Sunteți pe pagina 1din 170

Clin Stnculescu CARTEA I FILMUL

Lucrare editat de Uniunea Cineatilor din Romnia Preedinte Acad. Mihnea Gheorghiu

Editor executiv: regizor David Reu Tehnoredactare computerizat: Cezar-Octavian Di Corectur: Mriuca Neagu

Carte introdus n Biblioteca Virtual a Romniei www.dacoromanica.ro cinematografie n cadrul colaborrii cu Uniunea Cineatilor

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei STNCULESCU, CLIN Cartea i filmul / Clin Stnculescu. Bucureti : Biblioteca Bucuretilor, 2011 ISBN 978-606-8337-27-2 791.43

Clin Stnculescu

CARTEA I FILMUL

Editura Biblioteca Bucuretilor Bucureti 2011


3

Mulumiri Respect i gratitudine pentru eforturile regretatului Preedinte al Uniunii Cineatilor din Romnia de a nscrie n cri aventura unui dialog, nu prea prietenos mereu, dar soldat cu opere perene, dintre scriitori i cineati. Urmtorul tom va fi mai bogat. Mulumiri tuturor cineatilor care mi-au oferit, nu mereu cu voia lor, ocazia s le comentez creaiile. Mulumiri i recunotin prietenilor din lumea filmului (mai ales lui Ioan Pavel Azap i Antonio Berenyi). Omagiu autorilor care au scris despre filmul romnesc. i un discret semn de recunotin pentru soia mea, Nadejda, cea fr de care n-a fi acceptat s scriu acest fantastic dialog dintre arta cuvntului i cea a imaginii pe ecran. Clin Stnculescu

INTRODUCERE Cuvntul i imaginea Un secol de dialog literatur film

I. nceputurile Arta filmului i-a fascinat ntotdeauna pe scriitori. Suita de descoperiri tehnice, care a dus la imprimarea imaginii n micare pe celuloid, a constituit un magnet puternic pentru artitii cuvntului, care au vzut n cinematograf o posibilitate de a-i vedea opera pe ecrane, de a cuceri astfel noi cititori, de a-i hrni orgoliul i idealul afirmrii, dar i de a participa ca teoreticieni, scenariti, comentatori, artiti pe trmurile unei noi arte, ce a fost recunoscut de abia dup vreo dou decenii de existen. Filmul romnesc s-a nscut, ca i n patria sa de origine, Frana, sub semnul documentarului, al vederilor actualiti inedite pentru spectatorul de la sfritul secolului XIX. De abia n 1911 primele filme de ficiune apar pe ecrane, Amor fatal, regia i scenariul Grigore Brezeanu, fiind adaptarea unei piese din repertoriul Teatrului Naional, i nir-te mrgrite, regia Grigore Brezeanu i Aristide
5

Demetriade, scenariul aparinnd lui Victor Eftimiu. Cu un an nainte, n paginile unei efemere reviste Scena Liviu Rebreanu public prima ncercare de cronic cinematografic dedicat artei ce poate s nlesneasc revoluia cultural i estetic. Din pcate, scriitorul nu revine la preocuprile pentru film dect doi ani mai trziu n revista Ramuri cu schia Cinema i cu scenariul Vis nprasnic, dram cinematografic n 12 tablouri. n revista Viaa Romneasc, Tudor Arghezi se arat ngrijorat de posibila concuren pe care noua art ar putea face teatrului. n septembrie 1912, n cadrul rubricii Cronica teatral scriitorul creioneaz totui avantajele cinematografului care propune spectacole ieftine, interesante, rapide, menite de-a urma fantezia gndirii i de-a face imposibilul posibil. n luna octombrie a aceluiai an, n aceiai revist, autorul Cuvintelor potrivite afirma Teatrul Naional s-a distins printr-o varietate de piese al cror grav i singur defect a fost, de la o sear la alta, un contrast uimitor. Dar toate teatrele, trebuie s spunem, joac n faa unor sli deopotriv de goale i n aplauze gratuite. n schimb, spectacolele cinematografice nu se pot plnge de criz. Concentrat i rapid, filmul triumf tot mai mult asupra scenii. nii actorii, dezinteresai de spectacolele n care nu se produc, sunt clienii lui struitori. Mai curnd sau mai trziu dezechilibrul acesta trebuie s se transforme n
6

conflict. De o parte vor fi n cele din urm actorii, autorii i teoreticienii artei n teatru, care vor cere intervenia statului, ca n negoul farmaciei. De alt parte se va gsi filmul i....publicul ntreg. Tot n 1912, filmul Independena Romniei, cu scenariul scris de patru mari actori ai Naionalului Petre Liciu, Constantin I. Nottara, Aristide Demetriade i Grigore Brezeanu este axat pe firul epic al povetii lui Pene Curcanul din ciclul Ostaii notri de Vasile Alecsandri. Recuperarea istoric a acestui film, restaurarea sa, precum i faptul c a inspirat o superb evocare a nceputurilor cinematografiei romneti, semnat de Nae Caranfil, sub titlul Restul e tcere, se constituie n evenimente de referin pentru istoria celei de a aptea arte pe teritoriul romnesc. Piesa lui Alecsandri i nuvela lui Negruzzi, dedicate istoriei Cetii Neamului vor furniza scenaritilor Corneliu Moldovanu i Emil Grleanu n 1913 substana filmului istoric despre conflictul romno-polon din timpul lui tefan cel Mare. Regizor Emil Grleanu. n acelai an, poetul Alexandru Macedonski comenteaz fenomenul filmic, ca substan artistic i se ncumet a-i transforma o mai veche povestire Aa se fac banii ntr-un scenariu de film. n anul 1913 se mai nregistreaz alte patru filme, i anume, Dragoste la mnstire, scenariul Victor Eftimiu i Emil Grleanu, regia G. Georgescu, Oelul rzbun, scenariul Corneliu Moldovanu, regia
7

Aristide Demetriade, Rzbunarea, regia i scenariul Haralamb Lecca, practicant al unui realism sumbru i trivial n creionarea unei drame ocant de asemntoare cu cea trit de personajele piesei Npasta de Ion Luca Caragiale, i Ghinionul, film cu realizare incert, autor i scenarist fiind creditat Liviu Rebreanu, regizor fiind indicat dup unii autori, interpretul principal, actorul N. Ciucurette. n anii 1912 i 1913, Liviu Rebreanu era consilier la Societatea Filmul de art Leon M. Popescu. Din materia narativ a Ghinionului, ne informeaz Bujor T. Rpeanu, autorul excelentei lucrri de referin Filmat n Romnia, autorul Rscoalei a scris n aceiai epoc un monolog i o schi. Liviu Rebreanu va semna n deceniul 1920-1930 o serie de articole dedicate cinematografului, iar n 1930, ca director al Direciei educaiei poporului, va elabora o serie de acte legislative privind organizarea industriei filmului, importul i exportul de filme, cenzura i msurile fiscale menite s protejeze i s ajute dezvoltarea cinematografiei naionale. n anul 1914 se nregistreaz i prima tentativ de a se prezenta pe ecranele cinematografelor romneti Aventurile lui Pcal, n versiunea lui Petre Dulfu. Nu trecuser nici dou decenii de la inventarea cinematografului i un fapt cert se impune, i anume, amploarea interesului i complexitatea participrii scriitorilor romni la primele opere din istoria
8

filmului romnesc. Cum aceast istorie nu poate fi desprit de cultura i civilizaia care au produs pe artitii condeiului, inspirai la rndul lor de evenimentele istorice i sociale ale neamului, acetia devin i actori dinamici n adoptarea i adaptarea noii arte la realitile societii. Vom schia n continuare, fr a intra n detalii, dialogul scriitorilor cu filmul, dar i intervenia lor n calitate de autori, teoreticieni sau legislatori. II. Perioada interbelic. Ecranizri, teorie, legislaie Dup terminarea Marelui Rzboi, n anul 1923, una dintre primele coproducii Romnia-GermaniaOlanda, igncua de la iatac, are drept surs de inspiraie nuvela omonim a lui Radu Rosetti. Doctorul Ion Cantacuzino, productor, regizor, scenarist, critic i istoric de film aprecia acest titlu drept al doilea nceput al filmului romnesc, dup produciile lui Leon Popescu. Melodrama, cu aciunea plasat la mijlocul secolului al XIX-lea, n mediul boierimii autohtone i al robilor igani va fi regizat de Alfred Halm, scenariul fiind semnat de Victor Beldiman, acesta din urm i interpret al lui Strul, crciumarul. n 1924, filmul Pcat, regia Jean Mihail, respect
9

n bun msur originalul prozei lui Ion Luca Caragiale. Filmul provoac protestele autoritilor religioase, fapt ce determin eliminarea unor secvene din varianta final, inclusiv deznodmntul uciderea frailor incestuoi de ctre propriul tat, preot. Anul 1925 aduce pe ecranele romneti i prima dram etnic, Manasse, inspirat de piesa n patru acte a lui Ronetti Roman, tot n regia lui Jean Mihail, dup scenariul semnat de Scarlat Froda. Intolerana religioas din mediul evreiesc ortodox este atacat n numele necesitii schimbrii mentalitilor, sub presiunea tinerelor generaii. Nuvela scriitorului I.C. Vissarion O ntmplare veche, dram pasional cu aciunea plasat n satul romnesc la nceput de secol XIX, va fi transpus pe pelicul de Ghi Popescu i Eftimie Vasilescu, cu titlul Legenda celor dou cruci. Pn la sfritul celui de-al Doilea Rzboi Mondial aveau s apar pe ecranele din Romnia filme inspirate de opere semnate de Ion Luca Caragiale Npasta, O fclie de Pati, O noapte furtunoas, Nicolae Gane Piatra lui Osman, Mihail Sadoveanu Venea o moar pe Siret, Liviu Rebreanu Ciuleandra, Tudor Muatescu O noapte de pomin i Visul unei nopi de iarn, Nicolae Porsenna Se aprind fcliile, Victor Ion Popa Focuri sub zpad. Printre scenariti i dialoghiti se numr Ion Marin Sadoveanu, N.N. erbnescu, Isaiia Rcciuni, N.D. Cocea, George
10

Mihail Zamfirescu. Printre comentatorii pro i contra artei filmului i regsim pe Ion Minulescu, Lucian Blaga, Tudor Vianu, Camil Petrescu, Felix Aderca i alii. Poet, eseist, traductor, filosof al culturii, Benjamin Fundoianu Fondane, care a pierit la Auschwitz n 1944, public n Romnia, Frana i Argentina comentarii teoretice despre arta filmului, ncumetndu-se a deveni scenarist i regizor al filmului Tararira. O excelent monografie, aprut n seria UCIN Centenarul cinematografiei romneti , i-a dedicat Dana Duma acestei activiti mai puin cercetate a poetului avangardist, promotor al poeziei pure, dup George Clinescu. Adversar al filmului sonor, partizan al filmului comercial de calitate, Fundoianu se face i aprtorul filmului pur, un inedit mijloc de cunoatere al sufletului omenesc. Dac Macedonski i Arghezi se numr printre primii comentatori ai artei a aptea, n deceniul al treilea se amplific i se nuaneaz discursul analitic aplicat cinematografului n texte de referin semnate de Mihail Dragomirescu, Tudor Vianu, Camil Petrescu, Felix Aderca, Eugen Ionescu, George Clinescu, G.M. Zamfirescu, Zaharia Stancu, Emanoil Bucua, Saa Pan, Hortensia PapadatBengescu i muli alii. Spaiul nu permite detalierea poziiilor i cuantificarea meritelor scriitorilor n edificarea unor poziii teoretice sistematice n
11

aprecierea filmului ca art i n dialogul acestuia cu literatura i mai ales, cu arta dramatic, zon cu care a fost deseori considerat un competitor de anvergur. De altfel, Mihail Dragomirescu, Tudor Vianu i Camil Petrescu sunt pe drept cuvnt, considerai ntemeietorii teoriei de film n ara noastr, fapt remarcat ntr-o excelent sintez a acestei zone de analiz a scriitorului clujean Tudor Vlad, n volumul Fascinaia filmului la scriitorii romni, 1900 1940, aprut la Centrul de studii Transilvania, 1997. n vederea fundamentrii proiectelor legislative menite a statua activitatea cinematografic n Romnia, subsecretarul de stat Alexandru Mavrodi, din guvernul liberal condus de I.G. Duca, solicit unor personaliti ca Tudor Vianu, Alexandru Rosetti, Ion Marin Sadoveanu sau Ion I. Cantacuzino n toamna lui 1933 sprijinul i sfatul pentru materializarea Legii pentru crearea fondului naional al cinematografiei, scriitorii amintii fcnd din 1934 parte dintr-o Comisie a cinematografiei. Dup doi ani, o nou Lege prevede ca Oficiul Naional de Turism s supervizeze prin Direciunea cinematografic organizarea cinematografiei naionale, propaganda prin film, controlul cinematografelor i cenzura filmelor. La 1 noiembrie 1940, Ion I. Cantacuzino, director general al Direciunii cinematografice elaboreaz proiectul de lege pentru nfiinarea Oficiului Naional Cinematografic. n raportul ntocmit la
12

data de 7 martie 1941, Nichifor Crainic, ministru secretar de stat nsrcinat cu propaganda, aprecia c prin dispoziiile prevzute se realizeaz un progres absolut necesar i hotrtor pentru crearea industriei romne de cinematograf i deci a unui puternic mijloc de propagand naional. (Vezi i Unele consideraii asupra legislaiei cinematografice din Romnia din perioada interbelic Decebal Mitulescu n nr. 1, 2010, al revistei Cinefile). Camil Petrescu, care scrisese n 1938 un scenariu cinematografic dedicat unei idile petrecute n vremea domnitorului tefan cel Mare, va face parte din conducerea Societii Cineromit, societate de producie de film romno-italian. Creat n urma aplicrii legislaiei cinematografice amintite, Cineromit-ul a produs parial Odessa n flcri i Escadrila alb, dar i Visul unei nopi de iarn, scenariul Tudor Muatescu, printre proiectele nematerializate din cauza evenimentelor din timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial numrndu-se i Srmanul Dionis, dup un scenariu propus de Dan Botta. III. Filmul i caut scenaritii. ntre anonimi i clasici Dialogul scriitorilor cu filmul continu la nceput timid, apoi ferm i instituionalizat dup instaurarea
13

regimului comunist i abdicarea regelui Mihai. Naionalizarea produciei, prelucrrii i distribuiei de film determin, ca i schimbarea regimului statal, o nou optic n raporturile literailor cu cea de-a aptea art. Primii chemai la adeziunea fa de noul regim sunt Mircea tefnescu, Aurel Baranga, Petru Dumitriu i Cezar Petrescu, scriitori care nu ezit s scrie scenarii originale, cum ar fi ultimul amintit, care colaboreaz cu Mihai Novicov pentru Rsare soarele i Nepoii gornistului, regia Dinu Negreanu, s produc demascri de clas ca Mircea tefnescu, cu Rsun valea, regia Paul Clinescu sau s satirizeze mentalitile vetejite de noul regim ca Aurel Baranga cu Bulevardul Fluier vntu, regia Jean Mihail. Petru Dumitriu i va ecraniza nuvela Nopile de iunie, film semnat de Jean Georgescu i Victor Iliu, cu titlul n sat la noi, iar Mihail Sadoveanu i va vedea capodopera Mitrea Cocor, ecranizat de Valeria i Profira Sadoveanu, regia fiind asumat n tandem de Victor Iliu i Marietta Sadova. Cum nu intenionez a face tot inventarul acestor cotituri elocvente n evoluia scriitorilor, voi continua prin a semnala doar certele valori ale filmului de ficiune datorate textelor clasice sau unor importante opere literare semnate de scriitori n ultima jumtate a secolului XX. n primul deceniu de existen al noii cinematografii sunt ecranizate opere semnate de Ion Luca Caragiale, Ioan Slavici, Mihai Eminescu, Marin Preda, Mihai
14

Sebastian, Tudor Arghezi i Panait Istrati. Dac Blanca, prima coproducie dintre Institutul de Art Teatral i Cinematografic i Studioul Bucureti, regia Mihai Iacob i Constantin Neagu, film inspirat de Povestea teiului i Ft Frumos din tei de Mihai Eminescu, avea s fie acuzat de misticism i interzis la difuzarea pe ecrane, La Moara cu noroc de Victor Iliu dup Ioan Slavici avea s fie capodopera la care s-au referit deseori istoricii i criticii comentatori ai ntregii istorii postbelice a filmului romnesc. Prima ecranizare inspirat de opera scriitorului ardelean avea s fie prezentat la Festivalul internaional al filmului de la Cannes, 1957. Opiunile scenaritilor merg, n al doilea deceniu de cinematografie socialist, spre opere semnate de Jean Bart, Porto Franco, regia Paul Clinescu, unde i face debutul scriitorul Mihnea Gheorghiu, autor a numeroase scenarii aplicate pe diverse genuri filmice, sau spre proze de referin ce aparin scriitorilor Liviu Rebreanu, Ion Creang, Mihail Sadoveanu. Scriitorul Mihnea Gheorghiu, neoavangardist n anii rzboiului, anglist de renume, autorul unei inspirate i documentate monografii dedicate lui William Shakespeare, avea s-i lege definitiv numele de istoria filmului romnesc prin statutul su de preedinte al Consiliului Cinematografiei ntre anii 19631965, cnd contribuie decisiv la nfiinarea Asociaiei Cineatilor, la organizarea festivalurilor
15

naionale i internaionale de la Mamaia, la sporirea produciei de filme, la nfiinarea revistei Cinema, la crearea studioului Animafilm etc. etc. O bogat filmografie ca scenarist l recomand cu prisosin pe academicianul Mihnea Gheorghiu, astzi preedinte al Uniunii Cineatilor, printre ntemeietorii colii naionale de cinema. Filmul lui Liviu Ciulei inspirat de romanul Pdurea spnzurailor, scenariul va fi semnat de scriitorul Titus Popovici, ce va deveni scenaristul de profesie al urmtorului sfert de secol, dobndete nalte distincii la Cannes i Milano, alte patru importante premii fiind decernate la Festivalul naional de la Mamaia, 1965. Reper antologic n filmografia mondial a genului, Pdurea spnzurailor este una dintre acele opere exemplare cu dimensiuni universale i etern valabile, scria istoricul de film Manuela Cernat n volumul Filmul i armele. Iar opera lui Liviu Ciulei, plecat recent dintre noi, avea s cucereasc la Cannes cel mai important premiu pentru cinematografia romneasc pn la triumful lui Cristian Mungiu la acelai festival cu 4 luni, 3 sptmni i 2 dou zile, Palme dOr. Anul 1965 aduce pe ecrane dou ecranizri inspirate de nemuritoarea oper a lui Ion Creang Amintiri din copilrie, unde i face debutul n filmul de lungmetraj ficiune regizoarea Elisabeta Bostan i De-a fi... Harap-Alb, lungmetraj cu actori,
16

propus de Ion Popescu Gopo, viziune iconoclast, chiar postmodernist avant la lettre. Cheia parodic adoptat de marele cineast al animaiei romneti, avea s fie rspltit cu premii la Milano i Moscova, dar i la Festivalul naional de la Mamaia, 1965. Anul 1969 aduce pe ecrane varianta cinematografic a romanului Baltagul de Mihail Sadoveanu n regia lui Mircea Murean, dup ce anterior ali cineati i exprimaser opiunea de a ecraniza puternica oper, inspirat la rndul ei de balada Mioria. Este vorba de proiectele lui Victor Iliu, 1964, Liviu Ciulei,1966 i Lucian Pintilie, 1968. Coproducie romno-italian, filmul a fost prezentat la Veneia i la Film Forum la Brno. Deceniul 1971-1980 aduce pe ecran alte cteva importante ecranizri. Debutul n filmul de ficiune pentru doi dintre cei mai talentai cineati din noul val, Dan Pia i Mircea Veroiu se produce cu Nunta de piatr i Duhul aurului, ecranizri inspirate de opera lui Ion Agrbiceanu. Cele dou filme pornesc de la povestirile Fefeleaga i La o nunt, primul i Vlva bilor i Lada, al doilea. Sunt puine filme, dac sunt, n cinematografia romn, care dovedesc un gust att de ales i un rafinament att de nalt, scria n revista Cinema scriitorul Alexandru Ivasiuc, directorul unei case de film. Tot n 1971, apare pe ecrane prima adaptare din opera romanesc a criticului George Clinescu, filmul Felix i Otilia,
17

semnat de Iulian Mihu, dup scenariul lui Ioan Grigorescu. Filmul cucerete importante premii ACIN pentru regie, scenariu, imagine, interpretare, decoruri, montaj, premii de excelen la Salerno i o plachet la Veneia. n 1973, regizorul Radu Gabrea semneaz Dincolo de nisipuri, film inspirat de prozele ngerul a strigat i Dincolo de nisipuri de Fnu Neagu. Romanul Mara de Ioan Slavici este ecranizat de Mircea Veroiu n 1975, cu titlul Dincolo de pod, Zaharia Stancu l inspir pe Andrei Blaier cu filmul Prin cenua imperiului, dup romanul Jocul cu moartea, premiat la Cannes, Avellino i Karlovy Vary, dar i de ACIN cu Marele Premiu i premiul pentru muzic. Victor Ion Popa, scenaristul unuia dintre primele filme poliiste din perioada rzboiului, Focuri sub zpad, regia Marin Iorda, film neterminat, comentator avizat al fenomenului cinematografic, este ecranizat cu Velerim i Veler Doamne, sub titlul Osnda de Sergiu Nicolaescu, una dintre puinele reuite ecranizri ale regizorului specializat n filme de aventuri i istorice. Primit cu reineri majore de critici, filmul adun totui premii ACIN i la Moscova pentru interpretarea lui Amza Pellea. Camil Petrescu va fi abordat de acelai autor tentat de literatura clasicilor, Mircea Veroiu, care ndrznete a ataca romanul Ultima noapte de dragoste, prima noapte de rzboi sub titlul ntre oglinzi paralele. Rafinamentul plastic al filmului
18

i aduce premii ACIN pentru imagine, decoruri, montaj i interpretare. Regizorul va recidiva n pasiunea sa pentru ecranizri propunnd i varianta cinematografic a romanului Adela de Garabet Ibrileanu. Ultimul deceniu de cinematografie socialist ncepe n 1981 cu un film cenzurat De ce trag clopotele, Mitic?, inspirat de piesa D-ale carnavalului de Ion Luca Caragiale. Lucian Pintilie, regizorul filmului, ultimul nainte de Decembrie 1989, materializeaz o sublume, un conglomerat rezidual n continu fermentaie logoreic, (Mircea Iorgulescu, Eseu despre lumea lui Caragiale). Filmul nu poate lua dect n 1990 importante premii ale Uniunii Cineatilor. Cenzura este vigilent i interzice anul urmtor i excelentul Faleze de nisip, semnat de Dan Pia dup romanul lui Bujor Nedelcovici. Cezar Petrescu este ecranizat de Alexandru Tatos n 1985 cu romanul su emblematic ntunecare. n 1986, Ioan Slavici, nu este uitat de regizorul Nicolae Mrgineanu i una dintre cele mai frumoase proze Pdureanca este ecranizat obinnd mai multe premii ACIN, pentru regie, interpretare. Capodopera lui Marin Preda Moromeii capt o important echivalen cinematografic n filmul omonim semnat de Stere Gulea n 1987. Filmul este recompensat cu Marele Premiu, premiul pentru imagine, pentru interpretare masculin,
19

pentru scenografie, pentru muzic i montaj de ctre ACIN. n timpul celor patru decenii de cinematografie socialist peste o sut de scriitori s-au consacrat scenariului de film, unii renunnd la propria oper, cazul lui Titus Popovici, alii colabornd cu echipe, mai mult sau mai puin anonime, cazul Eugen Barbu, alii practicnd scenariul paralel cu propria oper cazul lui Mihnea Gheorghiu, Horia Lovinescu, Horia Ptracu, Radu Tudoran, Petre Slcudeanu, Petru Popescu, Ioan Grigorescu, Zaharia Stancu, Laureniu Fulga, Radu Cosau, Augustin Buzura, Dinu Sraru, Petre Luscalov, Vintil Corbul, Eugen Uricaru, Radu F. Alexandru, Alexandru Ivasiuc, Petru Vintil, Dumitru Solomon, Iosif Naghiu i muli alii. Scriitorul Francisc Munteanu a devenit realizator de filme cu aproape 20 de titluri. Romancier i publicist, inclusiv critic de film, Nicolae Breban i autoecranizeaz dou romane, la al doilea, Printre colinele verzi, dup Animale bolnave devenind i regizor. Dinu Sraru, abil scenarist al propagandei comuniste, semneaz ecranizri dup propriile romane Clipa, Vntoare de vulpi, aici n colaborare cu Mircea Daneliuc, Dragostea i Revoluia, alturi de glorificri, astzi jenante, ale regimului Partidul, inima rii, Omagiu, Cei mai frumoi 20 de ani, Epoca Ceauescu Nicolae. n fertilul dialog al scriitorilor cu filmul apar i aspecte
20

mai colorate cum ar fi , de pild, prezena versurilor Anei Blandiana, Ninei Cassian i ale lui Teodor Pc n cteva opere cinematografice sau apariia lui D.I. Suchianu, supranumit Domnul Cinema, a lui Dan Deliu, Fnu Neagu sau a lui Romulus Vulpescu n calitate de figurani n alte titluri, dup cum lista foarte generoas a autorilor din literatura universal ce au inspirat filme romneti se ntinde de la Gogol i Cehov la Oscar Wilde, de la Labiche i fraii Grimm la Karl May i Jack London, de la Jules Verne la Dostoievski. Complexe i profunde raporturile scriitorilor cu arta filmului vor depi n multe cazuri statutul de refugiu mpotriva unei cenzuri mai mult sau mai puin ideologice i vor continua i n deceniile de dup evenimentele din Decembrie 1989, ele statund noi perspective pentru interesante ecranizri, pentru originale comentarii asupra artei ajunse, oare, la maturitate, pentru ndrznee schie de teorie i practic pedagogic asupra artei a aptea. Pn la povestea acestor dou decenii s privim i s citim mpreun despre cele mai frumoase tlmciri din tezaurul literaturii n istoria filmului romnesc.

