12

decembrie 1969

www.cimec.ro

REVIST

L U N A R A EDITATA DE C O M I T E T U L DE S T A T P E N T R U C U L T U R A l l DE U N i U N E A S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T A R O M N I A

ART

Nr. 12 (anul XIV) decembrie 1969

Festivalul National de t e a t r u 1969 Premiile semneaz :
VICTOR EFTIMIU RADU B E L I G A N IOAN GRIGORESCU MIRCEA MALIA PAUL A N G H E L MATEI C L I N E S C U CRIN TEODORESCU G. I O N E S C U - G I O N MARINA KRILOVICI MIRON RADU P A R A S C H I V E S C U SICA ALEXANDRESCU PAUL EVERAC ILIE P U N E S C U VASILE NIULESCU GINA PATRICHI TEFAN BNIC RADU A L B A L A VIRGIL OGANU GEORGE CALBOREANU T. M U A T E S C U AUREL BARANGA SILVIAN IOSIFESCU SORANA COROAM DAN N E M E A N U VIRGINICA ROMANOVSCHI IOAN MASSOFF MARGARETA PSLARU

anuale ale revistei

Teatrul"

TREI NTREBRI PENTRU 7 SCRIITORI : E d g a r P a p u , D. R. P o p e s c u , N i c h i t a S t n e s c u , O v . S. C r o h m l n i c e a n u , A l . I v a s i u c Gh. Tomozei, Leonid Dimov.

O evocare : Constantin Tnase Un p o r t r e t : Petre tefnescu Goang

C. B u t n a r u Istoria circului n i m a g i n i De v o r b c u u l t i m u l S i d o l i

p Etterle Rodica Tapalag

o r y

Mari interprei
3 1 l u l M a m l e t

Melania Crje pe s c e n i n v i a

Dou piese noi :

S O C R A T E de D. S o l o m o n UMOR : St. Leacock ORIZONTURI STRINE : M i c h e l B u t o r : V o t r e F a u s t " * Jerzy K o e n i g : C o r e s p o n d e n d i n V a r o v i a * G e o r g e s S c h e h a d e : T e a t r u l de p o e z i e ( i n t e r v i u de P e t r u P o p e s c u ) * R o g e r P l a n c h o n : La u m b r a l u i R a c i n e ( i n t e r v i u de V a l e n t i n S i l v . e s t r u j . Mai s e m n e a z a l t e a r t i c o l e , c r o n i c i , r e p o r t a j e , r a i d u r i , n o t e : P. B o k o r , E. C o m a r n e s c u , C r i s t i n a C o n s t a n t i n i u , V. D u c e a , B. E l v i n , M i r a l o s i f , M o n a I u g a , S. M a s s l e r , A u r e l D r a g o M u n t e a n u , D a n N e g r e a n u , I o n O m e s c u , C. P a r a s c h i v e s c u , Ileana P o p o v i c i , Monica S v u l e s c u , D u m i t r u S o l o m o n , Radu S t a n , F l o r i n Tornea, Irina Vrabie. C o p e r t a : ANAMARIA SMIGHELSCHI VULCNESCU S U F E R I N N D O I de I o n B i e u Alecu Popovici N. T u t u Matty

D e s e n e i v i g n e t e de : M A R C E L A C O R D E S C U , R A D U B O U R E A N U , M I H U i a r h i t e c t V I C T O R FULICEA F o t o g r a f i i : I. N A U M E S C U i N. S V A I C O

Redactor ef RADU

POPESCU BELIGAN, TORNEA

Colegiul de r e d a c i e : AUREL B A R A N G A , RADU MATEI CLINESCU, PAUL EVERAC, ANDREI ERBAN, CRIN TEODORESCU, FLORIN www.cimec.ro

GH. IONESCU-GION
(Redactor ef a d j u n c t )

M U L I A N

se deschide srbtorete cu Mesajul drest de tovorul Nicole Ceauescu slujitorilor teatrului din ntreag tarei, la mplinirea unui veac i jumtate de la inaugurarea primului teatru n limba romana n capitala arii noastre. nalta urare: spor la munc, noi i nsemnate biruine pe calea propirii artei i culturii socialiste", cu care se ncheie mesajul, struie, ncrcata de o nestinsa emoie, n gndurile i deciziile de viitor ale fiecruia dintre oamenii i creatorii teatrului nostru. Ei recunosc n cuvintele de nalta preuire, dar i de eseniala forja instructiva i ndru mtoare, ale Secretarului general al Partidului Comunist Romn, sistemul fundamental de criterii pe care s-a structurat i nluntrul cruia cat a se desfura i a se mplini cu necesitate istoric, i pe moi departe, cultura noostr teatral. Dincoace de orice i oricte iniiative, menite sa potriveasc actul nostru artistic cu dinamica, nfirile diverse, stilurile i tendinele de moment (poate chiar i de mod) ole teatrului de azi, n lumea larga, ne stpnete neabtut legea continuitii specifice a culturii noastre naionale: mpletirea sa organic i profunda cu nsi istoria rii, cu strdania pasionot a crturarilor iubiwww.cimec.ro

Pe hotarul acesta dintre ncheierea unui an, i nceputul altuia, perspectivele se ntrefes: z rile ce se sting n negura faptelor consumate i revars nc nealterat lumina lor ultima asupra actului n plina desfurare, i acoper, grele de sensuri nc vii, pragul orizonturilor de mine. Ne proiectam viitorul imediot, cu zes trea de acumulri, de experien i de ndemnuri trecutului . imediat. I Cietul de fa l revistei noostre

*# ** y*ytftm0 *** mj&t H M / *t**pn<u supte*.,

m*,y*f-i**

. ...
, m*m**tfyf ^tr4Mnm. fit/- jft*

Mesajul al

adresat

de

tovarul Romn,

Nicalae Preedintele

Ceauescu, Consiliului par.

Secretar de Stat,

general

al

Partidului

Co?nunisi teatrului

slujitorilor

din ntreaga www.cimec.ro

(Facsimil).

tori de neam pentru cauza luminrii maselor''...; strdania de a face din teatrul nostru o tribuna de gnduri i sentimente nltoare", angajate n vasta oper de construcie* a culturii socialiste, de transformare a contiinelor, de educare a cet enilor n spiritul unor idei naintate, al nobilei ideologii marxist-leniniste". n acest spirit am ntmpinat i am fcut loc i srbto retilor urri tradiionale, trimise nou i publicului cititor i spectator, de ctre prieteni, animatori, artiti ai teatrului nostru. Ne bucurm de sentimentele cu care ne cinstesc i de fora lor stimulatoare, cu att mai mult cu ct realizm n subtextul lor contiina solidar a satisfaciei c anul care ne las, ne las mai bogai, prin mplinirile i prin legatul primului ptrar de veac de construcie liber, demn, uman i umanist a vieii i rii noastre, ca i, n deosebi, c anii n care ptrundem, anii Congresului al X-lea al P.C.R., fgduiesc noi cuceriri i nlri materiale i spirituale patriei i vieii noastre. Intrm n aceti ani, stpnii de contiina virtuilor i va lorilor creatoare, n statornic elan de desvrire, ale celor ce slujesc poezia dramatic i artele noastre scenice. Snt virtui i valori care au fost, cu deosebire n anul ce a trecut, verificate, n climat de competiie i care se pstreaz n continu preuire pe meridianele lumii. Aprecierea internaional masiv i frecvent este ns, n primul rnd, condiionat de locul pe care i-l impune aici, la noi, acum, micarea i gndirea teatrului nostru, de eficiena actului nostru teatral n rndul spectatorilor, de msura n care cuvntul scriitorului i gestul actorului se mrturisesc fecundate de solul i de seva aspiraiilor i convingerilor proprii poporului, istoriei, devenirii noastre. Prezena noastr n lume i n contemporaneitate o resimim, astzi mai mult dect oricnd, chemat a fi impregnat de culorile noastre specifice, angajat n problematica i direc iile n care se mic, triete i se construiete pe sine omul la noi. n spiritul acestei angajri neleg slujitorii teatrelor noastre, romni, maghiari, germani i de alte naionaliti, s-i aduc valoroasa contribuie pe care o evoc Mesajul tovar ului Nicolae Ceauescu, s-i ndrepte efortul lor pentru desvrirea miestriei artistice, pentru mbogirea patrimoniului nostru cultural cu noi opere memorabile". n acelai spirit, din aceeai perspectiv, dincolo de reuite i eecuri, se cuvine privit i Festivalul Naional al teatrelor dra matice, abia ncheiat: ca un proces de autoexaminare, pe care si l-au fcut teatrele, autoexaminare a capacitilor i forelor lor de angajare n viaa i destinele spirituale ale poporului nostru. A fost un act de adnc responsabilitate care a solidawww.cimec.ro

rizat toate scenele dramatice ale tarii n demonstrarea nu numai a forelor i capacitilor lor artistice maxime, dar, cu precdere, n demonstrarea simului cetenesc ce d substan i sens creaiei i disponibilitilor lor creatoare. Perspectiva festiva ce a aureolat larga desfurare de valori ale teatrului nostru, departe de a nvlui realizrile prezentate cu tenta unui concesiv spirit de circumstan, le-a marcat, dimpotriv, cu un acut accent al rigorii competitive. S-a putut astfel ajunge la o real i limpede statornicire a nivelului de gndire i de orien tare ca i a zestrei expresive care contureaz, pe ct de divers, pe att ae caracteristic, momentul actual al artelor i scrisului nostru dramatic. i snt cu att mai vrednice de relevat aceste trsturi, cu ct ele s-au putut afirma i impune n contextul unui repertoriu alctuit exclusiv din lucrri dramatice i poetice a cror combustie mprumut nemijlocit din motenirea istoriei i din impulsurile realitilor noastre de via i de preocupri. S-a relevat, n tot ceea ce a fost de pre n manifestrile Festivalului, c mesajul, indicaiile i urrile adresate de tova rul Nicolae Ceauescu tuturor celor ce-i dedic talentul i energia artei teatrale vor fi din plin fertilizate i strns conjugate cu marea chemare pe care, tot prin tovarul Ceauescu, partidul a adresat-o, vara aceasta, la Congresul al X-lea, oame nilor de art i cultur, chemarea de a ptrunde n adncul existenei poporului, de a nelege nzuinele sale, eforturile, lupta s eroico, de o nfi grandioas fresc a Romniei so cialiste; c ele au strjuit i direcionot deopotriv eforturile i mrturisirile artistice ale echipelor concurente, co i judecile de valoare cu care acestea au fost preuite. Iniiat sub imboldul acelorai nalte indicaii, i cluzit de ele, a fost i modestul oct al premiilor revistei Teatrul", prin care, printre altele, am socotit ca putem cinsti, preui i contribui Io stimularea creaiilor noastre dramatice i scenice inspirate din problemele i nchinate formrii contiinei omului constructor al patriei i culturii noastre socialiste. Se vor, aceste premii, i un dar simbolic oferit marelui public, acestui public pe care-l stim ct de entuziast freamt la marile i autenticele emoii si desftri ale artei. Tot lui, n primul rnd, i consacram, de altfel, eforturile noastre de a da sens, culoare, lumina, cldur acestor pagini, pe care le dorim puni, de odnc i netulburat comuniune de drum i doruri, ntre creatorul de art i iubitorul de ort. n plin mers pe acest drum, nu totdeauna uor, dor per manent deschis marilor satisfacii i izbnzi, urm cititorilor notri i publicului teatrelor, la acest nceput de an nou: la muli ani !
www.cimec.ro

PREMIILE FESTIVALULUI NATIONAL DE TEATRU 1969

Juriul Festivalului naional de teatru 1969" premii i meniuni : a atribuit urmtoarele

I . P R E M I I D E O N O A R E p e n t r u realizri deosebite i contribuie strlucit adus l a reuita spectacolelor d i n c a d r u l F e s t i v a l u l u i : R A D U B E L I G A N , artist a l poporului, pentru i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i D o n d i n piesa Trans plantarea inimii necunoscute de A l . M i r o d a n , la T e a t r u l Lucia Sturdza B u l a n d r a " ; N A T A A A L E X A N D R A , artist emerit, p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i A m e l i a Puscau d i n piesa Al patrulea anotimp de H o r i a L o v i nesou, l a T e a t r u l Naional I . L . Q a r a g i a l e " ; M A R C E L A R U S U , artist emerit, p e n t r u interpretarea rolului A l e x a n d r i n a D a n d i n piesa Travesti d e A u r e l Barangia, l a T e a t r u l Naional J . L . C a r a g i a l e " ; I R I N A R G H I EANU-IRIANU, artist emerit, p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r e c i t a l u l u i De via, de dra goste, de moarte, l a T e a t r u l M i c ; C A R M E N S T N E S C U , artist emerit, p e n t r u i n t e r pretarea . r o l u l u i Nana Elefterescu, d i n piesa Al patrulea anotimp de H o r i a L o v i n e s c u , l a T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " ; O T M A R S T R A S S E R , a r t i s t emerit, p e n t r u i n t e r p r e tarea r o l u l u i T r i e c s i k d i n piesa Procesul 'Horia de A l . Voitin, la Teatrul German de Stat d i n T i m i o a r a ; H O R E A P O P E S C U . a r t i s t e m e r i t , p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i Coa na Chir ia l a T e a t r u l Naional I . L . G a ragiale" ; MONI GHELERTER, maestru e m e r i t all a r t e i , p e n t r u r e g i a spectacolului Transplantarea inimii necunoscute de A l . M i r o d a n , l a T e a t r u l Lucia Sturdza B u l a n d r a " ; D A N N A S T A , artist emerit, pentru regia spectacolelor Croitorii cei mari din Valahia d e A l . Popescu, l a T e a t r u l d e Stat d i n S i b i u , i Anonimul de I o n Omescu, l a Teatrul C. I . Nottara" II. PREMIUL PENTRU CEL M A I B U N S P E C T A C O L A L F E S T I V A L U L U I : Coana Chiria d e T u d o r Muatescu dup V a s i l e A l e c s a n d r i , n regia l u i H o r e a Popescu, l a T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " .

PREMIUL SPECIAL PENTRU CEL M A I B U N S P E C T A C O L C U O PIES D E A C T U A L I T A T E : Aceti ngeri triti d e D . R . Popescu, n r e g i a l u i Eugen Mercus, l a T e a t r u l de Stat d i n T g . Mure secia romn.

MENIUNE SPECIAL A J U R I U L U I : Spectacolul p e n t r u c o p i i cu piesa Poveste neterminat de A l . P o p o v i c i n r e g i a l u i I o n CojaT, l a T e a t r u l I o n C r e a n g " .

PREMII PENTRU REGIE: DINU C E R N E S C U p e n t r u r e g i a s p e c t a c o l u l u i cu piesa Absena de I o s i f N a g h i u l a T e a t r u l Giuleti ; SORANA COROAM pentru r e g i a s p e c t a c o l u l u i cu piesa Sgettorul de I o n Omescu, l a T e a t r u l Naional V . A l e c s a n d r i " d i n Iai.

MENIUNE P E N T R U D E B U T N R E G I E : M A G D A B O R D E I A N U pentru regia spectacolului cu piesa Cronica personal a lui Laonic de P a u l C o r n e l C h i t i c , l a T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a Neam.

MENIUNI PENTRU SCENOGRAFIE: T E F A N H A B L I N S C H I , p e n t r u scenografia spectacold o r Mria 1714 de I l i e Punescu, l a T e a t r u l M i c i Poveste neterminat de A l . Popovici, l a Teatrul Ion Creang" ; R A D U B O R U Z E S C U p e n t r u d e c o r u l spec t a c o l u l u i Coana Chiria de T u d o r M u a tescu dup V a s i l e A l e c s a n d r i , l a T e a t r u l N a ional I . L . C a r a g i a l e " .

M E N I U N E P E N T R U D E B U T N SCE N O G R A F I E : S O R I N H A B E R p e n t r u sce n o g r a f i a spectacolului c u piesa Oedip salvat de R a d u Stanca, l a T e a t r u l Matei M i l l o " d i n Timioara. 5

www.cimec.ro

ghiar ; I O N F I S C U T E A N U pentru ^ rolul I o n d i n spectacolul c u piesa Aceti ingen OLGA TUDORACHE pentru interpretarea triti de D . R. Popescu, l a T e a t r u l d e Stat Mure secia romn ; I L E A N A Tg. r o l u r i l o r V i t o r i a L i p a n d i n spectacolul Bal STANA I O N E S C U pentru rolul Chiralina tagul dup M i h a i l Sadoveanu i Mria d i n d i n spectacolul cu piesa Coana Chiria de spectacolul cu piesa Mria 1714 de I I i e P u T u d o r Muate&cu dup V a s i l e A l e c s a n d r i , l a nescu, l a T e a t r u l M i c ; G . I O N E S C U - G I O N T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " ; M A R I N p e n t r u i n t e r p r e t a r e a r o l u l u i M a r c d i n spec M O R A R U p e n t r u r o l u l Socrate d i n specta t a c o l u l cu piesa Absena de I o s i f N a g h i u , c o l u l c u piesa Transplantarea inimii necu l a T e a t r u l Giuleti. noscute d e A l . M i r o d a n , l a T e a t r u l Lucia Sturdza Bulandra" ; ANCA NECULCEM A X I M I L I A N p e n t r u r o l u l S i l v i a d i n spec PREMIILE ASOCIAIEI OAMENILOR t a c o l u l c u piesa Aceti ngeri triti de D . R. TEATRA DE ART D I N INSTITUIILE Popescu l a T e a t r u l d e Stat d i n T g . Mure LE I M U Z I C A L E P E N T R U C E L M A I secia romn ; D R A G A O L T E A N U p e n t r u BUN RECITAL: TUDOR GHEORGHE, r o l u l Goana Chiria d i n spectacolul c u piesa actor l a T e a t r u l Naional C r a i o v a , p e n t r u Coana Chiria de T u d o r Muatescu dup r e c i t a l u l Menestrel la curile dorului; VAR V a s i l e A l e c s a n d r i , l a T e a t r u l Naional I . L . Caragiale" ; S E B A S T I A N P A P A I A N I pen G A V I L M O S , a c t o r l a T e a t r u l d e Stat O r a t r u r o l u l Voievodul Basarab d i n spectacolul dea '.secia maghiar , p e n t r u r e c i t a l u l cu piesa Croitorii cei mari din Valahia de Balad particular. A l . Popescu, l a T e a t r u l de Stat d i n S i b i u secia r o m n ; H A N S BAUMERT-POMAR I U S pentru r o l u l H o r i a d i n spectacolul c u INTERPRETARE: MENIUNI PENTRU piesa Procesul Horia de A l . V o i t i n , l a T e a t r u l G e r m a n de Stat d i n Timioara ; M A N O CORNEL COMAN pentru rolul Horia R I P P E L p e n t r u r o l u l N e a Costic d i n spec d i n spectacolul c u piesa Urme pe zpad de t a c o l u l cu piesa Rzbunarea sufleurului de P a u l Everac, l a T e a t r u l L u c i a Sturdza B u V . I . P o p a , l a T e a t r u l Evreiesc d e Stat landra" ; C S I K I A N D R A S pentru r o l u l Paul Bucureti ; T E O F I L VLCU pentru rolul C r i s t o d o r u d i n spectacolul c u piesa Al pa D u c a V o d d i n s p e c t a c o l u l cu piesa Sge trulea anotimp de H o r i a Lovinescu, l a T e a ttorul de I o n Omescu, l a T e a t r u l Naional V . A l e d s a n d r i " d i n Iai. t r u l de N o r d d i n Satu M a r e secia m a

PREMII

PENTRU

INTERPRETARE:

PREMIILE REVISTEI T E A T R U L PE A N U L 1 9 6 9
n ziua de 22 decembrie s - a ntrunit j u r i u l format d i n : M a r g a r e t a Brbu, R a d u Beligan, M a t e i Clinescu, Mihnea G h e o r g h i u , George Ivacu, V i r g i l Teodorescu i R a d u Popescu preedinte, i a decernat, p r i n v o t secret, premiile revistei Teatrul" p e anul 1969, urmtorilor : Premiul de dramaturgie: D. R. P O P E S C U Premiul pentru interpretare feminin L E O P O L D I N A BLNU SILVIA GHELAN Premiul pentru interpretare masculin EMIL BOTTA GEORGE CONSTANTIN Premiul de regie : RADU PENCIULESCU www.cimec.ro CRIN TEODORESCU :

Cu prilejul fiecrui an nou, romnul, generos din cale-afar, ureaz semenilor si mplinirea tuturor dorinelor. E prea m u l t ! Dac ti se mplinesc anul acesta toate dorinele, ce-fi mai rmne pentru anul viitor ? S ne mulumim cu mai puin ! S cerem anului care vine s nu fie ma' ru dect cel care-a trecut. S ne dea sntate, ca s putem munci n voie. Cu sntate i pace se rezolv ce este mai important n existenta noastr. Cele lalte vin de la sine. Un an mai mult nu e dect un an mai puin. A vrea s nv tineretul c nu urrile altora ci propria ta voin i nfrumuseeaz viitorul. Voiete i vei putea ! VICTOR EFTIMIU Urez colegilor mei ntru art, de toate vrstele, s aspire tot spr culmi i s ajung tot mai sus... Oglindei noastre artistice, Teatrul", i urez s ne stea mereu n fa. GEORGE CALBOREANU

www.cimec.ro

Urez cititorilor revistei Teatrul" s asiste n anul 1970 la reprezentaii me morabile, ncnttoare, subliniate de tu nete de aplauze explozive. Fcnd aceast urare pornit din ini m, nu tiu dac o adresez cititorilor sau mie. Oricum, La muli ani. AUREL BARANGA

De la Clui, unde-mi reg sesc scumpe amintiri de acum cincizeci de ani, cnd se n tea ilustrul Teatru National al Transilvaniei, urez cititorilor Teatrului", i spectatorilor tea trului, la mulfi ani i jur pe capul Silviei Ghelan c le voi rmne mereu credincios. SIC ALEXANDRESCU

www.cimec.ro

Doresc p u b l i c u l u i , d e n o u l a n : S a i b p u t e r e a s ne r a b d e , d a c nu d o r i n a s ne n e l e a g sau c h i a r g e n e r o z i t a t e a s ne iubeasc ; S se m b o l n v e a s c d e t e a t r u , s se vindece prin t e a t r u ; S p o a t deosebi g r u l d e n e g h i n , chiar dac numai neghina face f l o a r e ; S p r i c e a p c scena e cu un metru m a i sus d e v i a t , s ne a j u t e s-o n l t m i m a i m u l t ; S a i b b a n i i b u n d i s p o z i i e , ca s se p o a t neliniti m a i e f i c a c e . PAUL EVERAC

Dintre scriitori, dramaturgul e cel care r e a l i z e a z c o n t a c t u l i m e d i a t cu p u b l i c u l . Dei toc m a i el e cel m a i p u i n o b i n u i t s le v o r b e a s c s p e c t a t o r i l o r d i r e c t . C u v i n t e l e sale snt ros tite t o t d e a u n a d e a l t u l d e a c t o r , l a t - m n situaia de a v v o r b i cu p r o p r i a mea voce. Sper c v e i d i s t i n g e n ea cldura urrii : La muli ani ! IUE PUNESCU

Ce-mi doresc eu p e n t r u a n u l 1970 ? Ca fundamentala trinitate autorul, actorul, auditoriul s a c i o n e z e n ct m a i perfect si r o d n i c a r m o n i e . VIRGIL OGANU

www.cimec.ro

Teatrelor: doar piese bune i succes de public... Publicului: poft de teatru i s aib ce aplauda... T e a t r u l u i " : i una, i a l t a , i cealalt... M i n a i m i , hi, hi ! TEFAN BNICA

Un clduros La muli a n i " celor ce ndrgesc a r t a , celor crora le nchinm viaa cu idealurile ei. . ILEANA ILIESCU

La tradiionala urare de anul nou, pe alte meleaguri se a d a u g , de obicei, f r o h liche", heureuse", h a p p y " , b u o n " , etc... Numai n limba romn se spune simplu La muli a n i " . A venit timpul s schimbm tradiionalul La muli a n i " cu La muli ani fericii", pentru revista T e a t r u l " , cititorii ei i spec tatorii notri. SORANA COROAMA

De anul nou, doresc revistei T e a t r u l " via lung, bucuria de a publica numai piese de valoare i ct mai muli i de votai cititori. Cititorilor le doresc satisfacia stator nic a unor lecturi de zile mari. VIRGINICA ROMANOVSCHI

www.cimec.ro

Citeam deunzi c teatrele duc lips d e actrie f r u m o a s e . N u tiu dac o f i aa. Revista- T e a t r u l " mi-o doresc ns mereu i din ce n ce mai f r u m o a s ; f i i n d c n f o n d ea a r t a d e v r a t u l nostru chip. GINA PATRICHI

...Teotrului romnesc i doresc o afir mare d e p l i n pe t o a t e p l a n u r i l e . Figura f r u m o a s f c u t n strintate s irmn i o p e r f o r m a n t p e r m a n e n t n f a a publicului autohton ...Revistei T e a t r u l " i doresc s-i con tinue noul ei nceput pe care-l s a l u t m , iar p r i n t r e c i t i t o r i i e i , s se numere i ct mai muli n e s p e c i a l i t i " . i pentru c a m v o r b i t de e i , pentru c n d r z nesc s a f i r m c mcar p u i n , cunosc p u b l i c u l , ei b i n e , acesta ar simi mai p o t r i v i t i necesar pentru el un spt m n a l de t e a t r u . Fie, d a r , s i-l aduc anul 1970 ! SILVIU S T A N C U L E S C U

Tn numele t i n e r i l o r a c t o r i d i n Sf. G h e o r ghe, pornii din institutul Szentgyorgyi Istvan, fericii c a m ajuns n f a z a f i n a l a Festivalului N a t i o n a l al Teatrelor d r a m a tice, urm succes d e p l i n t i n e r i l o r notri co legi din celelalte teatre ale t r i i . De noul a n , u r m publicului romnesc i T e a t r u l u i " , spectacole f r u m o a s e care s-l bucure si s-i dea satisfacii. BORBATH O T T I U A CSERGOFFI LASZLO

www.cimec.ro

J M \

doc

]/<mtic

ht

fatt

//L

/muttt' 0*i

Tuturor cititorilor revistei Teatrul" tradi ionalul La muli ani, sntate i fericire". Actorilor de teatru voci ct mai calde i timbrate iar cntreilor ct mai mult talent dramatic; anul 1970 s le fie cel mai fructuos n satisfacii profesionale i per sonale de pn acum. MARINA KRILOVICI

www.cimec.ro

Moment

cu muzic,

in faa

cortinei interioare. Decorul, pentru scenografie

Radu

Boruzescu

meniune

PREMIUL PENTRU CEL MAI BUN SPECTACOL AL FESTIVALULUI

Coana Ghiriia" 'de Tudor Muatescu, dup versiune scenic i regie de Horea Popescu
-

Vasile

Alecsandri,

Draga Ileana

Olteanu (Chiria) meniune pentru Stana Ionescu (Chiralina) menine

interpretare, Eugenia Popovici pentru interpretare, Al. Giugaru

(Elencu), (Brzoi)

www.cimec.ro

Olgia T u d o r a c h e Premiul pentru inter pretare al Festivalului Naional de Teatru. Debuteaz n 1951. Din fia foarte bogat a creaiilor ei, rolurile din A n i de p r i b e g i e de Arbuzov, Suflete itari de Camil Petrescu, N i l a de Salnski, A n t o n i o i C l e o p a t r a de Shakespeare, 5 schie de Caragiale i Cn treaa cheal de Eugen lonescu, T a n g o ele Mrozek, iBaltaguil dramatizare dup Mihail Mria 1714 de Ilie Punescu. Sadoveanu,

G. I o n e s o u - G i o n Premiul pentru inter pretare al Festivalului Naional de teatru. Debuteaz la Naionalul din Iai n 1942. La Bucureti face parte din echipele Tea trului Modern i Teatrului Nostru, fiind prezent i pe scena Teatrului Naional i a altor teatre. Actualmente n colectivul Tea trului Mic i n reprezentaie la Teatrul Giuleti, interpretnd rolul Marc din piesa Absena de Iosif Naghiu.

S i l v i a G h e l a n Premiul revistei Tea trul" 1969 pentru interpretare. Absolvent a conservatorului clujean, a debutat n 1948 pe scena Teatrului Naional din Cluj cu rolul Vanda" din Gaiele de Kiriescu. Din creaiile ultimilor ani: Clitemnestra din I f i g e n i a n AulLs de Euripide, Leoni-e n Prinii ' t e r i b i l i de Codeau, mo nologul dramatic V i s u l de D. R. Popescu, Cesonia n G a l i g u l a de Camus, Paula n C u r c u b e u l n e g r u de Teodor Boca.

L e o p o l d i n a Blnu Premiul revistei Teatrul" 1969 pentru interpretare. Debuteaz n 1957. Pe scena Teatrului Ti neretului i apoi a Teatrului Mic, interpre teaz roluri n P r i m a ntlnire de Stina, O c e a n u l de Stein, D e n - a r f i i u b i r i l e de Dorel Dorian, D o i ntr-un balansoar de Gibson, J o c u l i e l e l o r de Camil Petrescu, I e r t a r e a de Ion Bieu.

www.cimec.ro

D . R. Popescu Premiul de dramaturgie al revistei Teatrid" pe anul 1969 pentru piesa Aceti ngeri triti. Nscut n 1935. Absolvent al facultii de Filologie din Cluj. Debuteaz n proz cu un vo lum de schie i nuvele: Fuga A mai scris: Zid ele (1958). sptmnii, Vara oltenilor, F (romane) ; U m b r e l a de soare i D o r (nuvele). n 1964 obine premiul de proz al Uniunii Scriitorilor pentru F a t a de l a Miaz-zi i V a r a o l t e n i l o r . A debutat n teatru cu piesa Vara i m p o s i b i l e i i u b i r i (Teatrul Na ional din Cluj 1967). La ace lai teatru reprezint Visul (1968). Tot n anid 1968, pe scena Teatrului Maghiar din Sf. Gheorghe i apoi la Tea trul din Oradea, se joac Cezar, mscriciul pirailor. Obine premiul cinematografiei pentru U n surs n plin var. scenariul

Aceti

ngeri triti" n imagine,

n interpretarea Teatrului Anca Neculce-Maximilian

de Stat din Tg. Mure, (Silvia) i Ion Fiscuteanu

secia (Ion)

romn,

www.cimec.ro

E m i l Boita Premiul revistei Teatrul' 1969 pentru interpretare. A debutat n 1938 la Teatrul Naional. In cei treizeci de ani de carier pe prima scen a rii, a jucat rolurile titulare din O t h e l l o i M a c b e t h de Shahespeare < n T r e i s u r o r i de Cehov, n F a t a fr zestre de Ostrovski, n M a t e i M i i l l o de Mircea tefnescu, n C i t a d e l a sfrimat de Horia Lovinescu, n S t r i g o i i de lbsen. n O a m e n i care tac de Alex. Voitin, n Npasta de Caragiale.

George Constantin Premiul revistei Teatrul" 1969 pentru interpretare. Debutul profesional La fostul teatru al Armatei. Actualmente activitatea sa se m parte ntre Teatrul C. I . Nottara" i Tea trul Mic. Din creaiile ultimelor stagiuni : Stomil din T a n g o de Mrozek i I o n a de Marin Sorescu.

R a d u Penciulescu Premiul de regie al revistei Teatrul" pe anul 1969. Nscut n 1930. A absolvit I.A.T.C. J .L. Caragiale" in 1955. Din montrile repre zentative : Ciocrlia de Anouilh; Brigada I d e C a v a l e r i e de V. Vinevski; .Secunda 58, De n-ar f i iubirile, O r i e i t a r prea d e c i u d a t de Dorel Dorian; JSteaua p o l a r de Sergiu Frcan; Casa i n i m i l o r sfrmate de Shaw; R i c h a r d I I de Shakespeare; Tango de S. Mrozek; B a l t a g u l , adaptare dup M. Sadoveanu; D a n s u l sergentului M u s g r a v e d? John Arden.

C r i n Teodorescu Premiul de regie al revistei Teatrul" pe anul 1969. filozofia i Nscut in 1927. A studiat limba francez. Din spectacolele mai impor tante : V i a t a nou de Stehlik; Pescruul de Cehov; Steaua podar i L o v i t u r a de Sergiu Frcan; Viar i f u m de Tennessee Williams ; Blcescu i J o c u l ielelor de Camil Petrescu; Despot V o d de Alecsandri; Din j a l e s-a ntrupat E l e c t r a de O'Neill; Pro cesul H o r i a de Al. Voitin, mbrcai pe cei goi de Pirandello; O p i n i a public de Aurel Baranga; V i c t i m e l e d a t o r i e i de Eugen lonescu; Preul de A. Miller.

www.cimec.ro

MIRCEA MALITA

Teatrul n a n u 1 2 0 0 0
roorociri sinistre se grbesc s anune stingerea unuia sau altuia din genu rile literare o dat cu intrarea ntr-o zon de civilizaie tehnic si de noi preferine intelectuale, zon simbolizat de anul 2000. S-a prezis sfrsitul poeziei i se emit ndoieli cu privire la soarta teatrului. Este suficient ca viitoarele decenii s deplaseze gusturile cu un interval echivalent aceluia care ne-a schimbat atracia pentru oper, i dramaturgia cade de pe piedestal. Snt factori care ne fac ns s pledm pentru' teza opus : teatrul are toate ansele s rmn la loc de cinste n ansamblul expresiilor de cultur. S ncercm s-i enumerm n ordine. 1. Teatrul poate f i salvat prin natura sa convenional i artificial. Cinemato graful a pierdut aceast trstur. Un film se prbuete dac spectatorii constat c decorul este de carton i aparine studioului. Cinematografia pretinde autenticitate. Filmul trebuie s fie* rupt din via. La teatru nu pare stranie a f i r m a i a : ,.S zicem c sntem ntr-o cas" sau s presupunem c am fi la un somptuos osp", dei nu uitm nici o clip realitatea nscenrii si a mesei cu farfurii goale. Filmul nu va satisface deci valena spectatorului de a asista la construcii arti ficiale, miestrite i elocvente, de situaii si de atmosfer. n lumea anului 2000, domi nat de modelri mintale, verbale sau matematice, disponibilitatea publicului pentru artificialitatea (utilizez acest cuvnt n sefis de preuire extrem) spectacolului de teatru va crete. 2. Teatrul este d i a l o g . Cinematograful bun e mai departe de dialog dect per deaua modern de franjuri. Lui i lsm pe mai departe menirea s astmpere setea de imagine. Nevoia de dialog nu numai c rmne intact, dar primete noi dimen siuni, n mod proporional cu necesitatea d e a lmuri comunicarea ntre oameni. Ce vedem n jur ? De civa ani nu este tem mai fascinant n cultur dect limbajul

www.cimec.ro

17

i comunicabilitatea ideilor. Teatrul rmne arta cea mai apt' de a trata specii i cazuri ale fenomenului comunicrii. L-am putea chiar d e f i n i , datorit capacitii sale speciale, arta de a ilustra cum oamenii pot sau nu comunica n anumite situaii, greu tile ce stau n calea acestui strvechi efort social. 3. Teatrul satisface condiia de conciziune a artelor moderne. Nu poate p ctui, ca literatura, prin redundan. Repetirile snt admise numai printre procedeele de umor. Este de presupus c lectorii i spectatorii n anul 2000 v o r iubi creaiile scurte i condensate. Litania ine de societile rurale cu mdd de expresie eminamente o r a l . Nu e de altfel nici un compliment la adresa inteligenei consumatorului de cultur presupunerea c trebuie s se insiste mult i ndelung pentru a-l face s ajung la o idee. Genul scurt triumf tocmai pentru c angajeaz pe cititor sau auditor la descoperire i participare. Ermetismul a r e i el prile sale meritorii. Dou ore de spectacol snt un exerciiu de optimizare a n a l o g cu problemele actuale de gestiune tiinific a produciei -. n condiiile date i innd seama de restricii nume roase de timp i modalitate, cum putem transmite maximum ide informaie artistic cu minimum de mijloace ? 4. A m lsat la urm, n mod deliberot, o proprietate legat de principiul fundamental al teatrului, care ar fi dup unii autori conflictul, pentru c necesita o elaborare aparte. J. H. Lawson spunea c esena teatrului e conflictul, care, prin exerciiul unei voine contiente, e ridicat la nivel de criz. M i se pare, c f o l o sind concepte mai noi, esena teatrului ar putea fi considerat jocul (nu acela a l actorilor I), adic o competiie dominat d e reguli (nu ale regizorului !). Este v o r b a de jocurile de lupt i cooperare, care se produc n nego, n d i p l o m a i e , n rzboaie, n sporturi, n viaa social i a cror natur este stuUiat numai de douzeci i cinci de ani ncoace. Aceast definiie ar lmuri mai bine adeziunea profund uman fa de pies i spectacol. Patru argumente ajung. Pot f i ntreprinse i speculaii sociologice asupra dis poziiei ceteanului din anul 2000 de a petrece o sear n faa unei scene; poate fi invocat concurena cu alte vehicule culturale cunoscute i necunoscute; se poate pune ntrebarea dac va fi gustat teatrul televizat i alte multe chestiuni, ce nu v d s altereze poziia teatrului n anul 2000 pe scena mai larg a culturii.

