Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
I. NOIUNI DE CRONOLOGIE
n se bazeaz pe lucrrile lui Manethon din Sebennytos, mare preot i scrib, care a trit la curtea
Ptolemaios al II-lea Philadelphul. Stpnind la fel de bine greaca i egipteana, la sugestia lui
cete, dar pe baza surselor hieroglifice, o lucrare istoric n trei tomuri intitulat Aegyptica, a crei
cu trecutul rii Nilului. Din pcate aceast lucrare s-a pierdut i din ea se cunosc doar cteva
din epoca elenistic, rezultnd nite Epitome, ce cuprindeau listele regilor cu anii de domnie i
ant. niruirea ncepea cu dinastiile divine i semidivine i continua cu Menes i succesorii si pn
rescurtat a operei lui Manethon a supravieuit i a putut fi n mare parte reconstituit datorit
I p. Chr.) a citat in extenso pasaje din Aegyptica lui Manethon referitoare la invazia hyksoilor i apoi la alungarea lor
are el a redat o list de 21 de nume de faraoni, de la Thutmosis I i pn la Ramses al IV-lea, probabil extras din
Africanus, pe la 220 p. Chr., a reluat o parte din Epitome n "Chronologia" sa, iar la nceputul secolului al IV-lea p. Chr.
sa universal lista faraonilor ncepnd cu dinastia a XVI-ea. n fine, pe la 800 p. Chr., patriarhul Constantinopolului,
z att Epitomele dup Manethon, ct i o "Carte a lui Sothis", atribuit aceluiai mare preot egiptean.
ser pn la el 30 de "dinastii". De fapt termenul e modern, sursele antice grupndu-i pe faraoni n familii pe care le
utare sau cutare ora (de unde apelativele de thinite, memphite, heliopolitane sau thebane).
Manethon nu s-au dovedit a fi o ficiune trzie, aa cum s-a crezut la nceputul epocii moderne,
ate de mai multe documente egiptene autentice:
e este un fragment din analele redactate pe vremea dinastiei a V-a (sub faraonul Neuser-re) i
cea mai consistent bucat este pstrat la muzeul din Palermo. Alte cinci, din care prima e mai
re, sunt pstrate la muzeul din Cairo.
i continu cu cele istorice, notnd n cazul acestora nu numai anii de domnie, ci i evenimente
550 de ani).
179
va fi fost de 160 cm, iar nlimea de circa 70 cm. Textul e scris n ase registre i se citete de la dreapta la stnga. n
ul din stnga sus al pietrei, cuprinznd primele dou registre. n cel superior sunt niruii o serie de faraoni din epoca
redate hieroglifele numelui, n ptratul de dedesubt apare monarhul purtnd coroana Egiptului de Jos. Numele citate
us dac e vorba despre domniile mitice ale "urmailor lui Horus", sau despre regi care au condus efectiv ara de Jos.
n rndul doi (ca i n celelalte de dedesubt) hieroglifele nu mai sunt nscrise ntr-un dreptunghi, ci
sunt separate de cte o trestie, simbolul anilor la egipteni. n spaiul dintre dou trestii e descris acum
cte un eveniment. n dreptunghiul de jos sunt trecute observaiile privind inundaiile Nilului. n prima
despritur din rndul doi putem distinge hieroglifele reprezentnd "turneul suveranului", adic n acel
180
Papirusul
avusese 40 cm
lime i o lungime
de 170 cm i
coninea circa 330
de nume regale.
i domnit asupra Egiptului, continund cu regii-oameni. Acetia sunt
nastiile lui Manethon. Textul e redactat n hieratic. Pe lng durata
e d i un total, scris cu cerneal roie.
181
Cele
mai
mari
deosebiri ntre lista lui
Manethon i documentele
egiptene originale apar la
dinastiile thinite. ncepnd cu
dinastia a III-a, deci odat cu
Regatul Vechi, documentele
concord tot mai mult. Dificil
este ns pentru primele dou
dinastii racordarea tradiiei la
realitatea arheologic, cci
nu ntotdeauna faraonii identificai prin izvoare directe pot fi regsii pe listele aici
amintite. Cauza poate fi titulatura regal, nc insuficient codificat n epoca thinit
(tradiia din care face parte Manethon nu citeaz numele de Horus, ci pe cel de
botez al faraonului), dar mai ales faptul c o serie de hieroglife i-au modificat
valoarea fonetic n timp i au putut fi citite greit trei milenii mai trziu. Iat un tabel
comparativ pentru primele dou dinastii, care pe lng regii atestai arheologic
cuprinde o sintez ntre "piatra de la Palermo", "papirusul regal de la Torino" i
diferitele plci descoperite n mormintele de la Saqqarah i Abydos, precum i lista
reconstituit dup Manethon (aici numele egiptene erau transcrise n grecete, dup
pronunia din epoca elenistic):
Numele care se potrivesc sunt marcate cu linie ngroat.
Documente arheologice
Numele de Horus.
Dinastia I-a; 8 regi thinii.
Aha
Menes
Djer / Chent
Ka (?)
Djet (Uadji)
?
Udimu
?
Den / Meret -neit
Hesepti
Andjib
Merbapen
Smerchet
Samsu
Ka'a Sen.
Quebehu
Dinastia a II-a. 9 regi thinii
Hotepsechemui
?
Neb-re (sau Re-neb)
?
Neteren
?
Sechemyeb
Peren-maat
Seth-Peribsen
Send
Cha-sechem
Horus-Seth Chasechemu
Manethon
1. Menes
2. Athothis
3. Kenchenes
4. Uenephes
5. Uasaphais
6. Miebis
7. Semempses
8. Ubienthes
1. Boethos
2. Sekhoos
3. Binothris
4. Tlas
5. Sethenes
6. Chaires
7.Nefercheres
8. Sesochris
9. Cheneres
care corespund unei perioade de 955 de ani, iar listele de la Abydos i Saqqarah
pomenesc i mai puine domnii.
Chiar i pentru epocile ulterioare exist suficiente probleme n ceea ce privete concordana
surselor, pentru a construi o cronologie cert a istoriei egiptene. Iat spre comparaie expunerea lui
Manethon despre dinastia a XII-a, citat de Iulius Africanus i lista regilor de pe "Papirusul de la
Torino", referitoare la aceiai perioad.
Iulius Africanus:
"Dinastia a XII-a a cuprins apte regi provenind din Diospolis. Primul dintre ei, 1.
Sesonchosis, fiul lui Ammenemes, a domnit 46 de ani. 2. Ammenemes, 38 de ani: el a fost ucis de
proprii si eunuci. 3. Sesostris, a domnit 48 de ani: n nou ani el a subjugat ntreaga Asie, i Europa,
pn n Tracia, peste tot ridicnd monumente care comemorau victoria sa asupra unui trib sau altul.
Pe aceste stele el a pus s se sculpteze organele sexuale masculine n dreptul numelui unui neam
viteaz, i cele feminine pentru cel la. El a ajuns s fie stimat de ctre egipteni ntr-att nct a fost
aezat imediat dup Osiris. 4. Lachares (Lamares) a domnit 8 ani: el a construit Labitintul din noma
Arsinoe ca s-i serveasc drept mormnt. 5. Ameres, 8 ani. 6. Ammenemes, 8 ani. 7. Scemiophris,
sora lui, 4 ani. n total 160 de ani".
Textul lui Iulius Africanus se abate de la tradiia listelor lui Manethon, adugnd n dreptul lui
Sesostris un pasaj inspirat din relatarea lui Herodot referitoare la Darius. n plus, dinastia a XII-a a
cuprins 8 monarhi, incluzndu-l i pe fondatorul ei, Ammenemhet I. De altfel el este faraonul ucis de
proprii eunuci, nu Amenemhet al II-a, cum apare aici.
Pe papirusul de la Torino datele referitoare la dinastia a XII-a sunt trecute n coloanele 5 i 6.
Prima parte (coloana 5.), este fragmentar i de aceea lista regilor nu e complet. Iat un fragment
din coloana a 6-a, mai bine pstrat:
"Regele Maat-heru-re: el svri 9 ani, 3 luni i 17 zile ca rege; Regele Neferu-Sobek: 3 ani,
10 luni, 24 de zile. (n total) 8 regi din casa It-Tawi, (care au domnit npreun) 213 ani, 1 lun i 17
zile".
Durata domniei celor opt regi este prea mare, dinastia putnd dura mai degrab circa 200 de
ani, dac acordm fondatorului su (ne luat n calcul de Manethon) o domnie de 40 de ani. Pentru a
pune n acord cele dou surse ar trebui s acceptm pentru Amenemhet I o durat de 56 de ani de
domnie, ceea ce este cam mult. Apoi papirusul omite faptul c Neferu-Sobek a fost femeie, fiind una
din cele cinci regine care au domnit asupra Egiptului n lunga sa istorie. n schimb numele n papirusul
de la Torino sunt corecte, cele care au supravieuit n copiile lui Manethon fiind extrem de corupte (de
exemplu Scemiophris, care deriv din Sobek-neferu).
183
necropolei de la Abydos, cndva pe la sfritul primei etape a neoliticului egiptean Mostaggeda - i nceputurile Badarianului), cnd nu se poate vorbi despre o autoritate
central, de la care s emane un asemenea sistem coerent de msurare a timpului. Foarte
probabil c pe vremea dinastiei a II-a, sau la nceputurile dinastiei a III-a, cnd constatm
numeroase progrese tehnologice i intelectuale, s fi fost fixat i calendarul oficial. Aceasta
nu nseamn c nainte nu exista un sistem de msurare a timpului.
Cronologia lui Guy Rachet din 1992 (Larousse. Dicionar de civilizaie egiptean, trad. Bucureti
1997) este uor diferit, ceea ce nu afecteaz fundamental datele problemei.
184
Scrierea hieroglific mai era nc cunoscut de civa preoi egipteni de epoc roman i a
disprut o dat cu pgnismul. Templele au fost nchise n 391 p. Chr. prin decretul antipgn al lui
Teodosius I, iar ultima inscripie hieroglific cunoscut dateaz din 394 p. Chr. i provine din
sanctuarul lui Isis din insula Philae, lng prima cataract a Nilului. La rndul su limba greac a
disprut din Egipt n cursul secolului VIII (cucerirea arab avusese loc ntre 640 - 646 p. Chr.), fiind
nlocuit cu limba Coranului.
189
Metoda a fost imediat verificat pentru numele urmtor, care n locul simbolului solar
avea un ibis, urmat de grupul "m-s". Cum de la autorii greci tim c ibisul era pasrea ce-l
simboliza pe zeul Thot, numele Thot-m-s, a putut fi uor citit Thutmes, corespondentul
grecescului Thoutmosis. Rezulta c scrierea egiptean era mai complicat dect i
nchipuiser muli, cci cuprindea att semne cu valoare de liter, ct i silabe sau simboluri
i ideograme.
La numai doi ani, n 1824, Champollion publica "Prcis de systme hiroglyphique",
care explica nu doar sistemul scrierii ci i numeroase vocabule i chiar gramatica egiptean,
comparativ cu cea copt. n anii urmtori el a adunat monumentele egiptene din diferitele pri ale
Europei, reuind s citeasc pe "tabla de la Abydos" i pe "papirusul regal de la Torino" o serie de
nume de faraoni care-l confirmau pe Manethon!
n fine, timp de 15 luni, ntre 1828 i 1829, Champollion viziteaz Egiptul n fruntea unei
expediii franco-toscane. El urc pn la a doua cataract, copiind toate inscripiile importante i
patronnd desenarea basoreliefurilor i ridicarea principalelor planuri de cldiri antice. La ntoarcere l
atepta o catedr de antichiti egiptene la Collge de France, creat special pentru el. Cu o frenezie
rar ntlnit, acest mare savant a publicat n civa ani 3 lucrri fundamentale pentru egiptologie: "La
grammaire gyptienne", "Le dictionnaire hiroglyphique" i "Les monuments de l'gypte et de la
Nubie". Dar, epuizat de munca asidu, fondatorul egiptologiei moare la numai 42 de ani, la 4 martie
1832. n numai un deceniu, geniul su a fcut ca lumina istoriei s strluceasc, dezvluind mai bine
de 3 milenii, pn atunci ignorate, din trecutul umanitii.
190
Auguste Mariette
191
Howard
lord Carnavon
192
194
Dac romanii ar fi folosit un sistem similar de scriere, pe care noi dup dou milenii i mai bine l-am
fi utilizat la rndul nostru, un nvat romn de astzi ar fi neles dup o sumar pregtire, nu numai orice text
italian, spaniol sau chiar francez, dar cu siguran s-ar fi descurcat foarte bine i n latin. Acelai individ ins, la
numai un secol distan, nu ar fi putut savura nici "Rugciunea" sau "Luceafrul" lui Eminescu i nici
"Amintirile" lui Creang, cci s-ar fi pierdut ntreaga muzicalitate pe care o are un text transmis exact.
