iunie 1964 fonul IX)

teatrul

EM INES G U
D r a m a In doua p&r\i de MIRCEA STEFNESCU
www.cimec.ro

teatrul
Nr. 6 (anul IX) iunie 1964
REVISTA LUNARA EDITATA DECOMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA SI ART SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR D I N R.P.R.

S U M A R
CQMEMORAREA LUI MIHAI EMINESCU Acad. Perpessicius OMUL DE TEATRU

?
1

EMINESCU
dram n dou pri de Mircea tefnescu EMINESCU : Gnduri despre teatru ANUL 20 Andrei Bleanu TEATRUL ROMNESC IN DEZBATEREA RAN DE IDEI 7 41

CONTEMPO46 . . . 52 64

Valentin Sih^estru EROUL N LEGTURILE LUI CU LUMEA (I) CU HORIA LOVINESCU N DRAMATURGIE DESPRE

UMANISMUL

NOU

PIESE ORIGINALE N REPERTORIUL STAGIUNII ..MOARTEA UNUI ARTIST" de Horia Lovinescu (Teatrul National I. L. Caragiale") STEAUA POL ARA" de Sergiu Frcan (Teatrul National V. Alecsandri" din Iai) SEFUL SECTORULUI SUFLETE" de Al. Mirodan (Teatrul National V. Alecsandri" din Iai, Teatrul de Stat din Tg. Mures, Teatrul de Stat din Piteti, Teatrul de Stat din Timioara) ..EU SI MATERIA MOARTA" de Mircea Crian, Al. Andi i Radu Stnescu (Teatrul ndric") ESTE VINOVATA CORINA ?" de Laureniu Fulga (Tea trul C. I. Nottara") ..ZIZI SI... FORMULA El DE VIA" de Sidonia Drguanu (Teatrul C. I. Nottara") N-AVEM CENTRU NAINTAS" de Nicu Tnase (Tea trul Muncitoresc C.F.R.) * * * Florian Potra NTRE GOLDONI, COMMEDIA DELL'ARTE SI GUSTUL CONTEMPORAN I : Ion Caramitru in rolul titular din Eminescu" de Mircea tefnescu Teatrul National I. L. Caragiale" IV : Turneul Comediei Franceze in tara noastr. Civa protagoniti : Annie Ducaux, Jean Marcht, Jean-Paul Roussillon i Catherine Samie 69 76

78 82 87 88 90

93

Coperta Coperta

Desenc : L I G I A MACOVEI i SILVAN Foto: HE-DDY LDFFLER, CLARA SPITZER, DAN GRIGORESCU, I O N PETCU, N . VAICO REDACTIA SI ADMINISTRAT^ Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bururetl - Tel. 14.35.58 Abonamentele se fac prin factorii postal! i offcille postale din Intreaga tara i, .... PRETUL UNUI ABONAMFNT: 15 lel pe trel luni, 30 lei pe sase luni, 60 lel pe un an

www.cimec.ro

CO/WEA/fOR/?REfl LUI MlHfU EMINESCU

OMUL DE TEATRU
de acad. P E R P E S S I C I U S

a cum a fost un om al bibliotecii, unul al coalei si, n cele din urm, ziaristul, de perseverena i de prestana ce se cunosc, Eminescu a fost i un om de teatru, ns toate aceste oficii, obteti i publie, au fost umbrite de m a r e a faim, statornic-crescnd, a inegalatei sale poezii. Emi nescu a fost, dintru nceput, i va rmne, deapururi, n fastele literelor romneti, Poetul de pe Culme, la treptele caruia pelerinii din trecut, ca i acei din viitorul lirismului nostru, vor ngenunchia ntru eternitate. Desigur, biografia poetului nu a nesocotit, chiar dimpotriv, latura, aa zicnd, teatral a vieii lui Eminescu, asa cum a fcut parte i activitii lui de bibliotecar, de revizor colar i de ziarist, eu distincia, poate, c scena fiind, prin definiie, o cutie de rezonan, legendele s-au simit, aici, eu mult mai mult n largul lor. Orict de pozitiv i de extins a r fi astzi audiena de care se bucur, n obtea cetitorilor, poezia lui Eminescu, i ea nu poate fi tgduit, cnd tirajele astronomice, dac le r a p o r t m la cele de ieri, stau mrturie, eu mult mai muli snt aceia care vor fi reinut o anecdot sau un incident din viaa de actor a m b u l a n t a poetului, dect una din rarele pitre p r e ioase, smulse, n anii din urm, scoicilor submarine, de unul sau altul dintre scafandrii istoriei noastre literare, dar care nu s-au nvrednicit nc de portativele stigmatizante ale compozi tori lor notri. n orics legend, orict de absurd, tot afli

pift/ta.'

www.cimec.ro

un grunte de adevr i a-1 dispreui, din principiu, e i nedrept i zadarnic. Cnd ziaristul X a putut scrie, fr s o i cread, de bunseam, c Luceafrul" a fost dat gta, ntr-o noapte, n drumul ce-1 aducea pe poet del Iai la Bucureti, el nu fcea, mai la urma urmei, punnd n circulaie aceast enormitate, dect s ilustreze o particularitate folcloric : credina anume n singura atotputernicie creatoare a geniului. i cnd, la aceeai vreme, aproape, un scriitor ca Brtescu-Voineti rupea peceile de pe o tain, lui, zice-se, ncredinat de Maiorescu, i dupa care Luceafrul" nu era altceva dect o alegorie matrimoniale, n care Demiurgul prfigura pe Maiorescu i Ctlin era Caragiale, autorul lui Niculi Minciun" i al Privighetorii" nu-i exprima mai puin admiraia pentru un poet, care izbutise s extrag din astfel de sarbede i pieritoare nimicnicii o att de suprapmntean i nepieritoare plsmuire de art. Paralel eu destinuirile lui Caragiale, din memorabilul su necrolog, altele au venit sa se adoage, i astzi orice initit al vieii poetului cunoate i viaa de hamal n port i pe aceea de rnda la cai, ntr-unul din hanurile din Giurgiu, unde-i mprea timpul ntre obligaiile profesionale i lecturi eu voce tare, din opera lui Schiller. Pe toi ne-a ncntat portretul, pe care nepotul lui Iorgu Caragiale l face tnrului su coleg de cariera, i variaiunile de umoare aie regelui asirian", dezamgit de glaciala atitudine a artistei Eufrosina Popescu-Marcolini, de-ar fi s credem aseriunei lui Stefanelli. Dincolo ns de aceste, mai mult sau mai puin ipotetice, incertitudini biografice, posedm un numr de date sigure pe care se poate zidi, fr teama vreunei alunecri de teren, cariera de om de teatru a lui Eminescu, i acestea ar fi, pentru a limita : stagiul, atestat, de sufleur, al trupelor Iorgu Caragiale, Mihail Pascaly s\ al Teatrului National ; manuscrisul tlmcirii, aproape intgrale, a tratatului german Arta reprezentrii dramatice" de Heinrich Theodor Rtscher ; cronicile dramatice din Curierul de Iai" i Timpul" i, n fine, opera sa de autor dramatic. Cariera de sufleur, nceput n trupa lui Iorgu Caragiale, era dublat, dup relatrile lui Iancu, i documentele nu lipsesc, de aceea de compuitor de cuplete i, pentru citeaa lui caligrafie, de copist de piese de teatru din repertoriul trupelor respective. Care vor fi fost cupletele minunate", la care se referea Iorgu Caragiale, e greu de spus, i totui n-ar fi exclus ca dialogul postum ntunericul i Poetul'' s fi slujit, dup mprejurri, drept prolog i program de cultur naional : Voi s ridic palatul la dou dulci sorori/La Muzic i Dram..." afirm Poetul, i mai dparte : S vd trecutu-n viat, s vd romna dram/Cum din mormnt eroii istoriei i cheam...". Ct despre repertoriu i piese copiate, manuscrisele de la Acadmie i-au adaos, doi ani dup ce Maiorescu donase valoroasele registre, caiete, carnete i pagini rzlee, eminesciene, un manuscris (3215) cumprat n 1904 de la anticarul I. Fogel, cuprinznd caligrafie copiate, eu o cerneal aproape tears, trei piese tlmcite din frantuzete : 1) Smeul nopii". Comdie ntr-un act de Hippolite Lucas, tradus de P. I. Georgescu. Ulterior, eu scrisul, poate al direetorului de trup, ce se ntlnete i-n numele proprii aie distributiei (I. Caragiali. Elen. Caragiali, Cicilia, Leoveanu, Mad. Alesandrescu, Mincu, Solomonescu, D. Dimitreeasca etc.), titlul e nlocuit eu unul mai atrgtor : Un dulce srutat". Comdie eu cntece ntr-un act, tradus din franuzete. Pe aceeai pagina, mai jos, eu scris strain, cteva cuvinte indescifrabile i anii : 1860, 1870 ; 2) Margo Contessa", vodevil ntr-un act, tradus din frantuzete de T. Profiriu i 3) O palm su Voinicos da fricos". Comdie ntr-un act, tradus de D. Porfiriu ( : de la Theatrul frances Palais Royal !). Despre acest manuscris, i n legtur eu identitatea copistului, loan Masoff noteaz n preioasa d-sale ultima carte (Eminescu i teatrul") c, dup obiceiul timpului, consacrt la copiti, poetul i-a isclit transcrierea. i, ntr-adevr : la finele fiecrei piese i noteaz, eu parafa, numele. Dar ultima fil, alb de text, nu e mai putin bogat n sugestii. In capul ei, rptt, unul sub altul, se afl numele : Eminescu ; ns grafia, eu o cerneal violet, distinct, mai trzie, e aceeai din restul paginei albe, al crei continut sun, n integralitatea lui : Nihil rgula sine exceptia", dedesubt isclit, n monogram, i oarecum ca autor al aforismului : I. Nicu ; ceva mai jos, pe doua rnduri : 1873, Iunie, 12/Trgu-Vesstii" si, n fine, cam pe o treime din pagina, pn jos, rptt, eu aceeai monogram a capitalelor : I. Nicu", eu un nceput de parafa, schiat mai timid i n al doilea Eminescu, de sus, prelungindu-se n diagonale eu un rspicat : sufleor". Ne-am oprit, fireste, la aceste detalii eteroclite aie ultimei pagini a manuscrisului eminescian, mai eu seam pentru impulsul la reverie, pe care o astfel de pagina l poate comunica. Iat un coleg de breasl al lui Eminescu, care-i folosete, la distan de un lustru, poate mai
www.cimec.ro

mult, caietul de sufleur, eu transcrierile, caligrafice, i care tie din tradiia trupei, c el e opera unei personaliti de excepie (s fie oare, aforismul schilod, calchiat din proprie fantezie, dup nihil sine Deo", un reflex al acestor circumstane ?), evadat din breasl, acceptat de Junimea, ndat dup Aleandri, i azi, n 1873 adic, la studii universitare, n Berlin (cci ce scap nenregistrat, lumii actoriceti ?) ce poate fi mai sugestiv i de o mai nduiotoare pietate dect acest act de solidaritate profesional ? i poate c mai e ceva, la care ndeamn aceleai pagini, decolorate de timp, ale caietului de sufleur al lui Eminescu. C manuscrisul acesta a fost n posesiunea lui Iorgu Caragiale e nendoios, judecnd dup numele proprii amintite aie distribuiei. Dar cnd ? Pe vremea cnd Emilescu", cum identific loan Masoff ntr-unul din dosarele repertoriului lui Iorgu Caragiale, primete 5 galbeni (poate chiar 6, de vreme ce totalul e sporit eu un galben, ce e de presupus c a fost adaos, dac a fost, celui ce primea mai puin ca ceilali), sau mai trziu, judecnd dup grafia, mai curnd din vremea marelui turneu transilvan, de patru luni, al trupei lui Pascaly, n care Eminescu e i sufleur i actor ? ntre piesele jucate eu prilejul acelui memorabil turneu, care a nsemnat att de mult pentru contiina etnic a tnrului poet i, deasemeni, tot att de mult i pentru soarta viitorului fond de teatru ardelenesc, cci de la aceast data se nteete campania de pres n sprijinul ideii, la care i Eminescu, abia descins la Viena, va participa, ntr-un chip eu adevrat exceptional, n pragul anului 1870 ntre piesele acelui turneu, zic, figureaz i Voinicos da fricos", i ntrebarea e dac tnrul sufleui nu va fi avut sub ochi chiar propriul su manuscris.
www.cimec.ro

Anii de teatru ai lui Eminescu au fost i muli i bogai n experien, dar ntre evenimentele eu adevrat memorabile, ce-au lsat urme indlbile i n sufletul poetului, i nu mai puin n prima sa lucrare n proz, nedreptitul Geniu pustiu", nceput la epoca aceasta, i att de mult mbibat de atmosfer scenic, nimic nu ne oprete s aezm nsui acest turneu transilvan, din 1868. Cnd, peste zece ani, mai precis, la 5 ianuarie 1878, prins ntr-una din multele polemici pe cari proasptul su scris gazetresc le strnete, rspunde adversarilor, ce-i sgndresc biografia, eu articolaul Pro domo", n mndria calma eu care vorbete de anii si de teatru, sntem convini c vibreaz mai mult de una din reminiscenele marelui turneu. Ba o foi, spunea Eminescu, ce-i macin palavrele tot la moara Romnului", ajunge s se anine pn i de persoana colaboratorilor Timpului". C unul e ungurean, c celait a fost corist la teatru, despre asta nu e suprare pot s nire mult i bine asemenea filozofii i s se intereseze prea eu de amnuntul de viaa noastr privat, n care nu vor gsi nici umbr de fapt rea. C unu-i romn din Ardeal [I. Slavici], c cellalt n copilrie, ctva vreme, a legat cartea de gard i i-a fcut mendrele printre actori, nu dovedete nimic ru, nici n privirea caracterului, nici n privirea inteligenei lor. Dac vor cerceta i mai dparte, vor gsi c unul a legat araci in via printeasc i c celait a inut coarnele plugului la moia printeasc, i la urm c amndoi snt vi de ran romnesc, pe care nu-1 faci strain nici n ruptul capului. Cine n-a simit pn acum, c n mucul nostru e mai mult naionalitate adevrat. dect n vinele tuturor liberalilor la un loc, acela sau sufer de boal din nscare, ce nici un leac nu are, sau i nchide ochii eu de-a sila i nu vrea s vad". Acestei experiene directe, pe teren, a celui ce i-a fcut mendrele printre actori", cum att de plastic nsui o spune, Eminescu i-a adaos o culture de specia ls ta te, deadreptul revoluionar pentru epoca sa. O vdete, ntre altele, doctul, si nu lipsitul de nerv i de atitudine critic, studiu, Repertoriul teatrului national", publicat n pragul anului 1870, n Familia" del Pesta, revist n care debutase i primise botezul publicisticei, eu patru ani nainte. Rezervele amabile fa de un anume poliglotism n comediile lui Alecsandri, rezerve, pe cari nvatul profesor i crturar de la Cluj, Grigore Silasi, le va cita peste puin n coloanele aceleiai publicaiuni. condamnarea ndurerat, ns nu mai puin ferma, a dramelor istorice aie lui Bolintineanu, vinovat de a-i fi aruncat prea insistent ochii la aquila din nord", la Shakespeare ; elogiul nuanat i vibrant al dramaturgului englez, cultul cruia i-a fost un perpetuu leit-motiv, aprecierea entusiast a teatrului lui Victor Hugo, acest ..bard al libertii", pe care-1 recomand de model junimei ce va vrea s se ncerce n drame nationale romne" ; recomandarea unor scriitori ca Hebbel, Holberg, Bjornson .a.nxd., fac din acest studiu atestatul cel mai autentic al omului de teatru, de excepional culture, care era, la vrsta de 20 de ani, Eminescu. i pentruc junimea creia i se adresa, ar fi putut invoca srcia i lipsa de bani pentru procurarea textelor, tnrul mentor i opunea exemplul propriei sale experiene : Cine vrea sa se scuse eu lipsa i eu srcia acela n mine cel putin nu i-a dat peste omul su, dac cunoate limba german se intelege. Operele, d.e., fiecare n parte cost 10 cr. (Philippe Reklam jun. Universal-Bibliothek)". Iar celor ce ar dori s studieze piesele teatrale clasice n cohesiunea lor cea organic", acelora le recomand brourile din Classische Theater-Bibliothek aller Nationen (Stuttgart, Expedition der Freya)". Acestea. e drept, cost 18 cr., dar au avantajul c snt precedate de valoroase introduceri. O bun parte din sugestii vin, de bunseam, del tratatul Arta reprezentrii dramatice" a lui Rtscher, esteticianul i criticul dramatic de autoritate, care va deceda la 9 aprilie 1871 n Berlin, i al crui necrolog se i afl n manuscrisele vieneze aie poetului, tratat a crui tlmcire a nceput-o la Bucureti i a terminat-o la Viena. Semnalnd ntr-o substantial nota din Arta cuvntului la Eminescu", prezenta acestei tlmciri, prof. D. Caracostea opina c cea mai temeinic parte din cultura umanistic i teatral a poetului se datorete acestui tratat, i c n clipa cnd se pornete la Viena, el era dj stpn pe tainele acestui uvragiu. Cromo-topografia manuscrselor confirma ntru totul aceast opinie. Asimilarea i transpunerea n termeni romneti a acestor noiuni, oricum, indite, fluena traducerii, pe msura ce ea trece din etapa bucuretean de la 1868 la aceea vienez din 18701872, notele personale, rod al propriei sale experiente teatrale, eu cari gloseaz ici i colo anume pasagii din tratat, vdesc o munc susinut, un interes i o pasiune pentru problemele actoriceti i pentru literatura dramatic univer-

www.cimec.ro

sal, n frunte eu Shakespeare, rar ntlnite la vreun ait scriitor al nostru. Doua, din mulimea notelor, vor sugera importana acestei continui confruntri ntre litera tratatului i observaia personal. Cnd Rtscher expune, teoretic, cazul actorilor eu nfiare disgraioas, ce pot totui nvinge, eu condiia ca abnormi tatea corpului s nu contrazica ideea, ce e a se reprezenta", ceea ce se poate corecta prin arte", i mai eu seam, naturalminte numai la figurile comice", Eminescu gloseaz lateral : i Gestianu eu toate astea joac-n drama". La capitolul modulaiunea tonului" i anume la paragraful despre nlime i profunditate", referina noteaz : Xenopol... nusic'a". Iar la capitolul Legea accentului", i n legtur eu accentul logic, tlmcitorul noteaz n margine : Natura simmintului i natura cugetrii. v. Maiorescu, Etwas philosophisches". Ce roi are accentul n eugetare ?". Ceea ce lrgete dintrodat orizontul lecturilor i al confruntrilor. Asa cum se ntmpl i eu pagina, n care Eminescu transcrie doua note de un deosebit interes, aie lui Koglniceanu, din Dacia Literar" del 1840, i pe care le lipete pe fila de garda a tlmcirii sale, ca un memento bogat n sugestii. i adevrul este c aceste doua note, ce s-ar cuveni reproduse n ntregime, atest un critic i un om de gust, pe urmele cruia va merge i poetul nostru. Koglniceanu trage o net linie de demarcate ntre teatrul-art i ntre ppuerie, i dup ce vorbete, eu abil disimulare a rezervelor, de reprezentaiile lui Costache Caragiali, conchide ct se poate de hotrt : Materia este, teatrul national poate s nfloreasc, dar pentru aceasta trebuie o ntreag abnegaie de tot interesul bnesc ; trebuie interes de slav, dorul bunului, i o mare hotrre de a face jrtfi nsemntoare. Atunce scena romneasc va fi art, ns nu ppuerie". Astfel de gnduri se ntlnesc la tot pasul i n revistele tea traie" din Curierul de Iai" i din Timpul", aie lui Eminescu. Vorbind de teatrul lui Gogol, eu prilejul reprezentrii Revizorului", i opunnd realismul acestuia artificialitilor bulevardiere aie Parisului, Eminescu scrie : Gogol nu vneaz nicieri efectul, pentruc el n-a scris pentru tantieme, nici pentru succs, ci pentruc i^a plcut lui s scrie cum putea i vedea lucrurile, fr a se preocupa mult de regulile lui Aristotel". Severitatea eu care judec lucrarea Moartea lui Brncoveanu" de Antonin Roques, i rvolta eu care condamna panorama lacrimogen" a Otenilor notri", pe care Frdric Dam i exhiba pe scena Naionalului n timp ce rzboiul independenii secera attea viei, opiniile cnd bune, cnd rele, despre un acela actor, atenia ce acord pronuniei corecte i tonului natural iat cteva numai din aspectele unei activiti de cronicar dramatic, n care nainte de el excelase Filimon, i odat eu el, Caragiale. Cronicarul dramatic Eminescu, ca i ziaristul, de altminteri, nu cunoate menajamentele, nici arta subterfugiilor, aa cum le practica Maurice Boissard, maliiosul om de teatru francez, care umplea o cronic ntreag eu o peregrinare prin Paris, cnd spectacolul despre care avea s dea seama nu-1 ispitea. A fost Eminescu si un dramaturg, se ntreab din cnd n cnd, exegeii, sau numai un veleitar, aa cum a fost, n materie de teatru, toat viaa, marele roman cier Stendhal ? Fragmentary mai nchegate sau simple punctaje i schmatisme, lucrrile dramatice aie lui Eminescu dovedesc eu toatele, la omul de teatru, aa cum 1-au profilt rndurile de mai sus, o aspiraie continua si serioase mijloace, cari ar fi putut promova un puternic creator de caractre i situaii dramatice. Snt n prima sa lucrare de tineree, Mira", de pe la 1868, scene de un categoric dramatism n confruntarea dintre btrnul portar de Suceava, Arbore, i epigonul nevolnic al marelui tefan, tefni Vod, ce preludeaz, s-ar zice, patetismul Viforului" lui Delavrancea, i ele se citesc i astzi eu emoie. Snt n cel trei versiuni aie poemului dramatic ..Andrei Mureanu", monologuri prestigioase, aa cum snt i-n fragmentele din Decebal" ; snt cteva ncnttoare scene ale unei comedii de salon eu mult nainte de Cometa" lui A. Mirea, n Bogdan-Drago" ; e fantazie i acid satir politic n Elvira n desperarea amorului", amuzantul scenariu, neterminat, pentru un teatru de ppui, i snt versuri magistrale, btute pe nicovale de aur, ca cel din vremea Scrisorilor", n revelatoarele fragmente din Alexandru Lpuneanu" (fr a mai vorbi de tlmcirile sale, n proz, Histrio" de Jerwitz, sau n versuri, Las" de Augier, deopotriv de dramatice) ce lasa oricui regretul c biografia scurt i sbuciumat n-a ngduit marelui poet, care, incontestabil, a fost i un om de teatru, aa cum a fost un om al bibliotecii, al coalei i al ziaristicei, s nscrie n repertoriul permanent al teatrului nostru lucrri dramatice conturate, la naltul nivel al desvritelor sale creaii lirice.
www.cimec.ro

J^G

www.cimec.ro

DRAMA IN DOUA PARTI DE MIRCEA TEFNESCU

Iubitelor mle Scumpi i Daniela

Desene de LIGIA MACOVEI

P E R S O N AJ ELE
(In ordinea apariiei) UN VTEL KIR AMIRA ION CREANG ION LUCA CARAGIALE UN MEMBRU AL GUVERNULUI PRESEDINTELE ADUNRII NATIONALE UN BTRN CONSERVATOR UN TNR LIBERAL PRIMUL MINISTRU UN TNR JUNIMIST MITE KREMNITZ VASILE ALECSANDRI AL. LAHOVARY PETRE MILLO I. A. CANTACUZINO UN IGANU PREFECTUL ANGHEL LECA SVINESCU MEL Studeni la Viena, membri ai Junimii", musafiri, deputai, cltori, un flanetar.
www.cimec.ro

REZI IONIA BUMBAC IOAN SLAVICI TATA WIHL IOAN LU POPOVICI MIHAI EMINESCU A. CHIBICI-RVNEANUL T. V. TEFANIUC TITU LIVIU MAIORESCU PETRE CARP VASILE POGOR BELFERUL CU CIOC IACOB NEGRUZZI UN FECIOR VERONICA MICLE O SUBRET JUPN IIC SOLOMON DIMITRIE PETRINO AMFITRIOANA O DUDUC O DOAMN UN OFIER UN DOMN MO ONOFREI

P A RT E A

Un cor studenesc intoneaz ,,Gaudcamus igitur". Ne aflm la Viena, intr-o odi a micuiui restaurant .,Zu den drei Tauben". E sear. O singur mas lung, la care stau SJavici, Ioni Bumbac, Popovici, loan Lu i inc doi-trei studeni. Cintecul se termina in urale, krgelele sint lovite eu fundul de mas, apoi bute dintr-o rsufiare. O chelneri durdulie i blond, Rezi, aduce noi krugelc.

STUDENII : Bibamus ex ! BUMBAC : Rezi ! (H ntinde kriigelul golit.) STUDENII : Rezi ! Rezi ! SLAVICI : Prosit, tat Wihl ! TATA WIHL (Patronul. Apare n u) : Prosit !... Triasc studenimea r o mn din Viena. IOAN LUA : S ne trieti, tat Wihl ! i s ne mai dai... s bibamus pe datoramus ! Fiindc... (Cnt.) Nu bea i floarea rou-n zori ? Nu bea i popa-n srbtori ? Duminica, cu dor, i omul muncitor Bea vin ntritor ! STUDENII : Ura ! (Tata Wihl iese.) SLAVICI (metodic) : i-acum... silentium ! POPOVICI (jecior de bani gata) : Tcere, c vorbete Herr Frulein la copii, Slavici. SLAVICI : La ordine, domnilor ! i dumneavoastr, domnule fecior de bani gata, Popovici... E rndul la cnt a r e al domniilui colega Ioni Bum bac. STUDENII (afar de Popovicii : Bum bac ! Bumbac ! Oac ! Oac ! BUMBAC : M rog frumos, eu mi-s gata la poezie... dac m ncurajeaz ochii dulci ai lui Rezi. (ti ntinde kriigelul.) IOAN LUA : Tot zici c eti poet, compune-i un madrigal. BUMBAC : Mi-s gata ! (Reinnd mina lui Rezi, care vrea s-i ia kriigelul.) Cnd vezi ochi att d e dulci i tot vine, i tot vine, i tot vine s-i tot uci ! STUDENII : Ulhiuu !... (Rezi se smulge din mina lui Bumbac cu o strmbtur i iese cu kriigelul.) POPOVICI : Au ajuns slugile sa strmbe din nas la madrigaluri ! BUMBAC : Aa e, dac nu m-au botezat i pe mine ursitoarele Mihail Eminoutci ! SLAVICI : Vrei sa zici Eminescu, dom nule Bumbac.

BUMBAC : M rog... escu ori ovici... (Rezi revine cu kriigelul)... tie domnioara prines Rezi despre cine vorbesc, cci ochii ei nu se deslipesc de poarta fermecat pe care trebuie s apar ca-n basme Ft-Frumosul domniei-sale ! STUDENii : Hai, Bumbac ! Cni ori nu ? BUMBAC : Nu m las rugat... dar... (ironie) ca s simt prinesa toat durerea cntecului meu, v rog s stingei lumina. POPOVICI : De ce ? BUMBAC : Afar e lun plin i, pe razele ei pale, oful meu se va nla la Selene, de unde va cobor n inima de granit a domnioarei chelnerie Rezi, castelana localului Zu den drei Tauben" al lui tata Wihl ! POPOVICI (ride i aplaud singur). STUDENII (oprindu-l) : Ssst ! Lumina! Lumina ! (Lumin lunar). BUMBAC (cnt) : Voi s beau s fiu beat mort, Inim rea s nu port. S-aud vinul vjind Griji i gnduri mai lipsind. Numai cntece s sco S dau gust ca sa bea toi, S sco din vin ve~s frumos, S fiu ntii muzicos Beat lng cep voi s caz, S n-am grij, nici ncaz ! (Odat cu ultimul vers, a aprut n cadrul uii Eminescu. nveninat de zmbetul fericit al lui Rezi, Bumbac tace.) IOAN LU : Mai dparte... BUMBAC : Mai dparte... s continue domnul pppoet Eminovici ! STUDENII (zrindu-l acum pe Emi nescu) : Eminescu ! Triasc naia ! EMINESCU (vesel) : Sus cu ea ! Ce sa continuu, domnule Bumbac ? SLAVICI (intervine prompt) : Silentium !... la loc, Mihai. (Dar nu e nici un scaun liber.) REZI : A ! (i se repede pe u.) SLAVICI (lui Eminescu) : Ne-am propus ca fiecare s cntm ori s re-

www.cimec.ro

citm din ce stihur bahiceti cunoatem. E rndul tu i... i, dac ai ceva prin buzunare... EMINESCU (cu nepsare juvenil) : Nici piule, nici odoare" de-acas. SLAVICI : Eu gndeam dac ai vreun vers de-al tu, ceva proaspt... EMINESCU : Fr un fir de tutun ? (Bumbac H arunc, cu un gest jignitor, o igar. Eminescu o prinde i, n aceeai clip, jr mcar s-l priveasc, i-o arunc napoi.) A'zi-noapte, frailor, a fi dat un regat pentru o igar ! BUMBAC : De ce nu pui cugetarea asta n versuri ? EMINESCU : Nici o grij, c a m pus-o. (Lui Rezi, care-i aduce un scaun). M u l a m frumos, Rezi. SLAVICI : Tu 1-ai da p e n t r u o igar, iar eu 1-a da minten pentru un gula ori o zup. Tata Wihl nu d dect bere. REZI : A ! (Iese n fug.) EMINESCU : Mncarea-i fudulie, mai frate Ienciule ! SLAVICI : Apoi, de^ar fi dup tine, Minai, care n-ai ara nici de mas, nici de somn... EMINESCU : Eu n - a m or ?! (Lui Rezi, care i-a adus acum i un krigel cu bere.) M u l a m frumos, Rezi... Eu, Ienciule ? Desi nu-s dect studentauditor, i nu n rgula ca voi, via mai regulat ca mine nu ducei nici unul. (Rsete.) Da, da ! Fiecare lucru la vremea lui : mnnci cnd lesini de foame ; bei cnd mori de sete ; hoinreti cnd noaptea te cheam pe strzi ; dormi cnd vrei s fugi ziua de oameni ; scrii cnd ai cafea i tutun ; i iubesti... (se oprete cu ochii pe Rezi i ridic, cu un gest dlicat, krilgelul spre ea)... cnd i se topesc ochii sufletului la lumina orbitoare a unei cosie. REZI : loi ! (i, acoperindu-i ochii cu palma, fuge afar.) BUMBAC (trage un pumn n mas). SLAVICI : Ce e. domnule Bumbac ? BUMBAC (jrnndu-se) : Era vorba... s ne spun ceva... STUDENII : Hai. Eminescu ! EMINESCU : Dect... de vrei ceva nou, a m doar nite strofe rzlee... ceva ce-mi joac -rin minte... STUDENII : Hai ! Hai ! EMINESCU (rcita) : Cum trece-n lume toat slava Ca i un vis, ca spuma undei ! Sus, n cetate la Suceava, Eu zic : Sic transit gloria mundi ! P e ziduri ngre bate lun.

Din vechi icoane, numai pete. Sub mine-aud un glas ce sun, Un glas adnc, zicnd : Mi-e sete !" (Rsete.) Moldova, cu stejari i cetini, Ascunde inimi mari d e domn. S bem cu toi, s bem, prietini, Sa le v r s m i lor n somn. Pn' la al zilei blnd luceafr Sa bem ca buni si vechi tovari ; i toi cu chef, nici unul teafr, i cum sfrim, s-ncepem iari ! STUDENII : Triasc Eminescu ! (La unison, cu krugelele ridicate.) n bun pace, bea ct i place ! Bibamus ex ! Vivat ! SLAVICI : Hai, domnule Bumbac, nchin i dumneata. BUMBAC : D-apoi, sta-i cntec de petrecere, domnilor ? Dumneata eti in stare, cnd ai vinu-n fa, s sugi i istorie naional din can ! Pi cine-i mai patriot ca dumneata ? Ha-ha ! POPOVICI : Ha-ha ! SLAVICI (se ridic) : n orice caz, dom nule Bumbac, nu d u m n e a t a ai contopit pe toi tudenii romni din Viena ardeleni i moldoveni, bneni i bucovineni n societatea noastr Romnia J u n " ci Mihai ! BUMBAC : i ce p r p d de scofal o fcut cu asta ? SLAVICI : A fcut, c astfel ne-am dat mai bine seama de simmntul nostru national. BUMBAC : i acum, se crede n drept s ne boteze pe noi ntru romnism. El... pe noi ! SLAVICI : Oare dumneata i-ai cetit articolele publicate n primvar, n Federaiunea" din Pesta ? EMINESCU : Las, Ienciule, cui ce-i pas ?!... Nu-i mai rci gura de poman. SLAVICI : Nu ls, Mihai !... (Lui Bum bac.) Oare pe dumneata te-a citt, pentru ele, procurorul public din Pesta, ori pe el ? BUMBAC : Dumnealui, ca principtean. n-ar fi trebuit s n e nvrjbeasc n nici un fel cu poporul n m i j locul cruia trim. POPOVICI : Pi sigur ! E M I N E S C U : Cu p o p o r u l ? ! (Se ridic.) Las, Ienciule, c acum rspund eu. (Slavici se aaz.) Eu n-am atacat poporul maghiar, care, bun i blind cum snt toate popoarele. prea pr destint s triasc in pace i-n fr-

www.cimec.ro

ie eu rominii... Eu a m atacat imperiul acesta eu doua capete, care asuprete naiunile co-nlocuitoare ! Am scris c vina o au descreieraii de magnai. Nu poporul maghiar m-a prt procurorului din Pesta, ci magnaii lui, care vor s ne nvrjbeasc eu poporul lor ! Dect c eu a m vzut oameni din acest popor, care se nfreau eu ardelenii notri cnd i auzeau cntnd : Horea bea la crm-n deal, Domnii fug toi din Ardeal, Horea bea ntre butuci, Domnii fug far' de papuci... BUMBAC : Valeu ! iar suge istorie na tionale din can... (apare Chibici)... i dac i-o mai venit i prie tenu 1 Chibici sa-1 apere, apoi vai de mine pe ziua de azi ! Mai bine... vorwrts. Bumbac ! STUDENII : Oac ! Oac ! SLAVICI : Hai, Chibici ! CHIBICI : Un moment ! Mihai, i-o ve nit o scisoare. EMINESCU : De-acas ? Mai bine era mandat. CHIBICI : Nu. E din Viena. EMINESCU (mirat) : De-aici ? (Se ridic.) Iertai, frailor, o clip, s vd... c mie, cine s-mi scrie din Viena ? (Vine lng Chibici i deschide plicul. Citete in gind.) CHIBICI : Ce-i, Mihai ? EMINESCU : mi scrie o doamn, Lwenbach, c o doamn din Iai... o doamn Micle, care e gzduit la dnsa, dorete s m cunoasc. CHIBICI : Jun, frumoas, amoroas, focoas ? EMINESCU : De unde vrei s tiu ? Zice c mi-a citit cele dou poezii publicate n Convorbiri" i... CHIBICI : Atunci e o bab romanioas ! EMINESCU : i ar vrea s viziteze muzeele n tovria mea. Probabil, pentru c a vzut c pomenesc de Rafael, ntr-una din poezii... CHIBICI : M... eu zic sa te duci. EMINESCU : Da... numai c ar trebui s-mi scot din gaj hainele de iarn, c snt mai putin fudule-n coate. De ct c nu mi le primes te n schimb pe astea de pe mine. (i arat n spe cial mnecile.) CHIBICI (glume, msurndu-l) : M'da. cam obosite"... Unde naiba s gsim nite pitule ? TEFANIUC (d buzna, agitnd un ziar vienez) : Fratilor ! a izbucnit revolutia la Paris !

STUDENII (toft n picioare) : Revolutie ? TEFANIUC : Comunarzii s-au baricadat pe strzi i se lupt drz cu armata ! (Eminescu i smulge gazeta din mn. Toi se mbulzesc n jurul lui i citesc in murmur nedesluit. Apar i tata Wihl cu Rezi.) TATA WIHL : Ce e ? IOAN LU : Revoluie la Paris ! TATA WIHL (lipindu-se palid de u) : Re-vo-lu-ie... ? REZI (pe buzele ei jlutur un zmbet) : Revoluie ? POPOVICI : Nu se mai satura franuzii de snge ! TATA WIHL : O, Jesus-Maria ! (5e ia cu minile de cap i iese.) EMINESCU (l-a julgerat pe Popoviei cu privirea) : Cum ai spus ? POPOVICI (moaie glasul) : Barem de nu s-ar ntinde i la noi... EMINESCU : La noi... la cine ? POPOVICI : La noi... n Ardeal... EMINESCU : Adic, la moia lui ttnetu? POPOVICI (speriat, cutnd usa) : Ce ai cu mine ? EMINESCU : Iac, nimic altceva... de ct o poft s te-otnjesc olecut ! (Popoviei iese n fug. Rezi numai ochi pentru Eminescu.) TEFANIUC : Care merge la cafan, s mai aflm veti ? STUDENII : Toi la cafan, la Troidl ! (les cntnd Marsilieza". Rmn doar Eminescu, Slavici, Chibici i Rezi. Emi nescu strbate ncperea n lung, frmntat, eu ochi inspirai.) SLAVICI (dupa un timp) : Ce-i. Mi hai ? EMINESCU (se oprete un moment, cu pumnul drept ncletat) : Asta ateptam, bieti, asta asteptam : un fapt ! (Pornete iar.) Un fapt ! (Se oprete.) i iat-1, a venit ! Trebuia sa vin ! (Pune mina pe umerii lui Slavici i-ai lui Chibici.) V aducei aminte, fra tilor ? V-am povestit c a m intrat o data ntr-o crcium de^aici, din marginea Vienei, u n d e se adun multi oameni necjiti. i unul dintre ei, un muncitor, s-a suit pe o mas i le-a vorbit... A m cutat s prind n versuri ceva din sufletul i gndurile stui om... Era o crcium ntunecat i trist... P e bnci de lemn, n scunda tavern mohort, Unde p t r u n d e ziua printre fereti murdare.

www.cimec.ro

10

Pe lng mese lunge, sttea posomort, Ou fee-ntunecoase, o ceat pribegit, Copii sraci i sceptic! ai plebei pro letary Spunei-mi, ce-i dreptatea ?" striga muncitorul i, n mintea mea, strigtul lui de rvolta se dezlnuia in eloeot de luipt : i nedreapt. Ce iumea o imparte in mizeri i bogai ! Atunoi cnd dup moarte rsplat nu v-ateapt. Facei ca-n ast lume s aib parte dreapt, Egal fiecare, i s trim ca frai ! REZI (strigt emoionat) : Domnule Michael ! (il srut pe obraz.) S te aud drguul Dumnezeu ! EMINESCU (i mngie prul) : Trim o clip sfnt, Rezi ! (Lui Slavici i Chibici.) Simeam ns, frailor, c versurile mele nu spun tot... c ddeam trcoale adevrului (btndu-i jruntea), dar lipsea creierului stuia o lumin care s-i a r a t e drumul, ca Steaua nordului marinarilor rtcii n bezna oceanului ! Simeam c nchipuirea mea avea nevoie de un fapt care s-o lege de via, ncununndu-mi poezia cu ceva adevrat, ntr-o pagina de epopee din care glasul proletarului meu s nu sune in pustiu... i iat : acum, poporul alearg pe strzile Parisului... se baricadeaz... Zdrobii ornduiala cea crud i..." (vizionar, eu faa spre pu blic)... i Parisul arde-n valuri ! (Intuneric.) VOCEA LUI EMINESCU : Parisul arde-n valuri, furtuna-n el se scald... (Urmeaz stroja asta i cea urmtoare. Fond : trmbie, Marslieza", clopote de alarma. Cor : Aux armes, ci toyens ! Formez vos bataillons ! Mar chons, marchons"... Ploaie de gloane i tcere complta.) * * * Sintem n Iai, la o edin a Junimii". In jurul unei mese : Titu Maiorescu, Iacob Negruzzi, loan Slavici, Petre Carp, un belfer cu doc i nc doi-trei beljeri, tot cu cioc. Pe o canapea, Vasile Pogor. Vocea lui Eminescu se ridic indurcrat. EMINESCU : Versallia nvinge... i flamura cea ro Flfie tremurnd pe frnte baricade... De aburii de singe ai barbarei parade Zdrobii ornduiala cea crud

E umed a zilei lumin crunt, ro... Versallia nvinge... iar Comuna cade ! (Pogor pune mina pe o pern i o azvrl drept n capul lui Eminescu.) MAIORESCU (dezaprob scurt i sever): Pogor! EMINESCU : Eu neleg glumele Juniimii", domnule Pogor, dar nu cnd... CARP (tios, dnd drumul monoclului): Dar nu pe cnd cade Comuna ! EMINESCU (se ridic palid) : E adevrat, domnule Carp. (Carp i repune monoclul.) Uitasem c acum trei ani, pe cnd la Paris cdea Comuna i la Viena se prbuea ceva n sufletul meu, grupul junimist din Iai veghind ca o asemenea nebunie s nu fie copiat i la Bucureti cerea Corpurilor legiuitoare s restrng nc drepturile lectorale aie poporului. (5e reaaz.) CARP : Auzi, Titule, ce parre are un m e m b r u al Junimii" despre modificrile constituionale pe care le-am cerut atunci mpreun Corpurilor le giuitoare ?... Dac nu m nl, domfuncionar public... nul Eminescu-i numit de tine, ca ministru, director al Bibliotecii centrale din Iei ? MAIORESCU (calm) : Drag Petrache... Noi a m stabilit o data pentru totdeauna c la Junimea" nu se face politic. Totui... POGOR (tind i mutndu-se pe un fotoliu) : M rog... ntrebarea-i dac mprat i proletar" poate s se pu blie n Convorbiri". BELFERUL CU CIOC (dirijnd i pe ceilali beljeri cu cioc) : Nu se poate publica ! MAIORESCU (bate uor cu vrful creionului n mas) : Un moment, domnilor... Eu cred totui c poezia lui Eminescu se poate publica. (Belferilor.) Nu-i aa ? BELFERII : Sigur c se poate publica, domnule ministru ! POGOR (sare din jotoliu, mutndu-se la loc pe canapea) : Las aradele, Titule ! Dac vrai s i-o public'... MAIORESCU (punnd o mina protectoare pe umrul lui Eminescu) : Da, Pogor... vom publica m p r a t i pro letar" ! NEGRUZZI : Dar ce au s zic cetitorii Convorbirilor" ? SLAVICI : Vai, domnule Negruzzi, dar e n poezia lui Eminescu o simire att de adnc i de adevrat, nct... POGOR (azvrl cu o pern n Sla vici) : Taci din gur, gogomanule !... La urma urmei, mie mi-i gal ! Dac

www.cimec.ro

11

nimini nu face parastas de trii ani Comunei din Paris, de ce s nu-i cnt m nod, cei din trgul Ieilor, prohodul ? Dar, apropo de parastas, tii anecdota cu coliva iganului ? EMINESCU (se ridic nervt) : Dar bine, domnule Pogor... BELFERII : Anecdota ! Anecdota ! SLAVICI (intervenind) : Domnilor... C A R P : Anecdota primeaz ! (Eminescu se las pe scaun i isi cuprinde jruntea in palme.) UN FECIOR (deschizind usa suirageriei) : Ceaiul e servit. POGOR : La ceai, gogomanilor ! (les toi afar de Eminescu, Maiorescu i Slavici cernd Anecdota! Anecdota '.") MAIORESCU (lui Slavici, care dup ce se apropie de Eminescu, iese) : Venim i noi acum. (Lui Eminescu, zmbndu-i i pvnndu-i din nou pe umr o mina protectoare.) E un cerc vesel, Junimea"... nu ? EMINESCU (nlnd capul) : D-apoi i mie-mi place sa rd, domnule Maiorescu. Cnd e r a m odat sufler ntr-o trup de teatru i juca p e scen Comino, aa hohoteam n cuc, nct nu mai puteau sa joace actorii pe scen. Dar cnd a m scris ceva cu singe din sngele meu... s m trezesc cu o pern n cap... MAIORESCU : Noi apreuim aici simirea sincer. A m fost foarte impresionai cnd a m primit Venere i madon". A m fost sedui de fondul poeziei izvort din pesimismul lui Schopenhauer. E n nota literaturii actuale germane, pentru care noi, la Junimea", avem un adevrat cult. Te sftuiesc s urmezi calea aceasta. EMINESCU : Hei, domnule Maiorescu, numai Dumnezeu tie ce d r u m oi urma. Eu a m m a r e admiraie pentru domnul Alecsandri, care i-a ales ca lea s strbat tara, s asculte cum doinete poporul. MAIORESCU : n adevr, poezia popular trebuie considerate ca un pro duct estetic de cea mai m a r e nsemntate. A m de altfel credina c scriitorii nos tri vor pu tea intra n literatura universal numai prin opre inspirate din viaa poporului. EMINESCU : i eu a m btut cu piciorul multe din inuturile Ardealului i a m cules din cntecele poporului nostru. MAIORESCU (cu intenie) : Mi se pare c marna dumitale se trage dintr-o familie boiereasc...

