a i c n u trecea zi fr v r e u n i n c e n d i u . Deocamdat, n lipsa unei maini de scris, a c t o r i i s-au pus pe l u c r u , c o p i i n d r o l u r i l e p r i m e l o r piese ce u r m a u s i n t r e n repetiii. D a r f r i g u l , foamea, lipsa locuinelor n u puteau c o n s t i t u i ele mente p r i i n c i o a s e m u n c i i . D e s c u r a j a r e a n cepuse s cuprind pe u n i i . Z a h a r i a Brsan t r i m i t e o telegram disperat l u i O c t a v i a n G o g a , m i n i s t r u a l A r t e l o r , plngndu-se de lipsa oricrui s p r i j i n d i n partea autoriti l o r " , ceea ce l fcuse s amne de dou o r i deschiderea stagiunii". Octavian Goga n u p u t e a s lase fr rspuns sesizrile l u i Z a h a r i a Brsan i, p r i n t r - o struitoare i n tervenie l a p r e f e c t , situaia s-a m a i a m e l i o r a t , i a r repetiiile, n t i m p u l z i l e l o r i nopilor, au p u t u t c o n t i n u a . ntia stagiune a T e a t r u l u i Naional d i n C l u j s-a deschis l a 1 decembrie 1919, n ziua cnd se mplinea u n a n de l a U n i r e , n faa unei sli fremttoare. P r i m e l e c u v i n t e l e - a rostit O l i m p i a Brsan, n Poemul Unirii, spectacolul f i i n d c o m p l e t a t cu d r a m a ntr-un aat a aceluiai, Se face ziu. S-an reprezentat a p o i Ovidiu de V a s i l e A l e c s a n d r i , l a 6 m a r t i e 1920 s-a j u c a t O scrisoare pierdut n care r o l u r i l e p r i n c i p a l e au fost i n t e r p r e tate de A . Athaoasescu (Tiptescu), I . St nescu-Papa (Traharaache), M . P o p o v i c i ( F a r f u r i d i ) , N e a m u - O t t o n e l (Caavencu), A . G h i bericon (Pristanda), D. Mihilescu-Brila (Ceteanul), V . A m b r o z i e ( D a n d a n a c h e ) , I . S t a n i a n (Brnzovenescu) ; u l t i m a premier a s t a g i u n i i , l a 16 m a r t i e 1920, a fost Rzvan i Vidra, n r e g i a l u i Z a h a r i a Brsan, cu A . Athanaseseu i H . F a l i e r o . Stagiunea a r f i c o n t i n u a t i dup a p r i l i e dac O p e r a n - a r f i t r e b u i t s-i deschid stagiunea. S-au dat n u m a i puin de 15 p r e m i e r e n 82 de spec tacole f r e c v e n t a t e de p u b l i c .

A u rspuns de ndat a p e l u l u i l u i Z a h a r i a Brsan o seam de a c t o r i , d i n t r e care u n i i i fcuser u n n u m e pe alte scene : I o n Stnescu-Papa, N. Neamu-Ottonel, Dem. Agitat, plin de frmntri a fost n Mihilescu-Brila, A l . Ghibericon ; Aurel decursul a n i l o r viaa T e a t r u l u i Naional d i n Atbanasescu, O l i m p i a Brsan, Sonia Strmbu G l u j ; unele obstacole au fost g r e u de b i r u i t , ( C l u c e r u ) de l a T e a t r u l Naional d i n B u c u d a r instituia a rezistat, neclintit, la d a t o reti au cerut s j o a c e l a G l u j . Pe urm, n r i e , s e r v i n d i d e a l u l n o b i l p e n t r u oare a fost cursul anilor au v e n i t : G . C a l b o r e a n u , creat. Miu itefnescu, C o r n e l i u Potcoav, R a d u Z i l e l e aniversrii s e m i c e n t e n a r u l u i T e a t r u Popeea, tefan Braborescu, M i r o n P o p o v i c i , l u i Naional d i n C l u j gsesc t e a t r u l de l a N . Fgdaru, Stanca A l e x a n d r e s c u , Mria poalele Feleacului n plin efervescen Igntescu, A t e n a D u m i t r e s c u , N e l l y Caracreatoare, n s l u j b a n o b i l e l o r i d e a l u r i ale c i o n i , Mria B o t a , V i r g i n i c a R o m a n o v s c h i r - ' l t u r i i socialiste ducnd cu cinste, m a i de i nc muli alii. P r i m u l d i r e c t o r de scen p a r t e , opera naintailor. a fost I . Stnescu-Papa, i a r r e g i z o r u l (la toate spectacolele, i n c l u s i v l a cele de oper), Ioan Massoff tnrul Sic A l e x a n d r e s c u . www.cimec.ro

Ion

Bieu

Suferind n doi
E A : n fiecare sear. V i n deoarece... E L : V rog s continuai. V rog d i n suflet. E A (se ntoarce spre e l n proporie de dou zeci i cinci de grade) : Iertai-m. Pot s-mi permit s a m ncredere n dumneavoastr ? E L : Iertai-m, doamn, c fac aceast a f i r maie, d a r eu snt un om de mare ncredere. I n sensul c enorm de mult lume a r e ncre dere n mine. N u numai caracterul meu i n tegru, d a r i figura mea deschis inspir t u turor o m a r e ncredere. U n e o r i , persoane necunoscute m opresc pe strad, mi se con feseaz cinci minute, apoi pleac m a i de parte, mpcate sufletete. E A : A t u n c i , domnule, a vrea s v mr turisesc c u toat sinceritatea de ce v i n n fiecare sear n Cimigiu. D e mult simeam nevoia acut de a face o astfel de mrtu risire, d a r nimeni nu m i - a inspirat att de mult ncredere c a dumneavoastr. E L : Doamn, ngduii-mi s v ascult cu foarte mult atenie. E A : Mulumesc. A t u n c i s v spun de ce vin n fiecare sear n Cimigiu. Pentru asta am s v cer ns permisiunea de a face o scurt incursiune n copilria mea. E L (ntorcndu-se spre femeie n proporie de circa douzeci i cinci de grade) : l e r t a i-m c v ntrerup i v promit c n-o s mai fac acest gest i n c a l i f i c a b i l , cci nimic nu e m a i neplcut pentru cineva care se con feseaz dect s fie ntrerupt, i a r eu nu am acest obicei ; totui, am s v ntreb daca este vorba despre o copilrie nefericit. E A : D a , domnule, ai intuit perfect. Este vorba despre o copilrie nefericit. E r a m ne fericit, n u pentru c n-a fi fost iubit de prinii mei, pentru c eram iubit, ci pen tru c sufeream de o boal ngrozitoare.

Parcul Cimigiu cu desvrire pus t i u . Pe u n a d i n alei a p a r e o femeie ; aleea este ntunecat i paii scrie ntr-un chip d u r e r o s . Se aaz pe u n a d i n bnci, i n crucieaz minile pe p i e p t i ofteaz. Exact peste u n m i n u t , pe aceeai alee apare u n brbat. Brbatul se a p r o p i e de banoa pe care se afl f e m e i a i ntreab pe u n t o n cu desvrire firesc. E L : N u v suprai : pot s m aez lng dumneavoastr ? E A ( u i m i t o r de firesc) : Desigur. E L (i ncrucieaz minile pe p i e p t ) : A l turi este o banc complet liber i ai putea s m ntrebai de ce n u m aez pe acea banc. M a i mult, probabil c n acest Ci migiu, n aceast noapte de revelion, toate bncile snt libere i ai putea tot att de bine s m ntrebai de ce nu m aez pe una dintre ele. E A (ntorcndu-se spre e l cu c i r c a zece g r a d e i rspunzndu-i peste umr) : V rog s m credei, dar n i c i p r i n cap nu m i - a trecut s v pun o astfel de ntrebare. N i c i p r i n cap nu m i - a trecut. E L : V mulumesc i v rog s m iertai, dar m i s-a ntmplat n u o dat c a , cernd voie cuiva s stau alturi pe banc, s m i se pun o astfel de ntrebare : De ce, dom nule, nu te aezi pe o alt banc, din mo ment ce exist attea bnci libere ? " Alii nu zic nimic, d a r , dup ce te aezi alturi de ei, se ridic ostentativ i se aaz pe alt banc, ceea ce este, de fapt, egal cu un r e fuz. V i s-a ntmplat i dumneavoastr aa ceva ? E A : Desigur. E L : Venii des n parc ?

www.cimec.ro

49

Criticii

cei mai

apropiai..

E L : ngrozitoare ? E A : D a , acesta este cuvntul. O boal care m i - a pricinuit chinuri imense i suferine fr seamn. E L : Doamn, nu trebuie s v jenai de mine. Spunei-mi totul fr nici un ocoli. E A : D a , am s v spun totul fr nici un ocoli. Sufeream de urmtoarea chestiune, domnule : l u a m lucrurile l a modul propriu. E L (ngrozit) : L a modul p r o p r i u ? ! E A : D a , l a modul propriu. N u tiu dac v imaginai. E r a ceva cumplit. I n sensul c... E L : Iertai-m c v ntrerup. E vorba de ceva ereditar ? E A : D a , n sensul c i bunicul, i bunica, i mama, i tata, i unchiul l u a u lucrurile la modul propriu. E L : Totui... E A : A m s v explic. B o a l a se manifesta n sensul c nu nelegeam metaforele. N u le realizam. S v dau un exemplu. M a m a mi spunea : Ia trage-1 pe frate-tu de limb i afl ce mgrii a m a i fcut a z i , mgarul", i a r eu l apucam, ntr-adevr, cu degetul de limb i trgeam. Doamne, i ce scandal ieea ! Doamne, ce scandal ieea ! D u m n e a voastr s f i fost n locul l u i i s v f i tras cineva de limb... E L : Evident... E A : S a u , alt dat, mama m i - a spus s m vr pe sub pielea cuiva, nu tiu de ce, pro babil c avea ea vreun interes, dar zilnic

mi spunea : Bag-te pe sub pielea l u i u n c h i - t u , bag-te pe sub pielea l u i unchi-tu, hag-te pe sub..." Dumneavoastr credei oare c e simplu s te bagi pe sub pielea c u i v a l a modul propriu ? Ai ncercat v r e o dat ? E L : Nu. E A : D a r v putei cel puin imagina ce d u reros este s te bagi l a modul propriu pe sub pielea c u i v a ? Alt dat, mama m i - a spus s m vr n sufletul c u i v a . A m stat nopi ntregi i m - a m gndit cum s fac asta, deoarece mi iubeam foarte mult mama i n u voiam s o refuz. Fii sincer i spunei-mi : credei c e simplu s te vri n sufletul cuiva l a modul propriu ? E L : N u , n u e deloc simplu. E A : Totui, spunei-mi cum ai f i procedat dumneavoastr n locul meu. C u m ai fi i n trat, de pild, dumneavoastr, l a modul p r o p r i u , n sufletul c u i v a ? E L (ntorcndu-se spre femeie cu nc d o u zeci i cinci de grade) : C r e d c aici l u c r u rile se complic puin i mi cer pur i simplu scuze pentru ceea ce am s spun m a i de parte, n sensul c problema se pune niel i din punct de vedere filozofic. Adic, mai nti trebuie s te ntrebi, vrnd-nevrnd, ce este sufletul. E A : E v i d e n t . A s t a m - a m ntrebat i eu : ce este sufletul ? Dumneavoastr tii ce e s u fletul ?

50

www.cimec.ro

Bine

ras, bine

dispus...

pentru

scrisul

cel

de

toate

zilele

E L : Doamn, ca s fiu sincer, n u . N u pen tru c n u m i - a m pus ntrebarea, ci pentru c pregtirea mea teoretic n u - m i ngduie. C u notinele mele filozofice, n ciuda faptului c posed o fire realmente meditativ, snt d e - a dreptul derizorii. C a s fiu sincer pn l a capt, i v rog s nu m i - o luai n nume de ru, eu nu snt nc n clar nici cu i n finitul. E A : I n f i n i t u l ? ! I n privina infinitului, cred c lucrurile snt simple. E L : N u , n u v grbii s spunei aa ceva. N u snt deloc simple. E u pentru asta m - a m dus odat s consult un filozof. E A : E r a un filozof de stat sau particular ? E L : Particular. E A : i ? E L : M i - a luat banii i m i - a spus : Ducei-v, facei-v wassermann-ul i revenii peste trei l u n i " . E A : C e l puin v - a dat o recipis ? E L : Bineneles. D a r v - a m ntrerupt i-mi pare realmente foarte ru. V rog, conti nuai. E A : C u m spuneam, copilria mea a fost r a tat din cauza acestei boli groaznice. M a m a a nceput s m urasc, tata a nceput s m urasc, i a r eu, l a vrsta adolescenei, am fugit de-acas. A v e a m aptesprezece ani n e mplinii, d a r artam ca de aptesprezece ani

mplinii. E r a n noaptea de revelion. ArA fugit i am venit a i c i , n parc, i m - a m aezat pe aceast banc. E L : C h i a r pe asta ? E A : E x a c t pe asta. N u dup mult timp, a venit un brbat care m i - a cerut permisiunea s se aeze lng mine. I - a m rspuns : V r o g " . I a r el s-a aezat. E r a un brbat care-mi inspira foarte mult ncredere. I - a m spus c sufr de o boal groaznic i i - a m explicat pe l a r g despre ce fel de boal groaznic este vorba. E l m i - a promis c m vindec, a precizat c este l a curent cu aceast boal i c are leacul ei. Firete, m - a m cstorit cu el pentru c a tratamentul s fie ct mai eficace. E L : i v - a vindecat ? E A : Da. E L : Cum ? E A : S i m p l u . M i - a interzis s mai vorbesc la figurat. N - a m m a i vorbit l a figurat i m - a m vindecat. Vorbeam tot timpul l a modul pro priu. D a r v ntreb acum pe dumneavoastr: oare aceea a m a i fost via ? C u m s tr ieti fr s vorbeti cu soul tu mcar o dat pe sptmn la figurat ? C e este oare viaa fr metafore ? Fr posibilitatea de a transfigura ceva, un obiect, o ntmplare sau o stare de l u c r u r i , fr putina de a decanta o idee, punnd n ea flacra m i r a 51

www.cimec.ro

culoas a figuraiei ? n sfrit... P e scurt, n cele din urm, dup o discuie care s-a petrecut chiar n acest parc i pe aceast banc, n e - a m desprit. M i - a spus cu o voce trist, trist, trist : Du-te, i dac v a fi cazul, s te ntorci pe aceast banc n seara de revelion, ca atunci cnd n e - a m cunoscut..." O , i ce drag mi e r a , ce drag mi era... E L : Doamn, dac ai ti ct de zguduit snt de tot ce mi-ai spus, dac ai ti ct snt de zguduit ! Dac nu mi-ai l u a - o n nume de ru, a spune c snt i uimit, dar m rein. E u tiu ce nseamn o suferin, ce nseamn o boal, i v neleg. Doamne, cum v m a i neleg ! E A : i dumneavoastr, domnule, ai suferit de o boal ? E L : A m s fiu sincer pn l a capt i a m s rspund : d a . D e o boal asemntoare cu a dumneavoastr. B o a l a mea consta n aceea, doamn, c m l u a m dup exemple. N u tiu de unde m cptuisem cu aceast boal, pentru c mama mea n u se l u a dup exemple, tatl meu nu se l u a dup exemple, bunicul meu n u , bunica mea n u . D i mineaa, cum m sculam, nici n u apucam s beau ceaiul, c i fugeam l a fereastr. M uitam dup exemple. L a teatru, l a fel... L a cinematograf, l a fel... Toat ziua cutam exemple. M a i ales pe strad, cci, probabil tii, strzile snt pline de exemple. Dei de attea ori m - a m j u r a t , de attea ori... N u puteam s fac absolut nimic dac nu aveam un exemplu. C a s mnnc, trebuia s am un exemplu ; c a s strnut, trebuia s am un exemplu, ca s zmbesc, trebuia s am un exemplu, ca s dorm, trebuia s a m un exem plu ; ca s privesc, trebuia s am un exem plu ; c a s admir, trebuia s am un exem plu ; ca s interpretez, trebuia s am un exemplu ; c a s minimalizez, trebuia s am un exemplu ; c a s... A p o i , boala s - a com plicat. A m nceput s fac toate lucrurile pe jumtate : mncam pe jumtate, beam pe j u mtate, gndeam pe jumtate, iubeam pe j u mtate, mergeam pe jumtate, dormeam pe jumtate, visam pe jumtate, glumeam pe jumtate, clipeam pe jumtate, zmbeam pe jumtate, rdeam pe jumtate, fluieram pe jumtate, sforiam pe jumtate, admiram pe jumtate, interpretam pe jumtate, nele geam pe jumtate, i aa m a i departe. M - a u dus l a un doctor i doctorul m i - a spus c boala nu are leac i c exist perspectiva s ajung ntr-o bun zi s fac toate lucrurile pe sfert. A t u n c i , bineneles, prinii m - a u alungat de acas, de fric s n u - i contami nez cu boala mea pe fraii mei i pe surorile mele, care urmau cu toii o coal de a m bliopi. A m venit n parcul acesta, pe banca aceasta, i am cunoscut o tnr femeie cu care m - a m cstorit. E r a un c n minunat. Suferea ns de o boal, n sensul c lua
f

lucrurile l a modul propriu ; am ncercat i a m reuit s o vindec, d a r ne-am desprit ntr-o sear de revelion, tot pe aceast banc, mi pare foarte ru. Pentru c m i - e r a drag. M i - e r a drag chiar i boala e i . E A : i fostul meu so suferea de boala exemplelor. n sensul c se l u a tot timpul dup exemple. A p o i ncepuse s fac toate lucrurile pe jumtate, ceea ce era groaznic de enervant. D a r m i - e r a drag. N i c i pn acum n u tiu de ce a trebuit s ne desprim. ( O r a 24. n ora, toate ceasurile n stare de funciune anun m o m e n t u l cu solemnitate. Brbatul i f e m e i a se ntorc u n u l spre cel l a l t n proporie de o sut de grade.) E L : L a muli a n i ! E A : L a muli a n i , domnule, i v rog s m iertai dac v - a m plictisit cu povestea vieii mele. E L : Doamn, i eu v rog s m iertai dac v - a m plictisit cu povestea vieii mele. E A : D e mult n u am ntlnit un om care s-mi inspire atta ncredere i care s m asculte cu atta atenie. N u m a i fostul meu so mi inspira atta ncredere i m asculta cu atta atemie. E L : Doamn, a vrea, nainte de a ne des pri, s v urez noapte bun i s v n treb dac nu dorii, eventual, s ne csto rim. M gndesc c att caracterul, ct i felul meu de a f i . . . n plus, a ncerca s v vindec de boala de care suferii. E A : Domnule, mi pare foarte ru c nu-1 mai pot atepta pe fostul meu so, care m i - a promis acum un an c v a veni n noaptea aceasta a i c i , dar am s accept propunerea dumneavoastr. Fostul meu so ar suferi dac ti cv nu-1 m a i atept. ^Vars o lacrim.; E r a un om minunat. Realmente minunat. E L (solemn) : Doamn, v felicit cu ocazia cstoriei dumneavoastr cu mine. Noapte bun. ntruct ora este ntrziat, eu m duc s m culc. N e vedem mine sear, tot a i c i , pentru perfectarea ultimelor amnunte n v e derea cstoriei. E A : Desigur, domnule. Noapte bun. (Brbatul pleac i d i s p a r e pe o alee. Peste cteva m i n u t e a p a r e a l t brbat, care este i d e n t i c cu cel care a plecat. Acesta este g r b i t i a g i t a t . ) E L : D r a g a mea, iart-m c am ntrziat. i-am promis c voi fi aici n noaptea de revelion, d a r am ntrziat. E A : D r a g u l meu, iart-m d a r a i ntrziat. C h i a r adineaori m - a m recstorit cu un br bat care m i - a inspirat foarte mult ncre dere, mi pare foarte ru. E L : N u - i nimic, draga mea. N e ntlnim la revelionul viitor. A t u n c i n - a m s mai ntrzii. Noapte bun, draga mea. E A : Noapte bun, dragul meu.

www.cimec.ro

F R ETTERLE OY

MARILE MELE PASIIIM

Orice om joac teatru. triesc. Aa cum Bernard a trit aceast sublim Eu l Shaw min-

Cum poi fi erou pe scen, dac nu ai pasiunea adncirii n tre epocilor eroice ? cutul

www.cimec.ro

www.cimec.ro

www.cimec.ro

nsemnri
Artaud: Ceea ce vrea sufle via teatrului... el este s in

CRIN

Teatrul de
D i n pcate, n u e prea departe de adevr Aurel Drago M u n t e a n u n afirmaia sa d i n t r - u n a r t i c o l recent, c n g e n e r a l , nu s-ar p u t e a spune c sntem cei m a i recep t i v i l a nnoiri". N u - m i p r o p u n a c u m s a n a lizez cauzele acestui f e n o m e n v a i ! de necontestat n d o m e n i u l artei al re zistenei noastre l a n o u (dei, recunosc c n i - a r tenta aceast analiz). D e o c a m d a t a vrea d o a r s amintesc c lista e x e m p l e l o r A . D . M u n t e a n u vorbete de eecurile locale ale l u i Brncui i B r a u n e r e m u l t m a j lung. n ceea ce m privete, t r e b u i e s mrtu risesc c t r a u m a t i s m e l e poate cele m a i g r e u de c i c a t r i z a t , d i n cte m i l e - a u lsat a n i i tinereii, au fost cele provooate de m a n i f e s tarea brutal a s p i r i t u l u i i n t o l e r a n t , obtuz agresiv, n viaa spiritual. Niciodat n - a m s pot u i t a faa congestionat i n spume a u n u i c o l o n e l , sau m a i o r , d e m n i t a r antonescian, care s-a repezit l i t e r a l m e n t e cu p u m n i i asupra u n u i t a b l o u d i n t r - o expoziie a p r i e t e n u l u i , adolescent pe a t u n c i , H o r i a D a m i a n p e n t r u c-i c o n t r a r i a d u m n e a l u i nu tiu ce i d e a l estetic. M i - a m i n t e s c , de ase menea, de ricanrile i c h i a r vexaiile d i recte l a care e r a u expui G . L u c a , Trost, Pun, N a u m i V . Teodorescu cu ocazia m a nifestrii l o r c o l e c t i v e de l a Cminul Artei ( b a t j o c u r i care consunau s i n i s t r u ou u n a r t i col a l revistei Signal unde Picasso, Brn cui i ali reprezentani ai artei m o d e r n e erau declarai s c h i z o f r e n i c i , degenerai b i o logic e t c , e t c ) .

56

www.cimec.ro

diniiun c a r n e t de b u z u n a r
hensiunea, nchistarea, sau suficiena mea o alt s e n s i b i l i t a t e m a i ales u n a nou, n plin ecloziune mi p r o d u c e o adevrat tortur care m paralizeaz, i-mi cenzureaz destule judeci. D e aceea caut m e r e u s-mi pstrez intact r e c e p t i v i t a t e a n faa oricrei t e n t a t i v e n o i , pe care eu n u a m ncercat-o, f i e ea i ireverenioas, ale celor m a i t i n e r i dect m i n e . M a i m u l t dect o r i c e , v r e a u s n u - m i p i e r d d i s p o n i b i l i t a t e a interioar, capa citatea de deschidere n faa oricrei m a n i festri nnoitoare, c h i a r d a c ea v i n e u n e o r i s contrazic m o d u l meu de a gndi sau de a face... M i se pare firesc a n u p r e t i n d e de l a aceste manifestri perfecia unei a r t e c o n sumate (i, adesea, ngheat n aceast p e r fecie). D e asemenea n u m i se p a r e a n o r m a l a gsi u n anume f a r m e c n unele stngcii, sau o graie juvenil n a n u m i t e ireverene. C u o singur condiie : s p o a r t e g i r u l a u tenticitii. P e n t r u c ceea ce m crispeaz m p i n g n d u - m u n e o r i pn l a intoleran este l i p s a de a u t e n t i c i t a t e , necinstea iat.a de t i n e nsui. M i s-a ntmplat n u l t i m a v r e m e s m s u r p r i n d p e r p l e x n faa u n u i f e n o m e n care m contrariaz : a n u m i t e i d e i a r t i s t i c e de care m a p r o p i a m cu o s o r u p u l o z i t a t e dus pn l a sfial, pn l a u n exces de respect, l e v d a p l i c a t e de alii cu o dezinvoltur i o n o n alan care p u r i s i m p l u m uluiesc ! T e a m a de a n u le p r i v a p r i n t r - o a p l i c a r e g r bit, mecanic, s i m p l i f i c a t o a r e d e a u r a de a u t e n t i c i t a t e n care s-au nscut, n u o vd ns mprtit de toat l u m e a . N e v o i a u n e i asimilri organice, rezultat d i n t r - o dospire m a i ndelungat n t i n e nsui a acestor ide:, d i n t r - o meditaie m a i struitoare asupra ros t u r i l o r l o r , asupra nelesurilor l o r o r i g i n a r e , de l a surs pesemne c e considerat, de alii, d r e p t o trezit prejudecat. Ba snt u n i i att de ahtiai de prioritate'' (dac poate f i v o r b a de aa ceva n materie de creaie artistic ?!) nct se precipit s ngurgiteze n fug i d e i i t e o r i i p r i n s e d i n zbor, pe care nerbdtori le servesc apoi p u b l i c u l u i fr a l e m a i d i g e r a , aa c n u e de m i r a r e c i spectacolele respective d e v i n indigeste. A m vzut astfel n u l t i m a v r e m e cteva spectacole n care a c t o r i i rmneau ncreme nii ntr-o a t i t u d i n e uor bizar, de obicei cu braele r i d i c a t e i degetele rchirate, pe care Ic micau a p o i ca nepenite n j u r u l c a p u l u i , u n e o r i realiznd i nite l i n i i geometrice ntocmai ca n b a l e t u l e g i p i a n " , hieratic", d i n Aida. Rostirea r e p l i c i l o r era desfcut i m o n o c o r d ceea ce fcea, ntre altele, ca t o t u l s f i e i n s u p o r t a b i l de p l i c t i c o s .

TEODORESCU

ritual
i experiena direct personal a nregistrat asemenea t r a u m e . ba u n e o r i , c h i a r l a p r o p r i u , d e - a d r e p t u l molestri cnd n a n i i aceia i n v o c a r e a ntr-o instituie de n v mnt a u n o r personaliti-tabu (ca d e pild Clinescu cu a sa Istorie a literaturii, Arghezi, L o v i n e s c u , Bogza sau F r e u d , B e r g son, E i n s t e i n i alii p e care n u - i m a i p o m e nesc) strnea f u r i a c o l e g i l o r de d r e a p t a , pn l a a t e l u a p u r i s i m p l u l a btaie... C r e d c de a t u n c i a m rmas cu u n f e l de r e f l e x p a v l o v i a n , p e n t r u c de cte o r i d a u peste u n astfel d e act de intoleran sau c h i a r de s i m p l u r e f u z de nelegere, i n d i f e rent de f a p t u l c n u eu snt n cauz, ncerc o adevrat suferin fizic. i p o a t e t o t de aceea gndul c i eu, l a rndul m e u , a putea rni p r i n i n c o m p r e -

www.cimec.ro

U r m r i n d m a i atent evoluia a c t o r i l o r , se p u t e a discerne pe u n d e v a o anumit lips de c o n v i n g e r e n ceea ce fceau, o anumit n e a deren interioar. I m p r e s i a aceasta era n trit i de f a p t u l c a p r o a p e fiecare d i n ei a b i a atepta u n m o m e n t p r i e l n i c ca s revin la maniere d e joc tiute (interiorizare", m e l o " . lacrimi n o c h i " e t c ) . N u p u t e a i s n u simi discrepana ntre a t i t u d i n e a adoptat e x t e r i o r i l i p s a de necesitate luntric a acestei a t i t u d i n i . G r a t u i t a t e a s t i l u l u i l o r de joc. lipsa de el", erau v i z i b i l e . I a r p u b l i cul care n u t r e b u i e s ne surprind c e d e p a r t e de aceste l u o r u r i rmnea i n d i f e r e n t i se p l i c t i s e a : c h i a r dac n u p r e a tia despre ce e v o r b a , simea, avea intuiia c ceva n u e n regul i cade n g o l . A m cutat s descriu ct m a i n e u t r u i m p r e s i i l e comune produse de nite spectacole care t r e b u i a u n inteniile r e a l i z a t o r i l o r s Ilustreze c o n c e p t u l t e a t r u l u i magic", a l tea t r u l u i de ritual". N u v r e a u s discut a i c i msura n care t e x t e l e alese se p r e t a u sau n u l a ilustrarea" acestui concept. (Personal, cred c nu.) D a r c h i a r dac a m face abstracie de f a p t u l c t e x t e l e respective n u se r e c o m a n d a u p e n t r u u n asemenea t r a t a m e n t , c h i a r dac a m a d m i t e p r i n absurd c ele n i c i n u ar f i existat n p r e a l a b i l ca opere de sine stttoare ale u n o r s c r i i t o r i , c h i a r dac n u a m considera dect productul de pe scen luat n sine i nc nemplinlrile snt m a r i . P e n t r u c n u e v o r b a de stngciile i n e Tente oricrui nceput de d r u m (n d e f i n i t i v , a p r o p i e r e a , f i e si stngace, d e u n n o u c o n cept spectacol ogic, e m a i m u l t dect m e r i t o r i e ) . Ceea ce ne mhnea l a aceste ncercri era temerea m e r e u ntrit de cele ce v e deam c ele se strduiau s simuleze, destul de greoi de a l t f e l , nsemnele exterioare ale acestui concept, ignorndu-i duhul. R e a l i z a t o r i i se strduiau s calchieze (des t u l de a p r o x i m a t i v ) o f o r m " artistic fr s-i ptrund substana v i e , fr s-i cunoasc c o n t e x t u l f i l o z o f i c o r i g i n a r i f u n c iile eseniale. L u c r u l aoesta fcea, fr v o i a noastr, s creasc bnuiala c a d o p t a r e a acestui concept de ctre cei n cauz n u a fost comandat d e n i c i o stringen i n t e l e c tual sau afectiv, d e n i c i o nevoie filozofic sau artistic i c t o t u l n u e dect o poz estetizant. ntre altele, adoptat poate p e n t r u u n sezon, ct se v a p u r t a " aa ceva. N u m a i c v a i ! aceasta v i n e ntr-o absolut contradicie, fee bate cap n cap. anulnd t o t a l cele intenionate de n e f e r i c i t u l Antonin A r t a u d , printele d a m n a t a l con c e p t u l u i de teatru m a g i c " . P e n t r u c t e a t r u l de r i t u a l , t e a t r u l m a g i c i are raiunea de a f i n u m a i i n t e g r a t unei a n u m i t e uniti de v i z i u n e , unei totaliti de gndire. B l i capt coeren i sens n u m a i n i n t e r i o r u l unei concepii cuprinztoare.

care ine de o anumit f i l o z o f i e a c u l t u r i i i de o anumit metafizic. Ceea ce, e v i d e n t , depete sfera artisticului", a esteticului". B a c h i a r se opune, p e n t r u c p e n t r u A r t a u d . t e a t r u l ca f o r m " artistic, ca act p u r es tetic", reprezint o decdere, o degradare p r o p r i e unei c u l t u r i n descompunere. L a A r t a u d . c r i t i c a t e a t r u l u i se confund cu c r i t i c a c u l t u r i i i amndou se ntemeiaz pe aceeai c o n v i n g e r e fundamental c c i v i l i z a ia occidental se afl ntr-un stadiu a g o n i c , paroxismul disjungerii gndirii de trind viat. D e f i n i n d - o ca O civilizaie a concep t u a l u l u i , a discursivitii, a abstraciei, care cuget prin sisteme, f o r m e , semne, r e p r e zentri", el o acuz c n u a fcut dect s ne separe de viat i de u n i v e r s , s ne m p i e d i c e de a ne integra. Ceea ce numete e! . . i n f i r m i t a t e a spiritual a o c c i d e n t u l u i " este acuza c acesta ..a dezvoltat frn la absurd rapacitatea de a extrage idei din fapte. n loc de a identifica faptele cu ideile". n snul c u l t u r i i occidentale pus sub c u l t u l raiunii a n a l i t i c e " . ..acest cuget care se pierde pe sine exteriorizndu-se" s-a dezvoltat pn l a monstruoas h i p e r t r o f i e , ca n n e n o r m cancer, o a u t a r h i e conceptual si formal care ucide v i a t a . Intelectualismul c u l t u r i i amisene genereaz abstracii r u p t e de concret, de c o r p o r a l , de existen, construcii si f o r m e m e n t a l e goale oare se dezvolt a u t o n o m , d i n t r - u n exces d i a l e c t i c , n d e t r i m e n t u l vieii. E l e ne r u p d e r e s t u l u n i v e r s u l u i , scindeaz nsi i n t e g r i t a t e a , u n i t a t e a fiinei noastre, p u n n d u - n e n c o n f l i c t cu n o i nine... U r m r i n d s ..neleag" l u m e a si n u s se integreze a c t i v " ei. s se i d e n t i f i c e " cu ea. o m u l o c c i d e n t a l d e v o r a t de ambiiile l u i . . i n t e l l i e o " a creat o ^ doua l u m e c o n cervhial. neorganic, artificial. caricatu ral n r a p o r t cu p r i m a , txrodus al minii sale r a r e s i n t e r p u n e acum ntre el si adevrata l u m e . i r e z u l t a t u l f i n a l al acestui hvatus n tre intelect si existen este des-integrarea o m u l u i d e Cosmos.
p

Pierzndu-i adevrata i d e n t i t a t e , oamenii triesc necunoscui, separai att u n u l de a l t u l , ct i fa de p u t e r i l e cosmice... D e aceea, socotete A r t a u d . demersul o r i crei activiti s p i r i t u a l e t r e b u i e s vizeze r e i n t e g r a r e a o m u l u i n cosmos, i d e n t i f i c a r e a sa ou acele fore care se manifest att n viaa l u i , ct i n aceea a o m e n i r i i n t o t a l i t a t e a e i , a p l a n e t e i , a ntregului u n i v e r s . . . T e a t r u l , dup orerea l u i A r t a u d . tr^b.uie si poate s devin o astfel de a c t i v i t a t e , f i i n d nvestit p r i n nsi esena l u i cu a t a r i nalte funcii. E l n u urmrete ca ali r e f o r m a t o r i ai scenei, c o n t e m p o r a n i l u i r e ea t r a i i za r e a " t e a t r u l u i , i n o c u l a r e a artificial a u n o r caliti a r t i s t i c e " . Ceea ce v r e a el este s-i i n s u f l e via. r e b u i e subliniat aici opoziia net, cate goric, ntre poziia l u i A r t a u d i d i f e r i t e l e
r

58

www.cimec.ro

estetisme c a r e restrng t e a t r u l l a sfera esteti c u l u i , vznd n el o form de art, cu f i n a l i t a t e n sine, scopul l u i f i i n d ecloziunea unei emoii estetice". Ideea de art p e n t r u art", cu arta d e o p a r t e i viaa de a l t a " i e strin l u i A r t a u d , ca i ideea artei d e t a ate", a poeziei f a r m e c " , qui n existe Ea i a p a r e que pour charmer Ies loisirs". ca o idee de decaden, qui demontre hautement notre puissance de castration". T e a t r u l p e n t r u A r t a u d t r e b u i e i poate d e v e n i o a c t i v i t a t e m a j o r pus n s l u j b a r e c o n c i l i e r i i o m u l u i c u cosmosul i cu el nsui, a reconstruirii omului integral. Aceast nobil m e n i r e n u o poate ndeplini t e a t r u l aa cum l cunoatem n s t a d i u l c u l t u r i i occidentale, unde a d e v e n i t u n j o c pe care n u - 1 m a i i a n i m e n i n serios d i n p r i c i n a c a r a c t e r u l u i su de i l u z i e , de minciun, de pur spectacol", destinat a d i s t r a specta t o r i i " . T e a t r u l acestui s t a d i u p r o p r i u u n u i sistem social i m o r a l a j u n s l a l i c h i d a r e a ncetat de a m a i f i u n act r e a l a l vieii, d e v e n i n d o simpl s i m u l a r e . E l n u m a i are putere de acionare efeotiv a s u p r a vieii, p e n t r u c a p i e r d u t c o n t a c t u l v i u cu ntreaga realitate, uman i cosmic. nsi poziia obiectiv a p u b l i c u l u i n acest f e l de t e a t r u este de o funciar rea credin : el e d e fa", d a r n u particip" p e n t r u c n u e dect spectator". I a r estetismul, c u teoria sa a e c l o z i u n i i emoiei estetice n p r i v i t o r , n u este dect u n a l i b i p e n t r u a-1 sustrage pe acesta de l a p a r t i c i p a r e , d e l a i n t e g r a r e a activ n dram, de la p o s i b i l i t a t e a acionrii efective

b l i c u l i n t a c t sans qu'une image lancee provoque son ebranlement dans l'organisme, pose sur lui une empreinte qui ne s'effacera plus" i apare l u i A r t a u d ca o aberaie. D e a l t f e l , s p e c t a t o r u l u i acestui teatru i se dezvolt u n s p i r i t de p o l t r o n e r i e , a l o m u l u i care se uit pe furi", care trage cu o c h i u l pe g a u r a c h e i i " , care i asigur u n statut de securitate personal", individualist i e g o ist, de o m n afar", sau deasupra", care asist" p u r i s i m p l u fr s participe", fr s se angajeze, fr s comunieze. T e a t r u l d i g e s t i v , t e a t r u de plcere i i l u z i o n a r e , c u l i n a r i s m estetic, el e o art decadent p e n t r u c e o art de separare, de dezagregare, care n u m a i reunete ntr-un tot spectacol i p u b l i c , n u m a i intete finaliti supreme. ncetnd astfel s m a i f i e u n act real a l vieii i neviznd s acioneze efectiv asupra vieii, fcnd d i n actor u n s i m p l u s i m u l a t o r i d i n spectator u n n e p a r t i c i p a n t deci a n u lndu-i toate datele sale de esen i toate r o s t u r i l e , n u e de m i r a r e c t e a t r u l b u r ghez p i e r e vznd cu o c h i i pe zi ce trece, c d i n ce n ce p u b l i c u l l prsete. Dac mul imea s-a dezobinuit s vin la teatru scrie Artaud dac am ajuns s considerm teatrul ca o art inferioar, un mijloc de distracie vulgar, i s-l utilizm ca un canal de scurgere al instinctelor noastre jos nice, este c prea ni s-a tot spus c e teatruadic minciun i iluzie". Soluiile preconizate de A r t a u d se deduc d i n nsi c r i t i c a fcut de el c u l t u r i i i t e a t r u l u i i ele alctuiesc esenialul d o c t r i n e i " sale. P e n t r u c se poate v o r b i de o ade vrat doctrin, fundat pe ideea de baz a asimilrii a c t u l u i t e a t r a l cu u n act magic, u n act de transmutaie. Se tie. de pild, c a l chimitii urmreau ca p r i n t r - u n act de magie s t r a n s m u t e ceva n altceva, p l u m b u l n aur. A r t a u d dorea ca t e a t r u l s aib funciile i puterea m a g i e i p e n t r u a obine t r a n s m u t a r e a a ceva nscocit n ceva efectiv adevrat, a ficiunii dramatice, n realitate efectiv. T e a t r u l ncepe ca o nscocire, ca u n j o c . ca o ficiune n a f a r a realitii efective. P e n t r u A r t a u d acesta este ns d o a r nceputul ; t e a t r u l care ncepe i se termin a i c i n u - 1 i n tereseaz. Ceea ce l intereseaz, e ca acest nceput de ficiune, acest j o c f a n t o m a t i c de u m b r e s ajung s provoace forele reale ale n a t u r i i , latenele existente n om i n univers, c a acestea s se actualizeze, s se manifeste. nct ceea ce era nscocire iniial s se t r a n s f o r m e ntr-un act real. Ficiunea capt ast fel p u t e r e de acionare, devine aciune real, s-a transformat n r e a l i t a t e . Acesta e ne lesul t e r m e n u l u i de m a g i c " a p l i c a t t e a t r u l u i de ctre A r t a u d , acesta e demersul f a i m o s u l u i pioccs-act de l a figurare la transfigurare.

asupra l u i . P r i v i t o r u l admir dezinteresat spectacolul ca art", spune ce I r u m o s se j o a c " , i p r i n aceast a t i t u d i n e detaat u c i d e f o n d u l de via real a l a c t u l u i t e a t r a l , ca i capacitatea l u i de acionare efec tiv. Ideea u n u i teatru dezinteresat, care v r e a ca o reprezentaie teatral s lase p u

www.cimec.ro

ntreag aceast d o c t r i n " se sprijin d e c i pe c o n v i n g e r e a , d e nestrmutat p e n t r u a u t o r u l ei, c o m u l prinr-un a n u m e f e l de ac iune p o a t e a j u n g e s absoarb forele l a tente ale vieii, virtualitile v i i ale u n i v e r s u l u i , nct gestul s creeze realitatea pe care o evoc". Aceasta e propoziia-cheie a gndirii l u i A r t a u d . P e n t r u c n f e l u l acesta se r e a l i zeaz vechea aspiraie a unitii contiinei cu fiina, a s p i r i t u a l u l u i cu c o r p o r a l u l , a a b s t r a c t u l u i cu c o n c r e t u l , a f o r m e i cu coninu

Limbajul u n u i astfel de t e a t r u n u poate f i dect concret, a c t i v , spaial, f i z i c . A r t a u d a nlocuit poezia l i m b i i cu poezia concret a spaiului, a obiectelor reale, a sunetelor i , l u m i n i i , a proceselor, a aciunilor efective. Acestea se constituie ntr-un limbaj activ al semnelor, a crui u n i t a t e de structur e ideo grama, hieroglifa teatral. P r i n t o a t e aceste ci A r t a u d credea c t e a t r u l v a a j u n g e s capete o p u t e r e uria, care, rsfrngndu-se asupra mulimilor, v a opera o e l i b e r a r e spiritual a umanitii, o desctuare de e n e r g i i l a f e l de important ca e l i b e r a r e a social sau colonial. D e a l t f e l , textele l u i mpotriva i m p e r i a l i s m u l u i i c o l o n i a l i s m u l u i clocotesc de aceeai mnie ca i r e v o l t a mpotriva decderii t e a t r u l u i . A r t a u d credea ntr-un sens a l vieii ren noite p r i n teatru, unde omul impavidement se rend matre de ce qui nest pas encore, natre". et le fait
*

t u l . Aceast u n i t a t e e mai nti jucat adic imaginat i reprezentat ; d a r p r i n ac tualizarea i m a g i n a r u l u i , adic p r i n procesulact a l j o c u l u i , ea se transform ntr-o uni tate efectiv concret, se realizeaz". Aceasta e m a g i a t e a t r u l u i : transform u n act ima ginar ntr-unui real. n f e l u l acesta, credea A r t a u d . a j u n g e m l a reluarea n posesie a fiinei noastre p l e n a r e , nescindate, de d i n a i n t e a d e d u b l r i i " , ca i a ntregii realiti, n toat organicitaea ei plenar ; a j u n g e m l a restabilirea echilibrului tulburat. D i n acest nucleu ideatic central deriv toate celelalte consecine ale artei poetice teatrale artaudiste. Reprezentaia teatral n u m a i poate f i u n spectacol oarecare, b a n a l , ci o stare de e x cepie, o srbtoare, u n ceremonial: ea e ope raia sacr de c a p t a r e p r i n ritual a latene l o r v i i a l e fiinei, e u n act colectiv magic. Locul teatral u n d e se petrece aceast o p e raie u n d e iluzia veridic descifreaz ade vrul neltor", c u m spune m a r e l e J a n K o p e c k i , unde imposibilul devine posibil" n u poate f i dect u n loc sacru, u n sanctuar care reunete mpreun n acelai act execu tani i participani. A r t a u d a desfiinat b a r i e r a ntre scen i sal, ,,a m u t a t r a m p a l a intrarea teatrului".

A m lsat n m o d d e l i b e r a t l a o p a r t e a n u m i t e aspecte a l e concepiei l u i A r t a u d p e n t r u a n u p a r t i c u l a r i z a discuia, p e n t r u a o f e r i de direcii oarecum specioase. D e s i g u r , t r e buie r e v e n i t cu e x p u n e r i m a i a m p l e , m a i cu seam asupra p o e t i c i i sale teatrale. (i acest l u c r u , la t i m p u l su, v o m ncerca s-i tcem.) A m simit ns ca m a i presant n e v o i a de a d e l i m i t a i p u n e n lumin miezul" gndirii sale, p e n t r u c a m simit d i n spectacolele amintite l a nceput c r e a l i z a t o r i i n chestiune n u i - a u a p r e h e n d a t dect coaja". O r , p r i n aceasta, ei au i n t r a t n contradicie cu direciile de baz a l e gndirii l u i A r t a u d i cu finalitile e i , l-au anexat formal, negndu-i n fapt nsi esena. A s t f e l aceast ceremonie ritual dint r - u n act de participare m e n i t s contopeasc e c t o r i i p u b l i c n aceeai trire colectiv a d e v e n i t n spectacolele c i t a t e u n f e l de accesoriu pitoresc a l reprezentaiei, u n f e l de motiv decorativ, de plastic", ceva m a i spe cial e d r e p t , d a r care las p u b l i c u l l a f e l de i n t a c t , n aceeai stare i n acelai r a p o r t cu a c t u l scenic, ca i t e a t r u l obinuit. (n t i m p ce s i n g u r a j u s t i f i c a r e a t e a t r u l u i p r o p u s de A r t a u d este t r a n s f o r m a r e a aproape fizic a spectatorului, fascinarea, v r j i r e a " l u i , t r a n s m u t a r e a i t r a n s f i g u r a r e a sa odat cu cea a a c t o r u l u i . ) T r e b u i e s spun c l a toate spectacolele a m i n t i t e reacia slii a fost constant i i n t e g r a l negativ : p u b l i c u l a rmas rece, n p a r t e i r o n i c , n orice caz distanat, n i c i o clip e l n u a a j u n s s cread n r e a l i t a t e a participrii", n p a n i c a " efectiv a o f i c i a n ilor, n a n g a j a r e a l o r serioas n a c t u l m a g i c . i n i m i c n u e m a i p e n i b i l dect o partici p a r e " l a care... n u se particip ! Cauza acestui eec c r e d c este dubl. Pe de o p a r t e s-a ncercat s se fac t e a t r u m a gic, cu m i j l o a c e puse l a dispoziie de t e a t r u l obinuit, adic cu a c t o r i educai n tradiia

60

www.cimec.ro

A.

Tortura Artaud

Beatricei

clin

spectacolul

Certei"

de

mymesw-mliui, a unei arte de imitaie. nsn i r e a l i z a t o r i i notri n u i-au pus aceast problem ntr-un t e a t r u de participare, semnele" n u m a i snt suficiente, aici trebuie o a n g a j a r e total, n u n u m a i psihic ci i fizic a a c t o r i l o r i a r aceast a n g a j a r e fizic, arta tradiional, art de mymesis, i-,a nvat s o imite n u s o triasc. Pe de alt p a r t e , nsei semnele f o l o s i t e snt uzate, c o m p r o m i s e p r i n nenumrate d i v e r t i s mente plastice a n t e r i o a r e (...baletul d i n Aida!) nct nu mai credem n ele. N u m a i cu cteva gesturi r a r e f i a t e , btnd lent a e r u l , cu o dicie ritmat n c o n t r a t i m p , sau cu l o v i t u r i de p u m n i n podea n u e suficient ca s i m p u i prezena unei m a g i i . . .

Firete c toate acestea implic o discuie critic m a i ampl, c e de s t a b i l i t ceea ce este v i u i ceea ce este m o r t " n gndirea de a c u m treizeci i ceva d e a n i a l u i A r t a u d , de vzut dac n g e n e r a l e aplicabil sau n u . ca i msura n care se integreaz ea o r g a nic c u l t u r i i noastre teatrale. E ceea ce r mne de fcut. L i p s e a ns o punere clar a p r o b l e m e i i aceast lacun n e - a m strduit s o nl turm, p e n t r u c adesea c o n f u z i a teoretic n j u r u l u n o r i d e i egaleaz confuzia practic a t e n t a t i v e l o r de a p l i c a r e . i u n e o r i o p r o blem b i n e pus poate spune m a i m u l t dect ceea ce pare c i-a propus...

www.cimec.ro

B. ELVIN

MIC C O D PROFESIONAL

n i m i c , c r e d , n u sufer m a i m u l t a r t a u n u i i n t e r p r e t dect de p r i m e j d i a c l i eului i a m a n i e r i s m u l u i . Exist, a p r o a p e de regul, n c a r i e r a u n u i a c t o r u n ir de r o l u r i , f o a r t e deosebite l a o r i g i n e , n c a r e e l repet u n e o r i cu strlucire, a l t e o r i n u m a i cu i n g e n i o z i t a t e , d a r t o t d e a u n a cu m o n o t o n i e , o serie de procedee, de c o n d u i t e scenice, de sugestii a r t i s t i c e t o a t e c o n s t i t u i n d u n m o d v d i t asemntor d e a p u n e stpnire pe u n r o l i de a - i i n s u f l a via. A c e a s t u n i f o r m i t a t e n u a r e n i m i c surprinztor d a c ne g n d i m c i n t e r p r e t u l i schimb i d e n t i t a t e a i masca n t r - u n r i t m cruia n u - i p o a t e ine p a s u l experiena sa de via, c succesul l m p i n g e d i n urm s revin a s u p r a u n o r f o r m e de e x p r e s i e v e r i f i c a t e ; n f i n e c v i r t u o z i t a t e a (i o d a t cu ea a r t i f i c i u l ) t i n d e , n t i m p , s suplineasc ntlnirea e m o i o n a t cu u n p e r s o n a j . L a aoestea se a d a u g f a p t u l c a c t o r i i u n e i epoci snt p r o d u s u l aceleiai coli care cultiv n c h i p f a t a l u n n u m r restrnis de a t i t u d i n i i c folosesc acelai v o c a b u l a r a r t i s t i c cunoscut n devlmie n cea m a i receptiv d i n t r e p e r i o a d e l e existenei l o r , cea a formaiei p r o f e s i o n a l e . S n u uitm a p o i c m e s e r i a n c h i d e u n a r t i s t n t r - u n cerc r e l a t i v m i c , u n d e se confrunt, l a u n m o m e n t d a t , n u n u m a i cu aceiai o a m e n i , d a r i cu aceleai i d e i , cu aceleai p r e o c u p r i i c u aceleai soluii, ceea ce c o l a b o reaz simitor l a c o n s o l i d a r e a d e p r i n d e r i l o r i fixaiilor. O cale d e a c o n j u r a aceast p r i m e j d i e a fost, a d e s e o r i , aceea de a a p e l a l a neprofesioniti, n sperana c o d a t c u ei se v o r i n s t a l a pe scen i n e d i t u l i a u t e n t i c u l , c tinereea l o r sufleteasc, c u r i o z i t a t e a i s i n c e r i t a t e a n faa l u m i i v o r f a c e s ptrund u n s u f l u n o u de e m o i e acolo u n d e pn a t u n c i n-aiu c i r c u l a t dect f o r m u l e i scheme, i a r vibraia a d e v e n i t n u m a i o tehnic a v o c i i i u n exerciiu a l feei. Se n d j d u i a c l i p s a de experien v a f i c o m p e n s a t de o druire real i c, n o r i c e caz, se v a reteza tendina de a obine efecte p r i n t r - o a r d o a r e exterioar, f r s u p o r t , i cu dezastruoase efecte a r t i s t i c e . A t u n c i cnd n u era i n v i t a t ceea ce n o i n u m i m azi u n a m a t o r " , se r e c u r g e a l a u n i n t e r p r e t care j u c a s e cel puin a l t g e n de t e a t r u dect cel r e p r e z e n t a t . Cteodat, reuita rspltea asemenea iniiative i d u p u n t i m p de oboseal, de c o n v e n i o n a l i s m se r e a l i z a u d i n n o u spectacole care i z b u t e a u s s i n cronizeze btaia i n i m i l o r , revitaliznd e n e r g i i l e a r t i s t i c e . L e s s i n g noteaz, b u n o a r , u n d e v a : Actorii englezi din vremea lui HUI erau cu totul lipsii de firesc Jucau prile tragice cu mult emfaz, iar pe celelalte le rosteau cu glas tuntor, n chip solemn. A t u n c i cnd se hotr s r e p r e z i n t e t r a d u c e r e a pe care o f c u s e d u p Zaire, ncredin r o l u l e r o i n e i u n e i t i n e r e care n u m a i j u c a s e n i c i o d a t n t r - o t r a g e d i e . fals 'i s p u n e a el al cabotinilor nc nu i-a nsuit accentul i nici cusururile de care ar trebui s se descotoroseasc. Totul a mers de minune. E v i d e n t , a p e l u l l a a m a t o r i o r i l a interprei provenii d i n a l t e g e n u r i rmne o terapeutic ( e v e n t u a l ) fertil p e n t r u art, n u ns i p e n t r u a c t o r i . P r o b l e m a esen ial rmne c u m n v i n g e a c t o r u l p r o p r i a sa s t e r e o t i p i e , c u m i remprospteaz el nsui i z v o a r e l e de creaie sectuite. i a p o i , d a c o lips de exerciiu, de d i b c i e , de a b i l i t a t e p o a t e f i u n e o r i u n p l u s , n u - i deloc o lege c se v a menine intact s i n c e r i tatea originar i c ea n u se v a i s t o v i nc m a i i u t e fr s p r i j i n u l unei t e h n i c i . C c i . o astfel de apariie risc s l u m i n e z e e f e m e r scena, exact ca u n obuz care n u triete dect c l i p a e x p l o z i e i .
1

62

www.cimec.ro

O alt soluie p e n t r u ca u n a c t o r s f i e e l nsui i n acelai t i m p n e p n d i t de repetri, e l i m i n n d aparenele sclerozate, care trec d r e p t r e a l i t a t e pe scen, este n u n u m a i aceea (lesne de bnuit) de a j u c a cele m a i d i v e r s e i opuse p e r s o n a j e , d a r i a f i r e c e p t i v l a d r a m a t u r g i a cea m a i tnr. A urmri cu u n o c h i scruttor l u m e a l i t e r a t u r i i c o n t e m p o r a n e , a tri n vibraia nevzut a v i i t o r u l u i e, n adevr, o ans de a nega ceea c e - i mrginit i e x t e n u a t n s i s t e m u l de e x p r e s i e a l u n u i a c t o r . D e a l t f e l , cu toii a m asistat l a cteva m i r a c o l e i n t e r v e n i t e n c a r i e r a u n o r interprei, cnd, n urm cu a n i , a u j u c a t n piese de M i r o d a n , M a z i l u , o r i de B r e c h t , de Ioneseu. Aceste r o l u r i l e - a u o f e r i t ansa de a se s m u l g e d i n m e c a n i c a s i m p l i f i c a t o a r e a h a b i t u d i n i i , de a se descoperi ei nii i de a se r e v e l a a l t o r a sub o n f i are schimbat. C u m n t e a t r u t o a t e secretele snt d e m u l t cunoscute, n u v a m i r a , d e s i g u r , p e n i m e n i s gseasc sub semntura Sarei B e r n h a r d t o explicit r e c o m a n d a r e n acest sens : Actorul care nu se rennoiete, care nu se poate adapta la toate dramatic, acela care exigenele, care nu evolueaz odat cu literatura se mrginete s rmne la Moliere sau la Shakespeare, nu-i va mplini ntreaga sa misiune. Trebuie s fie oricnd gata s se arunce n ficiunile cele mai moderne i s le slujeasc cu ntregul su talent. Spre deose bire de acei savani care-i urmeaz mereu aceleai cercetri asupra ace n fiecare clip rutina ctigat, odihna luiai obiect, el trebuie s sacrifice la care credea c avea dreptul, pentru a porni la un nou studiu. C i n t e r p r e t a r e a u n u i r o l d i n cea m a i recent i (bineneles) d i n cea m a i b u n literatur a r e sori s z g u d u i e o h i b e r n a r e artistic este u n f a p t e v i d e n t , ntruct r> d r a m a t u r g i e a actualitii p o a t e a l u n g a d i n t r - u n a c t o r s e n t i m e n t u l de a f i v a c a n t , s e n zaia c ceea ce face e e x t e r i o r , c ntre el i cuvnt struie o indiferen, o n e u t r a l i t a t e , c ntre el i gest r m n e u n spaiu v i d , c n i m i c n u - i a n g a j e a z , c n i m i c n u - i f u n d a m e n t a l . N u m a i c, dup o v r e m e , i n astfel de r o l u r i i f a c d r u m s e n t i m e n t e i i d e i d i n t r - o z o n superficial, uor de o b s e r v a t i de r e p r o d u s , i a r t a l e n t u l c o n t i n u , p r a c t i c , s rmn vetejit, searbd i nvins. C a s n u m a i s p u n e m c a-i nnoi r e p e r t o r i u l c o i n c i d e u n e o r i cu a-i nnoi t i c u r i l e . D e aceea, M i g u e l de U n a m u n o a v e a d r e p t a t e cnd r e m a r c a : Moda e o form a rutinei, i anume rutina n schimbare.

Iat de ce m a r i i p r a c t i c i e n i a i scenei a u pus t o t d e a u n a u n accent hotrt a s u p r a n e v o i i de a se mpotrivi repetrilor care paralizeaz o v o c a i e i-i i m p u n legea s t a g nrii p r i n t r - o permanent cutare i i n v e s t i g a r e a p r o p r i i l o r m i j l o a c e , asociate c u r e f u z u l de a p r e l u a u n sistem de e x p r e s i e scenic, orict de o r i g i n a l a r f i e l ; m a i ales d a c acest sistem reprezint t r i u m f u l u n e i personaliti, n a s p e c t u l ei cel m a i s u b i e c t i v , m a i a p a r t e , m a i c a r a c t e r i s t i c . A c e a s t a n u - i d o a r o p r o b l e m de cinste, c i i u n a de eficien, cci f i e c a r e a c t o r ca o r i c e i n d i v i d u a l i t a t e este u n i c i n e r e p e t a b i l , i a r c i n e ncearc s-i nsueasc a r t a l u i reine n u ceea c e - i i n i m i t a b i l , ci ceea ce se p o a t e t r a n s m i t e , m u l u m i n d u - s e cu r e s t u r i l e i epavele u n u i m i r a j . O carier se face cu u n g n d pe care t u l - a i p u r t a t a n i de z i l e n t i n e , cu o emoie pe care t u a i n c e r c a t - o , c u o cunoatere de o a m e n i p e c a r e t u a i e d u c a t - o m e r e u . N u m a i t o a t e acestea se numesc p r o f e s i u n e . Este, de a l t m i n t e r i , ceea ce o b s e r v a C o p e a u : Meseria, dac-i redm cuvintidui demnitatea, iat ce-l deosebete pe un artist de toi ceilali: dovada inveniei necantenite. Forma", dim potriv, constituie acel ceva prin care toate produciile mediocre se asea mn. Este nharea de ctre nite anonimi a unei nsuiri, care, din clipa cnd o preiau, se preface n procedeu i se prbuete din domeniul artei n acel al industriei. S n u se cread c u z u r a a t i n g e n u m a i a l f a b e t u l tradiional a l t e a t r u l u i . E a e nc m a i activ, m a i vizibil n f o r m u l e l e scenice i n o v a t o a r e . J e r z y G r o t o w s k i ca de a l t m i n t e r i m a i toi insurecii i-a mrturisit adesea n g r i j o r a r e a c ceea ce e l consider u n act d e ofensiv artistic, u n s e m n d e l i b e r t a t e i de p r o v o c t o a r e tineree, v a mbtrni i se v a tei p r i n a u t o m a t i z a r e : Am iniiat lupta mpotriva i n consecin mpotriva poi s i te supui sub o a ceea ce noi numim teatru clieelor. Dar atunci cnd ataci alt form. Pentru a evita acest conven stereo lucru,

ional, tipia,

www.cimec.ro

63

noi am ales dou soluii. Pe de o parte folosim pentru fiecare spectacol o tactic de lucru diferit. Cnd am jucat n Olanda AKROPOLIS i PRINCIPELE CONSTANT, spectatorii s-au artat foarte surprini. Ne-au ntrebat cum a fost posibil ca acelai teatru s creeze spectacole att de diferite. Adevrul e c folosim aceeai metod, dar cu o alt strategie. E apoi foarte necesar s lucrezi cu actorii fr s le impui precedente, vreau s spun fr s le propui anumite lucruri. Metoda i tipurile de exerciiu snt pe aceast linie, urmtoarele: s stabileti care snt punctele de rezisten ale fiecruia, obstacolele n timpul lucrului, blocarea resur selor mintale, psihice, corporale etc. i, pentru fiecare, s caui un tip de antrenament, de exerciiu pentru a depi dificidtile. Trebuie s defi neti obstacolele fiecrui actor, blocrile care intervin i s gseti n aceeai zi, chiar n acel moment, un alt tip de exerciiu care s-l ajute s le depeasc. O tendin frecvent, l a r g rspndit, n ncercarea de a c o n j u r a m a n i e r i s m u l i p l a t i t u d i n e a este s p r o p u i i s ceri i n t e r p r e t u l u i s i n c e r i t a t e , m e r e u s i n c e r i t a t e . D a r sincer, nseamn s uii c n i c i o d a t aceasta nseamn s uii c-1 invii l a o simulare u n i n t e r p r e t n u poate r i d i c a u n s e n t i m e n t l a r a n g u l u n e i credine de for total, d e arden, fr a cunoate c o m a n d a m e n t e l e scenei, nseamn s uii c n t e a t r u pn i s i n c e r i t a t e a e o p r o b l e m de perfeciune p r o f e s i o n a l . (Exist u n cod de n o r m e m e r e u acelai, m e r e u a l t u l c a r e d a u senzaia r e a l u l u i , m a i c o r e c t zis, a v e r o s i m i l u l u i . ) i a p o i , s i n c e r i t a t e a p o a t e c o n s t i t u i o supap p e n t r u c o m u n , o supap p r i n care nvlesc i se e x p u n nfirile c u r e n t e , e x t e n u a t e , fr f i o r , a l e u n u i a n u m e m o d de a reaciona. n t r - u n s t u d i u r e c e n t aprut, P e t e r B r o o k analizeaz cu pertinen p r i m e j d i i l e i ambiguitile e f o r t u l u i de a c u c e r i s p e c t a t o r i i p r i n s i n c e r i t a t e : Sinceritatea e periculoas ; e un monstru cu multe capete, fr eu, nimic nu e valabil. Dar cutarea ei ca scop n sine nu face altceva decit s-o provoace, deci s-o distrug. Diferenierea ntre sinceritatea adevrat i cea fals reprezint realmente problema esenial n colaborarea dintre regizor i actor. Unii actori snt convini c sinceritatea i talentul le pol ngdui s ating depirea pe care o realizeaz marii vrjitori africani. Dar depirea realizat de marii vrjitori este legat de legi teribile i riguroase. Pentru actorul care se abandoneaz", structura acestor legi fiindu-i necunoscut, ca si sorgintea lor, locul depirii l ia exagerarea.

N i c i v o r b , u n a c t o r exersat gsete adesea acea i n e x p l i c a b i l trstur de via c a r e s u r p r i n d e e x p r e s i a u n u i o m , micarea l u i , realiznd pe scen o prezen natural, d e g a j a t , c o n v i n g t o a r e i i n care pulseaz triumftoare p u t e r e a sa de creaie. D a c n e - a m n g d u i t s c o m e n t m o s e a m de mrturii c e l e b r e a s u p r a s t e r e o t i p i e i care-1 amenin, e n u m a i f i i n d c n i m i c n u t r e b u i e s atenteze l a p r i v i l e g i u l u n i c de a reface n t r - o existen, cu inteligena i cu s u f l e t u l l u i , d e s t i n u l m e m o r a b i l a l attor a l t e existene.

www.cimec.ro

FESTIVALUL NAIONAL TEATRU

Desfurate in zilele cnd revista noastr se afla sub tipar, numeroasele i diversele spectacole ale Festivalului (35 de ma nifestri selectate din realizrile a 28 de teatre) n-au putut^ fi cuprinse dect parial, in aceste pagini. Cititorii atu urmrii ns, desigur, $n caietele precedente, referirile de sintez la fazele zonale ale competiiei (Timioara, Iai, Cluj, Craiova, Braov), ca i cronica detailat nchinat unor montri de prestigiu, a cror premier a avut loc mai de mult. n conti nuare prezentm desfurarea fazei finale a Festivalului n cteva relatri mai ample i n unele succinte instantanee". Re gretm c timpul tipografic" nendurtor nu ne-a ngduit s includem i cuvntul cuvenit spectacolului Coana Chiria al Teatrului Naional I. L . Caragiale", reprezentaie distins, cu Marele Premiu al Festivalului. ceea ce este c o m p l i c a t i misterios ntr-o r e a l i t a t e nc neexplorat. P r i n c i p a l a nsuire a Absenei l u i Iosif N a g h i u ine t o c m a i de a t i t u d i n e a n faa vieii : a u t o r u l a r e , c u r a j u l de a se l i p s i de aparatul ordonator al unor concluzii precon cepute, n u simplific ceea ce refuz s se aeze n t i p a r u l c a t e g o r i i l o r cu tradiie, ci accept s reexamineze, cum spune o r e plic d i n f i n a l , deosebirea d i n t r e b i n e i ru", s discute gestul i semnificaia l u i n conexiunea n care se afl, innd seama att de zcmntul o r i g i n a r ct i de lanul consecinelor pe care le provoac. C u alte c u v i n t e , este o pies gndit d i a l e c t i c . Absena nu-i p r o p u n e s ofere o i m a g i n e atotcuprinztoare ; este ceea ce se cheam o pies d e camer", n c e n t r u l creia se g sete d e s t i n u l u n u i o m i -al f a m i l i e i sale. D a r N a g h i u este uft s c r i i t o r de t e a t r u care a a v u t nelepciunea s asimileze s t r u c t u r i l e d r a m a t i c e ale f i l o n u l u i clasic a l t e a t r u l u i dezbatere ; bineneles pstrind t o a t e p r o p o r iile n ce privete cristalizarea artistic, piesa l u i , ca o lentil concav, strnge n f o c a r u l ei o m u l t i t u d i n e de sensuri i s u gestii. P r o f e s o r u l u n i v e r s i t a r M a r c u O n o f r e i i-a p i e r d u t , n u r m a unei c a l o m n i i , l o c u l

Teafrul Giuleti"

Absena
de Iosif Naghiu

T e a t r u l i pltete deocamdat cu u n f e l de ezitare d a t o r i a social fa de c o n t e m p o r a n e i t a t e , p r e f e r i n d cile ocolite. N u p e n t r u c i-ar m a n i f e s t a u n dezinteres d e c l a r a t , ci p e n t r u c i-a rezervat l o c u l , poate m a i c o n f o r t a b i l , al o b s e r v a t o r u l u i i m p a s i b i l , care se mulumete s glosseze pe m a r g i n e a f a p t u l u i cu semnificaii clare, clasnd, c a t a lognd, epilognd. E l e nchide astfel, cu puine excepii, de bunvoie, n a l t e r n a t i v a observaie sarcastic sau comentariu morali zator, angajndu-se r a r e o r i n descifrarea a

www.cimec.ro

b i n e zis, o r i e n t a r e a ei e a l t a , n sensul c n u consider e v e n i m e n t e l e d i n u n g h i u l de v e dere i n d i v i d u a l i s u b i e c t i v , ci le integreaz unei perspective. Important e, a i c i , trans formarea dramei, d e v e n i r e a " ei n t i m p . 'Ceea ce examinm a c u m este nsi viaa social, ca produs a l activitii contiente a o a m e n i l o r , n c l i p a n care, devenit for obiectiv, ncepe s acioneze asupra l o r c u putere d e d e s t i n . Viaa social, esut dens i c o m p l i c a t , g h e m i n e x t r i c a b i l de scopuri i urmri, d e p r i n c i p i i l i m p e z i i de i n c o n t r o l a b i l e excrescene... U n o m a scpat d i n mn r e a z e m u l sigur a l m u n c i i , n u i-a d a t seama c s i n g u r u l l o c u n d e se poate apra este r o s t u l su precis p e l u m e , a ncercat s se relaxeze ntr-un f e l de refugiu biologic ( h o m e " - u l ) , a p o i a r e v e n i t ; d a r pe p e r o n u l u n d e se a f l a n u m a i avea cum s prind t r e n u l p o t r i v i t i a n i m e r i t ntr-altul, care 1-a dus pe u n d r u m lturalnic, o c o l i t . i t i m p u l a curs, i r e p a r a b i l . R e a l i t a t e a e n e crutoare, ea n u ateapt, n u face gesturi f i l a n t r o p i c e , n u se sinchisete d e d r e p t a t e a abstract a c u i v a , n i c i n u separ c u balana farmaceutic vinovia d e nevinovie. E x i s t u n f o r s u p r e m n faa cruia n u ncap scuze, despgubiri, reintegrri n d r e p t u r i , u n d e voina i regretele n u ajut : acesta e tocmai timpul. N u e nls v o r b a de u n f a t a l i s t j o c a l h a z a r d u l u i , ci d e o ntreptrundere v i e , d i namic, ntre a c t i v i p a s i v n a t i t u d i n e , de proporiile v a r i a b i l e , n funcie de c o n t e x t , ale gestului u m a n . Greeala e, desigur, r e l a tiv, d a r ea exist ; r e z o l v a r e a l a care a r e curs p r o f e s o r u l e o r e z o l v a r e corect, legal n d e f i n i t i v , el a u t i l i z a t acelai angiren a j , s-a micat a p a r e n t n acelai c a d r u ca i cei d i n j u r u l su. N u m a i c, n r e a l i t a t e , zbaterea l u i a a v u t loc ntr-o zon nchis, reprezentnd o o g l i n d i r e " deformat a so c i a l u l u i : o suprastructur creat cu scopul de a susine i de a p r o t e j a s t r u c t u r a , d a r care poate, n urnele mprejurri, s se a u t o nomizeze. Demarcaia e subtil, de aceea n i c i n u nelege, o v r e m e , ce i se r e p r o eaz, nsingurarea i v a deschide o c h i i : pn i cei m a i apropiai (soia, c o p i i i , c u m n a t u l ) l dezaprob t a c i t ( u n e o r i , l uit p u r i s i m p l u ) , p e n t r u c ei se gsesc cu toii n micarea r e c t i l i n i e i uniform a n o r m a l u l u i , snt deci prezeni; i a r v i n a l u i e de a f i absent. Sentina e sever, d a r se sprijin pe a d e vr. T o c m a i d e aceea, r e f u z u l i n t r a n s i g e n t al happy-end-ului n u ntunec orizontul ; dimpotriv, o p t i c a piesei e stenic i gene roas. N a g h i u n u nelege viaa l a m o d u l a b i s a l " , n u propovduiete u n m o d de a tri p e c u i e " , ci o iubete aa c u m e, cu m p l e t i r e a ntre dram i comedie, cu rscrucile i etapele ei calme, cu neprevzutul, i n e x p l i -

Dinu Cernescu distins cu premiul de regie la Festivalul Naional de Teatru pentru montarea piesei Absena de Iosif Naghiu

l a c a t e d r ; l o v i t i j i g n i t , el se retrage, menim l a legturile fireti ade p r o f e s i e i i ncepe o lupt surd, c h i n u i t o a r e , spre a-si d o v e d i nevinovia. Piesa ncepe n m o m e n t u l v i c t o r i e i , : dup c i n c i a n i de astfel de strdanii, e r o u l nvinge, e r e i n t e g r a t n toate d r e p t u r i l e , n u - i m a i rmne dect s-i r e i a p o s t u l d i n care fusese, n c h i p abuziv, n deprtat. D a r e o fals v i c t o r i e , i m o m e n t u l 6e reveleaz ca u n m o m e n t a l d r a m e i : brusc, p r o f e s o r u l nelege c s-a a g i t a t c u m v a p e alturi, a p i e r d u t d i n vedere esenialul ; i a r drept, esenial, n acest caz, este n u l o c u l de ci l o c u l de fapt n existen. O r , ceea ce descoper el c a p i e r d u t este l o c u l de fapt. D i n v i n a cui ? Absena este a l t c e v a dect u n a d i n t r e d r a mele e r o r i i sociale i reabilitrii e r o u l u i i n o cent dei ar p u t e a f i neleas i a s t f e l , ntruct asemenea d r a m e se nasc ntotdeauna n epocile de m a r i rsturnri i s t o r i c e ; m a i

66

www.cimec.ro

Cornel Coman in rolul Horia din piesa lUirme p e zpad de Paul Everac {Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") meniune pentru in terpretare

Marin Moraru n rolul Socrate din piesa T r a n s p l a n t a r e a . i n i m i i necunoscute de Al. Mirodan (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") meniune pentru interpretare

c a b i l u l i b a n a l u l pe care-1 conine. S e n t i m e n t u l acesta de for i p l e n i t u d i n e se creeaz firesc, fr ostentaie, d i n c o n t r a p u n c t u l d i f e r i t e l o r episoade. A oia n u m a i dou : m i c u l p o e m n proz despre tovarul de lupt b o l n a v de inim care m o a r e p e n t r u c i-a m i z a t ntreaga energie vital pe u n e v e n i m e n t m i n u s c u l , u n o i i care f i e r be, rsturmnd astfel, subiectiv i a r b i t r a r , o r d i n e a u n i v e r s u l u i c l i p de cumpn n t r e l o g i c a bunului-sim i a b s u r d ; i d i a l o g u l despre western, despre b u c u r i i l e s i m p l e . E v o r b a aci despre e c h i l i b r u l pe care i-1 g sete orice o m dac, navignd pe cele m a i v i j e l i o a s e ape, se folosete n m o d sntos de reflexele de protecie'' pe care o a m e n i i i l e - a u educat. nsi existena l u i V i c t o r este p e n t r u pies u n astfel de element de e c h i l i b r u : adevrurile l u i amrui, de r a t a t l u c i d , sun ca u n r a p e l p e r m a n e n t l a c o n diia dubl a fiinei omeneti, care, spre salvarea e i , n u poate r u p e legtura ntre l i bertatea l a care aspir i d e t e r m i n a r e a ce o nlnuie, n u poate evada n subiectivitate absolut... Angajindu-se att de d e p a r t e n e x p l o r a r e i micindu-se pe u n p e r i m e t r u f o a r t e l i m i

t a t , j a l o n a t de puine evenimente d r a m a t i c e (i acestea exclusiv luntrice), d r a m a t u r g u l a a v u t dificulti de r i t m i gradaie. Piesa n u e d i n t r e cele uor de ascultat i de p t r u n s , consecvena n a o f e r i de a r t i f i c i i de construcie i de nflorituri de replic a fost pltit cu preul u n o r pasaje statice i a l u n o r inabiliti. n c i u d a acestui cusur, a m regretat, dimpotriv, puinele a b a t e r i de l a l i n i a d i r e c t o a r e , cnd pe N a g h i u l prsete c u r a j u l simplitii i recurge l a r a f i n a m e n t e de coinciden'' : i u b i r e a d i n t r e f i i c a e r o u l u i i f i u l dumanului, m o a r t e a acestuia d i n urm n chiar c l i p a reabilitrii v i c t i m e i i, n sfrit i cel m a i suprtor, o m o n i m i a d i n t r e erou i cel cruia ar f i t r e b u i t s-i succead p r i n n u m i r e a l a catedr. E v i d e n t c n u snt o r n a m e n t e , c n acest j o c de ipos taze se ascund nelesuri p r i n care a u t o r u l dorete s-i nale piesa n sferele m e t a f o rei poetice, ale s i m b o l u l u i . D a r e prea puin sau p r e a m u l t : Absena e o solid i onest pies realist. Spectacolul are s u p r e m u l o r g o l i u de a se devota piesei ; de a i c i , atmosfera sa grav, sobrietatea i economia m i j l o a c e l o r . Masa lung, ncrcat de u r m e l e f e s t i n u l u i v i o t o -

www.cimec.ro

r i e i , n p r i m a p a r t e , a p o i acoperit de cri rvite, semn a l d e r u t e i , n p a r t e a a doua, nconjurat de spaiul vast, ntunecat, p u s t i u , caracterizeaz desvrit casa bntuit de o unic obsesie (scenografia Sanda M u a tescu). D i n u Cernescu urmrete ' c l a r i t a t e a sensurilor, precizeaz nuane, d a r n u s u b l i niaz n i m i c cu t o t d i n a d i n s u l , las d r a m a s curg liber, respectndu-i complicaiile... Acest r e g i z o r p a r e s f i i n t r a t ntr-o p e rioad de succesive rennoiri : dac l a Me terul Manole construia energic o arhitectur de i d e i , de d a t a aceasta practic o regie pe care a n u m i - o delicat, transparent. ncepnd cu distribuia : G . I o n e s c u - G i o n ( M a r c u ) este, p r i n n a t u r a sa artistic, p r e destinat parc interpretrii u n o r astfel de personaje a cror dram se consum m o c n i t , ntr-un r e g i s t r u aparte, i n t r a d u c t i b i l n l i m b a j u l curent ceva rmne ntotdeauna n e e x p r i m a t , ca o d u r e r e ce n u poate f i m prtit. A c t o r u l poart a c i pe u m e r i imensa oboseal a singurtii i zdrniciei ; de aceea, r o l u l su n u e alctuit d i n dou stri deosebite, nainte" i d u p " , desprite de p r a g u l revelaiei", ci are o u n i t a t e t e m p e ramental : . n p r i m a p a r t e , u n soi de p r e s e n t i m e n t mereu r e p r i m a t mineaz b u c u r i a , n cea de-a doua, resemnarea atenueaz z b u c i u m u l , p e n t r u a se nnobila n gestul f i n a l . O replic neateptat de eficient reprezint p e r s o n a j u l Vitotor, j u c a t de I o n Vlcu, actor pe care n u l ^ a m vzut pn a c u m ntr-un r o l att de c o n t u r a t : m o b i l , casant, o m i n t e treaz, o v u l n e r a b i l i t a t e secret, o experien de via exprimat l a p i d a r . C o r n e l Dumitra (Petre), cu u n t e x t m i n i m , sugereaz m a i m u l t dect spune, concentreaz ntr-un gest m i c , ntr-o tcere, u n p o r t r e t de generaie. i m a i ales tie s asculte pe scen, s f i e prezent n a t m o s f e r a s p e c t a c o l u l u i . C u m spune piesa, femeile, n casa asta, n u p r e a au importan..." D a r n f o n d n u e adevrat, M a r a e nsi sigurana, o c r o t i r e a , polul f i x " a l corbiei n deriv ; de aceea, a m f i d o r i t - o pe M a r g a A n g h e l e s c u m a i puin crispat. Energic i d o m i n a t o a r e , ac triei i - a l i p s i t blndeea, s o l i c i t u d i n e a t a n dr. A t h e n a D e m e t r i a d ( C l a r a ) a fost cam stngace, n - a tiut s descopere viaa perso n a j u l u i su. C o r a d o N e g r e a n u , apariie episodic, a c o n s t r u i t minuios pe ipoteza oferit de t e x t ; d a r a accentuat astfel n o t a de bizar a p e r sonajului.

Teatrul Tineretului" Piatra Neamf

Cronica personala a lui Laonic"

de Paul Cornel Chitic
P e r s o n a l i t a t e copleitoare i c o n t r a d i c t o r i e , f i g u r a l u i V l a d epe i - a i m p r e s i o n a t ntr-atta pe c o n t e m p o r a n i i l u i , nct rile romneti, crora condiiile v i t r e g e n u l e - a u ngduit s figureze p r i n tiprituri p r o p r i i n b i b l i o g r a f i a i n c u n a b u l e l o r , snt n schimb prezente n preioasele ediii p r i n crile care vorbesc despre e l e : n u m a i puin de ase lucrri, tiprite l a A u g s b u r g , Strssburg, B a m b e r g i N u i r n b e r g istorisesc isprvile ves t i t u l u i D r a c o l e W a y d a " . Ceea ce i - a i z b i t pe a u t o r i i acelor lucrri a fost l a t u r a sen zaional pe care l e - o oferea cruzimea (ne depind de a l t f e l msura p r a c t i c i l o r d i n m o m e n t u l i s t o r i c respectiv) execuiilor d o m n i t o r u l u i i a m p l o a r e a numrului l o r . M a r e a mpritoare de d r e p t a t e care e i s t o r i a a r e s t a b i l i t , firete, proporiile : aa cum n i se nfieaz azi, V l a d epe a fost u n u l d i n cei m a i iscusii comandani de oti a i rii, u n v a j n i c lupttor p e n t r u independen, u n d o m n care, spre a ntri puterea central, a a n i h i l a t tendinele a n a r h i c e ale m a r i i b o i e r i m i , nedndu-se napoi de l a cele m a i d u r e metode de represiune. Recurgnd l a ficiunea u n e i aa-zise C r o n i c i personale a l u i L a o n i c " (e v o r b a d e c r o n i c a r u l b i z a n t i n L a o n i c C h a l c o c o n d i l , ale crui lucrri constituie, mpreun cu cele ale l u i D u c a , cele m a i bune izvoare ale i s t o r i e i principatelor pentru secolele XIVXV), P a u l C o r n e l C h i t i c ncearc reconstituirea u n u i f e l de istorie arcan, care l a u r m a u r m e l o r n u e c h i a r att de arcan, devreme ce n u ne dezvluie dect l u c r u r i ndeobte cunoscute, ci m a i curnd apocrif, att p r i n i n s o l i t u l interpretrii e i , ct i p r i n m o d i f i c a r e a u n o r date istorice, ncepnd c h i a r cu i m a g i n a r a prezen l a curtea g o s p o d a r u l u i d i n Bucureti a o r o n i c a r u l u i nsui. Perso n a j u l d r a m a t i c pe care n i - 1 reveleaz C r o n i c a personal" e u n d o m n nsetat de d r e p tate, d a r de- o d r e p t a t e absolut, n oare p r o nunarea v e r d i c t u l u i e i n s t a n t a n e u i i n e x o -

Ileana

Popovici

68

www.cimec.ro

Moment din C r o n i c a personal a l u i L a o n i c de Paul scena Teatrului Tineretului din Piatra Neam. Regia: meniune pentru debut n regie.

Cornel Magda

Chitic, pe Bordeianu,

rabil o pe

urmat de executarea l u i , n care anume, nici ajunge, o

nici

sus-pomenitelor sete trgea era nici n nchis) pe eap dect

brouri

medievale creia

(nu

lip unde Re

mprejurare culmile ei,

circumstan" aparent pa jus,

anecdota de

potrivit

domnul al

n u poate atenua v i n a , o d r e p t a t e , care, dus numai radoxal, glsudeste summa ntatea la contrariul adagiul filozofic injuria". ei, precum d i n vechi summum a atinge seni judector,

obolanii

d i n temnia

complexul om a izbutit.

naterii" gram, epe breaz n o

care

n i - 1 vestete

caietul-proOcupnd Vlad un un nici nu dra toc

roman: a

tnrul

dramaturg

D e p a r t e de

scena de l a nceput i pn l a sfrit, al l u i Chitic p e r m a n e n t ca o lam de de

neleptului

e u n p e r s o n a j care v i sabie,

m i n i s t r a n t u ! u n e i asemenea justiii v a fii f o r amente u n c h i n u i t , u n obsedat, u n nsingu rat. de Snt a-i cele dou coordonate pe care se axeaz putere, plexul drama n sufleteasc a eroului : rii, i obsesia ntreaga com

o m care nu-i ngduie n i c i o clip de rgaz exercitarea fisur, n n misiunii conductor, sufleteasc a l crui exist, Poate a c personaj n a l crui c a r a c t e r n u exist a crui nici o msura evoluie n care d e v i e r e i monolitism. unitii

asigura,

cu orice m i j l o a c e , aprrii

vederea

se p r o d u c e matism, tocmai mai

pe care, de l a V i g n y ncoace, n e - a m c o m p l e x u l M o i s e " , a l sen care-1 ncearc att de i ca i s u p e r i o r , pe de oligarhia al a conductor, boiereasc izolrii

rezult acestei dra

d e p r i n s a-1 n u m i timentului dureros pe o m u l Vlad epe, urt

d i n acest

mpotriva

stilistice

concepii conform

pctuiete f i n a l u l :

ar f i fost m a i

cu att m a i m u l t pe u n conductor care,

cu nsui p e r s o n a j u l creat de

m a t u r g m o a r t e a real a l u i ^ V l a d e p e , n tmplat n f o c u l l u p t e i , l a captul ale sale, de de dect ctre operet. uciderea l u i acolo, treact scurtului n tem rstimp de o lun a l celei de a doua d o m n i i ni, cam u n clu, n f i e zis,

puin i u b i t de masele p o p u l a r e , e vduvit de reazemul si. In msura n care dorit s creeze u n asemenea p e r s o n a j , m a i a p r o p i a t de v i z i u n e a afeciunii, ncrederii supuilor

www.cimec.ro

69

n construcia dramatic, tnrul a u t o r i rmne d a t o r s p e c t a t o r u l u i cu rspunsul l a cteva ntrebri : n - a m neles, de pild, ce tlc are i s t o r i a cu s p i o n u l U a r ; n - a m n eles dac L a o n i c e n adevr v i n o v a t , sau d o m n u l l u c i d e n u m a i p e n t r u c a p u t u t ngdui s planeze asupra l u i o bnuial ; n - a m neles, n sfrit, c u m Cronica per sonal" istorisete m a i d e p a r t e ntmplri p e trecute dup m o a r t e a a u t o r u l u i e i . i totui, pe d i f i c i l a l i n i e a m o n o d r a m e i ' ' , piesa r e zist i s-ar urmri cu m a i mult plcere dac s-ar renuna l a unele, numeroase, l u n g i m i d i n partea a doua. D e u n remarcabil efect d r a m a t i c e scena s l u j b e i de n m o r mntare care ( p r e c u m aceea, real, pe care d o m n u l a pus-o de i s-a fcut, n 1460, p r e t e n d e n t u l u i D a n , dup ce i - a spat g r o a p a i nainte de a - i tia capul) i se face, de v i e , d o a m n e i , i. ieirea cu t r u p u l ei d i n scen. n sfrit, u n l u c r u de care n e - a m m a i l o v i t i n a l t e piese n care, c h i a r dac snt n u m a i a p r o a p e " istorice, ne ntlnim cu boierii d i n naltul c o n s i l i u " , d o m n u l v i n e pe intrarea secret", ca s spun c a m fost o l a r " i c n u are a l t e obligaii" .ajm.d. N u supr n e o l o g i s m u l , a t u n c i cnd e x p r i m o noiune p e care cei v e c h i , n e c u nosand-o, n u o tiau, firete, n u m i ; d a r a g o n i c u v i n t e l e care cu adevrat se foloseau n trecut ntocmai ca azi ( i n t r a r e de tain ; b o i e r i i d i n s f a t u l rii ; .a.m.d.) n u e n u m a i u n anacronism, dar e o vitregire a bunei, f r u m o a s e i , l i m b i romneti, o v i t r e g i r e care n u poate dect s ndurereze. i aceasta cu att m a i m u l t cu ct, n unele pasaje, a u t o r u l n o s t r u dovedete c o cunoate i o f o l o sete cu destul miestrie. n r o l u l l u i V l a d , A l e x a n d r u D r g a n sus ine u n adevrat m a r a t o n actoricesc, pe care l strbate cu succes. C u economie de m i j loace gestice ( n u i v o c a l e ) , cu o mimic j o c u l ochilor), actorul expresiv {ndeosebi schieaz u n b u n p o r t r e t p s i h o l o g i c a l obse siei. C o n s t a n t i n Cojooairu ( L a o n i c ) e u n c r o n i c a r -clugr sfios i smerit, iubindu-i d o m n i t o r u l ; i n d i g n a r e a l u i , n nvinuirea de f u r t , rmne ns de suprafa. Despre L u c i a D o r o f t e i ( D o a m n a ) n u p u t e m spune dect c e o prezen fizic agreabil, nelipsit de g r a ie n micri, d a r c u m i spune r o l u l n u tim, fiindc, d i n pcate, n m i j l o c u l slii u n d e a m stat, i - a m auzit f o a r t e r a r g l a s u l . B u n : V a l e n t i n U r i t e s c u ( A g a t a n g h e l ) . n alte r o l u r i : Corneliu D a n Borcia ( A l b u ) , Boris P e t r o f f ( U a r ) , M i t i c Popescu ( E p i s c o p u l ) etc. etc. Aeznd ntreaga pies l a acelai d i a p a z o n ridicat (regia, M a g d a Bordeianu) a ajuns l a o nedorit m o n o t o n i e care ngreuneaz i m a i m u l t urmrirea u n u i t e x t , c u m spuneam, i aa destul de aspru. Sobr, pe p o t r i v a d u ritii p e r s o n a j u l u i p r i n c i p a l , scenografia l u i M i h a i Mdescu. D a r , p e n t r u D u m n e z e u , de ce atta ntuneric, aproape... p r e i s t o r i c ?