21

1. ION AGRBICEANU NUNTA DE PIATR (FEFELEAGA I LA O NUNT) Poezia unui univers damnat
Scriitorul pe ecrane Ion Agrbiceanu mai este ecranizat de regizorii Mircea Veroiu i Dan Pia n alt film diptic, inspirat de prozele scurte ale scriitorului transilvan. Povestirile Vlva bii i Lada sunt ecranizate n Duhul aurului, cu premiera la 28 octombrie 1974. Filmrile s-au desfurat la Roia Montan. n 1983, regizorul Nicolae Mrgineanu ecraniza povestirea Jandarmul adoptnd titlul ntoarcerea din iad, cu dialogurile semnate de scriitorul Petre Slcudeanu. Acelai cineast reia substana epic din Arhanghelii i Vlva Bilor n 1988, n filmul Flcri pe comori, scenariul fiind asumat de Ion Brad. *** Fefeleaga este cea mai valoroas dintre povestirile
22

sale de tineree, n care realismul viguros este ntregit de o metafizic a rostului omului n lume, care amintete de Gogol i Cehov, este aprecierea istoricului Nicolae Manolescu. Transpunerea pe ecran a acestei povestiri, precum i a celorlalte amintite, marcheaz i debutul n filmul de ficiune a doi dintre cei mai promitori autori ai generaiei 70, Dan Pia i Mircea Veroiu. Ei semneaz primul film Apa ca un bivol negru, un documentar colectiv dedicat catastrofalelor inundaii din 1970. Opera lui Mircea Veroiu Fefeleaga surprinde prin expresivitatea epurat de elemente spectaculoase, prin fora stilistic subordonat unei maxime sobrieti n jocul actorilor, n esenialitatea muzicii lui Dorin Liviu Zaharia, n imaginea elaborat a lui Iosif Demian, operator inspirat al universului muncii aurarilor, detaliind n nuanele alb-negru contrastele definitorii unei existene desfurate sub semnul muncii i al morii, sub semnul nsingurrii i al lipsei de orizont. Existenialism tragic ntr-o cinematografie socialist nu prea rima cu comandamentele epocii, dar pn la urm, n ciuda aventurilor avute cu cenzura filmul urma s nu fie difuzat, nici s fie prezentat la comisiile externe de achiziie , iar observaiile comisiei ideologice trebuiau materializate n costisitoare modificri i refaceri, Nunta de piatr, sabotat i n difuzarea autohton, avea s triumfe, mai ales, peste hotare.
23

Rafinamentul lui Mircea Veroiu, care se va dezvolta ulterior, vezi Adela sau ntre oglinzi paralele, ntr-o calofilie nu prea bine controlat, se exprim n scurtele momente de supravieuire a muribundei fiice a Fefeleagi, n secvena cimitirului din apropierea casei, n simbolismul discret al prezenei calului alb, al laitmotivului roii teampului ce macin piatra aurifer, n diagonala drumului Fefeleagi, sugernd cu msur Calvarul femeii ce i-a pierdut, fiind nc tnr, brbatul i copiii. Vnzarea calului alb pentru rochia cerut de Punia fiica ei, remanena imaginii cruului cu cele dou ppui simbol al unei copilrii pierdute, cadrele din imaginea ce descrie locuina Mariei Fefeleaga, oglinda, dulapul, fotografia soului decedat, toate converg spre identificarea unui univers uman condamnat, fr orizont, fr bucurii sau aspiraii. teampul, unde se continu goana dup aur, este surprins n dimensiunile sale covritoare, iar oamenii se dedic mecanic unor operaiuni menite s-i susin pe linia de plutire a existenei. Muzica lui Dorin Liviu Zaharia comenteaz poetic evenimentele vieii cotidiene desfurate dup un ritm sisific. Fefeleaga lui Mircea Veroiu rmne n istoria filmului romnesc drept un diamant al traducerii literaturii ntr-un limbaj cinematografic de aleas elevaie. Mult mai spectaculoas i dinamic este
24

propunerea lui Dan Pia cu traducerea n imagini a prozei La o nunt. Filmul ncepe cu evocarea unei dezertri. Mircea Diaconu, dezertorul este cutat de trei clrei ai armatei imperiale. S nu uitm c ne aflm, ca, de altfel, i n cazul primului voleu, pe teritoriul Imperiului Austro-Ungar, acolo, unde ceremoniile romneti erau privite cu suspiciuni naionaliste violente. Aici conflictul este generat de inapetena tinerei mirese, pentru un mire vulgar, prost educat, dar bogat. Laitmotivul din Fefeleaga, calul alb este prezent i aici semnificnd att ghinionul mirelui ce-i pierde aleasa, dar i sfritul dezertorului, ucis fr vin pentru bnuita complicitate cu muzicantul ntlnit pe drum. Departe de a accepta crima ca o ispire a propriei incompetene matrimoniale, cum nota un stimabil coleg, mirele se face complice la o pedeaps nedreapt, inutil i, nu n ultimul rnd, absurd. Mrginirea dictat de poziia social nu are nimic a face cu calitile deocamdat ascunse ale viitorului stlp de familie. Mireasa va fugi din cauza seduciei involuntare a Ceteraului angajat la nunt, va fugi pentru a nu consimi legiferarea unei uniuni matrimoniale edificate pe interese pecuniare, nu pe sinceritatea unor triri posibile, chiar n zorii veacului XX. Dan Pia calculeaz ca un farmacist emerit privirile Miresei i Ceteraului, conferindu-le, prin lipsa dialogului, o simbolic ce eman for persuasiv, combinat cu trouvaille-ul obturrii
25

mirelui de un stlp la masa ceremonial. Nu mai puin plastice sunt i personajele de plan doi care semnific osificarea societal versus revoluia sentimental pus la cale de cei doi rzvrtii, materializat ntr-o splendid fug, reflectat n apele unui ru, major simbol al curgerii vieii n afara tiparelor, n afara aranjamentelor convenionale. *** Despre film Clin Climan: Printre marile promisiuni ale anilor 70 a fost i tandemul regizoral Dan Pia Mircea Veroiu. Premiera filmului Nunta de piatr (ianuarie 1973) a nsemnat n accepia criticii de film, un eveniment artistic de proporii. Cei doi cineati colegi de promoie i prtai ai filmuluimanifest Apa ca un bivol negru au ecranizat pentru nceput, dou povestiri de Ion Agrbiceanu. Mircea Veroiu a prelucrat povestea trist a personajului numit Fefeleaga, din schia cu acelai nume, Dan Pia a pornit de la povestirea La o nunt, cei doi cineati realiznd un film n dou pri, cu nsemne stilistice i narative distincte, dar unitar prin sensurile tragice, prin tonul baladesc i prin modernismul expresiei plastice (care poart pecetea operatorului Iosif Demian).
26

Jean Delmas: ntre o povestire i alta, la prima vedere nu exist nicio legtur i, totui, dou temperamente de realizatori care seamn izbitor (...) i n una i n cealalt, o valorizare a imaginilor care asigur unitate deplin acestui poem pe dou voci. Iosif Demian: Plou peste Roia Montan, plou peste decorurile noastre i peste inele de travelling. (...) Filmm de dou zile, nfruntnd umezeala, secvena n care Fefeleaga i vinde calul dup ce i-a murit ultimul copil. n jur o tristee mai mare dect ne-am fi dorit pentru aceast filmare. Fefeleaga are lacrimi n ochi, plnge i rochia de pe ea, cum ne spune o femeie. Pn i calul tremur ngrozitor. Rolul meu s-a redus considerabil. Ploaia a rezolvat atmosfera pentru care mi-a fi btut capul mult i bine. Derek Elly: Ambele povestiri se concentreaz asupra preului pe care trebuie s-l plteti pentru nclcarea regulilor i pentru pstrarea unei forme de individualitate, ntr-o societate conformist. Foarte rar a fost tratat o asemenea tem esenial cu atta sensibilitate i discreie. Ioan Lazr: Nunta de piatr confirm talentul a doi mari cineati, deschiznd un drum i prin aceasta dnd o nou orientare cinematografiei romneti, tot mai preocupat de ecranizarea unor texte clasice, din care face pretextul estetizrii, ca form de libertate creatoare un etalon multiplu , n fapt un gest de
27

curaj artistic ntr-o vreme cnd, de la an la an, se cereau povestiri cu tez. Grid Modorcea: Cineatii noului val sunt preocupai, cum e i firesc, dar i necesar pentru etapa actual, de limbajul cinematografic, de ceea ce nseamn stil i expresie rafinat, cult (...). Ei vor s fac, cinematograful pur, s aduc o not de prospeime n cinematografia noastr, de autenticitate i adevr artistic. Nunta de piatr are meritul de a fi deschiztorul acestui drum limbajul folosit apropie filmul de limbajul cinematografului mut. Efectul este axat pe o pur vizualizare. (...) Pentru a reda vizual acest spaiu nchis de balad, poate spaiu mioritic n concepia autorilor, nu era nevoie dect a ti s povesteti n imagini o aciune aproape fr cuvinte. Dan Pia: Ne-am dori ca spectatorii s nu fie tentai s urmreasc numai naraiunea, ci s fac efortul de a descoperi n tot ce cuprinde filmul muzic, decor, imagine, obiceiuri etnografice poezia unei lumi tragice pe care am ncercat s-o reconstituim. Mircea Veroiu: n Fefeleaga am reconstituit e meritul scenografului un teamp instalaie de sortare a minereului care prin perfectul realism al construciei aducea ceva de documentar. Puteam s filmez ntr-o sut de feluri. Eu am ncercat s fac o past de oameni din care s se desprind cu pregnan un singur tip, cel al Leopoldinei Blnu. Modul
28

n care am filmat acest lucru amintete reportajul... De fapt, undeva pe aici, ntre realitate i imagine, gsim definiia cinematografului. S-ar putea ca relaia dintre ele s fie una direct i neconvertibil, chiar mecanic. Rmne atunci de vzut cum este realitatea pe care o transform n imagini... Asta nu nseamn c maniera n care imaginez o realitate dat poate nate o nou realitate. Care poate fi mai bun sau mai rea, real sau supra real n raport cu cea dat. Nu cred c filmul documentar este neaprat un cinematograf realist, iar filmul aa-zis de ficiune ar fi nerealist din motivul grosolan c reface o realitate. Cred c imaginea i realitatea sunt n egal msur ale artistului, care le poate sau nu proporiona n funcie de talent, crez, angajare. Filmul nostru, care necesit destul rbdare pentru a fi vizionat, se nscrie poate n direcia filmului eseu, i, dei e cam riscant termenul, chiar de experimental. Nunta de piatr Regia Mircea Veroiu, Dan Pia, scenariul Mircea Veroiu, Dan Pia dup povestirile lui Ion Agrbiceanu Fefeleaga i La o nunt, imaginea Iosif Demian, decoruri Radu Boruzescu, Helmuth Strmer, costume Marilena erbnescu, muzica Dorin Liviu Zaharia, Dan Andrei Aldea, interpreteaz: formaia Sphynx, sunetul Gheorghe
29

Mri, montaj Dan Naum, interpreteaz: Leopoldina Blnu Fefeleaga, Nina Doniga Punia fiica ei, Eliza Petrchescu negustoreasa l, Mircea Diaconu dezertorul, Radu Boruzescu ceteraul, Petre Gheorghiu tatl, Ursula Nussbacher mireasa, George Calboreanu junior mirele, Dorin Liviu Zaharia, Ferenc Bencze soul certre, Elisabeta Jar-Rozorea soia certrea, Teodor Cojocaru necunoscutul, Mihai Alexandru argatul. 2287 de metri, pelicul alb-negru, premiera 29 ianuarie 1973, Bucureti, cinematograful Capitol. Filmul este distins cu Diploma de onoare la Festivalul internaional al filmului de la Cannes, 1972, seciunea Film et Jeunesse. Filmul a mai obinut Premiul Oscar ex-aequo la Festivalul filmului pentru art cinematografic, Ciudad de Panama, 1974, premiul pentru cea mai bun imagine Iosif Demian i premiul de interpretare feminin Leopoldina Blnu. Filmul a fost achiziionat de Muzeul de Art Modern din New York.

30

2. ION LUCA CARAGIALE DE CE TRAG CLOPOTELE, MITIC? (D-ALE CARNAVALULUI I ALTE MOMENTE) Tragica veselie a boborului
Scriitorul pe ecrane nceputurile prezenei operei lui Caragiale n film poart semntura poetului i dramaturgului, considerat minor de G. Clinescu, Haralambie C. Lecca, nepot al pictorului Constantin Lecca. n 1913, el semna ca regizor i scenarist Rzbunarea, oper primit cu profunde reticene de comentatori. Pornind de la Npasta, filmul a fost drastic sancionat de Mihail Sorbul, nemulumit de jocul actorilor, total neinspirat, printre ei aflndu-se Marioara Voiculescu, Iancu Petrescu i Ion Manolescu. Dup Primul Rzboi Mondial, Jean Mihail ecranizeaz Pcat, primul tur de manivel, 5 iulie 1924. n 1927, Eftimie Vasilescu semneaz Npasta, iar n 1930, A. tefnescu i Ion Niculescu-Brun, adapteaz fr har O fclie de Pate cu titlul Leiba Zibal. De abia
31

n anul 1942 este abordat pe ecran universul comic al lui Caragiale, regizorul Jean Georgescu realiznd un film de referin pentru istoria filmului romnesc cu O noapte furtunoas. Acelai regizor semneaz zece ani mai trziu Arendaul romn, Vizita i Lanul slbiciunilor pentru centenarul scriitorului anexat de comuniti drept critic de serviciu al societii nlocuite de noua ornduire. n 1953 se nregistreaz pe pelicul spectacolul Teatrului Naional din Bucureti cu O scrisoare pierdut, regia Victor Iliu i Sic Alexandrescu, ultimul fiind i autorul montrii scenice. Patru ani mai trziu, Gheorghe Naghi i Aurel Miheles produc Dou lozuri, cu Birlic protagonist. Aceiai recidiveaz cu D-ale carnavalului, cu elemente din Conu Leonida fa cu reaciunea , pentru ca n 1959 s semneze Telegrame. n 1963, Politic i delicatese, inspirat de schia Icre moiu, este realizat de Haralambie Boro. Diplom de onoare la Viena, 1964. Jean Georgescu revine n 1964 cu Mofturi 1900, ecranizarea schielor O conferin, Diplomaie, Amicii, O lacrim, Bubico, C.F.R., Situaiune. n tripticul De trei ori Bucureti, 1967, regizorul Ion Popescu-Gopo reia n episodul su povestea din Cldur mare, magistral jucat de Marin Moraru i Toma Caragiu. n 1978, regizorul Alexa Visarion debuteaz cu nainte de tcere, ecranizare de referin dup proza n vreme de rzboi, premiul ACIN. n 1982, Npasta este re-ecranizat de
32

Alexa Visarion, premiul ACIN. ase ani mai trziu, Cristiana Nicolae ecranizeaz sub titlul Hanul dintre dealuri proza La hanul lui Mnjoal, premiul ACIN, pentru scenografie i muzic, Cristian Niculescu i Adrian Enescu. n 1990, Flcul cu o singur bretea ambiioneaz evocarea prozei Cnu, om sucit. Regia aparine lui Iulian Mihu care n acelai film se inspir i din proza lui Al. Brtescu-Voineti Niculi minciun. Un film de mare anvergur este cel realizat n 1982, n Europa de regizorul care a ales libertatea n urma interzicerii filmului Dincolo de nisipuri dup ngerul a strigat, Radu Gabrea. Nu te teme Iacob este ecranizarea ntr-un decor sumbru, andaluz, a Fcliei de Pati, text ce invit la toleran, n ciuda violenelor i ntmplrilor evocate. * * * n anul 1970, regizorul Lucian Pintilie declara, dup premiera filmului Reconstituirea, c dorete s-i nchine restul vieii literaturii romneti. Textual, autorul declara Praf i pulbere s-a ales din toate scenariile, proiectele mele omagiind literatura romneasc. Care sunt aceste opere? Baltagul, Ciuleandra, Domnioara Cristina, Intrusul, Jocul ielelor, Psrile, Feele tcerii, ntlnire trzie, Cum l-am trdat pe Pascal sunt nominalizate de cineast n volumul bricabrac.
33

Dac Lucian Pintilie i apreciaz opera arestat de cenzorii comuniti timp de aproape un deceniu drept o sintez a trei deliruri, politic, al tririi iresponsabile i cel pasional, mai exact mi se pare a fi posibilitatea ca artistul s nuaneze cu exagerri, cu spectaculoase qui pro quo-uri, cu inspirate locaii i completri de text enorma viziune a formelor fr fond condamnate de Titu Maiorescu i Junimea, unde Caragiale a fost apreciat, rsfat i adulat. Caragiale nu este uitat n latura sa ntunecat, dramatic i att moartea lui Mitic ct i finalul, obsesiv, cu trimiteri la mocirla unei societi, trecute, prezente sau viitoare nconjoar auctorul dispunnd las-i s moar proti Totul se constituie ntr-un diagnostic sever, dar obiectiv, ncrcat de amar la adresa neputinei unei societi de a trece dincolo de marea trncneal. Reverena fellinian se refer mai degrab la interpretarea carnavalului, instituie care are drept int preferat minciuna oficializat i gravitatea idioat. Ambivalena limbajului, de la parodie la respect, de la dram la caricatur de la bclie la aforism materializeaz n filmul semnat de Lucian Pintilie limbajul plurisens, obscur i revoluionar n sensul anulrii codurilor, al libertii unei subiectiviti de orice extracie, fie ea ct de vulgar. n acelai timp, aceast plurivalen propune legturi oximoronice, care trimit la farsa gen Regula
34

jocului, de la marivodaj la drama geloziei, sau la ndoielile profund umane, pe care le triesc eroii. Lucian Pintilie era familiarizat cu Caragiale nc dinaintea epocii cnd l monta la Bulandra cu D-ale carnavalului. Prima grij a cineastului a fost de a epura umorul privit drept critic social angajat n slujba unei ideologii. Departe de mine ideea de a spune c am epuizat toate semnificaiile operei lui Caragiale, afirma regizorul la Cluj, la 3 octombrie 1990. Regizorul recitete literatura polemic cu toate interpretrile anterioare, cu tabu-urile i conveniile tipologiilor bine marcate mai ales n prezena comediilor lui Caragiale pe scen. Viziunea asupra monstruozitii privirii lui Caragiale, care nu condamn, nu face caricatur, ci impune prin arta limbajului un insectar uman de referin, polarizat ntre derizoriu i profunzime, ntre trirea autentic i eterna plvrgeal, menit uneori, parc, doar s ascund veritabilele tragedii urbane. Dac privirea lui Florin Mihilescu, directorul de imagine, favorizeaz enorm tririle interpreilor, toi la cea mai nalt tensiune artistic, decorurile lui Paul Bortnovschi i Nicolae chiopu completeaz fericit mediul n care evolueaz personajele pn la acea nslie, de unde Pintilie transmite, sprijinit de o musc, teribilul su mesaj-concluzie Mitic este nemuritor. Spiritul su nu a murit datorit unui ciomag ncasat de protagonist n Cimigiu, ci
35

rmne prezent n ciuda pateticei dureri a mamei, sau a panegiricului lcrmos rostit de tefan Bnic, ntr-unul din rolurile sale de excepie. Concret i colorat, animat de derizoriu, fatalitate i futilitate, lumea lui Mitic nu este departe de noi, nu este alturi de noi, este n noi. Acesta este poate concluzia unui cineast, care n-a tiut s-i orchestreze succesele, nici nfrngerile, dar a rmas un nume de neocolit pentru o cinematografie cam prea des anulat de orgolii mrunte. * * * Despre film Mircea Alexandrescu: Dac Mircea Iorgulescu spunea n eseul su despre lumea lui Caragiale c ar fi o lume a trncnelii, ei bine, lumea lui Pintilie este a urletului, o lume la care pn i oapta te asurzete, o lume ajuns la paroxism. Cnd povestea (care poveste?) se ncheie, ai senzaia c nu iei dintr-o sal de cinema, ci dintr-un ospiciu. Clin Climan: n fond, Lucian Pintilie, n ecranizarea original a comediei caragialiene a reuit ce i-a dorit, a fcut ce-a vrut o radiografie pertinent a mahalalei de oricnd i de oriunde. El a mai vrut s ocheze cu filmul su i a reuit. Reaciile publicului mrturisite n diverse anchete de pres s-au extins pe un evantai foarte larg, de la ncntare la
36

revolt, de la atracie la consternare, de la ngrijorare la nedumerire, de la copleire la nfiorare. Mircea Dumitrescu: Un film sumbru despre eec, despre deriziune, despre existena larvar. Un film vehement, nervos, nestpnit aparent, dar construit cu o logic strns, polemic, de o ironie acid, nimicitoare, maliios, sarcastic, un film despre miticism, ca nchisoare istoric. Ioan Lazr: Infidelitatea infidelilor face ca ntreaga saraband, cu trimitere la Fellini, de care Pintilie se apropie i prin aluzia la filmul n film, varianta fragmentat a turnajului, s ia aspectul unui univers al farsei inepuizabile. O lume sub semnul grotescului, ntr-un uvoi baroc, al pierzaniei i nimicniciei, se exprim excesiv. Comicul se coloreaz cu o atrocitate ireversibil. Un atare mod de a tri, larvar, gregar, epidermic, transform gelozia n turnesolul graie cruia psihologiile, primare, se comport ca nite efemeride. ntr-un asemena peisaj, carnavalesc pn la delir, singura certitudine este moartea. Ea pare a schimba oarecum, pentru puin timp, atitudinea indivizilor. Nicolae Manolescu: De ce trag clopotele, Mitic? este nainte de orice, un film despre suferina uman. Nu cred c cineva, nainte, a mai fost sensibil la acest aspect. Comicul a mascat de regul faptul c eroii scriitorului sunt fiine de carne i snge, nelinitite, speriate sau torturate moral. Ei au prut mult mai
37

ridicoli dect demni de comptimire. i acum, iat, vine Lucian Pintilie i ne dezvluie o Mi Baston, rolul vieii pentru Mariana Mihu, suferind de gelozie ca un tragic Othello feminin sau un Pampon, un senzaional Victor Rebengiuc, nnebunit de ndoial ca Hamlet. Lucian Pintilie: Sinteza celor trei deliruri delirul pasional, delirul politic i delirul bcliei- pe fondul demenial al jocului de mti, care ncepe nc mult nainte de declanarea carnavalului, iar carnavalul nu intervine dect pentru a consfini i formaliza baletul mtilor , iat preocuparea de cpetenie a filmului. (...) Eu am fcut acest film n ideea unui eseu despre Caragiale. Sigur c e viu, e vesel, e puternic, e tragic, dar caracteristica lui fundamental este ca o piatr de temelie pentru alte ncercri caragialeti. Filmul meu cred c este util ca deschiztor de drumuri n acest sens. Departe de mine ideea de a spune c am epuizat toate semnificaiile operei lui Caragiale. Andrei Pleu: Aceast simultaneitate a dramei i a chefului, a plezirismului i a simului apocaliptic este o caracteristic a lumii lui Caragiale, care continu s fie lumea noastr. Avem o voluptate a naufragiului E prost, e i mai prost, e tot mai prost! Dar noi spunem asta la o bere. Ne simim foarte bine i spunem c e foarte prost. Nu ne putem bucura de o gustare, dac nu o cuplm cu un sentiment al sfritului lumii. Face parte din voluptatea gustrii
38

nsi. Ei bine, aceast simultaneitate ntre catastrof i bucurie, care este greu de obinut de un popor oarecare, ne caracterizeaz i vei vedea ce efect d n filmul pe care o s-l ntlnii. Julieta intea: tefan Iordache Mitic, imbatabil n rolul moftangiului, al gargaragiului iresponsabil, ncntat de sine, nscut s dea mutele afar din Cimigiu, pind ca ntr-un vis ru dinspre via spre moarte, pentru a ilustra expresiv, cu profunzime i for, spusele regizorului. Astzi, cnd bolta cereasc vibreaz de clopote de avertizare, amestecate cu cele de pomenire a morilor, chestiuni ultimative i patetice, De ce trag, clopotele, Mitic?, noi continum nimbai de harul nostru Unic, Graia noastr, Mntuirea noastr Sfnta bclie, s-i rspundem netulburai De frnghie, moner... De ce trag clopotele, Mitic? Producie a Caselor de film Unu i Cinci, 1981. Scenariul Lucian Pintilie, dup piesa Dale carnavalului i alte scrieri de Ion Luca Caragiale, regia Lucian Pintilie, imaginea Florin Mihilescu, decoruri Paul Bortnovski, Nicolae chiopu, costume Doina Levina, machiaj Elena Rucreanu, ilustraia muzical Dorin Liviu Zaharia, sunetul Andrei Papp, montaj Eugenia Naghi, interpreteaz: Victor Rebengiuc Iancu Pampon, Mariana Mihu
39

