Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Cinematografia roman-
Filmul romnesc dup 1948, reprezint un capitol special i totodat important n cinematografia
romneasc i acest lucru deriv din faptul c se fac filme din ce n ce mai multe, unele din ele
obinnd premii valoroase la diferite festivaluri internaionale de film.
Filmul romnesc cunoate o istorie de peste un secol. Dei aducerea n Romnia a tehnologiilor
necesare filmului s-a fcut cu doar puin timp dup darea n folosin a primelor aparaturi
performante (ncepnd cu cele ale frailor Lumire), filmul romnesc de art a debutat la
nceputul deceniului doi al secolului XX.
Repere
Repere (1948-1989)
CON film inclus n selecia O enciclopedie cinematografic n 100 (+1) de filme (1984), ntocmit
de apte critici romni pentru almanahul Contemporanul. Sunt vizate filmele de lung-metraj produse n
intervalul 1903-1982.
TOP - film ce figureaz n clasamentul Top 10. Cele mai bune filme romneti (2008), alctuit de 40
de critici membri ai Asociaiei Criticilor de Film (Romnia). Au fost luate n considerare lung-metraje
romneti produse ntre anii 1912 i 2007.
Din 1990, reaciile cineatilor romni au fost diferite. Generaia care a fcut film n perioada
anilor 1960-1980 a propus subiecte dure, fie distopii cu o Romnie viitoare fr sperane, fie
prezentarea cu franchee (uneori, brutalitate) a realitilor de dinainte de revoluie sau din anii
respectivi, publicul fiind nc avid de a cunoate adevrul despre regimul comunist. Subiectele
privind istoria Romniei ultimilor 50 de ani nu au contenit s fie aduse n prim-plan, pn n
zilele noastre. Se manifest un nou val cinematografic n Romnia, unde subiectele cu tent
social-politic alterneaz cu exerciii de film (comercial sau de art) n stil occidental sau
american, cu problematici specifice lumii contemporane.
ntr-o epoc n care a nu fi cu noi nseamn a fi mpotriva noastr, filmul trebuia s militeze pentru
artarea realitilor noii societi. Filmul socialist trebuia s oglindeasc lupta omului
nou mpotriva vechii societi retrograde, a societii exploatrii omului de ctre om, plin de
capitaliti i moieri care sug sngele poporului muncitor . Tema multor filmeera: clasa retrograd,
burghezo-moiereasc, prin cozile lor de topor vrea s zdrniceasc noile obiective
ale socialismului victorios; dar aceste nu vor reui ntruct Partidul Muncitoresc Romn (mai
trziu Comunist) prin activitii si vor ndruma, dup caz muncitorii sau ranii, spre victorie. Aceleai
teme se gsesc i n documentare i jurnalele de actualiti. Tot ce se prezenta n aceste producii
era aurit cu mreele realizri ale clasei muncitoare aliat cu rnimea muncitoare .
Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea produc ii nu era ntmpltoare.
Pentru chiaburi erau alei actori grai, dac se poate burtoi, ranii sraci erau actorii slabi dar cu
privire tioas, mers hotrt, activitii erau actorii cu un aspect ct mai muncitoresc, muchiuloi, cu
priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului pe care trebuia s-l
reprezinte.
Se poate spune fr echivoc c arta cinematografic era de fapt o ilustrare a
ideologiei epocii. Filmul trebuia s fie demascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru...,
trage un semnal de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii
muncitoare.
Remarcm i faptul c i alegerea actorilor pentru asemenea produc ii nu era ntmpltoare.
Pentru chiaburi erau alei actori grai, dac se poate burtoi, ranii sraci erau actorii slabi dar cu
privire tioas, mers hotrt, activitii erau actorii cu un aspect ct mai muncitoresc, muchiuloi, cu
priviri agere. Alegerea actorilor era foarte important n schiarea personajului pe care trebuia s-l
reprezinte.
