Sunteți pe pagina 1din 19

Academia de Muzica Teatru si Arte Plastice- Dramaturgie Scenaristica Anul 2

Cinematografia
RomanFilmul romanesc pe
parcursul timpului...

Elaborat: Boiarinova Liuda


Controlat: Olarescu Dumitru
Filmul romnesc cunoate o istorie de peste un secol. Dei aducerea n Romnia a tehnologiilor
necesare filmului s-a fcut cu doar puin timp dup darea n folosin a primelor aparaturi
performante (ncepnd cu cele ale frailor Lumire), filmul romnesc de art a debutat la
nceputul deceniului doi al secolului XX.

Filmul romnesc pn n 1948


Prin fora mprejurrilor, producia de film romneasc a fost ngreunat mult timp din cauze
financiare sau politice. n prima perioad (1911 - 1948), producia se dovedete a fi fost
principalul dezavantaj n cele mai multe proiecte cinematografice romneti. Industria de film a
nceputurilor a strns un numr mic de pelicule finalizate fr multe compromisuri. n lipsa
canalizrii pe o producie de film autohton bazat pe mijloace proprii, colaborarea cu investitori
strini a fost adesea pguboas.
Totui, ntre filmele realizate n acea perioad se nscriu cteva titluri importante, unele fiind
chiar apreciate ca situndu-se ntre cele mai semnificative producii mondiale din primele decenii
de cinematografie.
Filmul romnesc ca form de exprimare n mass-media, a aprut imediat dup apariia inveniei
frailor Lumire, prima pelicul filmat fiind Parada regal de la 1897 , fiind socotit ca primul
film documentar.
Filmul romnesc ca art s-a nscut ca o realitate afectiv. A continuat s existe ca o aspiraie,
uneori eroic i plin de candoare, impresionant ca entuziasm n ceace putea fi cultivarea
filmului ca art cuteztoare i modern, n posibilitatea de dialog internaional.
A existat delungul timpului tocmai acestui entuziasm dublat de multe, multe iluzii pecuniare, dar
care nu au putut nfrna apariia, dezvoltarea i impunerea alturi de alte cinematografii i a
cinematografiei romneti, a filmului romnesc.
Doar atunci cnd statul a ajuns la concluzia c se afl n posesia unui puternic mijloc de
influien i de propagand n rndul maselor, a ajutat i folosit din plin promovarea filmului
romnesc.
Vitregiile timpului i-au pus amprenta i asupra peliculelor romneti. Zeci de titluri au fost
distruse sau s-au pierdut pentru totdeauna. Pentru acele filme, ne-au mai rmas la dispoziie doar
amintiri, articole i poze publicate n ziarele vremii. Din 1965 Arhiva Naional de Filme
(A.N.F.) a depus eforturi serioase spre a restabili istoria nnegurat a nceputurilor filmului
romnesc, n paralel cu memoriile i cercetrile particulare ntreprinse de mari iubitori ai filmului
precum criticii de film Ion Cantacuzino, D.I.Suchianu,Lazr Cazavan, Dana Duma, Oltcea
Vasilescu, Tudor Caranfil, prozatori ca Romulus Rusan, regizorii Jean Mihail i Jean Georgescu.
Acest articol ncearc s prezinte ct mai exact rezultatul studiilor lor.
nceputuri
Printr-o not a ziarului L'Indpendance Roumanie (publicaie n limba francez) din 4 iunie
1896, redactorul Miu Vcrescu (cobortor din boierii Vcreti) i anun snobii cititori c
luni 27 mai 1896, la sediul ziarului din Calea Victoriei, pe holul de la etajul I, a avut loc o
reprezentaie a minunii secolului.
Cinematograful, aceast senzaie a zilei, a fost trimis s ncnte Bucuretiul de celebrul
impresar al Adelinei Pati i al Eleonorei Duse, domnul Schurmann, iar ziarul L'Indpendance
Roumanie, a fost gazda i patronul primelor reprezentaii cinematografice n Bucureti.

Pentru scurt timp cinematograful se mut n sala cea mare din cldirea de pe bulevardul Eforiei
Spitalelor Civile, apoi n sala Hugues ( vis-a-vis de vechiul Teatru Naional) iar dup o
vacan de var din nou n localul ziarului L'Indpendance Roumanie. De aceast dat cu
spectacole permanente, atracia monden devenind un spectacol popular al bucuretenilor.
Prima pelicul filmat n Romnia prezint o actualitate: parada regal de la 10 mai 1897.
Un lucru demn de remarcat este faptul c doctorul Gheorghe Marinescu, dndu-i seama de
importana cinematografului n lumea tiinific medical i nu numai, cu sprijinul frailor
Lumiere, va realiza nite filmulee pe teme medicale. Dac pn n 1975 aceste filme au fost mai
mult nite legende, n acel an un reporter TV pe nume Cornel Rusu, le descoper ntr-un fiet
metalic la spitalul care poart numele celebrului medic. Filmele au fost realizate n perioada
anilor 1898-1899.
Senzaia reprezentaiilor cinematografice bucuretene era filmul Sosirea trenului n gar.
Pentru nnoirea programelor curnd se vor prezenta imagini din ar filmate de operatorul
francez Menu unul din cei angajai de fraii Lumiere pentru rspndirea i exploatarea inveniei.
Primele vederi filmate romneti au fost prezentate pe 23 iunie (dup alte surse 8 iunie) 1897,
rednd imagini ale inundaiilor de la Galai, vapoarele flotei romne pe Dunre, scene de pe
hipodromul Bneasa. Putem spune c actualitile cinematografice romneti au o veche tradiie.
n total, Paul Menu a filmat n Romnia 17 subiecte, dintre care se mai pstreaz i astzi dou,
n catalogul Lumire, la nr. 551 i 552. n Macedonia, fraii aromni Manakia fac carier cu
reportajele lor de actualiti, sociale i etnografice.
Dar,... De vnzare un cinematograf Lumiere cu 12 vederi, dintre care 6 din ar i 6 din
strintate echipat pentru a lua vederi noi (L'Indpendance Roumaine din 16 martie 1898 ).
Epuizarea curiozitii spectatorilor fa de cinema care se manifestase i n occident, se manifest
i la publicul bucuretean.
Aparatul este cumprat de cineva, ns spectacole de cinema nu se vor mai da pn n 1905.
Atunci, cineva cu numele de Oeser, apoi demonstratorul Kuperman, distinsul electrician
A.C.Bottez i muli ali anonimi, vor relua reprezentaiile cinematografice. Spectacolele au fost
prezentate n slile Edison, Eforie, Teatrul Liric, Circul Sidoli.
n 1906-1907, la circul Sidoli din Iai, se nfiineaz prima sal de cinematograf din Romnia n
care se puteau face proiecii cu caracter permanent i unde au rulat primele filme romneti.
Prima sal de cinematograf construit este sala Volta din Bucureti, strada Doamnei i este
inaugurat n mai 1909. Urmeaz n ianuarie 1909, cinema Bleriot n str. Srindar, urmat de
cinematografele Bristol, Apollo, Venus.
n Transilvania, lucrurile s-au micat mai rapid, astfel c la Braov prima sal de cinematograf
dateaz din 1901.
Programele erau formate din documentare i mici filmulee cu artiti. Ultimele se vor mri mereu
ca durat, devenind cu timpul filme, iar documentarele jurnale de actualiti.
Astfel, n anul 1910, Victor Eftimiu i Aristizza Romanescu mimau o ceremonioas promenad
pe malul mrii. Presa vremii scrie: Fr scenariu scris, cei doi protagoniti, alctuind dealtfel