195
196
3
y
c
antebra
prepeli
prescurtare hieratic
w
a semnului anterior
picior
b
funie de mpiedicat animale t_
mn
viper cu coarne
suport de vase
arpe
d
f
g
dj
curte
ch
fuior de in mpletit
h.
placent?
kh
abdomen i coad ch
co cu toart
k
coast nisipoas
k
bufni
coast de gazel
m
linie zigzagat (ap)
coroana roie
n
scaun
p
gur
r
stof mpturit
bazin de ap
co de pine
pilon
t
zvor
z
alef ebraic
iot
ain ebraic
u ca n englezescul what
b
t ca n romnescul ceai
d
f
g
g ca n romnescul geam
h siflant ca n grecescul Christos
h emfatic
c
h muiat, ca n germanul ich
k
q
m
n
p
r
s
t
z
Pentru a reda adjectivul "frumos / bun" = "nefer", nu era suficient s desenezi inima
cu pmnii = "n-f-r "
, ci era consult s adaugi vipera cu corn (f)
i gura (r),
ntrind lectura pe care o sugerase prima fonogram.
3. DETERMINATIVELE. Cu toat acest repetare a semnelor sensul nu era
ntotdeauna lesne de ghicit. n plus, n limba egiptean, ca i n romn, existau
omonime, cuvinte alctuite din aceleai sunete sau din sunete apropiate i care
puteau fi uor confundate. De aceea se mai aduga un semn, numit de noi
"determinativ" i care l ajuta pe cititor s deduc sensul cuvntului. Spre exemplu
"m-n" (men) putea s nsemne att "oal", ct i "estur". Pentru a reda una din
197
198
b n /Re
orizont".
La fel, pe o inscripie putem citi: "Bucur +
oameni toi + vd ei + piramid + aceasta", ceea ce
nseamn "Toi oamenii se bucur cnd vd aceast
piramid".
B. Scrierea hieratic. A fost varianta rapid a
scrierii hieroglifice, din care i deriv. Ea a aprut nc
din Regatul Vechi pentru nevoile curente, unde
informaia trebuia rapid notat, fie pe fii de papirus,
fie pe piele, sau alte materiale (lemn, ceramic etc.).
Textele hieratice prezint o mare
varietate: documente administrative, economice,
juridice, epistolare, medicale, matematice sau magice.
Pe msura dezvoltrii scrierii demotice, dup sec. VII
a. Chr., hieratica rmne o scriere folosit doar pentru
textele religioase (pierznd chiar o parte din caracterul
su cursiv, sau de stenogram). Grecii, care au luat
contact cu ea n acest stadiu, sunt cei care i-au dat
numele de "scriere sacr". Spre deosebire de aceasta,
scrierea hieroglific este mai apropiat de formele desenate, de unde i numele ei,
care nseamn "desene sacre"21. Unele semne hieratice amintesc nc de modelele
21
Herodot (II, 36) i Diodor (III, 3) nu deosebeau dect "litere sacre" i "litere populare". Clement din
Alexandria (Stromates V, 4) a fost cel care a fcut distincia ntre "literele sacre sculptate", adic hieroglifele i
scrierea hieratic, cunoscut tot numai de un cerc de iniiai, respectiv scrierea "epistografic", adic demotica.
199
lor hieroglifice, dar simbolurile cele mai des folosite au ajuns s fie att de
simplificate (v. fig. alturat) nct egiptologul are nevoie de o instrucie special
pentru a descifra textele hieratice. Cum sistemul de scriere este acelai, textele
hieratice sunt astzi de regul mai nti transpuse n hieroglife i apoi descifrate.
Mai jos sunt redate cteva exemple de scriere hieratic i transcriere hieroglific,
de unde se vede i evoluia acestui gen de scriere.
C. Scrierea demotic.
nc de la nceputurile Reagatului Trziu i face apariia un gen de scriere
rapid i simplificat, numit "hieratica anormal" i care este foarte greu de
descifrat. Apoi, pe la 650 a. Chr., pornind din nord, se va impune treptat o scriere, tot
cursiv i cu ligaturi, dar mult mai clar, "demotica". La nceput a fost folosit pentru
actele administrative curente, dar treptat uzul ei se va extinde n dauna scrierii
hieratice i n domeniul juridic, medical, tiinific i literar. n epoca elenistic
demotica va pierde treptat terenul n faa scrierii greceti, dar se va menine totui o
vreme. Astfel piatra de la Rosette cuprindea un decret scris n trei variante, cu
hieroglife, n demotic i n greac.
Pe piatra de la Rosette n textul grecesc se afirm c acelai decret a fost gravat cu "litere sacre" i cu "literele
locale" (populare), prin care trebuie s nelegem tot scrierea demotic.
200
22
Relativ recent a fost publicat o culegere de studii ale mai multor egiptologi dedicate regalitii
egiptene, sub redacia lui: D. O'Connor & D. P. Silverman, Ancient Egyptian Kingship. New investigations, Brill
1994-95.
23
Pentru a elimina orice confuzie precizm c este vorba despe un ritual n cadrul cruia diferii preoi
purtau mti care-i identificau cu unul sau altul dintre zei. Prezentarea de fa nu este dect o descriere a
reliefurilor i picturilor murale, care redau asemenea scene i nu o relatare despre ceremonia nsi, care nu e
descris ca atare n textele literare i de aceea tonul este al celui ce privete o imagine unde zeii i oamenii
coexist.
201
suprapuse, numite de greci pskent (pa skenti n egiptean nseamn "cea care mbrieaz" capul
suveranului), el ia loc pe "tronul lui Horus".
ntregul ritual trimite la nceputurile statului Egiptean, cnd dup Manethon i dup "piatra de
la Palermo", domnia au avut-o zeii fondatori ai statului, Osiris i fiul su Horus (v. mai jos).
Transmiterea puterii de la faraonul defunct la cel viu este prezentat sub forma legendei domniei lui
Osiris, zeul chtonian i argest, care simboliza pmntul negru i roditor din valea Nilului i care a fost
ucis de fratele su Seth, simbolul deertului rou. Dar, prin strdaniile lui Isis, fora vital a lui Osiris
se reface i ei procreaz postum un fiu, Horus, zeul cerului i al luminii solare, care i-a rzbunat tatl
i a recucerit puterea. Identificarea faraonului n via cu Horus (mai trziu i cu discul solar Re) este
ilustrat de verbul "che", care desemneaz urcarea pe tron, dar care literal nseamn "a rsri".
2. Urmeaz prezentarea "stlpului unirii" (sema taui), un pilastru (sema) cu cele dou
capete lite n form de clopot, n jurul cruia erau mpletite ("unite" = taui) tulpini de lotus, planta
heraldic a Egiptului de Sus, i de papirus,
planta heraldic a Egiptului de Jos. "Stlpul
unirii" era prezentat faraonului de ctre cele
dou zeie ntruchipnd cele dou inuturi,
Nechbet, zeia Sudului i Uadjet, zeia
Nordului. Pilastrul sema taui era apoi aezat
la baza tronului, aa cum se vede pe multe
reprezentri chiar trzii, iar cele dou zeie
luau loc alturi de suveran. mpletirea
lotusului i papirusului simboliza unificarea
celor dou Egipturi, iar sema taui plasat sub
tron simboliza faptul c aceast reuniune s-a
petrecut sub egida monarhului-Horus (mai
trziu Re sau Amun-Re). Hieroglifa sema
taui apare redat pe tronul regal nc din
perioada Regatului Vechi (v. statuia lui
Baza statuii lui Amenophis al III-lea
Kephren). Pe unele
monumente din
perioada Regatului Mijlociu i Nou zeii
tutelari ai Sudului i Nordului, Seth i Horus, sunt reprezentai de o parte i de alta a stlpului sema,
mpletind lotusul i papirusul (v. de exemplu baza tronului lui Sesostris I). Cu timpul, Thot l nlocuiete
pe Seth n asemenea imagini, cci zeul acal e perceput tot mai mult ca simbol al deertului aductor
de moarte dect ca suveran al Sudului. Uneori cei doi protagoniti pot fi simple personificri ale Nilului
(cf."Coloii lui Memnon").
3. "Alergatul zidului" (pechrer hainb)
este ceremonia nconjurrii "zidului alb" de la
Memphis de ctre faraonul precedat de
nsemnele divine. Prin aceast procesiune
ritual noul monarh ia n stpnire cele dou
Egipturi. n "Textele piramidelor" cnd
monarhul defunct a ajuns n ceruri i se spune:
"Aezat pe tronul lui Osiris, cu sceptrele n
mini, tu ai domnit peste cei vii; tu ai fcut
nconjurul (pechrer) trmurilor lui Horus i al
trmurilor lui Seth" (adic al celor dou ri,
de
Sus i de Jos). "Zidul alb" era fortificaia
Neuser-re efectund "pecher hainb"
construit la cumpna dintre cele dou
Egipturi, probabil pentru a mpiedica invaziile
din Delt asupra sudului, iar trecerea i de o parte i de alta a zidului simboliza pacea obinut prin
unificare. Pn trziu n epoca elenistic suveranii ptolemaici se ncoronau nc la Memphis, dup
cum ne-o arat rndul 8 al textului grecesc din "piatra de la Rosette". Dup Herodot, II, 99 i III, 91 i
Diodor din Sicilia XI, 74, Memphis a fost fondat de Menes, iar dup Manethon de ctre Athotis, fiul lui
Menes. Oricum, ceremonia reflect nceputurile statului Egiptean, cnd s-a pus capt conflictelor
dintre Nord i Sud, iar n locul celor dou capitale Necheb i Buto a aprut una singur, la Memphis,
n punctul strategic ce domina ambele inuturi. n concluzie "alergarea zidului alb" simbolizeaz luarea
n stpnire de ctre monarh a ntregii ri reunite.
202
Iniial, n vremea Regatului Vechi i a celui Mijlociu, Per-aa desemna "o cas mare", "un palat", dar
treptat i s-a lrgit aria semantic, ajungnd s nsemne i "via, sntate, for". Sub Regatul Nou, la sfritul
dinastiei a XVIII-a, acest termen cu sensul de "mre, grandios" apare ca unul din numeroasele epitete
hiperbolice aplicate efului statului. Astfel, ntr-o scrisoare adresat lui Achetaton gsim urmtoarea niruire de
apelative : "Per-aa, anch, udja, seneb, neb", care se traduce prin "Mreie, via, sntate, for, stpn". n
timpul dinastiei a XIX-a cuvntul faraon apare cu sensul de "maiestate", n exprimri indirecte (de genul
"maiestatea sa a spus..."), de unde a ajuns apoi s fie echivalat cu cel de rege.
203
nfrngerea unei rscoale n ara de Jos, pe cnd ara de Sus i rmsese fidel, a adoptat numele
de Horus-Seth Chasechemui (ceea ce nseamn "Horus-Seth, cei doi puternici i fac apariia").
Evoluia va fi desvrit n timpul dinastiei a III-a, cnd apare numele de Horus-nubti (Horus de aur),
scris cu numele regal urmat de semnul lui Horus deasupra semnului lui Seth din Ombos (nubti). Din
Regatul Mijlociu acesta va deveni ns un nume distinct de cel de Horus, pe care l vom aminti la locul
su. ncepnd cu dinastia a V-a preoii de la Heliopolis vor asimila pe Horus cu discul solar la rsrit
(Re-harnachti). Evoluia se va ncheia n Regatul Mijlociu, sub dinastia a XII-a, cnd apare imaginea
oimului purtnd pe cap discul solar i care l ntruchipeaz pe Horus-Re. n concluzie, primul nume,
cel de Horus, indic natura divin a faraonului, care n limbajul plastic a fost att de bine exprimat de
sculptorul statuilor tronnde ale lui Kephren, unde zeul oim i suveranul se contopesc n aceiai
contemplaie profund (v. mai sus).
2. Cel de al doilea titlu al monarhului era Nebty, care n traducere nseamn "cele dou
stpne". Numele era figurat sub forma unui vultur i a unei cobre, aezate n cte un co, care
simboliza totalitatea. Cele dou animale au fost la origine totemurile capitalelor Necheb i Buto, iar n
epoca istoric ntrupau zeiele Nechebt (vulturul) i Uazet (cobra). Ele erau n acelai timp
personificrile celor dou coroane, cea alb a Egiptului de Sus i cea
roie a Egiptului de Jos. Nebty reprezenta tocmai reunirea celor dou
coroane. Acestea erau privite de egipteni, nu ca nite simple simboluri
ale puterii monarhice, ci erau de-a dreptul personificate i divinizate,
devenind "cele dou stpne", surs a forelor supranaturale ale
faraonului. De altfel, textele greceti de epoc ptolemaic traduc
numele de Nebty prin " o v", adic prin sintagma
"stpn al celor dou regine", referindu-se evident la coroane. Acest
al doilea nume, care simbolizeaz clar reunirea celor dou Egipturi prin
dubla ncoronare, dateaz nc de pe vremea lui Menes, dup cum o
dovedete plcua lui Acha-Men, unde numele de Horus-Acha, nscris
ntr-o faad de palat, e urmat de hieroglifa men, tabla de ah, nscris ntr-un pavilion, care se citete
nebty.
3. Cel de al treilea titlu, numit nesut biti (cel ce aparine trestiei i albinei) exprima stpnirea
asupra rii de Sus i a celei de Jos. El era figurat printr-o trestie i o albin deasupra a dou pini,
simboliznd pmntul, ceea ce face din acest titlu unul topografic. Trestia (sau rogozul, cci sensul
cuvntului sut e nesigur) reprezenta un suveran din sudul deltei Nilului, probabil de la Herakleopolis i
a crui autoritate extinzndu-se asupra sudului, a ajuns s nsemne "rege
al Egiptului de Sus". Albina, biti, era simbolul oraului Buto (pe lng cobra
Uazet), cci n textele piramidelor "regele din Buto" era adesea numit
"regele albinei" i simboliza prin urmare Egiptul de Jos. Titlul nesut-biti era
transcris n epoca ptolemaic de ctre persoanele bilingve, grecoegiptene: " v vo
v", adic "rege al
rii de Sus i a celei de Jos". Cel de al treilea nume apare deja n cursul
primei dinastii, fiind atestat la Udimu, al cincilea rege al ei i semnific
iari stpnirea asupra unui stat dualist.
