Cuprins

I. Introducere - Mnstirea Golia din Iai

3
I.1. Localizarea monumentului
3
I.2. Hramurile Mnstirii
3
I.3. Scurt istoric al Mnstirii Golia 4
I.4. Arhitectura Mnstirii Golia 5
I.5. Pictura 10
I.6. Restaurri anterioare
13
I.7. Starea de conservare a monumentului 14
II. Iconostasul Mnstirii Golia 16
II.1. Analiza iconografic a iconostasului 16
II.2. Analiza tehnico-stilistic a uilor mprteti 18
III. Analiza strii de conservare Uilor mprteti 22
III.1. Suportul de lemn
23
III.2. Forma sculptat i poleit a Uilor mprteti
III.3. Stratul pictural al medalioanelor
29
IV. Propuneri de conservare-restaurare
32
IV.1. Diagnostic
32
IV.2. Propuneri de conservare-restaurare 33
IV.3. Aspecte privind conservarea preventiv
34
BIBLIOGRAFIE 40

26

Capitolul I
I. Introducere - Mnstirea Golia din Iai
2

Situat la limita de nord-est a Iaului medieval, Mnstirea Golia este un lca de cult
important n oraul Iai, numit dup marele logoft Ioan Golia (primul ctitor). Mnstirea
reprezint un important centru cultural, adpostind Centrul Cultural Misionar
Doxologia al Mitropoliei Moldovei i Bucovinei, precum i o atracie turistic din Iai.

I.1. Localizarea monumentului

Mnstirea Bisericii Golia din Iai este situat pe strada Cuza Vod, nr. 51. Biserica
este nconjurat de strzile: Bulevardul Independenei, Str. George Enescu si Trgul Cucu.

Fig.1. Vedere de ansamblu a Mnstirii Golia

Fig.2. Planul incintei Mnstirii Golia 1933 (G. Bal)

I.2. Hramurile Mnstirii

Hramurile Bisericii Mnstirii Golia din Iai: nlarea Domnului, Izvorul Tmduirii,
Sfnta Treime. Ansamblul Mnstirii cuprinde urmtoarele:
Biserica nlarea Domnului (Biseric de zid);
Streia;
Casa Apelor;
Casa Ion Creang;
Cimea;
Turnuri de col, turn clopotni;
Zid de incint.

I.3. Scurt istoric al Mnstirii Golia

3

Biserica Mnstirii Golia a fost zidit de ctre Ioan Golia i so ia sa Ana, n secolul al
XVI-lea, n jurul anului 1564. n Monumente istorice bisericeti din Mitropolia Moldovei i
Sucevei este menionat existena unei biserici cu cel puin 50 de ani mai veche dect ce
actual. Zidirea bisericii nu cunoatem o dat fix, cele mai vechi obiecte care s-au pstrat
pn n zilele noastre este o cruce din abanos, ferecat n metal scump, inscrip ia dateaz din
anul 1545. n urma spturilor arheologice s-a gsit o piatra funerar, inscripionat n limba
greac, tradus arat faptul c biserica este cu mult mai veche, anul 1515.

Fig.3. Imagine de ansamblu a bisericii

Primul ctitor al bisericii, Ioan Golia, este foarte puin cunoscut. Este pomenit ca
stolnicel n 1546, n a doua domnie a lui Petru Rare, anul 1541-1546 1, iar n documente
apare abia n anul 1572, ca mare logoft. n timpul domniei lui Petru chiopu acesta ocup n
continuare dregtoria de mare logoft, druind ctitoriei sale n 1575, un Tetraevangheliar,
astzi acesta se gsete la Muzeul de art al RSR din Bucureti. Biserica veche este
modificat de ctre Vasile Lupu Vod, ne apucnd s o termine, biserica este terminat de fiul
su tefni Vod, n secolul XVIII, anul 1660, biserica fiind mrit.
Deasupra ui, la intrarea din pridvor n biseric se afl o inscrip ie care este tradus de
Constantin Bobulescu, n care se spune: Cu voia Tatlui cu ajutorul Fiului i cu svrirea
Sfntului Duh, iat eu, robul Domnului Dumnezeului nostru Iisus Hristos, Io Vasile Voievod
1 Mnstirea Golia 350 de ani de la Sfinirea ctitoriei lui Vasile Lupu(Studii i documentare)Ed. Doxologia
Iai,2010.

am zidit aceast mnstire, unde este hramul nlrii. i ne fiind svrit de mine cu
ajutorul lui Dumnezeu, Io tefan Voievod, fiul lui Vasili Voievod am svrit-o, la anul 7169
(1660) mai 23.

Fig.4. Detaliu pisanie pisanie pictat deasupra uii de acces n pronaos, pe interior

n timpul domniei lui Constantin Mavrocordat, n anul 1733-1735, biserica ia foc

mpreun cu casele din jurul bisericii. Dup aceast ntmplare biserica mai sufer n timpul
lucrrilor de restaurare (1726- 1733 i 1735-1739) un cutremur, care a determinat la
prbuirea bolilor. n anul 1754 icoanele vechi ale bisericii sunt nlocuite cu altele noi
deoarece cele originale au fost distruse n timpul incendiului i al cutremurului. n acela i an
a fost refcut i partea superioar a bisericii, de la corni i unele poriuni de pictur i o
parte din cldirile aflate n incinta bisericii. Turnul clopotni care se afl pe latura de sud a
incintei, este realizat n prima jumtate a secolului al XVII-lea, men ionndu-se c n anul
1855 a fost supranlat, iar datorit apariiei unor fisuri, poriunea construit a fost demontat
n anul 1889.

I.4. Arhitectura Mnstirii Golia

Mnstirea Golia este nregistrat n Lista Monumentelor Istorice (2004) att ca

ansamblu de arhitectur ct i pe componente. Biserica cu hramul nlarea Domnului este
considerat de unii specialiti, ca fiind monumentul care marcheaz nceputurile barocului n
Romnia. Biserica Goliei este una dintre cele mai importante din ar, att prin nf i are mbinare de stiluri, ndeosebi baroc i bizantin, ct i prin dimensiunile efective. Biserica are
o lungime de 39,5 m, lime de 13 m i o nl ime de 30 metri n vrful turlei de pe naos.
Lcaul de cult construit de Vasile Lupu (1653) este cel mai mare edificiu de acest fel din
Moldova i a rmas cu aceast reputaie pn n anul 1834, cnd a fost construit actuala
catedral a Mitropoliei.
5

Fig.5. Biserica mnstirii Golia, faada sudic, releveu - Gh. Curinschi

Planul exterior al bisericii este rectangular, cu ziduri nalte, care se sprijin pe

epifatri, de factur corintic, de peste 12 metri nlime, ancorai ntr-o corni. Pridvorul are
dou intrri una pe partea de nord i una pe partea de sud, cum ntlnim la multe din bisericile
din Moldova.

Fig.6. Portalul intrrii de pe faada sudic

1956 (Gh. Curinschi)

Fig.7. Portalul intrrii n pronaos 1956

(Gh. Curinschi)

Intrarea principal este situat pe partea de sud a bisericii, intrarea de pe partea de

nord fiind nchis. Arcul ui de pe partea sudic a bisericii este mai slab ornamentat, acesta
avnd doar zona de sus a arcului cu ornamente vegetale, apropiat destul de mult de cel din
partea de nord, situat n aceiai zon a arcului. Dantelria, respectiv sculptura este executat
n marmur la fel ca partea de nord. Ua a fost nchis i blocat, spa iul fiind destinat
magazinului bisericii.

La decoraiunile exterioare care sunt realizate din piatr fuit s-a recurs la mijloace
artistice ale ordinilor clasice, faadele fiind mprite n travee 2delimitate de pilatri corintici
monumentali. nlimea faadelor, pn la corni, este de 14 metri, iar pilatri corintici au
nlimea de 12 metri. Fiecare travee este strpuns de cte o fereastr terminat n arc
semicircular, flancat de pilatri tot corintici, sprijinii de console i ncununai de cte un
fronton.
n partea de nord, ferestrele delimiteaz trecerile din pridvor n pronaos i din pronaos
n naos. Din punct de vedere artistic, ferestrele sunt bogat ornamentate, fiecare fereastr are
de o parte i de alta, coloane care pornesc de la baza ferestrei sub o form de clopot rsturnat,
iar deasupra pornete coloana format din pietre suprapuse. La partea superioar a ferestrei
observm cum din coloane pornesc n relief frunze de acant 3 uor curbate. Coloanele susin
frontonul situat deasupra ferestrei.

