Ion -caracterizarea personajului

Personajul este una dintre instanele narative cele mai importante ale textului epic. Este o
individualitate ( persoan ) nfiat dup realitate sau rod al ficiunii, care apare ntr-o oper epic
sau dramatic, fiind integrat prin intermediul limbajului n sistemul de interaciuni al textului
literar. Personajul poate fi definit dintr-o multitudine de perspective: cea moral ( ca raport ntre om
i el nsui ) sociologic ( raportul dintre individ i colectivitate ), ontic sau filozofic ( aportul
dintre om i univers ) i estetic ( raportul dintre realitate i convenia literar ). Cnd se afl n
centrul aciunii i polarizeaz att atenia, ct i afectivitatea cititorului, el devine un erou.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta
psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje, clasificabile dup mai multe criterii.
Avnd n vedre rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau funcionale.
Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului,
participnd la aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient ( n romanele de tip
obiectiv ) sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind i funcia naratorului ( personajul
narator din romanul subiectiv ).
Monografie a satului transilvnean din primele decenii ale secolului al XX-lea, ilustrnd drama
unui om, proiectat pe vasta fresc social a vieii ardelene ( Pompiliu Constantinescu ), romanul
realist obiectiv Ion, de Liviu Rebreanu,are o genez de aproape un deceniu. n Mrturisiri sunt
reconstituite trei momente ale realitii care au devenit sursa de inspiraie a romanului. O scen la
care autorul a fost martor ntr-o diminea de primvar, cnd se ntorcea de la vntoare un ran
mbrcat n haine de srbtoare s-a aplecat i a srutat pmntul devine definitorie n roman
pentru caracterul protagonistului. Al doilea eveniment transfigurat artistic n roman este drama
unei fete din satul natal, btut de tatl su pentru c i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu
din tot satul. Numele protagonistului romanului este luat tot din realitate: Tot n zilele acelea, am
stat mai mult de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic, muncitor i foarte srac. l chema Ion
Pop al Glanetaului. Mi se plngea flcul de diversele-i necazuri a cror pricin mare, grozav,
unic, el o vedea n faptul c n-are pmnt [] Pronuna de altfel cuvntul pmnt cu atta sete,
cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat.
Aciunea, ampl, urmrete dou planuri narative: unul n care poziia central este ocupat de Ion
i de tribulaiile lui sentimentale i al doilea, pe care evolueaz familia Herdelea. Singurele
personaje care trec frecvent dintr-o sfer n cealalt, asigurnd continuitatea povetii, sunt Ion i
Titu Herdelea fiul nvtorului, personaj esenial n desfurarea aciunii ( el este cel care-i
sugereaz lui Ion modalitatea prin care s-l oblige pe Vasile Baciu s-i dea fata ). Ca structur
compoziional, romanul este alctuit din dou pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii.
Titlurile capitolelor sunt semnificative, att prin raportare la protagonistul aciunii, ct i prin
raportare la evenimentele relatate - nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta
(prima parte ), Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul ( parte a doua )
i susin, la nivel metatextual, conturarea portretului protagonistului.
Protagonistul aciunii este personajul eponim, exponenial pentru o categorie social. Evoluia sa
este reliefat n toate momentele subiectului, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor
trsturi dominante. Ion este lacom, i urmrete cu tenacitate scopul i obine pmnturile lui
Vasile Baciu, chiar dac felul n care procedeaz este imoral. Personajul a fost vzut din perspective
diferite de critica literar, care a identificat n el o brut, dominat de instincte, dar i un om