4. Hor n nub, cu sensul de "Horus cel de aur" i fr conotaii referitoare la Seth nubti de la
Ombos, este folosit din vremea Regatului de Mijloc i trece n faa numelui nesut biti. Primul care a
aezat discul solar peste semnul lui Seth nubti a fost Djeser, numele citindu-se astfel Re-nubti i fiind
o referire la victoria soarelui asupra lui Seth. Urmaul su, Cheba, a nlocuit discul solar cu imaginea
oimului, revenind la tradiia conform creia Horus a fost nvingtorul lui Seth. Titlul se citete deci
Hor-nubti, unde nubti nseamn cel din Ombos. Dar prin aliteraie s-a ajuns la nub, care nseamn
aur, carnea lui Horus i strlucirea lui Re. S-a ajuns astfel la Hor n nub, care nseamn "Horus cel de
aur". Titlul are o clar conotaie solar i arat fuziunea lui Horus, ca zeu al cerului, cu Re, discul
solar.
5. Sa Re, fiul lui Re, este un titlu care, adugat la celelalte, subliniaz dubla natur divin a
faraonului: el nu este numai Horus fiul lui Osiris, ci i o ncarnare a soarelui nsui, Re. Discul solar a
fost invocat n numele faraonilor nc din timpul dinastiei a II-a (de ex. Nerfer-ka-re = Frumos este Kaul lui Re), iar la Kephren (dinastia a IV-a) apare chiar formula sa Re, dar abia o dat cu dinastia a V-a
i face loc constant un al doilea nume, pe lng cel de botez, numit "numele de ncoronare" i care
face ntr-un fel sau altul aluzie la Re. Primul care i-a luat un asemenea nume de ncoronare a fost cel
204
de al treilea reprezentant al dinastiei a V-a, Kakai, care din momentul investirii ca faraon i-a spus
Neferir-ka-re. ncepnd cu faraonul Cheti din dinastia a XI-a se regularizeaz titulatura regal.
Numele de ncoronare va fi nscris ntr-un prim "cartu", urmat de epitetul "sa Re", fiul lui Re, dup
25
care urmeaz ntr-un alt "cartu" numele de botez .
Iat dou exemple de titulaturi din perioada Regatului Nou, a lui Thutmes al
III-lea i a lui Ramses al II-lea:
1. Horus, taurul cel puternic care s-a ridicat din Theba
2. Stpnul celor dou coroane, care fac ca regalitatea s dinuie asemenea lui Re
n ceruri
3. Horus cel de aur, puternic prin brbia sa, sfnt prin diademele sale
4. Rege al rii de Sus i a celei de Jos; (n cartu numele de ncoronare:)
Mencheper-re
5. Fiu al lui Re (n cartu:) Thutmes nefer Cheperu (Thot l-a zmislit cu chip frumos)
dup care urmeaz alte apelative i epitete neconvenionale ca: "cel iubit de Hator,
doamna turcoazelor".
1.Horus-Re, taur puternic iubit de ctre dreptate
2. Stpnul celor dou coroane, aprtorul rii, care unete rile strine
3. Horus de aur, bogat n ani i mare n victorii
4. Rege al rii de Sus i al celei de Jos; (n cartu numele de ncoronare:) Bogat
ntru dreptatea lui Re, ales de ctre Re
5. Fiul lui Re (n cartu): Iubit de ctre
Amon, Ramses (zmislit de Re).
Alt exemplu (dup blogul lui Eric
Cartuul, numit n egiptean enu, de la verbul eni = "a nconjura", a aprut pentru prima oar la
Djeser, sub forma unui sigiliu circular aezat dup numele Re-nubti, nou adoptat. Ulterior, ncepnd cu Snefru
(din. a IV-a), numele regal a fost nscris n cartu i acesta a devenit n consecin oval. La Sahure (din. a V-a)
apare pentru prima oar cartuul n form de frnghie, care se va generaliza apoi.
205
n cartu:
Ouser Mat R
setep n R
Alesul lui Re
neb raoui
mery Amon
Iubit de Amon.
206
B) Monarhul.
Imaginea pe care posteritatea i-a fcut-o despre monarhul egiptean a fost
modelat de dou atitudini extreme. Pe de o parte Biblia ni-l prezit pe faraon ca pe
un tiran asupritor, care-i supunea la munci grele pe robii si. n Cartea Exodului, I,
13-14 st scris:
"Atunci egiptenii au adus pe copii lui Israel la o aspr robie. Le-au fcut viaa amar prin
munci grele, la lut, la crmizi i la tot felul de munci ale cmpului; i n toate muncile acestea pe
care-i sileau s le fac erau fr mil".
"(70) nti de toate regii egiptenilor nu duceau o via tot att de liber ca aceea a regilor
celorlalte neamuri ce svresc orice dup bunul lor plac, fr s dea socoteal nimnui. n Egipt
orice fapt a regilor era ornduit prin legi - nu numai n ceea ce privete crmuirea, dar i cnd era
vorba de viaa lor zilnic i de hrana lor. Nu robii erau slujitorii regelui - fie c vor fi fost robi
cumprai, fie nscui chiar n casa lor - , ci i slujeau toi feciorii trecui de 20 de ani ai celor mai de
vaz dintre preoi. Aceti fii de preoi primiser o cretere aleas i astfel regii aveau pe lng ei
pentru ngrijirea lor i ca s vegheze asupr-le zi i noapte, pe cei mai destoinici tineri de la care n-ar
fi putut s deprind apucturi urte. Cci nici un stpnitor n-ar lua calea rului dac n-ar avea
slujitori care s-i mguleasc slbiciunile. Vremea - ziua ori noaptea - cnd regele trebuia s-i
ndeplineasc datoriile regale, era hotrt prin lege i nu era lsat la bunul su plac. De ndat ce
se detepta din somn dis de diminea el trebuia mai nti s citeasc scrisorile trimise de
pretutindeni, ca s fie n stare s-i ornduiasc treburile obeti, dup ce cunotea cu de-amnuntul
tot ce se petrece n regatul Egiptului. Apoi, dup ce se mbia i se mbrca n veminte strlucitoare,
punndu-i i semnele puterii regeti, el aducea jertfe zeilor. Victimele erau aduse la altar i, potrivit
datinei egiptene, marele preot, care sttea n preajma regelui, se ruga la zei cu glas rsuntor s-i
hrzeasc sntate i toate bunurile vieii, dac acesta va fi fost drept cu supuii si. Marele preot
avea datoria s nire i s recunoasc toate virtuile regelui, nfindu-l ca pe un om plin de evlavie
fa de divinitate i foarte blnd fa de oameni. l arta ca fiind un rege nfrnat, mrinimos, lipsit de
prefctorie, dornic de a nfptui tot ce este bine; pe scurt, ca pe un om care-i stpnete poftele.
Regele - urma marele preot - i pedepsete pe vinovai cu pedepse mai puin aspre dect li s-ar fi
cuvenit, iar faptele bune sunt rspltite mai mult dect s-ar cdea. Iar, dup ce mai aduga n rugile
nlate numeroase alte laude asemntoare, marele preot i ncheia rugciunea cu un blestem
aruncat asupra greelilor pe care regele le-ar fi svrit din netiin; cci crmuitorul rii nu putea s
fie vinovat de nimic; marele preot arunca vina asupra slujitorilor i sfetnicilor care l povuiser ru,
socotind c este drept ca pedeapsa s se abat asupra lor. Marele preot fcea toate acestea ca s-i
trezeasc regelui teama de zei i totodat s-l ndrume a duce o via cucernic i potrivit unui rege.
El nu-l dojenea cu asprime, ci se folosea de laude, care - fiindu-i plcute - i erau regelui i un
puternic imbold spre fapte frumoase i cinstite. Dup aceea regele cerceta mruntaiele unui viel i,
dac prevestirile erau bune, scribul sacru citea din crile sfinte n faa adunrii cteva sfaturi
folositoare i cteva nfpturi care puteau fi luate drept pild, sfaturi rostite i fapte nfptuite de
oamenii cei mai de vaz. n chipul acesta omul cruia i fusese hrzit crmuirea putea s
ornduiasc treburile obteti, rnd pe rnd, dup lege, i folosindu-se de cele mai frumoase pilde
care-i stteau la ndemn. Timpul i era rnduit nu numai pentru a se consftui cu ai si sau pentru a
mpri dreptatea, dar i pentru a se preumbla, a se mbia, a se odihni alturi de soia sa i, pe scurt,
pentru tot ce era n legtur cu viaa lui. Hrana era simpl, regele mncnd doar carne de viel i de
gsc. Butura lui era numai vinul, pe care-l bea pstrnd o anume msur, cumpnit n aa fel
nct nici s-l sature peste msur i nici s nu-l mbete. Ca s nu lungim vorba, felul su de via era
ornduit cu atta moderaie,nct ai fi putut crede c nu legiuitorul, ci medicul cel mai bun prescrisese
acest regim, grijuliu de sntatea lui"
(Traducere: R. Hncu, Bucureti 1981, p. 80-81).
207
Textul lui Diodor din Sicilia sufer de aceiai "egiptomanie" pe care o ntlnim
la numeroi ali autori greci, ncepnd cu Herodot i continund cu Platon sau
Isocrate. Dar dincolo de datele denaturate de preoii egipteni, care-l informaser i
care evident l ndoctrinaser pe Diodor, rzbate poziia particular a monarhului
egiptean, care era un om pe care toi l considerau un zeu i care probabil se credea
i el suprauman. nc din titulatura regal, prezentat mai sus, a reieit cu pregnan
natura divin a persoanei faraonului, asimilat la nceput cu Horus, apoi i cu Re (mai
trziu cu Amun-Re).
Dup tradiia consemnat att de sursele egiptene originale ("papirusul de la
Torino", "piatra de la Palermo"), ct i de Manethon sau de autorii greci (Herodot,
Diodor din Sicilia, Eusebiu), monarhia egiptean descindea direct din zei i era prin
urmare "de drept divin". Dup dou dinastii de zei, corespunznd dup unii
(Manethon de exemplu) celor dou "eneade heliopolitane" (grupri de cte 9 zei), au
urmat domniile, tot mitice, ale semizeilor (sau eroilor) i abia apoi dinastiile thinite,
care ncepeau cu Menes.
Eusebius, dup Manethon, citeaz urmtoarea succesiune de zei-regi din prima dinastie a
Egiptului: Hephaistos (creatorul demiurg) > Helios > Ares > Kronos > Osiris i Isis > Typhon > Horus,
fiul lui Isis. Dac nlocuim numele greceti cu echivalentul egiptean (folosit desigur n originalul lui
Manethon) ajungem la prima enead (cea "major"): Atum-Re (zeul primordial din Heliopolis) sau
Ptah (demiurgul oraului Memphis), probabil preferat de Manethon > Re (soarele) > perechea u Tefnut (aerul i apa / soarele i luna) > perechea Geb - Nut (pmntul i cerul) > cele dou perechi
Osiris - Isis, prinii lui Horus i apoi Seth (Typhon) - Nephthys (care ntruchipau Osiris, pmntul
negru al Egiptului, iar Seth, deertul rou, adic mpreun "Lumea" ntreag, n optica egiptean).
26
"Papirusul de la Torino" d un total de 23 200 de ani pentru primele dou dinastii mitice i 13 420
pentru cea de a treia, n total 36 620 de ani. Manethon (citat de Eusebius) acord 13 900 de ani domniei primelor
dou dinastii i 11 000 ultimeia. Herodot i Diodor folosesc de asemenea cifre astronomice.
27
Termenul se nrudete cu cel de Dii Manes ai romanilor, adic strmoii deificai prin moarte.
208
E greu de spus n ce msur faraonul se credea el nsui zeu, dar atunci cnd
zilnic toat lumea te asigur c eti de natur divin, e greu s-i pstrezi simul
realitii i s nu aluneci ntr-o paranoia provocat de anturaj. Faraonul era
considerat fiu al zeului suprem, aa cum rezult din reliefurile templului lui
Amenophis al III-lea de la Teba, unde este figurat zmislirea faraonului prin
hierogamia dintre Amun-Re i regina-mam. La natere zeia Hator (ntruchipnd
maternitatea) l prezint pe viitorul faraon celorlali zei, iar Amun-Re l salut cu
cuvintele: "Bun venit n pace, tu, fiu al trupului meu!". Pentru vechii egipteni faraonul
reunea n sine toate puterile divine: capul corespundea oimului Horus, nasul lui
Thot, coapsele zeiei broate, iar fesele celor dou surori Isis i Hephthys. Dar mai
presus de toate el era o ntrupare a zeului suprem (la nceput Horus, apoi Re i dup
aceea Amun-Re). Evident c viaa unui asemenea personaj nu era uoar, cci
toate aciunile sale erau reglementate de un strict ceremonial i cptau valoare
emblematic, faraonul trebuind s se comporte asemenea unei entiti de natur
divin.