Fig 8-9. Ferestrele bisericii din zona altarului, ansamblu si detaliu

Ferestrele exterioare ale bisericii sunt mpodobite cu o perdea de fier forjat care are un
ornament de factur vegetal. Biserica are ase turle de diferite dimensiuni, turla din pronaos
2 Travee - unitate spaial determinat de patru puncte de sprijin pe care se descarc o por iune de
bolt cu o anume independen portant. Aceast informa ie provine din Dicionar de art form,
tehnici, stiluri artistice (N-Z), Ed. Meridiane, Bucure ti, 1998, pag.173;
3 Acant motiv ornamental reprezentnd frunza de form neregulat a plantei mediteraneene cu
acelai nume. Aceast form este caracteristic decora iei sculpturale din arhitectura antic, (capiteluri
corintice i compozite), pictat sau sculptat, va aprea, de atunci, ca motiv decorativ n toate stilurile,
genurile i tehnicile artistice. Aceast informa ie provine din Dicionar de art form, tehnici,
stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucure ti, 1995, pag.9;
7

i naos prezint aceiai nlime, doar c din punct de vedere arhitectural acestea sunt diferite.
Forma turlelor este una octogonal. Deasupra altarului este o turl foarte frumoas, iar ntre
turla chorusului i turla nartexului portic cu un singur etaj, situat n faa navei, care
nlocuiete n secolul V d.H., atriumul la bazilicile cretine 4; se afl o cupol splendid care
are o form de nav rsturnat. Deasupra turlei nartexului se afl prima cruce i deasupra
turlei chorusului este a doua cruce.

Fig.10-11. Turla pronaosului ansamblu si detaliu

Turlele Goliei se nal deasupra unor baze stelate, precum cele ale bisericilor
autohtone anterioare aparinnd stilului din perioada lui tefan cel Mare. Toat partea
superioar a bisericii prezint o serie de cupole luminoase sprijinite printr-un sistem de
arcaturi, n care lumina i umbra alterneaz, punnd n valoare pictura care mbrac totul ntro armonioas simfonie de culori.
Spaiul interior al bisericii lui Vasile Lupu este impuntor, cu numeroase
compartimente, caracteristic bisericilor de mnstire. Altarul bisericii are dimensiuni
neobinuit de mari pentru bisericile din Moldova. Acest fapt poate fi justificat, probabil, de
statutul su de biseric mnstireasc. Proscomidia (ncpere anex a altarului situat n
partea de nord, locul unde se pstreaz vasele sacre i mprtania) i diaconiconul (spaiu
anex al altarului situat pe partea sudic a acestuia, servind pentru pstrarea vemintelor
liturgice i a crilor sacre) sunt adncite, n form de cruce, n grosimea pereilor laterali,
care au dimensiunea impresionant de peste doi metri. Deasupra altarului, n locul obinuitei
semicalote, se ridic o turl supranlat. Aceast turl, cu un tambur (parte a unei turle
cuprinse ntre baz i calot) care nu este foarte nalt, are, ca i celelalte turle o serie de
4 Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (N-Z), Ed. Meridiane, Bucureti, 1998, pag.6;

ferestre care lumineaz spaiul sacru al altarului. Aceast dispoziie a ferestrelor este fr egal
i chiar unic la bisericilor ortodoxe din Romnia. O biseric care se aseamn Goliei este
biserica voievodului Gheorghe tefan, de la Cain. Diferena dintre cele dou biserici este c,
cea de la Cain nu are turl pe altar.

Fig.12. Imagine prezentnd sistemul de boltire al naosului

n naos, spaiul interior se lrgete prin dou mici abside laterale, semicirculare, nglobate n
grosimea zidului exterior, care n dreptul acestui compartiment este foarte gros, aproximativ
2-2,5 metri. Aceast lime a spaiului interior este vizibil i la exteriorul bisericii, pe fa ade
observndu-se un mic decro, ce se abate de la forma rectangular pe care o are edificiul
privit din afar6. Gropnia Goliei este amplasat n mod tradiional, ntre naos i pronaos.
Forma acesteia este puin trapezoidal, cu latura mare orientat spre naos. Spaiul este boltit
prin dou mici cupole consolidate, care sunt subliniate i n exterior, la nivelul
coronamentului prin dou turle foarte joase. Cafasul are vedere spre interiorul bisericii prin
5 Surs foto - https://www.google.ro/search?
q=manastirea+golia&biw=1440&bih=755&source=lnms&sa
6 Conform Iftimi Sorin Cercetri privitoare la istoria bisericilor ieene, Ed. Trinitas, Iai, pag. 57;
9

trei arcade, iar spre exteriorul bisericii are vedere prin dou ferestre laterale, de mari
dimensiuni, care lumineaz foarte bine acest spaiu. Gh. Bal afirm ca la Golia, cafasul a
fost adugat n secolul al XVIII-lea7

I.5. Pictura
Intrarea n biseric se face prin latura sudic a pridvorului, pe una dintre cele dou u i cu
ancadrament de piatr sculptat care se afl n axul transversal al ncperii. Pridvorul este
acoperit, ca i cafasul de deasupra lui cu o ampl bolt mnstireasc. Dac partea inferioar
a acestui segment a fost iniial pictat n fresc, la partea superioar a cafasului ntlnim att
suport nou, adugat la extinderea cafasului, ct i de la dou la patru straturi de repictare n
tempera, aparinnd diferitelor epoci, de la perioada egumenilor greci pn n secolul al XXlea. Un element interesant de datare a fiecruia dintre straturile picturii din cafas l constituie
prezena aureolelor n relief, decorate cu motivul rozetei8. Peretele care adpostete casa
scrilor n spiral este decorat cu scene din Genez, momentul pcatului originar i alungarea
primilor oameni din Rai, totul executat ntr-o fresc de cea mai bun calitate tehnic i
artistic. Peretele vestic al cafasului cuprinde o ampl reprezentare a tipului iconografic
Toat suflarea s laude pre Domnul, n timp ce peretele estic este acoperit de scena Judecii
de Apoi. Din spaiul comprimat al pridvorului ncadrat de siluete de mucenici, mucenie i
sfini militari, redai la scar comparabil cu cea uman, se face intrarea ctre pronaosul larg
care se dezvolt mult i pe vertical.

7 Gheorghe Bal - "Bisericile moldoveneti din veacurile al XVII-lea i al XVIII-lea" (Institutul de arte grafice
E.Marvan, Bucureti, 1933), pag. 168;

8 Conform Mnstirea Golia 350 de ani de la sfinirea ctitoriei lui Vasile Lupu (Studii i documente),
lucrare tiprit cu binecuvntarea naltpreasfin itului Teofan, Mitropolitul Moldovei i Bucovinei, Ed.
Doxologia, Iai, 2010, pag.382-383;
10

Fig.13. Turl pronaos, imagine de ansamblu

nspre est, de la nivelul sfinilor n picioare se constat o mbinare la nivelul stratului

suport al picturii, i schimbarea tehnicii de lucru, trecerea de la tehnica afresco la tempera
(secco)9.
Imagini de ansamblu i detalii prezentnd pictura din interiorul bisericii :
Pridvor

Pronaos

9 Idem 8, pag. 383-384;

11

Peretele nordic

Peretele sudic

12

Schimbarea la fa

nlarea Domnului

Botezul Domnului

Rstignirea

O mare parte a picturii a fost refcut n anul 1838, dar aceasta nu se ridic la valoarea
picturii iniiale. Pictura original se pstreaz doar n pridvor i conca absidelor laterale ale
naosului. O parte din scenele iconografice respect reprezentrile artistice vechi, dar i
canoanele bisericeti. Profeii din primul registru al bisericii apar in picturii din timpul lui
Vasile Lupu. Personajele sunt aezate cte dou sub un arc aurit, bogat ornamentat cu
simboluri vegetale. n mare parte pictura veche a fost integrat subtil alturi de cea de secol
XIX, doar c se difereniaz prin multitudinea de simboluri i ornamenta ia vegetal care
confer o valoare istoric i artistic remarcabile.

I.6. Restaurri anterioare

n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, starea fizic a mnstirii Golia a fost
neglijat, ca i n cazul majoritii monumentelor din acea epoc. Ultimele lucrri mai
serioase de ntreinere i consolidare au fost fcute pe la 1838 - exceptnd supranl area
turnului de la intrare. Dup secularizarea averilor mnstireti din anul 1863, ntreinerea