Teatrul rmne d a r rezist el n forma lui t r a d i i o n a l , n una din variantele multiplelor cutri contemporane, sau ntr-o nflorire subit i nebnuit astzi ? 1. Ceea ce-i bun este d u r a b i l , i deci n anul 2000 se va juca cu sporit asiduitate Sofocle, Shakespeare i Cehov. Prin nvechire, marile v a l o r i capt buchet i concentrare. N u dispare interesul de a cunoate, nelege i moderniza tot ce s-a prddus cu sinceritate i talent. Filmele vechi, mute i ridicole, continu s fascineze ca i produciile la zi. Omenirea i gust permanenele, la fol ca i inovaiile. 2. S nu exagerm caracterul de noutate a l dramei de la mijlocul secolului nostru. Domina dorina d e a nega pe rnd axiomele teatrului clasic i de a impre siona publicul prin oc nonconformist. Dar geometria neeuclidian tot geometrie rmne. Antiteatrul este tot teatru. Negativul unui numr continu s aparin gru pului de numere care l-a generat. Samuel Beckett ine de familia clasic. Toate anticurentele nu produc dect o extensiune a curentelor anterioare. Multitudinea de coli actuale nu depete sfera noastr convenional i se clasicizeaz uor (dac acestea satisfac alte cerine estetice). A v a n g a r d a , orict de zgomotoas, nu este dect extensiune marginal (de frontier), cuminte, normal, organic. 3. i acum ajungem Io mutaii. Eie aparin unei alte categorii. Pn n anul 2000 putem avea mutaii n teatru, nu prin negarea unui postulat sau dou, ci prin nlocuirea complet a fundamentelor. Atunci termenul t e a t r u " va fi n joc. Un cuvnt nou va trebui inventat. Un exemplu de mutaie ar fi distribuirea ntre spectatori a n u c l e u l u i " d r a m e i , a ideilor propuse pentru joc i dezbatere, a sugerrii unor caractere; i a p o i , spontan, personajele din public, sub suflul inspiraiei, ca n serviciile religioase
18

www.cimec.ro

ale quakerilor, se vor urca pe scen (trebuie s o pstrm) i vor construi spec tacolul. Vor putea exista drame cu desnodmnt cunoscut i cu dezlegare nepre vzut. A d m i t nencrederea ce o poate inspira acest exemplu ce evoc pentru unii genul h a p p e n i n g " , acum n v o g , dar e greu s imaginezi mutaii care nu a p a r pe cale deliberat sau discursiv (altfel nu i-ar merita numele). Cine cldete un exemplu consistent poate deveni chiar ef de coal. O ultim consideraie. Aceiai cercettori care au excelat n lingvistica matematic ncearc s elaboreze o teorie matematic a teatrului. La noi, studiile snt mai avansate dect n alte pri. Profesorul Marcus Solomon de la Universitatea din Bucureti a ncercat o clasificare a structurilor dramatice i a aplicat teoria g r a f u r i l o r la analiza pieselor lui Caragiale. A definit concepte noi ca diametrul unei piese, coeziunea, nucleul i a obinut ierarhizri i msuri cu surprinztoare rezultate. G r a i e acestor noi concepte, secvenele, replicile i chiar intrrile i iei rile de actori, numrate i introduse n formule, ajut la 'definirea stilului unui autor. Dac s-ar fi gndit la ele, desigur c dramaturgul ar fi fost paralizat n elanul su creator. Dar mine, criticii literari i dramatici se vor lipsi ei de acest instrument complementar de cunoatere ? Cele de mai sus au i o moral. Nu este un accident c teatrul, dup gra matic i lingvistic, este susceptibil de legiferare matematic. A r e cea rnai logic structur dintre arte i este convenional pn la a concura cu regula acordului pre dicatului cu subiectul sau cu modul de construire a propoziiilor subordonate. i astfel revenim la punctul de plecare. Cci n aceast trstur de joc convenional poate f i ntrevzut, marea promisiune a teatrului. ntr-o zi vor fi descifrate gramaticile tuturor artelor, cci ele nu snt dect variante ale unui Limbaj Artistic Universal. Se ncepe cu teatrul, care-i dezvluie astfel o structur mai simpl i mai accesibil. Este o raiune n plus ca s fie neles i folosit deplin pentru realizarea vocaiei sale, ce const, dup Brecht, n stimularea plcerii de a organiza realitatea". Dezlegarea unei enigme nu este neaprat o risipire de farmec. Ea poate con stitui punctul de integrare definitiv a teatrului n instrumentele indispensabile de comunicare artistic. n unul 2000 vechile arte vor avea cri noi de identitate, dup ce vor fi fost r a d i o g r a f i a t e atent, cu o analiz riguroas, care le va fi relevat nu numai osatura intern, dar i noi i nepresupuse poteniale.
Un decor actual, ntr-o viziune oarecum, tiv, la piesa Anabaptitii" de Diirrenmatt, la Ziirich anticipamontat

www.cimec.ro

1
w& J

CRONICA

HISTRIONULUI

OPERAIA PE CREIER
Cu muli ani n urm, m-a chemai n cabinetul su directorul teatrului al crui angajat eram, ca s-mi comunice c un foarte proaspt absolvent al In stitutului de regie scenic urmeaz s-i nceap repetiiile cu piesa Re gele I o a n de Shakespeare (treizeci de personaje, douzeci de schimbri ale locului de aciune, nobili, cler, oteni i popor). Mi-a adugat c este prima pies pe care respectivul absolvent o monteaz pe scena unui teatru i c s-au gndit la mine pentru rolul titu lar. Spre surprinderea lui (i a mea oarecum), m-am eschivat nu mai tiu cu ce cuvinte. Dac ar fi ns s-i rs pund astzi, retrospectiv, a ncepe cam aa: Permitei-mi, domnule director, s v reamintesc c pentru o arhibanal i derizorie operaie de apendicit, dumneavoastr ai cerut intervenia profesorului C, somitate a chirurgiei noastre, care v-a operat n prezena unui pluton de figurani n alb, dintre care pn i ultimul, ca s poat ciu guli tampoanele de vat cu penseta, is

prvise o coal de nalt calificare. Pentru ce mi cerei mie. n clipa ope raiei pe creier (i ce altceva este pen tru actor studiul unui mare rol din Shakespeare ?), s m las pe mina unui ucenic n ale teatrului ? Dac teatrul pe care l conducei ar fi al dumnea voastr personal, ai proceda Ia fel ? imi vei rspunde c rostul unui teatru de stat depete balana de profit i pierderi, c se cade unei ase menea instituii nu numai s-i utili zeze cadrele, dar totodat s i le creasc. Acceptind fr rezerve acest nobil punct de vedere (sub care se desfoar totui attea extravagane), credei oare c este recomandabil ca foarte tnrul regizor s fie prbuii sub o sarcin pentru care, poate, nu va fi ntrutotul copt nici peste cinci sprezece ani ? S i se dea iluzia no civ c a consumat suprema experien n teatru, dincolo de care nu se mai desfoar dect spleenul ? tiu, m-am amestecat n probleme ncurcate care, pe mine, simplu anga jat al dumneavoastr nu mi privesc. Iertai-m. Un singur lucru v rog : s avei i pentru materia mea cenuie pe care mcar o mic parte din grija o purtai apendicului dv." Fr ndoial c nu am dreptate. Pentru c, n art, mai mult ca aiurea, valoarea nu ateapt numrul anilor, pentru c Rimbaud n-a ateptat vrsta pensiei ca s intre n antologie, pentru c Mozart la apte ani, deoarece Pas cal... .a.m.d. Si totui, cred c tot aa i-a rs punde. Ion Omescu

www.cimec.ro

R E P O R T A J P E ANTIER

TEATRUL NATIONAL
C h i a r n crucea Bucuretiului e u n antier mare. U n u l d i n cele m a i m a r i pe care le-a avut Capitala dup rzboi. Cobornd i u r cnd b u l e v a r d u l R e p u b l i c i i o r i bulevardul Blcescu, pe jos, n automobile, n autobuze, de l a ferestrele caselor vecine, o r i chiar mai deprtate, de l a u l t i m e l e etaje ale t u r n u r i lor C a p i t a l e i , asimetria l u i de beton i metal nceap ochiul. Ce-a fost n locul l u i pe v r e m u r i ? (Pe v r e m u r i " , fiindc n i se pare m u l t t i m p de atunci.) Nite crciumi cam sordide, nite prvlii, faimoasa grdina Zissu". S-au dus, despicate n east cu trncopul, rase au fost de pe faa pmnt u l u i , nici temeliile l o r n - a u fost lsate n pace, t o t u l a fost scos, cum se cur o gingie de resturile unei msele. Asta a fost l a nceputul l u i 1967. n trapezul neregula! d i n t r e b u l e v a r d u l Blcescu, strada Batistei, strada Filipescu i strada A l e x a n d r u Sahia are loc de doi ani o modelare nceat i gigantic, tulbure i mrea, o z i d i r e de nceput. antierul iese d i n ntuneric, d i n cea, d i n ploaie, d i n zpad, d i n aria or bitoare, ca haosul unei alte planete, o p l a net de beton i fier. Ciocurile, vrfurile, muchiile, gurile, structurile l u i , apuc p r i virea. De cnd a aprut antierul, strzile d i n j u r au mbtrnit. U n bloc m o d e r n , aezai pe Batitei chiar n faa intrrii antierului, pare demodat, depit, uitat. Strzile d i n j u r , fa de dimensiunile antierului, par revolttor de nguste, casele revolttor de

www.cimec.ro

21

m i c i , ferestrele sufocante. antierul n u a d m i t e comparaie. M a c a r a l e l e l u i nemaivzute r u p d i n u m e r i c a p u l trectorilor. T o t ce are el depete c o m u n u l , cunoscutul, an t i e r u l e o cetate a v i i t o r u l u i i mpinge p r i n n a t u r a l u i Bucuretiul nainte n t i m p , l duce ntr-un secol v i i t o r . M e t a f o r e l e care se pot face snt toate de d o m e n i u l g i g a n t i c u l u i . Eafodajul de eav metalic evoc u n vapor t r a n s a t l a n t i c , i i v i n e s ntorci c a p u l s caui cu o c h i u l oceanul n care v a p o r u l e s o r t i t s alunece. T u r n u l scenei e nalt de 46 m e t r i (ct u n bloc cu 17 n i v e l e ) . Supra faa de 14.000 de m e t r i ptrai pe care se construiete t e a t r u l (10.500 t e a t r u l p r o priu-zis. restul aparinnd corpurilor t e h n i c e " ) furnic de oameni i camioane, suliele armturilor amenin de peste t o t , te simi m i c , te simi om fcut d i n carne, mreia d i n j u r e nemiloas. M o l o z , cr m i z i , grmezi de m a t e r i a l e , p r e t u t i n d e n i b u ci d i n casele demolate, ai senzaia u n u i c a r t i e r b o m b a r d a t n care reconstrucia n fige u n colosal m o n u m e n t a l v i c t o r i e i . e s t u r a de f i e r e nebunesc de deas, u n senti ment obscur te arunc n ea, s te pierzi ... te pierzi in jungla fierului"

n j u n g l a f i e r u l u i , s te tergi d i n p r i v i r e , s n u m a i r e a p a r i . Z g o m o t e l e , neateptate i p u t e r n i c e , p a r stilizate, ca ntr-o manier muzical m o d e r n a i bizar. Sincopele peisa j u l u i dubleaz sincopele a u z u l u i . Disconti nuitatea vieii m o d e r n e e esenializat de acest antier. O a m e n i i snt f o a r t e t i n e r i , m a t e r i a l e l e snt foarte noi, oamenii poart cti, ca ntr-o lupt, tot ca ntr-o lupt snt mprii n subuniti care au a n u m i t e m i s i u n i i n u m a i acelea, snt condui de o r d i n e l e precise ale u n o r efi care rspund a l t o r efi, t o t u l ntr-o precis i e r a r h i e care c u p r i n d e 850 de o a m e n i , i n g i n e r i , t e h n i c i e n i , economiti, maitri, m u n c i t o r i . 850 de i n i m i , 1700 de plmni, 1700 de ochi, 1700 de brae u n antier, u n t e a t r u naional. D i n p u n c t u l n care m a f l u nchis n pulsaia antierului, v d p r i n hiul de f i e r al unei armturi b l o c u l D u n r e a " i biserica d i n d r e a p t a l u i . B i s e r i c a e mic i p e r fect, are dou sute de a n i ; b l o c u l , ou f e restre nguste i coloane groase, e de u n b i g o t i s m pompos, are ceva m a i m u l t de u n sfert de secol, dou buci de t i m p vzute p r i n a t r e i a : armtura e d i f i c i u l u i care se nal.

CIFRE
50/o d i n m u n c i t o r i i acestui antier n u snt l o c a l n i c i . F o a r t e muli, t i n e r i de t o t , i capt c a l i f i c a r e a pe acest antier. U n i i n - a u fost niciodat l a u n t e a t r u adevrat i iat c zidesc azi cel m a i m a r e t e a t r u a l Romniei. C u toate c exist o fireasc f l u c tuaie de personal, n u puini snt aici nc d i n 1967 i v o r rmne pn l a sfritul l u i 1971, cnd teatrul, hotelul, p a r c a j u l sub t e r a n , pasajele subterane i t o t ce m a i ine de acest antier v a f i g a t a de d a t n f o l o sin. S-au ataat de antier. T e a t r u l v a avea dou sli : cea m a r e de 950 de scaune, cea mic, u n studio v a r i i n d ntre 450 i 600 de scaune, c a p a b i l s adposteasc cele m a i diverse g e n u r i de spec t a c o l : i t a l i a n , elisabetan, aren", sau orice gust fantezist a l v r e u n u i regizor c o n t e m p o r a n . P a r t e a cea m a i nalt a t e a t r u l u i ( t u m u l scenei) v a f i n u m a i puin m a i mic dect P a l a t u l t e l e f o a n e l o r sau dect b l o c u l t u r n d i n Piaa S e n a t u l u i . nlimea slii miari va f i de 24 de m e t r i . nlimea acoperiului peste foaiere, 17 m e t r i . T u r n u l scenei s t u d i o u l u i , 32 m e t r i . C o r p u r i l e anexe, 20 m e t r i T e a t r u l e mprit n c i n c i obiective, sau corpuri : corp-sal, corp-scen, corp-sal studio, corp-anex (cabinele a c t o r i l o r , a t e l i e r e l e de tmplrie, b u t a f o r i e , pictur, p e r u c i , costume, slile de s t u d i u , slile de r e petiie, b i b l i o t e c a , c l u b u l e t c ) , c o r p u r i t e h nice (utilitile t e a t r u l u i , o p a r t e d i n ele subterane centrale termice, rezervor de

www.cimec.ro

Sala

cea mare : 950 de

scaune..

ap, camera hidrofoare, grupul frigorific, f o r j a e t c ) . T o a t e acestea se realizeaz cu m a t e r i a l e clasice (beton a r m a t , crmid), i a r l a sfritul acestui a n v o r f i puse n oper m a t e r i a l e l e s c u m p e " . Lng t e a t r u se nal h o t e l u l internaional (trefla", cum i se spune f a m i l i a r pe antier, p e n t r u c, vzut de sus, aduce puin cu o trefl), cu 26 de n i v e l e (pn azi au fost nlate 16), 440 de camere, a p a r t a m e n t e speciale, d i r e c t o r i a l e , prezideniale, care v a f i nalt de 90 m . i v a acoperi 3600 m e t r i ptrai, v a avea u n res t a u r a n t p a n o r a m i c l a e t a j u l 21 (va f i cea m a i frumoas vedere a Bucuretiului d i n cte au existat vreodat), i a r l a p a r t e r : o braserie, u n restaurant de l u x , b a r u r i de z i . de noapte, sli de banchete p r i v a t e , sli de conferine, g r u p u r i tehnice ( r a d i o , tele fon, telex), o autoservire, i v a f i complet echipat cu aer condiionat. U n p a r c a j sub t e r a n pe dou n i v e l e va putea p r i m i 1000 de a u t o m o b i l e (300 ale turitilor d i n h o t e l , 300 ale s p e c t a t o r i l o r , restul se v a nchiria diverilor automobitliti). D i n p a r c a j u l sub t e r a n , p u b l i c u l va putea s i n t r e direct n

sala de spectacol, p r i n nite pasaje speciale. U n pasaj subteran v a lega t e a t r u l de h o t e l , i a r deasupra, dup l u n i de zile de efort, dup scormonirea pmntului pn n mruntaie i s t r i v i r e a l u i sub tone de construcie, n u v a m a i rmne dect plastica verde", flori, gazon, copaci, t o t u l f r u m o s i firesc, ca de Ia bun-nceput. Care e e l e m e n t u l - c h e i e al acestui complex de construcii, i m p r e s i o n a n t de m a r e i de c o m p l i c a t , de care d e p i n d i pasajele sub terane p r o i e c t a t e p e n t r u f a c i l i t a r e a t r a f i c u l u i u m a n l a rscrucea b u l e v a r d u l u i R e p u b l i c i i cu b u l e v a r d u l Ble eseu ? T e a t r u l .

BENEFIC/ARUL"
N a v a t e a t r u l u i i scald m e t a l u l n l u m i n a p o r t o c a l i e a asfinitului. Soarele cade d i n colo de ora, construcia creste parc n ntuneric. T o a t e aceste aparate, aceste c i -

www.cimec.ro

23

fre, aceste d a t e tehnice, toate aceste e l e mente p r o p r i i d o m e n i i l o r raionale, precise, tiinifice, servesc i descriu u n spaiu a l f r u m o s u l u i , n care, peste civa a n i , o echip de a c t o r i , poate n u m a i civa, poate u n u l singur, v o r r u p e i n i m a n toate p i e p t u r i l e cu a r t a l o r , pe care n i c i o cifr, n i c i u n m a t e r i a l , nica u n a p a r a t n u o poate c u p r i n d e . T o a t e acestea, p e n t r u u n n o u T e a t r u N a ional. U n a d i n t r e acele instituii s i m b o l i c e i integirative, d i n care se poate deduce f i z i o nomia unui popor. T e a t r u l , care nseamn a r m o n i e , graie, muzic, nuan, t o n , t e x t , subtext, s u b t i l i tate, aluzie, inspiraie, i n f i n i t e s i m a l , T e a t r u ] Naional, care v a nsemna toate acestea n tehni curnd, d e p i n d e azi de c a l i f i c a r e a c i e n i l o r , de capacitatea i n g i n e r i l o r , de h r n i c i a m u n c i t o r i l o r , de p r e c i z i a a p a r a t e l o r , de rezistena m a t e r i a l e l o r . A z i se vede d o a r osatura, schema, esena, goal de carne, de cldur, de atracie. A e r u l rece ptrunde p r i n g o l u r i , cerul ntunecat apas pe nlarea e t a j e l o r . M i n e v a f i o sal strns toat n mna dramaturgului, agat de buzele interpreilor, t e x t u l se v a r o s t i , piesa se va desfura, u n s i m b o l a l l u m i i va ptrunde n contiine. n t e r m e n i t e h n i c i , operaia e m a i srac n frumos : proiectul Institutului ProiectBucureti este executat de ntreprinderea n r . 2 Construcii i M o n t a j (care este a n t r e p r e n o r u l g e n e r a l a l ntregii lucrri), n f a voarea b e n e f i c i a r u l u i , care este T e a t r u l N a ional I. L . C a r a g i a l e " .

PORTRET
Crt v r e m e v gndii acest t e a t r u ? c v a funciona

D o u sute de a n i , c h i a r m a i m u l t . A f a r s-a ntunecat. ntr-un b i r o u cu o puternic nfiare de provizorat (ntr-o cldire care urmeaz i ea s f i e drmut i are pereii d e j a crpai), dnd i e l sen zaia de emp de lupt, n faa u n o r p l a n u r i ale antierului, ling u n steag rou (antier evideniat n ntrecerea socialist"), stm de vorb cu i n g i n e r u l ef a l antieru l u i , E u g e n A l e x a n d r u Niescu, de 38 de a n i , o r i g i n a r d i n Bucureti. M e r g l a t e a t r u f o a r t e r a r , p e n t r u c snt m e r e u n criz de t i m p . M e r g n fiecare zi l a T e a t r u l Naional a i c i . Joc r o l u l de ef de antier. E p r i m a oar cnd lucreaz u n t e a t r u . Puini i n g i n e r i d i n generaia sa au a v u t i v o r avea n o r o c u l s-i lege n u m e l e de o construcie de asemenea proporie i semnificaie. I n g i n e r u l Niescu e nalt, b r u n , cu t e n u l nchis, poart musta, p a r e m u l t m a i tnr dect vrsta pe care o are, rspunde m a t e r i a l , m o r a l i p e n a l de t o t ce se ntmpl pe antier, imensa responsabilitate a lucrrii i a o a m e n i l o r implicai cade pe u m e r i i l u i . O respon s a b i l i t a t e care a nceput n a n u l 1967 i pe care o v a p u r t a pe u m e r i toat viaa.

Foyerul:

armonie,

graie.

www.cimec.ro

Alt

aspect

al

foyerului

l ntrebm dac n u a ezitat s p r e i a c o n zeci de u n g h i u r i , n toate a n o t i m p u r i l e , la ducerea u n u i asemenea antier, gndindu-se toate orele z i l e i . F o t o g r a f i i excelente, de la r e s p o n s a b i l i t a t e a asumat. N e spune c inut documentar, fcute cu o art neosten n u . A s t u d i a t m u z i c a , a t r e b u i t s-o pr tativ, fr contraste de efect, fr p r e l u seasc n u r m a unui accident, a urmat crri. T o c m a i p r i n onestitatea m a n i e r e i , efec A c a d e m i a de tiine Economice, a p o i F a t u l e acela a l u n u i abstracionism a l b - g r i cultatea de Construcii, i de a t u n c i duce n e g r u de cea m a i bun c a l i t a t e . o via de antier. A strbtut, treapt cu l ntrebm dac, de cnd se afl pe acest treapt, toat i e r a r h i a antierului : ataamenantier, a a v u t m o m e n t e f o a r t e grele, de tist, m a i s t r u , i n g i n e r constructor, ef de l o t . cumpn, avnd n vedere a m p l o a r e a s a r c i ef de antier, a fost n u m i t i n g i n e r ef de n i i . N e spune c n u , i surde. Face p a r t e ntreprindere, a r e v e n i t pe antier. d i n categoria o a m e n i l o r att de s i g u r i pe ei P r e f e r antierul. A e r l i b e r , agitaie, oa nct n u poi a f l a niciodat dac l e - a fost m e n i . E u snt u n om nervos (are, dimpotriv, g r e u , i cnd. P e n t r u e i , d i f i c u l t a t e a pare u n aer f o a r t e e c h i l i b r a t ) , a m nevoie de un r e g i m u l obinuit. astfel de m e d i u . mi d satisfacii m a i m a r i . N e d toate lmuririle, fr s se zgr Ce f e l de satisfacii ? ceasc cu t i m p u l , ne surde a m a b i l la p l e D e toate f e l u r i l e , ncepnd cu cele poe care. tice i e x t e r i o a r e : o dantel de zpad pe n c o i f u r i l e construciei se aga stele. P e o armtur b i n e lucrat, u n apus de soare antier sclipesc lmpi i f a r u r i . Oraul tr l a care o a m e n i i se uit de pe u n c o f r a j . iete n j u r , respir, tuete, vorbete, ru m b r e l e o a m e n i l o r pe o construcie, z g o m o t u l , guala l u i s t r i n g e antierul d i n t o a t e prile. trepidaia... N o a p t e a modific d i m e n s i u n i l e reale. T e a Zgomotul ? t r u l e acum i m a i m a r e , m u l t m a i mare. Firete. A t i n g e c e r u l . V a m a i crete u n an, se va E ndrgostit de antier. A f a r s-a ntu desvri, a p o i v a ncepe s creasc s p i r i t u a l necat, el continu s stea a i c i , tim c e n fiecare d i n n o i . aici de diminea. N e arat fototeca l u i personal (e u n f o t o g r a f pasionat, d a r m o P. Pantazi-Mgurean u dest i discret). Recunoatem antierul www.cimec.ro din

A pollo 1
Sfinte Beethoven, de ziua sub care asud Acum cnd m spl i alunec spre-un somn linitit, Nu m nchin unui alt Dumnezeu bnuit, Ci fie printe pe care te pipi i-aud. F semnul ales, de belug, peste codrul de pne, Prin aburii ciorbei, cu degete roase de clape, mpiedic ceasul acesta, de tihn, s-l sape Nelinitea, tu al cumplitei neliniti stpne. Ferete-ne satul de molimi, lcuste i piatr, Alung, departe de prisp, pustiul i spinii, i proaspt tine fntna din fundul grdinii, Mereu ocrotete-ne, bunule, focul din vatr. nva-m chiot mai stins pentru nateri de plod, i hor mai strimt s-ncing, m nva, la nunt, i ct mai amar de sare, dar ct mai mrunt, nva-m lacrima bun de plns la prohod. Amic fii acelor ce mine ncearc prin spaii S-i caute larg pentru inimi i mini, mai deschis, nltur, Tu, meteorii pornii pe ucis, i du-ne de mn i-afar i ctre rotaii. Te rog amintete-i c-n lanuri i tu te-ai zbtut Ca fruntea-fi fierbinte n sfere mai noi s se zvnte, Ajut cu srg pe acei care tiu s te cnte Cu ochii mrii pe pmnt de atta zcut. nltur jertfa cerut de mri i oceane, i-aceasta tu poi dac faci ndelung privegheri, Nicicnd pomenind sideralii, vestiii neri, S nu aruncm, ntre ape i astre, coroane.

www.cimec.ro

i-acum te mai rog, cnd pleoapa mi cade de somn, S faci o minune ce tie i sta n putere : Tu, cel ce-ai privit ctre luna, fiind la durere, Sub primul ce calc pe dnsa, nvalnice domn, i numai sub primul din oameni, sub primul lui pas, S-o faci s rsune, cum sun de muzici sublime un glob Ct luna de mare, i-apoi, chiar de-ar fi ct un bob, S-ajung i pn aici al ecoului glas. Lumina nu-i stins, dei e trziu, la vecin , Un bob care-n el melodii fr pre s-nmnunche, i care pe toti cei rmai pe pmnt s-ngenunche ; i-acum, Sfinte Ludwig, mi-e somn. Noapte bun, amin.

A p o l l o
Vom scormoni i stelele, n zbor, i osul alb al vremurilor moarte, De unde am plecat tot mai departe, De orice staul fr nici un dor.

O m lng o m , vom fi toti un mnunchi, Gnd lng gnd i snge lng snge, Vom sta n cosmos pn la genunchi, Cu lacrimi de lentile reci vom plnge.

Vom face teasc i diamant s stoarc, Tot sufletul vom scoate din atom, Vom cerceta la infinit de parc De omenire s-a pierdut un om.

G.

lonescii'Gion

www.cimec.ro

Cam aa artau Bucuretii cnd ea, Domnita Ralu...

l a Bucureti a c u m 150 de ani...

A c u m o sut cincizeci de a n i , n i a r n a a n u l u i 1819, se r i d i c a , n Bucureti, c o r t i n a celei dinti reprezentaii n l i m b a romn l a t e a t r u l de l a Cimeaua R o i e " . Se j u c a Hecuba, n tlmcirea l u i A . Nnescu, avnd n r o l u l t i t u l a r pe I . H e l i a d e - R d u l e s c u , carele ne spune N . F i l i m o n d o r i n d ca reprezentaiunea s ias ntru toate bine, mplinea i r o l u l de s u f l e r " . P r e m i e r a " de l a Cimeaua R o i e " n u era cel dinti spectacol n l i m b a naional n rile romneti : ieenii o auziser pe 28 scen nc d i n 1S16, rostit de personajele piesei Mirtil i Hloe a l u i A s a c h i , prelu crat dup n e m u r i t o r i i Gessner i F l o r i a n " , iar bucuretenii n 1818, prin j u n i i elevi de l a Sf. S a v a " , care a u j u c a t Avarul n tl mcirea p r o f e s o r u l u i E r d e l i , colegul l u i G h . Lazr. I a r civa a n i m a i trziu, n 1825, e l e v i i coalelor de l a B l a j , dup u n spectacol n l i m b a latin cu Aulularia l u i P l a u t , aveau s aduc i ei l i m b a romn pe scen, j u c n d o pastoral n v e r s u r i romneti datorat l u i Timotei Cipariu.

www.cimec.ro

E l n u era, desigur, n i c i p r i m u l spectacol de t e a t r u romnesc pe aceste m e l e a g u r i unde strvechi m i t u r i pgne, r e l u a t e n f o r m e n o i , au d a t V i c l e i m u l " , I r o z i i " i attea alte spectacole de t e a t r u p o p u l a r , unde m s c r i c i i " , pehlivanii" sau ppuarii" au fost l a m a r e cinste n u n u m a i l a serbrile p o p u l a r e , ci i l a curile domneti, i unde ntr-adevr se poate spune c o r i g i n i l e g e n u l u i d r a m a t i c se p i e r d n n e g u r a t i m p u l u i " . D a r s ne ntoarcem puin l a a n i i aceia, cnd c a p i t a l a rii Romneti vedea p e n t r u p r i m a oar o cldire zidit anume p e n t r u a adposti spectacole de t e a t r u . D u p ce, l a sfritul secolului ce trecuse, cunoscuser u n scurt rstimp de linite i de belug, i o asemenea ieftintate l a m r f u r i , l a dobitoace i l a b u c a t e " , nct c r o n i c a r u l D i o n i s i e E c l e s i a r h u l e i s p i t i t s dea o lung i convingtoare niruire de preuri, bucuretenii v d p i e r i n d d i n n o u , nprasnic, aceast d o l c e v i t a " . U n c u t r e m u r de p mnt, n care se prbuete t u r n u l de l a R a d u - V o d , u n foc c u m p l i t , care m i s t u i e n 12 ore c e n t r u l c o m e r c i a l a l oraului i cteva m a h a l a l e , dou revrsri ale Dmboviei, care au n i m i c i t , p r e c u m consemneaz u n cronicar c o n t e m p o r a n , toat lunca... i casele d i n ea" i, n sfrit, dou e p i d e m i i de cium, p r i n t r e care vestita cium a l u i C a r a g e a " iat calamitile n a t u r a l e care i - a u ncercat g r e u pe l o c u i t o r i i C a p i t a l e i , ntr-un rstimp de n i c i douzeci de a n i . i totui, nsufleii de aceeai n e m a i p o m e nit energie vital, bucuretenii p u n e a u l a loc, ca n basme, ce pierise n a j u n i m e r geau nainte cu v r e m e a . nlesnit nti de nemii cu c o a d " ai l u i Saxa C o b u r g i a p o i de t r u p e l e ruseti ale g e n e r a l u l u i K u t u z o v muscalii aflaser l a Bucureti o C a p u a " . influena occidental crete mereu m a i m u l t . n paguba celei o r i e n t a l e , arigrdene. L i m b a francez ctig m e r e u m a i muli v o r b i t o r i , m o b i l a d i n casele boiereti i ale burgheziei avute se schimb, m o d u l de via, a l i m e n t a ia, mbrcmintea se primenesc. N - a u l i p s i t , desigur, n i c i a t u n c i , mini i condeie pe care nnoirea l u c r u r i l o r s le i r i t e peste poate i, dac vechea glav a p r a v i l e i de l a G o v o r a , care prevedea ca muierea ce-i v a tunde prul su, a n a f t i m a s f i e " , n u m a i speria de m u l t pe n i m e n i , cte u n I o n Dobrescu co j o c a r u l , dascl l a biserica Batitei d i n B u c u reti, n o t a i n d i g n a t n cronica l u i inedit, pe care o citm dup C. C. Giurescu : M u i e r i l e cu capetele goale i tunse, dezgolite pn l a bru. O a m e n i i ( = brbaii) i lepdaser p o r t u l i-i luase p o r t u l strin, ca p gnii, u n i i nemete, alii franuzete, alii n alte c h i p u r i , cu prul tuns, cu z u l u f i , ca m u i e r i l e . A p o i se amestecau ( = se nrudeau) cu ei ( = cu ruii) i cei m a i procopsii ( = cultivai) le nva crile l o r , u n i i franu zete, alii nemete, alii italienete. i i n t r a ( = ptrundea, se ntindea) nvtura l u i V o l t e r . . . p r e carele l aveau, pgnii, ca pre un D u m n e z e u " . Pe v r e m e a aceea, ne spune

I o n G h i c a , arta era l u c r u necunoscut. n tot Bucuretiul n u se a f l a dect u n singur p i a n o i o harp". O fat de boier mare, ntoars de la u n clauster de la V i e n a , unde fusese crescut i u n d e dobndise u n talent m u z i c a l e x t r a o r d i n a r l a c l a v i r , a adus n casa brbatu-su preiosul i n s t r u m e n t . ntr-o sear, b o i e r u l , zrind civa ini c a r i se pitulaser lng u l u c i ca s asculte f r u m o a sele m e l o d i i ale j u n e i d i l e t a n t e , s-a zbrlit de gelozie, i cnd a doua zi tnra femeie s-a trezit, n e n o r o c i t a !... a gsit clavirul spart cu t o p o r u l n m i i de buci... Mhnirea ei a fost att de m a r e , nct peste cteva sptmni o duse l a groap. E a lsase cu limb de m o a r t e s-i fac cotiugul d i n scnd u r i l e c l a v i r u l u i , d a r popa s-a mpotrivit, ziend c fusese vasul Necuratului' . C a z u r i s e m n i f i c a t i v e , d a r desigur d i n ce n ce m a i rare, de v r e m e ce tim, d i n acelai izvor, c, o dat cu stingerea e p i d e m i e i de cium, nunile, petrecerile, b a l u r i l e , recepiile se nmulesc c o n s i d e r a b i l , i a r g e n e r a l u l K u tuzov scrie, n 1810, c toat l u m e a e nebun dup d a n s " .
1

Cam aa artau Bucuretii, cnd ea, d o m nia R a l u , ambiioasa i c u l t i v a t a fiic a d o m n i t o r u l u i Caragea (el nsui brbat n vat i i u b i t o r de t e a t r u , traductor n g r e cete a l m a i m u l t o r piese de G o l d o n i ) , d o m nia despre care acelai I o n G h i c a ne spune c era nzestrat cu gustul f r u m o s u l u i n cel m a i mare g r a d " , c era admiratoare a m u z i c i i l u i M o z a r t i a l u i B e e t h o v e n " i c se hrnea cu scrierile l u i S c h i l l e r i ale l u i G o e t h e " , lu iniiativa de a ntemeia u n local de t e a t r u m e n i t s adposteasc o a c t i v i t a t e dramatic m a i susinut dect o p u t e a u face ncperile p a l a t u l u i domnesc, unde, cu puin pnz croit i hrtie poleit", d o m nia m o n t a spectacole i m p r o v i z a t e d i n r e citri de m o n o l o a g e d i n r e p e r t o r i u l a n t i c " i d i n piese traduse d i n r e p e r t o r i u l c o n t e m p o r a n apusean". Firete c, n condiiile inteirii micrii eteriste, toate aceste manifestri i aveau elul l o r p o l i t i c , acela ca, p r i n m a r i l e p i l d e ale antichitii, s nflcreze" l u p t a p e n t r u independen naional. Revoluia l u i T u d o r V l a d i m i r e s c u . . . socoate N . F i l i m o n o datorm n m a r e p a r t e i d e i l o r de l i bertate i de eroism culese de j u n i i romni d i n piesele Moartea lui Cezar, Ahil, 'limoleon i Ecuba". Dup f u g a l u i Caragea i a f a m i l i e i sale, n 1818, t e a t r u l de l a Cimeaua R o i e " i-a nchis porile ; n u p e n t r u mult v r e m e ns. N o u l d o m n , A l e x a n d r u uu, numete ca e f o r " pe I a n c u Vcrescu, om l u m i n a t i cunosctor de t e a t r u , ca u n u l care cltorise i studiase l a V i e n a , f i i n d i c o n s i l i e r u l d o m niei R a l u . L a deschiderea t e a t r u l u i ntiai dat n Bucureti, n a n u l 1819", n e p o t u l l u i Ienchi Vcrescu scrie u n P r o l o g , care, dac s-a i reprezentat, v a f i p r i c i n u i t des tul btaie de cap r e g i z o r u l u i , cci iat ce indicaii d a u t o r u l : Saturn, zeul t i m p u l u i sau nsui t i m p u l , cu ceasornicul de n i s i p i

www.cimec.ro

29

secerea, n poziie de sosire vestitoare. D i n cea d i n f u n d p a r t e a t e a t r u l u i ( = a scenei) se scoboar A s t r e e a , cu c o r n u l mbelugrei n mn, d i n care se revars toate f e r i c i r i l e asupra b i n e v o i t o r i l o r b u n i patrioi romni" ; n scopul de a t r e z i spune I . H e l i a d e Rdulescu i n Romnia s e n t i m e n t u l de jertfire pentru patrie *, a u t o r u l prologului t r a d u c e n romnete cteva piese p e n t r u n o u l t e a t r u i sprijin i bnete nfiinarea t r u p e i d r a m a t i c e alctuite d i n colarii de l a Sf. Sava. C u m v a f i artat t e a t r u l de l a Cimeaua R o i e " aflm de l a N . F i l i m o n , care (nscut c h i a r n a n u l acela !) v a m a i f i apucat d e s i g u r btrni care l - a u cunoscut. Aezat pe strada Fntnii, n colul cu P o d u l M o g o oaiei (cam pe u n d e e azi colul Cii V i c t o r i e i cu s t r a d a N u f e r i l o r ) , n f u n d u l unei grdini cu vegetaie bogat, sala t e a t r u l u i propriu-zis avea t r e i rnduri de l o j i t a p e tate cu postav rou i mpodobit cu perdele de chembric cu c i u c u r i a l b i . L a d r e a p t a era o sofa mbrcat cu catifea roie, pe care edea d o m n i t o r u l , i a r m i j l o c u l slii era aco p e r i t cu lavie cptuite t o t cu postav rou. S c t n a se deosebea de restul slii p r i n t r - o cortin de pnz pe oare era desenat A p o l o n innd l i r a pe g e n u n c h i . ntr-un spaiu m i c ce desprea scena de p u b l i c erau o mulime de scaune i p u p i t r e destinate p e n t r u m u z i canii ce compuneau orchestra de pe a t u n c i . Iluminaia era ntr-adevr curioas, cci, n loc de l a m p a d a r i u i l a m p e , t e a t r u l era peste tot i l u m i n a t cu luminri de seu puse n sfenice de t i n i c h e a , spnzurate mprejurul slii". L o c u r i l e n u erau toate l a vnzare liber", cci l o j i l e de m i j l o c se plteau cte u n g a l b e n i erau lsate pe seama b o i e r i l o r celor m a r i , a c o n s u l i l o r i a a l t o r p e r soane de distinciune". Foaierele", cum l e - a m zice n o i azi, erau dou : o sal p e n t r u bufet i o a doua n care slugile boiereti
1

i ateptau stpnii s ias d i n sala de spec tacol. I n pauze, iganii m u c a r a g i i " tiau m u c u l luminrilor ; cnd se a f l a i d o m n i t o r u l n sal, acestea erau de cear, spre a scoate m a i puin f u m . Poate c l a spectacolul d i n 1819, p r i m u l spectacol a l t e a t r u l u i n l i m b a romn, p u b l i c u l brbaii n costume turceti, f e m e i l e , ca ntotdeauna m a i p r o m p t e l a inovaii ves t i m e n t a r e , mbrcate dup u l t i m a m o d v i e nez a fost m a i cucerit de cele ce se petreceau pe scen dect l a piesele j u c a t e pn a t u n c i de t r u p e l e strine, cnd, i n e d e prini cu n o u l gen de d i v e r t i s m e n t , i n e n elegnd m a i n i m i c d i n ce se v o r b e a l a r a m p, s p e c t a t o r i i vedeau n seara de t e a t r u m a i m u l t u n p r i l e j de ntlniri i conversaii mondene. C u stngcia, d a r i cu nobleea i n e r e n t e oricrui nceput, r i d i c a r e a de cortin d i n 1819 deschide d r u m u l Societii l i t e r a r e " , i a p o i a l F i l a r m o n i c i i " , spre crearea u n u i t e a t r u romnesc p e r m a n e n t . D u p u n veac i jumtate, rmn nc emoionante i deosebit de actuale v e r s u r i l e n care, n P r o l o g u l su, n e p o t u l l u i Ienchi Vcrescu lansa n d o i t u l su ndemn, acela de a n u u i t a m e n i r e a social a t e a t r u l u i i de a face s rsune pe scen o t o t m a i frumoas limb romneasc : V - a m d a t t e a t r u , v i - 1 pzii Ca u n lca de muze ; C u el curnd vei f i vestii P r i n veti d e p a r t e duse. n el nravuri ndreptai, Dai ascuiri l a m i n t e ; Podoabe l i m b e i noastre dai C u romneti c u v i n t e " .

Radu

Albala

Charles Domsault: La osea", spre Cimeaua Roie"

sau, poate,

drum

www.cimec.ro

PAUL ANGHEL

ISTORICANISTORICCONTEMPORAN SAU TREI OPOZIII BIZARE

D e ce istoric?... De ce nu contemporan?... De ce se exclud sau de ce snt pui s se exclud cei doi termeni ?... Chestiunea mi se pare o invenie de cronicari dramatici i n-a strui asupra e i , dac viciul de judecat din care decurge n-ar decurge el nsui din pcatul originar al mesianismului nostru paoptist, despre care am mai vorbit cndva. Ce-i imputm, din fereastra zilei de a z i , acelui dulce secol romantic, care l-a invitat pe artist n cetate, d r a p a t n earfa t r i c o l o r , cu cocarda revoluionar n piept ?... Ce-i imputm, din acelai unghi contemporan, teatrului-afi al anilor Revo luiei, teatrului strzii i al uzinei, radicalismului estetic ce a inventat i a impus genul aqhitka ?... N e imputm, n f o n d , o anume naivitate i imputm contemporanilor acelor formule naivitatea. O naivitate estetic i politic. Atunci cnd ultima a su combat, a devenit vizibil prima, iar purttorii sau motenitorii s-au simit ruinai. Ce imputm deci, simplificnd lucrurile ? O naivitate care i-a fcut pe contemporani

www.cimec.ro

31

s nu vad retorismul de bar al tirddei romantice, din care n-a rmas pn la urm dect bara o bar n calea genului o naivitate, care, n al doilea caz, a dat afiul, afiul strident i sloganul, fiindc i n acest caz, ca o suprem cucerire sau piedic, n calea genului n-a rmas dect afiul sau sloganul. Chestiunea n-a putut fi vzut estetic, fiindc nu esteticul prima. i ntr-un caz i in cellalt, determinant era comanda, subordonarea mijloacelor scopului de natur politic, iar atunci cnd electricitatea epocii i-a mplinit menirea, sau i-a gsit un alt conductor, produsele genului au rmas muzeistice, maldre de materiale vechi, de brbi, peruci, pancarte, afie. Mai aprate de ravagiile timpului par, oricum, ultimele produse, poate i prin faptul c autorii lor i-au propus o despuiere i revo luionare a formelor. Formele, tocmai aceste forme, au fcut mod, unele dintre formele princeps au rmas, i azi, ca modele, reinem din ele un ferment novator. Am pus cu bun-tiin semnul echivalenei ntre dou epoci din istoria tea trului, subordonate ambele primatului politic, dei prima i-a cules argumentele din trecut, dei cea de-a doua a servit, afiat, contemporaneitatea, o contemporaneitate care s-a istoricizat, un azi care a devenit ieri, un ieri care a antrenat i produsele, transformndu-le n produse istorice. Aa stau lucrurile, cel puin din punctul nostru do vedere. De unde atunci con fuzia n discuia care s-a ncins asupra textelor sau spectacolelor de inspiraie istoric ? Unii dintre preopineni i-au imaginat, pornind de la izvorul istoric al produ sului, c, i azi, necesitatea lui o comand, n ceea ce ne privete, un mobil exterior sau o mod. O mod exist, desigur, ca i o mod a absurdului, ca i o eventual mod happening. De aceea, poate, n chip global, toate produsele de acest fel au fost i snt privite ca o infirmitate a antierului literar. Exist desigur o infirmitate, dar aceasta antreneaz pn la urm, ni se pare nou, chior i judecata critic. Fiindc dac mobilul exterior comand nc acest tip de produse, nu se poate totui ngdui o judecare sau apreciere a lor exterioar literaturii, cu mijloace echivalente n ultim instan mobilului de ordin extraestetic, despre care am vorbit. Cu o precizare : din ntreaga istorie a produsului, noi reinem, numai i numai pentru noi, mobilul politic al acestei specii artistice, un mobil pe care l socotim implicit ei, implicit de altfel ntregii literaturi. Ne ngduim s vedem ns acest mobil prin fereastra esteticului, i numai prin aceast fereastr. Astfel spus, istoria nu exist pentru noi, dect ca un act de trire, iar oglindirea sau rsfrngerea ei literar, o felie de via, o felie dens i compact de via. Din acelai punct de vedere ni se pare c istoria las n urma ei cimitire numai pentru arheologi i muzeografi. Din unghiul nostru, ea se retrage n viitor, odat cu fiecare generaie, odat , cu fiecare val nou de oameni care o ncorporeaz n pasta lor sangvin, purtnd-o mai departe, cu toate dilemele intacte, cu toate ecuaiile nere zolvate i irezolvabile. Istoria este deci pentru mine un act mereu contemporan de trire, un dat contemporan, somativ contemporan. Tehnic i numai tehnic I de mersul ctre materia-istoric mi asigur, mie personal, un avantaj, poate o como ditate : am n fa experiene coagulate, cristalizate, pn acolo nct pot cpta tria i funcionalitatea gloselor. Aceasta, tot strict personal, convine unei anume ritualiti de factur pe care a dori s-o implic textelor mele, o ritualitate care ine de o anume viziune, o ritualitate care ar putea nate cndva o formul de teatru. S revenim ns la chestiunea istoric i contemporan. Tot o superficialitate face a se cuta sau a se urmri echivalente tip arad ntre o experien istoric si una contemporan, ntre un text de inspiraie istoric i istoria contemporan, la zi. Vzute aa, textele par un propos, chiar cnd nu snt, i nu snt, atunci cnd autorul a avut n fa o enigm fiindc enigmele nu snt numai contemporane sau numai istorice, enigmele snt enigme, enigmele snt eterne, i ele vor constitui materia etern a tea trului de azi i de mine. i atunci ? i atunci la ce servete o opoziie care, n ultim instan, nu poate privi dect calitatea teatrului text i spectacol, sau numai text ?... Pentru a pulveriza aceast opoziie, ne ngduim s intrdducem n discuie nc un termen, cel de-al treilea ter men, aparent aberant, dar foarte necesar. Teatru istoric sau teatru contemporan ?... De ce nu, n acest caz, si un teatru anistoric ? Cum vine asta ?... FI exist, i nc n cantiti toreniale. Din pcate prezenta , iui nu supr pe nimeni, ba e chiar foarte ludat. Fste acel teatru care nu rspunde la nici o ntrebare, care nu-i propune s rezolve nici probleme istorice, nici probleme contemporane, care, fiind aderent la... nimic, boicoteaz aderentul, att la istorie ct i la contemporaneitate, rezervndu-i dreptul de a rmne deasunra, ntr-o sublim i inocent postur anistoric. n aceast chestiune, Blaga n-are nici o vin. Ne-am permis, fr consimmnul su, o extrapolare de termeni, foarte util. www.cimec.ro

Care este evenimentul literar-dramaturgic al anu lui 1969?