Iat cum reconstituia A. Moret (1926, p. 182-183) nceputul unei zile pentru un
monarh din Regatul Vechi. Dei autorul francez nu-l citeaz direct pe Diodor din
Sicilia, este evident c a avut n vedere textul autorului grec, dar el a dat faptelor o
nou semnificaie, cci citnd papiri i "Textele piramidelor", istoricul modern explic
i justific comportamentul particular al monarhului egiptean, ceea ce-i scpase
autorului grec.
"Regele trebuie s se scoale la ivirea zorilor, s "rsar" (che), asemenea
soarelui. De cum deschidea ochii, femeile din harem l salutau cu un imn de bun
augur, acompaniat de muzic instrumental: "Trezete-te n pace, aa cum zeiele
coroanelor se scoal n pace; fie trezirea ta linitit" (apud Ad. Erman, Hymnen an
das Diadem der Pharaonen, p. 18). n temple zeii la ceasul deteptrii erau
ntmpinai n acelai fel, aa nct cuvntului "diminea" (dua) a ajuns a fi asociat
cu salutul matinal i cu adoraia de diminea i astfel "dua" cu un determinativ
anume a sfrit prin a nsemna "a adora". Odat trezit regele i face abluiunile ntrun "refrigerium", o sal de baie (quebehut), unde servitorii l spal, l maseaz i l
ung. El e comparat cu zeul Re: acesta la trezire e ntmpinat pentru a fi servit de
fiica lui Anubis, zeia "Prospeimii" (quebehut), care cu apa din patru vase "i
mprospteaz zeului inima la trezire" (Textele piramidelor nr. 1180). Dup baie
"Horus i maseaz trupul lui Re, iar Thot i maseaz picioarele29" (ibidem, nr. 533).
Apoi, bine splat i curat, regele i pune vemntul divin i ia masa de diminea.
Cnd a sosit momentul s-i ndeplineasc "marea funcie regal", monarhul
intr n palatul su unde l ntmpin scribul particular (al lui Re era zeul Uneg) i
ceilali scribi."
Aici regele rezolva probleme administrative curente. Apoi el se ntlnea cu
sfetnicii si, care sunt n primul rnd familia (frai, fii, nepoi), apoi "amici" de-ai si
(smeru), n fine "cunoscui" (rech) (v. cazul lui Nofret soia prinului Rahotep) i
"nelepi" , care provin din "casa vieii", coala scribilor, ghicitorilor i magicienilor.
28
Aceti suverani legendari, pornind din Egiptul de Jos, vor fi extins regalitatea i n cel de Sus,
dominat de "cei ce-l urmau pe Seth" (imu-khet Seth). Ulterior regii din sud, aparinnd aa numitei "dinastii 0",
ca Narmer, sau "Regele scorpion", "Regele Leu", ori faraonul distrugtor de ceti, par s fi intervenit elibernd
Egiptul de Jos de invaziile libienilor i asiaticilor. Aceti predecesori ai lui Menes au realizat nu o dat uniuni
efemere ale statului.
29
Este vorba evident despre mari preoi purtnd mti i "ntrupnd" astfel pe zeii respectivi (n. ns.).
209
Cum va fi artat o asemenea reedin ne putem face o idee din complexul funerar
al lui Dejeser, care este o adevrat replic n piatr a capitalei faraonului. De fapt,
existau dou palate administrative, unul pentru Egiptul de Sus (per-ur), cellalt
pentru Egiptul de Jos (per-neser).
Pentru audiene faraonului i se scotea tronul n faa porilor palatului. Actul
avea valoarea ceremonial a apariiei (epiphaniei) zeului n faa credincioilor. De
aici el i exersa cele dou funcii publice de baz: "comanda" i "judecata". Orice
cuvnt rostit de monarh devenea o comand, un ordin regal, adic un decret, nscris
pe tblie sau pe papirus i chiar gravat pe "stele" (plci de piatr). Cum regele era
considerat un zeu, tot ceea ce rostea el devenea un imperativ pentru supuii si, la
fel cum orice vorb a sa era considerat un mare adevr. Pe un papirus (Sethe,
Urkunden...I, 39) putem citi: "Tot ceea ce iese din gura majestii sale se realizeaz
pe loc". Pentru cei vechi cuvntul era nzestrat cu puteri magice, creative, astfel nct
nu e de mirare s citim n textul 1146 al piramidelor:"....ceea ce spune monarhul
exist i el face s se nasc ceea ce nc nu exist", sau n textul 1159-69: "ceea ce
spune el exist, iar ceea ce nu rostete el nu exist". Dintr-o asemenea optic justiia
regal era o expresie a dreptii divine ma'at. Ceea ce-i plcea faraonului era drept,
ceea ce-i displcea era strmb. ntr-un papirus (Sethe, Urkunden...I, 71) putem citi:
"Eu sunt supus regelui, eu sunt supus marelui zeu: eu iubesc binele i detest rul, iar
ceea ce-i este pe plac zeului acela e lucrul cel drept".
Exemplaritatea faptelor faraonului l ridica pe acesta deasupra muritorilor, iar
tot ce fcea el era n direct coresponden cu aciunile zeului suprem. Nu
ntmpltor verbul "chay" = "a rsri", "a strluci", era folosit i pentru "a te urca pe
tron", "a domni". Apariia lui Re n fiecare diminea nsemna o nou victorie a sa
asupra monstrului tenebelor, Apophis, i echivala cu recreerea lumii. La fel trezirea
faraonului echivala cu renaterea ntregului Egipt. De aici au dedus egiptenii legtura
indisolubil dintre domnia faraonului i ordinea universal, orice rzvrtire mpotriva
statului echivalnd cu o ameninare la adresa stabilitii cosmosului. Aa cum despre
"zeul cosmizator", Re, se afirma c "el a pus ordinea (ma'at) n locul haosului", tot
aa despre Pepi al II-lea se spunea "el a aeazat ma'at n locul minciunii", iar despre
Tutanchamun, restauratorul vechilor credine dup erezia tatlui su Echnaton, se
spunea c a fost un "reinstaurator al lui ma'at".
Iat de ce pentru vechii egipteni prosperitatea statului depindea de sntatea
i integritatea monarhului. n aceste condiii, pentru faraon ndeplinirea funciilor
zilnice devenea o datorie, cci el era chemat s vegheze asupra supuilor si i,
asemenea zeilor cu care se identifica, el trebuia s asigure pacea i bunstarea
poporului. De aceea funciile administrative prevaleaz la monarhul egiptean fa de
funciile rzboinice, att de importante n unele state ale Orientului antic. Chiar i n
"nvturile lui Amenemhat", scrise ntr-o perioad tulbure de aprige confruntri
interne i de conflicte externe, autorul, prezentnd (la persoana nti) faptele
faraonului defunct, insist nu numai asupra "ansei / norocului" care l-a nsoit nc
de la natere, ca expresie a graiei divine ce-l nconjura, ci i asupra forei vitale i
virtuii faraonului care au asigurat recoltele mereu ndestultoare de orz i de alte
cereale, precum i inundaii aductoare de prosperitate. n consecin, se laud
regele defunct, nimeni nu a suferit de foame ct a domnit el (v. mai pe larg cap.
"Documentaie suplimentar").
Legtura dintre sntatea faraonului i prosperitatea rii este pus n
eviden de srbtoarea jubileului (heb-sed), care echivala cu o revigorare a
forelor monarhului concomitent cu o renatere a statului. Desfurarea srbtoarii
heb-sed ne este cunoscut numai din reliefuri i nu exist un text care s precizeze
210
211
din "haremul lui Amon", care poart n mn cte un "sistrum" al lui Isis (instrument muzical al crui
zgomot avea rol apotropaic, adic alunga rul). Sub imaginea principal sunt redate alte scene, pe
trei registre suprapuse. Hieroglifele explicative precizeaz c este vorba despre "locuitorii lui Pe" i
"locuitorii lui Dep", ceea ce nseamn poporul din Buto, vechea capital a Egiptului de Sus.
n primul registru de sus distingem o procesiune cu purttori de ofrande i dansatori. n cel de
al doilea sunt figurate confruntri i lupte rituale, care par s redea episoade din cucerirea Egiptului
de Jos de ctre regii-eroi "servitorii lui Horus". Dup explicaiile hieroglifice de lng imagine unii
dintre combatani strig "L-am prins pe Horus, Ch-m-ma'at (Amenophis al III-lea)!", alii rspund
"ine-L bine!", iar alii rcnesc "Nu te mai opune!". Asemenea scenete cuprinznd lupte rituale, de fapt
specifice religiilor de "mistere", au fost vizionate de Herodot n Delt, la Busiris (lcaul lui Osisris),
cnd a asistat la o srbtoare nchinat lui Isis, n marele templu dedicat ei aici. n fine, n cel de al
treilea registru se pot distinge munci agricole, ca aratul i semnatul, legate de srbtoarea lui Osiris
de la nceputul iernii. Aceast parte a ritualului seamn cu srbtoarea lui Sokar-Osiris de la 1. Tyb,
prima zi a lunii germinaiei seminelor. i atunci avea loc o rencoronare a regelui, care marca
rennoirea Egiptului pentru anul respectiv.
214
215
Mai mult chiar, este ndoielnic c n lipsa unei concepii raionale egiptenii vor
fi cutat s declaneze triri i sentimente puternice vis a vis de un spaiu sau o
construcie. Mai degrab omul secolului XX este nclinat s judece un monument
pentru ambiana pe care o creaz sau pentru sugestiile pe care le insufl. Pentru
omul religios al societilor tradiionale fundamental era gndirea simbolic i
asociativ.
3. Simbolistica31.
Am artat deja c ar fi zadarnic s cutm n forma piramidelor sofisticate
doctrine ezoterice sau abstracte cunotiine tiinifice, care ar fi urmat s fie
transmise n mod criptic generaiilor urmtoare. Pe de alt parte, n cazul templelor
ambiana misterioas creat de penumbra crescnd, spoturile luminoase abil
dirijate pe statui i combinaiile de culori se dovedesc a nu fi fost realizate cu scopul
de a impresiona vizitatorul i de a-i crea triri mistice sau emoii estetice, ci din pure
raiuni simbolice.
Lumina, fiind considerat emanaia divin a zeului soare, nu era perceput doar ca
un mijloc de ecleraj al spaiilor interioare, ci ca adevrata surs a vieii. Egiptenii credeau c
lumina ce sclda un obiect l i nsufleea, fie c era vorba despre statuia zeului sau a
defunctului, fie c era o simpl hieroglif sau o siluet pictat pe un perete. ntruct lumina
alung ntunericul malefic i forele telurice, ea este n primul rnd o surs a binelui i
adevrului (zeului Thot, ca reprezentant al lui Re i revenea misiunea de a apra lumina de
ameninarea ntunericului). Fantele practicate n perei pentru a ilumina statuile lui Kephren
din marea sal hipostil a templului su funerar de la Giseh, orientarea spre est a
mormintelor hipogee, cum e cel al lui Sarenput de la Asuan, sau templul lui Ramses al II-lea
de la Abu Simbel, ori spotul ce coboar din tavan asupra niei cu statuia zeului Horus din
templul su de la Edfu, toate nu aveau alt menire dect s permit luminii ca atingnd
statuile s le trezeasc pe acestea la via.
Culorile alese de pictori, ca i diferitele materiale asociate cu ele, aveau de
asemenea un simbolism precis, mai ales ntruct n limba egiptean acelai cuvnt
desemna noiunea de "culoare" i pe cea de "esen". Astfel, cnd se spunea despre zei c
"nu li se cunoate culoarea", se afirma de fapt esena inpenetrabil a divinitii lor. Negrul,
culoarea pmntului Egiptului, nsemna fertilitate. Statuile zeului Min, personificarea forei de
procreaie, erau unse conform unui strvechi obicei cu un amestec de rin i praf de
crbune. Zeul Osiris, stpnul regatului subpmntean, din al crui trup rsreau conform
legendei plantele, avea de asemenea pielea neagr. i statuile faraonului dac erau
acoperite cu vopsea neagr (v. Mentuhotep al II-lea), chiar fr a-l reprezenta pe acesta cu
atributele lui Osiris, trimiteau la ideea de fertilitate i renatere. Verdele, culoarea plantelor,
simboliza implicit viaa, iar acelai zeu al vegetaiei, Osiris, apare n "textele piramidelor" (nr.
628) ca "marele verde". Zeia Uatjet, arpele verde, doica lui Horus, era ntruchiparea
coroanei Egiptului de Jos i n consecin aceasta din urm, dei era din pnz roie, era
denumit "cea verde", adic cea dttoare de via. Lor li se opunea culoarea roie, a
deertului i deci a morii, a violenei, ntruchipat prin Seth. Combinaia paviment de
alabastru negru i perei de granit rou a "templului din vale" al lui Kephren simboliza de
fapt ntregul Egipt (o fie de pmnt negru, fertil, nconjurat de deertul rou). Albul era
culoarea puritii i sfineniei, culoarea vulturului Nekhebet, personificarea coroanei Egiptului
de Sus. Astfel, dei aceasta era confecionat din stuf verde, era numit n mod curent "cea
alb", cci fora simbolului era mai puternic dect realitatea aparent. Albastrul simboliza
imensitatea cerului, transcendena, fora divin i nu ntmpltor pe reliefurile templelor de la
31
Relativ recent a aprut o excelent sintez pe aceast tem: R. H. Wilkinson, Symbol & Magic in
Egyptian Art, London 1994.
