Elena Saulea

Cinci regizori,
cinci voci distincte
Editura REU STUDIO
- 2010 -
www.dacoromanica.ro
Lucrare editat de
UNIUNEA CINEATILOR din ROMNIA
Preedinte Acad. Mihnea Gheorghiu
Fotografi din colecii de familie i din flme afate la Arhiva
Naional de Filme-Centrul Naional al Cinematografei


Asamblarea ediiei, selecie fotograme i coperi
ing. regizor David Reu
Tipar ARTPRINT Bucureti
Tehnoredactare Sorin Grd
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a ROMNIEI
SAULEA, ELENA ALECSA
Cinci regizori, cinci voci distincte / Elena Saulea. - Bucureti : Artprint,
2010
ISBN 978-973-7639-16-5
791.44.071.1
www.dacoromanica.ro
3
Filmul romnesc
prin cinci voci regizorale distincte

Simplifcnd ceea ce se poate simplifca, a
spune c n flmul romnesc din deceniile de dup rzboiul
al doilea mondial se pot distinge dou direcii principale.
Ele au devenit nc mai pronunate n anii 60-70, cnd
relativa liberalizare a regimului comunist a permis
unor artiti de talent s se emancipeze de dogmele att de
grele ale realismului socialist atotputernic n anii 50
(dei chiar i n obsedantul deceniu au existat cineati
adevrai, care au depit comandamentele clipei, dar asta
e o alt discuie) i s i imprime adnc pecetea artistic
personal asupra creaiei lor. Operele de autor din
aceast epoc ar putea f, spuneam, mprite n dou
categorii: cele care comentau, mai mult sau mai puin
nonalant, realitatea politic, fe n mod direct, fe prin
intermediul alegoriei istorice; i cele care fugeau din
urta realitate (n ambele sensuri urt!) pentru a se
refugia n estetism sau n umor, ca forme de debueu al
unor spirite stule de ncorsetrile epocii. ns ceea ce e
www.dacoromanica.ro
4
cu adevrat interesant e modul n care cele dou direcii
se ntreptrund permanent: felul cum flmul istoric tie
s nglobeze faete estetizante i raze de umor (adeseori
sub forma ironiei), sau cum produciile evazioniste se
ncarc cu doze mici (dar uneori letale!) de comentariu
politic. Exemplul Operaiunii Monstru (regizor
Manole Marcus) e gritor.
Cred c tocmai n aceast versatilitate estetic
(n sensul amestecrii fertile a stilurilor i tendinelor)
st fora cinematografei anilor 60-70 de a rzbi peste
timp. De ar f fost numai parabole politice, anticomuniste
sau antibirocratice, farmecul flmelor ar f rmas
ngropat n istorie; pe de alt parte, dac ar f ales calea
anistorismului pur, mai fgurau acum doar ca exponate n
muzeul cu ciudenii al curentelor formalist-estetizante,
n mare parte datate azi.
Aa cum se prezint lucrurile, avem ns de-a face
cu cineati care au preluat formule estetice europene i
le-au adaptat propriilor profle de sensibilitate, tirbindu-
le uneori cu bun tiin din coerena teoretic. Iat-l pe
Andrei Blaier aplicnd n stil personal neorealismul, n
Ilustrate cu fori de cmp sau Prin cenua imperiului,
alternd principiile curentului italian ori de cte ori
necesitile interne ale flmului su o cereau. Fugar de
sub... imperiul dogmelor politice, cum ar f putut el
accepta comandamentele altor dogme, fe ele i estetice?
Momentul selectat de noi are n atenie
www.dacoromanica.ro
5
legtura spiritual i artistic nfripat ntre regizori
precum Manole Marcus, Iulian Mihu i Andrei Blaier,
ale cror opere reprezint reacii creatoare fa de
schimbrile din sensibilitatea estetic european, n
egal msur personale i energice. Lor le-am adugat
nc dou portrete cele ale regizorilor Lucian Bratu i
Gheorghe Vitanidis pentru a da msura complexitii
cinematografului romnesc al perioadei
Cartea despre aceti 5 regizori de flm din anii
60-80 are n intenie s dovedeasc, printr-o lectur
aplicat a flmelor selecionate, diversitatea tendinelor
manifestate n discursul nostru cinematografc.
Exist, n acest decupaj istoric, o cert not
fundamental comun (pe care fatalmente i-o mpart toi
artitii pui fa n fa cu un regim politic opresiv), dar
i modulaii estetice complementare sau diferite.
Din aceast perspectiv propunem, n volumul de
fa, lectura operelor unor regizori cu atitudini artistice
originale, diversitatea sensibilitilor find criteriul
panoramrii noastre.
Creatorii despre care va f vorba n aceast carte
au gsit o formul care s mbine armonios experimentul
formal i refectarea realitii, punnd accent fe pe
unul, fe pe altul dintre termenii binomului. Interesai
de curentele cinematografce afrmate n Occident, ei nu
s-au lsat cu totul sedui de ele; chemarea civic-istoric
a fost la fel de puternic. n centrul flmelor lor se af
www.dacoromanica.ro
6
o tem veche de cnd lumea, omul n istorie, surprins n
evantaiul tuturor registrelor de la comic pn la tragic
i grotesc. De aceea, cinematografa lui Andrei Blaier,
Manole Marcus, Iulian Mihu, Lucian Bratu, Gheorghe
Vitanidis tie s vorbeasc i pe limba tinerilor de astzi.
Maestrul Andrei Blaier, cruia i-am propus s fe
alturi de noi n acest proiect, a acceptat s deschid cu
el evocarea ce urmeaz.
Legtura profund a regizorului cu timpul pe
care l-a strbtut poate f retrospectiv i introspectiv n
acelai timp.
Avem ocazia de a vedea cum faptul divers
refectat n paginile unei cri poate da coeren estetic
unui impuls creator ce dureaz, findc despre regizorul
Andrei Blaier scriem la timpul prezent.
Alturi de chipurile prietenilor i colegilor de
generaie evocai n diversele noastre discuii despre
flmele romneti, Andrei Blaier tie s renvie i
momentul de graie al anilor 60-80, pe care critica de
specialitate l va numi, peste ani, revoluia expresiv
(Il cinema socialista romeno. Aspetti del neorealismo
tra il 1950 e il 1970 de Luciano Mallozzi, Editura
NonSoloParole, Napoli, 2004).
www.dacoromanica.ro
7
Andrei Blaier,
un inventiv refexiv
Andrei Blaier se impune n flmul romnesc ca
un pasionat cineast al faptului de via, al actualitii
ce stimuleaz imaginaia i creeaz legturi profunde cu
adevrul existenei.
Libertate de expresie fa de standardele vremii
i participare pe linie proprie, sub infuena puternic
personalizat a neorealismului italian (De Sica i
Zavattini) la revoluia expresiv din cinematografa
romnesc (deceniile 5-6, sec 20)
Diversitatea ntmplrilor vieii, oamenii
surprinztor de ingenioi n frescul de zi cu zi,
evenimentele ce alctuiesc un tablou viu, necesar
nelegerii, tot acest prea-plin de fapte nesemnifcative la
prima vedere, reprezint pentru regizor tot attea resurse
www.dacoromanica.ro
8
de sporire fertil a densitii existeniale a umanului.
Acest lucru impunea o estetic dincolo de neorealism,
curentul des amintit cu ocazia analizelor flmice ale
perioadei respective. Rolul cineastului find, n acest caz,
nu doar acela de a restitui flmului ce aparine flmului,
adic naturaleea i frescul care i sunt intrinseci, dar i
de a gsi o soluie care s permit oricrei constrngeri
ideologice s devin supl i nuanat n exprimarea
contactului direct dintre om i realitate.
n acest sens, flmele semnate de regizorul
Andrei Blaier au o important doz din frescul de care
era nevoie n acel moment al cutrii reperelor, att n
via ct i n art.
n 1962, n flmul-portret A fost prietenul meu
(scenariu de Dumitru Carab i Mircea Mohor) cu Nicolae
Sireteanu, tefan Ciobotrau, Victor Rebengiuc, Flavia
Buref si ali actori de nuan i elegan interpretativ,
Blaier propune un portret moral, dar nu renun la
stilizarea necesar perceperii lui ca om normal, n afara
acestor delicii de tip distinctiv. El aduce aadar zona de
nefresc al tipizrii unilaterale spre coninutul necesar,
fr limitri procustiene, dac imaginea-efgie este
www.dacoromanica.ro
9
diminuat prin motivul copilului ce are voie s citeasc
altfel ntmplrile, cu percepia traseului de basm i
legend, pentru c nu att portretul n naturaleea sa este
obiectivul flmului ct lumea n feele ei incredibil de
contorsionate, alimentate de iubire i ur, de tristee i
speran.
Filmul nu ar putea s nu plac i astzi, findc
jocul discret al actorilor menionai i maturitatea
copilului lucid, atent la ntmplrile vieii, precum i
celelalte aspecte ce in de gndirea regizorului i de
munca acestuia cu imaginea, elocvent prin simpla ei
apariie, toate acestea fac din A fost prietenul meu un
flm vizionat i n prezent, n msura n care publicul
pstreaz candoarea acceptrii conveniei ideologice
a epocii, dar avnd i contiina importanei sale n
evoluia creatoare a regizorului Andrei Blaier.
Pentru Dimineile unui biat cuminte lucrurile se
schimb ns aproape cu totul, findc regizorul depete
anecdoticul dogmatic (fr a-l eluda, fr polemic) i se
metamorfozeaz n ferment ilariant sau poate doar n
energie esenial pentru a ptrunde n miezul faptelor i
nu n morala lor, nct abia acum se ncheie pactul cu
www.dacoromanica.ro
10
actualitatea, cu viul ntmplrilor notorii ca identifcare
i mereu altfel formulate ca estetic a cotidianului.
Filmele lui Andrei Blaier se organizeaz parc
de la sine n diverse incipituri, de cele mai mute ori cu
dezinvoltur compoziional, acest efect de captare a
ateniei find, precum n poliistele cele mai izbutite, un
mod de participare afectiv sau mcar de curiozitate din
partea spectatorului. Blaier nu povestete, flmele sale se
unifc cel mai des prin diverse liane delicate pentru ca
n primul ax al fuziunilor s stea emoia i sentimentul
participrii pe viu la un eveniment a crui experimentare
ne face sa prsim distana, dei se dorete de o maxim
obiectivitate, dar dinspre partea dinuntru a lucrurilor
ntmplate.
Pentru Andrei Blaier important este ntmplarea
ce semnalizeaz relaia uman. El nu urmrete
psihologiile i nu le adaug nimic care s tulbure cu
ceva perceperea frescului, fe n om fe n eveniment.
nregistreaz ns cu spontaneitate i dezinvoltur,
reuind s unifce, ca ntr-o estur rar, cele mai simple
motive de via, i nu mai puin de flm, prietenia n
special, dar i frnturile de intimitate deseori greu de
www.dacoromanica.ro
11
rzbtut spre exterior n absena imaginii. Axate pe o
fabulaie rareori monoton, dei n flmele cu impact
cvasiideologic de pn n anii 80 i ceva se pstreaz, fe
i prin spaializri simbolice, nsemnele unor stereotipii,
antierul, sau tipografa, de exemplu, ca locaii-pepinier
de moralitate. Dar, aa cum s-a observat deja, acestea
sunt, n cele mai bune pelicule, doar vizitate de ideologie
nu i mbibate, suprafaa lucrurilor att de bine redat
n flmele lui Andrei Blaier find ca o mnu n care
se odihnete mna providenei sau, dac vrem, a
magicianului ce scoate la iveal clipe de adevr i
puritate, luminoase confesiuni existeniale sau discrete
sentimente de tandree i druire sufeteasc.
n 1971, apare flmul Pdurea pierdut, dupa un
scenariu de Mihnea Gheorghiu, o forma de legend ce
intr in cadrul contemporan printr-un personaj cu rol de
resoneur care a trait ntmplari dramatice intr-o copilarie
pe care o regasete in amintiri cu ocazia revenirii in satul
natal, Lunca, medic find, dupa un sfert de veac de la
incheierea razboiului.
Cele doua momente temporale i intmplrile ce
leag trecutul de prezent sunt retrite mental (vizualizate
www.dacoromanica.ro
12
flmic) n gndurile tnrului doctor ce are o anume
versiune a ntamplrilor petrecute odinioar.
Unul dintre protagonitii scenariului tragic (fratele
cel mare, n tandemul frailor rivali), va povesti cum s-au
petrecut lucrurile n realitate, acelai fnal, mpucarea
miresei fratelui cel mare, iubit i de fratele mai mic
find, n acest variant atribuit nemilor. Acetia dau
foc pdurii labirintice, locul n care se adapostea acest
haiduc cu statut dual, ntre lupttor antifascist i tlhar
temut, fgur romantic care subjug femeile. Tnra
Lia, cea care scotea raele slbatice rnite din ap pentru
a le salva, va f obiectul disputei dintre frai, n chiar ziua
nunii, rzvrtitul din codru aprnd pentru a o atrage
spre sine, fascinaie creia fata nu-i rezist.
Satul ntreg, nuntaii de fapt, vor pleca cu fcliile
aprinse s o aduc napoi, dar va f adus moart. Convini
c s-a petrecut o rfuial ntre cei doi i mireasa fusese
astfel omort de mirele ei, sau poate invers, drama
pare ncheiat, dar vesiunea pe care o af tnarul doctor
plecat de atunci din sat, este una diferit, nemii dnd foc
pdurii dup ce mpucaser din ntmplare fata.
Am relatat aceste amnunte pentru c, simpla
www.dacoromanica.ro
13
lor enumerare faptic poate s fe vizualizat, efectul,
coninut in scenariul poetizat i dramatic, prin care
Mihnea Gheorghiu face povestea veridic i o reface
apoi n legend, find tulburtoare.
Cele dou roluri ale frailor rivali sunt interpretate
de Ilarion Ciobanu i respectiv, Cornel Patrichi, tnra,
lunatic i confuz, naiad predestinat parc spre
victimizare, (Leni Pinea-Homeag), totul n atmosfera
tipizat, realist a satului pescresc, cu micile sale
conficte i incidena dur a marelui confict datorat
rzboiului.
Adevratul personaj rmne, sadovenianul motiv
al codrului, tainic i provocator, flmat cu irizri de inut
al vrajei i speranei, al destinului i sacrifciului, cele
mai izbutile momente de tensiune lirico-dramatic find
chiar cele n care, iubirile i moartea se petrec aici, n
desiul straniu al pdurii.
Finalul ntmplrilor povestite a doua oar
produc o tulburtoare metamorfoz, realul devine un
miraj al trecerii, glasul pdurii aprinse de torele nemilor
devine glasul urlet al celui ncolit i care va rmane
prizonier al ruinelor unei mori apoteotice.
www.dacoromanica.ro
14
Prevzut cu ntrega armtur a temelor
ndrgite de regizor, prietenie, dualitate, iubire, gelozie,
victimizare, destin, cu surprinztoare reformulri, cum
ar f legturile umane ce depesc animalicul sangvinar
dar sunt distruse de forele oarbe, fr chip, flmul este
o legend deschis spre cotidian. Un flm despre un
dezastru, un poem al naturii, un flm ce alimenteaz o
anumit sensibilitate, de care regizorul Andrei Blaier nu
se desparte cu uurin, poematicul i problematizarea
ntmplrilor vieii, surprinse n punctele de contact cu
istoria, reprezint o conduit n care toate adversitaile
pot f unite, fr a leza sau a renuna la mesaj.
n 1977 apare flmul Urgia, n care regia lui Andrei
Blaier include i contribuia unui debutant n domeniu,
operatorul Iosif Demian. Filmul evoc o ntmplare
dintr-un sat moldovenesc, n nordul ndeprtat, unde o
familie este practic distrus dintr-o prim lovitur prin
moartea n rzboi a fului (Mihai) i apoi prin sinuciderea
ficei, Rodica, cea care i curm viaa cnd nelege c
fericirea ei este distrus, soul ei ntorcndu-se schilod
de pe front.
Miezul de oc al peliculei se afa ns n planul
www.dacoromanica.ro
15
psihologicului findc, btrnul, tatl va suferi un oc
a crui duritate l ndeamn spre o atitudine de mare
densitate dramatic, oarecum similar cu cele din marile
tragedii greceti, o form de automutilare sau de ngropare
de viu. El se nchide ntr-o pivni sau, mai exact, ntr-un
colior de acolo, pentru a para, psihic vorbind, loviturile
destinului. Complexul lui Iov, reformulat ntr-un stil
non-retoric, cu aderen la o realitate social-istoric
concret i la un caz divers stilizat pn la volatilizarea
asperitilor, cu o scenografe arhitectural, grav i
spaializat pe module de sens (tefan Antonescu), este
un flm n care mna forte a contopirii ideilor, (specifc
regizorului Andrei Blaier) impune ateniei spectatorului
de ieri i de azi.
Prezena oarecum nefreasc a lumii rneti
ntr-un flm semnat de Andrei Blaier, cel mai direct
implicat n cotidianul citadin prin selecia preferenial a
scenariilor pe care le regizeaz, aadar aceast ptrundere
ntr-un alt univers de via i o alt mentalitate, se
dovedete remarcabil. Nu numai lipsa de ornamental
stilistic gratuit sau de lirism stingher sunt calitile
acestui flm de compoziie i anvergur tematic, dar i
www.dacoromanica.ro
16
puternica vn dramatic, autenticitatea celor trei planuri
i nu mai puin deplina fuziune a nefrescului exterior cu
frescul distrugerii umane, stratul unei emoii tragice i
al unui studiu de psihologie rneasc, fneea analitic
i perfeciunea unghiurilor de flmare, construcia
planurilor i a seleciei expresive a adevrului individual
i colectiv, totul intr ntr-o freasc armonie cu estetica
pe care Blaier o anunase deja pn atunci i avea s o
reformuleze printr-o tot mai clar simplifcare n flmele
urmtoare.
Andrei Blaier face, n cele mai varii situaii,
printr-o tietur de maestru, spectacol. Secvenele
se ntlnesc pentru a pulsa emoia spre o soluie,
nu neaprat surprinztoare dar ntotdeauna flmic
important findc rezist i impune atenie. Imaginea
se deschide spre nelesul din care dezvluie parial,
mai mult mereu, fcndu-ne prtai la capcanele vieii
i uneori la semnifcaia acestora. Regizorul descoper,
reface sensuri, dilat i apoi rezolv printr-o ritmic i
o construcie flmic ce are cte puin din toate zonele
ferbini ale vieii, vulnerabilitatea tririi autentice.
Viziunea regizoral este relaxat ca tonalitate
www.dacoromanica.ro
17
chiar i n fnalurile de dramatism intens, precum cele
din Dimineile.. sau Ilustrate cu fori de cmp. Regizorul
ncearc s discute ce este semnifcativ n fragmente de
cotidian, dar de cele mai multe ori totul se dubleaz de o
strvezie i discret nserat ordine secundar.
n Ilustrate, sosirea eroinei n gara de
provincie unde-i va afa sfritul conine un comentariu
de imagine ce are rol de premonitorie asociere vizual
(coroanele de nmormntare ce cltoresc alturi de
ea), iar coincidenele bizare ale dualului ritualic (nunta
i moartea cu rolul dublu al moaei-na) decid asupra
spectrului tragic al altui teribil fapt divers, de ast dat
cu mai puin noroc pentru cei care-i cad victime.
Filmografa unui regizor extrem de unitar dar i cu
o diversitate de nuane, ce dezvluie aplicaie spiritual
asupra marilor teme ale creaiei cinematografce, ar
putea f privit prin prisma ctorva teme-motive, dac
nu teme-feti, precum eecul fericirii, asaltul rului, ce
poate f aproape n orice clip, dar i posibila evadare
ce aduce n joc sacrifcii i noblee sufeteasc, findc
prietenia este un sentiment superior ce funcioneaz ca
mesaj mitic, dac nu chir sacral, ntr-o cinematografe
www.dacoromanica.ro
18
lipsit de ansa nnobilrii prin magicul religiozitii
purifcatoare.
Andrei Blaier faciliteaz ntmplarea i aduce
n prim-plan accidente existeniale, astfel nct pericole
precum focul sau apa se metamorfozeaz (cu acelai
efect al esenializrii, am putea spune, ca i elementele
la Peter Brook), n tot attea secvene de inciden
cvasieroic, findc cei care se includ in peisajul minat
sunt i poteniali nvingtori. Dou flme importante sunt
racordate la ocul focului. Cel dinti este Fapt divers, n
care eroul, anonimul salvator ce scoate copiii din casa de
ar n fcri i dispare n necunoscut, devine totodat
victim, find la rndul su urmrit de prietenii si, ajuni
fptaii rului de care eroul s-a dezis. Poate e vorba
aici doar de conformism i poncife, dar nu este lipsit
de importan acest unghi de existen la limit, n care
prietenul se dovedete a f un trdtor n slujba binelui.
Suferinele i spaima sunt inute la pragul suspensului, i
tocmai acest lucru declaneaz naraiunea n planul ei de
profunzime, de adevr secundar, nedivulgabil.
Focul nu este mai puin devastator n Prin cenua
imperiului, n care flmul de rzboi este secundar, fcnd
www.dacoromanica.ro
19
loc pericolului prin acelai mod al diversitii permanente
i al eroizrii existenei n starea ei normal de
supravieuire. Andrei Blaier nu face nicicnd poematica
naturii ca atare, find prea citadin pentru a simi n mod
natural peisajul rural dar, mergnd pe urmele scenariului,
el realizeaz o geografe simbolic n care apa, pustiul-
pietros i focul sunt ameninri permanente prin care
trece personajul Darie.
Natur dual, tnr novice i depozitar al vechimii
n codul su genetic, convingtor n premoniii i naiv
n contact cu viclenia uman, personajul se proiecteaz
singur n lumea stranie a legendarului. Stnca devenit
Uriaul este o hipertrofere datorat febrei dar cu evident
scuar basmic. Interferena elegant a basmului este
de fapt estura pe care o realizeaz flmele lui Blaier,
fecare sens find nscris ntr-un posibil mit asupra
cruia acioneaz timpul demitizrii, al eliminrii unui
supranatural ce ar face mai puin credibil evenimentul
dect simpla canava a simbolurilor voalate.
Dac nu ar f realizat dect trei flme, i ne
referim aici la Dimineile unui biat cuminte, la Ilustrate
cu fori de cmp i la Prin cenua Imperiului, chiar i
www.dacoromanica.ro
20
atunci Andrei Blaier ar f fost identic cu el nsui, adic
exact, viguros, inventiv, sugestiv, nelinititor.
Nu credem c tonul grav, tragic sau cel puin
dramatic reprezint punctul de contact cu realitatea
sonor a interioritii creatorului. Nu sunt freti att
melodramele ct faptele ce semnalizeaz imprevizibil.
Poate c originea neorealist a inspiraiei ar explica
oarecum acest aspect, dar credem c i acest lucru ine
nu de o mod, ci de o selecie n frescul sufetesc anterior
impresiei sau contactului sensibilizator.
Mai curnd interesat de ntmplrile cu tlc, de
dramatismul etern n care povestea i ascunde originea
semnifcativ, regizorul o resusciteaz cu dorina de
a-i da glas, chip, form. Blaier plsmuiete cu o mn
sigur cele ce-i sunt dezvluite de glasul inventiv al
luntrului uman i se oprete, cu rigoare, la cele ce sunt
de repovestit. n spatele faptului divers st un nuvelist,
dar i un eseist, un iniiator de moral sau mcar de
observaie, de enun ordonator al gndurilor.
n ceea ce privete aspectul tehnic, al gramaticii
narative, cineastul inventeaz cuvinte n vizual, le scrie
cu ochii dinuntru i le face poveti-adevrate, dar nu
www.dacoromanica.ro
21
auzite ci vzute. nelegem, din vzutul menionat, n
Ilustrate cu fori de cmp, c fata va muri, chiar din
tensiunea premonitorie a primei secvene, cea a grii,
n care totul enun sensibil acest verdict, nelegem c
Vive va deveni eroul propriei sale revolte n care lumea
labirintic a nceputului nu are nimic dintr-un cadru
citadin coerent, ci dintr-un interior ce triete, la limita
suportabilului, acest cotidian amorf sau cel degradat
ca semnifcaie, morbid i rece, al familiarului casei
printeti. nelegem, de asemenea, c l conducem pe
Darie i pe diplomat prin cenu, findc tocmai n acest
imperiu al distrugerii se pot ei ntoarce nspre imaginea
pe care nu o cunosc despre sine, una a legendarului
hipertrofat n cazul lui Darie, a eternei damnri, i
una a realitii ce-l pierde pe juctorul ce nu vrea s
ias n pagub, chiar cu propriile-i arme, ducndu-l
spre genericul unei existene sub semnul interogaiei
luntrice. Poate a fost aa poate nu a fost aa, iat replica
impresionant de elocvent pe care o repet Diplomatul,
i care rmne nu doar ecoul vieii sale, ci al oricrei
viei pmnteti.
Structur spiritual sever n alegerea esenelor,
www.dacoromanica.ro
22
dar abil i fexibil n exprimarea acestora, Blaier
scoate din pasta uneori nedifereniat a vieii, acele fre
invizibile prin care d consisten temelor sale.
ntr-un interviu n care selecta din amintiri cele
mai importante lucruri legate de viaa sa de creator, dar
i de fresc cotidian, de trire autentic, Andrei Blaier
mrturisete c simte (aducnd mrturisirea i n
prezentul imediat), atunci cnd o femeie este interesat de
el, cnd ncearc o anume emoie fa de el i c, desigur,
atunci vibraia sufeteasc este purifcat i autentic i
pentru el. Asta l-a fcut s reacioneze variat i divers la
astfel de stimuli care, mrturisete maestrul cu umor, nu
au lipsit i nu lipsesc. Ne putem imagina aceast zon de
acces intim i de vibraie singular prin care regizorul
comunic cu sentimentele i de aceea, despre marile
sentimente ale omului, este poate mai greu s faci un
flm n situaiile de via-limit dect n cele erotice.
Erotismul de mare fnee devine, pentru o privire napoi,
o cale de scoatere din infernul patimilor omeneti, astfel
c cele mai fne triri pe care regizorul nu le pierde din
vedere, dar nici nu le epuizeaz, dau mitului ansa de a
genera mereu cltorii spre lumea nevzut.
www.dacoromanica.ro
23
Lucid i sever, Blaier se exprim asupra flmelor
sale n diversele ocazii n care studenii i solicit
interviuri. O face cu simul datoriei i cu o fermectoare
pudoare moral atunci cnd spune c unele dintre
peliculele de tineree sunt cam convenionale (A fost
prietenul meu, de exemplu). Totui i n aceste cazuri se
adaug o explicaie care este, desigur just: am cutat
mcar s fac sentimentul, sensibilitatea, autentice. Tot
despre autenticitate vorbete maestrul i atunci cnd, cu
aceeai franchee a dialogului colocvial, spune c ntre
adevr i autentic nu se poate face egalitate, iar flmul,
da, flmul nu e via, cci flmul trebuie s caute n via
dar s redea sentimentele n pura lor finare, n absolut,
motivul acesta find sufcient pentru a explica realitatea
aparent neconvingtoare a unui flm mai nou, de dup
90, Crucea de piatr, care, dei putea folosi nestingherit
limbajul frust, cu aderen la publicul curios, prefer s
trimit spre o realitate poate vulgar, dar a crei amintire
se poate metamorfoza n art, n savoare senzorial
discret, delicat chiar, ntr-un timbru a crui sonoritate
nu poate f prsit de regizor de dragul unor stridene
aleatorii.
www.dacoromanica.ro
24
O istorie care se poate citi n totala libertate a
improvizaiei, ar f cea prezentat n flmul Crucea
de piatr, unul dintre non-conformismele prin care
regizorul privete spre lumea trecut din prezent, n
sfrit, permisiv.
Filmul este un aranjament de module narative,
fecare funcional n sine, aadar flmic i a cror grupare
n ordinea freasc a povestirii conduce spre o savuroas
perspectiv asupra unei migraii. Prostituatele pornesc,
mai de voie de nevoie iniial dar apoi cu agerime, nspre
alt destin, spre viaa politic, ntr-un moment de maxim
teroare ideologic, (cea a ttucului Stalin) care ns, ca
orice moment fanatic este i cel mai deschis spre absurd
i ridicol, aadar spre spectacol.
Politica i prostituia sunt, pare a spune regizorul,
dou puteri fascinante i uor reversibile una n alta,
fe i n variata de maxim audien a nceputurilor
mobilizatoare ale fagelului rou.
Personajele, fetele de la Crucea de piatr, i
fac meseria cu o vdit plcere profesional, artistic nu
de puine ori prin soluii ingenioase i o superioritate
bine dozat fa de novici crora le rezolv din mers
www.dacoromanica.ro
25
problemele fziologice. Lejere n principii ele sunt
parfumate, elegante, de obicei n format vestimentar
sumar, dar comprehensibile pn la sacrifciu de sine.
Individualizrile sunt fugitive dar repetitive n fecare
alveol intrnd pricepere i personalitate cu mici traume
ce sunt speculate de eantionul militantelor pentru
nregimentare n forme noi de via, revoluionar (un
subsol cu sugestive dezlegri psihanalitice funcionez
inchizitorial ntre butoaiele bahice, masa roie cu poza
sacro-santifcat a bolevismului, un Underground ce
viermuiete de poft convertit n datorie..., soluiile
scenografei semnat de tefan Antonescu find un
comentariu stilizat prin limbaj vizual excepional).
Interesant flmic este i interferena celor trei
planuri.
Exteriorul, (strada cuprins de pojarul
demonstraiilor, a festivismului), este vitriolant, abuziv
declamator i propagandistic, n care roul, devine
nsemn ilariant, turbulent asociat haoticului, realizat
prin micarea confuz, i supradimensionarea aciunilor
sau devierea lor de la grav, impozant la hilar i grotesc.
Interiorul unde sunt plcerile ce urmeaz a f
www.dacoromanica.ro
26
interzise, este n tonuri de verde ters, cu un tapet calm
i recuzit de bun gust, fr nici o ostentaie, cu tablouri
adecvate unei chermeze perpetue i draperii ce linitesc,
prin ocrotitoare pavz, spiritele mai sensibile.
Cel de-al treilea plandecor, deja menionat, al
labiritatului subteran devine centrul pulsativ, faustic
diseminat al mecanismului multiform. Totul devine un
fel de conglomerat distorsionat, nefresc precum prile
unei corporaliti ce nu-i poate spune numele ci doar
funcia, aceea de a genera tensiuni, n tandem cu incinta
biroului inchizitorial in care statuia lui Lenin, butaforie
sublim a fondului, dirijeaza spre...ieire.
Poate alte tipuri de mesaj ar f fost posibile fr
armtura vizual menionat, acesta ns nu are nevoie de
cuvinte pentru a fxa subtextul i, meritul scenografului
arhitect tefan Antonescu este exemplar, regizorul find
secondat n concepie, ndeaproape de comentariul plastic.
Filmul are dezinvoltur de compoziie i mnuire
a imaginilor semnifcative prin existena lor n cadru
(vezi oferul rus dansnd cu pantalonii n vine, Fnu
Neagu ntr-un minirol de compoziie), i face cunoscut
un tip de umor sarcastic, dar are miezul pe care regizorul
www.dacoromanica.ro
27
Andrei Blaier l las vizibil ca amprent personal, cu
farmecul imaginaiei mai acerbe sau mai domolite.