EMINESCU : Snt neam de ran, dom nule Maiorescu. MAIORESCU (la fel) : Tatl dumitale e cminar... EMINESCU : E drept (subliniind) c i-a c u m p r a t acest mie cin de la Vod Mihalache Sturdza... dar prinii i moii lui au fost rani. MAIORESCU (la fel) : n orice caz, marna... EMINESCU : Marna a r e ait rang, dom nule Maiorescu. MAIORESCU : ?... EMINESCU : E o sfnt. MAIORESCU : A... (Dup o mica pauz, Maiorescu se las pe sptarul fotoliului i privete n tavan). Exista o m a r e for epic n I m p r a t i proletar"... Poezia aceasta reprezint pen tru noi un avnt al tinereii dumi tale, care ai fost impresionat de o d r a m revoluionar... i la noi n tara, n '48, au fost civa oameni... i chiar dintre acei de bun-sim... care au vist baricade... Dar mai trziu, vrsta i-a cuminit ! Ce-i cerem noi... nu e dect s revizuieti concluziunile finale aie poeziei... s ari zdrnicia zbuciumului care te-a inspi rt., fiindc i apele acelei revoluii s-au linitit i lucrurile au reintrat n ordinea lor fireasc i jatal. EMINESCU : Fatal ? MAIORESCU : Dumneata, care ai studiat pe Schopenhauer, tii foarte bine c lumea aceasta r m n e aa cum este, i fiecare aa cum s-a nscut... mpratul, mprat... i sclavul, sclav! EMINESCU : Nu e adevrat, domnule Maiorescu ! Iar eu a m scris ce a m simit ! i cu simirea mea adevrat, n-au nimic a face nici teoriile lui Schopenhauer... MAIORESCU (rece i apsat) : i... pro babil... nici amestecul Junimii"! (Se ridic.) Modificrile pe care i le cere Jomimea" snt n interesul dumitale. EMINESCU (se ridic) : Interesul meu este s m in n marginile adevrului. MAIORESCU : Adevrul ?... Adic tendenta ? Dar cel mai rele aberaiuni, cel mai deczute produceri ntre poeziile noastre, de la un timp ncoace, snt cel ce au primit n cuprinsul lor elemente politice. Poezia, Eminescule, este un product de lux al vieii intelectuale, un repaos al inteligentii, une noble inutilit. Ea are a exprima frumosul, nu adevrul ! Unde ncepe tendenta, nceteaz arta !

www.cimec.ro

12

EMINESCU : Atunci... eu, unul, m las de poezie ! POGOR (din usa sufrageriei) : Nu venii la ceai ? MAIORESCU : Imediat. (Pogor dispare. Lui Eminescu.) Vom relua discuia. (l bate amical" pe urnr.) Spune-mi, eti mulumit la Bibliotec ? EMINESCU (surprins de ntrebare, are o tresrire, ca i cum ar presimi o primejdie). MAIORESCU (zmbind) : Ce e ? EMINESCU : Nimic... Dup atia ani, datorit dumneavoastr, snt, n sfrit, ferit de grija zilei de mne, ntr-un post potrivit eu firea mea dornic de cercetare. Cunoscnd ns nravurile politice de la noi... MAIORESCU (surde mulumit) : Nu-i face griji. Ct timp voi fi eu ministru... (Apoi.) Mai reflecteaz la ce i-am cerut... Haide la ceai ! (Pornete.) EMINESCU (i mpturete joile manuscrisului, pentru a le pune n buzunar, dar rmne o clip pe gnduri). MAIORESCU : Vii ? EMINESCU (absent) : ndat. (Maiorescu ridic din umeri i iese. Eminescu scoate creionul. Se aaz la mas i ncepe s-i noteze ceva pe marginea unei file.) SLAVICI (dup un timp, vine din sujragerie) : Ce faci, frate Mihai ? Nu vii dincolo ? EMINESCU : Taci ! SLAVICI (se apleac peste umrul lui i citete ncet) : Nime' nu m-a face... sa m iau dup-a lui flaut... E menirea-mi : adevrul... numa'n inimami s-1 caut..." EMINESCU (i pune jilele n buzunar) : Patru ani, la Viena i la Berlin, Ieneiule, a m dorit Iaul. i iat ce gsesc : cercul vesel" al Junimii" ! l simt de la nceput cum se strnge n jurul meu... Ce caut eu n mijlocul stor oameni ? Scriu pentru ei ? Nu ! SLAVICI : n Iai, snt singurii eu care ne putem sftui. i, fr ei, n-am putea publica nimic. EMINESCU : nc de la Viena, noi ne spuneam c n-avem a scrie pen tru ptura superpus, aceast ap care curge... ci pentru pietrele care rmn, pentru poporul eel adevrat i neprefcut. (Furios.) Pentru ce s m resemnez, cnd eu vreau sa exprim adevrul ?... Pentru un codru de p i n e ? ! (Il apuc de bra.) Ienciule ! SLAVICI : Ce ? lo

EMINESCU : Hai s fugim de-aici ! (i iese n fug.) SLAVICI (l urmeaz ovitor) : Mi hai... Mihai... (Iese.) (Reintr Maiorescu, Negruzzi i Po gor, jumnd.) MAIORESCU : Ei... dar unde e Emi nescu ? POGOR : O fi plecat. MAIORESCU : Ciudat om ! POGOR : Ciudat... sigur... dac-i pus aici, alturi de noi. Dar ia pune-1 alturi de unii poei ai lumii. MAIORESCU : Ce vrei s spui ? POGOR : C tu, Titule, dac nlegi i sprijini poezia lui Eminescu, nu-1 nlegi pi- omul din el. MAIORESCU : Dovad c-1 neleg, e c i - a m , rezervat catedra de filozofie la Universitate i 1-am ateptat s se ntoarc de la Iena eu doctoratul, ca s-1 numesc. POGOR : i dovad c nu 1-ai nles, i c dnsul s-o-ntors din Germania fr doctorat i nu mai poate de catedra ta. NEGRUZZI : Eminescu e setos doar de cunoatere. MAIORESCU : Bine, bine, Jacques, se tos de cunoatere, setos de cunoater e ! i eu a m fost setos de cunoatere ! Dar un om ca mine, ca tine, i chiar ca zpcitul de Pogor i satisface setea aceasta ntr-un mod care s corespund regulilor normale aie vieii, i ia o diploma, ce Dumnezeu ! NEGRUZZI : Da, Titule, ca tine, ca mine, ca Pogor. ns el e altfel... MAIORESCU : Atunci... probabil c e prdestint de zei s triasc n marginea societii. POGOR : Dar dac zeii de care vorbeti tu (tu, care ne prvesti pi toi din Olimp, tii mai bini ce-i eu dnii) i-ar da putina sa triasc mai omenete, crezi c tot n marginea societii ar fi menit s triasc ? MAIORESCU : Att ct i trebuie lui ca s triasc, n accepiunea material a cuvntului. are i a avut totdeauna. Eminescu planeaz deasupra acestor nimicuri aie vieii. POGOR : Nu da sentine, Titule... MAIORESCU : Junimea" 1-a ajutat pentru studii, i-am acordat burse... La Berlin, a fost secretar al Ageniei diplomatice ; acum 1-am numit director al Bibliotecii centrale, eu doua sute de lei noi pe lun... POGOR : A s-1 arunce banii pe fereastra Bibliotecii ! (Feciorul le aduce i le ine blnurile. Apoi iese.)

www.cimec.ro

MAIORESCU (pornind cu grupid sprc ieire) : Nu mai creai degeaba o legend a mizeriei material e a lui Eminescu... pentru c mai trzui legenda aceasta se va ntoarce impotriva noastr. (Au ieit i tree * * pe * prosceniu.)

Maiorescu se oprete sub o fereastr luminat. Se aude valsul Frnmoasa Dunre albastr", cntat la pian. MAIORESCU : La ora aceasta, poeta Veronica Micle, n loc s studieze cartea de bucate, cnt valsuri vieneze. (Un ornic bate miezul nopii.) POGOR : Ora misterelor... Hai, i-a spune eu ceva, Titule... dar nu pot s fiu indiscret. NEGRUZZI (ride) : Tu ?! MAIORESCU : Junimea" nu comit indiscreiuni atunci cnd, n interesul membrilor ei... POGOR : Ei asta-i ! i ce-i pas Junimii", dac, de pild, Eminescu suspin sub ferestrele doamnei Micle ?... Ptiu, afurisit gur.. MAIORESCU (joarte interesat) : A... a... a... NEGRUZZI : tiam c a cunoscux-o la Vdena... MAIORESCU : Pe noi nu ne intereseaz unde i cnd a cunoscut-o. Nu facem asemenea indiscreiuni... Ne intereseaz un singur lucru : care este efectul acestei cunotine sau al acestui amor, dac e adevrat ce spune Pogor asupra concepiunilor de via ale poetului i asupra inspiraiei lui. i menine concepiunile care s fecundeze n el vibraia poetic, pe care o tim c nu se nate dect din suferin... ori nu ? La ce punct au ajuns legturile dintre ei ? POGOR : Nu m mai tragei de limb, gogomanilor, c n-am fost acolo ca s tiu ! tiu doar c 1-am surprins noaptea, n dou rnduri, trecnd pi sub ferestrele ei. MAIORESCU : Aceasta este o indicaiune foarte preioas. (Filozofeaz.) Sub ferestre... Prin urmare, amorul e nc platonic. Silogismul nu ne neal : viseaz la ea, deci amorul nu e satisfcut ; amorul nu e satisfcut, deci poetul sufer ; poetul sufer, de ci poetul produce. Snt mulumit. (ntuneric.) * * *

Un salona cu mobil i oglinzi poleite. Veronica Micle recitete o scrisoare. VERONICA : Asear... zrit ntr-o loj... n sala societii dramatice... amintit de invitaia de a veni ntr-o joi, la serata dv. literar... (Dar rmne vistoare. Se duce la pian, ale crui lumnrele albastre snt aprinse ; cnt Reveria" lui Schumann.) SUBRETA : O venit domnul acela pe care-1 ateptai. VERONICA (emoionat, ridicndu-se de la pian) : Dar s pofteasc ! (Subreta iese. Veronica i controleaz bretonul i ateapt n picioare. Intr Eminescu, n haine ngre, ingrijite ; se oprete n u.) EMINESCU : A m venit ceva mai devreme... VERONICA : Nu-i nimic... E foarte bine. (Inainteaz, reculeas, i-i d mina. Apoi i face semn s se aeze. Se aaz i ea.) M-o bucurat biletul dumitale... Snt... ci ani ?... de la Viena ? EMINESCU : Nu mai tiu. (O privete tulburat.) Dar anii tia au trecut greu pentru mine. Ne-am vzut atunci att de puin. VERONICA : i printre attea femei ! EMINESCU (nedumerit) : P r i n t r e at tea femei ? VERONICA : Muzeul era plin de portrete clbre... numai femei frumoase. EMINESCU : Eu totui n-am vzut de ct una singur. VERONICA (tulburat): Da?... (Imediat cochet.) A ! E drept c ne-am oprit n faa Fecioarei din livad" a lui Rafael. (Cu un suris mlanco lie.) Mi-am amintit atunci de nite versuri... (ncet) primele care m-au tulburat n via. EMINESCU : Care ? VERONICA (i rcita ncet, simplu) : O, cum Rafael creat-a pe Madona D u m nezeie, Cu diadema-i de stele, eu sursul blnd, vergin. Eu fcut-am zeitate dintr-o palid femeie, Cu inima stearp, rece i cu suflet de venin ! (Dup o clip, cu trecerile obinuite jirii ei, ride i provoac.) Avea inima att de stearp i sufletul att de nveninat ? EMINESCU : Eram nc un copil a t u n ci... i ea doar o copil, care juca
+pofri i

VERONICA : n via ?
www.cimec.ro

14

EMINESCU : Nu. Chiar pe scen. VERONICA : Atunci, probabil c nvase s-1 joace i n via. (Din nou melancolic.) i totui, te-o inspirt... Care femeie n-ar voi s fie o Laura, o Beatrice, o Francesca da Rimini. o George Sand ! (Un ris tremurat.) i plac femeile palide ? EMINESCU (eu vocea puin voalat) : Blonde... palide... eu ochi albastri... eu mini subiri i reci... VERONICA (rsul ei devine cachet) : Dar sta e portretul meu !... Numai c.. de unde tii c minile mle snt reci ? EMINESCU : mi nchipui... Nu tiu nimic de dumneata. Te vd doar : ba laie ca o lacrim de soare, dac soarele o plns vreodat. VERONICA (emoionat) : Frumos ! Balaie ca o lacrim de soare, dac soarele o plns vreodat..." E pent r u prima oar cnd... cnd foloseti imaginea asta ? EMINESCU : Da... VERONICA : i... ce ai voi s tii desp r e mine ? EMINESCU : Ceva mai mult dect nimic. VERONICA : De pild ? EMINESCU (eu avnt) : Tot ! VERONICA (un ris zglobiu ): Nici mai mult, nici mai puin ! EMINESCU (rznd) : Ca la Junimea", care e bucuroas cnd poate privi n viaa intima a membrilor ei. VERONICA : O, s nu vorbim de J u nimea"... Acolo, nu snt bine vzut. EMINESCU : De ce ? VERONICA : O prostie... Fiind leva la coala centra l, a m depus ntr-un procs mpptriva d o m n u l u i Maiorescu. Era o urt nscenare a dumanilor lui, dar i eu e r a m u n copil. Cnd a m afirmat c 1-am auzit pe domnul Maiorescu optind unei p e dagoge a colii cuvinte de amor i cnd presedintele m-o ntrebat : dar dumneata tii ce este amorul ?", sala o izbucnit n rs i eu m-am fcut roie, roie... i a m amuit ! EMINESCU : Ru mi p a r e c n-am fost i eu acolo ! VERONICA : De ce ? Ca s rzi de mine ? EMINESCU : Ca s te vd cum artai cnd erai roie, roie... VERONICA : Las, nu-mi mai aduce aminte... In fine, ai aflat prima m a r e prostie pe care a m fcut-o n via. EMINESCU : i a doua ? VERONICA : A doua ? (Riznd.) Dar ce, crezi c am fcut numai prostii ?...

n curnd, foarte curnd dup acest procs, m-am mritat. EMINESCU : Pcat ! VERONICA (surprins) : Ce vrai s spui ? S tii c a m un so foarte bun... blnd... un adevrat prieten. EMINESCU : Cstoria este o prietenie? VERONICA : Atunci cnd te mrii de la paisprezeee ani... EMINESCU : Ei da, neleg. Atunci cnd te mrii eu un prieten din copilrie... Dumneata, paisprezeee ani... i el, ci avea ? cincisprezeee ? VERONICA : Nu... EMINESCU : aisprezece ? VERONICA : Nu... (Dup o clip, ncet.) Eu aveam paisprezeee... i el patruzeci si patru... E un om foarte cumsecade. EMINESCU : Cred. (E binevenii SMbreta eu dulcea i cajele. Le las pe gheridon i iese.) VERONICA : Nu te ntreb de cnd eti n Iei, nu vreau s aflu ct i-o trebuit ca s vii s ma vezi. n fine, m bucur c eti aici... Ce ne citeti ? EMINESCU : Azi n-am venit s citesc. VERONICA : A ! Cum ?... domnul nu e parolist ? Cine mi-a scris aceste rnduri ? (i arat scrisoarea.) Trecutul m-a fascint ntotdeauna. Cronicele i cntecele populare formeaz n clipa de fa un material din care culeg fondul inspiraiunilor. Cred c voi putea citi n salonul dv. o poezie avnd un subiect din acest material." Semnat : Mihail Eminescu... EMINESCU : Da, recunosc... Dar a m venit eu o or mai devreme : nu te ntrebi de ce ? VERONICA : Nu, nu m ntreb, pentru c snt suprat pe dumneata ! Dar, dac vrai s-mi spui fr s te ntreb... EMINESCU : Am venit ca s te vd... s-i spun ce dor mi-a fost de d u m neata n acesti ani, i-apoi s plec. VERONICA : Aa faci ntotdeauna, cnd i-e dor de cineva ? Fugi ? EMINESCU : nelege-m... nu in sa te vd in mijlocul lumii, ntre oameni pe care nu-i cunosc. VERONICA : Nici unul dintre ei nu mnnc oameni. Mnnc, eel mult, piciorul cte unui vers. EMINESCU : Asta e i mai r u ! (Rid amndoi.) Sus, la Copou, a m descoperit un tei minunat. i, sub el. o banc. E un loc n care se poate visa n linite. Acolo a vrea s ne vedem.

www.cimec.ro

15

VERONICA (rzind) : De ce numaidecit sub un tei ? EMINESCU : P e n t r u c teiul mi-aduce aminte de locurile copilriei mle. acolo u n d e a m vist mai mult i mai frumos... dparte de... VERONICA : Dparte de oameni, neleg... i de salonul meu... Numai c teiul dumitale, nici nu tii ce periculos e, domnule Eminescu ! EMINESCU : De ce ? VERONICA : Pentru c pe la Copou trece mult lume din Iei... i lumea vede i vorbete. EMINESCU (cald) : Mi-ar fi totui drag s ne ntlnim acolo. VERONICA (tulburat, dar i cochet) : Chiar... drag ? EMINESCU : Mai mult dect drag ! Spune : vii ? VERONICA : Acum... iarna ? EMINESCU : Dac vii dumneata, se face in data prim var ! Vii ? VERONICA : Nu tiu, nu-i pot fgdui nimic. (Alt ton.) Crezi c teiul o s te inspire s-mi scrii o poezie ? EMINESCU : Dac a putea s te smulg din lumea dumitale... VERONICA : S m smulgi ? De ce ? EMINESCU : Hai ! VERONICA (il privete rnirat, neneleqnd acest hai") : Unde ? EMINESCU : ...Las-i Mi te d (Dup a doua, lumea ta uitat eu totul mie... aceast prima stroj, urmeaz a patra, penultima i ultima.)

Numai luna printre cea Vars apelor vpaie, i te afl strns-n brae, Dulce dragoste blaie. VERONICA (i-a lsat capul pe umrul lui) : Blaie... Blaie ca o lacri m de soare... dac soarele o plns vreodat... (ntuneric.) * * * Intr-o parte a prosceniului, intrarea unei dughene eu haine vechi. tn prag, telalul. Trece Chibici. CHIBICI : Servus, jupn Iic Solomon ! J U P N U L : Salut, domnu' Chibici. CHIBICI : Eminescu e la d u m n e a t a ? J U P N U L : Dar ce te face s crezi c e la mine ? CHIBICI : Poate c aa mi-o spus mie degetul cel mie. J U P N U L : i crezi c eu a s cred c aa i-o spus dumitale degetul cel mie ?... Nu, domnu' Chibici ! tiai c e la mine, pentru c o vinit

vara ! Domnu' Eminescu m viziteaz de doo ori pi an : cnd vine iarna i cnd vine vara... Cnd vine iarna. mi-aduce hainele albe n gaj i le ie pi cel ngre ; cnd vine vara, mi le aduce pi cel ngre n gaj i le ie pi cel albe. CHIBICI : i, cum o venit vara... EMINESCU (din dughean, invizibil) : A venit vara, frate Chibici ! J U P N U L : l auzi ci vesel e ? EMINESCU (idem) : A venit vara ! Mii de fluturi mici albatri, mii de roiuri de albine / Curg n ruri sclipitoare peste flori de mi ere pline !" J U P N U L : Si d u m n e a t a crezi c. dac-1 vd aa de vesel, eu a s cred c nu-i amurezat ? (ntuneric.) * * * Muzic instrumentale : Somnoroase psrele". n cealalt parte a prosceniu lui, pe o banc, Eminescu. Deasupra, cteva ramuri de tei nflorit. Eminescu Veronica. se ridic, fiindc apare VERONICA (emoionat) : Bun seara. Nu-mi spui nimic ? EMINESCU : Ba da. Ghici ghicitoarea mea ! VERONICA : Ce ghicitoare ? EMINESCU : Ce se ntmpl cnd te vd pe dumneata... i ce se ntmpl cnd vd un tei ? VERONICA : Nu tiu... Spune-mi... EMINESCU : Daca se ntmpl pe tine sa te vz, Desigur c la noapte un tei o s visez Iar dac se-ntmpl s ntlnesc un tei, Desigur toat noaptea visez la ochii ti ! VERONICA (micat) : Vai, ce drgu... EMINESCU : n fiecare sear, de cnd a nflorit teiul, ieind de la Bibliotec, a m venit s te atept pe banca asta. VERONICA (aezndu-se) : Nu vreau s te vd t r i s t EMINESCU (se aaz lng ea) : Nici n-ar trebui s fiu... Ca bibliotecar, a m pentru prima oar o slujb ca re-mi place. M pot eufunda n trecutul nostru att de mre n fapte i oameni. Numai d u m n e a t a mi lipseti ca s fiu n adevr ferioit. VERONICA : S nu crezi c m simt bine n mijlocul lumii din care ai vra s m smulgi. Dac n-am fi fost att de srace, cred c nici micua nu m-ar fi m r i t t att de repede. Dar acum, ce s fac ? Viaa m-o ncercuit i pe mine.

www.cimec.ro

16

EMINESCU (o privete lung, cald) : Ce s fac ? Las-i lumea ta uitat, Mi te d eu totul mie... (Nu poate continua. Micat, Vero nica il srut lung pe gur. Se despart. Se privesc. Veronica tresare.) EMINESCU : Ce e ? VERONICA : Ssss... Nu vezi cine coboar ? Petrino. P e n t r u c l-o gonit creditorii din Bucovina, se laud peste tot c-i ..proscris", umbl ndoliat... EMINESCU : i face pe martirul na tional... Omul sta m dumnete nc de la Viena, cnd 1-am dat n trbac pentru o brour n care lua n derdere pe Aron P u m n u l . VERONICA : Sa tii ns c-i tare primejdios. Are mult trecere la junimiti i i plnge versurile prin saloanele Ieilor, dedicndu-le cucoanelor care au mai multe legturi po li tice. EMINESCU : P r i n saloanele Iesilor... VERONICA : I-ai citit poemul Raul". pe care a avut ndrzneala s-1 dedice lui Alecsandri ? (Rznd i imitnd smulgerea prului.) Raul i smulge prul..." EMINESCU : Saloanele Ieilor... VERONICA : Hai, nu fi rutcios... EMINESCU : Lume calp de salon, n care brbai i femei fac literatur ca s se distreze ntre doua sorbituri de ceai ; lume admirat de acei oritici care nu cer artei s spun ceva : E uor a scrie versuri Cnd nimic nu ai a spune... etc. (Intuneric i vocea lui Eminescu continua eu strofele 3, 5 i 6). * * * Un salon literar", la Iai. Personajele, ca ncremenite. Petrino dclama eu gesturi teatrale. Pentru o clip ns, vocea lui nu se aude, ci, n continuare, vocea lui Eminescu, care rostete ultima strof a poeziei ncepute. VOCEA LUI EMINESCU : Critici voi, eu flori dserte, Care roade n-ai adus E uor a scrie versuri Cnd nimic nu ai de spus. PETRINO (se repede ca din pratie) : Maria-i terge ochii, la dnsul cat. cat. l vede... l cunoaste... i cade leinat.
2 Teatrul nr. 0

AMFITRIOANA (sujocat de emoie) : Vai, domnule Petrino, o rposat Ma ria ? PETRINO (eu un oftat adnc) : O, da ! O DUDUCA (plngrea) : i Raoul... ce pauvre petit Raoul... ce-o feut ? PETRINO (smulgndu-i prul) : Raul i smulge prul, vznd 1-a lui picioare Cadaverul pe care cadaver 1-a fcut... etc. AMFITRIOANA : O, baroane, c u m de-ai putut a scrie minunea aiasta ? O DOAMN : Ct ai suferit, baroane ! PETRINO : Proscris din colul meu de ar... a m venit aici, doamnelor, cu lira-mi ceritoare, s culeg a voastre lacrimi, o ! ngeri pmnteti ! UN OFIER (ncet, unui domn) : Dar cine l-o gonit de la el de-acas' ? UN DOMN : Ameninrile creditorilor. i acum i cat un rost n Iei, umbl dup un post. AMFITRIOANA (ispititoare) : Dar noi nu v r e m s-i oferim numai lacrimile noastre, baroane... DOAMNA : Am vrea s facem i altceva mai de folos, pentru mata... DUDUCA : Spunei : ce ? CELELALTE FEMEI : Spune ! Spune ! PETRINO : Ce ai putea face pentru un s r m a n proscris ca mine, cnd Tot prul alb pe frunte-mi nsamn o durere, O zi de suferin, o lacrim, un cnt, Iluzie pierduta, ruina care cere S-mi pregtii degrab o cruce i-un mormnt ! FEMEILE : Dar de ce un mormnt ? Nu p u t e m face alt ceva pentru dumneata ? PETRINO : O, vai, nu !... Nu vreau dect o cruce i-un mormnt ! AMFITRIOANA (ca mai sus) : Dar dac... n loc de-o cruce... i-n loc de-un mormnt... (gale) i-am putea oferi ceva mai... ceva mai bun... ceva mai... nu tiu cum sa spun, baroane ? PETRINO : Ceva mai bun ?... Ce ?... i, de s-ar gsi ceva mai bun pentru mine... (Tace, insinuant.) DOMNUL : Dac nu m nl, domnul Petrino cat un post... PETRINO (prompt) : Da... dar locul acela, din pcate, nu e liber ! FEMEILE : Care loc ? Care acela" ? PETRINO (pe un ton nepstor) : Ar fi vorba de postul de director ai Bibliotecii centrale. DOMNUL : Numai c acolo-i poetul Mihail Eminescu, care tim toi protejatul lui Maiorescu.

www.cimec.ro

17

OFIERUL : Ei i ? FEMEILE : Auzi pretenie ! PETRINO : O, doamnelor, n-a vrea s... nelegei... e tot un poet i... DOAMNA : Dar exista comparaie ? ! PETRINO : O, este... e i el poet... nu se poate susine c nu e... dei a putea zice c... dar nu e lipsit de ta lent... i... O, nu, nu... prefer mormntul ! DUDUCA (lacrimogen) : Vai, nu ! AMFITRIOANA : Dar cum crezi, baroane, c o s te lsm noi s intri n groap ? Chiar mine il vd pe minis tru. FEMEILE : Mergem la Maiorescu ! AMFITRIOANA : Mergem ou toii... la Lscru Catargiu... la Carp... (Linguitoare i cochet.) i poate, baroane, o s m cni i pe mine n versurile dumitale sublime... da ? DOAMNA si DUDUCA : Dar pe noi ? Dar pe noi ? PETRINO (le privete circular, eu un aer satisjcut ; apoi, mrinimos) : A m s v cnt pe toate ! P e n t r u c Noi, pseri cltoare, poei ce-n ast lume N-avem un cuib ca alii... cnd suferim, zburm Ctnd un cuib n stele ; i dac-un dulce n u m e Ne duce ntr-acolo... atunci noi l cntm ! (In ntuneric se aude vocea lui Eminescu.) VOCEA LUI EMINESCU : Noi avem n veacul nostru acel soi ciudat de barzi. Cari ncearc prin pome s dvie cumularzi... etc. * * * Pe o dung de lumin a prosceniului, tree n inut de strad Titu Maiorescu i Petre Carp, primul purtnd o serviet. CARP : M bucur c ai rezolvat cazul Petrino. MAIORESCU : Mi-a venit destul de greu s-1 nlocuiesc pe Eminescu la Bibliotec, dar 1-am numit revizor colar pe judeele Iai i Vaslui. Pentru aide Petrino, Junimea" nu trebuie s piard un talent ca al lui Eminescu. CARP : Numai c nu cred ca protejatul tu s se bucure prea mult de fapta ta bun : zilele la putere aie partidului nostru snt numerate. MAIORESCU : Asta nu va fi dect spre folosul lui Eminescu.

CARP : Iac, aiasta n-o pricep ! MAIORESCU : Violenta pe care o p u n e el n scris, drag Petrache, e de o calitate unic. Rvolta lui e sin cere... numai c nu e bine canalizat. Dar n ziua cnd vor veni n locul nostru liberalii, care i vor lua de la gur pinea pe care i-am dat-o noi, abia atunci rvolta lui i va gsi d r u m u l adevrat el asta caut n toate : adevrul i se va canaliza de la social la politic, dezlnuindu-se mpotriva liberalilor. CARP : Recunosc, Titule, c ai o logic impecabil ! i tii s faci binele eu amndou minile deodat. n tr-una ii prezentul, n cealalt viitorul. * * * Imagine de sat. Poarta unei coli primare. Intr Eminescu, purtnd o serviet. E nsoit de un crua. EMINESCU : Bade, ateapt-m i odihnete boii, c-am ajuns. (Cruaul iese. Eminescu ncearc poarta colii, care e ncuiat.) Hei ! nu-i nimene aici ? MO ONOFREI : Bun ziua. EMINESCU : Bun ziua, moule. Nu-i asta coala din Dumeti ? MO ONOFREI : Din Dumeti, boierule, da-i nchis. EMINESCU : nchis ?... De cnd e nchis ? MO ONOFREI : Pi... mai mult aa st, boierule. EMINESCU : Nu-mi spune boier, c nu snt. Snt revizor colar i-mi zice Eminescu. MO ONOFREI : Eu s Onofrei... Da' atunci, matale e' nou ca levizor i e' mai tinerel ca cela dinainte... tt s ai olecu peste douzeci de ani. EMINESCU : Douzeci i cinci... Dar, ia spune-mi, mo Onofrei, nvatorul un de e ? MO ONOFREI : Domnu' Nebunelea ?... La crm, eu domnu' premar. EMINESCU : La crm ? MO ONOFREI : D-apoi acolo pun dumnealor tte cel la cale. EMINESCU : Toate ? Adic ce ? MO ONOFREI : Hei... o vadr ori doo, dup cum li-i puterea. Ca, dac mai slbesc, se-ntresc eu lutari... I-auzi-i ! (Se aude cintecul de chef al unui mie taraj.) EMINESCU : i pentru munca asta primete nvtorul plat i de la minister, i de la comun ?

www.cimec.ro

www.cimec.ro

MO ONOFREI : Primete ! C s nu crezi dumneata c, mai an, cnd era alt levizor, n-o fcut tt sa tu' jalb la ministeriu ! Da' ministeriu o poroncit levizorului... EMINESCU : Revizorul. primarului... i primarul, nvatorului care i-a atrnat porunca de coad ! MO ONOFREI : Aa o i fost ! C doar premaru' ine rbojul cheltuielilor i crezi c l-o trecut pe dom' Nebunelea cu vreo zi lips de la coal ? EMINESCU : Ei bine, mo Onofrei... de data as ta, s tii c i-au gsit naul cu mine i nvtorul, i p r i m a rul c eu fac raport i la mi nister, si la prefecture ! MO ONOFREI : H m ! EMINESCU : Ce ? Nu ma crezi ? MO ONOFREI : Ba eu te-oi crede, c te vd c e' inimos. Numa' c, pn la nia matale, au ei alt nna mai mare, carele st cloc pi ei... i a ti el s-i fereasc de un uliu tinerel i focos ca matale... (oftind) ...i tare greu zic eu c i-a fi s te-apropii ! EMINESCU : Aa crezi dumneata ? MO ONOFREI : Aa-i cum i spui eu ! C Nebunelea i finu' premarului, carele-i finu' prefectului, a crui n u n i depotatu' Costic Patraulea... i ista-i marele nna, fiind dnsu' finu' primului ministru, pi cari l-o fcut na i prefectului. punndu-1 s-i boteze coconu' ! (Din crma din culise, se aude glasul dogit al lui Nebunelea : Triasc cuconu" Costic Patraulea ! Taraful atac Muli ani triasc !".) MO ONOFREI : nchin Nebunelea... Hei, domnule... iar pi noi ni-o prpdit cu drile... i statul, i comuna, nu fac ait dect s ni cear. i vnd oamenii la boieri munca lor i a copiilor pi ani i ani, doar s-a nvrednici s plteasc... i nu trim dect cu dorobanu-n spate, carele ni ia i cenua din vatr ! (Intr repede un vtel.) VTELUL : Mo Onofrei, n crm-i dom' p r e m a r ? MO ONOFREI : Pi un' alta s fie ? Da' ci ai cu dnsul ? VTSELUL : S-o b t u t depe la giude, c-o czut guvernu-n capitalie i-o vinit liberarii ! (Iese.) MO ONOFREI (fr tristee i jr bucurie) : Hei... (Eminescu rmne o clip pe gnduri. In crm nceteaz brusc ta raful.)

EMINESCU : Au amuit... De data asta, s-a sfrit i cu marele nna... i cu primarul... i cu Nebunelea ! MO ONOFREI : M'd !... Nu te prea grbi mata s te veseleti... C-o s cad premaru', aiasta da !... c poi s cazi i dumneata, aiasta nu tiu... (Eminescu are o tresrire.) Dar Ne bunelea ista cade mereu ca mita, tt n picioare ! C el are de la fimeia lui o fat, pi care i-o botezat-o ait mare nna. depotatu' Mitic Ghigor, carele el e finu' lui Brteanu ! (Din crm, se aude urletul fericit al lui Nebunelea : Triasc cuconu' Mitic Ghigor ! i taraful atac din nou Muli ani triasc !".) (ntuneric.) * * * Borta rece". La o mas, Eminescu fumeaz i scrie. Pe jos, aproape de picioarele lui, o lad cu manuscrise i, deasupra ei, un maldr de boarfe. KIR AMIRA (Patronul. Accent grecesc) : Domnu' Eminescu... pina vine domnu' Cranga... nu dau o ulica de Cotnaru ? EMINESCU : Il a t e p kir Amira. (Scrie.) KIR AMIRA (se retrage civa pai ; revine) : Domnu' Eminescu... nu va deranzez, nu ? EMINESCU : Spune, kir Amira... KIR AMIRA : Cum s-a facut ca dumneavoastra v-ai intalnit in viaa cu domnu' Cranga ? EMINESCU : El, nvtor... eu, revizor colar... n felul sta ne-am ntlnit. E singurul lucru bun, kir Amira, pe care 1-a fcut pn acum viaa pentru mine. KIR AMIRA (ar vrea s spun ceva, dar apare Creang) : S a l u t domnu' Cranga ! CREANGA : Bun ziua, kir Amira. (11 scruteaz pe Eminescu.) Ce-i, bdi ? EMINESCU (H ntinde un plie). CREANGA : Ce-i asta ? EMINESCU : Adresa ministerului ! CREANGA (citete i se ncrunt) : ...Ministru Gheorghe Chiu... (5e aaz. Face semn lui Amira s-i lase singuri.) Te-o destituit. I-o rscolit rapoartele tale. EMINESCU : N-am spus dect adevrul. CREANGA : De. bdi... Cnd le vorbeti despre srcia muncitorului agricol... despre mortalitatea copiilor... si cnd ataci administraia judeean... c u m n-o s-i ridici n cap prefec t s ? i, n ultimul raport, ce-ai spus ?

www.cimec.ro

20

EMINESCU tfiresc, aproape naiv) : Doar adevrul, bdi. Am artat c ara e ru ntocmit. CREANG : Doar att ? i tu crezi c hapul sta-i uor de nghiit ? (i cad ochii pe lad.) Te-o dat afar i propriatarul ? EMINESCU : Dac nu mai am leaf... CREANG : Nu-i nimic, bdi... Tocmai veneam s-i spui c mi-o luat i mie mmliga din traist, mi-o interzis Povuitorul". EMINESCU : Povuitorul" !... Nemernicii ! CREANGA : Nu-i nimic, bdi ! De srcie nu m-am temut niciodat, cci totdeauna o fost eu mine ! Iar boaitele astea de liberali n-au ruinea zugrvit n fa ! EMINESCU : Uf ! neamul nevoii. La douzeci i ase de ani, snt iar pe dnamuri, nevoit s reiau toiagul pribegiei... A vrea cel puin ca posteritatea s nu afle c a m suferit de foame din pricina semenilor mei. CREANG : Ba, dimpotriv, s afle toat lumea cum au artat pocitaniile i mehenghii la faa lor cea adevrat ! i dac m-a bucura s pleci la Timpul", la Bucuresti, e ca s-i scuturi oleac prin gazeta ceea, atta doar ct s sar fulgii din ei ! EMINESCU : S plec... dar eu ce s plec ? Junimitii m cheam la Timpul", pentru c, zic ei, dac izbucnete rzboiul eu turcii, au nevoie de o gazet puternic mpotriva liberalilor. Dar nu se gndete, unul din ei, c n-am nici bani de drum pn la Bucureti. CREANG : Cnd o crezut stulul, flmndului ?... Det c eu... (bate n mas) ...ca un pop rspopit ce snt, zic s le tragem la toi, i junimiti i liberali, cteva nateri ndesate, ca popa Olobanu din Humuletii mei ! KIR AMIRA (apare) : Dau o ulica de Cotnaru ? CREANG : D-apoi vorba ceea, kir Amira : Mi Ioane, dragi i-s fetele ? Dragi ! Dar tu lor ? i ele mie !" (Amira iese. Eminescii ride ca un copil.) Aa ! rzi suflete, c i mmuca mea, dup cite o ploaie mai ndelungat, mi zicea : Iei, copile eu prul blan afar, i rzi la soare, doar s-a ndrepta vremea". i vremea se ndrepta dup rsul meu. (Lui Amira.) Toarn, kir Amira ! Dect vezi, s-i sar stropii de-o chioap-n

sus ! Iar eu, n aeeast Bort-rece. cnta-v-voi rspopete pe glasul al patrulea, ca popa Duhu din CogeascaVeche ! (Cnt.) Ploscua mea, iubit vas... etc. (v. n Popa Duhu".) (Se oprete.) Dar vd c nu prea te veselesc, bdi Mihai... (Kir Amira iese.) EMINESCU : Dac vrei s m veseleti... (Dar se oprete, jiindc Creang ntinde mina spre hrtia pe care scrisese ceva.) Simple notatii... deocamdat rzlete... CREANG (citete) : De ce pana mea rmne n m De ce ritmul nu m-abate eu de EMINESCU : Las... CREANG (continua) : cerneal, ntrebi ? ispita-i la trebi ?

De ce nu voi pentru nume, pentru glorie s scriu ? Oare glorie s fie a vorbi ntr-un pustiu ? EMINESCU : Las... Gnduri rzlete... CREANG : A vorbi ntr-un pustiu"... Nu-s rzlee, bdi Mihai. Au rdcini. EMINESCU : De ce nu vrei s m veseleti ? Hai, povestete-mi ceva din amintirile tale... pe care, tot de gara mea, o s le scrii odat i cdat ! CREANG (e preocupat de un gnd ; se reculege, pentru a povesti) : la... am fost i eu, drglit-Doamne, n lumea asta, un bot eu ochi, o bucat de hum nsufleit. din Humuleti, care nici frumos pn la douzeci de ani, nici cuminte pn la treizeci, i nici bogat pn n ziua de azi nu m-am fcut... Dar i srac aa ca n anul acesta, ca n anul trecut i ca de cnd snt, niciodat n-am fost... (Eminescu ride, dar Creang se oprete.) EMINESCU : Hai, bdi Ioane, hai ! CREANG : A vorbi ntr-un pustiu..." sta-i gnd crescut din rdcin, bdit... din adnc... din amarul adncului... EMINESCU : De ce m ntorci la durerile mle ? CREANG : Ascult, bdi Mihai... iac ce m chibzuiesc eu, eu mintea mea cea proast... (Punnd nite bani mruni pe mas.) Pi, s-i iei matale lada din drum i s vii s gzduieti n bojdeuca din icul meu... i, daci place cum cnt mtele cnd li-

21 www.cimec.ro

foame, apoi s tii c din neamul ista n-am dect douspreze lighioane flmnde. (Se ridic.) EMINESCU (se ridic i-l strnge de bra) : Nu vreau s cad pe capul nimnui, bdi Ioane... CREANG : D-apoi eu te poftesc s mi te sui cucuiete-n cretet ? Acolo a r e cin' s mi se suie, c pe lng cele me mai a m i-o fimeie cam nevast, Dumnezeu bunul s mi-o in cu gura lctuit... (la lada de pe jos i i-o pune pe umr ; n mna cealalt, apaEu te poftesc s-mi c boarfele.) intri cretinete n cas, unde ne-a astepta pe amndoi srcia cu masa ntins... (Pornind.) C, vorba ceea, de n-ai ce mnca la dumneata... apoi, hai la noi s postim cu toii ! (lese.) EMINESCU (urc treptele dup el, strigndn-i rugtor) : Bdi Ioane... Zu aa, bdi Ioane... * * * (Au ieit pe prosceniu. Creang oprete, pune lada jos. Se aaz pe Eminescu se aaz lng el.) se ea.

CREANG : Colo, pe huidicioar, mi-i bojdeuca i, din cerdcelul din dos, poi cuprinde cu ochiul pn dparte dealul Ciricului... (Se aud tlngi. Eminescu ascult i jaa i e inundat de un zmbet emoionat.) Seara, tree turmele prin mahalaua icului ... ca n Humuletii mei. EMINESCU : Aa ascultam tlngile i la Ipoteti... cnd nsera... CREANG : A vorbi ntr-un pustiu..." Acum simi rdcina gndului ? EMINESCU : Da, bdi Ioane ! Astami lipsea i dup asta tnjeam ! CREANGA : Descarc-te. suflete !

EMINESCU : Simeam c scriu n p u s tiu, bdi. i acum, icul, vederea Ciricului. sunetul tlngilor mi arat ce-mi lipsea de atta vreme... Dac msor distana care m desparte de m p r a t i proletar", atunci mi lmuresc n sfrit sentimentul acesta pe care-1 aveam c scriu n pustiu. Pentru c a m pierdut legtura cu poporul, bdi... CREANGA : Aiasta, d ! EMINESCU : ...Ca i acum cinci ani, atept un fapt... i, dac izbucnete, atunci dau ascultare chemrii de la Bucuresti i plec la Timpul". CREANGA : Care fapt ? Rzboiul ? EMINESCU : Prin el, ar vorbi iar po porul... M gndesc cte juguri ar putea s cad. De doua ori, numai n veacul nostru, ne-am ridicat s ne scuturm de jugul ciocoilor si de jugul turcilor. i, de ambele di, tiranii dinuntru au chemat n ajutor pe cei dinafar, zdrobind lupta pen tru independen a poporului. (Ii cuprinde capul n palme.) CREANG : La ce te gndeti, bdi ? EMINESCU : Se leag n mintea mea paginile ntrerupte aie istoriei... 1821 : trdnd p e Tudor, boierii cheam pe turci s nbue rscoala ; 1848 : trdnd pe Blcescu, boierii cheam pe turci s nbue revoluia. (Se ridic brusc n picioare. E iluminat.) Dac sun goarna, plec ! Fiindc vom tri iar o pagina din acelea care au nfrit glasul poeilor cu faptele lupttorilor, pentru scuturarea aceluiai jug. dinuntru i dinafar... pentru mplinirea acelorai drepturi nc nemplinite ! CORTINA

P A R T E A

ll-a

E intuneric complet. Se aude goarna sunnd Atacul", care se rpta indeprtat, fcnd fond urmtorului fragment rostit de vocea lui Eminescu :

De-aa vremi se-nvrednicir cronicarii i rapsozii, Veacul nostru... (Lumin. O indicaie : T1MPUL" REDACIUNEA. Eminescu, Slavici i Caragiale, care i-a nclecat scaunnl de-a-ndoaselea.) CARAGIALE : De ce te opreti, Eminache ?

EMINESCU : M opresc n pragul prezentului, Iancule. Cumplit mi-e dezamgirea... A m crezut n rzboiul neatrnrii noastre, ca n altoiul pe care l atepta trupul vlguit al rii. Poporul a rvnit la drepturile pe care i le ddea jertfa. i ai vzut cum ni s-au ntors soldaii... i cum au fost trimii s lupte !

www.cimec.ro

22

SLAVICI : Cum ai scris n artieol... goi i flmnzi... prim zpad i ger... CARAGIALE (lund de pe mas un numr din Timpul") : M, Eminache, fraza asta rrna uns pe inim. (Citete.) Nu snt n toate limbile omeneti la u n loc epitete ndestul de tari pentru a nfiera uurina i nelegiuirea, eu care strpiturile ce stpnesc aceast ar, trateaz cea din urm, unica clas pozitiv a Romniei, pe acel ran, care muncind d o valoare pmntului, pltind dri pltete pe aceti mizerabili, vrsndu-i sngele, onoreaz aceast ar"... Bravo, m ! SLAVICI : Da, dar Lahovary a srit n sus, ip c generalizezi... CARAGIALE : Ba bine c nu ! SLAVICI : ... c n felul sta, nu ataci numai pe liberali... EMINESCU : Liberali, conservatori... i-am vzut zilele astea n parlament, ltrnd dup umbrele glorioase ale morilor, cutnd s-i fac trico lor personal din zdrenele n care au trimis pe eroi s lupte ! CARAGIALE : Freac-le ridichea moftangiilor ! ZM, citeste mai dparte ! Hai : De-aa vremi se-nvrednicir... SLAVICI : Cronicarii i rapsozii... EMINESCU (reia lectura) : Veacul nostru ni-1 u m p l u r saltimbancii i Irozii... (Se lumineaz, in fund, un baldachin i, n faa lui, tribuna din incinta Adunrii Nationale. La tribun, preedintele agita desperat clopoelul, pentru a potoli vociferrile opoziiei.) VOCI : Borfasi ! Trdtori ! La ocn ! Huooo ! ALTE VOCI (majoritarii) : Calomniatori ! Moate ! Huideooo ! PRES EDI NTELE : Suspend edina ! Suspend edina ! (Se ntunec planul al doilea.) EMINESCU (citete) : Au de patrie, virtute, nu vorbete liberalul. De ai crede c viaa-i e curat ca cristalul ? (Schimbare de lumini.) UN MEMBRTJ AL GUVERNULUI (la tribun) :... i orict patim ar pune opoziia n atacurile ndreptate mpotriva guvernului, nimeni nu poate s conteste, domnilor deputai, naltul patriotism al partidului liberal i nici virtutea eu care...