Mia Baston, Gheorghe Dinic Nae Girimea, Tora Vasilescu Didina Mazu, Petre Gheorghiu Mache Rzchescu, Florin Zamfirescu Catindatul, Mircea Diaconu Iordache, tefan Iordache Mitic, Constantin Bltreu, Tamara Buciuceanu, tefan Bnic, Jorj Voicu, Ovidiu Schumacher, Ion Anghel, Aurel Giurumia. Ecran normal, color, 14 acte, 3 421 metri. Filmul a obinut Marele Premiu ACIN ex-aequo, cu Faleze de nisip, regia Dan Pia, 1990, Premiul pentru imagine Florin Mihilescu, Premiul pentru interpretare feminin Mariana Mihu, Premiul pentru interpretare rol secundar masculin Mircea Diaconu.

40

3. GEORGE CLINESCU FELIX I OTILIA (ENIGMA OTILIEI) Un roman realist, un film baroc
Scriitorul pe ecrane Opera lui George Clinescu, istoric cu opere refereniale i romancier cu reuite pariale, poet modernist i eseist expert n varii domenii, a fost abordat n registrul ficiunii doar de dou ori. Iulian Mihu a semnat adaptarea romanului Enigma Otiliei n 1972 sub titlul Felix i Otilia; Dan Pia s-a ncumetat opt ani mai trziu s ecranizeze romanele Bietul Ioanide i Scrinul negru, pe baza scenariului asumat de Eugen Barbu, ncercare soldat cu vaste conflicte cu conducerea CCES, cu scenaristul, cu interpreii sau productorii delegai i directorii succesivi ai CCES i ai caselor de film unde se ntmpl aventura Ioanide. Tiat, remontat, cu numeroase dublaje, amputat pn n preajma premierei, cu regizorul ce amenina s-i retrag semntura, antaj neoperat pn la final, filmul Bietul Ioanide, cu sculptorul Ion
41

Pacea n rolul arhitectului genial imaginat narcisistic de George Clinescu, a primit Premiul ACIN pentru decoruri Virgil Moise, pentru muzic Adrian Enescu i Diploma de onoare ACIN pentru coloana sonor Bujor Suru, 1980. n 1968, regizorul Adrian Petringenaru ecranizeaz piesa Brezaia folosind tehnicile desenului animat. Despre George Clinescu s-au turnat documentare, semnate de Ada Pistiner sau Erich Nussbaum, scriitorul fiind prezent n cteva jurnale de actualiti vorbind la mormntul lui Mihai Eminescu sau participnd la ntrunirea Partidului Naional Popular, nainte de 1947. * * * Radu i Miruna Boruzescu ntr-o scrisoare trimis cu ocazia comemorrii regizorului Iulian Mihu, datat 10.10 2005, citat n volumul Despre Iulian Mihu, aa cum a fost, Despre noi, aa cum suntem, proiect asumat de editura Video, director Laureniu Damian, sintetizau calitile unui copil teribil al filmului romnesc: Personalitate labirintic, Iulian Mihu a fost un fel de Peter Pan al cinematografiei romneti, cu o venic tineree de spirit, cu o cultur cinematografic remarcabil, avnd modele figurile cele mai nemsurate pe care le admira i la care se referea mereu Stroheim, Welles, Paradjanov, Fellini... A avut o tiin mereu inovatoare a scriiturii
42

cinematografice, e un adevrat magician al travellingurilor infinite, al planurilor-secven savante, al montajului. Adept al improvizaiei continue care aducea n faa camerei un fel de prospeime inegalat, eclectic, pasionat de amestecul de genuri, cu o relaie special i respectuoas fa de o serie de mari actori emblematici, mereu folosii n filmele sale ca nite totemuri iradiante, pe lng care se strecura mulimea suculent a neprofesionitilor, un fel de umanitate neorealist, colorat care destabiliza orice tentaie de clasicism. Astzi, Iulian Mihu a devenit un clasic , nu doar prin Felix i Otilia, ci i prin Lumina palid a durerii, poem al vieii de extrem rigoare cinematografic, prin debutul cu La mere, asumat n tandem cu Manole Marcus, film ce anuna afirmarea unui nou val de cineati, dar i cu filmele deloc convenionale Omul i umbra, Comoara sau Flcul cu o singur bretea. Pn la a-l aborda pe George Clinescu, cu cel mai balzacian roman al su, Iulian Mihu a adaptat Cehov, Alexandru Sahia, Horia Lovinescu i Eugen Barbu, respectiv La mere, 1955, Viaa nu iart, 1959, Poveste sentimental, 1961, Procesul alb, 1965. Nici dup ntlnirea cu romanul Enigma Otiliei datorat lui George Clinescu, regizorul n-a abandonat total sursa literar a inspiraiei sale, el semnnd ecranizri dup opere de Laureniu Fulga, Marin Preda, George
43

Macovescu, Horia Lovinescu, Ion Luca Caragiale sau I. Al. Brtescu-Voineti. Filmele au fost Alexandra i infernul, 1975, Marele singuratic, 1976, Lumina palid a durerii, 1979, Surorile, 1984 sau Flcul cu o singur bretea, 1990. Regizorul Iulian Mihu, n cea mai ambiioas ecranizare abordat, Felix i Otilia, renun la realismul de factur balzacian avansat de George Clinescu n tabloul verist al nceputului de secol XX, propus de aventura medicinistului Felix cu deloc suava sa iubit idealizat peste limite, Otilia. Regizorul i exploateaz propriile experimente n legtur cu utilizarea actorilor neprofesioniti, i aici evidente reuite sunt descoperirea lui Hermann Chrodower, n rolul lui Costache Giurgiuveanu, distribuirea ntr-un rol principal a lui Radu Boruzescu, n rolul lui Felix, scenograful fiind la al doilea rol dup cel din Nunta de piatr, sau a lui erban Sturdza. Cineastul aglutineaz aciunea n interioare de bricabrac, luxos relevate i relevante pentru personaje surprinse cu lentoare preparat de micrile de aparat ale inspiratului cuplu de directori de imagine ntorsureanu Fischer. Aciunea i psihologiile eroilor clinescieni cad n desuetudine fa de atmosfera i nuanele unor existene evident orientate spre adversiti fr limite, cu rfuieli devoratoare i definitive, cu irespirabile conflicte, n
44

decoruri greu de uitat, n ambiane greu de reprodus, descrise cu minunile tehnologice ale culorii inventate de ntorsureanu i Fischer, Graphys colorul, care dramatizeaz relaiile personajelor dintr-un superb muzeu de cear. Ca i muzica lui Anatol Vieru, culoarea acestui film este definitorie pentru personaje i adevrul relaiilor acestora, mai degrab ascunse, dect evidente. O extraordinar pleiad de actori sunt convocai a da via personajelor romanului lui George Clinescu, aflate ntr-un evident proces de stagnare moral i descompunere sufleteasc. Enigma Otiliei va rmne aceea a oscilanei feminine ntre farmecul juvenil Felix i experiena sau autoritatea vrstei Pascalopol. O alt descoperire, balerina Leni Dacian, n rolul Aurici, dar cu vocea Rodici Mandache, reinut i eficace n descrierea personajului, Clody Bertola, greu de comentat pentru fineea rostirii replicilor, Eliza Petrchescu, frustrata de serviciu, Gheorghe Dinic, autor de portret n acqua forte, Violeta Andrei, Georgeta, o dezmat atrgtoare, Sergiu Nicolaescu, Pascalopol, rigid i posac, evident ncntat de sfritul prematur pe care i-l rezerv scenaristul Ioan Grigorescu. N-a lipsit mult ca Nicolaescu s cnte n acest film, regizorul afirmnd c autorul romanului voia ca filmul s fie cntat!. n film a rmas, dup spusele scenaristului Ioan Grigorescu, doar melodia oferit compozitorului Anatol Vieru care a devenit cntecul Ce este
45

aceast via, Otilia s-mi spui..., interpretat de Aurelian Andreescu naintea genericului. Cu toate c Iulian Mihu n-a agreat soluia ultim n alegerea interpretei Otiliei, el a ajuns la alt portret psihologic i temperamental, apropiat datelor actriei, dar mai departe de enigmele prezumate de Clinescu. S-l ascultm pe cineast S nu fiu nc o dat neles greit, interpreta pe care am ales-o are foarte mult talent, o sensibilitate special. Nu putea ns s redea ingenuitatea, superfluul, chiar superficialitatea aparent a eroinei din prima parte a aciunii. Acest lucru nu-l putea face nici Greta Garbo la 18 ani. Fora iradiant a acestei ecranizri rezid n acumularea baroc de detalii, n farmecul claustrofob al interioarelor imaginate ntr-o arhitectur abscons a Bucuretilor de nceput de veac XX, geniul lui Mihu fiind lesne decelat n construcia distribuiei, alegerea echipei, i nu n ultimul rnd, n picanteria renunrii la gravitile literare emanate de proza lui Clinescu. Analiza social este nlocuit de cea tipologic, erotismul beletristic clinescian devine mai pertinent n atmosfera casei Giurgiuveanu, cu consecinele asumate sau nu de protagoniti, iar cineastul rmne stpnul acelei comunicri necesare pentru spectator, n care fluxul temporal, vizual sau auditiv creioneaz momente i imagini greu de uitat. Nu este deloc de mirare faptul c unii, nu toi, dintre comentatorii
46

momentului premierei filmului, au susinut, au argumentat i au aprat ecranizarea ambiioas a unui regizor extrem de greu de neles din partea celor ce n-aveau dragostea pentru film n snge. * * * Despre film Tudor Caranfil: Lund drept pretext romanul lui G. Clinescu, Mihu i scenaristul Ioan Grigorescu rein, din paginile crii, picanterii tipologice i gestuale uor de speculat, lsnd deoparte sensurile adnci. Regizorul renun la dimensiunea citadin i social a modelului literar, claustrnd aciunea n ngrmdeala unui film de camer, cu interioare prfuite, dominat de imaginaia creatoare a scenografului Liviu Popa, n episoade autonome care dau impresia de a fi realizate n i pentru sine. Clin Climan: Raportrile la roman sunt ns neavenite, din moment ce autorii ne propun un film de sine stttor, foarte clinescian n spirit, dar deloc intimidat de rigorile aciunii tradiionale... O lume insolit, ciudat, deloc lipsit de enigme, domin ecranul. Iulian Mihu se dovedete a fi un fin i ptrunztor analist i cred c anumite performane artistice din Felix i Otilia pot fi echivalate cu fiorul meditativ al capodoperei lui Wajda, Pdurea de mesteceni...
47

Zoe Dumitrescu-Buulenga: ...M-am temut s vd Felix i Otilia i in s spun c titlul filmului mi displace profund pentru raiuni legate de esena estetic a personajului principal feminin care nu poate fi gndit ntr-un cuplu la fel de puin s-ar fi potrivit Pascalopol i Otilia, de pild... Iulian Mihu: in minte ct de dificil a fost s gsesc un cuplu ideal pentru Felix i Otilia. Ce alesesem eu nu plcea productorului, aa c a trebuit s accept o interpret care nu corespundea eroinei crii lui George Clinescu. (...) Prea marea ortodoxie a mea fa de roman m-a mpiedicat s creez alt eroin, poate diferit, ndeosebi temperamental de Otilia literar i s creez o alta cu ajutorul datelor pe care le are Julieta Sznyi. De abia n partea a doua a filmului am realizat acest lucru i a fost bine. Petre Rado: Filmul unei atmosfere i mai puin al analizei psihologice, al sentimentului ciudat pe care l eman pelicula, acela al unei melancolii, al unei tristei evocatoare..., un film singular prin frumuseea lui, un film frumos i inegal (...), cu personaje bizare prin aerul lor uor demodat, desprinse, parc, dintr-un album de epoc nglbenit pe la coluri (...). Un film ce impresioneaz, nainte de toate, prin frumuseea formal, limbajul cinematografic subtil, adeseori strlucitor n plan pur vizual, plastic. D.I. Suchianu: ...n acest film, culorile nu-s numai Eastman, ci-s obinute printr-un procedeu nou i
48

foarte agreabil.. Cum aciunea se petrece n 1909, n plin la belle epoque, costumele i interioarele au ncercat (i au reuit) s ne dea o frumusee destul de asemntoare cu aceea din Moarte la Veneia a lui Visconti. Frumusee i lux care ne cam ndeprteaz de casele prginite vzute de Clinescu. Mai mult dect decorul, aciunile personajelor au tiut evoca, fr cusur, climatul voit de Clinescu... i pe care, n 1938, l numeam balzaciano-dostoievskian... Felix i Otilia Producie a Studioului cinematografic Bucureti, 1971. Regia Iulian Mihu, scenariul Ioan Grigorescu, imaginea Alexandru ntorsureanu, Gheorghe Fischer, decoruri Radu Boruzescu, Liviu Popa, costume Miruna Boruzescu, muzica Anatol Vieru, montaj Lucia Anton, coloana sonor Dan Ionescu, interpreteaz: Hermann Chrodower Costache Giurgiuveanu, Radu Boruzescu Felix Sima, Julieta Sznyi Otilia Mrculescu, Sergiu Nicolaescu Leonida Pascalopol, Clody Bertola Aglae Tulea, Arpad Kemeny Simion Tulea, Gina Patrichi Olimpia Tulea, Gheorghe Dinic Stnic Raiu, Elena Dacian Aurica, Ovidiu Schumacher Titi, Violeta Andrei Georgeta, Eliza Petrchescu Marina, erban Sturdza Weissmann, Aristide Teic doctorul Vasiliad, Jean
49

Lorin Florescu Toader, Florin Scrltescu Popa Tuic. 4085 metri, color. Varianta pentru televiziune are 4311 metri pentru trei episoade, cu titlurile Moartea lui Relior, Aniversarea i Crima. Filmul a cucerit premiile ACIN, 1972 pentru cel mai bun regizor Iulian Mihu, pentru cel mai bun scenariu Ioan Grigorescu, pentru cea mai bun imagine Alexandru ntorsureanu i Gheorghe Fischer, pentru cel mai bun actor Gheorghe Dinic, pentru cea mai bun scenografie Radu Boruzescu i Liviu Popa, pentru cel mai bun montaj Lucia Anton, pentru inovaie n tehnica cinematografic Alexandru ntorsureanu, Gheorghe Fischer, Gheorghe Paliv, Dumitru Morozan pentru procedeul Graphys color. Filmul a mai fost premiat cu Diploma de selecie la Festivalul de la Veneia, 1972 i a primit n 1974 Premiul Special pentru tehnica Graphys color la Salerno.

50

4. ION CREANG AMINTIRI DIN COPILRIE


Aventurile copilului universal Scriitorul pe ecrane La sfritul lunii ianuarie 1915 era prezentat, la Atheneul Romn, n cadrul unei serate eminesciene, la care i dau concursul Barbu tefnescu Delavrancea, George Enescu, Mihai Brsan, Maria Ventura i Victor Eftimiu, filmul Eminescu-VeronicaCreang. Oper comemorativ, pelicula lui Octav Minar, acuzat de a fi falsificat multe date biografice ale scriitorilor evocai, este o producie PatheBucureti, imaginea fiind semnat de Svoboda. n februarie, n acelai an, filmul era prezentat la Casa coalelor, n sala de conferine pentru ca premiera pentru public s aib loc pe 9 noiembrie 1915 la cinema Palace. Filmul prezint, conform lui Bujor T. Rpeanu, n volumul Filmul documentar 1897-1948, documente iconografice i manuscrise, dar mai ales locurile n care au trit cei trei scriitori menionai n
51

titlu. Film circumstanial, pelicula lui Octav Minar, reprezint prima ncercare de a nemuri pe pelicul figura marelui scriitor humuletean Ion Creang. n anul 1960, regizorul Emil Loteanu semneaz la Moldova Film scurtmetrajul A fost odat un biat, inspirat de Amintiri din copilrie de Ion Creang. n anul 1965, doi regizori, Elisabeta Bostan i Ion Popescu Gopo abordeaz din nou proza marelui povestitor, prima realiznd Pupza din tei, scurtmetraj ce va fi inclus n lungmetrajul Amintiri din copilrie, al doilea atacnd cu armele parodiei celebrul basm Harap Alb, n varianta optativ De-a fi Harap Alb. n anul 1967 filmul Se caut un paznic, regia Gheorghe Vod are drept punct de plecare basmul Ivan Turbinc, scenariul este semnat de Vlad Iovi, muzica de Eugen Doga, n rolul titular actorul Mihai Volintir. Filmul a fost turnat la Moldova Film. * * * Elisabeta Bostan revine n 1976 cu o superproducie cu participarea Baletului pe ghea, a Circului pe ghea i a balerinilor de la Teatrul Mare din Moscova, propunnd ecranizarea Caprei cu trei iezi, sub titlul Mama, comedie muzical-coregrafic. Animat de interprei de anvergur cum ar fi regretata actri din Rusia Ludmila Gurcenko Capra, Florian
52

Pitti Papagalul, Mihai Boiarski Lupul, Oleg Popov Ursul, Violeta Andrei rndunica-mam, Marina Poliak Veveria, Natalia Krakovsakaia ursoaica, Vasile Mentzel iepurele, Saveli Kramerov puiul de lup etc. Despre acest film regizorul Laureniu Damian afirma c este o performan excepional n ceea ce privete mizanscena i rezolvarea ingenioas a planului doi i chiar trei n cadrul cinematografic. Ma-ma nu este cu nimic mai prejos dect Pasrea albastr, superproducia lui George Cukor. Selecionat la Cannes, filmul a dobndit premii ACIN n 1977 pentru regie, Elisabeta Bostan, costume, Florina Tomescu, montaj, Cristina Ionescu. Alte premii premiul special al juriului pentru regie i premiul special al juriului seciei pentru copii la Festivalul de la Moscova, premiul special i Cupa de argint la Festivalul de la Giffoni Valle. Elisabeta Bostan a realizat i un scurtmetraj promoional de trei acte la comanda Ralux Film, care deine drepturile de difuzare mondial. Inspirat liber dup Povestea porcului, filmul Povestea dragostei de Ion Popescu Gopo, 1977, are o latur SF. Gopo combin jocul actorilor cu desenul animat, inventivitatea sa nefiind provocatoare, ci doar uor ironic. n anul 1981 filmul MariaMirabela se inspir destul de vag din basmul Fata moului i fata babei. Filmul dobndete prestigioase premii n ar i peste hotare Premiul ACIN pentru
53

muzic Eugen Doga, Diploma de onoare pentru realizarea trucajelor Alexandru Popescu, 1981, Meniune special a juriului la Atena, 1981, Premiul special la Giffoni Valle, 1982, Premiul I pentru mbinarea animaiei cu jocul actorilor, Chicago, 1984, Meniune de onoare, Quito, Ecuador, 1986. Gopo recidiveaz cu aceleai personaje trimindu-le n mirifica ar a Tranzistoriei, film cu premiera n 1989. Regizorul mai abordeaz opera lui Creang n 1984 cu Rmagul, film inspirat de Pungua cu doi bani i Fata moului i fata babei, fantezie muzical-umoristic, n care autorul revine la mixajul animaiei cu jocul actorilor. Premiul al doilea la Chicago, n 1985. Sfritul vieii marelui cineast l gsete pregtind coproducia Dnil Prepeleac n colaborare cu colegii de la Moldova Film din Chiinu. Filmul Dnil Prepeleac va fi finalizat de abia n 1996, producie a Studioului Buciumul, n regia lui Tudor Ttaru, scenariul Vlad Olrescu, cu Mircea Diaconu n rolul principal. n film mai apar Draga Olteanu Matei, Nicolae Ungureanu. n 1989, regizorul Nicolae Mrgineanu evoc prietenia lui Ion Creang cu Mihai Eminescu n filmul biografic Un bulgre de hum, scriitorul humuletean fiind jucat de Dorel Vian. n 1990, regizorul Mircea Daneliuc adapteaz liber Fata babei i fata moneagului n Tusea i junghiul, Premiul special al juriului UCIN pentru regie, Premiul pentru decoruri Alioa Stancu
54

i Premiul pentru interpretare Olga Tudorache, n 1992. Spaiul nu ne permite a aminti contribuiile cineatilor din animaie i documentar la ecranizarea marelui clasic. * * * Proz de referin a literaturii romne, Amintirile lui Ion Creang, printe tnr de an, frumos de figur, blond de pr, bun de gur i viguros ca o creang de tejar, cum l caracteriza un martor ocular al interveniilor scriitorului la un congres al institutorilor, este un autentic roman universal al copilriei. Voluptatea intelectual, pe care o semnala George Clinescu n legtur cu fabulosul lexic al povestitorului, nu este egalat dect de minuia surprinderii vieii ntr-o gam humoristic de tip rabelaisian, cu trimiteri nduiotoare spre propria biografie, traversat de nzdrvniile unui copil, care nu dovedete o precocitate menit s-l scoat din rnduri, ci doar o aplecare spre nvtur ce-i va marca viaa i-l va consacra apoi ca inegalabil orchestrator de cuvinte. Amintiri din copilrie, marele roman universal al descoperirii lumii asumat de marele poet al candorii, care a fost Ion Creang, are prima variant de lungmetraj pentru marele ecran, semnat de regizoarea Elisabeta Bostan. Primit cu multe apre55