Crucea de piatr rmne un flm actual (Politica
i Prostituia era titlul unui editorial zilele trecute), i
o important opiune stilistic n care regizorul Andrei
Blaier i arat abilitatea innd pasul contemporaneizrii
inspiraiei n trendul cinematografei naionale.
Un flm fuent, prin dislocri narative, cu un
personaj de fuziune ntre lumi, un alt Diplomat generic
(Gheorghe Dinic, care nu trebuie s fac altceva dect
s apar i s fxeze partitura pentru a face personajul
interpretat s existe), cu o ideatic transparen ce face
posibil antiteza natural-artifcial, dar i identitatea,
ambele reprezentri ale celor dou fore ale aciunii,
politica i prostituia.
Far moralizare dar cu sugestie descriptiv,
flmul are un fnal simbolic, intre confuzie de valori i
fascinaie, intre hazard i alegerea destinului, mireasa,
prostituat ce cptase un statut superior prin ansa unei
cstorii, fuge spre camionul n care fostele ei colege
se mbarcaser spre destinaia de simpatizante ale noii
puteri. Dezamorsnd poncifele unui fnal fericit, Crucea
www.dacoromanica.ro
28
de piatr, are o soluie mai puin convenional, lsat
ca joc cu rigoarea existenial, privire din nlime a unui
rezoneur matur i exigent care ns nu a uitat c flmul
este i o permanent rescriere a altor scrieri.
Exist n flmele lui Andrei Blaier o important
surs memorialistic i aceasta ar putea f i explicaia
implicrii regizorului n scenarii pe care mrturisete
c le adapteaz sensibilitii sale chiar atunci cnd nu le
face singur, findc, fr acel miez de existen intim
nchis n diversitatea faptelor, realizarea flmului nu
ar f posibil. Prin urmare, autenticitatea const, pentru
Andrei Blaier, n privirea participativ, n sinceritatea
de care vorbete c e necesar s o regseasc sub forma
sublimrii vieii, pentru c orice povestire aduce o doz
de sublim prin care cineastul i construiete de fapt
accesul spre confesiuni disimulate.
Amintind pe cei mai importani scenariti care au
realizat povestirile vii ale flmelor pe care le-a regizat,
Titus Popovici, Mihnea Gheorghiu, Dumitru Carab,
Constantin Stoiciu, regizorul precizeaz c nu ar f putut
face un flm pe un scenariu nepersonalizat, sau pentru care
nu ar f avut cel puin o relaie de intimitate sufeteasc cu
www.dacoromanica.ro
29
cel care l-a creat, un fond comun de sensibilitate findc,
afrm el, nu am putut f niciodat mercenar.
Amintindu-i cu plcere de marii actori ce
au fcut uneori un stil prin chiar tipul de rol care le-a
fost oferit Blaier n cutare sau cutare flm, regizorul o
evoc laudativ pe Valeria Seciu, considernd-o o actri
colosal n debutul su din flmul Casa neterminat.
Nu mai puin sunt apreciate, desigur, rolurile lui
Rebengiuc sau Dinic, Carmen Galin sau Dan Nuu,
fr ns a face din ei un fel de actori-feti, marca
Blaier, fr a le stingheri originalitatea sau a le impune,
n flmele sale, stiluri de evoluie personalizat, dup
cum se poate afrma c ar f evoluat actorii n flmele
lui Mihu, abordnd alte dimensiuni artistice dect cele
n care erau deja ncadrabili. Fiindc, acea libertate de
tip neorealist pe care Blaier o impune ca formul nc
din Ora H (flm apreciat i susinut de Cesare Zavattini)
permite att formulri inedite ale rolurilor ct i tipizri
pe care fecare realitate flmic le acceseaz cu plcerea
regsirii modelului.
Viaa ca joc al finei cu moartea este marea
tem pe care Andrei Blaier o expune imaginaiei sale
www.dacoromanica.ro
30
descriptive flmic i narativ, viaa i suspansul spre care
minutele se nir ca vrbiile pe srm, viaa i aciunea
pe care le trim n toate felurile, pentru c a exista este
suprema prob de via a omului n lume, iar a muri nu
poate f o ntmplare fr urme n lumea-decor pe care o
strbat eroii si, ce catalizeaz fora larvar a existenei
n acte de bravur cotidian.
Andrei Blaier este un cuttor de simboluri
existeniale, de experiene de via plauzibile, care s
mbogeasc substana vital, s aduc un confort
spiritual care poate suplini teroarea sau declinul. Atunci
cnd, prin soluii mai spectaculoase, solicit acest fr
epic n naraiunea flmic se pot dramatiza destine, pot
intra n generoasa fundaie a eroicului, fe el al minimului
necesar supravieuirii, acte de solidaritate special, ce
fac din participarea la destinul celuilalt un cod intim de
nedepit.
Regizorul scutur pomul vieii i alege roadele
bune, inocenii si au atta puritate i atta generozitate
sufeteasc nct orice li se ntmpl sau li se poate
ntmpla nu-i atinge defel. Ei sunt victime uneori, dar
duc cu ei mesajul nevinoviei funciare. Cei diferii de
www.dacoromanica.ro
31
ei sunt sorbii de noroiul vieii sau de justeea pedepsei
(aa cum se petrec lucrurile cu dumanii din trenul cu
prizonieri ce se distrug unul pe cellalt, fr sens i fr
glorie).
Andrei Blaier nu inventeaz situaii, el le
descifreaz i le aduce n imagini, le face vii sau mcar
credibile. Mitologicul se autentifc prin disimulri
obiectivante, totul se petrece ca i cum ar f realitate,
dar acest lucru se realizeaz prin naturaleea naraiunii
flmice. Blaier nu caut s ne impun un model, nu
este retoric i nici moralist, ci refexiv, valorile sunt
contaminate de accidentalul ce le poate nghii, dar ele
stau la locul lor i rmn inatacabile.
Plcerea de a sta de vorb cu regizorul Andrei
Blaier este i ea o experien autentic. Maestrul este
extrem de viu i de atent, de o verv cuceritoare n cadrul
dialogului, ns puin rezervat dac cele discutate nu sunt
pe sufetul su, ori dac simte cumva o vag idee ascuns
n interviul solicitat. Tocmai de aceea orice interviu, sau
chiar un simplu dialog colegial cu regizorul rmne
n memoria interlocutorului, avnd astfel ansa de a f
deschis receptrii publice.
www.dacoromanica.ro
32
Ca profesor de regie, Andei Blaier face cunoscute
tinerei generaii tainele unei meserii care este deopotriv
tehnic, inspiraie, mister. Diversele discuii, interviuri
i proiecii pe care le nlesnete celor care doresc s
cunoasc mai mult despre regia de flm (i despre flmul
naional n general) sunt o form la fel de fertil de
compunere a scenariului-document, cci omul, regizorul
i cineastul arat aceeai neobosit energie creatoare.
***
Ineditul prin care se legitimizeaz valoric
flmele pe care le propune Andrei Blaier este de fapt
un salt de la neorealism la modernismul anticipator al
postmodernismului.
Dezncantarea, acea voit lips de farmec , de
satisfacie pe care povestirea flmic o aducea, este
nlocuit de autenticitate i, implicit de un fel special de
a discuta despre istorie.
Demistifcarea, fe ea si prin solutii diversive,
cu ambiguiti sau anticlimax emoional deschide trapa
unui sufu nou de care are nevoie, formul estetic deja
prezent n alte cinematografi. Prin cenusa imperiului
se arat, istoricete vorbind, un fel de bruiaj al traseelor
fresti pentru o astfel de aciune, rezerva emoional
find adpostit n substratul mitico-magic n timp
www.dacoromanica.ro
33
ce deriziunea ntmplrilor n care omul este prins n
mecanism arat a f fr sfrit, nceputul find refcut la
fnalul flmului.
Perfecionarea acestui impuls parodic va continua
n cele mai multe pelicule nct Crucea de piatr ramne
borna ce permite llimitare i retrospecie n flonul
respectiv, istoricizarea baroc i travestiul sentimental al
degringoladei sociale atingnd paroxismul.
Pe coordonate ce vor f mult accesate n formule
ulterioare precum cele minimaliste, se decupeaz
i povestirile depre tineri din flmele cu subiecte
contemporane precum Ilustrate cu fori de cmp sau
Dimineile unui baiat cuminte. Ei sunt , ca n free cinema-
ul britanic, cei care nu ctig dar se retrag cu furie din
competiia far fair-play a existenei pe care o probeaz
cu graie i dezinvoltur sportiv.
Mai direct spus, leciile de viaa din flmele cu
destinaie strict, sau cum am spune, ale epocii, sunt
bruiate, n special la nivelul sugestiei, al ambiguizrii
sensurilor, form de regenerare a autenticului cod al
artei-onoare, sinceritate i o premoniie estetic pe care
regizorul Andrei Blaier o lanseaz .
Victimizarea tinerei din Ilustrate sau a lui
Vive din Dimineileeste raportat la diverse resurse
de relevan, la moartea ce vine din vin uman, din
nepsare sau chiar din calcul. Intervine aici motivul
hamletian al chestionrii publice asupra faptelor de via
www.dacoromanica.ro
34
la care asistm sau care fac din noi personaje n sensul
recurenei lor n via, sau al ndeprtrii ineluctabile n
timpul fabulos sau istoric. Pe acestea nu le mai simim
ca modele sau nu le mai sesizm manipularea afectiv,
deoarece vina i nevinovia, rezolvarea i ieirea din
criza existenial se fac pe cont propriu, ca o emancipare
de care regizorul se folosete pentru a purifca viziunea
de poncife, dar i pentru a nu renuna la coerena
discursului familiar i bine pus la punct, coeren ce
se arat potenial dar se i ndeprteaz n acelai timp,
tehnic ce anticipeaz postmodernismul.
n acelai sens, Dimineile unui biat cuminte,
flm ce refuz s fac exerciiul obinuit al tipizrii pe
eroismul i morala cerute n astfel de scenarii, aadar,
n acest evadat din rigidul lot al adolescenilor liniari
sau mcar perfectibili, se regseau, n autenticul lor,
tinerii obinuii ce triau i atunci dramele freti ale
noncomunicrii, ale nemplinirii, dar nu prin neans ci
prin refuzul nregimentrii n procustienele ntinderi ale
familiei i societii. Cuttor de alte dimensiuni, de un
absolut ce nu are valori nemsurate ci ine de sinceritatea
i dezinvoltura relaiilor umane, dar mai cu seam de
autenticul tririi propriei viei, acesta este statutul lui
Vive, iar Blaier l distribuie n acest rol pe Dan Nuu, un
artist ale crui chip, alur i chiar nfiare n ansamblul
lor exprim retragerea n adncul greu de strbtut fr
privirea vieii adevarate.
www.dacoromanica.ro
35
Ipostaziat n special n rol de victim i nu de
puine ori misterios chiar i pentru cei apropiai, Dan
Nuu va traversa cteva pelicule importante ale vremii
n eantionul celor delicai, al nstrinailor enigmatici,
iubii pentru rebeliunea lor, delicateea ce ine de
survolarea promiscuitaii morale, o inaccesibilitate
dureroas dar cu att mai provocatoare pe care
cinematograful contemporan o susine fe prin variantele
antieroicului fe prin cele ale parodierii modelelor. Cu
toate aceste graioase i stilizate nsuiri Irina Petrescu,
(Mariana n Dimineile unui biat cuminte) este partenera
pereche a unui astfel de efeb al timpului ncercrilor,
ncercri de a muta tiparul spre alte modele dact cele
existente deja la noi, greu de drmat i att de vii n
cinematograful european, dac e s-i amintim n special
pe eroii i eroinele lui Antonioni (la care preferina
pentru feminitate nu distruge ns prototipul psihologic).
Interesant ni se pare acelai strat de cear sub
care se contureaz sentimente, acelai ton sobru i fn n
care sunt prini n plas eroii netipici i mereu cuttori
de alte orizonturi, pe care Andrei Blaier i trimite parc
s sperie, s aduc mai mult moarte dect via n lumea
att de rigid pe care acetia o traverseaz somnambulic.
Gesturi si grimase sumare, uneori cteva
efuziuni, relaii prieteneti oarecum paternale sau innd
de o prietenie ocrotitoare, de refugii sufeteti i de
frustrri ce se dovedesc la fel de substaniale ca i micile
www.dacoromanica.ro
36
satisfacii de frie spiritual, iat un rezumativ coninut
al evoluiei afective ale acestor personaje speciale.
Filmele de sfrit de mileniu, prin care Andrei Blaier
comenteaz viaa i valorile ei particulare sau perene,
refac, n cele mai multe cazuri, mentaliti de elit sau
cel puin refractare nregimentrii. O fat, un biat, un
tandem al conjuncturii sau al destinului, iat o lume
n care segregarea nu are obiectiv social sau politic, n
pofda nchiderii personajelor n acest cerc semnifcativ
i excitant al timpului respectiv.
Nu glasul politic, moral sau al contiintei pur
i simplu este cel care sparge tiparele, ct acel sunet
profund ce vine de departe i povestete alert, dar nu
mai puin iscusit, despre fapte de demult, al cror adevr
regizorul l face auzit din poziie homeric. Lipsit de
subiectivitate sentimental, autorul acestor pelicule
i las personajele s existe prin chiar consistena lor
de purttori ai unor probleme eterne. Poate aici este i
punctul de contact al temelor sale cu alte flme, mai noi,
n care se refac traseele amintite (Ilustrate i 4, 3, 2
de Cristian Mungiu, flmul ce reface pe traseul esenial
al temei, elegiacul povetii despre dramele destinului
tinerilor obligai s ia decizia solidaritii de atitudine
moral, cu orice risc).
Gnditor i atent cu faptele vieii, Blaier exist
ca privire afectiv, dar nu i impune sentimentele, le
las s existe prin ele i prin contactul lor cu realitatea
www.dacoromanica.ro
37
care le alimenteaz existena artistic. Iritabilitatea
este strigt n Dimineile unui biat cuminte, tlcuire
conspirativ-elegiac. n Ilustrate cu fori de cmp,
poematic, fr a f sentimental. Andrei Blaier este
un glas ce clameaz adevruri universale. Plcerea de
a-l asculta i vedea n diversitatea inveniilor propuse
este fr ndoial generat de miestria de a povesti, cu
nerv i surprinztoare vioiciune asociativ, cu o doz de
naivitate a descoperirilor, dar i cu luciditatea necesitaii
de a enuna adevrul ce trebuie adus la lumin.
Dimineile unui biat cuminte, flm socotit drept
reformator al limbajului dar i al formulrii temei sale
preferate, viaa i felul n care tinerii o descoper la
lumina adevrului, a unei moralitti pe care doar ei tiu
s o triasc, poate f apreciat ca document al emanciparii
flmului romanesc al timpului, alturi de Reconstituirea
lui Lucian Pintilie. ntr-adevr, Dimineile aduc o
culoare proaspt prin respingerea formelor bastarde
de tip convenional i dogmatic din flmele de pn
atunci, dreptul la rostirea adevrului prin tceri grele i
zgomote diforme.
A tri, chiar la imperativ, Vive !, e deopotriv o
reacie de aprare n faa amoritei existene mecanizate
de poncifele rutinei ct i un nume pe care tnrul
revoltat i afat n cutarea unei viei autentice l poart
ca un semnal al trecerii sale prin lume.
Se pot sugera multe alturri prin care se defnete
www.dacoromanica.ro
38
estetic pelicula semnat de Andrei Blaier, ce poate f
citit ca o epic dubl i datorit imaginii-comentariu
a gndului subiacent... Credem c tocmai aici este cu
adevrat meritul flmului, alturi de cel menionat,
Reconstituirea.
Poate e util ns s amintim aici i comentariile
lui Blaier prin mijlocirea operatorului Nicu Stan, care-l
secondeaz la transcrierea acestei idei cinamatografce.
Acesta devine un abil stilist al nuanelor de alb-negru, de
ntuneric i lumin al sensurilor clandestine.
antierul kafkian, pavoazrile cu indicii
descriptive (de carnaval, de exemplu, ce apar pe plana
agat pe un perete n sala de edine), dar i bruierea
unei edine n care nu este att vorba de satir ct de
un comentariu despre politee, acestea sunt poate
cteva dintre cele mai la ndemn situaii de comentat
n flmul analizat aici. Fiecare secven poate f amintit
pentru cte o subtilitate simbolic i fecare are nu mai
puin o coeren deplin, dei fashbackul sparge cu
repeziciune i duritate ordinea freasc a naraiunii. S
amintim aici jocul probrii plriilor, tcerile cu iz de
complot, dialogul dintre Mariana i Vive, rigiditatea
devenit conformism i n relaiile intime (tefan fa
de Mariana), ridicolul discuiilor de la ceremonia
din familia lui Fane atunci cnd se discut cu aplomb
problema cancerului, chiar dac invitaii particip la
o logodn, ruptura lumilor i ermetizarea situaiilor
www.dacoromanica.ro
39
critice. Cei care nu le accept (vezi celebra secven a
mesei din flmul amintit al regizorului Cristian Mungiu)
se retrag, form a unui protest incriminatoriu fa de
indiferena i meschinria grotesc. Ilustrate cu fori de
cmp i Dimineile unui baiat cuminte se ndeprteaz
de sentimentalism i deschid polemic spre ntmplarea
cu tlc, discursul cinematografc propus de regizor.
Andrei Blaier: Mor dup ara asta. Simt c este
o ar cu nite oameni alturi de care m simt formidabil
de bine oriunde m mic. Iubesc Romnia, domnule! Nu
pot s-i ascund c peste tot n lume am fost curtat, s
m duc, s rmn. Peste tot... Nicio clip nu mi-a trecut
prin cap s nu m ntorc acas. Unul dintre cei mai buni
prieteni ai mei a fost Nichita Stnescu. Venea aici la
mine ca la el acas. Nu se poate s trieti fr poezie,
fr minunile astea de oameni. (http://www.cuzanet.
ro-Andrei Blaier: Fiecare flm pe care-l fac este un
proces, 2008)
Andrei Blaier (n. 15 mai 1933, Bucureti) A
absolvit cursurile Institutului Naional de Art Teatral
i Cinematografc n 1956. Profesor universitar.
ndrumtor, alturi de Lucian Bratu, al micrii de
cineamatori.
www.dacoromanica.ro
40
Filme regizate de Andrei Blaier:

Ficiune
Ora H (1956) Regie: cu Sinia Ivetici; Scenariu: Sinia Ivetici,
Andrei Blaier; Imagine: Lucian Penescu, Gheoorghe Dnil,
Sergiu Huzum; Decoruri: Peter Cristian, Ladislau Labancz;
Costume: Ladislau Labancz; Muzica: Dan Jelescu, Sunet: Titus
Suru; Montaj: Eugenia Gorovei; Distribuie: Doru Cpraru, Sinia
Ivetici, Antoaneta Glodeanu, George Ferra, Silvia Popovici, Mircea
Dumitrescu.
Mingea (1958) Regie: cu Sinia Ivetici; Scenariu: Francisc Munteanu,
Andrei Blaier, Sinia Ivetici, Imagine: Lupu Gutman; Decoruri:
Ladislau Labancz; Costume: Gertrude Gore; Muzica: Anatol
Vieru, Sunet: Bujor Suru; Montaj: Eugenia Gorovei; Distribuie:
Lazr Vrabie, Andrei Codarcea, Ion Ulmeni, Sandu Sticlaru.
La flmare (centru-jos) 1968
www.dacoromanica.ro
41
Prima melodie (1958) Regie: cu Sinia Ivetici, Scenariu: Dumitru
Carab, Imagine: Lupu Gutman. Decoruri: Oltea Blatu, Sunet:
Valentin Curocichin; Distribuie:Gabriela Marinescu, Sorin Buan.
Furtuna,(1960) Regie: cu Sinia Ivetici, Scenariu: Titus Popovici,
Francisc Munteanu, Director artistic: Sic Alexandrescu , Imagine:
Aurel Boian, Decoruri: Constantin Simionescu, Costume: Lidia
Luludis, Muzica: Alfred Mendelsohn, Sunet: Nicolae Ciolc,
Montaj: Adina Georgescu-Obrocea, Distribuie: Ion Manta, Victor
Rebengiuc, Silvia Popovici, Nicolae Enache Praida, Dumitru
Scnteie, Andrei Codarcea, Mircea Constantinescu, Silvia
Dumitrescu-Timic, Jules Cazaban, Marcel Angelescu, Gheorghe
Soare, tefan Ciubotrau, Nataa Alexandra, Ion Besoiu, Mitzura
Arghezi, Benedict Dabija, Ernest Maftei, Florin Stroe, Romulus
Neacu, Victor Moldovan.
A fost prietenul meu (1962) Scenariu: Dumitru Carab,
Mircea Mohor, Imagine: Alexandru nrorsureanu, Decoruri:
Constantin Simionescu, Costume: Cornelia Peiulescu, Muzica:
Radu erban, Sunet: Gheorghe Mri, Montaj: Adina Georgescu-
Obrocea; Distribuie: Nicolae Sireteanu, tefan Ciubotrau, Victor
Rebengiuc, Flavia Buref, tefan Mihilescu-Brila), Silvian Simion,
Silviu Stnculescu, Dumitru Chesa, Dem Rdulescu.
Casa neterminat (1964) Scenariu: Dimos Rendis, Imagine:
Alexandru David, Decoruri: Elena Foru, Costume: Cornelia
Peiulescu, Muzica: Radu erban, Sunet: Bogdan Cavadia, Montaj:
Gabriela Nasta; Distribuie: Valeria Seciu, Val Sndulescu, tefan
Tapalag, Alexandru Repan, Sandu Sticlaru, Dorina Done.
Dimineile unui biat cuminte (1967) Scenariu: Constantin
Stoiciu, Imagine: Nicu Stan, Decoruri: Aureliu Ionescu, Costume:
Horia Popescu, Muzica: Radu erban, Sunet: Nicolae Ciolc,
Distribuie: Dan Nuu, Irina Petrescu , tefan Ciubotrau, Sebastian
Papaiani, Ion Caramitru, Octavian Cotescu, Mariana Mihu, George
Constantin, Carmen Galin.
Apoi s-a nscut legenda, (1968) Regie: Andrei Blaier, Scenariu:
www.dacoromanica.ro
42
Constantin Stoiciu, Imagine: Nicu Stan, Decoruri: Nicolae Drgan,
Costume: Nelly Merola, Muzica: Radu erban, Sunet: Nicolae
Cioalc, Montaj: Adina Georgescu; Distribuie: Ilarion Ciobanu,
Margareta Pogonat, George Calboreanu, Dan Nuu, tefan
Ciubotrau, Virgil Oganu.
Discurs pentru o foare (TV) / (1970) Scenariu: Vasile Rotaru,
Imagine: Nicolae Ni, Montaj: Marga Ni, Oprator ef: Edwiga
Adelman, Distribuie: Marcel Anghelescu, tefan Tapalag, Dorin
Varga, Ernest Maftei.
Pdurea pierdut, (1971) Scenariu: Mihnea Gheorghiu,
Imagine: Nicu Stan, Decoruri: Aureliu Ionescu, Costume: Lidia
Luludis, Muzica: Radu erban, Sunet: Nicolae Cioalc, Montaj:
Erika Aurian, Distribuie: Ilarion Ciobanu, Cornel Patrichi, Adriana
Ionescu, Cornel Coman, Ernest Maftei, Colea Rutu.
Cirearii (serial TV) / (1972) Scenariu: Constantin Chiri, Radu
Dumitru, Imagine: Nicolae Ni, Decoruri: Vasile Rotaru, Muzica:
Radu erban, Sunet: Dan Dumitru, Montaj: Rada Clin, Distribuie:
Vasile Niulescu, Mircea eptilici, Dorin Dron, Jean Lorin Florescu,
Marcel Anghelescu, Andrei Codarcea, Cornel Coman.
Ilustrate cu fori de cmp (1975) Premiul ACIN pentru regie:
Andrei Blaier, Scenariu: Andrei Blaier, Imagine: Dinu Tnase,
Decoruri: Vasile Rotaru, Costune: Ileana Oroveanu, Muzica: Radu
erban, Sunet: Nicolae Ciolc, Montaj: Maria Neagu, Distribuie:
Carmen Galin, Eliza Petrchescu, Elena Albu, Dan Nuu, George
Mihi, Dumitru Chesa, Eugen Mandric.
Prin cenua imperiului (1976) Marele premiu ACIN pentru
Regie: Andrei Blaier, Scenariu: Zaharia Stancu, Imagine:
Dinu Tnase, Decoruri: Nicolae Endulescu, Costume:
Horia Popescu, Muzica: Radu erban, Sunet: Bogdan
Cavadia, Francisc Koos, Montaj: Magda Chie-Ghincioiu,
Distribuie: Gheorghe Dinic, Gabriel Oseciuc, Cornel Coman,
Irina Petrescu, tefan Sileanu, Ferencz Bencze, Ernest Maftei, Jean
Reder, Florina Cercel, Constantin Rauchi, Nucu Punescu, Petre
www.dacoromanica.ro
43
Gheorghiu-Goe.
Urgia (1977) Regie: cu Iosif Demian, Scenariu: Florin Nstase,
Imagine: George Voicu, Decoruri: tefan Antonescu, Costume:
Lidia Luludis, Machiaj: Vasilii Petrovici Ulianov, Mariana
Datculescu, Muzica: Adrian Enescu, Sunet: Andrei Coler, Montaj:
Maria Neagu. Distribuie: Gheorghe Cozorici, Nicolae Praida, Luiza
Orosz, Gelu Biru, Dana Dogaru, Ica Matache, Costel Constantin,
Dan Condurache.
Trepte pe cer, (1977) Scenariu: Andrei Blaier, Imagine: Nicu Stan,
Decoruri: tefan Antonescu, Costume: Horia Popescu, Muzica:
Radu erban, Sunet: Nicolae Ciolc, Montaj: Maria Neagu,
Distribuie: Silvia Popovici, Gheorghe Dinic, Ilarion Ciobanu,
Petre Gheorghiu, Dan Nuu, Boris Ciornei, Dumitru Chesa.
Totul pentru fotbal, (1978) Scenariu: Mircea Radu Iacoban,
Imagine: Alexandru Groza, Costache Dumitru-Fony, Decoruri:
Dodu Bloiu, Costume: Oltea Ionescu, Muzica: Radu erban,
Sunet: Bogdan Cavadia, Montaj: Maria Neagu, Distribuie: Petre
Gheorghiu, Aurel Giurumia, Paul Lavric, Ovidiu Schumacher,
Gheorghe Dinic, Jean Constantin, Sebastian Papaiani, Emil Hossu,
Monica Ghiu, Cornel Coman, Dorin Dron, Costel Constantinescu,
Dumitru Chesa, Nicu Constantin.
Lumini i umbre (TV) / (1979-1982) Regie: cu Mihai
Constantinescu, Mircea Murean, Regia de montaj: Marga Ni,
Regizor tehnic: Petric Paca, Scenariu: Titus Popovici, Francisc
Munteanu, Director flm: Ioan Iuga-Lozineti, Imagine: Ovidiu
Drug, Nicolae Ni, Sabin Devderea, Scenografe: Cornel Ionescu,
Decoruri: Vasile Rotaru, Costume: Liana Manoc, Eugenia
Botnescu, Muzica: Temistocle Popa, Radu erban, Sunet: Ion
Holtea, Ioan Tudor Dinu, Mihai Dragot, Victor Hillerin, Montaj:
Rada Clin, Distribuie: Gina Patrichi, Gheorghe Dinic, Ilarion
Ciobanu, Valeria Seciu, Mariana Buruian, Constantin Codrescu,
Petre Gheorghiu, Adrian Pintea, Alexandru Repan, George Motoi,
Mitic Popescu, Aurel Giurumia, Ion Besoiu, Julieta Sznyi,
www.dacoromanica.ro
44
Florin Zamfrescu, Ovidiu Iuliu Moldovan, Ion Caramitru, erban
Ionescu, Margareta Pogonat, Dan Condurache, Dinu Manolache.
ntunericul alb (1982) Scenariu: Andrei Blaier, Distribuie:
Florin Clinescu, Valentin Uritescu, Gheorghe Dinescu, Gheorghe
Dinic, Carmen Galin, Gheorghe Negoescu, Emanoil Petru, Silvia
Ghelan, Dinu Ianculescu.
Rdei ca-n via (1983) Distribuie: Gheorghe Dinic, Oana
Pellea, Stelian Nistor, Violeta Andrei, Alexandru Repan, Ilarion
Ciobanu, Bogdan Gheorghiu
Fapt divers (1984) Scenariu: Ioan Grigorescu, Imagine:
Costache Dumitru-Fony, Decoruri: tefan Antonescu,
Costume: Liana Manoc, Machiaj: Ana Stan, Muzica:
Dan tefanic, Sunet: Vasile Luca, Montaj: Maria Neagu,
Distribuie: Rzvan Popa, Patricia Grigoriu, Ilarion Ciobanu, Vasile
Muraru, Mitic Popescu, Valentin Uritescu, Adrian Pintea, Flavius
Constantinescu, Ion Anestin, Laszlo Tarr, Luminia Gheorghiu,
Paul Lavric, Virgil Andriescu.
Btlia din umbr (1986) Scenariu: Mihai Opri, Constantin
Pun, Imagine: Doru Mitran, Decoruri: Magdalena Mrescu,
Costume: Svetlana Mihilescu, Machiaj: Eva Vajda, Muzica:
Adrian Enescu, Sunet: Bujor Suru, Montaj: Maria Neagu.
Distribuie: Dan Condurache (Victor Popescu), Alexandru Repan,
erban Ionescu, Ilarion Ciobanu, tefan Sileanu, Doina Tama,
Adrian Pintea, Constantin Codrescu.
Vacana cea mare (1988) Scenariu: Andrei Blaier, Imagine:
Doru Mitran, Scenografe: Maria Mrescu, Costume:
Doina Levina, Machiaj: tefan Mihilescu, Muzica:
Dan Dimitriu, Sunet: Bujor Suru, Montaj: Victoria Nae.
Distribuie: Marcel Iure, Tamara Creulescu, Victor Odilo
Cimbru, Valentin Mihali, Dorina Lazr, Nicolae Secreanu.
Dreptatea, (1989 Distribuie: Valentin Uritescu, Dorina Lazr,
Alexandru Repan, Drago Pslaru, Ilinca Goia, Adrian Pduraru
Momentul adevrului, (1989) Distribuie: Mircea Albulescu,
www.dacoromanica.ro
45
Theodor Danetti, Eusebiu tefnescu, Ilinca Goia, Gheorghe
Dinic, Alexandru Repan.
Divor din dragoste (1991) Scenariu: Titus Popovici,
Mircea Corniteanu, Imagine: Marian Stanciu, Decoruri:
Marga Moldovan, Costume: Maria Peici, Muzica: George
Natsis, Sunet: Mihai Oranu, Montaj: Victoria Nae,
Distribuie: Horaiu Mlele, Emilia Popescu, Gheorghe Dinic,
Dorina Lazr, Petre Lupu, Magda Catone, Virgil Andriescu, Coca
Bloos, Florin Anton, Andrei Fini.
