MIRCEA HORIA SIMIONESCU. STUDIU MONOGRAFIC.

de GABRIELA TRIFESCU

Rezumat

Cercetarea dedicat scriitorului Mircea Horia Simionescu, intitulat Mircea Horia Simionescu. Studiu monografic, este un demers complex care acoper ambele dimensiuni ale personalit ii amintite, respectiv via a i opera acestuia. Lucrarea de fa i propune s ptrund n universul de crea ie al scriitorului Mircea Horia Simionescu, s-i observe mecanismele de func ionare i s-l surprind pe scriitor la lucru. Studiul urmrete biograficul, formarea ca scriitor a lui Mircea Horia Simionescu, debutul, apari ia succesiv a celor douzeci i trei de volume, analiza fiecrei opere n parte prin eviden ierea particularit ilor de crea ie, precum i a tehnicilor i a strategiilor literare folosite de autor n demonstrarea inten iilor sale artistice. Primul capitol al cercetrii se ocup de biografia scriitorului tgovitean, n care sunt eviden iate aspecte mai pu in cunoscute ale vie ii scriitorului, precum i detalii legate de circumstan ele scrierii i publicrii operelor sale. Cunoaterea vie ii autorului, precum i a contextului socio-politic n care acesta i-a desfurat activitatea ca redactor la Scnteia, ca func ionar la Comitetul Central, ca director n Ministerul Culturii i, n final, ca director al Operei Romne, este esen ial pentru n elegerea anumitor aspecte ale operei simionesciene. Nu sunt neglijate nici perioada copilriei i cea a adolescen ei foarte importante pentru scriitorul de mai trziu, chiar determinante, a crui contiin artistic se cristalizeaz nc de pe atunci. Copilria cu jocurile ei, familia, paradisul pierdut, prietenii, educa ia, mentorii, formarea, preocuparea pentru scris, avangardismul de nceput, studiile universitare, debuturile (publicistic i editorial), toate acestea sunt luate n discu ie n primul capitol al lucrrii. Cercetarea se va ocupa i de alt aspect al personalit ii scriitorului Mircea Horia Simionescu, acela al apartenen ei la grupul literar numit coala de la Trgovite, alturi

de prietenii Radu Petrescu, Costache Olreanu, Tudor publicat abia dup vrsta de 40 de ani.

opa etc. mpreun cu acetia a

redactat reviste n manuscris, a organizat cenacluri literare, a pregtit operele pe care le-au Lucrarea scoate n eviden faptul c, dincolo de mult discutata n elegere existent ntre scriitorii apartenen i colii de la Trgovite referitoare la ideea de a nu publica pna la vrsta de 40 de ani, a existat un context politic nefavorabil care a contat foarte mult n respectarea legmntului. Mircea Horia Simionescu las s se n eleag faptul c, oricare dintre ei i-ar fi dorit s-i publice operele, fr a fi nevoit s fac vreo concesie. Conven ia fcut n adolescen se refer, mai ales, la aspectul de a publica, nu de a se lsa publica i. Cercetarea urmrete, n continuare, modul n care se scriu cele douzeci i trei de opere, n care prind contur, stau la dospit - unele dintre ele ani buni, circumstan ele n care se tipresc, reac iile la apari ia lor, gndurile autorului referitoare la cr ile publicate i la Cartea, nc nescris. Cel de-al doilea capitol al lucrrii se ocup de ciclul Ingeniosul bine temperat opera capital a lui Mircea Horia Simionescu; studiaz fiecare volum n parte, urmrind modul de construc ie a cr ii, precum i maniera de realizare a inten iilor literare ale autorului. Analiza ciclului Ingeniosul bine temperat vizeaz, pe de o parte, elementele lui componente respectiv identificarea modelului urmat n fiecare volum, iar pe de alt parte, urmrete viziunea unitar a tetralogiei. Cercetarea celor cinci volume ale Ingeniosului bine temperat: Dic ionar onomastic, Bibliografia general, Jumtate plus unu Alt dic ionar onomastic, Breviar (Historia calamitatum) i Toxicologia sau Dincolo de bine i dincoace de ru, pornete de la stabilirea modelului ales de Mircea Horia Simionescu pentru fiecare dintre ele: dic ionar, bibliografie, colocviu, autobiografie, precum i de la felul n care acesta n elege s le reprezinte n spiritul literaturii sale. Dei pornesc de la modele diferite, cele deja men ionate, piesele Ingeniosului bine temperat sunt, de fapt, romane. Este un aspect asupra cruia a insistat mult critica literar. n acelai timp, cr ile Ingeniosului bine temperat trebuie receptate ca un tot unitar, aa cum i-a imaginat autorul. Cercetarea demonstreaz faptul c, lucrarea simionescian, fiind gndit de la nceput ca o construc ie ampl, dar unitar, poate fi considerat roman, epopee sau cosmogonie, dup cum a fost caracterizat de critica literar i de autorul nsui.