216
Karnak i Luxor corpul lui Amun Re era pictat cu un albastru cerumen, dup cum o
dovedesc urmele de vopsea vizibile i azi. Dar "carnea zeilor" era aurul i pe acest motiv
chipurile divine erau sculptate n nobilul metal. Cu excepia capului ncoronat al oimului
Horus de la Hierakonpolis, nici o statuie egiptean de cult nu a supravieuit antichitii,
tocmai pentru c acestea erau confecionate din aur (dup cum o mrturisesc numeroase
izvoare, inclusiv greco-romane). Acelai sens de deificare l are i folosirea aurului pentru
mtile mortuare ale faraonului (v. Tutanchamun).
Esenele lemnoase i plantele aveau i ele o semnificaie aparte. Lemnul de
sicomor, din care a fost cioplit statuia lui Ka-aper, era legat de ideea renvierii, cci
sicomorul ca arbore al cerului, simbolizat de zeia Nut, a legnat ntre ramurile sale sufletul
lui Osiris, care astfel a ntinerit. Dup "Textele piramidelor" (nr. 916) arborele de sicomor
sprijin cerul i pe zei, iar n "Cartea morilor" (cap. 109) se spune c la marginea de est a
cerului, acolo de unde zilnic rsare Re, se afl "doi sicomori de turcuaz". La rndul su
palmierul, cu frunzele sale ca nite raze, fiind considerat locul de apariie a zeului soare,
constituia cel mai bun element decorativ pentru coloanele templelor lui Re, Amun sau Aton.
El era asociat cu oraul Buto, din Egiptul de Sus, capital n epoca predinastic. Pe de alt
parte papirusul, simbolul plantei primordiale i al creaiei era adecvat tuturor templelor, cci
aici creaia se repeta n fiecare zi i cu fiecare ritual. Dac n scenele de unificare a rii
(sema-aui) lotusul, sau alteori crinul, reprezenta Egiptul de Sus, planta celui de Jos era
papirusul, care o ntruchipa pe zeia-arpe Uto, cea "verde". Hieroglifa avnd ca semn
papirusul reprezenta culoarea "verde" sau verbul "a nverzi", i prin aceasta viaa. Prin
urmare, n incintele diferitelor temple dumbravele sacre din jurul lacurilor, dac cuprindeau
papirus, simbolizau Delta Nililui i locul unde s-a desfurat drama Osirian. Lotusul, de fapt
un nufr care se nchide seara i se scufund n ape pentru a reveni dimineaa desfcndui petalele o dat cu rsritul soarelui, reprezenta prima plant ce a ieit din oceanul
primordial purtndu-l pe tnrul soare. n "Cartea morilor" (cap. 8) st scris: "Re este tnrul
de aur ce a rsrit din lotus".
Simbolistica templului era prin urmare foarte complex. Dup cum s-a vzut
deja templul era perceput nu doar ca un palat al zeului, ci i ca o "imago mundi" i
prin restrngere ca o imagine ideal a Egiptului. Totodat spaiul su era sacru i se
opunea spaiului profan din afara zidurilor. Fiecare element arhitectonic pe lng
funciile sale constructive avea i o semnificaie religioas precis.
217
faraonului, este reprezentat soarele care rsare, Re Haractis. Alegerea locului noii capitale a
lui Echnaton, numit "orizontul lui Aton" (aket-aton), s-a datorat faptului c de aici se vd la
orizont dou stnci, exact n locul unde rsare soarele. Pe de alt parte, cele dou masive
de zidrie care strjuiesc poarta au fost identificate cu zeiele Isis i Nephthys, cele dou
surori ale lui Osiris, care au strjuit corpul zeului, n acest sens ele devenind paznicii
templului. Totodat cele dou zeie surori sunt adesea reprezentate ridicnd soarele la
orizont.
Coloanele nu erau doar un element portant pentru tavane. Acestea din urm, fiind
adesea decorate cu stele, reprezentau cerul, iar coloanele erau asociate cu zeii, care dup
tradiie susineau bolta cereasc. La nceputuri din rsuflarea lui Atum s-au nscut zeul u
(aerul) i zeia Tefnut (umiditatea), care au separat cerul (zeia Nut) de pmnt (zeul Gheb),
interpunndu-se ntre ele. Pe pereii marii sli hipostile a templului din Esna, singura care a
supravieuit din acest edificiu, sunt nscrise o serie de explicaii referitoare la decoraia
templului. Astfel pentru fiecare coloan care are un capitel floral se arat asocierea dintre
numele plantei i o anumit divinitate. Asemenea combinaii nu se bazau doar pe
simbolistica teologic expus mai sus, ci la fel de valabile erau i rime sau omonimii
ntmpltoare. Cum n scrierea egiptean se notau numai consoanele, posibilitatea unor
potriviri formale e i mai mare. Astfel la Esna, printre altele, putem citi urmtorul joc de
cuvinte: "El a modelat (n-b) coloana floral (n-b-t-y) pentru stpnul (n-b) roii de olar (textul
se refer la unul din zeii venerai aici)" [apud Stierlin f.a., p. 90,b]. O asemenea alegorie era
admisibil cci pentru egipteni (ca i pentru alte popoare orientale) numele avea aceiai
valoare ontologic ca i obiectul n sine, reprezentnd chiar esena sa.
Dar exist i cazuri cnd legtura dintre coloan i divinitate este ct se poate de
evident. Astfel "coloanele hatorice" au capitelurile
decorate cu chipul zeiei care ine discul solar ntre
coarnele sale. Sau n templele funerare, adesea n
faa pliatrilor i fcnd corp comun cu ei, apar
statui ale faraonului n chip de Osiris.
n cazul tavanelor, primatul simbolisticii
asupra funcionalismului poate atinge cote
nebnuite de omul modern. Astfel cele cteva boli,
adesea n form de U (cum sunt cele de la capelele
laterale ale templului funerar al lui Hatepsut de la
Deir el Bahari), au fost utilizate nu pentru c ofer o
soluie de rezisten mult mai bun dect planeul
orizontal, ci pentru c tavanele simbolizau bolta
cereasc, care pentru egipteni avea exact aceast
form. Nu ntmpltor aceste boli sunt pictate cu
stele.
218
4. Plastica major.
Dac marile creaii ale arhitecturii egiptene, cum sunt piramidele, au fost
mereu n contiina umanitii, sculpturile, reliefurile i picturile create de artitii din
valea Nilului s-au fcut remarcate abia odat cu spturile sistematice din secolul
XIX. n scurt vreme acestea i-au ctigat un binemeritat renume, cci pe de o
parte depeau alte produse orientale similare prin elegana formelor i rafinamentul
liniilor, pe de alta purtau marca inconfundabil a unui stil propriu civilizaiei egiptene.
Originalitatea acestei arte poate fi n parte explicat prin relativa izolare a Egiptului,
iar consecvena cu care anumite trsturi au fost pstrate peste milenii i are
obria n controlul strict pe care factorul religios l-a avut asupra creaiei plastice. Nu
ntmpltor o revoluie n credin, cum a fost cea de pe vremea lui Echnaton, a fost
acompaniat de reevaluri nu mai puin spectaculoase ale limbajului plastic i a
concepiilor estetice.
Statuaria s-a dezvoltat n legtur cu credina c dup moarte una din
componentele spirituale ale omului, Ka, se va ntoarce i - n absena unui corp
conservat - se va ntrupa n substitutul su, realizat dintr-un material mai rezistent,
adic n statuie. O funcionalitate similar cu plastica funerar o aveau i statuile de
cult din temple, care - cu excepia capului de aur al oimului Horus de la
Hierakonpolis - nu au supravieuit aviditii jefuitorilor antici. n aceste statui
divinitatea urma s se ntrupeze pentru ctva timp (de obicei la marile srbtori). Cu
cteva excepii32, abia ncepnd cu Regatul Mijlociu apar n temple i statui de
orani sau de aductori de ofrande, menite a-l eterniza, mai nti pe faraon, apoi i
pe ali oameni de seam, ca venici nchintori ai unei diviniti. Nicicnd statuaria
major nu a avut ns un rol politic sau civic, ca la greci i la romani, unde
personalitile ce au binemeritat patriei erau recompensate cu o statuie postum sau
chiar din timpul vieii.
Principalele tipuri iconografice s-au conturat nc din timpul Regatului Vechi.
Pentru faraon cea mai adecvat form de reprezentare era tronnd (v. statuetele lui
Chasechem de la Hierakonpolis, statuia lui Djeser de la Saqquarah, prima de
dimensiuni naturale, sau capodopera care e statuia lui Kephren cu oimul Horus de la
Giseh). Faraonul putea fi reprezentat i n picioare, pind cu stngul nainte (partea
norocoas) n, ceea ce numim ndeobte, "pasul pe loc" (v. Triada lui Mikerinos). Dar i ali
membri ai familiei regale sau nalii funcionari puteau fi redai tronnd (prinul Rahotep i
soia sa Nofret) sau pind cu stngul nainte (Ka-aper, dublul Ranefer). Cea mai potrivit
form de reprezentare pentru intelectualul egiptean era ns ipostaza de "scrib", aezat cu
picioarele ncruciate. n Regatul Mijlociu i n cel Nou faraonul tronnd rmne cel mai
distins tip iconografic (v. Mentuhotep II, Sesostris I, sau coloii lui Ramses al II-ea din
faa slii hipostile de la Luxor sau cei din faa intrrii n templul funerar de la Abu Simbel, ori
"coloii lui Memnon"). Dar apare i faraonul n picioare cu ambele mini aezate cu palma
n jos pe coapse, n semn de rugciune (Sesostris al III-lea n chip de orant), sau se
generalizeaz ipostaza de ofrant, adic ngenunchiat cu dou vase de vin n mini
(Tuthmes al III-lea), ori chiar prosternat n faa zeului (Ramses al II-lea). n Regatul Nou
faraonul n chip de Osiris (tip existent i mai devreme), cu antebraele ncruciate pe piept
i innd n mini toiagul de pstor i biciul, se generalizeaz n context funerar (v. statuile
lui Ramses II din sala hipostil de la Abu Simbel sau sarcofagul lui Tutanchamun).
32
Vezi statuile lui Casechem din templul de la Hierakonpolis sau statuia lui Pepi I, din
dinastia a VI-a, de la Brookliyn Museum, unde faraonul ngenuncheaz aducnd vin ca
ofrand (Ch. Desroches-Noblecourt, Egypt n Antiquity. Forms and Styles, Kln-Bratislava
1994, nr. 135).
219
Printre nalii funcionari se menin aceleai tipuri iconografice, la care se adaug n perioada
Regatului Nou statuia n chip de orant aezat n genunchi (v. Amenofis fiul lui Hapu) sau
cea aezat cu minile cuprinznd genunchii i din care a derivat "statuia n form de cub"
(v. statuia lui Senmout).
33
34
Fals, aici D.S. exagereaz, cci sculptorii greci ineau cont i ei de proprii sau de ritm, care erau
cuantificate matematic, dar nu au fcut din asta o lege imuabil.
35
36
220
Relief ncrustat.
Templul lui Hator de la Denderah
Relief ncrustat.
Templul lui Horus de la Edfu
La om:
- capul este redat din profil, dar ochiul e vzut din fa
- la nivelul centurii scapulare corpul e i el vzut din fa, astfel nct ambele membre
superioare s poat fi integral percepute de privitor, dar el e rsucit nefiresc la nivelul centurii
pelviene, aceast parte fiind vzut din profil
- membrele inferioare sunt redate din profil, dar nu unul n faa celuilalt, ci ambele sunt
plasate n acelai plan
- personajele importante au o gestic rigid, hieratic, spre exemplu dac priveau spre
dreapta, naintau nefiresc, att cu piciorul drept i ct i cu mna deapt n fa; doar n cazul
oamenilor de rnd siluetele se mic firesc
- proporiile sunt ierarhice i indivizii sunt redai n acelai plan, fie pe o singur linie, fie n
registre bine delimitate, astfel persoanele de rang egal au aceleai dimensiuni i capetelelor se
gsesc la acelai nivel (regula izocefaliei), dar oamenii importani sunt redai mai mari dect cei umili.
n cazul naturilor moarte sau al peisajelor:
- fiecare obiect este redat din perspectiva cea mai
caracteristic, de obicei din profil, dar artistul nu se sfiete s
modifice unghiul de vedere al aceleiai piese, astfel nct o
mas - s zicem - apare pn la urm frnt nenatural, cu
picioarele vzute din lateral, dar cu tblia privit de sus,
pentru a se putea percepe ct mai bine tot ce se gsea pe
masa respectiv
- raporturile spaiale dintre obiecte sunt redate dintr-o
Regatul Nou.
perspectiv vertical, cu privire de sus i prin urmare planul
Scribul Userkaf aducnd ofrande
unei vile - spre exemplu - este att de clar, nct dup o
asemenea pictur se pot face reconstituiri precise ale
configuraiei ansamblului antic.