Crucea de piatr (1993) Scenariu: Titus Popovici, Imagine:
Doru Mitran, Alexandru Solomon, Gabriel Kosuth, Decoruri:
tefan Antonescu, Costume: Ileana Oroveanu, Muzica:
Dan tefanic, Sunet: Ali Yener, Montaj: Victoria Nae,
Distribuie: Gheorghe Dinic, Florina Cercel, Coca Bloos, Theodor
Danetti, Carmen Tanase, Victoria Cocia, Pamfl Ioan Francois,
Mara Grigore, Florian Bala, Fanu Neagu, Corina Dnil, Silviu
Biri, Dorina Lazr, Maria Teslaru, Ruxandra Sireteanu, Cerasela
Iosifescu, George Negoescu, Gabriela Bobe, Margareta Pogonat,
tefan Sileanu, Ernest Maftei, Horea Popescu, Manuela Hrbor,
Ovidiu Cuncea, Ilarion Ciobanu.
Terente - regele blilor (1995) Scenariu: Fnu Neagu, Lucian
Chiu, Imagine: Ion Dobre, Decoruri: tefan Antonescu, Costume:
Iuliana Slotea, tefan Antonescu, Muzica: Dan tefanic, Sunet:
Gheorghe Ilarian, Montaj: Victoria Nae, Distribuie: Gavril Ptru,
Gheorghe Dinic, Mircea Rusu, Lucian Iancu, George Motoi,
Tania Popa, Ruxandra Sireteanu, Mirela Ilie, Papil Panduru, Radu
Justinian, Boris Ciornei, Boris Petroff, Coca Bloos, Constantin
Codrescu, Cornel Revent, Dumitru Chesa, Eugenia Balaure,
Ilarion Ciobanu, Rona Hartner, George Ivacu, Liliana Biclea,
Valentin Popescu, Silviu Biri, Ovidiu Cuncea, Ovidiu Moldovan.
Dulcea saun a morii (2003) Scenariu: Petre Slcudeanu,
Imagine: Alexandru Solomon, Decoruri: Magdalena Mrescu,
Costume: Janine, Muzica: Dan tefnic, Sunet: Andrei Chirosca,
www.dacoromanica.ro
46
Montaj: Mihai Mitici, Cascador: Ioan Albu, Distribuie: Mitic
Popescu, Gheorghe Dinic, Nicolae Urs, Nicodim Ungureanu,
Melania Medeleanu, Ion Haiduc, Sorin Bloiu, Sandu Du,
Nicolae Ion Santos, Marian Pascale, Ioan Albu, Elefterie Voiculescu,
Daniel Tomescu, Constantin Draguin, Emil Slotea, Ruxandra
Sireteanu, Sorin Stratilat, Dumitru Rucreanu, Valentin Teodosiu,
Costel Constantin, Gheorghe Visu, Irina Movil, Eugenia erban,
Florin Zamfrescu.
Documentare
Instruii, controlai, sancionai, (1970)
Prietenii, (1971)
Datoria, (1972)
coala, (1975)
Avertismentul, (1975)
Despre Bucureti, (1975)
Manevra, (1975)
Munca politic de mas - flm TV, (1976)
www.dacoromanica.ro
47
FOTOGRAME DIN FILME REGIZATE DE ANDREI BLAIER
1964 Casa neterminat
imaginea Alexandru David
poznd pentru amici
www.dacoromanica.ro
48
1966 Dimineile unui biat cuminte imaginea Nicu Stan
www.dacoromanica.ro
49
1971 Pdurea pierdut imaginea Nicu Stan
www.dacoromanica.ro
50
1974 Ilustrate cu fori de cmp imaginea Dinu Tnase
www.dacoromanica.ro
51
1975 Prin cenua imperiului imaginea Dinu Tnase
www.dacoromanica.ro
52
1993 Crucea de piatr
imaginea Doru Mitran,
Gabriel Kosuth,
Alexandru Solomon
www.dacoromanica.ro
53
Lucian Bratu,
merge mai departe !

Individul i lumea.
Alege exprimarea direct, de cele mai multe ori,
a comentariului de tip psihologic, biologic i social
prin care sunt vizualizate destinele.
Experienele luntrice sunt spiritualizate i universurile
de via nu sunt exemplare pentru norma epocii.
Intensitatea prin care acestea se exprim
devine subversiv, nu prin negarea unor reguli ct prin
nesupunerea la acestea.
Existena se personalizeaz, criteriul indivialitaii
find preferat ca mandat expresiv al traseului ideologic
din flmul propus de Lucian Bratu.
n primul su flm, Secretul cifrului, regizorul
exprim cteva puncte de contact permanent cu lumea
creat de aparatul de flmat, fe din punct de vedere
tehnic fe compoziional i parial tematic. Desigur, nu
va rmne cantonat n genul flmelor cu hitleriti, fe i
de spionaj, i nici nu va juca rolul unui desluitor de taine
ale bunilor mpotriva rilor, dar va decide, cu acelai
www.dacoromanica.ro
54
sim al alertului interaciunii umane n varii situaii, s
abuzeze de gros-planuri sau s fac din unghiulaie o
relaie ntre personaj i lume, ntre spaiul intim i cel
exterior.
Cu alegerea lui Emanoil Petru n rolul principal
(Ulea), un profl viril cu delicate trsturi de psihologie
i refexivitate, Lucian Bratu este ispitit s lase vizibile i
inteligenele celorlali, chiar dac prin sofsticatele spaii
n care se ascund complotitii, un castel construit n
stil baroc cu alambicate i stranii spaii n care se nchide
istoria, sau prin jocul subtil i dibaci al celor fcui s
piard, dar nu nainte de a-i epuiza partitura, torturnd,
atunci cnd le vine la ndemn sau jucndu-se cu
ncrederea celorlali, cnd nc nu sunt descoperii.
Surprinztor n distribuie ni se pare a f George
Mrutz, cu o expresie de neregsit in flmele ulterioare,
un rictus de criminal sau poate de nevropat. Filmul aduce,
ca tehnic vizual, cu celebrele ecranizri expresioniste,
dar ca atmosfer el tinde spre emoia epurat i abundena
detaliilor semnifcative din pelicule precum Roma, ora
deschis, n care ns eroii se pot salva prin absena
retorismului, de care flmul romnesc nu se debaraseaz
cu uurin.
Concentraionar i labirintic, spaiul aciunii
este o lume n sine, un indiciu de interpretare prin care
secretul cifrului este, n timpul dat i n tema dezbtut,
un numr incitant, cu o lucrtur actoriceasca fnisat
www.dacoromanica.ro
55
i neostentativ, la care regizorul va lucra n continuare
cu abilitate i cu plcerea de a dirija expresivitatea n
devenire.
Emanoil Petru va f, n 1962, Tudor, n flmul
cu titlu omonim, cu un scenariu de Mihnea Gheorghiu
complex realizat, biografe i flm, n care istoria propune
eroul iar pelicula frul epopeic, att lupta pentru pmnt
ct i lupta mpotriva turcilor, deschiznd astfel ferestre
spre alte momente asociate cu aciunile protagonistului
i lumea prin care acesta trece meteoric.
Filmul obine diverse premii n epoc (la Buenos
Aires, 1964, Premiul special al juriului i Crucea Sudului,
Statueta de argint la festivalul de la Cork, 1964, Marele
premiu, Premiul pentru interpretare, Lica Gheorghiu i
Emanoil Petru, dar i Premiul pentru muzica, Gheorghe
Dumitrescu, la Festivalul National al flmului de la
Mamaia, 1964), dar i un bun scor, locul 6 n ordinea
descresctoare n clasamentul flmului romnesc cu cele
mai multe vizionri, cel mai popular, lansat de Cotidianul
pe 24 august 2005 (preluat din revista Cinema, probabil,
conform Andrei Gorzo, AtelierLiterNet, 2006, 20. 06).
Lizibilitatea flmic este clar la nivelul mesajului
i urmrete impactul afectiv asupra spectatorului.
Limbajul cinematografc este ncrcat cu sensul
naraiunii pe care, stilistic vorbind, o dezvolt printr-o
atent coordonare dintre fond i form, dualitate ce
asigur factura clasic a imaginii.
www.dacoromanica.ro
56
Imaginea-incipit, cu Tudor i cei doi prieteni de
arme, Iordache Olimpiotul i boierul Benescu n prim-
plan i cu otenii n spatele lor, pandurii lui Tudor, ca
un fundal de lume pentru acest triumvirat, este cea n
care povestea se leag de o speran i de mplinirea ei.
ns aceast speran va evolua spre dramatic, dumnia,
repudierea i distrugerea lui Tudor find traduse n cauze
i efecte, findc, la observaia Aristiei vorbind despre
singurtate ca despre o fatalitate a condiiei umane,
Tudor va rspunde c fecare iubete n felul su. Prin
urmare, n acest flm n care iubirea desparte, divide i
ucide, Tudor va f trdat i lichidat (lng fntna cu
cumpn, simbol plastic-vizual al unui act sacrifcial).
Al treilea flm, cronologic vorbind este Srutul
(1964), realizat pe un scenariu de Alecu Ivan Ghilia
(dup romanul su Ieirea din Apocalips) flm diferit, la
prima vedere, ca tematic i gen. E vorba de o dram
psihologic n care rzboiul, dei terminat, rmne n
continuare un prizonierat pentru eroii cu destin tragic.
Este umbra ce planeaz peste viaa celor ce ncearc
s-i refac rosturile, cu plcerea srbtorilor i magia
dragostei.
Destinele sunt legate prin frul invizibil al
legturilor umane, un lan ce duce la rnirea celui care
greete, dar i a celui care este nsoitorul, interaciunea
destinelor find esut n profunzime. Se poate spune
c, prin acest flm, regizorul i deschide discursul spre
www.dacoromanica.ro
57
zonele pline de mister i ambiguitate ale modernitii.
Satul bucovinean, cu atmosfera sa de mister
pgn, este artat n principal din perspectiva unei
interioriti agresate de vise tulburi i nerostite pn la
fnalul flmului.
Saveta, eroina unui mic scenariu erotic, este iubit de
Petre, tnrul ofer de care este atras la rndul ei, dar
fr a putea obine dezlegarea sufeteasc pentru aceast
legtur de iubire, findc este mustrat de contiin,
de ceva ce vine din invizibilul unei greeli sau al unei
vinovii nemrturisite.
Cea mai mare parte a flmului se arat a f
deschiderea spre spaiul sufetesc al Savetei i al btrnei
ei soacre (rol memorabil realizat de Maria Cupcea),
aciunea find nchis n timpul sacru al srbtorilor
de iarn, din zorii zilei pn dup Anul Nou, ntr-o
simbolistic evenimenial-sacral.
Partea de interes a naraiunii este acest suspans
afectiv realizat cu o maxim economie de mijloace de
investigare n afara celor strict vizuale, tnra vduv,
Saveta (Graiela Albini, o fzionomie de grani ce poate
dramatiza geografi spirituale diverse i tocmai prin asta
proaspt, fr amprent etnic), find plasat n cteva
ipostaze ce dau msura caracterului ei integru, dar i a
temperamentului ce nu accept supunerea cu uurin.
Pe fundalul Anului Nou, al mprosptrii i
regenerrii sufeteti, cele dou lumi, cea a morii i a
www.dacoromanica.ro
58
trecutului incendiar cu amintiri tragice, pe de o parte,
i lumea proaspt a iubirii i a deschiderii sufeteti,
de cealalt parte, Srutul este un cod genetic cu rol
mntuitor pentru c el va distruge vraja rea, reprezentnd
o ieire din labirintul spaimei i al vinoviei fr vin.
Saveta va mrturisi lui Petre, imediat dup
moartea btrnei, secretul tcerii ei, faptul c fusese
violat de nemi pe drumul spre spitalul n care era internat
fostul so. ncremenit de durere, femeia i mrturisete
soului ntmplarea. Scos din fre, Gheorghe se repede s
omoare pe nemii din preajm, dar este mpucat pe loc,
n faa Savetei.
Femeia va pstra taina acestui incident tragic, de care
se simte responsabil, pentru a nu spulbera sperana
btrnei soacre. Anii de vduvie sunt i ani de peniten,
i asta findc are mereu n gnd un repro, acela c, dac
nu s-ar f dus la spital, Gheorghe ar f trit.
Tinuitele unghere ale finei ascund astfel
o interioritate fremttoare i vulnerabil n care
ncremenirea i amorirea simurilor reprezint o form
de mortifcare i de ascez purifcatoare.
Prin acest flm regizorul Lucian Bratu intr cu
ndemnare n spaiul tenebros al feminitii, locuit
de fantasme i vendete arhaice dar i n zona de
seducie a eternului feminin, capabil s capteze pn
la autodistrugere i, totodat, s regenereze prin iubire.
Un flm aspru, cu vinovii i sacrifcii ce deschid
www.dacoromanica.ro
59
perspectivele ameitoare ale abisului sufetesc.
Planul-secven al nceputului (miestrie a
incipitului narativ complex i rezumativ al sensului
n toate flmele sale) este un fel de ritual vizualizat n
care viaa i feminitatea surprind un misterios i senzual
moment al trezirii i mbrcrii, pregtire parc a unei
alte viei. Acest poematic eantion al substanei flmului
ilustreaz cele dou lumi, cea care a fost i cea care va
f, prin doar cteva elemente de coninut i form, ntre
care dezbrcatul, hainele aezate cu o graie decent,
mbrobodirea, cu gestul semnifcativ al nframei negre
acoperind-o pe cea alb. Femeia va genera via i va
rezolva, n cele din urm, ncurcturile reale sau virtuale
ale destinului.
Exist n acest lamento dramatic un smbure de
nebunie sublim, find ptima i disperat, reprezentat
de btrna care a reuit sa in pe loc, pn la moartea
sa, epuizarea frului fraged al iluziei. Jocul trunchiat,
lsat parc a f un balet hieratic, al neputinei i tnguirii
btrnei, magistral interpretat de artista emerit Maria
Cupcea, intr n duet cu graia feminitii frustrate,
sugerat prin jocul Graielei Albini.
ncepnd cu anul apariiei celui de-al patrulea
flm, Un flm cu o fat fermectoare (1966), regizorul
Lucian Bratu este vizibil atras spre o problematic mai
modern sau, mai bine zis, spre o reiterare a temelor
preferate n spaiul contemporan. Alturi de acesta,
www.dacoromanica.ro
60
Drum n penumbr (1972), Mireasa din tren (1979)
i Angela merge mai departe (1981) sunt flme ale
realitii cotidiene, n care poezia i tristeea existenial
sunt acumulate n eantioane de gingie, sperana i
nfrngere n jurul unor tipologii feminine diverse i n
situaii de criz ce nu se adreseaz ns imediatului, dar
putnd f asociate unei ntregi generaii, unui spirit al
timpului cu o amprent uman specifc.
Filmul cu o fat fermectoare este pe bun
dreptate cel al unei tinere care vrea s cucereasc lumea,
cultivnd un fel de feminism n care emanciparea
i fronda sunt resurse de resurecie, forme de a f
multilateral, findc nimic din ce-i omenesc nu
poate f strin femeii, potrivit preceptelor lansate pe ici pe
colo de Ruxandra Vancu. Cci, atras de lumea flmului,
de meseria de actri, proaspta absolvent de liceu nu
cedeaz, nu renun nicio clip la bucuriile pe care i le
promite viaa. Curajoas i cu liberti pe care tie s
i le ofere dac nu le primete de la sine, ea rupe orice
convenie i decide uneori la ntmplare, doar pentru a
vedea ce-i aduce norocul. Poate f tonic i realist dar
nu mai puin grav i critic cu cele din jurul ei.
Dup premier ns, flmul este scos de pe
ecrane i, cu modifcrile cerute de cenzur, apare
resincronizat pe cheltuiala regizorului i a scenaristului.
Nonconformismul tinerei generaii, starea de disconfort
existenial pe care multe din cele mai izbutite pelicule ale
www.dacoromanica.ro
61
momentului o transmiteau n plin epoc conformist,
face ca scenariul lui Radu Cosau i flmul lui Lucian
Bratu s devin o pelicul indezirabil, findc nu
reprezint modelul tineretului, acuzaia de imoralitate
find unul dintre reprourile majore ce i se aduc.
Alturi de protagonistul din Dimineile unui
biat cuminte, flm realizat de Andrei Blaier n 1966,
aceast fermectoare tnr se dovedete a f un
exponent al revoltei fa de rutina existenial i, mai
mult chiar, ea reface, cu nonalana pe care i-o ofer
vrsta i atuurile personale, un tip special de libertate de
aciune, ncercnd s schimbe lucrurile tocite i rigide
ale unei viei monitorizate, cu totul lipsita de sens n
cadrul stereotipiilor acceptate drept cutum.
Margareta Pslaru, n rolul Ruxandrei Vancu,
trece prin toate etajatele lumi ale cotidianului i
respinge fr menajamente orice surogat de via, orice
neautenticitate.
Ea sancioneaz candid, aa cum reproeaz fostului
coleg de liceu care vorbete preios, c o plictisete
sau, spectaculos, atunci cnd mprtete spectacolul
alegoric al neputinei, al laitii fa de propria
contiin, iubitului ei, Paul Manu (interpretat de tefan
Iordache), regizor de flme publicitare, frustrat in vocaia
lui de creator.
ncercnd s-i dovedeasc siei, n primul rnd,
darurile de actri, tnra va ncepe proba realului prin
www.dacoromanica.ro
62
provocare i ripost cu tupeul necesar pentru a f luat
n seam. Fermectorul nger exterminator al falsului
existenei meschine i inautentice va cere libertatea de
a nu f convenional i dreptul de a spune lucrurilor pe
nume. Provocarea este pe msur, contrariaz i produce
rumoare, dar face i acolii, bucurndu-i n special pe cei
care neleg rostul artei ca pe o frond, ca pe o ripost
posibil la neadevrul vieii, la anchiloza sentimental i
social a finei umane.
Ruxandra va refuza s coboare din main findc
locul ei trebuie s fe luat de altcineva, conveniena
cvasijustifcat n plan concret, secvena cltoriei spre
Ploieti, n care rmne pe loc doar din principiu, findc
nu vrea s cedeze presiunilor de orice fel ar f ele, find
o victorie n faa statutului ei de fin liber, cu drept
de a decide ce face i ce nu vrea s fac, fr s renune
la gingie, findc ea adun forile aruncate pe geam
de ctre cel care nu nelege s protejeze sensibilitatea
celuilalt, exprimndu-se printr-un astfel de gest agresiv.
Revolta i joaca, arta propunerii de situaii
inedite, a transgresiunii unor interdicii pe care substana
real a vieii nu o accept, fac obiectul acestei mici
revoluii n care ordinea freasc a regulilor vieii este
dictat de libertatea interioar, de spiritul ce nu poate
f supus, findc el face posibil fuidul viu al vieii, arta
find o form imaginativ a acestui adevr. ntrebat, la
examenul de admitere n facultate, dac a vzut vreodat
www.dacoromanica.ro
63
un mort, tnra nu poate rspunde dar, obsedat de
ntrebare, va cuta morii vii, balastul din contiine i
din mpietrirea n faa adevrului.
Graia cu care traverseaz fecare provocare, de
la spectacolul din lumea n care triete pn la cel din
spiritul blocat de conveniene, nseamn pn la urm o
aventur de maturizare i o furtun n mica i panica
existen mpins pn la bizar i grotesc.
Filmul este deopotriv dram i comedie, o formul ce
mpac cele doua lumi, a jocului inocent cu viaa din care
tnra iese rnit i capt fora necesar adevrului rostit
n art, i lumea fragil a sentimentelor, a vulnerabilitii
sufeteti, a feminitii ce nu ntlnete n fond dect
egoism masculin, lips de rspundere sau de implicare
real n viaa femeii care solicit ajutor.
Eroina este poate mai apropiat de Ana Karina,
din Vivre sa vie, flmul n care Jean-Luc Godard
elibereaz de prejudecai prin eroicizarea neateptat a
unei mici vistoare la glorie, dar care are o singura ans
real, aceea de a se prostitua, lansnd astfel feminitatea
ntr-o ofensiv decisiv spre cutarea identitii, tem
mereu de actualitate.
Varianta romneasc a acestei dezbateri de idei
va cpta n timp alte contururi, alte fnisri, trecnd prin
acel prag al saltului spre altceva pe care-l propune
prin fata fermectoare Lucian Bratu, program care se
va derula la noi cu faa spre epoc, n spe spre timpul
www.dacoromanica.ro
64
opresiv al istoriei, spre deosebire de cinematografile
menionate, care fac referire la societate i la mentalitatea
de clas, uneori i la probleme social-politice. Mireasa
din tren (1979), de exemplu, abordeaz drama feminitii
ofensate sau poate drama unei realiti n care valorile
sunt contaminate de inefciena aciunii, de lipsa unor
decizii vitale i de un plictis existenial generat de
fenomene exterioare, de inefcacitatea determinrilor
reale ale alegerilor posibile.
Interesant este i tipologia feminitilor pe care o
propune regizorul Lucian Bratu, solicitnd expresiviti
diverse, cu relevan pentru segmente de vrst, de
personalitate i de clas social, investigaia cptnd
astfel un plus de realism. i findc se vorbete despre
realismul socialist al flmelor ncadrabile n aceast
fant deschis de neorealismul cu fa romneasc,
s amintim i fundalul, de obicei bruiat, n care se
vrsa lestul ideologic al primului plan vizual, cele mai
multe situaii conjunctural prezente n acest spaiu, al
antierului, al uzinei, sau al muncii socialiste find, n
flmele valului romnesc pus pe riposte, proiectate pe un
fundal accidentat, n care s-a petrecut un lucru tragic
sau, cum se ntmpl n Mireasa din tren, n care se scriu
poezii lozincarde i se pregtete ieirea la pensie.
Realizat dup un scenariu de Petru Popescu,
flmul Drum n penumbr va oferi prilejul unei astfel de
partituri actoriceti de excepie, cu Margareta Pogonat n
www.dacoromanica.ro
65
rolul Monici Holban, dactilografa, o femeie nc tnr,
nevoit s-i creasc singur cei doi copii. Singurtatea
ei, discret rnit prin frustrarea freasc a unei psihologii
cu tendin de victimizare, este puin particularizat prin
rolul propus de scenariu, acel ir al suferinelor de zi
cu zi ce erodeaz viaa, fr ca acest lucru s nsemne
neaprat un act de curaj, dar reprezentnd totui valori a
cror vizibilitate se dovedete reconfortant.
Tonul intim, afectiv i singular al rolului este dat de
interpretarea actriei Margareta Pogonat, un fel de
cntec grav, timid i delicat n care viaa personal este
subordonat condiiei de mam. Filmul va primi premiul
ACIN (1972) pentru interpretare feminin (Margareta
Pogonat).
Mireasa din tren este poate cel mai matur flm
al regizorului Lucian Bratu, cu tot ce adunase pn n
acel moment creatorul de lumi interioare, de personaje
suspect de nonconformiste i mai ales de mesaje flmice
impregnate de o disperare maiestuoas.
Plimbarea miresei dintr-un tren n altul spre o
cltorie motivat de plcerea histrionic a acelui ca si
cum ar f adevrat, cu realizarea unui triunghi conjugal
potenial, d sens unor existene tinere ce nu mai doresc
s triasc n conformismul planturos al mecanismului
distructiv, fe el social, politic sau familial.
Evadarea spre jocul cu viaa, spre o libertate n
care alegerea soluiei ine de voina fecruia, iar cuplul
www.dacoromanica.ro
66
devine imposibil tocmai datorit acestor exigene, poate
f o alt semnalizare n care interioritatea dicteaz dup
legi ce nu acioneaz unitar, fecare iubind i cernd s
fe iubit dup cantitatea de invizibil-imaginativ pe care o
adpostete.
Lumea prin care trec cei trei ndrgostii, doi
biei i o mireas, aceasta find cnd a unuia cnd a
celuilalt, este ns o lume-decor, forma teatralitii pe
care-o conine scenariul nepermind un real contact
cu fundalul, motiv de eludare a spaiului real, desigur,
inclus in biografa generic a celor trei ,,nonconformiti,
atipici, lunatici, reformatori de via sufeteasc, cu
exigene ameitoare i soluii de natur s lase loc altor
victorii dect cele ale previzibilului imediat.
Tema este reperabil i n pelicula Un flm cu o
fat fermectoare, acelai trio erotic n care doi brbai
sunt acceptai i respini totodat de o fat dup cum i
acetia, la rndul lor, o cultiv i o las fr protecie
real n concretul imediat. n aceast variant ns,
miza emanciprii sau a refuzului de a f folosit fr
consisten afectiv are o direcionare mai limpezit, cu
limite ale jocului de-a iubirea, fermectoarea candidat
la arta dramatic find iniiatoarea unor strategii n care
ea devine i pricin i obiect al aciunilor prin care este
incendiat ntregul sistem de relaii i proceduri de via.
n rolul miresei, tnra particip la jocul aparenelor
dar nu poate dect s atepte pasiv transformarea iluziei
www.dacoromanica.ro
67
n realitate.
Dorina Carolinei, dup ce fuge de acas pentru
a tri adevrul curat al vieii ei, refuznd promiscuitatea
coabitrii cu un tata vitreg i o mam rupt de realitate,
nu se poate mplini, findc ea nu poate nelege de ce
rolul de mireas este mai important dect trirea n sine
a acestei condiii. Iubit de Mihu, care o atrage spre
zona de incertitudine n care singur se izoleaz, nchis n
tunelul mirajului vitezei dintr-un numr de circ, meserie
ce-i d sentimentul libertii n faa limitei, Carolina nu
poate tri cu aceste promisiuni sau clipe de mplinire,
trgnd astfel dup ea trena dureroas a autoamgirii.
Filmul va primi premiul ACIN pentru scenariu
(D.R. Popescu), pentru coloana sonor (Silviu Camil),
Marele Premiu la Festivalul de la Costineti (1980),
Premiul pentru imagine (Nicu Stan), precum i o
meniune special pentru interpretare (Dorel Vian). Din
perspectiva opiunilor stilistice i a trendului pe care l
lanseaz, acest flm este un moment poate nu unic dar cu
siguran important prin preocuparea de a problematiza
instabilitatea interaciunilor umane de tip tradiional, i
cu att mai mult a celor lezate de morala fals, impus de
o ideologie artifcial.
Dei poematicul este indicele de melodicitate al
partiturii, pelicula se arat deschis i fa de umorul
difuz, uneori satiric, revelat de apologiile poetului-bard,
rol pe care Rzvan Vasilescu l susine cu o rarefat
www.dacoromanica.ro
68
concupiscen, precum i de duetul unicat Dorel Vian
i Ica Matache, oscilnd ntre luciditatea de buni
prini grijulii i posibile liberti ce dau nval din
trecut, fasonnd cu funigei cuplul regenerat n ipostaza
fului ndrgostit. Filmul nu duce spre nicio retoric
concludent, nici chiar n cele dou roluri blamate, al
prinilor Carolinei i al poetaului, ele situndu-se la
limita critic, mai mult spre fauna uman in faetele sale
confuze.
n aceast direcie, cele doua tipologii masculine,
Mihu i Filimon, uor mpinse spre abstract, confgureaz
duelul surd i dragostea uman, prieteneasc, mai
puternic dect erotismul dizolvant, amintind de celebra
pereche de amici i ndrgostii din flmul Butch Cassidy
and the Sundance Kid (1969), un thriller savuros n regia
lui George Roy Hill.
Pe ngerii triti ai lui D.R. Popescu i regsim n
acest flm n roluri de potrivnici, de refractari, sensibili i
derutani, pornii n curse ale morii, de mare plasticitate
(cutia-titirez, Zidul Morii), precum Gheorghe Visu,
interpretndu-l pe Mihu, aa cum este el n flmele
ce-i defnesc spiritul rebel, de pild n Faleze de nisip
(ecranizare dup Zile de nisip de Bujor Nedelcovici, n
regia lui Dan Pia, flm interzis imediat dup premier),
sau Radu Gheorghe, n rolul lui Filimon, candid din
timiditate i trufa din speran, nlat ntr-o macara
unde are doar fotografa miresei, a lui Mihu, dar i a lui,
www.dacoromanica.ro
69
Aurora Leonte, o alt feminitate infnit de dur i tandr,
pierztoare a pariului cu fericirea, mireas rpit, furat,
mprumutat, dar nenuntit, rmas n stare de proiect,
de utopie a fericirii.
Regizorul Lucian Bratu va lansa i el tipologii
feminine de incitant candoare, n care joac deopotriv
focul demonic i cel al puritii vinovate, ptat de un
lung ir de fataliti duse mai departe, secvena fnal
din trenul n care dou mirese stau fa n fa, ghinion,
dar i supunere la autenticitate, la proba cu fata cea
adevrat, realizare artistic de acuratee poematic, sub
semnalul sonor al dreptului la fericire, vers ce conduce
spre o viitoare i tragic poezie, n care tinerii i-au cutat
raia de fericire.
Peste mai bine de nousprezece ani, n 1998,
vom regsi un eantion feminin oarecum asemntor, n
care totul poate f obinut prin spirit rebel i experiment
tragic, o fzionomie de refecie i imprecizie a defnirii, a
ncadrrii intr-o linie static, n flmul Terminus Paradis,
regizat de Lucian Pintilie, care aduce bufonicul tragic
n chiar lumea fragil a tinerilor triti i absolutiti ai
spaiului de via postrevoluionar, astfel c, ntmpltor
sau nu, povestea capt o fnalitate artistic.
Pentru Angela merge mai departe (1981),
regizorul Lucian Bratu alege alt registru sensibil, un fel
de actualitate cu raporturi umane simplifcate, plasate
ntr-un ritual cotidian, nu ns al faptului divers ci al
www.dacoromanica.ro
70
ochiului mrit, un fel de cine-adevr al vieii citadine, cu
circulaie labirintic, n care destinele se ntlnesc pentru
o clip sau mai mult.
Interesant ne apare femeia cu rolul de observator
al bricabracului interseciilor, o oferi de taxi, poate
o variant a unui taxi-driver scorsesian, poate doar o
variant a tipologiilor probate de regizor n felurite
roluri cu vocaie cert, ns de paradigm a bunului-sim
i a responsabilitii. Iubirea, mai puin cea visat, dar
cea care este o selecie a ntregii fzionomii, un fel de
chemare spre partenerul posibil, acesta este, n spiritul
temei singurtii femeii, scenariul Evei Srbu, dat spre
interpretare Dorinei Lazr, care-l rezolv pas cu pas, cu
surprize de stilizare a unei psihologii cu att mai difcil
de nregistrat cu ct se arat n simplitatea cuceritoare a
convivului fr identitate, o persoan din care se revars
frustrri i resemnri de tot felul.
Remarcabil este de asemenea fuiditatea,
cursul fresc al povestirii flmice, un adevrat prag de
rezisten de care multe alte flme nu trec dect de-a
builea, deci credibil n frescul naraiunii, n supunerea
la proba putinei de a dezvlui i a rmne totui neutru,
nu findc nu gsim un model ci, surprinztor lucru,
findc modelul e insignifant la scar mare i simpatic,
reconfortant, la scar uman.
