Sunteți pe pagina 1din 16

Academia de Muzica Teatru si Arte Plastice

Facultatea Dramaturgie Scenaristica anul 2 sem. 2

Cinematografia roman-

Productie de film si difuzare-

Secolul trecut- si pina in prezent...

Elaborat : Boiarinova Liuda


Controlat : Olarescu Dumitru

Filmul romnesc dup 1948, reprezint un capitol special i totodat important n cinematografia
romneasc i acest lucru deriv din faptul c se fac filme din ce n ce mai multe, unele din ele
obinnd premii valoroase la diferite festivaluri internaionale de film.
Filmul romnesc cunoate o istorie de peste un secol. Dei aducerea n Romnia a tehnologiilor
necesare filmului s-a fcut cu doar puin timp dup darea n folosin a primelor aparaturi
performante (ncepnd cu cele ale frailor Lumire), filmul romnesc de art a debutat la
nceputul deceniului doi al secolului XX.

Filmul romnesc pn n 1948


Prin fora mprejurrilor, producia de film romneasc a fost ngreunat mult timp din cauze
financiare sau politice. n prima perioad (1911 - 1948), produc ia se dovedete a fi fost principalul
dezavantaj n cele mai multe proiecte cinematografice romneti. Industria de film a nceputurilor a
strns un numr mic de pelicule finalizate fr multe compromisuri. n lipsa canalizrii pe o produc ie
de film autohton bazat pe mijloace proprii, colaborarea cu investitori strini a fost adesea
pguboas.
Totui, ntre filmele realizate n acea perioad se nscriu cteva titluri importante, unele fiind chiar
apreciate ca situndu-se ntre cele mai semnificative produc ii mondiale din primele decenii de
cinematografie.

Repere

Independena Romniei (Aristide Demetriade-Grigore Brezeanu, 1912) CON

O noapte furtunoas (Jean Georgescu, 1943) CON

Filmul romnesc dup 1948


La finele anilor patruzeci, a aprut un nou obstacol pentru creatorii romni: implicarea politicii n
toate artele i obligaia de a ataca numai subiecte favorabile regimului comunist. La 2
noiembrie 1948 a fost semnat un decret care anunanaionalizarea industriei cinematografice din
Romnia. Produciile realizate nainte de revoluia din decembrie 1989 s-au remarcat totui prin
viziuni, cnd n conformitate cu cerinele regimului, cnd atacuri subtile la adresa situa iei politice din
ar (de pild, alegorii politice), cnd evadarea n fantezie i n arta pentru art.

Repere (1948-1989)

La Moara cu noroc (Victor Iliu, 1957) CON, TOP

Pdurea spnzurailor (Liviu Ciulei, 1964) CON, TOP

Duminic la ora 6 (Lucian Pintilie, 1965) CON

Reconstituirea (Lucian Pintilie, 1969) TOP

Nunta de piatr (Mircea Veroiu-Dan Pia, 1973) TOP

Proba de microfon (Mircea Daneliuc, 1979) TOP

Croaziera (Mircea Daneliuc, 1981) TOP

Secvene (Alexandru Tatos, 1982) TOP

Glissando (Mircea Daneliuc, 1985) TOP

Legend pentru stabilirea filmelor-repere:

CON film inclus n selecia O enciclopedie cinematografic n 100 (+1) de filme (1984), ntocmit
de apte critici romni pentru almanahul Contemporanul. Sunt vizate filmele de lung-metraj produse n
intervalul 1903-1982.

TOP - film ce figureaz n clasamentul Top 10. Cele mai bune filme romneti (2008), alctuit de 40
de critici membri ai Asociaiei Criticilor de Film (Romnia). Au fost luate n considerare lung-metraje
romneti produse ntre anii 1912 i 2007.

Din 1990, reaciile cineatilor romni au fost diferite. Generaia care a fcut film n perioada
anilor 1960-1980 a propus subiecte dure, fie distopii cu o Romnie viitoare fr sperane, fie
prezentarea cu franchee (uneori, brutalitate) a realitilor de dinainte de revoluie sau din anii
respectivi, publicul fiind nc avid de a cunoate adevrul despre regimul comunist. Subiectele
privind istoria Romniei ultimilor 50 de ani nu au contenit s fie aduse n prim-plan, pn n
zilele noastre. Se manifest un nou val cinematografic n Romnia, unde subiectele cu tent
social-politic alterneaz cu exerciii de film (comercial sau de art) n stil occidental sau
american, cu problematici specifice lumii contemporane.