UN BATRN CONSERVATOR ; Virtu tea eu care ai stors tara ! Cu care v-ai mbogit din furnituri, din rechiziii i din daniile fcute pentru ostire ! UN' TNAR LIBERAL : Dumneata ce ai druit, cucoane ? MEMBRUL GUVERNULUI (Btrnului conservator) : Tocmai ! Ne putei r s punde ct a subscris pentru puti partida proprietarilor, la apelul domnului Koglniceanu ? Sau pentru rnii? BTRNUL CONSERVATOR : Dar domnii Brtianu, Chiu i toi liberalii dumneavoastr, cam ct au sub scris ? MEMBRUL GUVERNULUI : Noi am condus rezbelul ! TNRUL LIBERAL (Btrnului conser vator) : Dumneavoastr ai fcut ceva pentru rezbel ? Ai dat mcar ceva ? BTRNUL CONSERVATOR : Noi ?.... Pe cnd dumneavoastr v procopseai peste noapte, noi insuflam ranului de pe moiile noastre patriotismul s-i dea totul pentru ar, i crue, i vite, i furaje, i floarea satelor pentru front, i pe btrni i copii pentru cruie ! Asta am dat noi : patriotismul nostru ! TNRUL LIBERAL (indignt): i noi nu ? Noi nu 1-am dat ?... (Url.) i asta ne-o spunei nou ?... noua, care a m mrit la Grivia, la Plevna, la Smrdan, la Opanez ? BTRNUL CONSERVATOR : Dac ai mrit, cel puin taci din gur ! PREEDINTELE : Mai avei ceva de spus ? BTRNUL CONSERVATOR : Da ! C ai despuiat ranul ! C ai fgduit legi pentru ajutorarea rniilor. MEMBRUL GUVERNULUI : Nu snt fonduri ! BTRNUL CONSERVATOR : P e n t r u c au intrat n buzunarele d u m n e a voastr ! MEMBRUL GUVERNULUI : Tara n-are bani ! (CM un surs perfid.) Dar are solutii... BTRNUL CONSERVATOR (CM voce tiat) : De pild ? MEMBRUL GUVERNULUI : De pild... dumneavoastr, proprietarii, avei pmnturi. Am putea despgubi pe rani din pmnturile dumneavoastr... BTRNUL CONSERVATOR (se reculege i, pe un ton scrbit) : Nu mai face spirite, domnule ministru ! Se cunoate c sntei parvenii i c nu tii ce nseamn legtura sfnta

23 www.cimec.ro

eu pmntul, p e care noi l stpnim de sute de ani ! (Schimbare de lumini.) EMINESCU (continua lectura) : Dintr-acestia, t a r a noastr i alege astzi solii... etc... i-apoi n Sfatul rii se adun' s se admire... (Schimbare de lumini.) PRIMUL MINISTRU (la tribun) : V repet, domnilor, ara m u r m u r a !... Va dai seama ce tulburri pot arunca n cugetele oamenilor simpli, care nu cunosc adevrul, aceste nvinuiri n e drepte, din care r a n u l i muncitorul romn a r putea s cread c partidele care conduc, pe rnd, nu fac dect sa profite de pe spinarea lor ? Eu tiu u n singur lucru, domnilor, i acest lucru este sfnt p e n t r u mine ! Eu nu m dau n lturi de a admira patriotismul dumneavoastr, al opoziiei, pentru c tiu c, n tara asta binecuvntat, toi sntem patrioti... i noi... i dumneavoastr ! BTRNUL CONSERVATOR : Asta aa e ! (Face semn de aplauze.) OPOZIIA : Aa e ! Triasc primul ministru ! MAJORITARII : Ura ! Ura ! Triasc Brtianu ! (Aplauze jrenetice. Btrnul conserva tor se mbrieaz eu Tinrul liberal, nghiii de ntunericul in care se cujund planul al doilea.) EMINESCU (i ncheie lectura) : Cum nu vii tu, epe Doamne, ca punnd mna pe ei, S-i imparti n dou cete : n smintii i n miei, i n dou temnii large eu de-a sila s-i aduni, Sa dai foc la pucrie i la casa de nebuni ! CARAGIALE : Aa, Eminache ! Sa-i doar ! C i pe noi ne doare de tot ce vedem, de tot ce trim ! SLAVICI : O s le strici somnul, Mi nai ! CARAGIALE (privind jigura cam obosit a lui Eminescu) : Ce-mi p a r e ru e c i-1 strici i tu... Si eu i ursc, m ! Dar tu pui prea mult la inim. EMINESCU : M simt i foarte singur... SLAVICI (pe un ton ct mai discret) : De la... de la Iasi... nu mai ai nici o veste ? EMINESCU : A r fi greu s ne mai ve dem... Se fereste de gura lumii. E

firesc, e mritat... Vrea s ascund, ochilor scruttori, reciprocitatea unei dragoste tot aa de mari". Snt cuvintele ei. (Tace, Caraiale i Slavici se privesc.) Mi-e tare pustiu n suflet... ca n ultimele zile de la Iai, cnd i spuneam lui Creang c nu mai a m nici un el n via, c nu mai a m pentru ce s scru. A m crezut n roadele morale i sociale aie rzboiului de neatrnare... i a m vzut rezultatul. M-am ntors la pustiul din mine. (Intuneric i i se aude vocea.) De ce pana mea r m n e n cerneal, m ntrebi ? De ce ritmul nu m-abate eu ispita-i de la trebi ? (Vocea se pierde.) * * * Culoar n casa lui Maiorescu din Bucureti. UN TNR JUNIMIST (Belferului eu cioc) : Hei, domnule profesor ! Salutare ! Cnd ai picat de la Iai ? BELFERUL : Azi. i cum tiam c-i edina Junimii" ast-sar la Maio rescu... Dar ce, n-o vinit nc nimini ? TNRUL JUNIMIST : Ba da. Negruzzi, Caragiale, Slavici, Creang... bineneles, cumntica lui Maiorescu... BELFERUL : Mite Kremnitz ? TNRUL JUNIMIST : S-a a n u n t a t i Alecsandri. BELFERUL : Alecsandri ? I-aici ? TNRUL JUNIMIST : N-a venit nc. BELFERUL : i a nceput edinta fr dnsul ? TNRUL JUNIMIST : Da... dar eu a m ieit s rsuflu puin, c mi s-a acrit de o satir pe care o cetete Emi nescu i n care ne face prezentul de ocar. BELFERUL : Parc nu-i cetesc articulele ! Hai s intrm, p e n t r u c Junimea" nu trebuie s-i permit s ni strice tineretul ! (Schimbare de lumini. La o mas lung, edina e patronat de Titu Ma i ncheie lectura.) iorescu. Eminescu EMINESCU : De-oi u r m a s scriu n versuri, team mie ca nu cumva Famenii din ziua de-astzi s m-nceap-a luda. Dac port eu uurint i eu zmbet a lor ur Laudele lor desigur m-ar scrbi peste msur.

www.cimec.ro

24

MAIORESCU : ... Ei, domnilor, n-are nimeni nimic de spus ? NEGRUZZI (concesiv) : Eu c: ed c n ce privete Convorbirile"... MAIORESCU : Un moment, Jacques. S disoutm, n prealabil. TNARUL JUNIMIST : Domnul Maio'rescu crede c poezia aceasta poate fi publicat ? CARAGIALE : Dumneata nu vorbi, monerule, c ai stat mai mult afar ct s-a citit. TNRUL JUNIMIST : Asta nu m-a mpiedicat s ascult, domnule Caragiale... Domnului Eminescu nu-i place prezentul ? De ce ? Pentru c nu-1 las s viseze ! CREANG : Ba, la mlai, il las... s viseze ! TNRUL JUNIMIST : Dar din cine se compune, m rog, acest prezent ? BELFERUL : Dac domnul Eminescu. ca redactor al unui ziar conservator, a r specifica, de pild, c atacul dumisale se ndreapt mpotriva guvernului liberal... CARAGIALE : Las. c-i are el n vedere i pe moftangiii de liberali, n alt satir ! EMINESCU : Eu, cnd scriu versuri, nu le scriu ca redactor al ziarului Timpul" ! Iar, n .Scrisoarea" asta, a m intit n nravuri i vicii g nrale aie pturii care ne conduce... BELFERUL : Api, videi ? (Ironie.) Dumnealui generalizeaz" ! UN JUNIMIST BTRN : i n Timpul", ce face ? De ce ne atac ? Pi, nu era mai frumos... mai nltor i mai bine pentru domnul Eminescu, atunci cnd se mulumea s scrie : Vino somn, ori vino moarte, pentru m i n e e tot una" ? CREANG : Numa' vezi c acum... de cnd s-o ghiftuit la pung... i s-o f eut poft de via ! TNARUL JUNIMIST (tind cteva rsete) : i atunci, noi de la Junimea"... BELFERUL (taie) : Noi... ntre ai crei membri sntem atia oameni eu trecut i viitor politic, avem dreptul s ni ntrebm cine snt jamenii din ziua de azi, pi cari dumnealui i dispreuiete i aie cror laude 1-ar scrbi, m rog, peste msur ? CIVA JUNIMITI : Asta aa e !... Da, da, cine snt jamenii ?

CARAGIALE : Mangafalele, ageamiii, geanabeii. moftangiii i toi monerii i maerele de care ne lovim zilnic n via ! MAIORESCU (bate uor eu creionul n mas) : Domnilor, vom reciti satira. Deocamdat, comparnd eu articolele lui Eminescu, reinem c poetul cul tiva o nou nemulumire. S ne bucur m c n el vibreaz o nou coard, adugat aceleiai lire care i-a smuls i pn azi attea strigte de durere, care pe noi ne-au ncntat att de mult... Voi face ns o rugminte lui Eminescu... o simpl rugminte... E drept c fameni sun prea tare ! CIVA JUNIMITI : Prea tare ! MAIORESCU (se ntoarce familiar ctre Mite) : Mite ce zice ? MITE : Prea, prea... zu stark ! (i trimite spre tavan un lan de rotocoale de jum.) MAIORESCU : Mai eu seam c dum neata... generaliznd, nu-i aa ?... nu poi susine c tara noastr este condus numai de neputincioi, de fa meni ! Eu te rog, prin urmare, s punem, n loc de FAMENI... OA MENI ! CARAGIALE : Pi el toemai asta a vrut s spun, domnule Maiorescu : c nu snt OAMENI ! MAIORESCU : Un moment, domnule Caragiale... i n loc de m-ar SCR BI, m-ar MHNI... i scrbi e prea tare ! CIVA JUNIMITI : Prea tare ! MAIORESCU : Mite ce zice ? Nu e aa c nu merge ? MITE (jucndu-se eu evantaiul) : Nu mergi, nu mergi... Gar nicht ! CARAGIALE : Dar dac pe el l scrbesc, de ce s turnm noi ap de trandafiri n veninul lui, care e eurajos i sincer ? SLAVICI : Toemai asta e valoarea sa tire! lui Eminescu. CARAGIALE : Dumneavoastr, dom nule Maiorescu, mi-ai luat aprarea atunei cnd directorul Teatrului Na tional mi-a ciuntit piesa. Cred deci... MAIORESCU : Nu e acelai lucru, dom nule Caragiale. Directorul Naionalului nu te-a ntrebat, pe cnd eu... (i zmbete lui Eminescu)... eu cer consimmntul lui Eminescu. (i imediat, voluntar.) Prin urmare, rmne aa : Oamenii de astzi m-ar mhni pes-

www.cimec.ro

25

te msur... E foarte bine aa ! Nu, Mitch en ? MITE : J a w o h l ! EMINESCU : Dai-mi voie, domnule Maiorescu ! Eu, cnd am... MAIORESCU : Nu te supra, drag Eminescule. Cunoti principiul Junimir', c autorul nu-i explic opera. Autorul a vorbit, cnd a scris. Restul este treaba noastr, a criticilor. Scrisoarea dumitale, despovrat de aceste doua espresiuni care i stric astetica, va putea sa circule mai bine i s... CREANGA : Vorba ceea : dac s-ar da baba jos din cru, de-abia i-a fi mai uor iepei ! MAIORESCU (optete dispreuitor lui Mite) : La bohme roumaine ! CARAGIALE : Eu mi permit totui s v ntreb, dac avem dreptul s ciuntim o opera de art. Care artist a r ndrzni s ia un penel i s ndrepteze o trstur mcar a unui Rafael, sau s prfaa numai o ma sure a lui Beethoven ? Dar cred c mai bine ar r s p u n d e acuzatul n locul meu... EMINESCU (5e ridic hotrt) : De multe ori, domnule Maiorescu, mi pare r u c a m publicat ceea ce a m publicat. Este o zical din btrni : gura s aib trei lacte : n inim. n gt i al treilea pe buze ; c dac ai scpat o data vorba din gur, n-o mai prinzi nici cu calul, nici cu ogarul, ba nici cu oimul... Tocmai de aceea, in s rspund de ce mi se par ciudate aceste modificri. (Dar toat lumea se ridic n picioare. A aprut Vasile Alecsandri.) MAIORESCU (foarte aferat) : ntrerupem !... (ntmpin pe bard.) Bun seara, domnule Alecsandri, bun seara ! Toat lumea va atepta cu o vie nerbdare. ALECSANDRI (stringe mina gazdei, se inclina n fata lui Mite, apoi) : Bun seara, domnilor. Nu mai dau mna cu toi, sntei prea muli.... Dar v rog, prezena mea s nu v ntrerup lectura i ocupaia obinuit. (Maio rescu i ojer fotoliul lui. Alecsandri rejuz, cu un gest de amabil modes tie. Se aaz pe un scaun liber, la cellat capt al mesei.) Despre ce modificri vorbea domnul Eminescu ? MAIORESCU : O, nimic... lucruri m a runte... Dar sntem nerbdtori... neai adus ceva, un poem, o pies ?

ALECSANDRI : S se termine nti discuia pe care a m ntrerupt-o. CREANG : D-apoi cumplit p t r a nie mai e i cu discuiile astea ! ntocmai ca cu ciobotarul cela care coase, coase mereu, fr s fac nod la a. (Pentru c Alecsandri ride, toat lumea il imit.) Aa i noi... In loc s ne m u l m i m c bdia ne-o cetit o satir din care a m nles ce ar trebui s nleag muli domni... i a n u m e c n-ar fi r u s fie bine n ara iasta, pe noi ne apuc cntatul cucoilor c n t n n d cum s-i schimbm cuvintele, ca i cum s-ar potrivi s pui cea" n loc de his" i his" n loc de cea" ! ALECSANDRI (d iar tonul rsului, apoi ntreab cu toat seriozitatea) : Cum ! I s-a cerut o modificare domnului Eminescu ? MAIORESCU (destul de apsat) : Nu o modificare... ci u n consimmnt ! ALECSANDRI (i netezete mustile, apoi vorbete rar) : N-a avea poate nimic de spus. Un poet, orict a r fi el de respectt, poate primi sfaturi. Dar ce ma surprinde, e ca mie numi cerei niciodat modificri. VOCI : Ooooo ! ALECSANDRI : Credei c un poet de valoarea domnului Eminescu poate s fac o eroare... i eu nu pot s fac mai multe ? BELFERUL : Domnilor ! (Se ridic.) Rog pi domnul Vasile Alecsandri... al neamului pi nemuritorul poet nostru... pi genialul nostru bard... l rog s-mi permit ndrzneala de a nu fi de acord cu domnia-sa ! Cum ! domnia-sa are modestia de a se com p a r a cu domnul Eminescu ? Vai, maestre ! Credei c domnul Emi nescu nu-i destul de nchipuit, pen tru a se crede cel mai m a r e poet pi cari l-o produs solul national ? n j u r u l domnului Eminescu, maes tre, s-o format o gac... (Titu Maio rescu bote cu creionul n mas, dar Alecsandri i face semn s-l lose pe belfer s continue.) Da ! e un grup de prieteni, care se admira mutual... i dintre cari unul... (privind agresiv pe Caragiale) i-o permis, chiar aiei n cercul Junimii" i nc pi fat ! s deie preferin poeziei domnului Eminescu fa de aceea a domnului Alecsandri ! ALECSANDRI (ironie) : i snteti sigur c n-a avut dreptate ? BELFERUL : Snt sigur, maestre ! i dac, adineauri chiar, domnul Ca-

www.cimec.ro

26

ragiale o putut s-1 compare pi domnul Eminescu (pufnind) cu Rafael (pufnind i mai tare) i cu Beethoven, atunci nu ni mai mir c ncep s se formeze preri i chiar printre unii critici cari vor s-1 aze pi domnul Eminescu deasupra domnului Alecsandri ! VOCI : Asta este o enormitate ! BELFERUL : Da, acesta este cuvntul : o enormitate !... i, dac mi-am per mis s aduc acest lucru ' la cunotin domnului Alecsandri, este c poate pn la domnia-sa n-o ndrznit s ajung asemine ecouri, cari pi mine m-o tulburat, m-o... ALECSANDRI : Au ajuns. (Se ridic ncet.) Au ajuns... (5e uit la Emi nescu.) i... acum ctva timp, mi-au i inspirt o poezie, din care am s v recitez o singur strof. (Face civa pai de-a lungul mesei, spre captul in care se afl Eminescu. Apropiindu-se de el, rcita simplu.) dect mine ? Cu att mai bine rii, i lui cu att mai bine. (Ajuns in faa lui Eminescu, se oprete.) Apuce nainte s-ajung ct de sus, La rsritu-i falnic se-nchin-al meu apus. (Odat cu ultimul emistih, i-a pus minile pe umerii lui Eminescu... iapoi, in faa ochilor nlcrmai ai lui Caragiale, Creang i Slavici i n faa privirilor ncremenite aie celorlali, il srut pe frunte.) (ntuneric.) * * * E unul care cnt mai dulce

Lumin lunar. n faa scenei, o banc. Tree : Eminescu, Slavici i Ca ragiale. CARAGIALE (lui Eminescu) : mi pare ru c toemai ast-sear, cnd eti fericit, trebuie s m grbesc. Dar te las cu Ienciu. SLAVICI : Pi... i eu o s trebuiasc s... CARAGIALE : Bun, frailor. (nainte de a iei, dclama.) Peste-a nopii ferie Se ridic mndra lun, Totu-i vis i armonie Eminescu Noapte bun !

EMINESCU (lui Slavici) : i tu pleci ? Eu n-as putea dormi. Nu-mi iese din minte gestul lui Alecsandri. M-a emoionat i... SLAVICI : i ce ? EMINESCU : Nu tiu... parc mai atept ceva. Hai, du-te... (Slavici iese. Eminescu se aaz pe banc. Un zimbet ii inund faa. Dup un timp, apare Chibici.) CHIBICI : Mihai ! EMINESCU : Chibici ! Ce-i cu tine ? CHIBICI : Te-am cutat acas. EMINESCU : Ce bine c-ai venil ' Creang a plecat la gar. Caragiale si Slavici s-au dus dupa treburile lor, rmsesem singur... M Chibici, a m avut ast-sear, la Junimea", o mulumire att de... att de mare... nct... (Il vede distrat.) Dar ce e cu tine ? Nu m asculi ? CHIBICI : Mihai... te cutasem ca s-i dau o veste... EMINESCU : O veste ? CHIBICI : Mihai... a mrit tefan Micle. EMINESCU : A mu... (Rmne cu privirea fixa, nici ntristat, nici zimbitoare.) Era un om foarte cumsecade. (Pauz.) O iubesc mult, frate Chibici ! Snt civa ani de cnd o iubesc... (n oapt.) i acum, Vero nica e libra... CHIBICI : Te-ai gndi s... ? Bineneles, dup cteva luni ! EMINESCU (tace ; apoi) : N-am i eu dreptul s fiu fericit ? CHIBICI : O... sigur... EMINESCU : Da... tiu c mie mi-e greu s iu o cas. Cnd abia plecasem de la Ipoteti, visam s am o cas mic, n vleioara mea natal. Dar i n odia mea de-aici o s fie bine ! Dac ziarul o s-mi plteasca rgu lt leafa... dac mai gsesc o slujb, o catedr, orice. Nu-mi trebuie mult, Chibici ! N-o s ne trebuiasc mult ! Veronica e vesel, e dornic de via, pentru c nu i-a trit-o nc, dar nu e uuratic... aa cum am auzit c spune Maiorescu ! (La gestul inelegtor al lai Chibici.) Nu-i aa ? O s putem fi fericii, n biata mea odi ! (Iluminat de luzii.) O s se lumineze totul ! (Se ridic i parc i-ar vedea i i-ar pipi odita.) Aici... pe peretele sta (il mngie) o s-mi comand nite rafturi pentru cri... Aici, un d u l a p pen tru Veronica... Acolo, un tablou frumos... (Face un gest rotund n spaiu.) Aici. o msu, cu un ghiveci

www.cimec.ro

27

de flori. (i imagineaz o stropitoare.) Veronici i plac florile... Aici. o s-i aduc pianina... Auzi Trumerei" a lui Schumann ?... (Sare n sus.) i acolo (rde), jos paianjenii ! (Strig.) Srmanul Dionis e fericit ! (Intuneric.) * * * Lumin. O indicaie : TIMPUL" DIRECIUNEA. LAHOVARY : Eu nu vorbesc acum casierului", ci cumnatului meu Petre Millo ! Dac nici tu nu nelegi c partidul e n opoziie i n-are fonduri... MILLO : Dac tu, un Lahovary... dac voi, membrii marcani, nu ajutai eu nimic gazeta, nu v pltii nici abonamentele, atunci n-o mai putem scoate. Cine s-o scrie ? LAHOVARY : N-are redaotori ? MILLO (uluit) : Pi bine, dar... Dar oamenii tia nu trebuie i ei s mnnce, Alecule ? C doar ei susin politica partidului, ei v apr ! LAHOVARY : Aha ! Bine c ai pus punctul pe i / (Se repede la un ziar.) Ai citit ce scrie azi Eminescu ? MILLO : Am citit, am citit. E drept c, de la o vreme, Eminescu cam generalizeaz. Totui, el, eu munca lui de zi i de noapte, ine aproape singur gazeta n spate. LAHOVARY : Mersi ! Aa n-am nevoie! Lui Maiorescu, ce-i pas ?! Ni 1-a adus pe cap i acum se spal pe mini. De aceea, 1-am convocat acuraa, mpreun eu Cantacuzino. MILLO : Drag Alecule... dar pn unaalta, gazeta trebuie s apar ! Cine s-o scrie ? Caragiale ne-a ntors spatele ! Slavici s zicem are i alt slujb, se descurc... Dar Emi nescu ? i sntem datori leafa pe trei luni. Ieri umbla disperat s-i plteasc chiria... LAHOVARY : Partidul n-are fonduri ! MILLO : Bine, s lsm partidul. Dar dac voi, membrii marcani... dac tu, de pild, i-ai achita restanele, a m plti mcar leafa lui Eminescu. LAHOVARY : Eu nu pot s amestec banii mei eu ai partidului ! (Apar Maiorescu i I. A. Cantacuzino.) A! Poftii ! CANTACUZINO (eu un ziar) : Ai citit cum l descrie Nicolae Xenopol pe Eminescu, n numrul de azi al Romnului" ? {i arat lui Lahovary articolul.) De aici... Aceot individ..."

MAIORESCU (indignt) : Individ" ! Cel mai m a r e poet al rii, dup Aleesandri, un individ". individ poart LAHOVARY : Acest pantaloni vinei, un ghieroc de mp r u m u t i o paierie mare ntoemai ca aceea a nemilor care umbl eu flanetele n spate... e pururea plin de noroi i n acest hal i se ntmpl s intre la Hugues", spre a cuta vreun stpn din ai si..." MILLO : Stpn ?... Dar bine, Alecule, tu nu tii cum s-1 stpneti pe Emi nescu, i dobitocul sta de Xenopol vrea sa ni-1 arate noua ca pe o slug umil ? Nou ? LAHOVARY : Petre, te rog, nu m ntrerupe ! (Continua s citeased.) .....vreun stpn din ai si. care nu tie srmanul unde s se ascund mai curnd, spre a nu fi vzut de fostul grdinar." MAIORESCU : Murdrii ! LAHOVARY : Poate... Dar ne face de rs ! (Se uit n ziar.) i tii, domnule Maiorescu, ce i se recomand lui Eminescu prin acest articol ? O cura ndelungat, la Mrcua !" MAIORESCU : Murdrii librale ! LAHOVARY : Poate... Dar eu, eu Can tacuzino i eu ceilali din conducerea ziarului, am hotrt s instituim un comitet care... CANTACUZINO : ...fr s jigneasc susceptibilitatea lui Eminescu... LAHOVARY : ...s aib totui controlul tutulor articolelor ce vor aprea n Timpul". MAIORESCU (tamburineazd eu degetele pe braul jotoliului) : i... m iertai c v ntreb, pe mine de ce m-ai convocat ? CANTACUZINO : Am crezut c e de datoria noastr, pentru c dumneavoastr ni 1-ai recomandat pe Emi nescu. MAIORESCU : Eu n-am nici un ames tec la Timpul". LAHOVARY : Eminescu totui crede n dumneavoastr. ntr-un articol re cent, v-a dfinit un cap eu judecat vast i limpede, un spirit de transparena cristalului". MILLO : Eminescu n-are s cedeze niciodat. LAHOVARY : Dar nici n-o sa ne lsm la infinit dui de nas ! Poftim ...la ntmplare... din articolul lui de azi ! (Ctte^te.) Au ti'as la sorti s vad care dintre ei s fie conserva-

www.cimec.ro

28

tor, apoi acela face treaba celorlali cnd snt conservatorii la putere, iar restul face trebile celui unu cnd snt liberalii la putere... Iat ce va s zic partidele n Romnia !" Eminescu ne fierbe ntr-o oal eu li beralii ! Nu tiu ce credei dumneavoastr, dar eu zic c asta nseamn s ai duman pltit n cas ! MILLO (ironie) : Chiar pltit... LAHOVARY : Petre, nceteaz ! n fine, domnule Maiorescu, poate ne propunei alt sohiie... una mai echitabil. MAIORESCU : Dup mine, Eminescu ar trebui s se ntoarc la adevrata poezie, aceea pe care nu i-o poate inspira dect dragostea sa inaccesibil pentru vduva lui tefan Micle. CANTACUZINO : Inaccesibil ? MAIORESCU : O, desigur ! Aceast Ve ronica e opusul firii lui. Natura, domnilor, tie s lucreze ! Cum poi cra melancolia unui poet, lirica lui dezamgit, dect punndu-i n fa o cochet i uuratic Veronica ? MILLO (surprins) : Uuratic ? MAIORESCU : Eu o tiu, domnule Millo, de cnd era leva la coala centrale din Iai. Din fericire pen'tru Eminescu, aceast femeie, creia aide Micle i fcea toate gusturile, nu se va putea mulumi eu mica pensie care i-a r a m a s dupa moartea lui i, neputnd suporta srcia alturi de Eminescu, va rmne marea lui surs de inspiraie. MILLO : Domnule Maiorescu, Caragiale, Slavici i Chibici tiu c Eminescu este ho trt s se nsoare eu doamna Micle. MAIORESCU (rmne mpietrit) : S se nsoare ? !... i-atunci, poezia ?... Unii i fericii, nici el, nici ea n-ar mai plnge att de frumos n versuri ! i-atunci, poezia... ce face poezia ? MILLO : Totui, el e hotrt s se n soare. MAIORESCU : Asta nu se poate !... i a m sa i-o spun. Geniul nu poate s fie mesurt eu msura comun a muritorilor ! El e o fire impersonal, care plutete eu nepsare peste con t i n g e n t e ^ vieii ! La el, pasiunile se reflect n esena lor incoruptibil, deasupra realitilor omeneti ! (Se ridic.) Domnilor, eu nu m amestec la Timpul"... dar facei orice, ca Eminescu s nu fie rpit adevratei poezii ! V spun la revedere. (Iese.)

LAHOVARY (dup un tirnp) : Bun ! CANTACUZINO (ca un ecou, satisjcut) : Bun ! MILLO : A cuta s-1 ncercuii pe Eminescu prin instituirea unui comitet de cenzur, pe care el nu-1 va suporta niciodat, este gal eu a-i lsa pe drumuri, a-1 face s-i piard chiar i puina pine pe care o mnnc aici. LAHOVARY : i pierde pinea, dar regsete poezia ! N-ai auzit ce-a spus Maiorescu ? (fntuneric.) * * * Peron de gar. Veronica Micle, eu o valiz n min i mbrcat sobru, dar neindoliat, e dezorientat. Se aude manevra de retragere a trenului. Dinspre dreapta, vine eu spatele, privind struitor spre locul de oprire a trenului, un dotnn mbrcat n jachet i eu plrie jumtate nalt. Cnd se ntoarce spre ieire, Veronica il vede i are o exclamaie de mare surpriz. VERONICA : Mihai ! EMINESCU : Veronica ! (i prind minile i se privesc lung, n ochi. Apoi, privirea Veronici alunec peste imbrcmintea lui Eminescu.) EMINESCU : mi dau seama c... aa... nu m-ai cunoscut. Dar nu neleg cum nu te-am zrit eu, mai aies : c u m nu te-am simit... De dparte, i simeam mereu prezena. VERONICA : Nu mi-ai scris o data c evii apropierea, care dezamgete ? EMINESCU : Cum am putut s-i scriu prostia asta ? (Vrea s-o srute. Se uit n jur.) VERONICA : Acum. nu ma mai feresc. (5e arunc n braele lui.) EMINESCU : Iubita mea... VERONICA : Unde mergem ? A vrea s stau o clip. (Se uit n jur.) EMINESCU : Eti obosit ? VERONICA : Totui... emoia... EMINESCU : Da... o banc... A ! e. la doi pai de gar, un colior de verdea, eu un tei... VERONICA : Cu un tei ? EMINESCU : Da... i o banc strmb. VERONICA : O, m bucur ! M bucur ca dragostea noastr libra sa-i ia zborul de sub un tei i de pe o banc strmb ! Hai ! Hai ! (!l trage dup ea.) EMINESCU : Stai... VERONICA : Nu, nu ! mi spui totul sub tei... pe banca strmb ! (Rznd zglobiu, il trage dup ea.)

29 www.cimec.ro

EMINESCU : Dar a m s-i pun o ntrebare foarte serioas ! VERONICA (se oprete, nedumerit) : Foarte serioas ? EMINESCU : i de o m a r e importante istoric ! Ne pndesc istoriografii viitorului eu cronometrele n mn... E un moment solemn... Rspunde exact : tii anul, luna, ziua si ora cnd te-am srutat prima oar ? VERONICA : Rspund : ce concidente ! EMINESCU : Nu romana ! Vreau adevrul istoric", i strig istoriografii. VERONICA : Ei bine, domnilor istoriografi : m-a srutat prima oar exact n anul, luna ziua i ora cnd 1-am srutat i eu pe el ! Pentru c dragostea noastr a fost spontan ! Si acurr, puin mi pas de istorie... ie? EMINESCU : Si mai puin ! Haidem ! (O trage dup el i ies amndoi prin stnga, fugind i riznd.)
ie
* *

O banc nevopsit i strmb, sub crengi de tei nflorit. Intr Eminescu i Veronica la bra. VERONICA (zrind banca) : Uite-o ! E superb ! Dar... crezi c ne ine ? EMINESCU : De inut, ne ine, dar nu tiu dac s-i fac onoarea s ma aed pe ea ! (i arat costumul.) VERONICA : A, aa e... EMINESCU : Am observt c eti dis crete i nu m ntrebi cum de am izbutit s fiu att de elegant... Dar vreau s te rog ceva : fii indiscrete ! Simt nevoia s-i strig c m-au ncolit bucuriile ! Scriu poezie de attia ani si ieri a m primit ntiul onorariu pentru lucrri literare, care mi s-a pltit vreodat. VERONICA : De la cine ? EMINESCU : De la Iosif Vulcan, din Oradea-Mare... omul care mi-a publicat prima poezie. I-am trimis cte ceva pentru revista Familia" i intrnd ieri n redacie toemai cnd m gndeam c vii i nu tiam cum s te primesc mai bine m-am pomenit eu mandatul... VERONICA : i ede att de bine ! (H sare de gt i il srut.) De-ai ti ct te iubesc ! EMINESCU (mucalit) : Ziceai s ne spunem totul sub tei... VERONICA : O ! aa ?... (Ride. Il la de mn i il trage pn la banc. Apuc o creang i o miroase.) tii

a ce miroase ? A dragoste fr sfrit ! (Se aaz. Se ridic imediat, eu un ipt.) EMINESCU : Ce e ? VERONICA : A micat ! EMINESCU : Cine ? VERONICA : Banca ! EMINESCU (zglie banca i o con stata solid) : Nu ! Te-ai sugestionat. E strmb, dar, ca multe alte lucruri care snt strmbe, e din pcate b i n e nfipt... i de aceea nu simte nevoia s se ndrepte. Stai. (Se aaz i o atrage spre el.)... Veronica ! VERONICA (emoionat. In oapt) : Spune... EMINESCU : Veronica... Verona... V r e ona... Vanoer... Veronica... VERONICA : Ce e asta ? EMINESCU : M joe... te alint... Snt ridicol ? VERONICA (cu cldur) : Emin... Eminul meu... EMINESCU : Nu mai credeam n fericire... VERONICA : Dragul meu, bietul meu... EMINESCU : M-au ncolit bucuriile : seara cu Alecsandri... mandatul lui Vulcan. Venirea ta la Bucureti... Exista o dreptate pe lume, Vero nica ! Un echilibru ! Nu numai necazurile vin unul dup altul, chiar i o fericire nu vine nici ea singur ! VERONICA (pe ton de uoar tachinare, dar nu fr o umbra de ngrijorare) : Cum, cum ? Nu snt singura care viu acum n viata ta ? EMINESCU : Trei fericiri, aproape deodat ! VERONICA : Las, las astea. Eu vorbesc de fericirea de genul fminin. EMINESCU : O, te mai ndoieti ? V E R O N I C A : tiu i e u ? ! Cnd ti-am citit Att de fraged, te asemeni cu floarea alb de cires", cu care eu nu prea m asemn... EMINESCU : N-a fost dect o amabilitate... ca o poezie de album, pe care am fcut-o cumnatei lui Maiorescu. VERONICA : M rog matale : lui Mite Kremnitz, n calitate de cumnat a lui Maiorescu... sau lui Mite Krem nitz, n calitate de muz a lui Emi nescu ? EMINESCU (riznd) : Fii sigur c Ma iorescu st cu ochi de cerber pe ea ! VERONICA : La gndul c m-ar putea ndeprta de tine, cred c ar lsa

www.cimec.ro

30

www.cimec.ro

poarta infernului deschis. Nu m vorbete dect de ru. (Cu team.) J u r - m i c n-o iubeti pe Mite ! EMINESCU : Geloas ? (Fericit.) Ju ra-mi c eti geloas ! VERONICA : i asta te-ar face att de fericit ? EMINESCU : Dar ar fi cea mai mare dovad de iubire ! VERONICA : Ei nu, nu snt geloas. Dar gsesc c amabilitatea ta a fost cam prea inspirat... Numai un mo ment de sinceritate i putea inspira o poezie att de frumoas... si att d e trist. EMINESCU : Trist, pentru c atunci m gndeam c noi doi vom fi totdeauna desprii. VERONICA : Acum nu te cred. (Il srut lung.) Dar ai minit frumos ! Si te iubesc ! Si mai minte-m ! EMINESCU : Nu' te iubesc ! VERONICA : Asta nu e minciun ! EMINESCU : Nu te vreau ! VERONICA : Asta e ! (Ris i srutri.) EMINESCU : Tu nu tii ct te iubesc. Att de mult, nct mai lesne a nelege o lume fr soare, dect pe tine fr s te iubesc ! Simt ca, de azi, ncepe alt via pentru mine : viaa noastr ! S poi s spui noi, n loc de eu !... VERONICA (entuziasmata) : ndat ce ne cstorim, ne m u t m n Iei. Snt sigur c acolo o sa gsim amndoi de lucru. EMINESCU : Gsim neaprat ! Mi-e att de drag viaa, Veronica ! E cu neputin s nu fim i noi fericii ! Cu ce a m greit fa de omenire ? (Copilrete.) i-apoi, nu vezi ce co ncidente minunate ? Alecsandri... tu... onorariul lui Vulcan ! Astea nu snt semne c ma aflu la o cotitur a vieii ? Nu mai vreau mizerie, nu mai vreau extenuare, vreau s m pierd cu totul n dragostea ta... asta e singura fericire la care mai rvnesc pe lume ! VERONICA : Dragul meu ! EMINESCU : Ct curaj simt lng tine ! i cum m scutur de tristeea poeziilor pe care mi le inspira deprtarea !... i-am scris eu c apropierea poate dezamgi ? Nu ! Nu dezamgete ! Las-m sa te privesc mult... s m scufund n adncimea ochilor... i ascult... Tu nici nu tii a ta apropiere Cum inima-mi de-adnc o linitete, Ca rsrirea stelei n tcere ;

lar cnd te vd zmbind copilrete. Se stinge-atunci o via de durere, Privirea-mi arde, sufletul mi crete. VERONICA (rugtoare, tichiznd ochii) : Mai spune-mi, mai spune-mi... UN IGANU : Timpu"'... Timpu"'... ediia a doua... Timpu"' ! (Eminescu cumpr un ziar ; se uit prin el, profesional. Rmne ncremenit.) VERONICA : Ce-i ? Eminule drag... ce-i ? EMINESCU : i-au ajuns scopul... m-au ncercuit. (i arat n ziar.) VERONICA (citete) : ...Cu ncepere de azi, s-a instituit pe lng redacia ziarului nostru un comitet compus din civa din tinerii cei mai distini ai societii noastre... EMINESCU : Auzi ! Cine s-mi dea mie ndrumri ce s scriu... i cum s scriu ! VERONICA : ...i a cror misiune va fi de a veghea ca ideile susinute n ziar s fie conforme cu tendinele partidului".... (Indignat.) i care snt tendinele partidului ? EMINESCU : Conservatorii si liberalii se neleg foarte bine. Au o singur tendin : s vre pumnul n gur oricui spune adevrul... (i ia ziarul, il mototolete, il arunc.) Nu-i nimic, Veronica ! mi r m n e dragostea ta ! Cel puin aici, n-o s-mi vre nimeni p u m n u l n gur, s m mpiedice s-i spun c te iubesc ! (Se ridic i strig.) Te iubesc ! Auzii, oameni ! Auzii, veacuri ! O iubesc ! VERONICA (se ridic, ride) : i tii ce ? Poate c, n felul sta, ai prilejul sa scapi de ei ! Ne cstorim i... Da, asta e ! Cred c e bine ca eu s m ntorc imediat la Iei, s caut de lucru pentru amndoi. Nu ? (Vede umbra care se las peste ochii lui.) Ce copil sperios eti ! Crezi c mie nu mi-i greu ? M simeam att d e bine ! Dar... cu ct mai repede, cu att e mai... A m un tren la opt. EMINESCU : S pleci acum ?... Azi ?... Mcar mine ! VERONICA (un zimbet cald) : De ce ? EMINESCU (murmura) : Ei... de ce... VERONICA (ncet) : N-ai spus tu singur ca nu m vrei ? (i lipete obrazul de al lui.) EMINESCU (ncet) : N-ai spus tu sin gura c mint ?... (ntuneric.) * * *

32 www.cimec.ro

Trece pe prosceniu Caragiale, inndu-l pe Chibici de bra. CARAGIALE : Sigur c eu a m alt fire, nu zic !... i poate de-aia nu pricep ce-1 mai ine p e Eminescu la Timpul". Leafa nu i se pltete... 1-a dat i proprietarul sta afar din cas, sub cenzur 1-au pus... Ce-1 mai ine lipit de baraca asta putred ? CHIBICI : i-a clcat pe inim s nu piece nc, doar la gndul cminului pe care i 1-a dorit toat viaa. Mi-a spus ns : dac doamna Micle nu-i gsete de lucru la Iei, e no t a n t s se mprumute. CARAGIALE (se oprete) : Iar ! CHIBICI : Da. Dar, de data asta, cu gndul sa se nsoare i s se r e trag la Ipoteti, u n d e sa cultive p mntul. CARAGIALE (i scoate plria i ii netezete cretetul capului) : Uite, domnule : se vede c de-aia strbunii mei, simigiii, m-au fcut pe mine din alt aluat, ca s nu pricep cum dospete creierul vostru ! Vd c i se p a r e i dumitale firesc : se mprumut, se retrage, cultiva pmntul. D u m n e a t a nu vezi c o ia razna, cnd, pe de o parte, d dobnzi nebuneti pentru un m p r u m u t de doua sute de lei, iar pe de alta, cnd nemoicua de Mite Kremnitz i pltete dou sute, p e care i le datoreaz p e n t r u leciile de limba romn, el, indignt c-1 umilete, r u p e banii n faa ei ? CHIBICI : Cnd asta ? CARAGIALE : Zilele trecute... S rupi doua hrtii de cte o sut, cnd n-ai bani nici de cas, nici de mas ! CHIBICI : Asta n-am tiut-o... (I ia de bra pe Caragiale i pornesc.) Seamn cu ce mi-a spus alaltieri Slavici. CARAGIALE : Ce ? CHIBICI : ntmplarea cu omul acela descul... Nu tii ? CARAGIALE (se oprete) : Nu. CHIBICI : Plouase. Mihai trecea cu Slavici pe Colei, prin faa unei binale. Vznd un om care umbla cu picioarele goale prin mocirl, Mi hai i-a scos ghetele i i le-a druit. CARAGIALE : Hm... Nu-mi place ce e cu Mihai... (Intinde palma.) Dar vorbeai de ploaie i... (Pornete.) Hai s i n t r m la Timpul", s vedem ce mai e cu... * * * Redacia ziarului Timpul". Pe peretele din faa mesei, un portret al lui
3 Teatrul nr. 6

Maiorescu. Eminescu e n costumul lui alb, mototolit, dar i-a scos haina. Fumeaz i scrie cu greu. Pe un scaun tras laoparte, st grmdit toat agoniseala lui : mpreun cu nelipsita lad, un geamantan lgat cu sjoar, o legtur cu boarfe, una cu cri, un lighean i o doni. SLAVICI (mpturindu-i articolul) : Tu mai ai mult ? EMINESCU (i cuprinde capul n pal me) : A m termint, dar... nici nu tiu ce soriu... m-a rzbit oboseala... Vrei s-i citesc puin, doar finalul.. s vezi dac... ? SLAVICI (privindu-l ngrijorat) : Da, Mihai, citete... EMINESCU (citete) : La noi... este nsa cu putin ca lucrtorul s nu se bucure nici de..." SLAVICI : Ce e ? EMINESCU : Nu tiu... nu mai pot... SLAVICI : Unde ai dormit azi-noapte ? Tot pe o banc ? EMINESCU : Mi-a promis Millo... pen t r u azi... un avans... (Ironie.) Un avans din ce-^mi datoreaz... SLAVICI : Ascult, Mihai, a m vorbit cu nevast-mea... noi avem o ca mera separata, p e care n-o folosim. EMINESCU : Las, Ienciule... SLAVICI : Cu chirie, Mihai, cu chirie ! tiu c tu, altfel... i plteti ei, cnd poi. Bine ? EMINESCU : Bine, Ienciule. Spune-i doamnei Slavici c-i mulumesc. (i culc capul pe mas. O ploaie de var ncepe s deseneze priae pe luciul amurgit al jerestrei.) SLAVICI : Te doare iar capul ? EMINESCU : ngrozitor... SLAVICI : De la Iasi, nimic nou ? EMINESCU : Snt nevoit s mai robesc aici. Mi-a scris i ieri Veronica : nici o u nu se deschide pentru noi... P r e a snt muli aceia pe care i-am jignit spuind adevrul ! SLAVICI : Cum o s i se ierte c ai scris anul trecut, cnd s-au rsculat ranii, c ptura conductoare a simit fiorii funiei trecndu-i prin ira spinrii ? EMINESCU (dnd cu pumnul n mas, de cteva ori) : Te ntreb ns, cum te-am ntrebat mereu : pentru ce s m resemnez, cnd eu vreau s spui adevrul ?... Pentru un codru de pine ?! SLAVICI : Liniteste-te ! i doare c-i sfrteci, asta-i hiba. EMINESCU : Dar ce au cu ea ? Ce au cu ea ? De ce o vorbete Maio-

www.cimec.ro

33

rescu ? i pe urm, se mir c n-am mai dat pe la Junimea" ? Ce-i pas lui, dac eu vreau s m nsor eu ea? SLAVICI (i pune mina pe bra, pentru a-l calma) : Nu vrei s-mi citeti ? EMINESCU : Ba da. (Reia articolul.) La noi este ns eu putin ca luertorul sa nu se bueure nici de duminic, nici de srbtoare. Mania de a trata pe om ca..." (Intr Caragiale, eu plria moale de pai data pe ceaf. E nsoit de Chibici.) CARAGIALE : Nu vi s-a mai acrit eu taraba asta ? CHIBICI : Ne-a apucat ploaia pe Re gala... CARAGIALE : i-i zic lui Chibici : ia sa vedem ce mai fac mangafalele ala, tot robi la boieri au r a m a s ? SLAVICI : i... cine sa le scrie gazeta ? CARAGIALE : Sa i-o scrie singuri, m ! Ei sa i-o scrie, ei sa i-o citeasc ! EMINESCU : O clip. Iancule... toemai citeam un final. (Continua.) Mania de a trata pe om ca simple main... este nti tot ce poate fi mai... mai neomenos..." (Ofteaz. Ii strnge fruntea ntre degete.) CARAGIALE (eu blndee) : Vrei s citesc eu, Eminache ? EMINESCU : Nu, las... Ne-a trebuit aceast expunere... pentru a caracteriza... soarta lucrtorilor Regiei Mo no... Tutunului... muncind 12 i 14 ore pe zi... nct chestiunea social... (de-abia se mai aude) ...trebuie s-o re... s-o revedem noi... n forma ei cea mai... cea mai... mai crud"... (H alunec capul eu brbia n piept.) CARAGIALE : Mihai ! CHIBICI : i-i ru, Mihai ? EMINESCU (murmura, sfiat) : Nu mai pot... Capul... Parc vd literele... nu p e hrtie... ci n creier... i acolo... acolo... se amestec ntre ele... SLAVICI (l mingie) : Eti obosit... la noapte o sa te odihneti bine... EMINESCU (alunec eu capul pe maso) : S dorm... sa dorm... (l privesc un moment.) SLAVICI : L-am convins sa se mute la mine. CARAGIALE : A adormit... SLAVICI : De trei-patru zile, nu-mi place deloc. CHIBICI : i pierde irul... e ext nut... SLAVICI : Trece de la violen la deprimare...