ntreaga distribuie [...], sunt antrenai ntr-o linitit discuie, cutnd ca printr-o gestic sobr s
nu fac not discordant cu minunatul decor natural.... Pelicula nu depea 5 minute, fiind de
fapt o filmare, un filmule.
Este ludabil activitatea acelor minunai operatori ai epocii care cu acele minunate aparate
demodate, hrbuite uneori, cu laboratoare rudimentare de prelucrare a peliculei, cu condiii de
lucru nu tocmai bune, au oferit singura baz tehnic pentru realizarea primelor ncercri de
realizarea unor producii cinematografice romneti de ctre minunaii mptimii regizori ai noii
arte.
Filmul romnesc de ficiune mut (1911-1930)
Primele filme romneti de ficiune sunt nvluite n aur de legend.
Ancheta asupra nceputurilor filmului romnesc, publicat n foiletonul ziarului Cuvntul din
decembrie 1933 menioneaz pentru anul 1911 de o aranjare a unei piese de teatru pentru
cinematograf, Ppua, realizat de ctre operatorii Nicolae Barbelian i Demichelli n
colaborare cu eful trupei de actori, Marinescu. Totodat, Victor Eftimiu n colaborare cu Emil
Grleanu scriu un scenariu de film pe care l ofer contra cost unui anume Georgescu. Acest film,
numit Dragoste la mnstire sau Dou altare i prezentat abia n 1914 a rulat doar opt zile. i
asta deoarece pelicula era alctuit doar din filmrile fcute n cursul a dou probe pentru rol,
susinute de ctre Tony Bulandra i Marioara Voiculescu, completate cu titluri i scrisori lungi.
Primul film romnesc de ficiune a fost Amor fatal cu Lucia Sturdza, Tony Bulandra i Aurel
Barbelian, artiti ai Teatrului Naional n regia lui Grigore Brezeanu, regizor al aceluiai teatru,
fiul marelui actor Ion Brezeanu. Filmul ruleaz ntre 26 la 30 septembrie 1911 la cinema
Apollo.
La 7 noiembrie 1911, apare filmul nir'te mrgrite... realizat dup poemul lui Victor Eftimiu,
care de fapt erau scene filmate n diferite locaii din ar pentru completarea spectacolului cu
acelai nume de la Teatrul Naional, ceea ce s-ar numi astzi lantern magic. Regia este realizat
de Aristide Demetriade i Grigore Brezeanu. n rolul lui Ft-Frumos, Ar. Demetriade. Acest
hibrid teatru - cinematograf, a fost bine primit de spectatorii epocii.
Decembrie 1911. Rampa o revist de teatru public sub numele de Cinematograful la Teatru
(semnat V.Scnteie) c Maestrul Nottara e pe cale s fac o oper patriotic rednd rzboiul
Romniei pentru Independen printr-un film,astfel c generaiile de astzi vor nva istoria
luptelor de la 1877, iar viitorimii i va rmne tabloul viu al vitejiei romneti.
Directorul filialei bucuretene a casei de filme Gaumont-Paris, Raymond Pellerin, i anun
premiera filmului Rzboiul din 1877-1878, pentru data de 29 decembrie 1911. Film fcut la
repezeal, cu o trup de actori de mna a doua i cu ajutorul generalului Constantinescu,
comandant de divizie la Piteti, de la care obinuse figuraia necesar scenelor de rzboi,
Rzboiul din 1877-1878 este vizionat cu o zi nainte de ctre prefectul Poliiei capitalei, care
decide c nu corespunde cu adevrul istoric. Drept urmare, filmul este confiscat i distrus, R.
Pellerin e declarat persona non grata i pleac la Paris, iar generalul colaboraionist se vede
mutat disciplinar ntr-o alt garnizoan.

5 mai 1912.Revista Flacara aduce la cunotin c dup cum se tie, o seam de artiti au
alctuit o societate al crei scop este s fabrice filmul rzboiului de independen... Asemenea
ntreprindere merit s fie aplaudat. Iniiatorii erau un grup de actori, C. Nottara,
Ar.Demetriad, V.Toneanu, I.Brezeanu, N. Soreanu, P. Liciu, precum i tnrul Grigore Brezeanu,
productor asociat i animatorul ntregii aciuni. Fiind nevoie de o sum mare de bani pentru
realizare atrag n aceast aciune i pe Leon Popescu un om bogat i proprietar al Teatrului
Liric. Din partea autoritilor au primit un sprijin deosebit prin punerea la dispoziie a armatei
cu toate ce erau necesare, plus consilieri militari (Pascal Vidracu?). S-au adus aparate, operatori
strini, prelucrarea peliculei s-a fcut n laboratoare parisiene. Va fi fost Gr. Brezeanu regizorul
filmlui? Din relatrile timpului nu gsim vreo informaie care s corespund acestei ipoteze.
Dimpotriv, ele l prezint ca animator, productor al filmului, alturi de societarii Teatrului
Naional i de Leon Popescu. Mai mult, se pare c el a fost cel care l-a atras pe finanatorul
ntregii ntreprinderi. n anul 1985, criticul de cinema Tudor Caranfil descoper printre actele lui
Aristide Demetriade i caietele de regie ale acestuia pentru Independena Romniei, ceea ce l
plaseaz fr echivoc n postura de regizor al filmului. Aadar: Productori: Leon Popescu,
Aristide Demetriade, Grigore Brezeanu, Constantin Nottara, Pascal Vidracu. Scenariti: Petre
Liciu, C-tin Nottara, Aristide Demetriade, Corneliu Moldoveanu. Regia: Aristide Demetriade.
Imaginea: Franck Daniau. Machiaj i coafuri: Pepi Machauer.
2 septembrie 1912. La cinema Eforie , cea mai mare sal din Bucureti are loc premiera
filmului Independena Romniei. Cu toate carenele lui ca jocul teatral al actorilor, erorile unei
figuraii nestpnit de regie care ddea loc unor scene umoristice i alte stgcii ale nceputului,
filmul a fost bine primit de spectatori, el fiind prezentat mai multe sptmni. Prin aceast
realizare, prin proporiile temei, prin distribuia aleas, prin reale intenii artistice, prin montajul
su profesionist pentru epoc, creaia acestui film poate fi socotit ca primul nostru pas n
cinematografie.
ns...ns cel care realizeaz acest lucru, omul care a nchegat ntreaga echip, regizorul de
teatru Grigore Brezeanu iese dezamgit. Presa vremii face o reclam ostentativ lui Leon
Popescu finanatorul filmului, care de altfel a avut grij s i ndeprteze pe ceilali acionari,
cumprndu-le partea, i nu realizatorilor artistici. Asta l face pe productorul Grigore Brezeanu
s spun n interviul revistei Rampa din 13 aprilie 1913 : Visul meu ar fi fost s ntemeiez o
cas mare de filme. M-am ncredinat c aceasta e imposibil. Lipsete mai nti un capital mare.
Iar fr bani nu se poate rivaliza cu casele strine...O cas de filme, dup prerea financiarilor
notri, e ceva n afar de art, ceva de domeniul agriculturii sau al C.F.R. Am renunat deci, cu
mult regret, la visul acesta.
Dar...Dar Leon Popescu dup apariia unor producii aa zise de film romnesc, girate de casa
Pathe -Freres cu artiti de mna doua, de fapt nite combinaii de filme strine cu scene filmate
n care apar actori romni (se prezentau pe scena cinematografului, sub form de teatru jucat de
actori n carne i oase cuplate cu filmrile fcute cu aceeai actori), cunoscut sub denumirea de
cinemasketch, rspunde cu un plan mare de ofensiv, crend societatea Film de art Leon
Popescu n anul 1913.
Colabornd cu trupa Marioarei Voiculescu unde activau simpatizaii actori C.Radovici, Ion
Manolescu, G.Storin, vor scoate pe pia produciile : Amorul unei prinese (1913),