3 7

Cum se ncadreaz literatura dramatica contem poran n circuitul editorial ? Cum acioneaz asupra creaiei teatrale realitile poeziei i prozei actuale ?

ntreb" r i a pentru scriitori

EDGAR OVID PAPU S. C R O H M L N I C E A N U D. R. P O P E S C U NICHITA STNESCU

AL. IVASIUC LEONID GH. DIMOV

TOMOZEI

EDGAR

PAPU

1. F a p t u l c l i t e r a t u r a noastr dramatic original a fost lsat n u m a i pe seama teatrelor a corespuns unei adevrate obstrucii a ei. T e a t r u l constituie u n debueu i n f i n i t m a i restrns dect e d i t u r i l e . E l n u poate satisface v o l u m u l real al l i t e r a t u r i i noastre dramatice. D e aceea, editarea d r a m a t u r g i e i n o i romneti este u n act imperios necesar. Prinbr-nsui se pot scoate l a lumin adevrate c o m o r i , menite a l t f e l s zac n ntuneric i s ne dea o i m a g i n e diminuat a potenialului l i t e r a r d i n c a d r u l actualitii noastre. 2. Piesele l u i Biesu, M a r i n Sorescu, P a u l Everac, Omescu, actuala Alizuna a T i n e i Ionescu, i nc a l t e cteva m a n i festri valoroase ale tinerei generaii ne dau n u m a i o vag idee de ceea ce se creeaz, ca literatur dramatic, l a n o i . Exist attea piese nc nepublicate i nereprezentate care merit neaprat s vad ntr-un fel l u m i n a . N e r e f e r i m n special l a Petru M a n o l i u . cu d r a m a n versuri Ovidiu, i m a i cu seam A fost nebun btrlna ?, o adevrat revelaie d r a -

www.cimec.ro

33

matic, ndrituit s figureze n repertoriul universal. Trebuie o aciune susinut de cercetare a manuscriselor de teatru, aflate p r i n sertarele dramaturgilor necunoscui. Se vor gsi adevrate surprize. 3. Genurile literare au convieuit totdeauna ntr-o strns interdependen. Aceast interdependen apare astzi mai ac centuat dect oricnd. Este suficient numai s a m i n t i m c Heimrich M a n n a iniiat nuvela dramatic, Bertolt Brecht teatrul epic, iar Garcia Lorca, teatrul liric. n acest mediu de cvasicontopire a genurilor nu se mai poate vorbi de o d r a maturgie romneasc separat de contextul ntregului nostru ansamblu epic i l i r i c .

OVID S.

CROHMLNICEANU

1. Piesa care cred c este evenimentul literaturii noastre dramatice este fr ndoial Iona de Marin Sorescu. 2. Snt pentru editarea pieselor de teatru, ca i a lucrrilor teoretice despre teatru, cu singurele condiii : a) ca primele s fie cu adevrat opere literare i b) ca ultimele s strneasc realmente interes prin origi nalitatea ideilor. 3. Apariia piesei Iona atest tocmai o fericit simbioza ntre teatru i poezie.

D. R.

POPESCU

1. mi pare foarte bine c teatrul este ncadrat n literatur. Este un drept al su, fiindc, nainte de a fi spectacol, o pies literar. Pcatul este ns c nu s-a este totui o lucrare inut seama de acest lucru, considerndu-se, de ctre unii, c textul dramatic trebuie s aib n primul rnd virtui scenice. S-au scris multe piese cu virtui scenice i cu succes de public, dar care n-au spus nimic s\pe datorilor i nici specialitilor, piese care nu rezist dincolo de efemerul spectacolului, sini moarte, au reprezentat un moment, o conjunctur. N-au avut nimic din ceea ce este permanena adevratei literaturi. Pledez pentru un teatru care s fie n primul rnd literatur, un teatru care, nainte de toate, s se poat citi i s reziste la aceast prim prob, cea de a doua fiind spectacolul. Dac textul are i virtui scenice, cu att mai bine. 2. Este mbucurtor faptul c se editeaz volume, i acestea fiind un drept al teatrului, piesele scrise trebuie s se i tip reasc. Aa cum au aprut zeci de volume, dar numai cteva sini bune, nici editarea teatrului nu d certificatul de capo doper. nainte apreau volume de teatru semnate de autori, consacrai de scen. Ar fi bine s fie i invers. S se por neasc de la debutant spre clasic. Poate aa autorul va avea mai mult de nvat de la critic.
(

34

www.cimec.ro

NI CHITA

STANESCU

Doresc s pot citi tiprite ct mai multe piese de teatru, de autori originali, pentru c numai aa mi pot face o prere despre teatru ca literatur. Cu ct snt mai muli autori tiprii, cu att mai m u l t se creeaz ansa de a ,alege ntr-adevr pe cei mai buni. Gnd n - a i ntre cine i cine s optezi n teatru, atunci optm pentru poezie. Este poezia teatru ? N u . De ce ? Pentru c ea nu se joac.

AL.

IVASIUC

1. N - a m urmrit cu atenie apariiile de cri de teatru, ns un eveniment aa cum ai formulat ntrebarea nu este o evaluare, ci un fapt social, nseamn vlv, opinie p u blic, mcar cea specializat. N - a m auzit de aa ceva, deci probabil n-a fost, pentru c nu m in departe de redacii. A c u m civa ani, cnd Luceafrul" a publicat Iona a l u i M a r i n Sorescu, faptul era comentat de toi, existau aprtori fanatici, alii aveau rezerve, nimeni nu era indiferent. Aa arat un eveniment. 2. Cred c s-ar putea face mai mult. A m dat exemplul cu Iona. Dac piesa nu s-ar f i tiprit nti, cred c n u s-ar f i jucat. Pe lng alte motive, e suficient de menionat faptul c a tipri o pies cere mai puin efort i cheltuial dect a o juca. A p o i , revista Teatrul", de pild, public piese, unele foarte interesante. Romnia literar" a publicat piesa l u i Paul Anghal, Viteazul. Critica le trateaz ca pe nite fragmente sau schie, ca i cum n-ar f i opere nchegate. O discutare a lor ar avea importan n promovarea v a l o r i i . Rezervele, pentru cine le are, trebuie aerate, expuse n public. Toi ar avea de ctigat : i autorii, i publicul, i chiar cei ce rspund de fenomenul teatral. Discuia liber, de pe poziii ideologice limpezi, n-a stricat niciodat unui climat literar. 3. Bineneles c exist, e un adevr la Palisse. n con diiile noastre concrete, de pild, evoluia poeziei i a prozei pune n eviden carenele d i n teatru. Cultura e un peisaj cu reliefuri, un tot cu secrete, fuziuni i interdependene, n Romnia, nu cred c teatrul poate scpa influenei poeziei noastre majore, chestionrilor prozei micrii de idei. Iona e o natere a poeziei Lui Sorescu, dar oare dramaturgii nu snt influenai de viziunile l u i N i c h i t a Stnescu, chiar cnd nu snt poei ? Aa se formeaz un stil, ntr-un spaiu cultu ral. Literatura noastr merit aceast subtil unitate.

www.cimec.ro

35

LEONID

DlMOV

1. Piesele lui M a r i n Sorescu continu s fie evenimentul literaturii dramatice i n 1969. Dac n-au devenit i un eveniment teatral, aceasta nu cred c e vina lor. 2. Se editeaz intens Shakespeare, Cehov i ali clasici (poate Ibsen e mai neglijat). Intensitatea editrii clasicilor n-ar trebui s mpiedice editarea pieselor moderne, att strine ct i romneti. A l t m i n t e r i , nici nu putem afla dac tinerii notri dramaturgi fac sau nu un teatru modern. Publicarea este primul pas ctre spectacol i poate frna fenomenul de demodare a gustului publicului, atunci cnd acest fenomen are loc. 3. Deosebirea dintre proz, poezie i teatru privete exclusiv lungimea de und a acestor trei moduri de creaie literar. N u m refer la cunoatere, ci doar la creaie. n literatur, cunoaterea este un domeniu accesibil numai poeziei, chiar dac poezia se ntlnebe ntr-o pies, o nuvel sau un catren. Snt att de convins de interdependenta celor trei modaliti literare, nct am scris o carte alctuit d i n trei piese, trei proze i trei poeme. n ipoteza c i n drumul ei spre tipar nu va ntlni inamici ai interdependenei genurilor, cred c aceast carte va nsemna o pledoarie pentru reprezentarea unor spectacole mixte, care s destrame limitele ce despart poezia, teatrul i proza. A m reface astfel un vechi mister.

GH,

TOMOZEI

1. Nu socotesc c anul acesta a avut un moment de excepie. 2. Salut n ^primul rnd apariia Bibliotecii Teatrului Natio nal, n care s se publice toate textele de calitate, ele puind fi cumprate mpreun cu biletul de intrare. Vd colecia n condiii grafice modeste, pentru a nu costa mult. i apoi, edi turile \s se preocupe cu mai mare insisten( de tiprirea teatrului contemporan. Noi avem tendina de a ne preocupa excesiv de realizarea unor ediii monumentale". Ele snt utile, dar trzii pentru fenomen. M-ar interesa apariia in volume a eseisticii de teatru. Snt intrigat c nu a aprut cartea lui Jan Kott despre Shakespeare. Mai puin literatur anecdo tic biografic i mai mult literatur eseistic de nalt nivel. 3. Cred c teatrul, proza i poezia au funcii independente. O spun ca poet. Cred, cu aristocraie", c lauda suprem adus www.cimec.ro unei manifestri de art este asemuirea cu poezia.
{

CIVILIZAIA O C H I U L U I

Noul val" in c i n e m a t o g r a f i a tarilor socialiste

de MIRON RADU PARASCHIVESCU

itlul generic al acestei rubrici, pe care l - a m folosit i cu ani n urm ntr-o alt revist, nu-mi aparine i tocmai de aceea vreau s-l explic. L-am auzit n timpul unor colocvii literare internaionale inute n Iugoslavia acum patru ani, iar mperecherea fericit de cuvinte a fost rostit, doc-mi amintesc bine, de scriitorul francez Claude Aveline. Nu tiu dac era o formulare d i n a i n t e pregtit sau face parte din acele cuvinte d r u i t e " , cum le spune Valery, ce i-au venit pe buze vorbitorului ntr-o clip inspirat. Fapt e c Aveline susinea n acel colocviu c lumea modern triete, prin c i n e m a t o g r a f i televizie, ntr-o epoc de civilizaie a ochiului. Ce nsemneaz imaginea artistic a unui artist literar \ Dac i-ar fi spus, obiec tiv i tiinific, deci impersonal, c i v i l i z a i a v i z u a l " , cred c n-a fi reinut i n-a fi repetat o asemenea formulare. Dar civilizaia o c h i u l u i " are Fora unei metafore ce nu se uit. E vie, p a l p a b i l a p r o a p e , sezisant i d pre convingtor unei realiti surprinse. Ea lumineaz, ca un fascicul puternic de raze pornit dintr-un proiector, un ntreg sens i un ntreg cmp al activitii artistice moderne. Bineneles c tot de o civilizaie a ochiului in i pereii multimilenari ai peterilor zugrvite cu o a m e n i , bizoni sau antilope, din A l t a m i r a sau Lescaux, i cuneiformele feniciene, i mozaicurile persane trecute a p o i Bizanului, ca s nu mai v o r b i m de pictura anticului Egipt care ns e mai prezent n contiina lumii prin monumentele sale de piatr dect prin pictura Fayoum. Astzi ns, imaginea perfecionat i evoluat graie f o t o g r a f i e i descompuse i recompuse prin f i l m , comunic i strnete ecouri n lumea ntreag. D e la Clinele Andaluz al lui Bunuel pn la explozia i m a g i n i i succesiv mrite la care a ajuns Michelangelo A n t o n i o n i n al su Blow up (care nsemneaz deopotriv i explozie, i mrire succesiv a unei f o t o g r a f i i ) , avem concentrat pe uiimii patruzeci de a n i a p r o a p e t o a t evoluia, dus la maximum de perfeciune, a filmului epocii noastre. Cine a vzut Blow up a outut citi demonstraia fascinant si nemiloas a limitelor c i n e m a t o g r a f i e i , care a a d u g a t cuceririlor sale tehnice, i culoarea picturii i dimen siunea mrit a ecranului lat. Acest ultim f i l m al lui A n t o n i o n i mi s-a prut nu numai o reducere la esen a tuturor posibilitilor de care aceast art poate dispune i peste care, parc, nici n-ar mai putea trece. De a l t f e l , filmul se i termin cu o secven de balet ce vrea s ne S D U P I <-, dup ce a fcut vizuale toate artele, adunndu-le i e x p r o p r i i r d u - l e n beneficiul lui, filmului nu-i mai rmne acum dect s spun ct se poate de frumos, de clar i de concis, ceea ce fcuse naiv, stngaci, prolix i chiar monstruos la nceputurile lui, adic nregistrarea din toate unghiurile cu putin a unor imagini micate. n acest neles, avem tot timpul sentimentul, privind ultimul film al lui Antonioni,. c marele italian si-a propus prin Blow up s
t

www.cimec.ro

37

demonstreze tot ce se poate demonstra despre posibilitile i perspectivele cinema tografiei. Gustul a m a r pe care mi l-a lsa de-aici v i n e : de la sentimentul c asistam la redactarea unui testament artistic. Testamentul unei arte care, dup ce a cucerit lumea, ncearc s-i justifice mecanismul i raiunile de a fi i de a funciona, n faa ntregii lumi. i dup ce spune tot ce are de spus, Antonioni parc ne sugereaz c restul nu e dect imagine. i cte stiluri, i cte moduri de expresie, i cte game variate, i cte invenii tehnice i altfel, nu se desfoar de zeci de a n i , i zi d e z i , sub ochii notri tot mai civilizai ! A m auzit artiti, scriitori sau muzicieni, care pretind c filmul nu e o art ci exact ceea ce, n chip abstract, spune Blow up: adic o nnditur fcut din toate artele, de la teatru i poezie pn la pictur i balet, fr s le depeasc sau s le eclipseze pe nici una. Lucrul poate fi discutat pro sau contra, dar chiar o asemenea discuie cred c atest calitile de art o r i g i n a l , de sine stttoare, ale filmului. C doar nu con testm ceea ce nu e, ceea ce n-are iost s intre ntr-o d i s c u i e ; asta ar fi ca i cum am cuta definirea nimicului. i filmul e ceva mai mult dect nimic i chiar ceva mai mult dect o iluzie optic. Este, nendoios, unul din marii factori de civilizaie ai vieii moderne. Iar o civilizaie care se propag prin simuri, prin cel mai acut receptiv dintre ele, vzul, e aproape implicit o oper d e art. Dar destul cu g l o s r i l e ! Ceea ce vream s art n cronica d e fa privea numai o anumit categorie de filme, o anumit vrst i etap a cinematografului modern, un moment specific lui i specific societii noastre de azi. i m gndesc la filmele produse n ultimii ani n rile noastre, unde socialis mul a izbndit dup ultimul rzboi. Dac s-a vorbit nu de mult de un n o u v a l " n cinematografie, cred c putem v o r b i f r greeal de un nou val al filmului din rile socialiste. El se difereniaz "de filmele dintr-alte r i , bineneles, n primul rnd prin coninutul lui, tiar nu mai puin prin tratare, prin viziune artistic, prin pecetea specific n care un realism la nceput mai mult tezist, greoi i nu o dat stngaci tratat, izbutete s devin n ultimii a n i o formul d e art proprie numai nou. Nu m intereseaz i nici n-am urmrit anume o niruire cronologic a produciei cinema tografice de acest f e l , ci un anumit ton general, comun i n acelai timp difereniat, pe care tinerele ri socialiste l-au impus i desigur vor continua s-l impun ateniei lumii n a n i i din urm. De la Voci n insul al lui Ranghel Vlceanov i Noi am fost tineri al Binki Jeleazkova, la Cenu i diamant al lui Vajda i la Cuitul n ap al lui Polanski, de la Dragostele unei blonde a l lui Forman la Cnd voi fi mort i livid al iui Jitko Pavlovici pn la filmele lui Pintilie sau Roii i albii al lui Jancso Miklosi, nsemnez aici numai punctele de reper pe drumul evolutiv al cinematografiilor bulgar, polonez, ceh, iugoslav, romn i maghiar. Repet, nu urmresc o list riguroas de titluri i autori (la cele citate d e mine s-ar putea f r ndoial dduga nc altele), ci un concert de ansamblu. Traiectoria mi se pare ns clar, sensul poate nici mcar urmrit intenionat de fiecare din aceste f i l m e , dar rezultnd dintr-o condiie istoric i naional specific mi se pare c d stilul ce l-am numit, prin a n a l o g i e , al noului val n filmul socialist. E un stil dar nu o uniformitate. Un stil al istoriei fiecruia din aceste popoare, un gust specific, o culoare i un t i m b r u difereniate pentru fiecare din ele i, subsecvent, un limbaj care, ca n orice a r t , se comunic, se transmite, se poate mprumuta i modifica d a r pn la urm se constituie a u t o n o m , se invent pe sine. Lucrul se poate spune i despre literatura, plastica, muzica din aceste r i , \din aceast epoc. Dar, fie din pricina particularitilor l i m b i i , a mijloacelor de difuzare, a cmpului de receptare, nici o alt art nu reuete s comunice mai direct, mai r a p i d , mai acut nuane i sensuri specifice fiecrui popor. Iar ceea ce mi se pare cu deosebire interesant n aces n o u v a l " este c el se constituie, autonom i n bloc t o t o d a t , la fel de autonom fa de filmul de prestigioas tradiie sovietic, ca i american. Aici mi se' pare s gsesc argumentul cel mai convingtor c filmul este o art. Fiindc, dei comun prin aspiraia, viziunea ideatic i interpretarea asupra lumii, prin similitudinea stilului i a realitilor d e viata* din rile socialiste, imaginea pe care aceste filme ne-o nfieaz e una difereniat n articulaiile ei intime ale felului de a p r i v i , de a culege i re-proiecta n afar materia pe care aceast privire a distilat-o, a deoantat-o n cel mai intim l a b o r a t o r : acela al sensibilitii specifice fiecrui neam. Rezultatele cinematografiei din rile noastre socialiste devin astfel, prin ce'e mai izbutite i reprezentative producii ale lor, dincolo de momente ale unanimei civilizaii a ochiului, nite produse vii pe care, inversnd termenii, le-am putea numi ochiul unei civilizaii.
38

www.cimec.ro

desvre comicul lui Samuel Becketf

d e M I T E I C U l Y E S C U Gnd u n regizor american, care trebuia s pun n scen En attendant Godot, 1-a n trebat pe Beckett ce a v r u t s neleag p r i n G o d o t , s c r i i t o r u l i - a mrturisit (cu o c a n doare ironic) : D a c a f i tiut, a f i spus-o n pies". H u g h Kenner, a u t o r u l unei cri despre Beckett (Samuel Beckett, A Criticai Study, U n i v e r s i t y of C a l i f o r n i a Press, 1961, 1968), se refer n Prefa l a o c o n v o r b i r e avut cu Beckett n primvara l u i 1958, r e zumnd, dup cum urmeaz, cele declarate de acesta: El a negat, de pild, existena n opera sa a unui p l a n ascuns sau a unei chei, comparabile cu paralelele d i n Ulysses. Joyce i-a r e a m i n t i t el obinuia s susin c fiecare silab d i n canonul j o y c e a n poate f i justificat ; acesta e doar u n m o d de a scrie, n u s i n g u r u l . A sugerat apoi c s u p r a i n t e r p r e tarea, care prea s-1 supere m a i m u l t dect interpretarea eronat, are l a origine dou supoziii p r i n c i p a l e : aceea c s c r i i t o r u l nf ieaz n chip necesar o experien pe care a a v u t - o , i aceea c el scrie spre a a f i r m a u n adevr de o r d i n general (cele m a i multe d i n t r e t e o r i i l e despre Godot snt astfel drmate). E l mrturisea c tie foarte puine despre rasa de fiine l i t e r a r e pe care le n u mea oamenii mei ; de fapt, n i m i c n plus

www.cimec.ro

39

fa de ceea ce se spune n cri..." A s t f e l de preri constituie o s f i d a r e l a adresa sensului (a profunzimii sensului), i ca atare l a adresa oricrui c o m e n t a r i u de t i p hermeneutic : opera n u ncifreaz" n i m i c , e s t u p i d s v r e i s-o descifrezi" ; a - i a t r i b u i u n sens (ea f i i n d n d e f i n i t i v construit, n m o d u l cel m a i d e l i b e r a t , spre a respinge sensul) este i a b u z i v , i scandalos. S t u p i d , abuziv, scandalos : aa apare demersul c r i t i c cel tradiional, n p r i m u l rnd n l u m i n a pe care-o proiecteaz asupra l u i o l i t e ratur nscut d i n u r a fa de semnificaie. Tendina spre literalii ale (ca form a r e f u z u l u i u n u i sens transcendent fa de text) a aprut m a i nti n poezie, ctre sfritul se c o l u l u i trecut. R i m b a u d , ntrebat de m a m a sa ce a v r u t s spun n Une saison en enfer, i - a dat u n rspuns v i o l e n t p a r a d o x a l : J'i v o u l u d i r e ce que ca d i t , l i t t e r a l e m e n t et dans tous Ies sens" (1873). M a i aproape de n o i , B r e t o n se nfuria c se d n u tiu ce i n t e r pretare l u i S a i n t - P o l - R o u x : Nu, domnule, S a i n t - P o l - R o u x n - a vrut s spun. D a c a r f i v r u t s spun, ar f i spus-o". D u p cel d e - a l d o i l e a rzboi m o n d i a l , exigenele unei expresii strict l i t e r a l e au d e v e n i t i cele ale prozei (nouveau r o m a n " ) i ale t e a t r u l u i , s-i zicem de avangard. D i n t r e toate s e m n i ficaiile, doar cea imediat, literal poate f i n m o d l e g i t i m o b i e c t u l l i t e r a t u r i i , toate cele l a l t e introducndu-ne n spaiul m o r t a l ale goriei. R o b b e - G r i l l e t se face aprtorul u n u i n o u realism n nelesul de creaie a unei l u m i m a t e r i a l e , cu o prezen v i z i o

n a r " (Du realisme la realite", Pour un nouveau roman, E. M . , 1963) ; u n realism, a aduga, a l p u r e i literaliti ; u n r e a l i s m poetic i totodat p o l e m i c . i n n d seam de toate acestea, n u este cel puin c i u d a t c Beckett a fost considerat ca u n u l d i n t r e s c r i i t o r i i c o n t e m p o r a n i care, ntr-o msur i n c o m p a r a b i l m a i m a r e dect alii, au v r u t s spun" altceva dect spun efectiv ? M a i m u l t , m a i adnc, m a i misterios... S f i e v o r b a d o a r de v e c h i inerii i ncpnri a l e c r i t i c i i , care e nclinat s vad o r i u n d e sensuri ascunse, intenii secrete, e n i g me ce t r e b u i e dezlegate ? Sau, dac se n tmpl ceea ce se ntmpl, este i d i n v i n a l u i Beckett ? Cci, l a u r m a - u r m e l o r , el n u poate f i cu t o t u l strin de f a p t u l c opera l u i stimuleaz p e r m a n e n t i s p i t a c i t i t o r u l u i de a interpreta. S c r i i t o r u l poate f i totui scos d i n cauz, dac acceptm s v e d e m n el u n i r o n i s t : pseudoenigmele i p s e u d o a l e g o r i i l e l u i snt m e n i t e s j o a c e r o l u l de simpl m o meal. Pe aceast l i n i e , c o m i c u l b e c k e t t i a n se realizeaz m a i ales d i n c o l o de t e x t , n f e l u l (disproporionat de g r a v ) , a l l e c t u r i l o r pe care le face posibile, btndu-i i m p l i c i t j o c de ele. E ca i cnd cineva ar p r o p u n e i n t e r l o c u t o r i l o r si spre a le face o fars m a i m u l t sau m a i puin benign dezle garea unei g h i c i t o r i , a p a r e n t f o a r t e c o m p l i cat, n f o n d lipsit de sens : s-ar da, de sigur, u n numr de rspunsuri ingenioase, unele m a i subtile dect altele subtile u n e o r i pn l a p r a g u l imbecilitii , p e n t r u ca, n cele d i n urm, s se a f l e c n i c i u n
n

7964, New

York:

Beckett

pregtete

un film

propriu

www.cimec.ro

Patrick Magee n Ultima band" (Royal Court Theatre, Londra, 1959)

la englezescul G o d ( = Dumnezeu), transpus ntr-un registru d i m i n u t i v - f a m i l i a r , n a n a l o gie cu Pierre-Pierrot, dar m a i ales cu C h a r lot cum a se zice p e r s o n a j u l u i l u i C h a p l i n n Frana (s-a observat c plria tare a vagabondului chaplinian reapare n piesa l u i Beckett). N - a ntrziat s se remarce, apoi, asemnarea de fapt, o m o n i m i a ntre Godot i u n u l d i n t r e personajele-cheie d i n oomedia l u i Balzac, Mercadet: este vorba de Godeau, mereu invocat i ateptat (ca u n salvator f i n a n c i a r ) , dar care nu apare n i c i o dat n scen, cum nici Godot n u apare n piesa l u i Beckett. De vreme ce u n sens r e l i gios s-a insinuat n interpretrile t e x t u l u i , nu era greu de presupus c referinele n aceast direcie se v o r nmuli, permise, n tre altele, de ambiguitatea funciar a l i m b a j u l u i religios. A u fost evocate paralele b i blice ( V l a d i m i r i Estragon devenind cei doi tlbari ntre care a fost rstignit Isus) ; s-au citat opere mistice, ntre care pentru c era vorba acolo de ateptare L'attente de Dieu de Simone W e i l . Cei doi vagabonzi au ajuns s simbolizeze condiia uman. Aa cum regele n vechea tragedie, aa cum bur ghezul n drama secolului al X V I I I - l e a sem n i f i c a omul n genere, n teatrul nou la Beckett, n spe aceast sarcin revine vagabondului (cf. cap. despre Beckett d i n Modern French Theatre de Jacques G u i charnaud, Y a l e U n i v e r s i t y Press, 1967). D a r cte alte sorieri ale l u i Beckett o r i aspecte ale operei sale p r i v i t e n ansamblu n - a u fost suprainterpretate"! M-a m a i o p r i , spre a exemplifica, l a semnificaiile l i t e r e i M , oare, sub o form sau alta, revine aproape obsesiv n numele personajelor beckettiene : Murphy, Molloy, M o r o n , Malone, Mahood, Macmann ; W a t t , W o r m , Winnie, W i l l i e ( W f i i n d M inversat) ; Sam, H a m m , P i m , Bem, Bom. U n i i au c i t i t n acest M recurent pe Man (n englezete Om) ; alii au descifrat aici o referin la M o a r t e (Mort) ; alii au vrut s vad n M o mrturie subiectiv : M ar t r i m i t e la pronumele Myself (eu n sumi) sau la franuzescul Afoi ; W l a per soana nti p l u r a l a p r o n u m e l u i personal We (noi) ; n-a scpat comentatorilor f a p t u l c M este cea de-a treisprezecea liter a a l f a betului sugestiile fatidice ale cifrei 13 n u mai au nevoie s f i e subliniate. Trecnd n revist toate aceste interpretri. L . Janvier (Pour Samuel Beckett, Les Editions de m i n u i t , 1966) n u rezist ispitei de a mai aduga nc una : predilecia pentru labiale, ntre care M , ar f i o transpunere a murmurului m a t e r n " : Pare evident c vocabulele, n u mele, prenumele care conin aceste labiale a cror nevoie o resimte v o r b i t o r u l snt mai nti ceea ce-1 apropie m a i m u l t de mama sa. (...) Acest m u r m u r matern auzit n cu vintele : M o l l o y i M a c m a n n , mai m u l t nc

rspuns nu e cel adevrat, c, de fapt, nu exist nici u n rspuns adevrat, c acea g h i citoare n i c i mcar n u - i o ghicitoare, ci doar o glum n form de ghicitoare. Dac ar f i s dau o definiie general a ironiei l u i Beckett, a spune c aceasta con st ntr-o literalizare a alegoricului; avem de-a face cu o integrare a procedeelor clovneti n ordinea literar s ne imaginm o parabol biblic spus i mimat de clovni ntr-un circ ; dar u n circ destul de bizar, frecventat n u de copii sau de acel p u blic pestri care poate f i ndeobte ntlnit acolo, ci de rafinai teologi... Cci clovne r i i l e l u i Beckett n - a u , n m o d evident, nimic popular", i dac En attendant Godot a putut f i gustat de deinuii d i n t r - o nchi soare american (s-a fcut m u l t caz de acest experiment), l u c r u l se datorete unei mpreju rri cu t o t u l aparte : deteniunea intelectualizeaz, dezvolt imaginaia metafizic. Dnd un caracter l i t e r a l a l e g o r i c u l u i , Beckett face o satir, a s p i r i t u l u i hermeneutic ;=; genere: efectele rmn ns foarte ambigui, cci p cliii nu-i pot da seama (de ccie mai multe ori) c au fost pclii. i astfel, n mod obiectiv, realizndu-se, comicul beckettian eueaz n tragic. Cine este Godot ? Cte nu s-au spus pc seama acestui nume, cte asocieri nu s-au p r o pus ! S-a sugerat, astfel, c Godot vine de

www.cimec.ro

11

Madeleine Renaud n Oh ! Ies beaux France, Paris, 1963)

jours"

(Odeon-Thetre

de

n W i n n i e i W o r m , i care se ascunde n tinei : Lucrez cu neputina, cu ignorana. suciunea l u i M a h o o d sau n strigtele scurte N u cred c neputina a fost exploatat n H a r n m i P i m , v o m risca deci s-l n u m i m t r e c u t " . C u m sugereaz H u g h K e n n e r n s t u p r i m u l zgomot a l naterii" {op. cit. p. 273). d i u l su (op. cit., p. 33 i u r m . ) , a r t a c l o v C t de l e g i t i m e snt asemenea interpretri n u l u i este i ea o e x p l o r a r e a u n i v e r s u l u i cel puin d i n p u n c t u l de vedere a l l u i Beckett neputinei. Cnd merge pe srm, c l o v n u l n u nsui s-a vzut. N u - i m a i puin a d e v face a l t c e v a dect s ne ofere spectacolul i n r a t ns c f e l u l l i t e r a t u r i i l u i Beckett, p e r capacitii sale de a m e r g e pe srm : p m a n e n t u l j o c a l literalizrii n u n u m a i c face ete greit, cade, i r e i a t e n t a t i v a , ezitnd, posibil, d a r c h i a r i m p u n e ca pe o c o m meditnd ndelung i c a r i c a t u r a l , pete d i n pensaie, ca pe o u m p l e r e a v i d u l u i semantic nou greit, se clatin, se-nvrtete de m a i acea overinterpretatlon", de care se p i n m u l t e o r i n j u r u l srmei, i regsete ca gea a u t o r u l l u i Molloy. p r i n m i n u n e e c h i l i b r u l , l p i e r d e nc odat C o m i c u l b e c k e t t i a n este u n comic al golirii etc. A r t a l u i este d i n t r e cele m a i c o m p l i c a t e , de sens: f e l u l c u m a fost el receptat ( f i e i m u l t m a i dificil n orice caz dect aceea a cu preul i r o n i e i necrutoare d i n nsi opera a c r o b a t u l u i , care st sub s e m n u l abilitii, acestui m a r e s c r i i t o r ) dovedete n e v o i a n o a s uurinei i eleganei. L a B e c k e t t n u este d e tr, p o a t e tragic, de s e m n i f i c a i e ; o r i c u m , sigur v o r b a de o transpunere ca atare a p r o n e v o i a noastr de t r a g i c . A s t f e l nct, c h i a r cedeelor clovneti, ci de o i n t e g r a r e a l o r prevenii fiind, vom continua s s u p u n e m organic n substana d i s c u r s u l u i l i t e r a r : n e t e x t u l b e c k e t t i a n unei l e c t u r i t r a g i c e ; desci putina pe care o exploateaz s c r i i t o r u l i r landez este n p r i m u l rnd neputina l i t e r a frrile pariale, i n s p i r a t e de m e t o d e i s t i l u r i de gndire d i f e r i t e , o r i ct a r f i ele de t u r i i ; a p o i , p r i n extensie, neputina c o m u a r b i t r a r e n aparen, rmn nite m i j l o a c e nicrii, i, n ultim instan, i n c a p a c i t a t e a de a s e m n i f i c a (meninerea n l i m i t e l e l i t e r a l i m a i p o t r i v i t e sau m a i puin p o t r i v i t e e tii are o v a l o a r e demonstrativ" n aceast l u l u i f i n a l de a c o n s t r u i n i n t e r i o r u l c i u privin). A a c u m stau l u c r u r i l e ns, c o m i d a t u l u i , d a r f o a r t e r i g u r o s u l u i Circ al lui cul neputinei se vdete a f i n cmpul l i t e Beckett s t r u c t u r a t r a g i c u l u i d e r i z o r i e i raturii p r i m e j d i o s de a m b i g u u : neputina totui ct de tenace i l u z i e . i aa, neputina nsi, ca obiect a l u n e i opiuni, d e v i n e , d i n d e t r a g i c se transform c h i a r n t r a g i c . D e colo de inteniile celui care a ales-o, surs a l t f e l c u m d e c l a r a nsui s c r i i t o r u l odat de t destin. ntreaga l u i art e o e x p l o a t a r e a n www.cimec.ror a g i c ; neputina se transform n epu

IOAN GRIGORESCU

VITA BHVIS, ARS LOMGA? (sau invers!)

imic nu mi s-a prut mai fragil n faa marilor rigori ale perenitii operei ca arta actorului. Spre deosebire de toate muzele celorlalte arte, Thalia i devoreaz discipolii cu o apeten insaiabil, i totui, pe altarul ei fumul jerfelor oferite de bun voie nu se subiaz niciodat. E un 'destin implacabil, o soart dinainte scris, o lege ineluctabil, ca din arta actorului s nu mai rmn dup trecerea lui din via dect fumul amintirilor ? Se pare. Ce-a rmas din zborul de comet pe un cer banal al lui Nottara, ce ne-a rmas de la Ion Manolescu, Zaharia Brsan, V. Toneanu, Petre Liciu, Ion Brezeanu, Mria Filotti, Lucia Sturdza, de la George Vraca ? n cel mai bun caz cteva cri de amintiri aservite tentaiei onecdoticului, fotografii nglbenite de vechime, afie paupere, costume, pe care de gradarea adus de trecerea timpului le face s semene cu nite veminte funerare... Scriitorul las n urma lui cri i manuscrise, pictorul pnze, sculptorul statui, compozitorul partituri, doar actorul rmne s dinuie numai n fragilitatea amintirii contemporanilor, i atunci cnd i-a ctigat un loc ferm n istoria teatrului, urmaii lui snt nevoii s se mulumeasc doar cu cteva epitete apologetice : Juca magistral !"... Era un interpret unic !"... Avea o miestrie inegalabil I" Dar cum arta acel joc magistral" ? n ce consta unicitatea" interpretului ? Care erau datele acelei miestrii" ? Regretele ncrcate de nostalgie nu pot suplini demonstraia. Fumul amintirilor i subiaz tot mai mulf firava consisten i, peste decenii, nu ne mai rmne dect un nume, s ne tulbure, straniu, inexplicabil si nelinititor. Prea c apariia cinematografului a soluionat ntructva dilema. Dar pelicula de celuloid este ea nsi perisabila, i, chiar dac tratamentele tehnice o fac cawww.cimec.ro
43

pabi 1a s reziste timpului, eroziunea modei, deteriorarea aspectului exterior al unei epoci privit retrospectiv fac deseori relurile de cinematec deconcertante, bizare, dac nu chiar ilare. Televiziunea n-a fcut dect s diversifice posibilitile d i n acest d o m e n i u , dar tinereea ei nelinititor de impetuoas nu las nc s i se ntrevad profilul matu ritii. Un singur lucru mi se pare capabil a concura cu succes la ctigarea perenitii artei actorului : singurul care nu se autodemasc prin etalarea atributelor exterioare, rezistnd atacului m o d e i , dezvluind esena talentului, rednd numai fiorul interior al expresiei abstractizate, f r imagine f i z i o n o m i c , f r stagnarea f o t o g r a f i c : acesta este teatrul radiofonic. Banda de magnetofon nu mai denatureaz, ea consemneaz cu o fidelitate uluitoare, i lumea de sunete pe care o ofer drept imagine a oame nilor i vremurilor lor este mai sugestiv i mai emoionant dect orice alt form de reprezentare mecanic. Cred c teatrul r a d i o f o n i c , ca f o r m modern, evoluat (revoluionarizat prin apariia magnetofonului), a clasicului t e a t r u la m i c r o f o n " , crend o nou tehnic a imaginii, creeaz o nou art. Ceva tulburtor, fascinant, ceva ce se deosebete cu totul de alte mijloace de expresie uman, st la baza acestei noi arte : sugestia prin sunet, percepia vizual prin auz, un proces complex n care sentimentele celui ce recepioneaz, fora de emotivitate a acestuia, capacitatea lui de a oferi o colaborare activ l transform ntr-un participant direct n obinerea unei expresii artistice plenare. G e r a r d Phillipe revzut astzi n primele lui pelicule i, uneori, chiar n cele de mai trziu, se autoderrtstific, monstrul sacru" apare pngrit de stngcia perioadei trit de el n evoluia artei cinematografice, i n faa imaginilor deconcertante entuziasmul nostru de alt dat ne apare juvenil, tributar modoi. Reascultai-I pe acelai G e r a r d Phillipe ntr-o nregistrare de teatru radiofonic sau dintr-un recital de poezie i vraja va fi reconstruit, flacra vie a unicitii talentului va ni viguroas, miestria acto rului i va recuceri imperiul pierdut n alte forme mai perisabile de conservare a artei. Cuvntul este cvintesena expresiei sufletului omenesc, et! este haina gndului. Mimica rmne doar o succesiune de mti menite s accentueze expresia cuvintelor seu, atunci cnd este c a p a b i l , s-o nlocuiasc, dar marele teatru i marea art acto riceasc nu s-au putut nate n a f a r a cuvntului. El a fost primul i numai el dinuie, naintea cricrui atribut al miestriei sale, un actor trebuie s tie a se dezvlui n toat plenitudinea talentului su, prin arta cuvntului. i tocmai aceast es3nial component a fiinei actorului o conserv i o face peren tehnica radiofonic. Cine a asistat vreodat la nregistrarea unui spectacol r a d i o f o n i c , cine a vzut actorul debarasat total de atributele de efect ale scenei, singur sau n compania celorlali semeni ai si, n faa microfonului, singur cu vocea lui i a celorlali, participnd la mirajul alctuirii unui spectacol numai din sunete, va nelege c tocmai prin depose darea de mioare, de costum, de mimic, de jocul de lumini, artistul se dezvluie prin ceea ce are mai trainic talentul su. Atunci se ncheag o inegalabil v r a j . La un punct de lansare n eter a sunetelor, o echip, un o m , un actor strduindu-se s dezvluie o lume, la alt punct, de captare, uneori la distane de sute i mii de kilometri, un om recepionnd i participrkJ la efortul actorului pentru a-i descifra lumea sugerat, a ptrunde n ea i a se lsa cluzit de el, dndu-i din p r o p r i a imaginaie consisten f i z i o n o m i c , micare, expresie. Iar arta aceasta s>\ modalitatea specific de transmisie nu altereaz niciodat i nici nu degradeaz ceea ce este magistral, unic, inegalabil n jocul marelui actor. Cci timpul rmne neputincios n faa cuvntului.

www.cimec.ro

SEMICENTENARUL N A I O N A L U L U I

CLUJEAN

Din unui

amintirile membru Fondator

7

P r i m a stagiune teatral n Bucureti, dup rzboiul d i n 1914, s-a deschis sub s e m n u l i n c e r t i t u d i n i i , mprejurri d i n viaa de culise, asupra crora n u e a i c i .locul s ntrziem, au fcut ca v e c h i i strnse legturi de colabo r a r e cu a c t o r i i de f r u n t e a i m o m e n t u l u i s se destrame i s m d e t e r m i n e a asoulta sfatul a m i c u l u i m e u G h i b e r i c o n , de a pleca cu el la C l u j . L a Cluj ? D a . Brsan a fost n u m i t d i r e c t o r u l tea trului. Care t e a t r u ? S-a decis nfiinarea u n u i T e a t r u N a ional l a C l u j , dup m o d e l u l celui d i n B u c u reti. T u n - a i auzit n i m i c ? N u , n - a m auzit. C o n s i l i u l D i r i g e n t v r e a ca i l a C l u j i a fiin instituii de art care s r i v a l i zeze ou cele d i n Bucureti, n p r i m u l rnd, un T e a t r u Naional.