Toate cele patru romane care alctuiesc Ingeniosul bine temperat, imagineaz un univers, acelai de fiecare dat, construit, deconstruit i iari construit din propriile fragmente. Difer doar modul n care sunt asamblate piesele componente. Fiind o lucrare ampl, de peste 1200 de pagini, Ingeniosul bine temperat se constituie ntr-o textur epic ce absoarbe un numr impresionant de fragmente, piese, reprezentnd fiin e, lucruri, adesea purtnd nume predestinate. Prima pies a tetralogiei con ine un dic ionar onomastic fantezist n dou volume, Dic ionar onomastic i Jumtate plus unu, fiind nici mai mult nici mai pu in dect o succesiune de fie caracterologice ordonate pe criteriu alfabetic. n cea de-a doua pies, Bibliografia general, Mircea Horia Simionescu nu mai lucreaz cu nume proprii i att, ci, n tiparul unei bibliografii, se ocup de autori i opere; inventeaz i de data aceasta, creaz un univers livresc, populat cu cr i i autori fictivi, dar i autori reali cu opere fictive. Mircea Horia Simionescu submineaz ideea de literatur, oper i autor, prin practicarea unui umor elevat, situat n vecintatea absurdului i a unei parodii, n aparen inofensiv, n realitate - destul de incisiv. Breviarul, a treia pies a tetralogiei, are o structur diferit de cea a dic ionarului i a bibliografiei i urmeaz modelul colocviului, al dialogurilor platoniciene, tratate n manier parodic. Autorul reuete, n acest mod, o subminare a universului imaginat i a structurii care-l con ine. Ultima pies a ciclului, Toxicologia, este o fic iune creat pe modelul autobiografiei. Scriitorul introduce mai multe voci, mai multe planuri narative care se ntreptrund permanent, intercaleaz i un mic roman picaresc. Elementele biografice care au o pondere destul de mare, se amestec cu cele fic ionale, i se creeaz impresia unui amalgam de elemenete ireconciliabile i a unui fragmentarism radical. n Ingeniosul bine temperat, Mircea Horia Simionescu surprinde o imagine a societ ii, ptrunde n interiorul ei, i percepe nonsensul i o dinamiteaz cu cu ajutorul propriilor elemente. i ia n rspr steoretipiile, clieele, schematismele de orice tip. Procesul capt amploare i, progresiv, se face trecerea de la un punct la o imagine i, n cele din urm, la un univers nou. Pornind de la cercetarea amnun it a celor cinci volume care alctuiesc Ingeniosul bine temperat: Dic ionar onomastic, Bibliografia general, Jumtate plus unu, Breviar (Historia calamitatum) i Toxicologia sau Dincolo de bine i dincoace de ru, lucrarea de fa demonstrez ideea c toate aceste cr i urmeaz modelul structural al almanahului. Cel 3

de-al treilea capitol va avea n centrul su tocmai aceast chestiune. Demonstra ia fcut pe text, va fi sus inut de numeroase declara ii ale autorului, cuprinse n diverse volume, dar i de prerile unor critici literari care men ioneaz modelul almanahului ca fiind cel urmat de Mircea Horia Simionescu n Ingeniosul bine temperat. Capitolul dedicat structurii de almanah a Ingeniosului bine temperat, se ocup de reconstituirea unui parcurs istoric al tipului de scriere amintit, precum i de trasarea unor linii teoretice n ceea ce-l privete. Abia dup definirea clar a almanahului i descrierea acestuia, se trece la demonstrarea ipotezei c opera simionescian are la baz modelul almanahului. Demonstra ia urmeaz trsturile care particularizeaz almanahul ca scriere cu o structur eterogen, care trateaz teme dintre cele mai diverse, putnd fi considerat chiar, o bibliotec n miniatur (amintind de celebra Bibliotec albastr). Mircea Horia Simionescu recupereaz modelul clasic al almanahului i creeaz n in teriorul lui o oper original, care se nscrie, prin tendin e, n direc ia postmodernist a literaturii. Tetralogia Ingeniosul bine temperat se nscrie n categoria lucrrilor de tip almanah. De fapt, fragmentarismul structural al fiecrui volum n parte, recomand un fel de lectur pe srite sau din orice punct al cr ii, o lectur aleatorie, specific scrierilor de tip dic ionar, almanah, bibliografie etc. La finalul demonstra iei, se poate observa faptul c, dincolo de modelul general - urmat de toate romanele tetralogiei, cel al almanahului, fiecare dintre ele se remarc printr-o structur eterogen, complex i surprinztoare prin varietatea fragmentelor con inute. Dei modelul particular folosit n construirea celor patru cr i (Dic ionarul onomastic, Bibliografia general, Breviarul, Toxicologia) este diferit de la unul la altul, n mod paradoxal, diversitatea structural apropie lucrrile unite de autor sub titlul Ingeniosul bine temperat, aceast diversitate conducnd, n mod firesc, ctre modelul almanahului. Mircea Horia Simionescu nsui, face o sugestii de lectur n direc ia almanahului, una dintre acestea fiind inclus n ultimul volum al tetralogiei, n Toxicologia. Modelul almanahului este urmat n fiecare din volumele Ingeniosului bine temeperat, dar i n celelalte cr i ale lui Mircea Horia Simionescu, cum se observ n capitolele dedicate lor. Un capitol amplu al cercetrii de fa este dedicat romanelor lui Mircea Horia Simionescu, o sec iune foarte important a prozei scriitorului. Cele opt romane ale acestuia, Nesfritele primejdii (1978), nv turi pentru Delfin (1979), Redingota (1984), 4

