Trsturile distinctive ale poeticii simboliste sunt urmtoarele : 1. Adncirea lirismului.

Simbolitii s-au ntors spre fiina uman i realitatea nconjurtoare dintr-o perspectiv mai apropiat de esena poeziei. Ei coboar spre adncurile enigmatice ale sufletului omenesc i mping meditaia pn la hotarul incert dintre vis i realitate, elibernd poezia de sub tirania preciziunii. Simbolismul a realizat pentru ntia oar, sistematic, trecerea de la asemnri concrete, dar exterioare, cu modelul din via , la similitudini interioare cu un anumit grad de abstractizare, apte s declaneze o interpretare plurivoc ; opera este infinit n semnificaiile ei profunde. 2. Simbolul.S-a afirmat de multe ori c, n ciuda denumirii, simbolismul nu poate fi redus la folosirea simbolului procedeu care aparine literaturii n genere, nu unui curent anume. ntr-o definiie foarte general, simbolul este o imagine concret, care are o semnificaie proprie, dar prin care se indetific, n virtutea unei corespondene, i un alt sens, abstract. Termenul simbol si are etimonul ndeprtat n gr. symbolon, care desemna iniial un obiect rupt n dou pentru a deveni mijloc de recunoatere ntre dou persoane (coresponden). Cuvntual actual are i n romn mai multe sensuri diferite, printre care acela de semn convenional n tiin sau tehnic (de exemplu, O este simbolul chimic al oxigenului) sau acela de rugciune care rezum esena unei dogme religioase (simbolul credinei sau crezul). n simbolism, simbolul devine o modalitate de exprimare a imaginii artistice sau a unei triri profunde, creat prin asemnarea parial sau total cu alte noiuni, situaii, procese sau fenomene din realitatea nconjurtoare. De exemplu, n Moartea Narcisului de Dimitrie Anghel: Triete nc floarea frumoas de ieri sar, Surde lng mine, pe-o margine de cup; Cci eu i port de grij cu drag, ca s nu moar, n amintirea mnii ce s-a ntins s-o rup. Triete floarea nc, dar mne-ncet va plnge Alturea de cup, petal cu petal, i flacra ce arde n mine se va stinge, Ca focul care-l uit pe vatr o vestal... Unde floarea corespunde speranei din inima eului liric, care triete nc, dar se stinge inexorabil. O alt cale de a produce n text un simbol este repetiia unui cuvnt cheie, care evoc o imagine, reapare cu insisten neobinuit, ceea ce e un semnal al faptului ca trimite la ceva dincolo de imaginea propriu-zis. Spre exemplu n Plumb de G. Bacovia: Dormeau adnc sicriele de plumb, i flori de plumb i funerar vetmnt Stam singur n cavou i era vnt i scriau coroanele de plumb. Unde simbolul plumbului, realizat prin insisten, poate semnifica cenuiul, greutatea(de aici sugestia de apsare) care reverbereaz continuu n sufletul poetului i-l cotropete. 3. Sinestezia. Sinestezia este definit, ca noiune psihologoc, prin asocierea spontan ntre senzaii de natur diferit, care par s se sugereze reciproc (de exemplu : sunet culoare parfum).Inclus de simbolitii francezi de la sfaritul sec. al XIX-lea n amestecul lor de teorii estetice, tiinifice i ezoterice, aceast teorie este ilustrat foarte elocvent n Sonetul Correspondances: Les parfums, les couleurs et les sons se rpondent Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund, de asemenea i n poemul Toute entire: O, mtamotphose mystique/ De tous mes sens fondus en un! O, metamorfoz mistic/ A tuturor simurilor mele topite ntr-unul singur); de asemena, n varianta audiiei colorate, la Voyelles, celebrul sonet al lui Rimbaud (A noir, E blanc, U vert, O bleu...) 4. Din suprapunearea, din echivalarea senzaiilor se constituie n teoria simbolist asa-numitele corespondene orizontale, situate n acelai plan, stabilindu-se ntre fenomenele perceptibile ale