Dei ar mai putea f adugate nc doua flme la
acest inventar analitic, Acordai circumstane atenuante
www.dacoromanica.ro
71
(1984) i Orele unsprezece (1985), cu distincie de stil,
de tem i mai ales de atmosfer, primul aducnd in
discuie motivul culpabilitii i al ispirii morale, de
mare rsunet i n alte pelicule ale regizorului, precum
n Srutul, bunoar, putem spune c, pn la acest
moment, cele mai multe lucruri importante de spus au
fost deja spuse n ceea ce privete direciile de cugetare,
energia expresiv i analiza psihologic convingtoare
sau cuadraturile de interes plastic deosebit n majoritatea
flmelor.
Se cuvine s remarcm fgurile spiritualizate
diferit, rolurile n alte culori de impregnare ideatic,
precum cel al vinovatului moral din Acordai
circumstane atenuante, inginerul, dar tabloul de familie
i cel social nu mai aduc prospeime ci doar diversitate, n
acelai ring, cu ali juctori, lucru meritoriu dac nu ar f
abundena de cliee ce dateaz, nu att din pricina epocii
ct din conformism imaginativ. Filmul are ns nerv,
vioiciunea secvenial fcnd posibil interesul pentru
ntmplare, nu ns i pentru morala pe care o realizeaz
ca n renumitele edine de partid de odinioar.
ntorcndu-ne la nceputul acestui articol de
analiz i sintez, sumar dar participativ, n direcia
cineastului vizionar, dup ce am ncercat s parcurgem,
mpreun cu flmele cele mai importante ale regizorului,
cam treizeci de ani de via activ n cinematografa
romneasc, de la primul flm al regizorului, Secretul
www.dacoromanica.ro
72
cifrului (un foarte bine cldit flm de aciune), printre
cele zece flme cunoscute, un numr relativ mic, vom
ncheia cu o clasifcare, evident subiectiv, n ton cu
analizele secveniale propuse pn acum.
1) Secretul cifrului (1959), pentru confictul vizual nchegat,
cu o subtil reea de relaii i rezolvarea narativ-flmic
a situaiilor, prin procedee de iluminare, unghiuri de
inciden cu funcie dramaturgic, contraste i contre-jour-
uri care permit suspansul, prin jocul discret, interiorizat i
abil impulsionat n subiectul n derulare, al unor actori,
n special dialogul invizibil al gndurilor dintre Ulea i
spionul german Otto, alias Dorob, respectiv rolurile
interpretate de actorii Emanoil Petru i George Mrutz,
disput a forelor contrare, cu refexivitate n plan general,
cu efecte expresioniste originale.
2) Srutul (1965), pentru noutatea formei narative n
vizualul dramatizat pe o tem din realitatea unei lumi
tradiionale, ntre mitic i folcloricul localizat, dar care
transfer tema n simboluri virtuale cu impact uman, viaa
i moartea n confictul dintre micul i marele univers,
reuit plasticizare a ideilor prin faptele i atitudinile
omeneti. Rolurile interpretate de Maria Cupcea, mama,
i Graiela Albini, nora, aduc posibile descrieri ale unor
zone sufeteti puin vizibile, ce se arat i se ascund
totodat.
3) Un flm cu o fat fermectoare (1966), pentru posibila
disiden prin care flmul poate f integrat unei poveti cu
tlc dintr-o vreme a lipsei de confort ideologic, un flm pe
care azi nu-l mai privete nimeni astfel, dar care poate f
privit cu ochii celor ce vd n tupeul Ruxandrei un fel de
www.dacoromanica.ro
73
emancipare spiritual, al crei efect retro poate s bucure
precum o fotografe veche descoperit ntr-un scrin. Este
remarcabil trioul afectiv ratat i superfcialitatea dirijat a
fetei, natural difuzat de Margareta Pslaru.
4) Mireasa din tren (1979), pentru prospeimea poematicului
dramatizat, find flmul cu cea mai discret intenie
moralizatoare, aadar efcient pe termen prin problematica
abordat.
5) Angela merge mai departe (1981), pentru interpretarea
Dorinei Lazar, o actri ce poate exprima, n acelai timp,
prin ntreaga fzionomie, tragicul i comicul frii, realiti
a cror disput omeneasc este atenuat de umorul i
candoarea personajului.
Un loc aparte revine flmului Tudor, pentru scenariul
n care sunt confgurate conficte diverse, istoricizate i
generalizabile, precum i pentru energia fulgertoare,
meteoric a protagonistului, dramatizat fr efecte
melodramatice.
Lucian Bratu (n. 14 iulie 1924, Bucureti, dec.
10 mai 1998) A absolvit Institutul de Arte Frumoase
(1948) i Institutul Unional de Art Cinematografc de
la Moscova (1955). Profesor universitar. ndrumtor,
alturi de Andrei Blaier, al cinecluburilor. Autor al crii
Drumul spre art al cineamatorului - ed. Meridiane,
1990.
www.dacoromanica.ro
74
Filme regizate de Lucian Bratu:
Secretul cifrului (1959) Scenariu: Dumitru Carab, Theodor
Constantin, dup romanul La miezul nopii va cdea o stea de
Theodor Constantin; Imagine: Constantin Ciubotaru, Decoruri:
tefan Marian, Costume: Gertrude Gorea, Muzica: Sergiu
Sarchizov, Sunet: Anuavan Salamanian, Montaj: Eugenia Gorovei,
Interprei: Emanoil Petru, Mihai Mereu, Angela Chiuaru, George
Mrutz, Geo Maican.
Tudor (1962) Scenariu: Mihnea Gheorghiu, dup piesa sa
omonim; Imagine: Costache Ciubotaru; Decoruri: Filip Dumitriu,
Nicolae Teodoru; Costume: Hortensia Georgescu; Muzica:
Gheorghe Dumitrescu; Sunet: A. Salamanian; Montaj: Eugenia
Gorovei; Interprei: Emanoil Petru, George Vraca, Geo Barton,
Amza Pellea, Alexandru Giugaru, Lica Gheorghiu, Ion Besoiu, Ion
Dichiseanu, Toma Dimitriu.
Srutul (1965) Scenariu: Alecu Ivan Ghilia; Imagine: Costache
Ciubotaru; Decoruri: Marcel Bogos; Costume: Marcel Bogos;
Muzica: Tiberiu Olah; Sunet: Silviu Camil; Montaj: Drago
Witkowska; Interprei: Graiela Albini, Emanoil Petru, Stela
Popescu, Maria Cupcea, Gheorghe Novac.
Un flm cu o fat fermectoare (1966); Scenariu: Radu Cosau;
Imagine: Tiberiu Olasz; Decoruri: Giulio Tincu; Costume: Tomina;
Muzica: Richard Oschanitzky; Sunet: Bogdan Cavadia; Montaj:
Drago Witkowska; Interprei: Margareta Pslaru, tefan Iordache,
Emmerich Schffer, Marin Moraru, Grigore Gona, Dorin Varga,
Ileana Stana Ionescu, Victoria Medeea
Drum n penumbr (1972); Scenariu: Petru Popescu; Imagine:
Nicolae Girardi; Decoruri: Nicolae Drgan; Costume: Nicolae
Drgan; Muzica: Dan tefnic; Sunet: Tiberiu Borcoman; Montaj:
Erika Aurian; Interprei: Margareta Pogonat, Cornel Coman,
Carmen Galin, Ioana Ciomrtan, Octavian Cotescu, Laureniu
Glmeanu.
www.dacoromanica.ro
75
Oraul vzut de sus (1975); Scenariu: Marcel Pru, Dumitru
Solomon; Imagine: Florin Mihilescu; Decoruri: Virgil Moise;
Costume: Lidia Luludis; Muzica: Dan tefnic; Sunet: Tiberiu
Borcoman, Bujor Suru; Montaj: Erika Aurian; Interprei: Margareta
Pogonat, Ilarion Ciobanu, George Constantin, Zephi Alec, Ica
Matache.
Mireasa din tren (1980); Scenariu: D. R. Popescu; Imagine:
Nicu Stan; Decoruri: Marcel Bogos; Costume: Irina Katz; Muzica:
Laureniu Profeta; Montaj: Erika Aurian; Interprei: Gheorghe Visu,
Radu Gheorghe, Aurora Leonte, Ica Matache, Dorel Vian.
Angela merge mai departe (1981); Scenariu: Eva Srbu;
Imagine: Anghel Deca; Decoruri: Dodu Bloiu; Costume: Florina
Tomescu; Muzica: Marius eicu; Montaj: Erika Aurian; Sunet:
Tiberiu Borcoman; Interprei: Tudor Heic, Dorina Lazr, Vasile
Miske, Dorina Punescu, Cornelia Rdulescu, Felicia Popic,
Valentin Uritescu.
Acordai circumstane atenuante? (1984); Scenariu: Simion Gall,
Radu Guru; Imagine: Liviu Pojoni; Decoruri: Marga Moldovan;
Costume: Cristina Punescu; Muzica: Marius eicu; Montaj: Erika
Aurian; Sunet: Silviu Camil; Interprei: Gheorghe Dinic, Marioara
Sterian, Corneliu Revent, Dorina Lazr, Constantin Gabor, Valentin
Uritescu, Ion Fiscuteanu, Eugen Popescu.
Orele unsprezece (1985); Scenariu: Platon Pardu; Imagine: Sorin
Ilieiu; Decoruri: Marga Moldovan; Costume: Cristina Punescu;
Muzica: Marius eicu; Montaj: Erika Aurian; Sunet: Vasile Luca;
Interprei: Virgil Andriescu, George Negoescu, Valentin Uritescu,
Valeria Sitaru, Mihai Cafria, Ovidiu Moldovan.
www.dacoromanica.ro
76
carte editat de familie
la flmare
ntre cineamatori
pe platou
www.dacoromanica.ro
77
1959 Secretul cifrului
imaginea Costache Ciubotaru
FOTOGRAME DIN FILME REGIZATE DE LUCIAN BRATU
www.dacoromanica.ro
78
1962 Tudor
www.dacoromanica.ro
79
imaginea Costache Ciubotaru
www.dacoromanica.ro
80
1964 Srutul imaginea Costache Ciubotaru
www.dacoromanica.ro
81
1979 Mireasa din tren imaginea Nicu Stan
1966 Un flm cu o fat fermectoare imaginea Tiberiu Olasz
www.dacoromanica.ro
82
1984 Acordai circumstane atenuante? imaginea Liviu Pojoni
1981 Angela merge mai departe imaginea Anghel Deca
www.dacoromanica.ro
83
Manole Marcus,
sau regizorul i slbticiile lumii
Realitatea uman ca factor social, geografa
spaiului ce face din experiena tririi dinamism
intim, interesul pentru latura moral, civismul, epicul
concentrat, dramatismul reinut al aciunii, traiectoriile
confictuale ale personajelor ce fac posibil evoluia
bifurcat a destinelor, cheia plastic, montajul
imaginilor i tempoul emoional realizat de montajul
imaginilor i efectele sonore, iat cteva dintre aspectele
generale de fond-form ale flmelor lui Manole Marcus
din perspectriva modernizrii pe care o aduce n flmul
romnesc al deceniilor 6-8, din secolul trecut.
Spectacol-cabaret, flm poliist pe o tren social-
politic, flmele lui Manole Marcus fac punte ntre
flmele cu acest specifc lansate de Sergiu Nicolaescu
i cele ce duc confictualul psihologic spre tragicul
existenial, n direcia grav cu note de derizoriu, ale lui
Lucian Pintilie.
www.dacoromanica.ro
84
Debutul tandemului artistic Mihu-Marcus, n
1959, este considerat un start experimental i un indicator
pulsatil al identitii cinematografei autohtone dup un
moment de dogmatism dramatic n care nu se putea, cu
rare excepii, stabili traiectoria necesar pentru flmele de
autor i nu mai puin de art. Momentul tentativelor,
cum a fost numit, semnalizeaz desolidarizarea de
formulele standard pe care, departe de a f clasice
cum s-ar putea aprecia n celelalte cinematografi, se
afau ntr-un pionierat nejustifcat prin vrst, motiv
pentru care experimentatorii trec direct la palierul
modernitii, lsnd n durabilul clasicizant doar cteva
capete de oper flmic: Moara cu noroc, Directorul
nostru, Valurile Dunrii
Un flm unicat, Viaa nu iart, cu cele patru
planuri retrospective mbinate printr-o cronologie
aleatorie, inversat, ofer soluii de lectur vizual
posibil de ncadrat n structurile moderne ale Noului
Val (1960), pe care-l simte n apropiere, dar nu ezit
s propun o schem de compoziie retro, a la Griffth
(Intolerana, 1916) n intenia de a retransmite mesajul
celebrului flm, cu alt ncrcatur emoional- plastic.
Dezarticularea retoricii obinuite i perspectiva
analitic ambiguizant n indicarea adevrului,
amalgamul sentimentelor i al refexivitii cu potenial
dramatic, ca n via adaug stilului susinut prin
metafore de cadru i plan, un pronunat mijloc de intuiie
www.dacoromanica.ro
85
a formulei flmice speciale, surprinztor de sugestiv n
unifcarea tumultului sufetesc cu infexibilitatea faptului
de via.
Tehnica artistic se supune exigenelor ideii i
tinerii cineati demonstreaz abiliti n exprimarea
gndurilor, acordnd flmului ansa de a le transfera n
imagine-idee. Prezentnd, n debutul lor de absolveni ai
Facultii de regie de flm, o alt remarcabil compoziie
cinematografc, La mere (dup nuvelistica cehovian),
Iulian Mihu i Manole Marcus vor evolua separat, dar
nu mai puin sincronic, pstrnd de multe ori, n fondul
difuz sau metaforic al creaiilor viitoare, acel mod de a
dramatiza realul printr-o delicat includere a unui peisaj
luntric de autentic adncime, precum i dublul limbaj
transmis de faptul de via, cel al evenimentului i cel al
sensului creat sau doar sugerat de acesta.
Manole Marcus accentueaz dimensiunea
confictual a vieii, grav, dar spectacologic, cu un
pronunat caracter versatil i problematizant.
Chiar titlurile flmelor au fora polemic, de
tip confictual precum Puterea i Adevarul, Canarul i
Viscolul, Actorul i slbaticii, diversitatea dezbaterii
i supleea expunerii dramatismului existenial n
confguraii i oratorii diverse, find nu mai puin un
continuu exerciiu de curaj al ntrebrilor i nuanare a
soluiilor.
www.dacoromanica.ro
86
Aa se face c, un flm precum Puterea i
Adevrul, defnibil prin tematism circumscris unei
ideologii, se deschide altor posibile valori de form,
i uneori de coninut, prin acea aur de romantism n
care se nscriu att partiturile personajelor-actori ct i
reiterarea motivului confruntrii, a dezbaterii morale i
a construirii unor probleme de natur emoional ce nu
se nurubeaz numai n timpul evocat i, renunnd la
fondul retoric al disputei, se pot transfera ntr-un autentic
transistoric.
Pentru Manole Marcus, a face flme cu artiti,
pentru oameni, este o profesiune de credin, findc
n flmele artitilor, afrm cineastul, se arat dintr-o
dat semnifcativa via, amintind n acest sens spusele
lui Jean Luc Godard, care ar f realizat flmul Pierrot
nebunul interfernd pe Belmondo cu Karina, precum
savantul lucreaz cu 2 celule.
Admiraia pentru free cinema, imaginea
tnrului furios i sensul autodistrugerii transmis de
acesta prin flm este, spune Manole Marcus, o lecie de
via prin care adevrul se arat n expresia sa autentic.
Acest palier de expresivitate artistic, tematica
ratrii, a singurtii i nstrinrii, evazionismul i
rezistena n forme diferite n faa agresiunilor vieii, dau
culoarea specifc zonei de interes ideatic i estetic din
flmele propuse de Manole Marcus.
Drumul de la primul la ultimul flm ofer surprize,
www.dacoromanica.ro
87
fantezia i observaia, dar nu mai puin coerena ce ofer
gndirii darul ordonrii, sunt coordonate de arhitectura
interioar pe care regizorul o imprim flmelor sale. Nu
de puine ori s-a putut remarca i o prezen interioar
a creatorului n flmele sale, oarecum maliioas sau cel
puin vioaie, atent sau aspr, corect, ca o posibil resurs
a verdictului implicit i a strii de spirit revelatoare.
Interesant este i unifcarea n ansamblu flmic a
unor sentimente opuse sau complementare, n msura n
care senintatea i grotescul arjat sunt elegant i modern
asociate.
Puterea i Adevrul este vzut de comentatorii
flmelor lui Manole Marcus drept un curajos eantion
de regenerare estetic a flmului politic din epoc.
Dezbaterea se construiete i aici prin actori, prin
vizualitatea expresiv i tipizarea ce corporalizeaz,
construirea identitilor fctive find provocatoare,
deoarece propune lumi interioare spectrale poate pentru
receptorul de azi, dar de o stranietate incitant, perfect
lizibil ca mesaj cinematografc.
Apreciat n anii de atunci i respectat azi prin
cele cteva elemente durabile de concepie i stil, precum
studiul-anchet ce enun din nou, cinematografc
vorbind, criza povestirii, flmul lui Manole Marcus
poate f citit ca o lecie de via pulverizat n particule
de adevr, cu eroi fr retoric sticloas, dar cu enigme
existeniale posibil de ncifrat in zona social-politicului,
www.dacoromanica.ro
88
cu idei negre, i mai ales cu o manier de a povesti
prin imagini ce face trecerea de la neorealismul
cinematografc viabil, prin expresivitatea autenticului,
prin nonvedetism, prin lejeritatea mnuirii camerei, dar
i prin stilul polifonic, spre acea modernitate adept
a pistelor pluridirecionate cu intenia de a capta, prin
distanare i cvasidetaare ironic, posibila scnteie de
via revelat i adevrul lizibil n imagine.
Acest mod de a problematiza socialul (pe care
autorul flmului l-a nscris n programul su nc din flmul
debutului cinematografc cu Iulian Mihu, Viaa nu iart),
va marca evoluia retoricii sale stilistice spre crearea de
atmosfer i spre construcia de stri psihologice redate
alert i exprimate n diversitate, n partituri scenaristice
de referin, semnate de Mihnea Gheorghiu, (Zodia
fecioarei), Ioan Grigorescu (Marea sfdare, Cartierul
veseliei), Fnu Neagu (Punga cu libelule), Ion Bieu
(Omul care ne trebuie), Titus Popovici (Puterea i
Adevrul, Operaiunea Monstrul), pentru a enumera
cteva dintre aceste contribuii, alte scenarii find
prelucrate chiar de regizor dup romane, cum este
cazul adaptrii scenaristice cu titlu omonim a romanului
Orgolii de Augustin Buzura.
Sunt deseori aduse n discuie cele mai energice
forme de modernizare ale peliculei pe care le propune
Manole Marcus prin flmele sale. Bunoar, n Cartierul
veseliei, criticul Clin Climan apreciaz, n momentul
www.dacoromanica.ro
89
apariiei flmului, capacitatea regizorului de a construi,
prin secvene scurte i alternarea de planuri, povestiri
paralele, flmul find apreciat drept o investigaie n
lumea periferiei bucuretene a anilor 30, menionndu-
se fora creatorului de a ptrunde dincolo de aparene
(zgomotul difuzoarelor i flmele western ce sunt sorbite
de tinerii mahalalei metropolitane).
Amestecul de tragic i grotesc, brutalitile,
violenele ce mbin evenimenialitatea cu ritualul
(tierea psrilor, btile, vagabondajul sub Cheiul
Dmboviei, promiscuitatea vieii) sunt pecetea
regizoral, calitatea de esen clasic a viziunii creatore
i modernitatea structurii flm n flm (cinematograful
de cartier) find experiena izbutit pe care o aduce
Manole Marcus prin aceast pelicul ce urmrete, la
nivelul formei, deteatralizarea.
Astfel, nc de la debutul flmului, se ofer detalii
ale gesturilor, micrile de aparat find cumulative pentru
a oferi datele subiectului, iar cele mai multe psihologii
sunt analizate lent, cu detalii de expresivitate fuent.
S-a remarcat importana imaginii prin
concretizarea inteniilor regizorale de ctre operatorul
Alexandru ntorsureanu, un colaborator de curs lung
al celor doi regizori evocai pn acum, Iulian Mihu
i Manole Marcus. Imaginea este apreciat pentru
tonalitatea gri, de mare efect n explicitarea ambianei
dorite, precum i folosirea micrilor de aparat paralele,
www.dacoromanica.ro
90
lungimi de sugestie psiho-afectiv ce sunt un comentariu
al gndurilor i al mobilului ce motiveaz aciunile
personajelor.
Unele flmri cu teleobiectivul, prin surprindere,
de pild cele de sub cheiul Dmboviei, sau secvenele
memorabile din beciurile prefecturii poliiei pot f
considerate drept inovatoare ca includere n tematica
dat, prin deschiderea genului flmului spre problematica
social, ca i spre alte fciuni complementare temei,
deoarece caracterul polifonic, remarcat deseori ca marc
de stil n flmografa lui Manole Marcus, este mereu
reconfgurat pe diverse axe estetice.
Ocolirea ablonului, care duce uneori la lipsa de
concentrare, ni se pare a f oportun, ns pentru schiarea
unor fzionomii cinematografce revolute.
Regizorul, cu un gust nedisimulat de a face i
pedagogie (tendin nc nedisipat complet n flmul
romnesc de ieri i de azi), tinde spre poezia-eseu,
nu ntotdeauna reuit ns, dar nu greete n niciun
moment atunci cnd alege i dispune de o distribuie
de mare efect persuasiv (Maria Clara Sebk, in rolul
Liei, Tani Cocea - mama, Toma Caragiu - Gheorghe
Gheorghe, Olga Tudorache - domnioara Radova..,
pentru Cartierul Veseliei).
Manole Marcus este interesat deopotriv de zona
de poezie difuz a existenei, de formele de expresivitate
de la grania dintre real i metaforic, precum i de proza
www.dacoromanica.ro
91
scenaristic direct confictual i aprig recalcitrant a
politicului i a documentului social.
Aa se face c, n Punga cu libelule (dup nuvela
lui Fnu Neagu, Moartea vine pe ap, transformat de
prozator n scenariu de flm n 1980), realismul magic
al prozei fnuiene se asambleaz oarecum n tonul
unifcator al temei politizante, iar regizorul va considera
(rspunznd comenzii sociale a anilor 80) c flmul su
este politic prin factura analitic a discursului flmic
cu toate c, subliniaz comentatorii avizai, elementul
lozincard nu este dect un buzdugan aruncat n gura
neserioas a cenzurii avide de tematizri de acest fel,
deoarece trezirea contiinei locotenentului Dumitru
Turda, eroul flmului, este nucleul n jurul cruia ia
fin un univers viu precum i ineditul acestei lumi
create prin imagine i selecie ideatic pornind de la un
fond de fertil intuiie creatoare pe care o aducea lumii
sensibilitatea alert a lui Manole Marcus.
Interesant ne pare a f posibila asociere a acestui
flm, printr-un anumit tip de atmosfer i dinamic a
aciunii din zona realitii vzut hiper-expresiv, cu
un flm avnd o tem poate complementar, Actorul i
slbaticii, ce adun parc cele mai selective i elocvente
mostre de vioiciune ale subiectului i de polimorfsm
compozit, cabaret i politic, cntrei, dansatore, revist
aadar, ns i fuzionri efemere cu zone de contact uman
i citadin de mare efect retrospectiv, cu diferite medii de
www.dacoromanica.ro
92
via, mahala sau boem, mod i universitate.
n aceast densitate de bun gust prin dozarea
precis i rafnamentul flmrilor (unghiulaie, coloristic)
se poate stabili o unitate pe componente diverse tematic,
pe mrturii complementare sau prin multiplicare i
adiiune a unor medii de via ce exist prin autenticul
lor, dar i prin surpriza descoperirii nevzutului sensibil
pe care l pot dezvlui.
n Punga cu libelule ntlnim poze de
epoc dintre cele mai izbutite, cu dansurile, lagrele,
costumele, obiceiurile, ticurile i tipurile specifce anilor
de rzboi, n care o anumit disperare, un anumit for de
plns reinut se simea i n cele mai vesele cntece, i
n cele mai degajate atitudini. Bunul gust, rafnamentul
coloristic, extravagana reinut a unghiurilor de flmare
sunt notele bune cu care Nicu Stan i califc imaginea...
Oraul-port, imaginile din Delt, satul pescresc, cu
interioare srace, sunt surprinse n culori adecvate,
atmosfera constituindu-se fresc i ctignd, cu fecare
metru de pelicul, o substanialitate specifc. (tefan
Oprea, Scriitorii i flmul, Editura Timpul, 2004, p. 229).
Calitatea imaginii flmelor lui Manole Marcus
pledeaz indirect n sensul refacerii zonei de interes
emoional pe care o exprim acest energetism creator,
findc, afndu-se de fecare dat n diverse confguraii
de echip, reputaii si creatori de poeme ale imaginii
se exprim cu accent personal, dar diversitatea se
www.dacoromanica.ro
93
unifc n exigena ordonatoare a viziunii regizorale.
Aceasta rmne mereu ancorat n zona de expresiv pe
care o implic flmul prin atmosfera oferit, apoi prin
comentariul suplimentar al desenului imaginaiei ce
fxeaz contururile.
Despre discreie i fneea preciziei se poate
vorbi i n modul n care se organizeaz datele aciunii,
relaiile dintre personaje, sentimentele reinute sau poate
strident nbuite prin patetismul metamorfozat in fltru
vizual, vorbind n graiul lor despre speran i tristee,
cele dou axe de maxim percuie sufeteasc.
Apreciind atmosfera (atribut al prozei lui Fnu
Neagu i al regizorului deopotriv n acest caz) putem
deduce i fliera de evoluie pe care o dezvluie creaia
flmic a lui Manole Marcus, capacitatea sa de a oferi
vieii, prin imagine-idee, o coeren n ansamblul ei.
Efectul de clepsidr pe care trebuie s-l nscrie
orice colaborare n plan artistic va cunoate, putem zice,
freasca complementaritate a exprimrii viziunii, nu n
alb i negru, ci n aceleai tonuri de gri, dar ale altor
zone de irigare sensibil, precum cea greu desluit a
labirinticului subcontient, tributar unor infuene de
ordin ireal, poate chiar straniu, pe care omul le primete
din exterior fr a le putea stpni i, n al doilea caz,
zona de tumult pe care sufetul, stpn iluzoriu al
densitii vieii, fe i prin patimile sale, le trimite spre
lumea gndit de el dup a sa imagine i asemnare.
www.dacoromanica.ro
94
Viaa si fora ei de contaminare cu moartea, i nu
mai puin cu timpul-euforic i sadic, vibraia sensibil
la rmuroasa metamorfoz a clipei, tocmai ntre aceste
vase comunicante se pot nscrie cele dou voci regizorale
ce nu pot dect ncepe mpreun i, evident, s se
acompanieze pe parcurs, cum de altfel s-a i ntmplat,
fecare pecetluind o distincie reformatoare.
Manole Marcus se apropie mai mult de
diversitatea parabolic pe care unele direcii americane
precum cea a lui Cassavetes, dar poate nu mai puin cea
emoional didactic a lui Woody Allen, o orienteaz spre
o alt sensibilitate.
ntreaga exegez se arat unanim n privina
flmului Canarul i Viscolul, cea mai original, dar i mai
rezistent, estetic vorbind, dintre peliculele lui Manole
Marcus. Scenariul prezint chiar din titlu acel plan de
sens secundar ce desparte povestea tnrului ilegalist
ce se sacrifc pentru cauz, de cea mai important
dimensiune de coninut, adic de energiile intime, ascunse
sub un alt control dect cel al imediatului. Cineastul este
apropiat de experienele esoterice sau, dup unele preri,
psihedelice, acestea reprezentnd cea mai important
instan de for vital sau thanatic ce poate f pus n
funciune cu dubla sa misiune, de proiectare a imaginilor
i de aciune asupra impulsurilor ce nu se supun raiunii-
cenzur, cutnd alte forme de sublimare artistic.
Imaginea, cu fltre de lumin ce difereniaz
www.dacoromanica.ro
95
planurile real-imaginar, trecut-prezent, sunetul flmului,
ce acioneaz pe efect de ecou, dar mai ales muzica ce
druiete atmosferei acel diafan straniu i letargic prin
care celebra formaie Phoenix ce apare n incipitul
flmului cu piesa Canarul, iat cteva secvene de
referin din aceast creaie ce ocheaz i astzi prin
ineditul imaginilor.
Cci fecare secven se contopete cu adncul
ordonator, fecare imagine amenin i incit n acelai
timp (de pild, cea cu cinele dresat s-l latre la nchisoare
pentru a-i spori chinul, sau amintirea ce-l plasesaz n
miezul suferinei prin acele linkuri de vizualitate saturat),
poezia unete visul cu realitatea, decupajul adun ntr-o
plas unic sclipirile realului nchis n dizolvantul oniric,
calitati de natur a-l impune pe regizor drept un creator
de inedit vizual i conceptual, flmul find asociabil, ca
efect asupra publicului, cu Reconstituirea lui Lucian
Pintilie i cu momentul scuturrii podoabelor retoricii
dogmatice.
Manole Marcus revendic un profl artistic pe
care, cu diverse ocazii, i l-a fcut explicit el nsui:
tendina mea cea mai direct ar f fr ndoial flmul
contemporan, preciznd ns c importante sunt nu
actualitile, ci dramele vieii pe care fecare le poate
nelege c ceea ce se petrece alturi de noi este
primul lucru care ar trebui s-l preocupe pe cineast.
Aceasta este formula flmului contemporan
www.dacoromanica.ro
96
pe care o consider necesar pentru afrmarea oricrei
cinematografi, nelegndu-se prin asta c identifcarea
acestei cinematografi permite regizorului s fac flme
diverse i diferite, i asta findc, aa cum mrturisete,
Manole Marcus nu e adeptul specializrii, ci al
complexitii, regizorul de acest gen, bunoar un
Visconti, aduce un tip de specializare n bran i o
atitudine vocaional emblematic pentru identitatea
cinematografei pe care o reprezint. Tot n acest interviu
(revista Cinema, nr. 5, 1972, V. Sava), regizorul lanseaz
i alte opinii ce nu explic la propriu ideile unor flme ct
le face permeabile unor reformulri interioare n sensul
emanciprii i reformrii esteticii flmice sau chiar a
subiectelor rigid confgurate:
Climatul nostru cinematografc e mbibat de
prejudeci. De pild, dac un intelectual sau un om de
alt profesie e nfiat ntr-o lumin critic, se consider
c prin asta ar f vizat ntreaga categorie social
respectiv... Se neleg aici intenii emancipatoare abil
formulate i dorina de a iei din simbolismul estetic,
singurul acceptat n epoc drept form de valorizare.
Manole Marcus reface unele trasee obosite de poncife
i lanseaz energic sugestii de colorit reformator sau cel
puin problematizant.
Exist, de pild, o alergie fa de aa-numita
problematic minor (dramele unei precupee sau
ale unui frizer, pota), afrm regizorul, interesat
www.dacoromanica.ro
97
mai mult de fond, de ideea flmului care trebuie s
cucereasc prin noutatea dar i autenticul ei, i nu prin
form, care poate sugera dar nu poate i convinge n
sensul adevrului vieii, find vorba de acea cantitate
de adevr, de adevr specifc, i tocmai de aceea flmele
de actualitate cer regizorului s orchestreze, s dea for
ideatic, s decid i, completm noi, sa aib curajul
afrmaiei fcute sau mcar al clarifcrii necesare.