Noi concepii n cinematografie


2 noiembrie 1948 nseamn pentru cinematografia romneasc un nou nceput: se
semneaz Decretul 303 privind naionalizarea industriei cinematografice i reglementarea
comerului cu produse cinematografice.
C a fost un nceput bun sau ru, timpul va decide; se mai poate numi Perioada filmului socialist.
Noua putere instalat, urmnd nvtura marelui Lenin idealogul ornduirii clasei proletare care
arta c Cinematografia este cea mai important pentru noi, ns nu ca art ci ca un instrument de
influienare ideologic , va subveniona din plin crearea de filme pe fa, ca o necesitate, ca un
imperativ, ntruct filmul fcea propagand.

ntr-o epoc n care a nu fi cu noi nseamn a fi mpotriva noastr, filmul trebuia s militeze pentru
artarea realitilor noii societi. Filmul socialist trebuia s oglindeasc lupta omului
nou mpotriva vechii societi retrograde, a societii exploatrii omului de ctre om, plin de
capitaliti i moieri care sug sngele poporului muncitor . Tema multor filmeera: clasa retrograd,
burghezo-moiereasc, prin cozile lor de topor vrea s zdrniceasc noile obiective
ale socialismului victorios; dar aceste nu vor reui ntruct Partidul Muncitoresc Romn (mai
trziu Comunist) prin activitii si vor ndruma, dup caz muncitorii sau ranii, spre victorie. Aceleai
teme se gsesc i n documentare i jurnalele de actualiti. Tot ce se prezenta n aceste producii
era aurit cu mreele realizri ale clasei muncitoare aliat cu rnimea muncitoare .
Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea produc ii nu era ntmpltoare.
Pentru chiaburi erau alei actori grai, dac se poate burtoi, ranii sraci erau actorii slabi dar cu
privire tioas, mers hotrt, activitii erau actorii cu un aspect ct mai muncitoresc, muchiuloi, cu
priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului pe care trebuia s-l
reprezinte.
Se poate spune fr echivoc c arta cinematografic era de fapt o ilustrare a
ideologiei epocii. Filmul trebuia s fie demascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru...,
trage un semnal de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii
muncitoare.
Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea produc ii nu era ntmpltoare.
Pentru chiaburi erau alei actori grai, dac se poate burtoi, ranii sraci erau actorii slabi dar cu
privire tioas, mers hotrt, activitii erau actorii cu un aspect ct mai muncitoresc, muchiuloi, cu
priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului pe care trebuia s-l
reprezinte.
Se poate spune fr echivoc c arta cinematografic era de fapt o ilustrare a
ideologiei epocii. Filmul trebuia s fie demascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru...,
trage un semnal de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii
muncitoare.[2]
Pentru a avea cadre se nfiineaz Institutul de art cinematografic, cel care are menirea de a
pregti noile cadre necesare noii cinematografii: actori, regizori i operatori imagine. Aici au
absolvit generaia de aur nu numai a ecranului romnesc ci i a teatrului naional, actorii Silvia
Popovici, Iurie Darie, Florin Piersic, Amza Pelea, Dem Rdulescu,Stela Popescu, Sebastian
Papaiani, Leopoldina Blnu, Draga Olteanu Matei, regizori ca Manole Marcus, Geo
Saizescu, Iulian Mihu, Gheorghe Vitanidis i muli ali actori i regizori care i-au adus o contribuie
deosebit att pentru cinematografia romneasc, ct i pentru teatru naional romnesc.
De asemeni faptul de a avea o cinematografie naional dup o perioad cnd vechiul regim nu prea
investise nimic n noua art, autoritatea socialist prin investiiile fcute dorea s arate lumii ntregi i
s argumenteze totodat ct de mult i pas de noua art, a aptea art cum cu mndrie
spuneau ndrumtorii culturali ai muncii cu filmul, numii i lucrtori cu fleanca de

ctre profesioniti cei care fceam cinema din pasiune.. Acetia erau oameni care n proporie de
90% nu aveau nicio legtur nu numai cu filmul, dar nici cu cultura, oameni care nu aveau nici cel
puin o pregtire medie, oameni provenii din te miri ce medii care de multe ori ei ns i n diferite
discuii spuneau ca filmul este cai verzi pe perei. Cel puin n reeaua de difuzare, directori
ai intreprinderilor cinematografice, la nceput regionale, apoi judeene, erau numii activiti care la un
moment dat nu mai corespunseser cerinelor exigente a muncii de partid. ns scopul adevrat al
numirii acestor cadre era cel artat mai sus. i aici au fost excepii uneori, excepii care au fost
benefice activitii de difuzare. Chiar dac la venirea n intreprinderea cinematografic nu aveau
nimic comun cu filmul, lumea mirific a ecranului pe unii i-a fascinat, le-a schimbat concep ia despre
film i ulterior au contribuit benefic la activitate. S-au antrenat n obinere de fonduri pentru
schimbarea aparaturii depit din punct de vedere fizic i tehnic, au schimbat aspectul slilor de
spectacol mobilndu-le elegant cu fotolii tapiate n locul celor din lemn, au achizi ionat instala ii de
ventilaie i multe altele pentru un spectacol cinematografic de calitate.