Ca l a Iai i Ia C r a i o v a . N u , d o m n u l e , n - a u z i ? Ca l a Bucureti, un t e a t r u cu subvenie m a r e , cu s a l a r i i ca ale Naionalului, cu t o t . L - a u pus d i r e c t o r pe Brsan, ca rsplat p e n t r u cele unsprezece turnee fcute n A r d e a l , sub u n g u r i . E ches tie m a r e . Se nfiineaz i Oper. D a , i ? i, p e n t r u t e a t r u se f a c a n g a j a m e n t e . E u a m i semnat o o n t r a c t u l i e r i . Plecm peste o z i . dou, c l e f u r i l e au nceput s curg de l a 15 septembrie. i - a m spus, l e f u r i m a r i ca l a Naionalul d i n Bucureti. Te-a f i chemat eu, d a r te tiam prea l e g a t de M a nolescu. i crezi c m - a r l u a i pe m i n e ? D u p cte tiu, r e g i z o r de culise n u e nc n i m e n i . A c t o r i snt angajai muli. C i n e ? C a m cine ? S ncepem cu O l i m p i a i cu Z a h a r i a Brsan. M a i v i n de l a Bucureti Sonia G l u -

www.cimec.ro

ceru, A u r e l Athanasescu, N i c u D i m i t r i u , o fat frumoas T i l i a H o l d a , A r s e n e P o p o v i c i , V i r g i l Vasilescu, G o r n e l i u Potcoav. D e l a C r a i o v a i - a l u a t pe Stnescu-Papa, pe M i h i O t t o n e l . E i lescu-Brila i pe N e a m t z u Jeana P o p o v i c i . Stm bine. H a i l a Brsan. G a t a ! M - a m hotrt. F u g ! Unde fugi ? D e l a a i m e i . N i c i n u m a i d a u o c h i cu Iancovescu i cu M i h a l e s c u . F u g cu t i n e l a C l u j . N u m a i s f i e postul v a c a n t . A m p o r n i t pe loc l a Z a h a r i a Brsan. Gnd a m a j u n s n d r e p t u l casei l u i , m - a m c o d i t s i n t r u , l - a m lsat pe G h i b e r i c o n s se duc nti i s ntrebe. Brsan a t r i m i s i m e d i a t s m cheme. M cunotea b i n e . ntr-un t u r n e u cu Trandafirii roii, pe care-1 fcuse c u u n a n nainte n M o l d o v a , j u c a s e m pe M o Amurg. Dezbaterea n - a fost lung. Brsan era e u f o r i c i prietenos. Peste o jumtate de ceas, ieisem a n g a j a t ca r e g i z o r de culise a] T e a t r u l u i Naional d i n C l u j cu 1300 de l e i pe lun. A d i c 1300 de coroane, aa se n u meau l a acea or b a n i i A r d e a l u l u i . A m plecat ournd l a C l u j , u n d e p r i m a mea sarcin a fost s i a u n p r i m i r e , de l a v e chea conducere, t e a t r u l : d e c o r u r i , costume, recuzite, m o b i l e . C u aceast ocazie a m l u a t i p r i m e l e lecii de limb maghiar, toi efii de ateliere f i i n d unguri, Szilagyi, Szalay, Dezso, Kiss. M - a m mprietenit uor cu e i , i toi, n loc s plece dup v e r i f i c a r e a i n v e n t a r u l u i , au rmas n s l u j b a T e a t r u l u i N a i o n a l , continund s-mi f i e p r o f e s o r i de limb ungureasc a n i de zile. A m d e p r i n s uor g r a i u l l o r , pe care-1 v o r b e a m aproape b i n e cnd a m plecat d i n C l u j . Repetiiile au nceput c u m a i m u l t e piese : Ovidiu, O scrisoare pierdut, Doctorul fr voie, Cinematograful i Lorica noastr. T e a t r u l s-a deschis l a 1 decembrie c u u n spectacol f e s t i v . A fost o adevrat srb toare naional. S o l e m n i t a t e , emoie, d i s c u r s u r i . T o t C o n s i l i u l D i r i g e n t era de fa, i n s t a l a t n l o j i l e d i n f u n d . A s i s t a u toate p e r s o n a l i tile c u l t u r a l e ardelene. Parc vd i acum b a r b a impuntoare a p o p i i I o n A g r b i c e a n u , i n s t a l a t n p r i m a banc. A v o r b i t V a s i l e O s v a d , p r i m a r u l oraului, a m i n t i n d de aciunea Societii p e n t r u f o n d de t e a t r u " d i n Braov i de I o s i f V u l c a n d i n O r a d e a , neobosit lupttor p e n t r u u n t e a t r u romnesc n A r d e a l , cruia i se mplinea a t u n c i i d e a l u l . Z a h a r i a Brsan a r i d i c a t sala n p i c i o a r e cnd a aprut. E l a d e c l a r a t c peregrinrile l u i d i n t r e c u t p r i n centrele u r bane ardeleneti snt ncununate n mreaa srbtoare de azi. P r o g r a m u l p r o p r i u - z i s c u p r i n d e a recitri p o t r i v i t e cu nsemntatea c l i p e i : Poemul Unirii, spus de O l i m p i a Br san, i a r l a sfrit s-a j u c a t piesa ou s i m b o l i c u l t i t l u : Se face ziu de Z a h a r i a Brsan. T o t u l a mers b i n e , i-ar f i mers t o t aa pn l a sfrit dac r e g i z o r u l de culise, de nelinite, de b u c u r i e , de p r e a mult grij, n - a r f i fcut una boacn c h i a r l a acest p r i m -l ii

spectacol. Aciunea piesei se desfoar n t r - u n cmin romnesc, l a ar, p r i n inuturile muntoase ale A b r u d u l u i . Lavie pe d e lturi, o vatr cu f o c u l aprins ocupa u n sfert d i n ncpere, pe podea u n chepeng de pivni, care t r e b u i a s se deschid ntr-un a n u m i t m o m e n t , ca s se ascund, j o s n beci, u n g r o f u n g u r , fugrit de rsculai. C u toat atenia ncordat a r e g i z o r u l u i , s-a s t r e c u r a t o greeal n aezarea d e c o r u l u i : v a t r a a fost pus n aa f e l nct clca peste chepeng. Acest amnunt, acest smbure de catastrof n - a f o s t observat de n i m e n i . G a t a ! Sus c o r t i n a . A c u m pivnia n u se m a i p u t e a deschide, g r o f u l n - a v e a u n d e s dispar, aciunea piesei se mpotmolea. Cnd r e g i z o r u l de culise a bgat de seam, era p r e a trziu. A c t o r i i d i n scen au fost nevoii s i a pe sus v a t r a , ou foc ou t o t , i s-o m u t e d i n loc ca pe o m o b i l , n vzul p u b l i c u l u i care, n a t u r a l , a nceput s rd. n m i j l o c u l d r a m e i , acest intermezzo comic a fost u n m i c dezastru. Cnd a czut c o r t i n a final, aplauzele nesfrite artau c p u b l i c u l uitase i n c i d e n t u l , d a r r e g i z o r u l de culise, de ruine, a i n t r a t n pmnt, a f u g i t s n u dea o c h i cu d i r e c t o r u l : Z a h a r i a Brsan era u n u l d i n a c t o r i i care pusese umrul s clinteasc v a t r a d i n loc. S c a u n u l b i e t u l u i r e gizor l a b a n c h e t u l srbtoresc a rmas n e o cupat. A doua z i , u n spectacol m u l t m a i g r e u Ovidiu s-a p e t r e c u t n condiii o p t i m e , n e n t u z i a s m u l slii. L a sfrit, directorul, care jucase pe O v i d i u , 1-a mngiat pe r e g i z o r u l de culise, n semn c 1-a i e r t a t de ntmpiarea d i n a j u n . A p o i 1-a l u a t ou el l a mas. i n u peste mult v r e m e 1-a avansat d i r e c t o r de scen. A a a nceput p r i m a stagiune a T e a t r u l u i Naional d i n C l u j , care n - a d u r a t p r e a m u l t . N u m a i p a t r u l u n i . D e l a 1 decembrie 1919 pn l a 1 a p r i l i e 1920. D e ce s-a nchis aa de t i m p u r i u , n u m a i tiu. Nite ncurcturi cu m i n i s t e r u l . D a r n acest scurt rstimp s-au dat n u m a i puin de cincisprezece p r e m i e r e . D a c f a c e m b i n e socoteala, asta nseamn o premier n f i e c a r e sptmn. i t e a t r u l avea u n p e r s o n a l destul de redus, o mn de oa m e n i . C u r e g i z o r , cu s u f l e u r , ou t o t , n u eram treizeci de angajai. D a t e l e acestea se gsesc n cartea l u i A u r e l B u t e a n u Teatrul romnesc n Ardeal Banat. Snt t r e c u t acolo r e g i z o r l a toate spec tacolele s t a g i u n i i . Citesc i parc n u - m i vnt s-mi cred o c h i l o r , azi cnd n e - a m deprins s repetm fiecare pies l u n i i l u n i de zile Cei apte a n i ct am l u c r a t l a T e a t r u l N a ional d i n C l u j reprezint adevratul m e i nceput de carier, desfurat sub b l i n d a obl d u i r e a l u i Z a h a r i a Brsan, de care mi a m i n tesc ntotdeauna cu respect, cu dragoste, cu pietate. A n i i petrecui l a C l u j , privii acum cu o c h i i t r e c u t u l u i , mi a p a r ca cei m a i f r u moi d i n l u n g a mea via de om de t e a t r i
;

SIC

ALEXANDBESCI

www.cimec.ro

ItpMUtUtit P, l

Reprezentaia

nr. 1

Seatrnl naional
L U M I 1 D E C E M B R I E 1919

FESCIIRb SE FRCE ZIUfi

Dup o jumtate de secol
nfiinarea, acum o jumtate de secol, a Teatrului Naional d i n C l u j a constituit un eveniment de seam, ntruct noua instituie rspundea unei arztoare dorine i nevoi a poporului romn d i n Transilvania. N u a fost o iniiativ de circumstan, ci o fapt cres cut organic d i n nzuinele unui popor n delung obidit, pentru care cultura naional constituia un m i j l o c de aprare n faa s i l nicei aciuni de desnaionalizare, ntreprins uneori cu ferocitate n fostul imperiu habsburgic de ctre o serie de guverne reacio nare. i pentru c s-a crezut, n acele t i m p u r i vitrege, n virtuile teatrului destinat unor mase mai largi, n anumite perioade de aa-zis destindere" s-a putut cere sprijinul unor actori d i n ar" : turneele ntreprinse n Transilvania i Banat de formaii con duse de M l l l o , Pascaly, I . D. Ionescu, Petculescu mai trziu de Zaharia Brsan, Victor Antonescu au fost memorabile. D a i mai dese au fost perioadele cnd autoritile n-au mai ngduit asemenea turnee, socotite a avea un caracter subversiv" ; iar activi tatea, dei valoroas, a Societii pentru Fond de Teatru Romn", creat nc n ] 870, al crei animator a fost entuziastul Iosif Vulcan (la nceputurile ei n-a lipsit s p r i j i nul l u i Eminescu), n-a depit, dect cu p u in, faza proiectelor. De altfel, n tiutele

POEMUL U N I R I I

Prewcurtfe

n-pw

Afiul $pet*cofW de desdiUJtre si Teatrala! Nationa! m Cf|

condiii sociale si politice n care i - a fost dat s triasc poporului romn d i n imperiul austro-ungar, planul crerii unui teatru ro mnesc permanent nici n-ar f i putut avea sori de reuit. D a r pentru c golul trebuia totui mplinit, looul actorului profesionist a fost luat de miile de actori diletani" (ama tori), care, ani n ir, au dat sute i sute de spectacole, att n mediul urban ct i n cel r u r a l , n special n cuprinsul reuniuni lor" i al corurilor" plugarilor. Aadar, tradiia teatrului-factor de educaie naional era veche la romnii ciscarpatici (la coala din B l a j s-a jucat teatru n romnete nc n 1755). T e a t r u l Naional d i n C l u j , creat dup Unirea cea mare, avea aadar rdcini strvechi n A r d e a l u l eliberat. * * Pentru a rspunde dorinei publicului de a asista la spectacole de teatru romnesc, a fost invitat un ansamblu al Teatrului Na tional din Bucureti care, incepind de la 25 aprilie 1919, a dat 14 spectacole in centrele ardelene i bnene, cu Poemul U n i r i i de Zaharia Brsan, Rzvan i V i d r a , Apus de soare, Fntna Blanduziei, T r a n d a f i r i i roii, Bimbaa Sava de Ion Peretz. La 14 mai, turneul oficial" a poposit la Cluj, dnd re prezentaie romaneasc pe scena Teatrului National. 47

www.cimec.ro

i totui, zmislirea l u i n u a fost l u c r u uor. S-au ostenit ns, druindu-se mreei opere, o seam de brbai patrioi, i a r ac t o r i i , cei ee t r e b u i a u s slujeasc n o u a i n stituie, n i c i ei n u s-au lsat m a i p r e j o s . E r a n e v o i e de j e r t f e , n condiiile u n e i ri rv ite de rziboi, c i n d se cerea r e o r g a n i z a r e a p r o v i n c i i l o r ce triser atta a m a r r u p t e de t r u n c h i u l rii. U n e l e mprejurri se c u v i n a m i n t i t e l a a n i v e r s a r e a de astzi. Se tie c, u r m a r e a Declaraiei de l a A l b a I u l i a " , d i n i s t o r i c a zi de 1 D e c e m b r i e 1918, cnd s-a p r o c l a m a t u n i r e a T r a n s i l v a n i e i ou Romnia, a fost nfiinat Consiliul D i r i g e n t , o r g a n i z a t pe resorturi" ( m i n i s t e r e ) . D u p V a s i l e Goldi i V a l e r i u Branite, a v e n i t n f r u n t e a seciunii A r t e l o r d i n resortul Instruciunii publice compozitorul Tiberiu B r e d i c e a n u care a fost, n p r i m a tineree, a c t o r n formaiile de diletani" d i n L u g o j , centrul artistic al B a n a t u l u i . D o r i t o r s se ajung cu u n ceas m a i devreme l a mplinirea nzuinelor romnilor crearea u n u i t e a t r u romnesc p e r m a n e n t n i n i m a A r d e a l u l u i , B r e d i c e a n u , pe t e m e i u l u n u i r e f e r a t , s o l i c i t a t de el l u i Z a h a r i a Brsan n legtur cu organizarea unui teatru de dram, i a l a l t u i a datorit l u i C o n s t a n t i n P a v e l , p e n t r u njghebarea u n u i t e a t r u de oper, i-a ntocmit u n r a p o r t ctre Prezidenia Consiliului Dirigent" pentru organizarea T e a t r u l u i de stat l a Cluj", formaie cu dou secii, una de dram i comedie, cealalt de oper i operet. ntruct, n acel m o m e n t , a u t o r i t a tea se arta m a i puin preocupat de p r o b l e m a t e a t r u l u i ( m a i urgent era, de e x e m p l u , o r g a n i z a r e a Universitii), B r e d i c e a n u a desfurat mult elocin p e n t r u a a j u n g e la doritul r e z u l t a t : decizia prezidenial datat Sibiu l a 18 septembrie 1919", p r i n care au l u a t fiin n u n u m a i cele dou secii ale t e a t r u l u i , d a r i u n Conservator d e s t a t " , m e n i t s formeze a c t o r i , cntrei, m u z i c i e n i . A u fost alei cei m a i potrivii pentru o r g a n i z a r e a celor t r e i instituii de art romneasc : Z a h a r i a Brsan, C o n s t a n t i n P a v e l (ce v a f i u r m a t de D . P o p o v i c i B a y r e u t h , c e l e b r u l cntre), G h e o r g h e D i m a .

A u p l e c a t a c t o r i i spre G l u j , n g r u p , n f r u n t e cu Z a h a r i a Brsan ; se arta o iarn t i m p u r i e , de loc generoas cu aceti p i o n i e r i nclzii de i d e a l u l naional i a r t i s t i c . n g a r a G l u j , n u i - a ratrnpinat n i m e n i dect vntul rece i u m e d " . Locuine n u aveau, i a r interveniile l a c o m a n d a n t u l g a r n i z o a n e i , l a b i r o u l de ncartiruiri, s-au soldat d o a r cu p r o m i s i u n i . M a i v r e d n i c i , cntreii i m u z i canii se instalaser l a t e a t r u , ocupnd l o j i l e i cabinele. n C l u j se nmuleau c a z u r i l e de tifos exantemiatic, i m a i c n u trecea zi fr v r e u n i n c e n d i u . Deocamdat, n lipsa unei maini de scris, a c t o r i i s-au pus pe l u c r u , c o p i i n d r o l u r i l e p r i m e l o r piese ce u r m a u s i n t r e n repetiii. D a r f r i g u l , foamea, lipsa locuinelor n u puteau c o n s t i t u i ele mente p r i i n c i o a s e m u n c i i . D e s c u r a j a r e a n cepuse s cuprind pe u n i i . Z a h a r i a Brsan t r i m i t e o telegram disperat l u i O c t a v i a n G o g a , m i n i s t r u a l A r t e l o r , plngndu-se de lipsa oricrui s p r i j i n d i n partea autoriti l o r " , ceea ce l fcuse s amne de dou o r i deschiderea stagiunii". Octavian Goga n u p u t e a s lase fr rspuns sesizrile l u i Z a h a r i a Brsan i, p r i n t r - o struitoare i n tervenie l a p r e f e c t , situaia s-a m a i a m e l i o r a t , i a r repetiiile, n t i m p u l z i l e l o r i nopilor, au p u t u t c o n t i n u a . ntia stagiune a T e a t r u l u i Naional d i n C l u j s-a deschis l a 1 decembrie 1919, n ziua cnd se mplinea u n a n de l a U n i r e , n faa unei sli fremttoare. P r i m e l e c u v i n t e l e - a rostit O l i m p i a Brsan, n Poemul Unirii, spectacolul f i i n d c o m p l e t a t cu d r a m a ntr-un aat a aceluiai, Se face ziu. S-an reprezentat a p o i Ovidiu de V a s i l e A l e c s a n d r i , l a 6 m a r t i e 1920 s-a j u c a t O scrisoare pierdut n care r o l u r i l e p r i n c i p a l e au fost i n t e r p r e tate de A . Athaoasescu (Tiptescu), I . St nescu-Papa (Traharaache), M . P o p o v i c i ( F a r f u r i d i ) , N e a m u - O t t o n e l (Caavencu), A . G h i bericon (Pristanda), D. Mihilescu-Brila (Ceteanul), V . A m b r o z i e ( D a n d a n a c h e ) , I . S t a n i a n (Brnzovenescu) ; u l t i m a premier a s t a g i u n i i , l a 16 m a r t i e 1920, a fost Rzvan i Vidra, n r e g i a l u i Z a h a r i a Brsan, cu A . Athanaseseu i H . F a l i e r o . Stagiunea a r f i c o n t i n u a t i dup a p r i l i e dac O p e r a n - a r f i t r e b u i t s-i deschid stagiunea. S-au dat n u m a i puin de 15 p r e m i e r e n 82 de spec tacole f r e c v e n t a t e de p u b l i c .

A u rspuns de ndat a p e l u l u i l u i Z a h a r i a Brsan o seam de a c t o r i , d i n t r e care u n i i i fcuser u n n u m e pe alte scene : I o n Stnescu-Papa, N. Neamu-Ottonel, Dem. Agitat, plin de frmntri a fost n Mihilescu-Brila, A l . Ghibericon ; Aurel decursul a n i l o r viaa T e a t r u l u i Naional d i n Atbanasescu, O l i m p i a Brsan, Sonia Strmbu G l u j ; unele obstacole au fost g r e u de b i r u i t , ( C l u c e r u ) de l a T e a t r u l Naional d i n B u c u d a r instituia a rezistat, neclintit, la d a t o reti au cerut s j o a c e l a G l u j . Pe urm, n r i e , s e r v i n d i d e a l u l n o b i l p e n t r u oare a fost cursul anilor au v e n i t : G . C a l b o r e a n u , creat. Miu itefnescu, C o r n e l i u Potcoav, R a d u Z i l e l e aniversrii s e m i c e n t e n a r u l u i T e a t r u Popeea, tefan Braborescu, M i r o n P o p o v i c i , l u i Naional d i n C l u j gsesc t e a t r u l de l a N . Fgdaru, Stanca A l e x a n d r e s c u , Mria poalele Feleacului n plin efervescen Igntescu, A t e n a D u m i t r e s c u , N e l l y Caracreatoare, n s l u j b a n o b i l e l o r i d e a l u r i ale c i o n i , Mria B o t a , V i r g i n i c a R o m a n o v s c h i r - ' l t u r i i socialiste ducnd cu cinste, m a i de i nc muli alii. P r i m u l d i r e c t o r de scen p a r t e , opera naintailor. a fost I . Stnescu-Papa, i a r r e g i z o r u l (la toate spectacolele, i n c l u s i v l a cele de oper), Ioan Massoff tnrul Sic A l e x a n d r e s c u . www.cimec.ro

Ion

Bieu

Suferind n doi
E A : n fiecare sear. V i n deoarece... E L : V rog s continuai. V rog d i n suflet. E A (se ntoarce spre e l n proporie de dou zeci i cinci de grade) : Iertai-m. Pot s-mi permit s a m ncredere n dumneavoastr ? E L : Iertai-m, doamn, c fac aceast a f i r maie, d a r eu snt un om de mare ncredere. I n sensul c enorm de mult lume a r e ncre dere n mine. N u numai caracterul meu i n tegru, d a r i figura mea deschis inspir t u turor o m a r e ncredere. U n e o r i , persoane necunoscute m opresc pe strad, mi se con feseaz cinci minute, apoi pleac m a i de parte, mpcate sufletete. E A : A t u n c i , domnule, a vrea s v mr turisesc c u toat sinceritatea de ce v i n n fiecare sear n Cimigiu. D e mult simeam nevoia acut de a face o astfel de mrtu risire, d a r nimeni nu m i - a inspirat att de mult ncredere c a dumneavoastr. E L : Doamn, ngduii-mi s v ascult cu foarte mult atenie. E A : Mulumesc. A t u n c i s v spun de ce vin n fiecare sear n Cimigiu. Pentru asta am s v cer ns permisiunea de a face o scurt incursiune n copilria mea. E L (ntorcndu-se spre femeie n proporie de circa douzeci i cinci de grade) : l e r t a i-m c v ntrerup i v promit c n-o s mai fac acest gest i n c a l i f i c a b i l , cci nimic nu e m a i neplcut pentru cineva care se con feseaz dect s fie ntrerupt, i a r eu nu am acest obicei ; totui, am s v ntreb daca este vorba despre o copilrie nefericit. E A : D a , domnule, ai intuit perfect. Este vorba despre o copilrie nefericit. E r a m ne fericit, n u pentru c n-a fi fost iubit de prinii mei, pentru c eram iubit, ci pen tru c sufeream de o boal ngrozitoare.

Parcul Cimigiu cu desvrire pus t i u . Pe u n a d i n alei a p a r e o femeie ; aleea este ntunecat i paii scrie ntr-un chip d u r e r o s . Se aaz pe u n a d i n bnci, i n crucieaz minile pe p i e p t i ofteaz. Exact peste u n m i n u t , pe aceeai alee apare u n brbat. Brbatul se a p r o p i e de banoa pe care se afl f e m e i a i ntreab pe u n t o n cu desvrire firesc. E L : N u v suprai : pot s m aez lng dumneavoastr ? E A ( u i m i t o r de firesc) : Desigur. E L (i ncrucieaz minile pe p i e p t ) : A l turi este o banc complet liber i ai putea s m ntrebai de ce n u m aez pe acea banc. M a i mult, probabil c n acest Ci migiu, n aceast noapte de revelion, toate bncile snt libere i ai putea tot att de bine s m ntrebai de ce nu m aez pe una dintre ele. E A (ntorcndu-se spre e l cu c i r c a zece g r a d e i rspunzndu-i peste umr) : V rog s m credei, dar n i c i p r i n cap nu m i - a trecut s v pun o astfel de ntrebare. N i c i p r i n cap nu m i - a trecut. E L : V mulumesc i v rog s m iertai, dar m i s-a ntmplat n u o dat c a , cernd voie cuiva s stau alturi pe banc, s m i se pun o astfel de ntrebare : De ce, dom nule, nu te aezi pe o alt banc, din mo ment ce exist attea bnci libere ? " Alii nu zic nimic, d a r , dup ce te aezi alturi de ei, se ridic ostentativ i se aaz pe alt banc, ceea ce este, de fapt, egal cu un r e fuz. V i s-a ntmplat i dumneavoastr aa ceva ? E A : Desigur. E L : Venii des n parc ?

www.cimec.ro

49

Criticii

cei mai

apropiai..

E L : ngrozitoare ? E A : D a , acesta este cuvntul. O boal care m i - a pricinuit chinuri imense i suferine fr seamn. E L : Doamn, nu trebuie s v jenai de mine. Spunei-mi totul fr nici un ocoli. E A : D a , am s v spun totul fr nici un ocoli. Sufeream de urmtoarea chestiune, domnule : l u a m lucrurile l a modul propriu. E L (ngrozit) : L a modul p r o p r i u ? ! E A : D a , l a modul propriu. N u tiu dac v imaginai. E r a ceva cumplit. I n sensul c... E L : Iertai-m c v ntrerup. E vorba de ceva ereditar ? E A : D a , n sensul c i bunicul, i bunica, i mama, i tata, i unchiul l u a u lucrurile la modul propriu. E L : Totui... E A : A m s v explic. B o a l a se manifesta n sensul c nu nelegeam metaforele. N u le realizam. S v dau un exemplu. M a m a mi spunea : Ia trage-1 pe frate-tu de limb i afl ce mgrii a m a i fcut a z i , mgarul", i a r eu l apucam, ntr-adevr, cu degetul de limb i trgeam. Doamne, i ce scandal ieea ! Doamne, ce scandal ieea ! D u m n e a voastr s f i fost n locul l u i i s v f i tras cineva de limb... E L : Evident... E A : S a u , alt dat, mama m i - a spus s m vr pe sub pielea cuiva, nu tiu de ce, pro babil c avea ea vreun interes, dar zilnic

mi spunea : Bag-te pe sub pielea l u i u n c h i - t u , bag-te pe sub pielea l u i unchi-tu, hag-te pe sub..." Dumneavoastr credei oare c e simplu s te bagi pe sub pielea c u i v a l a modul propriu ? Ai ncercat v r e o dat ? E L : Nu. E A : D a r v putei cel puin imagina ce d u reros este s te bagi l a modul propriu pe sub pielea c u i v a ? Alt dat, mama m i - a spus s m vr n sufletul c u i v a . A m stat nopi ntregi i m - a m gndit cum s fac asta, deoarece mi iubeam foarte mult mama i n u voiam s o refuz. Fii sincer i spunei-mi : credei c e simplu s te vri n sufletul cuiva l a modul propriu ? E L : N u , n u e deloc simplu. E A : Totui, spunei-mi cum ai f i procedat dumneavoastr n locul meu. C u m ai fi i n trat, de pild, dumneavoastr, l a modul p r o p r i u , n sufletul c u i v a ? E L (ntorcndu-se spre femeie cu nc d o u zeci i cinci de grade) : C r e d c aici l u c r u rile se complic puin i mi cer pur i simplu scuze pentru ceea ce am s spun m a i de parte, n sensul c problema se pune niel i din punct de vedere filozofic. Adic, mai nti trebuie s te ntrebi, vrnd-nevrnd, ce este sufletul. E A : E v i d e n t . A s t a m - a m ntrebat i eu : ce este sufletul ? Dumneavoastr tii ce e s u fletul ?

50

www.cimec.ro

Bine

ras, bine

dispus...

pentru

scrisul

cel

de

toate

zilele

E L : Doamn, ca s fiu sincer, n u . N u pen tru c n u m i - a m pus ntrebarea, ci pentru c pregtirea mea teoretic n u - m i ngduie. C u notinele mele filozofice, n ciuda faptului c posed o fire realmente meditativ, snt d e - a dreptul derizorii. C a s fiu sincer pn l a capt, i v rog s nu m i - o luai n nume de ru, eu nu snt nc n clar nici cu i n finitul. E A : I n f i n i t u l ? ! I n privina infinitului, cred c lucrurile snt simple. E L : N u , n u v grbii s spunei aa ceva. N u snt deloc simple. E u pentru asta m - a m dus odat s consult un filozof. E A : E r a un filozof de stat sau particular ? E L : Particular. E A : i ? E L : M i - a luat banii i m i - a spus : Ducei-v, facei-v wassermann-ul i revenii peste trei l u n i " . E A : C e l puin v - a dat o recipis ? E L : Bineneles. D a r v - a m ntrerupt i-mi pare realmente foarte ru. V rog, conti nuai. E A : C u m spuneam, copilria mea a fost r a tat din cauza acestei boli groaznice. M a m a a nceput s m urasc, tata a nceput s m urasc, i a r eu, l a vrsta adolescenei, am fugit de-acas. A v e a m aptesprezece ani n e mplinii, d a r artam ca de aptesprezece ani

mplinii. E r a n noaptea de revelion. ArA fugit i am venit a i c i , n parc, i m - a m aezat pe aceast banc. E L : C h i a r pe asta ? E A : E x a c t pe asta. N u dup mult timp, a venit un brbat care m i - a cerut permisiunea s se aeze lng mine. I - a m rspuns : V r o g " . I a r el s-a aezat. E r a un brbat care-mi inspira foarte mult ncredere. I - a m spus c sufr de o boal groaznic i i - a m explicat pe l a r g despre ce fel de boal groaznic este vorba. E l m i - a promis c m vindec, a precizat c este l a curent cu aceast boal i c are leacul ei. Firete, m - a m cstorit cu el pentru c a tratamentul s fie ct mai eficace. E L : i v - a vindecat ? E A : Da. E L : Cum ? E A : S i m p l u . M i - a interzis s mai vorbesc la figurat. N - a m m a i vorbit l a figurat i m - a m vindecat. Vorbeam tot timpul l a modul pro priu. D a r v ntreb acum pe dumneavoastr: oare aceea a m a i fost via ? C u m s tr ieti fr s vorbeti cu soul tu mcar o dat pe sptmn la figurat ? C e este oare viaa fr metafore ? Fr posibilitatea de a transfigura ceva, un obiect, o ntmplare sau o stare de l u c r u r i , fr putina de a decanta o idee, punnd n ea flacra m i r a 51

www.cimec.ro

culoas a figuraiei ? n sfrit... P e scurt, n cele din urm, dup o discuie care s-a petrecut chiar n acest parc i pe aceast banc, n e - a m desprit. M i - a spus cu o voce trist, trist, trist : Du-te, i dac v a fi cazul, s te ntorci pe aceast banc n seara de revelion, ca atunci cnd n e - a m cunoscut..." O , i ce drag mi e r a , ce drag mi era... E L : Doamn, dac ai ti ct de zguduit snt de tot ce mi-ai spus, dac ai ti ct snt de zguduit ! Dac nu mi-ai l u a - o n nume de ru, a spune c snt i uimit, dar m rein. E u tiu ce nseamn o suferin, ce nseamn o boal, i v neleg. Doamne, cum v m a i neleg ! E A : i dumneavoastr, domnule, ai suferit de o boal ? E L : A m s fiu sincer pn l a capt i a m s rspund : d a . D e o boal asemntoare cu a dumneavoastr. B o a l a mea consta n aceea, doamn, c m l u a m dup exemple. N u tiu de unde m cptuisem cu aceast boal, pentru c mama mea n u se l u a dup exemple, tatl meu nu se l u a dup exemple, bunicul meu n u , bunica mea n u . D i mineaa, cum m sculam, nici n u apucam s beau ceaiul, c i fugeam l a fereastr. M uitam dup exemple. L a teatru, l a fel... L a cinematograf, l a fel... Toat ziua cutam exemple. M a i ales pe strad, cci, probabil tii, strzile snt pline de exemple. Dei de attea ori m - a m j u r a t , de attea ori... N u puteam s fac absolut nimic dac nu aveam un exemplu. C a s mnnc, trebuia s am un exemplu ; c a s strnut, trebuia s am un exemplu, ca s zmbesc, trebuia s am un exemplu, ca s dorm, trebuia s a m un exem plu ; ca s privesc, trebuia s am un exem plu ; c a s admir, trebuia s am un exem plu ; ca s interpretez, trebuia s am un exemplu ; c a s minimalizez, trebuia s am un exemplu ; c a s... A p o i , boala s - a com plicat. A m nceput s fac toate lucrurile pe jumtate : mncam pe jumtate, beam pe j u mtate, gndeam pe jumtate, iubeam pe j u mtate, mergeam pe jumtate, dormeam pe jumtate, visam pe jumtate, glumeam pe jumtate, clipeam pe jumtate, zmbeam pe jumtate, rdeam pe jumtate, fluieram pe jumtate, sforiam pe jumtate, admiram pe jumtate, interpretam pe jumtate, nele geam pe jumtate, i aa m a i departe. M - a u dus l a un doctor i doctorul m i - a spus c boala nu are leac i c exist perspectiva s ajung ntr-o bun zi s fac toate lucrurile pe sfert. A t u n c i , bineneles, prinii m - a u alungat de acas, de fric s n u - i contami nez cu boala mea pe fraii mei i pe surorile mele, care urmau cu toii o coal de a m bliopi. A m venit n parcul acesta, pe banca aceasta, i am cunoscut o tnr femeie cu care m - a m cstorit. E r a un c n minunat. Suferea ns de o boal, n sensul c lua
f

lucrurile l a modul propriu ; am ncercat i a m reuit s o vindec, d a r ne-am desprit ntr-o sear de revelion, tot pe aceast banc, mi pare foarte ru. Pentru c m i - e r a drag. M i - e r a drag chiar i boala e i . E A : i fostul meu so suferea de boala exemplelor. n sensul c se l u a tot timpul dup exemple. A p o i ncepuse s fac toate lucrurile pe jumtate, ceea ce era groaznic de enervant. D a r m i - e r a drag. N i c i pn acum n u tiu de ce a trebuit s ne desprim. ( O r a 24. n ora, toate ceasurile n stare de funciune anun m o m e n t u l cu solemnitate. Brbatul i f e m e i a se ntorc u n u l spre cel l a l t n proporie de o sut de grade.) E L : L a muli a n i ! E A : L a muli a n i , domnule, i v rog s m iertai dac v - a m plictisit cu povestea vieii mele. E L : Doamn, i eu v rog s m iertai dac v - a m plictisit cu povestea vieii mele. E A : D e mult n u am ntlnit un om care s-mi inspire atta ncredere i care s m asculte cu atta atenie. N u m a i fostul meu so mi inspira atta ncredere i m asculta cu atta atemie. E L : Doamn, a vrea, nainte de a ne des pri, s v urez noapte bun i s v n treb dac nu dorii, eventual, s ne csto rim. M gndesc c att caracterul, ct i felul meu de a f i . . . n plus, a ncerca s v vindec de boala de care suferii. E A : Domnule, mi pare foarte ru c nu-1 mai pot atepta pe fostul meu so, care m i - a promis acum un an c v a veni n noaptea aceasta a i c i , dar am s accept propunerea dumneavoastr. Fostul meu so ar suferi dac ti cv nu-1 m a i atept. ^Vars o lacrim.; E r a un om minunat. Realmente minunat. E L (solemn) : Doamn, v felicit cu ocazia cstoriei dumneavoastr cu mine. Noapte bun. ntruct ora este ntrziat, eu m duc s m culc. N e vedem mine sear, tot a i c i , pentru perfectarea ultimelor amnunte n v e derea cstoriei. E A : Desigur, domnule. Noapte bun. (Brbatul pleac i d i s p a r e pe o alee. Peste cteva m i n u t e a p a r e a l t brbat, care este i d e n t i c cu cel care a plecat. Acesta este g r b i t i a g i t a t . ) E L : D r a g a mea, iart-m c am ntrziat. i-am promis c voi fi aici n noaptea de revelion, d a r am ntrziat. E A : D r a g u l meu, iart-m d a r a i ntrziat. C h i a r adineaori m - a m recstorit cu un br bat care m i - a inspirat foarte mult ncre dere, mi pare foarte ru. E L : N u - i nimic, draga mea. N e ntlnim la revelionul viitor. A t u n c i n - a m s mai ntrzii. Noapte bun, draga mea. E A : Noapte bun, dragul meu.

www.cimec.ro

F R ETTERLE OY

MARILE MELE PASIIIM

Orice om joac teatru. triesc. Aa cum Bernard a trit aceast sublim Eu l Shaw min-

Cum poi fi erou pe scen, dac nu ai pasiunea adncirii n tre epocilor eroice ? cutul

www.cimec.ro

www.cimec.ro

www.cimec.ro

nsemnri
Artaud: Ceea ce vrea sufle via teatrului... el este s in

CRIN

Teatrul de
D i n pcate, n u e prea departe de adevr Aurel Drago M u n t e a n u n afirmaia sa d i n t r - u n a r t i c o l recent, c n g e n e r a l , nu s-ar p u t e a spune c sntem cei m a i recep t i v i l a nnoiri". N u - m i p r o p u n a c u m s a n a lizez cauzele acestui f e n o m e n v a i ! de necontestat n d o m e n i u l artei al re zistenei noastre l a n o u (dei, recunosc c n i - a r tenta aceast analiz). D e o c a m d a t a vrea d o a r s amintesc c lista e x e m p l e l o r A . D . M u n t e a n u vorbete de eecurile locale ale l u i Brncui i B r a u n e r e m u l t m a j lung. n ceea ce m privete, t r e b u i e s mrtu risesc c t r a u m a t i s m e l e poate cele m a i g r e u de c i c a t r i z a t , d i n cte m i l e - a u lsat a n i i tinereii, au fost cele provooate de m a n i f e s tarea brutal a s p i r i t u l u i i n t o l e r a n t , obtuz agresiv, n viaa spiritual. Niciodat n - a m s pot u i t a faa congestionat i n spume a u n u i c o l o n e l , sau m a i o r , d e m n i t a r antonescian, care s-a repezit l i t e r a l m e n t e cu p u m n i i asupra u n u i t a b l o u d i n t r - o expoziie a p r i e t e n u l u i , adolescent pe a t u n c i , H o r i a D a m i a n p e n t r u c-i c o n t r a r i a d u m n e a l u i nu tiu ce i d e a l estetic. M i - a m i n t e s c , de ase menea, de ricanrile i c h i a r vexaiile d i recte l a care e r a u expui G . L u c a , Trost, Pun, N a u m i V . Teodorescu cu ocazia m a nifestrii l o r c o l e c t i v e de l a Cminul Artei ( b a t j o c u r i care consunau s i n i s t r u ou u n a r t i col a l revistei Signal unde Picasso, Brn cui i ali reprezentani ai artei m o d e r n e erau declarai s c h i z o f r e n i c i , degenerai b i o logic e t c , e t c ) .

56

www.cimec.ro

diniiun c a r n e t de b u z u n a r
hensiunea, nchistarea, sau suficiena mea o alt s e n s i b i l i t a t e m a i ales u n a nou, n plin ecloziune mi p r o d u c e o adevrat tortur care m paralizeaz, i-mi cenzureaz destule judeci. D e aceea caut m e r e u s-mi pstrez intact r e c e p t i v i t a t e a n faa oricrei t e n t a t i v e n o i , pe care eu n u a m ncercat-o, f i e ea i ireverenioas, ale celor m a i t i n e r i dect m i n e . M a i m u l t dect o r i c e , v r e a u s n u - m i p i e r d d i s p o n i b i l i t a t e a interioar, capa citatea de deschidere n faa oricrei m a n i festri nnoitoare, c h i a r d a c ea v i n e u n e o r i s contrazic m o d u l meu de a gndi sau de a face... M i se pare firesc a n u p r e t i n d e de l a aceste manifestri perfecia unei a r t e c o n sumate (i, adesea, ngheat n aceast p e r fecie). D e asemenea n u m i se p a r e a n o r m a l a gsi u n anume f a r m e c n unele stngcii, sau o graie juvenil n a n u m i t e ireverene. C u o singur condiie : s p o a r t e g i r u l a u tenticitii. P e n t r u c ceea ce m crispeaz m p i n g n d u - m u n e o r i pn l a intoleran este l i p s a de a u t e n t i c i t a t e , necinstea iat.a de t i n e nsui. M i s-a ntmplat n u l t i m a v r e m e s m s u r p r i n d p e r p l e x n faa u n u i f e n o m e n care m contrariaz : a n u m i t e i d e i a r t i s t i c e de care m a p r o p i a m cu o s o r u p u l o z i t a t e dus pn l a sfial, pn l a u n exces de respect, l e v d a p l i c a t e de alii cu o dezinvoltur i o n o n alan care p u r i s i m p l u m uluiesc ! T e a m a de a n u le p r i v a p r i n t r - o a p l i c a r e g r bit, mecanic, s i m p l i f i c a t o a r e d e a u r a de a u t e n t i c i t a t e n care s-au nscut, n u o vd ns mprtit de toat l u m e a . N e v o i a u n e i asimilri organice, rezultat d i n t r - o dospire m a i ndelungat n t i n e nsui a acestor ide:, d i n t r - o meditaie m a i struitoare asupra ros t u r i l o r l o r , asupra nelesurilor l o r o r i g i n a r e , de l a surs pesemne c e considerat, de alii, d r e p t o trezit prejudecat. Ba snt u n i i att de ahtiai de prioritate'' (dac poate f i v o r b a de aa ceva n materie de creaie artistic ?!) nct se precipit s ngurgiteze n fug i d e i i t e o r i i p r i n s e d i n zbor, pe care nerbdtori le servesc apoi p u b l i c u l u i fr a l e m a i d i g e r a , aa c n u e de m i r a r e c i spectacolele respective d e v i n indigeste. A m vzut astfel n u l t i m a v r e m e cteva spectacole n care a c t o r i i rmneau ncreme nii ntr-o a t i t u d i n e uor bizar, de obicei cu braele r i d i c a t e i degetele rchirate, pe care Ic micau a p o i ca nepenite n j u r u l c a p u l u i , u n e o r i realiznd i nite l i n i i geometrice ntocmai ca n b a l e t u l e g i p i a n " , hieratic", d i n Aida. Rostirea r e p l i c i l o r era desfcut i m o n o c o r d ceea ce fcea, ntre altele, ca t o t u l s f i e i n s u p o r t a b i l de p l i c t i c o s .