(Apare Creang, care abia i poate strecura plria i pntecul, pentru a intra.) CREANGA : Bucurosi de oaspei ? CARAGIALE : ] SLAVICI : ( Creang ! CHIBICI : j CREANG : Eu s : un pcat de povestariu, fr bani n buzunariu ! (Le strnge minile, ns ochii lui l caut pe Eminescu.) Bdi ! (l vede dormind.) SLAVICI : L-a rzbit... CARAGIALE : Abia de la noapte i are un culcu... CREANG (i trage clipind basmaua din buzunar i i-o apas uurel pe coada ochiului. Se apropie de Emi nescu) : Ce-o fcut din tine Bucuretiul, mi bdi... (i lipete buzele de fruntea lui.) EMINESCU (deschide ochii) : Bdi ! (Se mbrieaz.) CREANG (l ine n brae, l scu tum) : Dect c-acum trebuie s te trezeti, bdi ! Nu i-o fost bine n bojdeuca mea, hai ? Slug la cioflingari i-o trebuit s te bagi ? S te gsesc cu pleoapele czute i eu ochii intrai n fundul capului ? Nu i-o plcut sarmalele mele i plcintele eu poale-n bru ? i s-o fcut lehamite de pustiul odihnitor al Ciricului ? Hai eu mine, n Ieul nostru cel oropsit.. hai, vino, frate Mihai, cci fr tine snt i eu strain acolo ! CARAGIALE : Eu ce-i spun ?! Eu ce le spun la amndoi ?! EMINESCU : i cum s-mi ctig pinea acolo, bdi ? C doar tii de cnd alearg Veronica degeaba... CHIBICI : Dar aa te distrugi, Mihai ! EMINESCU : Mi-a promis Millo nite bani... CARAGIALE : Vorbe ! CREANG : D-apoi vorba ceea : dac nu toarn cu crnai, rcorii-v cu ap de ploaie ! CARAGIALE : Vorbe !... Ca s rmnei mai dparte robi la oena asta, unde se piseaz sare amar ! Voi nu vedei, m, ca baraca asta e ubred, c partidul le e pe dric ? (Bate n sptarul i n picioarele unui scaun.) Uite partidul ! Cap de lemn, picioare d e lemn ! Nu gndete, nu mic ! Asta le e partidul, lemn uscat... fr rdcini n pmnt ! Dect s dau lustru boierilor prin gazet, mai bine le vxuiesc ghetele n Piaa Teatrului ! Cel puin acolo, e limpede :

www.cimec.ro

34

gheata i banul, gheala i banul ! C de nu, dau eu scunelul dup ei ! SLAVICI : Da, dar asta nu e o soluie de existen... CARAGIALE : Atunci m fac berar ! Eu berar ; Creang tutungiu ; Eminescu nemoaic la copii ! Asta e soarta care se rezerv scriitorilor notri ! Unchiul Costache, dup o via nchinat teatrului, n-a mrit funcionar ? M ! s v intre n cap. o data pentru totdeauna, c eu vd mai limpede dect voi ! CREANG : Are dreptate... CARAGIALE : Nu se mai poate, Eminache ! Cu fora te iau de-aici ! Nu vezi n ce hal ai ajuns ? i tremur minile... te ncing durerile de cap din zi n zi... i robeti mai d parte aici... pe cnd ei, cum au dat cldurile, alearg toi la bi, n Frana, n Germania, n Austria... la dracu s-i ia i sa le rmie oasele pe-acolo ! Dac nu vrei s demisionezi, mcar ia-i un concediu de dou-trei luni. EMINESCU : Unde s plec ? Cu ce s plec ?... De cnd m tiu, m frailor. de cnd eram copil, toi plecau vara, numai eu r m l n e a m zlog la proprietari... i cnd eram n coal... i la Viena... i la Berlin... i la Iai... i aici... CARAGIALE (a luat un ziar de pe mas) : Poftim, citete ici, n L'In dpendance Roumaine", lista celor care au i plecat : d-1 i d-na Lukasievici, la Vichy... d-1 i d-na Lahovary, la Montecatini... d-1 i d-na Costinesco, la Evian... d-1 i d-na Cantacuzne, la Pistyan... d-na Otetelesano, la Kissingen..." i cred c tii c, ieri, i Titus Livius Barbionus a ters-o, cu aide" Kremnitz. la Interlaken ! EMINESCU : Interlaken ? CARAGIALE (il bate pe umr i trece la tonul mucalit) : Ei, hai i noi, ceva mai aproape... la o bere, la Dure" ! SLAVICI : Ai dreptate. (5e uit la ceas.) E aproape opt. EMINESCU : Ducei-v voi, biei, eu mai a m de lucru. CARAGIALE (indign-at) : Cum. m, tot nu te-ai saturt de... ? EMINESCU : Nu vezi telegramele astea Havas", care m ateapt ? SLAVICI : Nu mai s t a n d degeaba, Iancule, nu-1 tii cum e ? Cnd e vorba de datorie... Dar dup ce termini. Mihai, vii ?

EMINESCU : Bine, dup ce termin. CHIBICI : Vrei sa rmn eu cu tine ? EMINESCU : Nu, frate Chibici, viu..< CHIBICI : Bine... bine... CARAGIALE (ieind cu ceilali) : S tii c te-asteptm orict ! (Rmas singur, Eminescu i strnge jruntea n palme i incepe s dea telegramelor titluri i indicaii tipografice. Apoi, lucrnd chinuit, murmura.) EMINESCU : La Interlaken... cu aide Kremnitz, la Interlaken... (Pc un ton care pared nu-i mai aparine.) Lukasievici, la Vichy... Lahovary. Mon tecatini... Maiorescu Kremnitz, In terlaken... (i ridic ochii de pe vrajul hrtiilor i rmne cu privirea fixa, halucinat, pe tabloul lui Maio rescu, inundat de o lumin ireal.) Dac sintei plecat la Interlaken... cum de v mai aflai aici ? MAIORESCU (adic imaginea lui din tablou) : Vreau s tiu... EMINESCU (gndul, rscolindu-i obsesia, il tulbur. Aproape agresiv) : Da, e adevrat ! M nsor ! De ce o facei mereu uuratic ? De ce ?... Cum ? A mai fost prietena... cui ?... altuia ? MAIORESCU (ndeprtat) : Altora. EMINESCU (ca prin ws) : Al... to... ra ?... MAIORESCU (al crui portret intr treptat n ntuneric) : Dar dumneata... EMINESCU : tiu ! O s-mi spunei iar c planez deasupra acestor nimicuri aie vieii ! Dar nu-i adevrat ! MAIORESCU : Dumneata eti... EMINESCU (cu o indignare care duce la un sarcasm dureros) : Ha-ha !... o fire impersonal. nu ? Care plutesc cu nepsare peste contingenele vieii, nu ?... Nu-i adevrat ! i nu- : adevrat c pasiunile se reflect la mine n esena lor incoruptibil, dea supra realitilor omeneti ! (Strig, urmrind portretul.) Nu-i adevrat ! Nu-i adevrat !! Nu-i adevrat !!! (Se ntoarce brusc, cu ochii mrii.) Nu-i adevrat... ce ?... Altora ?... Lukasievici, la Vichy... Lahovary, Monte catini... MaiorescuKremnitz, Interla ken... Altora ? Nu-i adevrat... (In cepe s se plimbe n cerc.) Interla ken, Montecatini, Pistyan, Evian, Montecatini, Kissingen, Interlaken. Viena, Viena, Viena, San Marc sinistru miezul nopii bate, Viena, Blaj, Mures, Berlin, Viena, Iai, Viena, Ipoteti... (Se oprete i, ca o plaa de gramojon, care hrie ntr-un punct

www.cimec.ro

35

mort.) Ipoteti ! Ipoteti ! Ipoteti ! (Ca un copil care se roag.) O, mam, dulce mam, din negur de vremi Pe freamtul de frunze la tine tu m chemi. (Rmne cu un zmbet amar pe buze, amar i nduioat. i spune ncet, zmbind mereu.) Veronica... Viena... Verona... Verona, Vreona, Veronica, Vanoer, Veronica, Veronica, Vero nica... (Se oprete brusc, eu ochii n gol.) i s-o vezi nconjurat... de un roi de pierde-var... Cum zmbete tuturora... cu gndirea ei uoar... (In oapt.) Nu-i adevrat... (O clip, ca i cum ar rspunde cuiva.) Altora ?... (Copleit, pe cind intr Chibici.) N-o mai caut... Ce s caut ?... E acelai cntec vechi... Setea linitei eterne... care-mi sun n urechi... CHIBICI (speriat) : Mihai... ce-i eu tine ? EMINESCU (strig peretelui) : Unde-s irurile clare din viaa-mi s le spun ? CHIBICI : Mihai... noi te-ateptam la Duro". EMINESCU (il privete rtcit i-i strig in fa) : Unde-s irurile clare din viaa-mi s le spun ? (Sujl de patru ori, in cel patru direcii car dinale, i adaug cu o voce slab, sfiat.) i te-ai dus, dulce minune... i-a mrit iubirea noastr... (Se las pe un scaun.) CHIBICI (il mngie pe jrunte) : Linitete-te, Mihai ! Eu snt Chibici. M-am ntors sa te iau. EMINESCU (il privete lung) : Chibici... Frate Chibici ! (Il strnge puternic de bra.) Cum ? Nici dragostea ? Nici dragostea nu-mi rmne ? CHIBICI : Mihai, visezi ? EMINESCU : Nu tiu... (ti trece mina peste jrunte.) Poate c a m vist... nu mai tiu ce e cu mine... (Se ridic brusc.) Nu ! N-am vist ! A fost ai ci ! CHIBICI : Cine ? EMINESCU : Aici ! Aici a fost ! CHIBICI : Cine, Mihai ? EMINESCU : Uite-acolo ! (Arat spre peretele din faa mesei.) Acolo ! CHIBICI : Aici e portretul lui Maiorescu. (Portretul se lumineaz.) EMINESCU (cu o tresrire) : A ! CHIBICI : Uite-1 ! EMINESCU (i trece iar mina peste jrunte). CHIBICI : Ai avut iar dureri d e cap... (Il aaz pe un scaun.) EMINESCU (i inconjoar de mai

multe ori capul cu degetul) : Un cerc de fier care m strnge, m strnge... m ncercuiete tot... CHIBICI : Mihai, dragul meu, totul s-a petrecut n nchipuirea ta. Ai nevoie de odihn. Trebuie s mergi cu mine undeva, la ar... EMINESCU : Mi-ar trebui un lung... un lung repaos... (Izbucnire.) Dar cine s atepte, n locul meu, telegramele Havas ? Trebuie s scriu de meserie... scrie-mi-ar numele pe mormnt i n-as mai fi ajuns s triesc ! CHIBICI : Hai cu mine la ar, Mihi. Dac singur i doreti un r e paos... (i ia cravata i plria, ii pune haina pe umeri.) EMINESCU : Att mi mai doresc... linitea nserrii. Un tei s-i scuture creanga peste mine... luceafrul deasupra... Abia atunci, Chibici, tiu c n-o s mai fiu pribeag... CHIBICI (ridicndu-l de subsuori) : O s mergi cu mine i o s te vindeci. EMINESCU (docil) : Snt un om nvins... i foarte btrn... CHIBICI : Uii c n-ai dect treizeci i trei de a ni ? EMINESCU : nvins... btrn... obosit... (Chibici il ia de bra. Eminescu se las dus, ca un copil.) Nu mai am dect un dor... unul singur... Deasupr-mi, teiul sfnt s-i scuture creanga... (Melodrama ; viori : Mai am un sin gur dor".) CHIBICI : O s te vindeci, Mihi ! (Pornete cu el spre u.) EMINESCU (se oprete) : Chibici... simt cum mi se rtcete mintea... CHIBICI : Nu vorbi aa... EMINESCU : Ssss... (Apare Creang n u.) Ssss... (Le face semn s-l asculte.) Mi se rtcete mintea... Voi... Iancu, Ienciu... s avei voi grij de mine... s nu m lsai... i dac... auzii ? dac... dac... atunci s-mi luai voi lada... lada mea eu m a n u scripte... (Creang ridic lada i, mpreun eu ea, toat agonisita lui Emi nescu aflat pe scaun) ...pe care am trt-o o via dup mine... prin toate casele... pe toate drumurile... E tot ce am, frailor ! Tot ce a m avut i mi-a mai r m a s pe lumea asta... O trist via m ateapt.. CHIBICI (cu nod in gt) : Hai, Mihi... EMINESCU (docil) : Da... da... vine Mihi... CREANGA : Hai, bdi...

36 www.cimec.ro

EMINESCU : Vine bdia... vine... (nainteaz, ntre ei, cu pai mruni.) Lada... lada... CREANGA : Vine lada, vine... CHIBICI : Hai, Mihi... EMINESCU : Vine Mihi... vine... vine Mihi... (ntuneric.) VOCEA LUI EMINESCU (in oapt ; fond : pian, in surdin, Reveria" lui Schumann) : Las-i lumea ta uitat, Mi te d cu totul mie, De i-ai da viaa toat, Nime-n lume nu ne tie. (Pauz.) O, vin' ! odorul meu nespus. i lumea ta o las ; Eu snt luceafrul de sus, Iar tu s-mi fii mireas. (Pauz. Muzica nceteaz. Vocea i se fringe.) N-o mai caut... Ce s caut ? E acelai cntec vechi. Setea linitei eterne care-mi sun n urechi... viaa-mi s le spun ? Ah ! organele-s sfrmate i maestrul e nebun ! * * * O fereastr mare, care trdeaz un cadru oficial. O mas lung. PREFECTUL : Onorai domni consilieri ! Consiliul general judeean al judeului nostru Botoani se ntrunete azi pentru a lua n discuiune petiiunea a aszeci ceteni ai urbei Botoani, referitoare la cazul poetului Eminescu... Eminescu... (Se uit la petiie.) ...Da, Mihail... carele, dup ce s-o vindecat ntr-un sanatoriu din Viena, s-o nturnat n tara. Petiiunea zce : Botoenii, care dup veacuri va veni cu certitudine necontestabil s recupereze onoarea c satul Ipoteti din apropierea oraului au dat natere omului genial, are azi dreptul i datoria nemrginit de a pi n faa sa i cu lacrimile n ochi a-i zce : Copil al nostru ! Product din sngele acestor locuri !"... ANGHEL : Cer cuvntul ! PREFECTUL : Un moment, domnule Anghel... s termin... Product din sngele acestor locuri ! Nu voim ca viitorul s arunce asupr-ne vlul ruinei i un oprobiu fr margeni. Eti fala noastr i nu te-om pa ra si !". Unde-s irurile clare din

LECA : Cer cuvntul ! ANGHEL : Onorabile domn Leca, 1-am cerut eu nti ! PREFECTUL : Un moment, onorabile domn Anghel ! Dup ce n e va vorbi domnul Leca, vei ave si dumneavoastr cuvntul. LECA (se ridic, ii privete pe toi circular, apoi rostete grav) : Domnilor, n-am nimic de spus. ANGHEL (ascuit) : Atunci, de ce ai cerut cuvntul ? LECA : Ca s ntrebi dumneata ! (Coboar tonul.) Domnilor, n-am nimic de spus... absolut nimic... afar doar... (cteva risete il fac s ridice glasul) ...afar doar c noi, nainte de toate, trebui s ne gndim ia soarta iubitei i prea^sfintei noastre... ANGHEL : Cui ? LECA (cu toat gura) : ... Patrii ! TOI (n picioare, aplaudind) : Bravo ! Ura! LECA : Si atunci zc : domnul Emi nescu al dumneavoastr... pardon, domnul Eminescu al nostru... fiindc-i al nostru, nu ?... i un poet, ca s zc aa, prea mare pentru bietul nostru jude... pentru c el a servit mai mult dect un jude... el a ser vit tara... tara !... i atunci s vin tara sa-i dee un ajutor pe timpul boalei dumisale..., ct despre noi fiind chiar incorect s-i dm un ajutor, fiindc a9tfel s-ar cra un prece dent... s ne apucm acum s ncurajm poei... i, ce mai ala-bala ? ...dumneavoastr nu tii c nou ni trebui czrme ? TOI : Aa-i ! Triasc iubita noastr armat ! SVINESCU : Cer cuvntul ! ANGHEL : Pardon, onorabile domn Svinescu ! Eu 1-am cerut chiar naintea onorabilului domn Leca ! PREFECTUL : Un moment, onorabile domn Anghel... Domnul Savinescu are cuvntul. SVINESCU (se ridic) : Domnilor... eu snt absolut de aceeai p a r r e cu domnul Leca. ANGHEL (ascuit) : Atunci de ce ati mai cerut cuvntul, onorabile ? SVINESCU Snt absolut de aceeai parre. (Ridic tonul, cu un zmbet de triumf n direcia lui Anghel.) ...Cu deosebirea c snt de opiniune din contra cu domnia-sa ! i a n u m e : s se dee un ajutor domnului Emi nescu (strignd), dar el s fie precompnit... precompnit, zc !... adic nu deodat ct i-ar trebui poate dumnealui... c de ! poeii, mni sparte, nu-i tim noi ?... i atunci s satis-

www.cimec.ro

37

facem cerinele urgente ale poetului dup mijloacele bugetului, care... LECA : Cer cuvntul ! ANGHEL (sujocat de indignare) : Cum se poate asta, onorabile domn Leca ? Dumneavoastr ambiionai s vorbii de dou ori i eu niciodat ? PREFECTUL : Vorbii, domnule Leca. LECA (se ridic) : De acord. (Tace.) PREFECTUL : Vorbii, v rog, v ascultam. LECA : Am zis : de acord ! (Continua s tac.) PREFECTUL : Dac sntei de acord s vorbii, onorabile, atunci de ce tcei ? LECA : Pentru c n-am vrut s spun c snt de acord s vorbesc, dom nule prefect ! Ci snt de acord eu domnul Svinescu ! Adaog doar att : da ! s se dee !... ns (strignd) s nu se precipiteze ! S se dee, dar . sa se amin. MEL : De ce ? LECA (ochindu-l de sus) : Aa ! MEL : Bine, domnule Leca, dar de ce : cnd bietul Eminescu are nevoie de ajutor, acum, urgent ? LECA (tun) : nti, czrmele ! (Se reaaz, ntr-un ropot de aplauze.) TOI : Aa-i ! Aa-i ! Ura ! ANGHEL (strig) : Cer cuvntul ! PREFECTUL : Poftii, l avei, onora bile domn Anghel. ANGHEL (se ridic, grav) : Domnilor consilieri ! V ascult i r m n incre m e n t de ct de scurt-i memoria omeneasc ! Ajutor... cui ? Domnului Eminescu Mihail ? Hm !... Exact acum... acum civa ani, in Curierul de Iei"... tii dumneavoastr ce scria domnul Eminescu despre scumpa noastr urbe ? Scria anticolul inti tult : Literatura i pastrama de Botoseni" ! Adic, spunea dumnealui despre poeziile unui onorabil concetean de-al nostru c la noi n urbe se fabric pastrama foarte bun, dar se fabric poezie proast ! Scria dumnealui c pastrama de Botoeni este un obiect de esport, care au ajuns pn la Londra, nct acest articol este tot aa de bine un titlu de onoare pentru Botoeni, precum i brnza pentru Limburg, untdelemnul pentru Provence, vinul pentru Champagne.... c prin u r m a r e vechiul trg al Botoenilor i renumit pen tru un articol industrial, iar nu pen tru literaii pe care nu-i are ! TOI : Huo ! ANGHEL : Acesta e cuvntul ! TOI : Huo !

ANGHEL : Acesta este, domnilor, copilul nostru... productul din sngele acestor locuri" ! i acum, dai-i pe mn bugetul judeului nostru, s-1 pape sntos i, dup ce 1-a nfuleca, s-i mai rd o data de noi ! Am zis ! (Se aaz brusc.) TOI : Ruine ! Ruine ! PREFECTUL (se ridic) : Pardon, par don... am i eu de spus un euvinel. Domnilor, voi fi foarte scurt. Eu nu v dau dect un sfat... vi-1 dau, la u r m a urmei, preteneste (ridic tonul), dar vi-1 dau, nainte de toate, ca prefect al judeului ! Nu trebui, domnilor... n faa istoriei de mine, care ni judec eu ncepere de azi... s ajungem la un diapazon strain de animaiune ! S nu rmnem, dom nilor, surzi i mui... cnd aszeci de onorabili ceteni care ni-au dat i ni vor da voturile lor ni cere s avem suflet ! S nu uitm c domnul Eminescu... (o fi poet ? poate ! i ored... dei eu n-am timp s cetesc)... dar este nainte de toate... (cum o nceput s spun gura lumii, de cnd i-o aprut volumele de poezii... nepoii mei zc c, la coal, se cetesc n bnci poezii de domnul Emi nescu... prin u r m a r e aa o fi... nu ?)... deci este, zc, nainte de toate, o idealitate n carne i ciolane, care trebuie sa mnnce ! S mnnce imediat, nu ? ...Prin urmare, dac pentru bugetul n curs este imposibil, ...dac pentru acela al anului urmtor este iar eu neputin..., eu propun sa-i votm de urgen un ajutor lunar de lei 120... n parantez una sut douzeci... hai s zic pe timp de... cteva luni i eu ncepere... eu n cepere de cnd s-o putea ! Da ? TOI : D a ! PREFECTUL : V rog deci s votai n unintimitate, eu aplauze prelungite, i s admitei urgena pentru trecerea sumei n bugetul anului respectiv ! (Toi se ridic i aplaud prelung.) (ntuneric.) VOCEA LUI EMINESCU (muzic elegiac) : Reia-mi al nemuririi nimb i focul din privire. i pentru toate d-mi n schimb O or de iubire... (Din deprtare se aude un cor mixt.) CORUL: Mai am un singur dor : n linitea serii

www.cimec.ro

38

S m lsai sa mewLa marginea mrii ; S-rni fie somnul lin i codrul aproape. Pe-ntinsele ape S a m un cer senin... (Pe gradaia lent a luminii lunare, se aude vocea lui Eminescu.) VOCEA LUI EMINESCU : Luceferi, ce r s a r Din u m b r de cetini, FiinduHmi prieteni, O s-mi zmbeasc iar... * * n fund, un zid alb, eu o ghirland inflorat. E o sear de primvar. Cerul plin de stele. Luceafrul. O banc. Emi nescu, eu volumul su de poezii pe genunchi, privete trist n gol. EMINESCU (ridic ochii spre ramura unui salcm) : O nou generaie de frunz a nverzit arborii... i o noua generaie de psrele i nfig cioculeuil... eu o veselie gures... ntr-o nou generaie de viermiori... P e tele eel m a r e l nghite pe cel mie... pestele cel mie nu-4 nghite pe cel mare... i viaa merge vesel nainte... (Rsete ndeprtate. Muzici fil trate din ambiana oraului.) Toat lumea rde... Ce-i pas ie, chip de lut, dac-oi fi eu sau altul ?... Toat lumea ride... (Apare Veronica, primvratic.) VERONICA : Mihai... (Nu poate spune mai mult.) EMINESCU (ii suride blind i ii face semn s se aeze lng el). VERONICA (se aaz) : Te-am regsit. Mihai... Dac ai ti ct te-am cutat. pn a m aflat c eti la hanul sta din marginea oraului ! (i alint prul.) i-aduci aminte... ultima noastr ntlnire, pe banca aceea strmb, sub teiul nflorit ? Cine a r fi putut orede atunci c... (ti nghite lacrimile.) EMINESCU : Volumul... VERONICA (surprins) : Cum ?... EMINESCU : Volumul s-a vndut bine, d a r tirajele snt mici... VERONICA (dupa un zmbet descurajat, se conformeaz preocuprii lui) : Mihai, o s se ndrepte situaia... e vorba s i se acorde o r compensa naional. EMINESCU : De ce ma umileste toat lumea ? Nu i-am rugat pe toi sa nceteze eu listele de subscripie, eu ajutoarele ? Mai snt destule alte m i j loace onorabile, pentru a-mi asigura o pine.

VERONICA : Se vor gsi ! Aoum, de la apariia volumului, numele tu e pe toate buzele... tot tineretul te slvete ! EMINESCU : Dar de ce nu-mi d Maiorescu lada ? L-am trimis pe Chibici... VERONICA : Vrea s-i mai scoat o ediie, sa te ajute n felul acesta. S tii c s-o purtat bine. EMINESCU : tiu, m-a ajutat. N-o face p e n t r u prima o-ar. i mi-a sens foarte cald el, omul rece cnd a aflat c m ntreb cine a cheltuit pentru mine n timpul bolii. (i d o scrisoare.) Citeste ! VERONICA (citete) : Bine, domnule Eminescu, sntem noi asa de strini unii de alii ? Nu tii dumneata iubirea... i admiraia adeseori entuziast ce o a m eu... pentru dumneata, p e n t r u poeziile dumitale ?" (Citeste in murmur, apoi iar tare.) i n-ai fi fcut i dumneata tot asa... cnd ar fi fost vorba de orice amie, necum de un amie de valoarea dumitale ?" (napoindu-i scrisoarea.) Da, s-o pur tat bine. EMINESCU : tiu. Dar eu vreau lada ! Vreau s lucrez ! (Zmbet descurajat.) neleg : poate i-e team s nu-mi distrug manuscriseile. Dar spunei-i c nu mai snt nebun. Vreau sa lu crez ! (Copleit.) Mi-e i fric s-mi mai plng soartea... cci i asta ar fi poate un semn de nebunie... (Rmtnr. eu capul ascuns n palme.) VERONICA (dup un timp, i alint prul i, eu timiditate) : Mihai... nu te bucuri c m vezi ? EMINESCU : Vreau sa lucrez ! Trebuie s m grbesc ! Nu mai am timp ! VERONICA (sfiat) : Mihai... ce s-o ntmplat eu noi doi ? Ce i s-o spus despre mine ? Ce mn vrjma ne-o ndeprtat ? (Pentru c nu-i rspunde.) Mihai, adu-i aminte... (El o privete eu o uoar ncreire a frunii.) Tu ai uitat dragostea noastr ?... Ai uitat, Mihai ? EMINESCU (i zmbete blind i-i spune rar, ncet) : Nu-mi mai amintesc nimic... din ce mi-a prcdt boala... VERONICA (l privete mpietrit) : Mihai... (n oapt.) Dragostea mea... (Se ridic ncet.) Ineleg c nimic nu ne mai poate apropia... te-au fcut sa nu mai crezi n nimic, sa doreti doar singurtatea... EMINESCU : Ii auzi cum rd ? VERONICA : E o noapte de primvar... tot oraul petrece.

www.cimec.ro

39

EMINESCU : n conferinele umilitoare, oare s-au inut dup ce m-am mbolnvit, toi au vorbit despre mine la trecut. M-au ngropat de v i a Nu mai e loc pentru mine pe lumea asta... Toi rd ! i auzi cum petrec... norocoi... n cercul lor strmt ? i pe mine m-au azvrlit n afar, ca p e un ghimpe ! Unde s fug, dac nu mai a m loc pe pmnt ? VERONICA (se reaaz i, cald) : Dar trieti mai mult ca oricnd, Mihai ! Versurile taie au inspirt melodii care au ptruns n inimile tuturor. EMINESCU (are un ris ironie) : N-a spus un mititel" unul dintre acei care cereau public pentru mine c Eminescu a intrat de viu n legend ?... M-au proiectat pe cer... i au scpat de mine ! (Se ridic.) Uit-te la mine cum strlucesc ! Acolo ! luceafrul ! (Cu un umor trist.) Sa nu crezi c a m nnebunit iar... (Ton firesc.) Comod nscocire. legenda ! VERONICA (se ridic. H pune minile pe umeri, il privete lung. E foarte emoionat) : i totui, Mihai, aa e... Da, ai intrat n legend... Umbra mea dispare n faa luminii taie... Adio. Mihai... (O clip.) Pricepi, Mihai ? EMINESCU (nedumerit) : Nu... VERONICA : Ai intrat n legend... (Se ndeprteaz ncet, de-a-ndratelea.) Ai ocolit seara strzile, s auzi cntecele taie ? Perechi, perechi, fete i biei, se ntorc de la lucru cntnd versurile tale. Tot tineretul... toi oamenii simpli i curai... snt eu tine... (Se aude vocea unei fete, care cnt Somnoroase psrele".) EMINESCU (privete n direcia din care vine vocea i se ntreab mirat) : Adevrat ?... VERONICA (n oapt, lui Eminescu, total absent i care n-o mai vede) : Adio, Mihai, dragostea mea... (Odat cu sfritul cntecului.) Noapte bun... (Iese.)

(Dispare zidul din fund. Acum do mina perspectiva bolii nstelate. Trece un flanetar : flaneta cnt Pe lng plopii fr so".) EMINESCU (din ce in ce mai uimit, n oapt, sau rednd mirarea doar prin expresia ochilor) : Adevrat... ? Adevrat... ? (Se aaz pe banc, i frmnt fruntea intre degete. i aude vocea lui Alecsandri.) VOCEA LUI ALECSANDRI : E unul care cnt mai dulce dect mine ? Cu-att mai bine rii, i lui cu-att mai bine. Apuce nainte s-ajung ct de sus, La rsritu-i falnic se-nchin-al meu apus ! EMINESCU (ridic brusc capul i, ca mai sus) : Visez ?... Visez ? (i aude o voce tnr i puternic, venit de dparte.) VOCEA (rsun ca un testament peste veacuri al poetului) : Zdrobii ornduiala cea crud i nedreapt, Ce lumea o imparte n mizeri i bogai ! (Eminescu pornete spre fund, pe urmele vocii care rpta.) Zdrobii ornduiala cea crud i nedreapt, Ce lumea o imparte n mizeri i bogai ! (Pe fundalul scenei este proiectat imaginea unei pduri. Un cor amplu, brbtesc, ncepe s cnte.) Ce te legeni, codrule, Fr ploaie, fr vnt, Cu crengile la pmnt ? ...etc. (Corul continua. Stelele plesc pe cer. Rmne doar, strlucitor, luceafrul. Eminescu se ndreapt spre codrul copilriei lui, spre codrul pe care, i n nemurire, i l-a dorit aproape.)

www.cimec.ro

SinaiaBucureti, februarie 1963

EM INES CIL.

ntm GINDURI DESPRE TEATRU

...MCAR UN SINGUR TEATRU MODEL"

Aria dramatic n-are n Romnia nici un singur asil, in care s se poat desvolta in linitea i eu maturitatea ce i se cuvine. Neavnd fonduri statornice, teatrul^ romnesc e avizat la nestatornicia gustului publicului celui mare, cci atirn de la ncasrile serale. Dar nestatornicia lui material are drept eject i nestator nicia artistic. De o jumtate de secol putem zice, c se joac teatru, i eu toate acestea, pn acuma nu s-au cristalizat nc un repertoriu, care s nu se nvecheasc niciodat. Lipsa de capital bnesc, causa lipsei de capital artistic, teatrul n-are repertoriu statornic, actorii n-au o sum de roluri studiate din piese de caracter, care s nu se nvecheasc niciodat, ci silii a interesa publicul i a-l atrage oricum la reprezentaii, actorii joac rolurile, care cum i vine, piesele se schimb joarte repede nct abia se mai repeteaz vr'o una de doua sau de trei ori. ...Oamenii trebue pltii trebue s aib din ce tri, pentru aceasta trebue ca spectatorii s fie numeroi, ca s fie numeroi trebue s se dea piese pe gustul celor muli numerantur non ponderantur" i ca s fie pe gustul celor muli, trebue s produed frica i mila" lui Aristotel prin piper de Cayenna. Astfel, in teatrul central al unei naii de peste zece milioane de suflete se dau orfelinele eu sala plin, iar de s-ar da Sgrcitul lui Molire sau Hamlet a(l) lui Shakespeare, sntem siguri c sala ar fi goal. O asemenea imprejurare se explic, se scuz chiar dar nu se justified. Ar fi drept, ca un popor atit de numros ca al nostru, s aib mcar un singur teatru model, eu un repertoriu model, i nu ne ndoim c acest teatru i-ar crete publicul. Azi ar veni pupini, mini mai muli, poimni i mai muli, nct peste zece ani singurul teatru cari ar fi ntotdeauna plin, ar fi eel bun. (Din cronica la Doua orfeline, rubrica ,,Revista teatral". n Timpul", nr. 294, 31/XII 1877)

DIVERTISMENT SI ART
Piesele noua se urmeaz aa de repede una dupa alta, n ct ne mirm eu drept cuvnt de memoria actorilor, cari trebue s-nvee pe de rost dou-trei piese pe sptmn, precum i de ansamblul care merge strun, eu toat repejunea punerii n scen a repertoriului. Direcia, iind sam de gustul publicului de Duminic, d n aceste zile piese de spectacol n cite cinci acte, adic romane dramatisate. De i n princip potrivnici acestor piese, care represint dramatisarea tuturor casurilor prevzute i pedepesite de articolele respective ale codului penal, totui trebue s-i dm drept Direciei c urmeaz gusturile publicului i s-o spunem verde c teatrul, chiar aa cum este, e prea bun pentru publicul nostru. Cci ntr-adevr un public, care strmb din nas, ndat ce vede repetndu-se de dou-ori sau trei-ori o pies bun, i ateapt eu nerbdare tot piese nou, creznd pe actori cai de pot, un public ce aplaudeaz piesele rele i primete eu mult rceal pe cel bune, care prin eventuala sa nepsare silete pe Direcie s deie trei piese nou pe sptmn, un asemenea public pierde dreptul de-a avea un teatru bun i ne mirm cum de actorii, demoralisai prin asemenea munc de salahor, unde ori-ce idee de arta dramatic e subordonat trectoarei petreceri, i mai dau atta silin, de-i tiu ncalte rolurile. Noi nu ne speriem de-a supra pe cititor eu aceste cuvinte. Nu lingusim pe nimenea, pentru c nu sntem n stare de-a spune neadevrul, iar adevrul este singura raiune de-a fi a unei dri de sam de ori-ce natur. (n Curierul de Iai", nr. 139. 22,'XII 1876, d. I. Scurtu, 1905)
www.cimec.ro

41

REPERTORIUL I CAPITALUL DE ROLURI

Prin piesele bune se formeaz un capital stabil pentru direcie (a teatrului n.n.), rpertoriai" i pentru actori, rolurile" ; prin piesele bune se capitaliseaz munca, altfel foarte trectoare a actorului. Dao teatrul romnesc n-a ajuns pn acuma la o desvoltare mai mare, cuvntul a fost c din causa esclusivismului citorva reputaii, din care cel mai multe uzurpate cu nedrept, n-a fost cu putin crearea unui repertoriu de piese, care s intereseze prin caracterele lor, ntmplrilor. nu numai prin romanticitatea (n Curierul de Iai". nr. 140. 24/XII 1876, ed. I. Scurtu, 1905)

VALOAREA ETIC A OPEREI DRAMATICE

In genere, noi nu sintem pentru traduceri, ci pentru compuneri originale ; numai aceea voim, ca piesele, de nu vor avea valoare estetic mare, cea etic ns s fie absolut. Ni place i nou i gluma mai brusc, numai ea s fie moral, s nu fie croit pe spetele a ce e bun. Ni place nou i caracterul vulgar, numai corupt s nu fie ; onest, drept i bun ca litera Evangheliei eatd cum voim noi s fie caracterul vulgar din drame nationale. Dac cineva se simte anume dispus s trateze materii tragice, ori comice din poporul ran, i recomandm de model pentru cea (d)ntiu sublima dram a lui Frideric Hebbel : Maria Magdalena", pentru cea de a doua comediile cel poporale aie poetului danes Holberg. Nu s le imiteze, nu s le traduca, ci numai s le aib de masurariu, pentru ce va scrie in acest gen. Snt bine venii autorii aceia, cari chiar cu talent mai (ne)insemnat i-au dat silina onest de a scrie solid i sntos fr jignirea moralei i a cuviinei... (Din Teatrul romnesc i repertoriul lui", n Familia". nr. 2, 30/1 1870, ed. I. Scurtu, 1905)

INDRUMRI PRIVIND SCRISUL DRAMATIC

Numele n scu nu snt caracteristice. De aceea ar trebui alse altele. Scrierile lui Molire, d. ex., cuprind numai numiri caracteristice, la auzirea crora ne nchipuim oarecum persoana. Actul nti este peste msur lung, apoi n el se povestete numai acfiune nu e mai deloc. Poate s-ar putea scurta n doua scene, iar actul al doilea s se prfaa, inct s formeze actul nti. Esenfa unei piese e intotdeauna aciunea, nu naraiunea i descrieiea. Pasiunea nu reflecteaz.

Piesa trebue redus la doua acte, tn actul nti s se arate repede interesul Iuliei pentru general, patima ruintoare a acestuia, ascunderea numelor adevrate a Leonescului i Jorescului i causa acestora. Totdeauna partea espozitiv a unei piese trebue s fie ct se poate de scurt, mai aies cnd piesa nu-i istoric, cnd espozitivul ei se spune din gur, nu se ptrece pe scen. Redus la dou acte, drama va fi bun. Totodat trebuiete tears nu numai orice fraz, dor chiar orice vorb, care nu contribuie la caracterizarea persoanelor i a situaiei. (Din ndrumrile i observaiile pe manuscrisul piesei Devotamentul" de Eugenia Frangolea-Bodnrescu, comunicate de Petre V. Hane n Preocupari literare", anul I. nr. 1. 1/1 1936)

VORBIREA PE SCEN : ACCENTUL

...afar de accentul gramatical, pe care se nelege c nu-l poate grei un romn, cci nimene nu zice minune n loc de minune, exista acea parte intenional a vorbirii, care se numete cu un cuvnt tecnic : accentul logic.

42 www.cimec.ro

S lum d. ex. intrebarea : De unde vii tu ? Accentul logic poate cdea pe toate din cel trei vorbe unde, vii i tu, i in fiecare cas frasa va ave ait neles. De unde vii tu ? (Tonul pe un...), in totdeauna la o asemenea ntrebare, ne vine s ne nchipuim c esteriorul persoanei ntrebate trebue s-arate urme, c-a petrecut in locuri grozaie, din care a ieit ca vai de el. De unde vii tu ? (Subineles : nu te ntreb ce gndeti sau ce fact, ci de unde vii ?) Aicea se arat c cet intrebat a fost ntr-un loc ce-i era oprit s-l visiteze. tn fine : De unde vii tu ? (Subneles : nu-mi pas unde au fost ceilali, unde ai fost tu ?) Intrebtorul arat interes esclusiv pentru cel intrebat. Se inelege c printr-un singur esemplu nu putem da dect o idee aproximativ despre accentul logic. Destul ns c prin acest accent, care in cri se nseamn, in casuri escepionale. eu litere cursive, se modific adesea ntreg sensul vorbirii. Alt neles are : ce face ? i cu totul altul : ce face ? Intrebarea din urm are inelesul proverbial de : cum ? aud ? se poate ? Ei bine acest accent logic, sufletul vorbirii, se aaz de ctr actor adesea cu totul fais. A vorbi natural este inc un mister pentru preoii Taliei romine. Ne sfiim a mai atinge acel accent care, asemenea in terminologia artei scenice, se numete etic. Vom spune numai in treact, c un actor trebue s cunoasc tonul eel mai adnc i cel mai inalt al vocii sale vorbite i c in nuanele infinite ale acestei scri se pot oglindi sute de caractre, mii de simiminte omeneti. Cnd un actor cunoate nsemntatea fie-crui ton al glasului su, precum i fie-crei increituri a feei sale, abia atunci i cunoate averea i e artist. El mnuie(te) persoana sa proprie ca pianistul un piano, ca violonistul vioara. (n Curierul de Iai", nr. 130, 28/XI 1876, la rubrica Revista teatral", d. I. Scurtu, 1905)

EFECTUL DIALECTAL
A face din naivitate, e permis, dar a face ridicol unui om care caut pronunia provincial a unui popor un element de plcut pentru-c persoana care vorbete ast-fel ne devine simpatic, o pronunie nluntrul unui i aceluiai popor, este procedura efect cu orice pre. (n Curierul de Iai", nr. 133, 5/X1I 1876, ed. I. Scurtu. 1905).