Baza tehnico-material
La naionalizare baza tehnico-material a produciei de filme era reprezentat prin:

studio cinematografic alctuit dintr-un platou de 200 mp, cabine de montaj, o instalaie de
nregistrat sunet i alte anexe

laborator de prelucrare a peliculei la Mogooaia, echipat cu maini de developat i copiat


pelicul de 35 mm alb-negru, care asigura toate lucrrile de creaie i tiraj pentru ntreaga
producie autohton i strin.

Acest fapt face ca forurile conductoare de partid i stat s ia hotrrea nfiinrii unui centru de
producie cinematografic. n anul 1950 ncepe la Buftea construcia a ceea ce se va numi Centrul
de producie cinematografic Buftea sau cum era cunoscut ca C.P.C.Buftea (astzi Studiourile
Mediapro), lucrare ce se va termina n 1959. Ca dotare tehnic, C.P.C Buftea, rivaliza cu orice
studio cinematografic vest-european.
n acest timp o serie de filme au fost realizate n Complexul Floreasca care din 1956 este preluat
de Televiziunea Romn. Acesta era mult mai mare ca cel luat la naionalizare (600 mp), avea sal
de inregistrare, instalaii anexe i laborator pentru prelucrarea peliculei de 35 mm alb-negru i color
(Orwo color). Un alt studio de circa 320 mp se face n localul fostului cinema Tomis, lng biserica
Sf. Vineri. Tot la Platoul Tomis ncepnd de prin 1954 s-a alocat o suprafa pentru produc ia de
filme de animaie -ppui, cartoane decupate- (Bob Clinescu, Olimp Vrteanu).
Pentru realizare de aparatur necesar att studiourilor,ct i reelei de difuzare a filmelor se
nfiineaz n anul 1950 Intreprinderea de Stat Tehnocin, care din 1959 se comaseaz cu Industria
Optic Romn. S-au produs aparate de proiecie pentru film de 35 mm i 16 mm, instalaii de
sunet pentru sli, ct i reflectoare, travlinguri, rivalte pentru studiouri.
Pentru nceput aparatele de proiecie pentru filmul de 16 mm, model portabile necesare cineficrii
la sate sau pentru dotarea laboratoarelor de coal s-a fcut prin asimilarea unui tip de construc ie

sovietic (Kinap-Ucraina). Ulterior, acesta se modernizeaz n special n citirea i redarea sunetului


prin sistemul optic de citire a sunetului i amplificator. Dup anul 1973 se asimileaz de ctre IOR un
nou tip de aparat cu nalte caliti tehnice de proiecie i redarea a sunetului. Paralel cu aceste
modele portabile care asigur, datorit sursei de lumin o proiecie bun n sli de circa 16 m, s-au
mai asimilat de ctre IOR i aparate staionare pentru film de 16 mm pentru sli de dimensiuni
mijlocii(16-25m) dotate cu surse de lumin puternice, la nceput cu lamp cu arc voltaic, apoi lamp
cu xenon.
Aparatele de proiecie cinematografic pentru filmul de 35 mm, dup un import ini ial din U.R.S.S, au
fost realizate n ar, realizndu-se 8 tipuri de aparate, de la cel mai simplupn la cel mai modern,
toate fiind concepute de ctre tehnicieni i ingineri romni.
De asemeni pentru a avea cadre tehnice bine pregtite s lucreze att n studiouri, ct i n
exploatarea aparaturii de proiecie cinematografice, nfiineaz coli profesionale pentru
proiecioniti la Craiova i Trgu Mure, iar la Bucureti o coal tehnic pentru personal
tehnic (tehnicieni pentru reeaua de cinematografe i pentru studiouri).