TEODORESCU

ritual
i experiena direct personal a nregistrat asemenea t r a u m e . ba u n e o r i , c h i a r l a p r o p r i u , d e - a d r e p t u l molestri cnd n a n i i aceia i n v o c a r e a ntr-o instituie de n v mnt a u n o r personaliti-tabu (ca d e pild Clinescu cu a sa Istorie a literaturii, Arghezi, L o v i n e s c u , Bogza sau F r e u d , B e r g son, E i n s t e i n i alii p e care n u - i m a i p o m e nesc) strnea f u r i a c o l e g i l o r de d r e a p t a , pn l a a t e l u a p u r i s i m p l u l a btaie... C r e d c de a t u n c i a m rmas cu u n f e l de r e f l e x p a v l o v i a n , p e n t r u c de cte o r i d a u peste u n astfel d e act de intoleran sau c h i a r de s i m p l u r e f u z de nelegere, i n d i f e rent de f a p t u l c n u eu snt n cauz, ncerc o adevrat suferin fizic. i p o a t e t o t de aceea gndul c i eu, l a rndul m e u , a putea rni p r i n i n c o m p r e -

www.cimec.ro

U r m r i n d m a i atent evoluia a c t o r i l o r , se p u t e a discerne pe u n d e v a o anumit lips de c o n v i n g e r e n ceea ce fceau, o anumit n e a deren interioar. I m p r e s i a aceasta era n trit i de f a p t u l c a p r o a p e fiecare d i n ei a b i a atepta u n m o m e n t p r i e l n i c ca s revin la maniere d e joc tiute (interiorizare", m e l o " . lacrimi n o c h i " e t c ) . N u p u t e a i s n u simi discrepana ntre a t i t u d i n e a adoptat e x t e r i o r i l i p s a de necesitate luntric a acestei a t i t u d i n i . G r a t u i t a t e a s t i l u l u i l o r de joc. lipsa de el", erau v i z i b i l e . I a r p u b l i cul care n u t r e b u i e s ne surprind c e d e p a r t e de aceste l u o r u r i rmnea i n d i f e r e n t i se p l i c t i s e a : c h i a r dac n u p r e a tia despre ce e v o r b a , simea, avea intuiia c ceva n u e n regul i cade n g o l . A m cutat s descriu ct m a i n e u t r u i m p r e s i i l e comune produse de nite spectacole care t r e b u i a u n inteniile r e a l i z a t o r i l o r s Ilustreze c o n c e p t u l t e a t r u l u i magic", a l tea t r u l u i de ritual". N u v r e a u s discut a i c i msura n care t e x t e l e alese se p r e t a u sau n u l a ilustrarea" acestui concept. (Personal, cred c nu.) D a r c h i a r dac a m face abstracie de f a p t u l c t e x t e l e respective n u se r e c o m a n d a u p e n t r u u n asemenea t r a t a m e n t , c h i a r dac a m a d m i t e p r i n absurd c ele n i c i n u ar f i existat n p r e a l a b i l ca opere de sine stttoare ale u n o r s c r i i t o r i , c h i a r dac n u a m considera dect productul de pe scen luat n sine i nc nemplinlrile snt m a r i . P e n t r u c n u e v o r b a de stngciile i n e Tente oricrui nceput de d r u m (n d e f i n i t i v , a p r o p i e r e a , f i e si stngace, d e u n n o u c o n cept spectacol ogic, e m a i m u l t dect m e r i t o r i e ) . Ceea ce ne mhnea l a aceste ncercri era temerea m e r e u ntrit de cele ce v e deam c ele se strduiau s simuleze, destul de greoi de a l t f e l , nsemnele exterioare ale acestui concept, ignorndu-i duhul. R e a l i z a t o r i i se strduiau s calchieze (des t u l de a p r o x i m a t i v ) o f o r m " artistic fr s-i ptrund substana v i e , fr s-i cunoasc c o n t e x t u l f i l o z o f i c o r i g i n a r i f u n c iile eseniale. L u c r u l aoesta fcea, fr v o i a noastr, s creasc bnuiala c a d o p t a r e a acestui concept de ctre cei n cauz n u a fost comandat d e n i c i o stringen i n t e l e c tual sau afectiv, d e n i c i o nevoie filozofic sau artistic i c t o t u l n u e dect o poz estetizant. ntre altele, adoptat poate p e n t r u u n sezon, ct se v a p u r t a " aa ceva. N u m a i c v a i ! aceasta v i n e ntr-o absolut contradicie, fee bate cap n cap. anulnd t o t a l cele intenionate de n e f e r i c i t u l Antonin A r t a u d , printele d a m n a t a l con c e p t u l u i de teatru m a g i c " . P e n t r u c t e a t r u l de r i t u a l , t e a t r u l m a g i c i are raiunea de a f i n u m a i i n t e g r a t unei a n u m i t e uniti de v i z i u n e , unei totaliti de gndire. B l i capt coeren i sens n u m a i n i n t e r i o r u l unei concepii cuprinztoare.

care ine de o anumit f i l o z o f i e a c u l t u r i i i de o anumit metafizic. Ceea ce, e v i d e n t , depete sfera artisticului", a esteticului". B a c h i a r se opune, p e n t r u c p e n t r u A r t a u d . t e a t r u l ca f o r m " artistic, ca act p u r es tetic", reprezint o decdere, o degradare p r o p r i e unei c u l t u r i n descompunere. L a A r t a u d . c r i t i c a t e a t r u l u i se confund cu c r i t i c a c u l t u r i i i amndou se ntemeiaz pe aceeai c o n v i n g e r e fundamental c c i v i l i z a ia occidental se afl ntr-un stadiu a g o n i c , paroxismul disjungerii gndirii de trind viat. D e f i n i n d - o ca O civilizaie a concep t u a l u l u i , a discursivitii, a abstraciei, care cuget prin sisteme, f o r m e , semne, r e p r e zentri", el o acuz c n u a fcut dect s ne separe de viat i de u n i v e r s , s ne m p i e d i c e de a ne integra. Ceea ce numete e! . . i n f i r m i t a t e a spiritual a o c c i d e n t u l u i " este acuza c acesta ..a dezvoltat frn la absurd rapacitatea de a extrage idei din fapte. n loc de a identifica faptele cu ideile". n snul c u l t u r i i occidentale pus sub c u l t u l raiunii a n a l i t i c e " . ..acest cuget care se pierde pe sine exteriorizndu-se" s-a dezvoltat pn l a monstruoas h i p e r t r o f i e , ca n n e n o r m cancer, o a u t a r h i e conceptual si formal care ucide v i a t a . Intelectualismul c u l t u r i i amisene genereaz abstracii r u p t e de concret, de c o r p o r a l , de existen, construcii si f o r m e m e n t a l e goale oare se dezvolt a u t o n o m , d i n t r - u n exces d i a l e c t i c , n d e t r i m e n t u l vieii. E l e ne r u p d e r e s t u l u n i v e r s u l u i , scindeaz nsi i n t e g r i t a t e a , u n i t a t e a fiinei noastre, p u n n d u - n e n c o n f l i c t cu n o i nine... U r m r i n d s ..neleag" l u m e a si n u s se integreze a c t i v " ei. s se i d e n t i f i c e " cu ea. o m u l o c c i d e n t a l d e v o r a t de ambiiile l u i . . i n t e l l i e o " a creat o ^ doua l u m e c o n cervhial. neorganic, artificial. caricatu ral n r a p o r t cu p r i m a , txrodus al minii sale r a r e s i n t e r p u n e acum ntre el si adevrata l u m e . i r e z u l t a t u l f i n a l al acestui hvatus n tre intelect si existen este des-integrarea o m u l u i d e Cosmos.
p

Pierzndu-i adevrata i d e n t i t a t e , oamenii triesc necunoscui, separai att u n u l de a l t u l , ct i fa de p u t e r i l e cosmice... D e aceea, socotete A r t a u d . demersul o r i crei activiti s p i r i t u a l e t r e b u i e s vizeze r e i n t e g r a r e a o m u l u i n cosmos, i d e n t i f i c a r e a sa ou acele fore care se manifest att n viaa l u i , ct i n aceea a o m e n i r i i n t o t a l i t a t e a e i , a p l a n e t e i , a ntregului u n i v e r s . . . T e a t r u l , dup orerea l u i A r t a u d . tr^b.uie si poate s devin o astfel de a c t i v i t a t e , f i i n d nvestit p r i n nsi esena l u i cu a t a r i nalte funcii. E l n u urmrete ca ali r e f o r m a t o r i ai scenei, c o n t e m p o r a n i l u i r e ea t r a i i za r e a " t e a t r u l u i , i n o c u l a r e a artificial a u n o r caliti a r t i s t i c e " . Ceea ce v r e a el este s-i i n s u f l e via. r e b u i e subliniat aici opoziia net, cate goric, ntre poziia l u i A r t a u d i d i f e r i t e l e
r

58

www.cimec.ro

estetisme c a r e restrng t e a t r u l l a sfera esteti c u l u i , vznd n el o form de art, cu f i n a l i t a t e n sine, scopul l u i f i i n d ecloziunea unei emoii estetice". Ideea de art p e n t r u art", cu arta d e o p a r t e i viaa de a l t a " i e strin l u i A r t a u d , ca i ideea artei d e t a ate", a poeziei f a r m e c " , qui n existe Ea i a p a r e que pour charmer Ies loisirs". ca o idee de decaden, qui demontre hautement notre puissance de castration". T e a t r u l p e n t r u A r t a u d t r e b u i e i poate d e v e n i o a c t i v i t a t e m a j o r pus n s l u j b a r e c o n c i l i e r i i o m u l u i c u cosmosul i cu el nsui, a reconstruirii omului integral. Aceast nobil m e n i r e n u o poate ndeplini t e a t r u l aa cum l cunoatem n s t a d i u l c u l t u r i i occidentale, unde a d e v e n i t u n j o c pe care n u - 1 m a i i a n i m e n i n serios d i n p r i c i n a c a r a c t e r u l u i su de i l u z i e , de minciun, de pur spectacol", destinat a d i s t r a specta t o r i i " . T e a t r u l acestui s t a d i u p r o p r i u u n u i sistem social i m o r a l a j u n s l a l i c h i d a r e a ncetat de a m a i f i u n act r e a l a l vieii, d e v e n i n d o simpl s i m u l a r e . E l n u m a i are putere de acionare efeotiv a s u p r a vieii, p e n t r u c a p i e r d u t c o n t a c t u l v i u cu ntreaga realitate, uman i cosmic. nsi poziia obiectiv a p u b l i c u l u i n acest f e l de t e a t r u este de o funciar rea credin : el e d e fa", d a r n u particip" p e n t r u c n u e dect spectator". I a r estetismul, c u teoria sa a e c l o z i u n i i emoiei estetice n p r i v i t o r , n u este dect u n a l i b i p e n t r u a-1 sustrage pe acesta de l a p a r t i c i p a r e , d e l a i n t e g r a r e a activ n dram, de la p o s i b i l i t a t e a acionrii efective

b l i c u l i n t a c t sans qu'une image lancee provoque son ebranlement dans l'organisme, pose sur lui une empreinte qui ne s'effacera plus" i apare l u i A r t a u d ca o aberaie. D e a l t f e l , s p e c t a t o r u l u i acestui teatru i se dezvolt u n s p i r i t de p o l t r o n e r i e , a l o m u l u i care se uit pe furi", care trage cu o c h i u l pe g a u r a c h e i i " , care i asigur u n statut de securitate personal", individualist i e g o ist, de o m n afar", sau deasupra", care asist" p u r i s i m p l u fr s participe", fr s se angajeze, fr s comunieze. T e a t r u l d i g e s t i v , t e a t r u de plcere i i l u z i o n a r e , c u l i n a r i s m estetic, el e o art decadent p e n t r u c e o art de separare, de dezagregare, care n u m a i reunete ntr-un tot spectacol i p u b l i c , n u m a i intete finaliti supreme. ncetnd astfel s m a i f i e u n act real a l vieii i neviznd s acioneze efectiv asupra vieii, fcnd d i n actor u n s i m p l u s i m u l a t o r i d i n spectator u n n e p a r t i c i p a n t deci a n u lndu-i toate datele sale de esen i toate r o s t u r i l e , n u e de m i r a r e c t e a t r u l b u r ghez p i e r e vznd cu o c h i i pe zi ce trece, c d i n ce n ce p u b l i c u l l prsete. Dac mul imea s-a dezobinuit s vin la teatru scrie Artaud dac am ajuns s considerm teatrul ca o art inferioar, un mijloc de distracie vulgar, i s-l utilizm ca un canal de scurgere al instinctelor noastre jos nice, este c prea ni s-a tot spus c e teatruadic minciun i iluzie". Soluiile preconizate de A r t a u d se deduc d i n nsi c r i t i c a fcut de el c u l t u r i i i t e a t r u l u i i ele alctuiesc esenialul d o c t r i n e i " sale. P e n t r u c se poate v o r b i de o ade vrat doctrin, fundat pe ideea de baz a asimilrii a c t u l u i t e a t r a l cu u n act magic, u n act de transmutaie. Se tie. de pild, c a l chimitii urmreau ca p r i n t r - u n act de magie s t r a n s m u t e ceva n altceva, p l u m b u l n aur. A r t a u d dorea ca t e a t r u l s aib funciile i puterea m a g i e i p e n t r u a obine t r a n s m u t a r e a a ceva nscocit n ceva efectiv adevrat, a ficiunii dramatice, n realitate efectiv. T e a t r u l ncepe ca o nscocire, ca u n j o c . ca o ficiune n a f a r a realitii efective. P e n t r u A r t a u d acesta este ns d o a r nceputul ; t e a t r u l care ncepe i se termin a i c i n u - 1 i n tereseaz. Ceea ce l intereseaz, e ca acest nceput de ficiune, acest j o c f a n t o m a t i c de u m b r e s ajung s provoace forele reale ale n a t u r i i , latenele existente n om i n univers, c a acestea s se actualizeze, s se manifeste. nct ceea ce era nscocire iniial s se t r a n s f o r m e ntr-un act real. Ficiunea capt ast fel p u t e r e de acionare, devine aciune real, s-a transformat n r e a l i t a t e . Acesta e ne lesul t e r m e n u l u i de m a g i c " a p l i c a t t e a t r u l u i de ctre A r t a u d , acesta e demersul f a i m o s u l u i pioccs-act de l a figurare la transfigurare.

asupra l u i . P r i v i t o r u l admir dezinteresat spectacolul ca art", spune ce I r u m o s se j o a c " , i p r i n aceast a t i t u d i n e detaat u c i d e f o n d u l de via real a l a c t u l u i t e a t r a l , ca i capacitatea l u i de acionare efec tiv. Ideea u n u i teatru dezinteresat, care v r e a ca o reprezentaie teatral s lase p u

www.cimec.ro

ntreag aceast d o c t r i n " se sprijin d e c i pe c o n v i n g e r e a , d e nestrmutat p e n t r u a u t o r u l ei, c o m u l prinr-un a n u m e f e l de ac iune p o a t e a j u n g e s absoarb forele l a tente ale vieii, virtualitile v i i ale u n i v e r s u l u i , nct gestul s creeze realitatea pe care o evoc". Aceasta e propoziia-cheie a gndirii l u i A r t a u d . P e n t r u c n f e l u l acesta se r e a l i zeaz vechea aspiraie a unitii contiinei cu fiina, a s p i r i t u a l u l u i cu c o r p o r a l u l , a a b s t r a c t u l u i cu c o n c r e t u l , a f o r m e i cu coninu

Limbajul u n u i astfel de t e a t r u n u poate f i dect concret, a c t i v , spaial, f i z i c . A r t a u d a nlocuit poezia l i m b i i cu poezia concret a spaiului, a obiectelor reale, a sunetelor i , l u m i n i i , a proceselor, a aciunilor efective. Acestea se constituie ntr-un limbaj activ al semnelor, a crui u n i t a t e de structur e ideo grama, hieroglifa teatral. P r i n t o a t e aceste ci A r t a u d credea c t e a t r u l v a a j u n g e s capete o p u t e r e uria, care, rsfrngndu-se asupra mulimilor, v a opera o e l i b e r a r e spiritual a umanitii, o desctuare de e n e r g i i l a f e l de important ca e l i b e r a r e a social sau colonial. D e a l t f e l , textele l u i mpotriva i m p e r i a l i s m u l u i i c o l o n i a l i s m u l u i clocotesc de aceeai mnie ca i r e v o l t a mpotriva decderii t e a t r u l u i . A r t a u d credea ntr-un sens a l vieii ren noite p r i n teatru, unde omul impavidement se rend matre de ce qui nest pas encore, natre". et le fait
*

t u l . Aceast u n i t a t e e mai nti jucat adic imaginat i reprezentat ; d a r p r i n ac tualizarea i m a g i n a r u l u i , adic p r i n procesulact a l j o c u l u i , ea se transform ntr-o uni tate efectiv concret, se realizeaz". Aceasta e m a g i a t e a t r u l u i : transform u n act ima ginar ntr-unui real. n f e l u l acesta, credea A r t a u d . a j u n g e m l a reluarea n posesie a fiinei noastre p l e n a r e , nescindate, de d i n a i n t e a d e d u b l r i i " , ca i a ntregii realiti, n toat organicitaea ei plenar ; a j u n g e m l a restabilirea echilibrului tulburat. D i n acest nucleu ideatic central deriv toate celelalte consecine ale artei poetice teatrale artaudiste. Reprezentaia teatral n u m a i poate f i u n spectacol oarecare, b a n a l , ci o stare de e x cepie, o srbtoare, u n ceremonial: ea e ope raia sacr de c a p t a r e p r i n ritual a latene l o r v i i a l e fiinei, e u n act colectiv magic. Locul teatral u n d e se petrece aceast o p e raie u n d e iluzia veridic descifreaz ade vrul neltor", c u m spune m a r e l e J a n K o p e c k i , unde imposibilul devine posibil" n u poate f i dect u n loc sacru, u n sanctuar care reunete mpreun n acelai act execu tani i participani. A r t a u d a desfiinat b a r i e r a ntre scen i sal, ,,a m u t a t r a m p a l a intrarea teatrului".

A m lsat n m o d d e l i b e r a t l a o p a r t e a n u m i t e aspecte a l e concepiei l u i A r t a u d p e n t r u a n u p a r t i c u l a r i z a discuia, p e n t r u a o f e r i de direcii oarecum specioase. D e s i g u r , t r e buie r e v e n i t cu e x p u n e r i m a i a m p l e , m a i cu seam asupra p o e t i c i i sale teatrale. (i acest l u c r u , la t i m p u l su, v o m ncerca s-i tcem.) A m simit ns ca m a i presant n e v o i a de a d e l i m i t a i p u n e n lumin miezul" gndirii sale, p e n t r u c a m simit d i n spectacolele amintite l a nceput c r e a l i z a t o r i i n chestiune n u i - a u a p r e h e n d a t dect coaja". O r , p r i n aceasta, ei au i n t r a t n contradicie cu direciile de baz a l e gndirii l u i A r t a u d i cu finalitile e i , l-au anexat formal, negndu-i n fapt nsi esena. A s t f e l aceast ceremonie ritual dint r - u n act de participare m e n i t s contopeasc e c t o r i i p u b l i c n aceeai trire colectiv a d e v e n i t n spectacolele c i t a t e u n f e l de accesoriu pitoresc a l reprezentaiei, u n f e l de motiv decorativ, de plastic", ceva m a i spe cial e d r e p t , d a r care las p u b l i c u l l a f e l de i n t a c t , n aceeai stare i n acelai r a p o r t cu a c t u l scenic, ca i t e a t r u l obinuit. (n t i m p ce s i n g u r a j u s t i f i c a r e a t e a t r u l u i p r o p u s de A r t a u d este t r a n s f o r m a r e a aproape fizic a spectatorului, fascinarea, v r j i r e a " l u i , t r a n s m u t a r e a i t r a n s f i g u r a r e a sa odat cu cea a a c t o r u l u i . ) T r e b u i e s spun c l a toate spectacolele a m i n t i t e reacia slii a fost constant i i n t e g r a l negativ : p u b l i c u l a rmas rece, n p a r t e i r o n i c , n orice caz distanat, n i c i o clip e l n u a a j u n s s cread n r e a l i t a t e a participrii", n p a n i c a " efectiv a o f i c i a n ilor, n a n g a j a r e a l o r serioas n a c t u l m a g i c . i n i m i c n u e m a i p e n i b i l dect o partici p a r e " l a care... n u se particip ! Cauza acestui eec c r e d c este dubl. Pe de o p a r t e s-a ncercat s se fac t e a t r u m a gic, cu m i j l o a c e puse l a dispoziie de t e a t r u l obinuit, adic cu a c t o r i educai n tradiia

60

www.cimec.ro

A.

Tortura Artaud

Beatricei

clin

spectacolul

Certei"

de

mymesw-mliui, a unei arte de imitaie. nsn i r e a l i z a t o r i i notri n u i-au pus aceast problem ntr-un t e a t r u de participare, semnele" n u m a i snt suficiente, aici trebuie o a n g a j a r e total, n u n u m a i psihic ci i fizic a a c t o r i l o r i a r aceast a n g a j a r e fizic, arta tradiional, art de mymesis, i-,a nvat s o imite n u s o triasc. Pe de alt p a r t e , nsei semnele f o l o s i t e snt uzate, c o m p r o m i s e p r i n nenumrate d i v e r t i s mente plastice a n t e r i o a r e (...baletul d i n Aida!) nct nu mai credem n ele. N u m a i cu cteva gesturi r a r e f i a t e , btnd lent a e r u l , cu o dicie ritmat n c o n t r a t i m p , sau cu l o v i t u r i de p u m n i n podea n u e suficient ca s i m p u i prezena unei m a g i i . . .

Firete c toate acestea implic o discuie critic m a i ampl, c e de s t a b i l i t ceea ce este v i u i ceea ce este m o r t " n gndirea de a c u m treizeci i ceva d e a n i a l u i A r t a u d , de vzut dac n g e n e r a l e aplicabil sau n u . ca i msura n care se integreaz ea o r g a nic c u l t u r i i noastre teatrale. E ceea ce r mne de fcut. L i p s e a ns o punere clar a p r o b l e m e i i aceast lacun n e - a m strduit s o nl turm, p e n t r u c adesea c o n f u z i a teoretic n j u r u l u n o r i d e i egaleaz confuzia practic a t e n t a t i v e l o r de a p l i c a r e . i u n e o r i o p r o blem b i n e pus poate spune m a i m u l t dect ceea ce pare c i-a propus...

www.cimec.ro

B. ELVIN

MIC C O D PROFESIONAL

n i m i c , c r e d , n u sufer m a i m u l t a r t a u n u i i n t e r p r e t dect de p r i m e j d i a c l i eului i a m a n i e r i s m u l u i . Exist, a p r o a p e de regul, n c a r i e r a u n u i a c t o r u n ir de r o l u r i , f o a r t e deosebite l a o r i g i n e , n c a r e e l repet u n e o r i cu strlucire, a l t e o r i n u m a i cu i n g e n i o z i t a t e , d a r t o t d e a u n a cu m o n o t o n i e , o serie de procedee, de c o n d u i t e scenice, de sugestii a r t i s t i c e t o a t e c o n s t i t u i n d u n m o d v d i t asemntor d e a p u n e stpnire pe u n r o l i de a - i i n s u f l a via. A c e a s t u n i f o r m i t a t e n u a r e n i m i c surprinztor d a c ne g n d i m c i n t e r p r e t u l i schimb i d e n t i t a t e a i masca n t r - u n r i t m cruia n u - i p o a t e ine p a s u l experiena sa de via, c succesul l m p i n g e d i n urm s revin a s u p r a u n o r f o r m e de e x p r e s i e v e r i f i c a t e ; n f i n e c v i r t u o z i t a t e a (i o d a t cu ea a r t i f i c i u l ) t i n d e , n t i m p , s suplineasc ntlnirea e m o i o n a t cu u n p e r s o n a j . L a aoestea se a d a u g f a p t u l c a c t o r i i u n e i epoci snt p r o d u s u l aceleiai coli care cultiv n c h i p f a t a l u n n u m r restrnis de a t i t u d i n i i c folosesc acelai v o c a b u l a r a r t i s t i c cunoscut n devlmie n cea m a i receptiv d i n t r e p e r i o a d e l e existenei l o r , cea a formaiei p r o f e s i o n a l e . S n u uitm a p o i c m e s e r i a n c h i d e u n a r t i s t n t r - u n cerc r e l a t i v m i c , u n d e se confrunt, l a u n m o m e n t d a t , n u n u m a i cu aceiai o a m e n i , d a r i cu aceleai i d e i , cu aceleai p r e o c u p r i i c u aceleai soluii, ceea ce c o l a b o reaz simitor l a c o n s o l i d a r e a d e p r i n d e r i l o r i fixaiilor. O cale d e a c o n j u r a aceast p r i m e j d i e a fost, a d e s e o r i , aceea de a a p e l a l a neprofesioniti, n sperana c o d a t c u ei se v o r i n s t a l a pe scen i n e d i t u l i a u t e n t i c u l , c tinereea l o r sufleteasc, c u r i o z i t a t e a i s i n c e r i t a t e a n faa l u m i i v o r f a c e s ptrund u n s u f l u n o u de e m o i e acolo u n d e pn a t u n c i n-aiu c i r c u l a t dect f o r m u l e i scheme, i a r vibraia a d e v e n i t n u m a i o tehnic a v o c i i i u n exerciiu a l feei. Se n d j d u i a c l i p s a de experien v a f i c o m p e n s a t de o druire real i c, n o r i c e caz, se v a reteza tendina de a obine efecte p r i n t r - o a r d o a r e exterioar, f r s u p o r t , i cu dezastruoase efecte a r t i s t i c e . A t u n c i cnd n u era i n v i t a t ceea ce n o i n u m i m azi u n a m a t o r " , se r e c u r g e a l a u n i n t e r p r e t care j u c a s e cel puin a l t g e n de t e a t r u dect cel r e p r e z e n t a t . Cteodat, reuita rspltea asemenea iniiative i d u p u n t i m p de oboseal, de c o n v e n i o n a l i s m se r e a l i z a u d i n n o u spectacole care i z b u t e a u s s i n cronizeze btaia i n i m i l o r , revitaliznd e n e r g i i l e a r t i s t i c e . L e s s i n g noteaz, b u n o a r , u n d e v a : Actorii englezi din vremea lui HUI erau cu totul lipsii de firesc Jucau prile tragice cu mult emfaz, iar pe celelalte le rosteau cu glas tuntor, n chip solemn. A t u n c i cnd se hotr s r e p r e z i n t e t r a d u c e r e a pe care o f c u s e d u p Zaire, ncredin r o l u l e r o i n e i u n e i t i n e r e care n u m a i j u c a s e n i c i o d a t n t r - o t r a g e d i e . fals 'i s p u n e a el al cabotinilor nc nu i-a nsuit accentul i nici cusururile de care ar trebui s se descotoroseasc. Totul a mers de minune. E v i d e n t , a p e l u l l a a m a t o r i o r i l a interprei provenii d i n a l t e g e n u r i rmne o terapeutic ( e v e n t u a l ) fertil p e n t r u art, n u ns i p e n t r u a c t o r i . P r o b l e m a esen ial rmne c u m n v i n g e a c t o r u l p r o p r i a sa s t e r e o t i p i e , c u m i remprospteaz el nsui i z v o a r e l e de creaie sectuite. i a p o i , d a c o lips de exerciiu, de d i b c i e , de a b i l i t a t e p o a t e f i u n e o r i u n p l u s , n u - i deloc o lege c se v a menine intact s i n c e r i tatea originar i c ea n u se v a i s t o v i nc m a i i u t e fr s p r i j i n u l unei t e h n i c i . C c i . o astfel de apariie risc s l u m i n e z e e f e m e r scena, exact ca u n obuz care n u triete dect c l i p a e x p l o z i e i .
1

62

www.cimec.ro

O alt soluie p e n t r u ca u n a c t o r s f i e e l nsui i n acelai t i m p n e p n d i t de repetri, e l i m i n n d aparenele sclerozate, care trec d r e p t r e a l i t a t e pe scen, este n u n u m a i aceea (lesne de bnuit) de a j u c a cele m a i d i v e r s e i opuse p e r s o n a j e , d a r i a f i r e c e p t i v l a d r a m a t u r g i a cea m a i tnr. A urmri cu u n o c h i scruttor l u m e a l i t e r a t u r i i c o n t e m p o r a n e , a tri n vibraia nevzut a v i i t o r u l u i e, n adevr, o ans de a nega ceea c e - i mrginit i e x t e n u a t n s i s t e m u l de e x p r e s i e a l u n u i a c t o r . D e a l t f e l , cu toii a m asistat l a cteva m i r a c o l e i n t e r v e n i t e n c a r i e r a u n o r interprei, cnd, n urm cu a n i , a u j u c a t n piese de M i r o d a n , M a z i l u , o r i de B r e c h t , de Ioneseu. Aceste r o l u r i l e - a u o f e r i t ansa de a se s m u l g e d i n m e c a n i c a s i m p l i f i c a t o a r e a h a b i t u d i n i i , de a se descoperi ei nii i de a se r e v e l a a l t o r a sub o n f i are schimbat. C u m n t e a t r u t o a t e secretele snt d e m u l t cunoscute, n u v a m i r a , d e s i g u r , p e n i m e n i s gseasc sub semntura Sarei B e r n h a r d t o explicit r e c o m a n d a r e n acest sens : Actorul care nu se rennoiete, care nu se poate adapta la toate dramatic, acela care exigenele, care nu evolueaz odat cu literatura se mrginete s rmne la Moliere sau la Shakespeare, nu-i va mplini ntreaga sa misiune. Trebuie s fie oricnd gata s se arunce n ficiunile cele mai moderne i s le slujeasc cu ntregul su talent. Spre deose bire de acei savani care-i urmeaz mereu aceleai cercetri asupra ace n fiecare clip rutina ctigat, odihna luiai obiect, el trebuie s sacrifice la care credea c avea dreptul, pentru a porni la un nou studiu. C i n t e r p r e t a r e a u n u i r o l d i n cea m a i recent i (bineneles) d i n cea m a i b u n literatur a r e sori s z g u d u i e o h i b e r n a r e artistic este u n f a p t e v i d e n t , ntruct r> d r a m a t u r g i e a actualitii p o a t e a l u n g a d i n t r - u n a c t o r s e n t i m e n t u l de a f i v a c a n t , s e n zaia c ceea ce face e e x t e r i o r , c ntre el i cuvnt struie o indiferen, o n e u t r a l i t a t e , c ntre el i gest r m n e u n spaiu v i d , c n i m i c n u - i a n g a j e a z , c n i m i c n u - i f u n d a m e n t a l . N u m a i c, dup o v r e m e , i n astfel de r o l u r i i f a c d r u m s e n t i m e n t e i i d e i d i n t r - o z o n superficial, uor de o b s e r v a t i de r e p r o d u s , i a r t a l e n t u l c o n t i n u , p r a c t i c , s rmn vetejit, searbd i nvins. C a s n u m a i s p u n e m c a-i nnoi r e p e r t o r i u l c o i n c i d e u n e o r i cu a-i nnoi t i c u r i l e . D e aceea, M i g u e l de U n a m u n o a v e a d r e p t a t e cnd r e m a r c a : Moda e o form a rutinei, i anume rutina n schimbare.

Iat de ce m a r i i p r a c t i c i e n i a i scenei a u pus t o t d e a u n a u n accent hotrt a s u p r a n e v o i i de a se mpotrivi repetrilor care paralizeaz o v o c a i e i-i i m p u n legea s t a g nrii p r i n t r - o permanent cutare i i n v e s t i g a r e a p r o p r i i l o r m i j l o a c e , asociate c u r e f u z u l de a p r e l u a u n sistem de e x p r e s i e scenic, orict de o r i g i n a l a r f i e l ; m a i ales d a c acest sistem reprezint t r i u m f u l u n e i personaliti, n a s p e c t u l ei cel m a i s u b i e c t i v , m a i a p a r t e , m a i c a r a c t e r i s t i c . A c e a s t a n u - i d o a r o p r o b l e m de cinste, c i i u n a de eficien, cci f i e c a r e a c t o r ca o r i c e i n d i v i d u a l i t a t e este u n i c i n e r e p e t a b i l , i a r c i n e ncearc s-i nsueasc a r t a l u i reine n u ceea c e - i i n i m i t a b i l , ci ceea ce se p o a t e t r a n s m i t e , m u l u m i n d u - s e cu r e s t u r i l e i epavele u n u i m i r a j . O carier se face cu u n g n d pe care t u l - a i p u r t a t a n i de z i l e n t i n e , cu o emoie pe care t u a i n c e r c a t - o , c u o cunoatere de o a m e n i p e c a r e t u a i e d u c a t - o m e r e u . N u m a i t o a t e acestea se numesc p r o f e s i u n e . Este, de a l t m i n t e r i , ceea ce o b s e r v a C o p e a u : Meseria, dac-i redm cuvintidui demnitatea, iat ce-l deosebete pe un artist de toi ceilali: dovada inveniei necantenite. Forma", dim potriv, constituie acel ceva prin care toate produciile mediocre se asea mn. Este nharea de ctre nite anonimi a unei nsuiri, care, din clipa cnd o preiau, se preface n procedeu i se prbuete din domeniul artei n acel al industriei. S n u se cread c u z u r a a t i n g e n u m a i a l f a b e t u l tradiional a l t e a t r u l u i . E a e nc m a i activ, m a i vizibil n f o r m u l e l e scenice i n o v a t o a r e . J e r z y G r o t o w s k i ca de a l t m i n t e r i m a i toi insurecii i-a mrturisit adesea n g r i j o r a r e a c ceea ce e l consider u n act d e ofensiv artistic, u n s e m n d e l i b e r t a t e i de p r o v o c t o a r e tineree, v a mbtrni i se v a tei p r i n a u t o m a t i z a r e : Am iniiat lupta mpotriva i n consecin mpotriva poi s i te supui sub o a ceea ce noi numim teatru clieelor. Dar atunci cnd ataci alt form. Pentru a evita acest conven stereo lucru,

ional, tipia,

www.cimec.ro

63

noi am ales dou soluii. Pe de o parte folosim pentru fiecare spectacol o tactic de lucru diferit. Cnd am jucat n Olanda AKROPOLIS i PRINCIPELE CONSTANT, spectatorii s-au artat foarte surprini. Ne-au ntrebat cum a fost posibil ca acelai teatru s creeze spectacole att de diferite. Adevrul e c folosim aceeai metod, dar cu o alt strategie. E apoi foarte necesar s lucrezi cu actorii fr s le impui precedente, vreau s spun fr s le propui anumite lucruri. Metoda i tipurile de exerciiu snt pe aceast linie, urmtoarele: s stabileti care snt punctele de rezisten ale fiecruia, obstacolele n timpul lucrului, blocarea resur selor mintale, psihice, corporale etc. i, pentru fiecare, s caui un tip de antrenament, de exerciiu pentru a depi dificidtile. Trebuie s defi neti obstacolele fiecrui actor, blocrile care intervin i s gseti n aceeai zi, chiar n acel moment, un alt tip de exerciiu care s-l ajute s le depeasc. O tendin frecvent, l a r g rspndit, n ncercarea de a c o n j u r a m a n i e r i s m u l i p l a t i t u d i n e a este s p r o p u i i s ceri i n t e r p r e t u l u i s i n c e r i t a t e , m e r e u s i n c e r i t a t e . D a r sincer, nseamn s uii c n i c i o d a t aceasta nseamn s uii c-1 invii l a o simulare u n i n t e r p r e t n u poate r i d i c a u n s e n t i m e n t l a r a n g u l u n e i credine de for total, d e arden, fr a cunoate c o m a n d a m e n t e l e scenei, nseamn s uii c n t e a t r u pn i s i n c e r i t a t e a e o p r o b l e m de perfeciune p r o f e s i o n a l . (Exist u n cod de n o r m e m e r e u acelai, m e r e u a l t u l c a r e d a u senzaia r e a l u l u i , m a i c o r e c t zis, a v e r o s i m i l u l u i . ) i a p o i , s i n c e r i t a t e a p o a t e c o n s t i t u i o supap p e n t r u c o m u n , o supap p r i n care nvlesc i se e x p u n nfirile c u r e n t e , e x t e n u a t e , fr f i o r , a l e u n u i a n u m e m o d de a reaciona. n t r - u n s t u d i u r e c e n t aprut, P e t e r B r o o k analizeaz cu pertinen p r i m e j d i i l e i ambiguitile e f o r t u l u i de a c u c e r i s p e c t a t o r i i p r i n s i n c e r i t a t e : Sinceritatea e periculoas ; e un monstru cu multe capete, fr eu, nimic nu e valabil. Dar cutarea ei ca scop n sine nu face altceva decit s-o provoace, deci s-o distrug. Diferenierea ntre sinceritatea adevrat i cea fals reprezint realmente problema esenial n colaborarea dintre regizor i actor. Unii actori snt convini c sinceritatea i talentul le pol ngdui s ating depirea pe care o realizeaz marii vrjitori africani. Dar depirea realizat de marii vrjitori este legat de legi teribile i riguroase. Pentru actorul care se abandoneaz", structura acestor legi fiindu-i necunoscut, ca si sorgintea lor, locul depirii l ia exagerarea.

N i c i v o r b , u n a c t o r exersat gsete adesea acea i n e x p l i c a b i l trstur de via c a r e s u r p r i n d e e x p r e s i a u n u i o m , micarea l u i , realiznd pe scen o prezen natural, d e g a j a t , c o n v i n g t o a r e i i n care pulseaz triumftoare p u t e r e a sa de creaie. D a c n e - a m n g d u i t s c o m e n t m o s e a m de mrturii c e l e b r e a s u p r a s t e r e o t i p i e i care-1 amenin, e n u m a i f i i n d c n i m i c n u t r e b u i e s atenteze l a p r i v i l e g i u l u n i c de a reface n t r - o existen, cu inteligena i cu s u f l e t u l l u i , d e s t i n u l m e m o r a b i l a l attor a l t e existene.

www.cimec.ro

FESTIVALUL NAIONAL TEATRU

Desfurate in zilele cnd revista noastr se afla sub tipar, numeroasele i diversele spectacole ale Festivalului (35 de ma nifestri selectate din realizrile a 28 de teatre) n-au putut^ fi cuprinse dect parial, in aceste pagini. Cititorii atu urmrii ns, desigur, $n caietele precedente, referirile de sintez la fazele zonale ale competiiei (Timioara, Iai, Cluj, Craiova, Braov), ca i cronica detailat nchinat unor montri de prestigiu, a cror premier a avut loc mai de mult. n conti nuare prezentm desfurarea fazei finale a Festivalului n cteva relatri mai ample i n unele succinte instantanee". Re gretm c timpul tipografic" nendurtor nu ne-a ngduit s includem i cuvntul cuvenit spectacolului Coana Chiria al Teatrului Naional I. L . Caragiale", reprezentaie distins, cu Marele Premiu al Festivalului. ceea ce este c o m p l i c a t i misterios ntr-o r e a l i t a t e nc neexplorat. P r i n c i p a l a nsuire a Absenei l u i Iosif N a g h i u ine t o c m a i de a t i t u d i n e a n faa vieii : a u t o r u l a r e , c u r a j u l de a se l i p s i de aparatul ordonator al unor concluzii precon cepute, n u simplific ceea ce refuz s se aeze n t i p a r u l c a t e g o r i i l o r cu tradiie, ci accept s reexamineze, cum spune o r e plic d i n f i n a l , deosebirea d i n t r e b i n e i ru", s discute gestul i semnificaia l u i n conexiunea n care se afl, innd seama att de zcmntul o r i g i n a r ct i de lanul consecinelor pe care le provoac. C u alte c u v i n t e , este o pies gndit d i a l e c t i c . Absena nu-i p r o p u n e s ofere o i m a g i n e atotcuprinztoare ; este ceea ce se cheam o pies d e camer", n c e n t r u l creia se g sete d e s t i n u l u n u i o m i -al f a m i l i e i sale. D a r N a g h i u este uft s c r i i t o r de t e a t r u care a a v u t nelepciunea s asimileze s t r u c t u r i l e d r a m a t i c e ale f i l o n u l u i clasic a l t e a t r u l u i dezbatere ; bineneles pstrind t o a t e p r o p o r iile n ce privete cristalizarea artistic, piesa l u i , ca o lentil concav, strnge n f o c a r u l ei o m u l t i t u d i n e de sensuri i s u gestii. P r o f e s o r u l u n i v e r s i t a r M a r c u O n o f r e i i-a p i e r d u t , n u r m a unei c a l o m n i i , l o c u l

Teafrul Giuleti"

Absena
de Iosif Naghiu

T e a t r u l i pltete deocamdat cu u n f e l de ezitare d a t o r i a social fa de c o n t e m p o r a n e i t a t e , p r e f e r i n d cile ocolite. N u p e n t r u c i-ar m a n i f e s t a u n dezinteres d e c l a r a t , ci p e n t r u c i-a rezervat l o c u l , poate m a i c o n f o r t a b i l , al o b s e r v a t o r u l u i i m p a s i b i l , care se mulumete s glosseze pe m a r g i n e a f a p t u l u i cu semnificaii clare, clasnd, c a t a lognd, epilognd. E l e nchide astfel, cu puine excepii, de bunvoie, n a l t e r n a t i v a observaie sarcastic sau comentariu morali zator, angajndu-se r a r e o r i n descifrarea a

www.cimec.ro

b i n e zis, o r i e n t a r e a ei e a l t a , n sensul c n u consider e v e n i m e n t e l e d i n u n g h i u l de v e dere i n d i v i d u a l i s u b i e c t i v , ci le integreaz unei perspective. Important e, a i c i , trans formarea dramei, d e v e n i r e a " ei n t i m p . 'Ceea ce examinm a c u m este nsi viaa social, ca produs a l activitii contiente a o a m e n i l o r , n c l i p a n care, devenit for obiectiv, ncepe s acioneze asupra l o r c u putere d e d e s t i n . Viaa social, esut dens i c o m p l i c a t , g h e m i n e x t r i c a b i l de scopuri i urmri, d e p r i n c i p i i l i m p e z i i de i n c o n t r o l a b i l e excrescene... U n o m a scpat d i n mn r e a z e m u l sigur a l m u n c i i , n u i-a d a t seama c s i n g u r u l l o c u n d e se poate apra este r o s t u l su precis p e l u m e , a ncercat s se relaxeze ntr-un f e l de refugiu biologic ( h o m e " - u l ) , a p o i a r e v e n i t ; d a r pe p e r o n u l u n d e se a f l a n u m a i avea cum s prind t r e n u l p o t r i v i t i a n i m e r i t ntr-altul, care 1-a dus pe u n d r u m lturalnic, o c o l i t . i t i m p u l a curs, i r e p a r a b i l . R e a l i t a t e a e n e crutoare, ea n u ateapt, n u face gesturi f i l a n t r o p i c e , n u se sinchisete d e d r e p t a t e a abstract a c u i v a , n i c i n u separ c u balana farmaceutic vinovia d e nevinovie. E x i s t u n f o r s u p r e m n faa cruia n u ncap scuze, despgubiri, reintegrri n d r e p t u r i , u n d e voina i regretele n u ajut : acesta e tocmai timpul. N u e nls v o r b a de u n f a t a l i s t j o c a l h a z a r d u l u i , ci d e o ntreptrundere v i e , d i namic, ntre a c t i v i p a s i v n a t i t u d i n e , de proporiile v a r i a b i l e , n funcie de c o n t e x t , ale gestului u m a n . Greeala e, desigur, r e l a tiv, d a r ea exist ; r e z o l v a r e a l a care a r e curs p r o f e s o r u l e o r e z o l v a r e corect, legal n d e f i n i t i v , el a u t i l i z a t acelai angiren a j , s-a micat a p a r e n t n acelai c a d r u ca i cei d i n j u r u l su. N u m a i c, n r e a l i t a t e , zbaterea l u i a a v u t loc ntr-o zon nchis, reprezentnd o o g l i n d i r e " deformat a so c i a l u l u i : o suprastructur creat cu scopul de a susine i de a p r o t e j a s t r u c t u r a , d a r care poate, n urnele mprejurri, s se a u t o nomizeze. Demarcaia e subtil, de aceea n i c i n u nelege, o v r e m e , ce i se r e p r o eaz, nsingurarea i v a deschide o c h i i : pn i cei m a i apropiai (soia, c o p i i i , c u m n a t u l ) l dezaprob t a c i t ( u n e o r i , l uit p u r i s i m p l u ) , p e n t r u c ei se gsesc cu toii n micarea r e c t i l i n i e i uniform a n o r m a l u l u i , snt deci prezeni; i a r v i n a l u i e de a f i absent. Sentina e sever, d a r se sprijin pe a d e vr. T o c m a i d e aceea, r e f u z u l i n t r a n s i g e n t al happy-end-ului n u ntunec orizontul ; dimpotriv, o p t i c a piesei e stenic i gene roas. N a g h i u n u nelege viaa l a m o d u l a b i s a l " , n u propovduiete u n m o d de a tri p e c u i e " , ci o iubete aa c u m e, cu m p l e t i r e a ntre dram i comedie, cu rscrucile i etapele ei calme, cu neprevzutul, i n e x p l i -

Dinu Cernescu distins cu premiul de regie la Festivalul Naional de Teatru pentru montarea piesei Absena de Iosif Naghiu

l a c a t e d r ; l o v i t i j i g n i t , el se retrage, menim l a legturile fireti ade p r o f e s i e i i ncepe o lupt surd, c h i n u i t o a r e , spre a-si d o v e d i nevinovia. Piesa ncepe n m o m e n t u l v i c t o r i e i , : dup c i n c i a n i de astfel de strdanii, e r o u l nvinge, e r e i n t e g r a t n toate d r e p t u r i l e , n u - i m a i rmne dect s-i r e i a p o s t u l d i n care fusese, n c h i p abuziv, n deprtat. D a r e o fals v i c t o r i e , i m o m e n t u l 6e reveleaz ca u n m o m e n t a l d r a m e i : brusc, p r o f e s o r u l nelege c s-a a g i t a t c u m v a p e alturi, a p i e r d u t d i n vedere esenialul ; i a r drept, esenial, n acest caz, este n u l o c u l de ci l o c u l de fapt n existen. O r , ceea ce descoper el c a p i e r d u t este l o c u l de fapt. D i n v i n a cui ? Absena este a l t c e v a dect u n a d i n t r e d r a mele e r o r i i sociale i reabilitrii e r o u l u i i n o cent dei ar p u t e a f i neleas i a s t f e l , ntruct asemenea d r a m e se nasc ntotdeauna n epocile de m a r i rsturnri i s t o r i c e ; m a i