cieri, dar i cu unele reineri, ecranizarea Amintirilor din copilrie pune temerarului artist multe probleme de interpretare menite a statua drepturile i ndatoririle celui ce tlmcete o nemuritoare oper ntr-un alt limbaj dect acela al cuvintelor tiprite. Mai mult, evocarea ultimului colind adresat marelui povestitor, se poate constitui ntr-una din antologicele secvene din cinematograful mondial, n care efemerul existenei lui Creang este contrazis de eternitatea operei de art. Filmul se afl n colecia Muzeului de Art Modern din New York, alturi de seria Nic al aceleiai autoare. Marele actor tefan Ciubotrau d via amicului lui Eminescu, autorul de manuale noi, menite a salva copiii de absurdul nvturii mecanice propovduite la mijlocul secolului al XIX-lea, cnd se petrec n fapt Amintirile lui Nic a lui tefan a Petrei. Printre momentele alese de cineast pentru a transpune substana Amintirilor pe ecran se numr La scldat, Pupza din tei, Calul Blan, Cu Pluguorul, Caprele Irinuci, iar regizoarea sugereaz i prezena lui Mo Nechifor Cocariul n secvena plecrii lui Nic la Broteni. Mixate cu evocarea scriitorului la maturitate pn n momentul plecrii sale din aceast lume, esena Amintirilor lui Creang circumscrie un extraordinar univers al copilriei privit cu nostalgie dinspre vrsta creaiei literare, lume divers i mirific, apropiat de spectator cu
56

un lirism bine controlat, condus cu umorul inegalabil al unui mare meter al cuvntului. Autenticitatea i fora observaiei psihologice, adncimea portretelor fie ele de copii, fie de maturi, cu bune i cu rele, sensibilitatea cu care este onorat ntregul ansamblu al imaginii de la prim plan la planul doi i figuraie, sunt doar cteva atuuri ale unei opere mereu tinere, un film care i astzi poate ncnta milioane de spectatori. Dincolo de fidelitatea fa de litera operei Elisabeta Bostan a respectat cu relevant minuie spiritul autorului care a monografiat sufletul copilului universal. Structura filmic a Amintirilor din copilrie n varianta cinematografic a Elisabetei Bostan pstreaz aura emoionant a unei rememorri a existenei, deloc lipsite de spectaculos a copilului universal ce a fost mai trziu scriitorul comparat cnd cu Perrault, Rabelais sau Sterne. Regizoarea s-a dedicat evocrii exploatnd fora liric i epic a substanei literare, aportul interpreilor fiind imens n reuita uneia dintre cele mai dificile ecranizri inspirate de literature clasic. nelegerea i gingia emanate din ndrumarea lui Ion Bocancea, alt fericit descoperire dup Bogdan Untaru, copilul, care a fost interpret principal n patru episoade din filmul Nic, alegerea marelui pianist Valentin Gheorghiu drept autor al unei muzici deloc ilustrative, prestana restului distribuiei i imaginea lui Iulius Druckmann, colaborator fidel regizoarei,
57

sunt cteva dintre atuurile unui film peren, titlu de referin nu doar n filmografia genului, dar i n istoria ecranizrilor romneti. Biograf sensibil i cu o bogat fantezie a descoperirii lumii de ctre copii, regizoarea Elisabeta Bostan a fixat pe celuloid una dintre cele mai dificile opera din istoria relaiei artistului cu universul. Virtualitile cinematografice ale substanei literare sunt confirmate i de apreciabila list de ecranizri inspirate din opera lui Creang. * * * Despre film Elisabeta Bostan: Nu ndrzneam s cred c a putea s m apropii de acest film (este vorba de Amintiri din copilrie) dect dup ce m voi acomoda cu o serie de filme pe care le-am fcut nainte. A fost o pregtire ca s fac acest pas extrem de curajos n a crea un film dup Creang. Am avut ns marea bucurie s tiu c acest film a rmas n Academia englez i la Muzeul de Art din Los Angeles ca un film de referin n domeniul ecranizrilor. Tudor Caranfil: nc o ncercare de ptrundere n universul greu accesibil al humuleteanului, euat prin ilustrativism. Realizatoarea destram farmecul modelului literar, transcriind plat filonul epic.
58

Iordan Chimet: estura epic nu e important, ntmplrile povestite sunt banale, lipsite de un element senzaional un copil se duce la coal, fur smntn sau ciree, se scald etc. Imaginarul este un travesti al unei realiti imediate. Poznele copilului devin ns unice, inegalabile ca oper de creaie, cnd ele se transform ntr-un fapt lingvistic. Autorul redescoper fericirea, cnd, n retrospectiva copilriei sale, se uit pe sine, cufundndu-se ntr-o mare experien colectiv, limba, care-l absoarbe cu totul. Laureniu Damian: Realizat n culori somptuoase, cu verv i umor, filmul va constitui pentru foarte muli spectatori o component vizual a operei lui Creang. Nic, acest mic drcuor , cum l numeau francezii, reprezint imaginea autentic a copilriei. Personajul are farmec, imaginaie, inteligen. n pandant cu povestitorul Creang, lumea copilriei devine un prilej de scurt bucurie n ncercarea de a uita btrneea, srcia, singurtatea. Exist mult lirism n acest film i, dup fiecare episod, cnd aparatul revine n bojdeuca srccioas, n care Creang deapn amintiri, ne ntrebm unde este copilria, unde este acea stare minunat de prim descoperire a unei lumi, candid descoperire, deoarece, odat cu vrsta, facem i alte descoperiri i, ntr-un fel mai murim puin Grid Modorcea: Cum s-au petrecut ns lucrurile
59

n Creangostorya, adic n lumea povetilor lui Creang transpuse pe ecran? n fel i chip. S-a ncercat orice, de la evocarea aproape fidel i nostalgic a Amintirilor sale, filmul Elisabetei Bostan fiind capul de pod al ecranizrilor, pn la evocarea personalitii scriitorului, ca n Un bulgre de hum (1990), cu un final care face parc un arc de timp cu Amintiri din copilrie (1965). Amintiri din copilrie Regia i scenariul: Elisabeta Bostan, imaginea Iulius Druckmann, decoruri i costume Gu tirbu, Olga Muiu, muzica Valentin Gheorghiu, coloana sonor Oscar Coman, montaj Iolanda Mntulescu, Dan Naum, interpreteaz: tefan Ciubotrau Ion Creang, Ion Bocancea Creang copil, Corina Constantinescu Smaranda, Emanoil Petru tefan, Nicolae Venia David Creang, Costache Sava Popa Humulescu, Eliza Petrchescu mtua Marioara, Zoe Anghel Stanca mtua Mriuca, Mircea Constantinescu Mo Nichifor, Alexandru Azoiei Bdia Vasile, Ion Henter Popa Olobanu, Mihai Mereu Vornicul, Nunua Hodo Irinuca, Maria Cupcea mama lui Bdia Vasile. Ecran normal, color, 9 acte, 2020 metri, premiera 13 decembrie 1965. Filmul a obinut la Festivalul internaional al filmului pentru copii i tineret de la
60

Gijon Marele Premiu Siette Villa Osos Asturianos i Premiul special al juriului. Premiul special al juriului la Festivalul internaional al filmului din La Plata, 1965. Premiul special al Muzeului de Art din Los Angeles, 1967.

61

5. FNU NEAGU DINCOLO DE NISIPURI (NGERUL A STRIGAT) Personaje n dialog cu Istoria


Fnu Neagu pe ecrane Opera de scenarist a scriitorului Fnu Neagu, dens i deloc separat de calitile prozei sale, ncepe n 1963 odat cu filmul Lumin de iulie, regia Gheorghe Naghi. Lozinca peliculei era Comunitii nu ies la pensie. La debut, colaborator a fost Vintil Ornaru. n 1966, o alt colaborare scenaristic, de ast dat cu Nicolae Velea, st la baza filmului Vremea zpezilor, regizor acelai Gheorghe Naghi. n 1967 scenariul filmului Zile de var, un vodevil rural, prilejuiete debutul nesemnificativ al lui Ion Ni. 1972 este anul care marcheaz una dintre primele victime ale cenzurii ideologice, filmul Adio, drag Nela! semnat de Cornel Todea fiind interzis de la difuzarea intern i extern. Scenariul lui Fnu Neagu scris n colaborare cu Petre Brbulescu, o comedie de factur poliist, nu strlucete prin
62

originalitate. Filmul iniial fusese aprobat de D. Ghie, Dumitru Popescu-Dumnezeu fiind cel ce l-a retras. ntr-un rol principal, scriitorul Dan Deliu. Filmul a fost reluat n 1990, cu un slab ecou la public, dar cu eticheta film interzis de cenzur. Aceeai soart o va avea parial i al doilea film semnat de Radu Gabrea, Dincolo de nisipuri, scenariul lui Fnu Neagu relund substana narativ din ngerul a strigat i Dincolo de nisipuri. Casa de la miezul nopii, l are drept autor pe Gheorghe Vitanidis, scenariul neproducnd nicio fantezie regizorului care s-a mulumit cu o melodram n loc de un posibil film analitic. n 1980, Fnu Neagu semneaz alturi de Vintil Ornaru scenariul filmului Punga cu libelule, regia Manole Marcus. Baloane de curcubeu, regia Iosif Demian, are scenariul scris n colaborare de scriitor mpreun cu Vintil Ornaru. Acelai tandem de scriitori scenariti va produce Lica, al doilea film al regizorului Ioan Crmzan. Sosesc psrile cltoare, comedie cu fundal mirificul decor al Deltei, este un scenariu scris pentru regizorul Geo Saizescu n 1984. Anul urmtor, Adrian Istrtescu-Lener debuteaz n lungmetrajul de ficiune cu filmul Cantonul prsit. n 1986, filmul Sania albastr, regia Ioan Crmzan, l are drept scenarist pe Fnu Neagu, alturi de Vintil Ornaru. La filmul Casa din vis scenaristul colaboreaz cu regizorul Ioan Crmzan. n 1995, scenariul filmului
63

Terente-regele blilor este scris n colaborare cu Lucian Chiu, iar regia va fi semnat de Andrei Blaier. Scriitorul Fnu Neagu apare ca interpret de roluri episodice n filmele Casa de la miezul nopii i Crucea de piatr, regizor Andrei Blaier, 1993. * * * Dincolo de nisipuri. Ecranizarea lui Radu Gabrea, atras de substana epic generoas, de fora caracterelor, de spectaculozitatea ntmplrilor i culoarea personajelor angrenate ntr-un dialog fr scpare cu Istoria, are patru pri i un epilog Noiembrie 1934 Blestemul, Noiembrie 1941 Trdarea, Februarie 1945 Tia, Mai 1946 Dincolo de nisipuri, 1948 Epilog. S-a apreciat c Dincolo de nisipuri este drama nscut din amrciune i dintr-o iraionalitate anarhic, a unei contiine confuze, a crei tresrire final spre lumin se arat a fi prea trzie fa de moartea grbit s pun capt unui prelungit ir de erori, a unui fel de a tri potrivnic istoria. (Florian Potra) Mai mult, avatararurile filmului vor demonstra att fora epic a scenariului, dar i fantezia dezlnuit a regizorului, care la al doilea film semnat n calitate de autor dorea s demonstreze capacitatea de a interpreta dramaticul dialog al Istoriei cu individul, tragicul demers al aflrii unui adevr sau posibilitatea de a configura filmic amurgul unei
64

lumi, extincia unor clase sociale surprinse n zorii instaurrii dictaturii comuniste n Romnia. Nu este de mirare c filmul, reinut iniial n selecia oficial a prestigiosului Festival internaional de la Cannes, a provocat indignarea i msura represiv a efului statului Nicolae Ceauescu, care a decis interzicerea, dup o vizionare privat. Regizorul declara ntr-un interviu recent c Dincolo de nisipuri a fost un film nu se mai tie astzi, c-aa se ntmpl, cnd pleac cineva se uit complet, a fost oprit personal de Ceauescu. A fost un an de lupt ca s-l scot din nou pe ecrane, un an de zile care m-a costat muli nervi, i am avut convingerea c, dup acest conflict cu Ceauescu personal, nu mai puteam face mult timp filme. Cred c ceea ce s-a ntmplat n Romnia mi-a dat dreptate. Impresionanta cutare a lui Ion Mohreanu pentru aflarea circumstanelor morii tatlui su este un excurs n absolutul existenei, ce este marcat i de cutarea crucii de Boboteaz, o secven absolut memorabil, demn de cele mai importante antologii ale cinematografului european. Aici ctigtorul ritualului sacru este ucis n preajma nsemnelor sfinte ale Iertrii. Crima va fi subiect i obiect de interpretare dramatic pentru ceilali eroi ai filmului. Un actor cruia superlativele l fac s roeasc este Dan Nuu, aici ntr-o performan interpretativ de referin. Critica a remarcat nceputul filmului
65

construit ca o poveste de dragoste, personajele fiind apoi relaionate cu micrile Istoriei, ce le va marca existena, unele fiind distruse Ion Mohreanu, altele decznd spectaculos Vetina. Regizorul demonstreaz n Dincolo de nisipuri o imaginativ tiin a tratrii temporalitii, segmentele narative avnd, n acelai timp, o dezvoltare proprie, dar i subtile vase comunicante ntre ele. Ioan Lazr meniona n excelentul su volum Cannes-ul romnilor temporalizarea semnificaiei, care este n fond motorul iubirii i trdrii, primum movens al lungului drum de cutare a adevrului a lui Ion Mohreanu. De altfel, cred c una dintre principalele motivaii ale opiunii pentru proza lui Fnu Neagu a, pe atunci, tnrului regizor Radu Gabrea, se afla i autenticitatea reaciilor eroilor, nu prea sofisticai, dar aprigi n reacii, fermi n cutarea motivaiilor unor situaii conflictuale, actori fr fard ai unor tensionate momente de confruntri, pe fundalul unui colorat exotism autohton. Ion Mohreanu n viziunea regizoral a lui Radu Gabrea, devine mai degrab un picaro, un aventurier ce traverseaz, deloc senin, noduri temporale de referin pentru marea Istorie destrmarea familiilor rneti, dramele rzboiului, calamitile secetei ce prefaeaz marea nenorocire a cooperativizrii agriculturii. Cineastul surprinde perfect relaionarea celor dou planuri mica istorie de familie, a tainei
66

morii tatlui i marea Istorie, cu etapele amintite, cu consecine profunde n existena eroilor. Ion Mohreanu, emblematicul personaj al prozei lui Fnu Neagu rmne acel justiiar, ale crui convingeri nu par a fi deplin edificate, pentru care drama personal este mai puternic dect dramele Istoriei pe care o traverseaz. Irevocabil tragice, personajele lui Radu Gabrea, reprezint universul nchis, lipsit de speran, nu epurat totui de pulsaiile energiilor, de exploziile de vitalitate, de nuanele de straniu i mister ce le agrementeaz existenele. Muli critici au remarcat c una dintre cele mai puternice secvene ale filmului, dar i ale cinematografului romnesc, este aflarea Crucii de Boboteaz, cnd Neicu Jinga este mielnic ucis. Motivaia uciderii rmne nceoat, ipotezele fiind egal valabile. Ori moartea i se trage din cauza unei iubiri nepermise, ori chiar autorul motiveaz astfel continuarea rtcirilor lui Ion Mohreanu. Terminarea rzboiului l gsete pe venicul rtcitor, drept oponent al reformei agrare, ndrgostit de fiica, Tia, interpretat de Elena Tacinede, a unui ran bogat, care se va cstori ns cu fiul vechilului, Doanc, jucat de Ion Henter. Ultima parte a filmului explodeaz prin tonul i nuanele cu care este pictat sfritul de lume pentru contrabanditi, pentru hoi de cai i prostituate, pentru nobili i rani deopotriv. Conceput compoziional ntr-o mobilitate plastic
67

de mare rigoare, autorul imaginii, operatorul Dinu Tnase fiind un remarcabil portretist, dar i un excelent observator al mulimilor ce populeaz filmul, opera lui Radu Gabrea impune prin caracterul de fresc a unei umaniti pierdute n cutarea idealurilor, cu personaje puternice, indiferent de ct moralitate le-ar decora temperamentul i peregrinrile. Densitatea traiectoriilor existeniale, fulgurana mozaicat a ntmplrilor evocate au fcut ca aceast oper s fie att de bine primit ntr-o competiie att de important cum a fost Quinzaine des Realisateurs de la Cannes, ediia 1974. Caramet, Che Andrei, Vetina, Tia, Prinul, Nicolae i Ion Mohreanu triesc n segmentele destinului lor fr a afla o evoluie, fr a se ralia evenimentelor, fr a abdica de la propriile aplecri spre magnetul nefericirii. Radu Gabrea evit, ct este posibil, interveniile cenzurii ideologice, fr a scpa total de didacticismul anost, explicativ i artificios al comentariului din off rostit de activistul de partid Titi orici, jucat de Ernest Maftei. Acesta este se pare nscut mai degrab din desele i mutilantele intervenii ale cenzorilor, din neplcerea provocat nsui efului statului la vizionarea acestui film, fapt determinant i n opiunea artistului pentru refuzul de a se ntoarce n ar dup prezentarea filmului la Cannes. (n parantez fie spus filmul n-a aprut pe ecrane cu titlul original al romanului ngerul
68

a strigat fiindc personajele biblice ncepeau a fi drastic dezavuate n epoc.) Dar la Bucureti nici mcar prozatorului Fnu Neagu nu i-a plcut vocea din off, recte comentariul care nsoete imaginea. Radu Gabrea se dovedete i aici, ca i n filmul de debut Prea mic pentru un rzboi att de mare, acelai excelent alctuitor i dirijor de distribuii ce cuprind mari nume ale ecranului romnesc. Dan Nuu, un excelent autor al portretului celui debusolat de drama familial, Alexandru Herescu ngerul, cel cu o interesant mobilitate a fizionomiei n expresia tririlor, Emil Botta, un autentic ghepard n deriziune, Mircea Albulescu, Che Andrei, pitoresc, George Constantin, emannd for i convingere, Gina Patrichi, o fabuloas imagine a trdrii, Violeta Andrei, autoarea unui original portret de soie. Caruselul personajelor lui Fnu Neagu, surprins n dinamice ipostaze, cu o extraordinar plastic a costumului, imaginat de Doina Levina, nu departe de stranietile Guignolului se desfoar pe fondul muzicii obsesiv inspirate a marelui compozitor Tiberiu Olah. Nu mai puin decorurile lui Helmuth Strmer evoc grotescul lumii evocate, spiritul baroc, tonalitate ce caracterizeaz stilul regizoral nc de la Prea mic pentru un rzboi att de mare (secvena jocului printre manechine, sau fotografia soldailor ucii, mbrcai n armurile medievale, la sfritul rzboiului).
69

Dincolo de nisipuri rmne un film de referin n istoria cinematografiei romneti, oper, din pcate, prea puin cunoscut la vremea sa, cu un destin nefast al dialogului cu publicul, probabil astzi, mai sensibil i receptiv la valorile transmise de prozator i cineast. * * * Despre film Ion Bieu: (...) dup prima sut de metri de celuloid, privitorul simte cum s-a strecurat n el un fior iat cmpia de legend, sunnd pn n adncuri sub copitele cailor, iat blile linse de neguri misterioase, n care se ascund hoii i amintirea haiducilor, iat-i pe Mohrenii cei blestemai, pe alde Caramet, orici, pe lupttorul din Anatolia Che Andrei, toi vistori de averi i aventurieri pguboi, Vetina, Tia i Bica femei care scot brbaii din matca vieii i-i duc la prpd, personaje nuntrul crora s-au ascuns unii dintre excelenii notri actori. Radu Gabrea: De cnd am descoperit cartea scriitorului Fnu Neagu, cu lumea ei fabuloas, cu personajele ei uluitoare, am fost tentat s-i gsesc un echivalent cinematografic. Poate de aceea filmul nu este o simpl ecranizare ci o re-creare cinematografic a unui univers, pornind de la lumea romanului i de
70

la personajele lui. Personajele le-am tratat n film ca i cum nu ar fi venit dintr-o lume literar, ci cum ar fi fost ele nsele o realitate. De obicei, n ecranizri, se regsesc personajele romaneti n situaiile, n raporturile i n devenirile din opera inspiratoare. n scenariul lui Fnu Neagu, i deci i n filmul nostru, acele personaje, pe care presupunem c le-am neles i le cunoatem, sunt puse s acioneze de multe ori n alte situaii dect cele din roman. Ioan Lazr: Cineastul ine n mn cu siguran i cu o evident capacitate de a construi imaginea unor destine, vzute n adncul lor dincolo de comportamentul picaresc o lume n degringolad, o organizeaz, o face s-i etaleze viciile, s-i releve adevrata fa, s mearg spre acel punct firesc, unde fiecare atinge limita propriei inteligene. (...) Cineastul nu arjeaz la nivelul cadrului, nu ngroa, prin unghiulaii i parametrii fotografici, i nici prin compoziie, imaginea uneri lumi scoase samavolnic de pe scena istoriei. El i subliniaz, cu tact i cu discreie, trsturile, adesea cu umor, n nota unei detari narative care nu duce nicidecum la secarea povestiririi de farmecul ei special, propriu, altminteri, prozei inspiratoare. M. i A. Liehm: Cel mai important film romnesc al primei jumti a anilor 70. Mihai Nadin: Pentru cei care n-au citit cartea, (filmul) este povestea setei de rzbunare care orbete
71

i al crei efect este epuizarea ntr-un moment penibil, trit sub semnul nenelegerii timpului, mai mult, cu iluzia ieirii din timp. Fnu Neagu: Filmul pstreaz atmosfera scrisului meu, multe dintre tainele de adncime ale crii, lumineaz n culori stranii peisajul Brilei i ine ncordat atenia spectatorului. Ca defect, cu care nu m voi mpca, trec la loc de frunte comentariul care nsoete imaginea. Florian Potra: E mult frumusee iconografic n Dincolo de nisipuri. Cred ns c regizorul a schematizat i stilizat vizibil personajele, fcndu-le oarecum livreti, literare (aa cum, bunoar, a procedat Fellini). Asistm astfel, la un contrast ntre autenticitatea pitoreasc i uneori polemic a replicilor (scrise de scenarist) i relativa abstractizare a personajelor i a relaiilor dintre ele. Rezultatul e o uoar distorsiune a realismului evocrii cinematografice, care mbrac un strveziu vl de artificiozitate, fcnd mai puin convingtoare, pe alocuri, parabola destinului frnt al eroului central. Petre Rado: Plastic, Dincolo de nisipuri e o metafor a informului. Peisajul se neac ntr-un univers cvasiacvatic n care uscatul e nc nedesprit de ape. Eroii se mic mereu pe un teren nesigur, unde predomin mlul, pojghia gheii, ploaia i apele. Imaginea lui Dinu Tnase, adesea de o picturalitate breugelian, surprinde cu extraordinar aplicaie
72

acest spectacol al nebunilor, gonind aiurea spre nicieri. Culoarea e dens, voluptuoas, tonurile sunt tari, pstoase, fixnd personajele ntr-o materialitate plastic de extraordinar consisten. D.I. Suchianu: Cum era de ateptat scenariul nu putea fi nici mai bun, nici mai prost dect romanul. Sau mai exact, dac scenariul este bun, atunci el are necesarmente, o calitate n plus, pe lng valoarea literar i adaug i una cinematografic. Filmului i este interzis s descrie forul interior al personajelor n introspecii, lsndu-l s rezulte din fapte i apoi din concluziile spectatorului devenit co-autor. Filmul de care ne ocupm tocmai c reuete asta. Dincolo de nisipuri Regia Radu Gabrea, scenariul Fnu Neagu, imaginea Dinu Tnase, decoruri Helmuth Strmer, costume Doina Levina, muzica Tiberiu Olah, coloana sonor Andrei Papp, montaj Yolanda Mntulescu, interpreteaz: Dan Nuu, rol dublu Niculai Mohreanu, ran cu vederi de stnga, ucis de jandarmi n timpul exodului spre Dobrogea al unui grup de rani din satul Pltreti unde se construiete un aeroport, Ion Mohreanu, fiul su obsedat de aflarea circumstanelor morii tatlui, Emil Botta prinul Ipsilanti, Vasile Niulescu Pavel Berechet, Gina Patrichi Vetina, soia lui, fosta
73

iubit a lui Niculai Mohreanu, George Constantin Nae Caramet, crciumarul satului, Violeta Andrei Bica, ibovnica lui, Mircea Albulescu Che Andrei, Gheorghe Dinic maiorul Ionescu, Ernest Maftei Titi orici, ran srac, naratorul ntmplrilor de altdat, Constantin Rauchi Petrea Dun, lemnar, unchiul lui Ion Mohreanu, tefan Radof Magae, tefan Mihilescu-Brila Gheorghe Jinga, Elena Racinede Tia, fiica lui, Alexandru Herescu Neicu Jinga, supranumit ngeru, fratele Vetinei, ho de cai, Mitic Popescu Romniceanu, Ion Henter vechilul de pe moia prinului Ipsilanti, Ovidiu Schumacher fiul lui, Florin Scrltescu Prefectul de Brila, Andrei Codarcea, Ileana Gurgulescu Bocu. 3006 metri, color. La ANF se pstreaz copii de 2810 i 2867 metri. Producie a Casei de filme numrul 1. Premiera la 18 februarie 1974.

