I.L.

Caragiale marcheaz n dramaturgia romneasc un moment de culme firesc, pregtit

din aproape n aproape de autori anteriori (B.Petriceicu-Hadeu, V.Alecsandri). El este cunoscut n
primul rnd prin cele patru comedii aprute ntr-un interval relativ scurt ctre sfritul secolului al XIXlea: O noapte furtunoas (1879), Conu Leonida fa cu Reaciunea (1880), O scrisoare pierdut
(1884) i D-ale carnavalului (1885). Piesele s-au impus ns greu ntr-un climat care le-a fost
defavorabil, fiind respinse dup un ir scurt de reprezentaii pe motiv c sunt imorale, triviale i lipsite
de patriotism. Totui, comediile lui sunt partea cea mai original, mai rezistent i mai profund moral
din ntregul repertoriu dramatic romnesc. Dintre toate, O scrisoare pierdut este cea mai complex
prin structura dramatic i ingeniozitatea tehnicilor centrate asupra a dou aspecte fundamentale ale
societii contemporane: moravurile politice i cele familiale, substanial legate ntre ele.
Comedie de moravuri (dei este n bun msur o sintez a celor trei tipuri de comedie,
fiind foarte greu de spus dac este una de caractere, de moravuri sau de intrig, att de bine e
reprezentat fiecare palier, dovedind valoarea de capodoper incontestabil a genului), piesa are ca
tem vanitatea i dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere, sunt
caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire. Piesa e un manual satiric despre
mecanismele puterii. In politic totul se repet. Impresia de noutate este dat nu de mentalitile
politice (aceleai pretutindeni i n orice epoc), dominate de setea de avere, privilegii, ascensiune
social -, ci de evoluia formelor, a aparenelor n decorul public.
Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, n zilele noastre, pe fundalul agitat
al unei campanii electorale. Vaga determinare spaio-temporal se transform ntr-o metafor a
unei lumi mai largi, derivnd din intenia clasicului de a reflecta n particular generalul i universal
valabilul. Jocul electoral e pretutindeni o convenie ntre alegtorii adesea turmentai de false
promisiuni, care le nseal buna-credin, i aleii care nu se dau n lturi de la niciun machiaverlc,
conform principiului tenacitii: lupt i d-i, i d-i i lupt.
Astfel, conflictul, generat, n fond, de contrastul comic ntre aparen i esen , pune n
lumin cteva tipuri umane: tipul ncornoratului, tipul primului-amorez, tipul cochetei i al adulterinei,
tipul politic al demagogului, tipul ceteanului, tipul servitorului, al raissoneurului. (P. Constantinescu).
Grav, serios n esen (lupta pentru putere), conflictul este cobort n derizoriu, n ridicol, cci
elementul declanator este un fapt banal: pierderea unei scrisori de amor. Conflictul principal se
grefeaz pe relaia dintre prefectul tefan Tiptescu i ambi iosul avocat Nae Ca avencu, prin care
autorul demasc rivalitile politice n care orice este permis n numele unui regim curat
constituional. S-ar putea spune c ambii ilustreaz acelai tip: al omului politic ros de ambiii. Dar,
prin poziia pe care o ocup fiecare n raport cu puterea, ei ntrunesc trsturi care-i fac inconfundabili
(ex.).
Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului (tehnica
bulgrelui de zpad). Maestru al retardrii, dramaturgul face ca iniial s nu vedem dect efectele,
agitaia produse de un eveniment-cauz petrecut n afara scenei i dezvluit parial, treptat, prin
revelaii succesive, reveniri concentrice asupra aceluiai eveniment, pe parcursul primelor 6 scene
din actul I. Apar rnd pe rnd n scen, Tiptescu (discuia cu Pristanda), Trahanache, Zoe, care au
fost antajai cu publicarea scrisorii n gazeta local Rcnetul Carpailor, relatnd noi detalii. Apoi, n
prim-plan apare Caavencu, antajistul, abia aceast prezen fcnd conflictul central s fie deplin
conturat. Scena ntlnirii dintre cei doi poli puternici ai acestui conflict, Tiptescu Caavencu (actul
II, scena 9) reprezint un prim nod de maxim tensiune dramatic ce anticip punctul culminant:
fcnd abuz de putere, Tiptescu i-a ordonat lui Pristanda arestarea lui Caavencu, dar coana Joiica
a cerut eliberarea adversarului care e adus n casa prefectului. Tiptescu, artndu-se dispus de
compromisuri n schimbul obinerii scrisorii compromitoare (i ofer funcii i moia Zvoiul), nu vrea
s cedeze la preteniile avocatului care cere mandatul de deputat, nimic altceva!nimic!nimic! i,
copleindu-l de injurii, l ia la btaie. Spiritele sunt calmate de Zoe (scena 10) care-i smulge lui
Tiptescu, n sfrit, promisiunea susinerii lui Caavencu.
Dincolo de structurarea clasic pe patru acte, corespunztoare principalelor momente ale
subiectului (actul I intriga, expoziiunea prnd c se reduce la datele minimale din tabela de
personaje i didascaliile iniiale; actul II desfurarea gradat a aciunii; actul III punctul culminant;