66

www.cimec.ro

Cornel Coman in rolul Horia din piesa lUirme p e zpad de Paul Everac {Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") meniune pentru in terpretare

Marin Moraru n rolul Socrate din piesa T r a n s p l a n t a r e a . i n i m i i necunoscute de Al. Mirodan (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra") meniune pentru interpretare

c a b i l u l i b a n a l u l pe care-1 conine. S e n t i m e n t u l acesta de for i p l e n i t u d i n e se creeaz firesc, fr ostentaie, d i n c o n t r a p u n c t u l d i f e r i t e l o r episoade. A oia n u m a i dou : m i c u l p o e m n proz despre tovarul de lupt b o l n a v de inim care m o a r e p e n t r u c i-a m i z a t ntreaga energie vital pe u n e v e n i m e n t m i n u s c u l , u n o i i care f i e r be, rsturmnd astfel, subiectiv i a r b i t r a r , o r d i n e a u n i v e r s u l u i c l i p de cumpn n t r e l o g i c a bunului-sim i a b s u r d ; i d i a l o g u l despre western, despre b u c u r i i l e s i m p l e . E v o r b a aci despre e c h i l i b r u l pe care i-1 g sete orice o m dac, navignd pe cele m a i v i j e l i o a s e ape, se folosete n m o d sntos de reflexele de protecie'' pe care o a m e n i i i l e - a u educat. nsi existena l u i V i c t o r este p e n t r u pies u n astfel de element de e c h i l i b r u : adevrurile l u i amrui, de r a t a t l u c i d , sun ca u n r a p e l p e r m a n e n t l a c o n diia dubl a fiinei omeneti, care, spre salvarea e i , n u poate r u p e legtura ntre l i bertatea l a care aspir i d e t e r m i n a r e a ce o nlnuie, n u poate evada n subiectivitate absolut... Angajindu-se att de d e p a r t e n e x p l o r a r e i micindu-se pe u n p e r i m e t r u f o a r t e l i m i

t a t , j a l o n a t de puine evenimente d r a m a t i c e (i acestea exclusiv luntrice), d r a m a t u r g u l a a v u t dificulti de r i t m i gradaie. Piesa n u e d i n t r e cele uor de ascultat i de p t r u n s , consecvena n a o f e r i de a r t i f i c i i de construcie i de nflorituri de replic a fost pltit cu preul u n o r pasaje statice i a l u n o r inabiliti. n c i u d a acestui cusur, a m regretat, dimpotriv, puinele a b a t e r i de l a l i n i a d i r e c t o a r e , cnd pe N a g h i u l prsete c u r a j u l simplitii i recurge l a r a f i n a m e n t e de coinciden'' : i u b i r e a d i n t r e f i i c a e r o u l u i i f i u l dumanului, m o a r t e a acestuia d i n urm n chiar c l i p a reabilitrii v i c t i m e i i, n sfrit i cel m a i suprtor, o m o n i m i a d i n t r e erou i cel cruia ar f i t r e b u i t s-i succead p r i n n u m i r e a l a catedr. E v i d e n t c n u snt o r n a m e n t e , c n acest j o c de ipos taze se ascund nelesuri p r i n care a u t o r u l dorete s-i nale piesa n sferele m e t a f o rei poetice, ale s i m b o l u l u i . D a r e prea puin sau p r e a m u l t : Absena e o solid i onest pies realist. Spectacolul are s u p r e m u l o r g o l i u de a se devota piesei ; de a i c i , atmosfera sa grav, sobrietatea i economia m i j l o a c e l o r . Masa lung, ncrcat de u r m e l e f e s t i n u l u i v i o t o -

www.cimec.ro

r i e i , n p r i m a p a r t e , a p o i acoperit de cri rvite, semn a l d e r u t e i , n p a r t e a a doua, nconjurat de spaiul vast, ntunecat, p u s t i u , caracterizeaz desvrit casa bntuit de o unic obsesie (scenografia Sanda M u a tescu). D i n u Cernescu urmrete ' c l a r i t a t e a sensurilor, precizeaz nuane, d a r n u s u b l i niaz n i m i c cu t o t d i n a d i n s u l , las d r a m a s curg liber, respectndu-i complicaiile... Acest r e g i z o r p a r e s f i i n t r a t ntr-o p e rioad de succesive rennoiri : dac l a Me terul Manole construia energic o arhitectur de i d e i , de d a t a aceasta practic o regie pe care a n u m i - o delicat, transparent. ncepnd cu distribuia : G . I o n e s c u - G i o n ( M a r c u ) este, p r i n n a t u r a sa artistic, p r e destinat parc interpretrii u n o r astfel de personaje a cror dram se consum m o c n i t , ntr-un r e g i s t r u aparte, i n t r a d u c t i b i l n l i m b a j u l curent ceva rmne ntotdeauna n e e x p r i m a t , ca o d u r e r e ce n u poate f i m prtit. A c t o r u l poart a c i pe u m e r i imensa oboseal a singurtii i zdrniciei ; de aceea, r o l u l su n u e alctuit d i n dou stri deosebite, nainte" i d u p " , desprite de p r a g u l revelaiei", ci are o u n i t a t e t e m p e ramental : . n p r i m a p a r t e , u n soi de p r e s e n t i m e n t mereu r e p r i m a t mineaz b u c u r i a , n cea de-a doua, resemnarea atenueaz z b u c i u m u l , p e n t r u a se nnobila n gestul f i n a l . O replic neateptat de eficient reprezint p e r s o n a j u l Vitotor, j u c a t de I o n Vlcu, actor pe care n u l ^ a m vzut pn a c u m ntr-un r o l att de c o n t u r a t : m o b i l , casant, o m i n t e treaz, o v u l n e r a b i l i t a t e secret, o experien de via exprimat l a p i d a r . C o r n e l Dumitra (Petre), cu u n t e x t m i n i m , sugereaz m a i m u l t dect spune, concentreaz ntr-un gest m i c , ntr-o tcere, u n p o r t r e t de generaie. i m a i ales tie s asculte pe scen, s f i e prezent n a t m o s f e r a s p e c t a c o l u l u i . C u m spune piesa, femeile, n casa asta, n u p r e a au importan..." D a r n f o n d n u e adevrat, M a r a e nsi sigurana, o c r o t i r e a , polul f i x " a l corbiei n deriv ; de aceea, a m f i d o r i t - o pe M a r g a A n g h e l e s c u m a i puin crispat. Energic i d o m i n a t o a r e , ac triei i - a l i p s i t blndeea, s o l i c i t u d i n e a t a n dr. A t h e n a D e m e t r i a d ( C l a r a ) a fost cam stngace, n - a tiut s descopere viaa perso n a j u l u i su. C o r a d o N e g r e a n u , apariie episodic, a c o n s t r u i t minuios pe ipoteza oferit de t e x t ; d a r a accentuat astfel n o t a de bizar a p e r sonajului.

Teatrul Tineretului" Piatra Neamf

Cronica personala a lui Laonic"

de Paul Cornel Chitic
P e r s o n a l i t a t e copleitoare i c o n t r a d i c t o r i e , f i g u r a l u i V l a d epe i - a i m p r e s i o n a t ntr-atta pe c o n t e m p o r a n i i l u i , nct rile romneti, crora condiiile v i t r e g e n u l e - a u ngduit s figureze p r i n tiprituri p r o p r i i n b i b l i o g r a f i a i n c u n a b u l e l o r , snt n schimb prezente n preioasele ediii p r i n crile care vorbesc despre e l e : n u m a i puin de ase lucrri, tiprite l a A u g s b u r g , Strssburg, B a m b e r g i N u i r n b e r g istorisesc isprvile ves t i t u l u i D r a c o l e W a y d a " . Ceea ce i - a i z b i t pe a u t o r i i acelor lucrri a fost l a t u r a sen zaional pe care l e - o oferea cruzimea (ne depind de a l t f e l msura p r a c t i c i l o r d i n m o m e n t u l i s t o r i c respectiv) execuiilor d o m n i t o r u l u i i a m p l o a r e a numrului l o r . M a r e a mpritoare de d r e p t a t e care e i s t o r i a a r e s t a b i l i t , firete, proporiile : aa cum n i se nfieaz azi, V l a d epe a fost u n u l d i n cei m a i iscusii comandani de oti a i rii, u n v a j n i c lupttor p e n t r u independen, u n d o m n care, spre a ntri puterea central, a a n i h i l a t tendinele a n a r h i c e ale m a r i i b o i e r i m i , nedndu-se napoi de l a cele m a i d u r e metode de represiune. Recurgnd l a ficiunea u n e i aa-zise C r o n i c i personale a l u i L a o n i c " (e v o r b a d e c r o n i c a r u l b i z a n t i n L a o n i c C h a l c o c o n d i l , ale crui lucrri constituie, mpreun cu cele ale l u i D u c a , cele m a i bune izvoare ale i s t o r i e i principatelor pentru secolele XIVXV), P a u l C o r n e l C h i t i c ncearc reconstituirea u n u i f e l de istorie arcan, care l a u r m a u r m e l o r n u e c h i a r att de arcan, devreme ce n u ne dezvluie dect l u c r u r i ndeobte cunoscute, ci m a i curnd apocrif, att p r i n i n s o l i t u l interpretrii e i , ct i p r i n m o d i f i c a r e a u n o r date istorice, ncepnd c h i a r cu i m a g i n a r a prezen l a curtea g o s p o d a r u l u i d i n Bucureti a o r o n i c a r u l u i nsui. Perso n a j u l d r a m a t i c pe care n i - 1 reveleaz C r o n i c a personal" e u n d o m n nsetat de d r e p tate, d a r de- o d r e p t a t e absolut, n oare p r o nunarea v e r d i c t u l u i e i n s t a n t a n e u i i n e x o -

Ileana

Popovici

68

www.cimec.ro

Moment din C r o n i c a personal a l u i L a o n i c de Paul scena Teatrului Tineretului din Piatra Neam. Regia: meniune pentru debut n regie.

Cornel Magda

Chitic, pe Bordeianu,

rabil o pe

urmat de executarea l u i , n care anume, nici ajunge, o

nici

sus-pomenitelor sete trgea era nici n nchis) pe eap dect

brouri

medievale creia

(nu

lip unde Re

mprejurare culmile ei,

circumstan" aparent pa jus,

anecdota de

potrivit

domnul al

n u poate atenua v i n a , o d r e p t a t e , care, dus numai radoxal, glsudeste summa ntatea la contrariul adagiul filozofic injuria". ei, precum d i n vechi summum a atinge seni judector,

obolanii

d i n temnia

complexul om a izbutit.

naterii" gram, epe breaz n o

care

n i - 1 vestete

caietul-proOcupnd Vlad un un nici nu dra toc

roman: a

tnrul

dramaturg

D e p a r t e de

scena de l a nceput i pn l a sfrit, al l u i Chitic p e r m a n e n t ca o lam de de

neleptului

e u n p e r s o n a j care v i sabie,

m i n i s t r a n t u ! u n e i asemenea justiii v a fii f o r amente u n c h i n u i t , u n obsedat, u n nsingu rat. de Snt a-i cele dou coordonate pe care se axeaz putere, plexul drama n sufleteasc a eroului : rii, i obsesia ntreaga com

o m care nu-i ngduie n i c i o clip de rgaz exercitarea fisur, n n misiunii conductor, sufleteasc a l crui exist, Poate a c personaj n a l crui c a r a c t e r n u exist a crui nici o msura evoluie n care d e v i e r e i monolitism. unitii

asigura,

cu orice m i j l o a c e , aprrii

vederea

se p r o d u c e matism, tocmai mai

pe care, de l a V i g n y ncoace, n e - a m c o m p l e x u l M o i s e " , a l sen care-1 ncearc att de i ca i s u p e r i o r , pe de oligarhia al a conductor, boiereasc izolrii

rezult acestei dra

d e p r i n s a-1 n u m i timentului dureros pe o m u l Vlad epe, urt

d i n acest

mpotriva

stilistice

concepii conform

pctuiete f i n a l u l :

ar f i fost m a i

cu att m a i m u l t pe u n conductor care,

cu nsui p e r s o n a j u l creat de

m a t u r g m o a r t e a real a l u i ^ V l a d e p e , n tmplat n f o c u l l u p t e i , l a captul ale sale, de de dect ctre operet. uciderea l u i acolo, treact scurtului n tem rstimp de o lun a l celei de a doua d o m n i i ni, cam u n clu, n f i e zis,

puin i u b i t de masele p o p u l a r e , e vduvit de reazemul si. In msura n care dorit s creeze u n asemenea p e r s o n a j , m a i a p r o p i a t de v i z i u n e a afeciunii, ncrederii supuilor

www.cimec.ro

69

n construcia dramatic, tnrul a u t o r i rmne d a t o r s p e c t a t o r u l u i cu rspunsul l a cteva ntrebri : n - a m neles, de pild, ce tlc are i s t o r i a cu s p i o n u l U a r ; n - a m n eles dac L a o n i c e n adevr v i n o v a t , sau d o m n u l l u c i d e n u m a i p e n t r u c a p u t u t ngdui s planeze asupra l u i o bnuial ; n - a m neles, n sfrit, c u m Cronica per sonal" istorisete m a i d e p a r t e ntmplri p e trecute dup m o a r t e a a u t o r u l u i e i . i totui, pe d i f i c i l a l i n i e a m o n o d r a m e i ' ' , piesa r e zist i s-ar urmri cu m a i mult plcere dac s-ar renuna l a unele, numeroase, l u n g i m i d i n partea a doua. D e u n remarcabil efect d r a m a t i c e scena s l u j b e i de n m o r mntare care ( p r e c u m aceea, real, pe care d o m n u l a pus-o de i s-a fcut, n 1460, p r e t e n d e n t u l u i D a n , dup ce i - a spat g r o a p a i nainte de a - i tia capul) i se face, de v i e , d o a m n e i , i. ieirea cu t r u p u l ei d i n scen. n sfrit, u n l u c r u de care n e - a m m a i l o v i t i n a l t e piese n care, c h i a r dac snt n u m a i a p r o a p e " istorice, ne ntlnim cu boierii d i n naltul c o n s i l i u " , d o m n u l v i n e pe intrarea secret", ca s spun c a m fost o l a r " i c n u are a l t e obligaii" .ajm.d. N u supr n e o l o g i s m u l , a t u n c i cnd e x p r i m o noiune p e care cei v e c h i , n e c u nosand-o, n u o tiau, firete, n u m i ; d a r a g o n i c u v i n t e l e care cu adevrat se foloseau n trecut ntocmai ca azi ( i n t r a r e de tain ; b o i e r i i d i n s f a t u l rii ; .a.m.d.) n u e n u m a i u n anacronism, dar e o vitregire a bunei, f r u m o a s e i , l i m b i romneti, o v i t r e g i r e care n u poate dect s ndurereze. i aceasta cu att m a i m u l t cu ct, n unele pasaje, a u t o r u l n o s t r u dovedete c o cunoate i o f o l o sete cu destul miestrie. n r o l u l l u i V l a d , A l e x a n d r u D r g a n sus ine u n adevrat m a r a t o n actoricesc, pe care l strbate cu succes. C u economie de m i j loace gestice ( n u i v o c a l e ) , cu o mimic j o c u l ochilor), actorul expresiv {ndeosebi schieaz u n b u n p o r t r e t p s i h o l o g i c a l obse siei. C o n s t a n t i n Cojooairu ( L a o n i c ) e u n c r o n i c a r -clugr sfios i smerit, iubindu-i d o m n i t o r u l ; i n d i g n a r e a l u i , n nvinuirea de f u r t , rmne ns de suprafa. Despre L u c i a D o r o f t e i ( D o a m n a ) n u p u t e m spune dect c e o prezen fizic agreabil, nelipsit de g r a ie n micri, d a r c u m i spune r o l u l n u tim, fiindc, d i n pcate, n m i j l o c u l slii u n d e a m stat, i - a m auzit f o a r t e r a r g l a s u l . B u n : V a l e n t i n U r i t e s c u ( A g a t a n g h e l ) . n alte r o l u r i : Corneliu D a n Borcia ( A l b u ) , Boris P e t r o f f ( U a r ) , M i t i c Popescu ( E p i s c o p u l ) etc. etc. Aeznd ntreaga pies l a acelai d i a p a z o n ridicat (regia, M a g d a Bordeianu) a ajuns l a o nedorit m o n o t o n i e care ngreuneaz i m a i m u l t urmrirea u n u i t e x t , c u m spuneam, i aa destul de aspru. Sobr, pe p o t r i v a d u ritii p e r s o n a j u l u i p r i n c i p a l , scenografia l u i M i h a i Mdescu. D a r , p e n t r u D u m n e z e u , de ce atta ntuneric, aproape... p r e i s t o r i c ?

Teatrul din Galafi

Florin si Florica
de Vasile Alecsandri
L o c a l i z a r e , subnumit operet-comic d a r a d e v e r i n d u - s e a f i , m f a p t , v o d e v i l p u r i s i m p l u , Florin 'i Florica sau Paracliserul de V a s i l e A l e c s a n d r i , j u c a t p e n t r u p r i m a oar l a T e a t r u l cel M a r e d i n Bucureti n 1863, a o f e r i t , pare-se, u n strlucit succes l u i M a tei M i l l o i p a r t e n e r i l o r si, Frosa A l e x a n drescu i I o n C h r i s t e s c u . ntr-o v r e m e n care, dup c u m tim, g e n u l era l a m o d i att a u t o r u l ct i ntiul p r o t a g o n i s t p o m e n i t a i c i i ctigaser o larg s i m p a t i e a publicului. D e s p r i n s d i n epoc, astzi v o d e v i l u l v i n e dac se poate spune aa m a i m u l t d i n el nsui". n t r - o v r e m e n care g e n u l n u m a i e l a m o d , e l actualizeaz n u att o ' atmosfer desigur ndeprtat n t i m p , ct u n sfrit d e t e a t r a l i t a t e candid, u n m o d uor de a b o r d a r e a u n o r s e n t i m e n t e etern omeneti iubirea p r i n t r e altele i i m p u n e u n m o d d i r e c t , deschis, de a crea v o i a bun p r i n succesiunea u n o r situaii i r e p l i c i de d u h . E o b u c u r i e natural, a p r o a pe primitiv, a j o c u l u i , pe care v o d e v i l u l n p r i m u l rnd o p u n e n v a l o a r e : r e a l i z a t o r i i s p e c t a c o l u l u i de l a Galai a u f r u c t i f i c a t b i n e t o c m a i acest l u c r u , j u c n d u - s e , dup prerea noastr, de d o u o r i : o dat cu personajele, d i n p e r s p e c t i v a uor ironic i duioas a d i s tanrii n t i m p , i o dat c h i a r n ipostaza p e r s o n a j e l o r , icu francheea i d i s p o n i b i l i t a t e a de care ele nsele d a u d o v a d . Ceea ce face ca u n t e x t subirel, m a i m u l t u n p r e t e x t d e spectacol, s f i e r e d a t cu o prospeime a f a n t e z i e i i a p o a n t e l o r care-1 fac cu n d r e p tire a d m i r a t . E o m o n t a r e v i o a i e , o r i g i nal, condus a l e r t de r e g i z o r u l L u c i a n T e melie, ntr-o scenografie sugestiv semnat de O v i d i u Moinschi i n care Stela Popescu ( F l o r i c a ) , Miu I a n c u ( F l o r i n ) i I o n L e m n a r u (Colivescu) j o a c excelent, cu vdit poft, d e g a j a r e i sim a l p o a n t e l o r . J o a c i cnt, pe celebrele i, nc .astzi, a m u zantele a r i i ale l u i A l . F l e c h t e n m a c h e r . C.
P .

Radu

Albala
www.cimec.ro

O e d i p s a l v a i de Radu Stanca, n interpretarea Teatrului Matei Millo" din Timioara. Decorul, Sorin Haber meniune pentru debut n sceno grafie. In fotografie: Victor Odillo Cimbru (Oedip) i Vladimir Jurscu (Oracolul).

Teatrul Matei Millo" din Timioara

Oedip salvat
7

de Radu Stanca
Oedip salvat, n repertoriul teatrului M a t e i M i l l o " d i n T i m i o a r a , se c u v i n e sa l u t a t oa u n act de cultur teatral : v e r i f i c a r e a scenic a l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e a l u i R a d u Stanca. V a l o a r e a lucrrii n sine e discutabil ns. A u t o r u l a simit n e v o i a s nsenineze" pn l a diluie g r a v i t a t e a c o n f l i c t u l u i t r a g i c a l piesei, p r i n t r - o facil i inabil r e z o l v a r e " final. Spec t a c o l u l timiorean n - a a v u t c u m s-o de peasc. D e a i c i , p r o b a b i l , s e n t i m e n t u l de insatisfacie, i m p r e s i a global a u n e i d i s c u r s i viti excesive, pe care l e las, dei N i c o l e t a T o i a , tnra regizoare a s p e c t a c o l u l u i ( a j u tat f i i n d i de v a l o r i l e p l a s t i c e ale d e c o r u -

Mihaela

Buta

i Ion

Cocieru

www.cimec.ro

lui semnat de Sorin Haber), a cutat s g seasc racorduri contemporane metaforei tex tului. Lectura regizoral a fost concretizat de interpretrile corecte a Mihaelei Buta i a l u i Victor Odillo C i m b r u ( I o n Cocieru i V l a d i m i r Jurscu au jucat fr strlucire.)

Victor

Parhon

precizia conturrii psihologice e colorat de nuanele emoiei autentice. I n construirea personajelor, regizorul e .preocupat mai puin de complexitatea caracterologic, ci m a i m u l t de notarea trsturii specifice fiecruia. n contextul unei interpretri destul de omo gene, de real calitate artistic (cu o men iune special l u i Mano Rippel, n r o l u l p r i n cipal), personajul creat de Ruth Schnecker produce un hiatus. Construit simplist, c u stridene nemotivate i excese de gesticulaie, versiunea scenic a vrstnicei june p r i m e " este foarte ndeprtat de spiritul i inten iile operei literare.

Gristina Gonstantiniu

Teatrul Maghiar din Sf. Gheorghe

Moar rea iluziilor'

Scen din Rzbunarea sufleurului de Victor Ion Popa (Teatrul Evreiesc de Stat). n fo tografie : Mano Rippel (meniune pentru in terpretare). Partener, Ruth Schnecker.

de Peter Tomory
Cu Moartea iluziilor notm un nou autor dramatic, Peter T o m o r y d i n Sf. Gheorghe, gazetar i poet. D r a m a t u r g l a prima sa ncercare, T o m o r y vrea s demonstreze aici fragilitatea iluziei n raport cu rea litatea, mai vie, mai colorat, mai intere sant i m a i plin de satisfacii dect visele neltoare. ntre intenie i realizare exist ns discrepane de u n efect adesea niedorit. Cotidianul, deprinderea cu banalul, pe care autorul ine s le ncadreze n articulaiile fundamentale ale vieii, nu ajung s se nale l a virtuile i eficiena unei metafore poetice reale. Spectacolul triete de aceea m a i ales mulumit unei scenografii inteligente (Mincea Rbinschi), n care snt puse n joc" umbra i lumina, i n care personajele, dublate n siluete chinezeti", micate pe ecrane mari, dau, p r i n procedee cinematografice, n u doar efecte de bun gust, dar comunic, peste text, semnificaii. Regia (Aittila Kiss) se pune n slujba textului dar nu poate evita anume preioziti de replic, stngciile construciei. A c t o r i i se menin la n i velul corectitudinii ; notm o bizar nostal gie pe care O t t i l i a Borbath o aduce n rea lizarea Z i t e i , j o c u l mai nuanat, ou intenii intelectuale", a l Gizellei M o l n a r n Zosz, ca i unele aocente de sinceritate la Laszlo Csergoffi n V i l k a r .

Teatrul Evreiesc de sfat

Rzbunarea
de Victor Ion Popa
Rzbunarea sufleurului, montat la Teatrul Evreiesc de stat d i n Bucureti, readuce n atenia spectatorilor numele l u i Victor I o n Popa. Subintitulat o glum de culise", Rzbunarea sufleurului reface, cu mijloacele unei fine d a r foarte acide satirizri, mediul teatral a l unei epoci revolute, mbinare de cabotinerie i talent, de druire total i prozaice interese.' Spectacolul l u i George Teodorescu a gsit tonul cel mai p o t r i v i t pentru transcrierea scenic a unei piese n care amrciunea se ntlmete cu umorul i

M.G.

72

www.cimec.ro

C r o i t o r i i cei m a r i d i n V a l a h i a ' de Al. 7. de stat din Sibiu). n imagine: Sebastian Basarab (meniune pentru interpretare),

Popescu (n spectacolul Papaiani, n rohd mpreun cu Adina

Teatrului voievodului Raiu.

Teatrul din Baia Mare

fi

R azvan
Or

si Vid ra

de B. P. Hasdeu
Spectacolul c u Rzvan i Vidra de H a s d e u , pus n scen de D a n A l e x a n d r e s c u , se dez volt n j u r u l i d e i i transformrilor operate n planull contiinei d e setea d e g l o r i e . C o n ceput ca dram a p u t e r i i , spectacolul se c o n struiete n j u r u l e r o u l u i c e n t r a l , a evoluiei

sale p s i h o l o g i c e , celelalte p e r s o n a j e avnd m a i m u l t r o l u l de a - i s u b l i n i a t r a n s f o r m a rea, dect o importan n sine. Susinut de t e x t , aeeast soluie regizoral poate f i ac ceptat, nemotivat aprnd ns t r e c e r e a n p l a n u l d o i a personalitii V i d r e i { l a aceasta c o n t r i b u i e i i n t e r p r e t a r e a neconcludent a actriei T z e n k a V e l c e v a B i n d e r ) . C e n t r u de greutate, p i v o t d r a m a t i c a l montrii, r o l u l l u i Rzvan i m p u n e a deosebit for n i n terpretare, varietate a m i j l o a c e l o r de expre sie, i n t u i r e a desvrit a r e s o r t u r i l o r i n t i m e ale p e r s o n a j u l u i . V a s i l e C o n s t a n t i n e s c u p r o p u n e ins o variant scenic monocord, exterioar cel m a i adesea, cu intonaii s t r i dente i p o z e " suprtoare. Pies n v e r s u r i , Rzvan i V i d r a p u n e p r o b l e m a , m u l t d i s cutat de a l t f e l , a r o s t i r i i specifice. I n t o n a t e nedifereniat, c u f r a z a r e de proz sau, d i m potriv, cntate" pe u n t o n nefiresc, v e r s u r i l e l u i H a s d e u i p i e r d frumuseea, i acea m e l o d i e interioar care d f a r m e c t e x t u l u i d e v i n e mpovrtoare n economia spectaco lului.

CC.
73

www.cimec.ro

Menestrel la curile d o r u l u i : Tudor Gheorghe, de la Teatrul National din Craiova, i Balad particular : Varga Vilmos, de la Teatrul de Stat din Oradea secia maghiar, P r e m i i l e Asociaiei O a m e n i l o r de Art d i n instituiile teatrale i muzicale p e n t r u cel m a i b u n r e c i t a l

RECI
festivalului naional Prezena n peisajul de teatru a numeroaselor recitaluri de poezie constituie un simptom cu multiple implicaii, poezia dovedindu-se nu numai oportun, dar chiar necesar, n cadrul formelor particu lare de spectacol teatral i vizvnd direct ceea ultima ce numim i tindem s realizm n vreme: actorul total. ntr-adevr, recitalul presupune multiple caliti o special i rafinat instrumentaie interpretativ, la care se adaug o tehnic teatral a punerii n pagin. specific De pe aceste poziii trebuie, tocmai, s diso ciem de la nceput u n m o d de recital (n trunind trsturile proprii ale actului spectacologic ca atare), de a l t m o d (care potic nete totul la stadiul zicerii versurilor pe o scen). Dac n primul caz obinem formula propriu zis a r e c i t a l u l u i , cel de-al doilea ne ofer doar recitarea. Cu termenii disociai semantic, reinem ca substanial salutar ini iativa abordrii, pe o scar larg i anco rat ntr-o gam liric policrom, a formu lei recitalului de versuri, n cadrul unui fes

1kRl

tival de teatru de anvergur naional. S-au artistice fcut cunoscute astfel personaliti plurivalente, inedite mijloace de expresie ac toriceasc i surprinztoarele afiniti, uitate parc ale teatrului cu metafora liric. S-au putut viziona cteva elevate momente de art n aceast privin, cnd efectiv poezia a trit i a fost trit, n toat bogia su gestivitii sale. Suita pieselor din poezia popular, simfo nic orchestrate, in contextul unui recital de o remarcabil discreie i sobrietate artistic, susinut de lrina Rchieanu-irianu, a fcut obiectul unor ample consemnri publicistice, la nceputul stagiunii acesteia. In imediat vecintate a inspiraiei tematice, depind ns aria folclorului i trecnd n domeniile poeziei culte, se afl i se impune subliniat recitalul adus la ramp, sub titlul generic sugestiv: Menestrel la curile d o r u l u i " de tnrul actor Tudor Gheorghe (Teatrul Na ional Craiova). Partitura prilejuiete o ntlnire de titani: Balada popular, Tudor Arghezi, Ion Barbu, Lucian Blaga, alturi de

74

www.cimec.ro

Eva I.

Ptrcanu L . Caragiale".

de

a Teatrul Instantaneu din

National recital

Dialog Laczo

liric: Iren Banyai i Gustav de la Teatrul Maghiar din Timioara

SI

RECITALURI
pozitiv demonstraia unui susinut i in transigent travaliu cu sine nsi, obinndu-se acea legtur fireasc i fluid ntre cuvntuil rostit cu inteligen i nuan, ex presia corporal ngrijit compus i ntregul cadru plastic. Regia i scenografia, ntrunite sub semntura lui Monu Griin, i-au com pletat reprezentaia cu accente i elemente vizuale, crend un inspirat mediu plastic, rea lizat din aproape cinematograficul joc al umbrelor i luminii. Proza lui Creang, din tiutele Amintiri din copilrie", poate prin consubstanialitatea sa cu lumea spiritual a copilriei i bas mului, s-a ncadrat perfect alturi de recita lurile pur lirice, n expresia actoriceasc, no tabil prin discreie i finee a nuanelor, datorat actriei Lori Cambos (Teatrul din treapta, nesatisfctoare din Bacu). Pe punct de vedere spectacologic, a unei simple recitri, rmne debitarea prea puin colo rat, la fa de cortin, a Scrisorii a W-a de Eminescu. Actorul V. Priscaru (Teatrul din Petroani) credem a nu fi adus poezia

ei respirnd, modest i cu acuratee liric. Ion general este, de fapt, Bnu. Atmosfera o stare", starea de dor. traversind spaiul i timpul tririlor omeneti i romneti tot odat. Cromatica melodic fuzioneaz, cel mai adesea, organic cu versul, fie ntr-un lens pur ilustrativ, fie, uneori, revelatoriu prin contrast. Dac snt lungimi, dac, pe alocuri, incandescena interpretrii se ate nueaz, dac snt momente, inobservabile aproape, de oboseal, nota dominant este aceea a unei niri spontane, substaniale, care izvorte din bogatele resurse artistice ale lui Tudor Gheorghe. Eva Ptrscanu (Teatrul Naional I. L . Caragiale") i-a ales alt cale, aceea a poe ziei moderne, compunndu-i partitura dei tot sub un titlu semnificativ i cu direct tri mitere la o idee central : Marele plan n clinat" (aparinnd poeziei Ninei Cassian), pe elemente totui mai eterogene, urmrind, poate prea vizibil, o varietate de mijloace ale propriei etalri profesionale. Aceasta nu ne reine, ns, de a considera ca absolut

www.cimec.ro

'

75

la ramp, dect ntr-o formul palid i fr elemente de autentic spectacol. Un spaiu i o durat dramatic conside rabile a afectat Teatnd din Braov, prin cei doi actori tineri: Alexe Soloviev i Ion Dediu Farca, prezenei consistente a poeziei lui Sorescu. Nu prea inspirat ca mizanscen, nici ca nlnuire (uneori chiar evident fortuit) a pieselor, ntr-un ntreg, recitalul se men ine pe o treapt calitativ sczut, nereuind dect s mai aduc un argument, proforma, n sprijinid tezei potrivit creia actorul tnr n ansamblul contemporan al micrii teatrale romneti caut i, uneori, i g sete, n poezie, mijlocul aproape total de autodezvluire profesional i autoexprimare pe scen.

poeziei recrtate semnalm la n ordinea actorii de limb maghiar programul prezen tat de Iren Banyai i Gusztav Laczo (Tea trul Maghiar din Timioara) cu versuri din Eminescu, Attila, Cobuc, Csokonai, Arghezi, Prevert, Bacovia, Bela Vihar. Aceast imens cantitate de material liric destinat s ilustreze tema anotimpurilor" a fost pur tat, nu fr a osteni, spre final, suflul inter preilor care, altminteri, rostesc versul cu acurate i sincer fior. Notm, n schimb, seara de poezie Balad particular", oferit de Vilmos Varga din Oradea, n rndul recitalurilor, aadar a in terpretrii creatoare a versurilor, n care muzica, micarea, gestul devin atribute defi nitorii. Adresndu-se mai cu seam tinere tului, disponibilitii lui spre aciune i ener gie, actorul i-M compus recitalul, interfernd' accentele grave cu momente de respiro" i interludii lirice, prilejuite de o seleciune in teligent din versuri aparinnd poeilor Ma rin Sorescu, Geza Paskandi, Jozsef Meliusz, Sandor Kanyadi, Andor Bajor, Ana Blandiana, Janos Szasz, Laszlofy sau Domokos Szilagyi.

Hans Baumert piesa lui Al. Timioara)

Pomarius n rolul Horia din Voitin. (Teatrul German din Meniune pentru interpretare

Teatrul German din Timioara

i i

P rocesu

H oria
de Al. Voitin
Spectacolul t e a t r u l u i german d i n Timi oara a reuit s impun ateniei p u b l i c u l u i i c r i t i c i i n u m e l e u n u i a c t o r deosebit de nzestrat p e n t r u r o l u r i l e de p r o f u n z i m e a gndului i i n t e n s i t a t e a tririi i d e i l o r . Este v o r b a de H a n s B a u m e r t P o m a r i u s , u n u l d i n t r e cei m a i b u n i interprei a i l u i H o r i a , d i n ci a a v u t , p n a c u m , piesa l u i A l . V o i t i n . P e r s o n a j u l d r a m a t i c are n u n u m a i m r e ie, ci i s i m p l i t a t e , s o b r i e t a t e , combustie i n terioar i o v i e contiin a responsabilitii sale i s t o r i c e ; H a n s B a u m e r t P o m a r i u s t r a n s m i t e t o a t e aceste date, cu u n r a r ntlnit sentiment a l demnitii p r o f e s i o n a l e . A m i n t i n d a l t e cteva n u m e i d i s p o n i b i l i ti O t t m a r Strasser ( M e l y n a d o s ) , Peter Schuch ( P a p i l l a ) , O t t o G r a s s l ( J a n k o v i c h ) , Josef Jochum (Cloca), Julius Vollmer (Crian) sau G u s t a v M o r a w e t z (Crinuu) n u p u t e m s n u considerm regretabil g r a n dilocvena interpretativ cu care s-a m u l umit r e g i a l u i D a n R a d u lonescu.

Mona

Iuga

www.cimec.ro

V.P.

Teatrul de Nord din Satu Mare Secfia romn a

Inundaia

de Teodor Mazilu
Pies ide camer, sonet l a p a t r u mini", Inundaia deine a b r e v i a t e toate d a t e l e t e a t r u l u i l u i M a z i l u ; este o soluie concentrat d i n a c i d u l su de m o r a l i s t , o miniatur n spaiul restrns a l creia se ntrevd p r o cedeele ce-i snt s p e c i f i c e : rostirea i n t e r i oar a gndului proiectat n e c o n t e n i t i n r e plic, construirea u n u i spaiu p s i h o l o g i c in v e r s " , u n d e t o t ceea ce ndeobte se a s c u n d e este acum ostentativ scos n afar. Cei d o i eroi monologheaz, n p a r a l e l , nvestignd cu v o l u p t a t e n s t r a t u r i l e abjeciei, t i cloiei omeneti. S i m b o l u l n u are rdcini f a b u l a e transparent. Situaia protilor* este expus cu c l a r i t a t e i precizie, fr pa rabol. N e aflm ln u n i v e r s u l lucrurilor", oe u n t e r i t o r i u i n v a d a t de plceri m a t e r i a l e i de succese p a r a z i t a r e , t e r e n u l de j o c , p r o p r i u fiinelor ce miun n insectarul m a z i l i a n . A p a r e n t liniar, p a r t i t u r a l u i M a z i l u se refuz u n o r interpretri oomic-tradiionaliste i modesta p u n e r e n scen a Inundaiei la Satu M a r e ne-o confirm. Lectur cu p r e tenii de i n t e r p r e t a r e , punerea n pagin a fost afectat de inadecvarea i n s t r u m e n t u l u i actoricesc l a notele p a r t i t u r i i , ca i c u m a m reproduce o gravur de M a s e r e l ntr-o acua rel pastelat. Regia : M i h a i R a i c u ; sceno g r a f i a : L e l i o Sndulescu ; interprei: O l g a V i o r i c a Suciu ; E m i l : L e l i o Sndulescu.