Licita ia (1985), Asediul locului comun (1988), Paltonul de var (1996), Cum se face (2002), Rtcirile unui caligraf (2006), sunt construc ii n interiorul crora Mircea Horia Simionescu i explic inten iile literare, monteaz i demonteaz teorii despre scriitur. Scriitura, i facerea ei, devine principala preocupare a autorului, astfel nct toate aceste opere se nscriu n categoria metaromane. Romanul este genul de construc ie n stare s-i pun la dispozi ie autorului, spa iul necesar exprimrii celor mai nstrunice idei. Chiar dac acesta se simte mai bine n spa iul redus al prozei scurte i al fragmentelor de fic iune, din care a compus majoritatea operelor sale, proza elaborat, cea care se desfoar pe spa ii mai ample, constituit din romane, nu este mai pu in important. De altfel, n romane autorul nu face dect s continue ceea ce ncepuse n Ingeniosul bine temperat. Declara iile incluse de Mircea Horia Simionescu n romane, se dovedesc a fi importante pentru n elegerea unor aspecte ale operelor sale. Foarte des n cuprinsul operelor, autorul simte nevoia s-i expun inten iile n timp ce scrie romanele. Ideea de la care pornete Mircea Horia Simionescu este aceea de a pune totul la ndemna cititorului su, de a-i arta cum se construiete, cum se face un roman. La finalul capitolului dedicat romanului simionescian, se poate constata c, dei sunt romane i urmeaz un anume tipar, cele opt scrieri care se ncadreaz n categoria amintit, nu sunt difer prea mult de cele incluse n Ingeniosului bine temperat. Putem identifica n romanele lui Mircea Horia Simionescu din afara tetralogiei, ncercri, nedesvrite, de almanahuri. Nesfritele primejdii este un roman extrem de complicat pe care criticii l-au primit cu destule rezerve. Nenumratele nuclee i fragmente epice care se contureaz ntre paginile Nesfitelor primejdii, fic iuni care se includ una pe alta dup sistemul ppuilor ruseti, Matrioka, fac din roman cea mai complicat scriere a lui Mircea Horia Simionescu. nglobarea fic iunii n fic iune, a povetii n poveste, ntr-o continuitate nucitoare, devine, la un moment dat, neltoare n Nesfritele primejdii, astfel nct nu se mai poate decela care personaj face parte din textul-mam (din Matrioka mare), care din fic iunile mai mici, cu att mai mult cu ct acestea au aceleai nume: George Pelimon, Helga, Despina. Marcnd desprinderea definitiv de proza de tip tradi ional, cu ac iune orict de complicat, dar liniar, literatura lui Mircea Horia Simionescu deschide drumul unei literaturii moderne, concepute n termeni particulari, totodat, mai pu in conven ionali.