Rzbunarea (1913), Urgia cereasc (1913), Cetatea Neamului (1914), Spionul" (1914),
cu excepia penultimei toate dovedindu-se a fi mult sub ateptri.
Este de menionat c la sfritul anului 1913 mai apare un film romnesc, Oelul rzbun,
regizat de ctre Ar. Demetriade - director ,n acelai an, i al unei alte pelicule: Scheci cu Jack
Bill. Filmul este finanat n regie proprie, cu ajutorul substanial al prof. Gh. Arion (8.000 lei).
Pelicula de 40 de minute a adus critici favorabile i s-a bucurat de un mare succes. Astzi se mai
pstreaz la A.N.F. doar o bobin, nsumnd un minut de proiecie, dar care din fericire i
surprinde pe toi actorii principali n prim-plan. Productor: Gh. Arion. Regia i montajul: Ar.
Demetriade. Imaginea: Fr. Daniau. Cu: Aristide Demetriade, Andrei Popovici, Marioara Cinsky,
acovici-Cosmin, N.Grigorescu, Petre Bulandra i Romald Bulfinsky.
Societatea lui Leon Popescu fuzioneaz la sfritul anului 1914 cu societatea Cipeto cu scopul
de a importa aparate de proiecie de format mic i totodat de a nchiria filmele realizate de
compania Marioarei Voiculescu terilor.
n timpul primului rzboi mondial, producia de film este concentrat pe documentare i
reportaje de actualiti. Au fost mobilizai puinii operatori romni, iar n timpul retragerii n
Moldova s-au salvat toate camerele de filmat existente n ar. Sunt filmai M.S. Ferdinand I pe
front, mpreun cu generalii Constantin Prezan i Alexandru Averescu, iar regina Maria n
spitale, aducnd alinare suferinzilor. Puine secvene s-au pstrat din miile de metri filmai. O
parte dintre acestea vor fi folosite mai trziu, n filmul Ecaterina Teodoroiu realizat n1930).
Dup primul rzboi mondial pe plan internaional producia cinematografic se dezvolt pe
msura interesului oamenilor de afaceri fa de noua industrie. Apar noi studiouri dotate cu
aparatur performant i specialiti bine pregtii n noua tehnic, sunt atrai regizori i artiti
cunoscui de marele public, de asemeni sunt atrai scenaritii cu renume. Se caut pia de
desfacere a produsului finit filmul, care prin reeta de cas realizat s aduc profit i refinanarea
altor producii. Cinematografiile cu resurse puternice din punct de vedere financiar, ajung s
stpneasc piaa distrugnd firavele cinematografii naionale.
n acest context, o producie de film romnesc este ceva de vis. Cele circa 250 de sli existente n
acea epoc n Romnia, nu puteau realiza mcar suma necesar realizrii unui film, profitul ne
mai punndu-se n calcul. De asemeni nu existau cadre tehnice de specialitate, actorii notri erau
necunoscui n strintate pentru a putea fi vndut producia. Nici statul nu acorda nicio atenie
produciei de filme. Singura preocupare era de a ncasa impozitul pe spectacole, destul de
consistent, el reprezentnd la un moment dat 2/3 din acest tip de impozite.(Acest lucru s-a
ntmplat i n comunism cnd impozitul pe spectacol ncasat de la reeaua de distribuie a
filmelor, acoperea toate cheltuielile Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste, inclusiv producia
de filme.)
i la toate aceste se mai adaug i alte dou nenorociri: Leon Popescu moare n 1918, dup ce
studioul ( de fapt nite instalaii improvizate n nite magazii ) din curtea Teatrului Liric ia
foc, iar din toate filmele printr-o minune este salvat doar o copie din Independena Romniei
(i aceasta parial, lipsesc cca. 20 minute). (Dup alte versiuni ale epocii, ntr-o criz de nervi
provocat de insuccesele filmelor sale, Leon Popescu d foc propriului depozit de filme i se
stinge din via la scurt timp dup aceea...)

n 1920 o cas de filme, Soarele, ncepe producia Pe valurile fericirii avnd n distribuie o
artist strin, Lya de Putty i actorii romni Maria Filotti, Ion Manolescu, Gh. Storin,
Al.Mihalescu i Tantzi Cutava -Barozzi. Regia Dolly A.Sigetti. Scenariu era dup o pies de
K.Williamson. Filmul nu va fi finalizat niciodat. Cteva secvene au fost totui prezentate sub
form de reclam.
Anul 1921, este anul naterii primului film de animaie romnesc, mai precis al primului desen
animat, conceput de Aurel Petrescu i numit Pcal pe lun. Surprinztor este faptul c toate
filmele de animaie ale acestui regizor i desenator, care merg pn n epoca filmului sonor, sunt
disprute. Dovedind anticipaie, Aurel Petrescu a realizat un album cu circa 80 de cadre, care se
afl astzi n posesia A.N.F. i din care putem s ne facem o idee asupra tehnicilor folosite de
ctre acesta n animaie. Unele fotograme prezint pe margine i banda neagr corespunztoare
sunetului nregistrat, ceea ce a ndreptit cercettorii s afirme c n ultima perioad, desenele
animate ale lui A. Petrescu aveau sonor.
Cadru din "igncua de la iatac"
Intr n aceast vltoare numit cinematograf i Jean Mihail, unul din pionerii cinematografiei
romneti prin participarea ca asistent de regie pe lng germanul Alfred Hallm, regizor al
filmului igncua din iatac. Filmul realizat n locaii ca palatul Mogooaia, mnstirea
Pasrea, Vila Minovici, are la baz un scenariu de Victor Beldiman dup o nuvel de Radu
Rosseti. Este o coproducie Spera-Film - Berlin i Rador-Film-Bucureti. Interprei: Dorina
Heller, Elvira Popescu, Ion Iancovescu, Mitzi Vecera, Tantzi Elvas, Ecat.Vigny, Leon Lefter,
Petre Sturdza, Petrescu Musc. Premiera 30 decembrie 1923. Filmul este din pcate pierdut
astzi.
Obsesia constant a realizatorilor romni de film a fost n permanen resursele financiare. Lipsa
unui Leon Popescu, un om cu bani pe care s-i investeasc n producia de film, a fcut ca
regizorii i cei civa actori pasionai ai noii arte, s caute finanatori tot aa de pasionai i
dezinteresai. Aa a gsit i tnrul actor-regizor Jean Georgescu n anul 1925 un pensionar, care
din motive mai mult sau mai puin artistice, i investete economiile n realizarea unui film,
numit Nbdile Cleopatrei. Regia debutantul Ion ahighian, actori Jean Georgescu,Ion
Finteteanu, A.Pop Marian, Al.Giugaru, N Soreanu, Brndua Grozvescu i alii. Premiera 5
octombrie 1925 la cinema LUX. In acelai mod realizeaz Jean Georgescu i filmul Milionar
pentru o zi (1925) ntr-un cabaret din Bucureti din dorina de reclam pentru local a
proprietarului.
Jean Mihail realizeaz Lia (1927), pe un scenariu i produs de Mircea Filotti, finanat de un
afacerist german care voia s ndeplineasc dorina soiei, o acri de teatru cu gndul s se vad
vedet de film. Tot n acelai mod din dorina unei doamne de a se vedea pe generic ca director
de producie, realizeaz la Viena n anul 1928 filmul Povara.
Marcel Blossoms i Micu Kellerman realizeaz la cererea unei firme care vindea cafea, aparate
de radio, i altele ,filmul Lache n harem(1927).
Alteori, tot din cauza lipsei de bani, cinematografitii se asociau ntr-o cooperativ: unul cu
aparatul de filmat, altul cu laboratorul, altul cu scenariul, altul cu regia, actorii se lmureau uor
din dorina lor de a se vedea pe ecran, plus gsirea unui creditor dispus s le dea cu mprumut

