Mircea Crtrescu- O sear la Oper

Poetul gsete spaii de manifestare literar chiar n cmpul mecanicist al zonelor

urbane, n trirea fragmentar a omului modern. n poeziile sale gsim mai toate elementele
specifice postmodernismului: explorarea (invazia, n cazul su) cotidianului, biografismul,
prozaismul, amestecul genurilor, intertextualitatea, invazia livrescului, parodia, revitalizarea
unor forme poetice clasice, fantezie, imagism extrem, ironie. .
Un text sugestiv este O sear la oper, poem amplu, att o parodie a liricii de iubire
confesive, patetice, (activnd stiluri literare de la Conachi la Arghezi), ct i un text de
dragoste (poetul mobilizeaz ntreaga literatur romn, ca pe un mijloc propriu de exprimare,
pentru a-i putea spune totul celei pe care vrea s-o cucereasc). Faptul c prin poezie Mircea
Crtrescu nelege n primul rnd text, joc combinatoriu de cuvinte aflate la dispoziia
poetului pentru ale folosi, i mai puin emoii, sentimente, este evident nc din
Argumentul poemului: "Este cunoscut speculaia conform creia o maimu dresat s
bat la main i avnd la dispoziie infinitatea timpului va reui, la captul a mai multe
trilioane de ani, s reproduc un sonet de Shakespeare. Poemul de fa se refer tocmai la
momentul n care maimua noastr, concentrndu-i eforturile, reuete, de bine, de ru, s
njghebe acest sonet."
Poemul este construit din ase pri i-i trdeaz orientarea postmodernist nc
de la nceput, prin intertextualitate "Sunt iar ndrgostit, e-un curcubeu/ deasupra
chiocului de ziare, staie de taxi, farmacie i WC-ului public din piaa galai." Este introdus
astfel un prim personaj, "poetul" . Curcubeul este, de aceast dat, "reprodus pe retin de
copii frmai/ reflectat de inele verzi de tramvai/ strbtute de sentimente electrice, emoii
cu aburi i senzaii cu cai.". Lumea inanimat palpit, la Mircea Crtrescu, de o via
nebnuit. Curcubeul apare pe orice "patiserie-ntomnat i chiar pe bombeul pantofului meu",
n timp ce "fiecare strad pare neobrzat de adevrat".
Invazia cotidianului este evident; avem ca topos oraul Bucureti, des invocat n
opera crtrescian, cu farmacie, staie de taxi i chiar WC-ul public, nimic mai
nepoetic dup canoanele poeziei moderne, dar spaiu predilect al postmodernilor. Iubita
fantasmatic apare "dinspre eminescu, ntunecnd chiocul de dulciuri i vulcanizarea cu
zgomotul pe care-1 face mare/ cu iptul sfietor de jupoarie, tachei, cucoane i trgovei
furouri, nervuri, sinucigai, staii peco/ stilouri kaveko". Imaginea ei se proiecteaz pe o
imagine suprareal a lumii, n timp ce obiectele se contorsioneaz n jurul ei ca ntr-un