Existau de asemenea, ca i n
sculptur, canoane precise privind
proporiile,
fapt
dovedit
de
descoperirea unor schie fcute de
nvcei, care desenau cu culoare
neagr
conturul
personajului,
folosindu-se de un caroiaj trasat
anterior, dup care intervenea
maestrul, cu culoare roie i corecta
abaterile de la canon. Acest sistem
de nvare a meteugului a asigurat
dinuirea peste veacuri a unui anume
British Museum. Plcu de lemn cu schia
stil. Aceleai schie-eboe arat c
unei statui a lui Thustmosis al III-lea pe un
caroiaj rou pre-existent.
artizanului i se pretindea virtuozitatea
de a desena o siluet dintr-o singur
tu, fr a ridica pensula de pe papirus sau de pe suprafaa peretelui.
n pictur alegerea culorilor nu era dictat att de realitate, ct de valoarea
simbolic (v. mai sus) sau de anumite convenii cromatice (cum ar fi pictarea
corpului masculin cu un ocru-brun nchis, n timp ce corpul feminin era colorat cu un
ocru-glbui deschis). n asemenea condiii combinaiile cromatice urmeaz reguli
estetice doar n msura n care artistul a optat pentru anumite tonuri i nuane n
defavoarea altora. Vopselele erau de natur mineral i se diluau cu ap. Culorile de
baz erau obinute dup cum urmeaz: negrul din crbune, albul din var, ocrul,
galbenul i roul din pmnturi, albastrul din lapis-lazuli, iar verdele din malachit.
222
223
1.Cosmogonia i panteonul.
Celelalte etape ale creaiei erau imaginate la fel de primitiv. Acelai zeu
primordial, Atum, ar fi nscut din propria substan divin pe ceilali zei, secretnd
sperm sau saliv (prin masturbare, respectiv scuipnd).
Astfel s-ar fi nscut perechile succesive de zei care alctuiau eneada heliopolitan (grupul
celor 9 zei principali): din Re-Atum purced u (atmosfera) i Tefnut (lichidele), apoi din acetia provin
Gheb (pmntul) i zeia Nut (cerul), iar din hierogamia (cstoria lor sacr) s-au nscut cele dou
cupluri, Osiris-Isis i Seth-Nephtis, ntruchipnd "Lumea", de fapt Egiptul nconjurat de deert i care
a fost considerat mult vreme singura realitate de pe pmnt. Acest scenariu al separrii succesive a
elementelor eseniale - aer, ap, cer i pmnt - este similar cu cel ntlnit att n Mesopotamia, ct
i n alte pri ale Lumii Vechi (inclusiv n Grecia). Nu lipsete nici lupta cosmogonic dintre printele
zeilor Re i balaurul Apophis, expresie a tenebrelor, dup care zeul nvingtor "pune ordine (ma'at) n
lume", cu alte cuvinte o organizeaz, o cosmizeaz.
Nici naterea omului nu a fost rezolvat n mod mai subtil, cci constatndu-se potrivirea
dintre cuvntul "om" (r-m) i "lacrim" (r-m) egiptenii au dedus c oamenii provin din lacrimile lui Re.
Dintre miturile egiptene cel mai cunoscut este mitul lui Osiris i al soiei sale
Isis, care ne-a fost transmis de ctre Plutarh (sec. II. p. Chr.) n tratatul redactat n
grecete i intitulat n latinete De Iside et Osiride.
Conform tradiiei Osiris fusese la origine un pstor (nu ntmpltor atributele sale sunt
bastonul i biciul), care a devenit apoi un rege viteaz i activ. El i-a nvat pe oameni cultivarea
pmntului i practicile religioase. Dar invidios, fratele su Seth - cel cu chip de acal - l-a ucis.
Dup unele variante trupul su a fost sfrtecat i bucile mprtiate n tot Egiptul. Soia sa Isis,
mpreun cu sora ei Nephthys au reuit s gseasc diferitele pri i s rearticuleze cadavrul lui
Osiris. Dup alt variant cadavrul nchis ntr-o lad a plutit pe Nil i apoi pe mare pn la Byblos,
unde un copac a crescut n jurul su. Cadavrul a fost astfel integrat n trunchiul copacului din care
224
regele din Byblos a pus s se ciopleasc o coloan. Isis ns l-a recunoscut i l-a primit de la rege.
Prin fora magiei sale ea l-a resuscitat parial pe Osiris, avnd cu el un contact sexual n urma cruia
a rmas nsrcinat. Astfel se nscu Horus, care dup ce a crescut l-a provocat la lupt pe Seth,
care-i uzurpase domnia lui Osiris. Pentru nceput Seth reuete s-i scoat un ochi, dar Horus
continu lupta i pn la urm iese nvingtor. Atunci Horus coboar n Infern i anun tuturor vestea
victoriei, fiind ncoronat ca succesor al lui Osiris. Astfel el reuete s-l trezeasc pe tatl su. De fapt
e vorba despre fiina spiritual a lui Osiris, care de acum ncolo va asigura fertilitatea ogoarelor i
prosperitatea Egiptului.
Mitul red dup unii un conflict dinastic real (v. mai jos), dar semnificaia sa
este mai profund. Osiris, cel negru, trebuie comparat cu pmntul roditor al
Egiptului (chemi). Pe timpul germinrii seminelor se spunea c Osiris este mort i c
el renvie primvara odat cu natura. La srbtoarea sa, care avea loc nainte de
semnat, la 1. Tyb (prima zi de iarn), egiptenii fceau momi de pmnt cu chipul
lui Osiris n care aezau semine, din care rsreau apoi diferite plante. n schimb,
adversarului su, Seth, i este asociat culoarea roie, a deertului i morii. El
reprezenta totodat furtuna, tunetul i vntul funest, fiind dumanul luminii. Prin
urmare cei doi reprezentau universul, care consta din mnoasa vale a Nilului
nconjurat de pustiul mort, expresie a haosului. Pe de alt parte mperecherea lui
Osiris cu Isis (transformat ntr-un vultur) reia tema hierogamiei zeului pmntului
Gheb, cu zeia cerului Nut. Sub aceste aspecte mitul lui Osiris red misterul fertilitii
argeste.
Dar pornindu-se de la mitul renvierii naturii s-a speculat pe marginea
succesiunii la tronul Egiptului i a faptului c faraonul defunct, asimilat lui Osiris,
triete n fiul su devenit Horus. Treptat Osiris a fost asimilat Marelui Zeu, stpnul
lumii de apus (a regatului morilor) i judectorul suprem al inimii defuncilor. n
Regatul Mijlociu ideea supravieuirii sufletului sub domnia lui Osiris a ctigat tot mai
mult teren n faa ideologiei solare a faraonilor, pentru ca n epoca trzie acest
credin s genereze una din religiile mntuirii, cea isiac.
Spre deosebire de alte popoare ale antichitii, pentru care religia constituia
un domeniu autonom i imuabil, la egipteni ea a fost strns legat de persoana
monarhului i a evoluat n funcie de modificrile politice. n perioada primelor dinastii
faraonul era asimilat lui Horus, zeul cerului, figurat printr-un oim. El e cunoscut n
mai multe ipostaze, de copil (Harpocrate) sau, ncepnd cu dinastia a V-a, identificat
cu Re de ctre preoii de la Heliopolis a devenit Re-Harachti (Horus al orizontului). O
serie de comentatori au vzut n Horus cel Btrn de la Behedet pe primul suveran
al Deltei, care mpreun cu emsu Hor (urmaii lui Horus) a realizat n epoca
predinastic cucerirea Egiptului de Sus, unde se gseau adepii lui Seth din Ombos.
Pe pereii interiori ai galeriei ce nconjoar naosul templului de la Edfu sunt figurate
aceste lupte sngeroase. Urcai n brci cu o singur pnz, emsu Hor, narmai cu
harpoane, vneaz hipopotami, care-i simbolizeaz pe adepii lui Seth.
ncepnd cu dinastia a V-a figura faraonului e asimilat unui nou zeu uranian,
Re, soarele strlucitor. Egiptenii i-l nchipuiau strbtnd cerul ntr-o barc pe
timpul zilei. Noaptea, ocolind pmntul pe dedesupt, el lumina regatul morilor.
Incorpornd ali zei similari, Re a ctigat mai multe ipostaze: soarele de diminea
Re-chepri (combinat cu scarabeul "chepri") i ntruchipat de un copil, Re-Harachti
(Horus al orizontului, v. mai sus), Re triumftor, care strlucete la miez de zi i ReAtum (combinaie cu printele zeilor), soarele la asfinit, figurat printr-un btrn. n
cea din urm ipostaz preoii de la Heliopolis l-au aezat n fruntea eneadei, ca zeu
cosmizator. La nceputurile timpului el a triumfat astfel asupra monstrului proteic
Apophis (v. mai sus).
Refacerea unitii Egiptului sub faraonii dinastiei a XI-a i a XII-a, originare din
Theba, a adus n prim planul ideologiei monarhice pe zeul celest local Amun, care
225
prin asimilare cu mai vechiul simbol regal, soarele, a devenit Amun-Re, zeul suprem
al Regatului Mijlociu i al celui Nou. De obicei, n reprezentrile plastice el apare
purtnd o coroan cu dou pene mari. Dei era numit "Taurul Heliopolisului",
animalul su sacru era berbecele. Ca zeu suprem el era adorat ca "Domnul
eternitii", dar i ca "Domn al dreptii (ma'at)", aprtorul celor npstuii, stpnul
ierttor i bun. La Theba, n marele complex de la Karnak i Luxor, mai erau venerai
soia sa Mut (zeia-vultur, tot cu caracter uranian, asimilat i unei leoaice i
patronnd rzboiul) i fiul Chonsu, personificarea Lunii. n vremea Regatului Nou i sau dedicat mai multe imnuri, care-l arat n postura de zeu suprem, cu o clar
tendin spre unicitate (henoteism), ceea ce a pregtit calea reformei lui Echnaton.
nc din timpul dinastiilor XI.-XII. Re este numit n mod curent "Dumnezeul",
stpnul, zeul prin excelen, fiind ridicat astfel mult deasupra celorlali zei. Un imn
nchinat lui pe vremea lui Merikare (din. a X-a, cca. 2095-2075 a. Chr.) folosete
termeni i imagini pe care le vom regsi cinci secole mai trziu la reformatorul
Echnaton:
"...Cci bine sunt condui oamenii, turma Domnului! El a fcut cerul i
pmntul pentru plcerea lor; el le astmpr setea cu ap, El a creat aerul ca s
aduc viaa la nrile lor. Ei sunt propria Sa imagine, nscui din carnea Lui. (n
fiecare diminea) Re urc pe cer dup voia lor. El a fcut plantele pentru ei, i
animalele i psrile i petii, ca s-i hrneasc. Dar El i ucide totui dumanii i
i dojenete proprii copii, atunci cnd comploteaz vreo rzvrtire... Dar, atunci
cnd plng, El i ascult..." (apud Moret 1926, p. 281). Interesant este c acest text
relativ timpuriu nu numai c plaseaz omul n centrul creaiei, dar l ridic la rangul
de finalitate, de scop al ei i de unic beneficiar al firii. n plus el afirm legtura
direct dintre om i divinitate, cci omul a fost creat dup chipul zeului i "din carnea
Lui".
Odat cu alungarea hiksoilor rolul marelui preot a sporit i faraonul trebuia
tot mai mult s in seama de acest "al doilea om n stat"(dup unii Egiptul amenina
s se transforme chiar ntr-o teocraie)37. Pentru anihilarea influenei acestuia
Amenophis al IV-lea (1365-1349 a. Chr.) a procedat la o reform radical. El
proclam ca zeu suprem i unic pe Aton, discul solar, figurat sub forma unui soare
ale crui raze se termin n mini ce ating lumea pmntean (de ex. l mngie pe
faraon). Acest zeu, care a absorbit trsturile celorlali, era Dumnezeul personal al
faraonului, singurul care i-a ptruns misterul, aa cum o afirm Echnaton la finalul
frumosului imn nchinat lui Aton (v. docum. supl.). Prin urmare este ndoielnic c
masele ar fi urmat o atare credin cu tent monoteist, dei calea spre proclamarea
unui zeu unic fusese deschis nc de predecesorii lui Echnaton. ntr-un imn de pe
vremea lui Amenophis al III-ea exist pasaje care anun clar marele imn al lui Aton,
compus de faraonul reformator:
"Salutare ie, frumosule Re de fiecare zi; Tu care rsari n fiecare diminea
fr ncetare, Chepri, cel neobosit! Aurul nu strlucete aa tare ca razele Tale. Tu
eti Ptah (zeul demiurg), cci i-ai nscut propria carne; Tu eti propriul Tu creator,
fr s fii creat, unic de felul su, cel care strbate eternitatea n fruntea milioanelor
de oameni pe care-i conduce. [...] Toi ochii Te contempl; dar faptele Tale nu
nceteaz atunci cnd seara Te odihneti. Tu Te trezeti pentru a rsri dimineaa i
37
i numai dac aruncm o privire fugitiv asupra ansamblului de la Luxor i Karnak ne dm seama de
imensa for economic care se afla n spatele influenei politice a marelui preot al lui Amun-Re.