La categoria roman, Nesfritele primejdii reprezint ruptura total de tradi ie, creia, modernul i ntoarce spatele. Dincolo de fic iunile i de povetile pe care le con ine, romanul Nesfritele primejdii este unul programatic construit n sensul autoreferen ialit ii. Mircea Horia Simionescu nu scap nici o ocazie de a-i face cunoscute proiectele, gndurile, prerile despre tot ceea ce nseamn literatur i facerea ei. n acest sens, romanul este locul ideal pentru a pentru a experimenta nenumrate formule narative pe marginea crora discut, teoretiznd instrumentele folosite n cutare sau cutare fragment, sau pe care ncearc s le explice de pe pozi ia sa de autor, cu alt ocazie. Cel de-al doilea n ordinea apari iei, nv turi pentru Delfin, este romanul scrierii unui roman care, la rndul lui, are ca subiect redactarea unei cr i, mai exact a unei biografii. Romanul din roman surprinde modul n care se confec ioneaz o biografie roman at - falsificat n cea mai mare parte - biografia lui Gri Macedoneanu, un personaj nu tocmai plcut, i nici model de via pentru al ii - cum ncearc s se autopropun. n afara tehnicii fic iunii n fic iune, Mircea Horia Simionescu se folosete de cea a punerii n abis (la mise en abme). Cartea scris de scriitorul trgovitean, nv turi pentru Delfin, are ca subiect scrierea unei cr i cu acelai titlu i, la un moment dat, povestea pare s se repete. Romanul Redingota urmeaz binecunoscutul model simionescian al fic iunii n fic iune i care are ca punct de plecare un motiv livresc: acela al rescrierii unei opere cunoscute cu autor cunoscut. Este vorba de nuvela lui Thomas Mann, Moartea la Vene ia. n interiorul fic iunii care preia modelul operei Moartea la Vene ia, autorul creeaz mai multe fic iuni, mai multe nuclee epice. Romanul Licita ia reprezint o desvrire a tehnicii metaromanului, pe care, n ciuda observa iilor criticilor, Mircea Horia Simionescu nu l-a prsit niciodat. Dimpotriv, metaromanul sau metafic iunea, metaliteratura n general, indiferent de specia abordat, a fost ntotdeauna preocuparea esen ial a lui autorului. Dincolo de toate artificiile tehnicilor abordate de autor n Licita ia, dincolo de mul imea fragmentelor care deconstruiesc programatic subiectul unui roman pe care-l compun, de numrul mare de personaje care nvlesc ntr-un cadru ce pare s se multiplice i el necontrolat, dincolo de toate acestea se desluete, clar, metaromanul. Licita ia este un roman complex, ale crui grani e cedeaz tocmai cnd ai mai mult senza ia c ele se fortific, un roman al crui subiect nu poate fi relatat pentru c este constituit din fragmente dispuse aleatoriu, iar personajele sunt posesoarele unor identit i 6

att de fluide nct autorul nu reuete s le prind ntr-un contur nici mcar s le asigure aceeai corporalitate fizic de la un fragment la altul. Naratorul-scriitor teoretizeaz literatura fragmentului, manifestndu-se mpotriva celei tradi ionale cu subiect coerent i personaje nscrise n tipare. Se adreseaz, tot timpul cititorului, acelui cititor n stare s descifreze tipul de fic iune oferit, certndu-l, n nenumrate rnduri, pe cititorul comod, adeptul literaturii tradi ionale cu cap i coad, cu sensuri i explica ii clare, cititorul nrvit cum l numete. Asediul locului comun este o carte n care Mircea Horia Simionescu se folosete, nc o dat, de tehnicile scriiturii ce se surprinde n propria crea ie. Pe de o parte, autorul ne prezint o serie de personaje convocate s triasc n spa iul unui castel-cetate, cele mai multe dintre acestea ocupndu-se cu scrisul, pe de alt parte, Mircea Horia Simionescu ni-i arat pe fiecare dintre autoexila ii castelani scriindu-i propria oper literar i, totodat, contribuind la redactarea unei reviste, n comun. Chiar dac nu este vorba despre un metaroman n sensul celorlalte discutate pn acum, Asediul locului comun prezint o parte dintre caracteristicile romanului surprins n propria facere. Romanul este scris n scelai stil simionescian, alctuindu-se dintr-o multitudine de fragmente din care se reconstituie, la un moment dat, un fir epic consistent. Dincolo de fragmentarismul implicit, povestea romanului se reface cu destul uurin . Nu foarte diferit de cr ile anterioare, Paltonul de var (1996) este un roman care urmeaz un model inedit, nemaiabordat de Mircea Horia Simionescu pn acum, cel al inventarului. Opera simionescian se nscrie pe linia Ingeniosului bine temperat, autorul schimbnd numai tiparul n care-i toarn epicul fantezist, pstrnd cu deosebire tehnicile narative care l-au consacrat. n afar de cunoscutele tehnici postmoderne la care recurge Mircea Horia Simionescu, ntlnite i n romanele anterioare, fragmentarismul se definete aici ca un atribut esen ial. Autorul se folosete de pretextul ntocmirii unui inventar de obiecte pe care le-ar putea lua cu sine pe lumea cealalt i creeaz istoria fiecrui lucruor care i-a marcat, ntr-un fel sau altul, via a. Realizarea inventarului i favorizeaz o trecere n revist a ntregii existen e, semnalarea unor momente importante, a unor persoane, situa ii, fapte, obiecte, sentimente care i-au umplut i i-au colorat via a. Lista devine tot mai ampl i, cu aceast prere de ru, autorul trece peste momentul delicat al despr irii de existen a de pn acum i i continu munca sisific de inventariere, care se dovedete imposibil de finalizat pentru c ar trebui s cuprind totul, ntreaga sa via . Exerci iul de inventariere fr sfrit devine motivul amnrii cltoriei 7