Producie de film i difuzare


Vorbeam mai sus despre documentare i jurnale de actualiti att de necesare propagandei
comuniste. Pentru acest lucru n anul 1950 este nfiinat Studioul Alexandru Sahia, dotat la acea
vreme cu tot ce era mai bun pe pia: aparate de reportaj de tip Arriflex, instalaii de nregistrarea
sunetului portabile i fixe de tip Klang, Perfectone i Negra, mese de montaj Prevost i altele.
Din 1954 trece i la un alt gen de documentar, Filmul de tiin popularizat.
Dac pn n anul 1948, producia de filme de animaie a fost ca i inexistent, dup acest an au
nceput s fie realizate multe filme n cadrul Studioului Bucureti, ajungndu-se la un numr de 15
filme n 1955. S amintim de contribuia valoroas a celui ce a fost Ion Popescu-Gopo,
printele omuleului care cu a sa Scurt istorie n 1957 la Cannesobine Marele Premiu.
Succesele animaiei romneti determin autoritile s infiineze studioul Animafilm n
anul 1964.Tot aici s-au realizat diafilme, diapozitive pentru uz didactic i spoturi publicitare.
n ceace privete difuzarea filmelor, dup naionalizarea slilor (numai de 35 mm, ntruct de 16 mm
nu existau) s-a ajuns la concluzia c multe trebuiau nchise datorit degradrii sau a aparaturii
depit moral i fizic. Mai urmeaz i o degringolad privind administrarea i exploatarea slilor i
ndrumarea de specialitate, ajungnd ca la unele judee aceast activitate s fie la spaii verzi.
Aceast lucru duce ca la 7 iunie 1950, s fie nfiinat Comitetul pentru Cinematografie pe
lng Consiliul de minitrii, iar n cadrul lui s funcioneze Direcia Reelei Cinematografice. Ulterior
s-au nfiinat Intreprinderi Cinematografice de Stat Judeene controlate de D.R.C. Importana
acestora a dus la alocarea de fonduri necesare dezvoltrii reelei de distribuiei a filmelor, implicit a
slilor i dezvoltarea cinematografelor de 16 mm n mediul rural (cunoscut i ca cineficare). Se
import din U.R.S.S n anii 1950 1000 de aparate de proiecie de 16 mm i 100 caravane
cinematografice pentru introducerea filmului la sate. i n urmtorii ani se fac reorganizri. Astfel

n iulie 1952 ia fiin Direcia Difuzrii Filmelor (D.D.F.). Aceste dou direcii n 1956 se vor uni sub
denumirea de Direcia Reelei Cinematografice i a Difuzrii Filmelor(D.R.C.D.F), sub ndrumarea
Ministerului Culturii. Scopul acesteia era s promoveze o politic unitar privind slile de cinema din
ar, controlul i ndrumarea muncii politico-ideologice cu filmul, difuzarea filmului func ie de
cerinele politico-ideologice din diversele etape ale construirii socialismului , ct i planul economicofinanciar de ndeplinit.
Reoganizrile vor continua, astfel c n anul 1971 se nfiineaz Centrala Romnia-Film, care are
n subordine C.P.C. Buftea, finanarea produciei de film prin cinci case de producie, import-exportul
i difuzarea filmelor n cele 40 intreprinderi judeene i a municipiului Bucureti
Cu toate c repertoriul cinematografelor din aceast perioad nu are nicio legtur cu filmul
romnesc, este bine de amintit i cum s-a fcut difuzarea n slile de cinema.Producia de film
romnesc, aa cum era la 1948 era ca i inexistent. nceputul timid al produciei de film romnesc la fcut regizorul Paul Clinescu cu filmul Rsun Valea. Tema subiectului asemntoare cu cea
artat mai sus. Ori la asemenea bogat producie naional erau necesare i alte filme n
repertoriul difuzrii. De aceea orientarea a fost ctre importul de filme tot din rile care pornise pe
drumul construirii socialismului. Multe din ele aveau tot ca noi o bogat producie i atunci orientarea
a fost ctre ara cu cea mai bun i educativ cinematografie din lume, U.R.S.S. De aici au fost
aduse i prezentat filmele cu un nalt coninut ideologic.
Sigur c nu putem spune c toate au fost de acest gen. Aa cum i la noi, pe lng filme de
propagand, realizatorii dezvolt i producii care fr s renune la valorile educative, produc
i filme de divertisment, de cap i spad, ecranizri al literaturii ruse . Filme au fost aduse chiar i
din alte ri, prin aceasta nelegndu-se rile capitaliste ( n special Frana, Italia, Anglia,
dup 1960 S.U.A., Mexic, Canada i chiar Spania lui Franco). Trebuie spus i recunoscut c
achiziionarea acestor filme a fost foarte riguroas din punct de vedere a subiectelor.
Publicul cinefil totui nu a fost lipsit de marile capodopere ale cinematografiei mondiale ca Roma
ora deschis, Hoi de biciclete, Roco i fraii si(neorealismul italian), Procesul de la Nrnberg, Ghici
cine vine la cina, n aria nopii, o serie de werstern-uri, neegalabilul Pe aripile vntului (S.U.A.) i
multe altele din Frana,Anglia, Spania, Mexic, Japonia, China.
Odat cu mrirea numrului de filme produse de casele de filme romneti (unele cu un slab
coninut comercial dar un nalt coninut politico-ideologic, pe care publicul le evita), reducerea valutei
pentru import, repertoriul de filme, n special cel de art, a avut de suferit. La un moment dat se
vorbea de un repertoriu de 40% filme romneti i 60% strine, aici intrnd i cele din ri freti.
De multe ori chiar i acestea erau ostile propagandei ceauiste ( nu se mai putea spune comuniste),
aa cum a fost Micua Vera (U.R.S.S.) care deja reliefa perestroika.
La un moment dat, multe intreprinderi cinematografice pentru a- i asigura planul la ncasri (pn la
urm acesta era scopul, pentru a-i putea sigura salariile lucrtorilor), recurgeau la diferite solu ii nu
tocmai ortodoxe. Sub masca unor festivaluri de film cu denumiri ca Rezistena anitifascist,
prezentau filme vest ca Eroii de la Telemark, Castelui Vulturilor, Trenul colonelului Von Ryan i