Se poate spune fr echivoc c arta cinematografic era de fapt o ilustrare a
ideologiei epocii. Filmul trebuia s fie demascare, imn pentru o via nou, o pledoarie pentru...,
trage un semnal de alarm, exprim trecutul glorios al luptei clasei muncitoare sau rniumii
muncitoare.[2]
Pentru a avea cadre se nfiineaz Institutul de art cinematografic, cel care are menirea de a
pregti noile cadre necesare noii cinematografii: actori, regizori i operatori imagine. Aici au
absolvit generaia de aur nu numai a ecranului romnesc ci i a teatrului naional, actorii Silvia
Popovici, Iurie Darie, Florin Piersic, Amza Pelea, Dem Rdulescu,Stela Popescu, Sebastian
Papaiani, Leopoldina Blnu, Draga Olteanu Matei, regizori ca Manole Marcus, Geo
Saizescu, Iulian Mihu, Gheorghe Vitanidis i muli ali actori i regizori care i-au adus o contribuie
deosebit att pentru cinematografia romneasc, ct i pentru teatru naional romnesc.
De asemeni faptul de a avea o cinematografie naional dup o perioad cnd vechiul regim nu prea
investise nimic n noua art, autoritatea socialist prin investiiile fcute dorea s arate lumii ntregi i
s argumenteze totodat ct de mult i pas de noua art, a aptea art cum cu mndrie
spuneau ndrumtorii culturali ai muncii cu filmul, numii i lucrtori cu fleanca de
ctre profesioniti cei care fceam cinema din pasiune.. Acetia erau oameni care n proporie de
90% nu aveau nicio legtur nu numai cu filmul, dar nici cu cultura, oameni care nu aveau nici cel
puin o pregtire medie, oameni provenii din te miri ce medii care de multe ori ei ns i n diferite
discuii spuneau ca filmul este cai verzi pe perei. Cel puin n reeaua de difuzare, directori
ai intreprinderilor cinematografice, la nceput regionale, apoi judeene, erau numii activiti care la un
moment dat nu mai corespunseser cerinelor exigente a muncii de partid. ns scopul adevrat al
numirii acestor cadre era cel artat mai sus. i aici au fost excepii uneori, excepii care au fost
benefice activitii de difuzare. Chiar dac la venirea n intreprinderea cinematografic nu aveau
nimic comun cu filmul, lumea mirific a ecranului pe unii i-a fascinat, le-a schimbat concep ia despre
film i ulterior au contribuit benefic la activitate. S-au antrenat n obinere de fonduri pentru
schimbarea aparaturii depit din punct de vedere fizic i tehnic, au schimbat aspectul slilor de
spectacol mobilndu-le elegant cu fotolii tapiate n locul celor din lemn, au achizi ionat instala ii de
ventilaie i multe altele pentru un spectacol cinematografic de calitate.
Baza tehnico-material
La naionalizare baza tehnico-material a produciei de filme era reprezentat prin:
studio cinematografic alctuit dintr-un platou de 200 mp, cabine de montaj, o instalaie de
nregistrat sunet i alte anexe
Acest fapt face ca forurile conductoare de partid i stat s ia hotrrea nfiinrii unui centru de
producie cinematografic. n anul 1950 ncepe la Buftea construcia a ceea ce se va numi Centrul
de producie cinematografic Buftea sau cum era cunoscut ca C.P.C.Buftea (astzi Studiourile
Mediapro), lucrare ce se va termina n 1959. Ca dotare tehnic, C.P.C Buftea, rivaliza cu orice
studio cinematografic vest-european.
n acest timp o serie de filme au fost realizate n Complexul Floreasca care din 1956 este preluat
de Televiziunea Romn. Acesta era mult mai mare ca cel luat la naionalizare (600 mp), avea sal
de inregistrare, instalaii anexe i laborator pentru prelucrarea peliculei de 35 mm alb-negru i color
(Orwo color). Un alt studio de circa 320 mp se face n localul fostului cinema Tomis, lng biserica
Sf. Vineri. Tot la Platoul Tomis ncepnd de prin 1954 s-a alocat o suprafa pentru produc ia de
filme de animaie -ppui, cartoane decupate- (Bob Clinescu, Olimp Vrteanu).