n lumea de dincolo. Momentul plecrii este tergiversat n ideea renun rii definitive la ea. Romanul se termin fr a lsa de n eles dac lista a mai fost finalizat vreodat sau dac a mai avut loc cltoria. Grija neobosit pentru scris, pentru cum se face literatur, l preocup i mai mult pe Mircea Horia Simionescu n romanul Cum se face (Petrecerea continu). Romanul Cum se face se constituie ntr-o demonstra ie cu miz dubl. Pe de o parte, autorul vrea s arate cititorului cum se scrie un text, care sunt dedesubturile actului de crea ie, pe de alt parte, inten ioneaz s se supun pe sine unui test, acela al scrierii unui roman dup o perioad n care actul scrisului i s-a refuzat cu ncp nare. Construc ia romanesc abund n proze scurte, topite n structura nsi a operei, alturi de tot felul de texte insolite care nu par a avea nicio legtur cu restul romanului. Aparenta lips de coeziune a romanului dat de fragmentarismul cultivat i de aceast dat excesiv de Mircea Horia Simionescu, lipsa legturilor dintre textul-ram - care le nghite pe celelalte, i piesele epice n sine, toate sus in structura caleidoscopic, structura de almanah a romanului, reprezentnd, totodat, o demonstra ie de cum se scrie, cum se face un roman. Volumul Rtcirile unui caligraf nal, oarecum, ateptrile. Surpriza este c volumul de fa este un roman, n maniera literaturii lui Mircea Horia Simionescu, tiparul folosit fiind, de data aceasta, altul. Avem de-a face cu un roman care urmeaz modelul interviului, n interiorul cruia, n afara dialogului dintre cei doi protagoniti se regsesc nenumrate fic iuni. n ciuda ntreruperilor frecvente, convorbirea dintre Mihai Stan cel care pune ntrebrile i Mircea Horia Simionescu intervievatul, dispus permanent s rspund invita iilor provocatoare la confesiune, se desfoar firesc i cu o fluen nesimulat. Dincolo de multitudinea de fragmente care ntrerup firul interviului i care par s ias n prim-planul narativ i s se impun n defavoarea confesiunii, structura romanesc cr ii se reconstituie cu o oarecare dificultate. Urmtorul capitol, al cincilea, se ocup de studiul prozelor scurte ale lui Mircea Horia Simionescu, o categorie nu mai pu in important de scrieri, nsumnd un numr de apte volume: Dup 1900, pe la amiaz, Rpirea lui Ganymede, Banchetul, Ulise i umbra, ngerul cu or de buctrie, Povestiri galante, Frdelegea vaselor comunicante. Ca i tetralogia Ingeniosul bine temperat sau romanele, volumele de proz scurt demonstraz spiritul nonconformist i ludic al autorului, pasiunea lui pentru scris i 8

preocuparea obsesiv pentru scriitur. Fragmentarismul este, dup cum se poate observa cu uurin , o trstur esen ial i n cazul prozelor scurte. Indiferent c scrie roman, nuvel, povestire, Mircea Horia Simionescu se folosete de aceleai mijloace, tehnici i strategii narative. n privin a prozelor simionesciene, se disting dou categorii: povestiri, nuvele, schi e - pe de o parte, iar pe de alt parte, nsemnri de cltorie. De asemeni, se poate constata c, indiferent de felul scrierii, fic iunea se mbin cu biograficul n acelai fel ca n romane sau ca n tetralogie. n majoritatea volumelor de proz scurt, se regsesc nenumrate pasaje biografice, rememorarea unor evenimente care au avut o nsemntate deosebit n existen a autorului, pe care acesta le recupereaz, dndu-le semnifica ii importante n opera sa de fic iune. Cele apte volume de proze scurt se dovedesc a fi decupaje operate n imensul imaginar simionescian, n ingeniosul la care Mircea Horia Simionescu apeleaz cu regularitate. Astfel, toate volumele acestui autor nu sunt dect pr i ale unui imens mateial fic ional din care extrage anumite secven e pentru necesit ile sale scriitoriceti, pe care le modeleaz, dndu-le form de povestire, roman, schi , note de cltorie, jurnal etc. Volumul Dup 1900, pe la amiaz con ine douzeci de povestiri n care Mircea Horia Simionescu surprinde aceeai lume cunoscut din romanele publicate anterior, o lume ale crei mecanisme dereglate le parodiaz, le ia n rspr, efectul nefiind cu mult diferit de cel ob inut prin Dic ionar onomastic (1969) i Bibliografia general (1970). De altfel, povestiri precum Dup 1900, pe la amiaz, Concursul de frumuse e, Poveste de iarn, Eu, cocoul, Viteza maxim n ora, Cum se poate face scandal ntr-un roman de succes par desprinse din paginile Ingeniosului bine temperat. Cel de-al doilea volum de proz scurt a lui Mircea Horia Simionescu, Banchetul, continu voca ia parodic a maestrului, de aceast dat pe spa ii mici, fr a pierde nimic din acuitatea satirei, din bundispozi ia farsei, din plcerea ori desftarea procurate de descifrrii textului. Banchetul cuprinde un numr de treisprezece povestiri n care se remarc i mai pregnant preocuparea lui Mircea Horia Simionescu pentru scriitur, pentru sanc ionarea operelor construite din cliee, conformiste, n care nu mai are loc esteticul. Al treilea volum de proz scurt al lui Mircea Horia Simionescu, ngerul cu or de buctrie, cuprinde un numr de apte povestiri. Autorul practic, i de aceast dat, o scriitur axat pe ea nsi, aa cum a fcut-o n operele de pn acum. Povestiri ca: n ateptarea trenului fr tren, ngerul cu or de buctrie, Cu trei bemoli la cheie, Starea de fapt i trecerea ei pe curat, Repetatele nfrngeri ale domnilor D'Aubusson, Cum a 9