altele cu actori ca Richard Burton, Harrison Ford, dup 1980 luate de la arhiv, la care adaugai i un
romnesc, uneori buncare oricum aducea public ca Pistruiatul lui Sergiu Nicolaescu.
Teme de organizare a unor astfel de manifestri se gseau, depinznd i de imaginaia celor care se
ocupau cu activitatea de difuzare a filmului din intreprinderea respectiv ct i de cultura lor
cinematografic (pe care unii nu o aveau). Realizrile bneti erau bune i foarte bune, dar..., exista
un dar n funcie de organizatori. Datorit unor premii bneti promise de mai marii activiti ai
muncii politice cu filmul, multe din aceste realizri erau trecute de la filmele vest la filmul
romnesc, dar la filmul romnesc cu nalt coninut politico-ideologic, cum erau documentarele
executate despre activitatea revoluionar a tovarului Ceauescu sau filme artistice
care oglindeau realitatea socialist. Niciodat la Dacii, Luchian, Osnda, Mihai Viteazul,
Batlie pentru Roma, Felix i Otilia, westernurile lui Dan Pia, Trectoarele iubiri, seria
Veronica, Liceenii i n general toate care au fost realizate deosebit, cum spuneau cei din
reea, fr politic i care aduceau venituri prin venirea publicului doritor de art, nu de propagand
comunist.
Filmele de nceput a cinematografiei noi, socialiste s-a caracterizat prin tematici cu totul ignorate
pn la instaurarea regimului popular. n noile producii de film apar pentru prima dat oamenii
muncii. Acetia deveneau eroii principali; ei sunt brigadierii de la antierul Bumbeti-Livezeni n
filmul Rsun valea (Paul Clinescu, 1951), ei sunt ranii, care dintr-o dat ies din izolarea lor i
vor gospodrie colectiv ca a frailor din rsrit n filmul n sat la noi, ei sunt clasa muncitoare care
lupt pentru o via bun in filmul Nepoii gornistului (Dinu Negreanu, 1952) i ei
sunt intelectualii care fac o cotitur radical i se integreaz construciei socialiste n filmul Viaa
nvinge.
Produciile acestea ale unui nou nceput al filmului romnesc, din punct de vedere artistic sufereau
de o lips de experien care uneori ducea la o exprimare mai mult teatral, care ne duce cu gndul
la filmul nceputurilor, Independena Romniei.
Cu timpul acest mic neajuns a fost trecut i astfel filmul Mitrea Cocor (dup romanul omonim a
lui Mihail Sadoveanu), regizat de Victor Eftimiu (1952) ajunge s ia un premiu laFestivalul de film de
la Karlovy Vary, Premiul luptei pentru progres social. Este bine s amintim c acest roman
(controversat privind adevratul autor) deschide drumul realismului socialist n literatur, visul
literar al noii puteri instalate dup anul 1947.
Peste doar doi ani n anul 1954, Paul Clinescu, realizeaz filmul Desfurarea dup nuvela
lui Marin Preda, care n spiritul realismului socialist red "viaa nou a ranului pornit pe drumul
vieii socialiste", nc un punct marcat al propagandei prin film a regimului comunist.
S-a trecut i la realizare de ecranizri dup clasici romni sau strini. Este demn de amintit debutul
regizoral a cunoscuilor mai trziu Iulian Mihu i Manole Marcus, care realizeaz filmul La mere dup
o nuvel a lui Cehov, care pune n lumin capacitatea lor de a realiza filme.

Dar realizarea de seam a vremii a fost La moara cu noroc dup nuvela lui Ioan Slavici realizat
de Victor Iliu(1958).

Filmul romnesc de animaie


Ca peste tot n lume, filmul romnesc de animaie s-a nscut prin dezvoltarea graficii jurnalistice,
din tendina fireasc a acesteia de a-i depi limitele prin animarea imaginilor. Toi marii creatorii de
filme de animaie din Romnia provin din rndul caricaturitilor, grafica jurnalistic reprezentnd
prima coal la care s-au format animatorii romni.
Cei mai muli au fost influenai de idealul estetic al studiourilor americane i franceze, "furnd
meserie" de multe ori n urma vizionrilor produciilor acestora la cinematograf.