74

6. CAMIL PETRESCU NTRE OGLINZI PARALELE (ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI) Rafinament plastic, for analitic
Scriitorul pe ecrane Prozator important la nivelul analizei psihologice i a amplasrii introspeciei n relaiile dintre personajele sale, Camil Petrescu a fost i un important teoretician al cinematografului, ultimul emancipat, pe trmul artelor, practicnd cronica, eseul i polemica n textele dedicate celei de a aptea arte. A scris scenarii, care nu s-au realizat. n 1942 proiectul scenariului O fat ntr-o iarn a fost aprobat de Comitetul de direcie al ONC. Filmul urma s fie realizat sub forma unei producii cinematografice romno-italiene cu participarea actriei Alida Valli. Tot coproducie romno-italian urma s fie i filmul tefan cel Mare cu scenariul semnat de Camil Petrescu i aprobat de Comitetul de Direcie al ONC la 21 ianuarie 1943. A mai scris scenariile
75

Blcescu, O aventur n tren, Divorul doamnei D., Dac Dumnezeu ar fi vrut s nu iubim femeile. A mai redactat sinopsisuri Mioria, scenariu ce urma a fi realizat mpreun cu Mihail Sadoveanu, Trenul destinului i La Moreni. ntre oglinzi paralele este primul film inspirat de proza scriitorului, regizorul Mircea Veroiu mprumutnd pentru titlu una dintre rubricile lui Camil Petrescu de la publicaia Sptmna muncii literare i artistice. n 1980, regizorul Sergiu Nicolaescu semneaz filmul Ultima noapte de dragoste inspirat de romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Premiul ACIN pentru costume Doina Levina. Mitic Popescu, scenariul Dumitru Solomon i Virgil Duda, este piesa ecranizat n regia lui Manole Marcus n 1984. n 1989, regizorul erban Marinescu ecranizeaz Patul lui Procust i piesa Jocul ielelor sub titlul Cei care pltesc cu viaa. Premii ACIN pentru regie erban Marinescu, pentru muzic Dan tefnic, pentru interpretare rol principal feminin Maia Morgenstern, pentru interpretare rol principal masculin tefan Iordache, pentru interpretare rol secundar feminin i masculin Mariana Mihu i Ovidiu Ghini. n 2001, Patul lui Procust este ecranizat de tinerii cineati din Republica Moldova Viorica Mein i Sergiu Prodan, semnatari ai scenariului i regiei. Oleg Iankovski Ladima i Maia Morgenstern Doamna T. au fost principalii interprei.
76

* * * Regizorul Mircea Veroiu, cineast afirmat pe trmul att de labil i controversat al ecranizrii, unde a descoperit perene echivalene filmice paginilor datorate lui Agrbiceanu sau Slavici, demonstreaz cu filmul ntre oglinzi paralele dificultatea opiunii creatorului n faa ipotezelor propuse de un text analitic al unui autor de tip proustian, cum este Camil Petrescu. Cineastul abordeaz partea nti a romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi avndu-l firesc pe principala traiectorie dramaturgic pe tefan Gheorghidiu, jucat de Ion Caramitru, eroul ulcerat nu numai de propriile sentimente, dar i de rolul rezervat intelectualului ntr-o lume plin de adversiti. Umilit i revoltat, lucid i contradictoriu, ngenuncheat de gelozie, dar renscut prin fora camaraderiei i a nelegerii mecanismului social, tefan Gheorghidiu devine n ipoteza interpretativ a cineastului mai dens n sugestii, ntr-o imaginar biografie afectiv. Singur, revolta e generoas, scria Camil Petrescu i Mircea Veroiu a inut seama de acest dicton legndu-i eroul prin sentimente durabile de prietenul su, ziaristul Gore, Ovidiu Iuliu Moldovan, personaj inspirat din biografia scriitorului i cu rezonane n literatura sa dramatic. Sporadic legat de micarea socialist din preajma intrrii Romniei n Marele Rzboi,
77

tefan Gheorghidiu se abandoneaz mai degrab profundelor sale neliniti interioare. Pasionat al ideii de dreptate, (dreptatea este una singur, nedreptile devin cele mai multe), eroul rmne la faza analizei, a discursului, aciunea practic fiind efemer, cu un fals caracter spectaculos. Cineastul reuete un amplu panoramic al societii n care evolueaz Gheorghidiu, catapultat aici de o mbogire neateptat, o societate frivol i opac, dens n egoism i suficien. Sensibilitatea eroului, exacerbat de gelozie, regsete doar pe terenul de lupt suprema experien existenial. Mircea Veroiu confirm simul echivalenelor cinematografice, afinitile elective cu autorul unei proze de analiz care amplific sever detaliile sentimentelor, iraionalitatea unei pasiuni fr ecou. Tablourile sugerate de cineast n deficienele societii unde troneaz analfabetul Lumnraru (Dorel Vian), drept mostr de spirit financiar, sau vulgarul Nae Gheorghidiu (George Constantin), care este o prestigioas figur de om politic. Vidul intelectual, incontiena monden par a fi extrase din societatea de astzi. Rezultat logic al metamorfozei epice ce o impune transpunerea cinematografic, construcia personajului Gore rupe unitatea narativ fornd legturi insuficient sudate stilistic. Libertatea oferit cineastului de legile nescrise ale ecranizrii devine astfel o curs ce poate fi uor acuzat de admiratorii
78

transpunerilor ad litteram. Ion Caramitru, n rolul principal, se impune prin fora i expresivitatea jocului su dramatic, prin dimensiunea interiorizrii tririlor ce creioneaz lapidar, dar elocvent, ascunse tremolouri de contiin, ce deseneaz tipul de intelectual propus de Camil Petrescu. Un mare operator, l-am numit pe Clin Ghibu, realizeaz o imagine caracterizat dincolo de rafinamentul plastic, de funcionalitate dramatic i for analitic, alternnd dincolo de un tulburtor joc al umbrelor i culorilor, sugestia poetic i precizia portretului. O contribuie deosebit la realizarea acestui film o are inginerul Tiberiu Borcoman, creatorul unei coloane sonore ce-i imprim discreia i parfumul muzical pe atmosfera unei epoci revolute, cu personaje crepusculare i eroi stpnii de jocul ielelor. Fidel n mare msur spiritului unuia dintre cei mai importani scriitori interbelici, Mircea Veroiu reafirm, cu opera sa, calitatea polemic a ecranizrii, reuit valabil n ciuda unor disonane, la urma urmelor, previzibile n ambiia reformulrii cinematografice a marilor opere literare. * * * Despre film Clin Climan: La baza scenariului este vorba de un film de autor au stat, n principal, prima
79

parte a romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, dar i piesa Jocul ielelor de Camil Petrescu (unul dintre autorii ndelung ocolii din pcate de filmul romnesc). Personajul principal vine din Ultima noapte de dragoste... , el este tefan Gheorghidiu, alturi de el fiind prietenul Gore, un aliaj ( topit de Mircea Veroiu) din Gelu Ruscanu, din Praida, ba chiar i din Petre Boruga, civa dintre protagonitii piesei Jocul ielelor. n rolurile de prim-plan sunt Ion Caramitru, Ovidiu Iuliu Moldovan i Elena Albu (Ela, un personaj seductor). Din distribuie, cu roluri bine marcate, mai fac parte George Constantin, Dorel Vian, Rodica Tapalag, Fory Etterle, Corado Negreanu, Adrian Pintea. Ioan Lazr: Formula unei scindri a eului nu este strin de modalitatea de a gndi lumea i cinematograful n viziunea unui cineast al refleciei permanente, aa cum se relev, de fiecare dat, Mircea Veroiu. Emblematicul cadru n cadru se metamorfozeaz aici ntr-o echivalen revelatoare oglind n oglind, destin n destin, individualitate n individualitate, colectivitate n colectivitate. Un anumit accent tematist graveaz altminteri rafinatele expresiviti ale cineastului. Nu se poate trece peste deconstrucia stilului su, operat ca urmare a asocierii propriei viziuni cu aceea a felului rece, distant, retras i disimulatoriu de a interpreta
80

specific Elenei Albu (Ela). Un etalon indiscutabil se constituie sub semnul adaptabilitii literaturii unui scriitor pentru care proza reprezint o form dramatic a existenei. Ecaterina Oproiu: Un autor care toat viaa lui n-a fcut dect s tune i s fulgere mpotriva calofiliei nu poate fi inspiratorul omologat al unui film al crui suprem orgoliu este tocmai calofilia, att de detestat de el, scriitorul. (...) Scriitorul era un agitat, un chinuit, un febril, un exaltat al tririlor sufleteti, cineastul este un temperament (artistic), impasibil, boreal, un ice-berg ostil vibraiei sau inapt de ea, scriitorul era obsedat de substanialitate, de autenticitate, de implicare, atitudinea fundamental a cineastului este degajarea, acalmia, distanarea. ntre oglinzi paralele Producie a Casei de filme numrul 5, Regia: Mircea Veroiu, scenariul Mircea Veroiu, inspirat din operele lui Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Jocul ielelor, Patul lui Procust, imaginea Clin Ghibu, decoruri tefan Antonescu, costume Hortensia Georgescu, muzica Adrian Enescu, sunetul Tiberiu Borcoman, montaj Yolanda Mntulescu, interpreteaz: Ion Caramitru tefan Gheorghidiutef, student, apoi motenitorul bogatului om de
81

afaceri Iorgu Gheorghidiu, unchiul su, Elena Albu Ela, student srac, soia lui, Ovidiu Iuliu Moldovan Gore, student, apoi ziarist i militant socialist, George Constantin Nae Gheorghidiu, unchiul lui tefan, Forry Etterle Tache Gheorghidiu, fratele lui, Rodica Tapalag Aurelia, soia lui Iorgu Gheorghidiu, Dorel Vian Lumnraru, directorul fabricii, Virgil David Dan Nestor, sportiv i diplomat, Corado Negreanu Teodosiu, redactor, Cornel Ciupercescu avocatul, Adrian Pintea George Praida, redactor, Ion Henter, Zephi Alec, Eugenia Bosnceanu, Tatiana Iekel, Boris Petroff, Ion Igorov, Lia ahighian, Ruxandra Sireteanu, Irina Brldeanu, Ion Niciu, Elena Sereda, Vasile Muraru, Gheorghe Oprina, George Oancea, Sorin Balaban, Petre Gheorghiu-Goe, N.Gr. Blnescu, Constantin Florescu, Vasile Pupeza, Ion Chelaru, Cristiana Nicolae, Silviu Lambrino, Constantin Dinescu, Coca Enescu, Vera Varzopov, Emil Reisenhauer, Costache Diamandi, Ion Colan, Mircea Florian, Marius Rolea, Ion Anghelescu Moreni, Traian Zecheru. 2632 de metri, color. Premiera la 19 februarie 1979. Premiile ACIN pentru acest film au fost Premiul pentru imagine Clin Ghibu, Premiul pentru decoruri tefan Antonescu, Premiul pentru montaj Yolanda Mntulescu. Actriei Elena Albu i-a fost conferit Diploma de onoare a ACIN pentru interpretarea rolului Ela.
82

7. CEZAR PETRESCU NTUNECARE O dram din Marele Rzboi


Scriitorul pe ecrane n 1965, regizorul Marius Teodorescu semneaz filmul Calea Victoriei sau Cheia visurilor, adaptare dup romanul Calea Victoriei de Cezar Petrescu. n 1984, Mircea Daneliuc se inspir din nuvela Omul din vis pentru a semna Glissando, film controversat. Opera lui Mircea Daneliuc primete din partea ACIN Marele Premiu, ex-aequo, cu filmul Horea, regia Mircea Murean. Filmul lui Daneliuc mai obine Premiul pentru imagine Clin Ghibu, Premiul pentru interpretare masculin tefan Iordache, Premiul pentru scenografie Magdalena Mrescu, Premiul pentru costume Ctlina Iacob, Premiul pentru coloana sonor Anuavan Salamanian. n anii 50 Cezar Petrescu colaborase cu Mihai Novicov, ambii debutani la capitolul scenarii de film, pentru a semna epopeea revoluionar n dou serii Nepoii gornistului i Rsare soarele, regia Dinu Negreanu.
83

* * * George Clinescu aprecia destul de sever romanul lui Cezar Petrescu ntunecare. Romanul (...) este euat. Nimic etern omenesc nu se poate memora. Ca simpl cronic este superficial i n-ar putea nicidecum nlocui substanialitatea unei opere istorice. Criticul recunotea printre caliti doar uurina agreabil, o distincie n stil i o indiscutabil rbdare arhitectonic. (...). Publicat n anii 1926-1928, n dou volume, primul roman semnat de Cezar Petrescu este o cronic a societii afectate de conflagraia, mai nti european apoi mondial, una dintre primele opere n proz europene consacrate Marelui Rzboi, n care autorul ca i confraii si de pe alte meridiane, Hemingway sau Remarque, ncearc i studiul societii naionale, precum i consecinele universal-valabile ale conflictului asupra destinelor individuale. Critica marxist a crezut c eticheta analizei societii din momentul istoric propus de scriitor este o radiografie a decrepitudinii i a decderii fr ntoarcere. Prozatorul cu aspiraii de Balzac balcanic, ne va duce ns n spaiul unei crize de identitate perfect consonant cu sensibilitatea i filozofia societii interbelice, subtext nu prea vizibil, dar perfect sesizat de un cineast capabil s evalueze triri i sentimente, n contextul lor virtual, fr a renuna la un discurs deloc optimist, dar
84

perfect sincron cu substana partiturii propuse de romancierul Cezar Petrescu. Romanul unei generaii pierdute, cu personaliti vii, care-i consum dramele existeniale n discuii fr sfrit, cu eroi marcai de viziunile terifiante ale cmpului de lupt este tradus pe ecran cu o inovatoare schimbare de gramatic filmic, temporalitatea jucnd un rol greu n perspectiva propus de regizorul Alexandru Tatos. Aceasta nota n Jurnalul su Desigur mi-am propus o modalitate de realizare a filmului care nu este deloc simpl i nu poi ajunge dintr-o dat la drumul dorit. Trebuie s mai ncerc. Cele dou preocupri eseniale de-acum nainte ar fi a, aprofundarea i limpezirea fondului de idei, din care s reias drama lui Radu Coma, b, o simplificare a modalitii de expunere ca un raport mai corect ntre subiectiv obiectiv, eventual, ca un ctig din partea celui de-al doilea, pentru ca filmul s fie bine neles i s scape de pericolul artificializrii. Cu aproape o lun mai trziu, regizorul Alexandru Tatos nota n jurnalul su. Documentndu-m, citind i recitind, vznd i revznd filme, mi se confirm c tot ce exist n ntunecare e mai bine fcut n alte pri. De pild rzboiul ce-a mai putea face eu astzi cnd n btrnul Nimic nou pe frontul de vest, fcut n anii 30 am revzut toate ideile pe care le credeam bune. i de atunci s-au fcut attea filme celebre despre rzboi. Noroiul, ceaa, carnagiul,
85

snge totul s-a fcut de mult i foarte bine. Totui cred c am gsit o idee bun. La mine tot rzboiul va fi o naintare i o retragere oarb peste un cimitir, peste mori care, nici ei nu sunt lsai linitii. Totul s se petreac, ca pe o scen soldaii cad mori peste morminte, mai sunt omori odat. Totul este mpresurat de oseminte, bombele arunc n aer doar oseminte, ostaii calc peste schelete i oseminte. Nu am s mai vd picioare i mini smulse, ci numai oseminte. Oasele istoriei sunt aruncate n aer. Aceste secvene cu cimitirul vreau s le leg cu spitalul, unde tbliile de la capul bolnavilor s aduc cu nite pietre funerare i cu secvena din final / plecarea lui Coma de la casa printeasc, cnd trece prin cimitirul refcut, pn i morii i-au regsit existena... Revzut astzi, filmul lui Alexandru Tatos ntunecare pstreaz atributele unei ecranizri menite a valorifica vizual drama generaiei pierdute dup Marele Rzboi. Structura discursului filmic este mozaicat cu mai multe accente pe cteva laitmotive. Acestea apariia vnztorului de ziare, nu ntotdeauna potrivit la locul potrivit, sau deambularea personajelor n zonele de umbr rareori traversate de un fascicul luminos sau proiecia actualitilor cinematografice mute sau nsoite de un pian marcheaz procesul de disoluie al principalului personaj, distrus de drama conflictului militar, i nu numai.
86

Alternarea planurilor temporale semnific i deruta eroului ajuns n preajma Primului Rzboi Monidal la porile naltei societi cu perspective optimiste pentru avere, carier, familie. Mobilizarea, frontul, calvarul recuperrii vor zdruncina psihicul fragil al lui Radu Coma Ion Caramitru, care ajunge s cread n re-descoperirea sa ca om dup ce duritatea conflagraiei i va arta dimensiunile relativitii fiinei. Anormalitatea rzboiului este subliniat de cineast prin simbolica imagine, anunat de altfel din inteniile premergtoare turnrii filmului, a cimitirelor sfiate de bombe, unde combatanii mor peste oseminte ngropate cndva i dezgropate violent de exploziile prezentului. Regizorul se ferete a face apologia eroismului, nici nu aspir la fresca istoric, refuz chiar s materializeze indicaiile preioase privind contribuia micrii socialiste la fericirea poporului sau referitoare la beneficiile Tratatului de la Versailles pentru ntregirea rii. Nscut dintr-un ndelungat conflict cu cenzorii, filmul ntunecare pstreaz semnele independenei artistice a regizorului care n-a marat la caricaturizarea lui Vardaru, excelent jucat de George Constantin, nici la supralicitarea socialismului ca soluie civic. Accentele puse pe drama interioar a lui Radu Coma, un prototip al individului din generaia pierdut sunt desenate cu minuie i subtilitate de cineast. Fr virtuozitate
87

tehnic, dar cu truvaiuri inspirate moartea eroului n mare, cu paii pierdui spre valurile ce ascund adncurile ntunecrii, coperile filmului fanfara vesel a unor victorii pline de durere , tonurile clar-obscurului alese de excelentul operator Clin Ghibu, aici la prima colaborare cu Tatos, montajul de tip puzzle al ntregii configuraii temporale fac din ntunecare una dintre cele mai reuite ecranizri din istoria filmului romnesc. O distribuie atent configurat, cu Ion Caramitru capabil s triasc deloc teatral nuanele cderii psihologice a personajului, aflat n criz identitar dup desfigurarea de pe front, dup tentaiile anarhiste ale camaradului Mogrea, Remus Mrgineanu, cu George Constantin, elegant i fermector, dar i poltron sau interesat n consecinele economice ale rzboiului, cu un Vladimir Gitan, ancorat n propriile mulumiri modeste, cu Tania Filip, discret amatoare de pasiune, dar destul de placid pentru a o provoca, cu Emilia Dobrin, Ioana Pavelescu sau Dan Condurache dnd via unor personaje ataante i credibile aduce filmului nota de clasicitate a unei opere greu alterabile n timp. Reflector nu prea delicat asupra ctorva individualiti din rndul tinerilor intelectuali ai epocii, filmul ntunecare pstreaz i cteva din amprentele autorului ecranizat Cezar Petrescu. Catrina, marc onomastic preferat, soia locotenentului Bal mort n rzboi, cu care Radu
88

Coma are o efemer idil, poetul consumator de trii i stupefiante, emitor de judeci definitive pe hotarul morii sale civile sau altruismul fabricat al lui Coma la nmormntarea mamei sale, a crui substan derizorie e rapid diagnosticat de cei din satul surorii sale sunt elemente ce aparin literaturii lui Cezar Petrescu, redundante n alte romane ale prozatorului. Printre atuurile filmului se mai numr i costumele inspirate de coala Hortensiei Georgescu i semnate de Carmen Pucariu. * * * Despre film Ion Caramitru: A fost unul din filmele la care am muncit foarte mult i foarte interesat, pentru c acest Radu Coma, aa cum aprea el n scenariu, mi se prea un personaj incitant, i ca psihologie, i ca rezonan social. El definete o epoc i dezvolt drama unei pturi sociale, semnificativ n istoria acestei ri intelectualitatea. O anume intelectualitate, dezamgit, n derut, n criza de contiin de dup Primul Rzboi Mondial. n orice caz, romantismul acestui eveniment pe care l-a numi al trezirii la contiin a omului de carte, iat o tem care poate face frumuseea unei opere de excepie. Nemaivorbind de faptul c, ntr-o majoritate
89

covritoare, marii intelectuali romni sunt provenii din ptura rneasc, iar fora i frumuseea literaturii romne de bun calitate este fora locului de batin al fiecruia... Dar astea sunt divagaii pe tema acestui film care propune un personaj venit din literatur, important i interesant, mai cu seam pentru c poart n sine o epoc. Clin Climan: ntunecare este un film de mare rigoare... ntregul se compune caleidoscopic, din secvene care se cheam i se resping, se caut i se refuz, montate ntr-o aparent dezordine temporal, spaial care accentueaz ns, puternic, hul sufletesc tot mai puternic al eroului. Ioana Creang: Prin anvergura aspiraiilor i prin travaliul intelectual al elaborrii, prin ndrzneala de a metamorfoza o apologie a nvinilor aa i definea nsui Cezar Petrescu literatura , ntr-o judecat sever a ctigtorilor, ca i a celor nfrni de soart i, mai ales, lesne sacrificai de o societate indiferent, lectura cinematografic e original... Incontestabil ns e de apreciat voina lui Alexandru Tatos de a-i croi o cale nou pentru sine, iar nu de a supravieui mulumit cu nu prea ndeprtatele sale succese. Ioan Lazr: Mai mult dect orice, filmul reface peisajul sinistru al rzboiului, pentru a realiza, dup aceea, radiografia moral a celor trecui printr-o experien tragic, n numele unor idealuri deosebit
90

de scumpe... Nu-i mai puin adevrat c soluia aleas de Alexandru Tatos se cuvine apreciat n intenionalitatea ei, nu neaprat novatoare sau experimentalist, ct, cum am notat, de o modernitate necesar, benefic pentru felul de a gndi cinematografic o materie romanesc amorf. Nicolae Mateescu: Ecranizarea lui Alexandru Tatos preia sugestiile scenariului ntr-o manier teatral, expresionist. Lumea pe care o vede Radu Coma n ultimele clipe ale vieii este mai curnd comarul su dect lumea nsi n datele ei reale. Impresia pe care o las n cele din urm filmul, aceea de deja vzut nu se datoreaz, trebuie spus, lui Cezar Petrescu i romanului su, ct modernizrii forate aducerii la un numitor comun tardiv i ineficient operaie estetic. Tania Radu: n versiunea cinematografic a lui Alexandru Tatos ntunecare i propune mai puin dect romanul, realiznd ns, n anumite privine, mai mult. Ceea ce etala pe orizontal romanul lui Cezar Petrescu o mare voin de cuprindere a tipologiei i problematicii unei epoci adnc marcate de rzboi se ncearc a se recuceri n filmul lui Tatos pe vertical, n adncime, prin portrete viguroase, prin scene i imagini cu valoare simbolic, prin accente apsate, prin reveniri obsedante, totul justificat de rememorarea final, dramatic, a vieii lui Radu Coma.
91

