PROIECT DIDACTIC

Disciplina: Limba i literatura romn

Unitatea: Dramaturgia
Subiectul: Comedia O scrisoare pierdut de Ion Luca Caragiale
Timpul: 2 ore
Tipul leciei: predare nvare evaluare
Clasa: a X-a
Obiective operaionale :
Elevii vor fi capabili:
1.

s prezinte cteva date despre viaa i opera lui Ion Luca Caragiale;

2.

s ncadreze piesa O scrisoare pierdut n ansamblul creaiei lui Ion Luca

Caragiale, n
sfera dramaturgiei romneti;
3.

s fixeze reperele istorico literare ale operei;

4.

s identifice tema comediei, ncadrnd opera ntr-o tipologie;

5.

s discute posibilele semnificaii ale titlului;

6. s identifice particularitile de construcie i de compoziie ale comediei

(intrig,
conflict dramatic, tensiune dramatic);
7.

s prezinte evenimentele piesei, respectnd momentele subiectului, ntr-o

exprimare
corect i coerent;
8. s defineasc conceptele comic i comedie i s fac clasificrile acestora;
9. s comenteze receptarea critic a piesei, la apariia ei i n actualitate.
Forme de organizare: frontal i individual;
Metode didactice: tiu vreau s tiu am nvat, brainstormingul, conversaia
euristic, lectura, lectura pe roluri, exerciiul;

Mijloace de nvmnt: manualul, fie de lucru, fie de citate;

Bibliografie:
Ion Luca Caragiale, Teatru, Ed. Cartex 2000, Bucureti, 2006;
Liviu Papadima, Comediile lui I.L. Caragiale, Ed. Humanitas, Bucureti, 1996;
Ioan Scheau (coord.), Gndirea critic, Ed. Dacia, Cluj Napoca, 2004.
TIU
-date ale biografiei lui I.L.
Caragiale;
-informaii despre oper;
genuri i specii literare
abordate (genul epic:
momente, schie, povestiri,
nuvele; genul dramatic:
comedii i o dram);
-exemple de opere literare
din creaia dramatic: O
noapte furtunoas (1879),
Conu Leonida fa cu
Reaciunea (1880), O
scrisoare pierdut (1884),
D-ale carnavalului (1885),
Npasta (1890);
-se face plasarea operei O
scrisoare pierdut n
contextul operei lui
Caragiale i al epocii n
care a aprut;

VREAU S TIU
1. Care sunt reperele
istorico literare ale
piesei?

AM NVAT
1. Comedia O scrisoare pierdut a
fost citit mai nti ntr-o edin a
Junimii, iar premiera a avut loc la
13 noiembrie 1884, pe scena
Teatrului Naional din Bucureti,
bucurndu-se de un mare succes
nc de la prima reprezentaie.

2. Care sunt reperele

temporale i spaiale ale
aciunii piesei?

2. Aciunea piesei se petrece n

capitala unui jude de munte, n
zilele noastre (spre sfritul
secolului al XIX-lea), n perioada
campaniei electorale, ntr-un
interval de trei zile. Nu are
importan numele oraului,
ntruct autorul a avut grij s
precizeze c piesa poate s fie
icoana moravurilor din Piatra
Neam ca i a oricrui ora din
provincie, dar nu s-a inspirat i nu
a vizat anumite persoane de aici.

3. Care este tema operei?

3. Tema comediei o constituie

prezentarea vieii social politice
dintr-un ora de provincie n
preajma alegerilor pentru Camer,
n lupta electoral antrenndu-se
att forele puterii, ct i cele ale
opoziiei.

4. Care este semnificaia

titlului?

4. Titlul pune n eviden

contrastul comic dintre aparen i
esen, pretinsa lupt pentru putere
politic realizndu-se, de fapt, prin
lupta de culise, avnd ca
instrument al antajului politic o
scrisoare pierdut. Prezena
articolului nehotrt indic att

-se stabilesc elementele

specifice textului dramatic:
act, scen, replic, indicaii
scenice;
-se evideniaz structura
textului: comedie n patru
acte (Actul I 9 scene,
Actul II - 14 scene, Actul
III - 7 scene, Actul IV - 14
scene);
-se enumer lista

persoanelor, plasate de
autor n debutul piesei;
-se precizeaz criteriul
conform cruia sunt
ordonate personajele la
nceputul textului;

repetabilitatea ntmplrii
(pierderea succesiv a scrisorii),
ct i banalitatea ei. Reprezint, de
fapt, pretxtul dramatic al comediei.
5. Care este intriga piesei?