13

bisericii a rmas n grija Primriei Iai, care nu avea ns mijloace necesare pentru
ntreinerea bisericii. n jumtate de secol starea de conservare a bisericii s-a agravat, fapt ce a
condus la nchiderea bisericii n vederea nceperii interveniilor de restaurare (anul 1906).
Primul arhitect restaurator al mnstirii Golia a fost N. Gabrielescu. Un alt colaborator al
arhitectului a fost tmplarul Rudolf Schreiner din Iai, care a lucrat la ferestrele de stejar ale
bisericii. Restaurarea turnului Goliei a revenit primilor generaii de arhiteci autohtoni
specializai n monumente, care a urmat lui Lacomte du Nouy. Turnul Goliei comunica prin
dou ui laterale cu drumul de straj ce ducea la cele dou bastioane de pe faada incintei. n
timpul restaurrii se constat c cele dou ui fuseser zidite cu mai mult timp n urm.
Partea veche a turnului prezenta o stare de conservare precar din cauza deselor
incendii pe care le suferise. Cutremurele au produs pe toate faadele crpturi nelinititoare
pentru sigurana turnului. La partea inferioar a turnului s-au adugat n anul 1854 nc 15
metri de zidrie n nlime. n anul 1911 s-au oferit fonduri pentru restaurarea mai multor
biserici printre care i Golia. Atunci s-a reparat acoperiul i anume parte de sus, dintre baza
turlelor, acoperindu-se cu tabl de aram prinse cu agrafe i uruburi tot de aram, acoperite
cu plumb. Pe timpul iernii s-a lucrat la cioplirea pietrelor necesare pentru restaurarea corni ei
(element arhitectural ieit n consol fa de planul exterior superior al zidului unei
construcii, servind la sprijinirea brnelor orizontale de baz ale arpantei acoperiului) 10
bisericii, care va trebui nlocuit. Refacerea acoperiului, era o problem urgent, n sensul c
trebuiau protejate cupolele de zidrie i pictur mural de infiltraiile provenite de la ploi i
zpad.
n anul 1930 dup obinerea de fonduri n vederea restaurrii monumentului a fost
alctuit un deviz de lucrri necesare. Acesta avea n vedere restaurarea pavimentului de
marmur de pe toat suprafaa pridvorului. Ferestrele de lemn vor fi scoase (exceptnd cele
din ncperea superioar de deasupra pridvorului. n anii 1935-1936 ferestrele de fier sunt
nlocuite cu unele noi din lemn de stejar, de Rudolf Schreiner. n anul 1948 pictura veche din
pronaos i catapeteasma au fost curite. Lumin electric a fost instalate n tuburi Bergman,
aplicate aparent pe perete. De-a lungul vremii mnstirea Golia nu s-a bucurat de aceia i
atenie pe care a avut-o biserica Trei Ierarhi, care a beneficiat de un statut special de prioritate
naional. Cu toate acestea, mnstirea att sub raport istoric, ct i sub acela al valorii
arhitectonice, reprezint un important centru cultural din Iai.

I.7. Starea de conservare a monumentului

n cursul vieii lor ndelungate, monumentele sufer aciunea permanent, lent dar
distructiv a factorilor naturali, ct i a unor cataclisme accidentale, fenomene violente care le
pot tirbi integritatea sau le pot pune n pericol chiar existena. La aceast aciune a factorilor
naturali se asociaz i interveniile oamenilor, care pot fi la fel de devastatoare. Biserica
Goliei a fost restaurat n mai multe rnduri, restaurarea fiind finalizat doar pe partea de
arhitectur. n prezent pictura necesit o consolidare i o curare efectuat de ctre specialiti
datorit strii de conservare precare. Stare de conservare actual a arhitecturii bisericii este
10 Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag.128;

14

stabil datorit interveniilor de restaurare anterioare care au avut n vedere stoparea

umiditii de la nivelul soclului.

Fig.14.
Ansamblu i detaliu prezentnd
lipsuri din firida de deasupra geamului
exterior din zona pronaosului

Fig.15-16. Imagini prezentnd detalii asupra strii de

conservare a soclului bisericii se pot observa decolorri
asupra pietrei de la nivelul soclului, eroziuni dar i urme
de atac bilogic.

Umiditatea din zona soclului, este generat de ploaia care se scurge de pe acoperi ,
provocnd apariia atacului biologic. n unele zone lipsesc buci din ornamentaia pietrelor.
n zona ferestrei exterioare din pronaos se poate observa o fisur care a fost chituit n urma
restaurrilor efectuate le nivelul arhitecturii
Starea de conservare a picturii nu este una din cele mai bune aceasta trecnd prin
multiple incendii i cutremure. Pe suprafaa pictural se gsesc foarte multe lacune la nivelul
straturilor de preparaie, aprute n urma umiditii i a regimului de nclzire intermitent
precum i interveniilor umane care au fost fcute de-a lungul timpului. Aceste lacune au
forme i mrimi diferite, dar i grosimi variabile. Unele lacune sau alte forme de degradare de
pe suprafaa pictural sunt greu vizibile datorit nenumratelor forme de depuneri care
acoper o mare suprafa din ansamblul pictural.
Fisurile care au aprut n straturile de preparaie, se datoreaz n mare parte
incompatibilitii ntre materiale folosite sau sunt cauzate de vibraii, tasri ale zidriei i a
terenului. De asemenea, fisurile au mai aprut i din cauza aciunii unor factori de risc
(cutremure, nghe-dezghe). n cadrul ansamblului pictural din biseric, se ntlnesc foarte
multe fisuri, att superficiale, ct i fisuri n stratul de arriccio sau la nivelul stratului de
intonaco. O mare parte dintre fisurile superficiale se datoreaz mbtrnirii materialelor, dar

15

i din cauza regimului fluctuant de nclzire la care a fost supus biserica de-a lungul
timpului.

Fig.17-18. Cafas, imagini de ansamblu i detaliu prezentnd zone n care chituirea a fost executata neglijent

Din cauza interveniilor de restaurare fcute de-a lungul timpului - materiale i

dozajul acestora ntr-un mod total necorespunztor, mpreun cu procentul mare de umiditate
i cu fenomenele produse de aceasta, precum: umiditatea de infiltraie, condens etc., toate
acestea au condus ntr-un mod alert la apariia srurilor i odat cu aceasta, au aprut i
fenomenele de degradare specifice aciunii srurilor. Urme ale activitii atacului biologic nu
se pot vedea destul de clar din cauza depunerilor masive ce acoper suprafaa pictural, dar el
este prezent sub un aspect i o coloraie divers n funcie de natur i stadiul de dezvoltare.
Pelicul de culoare de pe ansamblul pictural, este mult afectat att de interveniile anterioare
dar ct i de umiditate, mpreun cu toate fenomenele declanate de aceasta: migrarea i
recristalizarea srurilor, atac biologic, etc. Foarte multe poriuni din stratul pictural prezint
solziri, eroziuni, abraziuni, lacune, slbirea adeziunii stratului (exfolieri, alveolri),
pulverulene i sruri care sunt prezente n cantitate mare att n substrat ct i deasupra
stratului pictural.

Capitolul II
II. Iconostasul Mnstirii Golia
Iconostas (gr. ikonostasis). Tip de ecran alctuit dintr-un schelet lemnos sau din
zidrie, care separ sanctuarul (absida altarului i pastoforiile) de spaiul naosului, cu care
comunic prin uile mprteti i prin perechea de ui diaconeti. Partea dinspre naos este
rezervat montrii sau, respectiv, pictrii unor registre de icoane, a cror structur este riguros
stabilit11.

II.1. Analiza iconografic a iconostasului

11 Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucure ti, 1995, pag.
225;
16

Originea iconostasului vine din sec. IV de pe timpul Sfntului Vasile cel Mare. La
nceput era foarte simplu i se asemna mai mult cu un grdule n spatele cruia se fixa o
perdea. Obiceiul de a mpodobi iconostasul cu icoane 12 a nceput s se rspndeasc
ndeosebi dup al VII-lea Sinod Ecumenic (anul 787) la care a fost anatemizat iconoclasmul.
Conform programului iconografic bizantin, iconostasul trebuie s aib 5 rnduri / etaje (de
fapt de la 3 la 9) n fiecare rnd fiind aezate anumite icoane n func ie de ierarhia
persoanelor reprezentate pe ele13.

Fig.19-20 Imagine de ansamblu si detaliu, Iconostas Mnstirea Golia

Rndul I simbolizeaz Biserica lupttoare (de pe pmnt) i ndeosebi Biserica local,

fcnd vizibil legtura ntre cer i pmnt. Ua de la mijloc este format din dou ui care se
numesc Sfintele Ui, deoarece pentru c prin ele se scot Sfintele Daruri, dar i pentru c ele
sunt destinate numai celor sfinii (episcop, preot i diacon). Ele se mai numesc i Uile
mprteti.
n spatele Sfintelor Ui atrn perdeaua sau dver14, care n anumite momente ale
slujbei se nchide i se deschide prin tragere. nchiderea ei simbolizeaz umbrirea Tainelor,
cci mintea noastr mrginit nu poate cuprinde Tainele lui Dumnezeu, iar deschiderea ei
simbolizeaz c nsui Dumnezeu ne descoper nou aceste Taine prin Unul-Nscut Fiul Sau.