nite bani cu asigurarea c-i vor fi returnai dup marele succes al premierei.Aa au aprut sub
regia lui Jean Mihail Pcat (1924), Manasse (1925). Actorul Ghi Popescu realizeaz ca
regizor Legenda celor dou cruci (1925), Vitejii neamului (1926), Npasta (1927]]). Jean
Georgescu, realizeaz Maiorul Mura (1928), prin realizarea unei colecte ntre prieteni.
Atracia ecranului, dorina vie de a se afirma n noua art a dus la organizarea unor coli de
cinematografie. Din taxele de participare s-au finanat i producia unor filme. Bineneles c
participanii la cursuri erau actori nepltii, fapt ce duce la folosirea unei distribuii numeroase.
Casa de filme Clipa-Film a realizat sub aceast form de finanare, produciile Iade (1926),
Iancu Jianu (1927), Haiducii (1929), Ciocoii (1930) i, mai trziu, Insula
erpilor(1934), penultimul cu o ncercare de sonorizare, iar ultimul sonor.
Iancu Jianu - Cadru din film
Pe de alt parte o societate de producie de filme, denumit Soremar specializat n general pe
documentare i actualiti) realizeaz cu Ion ahighian n 1928 filmul Simfonia dragostei. Cu
regizorul Niculescu Brum realizeaz filmul Ecaterina Teodoroiu n care apar nregistrri
filmate n timpul primului rzboi mondial cu marile personaliti ale epocii precum i mama
Ecaterinei Teodoroiu n rol propriu. Produciile sunt realizate n studiourile din Viena.
Alte filme din aceast perioad: Gogulic C.F.R. (1929) - neterminat, Haplea (Animaie
Marin Iorda) n 1928 - primul desen animat romnesc ce s-a pstrat n arhiv.
Realizarea acestor producii de film din punct de vedere tehnic a fost foarte dificil. Dac un
aparat de filmat se putea gsi pe la operatorii de actualiti, prelucrarea peliculei se rezolva tot cu
acetia ,problema gsirii unei locaii pentru un platou de filmare era foarte dificil regizorul
umblnd pentru acest lucru prin toate magaziile, hambarele, manejuri sau sli de dans. Uneori
filmrile se fcea prin diferite apartamente sau case ale unor proprietari binevoitori.
Reflectoarele de obicei erau adunate de prin atelierele foto. Datorit nghesuielii din locuine de
multe ori prin vreo oglind sau mobilier aprea reflexul refectoarelor sau imaginea operatorului
cu aparatul de filmat. Cele mai bune locaii erau cele oferite de diferite teatre cu condiia de a
lucra noaptea. O alt soluie era s realizeze interioarele n exterior. i amenajau
interioarele n decoruri la lumina soarelui (renunnd astfel la reflectoare) pe un podium rotativ
folosind la maximum lumina astrului zilei. Personalul tehnic fa de alte cinematografii era de
genul bun la toate, ns MESERIAI; operatorul era i laborant la prelucrarea peliculei,
regizorul - machior, productorul - recuziter, un actor - asistent de regie. Ct despre distribuie,
aceasta se facea n funcie de bunvoina actorului de a juca gratis. La acesta se mai aduga
faptul c lipsa de negativ, fcea ca o secven s se limiteze la o dubl(o singur filmare a unei
scene), oricum ar fi ieit.
Lipsa de nouti n domeniu din cauza lipsei materiale i uneori i informaionale, fcea ca aceti
mptimii ai noii muze s lucreze dup ureche, multe producii fiind slab realizate artistic.
Chiar dac condiiile n care au lucrat i au creat aceti oameni nu le-au ngduit s se ridice la un
nivel egal cu standardul contemporan pe plan tehnic, au reuit s nscrie n istoria filmului
romnesc o pagin frumoas, cu toate lipsurile artstice inerente nceputurilor.
Pe de alt parte, intelectualitate vremii tot mai considera arta cinematografic ca o art de blci,
neacordndu-i importana necesar. Este drept c i presa de specialitate era cam subiric i

uneori i neinspirat. n 1928 Tudor Vianu, arta n articolul Cinematograf i radiodifuziune n


politica culturii: - Presa cinematografic...creat mai nti pentru o sprijini interesele
capitalismului cinematografic...Nu e actor ct de mediocru pe care presa cinematografic s nu-l
fi proclamat stea de mrimea nti i nu este film orict de plicticos sau ordinar, care s nu fi fost
declarat drept o realizare incomparabil.
La sfrtul anilor 1920, nceputul anilor 1930, filmul intr i n vizorul unor scriitori i oameni de
cultur ca Tudor Vianu, Liviu Rebreanu, Victor Eftimiu , Camil Petrescu, Dimitrie Gusti, care-i
dau seama de acest nou fel de exprimare i de cultur. n aceast perioad i face debutul criticul
de film D.I.Suchianu, mai nti n pres, apoi din 1929 la radio. Mai trziu i criticul Ion
Cantacuzino.
Iat ce spune scriitorul Liviu Rebreanu despre filmul romnesc:...n graba mare nspre
realizarea artei, a adevratei arte cinematografice, sforrile romneti nu pot fi nefolositoare.
Orict mijloacele noastre materiale i tehnice nu ne-au ngduit s participm la ntrecerea
popoarelor pentru noua art, cred c trebuie s vie momentul s aducem i contribuia
romneasc...Talentul romnesc ar avea o larg posibilitate de manifestare.
Demn de remarcat este ce spunea despre importana celei de-a aptea art n anul 1930 prinesapoet Elena Vcrescu, prinesa care ar fi trebuit s fie prima regina neaoe a Romniei dac
regele Carol I nu ar fi intervenit brutal n idila sa cu prinul Ferdinand: Fa de puterea pe care o
are la ndemn, cinematograful trebuie s conlucreze larg..., spre cel mai mare bine al
popoarelor i apropierea dintre ele,prin urmare pentru PACE.
Filmul romnesc de ficiune sonor (1930-1949)
Apariia filmului sonor deschide o nou etap n dezvoltarea cinematografiei mondiale, implicit
i n firava noastr cinematografie. Apariia sonorului complic i mai mult problema spinoas a
bazei tehnico-materiale, att la producie ct i la exploatare n sli. Concurena nruie visurile
productorilor romni, astfel c...
...Numrul filmelor realizate dup anul 1930 de ctre cinematografia romneasc, scade simitor.
Astfel, pn n 1939, sunt realizate doar 16 filme. Majoritatea sunt versiuni romneti a unor
filme strine realizate n studiourile din Paris, Praga sau Budapesta cu civa tehnicieni romni i
participarea unor actori romni. Practic s-a fcut dublarea dialogurilor. Enumerm: filmul francoamerican Parada Paramount, Televiziune -1931, dublate la Paris (vocea lui George Vraca n
cel de-al doilea film), Fum -1931, Trenul fantom -1933, Prima dragoste i Suflete n
furtun -1934, filme maghiare dublate la Budapesta.
Regizorul german Martin Berger, care n 1929, printr-o subvenie oficial realizase filmul mut
(printre ultimele filme mute) "Venea o moar pe Siret", revine i realizeaz n 1930 producia
dup romanul omonim a lui Liviu Rebreanu, Ciuleandra. Acesta este socotit ca primul film
sonor romnesc. Filmul a fost un fiasco artistic dat fiind faptul c actorii germani cu renume au
strnit ilaritate prin accentul german al vorbirii romneti. Chiar i puinii actori romni ce
apreau n pelicul vorbeau neobinuit, deoarece productorii germani, nefiind obinuii cu
cadena limbii noastre, impuneau o rostire rar a propoziiilor. Astfel, ntr-o scen, fiul cobora o
scar spunnd un cuvnt la fiecare treapt: Ce... mai... faci... tat?. Rspunsul suna la fel:
Bine... puiule...!