-se prezint pe scurt

principale evenimentele
ale textului;

6. Care este
conflictul/conflictele
dramatic/dramatice?

7. n ce const tensiunea
dramatic?

5. Elementul declanator al
desfurrii aciunii este o
ntmplare banal: pierderea unei
scrisori intime, compromitoare
pentru reprezentanii partidului
aflat la putere i gsirea ei de ctre
adversarul politic, care o folosete
ca arm de antaj.
6. Conflictul dramatic principal
const n confruntarea pentru
puterea politic a dou fore opuse,
reprezentanii partidului aflat la
putere (tefan Tiptescu
prefectul judeului, Zaharia
Trahanache preedintele gruprii
locale a partidului i Zoe soia lui
Trahanache) i gruparea constituit
n jurul lui Nae Caavencu, avocat
ambiios i proprietar al ziarului
Rcnetul Carpailor. Conflictul
principal are la baz contrastul
dintre aparen i esen. Acesta se
declaneaz, evolueaz treptat, se
acutizeaz i se stinge, antrennd
cu sine conflicte secundare, cu
rolul de a evidenia complexitatea
primului. De exemplu: Farfuridi i
Brnzovenescu intr n disput cu
Tiptescu, cu Zoe i cu
Trahanache, temndu-se c vor fi
trdai. Apar disensiuni chiar ntre
tefan Tiptescu i Zoe n privina
susinerii candidaturii lui Nae
Caavencu.
7. Tensiunea dramatic este
susinut prin niruirea de
evenimente care conduc spre
rezolvarea conflictului. O serie de
procedee compoziionale, precum

modificarea raporturilor dintre

personaje, rsturnri de situaie,
apariia unor elemente - surpriz,
amnri, anticipri, susin
tensiunea dramatic la un nivel
ridicat. Este utilizat tehnica
amplificrii treptate a conflictului.
Apariia Ceteanului turmentat n
momentele de maxim tensiune,
acesta avnd intervenii
involuntare, dar decisive, susine
tensiunea dramatic. Elementul
surpriz al piesei este Dandanache,
care provoac deznodmntul.
8. Care este desfurarea
aciunii pe momentele
subiectului?

8. Expoziiunea este reprezentat

de primele dou scene ale Actului
I, n care facem cunotin cu
Tiptescu, prefectul judeului, i cu
Pristanda, poliaiul oraului, n
jurul crora evolueaz celelalte
personaje ale piesei.
Intriga comediei este constituit de
pierderea scrisorii. n Actul I,
Scena I, Tiptescu afl de la
Pristanda c Nae Caavencu este n
posesia unei scrisori care-i poate
asigura reuita n alegeri.
Informaia este confirmat de
Trahanache, care vine la Tiptescu
cu rvaul n care era antajat de
ctre Nae Caavencu cu publicarea
scrisorii. Acest fapt va declana
desfurarea ntregii aciuni. Soul
nelat este convins c scrisoarea
este o plastografie. Calmul su
contrasteaz cu zbuciumul
amorezilor Zoe i Tiptescu, care
acioneaz impulsiv i
contradictoriu. Intervin Frfuridi i
Brnzovenescu, deoarece i
bnuiesc pe aliaii politici de
trdare atunci cnd i vd pe
Trahanache, Zoe i pe Pristanda n
vizit la Nae Caavencu. tefan
Tiptescu i Zoe afl de la

Ceteanul turmentat ca Nae

Caavencu i-a sustras acestuia
scrisoarea, ns i linitete
venerabilul nenea Zaharia, care
le spune c l-a descoperit pe
onorabilul cu alta mai boacn. n
Actul II, Farfuridi i
Brnzovenescu trimit o depe la
la Centru, la Bucureti,
acuzndu-l pe prefect de trdare, n
timp ce Pristanda l aresteaz pe
Caavencu din ordinul lui
Tiptescu. Speriat, Zoe ordon
eliberarea lui i uzeaz de
mijloacele de convingere feminine
pentru a-l determina pe Tiptescu
s susin candidatura lui
Caavencu, n schimbul scrisorii.
Zoe i promite antajistului
sprijinul su, dar, ntre timp,
Pristanda aduce telegrama prin
care se anun candidatura lui
Agamemnon Dandanache, propus
de la Centru.
Punctul culminant este atins n
Actul III, cnd aciunea se mut n
sala primriei unde au loc
discursurile candidailor Farfuridi
i Caavencu. n pauza dintre cele
dou discursuri, gruprile rivale se
nfrunt, iar Zaharia Trahanache le
arat prefectului i lui Zoe polia
falsificat de Caavencu, hotrnd
s anune candidatura lui
Agamemnon Dandanache. n final
are loc o ncierare pus la cale de
Pristanda, n care Caavencu i
pierde plria cu scrisoarea, pe
care o gsete Ceteanul
turmentat, care o duce destinatarei.
Deznodmntul coincide cu Actul
IV i aduce rezolvarea conflictului
iniial, pentru c scrisoarea ajunge
la Zoe, se proclam nfrngerea lui
Caavencu i alegerea lui
Agamemnon Dandanache. Apariia