12 Icoan (gr. eikon, imagine, chip), termenn generic pentru orice imagine cre tin sacr,
bidimensional, folosit ca obiect de cult; Idem 11, pag.223;
13 Conform Iermonah Dr. Petru Pruteanu Arheologia Liturgic a bisericii ortodoxe (Liturgica
general partea I), Ed. Paisiana, Zbriceni, 2010 pag.25;
17

n dreapta Sfintelor Ui se picteaz icoana Mntuitorului, iar n stnga a Preasfintei

Nsctoare de Dumnezeu. Sfintele Ui au de o parte i de alta cele dou ui diaconeti : de
miazzi i miaznoapte. Pe ele sunt pictate icoanele Sfinilor Arhangheli Mihail i Gavril, a
sfinilor Arhidiaconi tefan i Lavrenie sau a Sfiniilor Proroci Moise i Aaron. Aceste ui se
numesc diaconeti, deoarece prin ele cel mai des intr i ies diaconii, iar n prezent i mirenii.
Rndul I se ncheie n partea dreapt cu icoana hramului bisericii, iar n stnga cu icoana
unui sfnt mai mult cinstit n localitate dat. naintea icoanelor din rndul I se atrn candele
i se pun sfenice. Sub acest rnd se mai pune un rnd de icoane care reprezint diferite scene
din Vechiul Testament: darea Legii lui Moise, jertfa lui Isaac, proorocul Melchisedec, etc.
n rndul II (III), deasupra Sfintelor Ui se picteaz icoana Cina cea de Tain, iar
prin pri icoanele celor 12 srbtori mari.
n rndul III (II) la mijloc se picteaz icoana Deisis (din grecete rug), care
nfieaz pe Mntuitorul pe tronul slavei, iar la picioarele Lui pe Maica Domnului i Sf.
Ioan Boteztorul, rugndu-se. Pe ambele pri a acestei icoane se picteaz icoanele Sf.
Apostoli i urmailor lor sfinii ierarhi.
n rndul IV la centru se picteaz icoana Maicii Domnului cu minile ridicate spre
rugciune, iar n pntecele ei este pictat pruncul Hristos. Pe de o parte i de alta a acestei
icoane se picteaz icoanele Sf. prooroci i patriarhi ai Vechiului Testament care au vestit
despre naterea lui Mesia din Fecioar.
n rndul V la mijloc se picteaz icoana Rstignirii Mntuitorului, iar n dreapta i
respectiv n stnga ei, stau icoanele Preasfintei Nsctoare de Dumnezeu i a Sf. Ioan
Teologul. Acest rnd de iconostas se mplinete cu icoanele sfinilor mucenici i a altor sfini
din Legea Harului. n acest caz iconostasul se ncununeaz cu o cruce simpl. Dac ns
acest rnd nu se pune (cum se ntmpl cel mai des), atunci o icoan n form de cruce a
Rstignirii Mntuitorului i cele a Preasfntei Nsctoare de Dumnezeu i Sf. Ioan Teologul
se pun ca o ncununare a iconostasului.
Iconostasul simbolizeaz minunata scar a lui Iacov pe care urc i se coboar sfinii
lui Dumnezeu, i legtura dintre Biserica cereasc i cea pmnteasc. Armonia icoanelor din
iconostas exprim ideea plintii Bisericii lui Hristos. Din punct de vedere teologic mai
putem considera c iconostasul nu este un perete ce desparte Altarul de restul bisericii, ci este
mai degrab o fereastr prin care privim spre cer, att ct ne este ngduit sa vedem i s
cuprindem.

14 Dver (sl. Dver, u) termen arhaic folosit nc n unele zone ale trii pentru a desemna u ile
mprteti ale iconostasului. Broderie sau estur de mari dimensiuni, decorat cu teme religioase,
destinat s nchid, n anumite momente ale liturghiei, deschiderea de deasupra u ilor mprte ti,
izolnd astfel, cu totul, spaiul altarului. Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M),
Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag. 160;
18

Fig.21. Imagine de ansamblu reprezentnd iconostasul si stranele

II.2. Analiza tehnico-stilistic a uilor mprteti

Uile mprteti au existat, se pare, de pe vremea primelor iconostase. Ele erau
alctuite dintr-o u dubl, cu partea superioar sculptat, fixat pe stlpi de lemn. Aezarea
lor obinuit este urmtoare: n partea de sus Buna Vestire, cu Maica Domnului n partea
dreapt a privitorului i Arhanghelul Gavril n stnga. Mai jos sunt cei patru Evangheliti,
cte doi pe fiecare din U mprteasc. Uile mprteti sunt intrarea n Sfnta Sfintelor
Altarul; numai preotul poate intra prin ele i numai n anumite momente, dup cum cere
serviciul divin. n acord cu simbolismul altarului, Uile mprteti, reprezint intrarea n
mpria lui Dumnezeu.
n cazul Uilor mprteti (sec. XIX) de la Mnstirea Golia, aceste sunt dispuse n axul
central al iconostasului. Motivele decorative sculptate forme vegetale, traforate i adosate,
sunt dispuse simetric de o parte i de alta a stlpului median, de asemeni simetria motivelor
este pstrat pe fiecare voleu n parte fa de axul vertical din mijlocul acestuia.

19

Fig.22. Uile mprteti fotografie de ansamblu (naintea restaurrii)

Pornind de la decorul de baz riniform, ncadrat de motivul valului nspumat,

decoraia susine cele dou medalioane pictate (de dimensiuni relativi mici) ce au form oval
cu cmpul bombat rocaille-uri, ncadrate de ram ce se termin sub forma de bulb floral n
partea superioar i inferioar. Decorul canturilor este dezvoltat sub form de mandorl,
realizat din curbe i contracurbe puternic subliniate pe vertical. Marginea de mbinare a
celor dou ui, se termin ntr-o cruce cu scena rstignirii Mntuitorului, flancat de frunze
aurite ce imit razele solare.

Fig.23. Detaliu cruce (voleu dreapta)

Fig.24. Detaliu U mprteasc, element floral partea inferioar

Stlpul median central este realizat n trafor ce preia motivul frunzei de acant (partea
inferioar) i motivul lalelei (partea superioar) alternat cu bulbi. Decoraia alctuit din
20

boboci de lalele i frunze de acant, stilizate, este foarte bogat i luxoas fiind poleit pe un
substrat de bolus galben ce contrasteaz cu prile reliefate realizate pe bolus rou. Din punct
de vedere stilistic, motivele limbajului ornamental de la Uile mprteti, reproduc forme
decorative specifice repertoriului baroc, n spei fazei trzii a acestuia rococoul, n care liniile
drepte se ndoiesc, formele ovale se arcuiesc i iau forme din ce n ce mai sinuase, suprafeele
netede dispar cu totul sub povara de ornamente.
Dispunerea elementelor decorative este guvernat de principiul simetriei, alternanei i
repetiiei. Compoziia este una nchis (prin icoanele celor 4 medalioane de form oval,
brodate cu dantelrie de forme florale aurite) i dinamic ascensional (prin dispunerea
ondulatorie a motivelor decorative).

Fig.25-26. Detaliu, U mprteasc (voleu drept), medalioane Evangheliti Matei, Luca.

Dac icoanele transmit linite i echilibru i invit la introspective, decoraia uilor

mprteti definete caracterul efemer i nelinitea vieii pmnteti.

21

Fig.27-28. Detaliu, U mprteasc (voleu stng), medalioane Evangheliti Ioan, Marcu.

Tehnica tempera gras, folosit de artist, constnd n laviuri suprapuse pentru

realizarea modeleului formelor, reduce contrastul dintre tonuri, portretele personajelor
reprezentate (icoane ce reprezint Evangheliti) realizndu-se ntr-o manier realist ce
urmrete expresivitatea, fapt ce se datoreaz experienei academice apusene.

Fig.29. Voleu dreapta, fotografie de ansamblu

22

Capitolul III
III. Analiza strii de conservare Uilor mprteti
nainte de a intra n discuie propun sa explicm o parte din termenii care au legtur
cu subiectul.
Dup Dicionarul de Art termenul de restaurare reprezint ansamblul de proceduri
tiinifice, bazate pe o temeinic documentare i cercetare multidisciplinar prealabil, prin
care se urmrete restituirea unui aspect ct mai apropiat de original a unei construcii, unei
opere de art, de arheologie, de etnografie etc., ct i stoparea proceselor distructive i a
degradrilor suferite, prin folosirea unei metodologii adecvate i a unor materiale verificate,
proprii fiecrui domeniu15.
Conservarea - numele generic al demersurilor ntreprinse pentru crearea condiiilor
optime de pstrare a operelor de art - i a altor bunuri culturale -, n scopul meninerii
integritii lor materialele un timp ct mai ndelungat16.
Fiecare oper de art, indiferent de tehnica de execuie, de datare sau de nivelul de
deteriorare, necesit o analiz amnunit. Este absolut necesar cunoaterea contextului
istoric al obiectelor aflate n procesul de restaurare i posibilitatea de a le compara cu obiecte
similare n cazul n care acestea se afl ntr-o stare de degradare avansat, pentru a evita o
restaurare ipotetic, precum i consecinele unor astfel de consecinele unor astfel de
intervenii. Prima operaie de ndeplinit naintea oricrei intervenii de conservare-restaurare
asupra oricrei opere de art, de pictur, sculptur, mozaic s.a., este verificarea minuioas a
strii de conservare. n aceast verificare sunt incluse identificarea diferitelor straturi
materiale din care opera ar putea fi alctuit i dac acestea sunt originale sau adugate
ulterior cu determinarea aproximativ a diferitelor epoci n care s-au produs stratificrile,
modificrile, adugirile. Pe baza lor se va redacta un raport care va fi parte integrant a unui
proiect i nceputul jurnalului de eviden a restaurrii. Ulterior trebui executate fotografiile,
indispensabile documentrii strii n care se afl opera naintea restaurrii iar aceste fotografii
vor fi executate, n funcie de situaie, att n lumin natural direct i razant.
Degradrile produse pe Uile mprteti se datoreaz n mare parte factorilor ambientali
(microclimat, lumin, ageni de poluare, microorganisme etc.), dar i interveniilor omului n
timp asupra obiectului, care au provocat daune acestuia n mod direct sau indirect, prin:
ntreinere improprie, manevrri, intervenii anterioare necorespunztoare. Uile mprteti,
parte a ansamblului iconostasului, au o stare de conservare precar, cu degradri multiple,
produse n timp de aciunea conjugat a factorilor de degradare mai sus enun ai. Cele mai
importante degradri survenind n urma urmtoarelor aspecte: variaiile de microclimat
(diferene mai de temperatur i umiditate), interveniile necorespunztoare de restaurare
15 Dicionar de art Forme, tehnici, stiluri artistice N-Z, Ed. Meridiane, Bucureti, 1998, pag. 91;
16 Dicionar de art Forme, tehnici,stiluri artistice A-M, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag.121;
23