czut patul i alte ntmplri licen ioase, sunt dovezi ale spiritului neistovit al Ingeniosului care se creeaz pe sine, ncepnd cu lumea sa interioar, fascinant, insuficient sondat. Povestirile se folosesc procedee simionesciene cunoscute, fcnd apel la fragmente, la paranteze, uneori la paranteze n paranteze, aceasta nsemnnd explica ii n interiorul explica iilor, ceea ce creeaz, pe alocuri, senza ia unor construc ii extrem de elaborate, de complicate. Frdelegea vaselor comunicante este o culegere de apte povestiri care se pstreaz n zona epicului parodic, din care nu lipsesc asocierile de fantastic i real, burlesc i grav, precum i ambiguitatea real-fic iune. Materialul biografic este, adesea, punctul de plecare al operelor simionesciene, pentru ca, la un moment dat, nara iunea s devieze ctre un alt traseu, surprinztor chiar i pentru autor. Volumul Rpirea lui Ganymede cuprinde un numr de treizeci i dou de proze scurte ce descriu itinerarii i voiaje fanteziste ale lui Mircea Horia Simionescu care, din fotoliul su comod de acas, se imagineaz parcurgnd toate traseele nf iate. Formatul cr ii pstreaz forma jurnalului de cltorie, autorul men ionnd data i locul n care se afl. Exceptnd cele dou proze scurte care ncadreaz volumul, cea de nceput intitulat Pretexte pentru o cltorie i cea de final Pretexte pentru o ncheiere, ncadrat de dou proze scurte, nsemnrile de cltorie sunt bine fixate n timp i spa iu. Cel de-al doilea volum de nsemnri de cltorie al lui Mircea Horia Simionescu, Ulise i umbra, con ine un numr de o sut dou proze scurte. Autorul i probeaz, i n acest volum, erudi ia, i etaleaz cunotin ele n materie de literatur, muzic, pictur, dar i de geografie. Ca i volumul Rpirea lui Ganymede, Ulise i umbra este alctuit dintr-o serie de povestioare, minieseuri, note ncadrate perfect de dou proze cu caracter explicativ, plasate la nceputul i la finalul cr ii. De la Cum s-a scris singur aceast carte i pn la Sfrit de drum, nceput de drumuri, autorul ne ia martorii unei noi cltorii spirituale, n care locurile geografice men ionate sunt alese pentru ceea ce tiu ele s ofere din punct de vedere cultural. De la muzee, la galerii de art, de la scriitori la opere pe care acetia le-au scris, toate sunt consemnate n jurnalul grandioasei cltorii. Cel de-al aselea capitol al lucrrii se ocup de studiul jurnalelor simionesciene. Conform declara iilor lui Mircea Horia Simionescu, dar i observa iilor criticii literare, jurnalul reprezint materia prim a tuturor operelor de fic iune ale autorului. Analiza jurnalelor se dovedete important pentru n elegerea celorlalte crea ii simionesciene. 10