Acelai tip de argument, de natur s expliciteze
interesul pentru tema i subiectul flmului de actualitate,
l formulase Manole Marcus i ntr-un alt interviu, dat
Evei Srbu (Cinema, nr. 9/1965), n care regizorul se
arat interesat de problematica tinerei generaii, n special
n direcia atitudinilor de via i a relaiilor umane, de
teme precum indiferena fa de semeni, egoismul sau
nepsarea, care nscriu proiectele regizorului n zona
socialului, latur efectiv novatore, deschis reformulrii
prin nuane i renunrii la stereotipii de clivaj estetic,
intenie explicat frontal:
Exist un mimetism social, care la oamenii care
nu s-au construit nc pe dinuntru, este foarte violent.
i dac acest mimetism se observ uor n manifestrile
lui exterioare, prin papion, breloc, pantaloni cu inte i
frez la mod, el se observ infnit mai greu atunci cnd
e vorba de procesul luntric. De aici marele pericol al
contaminrii... cazul trebuie nferat... pentru ecranul
saturat de falsele probleme... rezolvri didactico-
www.dacoromanica.ro
98
puerile.
Pledoaria pentru un flm lucid, obiectiv, pentru
teme de maxim implicare n realitatea obiectiv, dar
de insufcient susinere ca intensitate a expunerii lor,
precum singurtatea femeilor sau simplul egoism
contemporan, cum l numete mai pe larg regizorul, sunt
tot attea trasee de care acesta nu se va ocupa neaprat
n flmografa sa imediat, dar care vor f regsite nu de
puine ori inserate n toate flmele sale, un exemplu find
n acest sens Puterea i Adevrul care, n frescul su
discurs de flm politic modifc i discursul ca direcie
univoc (aa cum se ntmpla pn atunci n flmul de
acest gen), dar i tipologiile ce devin problematice i
diversifcate, fr a suferi de mimetismul social pe care
Manole Marcus l considera dezrdcinant.
Diferena de valoare artistic, calitatea estetic
inegal a flmelor a fost permanent remarcat, aa nct,
un flm precum Operaiunea Monstrul, mai puin
apreciat de specialiti, dei se bucura de acelai scenarist
cu mn fn, Titus Popovici, i de actori de repertoriu
precum Toma Caragiu, Octavian Cotescu i Marin
Moraru, este, se poate spune, o coborre din nlimea
solemn a flmului cu tez sau cu moral difuz n orice
situaie, ns percutabil pentru a se lsa n voia unor
plceri frugale, ce nu permit dect o gam limitat de
sensuri i puine resurse de autentic umor.
Totui, regizorul nu-i trdeaz intenia de a face
www.dacoromanica.ro
99
din existena mic i pompoas un prilej de autopersifare,
nct aventura n Delt a unor prieteni, atacat doar att
ct s nu dispar titulatura, pentru a aprea ca un fel
de micro-epopee eroi-comic, ntr-un registru satiric i
tandru, cu momente de regal actoricesc i cu fnalitate
explicit sau, dac se poate spune astfel, dezumfat
i derizorie, aa cum le st bine unor caricaturizri de
univers de via hipertrofat, dar nu mai puin viu atunci
cnd actorul i personajul se joac cu variantele sociale
sau politizate, i cu lozincile ce-i alctuiesc regula de
gndire i pavza prin care nu pot trece dect mimetisme
i nicidecum sentimente.
Construit prin alternan i contrapunct, varianta
sadovenian a naturii terapeutice se deschide spre
parabol i atinge satirizarea arjant, face din triare,
fals i inautentic tot attea planuri a cror secvenialitate
dau naraiunii flmice un ritm interior inedit, decupajul
relaiilor umane i perfeciunea dialogurilor atrgnd
prin secvene de sensibilitate i curaj enuniativ.
Interesat de moartea spiritual a individului cu
sau fr ideal, Manole Marcus gsete diverse variante
de gen i tonalitate pentru a-i marca maturitatea
artistic. Ce se pstreaz din variantele n ipostazieri
umoristice sau dramatice ar f construcia pe actori, pe
tipizarea vizual, capabil s exprime nuane nrudite ale
sufetului i condiiei de comediant a omului, la care se
anexeaz desigur slbticii ale timpului, istoriei sau doar
www.dacoromanica.ro
100
ale condiiei sociale a crei rigiditate nu poate lsa loc de
evadri sau rzmerie.
Uneori ns, regizorul face din off o calitate
de coninut, capacitatea de expunere prin sugestie i
suprasolicitare a percepiei vizuale i auditive asociindu-
se, n Canarul i viscolul, cu un fond ce caut a unifca
planurile haotice ale vieii i morii, ale interiorului
omenesc i exteriorului agresiv al vieii, arta, flmul n
acest caz, unifcnd i reuind s surprind o coeren
simbolic i poematic de mare acuitate i profunzime.
Procedeele folosite de Manole Marcus, alturi
de scenaristul Ioan Grigorescu, cel ce construiete acest
palier de reprezentare prin structurile complementare ale
organizrii de coninut n Canarul i viscolul, flmul-feti
al regizorului, reuesc, desigur i graie contribuiei unui
operator cu mult vocaie n exprimarea artei imaginii prin
inovatoare armonii i diferenieri cromatice, Alexandru
ntorsureanu. Aadar acest mod de a construi fciuni
complexe i sugestive pe dimensiuni de expresivitate
cursive, dar de o ambiguitate necesar emoional, d
natere unui limbaj de care Manole Marcus uzeaz n
diverse modaliti flmice, att n registrul politic ct i
social, fe c e vorba de comedie sau de dram.
n Canarul i Viscolul, Viaa si Moartea se
metamorfozeaz pe direcii esenializate i simbolizeaz
nu att ntmplri ct reformulri vizionare i simbolice,
prin care se afrm .
www.dacoromanica.ro
101
Substanialitatea dramatic este obinut, n cele
mai izbutite pelicule ale acestor regizori ce au decis sa
foloseasc ideea pentru flm deopotriv cu flmul pentru
idee, s depeasc impedimentul povestirii datate i,
prin specifcul alegerii individuale, s impun coerena
unui stil de a f creator de flm, nu de puine ori de art,
de autor i mereu de unitate i viziune a unei echipe ce
practic rigoarea actului artistic.
Pendularea ntre real i oniric, din Canarul i
Viscolul, existent n scenariul lui Ioan Grigorescu,
se arat a f modern i propune un alt fel de analiz
psihologic, n care subcontientul funcioneaz cu
un discernmnt premonitoriu, cele dou planuri, al
retrospeciilor i al fanteziei find imaginea complex a
identitii spirituale a personajului principal.
Dobric, eroul flmului, reface scene din viaa lui
zbuciumat, sau cltorete iniiatic spre zone temporale
stranii, inventate, cutare visceral a trmului morii,
acest arabesc de imagine i structur anun un procedeu
nou pentru acel moment n cinematografa romneasc,
ce va conduce publicul spre alt densitate de simire n
receptarea flmului.
Abaterea de la fapte, de la anecdotic dar i de
la construcia unitar, sunt date ale alctuirii unui
flm pe care nu-l ntlneam n epoc pentru o astfel de
tem - tnrul n misiune n timpul grevelor din 1933.
Impresionant nu este coerena acestui erou ce ateapt
www.dacoromanica.ro
102
moartea findc crede n misiunea sa, crede c nu trebuie
s prseasc locul ntlnirii, chiar dac aceasta a euat,
loc al sacrifciului pe care spectatorul l poate citi att n
registrul cretin sacral ct i n cel existenial, metafzic.
Sugestiile plastice i unitatea armonioas a
cromaticii, emoia provocat de dinamica interioar, de
aciune, de construcia n fresc a sensului sacrifciului,
iat o biografe nou n conceperea personajului.
Renunnd la retorismul i la supralicitarea
expozitiv a unei astfel de teme, Manole Marcus propune
un flm care s depeasc condiia de reproductor de
imagini cu tlc, pentru a-l ndrepta spre zona n care
acestea capt semnifcaii dincolo de ntmplare, n
rezerve de expresivitate flmic nc neexplorate pn n
acel moment.
Intervenia operat de Manole Marcus asupra
textului, propulsarea dezvoltrii sale cinematografce,
fe c acesta provine din proza existenei obinuite (cum
este cazul romanului Orgolii de Augustin Buzura), fe c
este conceput anume pentru ecran, pledeaz n favoarea
ideii directe i clare, convingtoare tocmai prin sensibilul
infuzat n imagine.
n pelicula din 1982 regizorul mrturisea c l-au
atras mai cu seam dualitile ce se exclud, structurile
alb-negru, precum libertatea interioar sau moartea
spiritual, astfel nct nu de puine ori se ntmpl ca,
n pendularea sa flmic ntre trecut i prezent, timpul s
www.dacoromanica.ro
103
fe i el anexat unui marcaj moral (trecutul, de exemplu,
defnindu-se ca eroism iar prezentul ca laitate).
Adept al seleciei utile i personalizate n
exprimarea cinematografc, fr a urmri topirea
materiei epice sau rsturnarea acesteia din proza
independent n cea scenaristic, Manole Marcus ine s
precizeze:
Din acest roman (e vorba de Orgolii) s-ar f
putut face apte flme; pe mine m-a captivat nu lectura
sa polemic, ct mediul... confruntrile extrem de active
ntre personaje.
Atent mai degrab la zona de contact ntre idei
i atitudini dect la polemica ntre o atitudine i alta,
regizorul defnete identiti, psihologii individuale i
colective, interesat find de orice posibil autentifcare a
umanului n dimensiunea sa spectacular.
n Zodia Fecioarei, o dram modern cu
subiect inspirat din antichitate (scenariul find semnat
de Mihnea Gheorghiu), paralelismul de nume dintre
personajele ntmplrilor contemporane i cele antice,
dar i elementele ce respect cutuma tragediei antice,
confer flmului originalitate i densitate.
Povestea celor doi ndrgostii ce se sinucid,
urmrii find de greelile prinilor, se construiete pe o
dimensiune spiritual, nu pe o reproducere propriu-zis
a tragicului antic, ci pe acel mod de a tri n absolut,
pe acea puritate netulburat de vremi care este erosul.
www.dacoromanica.ro
104
Zona ncrcat de sugestii antice, cu un orizont vizual
panoramat i dens, este cea a Dobrogei, spaiu adecvat
i necesar pentru confgurarea modernului n tiparele
clasice, subterane, ale existenei umane imemoriale.
Dialogul autenticului cu fciunea se regsete n
Actorul i slbaticii. n alt posibil disput ntre art
i via, dar nu ntre paliere temporale diferite, ci pe
acelai eantion de existen. Filmul propune un erou de
cert importan pentru lumea artei, aproape mitizat i,
deplasndu-l din sfera strict a biografei artistice pentru
a-l poziiona moral i social ca model de contiin civic
i uman de excepie, i anume prin actorul Constantin
Tnase, alias Costic Caratase n flm. Interesant i
masiv ne pare a f i potena creativ pe care o deschide
artistul-interpret cu acest rol ce pare construit gemelar
pe acelai prototip, mularea sa find un elogiu ocant de
actulizabil (n pofda modifcrilor biografce eseniale
aduse eroului flmului, prin orientarea lui Constantin
Tnase nsui spre alt evoluie social i politic
dect cea real, fapt ignorat voit de critic, potrivit
comentariului de dicionar (Filmat n Romania, vol. 2).
Opera, atta ct este, depete realul i aici, altfel spus,
personajul, i actorul desigur, au mereu, flmic, un alt
contact posibil cu istoria i slbaticii ei.
O lume n sine, cea interbelic, o societate n care
eantioane ale vieii de excepie, arta, moda sau politica
se prezint, prin mici dueluri anecdotice, dar i mize de
www.dacoromanica.ro
105
satir zdrobitoare (s nu uitm totui c parodierea lui
Adolf i a camarilei legionare este i aici un perpetuum
mobile al desfguratului chip al dictatorului), aadar
o biografe fctiv, spiritual, n care familia i patima
exprimrii frumosului scenic n variante convingtoare i
impresionante fac parte dintr-o revist al crei june prim
este Actorul. Micile incidente cu parfum sentimental, sau
mai marile moraliti cu deplasri spre hilar i grotesc,
n fne, un caleidoscop de rigoare compoziional n
pofda evantaiului aciunii i a provocrilor intercalate
n biografa posibil, totul este nvelit ntr-un hohot
de rs rabelaisian pe msura unui mare creator comic
precum Toma Caragiu, dar i ntr-o tragic luciditate,
pledoarie pentru misiunea artistului dintotdeauna, nu
din propensiune spre lozinc ci din nevoia nelegerii
sensului artei, al sacrifciului fresc i tandru pentru
o moarte ce golete scena de omul care a animat-o cu
darurile unui mare magician.
Astfel se construiete acest flm, extrem de organic,
de nchegat n jurul unui mit, cel al creatorului, dar i
al celui ce se expune fcnd din spectacol o adevrat
Agora. Avid de mari Adevruri i de Puteri de netgduit,
Manole Marcus realizeaz o excelent premoniie prin
celebrul su flm (fe i nsufeind acea miuntoare
i pitoreasc societate a timpului, ce se dezvluie prin
aciuni, iniiative, prin satisfacii spumoase i infnite
nuane, vzute i auzite fe cu zmbetul pe buze, fe cu
www.dacoromanica.ro
106
deferena necesar n faa unui album evocnd lucrurile
aa cum au fost i au devenit legend n viaa oamenilor.
Lirism i entuziasm, butaforie i istorie,
fzionomii meritorii pentru a incarna oameni i timpuri,
aadar o bogat dinamic actoriceasc, astfel nct
comentatorii armonizeaz acest flm cu celelalte reuite
ale cineastului, find nu departe de rechizitoriul politic i
de supradimensionarea moral prin cele dou constante
pe care le regsim, de asemenea, n Puterea i Adevrul
i n Canarul i Viscolul.
Manole Marcus (n. 8 ianuarie 1928, Bucureti
d. 12 octombrie 1994). A absolvit Institutul de Art
Teatral i Cinematografic-1955.
www.dacoromanica.ro
107
Filme regizate de Manole Marcus i Iulian Mihu:
La Mere, 1955; Scenariu: Manole Marcus, Iulian Mihu; Imagine:
Gheorghe Fischer, Claudiu Iliu; Montaj: Yolanda Grdinaru; Sunet:
Alexandru Alexandrescu; Interprei: Silvia Popovici, Sinia Ivetici,
Nicolae Praida.
Viaa nu iart, 1958; Scenariu: Iulian Mihu, Manole Marcus;
Imagine: George Cornea, Gheorghe Fischer, Alexandru ntorsureanu;
Decoruri: Nicolae Teodoru, Filip Dumitriu; Costume: Irene Bratu Ilie;
Muzic: Zeno Vancea; Montaj: Lucia Anton; Sunet: Dan Ionescu, Victor
Cantuniari; Interprei: Nicolae Praida, Marius Rucreanu, Romulus
Neacu, Angela Chiuaru, Ilie Duu, Emil Botta, Vasile Ichim, Dana
Comnea, Vasile Niulescu, Mircea Balaban, Lazr Vrabie, Mihail
Arnutu.
Filme regizate de Manole Marcus:
Nu vreau s m nsor, 1960; Scenariu: Simion Macovei; Imagine:
George Cornea, Alexandru ntorsureanu; Decoruri: Constantin
Simionescu; Costume: Nelly Merola-Grigoriu; Muzica: Gelu
Solomonescu, Edmond Deda; Montaj: Lucia Anton; Sunet: Silviu
Camil; Interprei: Liliana Tomescu, Nae Roman, Vasile Tomazian,
Geo Barton, tefan Tapalag, Irina Petrescu.
Strzile au amintiri, 1962; Scenariu: Dimos Rendis, Ioan
Grigorescu; Imagine: Gheorghe Fischer; Decoruri: Constantin
Simionescu; Interprei: Antoaneta Glodeanu, Constantin Dinulescu,
Silviu Stnculescu, Toma Caragiu.
Cartierul veseliei, 1964; Scenariu: Ioan Grigorescu, Manole
Marcus; Imagine: Alexandru ntorsureanu; Decoruri: Nicolae
Teodoru, Filip Dumitriu; Costume: Dimitrie Ivancenco; Interprei:
Toma Caragiu, Ilarion Ciobanu, Matei Alexandru, Ion Besoiu.
Zodia Fecioarei, 1966; Scenariu: Mihnea Gheorghiu; Imagine:
www.dacoromanica.ro
108
Alexandru ntorsureanu; Interprei: Mircea Bata, Ioana Bulc,
Gilda Marinescu, Cristea Avram.
Canarul i viscolul, 1969; Scenariu: Ioan Grigorescu; Imagine:
Alexandru ntorsureanu; Decoruri: Virgil Moise; Interprei: Florin
Gabrea, Mircea Albulescu, Jean Constantin, Maria Rotaru.
Puterea i adevrul, 1971; Scenariu: Titus Popovici; imagine:
Nicu Stan; Decoruri: Nicolae Drgan; Interprei: Amza Pellea, Ion
Besoiu, Mircea Albulescu, Dana Comnea.
Conspiraia, 1972; Scenariu: Titus Popovici, Petre Slcudeanu;
Imagine: Nicu Stan; Decoruri: Aureliu Ionescu; interprei: Ilarion
Ciobanu, Victor Rebengiuc, Fory Etterle.
Departe de Tipperary, 1973; Scenariu: Titus Popovici, Petre
Slcudeanu; Imagine: Nicu Stan; Decoruri: Aureliu Ionescu;
Costume: Lidia Luludis; Interprei: Fory Etterle, Ilarion Ciobanu,
Maria Rotaru, Maria Clara-Sebk.
Capcana, 1974; Scenariu: Titus Popovici; Imagine: Nicu Stan;
Decoruri i costume: Virgil Moise; Interprei: Ilarion Ciobanu,
Victor Rebengiuc, Mariana Mihu.
Actorul i slbaticii, 1974; Scenariu: Titus Popovici; Imagine:
Nicu Stan; Decoruri: Virgil Moise; Costume: Florina Tomescu;
Interprei: Toma Caragiu, Margareta Pogonat, Mircea Albulescu,
Ion Besoiu, Lucia Boga, Marin Moraru.
Operaiunea Monstrul, 1976; Scenariu: Titus Popovici;
Imagine: Alexandru ntorsureanu, Gheorghe Fischer; Decoruri:
Virgil Moise; Interprei: Marin Moraru, Octavian Cotescu, Toma
Caragiu, Alexandru Manolescu, Cristina Hofman.
Cianura i... pictura de ploaie, 1978; Scenariu: Virgil Mogo,
Manole Marcus; Imagine: Dan Niculescu; Decoruri: Aureliu
Ionescu; Costume: Nelly Merola; Interprei: Victor Rebengiuc, Iurie
Darie, tefan Bnic, Ion Besoiu, Aurel Giurumia, Mihai Dobre.
Omul care ne trebuie, 1979; Scenariu: Ion Bieu; Imagine:
Alexandru David; Decoruri: Mihai Ionescu; Costume: Florentina
Ileana Mirea; Interprei: Ilarion Ciobanu, Jean Constantin, Jeana
www.dacoromanica.ro
109
Gorea, Catrinel Dumitrescu, Octavian Cotescu, Mircea Anghelescu.
Punga cu libelule, 1980; Scenariu: Fnu Neagu, Vintil Ornaru;
Imagine: Nicu Stan; Decoruri: Mihai Ionescu; Costume: Oltea
Ionescu; Interprei: Marcel Iure, Victor Rebengiuc, Enik Szilagyi,
Ion Caramitru.
Orgolii, 1981; Scenariu: Manole Marcus, dup romanul omonim
al lui Augustin Buzura; Imagine: Valentin Ducaru; Decoruri: Petre
Veniamin; Interprei: Victor Rebengiuc, Mircea Albulescu, Matei
Alexandru, Cristina Deleanu, Nicolae Praida.
Non Stop, 1981; Scenariul: Manole Marcus; Interprei: Mitic
Popescu
Ca-n flme, 1983; Scenariu: Liviu Timbus; Imagine: Alexandru
ntorsureanu; Decoruri: Petre Veniamin; Costume: Doina Levintza;
Interprei: Catrinel Dumitrescu, Tudorel Filimon, Alexandru
Arinel, Violeta Andrei, Ion Caramitru.
Mitic Popescu, 1984; Scenariu: Dumitru Solomon, dup piesa
omonim a lui Camil Petrescu; Imagine: Alexandru ntorsureanu,
Liviu Pojoni; Decoruri: Nicolae chiopu; Costume: Cristina
Punescu; Interprei: Tudorel Filimon, Julieta Sznyi, Micaela
Caraca, Mircea Jida, Remus Mrgineanu.
Marea sfdare, 1989; Scenariu: Ioan Grigorescu; Imagine: Sorin
Ilieiu; Decoruri: Victor apu; Costume: Lia Manoc; Interprei:
Florin Zamfrescu, Maia Morgenstern, Cornel Revent.
pe platou (centru) cu Toma Caragiu i Nicu Stan
www.dacoromanica.ro
110
1964 Cartierul veseliei imaginea Alexandru ntorsureanu
FOTOGRAME DIN FILME REGIZATE DE MANOLE MARCUS
1960 Nu vreau s m nsor imaginea Alexandru ntorsureanu
www.dacoromanica.ro
111
1969 Canarul i viscolul imaginea Alexandru ntorsureanu
www.dacoromanica.ro
112
1971 Puterea i adevrul
www.dacoromanica.ro
113
imaginea Nicu Stan
www.dacoromanica.ro
114
1980 Punga cu libelule imaginea Nicu Stan
1979 Omul care ne trebuie imaginea Alexandru David
www.dacoromanica.ro
115
Iulian Mihu,
de la experimentul-surpriz
la nostalgia rapsodic
Creativitatea regizorului Iulian Mihu are ca
temei o lectur special a vieii. Emoia nu vine din
recunoatere ci din selectarea unor aciuni, evenimente
pe care, dezvoltndu-le apoi prin limbajul vizual,
impresioneaz. Sensibilitate dar nu afectivitate, lips de
patetism i artifcialitate.
Arta devine principala miz a expunerii, spectrul
vieii se arat ca un fundal, mesagerul-artist l aduce
spre lumin.
Nostalgia unei fericiri niciodat posibil,
bucuria strin de fresc, de imediat, strfulgerrile unor
adevruri pariale, inutile de multe ori, reticena faa de
detaliul sufetesc i preferina unui general ritualizat,
comentariul aforistic sunt cteva dintre notele de stil pe
care Iulian Mihu le imprim flmelor sale.
www.dacoromanica.ro
116
Trecerea de la povestirea cu imagini la
imaginea-povestire se manifest ca tendin de de-
teatralizare i soluionare metaforic a balastului ce
ncarc prin ideologizare peliculele epocii, aadar ca
libertate creatoare, expresie a unui cinematograf modern
n care polifonia e grav, tenace, iar dirijarea ideilor e
meticuloas i hotrt.
Mereu inovativ, Iulian Mihu va continua ntr-
un tandem la distan pasul n doi nceput cu Manole
Marcus, nct se pot revedea cu plcere acele infuzii de
lirism i subtilitate de compoziie n traiectoria artistic
a celor doi cineati dar, ca orice desprire n cmpul
artei, se va opta de fecare parte pentru floane de creaie
specifce tipului de sensibilitate implicat n creaie.
Un nonconformism cu duble resurse, imagine
poetic i divagaie a naraiunii flmice.
Aa se arat a f Poveste sentimental (1962),
o pelicul cu sugestive i dramatice soluii flmice,
povestea erotic i cea social ntlnindu-se n plan
expresiv prin ideea de jertf, desigur fr patetismul la
care ne-am f ateptat n astfel de situaii.
Este ntr-adevr de referin secvena de dans de
pe plaja ce gzduiete nunta ttreasc, secvena ce o
aduce pe interpreta rolului Neli, Irina Petrescu, feminin
i vulnerabil (i care este personajul cheie ca evoluie
i destin) n centrul vital al jocului nceput instantaneu,
joc n care ea apare ca un albatros ce bate fragil i graios
www.dacoromanica.ro
117
din aripi nainte de inevitabila prbuire (pe care voalul
o sugereaz simbolic) i apoi se retrage pentru a face loc
vieii s-i continue tumultul.
n 1966, apare flmul Procesul alb, ecranizare
a romanului oseaua Nordului, de Eugen Barbu, care
semneaz i scenariul flmului. Calitaile speciale, am
putea zice, sunt n principal datorate originalitaii prin
care regizorul trateaz subiectul. Luptele ilegalitilor
comuniti, relaiile ce mpletesc iubirea cu viaa
tensionat, aventura sentimental cu aciunea politic,
inserate ntr-o difuz lecie de via n care totul se
pltete, erorile i chiar calculul ce scap din frele
logicului, dau flmului importan, privind spre timpul
unor iniiative distincte ale cineastului. Dumitrana,
conducatorul grupului de comuniti sabotori ai mainei
de rzboi hitleriste, (interpretat de Gheorghe Dinic), va
f ucis n chiar ziua victoriei asupra nemilor, de ctre un
agent de poliie care ncerc s-si fac util activitatea
pentru a dobndi un post mai bun.
Procesul va derula frul naraiunii, faptele find
n cele din urm asamblate n logica cronologiei lor de
catre memoria celor ce refac traseul strbtut.
Matei, (Iurie Darie), este un astfel de
comentator, find deopotriv unul dintre comunitii ce
vor face acte de bravur. El iese din nchisoare, printr-o
operaiune organizat, dar are surpriza s afe c iubita lui
se csatorise cu Dumitrana, surpriz ce nu-l va ndeparta
www.dacoromanica.ro
118
totui de grup.
Un ntreg univers de via politic, concentrat n
secvenialiti ce ofer prilejul unor partituri actoriceti
deosebite (Toma Caragiu, George Constantin, Marga
Barbu, Gina Patrichi), fac posibil deschiderea spre viaa
intim a personajelor n tonalitai extrem de diverse.
Umorul sarcastic, abilitatea prin care comenteaz
i acioneaz, cu arogan perfd prefectul, (George
Constantin), versatilitatea brutal a efului Siguranei,
(Toma Caragiu), dau un alt colorit subiectului care
expandeaz, adugnd fecrei secvene un contur diferit
de cel pe care l propune scenariul (ntr-un interviu,
Eugen Barbu, va comenta chiar acest mod creator de
lucru cu textul prin care regizorul reface personajele
nct ele devin altele fa de cele din roman).
Surprinztor dar consecvent cu stilul, cu viziunea
pe care o propune flmului, parial greu de confundat
cu oricare alta, Iulian Mihu, amestec faptele de via,
de istorie-fctiv cu cele ale unei aciuni stranii, n care
deruta i eroarea sunt atribute ale genericului condiiei
umane. Pedeapsa i vinovia, planeaz ntr-un aleatoriu
ocant ce terge prin sugestia de hazard orice tezism
posibil.
Bravura, aa de binereprezentat n astfel de
subiecte, partizanatul ilustrrii unei victorii i ale
sacrifciului pentru cauz, sunt cel mult un cadru
n care, aciunea, aventura uman, dragostea i ura,
www.dacoromanica.ro
119
crima, sunt nscrise ntr-un cod existenial guvernat de
incoeren, pn la absurd.
Inovatorul Iulian Mihu, are ca soluie de rezisten
n faa oricarei demagogii, spargerea aparenelor,
apelul la o alt logic, fe ascuns omului, precum ar f
posibil de neles moartea lui Dumitrana, vinovat, ntr-o
anumite masur, moral fa de Matei findc a trecut
peste sentimentele acestuia lundu-i iubita, dar i, faa
pervers a acestui Proces, care folosete, pentru a face
lumin purifcatoare, unealta haotic a rului, fora oarb
lipsit de discernmnt, minusculul ru mare.
Aristide Teic, ca un fugar fgurant pe scena
istoriei, n rolul personajului cu acest nume, (soluie
Iulian Mihu), va problematiza ntrega construcie,
plasat ca tem n cadre rigide, valori morale, lupt,
sacrifciu, jertf, dar fnalizat cu abilitate n derizoriul
ce nsoete permanent viaa.
Chiar n acest form, datat, cu nevoie strict
de segregare, regizorul sparge codul, sau mai bine zis, l
reformuleaz cu dezinvoltur histrionic.
n anul 1980, Iulian Mihu aduce pe ecrane
flmul su de excepie, Lumina palid a durerii, poem
cinematografc realizat printr-o aparent mitologizare
a universului satului romnesc, dar se poate sesiza c
structura arhetipal poematic pe care o propune naraiunea
flmic, deopotriv caleidoscopic i fragmentar,
aduce, pe lng unitatea de sens integrator enunat i
www.dacoromanica.ro
120
de titlu, tristeea metafzic a unui spaiu ce depete
pitorescul i se arhaicizeaz existenial, nu prin nsemne
de autenticitate strict mioritic, ci oarecum impersonal
i extramundan, omenescul find surprins in ipostaze
exemplare. Scenariul, semnat de George Macovescu,
este compus din ,,imagini ale copilriei localizate ntr-
un timp i un spaiu de sensibilitate spiritual romnesc,
proprie primilor ani ai veacului trecut.
Totui, ncepnd cu lumea ce fineaz prin chipuri
i identiti diverse, prin neconformismul reprezentrii,
prin nestereotipia expresiei - alegerea distribuiei find o
marc de gust extrem de inovator n cazul acestui regizor,
fe prin descoperirea unor noi chipuri flmice, mai puin
comune, precum cel al Lilianei Tudor (Lina), al Violetei
Andrei (Florena) al lui Siegfried Siegmund (Paramon)
dar i al lui Savel tiopul sau Geo Saizescu -, infuzia
de actori mai puin prezeni n flm pn la acea dat,
alturi de actori neprofesioniti, acuitatea expresivitii
acestora se dovedesc a f un atu regizoral inconfundabil.
Selectarea elementelor de spaiu, ce nu in de
o geografe poematic ci mai curnd de o antropologie
existenial sau poate, mai direct spus, exprim
convertirea spaiului fzic n unul spiritual, dizolvarea
n substana autentic a straniului excesiv de sugestiv
pentru resuscitarea forului tragic al vieii, ochii amintirii
ce schimb n esenial frescul i adaug acestuia un
amestec de comic i de magic profund tulburtor (copilul
www.dacoromanica.ro
121
ca laitmotiv al gndului-napoi revine n flmografa lui
Mihu ca o resurs de lirism auster), mbinarea subtil a
urtului i a frumosului ca faete ale aceluiai oratoriu,
iat cteva recurene pe care le aducem n atenie,
urmrind n principal ipostazele sensibilitii estetice
ale regizorului i dominantele ordonatoare ale acestei
sensibiliti, acesta find n fond singurul criteriu de
via flmic pe care-l punem n discuie pentru a realiza
portrete interioare din formele-imagini lsate peste
vreme.