asupra versou-lui, formei sculptate (completri la nivelul formei sculptate cu chituri pe baz
de clei de oase i ipsos) i revernisarea picturii cu lacuri incompatibile.
Un alt factor care a condus la apariia formelor de degradare ar fi faptul c majoritatea
materialelor folosite la realizarea operei sunt de natur organic, deci perisabile (supuse
degradrii microbiologice).
Uile mprteti, prezint degradri specifice att la suportul de lemn (atac xilofag,
lacune, fisuri de profunzime i superficiale, etc.), ct i la stratul pictural al medalioanelor
pictate, dar mai ales la stratul policrom al formei decorative sculptate fragilizarea i
friabilizarea grundului n urma consumrii liantului de natur organic de ctre microfungi.
Prin aciunea combinat a acestor factori suportul i stratul pictural i-au pierdut
rezistena i proprietile fizico-mecanice iniiale. Degradrile active, evolutive (microfisuri,
fisuri cracheluri, desprinderi, exfolieri, fragilizri, lacune pariale sau integrale ale stratului
pictural, etc.) s-au amplificat n timp periclitnd starea de conservare a obiectului n situ. n
urma demontrii Uilor mprteti, la un examen vizual, se pot distinge urmtoarele
degradri:
Lipsuri pariale de elemente din forma sculptat;
Fisuri cu distanare pe urma mbinrilor lemnului;
Fisuri i microfisuri ale stratului pictural;
Lacune i depuneri masive de murdrie i praf;
Repictri cu bronz.
Datorit folosirii n cult, o perioad ndelungat, prezint forme de degradare specifice ca:
orificii cauzate de obiecte metalice (cuie, scoabe, agtori, etc.), urme de contact cu
materiale strine, de amploare mai mic stropi de cear, stropi de culoare proveni i din
repictri anterioare, fum de la lumnri de cult, substane grase.

III.1. Suportul de lemn

Suportul Uilor mprteti este confecionat din lemn de tei, acesta are o rezisten
mecanic relativ bun, fr degradri majore. Starea precar de conservare i condiiile
necorespunztoare au condus n timp la pierderea parial a unor elemente decorative
sculptate sau ruperea i desprinderea acestora.
Toat suprafaa suportului este acoperit cu un strat de praf i murdrie superficial i
aderent. Atacul xilofag de pe verso-ul Uilor mprteti a fragilizat suportul, iar acesta i-a
pierdut rezistena mecanic iniial. Se mai remarc de asemenea fisuri distanate pe urma
mbinrii scndurilor (fig.33) ce alctuiesc verso-ul uilor. Acest tip de degradare a aprut n
urma variaiilor de microclimat la care au fost expuse n timp (diferene mari de temperatur
i umiditate). Pe verso-ul Uilor mprteti se pot observa achieri din prelucrarea cu dalta,
fr decolare de plan, dar avnd o suprafa denivelat.
Materialul adeziv de origine organic (clei animal) a cedat tensionrilor mecanice
produs n masa fibrei lemnului, distannd scndurile la capetele mbinrii, o dat cu
mbtrnirea n timp a lui, pierzndu-i puterea de coeziune. Alte degradri sub forma unor
24

lipsuri pariale la nivelul suportului sunt vizibile n partea inferioar ( fig.32) a Uii
mprteti drepte. Acest tip de degradare se datoreaz interveniilor ulterioare a omului.

Fig.30. Versou U mprteasc partea dreapta,

fotografie de ansamblu realizat naintea operaiunilor de
conservare restaurare

25

Fig.31. Detaliu, orificii provenite n urma atacului

xilofag (partea superioar a ui)

Fig.32. Detaliu, lips suport, scursuri de cear,

partea inferioar a a ui.
Legend: Cerc rou lips suport;
Cerc galben Scursuri cear.

Fig.33. Detaliu achieri, lacune n stratul suport, fisuri

pe urma fibrei lemnului, rosturi pe canturi.

26

Fig.34. Depuneri aderente i superficiale

Fig.35. Versou U mprteasc partea stng,

fotografie de ansamblu realizat naintea operaiunilor
de conservare restaurare

Fig.36. Erodri ale stratului de culoare, orificii de

cuie, achieri ale fibrei.

Fig.37. Orificii de eclozare, fisuri pe urma fibrei

lemnului, lips suport.

Fig.38. Achieri ale lemnului, zgrieturi, lovituri,

rosturi.

27

III.2. Forma sculptat i poleit a Uilor mprteti

Forma sculptat a Uilor mprteti prezint depuneri accentuate de murdrie sub
form de depuneri superficiale (praf, fum i grsimi) aceste depuneri se ntlnesc din
abunden pe suprafaa sculptat a Uilor mprteti. Se pot observa numeroase desprinderi
ale stratului pictural, cracheluri, la nivelul foiei de aur, pierderi cu lacunare parial sau
total. n general acestea sunt localizate pe canturile formei i la mbinrile formei. O ipotez
privind apariia acestor degradri ar fi tehnica de execuie defectuoas i condiiile de
microclimat necorespunztoare.

B
Fig.39. Voleu drept U mprteasc imagine de
ansamblu

Fig.40. Crucea de pe Ua mprteasc, ansamblu i

detalii cu diferite tipuri de degradri.
A Imagine de ansamblu;
B Imagine prezentnd lacune ale stratului pictural de
pe forma sculptat;
C Imagine prezentnd fisuri cu distanri, lacune ale
stratului pictural, fisuri superficiale, repictare cu
bronz;

Foarte multe suprafee sculptate de pe Uile mprteti sunt repictate cu un bronz

auriu aplicat n strat gros, necorespunztor, distribuit neuniform. Acest strat gros de repictare
cu bronz este menit s acopere interveniile anterioare de restaurare. Forma sculptat mai

28

prezint pe alocuri, lovituri, zgrieturi superficiale, scursuri de cear i grund, pete de natur
strin.

Fig.41-43. Forma sculptat i poleit, Ua mprteasc dreapta, detalii cu tipuri de degradri: depuneri masive
de murdrie, lipsuri de form, orificii de eclozare.

Fig.44-45. Detalii cu degradri: distanri pe forma sculptat, lacune ale stratului pictural al formei sculptate,
voleu dreapta, U mprteasc.

Elementele lips ale formelor sculptate au fost reconstituite cu un material pe baz de

ghips i clei de oase care au un aspect inestetic. Lacunele prezente pe suprafaa formei sunt
datorate pierderii aderenei stratului pictural la suportul de lemn, ca urmare a tensionrii
difereniate a acestuia sub aciunea n timp a variaiilor brute de temperatur i umiditate.
Stratul pictural de pe forma sculptat a uilor are n compozi ie grund (praf de cret i clei de
oase), bolus ocru n marea parte a formei. Foia de aur din tehnica original prezint
nenumrate degradri: lacune diferite ca forme i mrime, dispuse n special n zona
mbinrilor, desprinderi sub form de acoperi n dou ape, fisuri, fracturi, microfisuri,
cracheluri17, urme de uzur i eroziuni i rosturi ale foiei.
17 Cracheluri au craclur termen folosit n textele specializate pentru a denumi crpturile
(fisurile, plesniturile) produse n materia pictural, n grundul sau verniul unei opere pictate; Dicionar
29

Fig.46. Voleu stng U mprteasc imagine de

ansamblu.

Fig.47. Fisur cu distanare, lipsuri form, orificii

provenite de la atac xilofag.
Fig.48. Detaliu: lacune profunde ale stratului pictural.

de art Forme, tehnici,stiluri artistice A-M, Ed. Meridiane, Bucureti, 1995, pag. 130.
30

Fig.48-51. Detalii cu tipuri de degradri: murdrie aderent i neaderent, depuneri grase, lacune de diferite
mrimi i profunzimi, fisuri superficiale i cracheluri.

III.3. Stratul pictural al medalioanelor

Starea de conservare a stratului pictural este una relativ bun. Componentele stratului
pictural, alctuit din suprapuneri de grund (care este compus din clei de origine animal
liant; i praf de cret material de umplutur), pelicula de culoare (pigmen i, liant sau
emulsie) i vernis (compus din rini naturale sau sintetice dezvoltate n solveni volatili).