PRONUNIA l ORTOEPIA ROMNEASC

Am spus-o de mai multe ori, c un n nasal de felul celui franuzesc nu esist n limba romineasc i pronunia conte, contra, in care o i n s se rosteasc ca un singur sunet, nu se afl dupa a noastr tire dect in vechea limb bulgare, in limba polon de astzi i n cea frances. Cad on nasal nu e sunet compus, ci o vocal de sine stttoare, pentru care n limba romineasc nu aflm nimic analog. Tot-odat protestm contra unor nologisme, introduse n frumoasa traducere a lui C. Negruzzi. Resbel civil" desigur ca nu este n scrierea lui Negruzzi de i l-am auzit rostindu-se. D-na Conta a jucat cu mult adevr i cu mult simire. n privirea vorbei d-sale facem observaia, care am fcut-o i n trecut. Este n glasul d-sale un ton ngnat i plngtor, care trebue nlturat prin studiu i deprindere. D-sa trebue s-i aspreasc pronunia i s vorbeasc din piept, rostind fie-care cuvnt bine desprit de celelalte i cu oarecare nergie. Aceasta este pronunia cea mai prosaic, ce-i dreptvl, dar e cu mult de prfrt acelui ton ngnat, care face declamaia nespus de monoton. S nu se team c prin vorbirea apsat i energic s-ar pierde ceva din simirea, ce voete a esprima. Ori-ct de nergie pronunate vor fi cuvintele, simirea adevrat va ptrunde prin ele. Nu tim de unde i pna unde actorii romni au pronunii att de strine. Limba romneasc este din acele cu dreapt msur ; ea n-are consoane prea moi, nici prea aspre, nici vocale prea lungi sau prea scurte : mai toate sunetele snt medii i foarte curate. Cu toate acestea n teatru avem ocasie de a auzi vorbindu-se cu ton franuzesc (nasal) sau spaniol (gutural).
www.cimec.ro

43

E drept c o ortoepie romineasc, o carte despre buna rostire lipsete, dar nu lipsete rostirea vie a claselor culte, nu lipsesc scrierile bune, nu lipsete lirriba scris, a crii dreapt rostire este fixat de doua sute de ani i mai bine. Ba chiar actorii romni vorbesc joarte omenete acas i (eu) prietenii lor ; pe scen-i altceva, acolo trebue s vorbeasc ca Franujii i Spaniolii. Ce bine i natural rostete d. es. D. Blnescu, de i idiomul su e puin cam moldovenesc. (n Curierul de Iai", nr. 25, G/III 1877, d. I. Scurtu, 1905)

GNDIREA ACTORULUI
...S reamintim o veche maxima teatral : un actor e dator s gndeasc nu numai eu autorul, dar adese i n locul lui. Cite piese nu datoresc succesul lor nu valorilor interne ci jocului bine mditt al actorilor ! (n Curierul de Iai", nr. 133, 5/XII 1876, d. I. Scurtu, 1905)

MPOTRIVA RUTINEI SI A MEDIOCRITII

Despre beneficient vom rpta ceea ce n coloanele acestei foi am constatt de mai multe ori. D-ra Dnescu nu e numai un talent, cci talentele se gsesc uor, ci d-sa a tiut tot-odat s rme pn-acum neatins de toate obiceiurile rele, de manierile stranii i de rutina viiioas a celor mai muli artiti". Vorbind simplu i natural, micndu-se liber pe scen, d-ra s-a ferit pn-acum n mod gal de jocul glacial al unora i de esagerrile celorlali. Fie aceasta o fericit predispoziie natural de-a pstra totdeauna msura cuviincioas n vorb i gest, fie efectul studiului, pentru critic e gal. Dar pentru un om, care cunoate bine strile de cultur din ara noastr, care tie ce eftin e lauda i batjocura jurnalelor i ce schimbtor gustul publicului, se nate ntrebarea grav, dac un artist, fie el ori-ct de ptruns de sfinenia aspiraiunii sale, va ti s se mpotriveasc tuturor ademenirilor, pe care actorii setoi de aplause le fac spectatorilor lor. Dup o lung esperien ne-am ncredinat c mai n toate vremile adevrul, fie-n arte, fie-n tiine, n-au adus de ct roade amare, i c trebue s ai credina tare, c eti plsmuit din alt lut mai bun dect majeritatea oamenilor, pentru a nu te cobor la ei, a pune prt puin pe opinia lor i a asculta instinctul mai bun al naturii proprii. Dumanul eel mai mare al acestui instinct este succesul i eu att mai de temut, eu ct e mai uor. La noi n ar succesul mediocritii e foarte uor si lupta tuturor elementelor mai bune peste msur gra. Vorbind n deosebi despre arta represintrii dramatice, vom cuta in zadar, n ar la noi, un razim pentru talentele adevrate. Cad ce soarte-l ateapt pe actorul cel mai bun chiar ? Este vre-un teatru national c-o esisten asigurat, care s-i urmeze calea c-un repertoriu aies, neatrnnd de publicul mare ? Este vr-un repertoriu, n care fie-ce figura s fie etern, n ct actorul s-i poat nsui capitalul de roluri", potrivit eu talentul su, singuia avre, pe care un talent i-o poate citiga ? Nu. Fiecare director e silit s deie sau piese de sensaie, pline de crime, dureri fisice, boale, i lipsite de caractre dramatice, sau alegnd o cale i mai rea s deie farse obscene n chiotele unui auditoriu foarte primitor de asemenea hran, care nu apeleaz la inteligen sau la inim, ci la simtiri mult mai josnice. Dac-am avea nainte-ne un talent de rnd, toate reflexiile noastre ar fi de prisos. Ele ni snt inspirate numai de convingerea c avem aface c-un talent superior, cruia voim a-i arta toate greutile, pe care le-a ntmpinat i le va ntmpina nc n spinoasa cale de actor romn". (n Curierul de Iai", nr. 24, 4/III 1877, d. I. Scurtu, 1905)

UNITATEA IMAGINII SCENICE

...directorul de scen (...) s vite de a da roluri, secundare unei persoane, care prin cteva iruri vorbite ru, compromit i nimicesc ilusia, produs eu greu prin patru acte jucate bine. O e esteticete un ntreg ca i un tablou sau o simfonie. Fie
www.cimec.ro

chiar, n mina succesul piesei pies de teatru tabloul ct de

44

irumos, dac o figura din el va fi caricat, impresia total se nimicete ; fie simfonia ct de frumos esecutat, dac n mijlocul esecuiunii un strain ar pune instrumentul la gur i ar incepe a rli fr neles, impresia simfoniei ntregi se terge intr-o clip. (n Curierul de Iai", nr 31, 20/111 1877, ed. I. Scurtu, 1905) SHAKESPEARE ...poate c n-a existt autor tragic, care s fi domnit CIL mai mult siguritate asupra materiei sale, care s fi esut eu mai mult contiin toate firele operei sale, ca toemai Shakespeare : cci ruptura sa e numai prut, i unui ochiu mai clar i se arat ndat unitatea cea plin de simbolism i de profunditate, care domnete n toate creaiunile acestui geniu puternic. Goethe un geniu a dclart cum c un dramaturg care cetete pe an mai mult de una pies a lui Shakespeare, e un dramaturg ruint pentru eternitate. Shakespeare nu trebue cetit, ci studiat, i nc astfel, ca s poi cunoate ceea ce-i permit puterile ca s imii dup l... (Din Teatrul romnesc i repertoriul lui", n Familia", nr. 2, 30/1 1870, ed. I. Scurtu, 1905) REPREZENTAIILE ROSSI La 24 curent (ianuarie 1878 n.n.) s-au reprezentat Hamlet. Dac in Bucureti am avea dreptul de-a fi exigeni i n-am trebui s fim mulmitori din inim pentru orice scnteie de art adevrat, am avea observaii de fcut, nu lui Rossi nsui, ci asupra reprezentaiei ca ntreg. O pies, dar mai eu seam una de Shake speare este un op de art, in care toate caracterele snt nsemnate, nct mrita jucate de artiti mari. Se nelege de sine ns, c nu se va gsi nici o data o trup, care s ntruneasc n sine atia artiti esceleni ncit ntregul op s se poat privi ca un bas-relief, din care nici o figura s nu rsar prea afar din marginile, care despart statua izolat de bas-relief. Deosebirea ntre trup i Rossi este prea mare, nct pentru a stabili unitatea concepiunii shakespeareene am trebui s scdem mult din Rossi, sau s adogm mult trupei. n trup avem un orchestru, in care un singur instrument prevaleaz eu mult. Nu-i vorb, celelalte instrumente acompaniaz bine i eu msur, dar totui partitura unui singur instrument rsare mai mult. E o statua izolat nai7itea unui bas-relief. Cu multe schimbri fcute scrierii asemenea am trebui s nu fim nelei. Dar mulmitori precum suntem pentru orice art adevrat, renunm de mai nainte de a-l vedea pe Shakespeare inter prtt ca ntreg, aa ceva l vd ochii sufletului nostru i ne declarm cu asupra de msur nvini de jocul puternic al marelui maestru italian. (n Timpul" nr. 19, 25/1 1878, comunicat de Ion V. Boeriu)
www.cimec.ro
Texte alse si ordonate de FLORIN TORNEA

Pfnt T v

teatrul romnesc n d e z b a t e r e a contemporan de idei

El
W^ r :

e vorbete mult despre teatrul de idei. Unii se dclara a.iepii lui nflcrai, alii l neag eu desvrire sau l considra o invenie de-a brechtienilor ; teatrul de idei e deseori caractrist drept plicticos, ironizat n spectacole de estrad, i chiar unii dintre cei care- practice se leapd de el, n teorie, ca de Satana. Totui, teatrul de idei ctig teren pe scena contemporan, n contiina i n gustul publicului. Fie c pastreaz formule tradiionale ale desfurrii scenice, fie c apeleaz mai insistent la convenii, la parabola, simbol, grotesc, multe din lucrrile de valoare care se scriu i se reprezint n zilele noastre aparin unei dramaturgii de idei. Dar este acesta un lucru chiar att de nou ? N-a fost oare dintotdeauna drama autentic strbtut de mari idei ? Fr indoial. Cnd ne referim la teatrul de idei contemporan, nu presupunem o rupture eu trecutul, ci o treapt de dezvoltare artistic n care se continua cel mai bune tradiii. Definiiile artistice nu pot fi nelese exclusivist. Dac n tragedia antic eroii se confruntau n primul rnd prin faptele lor, n vreme ce comedia secolelor XVIl-XV^III a adus contribuii fundamentale la studiul caracterelor umane, aceasta nu nseamn c la Euripide nu ntlnim pasiuni clocotitoare, sau c piesele lui Molire ar fi lipsite de aciune. l simim pe Shakespeare contemporan toemai pentru c operele sale snt, cel mai adesea, adevrate piese de idei. Teatrul modem acord un loc nsemnat dezbaterii etico-filozofice, nsui izvorul conflictului constituindu-1 adesea cioenirea concepiilor opuse aie eroilor eu privire la organizarea societii. Dup cum se tie, n lumea contemporan, lupta de idei dtermina, n ultim
www.cimec.ro

46

instan, poziia claselor i a indivizilor fa de problemele capitale ale vieii. De aceea, dezbaterea de idei mbogete enorm dramaturgia, i d o perspective mult mai larg asupra realitii actuale, asupra lumii interioare a eroilor, a relaiilor lor sociale i a comportrii lor morale, asupra conflictelor omeneti i mobilurilor ce le dtermina. Numai atunci cnd confruntarea de care vorbeam nu se produce n faa ochilor notri emoionant i dramatic, ca un atribut al vieii nsi, ci undeva n culise, iar pe scen ne snt nfiate doar concluziile ei abstracte, teatrul de idei e trdat, iar schematismul i ia locul. O asemenea exprimare neartistic a ideilor este respins categoric de estetica marxist. Analiznd tragedia lui Lassalle Franz von Sichingen, Marx sublinia c indivizii nu trebuie transformai n simple difuzoare aie spiritului vremii", iar Engels prevedea c drama viitorului va realiza deplina mbinare a profunzimii ideilor, a coninutului istoric contient (...) cu vioiciunea i bogia aciunii shakespeareene". Noiunea de teatru de idei" s-a format istoricete n contrast cu acel gen de teatru din a doua jumtate a secolului al XIX-lea i de la nceputul secolului al XX-lea care ocolea orice idee : teatrul pur distractiv", aa-numitul teatru de bulevard, melodrama sentimental-siropoas. Dei czut cu totul n desuetrudine, acest gen de teatru i-a pstrat, din criterii comerciale, pn n zilele noastre, o mare circulaie. i n Romnia dintre cel dou rzboaie l promovau acei directori de teatru care-i alctuiau repertoriul cu La petite Illustration" n mn, n vreme ce eroii lui Camil Petrescu, care au vzut idei", dormeau prin sertare. Dar tocmai n acele ignorate sertare erau germenii dramaturgiei romneti cu adevrat moderne, care, n ultimele dou decenii, pind pe fgaul realismului socialist, i-a fcut auzit tot mai puternic cuvntul su propriu n dezbaterea artistic a epocii. Problema nr. 1 a dramaturgiei universale contemporane este aceea a transformrii lumii. O traeaz nu numai scriitorii revoluionari, de la Gorki pn la Brecht sau O'Casey. n operele cel mai reprezentative aie dramaturgiei raliste din zilele noastre se reflect prbuirea vechilor iluzii burgheze, a concepiilor individualiste, a vechii morale, ntemeiate pe preceptul : fiecare pentru sine, dumnezeu pentru toi". Eroii lui Miller sau Tennesee Williams, Priestley sau Osborne simt c aceast lume veche e iremediabil bolnav, c ea nu mai poate dinui. Dar cum poate omul s ias din preistoria egoismului animalic, cum i poate regsi propria sa esen de fiin social ? n dramaturgia romneasc dintre cel dou rzboaie, aceast ntrebare s-a reflectat sub forma unui contrast dureros ntre ideal i realitate, sub forma chinului sufletesc al eroului-intelectual, cinstit dar timid, contrarit de stri sociale pe care nu le putea infringe. Aceast contradicie a putut fi soluionat pe scen abia dup ce ea a fost rezolvat n via. Drama Blcescu de Camil Petrescu, scris n 1948, a fost poate prima noastr pies de valoare n care eroul gsea drumul concret spre nfptuirea visului su, drumul alturrii de masele populare. Eroii dramaturgiei noastre de dupa Eliberare coboar din sferele unor aspiraii abstracte i tree la aciune, devin contieni de gravele lor rspunderi. Capt via astfel ideea solidaritii n faa dumanilor poporului (Oameni care tac de Al. Voitin), ideea responsabilitii individului pentru consecinele sociale aie faptelor sale (materializat de Dorel Dorian prin acea alegere hotrtoare fcut n Secunda 58), ideea continuitii efortului constructiv colectiv (tafeta nevzut de Paul Everac), ideea rspunderii societii pentru fericirea fiecruia dintre membrii si (att de frumos exprimat de Al. Mirodan n metafora ejului sectorului sujlete). Aceste rspunsuri artistice au importan nu numai din punctul de vedere al construirii noii noastre societi i al formrii omului societii socialiste, ci i n contextul unor problme la ordinea zilei n lumea ntreag. Dezagregarea valorilor morale n societatea capitaliste actual, pericolul nuclear care poate amenina nsi existena speciei creeaz o ngrijorare i un accentut pesimism ce-i gsesc ecou larg n dramaturgie. Existena uman are oare vreun sens, de vreme ce nu putem atinge absolutul ? se ntreab Camus. Omul nu poate rezista rului, constata cu scepticism Durrenmatt sau Anouilh. Ionescu semnaleaz nspimntat asaltul absurdului, care tinde s perverteasc tot ce este omenesc. Frisch lanseaz, n Biedermann i incendiatorii, un struitor apel la raiune, dar n finalul piesei casa ia totui foc. Multe din piesele occidentale care exprima temerea pentru destinul omului de astzi se ncheie, tragic sau tragicomic, cu triumful absurdului. Dramaturgia romneasc pornete ns de la realitile unei
www.cimec.ro

47

GrRore Vasiliu-Birlic PSpiridon Biscric) in Mielul turbat de A u rel Baransa, la T t a t r u l National I . L. Caraeiale" (1954)

lumi n care nsi desfurarea lucrurilor ia un alt sens, tot mai apropiat de legile inteligenei omeneti i ale frumosului. Conflictul dintre raiune i absurd capt o forma specific n condiiile noastre. Dezvoltarea istoric confirma att de evident superioritatea socialismului, nct cei care ncearc s i se opun a p a r istoricete proti, lipsii de raiune, proti eu mnecue de birocrai sau proti sub clar de lun, proti n calculele i nvrtelile lor, proti pentru c se ghideaz dup norme de via i de gndire care i-au pierdut orice suport real, proti pentru c se cred mecheri". Despre asemenea figuri spune cineva, n Mielul turbat de Aurel Baranga : stia prea snt tare detepi, ca sa nu fie foarte proti". Anacronismul celor care judec automat, fr s in seama de schimbrile ce survin n realitate, atinge proporii groteti n Somnoroasa aventura de T. Mazilu ; autorul merge pn la a nregistra atrofia aproape total a facultilor mintale ale personajelor sale. Procedeul este pe linia celei mai bune tradiii a satirei romneti : de la Alecsandri i Caragiale ncoace, poziia social rtrograda s-a nsoit mereu, n comedia noastr eu idiotismul cel mai pur. n dramaturgia romneasc, absurdul apare astfel ca o catgorie social, este absurdul unor concepii i atitudini napoiate, iar nu absurdul existenei www.cimec.ro

4S

umane n gnre, ca la Beckett, de pild. n multe piese aparinnd aa-numitului teatru al absurdului", omul apare singur, chinuit de spaime i incertitudini, subordonat unui destin apstor, unor fore iraionale, dezumanizante. Individul e anihilat de timp, durata limitat a existenei sale devine o condiie strivitoare, izvorul desperrii fr leac. Care mai poate fi deci sensul i preul unei asemenea existene ? Cum poate omul s dea un rost trecerii sale pe acest pmint ?

Liviu Ciulei, Jules Cazaban i Ileana Predescu repetnd o scen din Passacaglia de Titus Popovici, la Teatrul Municipal (1960)

Aceast ntrebare, de fapt, le include pe toate. Cci putem oare s desprim problemele sociale de problemele omului ca individ ? Rspunznd celor dinti, marxismul nu neglijeaz ctui de puin pe celelalte. Dimpotriv, numai marxism-leninismul a putut gsi soluiile teoretice i practice ale trecerii omului din imperiul necesitii in cel al libertii, adic ale smulgerii sale de sub povara unei fataliti sumbre. n urma eliberrii sale sociale, individul nceteaz s mai fie subordonat muncii sale, obiectelor, mrfii pe care o produce, mainii sau pmntului pe care-1 lucreaz. Vorbind, la o discuie organizata de revista Teatrul", despre perspectivele pe care acest procs le deschide creaiei literare. V. Em. Galan ddea urmtorul exemplu : nainte, a fi ran era o stare, o prdestinais, nu o profesie : cnd unui cizmar i se ntea un copil, nimeni nu spunea c s-a nscut un cizmar ; dar copilul ranului se ntea ran de-a gta pesemne aa cum puiul vulpii se nate vulpe. Colectivitii notri ridic muncile
4 Teatrul nr. 6

www.cimec.ro

49

cimpului la rangul de profesie uman : profesie grea, nobil, complex, ca orice alt profesie uman. Reflectnd eliberarea omului de sub robia materialului, dramaturgia urmeaz s se ridice aduga Galan pe platforma nelegerii multilatrale a omului care, printr-un gigantic act de nelegere, de voin, de contiin, lupt s-i plaseze destinul (al su, al poporului su, al lumii ntregi) pe orbita legilor obiective n sfrit, nelese ale dezvoltrii istorice". Abia de aici ncep, aadar, dreptul i posibilitatea real de a alege, de a aciona liber, ca personalitate independent (dar n acelai timp responsabil, cci anularea oricrei rspunderi reduce la zero nsi noiunea de libertate). Lipsa acestei condiii de manifestare libra a personalitii n faza actual a capitalismului are drept urmare o tendin spre dispariia eroului dramatic. Arthur Miller scrie c, n societatea actual, individul nu poate fi erou, ci doar victim. El pune aceasta pe seama faptului c producia automatizat stabilete valoarea omului exclusiv n funcie de eficiena" sa economic, l oblig s slujeasc mainii". Dar tocmai comunismul este acela care transforma omul n soopul suprem al produciei, este acea ornduire n care omul nu va mai fi retribuit dup munc (adic dup eficiena" sa economic), ci dupa nevoile sale. Miller are dreptate cnd spune c omul poate fi erou numai n mesura n care i se atribuie posibilitatea de a-i schimba condiiile materiale de existen", c ideea de erou este incompatibil eu concepia c omul e prins ntr-o curs pe care n-o poate vita" i c eroul contemporan are nevoie mai presus de orice, de un scop n via, care sa nu fie un scop privt pentru viaa private i nici unul care s-1 aeze pe om dedesubtul mainii create ca s-1 serveasc". Dramaturgia noastr gsete n via modelele unor eroi care, animai de nalte idealuri, i modifie n mod contient condiiile de existen, i i propune s-i ntruchipeze scenic n toat frumuseea luptei pe care o duc pentru a se desprinde, pe ei nii i societatea ntreag, de tot ce mai aparine vechiului imperiu al necesitii", vechilor alienri. Multe din lucrrile consacrate pn acum acestei teme au destule imperfeciuni din punctul de vedere al construciei dramatice, dar ele au n primul rnd meritul de a nu fi epigonice, de a deschide drumuri noi. n Prietena mea Pix de V. Em. Galan, diformitile moralei ntemeiate pe bt" snt puse n contrast eu puritatea unor tineri care nu poart n spinare bagajul trist al acelei educaii. Eroul Passacagliei de Titus Popovic: nva s ias din solitudinea care nu-i promitea altceva dect ratare. Pavel Proca din Steaua polar de Sergiu Frcan nu-i apr scaunul de director adjunct ; contiina de creator al viitorului comunist l elibereaz de teama animalic pentru propria piele, i d tria s lupte pn la capt pentru ideile sale. Optimismul funciar al unor asemenea piese nu are nimic comun eu happy-end"-ul teatrului de bulevard. Realitatea socialiste n plin transformare ofer un vast cmp a crui explorare e nc la nceput tuturor genurilor artistice, inclusiv tragediei. n Occident au aprut, n ultimii ani, numeroase cri care deplng sau teoretizeaz moartea tragediei", pornind de la ideea c, atunci cnd existena i-a pierdut orice sens, nu mai pot aprea eroi tragici. Aici este ce va adevrat : tragic poate fi doar moartea unui erou care are o credin i lupt pentru ea. Moartea unui artist de Horia Lovinescu este o tra gdie autentic. Ea ridic pe o treapt mai nalt polemica dus de Lovinescu, n piesele sale, contra falsei filozofii a evadrii". Manole Crudu descoper n sine puterea de a-i nvinge frica ancestral de moarte, de a depi slbiciunile fiinei hituite ; el se confirma pe sine ca demiurg al realitii umanizate, iar prin aceasta nsui sfritul su dobndete mreie. Eroul care-i gsete libertatea n aciunea contient, care nfrunt destinul eu mndria creaiei utile oamenilor i care astfel infringe zdrnicia iat un purttor demn al me sa jului umanist al noii dramaturgii romneti.
www.cimec.ro

Andrei Bleanu

if

mn*smim2

George Calboreanu (Petro Arjoca) i Emil Botta (Pavel Arjoca) in Cetatea de foc de Mihail Davidocln. la Teatrul National I. L. Caragiale" (1950)

PIESE ROM1NETI JUCATE N ACETI ANI

Tani Cocea (Ruxandra) i Fory Eterle (Chiril) in Trei jreneratii de Lucia Demetrius, la Teatrul Muni cipal (1956)

St

www.cimec.ro

SINTEZE

CONTEMPORANE

Eroul
in legturilelui cu lumea

e nalte nvturi se puteau cpta oare la Universitatea din Wittenberg, la rscrucea dintre al aisprezecelea i al aptesprezecelea veac ? Autorul prezumat al uneia din crile mdivale despre doctorul Faust, germanul Christoph Wagner, i trimitea eroul s studieze aici (1593), iar civa ani mai trziu (1601), Shakespeare l fcea pe al su Hamlet att de tnjitor a se ntoarce la aceast universitate nct regele i regina trebuiau s depun grele struine ca s-1 rein la curtea danemarc. Pesemne c n vechiul burg, studenii se ntlneau nu numai cu uscatele dogme ale scolasticii, ci i cu persiflatorul comentariu al lui Erasm la adresa acelor quidditi, ecceiti i forme separate", luau cunotin, deopotriv, de scepticismul pozitiv al lui Montaigne i amestecul de magie, farmacie empiric i tiin medical care se numea Paracelsus, se nfiorau de imaginea pluralitii lumilor gndit de Giordano Bruno, citeau n hohote satira antiteologic a lui Sebastian Brant, Corabia ntrilor", i mai aies se lsau cucerii de ideea strlucitoare a lui Bacon c puterea omului st n cunoatere i c numai prin ea se poate construi n intelectul omenesc un adevrat model al lumii ; tot aici, n piaa public, arsese Luther bula de excomunicare a Papei, ntemeind vijelios o nou credin i hotrnd oraul drept capital a Reformei. Oricare ar fi fost ns tiinele transmise de magitri discipolilor, se pare c tinerii se ptrundeau mai cu seam de o aprig dorin a cunoaterii, cci amintitul doctor Faust ncerca, dup opt ani de studenie, s cerceteze toate temeiurile cerului i pmntului", iar negurosul prin saxon era copleit de gnduri care tree peste marginile minii noastre". Mai trziu, Faust-ul lui Goethe i va mrturisi, la rndu-i, aprigu-i vis : luntric s cunosc prin ce se ine universul..." Nzuina aceasta ctre desluirea sensurilor lumii nu aparine, firete, numai acelui timp dei i este puternic caracteristic toemai Renaterii, cnd oameni sfrmau unele din marile zgazuri ale ignoranei pentru a se descoperi mai cuprinztor pe ei nii. E totodat nzuina ce a aprins sufletul lui Prometeu i s-a pstrat, flacr nestins, n toi marii eroi druii umanitii de ctre teatru. Viabilitatea i calitatea lor tipic snt n funcie de universalitatea pe care o au, i o privire asupra principalelor direcii ale teatrului contemporan va arta c astzi se manifesta o cu att mai deosebit rvn n a se construi personaje de ampl genewww.cimec.ro

52

ralitate fie c e vorba de drama actual, fie c se exploreaz dimensiunile interioare ale poemului tragic antic, fie c se utilizeaz imaginea realist, fie c se folosesc convenii din alt regn estetic. Procesul nu e unitar, ci difereniat dup ideologii, poziii filozofice, concepii despre rostul artei, accepii aie modelului uman n societatea actual. Dar o tendin dominant poate fi regsit n acest cmp de mari diversiti. Teatrul caut i azi, ca totdeauna, tiparul veacului. i cutndu-1, e sensibil, din ce n ce mai sensibil, la victoriile fiinei umane n lupta cu natura, la progresul cunoaterii de sine i a universului, la sporul disponibilitii de gndire a omului contemporan. Felurite snt i modalitile de construire a personajului : generalitatea sa se ncorporeaz uneori n individualiti puternice, cu contur net, alteori se difuzeaz n abstraciuni. Dar desprinderea de concretul mat care e un produs al calchierii factologice a realitii e din ce n ce mai pronunat. Se ntrevede o aspiraie general spre lrgirea i diversificarea legturilor eroului cu lumea, pe msura i cu intensitatea cu care omul de azi triete acest procs n realitate. Teoretic, unora, raporturile dintre individualitatea personajului i sfera de generalitate n care tinde s se nscrie le par minate de o conttadicie fundamental, ntruct individul inclina esenial a se dlimita de context. Scrutnd personajul Goetz din piesa lui Jean-Paul Sartre Diavolul i bunul Dumnezeu, Francis Jeanson urmrete s conving c ntre tendina spre universalitate i eul" personajului este o contradicie ireductibil, ntruct cu ct ajungi mai aproape de1 universalitate cu att dispari ca subiect, eul opunndu-se exigenelor universalitii . ntr-adevr, perspectiva metafizic a dus n filozofie la o asemenea concluzie care implic ruperea generalului de singular, a fenomenului de esen i numai dialectica a fost capabil s restabileasc relaia de reciprocitate complex dintre general i individual, existent n mod obiectiv. De altfel, n mod paradoxal, nsui dramaturgul analizat i amendeaz exegetul, bservnd c ceea ce teatrul poate arta eel mai emoionant este un caracter n curs de formare, momentul alegerii, al liberei decizii care angajeaz o moral i o via ntreag. i cum nu exista teatru dect dac se realizeaz unitatea tuturor spectatorilor, trebuie gsite situaii att de gnrale nct ele s fie comune tuturor..." 2. n fapt, eroul nici nu se poate dlimita ca personalitate dect dac e angrenat ntr-un complex de condiionri, reprezentnd deci o catgorie social larg sau opunndu-i-se, exprimnd o filozofie i iscnd la rndu-i un curent de gndire, afirmnd un ideal prin contrazicerea unor anume norme de via, fiind dtermint i crend alte determinri. Scos din contradicia violenta cu situaia general n care se afl treburile regatului spaniol, Ruy Bias s-ar devitaliza ca personaj al dramei, dup cum eul" Norei s-ar vida de dramatism dac aceast femeie voluntar n-ar contesta la un moment dat crezul social cruia i fusese devotat. Tocmai faptul c eroul eondenseaz n structura lui psihologic contradiciile unei lumi i confra o natura prin excelen dramatic i tocmai subordonarea sau insubordonarea lui corelaiilor inexorabile n care e situt realizeaz drama n ntregul ei. Explicaia data, n acest sens, de Arthur Miller, cu privire la unele din personajele sale, e tot att de adevrat pe ct e de neconvingtoare cealalta : Drama lui Joe Keller (Toi jiii mei n.m.)... nu e aceea de a nu putea distinge binele de ru, ci de a nu putea admite conexiunile sale personale cu lumea sa, cu universul su, cu mediul... Joe Keller este o ameninare pentru societate si piesa este o pies sociale. Ea nu e astfel pentru ca Keller a vndut material defectuos unei naiuni n rzboi cci chiar aceeai crim ar fi putut servi lesne de subiect unui roman poliist fr perspectiv social ci pentru ca aceast crim i are rdcinile ntr-un anume mod de relaii ce leag individul de societate i de cultura pe care o reprezint" 3. eroului cu lumea este C nd sistemul de relaii alectre descoperirea unei dierea personajului duce complex i ramificat, stuntregi epoci istorice chiar i n acel teatru care nu practice piesa sociale, evocarea istoic, tabloul marilor desfurri epice, ci i restrnge sfera de investigate la tririle individuale. Acest sistem de conexiuni alctuiete substana generalitii tipului i dup o modalitate teatral sau alta poate fi implicit sau explicit ; ba chiar n unele mprejurri legturile personajului cu lumea par a fi rupte i nu puine snt acele
1 Francis Jeanson, Sartre par lui-mme", ,,Ecrivains de toujours* (aux Editions du Seuil) pp. 9697. 2 Op. citt, p. 12. 3 Arthur Miller, Thtre", Robert Laffont, Paris (Introduction, pp. 1265), trad. Maurice Pons.

www.cimec.ro

53

fpturi dramatice care irump n lumea scenei fr s tim de unde vin i ncotro se duc, ce biografie au, dar care totui se impun pentru c lund cunotin de ele intuieti fora naturii lor reprezentative.Nu snt astfel oare acei vagabonzi sumbri sau veseli, irei, lirici, totdeauna plini de omenie, pe care i ntlnim mereu in dramaturgia anglosaxon ? Richard Dudgeon, Discipolul diavolului al lui Shaw, Christopher Mahon, Nzdrvanul de la soare-apune al irlandezului Synge, Omul care aduce ploaie al americanului Richard Nash, tnrul eu chitara i scurteica din pi ele de arpe, Or feu n infern al lui Tennessee Williams, snt apariii insolite ntr-o lume perimetrat de convenii, habitudini i fixaii mentale. n aceast lume, pe care vin s-o contrazic eu premeditare, snt considerai dezrdcinai, dar prezena lor sugereaz treptat, eu o putere ce devine uneori fascinant, alt lume, cptnd astfel o valoare exponenial de care, pn la urm, nu rmn strine nici personajele alctuirii sociale negate *. Coeficientul de universalitate al eroului dramatic pare aadar s depind nu de factura literar aleas, ci de bogia observaiei dramaturgului i de amplitudinea ideii, n sinteza unei creaii eu un categoric caracter reflectoriu. Aici hotrte talentul eu care e surprins dialectica subtil a abstraetului si concretului din viaa real. Cci din abstractizarea personajelor destinate a vhicula idei pure, rezult nu eroi, ci umbre, dup cum absolutizarea concretului singular duce la literatura ,,cazurilor", eund de obicei n naturalism sau n platitudini i frivoliti. Dup cum se tie, calitatea abstraciei e n funcie de felul cum reflect ceea ce e esenial n obiectul considrt. Logica dialectic afirm concretul drept punct iniial i totodat punct final al procesului de cunoatere. Concretul senzorial este punctul de plecare al cunoaterii, concretul reprodus de gndire este rodul cunoaterii, iar abstractizarea este mijlocul de obinere a acestui rod. Exiist i un teatru care propune indivizi, nu tipuri, exista i un teatru care ofer idei, nu personaje. exista un teatru care d eroi bogat tipizai, purtnd n individualitatea lor o ntreag filozofie nu se poate statua c valoarea artistic e apanajul exclusiv al vreuneia din aceste modaliti. Mahomet al lui Voltaire e lipsit de carnaia unui persunaj viu, Marguerite Gautier, Dama eu camelii a lui Alexandre Dumas, e pe ct de vie pe att de redus n bagajul ei de idei ; eu toate acestea, amndou personajele.se pot msura n glorie eu Figaro-ul lui Beaumarchais, a crui persona''tate e, n substan, o fuziune genial de abstract i concret. Dar n oricare din aceste categorii dramatice, se va observa cum pe traiectoria ei spiralat de la particular la general, de la concret la abstract sau invers, creaia trece prin laboratorul gndirii selective unde fantezia prelucreaz i toarn in forme materialul prexistent. Zborul fanteziei poate fi mai larg sau mai scurt, dar n teatrul viabil nu e niciodat n afara atmosferei timpului, niciodat n sensul abstragerii din real. Exista i un teatru n care omului i se taie legturile eu realitatea, erouJ ieind din contingent pentru a se dizolva ntr-un nant negru. Cetatea moart a lui D'Annunzio, un univers nchis, mistuindu-se n aeruJ sau nbuitor de morbid neoromantism, trilogia lui Wedekind (Lulu, Duhul parti intului, Cutia Pandorei), demenial exaltare a erotismului ntr-un fel de ambian larvar, dominat de estropiai, isterici, pervertii, au fost printre ncercrile de a dezuniversaliza teatrul, aa cum Prinesa Maleine de Maeterlinck, o continua destramare sub impriul dezgustului de via, de un simbolism tumfit, sau Tatl umilit ori Cap de aur de Paul Claudel, dramaturgie mistic, reprezentau o fals universalizare prin refuzul
4 C aceti eroi tint extracii dintr-un amplu material sociologie i spiritual, nu mai incape nici o indoial. Un paragraf nteresant din cartea scriitorului austriac Robert Jungk, Viitorul a ft inceput, publicat n revista ,,Secolul 20", nr. 2/1964, vine s explice surprinztor de clar simbolul omului care aduce ploaie" i pe care pn acum l intuiam doar, eu cuvenitele aproximri : Nici Schffer i nici Vonnegut (doi savanfi americani n.n.) n-au fcut un secret din descoperirea lor, mai aies dup ce, la 13 noiembrie 1946. Schffer si-a rptt eu succs experiona fcut n rcitor asupra unui adevrat nor suprarcit din natur. Indat ce s-a aflat c prin rspndirea unor particole de zpad carbonic sau de iodur de argint, norii de ploaie pot fi ,,muli", pe cerul Americii au rsrit literalmente zeci de ucenici vrjitori. In statele din sud-vest, venic iosetate de ploaie, numrul acestor amatori-furitori ai timpului a fost deosebit de ridicat. Unii voiau s aduc ploaia numai pentru satisfacerea nevoilor lor personale, n timp ce alii au Inceput s-i ncropeasc din vrjitoria eu ploaia o afacete foarte prospra". Nu cunosc mtreaga carte si nu tiu dac reportajele cuprinse in ea snt strict autentice sau au i clmente de fantezie pur. Oricum ns, explicaia de mai sus e att de plauzibil tnct, n confruntarea eu piesa, capita \ia certificat de autenticitate deplin...

54 www.cimec.ro

aproape total al concretului i deplasarea iraional din contingent in transcendent. Expresia modern a abstractizrii n sine, ca scop, nu ca mijloc, i care neag n fond i n fapt omul i posibilitatea sa de a stpni lumea, este acea varietate de teatru al absurdului n care nici nu mai exista eroi, ci fpturi mecanizate, micate de obsesii ntr-un peisaj lunar. Ateptndu-l pe Godot de irlandezul Samuel Beckett este o asemenea producere n care dezbaterea are numai aparent universalitate. n esen, ea e exterioar personajelor fantomatice care populeaz soena, plasndu-se eu obstinaie n echivoc, refuzndu-i orice finalitate, propunnd n locul aciunii abulia. Este de altfel inutil a se cauta aici concretul reprodus de gndire, de vreme ce poziia filozofic declarat a autorului e agnostic. Acest teatru a renunat la erou, nu din dorina demistificrii istoriei, a nlturrii miturilor care-1 cluzea pe Shaw ci pur i simplu din antiumanism.
A

I n peisajul teatral contemporan, unde drumul cunoaterii artistice de la concret la abstract i iari la concret apare (n unele lucrri i la unii autori) extrem de sinuos, se impun ateniei i aspecte definite de raporturi incomplete, nedesvrite, ntre general i particular, eroi ale cror legturi eu lumea snt unilatrale dar plauzibile, viznd lumea real, chiar dac universul n care snt plasai e imaginar. Aici ncadrrile se cer fcute eu suplee, orice etichetri nedifereniate putnd fi dezminite de realitatea unei opre sau a alteia. Unele piese aie lui Beckett, ale francezului Jean Gnet, italianului Dino Buzzati, americanului Kopit i aie altora se nscriu n categoria care a fost denumit teatru al absurdului, dar despre unele piese aie lui Eugen Ionescu este nelogic s se fac o asemenea afirmaie, ntruct aici este reflectat absurdul unei lumi pe care de obicei eroul o neag, o refuz sau cel puin i rmne exterior, fie c face parte din pies, fie c autorul nsui e n postura n care de pild se gsea Caragiale fa de lumea comediilor sale. Ce natur estetic are aceast reflectare i de pe ce poziie filozofic e svrit, urmeaz a se discuta, dar faptul c o hiperbol (mireasa eu trei nasuri) ocup prim-planul uneia din satirele ionesciene (Jacques sau supunerea) nu poate califica drept antirealist o comdie ndreptat limpede mpotriva idiotismului cstoriei burgheze de convenien. Oare caracterul fabulistic al piesei Rinocerii o limina din zona realismului ? Ceea ce hotrte aici e coninutul fabulei i sensul ei, i de vreme ce prin aceast metafor transparente se dezvluie un procs de faseizare, artndu-se c efectul su ultim este dispariia calitii de om, lucrarea nu poate fi considerate altminteri dect realist, dei eu meniunea c poziia filozofic individualiste a autorului (i personajului su principal) afecteaz fundamental valabilitatea universal a concluziei.Brenger rupe legturile eu lumea n care triete, pentru c vrea s rmn om, dar nu are puterea s fac pasul ctre cealalt lume, pentru care se i decide s nu capituleze i unde se afl oameni asemntori lui. Transformarea unor indivizi n rinoceri e o modalitate de a exprima eu pregnan maxima, la limita de sus a unor demonstrate logice n substari, ilogicul unui fenomen antiuman. Dac procedeul fantastic folosit aici ar fi identificat drept o reprezentare absurd, atunci am fi n situaia de a considra absurde i piesele lui Shakespeare n care apar stafii, ntmplrile lui Faust, ori comedia lui Maiakovski ce propune o femeie fosforescent i o main a timpului. Ct privete fabulosul, el n-a fost socotit pn acum absurd nici n cazul cailor nelepi eu care s-a ntlnit Guliver, al pinguinilor lui Anatole France, salamandrelor lui Capek, sau cinilor Scipio i Berganza despre care Cervantes pretinde c i-ar fi auzit dialognd ntr-o noapte la spitalul din Valladolid. Fiind o modalitate
5 C e vorba de o fals universalizare, adici n afaxa universului cognoscibil, o demonstreaz si comcnuriul critic care exalta acest teatru. In cartea Aspecte din teatrul contemporan (Bucureti, 1941), Alice Voinescu stipula : Insuirea specific a acestui teatru, religios prin excelen, e...catolicitatea, adic universalitatea sa... el nu creeaz caractre n sensul de fiine nchegate prin comportri univoce si a cror gesturi se pot prevedea... fptura lor nu se fixeaz In stri de contiin ce ne-ar permite s ne apropiem de ele eu tiparul psihologic. sau s le hotrnicim eu laia static a unei insusiri permanente" pentru c i ,.toate faptele eroilor... snt pe deplin inutile, gratuite*. Dac ar fi s lum ad-literam explicaia autoarei, apoi ea ar fi contestabil chiar i pe planul ce ne este propus, deoarece ..catolicitate" nu inseamn nc universalitate" (dect etimologic : n grecete, katholikos = universal) atta vreme clt marea schism de la 1054 a adus pe lume ortodoxismul, mai tirziu, Confesiunea de la Augsburg evanghelismul, hotrirea lui Henric al VHI-lea _ anglicaniimul, i aa mai dparte. Nici cretinism" n-ar fi omolog universalitii. In pluralitatea de religii existente. Din punct de vedere estetic este evident c unui asemenea teatru i este specific singularilatea, cci din toate explicable asupra lumii, el a aies exclusiv una si anume accea care, la drept vorbind, o respinge ca realitate obiectiv. (,,Fr mine zice Claudel intreaga aatur e goal ; eu snt acela care-i confer sensul".)

www.cimec.ro

:V>

de universalizare, printre altele, eu o pronunat particularitate metodic i stilistic, ea nu poate fi considerate independent ci functional, subsumat unei idei gnrale, unei metode, unui curent artistic, situat n ansamblul de determinri care caracterizeaz procesul de creaie i opera finit. i nu e vorba numai de piesa-fabul, ci i de alte forme de teatru criptic care i ateapt o explicare i situare estetic mai prcisa. n primele decenii aie secolului nostru, piese de-ale lui Ibsen, Gorki, Cehov, care lrgeau considerabil cadrul scenei, iniiind dezbaterea unor problme gnrale, au fost numite simboliste 6 . Dar, mai trziu, Constructorul Solness, Azilul de noapte, Livada de viini au fost nglobate n realism 7 . Tot astfel, Giraudoux, care n anumite condiii socialistorice i cuta un drum propriu, prelucrnd teme mitologice, biblice i elabornd feerii pentru a enuna adevruri pe care le considra universale, a fost apreciat ca unul care a lovit n realismul sumar", innd seama de aportul pe care-1 poate avea simbolismul" n nnoirea stilului dramatic 8 . O tendin de a dclara simboliste unele drame moderne se deseneaz i azi. Personajul central din Biedermann i incendiatorii de Max Frisch e un simbol, ntr-adevr, al laitii criminale a micului burghez care, eu un amestec de spaim retractile i voluntarism filistin, i hrnete i ocrotete pe incendiatori, chiar sub propriul su acoperi. Claire Zachanassian, btrna doamn" oaspete al Gllen-ului, e simbolul marelui capital vindicativ i lacom, rspndind moarte sub aparena binefacerilor dezinteresate 9 . Dar, n asemenea piese, care opereaz eu simboluri, se fac procese dure i drepte viciilor unei sociti, se arunca o lumin crud asupra unor men taliti i aezri sociale cangrenate, e decorticat i expus nud concepia burghez despre via n cele mai variate manifestri ale ei 10 . Simbolul este, ntr-adevr, mai srac dect imaginea din punct de vedere gnoseologic aceasta se poate constata lesne , iar ooncepiile pesimiste ale autorilor citai, soluiile lor individuale sau refuzul opiunii pentru un termen sau altul al conflictului (sub pretextul libertii de alegere" a spectatorului) reduc simitor din valoarea de act de cunoatere a dramaturgiei respective. Cu asemenea delimitri, i n nid un caz necondiionat (ci ntr-un complex de conditioned i raportri sociale i estetice), aceast dramaturgie, care i propune condamnarea strilor materiale si spirituale potrivnice omului, are dreptul s se nscrie n discuiile care ncearc acum sa deseneze sfera realismului contemporan. E de menionat c ceea ce e mai bun n literatura lui Osborne, Drrenmatt, Eugen Ionescu, Max Frisch i a altora, e inspirt din dorina de a aborda problemele majore aie contemporaneitii i de a le dezbate din punct de vedere civic, cu o sensibil atenie fa de curentele mari aie opiniei publie favorabile, direct sau indirect, progresului social i spiritual al omului. Tocmai prin tendina spre generalizri ample i dezbaterea de idei, prin ncercarea uneori afiat de dezangajare fa de ideologiile militariste, revanarde, expansioniste, o bun parte a teatrului occidental valoros, dei suferind de anume mrginiri i neputine, e validate de conceptul larg al realismului contemporan i urmeaz doar a se studia n ce fel anume, pornindu-se de la formele uneori indite, particulare, cteodat ocante, prin care se exprima si care, dup prerea mea, mbogesc realismul cu noi categorii. u ct eroul i ntrete legturile lumea, C volt generalitatearamifici i-ilrgete universul sucuspiritual, cu sa se eu ct se dezatt devine mai concret din punct de vedere istoric i mai logic. Cci aceste legturi snt

6 Un comentariu romnesc asupra lui Ibsen (Henrik Ibsen, v'iaa si opera, filozofia lui social de Mihail Negru, Bucureti, 1920) gsea o soluie pitoreasc ndoielii dac dramaturgul nordic e simbolist sau realist : ,,arta lui este un adevr viu, nembrcndu-se dect in real", iar asupra personajelor plaaeaz un simbolism superior", astfel c dramele lui cuprind tot atta simbolism ct i realism". 7 ,,...Cehov simea nevoia unor generalizri literare largi, avea tendina de a reda felul de trai i starea de spirit a unor ntregi pturi sociale. Avea nevoie de un gen literar care s-i deschid posibilitatea goneralizrilor vaste. Posibilitatea aceasta i-o oferea genul dramatic... Livada de visini este o dram psihologic i de moravuri, cu un coninut social, realist ca maniera, liric prin structura" (,.Literatura rus" de D . A. Zercianbov, D. I. Raihin, V. I. Strijaev, traducerea romneasc n Editura Cartea Rusa" 1952). 8 Ideea e a lui Roland Purnal, n studiul despre Jean Giraudoux, din culegerea ,.Aspects de thtre contemporain en France" (19301945), Editions du Pavois, Paris. 9 ,,Numele ei e compus precizeaz Friedrich Drrenmatt din cele adevrate ale marilrr potentai : Zaharoff, Onassis, Gulbenkian." 10 Uneori li se spune acestor lucrri piese-parabol, ceea ce n bun parte e just, dac se are n vedere latura de alegorie, vorbire Lnvluit, aluziv, dar ntr-o alt bun parte e i nedrept : parabola era j povestioar cu cuprins didactic-moralizator, pe teme religioase...