Perioada de pionierat (1920 - 1948)


Activitatea de nceput a animaiei romneti s-a dezvoltat n condiii materiale cu totul improprii, pur
artizanale, spre deosebire de situaia occidental, unde exista o adevrat industrie a produc iei de
pelicule de desene animate. Acest fapt precum i lipsa distribuiei, concurena la pre neloial a
animaiilor strine, lipsa de personal, apariia sonorului, au dus la o relativ marginalizare i apoi
dispariie a peliculelor de desene animate autohtone n anii '30.
Cel mai prolific desenator a fost Aurel Petrescu, avnd la activ 11 desene animate confirmate de
presa vremii i peste 70 de alte animaii, majoritatea reclame. A avut curajul s continue produc ia i
n epoca sonorului, probabil copiind pistele filmelor strine.
Primul film romnesc de animaie a fost "Pcal n lun" de Aurel Petrescu, prezentat n premier
la 5 Aprilie 1920. (Dicionar Cinematografic -Cornel Cristian i Bujor T. Rpeanu-1974, p.23)
Primul desen animat pstrat n arhiva naional se numete Haplea i a fost creat de ctre Marin
Iorda n 1927, dup personajul similar din caricaturile sale. Dificultile ivite n timpul i dup
realizarea acestuia l-au fcut pe Iorda s renune la o continuare. A mai realizat, n 1936, doar nite
diagrame animate pentru filmul profesorului Dimitrie Gusti, prezentat la pavilionul romnesc al
Expoziiei internaionale de la Paris din anul urmtor.
ncercrile de animaie au revenit cu timiditate abia dup 1939:

"Romnia etnografic", film terminat, dar needitat (fr montaj) al caricaturistului Dem

Caricaturistul - pe atunci - Ion Popescu-Gopo a realizat nite proiecte n 1939, nefinalizate


datorit lipsei de sprijin din partea statului

"Cei trei muchetari", proiect al caricaturistului Gion, n anul 1943

"Pania lui Ion (poveste trist, dar adevrat)" n regia lui Jean Moraru, acesta avnd i
cteva ncercri anterioare, toate lipsite de succes

n aceast perioad de nceputuri, s-au gsit destui critici gata s evalueze produc iile autohtone
prin comparaie cu cele occidentale. Cu toate acestea, publicul larg precum i o serie de
personaliti i intelectuali de prestigiu au ncurajat creatorii romni i au sus inut dezvoltarea acestei
ramuri a celei de-a aptea arte. i amintim pe Ion Marin Sadoveanu("Desenuri animate" n Rampa 1930), Camil Petrescu ("Despre absurd" n Facla - 1932), Dumitru Ion Suchianu ("Curs de
cinematograf" - 1931), Ion Cantacuzino ("Uzina de basme" - 1935), George Clinescu ("ntre poezie
i feerie" n Adevrul literar i artistic - 1936), la care se adaug muli al ii.

Perioada Studioului Bucureti (1949 - 1964)


Perioada desenelor animate realizate ntre 1949 i 1964 este dominat de personalitatea lui Ion
Popescu-Gopo. Dup ncercarea din 1946 a lui Jean Moraru, abia n 1949, alturi de tatl su
i Matty Aslan, Gopo scoate scurt-metrajul de animaie Pungua cu doi bani. Din anul 1950,
desenele au fost produse n cadrul Studioului Cinematografic Bucureti. Primele erau zoomorfe i
constituiau fabule educative n spiritul epocii. n anul 1951, Gopo produce un alt desen
animat: Roiul neasculttor. Urmeaz, n regia aceluiai, Albina i porumbelul, apoi:

Doi iepurai (1952)

Marinic (1953)

O musc cu bani (1954)

urubul lui Marinic i Ariciul rutcios (1955)

Galateea (1957)

Creaiile care l-au consacrat au fost ns cele cu Omuleul, realizate n aceast perioad:

Scurt istorie (1957)

apte arte (1958)

Homo sapiens (animaie) (1960)

Allo! Hallo! (1962).

Acestea i-au adus lui Gopo numeroase premii i aprecieri internaionale.

Perioada Animafilm (1964 - 1989)


n anul 1964 se nfiina, la noi, studioul specializat "Animafilm", n urma numeroaselor premii obinute
de Ion Popescu-Gopo la festivalurile internaionale. Primele desene n acest studio au fost realizate
de ctre Olimp Vrteanu: cartoanele decupate "Vulpoiul campion" i Zdrean".

Magia personajelor Animafilm

Acest studio a grupat nc de la nceput crema desenatorilor, animatorilor i a graficienilor