Fig.52-56. Vedere de ansamblu a Uilor mprteti

Localizarea medalioanelor

31

1 - Medalion Sf. Evanghelist Ioan;

2 - Medalion Sf. Evanghelist Marcu;
3 - Medalion Sf. Evanghelist Matei;
4 - Medalion Sf. Evanghelist Luca;

Degradrile active-evolutive, cele mai grave i care au afectat pictura de pe

medalioanele Uilor mprteti sunt urmtoarele: microfisuri i cracheluri, desprinderi cu
pierderea parial sau integral a componentelor stratificate, urmate de lacunarea, friabilizarea
i fragilizarea substratului material al picturii originale. n ceea ce privete mecanismul
acestor degradri, ele sunt rezultatul variailor de microclimat fluctuaiile de temperatur i
umiditate care au contras i gonflat alternativ fibra lemnului i componentele stratului
pictural.Stratul pictural al medalioanelor i-a pierdut coeziunea i aderena la suport pe fondul
mbtrnirii i consumrii liantului organic (emulsie cu glbenu de ou). Pe suprafa a
medalioanelor se mai disting mai multe tipuri de degradri: fisuri pe urma fibrei lemnului,
lacune profunde, pariale i superficiale ale stratului pictural.

Fig.57. Voleu stng U mprteasc

medalion Sf. Evanghelist Ioan.

Fig.58-61. Detalii asupra tipurilor de degradri: lizibilitate

sczut, lacune n stratul pictural, depuneri aderente, lacune
prin erodare, eroziuni, cracheluri.

32

Fig.63-66. Detalii asupra tipurilor de degradri: desprinderi

sub form de acoperi n dou ape, depuneri de materii
strine, lacune cu desprinderi marginale, cracheluri la nivelu
vernisului.

Fig.62. Voleu stng U mprteasc

medalion Sf. Evanghelist Marcu.

Fig.67. Voleu dreapta U mprteasc

medalion Sf. Evanghelist Matei.

Fig.68-71. Detalii asupra tipurilor de degradri: depuneri

aderente, stropi de cear, lacune ale stratului pictural, fisuri i
microfisuri, cracheluri.

33

Fig.72. Voleu dreapta U mprteasc

medalion Sf. Evanghelist Luca.

Fig.73-75. Detalii asupra tipurilor de degradri: Lacune ale

stratului pictural, stropi de la repictarea formei, microfisuri,
erodri, cracheluri, fisuri, desprinderi sub form de acoperi n
dou ape.

Capitolul IV
IV. Propuneri de conservare-restaurare
IV.1. Diagnostic
Suportul de lemn al Uilor mprteti:

Obiecte metalice prezente pe suportul de lemn (feronerii);

Depuneri ulterioare necorespunztoare aderente i neaderente;
Atac biologic al insectelor xilofage;
Fisuri distanate pe urma mbinrii suportului;
Lipsuri pariale din suport;
Achieri pe urma fibrei lemnului;
Lovituri, rosturi, zgrieturi;

Forma sculptat i poleit:

34

Depuneri aderente/neaderente aglomerate pe forma sculptat;

Fisuri i microfisuri;
Lacune ale stratului pictural pe forma sculptat;
Lips elemente decorative;
Depuneri de materii strine;
Repictare pe forma sculptat;

Stratul pictural al medalioanelor:

Depuneri ulterioare superficiale i aderente;

Microfisuri i cracheluri;
Lacune ale stratului pictural;
Desprinderi sub form de acoperi n dou ape;
Desprinderi pe marginile lacunelor;
Grund friabilizat;
Repictri ulterioare locale;
Strat de protecie (vernis) mbtrnit i granulat.

IV.2. Propuneri de conservare-restaurare

Suportul de lemn al Uilor mprteti:

Demontarea i desprfuirea Uilor mprteti.

ndeprtarea depunerilor ulterioare necorespunztoare de pe suport - se va efectua
prin metode fizico-mecanice i anume prin solubilizare difereniat stabilit pe baza
microtestelor.
Consolidarea suportului prin completare cu lemn nou de aceiai esen ca i
originalul.
Consolidarea suportului de lemn al Uilor mprteti prin impregnare cu materiale
termoreversibile i hidrofuge.

Forma sculptat i poleit:

Desprfuire prin metode mecanice (pensulare, aspirare) a depunerilor superficiale.

35

ndeprtarea repictrilor i depunerilor ulterioare necorespunztoare depunerile

aderente vor fi ndeprtate cu ajutorul unor solveni selecionai n funcie de
microtestele de solubilizare. Solvenii vor fi aplicai dup caz, prin comprese sau
tamponare, urmate de neutralizare.
Chituirea la nivel la nivel i reconstituirea formei sculptate prin analogie cu originalul.
Integrare cromatic i peliculizare final.

Stratul pictural al medalioanelor:

Curarea, regenerarea i uniformizarea vernis-ului original aceast operaiune se va

efectua prin solubilizare cu soluii pe baz de alcool etilic absolut, esen de
terebentin, ulei de in crud, amoniac, a cror putere de solubilizare difer n funcie de
cantitatea de etanol, de aplicarea la rece sau la cald i n func ie de adaosuri de
acceleratori de reacie ca: izooctan, dioxan, dimetilformamid, dimetil sulfoxid,
alcool izoamilic. Se va urmrii gomflarea i activarea superficial a vernisu-lui n
relaie direct cu timpii de contact al suprafeei picturale cu soluia de curare.
Chituirea lacunelor i orificiilor de eclozare a insectelor xilofage. Completarea se va
realiza prin chituire n tehnic compatibil celei originale, cu un chit pe baz de praf
de cret i o soluie de clei de pete n concentraie de 10-12 %, n care se va aduga
un biocid/insecticid.
Completarea stratificat a lacunelor stratului pictural. Chituirea stratificat la nivelul
stratului pictural original, se va efectua ntr-o tehnic compatibil, cu un chit pe baz
de praf de cret i o soluie de clei de pete (10-12%). Chituirea se va efectua conform
urmtoarelor succesiuni de etape: emolierea lacunelor, degresarea i ndeprtarea
mecanic a depunerilor aderente.
Integrarea cromatic difereniat i aplicarea peliculei de protecie ( vernisare).
Integrarea cromatic trebuie s respecte principiul lizibilitii interveniei18 i se va
efectua difereniat n funcie de amploarea i distribuirea zonelor lacunare. Integrarea
cromatic propriu-zis va fi efectuat prin urmtoarele metode: integrare punctiform
(ritocco) pentru zonele lacunare mici, n ton apropiat de cel original; integrare prin
metoda tratteggio, n cazul lacunelor ce permit reconstituirea imaginii originale;
integrare n ton local prin metoda velatura, n cazul suprafeelor lacunare mari, care
nu permit refacerea imaginii pictate i care vor fi integrate ntr-un ton neutru. Pentru
peliculizarea final, se va efectua o vernisare prin pensulare cu revenire local a unui
vernis pe baz de rini naturale (dammar) solubilizat cu esen de terebentin, cu un
adaos de cear de albine pentru diminuarea coeficientului de refracie a luminii.
Peliculizarea final se va efectua dup uscarea prealabil a retuului.

18Toate interveniile trebuie s fie discernabile din punct de vedere al naturii, localizrii i extinderii.
Culoarea completrilor sau integrrilor unei piese originale nu va face not discordant cu prile originale
ale acesteia. Zonele integrate (retuate) trebuie s se integreze discret n ansamblu, dar s poat fi uor de
remarcat - Sandu Irina Crina Anca, Sandu Ion, Popoiu Paula, Donze van Saane Antonia Aspecte metodologice
privind conservarea tiinifica a patrimoniului cultural, Ed. Corson, Iai, 2001, pag. 42.

36

IV.3. Aspecte privind conservarea preventiv

Conservarea preventiv este un ansamblu de activiti cu caracter permanent, avnd
ca scop contracararea aciunii tuturor factorilor care intervin n mecanismul proceselor de
deteriorare sau de distrugere a bunurilor culturale mobile, care pot fi efectuate de un
conservator acreditat.
Conservarea curativ este un ansamblu de msuri menite s contracareze efectele
degradrilor fizice, chimice i biologice asupra bunurilor culturale mobile, care pot fi
efectuate numai de un restaurator acreditat.
Prezervarea sau conservarea preventiv poate fi definit ca orice msur care prelungete
viaa unui obiect, fr s-i compromit integritatea cultural, istoric i estetic. Aciunea sa
se poate ndrepta asupra unui obiect, asupra unui ansamblu de obiecte (aciune direct) sau
asupra mediului n care se gsete un obiect sau o colecie (aciune indirect), aceasta fiind
justificat n momentul n care se constat un prejudiciu sau probabilitatea unui prejudiciu.
Conservarea are valoare pe termen lung dac obiectul este prezervat corect n timp i se
mparte, la rndul su, n conservare curativ i conservare preventiv. Conservarea curativ
trateaz efectele degradrii, iar cea preventiv ncearc s rezolve cauzele.
Altfel spus, conservarea pasiv (preventiv) reprezint ansamblul msurilor,
aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz asupra ambientului pieselor din muzeu,
iar conservarea activ (curativ) reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i
tehnicilor care acioneaz direct asupra pieselor din muzeu19. Odat piesa stabilizat i
restaurat, i recapt valoarea artistic i documentar. Un rol important n viitorul piesei l
va avea o conservare eficient i adecvat, ce depinde de condiiile de pstrare i manevrare
ntr-un mediu adecvat.
Obiectele de art necesit o ntreinere regulat i adecvat, astfel trebuie s existe o
barier eficient ntre climatul exterior i cel interior.
Structura bisericii n care sunt depozitate obiectele se nclzete i se rcete n funcie de
condiiile meteorologice i lumina direct a soarelui. Ct de repede afecteaz acestea
microclimatul interior, depinde de proprietile de izolare ale bisericii. Colecia fiind bine
izolat, transferul de cldur din exterior spre interior va fi lent, aa cum i pierderea cldurii
din interiorul cldirii va fi ntrziat, fenomen ce reduce riscurile de solicitare a materialelor,
cauzate ca urmare a fluctuaiilor brute de climat.
Lumina, cldura, umiditatea i poluanii care se formeaz n aer sunt elementele
principale ce determin condiiile mediului n biseric. n orice caz, este recunoscut faptul c
fluctuaiile continue, n special cele ale cldurii i umiditii, provoac mult mai multe
degradri dect condiiile care nu se ncadreaz n parametrii recomandai, dar rmn
constante. Schimbrile graduale n condiiile de mediu ofer obiectelor un timp pentru a se
adapta la climat, pe cnd modificrile brute solicit foarte mult materialele. ,,Locaiile
necorespunztoare, insalubritatea depozitelor i condiiile riscante din expoziii sunt