www.cimec.ro

56

manifestri inerente ale setei de cunoatere i constituie un sistem de comunicativitate prin care eroul se fixeaz, se istoricizeaz. Bineneles, dac aceste legturi snt reale, necesare i nu concepute la modul ilustrativ. Exprimarea n fraze generale privind destinul omenirii, consideraiile pe teme abstracte nu caracterizeaz nc universalitatea unui personaj dramatic i nu arareori autori ambiioi i-au rtcit eroii prin pdurile divagaiilor (fie din lips de dexteritate, fie din rvna de a vorbi de-a dreptul publicului) pn le-au pierdut wma. Injectt eu avntul de idei" de ctre Schiller, care nu-i putea admite numai o oarecare existen de intrigant, Franz Moor monologheaz prelung, explicitndu-i inteniile i tenebroasele gnduri pn la acel grad de inconsisten cnd ideile se desprind de capul care le-a gndit : Contiin ! Da, da, stranic sperietoare pentru a goni vrbiuele fricoase de la cireii plini de roade ! Mai mult chiar, contiina este un fel de poli scris cu... dichisuri, de care, la nevoie, se poate folosi falitul !... Deci, fr zbav, toate astea la o parte. Acel ce nu se teme de nimic nu e mai puin puternic dect cel de care toat lumea e-ngrozit". Etcetera. Pe ct de esoteric devine maleficul tnr Moor, pe att de limpede mprtete Iago lui Roderigo raiunile vrjmiei trainice ce i-o poart lui Othello i modul n care i-o transforma n scop. A dorit s-i fie locotenent i maurul nu 1-a acceptt dect ca sublocotenent, n folosul altuia ; l urmeaz deci ca s-i rezolve mai lesne propriile socoteli, definindu-se ca unul din acei oameni care lund forma i nfiarea ascultrii, i tin inimile pentru a se servi pe ei nii, dnd stpnilor numai aparenele unui serviciu ndeplinit cu contiin... nu din iubire i datorie m fac c-1 ascult, ci pentru un scop al meu, personal". n replicile din aceast scen, exprimarea nu e numai limpede, ci i sugestiv pentru subtextul veritabil aJ ierarhiilor din armata de mercenari a trufaelor seniorii i, mai dparte, pentru caracterul generaluman al uneltitorului care-i nfoar eu grij ura n vlurile ipocrite ale supunerii. Iago e superior lui Moor ca for a rului pentru c e fixt cu mai mare for dramatic i caracterologic n planul istoric i al ideilor epocii. De aceea e i mai logic ca personaj. Relaia aceasta intima ntre generalitate uman i istoricitate n structura personajului teatral este, ntr-un fel, un reflex al raportului dialectic dintre logic i istoric. Filozofia matrialiste definete logicul drept reflectarea generalizat, corectat a istoricului i, din alt unghi de vedere, mijlocul de a cunoate istoricul. Studiul minuios al dispozitivului forelor de clas n evul mediu romnesc 1-a dus pe Hadeu spre un Rzvan reprezentativ n contextul istoric dat, dar pe msur ce ei cunotin de el, personajul mana, n cercuri concentrice din ce n ce mai largi, nelesuri gnrale adnci privind zdrnicia ambiiei de a stpni a conductorului care se izoleaz de mase, tragismul automistificrii n direcia cultului personalitii. Numeroase personaje teatrale preluate din istoria real au captt astfel, prin puterea generalizatoare a fanteziei cu care au fost recreate, o lumin nou, ncepndu-i o a doua existen n art uneori mult mai ampl dect aceea ratificat de istorie. Modestul poet francez (dar strlucit gnditor) Cyrano de Bergerac, obscurul domnitor moldovean Iacob Eraclide, numit Despot-Vod, arul Boris Gudunov, nendemnatica regin a Scoiei, Maria Stuart, nobilul german Goetz von Berlichingen, triumvirul roman Marcus Antoniu, patricianul Lorenzino de Medicis, numit i Lorenzaccio, au contribuit cu existena lor istoric la furirea unor caractre artistice care au cptat independen, desprinzndu-se de model ca fructul de pom. Cteodat istoria a fost chiar amendat de dramaturg pentru c, prin unele amnunte, contravenea funciei generalizatoare hrzite personajului ; nimeni nu i-ar mai reproa azi lui Alessandro Manzoni c 1-a idealizat pe vestitul condottiere", Contele de Carmagnola, a crui pendulare duplicitar ntre ducatul de Milano i republica Veneia, n zbuciumata istorie a cinquecento-ului, nu pledeaz pentru acceptarea lui ca un otean tocmai pur i loial. Dar scriitorul liberal avea nevoie de un pretext pentru a-i expune ideile republicane, precum i cele privitoare la unificarea rii sale ; figura militarului celebru i-a servit n acest scop. A spart din biografia respective un numr de trsturi reale, anexndu-i altele fictive, care au devenit ns verosimile n structurarea artistic unitar svrit i n raport cu elul afirmat al lucrrii. * n aspiraia fireasc a marii creaii ctre universalitatea tipurilor, teatrul a cutat i eroii n istorie i istoria n eroi, totdeauna pentru a se putea leva la sinteze. Uneori, realitatea tern nu-i oferea autorului eroul n care s poat investi verdictul su naintat asupra prezentului i atunci creatorul se aresa istoriei

57 www.cimec.ro

ndeprtate ; alteori o fcea din cauza vicisitudinilor societii n care tria, recursul la istorie avnd un sens parabolic. Iar n alte cazuri, istoria era abordat pentru fascinaia epic pe care o exercit necontenit asupra cugetelor noastre, ea furniznd n asemenea mprejurrj mai ales faldul somptuos care drapa eroii. n teatrul modern li se ncredineaz adesea unor persona je istorice rolul de argumente n dispute contemporane, chiar i eu transplantare directe n actualitate. Enigma Ioanei d'Arc i-a preocupat pe mai muli dramaturgi. Bernard Shaw a considerat-o ca o apoteoz a nonconformismului i independents n gndire, ca o prob a vitalitii i inteligenei funciare a poporului, n contradicie eu concepia obtuz a puterii stpnitoare n toate problemele date : o ranc tnr, eu spirit sntos, sagace, eu o for a spiritului i o vigoare corporal extraordinar. Tot ceea ce fcea era calcult eu grij... la rzboi era tot att de realist ca Napoleon... Ca i Wellington, i adapta metodele de atac particularitilor aprrii". Shaw n-a vrut s lase nici un fel de echivoc asupra inteniei de a generaliza n contemporaneitate pe material istoric, pornind de la ideea originale c arta contemporan, recurgnd la personaje din trecutul istoric, are datoria de a le da o superioar contiin de sine (pe care n-au avut-o, n^au putut-o avea la timpul lor), ajutndu-le s se obiectiveze" n lumina a ceea ce au aflat despre ele i a judecii istoriei n perioada scurs din vremea cnd au trait aievea, pn n vremea piesei. Incumb teatrului zice reputatul scriitor s fac personajele sale mai inteligibile pentru ele nile dect i-^ar fi fost siesi n viaa real. Nici nu exista, de altfel, vreun ait mijloc de a le face inteligibile pentru public... Cauchon i Lematre trebuie s fac inteligibile nu numai propriile lor persoane, ci Biserica i Inchiziia. La fel, Warwick trebuie s fac inteligibil sistemul feudal. Toi trei trebuie s fac astfel inteligibil publicului din secolul XX, o epoc..." ". Jean Anouilh a reluat efigia pentru a-i valorifica alte trsturi i a reconstitui procesul n alt circumscripie ipotetic : eroina a fost judecat nu pentru nencredere n biseric, ci pentru ncredere n Om, pe fundalul unei nfruntri cumplite ntre umanismul popular i antiumanismul teologic. Brecht a incorport eu ndrzneal ideea personajului istoric ntr-o fat simpl din Germania nfierbntatelor lupte de clas ale secolului nostru, fcnd-o pe Sfnta Ioana a abatoarelor s parcurg itinerariul ei tragic pe un drum contemporan, la captul cruia va afla raiuni nu strine de cel de odinioar ale condamnrii ei. Datorit forei excepionale eu care au fost intuite apoi explicitate n creaie legturile multiple eu istoria, eu sufletul popular, ale unor eroi de sorginte folcloric, s-au constituit n literature unele mituri, preluate apoi de-a lungul secolelor n mereu noi viziuni. Ele au intrat n via eu un brevet de identitate real i chiar dac acestor personaje li se mprumut eu ami alte trsturi ori li se atrofiaza sau hipertrofiaz unele din cel veritabile, care le definesc personalitatea originar totui ele i pstreaz nealterat matricea spiritual. Prometeul lui Shelley sau al altor scriitori moderni chiar i al lui Victor Eftimiu rmne, n funcia sa esenial umanist, acela care a fost crt odat de aezii Heladei i sapt apoi n marmur pentru vecie de EschiL Don Juan, iradiindu-i n felurite culori fascinaia prin prisma ntoars mereu eu alt faet spre noi, de Molire, Byron, Pukin, Shaw i atia ali poei, dramaturgi, romancieri, rmne ntotdeauna, n fiina sa i n calitatea dominant, eel pe care 1-a ncrustat imaginaia poporului spaniol n chihlimbarul unei lgende i pe care apoi 1-a lefuit eu art nalt de giuvaergiu Fray Gabriel y Tellez, Don Tirso de Molina, celebrul autor al Renasterii iberice. n comentariul critic care nsoete cea mai autorizat i complta ediie a operelor clasicului spaniol, Blanca de los Ris se refera lmuritor la densitatea universalitii acestui mit i la substana vitalitii extraordinare a lui El burlador de Sevilla : Don Juan ncarneaz ntreaga Renatere, acea or a istoriei noastre eu zile pline de mndrie superb, erotism i rzvrtire ; personific orgoliul unei rase ce se mndrete legitim i strlucind de aventura ei triumftoare care i aruncase n minile-i ndrznee o lume plin de minuni ; e fructul natural al opulentei Spanii care dobndise cuceriri fabuloase, este fiul acelei nevrotice generaii care a trait ntre viziunile ascetice aie lui Theotocopulos i Visurile" licenioase i pline de vraj ale lui Quevedo, amestecnd paginile Sfintei Tereza eu acelea aie lui Boccaccio sau aie Celestinei" i producnd oameni-sinteze de o att de donjuanesc contextur precum a fost Lope de Vega. Dac exista medii propice a produce donjuani, apoi unul din ele a fost acea Spanie, acea Sevill renascentist, pia a comerului intercontinental, tumultuos cosmopolis, adevrat
Il G. B. Shaw, Sfnta Ioana", Paris, Calman-Levy, 1925, (Prefaa).

www.cimec.ro

58

capitale spaniol a dou lumi, depozit de aur al Indiilor, seniorie a timpului liber, luminii, dragostei, vast azil de aventurieri i pungai". 12 Asemenea sinteze se nasc ndeobte la o confluen fericit ntre literatura popular i cea cult, una desvrind n formele cerute de gustul i sensibilitatea contemporanilor ceea ce cealalt gsise dup o observaie ptrunztoare i ndelungat asupra vieii nationale i cizelase vreme de cteva generaii. Mitul literar are valoarea unui fenomen care exteriorizeaz concret o esen nationale i poate de aceea el se ofer att de plurivalent interpretrilor ulterioare. Numai cnd fenomenul e dislocat de esent, cnd rdcinile prin care personajul era ancorat n solul natal snt rupte i eroul scos din istorie, mitul se devitalizeaz i se deprofileaz. Drama iraionalist a lui Lucian Blaga Meterul Manole, proiectat n afar de loc i timp i reducnd geniul la revelatie mistic, nu nseamn explorarea sensurilor ascunse ale mitului", cum afirma Eugen Lovinescu 13 , cci legenda popular aa cum e cunoscut, nu numai la noi, ci i n alte variante datorate intensei ei circulaii balcanice ncheag figura de impresionant tragism a meterului constructor, pe ideea funda m e n t a l a druirii pn la jertf de sine, ntr-o creaie eu implicaie material i social direct. Dematerializarea simbolului i a circumstantelor care l configureaz, introducerea unui sens strain anihilnd dinamica intrinsec a eroului n folosul unui imobilism metafizic eterizat, a i fcut ca 14 drama s rmn o simpl lectur pentru intelectual, nu lipsit ns de manierism" . ct individualitatea sa prin Eroul nu se poatee nate atta devreme gnrale care, la rndu-i, exprimatexprepartieularitti nu fecundate o idee este o

sie filozofica a epocii. Iar personalitatea sa se dezvolt n actiune nu prin faptul c gndirea i-e ncrcat eu generaliti sau prin aceea c ilustreaz abstractiuni ce pot fi deduse eu facilitatea extragerii semnificaiilor dintr-o arad distractiv, ci pentru c el, personajul, descoper contradictiile i lupt pentru a le nvinge n sensul idealului su, pentru a nltura ceea ce, n raport eu acest ideal, este impropriu, neconform lumii n care triete. Aici, n aceast caracteristic a eroului e i un indice al viabilitii relatiei funeiare dintre actualitatea i contemporaneitatea dramei. Exista, n destul de multe piese, o actualitate prcisa a referirilor concrete la identitatea eroilor, aciunile diurne, mediul n care se mic, comportare etc. Pe de alt parte, personajele formuleaz propozitii de ordin general, fac trimiteri la idei care snt aie timpului nostru i au chiar viziuni largi aie viitorului. De ce, totui, dup o durat relativ restrns, devin inactuale (coninnd organic aceast infirmitate chiar din momentul cnd s-au nscut) ? A afirma c n-au fost concepute eu talent e doar un mod de a constata efectul, nu cauza, i de a luda discuia. considernd producerea drept alogen n cmpul artei. Totui, unele din piesele n cauz nu snt neartistice i nici lipsite de interes. E probabil ca n asemenea oazuri ideile gnrale n-au fost descoperite prin observatie directe asupra concretului, ci adugate conform eu convingerile autorului, iar concretul a fost sesizat numai n detalii evocnd realitti imediate. Situatia principale n care se afl eroul n-a fost retinut ca o particule a unui procs, ci izolat de context ; personajul n-a fost gndit n contemporaneitate, ci ntr-o actualitate limitat, trcuit de obiective mrginite. Rezolvarea foarte concret a acestor aciuni d gta i eroul, rentorcndu-1 la punctul de pornire. Asemenea personaje par afluenti ai fluviului vieii, care dup ce au ncercat, fr succs, s pluteasc distinct n albia cea mare fac cale ntoars spre izvor. Ele nu pot fi socotite contemporane dect dac actualitatea lor e structurale, spiritual, nu numai teluric, att n idei ct i n expresie ; dac individualitatea lor are un sens generalizabil, integrator i nu separator, imaginea, metafora, simbolul concentrnd razele cel mai preioase ale soarelui pentru a proiecta lumina lui venic asupra omului de azi. Contemporaneitatea eroului nu nseamn neglijarea caracterului concret-istoric, ci relevarea lui eu pregnant ma xima, dar prin detalii semnificative, nu prin mruntiuri ; prin cautarea eroicului veritabil, izvort din fapte, i nu prin exacerbri bombastice ; prin dezvluirea poetic a acelor laturi aie realului care dau spectatorului fiorul ineditului i bucuria recunoaterii, mbogtindu-1 eu o echivalent nou a realitii. Contemporaneitatea eroului presupune un grad nalt de afectivitate, intelectualitate i sens istorie.
12 Tirso de Molina, Obras compltas (vol. II). S.A. de Edicioncs Aguilar, Madrid, 1952, (comentario de Blanca de Ios Rios). 13 In Istoria literaturii romtae contemporane" (19001937), Edtura librriei Socec et co., S.A. Bucureti, p. 371. 14 G. Calinescu : Istoria literaturii romtne de la origini pni in prezent", Bucureti, 1941, p. 797.

www.cimec.ro

59

E interesant evoluia dramaturgiei lui Camil Petrescu n ce privete situarea eroului n contemporaneitate. Intenionnd un procs aspru i vast timpului su, autorul a cutat mult vreme o epoc de decaden n care s-i fixeze eroul, oprindu-se vremelnic la evul mediu romnesc, abia mai trziu hotrndu-se asupra unei Veneii putride, crepusculare, creia Pietro Gralla avea s-i adreseze tiosul su rechizitoriu. Mercenarul cu suflet nobil e ntr-un dezacord dezlnuit cu instituiile i moravurile deczutei ceti i, dei ambiana istoric e construite eu autenticitate deplin pn n detalii, diatriba este transparent actual pentru societatea romneasc a celui de-al treilea deceniu al veacului nostru. Gralla nu poate dect dispreui aceast lume i se desparte de ea cu sil. Pentru a exprima conflictul ireductibil dintre el i mediul n care tria, scriitorul a cutat o metafor istoric i s-a ntruchipat pe sine ntr-un erou al Renaterii, pstrndu-se n contempora neitate prin vaKarea actual a dezbaterii. n condiii schimbate, n primii ani ai Revoluiei noastre, el s-a apropiat de chipul unui erou autentic, Blcescu, pornind de la acest personaj reprezentativ pentru a reconstitui o epoc i a adera la revoluionarismul radical i consecvent Eroul su literar este de ast data contemporan nu numai prin caracterul naintat al concepiilor sale i activitatea pe care o desfoar, prin intransigena i puritatea gndirii sale, ci i prin hotrrea de a uni gndul cu fapta i de a schimba lumea din temelii. n problematica intelectualului din opera dramatic a lui Camil Petrescu, Blcescu reprezint soluia ultima ; autorul a ajuns la ea prin adoptarea concepiei matrialiste asupra istoriei i a metodei realist-socialiste. Metaforizat n Gralla doar pentru a se opune societii, Camil Petrescu se identific cu Blcescu pentru a lupta, a se ncadra el nsui, mai dparte, n revoluia pe care eroul paoptist n-a putut dect s-o viseze. Mihail Sebastian se plasa ntr-un alt mod n contemporaneitate, prin eroi care -efuzau prezentul meschin pentru a-i construi o lume imaginar conforma cu visurile lor pure, de adnc omenie. tefan Valeriu, Bogoiu i tot Jocul de-a vacana reprezint o drama a oamenilor cu o identitate apstoare prin anonimatul ei. Toi doresc s i-o piard mcar pentru o clip n folosul unui vis care s depeasc i sa infringe realitatea meschin. n Steaua jr nume, Miroiu se terne s cerceteze prea ndeaproape cine este Necunoscuta i prfra sa-i confre numaidect, nedeclarat, o biografie sideral, iar ea accepta s fie, mcar pentru o clip, altceva dect ceea ce este, vzndu-se n ochii celuilalt ca ntr-o oglind fermecat o fptur de vis. Profesorul Andronic nu dorete s afle prea exact cine este Magda Minu i e mai bucuros sa porneasc cu ea ntr-o fantastic retrospecie pe itinerariile lui Alexandru Macedon. Desi mrginit oarecum n felul cum concepe cealalt lume, evaziunea aceasta dintr-o lume nbuitoare se nscria n tendina gn rale progresist a contemporaneitii, de refuz al unei alctuiri sociale care mutila personalitatea. Contradicia era ntre esena fals i aparen i de aceea persona jele numite aie lui Sebastian triau o dram poetic. n condiii istorice funda mental schimbate, eful sectorului suflete al lui Mirodan vine din vis, dintr-o lume viitoare, s restituie identitatea femeii care se pierduse pe sine, s-o fac s redevin ea nsi, s i-1 arate pe iubitu-i Gore aa cum e n realitate ; elul su este ca oamenii s se regseasc pe pmntul trainic al unei realiti care-i cheam pe fiecare spre deplina realizare a tuturor aspiraiilor. Aici aparena era fals : Horaiu prea realist, un om practic, n fapt e un om cu resorturile spirituale ruginite; Magdalena vgta ntr-o visare van, despersonalizndu-se n posesiunea brutal a lui Horaiu, dar pe ea o caracterizeaz decizia, nu inaciunea, i va nelege pn la urm cum s-i asume singur responsabilitatea fericirii personale ; Gore prea un om oarecare i e un erou. ntruct nlturarea aparenelor duce aici la conclu/.ii tonice i e fcut eu umorul mant de superioritatea moral a omului de azi fa de vestigiile trecutului, personajele lui Mirodan se integreaz n contemporaneitate prin intermediul unei comedii poetice.

U niversalitatea eroului se alimenteaz nu numaicidin substana ntrebrilor pe care i le pune sau le adreseaz contemporanilor, i din aceea a rspunsurilor. n
unele confesiuni sau luri de poziie, dramaturgi moderni din Apus dclara c ei nu resimt obligativitatea rspunsului conclusiv. Durrenmatt, de pild, arat c i propune s nfieze un tablou al lumii de azi, n care s se observe conexiunea universal a fenomenelor i relaia indestructibil dintre om i mediul social, dar n acelai timp pretinde c scrierilor sale nu li se poate atribui nici o tendin etic. Spectatorului i se las libertatea de alegere". n Vizita btrnei doamne ns, el atrage atenia tios c exista pe lume o for oarb i crud, un Moloh modem,
www.cimec.ro

60

setos de snge, urnd viaa i condamna eu toat convingerea aceast lor, dei, pesimist, refuz s-o vad pe aceea contrar, capabil s-o anihileze. n octombrie 1946, dupa premiera piesei sale Zidul chinezesc, la teatrul din Zurich, Max Frisch a fost pofit de spectatori printre care erau muli studeni la o discuie. Ei 1-au nvinuit eu vehemen c escamoteaz verdictul asupra problemelor pe care le ridic n pies. Autorul elveian a ncercat sa teoretizeze poziia sa, repetnd o fraz a lui Ibsen, formulate n alt context istoric : snt aici ca s pun ntrebri, nu s dau rspunsuri". Totui, protestul categoric al auditorilor 1-a ngndurat i, mai trziu, n Jurnal" a nott : ca autor, a considra c sarcina mea este integral ndeplinit dac i-ar reui vreodat unei piese s formuleze astfel problema nct, din acea clip, spectatorii s nu mai poat tri fr rspunsul 15 propriu, rspuns lor pe care s nu-1 poat da dect prin nsui felul lor de a tri." Iar n Andorra a dat un rspuns ferm ntrebrii : cine e vinovat c fascismul a putut fptui una din cel mai cumplite frdelegi ale sale ? Poate fi deci ludt rspunsul ? El se gsete, ntr-un fel, chiar n ntrebare, i e greu de crezut c se pot pune ntrebri fr el atunci cnd acestea privesc problemele majore ale umanitii. Foarte edificator n acest sens este chinul de gndire pe care-1 afieaz Eugen lonescu. Iat-1 ntrebndu-se i rspunzndu-i eu ntrebri : Care este concepia dv. despre via i moarte ? ma ntreb un ziarist sud-american, n timp ce coboram pasarela vasului, eu valizele n mini. Lsai jos geamantanele, mi tersei sudoarea de pe frunte i-1 rugai s-mi acorde douzeci de ani pentru a reflecta asupra ntrebrii, fr a-1 putea totui asigura c atunci va avea rspunsul. E toemai ceea ce m ntreb i eu i-am spus i scriu pentru a m ntreba... Dac un scriitor, un autor m-ar ntreba pe mine pentru ce citesc, pentru ce m duc la spectacole, a rspunde c le freeventez, nu pentru a cpta rspunsuri, ci alte ntrebri..." Destinuirea face s ncoleasc n sufletul celui ce o prizeaz un nceput de nencredere. Oare comerul oamenilor eu arta are drept sens acumularea avar de incertitudini ? Mai dparte, aceast nen credere n autenticitatea funciar a mrturisirii sporete, cci, printre ntrebrile care-1 frmnt obsesiv, cunoscutul dramaturg le enumer i pe acestea : Pentru ce scriu ? Oare pentru c m simt singur i vreau s rup singurtatea, s comunic sau s fraternizez eu semenii mei ?... Oare pentru c doresc s neleg lumea ?" Dar simpla enunare a unor astfel de problme presupune o reflecie anterioar, n sensul lor, si care a fcut ca ele s se nasc eu necesitate ; nseamn c n haosul (aparent) de ndoieli, subiectul gnditor are anumite puncte de reper. Ba chiar, la un moment dat, i un corp de criterii. Care, de altfel, nici nu ntrzie s se iveasc : Il prefer pe Balzac lui Eugne Sue, pe Shakespeare lui Feydeau. Am deci nite criterii. n mare, dac l prefer pe Shakespeare lui Feydeau, e pentru c mi se pare c universul Shakespearean e mai amplu, mai complex, mai universal uman, mai adne, mai adevrat dect acela al lui Feydeau". Iat deci c punctele de reper aie scriitorului snt bine nfipte n terenul valorilor perene aie culturii. De altfel, numaidect si exclama dezolat de contradicia n care a intrat : Cnd snt partizan, m ntreb totdeauna de ce snt astfel i mi spun c n-ar trebui s fiu."16 Dar este. Cci, dincolo de cochetria eu relativismul, se afl o atitudine serioas fa de problme dintre cel mai zguduitoare aie contiinei umane, o finalitate artistic uneori dclart antifasciste, antiburghez. Filozoful speculativ i este net inferior autorului de teatru i personalitatea real trebuie aici cutat nu n declaraii jurnaliere, ci n opera propriu-zis. Brenger exista pentru ca s ia atitudine mpotriva rinocerizrii i, dupa ce i-a epuizat ndoielile, apuc decis o carabin care, figurt vorbind, e un rspuns i pentru sine. Dar a venit oare n lumea scenei vreun personaj pentru a adresa doar ntrebri publicului i a se retrage mut ? Rspunsul personajului e uneori explicit i alteori implicit, mi se pare ns c el e coninut totdeauna n natura legturilor eroului eu lumea. Pirgopolinice, oteanul fanfaron al lui Plaut, orgolioasa Cleopatra captiva a clasicului francez Jodelle, Volpone al lui Ben Jonson, Alceste, mizantropul molieresc, Ceaki al lui Griboedov, Osvald Alving al lui Ibsen, Kordian al polonezului Slovaki, Hagi Tudose al lui Delavrancea au dat, toi, rspunsuri viguroase la ntrebri grle aie timpului, fie formulndu-le (...gndeam s urc spre marii
15 cf. Eduard Stuble, ,.Max Frisch", Zurich, 1959. 16 Fragmente dintr-un studiu aprut n Revue de francez L'Express", nr. 671, 23 aprilie 1964.

mtaphysique

et

de

morale - ',

reproduse

n ziarul

www.cimec.ro

61

oameni/ Din alte vremi, i-n cuget cutezam/ S-mi pot trezi din somn contemporanii/ La fapte mari..." zice Tasso n poemul dramatic al lui Goethe), fie determinndu-le eu necesitate prin faptul c intrau, fiecare, ntr-un sistem original de relaii eu societatea. Iar rspunsul scriitorului nu e oare nsi crearea personajului n esen, o replic de afirmare sau negare a unei realiti ? i Brecht reclama dreptul spectatorului de a alege, dar totodat lega acest drept de obligaia dramaturgului n stabilirea unor premise care s-1 determine pe spectator in mod necesar s aleag i nu s rmn n dilem dup ieirea din sal. n explicaiile la piesa Viaa lui Galilei, el interpreteaz eu subtilitate datele lucrrii proprii i previne mpotriva interpretrilor unilatrale : De la bun nceput, cheia nelegerii uriaei figuri a lui Galilei a fost concepia acestuia despre o tiin legate de popor... Ar fi o mare lips a piesei, daca dreptatea s-ar afla de partea aceor fizicieni care mi spuneau eu un ton aprobator c retractarea lui Galilei apare, n ciuda unor ezitri , raional, deoarece faptul i-a permis s continue cercetrile sale tiinifice i s le transmit posteritii. n realitate, Galilei a mbogit astronomia i fizica, rpindu-le n acelai timp o mare parte a semnificaiei lor sociale... Crima lui Galilei poate fi considerate pcatul original*al tiinei moderne. Ea a transformat astronomia modern care prezenta un interes deosebit pentru noua clas a burgheziei, deoarece sprijinea curentele revoluionare ale epoch* ntr-o tiin spciale, bine delimitate, care se putea dezvolta relativ nestingherit toemai datorit <puritii>* ei, adic indiferenei fa de modul de producie... Pn la urm, el practice tiina pe furi, ca un viciu, pro babil eu mustrri de contiin. Avnd n vedere aceast situaie, cred c nu putem simi tentaia s-1 preamrim fr rezerve pe Galilei, dar nici s-1 blestemm fr rezerve... Prezentarea lui Galilei nu trebuie s urmreasc o transpunere i o participare plin de simpatie a publicului ; dimpotriv, publicul trebuie s reueasc a ajunge la o atitudine de uimire critic i cumpnire".17 Se poate numi aceasta, inaderen la o etic, fetiizare a refuzului de atitu dine cum pretind uneori anumii exegei occidental! ? Autoexegeza lui Brecht e, firete, discutabil (n ce privete interpretarea data de el faptelor istorice), dar e imposibil s se conteste precizia punctului de vedere care, dup ce a fost odata exprimat n opera, a fost analizat din nou prin fine disocieri i analogii n Comentarii", toemai pentru a nu lsa loc la dubii. Spectacole diferite eel din Berlin, ca i acela de la Piccolo Teatro, spectacolul Teatrului National Popular din Paris, ca i cel al Teatrului National din Budapesta i, nendoios, premiera lui Galilei, din 1947, la Beverly Hill, n California n-au continut echivocuri ; prezentnd faptele, 1-au stimult pe spectator la gndire nalt, la considerarea contemporan a uriasei figuri a savantului, eu luminile i umbrele ei. Teatrul epic nu relateaz eu rceal i impasibilitate, ci caut s curet de pe evenimente i chipuri scoria interpretrilor dformante prin rationalism uscat sau sentimentalism jilav, restituind obiectiv faptele judectii spectatorului de azi. Aceast obiectivitate este nutrit de o conceptie tiinific despre istorie, care-1 sprijin pe creator n selectarea faptelor i-1 ajut sa constituie personaje eficiente n ce privete afirmarea adevrurilor mari aie epocii.

Valentin Slvestru
(Continuarea in numrul viitor)

17 Bertolt pp. 3539.

Brecht,

Comentarit

la

Viafa

lui

GiUlei",

cf.

traducerii

din

Secolul

20",

or.

2/1964,

www.cimec.ro

Marcel Anghelescu (Romeo) si Radu Bcliran (Cerchcz) in Ziaritii de Al. Mirodan, la Teatrul National I . L. Carariale" (1956)

PIESE ROMINETI JUCATE N ACETI ANI

Ion Finteteann (Draeomirescu). Dida Solomon-Calimachi (Emilia), Maria Filoti (Adela) fi Niki Atanasiu (Costic), n Citadela sfrmat de Horia Lovincscu, la Teatrul National ,.I. L. Caraeiale" (1955)

www.cimec.ro

eu

HORIA LOVINESCU
UMANISMULNOU N DRAMATURGIE
Confruntarea dintre oper i vederile autorului asupra ei lumineaz ntotdeauna se tie nelesuri care pot scpa altfel cititorului. Exista nc un argument puternic n javoarea unei asemenea incursiuni, aparent indiscrete, n laboratorul" dramaturgului : ea dezvluie aspecte puin cunoscute de public din munca autorului i deschide astfel drum celor neiniiai spre o nelegere mai adnc a problemelor projesiei de scriitor- de teatru. Cnd o asemenea cercetare se aplic operei unui autor care s-a dedicat teatrului de mai bine de un deceniu i a fost mereu preocupat de marile ntrebri ale prezentului, ca Horia Lovinescu, mrturiile culese ofer o perspectiv etic i artistic tipic pentru un creator care a crescut odat eu teatrul nostru nou. Am nceput convorbirea, ncercnd s ajlu cum se desjoar, n perspectiva subiectiv a scriitorului, istoria ideii artistice : Cred c orice lucrare are dou istorii, una cunoscut, deschis, i alta mai obscur, innd de frmntrile intime, uneori incontiente i adesea nemrturisite aie autorului. N cred n detaarea artistului fa de subiectul pe care l% trateaz. Chiar cnd acesta i se impune prin aspectul lui concret (un fapt divers",' de pild), sau cnd autorul preia o tem clasic". Motivele care au dus tocmai la alegerea acelui subiect i tocmai la dezvoltarea unei anumite terne snt, n mare msur, profund subiective, interesate, a spune chiar. Ca s nu mai vorbim de faptul c a-i nsui o idee nseamn a te cstori eu ea i a angaja deci, n elaborarea lucrrii, alturi de inteniile lucide, pornirile cel mai adnci din tine. Cred c o lucrare artistic reprezint o soluie obiectiv-estetic i o alta strict personal care l intereseaz doar pe autor, dar care face ca pentru el opera s devina eu adevrat necesar. Se pare c acest caracter de necesitate nu rmne fr influente favorabile asupra valorii artistice obiective a operei. Sub acest aspect, Moartea unui artist a fost necesar ?

M sileti la o mrturisire delicat : ei bine, da. n afar de dezbaterea de idei, care mi s^a parut c mrita s fie abordat pentru actualitatea ei problema responsabilitii sociale i politice a artistului n epoca noastr , motivul intim care m-a ndemnat s scriu a fost nevoia de a m elibera de o anumit preocupare, de gndul morii, care m cam hruia pe vremea aceea.

64 www.cimec.ro

 A ndrzni s v ntreb : ai reuit ? Cum nu-i rspund dac am izbutit, ntrebarea dumitale rmne pe jumtate indiscret i rspunsul meu numai pe jumtate lipsit de-pudoare. Ceea ce este ns limpede e faptul c, n pies, Manole se elibereaz prin munca lui creatoare de frica morii. Procesul creator este prin esena lui o eliberare. Cu Citadela sjrmat s-a ntmplat cam acelai lucru : zugrvirea procesului istoric obiectiv, descompunerea burgheziei, cptuea de fapt nevoia mai intima a autorului de a se elibera el nsui din cercul infernal al Citadelei. Pe Matei 1-am spnzurat nu pentru satisfacia spectatorului, ci pentru a mea, personal ! Ai putea s refacei, din memorie, drumul de elaborare a unei piese ? *

Am ncercat adeseori s reconstitui procesul de gestaie a unei piese la care in, i n-am izbutit niciodata, orict a fi rsfoit prin hirtiile mele din perioada de lucru la care m refer. Regsesc planurile pieselor, dar nu ceea ce precede apariia acestor planuri. Doar, ici i colo, cite o notaie. De cel mai multe ori ns, acestea snt lipsite de legtur aparent cu piesa scris, nct ajung s m ntreb dac nu le supraestimez rolul. De obicei i a fi curios s tiu dac ^ aa se petrec lucrurile i cu alii ideea dramatic mi apare ca o strfulgerare, > nsoit, bineneles, de entuziasm, sau macar de emoie. (Chiar dac se dovedete, ulterior, c nici entuziasmul, nici ""emoia nu erau justificate.) A spune, pentru a fi nu mai exact, dar mai sugestiv, c ideea dramatic mi apare n felul n care mi nchipui c apare i ideea poetic sau cea muzical : ca o descoperire a unui dat complet, a unui ntreg, ca o Minerv nscut narmat. Dar ce sugestii diverse i ce rdcini au hrnit-o, ce influente au fcut-o sa nfloreasc la lumin, e greu de spus. S-i dau un exemplu n legtur cu o piesa pe care n-am definitivat-o nc. Se cheam Omul care i-a pierdut omenia. n cazul acesta tiu c punctul de plecare a fost dorina, nevoia de a scrie o pies n care scena aproape goal s fie utilizat n toat adncimea i lrgimea ei, fiind limitata doar de un circular neutru. Vzusem spectacolele de la Berliner Ensemble i pricepusem dintr-o data cu ce valene formidabile i ct de organic poate participa spaiul la realizarea actului artistic complet care este spectacolul. (Textul dramatic nu-i gsete justificarea supreme, dup prerea mea, dect n spectacol, valoarea lui autonom rmnnd relative.) La aceast pies, deci, ideea dramatic a fost premears i stimulate de o sugestie spaial. Spectatorul nu cunoate aceast scriere : ai putea s prezentai n cteva cuvinte piesa Omul care i-a pierdut omenia ? E vorba de un soi de mister modem, n care eroul un foarte conven tional print , absorbit n ncercarea temerar de a construi un tot att de con ventional i alegoric Turn al tiintei" , i pierde omenia. Turnul nu va putea fi construit dect n clipa cnd eroul i va rectiga n urma unei adevrate cltorii infernale omenia pierdut. Clbra scrisoare de avertisment adresat de Einstein savantilor italieni, n care denunta primejdia cercetrii tiinifice abstracte, nedublate de sentimentul rspunderii umane, a constituit nucleul ideologic al acestei piese. Ce puncte de pornire au stat la temelia altor scrieri ? La originea piesei Hanul de la rscruce a existt o sugestie muzical pe care o lectur atent a textului cu arhitectur de oratoriu o dezvluie lesne
5 Teatrul nr. 6 65 www.cimec.ro

 Ai putea indica drumul sugestie la elaborarea operei ?

parcurs de la aceast

prima

Din pcate, nu. Mi-aduc aminte de punctul de plecare, dar cum s-a operat trecerea de la sugestie la idee i de la idee la subiect, nu mai pot reconstitui. A vrea ns s fac o alt observaie : odat clarificat, adic devenit susceptibil de a fi exprimat n dou, trei fraze, ideea unei piese rmne nregistrat n spiritul tu, chiar dac nu se transforma n literature. S^ar crede c ai uitat-o. Peste ani de zile, o alt idee te ilumineaz eu aceeai emoie. O aterni pe hrtie i, deodat, i dai seama c este tot cea veche, ns vzut sub alt unghi, i poate mai ooapt artistic. Cred c atunci e bine s te apuci de scris. nseamn c, fr tiina ta, ideea te-a urmrit, a nceput s fac parte din tine i, ca atare, snt anse s duc la un rezultat mulumitor. Rspunde unei necesiti interioare. Din cel spuse putem deduce c factorul determinant munca dv. nu este observaia, amnuntul concret, ci ideea. n

Ai ci nu exista divor, ci sintez. Ideea dramatic este totdeauna o concluzie impus de o anumit realitate. Ea nu e rezultatul unei speculaii abstracte, ci e saturate de via i cunoatere. E adevrat ns c evenimentul, faptul concret, orict ar fi de spectaculos, nu m solicita n sine. M intereseaz mai degrab ecourile lui, n mesura n care au ptruns efectiv n mine i mi-au modificat modul de a vedea lumea. Izvorul de inspiraie al scriitorului st n reacia n profunzime a personalitii lui fa de evenimente, i nu n evenimentele n sine. n general, snt destul de sceptic fa de literatura dramatic reportericeasc. Nu-i contest un anumit pitoresc i un suflu de prospeime, atunci cnd e reuit, ns e fatal superficial. Ce v-a interesat mai mult n gndirea i psihologia rilor pe care le-ai descris ? tipu-

Galeria de tipuri pe care o ofer viaa este att de larg, att de divers i de pitoreasc, nct, eu o oarecare ndemnare, nu e greu s creionezi o variat srie de personaje care s aib farmec i chiar o anumit doz de verosimil. Este nsa, ored, un act de probitate artistic elementar s te ndrepi ctre ceea ce cunoti mai bine i ctre chipurile care i se par mai apte a exprima ceea ce ai tu de spus. Dac aceast mrturie a ta are vreo importante, personajele vor deveni reprezentative pentru epoc, indiferent de ponderea lor n viaa real. Acesta a fost i este criteriul care prezideaz la alegerea eroilor mei. n ceea ce privete eroul meu principal cci socotesc c un autor dramatic are un erou principal care apare, sub diverse ipostaze, n majoritatea pieselor sale (binenteles, n cursul vietii unui autor pot aprea eel puin doi sau trei asemenea eroi) exista la mine ncercarea, din ce n ce mai marcat, de a realiza un personaj aflat n fata unor problme contemporane, pe care eu le socotesc cruciale, personaj aie crui actiuni tind s capete valoare semnificativ din ce n ce mai gnrale. Riscul e evident : eroul poate deveni excesiv simbolic, deci neartistic. Dar caracterul lui simbolic este obligatoriu, nu se poate trece peste el, i ntreaga pies trebuie deci adaptat acestei caracteristici : ceea ce am fcut n Omul care i-a pierdut omenia i n comedia Paradisul, din care un fragment a aprut n Gazeta literar". Acestea snt piese care nu mai au aproape nimic comun eu teatrul psihologic, pe care 1-am practicat i voi continua s-1 practic, fr s rmn ns de aici nainte pentru mine unica formula dramatic, i nici cea preferat. Imaginea lui Manole Crudu se formeaz spectiva analizei psihologice... totui n per-

Chiar n domeniul teatrului psihologic, sper c acest erou are o rotunjime omeneasc mai complta dect ali eroi ai mei, i poart, dac nu rspunsuri, eel putin ntrebri i frmntri care solicita mai n adneime spiritul spectactorului.
www.cimec.ro

CG

 Revenind la eroul principal al dramaturgiei dv., ai putea preciza sumar ce caractre ni-l recomand prin excelen, ca om al timpului nostru ? Omenia. O omenie dezbrat, demistificat, ca s folosesc un termen la mod, de toate poncifele morale i sentimentele burgheze care au nclit-o nainte. Situt n condiiile extrem de contradictorii aie vieii moderne i aie exigenelor ei, omul tinde n chip necesar, pentru a le face fa, s simplifie i sa se adapteze. Se petrece, pe tiute sau pe neateptate, un procs spiritual de adaptare la aceste condiii complicate. Adaptarea pasiv cuprinde ns n ea primejdia srcirii luntrice, a automatizrii i a standardizrii. mi doresc eroul lucid, dezbrat de tnbre i psihisme, ncreztor n raiunea i n puterile lui, purttor al ctorva virtui fr de care nsi noiunea de om este goal de coninut n principal, simul responsabilitii i, implicit, al solidaritii umane, ns nu la modul sentimental i filantropic, ci contient, viril, activ. Ce se schieaz nti in planurile dv.: tipul uman concret sau ideea-rspuns, sensul mare al existenei dramatice ? Totdeauna am plecat de la idee. Dar aceasta fiind, aa cum i spuneam, rezultatul unei observri a realitii concrete, i gsete fr greutate expresia in caractre i tipuri. Planul Citadelei sfrmate, de pild, mi^a aprut nainte de a m gndi la personajele ei. n orice caz, acestea aveau un caracter foarte fantomatic. A pleca de la caractre i tipuri este, dup prerea mea, un procedeu naturalist, a crui valoare literar nu-mi ngdui s-o contest, dar care nu m intereseaz. Care snt, dupa dv., piesele necesare n primul rnd publicului, astzi ? Piesele majore aie actualitii noastre ? Consider c snt acelea care, de pe poziiile umanismului comunist, ncearc s a jute omul modern, cuprins n marea vltoare a secolului, s-i fixeze noi puncte cardinale n existen. A constata naufragiul sau pur i simplu dizolvarea, dispariia, prin autolichidare, a vechilor puncte cardinale, poate sa fie deajuns n dramaturgia burghez contemporan. Pentru noi, ns, este, evident, prea puin. Bineneles, aceast ncercare de a stabili noi puncte de reper nu se poate face fr a recunoate deschis i pe tpate planurile condiia dramatic a omului modem. Ce nelegei prin aceast condiie dramatic ? nfruntrile paroxistice la care e supus omul secolului nostru. Nu se poate scrie despre lupt i nu se poate face opera de lupt fr a se lua n con siderate ambii termeni ai conflictului. Cred c frumuseea literaturii comuniste rezid nu n ignorarea voit a termenului negativ pe care l speculeaz eu exclusivitate o anumit literature occidentale (de aici, i caracterul ei dprimant), ci n nfiarea lucid a acestui termen negativ i n neutralizarea, nvingerea lui eu argumentele pozitive aie vieii. Cred c nici un dramaturg nu poate s scrie despre bine fr s scrie i despre ru, c o imagine realist a biruinei morale a omului nou nu poate fi realizat fr a arta eu luciditate obstacolele obiective i subiective pe care omul-erou, despre care vorbeam nainte, le ntlnete n drumul lui. Esenialul rezid, deci, dup prerea dv., n descrier ea lucid a condiiilor luptei i in sentimentul de rspundere care driva din aceast descrier e... Fr ndoial.
www.cimec.ro

67

 Exista vreo legtur tematic i proiectele care U urmeaz ?

ntre Moartea unui artist

Nu cred c Moartea unui artist condiioneaza ct de ct piesa la care lucrez acum. n aceasta, implicaiile sociale vor ocupa primul plan, i eroul prin cipal va fi aici istoria (ca n Surorile Boga). Dar pentru c vorbeai de posibilitatea ca drama lui Manole Crudu s ajute la clarificarea altor eroi, de ce s ne pierdem n domeniul ipotezelor, cnd rspunsul se gsete chiar n pies ? Dac Vlad, fiul lui Manole, i gsete oarecare ieire din criza n care se zbtea, asta se datorete, evident, faptului c a fost martor la drama tatlui su, din care a tras o concluzie, nu att asupra a ceea ce are de fcut n viitor (nu tiu cum va volua Vlad ca artist), ct asupra inanitii cutrilor sale anterioare. Teatrul dv. i demonstreaz spiritul militant mai aies prin polemic. Ai putea s definii dumanii" de concepie care au fcut n aceti ani inta atacurilor dv. polemice ? n principal, dumani" subiectivi, interiori, datorai unei anumite formaii intelectuale : poncife sentimentale, morale, intelectuale, care-mi deformau optica ra liste asupra lumii. Strduina mea principal a constat n obiectivizarea acestor dumani", astfel nct polemica s nu mai fie aceea a autorului cu el nsui, ci a autorului cu nite realiti obiective, cu aspect de plgi aproape sociale. Uneori am reuit. Drumul intelectualului spre comunism este tema dv. cea mai jrecvent. Ce problme aie acestui procs v atrag acum, ca terne i conjlicte posibile n relaia cu prezentul a intelectua lului comunist de astzi ? Raporturile intelectualului i aie omului n general cu realitatea snt n continua schimbare. Aspectele noi nu snt previzibile dect n oarecare msur. Esenial mi se pare nelegerea lor, comprehensiunea lor, n sensul etimologic al cuvntului, n profunzime i nu la suprafa. Este limpede c nu v mai intereseaz foarte mult teatrul psihologic. Ce mod de expresie teatral v atrage, ce forme dramatice vi se par demne de atenie ? M solicita din ce n ce mai mult parabola dramatic, ce permite confruntarea mentalitilor, strilor de spirit, tendinelor i realitilor gnrale ale epocii noastre. Acestea nu pot ncpea n cadrele piesei de tip ibsenian, caracterele (n sensul clasic al noiunii) fiind, sub acest aspect, limitative i conflictele lor prea particulare. E inutil s adaug c nu dau sens doctrinal acestei predilecii. Ce direcii mari din dramaturgia universal vi se par mai fertile ? Ce dramaturgi preferai ? contemporan