Alexandru Tatos: Eu unul, o spun din capul locului, nu cred n ecranizri. Cele cteva exemple celebre care mi se pot da nu sunt dect excepiile care, cum se spune, confirm regula. Cred doar n acele filme-opere de sine stttoare, care, chiar dac i gsesc punctul de pornire n literatur, reuesc s-i consolideze propria identitate. ... Nu e uor s te msori cu un model att de celebru i, de fapt, att de puin cunoscut. Dar, nu din precauie ci din convingerea c numai astfel e posibil s fie abordat cinematografic o oper literar, fac abstracie de faptul c viitorii mei spectatori au citit sau nu aceast carte. Dorina mea este s realizez un film. Un film de sine stttor. Un film care se inspir din romanul ntunecare, care-i extrage de acolo idei, situaii, personaje, dar pe care le retopete i le las s curg n propria matc, pstrnd doar spiritul operei. Discuia cu tov. Dulea a fost scurt i protocolar. ... n mare, obieciile ar fi urmtoarele filmul este prea ntunecat i nu are nicio raz de speran, rzboiul din 1916 a fost pentru noi benefic, ne-a adus Transilvania i nu se vede eroismul armatei!, nu se vede factorul decisiv al micrii socialiste, factor pozitiv. Eugenia Vod: ... n contextul produciei noastre cinematografice, ntunecare se impune prin efortul de a gndi i de a scrie cinematografic, prin cantitatea de munc i de profesionalism pe care o implic o ecranizare de asemenea factur.
92

ntunecare Regia Alexandru Tatos, scenariul Petre Slcudeanu, dup romanul cu acelai titlu de Cezar Petrescu, imaginea Clin Ghibu, decoruri Drago Georgescu, costume Carmen Pucariu, muzica Cornel ranu, montaj Cristina Ionescu, coloana sonor Tiberiu Borcoman, machiaj Violeta Marinescu, productor delegate Marian Popescu, directorul filmului Alexandru Iclozan, interpreteaz: Ion Caramitru Radu Coma, George Constantin Alexandru Vardaru, Remus Mrgineanu Mogrea, Tania Filip Luminia Vardaru, Emilia Dobrin-Besoiu Maria Probot, Vladimir Gitan Virgil Probot, Dan Condurache Dan Scheianu, Florin Zamfirescu vnztorul de ziare, Claudiu Stnescu Mihai Vardaru, Valentin Voicil Bocne, Ioana Pavelescu Zoe Vezbianu, Doina Tama Laura Vardaru, Minodora Condur femeia fardat, Mariana Baboi Catrinel, Diana Gheorghian, Raluca Zamfirescu, Ileana Codarcea, Boris Petroff, Nicolae Albani, Teodor Danetti. Consilier literar Eugen Simion, consilier militar colonel Ion Tudor, filmri subacvatice George Tichescu. Film realizat pe pelicul ORWO i AZO Mure. Ecran normal, color, 10 acte, 2 560 metri, premiera 9 iunie 1986, cinema Scala. Filmul a primit premiile ACIN 1986 pentru interpretare masculin Dan Condurache i pentru coloana sonor Tiberiu Borcoman.
93

8. MARIN PREDA MOROMEII Disoluia familiei rneti


Scriitorul pe ecrane Prima ecranizare din opera lui Marin Preda are loc n 1954, cnd scriitorul colaboreaz cu regizorul Paul Clinescu la scenariul inspirat de nuvela Desfurarea. n 1973, Marin Preda semneaz fr colaboratori scenariul filmului La porile albastre ale oraului, regia Mircea Murean. Marin Preda obine cu acest prilej Premiul pentru scenariu al ACIN. Zece ani mai trziu, regizorul Constantin Vaeni semneaz scenariul i regia filmului Imposibila iubire, dup romanul Intrusul. Filmul obine Premiul special ACIN pentru regie i Diploma de onoare pentru directorul de imagine Anghel Deca. La Avellino, filmul mai obine premiul pentru regie, Laceno doro i Premiul pentru interpretare feminin Tora Vasilescu. n 1976, regizorul Iulian Mihu ecranizeaz romanul Marele singuratic. n 1994, regizorul erban Marinescu semneaz ambiioasa ecranizare,
94

copios controversat, generat de romanul Cel mai iubit dintre pmnteni, cu tefan Iordache n rolul Petrini. * * * ntia versiune a primului volum din romanul Moromeii de Marin Preda dateaz din anul 1949, cnd scriitorul n-avea cum s capteze influenele noii ideologii a realismului socialist. Amplu panoramic asupra realitilor din zona rural a Cmpiei Dunrii, prima parte din epopeea familiei Moromete are meritul de a descoperi conflictele latente sau/ i violente ntre oameni i familii, ntre interese divergente i compliciti obscure pentru prezervarea proprietii funciare, axul de vitalitate economic al rnimii. Conflictul ntre generaii subliniaz procesul de disoluie al familiei rneti. Figura monumental a capului familiei, Ilie Moromete, va lumina prin filozofia sa de via, prin limbajul su colorat, decoltat, mucalit i deloc pervertit de neologisme procesul de disoluie al relaiilor rurale, transgresnd propriile drame n planul societii care aduce schimbri inexorabile, malefice prin degradarea moralitii, a valorilor etice. Cred c cel mai important merit al romanului lui Marin Preda, ales de regizorul Stere Gulea pentru o versiune filmic de excepie, const n adevrul psihologic al
95

personajelor care traverseaz spaime ancestrale n lupta pentru prezervarea proprietii, perioad n care se pierd tradiii, cutume, norme morale, dar viaa merge nainte i unul dintre fiii lui Ilie Moromete ajunge activist de partid. Punct. Cam aici se termin i excelenta ecranizare semnat de Stere Gulea, n care figura activistului Niculae este obturat. Film al tcerilor, opera lui Stere Gulea se impune prin tiina cu care cineastul a tiut s pstreze din romanul lui Marin Preda accentele i nuanele ce definesc nu doar o comunitate uman, ci i obriile ei sociale i istorice, psihologice i sentimentale. Cu o distribuie de zile mari Victor Rebengiuc i Luminia Gheorghiu, n rolurile principale, filmul Moromeii este servit, n egal msur, de titularii celorlalte roluri, ce completeaz Comedia uman a satului din Cmpia dunrean, sat oropsit de vremuri i vitregii, dincolo de cele umane. Printre aceti minunai actori se numr Gina Patrichi, Dorel Vian, Mitic Popescu, Petre Gheorghiu, Florin Zamfirescu, care devin Guica, Blosu, Cocoil, Primarul sau ugurlan. Ei sunt ranii vii de acum aproape jumtate de veac, la ora turnrii filmului, care presimt, fr a ajunge la nelegere, drama satului romnesc, care se simt, fr ndoial, agresai de deruta vremurilor, dar nu prea au o replic viabil. Dimensiunea tragic a satului aflat sub clciul Istoriei capt n intepretarea lui Stere Gulea
96

dimensiunea dramei antice, cu acele tceri, pauze care ortografiaz munca ritual, care dezvolt suferina zilnic a truditorului naturii sau care i ofer raiunea existenei. Monografie a autoritii paterne, o monografie inspirat, sociologic n subtext a satului romnesc, Moromeii lui Stere Gulea reprezint o oglind perfect a romanului scris naintea invaziei ideologiei comuniste, cu inspiraia proaspt a tnrului scriitor ce i-a marcat menirea pe biografia proprie, menit a fi o semnificant viziune a satului romnesc. Lectura filmului lui Stere Gulea, ecranizare construit dup moartea scriitorului, dovedete inspiraia cineastului de a alege un interpret de elit n cel mai greu rol din ultimele trei decenii. Victor Rebengiuc declara despre film: Pe Preda m-am bazat, pe carte. Pe asta m-am bazat. Pe urm, netiind cum e ranul, am ncercat s m uit la oamenii din sat, s-i studiez i aa mi-am dat seama c sunt oameni ca toi oamenii, n-au nimic special, n afara modului de a gndi, de legarea de pmnt i de familie, de modul de a privi, de a se exprima mai cu ndoial, aa netiind clar cu cine au de-a face. Mi-a fost de mare ajutor faptul c s-a filmat ntr-un sat de cmpie i oamenii pe care i-am cunoscut erau ai locului. i erau minunai. De fapt, dup Preda, pe ei m-am bazat. Ei au fost sprijinul meu real, efectiv i eficient...
97

Stere Gulea i construiete filmul n jurul personajului central Ilie Moromete, urmrindu-l atent n tentativa sa de a prezerva nu doar bogia pmntului, ci i unitatea unei familii traversate de conflicte, singura for moral capabil s depeasc fatalismul ancestral al oamenilor locului. Considerat de critica literar primul ran intelectual din proza noastr, Ilie Moromete citete ziarul i face politic n ograda fierriei lui Iocan, o secven de antologie, populat de psihologii greu de uitat, de schimburi memorabile de replici. Amator de taclale, Moromete a fcut parte dintre consilierii comunali, duce un rzboi dinainte pierdut cu drile la stat fonciirea, dar principala sa grij este aceea de a conferi substan muncii pmntului, de a nu o risipi, de a ine urmaii aproape pentru a contracara inadecvarea la realitile economice ale timpului. n rspr cu Istoria, figura lui Moromete nu ader nici la extremele vieii politice, nici nu face risip de ataament sentimental. Fr a fi cultivat, personajul lui Gulea deine atuurile unui autoritar cap de familie, fr risip de altruism, doar n cazul plecrii la coal a fiului cel mai mic, Nicolae, el face o excepie. Democrat i bate n egal msur nevasta i fiica, precum i fiii cei mari ce plnuiesc evadarea n Capital. Conservator, Moromete, rmne n dezacord cu mersul Istoriei, iar cineastul reuete s l situeze ntr-o expresiv plastic uman. Fragment de autentic istorie
98

rneasc, filmul lui Stere Gulea cucerete i prin opiunea neateptat pentru pelicula alb-negru, care valorific umbrele dimineilor nencepute, cnd truditorii cmpului se pregtesc pentru ritualul zilei, sau ceaa luminiului din pdure, unde i se fur oile lui Nicolae, sau drumul din pdure, martor al primei tentative de fug a fiilor cei mari, Achim i Nil. Regizorul nu neglijeaz rolul soiei lui Ilie Moromete, pstrndu-i o partitur generoas, care-i reliefeaz poziia construit pe nelegere, trud, sacrificiu, rbdare i credin. Luminia Gheorghiu se dovedete a fi aici o partener pe msura colegului Rebengiuc, construind generos figura mamei, egal n dragoste i pentru copiii pe care Moromete i-a avut din precedentele dou csnicii, tenace aprtoare a viitorului mezinului, premiant la carte, dar i pstrtoare ferm a credinei, fr de care sacrificiile i munca nu-i mai au rostul cuvenit. Moromeii lui Gulea ofer spectatorului cteva secvene antologice, n afara celei citate. Printre acestea se numr momentul recoltei, cu detalii de documentar antropologic, dansul cluarilor din curtea lui Blosu, serbarea de sfrit de an colar, judecata copiilor sau revolta lui Moromete n faa dezertrii asumate de Nil, Achim i Paraschiv. * * *
99

Despre film Mircea Alexandrescu: Rareori un film chiar unul care-i propune s povesteasc viaa unui artist al penelului trezete o att de puternic senzaie de dominant plastic nc din primele lui cadre cum o face filmul Moromeii. El pare c reia de undeva de departe, o atmosfer de dram mocnit a unui sat cufundat n neguri, umbre i tceri, cu orizont obturat i cer ascuns, totul nvluit ntr-un mister nscut din amestecul de tonuri grave, ntretiate de strigte, de fonet de frunze. Satul aa cum l-a vzut Andreescu, ar fi imaginea tutelar a Moromeilor lui Stere Gulea. Filmul graficizeaz prin alb-negrul su, crend o imagine din care face un adevrat cadru emblematic. Tudor Caranfil: Romanul lui Marin Preda inspir o pelicul alb-negru pe care Vivi Drgan Vasile nscrie un univers claustrat n suferin, ca un desen n crbune. Remarcabil e c realizatorul i-a elaborat opera ntr-un dublu portativ pe de o parte, ceea ce se petrece i se joac direct n faa noastr, pe de alta, o serie de aciuni eseniale redate printr-un dialog care vine din afara cadrului. Spre exemplu, la serbarea colar, pe expresia perplex a lui Moromete n faa premierii fiului, pentru care nu era pregtit, se suprapun comentariile unor vecini nevzui. Clin Climan: Moromeii este un film de vzut. Astfel este gndit, astfel l-au... vzut regizorul100

scenarist i operatorul Vivi Drgan Vasile (care topete, la rndu-i, n povestea Moromeilor propriile experiene de via), compozitoarea Cornelia Tutu, scenograful Daniel Rdu. Este de vzut chiar dac Ilie Moromete este mai htru n roman (dar ce moment superb are personajul n film la lectura ziarului n poiana lui Iocan!), chiar dac pelicula, pornit cu intenia de a vorbi despre plecarea lui Nicolae la coal ceea ce de fapt se i ntmpl , urmrete n principal drama lui Ilie Moromete, czut adnc n sine nsui. Mircea Dumitrescu: Reinem din acest film ambiana rural, atmosfera, construcia, dar mai ales nuanele de gri imaginea fiind semnat de Vivi Drgan Vasile sugernd, parc, ntr-un spaiu al irealitii, lumea lui Moromete, starea de Moromete, apoi monumentalul rol al lui Victor Rebengiuc, protagonistul. Ioan Lazr: n lumea rneasc a lui Preda Gulea nu se plvrgete gratuit, cum au interpretat unii romanul, ca o perpetu iocanizare, o bun trncneal la fierria de la rscruce. Moromete amendeaz, n partea a doua a filmului, faptul c unii i permit s ard gazul. Gulea apas, de asemenea, pe refereniala pedal a nerbdrii timpului, care i iese tot mai vizibil din ni. Astfel, ecranizarea ofer tabloul unei Danemarci a spiritului histrionic, ntr-o lume rural care, dei nu i-a pierdut simul
101

umorului, a descoperit cum cuvintele pot biciui, pedepsi, pot crea alunecri de terenuri afective i pot disloca straturile tradiionale ale familiei. Moromeii Producie a Casei de filme unu, regia - Stere Gulea, scenariul Stere Gulea dup volumul I al romanului Moromeii de Marin Preda, imaginea Vivi Drgan Vasile, decoruri Daniel Rdu, costume Svetlana Mihilescu, muzica Cornelia Tutu, sunetul Gheorghe Ilarian, montaj Mircea Ciocltei, interpreteaz: Victor Rebengiuc Ilie Moromete, Luminia Gheorghiu Catrina Moromete, Gina Patrichi Guica, Dorel Vian Tudor Blosu, Mitic Popescu Cocoil, Petre Gheorghiu Primarul, Florin Zamfirescu ugurlan, Viorica Geant-Chelba Tita, Emilia Popescu Ilinca, Radu Amzulescu Achim, Constantin Chiriac Nil, Ionel Mihilescu Paraschiv, copilul Marius Badea Niculaie, Cristina Tacoi Aristia Blosu, Teodora Mare Polina, Ilie Gheorghe Dumitru lui Nae, Dan Bdru Victor Blosu, Cornel Popescu Albei, Constantin Cojocaru Ion al lui Miai, Lucian Albanezu perceptorul, Vladimir Juravle Iocan, Anghel Rababoc Biric, Ion Anghel jandarmul. Ecran normal, alb/negru, 16 acte, 4152 metri. Premiera 28 septembrie 1987, cinema Scala.
102

Marele Premiu ACIN pe anul 1987, Premiul pentru imagine Vivi Drgan Vasile, Premiul pentru interpretare masculin Victor Rebengiuc, Premiul pentru costume Svetlana Mihilescu, Premiul pentru muzic Cornelia Tutu, Premiul pentru montaj Mircea Ciocltei, Diplom de onoare Luminia Gheorghiu. San Remo Italia, Premiul pentru interpretare masculin Victor Rebengiuc, Santarem Portugalia, 1988 Premiul lll, Ciorchinele de bronz i premiul pentru interpretare masculin Victor Rebengiuc.

103

9. LIVIU REBREANU PDUREA SPNZURAILOR Rzboiul, o criz a civilizaiei


Scriitorul pe ecrane Unul din primele scenarii din istoria filmului romnesc este datorat lui Liviu Rebreanu i se numea Vis nprasnic, din pcate netranspus pe pelicul, 1912. Alt film, o comedie burlesc, cu scenariul lui Rebreanu i regia actorului N.P. Ciucurette se numea Ghinionul, film pierdut, 1913. Grid Modorcea amintete n volumul Dicionarul cinematografic al literaturii romne de proiectul ecranizrii romanului Pdurea spnzurailor, cu scenariul semnat de Alex. Demetrescu, 1926, proiect nefinalizat. n 1930, apare pe ecrane filmul Ciuleandra, regia Martin Berger, producie Romnia-Germania, primul film de ficiune vorbit n limba romn. S-au realizat dou versiuni sonore, german i romn. Filmul este difuzat n SUA n 1930, la ANF se pstreaz un fragment de 400 de metri. B.T. Rpeanu afirm c apariia pe
104

ecrane a primei adaptri a romanului Ciuleandra a declanat atacuri n pres mpotriva regizorului, dar i a lui Liviu Rebreanu, care finanase ca director al Direciei Educaiei Poporului aproape 20 la sut din bugetul filmului. n 1966, Mircea Murean ecranizeaz Rscoala, scenariul fiind semnat de Petre Slcudeanu. Filmul primete Premiul Opera Prima la Festivalul internaional de la Cannes. n acelai an, la Festivalul Naional al Filmului de la Mamaia, filmul obine premiile pentru regie, muzic Tiberiu Olah, i pentru interpretare masculin Ilarion Ciobanu. n 1979, acelai regizor transpune pe ecran i romanul Ion, cu titlul Ion Blestemul pmntului, blestemul iubirii, avndu-l drept scenarist pe Titus Popovici. Filmul este recompensat cu Premiul special al juriului ACIN 1980, pentru regizor i scenarist, Premiul pentru imagine Ion Marinescu, Premiul pentru cea mai bun interpretare feminin Ioana Crciunescu, i Diploma de onoare ACIN pentru interpretare masculin pentru erban Ionescu. Din materia acestui film se realizeaz i un serial pentru televiziune. Regizorul Sergiu Nicolaescu semneaz n 1985 un remake dup Ciuleandra, asumndu-i i scenariul, alturi de Anuavan Salamanian. Filmul primete Premiul pentru muzic Adrian Enescu, ACIN, 1985 i n 1987 obine la Festivalul internaional de la Phenian premiul pentru cea mai bun imagine Nicolae Girardi. n 1993, un teleplay
105

n patru episoade Inelul cu briliante, scenariul tefan Radof, regia Silviu Jicman, este inspirat de substana romanului Amndoi. Scriitorul i opera sa inspir mai multe filme documentare, Liviu Rebreanu fiind prezent i n cteva jurnale de actualiti ale timpului. * * * De aproape cinci decenii filmul Pdurea spnzurailor reprezint cartea de vizit a istoriei filmului romnesc, opera referenial care a ambiionat pe unii cineati, provocnd i adversiti ireconciliabile, dovad fiind abandonarea de ctre Liviu Ciulei a terenului de creaie n arta a aptea i aa minat, fr urm de raiune, de orgolii nejustificate. Curajul de a aborda primul nostru roman moral n versiune cinematografic revine cineastului care, cu numai trei titluri n filmografie, scrie o parte dens din istoria cinematografului naional. Colaborarea cu Titus Popovici genereaz i introducerea nuvelelor Catastrofa i Iic Strul, dezertor, dar i contopirea unor personaje cum ar fi Gross i Itzik Strul, care au dat natere soldatului Johann Maria Mller, anticar vienez, cu domiciliul n subsolul unei case unde a stat timp de 17 zile Wolfgang Amadeus Mozart. Stilul liric i metaforic al analizei psihologice din roman este vizualizat excelent de cineast prin exploatarea resurselor
106

interpretative ale actorilor alei, n primul rnd, Victor Rebengiuc, Gyrgyi Kovcs i Liviu Ciulei nsui. Nu mai puin, toate compartimentele filmului, dirijat cu virtuozitate de Liviu Ciulei, se apropie de perfeciune. Iat o mrturie a monteuzei Yolanda Mntulescu, consemnat n excelentul volum dedicat de Virgil Petrovici filmului Pdurea spnzurailor, aprut la Editura Tehnic, 2002. nc din timpul filmrilor, Liviu a premeditat montajul, recurgnd de multe ori la un montaj n cadru. Secvena Spnzurarea, a fost filmat de trei ori, folosindu-se de fiecare dat o bobin de 300 de metri fr oprirea aparatului de filmat. Dar nu numai n acest caz el a apelat la micarea combinat i complex a camerei de luat vederi, a transfocatorului, travlingului, doliei sau macaralei pentru o nentrerupt ncadratur de la un plan general la un prim-plan, gros-plan i chiar la un plan detaliu. Funcionalitatea decorului, patina istoriei, sugestiile metaforice ale decorului poart amprenta profesionalismului i probitii lui Giulio Tincu, dup cum datele fiecrui personaj, psihologia i factura etnic au dictat concepia costumelor realizate de Ileana Oroveanu, mai ales pentru militari, i Ovidiu Bubulac, ajutat de Ioana Grdescu. Nu mai puin, inspirata alegere a directorului de imagine n persoana lui Ovidiu Gologan i asigur regizorului cadrul plastic menit s msoare profunzimile dramei
107

existeniale a lui Apostol Bologa, superba metafor a luminii exprimate de proiectorul venit din traneele romneti, sau celebra mas a tcerii din final, o autentic lecie de mare art cinematografic. Premiul dobndit de Liviu Ciulei la Cannes este cu att mai important cu ct competiia celui mai mare festival cinematografic al lumii numra printre concureni nume ca Wyler, Bardem, Lumet, Kadar i Klos, Kobayashi, Lester, Schoendoerffer sau Bondarciuk. Din nefericire, dup succesul Pdurii spnzurailor proiectele cinematografice ale lui Liviu Ciulei nu s-au mai materializat, Baltagul, propus de un scenarist italian, Sergio Amidei, fiind prea ndeprtat de spiritul operei lui Sadoveanu, iar Visul unei nopi de var i Furtuna fiind premature pentru cinematografia romneasc. Comparat cu Crrile gloriei al lui Stanley Kubrick, dar i cu Pe frontul de Vest nimic nou de Lewis Milestone, cu Pentru ar i rege de Joseph Losey sau chiar cu Iluzia cea mare, clasicul film semnat de Jean Renoir, filmul lui Liviu Ciulei rmne o fresc pasionant, ce nu descrie doar cteva dintre aspectele dramatice ale conflictului militar, ci relev n ecuaia epic capacitatea de comunicare a dimensiunii psihologice a dezastrelor cauzate de confruntrile armate. Semnificaiile complexe ale simbolurilor i metaforelor propuse de cineast n descifrarea sensurilor ultime ale prozei lui
108