Anul 1932 aduce ecranului romnesc producia Visul lui Tnase realizat la Berlin de
Constantin Tnase n regie proprie. El a fost investitorul, scenaristul, vedeta principal alturi de
civa buni actori romni, iar studioul, regia, tehnicienii i o trup de actori din partea german.
Marii comici ai scenei romneti interbelice Stroe i Vasilache reuesc cu sprijinul unui inginer
romn Argani, care a construise o aparatur sonor, s realizeze singura producie integral
autohton intitulat Bing-Bang (1934). Aa cum arta distribuia, era o humoreasc muzical
dup un scenariu de Argani, Stroe i Vasilache; operator I.Bartok; muzica N.Stroe i V.Vasilache;
aranjamente muzicale Mihai Constantinescu i Max Halm; interprei N.Stroe, V.Vasilache, Nora
Piacenti, Grigore Vasiliu-Birlic, Titi Botez, C.Calmuschi, Silly Vasiliu, Nutzi Pantazi, Lucica
Prvulescu, Richard Rang, Al.Brunetti, Al. Giovani. Premiera la 7 februarie 1935, la cinema
Arpa (Cercul Militar din Bucureti).
Entuziatii notri regizori din lips de fonduri i interes a guvernanilor au luat-o care ncotro.
Jean Georgescu pleac la Paris unde i sonorizeaz filmul realizat n 1934, State la Bucureti
n studiourile Gaumont, film realizat ca o comedie mut. Ion ahighian, se consacr teatrului.
Eftimie Vasilescu lucreaz ca operator de actualiti. Numai Jean Mihail mai rmne pe poziii
participnd la dublarea filmelor la Hunia-Film Budapesta i Barandov - Cehoslovacia.
n aceast agonie a filmului romnesc apare o raz de speran. Politicienii, i nu numai de la
noi, i dau seama de mare putere de influien a cinematografului n mass-media. El,
cinematograful era cel care putea fi folosit n scopuri de propagand, de influienare ideologic a
maselor largi cu diferite grade de cultur. (Este bine s amintim tineretului de azi c Marele
Lenin furitorul statului sovietic dndu-i seama de fora de propagand a filmului spunea:
Dintre toate artele,cea mai important pentru noi este cinematografia. Cinematograful putea
deci s fie folosit ca o arm ideologic important i de el avea nevoie comunitii n mreaa
oper de distrugere a democraiilor ). Se dovedise astfel c munca tenace a realizatorilor de film
romnesc, cu toate imperfeciunile, fusese bine primit de public, i ncepuse s dea dreptate
celor care spuneau de suvenionarea produciei de filme naionale.
Astfel, la nceputul anului 1934 apare legea pentru nfiinarea Fondului naional al
cinematografiei. Acesta era constituit dintr-o tax de 1 leu/bilet i 10 lei/metru de film importat.
Scopul precis era de crearea bazei materiale a produciei cinematografice romneti (studio
cinematografic, laborator, aparatur,etc) i pe msura ncasrilor ulterioare i finanarea
produciei. Administararea fondului a fost atribuit unei comisii format din prof. Tudor Vianu,
prof. Alexandru Rosetti i scriitorului Ion Marin Sadoveanu. Aceste taxe au strnit vii proteste
din partea importatorilor de filme i proprietari de sli, ns oficialitile ne cednd, curnd
spiritele s-au linitit.
In urma acestei legi cineatii notri ntr n fierbere, se fac proiecte. Un ntreprinztor aduce un
aparat de nregistrare sonor Bell-Howel i infiineaz Industria Romn de filme sonore,
ncepnd producerea de jurnale de actualiti. Totodat cu Jean Mihail ncepe producia unui film
documentar intitulat Romnia.
Prin contribuia unui intreprinztor privat, Tudor Posmantir, se construiete n anii 1936-1937, un
laborator dotat cu aparate Debrie", numit "Ciro-film, laborator modern de developat i copiat
filme, asigurnd astfel o tehnic modern de lucru. Pe lng el se mai construiete i un "studio",
de fapt un hangan mare de lemn, dar destul de bun pentru producia unui film. Aici, Ion

Sahighian, va realiza O noapte de pomin, dup un scenariu deTudor Muatescu, cu actorii


George Timic i Dina Cocea, n anul 1939. Filmul a avut un mare succes de public cu o critic
foarte favorabil. Astfel s-a dovedit ce nseamn o bun dotare tehnic.
Fondul naional al cinematografiei prin diferite hotrri ale guvernelor, ajunge n cele din urm
la Oficiului de turism, unde se nfiinase o secie cinematografic, pentru realizarea unor filme
de propagand turistic. Baza material care se creeaz este cea cerut de scopul urmrit i dece
s nu recunoatem de bun calitate. Aparatele de filmat erau de tipul pentru reportaj, instalaia de
sunet portabil montat ntr-un autovehicul; se ncepe construcia unei sli de nregistrri sonore
pentru documentare realizat n timp, nzestrarea minim cu refectoare, ns dezamgire pentru
creatorii de filme artistice - lipsa unui platou de filmare.
Tot n aceast perioad de sfrit al anilor 1930, se constituie Oficiul Naional Cinematografic,
condus de criticul de cinema D.I.Suchianu. Oficiul pentru nceput trece la realizarea unui jurnal
de actualiti periodic i realizarea unor documentare. Se ncepe i construirea unui studio care se
va termina greoi datorit nceperii celei de a doua conflagraii mondiale.Astfel O.N.C.-ul
realizeaz documentarul ara Moilor, care primete la Festivalul de la Veneia din 1938 un
premiu. Filmul este realizat de regizorul Paul Clinescu, constituind intrarea documentarului
romnesc n domeniul artei cinematografice. n timpul rzboiului, O.N.C.-ul este pus la
dispoziia Statului Major al Armatei, majoritatea operatorilor fiind trimii pe front, iar tehnicienii
ntrebuinai exclusiv pentru nevoile propagandei de rzboi.
Cu toate aceste greuti, n perioada 1941 - 1942, se reuete ca n studioul O.N.C.-ului s fie
realizat filmul O noapte furtunoas. Activitate pentru realizare filmului a fost o munc de
Sisif n condiiile rzboiului, att pentru actori, operator, electricieni de platou, secretar de
platou, manipulatori decoruri, recuziteri. Toate exterioarele au trebuit fi construite n micuul
studio de 18x11 m, destinat nregistrrilor muzicale, dat fiind faptul c afar nu se putea lucra
noaptea din cauza camumflajului. Pentru panoramic sau travelling, erau necesare
combinarea a dou, trei filmri a dou, trei decoruri care trebuia s constituie un ntreg. S-a
procedat pe sistemul dac a fost filmat o secven, decorul se desface montndu-se urmtorul.
Au avut un singur lucru care nu le-a lipsit: pelicula. n final au fost folosii 29000 m de pelicul
negativ. Filmul O noapte furtunoas este realizat de regizorul Jean Georgescu, dup comedia
lui Ion Luca Caragiale cu acelai nume; asisteni regie Ionel Iliescu, Virgil Stoenescu, I.
Marinescu, P. Bleanu; operator Gerard Perrin (Paris); Sunet ing.A.Bielisici, V.Cantunari,
G.Mri; montaj Ivonne Herault (Paris) i Lucia Anton: machiaj soii Sturh (Berlin); coregrafia
Emil Bobescu; muzica Paul Constantinescu; decoruri arh. tefan Norris; schie de decoruri i
costume Aurel Jiquidi; direcia de producie Ion Cantacuzino; interprei Al. Giugaru, Maria
Maximilian, Florica Demion, Radu Beligan, Iordnescu Bruno, G. Demetru, Ion Baroi, G.
Ciprian, Milu Ghiorghiu, Leontina Ioanid, Doina Missir, Iuliana sym, Cornelia Teodosiu, Elena
Bulandra, Vasiliu Falti, Lic Rdulescu, Ion Stnescu, N. Teodoru, O. Rocos, Iancu
Constantinescu, Jean Mascopol. Premiera 22 martie 1943 la cinema ARO. Acesta este primul
i ultimul film realizat de O.N.C., un film care a rmas mult vreme punct de referin n
cinematografia romneasc.
ns producia de film continu. O societate romno-italian, Cineromit, va trece n anul 1944
producia filmului Visul unei nopi de iarn, sub regia lui Jean Georgescu, dup piesa lui Tudor
Muatescu. Filmul este terminat spre sfritul anului 1945, datorit evenimentelor rzboiului.