Nu prea vd n dramaturgia actual direcii, ci personaliti, i eel mult explozii, experiene, tatonri, simptome. Multe drumuri care preau deschise se nfund. Ce bine ar fi dac ar aprea un mare arhitect care sa ordoneze i s fac sinteza elementelor, att de disparate dar interesante, ale teatrului actual ! O ntrebare sentimental : care din eroii dv. v este mai drag, ce pies v place mai mult i de ce ? Pe planul acesta, nu snt victima sentimentalismului. Aa nct nu tiu dac il iubesc, ns am oarecare respect pentru eroul din Omul care i-a pierdut omenia. Nu att pentru ceea ce am izbutit s fac din el, ct pentru ceea ce a fi dorit s reprezinte. Nu dezndjduiesc s scriu cndva o pies care s-mi plaa ntr-adevr, fr rezerve. Altfel, cum a mai scrie ?
www.cimec.ro

T. Z.

Piese originale in reperoriul stagiunii

MOARTEA UNUI ARTIST
de HORIA LOVINESCU Teatrul National I . L. Caragiale" * In dramaturgia lui Horia Lovinescu, lectorul sau spectatorul ntlnete ntrebri cu o adnc rezonan filozofic privind problemele vitale ale omului contemporan. Plutete n aceste piese atmosfera febril a cutrilor unui drum, a cilor ce duc la mplinirea contiinei umane, n condiiile istoricete noi ale prezentului. Preocupat de soarta omului de azi, ca i de destinul lui viitor, de relaiile lui com plexe cu istoria, cu societatea, Horia Lovinescu atinge n scrierile sale coordonate majore aie epocii, cutnd s surprind procesul cristalizrii contiinelor naintate. Sntem n pragul unei ere noi nota scriitorul** i faptul acesta creeaz obligaia ca omul modern s fac ceea ce se numete n termeni marinreti punctul, adic s stabileasc coordonatele poziiei lui, s vad ce lest trebuie aruncat peste bord i ce bunuri spirituale trebuie pstrate cu drzenie i sfinenie n lunga cltorie ce-1 ateapt." O lung cltorie spre zonele cunoaterii i certitudinii valorilor umane ntreprinde Manole Crudu, eroul noii sale piese Moartea unui artist, nfruntnd obstacolele ntlnite n cale. Pietrele de hotar ale acestui drum snt limpede marcate n estura dramei : viaa, moartea, creaia, dragostea. Conexarea i aducerea lor n destinul unui singur erou constitue o complexes operaie dramatic, realizat de scriitor ntr-o opera de maturitate, semnificativ n evoluia scrisului su. Prin aceast pies, Horia Lovinescu se ncadreaz n tradiia acelor scrieri umaniste care aaz artistul n centrul operei literare. Urmrirea destinului creatorului investit eu atribuiile unui director de contiin" al epocii sale ajut la luminarea problemelor ce-1 frmnt n aceeai msur pe scriitor i lumea contemporan, lrgind totodat sfera dezbaterilor despre art. Problemele artistului, aie responsabilitii sale, crezul n arta umanist, ca i tulburtoarea relaie via-moarte se subordoneaz n Moartea unui artist unei sfere mai largi, scriitorul cutnd s dea un rspuns, de pe poziiile ideologiei noastre, unor pro blme cu caracter general-uman. Tema morii exercit o deosebit seducie asupra creaiei _ unor artiti _i scriitori contemporani. Omul i moartea reprezint o ecuaie ntlnit adesea n teatrul i literatura occidentului omul fiind de obicei interprtt ca un botnav al timpului su, iar sfritul omului, ca o proiecie tragic, absolute, n vntor a unui prezent relativ. Omul i neantul, zero i infinitul, variaiile pe aceast tema au prilejuit nenumcrate meditaii sumbre pe marginea destinului fatal al trestiei gnditoare" strivite de implacabila scurgere a timpului. Dictonul nascentes morimur" s-a transformat, n operele unora dintre aceti artiti contemporani,
* Regia : Horea Popescu. Scenografia : I. Oroveanu D.stnbuia : T o m a D.rmtnu (Manoc Crudu), Matei Gheorghiu (Vlad),^ Florin Piersic i L,v,u Crac.un ( l o m a ) Elv.ra Godeanu (Claud.a Tnni Cocea (Aglaia) Ilinc.i Tomoroveanu (Cristina), Eugien.a Popov.c. (Dadaca), Marcel Enescu 5 . Gh. Buliga fDoctorul), Gh. Popovici-Pocnaru ^{Reportcrul). .,.. ** Horia Lovinescu, Relaia om-istoue , ..Teatriu , nr. l./iao^.

www.cimec.ro

69

 >*\
Dada Domnica in intcrpretarea Eugenie! Popoviri. Pe peretele atelierului se proiecteaz umbra lui Manole Crudu (Toma Dimitriu)

www.cimec.ro

ntr-o sinistr cochetrie eu tentaia" morii, ntr-o literatur ce exulta voluptatea pieirii i tragismul condiiei umane. Horia Lovinescu nu-i ferete eroul artist situt la pragul dintre doua tape istorice de asemenea frmntri. Prpastia pe care Manole Crudu o vede, din cnd n cnd, deschizndu-se la picioarele sale este prezena morii. Dar aceast prezen a morii este adus de autor n drumul eroului su pentru a afirma infailibilitatea vieii. Demonstraia dramatic exprima triumful omului asupra neantului, a raiunii asupra haosului, artnd c solidaritatea uman, rspunderea etic snt capabile s nfrng spaimele, crizele, nsingurarea i dezndejdea. Manole Crudu nu este un simbol, o ilustrare a unor teze i atitudini programatice despre art, via, moarte etc., ci un caracter complex stlp dramatic al unei scrieri raliste de construcie i factura clasic. Ca i n alte piese aie sale, cadrul unei familii, surpinse ntr-un moment decisiv al existenei, reprezint deoorul unie al dramei. n familia lui Manole Crudu, momentul decisiv l constituie criza de contiin" a acestuia. Aceast criz irumpe, iscat de boala de inim a sculptorului, cnd spaima de moarte devine sinonima eu descoperirea neputinei de a cra, eu groaza de singurtate. Conflictul n care intr eroul e tragic i exprima o profund investigare psihologic. Sanguinul, robustul creator al unei arte monumentale, armonioase, freneticul iubitor al vieii i plcerilor ei, s-a artat totodat nepstor fa de viaa i preocuprile celor din jur, egoist fa de oei mai apropiai lui fiii si, femeia care l^a iubit. La apogeul creaiei i n amurgul vieii, bolnav, silit s-i ntrerup lucrul, Manole Crudu descoper c are nevoie de oameni, de ajutorul lor. Eroul ncepe s strbat un anevoios drum al cunoaterii, apelnd la fiecare pas la fiinele din jur. Dar ngrozit, el constata ct de mare e distana ce-1 spara de oameni, distan creat de el nsui n exacerbata lui trufie, vanitate i creaie solitar. Fiii si nu-1 neleg i-1 contesta. Unul, n numele cutrilor altor drumuri n art ; cellalt, n numele certitudinilor tiinelor exacte. Manole Crudu se aga atunci de reazemul iubirii, sentiment pe care 1-a risipit eu uurin i indiferen n tumultuoasa lui via. Dar n acest moment de rscruce, iubirea traverseaz drumul artistului eu o intensitate calitativ deosebit : Claudiei Roxan, clbra actri, iubit i parasita capricios, Manole i solicita acum ajutorul, oferindu-i numele su, cerindu-i de fapt prezena, pavz mpotriva singurtii. Lucida Claudia nelege, i sacrifice linitea n sfrit dobndit, vine la Man", dar drama lui i urmeaz ciclul Distana spat ntre ei nu mai poate fi scurtat de nici o punte, i Manole se aga de un nou punct de sprijin : adolescenta Cristina. Relaia dintre sculptorul intrat pe fgaul btrneii i copila abia n pragul feminitii este spectaculoas i dramatic, evident, ca orice contact ntre antinomii. Manole simte pentru ea atracia irezistibil a vieii. Cristina ns, dei l venereaz i i admir creaia, i continua nestingherit destinul, iubindu-1 pe Toma. Criza pe care dragostea Cristinei pentru Toma i-o provoac lui Manole nu e sinonim eu o banal gelozie. Ea anunt primejdia iminena bolii, a btrneii. n acest punct de maxima tensiune dramatic, tema dragostei, cea a vieii, a morii i a creaiei se unesc ntr-o unic micare tragic. Sculptorul Manoie Crudu trebuie s treac prin ncercarea negaiei", pentru a nelege c direcia majora a creaiei sale nu poate fi desprit de generoasa iubire fa de oameni, de interesul real pentru colectivitate, de cunoatere. Scuiptnd spaima n faa morii, el i d seama c statuia reprezint o anulare a eforturilor ntregii sale viei creatoare, o acceptare a nfrngerii, o expresie a disperrii i fricii, i o repudiaz eu hotrre. Viaa, raiunea, rspunderea social trag mai greu n balan. Eliberarea de spaim prilejuiete eroului revitalizarea valorilor umaniste din arta sa i duce la drmarea statuii. Gestul trebuie neles n accepia lui simbolic, ca un corolar major al dezbaterii, ca un rspuns ideologic dat tendineloi antiumaniste n art. Valorile etice i estetice se reechilibreaz n contiina sculptorului, n numele idealului generos de druire vieii i oolectivitii. La captul cltoriei spre zona cunoaterii, eroul nelege c oamenilor le trebuie, i intereseaz doar arta care slujeste vieii, i c ea numai n aceast me sura exista. Aceast credin conduce rentoarcerea omului la omenie, rentoarcerea artistului la autentica lui menire.
www.cimec.ro

71

Elvira Godeanu (Claudia Rozan) i llinca Tomoroveanrj (Cristna)

Dezbaterea despre arta atinge n aceast pies mai multe ipostaze. Pe fundalul dialogului creaie-moarte se desprind al te raporturi nscute din substana frmntrilor unui creator, tulburtor erou dramatic. Raportul dintre crezul umanist al artei raliste i arta antirealist, antiuman se deseneaz polemic sub forma unor ncordate relaii ntre sculptorul Manole i fiul su Vlad. nrudit prin aerul su malefic eu ali eroi ai lui Ho\ ia Lovinescu, Vlad pare c descinde din familia spiritual a lui Matei Dragomirescu (Citadela sfrmat). Dezabuzat, cinic, jumtatea impur, lunar i steril", cum se autocaracterizeaz, asemenea lui Negator din Doctorul Faustus, Vlad pare un spirit pervertit de magia formei sterile, exaltt de exprimarea eului su alambicat, obsdt de ceurile instinctelor i nebuloasele gndirii un trist bufon la curtea unui print al artei. Personajul este mai complex dect autocaracterizarea sa concis i formulate sub nevoia ricanrii. Blbielile", cutrile, divagaiile lui snt o rtcire de pe drumul adevrat al artei, dar i un protest fa de calofilie, fa de formule intrate n inerie i devenite legi prestabilite, acoperind cutarea nc nendemnatic a unor noi mijloace de exprimare. Vlad ncepe prin a-i exprima dispreul fa de mitul dezumflat al omului", dar, asistnd la tulburtoarea experien a tatlui su, va prsi n final scena clintit n convingerile sale. Aceste porniri i tendine contradictorii fac din el un personaj interesant al piesei, sugernd drumul unui om n plin procs de cristalizare. Din linii precare se arat ns construit Toma, ramura raional, pozitiv", a btrnului trunchi al umanismului. n construcia dramatic a piesei, locul lui Toma e aparent mai solid dect al lui Vlad. Precum tim, Toma, prin dragostea lui mprtit de Cristina, declaneaz criza sculptorului. i totui, prezena lui are doar liniile unei siluete impetuas verbale, el interesndu-ne n primul rnd prin ncercarea de a aduce un punct de vedere nou n dezbaterea problemelor artei i a raporturilor ei eu tiina. ntrebrile lui Toma snt pasionante : oare, universul artei n-a rmas prea mie pentru setea i mijloacele formidabile de cunoastere aie tiinei ?". El i spune tatlui su : ntre universul dumitale i universul cercetrilor mle e o prpastie de er geologic". Se sugereaz astfel o disputa eu temeiuri serioase privitoare la viitorul culturii, la relaia artelor umaniste eu tiin-

72 www.cimec.ro

ele pozitive. Acest personaj, nou prin calitatea preocuprilor sale, prefigureaz tipologia omului naintat al epocii, fiu al veacului fiisiunii nucleare, exponent al unei noi renateri spirituale. Dar nucleul calitativ valoros din caracterul dra matic al lui Toma este estompt de contururile banale ale unui personaj episodic. Alura sportiv, predilecia pentru muzica sincopat nu i-ar fi tirbit complexitatea dac ar fi fost alturate unor date de caracter mai profunde, pe linia conturrii unui erou dramatic capabil s nfrunte punctul de vedere al lui Manole Crudu. O obiecie similar se poate aduce i personajului Cristina. Asemenea lui Toma, dar eu o pondre mai mare n construeia dramei, Cristina este o prezen impetuoas a unei vrste, i nu un caracter dramatic. nvestit eu atributele unei tinerei biologice, aie unei senzualiti naturale i pure, ea e lipsit de luciditatea i gndirea spcifie generaiei sale. Cristina este un personaj fr istorie social i fr apartenen la timpul nostru, dei emite cteva fraze despre fetele de azi" i reacioneaz eu bun-sim natural la ncercrile odioase de tranzacie ale Aglaiei. Dar ea nu deine date noi de contiin, proprii generaiei eliberate de alienare moral, nu nelege nimic din drama ce a explodat n jurul ei, fiind meninut la rolul ei de catalizator incontient n atmosfera electrizat a vilei de la Snagov. n acest sens, i raporturile ei eu Toma snt ale unui cuplu superficial, bazate doar pe dans i veselie, inexplicabil strine de drama la care ei asist pasivi. Manole Crudu i nvinge criza i drama, n afara prezenei Cristinei de fapt, n afara prezenei tuturor. Mai exista n pies un personaj singular, eu o subtil funcie dramatic : Dada Domnica. Ddaca ajuns la o vrst matusalemic, i care nu vrea s se despart de via ct timp Manole mai are nevoie de ea", este o ntruchipare tulburtoare a concepiei populare despre via i moarte, trgndu-i rdcinile din strvechi credine. La hotarul dintre via i legend,

Toma Dimitrin (Manole Cru du), Tani Cocea (Aglaia), Matfi Ghcorghiu (Vlad) jl Florin P i c n i c (Toma)

www.cimec.ro

dintre realitate i balad, Domnica i aduce lui Manole suflarea linititoare a solului natal, dragostea pentru via i resemnarea calm in faa destinului implinit, la captul unei viei traite eu demnitate. Artist al cuvintului, Horia Lovinescu a realizat in noua sa pies o construcie dramatic solid, armonioas, in care dezbaterea de idei se traduce printr-o spectaculoas ciocnire de destine, polarizate in jurul cutrilor omului creator. Oper polifonic, reprezentativ pentru fora scrisului su, Moartea unui artist apare ca o creaie originale in peisajul teatrului nostru, atacnd zone mai puin explorate din problemele i preocuprile epocii. nscriind-o pe afi, Teatrul National se arat, in aceast stagiune, fidel strdaniei de a reprezenta dramaturgia noastr original prin scrieri valoroase, continuind totodat vechea colaborare cu dramaturgul ale crui premiere au constituit tot attea siiccese ale primei noastre scene. ntlnirea lui Horia Lovinescu cu regizorul Horea Popescu s-a dovedit fericit : din interferena spiritului grav, meditativ, analitic al dramaturgului, cu temperamentul regizoral tumultuos, robust, apt s transcrie ideile in imagini puternic teatrale, s-a nscut un spectacol original, viguros. Piesa n-a fost interpretat numai din unghiul de vedere al eroului central, ci la confluena destinelor tuturor personajelor. Spectacolul respira for, via, micare, regizorul ferindu-se de o apsat traducere simbolic a ideilor, ocolind efectele stranii de lumin sau convenionalele voci interioare. Micarea scenic se desfoar invadnd scena, fosa i arlechinii n linii viguroase, nscrise n volume ample, ntr-o caden ce respira putere i echilibru, evocnd parc caracterul sculpturii monumentale a lui Manole Crudu. Micarea e minuios elaborate, dei se desfoar ntr-o oaligrafie simpl. O multitudine de aciuni fizice nsoesc replica, dar ele nu aparin unei teatraliti nvechite, emfatice, ci au o subtil nota de stilizare contemporan. La aceast imagine plenar i robust contribuie n parte i scenografia lui Ion Oroveanu. Pe fundalul unui circular din panouri fotografice, reprezentnd n alb i negru o pdure delicat, se nal construcia metalic ce nchipuie casa sculptorului. Ne ngduim s reprom ns acestui interior, i mai ales recuzitei, o oarecare lips de specificitate n marcarea personalitii stpnului casei : sculptorul Manole Crudu, iubitorul artei clasice monumentale, armonioase. n acest cadru, totodat realist i poetic, chemrile crepusculare ale morii, prpastiile infernale zmislite de 9paimele sculptorului, se arat inconsistente, joc al fanteziei, pe erou copleindu-1 de fapt viaa in toat plenitudinea ei. Prin concepia scenoplastic, spectacolul subliniaz caracterul subiectiv, efemer, al spaimelor, n raport cu permanena i frumuseea vieii. Toma Dimitriu a conceput un Manole Crudu noduros, cu rdcini viguroase n via i n sol. Masiv i calm, cu gesturi reinute, comprimnd durerea n ochi i buze, actorul realizeaz o prezen puternic n toat desfurarea reprezentaiei. In interpretarea sa, drama lui Manole Crudu se definete mai mult ca o sfiere sufleteasc dureroas, construit din spaima omului in faa sfritului, din lupta unui temperament nvalnic cu o boal necrutoare, mai puin ca o dram a contiintei. Apreciem sobrietatea ntlnirilor lui Manole Crudu cu Cristina, ncordarea dramatic ce cuprinde personajul n faa unui sentiment complex, greu de mrturisit. Mai sczut se arat ns, n interpretarea lui Toma Dimitriu, acea nelegere superioar a semnificaiilor drumului parcurs, la care ajunge eroul n finalul dramei. Calea spinoas parcurs de el pn la nelegere nu apare cu suficient limpezime n demonstratia ideii. Criza, care semnific de fapt tributul dat pentru ndelungatele acumulri cantitative de indiferent, egoism, trufie, egocentrism, s-ar fi impus mai pregnant prin construirea unei viguroase conexiuni dramatice pregtitoare : ciocnirile lui cu Vlad, cu Claudia, Toma sau Cristina nu se deseneaz ca momente nodale aie cutrilor sale. Rmn ns echilibrul i forta cu care actorul sugereaz eliberarea omului de spaime, ca i ntoarcerea la omenie, aceasta definindu-se ca o trstur esential i indispensabil creatorului. O deosebit creaie realizeaz n acest spectacol Eugenia Popovici Dom nica. Cu o voce alb, imaterial, ea compune cu minutie realist o ntruchipare a ntelepciunii populare. Regia a ridicat personajul spre o proiectare simbolic. Apariiile Domnici pe muzic (cu motive din Moarte i transfiguratie" de
www.cimec.ro

74

Richard Strauss) snt tulburtoare ca atmosfer poetic. Uneori ns, ele capat un accent straniu, discutabil din punctul de vedere al claritii ideolog'ice. Matei Gheorghiu a realizat rolul lui Vlad eu mult consisten scenic. Utiliznd gestul abrupt, micarea dezordonat, el a exprimat cutrile eroului, lsnd s se ntrevad ndrtul mtii cinice o personalitate copleit de frmntri reale. Totui, actorul afieaz o latur mefistofelic", artndu-1 pe Vlad ca pe un manifest programatic al artei dezumanizate, sterile, dcadente, o ncarnare a ratrii disperate, ce aspir s trag ntregul univers ntr-un crah individual. Dar personajul, precum tim, opereaz n final aciunea simbolic de drmare a statuii morii, urmnd deci ca tot el s dezvolte creator drumul naintaului su. Credem c personajul putea fi pregtit mai subtil pentru justificarea acestui gest. De altfel, datele rolului permit o mbogire mai complex a unor trsturi psihologice ce se refuz unui schematism nedorit. Reprezentndu-1 pe Toma, Florin Piersic se arat ca o prezen luminoas, respirnd sntate moral i vitalitate, dar, desigur i din pricina textului care nu-i ofer dect puine momente de consisten dramatic, el nu izbutete s dea personajului greutatea cuvenit n angrenajul dramatic. n rolul Aglaiei, Tani Cocea are o creaie sobr i totodat pitoreasc, dovedind tiina de-a construi sugestiv caractre ndeprtate de datele ei personale. Tani Cocea aduce n scen fiiiaia personajului eu Adela din Citadela sfrmat, ambele eroine nrudite prin viclenie, ipocrizie i disimulare, compunnd un caracter odios, sub masca onorabilitii. Elvira Godeanu interpreteaz cu farmec uor dsuet rolul actriei Claudia Roxan, contunnd discret emoiile n faa marilor declaraii i punctnd ironie decepiile acestei femei curajoase, intgre fa de ea nssi. n spectacol, i face debutul la Teatrul National tnra student Ilinca Tomoroveanu. n interpretarea ei, adolescenta eroin a lui Horia Lovinescu are mult strlucire. Cristina creat de Ilinca Tomoroveanu este transparent^ i fluid, are graie, cruzimea adolescenei i naivitatea tinereii, artndu-se femi nine i copilroas, coluroas i ginga. Interprta demonstreaz un registru dramatic bogat i mult sensibilitate. Spectacolul Teatrului National exprima limpede tema majora a piesei : viaa nvinge moartea. Nendoios c accentele dramatice puteau fi apsate mai mult pe disputele de profunzime ale textului, bogtia sensurilor putea transpare mai pregnant i cu o mai mare diversitate dramatic. Dac fora intelectual a dezbaterii este uneori umbrit, reprezentaia este sustinut totui de pilonii unor interpretri emoionante, puternice, care asigur piesei climatul spiritual necesar. Concludent ni se pare finalul : n locul umbrei sculptorului, care, n prolog, ridic dalta pentru a ciopli armonia materiei informe, anunnd leit-motivul dramatic, acum apare nsui sculptorul. El apare pentru a mri, dar acest final e optimist. Tragedia s-a consumt nainte, cnd, pentru o clip, somnul ratiunii a gnrt invazia spaimelor iraionale. Artistul moare mpcat, tiind c viitorul va certifica saltul omului ctre un ev nou". Nu ntmpltor Manole Crudu nu a putut realiza aceast statuie a Zburtorului. .Nivelul contiintei sale, conceptiile lui despre lume l mai in nc lgat de omul unui ev vechi. Dar fiii si, simboliznd unul cutarea, aspiraia spre o art nou, i cellalt certitudinile tiintei, stpnirea legilor care guverneaz lumea, sugereaz pregtirea acestui salt ctre care nzuia artistul umanist Moartea artistului are sensul sfritului unei lungi cltorii spre viat, fiindc moartea este o chestiune personal a fiecruia, n timp ce viata ne privete pe toti". Aceast idee de majora responsabilitate etic o exprima clar imaginea finale a spectacolului.
www.cimec.ro

Mira Iosif

STEAUA POLAR
de SERGIU FARCAN Teatrul National V. Alecsandri" din lai* Prin dimensiuni si rezonan, scena Teatrului National din Iai constituie pentru orice text dramatic un banc de prob" a rezistenei la extensie", la intensitatea sonor, la redimensionarea pe jaloane mari. O pies eu articulaii fragile,, eu voci slabe i caractre incerte e sortit aici, mai repede i mai evident dect in alte pri, eecului. Dar nu acesta e cazul Stelei polare a lui Sergiu Frcan, care a depit o asemenea ncercare. A depit-o graie actelor II i III (dar mai aies II), fiindc primul i-a dezvluit o oarecare inconsisten. Regizorul Crin Teodorescu s-a strduit prin indicatiile de micare i de ton s acopere' golurile de c o n s t r u c t i de dialog ale acestui prim act i, n general, a izbutit. Desigur, nu-i uor s imprimi alur dramatic unei succesiuni de scene constituite din conversaia unor prieteni (sau numai colegi de institutie), acas la unul din ei. Dialogul e banal, replicile au poante fie fortate, fie scontate, iar pentru regizor devine o adevrat trud s directioneze, s dea un fga de interes scenic acestei materii destul de inconsistente ; totui, regizorul Crin Teodorescu a crt un ritm ascendent, am zice, prin adugare", prin nmultirea progresiv a invitatilor lui Pavel Proca. Pe de alt parte, regizorul, de comun acord eu actorii, a. stabilit interesante sarcini compoziionale fiecruia, prin care s-a ajuns la o destul de nuanat difereniere a caracterelor. Apar astfel eu pregnan platitudinea ridicol a soilor Nache (Virginia Blnescu i Alfons Radvanschi), vioiciunea i integritatea lui Mocanu (Virgil Costin), inconsistena de caracter a lui Titi Dima (Valeriu Burlacu) etc. Astfel, primul act, expozitiv prin definite, devine, prin contributia regizorului, i un distilator de trsturi caracterologice, chiar dac nu se poate sustine ca problemele conflictului ar fi tranate. Situatia se modific rapid n actul II, unde textul pune fat n fat, aproape tot timpul, numai cte doua personaje. Aici se ncheag i conflictul, se coloreaz la fa personajele, ideile prind sa scapere ; aici ncepe de fapt piesa, din punctul de vedere al autorului. ncepe i continua bine, pn la sfrit, dei nu fr unele inegaliti. n raport eu ansamblul actoricesc, celor doi termeni antagonists esentiali, ai conflictului Pavel Proca i Bogdan Athanasescu, ntruchipai de Constantin Dinulescu, respectiv, Marcel Finchelescu li se adaug acum arbitrul" Blceanu, sub nftiarea lui tefan Dncinescu. Pe aceast triad remarcabil de actori se construiete n continuare ntreg spectacolul, culminnd eu monologul lui Proca despre omul comunist care i-a fcut datoria", spus eu patos autentic de C. Dinulescu i expresiv valorificat regizoral. Datorit acestor interpreti, spectacolul e strbtut de un permanent flux de vigoare brbteasc, cioenirea dintre Proca i Athanasescu dobndind relieful necesar toemai pentru c personajele snt construite ca nite personaliti mas : ve. Deosebit de interesant e creaia lui tefan Dncinescu : falsa distractie a btrnu>ai academician, prospetimea i vivacitatea lui de spirit sub care se ascund o mare nelepciune i o ntelegere a oamenilor i a lucrurilor toate acestea snt nfiate eu umor, eu elegan, eu un fin simt al observatiei. Alturi de el, interpretarea cea mai adecvat i mai expresiv ne-o ofer Marcel Finchelescu, impresionant prin sigurant scenic, prin justele accente aie frazrii, prin capacitatea de mldiere potrivit eu personajul, executndu-i sarcinile scenice eu mult uurint i lsnd mereu impresia unor resurse nc neconsumate. E un actor foarte pretios, att ca vrst i fizic, ct i ca putere de asimilare a rolului. Mai tnr dect ceilaii doi, Constantin Dinulescu i-a reconfirmt capacitatea de a duce la bun sfrit roluri de ntindere, de protagonist. Momentul su cel mai izbutit (de fapt i momentul cel mai nalt al piesei) e monologul din actul II. n care face elogiul omului comunist. Absolvind-o de unele stngcii n micare, uor de corectat, Cornelia Gheorghiu, sensibil i aderent la personajul Brnduei, e pndit de un anumit pericol, al afectrii n vorbire ; fiindc e tnr, n al doi lea an de teatru,
* Rcgia : Crin Teolorescu Scenografia : Doris Jurgea. Distribuia : Relia Ghitescu (Aneta) ; Adina Popa (Maria Proca) ; Constantin Dinulescu (Pavel Proca) ; Cornelia Gheorghio (Brndusa) : Valeriu Burlacu (Titi Dima) : Alfons Radvan?chi (Liviu Nache) ; Virginia Blnescu i Eugenia Nedelcu (Didona Nache) ; Virgil Raiciu (Virgil Ruir) ; Virgil Costin (Gheorghe Mocanu) : Gheorghe Macovei (Priboi) : Marcel Finchelescu (Bogdan Athanasescu) ; tefan Dncinescu (Blceanu).

www.cimec.ro

76

Constantin Dinnlescn Proca) i Virgil (Mocann)

(Pavel Coitln

eu tt viitorul n fa, mi ngdui s-o invit la meditaie asupra problemelor de vorbire : diciune, volum i intensitate a vocii, timbra, accente. Cam tears, dincolo de presupunerile textului, mi s-a parut figura Mariei, n interpretarea Adinei Popa, i, dimpotriv, bine colorat i nuanat ridicola nfiare a personajului Titi Dima, obinut de Valeriu Burlacu. Dar, dincolo i peste conducerea spectacolului pe fgaul unui stil de sobrietate expresiv i de exact examinare i repartizare a sarcinilor actoriceti, viziunea directorului de scen ieean are meritul de a fi gradat i punctat eu mult eficacitate la public (care a apaudat la scen deschis) raomentele nodale : cioenirile Proca-Athanasescu, demascarea lui Titi Dima, interveniile academicianului Blceanu. Astfel, mesajul piesei lui Sergiu Frcan, pledoaria autorului pentru modestie i integritate uman au fost pe de-a-ntregul mprtite de spectatori, ceea ce nseamn c regizorul, actorii, teatrul i-au atins scopul educativ. Decorurile pictoriei Doris Jurgea au fost cel dinti element care a supus textul dilatrii" despre care vorbeam la nceput. Corespunznd unei viziuni mo derne, ele au rezolvat cadrai plastic al aciunii la scara scenei ieene, dar poate ca problema gnrale a decorului n acest teatru comporta o discuie de principiu mai adncit : n primul rnd, cum se pot reprezenta astzi mai expresiv, din punct de vedere plastic, piesele de interior" ? Folosind ntreg spaiul scenic i hiperboliznd nsei dimensiunile textului, sau limitnd acest spaiu, prin diferite soluii, fr a ajunge, nici ntr-un caz, nici n altul, la monotonia reetei ? Rmne de discutt, mai aies pentru literatura dramatic modern ; ct despre clasici, ei se simt ca acas pe scena teatrului care poart numele lui Vasile Alecsandri.
www.cimec.ro

EFUL SECTORULUI SUFLETE

de AL. MIRODAN Teatrul National V. Alecsandri" din lai *

Spectacolul de la Iai e o reuit : alert (aa cum e scris i piesa, pe o scrim de replici cu fandri i riposte imediate), deseori spiritual, elegant i nuanat, caliti mereu supravegheate i potentate de regizorul George Rafael. Izbutit, interpretarea echipei de brbai : Dorin Varga (eful-Gore), VirgiUu Costin (Costic) i Boris Olinescu (Horaiu). n cele dou personaje gemene, Dorin Varga a fcut dovada unui farme irezistibil, intudnd usor ceea ce il apropie sau il deosebeste pe Gore de ef, dozndu-le cu inteligen impulsurile, reaciile, personalitatea. Discret n plasarea poantelor, rafinndu-i tot timpul chiar n faa publicului umorul, Virgiliu Costin a fost un Costic ncnttor ; de remarcat, la acest interpret, felul judicios cu care i filtreaz, n rolurile contemporane, experena rolurilor comice din repertoriul clasic ; ele dobndesc astfel un plus de distincie artistic. Boris Olinescu (Horaiu) i-a desfurat cu convingere functia de corp strain" n ambiana spectacolului, cu punctri oportune, cnd pe blazarea, cnd pe isteria personajului. Tnra Cristina Deleanu (Magdalena) s-a artat ct se poate de harnic i plin de zel n ncercarea de a se apropia de eroina principale, dar zborul ei a fost mereu plafonat. Cu alte cuvinte, o interpretare corect, n litera textului, dar lipsit de strlucire. Aceeai observaie s-ar putea face i n legtur cu Elena Bartok (Ofelia), a crei voce cu frumoase rezonante de cello n-a fost valorificat din cauza unei vizibile lipse de dezinvoltur. Seenografa Doris Jurgea a crt un cadru de comdie agreabil, n care replicile de duh au avut spatiu i aer. Dar se pune din nou ntrebarea, cum ncadrm n spaiul scenic, astzi, interiorul intim. E nc un motiv de dezbateri con crete i creatoare pentru artitii din capitala Moldovei.

Fl. P.
Teatrul de Stat din Tg. M u r e * *

In transcnpia scenic a echipei de la Tg.-Mure, piesa lui Mirodan se lumineaz dintr-un unghi neateptat. Centrul aciunii l ocup Magdalena i problema" ei, care se cere imperios i urgent rezolvat ; ntreg spectacolul urmrete cu jonsecvent desfurarea acestei rezolvri. Interprta Magdalenei, actria nu de mult absolvent Anca Rou, creeaz imaginea complex a tinerei femei care s-a lsat pentru o clip nelat n idealul ei de fericire i dragoste. Aceast Mag dalena gratioas i fragil, dezamgit i dezgustat de prelnica iubire a lui H raiu crede cu emoie n imaginea efului", plsmuit de bogata i tumultuoasa ei via interioar. Anca Rou a dat un contur intens aspiraiei spre fericire a eroinei, capacittii ei de a construi o viat adevrat. Inzestrat cu sensibilitate i expresivitate n micare i voce, ea transmite vibrant bucuria Magdalenei de a descoperi valorile umane aie lui Gore. O prezent actoriceasc care se impune de asemenea, dnd o particular consisten lui Horaiu, deine actorul Valentino Dain. El a reliefat cu subtilitate egoismul, cinismul, meschinria personajului, acordnd un accent de sinceritate sentimentului pasional dar adevrat pentru Magdalena. Fr ndoial c sarcina actoriceasc cea mai dificil i-a revenit lui Dinu Cezar, interpretul rolului titular. Dovedind o real mbogtire a resurselor sale actoriceti, Dinu Cezar alterneaz elegant cele dou imagini, cu imperceptibile schimbri fizionomice, ncercnd s i descopere acele resorturi luntrice care anima pe fiecare n parte. eful" crt de interpret a cptat ns unele contururi schematice
* Regia : George Rafael. Sccnografia : Doris Jurgea. Dislribuia: Dorin Varga (eful-Gore) ; Cristina Deleanu (Magdalena) ; Boris Olinescu (Horatiu) ; Virgil Costin (Costic) ; Cornelia Gheorghiu, Elena Bartok si Eugenia Nedelcu (Ofelia) ; Sergiu Tudose (Inovatorul) ; Florin amlea (Un biat de zece ani). * * Regia : Eugen Mercus. Sccnografia : Arh. Liviu Popa. Distribu(ia : Dinu Cezar (eful-Gore) ; Anca Rou (Magdalena) ; Valentino Dain (Horatfu) ; Vasile Vasiliu (Costic) ; Valentina Ianeu (Ofelia) Ion Chioiu (Inovatorul) : Dukasz Peter (Un biat de zece ani).

www.cimec.ro

78

i accente rigide. Lui Gore, actorul i-a conferit o nobil delicatee sufleteasc, un elan candid i tineresc, umbnit totui de un abur de vag mlancolie poetic, de o oarecare lips de robustee, care acuz o fragilitate improprie personajului. L-am fi dorit totui pe eful sectorului suflete", in ipostaza sa imaginar, mai aproape de chipul cosmonautului sufletului omenesc", iar n ipostaza real, mai aproape de meteorologul care nu preget s nfrunte gerul i aria i e altruist din... egoism.

Dion Cczar (eful) i Anca Rcu (Magdalena) n spectarolul de la Trgu-Murcs

Spectacolul regizat de Eugen Mercus cucerete spectatorii prin sobrietatea, discreia micrii scenice i fluiditatea alternrii planurilor. Aceasta, la unison eu cadrul scenografic ccnceput de arhitectul Liviu Popa cu bun-gust i sim al funcionalitii. Fr sa aib un deosebit relief comic, montarea de la Tg.-Mure folosete replica spiritual a lui Mirodan, nu att pentru poanta" ei (poate chiar o exploateaz prea puin), ct pentru plsmuirea unei atmosi'ere de farmec. n aceast atmosfer, un accent de arj nepotrivit aduce actorul Vasile Vasiliu, inter p r e t s lui Costic. Dac tinereea sa scenic confra adjunctului un aer bieesc cuceritor, amuzant i simpatic, ngroarea laturii bahice" depete caracterizarea

79 www.cimec.ro

voit de autor i nu aparine personajului. Este i un ablon comic. Regia a rezolvat eu originalitate scena audienelor, proieetnd-o de asemenea n imaginaia nfierbntat a Magdalenei, aducnd aadar personajele n interiorul camerei ei ; dar respectivele interpretri Ion Chioiu (Inovatorul), Maia Indrie (Ofelia) n-au avut deplina ncrctur polemic ce le revenea n contextul aciunii, subliniind prea puin ofensiva efului" mpotriva unui cortegiu de rmie ale moralei burgheze. Spectacolul de la Tg.-Mures se nscrie ns ca o real reuit a colectivului seciei romne, att n valorificarea scenica a piesei originale, ct i pe drumul maturizrii lui artistice.

M. I.
Teatrul de Stat din Piteri *

eful sectorului sujlete a intrat n preocuparea colectivului de la Pitesti ndat dup apariia sa pe scena bucuretean. Ca o ispit. i ca o problme. Textul lui Mirodan oblig n general pe interprei s renune la retorism, la deprinderi mecanice. Iat de ce colectivul pitetean, abordnd acest text eu disponibilitate la jocul sincer, spontan, la care invita spiritul piesei, a i dat valoare spec tacolul ui. Principalul merit n regia lui J. Stopler este de a fi ridicat interpreii la o vibraie unic, de a fi dat omogenitate i coeziune unui colectiv n care se mai ntlneau pe ici-pe colo nclinaii spre manierism, spre efuziuni desuet-patetice, spre forme pe care n general cutm s le eliminm din arta noastr scenic. O data realizate ritmul fluent i spontaneitatea n dialog, regizorul a cutat s obin de la interprei i o descifrare analitic a biografiei personajelor interpretate, adneirea problematicii lor, s le stimuleze posibilitile de natur s dea maximum de expresie eroilor. Pstrnd msura, neavntndu-se spre vibraii crora nu ar fi putut s le reziste (eu lipsa unei experiente pe care, firesc, interpretul nu o are nc), tnrul absolvent Nicolae Dinic a adus o prezen creatoare n dublul roi al efului"-Gore. In postura efului, actorul a reuit, prin strduin, s dezvluie convingtor trsturi ale activistului comunist vist de Magdalena : ndrzne, puternic, uman, intransigent fa de vechi. Interpretul a adugat febrilitii personajului o stpnire de sine care reine tensiunea luntric permanent mai mult sugerat dect exprimat direct. N-ar fi fost ns ru dac tnrul actor ar fi angajat, n lupta cu urtul", cu mediocritatea, cu necinstea, pe lng aplomb i siguran de sine, mai multe nuane comice, mai mult sprinteneal n replica, o mai dezinvolt alternare a ironiei cu violena polemic. Sensibil i cald n Gore, N. Dinic mai avea de muncit pe linia sudrii ntr-o imagine artistic unitar a celor doua tipuri distincte. Interprta Magdalenei, Ileana Foca, a cutat s realizeze aspiraia eroinei spre frumos, spre o via mai luminoas. Personajul pretindea ns folosirea unei palete mai bogate n inflexiuni psihologice, pentru a dezvlui saltul spre luciditate al eroinei, bucuria ce nsoete procesul ctigrii demnitii umane i a unui rost adevrat n via. S-au remarcat n spectacol interpretarea lui Const. Zrnescu descoperind n Horaiu egoismul i superficialitatea acestui exploatator de suflete" , i a lui Ion Foca, care 1-a reconstituit cu haz, din replici i gesturi eloevente, pe Costic. n realizarea atmosferei spectacolului, o oontribuie deosebit a adus-o scenograful Emil Moise. Elegant, de bun-gust, decorul decupeaz n linii simple i armoni~ase camera Magdalenei, i reuete, prin sistemul glisrii a doua panouri, s faciliteze perceperea celor doua planuri : eel real i cel imaginar. Strdania depus n aceast stagiune de colectivul Teatrului de Stat din Piteti pentru a valorifica eful sectorulut suflete i Punctul culminant exprima judicioasa i entuziasta lui preocupare de a oferi spectatorilor o imagine a tendinelor naintate din dramaturgia noastr originale.
Foca * Regia : Jean Stopler. Scenografia : Emil Moise. Distribuia : Nicolae Dinica (eful-Gore) (Magdalena) ; Const. Zrnescu (Horaiu) ; Eugenia Laza (Ofelia) ; Ivan Dumitru (Ino. . I

www.cimec.ro

80

Nicolae Dinic (Seful) |i leana Foca (Magdalena) n spectacolul Teatrului din Pitejti

Teatruljde Stat din< Timioara

Spectacolul timiorean eu eful sectorului sujlete caut sa amplifie caracterul de dezbatere despre fericire, propriu piesei. Regizorul Petre Sava Bleanu extinde ideea, luminnd, eu evident efect revelator, idealul spre care trebuie s tindem : dragoste adevrat, aciune, voin, druire n numele fericirii comune. Decorul e primul care materializeaz concepia. ncadrat n perdele grele de culoare nchis, camera Magdalenei se decupeaz monumental, parc prea somptuos, prea pretenios pentru condiia eroinei. Frumuseea rece, aspr, pe care o impun la nceputul spectacolului arcadele elegante, conturul din stinghii albe, subiri, al pereilor, uii, ferestrei, lipsa detaliilor, a accesoriilor", creeaz impresia c nu vei gsi puncte de sprijin" pentru atmosfera cerut de text, c s-a ncercat
* Regia : Petre Sava Bleanu. Scenografia : Doina Almsan-Popa. Distributia : Gheorehe Leahu &n;$*Ui!: sectorului suflcto Gore),/ Gilda Marinescu (Magdalena), Papil Panduru (Horatiu), Miron (K;i<>lau (Costic), Gabriela Marinescu (Ofelia), Ion Olaru (Inovatorul. t Teatrul rtr. 6 >

www.cimec.ro

SI

un decor n sine, oarecum ostentativ. Desfurarea spectacolului demonstreaz ns c aceast impresie de moment e fals. Cadrul plastic, realizat eu gust de Doina Alman-Popa, joac n spectacol, se nclzete imediat ce actorii ncep s interpreteze, el confra amploare dezbaterii, deschide orizontul, eliminnd orice impresie de intimism. E meritul regizorului c n-a lsat acest decor arhitectonic s ncremeneasc, ci 1-a umplut eu suflarea vLe a eroilor piesei. Abundena spaiului liber a cptat virtui nsemnate n rezolvarea scenelor fundamentals Piesa se desfaoar parc n planuri gnrale, micrile largi aie actorilor dobndesc importana unor aciuni mari i semnificative. Judecate n funcie de intenia regizorului de a stabili un contact mai viu eu spectatorul, multe din momentele piesei, mpinse n planul nti al soenei, la rampa, au reuit s transmit convingtor, eu emoie, sensurile ascunse n estura comediei. Snt ns, n spectacolul de la Timioara, i unele soluii regizorale artificioase, care cuceresc mai greu adeziunea spectatoruui. Certurile dintre Magdalena i Horaiu, n care eroina st tot timpul la ramp, ntr-o poziie fixa, fr s-i priveasc mcar o singur data partenerul (n intenia, probabil, de a arta dispreul ce i-1 poart), ca si prima discuie dintre Magdalena i Gore, n care eroii snt plasai n priirnplan, n picioare, la distan mare unul de altul, constituie rezolvri oarecum simpliste. n asemenea momente, comunicarea intima dintre personaje se risipete. ncercarea, n general pozitiv, de a dilata ideea foreaz aici sensurile. Lectura pe linia dezbaterii generalizatoare despre fericire a fost susinut n primul rnd de interpretarea lui Gh. Leahu, n dublul roi eful-Gore. Actorul a izbutit s impun, eu discreie i miestrie. cel dou compoziii, realizate eu date psihologice si eu mijloace de expresie diferite. Experiena sa actoriceasc i-a fost de un ajutor substantial n compunerea gingiei i a candorii lui Gore, a relevrii timiditii lui pline de farmec. Inteligent i foarte demn n ef", am simit ns, n aceast postur a personajului, o voit, o mult prea voit apsare pe fraze, ceea ce a slbit supleea dialogului, spontaneitatea replicii lui Mirodan. Gilda Marinescu a descifrat cu inteligen, subtil, fr melodramatism, biografia Magdalenei, rednd convingtor nevoia eroinei de a tri frumos, adevrat. Actria a dezvluit, cu mult druire scenic, bucuria de a-1 fi rentlnit pe Gore, hotrrea de a-1 urma pe drumul unei viei mai bogate i mai pline. Tnrul Papil Panduru nu a tiut s vite primejdia de a-1 zugrvi pe Horaiu ntr-o singur culoare ; platitudinea cu morg, meschinria i egoismul, ridicolul opaeitii eu ifose de principialitate, caracteristice personajului, au fost doar succint schiate. Merita subliniat contribuia plin de elan tineresc a absolventului Miron uvagu (Costic), care a fcut veridic prezena n spectacol a amuzantului personaj.