Teatrul din Galafi

Florin si Florica
de Vasile Alecsandri
L o c a l i z a r e , subnumit operet-comic d a r a d e v e r i n d u - s e a f i , m f a p t , v o d e v i l p u r i s i m p l u , Florin 'i Florica sau Paracliserul de V a s i l e A l e c s a n d r i , j u c a t p e n t r u p r i m a oar l a T e a t r u l cel M a r e d i n Bucureti n 1863, a o f e r i t , pare-se, u n strlucit succes l u i M a tei M i l l o i p a r t e n e r i l o r si, Frosa A l e x a n drescu i I o n C h r i s t e s c u . ntr-o v r e m e n care, dup c u m tim, g e n u l era l a m o d i att a u t o r u l ct i ntiul p r o t a g o n i s t p o m e n i t a i c i i ctigaser o larg s i m p a t i e a publicului. D e s p r i n s d i n epoc, astzi v o d e v i l u l v i n e dac se poate spune aa m a i m u l t d i n el nsui". n t r - o v r e m e n care g e n u l n u m a i e l a m o d , e l actualizeaz n u att o ' atmosfer desigur ndeprtat n t i m p , ct u n sfrit d e t e a t r a l i t a t e candid, u n m o d uor de a b o r d a r e a u n o r s e n t i m e n t e etern omeneti iubirea p r i n t r e altele i i m p u n e u n m o d d i r e c t , deschis, de a crea v o i a bun p r i n succesiunea u n o r situaii i r e p l i c i de d u h . E o b u c u r i e natural, a p r o a pe primitiv, a j o c u l u i , pe care v o d e v i l u l n p r i m u l rnd o p u n e n v a l o a r e : r e a l i z a t o r i i s p e c t a c o l u l u i de l a Galai a u f r u c t i f i c a t b i n e t o c m a i acest l u c r u , j u c n d u - s e , dup prerea noastr, de d o u o r i : o dat cu personajele, d i n p e r s p e c t i v a uor ironic i duioas a d i s tanrii n t i m p , i o dat c h i a r n ipostaza p e r s o n a j e l o r , icu francheea i d i s p o n i b i l i t a t e a de care ele nsele d a u d o v a d . Ceea ce face ca u n t e x t subirel, m a i m u l t u n p r e t e x t d e spectacol, s f i e r e d a t cu o prospeime a f a n t e z i e i i a p o a n t e l o r care-1 fac cu n d r e p tire a d m i r a t . E o m o n t a r e v i o a i e , o r i g i nal, condus a l e r t de r e g i z o r u l L u c i a n T e melie, ntr-o scenografie sugestiv semnat de O v i d i u Moinschi i n care Stela Popescu ( F l o r i c a ) , Miu I a n c u ( F l o r i n ) i I o n L e m n a r u (Colivescu) j o a c excelent, cu vdit poft, d e g a j a r e i sim a l p o a n t e l o r . J o a c i cnt, pe celebrele i, nc .astzi, a m u zantele a r i i ale l u i A l . F l e c h t e n m a c h e r . C.
P .

Radu

Albala
www.cimec.ro

O e d i p s a l v a i de Radu Stanca, n interpretarea Teatrului Matei Millo" din Timioara. Decorul, Sorin Haber meniune pentru debut n sceno grafie. In fotografie: Victor Odillo Cimbru (Oedip) i Vladimir Jurscu (Oracolul).

Teatrul Matei Millo" din Timioara

Oedip salvat
7

de Radu Stanca
Oedip salvat, n repertoriul teatrului M a t e i M i l l o " d i n T i m i o a r a , se c u v i n e sa l u t a t oa u n act de cultur teatral : v e r i f i c a r e a scenic a l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e a l u i R a d u Stanca. V a l o a r e a lucrrii n sine e discutabil ns. A u t o r u l a simit n e v o i a s nsenineze" pn l a diluie g r a v i t a t e a c o n f l i c t u l u i t r a g i c a l piesei, p r i n t r - o facil i inabil r e z o l v a r e " final. Spec t a c o l u l timiorean n - a a v u t c u m s-o de peasc. D e a i c i , p r o b a b i l , s e n t i m e n t u l de insatisfacie, i m p r e s i a global a u n e i d i s c u r s i viti excesive, pe care l e las, dei N i c o l e t a T o i a , tnra regizoare a s p e c t a c o l u l u i ( a j u tat f i i n d i de v a l o r i l e p l a s t i c e ale d e c o r u -

Mihaela

Buta

i Ion

Cocieru

www.cimec.ro

lui semnat de Sorin Haber), a cutat s g seasc racorduri contemporane metaforei tex tului. Lectura regizoral a fost concretizat de interpretrile corecte a Mihaelei Buta i a l u i Victor Odillo C i m b r u ( I o n Cocieru i V l a d i m i r Jurscu au jucat fr strlucire.)

Victor

Parhon

precizia conturrii psihologice e colorat de nuanele emoiei autentice. I n construirea personajelor, regizorul e .preocupat mai puin de complexitatea caracterologic, ci m a i m u l t de notarea trsturii specifice fiecruia. n contextul unei interpretri destul de omo gene, de real calitate artistic (cu o men iune special l u i Mano Rippel, n r o l u l p r i n cipal), personajul creat de Ruth Schnecker produce un hiatus. Construit simplist, c u stridene nemotivate i excese de gesticulaie, versiunea scenic a vrstnicei june p r i m e " este foarte ndeprtat de spiritul i inten iile operei literare.

Gristina Gonstantiniu

Teatrul Maghiar din Sf. Gheorghe

Moar rea iluziilor'

Scen din Rzbunarea sufleurului de Victor Ion Popa (Teatrul Evreiesc de Stat). n fo tografie : Mano Rippel (meniune pentru in terpretare). Partener, Ruth Schnecker.

de Peter Tomory
Cu Moartea iluziilor notm un nou autor dramatic, Peter T o m o r y d i n Sf. Gheorghe, gazetar i poet. D r a m a t u r g l a prima sa ncercare, T o m o r y vrea s demonstreze aici fragilitatea iluziei n raport cu rea litatea, mai vie, mai colorat, mai intere sant i m a i plin de satisfacii dect visele neltoare. ntre intenie i realizare exist ns discrepane de u n efect adesea niedorit. Cotidianul, deprinderea cu banalul, pe care autorul ine s le ncadreze n articulaiile fundamentale ale vieii, nu ajung s se nale l a virtuile i eficiena unei metafore poetice reale. Spectacolul triete de aceea m a i ales mulumit unei scenografii inteligente (Mincea Rbinschi), n care snt puse n joc" umbra i lumina, i n care personajele, dublate n siluete chinezeti", micate pe ecrane mari, dau, p r i n procedee cinematografice, n u doar efecte de bun gust, dar comunic, peste text, semnificaii. Regia (Aittila Kiss) se pune n slujba textului dar nu poate evita anume preioziti de replic, stngciile construciei. A c t o r i i se menin la n i velul corectitudinii ; notm o bizar nostal gie pe care O t t i l i a Borbath o aduce n rea lizarea Z i t e i , j o c u l mai nuanat, ou intenii intelectuale", a l Gizellei M o l n a r n Zosz, ca i unele aocente de sinceritate la Laszlo Csergoffi n V i l k a r .

Teatrul Evreiesc de sfat

Rzbunarea
de Victor Ion Popa
Rzbunarea sufleurului, montat la Teatrul Evreiesc de stat d i n Bucureti, readuce n atenia spectatorilor numele l u i Victor I o n Popa. Subintitulat o glum de culise", Rzbunarea sufleurului reface, cu mijloacele unei fine d a r foarte acide satirizri, mediul teatral a l unei epoci revolute, mbinare de cabotinerie i talent, de druire total i prozaice interese.' Spectacolul l u i George Teodorescu a gsit tonul cel mai p o t r i v i t pentru transcrierea scenic a unei piese n care amrciunea se ntlmete cu umorul i

M.G.

72

www.cimec.ro

C r o i t o r i i cei m a r i d i n V a l a h i a ' de Al. 7. de stat din Sibiu). n imagine: Sebastian Basarab (meniune pentru interpretare),

Popescu (n spectacolul Papaiani, n rohd mpreun cu Adina

Teatrului voievodului Raiu.

Teatrul din Baia Mare

fi

R azvan
Or

si Vid ra

de B. P. Hasdeu
Spectacolul c u Rzvan i Vidra de H a s d e u , pus n scen de D a n A l e x a n d r e s c u , se dez volt n j u r u l i d e i i transformrilor operate n planull contiinei d e setea d e g l o r i e . C o n ceput ca dram a p u t e r i i , spectacolul se c o n struiete n j u r u l e r o u l u i c e n t r a l , a evoluiei

sale p s i h o l o g i c e , celelalte p e r s o n a j e avnd m a i m u l t r o l u l de a - i s u b l i n i a t r a n s f o r m a rea, dect o importan n sine. Susinut de t e x t , aeeast soluie regizoral poate f i ac ceptat, nemotivat aprnd ns t r e c e r e a n p l a n u l d o i a personalitii V i d r e i { l a aceasta c o n t r i b u i e i i n t e r p r e t a r e a neconcludent a actriei T z e n k a V e l c e v a B i n d e r ) . C e n t r u de greutate, p i v o t d r a m a t i c a l montrii, r o l u l l u i Rzvan i m p u n e a deosebit for n i n terpretare, varietate a m i j l o a c e l o r de expre sie, i n t u i r e a desvrit a r e s o r t u r i l o r i n t i m e ale p e r s o n a j u l u i . V a s i l e C o n s t a n t i n e s c u p r o p u n e ins o variant scenic monocord, exterioar cel m a i adesea, cu intonaii s t r i dente i p o z e " suprtoare. Pies n v e r s u r i , Rzvan i V i d r a p u n e p r o b l e m a , m u l t d i s cutat de a l t f e l , a r o s t i r i i specifice. I n t o n a t e nedifereniat, c u f r a z a r e de proz sau, d i m potriv, cntate" pe u n t o n nefiresc, v e r s u r i l e l u i H a s d e u i p i e r d frumuseea, i acea m e l o d i e interioar care d f a r m e c t e x t u l u i d e v i n e mpovrtoare n economia spectaco lului.

CC.
73

www.cimec.ro

Menestrel la curile d o r u l u i : Tudor Gheorghe, de la Teatrul National din Craiova, i Balad particular : Varga Vilmos, de la Teatrul de Stat din Oradea secia maghiar, P r e m i i l e Asociaiei O a m e n i l o r de Art d i n instituiile teatrale i muzicale p e n t r u cel m a i b u n r e c i t a l

RECI
festivalului naional Prezena n peisajul de teatru a numeroaselor recitaluri de poezie constituie un simptom cu multiple implicaii, poezia dovedindu-se nu numai oportun, dar chiar necesar, n cadrul formelor particu lare de spectacol teatral i vizvnd direct ceea ultima ce numim i tindem s realizm n vreme: actorul total. ntr-adevr, recitalul presupune multiple caliti o special i rafinat instrumentaie interpretativ, la care se adaug o tehnic teatral a punerii n pagin. specific De pe aceste poziii trebuie, tocmai, s diso ciem de la nceput u n m o d de recital (n trunind trsturile proprii ale actului spectacologic ca atare), de a l t m o d (care potic nete totul la stadiul zicerii versurilor pe o scen). Dac n primul caz obinem formula propriu zis a r e c i t a l u l u i , cel de-al doilea ne ofer doar recitarea. Cu termenii disociai semantic, reinem ca substanial salutar ini iativa abordrii, pe o scar larg i anco rat ntr-o gam liric policrom, a formu lei recitalului de versuri, n cadrul unui fes

1kRl

tival de teatru de anvergur naional. S-au artistice fcut cunoscute astfel personaliti plurivalente, inedite mijloace de expresie ac toriceasc i surprinztoarele afiniti, uitate parc ale teatrului cu metafora liric. S-au putut viziona cteva elevate momente de art n aceast privin, cnd efectiv poezia a trit i a fost trit, n toat bogia su gestivitii sale. Suita pieselor din poezia popular, simfo nic orchestrate, in contextul unui recital de o remarcabil discreie i sobrietate artistic, susinut de lrina Rchieanu-irianu, a fcut obiectul unor ample consemnri publicistice, la nceputul stagiunii acesteia. In imediat vecintate a inspiraiei tematice, depind ns aria folclorului i trecnd n domeniile poeziei culte, se afl i se impune subliniat recitalul adus la ramp, sub titlul generic sugestiv: Menestrel la curile d o r u l u i " de tnrul actor Tudor Gheorghe (Teatrul Na ional Craiova). Partitura prilejuiete o ntlnire de titani: Balada popular, Tudor Arghezi, Ion Barbu, Lucian Blaga, alturi de

74

www.cimec.ro

Eva I.

Ptrcanu L . Caragiale".

de

a Teatrul Instantaneu din

National recital

Dialog Laczo

liric: Iren Banyai i Gustav de la Teatrul Maghiar din Timioara

SI

RECITALURI
pozitiv demonstraia unui susinut i in transigent travaliu cu sine nsi, obinndu-se acea legtur fireasc i fluid ntre cuvntuil rostit cu inteligen i nuan, ex presia corporal ngrijit compus i ntregul cadru plastic. Regia i scenografia, ntrunite sub semntura lui Monu Griin, i-au com pletat reprezentaia cu accente i elemente vizuale, crend un inspirat mediu plastic, rea lizat din aproape cinematograficul joc al umbrelor i luminii. Proza lui Creang, din tiutele Amintiri din copilrie", poate prin consubstanialitatea sa cu lumea spiritual a copilriei i bas mului, s-a ncadrat perfect alturi de recita lurile pur lirice, n expresia actoriceasc, no tabil prin discreie i finee a nuanelor, datorat actriei Lori Cambos (Teatrul din treapta, nesatisfctoare din Bacu). Pe punct de vedere spectacologic, a unei simple recitri, rmne debitarea prea puin colo rat, la fa de cortin, a Scrisorii a W-a de Eminescu. Actorul V. Priscaru (Teatrul din Petroani) credem a nu fi adus poezia

ei respirnd, modest i cu acuratee liric. Ion general este, de fapt, Bnu. Atmosfera o stare", starea de dor. traversind spaiul i timpul tririlor omeneti i romneti tot odat. Cromatica melodic fuzioneaz, cel mai adesea, organic cu versul, fie ntr-un lens pur ilustrativ, fie, uneori, revelatoriu prin contrast. Dac snt lungimi, dac, pe alocuri, incandescena interpretrii se ate nueaz, dac snt momente, inobservabile aproape, de oboseal, nota dominant este aceea a unei niri spontane, substaniale, care izvorte din bogatele resurse artistice ale lui Tudor Gheorghe. Eva Ptrscanu (Teatrul Naional I. L . Caragiale") i-a ales alt cale, aceea a poe ziei moderne, compunndu-i partitura dei tot sub un titlu semnificativ i cu direct tri mitere la o idee central : Marele plan n clinat" (aparinnd poeziei Ninei Cassian), pe elemente totui mai eterogene, urmrind, poate prea vizibil, o varietate de mijloace ale propriei etalri profesionale. Aceasta nu ne reine, ns, de a considera ca absolut

www.cimec.ro

'

75

la ramp, dect ntr-o formul palid i fr elemente de autentic spectacol. Un spaiu i o durat dramatic conside rabile a afectat Teatnd din Braov, prin cei doi actori tineri: Alexe Soloviev i Ion Dediu Farca, prezenei consistente a poeziei lui Sorescu. Nu prea inspirat ca mizanscen, nici ca nlnuire (uneori chiar evident fortuit) a pieselor, ntr-un ntreg, recitalul se men ine pe o treapt calitativ sczut, nereuind dect s mai aduc un argument, proforma, n sprijinid tezei potrivit creia actorul tnr n ansamblul contemporan al micrii teatrale romneti caut i, uneori, i g sete, n poezie, mijlocul aproape total de autodezvluire profesional i autoexprimare pe scen.

poeziei recrtate semnalm la n ordinea actorii de limb maghiar programul prezen tat de Iren Banyai i Gusztav Laczo (Tea trul Maghiar din Timioara) cu versuri din Eminescu, Attila, Cobuc, Csokonai, Arghezi, Prevert, Bacovia, Bela Vihar. Aceast imens cantitate de material liric destinat s ilustreze tema anotimpurilor" a fost pur tat, nu fr a osteni, spre final, suflul inter preilor care, altminteri, rostesc versul cu acurate i sincer fior. Notm, n schimb, seara de poezie Balad particular", oferit de Vilmos Varga din Oradea, n rndul recitalurilor, aadar a in terpretrii creatoare a versurilor, n care muzica, micarea, gestul devin atribute defi nitorii. Adresndu-se mai cu seam tinere tului, disponibilitii lui spre aciune i ener gie, actorul i-M compus recitalul, interfernd' accentele grave cu momente de respiro" i interludii lirice, prilejuite de o seleciune in teligent din versuri aparinnd poeilor Ma rin Sorescu, Geza Paskandi, Jozsef Meliusz, Sandor Kanyadi, Andor Bajor, Ana Blandiana, Janos Szasz, Laszlofy sau Domokos Szilagyi.

Hans Baumert piesa lui Al. Timioara)

Pomarius n rolul Horia din Voitin. (Teatrul German din Meniune pentru interpretare

Teatrul German din Timioara

i i

P rocesu

H oria
de Al. Voitin
Spectacolul t e a t r u l u i german d i n Timi oara a reuit s impun ateniei p u b l i c u l u i i c r i t i c i i n u m e l e u n u i a c t o r deosebit de nzestrat p e n t r u r o l u r i l e de p r o f u n z i m e a gndului i i n t e n s i t a t e a tririi i d e i l o r . Este v o r b a de H a n s B a u m e r t P o m a r i u s , u n u l d i n t r e cei m a i b u n i interprei a i l u i H o r i a , d i n ci a a v u t , p n a c u m , piesa l u i A l . V o i t i n . P e r s o n a j u l d r a m a t i c are n u n u m a i m r e ie, ci i s i m p l i t a t e , s o b r i e t a t e , combustie i n terioar i o v i e contiin a responsabilitii sale i s t o r i c e ; H a n s B a u m e r t P o m a r i u s t r a n s m i t e t o a t e aceste date, cu u n r a r ntlnit sentiment a l demnitii p r o f e s i o n a l e . A m i n t i n d a l t e cteva n u m e i d i s p o n i b i l i ti O t t m a r Strasser ( M e l y n a d o s ) , Peter Schuch ( P a p i l l a ) , O t t o G r a s s l ( J a n k o v i c h ) , Josef Jochum (Cloca), Julius Vollmer (Crian) sau G u s t a v M o r a w e t z (Crinuu) n u p u t e m s n u considerm regretabil g r a n dilocvena interpretativ cu care s-a m u l umit r e g i a l u i D a n R a d u lonescu.

Mona

Iuga

www.cimec.ro

V.P.

Teatrul de Nord din Satu Mare Secfia romn a

Inundaia

de Teodor Mazilu
Pies ide camer, sonet l a p a t r u mini", Inundaia deine a b r e v i a t e toate d a t e l e t e a t r u l u i l u i M a z i l u ; este o soluie concentrat d i n a c i d u l su de m o r a l i s t , o miniatur n spaiul restrns a l creia se ntrevd p r o cedeele ce-i snt s p e c i f i c e : rostirea i n t e r i oar a gndului proiectat n e c o n t e n i t i n r e plic, construirea u n u i spaiu p s i h o l o g i c in v e r s " , u n d e t o t ceea ce ndeobte se a s c u n d e este acum ostentativ scos n afar. Cei d o i eroi monologheaz, n p a r a l e l , nvestignd cu v o l u p t a t e n s t r a t u r i l e abjeciei, t i cloiei omeneti. S i m b o l u l n u are rdcini f a b u l a e transparent. Situaia protilor* este expus cu c l a r i t a t e i precizie, fr pa rabol. N e aflm ln u n i v e r s u l lucrurilor", oe u n t e r i t o r i u i n v a d a t de plceri m a t e r i a l e i de succese p a r a z i t a r e , t e r e n u l de j o c , p r o p r i u fiinelor ce miun n insectarul m a z i l i a n . A p a r e n t liniar, p a r t i t u r a l u i M a z i l u se refuz u n o r interpretri oomic-tradiionaliste i modesta p u n e r e n scen a Inundaiei la Satu M a r e ne-o confirm. Lectur cu p r e tenii de i n t e r p r e t a r e , punerea n pagin a fost afectat de inadecvarea i n s t r u m e n t u l u i actoricesc l a notele p a r t i t u r i i , ca i c u m a m reproduce o gravur de M a s e r e l ntr-o acua rel pastelat. Regia : M i h a i R a i c u ; sceno g r a f i a : L e l i o Sndulescu ; interprei: O l g a V i o r i c a Suciu ; E m i l : L e l i o Sndulescu.

A l p a t r u l e a a n o t i m p de Horia Lovinescu (n spectacolul Teatrului de Nord, secia maghiar). Csiki Andras (distins cu men iune pentru interpretarea rolului Paul Cristodoftu) i Elekes Emma (Nina)

Secfia maghiar

pairul ea Al pa anotimp
t i

l a d e t a l i u , r e g i z o r u l Kovacs Ferertcz a cons t r u i t u n i v e r s u l s p e c t a c o l u l u i , parcelnd piesa i prezentnd-o n t r e i seciuni distincte. A c t u l I n e aduce, cu v e r v parodistic i i r o nic, detaare, atmosfera i s t i l u l u n e i m e l o d r a m e s e n t i m e n t a l e de altdat ; C s i k i A n dras i Elekes Emma, n postura unor .amani f a t a l i " , j o a c cu pasiune desenat, mimnd f i l m e l e cu R u d o l f V a l e n t i n o i L y a de P u t t i e v i d e n t i l o g i c n gustul r e s p e c t i v e l o r personaje. A c t u l a l d o i l e a , cel m a i realizat, ne nfieaz p a t r u oameni c a r e ' se detest i se hituiesc reciproc cu o atiat politee, comprimnd ur i v u l g a r i t a t e sufle teasc n gesturi i p r i v i r i . M a i i e f t i n e n soluii, u l t i m e l e dou t a b l o u r i se revendic u n u i m o d de t e a t r u c a m bulevardier", ar j a t , i n opoziie cu potenialul i n i v e l u l exigenelor atinse de aceast echip omoD e c o r u l , n e i n s p i r a t i g r e o i , m ciuda a p a renelor sale de m o b i l i t a t e . n i n t e r p r e t a r e s-a r e m a r c a t j o c u l deopotriv de tehnic" i de precis nuanat 'al l u i N y r e d i Piroska, a l l u i Acs A l a j o s , i a l l u i T o t h - P a l l M i k l o s , n p a r t i t u r i l e m a r i . K r i s z o v a n s k y Szidi i T a r n o i E m i l i a au excelat n cele m i c i . C u p l u l att de cunoscut Elekes E m m a i Csiki A n d r a s n e - a d e m o n s t r a t d i n n o u ct de important este, n t e a t r u , capacitatea a c t o r u l u i de a aduce cu sine, n ^scen, o b i o g r a f i e , de a e x p r i m a , fr a j u t o r u l c u v i n t e l o r , gnduri.

de Horia Lovinescu
T e h n i c a compoziiei realiste, n care echipa maghiar de l a Satu M a r e exceleaz, i-a a f l a t u n p r i l e j b u n de m a n i f e s t a r e n t e x t u l piesei l u i L o v i n e s c u Al patrulea anotimp. C u evident minuie portretistic i atenie

MJ.
77

www.cimec.ro

Reuniune

de

lucru

la

A.T.M.:

dezbatere

Pe

agenda

Cele trei duzini de spectacole, proiectate n flux continuu n dup amiezile i serile Festivalului, a u fost nsoite de nelipsitele discuii l a masa rotund", desf urate, conform tradiiei, n slile A . T . M . - u i u i . A g e n d a ntlnirilor, aglomerat cu probleme, i antrenarea participanilor ntr-un d i a l o g v i u i pasionat, au dovedit o dat n plus nevoia acut de dezbateri ce persist n irindurile oamenilor de teatru, ca i necesitatea unui c l u b " a l schimbului de o p i n i i , deschis permanent i apt s-i ofere sediul p e n t r u comentarea att a produciilor de pe scen, ct i celor ieite de sub tipar. Gmpu! de joc al Festivalului a o f e r i t p r i v i r i l o r nenumrate aspecte ale m o m e n t u l u i artistic actual i d i n c o l o d e tema, limitat, a ediiei naionale, l a piesa rom neasc, a p r i l e j u i t participanilor i spectatorilor completarea unor adevrate fise de observaii pe marginea artei spectacolului ca atare. Discuiile au avut u n caracter polemic a n g a j a t ; alungarea t o n u l u i festivist i adoptarea unei a t i t u d i n i de l u c r u a u mrturisit creterea g r a d u l u i de exigen a oamenilor de teatru fa de problemele profesiunii lor. P r i m punct de p o r n i r e n d i a l o g s-a artat a f i selecia spectacolelor propuse spre final. Dup prerea organizatorilor si, manifestarea (bienal) la care am asistat n acest an, atiit p r i n desfurarea fazelor sale de zon, ct i p r i n parada final a spectacolelor, ofer o i m a g i n e reprezentativ a prezentului n teatrul romnesc, devine o rezultant prestigioas a concentrrii celor m a i importante fore i energii artistice d i n ar. A c e s t u i p u n c t de vedere, susinut de numeroi participani ( D i n a Cocea, M a r g a r e t a Brbu, F l o r i a n Potra, N a t a l i a Stancu), i s-a opus u n a l t u l , repre zentat de m a i muli c r i t i c i t e a t r a l i ( D i n u K i v u , M i h a i N a d i n , Sebaisitian Costin) care au regretat absena d i n palmaresul f i n a l e i a u n o r t i t l u r i de renume i autoritate literar (premii ale U n i u n i i S c r i i t o r i l o r pe anul 1968), precum Iona de M a r i n Sorescu, Iertarea de I o n Bieu ; s-a mai depdns eliminarea d i n final a spectacolelor montate recent cu textele istorice ale l u i Paul Angthel Viteazul i Sptmna patimilor; s-a semnalat de asemeni foarte slabul apel l a clasici, inexistena n repertoriile stagiunii a lucrrilor unor L u c i a n Blaga, C a m i l Petrescu, G. M . Zamfirescu (doar parial pros pectai pn acum, scenic) sau a unor n o i v i z i u n i de spectacol cu m a r i i clasici m u l t jucai, de pild. Caragiale. L a acest capitol a l pasivului", alte luri l a cuvnt a u repetat, cu n o i variaiuni, vechea tem a regretelor ( d i n ediia precedent), r e f e r i toare la lipsa d i n Festival a unor directori de scen consacrai i de renume, m a i puin preocupai, se vede u n i i n aparen, alii i n f o n d , d e piesa romneasc

78

www.cimec.ro

despre

spectacolele

Festivalului.

discuiilor
n focurile acestei p o l e m i c i i-au ncrucia* floretele P a u l Everac, D i n u K i v u , Sebastrian C o s t i n , Sorana Coroam, p r e l u n g i n d n sala d e z b a t e r i l o r ecourile u n u i cunoscut schimb de o p i n i i d i n pres. D i n c o l o de interveniile critice, ce au vizat compoziia i structurarea o r g a n i zatoric a F e s t i v a l u l u i , protagonitii dezbaterilor au i n v e n t a r i a t cu discernmint i spirit de rspundere nsuirile de seam afle acestei manifestri, d e f i n i n d cteva d i n trsturile ei d i s t i n c t i v e . Pe trmul d r a m a t u r g i e i , au artat m a i muli v o r b i t o r i i(Grin Teodorescu, D u m i t r u M i r c e a , I . D . Srbu, Sorana Coroam, M i r c e a F i l i p , Sebastian Costin), se deseneaz dou tendine distincte, net demarcate. n cea dinii intr piesa de investigaie istoric, care cumuleaz deocamdat cea m a i mare investiie de energie i talent scriitoricesc. Discuiile, bogate, n j u r u l acestui subiect, au artat n p r i n c i p a l c, dei noua dram istoric depete i l u s t r a t i v i s m u l i descripia convenional n reprezentarea t r e c u t u l u i istoric ( C r i n Teodorescu) : propune n schimb c r i t e r i i nebuloase, adesea insuficiente, alteori false, n meditaia asupra t r e c u t u l u i i prezint contradicii f l a g r a n t e ntre discursul f i l o z o f i c i t e m e i u l reali a l evenimentelor. Ali preopineni ( I . D . Srbu, D u m i t r u M i r c e a ) au sugerat c v a l u l de piese istorice care invadeaz scenele acoper n f o n d o retragere a s c r i i t o r i l o r d i n faa realitii ; s-a a f i r m a t de asemeni c l i t e r a t u r a de inspiraie istoric, bogat n chei i t r i m i t e r i aluzive spre prezent, este friabil i sortit unei deprecieri r a p i d e . S-a l a n s a t o p i n i a <(Mihai N a d i n ) c, d i n c o l o de deschiderea l a istorie", sau tangena l a prezent", important este f i l o z o f i a n numele creia opereaz parabola s c r i i t o r u l u i . n aceeai msur s-a s u b l i n i a t importana c a l i tii l i t e r a r e , element ce poate v a l i d a sau i n v a l i d a n ultim msur u n text. D r u m u l piesei de actualitate a fost salutat cu m u l t entuziasm, i discuiile au detailat calitile unor texte n o i , aprute recent pe f i r m a m e n t u l contemporaneitii. Cu m u l t interes a fost primit piesa l u i I . N a g h i u Absena, s u b l i n i i n d u - s e , dincolo de toate imperfeciunile ei de construcie i incoeren compoziional, m e r i t u l de a f i atacat f r o n t a l tema major a rspunderii i n d i v i d u a l e . Aceti ngeri triti a l u i D . R. Popescu, aplaudat n u n a n i m i t a t e i analizat pe l a r g ( T r a i a n elmaru), a adus u n cor de felicitri echipei de l a T g . Mure, care c u modest, d a r strlucit srguin. a lansat spre p u b l i c acest text robust i g r a v . 0 l i n i e de for a F e s t i v a l u l u i a devenit poezia: discuiile au insistat asupra semnificaiei numeroaselor r e c i t a l u r i de poezie, care au nsemnat u n real i relevabil

www.cimec.ro

79

salt calitativ. V o r b i t o r i i a u semnalat cu satisfacie ( D i n a C o c e a , A l . Fini) efectiva deschidere de d r u m , ice se anun ntru a b o r d a r e a teatrului poetic, i s - a exemplificat, ca o mostr de originalitate i capacitate de a u t o - e x p r i m a r e , r e c i t a l u l lui T u d o r G h e o r g h e ( T r a i a n eilmaru). n egal msur s - a u i n v e n t a r i a t ctigurile aduse antei actorului p r i n aceste exerciii care mbogesc potenialul expresiei poetice i promit repercusiuni f a v o r a b i l e n nnobilarea instxumerituilui actoricesc. P o e z i a s - a constituit ca p r i n c i p a l element de creaie i n a r t a actorului, i a r opiunile manifestate de cei m a i valoroi soliti, p r e c u m : I r i n a Rchleanju-irianu, T u d o r G h e o r g h e , V a r g a Vilmo, E v a Ptrcanu, pot deveni s - a spus u n m i j l o c de incitare a poeilor l a o m a i asidu abordare a teatrului. Discuiile, p r i v i n d sfera artei interpretative a u avut u n caracter larg (Valentin S i l v e s t r u , N i c o l e t a T o i a , S a n d a Mnu, A l . Fini, A n a H a l a s z , S o r a n a Coroam). I n t e r veniile s - a u referit, deopotriv critic i a p r e c i a t i v , l a n a t u r a formativ a a c t o r u l u i , demontsttrindu^se c n a c t u a l a ediie a F e s t i v a l u l u i , p r o f e s i o n a l i s m u l tnrului actor a d a t rezultate notabile. D i n c o l o de satisfaciile justificate, discuiile s - a u desfurat n evantai atingnd numeroi centri responsabili ai antrenamentului profesional : nvmntul teatral, p e d a g o g i a regizoral, a u t o d i s c i p l i n a , continuitatea s t u d i u l u i n teatre. U n c a p i t o l c e n t r a l n dezbateri 1-a constituit a n a l i z a l a obiect a (unor spectacole prezente pe afiul F e s t i v a l u l u i Croitorii cei mari din Valahia, Cronica personal a lui Laomc, Oedip salvat a p r e c i e r i l e i obieciile generalizndu-tse spre o larg arie de cuprindere a fenomenului teatral. S - a certificat a f i r m a r e a unor n o i n u m e n sectorul regiei tinere ( M a g d a B o r d e i a n u , N i c o l e t a T o i a ) , i a fost relevat u n numeros contingent de tineri a c t o r i ce se adaug, s p o r n i c , cadrelor t e a t r u l u i nostru ; d e altfel, a f i r m a r e a tineretului a dat u n caracter special, tineresc, competitiv, ediiei, fapt subliniat adesea n discuii. Fr s izbuteasc o e l u c i d a r e a p r o b l e m e l o r (e i d i f i c i l ) , discuiile a u vizat multiple i corelate u n g h i u r i de inciden a l e fenomenului teatral ; n p r i n c i p a l , r a p o r t u l dintre d r a m a t u r g i a original i m u l t i p l e l e ei relaii cu teatrele, regizorii, c r i t i c a i, n u ln u l t i m u l rnd, p u b l i c u l . C o l o r a t e d e flcrile p o l e m i c i i {.cuvntul l u i P a u l E v e r a c f i i n d n aceast privin i l u s t r a t i v ) , m a i aprinse c a altdat, cele trei ntlniri coilocviale, iniiate n a n e x a spectacolelor d i n F e s t i v a l , s - a u constituit ntr-o tribun liber, certificnd sntatea i v i g o a r e a u n u i organism t e a t r a l care, l a doi ani o dat, se supune u n u i r i g u r o s auto-eontrol : cci c e este F e s t i v a l u l dac n u c o n s u l t a r e a pulsului i a u s c u l t a r e a respiraiei te%trului nostru ? L a obiect i dincolo de el, cu aprecieri profesionale, autorizate, i preri libere, discuiile, consultaii bene vole'', a u stabilit, a u anulat, a u clasificat, a u d e s c a l i f i c a t , a u c o n f i r m a t s a u a u contrazis... Gnd a b u r i i festivitii se risipesc, i diplomele p a l m a r e s u l u i se, aaz sub cristalurile birourilor, cnd p e toate scenele d i n ar ncepe m u n c a cotidian i nefestiv, poate c u n d e v a v a g e r m i n a pe neateptate smna aruncat n aceste discuii, i unele preri emise v o r cpta u n neateptat ecou.... Cci, spune Socrate l u i M e n o n , prerea, adevrat n u - i cluz m a i puin bun dect tiina, n vederea dreptei fptuiri". Cu deosebirea, Socrate, zice M e n o n c acela ce a r e tiina, izbutete p u r u r e a ; cine a r e prerea adevrat, cteodat i z b u tete, alteori n u " .

M.I.

www.cimec.ro

C R A T E

dram de
www.cimec.ro Dumitru Solomon

A ntrebat mai de pe

fost

cel m a i m a r e ca Socrate. cinstea

filozof

al

antichitii, i i s-a a murit

se

spune. c

Cherefon n u exist

pretinde pe i el ;

a om

oracolul l u i A p o l l o

de ila D e l f i

rspuns

lume

nelept minciun,

D a r Cherefon

de m u l t , s-i

o r a c o l u l a tcut patria,

cine

tie care o f i adevrul ?... ei inii... A luptat

I - a nvat p e o a m e n i s deosebeasc iubeasc o r i p e n t r u pmntul care vina Atenei

b i n e l e de ru, a d e v r u l s se cunoasc condam atenieni prefe

d e n e c i n s t e , s f i e virtuoi, de t r e i dat s-a p u r t a t s p a r t a n e . Dei l a capt.

sale, l a P o t i d e e a , l a D e l i o n r e f u z a t s voteze victorie cei zece strategi de l a i n s u l e l e

i l a A m f i p o l i s . narea au rind la Ariginuse fost

De fiecare flotei pn ca

ca u n v i t e a z . A a u ctigat de glorie,

l a m o a r t e a celor mpotriva izblnda dect condamnai

zece g e n e r a l i

strlucita

acoperii

la moarte pentru

de a - i f i lsat s-a m p o t r i v i t , cei 30 d e mult i-a nvat

pe mori

nengropai,

s duc sc cu i

Socrate iubit i

ca i n c a z u l ai Atenei. i pe alii via s atenieni. le moral, Procesul nouzeci nainte C u ce

condamnrii A respectat S-a de loc

m o a r l c a l u i L e o n d i n S a l a m i s d e ctre zice, osta i a l ei. A sale A n cu viciile bune ^au r e l e . propriile-i acest ale vicii cetii

tirani i pe o

N u i-a prsit respecte. simpl, a avut i de s-a

patria, legile, rzboit virtuos. la

Atena

altora, jertfe an

ducnd

N - a nedreptit totui heliatilcr calendarul atunci fa afirm s cu

0

pe n i m e n i . din Atena de care ne

adus

z e i l o r cetii, al olimpiadei n anul

cinstindu-i. a cincea. Gristos. fcut el i i de

o m a f o s t c o n d a m n a t l a m o a r t e de a t e n i e n i . primul a fost s i temei, aplic atenieni, ori : s lor a folosim astzi. se fost o de 399

tribunalul dup avea si o

adic, Socrate att

70 de a n i . C a r e de c ara profesorul ns un se de dou VRUT

greeala l u i Socrate ? aplice pedeapsa unei o victima explicaie, obicei

de v i n o v a t

sa, nct

maxim ? cumplite

Prietenii a A ar f i

nvceii nedreptatea Dar

nedrepti. greit grav,

trebuie Pedeapsa

aib

cauz... c

Socrate a CARE ales,

greit. FOST putut

pentru

greeal

oarecare moartea Judecat

n u trebuie

s m o r i . . .

nseamn

neiertat... i opta, A

criminalilor. ar f i avut de

CRIMA L U ISOCRATE m a i este ceva. s-ar f i p u t u t s

Socrate

salva... D e Sau A

m a i nti moar ! atenienii dintre

pltind DE CE

o A

amend, VRUT

iar m a i apoi. soluie. SA SOCRATE

dup pronunarea preferat Curnd Socrate. MOARA ?

sentinei, f u g i n d

d i n Atena.

D a r a respins i p r i m a

i a d o u a

moar. dup

executarea pe

sentinei, pe unul

i-au ei

schimbat

prerea

asupra l u i statuie AVUT A U

I - a u exilat

acuzatori, CND

l - a u osndit

la moarte, o

de b r o n z a fost DREPTATE

ridicat

n cinstea f i l o z o f u l u i

n s a l a d e p r o c e s i u n i . C N D S A U CND

ATENIENII ?

L-AU CONDAMNAT

L - A U REVEN

D I C A T PE S O C R A T E ?

82

www.cimec.ro

DEMON
U n cmp slbatic, ntinden de piatr i n i : ' p , cteva tufiuri prfuite. U n d e v a , n u d e p a r t e , se simte m a r e a . Z g o m o t e de lupt n a p r o p i e r e , d i n ce n ce m a i stinse. A p o i n u se m a i r.ud dec't m u r m u r u l mrii, ipete bizare de psri. Lumin roie, crepuscular, atenund cenuiul pmntului. O clip scena rmne goal. Intr Socrate n armur de h o p l i t . N u se grbete. Privete d i n cnd n cnd napoi, innd sabia pregtit p e n t r u a se apra de e v e n t u a l i i urmritori. U n soldat tnr l a j u n g e d i n urm. Se uit mereu ndrt cu team. l zrete pe Socrate.

S O L D A T U L T N R (gfind de oboseal) : H a i m a i repede, c-i de ru ! S O C R A T E (calm) : D a c f u g i m m a i repede, ctigm btlia ? ( S o l d a t u l tnr l privete c o n t r a r i a t . ) A t u n c i , de ce ne grbim ? D a c ne r e t r a g e m n o i m a i ncet, v o r v e n i i ei m a i ncet. nvingtorii obosesc l a f e l de r e pede ca i nvinii. S O L D A T U L T N R : A s t a de rtnde-o tii ? S O C R A T E : A m fost i n o i nvingtori. S O L D A T U L T N R : A u s te a j u n g d b urm i-au s te-nhae. S O C R A T E : D a c m i a u p r i z o n i e r , se p clesc c r u n t . A f i cel m a i p u t u r o s sclav d i n ci s-au nscut pe pmnt. S O L D A T U L T N R : E u o terg m a i r e pede. S O C R A T E : E u o terg m a i ncet... S O L D A T U L T N R : Eti n e b u n ? S O C R A T E : Filozof. ( S o l d a t u l tnr iese n goan. Socrate r mne s i n g u r . nclin c a p u l pe umr, ca i c u m a r asculta o voce optit de c i n e v a n e vzut, se aaz cu spatele rezemat de u n copac uscat i rmne mpietrit, ntr-o stare vecin cu catalepsia. Se-ntunec t r e p t a t . So crate n u se clintete d i n poziia sa. Cteva secunde e ntuneric d e p l i n . A p o i se l u m i neaz de ziu. Socrate e n aceeai poziie. N u d o a r m e . Buzele sale p a r a m u r m u r a ceva. Intr S o l d a t u l tnr, se uit mprejur, recunoate l o c u r i l e . l descoper pe Socrate. se a p r o p i e . )

SOLDATUL T N R : H e i , p r i e t e n e , eti rnit ? (Socrate n u rspunde. S o l d a t u l l zglie.) Eti m o r t . f i l o z o f u i e 'f S O C R A T E (i r e v i n e d i n starea d ; c v a s i S O L D A T U L T N R (! msoar) : N u p a r i . m a g n e t i s m ) : T e - a i ntors l a lupt ? S o l d a t , a i a eti. O a m e n i de stat care s f i e S O L D A T U L T N R ( s t u p e f i a t ) : Triete ! s i m p l i soldai n - a m prea ntlnit. M - a m rtcit... S - a - n t u n e c a t i t o t nvrtinS O C R A T E : D a r A l c i b i a d e e o m de stat ? d u - m . a m a j u n s n acelai loc. i m - n S O L D A T U L T N R : D a . i ofier. cearc o d u r e r e de burt d e - m i ies o c h i i . S O C R A T E : C u i i folosete m a i m u l t d e S O C R A T E : Frica. coraia ? U n u i o m de stat, care e i ofier, S O L D A T U L T N R (inndu-se cu minilc sau u n u i f i l o z o f ? de burt) : N u tiu. A s t a m i se-ntmpl de S O L D A T U L T N R : C r e d c u n u i o m de cnd e r a m m i c . A t e a p t - m i pe m i n e . stat. Ca s vad l u m e a c-i viteaz i s aib (Alearg i d i s p a r e ntr-un tufi. N u se m a i www.cimec.ro ncredere n e l . vede. I se aude d o a r vocea. E c l a r c l

ine de v o r b pe Socrate, ca acesta s n u plece i s-1 lase singur.) A s c u l t , f i l o z o f u l e ! A m s te caut a A t e n a . A i o coal a t a , un... c u m i sice ? S O C R A T E : Frontisterion. S O L D A T U L T N R (nevzut) : E x a c t . S O C R A T E : N - a m . D a c v r e i s m caui, nirebi de mine n pia. Socrate m cheam. S O L D A T U L T N R (apare d i n tufi, i ncheie centura) : T u eti Socrate ? l a care i - a s a l v a t viaa I u i A l c i b i a d e l a P o t i d e e a ? E adevrat c i s-a d a t o decoraie, i a r i u i-ai oferit-o l u i Alcibiade ? SOCRATE : Da. S O L D A T U L T N R : A t u n c i n u eti c h i a r aa detept p r e c u m se zice. E u u n u l n-a d a a l t u i a decoraia... i - a d a t b a n i ? (So crate neag.) Pmnt ? (Socrate neag.) O funcie de stat ? (Socrate neag.) neleg... ! 1 iubeti... S O C R A T E : T u eti pedestra, n u - i aa ? S O L D A T U L T N R : H a i , n u m l u a cu v o r b a ! D a , snt. S O C R A T E : A i p u t e a l u p t a clare ? S O L D A T U L T N R (nu pricepe ce vrea cellalt) : N u . A m fcui instrucie l a i n fanterie. S O C R A T E : D a c a r v e n i c i n e v a l a t i n e i i-ar da u n c a l i i-ar spune l u p t ! " ? S O L D A T U L T N R : N-a l u p t a pe c a l , c n u tiu. A d a c a l u l u n u i c a v a l e r i s t c r u i a i - a u ucis c a l u l . S O C R A T E : D e ce ? S O L D A T U L T N R : C u m , de ce ? Fiindc el ar avea nevoie de c a l m a i m u l t dect mine. S O C R A T E : E u ce snt, dup prerea t a ? O m de s t a i ?

S O C R A T E : A a d a r , a m fcut ru c i - a n cedat decoraia l u i A l c i b i a d e ? S O L D A T U L T N R (mohort) : A r v e n i c n u . D a r m - a i dus c u v o r b a i m - a i s i l i t s zic c u m v r e i t u . S O C R A T E : T e - a m s i l i t ? E u t e - a m ntrebat d o a r . T u s i n g u r a i rspuns i m i - a i artat c a m fcut b i n e . S O L D A T U L T N R (grimas) : N u v r e a u s m a i d i s c u t cu t i n e . M i - e fric. S O C R A T E : T e doare iar burta ? S O L D A T U L T N R : Capul. S O C R A T E (vesel) : Semn b u n , s e m bun ! S O L D A T U L T N R : Eti c a m a n t i p a t i c . S O C R A T E (zmbind) : tiu. SOLDATUL TNR: C r e d c a i muli dumani.
n

S O C R A T E : O h o ! Z e i i m i - a u druit d i n plin. S O L D A T U L T N R : m i nchipui ct te ursc o a m e n i i ! S O C R A T E : O a m e n i i snt complicai. U n i i m ursc, alii m iubesc. M a i snt i d i n t r e aceia care m i iubesc, m i ursc. E u snt m a i s i m p l u . i iubesc pe toi. C h i a r i pe cei care zac acolo, ucii de mna mea. SOLDATUL TNR (masndu-i fruntea, nervos) : V r e a u s a j u n g m a i repede l a A t e n a ! tii d r u m u l ? S O C R A T E : i cu o c h i i nchii. S O L D A T U L T N R (nerbdtor) : A t u n c i s m e r g e m !
<

Ies amndoi

fr

grab.

PIAA
O pia d i n A t e n a . V i e agitaie matinal. N e g u s t o r i i i strig mrfurile, expuse pe tarabe la vedere. Z a r a f i i , n plin a c t i v i t a t e de s c h i m b , f a c o glgie infernal, de unde se vede c b a n u l este m a r f a cea m a i disputat. Cteva ateliere meteugreti ( f i e r a r i , p i e l a r i , c r o i t o r i , f r i z e r i , p a n t o f a r i , a r g i n t a r i etc.) n care se lucreaz fr prea m a r e zgomot. U n d e v a , n m a r g i n e , a t e l i e r u l de cizmrie a l f i l o z o f u l u i S i m o n . Civa brbai, pare-se fr ocupaie, stau n g r u p u r i i discut.

V N Z T O R U L D E C R N A I : Uite, uite, ce m a i caltaboi ! Epoca l u i P e r i c l e este epoca caltaboilor ! (Recit cu t r i v i a l i t a t e a toas a precupeilor.) nostim i zgomo

Z e i i cei m a r i preasfinit-au crnaii a i c i p r e parai D i n m u l t e i-alese mruntaie i crnuri i membre. Cu-arome de mirodenii ce urc pn-n Olimp... MELETOS (n m i j l o c u l unui g r u p ) O. A t e n a e plin de poezie ! Pn i vnztorii, iat, c o m p u n v e r s u r i demne de u n P i n d a r sau de u n H o m e r . T o a t e astea m inspir. C n d v o i a j u n g e acas, m v o i strdui s c o m p u n i eu aa s i m p l u i a u t e n t i c ca ei. T r e b u i e s tii d o a r s asculi. Cetatea noastr e plin de poezie ! L Y C O N ( d i n g r u p u l socratic, parodiaz) : Cetatea noastr e plin de prostie... U N I N S R O T O F E I (din grupul l u i Meletos): N e n o r o c i t u l sta e precis u n metec. A l t u l n u i-ar f i ngduit s ne defimeze ceta tea... L Y C O N : N u era v o r b a de cetate, grsun u l e ! D e p r o s t i a d i n cetate ! M E L E T O S (calm) : Las-1, CHsis, e u n u l d i n nvceii l u i Socrate. R O T O F E I U L (se face rou) : D e - a l l u i So c r a t e ? l o m o r ! l schilodesc pe n e t r e b n i c !

( D a r n u schieaz v r e u n gest n acest sens.) De u n d e tii c-i d e - a l l u i Socrate ? M E L E T O S (superior) : D i n f e l u l n care-i bate joc de t o t i de toate. R O T O F E I U L (cu team) . tia-s periculoi, M e l e t o s ? V r e a u s spun : sar l a btaie ? M E L E T O S (cu f i n dispre) : N u m a i c u g u r a , Clisis... N u m a i cu g u r a . . . C u m o r s sar la btaie, cnd au de flecrit atta ? ROTOFEIUL (se duce, n u fr fric, l a L y c o n i-1 lovete cu p u m n u l , d e m o n s t r a t i v ) : N a , ca s simi m a i b i n e p r o s t i a a t e n i e n i l o r ! ( A p o i fuge i u t e n g r u p u l su.) L Y C O N (i freac l o c u l l o v i t ) : N - a i idee ce b i n e o s i m t . ( G r u p u l n hohote de rs.) care se afl izbucnete n

R O T O F E I U L (ctre ai si) : A recunoscut c a smit-c. MELETOS (cu m u s t r a r e acid) : T e f a c i de rs, Clisis... i m f a c i i pe m i n e de rs. E u snt poet, n u btu. U N TNR D I N GRUPUL L U I MELE T O S : n chestia cu p r o s t i a , i-a zis-o, amice Clisis... ROTOFEIUL (n-a p r i c e p u t n i m i c ) : M i e ? Pi l - a m p o c n i t de n u s-a vzut ! V N Z T O R U L D E V I N : Poftii i gustai d i n l i c o a r e a sacr a l u i D i o n y s o s ! N u stai pe gnduri ! Viaa e scurt. Ctre f e r i c i r e v chem, brbai a i A t t i c e i ! A g a m e m n o n nsui, cel m a i vestit d i n t r e a t r i z i , a but d i n acest v i n dumnezeiesc. O a r e n u i - a s t r i -

84

www.cimec.ro

gat A c h i l e Peleianul l u i Agamemnon : T u , beivan, tu, dulu fr o b r a z " . . . i aa m a i departe ? M E L E T O S (ctre g r u p u l su) : Luai pild, prieteni, de l a acest negustor de vin... l tie pe H o m e r pe dinafar... V o i , care vrei s scriei versuri... A , d a r iat-1 pe cel m a i frumos i m a i elegant brbat din A t e n a ! (i face apariia Socrate. Poart h a i n e uzate. n min are u n b a s t o n n o d u r o s , c i o p l i t g r o s o l a n . E descul. A r e u n mers d e m n , f e r m , p r o v o c a t o r . Este f o a r t e robust, d a r i f o a r t e urt, ca u n S i l e n : faa lat, f r u n tea m a r e , prelungit cu o chelie lucioas, n a s u l crn, borcnat, o c h i i bulbucai, buzele groase, senzuale, b a r b a nclcit.) R O T O F E I U L (tare, ca s-1 aud Socrate) : Pe mine, dac a sta alturi de e l , m - a r putea l u a cineva drept Adonis... (Civa rd. Socrate a a u z i t . Se a p r o p i e c a l m de g r u p u l l u i M e l e t o s . R o t o f e i u l plete, ncearc s se retrag, tremur. Socrate a a j u n s n d r e p t u l l u i , se oprete.) S O C R A T E : Iat, stai alturi de mine... ( R o t o f e i u l se strecoar pe lng Socrate i o terge, ascunzndu-se n spatele l u i M e l e t o s . ) Vd c nu v r e i s profii de situaie. A doua oar n - a i s te m a i ntlneti cu ea... M E L E T O S (cu o enervare inexplicabil, d e terminat, poate, d o a r de prezena l u i So crate) : N - a i s ncetezi odat s-i m a i bai j o c de oameni, Socrate ? C l i s i s , sta, ce i-a m a i fcut ? A aruncat i el o vorb... S O C R A T E (blnd) : D a r eu, Meletos, ce i - a m fcut ? A m prins din zbor vorba aruncat de e l . . . T a r e suprcioi m a i sntei v o i , poeii ! (Socrate contempl cu o p r i v i r e larg t a r a b e l e cu mrfuri ale n e g u s t o r i l o r . ) E i , cte l u c r u r i de care eu n - a m nevoie exist ! CINEVA DIN GRUPUL L U I MELETOS : Fanfaronul ! S O C R A T E : I a r alii, chiar de l e - a r avea pe toate astea, tot n - a r fi mulumii... M E L E T O S (ctre a i si) : C e i care merg desculi i poart aceeai manta i i a r n a i v a r a . . . firete, n - a u nevoie de nimic... SOCRATE (nu-1 intereseaz ; nsoit de civa ceteni, se a p r o p i e de g r u p u l su. P r i e t e n i i i nvceii i fac loc, l n c o n j o a r cu u n soi de veneraie familiar. So c r a t e l descoper n g r u p pe A n t i s t e n e . Ridic b a s t o n u l i arat o gaur m a r e d i n m a n t a u a acestuia) : Antistene, c e - i cu gaura asta ? A N T I S T E N E : C a s se tie ct de mult dispreuiesc, ca i t i n e , preaneleptule, toate bunurile lumeti nefolositoare. S O C R A T E (a sesizat uoara i r o n i e d i n c u v i n t e l e l u i A n t i s t e n e , zmbete) : E i , A n tistene, i se vede deertciunea prin mantie. ( A n t i s t e n e acoper cu p a l m a g a u r a m a n t i e i , ceilali rd.) Prieteni, poate tii voi ce are Meletos cu mine, c-i pune poeii s m latre n proz ? L Y C O N : P e mine m - a i mucat unul.
:

A N T I S T E N E : P r e a i-ai btut j o c de e i , Socrate... S O C R A T E (mirat) : A spus eu ceva ru despre poei ? ANTISTENE : Nu despre toi... Despre tia, care se inspir d i n pia i se-ntrec n l i m b a j cu precupeele... S O C R A T E : D a r tia n u - s poei, A n t i s t e n e , tia s c r i u ce v d , n u ce s i m t . M E L E T O S (tare) : S n u ne-nvei t u c u m s ne s c r i e m p o e z i i l e , Socrate ! H a r u l n i - 1 d a u zeii, n u o a m e n i i de t e a p a t a ! S O C R A T E (afabil) : Z e i i dau ntr-adevi h a r u l , d a r tii c v i l - a u d a t v o u ? M E L E T O S : O a m e n i i n u a u cderea s-i cenzureze pe zei... S O C R A T E : C e i care n u a u cderea, snt oameni ? M E L E T O S : Fii ateni, p r i e t e n i , ce v o r b e ies d i n g u r a acestui brbat ! (Arat spre g r u p u l l u i Socrate, cu u n gest acuzator.) E i v o r p i e i r e a credinei ! ( M u r m u r e de i n d i g n a r e n rndul a m i c i l o r l u i Meletos.) So crate i reneag pe zeii cetii ! ( R o t o f e i u l iese m a i n fa, ncurajat de a t i t u d i n e a c o m b a t i v a g r u p u l u i M e l e t o s , i strig : H u o !" A l t u l ip fr p r e a m a r e c o n v i n gere : A t e i l o r !"') S O C R A T E : C a - n pia... (Se adreseaz d i s c i p o l i l o r si.) P r i e t e n i , n o i a m nvat s ne susinem prerile cu a r g u m e n t e . i s n i se rspund cu a r g u m e n t e . Iat ns c aceti poei de pia n u a u a l t e a r g u m e n t e dect strigtul b o u a r u l u i care-i mn b o i i . C u m b o i i notri care se numesc i d e i n u seamn de loc cu b o i i l o r , nseamn c v o r b i m alt limb... L Y C O N : M a i ales c u n u l d i n b o i m - a l o v i t cu c o p i t a . . . S O C R A T E (cu m u s t r a r e ) : A m spus b o u a r i , L y c o n . D e c i , sau nvm n o i l i m b a l o r , sau o nva ei pe a noastr... M E L E T O S : nva m a i nti s-i respeci pe zei ! S O C R A T E : D u p ce v e i nva t u s-i r e s peci pe o a m e n i . M E L E T O S (se a p r o p i e de Socrate ncet ; nvceii acestuia fac z i d n j u r u l m a g i s t r u l u i , d a r Socrate i d l a o p a r t e i r mne n faa l u i M e l e t o s , care i se a d r e seaz cu o voce alb) : Socrate, p e n t r u g u r a asta a t a , a i s plteti c n d v a cu c a p u l . S O C R A T E (l privete f i x , zmbete) : tiu. (Meletos rmne o secund pe loc, i m o b i l i zat de p r i v i r e a l u i Socrate, a p o i se-ntoarce brusc i se ndeprteaz.) Ct v r e m e a m p i e r d u t cu p a l a v r a g i i i tia ! A N T I S T E N E : D e ce u n i i poei, n loc s scrie, fac discuii p r i n pia ?... S O C R A T E : E m a i uor s discui, dect s compui versuri.
m

L Y C O N : P r i n u r m a r e , n o i f a c e m o treab m a i uoar dect M e l e t o s i o a m e n i i l u i . . . S O C R A T E (gnditor) : C r e d c d a , L y c o n . . . (Dup o secund.) T r e a b a pe care-o face n e g u s t o r u l e m a i uoar dect t r e a b a pe care-o face f i e r a r u l ?

www.cimec.ro

85

L Y C O N : D e s i g u r . N e g u s t o r u l i strig m a r f a , v i n d e , i a b a n i . . . n t i m p ce f i e r a r u l st toat z i u a n d o g o a r e a ngrozitoare a f o c u l u i i mnuiete b a r o s u l greu... S O C R A T E : D a r n e g u s t o r u l , p n a-i a g o n i s i m a r f a , n u t r e b u i e oare s u m b l e ca s-o gseasc, s nfrunte f u r t u n i l e de pe m a r e i tlharii de pe pmnt, i p l o i l e , i vntul, i d r u m u r i l e p r o a s t e , zile i nopi de-a r n dul ? A m dreptate, L y c o n ? L Y C O N : M d a . . . A a e. P a r e c h i a r m a i grea m u n c a n e g u s t o r u l u i dect a f i e r a r u l u i . . . S O C R A T E : P e n t r u f i e c a r e d i n ei t r e a b a pe care-o face el e m a i uoar i n acelai t i m p m a i grea dect t r e a b a pe care-o face a l t u l . . . i se p a r e p r e a c o m p l i c a t , L y c o n ? L Y C O N : D e s t u l de c o m p l i c a t . ( U n tnr s-a a p r o p i a t de g r u p i a ascultat u l t i m e l e replici.) T I N R U L : Ce c o m p l i c a t ? E aiureal c u rat ! (Toi se ntorc spre e l , L y c o n l apuc pe tnr de bra i i - 1 rsucete. Tnrul geme.) L Y C O N : Ce caui a i c i ? T N R U L (masndu-i mna) : D a c - i o p r i t , discutai n alt p a r t e , n u n pia, u n d e v aude toat l u m e a ! A N T I S T E N E : N u c u m v a eti t r i m i s de p o e t u l acela care lupt cu g u r a p e n t r u u n colior n P a r n a s ? ( L y c o n v r e a s-1 p l e s neasc pe tnr. Socrate l oprete cu u n gest.) S O C R A T E : M u t r a acestui biat n u m i - e necunoscut. Parc i vocea... T N R U L : C r e d e a m c i-ai p i e r d u t m e m o r i a , Socrate. D a r v d c i-a m a i rmas ceva. S O C R A T E (cu s i m p a t i e ) : A c u m tiu cine eti. T e - a m recunoscut ! T N R U L (insolent) : D u p voce sau dup mutr ? S O C R A T E : D u p obrznicie. ( A m i n t i r e f u D e l i o n , de r u p e a i p gar.) Fugeai, la mntul... T N R U L ( a m i c a l ) : n t i m p ce t u te r e trgeai ncet, ca s-i ntrzii pe dumani... M i - a i spus s te caut p r i n piee... Iat c a m v e n i t . . . D a r dac t o t ce ndrugai m a i nainte e f i l o z o f i e , f i l o z o f i a t a . m t e m c a m v e n i t degeaba. M a i ales c t a t a m - a o p r i t s i a u lecii de !a t i n e . S O C R A T E : T r e b u i e s-i asculi printele. T N R U L : Si supunerea fa de prini face p a r t e d i n f i l o z o f i a t a ? SOCRATE : Da. T N R U L (dezamgit dc-a binelea) : A s t a nv i acas. A v r e a s cunosc a l t e l e . Lumea... S O C R A T E : N u te pot cunoti pe t i n e nsuti. ajuta dect s te

S O C R A T E : C u m v r e i s cunoti l u m e a d a c n u te cunoti m a i nti pe t i n e ? T N R U L ( l i v i d ) : M i - e fric, Socrate... L Y C O N ( g l u m i n d ) : O a m e n i i n u - i respect dect pe cei curajoi. Pe e r o i . T N R U L (se repede l a L y c o n , l apuc de hain, strns, cu d i s p e r a r e ) : M i - e fric de m i n e , nelegi ? ! T u n u tii ce-i a i a ! Eti f r u m o s , p u t e r n i c , a i succes l a ntreceri, l a f e m e i , p o a t e c eti i detept, d a c tc-nvri n j u r u l l u i Socrate... A i mutr de e r o u . N u - m i place m u t r a ta de e r o u ! A v e i ceva obscen, t r i v i a l n toat fiina voastr, ceva de c u r v e care v o r s i n t r e n graiile istoriei... L Y C O N (calm) : Socrate, d - m i v o i e s-1 tvlesc puin pe i m b e r b u l sta m u r d a r . . . T N R U L (lovete mrunt, cu p u m n i i , i n p i e p t u l m u s c h i u l o s a l l u i L y c o n ) : D e ce ? L - a m vzut pe e r o u l Socrate c u m se retr gea ncet, cu msur, d i n faa s p a r t a n i l o r . . . Ce s nv ? C u m se f u g e ncet ? C u m se ascunde laitatea sub muchii tia de oel ? C u m s f i u m a i b u n ? C u cine ? P e n t r u cine ? Lsai-m s plec acas ! S O C R A T E (ncet) : Las-1 s plece acas. (Tnrul se smulge i alearg. n faa l u i Socrate se oprete, h i p n o t i z a t . ) TNRUL (cu voce voalat) : L - a m c i t i t pe H o m e r , Socrate... E u n u p o t s f i u erou... (ii zgrie pieptul dezvelit.) N - a m a i " : , n - a m . . . N u pot... N u p o t s f i u d r e p t . . . N u p o t s f i u b u n . . . Ca t i n e . . . ( A p r o a p e n oapt.) L a c e - m i folosete s m cunosc pe m i n e nsumi ? Ca s-mi f i e scrb de m i n e ? M i - e scrb si aa... S O C R A T E (parc absent) : C u m te cheam ? T N R U L : E u r i t e s . Snt f i u l l u i A n y t o s , tbcarul. S O C R A T E : A m a u z i t de e l . E u n o m c u m secade, c i n s t i t . i n meserie i n politic. E U R I T E S (parc n e d u m e r i t ) : i ce-i dac e cinstit ? S O C R A T E : E bine. E U R I T E S : D e u n d e tii c e b i n e ? C tii t u , Socrate ? D e ce te l a u z i ca u n c o p i l ? D e ce-i bai j o c de o a m e n i i tia ? ANTISTENE : Tinere, respect mcar vrsta ! E U R I T E S : Vrsta ? N u p r i c e p . . . Cnd a m s a m eu vrsta l u i Socrate, alii a u s m respecte ? N u m a i fiindc a m s f i u m a i blrn c'ect ei ? ANTISTENE : tbcria l u i . Socrate, las- s plece la
e

E U R I T E S (tresare v i o l e n t . ! c u p r i n d e u n f e l de spaim ascuns) : N u ! A m s tac. N u m gonii ! L Y C O N : N-are p r i e t e n u l meu S s plece nicieri ! Este

TNRUL (tresare, o cut adnc, d u r " roas, i brzdeaz fruntea) : N u . . . N u v r e a u . . . (Se vede c tnrul e a g i t a t de g n d u r i i sentimente t u l b u r i , d a r pe Socrate n u - 1 intereseaz s t r a t u r i l e obscure ale s u f l e t u l u i , apele l u i adnci i miloase.) M - n t o r c acas. E m a i b i n e aa...

E U R I T E S (scoate d i n t r - o pung nite m o nede) : U i t e , Socrate, c i n c i t e t r a d r a h m e . ( I le ntinde l u i Socrate.) l a - l e ! A s m a i fac rost de b a n i i a m s-i aduc. S O C R A T E : D e ce ? E U R I T E S : P e n t r u nvtur. (Ceilali rd.)
m

86

www.cimec.ro

S O C R A T E : C u m ctig tatl tu banii ? E U R I T E S : V i n d e piei tbcite. S O C R A T E : E u ce vnd ? E U R I T E S : N u tiu. N i m i c . S O C R A T E : A t u n c i pentru ce s i a u banii ? E U R I T E S : D o a r n-o s-i bai capul de geaba cu mine ! S O C R A T E : S i a u plat pentru ceea ce este n sufletul i n mintea ta ? (Eurites bag banii l a loc n pung.) Stai, Eurites. Poate c a i s nvei totui ceva... R O T O F E I U L (se-nvrte prin p r e a j m a g r u pului lui Socrate) : A i s-nvei s-i njuri pe zei. (Apoi se retrage iute n mijlocul grupului su.) CINEVA DIN GRUPUL L U I MELETOS : i c soarele e un bulgre de metal n cins ! Meletos, zdrenroii tia a r trebui s fie spnzurai de zidurile cetii. C a s-i vad de l a distan toi filozofii care se aciuiaz l a A t e n a !... S O C R A T E : M i se pare c nite erpi v e ninoi se preling pe lng noi... V O C I : Strivete erpii, Socrate ! N u - i lsa ! S O C R A T E (ridic bastonul i vorbete tare): C u o singur lovitur de b i-a putea zdrobi. (Voci : .,Zdrobete-i ! D-le l a cap !" Civa ridic de jos pietre i se pregtesc s le arunce n oamenii lui Meletos, care se retrag. Socrate coboar bastonul.) S a u i-a putea goni... D a r care e folosul ? V o r deveni ei mai buni ? L Y C O N : Dac n u - i loveti tu, las-m pe mine s-i mototolesc niel. S O C R A T E : V o i avei dreptate, prieteni. D a r s ne gndim nainte de a ridica pumnul. Snt ri aceti oameni ? E U R I T E S : Firete. S O C R A T E : A , E u r i t e s , poate c-mi rs punzi tu m a i departe. N u cumva oamenii acetia snt i nedrepi ? EURITES : Fr-ndoial. Nedreptatea i rutatea se apropie... S O C R A T E : D a r dac eu i-a Iovi cu bun tiin, n-a comite oare un ru ? E U R I T E S : B a d a , dar... S O C R A T E : A i rbdare, E u r i t e s . Z i c e a i c nedreptatea i rutatea se apropie... T r e b u i e s-neleg c se urmeaz... E U R I T E S : Sigur. S O C R A T E : Dac i-a lovi, a face i o nedreptate, n u - i aa ?... E U R I T E S : Dac j u d e c i astfel, bineneles c... S O C R A T E : Singur ai spus c rutatea i nedreptatea se urmeaz. E U R I T E S : Da. S O C R A T E : Rspltind rul cu alt ru, ne dreptatea cu nedreptate, vom fi i noi ri i nedrepi... E U R I T E S : Se poate... (Abtut.) Aa e... F i r - a r s fie ! (Ironic.) N o i trebuie s fim virtuoi, s fim buni, drepi... N o i nu putem fi ri ! N u putem ! N u putem face nimnui vreo nedreptate ! Aa e. Socrate... Aa e... S O C R A T E : Eti tnr i repezit, Eurites. D - m i voie s te mai ntreb ceva.

E U R I T E S (posac) : ntreb-m, S o c r a t - D e asta am rmas cu tine... S O C R A T E : U n om care ucide alt om co mite el un ru ? E U R I T E S : Fr doar i poate. S O C R A T E : D a r cel care fur d i n avutul statului ? E U R I T E S : i e l . S O C R A T E : D a r cel care-i trdeaz ara ? E U R I T E S : Se-nelege. S O C R A T E : T o a t e acestea snt fapte rele. n u - i aa ? ( R i t m u l dialogului se accelereaz, ca u n r i t u a l s t r a n i u i slbatic.) devine

E U R I T E S : Da. S O C R A T E : i nedrepte ? E U R I T E S : Da. S O C R A T E : I a r cei care l e - a u comis snt ri i nedrepi. E U R I T E S : Da. S O C R A T E : D a r dac le vom rsplti pe merit, tot cu bun tiin, cum le vom rs plti ? C e - i vom face ucigaului, vnztorului de patrie, tlharului ? E U R I T E S : i vom pedepsi. S O C R A T E : Ucigaul trebuie ucis ? E U R I T E S : Da. S O C R A T E : A ucide un om este un lucru ru ? E U R I T E S : Da. S O C R A T E : D a r a ucide un om care a ucis ? E U R I T E S : Nu. S O C R A T E : D a r este nedrept a plti rul cu ru ! E U R I T E S (strig) : E ru sau nu ? E ne drept sau nu ? C a r e - i adevrul ? S O C R A T E (cu o franchee afabil) : N u tiu. E U R I T E S (se aga de e l . c h i n u i t ) : D a r ce tii ? S O C R A T E : tiu c nu tiu nimic. MELETOS (s-a cocoat pe o tarab si strig) : Acest om recunoate c nu tie n i mic. A t u n c i cum i ngduie s-i nvee pe alii ? Ceteni a i Atenei ! O a r e nu vedei aici o i n - c o m - p a - t i - b i - l i t a t e ? L Y C O N : T r e b u i e s-i rspunzi. S O C R A T E : Dac un mgar m - a r f i lovit cu copita, l-a fi dat n judecat ? M E I F T O S : O."re A t e n a va * s plteasc vreodat neobrzarea acestui Socrate ? S O C R A T E (se ntoarce p e n t r u p r i m a oar spre el) : A j u t - o , Meletos, s gseasc m i j locul cel mai bun de a-mi plti neobrzazarea... Eti destul de abil, dei eti poet. Strduiete-te, bunule Meletos ! (Meletos se simte dintr-odat r i d i c o l aa c u m e. cocoat pe tarab, cu braele n vnt. ca o c a r i c a tur de t r i b u n , i c o b o a r . G r u p u l l p r i mete agitndu-se.) Parc acolo, sus pe t a rab, era un poet...
5

A I S C H I N E S (s-a a p r o p i a t de Socrate) : S a lut, profesore ! Vd c nu-i prea plac poeii... S O C R A T E : Poeii care se car ca vrbiile i filozofii care se trezesc trziu.

www.cimec.ro

87

A I S C H I N E S : Snt treaz de mult, d a r am avut treab p r i n ora. S O C R A T E (misterios) : tiu eu c treab ai avut, Aischines... A I S C H I N E S (roete) : S vezi, Socrate, se joac o pies a l u i E u r i p i d e i... A N T I S T E N E (ca s-1 s a l v e z e ) : Se zice c Socrate i - a r scrie piesele l u i E u r i p i d e . . . (i face apariia C r i t i a s , se a p r o p i e de g r u p . E nsoit de d o i soldai, care rmn l a o distan util".) S O C R A T E : E u r i p i d e e un mare poet. A N T I S T E N E : L u m e a vorbete... S O C R A T E : i E u r i p i d e scrie. A N T I S T E N E : Scrie el ? S a u scrie... ? A I S C H I N E S s N u te l u a dup brfeli, A n tistene, c multe se vor fi spnnnd despre unul sau despre altul... (Se uit v i n o v a t l a Socrate, care ns n u observ sau se p r e face a n u observa t e n t a t i v a de d i s c u l p a r e a l u i A i s c h i n e s . V o m vedea m a i trziu care este sensul acestor s u b d i a l o g u r i " d i n t r e So crate i Aischines.) Socrate, a r trebui s combai aceste neadevruri care circul pe seama ta i a l u i E u r i p i d e . . . SOCRATE : Combtndu-le, dragul meu Aischines, le-a ntri. Spune-i c u i v a c n-ai omort pe nimeni i abia v a crede c ai omort, spune-i c nu tu a i dat foc nu tiu crei case i v a crede c tu eti incen diatorul. A I S C H I N E S ( m i r a t ) : A t u n c i . . . adevrul ? E U R I T E S : Socrate, nu tiu... nu neleg... Exist mai multe adevruri, adevruri care pot fi spuse i adevruri care nu pot fi spuse ? S O C R A T E : Eti prea tnr, E u r i t e s . . . E U R I T E S : T r e b u i e s tiu ! Socoteam c adevrul e unul, unul singur, oricine l - a r spune i mpotriva oricui ar fi ndreptat... S O C R A T E : Aa este, biatule. Adevrul e u n u l , orice s - a r ntmpla... C R I T I A S : Interesant discuie ! S O C R A T E : O , C r i t i a s , ct de r a r te ari n ultimul timp ! (l mbrieaz.) D e cnd ai funcii m a r i n stat, i-ai uitat prietenii... C R I T I A S : P e tine, Socrate, nu te pot uita... Dei, uneori, amintirea ta, c a i nvtura ta, m cam ncurc n treburi... Eti prea mare. A N T I S T E N E : Atenie, Socrate ! Dac te laud C r i t i a s , nseamn c a i greit. C R I T I A S (nu suport i r o n i i l e , d a r n i c i n u arat a f i j i g n i t , d n d o turnur glumea d i a l o g u l u i ; u n d e v a ns rzbate umilina i n vers a o m u l u i p o l i t i c a u t o e x c l u s d i n rndul filozofilor) : N m mir, Antistene, a i limba despicat, c a a erpilor... Jumtate e atenian, jumtate trac, dup mam... S O C R A T E : D o a r nu-i nchipui c un om att de nobil i de viteaz se putea nate din doi prini atenieni !
e u c

tistene e trac, i a r tu te tragi din spia marelui Solon. C i fiindc avei suflete n o bile. Poate c tu a i alt prere. C R I T I A S : Vorbeti cu mine de parc nu i-a fi fost cel m a i devotat discipol. S O C R A T E : I a r tu vorbeti cu mine de parc nu i-a fi fost cel m a i devotat nvtor. C R I T I A S : Vd c nu prea sntei n apele voastre... A m venit l a vechii mei prieteni ca s m cur de murdria treburilor z i l nice, i a r ei m primesc ca pe un strin ! S O C R A T E : B a te p r i m i m ca pe unul d e - a i notri. T o t u l e s te simi i tu unul de-ai notri. D a r tu eti brbat de stat... eti d i n tre cei treizeci... C R I T I A S (fr nici o legtur) : Socrate, ii minte, cnd cu E u t i d e m . . . S O C R A T E : T e - a i nfierbntat mult... T e - a i umilit n faa l u i , cerindu-i dragostea... C R I T I A S ( n u se simte j e n a t ) : i m i - a i spus c m las stpnit de o patim porceasc. S O C R A T E (sincer m i r a t ) : Aa a m spus ? C R I T I A S : D a . D e fa cu E u t i d e m i cu alii. S O C R A T E : Dac am spus aa, nseamn c aa a m crezut. C R I T I A S (mohort) : D a r a i spus-o de fa cu alii... S O C R A T E : Dac am spus-o de fa cu ali oameni, nseamn c aa este. C R I T I A S : D e atunci E u t i d e m m d i s p r e uiete. S O C R A T E : C u m a i v r e a s se poarte cu unul care se trte n faa l u i i-i freac trupul de a l l u i pentru o dezmierdare ? C R I T I A S : A m vrut s-i zic doar att : nici tatlui meu n u i-a fi ngduit s m a s e muiasc nnui porc. S O C R A T E : M i e poi s-mi ngdui, C r i tias. E u snt m a i cunosctor dect tatl tu i n ceea ce te privete pe tine i n ceea ce privete neamul porcilor. T r e b u i a s tii s te stpneti. C R I T I A S : i tu. (Se Soldaii l urmeaz.) ntoarce i pleac.

S O C R A T E (cu candoare, c a n d o a r e care i va f i fatal) : C e credei ? C r i t i a s s - a s u prat ? A I S C H I N E S : P e aristocraii capita.

e

tia i-a

de

S O C R A T E (se nfurie) : D ce, Aischines ? A I S C H I N E S : D o a r tu a i spus c nedrep tatea trebuie pedepsit. S O C R A T E (nverunat) : i cine tie att de bine ce e drept i ce n u , ca s-i poat l u a rspunderea omorrii altor oameni ? tii tu cumva ? A I S C H I N E S (cu n o d u r i ) : N u . . . E u , n u . . . V o i a m s spun c... C r i t i a s . . . dac ar putea... te-ar ucide. S O C R A T E ( u l u i t de astfel de supoziii a b surde) : C r i t i a s , cel m a i bun elev a l meu ? M uimeti, Aischines, cu nvinuirile tale ridicole ! A N T I S T E N E : Eti prea ncreztor, Socrate.

C R I T I A S (i p i e r d e brusc simul umoru lui) : V a s zic, pe el l socoi m a i nobil dect pe mine... S O C R A T E : E i , ct vanitate ! Amndoi sntei nobili, dar nu pentru c mama l u i A n

88

www.cimec.ro

S O C R A T E : N u - m i d a i voie s cred n p r i e tenie ? T u n u crezi ? A N T I S T E N E : E u n u cred n n i m i c . S O C R A T E : Dect n gaura mantalei... A N T I S T E N E (n-are chef de glum) : I n n i m i c , Socrate. A m spus ! S O C R A T E : Pricep... N i c i n mine... A N T I S T E N E (ocolind) : C u m s-i explic... S O C R A T E : N u - m i explica. S-ar putea ca t u s a i dreptate... A N T I S T E N E : N i c i n mine n u cred, So crate. S O C R A T E (absent) : S-ar putea c t u s ai dreptate... A I S C H I N E S (ca ntotdeauna, vrea s evite momentele penibile) : Oare cei care se vd acolo n u snt C r i t o n i f i u l su ? Pe semne c ne caut. H e i , C r i t o n ! A i c i sntem ! (Intr C r i t o n i f i u l su, C r i t o b u l . Salut pe cei prezeni.) C R I T O N : Povestete-i, C r i t o b u l , l u i Socrate ce-ai vzut la teatru. C R I T O B U L : I n f a m i i de-ale l u i A r i s t o f a n . ( L u i Socrate.) A ncercat s te denigreze. S O C R A T E (mirat) : A r i s t o f a n ? C R I T O B U L : D a . P r i e t e n u l tu. Cu care-ai stat de vorb n attea rnduri, care te as culta cu sufletul l a gur... S O C R A T E ( p l i n de nelegere) : Toate relele trebuie s vin de la p r i e t e n i . Aa se explic de ce rul doare.
a

C R I T O B U L : A r e o comedie nou, N o r i i , n care p e r s o n a j u l se numete Socrate i face f i l o z o f i e sofist. S O C R A T E : sta nu-s eu ! C R I T O B U L : Ba pe tine a v r u t s te n f ieze. J u r ! T e arat ca pe u n arlatan care st agat ntr-un co i cerceteaz stelele i i nva pe d a t o r n i c i s nu-i plteasc d a t o r i i l e , pe f i i s-i bat prinii... S O C R A T E (rde cu poft) : T r e b u i e s m e r g s-o vd ! ristofan sta e cel m a i mare poet comic d i n ci a avut lumea. E U R I T E S (se repede l a Socrate) : D ce-1 Iai s te defimeze ? (Cu ur.) N u v-ai sturat s clcai mereu n scuipatul oame n i l o r ? O s v necai n el ! V d pe feele voastre urmele b i c i u l u i i ale supunerii. Pielea voastr cred c e m a i lovit, m a i mnjit, m a i nsngerat dect pielea vitelor pe care o tbcete tatl meu. S O C R A T E : Eurites ! (Rspicat.) Aristofan este cel m a i mare poet comic a l l u m i i ! E U R I T E S : Ba e cel m a i mare ticlos ! S O C R A T E : Ticlos ? Fiindc rde de p r o stie ? T r e b u i e s ne druim cu bun voie comicilor. Dac ne batjocoresc p e n t r u de fecte adevrate, ne fac u n bine, cci ne dau posibilitatea s le ndreptm. Dac n u , b a t j o c u r a l o r n u ne poate ajunge i n u trebuie s-o lum n seam. D i n greeli ca aceea a l u i A r i s t o f a n pot iei opere m a r i . (Cu u n zmbet frumos.) Lsai-i pe poei s scrie ! Lsai-i pe poei s i greeasc ! Oare nu
e

d i n t r - o greeal Apollo ?

lui

Zeus

s-a

nscut

C R I T O B U L : Socrate, A r i s t o f a n vrea... S O C R A T E (duce arttorul la buze) : Ssst Eu snt u n simplu purttor de cuvinte... (Grav.) A r i s t o f a n e u n creator de cuvinte l Tcere.

www.cimec.ro

89

Interludiu
S O C R A T E : A r i s t o f a n , p r i e t e n e , m urti ? A R I S T O F A N : D a c a ur pe c i n e v a , crezi c a m a i p u t e a scrie ? S O C R A T E : O a m e n i i spun c i-ai btut j o c de m i n e fiindc m urti. A R I S T O F A N : O a m e n i i se neal. C o m e d i a se face cu voioie, n u cu ur. S O C R A T E : P e r s o n a j u l tu este u n msc r i c i , u n ncurc-lume. A R I S T O F A N : A a e. S O C R A T E : D e ce l - a i n u m i t Socrate ? A R I S T O F A N : C a pe t i n e . S O C R A T E : Simeai n e v o i a s-i bai j o c de m i n e ? A R I S T O F A N : Da. S O C R A T E : De ce? A R I S T O F A N : H a b a r n - a m . tiu d o a r c dac n-a f i f c u t - o , a f i m u r i t . S O C R A T E : Acuzaiile t a l e seamn cu acu zaiile pe care m i l e aduc dumanii m e i . A R I S T O F A N : A i f i p r e f e r a t s nscocesc altele ? S O C R A T E : i snt false. A R I S T O F A N : T u s p u i asta ? T u , care d i s preuieti sentinele... S O C R A T E : m i place adevrul. A R I S T O F A N : i c a r e - i adevrul ? S O C R A T E : l caut. A R I S T O F A N : i eu. S O C R A T E : U n i i te cred ru i ticlos. A R I S T O F A N : Dar tu? S O C R A T E : E u tiu c eti u n m a r e poet. A R I S T O F A N : Prerea t a m spal de toate nvinuirile celorlali. S O C R A T E : P o r t r e t u l pe care m i l - a i fcut n N o r i i s-ar p u t e a s foloseasc vreodat celor ce v o r s m piard... A R I S T O F A N : C e i ce v o r s te piard, te v o r p i e r d e o r i c u m , cu sau fr piesa mea. S O C R A T E : O a m e n i i care se amuz l a co m e d i i l e t a l e te iubesc ? A R I S T O F A N : C r e d c n u . S O C R A T E : D a r eti cel m a i m a r e poet comic ! A R I S T O F A N : Snt p r e a m a r e . i i u b i r e a curge de sus n j o s , de l a m a r e l a m i c , de l a p u t e r n i c l a s l a b , de l a g e n i u l a mulime. Ce e i n v e r s se numete a l t f e l , n u i u b i r e . Poate admiraie, poate respect, p o a t e i n v i d i e , p o a t e fric, poate ur... S O C R A T E : M urti, A r i s t o f a n ? A R I S T O F A N : T e respect. S O C R A T E : M respeci sau... m iubeti ? A R I S T O F A N : T e respect i te iubesc. S O C R A T E : T e c o n s i d e r i deci m a i m a r e , n u - i aa ? A R I S T O F A N : M a i puternic. S O C R A T E : N i c i pe E u r i p i d e n u - 1 urti ? A R I S T O F A N : D e E u r i p i d e m i - e team. S O C R A T E : D a c mine, sau peste o sut de a n i , sau poate o m i e de a n i o a m e n i l o r le v o r plcea m a i m u l t t r a g e d i i l e l u i E u r i p i d e dect c o m e d i i l e l u i A r i s t o f a n ? A R I S T O F A N : A i neles. S O C R A T E : M urti, A r i s t o f a n ? ARISTOFAN: Nu. S O C R A T E : D a r m i - a i fcut m u l t ru. A R I S T O F A N : D a , Socrate.

A T E L I ERUL
S I M O N ( d i n p r a g u l a t e l i e r u l u i ) : S a l u t , So crate. A z i n u v r e i s-mi v i z i t e z i prvlioara ? S O C R A T E : Ca s-o nnobilez cu prezenta mea ? (Rsete.) S I M O N : O nnobilezi de-atta v r e m e , f e r i c i t u l e , nct s-ar p u t e a ca a c u m ea s f i e m a i nobil dect t i n e , i a r cel ce are ar ctiga n noblee v e n i n d a i c i s f i i t u nsui. (Rsete.) S O C R A T E (n ua a t e l i e r u l u i . adresndu-_sr g r u p u l u i de afar) : Detept foc. p a n t o f a r u l ! E U R I T E S : E adevrat c i - a i rspuns I u i P e r i c l e cnd te-a chemat l a el : - N u v r e a u s-mi vnd l i b e r t a t e a de-a v o r b i " ? (Simon ridic evaziv d i n u m e r i . ) S O C R A T E : Gndete-te i t u , E u r i t e s . S i m o n dac-i p i e r d e l i b e r t a t e a de-a v o r b i , pierde t o t u l . U n Simon m u t e u n Simon m o r t . ( G r u p u l intr n atelier. S i m o n i So crate rmn o clip n p r a g . ) S I M O N : V r e i s-mi spui ceva ?