Filmului i se vor recunoate de altfel meritele
de excepie, find ncununat cu Premiul ACIN pentru
regie i Diploma special obinut, un an mai trziu, n
1981, la Moscova. Se pot face i alte relaionri ntre
componente substaniale ale esteticii cinematografce
pornind de la flmele pe care Iulian Mihu le aduce n
atenia publicului la o distan considerabil n timp, cum
ar f Marele singuratic, ce ofer acelai fundal de etern
enigm a lumii n corporalitatea ei, graie imaginilor gen
fash-back, ce deschid ochii minii lui Niculae, flm de
refacere a lumii ca univers afectiv i psiho-emoional,
de estetizare a ideii (aceea de existen ce se recupereaz
n faptele lumii fzice, devenit lume simbolic, nct
planurile se vor contopi pn la tergerea iluziei, a
diferenei dintre real i ireal) i, de asemenea, Flcul
cu o singur bretea, unde planul retro va invada realul
transformndu-l n baladesc cosmopolit, ca expresie a
www.dacoromanica.ro
122
unor repere culturale si geografce ce nu mai emoioneaz
atunci cnd sunt lecturate prin identifcare livresc i
flmic.
Este de-a dreptul tulburtoare aceast
postmodernitate organic a cineastului, ce crete
spiritual pe motivul paradisului-grdin al vieii, cu purul
zpezilor i verdele livezilor. Laitmotivul se regsete
i n alte flme, ce descriu fr triri melancolice i cu
o poezie reinut, precum Lumina palid a durerii, cu
vulcanii noroioi n care Lina i afund picioarele,
imagine impresionant, ce amintete de celebra secven
a pmntului din Ion al lui Rebreanu.
Anumite legturi de sens pierdute se refac
bunoar prin aceste nsemne geografce de colorit
afectiv i narativ, cu rol de personaj mitizat, n flmele
pe care Iulian Mihu le aduce drept carte de recitire a
unei vocaii de rafnat estetism i de grav simplitate a
mesajului.
Partitura muzical va pstra i ea tonalitatea
exaltat sau grav a muzicii lui Vivaldi sau Berlioz, dar
va accesa nu mai puin clinchetul nemundan din cntul
proferat de Dorin Liviu Zaharia.
Regizor al unor pelicule tulburtoare, al cror
dramatism poetic ptrunde adnc n zonele de emoie i
revelaie spiritual ale omului, Iulian Mihu este receptat
drept ,,autentic dar inegal (Cinema, nr.10/1985, Dumitru
Matal), uneori atitudinile sale creatoare, surprinztor
www.dacoromanica.ro
123
de dezinvolte, stratifcrile narative (Anotimpul iubirii,)
sau fresca social obiectivizat (Surorile Boga) find
reformulate ca dimensiune i substan n direcia
poetizrii refexive, generalizatoare (Lumina palid a
durerii) sau a transformrii lumii-flm ntr-o lume n
lume (Felix i Otilia).
n acest fel se poate vorbi despre un instinct
al dilatrii cadrelor gndirii creatoare, de un elaborat
desen ce se ese pe orizontal i se adncete totodat pe
vertical, de un mod subtil de a atinge esenializarea ideii,
frescul povetii ce nu nceteaz a transmite acelai fuid
elegiac pe care l-am resimit n Viaa nu iart, dezvoltat
prin jocuri cu mai multe strategii, prin paralelisme,
prin evocri tur-retur, prin elemente mozaicate i fuide
n sugestie, n care subcontientul i rezerv locul de
ordonator al esenelor n secvenialitatea vieii, find
vzut uneori ca un avatar barochist (Ioan Lazr, Barocul
cinematografc).
Varietatea micilor povestiri pe teme erotice i
existeniale n refaceri i reformulri diverse i pasionante
sunt un traseu de investigaie, de la esenialul mesaj
al nceputului, trecnd prin Lumina palid a durerii ,
Alexandra i infernul i Marele singuratic pentru a se
concentra la nivel stilistic n mod exemplar n Felix i
Otilia, capodopera cinematografc n care pulverizarea
materiei emoionale n fragmente de senzaie, frnturile
de idee despre sensul evenimentului-via se orchestreaz
www.dacoromanica.ro
124
prin partituri n care rolul i personajul devin libere,
detaabile din context, vii.
Nu mai puin pregnant este elementul imagistic,
ce deschide prin metafor i parabol percepia spre o
lume pe care numai flmul o poate plsmui n acest fel, o
poate propune ca simire rsfrnt dinspre lumea ideilor
i a tririi. Poate c tocmai de aici provine i capacitatea
de a forma o coal de referin a momentului inaugural,
aa cum remarca Mircea Veroiu, referindu-se la Iulian
Mihu i mrturisind c acesta l-a ajutat s se formeze
ca cineast: Sunt momente de cinema care m-au ajutat
sa m formez ca regizor. Am numit curentul (e vorba de
Noul Val francez) i flmul crora le-am rmas dator (e
vorba de Felix i Otilia), care mi-au dat curaj s urmez
profesiunea de cineast (Cinema, nr. 12/1985).
E surprinztor de emoionant i veridic aceast
confesiune ce vorbete elocvent despre o cantitate i o
calitate, despre un curent i un stil-viziune, despre teoria
capodoperei aa cum poate f confgurat ea la nivelul
secvenialitii pe care o deschide n cinematografa
naional stilul Iulian Mihu, iniiator i performer, pe
acest palier de expresie, al dilatrii i comprimrii
faptelor de via de la primul pn la ultimul su flm,
indiferent de tema dezvoltat sau de intenia mai mult
sau mai puin izbutit a formulrii acesteia. Unitate,
adic stil, diversitate i complementaritate, adic metod,
imaginaie captivant pe alte nuane dar nu pe alte valori,
www.dacoromanica.ro
125
adic coeren artistic.
ntrebat, ntr-un interviu din 1996 (Cinema, anul
VII, nr. 81) dac felia de via ar f opiunea pentru
acest moment al creaiei, Iulian Mihu va replica cu umor
i dezinvoltur:
Asta ar suna ca felia de pepene. Nu, nu este
o felie, flmul pe care-l fac eu (este vorba de ultimul,
Dublu extaz), e un ntreg, a putea chiar spune c sunt
dou povestiri ntregi care se intersecteaz avnd un sens
unic, sunt complementare.
Regizorul i redefnete programul ntr-un fnal
de carier artistic conturnd o constant de compoziie,
acea unitate fragmentat ce a personalizat att de
nuanat flmele pe care le-a semnat, n special cele
realizate dup scenarii, mai puin ecranizrile la care a
preferat s foloseasc acelai mod de a gndi secvenial,
dar nu neaprat prin tram ct prin alte sugestii de la
nivelul imaginii, n dou nuane cromatice, precum n
Marele singuratic, sau optnd pentru alte interferene,
precum cea a lumilor paralele dar divergente, ca una
dintre soluiile lecturii flmice din Felix i Otilia.
Deosebit de sugestiv este aceast evoluie
redat chiar de titlul flmului Flcul cu o singur
bretea (realizat cu apte ani nainte de Dublu extaz),
oarecum opus confguraiei duale menionate, dar nu
i compoziiei tematice ce fusese de fapt o mpletire de
dou suporturi narative, unul reprezentat de Cnu al
www.dacoromanica.ro
126
lui Caragiale, cellalt de Niculi Minciun al lui A.
Brtescu-Voineti.
Se regsesc aici n egal msur afuena de
emoie, de sensibilitate i autenticitate a cotidianului,
adevrul vieii ce atinge zone de brutalitate sau chiar
de vulgaritate stilizat, att n acest ultim flm, ct i n
cele mai cunoscute pelicule elaborate de Iulian Mihu n
deceniul al aptelea, cel mai precis element de nelegere
find defnit n acest sens chiar de regizor:
n aparen, forma flmului e foarte complicat
dar va f lesne de neles din pricina realitii pe care o
ntlnim la tot pasul... Am cutat poezia n aceste aspecte
foarte intime i sper s le f descris cum trebuie, ceea ce
e cu adevrat minciun i vulgaritate n alte flme ale
noastre nu va f gsit aici.
Clasicizarea resurselor, drumul spre centru.
Atras de esenele existenei, regizorul Iulian Mihu
se exprim n variate scenarii, n sentine existeniale i
unifc n ritm i grim acelai cntec grav ce seamn
constant spaima sau rsul hilar, efecte de romantism
lugubru sau de expresionism apocaliptic.
Chiar peliculele ce se dirijeaz spre linia preciziei
realiste se hibridizeaz pe traseul segmentat de gratuitatea
aciunilor umane sau de precizia eecului (nchis in orice
aciune omeneasc dar necesar determinismului vital),
eec ce nsoete orice fapt fe ea i mplinit. Fundalul,
monstruos sau enigmatic cel puin, se arat prin micarea
www.dacoromanica.ro
127
personajelor n lumea pe care o populeaz sau prin
independena lor colocvial, fecare discurs find n mod
esenial adresat neantului.
Se poate spune c Iulian Mihu este un regizor de
for expresiv, capabil de a construi nefrescul n banal
i, dac nu ar f realizat dect Felix i Otilia, ar f rmas
la fel de important pentru flmografa romneasc prin
acest fel de a metamorfoza realitatea, fe ea i romnesc,
aa cum e cazul ecranizrii romanului clinescian.
E posibil ca infuenele pe care i le-au indus
unele schimbri din regimul social al personajelor s f
ajutat la aceast dezvelire a coerenei interioare a eroilor
si. Astfel, n interviul acordat lui Laureniu Damian cu
ocazia realizrii flmului documentar despre Iulian Mihu
aa cum a fost, Sergiu Nicolaescu mrturisete c
a impus o alt alur personajului Pascalopol, negustor
de brnzeturi n roman, aristocrat n flm, dup cum i-a
sugerat regizorului i dorina sa ca ntlnirea cu Felix i
plecarea din lume s fe romantizat tragic.
Chiar i n acest interval de lumin palid,
oferit de romanul citit prin descifrri rafnate, meritul
regizorului este acela de a uniformiza ntreaga substan
dramatic, altminteri cu sufcient dinamism, n sensul
nelegerii vieii, dar i cu o melancolie reinut pe care
orice roman de dragoste trebuie s o aduc n atenia
cititorului. Nimic din zburdlnicia celeilalte Otilii
(cci actria are o imobilitate hieratic dar imperial,
www.dacoromanica.ro
128
limitnd sentimentalismele pn la dispariie), nimic
din candoarea tinereii sau din bogia de amintiri pe
care orice btrn o poate trimite drept contrapondere a
realului pentru a f salvat mcar amintirea unui trecut
remarcabil.
Toi sunt desvrii i nchii n aceast
perfeciune, n cavoul-carte devenit imagine-vitrin, sunt
mori resuscitai, iar n grila thanatic pe care o trimite
flmul spre o mai bun nelegere a esenialului se zbate
viaa stilizat i etern repetabil n punctele ei majore.
nchise n sticla ochiului magic, personajele clinesciene
devin eroii unei lumi conservate cu grij, pe care orice
restaurator o arat prin valorile ce o constituie, dar,
ceva mai mult, regizorul o aduce la iveal prin luminile
pe care i le adaug fr umbre, doar cu senintatea i
dezinvoltura plcerii estetice, a voluptii cerebrale.
Mihu aduce primul cadru chiar n lumea-cimitir i
va continua pe acelai scenariu al morii n fecare dintre
nodurile aciunii, precum moartea copilului lui Stnic,
sau cea pe nslia-scaun mortuar a mtuii Agripina,
moartea cu repetiie a lui Costache, poate cea mai bine
venit i totui cea care distruge lumea existent pn
atunci, o trimite spre neant i, nu mai puin important,
moartea ca istorie i anticlimax, simbolizat de trenul cu
rniii rzboiului printre care agonizeaz i Pascalopol.
Sclipirea viclean i tenace a lumii thanatice
depete accidentalul-demonstrativ, exista n sine, ca o
www.dacoromanica.ro
129
ntoarcere pe dos a mnuii i, n acest ordonat pluton
- comando ce trimite mesaje realitii, metamorfozeaz
o densitate emoional i vizionar pe care flmele lui
Iulian Mihu o vor pstra ca pe un fresc al nsei existenei
lor ca identitate artistic.
Nu este acelai lucru dac vorbeti despre moarte
ca sacrifciu sau ca destin tragic (i cele mai bune pelicule
se pot gsi n acest contact thanatic prin importante
contururi-idei, cum este bunoar capodopera numit
Pdurea Spnzurailor), sau dac faci din moarte o
form de concret ce permite citirea vieii n semiobscur,
de la tragicomic spre monstruosul derizoriu, cum face
Mihu n oricare dintre cele mai intens stilizate flme pe
care le semneaz ca regizor
Moartea face posibil lectura vieii i asta nu doar
ca prezen spectral, ci i n diversele sensuri ale micului
univers uman adus cu tenacitate la lumin, dar terse
din vieuirea lor concret prin lipsa duratei luntrice.
Personajele apar de undeva, coboar din fotografi
sau din camere ce adpostesc existene stranii, findc
bizarul este acceptat tot att de fresc ca i dispariia din
cadru. Eroii se volatilizeaz ntr-un spaiu al peliculei ca
i cum ar f fost aneantizai de chiar creatorul ce le-a dat
drumul spre a comunica un nimic tainic, iar discursurile
lor sunt identifcabile prin acest nimic ce se coloreaz cu
sngele vieii i pare extrem de important, dar nimic nu-l
arat n subtext c aa ar f sau c ntre lumi ar exista
www.dacoromanica.ro
130
acel prag care s izoleze discursul de aici de cel posibil
dincolo de prag.
Pascalopol este stigmatizat de primul cadru n
care apare cu acea arm n mn i privirea mrit, n
fondu, a Otiliei. El confgureaz acel aparteu al ngerului
morii, pe care l trimite fe i prin oferta de via
rafnat i rigid prin care o nchide pe Otilia n planul
cel mare, el nsui prad lui, findc nu exist un mesaj
unic, direcionat, ct mai degrab stri poteniale ale
mesajului, cele mai multe generate de alegerea pe care
o face Mihu prin actorii ce pot exprima complexitatea
situaiei. Confesiunea lui Sergiu Nicolaescu, cu tent
orgolioas, prin care nelegem c i-a sugerat regizorului
proflul lui Pascalopol ca aristocrat, era un supliment
necesar n construcia povestirii, dar alegerea actorului
care s arate un elegant chip al morii (bergmanian), unul
printre altele, este meritul regizorului i al privirii sale
din interior.
Se pot intui, flmic vorbind, destule amprente
artistice n flmografa lui Iulian Mihu, venind dinspre
expresionism, avangardism i, desigur, nu mai puin
partea mozaicat i nefnalizat ntotdeauna epic pe care
o aduce regizorul n atenia unei generaii ce abia ieise
din staticul realismului anilor 50, sau a celei ce abia se
roda prin priza direct a minimalismului noului mileniu.
Nu facem aici comparaii pentru a eclipsa o
originalitate, iar tot ce se adaug de cele mai multe ori
www.dacoromanica.ro
131
ine de faptul c stilul Noului Val anticipat de regizorul
romn e personal i adncit n enigmaticul expresionist al
anilor 20, dup cum avangardismul din ultimele pelicule
(nu puin discutabile i discutate ca reprezentative pentru
flmografa lui) e de o discret simplitate a emoiei,
ce nu ocolete cu nimic miza obiectivitii sparte i
rsturnate n tipare posibile, dar nenchise ntr-un singur
sertar (Flcul cu o singur bretea i Dublul extaz) se
aventureaz ntr-un cotidian metaflmic pentru a face
fotograme ale duhului (dublului), personajele find de
natur suprareal tocmai prin acest dublu chip, uneori
cu mai multe metamorfoze dar pe fundalul unor stri de
spirit unice.
Atras de forma ce poate dizolva sensurile
netransmisibile altminteri, flmul romnesc al anilor 70
gsete n metafor un fascinant trm al sugestiei i al
soluiei vizuale, ce trebuie s fe ambigu i reconfortant.
Pe aceast traiectorie se vor nscrie i cei doi
regizori ce au marcat, alturi de ali colegi de generaie,
mprosptarea mult ateptat n cinematografa
romneasc a deceniului al aselea, Iulian Mihu i
Manole Marcus.
Preferina pentru sugestiv i ncifrat va f dezvoltat
de Mihu cu un difuz simmnt al imperfeciunii ce
maculeaz existena, o zguduie tinuit i esenial, fr
convulsii de nivel imediat, n timp ce Manole Marcus
va strbate drumul personal din punctul de contact cu
www.dacoromanica.ro
132
misterul spre dizolvarea acestuia n confictualul dialogal,
uneori cu contiina exponentului, dar ntotdeauna n
pas cu valorile sau cu imperativele timpului.
Vor pstra din unitatea de simire a nceputului
plcerea descoperirii unor actori, nu att potrivii ct
capabili de a muta sensibilitatea spre alte metaforizri
dect cele afate la ndemn i, chiar atunci cnd
numele unora le sunt deja garantate pentru succesul n
rol, vor aprea totui, prin soluii de variante pe tema
dat, surprize dintre cele mai salutare, innd de ineditul
fecruia n interpretare i rol.
Spre exemplu, alegerea Otiliei pe care Mihu o
va face cu laborioas acribie i un exaltat sim al noului
(Julieta Sznyi i mrturisete lui Laureniu Damian, n
interviul amintit, c ar f fost vreo 600 de Otilii n casting
pn n momentul n care, vznd-o aprnd n inuta sa
studiat i cu morga inaccesibil pe care o va avea n
flm, Mihu va exclama n sfrit: Iat-o pe Otilia), atest
mereu alte nfiri, mereu aceeai esen de prototip,
de excepional, pe care regizorul o gsete fe n actorul
consacrat, fe n neprofesionistul devenit actor in flmele
sale.
Apariia personajelor ntr-un cadru limitativ
(precum n flmul Felix i Otilia), constituit nu de puine
ori din dulapuri sau ui, din lumea-cas a relicvelor,
cltoria lui Felix n acest spaiu (precum n Moarte
la Veneia), printre vestigiile ce adpostesc subteranele
www.dacoromanica.ro
133
infernului, portretele i oglinzile devenite comentarii ale
personajelor ce le nsufeesc, micrile valsate, fuide i
mobilitatea ireal care anim dar nu tonifc prezenele,
toate acestea sunt descifrabile n paradigma thanatic
menionat, n codul de stil i maniera estetic a celor
mai personale i izbutite pelicule ale lui Iulian Mihu.
Grupuri i indivizi singulari, o via proiectat
pe Pnz, se prezint scenic n faa lui Felix, devenit
ochi, i i joac rolul cu indiferena obiectivitii,
dei nu au dect un singur martor, amintirile lui Felix,
singurul ce intr i iese din scenariul vieii-oglind, al
vieii-vagon, al vieii-mausoleu... ca tot attea variante
ce l proiecteaz n esenial, findc acesta este cadrul
predilect al flosofei deriziunii propus de cineast,
contactul ochiului (devenit aici parial Felix) cu lumea
nviat de intrarea n spaiu a celui ce o cuta n calitate
de simplu chiria.
Nu ntmpltor i urmtoarele dou flme
construite pe dipticul eros-thanatos, Alexandra i
infernul i Marele singuratic se obiectivizeaz prin
aceleai capaciti scenaristice de inut i dimensiuni
specifce genului propus, graie lui Laureniu Fulga,
fantast si barochist, i lui Marin Preda, risipitor n realiti
cu reverberaii magice. Aadar ambele flme devin
identiti pe care Iulian Mihu le propune ca expertiz a
dimensiunii-oc, prin paliere de erodare i metamorfoze
irecuperabile n plan sufetesc.
www.dacoromanica.ro
134
Niculae e decupat din cadrul su horticol,
esenialmente rnesc, pentru a f plantat n golul
confuz al lumilor pe care nu reuete s le strbat fr o
crispare dureroas i un dialog nentrerupt cu sine, lecie
de sacrifciu-art i iubire-iluzie sau poate de miraj al
morii.
De un efect halucinant, i de durat, e lumea
amintirii-paradis al suferinei sfnte, al risipei de via i
al cumineniei nelepte, dar i accelerarea vieii-maladie
cu suplimentul ei de risip sau de grotesc desfurare
de energii zootehniste, mereu incisive sau cel puin
umorizate discret i versatil.
Un flm care pstreaz coerena narativ i alege
ca procedeu al flmicitii, att de bine mnuit de cineast,
pnza de fundal, imaginea tablou, oazele sufeteti ce
fertilizeaz subcontientul protagonistului.
Imaginarul litografat, depozitat n labirintul
interior, pe care cineastul l atribuie personajului
Niculae, un comentariu vizual al lumii vazut cu ochii
fascinai ai unui venic copil, se muleaz n cotidianul
naraiunii. Sugestia unei lumi subterane, unui spaiu
spiritual esenializat, cu funcionalitate sacral, apare ca
un fel de comentariu n care sufetul personajului n jurul
caruia se desfoar povestea se regsete ca identitate.
De altfel, acest tem a identitii ca parte a unui
sufetspaializat, este tema sui-generis, n special n
flmele n care ruralul este nserat n citadin, trecutul n
www.dacoromanica.ro
135
prezent, omul contemporan n cel de altdat.
Soluiile plastice sunt excelente, expresiv nserate
de imaginea-metafor cu rolul unui comentariu ideatic.
De puine ori s-a vorbit, analizndu-se programul estetic
al unui regizor, de o simbioz emoional, de fecare
dat mai puin reproductiv, mereu surprinztoare, dar
far cusur n spiritul iniiat de flm, precum se vorbete de
imaginea realizat de operatorii Alexandru ntorsureanu
i Gheorghe Fischer, caltorie de o via (Alexandru
ntorsureanu va f alaturi de regizor pn la cel din urm
flm, mereu la fel fascinat i fascinat n dialogul gndului
cu forma).
Spaiul va f ncrcat cu energie vital, lumina
va produce dram, secvenele vor f fii dramatice,
fragmente din rnile vieii pe care regizorul le dezvluie
prin abiliti i efecte vizuale ce nu scap detaliile dar
trec n acelai timp meteoric peste suprafee, oameni,
obiecte.
Planurile sunt nrmate deschiznd brusc
orizontul afectiv i provoac prin enigma ce o transmit.
Carua cu familia plecat in zori de zi spre munc, nu
localizeaz, nu descrie viaa acestor personaje ci viaa
prin aceste personaje. Prefernd s deschid prin imagine
un minus informaiei, ele nesc, aidoma refectorului
din Padurea spnzurailor, sporind refecia. Crucile,
fntna, dmburile n care se mpiedic din cnd n
cnd caii, transmit privirii printr-un cod al semnelor
www.dacoromanica.ro
136
fundamentale, pulsaia stranie a vieii din totdeauna.
Iulian Mihu nu privete lumea descris palpitnd,
sentimental. Alege formula metamorfozei realului far
a umbla ns la datele concrete oferite de peisaj, de
fzionomii sau de cotodianului descris. Regizorul gsete
o alt ordine posibil n principal a privirii, invitndu-ne
s trim revelaia fugitiv i frugal a vieii aa cum o
selecteaz sensibilitatea sa.
De cele mai multe ori inclus ipotetic n lumea
flmului respectiv printr-un personaj simbolic prin care
citim aceste semne, (precum n flmul Lumina palida a
durerii, n copilul familiei de nvaatori care are un mesaj
de transmis dup toate cele vzute i trite n acele locuri,
dram personal i colectiv), regizorul mrturisete fr
patim, prefernd registrul fragmentelor de via.
Narator potenial al celor trite i vzute,
nu neaprat i refectnd asupra lor pentru a le da o
semnifcaie ce scap de fapt oricruia dintre noi, copilul
din acest flm va pleca spre ora, spre lume, cu un sufet
impregnat cu imagini ce produc realiti posibile. Mama
moart, metamorfozat n spaiul sufetului prin nor,
natur, imagine pe care realismul tatlui ncerc s o
deturneze, s o aduc n real, este un astfel de mesager al
vocaiei de artist, de creator de inedit.
Ecranizarea dupa romanul lui Marin Preda va
anuna un astfel de motiv narativ flmic preferat de
cineast, soluia find divers utilizat, ca efect i procedeu.
www.dacoromanica.ro
137
Felix, din Felix i Otilia, oferit de chiar autorul romanului
n acest poziie de observator al vieii, Niculae, din
Marele singuratic i Ionic din Lumina palid a durerii,
poart n experina trist, dur, germenii unei eterne
dureri i au calitatea special de a f rapsozi ai lumii prin
care au trecut. Pna la ultimul flm realizat pe aceast
direcie imaginativ, Flcul cu o singur bretea, Iulian
Mihu va propune, ca simbol al propriului chip artistic,
metamorfozele find surprinztoare i unitare.
Regizorul care a preferat mereu s stea n
umbr, ce nu a fost uor de gsit n amintirile celorlali
n mod unitar (o colaboratoare apropiat menioneaz
chiar lipsa fotografilor cu Iulian Mihu), are ndeosebi
vocaie rapsodic, profetism, orfsm a cror asimilarare
programatic este posibil, nu i reprobabil.
Nostalgiile orfce nu sunt o simpl mulare
a personalitii regizorale, ele dau cinematografei
romneti a deceniilor 6-8 din secolul trecut, o vibraie
nonconformist, un autentic a crui specifcitate face
posibil modernismul prin refuzul direciei teziste.
Replicile personajelor, uneori att de ndepartate
de primul plan nct dau senzaia unei voci din nalt, off,
ce strbate spaiul panoramat din Lumina palid a durerii,
cntecul ritualizat pe semnalmente culturale, din Flcul
cu o singur bretea, deschid lumii flmului romnesc o
identitate ce va permite performanele unor pelicule (de
Nunta de piatr din 1972, sau de Dincolo de pod din
www.dacoromanica.ro
138
1975, realizrile unor importani regizori precum Dan
Pia i Mircea Veroiu) evocatoare ce reformuleaz teme,
prezente deja n spaiul cultural, cu mijloace specifce
flmului. Spre acest flon de expresivitate vizual,
strategie de creaie ce vorbete despre viaa din cri-
despre viaa ce a fost pentru c, aici sunt prezeele
vieii ce va continua s fe se ndreapt, ntr-o concertare
de voci i vocaii distincte, i Iulian Mihu ce i af
motivaiile unei creaii originale, ce are ca genez fbra
spiritual a identitaii colective.
Poate o strategie pentru a trece peste barierele
restricioniste ale timpului, poate o formul de regsire a
unei personalitai ce este de cele mai multe ori exprimat
mozaicat, dar fr s dispar din lumea pe care o arat n
fel i chip, prin inocen i spaim cu umor i ricanare
sardonic, distrugerea inevitabil lasnd, de fecare
dat ansa unei lentile ce pstreaz focalizat imaginea
dureroas a suferinei.
Ca orice spirit cu daruri rapsodice, Iulian Mihu,
plnge, uneori cu duioie, alteori cu sarcasm. Lamentoul
este o invitaie la trire n spiritual, imaginile sunt
capabile s daruiasc regenerare sufetesc.
Iulian Mihu (n. 3 noiembrie 1926, Bucureti; d.
20 iunie 1999, Bucureti). Absolvent al Institutului de
Art Teatral i Cinematografc-1955.
www.dacoromanica.ro
139
Filme regizate de Iulian Mihu:
Poveste sentimental, 1961; Scenariu: Horia Lovinescu; Imagine:
Alexandru ntorsureanu, Gheorghe Herschdorfer; Decoruri: Paul
Bortnovschi; Costume: Nelly Merola; Aranjament muzical: Dan
Ionescu; Montaj: Lucia Anton; Sunet: Dan Ionescu; Interprei: Irina
Petrescu, Cristea Avram, Victor Rebengiuc, Doina Tuescu, Emil
Botta, Vasile Niulescu, Toma Caragiu, Eliza Petrchescu, Angela
Chiuaru, Nucu Punescu.
Procesul Alb, 1965; Scenariu: Eugen Barbu; Imagine: Aurel Samson;
Decoruri: Liviu Popa; Costume: Hortensia Georgescu; Muzica:
Anatol Vieru; Interprei: Iurie Darie, Marga Barbu, Gina Patrichi, Jean
Constantin, George Constantin, Toma Caragiu, Gheorghe Dinic, Lica
Gheorghiu, Gheorghe Cozorici, Gyorgy Kovcs.
Felix i Otilia, 1971; 1972 ACIN Premiul pentru regie
Scenariu: Ioan Grigorescu; Imagine: Alexandru ntorsureanu,
Gheorghe Fischer; Decoruri: Radu Boruzescu, Liviu Popa; Costume:
Miruna Boruzescu; Muzica: Anatol Vieru; Montaj: Lucia Anton;
Interprei: Radu Boruzescu, Julieta Sznyi, Sergiu Nicolaescu, Clody
Bertola, Gheorghe Dinic, Gina Patrichi, Elena Dacian, Violeta
Andrei, Eliza Petrchescu, Ovidiu Schumacher, erban Sturdza.
Nu flmm s ne amuzm, 1974; Imagine: Gheorghe Fischer,
Alexandru ntorsureanu; Decoruri: Aureliu Ionescu; Costume:
Doina Levina; Muzica: Radu erban; Montaj: Gabriela Nasta;
Sunet: Dan Ionescu; Interprei: Toma Caragiu, Gheorghe Dinic,
Jean Georgescu, Gina Patrichi, Violeta Andrei, Flavia Buref, Jean
Constantin, Angela Chiuaru, Aime Iacobescu, Mihai Cafria.
Alexandra i infernul, 1975; Scenariu: Laureniu Fulga; Imagine:
Alexandru ntorsureanu, Gheorghe Fischer; Decoruri: Mihai Mircea
Onioru, Petre Veniamin; Costume: Oltea Ionescu; Muzica: Anatol
Vieru; Montaj: Mioara Ionescu; Interprei: Violeta Andrei, Cornel
Patrichi, Nicolae Radu, Emanoil Petru.
Marele singuratic, 1976; Scenariu: Marin Preda; Imagine:
Gheorghe Fischer, Alexandru ntorsureanu; Decoruri: Giulio Tincu;
www.dacoromanica.ro
140
Costume: Gabriela Lzrescu; Muzica: Anatol Vieru; Montaj:
Gabriela Nasta; Sunet: Andrei Coler; Interprei: George Motoi,
Florena Manea, Toma Caragiu, Gheorghe Dinic, Adriana Neme,
Ion Caramitru, Petre Gheorghiu, Jean Lorin Florescu, Florina
Luican, Florina Cercel, Gheorghe Dumitru, Eugen ngulea, Tatiana
Iekel, Mihai Mereu, Mircea eptilici, Florin Scrltescu, Iulian
Neculescu, Andrei Fini, Florin Piersic Jr.
Lumina palid a durerii, 1979; 1980 Premiul pentru regie ACIN;
Scenariu: George Macovescu; Imagine: Gabor Tarko; Decoruri: tefan
Antonescu; Costume: Gabriela Rican; Muzica: Ludovic Feldman,
Dorin Liviu Zaharia; Montaj: Elena Paca; Sunet: Dan Ionescu;
Interprei: Liliana Tudor, Gheorghe Marin, Violeta Andrei, Sigfried
Siegmund, Savel Stiopul, Geo Saizescu, Emanoil Petru, Florina Luican,
Alexandru Racoviceanu, Andrei Fini, Rodica Murean.
Comoara, 1981; Scenariu: Costache Ciubotaru; Imagine: Adrian
Drguin; Decoruri: Ioana Punic; Costume: Gabriela Rican;
Aranjament muzical: Ileana Popovici; Montaj: Elena Paca; Sunet:
Dan Ionescu; Interprei: Gheorghe Cozorici, Violeta Andrei, Jean
Lorin Florescu, Julieta Sznyi, Andrei Fini.