A l p a t r u l e a a n o t i m p de Horia Lovinescu (n spectacolul Teatrului de Nord, secia maghiar). Csiki Andras (distins cu men iune pentru interpretarea rolului Paul Cristodoftu) i Elekes Emma (Nina)

Secfia maghiar

pairul ea Al pa anotimp
t i

l a d e t a l i u , r e g i z o r u l Kovacs Ferertcz a cons t r u i t u n i v e r s u l s p e c t a c o l u l u i , parcelnd piesa i prezentnd-o n t r e i seciuni distincte. A c t u l I n e aduce, cu v e r v parodistic i i r o nic, detaare, atmosfera i s t i l u l u n e i m e l o d r a m e s e n t i m e n t a l e de altdat ; C s i k i A n dras i Elekes Emma, n postura unor .amani f a t a l i " , j o a c cu pasiune desenat, mimnd f i l m e l e cu R u d o l f V a l e n t i n o i L y a de P u t t i e v i d e n t i l o g i c n gustul r e s p e c t i v e l o r personaje. A c t u l a l d o i l e a , cel m a i realizat, ne nfieaz p a t r u oameni c a r e ' se detest i se hituiesc reciproc cu o atiat politee, comprimnd ur i v u l g a r i t a t e sufle teasc n gesturi i p r i v i r i . M a i i e f t i n e n soluii, u l t i m e l e dou t a b l o u r i se revendic u n u i m o d de t e a t r u c a m bulevardier", ar j a t , i n opoziie cu potenialul i n i v e l u l exigenelor atinse de aceast echip omoD e c o r u l , n e i n s p i r a t i g r e o i , m ciuda a p a renelor sale de m o b i l i t a t e . n i n t e r p r e t a r e s-a r e m a r c a t j o c u l deopotriv de tehnic" i de precis nuanat 'al l u i N y r e d i Piroska, a l l u i Acs A l a j o s , i a l l u i T o t h - P a l l M i k l o s , n p a r t i t u r i l e m a r i . K r i s z o v a n s k y Szidi i T a r n o i E m i l i a au excelat n cele m i c i . C u p l u l att de cunoscut Elekes E m m a i Csiki A n d r a s n e - a d e m o n s t r a t d i n n o u ct de important este, n t e a t r u , capacitatea a c t o r u l u i de a aduce cu sine, n ^scen, o b i o g r a f i e , de a e x p r i m a , fr a j u t o r u l c u v i n t e l o r , gnduri.

de Horia Lovinescu
T e h n i c a compoziiei realiste, n care echipa maghiar de l a Satu M a r e exceleaz, i-a a f l a t u n p r i l e j b u n de m a n i f e s t a r e n t e x t u l piesei l u i L o v i n e s c u Al patrulea anotimp. C u evident minuie portretistic i atenie

MJ.
77

www.cimec.ro

Reuniune

de

lucru

la

A.T.M.:

dezbatere

Pe

agenda

Cele trei duzini de spectacole, proiectate n flux continuu n dup amiezile i serile Festivalului, a u fost nsoite de nelipsitele discuii l a masa rotund", desf urate, conform tradiiei, n slile A . T . M . - u i u i . A g e n d a ntlnirilor, aglomerat cu probleme, i antrenarea participanilor ntr-un d i a l o g v i u i pasionat, au dovedit o dat n plus nevoia acut de dezbateri ce persist n irindurile oamenilor de teatru, ca i necesitatea unui c l u b " a l schimbului de o p i n i i , deschis permanent i apt s-i ofere sediul p e n t r u comentarea att a produciilor de pe scen, ct i celor ieite de sub tipar. Gmpu! de joc al Festivalului a o f e r i t p r i v i r i l o r nenumrate aspecte ale m o m e n t u l u i artistic actual i d i n c o l o d e tema, limitat, a ediiei naionale, l a piesa rom neasc, a p r i l e j u i t participanilor i spectatorilor completarea unor adevrate fise de observaii pe marginea artei spectacolului ca atare. Discuiile au avut u n caracter polemic a n g a j a t ; alungarea t o n u l u i festivist i adoptarea unei a t i t u d i n i de l u c r u a u mrturisit creterea g r a d u l u i de exigen a oamenilor de teatru fa de problemele profesiunii lor. P r i m punct de p o r n i r e n d i a l o g s-a artat a f i selecia spectacolelor propuse spre final. Dup prerea organizatorilor si, manifestarea (bienal) la care am asistat n acest an, atiit p r i n desfurarea fazelor sale de zon, ct i p r i n parada final a spectacolelor, ofer o i m a g i n e reprezentativ a prezentului n teatrul romnesc, devine o rezultant prestigioas a concentrrii celor m a i importante fore i energii artistice d i n ar. A c e s t u i p u n c t de vedere, susinut de numeroi participani ( D i n a Cocea, M a r g a r e t a Brbu, F l o r i a n Potra, N a t a l i a Stancu), i s-a opus u n a l t u l , repre zentat de m a i muli c r i t i c i t e a t r a l i ( D i n u K i v u , M i h a i N a d i n , Sebaisitian Costin) care au regretat absena d i n palmaresul f i n a l e i a u n o r t i t l u r i de renume i autoritate literar (premii ale U n i u n i i S c r i i t o r i l o r pe anul 1968), precum Iona de M a r i n Sorescu, Iertarea de I o n Bieu ; s-a mai depdns eliminarea d i n final a spectacolelor montate recent cu textele istorice ale l u i Paul Angthel Viteazul i Sptmna patimilor; s-a semnalat de asemeni foarte slabul apel l a clasici, inexistena n repertoriile stagiunii a lucrrilor unor L u c i a n Blaga, C a m i l Petrescu, G. M . Zamfirescu (doar parial pros pectai pn acum, scenic) sau a unor n o i v i z i u n i de spectacol cu m a r i i clasici m u l t jucai, de pild. Caragiale. L a acest capitol a l pasivului", alte luri l a cuvnt a u repetat, cu n o i variaiuni, vechea tem a regretelor ( d i n ediia precedent), r e f e r i toare la lipsa d i n Festival a unor directori de scen consacrai i de renume, m a i puin preocupai, se vede u n i i n aparen, alii i n f o n d , d e piesa romneasc

78

www.cimec.ro

despre

spectacolele

Festivalului.

discuiilor
n focurile acestei p o l e m i c i i-au ncrucia* floretele P a u l Everac, D i n u K i v u , Sebastrian C o s t i n , Sorana Coroam, p r e l u n g i n d n sala d e z b a t e r i l o r ecourile u n u i cunoscut schimb de o p i n i i d i n pres. D i n c o l o de interveniile critice, ce au vizat compoziia i structurarea o r g a n i zatoric a F e s t i v a l u l u i , protagonitii dezbaterilor au i n v e n t a r i a t cu discernmint i spirit de rspundere nsuirile de seam afle acestei manifestri, d e f i n i n d cteva d i n trsturile ei d i s t i n c t i v e . Pe trmul d r a m a t u r g i e i , au artat m a i muli v o r b i t o r i i(Grin Teodorescu, D u m i t r u M i r c e a , I . D . Srbu, Sorana Coroam, M i r c e a F i l i p , Sebastian Costin), se deseneaz dou tendine distincte, net demarcate. n cea dinii intr piesa de investigaie istoric, care cumuleaz deocamdat cea m a i mare investiie de energie i talent scriitoricesc. Discuiile, bogate, n j u r u l acestui subiect, au artat n p r i n c i p a l c, dei noua dram istoric depete i l u s t r a t i v i s m u l i descripia convenional n reprezentarea t r e c u t u l u i istoric ( C r i n Teodorescu) : propune n schimb c r i t e r i i nebuloase, adesea insuficiente, alteori false, n meditaia asupra t r e c u t u l u i i prezint contradicii f l a g r a n t e ntre discursul f i l o z o f i c i t e m e i u l reali a l evenimentelor. Ali preopineni ( I . D . Srbu, D u m i t r u M i r c e a ) au sugerat c v a l u l de piese istorice care invadeaz scenele acoper n f o n d o retragere a s c r i i t o r i l o r d i n faa realitii ; s-a a f i r m a t de asemeni c l i t e r a t u r a de inspiraie istoric, bogat n chei i t r i m i t e r i aluzive spre prezent, este friabil i sortit unei deprecieri r a p i d e . S-a l a n s a t o p i n i a <(Mihai N a d i n ) c, d i n c o l o de deschiderea l a istorie", sau tangena l a prezent", important este f i l o z o f i a n numele creia opereaz parabola s c r i i t o r u l u i . n aceeai msur s-a s u b l i n i a t importana c a l i tii l i t e r a r e , element ce poate v a l i d a sau i n v a l i d a n ultim msur u n text. D r u m u l piesei de actualitate a fost salutat cu m u l t entuziasm, i discuiile au detailat calitile unor texte n o i , aprute recent pe f i r m a m e n t u l contemporaneitii. Cu m u l t interes a fost primit piesa l u i I . N a g h i u Absena, s u b l i n i i n d u - s e , dincolo de toate imperfeciunile ei de construcie i incoeren compoziional, m e r i t u l de a f i atacat f r o n t a l tema major a rspunderii i n d i v i d u a l e . Aceti ngeri triti a l u i D . R. Popescu, aplaudat n u n a n i m i t a t e i analizat pe l a r g ( T r a i a n elmaru), a adus u n cor de felicitri echipei de l a T g . Mure, care c u modest, d a r strlucit srguin. a lansat spre p u b l i c acest text robust i g r a v . 0 l i n i e de for a F e s t i v a l u l u i a devenit poezia: discuiile au insistat asupra semnificaiei numeroaselor r e c i t a l u r i de poezie, care au nsemnat u n real i relevabil

www.cimec.ro

79

salt calitativ. V o r b i t o r i i a u semnalat cu satisfacie ( D i n a C o c e a , A l . Fini) efectiva deschidere de d r u m , ice se anun ntru a b o r d a r e a teatrului poetic, i s - a exemplificat, ca o mostr de originalitate i capacitate de a u t o - e x p r i m a r e , r e c i t a l u l lui T u d o r G h e o r g h e ( T r a i a n eilmaru). n egal msur s - a u i n v e n t a r i a t ctigurile aduse antei actorului p r i n aceste exerciii care mbogesc potenialul expresiei poetice i promit repercusiuni f a v o r a b i l e n nnobilarea instxumerituilui actoricesc. P o e z i a s - a constituit ca p r i n c i p a l element de creaie i n a r t a actorului, i a r opiunile manifestate de cei m a i valoroi soliti, p r e c u m : I r i n a Rchleanju-irianu, T u d o r G h e o r g h e , V a r g a Vilmo, E v a Ptrcanu, pot deveni s - a spus u n m i j l o c de incitare a poeilor l a o m a i asidu abordare a teatrului. Discuiile, p r i v i n d sfera artei interpretative a u avut u n caracter larg (Valentin S i l v e s t r u , N i c o l e t a T o i a , S a n d a Mnu, A l . Fini, A n a H a l a s z , S o r a n a Coroam). I n t e r veniile s - a u referit, deopotriv critic i a p r e c i a t i v , l a n a t u r a formativ a a c t o r u l u i , demontsttrindu^se c n a c t u a l a ediie a F e s t i v a l u l u i , p r o f e s i o n a l i s m u l tnrului actor a d a t rezultate notabile. D i n c o l o de satisfaciile justificate, discuiile s - a u desfurat n evantai atingnd numeroi centri responsabili ai antrenamentului profesional : nvmntul teatral, p e d a g o g i a regizoral, a u t o d i s c i p l i n a , continuitatea s t u d i u l u i n teatre. U n c a p i t o l c e n t r a l n dezbateri 1-a constituit a n a l i z a l a obiect a (unor spectacole prezente pe afiul F e s t i v a l u l u i Croitorii cei mari din Valahia, Cronica personal a lui Laomc, Oedip salvat a p r e c i e r i l e i obieciile generalizndu-tse spre o larg arie de cuprindere a fenomenului teatral. S - a certificat a f i r m a r e a unor n o i n u m e n sectorul regiei tinere ( M a g d a B o r d e i a n u , N i c o l e t a T o i a ) , i a fost relevat u n numeros contingent de tineri a c t o r i ce se adaug, s p o r n i c , cadrelor t e a t r u l u i nostru ; d e altfel, a f i r m a r e a tineretului a dat u n caracter special, tineresc, competitiv, ediiei, fapt subliniat adesea n discuii. Fr s izbuteasc o e l u c i d a r e a p r o b l e m e l o r (e i d i f i c i l ) , discuiile a u vizat multiple i corelate u n g h i u r i de inciden a l e fenomenului teatral ; n p r i n c i p a l , r a p o r t u l dintre d r a m a t u r g i a original i m u l t i p l e l e ei relaii cu teatrele, regizorii, c r i t i c a i, n u ln u l t i m u l rnd, p u b l i c u l . C o l o r a t e d e flcrile p o l e m i c i i {.cuvntul l u i P a u l E v e r a c f i i n d n aceast privin i l u s t r a t i v ) , m a i aprinse c a altdat, cele trei ntlniri coilocviale, iniiate n a n e x a spectacolelor d i n F e s t i v a l , s - a u constituit ntr-o tribun liber, certificnd sntatea i v i g o a r e a u n u i organism t e a t r a l care, l a doi ani o dat, se supune u n u i r i g u r o s auto-eontrol : cci c e este F e s t i v a l u l dac n u c o n s u l t a r e a pulsului i a u s c u l t a r e a respiraiei te%trului nostru ? L a obiect i dincolo de el, cu aprecieri profesionale, autorizate, i preri libere, discuiile, consultaii bene vole'', a u stabilit, a u anulat, a u clasificat, a u d e s c a l i f i c a t , a u c o n f i r m a t s a u a u contrazis... Gnd a b u r i i festivitii se risipesc, i diplomele p a l m a r e s u l u i se, aaz sub cristalurile birourilor, cnd p e toate scenele d i n ar ncepe m u n c a cotidian i nefestiv, poate c u n d e v a v a g e r m i n a pe neateptate smna aruncat n aceste discuii, i unele preri emise v o r cpta u n neateptat ecou.... Cci, spune Socrate l u i M e n o n , prerea, adevrat n u - i cluz m a i puin bun dect tiina, n vederea dreptei fptuiri". Cu deosebirea, Socrate, zice M e n o n c acela ce a r e tiina, izbutete p u r u r e a ; cine a r e prerea adevrat, cteodat i z b u tete, alteori n u " .

M.I.

www.cimec.ro

C R A T E

dram de
www.cimec.ro Dumitru Solomon

A ntrebat mai de pe

fost

cel m a i m a r e ca Socrate. cinstea

filozof

al

antichitii, i i s-a a murit

se

spune. c

Cherefon n u exist

pretinde pe i el ;

a om

oracolul l u i A p o l l o

de ila D e l f i

rspuns

lume

nelept minciun,

D a r Cherefon

de m u l t , s-i

o r a c o l u l a tcut patria,

cine

tie care o f i adevrul ?... ei inii... A luptat

I - a nvat p e o a m e n i s deosebeasc iubeasc o r i p e n t r u pmntul care vina Atenei

b i n e l e de ru, a d e v r u l s se cunoasc condam atenieni prefe

d e n e c i n s t e , s f i e virtuoi, de t r e i dat s-a p u r t a t s p a r t a n e . Dei l a capt.

sale, l a P o t i d e e a , l a D e l i o n r e f u z a t s voteze victorie cei zece strategi de l a i n s u l e l e

i l a A m f i p o l i s . narea au rind la Ariginuse fost

De fiecare flotei pn ca

ca u n v i t e a z . A a u ctigat de glorie,

l a m o a r t e a celor mpotriva izblnda dect condamnai

zece g e n e r a l i

strlucita

acoperii

la moarte pentru

de a - i f i lsat s-a m p o t r i v i t , cei 30 d e mult i-a nvat

pe mori

nengropai,

s duc sc cu i

Socrate iubit i

ca i n c a z u l ai Atenei. i pe alii via s atenieni. le moral, Procesul nouzeci nainte C u ce

condamnrii A respectat S-a de loc

m o a r l c a l u i L e o n d i n S a l a m i s d e ctre zice, osta i a l ei. A sale A n cu viciile bune ^au r e l e . propriile-i acest ale vicii cetii

tirani i pe o

N u i-a prsit respecte. simpl, a avut i de s-a

patria, legile, rzboit virtuos. la

Atena

altora, jertfe an

ducnd

N - a nedreptit totui heliatilcr calendarul atunci fa afirm s cu

0

pe n i m e n i . din Atena de care ne

adus

z e i l o r cetii, al olimpiadei n anul

cinstindu-i. a cincea. Gristos. fcut el i i de

o m a f o s t c o n d a m n a t l a m o a r t e de a t e n i e n i . primul a fost s i temei, aplic atenieni, ori : s lor a folosim astzi. se fost o de 399

tribunalul dup avea si o

adic, Socrate att

70 de a n i . C a r e de c ara profesorul ns un se de dou VRUT

greeala l u i Socrate ? aplice pedeapsa unei o victima explicaie, obicei

de v i n o v a t

sa, nct

maxim ? cumplite

Prietenii a A ar f i

nvceii nedreptatea Dar

nedrepti. greit grav,

trebuie Pedeapsa

aib

cauz... c

Socrate a CARE ales,

greit. FOST putut

pentru

greeal

oarecare moartea Judecat

n u trebuie

s m o r i . . .

nseamn

neiertat... i opta, A

criminalilor. ar f i avut de

CRIMA L U ISOCRATE m a i este ceva. s-ar f i p u t u t s

Socrate

salva... D e Sau A

m a i nti moar ! atenienii dintre

pltind DE CE

o A

amend, VRUT

iar m a i apoi. soluie. SA SOCRATE

dup pronunarea preferat Curnd Socrate. MOARA ?

sentinei, f u g i n d

d i n Atena.

D a r a respins i p r i m a

i a d o u a

moar. dup

executarea pe

sentinei, pe unul

i-au ei

schimbat

prerea

asupra l u i statuie AVUT A U

I - a u exilat

acuzatori, CND

l - a u osndit

la moarte, o

de b r o n z a fost DREPTATE

ridicat

n cinstea f i l o z o f u l u i

n s a l a d e p r o c e s i u n i . C N D S A U CND

ATENIENII ?

L-AU CONDAMNAT

L - A U REVEN

D I C A T PE S O C R A T E ?

82

www.cimec.ro

DEMON
U n cmp slbatic, ntinden de piatr i n i : ' p , cteva tufiuri prfuite. U n d e v a , n u d e p a r t e , se simte m a r e a . Z g o m o t e de lupt n a p r o p i e r e , d i n ce n ce m a i stinse. A p o i n u se m a i r.ud dec't m u r m u r u l mrii, ipete bizare de psri. Lumin roie, crepuscular, atenund cenuiul pmntului. O clip scena rmne goal. Intr Socrate n armur de h o p l i t . N u se grbete. Privete d i n cnd n cnd napoi, innd sabia pregtit p e n t r u a se apra de e v e n t u a l i i urmritori. U n soldat tnr l a j u n g e d i n urm. Se uit mereu ndrt cu team. l zrete pe Socrate.

S O L D A T U L T N R (gfind de oboseal) : H a i m a i repede, c-i de ru ! S O C R A T E (calm) : D a c f u g i m m a i repede, ctigm btlia ? ( S o l d a t u l tnr l privete c o n t r a r i a t . ) A t u n c i , de ce ne grbim ? D a c ne r e t r a g e m n o i m a i ncet, v o r v e n i i ei m a i ncet. nvingtorii obosesc l a f e l de r e pede ca i nvinii. S O L D A T U L T N R : A s t a de rtnde-o tii ? S O C R A T E : A m fost i n o i nvingtori. S O L D A T U L T N R : A u s te a j u n g d b urm i-au s te-nhae. S O C R A T E : D a c m i a u p r i z o n i e r , se p clesc c r u n t . A f i cel m a i p u t u r o s sclav d i n ci s-au nscut pe pmnt. S O L D A T U L T N R : E u o terg m a i r e pede. S O C R A T E : E u o terg m a i ncet... S O L D A T U L T N R : Eti n e b u n ? S O C R A T E : Filozof. ( S o l d a t u l tnr iese n goan. Socrate r mne s i n g u r . nclin c a p u l pe umr, ca i c u m a r asculta o voce optit de c i n e v a n e vzut, se aaz cu spatele rezemat de u n copac uscat i rmne mpietrit, ntr-o stare vecin cu catalepsia. Se-ntunec t r e p t a t . So crate n u se clintete d i n poziia sa. Cteva secunde e ntuneric d e p l i n . A p o i se l u m i neaz de ziu. Socrate e n aceeai poziie. N u d o a r m e . Buzele sale p a r a m u r m u r a ceva. Intr S o l d a t u l tnr, se uit mprejur, recunoate l o c u r i l e . l descoper pe Socrate. se a p r o p i e . )

SOLDATUL T N R : H e i , p r i e t e n e , eti rnit ? (Socrate n u rspunde. S o l d a t u l l zglie.) Eti m o r t . f i l o z o f u i e 'f S O C R A T E (i r e v i n e d i n starea d ; c v a s i S O L D A T U L T N R (! msoar) : N u p a r i . m a g n e t i s m ) : T e - a i ntors l a lupt ? S o l d a t , a i a eti. O a m e n i de stat care s f i e S O L D A T U L T N R ( s t u p e f i a t ) : Triete ! s i m p l i soldai n - a m prea ntlnit. M - a m rtcit... S - a - n t u n e c a t i t o t nvrtinS O C R A T E : D a r A l c i b i a d e e o m de stat ? d u - m . a m a j u n s n acelai loc. i m - n S O L D A T U L T N R : D a . i ofier. cearc o d u r e r e de burt d e - m i ies o c h i i . S O C R A T E : C u i i folosete m a i m u l t d e S O C R A T E : Frica. coraia ? U n u i o m de stat, care e i ofier, S O L D A T U L T N R (inndu-se cu minilc sau u n u i f i l o z o f ? de burt) : N u tiu. A s t a m i se-ntmpl de S O L D A T U L T N R : C r e d c u n u i o m de cnd e r a m m i c . A t e a p t - m i pe m i n e . stat. Ca s vad l u m e a c-i viteaz i s aib (Alearg i d i s p a r e ntr-un tufi. N u se m a i www.cimec.ro ncredere n e l . vede. I se aude d o a r vocea. E c l a r c l

ine de v o r b pe Socrate, ca acesta s n u plece i s-1 lase singur.) A s c u l t , f i l o z o f u l e ! A m s te caut a A t e n a . A i o coal a t a , un... c u m i sice ? S O C R A T E : Frontisterion. S O L D A T U L T N R (nevzut) : E x a c t . S O C R A T E : N - a m . D a c v r e i s m caui, nirebi de mine n pia. Socrate m cheam. S O L D A T U L T N R (apare d i n tufi, i ncheie centura) : T u eti Socrate ? l a care i - a s a l v a t viaa I u i A l c i b i a d e l a P o t i d e e a ? E adevrat c i s-a d a t o decoraie, i a r i u i-ai oferit-o l u i Alcibiade ? SOCRATE : Da. S O L D A T U L T N R : A t u n c i n u eti c h i a r aa detept p r e c u m se zice. E u u n u l n-a d a a l t u i a decoraia... i - a d a t b a n i ? (So crate neag.) Pmnt ? (Socrate neag.) O funcie de stat ? (Socrate neag.) neleg... ! 1 iubeti... S O C R A T E : T u eti pedestra, n u - i aa ? S O L D A T U L T N R : H a i , n u m l u a cu v o r b a ! D a , snt. S O C R A T E : A i p u t e a l u p t a clare ? S O L D A T U L T N R (nu pricepe ce vrea cellalt) : N u . A m fcui instrucie l a i n fanterie. S O C R A T E : D a c a r v e n i c i n e v a l a t i n e i i-ar da u n c a l i i-ar spune l u p t ! " ? S O L D A T U L T N R : N-a l u p t a pe c a l , c n u tiu. A d a c a l u l u n u i c a v a l e r i s t c r u i a i - a u ucis c a l u l . S O C R A T E : D e ce ? S O L D A T U L T N R : C u m , de ce ? Fiindc el ar avea nevoie de c a l m a i m u l t dect mine. S O C R A T E : E u ce snt, dup prerea t a ? O m de s t a i ?

S O C R A T E : A a d a r , a m fcut ru c i - a n cedat decoraia l u i A l c i b i a d e ? S O L D A T U L T N R (mohort) : A r v e n i c n u . D a r m - a i dus c u v o r b a i m - a i s i l i t s zic c u m v r e i t u . S O C R A T E : T e - a m s i l i t ? E u t e - a m ntrebat d o a r . T u s i n g u r a i rspuns i m i - a i artat c a m fcut b i n e . S O L D A T U L T N R (grimas) : N u v r e a u s m a i d i s c u t cu t i n e . M i - e fric. S O C R A T E : T e doare iar burta ? S O L D A T U L T N R : Capul. S O C R A T E (vesel) : Semn b u n , s e m bun ! S O L D A T U L T N R : Eti c a m a n t i p a t i c . S O C R A T E (zmbind) : tiu. SOLDATUL TNR: C r e d c a i muli dumani.
n

S O C R A T E : O h o ! Z e i i m i - a u druit d i n plin. S O L D A T U L T N R : m i nchipui ct te ursc o a m e n i i ! S O C R A T E : O a m e n i i snt complicai. U n i i m ursc, alii m iubesc. M a i snt i d i n t r e aceia care m i iubesc, m i ursc. E u snt m a i s i m p l u . i iubesc pe toi. C h i a r i pe cei care zac acolo, ucii de mna mea. SOLDATUL TNR (masndu-i fruntea, nervos) : V r e a u s a j u n g m a i repede l a A t e n a ! tii d r u m u l ? S O C R A T E : i cu o c h i i nchii. S O L D A T U L T N R (nerbdtor) : A t u n c i s m e r g e m !
<

Ies amndoi

fr

grab.

PIAA
O pia d i n A t e n a . V i e agitaie matinal. N e g u s t o r i i i strig mrfurile, expuse pe tarabe la vedere. Z a r a f i i , n plin a c t i v i t a t e de s c h i m b , f a c o glgie infernal, de unde se vede c b a n u l este m a r f a cea m a i disputat. Cteva ateliere meteugreti ( f i e r a r i , p i e l a r i , c r o i t o r i , f r i z e r i , p a n t o f a r i , a r g i n t a r i etc.) n care se lucreaz fr prea m a r e zgomot. U n d e v a , n m a r g i n e , a t e l i e r u l de cizmrie a l f i l o z o f u l u i S i m o n . Civa brbai, pare-se fr ocupaie, stau n g r u p u r i i discut.

V N Z T O R U L D E C R N A I : Uite, uite, ce m a i caltaboi ! Epoca l u i P e r i c l e este epoca caltaboilor ! (Recit cu t r i v i a l i t a t e a toas a precupeilor.) nostim i zgomo

Z e i i cei m a r i preasfinit-au crnaii a i c i p r e parai D i n m u l t e i-alese mruntaie i crnuri i membre. Cu-arome de mirodenii ce urc pn-n Olimp... MELETOS (n m i j l o c u l unui g r u p ) O. A t e n a e plin de poezie ! Pn i vnztorii, iat, c o m p u n v e r s u r i demne de u n P i n d a r sau de u n H o m e r . T o a t e astea m inspir. C n d v o i a j u n g e acas, m v o i strdui s c o m p u n i eu aa s i m p l u i a u t e n t i c ca ei. T r e b u i e s tii d o a r s asculi. Cetatea noastr e plin de poezie ! L Y C O N ( d i n g r u p u l socratic, parodiaz) : Cetatea noastr e plin de prostie... U N I N S R O T O F E I (din grupul l u i Meletos): N e n o r o c i t u l sta e precis u n metec. A l t u l n u i-ar f i ngduit s ne defimeze ceta tea... L Y C O N : N u era v o r b a de cetate, grsun u l e ! D e p r o s t i a d i n cetate ! M E L E T O S (calm) : Las-1, CHsis, e u n u l d i n nvceii l u i Socrate. R O T O F E I U L (se face rou) : D e - a l l u i So c r a t e ? l o m o r ! l schilodesc pe n e t r e b n i c !

( D a r n u schieaz v r e u n gest n acest sens.) De u n d e tii c-i d e - a l l u i Socrate ? M E L E T O S (superior) : D i n f e l u l n care-i bate joc de t o t i de toate. R O T O F E I U L (cu team) . tia-s periculoi, M e l e t o s ? V r e a u s spun : sar l a btaie ? M E L E T O S (cu f i n dispre) : N u m a i c u g u r a , Clisis... N u m a i cu g u r a . . . C u m o r s sar la btaie, cnd au de flecrit atta ? ROTOFEIUL (se duce, n u fr fric, l a L y c o n i-1 lovete cu p u m n u l , d e m o n s t r a t i v ) : N a , ca s simi m a i b i n e p r o s t i a a t e n i e n i l o r ! ( A p o i fuge i u t e n g r u p u l su.) L Y C O N (i freac l o c u l l o v i t ) : N - a i idee ce b i n e o s i m t . ( G r u p u l n hohote de rs.) care se afl izbucnete n

R O T O F E I U L (ctre ai si) : A recunoscut c a smit-c. MELETOS (cu m u s t r a r e acid) : T e f a c i de rs, Clisis... i m f a c i i pe m i n e de rs. E u snt poet, n u btu. U N TNR D I N GRUPUL L U I MELE T O S : n chestia cu p r o s t i a , i-a zis-o, amice Clisis... ROTOFEIUL (n-a p r i c e p u t n i m i c ) : M i e ? Pi l - a m p o c n i t de n u s-a vzut ! V N Z T O R U L D E V I N : Poftii i gustai d i n l i c o a r e a sacr a l u i D i o n y s o s ! N u stai pe gnduri ! Viaa e scurt. Ctre f e r i c i r e v chem, brbai a i A t t i c e i ! A g a m e m n o n nsui, cel m a i vestit d i n t r e a t r i z i , a but d i n acest v i n dumnezeiesc. O a r e n u i - a s t r i -

84

www.cimec.ro

gat A c h i l e Peleianul l u i Agamemnon : T u , beivan, tu, dulu fr o b r a z " . . . i aa m a i departe ? M E L E T O S (ctre g r u p u l su) : Luai pild, prieteni, de l a acest negustor de vin... l tie pe H o m e r pe dinafar... V o i , care vrei s scriei versuri... A , d a r iat-1 pe cel m a i frumos i m a i elegant brbat din A t e n a ! (i face apariia Socrate. Poart h a i n e uzate. n min are u n b a s t o n n o d u r o s , c i o p l i t g r o s o l a n . E descul. A r e u n mers d e m n , f e r m , p r o v o c a t o r . Este f o a r t e robust, d a r i f o a r t e urt, ca u n S i l e n : faa lat, f r u n tea m a r e , prelungit cu o chelie lucioas, n a s u l crn, borcnat, o c h i i bulbucai, buzele groase, senzuale, b a r b a nclcit.) R O T O F E I U L (tare, ca s-1 aud Socrate) : Pe mine, dac a sta alturi de e l , m - a r putea l u a cineva drept Adonis... (Civa rd. Socrate a a u z i t . Se a p r o p i e c a l m de g r u p u l l u i M e l e t o s . R o t o f e i u l plete, ncearc s se retrag, tremur. Socrate a a j u n s n d r e p t u l l u i , se oprete.) S O C R A T E : Iat, stai alturi de mine... ( R o t o f e i u l se strecoar pe lng Socrate i o terge, ascunzndu-se n spatele l u i M e l e t o s . ) Vd c nu v r e i s profii de situaie. A doua oar n - a i s te m a i ntlneti cu ea... M E L E T O S (cu o enervare inexplicabil, d e terminat, poate, d o a r de prezena l u i So crate) : N - a i s ncetezi odat s-i m a i bai j o c de oameni, Socrate ? C l i s i s , sta, ce i-a m a i fcut ? A aruncat i el o vorb... S O C R A T E (blnd) : D a r eu, Meletos, ce i - a m fcut ? A m prins din zbor vorba aruncat de e l . . . T a r e suprcioi m a i sntei v o i , poeii ! (Socrate contempl cu o p r i v i r e larg t a r a b e l e cu mrfuri ale n e g u s t o r i l o r . ) E i , cte l u c r u r i de care eu n - a m nevoie exist ! CINEVA DIN GRUPUL L U I MELETOS : Fanfaronul ! S O C R A T E : I a r alii, chiar de l e - a r avea pe toate astea, tot n - a r fi mulumii... M E L E T O S (ctre a i si) : C e i care merg desculi i poart aceeai manta i i a r n a i v a r a . . . firete, n - a u nevoie de nimic... SOCRATE (nu-1 intereseaz ; nsoit de civa ceteni, se a p r o p i e de g r u p u l su. P r i e t e n i i i nvceii i fac loc, l n c o n j o a r cu u n soi de veneraie familiar. So c r a t e l descoper n g r u p pe A n t i s t e n e . Ridic b a s t o n u l i arat o gaur m a r e d i n m a n t a u a acestuia) : Antistene, c e - i cu gaura asta ? A N T I S T E N E : C a s se tie ct de mult dispreuiesc, ca i t i n e , preaneleptule, toate bunurile lumeti nefolositoare. S O C R A T E (a sesizat uoara i r o n i e d i n c u v i n t e l e l u i A n t i s t e n e , zmbete) : E i , A n tistene, i se vede deertciunea prin mantie. ( A n t i s t e n e acoper cu p a l m a g a u r a m a n t i e i , ceilali rd.) Prieteni, poate tii voi ce are Meletos cu mine, c-i pune poeii s m latre n proz ? L Y C O N : P e mine m - a i mucat unul.
:

A N T I S T E N E : P r e a i-ai btut j o c de e i , Socrate... S O C R A T E (mirat) : A spus eu ceva ru despre poei ? ANTISTENE : Nu despre toi... Despre tia, care se inspir d i n pia i se-ntrec n l i m b a j cu precupeele... S O C R A T E : D a r tia n u - s poei, A n t i s t e n e , tia s c r i u ce v d , n u ce s i m t . M E L E T O S (tare) : S n u ne-nvei t u c u m s ne s c r i e m p o e z i i l e , Socrate ! H a r u l n i - 1 d a u zeii, n u o a m e n i i de t e a p a t a ! S O C R A T E (afabil) : Z e i i dau ntr-adevi h a r u l , d a r tii c v i l - a u d a t v o u ? M E L E T O S : O a m e n i i n u a u cderea s-i cenzureze pe zei... S O C R A T E : C e i care n u a u cderea, snt oameni ? M E L E T O S : Fii ateni, p r i e t e n i , ce v o r b e ies d i n g u r a acestui brbat ! (Arat spre g r u p u l l u i Socrate, cu u n gest acuzator.) E i v o r p i e i r e a credinei ! ( M u r m u r e de i n d i g n a r e n rndul a m i c i l o r l u i Meletos.) So crate i reneag pe zeii cetii ! ( R o t o f e i u l iese m a i n fa, ncurajat de a t i t u d i n e a c o m b a t i v a g r u p u l u i M e l e t o s , i strig : H u o !" A l t u l ip fr p r e a m a r e c o n v i n gere : A t e i l o r !"') S O C R A T E : C a - n pia... (Se adreseaz d i s c i p o l i l o r si.) P r i e t e n i , n o i a m nvat s ne susinem prerile cu a r g u m e n t e . i s n i se rspund cu a r g u m e n t e . Iat ns c aceti poei de pia n u a u a l t e a r g u m e n t e dect strigtul b o u a r u l u i care-i mn b o i i . C u m b o i i notri care se numesc i d e i n u seamn de loc cu b o i i l o r , nseamn c v o r b i m alt limb... L Y C O N : M a i ales c u n u l d i n b o i m - a l o v i t cu c o p i t a . . . S O C R A T E (cu m u s t r a r e ) : A m spus b o u a r i , L y c o n . D e c i , sau nvm n o i l i m b a l o r , sau o nva ei pe a noastr... M E L E T O S : nva m a i nti s-i respeci pe zei ! S O C R A T E : D u p ce v e i nva t u s-i r e s peci pe o a m e n i . M E L E T O S (se a p r o p i e de Socrate ncet ; nvceii acestuia fac z i d n j u r u l m a g i s t r u l u i , d a r Socrate i d l a o p a r t e i r mne n faa l u i M e l e t o s , care i se a d r e seaz cu o voce alb) : Socrate, p e n t r u g u r a asta a t a , a i s plteti c n d v a cu c a p u l . S O C R A T E (l privete f i x , zmbete) : tiu. (Meletos rmne o secund pe loc, i m o b i l i zat de p r i v i r e a l u i Socrate, a p o i se-ntoarce brusc i se ndeprteaz.) Ct v r e m e a m p i e r d u t cu p a l a v r a g i i i tia ! A N T I S T E N E : D e ce u n i i poei, n loc s scrie, fac discuii p r i n pia ?... S O C R A T E : E m a i uor s discui, dect s compui versuri.
m

L Y C O N : P r i n u r m a r e , n o i f a c e m o treab m a i uoar dect M e l e t o s i o a m e n i i l u i . . . S O C R A T E (gnditor) : C r e d c d a , L y c o n . . . (Dup o secund.) T r e a b a pe care-o face n e g u s t o r u l e m a i uoar dect t r e a b a pe care-o face f i e r a r u l ?

www.cimec.ro

85

L Y C O N : D e s i g u r . N e g u s t o r u l i strig m a r f a , v i n d e , i a b a n i . . . n t i m p ce f i e r a r u l st toat z i u a n d o g o a r e a ngrozitoare a f o c u l u i i mnuiete b a r o s u l greu... S O C R A T E : D a r n e g u s t o r u l , p n a-i a g o n i s i m a r f a , n u t r e b u i e oare s u m b l e ca s-o gseasc, s nfrunte f u r t u n i l e de pe m a r e i tlharii de pe pmnt, i p l o i l e , i vntul, i d r u m u r i l e p r o a s t e , zile i nopi de-a r n dul ? A m dreptate, L y c o n ? L Y C O N : M d a . . . A a e. P a r e c h i a r m a i grea m u n c a n e g u s t o r u l u i dect a f i e r a r u l u i . . . S O C R A T E : P e n t r u f i e c a r e d i n ei t r e a b a pe care-o face el e m a i uoar i n acelai t i m p m a i grea dect t r e a b a pe care-o face a l t u l . . . i se p a r e p r e a c o m p l i c a t , L y c o n ? L Y C O N : D e s t u l de c o m p l i c a t . ( U n tnr s-a a p r o p i a t de g r u p i a ascultat u l t i m e l e replici.) T I N R U L : Ce c o m p l i c a t ? E aiureal c u rat ! (Toi se ntorc spre e l , L y c o n l apuc pe tnr de bra i i - 1 rsucete. Tnrul geme.) L Y C O N : Ce caui a i c i ? T N R U L (masndu-i mna) : D a c - i o p r i t , discutai n alt p a r t e , n u n pia, u n d e v aude toat l u m e a ! A N T I S T E N E : N u c u m v a eti t r i m i s de p o e t u l acela care lupt cu g u r a p e n t r u u n colior n P a r n a s ? ( L y c o n v r e a s-1 p l e s neasc pe tnr. Socrate l oprete cu u n gest.) S O C R A T E : M u t r a acestui biat n u m i - e necunoscut. Parc i vocea... T N R U L : C r e d e a m c i-ai p i e r d u t m e m o r i a , Socrate. D a r v d c i-a m a i rmas ceva. S O C R A T E (cu s i m p a t i e ) : A c u m tiu cine eti. T e - a m recunoscut ! T N R U L (insolent) : D u p voce sau dup mutr ? S O C R A T E : D u p obrznicie. ( A m i n t i r e f u D e l i o n , de r u p e a i p gar.) Fugeai, la mntul... T N R U L ( a m i c a l ) : n t i m p ce t u te r e trgeai ncet, ca s-i ntrzii pe dumani... M i - a i spus s te caut p r i n piee... Iat c a m v e n i t . . . D a r dac t o t ce ndrugai m a i nainte e f i l o z o f i e , f i l o z o f i a t a . m t e m c a m v e n i t degeaba. M a i ales c t a t a m - a o p r i t s i a u lecii de !a t i n e . S O C R A T E : T r e b u i e s-i asculi printele. T N R U L : Si supunerea fa de prini face p a r t e d i n f i l o z o f i a t a ? SOCRATE : Da. T N R U L (dezamgit dc-a binelea) : A s t a nv i acas. A v r e a s cunosc a l t e l e . Lumea... S O C R A T E : N u te pot cunoti pe t i n e nsuti. ajuta dect s te

S O C R A T E : C u m v r e i s cunoti l u m e a d a c n u te cunoti m a i nti pe t i n e ? T N R U L ( l i v i d ) : M i - e fric, Socrate... L Y C O N ( g l u m i n d ) : O a m e n i i n u - i respect dect pe cei curajoi. Pe e r o i . T N R U L (se repede l a L y c o n , l apuc de hain, strns, cu d i s p e r a r e ) : M i - e fric de m i n e , nelegi ? ! T u n u tii ce-i a i a ! Eti f r u m o s , p u t e r n i c , a i succes l a ntreceri, l a f e m e i , p o a t e c eti i detept, d a c tc-nvri n j u r u l l u i Socrate... A i mutr de e r o u . N u - m i place m u t r a ta de e r o u ! A v e i ceva obscen, t r i v i a l n toat fiina voastr, ceva de c u r v e care v o r s i n t r e n graiile istoriei... L Y C O N (calm) : Socrate, d - m i v o i e s-1 tvlesc puin pe i m b e r b u l sta m u r d a r . . . T N R U L (lovete mrunt, cu p u m n i i , i n p i e p t u l m u s c h i u l o s a l l u i L y c o n ) : D e ce ? L - a m vzut pe e r o u l Socrate c u m se retr gea ncet, cu msur, d i n faa s p a r t a n i l o r . . . Ce s nv ? C u m se f u g e ncet ? C u m se ascunde laitatea sub muchii tia de oel ? C u m s f i u m a i b u n ? C u cine ? P e n t r u cine ? Lsai-m s plec acas ! S O C R A T E (ncet) : Las-1 s plece acas. (Tnrul se smulge i alearg. n faa l u i Socrate se oprete, h i p n o t i z a t . ) TNRUL (cu voce voalat) : L - a m c i t i t pe H o m e r , Socrate... E u n u p o t s f i u erou... (ii zgrie pieptul dezvelit.) N - a m a i " : , n - a m . . . N u pot... N u p o t s f i u d r e p t . . . N u p o t s f i u b u n . . . Ca t i n e . . . ( A p r o a p e n oapt.) L a c e - m i folosete s m cunosc pe m i n e nsumi ? Ca s-mi f i e scrb de m i n e ? M i - e scrb si aa... S O C R A T E (parc absent) : C u m te cheam ? T N R U L : E u r i t e s . Snt f i u l l u i A n y t o s , tbcarul. S O C R A T E : A m a u z i t de e l . E u n o m c u m secade, c i n s t i t . i n meserie i n politic. E U R I T E S (parc n e d u m e r i t ) : i ce-i dac e cinstit ? S O C R A T E : E bine. E U R I T E S : D e u n d e tii c e b i n e ? C tii t u , Socrate ? D e ce te l a u z i ca u n c o p i l ? D e ce-i bai j o c de o a m e n i i tia ? ANTISTENE : Tinere, respect mcar vrsta ! E U R I T E S : Vrsta ? N u p r i c e p . . . Cnd a m s a m eu vrsta l u i Socrate, alii a u s m respecte ? N u m a i fiindc a m s f i u m a i blrn c'ect ei ? ANTISTENE : tbcria l u i . Socrate, las- s plece la
e

E U R I T E S (tresare v i o l e n t . ! c u p r i n d e u n f e l de spaim ascuns) : N u ! A m s tac. N u m gonii ! L Y C O N : N-are p r i e t e n u l meu S s plece nicieri ! Este

TNRUL (tresare, o cut adnc, d u r " roas, i brzdeaz fruntea) : N u . . . N u v r e a u . . . (Se vede c tnrul e a g i t a t de g n d u r i i sentimente t u l b u r i , d a r pe Socrate n u - 1 intereseaz s t r a t u r i l e obscure ale s u f l e t u l u i , apele l u i adnci i miloase.) M - n t o r c acas. E m a i b i n e aa...

E U R I T E S (scoate d i n t r - o pung nite m o nede) : U i t e , Socrate, c i n c i t e t r a d r a h m e . ( I le ntinde l u i Socrate.) l a - l e ! A s m a i fac rost de b a n i i a m s-i aduc. S O C R A T E : D e ce ? E U R I T E S : P e n t r u nvtur. (Ceilali rd.)
m

86

www.cimec.ro

S O C R A T E : C u m ctig tatl tu banii ? E U R I T E S : V i n d e piei tbcite. S O C R A T E : E u ce vnd ? E U R I T E S : N u tiu. N i m i c . S O C R A T E : A t u n c i pentru ce s i a u banii ? E U R I T E S : D o a r n-o s-i bai capul de geaba cu mine ! S O C R A T E : S i a u plat pentru ceea ce este n sufletul i n mintea ta ? (Eurites bag banii l a loc n pung.) Stai, Eurites. Poate c a i s nvei totui ceva... R O T O F E I U L (se-nvrte prin p r e a j m a g r u pului lui Socrate) : A i s-nvei s-i njuri pe zei. (Apoi se retrage iute n mijlocul grupului su.) CINEVA DIN GRUPUL L U I MELETOS : i c soarele e un bulgre de metal n cins ! Meletos, zdrenroii tia a r trebui s fie spnzurai de zidurile cetii. C a s-i vad de l a distan toi filozofii care se aciuiaz l a A t e n a !... S O C R A T E : M i se pare c nite erpi v e ninoi se preling pe lng noi... V O C I : Strivete erpii, Socrate ! N u - i lsa ! S O C R A T E (ridic bastonul i vorbete tare): C u o singur lovitur de b i-a putea zdrobi. (Voci : .,Zdrobete-i ! D-le l a cap !" Civa ridic de jos pietre i se pregtesc s le arunce n oamenii lui Meletos, care se retrag. Socrate coboar bastonul.) S a u i-a putea goni... D a r care e folosul ? V o r deveni ei mai buni ? L Y C O N : Dac n u - i loveti tu, las-m pe mine s-i mototolesc niel. S O C R A T E : V o i avei dreptate, prieteni. D a r s ne gndim nainte de a ridica pumnul. Snt ri aceti oameni ? E U R I T E S : Firete. S O C R A T E : A , E u r i t e s , poate c-mi rs punzi tu m a i departe. N u cumva oamenii acetia snt i nedrepi ? EURITES : Fr-ndoial. Nedreptatea i rutatea se apropie... S O C R A T E : D a r dac eu i-a Iovi cu bun tiin, n-a comite oare un ru ? E U R I T E S : B a d a , dar... S O C R A T E : A i rbdare, E u r i t e s . Z i c e a i c nedreptatea i rutatea se apropie... T r e b u i e s-neleg c se urmeaz... E U R I T E S : Sigur. S O C R A T E : Dac i-a lovi, a face i o nedreptate, n u - i aa ?... E U R I T E S : Dac j u d e c i astfel, bineneles c... S O C R A T E : Singur ai spus c rutatea i nedreptatea se urmeaz. E U R I T E S : Da. S O C R A T E : Rspltind rul cu alt ru, ne dreptatea cu nedreptate, vom fi i noi ri i nedrepi... E U R I T E S : Se poate... (Abtut.) Aa e... F i r - a r s fie ! (Ironic.) N o i trebuie s fim virtuoi, s fim buni, drepi... N o i nu putem fi ri ! N u putem ! N u putem face nimnui vreo nedreptate ! Aa e. Socrate... Aa e... S O C R A T E : Eti tnr i repezit, Eurites. D - m i voie s te mai ntreb ceva.