din Romnia: Bob Clinescu, Artin Badea, Florin Angelescu, Sabin Blaa, Zaharia Buzea,
Anamaria Buzea, Radu Igazsag, Izabela Petraincu, Liliana Petruiu, Tatiana Apahidean, Olimpiu
Bandalac, Zeno Bogdnescu, Laureniu Srbu, Ion Gheorghe Truic, Constantin Pun, Olimp
Vrteanu, Luminia Cazacu, Constantin Crhmrel, Dinu erbescu, Flori Liceic, Ion Manea, Virgil
Mocanu, Adrian Nicolau, Iulian Hermeneanu, George Sibianu, Constantin Pun,Adrian Petringenaru,
Dinu Petrescu, Lucian Profirescu, Victor Antonescu, Mircea Toia, Clin Cazan, caricaturitii Nell
Cobar i Matty Aslanetc. Premiile obinute de acetia sunt numeroase. Pe lng cele ale lui Gopo
din perioada de dup 1964, mai amintim distinciile obinute la Viena, n cadrul Festivalului Bucuriei,
i la Veneia, unde un film semnat de Olimp Vrteanu a obinut Leul de argint, la Festivalul de
laTeheran i lista ar putea continua.
n scurt vreme, Animafilm a devenit o marc de ncredere pe ntreg mapamondul, n vremurile lui
bune producnd aproximativ 60 de pelicule pe an i aducnd Romniei peste 40% din ncasrile n
dolari realizate din exporturi.
Bineneles, studioul nu a fost ocolit de cenzur i de Securitate. Datorit faptului c doi dintre
angajaii Animafilm, soii Dmceanu, erau fiica i ginerele lui Ion Mihai Pacepa, fugit n Statele
Unite ale Americii prin anii '70, o serie de oameni care "lucrau" acolo se ocupau numai de
supravegherea lor. De asemenea, o serie de filme valoroase, cum ar fi coproduc ia " Robinson
Crusoe" realizat n 1973 de ctre Victor Antonescu, au fost interzise spre difuzare (pe motiv
c negrii mnnc albi la ceaun) i nu au fost vzute de ctre publicul din Romnia dect
dup 1989.
Sfritul activitii acestui studio se leag de moartea neateptat a lui Ion Popescu-Gopo, n anul
1989. Dup Revoluie, Animafilm a fost privat de ajutoarele din partea statului i a deczut treptat.

Perioada de dup 1990


Moartea lui Gopo, n 1989, a nsemnat i sfritul animaiei romneti clasice.
Devenit ntre timp societate pe aciuni i fiind lipsit de sprijin din partea statului, Animafilm a deczut
treptat, fiind la un pas de faliment. Pn n 2001, au fost realizate 15 filme de anima ie (doar dou
au fost creaie propriu-zis). Totui, cu o cifr de afaceri de 110.000 RON, studioul a avut n 2004 un
profit de 24.800 RON, datorit unui film de doar cinci minute, Un alt fel de Love Story, n
care Miaunel i Blnel fac educaie sexual.
Actual, studioul primete doar comenzi de la diverse firme sau fundaii care vor s- i transmit
mesajele educative prin imagine. Datorit faptului c aceste creaii sunt difuzate n circuit nchis, nu
au parte de prea mult publicitate.
Cu toate acestea, n strintate, filmele produse la Animafilm nc se mai editeaz pe casete video
(VHS) i DVD. Cele mai cunoscute titluri ar fi Peripeiile lui Ionu, Vreau s tiu, Uimitoarele
aventuri ale muchetarilor, Robinson Crusoe. Acestea au beneficiat de dublaje fcute n ar, n
francez, englez i spaniol, sau de unele profesioniste, uneori chiar n sistem surround (5.1
canale), n strintate (cum e cazul Il tr moschettieri, n Italia) .
n Romnia, mai exist studiouri particulare de animaie, care lucreaz cu tehnic modern i cu
animatori autohtoni. Dup declinul Animafilm animatorii rmai fr serviciu au fost recrutai de
companii cu capital spaniol sau francez. Dar majoritatea filmelor produse sunt de concep ie strin,
pentru export.
n 2004 a aprut un desen animat numit Boborul. Autorul filmului este unul dintre cei mai talentai
artiti din generaia de mijloc, care a avut creaii i n cadrul Animafilm: Radu Igazsag care, de altfel,
semneaz i scenariul. Dup ne sugereaz titlul, el se inspir din proza marelui Caragiale,
rememornd cele 15 ore ale Republicii de la Ploieti din 1870. De fapt, filmul este o combinaie ntre
jocul de actori i animaie. n rolul lui nenea Iancu, joac Victor Rebengiuc. Filmul lui Radu Igazsag
(produs de Fundaia Arte Vizuale i finanat de Centrul Naional al Cinematografiei) este o adevrat
bijuterie, ce dureaz doar 9 minute.
ntr-o ar unde televiziunile nu difuzeaz producii autohtone de animaie i nu se realizeaz niciun
lung metraj de animaie romnesc, festivalurile Anim'est Bucureti i Metrion Oradea i ncurajeaz
pe tinerii animatori romni s creeze scurtmetraje de animaie. V reamintesc c Romnia nu are
niciun studio de animaie care s produc lungmetraje de animaie. Studioul Dacodac a dat
faliment n aceast var, iar studioul de animaie de stat, Animafilm nu mai produce nimic.
Totui, Centrul Naional al Cinematografiei (CNC) ofer bani n fiecare an pentru lung metraje
de animaie. Studiouri de animaie, precum Dacodac, Mediapro Magic i alte studiouri, au accesat
fonduri CNC pentru lung metraje de animaie. Ce s-a ntmplat? Nimic. n ultimii 20 de ani, Romnia
nu a reuit s produc filme de animaie 100% romneti. Zeci de tineri animatori romni au fost
nevoii s plece din ar pentru a lucra n strintate la diverse studiouri de anima ie. n prezent, ne