Echipa tehnic n mare este cea de la O noapte furtunoas, cu operator francez Louis Behrend.
Actori G.Demetru, Ana Colda, Maria Filotti, Miu Fotino,Radu Beligan. Premiera 2 martie
1946.,cinema Excelsior.
Urmeaz cteva producii realizate n cooperare cu studiouri daneze i maghiare de o companie
Balcan-Film Company Bucureti, cu o apariie meteoric. Amintim Allo Bucureti, Furtul
din Arizona i Dou lumi i o dragoste, toate n 1946.
Se mai remarc n anul 1946, producia Pdurea ndrgostiilor, a casei de film DoinaFilm,n care gsim echipa tehnic de la O.N.C., regizor i operator Cornel Dumitrescu.
Filmul romnesc dup 1948
La finele anilor patruzeci, a aprut un nou obstacol pentru creatorii romni: implicarea politicii n
toate artele i obligaia de a ataca numai subiecte favorabile regimului comunist. La 2 noiembrie
1948 a fost semnat un decret care anuna naionalizarea industriei cinematografice din Romnia.
Produciile realizate nainte de revoluia din decembrie 1989 s-au remarcat totui prin viziuni,
cnd n conformitate cu cerinele regimului, cnd atacuri subtile la adresa situaiei politice din
ar (de pild, alegorii politice), cnd evadarea n fantezie i n arta pentru art.
Filmul romnesc dup 1948, reprezint un capitol special i totodat important n cinematografia
romneasc. i acest lucru deriv din faptul c se fac filme din ce n ce mai multe, unele din ele
obinnd premii valoroase la diferite festivaluri internaionale de film.
Perioada 1948-1989
Noi concepii n cinematografie
2 noiembrie 1948 nseamn pentru cinematografia romneasc un nou nceput: se semneaz
Decretul 303 privind naionalizarea industriei cinematografice i reglementarea comerului cu
produse cinematografice.
C a fost un nceput bun sau ru, timpul va decide; se mai poate numi Perioada filmului socialist.
Noua putere instalat, urmnd nvtura marelui Lenin idealogul ornduirii clasei proletare
care arta c Cinematografia este cea mai important pentru noi, ns nu ca art ci ca un
instrument de influienare ideologic , va subveniona din plin crearea de filme pe fa, ca o
necesitate, ca un imperativ, ntruct filmul fcea propagand.
ntr-o epoc n care a nu fi cu noi nseamn a fi mpotriva noastr, filmul trebuia s militeze
pentru artarea realitilor noii societi. Filmul socialist trebuia s oglindeasc lupta omului nou
mpotriva vechii societi retrograde, a societii exploatrii omului de ctre om, plin de
capitaliti i moieri care sug sngele poporului muncitor. Tema multor filme era: clasa
retrograd, burghezo-moiereasc, prin cozile lor de topor vrea s zdrniceasc noile obiective
ale socialismului victorios; dar aceste nu vor reui ntruct Partidul Muncitoresc Romn (mai
trziu Comunist) prin activitii si vor ndruma, dup caz muncitorii sau ranii, spre victorie.
Aceleai teme se gsesc i n documentare i jurnalele de actualiti. Tot ce se prezenta n aceste
producii era aurit cu mreele realizri ale clasei muncitoare aliat cu rnimea muncitoare.
Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea producii nu era ntmpltoare.
Pentru chiaburi erau alei actori grai, dac se poate burtoi, ranii sraci erau actorii slabi dar

cu privire tioas, mers hotrt, activitii erau actorii cu un aspect ct mai muncitoresc,
muchiuloi, cu priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului
pe care trebuia s-l reprezinte.
Se poate spune fr echivoc c arta cinematografic era de fapt o ilustrare a ideologiei epocii.
Filmul trebuia s fie demascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru..., trage un semnal
de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii muncitoare.
Pentru a avea cadre se nfiineaz Institutul de art cinematografic, cel care are menirea de a
pregti noile cadre necesare noii cinematografii: actori, regizori i operatori imagine. Aici au
absolvit generaia de aur nu numai a ecranului romnesc ci i a teatrului naional, actorii Silvia
Popovici, Iurie Darie, Florin Piersic, Amza Pelea, Dem Rdulescu, Stela Popescu, Sebastian
Papaiani, Leopoldina Blnu, Draga Olteanu Matei, regizori ca Manole Marcus, Geo Saizescu,
Iulian Mihu, Gheorghe Vitanidis i muli ali actori i regizori care i-au adus o contribuie
deosebit att pentru cinematografia romneasc, ct i pentru teatru naional romnesc.
De asemeni faptul de a avea o cinematografie naional dup o perioad cnd vechiul regim nu
prea investise nimic n noua art, autoritatea socialist prin investiiile fcute dorea s arate lumii
ntregi i s argumenteze totodat ct de mult i pas de noua art, a aptea art cum cu
mndrie spuneau ndrumtorii culturali ai muncii cu filmul, numii i lucrtori cu fleanca de
ctre profesioniti cei care fceam cinema din pasiune.. Acetia erau oameni care n proporie de
90% nu aveau nicio legtur nu numai cu filmul, dar nici cu cultura, oameni care nu aveau nici
cel puin o pregtire medie, oameni provenii din te miri ce medii care de multe ori ei nsi n
diferite discuii spuneau ca filmul este cai verzi pe perei. Cel puin n reeaua de difuzare,
directori ai intreprinderilor cinematografice, la nceput regionale, apoi judeene, erau numii
activiti care la un moment dat nu mai corespunseser cerinelor exigente a muncii de partid.
ns scopul adevrat al numirii acestor cadre era cel artat mai sus. i aici au fost excepii uneori,
excepii care au fost benefice activitii de difuzare. Chiar dac la venirea n intreprinderea
cinematografic nu aveau nimic comun cu filmul, lumea mirific a ecranului pe unii i-a fascinat,
le-a schimbat concepia despre film i ulterior au contribuit benefic la activitate. S-au antrenat n
obinere de fonduri pentru schimbarea aparaturii depit din punct de vedere fizic i tehnic, au
schimbat aspectul slilor de spectacol mobilndu-le elegant cu fotolii tapiate n locul celor din
lemn, au achiziionat instalaii de ventilaie i multe altele pentru un spectacol cinematografic de
calitate.
Baza tehnico-material
La naionalizare baza tehnico-material a produciei de filme era reprezentat prin:

studio cinematografic alctuit dintr-un platou de 200 mp, cabine de montaj, o instalaie de
nregistrat sunet i alte anexe
laborator de prelucrare a peliculei la Mogooaia, echipat cu maini de developat i copiat
pelicul de 35 mm alb-negru, care asigura toate lucrrile de creaie i tiraj pentru ntreaga
producie autohton i strin.