Cercetarea jurnalelor scriitorului trgovitean debuteaz cu o parte teoretic despre jurnal, pentru a putea observa, n ce msur opera lui Mircea Horia Simionescu respect modelul jurnalului clasic. Jurnalul lui Mircea Horia Simionescu este analizat n contextul n care acesta se dezvolt, respectiv, n cadrul colii de la Trgovite. Se poate observa c jurnalul a fost una dintre preocuprile esen iale ale reprezentan ilor colii de la Trgovite. n ceea ce-i privete pe trgoviteni, jurnalul este o modalitate de a surprinde literatura n timp ce se face, ntocmai cum procedeaz i n romane sau n proza scurt. Astfel, n interiorul jurnalului clasic, Costache Olreanu, Mircea Horia Simionescu, Radu Petrescu, Tudor opa creeaz un alt gen de jurnal, pstrnd din cel vechi doar cadrul, n interiorul cruia nregistreaz o biografie a literaturii. Realiatatea pe care ei o consemneaz n jurnale nu este una a cotidianului, marcat istoric, social ori politic, ci este o realitate a fic iunii. Jurnalele lui Mircea Horia Simionescu, ca i cele ale prietenilor Radu Petrescu, Costache Olreanu, sunt cel mai adesea - jurnale ale scrierii unor cr i de fic iune. Jurnalul simionescian se definete ca unul preocupat de literatur, de facerea i de consemnarea ei, ignornd elementele care nu au legtur cu aspectele men ionate. n cazul su, le dehors (fapte, evenimente, ac iuni etc. tot ce ine de exterior) cedeaz n favoarea lui le dedans (triri, idei - tot ce ine de interior). Abordnd jurnalul intim, scriitorii trgoviteni i-au propus, dintru nceput, s fac din el oper de fic iune. Cu aceti scriitori, jurnalul i-a revendicat, o dat pentru totdeauna, statutul de oper de fic iune. Trei oglinzi i Febra reprezint dou secven e ale aceluiai continuum textual, situate, n multe privin e, n planuri diferite. Se deosebesc i ca stil i ca inten ie, preocuprile literare ale autorului cunoscnd o evolu ie evident. De la scrierea i rescrierea textului pentru ob inerea formei satisfctoare, Mircea Horia Simionescu ajunge s fie preocupat nu doar de form i con inut, ci i de publicarea produsului muncii sale. Febra adolescentin a crea iei se convertete ntr-o febr a adultului care, spre a-i publica opera este nevoit s se strecoare h iurile regimului, s nele vigilen a cenzorilor fr a face vreun compromis. n acest mod se produce debutul publicistic i cel editorial al lui Mircea Horia Simionescu. Jurnalul Trei oglinzi surprinde o perioad important pentru Mircea Horia Simionescu, cea a cristalizrii contiin ei artistice, la 18 ani (respectiv anul 1946). Mircea nsemnri n genul jurnalului, Mircea Horia Simionescu a fcut i mai nainte cu c iva ani de 1946, ns acestea sunt primele pe care autorul le-a pstrat, din cel pu in dou motive. 11

Primul ar fi c anul 1946 marcheaz consolidarea rela iei cu Radu Petrescu ctigarea unui prieten, iar al doilea contientizarea destinului de scriitor sub influen a recunoscut a celui care i-a fost mentor spiritual, tot Radu Petrescu. Cel de-al doilea jurnal publicat n volum semnat de Mircea Horia Simionescu, Febra, cuprinde n cele peste 400 de pagini nsemnri din anii 1963-1971. Este vorba despre nou ani din via a autorului, o perioad marcat de cteva evenimente esen iale pentru acesta. Fcnd o compara ie ntre volumul Trei oglinzi i Febra, constatm cu uurin diferen a de structur. n timp ce primul este un jurnal care ia pulsul zilnic al existen ei autorului pe parcursul unui singur an, cel de-al doilea con ine fragmente, selec ii operate de Mircea Horia Simionescu din jurnalul celor nou ani men iona i. Cel de-al aptelea capitol se ocup de dou scrieri simionesciene oarecum inedite, scrieri ce nu se ncadreaz n direc ia descris n capitolele anterioare ale cercetrii, acestea nencadrndu-se nici n categoria roman, nici n cea de proz scurt sau jurnal. Este vorba despre o monografie a oraului Trgovite, Trgovite scurt excurs sentimental, i despre un volum de publicistic, Literatur dus-ntors. Ineditele scrieri simionesciene, mai sus men ionate, sunt importante prin ceea ce reueete autorul s construiasc n afara modelelor i tiparelor abordate n operele sale discutate anterior. Dac Trgovite scurt excurs sentimental este o monografie a oraului natal, influen at de faptele i evenimentele trite ntre zidurile vechii cet i medievale, volumul Literatur dus-ntors reunete un numr de patruzeci i dou de tablete, publicate de Mircea Horia Simionescu n revista Litere pe parcursul mai multor ani. Literatur dus-ntors se dovedete un manual de reguli, tehnici de lectur i de interpretare a operei simionesciene, ntruct autorul nsui dezvluie conceptele cu care opereaz, mecanismele i structura construc iilor literare, prerile personale fa de scriitur i procesul facerii ei. Mircea Horia Simionescu vorbete despre literatura de reportofon, nregistrri n format audio ale unor idei, gnduri, care i vin autorului n timpul nop ii i pe care nu dorete s le piard. Multe dintre ele sunt transformate n fragmente de fic iune, care stau la baza unor opere ori sunt incluse n anumite romane. Unele sunt transcrise - aa cum se ntmpl i n Literatur dus-ntors, sub titlul Nocturne. Cercetarea se ocup i de trsturile particulare ale operei lui Mircea Horia Simionescu, trsturi care-l ncadreaz n direc ia postmodernist. Pentru a putea sus ine 12