lumii(ex. : culoare parfum) aceasta este sinestezia propriu-zis. Ele coexist cu corespondenele verticale, legturi existente ntre lumea aparenelor (accesibil simurilor) i transcendent. Din acest punct de vedere, sinestezia ar avea valoarea unei ci de cunoatere, de acces ctre esene. De aici reiese gndirea analogic toate lucrurile din jurul nostru ne privesc, spun ceva despre om, cu condiia ca poetul s descopere similitudinile existente ntre ele i sufletul omenesc, prin sinestezie. Natura e un templu ai crui stlpi triesc i scot adesea tulburi cuvintre ca-ntr-o cea; Prin codri de simboluri petrece omu-n via i toate-l cerceteaz cu-un ochi prietenesc. Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare ntr-un acord n care mari taine se ascund, Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare, Parfum, culoare sunet se ngn i-i rspund. (Corespondene Charles Baudelaire) 5. Sugestia se ncadreaz modelului teoretic simbolist n msura n care accesul la transcendent nu se poate produce dect pe ci mediate: suprarealitatea nu poate fi numit, e evocat prin simboluri i ntrezrit prin aluzii, ambiguiti, elipse. Ideea fundamental pare a fi aceea c, indiferent dac poetul propune o revelaie sau o iniiere, misterul nu poate fi dect presimit de cititor. Simbolitii vor opune discursivitii, deci enunului explicit, raional i logic, sugestia. Astfel, n locul verbului care nareaz, vor prefera cuvntul care impresioneaz, limbajul sufletist ce stabilete relaii multipe ntre semnificat i semnificant: A numi un obiect afirma Mallarm nseamn a suprima trei sferturi din plcerea pe care i-o d un poem, plcere care const n bucuria de a ghici ncetul cu ncetul; s sugerezi, iata visul nostru!. Pentru crearea sugestiei simbolistii folosesc adeseori versul liber, care exprim nestingherit de rigorile prozodiei micrile intime ale sentimentului poetic. Paul Verlaine ilustreaz cu mult elocin aceast teorie n a sa Art Poetic: ...Astfel, Imparele prefer, Mai vagi, mai libere-n eter, Fiind n tot, plutind prin toate. Alege vorbele ce-i vin S par scoase din confuzii: O, cntecele gri, iluzii... (Arta Poetic Paul Verlaine) Principalul mod de realizare a sugestiei se identific cu producerea ambiguitii. De exemplu, ambiguitatea poate fi potenat prin metaforele schimbrii de consisten a materiei: obiectele masive, dure, concrete sunt vzute ca forme fluide, n vreme ce realitile aproape imateriale capt atributele soliditii: Vzduhu-i greu ct n-ar fi-n stare vslind s-l taie o arip(D. Anghel, Dup ploaie); Se clatin crengile, iar umbra se clatin i ea, se farm(D. Anghel, Farmec de noapte). Sensul acestui joc imagistic are semnificaia unui avnt de trecere a graniei dintre real i natura spiritual a realitii, mediat de sinestezie i indus de sugestie. 6. Muzicalitatea. Poeii simboliti au sesizat strnsa corelaie dintre limbajul sugestiv i muzic. O dat cu intensificarea valorii expresive a enunului metric; cuvntul i regsete integral valorile eufonice primordiale; lirica observa Mallarm este muzic prin excelen. Poezia se transform astfel ntr-o suav armonie verbal i form superioar de cunoatere. Ambiia suprem a ntregii orientri va fi, deci, aceea de transformare a poeziei n muzic. Versul s concureze melodia i simfonia, emotivitatea poetic s se prefac ntr-o stare muzical fluid, inefabil. De exemplu, Macedonski uzeaz aliteraii discrete, bazate pe simbolism fonic, pe puterea de sugestie a sunetelor limbii: Pe balta clar barca molatic plutea... Albei neprihnite curgeau din cer; voioase... (Pe balta clar, Alexandru Macedonski)

Aliteraia vocalei deschise a creeaz n primul rnd eufonie, dar contribuie i la sporirea dominantei luminoase a tririi eului liric. Cnd se repet versuri ntregi i grupuri de versuri, mai ales n poziie fix n strof, poezia realizeaz un refren. Dintre simbolitii romni, folosesc destul de mult refrenul poeii atrai de spectacol, de sonoritile marcate, ca Ion Minulescu, spre exemplu: n orau-n care plou de trei ori pe sptmn Orenii, pe trotuare, Merg inandu-se de mn, i-n orau-n care plou de trei ori pe sptmn, De sub vechile umbrele, ce suspina i se-ndoaie, Umede de-atta ploaie, Orenii pe trotuare Par ppui automate, date jos din galantare.
.