Pentru realizare de aparatur necesar att studiourilor,ct i reelei de difuzare a filmelor se
nfiineaz n anul 1950 Intreprinderea de Stat Tehnocin, care din 1959 se comaseaz cu Industria
Optic Romn. S-au produs aparate de proiecie pentru film de 35 mm i 16 mm, instalaii de
sunet pentru sli, ct i reflectoare, travlinguri, rivalte pentru studiouri.
Pentru nceput aparatele de proiecie pentru filmul de 16 mm, model portabile necesare cineficrii
la sate sau pentru dotarea laboratoarelor de coal s-a fcut prin asimilarea unui tip de construc ie
n iulie 1952 ia fiin Direcia Difuzrii Filmelor (D.D.F.). Aceste dou direcii n 1956 se vor uni sub
denumirea de Direcia Reelei Cinematografice i a Difuzrii Filmelor(D.R.C.D.F), sub ndrumarea
Ministerului Culturii. Scopul acesteia era s promoveze o politic unitar privind slile de cinema din
ar, controlul i ndrumarea muncii politico-ideologice cu filmul, difuzarea filmului func ie de
cerinele politico-ideologice din diversele etape ale construirii socialismului , ct i planul economicofinanciar de ndeplinit.
Reoganizrile vor continua, astfel c n anul 1971 se nfiineaz Centrala Romnia-Film, care are
n subordine C.P.C. Buftea, finanarea produciei de film prin cinci case de producie, import-exportul
i difuzarea filmelor n cele 40 intreprinderi judeene i a municipiului Bucureti
Cu toate c repertoriul cinematografelor din aceast perioad nu are nicio legtur cu filmul
romnesc, este bine de amintit i cum s-a fcut difuzarea n slile de cinema.Producia de film
romnesc, aa cum era la 1948 era ca i inexistent. nceputul timid al produciei de film romnesc la fcut regizorul Paul Clinescu cu filmul Rsun Valea. Tema subiectului asemntoare cu cea
artat mai sus. Ori la asemenea bogat producie naional erau necesare i alte filme n
repertoriul difuzrii. De aceea orientarea a fost ctre importul de filme tot din rile care pornise pe
drumul construirii socialismului. Multe din ele aveau tot ca noi o bogat producie i atunci orientarea
a fost ctre ara cu cea mai bun i educativ cinematografie din lume, U.R.S.S. De aici au fost
aduse i prezentat filmele cu un nalt coninut ideologic.
Sigur c nu putem spune c toate au fost de acest gen. Aa cum i la noi, pe lng filme de
propagand, realizatorii dezvolt i producii care fr s renune la valorile educative, produc
i filme de divertisment, de cap i spad, ecranizri al literaturii ruse . Filme au fost aduse chiar i
din alte ri, prin aceasta nelegndu-se rile capitaliste ( n special Frana, Italia, Anglia,
dup 1960 S.U.A., Mexic, Canada i chiar Spania lui Franco). Trebuie spus i recunoscut c
achiziionarea acestor filme a fost foarte riguroas din punct de vedere a subiectelor.
Publicul cinefil totui nu a fost lipsit de marile capodopere ale cinematografiei mondiale ca Roma
ora deschis, Hoi de biciclete, Roco i fraii si(neorealismul italian), Procesul de la Nrnberg, Ghici
cine vine la cina, n aria nopii, o serie de werstern-uri, neegalabilul Pe aripile vntului (S.U.A.) i
multe altele din Frana,Anglia, Spania, Mexic, Japonia, China.
Odat cu mrirea numrului de filme produse de casele de filme romneti (unele cu un slab
coninut comercial dar un nalt coninut politico-ideologic, pe care publicul le evita), reducerea valutei
pentru import, repertoriul de filme, n special cel de art, a avut de suferit. La un moment dat se
vorbea de un repertoriu de 40% filme romneti i 60% strine, aici intrnd i cele din ri freti.