LUI

SI M ON

S O C R A T E (convenie veche) : tii t u . . . S I M O N (tie) : D a c v i n e drgua de X a n t i p a , s s p u n c... S O C R A T E : D a . N u snt a i c i . ( T r e s a r e Dei e cu spatele l a pia, a simit a p r o p i e r e a X a n t i p e i . ) C r e d c-i p r e a trziu, S i m o n . S i m t c a i v e n i t . (Se ascunde n spatele l u i S i m o n . d a r se p a r e c dumanul 1-a zrit.) X A N T I P A (strig de rsun ntreaga p i a ) : Socrate ! S O C R A T E (ascuns n spatele l u i S i m o n , cu voce pierdut) : D a , scumpo ! X A N T I P A : S t a i , n u te ascunde, te scot eu i d i n i n f e r n ! (Apsat.) S i m o n , d-te l a o p a r t e ! ( S i m o n ovie, privete cnd l a X a n t i p a , cnd l a Socrate.) A m spus s te dai la o parte, Simon ! S I M O N (dulce) : D a c s p u i t u , X a n t i p a . . . (Se d ncet l a o p a r t e , lsndu-1 pe So crate fat n fa cu nevast-sa. L u m e a se adun ca l a spectacol.)
a

90

www.cimec.ro

S O C R A T E (ncearc s evite o discuie) : Las, iubito, vorbim acas... X A N T I P A : B a n u , aici ! (Se a p r o p i e de el.) Ct crezi c a m s-i m a i ndur nepsarea, Socrate ? Ct, te ntreb ? Dou drahme am, uite ! (Scoate b a n i i i-i arunc j o s , n faa l u i Socrate.) C u ce vrei s-mi hrnesc b iatul ? S O C R A T E (ridic monedele de jos) : M a i am de luat ceva pentru statuile de pe A c r o pole. X A N T I P A : D e patru a n i m tot ncni cu statuile de pe A c r o p o l e . S O C R A T E : D o a r tii c trebuie s mai p r i mesc nite bani. X A N T I P A : C e - a i s mnnci azi ? S O C R A T E : O r i c e . M i e n u - m i trebuie mult... X A N T I P A : N u ? Eti ct u n taur i nu-i trebuie mult ? S O C R A T E : A i grij de tine i de copil. X A N T I P A (ipt) : C u ce, Socrate, cu ce s am grij ? (Se a p r o p i e , implacabil. S i m o n se scotocete n pung i-i strecoar l u i Socrate nite bani.) S O C R A T E (cu b a n i i l u i S i m o n n mn) : U i t e , i m a i dau... X A N T I P A : N u i-e ruine ! A i ajuns tu, om cu meserie nobil, s cereti de l a u n pantofar ! S I M O N (logic) : N - a cerit nimic... X A N T I P A : T a c i d i n gur, Simon ! ( L u i Socrate.) U i t e n ce h a l snt ! (i arat vemintele vechi.) T u , care a i p u t e ciopli toate statuile din A t e n a , te plimbi prin pia ca un cine fr stpn i plvr geti ! S O C R A T E ( c h i n u i t ) : N u pot, X a n t i p a . i - a explicat doar de-attea ori... N u mai p o t ciopli statui... N - a m talent... X A N T I P A : D a , c cioplitorii tia care a u fcut avere cu dalta i ciocanul, tia toi au t a l e n t ! S O C R A T E : E u nu pot face un lucru pe care s n u - 1 fac bine. X A N T I P A : N u poi ! D a r copii, ntrule, poi s faci ? (Rsete.)
a m

SOCRATE teesc.)

(simplu) :

Da.

(Rsetele

se

X A N T I P A : Te-nfierbni, faci copii, eu m c h i n u i , n u t u , i pe urm nu-i pas. D e s curc-te, X a n t i p a , d-le s mnnce, irr brac-i, spal-i, terge-i l a fund, pentru c~ Socrate s azvrle vorbe pe ulie... S I M O N : X a n t i p a , Socrate e un filozof... XANTIPA (se nfurie) : Sofitii cum i a u bani ? i oratorii cum i a u bani ? i poei c u m i a u b a n i ? Uit-te c u m iei n l u m e ! (ncepe s smulg hainele de pe el.) Zdrene... crpe... zdrene... (Socrate ncearc s se retrag, d a r X a n t i p a a descoperit n u tiu ce v o l u p t a t e n a - i smulge hainele.) A N T I S T E N E : Apr-te, Socrate ! L Y C O N : nva-o minte ! (Se a u d v o c i aate care strig : N u te lsa !") S O C R A T E : G r o z a v i m a i sntei, pe Zeus ! N u v fac eu plcerea asta ! Orice furtun...

( X a n t i p a apuc o can cu ap i o vars n c a p u l l u i Socrate.) X A N T I P A : N a , s t e - n v e t i m i n t e ! S O C R A T E (vesel, r e i a f r a z a ) : ...Orice f u r tun se termin cu ploaie... X A N T I P A : D-mi b a n i i ! S O C R A T E : Z i c e a i c-s cerii... XANTIPA (i smulge b a n i i d i n mn) : A s t a e ruinea t a , n u a mea ! S O C R A T E : C u m p r s c r u m b i i , c-s i e f t i n e . S n u t e - n f i g i l a t r u f a n d a l e . ( X a n t i p a pleac fr s-i m a i a r u n c e o p r i v i r e . ) A N T I S T E N E : C u m poi tri cu o femeie ca asta ? E U R I T E S : E cea m a i rea femeie d i n c i t e a m cunoscut... S O C R A T E : D a c v r e i s a j u n g i b u n cl re, n u c u m p e r i c a i i cei m a i blnzi, c i pe cei m a i nrvai. D a c - i mblnzeti pe cei nrvai, uor v e i v e n i de hac celor blnzi. A a i eu, v r n d s triesc n societatea o a m e n i l o r , a m l u a t - o pe X a n t i p a de ne vast, tiind c dac v o i p u t e a s-o s u p o r t pe ea, v o i reui s m-neleg cu t o t f e l u l de oameni... A N T I S T E N E : X a n t i p a asta a r e s-i scur teze zilele... S O C R A T E (cu duioie) : H a b a r n-avei ce cumsecade e ! (Intr A l c i b i a d e . ) A L C I B I A D E : S a l u t , p r i e t e n i ! (Se a p r o p i e de Socrate.) Socrate... (i pipie hainele.) N u cumva... S O C R A T E : Ba da. A m avut un dialog f i l o z o f i c cu X a n t i p a . A . L C I B I A D E : i v d c te-a ntrecut n nelepciune. A i ieit p l o u a t ru d i n d i s cuie... S O C R A T E : D a c n - a r avea ea g r i j s m mbieze d i n cnd n cnd, curenia t r u p u l u i meu ar lsa m u l t de d o r i t . . . (Cu u m o r . ) Cci eu dup cum tii m ocup m a i m u l t de curenia s u f l e t u l u i . E U R I T E S : Poi s f i i m u r d a r l a t r u p i c u r a t l a suflet ? S O C R A T E : Firete. T r u p u l e ca o hain pe care-o mbraci sau o d e z b r a c i , murdar o r i curat, n u m a i s u f l e t u l este m e r e u a l tu, cu t i n e , mbrcat sau dezbrcat, i t r e b u i e s-1 pstrezi c u r a t i l i m p e d e . . . E U R I T E S : N u , n u asta a m v r u t s tiu, Socrate. T u s p u i ntr-una : aa e b i n e , aa t r e b u i e , aa n u e b i n e , aa n u t r e b u i e . . . D a r d a c e v o r b a de viaa c u i v a , de u n o m a n u m e , ce tii s-i s p u i ? Ce tn s-mi spui m i e despre curenia sau murdria s u f l e t u l u i meu ? SOCRATE : Nimic. E U R I T E S : A t u n c i de ce te iubesc toi c a raghioii tia ? D e ce se fie n p r e a j m a t a , ca mutele n p r e a j m a u n u i h o i t ? C i n e are nevoie de p a l a v r e l e tale suntoare i goale ? A L C I B I A D E : V d u n p u i care i-a nlat c a p u l ca s ciocneasc cu p l i s c u l n c a p u l clotii... E U R I T E S : D a r m o f l u z u l sta care vede p u i de cloti. c i n e - i ?

www.cimec.ro

91

A L C I B I A D E : sta-i A l c i b i a d e . D a r sta, care nu vede nici mcar lungul propriului su nas, c i n e - i ? E U R I T E S (ochii mari) : Alcibiade ? SIMON : E l e E U R I T E S : M simt ncntat s te cunosc. E u cine snt ? N i m e n i . Poate c Socrate mi v a spune cine snt. Dac snt. Dac exist. ( T r i s t . ) D a r Socrate nu v r e a sau nu tie s-mi spun cine snt. S I M O N : Socrate n u - i oracol. E om. E U R I T E S : N u - i om. Nu-1 intereseaz l u crurile omeneti. (Rsete.) D e ce rdei ? V - a ameit pe toi cu ntrebrile l u i tmpite despre c e - i ru, i a r v o i rspundei ca nite colari cumini fr s pricepei nimic. N u v dai seama c-i bate j o c de v o i , de toat lumea ? S O C R A T E (sever) : T u , E u r i t e s , v r e i s-nvei de l a mine cum s f i i nelept sau cum s-i scoi petele de grsime de pe hain ? E U R I T E S (repezit) : V r e a u s tiu dac s urmez sau nu porunca tatlui meu de a face meseria pe care o face i el... ( C u infinit scrb.) De t-b-car !... Murdrindu-mi minile cu argseal, nu mi-a murdri oare i sufletul ? S O C R A T E : Dac aceast meserie i place, nu. E U R I T E S : O ursc ! E o meserie de sclav. S O C R A T E : D a r tatl tu e om liber. B a c chiar cetean de vaz a l Atenei. E U R I T E S : L u i i place. Fiindc-i aduce bani. M i e mi face grea putoarea aceea... (Grimas.) D e o sut de ori pe zi vrs. Uit-te i tu, uitai-v cu toii ce mini am ! D e ce s bag minile astea n lichidul acela vscos i urt mirositor ? C a s m i se n glbeneasc minile, s crape pielea, s se nnegreasc unghiile ! S O C R A T E : N u - i atta pagub de mini, ct de suflet. T u , E u r i t e s , a i un suflet ales, o minte istea i o limb ascuit. A i putea fi orator. (Socrate rde.) EURITES (i nfinge minile n m a n t a u a l u i Socrate) : D e ce rzi ? A i spus adevrul sau i bai j o c de mine ? ! S O C R A T E (l plesnete peste mini) : E u rites, eti ntr-o adunare de filozofi, nu de beivani ! E U R I T E S (i frmnt minile) : C e caut eu, un fiu de tbcar, ntr-o adunare de filozofi ? S O C R A T E : Aischines e f i u de crnar. E U R I T E S : Pot eu s devin filozof ? E , Eurites, un neisprvit i un nepriceput i u n neobrzat ?
u

S O C R A T E : Eurites, m plictiseti ! U n filo zof trebuie s fie senin, i a r sufletul su se cuvine a fi limpede ca apele de munte i nu tulbure ca bltoacele n care se blcesc porcii... EURITES eu... (frmntndu-se) : Dar, Socrate,

S I M O N : T r e b u i e s nsemneze cineva toate vorbele care se vntur prin nobilul meu atelier... Dac tu nu scrii, Socrate... S O C R A T E : Profesorii mei... i spun a c u m a un secret... m - a u nvat s citesc. Prinii m - a u nvat s vorbesc. N i m e n i , ns, n u m - a nvat s scriu. (Rsete.) C R I T O B U L (care a p r i v i t afar, n pia) : ghicete Vrjitorul acela d i n S i r i a , care totul, trecutul, prezentul i viitorul, e a i c i n pia. S-1 chem ? C R I T O N : L a ce bun ? Dac ne prevestete l u c r u r i rele, ne stric fericirea, fie c-i a d e vrat, fie c n u . I a r dac ne prezice de bine i nu se nfptuiete prezicerea, iari vom f i nefericii. S O C R A T E : Las, C r i t o n , s vedem ce poate spune un om venit tocmai din S i r i a . A N T I S T E N E : S vin ! N u - m i pas d prevestirile l u i . A I S C H I N E S : D i n partea mea, spun ce-o vrea. M a i ru dect mi este, n u - m i poate fi niciodat. E U R I T E S (nfrigurat) : Lsai-1 s v i n j S I M O N : E u n u cred n bazaconiile vrji torilor... Dac voi credei... C R I T O B U L (nerbdtor) : E i ? C R I T O N ( m u n c i t de u n g n d ru) : N u - i bine s-1 chemm. (Proteste.) A t u n c i c h e a m-1. ( C r i t o b u l iese.) S O C R A T E : i scrii tot ce discutm, Simon ? S I M O N : Ct reuesc s p r i n d . S O C R A T E : D a r dac voi scrie i eu, i a r ce-ai nsemnat tu nu se v a potrivi cu ce voi scrie eu ? S I M O N : T u n - a i s scrii niciodat. S O C R A T E ( e n i g m a t i c ) : N u se tie. Poate c... (Se ntoarce spre A i s c h i n e s , continund acel s u b d i a l o g " pe care l neleg, p r o b a b i l , d o a r ei doi.) A i s c h i n e s , ce prere a i ? A I S C H I N E S (se fstcete) : Despre ce, S o crate ? S O C R A T E : Simon pretinde c eu nu s c r i u . . . i c n - a m s scriu vreodat... A I S C H I N E S (evident ncurcat) : Pi... ce s spun... cred c aa e... cum zice Simon... S O C R A T E (zmbete n colul g u r i i ) : D e ce t e - a i ridicat ? Aaz-te, Aischines. A I S C H I N E S : Z i c e a m s plec... S O C R A T E : Eti grbit... A I S C H I N E S : N u . Dac v r e i tu, rmn. S O C R A T E : nafar de aceti doi ochi a i mei, m a i am unul mic i ascuns i ru C u el vd ce nu se vede... S I M O N (se ntrerupe d i n scris) : P e asta cu ochiul n - a m priceput-o. S O C R A T E : N - a m spus-o pentru tine, S i mon. A I S C H I N E S (cu p r i v i r i l e n pmnt) : P e n tru mine... S I M O N : Toate le-neleg, numai discuiile astea ntre Socrate i Aischines, n u . C e a s cundei voi ?
e

S O C R A T E (i ntoarce spatele i se a d r e seaz l u i Simon) : S c r i i , Simon, scrii...

A I S C H I N E S (repede) : E u , nimic. S O C R A T E (cu 'semnificaie) : N i c i eu. (Se las tcere. Intr C r i t o b u l u r m a t de V r jitor.)

92

www.cimec.ro

C R I T O B U L : Iat-1. S O C R A T E (l examineaz) : Seamn. C R I T O B U L : Cu cine? S O C R A T E : C u toi vrjitorii d i n S i r i a . Ce tii s ne s p u i ? VRTITORUL : Totul. S O C R A T E : Eti sofist ? V R J I T O R U L ( n e d u m e r i t ) : Snt d i n S i r i a . S O C R A T E : Iat u n o m care dei n u e sofist tie t o t u l . (Toi rd, cu excepia V r j i t o r u l u i , care-i pstreaz masca i m p e r t u r babil.) E U R I T E S : Spune, V r j i t o r u l e , ce tii despre v i i t o r u l meu ? V R J I T O R U L : M a i nti, t i n e r e , ine seama c - a m s a c r i f i c a t n pia t r e i psri m a r i i l e - a m cercetat mruntaiele ntru a f l a r e a p r e z e n t u l u i i v i i t o r u l u i . EURITES: i ce-i c u a s t a ? (Vrjitorul tace. T o i l privesc. E u r i t e s i d seama. Scoate d i n pung b a n i i pe care m a i devreme i oferise l u i Socrate i-i d Vrjitorului. Acesta, cu aceeai masc de neptruns, i primete i-i p u n e l a bru.) V R J I T O R U L (se ntoarce cu spatele, face nite g e s t u r i s t r a n i i , a p o i vorbete egal, fr intonaie, ca i c u m s-ar a f l a n trans) : Femeia Rreast^ e a i c i , lng t i n e , d a r e urt, schiload i rea. T u v e z i ns a l t a , a c o l o , pe m u n t e l e acela, cenuiu i nalt. T e v e i s u i s a j u n g i l a ea i v e i cdea ntr-o ap murdar. A c e s t a e d e s t i n u l .

S I M O N : Eu pot vorbi mai frumos. E U R I T E S (nelinitit) : D a n u neleg... F a ceti-m s-neleg... Explicai-mi... V rog... S I M O N : N u t r e b u i a adus a i c i acest o m . E U R I T E S (cu o c h i i m a r i ) : D a r a p aceea murdar ?
r a

S I M O N (ncet) : Las a p a , biatule ! E U R I T E S : V r e a u s tiu, S i m o n ! ( S i m o n tace.) Socrate ! (Socrate tace.) A p a murdar... L Y C O N ( c u p r i n d e u m e r i i l u i E u r i t e s ) : Las. p r i e t e n e , snt l u c r u r i pe care n u t r e b u i e s l e lum n seam... S O C R A T E (ca s mprtie a t m o s f e r a s u m br) : V r j i t o r u l e , e rndul m e u . D a r n u p o t s-i d a u n i c i o drahm. Snt srac i am o datorie la prietenul meu Simon. VRJITORUL (cu spatele, cu un f e l de ur n glas) : Srac eti, i v e i rmne toat viaa. N i m i c n u i se v a da i n i m i c n u v e i p r i m i . V e i f i urt de o a m e n i i trdat i v e i sfri npraznic i n u v e i rmne ntreg n i c i dup aceea. SOCRATE (zmbind) : N u - i prea fericit soarta pe care m i - o p r e z i c i . . . V R J I T O R U L : D a r t u eti f e r i c i t . . . C e l m a i fericit dintre oameni... S O C R A T E (rde) : C e l m a i f e r i c i t dintre oameni... (Deodat, E u r i t e s i lipete c a p u l de p i e p t u l l u i L y c o n i izbucnete ntr-un h o h o t de plns.)

Interludiu
E U R I T E S : V o i m u r i , Socrate. S O C R A T E : Toti vom muri. E U R I T E S : Alii m o r p o a t e p e n t r u ceva... S O C R A T E : P e n t r u ce ? E U R I T E S : P e n t r u g l o r i e , p e n t r u dragoste, p e n t r u p a t r i e , p e n t r u ei nii... E u ns... S O C R A T E : T u ns n u tii p e n t r u ce. E U R I T E S : N u a m p e n t r u ce. S O C R A T E : Caut. E U R I T E S : T e ursc. S O C R A T E : De ce? E U R I T E S : P e n t r u minciun. V r e i s ne f a c i s credem c p u t e m f i a l t f e l . V r e i s m f a c i s c r e d c eu, E u r i t e s , a p u t e a s n u m a i f i u eu nsumi... S O C R A T E : Ce p r o s t i i i trec p r i n cap, Eurites ! E U R I T E S (ip fr n i c i u n sens) : N u p u t e m f i a l t f e l ! T u tii b i n e asta ! D e ce ne mini ? S O C R A T E : M oboseti, E u r i t e s . E U R I T E S : D e ce m mini ? (i nfige minile n m a n t a u a l u i Socrate, optete.) N u - i aa c n - a m s ies niciodat d i n m u r dria asta ? N u - i aa c n u se poate iei ? S O C R A T E : T u m ntrebi pe m i n e . E u r i tes ? E u ntreb, n u rspund. E U R I T E S (cu nfrigurare) : B i n e , Socrate. A t u n c i s discutm despre murdrie. S O C R A T E : Murdria n u - i o tem f i l o z o fic. E U R I T E S : N i c i murdria s u f l e t u l u i ? S O C R A T E : M u r d r i a s u f l e t u l u i se numete viciu. E U R I T E S : N u - i adevrat ! M u r d r i a s u f l e t u l u i se numete neputin. (Rar.) D a c ce n u e d r e p t i n u e adevrat este n e d r e p t a t e i minciun, dac n i c i ce e d r e p t i adevrat n u e d r e p t i adevrat, cci t u aa ne n vei, a t u n c i ce-i d r e p t a t e a , ce-i adevrul ? Exist ? (ncet.) N u c u m v a ele exist n u m a i n m i n t e a t a ?... D e ce t a c i ? SOCRATE (blnd) : S analizm, E u r i t e s . E U R I T E S : N u m a i v r e a u s analizm, So c r a t e ! N u duce l a n i m i c . V r e a u s d i s t r u g e m . S O C R A T E : Ce? EURITES : Totul. S O C R A T E ? C u ce s c o p ? E U R I T E S : N u tiu. A r t r e b u i s m n t r e b i d i n ce cauz. S O C R A T E (cu acelai ton) : C ce scop ? E U R I T E S (la fel) : N u tiu. D a c a ti... D a c a ti...
u

S O C R A T E : E u n u t e - a m nvat s d i s t r u g i . E U R I T E S : T u m - a i nvat s m i n t . S O C R A T E : S a f l i . E U R I T E S : S a f l u i s m i n t . T o t ce-am a f l a t despre l u m e i despre o a m e n i este

www.cimec.ro

03

urt. T u v r e i s ne c o n v i n g i c exist i frumosul m i t u l u i . E u trebuie s m i n i c exist i f r u m o s u l urtului. N u m a i cred ! nvtura ta echilibrat i solid ca u n templu a fost pentru alte t i m p u r i . Cnd se m a i putea crede.

SICOFANTII
Piaa, dimineaa, devreme. A p a r e Socrate i se ndreapt grbit spre atelierul l u i Simon. Se oprete n p r a g . S O C R A T E : Simon ! Simon ! (Simon apare in p r a g n cma de noapte.) S I M O N (buimac) : C e - i cu tine ! T e - a a l u n gat nevasta ? S O C R A T E : A m venit de bun-voie. C u m ai d o r m i t azi-noapte ? S I M O N : Mulumesc, bine. S O C R A T E : E u n - a m nchis u n ochi. T u eti cauza insomniei. S I M O N (casc, apoi tresare) : E u ? S O C R A T E : tiam c trebuie s-i napoiez cele zece d r a h m e pe care m i l e - a i mprumu tat p e n t r u trguielile nevesti-mi.

S I M O N : De asta n - a i d o r m i t ? S O C R A T E : N - a m d o r m i t socotind c n u d o r m i t u , cu gndul Ia b a n i . S I M O N : Ba dormeam f o a r t e bine cnd m - a i trezit. S O C R A T E : A t u n c i afl c i eu am d o r m i t ca u n c o p i l . (Rd amndoi.) D a r b a n i i t o t i i - a m adus. S I M O N : N u i i - a m d a t cu mprumut. S O C R A T E : n schimb i - a m l u a t eu cu m p r u m u t . D a r u r i n u primesc. S I M O N : N i c i de l a p r i e t e n i ? S O C R A T E : M a i ales de l a p r i e t e n i . S I M O N : C h i a r dac eram bogat ? S O C R A T E : Chiar. S I M O N : D a r eu v o i ctiga cu m u l t m a i m u l t de pe u r m a t a , Socrate, cnd v o i p u blica dialogurile. S O C R A T E : Dac le v e i p u b l i c a , v o r f i ale tale... I a r dac v o r f i bune i interesante, nseamn c v o r f i i nelepte. I a r nelep ciunea n u poate aparine u n u i singur om... Aadar, i a aceti b a n i i n u m supra. (Simon i a banii.) A c u m vd c-mi eti n tr-adevr prieten i n u urmreti s m c u m p e r i cu zece drahme... Simon, tii ce vis am a v u t azi-noapte ? Se fcea aa... c ineam pe genunchi u n p u i de lebd... i p u i u l u i acesta i - a u crescut deodat a r i p i l e i a zburat ctre nlimi... Ciudat... i, n t i m p ce zbura, cnta puternic i dulce, n e maipomenit de frumos... S I M O N (somnoros) : i ce-i cu asta ? S O C R A T E : E ceva... S I M O N : Ce m mir l a tine, Socrate, e c, dei plesneti de nelepciune, crezi n tot f e l u l de vise, n vrji i-n alte prostii pe care mintea ta luminat n u le poate deslui... S O C R A T E : Snt attea l u c r u r i pe care m i n tea noastr n u le poate deslui ! D e ce s nu ncercm a t u n c i i alte ci spre a p trunde taina acestor l u c u r i ? S I M O N : Cile astea snt prea ntortochiate i alunecoase. S O C R A T E : I a r ie, pricep, i-e fric de osteneal. (n j u r u l celor d o i s-a format un g r u p mrior de oameni.) Ateapt puin, Simon, m duc s cumpr pete. S I M O N : Ce f a c i , lai discuia balt ? S O C R A T E : Discuia o s rmn, S i m o n , ai t u grij. D a r petele are s se vnd curnd. i n lips de pete, X a n t i p a o s m frig pe mine. (Se ndreapt spre taraba cu pete. U n tnr t i m i d , robust, cu l r u n t e a lat, cu p r i virea profund, distins, purtnd haine ele gante, se apropie de Simon. Este Platon.)

P L A T O N : Cetene, dup nfiare, n u p a r i a f i Socrale, cci a l t f e l m i - a fost descris... D a r dup mulimea asta adunat n www.cimec.ro j u r u l tu (ezit) i dup mbrcminte.

s-ar spune c t u eti cel m a i nelept om din Atena. S I M O N : Bucuros a f i s-i p o t rspunde : da, eu snt Socrate. D a r brbatul acela care cumpr pete e m a i Socrate dect m i n e i dect toi cei adunai a i c i . (Socrate t o c m a i a cumprat petele i r e v i n e ctre g r u p u l a d u n a t n faa a t e l i e r u l u i l u i S i m o n . P l a t o n l privete cu atenie.) P L A T O N : ntr-adevr, el este ! (Socrate se a p r o p i e i-1 fixeaz ntr-un f e l straniu pe P l a t o n . ) Socrate, m numesc A r i s t o c l e s . V r e a u s-i f i u elev. S O C R A T E (ctre S i m o n . cu vocea schim bat) : E l este ! S I M O N (mirat) : Cine ? S O C R A T E : Lebda d i n vis. S I M O N : T e - a i scrntit de t o t , btrne ! S O C R A T E (nu-1 ascult pe S i m o n , se adre seaz l u i P l a t o n ) : A r i s t o c l e s te cheam r" P L A T O N : D a . Snt f i u l l u i A r i s t o n . M a m a mea, P e r i c t i o n e , e d i n spia l u i Solon. S O C R A T E : Aristocles ? P L A T O N (nedumerit) : D a . S O C R A T E : De ce t o c m a i A r i s t o c l e s ? P L A T O N (stupefiat) ; D a r cum ? S O C R A T E : D e pild, P l a t o n . P L A T O N : D e ce, P l a t o n ? S O C R A T E : Las-i pe urmai s-i bat c a p u l cu explicaiile. S I M O N : S-a icnit, e clar. S O C R A T E (a auzit) : I n cmaa asta cu care d o r m i noaptea te nfiezi mulimii ? S I M O N (abia a c u m i d seama de m brcmintea sumar. Face o c h i i m a r i ) : D i n cauza acestui f i l o z o f n e b u n , ceteni, m a f l u astfel n faa voastr, fiindc a b i n e v o i t s m trezeasc cu n o a p t e a - n cap, ca s-mi povesteasc nite v i s u r i a i u r i t e , pe care le-a visat fr s f i nchis v r e u n o c h i . (i face apariia Aischines.) S O C R A T E : S i m o n ine d i s c u r s u r i n c ma de noapte. (Simon intr n cas, n soit de rsetele o a m e n i l o r . S i n g u r u l care n u rde este P l a t o n . De a l t f e l , n u v a rde n i c i odat. Socrate observ p u r t a r e a sobr, aus ter a proasptului su discipol.) T u , P l a t o n . nu te prea amuzi... P L A T O N : N u cred c e t i m p p e n t r u asta. T r e b u i e (rostete cuvntul ..trebuie" ca pe o f a t a l i t a t e ) s nv. S O C R A T E : i ce v e i face dup ce vei aduna atta nvtur ? P L A T O N : A m s-o druiesc o m e n i r i i . S O C R A T E : Eti ambiios. P L A T O N : A m putea s discutm despre ambiie. A I S C H I N E S (i-a fcut loc p r i n t r e oameni) : Cine e acest tnr, Socrate ? S O C R A T E : Platon. A I S C H I N E S : N - a m auzit de e l . P L A T O N : V e i a u z i , cetene. F o a r t e curnd. AISCHINES Si ce v r e a ? (l examineaz fiu cel mai cu antipatie) : filozof,

A I S C H I N E S : N u - m i place de loc acest tnr. E prea seme i prea ncrezut. P L A T O N (cu voce slab) : N i c i t u n u - m i p l a c i m i e , cetene. Prea m u l t te o c u p i de alii. S O C R A T E : D i s c i p o l i i m e i a u i nceput s se certe. A v e i grij, d i n cearta f i l o z o f i l o r ctig ntotdeauna t i r a n i i . A I S C H I N E S : Fiindc a v e n i t v o r b a de t i r a n i . . . I e r i , cei treizeci au pronunat nc^ dousprezece condamnri l a m o a r t e . C r i t i a s i cam face de cap. P L A T O N : Critias mi-e unchi. A I S C H I N E S (i arunc o p r i v i r e fugar i se ntoarce spre Socrate) : C a d m e r e u oameni nevinovai. N u m a i neleg ce se petrece n A t e n a l u i P e r i c l e . S O C R A T E (cu o strmbtur) : A l u i Pe ricle... De l a el n i se t r a g m u l t e necazuri. (Revine Simon.) A I S C H I N E S : O m o r u r i l e astea n - a u n i c i un rost. P L A T O N : A r t r e b u i s cercetm nainte de a nvinui. S O C R A T E : D a c i s-ar da spre paz o turm de b o i ce-ai face ? ( P l a t o n ridic d i n u m e r i . ) A i avea grij de ei sau i - a i cspi t P L A T O N : D a c i - a r trece p r i n cap c u i v a s-mi ncredineze o turm de b o i , p r o b a b i l c i-a pzi... a avea g r i j de ei. S O C R A T E : Aa spun i eu. M i s-ar prea c i u d a t ca p a z n i c u l unei t u r m e s mpuineze b o i i ce i s-au d a t n grij. i m i se pare i m a i c i u d a t ca u n o m pus n f r u n t e a u n u i stat s-i urasc i s-i mpuineze pe cet eni. S I M O N : Socrate, f i i atent : p i a a e plin de sicofani. tia, p e n t r u cteva ctruhme... S O C R A T E : Prea bine. N u a m a v u t n i c i odat n i m i c de ascuns. (i desface m a n t a u a L u m e a rde.) H e i , psrele cnttoare ! S o crate v d de l u c r u ! Mergei i spunei p r i e t e n u l u i m e u C r i t i a s t o t ce a m d i s c u t a t a i c i . Ce facei ? M a i stai ? Zburai degrab i ncasai cele treizeci de d r a h m e p e n t r u vnzarea mea. (Civa i n d i v i z i se d e s p r i n d de g r u p i se ndeprteaz ncet, a p o i o i a u la goan i prsesc piaa.) P L A T O N : Josnic spe ! S O C R A T E : S-i lsm n p l a t a d o m n u l u i ! D a c aceti o a m e n i , d i n t r e toate meseriile pmntului, au ales-o pe cea m a i urt, n seamn c n - a u p u t u t face altceva... i a t u n c i ei n u snt de c o n d a m n a t , ci de plns. Fie-v mil de ei...
Y

S I M O N : Socrate, te j o c i cu f o c u l ! De ce-i ntrii mpotriva ta pe cei treizeci ? S O C R A T E : A i p r e f e r a s-i ntrit m p o t r i v a p o p o r u l u i ? ( U n u i sclav.) Biete, d fuga i d u - i aceti peti X a n t i p e i i spune-i c, deoarece snt chemat de C r i t i a s , a m s-ntrzii la mas. ( S c l a v u l ia petele i iese.) P L A T O N : D e ce spui c eti chemat C r i t i a s ? N u te-a chemat n i m e n i . S O C R A T E : n c . ( V i n e u n soldat.) S O L D A T U L : C i n e - i Socrate ? de

P L A T O N : S Dup Socrate.

mare

www.cimec.ro

S O C R A T E (triumftor) : E i , c v - a m spus? Denuntorii din A t e n a au cele mai iui p i cioare din lume. (Ctre soldat.) E u snt S o crate. S O L D A T U L : Urmeaz-m ! S O C R A T E : Socrate s te urmeze pe tine ? Urmeaz-m tu. tiu drumul. (Socrate i
e

face loc p r i n mulime cu b a s t o n u l i pete d e m n , u r m a t de s o l d a t u l cel p i r p i r i u . Se oprete, ca i cnd a r f i rmas d a t o r cu o explicaie.) M duc s continui cu C r i t i a s un dialog pe care nu l - a m terminat din p r i cin c prietenul meu Critias a ajuns cam departe... (Iese.)

INTERDICIA
P a l a t u l celor treizeci. O sal m a r e i aproape goal. H a r i c l e se plimb nervos p r i n n cpere. C r i t i a s , m o h o r t , privete afar. H A R I C L E : N - a r fi trebuit s-i ngduim acestui Socrate... ( C r i t i a s nu e atent.) C r i tias, m asculi ? CRITIAS (fr s ntoarc capul) : C e anume ? HARICLE : Omul sta face mult ru Atenei... C R I T I A S (absent) : C i n e ? H A R I C L E : Vd c nu te intereseaz. C R I T I A S (i apas cu p a l m a pntecele, se vede c a r e d u r e r i de stomac) : Socrate m i - a fost nvtor... (Grimas de durere.) i l stimez... H A R I C L E : A c u m tu eti conductor i el e cel care trebuie s te stimeze. CRITIAS (geme nbuit) : C e s-i fac ? sta-i felul l u i de a f i . . . N u - 1 putem con damna. H A R I C L E ( p l i c t i s i t ) : l putem sili s tac. C R I T I A S (stpnindu-i d u r e r i l e ) : C u m ? H A R I C L E : C u legea. Pretinde c respect legile cetii. C R I T I A S : l iubesc muli, are prieteni... H A R I C L E (vine f o a r t e a p r o a p e de C r i t i a s ) : A t e n a nu are nevoie de filozofi, C r i t i a s . A c u m m a i puin ca oricnd avem nevoie de ei... (Cu tristee sincer.) S - a plvrgit destul n cetatea asta, destule vorbe s-au risipit n pieele ei. C u i i folosesc nv turile l u i Socrate ? Sntem prea detepi... C R I T I A S (cu o grimas) : T u personal nu prea a i de ce s te plngi. HARICLE ( n - a p r i c e p u t ) : D e aceea v i n toi asupra noastr... A m uitat s mnuim sabia tot mnuind n fel i chip cuvintele. N u , pe Zeus, nu filozofie ne trebuie. C R I T I A S : D a r mini luminate ne trebuie. HARICLE (zmbete ntng) : T u , C r i t i a s , dac a i o minte luminat, eti scutit oare de durerile astea groaznice ? C r e d c i s-a umflat ficatul c a un bolovan. C e s facem cu minile cnd n-avem brae destul de p u ternice c a s aprm cetatea ? ( C r i t i a s n u rspunde. Intr u n paznic.) P A Z N I C U L : A venit Socrate. H A R I C L E : S m a i atepte. (Se uit l a C r i t i a s , care e cuprins de o nou criz i-i face semn p a z n i c u l u i . ) B a nu, s intre ! ( P a z n i c u l iese. Intr Socrate u r m a t de soldat.) H A R I C L E (ctre soldat) : T u ce te-ai p r o pit aici ? Iei afar ! ( S o l d a t u l iese. Ctre Socrate, a m a b i l . ) I a Ioc, Socrate. S O C R A T E : N-a vrea s zbovesc prea mult. Sper s avem un dialog scurt. ( R mne n picioare.) H A R I C L E : E adevrat c i-ai btut j o c de cei treizeci ? S O C R A T E : M i - a m btut j o c ? H A R I C L E (zmbete) : N e - a i fcut boi. S O C R A T E (zmbete l a fel) : Oamenii votri ori a u urechile n picioare ori au nite picioare n urechi... C R I T I A S : D e c i n u - i nimic adevrat ? S O C R A T E : E i , nimic. V - a m ocrit destul de ru. A m spus c aa cum nite pzitori de boi nu au voie s-i mpuineze turma, tot astfel nite conductori de stat nu se cade s-i mpuineze cetenii. E cu totul altceva. H A R I C L E : D e ce critici tu legile cetii ? S O C R A T E : N - a m criticat legile, H a r i c l e , Zeus mi-e martor ! I - a m criticat pe cei care le aplic. H A R I C L E : E totuna. S O C R A T E : V o i , tu i Critias i ceilali, sntei totuna cu legile ? V o i sntei legea ? H A R I C L E : N o i avem menirea s-o pzim. S O C R A T E : Dac numai voi avei menirea asta, noi, ceilali, cei muli, ce menire avem ? S-o stricm ? i eu pzesc legea. H A R I C L E : Dac o pzeti, atunci poate c tii c oricine critic n public msu rile luate de m a i - m a r i i statului este pe depsit. S O C R A T E : i dac msurile snt rele ? H A R I C L E : Snt bune. S O C R A T E : ntreab-i i pe atenieni. Altfel am nvat noi s judecm. H A R I C L E (se enerveaz prostete) : Altfel i-ai nvat tu s judece pe adoratorii ti. S O C R A T E : A u z i , C r i t i a s , H a r i c l e spune c m adori. H A R I C L E : N u vorbeam de C r i t i a s . E l e mai presus de nvceii ti din pia. S O C R A T E : nseamn c e mai presus i de nvtura mea. C R I T I A S : T u m - a i nvat, Socrate, s iubesc legile. O r , eu asta fac. L e iubesc, le respect i le aplic. S O C R A T E : Dup bunul tu plac. H A R I C L E : N - a i s m nvei tu pe mine cum s conduc.

www.cimec.ro

S O C R A T E : N i c i n u m gndesc, H a r i c l e . T u tii m a i b i n e dect m i n e c u m s c o n d u c i . D a c tiam m a i b i n e dect t i n e , e r a m eu a i c i , n l o c u l tu. H A R I C L E : A t u n c i de ce te r i d i c i mpotriva noastr ? S O C R A T E : Fiindc v o i ai ntors l e g i l e m p o t r i v a celor care l e - a u fcut. L e g i l e n u pot f i m p o t r i v a o a m e n i l o r . H A R I C L E : C r i t i a s , eu cu acest o m n u m a i tau de v o r b . S O C R A T E (onctuos) : D e ce, H a r i c l e ? H A R I C L E : Fiindc m scoi d i n srite. S O C R A T E : V o i a s c u l t a c u m i n t e t o t ce avei s-mi spunei. H A R I C L E ( d e v i n e b r u s c o f i c i a l , ca orice om mrginit care a c o r d o importan exce siv funciei sale sociale) : Intruct a i clcat legea i t e - a i r i d i c a t m p o t r i v a crmuirii. d e f i m n d - o , i se i n t e r z i c e s m a i vorbeti n p u b l i c . . . S O C R A T E : Snt g a t a s m s u p u n l e g i l o r . Dar p e n t r u ca n u c u m v a s le calc d i n netiin, iat a s u p r a crui p u n c t a v r e a s m lmurii. M oprii s p r e d a u a r t a v o r b i r i i fiindc o socotii de p a r t e a raiunii i a dreptii sau d i m p o t r i v ? D a c m pedepsii fiindc v o r b e l e mele snt d r e p t e i raionale, v a t r e b u i s m strduiesc de a n u m a i v o r b i d r e p t i raional. D a c so cotii c n u snt n i c i d r e p t e , n i c i raionale, va t r e b u i , d i n contr, s m strduiesc a v o r b i d r e p t i raional. P r i n u r m a r e , c e - m i rmne de fcut ? H A R I C L E : P e n t r u c eti, sau te p r e f a c i , aa n e p r i c e p u t , te v o i face s nelegi m a i b i n e . i i n t e r z i c e m s m a i vorbeti vreodat cu t i n e r i i . S O C R A T E : Ca s n u nesocotesc c u m v a aceast oprelite, hotrte, r o g u - t e , pn l a ce vrst ine tinereea. C R I T I A S : A t t a t i m p ct n u se p o a t e n Senat d i n lips de j u d e c a t . intra

H A R I C L E : C u a l t e c u v i n t e , s n u vorbeti cu t i n e r i i sub t r e i z e c i de a n i . S O C R A T E : D a c v r e a u s cumpr ceva de la u n o m care n - a - m p l i n i t treizeci de a n i , n - a m v o i e s-1 ntreb cu ct v i n d e ? H A R I C L E : Las asta, Socrate. T u a i urtul o b i c e i s ntrebi m e r e u despre l u c r u r i pe care le tii. A s t f e l de ntrebri s n u m a i pui. C R I T I A S : i n i c i s rspunzi. S O C R A T E : A a d a r , n - a m v o i e s rspund u n u i tnr care m - a r ntreba : U n d e l o c u iete H a r i c l e ? Sau : U n d e l p o t gsi pe ^ I l 1\ S ? 1 H A R I C L E : T r e a c asta. C R I T I A S : S-i lai n pace pe c i z m a r i , d u l gheri, fierari... H A R I C L E : C a r e cred c s-au p l i c t i s i t de m u l t de discuiile t a l e . S O C R A T E : Aa... V a t r e b u i deci s ncetez a m a i a f l a ce este d r e p t a t e a , p i e t a t e a , ade vrul i c e l e l a l t e . H A R I C L E : D a . i s te lepezi c h i a r de b o i i " ti. D a c n u v r e i s se m a i m p u ineze c i r e a d a cu u n u l . S O C R A T E : C r i t i a s , pe m i n e l e g i l e n u m apr mpotriva c u i v a care spune c a f i bou ? CRITIAS (cu faa muncit de greuri) : N u , Socrate. S O C R A T E : V a s zic, d o a r anumii b o i snt aprai de lege... H A R I C L E (scurt) : D a . S O C R A T E : T u , Haricle, faci parte dintre aceia pe care legea >i apr ? H A R I C L E : D a . Ce m a i v r e i ? SOCRATE : Nimic. (Se ndreapt spre ieire.) N u m a i trimitei s o l d a t u l acela s m urmeze. S-ar p u t e a crede c a m fost uns cine tie ce m a r e d e m n i t a r . . . (Iese.) H A R I C L E : C a m t a r e de cap, Socrate sta ! N u p r i c e p e n i c i cnd l i e i peste p i c i o r . C R I T I A S (zmbete. p e n t r u p r i m a oar n acest t a b l o u , i r o n i c ) : N u , n u p r i c e p e .

C A SA
O ncpere m a r e , mobilat s u m a r i src cios. Socrate e ntins pe u n p a t t a r e . E nemicat, p a r e m o r t . L a captul p a t u l u i a r d e o l u m i n a r e . Socrate deschide o c h i i , st o clip, privete n j u r . SOCRATE : Xantipa ! Xantipa. (Coboar d i n p a t i pipie cu p i c i o a r e l e descule p r i n camer.) X a n t i p a , m - a u z i ? (Intr X a n t i p a , somnoroas.) X A N T I P A : Ce u r l i ? E m i e z u l nopii. S O C R A T E (ca i c u m ar dezvlui o tain) : D e m o n u l meu n u m i - a i n t e r z i s s vorbesc tinerilor. X A N T I P A : Eti btrn. Socrate. A r t r e b u i s te potoleti. O a m e n i i te vorbesc de ru. S O C R A T E : D a c d e m o n u l meu mi d voie s d i s c u t c u t i n e r e t u l , nseamn c zeii snt de a c o r d cu m i n e . X A N T I P A : D e m o n u l tu ! (Ca u n u i copil.) D e ce n u te-astmperi ? D e ce v r e i s-i n f u r i i pe o a m e n i ? A m f i p u t u t tri bine... S O C R A T E (cu t o n c i u d a t , amestec de i r o n i e i ngrijorare) : T u n u eti fericit, X a n t i p a ? X A N T I P A (dup cteva clipe de tcere) : N u . i m i - a r f i t r e b u i t att de puin ca s fiu... S O C R A T E ( s t u p i d i opac) : T i - a trebui nite b a n i . . . X A N T I P A (l privete l u n g . nspimntat de l i p s a de nelegere a brbatului) : A m s fac eu rost... (Tcere. X a n t i p a i d seama
r

www.cimec.ro

97

c t o t ce a r spune a r f i i n u t i l . ) S O C R A T E (simte m o m e n t u l p e n i b i l i n cearc s-1 depeasc glume) : Aveam acolo, pe poli, nite dialoguri scrise... N - a i idee unde snt ? X A N T I P A : Poate c l e - a i luat... S O C R A T E (zmbind) : C e s fac cu ele ? X A N T I P A (ocolete m e r e u explicaia) : S nu crezi c... S O C R A T E (o mngie ncetior, btrnete) ; N u cred nimic. X A N T I P A (nu poate rbda) : Vezi, A i s c h i nes aduce din cnd n cnd cte o gin, crnai, varz... S O C R A T E : D a . . . e foarte cumsecade... X A N T I P A : E srac... ca i noi... S O C R A T E : C e l m a i srac dintre noi. X A N T I P A : E u nu tiu ce scrie acolo... i dau voie s-i aleag singur... T u spui mereu c n - a i ce face cu dialogurile acelea... S O C R A T E : Foarte bine faci. D a r nu-1 mai lsa s ne aduc d a r u r i . . . X A N T I P A : A l t f e l n - a r p r i m i nimic... l ajut i pe el s se afirme... E tnr... S O C R A T E : Mcar poftete-1 i tu m a i des la mas... (Pauz.) Poate c a r trebui s ne facem o cas mai ncptoare. X A N T I P A : B a eu cred c-i destul de n cptoare. D o a r c e cam goal. S O C R A T E : A c u m d a . (i nlnuie t a n d r u i stngaci m i j l o c u l . ) D a r cnd o s fim m a i muli... X A N T I P A (cu cochetrie de femeie simpl) : Las-m ! D e cte ori aduci vorba de cas, ncepi s f i i bdran. (Socrate i apas c a p u l pe p i e p t u l su l a t i, cu o micare nceat, stinge lumnarea. Cteva secunde, e ntuneric d e p l i n . A p o i se lumineaz ncet de ziu. Se aude cntecul u n u i coco. Socrate e singur n p a t . D o a r m e . Intr X a n t i p a . l zglie ca s-1 trezeasc. Cnt d i n n o u cocoul.) SOCRATE (se ridic n c a p u l oaselor) : sta-i cocoul pe care i-1 datorez l u i A s k l e pios. X A N T I P A : E u muncesc ca o sclav i tu dormi. Scoal-te odat ! S O C R A T E : D a r c e - i graba a s t a ? X A N T I P A : Dac a i poftit oaspei l a mas, muncete, f treab ! SOCRATE (cu candoare) : E u ? S m u n cesc ? P e Zeus, X a n t i p a , doar m cunoti de atta vreme... XANTIPA : N i m i c n u faci pentru casa asta ! E u singur trebuie s muncesc din zori pn noaptea trziu. O, H e r a , patroan a nevestelor nefericite, trznete-1 pe acest puturos de brbat ! ndur-te !... S O C R A T E (rde) : X a n t i p a i face rugciu nea de diminea... X A N T I P A : O s te trzneasc, n-avea grij. T r e b u i e s ajung i ruga mea sus, n Olimp. (Iese. Socrate se mbrac i u t e . D e afar se a u d ipete. Domin glasul X a n t i p e i , care

se ceart cu c i n e v a : A n i m a l u l e ! N a !" Z g o m o t u l u n o r p a l m e . Intr L a m p r o c l e , f r e cndu-i o b r a z u l . ) L A M P R O C L E : Tat, eu plec de-acas. N u mai suport ! S O C R A T E : Unde pleci? L A M P R O C L E : n lume. S O C R A T E : n l u m e ? L A M P R O C L E : N u cred s m a i existe o mam afurisit ca a mea. n fiecare zi m cert cu ea. SOCRATE (complice) : C e voia ? L A M P R O C L E : A z i e alergare de c a i l a Panatenee. M pregteam s m duc acolo i mama... nici m a i mult nici m a i puin... vrea s m i a n pia. C a s-i c a r bucatele... ca un sclav... S O C R A T E : i te-a crpit ? L A M P R O C L E : Bineneles. A s t a - i metoda ei. N u pot s-o sufr ! S O C R A T E : ezi, L a m p r o c l e . ( L a m p r o c l e r mne n p i c i o a r e . ) ezi, fiule, ezi. ( L a m p r o c l e ridic scit d i n u m e r i . ) V o i a m s stm niel de vorb. I a spune-mi, biete, a i auzit ce se zice despre unii oameni, cum c a r f i nerecunosctori ? L A M P R O C L E (cu infinit plictiseal) : A m auzit. i c e - i cu asta ? S O C R A T E : Cnd se spune c eti nerecu nosctor ? tii ? L A M P R O C L E (alene) : Cnd i s - a fcut un bine i nu-i ari recunotina fa de b i nefctor. S O C R A T E : Perfect. i cine a primit m i multe binefaceri dect copilul de l a prinii si. L A M P R O C L E : C u i i place s fac copii, s nu le scoat ochii cu asta. S O C R A T E : N u te repezi, biatule ! T crezi c oamenii fac copii de dragul mpreu nrii cu femeia ?
a u

L A M P R O C L E : B a bine c nu ! S O C R A T E : Dac ar f i aa, snt pline d r u murile i lupanarele de cele ce te uureaz de aceast dorin. ( I n s i n u a n t . ) Cunoti bine problema... L A M P R O C L E : Parc discutam despre alt ceva... S O C R A T E : D e fapt, voiam s spun c noi cutm ndelung femeia cu care s facem copii. L A M P R O C L E ( o b r a z n i c ) : i c gsim, s nu m a i vorbesc !... (i ine demonstrativ f a l c a lovit.) S O C R A T E (trece peste impertinena tnrul u i ) : F e m e i a asta primete i poart cu greu povara c a r e - i pune zilele n primejdie, d pruncului o parte d i n sngele ei, l ine pn la soroc i-1 nate n dureri crunte, apoi l hrnete i-1 ngrijete, fr s primeasc nici u n ajutor de l a e l . C o p i l u l nu poate spune de ce anume are nevoie, i a r ea caut s ghiceasc c e - i este de folos i se silete s-1 mulumeasc. LAMPROCLE (care a ascultat absent) : Dac-i nesuferit...
e

98

www.cimec.ro

S O C R A T E : Mnia unui dobitoc n u - i oare mai nesuferit dect a unei mame ? L A M P R O C L E : Dect a maic-mi ? S O C R A T E : T e - a mucat, i-a dat vreo lo vitur de picior, cum fac animalele ? L A M P R O C L E : D a r m i - a spus nite vorbe... i palmele nu conteaz ? S O C R A T E : i te-nfurii, i blestemi, cnd tii doar c maic-ta nu-i v r e a rul, ba din contra, orice i-ar zice, orice i-ar face. vrea s te vad fericit, m a i fericit dect toi copiii. C r e z i c i-e duman ? L A M P R O C L E : E urcioas. S O C R A T E : C u vecinul a i s te dumneti ? Sau a i s vrei s f i i prieten, c a s-i m prumute foc l a nevoie, sau s te ajute n caz de nenorocire ? D a r cu un tovar de cltorie vei f i prieten sau duman ? L A M P R O C L E : Prieten, se-nelege. S O C R A T E : Eti gata s f i i prieten cu toat lumea, s te pori bine cu toi, numai cu maic-ta, care te iubete m a i mult c a . . . L A M P R O C L E : tii ce, tat ? M - a m stu rat de discursurile tale plicticoase. ntot deauna faci n aa fel c a s a i numai tu dreptate. Ceilali nu pot avea dreptate n i c i odat ? Orice mi-ai spune v o i , orict m-ai j i g n i , orice mi-ai face, eu trebuie s v rmn recunosctor i s v mulumesc smerit i s tac, s tac, s tac... i dac ai suferit d i n cauza mea, acum trebuie s sufr i eu d i n cauza voastr ? Dac v - a m fcut necazuri, cnd eram mic, a m fcut-o fr s tiu, fr s-mi d a u seama ; d a r mama n u - i copil, m umilete contient... i toate astea numai fiindc v datorez recunotin... N u vreau s f i u toat viaa dator ! S O C R A T E ( p e n t r u p r i m a oar n faa unei astfel de ieiri) : L a m p r o c l e , u pricep ce se petrece cu tine... L A M P R O C L E : Niciodat n pricepi... i dai mereu din gur cu adevrurile tale for midabile despre adevr i recunotin i
n u

prietenie... D a r nu e aa cum crezi tu... S O C R A T E (se enerveaz) : V r e i s m-nvei tu ce s cred, cum s gndesc ? ! Ccciosule ! L A M P R O C L E : Dac m a i continum discu ia asta interesant, a i s-mi nroeti i obrazul cellalt... i dup aceea n - a i s mai ai tupeul s-mi vorbeti de recunotin... S O C R A T E ( u l u i t ) : C r e d e a m c a i s devii i tu un filozof... D a r i prevd un viitor de h a i m a n a . L A M P R O C L E (rde) : N - a r strica s te gndeti dac filozofia ta n u - i cumva o treab nefolositoare i nvechit... (Se-ndreapt spre ieire.) S O C R A T E : Stai, L a m p r o c l e ! (Biatul iese.) C e obrznicie ! Mintea biatului sta n u - i n stare s nasc un gnd, un singur gnd just... (Se fie fr rost p r i n cas, p u n e mna l a ntmplare pe diverse obiecte, i a puin ap d i n t r - o amfor i-i d pe fa, vorbete singur, p r e o c u p a t . ) A r trebui s-1 dau pe mna unui filozof... C a r e filozof ?... Sofitii tia... Mcar s nvee s gndeasc... C u m de n - a m observat c nu tie s gndeasc just ? ( A c u m mormielile l u i Socrate n u se m a i desluesc. Socrate se n t i n d e n p a t i a d o a r m e butean.) (Se a p r o p i e o r a prnzului. D e afar se a u d strigtele X a n t i p e i : N u acolo, ntrule ! Stlceti ptlgelele ! Ce te-nvri .ca u n oarece ? H a i , d u - t e ! O treab ca l u m e a n u eti n stare s f a c i !" Socrate se t r e zete, t r a g e cu urechea, i d seama c-i trziu, prsete p a t u l i se mbrac repede. Intr X a n t i p a , pus pe ceart, ca de obicei.) X A N T I P A : Pn acum a i dormit ! S O C R A T E (ingenuu) : D a . X A N T I P A : D e ce, Socrate, nu v r e i s i munceti i tu, ca ali brbai ? D e c e - . i place s trndveti ? A u s te gseasc oaspeii cu ochii de dou ori mai umflai dect i a i . . . S O C R A T E : P e mine ocrte-m ct v r e i . . . Pe L a m p r o c l e , ns, las-1, te rog. n pace. A u d vecinii... A u s cread c-i biat ru... X A N T I P A : C o p i l u l meu e r u ? ( i n e a ndrznit s spun asta ? Dac zeii n u le-au druit lor copii mai buni i mai frumoi dect a l meu, nu nseamn c trebuie s-I brfeasc !... S O C R A T E : O , Zeus, descurc tu firele nclcite ale acestei familii, cci eu nu m simt n stare ! X A N T I P A : C i n e a zis c e - a zis despre b iatul meu ? Spune ! (Bti n u.) T po meneti c - a u i nceput s vin l a mas flmnzii ia... H a i , intr ! (Intr A l c i b i a d e . elegant, proaspt, cu o inut cam eapn.) A L C I B I A D E : Salut pe femeia-general i pe filozoful-soldat ! X A N T I P A : Cnd ai de gnd s scuipi sabia pe care ai nghiit-o ? ALCIBIADE (nu nelege) : C a r e sabie ? (Xantipa tace ; Socrate zmbete, dar nu
e

www.cimec.ro

99

vrea s-i explice.) Treceam p r i n faa casei voastre, cnd am auzit cntecul ciocrliei tale... (Arat spre X a n t i p a , care. nepat, iese.) C u m de poi suporta ipetele acestei femei ? S O C R A T E : M - a m obinuit. T u n u supori ggitul gtelor ? A L C I B I A D E : Gtele-mi d a u ou i p u i . S O C R A T E : X a n t i p a mi d c o p i i . N u rmi cu n o i la mas ? A L C I B I A D E : mi pare ru. I a u masa cu Critias. S O C R A T E : Spune-i p a r v e n i t u l u i c m - a m sftuit cu d e m o n u l meu i c n - a m s m supun interdiciei. A L C I B I A D E : Ru f a c i . S O C R A T E : i t u Ie ii partea ? A L C I B I A D E : in partea l e g i i . S O C R A T E : Cine te-a nvat s respeci legea ? ALCIBIADE : Tu. S O C R A T E : Dac snt mpiedicat a - i n va i pe alii s respecte legile, nseamn c snt mpiedicat s respect aceste legi. A L C I B I A D E : S n u ne certm. S O C R A T E : Dac n u ne certm, cum v o m ti c a r e - i adevrul ? A L C I B I A D E : N u te supra pe m i n e , So crate. i vorbesc ca u n u i p r i e t e n b u n . N u le m a i pune o a m e n i l o r ntrebri. C e - i m i n ciuna ?", C e - i adevrul ?", C e - i d r e p t a tea ?", C e - i laitatea ?", C e - i c u r a j u l ?". C e - i legea ?" N u le place s-i ntrebi. S O C R A T E (tie : i scarpin barba) : N u ? A L C I B I A D E : Prea Ie caui n mruntaie. Prea le scormoneti n suflet. i-i m a i bai joc de ei, i ironizezi... Suflet de sclav s aib cineva, i tot s-ar rzvrti... S O C R A T E : Adevrul e neplcut. Orict de mic ar f i , ca o pictur de purice, t o t l simi. A L C I B I A D E : i crezi c exist v r e u n om care, picat de u n p u r i c e , s sar n sus de b u c u r i e i s strige : C e pictur pl cut ! ?" ( X a n t i p a deschide ua.) X A N T I P A : Vrea s-i vorbeasc unul Anytos. S O C R A T E : S i n t r e . X A N T I P A : E furios ca u n t a u r . V e z i s nu te ia n coarne. (Iese. Intr Anytos.) A N Y T O S : Socrate. a i s m i - o plteti. S O C R A T E : Dac-i datorez ceva, bucuros... A N Y T O S : S tii c eu nu gust i r o n i i l e . (Se vede.) Ce i - a i bgat n cap l u i f i u - m e u . I u i Eurites ? S O C R A T E : N i m i c altceva dect avea. A N Y T O S : T u l - a i nvat s n u se supun voinei mele ! S dispreuiasc meseria t a tlui su ! S O C R A T E (serios) : N u puteam s-1 nv asta. cci tiu c orice meserie este nobil i frumoas i demn. (Pauz.) Dac-i place s-o f a c i . ANYTOS : meseria de L u i Eurites tbcar ? de ce nu-i place

face onoarea s asiste la discuia noastr. A L C I B I A D E : Ct despre mine, n u m-ntreba ce prere am despre meseria l u i So crate. S O C R A T E : ie, A n y t o s , i place s argseti p i e i . Sau... te-ai obinuit cu treaba asta. L u i Eurites, ns, n u - i place. A N Y T O S : A m s-1 fac e s-i plac ! N - a r e s ajung un pierde-var, ca tine ! S O C R A T E : A l c i b i a d e . ce f a c i cnd te j i g nete cineva n p r o p r i a ta cas ? A L C I B I A D E (scurt) : Scot sabia. S O C R A T E : E u , neavnd sabie, am s-I str p u n g cu v o r b a . A N Y T O S : Pe mine n u m-mbei t u cu vorbele, ca pe t i n e r i i aceia netiutori. S O C R A T E : A t u n c i de ce-ai m a i venit l a mine, dac n u v r e i s te-mbei cu vorbe ? A N Y T O S (mai puin agresiv) : nva-m ce s fac cu Eurites. S O C R A T E : Las-I l i b e r , A n y t o s . . . S-i n trebuineze mintea i braele cum v a crede el de cuviin. A N Y T O S : I a r cnd v o i mbtrni, s d a u foc tbcriei, n u - i aa ? A m u n singur f i u i aceluia i este scrb de munca tatlui i b u n i c u l u i su. S O C R A T E : Dac eu fceam ce a fcut tatl meu, trebuia acum s cioplesc piatr, n u suflete. A N Y T O S : Uit-te l a straiele tale. U m b l i cu aceeai m a n t a i i a r n a i v a r a . i descul ca sclavii... S O C R A T E : Ce folos i aduc. A n y t o s , h a i nele tale scumpe ? n t i m p ce mintea mea caut s foloseasc o a m e n i l o r . A N Y T O S : V a s zic, mintea mea n u f o losete nimnui... S O C R A T E : De vreme ce ii m a i m u l t l a haine dect l a ea... A N Y T O S : Socrate, a i s m i - o plteti ! S O C R A T E : Ce p o t r i v i r e ! E x a c t cu vorbele cu care a i v e n i t , cu acelea p l e c i . A N Y T O S (se gndete) : C u alte cuvinte, m pofteti afar. S O C R A T E : Eti ceva m a i detept dect pari. A N Y T O S : i m u l t m a i detept dect crezi. (Iese.)
a

S O C R A T E : tiu eu ? N i c i mie n u - m i place meseria de m i l i t a r a l u i A l c i b i a d e . care ne

A L C I B I A D E (calm. ca i cum ar numra t n s t e ) : nc un duman. S O C R A T E : Pe sta t o t n u m i - 1 p u t e a m face prieten. A L C I B I A D E : E i . Socrate, m tem c t r e buie s plec. V r e a u s a j u n g nainte de m prirea p r e m i i l o r la Panatenee... S O C R A T E : Parc spuneai c te duci s prnzeti l a C r i t i a s . A L C I B I A D E (ncurcat) : A spus aa ? Pe semne c am ncurcat zilele... S O C R A T E : L e descurci t u . (l conduce ne A l c i b i a d e spre ieire. Se ntoarce singur. Se aaz pe marginea p a t u l u i , obosit.) Astzi... am m a i ctigat un duman i am m a i p i e r d u t un prieten... Aa ncepe oare btrneea ?... (Se aud ordinele ipate ale X a n tipei.)
m

100

www.cimec.ro

Interludiu
E u r i t e s c culcat pe burt, u n d e v a . n a p r o pierea mrii, se aude v u i e t u l v a l u r i l o r i se m a i a u d ipete b i z a r e <!e p i s r i , ca o d i nioar, l a D e l i o n . Tnrul pare c numr f i r e l e de n i s i p pe care le-a strns n palm. EURITES (ncet, cu voce egal) : Patru sute, c i n c i sute, opt sute, opt sute aispre zece, nou sute d o i , t r e i m i i , douzeci i t r e i de m i i . opt zeci i o p t de m i i nou sute nouzeci i d o i , u n m i l i o n . . . u n m i l i o n . . . nc u n m i l i o n . . . D a c d a u d r u m u l u n u i f i r de n i s i p , pleac i altele... i se-ntorc d i n n o u n n i s i p , m i l i o a n e lng a l t e m i l i o a n e , u n i t e , nedesprite, calde, fierbini, i niciodat n u poate f i u n u l s i n g u r , s i n g u r de t o t . . . Cu ct snt m a i m i c i grunele, cu att snt m a i u n i t e , m a i a p r o p i a t e . . . (Se ntoarce i p r i v i r i l e l u i snt ndreptate a c u m n sus.) D a r stnca, p i a t r a aceea imens, cenuie, scobit i ars... e una... singur... i n-o poi u n i cu a l t e stnci, n u se poate l i p i de altele... i rmne acolo, n soare, n p i e r i i ' singur... i mare... C u ct e m a i m a r e , cu att e m a i singur... (Se rsucete d i n n o u cu faa spre pmnt. i a r ntoarcerea l u i spre pmnt seamn cu o zvrcolire.) A n y t o s , p r i n t e . . . stnca aceea e mndr i fericit n singurtatea ei... D a r u n grunte de n i s i p , singur, ar f i m o a r t e a I u i . . . D c nu-i iubeti c o p i i i , A t e n a ?... N o i , c a r e - a m l u p t a t lng z i d u r i l e t a l e p e n t r u g l o r i a i nepieirea ta. sntem azi f i i i ti cei ri, cu care i-e ruine, pe care n u - i m a i v r e i , pe c a r e - i u m i leti i-i dispreuieti... (Se rsucete d i n
e e

n o u , vocea i d e v i n e d i n ce n ce m a i cris pat.) Ci a m m u r i t ?... Ci v o m m u r i P e n t r u n o i n u este n i c i u n t e m p l u , n i c i o statuie, n i c i mcar o piatr care s-i aduc a m i n t e c a m fost, c sntem, c trim, c v r e m s i u b i m , s f i m m a i m u l t dect a m fost, i a l t f e l dect a m fost, s f i m n o i n ine i n u m e r c e n a r i i l u i A n y t o s , srmanul meu tat, i n i c i m e r c e n a r i i celor treizeci, a i l u i C r i t i a s , a i l u i H a r i c l e , a i celorlali, i n i c i m e r c e n a r i i l u i Socrate, s f i m n o i ai notri, a i fiinei noastre, a i minii noastre, a i s u f l e t u l u i n o s t r u . . . (Se ridic.) N u tiu ce t r e b u i e s p o t , ce t r e b u i e s v r e a u , ce t r e b u i e s fac !... M i - e mil de m i n e , m d o a r e c u m p l i t m i l a de m i n e , m i - e ruine de d u r e r e a m i l e i de m i n e , m i - e groaz de r u ine, i m i - e scrb de groaz, i m i - e fric de scrb... N i m e n i n u m ajut ? N i m e n i n u - m i spune ce p o t s fac. ce v r e a u s fac ? N i c i t u , Socrate ?... N i c i t u !... N u , n u v e n i ! T u n u m poi a j u t a , Socrate... ' a i dreptate... ntotdeauna a i t u dreptate... A m nevoie de cineva care s n u aib d r e p tate... N u veni... N u v e n i . . . N u , Socrate ! T e i m p l o r , n u - m i m a i pune ntrebri ! N u m a i v r e a u s rspund l a ntrebrile tale... N u m a i tiu... N u m a i tiu n i m i c . . . (Url.) N u v e n i , Socrate ! (Iese n fug. Intr So crate.) S O C R A T E (privete n j u r ) : Ciudat sen zaie... Parc m - a s t r i g a t c i n e v a . D a c ar f i fost v r e u n necat, dar... M a r e a e pustie i limpede... i n u vd u r m e de pai pe p l a j . C i u d a t . . . mbtrnesc...

EURITES
n pia, ctre sear, l u m e puin. Intr u n g r u p n care se afl A n y t o s i M e l e t o s . M E L E T O S (continund o c o n v o r b i r e nce put m a i de m u l t ) : Pesemne c s u f e r i m u l i d i n cauza l u i E u r i t e s . A N Y T O S : A d e v e n i t de nerecunoscut. N i m e n i n u se m a i poate nelege cu e. plnge, plnge mereu... M E L E T O S : E r a u n c o p i l att de blnd linitit ! Poate c a czut sub nrurirea unor i n d i v i z i fr rspundere, periculoi duntori... L - a m vzut de cteva o r i r; p r e a j m a l u i Socrate... A N Y T O S : D e la Socrate a nvat s nu-i asculte prinii. M E L E T O S : A c e s t u i o m n u - i este fric de zei, cci n u crede n ei. D e aceea i p e r m i t e , e r e t i c u l i r e n e g a t u l , s-i nvee pe t i n e r i ceea ce-i nva. L a ce snt b u n i f i l o z o f i i tia, A n y t o s ? N o i s i n g u r i n u tim cc e b i n e i ce e ru ? Ba cred c tim m a i precis dect u n u l ca Socrate, care face d i n b i n e ru i d i n ru b i n e . N o i s i n g u r i n u tim ce-i f r u m o s ? T r e b u i e s m-nvee ce-i f r u m o s urtul de Socrate ? i legea ? N - a fost pedepsit t o c m a i fiindc n u respect legea ? A t u n c i de ce t r e b u i e s a f l u de l a el ce este l e g a l , d r e p t , adevrat ? A N Y T O S : N u se poate face n i m i c ? M E L E T O S : l v o m pune n o i la punct ! A N Y T O S : M gndeam dac n u se poate face n i m i c cu biatul meu... M E L E T O S : Ce s f a c i cu e l . ct vreme m a i exist ntre z i d u r i l e A t e n e i aceti co ruptori ? (Intr n goan u n s e r v i t o r i SL' oprete n faa l u i A n y t o s . ) S E R V I T O R U L ( a g i t a t ) : Stpne, E u r i t e s a fugit iar ! ANYTOS (l lovete cu p i c i o a r e l e i cu
1

www.cimec.ro

101

p u m n i i ) : I d i o t u l e ! N e t r e b n i c u l e ! De ce l-ai lsat ? D e ce, n e t r e b n i c i l o r ? S E R V I T O R U L (se ferete de l o v i t u r i ) : A spart ua... A m f u g i t d u p e l . . . T r e b u i e s f i e p e - a i c i , p r i n pia... N - a m v r u t , stpne ! Iart-m ! A N Y T O S (i nfige mna n gt) : D a c n u m i - 1 a d u c i a c u m , a i c i , c h i a r d i n I n f e r n dac e n e v o i e , i sucesc gtul ca u n e i vrbii ! Piei ! M E L E T O S : N u sclavul e vinovat, prietene A n y t o s . . . N u m a i btrnul acela n e b u n , n u m a i el e de vin ! A N Y T O S (coleric, se sufoc de f u r i e ) : I i omor ! i ucid pe-amndoi ! N u m a i am ne v o i e de ei ! (n pia i face apariia E u r i tes, inut strns de a m b e l e brae de d o i ser v i t o r i , u n u l d i n ei f i i n d acela care a fost btut de A n y t o s . ) V i n o , E u r i t e s , v i n la tatl tu ! E U R I T E S (este a c u m n faa l u i A n y t o s ) : T u n u eti tatl m e u , eu n - a m tat, n - a m nimic... A N Y T O S : T a c i ! (Sclavului.) Astup-i gura. te uii ca u n tmpit ? ( S c l a v u l i astup g u r a . d a r E u r i t e s se smulge.) E U R I T E S (scoate u n cuit de l a bru, i trece tiul peste p i e p t u l d e z g o l i t , u m p l n du-se de snge) : Ce m a i ateptai ? Luai-mi pielea ! Luai t o t ! ( S c l a v u l i smulge c u itul d i n mn.) ANYTOS ( c u t r e m u r a t de d u r e r e ) : Fiule, E u r i t e s , f i u l m e u , de ce f a c i t o a t e astea ? N u t r e b u i e , n u t r e b u i e ! (l mbrieaz. Se u m p l e de snge pe haine.) H a i acas, biatule ! (l mpinge l a o p a r t e pe u n u l d i n s c l a v i i-1 apuc de bra pe E u r i t e s , conducndu-1 ncet ctre ieire.) M E L E T O S : i j u r , A n y t o s , a m s-1 d a u n j u d e c a t pe ucigaul acela de Socrate. Cetatea t r e b u i e s-i f a c d r e p t a t e ! ( A n y t o s a ieit cu E u r i t e s i cu cei d o i s c l a v i . M e letos se cocoa pe u n b u t o i de s c r u m b i i i se adreseaz celor care s-au a d u n a t l a s t r i gtele l u i E u r i t e s . ) Ct t i m p vei m a i ngdui oare n m i j l o c u l v o s t r u pe acest Socrate care stric f l o a r e a t i n e r e t u l u i grec ? ( T cere.) A i vzut a i c i n u m a i pe u n a d i n v i c t i m e l e acestui renegat... A a v o r arta oare toi t i n e r i i notri ? (Tcere.) N u rspun dei... O , c u m vei plti cu s o a r t a p r o p r i i l o r voastre o d r a s l e ngduina asta ! A z i v o r nva s nu-i iubeasc prinii, mine v o r nva s-i ucid prinii... O , p r i e t e n i , de ce este m e m o r i a voastr att de scurt ? D e ce uitai p r i n cte a m t r e c u t ? Vrei ca sngele f i i l o r votri s se scurg pe p i e t r e l e A t e n e i aa c u m s-a scurs sngele acestui tnr n e v i n o v a t ?... inei minte ! V-am spus !
0

S O C R A T E (zmbete) : C i n e v a a r e g r i j de btrneele mele... CETEANUL : Ajunge cu batjocura ! Vezi-i de p u r i c i i ti. S O C R A T E : U n p u r i c e m i - a s t r i g a t s vd de ali p u r i c i . . . (Civa d i n g r u p u l l u i rid.) V O C I : D e s t u l cu v o r b e l e ! L a s - n e - n pace c o p i i i ! D a i - i l a cap ! (Civa arunc cu pietre, cu f r u c t e , cu ptlgele.) S O C R A T E (tun) : H a i , v i t e j i l o r ! D e ce n u v apropiai ? D o a r sntei muli. V o i sntei p o p o r u l . . . A I S C H I N E S : D e ce-i p r o v o c i ? A N T I S T E N E : N u t e - m p o t r i v i . Apele curg mpotriva noastr. S O C R A T E : T o c m a i de aceea t r e b u i e s notm c u m a i mult p u t e r e . H a i , venii s stm de v o r b ! Ce, n i m e n i n u v r e a s stea de v o r b c u m i n e m a i d e - a p r o a p e ? U N F I E R A R (se a p r o p i e cu b a r o s u l n mn) : E u . S O C R A T E : B r a v o , f i e r a r u l e ! V d c t e - a i narmat de p a r c a i v r e a s nfruni o b u cat de m e t a l ncins... D a r eu n u - s dect m e t a l stins... F I E R A R U L : Ce v r e i de l a n o i ? S O C R A T E : V - a m c e r u t eu ceva ? F I E R A R U L : D e ce n u te s u p u i l e g i i ? S O C R A T E : C a r e lege ? F I E R A R U L : C a r e te-a o p r i t s m a i vorbeti tinerilor. S O C R A T E : T u eti tnr ? F I E R A R U L : E u n u - s . tia. (Arat spre civa d i s c i p o l i . ) S O C R A T E : N i c i u n u l n u are sub t r e i z e c i . F I E R A R U L : E u n u tiu... (Descumpnit.) N u tiu... O a m e n i i spun c... S O C R A T E : Ce spun o a m e n i i ? F I E R A R U L (a p r i n s c u r a j ) : T u s-i vezi de t r e a b a t a ! S O C R A T E : A s t a fac. Ce spune legea. Ce spun o a m e n i i . Ce s p u i t u . m i vd de t r e a b a mea. T r e a b a mea e s d i s c u t cu e i . cu t i n e . . . F I E R A R U L : A s t a n u - i treab. T r e a b e ce fac eu. (Arat b a r o s u l . ) S O C R A T E : neleg. I a r a c u m a i ieit l a treab cu b a r o s u l . . . ntre n o i d o i , t u care loveti n i c o v a l a i eu care vorbesc, cine-i vede a c u m de treab ? ( F i e r a r u l tace. p r i vete n j u r , d a r n i m e n i n u - 1 ajut.) B a r o s u l sta e p e n t r u btut f i e r u l sau cape tele f i l o z o f i l o r ? ( F i e r a r u l se uit a i u r i t l a Socrate, n u tie ce s fac. Civa d i n m u l ime rd. Socrate d s porneasc m a i d e p a r t e , d a r deodat intr n goan tnrul Critobul.) C R I T O B U L (abia i t r a g e s u f l e t u l ) : So crate ! E u r i t e s . . . S O C R A T E (tresare) : C e - i ? C R I T O B U L (nfiorat) : E u r i t e s . . . a m u r i t . . , S-a a r u n c a t n b a z i n u l acela otrvit n care se argsesc p i e i l e . . . S O C R A T E (devine deodat g r b o v ) : E u r i tes... D e ce t e - a m lsat s i n g u r ?... Singur cu d e s t i n u l tu... (Mulimea se ndeprteaz. Socrate rmne d o a r cu p r i e t e n i i si.) E i , p r i e t e n i , s-a ntmplat ceva despre care n u

( C o b o a r de pe b u t o i i iese d e m n . O a m e n i i discut n g r u p u r i , o femeie plnge. Intr Socrate, u r m a t de civa d i n t r e p r i e t e n i i si. Cetenii l ntmpin cu m u r m u r e ostile.) U N C E T E A N : M a i stai i pe-acas, crate ! So

102

www.cimec.ro

tiu s v spun nimic... P u r i simplu nu tiu... ( P e n t r u sine, ncet, rguit.) U n d e ai fost plecat, S o c r a t e ? . . . ( U n cor de brbai cnt u n d e v a , n deprtare. Brbaii d i n j u r u l l u i Socrate, tac, cu p r i v i r i l e n p mnt.) L Y C O N (cu faa mpietrit) : Socrate, m o a r tea l u i E u r i t e s n - a m s i-o iert niciodat. T u eti v i n o v a t ! S O C R A T E ( r e d e v i n e stpn pe sine) : C u m ndrzneti, L y c o n ? Nenorocitule ! (Lycon l privete o secund i iese.)

Interludiu
S O C R A T E : Meletos. de c e - i ai pe o a meni mpotriva mea ? M E L E T O S : Fiindc singur n - a m s te pot dobori. S O C R A T E : mi vrei pieirea ? M E L E T O S : Da. S O C R A T E : M urti att de tare ? M E L E T O S : Poate c n i c i n u te ursc... D a r trebuie s d i s p a r i , Socrate. A i fcut prea mult ru cetii, oamenilor... S O C R A T E : Fiindc i nv ? M E L E T O S : Fiindc i nvei. S O C R A T E : D a r n u - i nv dect s gndeasc. M E L E T O S : E cel m a i grav. C e - a r fi dac toi a r ncepe s gndeasc ? Dac fiecare ar gndi n felul su, altfel dect cel de alturi ? S - a r m a i putea oare nelege o a menii ntre ei ? V o r fi rzboaie, mceluri, crime. S O C R A T E : Nu-i pas de sufletul oame nilor... M E L E T O S : mi pas m a i mult de viaa lor, de acest pmnt care s - a r putea s ajung pustiu cndva... Fiindc oamenii, Socrate, nu pot gndi fr s ucid gndurile semenilor lor... i v o r ucide unul altuia gndurile, apoi se v o r ucide ntre ei, pentru c fie care v a crede c el tie m a i bine ce este adevrul, dreptatea, frumosul... T r e b u i e s piei, btrne... M i - e mil acum de tine. d a r pieirea ta le v a arta oamenilor ct de ne-

ct de vtmtoare i-au fost folositoare, nvmintele. A t e n a nu a r e nevoie de filo zofi care s-i clatine temeiurile. S O C R A T E : Ct de mult te neli, Meletos! A t e n a tocmai de astfel de filozofi are ne voie. D a r poate c nu a c u m , poate c nu nc. N o i a m avut oameni m a r i crora l e - a m cercetat i l e - a m urmat gndurile. L - a m avut pe Solon, pe Homer, pe acela cruia v place s-i spunei marele P e r i c l e " . . . D a r noi, noi nine, am gndit v r e odat cu gndurile noastre ? D e ce s gn deasc mereu alii pentru noi ? M E L E T O S (zmbind) : I a r tu, btrne, vrei s-i faci pe oameni s gndeasc pentru ei nii... D e ce s gndeasc ? S O C R A T E : C a s se cunoasc pe ei. M E L E T O S : D e ce s se cunoasc ? C a sa descopere ct de ri snt ? S O C R A T E : Dac v o r descoperi c snt ri. vor cuta s fie m a i buni. M E L E T O S : N a i v eti, Socrate. C r e z i c are cineva interes s fie mai bun dect semenul lui? S O C R A T E : C r e d ! C r e d , Meletos. C r e d c oamenii oot deveni mai buni prin cunoatere. M E L E T O S : A crede nseamn a ti ? S O C R A T E : N u . D a r a ti nseamn a crede. M E L E T O S : P r i n urmare, crezi fiindc tii... SOCRATE : Da. M E L E T O S : I a r n zeii cetii noastre nu crezi fiindc nu tii nimic despre ei. E nor mal. A t u n c i l a ce e bun tiina ta, dac nici mcar pe zei n u - i poi cunoate ? S O C R A T E : Dup ce oamenii se vor c u noate pe ei nii, i vor cunoate desigur i pe zei... M E L E T O S (zmbind satisfcut) : D e c i pn atunci nu trebuie s cread. S O C R A T E : T r e b u i e , d a r nu vor crede cu adevrat dect cnd vor cunoate. M E L E T O S : Necredina asta a ta v a fi o bun cap de acuzare. S O C R A T E : P r i n urmare, vrei s m pierzi. M E L E T O S : T r e b u i e . L y c o n spune acelai lucru. S O C R A T E : L y c o n ? L y c o n te dispreuiete. M E L E T O S : tiu. D a r pe tine te urte. S O C R A T E (nu pricepe) : D ce ? Rspunde. Meletos ! (Meletos tace.)
e

STI REA
A t e l i e r u l l u i Simon. Socrate e nconjurat de p r i e t e n i i e l e v i . T o c m a i s-a ncheiat u n d i a l o g . S i m o n noteaz nc pe o foaie... S O C R A T E : Simon, a i terminat de scris ? S I M O N : Acuica snt gata. S O C R A T E : n tineree scriai pe furi. A c u m nu te m a i ascunzi. S I M O N : U n d e - a i mai vzut btrn care s se ascund ? (Intr Critobul. agitat.) S O C R A T E : C e - i , C r i t o b u l , s - a r prea c abia a i ateptat o nou discuie, ca s alergi cu sufletul l a gur... CRITOBUL : E nenorocire, preabunule ! O a m e n i i aceia vor s te piard ! S O C R A T E : C a r e oameni ? C R I T O B U L : Meletos i prietenii l u i . T e - a dat n judecat. SOCRATE (calm) : n sfrit... D mult atept asta.
e

www.cimec.ro

103

P L A T O N (sufocndu-se de i n d i g n a r e ) : C u m ndrznete poetastrul acela fr h a r i fr glorie s... ? C R I T O B U L : A cerut pedeapsa cu moartea. C R I T O N (cu c a p u l plecat) j A t e n a i de capiteaz oamenii de seam... P L A T O N : A rmas prea mult n urm, bietul nostru stat ! S O C R A T E : S a u am luat-o noi prea mult nainte... C R I T O N : T r e b u i e s pleci undeva. Iute. S O C R A T E : E u . care n - a m ieit d i n A t e n a dect ca s-i apr zidurile ? C R I T O N : D o a r n - a i s te lai judecat de nite imbecili ! S O C R A T E : I m b e c i l i sau n u . ei m - a u che mat l a judecat n numele legii. E u . care am ludat legile, s le ntorc acum spatele ? P L A T O N : L e g i l e trebuie schimbate, S o crate ; snt vechi i mucegite. S O C R A T E : L e g i l e a u fost schimbate n totdeauna de oameni care l e - a u respectat l nu de tlhari i trdtori. I a r voi m n demnai s fug ca un la, ca u n trdtor. C R I T O N : T e vor ucide. S O C R A T E : Dac vor putea. C R I T O N : Snt muli. S O C R A T E : C e - a r fi s-mi prsesc casa n care am stat o via ntreag fiindc are multe mute ? ! C R I T O N : P l a t o n , convinge-1 tu s plece. Pe tine te iubete... P L A T O N (amar) : Exist vreun om care s se poat luda c 1-a convins pe Socrate ? S O C R A T E : C e v tot lamentai c nite muieri ? D o a r n u credei c judectorii m vor condamna l a moarte numai fiindc a cerut-o un fel de poet, care nici mcar pe Homer nu-1 tie cum se cuvine. N u m i - a m pierdut ncrederea n raiunea clar a atenienilor mei. C R I T O N : M i - e team... S O C R A T E (scurt) : Destul ! Despre c urma s discutm, Platon ? P L A T O N ( p a l i d ) : Despre... despre... N u mai tiu. N u m a i tiu de Ioc... (Intr X a n t i p a . se repede l a Socrate. l apuc de m a n t a . ) X A N T I P A : Socrate, spune-mi c n u - i ade vrat ! N u - i aa c n u ? D e ce taci ? D e ce tcei cu toii ? S O C R A T E : E adevrat, dar nu trebuie s te temi.
a e

X A N T I P A (se las m o a l e l a p i c i o a r e l e l u i ) : N u te duce ! N u trebuie ! B a n u ! Du-te... du-te... i roag-i... plngi... i a i copiii... S O C R A T E (o m n g i e pe pr) : S m u m i lesc ? D e ce ? X A N T I P A : O r s te ierte... A u s te lase n pace... tii tu cum snt e i . . . S O C R A T E : F r u m o s mi st mie, om btrn, s c a d n genunchi n faa judectorilor ! X A N T I P A : Sigur c-i st frumos ! J u r c-i st frumos ! M a i frumos dect n mormnt. (Se ridic.) S O C R A T E (rde) : C i n e spunea c nevastmea n u are simul umorului ? X A N T I P A : Gndete-te l a mine, Socrate S O C R A T E : Dac m gndesc l a tine, parc nu m i - a r strica puin linite, acolo, jos... X A N T I P A : V r e i s mori ca u n prost, ca ultimul sclav ? A i copii ! S O C R A T E : C o p i i i mei s-i vad tatl n genunchi ? X A N T I P A : M a i bine s i-1 vad mort, n u - i aa ? ! S O C R A T E : Mort v a sta drept. X A N T I P A : A m s-mi omor copiii cu mna mea ! ( A r e o slbticie tragic n p r i v i r i , care i impresioneaz pe toi.) S O C R A T E : B i n e , X a n t i p a , Ie v o i cdea n genunchi. X A N T I P A (a a d u n a t p r e a m u l t , plnge i mbrieaz picioarele brbatului) : So crate, dragul meu ! (Toi p r i v e s c uluii.) S I M O N : N u tiu... nu tiu ce s cred... S O C R A T E (gust declaraia tardiv i p u blic a X a n t i p e i p r e c u m i u i m i r e a plin de respect a celorlali) : C e i-am spus, Simon ? X a n t i p a e o femeie minunat ! (O ridic i o ine mbriat.) Pentru tine a fost simplu s cazi n genunchi n faa mea. E u merit. X A N T I P A : B a n u merii ! S O C R A T E (tie c e t a r e pe poziie) : B a merit. D a r eu, cum voi cdea eu n ge nunchi n faa judectorilor ? Merit oare aceast umilin ? P L A T O N : ntreab-te dac merit ei. S O C R A T E : Dac-mi pun astfel de ntrebri, mi-e team c n - a m s-mi pot ine fgd u i a l a dat X a n t i p e i . . . XANTIPA (slab, cu c a p u l nfundat n p i e p t u l l a r g a l brbatului) : tiu... tiu c n - a i s-o ii... tiu...