mndrim doar cu animaia generaiei Gopo i cu scurtmetrajele de animaie realizate de tinerii


animatori romni.
"Mentalitatea actual a junimii din "animaie" li se datoreaz cu vrf i ndesat i domnilor actuali
"profesori" de animaie de pe la UNATC i Grigorescu... i tii dumneavoastr... Mari mae tri n
teorii i analize plastice vorbite, dar cu filmografii i experiene practice microscopice", precizeaz
animatorul Valentin Eliseu pentru animationmagazine.eu.

Aceasta este lista tuturor filmelor propuse de Romnia pentru Premiul Oscar pentru cel mai bun film
strin. Nici unul dintre aceste filme nu a fost printre cele 5 filme care au fost nominalizate n final.
n fiecare an, un juriu selectat de Centrul Naional al Cinematografiei voteaz propunerea Romniei.

Lista filmelor
Anul ceremoniei

Film

Regizor

1967

Rscoala

Mircea Murean

1969

Columna

Mircea Drgan

1970

Rutciosul adolescent

Gheorghe Vitanidis

1972

Mihai Viteazul

Sergiu Nicolaescu

1974

Veronica

Elisabeta Bostan

1977

Osnda

Sergiu Nicolaescu

1984

ntoarcerea din iad

Nicolae Mrgineanu

1985

Glissando

Mircea Danieliuc

1986

Ciuleandra

Sergiu Nicolaescu

1987

Noi, cei din linia nti

Sergiu Nicolaescu

1990

Cei care pltesc cu viaa

erban Marinescu

1991

De ce trag clopotele, Mitic?

Lucian Pintilie

1993

Hotel de lux

Dan Pia

1994

Patul conjugal

Mircea Daneliuc

1995

Pepe & Fifi

Dan Pia

1997

Stare de fapt

Stere Gulea

1999

Terminus Paradis

Lucian Pintilie

2000

Faimosul paparazzo

Nicolae Mrgineanu

2003

Filantropica

Nae Caranfil

2005

Orient Express

Sergiu Nicolaescu

2006

Moartea domnului Lzrescu

Cristi Puiu

2007

Cum mi-am petrecut sfritul lumii

Ctlin Mitulescu

2008

4 luni, 3 sptmni i 2 zile

Cristian Mungiu

2009

Restul e tcere

Nae Caranfil

2010

Poliist, adjectiv

Corneliu Porumboiu

2011

Eu cnd vreau s fluier, fluier

Florin erban

2012

Morgen

Marian Crian

2013

Dup dealuri

Cristian Mungiu

2014

Poziia copilului

Clin Peter Netzer

2015

Cinele japonez

Tudor Cristian Jurgiu

Printre cele mai notabile nominalizri se includ:

De ce trag clopotele, Mitic?- a fost produs n 1981 i interzis de regimul comunist; n cele
din urm a fost lansat n 1989 dup Revoluia Romn.

Restul e tcere- cel mai scump film din istoria Romniei.[1]

4 luni, 3 sptmni i 2 zile, primul film care a ctigat Palme d'Or la Festivalul de Film de la
Cannes, precum i una dintre preferine pentru Oscar 2008. A existat un val de proteste n
mass-media internaional atunci cnd filmul nu a reuit s intre n primele 9 filme selectate.

Dup dealuri- s-a aflat pe lista scurt a celor 9 filme propuse pentru cel mai bun film strin.

Bibliografie

Cinematograful romnesc contemporan 1949-1975 - Editura Meridiane, 1975. (Culegere


de articole sub coordonarea criticilor Ion Cantacuzino i Manuela Gheorghiu); Reviste Cinema;
Buletine Filme Noi editate pentru uz intern de Centrala Romniafilm; reguli impuse n difuzare
pn n anul 1990)

"Contribuii la istoria cinematografiei n Romnia 1896 - 1948" - colectiv de autori sub


redacia lui Ion Cantacuzino, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, Bucure ti, 1971.

"Filmul romnesc de altdat" - Jean Mihail, Editura Meridiane, Bucureti, 1967

Revistele i almanahurile "Cinema", perioada 1980-1986

"Realitatea ilustrat" - almanah "Contemporanul"

Revista "Recreaia mare"

Almanah "oimii Patriei"

Ziarul "Jurnalul Naional"

Ziarul "Sptmna Financiar"

Ziarul "Formula AS"

"the seventh art bis" - http://www.animationmagazine.eu/