De multe ori chiar i acestea erau ostile propagandei ceauiste ( nu se mai putea spune comuniste),
aa cum a fost Micua Vera (U.R.S.S.) care deja reliefa perestroika.
La un moment dat, multe intreprinderi cinematografice pentru a- i asigura planul la ncasri (pn la
urm acesta era scopul, pentru a-i putea sigura salariile lucrtorilor), recurgeau la diferite solu ii nu
tocmai ortodoxe. Sub masca unor festivaluri de film cu denumiri ca Rezistena anitifascist,
prezentau filme vest ca Eroii de la Telemark, Castelui Vulturilor, Trenul colonelului Von Ryan i
altele cu actori ca Richard Burton, Harrison Ford, dup 1980 luate de la arhiv, la care adaugai i un
romnesc, uneori buncare oricum aducea public ca Pistruiatul lui Sergiu Nicolaescu.
Teme de organizare a unor astfel de manifestri se gseau, depinznd i de imaginaia celor care se
ocupau cu activitatea de difuzare a filmului din intreprinderea respectiv ct i de cultura lor
cinematografic (pe care unii nu o aveau). Realizrile bneti erau bune i foarte bune, dar..., exista
un dar n funcie de organizatori. Datorit unor premii bneti promise de mai marii activiti ai
muncii politice cu filmul, multe din aceste realizri erau trecute de la filmele vest la filmul
romnesc, dar la filmul romnesc cu nalt coninut politico-ideologic, cum erau documentarele
executate despre activitatea revoluionar a tovarului Ceauescu sau filme artistice
care oglindeau realitatea socialist. Niciodat la Dacii, Luchian, Osnda, Mihai Viteazul,
Batlie pentru Roma, Felix i Otilia, westernurile lui Dan Pia, Trectoarele iubiri, seria
Veronica, Liceenii i n general toate care au fost realizate deosebit, cum spuneau cei din
reea, fr politic i care aduceau venituri prin venirea publicului doritor de art, nu de propagand
comunist.
Filmele de nceput a cinematografiei noi, socialiste s-a caracterizat prin tematici cu totul ignorate
pn la instaurarea regimului popular. n noile producii de film apar pentru prima dat oamenii
muncii. Acetia deveneau eroii principali; ei sunt brigadierii de la antierul Bumbeti-Livezeni n
filmul Rsun valea (Paul Clinescu, 1951), ei sunt ranii, care dintr-o dat ies din izolarea lor i
vor gospodrie colectiv ca a frailor din rsrit n filmul n sat la noi, ei sunt clasa muncitoare care
lupt pentru o via bun in filmul Nepoii gornistului (Dinu Negreanu, 1952) i ei
sunt intelectualii care fac o cotitur radical i se integreaz construciei socialiste n filmul Viaa
nvinge.
Produciile acestea ale unui nou nceput al filmului romnesc, din punct de vedere artistic sufereau
de o lips de experien care uneori ducea la o exprimare mai mult teatral, care ne duce cu gndul
la filmul nceputurilor, Independena Romniei.
Cu timpul acest mic neajuns a fost trecut i astfel filmul Mitrea Cocor (dup romanul omonim a
lui Mihail Sadoveanu), regizat de Victor Eftimiu (1952) ajunge s ia un premiu laFestivalul de film de
la Karlovy Vary, Premiul luptei pentru progres social. Este bine s amintim c acest roman
(controversat privind adevratul autor) deschide drumul realismului socialist n literatur, visul
literar al noii puteri instalate dup anul 1947.
Peste doar doi ani n anul 1954, Paul Clinescu, realizeaz filmul Desfurarea dup nuvela
lui Marin Preda, care n spiritul realismului socialist red "viaa nou a ranului pornit pe drumul
vieii socialiste", nc un punct marcat al propagandei prin film a regimului comunist.