PROCESUL
O pia public d i n A t e n a . A i c i a u loc edinele t r i b u n a l u l u i p o p u l a r a l heliatilor. D e o c a m d a t piaa e g o a l . Intr u n a p r o d cu u n afi n mn. n cealalt mn duce o gleat. C u o b i d i n e a , unge l o c u l u n d e se v d u r m e ale u n o r afie m a i vechi pe o coloan a pieei apoi privete afiul i-1 lipete. Intr a l d o i l e a a p r o d . A P R O D U L 2 : Pe cine judecm a z i ? A P R O D U L 1 : P e filozoful Socrate. A P R O D U L 2 (plictisit) : A m a i judecat noi de-tia... A P R O D U L 1 (doct) : ia e r a m a i m i c i . A P R O D U L 2 : i filozoful sta e mare ? A P R O D U L 1 (cu uor dispre p r o f e s i o n a l ) : Oamenii zic c a r fi mare... D a r afl de la mine c-i un necredincios.
m u

104

www.cimec.ro

A P R O D U L 2 (nu p r i c e p e raiunea c e l u i l a l t ) : i ce dac-i necredincios ? P o a t e s f i e ne credincios i s f i e m a r e . D e ce-1 j u d e c m ? A P R O D U L 1 : Ca s m a i scpm cetatea de mincinoi. A u a j u n s s f i e m a i muli f i l o z o f i n A t e n a dect n e g u s t o r i i mete ugari. (Scuip.) tia mnnc degeaba... i-i b a t j o c de oameni... A P R O D U L 2 : Vrjitorii ? A P R O D U L 1 ( m a i i n f o r m a t ) : Pi t u n u tii ce fac tia ? A P R O D U L 2 : Cine ? A P R O D U L 1 : F i l o z o f i i cei n o i . A P R O D U L 2 : Vrjitorii ? A P R O D U L 1 : R a h a t ! D a c te ntlnete pe strad, sau n pia, sau l a curse, sau pe s t a d i o n , te apuc aa de hain (l apuc de hain), te scutur b i n e (l scutur) i A P R O D U L 2 (se apr) : m i r u p i h a i n a ! M a i ncet ! A P R O D U L 1 : F i l o z o f u l u i n u - i spui : m a i n c e t " . D a c - i spui : m a i n c e t " , te apuc de nas, uite-aa (l apuc) i te poart dup el (l t r a g e dup sine) pn eti de acord... A P R O D U L 2 (cu n a s u l n ..cletele" c e l u i l a l t ) : C u ce s f i u de a c o r d ? A P R O D U L 1 : C u f i l o z o f i a nou. C u m c soarele e u n bulgre de f i e r ncins. A P R O D U L 2 : A o l e u ! ( N u se tie dac a s t r i g a t d i n cauza s u r p r i z e i produse de . . f i lozof i a " nou sau d i n cauza forei cu care cellalt i strnge nasul.) A P R O D U L 1 (elibereaz nasul c o l e g u l u i ) : Sau i m a i ru... A P R O D U L 2 (freendu-i nasul) : M a i ru ? ! A P R O D U L 1 : D e pild, t r e b u i e s f i i de a c o r d c t o t ce-i b u n e ru i t o t ce-i ru e b u n i aa m a i d e p a r t e . A P R O D U L 2 (zmbete i r o n i c ) : M , tia-s proti ? A P R O D U L 1 (grav) : Proti ? Dumani ! Dumani a i p o p o r u l u i ! i nva pe t i n e r i c u m s calce l e g i l e i s-i bat prinii. N u m a i d e p a r t e . Socrate sta... A a v u t u n f e l de ucenic, u n u l E p i g o r a s , sau E u c r a t e , n u m a i tiu, biat de negustor b o g a t . i ce crezi c-1 nva f i l o z o f u l ? S-1 bat pe taic-su, c aa-i b i n e i-i l a m o d . i-I bate E p i r a t o s , i-1 bate pe t a t - s u , i a t u n c i btrnul v i n e l a Socrate i-i d foc l a cas... A P R O D U L 2 (cu b u n sim) : D a c - i ddea foc, l j u d e c a pe la de-a d a t foc. A P R O D U L 1 : D e ce s-1 judece, dac are d r e p t a t e ? B i n e i - a fcut g o l a n u l u i de f i lozof ! A P R O D U L 2 : D a eu a m auzit c la tnr. u c e n i c u l , i-a d a t foc, adic... A P R O D U L 1 : Car-te d e - a i c i , c m scoi d i n srite ! A P R O D U L 2 : Spun si eu ce zice lumea... A P R O D U L 1 (imit) : S p u i i t u ce zice lumea ! V a s zic, eu p u n afiul sta i t u te crezi m a i detept !... E u snt a p r o d de 38 de a n i . i a r t u abia a i venit... A P R O D U L 2 : C u m . a b i a ? (Demn.) Snt de 36 de a n i aici...

A P R O D U L 1 : Degeaba ! N - a i nvat n i mic... ( A p r o d u l 2 iese j i g n i t . A p r o d u l 1 examineaz nc o dat afiul.) (n j u r u l unei ngrdituri improvizate, care marcheaz t r i b u n a l u l , se adun l u m e a : brbai, femei, c o p i i , btrni, t i n e r i , ceteni ai A t e n e i d i n m a i toate c a t e g o r i i l e sociale. Procesul este, n f o n d , u n spectacol, ca la t e a t r u , l a care se rde, se plnge, se aplaud sau se fluier. Asistena reacioneaz l a dez b a t e r i deschis, exprimndu-i cu voce tare p u n c t u l de vedere, care se v a d o v e d i adese o r i inconsecvent, dac n u c h i a r o p o r t u n i s t . O, i cnd p r o t a g o n i s t u l acestui a n t r e n a n t spectacol este nsui Socrate, ludatul i h u l i t u l , despre care u n i i afirm c a r f i cel m a i nelept d i n t r e o a m e n i , i a r alii susin c ar f i ateu i coruptor de t i n e r i , p r o cesul p r o m i t e s devin o veritabil srb toare popular, ca m a r i l e competiii s p o r t i v e de pe stadioane. A p r o d u l i d importan. Se plimb de-a l u n g u l ngrditurii i-i dsclete pe asis teni.) A P R O D U L 1 (unei femei) : D e ce i-ai adus p l o d u l ? Ca s u r l e a i c i n plin edin a t r i b u n a l u l u i ? (Ctre u n g r u p de ceteni.) Ce v-nghesuii ? M a i l a o p a r t e ! S vad toat l u m e a ! ( U n u i btrn.) T e vd l a toate procesele, moulic... B T R N U L (ofensat) : Moulic eti tu ! Parc pe tine n u t e - a m vzut la toate p r o cesele ? !... A P R O D U L 1 : Pi eu snt de l a t r i b u n a l , u n c h i u l e ! (Se umfl n pene.) O F E M E I E : V e z i c a i minile m u r d a r e . ( A p r o d u l i privete i n s t i n c t i v minile. O a m e n i i rd.) A P R O D U L 1 : D a c v inei de n e r o z i i , evacuez i m e d i a t t r i b u n a l u l ! V fac vnt l a toi cu u n p i c i o r n f u n d . UN C E T E A N : Ce p i c i o r g r o z a v are btrnul ! D a c m e r g i la Olimpiad, i e i toate p r e m i i l e cu u n p i c i o r ca sta... (Rsete.) A P R O D U L 1 (se neac de furie) : C u m i n e s... s n u . . . c... (Intr i ali a p r o z i , care fac o r d i n e p r i n tre s p e c t a t o r i . A p o i apare un I c i de g r e f i e r , care se adreseaz slii, unde presupunem c se afl cei 300 de judectori ai t r i b u n a l u lui popular.) GREFIERUL: Cefeni judectori ! V- i a d u n a t a i c i ca s-1 judecai pe ceteanul Sccrate. D a u c i t i r e a c t u l u i de acuzare. ( C i tete.) ..Aceast chemare n judecat i aceast declaraie le-a fcut sub jurmnl Meletos. f i u l l u i M e l e t o s d i n P i t t h o s . m p o t r i v a l u i Socrate, f i u l l u i Sofroniscos d i n A l o p e k e . Socrate se face v i n o v a t de r e f u z u l de a recunoate pe zeii pe c a r e - i cinstete cetatea i de i n t r o d u c e r e a a l t o r diviniti. Este. de asemenea, v i n o v a t de coruperea tineretului. Pedeapsa pe care o cer e
a

www.cimec.ro

or

moartea". ( R u m o a r e n rndul asistenei.) Poftii-1 pe Socrate n faa tribunalului ! (Doi a p r o z i alearg s-1 aduc pe acuzat. D u p cteva secunde, se ntorc consternai.) APRODUL 1 (blbindu-se) : N-a... So crate... n - a venit... G R E F I E R U L (stupefiat) : C u m n venit ? A P R O D U L 2 : N u e... L - a m strigat...
a

(i face apariia Socrate. E mbrcat cu vechea l u i m a n t a , decolorat de v r e m e , n u p r e a curat. M a n t a u a aceasta e ca o p e r manen, ca o tineree etern, cu ea So crate p a r e m e r e u acelai, nembtrnit, dei btrn i a p r o a p e de m o a r t e . L a f e l , b a s t o n u l l u i , care n u e b a s t o n u l u n u i o m n vrst, obosit de via, ci o emblem, u n f e l de arm sau de i n s t r u m e n t m a g i c , p r e c u m bas t o n u l l u i M o i s e . Socrate e descul, i a r p i cioarele sale calc d r e p t , apsat, fr ezi tare. i n i m e n i n u p o a t e spune c acest om m n d r u , s o l i d , cu s c l i p i r i i r o n i c e n p r i v i r e , cu h a i n e m i z e r a b i l e , cu b a r b a nc neagr, are 70 de a n i . Vrsta p a r e , n asociere cu fptura l u i Socrate, u n non-sens, ca vrsta p a t r i a r h i l o r . Socrate ridic b a s t o n u l n semn de salut.) S O C R A T E : Salut pe judectorii care vor face dreptate ! ( U n g r u p m a r e de p r i e t e n i ai l u i Socrate i face loc p r i n t r e s p e c t a t o r i , p e n t r u a f i m a i a p r o a p e de acuzat.) Salut, prieteni ! (Socrate le zmbete p r i e t e n i l o r , ca i c u m s-ar f i ntlnit u n d e v a n pia, sau n a t e l i e r u l l u i Simon.) G R E F I E R U L : N u i-e ruine s ntrzii la proces ? T e ateapt cinci sute de judec tori... S O C R A T E : C e s fac ? A m aflat prea trziu de acest proces... i dac acuzatorii mei se pregtesc de a n i de zile s m-nfunde, nu am i eu dreptul l a cteva minute c a s-mi pun la punct aprarea ? ( A p r o b r i i dezaprobri n rndul asis tenei. A a , d-le peste b o t ! N u te lsa..." S respecte t r i b u n a l u l p o p o r u l u i !" etc.) G R E F I E R U L : ezi, acuzat. S O C R A T E : Snt gata s ascult ce mi se aduc.

noastre legi, pe care cu sfinenie le pstrm i Ie cinstim, cci ele n e - a u fost druite de marele Solon i consfinite de marele Pericle... (O voce d i n asisten, p a r e c vine d i n grupul p r i e t e n i l o r l u i Socrate i aprat de m a r e l e M e l e t o s . . . " M e l e t o s se ncurc, n u suport ntreruperile.) Dai-mi voie s vorbesc... (O voce : V o r b e t e , n u bate a p a - n piu !") Socrate s - a fcut vino vat de necinstirea zeilor cetii noastre^ se nchin altor zei... e un ateu... u n eretic... N u - i iubete pe zeii notri, n u - i plac legile noastre, poporul nostru, ara noastr, pmntul nostru... SOCRATE (vine n faa l u i , zmbete) : Poeii notri... M E L E T O S : Se nchin altor zei. (O voce : D o v e z i " !) C e dovezi vrei ? D e c l a r toate astea sub jurmnt. ( V o c i e x p r i m n d nen crederea n acest sistem de dovezi.) i-apoi, ceteni, Sociate nu numai c-i reneag zeii i patria care 1-a hrnit, d a r i corupe i pe tineri s fac l a fel... S-i uite n datoririle, s dispreuiasc legile i c u tremurai-v, atenieni s nu-i asculte prinii, s fie m a i presus de stima ce le-o datoreaz... ( V o c i : D o v e z i !") C e dovad mai bun vrei dect c tineretul Atenei este aa cum e s t e ? ! (O v o c e : C u m este, M e l e t o s ? " ) Aa cum l vedem cu toii. V i c i o s , ru, lene, strictor de legi i de ordine, necredincios, fr dragoste de ar i fr dragoste de prini... ( V o c i : M i n ciun ! C a l o m n i e ! S n u - i j u d e c e M e l e t o s pe t i n e r i i A t e n e i ! " ) Socrate i nva, cu felul l u i de a v o r b i frumos, purtrile rele, lenevia, laitatea... N u tinerii snt de v i n a , ci e l , care profit de netiina lor, de... ( V a c a r m u l i acoper vocea.) Lsai-m s vorbesc ! C e r condamnarea l a moarte a aces tui... a acestui... (Dar n u se m a i aude n i m i c d i n cauza glgiei. L u i M e l e t o s i v i n e s p l n g de ciud. L y c o n intr, d n d l a o p a r t e pe a p r o d u l c a r e - i bareaz calea, i i pune l u i M e l e t o s m n a pe umr.) L Y C O N : Las, Meletos, i v o i convinge eu. (Mulimea url, se p a r e c t o t u l e n f a v o a r e a l u i Socrate. Socrate se p l i m b l i nitit p r i n pia, vorbete n oapt cu p r i e t e n i i si. L y c o n ridic mna, cernd s vorbeasc. Mulimea se potolete greu.) ngduii-mi, ceteni judectori, s explic eu acuzaiile aduse aici de Meletos l u i S o crate. Ai cerut dovezi. L e vei avea. V i le aduce un fost discipol a l l u i Socrate. (Se face linite. O a m e n i i snt, n g e n e r a l , stui de vorbrie. V o r f a p t e , p r o b e , v o r s j u d e c e ei nii.) Iat ce ne spune Socrate despre zei. Dac a m f i raionali, pretinde e l , sin gurul lucru bun pe care l - a m avea de fcut ar f i s recunoatem c n u tim absolut nimic cu privire l a zei. M a i mult, el are un zeu propriu, pe care-1 numete de m o n u l " su i cruia pretinde c-i aude

nvinuirile

(Dar n u se aaz. Se plimb e n e r v a n t de s i g u r pe sine p r i n faa j u d e c t o r i l o r nev zui, face t o t f e l u l de g e s t u r i , bate cu bas t o n u l n podea.) G R E F I E R U L : A r e cuvntul p r i m u l a c u z a tor. (Intr M e l e t o s , i arunc o p r i v i r e f u gar l u i Socrate, salut pe j u d e c t o r i i asis tena a p o i , cu faa spre sal, ncepe s vorbeasc.) M E L E T O S : Ceteni judectori ! L - a m che mat l a judecat n faa voastr pe acest cetean, numit Socrate, fiu a l l u i Sophroniscos din Alopeke, atenian deci, deoarece se face vinovat n faa legilor, a minunatelor

106

www.cimec.ro

glasul. D a r v rog s-mi rspundei cinstit, ceteni a i Atenei voi auzii ast fel de glasuri ? Inafar de P y t h i a , a mai auzit cineva glasuri ? ( M u r m u r e n mulime : Nu ntr-adevr, n i m e n i n u aude g l a s u r i . ) c u m v a , dac aude el glasul acestui zeu ne cunoscut nou, n u cumva, ntreb, vrea s ne demonstreze c doar zeul l u i exist, c toi trebuie s ne nchinm acestui zeu, care-j vorbete, nu tiu cnd i nu tiu cum. n u m a i l u i Socrate ? (Aprobri tenei.) pentru Lycon n rndul asis

n-a spus n i c i o d a t ce vrea... i plngea nt r - u n a . . . (Se ntoarce spre L y c o n . ) C e s mai spun ? (Asistena e p r o f u n d impresionat de d u rerea l u i A n y t o s . L y c o n l ajut s se aeze ntr-un jil, a p o i vorbete c a l m , c a l d , c o n vingtor.) L Y C O N : C i n e i - a strecurat n suflet prie tenului meu, E u r i t e s , ndoiala n faa desti nului su, nencrederea n printele su, s i n gurul c a r e - i voia binele ? C i n e 1-a ndemnat pe E u r i t e s s-i doreasc alt soart ? N u mai Socrate ne poate rspunde l a aceast ntrebare. (Ctre Socrate.) D a r nu nc. V r e a u s v ntreb pe v o i , ceteni, care tiu c sntei oameni simpli i cinstii : oare exist suferin m a i mare dect aceea de a dori d i n tot sufletul ceva ce nu se poate realiza ? O a r e un suflet sensibil i delicat ca acela a l l u i E u r i t e s putea s r e ziste acestei neputine de realizare, acestei himere a unui destin care n u - i aparinea ? Suferina i moartea acelui minunat tnr nu v apare ca un imens ru ? C i n e este vinovat de acest ru ? Eurites a fost, ca i mine, ucenicul lui Socrate... C e 1-a n vat Socrate, c i - a distrus echilibrul lun tric ? C e anume 1-a dezarmat, 1-a fcut s-i doreasc moartea ? V o i trebuie s judecai... N u v pripii. Gndii-v bine l a ceea ce avei de fcut. i fii cu bgare de seam la ceea ce v v a spune Socrate, cci este mare meter a l cuvntului... (Se face o linite respectuoas. I c i - c o l o , exclamaii a p r o b a t i v e . L y c o n se aaz obosit, i terge f r u n t e a i iese fr s-1 priveasc pe Socrate. P l a t o n , a f l a t n g r u p u l p r i e t e n i l o r l u i Socrate, se repede n m i j l o c u l pieii i se adreseaz slii.) P L A T O N : Brbai atenieni ! Dei snt cel mai tnr dintre cei care s - a u urcat vreodat la tribun ca s v vorbeasc... V O C I (surescitate) : D-te Ia o parte ! j o s ! ( P l a t o n , t i m i d , i strnge u m e r i i i se a p r o pie de Socrate.) S O C R A T E : Las, Platon, tu a i s vorbeti m a i trziu... N u a venit nc timpul... (Se ridic ncet, p a r e copleit de g r e u t a t e a n v i n u i r i l o r , d a r . pe msur ce vorbete, se anim, i rectig s p i r i t u l i semeia.) N u tiu ce impresie v - a u fcut acuzatorii mei, dar eu era ct pe ce s nu m m a i r e c u nosc, att de convingtoare au fost discursu rile lor. i totui, ca s vorbim drept, nimic din ce au spus ei nu este adevrat. (Reacie n rndul asistenei : N u aa ! D o v e d e t e ! N u c u v i n t e !") V r e a u s v s p u adevrul, numai adevrul, dar nu n vorbe nflorite, ci n acelai limbaj pe care-1 folosesc n piaa public, unde muli dintre v o i m-ai auzit. V r e a u s rspund acum att acuzato rilor de a i c i , din faa mea, ct i a c u z a t o r i n

S O C R A T E : C e v r e i , L y c o n ? Vd c te-ai pus bine l a punct cu minciunile, ca toi ndemnat eu s-i renegaii. D a r te-am schimbi credina, s crezi n ali zei dect n zeii cetii ? L Y C O N : Direct n u , Socrate. D a r prin exemplul i vorbele tale n e - a i adus pe un

d r u m primejdios. N u i - a i nvat tu pe tineri, Socrate, h a i , recunoate ! s-i batjocoreasc prinii, nu l e - a i spus tu c-i poi face m a i detepi dect prinii lor, c legea le ngduie s-i lege prinii dac se dovedete c snt nebuni ? Adic tinerii snt m a i nvai i-i pot pune n lanuri pe taii lor, care snt ignorani. (Socrate v r e a s spun ceva.) S t a i , n u - m i rspunde acum ! A vrea s rspunzi dup ce v a f i vorbit Anytos, tatl nefericitului meu prieten, E u rites... V i n o , Anytos, i spune-le ce s - a n tmplat cu fiul tu, cu unicul tu fiu... ( A n y t o s intr, condus de M e l e t o s . E m btrnit m u l t , g r b o v , t r i s t , se mic dezar t i c u l a t , ca o j u c r i e stricat. Prezena l u i e deprimant, tragic, prezena u n u i o m care a pierdut totul.) A N Y T O S (ncet, r a r ) : C e s spun, L y c o n ? C e pot s spun ? A fost cel mai cuminte i cel m a i asculttor dintre copii, dintre toi copiii... N u tiu ce s - a ntmplat... N u neleg... A m dorit s ajung un om de vaz. devotat statului... N u tiu ce s-a pe trecut... S - a schimbat... V o i a altceva, dar

www.cimec.ro

107

lor m e i m a i v e c h i , cci a m f o a r t e muli, i toi m i n t i v - a u minit de muli a n i , de pe vremea cnd m a r e p a r t e d i n t r e v o i erai copii... A c e i a v - a u fcut s credei c So crate se ndeletnicete cu s c h i m b a r e a rului n b i n e . N u - i cunosc pe acei a c u z a t o r i , n i c i mcar pe n u m e , n afar de u n s c r i i t o r de c o m e d i i , A r i s t o f a n . . . ( V o c i : Las-i pe ia, Socrate !", Rspunde l a acuzaii !") Tre b u i e s m b a t cu nite nluci, cci n i m e n i d i n t r e ei n u rspunde... T r e b u i e s le rs p u n d i a c u z a t o r i l o r m e i m a i v e c h i , cci e i m-au p o n e g r i t n faa voastr, i a r v o i i-ai crezut... A l t f e l n-a f i a i c i . . . Ingduii-mi, deci, s m apr c u m cred eu de cuviin... Poate c v r e u n u l d i n v o i are s m n trebe : .,De ce, Socrate, i se ntmpl t o c m a i ie u n astfel de necaz ? D e u n d e aceste c l e v e t i r i mpotriva t a ? D a c n - a i fcut n i mic m a i m u l t dect ali o a m e n i , n u s-ar f i stmit n j u r u l tu atta v l v " . (Voci : A d e v r a t !*' D e ce n u te pori ca cei lali oameni ?") A m s v e x p l i c , brbai ai A t e n e i , a m s v spun n u m a i adevrul... Renumele pe care l - a m d o b n d i t se d a t o rete n u m a i nelepciunii mele. ( V o c i i n d i g nate : A p r - t e , n u te luda !", N u p e n t r u ludroeniile tale n e - a m a d u n a t a i c i !") nelepciunea mea (Socrate continu, ca i cum n - a r f i fost i n t e r p e l a t ) este desigur o nelepciune omeneasc, pe cnd alii au poate o nelepciune m a i presus de cea o m e neasc... D a c e nevoie de o mrturie, o voi aduce pe aceea a nsui z e u l u i de la D e l f i . C h e r e f o n v este cunoscut, cred. E l a ntrebat o r a c o l u l de l a D e l f i dac este cineva m a i nelept dect m i n e . . . I a r P y t h i a a rspuns c n u e n i m e n i m a i nelept... C h e r e f o n a m u r i t , d a r v poate da mrturie f r a t e l e l u i . . . Iat de unde s-a iscat u r a mpotriva mea... ( V o c i : N u - i adevrat ! N i m e n i n u urte nelepciunea !") A m s v e x p l i c , n u fii nerbdtori. A m v r u t s d o vedesc neadevrul celor spuse de o r a c o l . M-am dus l a u n u l d i n t r e cei ce se cred n elepi, ca s art c exist cineva m a i n elept dect m i n e . N u - i d a u n u m e l e , era u n om p o l i t i c . M - a m ncredinat, d i n d i a l o g u l cu acest o m , c el p a r e nelept a l t o r a , i m a i ales siei, d a r n u este. A m ncercat s-i art c se neal, c i se p a r e d o a r c e nelept. A a m i - a m atras u r a l u i . I n t i m p ce el credea c tie t o t u l , i n u tia mare l u c r u , eu n u tiam i n i c i n u credeam a ti t o t u l . P r i n u r m a r e , eu e r a m m u l t m a i n elept dect e l . A p o i a m fost l a a l t u l i n acelai f e l m i l - a m fcut duman. i alii, i alii... M u l t e dumnii a m atras asupr-mi d i n aceast cercetare ! i m i - a m d a t seama c o r a c o l u l n - a v o r b i t despre m i n e , ci s-a f o l o s i t d o a r de n u m e l e m e u , ca i c u m ar f i spus : C e l m a i nelept d i n t r e v o i este acela care, ca i Socrate, i-a d a t seama c el n u preuiete n i m i c n ceea ce privete iscusina de a cunoate a d e v r u l " . Dac u m b l u i a z i p r i n t r e o a m e n i , este p e n t r u a d o v e d i spusele Z e u l u i . D i n cauza acestei

strduine n - a m reuit, n - a m a v u t rgaz s fac ceva de seam n i c i ca cetean, n i c i ca m e m b r u a l f a m i l i e i , i a m rmas ntr-o n e ntrerupt srcie. Aa s-a ntmplat i cu t i n e r i i care m nsoesc n discuiile mele. A u nceput i ei s-i iscodeasc pe o a m e n i i s le demonstreze celor care cred c tiu t o t u l c, de f a p t , tiu f o a r t e puin. I a r cei ntrebai de t i n e r i se supr t o t pe m i n e , i spun p r e t u t i n d e n i c exist u n oarecare So crate care i stric pe t i n e r i . i iat c o a m e n i i acetia, dai n v i l e a g de m i n e , i snt f o a r t e muli, nenumrai, v - a u strnit, i n t r e c u t i a c u m , mpotriva mea. D o v a d c spun adevrul snt toi aceti a c u z a t o r i ai m e i , u r a l o r , cci n u m a i adevrul poate s-i supere ntr-att pe o a m e n i . . . M e l e t o s , f i i b u n i a p r o p i e - t e . S p u n e - m i t u , M e l e t o s , cine i face pe t i n e r i i notri b u n i i virtuoi ? M E L E T O S : Legile. S O C R A T E : C i n e a n u m e cunoate l e g i l e d i n capul locului ? M E L E T O S : Judectorii de a i c i . S O C R A T E : F o a r t e b i n e . i snt e i n stare s dea cretere t i n e r i l o r ? M E L E T O S : Desigur. S O C R A T E : D a r despre asculttorii notri, cei adunai a i c i , ce prere a i ? i p o t face ei pe t i n e r i m a i b u n i ? M E L E T O S : Firete. S O C R A T E : D a r ceilali a t e n i e n i ? M E L E T O S : Toi. S O C R A T E : P r i n u r m a r e , toi a t e n i e n i i i fac pe t i n e r i m a i b u n i , n u m a i eu i s t r i c . Aa e ? M E L E T O S : ntocmai. S O C R A T E : E o mare fericire pentru tine ret r l n o s t r u c t o t i se strduiesc s-1 fac m a i b u n i n u m a i u n s i n g u r o m , Socrate, vrea s- strice ! V r e a u ? *" ma ^ntreb ?ceva, M e l e t o s , cci te vd f o a r t e p r i c e p u t n toate. E m a i b i n e s trim cu o a m e n i ri n j u r u l n o s t r u sau cu o a m e n i b u n i ? M E L E T O S : C u oameni buni, fr-ndoial. S O C R A T E : Exist cineva pe l u m e a asta care a r d o r i s i se fac ru ? MELETOS : Nu. S O C R A T E : C u m asta, M e l e t o s ? P r i n u r m a r e , eu snt att de netiutor nct s-i fac pe o a m e n i ri, p e n t r u ca e i , l a rndul lor, s-mi f a c ru. Iat, p r i n u r m a r e , ce teni judectori, ce nesbuite snt a c u z a iile acestui M e l e t o s , care m cheam l a j u decat p e n t r u nite l u c r u r i de care n - a r e h a b a r . D a r n u , M e l e t o s , n u d i n cauza t a , a l u i L y c o n sau a l u i A n y t o s v o i cdea, dac va f i s cad, ci d i n cauza u r i i i a i n v i d i e i cu care snt nconjurat, d i n cauza numeroilor dumani pe care m i i - a m fcut spunnd adevrul. A a s-au prbuit muli brbai desto rici i v o r m a i cdea, fii c o n vini ! ( V o c i : . . N u - i m a i ucidei pe n elepi ! A j u n g e ct a m greit ! Atenie, j u dectori !") S-ar putea ca u n u l d i n t r e v o i s m ntrebe : D e ce i-ai ales o ndelet n i c i r e d i n p r i c i n a creia c h i a r a c u m , iat, s-ar putea s m o r i ?" A svri, brbai a i
:

108

www.cimec.ro

A t e n e i , ceva groaznic dac m-a teme de m o a r t e sau de alte p r i m e j d i i ntr-att nct s prsesc rndurile, s f u g de d a t o r i a mea de a cuta nelepciune, d a t o r i e cu care m - a i n v e s t i t nsui Z e u l . D a c a face asta, ntr-adevr ar t r e b u i s m chemai l a j u decat fiindc nesocotesc p o r u n c i l e zeilor... D a c a c u m mi-ai da d r u m u l i mi-ai spune : Eti l i b e r , Socrate, d a r s te lai de cercetrile t a l e , s n u m a i f i l o z o f e z i , cci a l t m i n t e r i te v o m c o n d a m n a l a m o a r t e " , eu v-a rspunde : Ceteni a i A t e n e i , v iubesc, d a r m v o i supune Z e u l u i m a i c u rnd dect vou. Ct m a i a m suflet i snt n p u t e r e i snt, dup c u m vedei n u v o i nceta s f i l o z o f e z i s p r e d i c . . . " V r e a u s tii u n s i n g u r l u c r u : f i e c m vei osndi, f i e c m vei e l i b e r a , eu n u - m i v o i schimba f e l u l de via, c h i a r dac ar t r e b u i s m o r de m a i m u l t e o r i . ( M u r m u r e de a p r o bare i exclamaii de dezaprobare. V o c i rzlee : Eliberai-1 pe Socrate !" C o n d a m nai-1 pe M e l e t o s !" A l t e v o c i : V m i n t e btrnul, n u - 1 credei ! E v i c l e a n !" etc.) N u murmurai, ceteni, n u v spunei nc p rerea... A m de gnd s declar i altele, care v o r strni c h i a r strigte. D a c m vei osndi l a m o a r t e sau l a s u r g h i u n , n u m i e mi vei face u n ru, c i vou. E u cred c m u l t m a i m a r e n e n o r o c i r e e s faci o n e d r e p t a t e dect s nduri o n e d r e p t a t e . N u pe m i n e m apr, ci pe v o i . S-ar putea s facei g r e eala de a m osndi, de a nesocoti u n d a r pe care v i l - a u t r i m i s zeii. D a c m vei o m o r pe m i n e , n u vei gsi u n a l t u l (r sete). n u rdei, n u vei gsi pe a l t c i n e v a s v trezeasc. O m o r i - m , dac vrei s dai ascultare acestor a c u z a t o r i a i m e i , d a r v vei petrece restul vieii d o r m i n d ! Ce d o v a d m a i puternic vrei dect nepsarea mea p e n t r u toate l u c r u r i l e ce m privesc p e r sonal, p e n t r u t r e b u r i l e gospodriei mele, p e n t r u f a m i l i a mea i g r i j a p e n t r u v o i , p e n t r u f i e c a r e n p a r t e , p e n t r u v i r t u t e a voastr ? O , dac a f i l u a t b a n i p e n t r u toate astea, neleg s m bnuii c a v r e a s t r a g foloase. D a r , iat, n i c i a c u z a t o r i i m e i cei m a i a p r i g i , cu toate c a u t u r n a t la m i n c i u n i cu n e m i l u i t a , n - a u adus v r e o mrturie c a f i p r e t i n s o r i a f i l u a t vreodat plat p e n t r u nvturile mele. E u , ns, a m u n m a r t o r care n u m i n t e , care n u poate s

mint, i acest m a r t o r este S R C I A M E A . ( V o c i : E adevrat ! Spune adevrul !") I a r pe cei care m acuz c a f i v i n o v a t de ceea ce s-a ntmplat cu u n u l sau cu a l t u l d i n t r e t i n e r i i ce m - a u ascultat, i fac ateni asupra u n u i l u c r u : cu n i m e n i n - a m v o r b i t n p a r t i c u l a r , cu n i m e n i n u a m a v u t alte discuii dect acelea pe care le tii cu toii, pc care le tie toat l u m e a . A m spus t u t u r o r aceleai l u c r u r i , d a r n u p o t rspunde de c o n c l u z i i l e pe care le-a tras fiecare, n i c i de f a p t e l e fiecruia... (O voce : C e s-a n tmplat cu f i u l l u i A n y t o s ?" A l t e v o c i : D a . rspunde !") Nu tiu, ceteni ai A t e n e i . . . N u a m fost de fa... Ce v )pot rspunde ? A c e l tnr m i - a fost f o a r t e d r a g . C u el a m d i s c u t a t ca i cu ceilali t i n e r i d i n p r e a j m a mea, aceleai c o n v o r b i r i l e - a m a v u t . M a i m u l t dect att n u v p o t spune n i m i c , fiindc n u tiu. N u tiu cine 1-a m p i e d i c a t s dobndeasc virtuile l a care a s p i r a , cine s-a pus de-a curmeziul d e s t i n u l u i su, cine 1-a mpins Ia gestul acela tragic... L Y C O N : B a tii, Socrate ! T u l - a i nvat s f i e nemulumit de sine ! S O C R A T E : D a r i eu, L y c o n , snt n e m u l umit de m i n e i iat c acum m apr de m o a r t e , n u o doresc cu orice pre, dei a m 70 de a n i i poate c u n i i d i n t r e v o i soco tesc c a m trit destul... M E L E T O S : Eti trufa. S O C R A T E : tiu, sntei obinuii ca toi cei acuzai s se roage de judectori cu l a c r i m i n o c h i , s le cad n g e n u n c h i , s i m p l o r e i e r t a r e , p e n t r u a le t r e z i m i l a . Ba i aduc l a proces c o p i i i , nevasta, rudele, p r i e t e n i i , ca s cear cu toii ndurare. A m i eu ceva r u d e , cci, v o r b a l u i H o m e r , n - a m rsrit d i n s t e j a r , n u m - a m nscut d i n t r - o stnc", ci d i n o a m e n i . A m i t r e i c o p i i . D a r n u aduc pe n i c i u n u l a i c i ca s v roage s m iertai i s votai n f a voarea mea. N u fiindc snt trufa, c u m zice M e l e t o s , n u fiindc v-a dispreui. E u fac asta p e n t r u cinstea mea, a voastr i a n t r e g u l u i stat. E d r e p t s te r o g i de j u d e ctori, n loc s-i c o n v i n g i ? D e aceea j u dectorul este judector, n u ca s fac hatruri, c i ca s a p l i c e l e g i l e . N u v r e a u s v ndemn l a clcarea jurmntului pe care l-ai fcut.

Interludiu
M E L E T O S : L y c o n , cred c a m p i e r d u t p r o cesul. V a t r e b u i s pltesc o m i e de d r a h m e amend p e n t r u pr nedreapt. L Y C O N : Socrate n u scap. V a f i osndit. M E L E T O S : D e u n d e tii ? L Y C O N : i cunosc pe a t e n i e n i . M E L E T O S : D a r Socrate a fost m a i c o n v i n gtor dect n o i . L Y C O N : N u are importan. S n u o f e r i niciodat mulimii raionamente logice, a r gumente convingtoare ! A s t a n u o i m p r e sioneaz. Dac Socrate s-ar f i u m i l i t , dac ar f i cerut ndurare, poate c ar f i scpat. M E L E T O S (ngrijorat) : Pe m i n e , ns. cred c a reuit s m nfunde... L Y C O N : N i m e n i n u reine asta. O a m e n i i au reinut d o a r att : c Socrate e a l t f e l

www.cimec.ro

109

dect ei. i oamenilor nu le convine ca Un semen d e - a l lor s fie altfel dect ei, s gndeasc altfel, s fie mai detept, m a i b u n , mai virtuos. M E L E T O S : B a cred c povestea cu srcia lui i - a impresionat. L Y C O N : D a ' de unde ! C e i care se laud c snt sraci i fac din asta o virtute snt prost privii de mulime. N - a v e a dect s pretind bani pentru munca s a , dac aceast treab pe care o face este att de cinstit i de normal... Sntem doar obinuii c a toate muncile cinstite s fie pltite pe m sura lor. Aa este firesc, aa socotesc cu toii c trebuie s fie... O r , Socrate refuz s i a bani. P r i n urmare, o r i munca sa nu merit bani, ori e ceva necurat l a m i j l o c , ori ceea ce e m a i grav pentru el merit bani, e cinstit, d a r refuz banii d i n trufie i d un exemplu prost celorlali. Gndete-te, Meletos, dac s - a r gsi i alii care s procedeze l a fel, banii i-ar pierde v a loarea, oamenii a r srci... Atenienii nu trebuie atini tocmai l a buzunar. M E L E T O S : N i c i dezvinovirea sa cu p r i vire la moartea l u i Eurites nu i s-a prut convingtoare ?

L Y C O N : D e loc. A declara c nu tii nimic e foarte grav. M a i bine recunoti c a i greit dect s a f i r m i c nu tii. M E L E T O S : nseamn c a fost cinstit. Poate c a r trebui s-mi retrag plngerea... L Y C O N : D e ce ? Dac e cinstit, e cu att mai periculos pentru stat. A u s-1 condamne l a moarte. (Pauz.) M tem. M E L E T O S (mirat) : Te temi ? L Y C O N : D a . M tem. M E L E T O S : D o a r tu v r e i acest lucru. L Y C O N : N u m tem pentru e l , Meletos. M tem pentru n o i . M E L E T O S : N u te-neleg. L Y C O N : N i c i eu nu neleg mare lucru. (Pauz.) Cnd i vor d a seama pe cine a u omort, v a f i v a i de noi. MELETOS seama ? (nfiorat) : i cnd a u s-i dea

L Y C O N : N u tiu. Poate peste o lun, poate peste un a n , poate peste o sut de ani... M E L E T O S : C e e de fcut ? L Y C O N : A c u m , nimic. A c u m totul depinde numai de Socrate. (Pauz.) D e fapt, i pn acum totul a depins numai de e l . . . S m e r gem. S - a terminat votul.

SENTINA
I
D e c o r u l d i n t a b l o u l precedent, adreseaz judectorilor. Socrate se att de scurt de calomnii att de vechi. C e trebuie s fac, deci ? S-mi aleg singur pe deapsa, c a i cum a f i vinovat de toate cte s - a u spus aici. D a r ce pedeaps pot alege, ct vreme pedeapsa cu moartea pe care a cerut-o Meletos nu m nspimnt ? N u tiu nimic n legtur cu moartea, dac e un bine sau dac e un ru. A r trebui deci s aleg ntre aceast pedeaps sigur i una despre care tiu precis c e r e a . C a r e ? n chisoarea ? E m a i bun o via n nchi soare, c a rob plecat n faa paznicilor pui de cei unsprezece ? S stau pn cnd voi putea plti amenda ? D a r cu ce s pltesc ? S cer surghiunul ? Poate c m i l-ai d a . D a r a r trebui s fiu ori prea naiv, ori prea ndrgostit de via ca s pot crede c dac voi, concetenii m e i , n-ai putut rbda v o r bele i purtarea mea i ai vrut s scpai de mine, alii, strini, l e - a r rbda... Frumos m i - a r sta, l a vrsta mea, s alerg dintr-un ora n altul, gonit de oameni, ca i aici, la A t e n a , pentru v i n a de a vorbi cu tinerii... I a r c a s n u vorbesc, s stau linitit, s-mi las ndeletnicirea nu pot, v - a m m a i spus. E u nu snt n stare s pltesc m a i mult de o mn de argint amend. D a r P l a t o n , C r i t o n , C r i t o b u l , Simon, i ali prieteni a i mei, a i c i de fa, m - a u ndemnat s ofer 30 de mine, pe chezia lor. A s t a e pedeapsa p e care o propun, dei nu m consider vinovat de nimic. ( V o c i : A m e n d ! Achitai-1 ! L a

S O C R A T E : N u m rzvrtesc mpotriva osndei, ntruct m ateptam l a ea, dei dac nc treizeci de voturi din cele cinci sute dou s-ar fi exprimat n favoarea mea, acum a f i fost liber. D a r destinul a vrut ca ele s fie alturi de cei care m socotesc v i novat i s se adune astfel 281 de voturi mpotriva mea... A c u m mi se d dreptul, dup lege, s propun eu o pedeaps. Dac ar f i dup merit, dup ct folos am adus eu Atenei, dup ct bine am fcut oameni lor ei, a merita o bun rsplat. C e - i tre buie unui om srac, care a fcut mult bine i are nevoie s triasc n linite ? N i m i c altceva dect s-1 hrnii n pritaneu, mai degrab dect pe unul care ctig l a j o c u rile olimpice. A c e l a v d o spoial de fe ricire, nici pe departe fericirea pe care v-o druiesc eu. Dac, deci, hotri s fiu rs pltit pe merit, v cer cinstea de a fi hrnit n pritaneu. ( V o c i : C e obrznicie ! C u m i p e r m i t e ? ! A r e d r e p t a t e ! Merit s f i e hrnit n p r i t a n e u ! i bate j o c de n o i ! E u n nelept adevrat !" etc.) Dac p r o cesul n - a r dura o z i , c i m a i multe, poate c a reui s v conving de dreptatea mea. D a r n - a m izbutit s m scutur ntr-un timp

110

www.cimec.ro

moarte ! n exil ! Gndii-v t o r i l o r !" e t c ) .

bine,

judec

II
S O C R A T E : P r i n urmare, l a moarte... A c u m ai devenit m a i muli cei care mi vrei moartea... T r e i sute aizeci i u n u . nc optzeci, aadar... ( V o c i : Ruine ! Socrate n u t r e b u i e s m o a r !" J o s Socrate !" S se t e r m i n e cu filozofii tia rpnoi !" T r i a s c Socrate !" etc.) n felul acesta ai dat p r i l e j u l tuturor celor ce vor voi s po negreasc cetatea noastr s spun c ai omort un om nelept, pe Socrate. Dei nu snt nelept, ei aa m v o r numi, ca d o j a n a lor s fie m a i aspr. Dac ai f i ateptat nc puin, moartea mea a r f i venit de l a sine. Vou, celor care m-ai condamnat, v spun : Poate credei c a m fost nvins din lips de cuvinte cu care s v conving de nevinovia mea ; aflai c nu aceasta este cauza. A l t c e v a m i - a lipsit, n u cuvintele, nu dreptatea, nu adevrul, ci neruinarea. Snt nvins pentru c n - a m vrut s folosesc acel l i m b a j care v - a r f i plcut, fr ndoial, pentru c n - a m plns i nu m - a m vitat... C u astea sntei obinuii. N - a m vrut, aprndu-m, s fac nimic nedemn de un ce tean liber, c h i a r dac a m fost pus n faa primejdiei de a m u r i . N u regret nimic. P r e fer s m apr aa cum m - a m aprat i s mor, dect s triesc n alt chip. Iat, eu, ncet i btrn cum snt, am fost dobort de ceea ce venea i m a i ncet : m o a r t e a . E u plec spre moarte, osndit de voi. V o i mergei spre pcat i nedreptate, osndii de adevr. F i e c a r e cu osnda s a . ( V o c i : T r iasc Socrate !" Ruine !* Libertate p e n t r u Socrate !") Vou, celor ce m-ai con damnat, v prezic : o pedeaps cu mult m a i grea dect aceea c m ncidei v iteapt dup moartea mea. C e i ce v vor chema l a rspundere vor f i M A I M U L I ! DAC CUMVA CREDEI C O M O R N D OA M E N I VEI N L T U R A P E C E I C E V M U S T R C N U DUCEI O VIA AMARNIC ! CINSTIT, V NELAI Vei plti pentru toi cei ucii fiindc au spus adevrul. Ct privete pe cei care au

votat n favoarea mea, a sta de vorb cu ei cu mult plcere despre ntmplarea de azi, cea m a i important ntmplare din viaa mea. Judectorilor cci voi sntei ade vraii mei judectori, i nu ceilali iat ce s - a petrecut cu mine a z i . A m auzit a d e seori, n cursul vieii, glasul demonului meu, care m i se mpotrivea ori de cte ori aveam de gnd s svresc ceva nedrept. A z i nu l - a m auzit, nici cnd am plecat de acas spre a veni aici, nici cnd pledam n ap rarea mea, dei m - a r fi putut opri, ca n alte rnduri, n timp ce vorbeam... nseamn c n - a m fcut nici un ru i m a i nseamn, poate, c moartea mea nu v a f i pentru mine o nenorocire... Dac moartea este un somn fr vise, atunci nici un somn nu se poate compara cu acest somn fr vise, cu aceast noapte senin... Dac moartea este o cl torie de aici n alt loc, dac acolo se n tlnesc toi cei care a u murit, atunci n u se poate nchipui ceva m a i minunat dect moartea. S scapi de aceti aa-zii j u d e ctori i s gseti acolo pe adevraii j u dectori, pe Minos, Radamante, A i a s , T r i p t o lem i pe ceilali semizei care a u trit drept, s te ntlneti cu O r f e u , cu Museu, cu H e siod i Homer, ce poate f i m a i sublim ? S-i iscodesc i pe ei, aa cum am fcut cu cei de aici, s aflu care este cu adevrat nelept i care n u . . . Iat o fericire care nu v este dat vou : s discui cu A g a m e m non, cu Odiseu, cu Sisif i cu atia alii, i a r ei s nu te osndeasc l a moarte pentru c ai stat de vorb cu dnii... S tii, deci, c nu m i s - a fcut nici un ru, cci pentru omul drept nimic nu este ru, nici n via, nici dup ce moare... U n singur lucru vreau s v m a i r o g : copiilor mei, cnd vor crete, s le pricinuii aceeai mhnire pe care v - a m pricinuit-o eu vou, dac ei se vor ngriji de averi sau de plcere m a i mult dect de virtute. S-i certai cum v - a m certat eu. Dac-mi vei ndeplini aceast do rin, nseamn c a m primit ceea ce se cuvine de l a v o i , i eu, i copiii mei... ( C i n e v a plnge.) A c u m ns este ora s^ ne desprim, eu ca s mor, v o i ca s trii. C a r e d i n noi v a fi m a i fericit, nimeni nu tie, dect Z e u l .

NCHISOAREA
O celul mic, ntunecoas i sordid. Cteva raze de lumin ptrund p r i n t r - o fereastr meschin, situat u n d e v a sus, lng t a v a n . Cnt u n coco, d e p a r t e . Socrate se ridic d i n p a t , se aaz pe m a r g i n e a p a t u l u i , ca acas. D o a r lanurile de l a p i c i o a r e l stnjenesc. S O C R A T E : sta e cocoul pe care i-1 d a torez l u i Asklepios. (Privete n j u r , se freac la ochi.) C e bezn rece ! Parc a * i de pe acum n subpmntul l u i Hades... i pute a igrasie i a hoit de-i vine s veri... (Cnt d i n n o u cocoul.) i cunosc vocea. Cocoul pe care trebuie s i-1 jertfesc lui Asklepios... D a r ce s caute cocoul meu n p r e a j m a temniei steia nenorocite ? (De odat se lovete cu p a l m a pe spinare.) U n purice ! A s t a m a i lipsea n mizeria d e - a i c i ! (Zmbete.) D a r puricii i pic numai pe cei v i i . . . (Deodat, i lovete p u l p a , atacat de u n a l t purice.) E i , f i r - a r s fie ! D a r e

www.cimec.ro

111

p l i n a i c i de insecte ! (Ridic p i c i o r u l i l a n urile zngnesc. A s t a i i enerveaz. Strig.) H e i , p a z n i c u l e ! N u se-aude ? Ce, n u - i n i m e n i p e - a i c i ? (O voce de deinut, rguit, se aude d i n c o l o de z i d : Las glgia, c se d o a r m e a i c i ! Eti n e b u n ? !) A s t a cine-o m a i f i ? V e c i n u l , pesemne... (Tare.) T e r o g s m ieri. N - a m v r u t s te d e r a n j e z . (Se duce l a u, bate cu p u m n u l n u.) H e i , cini de paz, de ce v prsii p o s t u l ? (Vocea rguit : D a c n u t a c i , cnd ies de a i c i i pocnesc m u t r a de n - o s te r e c u noasc n i c i maic-ta care t e - a fcut aa p r o s t i nesimit !) M a i c - m e a ? (Zmbete.) Ct o f i de cnd i-ai d a t d u h u l , moa P h e n a r e t a ? (Vocea rguit, m a i puin s u prat : Ce, n - a i somn, biete ? L o v i t e - a r s o m n u l cel de pe urm ! D o r m i , c a i c i n - a i ceva m a i b u n de fcut !) S d o r m ? L a o r a asta ! D a r ct o f i o r a ? Cocoul... (Se des c h i d e ua, intr p a z n i c u l . ) P A Z N I C U L : D e ce bai, Socrate ? S O C R A T E : D o a r n - a i v r e a s stau s i n g u r n cocina asta de p o r c i . V r e a u s vorbesc cu cineva... P A Z N I C U L : D e a i a e nchisoare, ca s f i i singur. S O C R A T E : N - a v e i d r e p t u l s m lsai s i n g u r ca o bufni ! P A Z N I C U L : Ce p o t s fac ? E u snt paznic... S O C R A T E : S s t a i de v o r b cu m i n e . P A Z N I C U L : Ce s vorbeti t u c u m i n e ? Snt u n o m s i m p l u , nenvat. S O C R A T E : i c u snt l a f e l . m i f a c i u n serviciu ? P A Z N I C U L : S n u - m i c e r i ceva ca s-mi pierd cumva slujba... SOCRATE V r e a u s te r o g s-mi scoi niel lanurile... E u , care a m u m b l a t toat viaa descul, t r e b u i e s car a c u m n p i c i o a r e atta f i e r ct n u car u n f i e r a r cu braele. P A Z N I C U L : A m s i le scot. Eti p r e a btrn ca s f u g i . . . S O C R A T E : Snt p r e a c i n s t i t ca s f u g . ( P a z n i c u l i scoate lanurile de l a p i c i o a r e . Socrate i freac gleznele i mrie de p l cere.) Ce c i u d a t mi p a r e ceea ce o a m e n i i numesc plcere ! D u r e r e a e n u m a i n a p a ren contrar plcerii. Cci, dei n u se n tlnesc a m n d o u totodat n o m , u n a e legat l a u n capt de a l t a i, p r i m i n d - o pe p r i m a , va t r e b u i s-o primeti i pe cealalt, (i freac p i c i o a r e l e cu nverunare.) P A Z N I C U L : A i s stai m a i m u l t t i m p a i c i , pn se ntoarce c o r a b i a de l a D e l o s . A i m a r e n o r o c . n rstimpul ct c o r a b i a cu j e r t f e se afl l a D e l o s , n u se fac execuii.
:

S O C R A T E : Pesemne c A p o l l o m - a l u a t d i n n o u sub o c r o t i r e a l u i . Ce se-aude p e afar ? PAZNICUL SOCRATE : PAZNICUL treburi. SOCRATE : : Ce s se aud ? N i m i c . Se vorbete de m i n e p r i n ora ? : N u p r e a . O a m e n i i i vd de E linite ?

P A Z N I C U L : Linite. N u i-e team ? S O C R A T E : De cine? P A Z N I C U L : De moarte. S O C R A T E : D a c n u m i - a fost team de via... P A Z N I C U L : i urti pe cei care t e - a u osndit l a m o a r t e ? S O C R A T E (surde) : i pe e i n a t u r a i - a osndit l a m o a r t e . P A Z N I C U L : V i n e cineva ! M i - fric s n u m gseasc stnd de v o r b cu deinuii. S O C R A T E : F i i fr g r i j . D o a r eti cu m i n e . (Intr C r i t o n . u r m a t de C r i t o b u l . ) C R I T O N : S a l u t , p r i e t e n e ! ( C r i t o b u l se n clin.) A b i a i - a m gsit pe cei unsprezece ca s obin nvoirea de a te vedea. T o a t A t e n a e pe rm, n ateptarea corbiei de la D e l o s . S O C R A T E : C a r e v a v e n i cu m o a r t e a mea. C R I T O N : C o r a b i a a b i a a p l e c a t . V o r trece m u l t e zile p n l a ntoarcere. I a r dac m a i e i furtun pe m a r e . . . S O C R A T E : i t r e b u i e s m b u c u r c m a i a m de stat n b e c i u l sta ? Spune ! Spune, t u , C r i t o b u l , c eti m a i v i o i l a m i n t e . C R I T O B U L : E u c r e d c d a . O r i c e z i de amnare e ctigat p e n t r u viaa t a . S O C R A T E : Eti t u c o n v i n s c eu v r e a u s m a i ctig frmituri de via ? C R I T O B U L : D a c n u p e n t r u t i n e , mcar pentru noi. S O C R A T E : ' T e gndeti n u m a i l a f o l o s u l tu. C R I T O B U L (ruinat) : N u m - a m gndit l a u n folos egoist. P e n t r u n o i e o f e r i c i r e s m a i p u t e m sta de v o r b c u t i n e . C R I T O N : Este adevrat c t e - a i a p u c a t s compui poezii ? S O C R A T E : E adevrat. A m compus^ u n i m n l u i A p o l l o i a m pus n v e r s u r i cteya d i n f a b u l e l e l u i Esop. D a r n u v speriai : n - a m d e v e n i t poet. C R I T O B U L (gafeaz cu i n g e n u i t a t e ) : N o i n e - a m gndit c p o a t e i-e fric nainte de... i c e b i n e s f i m a i c i , lng t i n e . . . S O C R A T E : P r o s t u l e ! T i e s-i f i e / c , fiindc rmi ! V o i n-avei n i m i c dect l u crurile trectoare : case, haine, oraul, cursele, c h i a r discuiile d i n t r e v o i . E u , ns, eu snt m a i b o g a t dect toi. Bogiile mele n u se p o t p i e r d e sau f u r a , cci snt n m i n e , a i c i , n m i n e . A s t a e f e r i c i r e a , C r i t o b u l . S-i spun p a z n i c u l acesta, care e u n o m s i m p l u , ce b u c u r i e m i - a druit d e s f c n d u - m i lanurile de l a p i c i o a r e . A a e ? P A Z N I C U L : A m vzut cu ct plcere i scrpinai p i c i o a r e l e . . . S O C R A T E : D a , cci plcerea i d u r e r e a se cheam u n a pe a l t a , snt legate l a u n capt... (Se oprete brusc.) A m m a i spus asta o datCe se petrece cu m i n e ? P A Z N I C U L : A a fac toi care trec pe a i c i ctre m e l e a g u r i l e l u i H a d e s . S p u n m e r e u acelai l u c r u . . . aceleai v o r b e . . . S O C R A T E : D e ce o a r e ? P A Z N I C U L : P o a t e ca s i le adnceasc /i suflet... S rmn cu ele...
e

112

www.cimec.ro

ISPITA
n celula lui Socrate, dis-de-diminea. S o crate doarme. C r i t o n , n picioare, ateapt. Cnt cocoul. Socrate se trezete. SOCRATE (ntre somn i trezie) : sta-i cocoul pe care trebuie s i-1 jertfesc l u i Asklepios. M a i cnt. nseamn c nu s - a sfrit... (Se ridic n capul oaselor. l des coper pe Criton.) C e - i cu tine, C r i t o n ? D e c e - a i venit att de devreme ? N u - i prea de diminea ? C R I T O N : B a da. S O C R A T E : M m i r c i-au dat drumul nuntru. C R I T O N : l cunosc pe paznic. M - a vzut des p e - a i c i , i-apoi... (Face u n gest semni ficativ cu nelesul c 1-a mituit.) S O C R A T E : D e mult eti a i c i ? C R I T O N : C a m de mult. S O C R A T E : A t u n c i de ce nu m - a i trezit numaidecit ? C R I T O N : A m stat i m - a m minunat vzndu-te c dormi att de linitit. D e aceea nu te-am deteptat. C a s te bucuri de odihn. Toat viaa te-am admirat pentru firea ta potolit, i a r acum te admir i m a i mult. S O C R A T E : L a vrsta mea, a r f stupid s m supr c trebuie s mor. D a r nu m i - a i rspuns de ce a i venit att de diminea... C R I T O N : C a s-i aduc o veste crud, zdro bitoare, nu att pentru tine, ct pentru noi, prietenii ti... Dup spusele unor cltori din L u m i o n , n a v a a r trebui s vin a z i de la Delos. P r i n urmare, mine... S O C R A T E : Dac aa e voia zeilor, aa s fie, C r i t o n . C R I T O N : Socrate, moartea ta nu numai c m v a lipsi de un prieten cum nu voi mai gsi altul vreodat, d a r , pe lng asta, lumea, care nu ne cunoate bine, are s-mi scoat vorbe c am fost nepstor fa de soarta ta. C u o sum de bani a putea s te scap. N i m e n i nu v a vrea s cread c n - a i vrut s iei de aici... S O C R A T E : D a r , bunul meu prieten, ce ne pas nou de prerea lumii ? C R I T O N : T r e b u i e s ne pese de prerea mulimii, Socrate. F a p t u l c te afli aici con stituie dovada c oamenii pot face mult ru... Suma de bani pe care o pretind cei ce a r putea s-i dea d r u m u l de aici nu e deloc mare. Pe sicofani putem de asemenea s-i cumprm. Toat averea mea i st l a dispoziie. Dac nu vrei s foloseti banii mei, snt atia prieteni care se ofer s pun mn de l a mn pentru tine. i vei pleca unde a i s vrei. A m prieteni n T e s a l i a , care vor ti s te aprecieze i-i vor d a un adpost sigur. L a noapte trebuie s pleci de aici. N u mai putem ntrzia. S O C R A T E : A vrea s te ascult, C r i t o n , dar nainte de toate trebuie s ascult de raiune. P r i n urmare, s vedem dac e drept sau nu s ies de aici fr voia atenienilor. Dac e drept, te voi u r m a . D a r vreau s f i i tu nsui convins de asta, s nu cumva s faci u n l u c r u att de grav i de impor tant mpotriva voinei tale. C R I T O N : D a r eu vreau, Socrate. S O C R A T E : E drept sau nu ceea ce vrei ? D o a r n - a i s faci, acum, l a btrnee, un lucru despre care toat viaa a i crezut c e nedrept... S cercetm... C R I T O N : F i e cum vrei tu. T r e b u i e s cer cetm, desigur. S O C R A T E : M a i nti, vreau s tiu de la tine : am rmas l a cele stabilite mai de mult, sau acum, n faa morii, ne schimbm prerea ? E adevrat c nedreptatea e n orice caz o ruine i un ru pentru cel care o comite ? C R I T O N : E adevrat. S O C R A T E : D a r s faci cuiva ru cu bun tiin e drept ? C R I T O N : Nu. S O C R A T E : A t u n c i , i a seama, C r i t o n . O a r e ieind din nchisoare fr voia atenienilor, nu facem un ru imens tocmai cui i s-ar cuveni m a i puin ? CRITON : eleg. Nu pot rspunde, cci nu n

S O C R A T E : nchipuie-i c n clipa n care a vrea s evadez de aici, a r veni L e g i l e i Statul n faa mea i m i - a r pune aceast ntrebare : Ce vrei s faci, Socrate ? O a r e prin fapta pe care o p u i la cale nu lucrezi mpotriva noastr, pentru pieirea noastr, a L e g i l o r i a Statului ? C r e z i c mai poate rmne n picioare un stat ale crui legi i hotrri nu au nici o putere i snt clcate de cetenii l u i ? " E i , C r i t o n , ce vom rs punde la aceast ntrebare, sau l a alta de acest fel ? C R I T O N : C Statul te-a nedreptit, c hotrrea lui n - a fost dreapt. S O C R A T E : Bine, C r i t o n . D a r Legile i Statul ne vor putea ntreba mai departe : Tu, Socrate, datorit cui te afli pe lume ? O a r e nu prin noi tatl tu a luat-o n c storie pe mama ta ? O a r e nu datorit nou ai fost crescut aa cum ai fost crescut ? " Ba d a " , voi rspunde. Atunci cum i ngdui tu, care eti copilul nostru, rodul nostru, s te ridici mpotriva noastr ? Dac noi vrem s te dm pieirii fiindc aa soco tim c e drept, tu poi face la fel cu noi, ne poi ucide i tu, poi ucide Legile i P a t r i a ta fiindc te crezi egal lor ? Dac violena mpotriva prinilor e o crim, vio lena mpotriva rii nu e o crim cu mult

www.cimec.ro

113

m a i mare ? " C e vom rspunde, C r i t o n , vom d a dreptate L e g i l o r i Statului ? C R I T O N : C r e d c d a . S O C R A T E : S - a r putea ca L e g i l e i Statul sa ne m a i spun : N o i dm fiecrui cet i legile ean care cunoate aezmintele rii libertatea s aleag. Dac n u - i plac legile, poate s plece oriunde. D a r dac rmne, nseamn c se oblig s respecte legile i statul. I a r tu, Socrate, eti unul dintre cei care a u rmas. E o dovad c i-am fost pe plac. Cci dac n u i-ar f i fost drag aceast ar, n - a i f i rmas cu o statornicie m a i mare ca a oricrui atenian, tu, care n - a i prsit-o dect o singur dat, ca s te duci l a o serbare l a I s t m , i care n - a i ieit d i n A t e n a dect c a s-i faci d a toria de osta, i nici n - a i fcut vreo cl torie cum face toat lumea, c a s vezi alte orae, s cunoti alte legi, c i te-ai mulumit cu n o i , legile de a i c i , cu cetatea asta... M a i mult. a i fcut i copii a i c i , fiindc i-a plcut ca i copiii ti s triasc n aceast ar, s se supun legilor ei. L a proces, Socrate, ai avut putina s alegi exilul i s pleci aiurea cu nvoirea legilor, c a s scapi de moarte. T u , ns, te-ai grozvit acolo c preferi moartea surghiunului. I a r acum vrei s fugi nu cu nvoirea, ci prin nclcarea legilor rii tale. Aa respeci tu legile pe care i nvai pe toi s le respecte ? " P u tem C r i t o n , s nu dm dreptate acestor a r gumente ? C R I T O N ( t r i s t ) : N u putem, Socrate. S O C R A T E (acum vorbete l a persoana a d o u a , fr s m a i i n v o c e pe i n t e r l o c u t o r i i abstraci, ca i c u m s-ar acuza singur) : i ce vei face dac vei fugi, Socrate ? U n d e vei merge ? L a T e b a sau l a M e g a r a , unde

domnesc legi bune i drepte ? D a r cum vor p r i m i cetenii de acolo pe unul care a n clcat legile rii sale, pe un strictor de legi i un transfug ? C u m , Socrate ? i des pre ce a i s le vorbeti oamenilor de acolo ? Despre cinste, despre respectul legilor, despre virtute ? C i n e te v a crede ? D a r poate c vei ocoli aceste ceti i v e i merge n T e s a l i a , l a cunotinele l u i C r i t o n . A c o l o d o m nete cea m a i mare neornduial i i m o r a l i tate i poate c oamenilor le v a face pl cere s Ie povesteti cum a i reuit s neli legile ateniene, s evadezi travestit cine tie cum, mbrcat c a femeie sau c sclav, cutnd s-i schimbi mersul sau statura, c a s nu f i i recunoscut... I n sinea l o r , ns, te vor dispreui, Socrate, pentru toate astea, pe tine, om btrn, care m a i aveai att de puin de trit, d a r te-ai agat de via ca un disperat, cu lcomie, fr pic de ruine... i, l a u r m a urmei, L e g i l e i Statul snt cele care te-au nedreptit, sau oamenii ? A t u n c i de ce s ucizi tu, Socrate, tocmai legile rii tale, care nu snt vinovate cu nimic fa de tine ? D e ce s te rzbuni pe p a t r i a ta. creia i datorezi numai recunotin i res pect ? E i bine, C r i t o n , ce pot face eu n aceast situaie ? M a i ncerci s m ndu pleci ? C R I T O N : N u , Socrate, n u m a i ncerc. S O C R A T E : Poate c vrei s m a i spui ceva mpotriva celor zise de mine... C R I T O N : N u m a i am nimic de spus. N - a i curaj s negi ceea ce a i afirmat o via n treag. Pcat !
a

(i p u n e p a l m a pe mna l u i Socrate, st o clip tcut, nemicat, a p o i se ndreapt ncet spre u.)

OTR AVA
I n aceeai celul de nchisoare. Toi p r i e t e n i i l u i Socrate snt adunai n celul. X a n t i p a st cu o b r a j i i n p u m n i , ntr-o stare de cvasiprostraie. S O C R A T E : E i , prieteni, s - a nserat. X A N T I P A : Nu, Socrate! Pentru ultima dat prietenii i vorbesc acum, pentru u l tima dat le vorbeti tu lor ! (Se aga de m a n t a u a l u i Socrate.) S O C R A T E : C r i t o n , s-o duc cineva acas... ( C i n e v a o i a pe X a n t i p a i o mpinge spre u. Intr p a z n i c u l . ) P A Z N I C U L : Socrate e timpul... S O C R A T E : tiu. P A Z N I C U L : Alii m blestem cnd le aduc p a h a r u l cu otrav. D a r tu tii bine, neleptule, c nu eu snt vinovat, ci aceia care te-au osndit. ( O c h i i i se u m p l u de l a c r i m i . ) N u fi suprat pe mine... S O C R A T E : H a i , paznicule, d-mi otrava. ( P a z n i c u l i ntinde o cup.) C e trebuie s fac acum ? E u nu tiu, habar n-am... P A Z N I C U L : N i m i c altceva dect s-o bei, apoi s te culci n pat. O t r a v a o s lucreze singur. (Socrate duce cupa l a gur i bea t o t coninutul. T o i plng. C r i t o b u l , m a i slab dect ceilali, izbucnete n h o h o t e amare.) S O C R A T E (se aaz pe m a r g i n e a p a t u l u i ) : C e - i asta, bunii mei prieteni ? A m a l u n gat-o pe X a n t i p a tocmai c a s n u aud ase menea note discordante... O m u l , cnd i d sufletul, trebuie nsoit de vorbe bune. Pstrai-v, deci, linitea i stpnirea. S - a sfrit... N u uitai cocoul... (Brusc, se face ntuneric i tcere deplin. P r i e t e n i i d i s p a r n umbr. Socrate discut cu D e m o n u l . ) Eti calm... n faa destinului cum poi f i ? i totui, simt undeva, nluntrul fiinei tale, o spaim...

lli

www.cimec.ro

 Schimb elementele. C u acesta de aici m - a m obinuit timp de aptezeci de a n i . C u cellalt v a trebui abia s m deprind... L a judecat a i spus c moartea v a fi pentru tine o desftare... O via ntreag m - a m ludat c snt un fericit. Puteam s-i dezamgesc ? I - a i minit, deci ? N u cred. Totui, te temi de moarte... Aa cum m - a m temut i n rzboi, l a Amfipolis, l a Potideea, l a D e l i o n . D a r nu puteam s mprtesc frica mea oamenilor. E r a u de fa prietenii mei. C e - a r fi spus ? C i - a m minit, c, iat, m tem c trupul meu n u v a m a i f i i nu se v a m a i bucura de plcerile vieii. N i c i tu nu m i - a i interzis s vorbesc aa cum a m vorbit. L a ce te gndeti ? prieteni, L a s n urm atia copiii. N u m a i l a ei te gndeti ? C e v r e i s spui ? L a tine nu te gndeti ? Ce-a f i eu fr ei ? Astfel te ntrebam, Socrate... Snt tnr nc. A m a i fi putut nva pe muli, a m a i f i putut face copii, a m a i fi putut colinda oraul, pieele... Ct mi plcea s umblu aa, descul, pe ploaie sau vreme senin, s bat strzile, s stau de vorb cu oamenii, cunoscui sau necunoscui, s privesc casele, femeile, soldaii, mrfurile, buntile de care niciodat n - a m avut n e voie. V a s zic, tot i pare sta pe care l - a i dispreuit. ru de trupul nevasta,

s-mi explice de ce snt eu vinovat, de ce a fcut ceea ce a fcut... D a r e v o r b a de rul pe care l - a m fcut Atenei. Prin ce i - a i fcut ru ? P r i n chiar existena mea. n loc s cresc z i d a r i i negustori i soldai, a m crescut suflete. I - a m ndeprtat pe tineri de l a m u n cile lor, de l a ndatoririle lor i i - a m obligat s se cunoasc pe ei nii. Dac tiai c e ru, de ce a i fcut asta ? tiam c e bine. P r i n urmare, e ru sau e bine ? V e z i , asta e viaa l u c r u r i l o r i faptelor noastre. T o a t e pot f i i rele i bune tot odat. Ru e c m - a m nscut, bine e c m - a m nscut. Ru i bine. P e n t r u mine i pentru A t e n a . i numai pentru atta s mori ? N u m a i pentru atta ? D a r e foarte mult. O r i c u m a r fi trebuit s mor. Omenirea e ca i Cronos. N u poate exista dac nu-i devoreaz f i i i . D e aceea te b u c u r a i cnd te-au nat l a moarte ? condam

B a nu l - a m dispreuit de loc. D o a r c nu i - a m satisfcut ntotdeauna poftele rele. D e ce n - a i spus fric de moarte ? N u tiu. C a s bravezi, ca s p a r i m a i puternic dect toi. Snt m a i puternic l e - a m spus. Te-au condamnat P e nedrept. dect toi. Fiindc nu pe nedrept. dreptate. de l a nceput c i-e

D e unde tii c m - a m bucurat ? (i d seama.) D e ce te m a i ntreb ? D o a r tu tii totul. D a , m - a m temut, d a r m - a m i bucurat. Moartea mea e ca o cunun. O a m e nii, muli i muli a n i , poate venic, i v o r aduce aminte de mine i v o r spune : So crate, cel care a fost osndit l a moarte de atenieni..." C e le-a putea lsa altceva dect aceast amintire grea ? N - a m scris nimic. Vorbele se spulber... chiar dac smna lor rodete undeva... Snt om... a m i eu deer tciunea mea. V r e a u s se vorbeasc de Socrate. Dac n - a m fost degeaba trector pe pmntul E l a d e i . Ciudat ! tate. Poate c aa eti tu n reali

D a r au

I a r vorbeti prpstii, Socrate. C u m poate fi ceva drept i nedrept n acelai timp ? M - a m gndit mult l a asta. Fa de mine, Socrate, a u fost nedrepi. D a r fa de ei nii, fa de A t e n a au fost drepi. i nu trebuie nvinuii. A m fcut mult ru Atenei. T u , care a i luptat pentru aprarea e i , tu. care i - a i crescut f i i i n spiritul legii i a l virtuii. (ncet.) Poate c te gndeti i a r l a Eurites... O , ct m gndesc ! i ct de grele snt gndurile astea !... M a i grele dect lanurile pe care l e - a m purtat l a picioare i mai grele dect moartea pe care o simt c vine... Poate c acolo m v o i ntlni cu el i-i voi cere

i m a i e ceva. F i e c a r e generaie preg tete celor viitoare argumente c a s-o nege. E u snt un astfel de argument pentru cei care vor f i , ca s-i nege pe cei ce snt. A l t f e l , lumea a r sta pe loc. Moartea mea v a f i u n cap de acuzare pentru lumea de azi. C e i care se gsesc nc n pntecele mamelor lor, sau n i c i acolo, n nefiin, dar care vor f i brbaii de mine a i Atenei, care nu m cunosc, crora nu l e - a m vorbit, vor merge pe strzi i vor striga : De ce l-ai ucis pe Socrate ? D e ce l-ai ucis pe Socrate a l nostru ?" (Rde.) Auzi! AI nostru ! " I a r ei nici nu vor ti cine am fost. S a u poate nici n u v o r crede c am fost cu adevrat. O , prietenii mei necunos cui, ct de n a i v i i de frumoi mi aprei, acum, naintea ntoarcerii mele n natur ! N u cumva svreti un pcat, Socrate ? Vorbeti de natur, nu de zei. N u cumva nu crezi n zei ? C r e d , cum s n u . D e fapt, nu tiu. T r e buia s aflu dac zeii au creat natura sau

www.cimec.ro

115

natura i - a zmislit pe zei. D a r , iat, nu m i - a ajuns timpul c a s aflu. D a r tu, Demon, fiindc a venit secunda cnd trebuie s ne desprim, rspunde-mi l a o singur ntre bare : cine eti ? D e a n i de zile stm de vorb, m opreti s fac unele i mi ng dui s fac altele... T e - a m ascultat fr s clintesc. Dac am fcut bine sau ru, nu tiu. Oamenilor l e - a m spus c eti trimis de zei. Eti zeu ? D a i n u . Cnd a trebuit s aleg, m i - a i cluzit gndul i i n i m a , cnd a trebuit s lovesc, m i - a i oprit mna. i de cte o r i a fi vrut s lovesc cu sete... cu mnie... cu ur ! T e - a m ascultat. A m fcut aa cum m i - a i poruncit. A m ocolit voluptile ori de cte ori m i - a i poruncit s le ocolesc. M - a m lipsit de multe

bucurii... C i n e eti ? D e unde a i aprut ? A m uneori senzaia c nu v i i d i n alt parte, ci d i n mine. C nu eu i aparin ie, ci tu mi aparii. C eti a l meu. C v i i dinun tru meu. C i n e eti ? A i spus-o singur, Socrate. (Revelaie) Aadar, o dat cu plecarea mea, nu v e i m a i f i nici tu ! Eti muritor. P r i n urmare nu exist zei, prin urmare m-au minit, m - a m minit singur. (Se aude cocoul. Se face lumin. Socrate e ntins pe p a t P r i e t e n i i snt n j u r u l l u i . Socrate continu f r a z a nceput nainte de d i a l o g u l cu D e m o n u l . ) . . . N u uitai... cocoul pentru A s k l e pios... ( P r i e t e n i i p l n g pe furi. C u p a cade cu z g o m o t pe duumea.) C R I T O N : O , zei, ct de frumos, nin, ct de mpcat a murit !... ct de s e

S F R I T

Ilustraia MARCELA
116

CORDESCU

www.cimec.ro

ROMAIN ROLLAND I N 1969

C e n t e n a r u l naterii n 1966... U n sfert de secol de la m o a r t e , la sfritul acestui an. Comemorrile snt gesturi de bun-cuviint cultural, dar au eficacitate n msura n care a r t i s t u l rechemat d i n t i m p n u e d o a r o pagin d i n t r - u n curs de istoria r o m a n u l u i sau a d r a m a t u r g i e i . Rmne oare R o m a i n R o l ! a n d doar o asemenea prezen respecta bil i estompat ? ntrebarea revine cnd nu ne mrginim la o m a g i i convenionale i Ia l a u r i colari. S-a pus de curnd p e n t r u G i d e , p e r s o n a l i t a t e att de diferit. E p r e zumios s faci p r o n o s t i c u r i , s decizi clac rmnerea n penumbr e trectoare, e reac ia fa de un nume i de o oper care au struit n p r i m - p l a n . sau este clasare fr recurs. ntrebarea struie ns. E iritant p e n t r u cei trecui de patruzeci de a n i , n formaia crora au i n t r a t Jean C r i s t o p h e " . Inim vrjit", crile l u i R o l l a n d despre muzic i crile l u i despre e r o i " . Refluxul n u poate f i tgduit. dei e contrazis de attea fapte. R o l l a n d continu a f i c i t i t pe m e r i d i a n e f o a r t e ndeprtate ntre ele. C r i t i c a l pomenete cu sentimentul g r a n d o r i i i autenticitii (snt de citat f r a zele pe care i le consacr G a e t a n P i c o n n partea d i n Histoire des l i t t e r a t u r e s " . despre proza francez d i n secolul X X . A l t e o r i , c r i tica l menioneaz n e g l i j e n t , de sus). S lsm la o parte snobismul intelectual prea puin interesant, o r i c u m s-ar deghiza p e n t r u care R o l l a n d face parte d i n t r - u n t e r i t o r i u prea f a c i l , prea frecventat. Severitatea

www.cimec.ro

117

estetic a fost ns iritat de inegaliti i de s c o r i i , de p a g i n i d i l u a t e sau g r a n d i l o c vente i a t r e c u t peste v i g o a r e a a n s a m blului. N u p u t e m n i c i separa ceea ce l a R o l l a n d a rmas m e r e u i n s e p a r a b i l : opera i o m u l . n z i l e l e noastre, c r i t i c a biografic a d e v e n i t oalul de btaie a l oricrei f o r m u l e ce se v r e a sincronizat. E identificat cu s i m p l i s m u l , ou p o z i t i v i s m u l p l a t . E contestat astfel o ca t e g o r i e de ntrebri, n u n u m a i u n procedeu c r i t i c d i s c u t a b i l ca o r i c a r e a l t u l . Scrisul i b i o g r a f i a l u i R o l l a n d n u se p o t despri. Exist l a R o l l a n d o c o n t i n u i t a t e care n - a fost niciodat nepenire. M o r i i schimb-te", f r a z a pe care a c i t a t - o mereu, -u se aplic. D a r schimbarea nseamn l a el f i d e l i t a t e fa de sine nsui, r e f u z u l de a nela i de a se nela, t o t a l a onestitate care a i m p u s respect i a d v e r s a r i l o r , c u r a j u l . Batrnul care i-a scris m e m o r i i l e n timpul ultimului rzboi, conductorul aciunii antifasciste a s c r i i t o r i l o r , v i i t o r u l p r e m i u N o b e l , care i-a riscat p o p u l a r i t a t e a n 1914, mpotrivindu-se v a l u l u i belicist, n u snt f o t o g r a f i i s u p e r p o zabile, d i f e r i t e doar p r i n vrst. E t a p e l e b i o g r a f i e i i f i l e l e operei comport corectri i auto corectri, destrmri de i l u z i i , sperane nelate ( R o l l a n d a visat dou decenii l a p o s i b i l i t a t e a de a face cu neputin u n a l d o i l e a rzboi m o n d i a l ) , m o m e n t e de amr ciune. Persist ns n oper i n b i o g r a f i e n u prezena unei gesticulaii, ci c o n t i n u i t a t e a unei a t i t u d i n i ! R o l l a n d este u n u l d i n t r e p u inii artiti oare. n cteva decenii de aciune cultural i politic, n u a a v u t a se ruina de v r e u n gest, de v r e u n cuvnt scris. n toate ipostazele v i r a t e l o r a rmas credincios s i n ceritii pasionate cu care adolescentul de pe l a 1884 i - a scris ilui T o l s t o i , ntrebndu-] i ntrebndu-se asupra f e l u l u i cum s-i dea sens existenei. V r e m e de ase d e c e n i i , cele

dou p l a n u r i aveau s se ntregeasc. P r i n t r e sursele gndirii l u i R o l l a n d , p r i n t r e p r o f e s o r i i l u i de e n e r g i e " snt Nietzsche i Barres. mprit ntre Nietzsche i T o l s t o i , ntre v i s i aciune, ntre i d e a l i s m i exigen raionalist" scrie M i c h e l M o u r r e . Guvntul mprit" poate f i discutat. R o l l a n d a fost o f i r e conflictual, d a r p e r s o n a l i t a t e a l u i a tiut s armonizeze surse opuse, a depit ciocnirea paralizant. Comparaiile m u z i c a l e p o t prea f a c i l e p e n t r u s c r i i t o r u l furit de muzic i care a debutat ca m u z i c o l o g . N i se p a r e ns j u s t i f i c a t c m a i muli c o m e n t a t o r i r e v i n l a asemenea comparaii. n a t i t u d i n e a l u i R o l l a n d . materializat n scris sau n aciune, v o c i l e d i f e r i t e consun, d i s o n a n ele a p a r e n t e se armonizeaz. E n e r g i a n i e t z schean n u e fetiizat, i n d i v i d u a l i s m u l l u i Barres n u devine cochetrie egolatr. Sen t i m e n t u l t o l s t o i a n a l rspunderii fa de ceilali i p e n t r u ceilali a o r i e n t a t b i o g r a f i a i opera, n a n i i cnd R o l l a n d a fcut apel l a existenele eroice i n a n i i u l t e r i o r i , de aciune civic. Se citeaz adesea frazele care deschid Viaa l u i B e e t h o v e n " d i n 1903. E l e p r o p u n cu adevrat u n f o n d i n t e r i o r i u n gest care unific opera ntins pe o jumtate de secol. I d e a l u l existenei eroice, furit c a o sabie", c u m spune u n p e r s o n a j d i n t r - o pies de n ceput a l u i R o l l a n d , e o cheie p e n t r u d r a m a t u r g i p e n t r u r o m a n c i e r . Este esenial i p e n t r u p r o f e s o r u l de i s t o r i a m u z i c i i , care a refuzat analizele exclusiv tehnice, i, c h i a r cu r i s c u l n u t o t d e a u n a e v i t a t a l u n u i exces l i t e r a t u r i z a n t n comentar, a cutat n muzic aceeai u n i t a t e a e t i c u l u i i a este t i c u l u i , o expresie a energiei contiente i o spargere a singurtii. R o m a n c i e r u l R o l l a n d a fost m a i discutat, entuziast sau sever ou p o m e n i t a pauz d i n u l t i m e l e dou d e c e n i i . M a i puin a interesat

118

www.cimec.ro

 n afara discuiilor de specialitate m u z i c o l o g u l . E n e d r e p t , p e n t r u c, p r i n m e n i r e , p r i n m o d u l de construcie i l i m b a j , s t u d i i l e acestea a u adres m a i larg dect cea de specialitate strict. Cu excepia ctorva t e x t e i c r o n i c i ocazionale, observaia se aplic celor m a i m u l t e d i n t r e s t u d i i l e de m u z i c o l o g i e , oeloor care p a r a se o p r i asupra unei chestiuni precis d e l i m i t a t e strmoii operei i asupra u n o r m o m e n t e pitoreti de istorie. Se aplic, m a i ales, ctorva c o n centrate s t u d i i m o n o g r a f i c e , croite, ca i b i o grafiile l u i Micheangelo, Tolstoi sau G a n d h i , pe concepia tririi eroice n t r - u n sens f o a r t e deosebit de cel pe care l dduse t e r m e n u l u i C a n l y i e : s t u d i i l o r despre Benlioz, H u g o W o l f f , despre corespondena l u i M o z a r t , crilor despre H a e n d e l i des p r e marile e p o c i " d i n creaia l u i Beethoven. D r a m a t u r g i a l u i R o l l a n d rmne p a r t e a cea m a i neglijat a operei sale. A fost t r a dus l a n o i f a p t u l merit o meniune e l o gioas d a r r a r jucat. N u cunosc date precise, s-ar putea s m a i existe i alte n cercri dect o p u n e r e n scen a Lupilor, de a c u m dou d e c e n i i , d a r snt, desigur, f o a r t e puine. F a p t u l poate prea surprinz t o r . C u r i o z i t a t e a u n o r r e g i z o r i cu p e r s o n a l i t a t e i, p u r i s i m p l u , dorina de a face d e s c o p e r i r i a u dus n u l t i m i i a n i l a scenarizri p a r a d o x a l e . A u p r i l e j u i t reuite ca l a n o i Nepotul lui Rameau. A u dus i

l a dialogri de texte, m i r a t e parc a se trezi pe scen, genernd o deas plictiseal. Dup u n asemenea spectacol p a r i z i a n , u n c r o n i c a r i r i t a t p r o p u n e a r e g i z o r u l u i s pun n scen cartea de t e l e f o n . Scenicitatea u n u i t e x t , gndit sau n u p e n t r u t e a t r u , e o nsuire elastic. C r o i a l a vast, i unele l u n g i m i n u fac nonscenice piesele prea u i t a t e ale l u i R o l l a n d . T e a t r u l a fost p e n t r u R o m a i n R o l l a n d o preocupare struitoare n etapa d e b u t u r i l o r i dup p r i m u l rzboi m o n d i a l . ntre 1889 i 1892, a b s o l v e n t u l colii N o r m a l e , agregat n istorie, a p e t r e c u t t r e i a n i l a coala de arheologie d i n R o m a . A cunoscut-o acolo pe M a l w i d a v o n Mey/senburg, p r i e t e n a l u i M a z z i n i i W a g n e r , care a ntregit p r i n t r - o i n fluen v i e aciunea l e c t u r i l o r . E x p r e s i a pe care o cuta a t u n c i R o l l a n d se mparte ntre r o m a n a nceput s se gndeasc l a ceea ce avea s devin Jean C r i s t o p h e " , m u zicologie i t e a t r u . A t u n c i a p r i n s form ideea u n u i Teatru al revoluiei". D e n u m i r e a are semnificaie tematic, se refer l a u n vast c i c l u de piese dedicate Revoluiei franceze. Polipticul cu 12 p a n o u r i " , cum avea s-1 denumeasc p r e faa d i n 1924 l a Jocul dragostei i al morii, a rmas netenminat. C i c l u l acesta, un epos d r a m a t i c a l Revoluiei" u r m a s rezerve sa t i r e i b u f o n e l o c u l su alturi de dram, i p a s t o r a l e i u n cuib n pdurea tumultuoas". S p i r i t u l n e o r o m a n t i c aparine i prefeelor i

Iulie 1935, n gar la Moscova, nlmpinat de Maxim Gorki

www.cimec.ro

t e x t u l u i , care au pe a l o c u r i ceva d i n r e t o r i c a , d a r i d i n respiraia hugolian. P r i n tem intr n acest c i c l u 14 iulie. Lupii, Danton. Intr i Jocul dragostei i al morii, scris dup aproape treizeci de a n i . D a r Teatrul revoluiei" are i u n sens m a i l a r g , n a f a r a nrudirii tematice. E e x p r i m a t de eseul cu p r i v i r e la estetica u n u i t e a t r u n o u " . Este u n t e a t r u a l p o p o r u l u i , manipulnd u n l i m b a j direct, cu adres larg, u n t e a t r u m e n i t s stabileasc comuniunea, u n e c h i v a lent m o d e r n i l a i c a l c a t e d r a l e l o r . Aert, reprezentat n acelai a n cu Lupii (1897), face legtur cu piesele de dup rzboi, cu Liluli i cu Jocul dragostei i al morii. I n clus de R o l l a n d n alt g r u p a r e , n T r a g e d i i l e credinei", mpreun cu Sf intui Ludovic i cu Triumful raiunii, Aert e o deschidere spre ntreaga oper i spre restul existenei l u i R o l l a n d . Este, m a i m u l t dect u n p r o g r a m estetic, u n p r o g r a m alegoric de via. O energie contient refuz s se lase d e g r a dat, lupt s se pstreze nealterat. Piesele despre Revoluia francez reuesc s transmit acel sentiment a l eposului, s nchege acea geste", de care vorbete p r e faa l a Jocul dragostei i al morii. n cele m a i convingtoare artistic i n t e r v i n e p r o b l e m a t i c a psihologic i etic. n Lupii, n Dan ton, n Jocul dragostei i al morii raiunea de stat e confruntat cu permanena etic. Exist n ele o zbatere, o ncercare de a

armoniza cele dou p l a n u r i . Admiratorul cauzei revoluionare i a l o a m e n i l o r R e v o luiei condamn, cu m o r a l a , s a c r i f i c i u l u n u i n e v i n o v a t , sub j u s t i f i c a r e a necesitii. Concepia eroic pe msura o m u l u i , acor dat cu o scar de v a l o r i cu care n u se poate j o n g l a , leag t e a t r u l de restul creaiei i activitii l u i R o l l a n d , de r o m a n e i de analizele muzicale, de autocutarea d i n C ltoria interioar", de coresponden i de toate lurile l u i de a t i t u d i n e . Exist n Cugetrile" l u i Pascal m a i m u l t e texte l a care viaa ne oblig s r e v e n i m mereu. U n u l d i n t r e ele construiete anti teza mreiei i m i c i m i i " umane. T e r m e n i i snt i n s e p a r a b i l i . Mreia uman, conceput t e a t r a l i detaat, poate degenera n g u noas retoric. O m a r e p a r t e d i n a r t a c o n temporan struie asupra m i c i m i i (i n u v o r b i m de textele rscolitoare care constat n j o s i r e a , alienarea o m u l u i , de K a f k a sau de Beckett). D a r o m u ' l - v i e r m e e parial i t o t att de fals ca i o m u l - s t a t u i e . n c i u d a ctorva pasaje cu t o n rsuntor, R o l l a n d a conceput i a trit ambele ipostaze pascaliene. Rmne p e n t r u generaiile care l - a u u r m a t i l urmeaz o prezen reconfortant, ce n u se reduce l a comemorri, l a reverene r i tuale.

SILVIAN

IOSIFESCTJ

La

Vezelay.

casa

scriitorului

www.cimec.ro

DESPRIRE
I. Nici semne, nici uitare n-am s-i cer. Vzduhul te cuprind ntre pmnt i cer. De dat, n-.am ce. Poate att : S te-nfoare luna n urt. Pe trup is-i ,poarte moartele-i luciri, Cnd mut sta-vei, vie-n amintiri Pe brae, gt, pe sm s-i plimbe erpi Solii cinei ntunecai i sterpi. Pe iperne apoi, pe tine ,s ise-ntind S dormi n somnul di pe palida-i oglind Pe reci rsfrngeri albe i senine Cum la idori is doarm fptura t a n mine.
(

A i bttorit timpul poteci, Eti plin de vmt, i-s umerii reci. Stai. Ce s-i dau ? N - a m . Snt mai srac dect eram. Nici ap, nici primeneli. Uite sngele s te speli. Cci mi-e dat s-ti rmn n drumul spre moarte fntn. III. Ca un glob de aur luna strlucea Iar ,pe-o vale verde ostile dormea..." (D. Bolintineanu) i voi lua iubirea napoi, mi trebuie n a'lte btlii Pe Mioria, sus, ntre fclii. (Dar anii tineri cum s-i mai aez n anii mori alturi s-i pstrez ?) Trec arznd p r i n chipuri de soldai Cu ochi deschii n frunte aezai. M-atern ipe valea verde ngenuncheat, A m armele curate, e luciul viu n ele. E cmpul de fclii, e ars de stele.
1955

VASILE

NI TU L E SCU

www.cimec.ro

n teatrul

de curte

german.