Acest fapt face ca forurile conductoare de partid i stat s ia hotrrea nfiinrii unui centru de
producie cinematografic. n anul 1950 ncepe la Buftea construcia a ceea ce se va numi
Centrul de producie cinematografic Buftea sau cum era cunoscut ca C.P.C.Buftea (astzi
Studiourile Mediapro), lucrare ce se va termina n 1959. Ca dotare tehnic, C.P.C Buftea,
rivaliza cu orice studio cinematografic vest-european.
n acest timp o serie de filme au fost realizate n Complexul Floreasca care din 1956 este
preluat de Televiziunea Romn. Acesta era mult mai mare ca cel luat la naionalizare (600
mp), avea sal de inregistrare, instalaii anexe i laborator pentru prelucrarea peliculei de 35 mm
alb-negru i color (Orwo color). Un alt studio de circa 320 mp se face n localul fostului cinema
Tomis, lng biserica Sf. Vineri. Tot la Platoul Tomis ncepnd de prin 1954 s-a alocat o
suprafa pentru producia de filme de animaie -ppui, cartoane decupate- (Bob Clinescu,
Olimp Vrteanu).
Pentru realizare de aparatur necesar att studiourilor,ct i reelei de difuzare a filmelor se
nfiineaz n anul 1950 Intreprinderea de Stat Tehnocin, care din 1959 se comaseaz cu
Industria Optic Romn. S-au produs aparate de proiecie pentru film de 35 mm i 16 mm,
instalaii de sunet pentru sli, ct i reflectoare, travlinguri, rivalte pentru studiouri.
Pentru nceput aparatele de proiecie pentru filmul de 16 mm, model portabile necesare
cineficrii la sate sau pentru dotarea laboratoarelor de coal s-a fcut prin asimilarea unui tip
de construcie sovietic (Kinap-Ucraina). Ulterior, acesta se modernizeaz n special n citirea i
redarea sunetului prin sistemul optic de citire a sunetului i amplificator. Dup anul 1973 se
asimileaz de ctre IOR un nou tip de aparat cu nalte caliti tehnice de proiecie i redarea a
sunetului. Paralel cu aceste modele portabile care asigur, datorit sursei de lumin o proiecie
bun n sli de circa 16 m, s-au mai asimilat de ctre IOR i aparate staionare pentru film de 16
mm pentru sli de dimensiuni mijlocii(16-25m) dotate cu surse de lumin puternice, la nceput
cu lamp cu arc voltaic, apoi lamp cu xenon.
Aparatele de proiecie cinematografic pentru filmul de 35 mm, dup un import iniial din
U.R.S.S, au fost realizate n ar, realizndu-se 8 tipuri de aparate, de la cel mai simplu pn la
cel mai modern, toate fiind concepute de ctre tehnicieni i ingineri romni.
De asemeni pentru a avea cadre tehnice bine pregtite s lucreze att n studiouri, ct i n
exploatarea aparaturii de proiecie cinematografice, nfiineaz coli profesionale pentru
proiecioniti la Craiova i Trgu Mure, iar la Bucureti o coal tehnic pentru personal tehnic
(tehnicieni pentru reeaua de cinematografe i pentru studiouri).
Producie de film i difuzare
Vorbeam mai sus despre documentare i jurnale de actualiti att de necesare propagandei
comuniste. Pentru acest lucru n anul 1950 este nfiinat Studioul Alexandru Sahia, dotat la
acea vreme cu tot ce era mai bun pe pia: aparate de reportaj de tip Arriflex, instalaii de
nregistrarea sunetului portabile i fixe de tip Klang, Perfectone i Negra, mese de montaj
Prevost i altele. Din 1954 trece i la un alt gen de documentar, Filmul de tiin popularizat.
Dac pn n anul 1948, producia de filme de animaie a fost ca i inexistent, dup acest an au
nceput s fie realizate multe filme n cadrul Studioului Bucureti, ajungndu-se la un numr
de 15 filme n 1955. S amintim de contribuia valoroas a celui ce a fost Ion Popescu-Gopo,

printele omuleului care cu a sa Scurt istorie n 1957 la Cannes obine Marele Premiu.
Succesele animaiei romneti determin autoritile s infiineze studioul Animafilm n anul
1964.Tot aici s-au realizat diafilme, diapozitive pentru uz didactic i spoturi publicitare.
n ceace privete difuzarea filmelor, dup naionalizarea slilor (numai de 35 mm, ntruct de 16
mm nu existau) s-a ajuns la concluzia c multe trebuiau nchise datorit degradrii sau a
aparaturii depit moral i fizic. Mai urmeaz i o degringolad privind administrarea i
exploatarea slilor i ndrumarea de specialitate, ajungnd ca la unele judee aceast activitate s
fie la spaii verzi. Aceast lucru duce ca la 7 iunie 1950, s fie nfiinat Comitetul pentru
Cinematografie pe lng Consiliul de minitrii, iar n cadrul lui s funcioneze Direcia Reelei
Cinematografice. Ulterior s-au nfiinat Intreprinderi Cinematografice de Stat Judeene
controlate de D.R.C. Importana acestora a dus la alocarea de fonduri necesare dezvoltrii reelei
de distribuiei a filmelor, implicit a slilor i dezvoltarea cinematografelor de 16 mm n mediul
rural (cunoscut i ca cineficare). Se import din U.R.S.S n anii 1950 1000 de aparate de
proiecie de 16 mm i 100 caravane cinematografice pentru introducerea filmului la sate. i n
urmtorii ani se fac reorganizri. Astfel n iulie 1952 ia fiin Direcia Difuzrii Filmelor
(D.D.F.). Aceste dou direcii n 1956 se vor uni sub denumirea de Direcia Reelei
Cinematografice i a Difuzrii Filmelor(D.R.C.D.F), sub ndrumarea Ministerului Culturii.
Scopul acesteia era s promoveze o politic unitar privind slile de cinema din ar, controlul i
ndrumarea muncii politico-ideologice cu filmul, difuzarea filmului funcie de cerinele politicoideologice din diversele etape ale construirii socialismului, ct i planul economico-financiar de
ndeplinit.
Reoganizrile vor continua, astfel c n anul 1971 se nfiineaz Centrala Romnia-Film, care
are n subordine C.P.C. Buftea, finanarea produciei de film prin cinci case de producie, importexportul i difuzarea filmelor n cele 40 intreprinderi judeene i a municipiului Bucureti.
Cu toate c repertoriul cinematografelor din aceast perioad nu are nicio legtur cu filmul
romnesc, este bine de amintit i cum s-a fcut difuzarea n slile de cinema. Producia de film
romnesc, aa cum era la 1948 era ca i inexistent. nceputul timid al produciei de film
romnesc l-a fcut regizorul Paul Clinescu cu filmul Rsun Valea. Tema subiectului
asemntoare cu cea artat mai sus. Ori la asemenea bogat producie naional erau necesare i
alte filme n repertoriul difuzrii. De aceea orientarea a fost ctre importul de filme tot din rile
care pornise pe drumul construirii socialismului. Multe din ele aveau tot ca noi o bogat
producie i atunci orientarea a fost ctre ara cu cea mai bun i educativ cinematografie din
lume, U.R.S.S. De aici au fost aduse i prezentat filmele cu un nalt coninut ideologic.
Sigur c nu putem spune c toate au fost de acest gen. Aa cum i la noi, pe lng filme de
propagand, realizatorii dezvolt i producii care fr s renune la valorile educative, produc
i filme de divertisment, de cap i spad, ecranizri al literaturii ruse. Filme au fost aduse chiar
i din alte ri, prin aceasta nelegndu-se rile capitaliste ( n special Frana, Italia, Anglia,
dup 1960 S.U.A., Mexic, Canada i chiar Spania lui Franco). Trebuie spus i recunoscut c
achiziionarea acestor filme a fost foarte riguroas din punct de vedere a subiectelor. Publicul
cinefil totui nu a fost lipsit de marile capodopere ale cinematografiei mondiale ca Roma ora
deschis, Hoi de biciclete, Roco i fraii si(neorealismul italian), Procesul de la Nrnberg, Ghici
cine vine la cina, n aria nopii, o serie de werstern-uri, neegalabilul Pe aripile vntului (S.U.A.)
i multe altele din Frana, Anglia, Spania, Mexic, Japonia, China.