Omul i umbra, 1981;
Scenariu: Iulian Mihu; Imagine: Adrian Drguin; Decoruri: Mihai
Moldoveanu; Costume: Gabriela Rican; Montaj: Elena Paca; Sunet:
Dan Ionescu; Interprei: Gheorghe Cozorici, Elisabeta Fazekas,
Emilia Dobrin, Gheorghe Marin, Liliana Tudor, George Motoi.
Surorile, 1984; Scenariu: Iulian Mihu, Horia Ptracu; Imagine:
Alexandru Groza; Decoruri: Gabriela Rican; Costume: Gabriela
Rican; Muzica: Anatol Vieru; Montaj: Eugenia Naghi; Sunet: Dan
Ionescu; Interprei: Adela Mrculescu, Elena Albu, Viorica Dinicu,
Olga Tudorache, Ileana Predescu, Andrei Fini,
Anotimpul iubirii, 1985; Scenariu: Mihai Istrtescu, Iulian Mihu;
Imagine: Alexandru Groza; Decoruri: Petre Veniamin; Costume:
Florentina Ileana Mirea; Muzica: Anatol Vieru; Montaj: Silvia Cusurzuz;
Sunet: Dan Ionescu; Interprei: Cristina Deleanu, Gheorghe Visu,
www.dacoromanica.ro
141
Viorica Dinicu, Maia Morgenstern, Ileana Predescu, Valeriu Paraschiv,
Jean Lorin Florescu, Alexandru Arinel, Florentin Due, Adina Cezar,
Alexandru Racoviceanu, Ion Niciu, Mircea Stoian, Mircea Albulescu,
George Motoi, Dorin Varga, Ovidiu Schumacher, Alexandru Luncu.
Flcul cu o singur bretea, 1990;
Scenariu: Alexandru Nicolaidi; Imagine: Alexandru ntorsureanu;
Decoruri: Lucian Nicolau; Costume: Crina Zaharescu; Muzica:
Virgil Popescu; Montaj: Silvia Cusurzuz; Sunet: Dan Ionescu;
Interprei: tefan Sileanu, Maia Morgestern, Alexandru Arinel,
Mihai Cafria, Dan Ionescu, Maria Rotaru, Violeta Andrei, Beatrice
Ilinca, Mihai Boronean, Cristian Filipon, Alexandru Racoviceanu.
Dublu extaz, 1997;
Scenariu: Iulian Mihu; Imagine: Alexandru ntorsureanu; Decoruri:
Crina Zaharescu; Costume: Crina Zaharescu; Montaj: Adina
Petrescu; Sunet: Mihai Oreanu; Interprei: Costel Cacaval, Otilia
Toma, Dan Istrate, Rona Hartner, Daniela Nane, Costi Vlcu, Lili
Popovici, Petre Constantin, Claudiu Dicu, Ida Dobrescu, Iulian
Geant, Maria Geant, Florin Piersic Jr, Maria Rotaru.
la aparatul de flmat
www.dacoromanica.ro
142
FOTOGRAME DIN FILMUL VIAA NU IART (1958)
REGIZAT DE IULIAN MIHU i MANOLE MARCUS,
imaginea George Cornea, Gh. Fischer, Al. ntorsureanu
FOTOGRAME DIN FILME REGIZATE DE IULIAN MIHU
1961 Poveste sentimental imaginea Alexandru ntorsuneanu,
Gheorghe Herschdorfer
www.dacoromanica.ro
143
1965 Procesul alb imaginea Adrian Drguin
imaginea Costache Ciubotaru
www.dacoromanica.ro
144
1971 Felix i Otilia imaginea Al. ntorsureanu, Gh. Fischer
www.dacoromanica.ro
145
Felix i Otilia
www.dacoromanica.ro
146
1979 Lumina palid a durerii imaginea Gabor Tarko
www.dacoromanica.ro
147
1981 Omul i umbra imaginea Adrian Drguin
1983 Surorile imaginea Alexandru Groza
www.dacoromanica.ro
148
1990 Flcul cu o singur bretea
imaginea Alexandru ntorsureanu
www.dacoromanica.ro
149
Gheorghe Vitanidis,
ntre masc i spad
Repetiie si varietate, personaje ce nu urmresc s
aparin unei dimensiuni metafzice find spectaculoase
n codul estetic pe care-l propune cineastul.
Preferina pentru excepional, pentru
mprejurarea cu semnifcaie emblem, pentru emoia
care nu duce la reformulri pentru c, regimul propus
este al miraculosului pe care fina de excepie l deine.
Eroizarea are i reversuri, regizorul face s
coexiste antitezele vieii. Filme de atmosfer, cu
efect reconfortant i tandru, emoie autentic, liricizare
excelent fr sentimentalisme, personaje cu impact
afectiv asupra spectatorilor.
Dup experiena artistic trit ca asistent de
regie alturi de regizorul francez Louis Daquin, cel
care a semnat regia la Ciulinii Brganului, Vitanidis
se afrm cu dou flme ce sunt trecute n dicionare la
genul comedie, Bieii notri (1959) i Post restant
www.dacoromanica.ro
150
(1961), realizate n principal pe comicul de situaie,
diversitatea meandrelor intrigii i simplitatea cuceritoare
a caracterelor find urmrite cu atenie n frescul
confictelor.
Pentru Bieii notri, regizorul colaboreaz cu
Anastasia Anghel, pelicula abordnd o tem sportiv
nu tocmai supus dictoanelor momentului, ntruct
personajele, o parte dintre ele cel puin, sunt neconformiste
i plcut recalcitrante. Fr a f lsate totui s-i fac
de cap, ele au sufcient dispoziie liric s plac, chiar
dac schemele lozincarde sunt undeva n spatele vizibil
al canavalei mixte, sport i munc, ilustrat de acele
interioare de emoie strategic pe dou niveluri, unul
reprezentat de Castelul Huniazilor, cellalt de uzinele
23August.
Dintre actorii care-l vor nsoi de acum nainte
mult timp amintim pe Iurie Darie, n rolul lui Almjan,
o vedet sportiv cu rsfuri i capricii de adolescent
rutcios, postur creativ pe care actorul o va susine i
n alte flme ale carierei sale i nu mai puin n flmul lui
Vitanidis, pn la adugarea, tot de ctre energicul regizor
a unor nuane de resort emoional, tot att de impregnate
sentimental dar cu mai mult energie canalizat social.
Farmecul personal, fzionomia expresiv i
corporalitatea juvenil vor facilita i cellalt rol, n Post-
restant, n care, dei nu mai e vedet sportiv ca n primul
flm, ci inginerul Puiu Cristea, resorturile speciale de
www.dacoromanica.ro
151
care dispune, inventeaz, i n meserie i n dragoste,
fac din el eroul propriilor aventuri, not comun ce pare
a urmri flmele ulterioare ale lui Gheorghe Vitanidis,
find, putem zice, trasat deja pe cel puin dou teme de
interes pentru flmele de aciune i nu doar, dragostea
i talentul, trsturi ce tonifc i orienteaz planetar
energiile umane.
Dei relaiile umane se etaneizeaz n scheme
previzibile, dei cei buni i cei ri sunt fe
reconvertibili fe moralizai, studiul caracterelor este
convingtor i impune prin mecanismul interior pe care
eroul l deine ca pe un as n mnec, un chaplinian
(pe alocuri) rzboi cu el i lumea n care, cu mize diverse
dar cu happy end corectiv, specifc acelui moment de
tendenioas corijare a naturalului netratat ideologic.
Distribuia celor dou comedii de nceput, Bieii notri
i Post-restant se etaleaz, stabil i decisiv, prin nume a
cror popularitate fusese bine ilustrat n flmele de gen
dar pentru care sensibilitatea regizoral a fasonat alte
partituri n special n sensul retuului fcut caricaturalului
limitativ, la care se adaug soluii de ieire din rnd prin
amnuntul mereu inventat.
n afar de Iurie Darie, n rolurile principale din
ambele pelicule, mai amintim pe Grigore Vasiliu-Birlic,
cu roluri de compoziie n care gestica i mimica pot
fina fr alt vemnt sonor, pe Ion Dichiseanu, n Post-
restant, un dublu de loc ntmpltor n care se regsesc
www.dacoromanica.ro
152
resursele unei prietenii realist conturate, dar i cu nuane
de dualitate caracterial ce dilat obiectivitatea dndu-i
un postament metafzic. Florentina Mosora este prezent
n ambele flme n variantele feminitii exigente (Irina
n Bieii notri i Florentina n Post-restant), fcnd
din irul evenimentelor selecia necesar descoperirii
adevratului prin sau a celui ce trebuie s ctige
competiia cu dragostea. Pe lng Marcel Anghelescu,
i el tipizat dar nu limitativ, exact ct s recunoti sursa
i s vezi prin ea ceva mai mult, simpla evocare a unor
nume precum Alexandru Giugaru, n ambele flme,
Vasilica Tastaman, Coca Andronescu ( n Post-restant)
sau Costache Antoniu, Fory Etterle (n Bieii notri),
este sufcient pentru a le vizualiza partitura.
Vitanidis impune situaii de via dar i
supraevaluri ale destinelor n care se contureaz, cu
dezinvoltur caracterial, defniii ale umanului n
ipostaze conjuncturale i speciale, graia i ingenuitatea
find fltrate cu o abil msur printre impasuri i
mainaii n care vinovatul exemplar rmne omul, cu
aura sa de Ariel i de Caliban, n acelai timp sau n timpi
diferii.
n 1965 apare pe ecrane cel de-al treilea flm
semnat de regizor, o creaie de succes cu dimensiuni
de fresc social, explorare a unor lumi cu fguri nu
att pitoreti ct fgurativ poetizate, aplatizate liric i
revigorate cvasilegendar, prin nsemne distinctive ale
www.dacoromanica.ro
153
eternului i nu ale esenialului imediat sau istoricizat.
Mai exact, ntr-un flm despre viaa studenilor
precum Gaudeamus igitur, cu acelai impact afectiv si
cu intrig vie, n care fecare partitur este defnit prin
necesarul ntlnirii cu ceilali, asistm, de exemplu, la o
tram nchis ntr-o clasic disput erotico-caracterial,
dar al crei stil de expunere, al crei desfurtor
narativ escaladeaz pistele cunoscute i parcurge drumul
ineluctabilului nimic al vieii cu ochii proaspei i
juvenili ai vrstei tinere.
Autenticul intrigii, scenele din viaa boemei
universitare, sunt ajustate prin amestecul destinelor, cu
mpliniri fericite, dar i cu eecuri, fe ele i amendabile,
inerente oricrui nceput de drum. Atitudinile i
opiunile ce schimb viaa tinerilor n ru sau n bine,
microclimatul n care se nchid, dar i viaa obinuit,
cu prietenii trainice sau efemere, cu combinaii aleatorii,
cu plcerea numirii faptelor bune sau rele, reprezint o
radiografe reuit a existenei umane n orizontul eticii
sociale i al frumosului artistic.
Tinerii ipostaziai astfel se aseamn clasicilor
eroi ale cror nume, cteodat, nici nu necesit
personalizarea find, cum se ntmpl n Gaudeamus
igitur, elocvente caracterologic, precum timidul (Ilie
Petre) sau lunganul (Sebastian Papaiani). Interesante
prin combinaiile actualizate, dar la fel de difuze generic,
sunt relaiile prieteneti, de druire sufeteasc sau de
www.dacoromanica.ro
154
infuenare maniheist. Construit n formula narativ
a uceniciei vieii, cu experimentarea rului i victoria
binelui, trama cu aur romantic, n care eroicul se
distinge de impuritile fltrate prin cdere, apare ca o
poveste cu tineri buni i mai puin buni, ce triesc cu
nonalan evenimentele nscrise n destinul fecruia,
trec prin ncercri inevitabile ori se risipesc n acte de
trufe, sunt druii cu podoabe de frumusee moral
sau pndii de nfrngeri care, n cele din urm, sunt
reconvertite n cunoatere de sine i experien de via.
Povestirea (al crei scenariu iniial, Plaja
ferbinte, datat din 1961 i intrat n producie n
1964) se flmeaz n Clujul universitar al anilor 60
pentru exterioare iar interioarele sunt realizate la Buftea,
creeaz att portrete ce sunt i astzi model, ct i fguri
ce nu fac dect ca albul s fe mai alb i negrul tot mai
negru. Dac Ioana, Lunganul i Timidul nu sunt dect
fete i biei de prima linie, cu reuit la examene i
o moralitate cert, pe al doilea plan, Emil (erban
Cantacuzino, candid dar bine conturat ca interioritate),
dei un biat cult i distins, dar orgolios i mndru, va
pierde, find respins la examenul de intrare la facultate.
Pia (Irina Grdescu, sensibil, senzual i
spiritual) este fata cu tendine de emancipare i foarte
vulnerabil, dar care risc s intre, prin prietenia cu
Spirea, mefstofelic i hilar (un Dem Rdulescu ct se
poate de credibil) n zona de aciune a deciziei greite,
www.dacoromanica.ro
155
ce poate distruge destinele. Dei facil ca soluie la prima
vedere, Emil o va salva pe tnra Pia, traseul flmului de
aventuri, cu estur de basm i anvergur romantic,
aprnd ca program cert pentru Gheorghe Vitanidis. n
alegerea poeticii flmice, este defnitiv o opiune estetic
sau poate doar o soluie de a mbina poezia i iluzia n
lumea uneori scandalos de prozaic-tragic.
n zona de aciune a acestui tip de indicator moral
al contiinei luptei cu rul, n care juvenilii recalcitrani
sunt, n flmele de referin, sancionai nemilos (s ne
amintim Dimineile unui biat cuminte de Andrei Blaier,
aprut n 1967, deci doi ani mai trziu, apoi cel mai bun
flm al genului din perioada menionat, Reconstituirea
lui Lucian Pintilie), flmul lui Vitanidis pare o simpl
poveste cu biei buni i mai puin buni i, desprind
apele de uscat, el propune nu att mize politice, ori
rechizitorii n care exigena intim se lovete de rigiditate
i teroare existenial, ct o povestire despre viaa care
impresioneaz nu prin bogia ideatic sau felul povestirii
faptelor, ci printr-o convingtoare schem a existenelor
ataante prin vulnerabilitatea lor.
Interesant este, din perspectiva unui program
estetic consecvent i nuanat, arta de a face din biografa
banal sau aleas a eroului o unitar dimensiune de
temperament i caracter, n care regizorul crede, idealist
i sentimental, propunnd-o lumii ca atare. Cci despre
fgura spiritual a acestui model este vorba n mai toate
www.dacoromanica.ro
156
flmele sale, i ale crui faete le descoperi cu plcere,
findc numele sau poziiile sociale trimit mereu la un
personaj pe care-l vei urmri nu pentru noutatea sa, ci
pentru c propune i reveleaz adevruri i aciuni pe
care le simi, le vezi i doreti s-i devin familiare,
intimitatea find aici o distanare studiat.
Vitanidis va reveni la tema adolescenei
turbulente i, fr a renuna la moralizarea din perspectiva
autoritii, a privirii din exterior cum se spune, va alege
alte destinaii pentru dinamica faptelor exemplare sau
mai puin admise. n eful sectorului sufete (scenariul
de Marica Beligan dup piesa omonim a lui Alexandru
Mirodan), Magdalena (Irina Petrescu), dialogheaz
cu spiritele-fantome ale cror adevruri le nelege ca
mustrri de sine, o parabolic confruntare cu dublul
luminos, avatarurile dramatice pe care le gsim, bunoar
la Diderot, find coborte ntr-un cotidian schematic, dar
cu un efect comic savuros prin dezamorsri de situaie, o
tipologie fecund i prin mezalian satirico-liricizant.
Consemnnd momentul cinematografc, n
Scriitorii i flmul (Timpul, Iai, 2004), tefan Oprea
se oprete asupra modelelor iubite de cineati i pe care
piesele lui Alexandru Mirodan le aducea n atenia
publicului n anii 60, subliniind totodat distana dintre
real i imaginar n construcia flmului: Dramaturgul
ncearc s se salveze de valurile ideologiei cu eful
sectorului sufete Tema aleas nu avea de ce s
www.dacoromanica.ro
157
deranjeze ideologic, cci problema fericirii individuale
pe care i-o propunea dramaturgul s-o trateze intra
n grila actualitii... Cineatii au scos puin dintr-o
asemenea tem generoas i fecund. Inventivitatea lor
a funcionat cu ncetinitorul tocmai n planul imaginar,
care, aa cum se afa el n piesa lui Mirodan, era un izvor
de poezie, de inedite situaii i stri sufeteti, capabil s
dea flmului mai multa consisten i originalitate dac
n planul observaiilor realiste regizorul se dovedete
destul de abil, n cellalt plan, al fantasticului, al
imaginaiei, el este reinut, timorat, neinspirat. Decalajul
dintre cele dou planuri, neputina conjugrii lor (pe
lng inegalitatea tratrii) e, cred, cea mai mare caren
a flmului.
Gheorghe Vitanidis face o alegere defnitiv
atunci cnd creeaz iluzia realitii, al crei farmec
ascuns l pstreaz n zona psihologicului aventuros,
renunnd la tot ce poate ndeprta de trirea faptelor
ntr-o stare de confuzie sau eroare. Chiar i atunci cnd
sugereaz o lume a esenelor, cum este cazul flmelor
mai consistente ca destin artistic, precum Ciprian
Porumbescu, vraja muzicii i cea a iubirii nu apar att
ntr-un fundal suprasensibil ct mai degrab printr-un
comentariu al naturii ce preia acest mister.
Este vorba aici de observaia rezervat a unui
creator de fresc decorativ, pe care o va profesa n
flmele-biografi istorice.
www.dacoromanica.ro
158
Remarca lui tefan Oprea, analist de profunzime
i acuratee n sesizarea fenomenului artistic n toat
dimensiunea lui, ce aduce argumentul unor tehnici ale
cinematografului modern folosite deja pentru aceast
magie a nevzutului vieii, exprimat nuanat n flmele
de gen, este o apreciere corect dar puin neateptat.
Un cineast precum Gheorghe Vitanidis alege
ca mod de comunicare artistic vizibilul traseelor de
joc ale vieii, aparenele i schimbrile din psihologia
crizei, enunate ntr-un spectacol cu efect oarecum de
commedia delarte (caracteristic a celor mai multe
flme ale deceniilor 60-70), impregnat de neorealism i
de mult uzuala autenticitate a cotidianului.
Teatralitatea scheciului i lizibilitatea eliptic a
schiei defnesc stilul lui Gheorghe Vitanidis, artist ce nu
dorete s scormoneasc adevrul i nici nu particip la
polemici existeniale. Pentru un iniiator de spectacol, de
la schem pn la rapsodie, partitura este cea nscris pe
un portativ al sensibilitii ce se joac cu formulele tiute
i, fr a inova cu orice pre, nu pierde nicicum ansa de
a impune eroi ce rmn n memoria spectatorului tocmai
prin aceast limpezime a rolului, findc, dup cum bine
tim, nu exist maniheism reprobabil n basm sau n
creaiile de cap i spad, ci doar surpriza unor ntlniri
cu destinul.
Remarcabil ni se pare chiar selecia tematic, fe
i prin alegerea unei situaii de criz pe care o traverseaz
www.dacoromanica.ro
159
o femeie de ast data (eful sectorului sufete), prin
nevoia de a gsi rspunsuri dar i prin rezolvarea de tip
anticlimax, comic n acest caz.
Tipologia va deschide drumul spre Eva, n aceeai
interpretare de nuan a Irinei Petrescu n Facerea lumii
(1971), de data asta cu alt miz dar cu acelai impact
cuceritor n compoziia sever i simpl a rosturilor ei n
lume i via, dar nici aici adncimile nu intereseaz mai
mult dect reacia imediat, cu ateptarea ei obinuit,
nu ns lipsit de prospeime.
n Rutciosul adolescent (1968), flm realizat
dup un scenariu semnat de Nicolae Breban, regizorul
revine la frul emoional al iubirii pe care tie s-l
mpleteasc cu dezbateri morale i cutri de sine.
Cderea i oportunismul, soluiile ce tulbur claritatea
interioar i nu mai permit accesul la intimitatea
sufeteasc, astfel ar putea f sintetizat tema flmului ce
nlesnete psihologismului sec al lui Breban ntlnirea
cu nuana sensibil a umanului, nu neaprat inautentic
dac nu integral perfect. Este aici o justifcat ncercare
de a spune da, alegnd nu-ul ca rspuns, dar i acelai
mecanism al dubletelor ce slluiesc n histrionismul
finei, mereu imperfect, mereu vinovat, totdeauna
uman.
Dac n comedia liric care este eful
sectorului sufete dialogul imaginar om-contiin se
antropomorfzeaz i hiperbola devine litot, planul
www.dacoromanica.ro
160
imaginar find nghiit de realitatea unifcatoare dar tonic,
n Rutciosul adolescent compromisul fa de propria-i
contiin i duplicitatea existenial, dei incorporate i
de asta data n existene superioare confictuale (Nicola,
medic psihiatru, interpretat de Virgil Oganu care-i
coboar pe chip impenetrabila masc fr s o mitizeze,
devine dublul acuzator al doctorului Filip Palaloga, cel
care a fost el nsui doar 5 sptmni de via).
Derizoriul se anihileaz ntr-un un flm de
dragoste cu un permanent confict ntre pasiune i
datorie, chiar dac aceast datorie este limitat la
considerente personale minabile precum poziia social
superioar. E necesar s amintim c perspectiva aici este
cea masculin, iar dublul imaginativ ce face din pactul
faustic un pact cu libertatea de opiune este o retroversie
frecvent la aceste teme. Nimic nu diminueaz ns
povestea de iubire susinut de cuplul erotic de nuan
i emoie autentic realizat de Iurie Darie, tandru i
viril, alturi de Irina Petrescu, a crei sensibilitate
expresiv se identifc cu nsi feminitatea vulnerabil
dar superioar, precum ntr-o poveste clasic. Dac ne
gndim la Titus i Berenice, raciniana poveste a reginei
repudiate atunci cnd presiunea social este cea care
dicteaz legea, la Fedra, cu tot atta tragic distrugere a
iubirii, fe i pentru c aceasta este inoportun, avem un
cadru tematic special ce poate sprijini n plan ideatic att
textul ct i flmul respectiv.
www.dacoromanica.ro
161
De altfel, presa timpului remarca printre altele
compoziia impecabil a peliculei. Filmul lui Breban
i Vitanidis, mrturisea Virgil Oganu (citat de tefan
Oprea, Scriitorii i flmul), este un policier psihologic
Sper s sugerez personajului un oarecare mister, un
suspans interior ce ine de un complicat aliaj uman.
Calitile acestui flm n care imaginea ideal
a dragostei este spulberat de orgoliul social (Breban,
1965), se datoreaz unui scenariu construit pe replici
dense i un confict bine dirijat, fapt ce ngreuneaz pe
undeva micarea flmic, unele secvene find destul de
trenante. Totui, flmul este bine primit de critic, astfel
nct la Festivalul Internaional de la Moscova (1969)
actria Irina Petrescu va f distins cu medalia de aur
pentru interpretare.
Sentimentul fuziunii cu destinul duplicitar i
dorina descoperirii unor soluii care s fac posibil
fericirea, iat ceea ce defnete adolescena unei viziuni
i pstreaz proaspt sperana regsirii direciei, uneori
alturi de ntruprile ideilor i energia compunerii
atitudinilor. Alegerea i vinovia, evadarea i autenticul
duplicitar omenesc, situaiile complexe i sentimentele
puternice, iubirea ce nu poate f mplinit prin orgolii
i calcul, iat ceea ce constituie un rezumat al tematicii
flmelor lui Vitanidis, exigent unitare i cu un pronunat
mesaj poetic.
Facerea lumii, un flm cu istorie recalcitrant
www.dacoromanica.ro
162
i tram erotic, aduce n atenie dragostea unei fete
de ilegalist (ajuns alturi de tovarii si la confscarea
puterii, mai nti politice apoi i economice, n cadrul
evenimentelor din 47) pentru un brbat de vrsta
tatlui ei, i nu mai puin dect proprietar de cai de
curse, aadar din tabra advers.
Orict de justifcat apare acest fel de a participa
la facerea lumii noi, prin derut sentimental sau chiar
prin atracie fa de lumea veche, dar care nu e mai mult
dect o rtcire regretat, flmul se pstreaz n zona
adevrului psihologic i al evenimentului ce rvete
destinele. n structura spiritualei fete a lui Filipache
intr mult sensibilitate, iar farmecul fzionomiei ei
(Irina Petrescu face ca simplitatea s se conjuge intim
cu fneea si rafnamentul structural) este o punte spre
un mod de a privi viaa n fretile ei mariaje sufeteti.
Este greu s vezi n Manicatide (Liviu Ciulei la
vrsta maturitii, cu simpla i cuceritoarea for de a-i
impune prezena cald dar i distins) un simplu nvins
ce caut n tinereea Anei o salvare ocazional, este i mai
greu s o crezi pe Ana capabil de o fascinaie minor fa
de farmecul unei lumi pe care nu o cunotea. Nimic din
acest proces al inteniilor greite sau facile nu este vizibil
n pelicula lui Vitanidis, n care dragostea pulseaz prin
formele ei stinghere, ciudat de nonconformiste pentru un
flm cu tipograf i cu antagonitii acestora, cu cei care-i
petrec nopile la rulet iar zilele la hipodrom.
www.dacoromanica.ro
163
Nu reprom flmului nimic din frescul
legturilor umane pe care actorii, desenul faptic dar i
ritmul conturat de sensibilitatea regizoral le confer
naturalee i complexitate. S-a remarcat distana
personajului Filipache, creat fr nuane de Colea Rutu
printr-o delicat timiditate i inteligen, fa de ceea ce
trebuia el s fe.
Tehnica fashbackului, util n fecare moment al
introspeciei sau al analizei vieii n majoritatea flmelor
lui Vitanidis, face posibil mumifcarea unor aciuni i
acel desen al stilizrii maxime pentru a lsa s vorbeasc
vizual doar imaginea ce se arat n cele din urm o
iluzie, dar nu att a momentului ct a vieii n totalitatea
ntmplrilor ei.
Cei mai muli eroi triesc sentimentul zdrniciei
i fecare l absoarbe cu forme personale de contact, de
la Filipache ce o vede pe propria-i fic nstrinat, la
Anghel, sindicalistul care trdeaz tot din dragoste, pentru
Virna (Marga Barbu, orgolioas i cinic, secretara lui
Bazilescu, patronul tipografei, cel cu snge albastru),
care-l accept pentru o scurt perioad, dndu-i iluzia
mplinirii visului, Ana ce-l pierde de dou ori pe Matei i
a doua oar defnitiv, findc de fecare dat scpa ceva
din vedere, dar i Manicatide, bunoar, care nu poate
tri deziluzia pierderii cailor prin naionalizare, acetia
find chiar raiunea sa de a tri, social dar i spiritual i,
drept urmare, i va mpuca sub privirile ngrozite ale
www.dacoromanica.ro
164
Anei pe care se nelege c o va pierde defnitiv.
Suntem martorii unei lumi ncropite din resturi
de fericire, n care demnitatea i cinismul sunt singurele
arme psihologice, o lume care se face din goluri, din
animalitate, findc singura replic ce justifc violena
este, n acest caz, cea prin care Bazilescu (un misterios,
refexiv i distins Dan Ionescu) amintete c omul este
un animal politic.
Interesant ni se pare reacia critic pe care a
strnit-o flmul n epoc, vocile cronicarilor ce au desprins
adevrul flmic de cel al romanului lui Eugen Barbu, fe
datorit punctuaiei flmice, distonant n acest caz fa
de coninutul de idei, fe datorit infuziei de particular i
general n detrimentul proporiilor freti din carte, unde
Filipache era eroul-contiin i tria drama de familie ca
pe o nfrngere personal major.
Cuplul propus de regizorul Gheorghe Vitanidis
este cel format de Ana i Manicatide, iar aici aciunile
i imaginile devin nu doar comunicabile dramatic dar n
mod necesar voalate narativ. Iubirea interzis, iubirea
posibil, tocmai din acest motiv, i care nu nseamn
mai mult dar nici mai puin dect orice alt iluzie ce se
risipete, ns pentru o clip ea triete prin ritm, prin
desenul decupajului, prin jocul actorilor i partitura
stingher dar impregnat de adevrul vieii, pe care
protagonitii o descoper parc sub ochii notri, cu priviri
i zmbete, cu stngcii i victorii, cu minciuni mici i
www.dacoromanica.ro
165
prbuiri mari, iat flmul pe care-l propune regizorul
Vitanidis, i el nu are nimic mai puin din acest punct de
vedere, dar desigur nici mai mult, dect Valurile Dunrii,
flm n care acelai cuplu de actori, Liviu Ciulei i Irina
Petrescu fceau posibil o alt poveste de dragoste
cufundat n amintire.
Apariia celui de-al aptelea flm, Ciprian
Porumbescu (1972), va oferi o schimbare de subiect, o
lrgire tematic n care istoria i documentul, biografa
i fciunea caut calea spre o mitologie. Acesta este
apreciat drept un flm cu idei nobile i sentimente
(Mircea Horia Simionescu, Cinema nr. 5 /1972), o
demonstraie ce proiecteaz o biografe exemplar pn
la didacticism, dar la captul creia apare cu vigoare
o personalitate de excepie. Atitudinea regizoral este
orientat spre discursul flmic n care miraculosul creaiei
i al iubirii se nscriu n natura i spiritualitatea naiei,
date ale unui patriotism sui generis.
Sentimentul dominant este cel al integrrii, al
fuziunii cu trecutul, cu marile momente de istorie i
cultur, nct, aa cum s-a observat pe bun dreptate,
este destul de difcil s spui att de multe lucruri ntr-
un singur flm, dar s i reueti s o faci bine! De data
asta romantismul temperamental nu capt cenzurrile
pe care spiritul ironic le-a cunoscut n flmele de pn
atunci ale regizorului Vitanidis. Figurile marilor oameni
ai culturii, Eminescu, Koglniceanu, Slavici, sunt
www.dacoromanica.ro
166
nsufeite iar formulele-soluii la nivelul intrigii poart
pecetea imprevizibilului.
Muzica susine emoia a crei intensitate este
alimentat de sunetul viorii lui tefan Ruha (orchestra
cu formaia de balet), dar frescul unui flm evocativ,
de mare dramatism prin destinul eroului, va f uneori
supralicitat, cznd n melodramatic (prin dansurile
populare de la Stupca sau nchisoarea sub zpezile de
iarn, dup cum s-a remarcat n cronicile flmului).
Cu un fond predominant poetic i, de cele mai
multe ori, cu o teatralitate divers exploatat, de la schema
intrigii i stilizarea caracterelor din comedie la emfaza
descriptiv-emoional din celelalte genuri, flmele
semnate de Gheorghe Vitanidis sunt fcute s bucure prin
emoie i s tmduiasc prin trire empatic, program
estetic ce d prospeime fecrui flm n parte.