Actorul

Bruckmann

Mari interprei ai lui HAMLET

Prin, numai, a l Danemarcei, Hamlet este i rmne rege a l rolurilor teatrului universal. Toi vor s-1 joace pe H a m l e t " , spunea u n mare poet a l veacului nostru i faptul e att de ade vrat, nct a u vrut s-1 joace nu numai toi", c i i toate". Iat-i pe civa" i pe una" dintre toi i toate care aspir, de aproape patru veacuri, s dea u n chip i un glas dulcelui prin" i eternului rege.

Unul 122

din

primii

interprei:

Kemble

www.cimec.ro

In Kean (17871833)

vechea

tradiie

englez : Irving (18381905)

In viziune Mounet Sully (18411916)

romantic : Sar ah Bernhardt ntr-un celebru (18441923) travesti

www.cimec.ro

Ion Manolescu (1881 1959)

C. / . Noltara

(18591935)

Aristide

Demctriad

(18721930)

George Calboreanu

www.cimec.ro

Laurence

Olivier

(n.

1907)

Paul

Scofield

(n.

1922)

Hamlet,

contempo

ranul

Richard

Burton

(n.

1925)

Peter

O'Toole

(n.

1934)

www.cimec.ro

STEPHEN IEACOCK

Internii! imaginar cu C e l MaiMare Actor

(Valabil pentru oricare dintre cei aisprezece Cei Mai Mari Actori)
Am obinut interviul cu Marele Actor (mai e nevoie s spunem cu ce dificulti ?), n ambiana intim a bibliotecii sale. ntr-un fotoliu adine, personalitatea sttea att de cufundat n gnduri, nct nici nu-i ddu seama c se apropie cineva. Pe genunchi avea fotografia sa, format cabinet. Prea c o scruteaz, cutndu-i impenetrabilul mister. Am avut rgazid s remarc, pe mas, lng cotul lui, un frumos desen n crbune, care-l nfia: un portret, n pastel discret, era atmat de tavan cu un lnior. Abia cnd m-am aezat ncetior pe un scaun i am scos carnetid de nsemnri, Marele Actor i-a nlat alene privirea. Un interviu ? murmur el, i am constatat, cu durere, c glasul lui mrturisea un sentiment de plictiseal. nc un interviu ? Am plecat capul. Publicitate! opti, mai mult pentru sine. Publicitate! O, de ce oare trebuie s fie omul venic silit la publicitate ? Am explicat, n chip de scuz, c n-aveam intenia s public nici un cuvnt... Cum, ce ? exclam Marele Actor. S nu tipreti ? S nu publici ? Atunci, la ce mai... S nu public, am precizat, fr consimmniul dumneavoastr. A, murmur el, ostenit consimmntul meu. Da, da, trebuie s-l dau. Lumea l cere. Tiprete, public tot ce vrei. Mi-e indiferent lauda, snt nepstor la faim. Posteritatea, ea m va judeca. Oricum adug, mai nsufleit s-mi dai la timp paltul, s vd ce modificri snt dispus s fac. M-am nclinat, n semn de ncuviinare. i acum, mi vei ngdui s v pun cteva ntrebri privitoare la arta dv. ? Mai nti, n care gen al artei scenice considerai cu precdere genul dv. c se manifest n tragedie, n comedie ? n ambele, rosti Marele Actor. Aadar, nu excelai n niciuna ? Dimpotriv, rspunse, excelez n amndou. Scuzai-m ! Probabil c nu m-am ex primat limpede. Voiam s spun : nu v considerai mai bun ntr-unui din genuri dect n cellalt ? Nicidecum preciz Marele Actor, ntinztnd braul, cu splendidul gest pe care i-l cunoatem i i-l admirm de decenii, dnd totodat pe spate capul su leonin, astfel ca leonina-i coam s cad peste fruntea leonin. Nicidecum. Snt la fel de bun n ambele genuri. Geniul meu cere cu nesa tragedie i comedie, deodat. Aha... am exclamai, i n mintea mea ncepea s se fac lumin; acesta este motivul c sntei pe cale s aprei n Sha kespeare ? Marele Actor se ncrunt: A formula mai degrab: Shakespeare e pe cale s apar n mine... Desigur, desigur am murmurat, ru inat de propria-mi nerozie. continu Marele Actor Voi aprea n H a m l e t . i pot afirma c voi prezenta un Hamlet cu totul nou. Un Hamlet nou ! am exclamat, fas cinat. Un Hamlet nou ! E oare cu putin ? Pe deplin rosti Marele Actor, scuturndu-i din nou capid leonin. Am n chinat acestui rol ani de zile de studiu. Tot ce s-a conceput pn azi n legtur cu rolul lui Hamlet a fost greit. Eram buimac. Pn n prezent, continu Marele Actor toi interpreii, mai bine zis, aaziii interprei (m refer la cei ce s-au n cumetat s-l joace naintea mea) au fost total n eroare ncepnd cu costumul : l-au nfiat pe Hamlet n catifea neagr. Da, da am biguit , n catifea neagr, da ! Ideea este absurd continu Marele Actor, niinznd mna spre tomurile grele de pe raftul de lng el. Ai studiat vreodat epoca elisabetan ? Cum, v rog ? M-am blbit cu mo destie. Apoi, cteva clipe, n ncpere domni o tcere studioas. Sau tragedia pre shakespeare an ? Am dat din cap, evaziv. Dac ai fi fcut-o, i-ai fi dat seama c un Hamlet n catifea neagr este absolut

www.cimec.ro

ridicol. Pe vremea lui Shakespeare aa cum i-a putea-o dovedi pe loc, dac ai avea inteligena necesar s pricepi aa ceva era de negsit. Catifeaua neagr pur i simplu nu exista. * i atunci am ntrebat, intrigat, n curcat i totui ncntat , cum l vei pre zenta dv. pe Hamlet ? In catifea cafenie fu replica Mare lui Actor. Doamne sfinte! exclamai pi asia e de-a dreptul revoluie. i noteaz : asta e doar o parte Exact. din concepia mea. Principalul l va constitui viziunea mea asupra a ceea ce a putea numi psihologia lui Hamlet. am exclamat. i psihologia! i! relu Marele Actor. Psihologia. Ca s-l fac neles pe Hamlet, vreau s-l art ncovoiat sub o grea povar; covrit de Weltschmertz. Crnd cu el toat ncrctura Zeitgeist-idui; de fapt, pe umerii lui zace negaia venic... Vrei s spunei am rostit, cutnd s par ct mai voios c l cam depeau mprejurrile... li este paralizat voina, urm Marele Actor, fr a ine seama de ntrerupere. Caut s se mite ntr-o direcie i e azvrlit n tr-alia. Acu', e cufundat n abis, acu, se nal deasupra norilor. Picioarele sale vor s calce pe pmnt, dar nu afl sub tlpi dect aerul... Minunat ! Dar nu avei nevoie de mult pentru trucaje ? mainrie Mainrii ? exclam Marele Actor, cu rsul lui leonin. Mainria gndidui, me canismul puterii, al magnetismului... Aha, introducei aparataj electric... Nicidecwn gri Marele Actor. Nu izbtiteti s pricepi. Totul urmeaz s fie mea. la, de exem obinui prin interpretarea plu, faimosul solilocviu despre moarte. 11 tii ? A fi sau a nu fi... m-am avntat. Stop spuse Marele Actor. Acum, fii atent. E un solilocviu. Tocmai aici e cheia interpretrii. Hamlet i vorbete siei. Eu, n interpretarea mea, nu voi rosti n i c i u n cuvnt. Totul se va desfura ntr-o tcere absolut, nentrerupt. Zu ? aa ceva ? n meu. i cum i credei exclusiv, c vei prin realiza chipul

Minunat! ngnai, cu rsuflarea tiat. Replicile lui Shakespeare reveni Ma rele Actor la calmul su obinuit repli cile nu-s necesare; cel puin, nu-s necesare n viziunea mea. Replicile nu snt dect simple indicaii de regie, nimic mai mult. Eu le las deoparte. i asta se petrece n mai multe rnduri n pies, la, de pild, prea binecunoscuta scen cu Hamlet innd n mn easta. Shakespeare sugereaz aici cuvintele: Vai, srmanul Yorick! l cu noteam prea bine..." Da, da ! am ntrerupt fr s vreau un ins cu haz nespus..." Intonaia dumitale e cumplit, aprecie Marele Actor. Numai c dac vrei s m asculi n interpretarea mea nu folo sesc nici un fel de cuvinte. M mrginesc s iau linitit easta n mn, i pornesc foarte ncet de-a lungul scenei. M reazem de un arlechin, cu easta n palm, i o privesc n tcere, elocvent. Minunat! am strigat. Pe urm strbat scena sprr dreapta, c'f mai impresionant cu putin, i m aez pe o simpl banc de lemn, rmnnd acolo aa cu privirea aintit la east, vreme ndelungat... Admirabil! Apoi, trec spre fundul scenei i m n tind pe burt, innd mai departe n mn easta, cu ochii int la ea. Stau ctva timp n poziia aceasta, apoi m trsc metru cu metru spre ramp, evocnd, prin micarea picioarelor i a muchilor abdominali, toat trista poveste a lui Yorick. n cele din urm, fr a lsa din mn easta ntorc spatele publicului i, prin micri spasmodice ale spinrii, transmit spectatorilor durerea in tens pe care o resimte Hamlet la pierderea prietenului su. Nemaipomenit! culmea exaltrii asta luie ; este revelaie. am exclamat, nu e numai n revo pre-

Poi spune c e i una, i alta ciz Marele Actor.

ntregime

Doamne M-aan uitat deaproape, la dat, nfiorat,

ferete ! Era oare cu putin ? din nou, de data aceasta n chipul Marelui Actor i mi-am scrna c lucrid putea fi fcut.

Vin n faa publicului aa urm el , i monologhcz astfel... Urmrete-mi faa, te rog... Vorbind, Marele Actor nepeni ntr-o poz caracteristic, cu braele ncruciate, n timp ce talazuri de emoie, de expresie a spe ranei alternat cu ndoial i disperare, se alungau unul pe altul pe trsturile lui.

nelesul acestei reforme este c, prac tic vorbind, nici nu avei nevoie de Shakes peare ! Exact, nu am nevoie. A putea realiza un spectacol mai bun, fr el. Shakespeare m crispeaz. Ceea ce intenionez de fapt s transmit nu este Shakespeare, ci ceva mai mare, mai cuprinztor cum s m exprim f mai mre... Marele Actor fcu o pauz. i m-a lsat s atept, cu creionul suspendat n aer. Dup care, n timp ce privirile i se nlau, cu o expresie asemntoare extazului, murmur : De fapt, vreau s m exprim pe MINE. i rmase aa, neclintit. M-am strecurat uurel. n patru labe. trndu-m pn la ti i apoi pe scri, cu carnetul n dini. n romnete d e FaKJCU B. 3I(l) ia)l

www.cimec.ro

IN POETAE MEMORIAM
De pur moment n anotimp strpuns Ridic tceri spre-a ceasurilor t o a r t , Iar taina de-o frmnt n brae moart M druiesc n aspru cnt i-ascuns. ...stingheru-mi joc ! Prin snge de-i ntind Cletarul viu ai orelor nedate Din fund de cer n noi amurg rzbate Chemrilor cuvintele pndind. Mi-s ochii ti de-azur durat hart. Pcat fluid la limit ajuns, Mereu vieii gndul i-a struit rspuns Dar n-a atlat cuvntul ce trebuia s-o-ncap. Pe-a timpului maree corabie-mbtat ! Tnc virgine g o l f u r i , noi ostroave, moi unde... Ci crud dezolare ndejdii tinuite Cu ultima zvcnire lucid ceasul rspunde. Si afli mult rvnita chemare n zadar. De destrmate chipuri parc-mpcat te scuturi. Pe buzele de scam strluce solitar Sub soarele de ghea nedatele sruturi. Sterila mea fervoare, stingherul joc, sau cine Va strbtea durerii ncinsei mele teste ? De vis cldit, crncena-mi poveste.

FINAL
Tn cercuri tot mai vaste"... Rilke (trad. Philippide) n cercuri tot mai strmte, mprejurul meu zbor Cu degetele frnte ncerc s m-mpresor. Cntarea-nbuit aci fuse, sau unde ? Plpitoare dete i bezna care ascunde. S tiu de snt n noapte, ce semn mi-ar sta dovad ? Fiorul prins n oapte, pus sufletului nad ? Dar mna nu-i mngie oftarea tremurat, Fierbintea-mbriare o simte destrmat. i vremea se sleiete, stihia ne ustur, Ochiul se scmoeaz, cuvntul ni se fur...

CRIN

TEODORE

SCI

www.cimec.ro

DINU S R A R U

Danton
R a r e o r i s-a ntlnit, n l u m e a noastr t e a tral, u n m a i l a r g consens, o u n a n i m i t a t e desvrit, o s o l i d a r i t a t e m a i activ, ca n cazul acestei d r a m e , scris de C a m i l P e trescu n urm ou a p r o a p e patruzeciicinci de a n i s i devenit celebr i p r i n acelai numr d e s t a g i u n i d e c n d ateapt s vad l u m i nile rampei. D a c a r f i s n e a m i n t i m d o a r a n i i d i n urm, cnd t o t ceea ce are m a i b u n i m a i d e v o t a t scena romneasc, d i r e c t o r i , c r i tica, r e g i z o r i , a c t o r i , s c e n o g r a f i , n - a p r e getat s susin sau s a f i r m e i m p e r i o a s a r e prezentare a piesei i t o t ar t r e b u i s ne d e c l a r m ncntai, ba c h i a r mgulii, de s p l e n d i d a s o l i d a r i t a t e n j u r u l u n u i act d e cultur pe care toat l u m e a l consider, c u a r g u m e n t e d i n t r e cele m a i hotrtoare, d e f i n i t o r i u p e n t r u inuta t e a t r u l u i romnesc. Anunat, o v r e m e , cu i n c e r t i t u d i n i , l a N a i o n a l u l " b u c u r e t e a n ; a p o i ca iminent pe scena T e a t r u l u i N o t t a r a " , de ctre u n d i r e c t o r d r a m a t u r g , care lsa s se neleag c li v a f a c e o d a t o r i e d e onoare foi care se i m p l i c a i gestul c o l e g i a l d i n acest act justiiar, p r e m i e r a n - a a v u t loc n i c i a i c i , piesa f i i n d transferat T e a t r u l u i M i c , u n d e u n d i r e c t o r - r e g i z o r a ncercat s ne conving c vede n reprezentarea l u i Danton u n u l d i n r o s t u r i l e existenei sale n f r u n t e a u n e i t r u p e prestigioase, p e n t r u ca, n cele d i n urm, piesa s reapar n r e p e r t o r i u l N a i o n a l u l u i " unde, de f a p t , i i are docul i u n d e n o i , ca toi cei care i-au fcut o mndrie d i n a m i n t i t a s o l i d a r i t a t e , sperm nc s o v e d e m j u c a t . M i se p a r e att d e s e m n i f i c a t i v acest l u n g d r u m a l piesei romneti ctre scen nct n u ezit s folosesc e x e m p l u l d r a m e i l u i C a m i l Petrescu (i a piesei i a I u i , i m p l i c i t ) p e n t r u ca, p o r n i n d d e l a e l , s ncerc s v rein atenia asupra a l t o r a , poate n u t o t att de f l a g r a n t e , d a r cu u n ecou n u m a i puin nsemnat, totui, p e n t r u cel care s-a d e d i c a t teatrului. O bun p a r t e d i n discuiile consacrate s t u d i o u r i l o r e x p e r i m e n t a l e , n care, c u m a m m a i spus i scris, eu n u c r e d ntru t o t u l , p o r n e a u , d a c sntem realiti i s i n c e r i , de la n e v o i a d e a aduce n l u m i n i l e r a m p e i , f i e ele i f o a r t e slabe i modeste, c u m snt cele ale u n e i scene e x p e r i m e n t a l e , ncercrile u n o r t i n e r i , sau m a i puin t i n e r i , care ndrzni ser r i s c u l confruntrii cu p u b l i c u l . Pro blema, firete, n u era i n u este, c r e d eu, a studiourilor experimentale, ci a transcrierii scenice a acelor lucrri, care snt p u b l i c a t e n r e v i s t e , stagiaz n sertarele s e c r e t a r i a t e l o r l i t e r a r e , sau a p a r n v o l u m e , i despre care v o r b i m att de des n i n t e r v i u r i , i n t e r venii, a r t i c o l e i c h i a r c r o n i c i . P r o b l e m a n u este a s t u d i o u r i l o r e x p e r i mentale, c i a reprezentrii t i n e r i l o r i n o i l o r d r a m a t u r g i , a reprezentrii lor n sali mari i interpretri bune, c u m zicea recent, i cu d r e p t cuvnt, ntr-o discuie televizat, A u r e l B a r a n g a , fiindc scopul u l t i m a l u n e i c u l t u r i t e a t r a l e n u este d e a Grea o d r a m a t u r g i e de ser i n i c i u n p u b l i c d e ser, c i o m a r e d r a m a t u r g i e , p e n t r u cel m a i m a r e p u b l i c . Citesc, n v r e m e a d i n urm, n reviste, sau manuscrise, sau n v o l u m e (!) piese de L e o nida Teodorescu, George Genoiu, Mihai Duescu, M i r c e a R a d u I a c o b a n , V a s i l e Reb r e a n u e t c , e t c , d a r citesc f o a r t e r a r n ziare, sau, i m a i r a r , pe afiele t e a t r a l e , o informaie amintind premiera vreunuia d i n a u t o r i i pomenii.

www.cimec.ro

129

n urm cu d o i a n i , d i n t r - o iniiativ r o mantic, a l u a t fiin u n p r e m i u a l c r i t i c i i t e a t r a l e , a c o r d a t celui m a i promitor debut a l a n u l u i , repede ns a b a n d o n a t , p e n t r u c Secia de d r a m a t u r g i e a U n i u n i i S c r i i t o r i l o r , care l p a t r o n a , i-a ncetat (! !) existena. Un studio. experimental, la Teatrul . . N o t t a r a " , despre care u n c o n f r a t e , c r i t i c i istoric l i t e r a r , credea c p o a t e f i adus n discuie i azi, a ncetat s existe i e l , ca, de a l t f e l , i altele de acelai f e l d i n ar. i n u d i n lips de piese. C i , p e n t r u c, so cotesc eu, s t u d i o u r i l e e x p e r i m e n t a l e s-au convins i iniiatorii l o r n u rezolv p r o b l e m a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e dect n f o a r t e mic msur. -Dar n i c i scenele m a r i n - a u fost, zic eu. m a i generoase cu t i n e r i i sau n o i i d r a m a t u r g i . i chestiunea se consum n discuii, n d i s cuii care afirm o u m a n i m i t a t e i o s o l i d a r i t a t e i o pasiune p e n t r u p r o m o v a r e a pe scen a d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e , pe care n u m a i s o l i d a r i t a t e a i pasiunea i u n a n i m i t a t e a create n j u r u l Danton-vXm o m a i p o t egala. D a r , p e n t r u c v e n i v o r b a de scena m a r e , unde e firesc i demn s f i e j u c a t e piesele t i n e r i l o r sau n o i l o r d r a m a t u r g i i n cele mai bune distribuii, v a t r e b u i s observm c a t u n c i cnd se vorbete despre ele, despre aceste scene m a r i , m a i toat l u m e a l e n elege pe cele d e l a Bucureti. N - a r f i , oare, p o t r i v i t , ca preocuparea p e n t r u lansarea sau a f i r m a r e a n o i l o r d r a m a t u r g i s n u constituie o obsesie d o a r a sce nelor Capitalei ?

D e ce, de p i l d , s n u existe, n c r i t e r i i l e de apreciere a activitii u n u i t e a t r u , i rspunsul l a aceast modest obligaie de a lansa u n d r a m a t u r g ? P e n t r u c n u obinuim, deloc, s n e n d r a m a t u r g u l pe care 1-a trebm cine e lansat T e a t r u l d i n Satu M a r e ? C a r e e d r a m a t u r g u l pe care 1-a a f i r m a t T e a t r u l d i n Petroani ? Care e piesa care, jucat l a T u r d a , a l a n s a t u n n u m e n o u n d r a m a turgie ? A r m a i t r e b u i a p o i s ne ntrebm care snt, d i n acest p u n c t de vedere, r a p o r t u r i l e T e a t r u l u i cu publicaia de cultur d i n loca litate ? L a Bacu scrie t e a t r u i public, n Ateneu*'. George G e n o i u , i n u n u m a i el ; l a C l u j scrie t e a t r u i public. n T r i b u n a ' , V a s i l e Rebreanu, i n u n u m a i el ; l a Piteti, l a f e l , la Constana, l a f e l . l a C r a i o v a , l a f e l , l a Iai l a f e l , I a O r a d e a l a f e l e t c , etc.
1

N - a r f i , oare, d e c i , firesc, ca ntre cele dou instituii de cultur, r e v i s t a i t e a t r u l , s se m a n i f e s t e o strns c o l a b o r a r e v e n i n d n s p r i j i n u l d r a m a t u r g i e i romneti ? D e ce s c i t i m n T r i b u n a " piese semnate de V a s i l e R e b r e a n u i s n u le i v e d e m j u c a t e , t o t l a C l u j , pe scena Naionalului ? D e ce s c i t i m n A t e n e u " piese scrise d e G e o r g e G e n o i u i s n u i e v e d e m j u c a t e pe scena T e a t r u l u i de l a Bacu ? E t c , etc. E x e m p l u l l u i Danton, destinul l u i , ar putea s ne fac m a i l u c i z i , m a i s i n c e r i i m a i devotai.

www.cimec.ro

CRONICft

STRIGOII de Henrik la Teafrul Lucia Sturdza Bulandra" Ibsen

Strigoii este una d i n piesele cele mai cu noscute i mai jucate din ntreaga oper a marelui dramaturg norvegian. Tragedie pur, nscut d i n jocul inextricabil al destinului, piesa l u i Ibsen folosete ca pretext o maladie ereditar pentru a pune n discuie p r i n c i piile morale i resorturile unei lumi ntregi, care prea ncremenit n bigotismul i se veritatea ei. Punctul de plecare se estom peaz treptat, pentru a face loc micrilor sufleteti ale unor fiine chinuite, obsedate, iscunznd spectrul pcatului, terorizate de o vin de care nu snt responsabile. Aceast pies este, mai mult dect oricare alta, o dezbatere asupra responsabilitilor umane, asupra condiiei morale a fiecruia dintre noi, i poate c n acest fel se explic a m ploarea rezonanei sale, faptul c a fost j u cat n mai multe ri europene imediat dup ce a fost scris. L a noi a ptruns devreme, ca de altfel ntreg teatrul l u i Ibsen ; a cu noscut mai multe montri, dintre oare cea mai cunoscut pn azi a fost cea d i n 1927 cu Lucia Sturdza Bulandra i Ion Manolescu n rolurile principale, memorabil dup cum atest cronicile timpului p r i n noble ea sacrificiului, subliniat n rolul doamnei A l v i n g de ctre actria ce avea s dea n u mele teatrului unde s-a reluat piesa acum, i prin dramatismul rolului interpretat de Ion Manolescu. A r f i interesant s discutm permanena lui Ibsen pe scenele noastre. Snt rare pe-

Beate Virgil

Fredanov (Doamna Alving), Oganu (Osvald) i Elena Caragiu (Regine)

noadele n care piesele sale nu s-au jucat pe cele m a i importante scene ale rii : Hedda Gabler, Peer Gynt, Strigoii, Casa cu ppui, Rata slbatic, Constructorul Solness, Rosmersholm, Femeia mrii etc. Strigoii este pus n scen nc nainte de 1900 la Natio nal de ctre Paul Gfusty, unul dintre r e gizorii cei mai fideli teatrului ibsenian. O alt montare, dup cea remarcat de noi mai sus, s-a fcut n 1943. Partiturile ibseniene au dat p r i l e j u l unor memorabile creaii actorilor romni : Aristide Demetriad, C I . Nottara, Aristizza Romanesou, Lucia Bulan dra, Mria F i l o t t i , Petre Sturza, Ion Mano lescu, A u r a Buzescu, Marioara Voiculescu n travesti n Peer Gynt, realiznd o mare crea ie. Publicul a fost ntotdeauna fidel mare lui nordic i putem consemna un interes con stant pentru dramaturgia l u i pn n zilele noastre. Dac n alte pri, de pild n Frana, succesul l u i Ibsen este n declin, dei pe scena l u i Antoine, n 1890, Strigoii s-a impus lumii ntregi ; dac deci audiena l u i acolo a sczut fa de publicul altor ri .reputate ca iubitoare ale teatrului ibse nian, la noi prestigiul su a rmas acelai, ntrit dc montrile actuale, care sublimeaz

www.cimec.ro

131

t e x t u l i ncearc s pstreze n u m a i sensu r i l e perene. T e a t r u l l u i Ibsen a fost ntot deauna b i n e p r i m i t pe scena romneasc, p e n t r u a m p l o a r e a d e z b a t e r i i etice i p e n t r u rdcinile sale p u t e r n i c e de o r d i n social. P u b l i c u l romnesc a fost ntotdeauna sensibil l a asemenea caliti ; rmne s v e d e m totui dac f a p t u l n u se datorete i u n u i anume c o n s e r v a t o r i s m ce ne caracterizeaz. A t u n c i cnd se exercit n legtur cu piese d i n t r e cele m a i valoroase ale l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e , poate c o a n u m e r e t a r d a r e este de bun ca l i t a t e . C h i a r dac r e s o r t u l care explic u n f e n o m e n n u este cel m a i n o b i l d i n p u n c t de vedere i n t e l e c t u a l , t r e b u i e s a d m i t e m c n unele cazuri r e z u l t a t u l , n ceea ce privete t e a t r u l , este de-a d r e p t u l salutar. A pstra capodoperele n atenia p u b l i o u l u i nseamn a f i contient de r o l u l s u p e r i o r e d u c a t i v a l t e a t r u l u i , de f a p t u l c el aduce n dezbaterea noastr p r o b l e m e l e eterne ale o m u l u i , asigur c o n t i n u i t a t e a r e f l e x i e i a s u p r a condiiei noas t r e . D e aceea ne bucur prezena l u i Ibsen pe scena T e a t r u l u i B u l a n d r a " i salutm i n i iativa r e g i z o a r e i M a r i e t t a Sadova de a se o p r i asupra Strigoilor, pies de a m p l o a r e a unei t r a g e d i i greceti. Cei d o i r e g i z o r i (spec t a c o l u l a fost semnat i de G h e o r g h e M i l e t i n e a n u ) a u ncercat o lectur actual a t e x t u l u i , punnd accentul pe d r a m a l u i O s v a i d , f cnd d i n pies o expresie a angoaselor f i u l u i d o a m n e i A l v i n g . D i n p u n c t u l de vedere al concepiei r e g i z o r a l e , m i se p a r e c t r e i au fost carenele m a r i ale v e r s i u n i i de la T e a t r u l B u l a n d r a " : nti, o estompare a dez b a t e r i l o r d i n t r e p a s t o r u l M a n d e r s i d o a m n a A l v i n g , o t r a n s f e r a r e a l o r n d o m e n i u l r e laiilor personale, o insisten prea mare asupra e l e m e n t u l u i anecdotic. n a l d o i l e a rnd ceea ce este m a i g r a v , fiindc reduce d i n s u f l u l t r a g i c a l piesei reprom v i ziunii regizorale o atenuare a mesajului l u i O s v a i d , o insisten prea m a r e asupra d r a m e i l u i i n t i m e i o e l u d a r e a fatum-vtlui pe care l poart. A u t o r i i s p e c t a c o l u l u i de l a T e a t r u l B u l a n d r a " l - a u t r a t a t ntr-un s p i r i t m i n o r , de t e a t r u existenialist. O asemenea lectur n u ar avea de ce s supere gustul n o s t r u educat l a nelinitea contiinelor m o derne, att de apsate de condiia noastr damnat. D a t e l e piesei n u ne ajut ns n acest sens. E l e conduc m a i m u l t ctre m a t e r i a l i z a r e a u n u i destin, de care snt r e s p o n s a b i l i m a i puin protagonitii. E i snt tarai, d a r ne este i m p o s i b i l s acceptm o i n t e r p r e t a r e a piesei n sensul u n e i d r a m e a ere ditii. N i c i c h i a r d o a m n a A l v i n g n u este vinovat de c o n d u i t a e i , fiindc ncercarea de revolt pe care o evoc discuia ei cu p a s t o r u l M a n d e r s se petrecea ntr-un m e d i u u m a n care i i n t e r z i c e a orice reuit. E a era condamnat l a viaa pe care a d u s - o . N u putea accepta ns n i c i o i n t e r p r e t a r e forat n sensul nelinitii actuale, care anim c o n tiinele noastre s o l i c i t a t e de m u l t i p l e l e p r o b l e m e ale o m u l u i seoolului X X . M a r e a n cercare a t e a t r u l u i existenialist este opiu

nea, i a r angoasa tragic se refer l a p r o blemele libertii i ale angajrii omului a c t u a l . Astzi, p e r s o n a j u l se simte c o n d a m n a t l a l i b e r t a t e , cum spunea S a r t r e despre o m , n g e n e r a l , i a r b o a l a sa mortal este i m p o s i b i l i t a t e a de a decide. N u f a c e m teatru m o d e r n murmurnd sau dimpotriv ipnd : O h , angoasa asta, angoasa..." i fornd sen s u r i l e ibseniene. C r e d c nelinitea actual, cel puin aa c u m a fost ea formulat n textele m a r i l o r gnditori, are o inteniona l i t a t e precis, se refer l a o problematic determinat, i n u este u n sentiment i n c e r t , confuz, c u m este adesea i n t e r p r e t a t de ctre cei care n u au auzit dect cuvntul i au a d o p t a t sensul l u i e l e m e n t a r , curent. D e l a angoasa kierkegaardian, semnifiend con tiina pcatului m o r t a l , svrit p r i n p i e r d e rea inocenei, n Cdere, pn l a angoasa gnditorilor de azi, semnifiend cutarea, n cercarea o m u l u i de a-i d e t e r m i n a o natur moral demn de mreia gndirii sale, s e m nificaiile teoretice a l e angoasei filozofice snt bogate i ele n u a u ncetat de a s o l i c i t a atenia s c r i i t o r i l o r . D a r de a i c i pn l a a crede c nfiarea u n o r p e r s o n a j e c h i n u i t e i c l a m a r e a u n u i cuvnt reprezint d r a m a o m u l u i a c t u a l m a i este m u l t , n j o s . H e i d e g ger atrgea c h i a r atenia, dac ne a m i n t i m b i n e , asupra unei c o n f u z i i p o s i b i l e p r i n s u p r a p u n e r e a u n o r sensuri descoperite de g n d i r e a teoretic ou cele ale l i m b a j u l u i c o m u n . Pe aceast l i n i e , oredem c n i m i c d i n t e x t u l l u i Ibsen n u justific o a c t u a l i z a r e forat, considerm c piesa a p i e r d u t d i n m e s a j u l ei t r a g i c p r i n trecerea n p l a n u l d o i a a d e v r a t e i semnificaii a t e x t u l u i . Strigoii m i se p a r e o pies d i r e c t influenat de m a r e a t r a gedie greac, relund ideea d e s t i n u l u i , a d a m nrii o m u l u i , a condiiei sale eminamente tragice, d i n care n u poate scpa. E a implic totui o v i z i u n e stenic, lucid, asupra con diiei noastre, fiindc p e r s o n a j e l e n u nce teaz a se opune n permanen condiiei l o r . n acest sens, opoziia curent n t e a t r u l i b senian, aceea d i n t r e p e r s o n a j e l e sale cele m a i bune i m e d i u l nconjurtor, primete o sem nificaie n plus. O p i n i a public, invocat de p a s t o r u l M a n d e r s , societatea, este a i c i o form a d e s t i n u l u i care u c i d e , a p r e s i u n i i sale l e n t e i distrugtoare a s u p r a i n d i v i d u l u i . O m u l d i n t o t d e a u n a a cutat s se c o n s t i t u i e pe sine ca persoan, ca u n i v e r s m o r a l i s p i r i t u a l , nzestrat cu p o s i b i l i t a t e a d e a decide asupra aciunilor sale, decizie n care n a t u r a i societatea n u a u d r e p t u l s i n t e r vin. Societatea, n f o r m e d i f e r i t e , l a Ibsen p r i n r i g i d i t a t e a concepiilor i p r i n p u t e r n i c a aciune a d i f e r i t e l o r t i p u r i de persuasiune p r i n biseric etc..., a cutat ntotdeauna s se impun ca adevrata esen a i n d i v i d u l u i , s absoluteze n a t u r a relaiilor d i n t r e o a m e n i . Aceast tendin exacerbat a dus, de a l t f e l , l a d i f e r i t e l e f o r m e d e t o t a l i t a r i s m de m a i trziu. Este u n u l d i n t e m e i u r i l e mreiei ibse niene, poate cel m a i i m p o r t a n t , acela c a tiut s nfieze, s dea form u n u i destin

132

www.cimec.ro

actual. Conflictul acesta dintre i n d i v i d i so cietatea oare tinde s devin totalitar este unul dintre cele mai actuale d i n ntregul tea tru ibsenian, iar n Strigoii el este materia lizat p r i n discuiile dintre doamna A l v i n g i pastorul Manders. E l constituie axul dezba terii ideologice pe care o prilejuiete piesa, fundamentul ei, i confer ntregii piese o not de patetism i de febrilitate, de cu tare disperat a unei soluii. Regizorii au eludat ns cu totul acest aspect. Discuiile dintre cele dou personaje au devenit sim plu p r i l e j de evocare a unui trecut comun, fr a da ocazie acelor dispute, dialecticii opiniilor despre destinul omului i rosturile l u i , aa cum cerea textul l u i Ibsen. Este c i u dat, n loc de nalt temperatur intelectual mai toate scenele care angajau direct pe doamna A l v i n g i pe pastor au creat impre sia unor l u n g i m i , nu au angajat pe specta tor. A c t o r i i parc nu mai aveau ce s-i spun, ezitau, erau jenai. Relaiile dintre cei doi trebuiau s primeasc nfiarea ciocnirii a dou concepii despre om, iar ele au devenit pn la urm elementul tulbure n care se consum un fel de pcat v i r t u a l , att de m runt, restrns l a semnificaia unui adulter care nu a avut loc dect n inimile celor doi protagoniti. Ct de fals este ns o ase menea considerare a textului ! Ea a dus la alienarea ntregului personaj al pastorului Manders, la transformarea l u i ntr-un fel de preot ipocrit, u n fel de T a r t u f f e nordic; Manders era ns un pastor protestant, foarte bigot, o figur kierkegaardian p r i n insis tena asupra damnrii omului, oare nu are dreptul la nici o bucurie, fiindc a devenit esenialmeote pctos. N o i nu sntem nici pe departe de acord cu u n asemenea mesaj, dup cum nici Ibsen nu a fost, dar nu-1 vedem deloc arjat, dimpotriv, este p u r ttorul unei doctrine coerente, avnd o anu mit consideraie fa de persoana uman. Condamnarea l u i rezult d i n cursul desfu rrii piesei, el devine un damnat p r i n faptul c determin n bun parte drama, dar nu i se poate nega sinceritatea participrii. E l nu este caracterizat de ctre Ibsen, ci condam nat obiectiv. Interpretarea regizoral de la Teatrul Bulandra" a fcut d i n Manders o figur de msluitor al lucrurilor, nenzestrat pentru iubire d i n t r - u n fel de prostie, nu d i n motive adnci p r i v i n d concepia l u i despre om. M a i mult, n ceea ce privete relaiile l u i personale cu doamna A l v i n g , m i se pare c interpretarea de la Bulandra" frizeaz uor vulgaritatea, nzestrndu-1 pe Ibsen cu o doz de ambiguitate moral. Exist acolo o replic p r i n care doamna A l v i n g rspunde aprecierii pastorului Manders c Osvaid, cu pipa n gur, ar semna l e i t cu ambelanul A l v i n g . Cred c n intenia autorului exista dorina de a pregti venirea strigoi lor, de a anuna spectatorilor faptul c n Osvaid s-a trezit ambelanul A l v i n g , fermen tul rului n f a m i l i a sa. Doamna A l v i n g do rete atunci, dimpotriv, s-l vad pe Osvaid

Elena danov

Caragiu (Regine), Beate (Doamna Alving) i Oganu (Osvaid)

FreVirgil

nentinat, aa cum a luptat s-l pstreze, ndeprtndu-1 de tatl su. De aceea ea spune c seamn mai mult cu o fa bisericeasc. A m apreciat n traducerea romneasc cea mai autorizat pn azi, d i n colecia Teatru a E d i t u r i i pentru literatur universal, faptul c s-a evitat ou grij replica : Nu-i ade vrat ! Osvaid are mai degrab expresia unui pastor...", pentru a nu da natere nici unui echivoc. S-a folosit expresia slujitor aJ a l t a r u l u i " , care exprima m a i bine sensul re p l i c i i . Ea venea s ntreasc ceea ce doamna A l v i n g spusese mai nainte despre Osvaid, c s-a pstrat curat la trup, la suflet i la minte. Regizorii au folosit ns toate m i j loacele pentru a crea echivooul. L - a u pus pe interpretul pastorului Manders s se tulbure, s-i tremure minile, iar pe doamna A l v i n g s-l priveasc semnificativ, ca i oum ar exista o anumit incertitudine asupra pater nitii l u i Osvaid, cum se ntmpl cu unele personaje d i n alte piese ale l u i Ibsen. A i c i ns nici nu poate f i vorba de aa ceva. De asemenea, ei au introdus o anumit stare d u bioas n relaiile pastorului cu Regine, falsificndu-le n sensul unei refulri, de ctre cel dinti, a pornirilor sale fa de fata din cas a doamnei A l v i n g . L a sfrit, cnd Re gine dorete s mai prind vaporul pentru a-l ruga pe pastorul Manders s-i gseasc o situaie, autorii spectacolului n discuie o pun s plece cu aerul unei vampe care do rete s pun mna pe el, tiind c este ten tat i c va f i deci o prad uoar. Sntem gata s omagiem montarea n Capital a unui spectacol de ctre o regizoare pe care o pre uim, i considerm c este nedrept s umble

www.cimec.ro

133

ou crua p r i n ar, oa M a t e i M i l l o , l a o virat cnd a r f i ndreptit s pretind c poate da lecii de t e a t r u m u l t o r a , d a r d e d a t a aceasta n u sntem de a c o r d cu concepia pus l a baza s p e c t a c o l u l u i su. Spectacolul este d i s c u t a b i l , i a m expus m o t i v e l e noastre n rndurile de m a i sus. A a stnd l u c r u r i l e , n i c i realizrile a c t o r i ceti n u n e - a u mulumit ntrutotul. Beate F r e d a n o v avea <"oate datele r o l u l u i , credem c l a o r a actual este cea m a i bun doamn A l v i n g cu putin. I n t e r p r e t a r e a sa n u d totui ntreaga msur a virtualitilor pe care le are p e n t r u acest r o l . n p r i m u l rnd i lipsete o i n t e r i o r i z a r e m a i m a r e a r o l u l u i pe p a r c u r s u l p r i m e l o r dou acte. D e a b i a n a c t u l t r e i , actria este solicitat de text pe msura calitilor sale. D a r f e n o m e n u l se p r o d u c e d i n i n s t i n c t , fr a f i a j u t a t d e o considerare adecvat a ntregii p a r t i t u r i . n a c t u l t r e i se petrec t r e c e r i l e brute de l a o stare l a a l t a , de l a d e p r i m a r e l a b u c u r i e , i i n v e r s , t e x t u l solicit deci pe actor p r i n toate d a t e l e sale. D a r d o a m n a A l v i n g cunoate f u r t u n i i n t e r i o a r e i n a c t u l nti, i a r ele snt pregtite pe u n f o n d de sensibilitate indicat cu precizie de a u t o r , pe o anumit via i n terioar. Actria n u insist ndeajuns asupra acestui aspect, n u trateaz r o l u l n adncimea cuvenit, lsnd s treneze puin evoluia p e r s o n a j u l u i . n discuiile cu p a s t o r u l M a n ders n u aduce u n d a aceea ptima, care izbucnete, d i n cnd n cnd, reinut. De aceea, z g u d u i r i l e e i m o r a l e n u p a r pregtite, i a r m o m e n t e l e de rscruce l a care particip au o not discordant. D e pild, n a c t u l nti, a t u n c i cnd o aude pe Regine c h i c o t i n d n braele l u i O s v a i d , cnd s t r i g o i i invadeaz p e n t r u p r i m a oar casa e i , tulburnd e c h i l i b r u l precar i mpcarea l a care spera, m o m e n t u l este t r a t a t p r i n v e n i r e a actriei n p r i m - p l a n u l scenei i t r a n s f o r m a r e a brusc a expresiei, ns cu p r e a mult brutalitate, p r i n i t r - o bruschee exterioar, i c o n t o r s i o n a rea f i z i c u l u i , cnd era nevoie de prbuirea interioar a p e r s o n a j u l u i , de u n j o c p u r a l feei, care n u t r e b u i a s se degradeze v i o l e n t , c i s e x p r i m e o m a r e dezolare, team, t e r o a r e t o a t e acestea s p i r i t u a l i z a t e , f i i n d c n u este v o r b a de o team fizic, ca aceea, de pild, care se nate cnd te amenin cineva cu u n cuit. D o a m n a A l v i n g vede f a n t o m e a t u n c i , este u n m o m e n t cheie a l piesei, el t r e b u i a m a r c a t p r i n toate sensurile sale, care explic n ultim instan piesa. D o a m n a A l v i n g spera nainte de acest m o m e n t ntr-o posibil v i n d e c a r e moral, spera c poate s f i e fericit, dei n sinea ei n u credea asta, dei bnuia c e c h i l i b r u l este prea f r a g i l . Dorina ei de f e r i c i r e i ncre derea n O s v a i d aveau o exasperare, u n f e l de trebuie s f i e aa", care pregteau m o m e n t u l cnd vede d i n n o u s t r i g o i i n casa e i . E a n u este ntrutotul nepregtit s a f l e c O s v a i d este totui f i u l tatlui su, ea p r e simea acest l u c r u , se temea de e l . D e a i c i capacitatea ei de a decide i m e d i a t asupra

c o n d u i t e i pe care t r e b u i e s o adopte i f e r m i t a t e a cu care i m p u n e p a s t o r u l u i tcerea. J o c u l Beatei F r e d a n o v a creat ns o r u p tur n acest m o m e n t , dei el era d o a r o t r e cere n l u m i n a adevrului a u n o r date care existau d e j a , u n pas nainte, o a c u m u l a r e m a i m a r e de i n t e n s i t a t e dramatic. n a c t u l d o i , de asemenea, m i s-a prut c actria n u a urmrit datele r o l u l u i , lsndu-se furat de j o c u l e x t e r i o r pe care 1-a i m p u s r e g i a . D r a m a t i s m u l situaiei, d i l e m a n care este pus de a o ndeprta pe Regine sau de a o p s t r a , tolernd u n incest, p e n t r u a-1 s a l v a pe O s v a i d , toate aceste circumstane sufleteti excepionale n u au fost servite de m i j l o a cele de expresie d i n g a m a obinuit a a c t r i ei, puse n v a l o a r e a b i a m a i trziu. M o m e n t u l tentaiei monstruoase, i m p r e s i o n a n t n t e x t , este s u p e r f i c i a l r e d a t , p r i n d e c l a m a r e a c u v i n t e l o r a u t o r u l u i , fr a insista asupra l u i p r i n t r - u n j o c m a i expresiv, care s m o b i l i z e z e posibilitile o f e r i t e de micarea a c t o r u l u i i de variaiile d e b i t u l u i su v o c a l , de expresia feei, de modulaiile v o c i i . A j u n i n acest p u n c t v a t r e b u i s consemnm o deficien a r e g i e i n conducerea acestei actrie, n m i carea ei p e n t r u scen. Micarea e i a fost sumar, a u r m a t dispunerea m o b i l e i , s-a p r e lins pe lng ea i n u a s u b l i n i a t cu n i m i c sensurile. P o s i b i l i t a t e a unei tranzacii o r i b i l e a aprut f a d , dei reprezint p u n c t u l c u l m i n a n t a l piesei. n a c t u l t r e i a m ntrevzut ns o m a r e actri, ou u n r e g i s t r u l a r g de m i j l o a c e tehnice i cu p o s i b i l i t a t e a u n o r a u tentice triri. Regretm c r o l u l acesta, care putea s f i e o creaie excepional, n u a fost i n t u i t cu adevrat, de ctre interpret, dect n acest f i n a l . M i s-a prut a p o i insuficient accentuarea s a c r i f i c i u l u i pe care 1-a c o n s i m it e r o i n a . Actria a insistat prea m u l t poate asupra r e g r e t u l u i fa de viaa dus m p r e un cu A l v i n g i n u a r e l e v a t deloc f a p t u l c nelesese cu adevrat aceast via ca pe o m i s i u n e moral. O s v a i d a fost i n t e r p r e t a t de ctre V i r g i l Oganu. Regia a simit i aici j u s t p o s i b i litile a c t o r u l u i de a crea acest r o l . O g anu este, desigur, u n O s v a i d ! D i n p u n c t de vedere a l realizrii actoriceti, r o l u l su este cel m a i f e r m c o n t u r a t n acest spectacol. P o sibilitile sale snt v a l o r i f i c a t e cel m a i b i n e i n u a l i p s i t m u l t p e n t r u ca acest f o a r t e n zestrat a c t o r s ne ofere u n O s v a i d e x e m p l a r , u n p u n c t de referin n crearea u n u i r o l d i f i c i l pe scena romneasc. M o b i l i t a t e a sa, posibilitile sale n ceea ce privete e x presivitatea f i g u r i i , pn l a j o c u l ochilor, toate au c o n t r i b u i t l a o frumoas r e a l i z a r e actoriceasc. A c t u l nti a fost ns t r a t a t d e Oganu cu o mic uurin, cam meche rete, c u m a u aprut, n g e n e r a l , relaiile sale cu Regine, pn l a u n m o m e n t d a t . D a r O s v a i d n u este n u m a i u n stpn t i n e r e l care i face c u r t e s e r v i t o a r e i . E l are nevoie o r g a nic de ea, Regine este nsi salvarea l u i , i el tie asta nainte de a mrturisi f a p t u l

134

www.cimec.ro

m a m e i l u i . D e aceea, t r a t a r e a acestor r a p o r t u r i trebuie s f i e unitar. Exist a p o i u n moment, de asemenea n aotul nti, n care p e r s o n a j u l face o adevrat criz de n e r v i , f o a r t e brutal, atunci cnd discut ou pasto r u l M a n d e r s despre u n i u n i l e libere. Ca i n cazul d o a m n e i A l v i n g , m i se p a r e c izbuc n i r e a l u i d i n acest act este p r e a violent, e x terioar, c ea n u corespunde d a t e l o r r o l u l u i . O s v a i d se justific m a i m u l t fa de sine n aceast clip. R a p o r t u r i l e sale cu p a s t o r u l M a n d e r s i a u i ele o turnur periculoas, d a r t u l b u r a r e a l u i O s v a i d este m a i m u l t i n t e rioar, ea const n evocarea unei l u m i l i bere, bucurndu-se n m o d n a t u r a l de cl d u r a dragostei fireti, o l u m e l a care el n u m a i avea acces. M a i m u l t dect o replic l a c u v i n t e l e p a s t o r u l u i M a n d e r s , disperarea l u i O s v a i d este o revolt fa de condiia l u i . P a t e t i s m u l su trebuie s f i e m a i reticent. P e r s o n a j u l caut de a l t f e l s-i rein r e v o l t a , prsindu'-i pe cei d o i i ieind s se p l i m b e . Violena reaciei l u i este. m a i m u l t ntrevzut, i c r e d e m c Oganu a greit s u b l i n i i n d - o insistent. Acest m o m e n t t r e b u i a t r a t a t cu o m a r e finee, O s v a i d articuleaz acum u n ipt gtuit, de fiin rnit. R e m a r cm nc o dat c m o m e n t e l e n care ac iunea este accelerat snt m a i n e g l i j e n t l u crate, n m o d sumar, p r o b a b i l c r e g i a n u a fost preocupat de m u n c a cu a c t o r i i , lsnd t o t u l pe seama intuiiei l o r . A c t u l d o i , r e z e r v a t de f a p t l u i O s v a i d de ctre autor, a f o s t u n m i c r e c i t a l Oganu. Tnrul actor a dat acum msura t a l e n t u l u i su excepional. Suferina adnc, contiina c este totui v i n o v a t , dei n u a greit p e r sonal niciodat, curenia moral a acestui p e r s o n a j , p u t r e d totui pe dinuntru, f r u m u seea l u i ireal, de victim a u n u i destin n e crutor, pltind pcate ale a l t o r a , toate au existat n j o c u l l u i V i r g i l Oganu, i ne bucur c p u t e m elogia reuita l u i . E l a ex p r i m a t dorina p e r s o n a j u l u i de a cunoate adevrul i suferina l u i secret, suferina n a t u r i i d i n e l , c n u are for destul p e n t r u t r a g e d i a pe oare o ntruchipeaz. M i c i l e d i sonane s-au d a t o r a t n aceast p a r t e c o n cepiei false asupra r o l u l u i aa c u m 1-a citit regia, fcnd d i n el u n angoasat existenial, introducnd de a l t f e l u n cuvnt inexistent n t r a d u c e r i l e romneti (nu a m p u t u t v e r i f i c a , neavndu-le l a ndemn, n alte traduceri, franceze, sau germane, dac este f o l o s i t c u vntul angoas sau reprezint o simpl i n t e r p r e t a r e ) . F i n a l u l a reprezentat u n a l t m o ment reuit all r o l u l u i i n t e r p r e t a t de Oganu. Ca not general p u t e m reproa totui aces t u i actor o uoar b a n a l i z a r e a p r o b l e m a t i c i i i n t i m e a p e r s o n a j u l u i , p r i n acea vag nonalan, remarcat de n o i m a i sus. Ea nu m i se p a r e c a existat n text i m - a sur prins s o descopr n j o c u l l u i Oganu. nlocuind u n e o r i u n d a de suferin care n nobileaz acest r o l . A r f i n e d r e p t ns dac

am ncheia discuia asupra l u i O s v a i d , aa c u m a fost creat de Oganu, p r i n t r - u n r e pro. Tnrul i n t e r p r e t trebuie r e m a r c a t pen t r u m a r e l e su t a l e n t , i a v e m ncrederea c-1 v o m regsi pe scen n realizri de r sunet. D a n H e r d a n a fost h a n d i c a p a t de o lec tur fals a r o l u l u i su. Bunvoina u n u i ac t o r n u l i p s i t de m e r i t e a fost orientat n t r - u n sens n e f e r i c i t , impunnd cronicarului o b i e c t i v s consemneze u n eec aproape t o t a l A c o l o unde se cerea r i g u r o z i t a t e , a c t o r u l a fost l a b i l , cobornd i m a i jos n momentele de slbiciune uman a p e r s o n a j u l u i . R a p o r t u r i l e sale eu ceilali au fost neadevrate, iar a c t o r u l s-a vzut n situaia, neplcut dac a v e m n vedere ntinderea r o l u l u i , de a strica r i t m u l firesc a l spectacolului, de a constitui p r i n c i p a l u l su element de disoluie artistic. tefan Ciubotrau a j u c a t u n I a k o b E n g s t r a n d e x e m p l a r , sobru ca m i j l o a c e de ex presie, reuind u n personaj m e m o r a b i l , cu toat ponderea redus a r o l u l u i n spectacol. Acest r o l a p u t u t scpa de o concepie de naturat d i n partea a u t o r i l o r spectacolului. E l e n a C a r a g i u a fost corect, cu o b u n a p a r t i c i p a r e n a c t u l t r e i , cnd p e r s o n a j u l su d e pete cu puin convenionalismul u n u i ase menea r o l . Iat deci c a m vzut aproape u n specta col e x p e r i m e n t a l , p r i n i n t e r p r e t a r e a inedit dat t e x t u l u i ibsenian, o tentativ nereuit n ntregime, dup o p i n i a noastr. D i n p u n c t u l de vedere striat a l coerenei a r t i s t i c e , ele m e n t de miestrie regizoral, d a r pe care n u - i p u t e m a p r e c i a dect dup a n a l i z a m u n c i i a c t o r i l o r , spectacolul las de d o r i t , are multe discrepane, l u n g i m i n e j u s t i f i c a t e , ndeosebi n m o m e n t e l e de d i a l o g d o a m n a A l v i n g pastorul M a n d e r s . Beate F r e d a n o v ncheie m u l t e scene p r i n j o c u l ei, p e n t r u ca apoi spectatorul s constate c asupra subiectului respectiv a c t o r i i m a i au cte ceva de spus, c a u rmas r e p l i c i care t r e b u i e rostite. Ca o orchestr care ar ncheia prile unei b u ci s i m f o n i c e p r i n t r - u n p r e l u n g . U n r i t m m a i susinut s-ar putea i m p u n e n spec tacolele v i i t o a r e . D o r i m , n ultim instan, s ne r e f e r i m l a plastica scenic. O scenografie c u m i n t e n u a a j u t a t prea m u l t dispunerea p e r s o n a j e l o r , dar n i c i preocuparea r e g i z o r i l o r n u a fost prea susinut n acest sens i n u p u t e m remarca n i c i o idee regizoral p r i v i t o r l a spaiul sce nic. Micarea a c t o r i l o r n u a depit u n oare care p r i m i t i v i s m . n ncheiere, mrturisim c n u am v r u t s mhnim deloc u n o m de t e a t r u cu prestana d o a m n e i M a r i e t t a Sadova. Spectacolul de la T e a t r u l Bulandra" a fost i n c i t a n t p r i n s o l u iile propuse. O reticen delicat poate c o n stitui u n omagiu, u n argument pentru v i t a l i tatea unei concepii despre t e a t r u .

www.cimec.ro

Aurel Dragos

Munteanu

OTH de la Teatrul

ELLO" Shakespeare

C . I. Nottara"

O s t a g i u n e sau dou, parc att a d u r a t p a u z a : t e a t r u l d e p e b u l e v a r d u l M a g h e r u ne obinuise s p r e z i n t e capodoperele l i t e r a t u r i i u n i v e r s a l e ntr-un a m b a l a j de l a r g consum, asemntor ecranizrilor (Eastman Colour P a n o r a m i c ) pe care l e gzduiete sala de cinematograf d i n imediata l u i apropiere. Othello (regia Cornel Todea, scenografia D o i n a Levina), r e i a tradiia succeselor i lanseaz u n spectacol de incontestabil p o p u laritate. nzestrat r e g i z o r de t e l e v i z i u n e , Cornel Todea posed o nclinaie vdit p e n t r u f i l m . T e h n i c a m o n t a j u l u i e folosit cu p r e cdere : p a n o r a m i c e , p l a n u r i d e a n s a m b l u , scene de g r u p , i, e v i d e n t , p r i m - p l a n u r i , n cutate j o c u r i d e l u m i n i i u m b r e , i sem n i f i c a t i v nsoite de coloana sonor, se d e ruleaz c u p r e c i z i e , declanate parc de b u toanele u n u i t a b l o u d e c o m a n d . G e o m e t r i a micrii e trasat c u m i n u i e ; r a p o r t u r i l e spaiale d i n t r e p e r s o n a j e d e v i n adesea c a d r e " , i scenele c h e i e " snt decupate cu atenie, ilustrnd, ca ntr-o adevrat b a n d e dessinee", povestea g e l o s u l u i m a u r , cel care-o sugrum p e b l o n d a Desdemona, d i n p r i c i n a u n e l t i r i l o r i n t r i g a n t u l u i I a g o . Fr ambiii m e t a f o r i c e d a r n i c i utiliti funcionale, d e c o r u l poate gzdui orice c o m e d i e de M o l i e r e i n special o m o n t a r e G o l d o n i . I m p r e s i a este ntrit de c r o i a l a i c o l o r i t u l costu melor, inspirate v a g d i n Commedia dell'arte ; l i p s i t e de funcia l o r semantic, costumele, n cutat e v a n t a i c r o m a t i c , snt u n i f o r m e p r i n repei rea acelorai pete de culoare i accentueaz de I a b u n nceput l i p s a de s t i l , eclectismul montrii (excepie m a n t a u a l u i O t h e l l o d i n a c t u l I : gam de purpur i cenu, t o n u r i i n c e n d i a r e i stinse, amestec de r u g i n i u i oel, prevestesc p r i n dansul c u l o r i l o r p r i m e j d i a , sfritul funest...) Cel m a i ntristtor r e z u l t a t a l n o u l u i spec tacol Othello m i se p a r e reducia, s i m p l i 3 36

Lucia

Murean (Desdemona) Dichiseanu (Othello)

Ion

ficarea fabulosului, giganticului univers shakespearean l a proporiile meschine ale u n o r m i c i ntmplri petrecute ntr-o g a r n i zoan de p r o v i n c i e . R e g i z o r u l refuz e v i d e n t l e c t u r a tradiional a t e x t u l u i , i n i c i n u p r e i a sugestii m a i v e c h i sau m a i n o i d i n m u l t i p l a i vasta exegez bibliografic a piesei. D a r elimin f u n d a l u l t r a g e d i e i , n ltur m e c a n i s m u l c o m p l e x a l cauzelor, c u r t e r e n u l v e r s u r i l o r de t o a t e sugestiile t i m p u l u i i s t o r i c i social. S-a e v a p o r a t d i n scen l u m e a truculent i vital, p l i n de c u l o a r e i sunete a Renaterii ; a u p i e r i t spaiile trufae ale R e p u b l i c i i d o g i l o r , care adpostesc e c o u r i l e o r i e n t u l u i i o c c i d e n t u l u i deopotriv cu m i r o d e n i i l e c o l o n i i l o r m e d i t e r a n e e n e ; n i m i c d i n aceast l u m e rafinat i primitiv, brzdat d e v i c i i i virtui, plin d e uurtate i de dogme : o socie tate brutal, viteaz i militroas, la i ahtiat dup plceri i c o m p r o m i s u r i , c o n dus dup hri strategice i magnetic atras de l u m i n i l e raionalismului, de p l pirile flcrilor scientiste... I s c u s i t u l g e n e r a l , b i r u i t o r u l O t h e l l o are n e v o i e de m i n t e a u n u i m a t e m a t i c i a n ca f l o r e n t i n u l Cassio pe care i-1 face locotenent ; u r a l u i I a g o e nutrit de c o m p l e x e l e ratrii c a r i e r e i osteti, d a r i vehiculat d e c i n i s m u l d i z o l v a n t , d e a m o r a l i t a t e a m o r b i d ce plutete deasupra l a g u nelor... ntre z i d u r i se p u n l a cale mai-

www.cimec.ro

Ian

Dichiseanu (Othello) i Anghelescu (Iago)

Mircea

naiile complicate ale castei militare, se es i n t r i g i de curte care vor avea drept urmare, aa cum presupune Iago, prbuirea fira vei legturi dintre un nomad slbatic i o veneian rafinat"... Fr ndoial c Othello, ceea ce W i l s o n Knight numea muzica l u i Othello", se poate realiza i n afara mplntrii pentaiambicul u i vers shakespearean n solul unui conti nent i timp anume. Proporiile acestei uver t u r i l a nocturnele disperrii" (Macbeth, Lear) se pot obine i fr renere geogra fice sau calendaristice. Cumplita tragedie a erorii, criza moral, nenelegea" se pot consuma sub iun cer cosmic, ntr-un univers abstract i etern. N u e cazul de ast dat. Cornel Todea refuz parametrii istamislavskieni a i supratemei" l u i Othello, evident nu caut nici interpretri de tip I a n Kott, care ar fii dus la exagerri de m^ir opus, dar, apreciind independena spiritului su, nu ne putem mpca l a gndul unui Othello n care s primeze batista". Extrgnd t r i pleta personajelor (Othello, Iago, Desdemona) d i n contextul unui univers social i psiho logic, s-a ncercat totui o portretizare ine dit a protagonistului : n i se propune un rob a l instinctelor, dominat de porniri obscure i fore oculte. Aceast sugestie i - a p r i l e j u i t l u i I o n Dichiseanu un moment spec taculos realizat cu for i emoie: t a m tamul dezlnuit cu furie i disperare de vine un act sacru de exorcism. Generalul, strategul, omul civilizaiei aude glasuri tribale, se rentoarce n adnoul pdurilor africane ca un btina N a m b i - K w a r a de scris n tropice triste"... Moment singular n reprezentaie, sugestia amanic" nu este urmrit consecvent i rmne la suprafaa faptelor, l a fel cu celelalte aciuni. Motorul lor este bunul i cinstitul Iago". Mircea Anghelescu nu rspunde niciodat l a aceste apelative, ceea ce schematizeaz cu totul l i n i a interpretrii sale. F i i n d omis d i n spec tacol i prima l u i scen cu Roderigo, cea care deschide prozaic tragedia, dar ofer o prim cheie d i n partitur, lumineaz o prim verig d i n lanul aciunilor sale . acest Iago acioneaz ca un perpetuum mo bile" invidios, monoton n mica l u i rutate. Complice cu publicul i fr maisc n fafa l u i Othello, deci jucnd tot timpul descoperit", Iago nu mai este pus n situaia construirii acelui l a b i r i n t de capcane i insinuri n care se va pierde catastrofali eroul. U n i n trigant perfid, vulgar i mecher, scelerat banal, acest Iago contribuie considerabil la scderea tensiunii spectacolului. Scenele sale

cu Roderigo (Ion Siminie) au n reprezentaie o pondere mai mare dect cele cu Othello. n spiritul unor improvizaii de tip A r l e chino Pulcinella. aceste momente, mereu i obstinat bufe devin un leit-motiv vesel al unei farse puse l a cale de un trdtor i un ntng. Cassio (Dorin Varga) se arat ca o victim pasiv, nedrept inculpat n proces, i se strduie cu onestitate ca ricenele dintre el i Desdemona s fie ferite de

www.cimec.ro

137

echivoc ; iceea ce izbutete. O Desdemon p a siv, lipsit ide p e r s o n a l i t a t e , animat abstract de p r i n c i p i u l i u b i r i i , este L u c i a Murean. Acelai mol ofer D o r e i Oherte p r i l e j u l unei afirmrii imature : io Desdemon voluntar, p a sionat i aprig lmtr-o continu, tensionat relaie c u OithetLlo. D i n restul distribuiei i(din care liplsete p r i m tradiie b u f o n u l ) se reine comjpoiziiia Gnisltinei T a c o i -n E m i l i a , u n amestec s u b t i l de n a i v i t a t e i v i c l e n i e , cu u n j o c i n t e l i g e n t a l tcerilor i p r i v i r i l o r . Fr ndoial c, n acest spectacol de i n trig i violen, I o n D i c h i s e a n u se d i s t a n eaz m u l t d e p a r t e n e r i i si. E l ar f i p u t u t d e v e n i u n f o a r t e b u n O t h e l l o . Experiena d i n Antonio se resimte n instrumentaia ac toriceasc i proporiile l a f e l de g i g a n t i c e ale a c e l u i p e r s o n a j m i t i c au influenat b i nefctor formaia sa. n foarte multe momente, i m a i ales n p a r t e a a doua a spectacolului, D i c h i s e a n u demonstreaz m a r e l e su t e m p e r a m e n t i i n s t i n c t a r t i s t i c , c a p a citatea u n e i dicii atletice", nobleea ges t u l u i m a j o r . D i c h i s e a n u este u n O t h e l l o , cu toate c u n e o r i r e g i z o r u l l mpinge m a i d e grab spre L e o n t e , gelosul d i n Poveste de iarn, p e r s o n a j , dac ne a m i n t i m bine, c r o i t n a l t r e g i s t r u p o e t i c , i avnd p a r t e de cu t o t u l a l t sfrit. Este u n O t h e l l o care exprim m a i puin pasiune dragostea p e n t r u D e s demona este declarativ ; exprim i m a i puin aspiraia spre c o n c e p t u l f i l o z o f i c a l cre fidelitii; n schimb cucerete p r i n din i c a n d o a r e , p r i n for dramatic, si p a r c u r g e c u d e m n i t a t e viril t r e p t e l e s u f e rinei, n f i n a l , cu sobrietate i reinere m a jestuoas, el p l o n j e a z n oceanul a d i n e a l nelegerii erorii. i lipsete ^ns acestui O t h e l l o d i m e n s i u n e a p o e z i e i cosmice, starea de imponderabilitate" ; p e n t r u a o f i o b inut i t r e b u i a p o a t e o nav spaial" co respunztoare, u n p i l o t e x p e r i m e n t a t i u n a n t r e n a m e n t de e x p l o r a t o r a l g a l a x i e i Shake speare, a n t r e n a m e n t d e a crui existen, durat i exigene, t e a t r u l n o s t r u n u are deocamdat p a r t e .
1

DIALOG DESPRE de Horia la Teatrul C . I. Nottara" DRAGOSTE" Deleanu

Mira

Iosif

N u p u t e m ti ce soart ar f i a v u t o m e n i r e a dac n u i-ar f i i n v e n t a t dragostea ca form de proiecie n i d e a l i t a t e ; cu siguran ns c a u t o r i i de t e a t r u , cinema i muzic uoar ar f i dus-o m u l t m a i g r e u pe aceast l u m e . A a ns, dac au cteodat i m p r e s i a c t o t u l a f o s t spus, c t o a t e subiectele p o s i b i l e s-au uzat i is-au epuizat, l e rmne totui i u b i rea, etern i o r i c n d actual i u b i r e a pur i adolescentin, i u b i r e a senzual, iubirea grav sau, n ultim instan, i u b i r e a s o f i s t i cat, asezonat cu puin f i l o z o f i e . Risc, d e sigur, c e l puin s f i u suspectat de insensi b i l i t a t e o d a t c e - m i ngdui acest t o n uuratec fa de u n u l d i n t r e cele m a i s f i n t e sentimente omeneti ; sper ns ca o r i c e c i t i t o r d e bun credin s priceap c n u c o m b a t " n i c i dragostea (cine ar ndrzni s c o m b a t " soarele sau p l o a i a ?!), n i c i m a r i l e p a r t i t u r i a r t i s t i c e pe care l e - a i n s p i r a t ntot deauna. C, de f a p t , n u c o m b a t " n i m i c , o b serv n u m a i , cu m e r e u aceeai u i m i r e , ct de lesne suport o m e n i r e a ca acest sentiment sfnt a l ei s f i e extras d i n via, b i n e c u rat de orice urm a realitii, i z o l a t sub v i d p e n t r u ca a s t f e l s par a l f a i omega existenei, porionat n doze stas a s i m i l a b i l e i a p o i i n v a r i a b i l i pus n vmzare n form d e d r a j e u r i colorate i p a r f u m a t e , sub eticheta iubirea e u n l u c r u f o a r t e m a r e " .

C a m acesta e i m e s a j u l piesei Dialog des pre dragoste, n premier l a T e a t r u l C . I . N o t t a r a " . N u att de uor de d e s c i f r a t ns, p e n t r u c a u t o r u l n u a intenionat s scrie o pies simpl cu u n c u p l u care se desface i ou o nou i u b i r e care se nate, ci a ncercat s nnoade laolalt f i r e l e unei reele de i n terdeterminri. E r o u l su e u n tnr s c r i i t o r care traverseaz o dubl experien : c o n struind, mpreun cu cele dou p a r t e n e r e , piesa n care e i m p l i c a t , i limpezete t o t odat p r o p r i a via. Realizarea i u b i r i i a d e vrate www.cimec.ro condiioneaz reuita piesei : ca a t a r e ,

va ncerca diferite soluii (literare, dar i reale), ie va examina critic, ajustndu-Je, i va nainta astfel, pas cu pas, autoprogramndu-se", dup o reet modern n art. Consecin a acestei dispuneri pe dou pla nuri a temelor dramatice, piesa se desfoar de fapt pe dou etaje". n principal, se .dis cut enorm despre eliberarea dragostei-creaiie din joicul steri.! aii .autocontemplrii, despre despovrarea ei de podoabele unor artificioase construcii ale inteligenei, despre nevoia v i tal de sinceritate i de autentic. n subsidiar, polul sentimental a l eroului se deplaseaz n acest timp de Ia prietena din adolescen ( i n terlocutor inteligent, cu o judecat sever, i n vestit de autor .cu misiunea-simbol de cri tic dramatic), spre o ntruchipare mai cald i mai misterioas a feminitii (n spe, o tnr actri) ; poziia eroului se schimb m raport cu persoana iubit nti solicit atenie i nelegere, apoi e solicitat, odat e tratat cu rece clarviziune, altdat cu mhnit ngduin ; dragostea, reiese de aici. nflo rete mai greu n stare de veghe". Nereuita acestui exemplar aproape clasic de teatru n eprubet" nu ine ns n p r i mul rnd de caracterul alambicat al con struciei (o astfel de experien, dac nu poate aspdra la bogia i plenitudinea unor zone eseniale ale dramei, are cel puin ansa ele a f i surprinztoare, spiritual, sclipind de originalitatea unor ipoteze ale gndului), ci de calitatea literar propriu-zis. Odat ce se declar saturat de inteligen, de luciditate analitic, ostenit de excesul de cerebralitate i aspirnd spre simplitate stenic, spre l i m pezimea sentimentelor nec^n.trafou.te, odat ce-i propune s parcurg distana ntre aceste extreme, opera se oblig, implicit, s con tureze precis tcele dou puncte de reper. Or, la punctul de plecare, inteligena ncriminat este palid i plat, frazele schimbate snt banale i anoste n ciuda faptului c scriitorul i-a ales nite eroi att de intelectuali" i de artiti" ; iar la punctul terminus, multateptata stare de graie nu pogoar. Distana" nu exist deci, diferena de nivel nu se. face simit ; n locul ei parcurgem un monoton discurs construit din variaiuni pe marginea acelorai cteva speculaii despre cum e l i t e ratura, cum e dragostea, i cum ar trebui ele s fie. Contient de minusul de vitalitate al pie sei, regizorul I o n Olteanu a ncercat s-o jus tifice ca joc dramatic de factur experimen-

Andu Caropol i Alexandru

Repan

tal, accentundu-i linteniia de construcie n micare" p r i n serii" tonale diverse, prin abile i graioase improvizaii cu recuzit, aezate ntr-un cadru p l i n de disponibiliti, confecionat d i n hrtie de .calc (scenografia, Mir.cea Marosin). Astfel, cei trei actori, n deajuns de crispai de nefirescul situaiilor i de replica livresc, i-au gsit cteva firave puncte de sprijin. N u - i mai puin adevrat c o fat citind o .carte n vrful unei scri de zugrav sau trei tineri trambalnd scaune i balansoare de diferite tipuri, sfenice cu luminri i altele, nu prea pot s fac mai transparent o intenie... N u snt roluri n care s fie de discutat interpretarea", ci doar calitatea prezenei, capacitatea ac torului de a iradia prin nsi existena per sonalitii sale. A m simit-o ntructva din partea Andei Caropol, nu atunci cnd se lupta cu textul, ci n pauze, n tceri, ntr-o discret sugerat lume de gnduri, de ntrebri, de sentimente. Ioana Manolescu, avnd partitura cea mai ingrat, a gsit bine tonul senteniozitii autoironice, dar s-a fixat pe acest singur ton i rezultatul a fost cam sec. A l e xandru Repan n-a fost mai mult dect o pre zen plcut ; pentru a acredita personajul ar f i fost nevoie de un spirit ingenios i fan tast, care s fac perceptibile ispitele gndu lui, amgitoarele evadri ale talentului, chi nul neputinei de a atinge realul, dificila aventur a cuceririi acestuia... I. P.

www.cimec.ro

139

DISPARIIA LUI GA L Y (omul de Bertolt e GA Y"

om")

Brecht

la Teafrul de Comedie

Dispariia lui Galy Gay este tlmcirea intensiv a subti'tilului o r i g i n a l pe care B e r t o l t B r e c h t l p r o p u n e a , e x p l i c a t i v , come d i e i sale Omul e om. S u b t i t l u l vorbete, m a i puin categoric, doar despre o transformare a h a m a l u l u i G a l y G a y , n barcile m i l i t a r e d i n K i l k o a , n a n u l 1925". N u m a i c sensul transformrii" l a care ne invit s asistm n u ine de j o c u l aparenelor (al a c t e l o r de i l u z i o n i s m ) , ci, ntr-o privin, de s u r p r i z a proceselor c h i m i c a l e , p o t r i v i t crora orice p i e r d e r e e p r e s c h i m b a r e . E l presupune, aa dar, ideea combinaiei, preexistena u n o r elemente micate unele spre altele, de o d i s p o n i b i l i t a t e i chemare specific, a u t o d i s t r u gtoare ; preexistena, n d i n a m i c a acestor elemente, a u n o r valene m e n i t e s d i m e n sioneze si s poteneze, n p r i n c i p i u l ei, u n i rea elementelor respective i s dea acestei u n i r i expresia final a oinui corp n o u iscat, care se interzice de l a recunoaterea v a l o r i l o r ice l - a u p r e m e r s , generndu-1. A c i d u l s u l f u r i c vitrioleaz fr s-i recunoasc p l a c i z i i prini a p a i pucioasa. A i d o m a v i triolului, cumsecadele hamal Galy Gay, mindru c este n msur, c u b r u m a l u i de agoniseal, s-i plnuiasc i el u n prnz ca l u m e a , cu u n pete cu o pltic pierde, d i n c l i p a n c a r e intr n c o m b i naie" cu elementele i u n i f o r m a a r m a t e i co l o n i a l e , orice urm d i n ceea ce i m a i ales d i n cum a fost. D i n c l i p a aceea, numele su trece n acela a l f u r u d u i de odoare bisericeti J e r a i a h J i p , h a m a l u l d i n el se precipit ca s d e v i n o uman main de rzboi", i mndria l u i eJsite s doboare d i n c i n c i l o v i t u r i i s pun n flcri ceti ce adpostesc rani, meseriai, n e g u s t o r i t o t oameni h a r n i c i i de omenie"'. Pies parabolic, aadar dispus s-i v e r i f i c e fora de penetraie i de semnificaie d i n c o l o d e circumstane istorice precise, ea a i fost, de a l t f e l , supus unei lesnicioase concretizri", chiar d e Brecht, n t i m p u l cnd

n a z i s m u l a b i a ncepuse a face r a v a g i i n G e r m a n i a celui de-l t r e i l e a R e i c h : n l o c u l h a m a l u l u i d i n p o r t , u n m i c burghez o a r e care ; n l o c u l u n e i I n d i i i m a g i n a r e , o G e r m a n i e real ; n l o c u l t r u p e l o r c o l o n i a l i s t e d i n K i l k o a , m e m b r i i i adunrile p a r t i d u l u i nazist de l a N u r n b e r g .a.m.d. O similar, lesnicioas concretizare" poate f i instru mentat i ou date a l e z i l e l o r noastre. V i e t n a m u l , d e a l t m i n t e r i , este asociaia imediat dei n u s i n g u r a care 'concretizeaz vdit s p e c t a c o l u l l u i L u c i a n G i u r c h e s c u i al echipei sale de l a T e a t r u l de Comedie, fr a avea nevoie s recurg l a p e n i b i l e stridene i n d i c a t o a r e , c i doar p r i n a n u m i t e , u t i l e , t r a n s f e r u r i de c o m p o r t a m e n t i de ac cent y a n k e i z a n t e . D a r p a r a b o l a , vzut n u m a i p r i n p r i s m a i cui oriile p r e m i s e l o r l efectelor p o l i t i c e sau m i l i t a r i s t e , i-ar simi m u l t strmtorat cmpul de btaie i de sem exemnificaii. M o r a l a f a b u l e i n u ine dect pli gratia de a v e n t u r a a n i m a l e l o r ce-o p o p u leaz. I a r f a b u l a elefantului" G a l y G a y c u m i n t e i pgubos h a m a l n p o r t , care a j u n g e s-o i a razna, clare pe t u n u l d i s t r u g e r i l o r c o l o n i a l i s t e povestete despre n u mele i condiia o m u l u i , nainte i m a i p r e sus de n u m e l e i a n e c d o t a " e r o u l u i n o s t r u . Instituia militarist, cu m e c a n i s m u l i v a lenele" ei, n contact c u care G a l y G a y se p i e r d e " pe sine, cedndu-i i d e n t i t a t e a n s c h i m b u l u n e i existene statistice, de l i v r e t , este i ea ( d i n c o l o d e p r i l e j u l u n e i a c i d e denunri a grotescului fioros ce c a r a c t e r i zeaz instituia) u n s i m p l u t e r m e n operator ntr-o eouaie care pune n cauz relaiile, n genere, a l e i n d i v i d u l u i cu societatea, c u sistemele sociale. D e d r a g u l claritii, i i z b i t de s i m i l i t u d i n i eseniale, M a r x a f o l o s i t i el (nu n u m a i m e t a f o r i c ) noiuni extrase d i n e d i f i c i u l i l e g i l e de coeziune i eficien ale a r m a t e i , p e n t r u a lmuri u n e l e stri i p r o b l e m e de baz ale ornduirii capitaliste. n acei a n i , i m e d i a t urmtori marii d e z i l u z i i " , care a fost, p e n t r u m a j o r i t a t e a s p i r i t e l o r setoase de realizare a o m u l u i , p r i m u l rzboi m o n d i a l , B r e c h t descoper (desigur, n u n u m a i e l ) , n ambiana u n u i nemaintl n i t b o o m economic, c u m d r a m a t i c a n e p u tin a i n d i v i d u l u i de a se tri pe sine, se arta extins p e toat a r i a de manifestare a relaiilor sociale. P e r s o n a l i t a t e a i n d i v i d u l u i aprea nenstare s se mrturiseasc n voie n i c i mpotriva societii date ( f i l i s t i n e i nenelegtoare), n i c i n a f a r a ei ; p r i zonier ntr-o j u n g l (a oraelor") ea era obligat s se comporte ca n j u n g l , sfiindu-se cu semenii si sau luptnd fr o r i z o n t cu iore superioare, necunoscute, a b stracte, o r i , fond d i n slbiciune arm si pavz, nelmd aparenele i nelndu-se. V a l o r i l e etice, m a i m u l t dect orlcnd. i se nfiau ca s i m u l a c r e de n o r m e ale con vieuirii, o r i se vdeau, ntr-o l u m e a co rupiei, corupte. Realizarea uman se c o n f u n d a cu parvenitiismul ; p e n t r u b u n u l i d i s c r e t u l mers a l a f a c e r i l o r , pe ct de m a r i .