19 FLORESCU, 1996, p. 137

37

principalele cauze care stau la baza degradrii materialelor. Catastrofele naturale, un mediu
necorespunztor sau neglijena oamenilor reprezint factori activi ai degradrilor20.
n depozit este bine s se menin o umiditate relativ constant pe perioada ntregului
an. Umiditatea relativ ideal care poate fi obinut doar printr-un sistem de aer condiionat
eficient este de 55% ( 5%) la temperaturi cuprinse ntre 19-23C. n orice caz, obiectele se
conserv ntr-un mediu cu volum de umiditate cuprins ntre 40%-60%, evitndu-se
fluctuaiile brute40.
Utilizarea umidificatorilor i dezumidificatorilor poate fi de folos, dar este important
s nelegem funcia i rolul lor. Adugarea de umiditate n aer datorit evaporrii apei din
umidificator cauzeaz o uoar scdere de temperatur. Trebuie s se pstreze temperaturi
mici acolo unde este posibil, eliminndu-se astfel nevoia de umidificatori. Umiditatea relativ
crescut, adic peste 65%, favorizeaz dezvoltarea mucegaiului pe obiecte, umiditatea
crescut apare de obicei n timpul verii, cnd vremea poate s fie att cald ct i umed,
cnd oamenii sunt adunai ntr-un mediu nchis sau cnd n cldire exist umezeala, aceasta
poate fi eliminat prin utilizarea dezumidificatorilor.
Exist dou tipuri de dezumidificatori. Unul este un sistem prin care aerul umed trece
printr-un agent de uscare, precum gelul de siliciu. Cellalt este un sistem de refrigerare prin
care aerul umed este rcit, iar apa se condenseaz ntr-un bazin de colectare care trebuie golit
cu regularitate. Pentru asemenea spaii trebuie asigurat monitorizarea independent.
n biseric se pot utiliza aparate care permit controlul umiditii i temperaturii, de
tipul psihrometrului, termohigrometrului i termohigrografului21.
Psihrometrul este un aparat mobil, foarte precis, care se utilizeaz pentru msurarea i
nregistrarea UR i a temperaturii ambientale22.
Termohigrometrul este un aparat de control, mobil i nepretenios. Principiul de
funcionare se bazeaz pe comportamentul firelor de pr de cal, ca urmare a proceselor de
sorbie i desorbie a umiditii. Firele au proprietatea de a se alungi atunci cnd umiditatea
relativ crete i se scurteaz cu aceleai procente cnd umiditatea relativ scade.
Termometrul cu mercur sau alcool se folosete pentru msurarea temperaturii.
Indicarea valorilor parametrilor de umiditate relativ i temperatur doar n momentul citirii
lor constituie un dezavantaj al acestui aparat23.
Termohigrograful, unul dintre cele mai utile aparate de control, permite nregistrarea
valorilor umiditii relative i temperaturii pe perioade lungi de timp.
Termohigrograful digital (Data Logger), folosit n depozitul luat n studiu, are rolul de
a indica valorile umiditii i temperaturii ntre dou citiri. nregistrrile sunt foarte
importante. Ele ne informeaz asupra dezvoltrii unei strategii de ngrijire a coleciilor. Ele
20 LAROQUE, Guillemard, 1999, p. 11.
21 Ion Sandu - Aspecte moderne privind conservarea bunurilor culturale, pag. 136.
22 Ibidem, pag. 238.
23 Ibidem, pag. 238.
38

indic eficiena msurilor de prezervare anterioare, iar ntr-un timp ndelungat, tiparele pot fi
semnificative pentru deciziile de viitor.

Psihometrul

Termohigrometrul

Termometrul cu mercur

Termohigrograful

Lumina, indiferent de sursa ei, natural sau artificial, reprezint energie radiant i
cauzeaz degradri permanente i ireversibile. Intensitatea sau puterea luminii i durata
timpului n care un obiect este expus au mare contribuie la degradarea cauzat. Reducerea
cantitii de lumin i a duratei de expunere este singura modalitate de a diminua degradarea.
Lumina natural ne permite s vizualizm confortabil gama cromatic, coninnd ntreaga
raz a spectrului de lumin. Utilizarea ei ca surs de iluminare trebuie administrat, filtrat i
adus la niveluri acceptabile.
Lumina natural se poate controla prin deschiderea i nchiderea jaluzelelor, a
obloanelor, cortinelor sau fantelor. Pe parcursul verii, cnd timpul de lumin natural este mai
lung, aceasta ar trebui blocat, pentru a reduce durata timpului de expunere. Nu exist
modaliti de prevenire a efectelor deteriorante ale luminii, ci doar msuri care propun
neutralizarea factorilor de care depinde degradarea foto-chimic. n general se folosesc trei
tipuri de iluminat: surse de lumin natural, incandescent i fluorescent, toate prezentnd o
serie de avantaje i dezavantaje.
Pentru bunurile confecionate din materiale organice este indicat o surs de lumin
incandescent, aceasta fiind cea mai puin nociv. Nivelul de iluminare se regleaz n funcie
de gradul de sensibilitate la degradarea fotochimic: 50-80 luci pentru lemn pictat, 150-200
luci pentru picturi i obiecte din lemn.
Exist dou forme de poluani n aer: praful i murdria, cunoscui ca materie de
particuleorganice i anorganice i gaze precum monoxidul de carbon, dioxidul de sulf,
ozonul, oxizii de azot. Ambele forme de poluani necesit diferite tipuri de filtrare pentru a fi
inui departe de mediul muzeal. n cazul prafului i murdriei se impune o curenie
desvrit i existena garderobelor pentru mbrcminte, nveliuri i sisteme pentru
protejarea obiectelor. Asemenea proceduri sunt dorite pn i ntr-o cldire cu aer condiionat,
unde sistemul va ncorpora filtre pentru particule. n absena unui astfel de sistem, peste
ventilatoarele de aer se vor monta ecrane cu ochiuri mrunte care vor nltura particulele de
praf. Aceste filtre pot fi incluse ntr-un sistem de aer condiionat.
n ceea ce privete ventilaia, obiectele au nevoie de aer curat i proaspt. Aerul stagnant
favorizeaz dezvoltarea factorilor de degradare care contamineaz materialele cu care intr n
contact. Este important s meninem micarea aerului n jurul obiectelor pentru a evita
dezvoltarea de fungi sau a altor factori biologici. Distrugerile agenilor biologici pot fi
considerabile innd cont de rapiditatea de proliferare a acestora i modul lor de via.
Prezena insectelor ntr-o colecie este adesea constatat prea trziu, larvele fiind greu de
39

detectat. Rapiditatea dezvoltrii mucegaiului este determinat de lipsa de ventilaie i de