226
227
i are locuina n chiparoi; 18. munii cei nali sunt pentru apii slbatici, iar stncile sunt
adpost pentru iepuri. 19. El a fcut luna ca s arate timpul; i soarele tie cnd trebuie ca
s apun. 20. Tu aduci ntunerecul i se face noapte: atunci toate fiarele pdurilor se pun n
micare; 21. puii de lei rcnesc dup prad i i cer hrana de la Dumnezeu. 22. Cnd
rsare soarele ele fug napoi i se culc n vizuinile lor. 23. Dar omul iese la lucrul i la
munca sa pn seara. 24. Ct de multe sunt lucrrile Tale, Doamne! Tu pe toate le-ai fcut
cu nelepciune i pmntul e plin de fpturile Tale. 25. Iat marea cea ntins i mare: n ea
mic nenumrate vieuitoare mici i mari. 26. Acolo n ea umbl corbiile i n ea este
leviatanul acela, pe care l-ai fcut s se joace n valurile ei. 27. Toate aceste vieuitoare Te
ateapt ca s le dai hrana la vreme. 28. Le-o dai Tu, ele o primesc; i deschizi Tu mna,
ele se satur de buntile Tale. 29. Dac i ascunzi Tu faa, ele tremur; le iei Tu suflarea,
ele mor i se ntorc n rna lor. 30. i trimii Tu suflarea, ele sunt zidite i nnoieti astfel
faa pmntului. [...] 32. El privete pmntul i pmntul se cutremur; El atinge munii i ei
fumeg...".
i iat fragmentul corespunztor din marele imn al lui Aton (v. textul integral la
cap. de "Documentaie suplimantar"):
"Cnd apui la orizontul din vest, pmntul se cufund n ntunerec, ca i cum ar fi
mort. Oamenii dorm n camerele lor, cu capul acoperit i nici un ochi nu-l vede pe altul. Li se
poate fura tot ce i-au pus sub cap, fr ca ei s simt. Atunci tot leul iese din vizuina sa, tot
arpele muc. E ntunerec ca ntr-un cuptor; pmntul tace, cci cel ce le-a creat pe toate
se odihnete dincolo de orizont.
Dar iat c vin zorile, Tu rsari la orizont i strluceti ca Aton al zilei; Tu mprtii
ntunerecul cu strlucirea razelor Tale. "Cele dou ri" (i.e. Egiptul) sunt n srbtoare;
oamenii se trezesc i sar n picioare, tu i faci s se scoale. Se spal pe mini i se mbrac;
pmntul ntreg se apuc de lucru".
Este evident c dac autorul psalmului biblic nu a cunoscut exact imnul lui
Aton care ne-a parvenit nou, el trebuie s fi avut n vedere modele egiptene, ce vor
fi fost inspirate din creaia faraonului eretic. Desigur i influene inverse sunt posibile,
de vreme ce hiksoii care cu puin timp n urm dominaser o parte a Egiptului
veneau din Asia, unde tendinele spre monoteism erau manifeste. Spre exemplu la
Babilon, cu dou trei secole nainte de Echnaton, Hamurabi l declarase pe Marduk
singur stpn, Bl, nfptuind o reform henoteist, care nu a rezistat ns. Tendina
sa era de a pune n acord lumea oamenilor cu cea a zeilor; unui stat ultracentralizat
trebuia s-i corespund o ierarhie divin pe msur.
ale piramidelor putem deduce c ei urmau s fie judecai de Osiris i aveau acces
foarte probabil la un fel de infern subteran. De altfel, se pare c principala
revendicare n timpul crizei sociale din prima perioad intermediar a fost accesul
generalizat la formulele magice care asigurau nemurirea, cci de atunci
nmormntrile cu mobilier funerar i ofrande se generalizeaz, iar n mormintele
hypogee din timpul dinastiilor IX-X-XI apar pe perei inscripii similare cu cele din
piramide. Sub Regatul Mijlociu, "Textele sacofagelor" (prima dat publicate de A. A.
de Buck, The Egiptian Coffin texts, 7 vol., Chicago, 1935-1961) atest folosirea tot
mai larg a formulelor magice care deschideau accesul spre "Lumea de dincolo",
dovad a "democratizrii" concepiilor despre postexisten.
Textele piramidelor sunt o suit de incantaii i formule magice cu ajutorul crora
sufletul faraonului (ba) urma s strbat drumul spre "cmpurile de ofrande", sau "cmpiile
de trestii (sechet ialu)". Practic asemenea inscripii s-au gsit numai n cinci piramide de la
Saqqarah: cea a lui Unas (dinastia a V-a) i cele ale lui Teti, Pepi I., Merenre i Pepi II., toi
din Dinastia a VI-a. Imediat dup descoperire textele au fost publicate mpreun ntr-o "Carte
a piramidelor" de ctre Gaston Maspero.
pe el i nici fiul tu Horus nu va pune stpnire pe el..." (apud Eliade 1991, p. 102).
n acelai timp ns faraonul era deja asemuit cu Osiris pentru fora sa germinativ:
"Tot aa cum Osiris triete, la fel acest rege Unas triete, tot aa cum Osiris nu
moare, nici regele Unas nu moare" (Piramide nr. 167).
Textele sarcofagelor din Regatul Mijlociu reproduc n general tematica textelor
piramidelor. n 7 volume de cte 400 de pagini fiecare au fost adunate prima oar de
ctre egiptologul olandez A. A. de Buck miile de formule religioase menite s asigure
trecerea nestingherit a sufletului spre "lumea de dincolo" i care au fost pictate cu
minuiozitate pe pereii sarcofagelor de lemn din Regatul Mijlociu (cea mai recent
ediie R. Faulkner, The Ancient Egyptian Coffin Texts, 3 vol., Warminster 1973-7787). Nu este vorba despre vreo reflexie teologic profund, sau despre vreo
expunere a felului cum e alctuit "lumea de dincolo", ci sunt banale formule magice.
O simpl enumerare a principalelor titluri este edificatoare: "Formul ca s nu ajungi
s mergi cu capul n jos n lumea morilor", "Formul ca s nu ajungi s mnnci
excremente i s bei urin n regatul morilor", Formul ca s ajungi rege al cerului",
"Formul ca s devii magician", "Formul ca s devii oim divin n lumea de dincolo",
"Formul ca s ai asigurat pinea n cmpiile de trestii".
Apar ns n aceste texte i incantaii care conin pasaje mai elevate, cum
este cel despre originea omului: "Eu sunt sufletul zeului Chou, care s-a nscut pe
sine nsui. Eu m-am nscut din carnea zeului care s-a creat pe sine... el m-a nscut
prin voina sa, el mi-a dat via prin fora sa, el m-a suflat din nrile sale i eu sunt
deci fptura ce a ieit din nrile lui "(apud Ch. Ziegler, n criture 1982, p. 288).
Ideea c nu numai faraonul, dar fiecare individ are un Ba al su, care este de origine
divin, este de un profund umanism. Ea l ridic pe om deasupra restului creaiei
divine, deasupra naturii, cci afirm c n fiecare din noi slluiete un grunte de
divinitate.
Dar gndirea teologic egiptean nu s-a oprit aici n meditaia sa asupra "lumii
de dincolo". n Regatul Nou, "Cartea Morilor" (v. docum. supl.; prima ediie R.
Lepsius, Das Totenbusch der gypter nach dem hierogliyphischen Papyrus in Turin,
Leipzig 1842. Mai recent R. Faulkner, The Ancient Egyptian Book of the Dead,
Austin 1990, cf. bibliografia comentat) atest un stadiu superior atins de reflexia
religioas. Acum ideea formulelor magice i a cureniei religioase, care asigur
pasajul spre regatul morilor i spre o postexisten fericit, este nlocuit cu
valorificarea sub aspect etic a faptelor individuale. Conform Crii Morilor Ba are
nevoie n continuare de numeroase formule magice, dar apare ideea Judecii de
Apoi, prezidat de Osiris, care e secondat de cei 42 de asesori ai si. Judecata e
precedat de celebra "Confesiune negativ" (n care defunctul enumer pcatele pe
care nu le-a fcut) i const n "cntrirea inimii", cnd faptele rele trag balana n
jos, iar cele bune o ridic. Din "Confesiune negativ" rezult c erau considerate
pcate nu numai nerespectarea ndatoririlor fa de zei, ci i minciuna, furtul,
deparavarea, maltratarea altora etc. Aceast idee c dincolo de o existen
exemplar n raport cu zeii i de tot felul de formule magice sau de cunotiine
ezoterice, ceea ce conteaz sunt faptele individuale, ridic gndirea religioas
egiptean peste nivelul obinuit n societile tradiionale. Ea precede cu cteva
secole bune "Cele zece porunci" ale lui Moise i cu mai bine de un mileniu
Deuteronomul, care sunt capodoperele eticii religioase ebraice.
230
putea s-i scape egipteanului de rnd. Fie c era evocat mitul lui Osiris i Isis, ori
lupta lui Re cu Apophis, participarea la ritualul respectiv nsemna ieirea din timpul
profan, care se scurge inexorabil i intrarea n timpul sacru, care este imobil, etern.
Participanii reveneau "in illo tempore", n acele vremuri de nceput, retrindu-le
alturi de zei.
Dac n general libaiile i jertfele erau menite s faciliteze aciunea divin, se
spera ca prin magie forele lumii de dincolo s fie controlate i folosite n interesul
celui ce stpnea aceast disciplin ocult. nii zeii recurgeau la recitarea unor
formule sau la rostirea unor nume prin care se spunea c se nstpneau asupra
forelor ascunse. Din lumea egiptean provin numeroase texte cu formule
vrjitoreti, reete de elixiruri miraculoase sau variate amulete. Ca n mai toate
societile primitive farmecele de tot felul erau folosite cu scopul de a controla
"lumea de dincolo", cci gndirea magic a fost o prim form de abordare sub
aspect intelectual a realitii profunde, care transcede datele conferite de simurile
noastre.
232
BIBLIOGRAFIE COMENTAT
Fundamental pentru cunoaterea istoriei politice a Egiptului antic de ctre
studenii anului I, rmne capitolul respectiv din Em. Condurachi, Curs de istoria
Orientului antic. Fascicula I. Orientul Apropiat (mileniile III-I .e.n.), Bucureti
1980, p. 109-162 i cel din S. Moscati, Vechi imperii ale Orientului, Bucureti
1982, p. -187. Se poate consulta, dar cu precauie privind interpretrile, C. Daniel,
Civilizaia Egiptului antic, Bucureti 1976 i idem, Arta egiptean i civilizaiile
mediteraniene, Bucureti 1980. O expunere succint se poate regsi i la L. Brzu,
R. Ursu, Istorie universal veche. I. Istoria Orientului Antic, Bucureti 1999, p.
19-4139.
O excelent sintez a realizat celebrul arheolog englez C. Aldred, Les
gyptiens. L'empire des pharaons, 1985, (reeditat 1990), la cererea editurii
Armand Colin din Paris. Mai pe larg cititorul se poate informa din contribuiile lui B.
G. Trigger i B. J. Kemp n The Cambridge History of Africa, vol I i ale lui D.
O'Connor, R. C. C. Law i P. L. Shinnie, din vol. II, Cmbridge 1982, al aceleiai
publicaii prestigioase. De asemenea recomandm cu cldur lucrarea acelorai B.
G. Trigger, B. J. Kemp, D. O'Connor la care se adaug i A. B. Lloyd, Ancient
Egypt. A Social History, Cambridge 1985. Acelai B. J. Kemp a produs nc o
sintez de prestigiu Ancient Egypt: Anatomy of a Civilisation, London & New
York 1989 (reedirri 1991, 1993). De asemenea recomand D. O'Connor, Ancient
Egyptian Society, Carnegie Museum of Natural History 1990, R. Nicholson & C.
Watts, Ancient Egypt, Chelsea House 1994, J. Spencer and St. Quirke, The
British Museum Book of Ancient Egypt, British Museum Press / Thames and
Hudson1996 i D. P. Silverman, Ancient Egypt (Antico Egitto), Oxford University
Press 1997 / Arnoldo Mondadori Editore 1998. Cele mai recente sinteze englezeti
de istorie egiptean sunt: J. Assmann, History of Ancient Egypt, Henry Holt &
Company 1998-1999 i I. Shaw, Oxford Illustrated History of Ancient Egypt,
Oxford University Press 1999. n limba german se poate consulta foarte bine A.
Eggebrecht, Das Alte gypten, Mnchen 1984 ca i E. Hornung, Grundzge der
gyptischen Geschichte, Darmstdt 1978 (tradus n englez: History of Ancient
Egypt. An introduction i n francez: Lecture de l'Histoire gyptienne, Cornell
University Press 1999 / ditions du Rocher 2000), sau chiar W. Helck, Geschichte
des Alten gypten (=Handbuch der Orientalistik, I, 3), Leiden 1968. n francez: S.
Sauneron, L'gypte, Presses Universitaires de France 1980 (2000), J. Vercoutter,
L'gypte et la valle du Nil. Des origines la fin de l'Ancien Empire, Presses
Universitaires de France 1992 i C. Vandersleyen, L'gypte et la valle du Nil. De
la fin de l'Ancien Empire la fin du Nouvel Empire, Presses Universitaires de
France 1995 (2000), apoi B. Menu, gypte pharaonique. Pouvoir, socit,
ditions l'Harmattan 1996 i D. Wildung, gypte. De la prhistoire aux Romains
(cu varianta englez Egypt : From Prehistory to the Romans), Benedikt Taschen
Verlag / Taschen America 199740. Cea mai recent sintez n limba francez este:
39
ntre timp a aprut cartea specialistului bucuretean M. Cih, Introducere n egiptologie, Bucureti,
care este foarte bine documentat.
40
De acelai autor v: Sesostris und Amenemhet. gypten in Mittleren Reich (L'Age d'Or de l'gypte. Le
moyen empire), Hirmer / Presses Universitaires de France 1984 i L'Age d'Or de l'gypte, Presses Universitaires
de France 2000.
233
Bine documentate i cu interpretri n multe puncte nc valabile sunt i mai vechile E. Drioton, J.