Valeria Ducea

EU l MATERIA MOART
de MIRCEA CRIAN, AL ANDI i RADU STNESCU Teatrul ndric" Dac n-'ar fi fost ppusile, am fi putut vorbi despre o ncercare de spectacol de unul singur One man show", cum spun americanii. Genul, foarte popular astzi n multe ri, fie c prezint cntrei, actori comici sau mimi, se arat i foarte exigent : el cere un text sau un scenariu apart, compus anume pentru a pune n valoare o personalitate, pretinde consum de fantezie i gust n crearea unui cadru care s adune pentru doua ore atenia privitorilor asupra omului singur aflat n scen, i, bineneles, se ntemeiaz pe farmecul, ingeniozitatea i puterea de a se diversifica mereu a protagonistului. Este una din acele forme de spectacol contemporan ce readuc n prezent, n chip volut, cuit, seducia reprezentaiilor populare, n care ntotdeauna atrage n primul rnd prefacerea, devenirea
www.cimec.ro

82

Mircea Crian discutnd eu ngerul bunelor intenii

omului-interpret sub ochii notri, eu un cuvnt, jocul despovrat de artificii dinafar i lipsit chiar de sprijinul dialogului. Apariia ppuilor, alturi de Mircea Crian, n spectacolul Teatrului ndric" nu ndulcete eu nimic aceste cerine aspre, nti, fiindc, printre ppuari, Mircea Crian rmne unicul actor care joac el nsui n faa publicului, apoi fiindc partitura sa este precumpnitoare ca ntindere i, n sfrit, fiindc intermezzo-urile ppureti au atta virtuozitate i graie, nct oblig la performan. Performan pe care actorul o realizeaz, eu att mai mult eu ct textul i ofer consistente prilejuri de bravur comic. El face din rostirea alfabetului o lume de
www.cimec.ro

SX

cuceritoare mirri, admiraii, nedumeriri i mici dispreuiri, i, folosind pretextul unui fais ndemn la cumptare, descrie diferite feluri de mncare eu o precizie att de oopioas a nuanelor nct molipsete pe data sala de entuziasmul su pantagruelic. C Mircea Crian poate s nsufleeasc singur scena, se tie. Meritul montrii realizate de Margareta Niculescu i tefan Lenkisch este acela de a-1 fi redescoperit pe interpret, pe ntinderea unui ntreg spectacol, eu toat bogia de ipostaze presupus de o asemenea ncercare, punnd eu strlucire n valoare toate nsuirile lui : tiina de a vorbi eu sala, direct, firesc, pe tonul convorbirii eu un prieten ; darul reaciei neateptate, care pare ivit pentru prima data chiar n iaa noastr ; capacitatea de a se transforma fr constrngere, devenind mereu altul, doar eu ajutorul unor mrunte auxiliare de costum sau fr ele ; simul comic acut, nu numai n mnuirea cuvntului, dar i n expresia vizual plin de verv. Poate c ntregul nu este destul de nchegat, poate c ar fi fost i mai interesant ca tot spectacolul s se construiasc pe dialogul actorului comic eu ppuile, ca n numerele Ppuarii (n care eroul i aduce aminte de vremea cnd purta pantaloni scuri)" i Nehotrtul (n care eroul lupt eu hotrre mpotriva nehotrrii. i viceversa)". Ar fi nedrept ns a starui asupra unor asemenea exigene de unitate stilistic, aceasta fiind o calitate ce se mplineste abia dup ce un gen s-a dfinit. ndric" ncearc s descopere formule eu adevrat originale, mbietoare pentru public, de spectacol umoristic, i se afl nc la nceputul primelor cutri. Dar chiar aceste cutri fac dovada unei active i preioase dorine de nnoire. Sinucigasul" este titlul scenetei care poate fi luat drept talon al textului lui Mircea Crian, Al. Andi i R. Stnescu, pentru c ai ci autorii vorbesc despre

Justin Grad si Vakriu Simion mnuind Cintareata de tangJ

www.cimec.ro

Midi dansatori de twist, condusi de Carmen Stamatiade, R. Zolla i Gabriela Mitran

ei nii i despre colegii lor de breasl, vorbind, n fond, despre calitatea muncii lor. Mircea Crian ni-1 nfieaz pe umorist n pragul sinuciderii : 1-a adus la disperare absenta motivelor de inspiraie nu mai exista borcane de conserve care nu se deschid ! i l salveaz de la moarte vestea c se dau"... erveele de hrtie. Printr-un procedeu umoristic ingenios, monologul afirm, sub aparena negaiei, i recapituleaz tot ce este mbucurtor, trainic i profund pozitiv n viaa noastr de fiecare zi. Dar el cuprinde i mult ironie la adresa acelor umoriti comozi care folosesc satira pentru a se rzboi eu capacele borcanelor de conserve i eu erveelele de hrtie. Exista aici o idee estetic i politic nsemnat : eroul ne aduce aminte c satira este, nainte de toate, o arma menit s atace eu intransigen tot ce frneaz mersul firesc al vieii, i nu un exerciiu gratuit de fantezie vesel, amabil i inutil, care nu supr pe nimeni, nu critic nimic, nu are ni ci un el. gfj De altfel, n reaciile sale imediate, publicul aplic instinctiv spectacolului acelai criteriu. Momentele i glumele care plac snt cel care au adres prcisa, descoperind rizibilul i condamnndu-1 n obiceiurile i faptele cotidiene : idealizarea Trabantului, ca tel suprem al vieii (n sceneta eu Vasilache i Marioara), calitatea sau mai curnd lipsa de caUtate a unor spectacole umoristice televizate (monologul vntorului), edintomania, frazeologia (Att am avut de spus"), precum i inevitabilele, dar din pcate inepuizabilele, teme de glume amare fotbalul (Sinucigaul") i indolena unor functionari de la I.A.L. fat de cei care au nevoie de ajutorul lor. Plac mai puin momentele n care ingeniozitatea autorilor se consuma n gol, fr s gseasc rspuns n ceea ce triesc zilnic spectatorii (reprourile adresate pisicii), sau cel care ncearc s reia modle comice vechi (actualizarea fortat a lui Marius Chico Rostogan).

85 www.cimec.ro

Din mozaicul scheciurilor se disting fugare portrete satirice, care dovedesc ambiii literare mai complexe i mai ndrznee. Aici se deseneaz din cteva linii, ntr-o nlnuire de dezvluiri, schia, nc timid, a unor tipuri negative : zgrcitul, colecionar de petice, lame uzate i sticle goale (Materia moart"), sau dogmaticul duman al poeziei i al dragostei, pe care florile l nving (Dixit"). Efortul acesta, continut i aprofundat, ar putea da la iveal texte umoristice cu mrite literare trainice. Nu pentru prima oar Mircea Crian i ncearc puterile n aceast direcie, a mai fcut-o i n apte pcate ; nu-i putem dori dect s persevereze, eu ct mai mult autoexigen. Dar pentru c textul a fost scris cu ajutorul interpretului i pentru el, n chip firesc cel mai izbutite scheciuri snt cele care i mbrac" mai bine personalitatea, dezvluind nelesuri cuprinztoare, dincolo de graniele unei biografii dilatate fantastic a personajului su, cci, n fond, de la Chaplin la Jacques Tati, fiecare mare comic a devenit cu timpul personaj de legend. Refrenul Ct sooi pe lun ?", semnat, obsdant, printre platitudini condescendente i curioziti meschine, ascunde n hohotul de rs mult amrciune : amrciune pentru cei care privesc nc actorul comic ca o paia de jucrie, oboseal n faa incursiunilor indiscrete n viaa private a artistului, tristee pentru vulgaritatea n glum i mai aies dezgust pentru cei stpnii nc de cultul banilor. O competiie cu asemenea partener este foarte dificil. Cu toate acestea, marionetele i ppuile nu au rmas n umbr, ci au adus spectacolului poezie i elegant subtilitate. Momentele ppureti snt imaginate nu numai cu gust i pricepere, dar i cu adevrat inspiraie liric sau umoristic. i ele snt, ca totdeauna la ndric", admirabil executate. Srbtoarea" este la nceput un joc de cercuri i de triunghiuri colorate, care se rotesc pe fondul de catifea neagr al decorului, sugernd goana clueilor, alunecarea nebuneasc a lanurilor. Baletul acesta de forme se mprtie, pentru ca s se recompun, transformndu-se n omule. Apoi, intr n joc soarele i un fluture. La chemarea omuleului, soarele pleac de pe cer, se mprtie, se contopete cu fluturele devine femeie. Cei doi eroi oscileaz ntre tentativa de a se apropia i respingerile timide aie primelor ntlniri. Pe urm, capetele se desprind, se rostogolesc, se unesc ntr-un lung srut... i ceea ce a fost biat i fat se risipete i se preface ntr-o cas. Este un mie i ginga poem plastic-muzical despre iubire, interprtt de mnuitorii Valentin Chladek, Justin Grad, Gabriela Mitran, Brndua Zaia-Silvestru, Valeriu Simion, Carmen Stamatiade, R. Zolla, cu o virtuozitate n care transpare emoia adnc. Dou numere snt mnuite la vedere : o cntrea mare, aproape de un stat de om, roie ca focul, cu capul imens, rotund, i corpul gtuit de o rochie termi nate n coad flfitoare, i trei dansatori mici de twist, cu membre vibrante, din arcuri, i purtind pe capetele rotunde cciuli multicolore mioase (ppuile i marionetele snt semnate de Ella Conovici). Cntreaa cnt languros, n ritm de tango, versuri amare despre o etern nemulumire i despre repetate dezamgiri n amor ; cei trei pasionai de twist se desfoav ?i se nurubeaz cu frenezie. Satisfacia estetic este aici dubl : frumuseea ppuilor i graia micrilor, gustul i sensibilitatea n parodie snt subliniate de prezena vizibil a mnuitorilor. i privim cu aceeai ncntare cu care urmrim marionetele. Ne farmec nu numai precizia i rafinamentul profesional al muncii lor, dar i concentrarea adnc, aturat de expresie. Justin Grad i Valeriu Simion agit cu vehemen pasionata cntrea de tango i se bucur de micrile ei, triesc parodia cu molipsitoare bun dispoziie. Conducnd dansatorii de twist, Gabriela Mitran, Carmen Stamatiade i R. Zolla ne arat chipuri absorbite, nnobilate de frumuseea unui efort care nu este numai al minilor, ci, n primul rnd, al spiritului. Momentul este foarte frumos i plastic prin punerea scenografic n pagina (ca, de altfel, toate decorurile Mioarei Buescu). Imbrcate n catifea neagr, i pierzndu-se pe fondul negru de catifea, siluetele apar neclare. Vedem limpede numai capetele i minile celor care conduc marionetele, si asta pune un accent puternic pe ceea ce este esenial n actul de creaie oferit deschis privirilor noastre. Privindu-i pe ppuari, ncercm aceeai aleas mulumire pe care o trim la concerte cnd, stnd aproape de estrad, putem citi pulsul sentimentelor i al gndului pe faa celui care smulge instrumentului muzica.
www.cimec.ro

Ana 31aria Narti

ESTE VINOVAT CORINA ?

de LAURENIU FULGA Teatrul C. L Nottara" * Dup o lung pauz, ne rentlnim eu dramaturgul Laureniu Fulga, prezent n ultimul timp mai aies ca prozator. Prin Corina, Teatrul C. I. Nottara" se arat eu osebire preocupat de problme aie eticii tineretului (vezi i Zizi) intenie fr ndoial merituoas. Laureniu Fulga apeleaz n noua sa lucrare la maniera directe, vie, a dezbaterii dramatice, la procesul scenic. Modalitatea e agitatoric i scopul educativ urmrit se realizeaz eu siguran. Corina i greeala ei se ofer de piano" in discuia spectatorului, care pleac, dup deznodmnt, eu satisfacia unui arheolog care a reconstituit un uleior din cioburile avute la ndemn. Laureniu Fulga ridic deci, spre a fi judecat", cazul unei fete care ncearc s se sinucid, dup o legtur vinovat eu o sectur oarecare. i iat, reconstituirea faptelor duce spre adevr... dezagregarea unei familii, egoismul sau indiferena celor din jur au contribuit la dezechilibrul unei firi slabe. Cu ajutorul unei judectoare, personaj simbolic-cheie, reprezentnd de fapt introspeciile eroilor justiia nelegat la ochi aciunea se strecoar n tainiele contiinei eroilor. i o suit de momente relaiile nefericite so-soie, so-amant snt tot attea trepte care lmuresc deznodmntul dramatic. Piesa invita la reflecii cu privire la naltele responsabiliti familiale, la eriteriile educaiei tineretului, la influenele mediului social (dei legturile Corinei cu coala i generaia ei lipsesc din pies, ceea ce d o singularitate puin stranie eroinei), i aceasta fr menajamente, chiar cu duritate, i mai aies cu un patetism voit . . . . ., , Abordarea formulei de .,proces dramatic" are aiei i neajunsunle sale : fragmenteaz aciunea, justifie doar aparent meandrele caracterologice ale eroi lor pe care i surprinde in ipostaze uneori ilogice , aceast formula fiind de multe ori numai un artificiu al autorului. Unui asemenea procedeu dramatic i lipsete n multe piese cldura" constante, ca unui cuptor cruia i se deschide i i se nchide prea des usa. L-am rentlnit pe Laureniu Fulga, scriitor matur, stpin al repliai sobre, reinute, al unui patetism de efect (scenele cu Mihai), reprondu-i ns i unele locuri comune (construcia-clieu a lui Ruddy, antajul acestuia, descrierea conform unui arsenal uzitat a celor doua femei vnale), oa i unele accente de ostentaie etic n comportarea i vorbirea Judectoarei. Regizorul Dinu Negreanu a cutat s dea spectacolului caracterul unei dezbateri lucide, solicitnd judecata obiectiv a spectatorului. S-a pstrat cursivitatea , i piesei, dar i s-a srcit i s-a uscat fiorul emotional. Conceput fr decor, cu un singur birou-studio-bar (un soi de joly-jocKer scenic, minuit prea puin gratios, la vedere), piesa a cptat o falsa monumentalitate o mretie de simbol care nu-i era necesar i care pretinde parca sa desDrin'd din fiecare moment valori universal valabile. Exista discrepane i ntre iocul actorilor, ntemeiat uneori pe efecte" melodramatice, i acest cadru scenic rece i imuabil. Cnd actorii snt ndrumati spre patosul sincer, se realizeaza scene'de emotie, ca aceea dintre Mihai i Judectoare, n preajma hmei ferate. Dezavantajat de nftiarea ei, Rodica Sanda uuianu a jucat-o pe fetia Corina (are 16 ani ? !) ades cu o sinceritate cald, dar alteon i eu patos artifidos (m momentele de mare tensiune). Costumat ntr-un soi de pijama (?!), JuclecToarea-Liliana Tomescu a avut destul for dramatiea i e an chiar daca nu ^ - a aflat totdeauna linia rolului, pendulnd uneori ntre poza justitiei eterne S o eroin dinamic de pantomim, dar gsind de cel mai multe on lima justa : vocea simpl uman a contiintei. Au fost numeroase si momentele^ de sincere vibrtie ?eal1Ute de George Constantin, cruia trebuie sa i se aminteasca, mevitabi , de ecare dat? de diciune, eare-i face de nenteles o buna parte dm text.

i^^noJksr^r&^T'

Diitribuia : * R e a - Dinu Necreanu. Sceno K rafia : Ion Ipser. Dhtribujia :;/ L i l i a n a Tomescu (Judecatoarea), Tacoi (loan; -nia B a d e c u s" Eugenia Bosnceanu (Maria). Cristina Taco. (Ioana), Dorin MoRa (Andrei), Rodica a Tutuianu " c o r i n ; ) g George Constantin ,i George Manu (Miha,), Anffhelescu (Ruddy), Natasa Nicolescu (Venera)

s.i <ML.. U * C m^. m,*, M,

www.cimec.ro

s;

Puin prea rece, Eugenia Bdulescu s-a distanat de roi, justificnd parc ndeprtarea dintre soii din pies. Cu un efort vizibil de nnoire, Mircea Anghelescu a cutat s dea nuane indite unui tip vechi, cruia ar trebui s-i mai atenueze pe alocuri demonismul ostentativ. Mai palid reliefai de text, Dorin Moga i Cristina Tacoi au trecut i ei mai discrei prin spectacol. Foarte srccios au fost imaginate cele dou femei vampe", croite de Angela Chiuaru i Nataa Nicolescu cu mijloace din recuzita cea mai clasic de abloane (subliniat de toaletele lipsite de gust). Dar, poate mai important dect toate e faptul c spectatorul prsete teatrul eu un rspuns la titlul piesei : Este vinovat Corina ?

ZIZI l - FORMULA El DE VIA

de SIDONIA DRAGUANU Teatrul C. I. Nottara" * Snt unii scriitori care au darul caracteristic de a obine acea captatio benevolentiae", pe care Cicero o socotea att de necesar oricrui orator. Sidonia Drguanu este unul din aceti talentai scriitori. Ea tie s ctige imediat atenia spectatorilor, s-i cucereasc printr-un subiect de actualitate aproape decupat dintr-o cronic" jurnalistic , prin problme personale, directe, i prin estura dramatic mbogit eu imagini multicolore, dnd chiar i accentelor de melodrama dreptul s-i spun rspicat cuvntul. Zizi e o tnr (problemele universului sufletesc fminin fiind aria principale a preocuprilor autoarei) la un pas de prbuirea moral. Victim a unor influente nocive, Zizi ajunge un soi de fat teribil", nepstoare, uor cinic, nu att imoral, ct lipsit de criteriile moralei. Naraiunea dramatic e simpl, uor de urmrit, cu vdit caracter moralizator. Sub influena colectivului, i mai ales a unui tnr ndrgostit, ajutat tocmai i de... stupiditatea agresiv a unor carac tre negative, Zizi devine ceea ce de fapt era dintotdeauna : o fat bun. Sidonia Drguanu are o replica vie, spumoas, presrat cu accente umoristice, o intuiie dramatic cert, declannd efecte lirice, alternate eu altele dramatice, neinsistnd asupra nici unuia dintre acestea, deschizndu-le i nchizndu-le rapid, ca pe nite aripi de evantai. Efectul imagistic e plcut i piesa, n cea mai mare parte realizat artistic, se urmrete de ctre public cu interes (autoarea a tiut s voaleze cu o uoar tenta de mister semipoliist unele momente aie aciunii) ; partea educative a piesei are adresa directe i uor receptibil. Autoarea nu a putut ocoli i unele zone aie conventionalului, efectele vdit moralizatoare". n primul rnd, e vorba de caracterul personajului principal, Zizi, creia nu i se confra o formula de via" att de nociv i agresiv pe mesura ntregii ofensive purtate mpotriva ei, i care e mult mai deteapt, mai vioaie, dect prietenele care o ddcesc". Terenul dezbaterilor etice e i el puin arid, nct Zizi trebuie s dovedeasc o rbdare tenace, pentru a putea s-1 strbat alturi de cele dou coloane" grave, dar srace n argumente, aie eticii : Verona i Marga. Mai putin realizat e i Radu, ndrgostitul etern. n sfrit, nu putem s nu observm c, pe alocuri, i structura dramatic a piesei sufer. Dar publicul se amuz din pHn, i mai ales cine are de nvtat nvat, fapt ce pledeaz pentru utilitatea piesei n repertoriu. Aflat la a treia sa lucrare reprezentat, succesul de public oblig autoarea de a gsi modaliti i mai ample i mai complexe de investigate dramatic, de a se depi n lucrri mai valoroase, create sub semnul exigentei. Sanda Manu este o regizoare care se amuz odat cu piesele pe care le nsceneaz, zmbind odat cu publicul, avnd predilecie pentru o micare scenic foarte allegro vivace", ceea ce convine cu deosebire piesei. Ea s-a ferit de false investigatii psihologice, nu a melodramatizat excesiv. Textul i-a pstrat, ba chiar i-a sporit
* Regia : Sanda Manu. Scenografia : Lidia Radian. Distribufia : Rodica Sanda Tutuianu (Zizi),. Lili Nica (Verona), Sanda Bancil (Marga). Victoria Dobre (Livia), Tony Zaharian (Radu), Petru Popa, George Punescu (Dan), Lucian Dinu (Mandolinistul), Atbena Marcopol (Doamna Georgeacu), Al. Clonara (Teofil Ambrozie), Coca Enescu (Mii), Niculescu-Cadet (Ionel), Dorin Moga (Pictorul). Emil Giuan (Fostul jurist), Tamara Vasilache (Suzana). George Negoescu, Ion Igorov (Fotograful), Nae Conatantinescu, Cornel Eleftercscu (Administratorul).

88 www.cimec.ro

In planul nti - Rodica Sanda uuianu (Zizi) i Tamara Vasilache (Suzana). In planul doi : Tony Zaharian (Radn), Victoria Dobre (Liria), I.ili Nica (Verona), Petrn Popa (Dan) si Sanda B&nciU (MarKa)

culoarea, ritmul, fcnd uneori s treac neobservat convenionalitatea unor situaii. i n munca eu actorii, Sanda Manu are meritul unor crochiuri desenate sprinten, cu vioiciune, care dau, in ansamblu, o atmosfer plcut spectacolului. Din pcate, nu a putut totdeauna s vite o anume linie revuistic, mai ales in micarea grupurilor, dup cum ddceala" celor dou colege de camera putea fi privit eu mai mult umor. I-am reproa i stereotipia unor personaje negativ-comice, ncrcate uneori excesiv. Decorul neutru, semnat de Lidia Radian, nu e rodul unei fantezii prea inspirate (costumele snt adesea lipsite de gust). Rodica Sanda uuianu a interpretat-o pe Zizi : ea i afirm tot mai mult utlitatea n teatru printr-o personalitate scenic ce-i deseneaz cu ncetul conturul.

89 www.cimec.ro

Protagonista a susinut rolul mai ales prin micare i temperament scenic, jucnd in for", ades cu foarte bune rezultate. Am crezut mai puin n Zizi cea pctoas", datorit robusteei interpreted i am fost nclinai s-i nelegem adevratul caracter, ceea ce a fcut s ni se par ns i mai inutil avalana de prelucrri revrsat asupra ei. Tnra actri trebuie s-i mai sporeasc ns expresivitatea jocului printr-o estur mai personal. s-i afle o maniera mai proprie i mai pregnant de individualizare a rolului. Restul distribuiei a fost folosit ca un fundal viu pentru tribulaiile eroinei, ca o substan de contrast. Fr aporturi inovatoare, cteva tipuri se memoreaz cel realizate de Athena Marcopol, NiculescuCadet, Al. Clonaru (minus supralicitarea efectelor comice), Lucian Dinu. Doi actori tineri apar n roluri diferite de diapazonul lor cotidian : Dorin Moga (schia unui pictor puin ambiguu, rezolvat cu finee) i Petru Popa (o reuit masc de June comic, i mai ales o bun tiin a rostirii replicii de efect. Atenie ns, n ce privete maniera, la influenele altor tineri comici !). Grupul etic", jucat de Sanda Bncil, Lili Nica i Tony Zaharian, i-a fcut datoria cu nergie, serios, dar cam anost. Prin ceea ce are viu, sincer, direct, tineresc, piesa Sidoniei Drguanu i spectacolul realizat de Sanda Manu prilejuiesc o agreabil sear de teatru.

Al. Popovici

N-AVEM CENTRU NAINTA

de NICUT TNASE Teatru! Muncitoresc C.F.R. * Cu o schema partial arbitrar de personaje polarizate n jurul unui ax dramatic destul de ubred, Nicu Tnase alege, n cea de-a doua lucrare a sa destinat scenei, drumul confortabil al minimei rezistene, pentru a scrie o comdie n care primatul revine situaiilor i replicii i n care preocuparea pentru realizarea unor caractre i a unui conflict susinut este aproape cu totul eludat. Piesa se prezint ca o incursiune (e drept, amuzant) n lumea nu lipsit de atracie a juctorilor de fotbal, n intenia de a combate cultul vedetei. Dar cine snt i mai cu seam cum apar eroii comediei ? Un as al balonului rotund (Paleu), mbtat de succese (ca i de cantitile apreciabile de alcool pe care le ngurgiteaz n excs si ndelung n scen). Acesta i neglijeaz munca, triete o efemer i nu prea complicate drama familiale (dialognd cu portretul soiei care 1-a prsit), pentru ca, n cel din urm, s-i schimbe stilul de via executnd ^un spectaculos viraj de 180. nceteaz sa mai bea, devine contient, printr-o iluminare brusc, c trebuie s mpleteasc activitatea sa de pe stadion cu munca n fabric i apare pocit n faa unei menghine, n echipa pe care o conduce cu o mn ferma nsi soia sa, cu care s-a mpcat. n jurul lui, o vitrin de tipuri ce se vor pitoreti. Un pasionat suporter (tipul cunoscut al miorobistului"), secondt de o soie ciclitoare. Un puti care viseaz s devin portarul Naionalei, care l admira cu sinceritate pe Paleu, dar care, fr a fi orbit n admiraia sa, ncearc s-1 reeduce, folosind n acest scop mijloacele care i stau la ndemn. n sfrit, doi racoleuri" inventivi care-i disputa, folosind un lan ntreg de iretlicuri, juctorul cu picioare de aur". Aceste personaje se mic ntr-o aciune artificial dezvoltat, care nu este n msur s mplineasc inteniile satirice ale autorului. Transformarea eroului n actul ultim este conventional, greu de acceptt. Actul din mijloc este mai degrab o digresiune oomic autonom, o arj la adresa microbitilor". (Pasiunea pentru fotbal, n mesura n care se transforma n manie poate, evident, s constituie, ca orice manie, o surs de comic. Dar i aici avem de-a face cu un comic de factura anecdotic, fr substan). Risipa de inventivitate, verva
* Regia : N. Al. Toscani. Scenografia : Teodor Constantinescu. Distribufia : f tefan Bnic (Paleu Iulian) ; Dumitru Furdui fVedeta blond) : t. Mihilescu-Brila (Jenic Faptemari) ; Titu Vedea (Mirrobistul I) ; Ion Pogonat (Microbistul II) ; Mircea Dumitru (Microbistul III) ; i T a m a r a BuciuceanuBotez (Elvira I) ; lleana Codarcea (Elvira II) Gh. Dumbrveanu (Doctoral) ; Minci Klepper (Antrenorul) : Radu Gh. Zaharia (Vnztorul de ziare) : Gavril Tnase (Ceferistul).

www.cimec.ro

uo

ameitoare i efervescena eu care t. Mihilescu-Brila triete rolul unui asemenea maniac constituie o demonstraie de virtuozitate, dar nu pot suplini pe autor in conturarea unui caracter dramatic. Un efect asemntor, dei pe alt plan, se observa n interpretarea Tamarei Buciuceanu in rolul soiei ciclitoare. Mai consistente apar n pies mainaiile celor doi racoleuri". n ce privete eroul central, Paleu, tefan Bnic a ncercat, ori de cte ori rolul i-a permis, s-1 mbogeasc, conferindu-i cteva dimensiuni umane care s-1 salveze de schema i s prezinte nuanat avatarurile lui sufleteti, attea cte snt. Alturi de el, Dem. Furdui a avut de interprtt un personaj de un farmec i umor juvenil. El a nzestrat personajul eu o candoare necontrafcut, nscriindu-1 ntr-o evoluie scenic convingtoare. Regizorul N. Al. Toscani a vitt, de cel mai adeseori, ngrorile i a ngrdit drumul spre folosirea crligelor, ceea ce nu e puin. tiut fund preferina publicului pentru comdie, nu cred c trebuie anulate, nici dispreuite imboldul i predilectia unora dintre autorii notri pentru comedia uoar, nelegnd prin aceasta o comdie fr mari pretenii, eu obiective satirice mai modeste, apropiata, n ce privete mijloacele, de fars. Problema care se pune este dac, n judecarea lor, se pot folosi alte uniti de msur dect cel obinuite, dac este ngduit un rabat n privina nivelului lor artistic. Rspunsul nu poate fi dect negativ, ntruct distribuirea unor ,.indulgene" pentru iertarea pcatelor literare nu aduce nimnui nici un fel de folos.
www.cimec.ro

Ilie

Rusu

'

Doamna Biedermann (Ana Negreanu) si soul ci (Willy Ronea) discuta, fn timp ce incendiatorii urcl tn pot

Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" BIEDERMANN SI INCENDIATORII" de Max Frisch Regia: Lucian Pintilie www.cimec.ro

INTRE GOLDONI, COMMEDIA DELL'ARTE SI GUSTUL CONTEMPORAN

Spectacolul Doi gemeni veneieni face p a r t e din triada de succese" pe care presa italian de teatru le considra reprezentative ; celelalte doua a r fi c lbrai Arlechino al lui Piccolo Teatro din Milano i, mai recent, Mincinosul, pus n scen la Teatro Stabile din To rino. Despre aceste trei spectacole goldoniene. cronicile locale spun c prsesc aspectul burghez al interpretrilor tradiionale... pentru a se angaja p e linia marilor maetri i regizori rui i a lui Reinhai d t reelabornd tex tul n cheie m o d e n . s dar i cu p u n c tri pe aspectul commediei dell'arte". N - a m vzut Mincinosul, dar despre Arlechino se poate afirma c r m n e i va rmne mult vreme modelul inegalat i inegalabil al tuturor montrilor din repertoriul goldonian (sau all'italiana, cum prfra s scrie unii critici itaiieni) : a m avut confirmarea chiar prin acest spectacol genovez al celor Doi gemeni veneieni interesant, vioi, ingenios, dar fr rigoarea stilistic, fr perfeciunea scenic asigurat de Giorgio Strehler. Adevrat, nici textul n u a r e aceeai valoare. Gemenii veneieni e o lucrare modest, nc tribu tara commediei dell'art-?, conceput n spiritul spectacolelor improvizate, a soggetto (1747), nainte de iniierea reformei goldoniene". nsui Goldoni, ntr-un cuvnt ctre cititor", dup ce precizeaz c s-a inspirt din Menaechmi a lui Plaut, recunoate : Nu ndrznesc s susin c aceast comdie ar p u t e a fi socotit perfect... [aparinnd] unui scriitor nc nceptor". De un singur lucru, ns, autorul pare a fi m n d r u : Pentru a duce la bun sfrit aciunea comediei, mi-a convenit s-1 fac pe unul dintre gemeni s moar n scen, dar moartea aceasta... nu e dttoare de tristee, ci l distreaz pe spectator prin prostia ridicol cu r a r e moare bietul nefericit". n albumul tiprit de Teatro Stabile din Genova cu ocazia turneului su european din lunile apriliemai 1964, regizorul Luigi Squarzina argumenteaz aotualitatea Gemenilor veneieni, in cel cteva note asupra montrii : ...Fa bula clasic a celor doi gemeni, pe ct d e asemntori fizicete, pe att de opui prin caracter, avre i educaie, face loc, ...n 1900, lurii n considerare 9o a celor doua sau mai multe naturi coexistente n fiecare dintre noi, precum i formelor multiple i ambiguitii n care se dizolv personalitatea n epoca relalivismului pirandellian i a probabilismului". i tot Squarzina adaug : O opera ce mrita s fie cunoscut i ndrgit nu numai pentru calitile ei de prospeime, de dinamism, de uoar dantelrie, ci mai aies pentru c este tipic unei faze (1747) n care poetul, pe-atunci n vrst de 39 de ani, lua ca punct de reper canavalele i, subiectele, commediei delTarte, asimilndu-i imoralismul, n care spiritul no9tru de azi s-a obinuit sa vad o aspr definiie a vieii, aa cum este ea." Desigur c o parte din aceste a r g u m e n t e a u anse limitate de a ne convinge pe noi, spectatorii romni contemporani, care trim ntr-o lume mult m a i puin probabil", lipsit de arap r e n t a relativismului pirandellian" (dar tot att de adevrat e faptul c ele atest actualitatea tematic i de semnificaii spcifie a Gemenilor veneieni n tara lor de bastun). Dimpotriv, facem un credit larg celortalte argumente referitoare la tipicitatea" piesei n contemporaneitatea lui Goldoni i la calitile de prospeime", dei punerea acestora n valoare constituie mai mult un merit al regizorului i al interpretului principal, dect al autorului. Dat fiind c nsui Luigi Squarzina vorbete de senina absurditate a tramei", e limpede c linia regizoral elaborat pentru Gemenii veneieni nu e una de absolute credin" n text, de respectare riguroas a literei sale. Dac nu fiecare replic, n orice caz fiecare scen ca s nu vorbim de tablouri i are n spectacol contrapagina satiric, burlesc. parodistic. Citirea critic a textului se concretizeaz astfel nu numai ca o metod de ansamblu, ci ca o indicaie permanente i de detaliu. data tuturor interpreilor i mai aies celui principal. Desprinderea critic de personaje e subliniat de regizor fie recurgnd la interpi-etarea libra a commediei delFarte, fie apelnd la ariile- de solo, la duetele sau teretele de oper buf, ntr-un stilo recitativo mai mult sau mai put/m pur. Astfel, declaraiile de dragoste au cte un contrapunct de distanare" actori-

www.cimec.ro

ceasc, ca i provocrile la duel, unde se obin efecte satirice decise, prin exagerai^ea subliniat a retoricii dialogate. a emfazei personajelor. Dar nu toate personajele se bucur de un tratament gal din partea regiei, dup cum nu tuturor intenpreilor li se acord aceeasi libertate de micare. De la Al berto Lionello. creatorul dublului rol al gemenilor. i pn la Camillo Milli, creatorui lui Pancrazio (nedemn nepot al lui Tartuffe", cum scria un critic italian), regia deschide u n destul de ampdu evantai al procedeelor, alternind elemente ale teatrului de trire" ou ale celui de reprezentare". n ciuda debitului verbal extraordinar de rapid, mai aies la Lionello (adevrate exerciii de scioglilingua), ritmul i curba de interes a spectacolului coboar treptat, iar dup sfritul actului II privitorul se ntreab ce ar mai putea urma. Or, aici, n actul III, regizorul i protagonistul se ntrec pe ei nii n soluii ingenioase si expresive, ridicnd tonusul reprezentaiei la o nou, proaspt tensiune, n special prin doua momente de maxima valoare. Unul, autentic lazzo, eu durat de intermezzo. mprumutat din arsenalul commediei dell'arte : scena vespasianei, intercalat abil de regizor ntre doua tablouri i animat, eu o exeepional bravura transformistic, de Al berto Lionello. Al doilea moment e coninut n text : moartea geamnului prost, a lui Zanetto, jucat de acelai Lionello eu un fior tragicomic de o impresionant subtilitate. De altfel, subtilitatea a caraoterizat ntreg jocul acestui exceptional actor (n afar, poate, de dialogul improvizat eu puNicul) : pe de o parte, Zanetto n-a fost deloc un subnzestrat mintal, ci mai degrab un naiv, un credul, situaie prin care dobndesc relief contras t e d dintre normele sociale i viaa nsi, eu transgresiunile ei imprevizibile ; pe de alt parte, Tonino nu a fost un meoher", un abil, ci aa cum 1-a vzut i regizorul Squarzina tipul perfect de european al secolului al XVIII-lea". Cu toate c spectacolul, n viziunea iniial a lui Squarzina, nu aparine catgoriel de montri pentru un singur actor, pentru matador" (cum se spune n Italia artitilor care se produc n vedet), pin la urm, datorit inconsistenei dramaturgice a majoritii caracterelor, dar poate si unora din

procedeele de distanare" (care descaix: personajele de gravitate i greutate, cum i de multe trsturi definitorii) ; datorit, n mod cert, excelentului interpret principal, Doi gemeni veneieni inclina spre factura reprezentaiilor cu marele actor". Prin aceasta nu vrem s negni aportul unor interprei ca : Lucilla Morlacchi, prcisa, dezinvolt i n u a n a t feminin n Bea trice ; Eros Pagni, brbtete ridicol n Lelio ; Omero Antonutti, caraoteristic n BrigheJla ; dar mai aies Camillo Milli, cu expresivele modulaii tartuffeti date lui Pancrazio. Paola Mannoni a crei distribuire n Rosaura e, dup prerea noastr, discutabil n-a fost dect corect, ca i Mario Bardella (doctorul Balanzoni), ca i Emilio Cappuccio (Florndo). n schimb, surprinztor de lipsite de verv i strlucire, cel mai populare dintre personaje : Colombina (Margherita Guzzinati) si Arlecchino (Giulio Brogi). Dar, n ciuda acestor diferene i dincolo de ele, trebuie s semnaim remarcabilul nivel de calificare profesional al ntregului ansamblu, ca i al fiecrui interpret n parte. Diciunea ngrijit i bine exersat, micarea scenic dezinvolt, cu permanente dispo nibilit^ acrobatice, prezena unei educaii artistice solide toate acestea imprima trupei genoveze o cert inut de demnitate a meteugului, bine asimilat si practicat. Decorul simultan ai lui Gianfranco Padovani perfect functional pentru un turneu modern de lung durat a avut ceva din farmecul primitiv, dar i din condiia de tradiional strmtorare financiar a companiilor italiene di giro", nomade, din toate timpurile. Prin concepie, prin strlucire i prin limite, spectacolul teatrului genovez care s-^a bucurat de un viu succs n faa publicului romnesc s-a dovedit foarte util, n special pentru cutrile oamenilor notri d e scen ntru definirea stilului goldonian". Alegnd o comdie de tineree a lui Goldoni i, ca atare, am zice un text pregoldonian, regizorul Squarzina, protagonistul Al berto Lionello i ntreaga trup au fcut o elocvent demonstraie de punere n scen difereniat : ei au dat lui Goldoni ceea ce e al lui Goldoni, com mediei dell'arte ceea ce e al ei, iar restul sau toate la un loc incercarii de a satisface gustul spectatorului de teatru din zilele noastre.

www.cimec.ro

Florian Potra

TEATRUL

DE

COMEDIE

n p r e g t i r e :

SOMNOROASA AVENTURA
de TEODOR MAZILU
eu : NIKI ATANASIU artist emerit (de la Teatrul National I. L. Caragiale"), AGNIA ROGOSLAVA, AMZA PELLEA, GH. DINIC, IARINA DEMIAN, INA DON, VALENTIN PLTREANU B e g i a : DINU CERNESCU Decoruri si costume : arh. VL. POPOV Scenotehnica : ing. D. MANOLESCIT

TROILUS SI CRESSIDA
de WILLIAM SHAKESPEARE n romnete de FLORIAN NICOLAIT eu : FLORIN SCRLTESCU - artist emerit, ION LUCIAN, MIRCEA SEPTILICT, ILRIE DARIE, laurat al premiului de stat. MIRCEA CONSTANTINESCU, MIRCEA E. RALARAN, COSTEL CONSTANTINESCU, MIHAI PLDESCU, GH. DINIC, AMZA PELLEA, GRIGORE GONA, STEFAN TPLAG, V. PLTREANU, D. RUCREANU, D. CHESA, GH. CRMARU, MARIN MORARU, EUGEN CASSIAN, M. ROLLEA, M. MUSATESCU, N. GH. MAZILU, SANDA TOMA, VASILICA TASTAMAN, IARINA DEMIAN, CONSUELA DARIE. Eegia : DAVID ESRIG Decoruri i costume : I. POPESCU-UDRITE
Maistru de micare : prof. PAULA SIBYLLE Impostaie vocal : prof. I. WEINTRAUB Asistent de regie : ANCA LIVESCU
www.cimec.ro

TEATRUL

DE.STAT

CONSTANTA

prezint in stagiunea estival 1964 PE LITORAL: RIGOLETTO SECIA DRAMA-COMEDIE

ADAM I EVA de Aurel Baranga Regia : Sic Alexandrescu artist al poporuiui N-AVEM CENTRU NAINTA de Nicu Tnase Regia : Jean Stopler MARELE FLUVIU I ADUN APELE de Dan Trchil Regia : Const. Dinischiotu DACA VEI FI NTREBAT de Dorel Dorian Regia : Ion Olteanu PAPA SE LUSTRUIETE de Spiros Mlas Regia : Sic Alexandrescu artist al poporuiui
FEMEIA N D A R A T N I C A

de Verdi Cond. muzical: Const. Daminescu Regia: Gh. Brbulescu BOEMA de Puccini Cond. muzical: Const. Daminescu Regia: Gh. Brbulescu DON PASQUALE de Donizetti Cond. muzical: Liviu Florea Regia : Gh. Brbulescu
VNZATORUL D E PASARI

de William Shakespeare Regia : N. Al. Toscani PAHARUL CU APA de Eugne Scribe Regia: Const. Dinischiotu FNTNA TURMELOR de Lope de Vega Regia : Const. Dinischiotu DON CARLOS de Friedrich Schiller Regia: Const. Dinischiotu

SECTIA

ESTRADA

CINE RDE, CTIGA de I. Berg, H. Nicolaide, G. Mihalache, N. Cornea Regia : Const. Dinischiotu Cond. muzical: Aurel Manolache FARA NOI NU E SPECTACOL de Eugen Mirea i Saa Georgescu Regia : Ion Drugan Cond. muzical: Aurel Manolache COMPLEXUL REVISTEI de Nieuor Constantinescu, George Voinescu i Eugen Mirea Regia : Nicuor Constantinescu
maestru e mer it al artei

de Zeller Cond. muzical: Liviu Florea Regia: Ion Drugan MOTANUL NCALAT de C. Trilescu Cond. muzical: Const. Daminescu Regia. Victor Panait Cottescu LYSISTRATA de Gherase Dendrino Cond. muzical: Boris Cobasnian Regia: Gh. Brbulescu ESMERALDA de Pugny Cond. muzical: Liviu Florea Regia i coregrafia : Mireille Savopol-Oprescu FNTNA DIN BACCISARAI de B. Asaflev Cond. muzical; Liviu Florea Regia i coregrafia: Mireille Savopol-Oprescu

SECTIA

PPUI

Cond. muzical: Aurel Manolache

MICUL PRINT dramatizare de Letiia Gttz dup Antoine de Saint-Exupry Regia Claudiu Cristescu CARTEA CU APOLODOR de Gelu Naum Regia, Claudiu Cristescu BAlATUL SI GHEATA de Andreevici i Prokofieva Regia Claudiu Cristescu
ALBA A Z A P A D A

SECTIA

OPERA-OPERETA
TRAVIATA de Verdi

Cond. muzical : Liviu Florea Regia : Cici Popescu

'_N^se\3N>y>^>s>>20\3\3\>s>^OS3\3>^^

de Magdalena Manoilesen Regia, Claudiu Cristescu SNZIANA SI PEPELEA adaptare de Maria Cupeea Regia, Claudiu Cristescu

1 r

*<s* >

1.

n unmn
BE ISTOUto }
www.cimec.ro

TEATRUL CONSTANTIN I. NOTTARA"

prezint n slile Magheiu, Studio i la teatrele de vai din paiourile Herstru" i ,,23 August" urmtoare?e spectacole : ESTE YINOVAT CORINA ?
de LAUIIEXH' FULGA Regiu: Dinu Xcgreanu
laurat al Premiului le Stat

7A7A I... FORMULA El DE VIA

de SIUONIA DRAGUANIJ Regia: Sauda Manu Scenografia: Lidia Radian

Scenografia:

Ion Ipscr

ACT VENETIAN
de CAMIL PETIIESLL Regia: Ernil Mnndric Scenografia: Erwin Kuttler

CASA CU DOU NTREI

de CALDERON DE LA IIAIKA Regia: Mircea Avram Scenografia: Lidia Radian

CARIERA PE BROADWAY
de JAMES LEE Regia: Val S ml ni est* il Scenografia: Dan Kemfeanu

STANDALOASA LEGTUR P I N T R E LOJVJNUL KETTLE SI DOAMNA MOON

de J. 11. PRIESTLEY Regia: Georye Ilafacl Scenografia: Dan Nemeanu

I E E E GYNT
de II EX III K IBSEN Regia: Grorye Rafael Scenografia: Mircea llarosin

BIEI1 VKSELT
de II. XKOLAIDE Regia: Mircea Avram Scenografia: Lidia Radian

n curncl: OEDIP REGE i OEDIP LA COLONOS

de SOEOtLE Regiu i scenografia: Mircea Marosin

LUNA I DEZiVOTENIII (titlu piovizoiiu)

de E. O'NEILL Regia : Ion Oitennu, artut merit Scenografia: Dan Xenijeaini

I . P. T. C. 1945

www.cimec.ro

www.cimec.ro

LEI S