140

www.cimec.ro

Stela

Popescu

(Vduva

Begbick)

Mircea

Albulescu

(Uria)

pe att d e necurate, se inventase cuvntul i funcia omului de p a i e " . Cinstea ncepuse a f i msurat dup preul ce accepta p e n t r u a se lsa cumprat i p e n t r u a acoperi necinstea. D i v e r s i u n e a posibilitii i d r e p t u l u i oricruia l a p a r v e n i r e era aruncat, p r a f n o c h i i mulimii ; t e m a p a r v e n i r i i sociale era frecvent n t e a t r u i n a r c o t i z a m a r e l e p u b l i c imiic-burghez a l v r e m i i , pandit i r a d i c a l i z a t d e s p e c t r u l proletarizrii. F e rencz M o l n a r transform n d o i t i m p i i t r e i micri", spre jubilaia s t a l u r i l o r , u n biet ofer ntr-un t e m u t m a g n a t a l finanelor ; M a r c e l P a g n o l lanseaz n l u m e pe T o p a z e , i n c a r n a r e a panaat a p u t e r i i afaceriste i s cat c u c e r i t o r i p r i n surpriz d i n neputina modestiei i a onestitii i m a c u l a t e . E x p l o a tat n t e a t r u l b u l e v a r d i e r , cu netgduit p u t e r n i c e efecte c o m p e n s a t o r i i , starea de d i s p o n i b i l i t a t e a i n d i v i d u l u i n societate a fost privit, d i n alt optic ( d i n o p t i c a p i r a n dellian, de p i l d ) , d r e p t o stare de a m b i g u i t a t e funciar, i a dus. firete, l a c o n c l u z i i m a i puin consolatoare : o m u l se mic ntr-o l u m e a aparenelor, ntr-o dram a mtilor i amgirilor, n care p r o t e s t u l c a r a c t e r e l o r f e r m e , a l sinceritii i puritii ingenue este d e s t i n a t d e r i z o r i u l u i i eecu l u i . C l o v n u l C h a r l o t d e v i n e n aceste zile t r a g i c u l C h a p l i n ; n acest context al goanei dup a u r " . n t r - u n a l t f e l ( d e z o l a n t ) , se

p r o v o c a n om aceeai a b i l i t a t e de a-i m o dela dup c o n j u n c t u r i i necesiti c o m p l e x i u n e a ; d a r se p u n e a n acelai t i m p , pe p l a n u l realitilor i m e d i a t e , ca o crucial proolem dramatic, de destin al u m a n i t a t u , p r o b l e m a l o c u l u i i relaiilor i n d i v i d u l u i n societate. C a l p e l e l u m i n i ale v i z i u n i l o r b u l e v a r d i e r e , cu p r i v i l e g i u l f r u m o a s e l o r l o r so luii c u l i n a r e " , se stingeau... Folosesc t e r m e n u l l u i B r e c h t , n u neaprat ca s fac, p r i n opoziie, i n t r a r e a n zona i a v e n t u r a gndirii i t e a t r u l u i su. ntmpltor ns (dar i s e m n i f i c a t i v ) , d a u peste o cronic de epoca a btrnului H e r b e r t I h e r i n g , oare marcheaz aceast opoziie i care, nfind m a r i l e r e surse de suculen comic r i s i p i t e de M a x P a l l e n b e r g n i n t e r p r e t a r e a l u i Topaze, so cotea acea magistral i n t e r p r e t a r e abia u n exerciiu p e n t r u o eventual i n t r a r e n r o l u l lui G a l y G a y , e r o u l comediei brechtiene, lansat cu u n a n - d o i naintea lucrrii I u i P a g n o l . N u era, desigur, n j u d e c a t a c r i t i c u l u i b e r l i n e z , intenia unei micorri a calitilor p e n t r u care se cuvenea preuit s c r i i t o r u l f r a n c e z (de a l t f e l , n i c i n u a depus o 'deosebit insisten comparatist). O r i c u m . Topaze era u n caz anecdotic (cu o i n g e nioas i b i n e fructificat poant final) i att. C a z u l h a m a l u l u i G a l y G a y care. ca i T o p a z e se preteaz l a a n u l a r e a p e r sonalitii sale mrunte, p e n t r u a se n -

www.cimec.ro

141

c a m a n a l t a prestigioas" se ofer u n u i haz m a i puin anecdotic, v i z i n d n u d o a r u n m o m e n t c u l m i n a n t n b i o g r a f i a p e r s o n a j u l u i , ci viznd reeaua de capcane ale u n u i n treg sistem de via, atingnd nsei r e s o r t u rile intime aile i n d i v i d u l u i czut, f r s tie, prad acestei reele, i zbtndu-se n van ca ptruns ntr-un t e r e n de n i s i p u r i lunecoase, s se desprind de ea. Starea de dependen este o r e a l i t a t e inexorabil pe care i n d i v i d u l e t e n t a t s i-o mint p r i n t r - u n c o n t i n u u r e f l e x d e acomodare, c e - i d i l u z i a u n u i act de opiune, d a r care, n f o n d , n u e dect gestul u n e i consimiri l a a n i h i l a r e . V e a c u l iniiativelor personale stpne pe sine a l t i t a n i s m u l u i rinascentist o r i a l e l a n u r i l o r r o m a n t i c e este u n veac de legend, i n a c t u a l . E r o u l z i l e i de a z i t i n d e d i n ce n ce m a i c l a r s se s t r u c t u r e z e ca mas, ca erou c o l e c t i v . Secolul n o s t r u , acest secol de u l u i t o a r e c u c e r i r i i d e s c o p e r i r i tiin ifice, de uria i necurmat explozie i expansiune tehnicist, este d e neneles n a f a r a i d e i i de mulime, de c o m u n i u n e , de p a r t i c i p a r e solidar l a i n d i f e r e n t ce iniia tiv sau aciune ct d e ct semnificativ. n acest context, p e r s o n a l i t a t e a i n d i v i d u l u i , dac ine s se m a n i f e s t e ca atare, este cel puin insolit. I n d i v i d u l se cere t o p i t n mas i este, d e a l t f e l , supus u n u i proces de a n o n i m i z a r e i u n i f o r m i z a r e , trecut n rndul v a l o r i l o r c a n t i t a t i v e , uor nlocuibile unele p r i n altele. N u ns, firete, fr rezisten. N i c i odat, ca n acest secol de n e v i s a t i n e msurat t r i u m f a l o m u l u i asupra p r o p r i i l o r l u i v i s u r i , o m u l n u a trit m a i intens d u reros s e n t i m e n t u l nstrinrii de sine nsui, al dispariiei" sale n m a g m a u n i f o r m u l u i . Contiina de a se vedea p r e s c h i m b a t d i n o m n material u m a n " este o contiin n e linitit, specific s e c o l u l u i n o s t r u , care n u se poate o p r i s clameze, c u att m a i m u l t , mpotriva frustrrii", cu ct a p a r e m a i clar zdrnicia oricrui e f o r t d e smulgere d i n c u r e n t u l ce-o t r a g e spre integrare". O m u l u n i d i m e n s i o n a t " , pe care M a r c u s e l desco per trind sub c l o p o t u l establishjment"-ului a m e r i c a n , este o treapt-hm.t a intuiiei l u i B r e c h t s c r i i n d , c u Omul e om, o dram a c o l e c t i v u l u i " a c o l e c t i v u l u i fals, m a l e f i c (al b a n d e i " ) " ce se desena i avea sa d o bndeasc proporiile i s duc l a r a v a g i i l e n i v e l a t o a r e ale n a z i s m u l u i . Teama i mize riile celui de-al treilea Reich abund, de a l t f e l , de ast dat deloc p a r a b o l i c , n c u m p l i t e i e d i f i c a t o a r e t a b l o u r i n c a r e se vede c u m , sub p r e s i u n e a climatului", p e r s o n a l i tile se autoreneag, o r i c o n s i m t a se a n u l a , a se n i v e l a " , a se a l i n i a " , transformndu-se d i n subiecte autonome ale vieii n a c t i v e " obiecte sau mecanisme a u t o m a t e ale r e g i m u l u i . Axele t a b l o u r i denun situaii, desigur excepionale, r e v o l u t e . D a r perso n a l i t a t e a uman, a l crei destin B r e c h t l urmrete de-a l u n g u l ntregii l u i creaii, i apare ca p e r m a n e n t hruit de fore p o l a r

d i v e r g e n t e , ca p e r m a n e n t oscilnd ntre b i n e i ru, ntre u m a n i i n u m a n , d a r p e r m a n e n t n d i f i c u l t a t e d e a l u a decizia o m e n i e i ntr-o l u m e , dac n u t o t a l dezumanizat, n orice caz t o t a l descumpnit. D e a i c i v i z i u nea u n e i s t r u c t u r i b i v a l e n t e a o m u l u i (de a l t o r d i n dect cea pirandellian), d u b l e l e identiti ale attora d i n t r e e r o i i l u i , c d e r i l e n eec ale a l t o r a . A r f i oios s u r mrim acest f i l o n c a r a c t e r i s t i c operei b r e c h tiene, a i c i . M gndesc d o a r c acest e r o u " , G a l y G a y , care se prbuete d i n sferele cumsecdeniei sale de o m nensemnat, mnat de i s p i t a neltoare a unei p o s i b i l e r e d r e sri m a t e r i a l e (dorina de a r e a l i z a b u n e a f a c e r i " e m o t o r u l d e baz a l aciunilor l u i ) , i a crui prbuire const t o c m a i n accep t a r e a identificrii sale c u b a n d a " (n e n glez : g a n g !) i a p o i n acceptarea ascen s i u n i i spre crim, prefigureaz, d e l a u n m o m e n t d a t a l aciunii, pe A r t u r o U i (i l u c r u l apare vdit n s p e c t a c o l u l bucuretean, m a i ales n gestica final, marcat, cu bun stpnire a m o n u m e n t a l u l u i c a r i c a t u r a l , de M i h a i Pldescu). S-ar ntrezri ns n aceasta d o a r o l i n i e analogic, superficial, a d e s t i n u l u i su ; aa cum, n cazul fiorosului" ser gent F a i r c h i l d sensibil l a schimbrile m e teorologice, pn l a moleirea n d o r u r i las cive a t e m p e r a m e n t u l u i su v i o l e n t s a n g u i n ntrezrim u n Puntila-mo Teac al armatei coloniale. Conduita l u i G a l y G a y omul care n u poate spune n u " , privit m a i n adncuri, t r i m i t e ns l a semnificaii m u l t m a i apstoare, care depesc p l a n u l a n a l o g i i l o r nguste, i ptrund n p e r s p e c t i vele, t r a g i c e p e n t r u existena uman, ale r e f l e x u l u i de acomodare, iscat d i n team, d i n contiina slbiciunii, d i n neputina de a n f r u n t a decderea sau destrucia biologic. G a l y G a y se leapd de eul su b u n " d i n t r - o asemenea fric ; i d i n t r - o asemenea f r i c, p o t r i v i t cntecului Operei de trei parale, uit c este o m , ca s triasc. G e s t u l su se justific, o p o r t u n i s t , cu mrturisirea c el este o m u l c a r e n u tie cine este", c u desco p e r i r e a senin c este utilizabil" i cu so l i c i t u d i n e a farnic de a p u t e a renuna l a ceea ce n u place a l t o r a n dnsul, p e n t r u a le f i pe p l a c " . E , l i m p e d e , o deseriune d i n el nsui, u n n a u f r a g i u d e care-i d seama. (Vntul s-a cam rcorit avan... cred c - a r f i m a i n i m e r i t s plecm d e - a i c i , c o r i c u m n u - i u n l o c u n d e s te simi b i n e " , snt c u vintele de ncheiere ale p a n e g i r i c u l u i pe oare-d f a c e l a mormntul n u m e l u i su ucis.) D a r este o dezeriune lipsit de contiina ca ea ar p u t e a avea urmri sociale, c d i s p a riia" l u i aparent duce l a dispariia real a m u l t o r a . E ceea ce-1 ndrituiete. odat t r a n s f o r m a t n main de u c i s " , s aib e u f o r i a f a p t e l o r eroice. D e c u m p l i t e l e urinri p e n t r u s o a r t a ntregii umaniti ale unei dezeriuni s i m i l a r e v a f i ns c o n tient u n a l t p e r s o n a j , de d i m e n s i u n i s p i r i -

142

www.cimec.ro

tuale i dramatice cu totul deosebite celor i n carnate de G a l y Gay, d a r a crui proiecie exegeza brechtian n u se poate opri s n-o vad n acest mrunt erou al pierderii n anonimat. E vorba de G a l i l e i . Apropierea pare, desigur, forat i omofonia ono mastic de care ne izbim, aezndu-i alturi, nu poate ngdui, singur, dect statornicirea unei coincidene bizare, dac nu hilare. Exist ns s i m i l i t u d i n i de situaii i de destin ale celor doi eroi ; dac n u multe, eseniale. Acestea nu pot f i uor trecute cu vederea. i G a l i l e i ca i G a l y Gay renun l a eul su b u n " , d i n clipa n care colectivul" i acesta malefic a l autoritii eclesiastice l ncolete i-1 pune n faa instru mentelor morii". Retractarea l u i G a l i l e i (scuzat de el cu u n cinism ndurerat : am retractat, dar v o i tri" ; mai bine cu mi nile ptate dect goale") i dispariia" l u i pentru tiina i pentru speranele umanitii epocii sale t r i m i t , ntr-o lectur n contempo raneitate, l a stadiul n care tiina a i n t r a t n sfera forelor de producie fundamentale, l a condiia o m u l u i de tiin chemat s mnuiasc aceast pandoric for de produc ie, l a colectivul n care el e p r i m e j d u i t s-i anonimizeze, s-i cuantifice" personalita tea, acceptnd, sau n u , s-o vad transformat ntr-o main de gndit", l a cheremul unor interese superioare" pe care nu e n msur, nici p r i m i t , s le discute. Aa cum, pe p l a n u l su de om care n u are ce p i e r d e " , G a l y Gay acceptase s devin, n banda ce-1 adop tase, main de ucis". Conturndu-1 pe G a l y Gay, Brecht avertiza asupra unei p r i m e j d i i localizabile, localizate : fascismul, rzboiul. Galilei a fost conceput n momentul cnd tiina j u b i l a realiznd despicarea a t o m u l u i , i a fost ncheiat n atmosfera de neagr stupoare, de dup p r i m a experimentare, l a H i r o s h i m a , a epocalei realizri. Ci Ga lilei", cu faa pierdut, maini de gndit si de calculat", au fost prtai acestui experi ment ? Cu Galilei, Brecht avertizeaz asupra unei p r i m e j d i i ce n - a r m a i putea f i l o c a l i zat i stins ; cu el nchide o bucl pe care srmanul G a l y G a y o deschidea, nebnuind asemenea sumbre implicaii posibile n dis pariia sa, ba m a i m u l t , struind 'asupra sub stanei comice de care snt mbibate gestul su i dialectica relaiilor l u i cu colectivul ce-1 determin s-i schimbe de identitate.

lon

Lucian

(sergentul

Fairchild)

N u e totui p a r a d o x a l ? N u atinge oare parabola l u i Brecht aspecte dureroase, t o t a l anticomlce, ale vieii omului i societii ? Ba da. D a r eecul l u i G a l y Gay este, declar tot Brecht, o treab vesel", pentru c el nu solicit comptimire. Pentru c, ceea ce s-ar socoti slbiciune" la el, neputina de a spune n u " , este, dac urmrim atent ac iunea dimpotriv, trie. n orice caz el ajunge cel m a i puternic dup ce a ncetat s mai f i e o persoan particular ; el devine puternic abia integrat masei, cnd execut \ main de rzboi" ; a mainii de rzboi". \ voina nenduplecat a acestei mase de oa- '' defectat, Jeraiah J i p , n instrument al ere-

m e n i " . n G a l y Gay, n devenirea l u i , n dispariia" l u i n mas, Brecht anticipa precum cu u n clieu negativ apariia unui nou t i p de o m " , t i p u l secolului nostru tiin ific i tehnicist, care n u se va lsa ns prad mainilor i preschimbat de ele, ci care, dimpotriv, va stpni i va preschimba el mainile ; care, oricum va f i s arate, va arata nainte de orice ca un o m " . Acesta se va cufunda n masa unui a l t colectiv uman de ast dat realizndu-i nu pierzndu-i n el personalitatea. ^~ A s t f e l vzut, ca un clieu negativ, Galy Gay nu putea f i dect u n avertisment de n a tur comic. i o comedie de bogat i colo rat trepidaie a fost de altminteri construit pe canavaua dramatic i muzicala a demon trii i remontrii l u i G a l y Gay, i l a T e a t r u l de Comedie. Dominat de ideea r e l a t i vitii identitilor, a disponibilitii la t r a n sformare, nu doar a i n d i v i z i l o r (au loc n pies t r e i transformri : a l u i G a l y G a y n

www.cimec.ro

lf3

dinei r e l i g i o a s e ; a fiorosului" Fairchild, n c i v i l . . . ) , ci i a spaiilor. S p e c t a c o l u l m o n t a t d e L u c i a n G i u r c h e s e u se mic pe u n p o d i u m s c u t i t d e o r i c e apeten l a decoraie fix ; cteva recuzite i cteva perdele m o b i l e n a s c " o scenografie v i e , divers, i m e d i a t s u gestiv, secat de o r i c e emfaz g r e o i i osten t a t i v s t i l i z a t o a r e . D a n Nemeanu participa d i n a m i c i d e g a j a t , cu a c t u l su scenografic, l a aciunea c o m e d i e i , f c n d s treac cu aceeai instrumentaie u n loc de j o c n a l t u l : u n cmp de exerciii m i l i t a r e ntr-un i n t e r i o r de p a g o d asiatic, aceasta ntr-o cantin-bar-barac a itrupei de ocupaie fx>lonialist, aceasta m a i d e p a r t e , n tribunal", fals loc de execuie i de inmornxntare, a p o i , toate, n c m p d e l u p t " i de desfurare a f i n a l u l u i " burlesc, poate n u i c u t r e murtor c u m s-ar c u v e n i , d a r micat de u n s u b t e r a n c u r e n t i r o n i c , d e natur s pun u n u t i l d r a m de p l u m b p e a r i p i l e l a r g i nespus de melodios flfinde a l e marului c u c e r i t o r i l o r " T o m m i e s . . . n g e n e r a l compoziiile l u i P a u l U r m u z e s c u nclzesc a t m o s f e r a c o m e d i e i i s o n g u r i l e ei cu o m u z i c a l i t a t e a zice p e r i culoas, de lagr, pctuind aadar, p r i n nsuiri ce a j u n g s acopere, d a c n u c h i a r s f a c s i m p l e t e x t e " d i n v e r s u r i l e p o e t u l u i d r a m a t u r g . ( M i - a u plcut ns p r e a m u l t ca identiti", p e n t r u a i n s i s t a t o c m a i a i c i asu p r a gingaului c a p i t o l a l relaiilor l u i Brecht cu m u z i c a . L a u r m a u r m e l o r , W e i l l a c o m pus i el lagre pe s o n g u r i l e l u i M a c k i e Mesjser.) i, mergnd m a i d e p a r t e , f o l o s i n d e l o g i u l ca i n s t r u m e n t c r i t i c , a zice c ntreg spectacolul e r o t u n j i t m u z i c a l " , mpins, parc d e l i b e r a t , spre f o r m u l a m u s i c a l - u l u i . Prezena Stelei Popescu, a c a p a r a t o a r e n u n u m a i p r i n scnteietoarea ei verv i o nesecat efuziune d e virtui scenice, d a r i p r i n zestrea, poate p r e a marcat i exploatat, a nsuirilor p e r sonale, a p a t i n a t , cu u n erpuitor s t r a t de m e lodioas f e m i n i t a t e , aceast comedie, n f o n d coluroas, brutal. A fost o B e g b i c k , m a i d e grab v d u v vesel" (n a s p r u l c l i m a t soldesc n c a r e triete), dect experiena cantinier chiar dac btrn nc n stare s f i e c a l d " , c u m o caracterizeaz n u tiu ce p e r s o n a j ; a fost o vivandier pe care n-o p u t e m vedea d e v e n i n d vreodat A n n a F i e r l i n g , d a r pe c a r e o asculi totui c u n f i o rat s u r p r i n d e r e cnd, parc intrnd n alt p i e l e , a gravitii, cnt despre curgerea l u c r u r i l o r " i despre via, o r i cnd rostete m a r e l e m o n o l o g despre putina demontrii i remontrii o m u l u i . P a r t e n e r u l ei p r i n c i p a l , m a s i v , d e o eficien n u lipsit de s e m n i f i caie, este a n s a m b l u l i c o r u l soldailor, i micarea l u i , deosebit de precis, de c o l o r a t " i divers dinamizat, de-a l u n g u l spectaco l u l u i . S-a e d i f i c a t p r i n el, desigur, acel m a l e f i c " , c o l e c t i v , ce uniformizeaz, n d e p e n dena cruia urmeaz s c a d G a l y G a y . M i se p a r e ns, t o c m a i de aceea, c p a t r u l a c a r e opereaz t r a n s f o r m a r e a h a m a l u l u i ea nsi excrecena c o l e c t i v u l u i se d i s t i n g e c u bruschee de masa c o r u l u i " i las, l a

rndu-i, s se disting de ea, c u o i z b i t o a r e , zgomotoas i prea total predominan, m i t r a l i o r u l U r i a . d r e p t , acesta este, p r o p r i i u zis, l e m e n e u r d u j e u " . D a r M i r c e a A l b u lescu folosete o r i c u m , c u v a n i t a t e p r e a v i zibil, t o t ce e copleitor n el : c a r u r a , g l a sul, gestul, a p l o m b u l toate h i p e r d o z a t e . Este o predispoziie d e r u t a n t individualist, ntr-o dume de n u m e r e " i de u n i f o r m i t a t e . E a mpinge parc spre o prezen m a i m u l t figurativ a p a r t e n e r i l o r D e m . S a v u , D u m i t r u Chessa, C. Bltreu dei fiecare i n p a r t e izbutete s contureze ceea ce p o a t e r mne a m i n t i r e d i n t r - o p e r s o n a l i t a t e anulat" I o n L u c i a n , sergentul F a i r c h i l d , superiorul su, i oare, p n n c l i p a c n d se schimb v r e m e a " , poart f a i m a u n u i sngeros vtaf a l a r m a t e i , f a c e n sine o frumoas poate p r e a arjat compoziie, d a r intr cu d i f i c u l t a t e n relaii convingtoare cu i n f e r i o r i i " , d i n cauza u m b r e i pe care i - o face... M i r c e a A l b u l e s c u . C u att m a i u m b r i t (i a r tisticete, pe n e d r e p t , npstuit) a p a r e G a l y G a y , ntrupat slbnogit, temtor, v d u v de orice iniiativ, d e M i h a i Pldescu. A m v o r b i t de calitile l u i n compoziia c a r i c a t u ral. D a r transformarea" l u i este mpiedicat s treac p r i n t r - o real dialectic, de trguiri, oviri, naintri i dri napoi, i, m a i ales, face n f i n a l incredibil creterea l u i , d o b o rtoare, peste c a p u l l u i U r i a - A l b u l e s c u . Poate este a i c i i o intenie ndrznea a d i s t r i b u i r i i r o l u l u i , care-1 ndruma pe Pldescu spre m o d e l u l G e n e r a l u l u i " l u i Buster K e a t o n , acea figur placid, peste care c a d , lr efect, t o a t e ponoasele i t o t h a z u l l u m i i , care trece, ou o total indiferen social, n e a tins, pe lng p r i m e j d i i , pn cnd un c a l d s e n t i m e n t o i u b i r e l p r i n d e i-1 transform"... M o d e l u l e, firete, i s p i t i t o r , d a r r i s c a n t p e n t r u e l e f a n t u l " g r e o i , uor srac cu d u h u l , l i p s i t d e p a t i m i , d a r n u l i p s i t de u n a n u m i t sim a l arlataniei, care este G a l y G a y . n p r i m e l e spectacole b e r l i n e z e , G a l y G a y a fost j u c a t , o dat, de m a s i v u l , dar, l a nevoie, dumnezeiesc d e uorul" H e i n r i c h G e o r g ; alt dat de m a i puin r o t o f e i u l , n schimb ptrunztorul Peter L o r r e . N u e, fr ndoial, u n euvnt s - l v e d e m s; azi p e G a l y G a y v o l u m i n o s i g r e o i . ( T o tui, p e F a l s t a f f n u m i - 1 p o t i m a g i n a dect ca u n b u r d u f d e c a r n e i osnz.) Snt acestea, observaii m a r g i n a l e , fr adres esenial l a ceea ce face d i n specta c o l u l bucuretean a l dispariiei" l u i G a l y G a y , u n spectacol de real i nespus de p l cut d e s t i n d e r e . n s p i r i t u l avertismentului" lui Brecht, despre apariia u n u i nou tip u m a n . ( N u m p o t o p r i s pomenesc m c a r p a r e n t e t i c contribuia util n zonele se cundare a celorlali protagoniti : D o r i n a D o n e n e v a s t a l u i G a y ; preoii g a l b e n i " M a h - s i n g i W a n g , respectiv M i r c e a C o n s t a n tinescu i A u r e l G i u r u m i a . )

Florin

Tornea

144

www.cimec.ro

prin teatrele CapHaki

Vechile noastre n o u t i ...

Premierele, cam puine, n aceast prim parte a .stagiunii, las destul loc pe afie spectacolelor bine fixate n atenia publicu lui, reprezentaniilor de serie lung, care ne evoc, oarecum nostalgic, timpurile unei munci planificate n teatre, cnd un mare nu mr de interprei era antrenat in numeroase i variate producii artistice... La ora n care coloanele cronicii dramatice consemnea z i analizeaz titluri noi rzlee i teatrele fac (mai mult sau mai puin) publi citate ultimelor montri, publicul continu s mearg la ceea ce criticii au uitat de mult, la spectacolul de toate zilele. La urma ur mei, pentru spectator, premier i srbtoare este spectacolul la care tocmai asist, indi ferent c e primul sau al o sutlea n seria programrilor. Cum se nfieaz vechile nouti" din stagiunile trecute, creaiile ac toriceti de prim-plan sau cele din fundal ? Am vizitat, la ntmplare, n intervalul 14 23 noiembrie, cteva sli de teatru. 2* 4* rezerv, ou evident plcere de j o c , scenei c o m p l i c a t e . mizan P o a t e i fiindc G . R a f a e l i urmrete spectacolul cu extrem contiincioziti^e p r o fesional.

4*

ex ca rhed ra

o permanenta premiera

Scaunele de E u g e n Ionescu ( T e a t r u l C . I . N o t t a r a " ) l a cel d e - a l 127-lea spectacol : I l e a n a Predescu i C o n s t a n t i n Rauki j o a c ntr-un r i t m i cu o v i g o a r e care strnesc aplauze l a scen deschis. (n parantez f i e zis, sala era plin !) A c t o r i i se druiesc fr

n p r a g u l celei de-a 500-a reprezentaii, spectacolul Naionalului" cu cea m a i m a r e l o n g e v i t a t e O femeie cu bani de B e m a r d Shaw n u p a r e obosit. Poate i p e r m a n e n t u l (departe de a f i uzat) succes de p u b l i c este u n s t i m u l e n t p e n t r u a c t o r i : aproape toi se menin n f o r " , dup ce i-au nnoit ( u n i i ) costumele, i a r d e c o r u l a suportat retuurile impuse de v r e m e . N e - a m rentlnit, deci, c u aceeai C a r m e n Stnescu, vulcanic i a u t o ritar, alturi de care M i h a i F o t i n o , D i d o n a Popescu, M a t e i G h e o r g h i u izbutesc t u r u l de for de a se pstra d o v e d i n d deopotriv respect p e n t r u p u b l i c i p e n t r u p r o p r i a p r o fesiune l a n i v e l u l creaiilor iniiale, e v i tnd arja ieftin, posibil n tlmcirea sce nic a acestui text. N u acelai l u c r u se poate spune despre D e m . Rdulescu, care a fcut practic t o t u l p e n t r u a ngroa u n r o l i aa suficient de gras", mcrgnd pn acolo unde grimasa, gestul, intonaia, atingnd c l o v n e r i a ru neleas, n u m a i strnesc rsul n i c i al celor m a i puin exigeni spectatori. N e m i rm c p o p u l a r u l actor procedeaz astfel

www.cimec.ro

14:>

acum, cnd a o p t a t d e f i n i t i v p e n t r u catedra de actorie, l a i n s t i t u t u l I . L . C a r a g i a l e " , p r o b a b i l ns c i acesta e u n m o d de a da lecii de cum... n u trebuie j u c a t t e a t r u .

r e p l i c i l e p a r t e n e r i l o r i situaiile piesei cut u n s l a l o m u n e o r i p e n i b i l .

exe

n Hmpul meciului...

D i n cnd n cnd, totui, e c h i l i b r u l se res tabilete, p r i n prezena sobr, consecvent i j u d i c i o s druit efectelor de comedie a l u i tefan Ciubotrau, alturi de care M a r c e l a Rusu, D a n D a m i a n i P a u l Sava snt p i l o n i de siguran, p r i n aceeai pondere i inut artistic. D a c l i n i a de c o n t u r a ntregului spectacol s-ar f i conservat t o t att de b i n e ca d e c o r u l i costumele l u i D a n Nemeanu, n u n e - a m lsa furai de u n gnd i dui, d e p a r t e n t i m p , spre u n precept destinat parc t e a t r u l u i : p r i n c i p i u l a r i s t o t e l i a n a l msurii... !

P a r a d o x a l i t r i s t , G . B . S h a w poate f i concurat ou succes, dac inem seama de sala pe t r e i s f e r t u r i goal de u n . . . meci Accidentul" de f o t b a l ! ( R o m n i a - G r e c i a ) . e ns n u m a i n sal, p e n t r u c, pe scen, d e m n e de s u b l i n i a t snt f r u m o a s a inut p r o fesional a ntregii distribuii, contiinciozi tatea i respectul acesteia p e n t r u spectator, c h i a r dac l o c u r i l e l i b e r e snt n dezolant majoritate. Spectacol esenialmente c u r a t " , cu o i nut sobr, neputndu-se sustrage c h i a r unei cuminenii puin somnifere, Candida (Teatrul L u c i a Sturdza B u l a n d r a " ) i-a meninut, l a a 137-a reprezentaie, toate aceste a t r i b u t e , o f e r i n d i astzi p u b l i c u l u i u n t e x t nealterat i s e r v i t cu p r o b i t a t e . Beate F r e d a n o v , Sept i m i u Sever, I o n C a r a m i t r u (cruia i s-ar putea r e c o m a n d a eventual o uoar redresare de l a nuana de caz p a t o l o g i c , puin schizoid, atribuit, n u l t i m a v r e m e , perso n a j u l u i su), G h . A u r e l i a n i D i n u D u m i trescu menin spectacolul l a n i v e l u l iniial. Fa de B e a t r i c e B i e g a care a i n t r a t de curnd n r o l u l P r o s e r p i n e i G a r n e t t , t e a t r u l a comis o indelicatee, omind s-o n scrie n p r o g r a m u l de sal. C u att m a i r e gretabil cu ct B e a t r i c e B i e g a i-a realizat p e r s o n a j u l cu n e r v , spontaneitate, discreie i farmec.

pericolul... succesului
Nicnic de A n c a B u r s a n i G h . Panco l a T e a t r u l de C o m e d i e a fost u n u l d i n t r e spec tacolele de mare succes ale s t a g i u n i i trecute. Premiul Amfora", oferit de Sptmna Cultural a C a p i t a l e i " , ca r e f l e c t a r e a o p iunii s p e c t a t o r i l o r , este o dovad. Afluena p u b l i c u l u i continu, l a u n a n de l a p r e mier. Spectacolele de succes, m a i ales c o m e d i i l e , conin ns p e r i c o l u l u n e i alterri artistice, se pare, g r e u de e v i t a t ; i a r Nicnic n - a p u t u t scpa, d i n pcate, acestui p e r i c o l . N u a n a rea spiritual a r e p l i c i i e adesea nlocuit cu u n u m o r de suprafa, i a r caracterizarea ironic a p e r s o n a j e l o r deviaz u n e o r i spre caricatur. I n t e r p r e t u l d e l a premier, V i r g i l Oganu, c o n t u r a u n e r o u sensibil, u n vistor cu p r i v i r e a serioas a c o p i i l o r care m a i cred c sinceritatea i candoarea guverneaz l u mea. C o n s t r u i t pe cu t o t u l alte d a t e scenice, N i c n i c a l l u i tefan T a p a l a g apare, n a 200-a reprezentaie, puin srcit n s e m n i ficaii, d e p a r t e de idealul" de frumusee moral pe care-1 cerea t e x t u l : tentaia c o m i c u l u i e x t e r i o r , a arjei, uimete l a u r i actor cu intuiia i t a l e n t u l su. R o l u l i n t e r p r e t a t iniial de I u r i e D a r i e constituie p e n t r u M i h a i N i c u l e s c u d e b u t u l pe scena profesionist ; t r i b u t a r nc t i p a r u l u i creat de I u r i e D a r i e , tnrul actor dispune de caliti ce se cei potenate cu u n plus de personalitate.

il capo comico ...

D a c t a l e n t a t u l i ndrgitul actor T o m a C a r a g i u s-ar putea observa pe sine n aceast a 336-a reprezentaie cu Sfinttd Mitic Blajinu de A u r e l B a r a n g a , e cert c s-ar desolidariza de eu! su d i n scen. D a c o3Tnioar spontanele, ingenioasele i de b u n gust expresii comice ale a c t o r u l u i au p o t e n at c o n s i d e r a b i l spectacolul, astzi, acestea i-au ngroat att de m u l t l i n i a , nct t o t u l apare d e f o r m a t , depind chiar i ngdui toarele nelimite" ale grotescului. A s t f e l c, p r i n t r e i n f l e x i u n i l e v o c i i sale i gestul prea des repetat al minii drepte despicnd a e r u l ,

~t'

l/erdi... muribund

C i n e spune c V e r d i e n e m u r i t o r are d r e p tate n u m a i n sens u n i v e r s a l i etern, p e n t r u

146

www.cimec.ro

c, n spectacolul Rigoletto, n, e de m u l t m u r i b u n d . . .

la Opera Rom

O p e r a este, ntr-adevr, u n g e n tradiional, i e de neles c rmne credincioas unor tradiii. D a r de ce snt considerate tradiie i respectate ca atare f u n d a l u r i l e de pnz, d e c o r u l de c a r t o n presat i p l a c a j , p l o p i i pictai n m a n i e r a f o t o g r a f i i l o r color de p r i n '930 ? Ce s m a i spunem despre costumele coritilor ? Acetia, p r o b a b i l d i n p r i c i n a nvlmelii d i n culise, se arat cu c i o r a p i i n u ntotdeauna nclai pe potriv ca mrime i c u l o a r e ! !... D a r despre r i z i b i lele f i g u r i i m a i ales atitudini ale figuraiei i coritilor, ntruchipnd coni i m a r c h i z i d i n suita D u c e l u i de M a n t u a ? ! U n i i snt triti, alii abseni, i a r cei m a i muli poart n ei, ca pe o dulce povar, u n v i r t u a l D u c e sau R i g o l e t t o care n - a p u t u t rzbi... G i l d a (salvat, v o c a l , o n o r a b i l de E l e n a Simionescu, l a a l t r e i l e a spectacol a l e i ) , cu i n v a r i a b i l a peruc b l o n d revrsat pe u m e r i , ntr-o cascad de z u l u f i ineri, amintete, ca ntot deauna, de f i g u r i n e l e de cear d i n M u z e u l Grevin... T o a t atmosfera s p e c t a c o l u l u i e att de prfuit, nct n u te m a i mir a c u t e l e o p r i t e l a jumtate ale l u i C o r n e l Fneanu, co roanele ascuite g o t i c n a r i i l e l u i D a v i d O h a n e z i a n sau r e c i t a t i v u l n surdin n care e cntat" a r i e t a l u i S p a r a f u c i l e ( N i c o l a e R a f a e l ) , pn l a p e d a l a , prelungit p e n t r u efect... A c c e p t m convenia, totui, atunci cnd n scen cnt p a t r u p e r s o n a j e , i a r n o i a u z i m d o a r t r e i sau dou, i n i c i acelea a r m o n i z a t e , e g r e u s considerm c a m a s c u l t a t c u a r t e t u l d i n Rigoletto... D e d a t a aceasta, orchestra n - a m a i a c o p e r i t , cu almurile e i , vocile.

ilor de a menine v e r v a spumoasei r e p r e zentaii. Sau poate c exist totui o e x p l i caie, n t i m i d i t a t e a excesiv a publicitii teatrale ? !

**>

j o c colecNu

ntr-un spectacol p e n t r u c o p i i , r i s c u l m btrnirii", a l j o c u l u i mecanic, p l i c t i s i t , e m a i m i c dect n a l t e cazuri. P a r t i c i p a r e a p u b l i c u l u i e t o t d e a u n a exploziv, i n t e r v e n iile n desfurarea aciunii, ncurajrile, s f a t u r i l e sau protestele snt a i c i fireti ; d i a l o g u l p e r m a n e n t ntre scen i sal creeaz senzaia n o u l u i , a exemplarului p r i m " . I n consecin, Cocoelul neasculttor de I o n L u c i a n , l a T e a t r u l I o n C r e a n g " , este, l a a 80-a reprezentaie, u n fermector j o c colec t i v , de o v e r v i o savoare deosebit j o c l a care particip deopotriv a c t o r i i , c o p i i i i prinii acestora. A m asistat cu b u c u r i e l a u n e x e m p l u de prospeime artistic, u n d e n u mrul m a r e d e reprezentaii nseamn r o d a r e , omogenizare, i n u d e g r a d a r e . Succesul nregistrat de Cocoelul neasculttor l a ediia '69 a Festivalului internaional a l t e a t r e l o r p e n t r u c o p i i " de l a Veneia n i se pare, astfel, justificat.

*>

u a r i e r e h i s r e s s e . . .

a doua tineree
I n c o n t e s t a b i l , Plria florentin de Eugene L a b i c h e , n s p i r i t u a l a v e r s i u n e cu muzic a l u i A l e c u P o p o v i c i , montat de L u c i a n G l u r chescu, poate f i dat d r e p t e x e m p l u p e n t r u pstrarea tinereii. C u toate c, dup p r e mier, irul reprezentaiilor a fost ntrerupt civa a n i , azi, pe n o u a scen de l a C i u leti", a m revzut u n spectacol v i u , a n t r e n a n t , n care n o i i interprei ( L u c i a C r i s t i a n , J o r j V o i c u ) s-au i n t e g r a t n r i t m u l d i s t r i b u iei iniiale, i a r v e c h i i protagoniti ( C o r n e l V u l p e , t. Mihile9cu-Brila, M a r i a n a Mihu) i pstreaz prospeimea j o c u l u i . I n e x p l i c a b i l e c l a relansarea c o m e d i e i , dup aceast veritabil a doua premier, afluena d e spec t a t o r i n u e proporional cu e f o r t u l i n t e r p r e

Bucur eti-Variete (la Teatrul Ion V a silescu"), vzut d i n rndul nti... I m p r u d e n l... Dup un lung turneu n strintate" (sic ! ) , d i n scenografie a rmas... acelai f u n d a l anost n plus, ifonat ; costumele se r e s i m t , m a i ales c i o r a p i i d a n s a t o a r e l o r , remaiai de m a i m u l t e o r i . Se pstreaz i n tact, cred, n u m a i m a c h i a j u l grosier, i cam v u l g a r , a l acelorai dansatoare. T i m p de dou ore, civa o a m e n i , de t r e a b p r o b a b i l n viaa l o r particular, fac n faa m i c r o f o n u l u i ca T o m Jones, J u l i e t t e Greco, i c h i a r ca... Drghici. D a r cu f o a r t e mult originalitate" n pronunia l i m b i l o r italian, francez, rus i englez ! A s t f e l nct, a t u n c i cnd p u b l i c u l solicit .,Dilaila" (sic ! ) , I o n U l m e a n u i ofer n rusete, desigur ! Qci ciornie; i n u m a i m e l o d i a pare s f i e a l t a dect cea ateptat... E prezent i C i u p i Rdulescu, d a r e a b sent, d i n cupletele sale, u m o r u l . . . Dac-ai ti ct de t r i s t era c i n e v a , l a o chitar electric ! D e ce oare ? S f i fost s i n g u r u l contient de cele ce se ntmpl ?

www.cimec.ro

147

T o a t e aceste aspecte n e f e r i c i t e arunc o umbr compact i asupra ctorva n u m e r e mai oneste ( u n dans apa), sau a u n o r i n terpretri vocale contiincioase ( L u k y M a r i nescu, Rdica P a l i u , N i c o l a e Niescu). M gndeam cu comptimire l a c o p i l u l de nou a n i d i n rndul nti. D e a l t f e l , j u m tate d i n sal era ocupat de t i n e r i d i n c a r tier... nc u n asemenea spectacol, i t e a t r u l i-a pierdut definitiv !

distribuie f e r i c i t aleas, care imprim spec tacolului calitatea divertismentului ideal. R e p l i c i l e zboar nsufleite de l a u n i n t e r pret l a a l t u l , mbogite cu o ncnttoare a r m o n i e cromatic a intonaiilor i expresiei, micarea ese ingenios i cu o cuceritoare naturalee aciunea. M e l a n i a Grje este l a f e l de spontan i adolescentin ; I o n D i c h i s e a n u , cu f a r m e c u l tiut, d a r cednd parc m a i m u l t efectelor u n u i comic de grimas ; I o n Punea, nuannd i n t e l i g e n t , d a r i, de cteva o r i , n e g l i j e n t . Spectacolul se j o a c , nc, n aplauzele unei sli p l i n e pn l a u l t i m u l loc !

mici
d i f e r e n e Tango ( T e a t r u M i c ) : l a a 139-a r e p r e zentaie, ncercnd o s u p r a p u n e r e a i m a g i n i l o r ntre f o r m a iniial d e premier" i spec t a c o l u l j u c a t azi, sesizm m i c i diferene, unele alterri ; o s u p r a l i c i t a r e a e f e c t u l u i comic, care, fr a f i excesiv, e totui e v i dent, o d i l u a r e a r i t m u l u i , o oarecare t u l b u r a r e a fluenei s p e c t a c o l u l u i . Singur V a l i Cios pstreaz i n t a c t t o n u l de l a premier, n distribuie, o n o u t a t e : M a g d a P o p o v i c i . n r o l u l A l a . N o u a interpret e m a i puin tentat de variaiuni" pe m a r g i n e a t e x t u l u i dect p a r t e n e r i i ei i novice n r e p r e z e n taie respecta n m a i m a r e msur c o n cepia iniial.

un angrenaj bine rodat

H u g h Herbert, Teatrul C. I . spectacole. F i pretenii, i o

O singur sptmn d i n 36 cte numr stagiunea i 11 t i t l u r i d i n 95 cte ne ofer, n acest t i m p , cu generozitate, afiele, p o t o f e r i o a r e d a t e s e m n i f i c a t i v e ? Totui, chiar d i n acest sondaj restrns, reies unele c o n cluzii. n teatrele bucuretene primeaz respectul p e n t r u p u b l i c ; scenele i menin cu s p i r i t de rspundere produciile de succes, le conserv c h i a r , f e r i n d u - l e de alterri p r i n i n f u z i i pe r i o d i c e de v i t a m i n e " : n o i distribuii, m prosptri ale d e c o r u l u i i costumelor. M a r i l e spectacole d i n s t a g i u n i l e trecute snt pstrate n r e p e r t o r i u l p e r m a n e n t , i n t a c t e ca i n t e g r i t a t e artistic i for de penetraie n rndul s p e c t a t o r i l o r ; c i f r e l e atest c n u n u mai c o m e d i i l e uoare depesc suta de r e prezentaii, ci i a l t e speotacole, situate la k i l o m e t r i - i d e i d e p a r t e de ele. C u m i c i ex cepii, care se p r o d u c p a r a d o x a l ! n rndurile v e d e t e l o r " , a c t o r i i se respect pe sine respectndu-i p r o f e s i u n e a ; n u m a i une o r i , succesul se dovedete n o c i v , atacnd cen trii autocontrolului... Raid realizat de: E u g e n Comarnescu, Cristina Constantiniu. M o n a Iuga, Irina Vrabie.

Cnd luna e albastr de F. n r e g i a l u i C o r n e l T o d e a , l a N o t t a r a " , mplinete 328 de resc : u n t e x t amuzant, fr

www.cimec.ro

www.cimec.ro

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Din sertarul

CRONICAR
Moto : C n u e spectacolul sub c r o n i c a r i , ci b i e t u l cro n i c a r sub spectacole... (dup Miron Costin) I Rmin singur, mereu tot mai singur. Prietenul, cel mai bun prie ten al meu, a venit odat s m mage...: Ai vzut spectacolul!... tiu... "ii minte, e acolo o actul fat mic, blond, n 11, cnd el moare i ea ip... 0 tii? Da! Aia care uier cnd vorbete i pare fcut pentru un didgher: st ca <o sendur. E i bine, te rog, pentru mine, scrie o vorb bun despre ea ! Dar e groaznic ! Ii cer i eu o dat ceva. TU minte cnd ai fost bolnav ce-am fcut eu : Sper c n-ai uitat !... Dar fata e lemn... Bine, depinde de cro nica ta dac o s te mai vd vreodat sau nu... i a plecat !

BTRN

cum eful, eful direct al natului meu, a venit i mi-a spus : Ai fost la revist ? Am fost, i... Las chestiile. E acolo o balerin cu picioare ca dou sticle de ampanie. Zarea" ? i mai... n tabloul IV. E cpria care mnnc fin din mna dirijoridui. Aoleu... Aia cam chioapt... Are picioare sntoase... Bag-i o poz. n picioare. Nu se poate. E slab ! Glumeti. Mnnc nu mai la Capa. Depinde de cronica ta dac i cumnattd... eful a plecat cumna tul nu a mai luat prim ! A venit la mine mama. Mama mea. Ea! Ai fost la Romeo i Julieta ? Da, mam ! Ti-a plcut Doica ? (Ce uurare, mi-a plcut!)

Da, mam, face" o btrn grozav ! Cum btrn ?! e co lega mea de coal primar! Te rog s scrii. Ea trebuia s joace Julieta..., nu doica. Critic-i !... C doar o mam ai! i a plecat ! II 39 cu 8.'... A nceput s scad peratura ! S-a fcut bine ! de co cumnatul, n jurul patului mar, prietenul, mama: Snt Am lng luat prim la

tem

tine !... !... prietena Julieta!... avem ! visele un au

Am fost mea. l-au dat Toi n cor : Ce cronicar (Eu: tocritice

bine c in familie Urte !) snt

CREflTOAR
Ora 8? Imprimare la radio. Etajul doi. Cabina 15. Joc pe dulapul copilului" din piesa de duminic diminea. Am un da" i un scrit". c dulapul e vechi. Ora 8,30 ? La televiziune. Joc o virgul la litera D. n Dic ionarul de personaje". Mer ge repede. Am numai o ie ire. Cu spatele. Ora 9 ? Oho, tocmai la Buftea. Tin drlogul calului lui Amza Pellea i salut, n frac, apa riia Margaretei Pslaru, care cnt ..Dou rndunici". Pune barba pentru cal, scoate bar ba pentru cntrea, se face tirziu. Ora 12 ? Cade bine. Un filmule pentru Recom". Reclam comercial. Pentru vinuri medaliate. Eu snt la care scoate dopul. Filmm chiar la magazin. Dup amiaz ? Am o brigad artistic la cooperativa Ac i cojoc' Blnrii. Avem un text nou. La naftalin cu moliile. Mo liile e vechiul din blnarilor. Cuplet. i la teatrul contiina tu ? Aaa... Plictiseal. Am un rol principal ntr-o pies original. Scap eu. Scot cer tificat, c am i o brigad" sanitar. i trebuie s vor besc cu directorul. Cic pune un clasic i m distribuie. N-am timp... Am o secven n care fac parte dintr-o trup de cavalerie. Al 8-lea clre. Perfect, eti lare pe situaie ! deci... c

152

www.cimec.ro

unui fost cronicar sceptic: ALECU POPOVICI D-ALE TEATRULUI

D u p o cronic f o a r t e elo gioas.

ISTORII"...

i Bunioar cronic, concepia mea e destul de bine caracterizat, dar n-are opinii. Laud, e firesc, dar poziia lui... M rog, revista o citete lumea. Ludndu-m pe mine, face un serviciu in stituiei ! O oronic ce conine cteva observaii critice : Habar n-are. Nu cu noate textid. Si nici epoca. S-mi fi dat un telefon, i explicam eu, i ddeam mur-n gur, totul... Aa... Par c citete cineva revista asta! Dar putea, oricum, de obra zul instituiei... O cronic ce conine multe observaii critice : Directorul ar trebui sa convoace consiliul artistic. Nu e vorba de mine. De prestigiul instituiei. Nu n

ghit calomnii. tiu i cine l-a montat. Precis. Mi-a spus plasatoarea c era but la premier. Miroase cale de-o pot. Fcea i atmosfer. Cnd lumea rdea, el i stuia". Sttea acru i posac. Special m-am uitat o dat lung la el. N-a suportat pri virea. S-a uitat n jos. Se fcea c i caut programul. S trimit o scrisoare redac iei... i mai sus". Semnat de toi. Afar de mine. Eu snt n cauz. Dar nu eu! Instituia. S dea o desminire. O erat, orice... i apoi, ntre noi, i bate vecinii! i nevasta. tiu toi O cronic n care n - a fost pomenit : Nu permit. S m n jure, accept schimbul de opinii, dar s tac... E la ! i njurndu-m pe mine, n

jur tradiia instituiei noas tre! C r o n i c a a a m i n t i t c r i t i c i de soia celui de m a i sus (vrsta peste 50...) : Se leag de tineret. m piedic dezvoltarea cadrelor noi... i, de altfel, Protopopeasca l-a montai... N-ar strica o anchet... i o scrisoare personal a aceluiai ctre cronicar : Iubite maestre, in s te invit personal la viitoarea premier. O s-i trimit eu o invitaie din biletele mele. Directorul te-a tiat de pe lista de protocol. Cic insuli instituia. A. Zi-i nainte, c-i zici bine. Interesul ge neral al artei e mai presus de al instituiei noastre i de-al micilor susceptibiliti. Te atept i o s-i zmbesc de la rivalt !..."

U IONESCU, DOI IONETI... N

10NESCU 1: Am scris o pies nou ; se numete N a bucodonosor, are patru per sonaje, un cuier chiop i o cutie de violoncel plin de morcovi. IONESCU I I : Am i eu o pies, i mai nou. IO NESCU UNU e un depit. i-a terminat piesa tocmai ieri. Piesa mea de azi se nu mete Bacucodonosor, are trei personaje, un galo i o stre curtoare de sup. IONESCU I I I : IONESCU DOI e un emul, st sub pulpana lui UNU, pe care l imit fr ruine. Eu. unul, l contest. Piesa mea aduce ceva cu lotul nou. Ea se nu mete Ganubucudonosor i are numai dou personaje, o igar i o pung de praf de sup. IONESCU IV: Nu-mi vor bii de T R E I . E un depit, nchipuii-v, piesa lui are i replici. La mine, eroii se ex prim monosilabic. Mai mult tac. Piesa mea nu are nici o legtur cu ei. n primul rnd, ca titlu. Se cheam Docanubonosor i aduce ceva cu totul nou. Vei vedea cnd se va publica. IONESCU V: Nu. Hotrt nu ! Nu-i recunosc drept maetri. Eu, de fapt. i com bat. E limpede i din titlul piesei: Sornabucudono. N-am eroi. N-am personaje, n-am nimic, dar sper s intru cu ea n fond (e vorba de Fon dul literar, N. B.). IONESCU VI: E U nu-l imit pe CINCI... IONESCU VII: Idem... IONESCU VIII:... IONESCU IX: .... IONESCU X : ... IONESCU XI: Sntem. 11, deci o echip, iar eu, ca na inta, scriu o pies i mai nou, pe care nu o va ne lege nimeni, nici chiar cei zece predecesori ai mei. Pie sei i voi da un titlu cu to tul nou i nemaintlnit... O voi numi Nabucodonosor i va avea patru personaje, un cuier chiop i o cutie de violoncel plin cu morcovi...

www.cimec.ro

153

London

Symphony

Orchestra"

Festivalul George
De DAN secretar vorb cu NEGREANU al concursului internaional Enescu" general i festivalului ,.George
i canto brbai, femei) se v a deosebi ntructva de competiiile a n t e r i o a r e . Reper t o r i u l , dei i n c l u d e ca de obicei o serie de piese o b l i g a t o r i i , ofer a c u m candidailor o m a i m a r e p o s i b i l i t a t e de alegere. S-a m o d i f i c a t i componena j u r i i l o r , f o r m a t e n aoest a n d i n 11 m e m b r i fiecare, i anume 8 strini i t r e i romni. C o n c u r s u l G e o r g e E n e s c u " se numr p r i n t r e puinele m a n i f e s tri s i m i l a r e m o n d i a l e care au i n j u r i u u n numr att de m a r e de m e m b r i strini, ceea ce constituie o deplin garanie a o b i e c t i v i tii competiiei. D e asemenea, p r e m i i l e au fost l a aceast ediie m a j o r a t e (adugndu-se i p r e m i i l e .speciale ale U n i u n i i C o m p o z i t o r i l o r ) , ceea ce constituie u n s t i m u l e n t des t u l de e f i c i e n t p e n t r u concureni. S-au adus i unele modificri n r e g u l a m e n t u l de p a r t i c i p a r e , d a r aceste d e t a l i i tehnice n u i n t e reseaz c i t i t o r i i . . . A dori s v referii la prestigiul bindit de concursul George Enescu" plan internaional... M a i muli determinat f a c t o r i , dup prerea creterea prestigiului dope

O fireasc prim ntrebare; avea lac viitoarea ediie a George Enescu" ? n septembrie 1970 iile precedente, se v a manifestri c o n c o m i t e n t e concursul i s i m p o z i o n u l m e l e manifestri l a a s i m p o z i o n u l l a a doua). Se contureaz vreo ia '70 i cele precedente

cnd va festivalului

i, l a f e l ca n. e d i desfura p r i n t r e i : f e s t i v a l u l ca atare, de m u z i c o l o g i e ( p r i cincea desfurare,

deosebire ?

ntre

edi

M a i m u l t e : n p r i m u l rnd, concursul (la cele t r e i secii tradiionale p i a n , vioar

au

mea, con-

154

www.cimec.ro

Bach-Orchester hauses,

des din

Gewand Leipzig

Enescu'-ediia
cursu/lui nostru ; el a d e v e n i t una d i n t r e cele mai prestigioase competiii muzicale d i n l u m e , i n u exagerez afirmnd asta. M g i n dese l a personalitile de p r i m - p l a n care dc obicei snt n j u r i u pedagogi sau artiti de u n i n d i s c u t a b i l renume m o n d i a l ; a p o i l a structura riguroas a r e g u l a m e n t u l u i de concurs i, desigur, l a exigena ce domin r e p e r t o w u l i j u d e c a t a de v a l o a r e . n o r g a nizarea concursului funcioneaz un prin c i p i u strict, meninut n m o d consecvent : interdicia p e n t r u m e m b r i i j u r i i l o r , indife rent de p l a t f o r m a l o r artistic, de a se p r o duce pe p o d i u m u l de concert a l Festiva lului. Ne putei ponena juriilor cita cteva nume ediiei '70 ? din com

1970

B r a z i l i a ; p r o f e s o r u l i c o m p o z i t o r u l A n d r e M a r e s c o t t i , preedintele Federaiei C o n c u r s u r i l o r internaionale de muzic de l a Geneva ; Eugene L i s t , profesor l a C o n s e r v a t o r u l d i n Rochester ; profesoara Mria Canals, pree d i n t a concursului cu acelai nume d i n B a r celona ; d i r e c t o r u l general al Operei d i n A t e n a , Menelaos P a l l a n d i o s ; d i r e c t o r u l ge n e r a l a l O p e r e i d i n Sofia, D . T a p k o v . p r o f . Reti d i n R. P. Ungar, p r o f . W r o m s k y d i n R. P. Polon i evident muli alii, crora ! i se v o r aduga componenii romni. Nu credei c repartizarea concursului, prin tradiie, n trei secii vioar, pian. canto restrnge posibilitile de manifes tare a altor talente ? N-ar trebui operat, din cnd n cnd, o schimbare instrumental ? Poate c o secie de muzic de camer, sau apariia" violoncelului ar strni interesul multor formaii i tinere talente ? N e - a m gndit i n o i l a aceast p r o blem : p e n t r u ediia d i n 1973, v o m l u a n discuie o eventual nlocuire de secii...

D e s i g u r : Riccardo Odnoposoff. profesor la A c a d e m i a de muzic d i n V i e n a ; L o u i s Poulet, profesor l a c o n s e r v a t o r u l d i n B r u x e l les ; C a l v i n Sieb, profesor la conservatorul din M o n t r e a l : de G o n t a u t - B i r o n ; M a g d a TagiKaferro, celebra profesoar i pianist d i n

www.cimec.ro

155

v o m avea n p r o g r a m B a l e t u l K i r o v " d i n L e n i n g r a d ; Bach-Orchester des G e w a n d h a u ses" d i n L e i p z i g binecunoscut orchestr de camer ; celebrele c v a r t e t e Tulii a r d " d i n Statele U n i t e i Smetana" d i n Praga, l a care se v o r aduga Solitii d i n Varovia'*. Ga d i r i j o r i v o r f i prezeni W o l f g a n g S a w a lisch, P a u l K l e t z k y i d e c a n u l d i r i j oriilor, P a u l P a r a y . D i n t r e soliti a cita n p r i m u l rnd n u m e l e E l i z a b e t h e i S c h w a r z k o p f , care va aprea ntr-un concert i ntr-un r e c i t a l ; apoi pe violonitii H e n r y k Szeryng i W o l f g a n g S c h n e i d e r h a n n ; pianitii I o r g D e m u s i P a u l B a d u r a - S k o d a ; n sfrit, f a i m o s u l f l a u t i s t francez J e a n P i e r r e R a m p a i . Sperm s-i m a i a v e m oa oaspei pe c e l e b r i i M s t i s l a v R o s t r o p o v i c i i Sviatoslav Richter. Dintre cntrei i v o m auzi pe V i r g i n i a Z e a n i i Rossi-Lemeni ; m a i n d j d u i m ca soprana G a l i n a Vinevskaia i basul b u l g a r N i c c o l o G h i u z e l e v , u n f o a r t e m a r e a r t i s t l i r i c a l epo c i i noastre, s figureze de asemeni n p r o g r a m e l e noastre. O meniune special p e n t r u binecunoscutul dirijor de oper i u g o s l a v , Bogo L e s k o v i c , de asemeni i n v i t a t u l nostru... i interpreii romni ?

Toi artitii de f r u n t e d i n ara noastr v o r f i g u r a n p r o g r a m e l e F e s t i v a l u l u i . Un alt oaspete tin, dorit, preuit Rostropovici cuno E cazul s v ntreb care muzicii romneti n contextul programelor ? va fi locul general al

U-ai referit la a doua ediie a sim pozionului. Care va fi tema dezbaterilor, dat fiind c prima s-a ocupat exclusiv de opera si creaia enescian ? De data aceasta s i m p o z i o n u l i-a lrgit sfera preocuprilor, completind. agenda d i s cuiilor cu nc dou p u n c t e (va citez d i n p r o g r a m ) : 1. V a l o r i i tendine ale m u z i c i i romneti n c o n t e x t u l evoluiei a r t e i u n i versale contemporane. 2. Modaliti de i n t e g r a r e a f o l c l o r u l u i n creaia muzical a secolului 20. D e s i g u r , p u n c t u l f i x rmne . G e o r g e Enescu. compozitor, i n t e r p r e t i p e d a g o g " . T r e b u i e s menionez aici m e r i t u l seciei de m u z i c o l o g i e a U n i u n i i c o m p o z i t o r i l o r , care a avut iniiativa acestui s i m p o zion. Ce ne putei spune despre Festival ?

Fr ndoial c muzica romneasc va ocupa u n loc de cinste. n legtur cu p r o g r a m u l , m a i vreau s menionez c a n u l 1970, f i i n d a n u l m u z i c a l Beethoven 200 de a n i de l a naterea c o m p o z i t o r u l u i , programele Festivalului w r cuprinde mai m u l t e lucrri, dect de obicei, d i n creaia beethovenian. O ultim ntrebare; ct dureaz Fes tivalul i cum va cuprinde el pluralitatea manifestrilor, innd seama de aglomerarea lor ? Manifestrile muzicale G e o r g e Enescu*' v o r avea loc ntre 5 2 1 septembrie, i ele se v o r p r o d u c e s i m u l t a n . Fr ndoial c asistm l a o a g l o m e r a r e de p r o g r a m e , dar sistemul de o r g a n i z a r e a l acestei ediii t r i e nale d p o s i b i l i t a t e a , att oaspeilor ct i i u b i t o r i l o r de muzic, s i a , ntr-un tump scurt, u n contact n e m i j l o c i t cu e x t r e m de m u l t e v a l o r i ale m u z i c i i m o n d i a l e i r o m neti. Personal cred c acest aspeot, adesea discutat, a l f e s t i v a l u l u i n o s t r u , este i u n u l d i n m o t i v e l e p r e s t i g i u l u i su i n d i s c u t a b i l . n ncheiere, a d o r i s menionez s p r i j i n u l i n tens pe care n i - 1 acord, n vederea preg t i r i l o r , C . S . C . A . - u l , ca i U n i u n e a C o m p o z i t o r i l o r i. ndeosebi, preedintele concursului i F e s t i v a l u l u i internaional, oare n u este a l t u l dect preedintele U n i u n i i c o m p o z i t o r i lor, p r o f e s o r u l i c o m p o z i t o r u l I o n D u m i trescu.

Despre Festival n u v pot spune t o t , dar pot face cteva afirmaii sigure. A v e m a c o r d u l l u i L o n d o n Symphony*", orchestr dirijat de A n d r e P r e v i n , avnd ca solist pe excelentul pianist Stephen Bishop ; apoi

156

www.cimec.ro

Interviu reprodus din ciclul cu acelai titlu, aprut n ziarul Rampa" ntre 19241927 i redactat de

T U D O R MUATESCU I R O M U L U S www.cimec.ro

DIANU

Mare Succes!!

t j . P u r c es .". Mare S u c c . s
R E G

Pretwn Populare
A L ; A

A R E N A

Un tai de ploaie se wi jwfa /*'.- "

JoT29

A U G U S T 1913

Mare represerrtatie extraordinar dat de P!

SE VA JUCA

C h n > o n - t t * c o m i c t c u t c o c i s Pifho.ulwi B a l c a n i c de O-Bii 0 . B E L C O T ii C . TWRSC n e r e e per.paiile p r i n c a r e t r e c u t T n n - s e c o e * i a * ? W C u p i e t e tcute p r n t r i ; a c e t t tel>.al

DA I NAINTE, DA I 'NAINTE
i

T/h'A.SE se ntoarce cje la Rsbo* i D-i nairtte Da i rtainte "

U fit

asculi pe TA
Preul t o c u r i l o r : Biletele s e gsesc de pe a c u m

i d e e <JH H s b o i u l 3 a l t ,>nij
R e z e n r a t ! . S 0 , S l a l , i e u G a l e r i a 6 0 ban

la casierui Jeatrutai

n anii primelor

succese

Ateptm pe Tnase d e u n s f e r t de or, n i n c i n t a E f o r i e i . M a i snt i alii care a teapt. A c o l o e c i n e m a t o g r a f . F e m e i l o r le place c i n e m a t o g r a f u l . D a r t u t u r o r le sosete d a m a " , n u m a i nou n u . P e n t r u c acestui actor a l rsului, n o i n u i - a m v o r b i t niciodat de aproape, gndul c-1 v o m avea peste cteva m i n u t e n fa ne i m presiona. F i r m a Muatescu & D i a n u se c l t i n a de emoie. N i - 1 i nchipuiam aprnd a p o c a l i p t i c i desinndu-se t o t m a i precis. nti apare n a s u l . N a s u l l u i f a i m o s , care a i m p r e s i o n a t pn l a l a c r i m i pe crnul P r i n c e R i g a d i n , v e n i t a n u l trecut n Romnia. D a c i - a aprut n a s u l , n i c i Tnase n u c r e d s m a i f i e departe, optesc c a m a r a d u l u i . n c i n c i m i n u t e t r e b u i e s soseasc, mi rspunde e l , s i g u r ca u n specialist. D a r n u sosea. Ga s n u p i e r d e m v e r v a , ne a n t r e n a m r e c i p r o c , intervievndu-ne : C e crezi despre n a s u l l u i Tnase ?" C r e d c e p u s " . N u se poate ceva aa mre, mmicule. Cuget puin... F u n m o m e n t linite, s cuget... N u m i se p a r e c e t o c m a i aa... C u m n u e ? B a e ceva m a g n i f i c . N a s u l l u i e o poem i n c o n c e v a b i l de lung. E l st ca u n m o n u m e n t u n i c de g r a n d o a r e , ca u n f e n o m e n secular. E tot aa de m o n u m e n t a l ca M a h a b a r a t a i R a m a y a n a l a u n loc, tot aa de sever ca p i r a m i d e l e egiptene.

E p o i n t u ? A q u i l i n ? Sau retrouse ? N i c i u n a , n i c i a l t a . E C a l u l T r o i a n n persoan. Se spune c h i a r c ducndu-se a n u l acesta l a P a r i s , i-a ascuns n c a v i t a t e a l u i toat t r u p a , plus loc de baletiste. E d r e p t c p e n t r u fastuoasele sale d e c o r u r i n - a m a i fost loc... P r i n u r m a r e , nasul l u i n u e c h i a r aa de m a r e p r e c u m se spune. O a r e o f i funcionnd l a f e l ca o r i c e a l t nas omenesc ? N u tiu. D a r c r e d c n t i m p de rzboi nasul l u i poate s e r v i d r e p t u n b u n p a r a p e t de a r t i l e r i e , i a r n t i m p de pace, c o m e r c i a l i z a t n c h i p i n t e l i g e n t , poate a d m i r a b i l s e r v i d r e p t z i d de r e c l a m e l u m i n o a s e p e n t r u a g e n ia R u d o l f Mosse. st t i m p , Tnase n u venea. E r a t o c m a i l a A t e l i e r e l e C.F.R.-Grivia, u n d e j u c a n bene ficiul orfanilor. A b i a a d o u a zi l - a m gsit acas. S e r v a n t a ne i n t r o d u c e n v e s t i b u l . N e dezbrcm i ne p u n e m p a l t o a n e l e n cuier. Tresrim nspimntai. C u i e r u l se mic de o dat, brusc, o r g a n i c i se ntoarce spre sud ntr-un u n g h i de 90. N e cerem scuze. C u i e r u l era nasul a m f i t r i o n u l u i nostru. Bonjour Cyrano. i B o n j o u r d - n i i Muatescu et C o m p . Ce f a c i , b u n u l e i veselule a c t o r ? T r e a b , Mitic ! (E l o c u l s s p u n e m c, d. Tnase zice t u t u r o r cunoscuilor pe c a r e - i

158

www.cimec.ro

Repetiie

la

Crbu"

stimeaz, Mitic). N - a m t i m p n i c i s-mi c o n t e m p l u n a s u l . Ceea ce fac a n u l acesta l a T e a t r u l E f o r i e i n u s-a m a i vzut n Romnia. A m prevzut t o t u l , de l a i n i m i t a b i l a senza ie a j o c u l u i a c t o r i l o r pn l a m a r e a i l u minoasa m o n t a r e . A m c h e l t u i t a p r o a p e dou m i l i o a n e p e n t r u aceast revist. P u b l i c u l v r e a m e r e u m a i b u n , m a i f r u m o s . l satisfac. Cci el e cel m a i b u n f a c t o r d e reclam. A f i e n u mai citete n i m e n i . C e ger i fuge de rupe pmntul. D a r fiecare, dup ce a vzut spec t a c o l u l , se duce acas i zice : D u - t e m l a Tnase, ca s vezi, a l d r a c u l u i , ce-o fcut. T o t P a r i s u l e p i scen l a Eforie... Bnuiam c povestea d e b u t u l u i l u i Tnase cel m a i b u n i savuros diseur" a l scenei romneti, comic contient i nnscut, actor p r i n vocaie i carier ( t a l e n t u l e d o a r o ca rier cu care te nati) v a dezvlui tainie p i t o reti amuzante i t r a g i c e n care c i t i t o r i i acestor rnduri v o r putea urmri z b u c i u m u l unei viei n care pasiunea t e a t r u l u i a fost snge, i t a l e n t u l , suflet nengen-unchiat, cntec i p u m n p e n t r u obstacole... l ascultm pe Tnase p o v e s t i n d . N u e Tnase cel pe care-1 cunoatei d v . N u e c o m i c u l , la apariia cruia sala toat rde ca u n s i n g u r om. Cnd vorbete de viaa l u i . Tnase e om ca n o i toi ceilali. U n o m care a ufer-it, a m u n c i t i a plns. rznd...

i nasul l u i ne apare p e n t r u ntia dat u m a n i t r i s t ca u n repro d e m n i p r o v o cator ca o s f i d a r e . . . Pi, t e a t r u a m nceput s fac c u m f a c toi c o p i i i . . . Pe n a s t u r i . . . Pe b u n g h i " , c u m zicem n o i m o l d o v e n i i . . . Rezervat 3 nas t u r i , s t a l u l 1 2 , i hulubrie ( g a l e r i e , n.r.)' 1 nasture. P r i m a pies a copilriei mele a fost Me terul Manole. D a r n u c u s u b i e c t u l pe care l - a u a d o p t a t scenei d r a m a t u r g i i d e a z i . M e t e r u l M a n o l e e r a n piesa noastr u n igan c u d u h , staroste peste z i d a r i i care l u c r a u l a mnstire. l j u c a m eu. T e a t r u l era acas l a n o i , l a V a s l u i . . . A v e a m c u r t e m a r e i j u c a m n f u n d . Pe urm n e - a m m u t a t l a nite v e c i n i . . . F a m i l i a Gabrielescu. A v e a u curte m a i mare i-apoi c u r t e a era l a strad... Str. Huului... D e p e - a t u n c i se vede t r e a b a c ne plcea s ne dm l a strad, l a p u b l i c , l a vedere... M i - a d u c a m i n t e c - a v e a m u n coleg... A c u m e general de a r t i l e r i e . . . G e n e r a l u l Iacob... E l f c e a " pe asta, c u m i zice, pe asta, p e dama... n u , pe nevasta" l u i Meterul M a n o l e , aia de-o t e n c u i a m n o i , ca s n u se m a i d rme biserica... tin E h ! i pe urm a m m a i j u c a t pe Constan Brncoveanu. Ca s-i tiem capul i n v e n -

www.cimec.ro

159-

Actor

cu o mie de mti:

de la Vlad

epe...

tasem n o i t r u c u r i . . . L s a m c e a r c e a f u l care inea loc de cortin, t o c m a i n m o m e n t u l c n d clul reteza c a p u l d o m n i t o r u l u i c u paloul... i ieea, d o m ' l e , pe cinste... credeau spec tatorii c e de-adevrat. A a a . . . d a s vedei o coinciden interesant. dat... i asta e o

n t r - o poiat d e gini a m j u c a t . . . Conu Leonida fa cu reaciunea. S p e c t a t o r i i toi erau d o i ini i urmreau s p e c t a c o l u l , pe brnci. E u j u c a m p e C o n u L e o n i d a . F u r a s e m d e ila m a m a nite 'lin i m i - o l i p i s e m cu coc, b a r b a , mustaa i p l e t e . D a r d i n cauza c l d u r i i d i n poiat, m i se sleise coca pe o c h i i-mi u m p l e a g u r a d e scrb. n p l u s , toi ci e r a m n poiat p u b l i c i a c t o r i n e - a m u m p l u t de pduchi de gin, scrpinndu-ne pn ne ddea sngele... I n a n u l I I I de C o n s e r v a t o r a m obinut suc Leonida ces l a e x a m e n cu acelai r o l : Conu a cu reaciunea, n clasa l u i N o t t a r a . Mai cinski, trziiu, l a l i c e u , j u c a m Banditul Iosif n Egipt i a l t e l e m u l t e . . . p o r e c l e n coal ? Li-

Aveai

C u m d r a c u s n - a m ? U l i u . . . cte-aveam.. nti, p e n t r u c a v e a m c a p u l m a r e mi zicea P o h a n . . . p - o r m , d i n cauza n a s u l u i , n i c i n u m a i vorbesc : NasoU, Alifantu, Nazone, Nsosu, Nsoi, i aa m a i n c o l o . V a s zic n a s u l " ncepuse a f i r m e c e l e b r i t a t e a de pe a t u n c i ? Zexe ! Toi a m a v u t p o r e c l e n l i c e u !... liceu ? A a a a a ! S r e v e n i m . . . D u p s-i

E u , d u p c e - a m ieit d i n l i c e u , m - a m dus nvtor l a ar, n l o c u l l u i I o n A d a m scriitorul... nvtor ? Ce, n u tiai ? n v t o r n c o m u n a Curseti i a p o i l a Poeneti H r o v e n i , d i n j u d e u l V a s l u i . A m stat t r e i a n i l a coal. Povestii-ue ceva d i n timpul sta... Pi, u i t e ce e i n t e r e s a n t d i n toat a f a cerea asta. E u , u n d e fcusem l i c e u l i n u e r a m n o r m a l i s t , d - a i a a v e a m a l t f e l de i d e i p e n t r u educaia c o p i i l o r . E r a m u n b u n g i m nast i cntam b i n e d i n gur i l a cteva instrumente... Care ? H a r m o n i c a i p i c u l i n a , p e - a t u n c i . A c u m cnt l a m a i toate... E h ! i eu struiam m a i m u l t a s u p r a c n t u l u i " i g i m n a s t i c i i " .

www.cimec.ro la... Rio

Ritla

Chaplin

: un rival

sau un rol ?

A m fcut i o serbare m a r e " , pe c h e l t u i a l a mea, c aveam 80 de l e i pe lun, cu m u zica militar i cu c o n c u r s u l u n u i p r i e t e n al m e u , C a l m u s k y , care e a c u m a c t o r a l N a i o n a l u l u i d i n Iai. Pe C a l m u s k y sta l ineam n dini, l a s a l t u r i pe d u b l u trapez. coala unde e r a m eu nvtor era n casa l u i Vlahu, care era c h i a r d i n c o m u n a H o v e n i . Despre casa asta se povesteau m u l t e f a n t a s m a g o r i i . . . C n o a p t e a u m b l a u p r i n ea s t r i g o i i s t a f i i i c era blestemat. E u u n u l , n - a m vzut... Se prea poate ns s se f i s p e r i a t de m i n e , c a v e a m , Mitic, o mutr m a i h a l a l ca a c u m . T o t de l a Vlahu m a i motenisem, o dat ou coala, i pe s e r v i t o r u l l u i , I o n A l e x e , care fusese sfetnic a l l u i I o n Cuza, d o m n i t o r u l . M i - a d u c a m i n t e c A l e x e sta a m u r i t necat ntr-o fntn, fiindc era b o l n a v de pelagr.

ranii d i n comun, c u m e ranul n o s t r u , n u p r e a lsau pe c o p i i s v i e l a coal... Ca s-i a t r a g le fceam eztori i eu l e cntam cu h a r m o n i c a i cu p i c u l i n a . . . n scurt t i m p prinii ncepuser s se plng c n u m a i d a u c o p i i i pe-acas i stau pn noaptea trziu l a coal. P - o r m fceam cu ei escursii pe l a l o c u r i l e istorice d i n j u d e , n V a l e a R a h o v e i , l a C e tuia", i t o c m e a m igani lutari pe c a r e - i l u a m cu n o i . . . an i, Mitic, n f e l u l sta devenisem, ntr-un jumtate, stpn pe t o t s a t u l . . . D e ce-ai p l e c a t d i n nvmnt ?

T r e b u i a s-mi fac s t a g i u l d i n v r e m e , ca s scap de grij... i fiindc tat-meu inea mori s m fac C F R - i s t m - a m dus l a B u c u reti i a m i n t r a t v o l u n t a r l a r e g i m e n t u l de geniu.

www.cimec.ro

161

ntr-o

postur

inedit : antrenor

al echipei

de fotbal

Crbu"

A i c e a , firete, eu f i i n d nvtor, m - a m r e m a r c a t repede i c o m a n d a n t u l m e u , c o l o n e l u l Hrieu fost m i n i s t r u de rzboi m - a l u a t n n u m e de bine, aa c v e z i , chestia d r a c u l u i , eu u r m a m coala de c a p o r a l i i e r a m profesor l a sergeni i subofieri, care se pregteau p e n t r u coala de l a Bistria. Ceva, armat ? c u m v a , btaie ai ncasat prin

Trecuser cei t r e i a n i r e g l e m e n t a r i . Ieind d i n armat, eu v r e a m s fac t e a t r u , d a r tat-meu l a micare" v r e a s - a j u n g , cu apc roie i cu ignal n gur. V r e o dou l u n i dup ieirea mea d i n a r mat a m u m b l a t aa h a i - h u i , cu u n p r i e t e n a l meu, I l a r i e B i r l o g e a n u . A m dus cea m a i neagr m i z e r i e , pe i-o poate nchipui cineva... care

Berechet... berechet... C u m s n u n casez... M a i ales dela u n u Mcrscu, m n cam aproape n f i e c a r e z i , fiindc n u n v asem s-mi fac ptura s sar b a n u l d i n cearceaf. D a r s n u credei c dac a m i n t r a t n armat m - a m lsat de apucturile mele t e a t r a l e . . . m a i ales c, f i i n d n Bucureti, m duceam mereu l a Naional. i n m i n t e c n ntia reprezentaie pe care a m vzut-o j u c a Ciucureasca i Brezeanu n Regulus Codoreanu. mi ziceam n sinea mea, de sus dela g a l e r i e : M , Mitic, o s - a j u n g i i t u vreodat s j o o i ca ei ! i dup t r e i a n i a m j u c a t i eu cu L i c i u , r o l u l t i t u l a r d i n Regulus Codoreanu. i-aa, cu a p r o b a r e a s u p e r i o r i l o r , a m fcut o scen ntr-o magazie a r e g i m e n t u l u i i j u cam acolo t e a t r u cu c a m a r a z i i . Fcusem i u n cor, al crui d i r i j o r e r a m eu.

U m b l a m d i n gazd n gazd, nemnoai i c i u r - p e t i c i , f u g i n d cu g e a m a n t a n e l e , f c n d f e l de f e l de f i g u r i " , cae i cocrii", ca s scpm de p l a t a c h i r i e i . Parc m v d c u m eram mbrcat. Scosesem vipuoa dela p a n t a l o n i i militreti i adusesem de-acas c u m i n e o j a n t i l k , u n f e l de rndunic aa, p e care o l u a s e m l a p u r t a r e . Despre ghete, ce s v m a i spun ? S c h i m b a m n fiecare zi c a r t o n u l care inea loc d e talp, cci ghetele alea le a v e a m de cnd i n t r a s e m n armat. D a r , ntre t i m p , reuisem la C o n s e r v a t o r mpreun cu I o n M a n o l e s c u . E l l a dram i eu l a comedie, d i n 30 de c a n didai prezentai... A r t i m i z e r i e , Mitic !... I z b u t i s e m s m f i x e z l a o gazd... u n grec de p e B u l e v a r d u l Mria, Z d r a f c u . . . d a r n t r - o zi a m spart u n geam i m - a d a t afar... A m t u l i t - o pe P l e v n e i , l a o bab...

162

www.cimec.ro

Un afi al companiei turgul A. de Herz

Crbu".

Autorul

spectacolului

drama

D a r vznd c n - a m ncotro, m - a m ntors l a r e g i m e n t l a H r j e u i i - a m spus : D o m n u l e c o l o n e l , m o r de f o a m e ! Ce v r e i s f a c i , biete ? T e a t r u . . . snt l a Conservator. S-a gndit H r j e u i-apoi m i - a spus : M , eu tiu c t u o s - a j u n g i d e p a r t e , c ai t a l e n t . V i n o ndrt l a m i n e . T e fac p l u t o n i e r i i vezi i de t e a t r u . i aa m - a m r e a n g a j a t n armat... A m fost, t i m p de p a t r u a n i de zile, p l u t o n i e r a c t i v , elev l a canto i l a dram i c o m a n d a n t u l p o m p i e r i l o r . . . A l e r g a m toat ziua de colo, colo, cu o biciclet pe care m i - o cumprasem. Fceam canto cu tefnescu de l a 810, dup amiaz de l a 24 p r i n c i p i i , a p o i de l a 46 c o r u l cu K i r i a c . Seara f i g u r a m l a N a ional. A m stat p a t r u a n i l a cazarm i a m fcut C o n s e r v a t o r u l . ntr-o sear, l a o serat, m vede G e n e r a l u l M a n u . M a f l a m n casa l u i Iona Grditeanu. C e - a i de gnd, m Tnase, s f a c i acum? . D o m n u l e g e n e r a l , v r o g s m dai afar d i n armat. D a r a m r e g r e t a t cazarma. M ajunsesem i eu d i n cte unele. mi luasem u n p i a n i aveam o camer mobilat cu m o b i l a mea. T i m p de dou l u n i a m tras pe d r a c u ' de coad. A p o i , m - a m pus pe treab. Cea dinti

lovitur am d a t - o cu Doctorul damelor i cu ivila dela hotel Ghidale a l u i Ranetti. J u cam cu L i c i u . M a i erau n c o m p a n i e A n e s t i n , A l e x a n d r e s c u , F l o r i c a Simionescu, B e l c o t , C a z i m i r i A l e c u Brcnescu, c e r a m n c o m pania l u i . T o a t e astea l a P a r c u l Oteteleeanu. Propriu revistei ? vorbind, cnd v-ai consacrat

A m j u c a t cu M a r i o a r a C i n s k i , l a u n c i n e m a t o g r a f , Rzboiul la antan, n 1913. A p o i , mpreun Plici, Marafetbucluc, Cacialmaua... E r a m l a Iai n t i m p u l rzboiului, cnd s( anunase o dat pe Z a v u t o c o m i s i u n e a m e rican de specialiti. G e n e r a l u l Mrgineanu de l a d i v i z i a I I I ordon s f i u i n v i t a t p e n t r u u n spectacol vesel. E u m mbrac, u i t e ca n f o t o g r a f i a aia, cu o hain strimt, plrie, p a n t a l o n i clcai i apar pe cmpul unde era ntins otirea ce atepta comisiunea american. V z n d u - m i mbrcat aa i cu n a s u l m e u c i u d a t , cpitanii au o r d o n a t : D r e p i " .... Pentru onor"... Cnd m - a m a p r o p i a t , ca s n u - i enerveze m o r g a mea de a r t i s t , s t r i g a i n cea m a i a u tentic limb romneasc : P e loc repaus"... A rs t o t r e g i m e n t u l . i cum ai a j u n s l a Crbu ?

www.cimec.ro

103

 V e n i s e m de l a Iai. V o i a m s gsesc o grdin i t o c m a i se inea l a M i n i s t e r u l de I n t e r n e o licitaie. A m l u a t pe T u c i u - G r i g o rescu i m - a m prezentat l a licitaie. C u m p rnd amndoi grdina Crbu, l i b e r i e r a m s f a c e m ce v r e m n ea. i a m fcut. A m a n g a j a t n p r i m u l rnd f e m e i frumoase. i iat-m a z i , c u m m vedei. V-ai ner ? ndrgostit vreodat de o parte

dea a t u n c i u n spectacol pe g u s t u l p u b l i o u l u i . i vedei c n - a gsit. n afar de Coppelia a i a , c u m d r a c u - i zice. D a r cu a i a - i alt poveste. Uitai-v l a teatrele celelalte d i n p r o v i n cie. N u merge ! E i , dac n u merge, ce s-i f a c i ? T e a t r u l n u e mncare. Care v a s zic, n u sufer o m u l cnd n u - 1 are. D a r dac t e a t r u l v r e a s reueasc, el t r e b u i e s f i e u n p e r m a n e n t seductor. T r e b u i e s ofere ceva oare s plac. nelegi ce spun eu ? D a r d i r e c t o r i i n u i-au gsit a n s a m b l u l i r e p e r t o r i u l . Se scrie m u l t i prost. M a i b i n e m e r g relurile". L a particulare" se schimb chestia. E l e t r e b u i e s aib n vedere c h e n zina i l u n a . A c o l o pe a c t o r i n u - i ine s t a t u l . A s t a nseamn c t r e b u i e s j o c pe p l a c u l p u b l i c u l u i , sub pedeaps de m o a r t e cnd v o i grei. C o m u l face aa : A h a , i a m a i h a i l a t e a t r u , nevast. S v e d e m ce se j o a c : iaca, l a Naional t r a g e d i a cutare... V r e i t u s plngi oleac, nevast ? N u , Mitic, eu a m m a i plns i asear, c i t i n d r o m a n u l Contesa fiart n dou s e r i i " . D a r l a a l t t e a t r u ? S v i d e m c l i a tricolor pies futurist..." i iac aa, i - i l e h a m i t e o m u l u i de-attea lcrimi i trzni i nimerete l a Tnase... Acesta cel puin are nas. E i , d a r eu m p r e z i n t cu u n a n s a m b l u ngrijit. i n t u r n e u eu m - a m dus cu t o t d i chisul. E u n u j o c n perdele. E u n u t r a g c h i u l u l . Plec cu d e c o r u r i i cu t o t ce a m m a i b u n . E h , dac le-ai f i t r a s eu c h i u l u l p r o v i n c i a l i l o r mcar ntr-un an, n u - i m a i p u pam... P r o v i n c i a te simte, d o m n u l e , cnd u m b l i cu olticrii... E u aduc t o t . i dac m a i t r e b u i e , b u c u r i a mea, eu t o t m a i aduc. i asta p r e t u t i n d e n i . Crezi c n u m a i l a n o i merge p r o s t t e a t r u l ? A m fost l a P a r i s . L u mea alege ntre dou g e n u r i : C o m e d i a F r a n cez i Folies Bergeres. O p e r a M a r e ? R a h a t de Sira... D a r despre p u b l i c u l n o s t r u , ce avei de zis ? A m de zis c e s i n g u r a reclam bun a noastr. P u b l i c u l afl, se intereseaz. E l v i n e acolo u n d e e l u m e mult, s^l m a i vad u n u l , s-l m a i njure a l t u l . Ca s f i m s i n ceri, aa e. Cnd e o pies slab, fiecare zice: L a -ce s m a i m e r g eu acolo unde n u e n i meni n sal ? H a i m a i b i n e l a T n a s e " . A a se afl, aa se informeaz. D a ' ce ? D a ' c u m ?. Pi f-i idee d u m n e a t a cum se duce v o r b a , dac i d l . general N i c o l e a n u a a f l a t c eu a m mpucat z i l e l e astea u n mistre l a vntoare... E i bine, a t u n c i caie e prerea d v . a s u p r a s c r i i t o r u l u i t e a t r u l u i de azi ? Prerea mea este, d o m n u l e , c teatrele v o r m e r g e d i n ce n ce m a i prost. Peste u n an sau d o i ele v o r f i t o a t e nchise, m a i nti d i n l i p s a de l o c a l . C i n e m a t o g r a f e l e ne bat.

Fereasc dumnezeu. ntre m i n e i ele a fost t o t d e a u n a o astfel de p r i e t e n i e , c n i c i p r i n gnd n u m i - a trecut s le s p u n mcar c sunt frumoase. n t e a t r u , ca i n armat, se cere disciplin i p r e s t i g i u . O r , acestea n u se obin p r i n amor. propos de t e a t r u , ral : de ce n u merge ? o ntrebare gene

A p i , iac de ce n u merge. T e a t r e l e trebuiesc mprite n dou : de stat i p a r t i culare. Cele de stat sunt d a t o a r e s se m r gineasc ntr-o anumit sfer. C o r n e l i u M o l d o v e a n u a neles c j u c n d piese f i e ele de art care n u aduc l a cas, creeaz N a ionalului o atmosfer proast. A cutat s

Cu masca lui Vintil bac politica epocii

Brtianu,

lund

tr

104

www.cimec.ro

Final de spectacol. In prim de afi: Aurel Munteanu,

plan, Lizica

Tnase alturi Petrescu i

de alte capete Niculescu-Buzu

N o i a c t o r i i v o m trece p r i n t r - o m a r e criz. T e a t r e l e a u c h e l t u i e l i p r e a m a r i . Pe n o i ne d i s t r u g greutile. E u de e x e m p l u , f soco teal : pltesc T e a t r u l u i E f o r i e 1 3 % , 10/ u a u t o r u l , 13/o s t a t u l , 5 i 7 % g a r d e r o b a . I m ; rmn m i e 4 0 % d i n ncasri, d i n care t r e b u i e s pltesc a c t o r i i , r e c l a m a , afiaj, l u m i n a i o m i e aa zise cheltuieli neprevzute", d a r pe care eu l e p r e v d i snt enorme, s m credei. n fiecare a n rmn t o t m a i muli a c t o r i pe dinafar. C o n s e r v a t o r u l fabric m e r e u ac t o r i i tot proti... Cei m a i muli omeri i d a u a c t o r i i . C i n e n u a r e alte m i j l o a c e de t r a i , m o a r e de m i z e r i e . N u v o r scpa dect cei cu resurse. D e ce facei aceast prezicere trist ? Pentruc t r e b u i e s ne vin m i n t e a l a cap i s ne a p r o p i e m de p u b l i c . Uitai-v l a O p e r a R o m n " . C u W a g n e r cred ei c v o r ine t e a t r u l ? L a Paris se j o a c cu suc ces Voievodul iganilor i De-a i rege. N u balet tmpit i almuri v r e a p u b l i c u l . i cum s j o c i W a g n e r cu toi rguiii ? E r a m l a clasa de canto cu t e n o r u l Stnescu-Cerna, i l a producie, dac n u cntam eu cu B e l c o t Brbierul din Sevilla (eu n D o n B a s i l i o i Belcot n B a r t h o l o ) a r f i ieit ceea ce n teatru se spune K . K . U i t e , ntrebai-1 pe N o t t a r a . E l m - a deghizat. T o i se bizuiesc

pe asta ; c p u b l i c u l e prost. N u - 1 m a i neli cu una cu dou.. D e ce jucai n u m a i reviste ? U n p r i e t e n a l meu, bogat, tefnescu, mi spunea odat. B i n e , m, de ce te m a i mureti aa, c t u a i voce frumoas..." A p i bine, coane, i - a m rspuns. D - t a ai treizeci de muni cu cherestele i pduri. De ce n u - m i d a i i m i e u n m u n t e d-la de p i l a f , ca s n u m m a i maimuresc. S-a ntors cu coada... N u i - a plcut. U n i i zic c revista e u n gen uor. U o r p e n t r u cine n u tie s-o fac. Se cer o mulime de d a r u r i : s a i voce, s ai ureche muzical, s tii s dansezi i, ce m a i ncolo i-ncoace, s f i i s i m p a t i c . Ceea ce e f o a r t e rar... ? E i , drcie, c m enervai cu asemenea n trebri ? L u m e a e necjit. V r e a s se d i s treze. Privii O c c i d e n t u l . A r a t - m i m i e n A n g l i a , p a t r i a l u i Shakespeare, o scen pe care s se j o a c e n fiecare sear n u m a i Sha kespeare. i dac l - o r j u c a e i , l j o c i eu. T r i m n secolul m u s i c - h a l l u l u i . ntr-o s i n gur sal de v a r i e t e u cnt i Carusso, cnt i cocotele i tot.... N u m a i trebuesc susinute instituiile arierate. Gsesc c toate ncura jrile M i n i s t e r u l u i A r t e l o r sunt i m o r a l e . . . P o v e s t i m pe u n t o n m a i jos l u c r u r i n afar de i n t e r v i u . N u tiu c u m v e n i v o r b a de t r u p a d - l u i Tnase de l a Iai.

www.cimec.ro

165

Cuplet bittorului...

doi:

cu

Mia

Steriade,

fiica

A , acolo m i s-a ntmplat u n a bun. I n t r a m n scen cu o trsuric i u n c a l . D i n cauza l u m i n i i b e c u r i l o r , sau d i n cauza emo iei a r t i s t i c e , c a l u l m e u , ntr-o sear, i ddu d r u m u l r i n i c h i l o r ( p a r d o n de expresie p e n t r u cuvintul ce-am o m i s ) . A v u i prezena de s p i r i t s nltur m o m e n t u l p e n i b i l cu aceast replic : D o m n u l e c a l , te r o g n u i n t r o d u c e i m p r o vizaii personale n pies, c n u snt p r e v zute n t e x t i se supr a u t o r u l . . . A l t dat e r a m n t u r n e u l a Focani, cu L i c i u . Pe Grigorau M a s t o c h i d e l j u c a m eu. E l j u c a u n cpitan. L a f i n a l u l a c t u l u i d o i , t r e b u i e s p r i n d pe nevast-mea n f l a g r a n t d e l i c t . E u ns a m u i t a t c m a i a m o i n t r a r e i m - a m dus n cabin, u n d e a m nceput s m dezbrac. Cnd m i - a v e n i t r e p l i c a , a m srit ca ars de pe scaun i a m i n t r a t n scen aa c u m m gseam, dezbrcat... L i c i u n u m - a c e r t a t . E i b i n e , d a r n anec dote ntmplate sunt m i l i o n a r . . . E adevrat c v - a i s p i t i t rolul lui Cyrano ? D a i m m a i ispitete nc ; ntr-o zi poate c a m s-l j o c . D a r aa c u m tiu eu. N u m i a u eu dup u n i i i dup alii. U i t e , s spun M i h a i C o d r e a n u , traductorul p i e sei, dac n u m i - a p r o p u s el s-l fac pe C y rano, l a Iai. C r e d ns c n u l-a p u t e a j u c a pn l a sfrit. Fiecare actor are d u r e r i l e l u i nemrturisite. Fiecare se crede emis p e n t r u u n r o l . Muli se consacr teatrului numai ca s poat a j u n g e ntr-o zi n stare s vorbeasc pe scen ca p e r s o n a j u l nchipuit. Cei m a i muli rateaz, d i n cauza d o r u l u i m a r e i a tristeii. D a r T n a s e n u e d i n t r e aceia. B a c a l a u r e a t u l Tnase care a c u m muli a n i d i b u i a cu degete oarbe viaa, ca s-i gseasc u n loc or, e astzi l e g a t n f u n i i i corzi de f o t o l i u l pe c a r e s-a aezat, cu gnd s stea d e o c a m dat. Rsul i u m o r u l cnd d e v i n p r o f e s i u n i d a u aspecte t r a g i c e . D e aceea, sub aspeotele vesele ale acestui i n t e r v i u , credem c puin, puin, a m f o t o g r a f i a t o alt fa a a c t o r u l u i Tnase. Este ceea ce a m v r u t .

..n trei, dar n

familie

166

www.cimec.ro

M E L A N I A CRJE

www.cimec.ro

16

l-am

Deocamdat fac gimnastica de aezat, n mijlocul acestei camere...

diminea pe covor. Este singurid lucru Mobila va veni, n curnd. E foarte

pe care frumoas.

Da,

automobilul

este

pasiunea

mea

(deocamdat).

Nu

cumva

s-a

dezumflat

www.cimec.ro

Din nou acas. Mai nti o cafea... expres... Fac o cafea deli cioas, amar, concentrat, rafinat... Am citit undeva cu tempera mentul se poate exprima perfect cu o ceac de cafea...