inteligent, care nu precupeete nici un efort pentru a-i duce a ndeplinire planurile. Dominat de
patima de a avea pmnt, personajul uit de orice instinct de conservare, ceea ce l conduce la
prbuire. Nicolae Balot l-a definit drept un posedat al ideii de posesiune, ceea ce accentueaz
caracterul su impulsiv, dominat de patim.
Personajul principal al romanului este caracterizat direct i indirect. Cele mai multe trsturi se
desprind din caracterizarea indirect, realizat prin intermediul naraiunii i al dialogului, care
evideniaz atitudinile, gesturile i limbajul personajului. Ion reacioneaz n conformitate cu
propria condiie social. Srac, i dorete pmntul pentru a dobndi stima colectivitii. Dup ce
intr n posesia pmntului, i cere dreptul de a fi fericit, dorind mplinirea dragostei cu Florica.
Cele dou femei, conturate complementar i antitetic, reprezint cele dou obsesii ale personajului
principal: averea i iubirea. De altfel, titlul iniial al romanului Zestrea ilustra tocmai conflictul
principal al romanului. Setea de pmnt atinge dimensiuni tragice, victime ale blestemului
pmntului fiind nu doar personajul principal, ci toi cei pe care, iubindu-i, Ion i sacrific
necondiionat ( Florica ) sau de care se folosete doar pentru a-i atinge scopul ( Ana, copilul lor,
Vasile Baciu, George Bulbuc ).
n cazul lui Ion, dorina de a avea ct mai mult pmnt nu are doar o motivaie de ordin social sau
economic; fascinaia exercitat asupra lui de aceast for stihial trdeaz o pasiune maladiv,
eroul fiind gata s renune la femeia iubit pentru a intra n posesia pmntului. Cstoria cu Ana,
fiica lui Vasile Baciu, i se pare singurul mod de a-i vedea visul mplinit, fr s se gndeasc prea
mult la consecinele pe care gestul lui le poate avea.
Scena de la hor, din primul capitol al romanului, n care cuplurile se fac i se desfac ( Ana
George, Ion Florica, apoi Ion Ana, George Florica ), prefigureaz evoluia ulterioar a
evenimentelor. Ion danseaz cu Florica, pe care o place, i o las pentru Ana, care e mai urt, dar
bogat. Dup terminarea horei, Ion ia lutarii i pleac la crciuma din sat, dei acetia sunt pltii
de George. Gestul provoac un conflict, finalizat cu o btaie la crciuma lui Avrum. Se contureaz,
indirect, imoralitatea i ipocrizia protagonistului, care inor sentimentele Anei, caracterul su
agresiv, dar i autoritatea de care se bucur printre ceilali flci din sat ( lutarii i ascult
dorinele, dei au fost pltii de George ).
Pentru a-i atinge scopul de a lua n stpnire pmnturile lui Vasile Baciu, Ion o seduce pe Ana,
ceea ce accentueaz imoralitatea personajului. Fata, nsrcinat, va fi alungat fie din casa
printeasc, fie din casa familiei Glanetau pn cnd, n urma interveniei preotului Belciug, Vasile
Baciu face o nelegere cu Ion, cedndu-i toate pmnturile. Dup ce devine proprietar cu acte n
regul asupra terenurilor lui Vasile Baciu, Ion redescoper vechea dragoste pentru Florica
(frumoasa, dar sraca fiic a vduvei lui Maxim Oprea ), cstorit ntre timp cu George Bulbuc.
Trsturile negative de caracter sunt contrabalansate de trsturi de caracter pozitive, ntre care
hrnicia este esenial: Nicio brazd nu s-a mai nstrinat de cnd s-a fcut dnsul stlpul casei.
Asiduitatea cu care muncete pmnturile lui Alexandru Glanetau nu i aduce, ns, ceea ce sper,
de aceea, personajul triete constant un sentiment de frustrare care l determin s izbucneasc
violent.
Conflictele au un rol esenial n conturarea portretului protagonistului. Ion provoac frecvent
conflicte n sat, mai ales cnd se ntlnete cu George Bulbuc sau cu Vasile Baciu. Conflictele

exterioare susin aciunea romanului, dar autorul acord o importan deosebit conflictelor
interioare. Personajul principal este surprins n dimensiunea sa interioar, frmntrile acestuia
determinnd naterea unor noi centre de conflict. Semnificativ n acest sens este scena n care Ion,
privind nesios ntinderea de pmnt pe care se pregtete s o munceasc, d glas obsesiei sale
ntr-o exclamaie retoric n care se condenseaz toate aspiraiile sale secrete: Ct pmnt,
Doamne! Trirea profund a acestei obsesii este sugerat i n scena n care personajul se apleac,
ntr-un gest aproape mistic, i srut pmntul, copleit de propriile sentimente i de instensitatea
lor: Se ls n genunchi, i cobor fruntea i i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. i-n
srutarea aceea grbit simi un fior rece, ameitor. Conflictul interior are i o dimensiune erotic,
ceea ce contureaz complexitatea personajului principal, care nu triete n afara sentimentelor,
numai c, neputnd s-i gseasc mplinirea n plan social fr a avea pmnt, o ia de soie pe Ana,
nbuindu-i sentimentele pentru Florica. Este de remarcat ns faptul c, atunci cnd afl c
Florica se mrit, Ion nu i poate nfrna dezamgirea i frustrarea: Cum se mrit i de ce? i
zise furios ca i cnd cineva i-ar fi furat cea mai mare i mai bun delni de pmnt. Comparaia
subliniaz att intensitatea sentimentului erotic, ct i obsesia personajului, incapabil s discearn
ntre dimensiunea social i cea interioar a existenei sale. De altfel, incapacitatea lui Ion de a-i
asuma total un singur glas al personalitii sale este cea care l duce la moarte.
Caracterizarea direct este realizat din perspectiva naratorului obiectiv i omniscient i a altor
personaje, dar punctele de vedere ale acestora sunt subordonate perspectivei auctoriale. Pentru
Geroge Bulbuc, Ion e argos ca un lup nemncat, Vasile Baciu l ncadreaz n categoria calici
trenroi. Naratorul subliniaz tririle ptimae ale protagonistului, prin referiri la foc, ceea ce
sugereaz tensiunea existenial a eroului: scprnd scntei din ochi, zmbind aprins,
scprare furioas, strigt nbuit, ncepe s-i clocoteasc sngele.
Ion este un personaj tragic. Toate atitudinile i aciunile sale au o pronunat component social, pe
care el nu o contientizeaz i, de aceea, i se subordoneaz. Trind la nivel instinctual, Ion nu se
poate sustrage destinului care i este fixat, neavnd capacitatea de a se detaa ironic de propria
existen ( cum o face, de exemplu, Ilie Moromete ). n acest personaj, autorul figureaz simbolic
trsturi eseniale ale ranului trind ntr-o societate n care averea este criteriul principal de
ierarhizare a valorilor i provoac mutilarea sufleteasc a celor subjugai de patima mbogirii.