Primind premiul pentru regie, ex-aequo, n 1973,
precum i premiul pentru coloana sonor, ex-aequo
(cu Dan Ionescu distribuit n rolul pastorului anglican,
Gorgon, tatl Bertei, cel care va hotr s-i mpiedice
fica s-i lege viaa de Ciprian, desprind astfel, din
raiuni practice, destinele celor doi tineri ndrgostii),
flmului regizat de Gheorghe Vitanidis i se recunoate
valoarea artistic, pentru c o biografe devine parial
istorie i o romanat tram sentimental este nscris
ntr-un destin tragic. Unitatea de viziune i organizare
compoziional este poetic (dialogurile flmului find
www.dacoromanica.ro
167
semnate de Fnu Neagu, un abil mnuitor al metaforei
i reprezentant al realismului magic n literatura noastr),
un motiv n plus spre a gsi frul de sensibilitate din care
este esut aceast evocare n fligran.
Cucerit de aceast direcie estetic n care
sublimul devine o stare de graie pe care cineastul caut
s o infuzeze n mod constant, s o fac parte intim
a marilor destine, regizorul va realiza, la scurt timp
dup baladescul poetic din Ciprian Porumbescu, o alt
poetizare, a crei dominant se nscrie ntr-un flon
romantic al vrstei artistice. Noua creaie este Cantemir
(1973), unde istoria i biografa sunt coninute ntr-un
program de formulare sensibil a realitii nchise n
pagini de carte i care se cere vieuit prin actori, situaii,
imagini.
Aventura i istoria sunt folosite spectacular
i flmul va f vizionat pn n 2005 de 3.879.502
spectatori (cf. Repertoriul flmelor de fciune, vol. 2)
i premiat de ACIN pe 1975 pentru scenariu (Mihnea
Gheorghiu). Critica de flm va pune n eviden
compoziia ce sintetizeaz disputa teoretic, partea
concret a documentarului-portret dar i fuiditatea
ideilor n aciune: Cantemir marcheaz o mbogire i
o nuanare a liniei istorico-ilustrative din flmele Dacii,
Mihai Viteazul i tefan cel Mare, pe care nu le depete
totui ca rezolvare strict cinematografc. (ibidem)
Materialul uman i de existen agitat n care
www.dacoromanica.ro
168
domnitorul se impune prin farmecul inutei, distincia
refexiv i complexitatea vieii de domn al rii i
savant sunt marca unei genialiti i a unor evenimente
cu mare impact incitant. Distribuia explic i deschide
naraiunea prin jocul pregnant, vivace, al lui Iurie Darie,
care, n postura lui Mihu Gleanu, prieten de tain
al domnului, deschide acel dublet al personalitii, att
de bine reprezentat n flmele lui Gheorghe Vitanidis.
Decorurile lui Liviu Popa i costumele Hortensiei
Georgescu mbogesc cartea istoriei cu analogii vizuale,
reprezentnd astfel o soluie pentru comentariul implicit.
Muchetarul romn (1975) va dezvolta
naraiunea n zona aventurilor din flmul anterior,
dar partea de istorie este inclus n aventur: Mihu
Gleanu (credinciosul prieten al lui Cantemir) va pleca
n cutarea manuscrisului cantemirean (furat de La Mar
i Fripp) dar i a bijuteriilor doamnei Casandra. Povestea
de iubire, dar i rzbunarea fratelui ucis o vor face pe
Anca (Irina Grdescu ginga, ns puternic) s-l ucid
pe Fripp, cel care-i ucisese fratele n timp ce manuscrisul
mult cutat este descoperit n camera acestuia. Cele mai
multe secvene sunt creatoare de atmosfer, cu trimitere
la Viena, Berlin, Amsterdam, dar i evocri ale unor
personaliti eminente, precum cea a lui Leibniz (Liviu
Ciulei, discret, interiorizat), admirator al lui Cantemir.
Deschiderea acestui stil de povestire flmic, de
mare atractivitate pentru public, nu are probabil caliti
www.dacoromanica.ro
169
deosebite din punct de vedere al soluiilor, dar ea prezint
multe virtuoziti n punctuaie i compoziie. Filmul
dispune i incit, acest gen find reluat de Vitanidis zece
ani mai trziu prin alte dou pelicule, Masca de argint i
Colierul de turcoaze, cu ali protagoniti dar cu acelai
decupaj de form i coninut.
Apreciat pentru anvergur, pentru spaiile
largi, impresionante (dar i interioarele cu personalizri
incitante), pentru propunerea unor personaje noi,
ilustrnd tipul romnesc al westernului-spaggeti, cum
l numete Tudor Caranfl, seria flmelor cu Mrgelatu
(un haiduc, un justiiar, un om al aventuroaselor aciuni
dar i un simpatizant al Friei, ntruchipat de un
Florin Piersic inspirat i hollywoodian) este realizat
ca scenariu de Eugen Barbu (i parial de Nicolae
Paul Mihail) iar regizoral de Doru Nstase, cu Drumul
oaselor i Trandafrul galben (1975 i, respectiv, 1981),
apoi de Gheorghe Vitanidis, prin Colierul de turcoaze i
Masca de argint (1983-1984), pentru ca n 1986 Mircea
Moldovan s regizeze Totul se pltete.
Acestea se numr printre puinele flme
romneti ce mai pot f i azi vizionate, findc seria
respectiv poate f utilizat favorabil att fnanciar ct
i tematic, recurgnd la aventuri i istorie, astfel nct
interpreii, ce rmn n general constani n rolurile
distribuite iniial (indiferent de amprenta regizoral), s
se ntlneasc cu roluri de compoziie i s-i etaleze
www.dacoromanica.ro
170
existenele de eroi de flm urmrii cu plcerea pe care o
suscit orice serial.
Naraiunile sunt oarecum ncrcate, fecare
episod aducnd n discuie o ntmplare n urma creia
ceva se fur sau, dimpotriv, se agonisete pentru o cauz
nobil precum Revoluia de la 1848, n care societatea
revoluionar Fria a avut un rol major. n rest, intrigi
amoroase sau doar versatile, aspecte de via de pe
timpul lui Bibescu-Vod (Ion Besoiu, modern dar rigid),
fragmente de existen boiereasc i intelectualitate
istoric cunoscut (Constantin Codrescu, n rolul lui
Eliade).
Aciunea se desfoar ns n planul principal
al celor doi protagoniti (un fel de cuplu straniu cu aur
de mister), Mrgelatu i Aghata, n care cei doi artiti,
Florin Piersic i Marga Barbu sunt seductori, disponibili
unor mereu susinute conficte, ea provocatoare, el
surprinztor de sincer i abil, secondai de Buz de
iepure (Sobi Czeh), ale crui ubicuitate miraculoas i
cascadorie concret sunt uimitoare. El ntruchipeaz un
fel de viteaz a crui identitate o afm de fecare dat,
ns pentru a cdea ntr-un alt fel de necunoatere, mai
incitant, deoarece este ful Aghatei.
n Masca de argint apare un actor ale crui voce i
expresie deschid flmului perspective inedite. E vorba de
Marin Moraru n rolul boierului Vlcu, decrepit, dar cu
ambiia de a f domn, vis ce-l va i conduce spre o stupid
www.dacoromanica.ro
171
fnalitate, n timp ce Troianoff, un escroc internaional,
este, aa cum l caracterizeaz btrna ngrijitoare a
boierului Vlcu, Coca Andronescu n persoan, volubil
i crtitoare, un boier frumos i parfumat cam trecut,
ns mare meter n afaceri. Justiiarul i intriganta
sunt astfel cei care fac i desfac jocurile, savurnd
plcerea implicrii i stpnind bine arta soluiilor.
Pitorescul familiar i dilatat pe scenarii de efect, n care
intr abilitatea i jocul profesorului-artist Auric (Jean
Constantin) sau personalitatea Aspasiei uu, creia Olga
Delia Mateescu i d duritate i elegan glacial, Traian
Stnescu n Aga Villara, versatil dar i depit n misiune,
toate acestea fac din flmele menionate suspansuri pe
care le trieti cu emoia fortifant a fnalului de basm.
Pentru a ne axa doar pe cele dou flme din seria
Mrgelatu pe care le regizeaz Gheorghe Vitanidis, este
necesar s refacem drumul parcurs de regizor pentru
a gsi identifcri i personalizri discret dezvluite,
trimind la aceleai fapte i aceleai partituri, dar vzute
din unghiuri diferite.
Entuziast, vistor, participativ i util, elegant i
inteligent, eroul acestor aciuni reface imaginea ideal
de prototip moral, pe care fecare regizor o va pigmenta
subiectiv. Dac interpretarea este atribuit aceluiai
actor, micarea interioar i registrul atitudinilor sunt
nuanate diferit.
Mrgelatu este un model al cinematografului de
www.dacoromanica.ro
172
gen, dar i adaptat conjunctural, al crui potenial este
intens speculat, estetic vorbind. Antrenarea aciunii n
compoziii de specifc n care l vedem pe erou dansnd
grecete sau find la curent cu subtilitile diplomatice,
simpatizant al Friei i om liber, copleit de un misterios
destin ce-l ine prizonier n categoria outsiderilor. Acelai
obiectiv al diversifcrii temperamentale i sociale este
urmrit i pentru Agatha, actria i doamna de origine
nobil, ce nu se d n lturi de la spionaj sau aventuri cu
proft din care riscul nu lipsete niciodat.
Atras de portret, dar i de dramatizarea situaiilor
n cadru i secvene, Vitanidis folosete tipologiile i
le antreneaz n confruntri de esen melodramatic
dar susinute prin vivacitatea desenului rapid i precis
construit.
Cantemir este, din aceast perspectiv, cel mai
elegant subiect istoric n care miza, mult mai precis
descris i mai profund legat de ntreg se deschide
prin paginaia de tip livresc, dar niciunul dintre cadrele
de legtur sau decorative nu este lsat fr suspans
emoional.
Amintim, n acest sens, secvenele de mulime
sau cele cu impact folcloric, uor de inclus n festivismul
decorativ, dar care pot imediat exprima intenia lor de
comentariu epopeic dac sunt lsate s existe pentru
imagine i cadrare, coala nceputurilor experienei lui
Gheorghe Vitanidis din Ciulinii Brganului find un
www.dacoromanica.ro
173
leitmotiv compoziional, poate i o tactic arhitectural
agreat de cineast.
De o mare simplitate i exigen a variantelor
cursiv delimitate i incitant consonante cu ntregul sunt
unghiurile de flmare pe care Ion Anton, operatorul
flmului Cantemir le aplic sau le iniiaz, n timp
ce minuioasa scenografe, decorurile semnate de
Constantin Simionescu alturi de Bob Nicolescu, gustul
pentru excentric i importana artat volumelor ce
unifc profesionist, elegant, flmele cu Mrgelatu, atest
colaborarea lor binevenit cu Gheorghe Vitanidis.
Casa de la miezul nopii (1976) este realizat
dup un scenariu de Fnu Neagu, ce dezvolt un motiv
din romanul Frumoii nebuni ai marilor orae, i este
o poveste de dragoste n care intimitatea i delicateea
sentimentelor fac posibile dispute i renunri, totul
petrecndu-se n micul cerc al celor 4 eroi, interpretai de
Violeta Andrei (Delia Dragomirescu), Alexandru Repan
(Dan Coma), Valeria Seciu (Ina), Ion Caramitru (Dinu
Valentin) i Taliverde, n care-l gsim pe Fnu Neagu.
Un dialog restrns las sa rzbat sentimente discret
conturate, innd de sensibilitate i atmosfer.
Confguraii spirituale aparte, atitudini netipice
dei generic sesizabile, construiesc o lume-cas, n care
disputa, noaptea i spaiul special al ntlnirii dintre cei
doi soi divorai i nsoitorii lor reorganizeaz inventarul
intim al sentimentelor. Atent la glasul interior, Gheorghe
www.dacoromanica.ro
174
Vitanidis echilibreaz, n aceast ni a timpului n
care a creat, lumea-fresc a istoriei i aventurii cu cea
a universului luntric pe un eantion al realismului
poetic n care psihologicul este mister iar realitatea este
impregnat de spiritualitate.
Acest flm a cunoscut ptimiri diverse, de la
simpla sa respingere la vizionare, find considerat drept
o melodram ieftin de gust artistic ndoielnic, pn
la validarea sa fnal de ctre o parte a comentatorilor
critici (C. Stnculescu, bunoar). Vzut drept o oper
ratat, cu un pretext dramatic destul de palid pentru un
flm cu pretenii analitice, regizorului i se reproeaz
sufciena concepiei, stngcii de construcie i
mizanscena simplist i superfcial.
Este necesar i aceast nelegere care se
contest sau se suprim, existena artistic find, am putea
spune, articulat pe momente de respiro emoional sau pe
intensiti ce se sublimeaz estetic. Uneori conceptualul
nu poate f desluit iar efortul cineastului este lipsit de
factorul revelator. Amintind aceste episoade, nu facem
dect s privim din apropiat i deprtat momentul de
via ce poate f asimilat unui impas dar i unei piste pe
care nu s-a mai putut merge, findc un drum nchis este
n via un drum-destin, el poate f prsit dar va pstra
n continuare energiile luntrice ale celui ce-l prsete.
Filmul Clipa (1978), cu scenariul semnat de
Dinu Sraru, dup romanul su omonim, deschide cel
www.dacoromanica.ro
175
de-al doilea moment al expansiunii naraiunii flmice
pe care regizorul o va prefera pentru temele istorice
si biografile-portret. Este, n acest caz, o lrgire a
perspectivei asupra vieii n complexitatea ei, politicul,
socialul i istoria find confgurate unitar, pe un interval
de trei decenii i urmrind destinul a ctorva personaje.
Se cuvine s reamintim aici intenia acestui
studiu de a face o departajare de concepte regizorale, de
programe stilistice si prin asta o proiectare a celor 5 voci
distincte ale regiei de flm romnesc. Timpul creaiei,
desigur, se suprapune peste timpul istoric care i pune
amprenta asupra creativitii, oferindu-i astfel ansa
ori neansa autenticitii. A f identic sau nu cu suful
vremii este, n acest caz, ansa unora de a-i exprima
temperamentul romantic n perioada propice acestui
anotimp. Observaia este valabil i pentru alte situaii,
dar categoriile obiective ale existenei, tensiunile ce se
adun n concepte, ajung s fe ele nsele victimizate de
timpul istoric. Este greu s te sustragi acestui fapt, iar
singura revolt creatoare (dac este nedogmatic) nu
poate f dect deasupra incidentului i a accidentalului.
Din perspectiva istoriei flmului, momentul
pe care l aduce flmul Clipa este neles n
contemporaneitatea cinematografc drept un prilej al
entuziasmului, fxat critic n perimetrul dezvluirilor
reconfortante, al adevrului despre adevr. Astfel este
apreciat, n contextual creat de demachiere, fondul
www.dacoromanica.ro
176
dramatic al peliculei, sau severitatea, sinceritatea,
modestia, caliti crora D.I. Suchianu le atribuie
fora de ndreptare a oricror greeli viitoare (Filmat
n Romania, vol. 2).
Am citat din acest comentariu punctual suscitat de
flmul Clipa, att din motive de organizare a materialului
flmic, ct i n intenia de a gsi, ntr-un moment de
maxim infdelitate n faa discursului infdel direciei,
unele resurse de cuprindere a prii n ntreg, a binelui
ntr-un bine mai mic, ntr-o miniatural aventurare n
timpul i inima problemei. Regizorului i se imput din
nou lipsa de viziune, de flmicitate, i stricta tlmcire
literar a ideilor n locul gsirii unor soluii de subtil
vizualizare. Cu alte cuvinte, un fel de refuz al prelucrrii
i al metaforizrii narative, tehnic devenit program
al modernitii, dar i soluie specifc artei vizuale,
prin care se ia atitudine i se comenteaz din subsolul
imaginii-pagin datele textului iniial.
Am simi tentaia de a accepta acest punct
de vedere dac vreuna din cele mai reuite creaii
ale lui Gheorghe Vitanidis ar f folosit acest mod de
exprimare prin imagini-simbol, dac ar f fost doar o
simpl evaziune a formei n faa fondului, o eludare a
semnifcaiei. Nu este ns aa, findc teatralizarea, dar
i decupajul dramatic pe care-l realizeaz prin naraiune,
las de fecare data peliculei semnate de Vitanidis o
discret participare autorial i o infuzie de entuziasm
www.dacoromanica.ro
177
faptelor artate n simplitatea lor.
Fotograferea vieii devine, n flmele concentrate
pe dezbatere, singurul comentariu posibil. n rest, emfaza
i retorica au efectul pe care muzica baladei lui Ciprian
sau valsul vienez l pot produce asupra psihicului, termen
care nu este sinonim aici cu adormirea publicului ci
cu mbucurarea lui n acel timp n care visul ru (de
care vorbete doamna Ruxandra n ntoarcerea lui Vod
Lpuneanu) trebuie trit pn la capt.
Totui, regizorul va renuna la formula dezbaterii
pe teme de mare actualitate i de refexivitate metafzic
n favoarea flmului de epoc, ale crui spaii i
funcionaliti vor ngdui adevrului sa devin ideal iar
minciunii s se cufunde n propria-i micime, soluie pe
care numai irealitatea specifc a legendarului basmic o
lsa s existe ca realitate potenial. Pe acest destins i
stilizat orizont al ntlnirilor sensibile cu cele inteligibile
ncep s fe realizate cele mai importante flme ale
regizorului Vitanidis din al doilea moment al creaiei
sale. E vorba de un flm istoric, Burebista (1980), i de
cele dou flme de aventur i istorie parafrazat, Masca
de argint i Colierul de turcoaze.
Fr a f substanial inovatoare, umorul fn, ironia,
marca temperamental nsoesc personajele, conferindu-
le astfel distincie. Preferina pentru acest fond intim
va favoriza n special personalitile istorice, att prin
scenariul n care ele evolueaz ct i prin soluiile
www.dacoromanica.ro
178
actoriceti sau de compoziie n care se exprim cel mai
fresc regizorul. n Burebista, poate cel mai elaborat flm
istoric al autorului, scenariul lui Mihnea Gheorghiu,
reface o perioad istoric nchis n istoria de dinainte
de cdere, n care miticul, intens stilizat, i eroicul
difereniat sunt privite cu discernmnt i dezvoltate
n volute i legturi-surpriz ce evoc fcional cultura,
find sensibil amalgamate ntr-o realitate plauzibil.
Alegerea actorului George Constantin n rolul
lui Burebista d conductorului rzboinic posibilitatea
(urmrit de scenariu i intim prezent n sensibilitatea
regizorului Gheorghe Vitanidis) de a se transforma ntr-o
instan statuar i refexiv, ntr-un anume spirit al
pmntului, mai exact al pietrei munilor. Documentele
ce sunt folosite n favoarea autenticitii, dar i instilarea
n intrig a unui important flon lirico-magic, micarea
de grup i atenia acordat scenelor de tensiune, de lupt,
de festivitate sau confict interior, fac din acest flm un
moment crucial al evoluiei artistice a regizorului.
Articulate ntr-o arhitectur flmic cu variaii
tematice care permit spectatorului contemplri
i o emoie de acompaniament, att flmele ct i
creaiile de scenarist i documentarist ale regizorului
cu ascenden mediteranean ating i sensibilitatea
intelectual a publicului prin subiecte de interes istoric.
Anumite inconsecvene i impuriti, ce pot f datorate
dezacordului dintre idee i actualizarea ei, precum i
www.dacoromanica.ro
179
lansarea unor trasee de psihologii inautentice n flmele
datate, sunt receptate, n ansamblul creaiei, prin
omisiune sau ricanare, Gheorghe Vitanidis find un
rutcios adolescent ce iubete pentru a tri frumos i
creeaz pentru a iubi, restul find tcerea pe care o las
orice trecere prin viaa-spectacol a destinului.

Gheorghe Vitanidis (n. 1 octombrie 1929,
Mangalia - d. 25 noiembrie 1994, Atena, Grecia)
Absolvent n 1953 al Institutului Naional de Art
Teatral i Cinematografc. Profesor universitar.
www.dacoromanica.ro
180
Filme regizate de Gheorghe Vitanidis
Ciulinii Brganului, 1958 - prim-asistent regie
Bieii notri, 1959; scenariu: Alexandru Strueanu, Gheorghe
Vitanidis, Anastasia Anghel, dup o idee de Mihail Pop; regie cu
Anastasia Anghel; imagine: Nicolae Girardi, Aurel Kostrakiewcz;
decoruri i costume: Oscar Huttner; muzica: Ion Vasilescu; montaj:
Aurelia Plea; sunet: Bujor Suru; interprei: Iurie Darie (Almjan),
Grigore Vasiliu-Birlic, Marcel Anghelescu, Costache Antoniu,
Jules Cazaban, Alexandru Giugaru, Florentina Mosora, Constantin
prdea, Dorin Dron.
Post - restant, 1961; Scenariu: Octavian Sava; imagine: Nicolae
Girardi, Aurel Kostrachievici; decoruri i costume: Marcel Bogos;
muzica: Henri Mlineanu; montaj: Marioara Chie; sunet: Bujor
Suru; interprei: Ion Dichiseanu, Iurie Darie, Marcel Anghelescu,
Benedict Dabija, Alexandru Giugaru, Coca Andronescu, Vasilica
Tastaman, Grigore Vasiliu-Birlic, Florentina Mosora, Vasile
Tomazian.
Gaudeamus igitur, 1965; Scenariu: Vasile Rebreanu, Mircea
Zaciu; imagine: Nicolae Girardi; decoruri i costume: Marcel
Bogos; muzica: H. Mlineanu; montaj: Magda Chie; sunet: Silviu
Camil; interprei: Ileana Dunreanu, Sebastian Papaiani, erban
Cantacuzino, Dem Rdulescu, tefan Iordache, Irina Grdescu, Dan
Ionescu.
eful sectorului sufete, 1967; Scenariu: Marica Beligan, dup
piesa omonim a lui Al. Mirodan; imagine: Nicolae Girardi;
decoruri: Marcel Bogos; costume: Florina Tomescu; muzica: Henri
Mlineanu; montaj: Magda Chie; sunet: Oscar Coman; interprei:
Radu Beligan, Mircea Crian, Irina Petrescu, Toma Caragiu.
Rutciosul adolescent, 1968; scenariu: Nicolae Breban; imagine:
Aurel Kostrachievici; decoruri i costume: Marcel Bogos; muzica:
Tiberiu Olah; montaj: Magda Chie; sunet: Bogdan Cavadia;
interprei: Ioana Bulc, Iurie Darie, Virgil Oganu, Irina Petrescu.
www.dacoromanica.ro
181
Facerea lumii, 1971; scenariu: Eugen Barbu, dup romanul
su omonim; imagine: Ovidiu Gologan; decoruri: Liviu Ciulei;
costume: Florina Tomescu; muzica: Dumitru Capoianu; montaj:
Magda Chie; sunet: Dan Ionescu; interprei: Liviu Ciulei, Irina
Petrescu, Colea Rutu, Vera Proca-Ciortea, Virgil Oganu, Paul
Sava, Toma Caragiu, Mitzura Arghezi, Mihai Mereu.
Ciprian Porumbescu, 1972; - ACIN 1973 Premiul pentru regie;
scenariu: Gheorghe Vitanidis; Dialoguri: Fnu Neagu; imagine: Ovidiu
Gologan, Aurel Kostrakiewicz; decoruri: Radu Clinescu; costume:
Hortensia Georgescu; muzica: Richard Oschanitzky, La vioar: tefan
Ruha; montaj: Magda Chie; sunet: Dan Ionescu; interprei: Sebastian
Papaiani, Vlad Rdescu, Clody Bertola, Ioana Bulc, Constantin
Rauchi, Tamara Creulescu, Toma Caragiu, Emanoil Petru.
Dimitrie Cantemir, 1973; scenariu: Mihnea Gheorghiu;
regie: Gheorghe Vitanidis; imagine: Nicolae Girardi; decoruri:
Liviu Popa; costume: Hortensia Georgescu; muzica: Richard
Oschanitzky; montaj: Magda Chie; sunet: Dan Ionescu; interprei:
Ioana Bulc, Alexandru Repan, Dan Ionescu, Constantin Rauchi,
Emanoil Petru, Vlad Rdescu, Amza Pellea.
Muchetarul romn, 1975; scenariu: Mihnea Gheorghiu;
imagine: Nicolae Girardi; decoruri: Liviu Popa; costume: Hortensia
Georgescu; muzica: Richard Oschanitzky; montaj: Magda Chie;
sunet: Dan Ionescu; interprei: Iurie Darie, tefan Tapalag, Mimi
Enceanu, Petre Vasilescu, Victor Rebengiuc, Marcel Anghelescu.
Casa de la miezul nopii, 1976; scenariu: Fnu Neagu; imagine:
Nicolae Girardi; decoruri: Liviu Popa; costume: Hortensia
Georgescu; muzica: Richard Oschanitzky; montaj: Magda Chie;
sunet: Dan Ionescu; interprei: Violeta Andrei, Ion Caramitru,
Valeria Seciu, Alexandru Repan, Fnu Neagu.
Rzboiul Independenei (Serial TV), 1977; scenariu: Paul
Anghel; regie: cu Doru Nstase, Sergiu Nicolaescu; muzica: Tiberiu
Olah; interprei: Amza Pellea, George Constantin, Carmen Stnescu,
tefan Iordache, tefan Tapalag, erban Cantacuzino, Sebastian
www.dacoromanica.ro
182
Papaiani, Sergiu Nicolaescu, tefan Sileanu, Colea Rutu.
Clipa, 1979 - ACIN 1979 Premiul pentru regie; scenariu: Dinu
Sraru dup romanul su omonim; imagine: Nicu Stan; decoruri:
Gu tirbu, Zoltan Szabo; costume: Gabriela Rican; muzica:
Richard Oschanitzky; montaj: Magda Chie Chincioiu; sunet:
Dan Ionescu; machiaj: Ioana Mocanu; interprei: Violeta Andrei,
Sebastian Papaiani, Gheorghe Cozorici, Ion Dichiseanu, Mitic
Popescu, Leopoldina Blnu, Vasile Niulescu, Olga Tudorache,
Rodica Tapalag, Emanoil Petru.
Burebista, 1980; scenariu: Mihnea Gheorghiu; imagine: Petru
Maier; decoruri: Bob Nicolescu; costume: Hortensia Georgescu;
muzica: Theodor Grigoriu; montaj: Iolanda Mntulescu, Iulia
Vincenz, Cristina Ionescu; machiaj: Mircea Vod; sunet: A.
Salamanian, Silviu Camil; interprei: Ion Dichiseanu, George
Constantin, Radu Dunreanu, Petre Vasilescu, Ovidiu Moldovan,
Cornel Elefterescu, Anca Sznyi.
Dragostea i revoluia, 1983; scenariu: Dinu Sraru, Gheorghe
Vitanidis, dup romanul omonim al lui Dinu Sraru; imagine: Nicu
Stan; decoruri: Magdalena Mrescu; costume: Cristina Punescu;
muzica: George Grigoriu; interprei: Gheorghe Cozorici, Mircea
Albulescu, George Constantin, Ion Dichiseanu, Dorina Lazr,
Valeria Seciu, Rodica Tapalag, Olga Tudorache.
Masca de argint, 1984/5; scenariu: Eugen Barbu, Nicolae Paul Mihail;
imagine: Ion Anton; decoruri i costume: Constantin Simionescu,
Bob Nicolescu; muzica: George Grigorescu; montaj: Magda Chie-
Ghincioiu; sunet: Horea Murgu; interprei: Florin Piersic, Alexandru
Repan, Marga Barbu, Olga Delia Mateescu, Szabolcs Cseh.
Colierul de turcoaze, 1985; scenariu: Eugen Barbu, Nicolae-
Paul Mihail; imagine: Ion Anton; decoruri i costume: Constantin
Simionescu, Bob Nicolescu; muzica: George Grigorescu; montaj:
Adina Petrescu; sunet: Camil Silviu; interprei: Szabolcs Cseh,
Florin Piersic, Marga Barbu, Alexandru Arinel.
Zi de sarbatoare, 1986 documentar.
www.dacoromanica.ro
183
n fecare zi mi-e dor de tine, 1987; scenariu: Octavian Sava;
imagine: Nicolae Girardi; decoruri: tefan Antonescu, Bob
Nicolescu, Dan Manoliu; costume: Gabriela Nicolaescu; muzica:
George Grigoriu, Ionel Tudor; montaj: Adina Petrescu; sunet:
Ctlin Grecu; interprei: Emilia Popescu, Marin Moraru, Florin
Piersic, Alexandru Arinel, Coca Andronescu, Nae Caranfl, David
Ohanesian, Iurie Darie, Stela Popescu, Jean Constantin, Teodora
Mare, Gabriel Cotabi.
Pregtirea
flmrii
(n centru)
cu operatorul
de imagine
Ovidiu Gologan
(stnga)
Pregtirea flmrii (centru-stnga) cu scenaristul
Mihnea Gheorghiu (centru-dreapta)
www.dacoromanica.ro
184
1971 Facerea lumii imaginea Ovidiu Gologan
FOTOGRAME DIN FILME REGIZATE
DE GHEORGHE VITANIDIS
www.dacoromanica.ro
185
1972 Ciprian Porumbescu
imaginea Ovidiu Gologan, Aurel Kostrakievicz
www.dacoromanica.ro
186
1975 Cantemir imaginea Nicolae Girardi
www.dacoromanica.ro
187
Cantemir
www.dacoromanica.ro
188
1975 Muchetarul
romn
imaginea Nicolae
Girardi
www.dacoromanica.ro
189
1987 n fecare zi mi-e
dor de tine
imaginea Nicolae Girardi
www.dacoromanica.ro
Cuprins
Filmul romnesc prin cinci voci regizorale distincte .................... 3
Andrei Blaier, un inventiv refexiv ............................................... 7
Lucian Bratu, merge mai departe !.............................................. 53
Manole Marcus, sau regizorul i slbticiile lumii ................. 83
Iulian Mihu,
de la experimentul-surpriz la nostalgia rapsodic ................... 115
Gheorghe Vitanidis, ntre masc i spad ................................. 149
www.dacoromanica.ro
n aceeai colecie au mai aprut:
Clin Climan - JEAN MIHAIL
Aura Puran - PAUL CLINESCU
Mircea Alexandrescu - LIVIU CIULEI
Laureniu Damian - ELISABETA BOSTAN
Jean Georgescu - TEXTE DE SUPRAVIEUIRE
Clin Climan - ION BOSTAN
Dinu-Ioan Nicula - CLTORIE N LUMEA ANIMAIEI
ROMNETI
Nicolae Cabel - VICTOR ILIU
Doina Bunescu - COLEA RUTU
Corneliu Medvedov - OVIDIU GOLOGAN
Mihnea Gheorghiu - FIERUL I AURUL
Manuela Cernat - JEAN NEGULESCU
Marin Mitru - MIRCEA DRGAN
PREMIILE CINEATILOR 1970 - 2000
Viorel Domenico - CLAYMOOR
PREMIILE CINEATILOR 2000 - 2005
Elena Saulea - CINCI SCENOGRAFI LA RAMP
Clin Climan - CINCI ARTITI AI IMAGINII
Ioana Popescu - DE VORB CU IOAN GRIGORESCU
n curs de apariie:
Eva Srbu - ACTORI CARE NU MAI SUNT
Dana Duma - BENJAMIN FONDANE, CINEAST
Grafca pentru coperile coleciei: MICU VENIAMIN
www.dacoromanica.ro