Apoi, lectura pieselor, a rolurilor. O citire atent, un adevrat studiu, minu ios, reluat de nenumrate ori. Emoia, dragostea de rol i chiar tracul ncep odat cu aceste lecturi pe care le prelungesc pn noaptea trziu..

www.cimec.ro

Dresori de lei pe strzile Constantinopolului (veche gravur n lemn)

O ISTORIE
Spectacolul de circ, cu exuberanta l u i j u venil i caleidoscopul m u l t i c o l o r a l j o c u l u i de ndemnare. c u r a j i voie-bun care i r u m p e n aren, i-a fcut dintotdeauna simit prezena p r i n t r - o p u b l i c i t a t e de p r o porii neobinuite. Imaginaia oamenilor a i n v e n t a t n e c o n t e n i t metode d i n t r e cele m a i o r i g i n a l e , f o r m e ct m a i v a r i a t e , de n a t u r a s-i atrag n numr ct m a i m a r e de spec tatori. Populaia oraelor era pe v r e m u r i de-a d r e p t u l uluit de f e l u l cum c i r c u l se strCai btnd din tamburin... d u i a s ptrund n existena ei cotidian. Alaiuri de saltimbanci purtnd pancarte, clrei, elefani, care fastuoase, f a n f a r e r suntoare i n u n d a u uliele i m a r i l e b u l e v a r d e , aau c u r i o z i t a t e a trectorilor, solicitndu-i s vin l a circ. Baza r e c l a m e i a rmas ns, pn l a urm afiul. n e v u l m e d i u , dei n u se poate v o r b i de spectacole p r o p r i u - z l s e de circ, j o c u r i l e s a l t i m b a n c i l o r au fost i m o r t a l i z a t e p r i n g r a -

170

www.cimec.ro

Exerciiu de echilibristic pe aua unui cal. Pentru prima dat, numele acro batului (litografie, 1647)

"

^E?*S

v u r i i, m a i trziu, p r i n l i t o g r a f i i , azi de o mare valoare. Iat, de pild, aceast gravur n lemn nftind conductori i dresori de l e i pe strzile Constantinopolului. Este demn de remarcat metoda folosit pentru reolama r e prezentaiei ; ea n u se deosebete de ceea ce se face astzi dect p r i n mijloacele spe cifice timpiukn. i astzi, u n i i dresori se plimb pe strzi, cu leul sau t i g r u l f a v o r i t lng ei. demonstrnd priceperea i arta l o r de a su pune animalele cele m a i feroce... I a r seara, ndeobte, circul este p l i n ! Desigur, n u putea s lipseasc, d i n docu m e n t a r u l nostru, imaginea calului. l gsim.

A CIRCULUI m AFIE
p r i n t r e altele, n ilustraia alturat ; iat-1 btnd, l a ndermW dresorului, d i n t a m b u rin. O ilustraie similar o miniatur aflat pe iun imami<~ri englez rmas d i n secolul al X l l - l e a - demonstrnd o dresur pe care nimeni n u o m a i execut astzi.
lS

Pjr

Pcrmifliai

de Vf. te l.ieultnur.t-Giniral

Jf

Folie*.

Saltmbancii au strbtut, anonimi, anii istoriei ; a n o n i m i i, orict de talentai, des considerai de societate. Cu att m a i rele vant ne apare de aceea l i t o g r a f i a d i n 1647. nfind un acrobat n p l i n exerciiu de echilibristic pe aua calului, l i t o g r a f i e care caligrafiaz pentru p r i m a dat i numele acrobatului : Cristian M i i l l e r K a m i n d m N u renberg ! E momentul cnd spectacolul de circ iese d i n sfera a n o n i m a t u l u i , cnd afiele v r e m i i noteaz i fac celebre numele artitilor, dnd posteritii i n d i c i i preioase

D H M / U . V D I M A N C H F . I I F c v r i e r i 7 8 6 , M A R D I H EUDl

16,

G E N E R A L E M E N T Unul din cele mai vechi modern : Circul afie de Astlcy circ

TOUS

LE 3

Excrciccs

cTequitatioti
171

www.cimec.ro

Bucureti, 1789, Mavrogheni in caleaca tras de cerbi

n legtur cu natura activitii i cu per sonalitatea lor. Astfel, afiul de circ, dup scurta perioad pentru care a fost realizat i n care i-a n deplinit funcia lui publicitar, devine peste ani, la o lectur atent, o surs de semni ficative i adesea nu lipsite de suculen date privind viaa, aspiraiile, performanele, chipurile unor prestigioi precursori ai acro baiei i ai dresajului ; dar i de date p r i vind gustul i mentalitatea epocilor respec tive. Modestele afie apar, aadar, ca ade vrate file de cronic. U n asemenea afi, considerat printre cele mai vechi, a crui dat coincide cu cea a apariiei circului modern n Europa, este afiul din 12 februarie 1786 al Circului Astley, instalat atunci n foburgul Temple din Paris. Interesul strnit de afi e legi timat de valoarea documentar, nu numai n raport cu arta circului ca atare, ci i n raport cu arhitectura acestuia ; dup ct se vede, construcia se deosebete de cea de astzi. n apropierea manejului era instalat un podium pentru pantomime i numere de echilibristic; n manej se executau numere de clrie. N u putem s nu subliniem carac terul excepional al numrului" prezentat : doi asisteni in o coard ntins, peste care acrobatul, n picioare pe doi cai, sare reve nind apoi la poziia iniial. Exerciiul cere o precizie deosebit, reflexe perfecte i o sin cronizare de ceasornic ntre saltul acrobatu lui i micarea cailor. U n alt afi, tot al Circului Astley (din 30 noiembrie 1788), anunind exerciii de echitaie de proporii neobinuite, ncearc s fie convingtor folosind mirajul lingvistic al limbii latine : si videas. credere Prin 1850, tipograful berlinez Litfass are ideea de a monta panouri publicitare pe stlpi instalai la ncruciri de strzi, rspndind astfel n cele mai ndeprtate car tiere vestea sosirii cutnui sau cutrui circ. Acelai Litfass este autorul unei litografii de o apreciat frumusee coloristic, n care este nfiat cunoscutul clre i director de circ german Ernest Renz. Nenumrate alte litografii, cam din aceeai perioad, vin s dea afiului de circ o not deosebit prin

Ernst Renz, celebru clre german Litfass" (1850) ntr-o litografie La Iai, n 1864, Circul Frances" anun o reprezentaie de nalt ecuitate"

Viii l l t r o r l h i I M t r V i : i ! \ i : H I I I I I I I .
1.1 M * IPHII.tK isnt, tWT Brt.ri-., nil. M n
V i * t w . l ! < i o. >;,i,i M

si itiuiin. iknm mtk 1 l

i t k -

It

*R

Mart) In I i'prilk-i Hmr* ><-|irfmirtaHf mu -fra.

www.cimec.ro

In Bucuretii nceputului secolului al XlX-lea : Velosipeta" Karolina Paukert demonstra o fug mare cu prin soare"

desen i culoare. A a este, bunoar, afiul reprezentndu-1 pe celebrul iluzionist Strack B e l l a c h i n i , scamator al Curii" (cum se i n t i t u l a ) , afi n care cromatica atrgtoare d c h i p u l u i o deosebit for expresiv, i a r t r u c u r i l o r executate, o vaporoas aur de mister. Cercetnd t r e c u t u l c i r c u l u i l a n o i , desco p e r i m l i t o g r a f i a care n i - l nfieaz pe M a v r o g h e n i ntr-una d i n plimbrile sale p r i n Bucuretii a n u l u i 1789, instalat n caleaca tras de cerbi ; l i t o g r a f i a n u e p r o p r i u - z i s legat de tema noastr ; e totui de reinut f a p t u l c, n afara clreilor d i n g a r d a domneasc, ea face meniune grafic despre soitari, adic despre acel soi de b u f o n i de curte care precedau de obicei trsura l u i vod, dedndu-se l a f e l u r i t e gesturi cu tlc, chiar dac uneori deuchiate, i strnind hazul mulimii adunate d e - a l u n g u l ulielor. P e l a nceputul secolului a l X l X - l e a , pe z i d u r i l e Bucuretiului, u n afi anun o d e monstraie puin obinuit : Velosipeta" K a r o l i n a Paukert face cunoscut c v a exe cuta o... fug mare cu prinsoare de la strada

- t<- nuMItvl, }n >y.\Mtffl'>t M"..'lU>Mf a p t

r.F.OCmETA KAPIMIN'A IlAVKEl'T

'tmtipt, ar e* ^ / M * : / * ^ , r / r ^

O K \I>I.-N.\ C ' I I A - l I

T V. \ I II I II O \ \ \ | Unu \inrn in Hi bum N*

A l \ I I . ||
l (

MARE SOARE MAGICA EXTRAORDINARA

BOSCQ
PROQRAMMA IOI4JIi, MNmi C M M M
Ut
>!*.

^HlrilfiliPiris
PA RT K A I n S t A I M l KtilrTUX. M ! S CTABI X K.1L mttt, I K. WHTI. II I Ir. I, | .

Podul Mogooaiei pn la strada Trgul de Afar pe marginea oraului..." Afiul roag, totodat, pe cei ce v o r s se i a l a ntrecere cu... Madam, s pofteasc la Hanul lui Manuc nr. 56". n partea de sus a afiu l u i , sportiva este nfiat p o t r i v i t cu l i t e r a aleas n costum tirol, purtnd deasupra c a p u l u i , ca u n arc, o cunun de f l o r i . D e remarcat, odat cu f a r m e c u l evo cator, calitatea grafic a afiului. Acelai tarmec l degaj u n afi bueuretean d i n 16 m a i 1839, care, n btrn limb romneasc, ne vorbete despre o Reprezentaie Feeric-Mehanic alctuit din cele mai frumoase i vrednice de mirare meteuguri..." i n care escela" domnul Cavaler Joseph de Bleileben din Viena". Spectacolul de i l u z i o n i s m este anunat n l i m b i l e francez i german, i a r p u b l i c u l este i n f o r m a t c biletele se gsesc l a Hanul Fure nr. 14..." F r u m o s u l chenar a l afiului m a i pstreaz peste a n i nealterata sa i n g e n u i tate. Joseph G a u t h i e r anunat, n 1834, n l i m b a german strbtea n acel a n m a i Dubla atracie: iluzionistul Bosco ofe rind o extraordinar soarea magic" i Chiria la Paris" a lui Vasile Alecsandri

www.cimec.ro

178

toate marile orae ale Europei Centrale. Afiul este vrednic de toat atenia pentru bogia informativ p r i v i n d genurile de n u mere ce se practicau pe atunci. La 1846, se vestete prezena Circului Pazioni. Afiul nfieaz doi echilibriti pe o srm ntins, n timp ce ali acrobai agai de nacelele unor baloane n zbor, execut f i g u r i plastice. Despre iluzionistul Bosco ziarele timpului au scris abundent i elogios ; iar faima nu melui i a exerciiilor sale de prestidigitaie a ajuns att de mare, nct a ptruns curnd n l i m b a j u l p o p u l a r : boscria (cu tot ce desemneaz ingeniozitate dublat de ire tenie) e un termen ce-1 evoc nemijlocit. laul cunoate, pe la jumtatea secolului al X l X - l e a . o afluen de spectacole de circ. La 1864, Circul Frances vestete, n carac tere tipografice nc neuzitate l a noi, c va da spectacole n circul cel mai nou, aranjat i prea elegant, n Ulia Mare, n fata bisericii Sf. Dumitru, alturea de ca sele Micui" i asigur spectatorii c... re prezentaiile noastre (snt) de nalt ecuitate". Tiprit n l i m b i l e romn i francez, afiul se cuvine reinut mai ales pentru faptul c ncepuser s vin p r i n prile noastre an sambluri complete de circ, nu doar, ca o d i nioar, saltimbanci i pehlivani. Cam n aceeai perioad se instaleaz n Bucureti Circul l u i Sidoli, ale crui turnee

Exerciii ecvestre n manej inspir mari pictori. In imaginile alturate se recunoate tua lui Foulouse-Lautrec

www.cimec.ro

Circul Sidoli la Poarta Vmii din Braov anun o serat de carnevalv pe ghia", ntr-o lumin brilanl electric" (1884)

Circultl Th. Sidoli

delii P 6 r U V i n i i A i t t t D u m i n e c a I n 3 0M a r t e 1884,

Dooe representaii briliante

P r i m a repreKentaia ee v a ncepe dup aiucdi l a 4 o r e , a dau a I a 7% neta. d*r nainte de ncepere i dop A finirea it'pifsentaiei laminare electrica a stradei. -^fm
peste hotare c u p r i n d totdeauna i oraele de peste C a r p a t i . L a 30 m a r t i e 1884, sntem informai c c i r c u l , instalat l a Braov, l a Poarta Vmii, v a d a duoe reprezentaii bri liante" i c l u c r u extraordinar nainte de nceperea i finirea reprezenta iei, luminarea electric a stradei..." L& finea representaiei pentru pennttmt* tir :

0 serat de camevalfl pe ghia

marc lumin pantomimi brilanta n ! 1 t a b l o u r i electric. timpa Tablou eujocu finalii: p e ^hin:* t a SBialulu i n d c viaeola.

Mne

Luni 'tu 31 Marte

1884.

Evolund, spectacolul de circ a dus i l a conceperea unor afie d i n ce n ce m a i atractive, realiznd, cu m i j l o a c e artistice d i n ce n ce ma valoroase, atmosfera specific a arenei de l a grotescul p e r s o n a j e l o r c l o v neti l a elanul acrobailor i temeritatea dresorilor... Pictori de seam T o u l o u s e - L a u t r e c , Seurat, Picasso, L a u r a K n i g h t , T o n i t z a a u i m o r t a l i z a t n t a b l o u r i , devenite celebre, o a m e n i i c i r c u l u i ; artiti-graficieni i-au de dicat activitatea realizrii afiului p u b l i c i t a r

Eepresentai
n i i e u c t i c i u l n m n l t u a g r e a t a i i l.a ii n e a r e p r e z e n t a i e i

de onore
rAlarcicJoke* pentru ultima .

M s t e r W i l l i a m Donel Cook
serata
iifni

de c a r a a i a i a
r>>^a on<>r. .

pe

iiiija.

HcueuYiautulii ,\

ptiiilir.i

.< | . . u . ,

ci m a i m a r o . c i"t.. ftm

T h . Sidoli. . i u .

Nu

c circ,

dar pleac ds Ic arta www.cimec.ro

clovnilor

dc

circ.

Afie cnd

din tu

evoce n ce mai atractive atmosfera mijloace artistice a arenei specific

www.cimec.ro

Dexteritatea unui ncercat pictor animalier, utilizat n publicitatea circului.

de c i r c . U n u l d i n t r e acetia a fost Gustave S o u r y . A nceput ca desenator de b i j u t e r i i i d a n t e l e . Pictorul animalier S u r a u d i s c u l p t o r u l L e o o u r t i e r l iniiaz ns n p l a s t i c a i micarea a n i m a l e l o r , i a r d r e s o r i ves tii, ca A d n i e n Pezon, B i d e l , Georges M a r c k , i creeaz p o s i b i l i t a t e a de a se a p r o p i a de ele i de a le studia. G u s t a v e Soury sfrete astfel p r i n a r e a l i z a u n numr m a r e de afie, d e o deosebit f o r j publicitar. F a c e m o meniune aparte, n c o n t e m p o r a n e i t a t e , p e n t r u p i c t o r i i Vinceniu Grigorescu i V l a d i m i r etran, a cror larg gam de afie ne face n u n u m a i s reinem crmpeie d i n viaa c i r c u l u i , d a r m a i ales s observm c aceast via a c i r c u l u i a t r e z i t i n p l a s t i c a noastr f i o r u l a u t e n t i c a l a r t e i .

I.

C. Butnar, u

Vladimir etran: afi la jubileul 10 ani al Circului nostru dc stat

dc

www.cimec.ro

177

Theodor

Sidoli, nastiei"

capul di Sidoli

ntregul P a r i s fremta n r i t m u l c a n c a nului i a l operetelor l u i Offenbach. N a p o leon a l I I I - l ea i fcea linitit cura l a V i c h y , fr s-i treac p r i n gnd c peste u n a n via cunoate amrciunea dezastrului de l a Sedan. L a Bucureti, cltorii se n grmdeau l a g a r a F i l a r e t pentru a ncerca fantastica vitez de 50 k m pe or a noului tren care mergea pn l a G i u r g i u . C i r c u l modern mplinea 100 d e a n i de cnd i n cepuse, l a L o n d r a n 1770 , a c t i v i t a tea, n A m f i t e a t r u l l u i AstJey... I a r T h e o d o r Sidoli i invitase prietenii i personalul circului s srbtoreasc naterea celui de a l doilea f i u a l su : George F r a n z i n i !

Ultimul SIDOLI
E r a l a nceputul l u i .187$, li. George F r a n z i n i are partitl a n i cnd p r i m a ambarcaiune acionat ' o u motor electric t r a verseaz N e v a nya primele salturi sub supravegherea tatlui ? su, cnrjf n 1876, l a Expoziia de, la' F i l a d e l n a , G r a h a m Bell prezint t e l e f o n u l , : i a r - E d i s o n , Tot .atunci, realizeaz m i r a c u l o a s a 'sa invenia, fonogra ful. E u n oopilandru de riou a n i i cl rete c a u n artist ncercat, cnd acelai E d i s o n druiete l u m i i l a m p a electric cu filament de crbune i v i d . . . O m e n i r e a prsea opaiul, l u m i n a r e a , l a m p a cu petrol, cu gaz a e r i a n " . Viaa cpta a l t ritm, alte dimensiuni !... A p o i . . . T o a m n a l u i '69 a vrut parc s ne des pgubeasc p e n t r u primvara ploioas i

Cesare, fratele nu puin celebru al lui ge Franzini

mai Geor

178

www.cimec.ro

Toamna

lui 1969, in soarele Cimigiului... Sidoli, la 100 de ani, zmbete

George tinerete...

Franzini

p e n t r u rcorosul i nneguratul nceput de var. Prea era m u l t soare n Cimigiu ca s n u - 1 ntlnesc pe btrnul m e u p r i e t e n , fcndu-i obinuita p l i m b a r e pe a l e i l e p a r c u l u i ! i ntr-adevr, l-orni zrit : trupe, cu mersul l u i c a l m i sigur de sine, d o a r cu p r i v i r e a uor voalat, d a r dispus l a z m bet. M i - a strns clduros mna. N u v - a m vzut de m u l t . . . D e l a p r i m a aselenizare... D a . A i urmrit l a t e l e v i z o r d e b a r c a rea p r i m u l u i o m pe lun ? George F r a n z i n i S i d o l i m - a p r i v i t c u s i n cer s u r p r i n d e r e : A m urmrit z b o r u l l u i B l e r i o t peste C a n a l u l Mnecii ; l - a m cunoscut p e r s o n a l pe A u r e l V l a i c u ; cnd V u i a a zburat l a P a r i s , a fost p e n t r u toi o srbtoare... i acum s n u m intereseze asemenea e v e n i m e n t ? A m urmrit i a doua aselenizare i urmresc i experienele S o i u z " ! Ce crezi ? V o m a j u n g e s trim s t a b i l i r e a o m u l u i pe lun ? Mrturisesc c n p r o b l e m e l e a s t r o - t e h nice... n u m p r e a p r i c e p ! D a r , fr n d o ial, atare u l u i t o a r e perspectiv... E a i d o m a u n u i numr de circ : cere ndrzneal, pregtire temeinic. munc, f o a r t e mult munc ! Vd c urmrii e m i s i u n i l e de t e l e v i ziune. D a r c i n e m a t o g r a f u l ? V place c i n e matograful ?

N - a m m a i fost de mult v r e m e ! M cam obosete a c u m . S tii ns c n C i r c u l S i d o l i , nc de pe l a 1899, se introdusese ,.Bioscopul american" i Fotoplasticul". Acestea erau nite f o t o g r a f i i a n i m a t e , pe care le p r o i e c t a m l a sfritul spectacolelor. Aa c n u u i t a : nceputurile c i n e m a t o g r a f i e i n ara noastr a i c i s-ar c u v e n i cutate. n c i r c u l bucuretean. T o t de pe a t u n c i dateaz i m a r i l e dv. turnee ? O, n u , de m u l t m a i nainte ! E u a m a j u n s artist" l a circ cam de l a vrsta de... cinci ani ! F a i m a Circului S i d o l i , rspndit n m a i toate m a r i l e centre europene, m i - o luase ns nainte. A m fcut, aadar, d i n capul locului, parte d i n t r - o trup" bo gat n succese rsuntoare. N u - i vorb, pot a m i n t i i despre amrciunile eecului... Ce a m i n t i r i se leag de aceste succese? M i - 1 amintesc pe Franz Iosef, de pild Cnd poposeam l a V i e n a , n u scpa niciodat p r i l e j u l s vin l a spectacolele noastre. A p o i , n pauz, i n t r a n g r a j d u r i . i plceau l i p i anii crescui n h e r g h e l i i l e de p r i n prile Fgraului... i p e n t r u c ai v o r b i t de eecuri... ce v - a necjit n m o d deosebit n a c t i v i t a t e a d v . de artist a l arenei ? n D a c e ceva care struie v i u i dureros m e m o r i a mea, este dezastrul ncercat de 179

www.cimec.ro

c i r c u l n o s t r u n 1884. A v e a m pe a t u n c i 14 a n i ! ncepusem s j o n g l e z pe cal ; execu t a m s a l t u r i periculoase. E r a n p r i m a zi dc Pati. C i r c u l , p l i n de s p e c t a t o r i ; cnd ne era l u m e a m a i drag, o v i j e l i e npraznic se strnete i sfie cupola de pnz a c i r c u l u i . U n u l d i n stlpii de susinere s-a frnt ca u n b de c h i b r i t . i i m a g i n e z i p a n i c a teribil ! Se clcau n p i c i o a r e u n i i pe alii... A u fost i civa mori ! Apoi ai c o n s t r u i t u n n o u circ. Pe cheiul Dmboviei... L - a m reparat m a i nti pe cel v e c h i i a m m a i j u c a t acolo u n t i m p . D a r i cu cel n o u s-a ntmplat ceva de n e u i t a t . L a n o i , repetiiile se desfurau i ziua i n o a p tea. Tatl m e u v o i a s inaugureze c i r c u l cu u n spectacol deosebit. N u - m i iese d i n m i n t e g e r u l d i n i a r n a l u i 1887 !... M a i erau cteva zile pn l a premier... i n u zici i a foc c i r c u l ! A d o r m i s e u n u l d i n p a z n i c i lng o sob ncins. A c u m te las pe d u m n e a t a s-i nchipui ce a m simit n o i , artitii, cnd a m vzut flcrile rzbtnd p r i n cupol. Aa c premiera... N u - i face grij : dup o lun i j u mtate, la 18 f e b r u a r i e 1887, n o u l n o s t r u l o c a l a fost deschis. P r i m u l spectacol... Parc ar f i fost i e r i !... D a r l a i n a u g u r a r e a d i n 1961 a p a l a t u l u i de cristal care e c i r c u l bucuretean <:J astzi, ai l u a t p a r t e ? D a . Ca i n v i t a t de onoare ! A m a s c u l tat u v e r t u r a i m - a u npdit a d u c e r i l e aminte... Strnite de muzic ? i de muzic... N u p o t s-o u i t pe A d e l i n a Pat t i ! Cnd a fost l a Bucureti, p r i n 1885, a d a t u n spectacol i l a circ. A v e a m 15 a n i ; i - a m o f e r i t u n buchet de f l o r i . F l o r i d i n serele cneazului M o r u z z i . . . Ceva m a i trziu, cnd atinsesem vrsta m a turitii i artistice a m ntreprins u n t u r n e u care a d u r a t . . . 10 a n i ! N u exist, cred, circ de r e n u m e n E u r o p a n care s n u m f i p r o d u s . Cnd a m r e v e n i t n ar, n 1909, u n ziar (dac n u m nel, Voina Naional", i zicea) a comentat pe l a r g l u n g a mea p l i m b a r e . . . D a r i c i r c u l bucuretean a fost v i z i t a t de m a r i artiti i de m a r i a n s a m b l u r i . D e care v m a i amintii ?

U n l u c r u ns in s-i spun : aproape toi artitii care s-au p r o d u s n cele m a i m a r i c i r c u r i d i n l u m e au fost i l a C i r c u l S i d o l i ! S f i j u c a t n c i r c u l n o s t r u era u n c e r t i f i c a t de nalt c a l i f i c a r e , n faa cruia t r e b u i a s te p l e c i . Ce prere avei despre teatru ? N - a m dispreuit t e a t r u l . M i - a plcut s-l v d j u c a t l a el acas", adic pe scen. D a r a m a v u t s u r p r i z a s-l vd desfurindu-se i n m a n e j d o v a d c artele noas t r e snt bune s u r o r i . mi aduc a m i n t e c G r i g o r e M a n o l e s c u , nainte de a pleca l a V i e n a , a dat cteva spectacole l a c i r c u l d i n Iai. l a u d parc pe M o n t a u r e a n u , l a n ceput de secol, recitndu-i monoloagele n arena c i r c u l u i d i n Bucureti. N u erau, pot s i-o spun, l u c r u r i de m a r e v a l o a r e a r t i s tic. M o n t a u r e a n u recita" i fcea t o t soiul de giumbulucuri, adesea p u e r i l e , o r i u n d e , n u n u m a i l a circ ; n cazrmi, n clasele de coal, pe p o d i u m u l c i n e m a t o g r a f u l u i . . . E r a u n actor de succes i e f t i n . . . D a r i p u b l i c u l de atunci... n schimb, spectacolul cu Salomeea l u i Oscar W i l d e , cu M a r i o a r a V o i culescu, a fost o ndrzneal memorabil. E r a cam nspre primvara l u i 1922. Pcat c asemenea ncercri n u se m a i repet. C u m vedei speotacolul de circ, as tzi ? Considerai c t r e b u i e s sufere s c h i m bri, n n u m e l e modernizrii ? C i r o u l a fost ntotdeauna u n spectacol m o d e r n " . E l triete, p r i n f i r e a l u i , d i n t o t ceea ce este n o u ; ba, c h i a r o i a d i n p u n c t u l de vedere a l nnoirilor mult naintea c e l o r l a l t e arte surori... Aa c, m o dernizri ? Firete ! U n l u c r u s n u uitm ns : f i e c-1 urmrim pe Cousteau n a d n cul oceanelor, f i e c zburm n cosmos, c i r c u l s rmn circ !... P e n t r u c veni v o r b a ! Ai cltorit cu a v i o n u l ? N u . D a r a p r o p o de m o d e r n n 1915 a m m o n t a t sub cupola c i r c u l u i u n a v i o n pe care a c r o b a t u l T o g o i c l o v n u l M r c u lescu executau d i f e r i t e demonstraii... A c u m m i - a r plcea m u l t s a d m i r Bucuretiul d i n a v i o n !... i alte dorine ? E h , n u p r e a m u l t e ! S m a i p r e z i n t n c a d r u l u n u i spectacol o dresur de cai n l i b e r t a t e i... d a r tii, i-o s p u n confidenial s vd C i r o u l d i n Bucureti, aceast m i nunat cldire, purtnd n u m e l e dinastiei" S i d o l i . E u n v e c h i vis... nelegi : Sidoli nu mai e u n nume ; e un simbol. A l circu l u i romnesc ! Prinii, b u n i c i i i strbunicii c o p i i l o r de azi c o n f u n d a u noiunile. E i n u spuneau : mergem la c i r c " , ci : mergem la S i d o l i !"... N e - a r emoiona s-i auzim i pe c o p i i spunnd l a f e l . T e r o g s m ieri, btrnilor le e ngduit s viseze... i, p e n t r u tinereea celor 100 de a n i a i m e i . las-m legnat de u n vis ca sta...

La urma-urmelor, dac m gndesc bine. de toate. D a r de p o m e n i t n u pot s nu pomenesc t u r n e u l d i n 1902 a l c i r c u l u i rus T r u z i " . A p o i , n 1906, t r u p a l u i B e k e t o w . M a i nainte ns nc, n a n i i de sfrit a i secolului trecut, cam p r i n 1897 , ne-au v i z i t a t Cirque d ' H i v e r " , c i r c u l H e n r i " , c i r c u l g e r m a n Schumann"... E r a c a - n poveti : acrobata C l a r a S c h u m a n n i fcea baia zilnic, ntr-o cad plin cu... am panie. Poi u i t a aa ceva ? E d r e p t , m i - a r f i g r e u s-i vorbesc cu deamnuntul despre www.cimec.ro fiecare a r t i s t . Ce v r e i ? Muli... D e tot soiul...

I.C.B.

S T A G I U N E A

M U Z I C A L

C e se c n t n Bucureti
CRONIC
Surprinztor ct de puin muzic neasc se cnt u n e o r i n Bucureti ! rom

de

RADU

STAN

D u p anunurile concertelor d i n u l t i m e l e t r e i stptmni, parc coala autohton a p r o a pe n - a r exista. i n u se poate susine c n u avem o via muzical activ, cnd elegan tele sli bucuretene gzduiesc m a i m u l t de cinci-ase concerte sptmnal. A d i c , n u inem seama n i c i de o p t i m i s m u l i m p r e s a r i l o r de muzic strini, a l cror interes e x t r a o r d i n a r p e n t r u numeroase compoziii rom neti actuale n u s-a o p r i t d o a r l a s t a d i u l s i m p l e l o r v o r b e ? U n h a p pe c a r e p u b l i c u l t r e b u i e s-l nghit cu resemnare naintea f e s t i n u l u i pregtit de cine tie care as al baghetei sau de v r e u n vestit v i r t u o z adus cu s a c r i f i c i i , u n act de m i l o s t e n i e d i n partea efului de orchestr sau a l a l t o r efi care au pus l a cale concertul cam aa p a r e s f i e considerat m u z i c a autohton l a unele instituii muzicale, f o a r t e stimate de a l t f e l . Cnd zic asta, m gndesc i l a Filarmonic, t o c m a i l a orchestra care p r i n osrdia l u i D i m i t r i e D i n i c u , d i r e o t o r u l ei de a c u m o j u m tate de veac, i fcuse u n p r i n c i p i u d i n a i n c l u d e n fiecare concert, mcar o pies romneasc. i, s n u f i e cu suprare, pe vremea aceea, n afar de cteva lucrri i de ceva m a i m u l t entuziasm, coala r o m neasc de muzic simfonic era d e p a r t e de a se f i cristalizat... A m stat n e d u m e r i t n faa afiului a n u n nd, n concertul d i r i j a t de I o s i f C o n t a , pe l o c u l tradiionalei piese romneti, i n e v i t a b i l u l l a Filarmonic p o e m straussian TUI t,ulenspiegel. (nclin s d a u dreptate c u i l - a numit cndva imnul F i l a r m o n i c i i " ) . Dac s-a urmrit succesul de p u b l i c , v a i , efectul a fost d i a m e t r a l opus. N u puin l u m e a lsat f o t o l i i l e goale l a acest numr de f i n a l .

A l t m i n t e r i , bucata de rezisten a c o n c e r t u l u i , Missa glagolitic, i-a b i n e m e r i t a t i n t e r e s u l pe care l suscit cte o ieire a m a r i i orchestre d i n r e p e r t o r i u l de rutin. U l t i m a , n c r o n o l o g i a creaiei l u i L e o Janacek, Missa n u este i cea m a i bun. D a r o sum de caliti au fcut-o s supravieuiasc i m e n s u l u i numr de misse-clieu cte a p r o dus pn azi civilizaia occidental. Bun oar, e r e c o n f o r t a n t s auzi o l u c r a r e d i n sfera f o r m e l o r vocale europene fr s a tepi cu resemnare a r i a , pe care t r e b u i e s o debiteze neaprat fiecare d i n cei p a t r u so liti (dup t i p i c ) ; dup c u m interesant este s urmreti frazarea, capricioas fa de ceea ce tim de l a clasicii i t a l i e n i , d a r ntrut o t u l fireasc a t u n c i cnd e v o r b a de a m u z i caliza f o n e t i c a slavon, aa c u m a v r u t J a nacek. E adevrat c aceast m u l a r e a m o t i v u l u i m u z i c a l pe intonaia l i m b i i v o r b i t e i. m a i ales, m a n e v r a r e a prilor corale cad sub u m b r a de g i g a n t a u n u i Mussorgski. ns l a Janacek aciunea muzical nu m i i decurge cu necesitate d i n episodul precedent, Lecia original pe care c o m p o z i t o r u l ceho slovac a nvat-o, s t u d i i n d cu folos f o l c l o r u l p o p o r u l u i su, este m o d u l de elaborare n u neaprat d e t e r m i n i s t . L o g i c a i estetica aristotelic, pe care a stat i t e a t r u l antic grec i toat a r t a cult european pn de curnd, a fost depit n m o d v i z i o n a r , la vremea sa, de Janacek p r i n s t r u c t u r a n form de mozaic. M u z i c a l u i reprezint o a r t i c u l a r e liber de f i g u r i a ndrzni s zic aleatoare coninnd fiecare cte un m o t i v elementar obstinat, ncrcat de t e n siune. Predilecia p e n t r u registrele acute ale v o c i l o r , p r e c u m i s c r i i t u r a orchestral dens fac r e d u t a b i l e n aceste p a g i n i r o l u r i l e so liste. F a p t u l c n i c i a d m i r a b i l a i ptrunz-

www.cimec.ro

181

toarea voce cald a sopranei . E m i l i a Petrescu n u a p u t u t rzbate n sal,' n unele m o mente de for, este i m p u t a b i l totui d i r i j o r u l u i I o s i f C o n t a , care, cu aceast rezerv, a stpnit b i n e m a s i v u l opus. Concertul pentru violoncel i orchestr n Do major de Joseph H a y d n , a crui desco p e r i r e n u l t i m u l deceniu a d a t a r i p i n o i cer cetrilor d i n a r h i v e , a a v u t p a r t e de p r e z e n tarea magistral a unui A l d u l e s c u parc m a i r a f i n a t , m a i d e z i n v o l t . T o c m a i de aceea m i - a prut b i n e confirmat prerea c o n t u rat nc de l a p r i m a audiie de a c u m u n an c aceast l u c r a r e , cu siguran a u t e n tic, n u este l a nlimea sorei sale apocrife n Re major.

sensul aciunii i a l cntrilor. Imaginaia a putut suplini fr probleme decorul, costumul i gestul rococo, ntr-un spectacol u n d e f l u x u l covritor a l m a r e l u i m e t o d i s t care a fost T e l e m a n n , i n u aciunea nesrat, servit de u n l i b r e t pe a l o c u r i p e n i b i l , justific o resuscitare. E g r e u de contestat c urmrirea a r i i l o r , o r i c u m m a i puine n concert dect n partitur, n u ar f i trecut p r i n momente c r i t i c e de atenie. D a r , s a p r e c i e m l u c r u r i l e cum se c u v i n e , i s avem n vedere scopul n o b i l cruia B a c i i se nchin, n a n i i d i n urm, ou consecven. Ceea ce face acest entuziast m u z i c i a n echivaleaz, pe p l a n u l m u z i c i i , cu o p e r a r e s t a u r a t o r i l o r de m o n u m e n t e . Puini m a i snt azi d i r i j o r i i care s munceas c atta spre a renvia, i n faa generaiei c o n temporane, documentele m u z i c i i u i t a t e , scut i n d u - n e de a mprti v e r d i c t e l e g a t a f cute de i s t o r i o g r a f i m a i m u l t sau m a i puin versai. Aa c u m educaia literar n u se face rsfoind digesturi", c u l t u r a muzical a u t e n tic are i ea nevoie mcar d i n cnd n cnd s parcurg, ct m a i ntregi, lucrrile neumblate. i L u d o v i c B a c i a neles b i n e acest l u c r u . P e n t r u a m a i scuza absenele romneti d i n p r o g r a m e , ar p u t e a f i invocat intenia u n o r concerte t e m a t i c e . Bunoar, acel Con cert de muzic contemporan din S.U.A. Iniiativa realizrii este excelent i merit sincere ncurajri. D a r scuza acuz, m a i m u l t nc, l i p s a u n o r concerte n e x c l u s i v i t a t e n c h i n a t e creaiei c o n t e m p o r a n e romneti. S trecem... Aadar, u n p r o g r a m d e piese p e n t r u vioar i p i a n de a m e r i c a n i i D a v i d D i a m o n d (Sonata), Samuel Barber (Canzone), A l a n Hovhaness (3 Viziuni) i J o h n C o r i g l i a n o (Sonata). N a t u r a l c, p e n t r u u n p r i m concert n faa p u b l i c u l u i , care cunoate p r e a puin c o m p o z i t o r i i de peste ocean, a fost n i m e r i t s se arate n i v e l u l de azi a l acelei coli, i, ntr-adevr, lucrrile c i t a t e se s i tueaz pe o treapt nalt de meteug. I a r n ce privete s t i l u r i l e diverse, care d a u o vitalitate extraordinar m u z i c i i americane, era g r e u de c u p r i n s t o t u l . D a r , n o i cei de pe v e c h i u l c o n t i n e n t a m f i interesai s c u noatem m a i d e g r a b compoziiile de o n a tur m a i puin familiar dect cele d e pe filiera Stravinski-Bartok, d i n t r - o sfer, a l t a dect c o n t r a p u n c t u l l u i Cesar F r a n k sau m e lopeea est-mediteranean. L a u r m a u r m e l o r , toate piesele incluse n r e c i t a l u l a m e r i c a n se p o t reduce l a n u m i t o r u l c o m u n a l u n u i e p i g o n i s m european. O r , m a i e d i f i c a t o a r e ar f i fost o a n t o l o g i e american, care s i n clud mcar cteva p r o f i l e specifice de t i p u l naintaului C h a r l e s Ives i a i n g e n i o s u l u i M o r t o n F e l d m a n , m a i ales c inuta nalt de i n t e r p r e t a r e a c u p l u l u i M i h a i Gonstant i n e s c u - M a r i a Carda a d e m o n s t r a t c este n stare s atace i p a g i n i l e cele m a i grele ale acestei l i t e r a t u r i . n sfrit, u n e v e n i m e n t m u z i c a l nsemnat a fost vizita l u i A a r o n Copland, personali tate de p r i m mrime a m u z i c i i americane,

R a d i o d i f u z i u n e a , m a i consecvent n p r o m o v a r e a r e p e r t o r i u l u i romnesc, a prezentat n c o n c e r t u l Orchestrei de S t u d i o p r i m a a u d i ie a Concertului pentru org i orchestr de A n d r e a s P o r f e t y e , curioas mpletire de f i n e uri cu f i r e t u r i p o m p i e r i s t i c e . Micarea p o l i fonic searbd a piesei, trind u n n e o c l a s i cism prea puin convingtor, d a r pe de alt p a r t e v i g o a r e a unor intuiii t i m b r a l e ar putea i n d i c a ndeajuns, cred, c o m p o z i t o r u l u i , c m a i m u l t c u r a j n d i v e r s i f i c a r e a c u l o r i l o r , deschiderea m a i hotrt spre posibilitile tehnice m a i n o i ale i n s t r u m e n t e l o r l - a r duce la rezultate r e m a r c a b i l e . P r e m i e r e p e n t r u ara noastr au fost, de a l t f e l , i celelalte lucrri d i n p r o g r a m u l O r chestrei de S t u d i o d i r i j a t de L u d o v i c B a c i . Cele 5 Piese pentru orchestr, op. 10 de A n t o n W e b e r n , muzic de o extrem d i f i cultate, unde fiecare sunet are importana i g r e u t a t e a u n e i ntregi fraze, au fost p r e z e n t a t e ntr-o inut impecabil, l u c r u cu att m a i necesar, cu ct, d i n pcate, p u b l i c u l r o m nesc a a v u t destul de rare ocazii de a c u noate n concert opera acestui g i g a n t al secolului X X . P a r t e a cea m a i m a r e a c o n c e r t u l u i a fost ocupat cu opera neleptul Socrate de G e o r g P h i l i p p T e l e m a n n . A m gsit f o a r t e potrivit soluia de a nlocui r e c i t a t i v e l e , n versiunea de oper-concert, cu o lectur s p i ritual fcut de c r a i n i c , care s deslueasc

182

www.cimec.ro

care a aprut l a p u p i t r u l Orchestrei s i m f o nice a R a d i i o t e l e v i z i u n i i . n p o s t u r a sa m a i puin cunoscut, d e d i r i j o r , a a v u t se vede ca obiect a u t o - p r e z e o t a r e a personalitii sale p o l i v a l e n t e de m u z i c i a n c o m p l e x i c u l t i v a t . V i o i i j o v i a l , cu alur tinereasc n cel de-al aptelea deceniu a l existenei sale, f o s t u l elev ia! N a d i e i B o u l a n g e r i-a a m i n t i t , spre plcerea l u i i a noastr, d e u n e l e p a g i n i de F a u r e i B e r l i o z , ocolite pe n e d r e p t n concerte, pe care le v a f i s t u d i a t cndva l a Paris. I a r n s p i r i t de c o l e g i a l i t a t e fa de c o m p a t r i o t u l su L e o n a r d B e r n s t e i n , m u

z i c i a n u l a m e r i c a n a d a t strlucire u v e r t u r i i Candide, l u c r a r e de a m p l u eclectism, care traseaz puni de legtur ntre Rossini i M u s s o r g s k i , sau Sostakovioi i G h a b r i e r . C u m i era de ateptat, de m a x i m interes a fost d i n a m i s m u l cu care c o m p o z i t o r u l i-a condus p r o p r i i l e opere. Concertul, o fars nostim, imaginat s serveasc p u t e r e a de seducie a m a r i l o r clarinetiti a i l u m i i , ntre care i A u r e l i a n - O c t a v Popa a l n o s t r u (n aceeai fabuloas dispoziie de cntat) i Sa lonul mexican, u n f e l de rapsodie n sfera pitorescului de pelicul american, n roz b o m b o n i cu j o c de a r t i f i c i i .

LA O P E K A ROMN

Sear Bartok-Stravinski
Pe p r i m a scen de b a l e t a rii a a v u t loc, n sfrit, o premier ateptat cu m a r e interes, att de p u b l i c u l l a r g , ct i de spe miraculos de cialiti. P e n t r u c Mandarinul B e l a B a r t o k i Srbtoarea primverii de I g o r S t r a v i n s k i snt dou balete de factur modern care a u strnit m a r e senzaie l a v r e m e a l o r , pstrndu-i pn astzi a t r a c t i v i t a t e a p e n t r u c o r e g r a f u l care s-ar ncumeta s l e pun n scen. Dificultile de m o n t a r e snt ns e v i d e n t e . E l e p r o v i n att d i n f a c t u r a singular a m u z i c i i i a l i b r e t e l o r , ct i d i n t i r a n i a , nc nedetronat, a tradiiei. Aceasta n u ngduia c o r e g r a f u l u i liberti p r e a m a r i de i n t e r p r e t a r e , p e n t r u c, l a amndou baletele, t i m p u l a c i m e n t a t o s u dur ntre muzic i l i b r e t , pe care n i c i o m o n t a r e ( n i c i c h i a r aceea, celebr, a Srb torii primverii, de l a 9 decembrie 1959, d a torat l u i B e j a r t , p e n t r u Thetre Royall de Ia M o n n a i e " , socotit cea m a i avangardist) n u o v a putea i g n o r a . E d r e p t , l a Srb toarea primverii s-au f o l o s i t u l t e r i o r d i f e r i t e v a r i a n t e ale l i b r e t u l u i , pstrndu-se ns s i m b o l u l creaiei, vzut f i e ca f e r t i l i t a t e , f i e ca t r e z i r e l a via, f i e , n sfrit, ca act n sine r e f l e x a l dragostei mplinite. P e n t r u O l e g D a n o v s k i , Mandarinul mira culos coninea u n spor de fascinaie, p r i n atmosfera terifiant pe care o d e g a j . C o r e g r a f u l u i n o s t r u i p l a c scenele t a r i " , p l i n e de tensiune, pe care n u de puine o r i l e - a desenat cu bune rezultate. (S ne amntim, de pild, de unele t a b l o u r i d i n b a l e t u l Prin i ceretor de Laureniu Profeta.) Pe de alt p a r t e , c o r e g r a f u l a precizat, n repetate rnd u r i , c dorete nscrierea ideal a m u z i c i i n spaiu, nelegnd p r i n aceasta gsirea e c h i v a l e n t u l u i p e r f e c t a l p a r t i t u r i i n f i g u r i l e de dans i n pai, i n u rezolvarea facil pe calea g e s t u r i l o r i p a n t o m i m e i . O l e g D a n o v s k i este u n ooregraf cu i d e i , i nc u n u l cu i d e i m u l t e i bune. E l e se exprim n toate baletele sale, m a i cu seam n cele d i n c a d r u l Studioului ' 6 8 ' 6 9 " , creaii caracte ristice p e n t r u r e c e p t i v i t a t e a l a n o u a b a l e t u l u i romnesc. I - a u reuit m u l t e t e n t a t i v e , d a r niciodat toate. L a o v i z i o n a r e a Man darinului miraculos, cu m u l t t i m p nainte de premier (ateptat, de f a p t , nc de a n u l t r e c u t ) , a m fost tentai s credem c acest balet v a f i cea m a i bun r e a l i z a r e a sa. A c u m ns, dup ce p r e m i e r a a a v u t loc, ne ndoim. A m a v u t i m p r e s i a c p e p a r c u r s ide ile s-au mpuinat, sensurile s-au restrns. rezolvrile coregrafice ideale, sugestive, aa cum i l e - a d o r i t ntotdeauna teoretic, i c u m le vzusem de a l t f e l l a acea v i z i o n a r e de oare v o r b e a m eund deseori n des criere, poveste, pantomim. Nereuita u n o r fraze coregrafice n u t r e b u i e scuzat p r i n i n dicaia l u i B a r t o k c a v e m de-a face cu o pantomim. C o m p o z i t o r u l n u se referea n n i c i u n caz l a t r a n s p u n e r e a scenic a suitei sale s i m f o n i c e , care a avut loc m u l t m a i trziu, dup p r i m a audiie, l a Cologne, n 1926. n acest s p i r i t , O l e g D a n o v s k i a n cercat o aciune de epurare a p a n t o m i m e i , care i - a reuit, n bun msur, m a i ales l a eafodarea r o l u l u i dansant a l m a n d a r i n u l u i . Petre C i o r t e a beneficiaz a i c i p r i n n a t u r a r o l u l u i , p r i n dispoziia sa natural p e n t r u r o l , d a r , m a i ales, p r i n p r e r o g a t i v e l e cu care-1 nvestete O l e g D a n o v s k i , crendu-i p a r t i t u r a de toate datele p e n t r u a reui o creaie remarcabil. i receptm cu att m a i acut aceast creaie, cu ct ea este s i n gular, n r o l u l Fetei n care a d m i r a s e m fr rezerve, pe p a r c u r s u l ctorva repetiii generale i vizionri, f e m i n i t a t e a plin de

www.cimec.ro

183

graie uor felin a l u i I r i n e l L r c i u , a aprut, l a premier, M a g d a l e n a Popa. R s t i m p u l scurt de acomodare cu r o l u l , s p e c i f i c u l l u i n e g a t i v , ou care n u este familiarizat, au fcut ca t a l e n t u l m a r i i noastre dansatoare s nu-i dea adevrata msur. D i n p u n c t de vedere strict coregrafic, r o l u l este corect c o n s t r u i t i i n t e r p r e t a t ; i - a l i p s i t ns u n l u c r u , u n s i n g u r l u c r u absolut necesar, i a n u me completarea arabesque"-urilor i plie u r i l o r cu u n j o c actoricesc m a i puin r i g i d , m a i f l e x i b i l , care s contureze m a i p u t e r n i c f i g u r a fetei deczute, aa c u m de a l t f e l o cere p a r t i t u r a muzical. I n t e r p r e t a r e a celor t r e i borfai a a b u n d a t n pantomim, n poze fioroase , i aici n u a m m a i recunoscut mna l u i D a n o v s k i . Reuite rmn n acest balet partitura ooregrafic creat pentru M a n d a r i n , atmosfera care trdeaz deseori priceperea u n u i maestru i u n e l e pasaje d i n d u e t u l Mandarin-Fat, neegalate ca i n g e n i o zitate coregrafic. A l d o i l e a b a l e t a l s e r i i , Srbtoarea pri mverii de I g o r S t r a v i n s k i , are m e r i t u l de a ne f i d e m o n s t r a t calitile deosebite de a n s a m b l u ale c o r p u l u i de b a l e t a l O p e r e i Romne. A p o i , e l n e - a artat u n n o u V a s i l e M a r c u , coregraf cu certe posibiliti p e n t r u d a n s u l de sugestie. Optnd ns p e n t r u o variant a l i b r e t u l u i , f o a r t e apropiat de cea

original, m a i bogat n semnificaii, V a s i l e M a r c u i-a asumat, implicit, un r i s c : acela de a f i depit de bogia ritmic a unei m u z i c i v e n i t e parc din adncuri, i astfel descoperit n faa m u l t i p l e l o r sensuri sugerate de libret. V a s i l e M a r c u s-a gsit, de cteva ori, exact n aceast situaie, d i n care a ieit, f i e repetnd dispunerile corpului de a n s a m b l u , f i e apelnd l a soliti, care, d i n pcate, n u l - a u p u t u t a j u t a p r e a m u l t . Suav i dulce, naiv i seductoare, R o d i c a S i m i o n a rmas totui o E l u e de suprafa, coregrafia neoferindu-i posibilitatea identi ficrii t o t a l e cu p e r s o n a j u l . B r u t a l i slbatic, v i g u r o s i c l o c o t i n d de tineree, I o n T u g e a r u e h a n d i c a p a t de aceeai eroare regizoral, dar i de o a t i t u d i n e cteodat prea lumeasc", pe care o adopt a t u n c i c n d a r t r e b u i s f i e doar vnt de primvar. ntr-un f i n a l d e - a d r e p t u l r i z i b i l , care dorea s simbolizeze, credem, reluarea venic a ritualului, p e r m a nena creaiei, c o r e g r a f u l recurge l a o a p a riie stranie, u n f e l de v i z i u n e , de deus ex m a c h i n a " , n total contradicie cu m u z i c a i l i b r e t u l . D a r , p r i n cele cteva d a n s u r i ale fertilitii i s a c r i f i c i u l u i care a u f a s c i n a t s p e c t a t o r i i , p r i n absena total a l i t e r a r u l u i , p r i n a n g a j a r e a unanim a a n s a m b l u l u i , acest balet rmne u n f r u m o s succes a l c o r e g r a fului.

Triptic la Opera din Timioar

T e a t r e l e d r a m a t i c e monteaz spectacolecoupe cuprinznd t r e i piese ntr-un a c t ; cele de oper, balete, desigur, t o t de cte u n act ; concertele simfonice p r o p u n de obioei audiia a t r e i piese m u z i c a l e . Persistena f o r m u l e i este argumentat de g u s t u r i l e v a r i a t e i dorina de schimbare a s p e c t a t o r u l u i m a i m u l t dect de p u t e r e a sa de rezisten. D e obicei, se asociaz piese de t e a t r u sau balete care s aib p r i n f i r e a l o r unele elemente comune. Gnd n u le a u , snt i n v e n t a t e de regie. C o r e g r a f u l timiorean I u l i u M a r p o z a n n u a a v u t n e v o i e s foreze o a p r o p i e r e ntre t r e i c o m p o z i t o r i pe care i alte spectacole de balet i - a u aezat deseori alturi. M a u r i c e R a v e l , H e c t o r B e r l i o z i N . R i m s k i - K o r s a k o v snt a u t o r i i p a r t i t u r i l o r de l a care a p l e cat u n m a i v e c h i spectacol a l O p e r e i R o m ne, care s-a b u c u r a t de m u l t succes l a v r e m e a l u i p r i n ooregrafizarea atent, sobr, n s p i r i t u l m u z i c i i , i, m a i ales, p r i n f a r m e c u l i n terpretrilor ctorva d i n t r e cei m a i b u n i d a n satori ai p r i m e i noastre scene l i r i c e . (S ne a m i n t i m de I r i n e l L i c i u , care a nsufleit, o eherazad dup care m a i suspinm i acum.) P e n t r u c cele t r e i balete Bolero, Simfonia fantastic i eherazad au de v e n i t m a i ales p r i l e j u r i d e a f i r m a r e a v i r tuozitii solistice. n Bolero, cu deosebire se recunoate i n f l u ena montrii bucuretene, I u l i u M a r p o z a n neavnd a l t c e v a de fcut dect s s i m p l i f i c e d i s p u n e r i l e s i m e t r i c e n adncime, pe care scena timiorean, m a i mic, n u l e - a r f i p e r m i s . E adevrat, c o r e g r a f u l a i z b u t i t ceea ce i-a p r o p u s , adic s ilustreze, aa cum n e - a obinuit tradiia, p r i n creterea n u m e ric, treptat, a a n s a m b l u l u i , amplificarea t e n s i u n i i m u z i c a l e r a v e l i e n e , a angajrii o r chestrale. T o t att de adevrat e i f a p t u l c a reuit, m a i ales n p a r t i t u r a solistic, rezervat c u p l u l u i A n a Z a h a r i a - I u l i u H o r -

184

www.cimec.ro

v a t h , s asigure o nscriere corect n spaiu a f a s c i n a n t e l o r ondulaii ale b o l e r o u l u i . A n a Z a h a r i a i I u l i u H o r v i a t h , d a r m a i ales u l t i m u l , s-au detaat l a m a r e distan d e c o r p u l de balet, d o v e d i n d reale afiniti p e n t r u r i t m i c a seductoare a d a n s u l u i s p a n i o l s t i l i z a t . Ce n u a i z b u t i t c o r e g r a f u l a fost t o c m a i n chegarea u n u i t o t u n i t a r d a n s a n t , echivalen vizual, spaial, a m u z i c i i l u i R a v e l . L i p s i t de i n f u z i e ritmic, de stpnirea corect a pasului s p a n i o l " , c o r p u l de b a l e t a fost lsat pe p l a n u l a l d o i l e a , c o n t r a r s p i r i t u l u i t u t u r o r montrilor de pn acuma, de l a p r e m i e r a O p e r e i M a r i d i n P a r i s d i n 22 n o i e m b r i e 1928 a B r o n i s l a v e i N i j i n s k a (n deco r u r i l e l u i A . Benoiis) pn l a m o n t a r e a l u i B e j a r t , de pild, de l a Thetre R o y a l de l a M o n n a i e , d i n i a n u a r i e 1961, cnd toi d a n s a t o r i i , n costume de studii", i g n o r a u vdit t a c o o n e o " - u l s p a n i o l (btaia specific d i n clcie), dnd via s a v a n t e l o r t r o u v a i l l e s " u r i pe care B e j a r t l e - a i m a g i n a t n j u r u l u n e i uriae m e s e - p o d i u m pe care e v o l u a n acelai t i m p s o l i s t u l D . Sifnos. B o l e r o u l t i m i orean rmne o f o t o g r a f i e frumoas, care deschide d o a r g u s t u l s p e c t a t o r i l o r p e n t r u a d o u a pies a s e r i i , Simfonia fantastic, a crei bogie expresiv emoional i-a gsit o m a i fericit r e z o l v a r e coregrafic, de ast dat, m a i ales n scenele de a n s a m b l u . A i c i se poate vedea u n u l d i n t r e cele m a i f r u m o s ooregrafizate v a l s u r i d i n t r e cte s-au m o n t a t pe scenele noastre. n s c h i m b , F r a n c i s c V a l k a y n r o l u l c o m p o z i t o r u l u i a neles s redea obsesia romantic a l u i B e r l i o z , a f e m e i i - i d e a i , p r i n t r - u n f e l de f u r i e p a n t o mimic, p r i n micri dezordonate i aruncri l a podea. L - a m a d m i r a t iari pe I u l i u H o r v a t h , a c u m n c o m p a n i a f o a r t e t i n e r e i S i l v i a Humil, ntr-o evoluie liric discret, care

atest d i n p l i n i posibilitile actoriceti ale celor d o i . eherazad a etalat i m a i m u l t e caliti coloristice dect Bolero-ul. Iuliu Marpozan a i m p u s aici sugestia o r i e n t a l i s m u l u i p r i n t r - u n dans exagerat l a s c i v , seductor, ntr-un c a d r u p l a s t i c apstor, cu c u l o r i v i i , aprinse. i t o c m a i aici a greit m o n t a r e a sa, aduond m a i degrab cu numrul i m p r e g n a t de sen z u a l i s m a l u n u i cabaret de n o a p t e , dect cu u n b a l e t a l u n e i t r u p e p r o f e s i o n i s t e cu p r e gtire academic. D e l a m o n t a r e a l u i F o k i n e p e n t r u baletele ruse ale l u i D i a g h i l e v , cu I d a R u b i n s t e i n i N i j i n s k i n r o l u r i l e p r i n c i p a l e , i pn astzi, b a l e t u l l u i R i m s k i - K o r s a k o v a fost i n t e r p r e t a t d i n ce n ce m a i puin sen z u a l , realizndu-se n schimb r a c u r s i u r i core g r a f i c e de sugestie i punndu-se accentul pe c a r a c t e r u l d r a m a t i c a l lucrrii. B a l e t u l d i n Timioara ncearc s reabiliteze o formul de t r a n s p u n e r e , celebr l a v r e m e a e i , d a r astzi cu t o t u l depit de r e c e p t i v i t a t e a spec t a t o r u l u i conbemporan. C a d r u l scenografic, p l a t i fr p e r s o n a l i t a t e n Bolero, sugestiv i eficace n Sim fonia fantastic, a fost pus n s l u j b a acele iai e x p l o z i i de v o l u p t a t e n eherazad. Un d i r i j o r atent, I o n K e c e n o v i c i , s-a strduit destul s stpneasc desele p o r n i r i rebele ale orchestrei. A a c p r e m i e r a timiorean, care vdete g r i j p e n t r u ntregirea r e p e r t o r i u l u i , d a r m a i puin i p e n t r u c a l i t a t e a l u i , rmne u n e f o r t rspltit de aplauzele politicoase ale u n u i p u b l i c cunosctor i, t o c m a i de aceea, mulumit d o a r pe jumtate.

Nicolae

Spirescu

www.cimec.ro

tonic
i clac tovarul autor ar fi mai puin robust i-a arta i cum s fusi cu ea n brae!

La ipetele marchizei, intri, strbai scena n fug, strignd : foc !... Ai s ii minte ?
186

www.cimec.ro

O zi din viaja lui

ION

MARINESCU

Pe malul lacului ajung odat cu rsritul soarelui. Uneori na inte de a m culca. M oglindesc in cup, dar nimeni n-ar putea s spun . c sufir. de narcisism. A avea motive ? '. .< \i

Imaginea m domin. O recu noatei pe Anda Caropol ? E soia ^ mea...; '

Am nceput repetiiile la Dansul ser gentului Musgrave. Deocamdat n foaier.

www.cimec.ro

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Toni
Am un sentiment obinuit. Scriu despre Toni Gheorghiu. Parc mi-a dat el tema, n atelier ; snt liber s fac ce vreau, dar pa rametrii gndirii lui snt alturi de mine, gata s fie considtai la nevoie. O tabl de logaritmi sensibil, discret i eficient. Scriu despre Toni dup opt ani de la moartea lui. Nu pot scrie cu tristee, aa cum nu poi compune elegii despre iarb, toamna trziu. Toni nu a disprut, s-a trans format poate ntr-o prezen peren, care rsare iari proaspt printre cei care l-au cunoscut, fireasc, ginga i nealterat. Cnd a intrat prima oar n atelierul nos tru, m-a frapat nfiarea lui i i-am fcut o caricatur. Cu ocru auriu i albastru ceruleum. Cnd am terminat-o, am constatat c de fapt colorasem un ngera cu barb. Nu m-am ascuns, Toni m vzuse deja i mi-a cerut desenul. A rs i mi-a spus S-mi mai faci!" Si am devenit asistentul asistentului.

190

www.cimec.ro

Toni m-a nvat s fac eantioaneie de culoare. La prima pies la care a nceput s fac costume, mi-a dat schiele colorate n primire, m-a instalat la planet cu tempera i pensule, cu sandviuri n frigider i mi-a spus : Eu cu Rodica mergem la o petrecere (era ora 8 seara); cnd ne ntoarcem, cred c eti gata" ; i a plecat, ncuindu-m n cas. La ntoarcere, n zori, de-ahia fcusem vreo zece tonuri exacte. M-a felicitat foarte se rios i mi-a dat drumul acas. Mult timp dup aceea, mi-a mrturisit c toat seara s-a gndit la prizonierul cro matic", c a fost tentat de nenumrate ori s se ntoarc acas, dar c s-a stpnit, ca s m educe".

l-am ntotdeauna i mai ales spre sfrit, n scenografia romneasc, dincolo de va gsit pe Toni nconjurat de oameni gl loarea sa proprie, Toni Gheorghiu rmne ca autentic, ce-l sti gioi, unii cu o vitalitate o pagin de etic profesional, un moment mulau, muli cu ostentaia suspect a semide cristalizare unic a poziiei artistului con talentului, care-l amuzau doar. temporan, ndrzne n gndire i realizri, Cred c avea nevoie i de acetia, ca de generos i permeabil fr a-i aboli spiritul un fundal pe care s se cristalizeze, pe care critic i autocritic, ncreztor i atent, sceptic s-i defineasc mai bine conturul propriu, i generos, Toni s-a risipit ntr-o meserie cu ironie i condescenden, i cu o mare i perisabil, fascinat i dezamgit, rnd pe rnd, melancolic generozitate. renscnd cu fiecare pies nou, murind dis Tactid pedagogic al lui Toni. Sfaturi cu cret dup fiecare premier, disimulndu-i efect ntrziat, de o subtilitate ineficient efortul prin ironie i emoia prin umor. Ne pentru unii, iduitor de revelante pentru cei mpiedicat de formule seductoare sau de un care i-au neles mesajul. Nu a ncercat s succes asigurat pentru dou stagiuni, Toni a fie niciodat doctoral, peremptoriu, ezitrile ncercat de fiecare dat umilina interpretu sau n oferirea soluiilor repre n aprecieri lui inteligent, lipsit de orgoliul achiziiilor zentau o gndire extrem de riguroas cu ea strlucitoare, ca i de plcerea de a pontifica nsi, pudoarea unei formulri mereu sus principii etern valabile pentru ciracii viito picioase fa de justeea enunului, a terme rimii. nilor, n clasa de scenografie eram zece indi A experimentat strlucit, fr s se insta vidualiti. Pentru fiecare, Toni a reuit s leze confortabil ntr-o manier, a eliminai foloseasc alt idiom, dar fr concesii. Era fr menajamente ticuri i reete, mereu cin divizat n zece, se lumina de bucurie la fie stit fa de viviunea lui, limpede cu sine i care succes, era fstcit de o gaf plastic. cu cei cu care colabora, ncntat de munca Divizndu-se firesc, potenializarea gndirii lui i renegndu-se sincer dup un timp. Toni lui era mai intens. mi-a artat dimensiunile exacte ale meseriei Toni s-a continuat n unii studeni; pentru de scenograf, servituile i valorile posibile, alii a rmas un profesor agreabil, cu far lungimea de und exact n cadrul social. mec nonalant i aparent lipsit de exigen. Am nvat de la el cum s capt certitu Pentru mine, Toni nu e o lecie, o formul dinea fr menajamente, dimensiunea real sau o ipostaz. Nu m intereseaz ponderea i strict a profesiunii noastre. A m nvat lui artistic n tabelul scenografic Mendeleev. u n p u n c t de vedere. neleg din ce n ce mai bine implantarea lui c a om ntr-o profesiune determinat. Toni, o obligaie ginga. Toni, o remuLargheea lui n raporturile cu oamenii de care. Toni, o tandree fr dimensiuni. teatru. Exigena inevitabil, pur, enervarea candid, produs al enunidui fr compromis. Curajul blnd, intransigent, fr formulri www.cimec.ro de DAN NEMEANU

Cyrano. Senintatea descoperitorului de dru muri noi, candoarea celui care ne-a furit o nou retin, ingenu i exigent, ntr-o epoc n care frunzele de pnz ridat i excrescen scena romneasc ele butaforice ne obstruau pn la sufocare. Ca un mic Prospero, lucid i trist, i-a declanat magia limitat asupra unui univers precar, mereu imperfect, mereu perfectibil, cu nobila ncpnare a celui care-i cunoate limitele, care cunoate gra niele i care supraliciteaz, cu umor i ero ism, o poziie ntotdeauna arbitrar. Poate aa a putea vorbi despre eroismul lui Toni. Despre tergerea lui ca persoan, ca organism suferind, materie jignit i rpus, mereu amnat sau ndeprtat de viaa lui activ, adevrat. Despre nlturarea, cu sarcasm sau nepsare, a vicisitudinilor fizice, din cmpul incandescent, cu activitii reale. A murit strlucirea fosforescent a morii lui Watteau, prelungit prin armonii precise, sensibile i dure, cu o delicatee ferm, purificat prin tine.

BEIRUT, noiembrie 1969

Georges Schehade ne vorbete despre teatrul de poezie

Beirutul, aezat la subioara unor muni cu cedri, scldat n safirul venic al M e d i teranei, mbolnvete ochiul p r i n culoarea lui. .-Un ora frumos ca un m i r a j , n care lumina Bibliei se adun cu umbra celor O mie i una de nopi. n acest loc de i m posibil frumusee triete i scrie (rar, dup mrturisirea lui) un libanez de expresie f r a n cez, care a fost unul d i n promotorii rena terii .teatrale de dup rzboi. Poet, dar cunos cut $i celebrat mai ales ca dramaturg, Geor ges Schehade a fost reprezentat n Liban, Frana, R.F. a Germaniei, Olanda, Ceho slovacia, Spania, Elveia, Suedia, Norveg'a. Polonia, Anglia, Iugoslavia, Italia, Danemarca, \ustria, Finlanda, Portugalia, Etiopia, Brazilia, Argentina, Uruguay. Piesele sale cele mai apreciate (Domnul Bob'le, Seara proverbelor, Istoria lui Vasco, Cltoria, Violetele) s-au bucurat de cele mai prestigioase interpretri i puneri n scen la teatre vestite d i n patru continente. U l t i m u l su mare succes a fost Emigrantul din Brisbane, la Comedia Fran cez, n regia l u i Jacques Mauclair (deco rurile i costumele au fost semnate Douking, muzica Joseph Kosma, iar rolurile mari au aparinut l u i Louis Seigner, Paoil-Emile D e i ber, Claude W i n t e r . Catherine Samie), n toamna l u i 1967. Civa artiti au exprimat despre Georges Schehade nite opinii ce cuprind, n ger mene, ntreaga stim internaional de care se bucur acest creator. Saint-John Perse spunea : Ascultai-1 pe Schehade, ca s auzii

IC 2

www.cimec.ro

realitatea". Max-Paul Fouchet l definea astfel ca dramaturg : Schehade, sau poezia pur suit pe scen". Jean-Louis Barrauit l numea un mare maestru al l i m b i i franceze". Gabriel Bounoure afirma c teatrul l u i Schehade l - a r f i ncntat pe Heinrich von Kleist i pe autorul elegiilor duineze", dup cum Jules Supervielle scria : ...nalta per sonalitate a l u i Schehade se distinge prin transparen. Dar n clipa n care ne ntrebm dac aceast transparen n u va favoriza cumva o volatilizare n neverosimil, marele artist reface un perfect echilibru ntre linia central a operei i inveniile ei cele mai nebuneti". n fine, Pieyre de Mandiargues fcea aceast comparaie : Ca un pahar ce se sparge nici o comparaie mai proprie dect aceasta n-ar putea exprima acea not aerian pe care Schehade o extrage d i n exis ten, atunci cnd i alege d i n via eroii si transpareni, pe care apoi i precipit n nenoroci re". Toate aceste atitudini nu pot desemna dect un auitor i n i m i t a b i l " , cum l numete pe Schehade. exegetul su italian Roherto Rebora. Cai, debutnd cu poezie de factur suprarealist, treond apoi la teatrul de avangard, autorul a tiut s-i pstreze i s-i pun n valoare de flecare dat p u ternica sa originalitate. Mrturisindu-mi c a cunoscut Romnia nainte de rzboi i c a aflat cu bucurie de proiectul unui teatru bucuretean de a-i pune n scen o pies, Georges Schehade a rs puns apoi la ntrebrile mele despre teatru i literatur. P.P. Care este relaia dintre teatru n opera dv. ? poezie fi

formulele i doctrinele care se exprim n lume n clipa de fa. P.P. Cum se poate realiza teatru ? un asemenea

G.S. Amestecnd foarte delicat poezia i fora, aciunea. N-a putea da o reet mai detaliat, pentru c eu nsumi scriu din instinct. n acest teatru de poezie", un loc de frunte trebuie s-l dein umorul. P.P. Un teatru i un teatru politic ? de poezie" poate fi

G.S. Cred c da. Personal, politica nu m intereseaz deloc, dei mi s-a ntmplat, ca i burghezului gentilom, s fac politic n cte-o pies de-a mea fr s-mi dau seama. De pild, cnd Istoria lui Vasco a fost creat n 1957 la Paris la Teatrul Sarah Bernhardt", situaia politic n care se gseau pe atunci Frana i Algeria a creat posibilitatea interpretrii piesei ntr-un sens politic, ceea oe iniial m i fusese n i n tenia mea. i piesa a ntmpinat chiar unele reacii ruvoitoare, bazate exclusiv pe tlm cirea n sens politic a i n t r i g i i i personajelor, n sensul cel mai elevat, caracterul politic al teatrului nu poate consta dect ntr-o anga jare de tip superior, depind contextul local i temporal, viznd partea permanent, f i l o zofia. Brecht a reuit acest lucru n Mutter Courage. P.P. Ce reprezint tr teatrul ? pentru dumneavoas

G.S. A m nceput s scriu versuri foarte devreme, nainte de a-mi termina studiile de drept (n-am practicat dreptul, de altfel, niciodat). A m trecut de la poezie la teatru foarte ncet i cu mult efort. Dificultatea acestei treceri const n diferena dintre natura static a poeziei i natura mobil a teatrului. Ins teatrul i poezia snt mult mai nrudite dect p a r : orice poem conine o aciune dramatic, o dram. Att numai c n poem drama e foarte scurt. n teatru, drama poemului trebuie amplificat, ceea ce se realizeaz p r i n introducerea unui punct de vedere mult mai complex i a unei struc t u r i " existeniale. Oricum, introducerea punc tului de vedere i a structurii nu trebuie s distrug poezia, formula perfect a teatrului f i i n d , dup mine, aceea a unui teatru poetic. Shakespeare, Heinrich von Kleist, Brecht au scris teatru poetic. n genere, cnd cineva spune teatru poetic", lumea are tendina s cread c e vorba de un teatru sentimental, eventual chiar lacrimogen. Eu neleg prin teatru poetic un teatru de for, chiar dac ar exista ntre poezie i for o aparent contradicie. Poate c termenul cel mai po t r i v i t nu e teatru poetic", ci teatru de poezie". Oricum, acest gen m i se pare sin gurul care poate rezista n viitor, din toate

G.S. U n joc ce devine realitate, evi dent, numai n cazul cnd e bine compus, bine jucat. Dup mine, estetica teatrului nu exclude caracterul su popular. Mreia lui

Emigrantul din Brisbane" la Comedia Francez (n imagine: Edith Gamier)

www.cimec.ro

Georges

Vitaly Monsieur

n rolul titular Bob'le" (1950)

din

a m c o n s t r u i t cu adevrat ceva n cteva decenii de t e a t r u n o u ? N u m a i t i m p u l ne v a spune. E x p l o a t a r e a a b s u r d u l u i , care l a n ceput a fost privit de toi eu m a r e speran, ncepe azi destul de curnd, deci s Absurdul a fost devin nesatisfctoare. sursa m u l t o r opere f o a r t e obositoare i a f a c i l i t a t f a n t a s t i c de m u l t industria" d r a matic. E x e m p l u l m a r i l o r naintai a i l i t e r a t u r i i absurdiste a l l u i K a f k a , de pild dovedete c o art a a b s u r d u l u i , m a r e i profund i autentic, este r e z u l t a t u l u n e i o r d i n i i organizri a gndirii i a c o m p o ziiei a r t i s t i c e d i n t r e cele m a i r i g u r o a s e . n opera l u i K a f k a a b s u r d u l e t e m a i subiec t u l , ns n a t u r a l u i n u contamineaz partea literar : e o oper a absurdului, n u p u r i s i m p l u absurd. K a f k a demareaz f o a r t e n cet, se dezvolt, f i e c a r e t e x t a l l u i are o cretere fireasc, a b s u r d u l ptrunde g r a d a t n scen etc. n l i t e r a t u r a absurdist de azi ns se cultiv a b s u r d i t a t e a literar pur, adic se asimileaz m i j l o c u l cu efectul, i a r r i t m u l e acela a l decolrii u n u i a v i o n : te d e s p r i n z i de pmnt i n cteva m i n u t e eti l a zece m i i de m e t r i nlime. U n salt n absurd, care ncepe s-i piard fora de c o n v i n g e r e i m a i ales fora de s e m n i f i c a r e . P.P. Ai fost niera absurd ? vreodat tentat de ma

Shakespeare st n f a p t u l c a r e a l i z a t un t e a t r u p o p u l a r perfect, p r o p r i u i speciali t i l o r i a m a t o r i l o r , i i n t e l e c t u a l i l o r i p r o fanilor. P.P. Fa de textul unei importana spectacolului ? piese, care e

G.S. M a r e , d a r n u definitiv. D e f i n i t i v n u poate f i dect t e x t u l . Speotacolul n u t r e b u i e s reprezinte ambiia i independena r e g i z o r u l u i fa de t e x t , ci t r e b u i e s f i e c h i a r t e x t u l , adic t r e b u i e s descopere s u f l e t u l acestui t e x t , p a r t e a ascuns. D a c r e ducem spectacolul n u m a i l a p a r t e a vizibil nu a m fcut n i m i c . P.P. Care lucru ? e metoda dumneavoastr de

G.S. N i c i o d a t . N u m a i de cea poetic. Se confund u n e o r i t e a t r u l a b s u r d cu cel poetic. N u poate exista aberaie m a i m a r e . E ca i c u m a i c o n f u n d a m i r a c o l u l care e i n d e f i n i s a b i l cu m i s t e r u l , care se poate d e f i n i i descrie (folosesc a i c i d i c h o t o m i a l u i A n d r e B r e t o n d i n Le mervcilleux contre Ic mystere). T e a t r u l poetic e f o r m a t d i n m a t e r i a obscur a m i r a c o l u l u i . P.P. Ce scriei ? fel de teatru ncercai s

G.S. Scriu r a r i puin. nti c o m p u n m e n t a l t o t u l . P o r t n cap, l u n i de zile, m a i m u l t e scene i d i a l o g u r i deodat. T r e b u i e nti s-mi d a u seama f o a r t e b i n e ce anume v r e a u s scriu. A p o i ncep s fac descope r i r i . U n e o r i , aceste descoperiri dinamiteaz n a t u r a piesei pe care v o i a m s-o scriu, m fac s renun l a o anumit concepie, s t r a n s f o r m m e n t a l t o t p r o i e c t u l . E u n risc. U n e o r i , p e r s o n a j e l e m depesc, i sfritul mi este i m p u s , n loc s-l i m p u n eu. P.P. Ce prere actual n lume ? avei despre teatrul

G.S. U n t e a t r u scris, adic u n t e a t r u i a l t e x t u l u i , n u n u m a i a l s p e c t a c o l u l u i . U n t e a t r u cu intenii i mesaje precise, n u o pur ntmplare dramatic. D e aceea, f o l o sesc o a m e n i i l o c u r i pe care r e a l i t a t e a l e - a r putea accepta. A s t a n u nseamn c snt a d e p t u l r e a l i s m u l u i b i g o t . O pies a mea se petrece n S i c i l i a , u n d e n u a m fost niciodat. O a l t a are loc l a B r i s t o l , unde, de asemeni, nc n u a m clcat. A n i de zile a m fost n ctuat de poezie, ntemniat n canoanele ei. T o t z b u c i u m u l d i n m i n e i cuta o ieire. O ieire adevrat, ntr-un peisaj adevrat. Acesta a fost p e n t r u m i n e t e a t r u l . P.P. Ce lucrare se juca n Romnia este ? n proiect de a vi

G.S. T r i m o f o a r t e important epoc a t e a t r u l u i , d a r totui o epoc de tranziie. T e a t r u l actual e i m p o r t a n t , p e n t r u c a reuit s repun l a ndoial toate datele t e a t r u l u i tradiional. Ins att n u e destul. T o t negnd, t r e b u i e s i construieti. Oare

G.S. Emigrantul din Brisbane, care se petrece n S i c i l i a , i risc s par o pies f o a r t e realist, prizonier a m e d i u l u i p i t o resc i exotic, i deci s f i e tratat ca atare de r e g i z o r . M b i z u i ns pe inteligena regiei romneti, despre care se spun l u c r u r i bune. interviu realizat de Petru PopeSCU

194

www.cimec.ro

Cu

Roger Plane: hon, la umbra lui Racine

Roma. Teatro Sistino. Festival internaional de art spectacolului. Punctul principal dc atracie: B e r e n i c e de Racine, n montarea companiei franceze Thetre de l a C i t i d e
ViiLleurbainne. Regizor : R o g e r Planchon. crepuscul mohort. Dup cteva clipe, anti camera e un cub scldat ntr-o lumin att de alb nct te dor ochii, o odaie nalt cu perei de strlucitoare oglinzi, n care per sonajele par a se confrunta, un moment, ou ele nsele, ntr-o micare lent, de vis. Apar tamentele regale au culoarea malahitului, snt de o somptuozitate rece. Eroii poart costu mele epocii, ntr-o necontenit simfonie coloristic de tonuri pastelate, alb, g r i , azuriu, nisipiu, arbornd cu veritabil morg a l i n tatele peruci raciniene. U n efect rafinat face s ne aflm, ciudat, n acelai timp n Roma Cezarilor i n Parisul Regelui-Soare. Am ncercat s edific o aciune simpl zice dramaturgul n prefa pe care a

Caut s-l vd de diminea. Imposibil : cnd nu e pe scen, e n podul cu reflec toare ; cnd ajungi su3, afli c e la o cafea cu mainitii ; la bar i se spune c s-a ascuns ntr-o oabin, cu interpreii, pentru o nou lectur. Pn dup spectacol surde canin o secretar cu facies african pierzi vremea, nu-1 poi aborda. Seara reprezentaiei. N u mai snt locuri. Mulimi de tineri s-au aezat pe jos. Cortina dezvluie dou spaii de joc surprinztoare. Dramaturgul noteaz : o ncpere ntre apar tamentul l u i Titus i cel a l Berenicei. T r e p tat, aceast ncpere, situat n planul se cund al scenei, se lumneaz, n timp ce apartamentul din planul p r i m rmne ntr-un

www.cimec.ro

195

s-o susin n u numrul i n c i d e n t e l o r d r a m a tice, ci violena p a s i u n i l o r , frumuseea sen t i m e n t e l o r i elegana e x p r e s i e i " . T r a g e d i a aceasta n u se b i z u i e pe mori i p r o b a b i l c i - a dezamgit ntructva pe s p e c t a t o r i i i c r i t i c i i v r e m i i . U n schimb de scrisori ntre Bussy i d o a m n a Bossuet, c u m n a t a v e s t i t u l u i o r a t o r , s u b l i n i a c Bereniee n - a r e destul tandree, n i c i T i t u s destul pasiune i p r o b a b i l d i n cauza aceasta lipsete deznodmnrul f a t a l . N u - i nevoie s existe snge i mori ntr-o t r a g e d i e pru a r e p l i c a R a cine : e d e - a j u n s ca aciunea s f i e mrea, a c t o r i i e r o i c i , p a s i u n i l e aate, i n ntreg s se simt o tristee maiestuoas..." A f l m d i n expoziie, d i n p r o t a z " , c, dup m o a r t e a l u i Vespasian, T i t u s care-i pstra a m a n t a l a R o m a de c i n c i a n i nu m a i poate s-i in fgduiala de a o l u a de s o i e ; ca mprat, are a c u m alte o b l i gaii. C a atare, p r i n c i p e s a d i n I u d e e a va t r e b u i s se ntoarc n O r i e n t . D a r P l a n chon l - a c i t i t cu l u a r e - a m i n t e n u n u m a i pe R a c i n e ci i pe Suetoniu. D e a i c i , de la surs, a a f l a t c Bereniee fusese cstorit de t r e i o r i , era cu treisprezece a n i m a i n vrst dect T i t u s , a p r o p i i n d u - s e de cincizeci de a n i , f a r m e c e l e ei glorioase ncepeau s apun l a ora aciunii d i n pies. I n i n t e r p r e t a r e a , extraordinar n i n e d i t u l e i , dat de r e g i z o r i a c t o r i , i n t e r e s u l d r a m a t i c pe scen era strnit n u n u m a i de c o n v u l s i i l e u n e i i u b i r i ptimae silit l a renunare, ci i de motivrile luntrice, generate de raiu n i l e t e l u r i c e ale u n u i eec ce devenea, n biografia femeii, definitiv. Disputele Beren i c e i cu A n t i o h , care o iubete fr n d e j d e , cu T i t u s , temtor i obsedat de ceea ce va spune l u m e a " , de o p i n i a public, aveau as p e c t u l c e r t u r i l o r u n o r o a m e n i exasperai care n u se m a i pot s u p o r t a u n u l pe a l t u l . I n r e criminrile, implorrile, l a c r i m i l e , revoltele prinesei rzbtea, n t o n u r i agresive, m e t a l i c e , s e n t i m e n t u l rnit a l f e m e i i u l t r a g i a t e , care i vede nelat n u n u m a i dragostea ci drmat i u l t i m a p o s i b i l i t a t e de a deveni onorabil ntr-un m e d i u strin, care i este o s t i l . D r a m a t i s m u l s o l i l o c v i u l u i ei era decan t a t n f o a r t e interesanta i n t e r p r e t a r e a F r a n c i n e i B e r g e r ntr-o omeneasc f u r i e neputincioas, a m i n t i n d cu finee r e a l i s m u l despririlor s i l i t e d i n cele m a i dense f i l m e psihologice contemporane. Tiitus, j u c a t cu distincie de Samy F r e y , se m a n i f e s t a e x p l i c a t i v , rbdtor, s u f e r i n d cu sinceritate ; ex cedat ns de c h i n u l l a care-1 supune i u b i t a , izbucnea, n u o dat, n t o n u r i i m p r e c a t i v e , n aspre reprouri, condamnnd parc nen elegerea i p a t i m a oarb a f e m e i i . I n t r e ei, ca nite u m b r e nepstoare, l u n e c a u d i n cnd n cnd confidenii, c u r t e n i i , s e n a t o r i i , m a r t o r i indifereni ce p a r a ti c hotrrea e implacabil ; ei n u fac n i c i u n gest de n c u r a j a r e o r i de compasiune. E o l u m e n u att

strin de suferinele i n d i v i d u l u i , ct p r e a obinuit cu d r a m e l e personale pe care le determin societatea imperial p r i n j u g u l a rea s e n t i m e n t e l o r . Aceast l u m e n u m a i poate f i micat de spectacolul afectelor c o n s i derate de ea i n s i g n i f i a n t e . A d m i r a b i l u l m o m e n t f i n a l e conceput ca o renunare lucid. E o uurare i p e n t r u e r o i c p o t iei d i n v i e s p a r u l domestic ce-i t e r o r i z a : T i t u s ridic d i n u m e r i i pleac ngndurat, d a r parc e l i b e r a t de o aspr osnd, Bereniee se resemneaz, lundu-i r mas b u n cu u n zmbet a m a r , a c o p e r i n d o r g o l i u l u l c e r a t cu o expresie ce p a r e a s u g e r a : a m fcut ce-am p u t u t , p a r t i d a e pierdut, plecarea e u l t i m u l semn p o s i b i l de demnitate". M a i trziu, cnd a m cunoscut cele d o u eseuri ale l u i R o l a n d Barthes, a m neles c P l a n c h o n n u i - a c i t i t atent n u m a i pe R a c i n e i pe S u e t o n i u , ci i pe ascuitul c r i t i c m o d e r n . T i t u s e v i c l e a n spune B a r t h e s l nspimnt o p i n i a public d a r gsete n ea i u n a l i b i . Bereniee n u e t r a g e d i a u n u i s a c r i f i c i u , ci povestea u n e i r e p u d i e r i . R e g i z o r u l a t r a d u s f o a r t e exact aceste conside raii, n p l u s , a epurat spectacolul de orice e r o t i s m , fiindc sntem l a sfritul cenuiu al unei m a r i i u b i r i .