umiditatea ridicat.
Prezena acestui factor se leag de dereglarea climatic (efectele combinate ale
umiditii i temperaturii ridicate), izolaia slab, praf etc. ns omul este factorul cel mai
imprevizibil, iar puterea sa distructiv poate fi major i rapid, datorit neglijenei,
incompetenei sau din rea-voin. n consecin, nu putem pretinde c oprim complet procesul
de degradare, acesta fiind continuu, dar putem s i ncetinim considerabil efectele. Printre
mijloacele de care dispunem pentru a atinge acest scop, prevenirea este fr ndoial cea care
rspunde cel mai bine exigenelor muzeale.
Exist dou moduri de obinere a unui mediu constant n biseric, primul este
achiziionarea unui sistem de aer condiionat care menine n permanen umiditatea relativ
i temperatura pe parcursul unui an. Funcionarea sistemului este costisitoare i, n cazul n
care se stric, schimbarea brusc de climat poate solicita sever obiectele adaptate la un climat
stabil.
n ceea ce privete ambalarea i transportul necesit o foarte mare atenie. n timpul
acestei activiti crete rata de uzur a bunurilor implicate apoi, apar i deteriorarile datorit
interveniilor greite sau efecturilor neglijente.
Ambalarea i transportarea obiectelor la mari distane implic ntotdeauna un factor de
risc prin modul n care se manipuleaz, se ambaleaz, se poziioneaz obiectul, datorit
naturii materialelor folosite, vibraiilor, trepidaiilor i ocurilor. Numeroase reguli i msuri
preconizate n acest sens ncearc s pun bunurile culturale la adapost de efectele
deteriorante care ar putea surveni n timpul operaiei. Cunoaterea lor este esenial pentru
starea bunurilor dei multe depind de atenia cu care acestea sunt efectuate. Neglijen a i
neatenia pot juca un rol important n acest caz. Una din regulile desfurrii corecte a
operaiilor respective impune nu numai instruirea temeinic a persoanelor implicate dar i
atenta lor supraveghere.
Indiferent n ce fel de activiti va fi implicat un bun cultural cu el se vor efectua trei
operaii simple, distincte, aparent uoare. Fiecare operaie este important pentru ca dei este
simpl, dac nu este corect fcut va fi afectat starea de conservare a obiectului imediat sau,
n anumite cazuri, dup repetarea unui anumit numr de cicluri.
Obiectul trebuie apucat sau prins pentru a-l scoate din contextul n care se afl, la numeroase
obiecte este dificil de stabilit locul de unde acestea pot fi apucate. Partea respectiv trebuie s
fie n foarte bun stare de conservare i s ofere o soliditate care s fac posibil o prindere
ferm a obiectului, mai ales n cazul unor lucrri mari ca mas i volum. Dup prindere
obiectul se ridic, se scoate din context i printr-o micare de translaie este dus i a ezat pe
un postament, platform sau alt suprafa, n imediata apropiere a locului respectiv. Riscul
care ar putea surveni n aceast operaie ar fi lovirea obiectului. Scoaterea sau extragerea din
context trebuie efectuat cu atenie, pentru a nu aprea probleme la starea obiectului.
ntotdeauna aezarea trebuie s fie lent, evitndu-se trntirea sau ciocnirea obiectului pe
suprafaa de sprijin, trebuie s asigurm obiectului o stare ct mai complet de repaos, ntr-o
poziie care sa-i confere o stabilitate deplin. De asemenea suprafaa pe care se aeaz
obiectul trebuie s fie curat, s fie perfect plan i n poziie orizontal. Micarea i
transportarea bunurilor constituie factori de risc pentru starea lor de conservare. Efectele
produse de aceti factori pot mbrca forme care merg de la accentuarea uzurii func ionale
40

pn la multiple deteriorri mecanice - ruperi, zgrieturi, striviri determinate de apucarea i

micarea lor incorect, trntirea sau scparea din mn, precum i lovirile accidentale.
Aceast activitate trebuie s se desfoare potrivit unor reguli foarte precise de
mnuire : obiectele de art vor fi manipulate i micate doar de persoane instruite n legtur
cu efectuarea lor corect, la transportarea lor nu se folosesc dect persoane care accept n
mod deschis participarea la astfel de activiti. Se va evita orice apucare, ridicare sau
deplasare inutil a unor obiecte, n acest sens este bine ca nainte de a face aceast opera iune
s ne asigurm c totul este pregtit i c micarea se poate efectua fr impedimente i
eforturi inutile : modificri de destinaie sau traseu, ui nchise, obstacole, etc. Toate
persoanele implicate n manevrarea obiectelor trebuie s poarte mnui albe de bumbac n
stare curat, n timpul operaiilor nu se va fuma, aten ia celor care transport trebuie s fie
concentrat asupra activitii pe care o desfoar. Graba, precipitarea sunt ntotdeauna
duntoare, de aceea ritmul de deplasare trebuie s fie lent, iar opera iunea efectuat cu mult
atenie. Bunurile culturale nu trebuie trase sau tarate indiferent de mrime sau valoare. Cea
mai sigur i cea mai recomandat modalitate de a transporta bunurile culturale n perimetru
unui edificiu religios este transportarea cu ajutorul unui crucior, adaptat particularitilor
obiectelor care trebuie transportate.
n legtur cu acest mod de transport, trebuie reinute urmtoarele recomandri:
obiectele nu se aeaz direct pe platforma cruciorului, ele trebuie puse n co uri sau cutii
cptuite cu substane elastice, cu rol de tampon, pentru eliminarea ocurilor i a trepida iilor;
n cazul transportrii unor obiecte mai grele sau cu o mas mai mare acestea trebuie fixate pe
suprafaa cruciorului; nu se aeaz pe acelai crucior mai multe obiecte cu dimensiuni
diferite; obiectele aezate pe platforma cruciorului trebuie fixate pentru a nu aluneca, a nu se
rostogoli i a nu cdea n timpul transportrii.
Transportul icoanelor este mai dificil deoarece singurele pri care pot fi atinse, n
afara spatelui care nu ofer nici un punct de sprijin, sunt canturile lor, pentru manipulare
introducem o mn sub cantul prii inferioare i cealalt deasupra cantului pr ii
superioare85. n timpul transportrii ct i n ateptarea implicrii ntr-o activitate, picturile
trebuie inute n poziie vertical. Aceast poziie va fi modificat doar n cazul transportrii
unor picturi la care stratul pictural prezint desprinderi, clivaje n anumite zone. Locul unde
poate fi transportat o astfel de lucrare este la atelierul de restaurare. nainte de a o ambala un
restaurator va trebui s consolideze straturile de pictur n zonele care prezint desprinderi i
numai dup aceea va fi ambalat cu infinite precauii pentru a fi trimis la un atelier de
restaurare de profil. Trebuie evitat att ntinderea ct i aezarea unor picturi deasupra altora.
Stivuirea poate fi foarte duntoare mai cu seama cnd suprafeele acestora sunt diferite.
Aezarea mai multor lucrri se va face n poziie vertical, una lng alta, desprite prin plci
de carton. Dac recurgem la o astfel de aezare, va trebui ca durata s fie ct mai restrns cu
putin. Obiectele nu se mic nici prin mpingere nici trre, dac trebuie transportate,
obiectele se ridic, tot ceea ce este mobil i se poate desface sau alunec cnd se mi c un
obiect, trebuie legat bine cu sfoar. Obiectele de art nu se apuc nici de prile n relief, nici
de decoraiuni,acestea nu sunt executate pentru a suporta toat greutatea piesei, acestea
trebuie micate i aezate n poziia lor funcional, evitndu-se ntoarcerea sau culcarea lor.

41

BIBLIOGRAFIE

Aurel Moldoveanu Conservarea Preventiv a Bunurilor Culturale, Vol. II, Editura

Centrul de Pregtire i Formare a Personalului din Instituiile de Cultur , Bucureti,
1999;
Barbu Valeria Biodeteriorarea aplicaii practice, Editura Ceres, Bucureti, 1983;
Cesare Brandi Teoria restaurrii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966;

42

Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (A-M), Ed. Meridiane, Bucureti,
1995;
Dicionar de art form, tehnici, stiluri artistice (N-Z), Ed. Meridiane, Bucureti,
1998;
Gheorghe Bal - "Bisericile moldoveneti din veacurile al XVII-lea i al XVIIIlea" (Institutul de arte grafice E.Marvan, Bucureti, 1933);
Iermonah Dr. Petru Pruteanu Arheologia Liturgic a bisericii ortodoxe (Liturgica
general partea I), Ed. Paisiana, Zbriceni, 2010;
Iftimi Sorin Cercetri privitoare la istoria bisericilor ieene, Ed. Trinitas, Iai;
Ioan Istudor Noiuni de chimia picturii, (ediia a III-a revzut i adugit), Editura
ACS, 2011.
Mnstirea Golia 350 de ani de la Sfinirea ctitoriei lui Vasile Lupu(Studii i
documentare)Ed. Doxologia Iai,2010;
Paolo si Laura Mora - Conservarea picturilor murale, Editura Meridiane,
Bucureti, 1986;
Sandu Ioan Gabriel, Sandu Ion, Dima Adrian Aspecte moderne privind conservarea
bunurilor culturale, Vol. III Autentificarea i restaurarea artefactelor din materiale
anorganice, Editura Performantica, Iai, 2006;
Sandu Ion, Sandu Irina Crina Anca, Vasilache Viorica, Geaman Melania Lcrmioara
- Aspecte moderne privind conservarea bunurilor culturale, Vol. IV Determinarea
strii de conservare i restaurarea picturilor de evalet, Editura Performantica, Iai,
2006;
Sandu Irina Crina Anca, Sandu Ion, Popoiu Paula, Donze van Saane Antonia
Aspecte metodologice privind conservarea tiinifica a patrimoniului cultural, Ed.
Corson, Iai, 2001;
Vasile Florea ,, Istoria Artei Romneti, Ed. Litera Internaional, Bucureti, 2007
Verna C. Sndulescu Materiale i tehnica picturii, Ed. Marineasa, Timioara, 2000;
Vornicu Nicoleta, Bibire Cristina Biodeteriorarea operelor de art, Editura Trinitas,
Iai, 2002;

43