Liviu Rebreanu, care, s nu uitm, a scris romanul cu gndul la fratele su, Emil, prototipul personajului Apostol Bologa, fac din Pdurea spnzurailor prototipul operei clasice, care nu mbtrnete, timpul conferindu-i noi bogii de nelegere, noi surse de satisfacie vizual i mental. Expresivitatea plastic i profunzimea dramei ofierului trimis s lupte mpotriva propriei naiuni, demonstraie de stilistic vizual i extrem coeren n dirijarea distribuiei, n care Victor Rebengiuc i Ana Szles fac figur aparte, construcia elaborat a atmosferei n care fotogenia obiectelor capt sensuri noi i simboluri puternice sunt doar cteva dintre liniile directoare ale capodoperei care dintr-un posibil nceput strlucit de carier cinematografic s-a metamorfozat, nefericit, ntr-un cntec de lebd pentru un mare cineast. Permanena rimei ntre imagine i caracterul personajelor, explicitarea realist a relaiilor psihologice, aprofundarea tririlor n situaii extreme atest i cteva dintre marile creaii ale directorului de imagine Ovidiu Gologan, operator admirat pentru prestaia sa la aceast capodoper, de Ren Clair, Orson Welles sau Roberto Rosellini. Frumuseea tragic a filmului, secvene demne de antologii mondiale, cum ar fi cea a proiectorului, masa tcerii sau trecerea liniei frontului de ctre Mller, statutul de jalon istoric al filmului romnesc pun capodopera lui Ciulei de fiecare dat printre
109

filmele refereniale ale secolului XX. De ce nu i al urmtorului... * * * Despre film Jerzy Hoffman: Ciulei este un cineast de subtiliti. Scena final este una dintre cele mai bune scene pe care le-am vzut vreodat. George Littera: Pstrnd liniile de for ale romanului, mbogindu-se cu sugestii din alte proze ale scriitorului, mbrind materia crii dintr-un amplu unghi filozofic, remodelnd-o i trecnd-o prin filtrul sensibilitii noastre de astzi, refuznd cu alte cuvinte o viziune arheologic, rmnnd fidel lumii lui Rebreanu i totui distanndu-se de ea, lectura pe care o propune Ciulei intereseaz i pentru implicaiile ei stilistice. Timbrul particular pe care filmul vine s-l afirme (...) e determinat, n bun msur, de impulsurile care prezideaz nsui actul de a citi al cineastului, de tendina lui spre ordonarea geometric a materiei luate n stpnire, spre dezvoltarea polifonic a temei. Ecaterina Oproiu: Filmul are momente spectaculoase, dar o bun parte a lui este conceput ntr-un sens anticinematografic. Centrul de greutate st nu pe aciune, ci pe micarea de idei. Filmul trebuie de
110

aceea vzut ntr-o dispoziie favorabil concentrrii i nefavorabil ideii de spectaculos. Spectaculos n sensul marilor desfurri cinematografice. Michael Philipp: Pdurea spnzurailor pune n eviden i talentul lui Liviu Ciulei de cineast, la fel de impresionant ca acela de om de teatru. Ciulei trateaz tema inumanitii rzboiului ntr-un mod total diferit de stilul hollywoodian cu care America este obinuit. Stilul su vizual se constituie prin imagini largi, impetuoase, filmul avnd o durat aproape tactil, obsedant. Aparatul se mic fr rgaz, n jurul unui peisaj, al unei conversaii, asemenea unui spectator nervos, dar neprtinitor. Este un stil vizual, tulburtor care se aseamn, prin natura sa, cu cel al lui Orson Welles. Romulus Rusan: Aciunea a fost axat pe un contrapunct de teme, frica i pierderile rezultate din ea. Epilogul e tragic eroul i reprim spaimele abia n momentul capital dinaintea morii, cnd ar fi fost doar atunci ndreptit s li se supun. Victoria sa asupra propriilor slbiciuni crete ndoit n semnificaii. O puternic solidaritate se revars retrospectiv, fcndu-l pe spectator s rejudece procesul, adoptnd sentine care l vor prsi cu greu. Giuseppe De Santis: Am iubit acest film n care am descoperit cu uimire scene pe care le consider demne de o antologie cinematografic.
111

Pdurea spnzurailor Regia Liviu Ciulei, scenariul Titus Popovici, imaginea Ovidiu Gologan, decoruri Giulio Tincu, costume Ovidiu Bubulac, Ileana Oroveanu, muzica Theodor Grigoriu, coloana sonor Anuavan Salamanian, montaj Dan Naum, Yolanda Mntulescu, interpreteaz: Victor Rebengiuc Apostol Bologa, Liviu Ciulei Klapka, Gyrgy Kovcs generalul von Karg, tefan Ciubotrau Petre tatl, Ana Szles Ilona, Gina Patrichi Roza, Andrei Csiky Varga, Emmerich Schaffer Johann Maria Mller, Costache Antoniu Preotul, Emil Botta Cervenko, Laszlo Kiss Vidor, Nicolae Tomazoglu doctorul, Ion Caramitru Petre fiul, Constantin Brezeanu procurorul militar, Alexandra Polizu Rodovica, George Aurelian Doma, Angela Moldovan doamna Doma, Mariana Mihu Marta, fiica lor, logodnica lui Bologa, Mihai Mereu caporalul, Gheorghe Cozorici, Toma Caragiu un cpitan, Nae Roman un colonel, Valeriu Arnutu Svoboda, Ferencz Bencze un plutonier, Jean Reder un ofier, Haralambie Polizu, Radu Dunreanu un subofier, Luchian Botez un ofier, Constantin Lipovan un soldat, Val Lefescu telegrafistul, Tedy Dumitriu un militar. Lungime 4531 de metri, alb/negru, format cinemascop. Premiera 16 martie 1965.
112

Filmul a obinut Premiul de excelen pentru calitatea imaginii i ingeniozitatea micrilor de aparat, la al IV-lea Congres UNIATEC de la Milano, 1964, Premiul pentru regie la Festivalul internaional al filmului de la Cannes, 1965. Marele Premiu, Liviu Ciulei, Pelicanul alb, Premiul pentru imagine Ovidiu Gologan, Premiul pentru interpretare feminin Ana Szles, Premiul pentru muzic Theodor Grigoriu la Festivalul Naional al Filmului de la Mamaia, 1965. Filmul lui Liviu Ciulei este n evidena i figureaz n programele de vizionare a peste 120 de cinemateci din lume i se afl n fondul altor numeroase instituii de documentare de pe toate continentele.

113

10. MIHAIL SADOVEANU BALTAGUL Respectul pentru tradiie, motor al rzbunrii


Scriitorul pe ecrane O coproducie ambiioas, Germania-OlandaRomnia, aduce n 1930 pe ecrane prima oper inspirat din opera lui Mihail Sadoveanu Venea o moar pe Siret, regia fiind asumat de Martin Berger. Filmul pstreaz doar titlul i numele ctorva personaje din opera literar. n 1952, Profira i Valeria Sadoveanu semneaz scenariul filmului Mitrea Cocor, regia Marietta Sadova i Victor Iliu, Premiul luptei pentru progres social la Festivalul de la Karlovy Vary, 1952, ex-aequo cu filmul indian Babla. La studioul Sahia, n 1964, regizorul Gheorghe Horvat semneaz ntlnire cu Lizuca, film inspirat de Dumbrava minunat. Scenariul este semnat de Constantin Mitru. Acesta colaboreaz cu Alexandru Strueanu la adaptarea romanului Neamul oimretilor, regia Mircea Drgan, n
114

acelai an. Fraii Jderi, primul volum, Ucenicia lui Ionu, este ecranizat de acelai Mircea Drgan n 1974. Celelalte dou volume sunt ecranizate, foarte liber, sub titlul tefan cel Mare Vaslui 1475. n 1978, regizorul Constantin Vaeni ecranizeaz Nada florilor i alte proze sadoveniene sub titlul Vacan tragic, Premiul ACIN 1979 pentru coloana sonor Andrei Papp i Diploma de onoare ACIN 1979 pentru interpretare Remus Mrgineanu. Regizorul Stere Gulea ecranizeaz nuvela Ochi de urs n 1982, cu Drago Pslaru i Sofia Vicoveanca n rolurile principale. Primul va obine un premiu pentru cel mai bun actor la Festivalul internaional al filmului de la Santarem. n 1989, regizorul Dan Pia semneaz Noiembrie, ultimul bal, dup romanul Locul unde nu s-a ntmplat nimic. Premii ACIN 1989 pentru interpretare masculin tefan Iordache, pentru imagine Clin Ghibu, pentru coloana sonor Sotir Caraga i pentru montaj Cristina Ionescu. n 1991, regizorul Mihai Mihescu realizeaz n studiourile Moldova Film din Chiinu filmul Pcatul, inspirat de povestirile Pcat boieresc i Houl. * * * Mult vreme romanul Baltagul, aprut n 1930, a incendiat condeiele comentatorilor, care s-au grbit, care mai de care, s salute prelucrarea mitic115

metafizic a baladei Mioria. Dac alegerea situaiei din balada amintit este prezent n romanul lui Mihail Sadoveanu, nu aspectul mitic este primordial, ci realismul i observaia psihologic a personajelor, ce devin actorii unor traiectorii existeniale precise, mai puin hrnite de mituri, ct de lcomia mundan. n acest mod de interpretare, realismul sadovenian este pe deplin servit de regizorul Mircea Murean, care a avut de nfruntat dou handicapuri majore n receptarea operei sale. Primul a constat n existena a trei proiecte anterioare, asumate de regizorii Victor Iliu, n 1964, al doilea propus de Liviu Ciulei n 1966 i al treilea creditat fiind Lucian Pintilie, n 1968, cu un decupaj regizoral gata de intrare n producie. Faptul este consemnat n volumul 1, Filmat n Romnia, 1911-1969, autor B.T. Rpeanu. Al doilea handicap major, n ochii tuturor comentatorilor, a fost distribuirea actriei spaniole Margarita Lozano n rolul Vitoriei Lipan, gest, ce ar fi anulat ncrctura spiritual a viziunii sadoveniene, n special, raportarea la subtextul metafizic al baladei. La sfritul anului 1968, filmul Baltagul intr n producie, Mircea Murean semnnd scenariul i regia, consultant Dumitru Carab. Ecranizarea se va materializa sub forma unei coproducii romno-italiene Romnia 70%, Italia 30%, cu Margarita Lozano i Folco Lulli, dublai n versiunea romneasc de Eugenia Bosnceanu i Nucu
116

Punescu. Tot B.T. Rpeanu ne asigur c versiunea italian nu s-a mai realizat. Margarita Lozano nu era o necunoscut la ora colaborrii cu Mircea Murean. Jucase n Viridiana lui Buuel, n Porcile al lui Pier Paolo Pasolini i n Frumosul Noiembrie de Mauro Bolognini. Dup Baltagul, actria spaniol va mai juca, n filme de diverse facturi, dirijat de mari nume ale cinematografiei mondiale cum ar fi Sergio Leone, fraii Taviani, Claude Berri etc. etc. n filmul romnesc, Margarita Lozano, interpreta Vitoriei Lipan, construiete un personaj ataant, n acelai timp enigmatic, dar i deschis experienelor dramatice, un personaj fidel chemrii, sugerate de autorul romanului, menite a afla adevrul cu orice pre, dar i de a mplini cretinetile ndatoriri fa de cei plecai din lumea noastr. Pn i pedepsirea crimei, la nceput doar bnuite, apoi impus de semnele realitii, este mai mult un gest de mpcare a mortului cu rzbunarea prescris de strvechile ritualuri, i nu o explorare metafizic a resemnrii sugerate de etosul baladesc. Vitoria se transform, fr mult emfaz, n simbolul justiiar, devenind acel Hamlet n fust, care-l amuza pe George Clinescu comentnd romanul lui Sadoveanu. Istoricul literar nu se sfia s atribuie Vitoriei Lipan mobilurile aciunilor animate de dinamismul detectivistic pentru pedepsirea fptailor omorului, punnd la cale
117

ingenioase capcane i utiliznd cu inteligen efectele presiunii psihologice asupra vinovailor. Duritatea rzbunrii Vitoriei este uman i nu transcendental, iar regizorul Mircea Murean a tiut s construiasc perfect universul unei aciuni emblematice, nu neaprat metafizice, ct omenesc posibile n datele psihologiilor epocii. Dac Sadoveanu a demitizat balada, atunci i Mircea Murean a ales calea cea dreapt, realismul nu neaprat etnografic, dar apropiat de obiceiurile i locurile evocate pentru a traduce convingtor un roman, cam prea mult speculat n sens ritual. Margarita Lozano, astzi, la venerabila vrst 86 de ani, mai joac n seriale TV, a tiut s imprime, cu 42 de ani n urm, performanei sale interpretative economia de mijloace necesar unui personaj cu imense caliti umane. Spectaculosul filmului, un original road movie la acea dat, greu de neles pe alte meridiane, fr o cultur legat de eposul pastoral, rmne intact i astzi, fr localizri precise, dar cu tipologii precis conturate, dei inegal susinute n profunzime. Dac principiile morale ale personajelor din Baltagul lui Mircea Murean sunt ntemeiate pe tradiie, i nu pe mit, filmul respir aerul unui clasicism epurat de inovaii formale, supus benefic unei interpretri echilibrate, fr stridene, fr note discordante. De altfel, ritmat la un discurs cinematografic de factur clasic, aa cum ne-a obinuit autorul dedicat prozei unor scriitori ca
118

Rebreanu, Preda sau Radu Tudoran, i nu autorul nstrunicelor comedii post-decembriste. Vzut astzi, filmul lui Mircea Murean ctig mult datorit clasicismului su neasumat la vremea genezei operei cinematografice. Cred c regizorul a dorit mai degrab s fie considerat un emul respectuos al literei i spiritului sadovenian. n ciuda dezastrului moral care a fost Mitrea Cocor, i nu numai, oportunistul scriitor, care a fost un profesionist foarte atent cu finanele ce-i hrneau opiunile estetice, dar i cu opiunile politice ce-i hrneau finanele familiei, cred c ar fi fost satisfcut de performana actorilor impui de partenerii italieni, un Folco Lulli, deloc complexat n rolul de oier uciga, lacom i hirsut, o Margarita Lozano, spaniol de mare rafinament, ce triete cu sinceritate un rol dificil, de mare profunzime i cu rezolvri ingenioase, perfect aliniate eposului propus de autorul ecranizat. Baltagul aa cum l-a interpretat regizorul Mircea Murean, ardelean mai aplecat, n anii 60, se pare, spre proza mai dur a lui Rebreanu), rmne un film de referin n dialogul scriitorilor cu cea de a aptea art. Interpretarea regizorului Mircea Murean propune o viziune auctorial plin de msur, dar i de iniiative formale. Aici nu intr n discuie muzica, prea puin aliat cu melosul romnesc, cu un dramatism excesiv i puin demn de atenie. O difuzare inteligent poate s repun opera lui Mircea
119

Murean la locul cuvenit, n ciuda unor voci puin obinuite cu obiectivitatea. * * * Despre film Tudor Caranfil: Filmul are pasaje notabile, dar e trdat prin carene de fond, structur dramaturgic i relief psihologic. Spectaculosul i pitorescul, tentaia epatrii vizuale l-au ndeprtat pe realizator de de filonul tragic al romanului. Clin Climan: Eroina, n interpretarea actriei Margarita Lozano (cu vocea Eugeniei Bosnceanu), este un personaj menit s struie n memorie, are n anumite momente prestan de eroin antic. n privirile eroinei se poate citi o profund linite interioar, a ncrederii n adevr, care troneaz dincolo de nelinitile ei tragice. Linitea aceasta se traduce, ns, cteodat, printr-o participare detaat la aciune, fapt mai puin pozitiv, din moment ce povestea Baltagului este povestea Vitoriei Lipan. tefan Oprea: Unul dintre cele mai nsemnate merite ale filmului st n interpretare. Mai exact, n interpretarea rolului principal, cci n rest distribuia este tears i, n unele cazuri, total neinspirat Sidonia Manolache sau Gheorghe Misai. Actria Margarita Lozano a neles surprinztor de bine
120

sufletul muntencei din Tarcu i a adus-o pe ecran cu satisfctoare dimensiuni de autenticitate. Avnd tragismul i demnitatea eroinelor antice, sensibilitatea i inteligena nativ a rancei noastre, Vitoria Lipan n interpretarea Margaritei Lozano, este un tip cinematografic specific romnesc, cu un specific fr stridene care se ncorporeaz firesc mediului natural i sufletesc, dramei care-i este dat s-o triasc. Savel Stiopul: Urmeaz, n creaia lui Mircea Murean, un film straniu i fermector, Baltagul, dup Sadoveanu, dar i dup Mioria. Baltagul Regia i scenariul Mircea Murean, imaginea Nicu Stan, decoruri Marcel Bogos, costume Lidia Luludis, muzica Maurice Le Roux, sunetul Nicolae Ciolc, montaj Adina Georgescu-Obrocea, interpreteaz: Margarita Lozano Vitoria Lipan, Paul Misai Gheorghi, fiul ei, Sidonia Manolache Minodora, fiica ei, Ilarion Ciobanu Nechifor Lipan, oier, Folco Lulli Bogza, oier, ucigaul lui Nechifor, N.N. Matei Cuui, oier, complicele lui Bogza, Florin Scrltescu subprefectul, Constantin Anatol David, Sandu Sticlaru printele Daniil, Livia Baba Ana, Dan Nicolae Toma, Nunua Hodo Baba Maranda, Costache Diamandi domnul
121

Vasiliu, Ernest Maftei, Petric Gheorghiu-Goe, Jean Constantin, Cora Benador, Andrei Bursaci, Ion Porsil, Ion Damian, Franz Keller, Alexandru Lungu, Theo Partisch. 3213 metri, color. Filmul a fost prezentat la Festivalul internaional de la Veneia, n septembrie 1969 i n acelai an la Brno Film Forum. Premiera bucuretean a avut loc pe 27 octombrie 1969.

122

11. IOAN SLAVICI PDUREANCA Dragostea n vreme de holer


Slavici pe ecrane Primul i cel mai important film inspirat de literatura lui Ioan Slavici a fost La Moara cu noroc, realizat n 1957 de Victor Iliu dup un scenariu semnat de Alexandru Strueanu i Titus Popovici. Filmul construit ntr-un riguros stil clasic surprinde esenialul epic i descoper abisurile psihologice ale personajelor ntr-o eflorescen relaional ampl, marcat de funeste triri ale unor destine spectaculos asumate. n 1976, Mircea Veroiu ecranizeaz romanul Mara sub titlul Dincolo de pod, cu Leopoldina Blnu n rolul principal. Filmul a fost distins cu Premiul ACIN pentru regie Mircea Veroiu, pentru imagine Clin Ghibu, pentru scenografie Nicolae Drgan, pentru coloana sonor Andrei Coler, iar actria Irina Petrescu a fost laureat cu o Diplom de onoare a Asociaiei Cineatilor. Viaa scriitorului i opera sa au inspirat subiectul mai multor filme documentare.
123

* * * Substana literar a nuvelei scriitorului, condamnat abuziv pentru filogermanismul su, const n edificarea unui puternic caracter feminin, Simina, inteligent i atrgtoare, n contradicie cu ezitrile iubitului ei, Iorgovan, personaj minat de nehotrri, ambiguiti i nestatornicii, nu ntotdeauna suficient de motivate. Pasiunea Siminei, n versiunea datorat lui Nicolae Mrgineanu, este contrapus indeciziei lui Iorgovan, temperament evaziv, dotat cu o mobilitate aproape maladiv. Refuzul de a urma o coal la Arad, revenirea n gospodria tatlui, Busuioc, ran nstrit, este privit de cineast ca un binemeritat eec existenial. Paginile memorabile ale lui Slavici, aici fr happy-end, l atrag pe cineastul i el ardelean, prin fora personajelor, Iorgovan fiind un personaj tragic, victim a propriilor hotrri nefinalizate, a propriilor sentimente marcate de ceaa ndoielilor nesfrite. Al treilea personaj al triunghiului amoros, ofron, excelent jucat de un erban Ionescu aflat n plin evoluie interpretativ, este purttorul deloc sofisticat al nobleei omului care tie s atepte, s fie ferm pe deciziile sale i s-i construiasc prevztor viitorul n ciuda holerei, srciei sau a adversitii lui Busuioc. Moartea lui Iorgovan, acuzat pn i de propriii si colegi de dezabuzare i lips de
124

reacie, rezolv tragedia Siminei i pune punct unei excepionale poveti de dragoste n vreme de holer, n timpul cnd Ardealul se afla n spaiul Imperiului Austro-Ungar. n film Busuioc se dovedete a fi ranul aprig, pentru care holera n timpul seceriului nu exist, dar care are i conflicte cu ali rani pe probleme de camt. Semnul dionisiac al seceriului, captat n memorabile imagini ale unui autentic poet al cadrului, operatorul Doru Mitran, este i semnul morii aduse de molima fr mil. Drama neputinei de a accepta adevrul l va arunca pe Busuioc n pragul nefericirii care o triete prin pierderea motenitorului, conferindu-i aura clasic a adevrului suferinei. Frica de holer este subtil accentuat n film de frica de dragoste a lui Iorgovan, neputincios n faa abisului nehotrrilor sale. Personaj construit cu grij pentru nuane Iorgovan este trit filmic de Adrian Pintea, actorul plecat prea repede dintre noi, aici la unul dintre rolurile sale de referin ale unei filmografii prea scurte. La rndul ei, actria Manuela Hrbor, aflat la vrsta personajului i joac cu graie i fermitate dificilul rol, care este surprins n trepte evolutive de la accentul pe gluma tinereasc a dansului la durerea reinut a fiicei vinovate de a-i fi lsat tatl singur n drum spre cas i spre moarte. Ideea holerei indus de scenaristul filmului este astfel explicat de scriitorul Augustin Buzura,
125

citat n Istoria filmului romnesc 1897-2000 de Clin Climan, tiam nuvela din coal, nu-mi spunea mare lucru, dovedindu-se o melodram care pe ecran i-ar fi relevat tocmai punctele slabe. Abia dup patru-cinci lecturi am gsit ideea cu holera. i atunci ecranizarea a nceput s m pasioneze cu adevrat. M-am dus la Ion Traian tefnescu i l-am ntrebat dac accept ideea de dragoste i moarte n timp de teroare. Plecasem de la trama nuvelei, iar teroarea era holera, privit ca o calamitate. M rog... pentru mine calamitatea era alta, teroarea era i ea alta, dar mi-am zis c ambele pot fi astfel bine sugerate. Acest suport devenea pretextul de a avertiza, de a striga de pe ecran oamenilor: Ce fel de brbai mai sunt n ara asta, care nu se pot opune unei terori inoculate i manipulate? Nu-mi aduc aminte cu exactitate fraza, dar de dragul ei am scris scenariul. Sigur c ea nu-i aparinea lui Slavici, ca i multe alte lucruri din film, dar nu am intenionat n niciun moment s fac o simpl transpunere pentru ecran, doar un film de epoc, ci o trimitere la adresa mecanismelor cu ajutorul crora individul este inut sub ascultare. Mrturia lui Augustin Buzura este deosebit de preioas pentru modul de interpretare a ecranizrii. Pe de o parte adaptarea unei opere clasice pentru marele ecran era privit drept un mod de ocultare a comandamentelor ideologice la zi filme cu comuniti neprihnii, cu oameni cu defecte minore,
126