E U R I T E S (posac) : ntreb-m, S o c r a t - D e asta am rmas cu tine... S O C R A T E : U n om care ucide alt om co mite el un ru ? E U R I T E S : Fr doar i poate. S O C R A T E : D a r cel care fur d i n avutul statului ? E U R I T E S : i e l . S O C R A T E : D a r cel care-i trdeaz ara ? E U R I T E S : Se-nelege. S O C R A T E : T o a t e acestea snt fapte rele. n u - i aa ? ( R i t m u l dialogului se accelereaz, ca u n r i t u a l s t r a n i u i slbatic.) devine

E U R I T E S : Da. S O C R A T E : i nedrepte ? E U R I T E S : Da. S O C R A T E : I a r cei care l e - a u comis snt ri i nedrepi. E U R I T E S : Da. S O C R A T E : D a r dac le vom rsplti pe merit, tot cu bun tiin, cum le vom rs plti ? C e - i vom face ucigaului, vnztorului de patrie, tlharului ? E U R I T E S : i vom pedepsi. S O C R A T E : Ucigaul trebuie ucis ? E U R I T E S : Da. S O C R A T E : A ucide un om este un lucru ru ? E U R I T E S : Da. S O C R A T E : D a r a ucide un om care a ucis ? E U R I T E S : Nu. S O C R A T E : D a r este nedrept a plti rul cu ru ! E U R I T E S (strig) : E ru sau nu ? E ne drept sau nu ? C a r e - i adevrul ? S O C R A T E (cu o franchee afabil) : N u tiu. E U R I T E S (se aga de e l . c h i n u i t ) : D a r ce tii ? S O C R A T E : tiu c nu tiu nimic. MELETOS (s-a cocoat pe o tarab si strig) : Acest om recunoate c nu tie n i mic. A t u n c i cum i ngduie s-i nvee pe alii ? Ceteni a i Atenei ! O a r e nu vedei aici o i n - c o m - p a - t i - b i - l i t a t e ? L Y C O N : T r e b u i e s-i rspunzi. S O C R A T E : Dac un mgar m - a r f i lovit cu copita, l-a fi dat n judecat ? M E I F T O S : O."re A t e n a va * s plteasc vreodat neobrzarea acestui Socrate ? S O C R A T E (se ntoarce p e n t r u p r i m a oar spre el) : A j u t - o , Meletos, s gseasc m i j locul cel mai bun de a-mi plti neobrzazarea... Eti destul de abil, dei eti poet. Strduiete-te, bunule Meletos ! (Meletos se simte dintr-odat r i d i c o l aa c u m e. cocoat pe tarab, cu braele n vnt. ca o c a r i c a tur de t r i b u n , i c o b o a r . G r u p u l l p r i mete agitndu-se.) Parc acolo, sus pe t a rab, era un poet...
5

A I S C H I N E S (s-a a p r o p i a t de Socrate) : S a lut, profesore ! Vd c nu-i prea plac poeii... S O C R A T E : Poeii care se car ca vrbiile i filozofii care se trezesc trziu.

www.cimec.ro

87

A I S C H I N E S : Snt treaz de mult, d a r am avut treab p r i n ora. S O C R A T E (misterios) : tiu eu c treab ai avut, Aischines... A I S C H I N E S (roete) : S vezi, Socrate, se joac o pies a l u i E u r i p i d e i... A N T I S T E N E (ca s-1 s a l v e z e ) : Se zice c Socrate i - a r scrie piesele l u i E u r i p i d e . . . (i face apariia C r i t i a s , se a p r o p i e de g r u p . E nsoit de d o i soldai, care rmn l a o distan util".) S O C R A T E : E u r i p i d e e un mare poet. A N T I S T E N E : L u m e a vorbete... S O C R A T E : i E u r i p i d e scrie. A N T I S T E N E : Scrie el ? S a u scrie... ? A I S C H I N E S s N u te l u a dup brfeli, A n tistene, c multe se vor fi spnnnd despre unul sau despre altul... (Se uit v i n o v a t l a Socrate, care ns n u observ sau se p r e face a n u observa t e n t a t i v a de d i s c u l p a r e a l u i A i s c h i n e s . V o m vedea m a i trziu care este sensul acestor s u b d i a l o g u r i " d i n t r e So crate i Aischines.) Socrate, a r trebui s combai aceste neadevruri care circul pe seama ta i a l u i E u r i p i d e . . . SOCRATE : Combtndu-le, dragul meu Aischines, le-a ntri. Spune-i c u i v a c n-ai omort pe nimeni i abia v a crede c ai omort, spune-i c nu tu a i dat foc nu tiu crei case i v a crede c tu eti incen diatorul. A I S C H I N E S ( m i r a t ) : A t u n c i . . . adevrul ? E U R I T E S : Socrate, nu tiu... nu neleg... Exist mai multe adevruri, adevruri care pot fi spuse i adevruri care nu pot fi spuse ? S O C R A T E : Eti prea tnr, E u r i t e s . . . E U R I T E S : T r e b u i e s tiu ! Socoteam c adevrul e unul, unul singur, oricine l - a r spune i mpotriva oricui ar fi ndreptat... S O C R A T E : Aa este, biatule. Adevrul e u n u l , orice s - a r ntmpla... C R I T I A S : Interesant discuie ! S O C R A T E : O , C r i t i a s , ct de r a r te ari n ultimul timp ! (l mbrieaz.) D e cnd ai funcii m a r i n stat, i-ai uitat prietenii... C R I T I A S : P e tine, Socrate, nu te pot uita... Dei, uneori, amintirea ta, c a i nvtura ta, m cam ncurc n treburi... Eti prea mare. A N T I S T E N E : Atenie, Socrate ! Dac te laud C r i t i a s , nseamn c a i greit. C R I T I A S (nu suport i r o n i i l e , d a r n i c i n u arat a f i j i g n i t , d n d o turnur glumea d i a l o g u l u i ; u n d e v a ns rzbate umilina i n vers a o m u l u i p o l i t i c a u t o e x c l u s d i n rndul filozofilor) : N m mir, Antistene, a i limba despicat, c a a erpilor... Jumtate e atenian, jumtate trac, dup mam... S O C R A T E : D o a r nu-i nchipui c un om att de nobil i de viteaz se putea nate din doi prini atenieni !
e u c

tistene e trac, i a r tu te tragi din spia marelui Solon. C i fiindc avei suflete n o bile. Poate c tu a i alt prere. C R I T I A S : Vorbeti cu mine de parc nu i-a fi fost cel m a i devotat discipol. S O C R A T E : I a r tu vorbeti cu mine de parc nu i-a fi fost cel m a i devotat nvtor. C R I T I A S : Vd c nu prea sntei n apele voastre... A m venit l a vechii mei prieteni ca s m cur de murdria treburilor z i l nice, i a r ei m primesc ca pe un strin ! S O C R A T E : B a te p r i m i m ca pe unul d e - a i notri. T o t u l e s te simi i tu unul de-ai notri. D a r tu eti brbat de stat... eti d i n tre cei treizeci... C R I T I A S (fr nici o legtur) : Socrate, ii minte, cnd cu E u t i d e m . . . S O C R A T E : T e - a i nfierbntat mult... T e - a i umilit n faa l u i , cerindu-i dragostea... C R I T I A S ( n u se simte j e n a t ) : i m i - a i spus c m las stpnit de o patim porceasc. S O C R A T E (sincer m i r a t ) : Aa a m spus ? C R I T I A S : D a . D e fa cu E u t i d e m i cu alii. S O C R A T E : Dac am spus aa, nseamn c aa a m crezut. C R I T I A S (mohort) : D a r a i spus-o de fa cu alii... S O C R A T E : Dac am spus-o de fa cu ali oameni, nseamn c aa este. C R I T I A S : D e atunci E u t i d e m m d i s p r e uiete. S O C R A T E : C u m a i v r e a s se poarte cu unul care se trte n faa l u i i-i freac trupul de a l l u i pentru o dezmierdare ? C R I T I A S : A m vrut s-i zic doar att : nici tatlui meu n u i-a fi ngduit s m a s e muiasc nnui porc. S O C R A T E : M i e poi s-mi ngdui, C r i tias. E u snt m a i cunosctor dect tatl tu i n ceea ce te privete pe tine i n ceea ce privete neamul porcilor. T r e b u i a s tii s te stpneti. C R I T I A S : i tu. (Se Soldaii l urmeaz.) ntoarce i pleac.

S O C R A T E (cu candoare, c a n d o a r e care i va f i fatal) : C e credei ? C r i t i a s s - a s u prat ? A I S C H I N E S : P e aristocraii capita.

e

tia i-a

de

S O C R A T E (se nfurie) : D ce, Aischines ? A I S C H I N E S : D o a r tu a i spus c nedrep tatea trebuie pedepsit. S O C R A T E (nverunat) : i cine tie att de bine ce e drept i ce n u , ca s-i poat l u a rspunderea omorrii altor oameni ? tii tu cumva ? A I S C H I N E S (cu n o d u r i ) : N u . . . E u , n u . . . V o i a m s spun c... C r i t i a s . . . dac ar putea... te-ar ucide. S O C R A T E ( u l u i t de astfel de supoziii a b surde) : C r i t i a s , cel m a i bun elev a l meu ? M uimeti, Aischines, cu nvinuirile tale ridicole ! A N T I S T E N E : Eti prea ncreztor, Socrate.

C R I T I A S (i p i e r d e brusc simul umoru lui) : V a s zic, pe el l socoi m a i nobil dect pe mine... S O C R A T E : E i , ct vanitate ! Amndoi sntei nobili, dar nu pentru c mama l u i A n

88

www.cimec.ro

S O C R A T E : N u - m i d a i voie s cred n p r i e tenie ? T u n u crezi ? A N T I S T E N E : E u n u cred n n i m i c . S O C R A T E : Dect n gaura mantalei... A N T I S T E N E (n-are chef de glum) : I n n i m i c , Socrate. A m spus ! S O C R A T E : Pricep... N i c i n mine... A N T I S T E N E (ocolind) : C u m s-i explic... S O C R A T E : N u - m i explica. S-ar putea ca t u s a i dreptate... A N T I S T E N E : N i c i n mine n u cred, So crate. S O C R A T E (absent) : S-ar putea c t u s ai dreptate... A I S C H I N E S (ca ntotdeauna, vrea s evite momentele penibile) : Oare cei care se vd acolo n u snt C r i t o n i f i u l su ? Pe semne c ne caut. H e i , C r i t o n ! A i c i sntem ! (Intr C r i t o n i f i u l su, C r i t o b u l . Salut pe cei prezeni.) C R I T O N : Povestete-i, C r i t o b u l , l u i Socrate ce-ai vzut la teatru. C R I T O B U L : I n f a m i i de-ale l u i A r i s t o f a n . ( L u i Socrate.) A ncercat s te denigreze. S O C R A T E (mirat) : A r i s t o f a n ? C R I T O B U L : D a . P r i e t e n u l tu. Cu care-ai stat de vorb n attea rnduri, care te as culta cu sufletul l a gur... S O C R A T E ( p l i n de nelegere) : Toate relele trebuie s vin de la p r i e t e n i . Aa se explic de ce rul doare.
a

C R I T O B U L : A r e o comedie nou, N o r i i , n care p e r s o n a j u l se numete Socrate i face f i l o z o f i e sofist. S O C R A T E : sta nu-s eu ! C R I T O B U L : Ba pe tine a v r u t s te n f ieze. J u r ! T e arat ca pe u n arlatan care st agat ntr-un co i cerceteaz stelele i i nva pe d a t o r n i c i s nu-i plteasc d a t o r i i l e , pe f i i s-i bat prinii... S O C R A T E (rde cu poft) : T r e b u i e s m e r g s-o vd ! ristofan sta e cel m a i mare poet comic d i n ci a avut lumea. E U R I T E S (se repede l a Socrate) : D ce-1 Iai s te defimeze ? (Cu ur.) N u v-ai sturat s clcai mereu n scuipatul oame n i l o r ? O s v necai n el ! V d pe feele voastre urmele b i c i u l u i i ale supunerii. Pielea voastr cred c e m a i lovit, m a i mnjit, m a i nsngerat dect pielea vitelor pe care o tbcete tatl meu. S O C R A T E : Eurites ! (Rspicat.) Aristofan este cel m a i mare poet comic a l l u m i i ! E U R I T E S : Ba e cel m a i mare ticlos ! S O C R A T E : Ticlos ? Fiindc rde de p r o stie ? T r e b u i e s ne druim cu bun voie comicilor. Dac ne batjocoresc p e n t r u de fecte adevrate, ne fac u n bine, cci ne dau posibilitatea s le ndreptm. Dac n u , b a t j o c u r a l o r n u ne poate ajunge i n u trebuie s-o lum n seam. D i n greeli ca aceea a l u i A r i s t o f a n pot iei opere m a r i . (Cu u n zmbet frumos.) Lsai-i pe poei s scrie ! Lsai-i pe poei s i greeasc ! Oare nu
e

d i n t r - o greeal Apollo ?

lui

Zeus

s-a

nscut

C R I T O B U L : Socrate, A r i s t o f a n vrea... S O C R A T E (duce arttorul la buze) : Ssst Eu snt u n simplu purttor de cuvinte... (Grav.) A r i s t o f a n e u n creator de cuvinte l Tcere.

www.cimec.ro

89

Interludiu
S O C R A T E : A r i s t o f a n , p r i e t e n e , m urti ? A R I S T O F A N : D a c a ur pe c i n e v a , crezi c a m a i p u t e a scrie ? S O C R A T E : O a m e n i i spun c i-ai btut j o c de m i n e fiindc m urti. A R I S T O F A N : O a m e n i i se neal. C o m e d i a se face cu voioie, n u cu ur. S O C R A T E : P e r s o n a j u l tu este u n msc r i c i , u n ncurc-lume. A R I S T O F A N : A a e. S O C R A T E : D e ce l - a i n u m i t Socrate ? A R I S T O F A N : C a pe t i n e . S O C R A T E : Simeai n e v o i a s-i bai j o c de m i n e ? A R I S T O F A N : Da. S O C R A T E : De ce? A R I S T O F A N : H a b a r n - a m . tiu d o a r c dac n-a f i f c u t - o , a f i m u r i t . S O C R A T E : Acuzaiile t a l e seamn cu acu zaiile pe care m i l e aduc dumanii m e i . A R I S T O F A N : A i f i p r e f e r a t s nscocesc altele ? S O C R A T E : i snt false. A R I S T O F A N : T u s p u i asta ? T u , care d i s preuieti sentinele... S O C R A T E : m i place adevrul. A R I S T O F A N : i c a r e - i adevrul ? S O C R A T E : l caut. A R I S T O F A N : i eu. S O C R A T E : U n i i te cred ru i ticlos. A R I S T O F A N : Dar tu? S O C R A T E : E u tiu c eti u n m a r e poet. A R I S T O F A N : Prerea t a m spal de toate nvinuirile celorlali. S O C R A T E : P o r t r e t u l pe care m i l - a i fcut n N o r i i s-ar p u t e a s foloseasc vreodat celor ce v o r s m piard... A R I S T O F A N : C e i ce v o r s te piard, te v o r p i e r d e o r i c u m , cu sau fr piesa mea. S O C R A T E : O a m e n i i care se amuz l a co m e d i i l e t a l e te iubesc ? A R I S T O F A N : C r e d c n u . S O C R A T E : D a r eti cel m a i m a r e poet comic ! A R I S T O F A N : Snt p r e a m a r e . i i u b i r e a curge de sus n j o s , de l a m a r e l a m i c , de l a p u t e r n i c l a s l a b , de l a g e n i u l a mulime. Ce e i n v e r s se numete a l t f e l , n u i u b i r e . Poate admiraie, poate respect, p o a t e i n v i d i e , p o a t e fric, poate ur... S O C R A T E : M urti, A r i s t o f a n ? A R I S T O F A N : T e respect. S O C R A T E : M respeci sau... m iubeti ? A R I S T O F A N : T e respect i te iubesc. S O C R A T E : T e c o n s i d e r i deci m a i m a r e , n u - i aa ? A R I S T O F A N : M a i puternic. S O C R A T E : N i c i pe E u r i p i d e n u - 1 urti ? A R I S T O F A N : D e E u r i p i d e m i - e team. S O C R A T E : D a c mine, sau peste o sut de a n i , sau poate o m i e de a n i o a m e n i l o r le v o r plcea m a i m u l t t r a g e d i i l e l u i E u r i p i d e dect c o m e d i i l e l u i A r i s t o f a n ? A R I S T O F A N : A i neles. S O C R A T E : M urti, A r i s t o f a n ? ARISTOFAN: Nu. S O C R A T E : D a r m i - a i fcut m u l t ru. A R I S T O F A N : D a , Socrate.

A T E L I ERUL
S I M O N ( d i n p r a g u l a t e l i e r u l u i ) : S a l u t , So crate. A z i n u v r e i s-mi v i z i t e z i prvlioara ? S O C R A T E : Ca s-o nnobilez cu prezenta mea ? (Rsete.) S I M O N : O nnobilezi de-atta v r e m e , f e r i c i t u l e , nct s-ar p u t e a ca a c u m ea s f i e m a i nobil dect t i n e , i a r cel ce are ar ctiga n noblee v e n i n d a i c i s f i i t u nsui. (Rsete.) S O C R A T E (n ua a t e l i e r u l u i . adresndu-_sr g r u p u l u i de afar) : Detept foc. p a n t o f a r u l ! E U R I T E S : E adevrat c i - a i rspuns I u i P e r i c l e cnd te-a chemat l a el : - N u v r e a u s-mi vnd l i b e r t a t e a de-a v o r b i " ? (Simon ridic evaziv d i n u m e r i . ) S O C R A T E : Gndete-te i t u , E u r i t e s . S i m o n dac-i p i e r d e l i b e r t a t e a de-a v o r b i , pierde t o t u l . U n Simon m u t e u n Simon m o r t . ( G r u p u l intr n atelier. S i m o n i So crate rmn o clip n p r a g . ) S I M O N : V r e i s-mi spui ceva ?

LUI

SI M ON

S O C R A T E (convenie veche) : tii t u . . . S I M O N (tie) : D a c v i n e drgua de X a n t i p a , s s p u n c... S O C R A T E : D a . N u snt a i c i . ( T r e s a r e Dei e cu spatele l a pia, a simit a p r o p i e r e a X a n t i p e i . ) C r e d c-i p r e a trziu, S i m o n . S i m t c a i v e n i t . (Se ascunde n spatele l u i S i m o n . d a r se p a r e c dumanul 1-a zrit.) X A N T I P A (strig de rsun ntreaga p i a ) : Socrate ! S O C R A T E (ascuns n spatele l u i S i m o n , cu voce pierdut) : D a , scumpo ! X A N T I P A : S t a i , n u te ascunde, te scot eu i d i n i n f e r n ! (Apsat.) S i m o n , d-te l a o p a r t e ! ( S i m o n ovie, privete cnd l a X a n t i p a , cnd l a Socrate.) A m spus s te dai la o parte, Simon ! S I M O N (dulce) : D a c s p u i t u , X a n t i p a . . . (Se d ncet l a o p a r t e , lsndu-1 pe So crate fat n fa cu nevast-sa. L u m e a se adun ca l a spectacol.)
a

90

www.cimec.ro

S O C R A T E (ncearc s evite o discuie) : Las, iubito, vorbim acas... X A N T I P A : B a n u , aici ! (Se a p r o p i e de el.) Ct crezi c a m s-i m a i ndur nepsarea, Socrate ? Ct, te ntreb ? Dou drahme am, uite ! (Scoate b a n i i i-i arunc j o s , n faa l u i Socrate.) C u ce vrei s-mi hrnesc b iatul ? S O C R A T E (ridic monedele de jos) : M a i am de luat ceva pentru statuile de pe A c r o pole. X A N T I P A : D e patru a n i m tot ncni cu statuile de pe A c r o p o l e . S O C R A T E : D o a r tii c trebuie s mai p r i mesc nite bani. X A N T I P A : C e - a i s mnnci azi ? S O C R A T E : O r i c e . M i e n u - m i trebuie mult... X A N T I P A : N u ? Eti ct u n taur i nu-i trebuie mult ? S O C R A T E : A i grij de tine i de copil. X A N T I P A (ipt) : C u ce, Socrate, cu ce s am grij ? (Se a p r o p i e , implacabil. S i m o n se scotocete n pung i-i strecoar l u i Socrate nite bani.) S O C R A T E (cu b a n i i l u i S i m o n n mn) : U i t e , i m a i dau... X A N T I P A : N u i-e ruine ! A i ajuns tu, om cu meserie nobil, s cereti de l a u n pantofar ! S I M O N (logic) : N - a cerit nimic... X A N T I P A : T a c i d i n gur, Simon ! ( L u i Socrate.) U i t e n ce h a l snt ! (i arat vemintele vechi.) T u , care a i p u t e ciopli toate statuile din A t e n a , te plimbi prin pia ca un cine fr stpn i plvr geti ! S O C R A T E ( c h i n u i t ) : N u pot, X a n t i p a . i - a explicat doar de-attea ori... N u mai p o t ciopli statui... N - a m talent... X A N T I P A : D a , c cioplitorii tia care a u fcut avere cu dalta i ciocanul, tia toi au t a l e n t ! S O C R A T E : E u nu pot face un lucru pe care s n u - 1 fac bine. X A N T I P A : N u poi ! D a r copii, ntrule, poi s faci ? (Rsete.)
a m

SOCRATE teesc.)

(simplu) :

Da.

(Rsetele

se

X A N T I P A : Te-nfierbni, faci copii, eu m c h i n u i , n u t u , i pe urm nu-i pas. D e s curc-te, X a n t i p a , d-le s mnnce, irr brac-i, spal-i, terge-i l a fund, pentru c~ Socrate s azvrle vorbe pe ulie... S I M O N : X a n t i p a , Socrate e un filozof... XANTIPA (se nfurie) : Sofitii cum i a u bani ? i oratorii cum i a u bani ? i poei c u m i a u b a n i ? Uit-te c u m iei n l u m e ! (ncepe s smulg hainele de pe el.) Zdrene... crpe... zdrene... (Socrate ncearc s se retrag, d a r X a n t i p a a descoperit n u tiu ce v o l u p t a t e n a - i smulge hainele.) A N T I S T E N E : Apr-te, Socrate ! L Y C O N : nva-o minte ! (Se a u d v o c i aate care strig : N u te lsa !") S O C R A T E : G r o z a v i m a i sntei, pe Zeus ! N u v fac eu plcerea asta ! Orice furtun...

( X a n t i p a apuc o can cu ap i o vars n c a p u l l u i Socrate.) X A N T I P A : N a , s t e - n v e t i m i n t e ! S O C R A T E (vesel, r e i a f r a z a ) : ...Orice f u r tun se termin cu ploaie... X A N T I P A : D-mi b a n i i ! S O C R A T E : Z i c e a i c-s cerii... XANTIPA (i smulge b a n i i d i n mn) : A s t a e ruinea t a , n u a mea ! S O C R A T E : C u m p r s c r u m b i i , c-s i e f t i n e . S n u t e - n f i g i l a t r u f a n d a l e . ( X a n t i p a pleac fr s-i m a i a r u n c e o p r i v i r e . ) A N T I S T E N E : C u m poi tri cu o femeie ca asta ? E U R I T E S : E cea m a i rea femeie d i n c i t e a m cunoscut... S O C R A T E : D a c v r e i s a j u n g i b u n cl re, n u c u m p e r i c a i i cei m a i blnzi, c i pe cei m a i nrvai. D a c - i mblnzeti pe cei nrvai, uor v e i v e n i de hac celor blnzi. A a i eu, v r n d s triesc n societatea o a m e n i l o r , a m l u a t - o pe X a n t i p a de ne vast, tiind c dac v o i p u t e a s-o s u p o r t pe ea, v o i reui s m-neleg cu t o t f e l u l de oameni... A N T I S T E N E : X a n t i p a asta a r e s-i scur teze zilele... S O C R A T E (cu duioie) : H a b a r n-avei ce cumsecade e ! (Intr A l c i b i a d e . ) A L C I B I A D E : S a l u t , p r i e t e n i ! (Se a p r o p i e de Socrate.) Socrate... (i pipie hainele.) N u cumva... S O C R A T E : Ba da. A m avut un dialog f i l o z o f i c cu X a n t i p a . A . L C I B I A D E : i v d c te-a ntrecut n nelepciune. A i ieit p l o u a t ru d i n d i s cuie... S O C R A T E : D a c n - a r avea ea g r i j s m mbieze d i n cnd n cnd, curenia t r u p u l u i meu ar lsa m u l t de d o r i t . . . (Cu u m o r . ) Cci eu dup cum tii m ocup m a i m u l t de curenia s u f l e t u l u i . E U R I T E S : Poi s f i i m u r d a r l a t r u p i c u r a t l a suflet ? S O C R A T E : Firete. T r u p u l e ca o hain pe care-o mbraci sau o d e z b r a c i , murdar o r i curat, n u m a i s u f l e t u l este m e r e u a l tu, cu t i n e , mbrcat sau dezbrcat, i t r e b u i e s-1 pstrezi c u r a t i l i m p e d e . . . E U R I T E S : N u , n u asta a m v r u t s tiu, Socrate. T u s p u i ntr-una : aa e b i n e , aa t r e b u i e , aa n u e b i n e , aa n u t r e b u i e . . . D a r d a c e v o r b a de viaa c u i v a , de u n o m a n u m e , ce tii s-i s p u i ? Ce tn s-mi spui m i e despre curenia sau murdria s u f l e t u l u i meu ? SOCRATE : Nimic. E U R I T E S : A t u n c i de ce te iubesc toi c a raghioii tia ? D e ce se fie n p r e a j m a t a , ca mutele n p r e a j m a u n u i h o i t ? C i n e are nevoie de p a l a v r e l e tale suntoare i goale ? A L C I B I A D E : V d u n p u i care i-a nlat c a p u l ca s ciocneasc cu p l i s c u l n c a p u l clotii... E U R I T E S : D a r m o f l u z u l sta care vede p u i de cloti. c i n e - i ?

www.cimec.ro

91

A L C I B I A D E : sta-i A l c i b i a d e . D a r sta, care nu vede nici mcar lungul propriului su nas, c i n e - i ? E U R I T E S (ochii mari) : Alcibiade ? SIMON : E l e E U R I T E S : M simt ncntat s te cunosc. E u cine snt ? N i m e n i . Poate c Socrate mi v a spune cine snt. Dac snt. Dac exist. ( T r i s t . ) D a r Socrate nu v r e a sau nu tie s-mi spun cine snt. S I M O N : Socrate n u - i oracol. E om. E U R I T E S : N u - i om. Nu-1 intereseaz l u crurile omeneti. (Rsete.) D e ce rdei ? V - a ameit pe toi cu ntrebrile l u i tmpite despre c e - i ru, i a r v o i rspundei ca nite colari cumini fr s pricepei nimic. N u v dai seama c-i bate j o c de v o i , de toat lumea ? S O C R A T E (sever) : T u , E u r i t e s , v r e i s-nvei de l a mine cum s f i i nelept sau cum s-i scoi petele de grsime de pe hain ? E U R I T E S (repezit) : V r e a u s tiu dac s urmez sau nu porunca tatlui meu de a face meseria pe care o face i el... ( C u infinit scrb.) De t-b-car !... Murdrindu-mi minile cu argseal, nu mi-a murdri oare i sufletul ? S O C R A T E : Dac aceast meserie i place, nu. E U R I T E S : O ursc ! E o meserie de sclav. S O C R A T E : D a r tatl tu e om liber. B a c chiar cetean de vaz a l Atenei. E U R I T E S : L u i i place. Fiindc-i aduce bani. M i e mi face grea putoarea aceea... (Grimas.) D e o sut de ori pe zi vrs. Uit-te i tu, uitai-v cu toii ce mini am ! D e ce s bag minile astea n lichidul acela vscos i urt mirositor ? C a s m i se n glbeneasc minile, s crape pielea, s se nnegreasc unghiile ! S O C R A T E : N u - i atta pagub de mini, ct de suflet. T u , E u r i t e s , a i un suflet ales, o minte istea i o limb ascuit. A i putea fi orator. (Socrate rde.) EURITES (i nfinge minile n m a n t a u a l u i Socrate) : D e ce rzi ? A i spus adevrul sau i bai j o c de mine ? ! S O C R A T E (l plesnete peste mini) : E u rites, eti ntr-o adunare de filozofi, nu de beivani ! E U R I T E S (i frmnt minile) : C e caut eu, un fiu de tbcar, ntr-o adunare de filozofi ? S O C R A T E : Aischines e f i u de crnar. E U R I T E S : Pot eu s devin filozof ? E , Eurites, un neisprvit i un nepriceput i u n neobrzat ?
u

S O C R A T E : Eurites, m plictiseti ! U n filo zof trebuie s fie senin, i a r sufletul su se cuvine a fi limpede ca apele de munte i nu tulbure ca bltoacele n care se blcesc porcii... EURITES eu... (frmntndu-se) : Dar, Socrate,

S I M O N : T r e b u i e s nsemneze cineva toate vorbele care se vntur prin nobilul meu atelier... Dac tu nu scrii, Socrate... S O C R A T E : Profesorii mei... i spun a c u m a un secret... m - a u nvat s citesc. Prinii m - a u nvat s vorbesc. N i m e n i , ns, n u m - a nvat s scriu. (Rsete.) C R I T O B U L (care a p r i v i t afar, n pia) : ghicete Vrjitorul acela d i n S i r i a , care totul, trecutul, prezentul i viitorul, e a i c i n pia. S-1 chem ? C R I T O N : L a ce bun ? Dac ne prevestete l u c r u r i rele, ne stric fericirea, fie c-i a d e vrat, fie c n u . I a r dac ne prezice de bine i nu se nfptuiete prezicerea, iari vom f i nefericii. S O C R A T E : Las, C r i t o n , s vedem ce poate spune un om venit tocmai din S i r i a . A N T I S T E N E : S vin ! N u - m i pas d prevestirile l u i . A I S C H I N E S : D i n partea mea, spun ce-o vrea. M a i ru dect mi este, n u - m i poate fi niciodat. E U R I T E S (nfrigurat) : Lsai-1 s v i n j S I M O N : E u n u cred n bazaconiile vrji torilor... Dac voi credei... C R I T O B U L (nerbdtor) : E i ? C R I T O N ( m u n c i t de u n g n d ru) : N u - i bine s-1 chemm. (Proteste.) A t u n c i c h e a m-1. ( C r i t o b u l iese.) S O C R A T E : i scrii tot ce discutm, Simon ? S I M O N : Ct reuesc s p r i n d . S O C R A T E : D a r dac voi scrie i eu, i a r ce-ai nsemnat tu nu se v a potrivi cu ce voi scrie eu ? S I M O N : T u n - a i s scrii niciodat. S O C R A T E ( e n i g m a t i c ) : N u se tie. Poate c... (Se ntoarce spre A i s c h i n e s , continund acel s u b d i a l o g " pe care l neleg, p r o b a b i l , d o a r ei doi.) A i s c h i n e s , ce prere a i ? A I S C H I N E S (se fstcete) : Despre ce, S o crate ? S O C R A T E : Simon pretinde c eu nu s c r i u . . . i c n - a m s scriu vreodat... A I S C H I N E S (evident ncurcat) : Pi... ce s spun... cred c aa e... cum zice Simon... S O C R A T E (zmbete n colul g u r i i ) : D e ce t e - a i ridicat ? Aaz-te, Aischines. A I S C H I N E S : Z i c e a m s plec... S O C R A T E : Eti grbit... A I S C H I N E S : N u . Dac v r e i tu, rmn. S O C R A T E : nafar de aceti doi ochi a i mei, m a i am unul mic i ascuns i ru C u el vd ce nu se vede... S I M O N (se ntrerupe d i n scris) : P e asta cu ochiul n - a m priceput-o. S O C R A T E : N - a m spus-o pentru tine, S i mon. A I S C H I N E S (cu p r i v i r i l e n pmnt) : P e n tru mine... S I M O N : Toate le-neleg, numai discuiile astea ntre Socrate i Aischines, n u . C e a s cundei voi ?
e

S O C R A T E (i ntoarce spatele i se a d r e seaz l u i Simon) : S c r i i , Simon, scrii...

A I S C H I N E S (repede) : E u , nimic. S O C R A T E (cu 'semnificaie) : N i c i eu. (Se las tcere. Intr C r i t o b u l u r m a t de V r jitor.)

92

www.cimec.ro

C R I T O B U L : Iat-1. S O C R A T E (l examineaz) : Seamn. C R I T O B U L : Cu cine? S O C R A T E : C u toi vrjitorii d i n S i r i a . Ce tii s ne s p u i ? VRTITORUL : Totul. S O C R A T E : Eti sofist ? V R J I T O R U L ( n e d u m e r i t ) : Snt d i n S i r i a . S O C R A T E : Iat u n o m care dei n u e sofist tie t o t u l . (Toi rd, cu excepia V r j i t o r u l u i , care-i pstreaz masca i m p e r t u r babil.) E U R I T E S : Spune, V r j i t o r u l e , ce tii despre v i i t o r u l meu ? V R J I T O R U L : M a i nti, t i n e r e , ine seama c - a m s a c r i f i c a t n pia t r e i psri m a r i i l e - a m cercetat mruntaiele ntru a f l a r e a p r e z e n t u l u i i v i i t o r u l u i . EURITES: i ce-i c u a s t a ? (Vrjitorul tace. T o i l privesc. E u r i t e s i d seama. Scoate d i n pung b a n i i pe care m a i devreme i oferise l u i Socrate i-i d Vrjitorului. Acesta, cu aceeai masc de neptruns, i primete i-i p u n e l a bru.) V R J I T O R U L (se ntoarce cu spatele, face nite g e s t u r i s t r a n i i , a p o i vorbete egal, fr intonaie, ca i c u m s-ar a f l a n trans) : Femeia Rreast^ e a i c i , lng t i n e , d a r e urt, schiload i rea. T u v e z i ns a l t a , a c o l o , pe m u n t e l e acela, cenuiu i nalt. T e v e i s u i s a j u n g i l a ea i v e i cdea ntr-o ap murdar. A c e s t a e d e s t i n u l .

S I M O N : Eu pot vorbi mai frumos. E U R I T E S (nelinitit) : D a n u neleg... F a ceti-m s-neleg... Explicai-mi... V rog... S I M O N : N u t r e b u i a adus a i c i acest o m . E U R I T E S (cu o c h i i m a r i ) : D a r a p aceea murdar ?
r a

S I M O N (ncet) : Las a p a , biatule ! E U R I T E S : V r e a u s tiu, S i m o n ! ( S i m o n tace.) Socrate ! (Socrate tace.) A p a murdar... L Y C O N ( c u p r i n d e u m e r i i l u i E u r i t e s ) : Las. p r i e t e n e , snt l u c r u r i pe care n u t r e b u i e s l e lum n seam... S O C R A T E (ca s mprtie a t m o s f e r a s u m br) : V r j i t o r u l e , e rndul m e u . D a r n u p o t s-i d a u n i c i o drahm. Snt srac i am o datorie la prietenul meu Simon. VRJITORUL (cu spatele, cu un f e l de ur n glas) : Srac eti, i v e i rmne toat viaa. N i m i c n u i se v a da i n i m i c n u v e i p r i m i . V e i f i urt de o a m e n i i trdat i v e i sfri npraznic i n u v e i rmne ntreg n i c i dup aceea. SOCRATE (zmbind) : N u - i prea fericit soarta pe care m i - o p r e z i c i . . . V R J I T O R U L : D a r t u eti f e r i c i t . . . C e l m a i fericit dintre oameni... S O C R A T E (rde) : C e l m a i f e r i c i t dintre oameni... (Deodat, E u r i t e s i lipete c a p u l de p i e p t u l l u i L y c o n i izbucnete ntr-un h o h o t de plns.)

Interludiu
E U R I T E S : V o i m u r i , Socrate. S O C R A T E : Toti vom muri. E U R I T E S : Alii m o r p o a t e p e n t r u ceva... S O C R A T E : P e n t r u ce ? E U R I T E S : P e n t r u g l o r i e , p e n t r u dragoste, p e n t r u p a t r i e , p e n t r u ei nii... E u ns... S O C R A T E : T u ns n u tii p e n t r u ce. E U R I T E S : N u a m p e n t r u ce. S O C R A T E : Caut. E U R I T E S : T e ursc. S O C R A T E : De ce? E U R I T E S : P e n t r u minciun. V r e i s ne f a c i s credem c p u t e m f i a l t f e l . V r e i s m f a c i s c r e d c eu, E u r i t e s , a p u t e a s n u m a i f i u eu nsumi... S O C R A T E : Ce p r o s t i i i trec p r i n cap, Eurites ! E U R I T E S (ip fr n i c i u n sens) : N u p u t e m f i a l t f e l ! T u tii b i n e asta ! D e ce ne mini ? S O C R A T E : M oboseti, E u r i t e s . E U R I T E S : D e ce m mini ? (i nfige minile n m a n t a u a l u i Socrate, optete.) N u - i aa c n - a m s ies niciodat d i n m u r dria asta ? N u - i aa c n u se poate iei ? S O C R A T E : T u m ntrebi pe m i n e . E u r i tes ? E u ntreb, n u rspund. E U R I T E S (cu nfrigurare) : B i n e , Socrate. A t u n c i s discutm despre murdrie. S O C R A T E : Murdria n u - i o tem f i l o z o fic. E U R I T E S : N i c i murdria s u f l e t u l u i ? S O C R A T E : M u r d r i a s u f l e t u l u i se numete viciu. E U R I T E S : N u - i adevrat ! M u r d r i a s u f l e t u l u i se numete neputin. (Rar.) D a c ce n u e d r e p t i n u e adevrat este n e d r e p t a t e i minciun, dac n i c i ce e d r e p t i adevrat n u e d r e p t i adevrat, cci t u aa ne n vei, a t u n c i ce-i d r e p t a t e a , ce-i adevrul ? Exist ? (ncet.) N u c u m v a ele exist n u m a i n m i n t e a t a ?... D e ce t a c i ? SOCRATE (blnd) : S analizm, E u r i t e s . E U R I T E S : N u m a i v r e a u s analizm, So c r a t e ! N u duce l a n i m i c . V r e a u s d i s t r u g e m . S O C R A T E : Ce? EURITES : Totul. S O C R A T E ? C u ce s c o p ? E U R I T E S : N u tiu. A r t r e b u i s m n t r e b i d i n ce cauz. S O C R A T E (cu acelai ton) : C ce scop ? E U R I T E S (la fel) : N u tiu. D a c a ti... D a c a ti...
u

S O C R A T E : E u n u t e - a m nvat s d i s t r u g i . E U R I T E S : T u m - a i nvat s m i n t . S O C R A T E : S a f l i . E U R I T E S : S a f l u i s m i n t . T o t ce-am a f l a t despre l u m e i despre o a m e n i este

www.cimec.ro

03

urt. T u v r e i s ne c o n v i n g i c exist i frumosul m i t u l u i . E u trebuie s m i n i c exist i f r u m o s u l urtului. N u m a i cred ! nvtura ta echilibrat i solid ca u n templu a fost pentru alte t i m p u r i . Cnd se m a i putea crede.

SICOFANTII
Piaa, dimineaa, devreme. A p a r e Socrate i se ndreapt grbit spre atelierul l u i Simon. Se oprete n p r a g . S O C R A T E : Simon ! Simon ! (Simon apare in p r a g n cma de noapte.) S I M O N (buimac) : C e - i cu tine ! T e - a a l u n gat nevasta ? S O C R A T E : A m venit de bun-voie. C u m ai d o r m i t azi-noapte ? S I M O N : Mulumesc, bine. S O C R A T E : E u n - a m nchis u n ochi. T u eti cauza insomniei. S I M O N (casc, apoi tresare) : E u ? S O C R A T E : tiam c trebuie s-i napoiez cele zece d r a h m e pe care m i l e - a i mprumu tat p e n t r u trguielile nevesti-mi.

S I M O N : De asta n - a i d o r m i t ? S O C R A T E : N - a m d o r m i t socotind c n u d o r m i t u , cu gndul Ia b a n i . S I M O N : Ba dormeam f o a r t e bine cnd m - a i trezit. S O C R A T E : A t u n c i afl c i eu am d o r m i t ca u n c o p i l . (Rd amndoi.) D a r b a n i i t o t i i - a m adus. S I M O N : N u i i - a m d a t cu mprumut. S O C R A T E : n schimb i - a m l u a t eu cu m p r u m u t . D a r u r i n u primesc. S I M O N : N i c i de l a p r i e t e n i ? S O C R A T E : M a i ales de l a p r i e t e n i . S I M O N : C h i a r dac eram bogat ? S O C R A T E : Chiar. S I M O N : D a r eu v o i ctiga cu m u l t m a i m u l t de pe u r m a t a , Socrate, cnd v o i p u blica dialogurile. S O C R A T E : Dac le v e i p u b l i c a , v o r f i ale tale... I a r dac v o r f i bune i interesante, nseamn c v o r f i i nelepte. I a r nelep ciunea n u poate aparine u n u i singur om... Aadar, i a aceti b a n i i n u m supra. (Simon i a banii.) A c u m vd c-mi eti n tr-adevr prieten i n u urmreti s m c u m p e r i cu zece drahme... Simon, tii ce vis am a v u t azi-noapte ? Se fcea aa... c ineam pe genunchi u n p u i de lebd... i p u i u l u i acesta i - a u crescut deodat a r i p i l e i a zburat ctre nlimi... Ciudat... i, n t i m p ce zbura, cnta puternic i dulce, n e maipomenit de frumos... S I M O N (somnoros) : i ce-i cu asta ? S O C R A T E : E ceva... S I M O N : Ce m mir l a tine, Socrate, e c, dei plesneti de nelepciune, crezi n tot f e l u l de vise, n vrji i-n alte prostii pe care mintea ta luminat n u le poate deslui... S O C R A T E : Snt attea l u c r u r i pe care m i n tea noastr n u le poate deslui ! D e ce s nu ncercm a t u n c i i alte ci spre a p trunde taina acestor l u c u r i ? S I M O N : Cile astea snt prea ntortochiate i alunecoase. S O C R A T E : I a r ie, pricep, i-e fric de osteneal. (n j u r u l celor d o i s-a format un g r u p mrior de oameni.) Ateapt puin, Simon, m duc s cumpr pete. S I M O N : Ce f a c i , lai discuia balt ? S O C R A T E : Discuia o s rmn, S i m o n , ai t u grij. D a r petele are s se vnd curnd. i n lips de pete, X a n t i p a o s m frig pe mine. (Se ndreapt spre taraba cu pete. U n tnr t i m i d , robust, cu l r u n t e a lat, cu p r i virea profund, distins, purtnd haine ele gante, se apropie de Simon. Este Platon.)

P L A T O N : Cetene, dup nfiare, n u p