apartenen a operei simionesciene la postmodernism, analiza aspectului men ionat ncepe cu o caracterizare general a fenomenului cultural numit postmodernism. Pornind de la datele generale care definesc postmodernismul literar, este demonstrat faptul c ntreaga oper a lui Mircea Horia Simionescu, caracterizndu-se printr-un fragmentarism structural de esen , printr-un spirit parodic substan ial, st sub semnul postmodernismului. Este sesizat aspectul c cele mai importante i mai recurente dintre tehnicile i strategiile postmoderniste, i sunt foarte familiare lui Mircea Horia Simionescu, autorul folosindu-se de ele n mod curent. Printre tehnicile postmoderniste esen iale, la Mircea Horia Simionescu se regsesc: mprumutul de personaje fapt demonstrat cu exemple din operele simionesciene -, fic ionalizarea autorului, transformarea acestuia n personaj, reluarea aceluiai personaj n mai multe texte, discreditarea realit ilor contemporane prin parodierea lor, recurgerea la nceputuri multiple i finaluri incerte, folosirea frecvent a tiparului poveste n poveste. Un aspect esen ial al universului epic simionescian este acela c scriitorul urmeaz cele dou etape intrinseci ale crea iei postmoderne: deconstruc ia i construc ia. Autorul distruge modelul ales, prin dinamitarea clieelor, a locurilor comune, i apoi construiete opera. Reconstruind, Mircea Horia Simionescu se folosete de tehnicile, strategiile sale de crea ie, fapt care duce la ob inerea unui rezultat original. Opera simionescian care se construiete astfel, dup ce, n prealabil, a fost sfrmat n mii de piese, poart n sine meteugul ingeniozit ii lui Mircea Horia Simionescu. Fenomenul este vizibil pe parcursul ntregii opere simionesciene. Fragmentarismul, caracteristic postmodern prin excelen , este o trstur definitorie a ntregii opere a lui Mircea Horia Simionescu, criticii vorbind chiar despre conturarea unei estetici a discontinuit ii (Carmen Muat, Perspective asupra romanului romnesc postmodern i alte fic ini teoretice) n ceea ce-l privete pe scriitorul trgovitean. La sfritul analizei, se poate constata faptul c toate aceste afirma ii referitoare la tehnicile, structurile, strategiile, modelele i alte instrumente asemenea, la care Mircea Horia Simionescu face recurs n realizarea operelor sale, i gsesc confirmarea. Ultima parte a cercetrii este dedicat parodiei atotcuprinztoare n operele lui Mircea Horia Simionescu. Ca i n cazul altor capitole, studiul strategiilor parodice simionesciene, pornete de la definirea termenului de parodie i de la identificarea i caracterizarea mecanismelor ei de func ionare. 13

Astfel, n ceea ce-l privete pe Mircea Horia Simionescu, se observ c parodia atinge absolut totul: de la autori, opere i stiluri, la obiecte, realit i, fapte etc. Mircea Horia Simionescu parodiaz orice i o face cu o uurin surprinztoare de fiecare dat. Parodia se regsete la toate nivelurile lecturii n opera acestuia. n virtutea legilor pe care le impune noii sale literaturi, Mircea Horia Simionescu demoleaz genuri literare, specii, tipuri de autori, personaje. Pentru realizarea schimbului vechinou, autorul se folosete de virtu ile artistice ale parodiei, cu for dublu codificat: un cod operez spre deconstruc ie, iar altul spre construc ie. Imaginea de ansamblu este a unei construc ii noi, cur at de malefic, negativ i urt. Cercetarea demonstreaz c Mircea Horia Simionescu parodiaz tot ce se poate i c nu exist limite spa iale care s-l mpiedice n demersul su parodic. n roman sau n proz scurt, autorul este nso it de acelai spirit parodic, deconstructiv i constructiv totodat. Critica lui Mircea Horia Simionescu este necru toare, indiferent c opera are aspectul unei povestiri, al unei schi e sau al unui roman.

14