Vandier, L'Egypte. Les Peuples de l'Orient Mditerranen II, Paris 1962 (1976), sau J. Yoyotte, L'Egypte, n
Encyclopdie de la Pliade, Historie universelle, I, Paris 1961 i mai ales capitolul lui A. Aymard, La
Civilisation gyptienne, n A. Aymard, J. Auboyer, L'Orient et la Grce antique, Paris 1953, reeditat i
adus la zi n 1985, p. 15-109, ale crui analize le recomand cu cldur. Se poate consulta nc F. Daumas, La
Civilisation de l'Egypte pharaonique, n Les Grands Civilisations, Paris 1965 i A. H. Gardiner, Egypt of the
Faraohs, Oxford 1962, sau capitolele dedicate Egiptului de J. A. Wilson, n Propylen Weltgeschichte. Eine
Universalgeschichte, Bd. I, Berlin-Frankdurt-Wien 1961, p. 323-521, ori scurta prezentare a lui E. Otto, n
Saeculum Weltgeschichte, Bd. I, Freiburg-Basel-Wien 1965, p. 282-325. Plin de savoare i apropiat de
sursele pe care le interpreteaz n mod inteligent rmne cartea lui A. Moret, Le Nil et la civilisation
gyptienne, Paris 1926. O parte din ncheierile sale au fost ns amendate de cercetarea ulterioar i de aceea
cartea trebuie consultat n paralel cu altele mai noi. Aceiai observaie este valabil i pentru L. Delaporte, Les
peuples de l'Orient mditerranen. L'Egypte, Paris 1938 i pentru G. Jequier, Manuel d'archologie
gyptienne, Paris 1924.
234
Walck 1972, iar una foarte precis i mai detaliat pentru mileniile 4. i 3-2. a. Chr. a
fost realizat de H. Mller-Karpe, Handbuch der Vorgeschichte, Bd. II,
Jungsteinzeit, Mnchen 1968, Bd. III, Kupferzeit, Mnchen 1974 i Bd. IV,
Bronzezeit, Mnchen 1980. Cele mai recente sinteze sunt S. Aufrre, J.-Cl. Golvin
& J.-Cl. Goyon, L'gypte Restitue, vol.1, Sites et temples de Haute-Egypte,
vol. 2, Sites et temples des dserts, vol. 3, Sites, temples et pyramides de
Moyenne et Basse-Egypte. De la naissance de la civilisation pharaonique
l'poque grco-romaine, Paris 1997 i N. Reeves, Ancient Egypt. The Greatest
Discoveries, Thames & Hudson 2000. Dar primii pai n studiul civilizaiei egiptene
pot fi fcui i cu Ch. Jacq, Initiation l'gyptologie, La Maison de Vie 1994.
n ceea ce privete arheologia egiptean major (arhitectur i plastic)
fundamental rmne ns seria de volume a lui J. Vandier, Manuel d'archologie
gyptienne, Paris: t.I. Les poques de formation, 1. La prhistoire (1952), 2. Les
troies premires dynasties (1953); t. II. Les grandes poques, 1. L'architecture
funraire (1954), 2. L'architecture religieuse et civile (1955); t. III. Les grandes
poques. La ststuaire, vol. 1 et album (1958); t. IV. Bas-reliefs et peinture, 1.
Scnes de la vie quotidienne (1964); t. V, Bas-reliefs et peintures, 2. Scenes d
ela vie quotidienne, II (1969); t. VI, Bas-reliefs et peintures: scenes de la vie
agricole l'Ancien et au Moyen Empire (1978). O apariie mai recent n domeniu
este: K. A. Bard, Encyclopedia of the Archeology of Ancient Egypt, Routledge
1999.
Pentru nelegerea artei egiptene, o excelent introducere a fost realizat de
W. Stevenson Smith, The Art and Architecture of Ancient Egypt, Penguin Books
1958 (1965) / Yale University Press 1992 (1999) i de C. Aldred, Egyptian Art in
the Days of the Pharaohs 3 100 - 320 BC, London & New York, 198042, dar cartea
fundamental rmne R. H. Wilkinson, Reading Egyptian Art: A Hyelogliphic
Guide to Ancient Egyptian painting and Sculpture, London & New York, 1992.
De altfel, n studiul artei egiptene trebuie pornit de la cteva lucrri devenite clasice:
E. Iversen, Canon and Proportion in Egyptian Art, Warminster 1975 (prima ediie
London 1955), G. A Gaballa, Narrative in Egyptian Art, Mainz 1976 i B.
Hornemann, Types of Ancient Egyptian Statuary, 7 vol., Copenhaga 1951-1969.
Cf. T. G. H. James & W. V. Davies, Egyptian Sculpture, Harvard University Press
1983, H. Shfer & J. Baines, Principles of Egyptian Art, Aris & Phillips 1986 i G.
Robins, Egyptian Painting and Relief, Shire Publications 1986 / Lubrecht &
Cramer Ltd 1990 i idem, Proportion and Style in Ancient Egyptian Art,
University of Texas Press 1994. Cele mai frumos ilustrate volume rmn cele din
colecia "L'Univers de formes": J. Leclant et alii, Le monde egyptien. Le temps
des pharaons. Vol.1. Le temps des pyramides (Paris 1978); Vol. 2. L'Empire des
conqurants (Paris 1979); vol. 3. L'Egypte du crpuscule (Paris 1980). La fel, o
foarte bun sintez s-a realizat sub direcia lui C. Vandersleyen, Das Alte gypten
(Propyleen Kunstgeschichte 15), Berlin 1975. O bun introducere se gsete la
Ch. Orgogozo, L'Art gyptien, Flamarion 1984, C. Lalouette, L'Art Figuratif dans
l'gypte pharaonique, Flammarion (Paris)1992 i eadem, L'Art et la vie dans
l'gypte pharaonique. Peintures et sculptures, Fayard (Paris) 1992, K.
Michalowski, L'Art de l'gypte, Citadelle & Mazenod 1994, L. Manniche, L'Art
gyptien, Flammarion 1994, E. P. D'Avennes, Atlas of Egyptian Art, American
42
El s-a remarcat mai demult prin lucrri mai detaliate ca: Old Kingdom Art in Ancient Egypt, London
1949; Middle Kingdom Art in Ancient Egypt, London 1950 i New Kingdom Art in Ancient Egypt during the
Eighteens Dynasty, London 1961.
235
University in Cairo Press 1997 i foarte recent de J. Malek, Egyptian Art, Phaidon
Press 1999 i G. Robins, The Art of Ancient Egypt, Harvard University Press 1997
(2000) / British Museum Press 2000. O relativ recent sintez reunete colile
englez, francez i german ntr-o conlucrate exemplar: D. Arnold, Ch. Ziegler
& C. H. Roehrig, Egyptian Art in the Age of the Pyramids, New York 1999.
n special pentru arhitectur recomand Al. Badway, A History of Egyptian
Architecture, vol. 1, From the Earliest Times to the End of the Old Kingdom,
London 1990 (prima ediie Giza 1954), vol. 2, The First Intermediate Period, the
Middle Kingdom, and the Second Intermediate Period, Los Angeles & London
1966 i vol. 3, The Empire (The New Kingdom), Berkeley & Los Angeles 196843.
Se poate de asemenea consulta Ch. Tadgell, History of Architecture. Egypt,
West Asia and the Aegean, Watson-Guptill Publications Incorporated 1998. Cea
mai recent sintez unde cititorul se poate informa concret despre monumentul carel intereseaz este cartea lui D. Arnold, The Encyclopaedia of Ancient Egyptian
Architecture, ed. Tauris 2000. Pentru tehnicile de construcie egiptene recomand A.
J. Spencer, Brick Architecture in Ancient Egypt, Aris & Phillips 1979 i cartea
aceluiai D. Arnold, Building in Egypt. Pharaonic stone masonry, Oxford
University Press 1997. Se poate consulta de asemenea S. Clarke & R. Engelbach,
Ancient Egyptian Construction and Architecture, Dover 1990, Th. de Putter &
Ch. Karlshausen, Les pierres utilises dans la sculpture et l'architecture de
l'gypte pharaonique, Connaissance de l'gypte ancienne 1992 i S. Clarke,
Ancient Egyptian Masonry. The building craft, Book Tree,1999 sau A. Lucas &
J. R. Harris, Ancient Egyptian Materials and Industries, Dover Publications 1999,
ultima acoperind un vast domeniu, care depete sfera construciilor.
Tot recent este i sinteza lui H. Stierlin, J.-L. de Cenival, Architecture of
the World. 4. Egypt, Lausanne (f.a.)44, dar foarte actual rmne S. Giedeion, La
naissance de l'architecture (L'ternel prsent. Constance et changement: une
contribution), Bruxelles 1966 (prima ediie n englez Washington D.C. 1957). O
bun introducere n arhitectura funerar egiptean din perioada Vechiului Regat a
realizat Ph. Watson, Egyptian Pyramids and Mastaba Tombs, Shire Publications
1987, iar n general pentru practicile funerare J. F. Romano, Death, Burial and
Afterlife in Ancient Egypt, Carnegie Museum of Natural History 1990. n special
pentru piramide se poate consulta I. E. S. Edwards, The Pyramids of Egypt (ed.
nou) Londra 1985, Zahi A. Hawass, The Pyramids of Ancient Egypt, Carnegie
Museum of Natural History 1990; R. Stadelmann, Die gyptischen Pyramiden:
Vom Ziegelbau zum Weltwunder, Mainz 1991, A. Siliotti, Guide to the Pyramids
of Egypt, Barnes and Noble 1997 i mai ales M. Lehner, The Complete Pyramids,
Thames and Hudson (London) 1997, care conine o documentaie complet asupra
tuturor piramidelor egiptene. Mai exist i Fr. Michel, Les Pyramides d'gypte,
Actes Sud, Phaidon Press 1999 i mai ales J.-P. Adam & Ch. Ziegler, Les
Pyramides d'gypte, Paris 1999, care este o abordare complex a acestor
monumente, nu numai sub aspect arhitectonic, ci i dintr-o perspectiv arheologic
i istoric mult mai larg. Cf. i foarte recenta S. Ikram, Egyptian Pyramids,
Columbia University Press 2000.
43
El este autorul mai vechilor Le dessin architectural chez les anciens gyptiens. tude comparative
des reprsentations gyptiennes de constructions, Cairo 1948; Ancient Egyptian Architectural Design: A Study
of the Harmonic System, Berkley & Los Angeles, 1965.
44
Probabil reluare (cu o nou ilustraie) a crii cu titlu similar aprut la Fribourg n 1964.
236
Cf. i idem, L'Enseignement du sage gyptien Ptahhotep. Le plus ancien livre du monde, La Maison
de Vie 1993 i B. Reed, Rebel of the Soul. An ancient Egyptian dialogue between a man and his destiny, Inner
Traditions 1997.
238
Alte culegeri de poezie de dragoste dect cele citate la n. 8 mai sunt: S. Schottrad, Les Chants
d'Amour de l'gypte Ancienne, Maisonneuve et Larose 1992 i B. Mathieu, La posie amoureuse de l'gypte
Ancienne. Recherches sur un genre littraire au Nouvel Empire, IFAO 1997.
50
Pt. interpretare v. Ch. Jacq, La Tradition Primordiale de l'gypte Ancienne Selon les Textes des
Pyramides, Grasset et Fasquelle 1998.
51
Alte ediii recente: P. Barguet, Le livre des morts, Paris 1967; idem, Les textes des sarcophages
gyptiens du Moyen Empire, Paris 1986; J. Assmann, gyptische Hymnene und Gebete, Zrich-Mnchen 1975;
idem, Sonnenhymnen in Thebanischen Grbern, Mainz am Rhein, 1983; . Naville, Das gyptische Todtenbuch
der XVIII bis XX Dynastie - 3 vol. Akademische Druckund Verlagsanstalt 1971; E. Hornung, Das Totenbuch der
gypter, Zrich & Mnchen 1979; idem, gyptische Unterweltsbcher, Zrich & Mnchen 1984; H. Bruner,
Altgyptische Weisheit, Lehrnen fr das Leben, Zrich & Mnchen 1983; G. Rachet, Livre des Morts des
anciens gyptiens, ditions du Rocher 1996, F. Schwarz, Initiation aux Livres des Morts gyptiens, Albin
Michel 1988 O. Goelet, The Egyptian Book of the Dead, Chronickle Books 2000 i R. Saleem, The Illustrated
Egyptian Book of the Dead, Godsfield Press 2001.
239
240
53
E. A. Wallis Budge, Egyptian Religion, Barnes & Noble 1993; Egyptian Religion. Egyptian
ideas of the future life, Citadel Press 1991; Egyptian Religion. Ideas of the afterlife in Ancient Egypt,
Grammercy Books 1996; From Fetish to God in Ancient Egypt, Peter Smith Publications, 1989; The
Egyptian Heaven and Hell, Dover Publications 1996; Magic. The foundation of the Egyptian religion,
Holmes Publication Group 1995; Osiris, Columbia University Press 2001; Osiris and the Egyptian
Resurrection, 2 vol., Dover Publications 1973-1988; The Egyptian Book of the Dead. The hieroglyphic
transcript and English translation of the Papyrus of Ani, Gramercy Books 1960; The Egyptian Book of
the Dead. The papyrus of Ani, Dover Publications 1967; The Judgement of the Dead and the Weighing
of the Heart Before Osiris, Holmes 1990.
54
241