S-a trecut i la realizare de ecranizri dup clasici romni sau strini. Este demn de amintit debutul
regizoral a cunoscuilor mai trziu Iulian Mihu i Manole Marcus, care realizeaz filmul La mere dup
o nuvel a lui Cehov, care pune n lumin capacitatea lor de a realiza filme.
Dar realizarea de seam a vremii a fost La moara cu noroc dup nuvela lui Ioan Slavici realizat
de Victor Iliu(1958).
"Romnia etnografic", film terminat, dar needitat (fr montaj) al caricaturistului Dem
"Pania lui Ion (poveste trist, dar adevrat)" n regia lui Jean Moraru, acesta avnd i
cteva ncercri anterioare, toate lipsite de succes
n aceast perioad de nceputuri, s-au gsit destui critici gata s evalueze produc iile autohtone
prin comparaie cu cele occidentale. Cu toate acestea, publicul larg precum i o serie de
personaliti i intelectuali de prestigiu au ncurajat creatorii romni i au sus inut dezvoltarea acestei
ramuri a celei de-a aptea arte. i amintim pe Ion Marin Sadoveanu("Desenuri animate" n Rampa 1930), Camil Petrescu ("Despre absurd" n Facla - 1932), Dumitru Ion Suchianu ("Curs de
cinematograf" - 1931), Ion Cantacuzino ("Uzina de basme" - 1935), George Clinescu ("ntre poezie
i feerie" n Adevrul literar i artistic - 1936), la care se adaug muli al ii.
Marinic (1953)
Galateea (1957)
Creaiile care l-au consacrat au fost ns cele cu Omuleul, realizate n aceast perioad:
Aceasta este lista tuturor filmelor propuse de Romnia pentru Premiul Oscar pentru cel mai bun film
strin. Nici unul dintre aceste filme nu a fost printre cele 5 filme care au fost nominalizate n final.
n fiecare an, un juriu selectat de Centrul Naional al Cinematografiei voteaz propunerea Romniei.
Lista filmelor
Anul ceremoniei
Film
Regizor
1967
Rscoala
Mircea Murean
1969
Columna
Mircea Drgan
1970
Rutciosul adolescent
Gheorghe Vitanidis
1972
Mihai Viteazul
Sergiu Nicolaescu
1974
Veronica
Elisabeta Bostan
1977
Osnda
Sergiu Nicolaescu
1984
Nicolae Mrgineanu
1985
Glissando
Mircea Danieliuc
1986
Ciuleandra
Sergiu Nicolaescu
1987
Sergiu Nicolaescu
1990
erban Marinescu
1991
Lucian Pintilie
1993
Hotel de lux
Dan Pia
1994
Patul conjugal
Mircea Daneliuc
1995
Dan Pia
1997
Stare de fapt
Stere Gulea
1999
Terminus Paradis
Lucian Pintilie
2000
Faimosul paparazzo
Nicolae Mrgineanu
2003
Filantropica
Nae Caranfil
2005
Orient Express
Sergiu Nicolaescu
2006
Cristi Puiu
2007
Ctlin Mitulescu
2008
Cristian Mungiu
2009
Restul e tcere
Nae Caranfil
2010
Poliist, adjectiv
Corneliu Porumboiu
2011
Florin erban
2012
Morgen
Marian Crian
2013
Dup dealuri
Cristian Mungiu
2014
Poziia copilului
2015
Cinele japonez
De ce trag clopotele, Mitic?- a fost produs n 1981 i interzis de regimul comunist; n cele
din urm a fost lansat n 1989 dup Revoluia Romn.
4 luni, 3 sptmni i 2 zile, primul film care a ctigat Palme d'Or la Festivalul de Film de la
Cannes, precum i una dintre preferine pentru Oscar 2008. A existat un val de proteste n
mass-media internaional atunci cnd filmul nu a reuit s intre n primele 9 filme selectate.
Dup dealuri- s-a aflat pe lista scurt a celor 9 filme propuse pentru cel mai bun film strin.
Bibliografie