tablou suprarealist: "n jupa ei frez printre norii gri/ ca i cum tramvaiele s-ar rsturna i
firele de beton s-ar zgrci... ca un policandru/ cu focul galben, i tandru/ tandru, sucind,
sucind tandru din poet, din ruj, din batist, din oglinjoar, din mruni, din abonament i
din fese/ ca orice dintre alese"; "n mercedesul galben pe care-1 purtai ncolcit la gt ca peo vulpe/ erai cea mai frumoas femeie din lume"
n partea a doua a poemului, aflat sub semnul amintirii, personajului "poetul" i
revine registrul biografic: "mi amintesc: curtea cu gard putred de pe Silistra/ i stelele
orbecind n oglinda n oglinda toaletei scoase afar.. "; ntr-o zi m-am ars cu fierul de
clcat". Spre deosebire de prima parte, registrul stilistic e aici "prozaic-dezabuzat, derizoriu,
realist, n sensul platitudinii."1
n partea a treia, intr n scen un al doilea personaj, maimuoiul, cruia i se
arat o "domnioar de plexiglas", ivit din fereastra unui zid de plumb, "cea mai
frumoas femeie din lume/ covrit de lenjuri, poleieli, crotali, ci ferate, ppdii,
parfumuri". ntrebarea "VOULEZ-VOUS?" declaneaz "mimaul, bairamul, harceaparcea, horinca, gavota,/ ghiulul, desperarea,/ umfltura, surptura, deelarea, noada,
spinarea,/ banchetul, erbetul, stiletul." Limbajul, "un spectacol n sine" 2, este unul inedit, cu
termeni colocviali, aparent triviali, care nu au nimic de-aface cu poezia de iubire neleas n
sens tradiional.
Piesa de rezisten a poemului o constituie dialogul nfocat dintre MAIMUOI i
FEMEIE, comunicndu-i dragostea reciproc printr-o succesiune de registre poetice
selectate din scriitorii premoderni pn n actualitate. La nceput limbajul este
arhaizant, specific epocii n care a fost scris poezia originar: "- amar d inima mea/ ce
poci s mai spui d ea/ c nu-i chip s ie-n sine/ nice vorb, nici suspine,/ becisnic, sufletul
meu/ d cte ori n-am vrut eu/ d din sufletul meu s-1 rump/ i s-1 dau cui e mai scump."
Femeia, n schimb, aparine altui mediu social, folosind, n stilul epocii, n chip de
jargon, o serie de interjecii: "FEMEIA: pa, pa, pa, vu, ke, ga, di/ ke, ga, di, vu, ke, zo, ni/
voi s fiu amurezat/ voi s fiu i dezmierdat/ d-un hultan de beizade/ cu ochi lungi de
peruze/ de o mutafarca/ ghenecolatru sadea/ pa, vu, ga, di, ke, zo, ni, pa."
Maimuoiul este apoi un haiduc din vremurile moderne, care cnt doina prin livezi
i dorete s-i vad "dulcea puiculi/ cu paiete de rochi/ cu o frag pe guri." Femeia i
aduce aminte de mreia vremurilor revolute, de "o bucolic beie" ce "nconjura pstori
1 Nicolae Manolescu, op.cit., p.398
2

galnici i nimfele le ispitea." Versurile trec apoi din registrul propriu poeziei simboliste
( "iubitule, mi-e groaz-n ast-sear/ i chiar la tine-n brae mi-este frig/ visez c fug i c nu
pot s strig/, ) n cel specific barbian ( "lungete-te, cu cardinali, pe soare/ la timpul ofilirii,
presupus,/ aprinse vi n bucle s-i presare/ lumina ars, stng, de apus/), sau arghezian (
n trupul iubitei se afl un heruvim bolnav, corpul este numit "hoit" i "pute").
Parodiind aceste tipuri de discurs literar, intenia lui Crtrescu nu este de a le
minimaliza sau nega valoarea, ci de a le revalorifica expresivitatea, pentru c
postmodernismul nu neag tradiia, ci "e integrator ( chiar dac prin superioritate moral a
ironiei) i nediscriminator".3
Partea a patra, un discurs reprobator la adresa mamei, reprezint refuzul
maturizrii, cantonarea n spaiul copilriei salvatoare: " ah, mam, mam, am s m
ghemuiesc cu genunchii la gur pe/ fundul vreunei bli, sub curcubee de motorin/ cci
am inut la tine cu incontien, cu obstinaie i cu spasm/ dar tu m-ai ntrebat dac vreau s
intru n maturitate? "
Partea a cincea a poemului revine la imaginea curcubeului de la nceput,
artificial reconstruit de data aceasta, de memoria unor "colari deghizai" i contureaz,
parodiind elanul i exuberana labiian, din nou o lume halucinant, din care se nate
femeia care pare s funcioneze mai bine chiar dect "un motor de gordini".
Ultima parte, nimic altceva dect iluzia unui eec, " deturneaz i elegiacul i
bucuria n recea proiectare a unei lumi de cuvinte "4"Pentru artist, femeia nu-i femeie/ ci mai
curnd ea seamn-a brbat/ cci harul lui abia atunci scnteie/ cnd de-un surs se las
fecundat./ Abia atunci gndirea lui adnc/ rmne grea, i plin e de rod/ cnd luntrea i se
sparge ca de-o stnc/ n ndri de al rochiei izvod./ Artistul e-a domniei lui mireas/ i-n
grele chinuri nate mintea sa;/ dei din carnea lui a fost s ias,/ poemul e asemenea cu ea./
ptrunde, deci, din nou n al meu gnd,/ s-i nasc copii, ce n-or muri curnd."
Poemul O sear la oper este un text reprezentativ pentru specificul poeticii postmoderniste,
prin revitalizarea registrelor stilistice clasice, prin invazia cotidianului, inserarea elementelor
prozaice, intertextualitate i livresc, disponibilitate ludic, fantezie debordant. Pentru
Crtrescu lumea este text iar poezia este artificiu, convenie, produs al spiritului su ironic

3 Mircea A. Diaconu, Modernism/Postmodernism, n op.cit., p.12

4 Mircea A. Diaconu, op.cit., p.57