n orau-n care plou de trei ori pe sptmn Nu rasun pe trotuare Dect paii celor care merg inndu-se de mn, Numrnd n gnd Cadena picturilor de ploaie, Ce coboar din umbrele, Din burlane... (Ion Minulescu Acuarel) Dup cum se observ, poezia se caracterizeaz prin maxim simplitate: poetul a renunat la ornament, la exotism, la aluzii culturale. Pe de alt parte, ritmul sacadat intr n consonan cu coninutul: Cadena picturilor de ploaie, numrtoarea n gnd, toate sunt reprezentate prin ritmul sacadat. Aceste exemple par a subscrie la ndemnul dat de Verlaine n a sa Art poetic: De la musique avant toute chose. .......................................................... De le musique encore et toujours Valery, bineneles, pentru a accentua rolul important al muzicalitii n lirica simbolist rezum simbolismul ca fiind: intenia comun a mai multor familii de poei de a lua muzicii bunul su. Tematica poeziei simboliste. Simbolismul a dezvluit poeziei nu numai un nou continet ideatic i un alt spaiu imagistic, dar a ndreptat-o i spre zone tematice inedite; principalele teme i motive introduse de simboliti n universul poeziei sunt urmtoarele: 1. Oraul cu instituiile i uzinele sale, cu mansardele sordide, czrmile i spitalul cu bolnavii de ftizie, vagabonzii i artitii ambulani se transform ntr-un simbol al socialului, al vieii unanime moderne. O muzic de mort s-aude-abia, Din nu tiu care strzi ndeprtate, Cine-a murit?... Mi-e dor de draga mea... Duminici lungi, duminici blestemate Oraul mic simbolist este propriu-zis locul unde nu se ntmpl nimic. n acest mediu existena se consum lent, obscur, ntr-o apstoare plictiseal. Nu-i de mirare c poetul simbolist se va simi precum Bacovia izolat, pierdut ntr-o provincie pustie. El se surprinde adesea rtcind, absent, asemenea lui Mihail Sulescu: Pe strada asta trist, pustie, solitar Atta vreme este de cnd tot merg mereu i nu-neleg, n strada aceasta solitar,

Ce poate s m cheme, ce poate s-mi apar, De merg, de-atta vreme, doar umbra mea i eu. La Al. T.Stamatiad orizontul nchis al oraului, care se sfrete-n cadrul meschin al unui geam ucide poezia, fantezia creatoare: Banale strade prfuite, Biserici vechi, prginite, Aceleai case uniforme i-aceleai poduri nvechite. Aceiai arbori fr via i aceleai zri apstoare, Ai sugrumat n noi fiorul De tot ce este viu sub soare! 2. Natura citadin ia locul vegetaiei slbatice a romanticilor. Simbolitii evoc melancolia parcurilor autumnale, aleile i havuzurile, cultiv senzaiile olfactive, parfumurile naturale i cele obinute pe cale sintetic, mireasma mbietoare a coniacului, gustul amrui al absintului, aroma fumului de igar, creia Al. Macedonski i va surprinde molaticu-i parfum , paradisul odorifer, ntr-un cuvnt invadeaz poezia. 3. n universul citadin, poetul simbolist triete acut senzaia solitudinii, sentiment determinat de nsi poziia sa n societate; damnarea, tragica singurtate i apas deopotriv pe tefan Petic i George Bacovia. n consecin, n poezie vor intra stri psihice i triri caracteristice noii condiii morale: spleenul, plictisul baudelarian tristeile nedefinite, ce provoac nevrozele, nostalgia trezit de insatisfacia imediat a existenei, mirajul difuz al deprtrilor, poetul simbolist va cuta o compensaie n muzic i n pictur, iar spaiul poeziei se umple de simfonii i de pnze ale pictorilor celebri. 4. Evaziunea, plecarea spre necunoscut, ctre rile enigm va rmne o tem de mare rsunet liric. Navele, iahturile, corbiile ce plutesc, vapoarele, insulele pierdute n spaiul nemrginit al oceanelor, fiordurile i zpezile nordice, pdurile tropicale sunt pentru poetul simbolist identic de fascinante. La polul nord, la polul sud, sub stele vecinic adormite, n lung i larg, n sus i-n jos, se-ntind cmpii nemrginite, Cmpii de ghea, ce adorm pe aternutul mrii ud, Cu muni nali, cu vi adnci, la polul nord, la polul sud. Cnd dintre munii solitari, nglbenete luna plin, Vrsnd pe albul dezolat o cadaveric lumin,... (Iuliu Cezar Svescu La polul nord)