actul IV deznodmntul) , simetria clasic a intrigii e molieresc (...) Scrisoarea este ea nsi un
personagiu (n.n. suprapersonajul piesei, deoarece are rolul principal n declan area conflictului i
evoluia tensiunii dramatice), un obiect animat, un simbol al imoralitii ascunse, un moment scoas
la suprafa, de care este legat ntreaga burghezie provincial. Circuitul ei ntreine surpriza comic,
accentueaz psihologia personajelor; n O scrisoare pierdut tehnica intrigii este de o precizie, de o
rotunjime magistral. (P. Constantinescu)
Dup prerea mea, tema comediei se relev ntr-un mod inedit datorit simplei tehnici a
repetiiei, utilizat n scopul amplificrii conflictului, prin crearea de suspans: prin jocul hazardului,
scrisoarea e pierdut (de Zoe), gsit, iar pierdut (de Caavencu) i regsit pentru a reajunge, ntrun final, la adrisant. De fiecare dat, acelai personaj, aparent de prisos, este cel care o gsete:
Ceteanul turmentat. Dei involuntar, el este veritabilul personaj-motor (M.Tomu) sau impulsor
al piesei: el d primul impuls aciunii, ducnd scrisoarea n tabra advers. Declaneaz astfel
vrtejul cunoscut al patimilor dup ce docomentul i e sustras de Caavencu. i tot el, ntr-un
moment mort al aciunii, printr-o admirabil turnur dramatic, d ultimul impuls aciunii, precipitnd-o
spre finalul dorit. Autorul manevreaz abil traiectoria acestui personaj cu rol esenial n construcia
climaxului i apoi, simetric, a anticlimaxului. Intrrile repetate ale Ceteanului turmentat pe parcursul
piesei, neaducnd obiectul mult disputat, creeaz o stare de tensiune niciodat rezolvat, ba chiar
mereu amplificat prin eterna ntrebare Eu cu cine votez?, laitmotiv care d noi impulsuri situaiei
dramatice, subliniind confuzia lui politic n raport cu aparenta orientare a celorlali. Cci, n fond,
tiau ceilali cu cine s voteze? Clasicul Caragiale, iubitor de simetrie, expoateaz valenele repetiiei
nu doar pentru a obine simetrie compoziional, ci i n scopul crerii efectelor comice (comic de
situaie ca de exemplu, folosirea de ctre Dandanache a aceluiai tertip cu scrisoarea ca instrument
de antaj). Repetiia are un dublu efect: e o supralicitare ce subliniaz impresia de captivitate
ntr-un cerc nchis, vicios i relev simplismul de marionet al caracterelor total aservite
hazardului.