9. Care este definiia

comediei?

10. Care sunt tipurile de

comedie?

11. Care este diferena

dintre comic i comedie?

lui Dandanache, care ntrece

prostia i lipsa de onestitate a
candidailor locali, a fost facilitat
tot printr-un antaj, obiectul su
fiind tot o scrisoare de amor. Este
ales n unanimitate i totul se
ncheie cu festivitatea condus de
Caavencu, unde adversarii se
mpac.
9.Comedia este o specie a genului
dramatic care provoac rsul prin
surprinderea moravurilor sociale, a
unor tipuri umane sau a unor
situaii neateptate, avnd un final
fericit i, deseori, un rol
moralizator.
10. Tipuri de comedie: comedie de
situaie (de intrig) cu ntmplri
derulate ntr-un ritm alert, cu
rsturnri brute de situaie i cu
rezolvri neateptate; comedie de
moravuri prezint cu scop
moralizator, defecte umane
(morale) sau moravuri sociale;
comedie de caractere cu accent
pe latura psihologic a
personajelor, nfind adesea
caractere (avarul, orgoliosul,
naivul etc).
11.Comicul este o categorie
estetic avnd ca efect rsul,
declanat de contrastul dintre
aparen i esen, pretenii i
realitate, ateptri i rezultate,
dintre ceea ce este i ceea ce vrea
s par un personaj. n sfera sa
intr actele, situaiile sau
personajele din via sau din art
care provoac rsul. Contrastul
comic este inofensiv i este
receptat ntr-un registru larg de
atitudini: bunvoin, amuzament,
nduioare, dispre.

12.Care sunt tipurile de

comic?

Conform Dicionarului de termeni

literari, prin coninut i prin
modul de rezolvare a conflictului
comedia se subsumeaz
comicului.
Comedia specie literar a genului
dramatic;
Comicul categorie estetic ce se
manifest n via sau/i n art.

13.Ce fel de comedie este

O scrisoare pierdut?

12.Tipurile de comic sunt: comicul

de situaie, comicul de caractere,
comicul de moravuri, comicul de
limbaj i comicul de nume.

14. Cum a fost receptat

critic opera la apariia ei i
acum?

13. O scrisoare pierdut este o

comedie de situaie, ntruct erosul
i politica intr n coliziune la
nivelul intrigii, dar, n acelai timp,
urmrete un mod de via,
satiriznd tarele sociale i morale,
fiind o comedie de moravuri.

Se face lectura pe roluri a

scenelor reprezentative din
oper n vederea gsirii de
rspunsuri la problemele
ridicate.

14. Piesa s-a bucurat de un mare

succes nc de la prima
reprezentaie, ns receptarea
critic a fost una controversat la
apariia operei. Critici literari
precum Pompiliu Eliade i Eugen
Lovinescu au considerat creaia lui
Caragiale ca fiind una perisabil.
Eugen Lovinescu afirma n 1908
chiar c: []n cinci zeci de ani
nu va rmnea nici cea mai mic
urm din atmosfera moral a
operei lui Caragiale;. n
contrapondere, Mihai Ralea, n
1931, considera c: Lumea lui
Caragiale e minunat: e o lume
absolut paradisiac.... n ciuda
diversitii acestor opinii, se poate
spune c opera lui Caragiale a
trecut proba timpului. Ba
dimpotriv, receptrii clasic
realiste a lui Caragiale i se opune,
n critica utimelor decenii,

afirmarea modernitii scriitorului.

El este considerat unul dintre
creatorii structurilor teatrului
modern, un precursor al <teatrului
nou> de ctre I. Constantinescu,
referindu-se la poziia lui
Caragiale n cadrul literaturii
universale.