D u p ce s-au i s t o v i t u l t i m e l e aplauze ale celor opt sute d e s p e c t a t o r i , adic l a vreo t r e i s f e r t u r i de ceas dup cderea u l t i m e i c o r t i n e , a m p o r n i t n cutarea l u i Roger P l a n c h o n . L - a m gsit ntr-un col al scenei goale, ntr-un cerc de t i n e r i f e b r i l i , pui pe discuii l u n g i . Cuta s se desprind binior, cu blndee, de e i . P e n t r u o clip m - a m i n s i n u a t n cerc ca s-i reamintesc de cuno tina noastr de l a Bucureti, rennoit a p o i i a Paris. i f r e c a m e r e u cretetul, aproape ras, cu p a l m a lat, cu u n gest b r e t o n de n curctur mucalit i fals umilin gest pe oare, curios, l - a m observat i l a J e a n V i l a r , i l a J e a n M r i e Serreau... D a r , d e o dat, s-a l u m i n a t i m - a dus energic n

196

www.cimec.ro

Bereniee n r e g i a l u i P l a n c h o n . Titus 'Samy Frey) i Bereniee (Francine Berger) n scena marii explicaii

ceJlait col a l scenei, fcnd u n semn d i s cret secretarei c a t e r m i n a t cu toi v i z i t a torii. N e - a m aezat pe o lad, n t i m p ce n j u r se mpachetau d e c o r u r i l e . L - a m ntrebat : de ce R a c i n e ? nainte de a rspunde, v o i a el s m ntrebe ce i ct a m neles d i n demonstraie. Ce p r i c e p e u n strin ? I - a m mrturisit satisfacia i admiraia. A s c u l t a a t e n t , cu o c h i i plecai i o c h e l a r i i alunecai spre vrful n a s u l u i , d a r vdit nemulumit. Sensul, d o m n u l e , prietene, j u r n a l i s t u l e , sensul... M - a m e x p l i c a t ; s-a nviorat' brusc. U i t e de ce a m ales p i e s a : a m cutat o l u c r a r e u n d e se ntmpl ceva f o a r t e s i m p l u i omenesc. C l a s i c i i ne p r o p u n ntmplri pe d e p l i n r e z o n a b i l e , t o t u l e s le p r i v i m aa c u m n i le p r o p u n . Observ c totui trebuie o strduin a p a r t e ca s aezi b i n e aceast l u m e cu p i cioarele pe pmnt ; ea e ntructva s u p r a dimensionat. D a , a m inut s readuc povestea pe pmnt. Cci ce se ntmpl n pies ? noere s schiez i s t o r i a , cu ramificaiile ei ; r e g i z o r u l protesteaz i m ndeamn s m s i m p l i f i c " . V e z i zice muli au i m p r e s i a c aceste capodopere se petrec n a f a r a l u m i i i le confer o stare de t r a n s c e n den care, n p l a n u l f o r m e i , le usuc i le face m o n o c o r d e . Snt convins c t r e b u i e &a le r e s t i t u i m pmnfcuiui pe oare i d i n care s-au nscut. D e aceea a m i situat aciunea n secolul l u i R a c i n e . D e c i , nc o dat : ce se petrece a i c i ? o femeie trecut iubete u n brbat care n u se p o a t e cstori ou ea d i n cauza conveniilor sociale. F o a r t e s i m p l u . Totui, mi ngdui eu, brbatul e mprat, f e m e i a e o prines, situaia e implantat ntr-o R o m cu a n u m e c a r a c t e r i s t i c i . Ce c a r a c t e r i s t i c i ? se intereseaz p o l i t i c o s d a r i r o n i c i n t e r l o c u t o r u l . Enumr cteva. Foarte exact ntrete a i n u m i t f o a r t e exact c a r a c t e r i s t i c i l e m e d i u l u i curtean n care tria a u t o r u l . Crezi oare c, dac n - a r f i fost aa, dac d o a m n e l e i d o m n i i d i n P a r i s u l secolului a l X V I I - l e a n u i-ar f i regsit ntocmai, n pies, regretele, i n t r i g i l e , r e n u n rile i izbnzile c l a n u l u i asupra i n d i v i d u l u i , ar f i m a n i f e s t a t v r e u n interes p e n t r u aciune ? mi e x p r i m ndoiala c se j u c a ns astfel, l a acest d i a p a z o n , d i u m . Poate c n u sun r e p l i c a , dei n u tiu c u m se j u c a . E u ns a m d o r i t s fac ca aceast dram a nfirngerii s capete corespondene evi dente n l u m e a de azi. T e x t u l e respectat cu strictee. Declamaia aparinea ns u n u i co leg a l meu d i n acel veac ; era, p r o b a b i l , s t i

l u l l u i . E u snt chemat s-l i n t e r p r e t e z azi pe Racine, n u i p e interpreii l u i de a t u n c i , sau dintr-<un veac m a i trziu. o r i c h i a r de ierii-alaltieri. i dup o scurt pauz, brusc : Ai neles semnificaia antreului cu o g l i n z i ? Ce crezi c s-a neles ? l intereseaz, dup cte neleg, c l a r i t a t e a sistemului de semnificaii e d i f i c a t . M ex p l i c i a r . D e data aceasta e satisfcut. D a , asta e, t r e b u i e s ne p r i v i m cu ptrundere pe n o i nine, nainte de a d e cide. N u m a i astfel ne p u t e m l i m p e z i . ncerc o paralel, sub r a p o r t u l o p t i c i i r e g i z o r a l e , ntre Bereniee, Tartuffe, George Dandin. Roger P l a n c h o n se ndoiete c se pot face a t a r i p a r a l e l e . Snt realizri d i n epoci d i f e r i t e . Cei trei muchetari dateaz de a c u m doisprezece a n i , Dandin de zece, Tartuffe de apte... U n a r t i s t caut neconte n i t , se confrunt cu sine, ou l u m e a , cu c o n ceptele curente despre art i n u - 1 poi r e gsi mereu, egal, n i c i mcar asemntor cu sine nsui. Cnd i povestesc c i azi e e v o cat cu spectacolele prezentate l a Bucureti, schieaz u n surs nencreztor : A d e v r a t ? N - a m fost uitai ? mi ntresc afirmaia cu citate d i n ziare, d i n cri romneti de teorie i critic i-i relatez cte ceva d i n experienele noastre o r i g i n a l e care m l s-au prut a f r u c t i f i c a acea memorabil ntlnire a c r e a t o r i l o r romni cu t e a t r u l su. A r t i s t u l francez e sincer

www.cimec.ro

197

micat ; se preumbl ctva t i m p tcut, a p o i revine : tii c v r e a u s r e i a u m o d a l i t a t e a d i n Cei trei muchetari ? L a alt scar, desigur, i cu u n t e x t m u l t m a i c o m p l i c a t . Citesc, acum, asiduu, Cidul, i n u m a i d e c i t m privete ntrebtor : Ce prere avei ? D u p ce-am vzut Bereniee, mi nchi p u i c... I n t e r l o c u t o r u l rde : Dar e absolut altceva. Gndii-v, v r e a u s j o c t r a g e d i a l u i C o r n e i l l e conco m i t e n t cu aducerea l a vedere a culiselor u n u i t e a t r u de azi, n care se reprezint aceast pies. Se vede, p r o b a b i l , pe faa mea c n u prea p r i c e p . Primesc cteva rbdtoare lmuriri : V a apare i C o r n e i l l e nsui, pe scen. E l v a v o r b i cu c u v i n t e reale d i n prefeele sale nchinate a r t e i t e a t r a l e . I a r persoana cu care v a d i a l o g a , v a cita d i n a r t i c o l e l e despre d e s t i n u l t e a t r u l u i actual aprute n presa francez curent. N u e c u m v a u n f e l de speotacol-colaj ? S-i zicem aa, dac vrei, totui e m a i m u l t

dect att, u n f e l de m a n i f e s t . Poate c, ntr-un f e l , i A r i s t o f a n fcea l a f e l n Norii. B i n e conced d a r ce v a spune p u b l i c u l , care v a d o r i s-i revad i s-i reasculte Cidul su ? V a vedea i v a asoulta altceva, v a f i de a c o r d cu n o i o r i n deza c o r d . Pregtim i Nicomede; a l t f e l ; acolo t e x t u l v a f i aproape reoitat. N u ne putem mulumi cu ceea ce a m descoperit ntr-un spectacol sau a l t u l . n a r t a noastr, att de solidar cu t i m p u l , ce p u t e m socoti ca gsit o dat pentru totdeauna ? Secretara se a p r o p i e cu pai de felin, ntr-un i m p e r m e a b i l de p i e l e de arpe i, cu u m b r e l a ca o floret, fcu u n semn discret spre l a d a pe care stteam : t r e b u i a ncrcat. N e - a m u r a t clduros l a revedere. L a B u c u reti ? La Paris ? c cnd P l a n c h o n i-a apsat i a r cretetul de lugr cu p a l m a puternic, b i n e ntins : L a V i l l e u r b a n n e peste d o i a n i , v o m i n a u g u r a t e a t r u l n o s t r u cel n o u .

Valentin

Silvestru

Moment

scenografic. Fernand decor la opera

Leger: Bolivar"

198

www.cimec.ro

S C E N E L E

S T R I N E
Coresponden de la Varovia

Jerzy Koeng
( r e d a c t o r - e f al revistei T e a t r " )

din
N o u a s t a g i u n e teatral n P o l o n i a dureaz de t r e i l u n i , totui u n c a l i f i c a t i v a r f i nc p r e m a t u r . S v e d e m , deci, ce-au consemnat cronicile... ...n p r i m a jumtate a l u i n o i e m b r i e , am p u t u t asista l a f e s t i v a l u l d r a m a t u r g i e i ruse, l a K a t o w i c e m a n i f e s t a r e devenit t r a d i ional, n aceast p e r i o a d a a n u l u i . A u fost r e u n i t e aci t o a t e t r u p e l e t e a t r a l e ale P o l o n i e i , care prezint cele m a i bune p u n e r i n scen ale pieselor d i n ara vecin. A s t f e l , n acest a n , a m p u t u t vedea dou spectacole f o a r t e interesante, cu opere clasice ruse: Un chiul Dania de Cehov, p r e z e n t a t de T e a t r u l A t e n e u m " d i n Varovia, ntr-o p u n e r e n scen de K a z i m i e r z D e j m e k , cu G u s t a v H o ioubek, n r o l u l p r i n c i p a l ; piesa a m a i fost jucat n P o l o n i a , cu f o a r t e m a r e succes, d a r de ast dat se poate considera c j o c u l a c t o r i l o r a fost a d m i r a b i l . Cealalt pies, nvierea, este o a d a p t a r e de L i d i a Z a m k o v , care a ncercat, cu a j u t o r u l modalitilor tea t r a l e contemporane, n u att s ne transmit proza l u i T o l s t o i , ct s realizeze u n comen t a r i u t e a t r a l a l acesteia. A m m a i asistat de asemenea l a p a t r u a v a n t - p r e m i e r e ale unor piese sovietice : Zilele Turbinilor, de B u l g a k o v , ntr-o zi a anului 20, de K o r j a v i n , Ni mic altceva dect adevrul, de A l , Bolevicii, de atrov. C u p r i l e j u l f e s t i v a l u l u i , s-a pus ntrebarea dac n u s-ar putea ca n v i i t o r aceast ntl n i r e teatral de l a K a t o w i c e s f i e t r a n s f o r mat ntr-un f e s t i v a l a l d r a m a t u r g i e i d i n r i l e de democraie popular ; dac n - a r t r e b u i s i se dea o m a i m a r e a m p l o a r e , i n v i -

ntmplri noiembrie
tnd teatre d i n rile socialiste ; dac n - a r t r e b u i ca ea s devin o m a r e m a n i f e s t a r e internaional, permind c o n f r u n t a r e a cerce trilor t e a t r a l e d i n rile noastre con f r u n t a r e f r de care, dac e s f i m s i n c e r i , cunoaterea c u l t u r i l o r noastre, n ntrea ga l o r p l u r a l i t a t e i d i v e r s i t a t e , este dificil. Acestea n u snt ns. d e o c a m d a t , dect p r o iecte. V a f i posibil r e a l i z a r e a l o r ? . . . L a 21 n o i e m b r i e , T e a t r u l Narodowy" (Naional) d i n Varovia a p r e z e n t a t n p r e mier Rzecz Listopadowa (uitimplri din noiembrie), piesa e m i n e n t u l u i poet polonez Ernest B r y l (nscut n 1936) u n a d i n t r e cele m a i r e m a r c a b i l e d r a m e j u c a t e n u l t i mele s t a g i u n i , n P o l o n i a . Aceast pies, care a fost pus n scen de e x c e l e n t u l regizor A d a m H a n u s z k i e w i c z , reface, ntr-o form poetic, legtura cu m o d e l e l e d r a m e i r o m a n tice poloneze. T o t o d a t , piesa este pe de-a ntregul nrdcinat n r e a l i t a t e a actual, punnd o serie de p r o b l e m e ce privesc c o n t e m p o r a n e i t a t e a polonez. n strofe de o a r ztoare mnie, p o e t u l mediteaz asupra des t i n e l o r generaiei actuale de p o l o n e z i , m a r cat nc de a n u m i t e tradiii naionale. Aceast pies a fost prezentat p e n t r u a noua oar, dup ce fusese d e j a jucat l a W r o c l a w , L o d z , C r a c o v i a , G d a n s k , Z i e l o n a G o r a , Poznan. Szczecin i K a t o w i c e . Ar t r e b u i semnalat mbogirea dome n i u l u i d r a m a t u r g i e i cu m a i m u l t e piese i n teresante ale l u i Tadeusz Rozewicz (n m o d special u l t i m a sa pies, Stara Kobieta Wysiaduje (Btrina). B r y l , l a rndul su, n a f a r a e x c e l e n t u l u i su debut a m a i scris u r -

www.cimec.ro

199

mtoarele opere : Kurdesz, o alt dram p o e tic contemporan ; Po gorach, po chmurach (Strbtnd munii i norii) i Na szkle maiope sticl) d o u piese scrise w<me (Picturi n g e n u l b a l a d e i m u z i c a l e , i alte cteva piese ce ar putea f i clasate n categoria d r a m a t u r g i e i aa-numit u t i l i t a r e . D a r , n t o t a l , e p r e a puin p e n t r u cele 52 teatre d r a m a t i c e ale P o l o n i e i , p e n t r u cele 500 p r e m i e r e ce au loc n fiecare an. P e l a jumtatea l u i n o i e m b r i e , cu p r i l e j u l ntlnirilor t e a t r a l e de l a Varovia, a m asis t a t l a u n a d i n t r e cele m a i bune reprezentaii ale a n u l u i , oferit de u n t e a t r u n e v a r s o v i a n ; este v o r b a de reprezentarea pieselor Zemsta (Rzbunarea) d e F r e d r o , Kondukt (Cortegiul funerar) de D r o z d o w s k i , Btrna de Rozewicz, de ctre t e a t r u l d i n W r o c l a w . A r m a i t r e b u i menionate i montrile celor d o u piese ale l u i W y s p i a n s k i , Klatwa (Excomunicarea) i Sedziowie (Judectorii), i piesa l u i B r y l , Rzecz Listopadowa (Intmplri din noiem brie), n sfrit, t e a t r u l d i n Katowice a prezentat Krakowiacy i gorale (Cracovieni i munteni) de B o g u s l a w s k i , n t i m p ce t e a t r u l d i n K o s z a l i n ne-a prezentat Jan Karol maciej wscieklica de W i t k a c y . T e a t r e l e poloneze rezerv l o c u l de cinste n m o d special pieselor clasice. Aceast t e n din este o consecin, n u n u m a i a f a p t u l u i c teatrele i-au cam epuizat resursele de d r a m a t u r g i e strin, altdat prezent cu r e g u l a r i t a t e pe scenele noastre : d a r ele au n eles c au n e g l i j a t ntr-o anumit msur creaia naional. Aceasta a fcut ca n t i m p u l s t a g i u n i i trecute s acorde ntreaga l o r atenie d r a m e l o r l u i S t a n i s l a w W y s p i a n ski, care, p r i n premisele specific teatrale, d e vansau eu civa a n i r e f o r m a teatral p r o pus de C r a i g . Intlnirile t e a t r a l e de l a Varovia n e - a u m a i d e m o n s t r a t ceva : f a p t u l c teatrele d i n p r o v i n c i e d i s p u n de echipe cu n i m i c i n f e rioare celor d i n Capital, c policentrali-' zarea" vieii t e a t r a l e n P o l o n i a a d e v e n i t f a p t .mplinit i c, alturi de Varovia i de C r a c o v i a , s-a ntemeiat u n p u t e r n i c c e n tru teatral la W r o c l a w (Teatr Polski", a l l u i Skuszanka i K r a s o w s k i , T e a t r W s p o l cszesny", a l l u i W i t o w s k i , T e a t r u l - l a b o r a t o r al l u i J e r z y G r o t o w s k i , cunoscut n l u m e a ntreag, T e a t r u l d e p a n t o m i m a l l u i H e n r y k T o m a s z e w s k i ) . Aceste ntlniri au artat c Gdanskul i K a t o w i c e posed de aseme

nea u n teatru excelent, i c n micul orel K o s z a l i n poi asista l a spectacole pe care Varovia l e - a r p u t e a i n v i d i a . Iat u n f e n o m e n ncurajator i mbucurtor : c a p i t a l a i-a p i e r d u t m o n o p o l u l i t e r m e n u l de tea t r u d i n p r o v i n c i e " i-a p i e r d u t sensul p e j o rativ. ...Pe l a sfritul l u i n o i e m b r i e a m n o t a t , l a Varovia, p r i m a ntlnire a t i n e r i l o r d i r e c t o r i d e scen, proaspt absolveni a i f a c u l tii de regie a colii de t e a t r u . Aceti t i n e r i r e g i z o r i , n vrst de treizeci de a n i , se p o t p r e v a l a d e ecoul m a i m u l t o r excelente reprezentaii : J e r z y G r z e g o r z e w s k i , R o m a n Kordzinski, M a c i e j Prus, H e l m u t Kajzar, Piotr Piaskowski, W o j c i e c h Boratynski, B o h d a n H u s s a k o w s k i iat o ntreag nou ge neraie de talente promitoare, a cror apa riie p a r e s anune c t e a t r u l polonez v a f i , n decursul a n i l o r v i i t o r i , m o d e l a t i de ctre cei mai t i n e r i " . C u n u m a i civa a n i n urm, t i n e r i i r e g i z o r i a l i m e n t a u n p r i n c i p a l teatrele studeneti. D i n c o l o de aceasta, ce ne s p u n f a p t e l e con semnate de cronica teatral asupra p r e z e n t u l u i t e a t r u l u i polonez, asupra tendinelor sale de d e z v o l t a r e i a f e n o m e n e l o r generale ? D i n aceste observaii d i s p a r a t e reiese c t e a t r u l i m e d i i l e teatrale d i n P o l o n i a snt actualmente preocupate de cutarea n o i l o r f o r m e de convieuire cu o r e a l i t a t e n s c h i m bare, ntrirea n o i l o r centre teatrale, apariia unei n o i generaii de r e g i z o r i , contiina f a p t u l u i c, n epoca t e a t r u l u i televizat, t r e b u ie s c h i m b a t e f o r m e l e de d i f u z a r e a t e a t r u l u i dramatic, i a r operele clasice, i n t e r p r e t a t e d i n p u n c t u l de vedere a l contemporaneitii, c trebuie a c o r d a t u n interes m a i a p l i c a t realitii actuale, pe care a m v r e a n u s-o ilustrm, ci s-o comentm n opera teatral toate acestea snt mrturia f a p t u l u i c ne aflm n p r a g u l u n o r n o i transformri n viaa teatral polonez. P r i m e l e t r e i l u n i ale n o i i s t a g i u n i n u ne p e r m i t a p r e c i e r i m a i ge n e r a l e ; acest proces se afl a b i a l a ncepu t u r i , sntem contieni de aceasta. i, cu toate c, p r i v i t d i n perspectiv european, t e a t r u l polonez poate f i considerat ca u n u l d i n t r e cele m a i interesante fenomene ale c u l t u r i i noastre, a m d o r i s tim de pe a c u m care snt condiiile ce i l e crem p e n t r u viitor. (Transmis prin agenia polonez Interpress).

www.cimec.ro

Recent a avut loc n Italia reprezentaia operei Vetre Faust, o concretizare a colaborrii care s-a stabilit de vreo opt ani ntre scriitorul francez Michel Butor i compozitorul belgian Henri Pousseur. De la data executrii primelor fragmente ter minate, n vara anului 1965, n Berlinul Occidental, i pn la ultima montare pe scena italian, toate versiunile au avut sem nificaia premierei. Mai nti, pentru c procesul propriu-zis al compoziiei a luat sfrit abia anul trecut, i n al doilea rnd pentru c Votre Faust, aa cum va explica mai jos unul dintre autori, este o lucrare scenic deschis", renviind ntr-un fel tradiia improvizatoric din commedia delVarte. Votre Faust ocup un loc deosebit n dezvoltarea artei muzicale scenice contemporane tocmai prin noutatea mbinrii unor tradiii proprii teatrului cu o viziune inedit proprie gn dirii din veacul nostru. Dar mai bine s dm cuvntul autorului.

MICHEL BUTOR

V O T R E

F A U S T

fantezie variabila, gen opera. Libret de Michel Butor, muzica de Henri Pousseur
Text inedit, notat de Jean Yves Bosseur pentru revista Teatrul" Traducere Costin Miereanu

Pentru mine, citatul este unul din procedeele capitale ale artei contem porane..." MICHEL BUTOR

n Votre Faust exist m a i m u l t e j o c u r i de citate. M a i nti l i t e r a r e : t o t t e x t u l , chiar de l a nceput, este o p a r o d i e (de u n d e i t i t l u l !) ; este, poate, cel d e - a l 50-lea o r i a l 60-lea Faust d i n cele cunoscute ; d a ! s u b i e c t u l l u i Faust este, s recunoatem, foarte ncurcat ; p r i n u r m a r e , n u n e p u t e m c o m p o r t a ca i c u m a m f i fost p r i m i i care v o r b e a m despre acest p e r s o n a j . C i t a t e l e snt n m a i m u l t e l i m b i (fiecare limb n u este oare u n i n s t r u m e n t m u z i c a l ?). P l u r a l i t a t e a de limb j o a c u n r o l n p a r t i c u l a r i z a r e a d e c o r u r i l o r ( f i e ele f i x e , f i e m o

b i l e ) . Snt citate d i n texte despre Faust, tra ducerea francez a FaM5r-ului l u i Goethe, fcut de N e r v a l , textul original al lui Goethe. t e x t u l englez a l l u i M a r l o w e . u n sonet de Pebrarca, nceputul u n u i p o e m de G o n g o r a . n t o t a l , c i n c i l i m b i ! n plus, citate n latinete ; l a sfritul p r i m e i pri, o ampl i n v o c a r e a forelor i n f e r n a l e extras din Faust-ul l u i Marlowe, amestecat cu citate d i n Dies irae, a crui u t i l i z a r e de ctre G o e t h e n Faust-u\ su este cunoscut. n p a r t e a a doua exist u n Faust n miniatur, n i n t e r i o r u l celui m a r e ; este u n spectacol de m a r i o n e t e ; ntr-adevr, povestea l u i Faust era u n spectacol clasic p e n t r u t e a t r u l de m a r i o n e t e , n G e r m a n i a secolului a l X V I I I lea ; de aici a plecat i Goethe ; n plus, n nsui i n t e r i o r u l acestor scene exist m i crocitate care p r o v i n m a i m u l t sau m a i

www.cimec.ro

201

Michel

Butor

puin din piese pentru marionete, din pro grame regsite etc. n ceea ce privete de corurile picturale, de asemenea dou citate : o stamp de Rembrandt ; o ilustraie de Delacroix pentru Faust-ul l u i Goethe, tradus de Nerv al. Atunci cnd introduci citate ntr-un text, i dai dimensiuni istorice. Aceast problem se pune exact n acelai fel pentru toate artele care au un trecut. A r f i vorba de a crea o form suficient de deschis pentru a-i putea integra stiluri foarte diferite. Cu toate astea, problema e mai puin ncordat n literatur dect n muzic, pentru c n-a existat niciodat n literatur constituirea unui soi de anti-gramatic, ale crei reguli s fie cele ale gramaticii anterioare, rstur nate ; ceea ce s-a ntmplat, dimpotriv, n muzic. Atta timp ct sistemul armonic com port interdicii, nu poate f i vorba de citat ; e vorba deci de a regsi un sistem ndeajuns de general pentru ca sistemul vechi i opusul su s poat f i considerate deopo triv cazuri particulare. Pentru mine, nu exist o opoziie aa de simpl ntre stilu rile vechi i cele modeme. n noul roman, nimeni n-a ncercat s degajeze cu precizie reguli, i, dac a fcut-o, nu a putut gsi o rsturnare aa de limpede oa n muzic. n tr-o foarte mare msur, muzica este vocal. Opera-muzic este brzdat de cuvinte. n 202

Evul Mediu, unul i acelai artist scria i muzica i textul care trebuia s o susin. Astzi, munca este divizat: unul scrie cu vintele, cellalt lucreaz n j u r u l lor. A d e sea, muzicienii, chiar dintre cei mai mari, s-au miulumit pentru operele lor ou texte care, separate de muzic, snt foarte slabe, n schimb, libretele l u i Da Ponte pentru Mozart, i, n general, toate textele de m u zic religioas, snt de o admirabil calitate literar. n cazul acesta, nu exist ns o colaborare ntre muzician i scriitor, de vreme ce textele respective snt ntr-o oarecare m sur impuse. Personal, m intereseaz n mod deosebit distribuia cuvintelor n timp. Acord mult importan calitilor descrip tive ale unei muzici. Exist intimitii ; cu ei e greu s creezi un speotacol. Exist peisagitii : de exemplu, Stockhausen. N o i , Pousseur i cu mine, am lucrat cu adevrat mpreun. Pentru chestiunile de pluralitate lingvistic, am reacionat n a c o r d ; am hotrt c vor exista decoruri de cuvinte, s t r i gte... A p o i , n travaliul nostru propriu-zis de compoziie, Pousseur a modificat deseori textul ; problemele dispunerii muzicii n timp ne-au fcut s scurtm unele scene. Cei patru actori au propriul lor dialog, plasat n faa unui dialog sonor ce oomport elemente instrumentale ; altele cntate i vor bite (de ctre cntrei). A i c i pot avea loc alunecri, transformri. Pentru deooruri, Pousseur s-a servit de elementele ce i le ddusem, apoi le-a modificat, le-a m u l t i plicat... I - a m furnizat elemente de conver saie i le-a denaturat pentru a le face s apar sub form de silabe. I - a m furnizat un oarecare numr de foneme i era de la sine neles dinainte c unele dintre ele vor suferi elaborri muzicale. Voiam o oper care s fie un continuum, cu alte cuvinte, o oper unde s existe treceri ntre toate elementele ; ndeosebi treceri continue ntre cuvintele de fiecare zi i sunetele instrumen tale, trecnd p r i n toate stadiile intermediare. Votre Faust nu este, ntr-un anume sens, dect o lucrare deschis: n interiorul ei, poi urma trasee diferite, dar aceste trasee snt n ntregime controlate. Votre Faust este un solid n interiorul cruia poi face secionri. Publicul n u vede numai o singur versiune, vede n perspectiv forma n care alte versiuni snt posibile, deci o seciune nluntrul altor posibiliti. Simi c lucrarea e fcut pentru a se mica. E posibil ca

www.cimec.ro

Henri

Pousseur

unele experiene literare s se apropie de cele ale l u i Gage n muzic. De altfel, n mobilitatea l u i Votre Faust nu exist numai diferene de traseu, dar mai ales faptul c unele elemente aimnec, unul n raport ou cellalt. Se poate aadar vorbi de o inter venie a hazardului foarte apropiat de ex perienele l u i Gage. n Votre Faust publicul este cel care aduce un element aleatoriu con siderabil i foarte d i f i c i l de controlat. Pe de alt parte, lucrarea este construit n aa f e l , nct s se simt cum posibilitile snt ex trase d i n ansamblu. Imaginai-v o sfer cu o organizare i n tern ; orice plan am seciona n aceast sfer, va da proiecii plane ale acestei or ganizri n spaiu ; te plimbi n interiorul unei arhitecturi i fiecare seciune aduce o felie cu fizionomie proprie. A treia sonat de Boulez i Klavierstuck X I de Stockhausen m-au impresionat puternic, fiindc snt nite lucrri unde este vorba de asemenea de un solid n interiorul cruia executantul rea lizeaz o seciune. Diferena capital este c, n Votre Faust, executantul nu-i rea lizeaz singur seciunea n faa publicului ; publicul particip direct. Elementul aleatoriu e aici cu mult mai puternic. n piesele l u i Boulez sau Stockhausen, execuia red numai un traseu i nu cunoatem nimic din rest : pentru a cunoate celelalte posibiliti, ar fi necesar s ai partitura sau s asculi o alt versiune. De fapt, hazardul coninut n aceste lucrri este capriciul interpretului. N u exist o veritabil aciune a hazardului, aa cum se ntmpl n lucrrile unui Gage. Asamblajul ncepe printr-o scurt confe rin despre problemele actuale ale muzicii. Actorul care joac rolul l u i Henry ncepe s citeasc textul ; vocea sa este nlocuit de ctre banda nregistrat, difuzat n momen tul acela pe fondul conferinei, ceea ce produce multiplicarea benzii. Textul confe rinei aparine l u i Pousseur (extras din Pour une periodicite generalisee"). Prima scen : actorii nu vorbesc nc ; un cabaret, o gr din, copaci, o fntn. T o t felul de ele mente pentru a caracteriza aceste locuri exemplu ad l i b i t u m cntece de psri. Fie care instrument are rezerve de elemente de acest tip. A p o i intervin elemente vorbite n mai multe limbi. Mein Herr, ein Whisky und ein M a r t i n i ; font ai ne ; cage d'oiseau ; vocaildse ; un rossignol ; une g r i v e ; une fauvete ; un roiteiet". Toate acestea formeaz elemente de decor. A p o i , textul dialogurilor

se grefeaz treptat, se nscrie. Elemente fo netice snt extrase din ouvinte i le vor acompania ; le asculi ca ntr-un madrigal, un motet, sau o polifonie ; silabele textului se dedubleaz. Acesta este textul l u i Pous seur. Decorul cabaretului apare pe cele pa tru ecrane. Iluminarea scenei : verde i de intensitate sczut. Band nregistrat de la un capt la altul. Cteva msuri cntate la flaut, la oboi. Sput de lumin pe bloculmas unde se afl Greta (aceeai actri oare o joac i pe Maggy, dar n rochie ro ie). Cntec de psri ; fonet de frunze ; o vocaliz. T e n o r : Garcon !" A l t o : Vogel !" Sopran: Brunnen!" B a s : Ou'est-ce que vous prendrez ?" U n rset ; dou vocalize ; toate astea snt compuse serial. O band nregistrat cuprinznd citate din dialogul primei pri. Cuvinte vorbite, care repre zint permutri de silabe : deroada : adreotor ; tarodore ; un terci de cuvinte ! Vocalize care se formeaz cu vocalele acestor cu vinte. U n text cntat de alto, n francez, acompaniat de tenor, n german. Pousseur a operat asemntor i cu pronuniile : cu vinte englezeti pronunate la franaise ; cuvinte nemeti pronunate l'anglaise ; pentru a obine tranziii lingvistice. Aceasta are un rol poetic, cci nu avem de-a face numai cu sunete, dar mai ales cu cuvinte transformate. 203

www.cimec.ro

PETRE TEFNESCU GOANGA

L e g e n d a creat n j u r u l acestui i n e g a l a b i l a r t i s t , care, t i m p de jumtate de secol, a i n t e r p r e t a t , pe m a i toate scenele i m p o r t a n t e d i n E u r o p a , n u m a i puin de 51 d e personaje, plete fa de ceea ce este P e t r e tefnescu-Goang n r e a l i t a t e : o figur rabelaisian ou u n f a r m e c i r e z i s t i b i l , cu o extraordinar v i t a l i t a t e , b o n o m i j o v i a l , s p o n t a n i c o m u n i c a t i v , de o a u t e n t i c i t a t e extrem, i r a d i i n d o tineree sufleteasc cuceritoare, demn de i n v i d i a t . N e - a m f i ateptat ca f a i m a i g l o r i a p r o g r a m u l u i z i l n i c , f o a r t e ncrcat, s ne fac m a i g r e u de o b inut o ntlnire. N e - a u s u r p r i n s p r o m p t i t u d i n e a i naturaleea cu care s-a p r e z e n t a t , ntr-o diminea, l a redacie, interesul v i u i sincer pe care l - a m a n i f e s t a t p e n t r u f u g a r a noastr c o n versaie, menit s dezvluie pe f o n d u l u n o r obinuite i h a z l i i ntmplri de via i creaie unele date s e m n i f i c a t i v e l e g a t e de p r o f e s i a i n t e r p r e t u l u i de oper, de d e s t i n u l i n stituiei pe care a s l u j i t - o , credincios, atia a n i . L - a m n trebat deci pe p r i e t e n o s u l oaspete : Care au fost semnele" carierei dv. de cntre ? Ai fost un copil-minune ? Ai avut artiti n familie ? M a m a era pianist a m a t o a r e . Graie i n fluenei ei, a m nfruntat r i g i d i t a t e a tatlui m e u , care n u a d m i t e a n f a m i l i e o carier artistic, nepotrivit cu societatea onorabil d i n care fcea p a r t e . Copilria i adoles cena mea l i p s i t e de g r i j i a u m a r c a t cariera mea v i i t o a r e cu nelesul pe care, l a acea vrst de a u r , e r a m n stare s-l d a u vieii de a r t i s t " . E r a m boem i d i s t r a t , libertin, venic ndrgostit o f i r e nstrunic, z b u r dalnic. Deseori e r a m a p o s t r o f a t ou u n c u vnt de ruine : d e r b e d e u " . . . D u p cteva n tmplri scandaloase, petrecute n dulcea l i bertate a l i c e u l u i N i c o l a e Blcescu" din Brila, t a t a m - a t r i m i s i n t e r n l a Iai, l a u n u l

204

www.cimec.ro

La

Iai,

n anii

de

coal,

violonist

orchestra

liceului

(in

primul

rnd,

sting)

DESPRE EL, OPERA l INTERPRETARE

din cele m a i bune licee d i n ar care a dat n e a m u l u i n o s t r u i n t e l e c t u a l i de f r u n t e s m fac o m " . E u , t o t t i m p u l , pe u l t i mul loc. C u c h i u cu v a i , cu a j u t o r u l sub stanialelor s t i p e n d i i ale t a t e i , a m reuit s t e r m i n totui l i c e u l . i n m i n t e c l a absol v i r e , dei cunoteam d i n a i n t e subiectul (tata i n v i t a s e .la o petrecere, l a Brila, tot c o r p u l p r o f e s o r a l de da Iai), a m l u a t n u m a i : s u f i c i e n t ". Vai, maestre, astea snt semne rele... Cum o s le dau ca exemplu tinerei gene raii ? Spunei-mi totui care au fost semnele de bun augur, pentru c, la urma-urmei, ele au triumfat... U n profesor de muzic de l a l i c e u , A u rescu, m - a ndemnat s urmez Conservato rul. I - a m spus : T r e b u i e s-l ntreb pe t a t a " . Rspunsul p r i m i t a fost, bineneles : N - a m nevoie de lutari n f a m i l i e ! S se fac i n g i n e r l a C h a r l o t t e n b u r g ! S fac d r e p t u l ! " . M-am nscris l a d r e p t , l a u n i v e r s i t a t e a d i n Iai. A u z i n d u - m urlnd toat ziua p r i n cas, observnd asiduitatea" cu care u r m a m cursu r i l e de d r e p t n u m trgea i n i m a ntracolo , Enescu i - a zis tatei : Are voce". I s-a rspuns : N u - i bgai c o p i l u l u i n cap aa ceva ! S fac d r e p t u l ! " S f a t u r i l e i i n fluena, perseverena l u i Enescu l - a u d e t e r m i n a t totui pe t a t a s m trimit l a Paris ; n i c i n u ajunsesem bine, i e r a m g a t a nscris la... drept. A m urmat cursurile trei ani, p a r a l e l cu cele de canto : datorit r e c o m a n d a iei l u i Enescu ctre d o i m a r i p r o f e s o r i d i n Paris, Mria F r e u n d i F e l i a L i t v i n , a m fost a d m i s l a cursurile acesteia d i n urm. nscris peste numrul r e g l e m e n t a r de l o c u r i , a m r e u it curnd s m d i s t i n g i s d e v i n u n u l din cei m a i b u n i e l e v i . n u l t i m i i d o i a n i (din cei c i n c i ci a m u r m a t l a clasa p r o f e soarei L i t v i n ) , a m fost i profesor, t r i m i s s-o suplinesc pe p r o f e s o a r a mea l a C o n s e r v a t o rul american d i n Fontainebleau. Care a fost sau rile decisive cu scena ? au fost ntlni-

D e b u t u l , ntr-un spectacol l a B o r d e a u x , cu r o l u l M e f i s t o d i n Faust de G o u n o d . n acelai t i m p , a m c o n t r a c t a t cu u n u l d i n cei mai m a r i i m p r e s a r i a i v r e m i i , Isaac, u n m a r e t u r n e u , cu spectacole p r i n toat Frana. A m aprut p r i m a oar pe scen ca bas, i t i m p de t r e i a n i a m cntat bas. n 1927, a n g a j a t l a O p e r a d i n L i e g e , a m a f l a t deodat c, de f a p t , n u snt bas, ci b a r i t o n . A m nvat

www.cimec.ro

205

din Italia i d i n sudul Franei (Marsilia) ; de obicei, e entuziast, uneori ns, reacio neaz brutal. Relaiile protocolare nu snt aici uzuale. Iat : ntr-un teatru dn Italia se cnta Paiae. Prologul, dup cum bine tii, este cntat de bariton. Publicul a flu ierat i huiduit. Ridicnd minile pentru a cere linite, jnterpretul bariton s-a oprit din cntat, a naintat la ramp i a rostit cu candoare: Pe mine m fluierai ? Atep tai s vedei tenorul..." Spectatorii s-au amuzat, le-a trecut suprarea... Credei c prezena unui mare actor este suficient pentru a trezi interesul pentru un anume spectacol ? Da. Dar cu o floare nu se face prim var. Vedeta e strns legat de ansamblu. Omogenitatea, ouvnt att de des ntrebuinat, este hotrtoare i pentru calitatea specta colului de oper. Ca s interpretezi strlucit o partitur, trebuie s ai parteneri de va loare. E un adevr banal, dar vreau s subliniez c, fr s se eclipseze unii pe alii, numai n ansamblu interpreii pot crea unitatea n stare s transmit spiritul pro priu al unei compoziii. Ce prere avei neasc de oper ? despre creaia rom

Cu Arta Florescu

n turneu la

Budapesta

arunci rolul l u i Herode din Herodiada de Massenet i am cntat cu unul dintre cei mai mari tenori din lume, Fernand Anseau. Acesta a fost de fapt adevratul meu debut, ceea ce se cheam start" n carier. De la Liege, am fost chemat la Opera din Bruxelles, dup care am plecat la Viena. A i c i mi-am pre gtit repertoriul n limba german, Tannnuser, Walkiria de Wagner, precum i un mare numr de lieduri. n acest timp, am .fcut cu impresarul Mobusson un mare turneu n Frana, Spania, Olanda, Belgia, Austria, Por tugalia, Anglia, Germania. M i - a m fcut apa riia i pe scenele romneti, la Cluj i Bucu reti, chemat ca vedet, s cnt n douzeci de spectacole cu Tosca, Paiae, Carmen, Faust i altele. n 1932 m-am ntors definitiv n ar. A m cntat doi ani la C l u j , apoi, din 1934, la Bucureti. A m studiat 70 de roluri i am interpretat 51 din repertoriul de oper german, rus, francez, italian i, binene les, romnesc. Ce anume romneasc ? a(i interpretat din creaia

Muzica e de multe orj bun. Compo zitorii de oper i libretitii ar trebui to tui s porneasc de la cunoaterea mai rea list a posibilitilor de execuie ale cntreilor, pentru c se ntmpl s propun pagini muzicale cu note att de nalte, nct nu le poate ajunge nici un cntre... M - a m ntrehat adeseori, de exemplu, n l e gtur cu acel deosebit de frumos i expre siv oratoriu Tudor Vladimirescu" al l u i Gh. Dumitrescu, cine l - a r f i putut inter preta, dac n-ar f i fost corul Armatei ? \ V-am vzut n Rigoletto. Nimeni, de atunci ncoace (i am vzut muli cntrei, unii celebri), n-a reuit s m impresioneze att de puternic. Numai din glas, aproape fr micare, ai realizat cel mai profund dramatism, un patetism tragic de o uimi toare simplitate. tiu c asemenea miracole snt rare, c nu putei s-mi da(i re eta. Totui, v-a ntreba: de ce depinde o mare creaie f De libertatea creatoare a interpretului. Acesta nu trebuie stnjenit n manifestarea personalitii sale, nu trebuie s se simt o marionet n mna regizorului. ntr-un spec tacol de oper, care este un spectacol mu zical, trebuie, dup prerea mea, s predo mine conducerea muzical, orict impor tan tinde s capete acum i domeniul r e gizoral. Opera romn are nevoie s-i n treasc aceste dou compartimente. D o rina compozitorilor i regizorilor de a nnoi

Eu J-am creat pe Lpuneanu de Z i r r a . A m avut-o ca partener, n acest spectacol, pe Lucia Bercescu, cea mai frumoas voce dup Darclee. Un mare succes de public ? de public, ce credei despre el ? propos

A m fost boem o via ntreag, dar am inut cu sfinenie la un singur lucru, cel mai important i serios n cariera mea : respectul fa de public i fa de spectacol. N u mi-am permis nici o clip rsf, aba teri, concesii care s altereze relaia cu p u b l i cul: el este acela care d calificativul suprem, prin participarea sa afectiv, p r i n aplauzele sale. Publicul difer mult de la o ar la alta. Cel mai spontan n reacii este cel 206

www.cimec.ro

Aida

de

Vcrdi

spectacolul de oper e fireasc. N o u l e buri cnd e mai bun dect vechiul, dar atunci cnd n n u m e l e l u i se distruge t o t ce exist, i n u se creeaz n i m i c , eecul e i n e v i t a b i l . M b u c u r c O p e r a d i n Bucureti i - a a n g a j a t pe M i r c e a Popa i pe K i s a d g i ; cred c ar m a i t r e b u i adus i B a c i u de l a Iai, pe care-1 socotesc cel m a i b u n ef de orchestr d i n t r e t i n e r i , capabili s pun strlucit n v a l o a r e muzica, s creeze condiii o p t i m e de e x p r i m a r e u n u i i n t e r p r e t . M gndesc c t a l e n t e l e numeroase, concentrate l a O p e r a Romn, au nevoie de o asemenea ndru mare. Supravieuiete opera, ca gen ?

s-i dezvolte calitile n a t u r a l e . Sub efia mea de catedr s-au a f i r m a t N i c o l a e H e r lea, D a n Iordchescu. E u personal i - a m f o r mat pe I o n Buzea. O c t a v i a n N a g h i u , N i c o l a e Florei, M u g u r e l Bogdan. Elena D i m a - T o r o i m a n , I u l i a B u c i u c e a n u , M i h a e l a Botez... Care este, dup unui bun profesor ? prerea dv., ..secretul"

E u n secret" a l l u i P o l i c h i n e l l e : cel m a i b u n profesor este cel care stric cel m a i puin emisia natural a e l e v u l u i . Ce satisfacii visuri i aspiraii v ofer avei ? prezentul, ce

D a . N u snt de prere c televiziunea i r a d i o u l , c i n e m a t o g r a f u l i a l t e asemenea invenii p o t omor spectacolul de oper. E d r e p t c u n e o r i aceast concuren se m a nifest acut. D a c distribuia, m o n t a r e a , a c u rateea muzical snt asigurate, g e n u l n u va m u r i niciodat. Dup aproape 25 de ani, v-a fost dat s v reluai cariera pedagogic la Conser vatorul Ciprian Porumbescu". n aceast calitate, ce credei despre contingentul viitor de interprei de oper ? C o n s i d e r c sntem u n a d i n rile cele m a i bogate d i n l u m e n talente vocale. D o vad : toate p r e m i i l e I i I I d i n compe tiiile m o n d i a l e . n c a l i t a t e de profesor, am v e r i f i c a t i p r o m o v a t n carier m a i m u l t e generaii. M mndresc c a m reuit s-l a j u t pe L u d o v i c Spiess, azi celebru n l u m e ,

Joc c u mult plcere n Birlic, al t u r i de cteva vedete ale t e a t r u l u i romnesc. A m reuit performana, n ziua m a r i i c o n curene, m e c i u l ou g r e c i i , s a v e m , n m a t i n e u i seara, sala P a l a t u l u i arhiplin. E o satisfacie ! V o i j u c a n cteva f i l m e : n Zestrea domniei Ralu, r o l u l l u i M a n u c , i n Sptmna nebunilor. A v r e a s m a i f i u chemat n p r o v i n c i e , l a C l u j , de e x e m p l u , s m a i cnt p e n t r u p u b l i c u l de acolo, cunos ctor i r a f i n a t . V r e a u , l a aceast vrst naintat, s m a i f a c d o v a d a c n u a m r e nunat l a cariera pe care, pe v r e m e a cnd cntam l a B r u x e l l e s , tatl meu n u o vedea realizndu-se n ara mea... i s spulber, astfel, n acelai t i m p , o prejudecat : c n u m a i strintatea te poate consacra.

Valeria

Ducea
207

www.cimec.ro

N URM cu civa ani, dup o cltorie prin cteva ri europene, cu o multisecuIar tradiie teatral, Ion Marin Sadoveanu ne povestea c avusese prilejul s cunoasc, ntr-un burg german, un venerabil actor ai crui prini, bunici i strbunici fuseser i ei actori; acetia descindeau, la rndul lor, dup cum o atestau documentele existen te la muzeul oraului, dintr-o familie de actori, cunoscut ca atare nc din prima jumtate a secolului al XVIII-lea. Rafinatul nostru om de teatru se arta im presionat de grija cu care, n aceste cen tre, snt pstrate ca relicve d" mare pre' actele vorbind despre genealogiile i ca riera slujitorilor scenei. Fa de asemenea vechi familii de actori, a cror origine se pierde n timp, este firesc ea noi s avem... handicapul tinereii. Cu toate acestea, nu ducem lips de ilustre fa~ milii care au perpetuat dac nu peste pen secole, mcar peste decenii pasiunea tru teatru. i poate c exemplele ar fi fost

cu mult mai numeroase dac, de la ncepu turile teatrului romnesc, i pn aproape de zilele^ noastre, cei ce i s-au devotat cu cre din i abnegaie n-ar fi avut de luptat cu prejudecile, cu mentalitatea obtuz a vre mii, pentru care actoricescul meteug" n semna o profesie nu foarte onorabil. Peste prejudeci i opreliti s-au gsit totui actori i actrie care s nu pregete q preda descendenilor lor tafeta focului sa cru i a crea astfel adevrate... dinastii ac toriceti. "Trecem peste exemplul clasic oferit de fa milia C a r a g i a l e care, ctitorind teatrul rom nesc prin Costache (elevul lui Aristia), l-a slujit, odat cu el, prin fraii si Luca i lorgu, pentru a-l nla la prestigiul uni versalitii prin marele nenea lancu"... Tre cem i peste exemplul acelor poate mai puin ilustre, dar nu mai puin druite familii de actori peregrini", de tipul tri bului" lui Z a h a r i a Burienescu.ca s ne oprim la dinastii" mai apropiate de amintirea noastr...

DINASTII DE ACTORI
/ Mria Ciucurescu bunoar, (de l a a crei ncetare d i n via s-au mplinit l a 11 f e b r u a r i e 1969, treizeci de a n i ) . Comedian cu u n t a l e n t ieit d i n c o m u n i c u o p r e s tan scenic d i n t r e cele m a i f r a p a n t e ; i n t e r p r e t a , pn azi neegalat, a m a r i l o r f i g u r i c a r a g i a l i e n e Z o e T r a h a n a c h e , Zia, Veta, Mia Baston i, cu aceeai graie i dezinvoltur, interpret a r o l e l o r " l u i S h a kespeare, Mediere i G o l d o n i ; p a r t e n e r a l u i Brezeanu, L i c i u , T o n e a n u i a a l t o r c o r i f e i ai p r i m e i noastre scene, Ciucureasca" a transmis f i i c e i sale, Marioara Cinski, virtu ile a r t e i . ntr-adevr, ..Marioara" a lumi n a t , c a o stea de prim mrime, f i r m a m e n t u l t e a t r u l u i de operet i de revist d e - a c u m o jumtate de veac. Alturi de Tnase, asul i... nasul" hazului molipsitor, Marioara Cinski a fost u n a u t e n t i c c a p d e afi" a) t e a t r u l u i m u z i c a l de d i v e r t i s m e n t , cupletist. cntrea de gen i dansatoare. A p o i . . . d i n cstoria Marioarei Cinski cu A v r a m N i colau (i acesta pasionat o m de t e a t r u , co m a n d i t a r a numeroase c o m p a n i i de operet i c o m e d i i muzicale) s-a nscut... Migry Avram Nicolau, p e n t r u care f a i m a scenic a b u n i c i i i zestrea de t a l e n t a m a m e i a nsemnat nc d i n copilrie i s p i t e i r e z i s t i b i l e dar... b i v a l e n t e , n faa crora opiunea era dificil. A a se face c actria de proz de azi de l a t e a t r u l C . I . N o t t a r a " poate d e pna frumoase a m i n t i r i d i n t r - o perioad n care a fost preuit ca... primadon a t e a t r u l u i de operet. Decan de vrst a l scenei romneti, octogenarul Miu Fotino i pstreaz nc, l a vrsta senectuii, o cuceritoare v i o i c i u n e a s p i r i t u l u i . N e u i t a t u l Papa L e b o n n a r d , crea t o r ou alese nsuiri a sute i sute de alte r o l u r i ( t o t attea biruine artistice), a gustat d i n p l i n satisfaciile, ca i i n e v i t a b i l e l e am rciuni, ale unei p r o d i g i o a s e c a r i e r e : cnd s i m p l u . . . l e f e g i u , cnd p r o p r i u l su d i r e c t o r de t e a t r u (a nfiinat i a... desfiinat m a i m u l t e c o m p a n i i artistice, nvingnd sau f i i n d nvins de greuti). C u toate acestea, f i u l su t a l e n t a t u l Mihai Fotino al d o i l e a " face i

208

www.cimec.ro

el t e a t r u i a a j u n s s slujeasc cu b r i o p r i m a scen a rii Naionalul'' bucuretean c h i a r l a ndemnul i cu s p r i j i n u l tatlui su, Miu Fotino L Familia ahighian se ntemeiaz cu Ion ahighian, prestigios a n i m a t o r de t e a t r u , l a nceputul c a r i e r e i , actor, a p o i decenii d e - a rndul, u n u l d i n t r e cei m a i laborioi d i r e c t o r i de scen, a u t o r a numeroase m o n tri m e m o r a b i l e , cu precdere d i n d r a m a t u r g i a original i cea shakespereean. Lia i Anca ahighian au crescut n c l i m a t u l de preocupri artistice create de printele ca i i de m a m a l o r , actria Ecaterina Niulescuahighian, i, motenind vocaia l o r , s-au d e v o t a t amndou scenei. Marele Ion Manolescu n - a a v u t descen deni, ln l i n i e direct. D a r n e p o t u l su, Ion Aurel Manolescu, nzestrat cu certe caliti i n t e r p r e t a t i v e , pe care l e - a p r e l u a t i l e c u l tiv f i i c a sa, Ioana Manolescu (de l a T e a t r u l C . I . N o t t a r a " ) nchipuie totui o l i n i e de c o n t i n u i t a t e vrednic de toat atenia.

i... dansator a l t e a t r u l u i de revist, este f i u l u n e i a d i n stelele" de odinioar a l e C r buului" i ale A l h a m b r e i " , Silly Vasiliu... Pe la mijlocul v e a c u l u i trecut n a n u l 1853 se ntea ntr-o comun de lng A i u d u n f i u de ran, Aron Boba, ce i-a zis m a i trziu Bobescu. D e c o p i l , A r o n i delecta constenii, cntnd i declamnd l a eztori, vdind reale nsuiri, pe care avea s i le mplineasc i s le dezvolte cu strlucire. S-a cstorit cu Adolfina Alexan drescu, sora u n u i v e s t i t actor ieean A l e x a n drescu-Pechea, de asemenea o nzestrat Bobacntrea i actri. P r i n 1878, Aron Bobescu a ntemeiat o companie de operet, care i-a ctigat o m a r e faim, m a i cu seam p r i n turneele ntreprinse n t o a t e inu t u r i l e l o c u i t e de romni. F a m i l i a Aron Bobescu a fost druit cu c i n c i c o p i i p a t r u biei : Emil, Aurel, Jean i Constantin, i o fat, Eleonora. Mo t e n i n d pe lng alese virtui a r t i s t i c e i o adnc pasiune p e n t r u s t u d i u , c o p i i i l u i Aron Bobescu a u reuit s se a f i r m e p r i n t r e cele m a i m a r c a n t e f i g u r i ale a r t e i m u z i c a l e i teatrale romneti. Emil Bobescu a fost d i r e c t o r de scen al T e a t r e l o r Naionale d i n Iai i C r a i o v a , Aurel Bobescu s-a impus ca d i r i j o r , compo z i t o r i profesor de muzic, Eleonora Bobescu a fout o merituoas carier de actri, n t i m p ce Jean Bobescu, preuit d i r i j o r a l O p e rei Romne d i n Bucureti, a mplinit i o notabil carier didactic l a C o n s e r v a t o r u l d i n C l u j i l a cel bucuretean. Ct privete pe Constantin Bobescu, d i r i j o r a l Orchestrei simfonice a R a d i o d i f u z i u n i i romne, pe care o conduce de m a i b i n e de treizeci i cinci de a n i , este i v i o l o n i s t - i n t e r p r e t , c o m p o z i t o r de piese s i m f o n i c e i a u t o r a l o p e r e l o r 'tran dafirii roii (pe l i b r e t u l l u i Z a h a r i a Brsan), Gaiele (pe l i b r e t u l l u i A l e x a n d r u Kiriescu). D i n t r e c o p i i i . . . c o p i i l o r l u i Aron Bobescu aproape toi, fr excepie, m u z i c i e n i , interprei sau cadre d i d a c t i c e , cel care avea s dea f a m i l i e i Bobescu a u r a u n e i pres tigioase reputaii internaionale este Lola Bo bescu ( f i i c a l u i Aurel Bobescu), pe care am a v u t , recent, p r i l e j u l s-o aplaudm ca d i r i j o a r e i solist a formaiei Eugen Y s a y e " d i n Bruxelles.

B o n o m u l , j o v i a l u l , c o m e d i a n u l de cuce r i t o r firesc care a fost Vladimir Maximilian a d o m i n a t cu generosul su t a l e n t scena bucuretean t i m p de peste cincizeci de a n i , parcurgnd o nespus de variat gam de ge n u r i i de r o l u r i de l a oper, operet i comedie muzical, l a comedie i dram. F i u l su, Puiu Maximilian, f o s t d i r e c t o r de scen a l T e a t r u l u i Naional d i n C l u j , s-a i m p u s m a i ales ca r e v u i s t i a u t o r de texte p e n t r u zeci de compoziii m u z i c a l e d a t o r a t e l u i I o n Vasilescu. E l l y R o m a n . Gherase D e n d r i n o , N . K i r c u l e s c u , .a. Dragostea p e n t r u t e a t r u a fost preluat i d e f i i i si : Ion Maximilian, d i r e c t o r de scen l a T e a t r u l d i n Constana, i Mihai Maximilian, r o b u s t t a l e n t n plin a f i r m a r e ca a u t o r de spectacole de revist. George Calboreanu-junior n u i-a c r i s t a l i z a t deocamdat p e r s o n a l i t a t e a artistic ; este nc n a n i i formrii profesionale. Spec t a t o r u l care, n Apus de soare, l vede j u c n d alturi de m a g i s t r a l u l i n t e r p r e t a l l u i Vodtefan, George Calboreanu (senior), urmrete cu fireasc emoie, n c o n f r u n t a r e a scenic d i n t r e tat i f i u , t r a i e c t o r i a u n u i n o u n c e p u t de carier... t a l e n t , Mihai Gingulescu, Un promitor tnrul actor a l T e a t r u l u i d i n T g . Mure, pete f e r m pe u r m e l e tatlui su Marcel Gingulcscu, ale crui p l u r i v a l e n t e nsuiri au fost r e m a r c a t e pe scena Naionalului" b u c u retean, l a fostul teatru a l Tineretului" i chiar n... operet. Ovid Puini snt cei care tiu c r u b i c o n d u l Teodorescu. apreciat comic, cntre

Dinastii" ? Poate e mult spus. i poate prea puin. Familiile" la care ne-am oprit i lista lor nu este epuizat vorbesc, dincolo de latura pur genealogic, mai ales despre strnsa continuitate a artei noastre, despre comuniunea generaiilor ntru nzu in i credin artistic.

8.

Massler
209

www.cimec.ro

FRAGEDE..

S u c c e s u l b i b e l o u o r i e l a n
M - a m ntlnit ou civa tineri care poart, toi, dei nu deopotriv, aceeai dulce, grea i fragil povar : succesul. N u m i - a fost dat s-i judec, s-i clasific, s pun pecei : v a loare cert sau calp. I-am luat asa cum snt : oameni oare vor i reuesc s spun ceva p r i n intermediul muzicii uoare. N - a m avut intenia s le discut creaia, i nici s-i definesc, preios, ntr-un portret l i t e r a r ; de fapt, i - a m lsat s se autoprezinte, suirprinzndu-i cu ajutorul aparatului de fotografiat i al carnetului de notie. 1. Sincron, una dintre primele orchestre de tineret autentice... nti a fost Cornel Fugaru, compozitor i animator, apoi orchestra sa de muzic beat". U n nceput agitat, mici dra me... Asta era p r i n anul 1964. M a i apoi, pe rnd, un premiu de muzic beat" n B u l garia, dou filme de lungimi progresive, trei discuri cu diametre crescnde, patru depla sri n Polonia, multe turnee p r i n ar, n u meroase emisiuni T.V., nenumrate melodii imprimate la radio. De curnd, orchestra s-a reprofilat ntr-o nou formul de rythm and blues. Dar s ne reamintim : snt cei care au interpretat primele prelucrri de muzic popu lar : Alunelu" , Hulita de l a G o r j " , M o r a r u l " , Ana L u g o j a n a " , Pocnind d i n bici". De fapt, Sincronii snt v i i p r i n polivalen, prin capacitatea de a se rennoi mereu, de a
4

www.cimec.ro

Luminia

Dobrescu.

Cheia

succesului:

,,Doar

bieii

snt

de

vin"

se v e r i f i c a n r a p o r t cu alte g e n u r i , cu alte soluii. Firesc, ntreag aceast energie ncape greu ntr-un stas. nainte de a iei n scen spune C o r n e l F u g a r u n i se d a u s f a t u r i de tot f e l u l , ca s f i m p e p l a c u l p u b l i c u l u i " . N u m a i c sftuitorii" p r e s u p u n u n a l t p u b l i c dect cel pe care l ntlnim n o i , i pe care, totui, l cunoatem destul de bine, cu e l a n u r i l e , cu preferinele i c h i a r cu fixaiile l u i . i a t u n c i , ce i c u m s cntm ? N o i an v r e a s cntm n u o singur dat pe lun, ntmpltor, undeva... N e d o r i m , a v e m n e v o i e , p e n t r u r i t m u l evoluiei noastre, de u n contact p e r m a n e n t cu s p e c t a t o r i i t i n e r i , n aa f e l nct s aflm m e r e u de l a ei ce i cum le place... S a t i n g e m t o n a l i t a t e a i r i t m u l pe care l doresc. S f i m , pe ct p o s i b i l , cu gus t u l l o r , sincroni... 2. U n d e o f i Luminia Dobrescu ? L a r a d i o o p r i n d cu m u l t m a i lesne dect l a telefon. E l a Galai, cnt l a Iai, are u n concert l a C l u j , n - a v e n i t de l a O r a d e a , a plecat la Constana... E n Bucureti ! A r e i m p r i m a r e l a r a d i o , concert l a Sala Floreasca, e l a Elecbrecord, l a T e l e v i z i u n e . Ia O.S.T.A....

E acas ! nva, are de repetat, exerseaz, se preg tete, caut, face, ncearc, lucreaz.... E l a telefon ! Stil... telegrafic : Debutul n 1965. D e - a t u n c i ? Discuri, imprimri l a r a d i o , e m i s i u n i l a T . V . , turnee n ar, r e c i t a l u r i i F e s t i v a l u r i . Distincii ? P r e m i u l I I I l a Sofia, P r e m i u l I I I l a C o n stana, i, m a i presus de toate, Cerbul de a u r " , la Braov. Luminia e obinuit cu fiele" ceti : celebritatea... Proieote ? D i s c u r i , imprimri l a r a d i o , T . V . de r e v e l i o n , turnee p r i n ar, i, d i n n o u l a Braov, la Cerbul de data asta hors-concours... C u u n C h e i a succesului ? ... D o a r bieii snt de 3. pare acest sele cum lier, tasia. vin!"... reporteri

emisiune recitaluri de a u r " , recital.

Acest biea, pe care c o s t u m u l de scen nc h a i n - d e - m e r s - n - v i z i t - l a - b u n i c i " , biea onest i blnd l a f e l n c u l i Slii P a l a t u l u i , ca solist c a p de afi", era, n urm cu zece a n i , ntr-un ate ca a j u t o r mecanic este Dorin Anas

www.cimec.ro

211

Dorin

Anastasii/

: Publicul

nu e dornic

numai

de

Ala-bala-a-la-la"

Sergiu

Cioiu:

un

cntref

controversat n comuna B u j o r u l , d i n judeul Galai, u n d e a m cntat, de curnd, l a b i s " , p u b l i c u l m i - a cerat M e r c i , Becaud !"... i eram ntr-un sat ! Vedei, p u b l i c u l n u - i d o r n i c d o a r de l a a l a - b a l a - a - l a - l a " , c u m se crede. M e l o d i i l e d i n r e p e r t o r i u l meu snt n m a j o r i tate piese l i r i c e , de atmosfer. P u b l i c u l simte i apreciaz sinceritatea sa adolescentin. Confirmarea vine sear de sear, l a c o n c e r t u l T e a t r u l u i I o n V a s i l e s c u " (De la Bach la Tom Jones), n care m i c r o re ci t a l u l su se bucur de m u l t succes. B u c u rndu-se discret, n u uit s adreseze u n gnd de recunotin profesoarei sale, Florica Orscu, de l a care a nvat, l a coala Popular, m u l t e d i n t a i n e l e m u z i c i i uoare. Alte amintiri ? Festivalurile studeneti, turneele p r i n U.ICS.S. i p r i n ar, imprim r i l e , discul, i, ca u n l e i t - m o t i v , emoiile. Emoiile care l nsoesc, credincioase, de doi a n i , zi de z i , cntec de cntec, de l a d e b u t u l su, la Emoii n premier". 4. N u are c h i p u l i d e a l de tnr d i n v i s u r i l e f e t e l o r i n i c i g l a s u l ncnttor care s le mbie l a r e v e r i i . n schimb, tie s r o t u n jeasc o m e l o d i e ntr-o sfer fermecat i bizar, n care l u c r u r i l e cotidiene, banale, capt u n r e l i e f nou, neobinuit. Cntecele sale, pe care le iubete ou pa.siune, snt m i n i a t u r i d r a m a t i c e lefuite ou m i -

212

www.cimec.ro

Vasile

Vailache

jr. :

Un

zmbet

are

miraculoase

efecte

de

vitalizare

gall, trdnd a c t o r u l , druit t o t a l v o r b e l o r pe care le pronun, le j o a c , le ont : Ser giu Cioiu. Concurena este ndrcit, i a r elasticitatea comparaiei, p e n t r u e l , mpovrtoare. Fiindc e l a ndemna o r i c u i s-l asemene, d e z a v a n t a j o s , ou B r e l , Becaud, Pascal... A r t r e b u i asemuit cu sine nsui. Snt u n cntre c o n t r o v e r s a t . U n e o r i a p l a u d a t , cnd i n t r u n scen, a l t e o r i cnd ies... Cte u n spectator m a i adast u n t i m p cu gndul l a cele auzite, a l t u l se m a i n treab de ce m i - a m a r u n c a t h a i n a pe j o s , l a u n concert... N-a f i crezut s i r i t e atta, o biat hain... E d i f i c i l s f i i pe p l a c u l t u t u r o r s p e c t a t o r i l o r , deopotriv. i totui... A i cntat i m e l o d i i p r o p r i i ? T r e c fetele, t o a m n a " . . . N u snt c o m p o z i t o r , ncerc d o a r s-mi es u n soi de plas muzical, n care s-mi duc v o r b e l e . V o r b e l e mele, ctre asculttor... D a r m e l o d i i l e l u i A l . M a n d i , p e c a r e l e - a m cntat, l e - a m simit de parc ar f i fost ale mele : Glasul tu", P o a r t a srutului", V n t u l e " , Merci Be c a u d " , Venise v r e m e a " . . . . i mulumesc".

5. Dac-i adevrat c sursul ntinerete, dac-i adevrat c u n zmbet are m i r a c u l o a s e efecte de v i t a l i z a r e , a t u n c i acest o m , stpn al sursului, este u n tonic. Plcerea de a - l ntlni o egaleaz pe aceea de a - i asculta m e l o d i i l e , v i o a i e , senine... melodioase. M p r i mete a t e n t i c a l d , c u m primete i sutele de scrisori ce i se adreseaz d i n toat ara : Vasile Vailache jr. A c o l i n d a t n l u n g i n. l a t , mpreun cu S. P a t r a u l e a i S. G r i g o resou, n cutare de t i n e r e talente. Cei se lecionai strbat ou el p r i m e l e trepte de l a n s a r e " , spre Steaua fr n u m e " . Vorbete ou nflcrare despre muzica* uoar romneasc, despre t i n e r i i interprei, fie soliti, f i e m e m b r i a i u n o r m i c i formaii i n s t r u m e n t a l e , despre necesitatea u n u i r e p e r t o r i u b i n e c h i b z u i t , despre cei care i t r i m i t v e r s u r i , rugndu-1 s le compun m u z i c a , sau cei care i t r i m i t compoziiile, rugndu-1 s le asculte... Ce crezi despre relaia c o m p o z i t o r - i n terpret ? Este absolut necesar, ba c h i a r o b l i g a t o r i e . Snt numeroi t i n e r i i care, fascinai de i d e a l u l de a cnta, cnt o r i c u m , orice... A j u t o r u l c o m p o z i t o r u l u i ar t r e b u i s conste n u n a - i nlesni i n t e r p r e t u l u i o m a i rapid

www.cimec.ro

213

7. A debutat a c u m d o i a n i . D e - a t u n c i , m e l o d i i l e A p r i l " , N o a p t e bun, I o a n a " , D e ce m i - a i scris", D e ce n u crezi ?", pe v e r s u r i l e l u i TLmotei U r s u . A p o i , D r u m nesfrit", U n a n " , E i n u t i l " i m u l t e altele. I n t e r l o c u t o r u l e, de astdat, tnrul c o m p o z i t o r Andrei Proteanu. T o t c e - m i spune se leag de simbiozele" creaiei sale ; povestete c u m ncearc s-i a p r o p i e pe poei de m u zica uoar. A p o i se dezlnuie. C u solitii e problema... N u - s pregtii p e n t r u i n t e r p r e t a r e complet. B o g a r d o n u s-a sfiit s declare c-i interpreteaz singur compoziiile, fiindc prefer s i le m a s a creze e l , dect alii !..." D a r n u toi c o m p o z i t o r i i pot deveni cantautori. n v a l o r i f i c a r e a unei piese de muzic uoar se p u n , n m i c , p r o b l e m e l e u n u i ntreg spectacol ; deci se simte lipsa minii e x p e r i m e n t a t e a r e g i z o r u l u i . Solitii n u se pot autoregiza, n u tiu n i c i s-i rezolve s i n g u r i p r o b l e m e l e legate de i nut, de gest, de a n u m i t e nuane ale sensu l u i . Ct despre orchestre, aici s u f e r i m d i n p r i c i n a incompetenei, i a neateniei n o r chestrarea pieselor. Formaiile strine care interpreteaz m e l o d i i romneti ne-o dovedesc cu prisosin ! U n spirit critic sever, care n u suport meteugreala". D e ce s se simt c o m p o z i t o r u l ca u n a l c h i m i s t tiind s p r e p a r e apa vie, d a r c o n d a m n a t s-o risipeasc p e n t r u c n u are c u m s-o pun n sticl ? ! 8. Stau toi apte, p i t i c i bine crescui, i-n j u r u l l o r plutete o A l b - c a - z p a d a n o u a melodie. Stau toi apte, g r a v i , n j u r u l m a g n e t o f o n u l u i , ascultnd, nregistrat, n o u a l o r pies. Cnd i - a m cunoscut, cndva, d e m u l t , acum u n an, p u r t a u plete, lanuri zornitoare, p i e i tbcite, i n spinare cte u n d i f u z o r , parc de ocazie. Se adunaser ntr-o formaie : Mondial. D e - a t u n c i , i-au lepdat pletele i lanurile, odat cu stridenele sonore. N u - i d e - a j u n s s sune tare", s fac s vibreze d i a f r a g m a . E altceva, m a i greu, m a i m u l t i m a i de seam : s fac s tresalte, doar u n pic, ct o btaie, i n i m a a u d i t o r i l o r . . . A u zece m e l o d i i nregistrate l a r a d i o i cam t o t attea apariii pe m i c u l ecran. n curnd, pe p r i m u l l o r disc, p a t r u m e l o d i i o r i g i n a l e (de G a b r i e l Drgan, solistul, i de Romeo V a n i c a , c o m p o z i t o r u l formaiei). Cnt p e n t r u dent-Club. colegii l o r , adesea, la Stu-

Andrei

Proteanu : pentru o simbioz" poei i muzic

ntre

m e m o r a r e a f i r u l u i m e l o d i c i a c u v i n t e l o r , ci n a - i deschide o tripl perspectiv de c u noatere : intenie, m e l o d i e , i n t e r p r e t a r e . S ncerce, n d o i , s descifreze i s redea acel ceva care merit comunicat p u b l i c u l u i , - r - i acel ceva..." ... de unde se obine ? D i n suflet.

. 6. A m ntlnit-o doar pe 625 de l i n i i " denumire-simbol a compoziiei f o t o n i c e a e c r a n u l u i de televiziune. C i u d a t , d a r uneori aceste l i n i i parc haureaz, acoper i a n u leaz u n i n t e r p r e t , p e n t r u ca a l t e o r i s-l c o m pun cu adevrat. I l u z i e optic fericit : d i n aceste l i n i i se adun, se contureaz i p r i n d e via Anda Clugreanu. A m ascultat-o p r i m a oar acum p a t r u a n i , interpretnd ansonete. n t r a n s p u n e r i respec tuoase pn l a f i d e l i t a t e . A c u m e cu t o t u l a l t c e v a : o actri de muzic uoar, i n t e r pret de m i c r o d r a m e muzicale, p l i n e de ex p r e s i v i t a t e , de verv, de gingie, de via. A r e o calitate ( d i n pcate, att de rar la interpreii de muzic uoar de p r e t u t i n d e n i ) : u m o r u l , p r i n care filtreaz fiecare pies, fcnd-o accesibil, plcut i a p r e ciat.

C u m sntei primii de ctre studeni ? Se precipit a m i n t i r i l e : l a Petroani, s t u denii entuziati i-au aprins f u l a r e l e i i - a u condus cu tore" de l a concert l a cmin. L a G l u j , t i n e r i i care n u ezitaser s azvrle cu roii ntr-un solist i t a l i a n (!) d e ocazie"

214

www.cimec.ro

Mihaela ...alur de

Mihai: liceana

i - a u a p l a u d a t frenetic. L a S a t u - M a r e , au fost pui s cnte de cte t r e i o r i fiecare bucat... Care d i n t r e m e l o d i i l e voastre snt cele m a i solicitate ? Roman fr ecou", Primvara", Att de fraged", pe v e r s u r i de M i n u l e s c u , Toprceanu, Eminescu... Stau toi apte, p i t i c i bine crescui, i-n j u r u l l o r se nfirip noua m e l o d i e : R o mana i n i m i i " . . .

t a n d r e i r a f i n a t e ale l u i F l o r i n B o g a r d o : Ora cntecului, ntr-o zi cnd m-am nscut... Solista cu alur de licean are u n glas c a l d , c a t i f e l a t , dozat cu sinceritate i credin. E destinat s cnte asa cum strunele v i o l i nei snt fcute ca s vibreze. D e - a r t r e b u i s-o definesc, i-a spurtf sen sibil" i a aduga, sentenios, c vocea trece, d a r sensibilitatea rmne...

T i n e r i i pe care i - a m ntlnit poart toi, dei n u n acelai f e l , aceeai dulce, grea i h agil povar : succesul. E l , p u b l i c u l nrit adversar i entuziast p r i e t e n , i - a ncredinat-o fiecruia. Dac n - a i n i m i c s-i spui, i ntoarce spatele, ca u n i n t e r l o c u t o r ostil. V e r d i c t u l l u i e n e c r u tor, tr de apel. N u - 1 poi reine cu n i c i u n f e l de a r t i f i c i i . Butura fermecat i-a c u r m a t efectele... scria odat, cu nostalgie, M a u r i c e C h e v a l i e r . V r a j a s-a destrmat"... Deocamdat, ns el, p u b l i c u l , l e - a ncredinat aceast dulce i grea povar, acest bibelou de porelan".

9. M u i t la ochii acetia cprui, r o t u n z i i deci p e r p e t u u mirai , care m p r i vesc blnzi i curioi, m u i t i nc n u pot realiza c aceast fptur mica, m a i tnr dect anii e i " , e una i aceeai cu solista a l crui n u m e se scrie ndeobte pe afie cu l i t e r e ct ea de m a r i : Mihaela Mihai. P o t p u r i u personal i subiectiv, m i se pe rind p r i n m i n t e m e l o d i i l e Acum, Ii mul umesc, Glasul tu, Vrsta ntrebrilor... Le urmeaz frnturi d i n poeziile I o a n e i D i a c o nescu, ale l u i M a r i n Sorescu, n a r m owww.cimec.ro niile

Petre

Bol-or

 Puteam s jur c e tot Po pescu C. Alcibiade care n timpul orelor mele de lite ratur...

Nu mai ieim i noi odat la iarb verde ?

216

Maestre, e cineva din rndul 16 care chiar a rs! ...Avei cuvntul meu...
www.cimec.ro

n i c o l a e

tutu

M I N I M E
Orice pies poate tri fr teatru, dar nici un teatru nu poate tri fr o pies. Chiar i cel experimental. Dar nici pie sele, nici teatrele nu pot tri fr revista Teatrul"... Cnd o pies nu-i reuete, o numeti antidram" sau anticomedie'\ i se va afla oricnd un antiregizor" s i-o transpu n pe scen. Dar ce te faci cu anti publicul" i antis pe da torii" ? Ce se poate realiza cu o pies slab ? Se poate transforma n tr-un scenariu de film.

Un scriitor mi-a mrturisit : att de reuit am tlmcit A v a rul lui Moliere, nct un teatru din Paris a hotrt s m tra duc n limba francez..." Se duce o discuie interesant dac este necesar sau nu A.I.M.-ul. Un actor, adept al lui Pstorel, mi-a rspuns con vingtor : Da. Dar s se schim be ordinea literelor : M.A.T. ..."

Cnd talentul va putea fi transplantat, toi criticii de tea tru vor deveni dramaturgi.

Piesele s fie premiate numai la data de 1 aprilie. Nimeni nu se poate supra de o glum... Dintr-o reuit pies moder nist am reinut o replic str lucitoare: U... U... cmp... Ca napea... Calorifer... Cocostrc... Conifer... Conopid... Cocs... Cub... Curte... Cortegiu". Nu cre de autorul c, dac n loc de puncte, ar fi pus virgule, mesa jul de idei ar fi fost mai clar i mai direct ?

*
Strnge roluri cronici negre... albe pentru

*
Ce se ntmpl dac un consi liu artistic respinge o pies ? nseamn c a dovedit consec ven i perseverare. Dar dac a acceptat o pies ? Se desfiin eaz consiliul. Dar acest fapt se ntmpl foarte rar...

www.cimec.ro

217

Actorul I. M. Vrdoi roag pe aceast cale ca srbtorile de iarn sa aib loc de mai multe n ultimii ori pe an, deoarece, douzeci de ani, nu a interpretat dect rolul lui Mo GerU, i nu poate s-i ndeplineasc norma de spectacole.

Unele teatre joac mai puin piesele originale; n schimb, snt jucai foarte des autorii...

*
Drumul cel mai scurt ntre teatru i autor este pe la fondul literar.

*
Recomandm teatrelor s in clud n repertoriul pe anul 1970 piesele lui Skaw, Ibsen, Brecht, Lor ca, O'Neill i Nicolae Tutu, care nici anul acesta nu a ob inut premiul Nobel. Dei criticii Radu Popescu, Mihnea Gheorghiu i Margareta Brbu l-au susinut cu admirabil perseve ren.

S-au luat msuri riguroase ca n orele de spectacol (19,30 20,30), s circule curse regulate ntre teatrele din Capital i lo calurile radioului i televiziunii, pentru uzul actorilor solicitai, n aceste egal msur, de toate foruri de art. Replicile se pot da i n timpul cltoriei n taxi sau turism.

*
Fiecare piere... pies pe limba ei

Actorul I.B.C. de la un teatru din Bucureti a cerut grabnic transferare la un teatru din Baia Mare, Brlad sau Petroani. Dar pn n prezent nu s-a gsit un actor din aceste orae s do reasc s se transfere la Bucu reti...

Aflm c un grup de peste patru sute de scriitori i regizori lucreaz la dramatizri din lite ratura clasic i modern, naio nal i universal, n aa fel ca la fiecare 38 de minute s avem o nou dramatizare... E mai bine ca n alte ri, unde la fiecare dou minute se ntmpl un ac cident de circulaie...

*
n urma unor recente decizii, actorii de comedie au voie s poarte brbi pn la 10 cm ; actorii de dram, pn la 20 cm ; regizorii, pn la 40 cm; iar actriele benevol.

"in s felicit cu ocazia Anu lui Nou pe toi criticii de teatru i pe dramaturgi, cu care m aflu n cele mai cordiale i afec tuoase relaii de cnd nu mai scriu teatru. La muli ani!

<f><2>
218

www.cimec.ro

Toia! general
0 m a n i e e p i d e m i c a bntuie l a sfrit de an n rndurile o r d o n a t nirate ale revistelor i n rndurile d e z o r d o n a t deirate ale c r i t i c i l o r . Publicaii serioase i v i o a i e se scutur de r u b r i c i l e l a z i , p e n t r u a face loc u n o r nesfrite coloane cursive, cuprinznd nesfr ite i d e i discursive cu p r i v i r e l a a n u l l i t e rarartistic ce s-a scurs. C r i t i c i i i a b a n d o neaz i n s t r u m e n t e l e cotidiene, de m a r e p r e cizie, i i a u abacul. T o a t l u m e a uit p e n t r u o clip scderea, nmulirea, mprirea i, contiincioas, adun, adun t i t l u r i , nume, curente, g r u p u r i , g e n i i , r e b u t u r i , tradiii, n o u ti, teme, i d e i , s t i l u r i , rmie, apoi trage o l i n i e groas i ferm i face totalul ge neral. Este m o m e n t u l i d i l i c a l a n u l u i , cnd fiecare publicaie are i o p a g i n - d o u de u m o r , f o t o g r a f i i , p a r o d i i , proiecte, c a r i c a t u r i , v i s u r i , cnd a i v o i e s-l c r i t i c i discret i glume chiar pe redactorul-ef a l r e v i s t e i n care p u b l i c i , cnd poi s scapi u n cuvnt mai tare c h i a r despre r e p e r t o r i u l teatrelor, cnd n u se sperie n i m e n i dac n u m e r i cteva sute de ore de plictiseal n faa t e l e v i z o r u l u i . E sfritul a n u l u i , sntem o a m e n i i n t e l i geni, ce d r a c u , avem simul u m o r u l u i , s i m ul msurii, nelegem de glum. T o t u l e sa nu uitm bilanul, cu p a r t e a activ, partea pasiv i p a r t e a sedentar. D a c t o t a l u l gene ral e bun, optimist...

Fr d o a r i poate c e b u n , o p t i m i s t . Dac ar f i s lum ca e x e m p l u d o a r t e a t r u l de la t e l e v i z i u n e : piese n o i , o r i g i n a l e , scrie anume pentru stimaii t e l e s p e c t a t o r i " , ndrznee, generoase, i n e d i t e , actuale, m a j o r e , m a t u r e , substaniale, consubstaniale, tulburtoare, scn teietoare. i m a i ales inexistente. N i m e n i n u scrie t e a t r u p e n t r u t e l e v i z i u n e . T o i scriu p e n t r u scen. Sau p e n t r u r a d i o . Sau p e n t r u t i p a r . D a r iat c n e - a m abtut de l a regul i. n loc s adunm, scdem. Ce a m avea totui de a d u n a t ? N e a m i n t i m , c, pe l a nceputul anului, t e l e v i z i u n e a contractase o pasiune aprig p e n t r u farse, de u n d e o succesiune de spectacole f o a r t e asemntoare ntre ele, m a i ales p r i n v e r v a i f a n t e z i a l o r modest : Flecrerile femeilor, Jocul dragostei i-al ntmplrii, Don Gil de ciorap verde. M a i inem m i n t e u n t i t l u : Prescripia de tefan B e r c i u . serial-poliist-psihologie-social-etic-etc, sin g u r a ncercare de a face ceva anume p e n t r u televiziune n acest srac a n , ncercare m e r i t o r i e , cum se spune cnd n u m a i a i ce spune. A p o i o alt ncercare, m a i ambiioas, dar, d i n pcate, de n e a s i m i l a t , de a a d a p t a p e n t r u t e l e v i z i u n e u n P i r a n d e i ! o : $ase personaje in cutarea unui autor. A d a p t a r e a f i i n d , n ca zul de fa, imposibil, j o c u l destul de b u n al u n o r a c t o r i s-a irosit fr emoie, n i c i de o p a r t e n i c i de cealalt a camerei de tele viziune... D a r iat c scdem ntr-una i, dac ar f i s adugm l a scztor o dramolet fr sare, cu u n student i o cofetreas, s-ar putea ca scztorul s devin m a i mare ca descz u t u l i s r e c u r g e m l a s i m b o l u r i l e algebrice, cu minus n fa... Din acest a n telegenic ne rmne totui ceva, destul de nsemnat. n p r i m u l rnd, c o n f i r m a r e a u n o r v a l o r i l i t e r a r e create m a i de m u l t : Ziaritii, Passacaglia, Arcul de triumf, ca t e a t r u . Facerea lumii, ca proz, p e n t r u care televiziunea a fcut e n o r m n ceea ce privete r e s t a b i l i r e a c o n t a c t u l u i cu marele p u b l i c . n a l d o i l e a rnd, c o n f i r m a r e a u n o r m a r i talente actoriceti : M a r i n M o r a r u i G h e o r g h e Dinic n Ziaritii, E m a n o i l Petru n Facerea lumii, I l e a n a Predescu, O c t a v i a n Cotescu i S i l v i u Stnculescu n Agentul din Cahors, apoi V i r g i l Oganu, Sanda T o m a i I r i n a Petrescu, u n a d m i r a b i l t r i o cehovian, s t r u c t u r a t pe s e m i t o n u r i , pe o superb dis creie a d u r e r i i i u m o r u l u i , pe o subtil c o m u n i c a r e d i n c o l o de t e x t , n zona poeziei p u r e a s e n t i m e n t e l o r i gndurilor, n Ma liioasa mea fericire de M a l i u g h i n (scris aa. m o n o n i m i c , ca E u r i p i d e sau A r i s t o f a n ?!). P r i n u r m a r e , n i c i a d u n a r e a n u este necon cludent, t e a t r u l de l a t e l e v i z i u n e f i i n d ca p a b i l s ofere t e r m e n i i p e n t r u tradiionalul bilan o p t i m i z a n t , de care publicaiile snt a v i d e acum, l a sfrit de a n . S-ar putea ca d i n acest total general s f i omis ceva, s-ar putea, v a i , s ne f i scpat v r e o emisie bun, s-ar putea s f i nedreptit pe cineva. D a r , cum toate se iart acum... D.8.

www.cimec.ro

219

Magazinele de specialitate v stau la dispoziie cu noi confecii pentru femei!

PALTOANE DIN FIRE FINE, CU GULER DE BLAN NATURAL ; PALTOANE DIN STOF GROAS N CULORI. PANTALONI DIN STOF, EVAZAI. FUSTE N CAROURI CU ACCESORII METALICE, NASTURI, CATARAME. FUSTE DIN DE PIELE. PIELE SI DIN IMITAIE

www.cimec.ro

mbrcmintea penfru anotimpul v ateapt n magazine!

rece

COSTUME DIN ESTURI DE LIN PUR, DIN LN N AMESTEC CU CELOFIBR PENTRU BRBAI SI A D O LESCENI. PANTALONI DIN ESTURI DE LTN. PALTOANE DIN STOF DE LN FIN SI RAGLANE PENTRU BRBAI SI ADOLESCENI.

www.cimec.ro

mbrcmintea

sezonului de

iarn

N CULORI SI MODELE VARIATE POATE FI ORICND UN C A D O U UTIL, UN PRILEJ DE BUCURII

pentru

copiii

dvs

www.cimec.ro

www.cimec.ro

SUMAU
Editorial PREMIILE FESTIVALULUI NAL DE TEATRU i REVISTEI TEATRUL" URRI DE ANUL NOU NATIO PREMIILE PE 1969 1 CRONICA Semneaz : DRAMATICA. Mira Tornea Iosif, . . 5 7 17 20 21 26 28 Aurel Drago Munteanu, Ileana Popovici, Florin 131

Mircea Malia T e a t r u l n a n u l 2000 Ion Omescu Operaia pe creier . . P. Pantazi-Mgureanu Teatrul N a ional ( r e p o r t a j pe antier) . . . . G. Ionescu-Gion Apollo 1 Apollo 2 Radu Albala Premier l a B u c u reti, acum 150 de a n i . . . . Paul Angliei I s t o r i c anistoric contemporan sau t r e i opoziii b i zare * * * 3 ntrebri pentru 7 scriitori Rspund : Edgiar Papu, O v . S. G r o h mlniceanu, D . R. Popescu, N i c h i t a Stnescu, A l . I v a s i u c , L e o n i d D i m o v i G h . T o m o z e i Miron Radu Paraschivescu Noul v a l " n c i n e m a t o g r a f i a rilor so cialiste Matei Clinescu N o t e despre c o m i c u l l u i Samuel Beckett Ioan Grigorescu V i t a brevis, ars l o n g a ? (sau invers !)

Vechile noastre nouti" ( r a i d p r i n teatrele C a p i t a l e i , r e a l i zat de Eugen Comarnescu, G r i s t i n a Constantiniu, Mona Iuga, Irina Vrabie.) * " * n fiecare zi : R o d i c a T a p a lag ( f o t o - r e p o r t a j ) Alecu Popovici D i n sertarul unui fost cronicar sceptic
::

145 149 152

Festivalul (Convorbire

31

G e o r g e Enescu" ediia 1970 cu Dan Negreanu)

. . ]54

33

37 39 43

Tudor Muatescu i Romulus Dianu C u Tnase despre el i despre alii * " * Melania Grje n viaa de toate z i l e l e ( f o t o - r e p o r t a j ) . . . . /. C. Butnaru O istorie a c i r c u l u i n afie Circul Sidoli
:;

157 167 170 178

Stagiunea

muzical 181 183 184 187 190

Sic Alexandrescu Semicentenarul Naionalului c l u j e a n ( d i n a m i n t i r i l e unui membru fondator) . . . . loan Ion * Crin B. Massoff secol Bieu Dup o jumtate de

45 47

Radu Stan Ce se cnt n Bucureti Nicolae Spirescu L a O p e r a romn : Sear B a r t o k - S t r a v k i s k i T r i p t i c l a O p e r a d i n Timioara * * O zi d i n viaa rinescu ( f o t o - r e p o r t a j ) Dan Nemeanu Toni
::

"

lui Ion M a -

Suferin n d o i ale lui de

. . . Fory

49 53

* * M a r i l e palsiuni Etterle (foto-reportaj) Teodorescu Elvin

Teatrul

ritual . . . teatru

56 62

M i c cod p r o f e s i o n a l

Georges Schehade ne vorbete despre t e a t r u l de poezie ( I n t e r v i u de Petru Popescu) . . . 192 Valentin chon Silvestru C u Roger P l a n l a u m b r a l u i Racine . . . Scenele Jerzy Koenig brie Michel Butor stra" , din noiem . . . . 199 201 195

Festivalul naional de C r o n i c i , r e p o r t a j e , discuii SOCRATE dram de Dumitru Solomon Silvian losifescu 1969 Vasile * Niulescu Romain

65 . . . n 117 . . 121 122 imaginar . . . . memo128 129 126 81

ntmplri

Rolland .

V o t r e Faust

Desprire

* * M a r i interprei (foto-reportaj)

ai l u i H a m l e t

Stephen Leacock cu cel M a i Crin

Interviu Mare Actor

Teodorescu riam Final Sraru

I n poetae . . . .

Dinu

Danton

Valeria Ducea Petre tefnescuG o a n g despre el, oper i i n t e r pretare S. Massler D i n a s t i i de actori . . Petre Bokor Succesul bibelou de porelan" Nicolae Tutu M i n i m e D. S. T e a t r u l T . V

204 208 210 217 219

unui

Redacia i administraia, s t r . C o n s t a n t i n M i i l e n r . 579 Bucureti T e l e f o n 14.35.58. A b o n a m e n t e l e s e f a c p r i n f a c t o r i i potali, p r i n o f i c i i l e potale d i n ntreaga ar. Preul a b o n a m e n t : 21 l e i p e t r e i l u n i , 42 www.cimec.ro l u n i , 84 l e i p e u n a n . l e i p e ase

P E N T R U 1970

LA

SERIE

N O U

ADRESAI COMENZILE DUMNEAVOASTR PRIN

OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI PREUL UNUI ABONAMENT: 2 1 lei pe trei luni; 42 lei pe ase luni ; 84 lei pe un an.

www.cimec.ro

AGENIILE

OFICIULUI

NATIONAL
7

DE TURISM
ara

din n t r e a g a
-

au pus in vnzare locuri in seriile din trim. I. 1970

PENTRU ODIHN n s t a i u n i l e : B u t e n i , Sinaia, Predeal, Borsec, Sovata, T u n a d , Lacul Rou ; - PENTRU TRATAMENT BALNEAR la : C l i m n e t i , C c i u l a t a , O l n e t i , Govora, Sovata, Borsec, Vatra Dornei, S l n i c Moldova, Pucioasa, Sinaia, Herculane, 1 Mai, Bazna, Ocna Sibiului, Singeorz, B u z i a , Eforie Nord.

Tarife reduse la cazare i mas Reduceri cu 50% la t a r i f u l de transport pe C.F.R. i I.R.T.A. Cazarea gratuit i 50% reducere la mas pentru copiii pn la 7 ani (dac nu se solicit pat separat) 50% reducere la cazare pentru copiii intre 7-14 ani.

www.cimec.ro