Odat cu mrirea numrului de filme produse de casele de filme romneti (unele cu un slab
coninut comercial dar un nalt coninut politico-ideologic, pe care publicul le evita), reducerea
valutei pentru import, repertoriul de filme, n special cel de art, a avut de suferit. La un moment
dat se vorbea de un repertoriu de 40% filme romneti i 60% strine, aici intrnd i cele din ri
freti. De multe ori chiar i acestea erau ostile propagandei ceauiste ( nu se mai putea spune
comuniste), aa cum a fost Micua Vera (U.R.S.S.) care deja reliefa perestroika.
La un moment dat, multe intreprinderi cinematografice pentru a-i asigura planul la ncasri
(pn la urm acesta era scopul, pentru a-i putea sigura salariile lucrtorilor), recurgeau la
diferite soluii nu tocmai ortodoxe. Sub masca unor festivaluri de film cu denumiri ca
Rezistena anitifascist, prezentau filme vest ca Eroii de la Telemark, Castelui
Vulturilor, Trenul colonelului Von Ryan i altele cu actori ca Richard Burton, Harrison Ford,
dup 1980 luate de la arhiv, la care adaugai i un romnesc, uneori bun care oricum aducea
public ca Pistruiatul lui Sergiu Nicolaescu.
Teme de organizare a unor astfel de manifestri se gseau, depinznd i de imaginaia celor care
se ocupau cu activitatea de difuzare a filmului din intreprinderea respectiv ct i de cultura lor
cinematografic (pe care unii nu o aveau). Realizrile bneti erau bune i foarte bune, dar...,
exista un dar n funcie de organizatori. Datorit unor premii bneti promise de mai marii
activiti ai muncii politice cu filmul, multe din aceste realizri erau trecute de la filmele vest
la filmul romnesc, dar la filmul romnesc cu nalt coninut politico-ideologic, cum erau
documentarele executate despre activitatea revoluionar a tovarului Ceauescu sau filme
artistice care oglindeau realitatea socialist. Niciodat la Dacii, Luchian, Osnda,
Mihai Viteazul, Batlie pentru Roma, Felix i Otilia, westernurile lui Dan Pia,
Trectoarele iubiri, seria Veronica, Liceenii i n general toate care au fost realizate
deosebit, cum spuneau cei din reea, fr politic i care aduceau venituri prin venirea publicului
doritor de art, nu de propagand comunist.
Filmele de nceput a cinematografiei noi, socialiste s-a caracterizat prin tematici cu totul ignorate
pn la instaurarea regimului popular. n noile producii de film apar pentru prima dat oamenii
muncii. Acetia deveneau eroii principali; ei sunt brigadierii de la antierul Bumbeti-Livezeni n
filmul Rsun valea (Paul Clinescu, 1951), ei sunt ranii, care dintr-o dat ies din izolarea lor i
vor gospodrie colectiv ca a frailor din rsrit n filmul n sat la noi, ei sunt clasa muncitoare
care lupt pentru o via bun in filmul Nepoii gornistului (Dinu Negreanu, 1952) i ei sunt
intelectualii care fac o cotitur radical i se integreaz construciei socialiste n filmul Viaa
nvinge.
Produciile acestea ale unui nou nceput al filmului romnesc, din punct de vedere artistic
sufereau de o lips de experien care uneori ducea la o exprimare mai mult teatral, care ne duce
cu gndul la filmul nceputurilor, Independena Romniei.
Cu timpul acest mic neajuns a fost trecut i astfel filmul Mitrea Cocor (dup romanul omonim a
lui Mihail Sadoveanu), regizat de Victor Eftimiu (1952) ajunge s ia un premiu la Festivalul de
film de la Karlovy Vary, Premiul luptei pentru progres social. Este bine s amintim c acest
roman (controversat privind adevratul autor) deschide drumul realismului socialist n
literatur, visul literar al noii puteri instalate dup anul 1947.

Peste doar doi ani n anul 1954, Paul Clinescu, realizeaz filmul Desfurarea dup nuvela lui
Marin Preda, care n spiritul realismului socialist red "viaa nou a ranului pornit pe drumul
vieii socialiste", nc un punct marcat al propagandei prin film a regimului comunist.
S-a trecut i la realizare de ecranizri dup clasici romni sau strini. Este demn de amintit
debutul regizoral a cunoscuilor mai trziu Iulian Mihu i Manole Marcus, care realizeaz filmul
La mere dup o nuvel a lui Cehov, care pune n lumin capacitatea lor de a realiza filme.
Dar realizarea de seam a vremii a fost La moara cu noroc dup nuvela lui Ioan Slavici realizat
de Victor Iliu(1958).
Repere (1948-1989)
La Moara cu noroc (Victor Iliu, 1957)
Pdurea spnzurailor (Liviu Ciulei, 1964)
Duminic la ora 6 (Lucian Pintilie, 1965)
Reconstituirea (Lucian Pintilie, 1969)
Nunta de piatr (Mircea Veroiu-Dan Pia, 1973)
Proba de microfon (Mircea Daneliuc, 1979)
Croaziera (Mircea Daneliuc, 1981)
Secvene (Alexandru Tatos, 1982)
Glissando (Mircea Daneliuc, 1985)
Din 1990, reaciile cineatilor romni au fost diferite. Generaia care a fcut film n perioada
anilor 1960-1980 a propus subiecte dure, fie distopii cu o Romnie viitoare fr sperane, fie
prezentarea cu franchee (uneori, brutalitate) a realitilor de dinainte de revoluie sau din anii
respectivi, publicul fiind nc avid de a cunoate adevrul despre regimul comunist. Subiectele
privind istoria Romniei ultimilor 50 de ani nu au contenit s fie aduse n prim-plan, pn n
zilele noastre. Se manifest un nou val cinematografic n Romnia, unde subiectele cu tent
social-politic alterneaz cu exerciii de film (comercial sau de art) n stil occidental sau
american, cu problematici specifice lumii contemporane.
Repere (dup 1990)
Moartea domnului Lzrescu (Cristi Puiu, 2005)
A fost sau n-a fost? (Corneliu Porumboiu, 2006)
4 luni, 3 sptmni i 2 zile (Cristian Mungiu, 2007)
Filmul romnesc de animaie
Repere
Haplea (Marin Iorda, 1928)

Scurt istorie (Ion Popescu Gopo, 1957)


Lista filmelor romneti propuse la Oscar pentru cel mai bun film strin:
Aceasta este lista tuturor filmelor propuse de Romnia pentru Premiul Oscar pentru cel mai bun
film strin. Nici unul dintre aceste filme nu a fost printre cele 5 filme care au fost nominalizate n
final.
n fiecare an, un juriu selectat de Centrul Naional al Cinematografiei voteaz propunerea
Romniei.
1967-Rscoala Mircea Murean
1969-Columna Mircea Drgan
1970-Rutciosul adolescent Gheorghe Vitanidis
1972-Mihai Viteazul Sergiu Nicolaescu
1974-Veronica Elisabeta Bostan
1977-Osnda Sergiu Nicolaescu
1984-ntoarcerea din iad Nicolae Mrgineanu
1985-Glissando Mircea Danieliuc
1986-Ciuleandra Sergiu Nicolaescu
1987-Noi, cei din linia nti Sergiu Nicolaescu
1990-Cei care pltesc cu viaa erban Marinescu
1991-De ce trag clopotele, Mitic? Lucian Pintilie
1993-Hotel de lux Dan Pia
1994-Patul conjugal Mircea Daneliuc
1995-Pepe & Fifi Dan Pia
1997-Stare de fapt Stere Gulea
1999-Terminus Paradis Lucian Pintilie
2000-Faimosul paparazzo Nicolae Mrgineanu
2003-Filantropica Nae Caranfil
2005-Orient Express Sergiu Nicolaescu
2006-Moartea domnului Lzrescu Cristi Puiu
2007-Cum mi-am petrecut sfritul lumii Ctlin Mitulescu

2008-4 luni, 3 sptmni i 2 zile Cristian Mungiu


2009-Restul e tcere Nae Caranfil
2010-Poliist, adjectiv Corneliu Porumboiu
2011-Eu cnd vreau s fluier, fluier Florin erban
2012-Morgen Marian Crian
2013-Dup dealuri Cristian Mungiu
2014-Poziia copilului Clin Peter Netzer
2015-Cinele japonez Tudor Cristian Jurgiu