dar ajustabile la mersul nainte al societii, cu personaje fanto, puse s debiteze lozincile partidului, chiar cnd erau nvemntate n costumele secolului al XV-lea, al XVI-lea i urmtoarele, pe de alt parte opiunea ecranizrii devenea un soi de fug n faa cenzurii mai mult sau mai puin vigilente cum este cazul filmului discutat. Refuz la aliniere sau participare la oprle, protest mascat cu limbaj esopic sau manifestare plenar a artei filmului fr subterfugii de duzin, cam acestea erau cteva din opiunile cineatilor epocii de aur. Fenomenul era des practicat i n teatru, unde puine producii au avut de suferit, cnd mesajul era prea limpede pentru cenzorii timpului. Pentru posteritate i pentru viitorii cercettori ai artei filmului romnesc n anii dictaturii comuniste, rmn de evaluat sau re-evaluat operele cu adevrat supuse canoanelor estetice, unde ideologia sau combaterea ei pare a fi o buruian ru mirositoare. Cred c substana estetic a unor opere ca O noapte furtunoas de Jean Georgescu, turnat n timpul dictaturii antonesciene, La Moara cu noroc, Amintiri din copilrie, Felix i Otilia i multe altele din timpul dictaturilor urmtoare n-au avut nevoie de oprle pentru a-i afirma perenitatea, adeziunea spectatorilor i locul n istorie. Cazul filmului Pdureanca pare a fi din categoria dup rzboi muli viteji se-arat. Nu se poate contesta meritul regizorului n calitatea transpunerii
127

n imagini a paginilor datorate lui Slavici. Nu se poate contesta abilitatea scenaristic a scriitorului Augustin Buzura care a gsit metafora ideal pentru translarea problemelor Imperiului habsburgic n spaiul concentraionar romnesc. Din pcate, acest gen de protest, pare a fi o glum, nu prea reuit, pentru identificarea artitilor dizideni. Salutm meritele estetice ale filmului realizat de Nicolae Mrgineanu, suntem convini c opera sa este una durabil, mai ales prin drama personajului Iorgovan, chinuit de nehotrri ce in de un temperament ambiguu, greu de gsit, dar nu inexistent n spaiul rural romnesc de peste muni, suntem cucerii de povestea de dragoste desfurat cu accente de sorginte clasic, cu pendulri fireti ntre dragoste i datorie, srcie i avere, avem secvene memorabile din care nu lipsesc dansul Siminei sau cel al lui Iorgovan, confruntarea celor doi ndrgostii, dar i moartea lui Neacu sau peirea lui Busuioc pentru fiul su i astfel, citirea lui Slavici, i-a gsit un lector de talia celui ce a dat La Moara cu noroc. * * * Despre film Clin Climan: Regizorul Nicolae Mrgineanu a revenit cu o alt ecranizare, de aceast dat dup
128

o nuvel de Ioan Slavici, propunnd spectatorilor n 1986, filmul Pdureanca, cu Manuela Hrbor n rolul titular. Colabornd exemplar cu operatorul Doru Mitran, Nicolae Mrgineanu a ncercat i a izbutit o sintez ntre cele dou distincte tratri ale operei lui Slavici pe ecran, aceea de un realism poetic frust din La Moara cu noroc de Victor Iliu i expresia distilat, esenializat a unui film precum Dincolo de pod, ecranizarea Marei n viziunea regizorului Mircea Veroiu. Alice Mnoiu: Amintit doar n treact n carte, holera bntuie comaresc fantezia eroului din film, ntr-o secven halucinant. Secvena-prolog n care un poet al luminii i al umbrelor, operatorul Doru Mitran, alturi de un alt poet, al sunetelor, inginerul Silviu Camil, concur la realizarea descrierii n real a unei viziuni terifiante. O lumin crepuscular, prfos-ceoas cade piezi pe strzi pustii, ntr-un ora-cetate cu peroane ce rsun straniu de copitele unui cal. Clreul are chipul rvit de groaza a ceea ce vede, dar mai ales a ceea ce presimte ca ameninare n spatele pereeilor mucezi ai caselor abandonate, vibrnd de ecoul vaietelor muribunzilor, aruncai grmad n furgoane sinistre ce patruleaz n tcere. Magda Mihilescu: Ochii lui Victor Rebengiuc adulmec primejdia, dar se nal asupra direciei i iminenei ei, drama elementar a personajului
129

fiind drama neputinei de a accepta adevrul. Doar violena ocului l arunc n plin eviden. Lng el se mistuie Iorgovan, fecioru-su, dar att timp ct tie c i las averea, nu vede rostul frmntrilor. Se mistuie este cred cel dinti verb potrivit pentru Adrian Pintea. Ceea ce credea Busuioc despre biat (un neisprvit, nici plugar, nici om cu carte, se pierde ca sugestie, chipul rvit al actorului pstrnd doar acea nvrjbire cu sine nsui , deruta tnrului pentru care viaa nu are nici cap, nici coad. Mdlina Stnescu: Manuela Hrbor construiete stri complexe cu un zmbet prelnic fluturat cu o ncruntare ncrcat de neles din sprnceana frumos ncondeiat, cu o lacrim dureros de adevrat, nit din adncul sufletului ei alb. Manuela Hrbor triete exuberana solar a seceriului i premoniia sfritului tragic al lui Iorgovan, n balada Pcurariului, ca i disperarea mpcrii n faa morii... Cornel ranu: De la nceput Pdureanca m-a atras. Secvena de vis i comar cu care debuteaz filmul, poate cea mai frumoas, permite o muzic de stare, de tensiune. Psihologiile bogate, lupta orgoliilor, drama necomunicrii n relaia tat fiu, aspiraia spre o fericire imposibil, momentele (totui!) de calm bucolic, n sine spectrul morii, permiteau o palet larg compozitorului. (...) O tem muzical obsesiv nsoete dragostea nemplinit a
130

lui Iorgovan i a Siminei. Momentul beiei calului, scen i ea antologic, cere o muzic halucinant ce se termin printr-o eliberare care va fi i nsi eliberarea prin moarte. Pdureanca Producie Casa de filme numrul 4, scenariul Augustin Buzura, Nicolae Mrgineanu, regia Nicolae Mrgineanu, imaginea Doru Mitran, decoruri Magdalena Mrescu, costume Mioara Trandafira, muzica Cornel ranu, sunetul Silviu Camil, montaj Nita Chivulescu, interpreteaz: Victor Rebengiuc Busuioc, Adrian Pintea Iorgovan, erban Ionescu ofron, Manuela Hrbor Simina Neacu, Melania Ursu Vica, Dorel Vian Popa Furtun, Nicolae Toma Neacu, Mihai Constantin Pupz, Claudiu Stnescu Brgu, Larisa Stase Murean Preoteasa, Dan Bdru Flaviu, Florin Anton Marcu, Eugen Harizomenov Ispir, Ion Haiduc Toboarul, ecran normal, color, 12 acte, 3185 de metri. Premiera 30 martie 1987. Premiul ACIN pentru regie Nicolae Mrgineanu, Premiul special al juriului pentru interpretare masculin Adrian Pintea, Premiul pentru interpretare masculin Victor Rebengiuc. La cea de a X-a ediie a Festivalului filmului cu tematic pentru tineret de la Costineti, 1987,
131

Nicolae Mrgineanu a fost distins cu Premiul pentru regie, Doru Mitran cu Premiul pentru imagine, erban Ionescu i Adrian Pintea cu premiile pentru interpretare masculin i Cornel ranu cu Premiul pentru muzic.

132

12. ZAHARIA STANCU PRIN CENUA IMPERIULUI (JOCUL CU MOARTEA) Dou destine complementare
Scriitorul pe ecran n 1945, scriitorul i publicistul Zaharia Stancu semna, alturi de Pen Rozopol, comentariul documentarului Confruntarea unor criminali de rzboi cu victimele lor. Realizat de Oficiul Naional Cinematografic filmul era un documentar de propagand despre confruntarea unor ofieri superiori (Zltescu, Murgescu, Oatu, Trepdu, Burdescu) cu foti deinui din lagrele de concentrare de la Tg. Jiu, Miarca, Rbnia i Bistricioara. Printre operatorii filmrilor desfurate la Tribunalul Poporului din Bucureti ntre 5 i 19 mai 1945 se aflau Vasile Gociu, Ovidiu Gologan, Ion Cosma i Nicolae Simionov. Dup 31 de ani, prima ecranizare din opera scriitorului este Prin cenua imperiului, autorul asumndu-i i scenariul propus iniial lui Radu Gabrea, care avea n proiect drept interprei pe Toma
133

Caragiu i Mircea Diaconu, n rolurile Diplomatul i Darie. Plecarea din ar a lui Radu Gabrea avea s dirijeze proiectul spre regizorul Andrei Blaier. n 1982, romanul Pdurea nebun este ecranizat de Nicolae Corjos, dup scenariul lui Ion Cantacuzino, Virgil Puicea i N. Corjos. Scriitorul este prezent n multe jurnale de actualiti ce marcheaz edine, conferine, ntruniri al organizaiilor de partid comuniste. * * * Geneza proiectului primei ecranizri din opera lui Zaharia Stancu dateaz din 1968, cnd scriitorul contracteaz cu Studioul Bucureti scenariul intitulat Jocul, dup romanul Jocul cu moartea. Dup plecarea/rmnerea regizorului Radu Gabrea n strintate, filmul se reia n regia lui Andrei Blaier. Evocare cu mare ncrctur autobiografic, unul dintre personajele principale fiind eternul Darie, figur peren din proza lui Zaharia Stancu, a anilor de sfrit din epoca Marelui Rzboi (19161918), Prin cenua imperiului este un road movie impresionant prin fundalul conflictului armat, traversat de cei doi eroi. Diplomatul este interpretat de Gheorghe Dinic, aflat la un apogeu de carier, marcat i de premiul ctigat la Karlovy Vary, iar Darie este jucat de Gabriel Oseciuc, actor interesant,
134

din stirpea lui James Dean, care la nceputul anilor 80, prsete i el Romnia. Serbia, evocat i de George Toprceanu, n jurnalul su publicat postum, i Bulgaria sunt traversate de eroii lui Stancu, ntmplrile lor picareti constituindu-se, nu odat, n reflecii morale asupra cruzimii i omeniei, asupra violenei i dragostei descoperite printre ororile i dezastrele rzboiului. Diplomatul, posesorul unui nchipuit titlu de Consul, este investit cu viclenie i fals morg aristocratic, colorat i plutind la limita ntrebrilor despre autenticele sale motivaii (i plcea personajul i credea n el, amintete despre actorul Gheorghe Dinic regizorul Andrei Blaier). Darie, fost martor al conflictelor rneti din 1907, este dotat cu naivitate i for n permanenta lupt pentru supravieuire, personajul confruntndu-se nu doar cu potrivnicele elemente ale Naturii i Pmntului, dar i cu cruzimile oamenilor, cu aspectele ascunse ale Rului nrdcinate n fiecare individ. Maturizarea eroului, Darie, este dramatic, aparentul spectator al disoluiei morale i al grozviilor rzboiului, ctignd n secvena final, autenticitatea identitar, fora luptei cu viaa dup ce trecuse prin bolgiile dezumanizrii. Agrementat de pasagere aventuri erotice, filmul lui Andrei Blaier capt monumentalitate i profunzime prin paralelismul dintre agresivitatea mecanismului
135

Istoriei i dimensiunile groteti ale eforturilor individuale de a supravieui cu orice pre. Examinate n amnunt, personajele principale constituie simbolul elementelor ce semnific plusul i minusul idealurilor, ying i yang-ul corespunztor valorilor morale, agresate de materialismul ntmplrilor. Personajul, alter ego al scriitorului, Darie, este, n acelai timp, un aventurier i un gnditor, care alege evadarea drept principal mijloc de a cunoate, dar i de a refuza lumea, de a se cunoate pe sine, dar i ca mod de adaptare la un univers n derut deplin. Strania simbioz existenial sugerat de regizorul Andrei Blaier ntre cele dou personaje principale confer adncime luminilor i umbrelor, surprinse n tabloul att de remarcabil al secvenelor de rzboi, filmate cu o deosebit inspiraie de directorul de imagine Dinu Tnase. Construit n registre diverse, filmul Prin cenua imperiului evoc substana predilect a scriitorului marcat de universul rural din care provine. n acelai timp, dominanta filmului rmne fora dramatic a episoadelor narative orchestrate de cineast ntr-o curgere realist, cu noduri semnificative pentru destinul eroilor. Blaier nuaneaz n onirism timpul magic al copilriei, secvenele retrospective cptnd de multe ori conotaii subtile dincolo de materialitatea imaginii.
136

Prin cenua imperiului reprezint un vrf al creaiei cinematografice romneti din deceniul opt. Filmul lui Blaier este i un apogeu al creaiei cineastului, care a ambiionat cu serialul pentru televiziune Lumini i umbre (realizat ntre 1979 i 1982) s edifice o fresc istoric de mare anvergur marcat de falsuri marca T.P. Cineastul a beneficiat de aportul unei excelente echipe de interprei, de o profesionist echip tehnic, dar i de scenariul semnat de scriitor, fapt care-l apropie de spiritul operei literare, pstrnd ns libertatea de creaie n orchestrarea ntregului film. Premiile dobndite, att cele naionale, ct i cele obinute la festivaluri internaionale consfinesc altitudinea uneia din marile ecranizri ale cinematografiei romneti. Ar mai fi de adugat, la captul acestui capitol, marea discreie a autorului filmului, de curnd disprut, fa de propria oper, respectul i admiraia sa fa de contribuia tuturor membrilor team-ului care a materializat filmul Prin cenua imperiului, o oper nc neegalat n istoria ecranizrilor inspirate de opera literar a unui scriitor exacerbat prea puin de regimul comunist, incomod, deoarece era de stnga i nu comunist. * * *
137

Despre film Tudor Caranfil: Inspirat de romanul lui Zaharia Stancu, acest film-fluviu are fizionomia unui serial TV, adic e constituit dintr-o nlnuire de peripeii fr cretere dramatic o ncercare de evadare, o execuie, un bombardament, o aventur erotic, furtul hainelor la scldat etc. Dihotomia personajelor, ntr-o prea schematic prbuire n Infern, frneaz performana actorilor. Excepie face Dinic cu Diplomatul su, personaj colorat, odios i seductor n acelai timp. Clin Climan: Pentru regizorul Andrei Blaier, filmul Prin cenua imperiului (martie 1976) are o importan deosebit, el inaugura, practic, o a doua etap important a creaiei sale (dup un capitol dens, concentrat, consacrat actualitii) recursul la Istorie. (...) Diplomatul i Darie sunt obligai s plece ntr-o lung i zbuciumat cltorie, cu trenul, ntr-un vagon de marf, pentru ca apoi, dup ce reuesc s evadeze, s strbat, la pas, Serbia, pn n Bitolia i s revin n ar prin Bulgaria. ndeosebi pentru Darie, drumul prin cenua imperiului este un drum iniiatic, un prilej de maturizare, de cunoatere a sensurilor vieii. Ioan Lazr: Egal cu sine, fr momente de mare performan, dar de un profesionalism pe ct de cuminte pe att de exact, Andrei Blaier realizeaz
138

un road movie pe un backround dificil, al Primului Rzboi Mondial, pe frontul din Balcani (toamna anului 1917). Cineastul conduce un grup de personaje diverse crora le confer autenticitatea, uor arjat, motivat de originea lor bucuretean ru famat, printre care se afl i indivizi capabili, totui, s discearn, s vad dincolo de conjuncturi. Se simte din plin preferina regizorului pentru povestirea pe spaii mici, episoadele prinznd relief ntr-o succesiune de evenimente cruciale pentru personajele sale principale, Diplomatul i Darie. Elena Saulea: Demistificarea, fie ea i prin soluii diversive, cu ambiguiti sau anticlimax emoional, deschide trapa unui suflu nou de care are nevoie formula estetic deja prezent n alte cinematografii. Prin cenua imperiului se arat, istoricete vorbind, une fel de bruiaj al traseelor fireti pentru o astfel de aciune, rezerva emoional fiind adpostit n substratul mitico-magic, n timp ce deriziunea ntmplrilor n care omul este prins n mecanism arat a fi fr sfrit, nceputul fiind refcut la finalul filmului. Eva Srbu: La Zaharia Stancu, ca i la Blaier, tema este omul caz-limit ntr-o situaie-limit. Rzboiul. n carte variaiunile in de tipologie. n film, de sensul acelor tipologii. Blaier mpinge tema mai departe, pn ce ea scap propriului sens, pn ce nu mai e vorba de omul-limit ntr-o situaie-limit,
139

ci de limitele umanului n orice situaie. Mai mult i demonstraia aceasta Blaier o face pe parcursul ntregului film o situaie-limit nu face dect s valoreze calitatea uman. Demonstraia se face cu ajutorul celor dou personaje, Diplomatul i Darie, privite ns mai puin pe latura anecdotic a relaiei lor i mai mult prin sensul sau sensurile acestei relaii. Darie i Diplomatul, acel personaj pitoresc i dubios n egal msur, devin, prin reducie, Rul i Binele, Frumosul i Urtul, fora i slbiciunea, nceputul i sfritul, dar mai ales, nevoia de completare, de comunicare dintre aceste noiuni antagonice ca sens imediat, armonice ca sens filozofic. Armonice i strict dependente. Prin cenua imperiului Regia Andrei Blaier, scenariul Zaharia Stancu, imaginea Dinu Tnase, decoruri Nicolae Edulescu, costume Horia Popescu, muzica Radu Serban, sunet Bogdan Cavadia, Francisc Koos, montaj Magda Chie-Ghincioiu, interpreteaz: Gheorghe Dinic Diplomatul, Gabriel Oseciuc Darie, Cornel Coman Spelbul, Irina Petrescu Srboaica, tefan Sileanu Siteavul, Ferencz Bencze Dodu, Jean Reder Feldwebelul, Ernest Maftei iganul, Florina Cercel O grecoaic, Elena Albu Alt grecoaic, Karoly Sinka Subofierul, Boris
140

Ciornei Pescarul, Cornel Grbea Un srb, Andrei Codarcea Interpretul srb, Constantin Rauchi, Nucu Punescu, Petre Gheorghiu-Goe, Traian Petru, Ion Porsil. Lungime 2864 de metri, color, cinemascop, producie a Casei de filme 3. Premiera 8 martie 1976. Filmul a primit Marele Premiu ACIN, Premiul ACIN pentru muzic Radu erban. Prezentat la Festivalul internaional de la Karlovy Vary filmul a fost distins cu Premiul de interpretare Gheorghe Dinic. La Rencontres Internationales Film et Jeunesse de la Cannes filmul a obinut Meniunea special a juriului. n 1978, prezentat la Festivalul internaional al filmului neorealist i de avangard de la Avellino, Prin cenua imperiului a obinut Diploma de Onoare.

141

FOTOGRAME DIN FILME

Nunta de piatr

142

Nunta de piatr

143

De ce trag clopotele, Mitic?

144

De ce trag clopotele, Mitic?

145

Felix i Otilia

146

Felix i Otilia

147

Amintiri din copilrie

148

Amintiri din copilrie

149

Dincolo de nisipuri

150

Dincolo de nisipuri

151

ntre oglinzi paralele

152

ntre oglinzi paralele

153

ntunecare

154

ntunecare

155

Pdurea spnzurailor

156

Pdurea spnzurailor

157

Baltagul

158

Baltagul

159

Pdureanca

160

Pdureanca

161

Prin cenua imperiului

162

Prin cenua imperiului

163

Moromeii

164

Bibliografie selectiv
Tudor Caranfil Dicionar de filme romneti, Ed. Litera Internaional, 2002. Clin Climan Istoria filmului romnesc 1897 2000, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 2000. Cristina Corciovescu, Bujor T. Rpeanu 1234 cineati romni, Ed. tiinific, 1996. Laureniu Damian, Ana Marina Constantinescu Despre Iulian Mihu, aa cum a fost, despre noi, aa cum suntem, Ed. Video, f.a. Laureniu Damian Elisabeta Bostan, Ed. Meridiane, 1996. Dana Duma Benjamin Fondane cineast, Artprint, 2010. Ioan Lazr Filmele etalon ale cinematografiei romneti (1897-2008), Ed. Felix Film, 2009. Ioan Lazr Cannes-ul romnilor (1946-2010), Ed. Felix Film, 2010. Corneliu Medvedov Ovidiu Gologan, Editat de UCIN, f.a. Grid Modorcea Istoria gndirii estetice romneti de film, Ed. Emin, 1997. Grid Modorcea Dicionarul cinematografic al literaturii romne, Ed. Tibo, 2004. 165

Grid Modorcea Dicionarul filmului romnesc de ficiune, Ed. Cartea Romneasc, 2004. Grid Modorcea Filmul romnesc n context european, Ed. Aius, 2006. Virgil Petrovici Pdurea spnzurailor, un film de Liviu Ciulei, Ed. Tehnic, 2002. Lucian Pintilie bricabrac, Ed. Humanitas, 2003. Bujor T. Rpeanu Filmat n Romnia, vol. 1 i 2, Ed. Fundaiei Pro, 2004, 2005. Bujor T. Rpeanu Filmat n Romnia, Filmul documentar 1897 1948, Ed. Meronia, 2008. Romulus Rusan Arta fr muz, Ed. Dacia,1980. Romulus Rusan Filmar, Ed. Eminescu, 1984. Elena Saulea Cinci regizori, cinci voci distincte, Editat de UCIN, 2010. Tudor Vlad Fascinaia filmului la scriitorii romni (1900 1940), Ed. Fundaia Cultural Romn, 1997. *** Premiile cineatilor 1970 2000, Editat de UCIN, 2001. *** Colecia revistei Cinema, 1965-1989. *** Revista Cinefile, nr. 1, ANF, 2010.

166

CUPRINS Introducere. Cuvntul i imaginea. Un secol de dialog literatur film....................................5

I. nceputurile........................................................5 II. Perioada interbelic. Ecranizri, teorie, legislaie....................................................................9 III. Filmul i caut scenaritii. ntre anonimi i clasici......................................................................13 1. Ion Agrbiceanu Nunta de piatr (Fefeleaga i La o nunt)..........................................................22 2. Ion Luca Caragiale De ce trag clopotele, Mitic? (D-ale carnavalului i alte Momente)..........31 3. George Clinescu Felix i Otilia (Enigma Otiliei).....................................................................41 4. Ion Creang Amintiri din copilrie................51 5. Fnu Neagu Dincolo de nisipuri (ngerul a strigat)....................................................................62 6. Camil Petrescu ntre oglinzi paralele (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi)...........75 7. Cezar Petrescu ntunecare.............................83
167

8. Marin Preda Moromeii................................94 9. Liviu Rebreanu Pdurea spnzurailor......104 10. Mihail Sadoveanu Baltagul.......................114 11. Ioan Slavici Pdureanca...........................123 12.Zaharia Stancu Prin cenua imperiului (Jocul cu moartea)................................................133 Fotograme din filme.........................................142 Bibliografie selectiv........................................165

168

n aceeai colecie: Dana Duma - GOPO Clin Climan - JEAN MIHAIL Aura Puran - PAUL CLINESCU Mircea Alexandrescu - LIVIU CIULEI Laureniu Damian - ELISABETA BOSTAN Jean Georgescu - TEXTE DE SUPRAVIEUIRE Clin Climan - ION BOSTAN Dinu-Ioan Nicula - CLTORIE N LUMEA ANIMAIEI ROMNETI Nicolae Cabel - VICTOR ILIU Doina Bunescu - COLEA RUTU Corneliu Medvedov - OVIDIU GOLOGAN Mihnea Gheorghiu - FIERUL I AURUL Manuela Cernat - JEAN NEGULESCU Marin Mitru - MIRCEA DRGAN PREMIILE CINEATILOR 1970 - 2000 Viorel Domenico - CLAYMOOR PREMIILE CINEATILOR 2000 - 2005 Elena Saulea - CINCI SCENOGRAFI LA RAMP Clin Climan - CINCI ARTITI AI IMAGINII Ioana Popescu - DE VORB CU IOAN GRIGORESCU Elena Saulea - CINCI REGIZORI, CINCI VOCI DISTINCTE Eva Srbu - ACTORI CARE NU MAI SUNT Dana Duma - BENJAMIN FONDANE CINEAST Clin Climan - ILARION CIOBANU Mihnea Gheorghiu - CANTEMIR David Reu - DOCUMENTARITI. STUDIOUL CINEMATOGRAFIC ALEXANDRU SAHIA Elena Saulea - EPOPEEA NAIONAL CINEMATOGRAFIC Constantin Pivniceriu - CINEMA LA BUFTEA Grafica pentru coperile coleciei: MICU VENIAMIN