SIMBOLISMUL

SIMBOLISMUL EUROPEAN
NNOIREA FORMELOR LITERARE CA REACIE LA ALTE ORIENTRI
Perioada de evident decepie care a urmat nfrngerii Comunei din Paris, mai exact cea a ultimelor
trei decenii ale secolului al XIX-lea, a fost favorabil nnoirii poeziei.
Simbolismul, curent literar din ultimele decenii ale secolului al XIX-lea i primul deceniu al secolului
al XX-lea, apare pe acest fond al unei societi n criz, care a generat sentimentul eecului, al nstrinrii, de
unde i dorina de evadare n inuturi ndeprtate i exotice.
Actul de natere a simbolismului poate fi considerat Articolul-manifest publicat de Jean
Moreas, la 18 septembrie 1886, n suplimentul literar al revistei Le Figaro, intitulat Le Symbolisme
(Simbolismul). Tot n 1886, belgianul Rne Ghil public lucrarea Trait du verbe (Tratat despre verb), n
cadrul creia i expune teoria despre instrumentaia verbal, atribuind tuturor literelor din alfabet, pe lng
corespondenele cromatice (vezi Rimbaud, sonetul Vocale) i timbrul cte unui instrument muzical.
n LAlbatros (Albatrosul), Charles Baudelaire face din aceast pasre un simbol al artistului aflat
ntr-o lume ostil i lipsit de sensibilitate, din care ar vrea s evadeze. Este o atitudine caracteristic poeilor
numii decadeni'', care s-au grupat n jurul lui Paul Verlaine i al revistei Le Decadent (Dcadentul),
aprute n 1886.
Elemente caracteristice simbolismului
Poezia simbolist este exclusiv una a sensibilitii pure, iar obiectul acestei poezii l constituie strile
sufleteti nelmurite, confuze, care, neputnd fi explicate, sunt sugerate. Simbolitii cultiv n acest scop
simbolul, sugestia, muzicalitatea, corespondenele i inovaiile prozodice.
SIMBOLUL Termenul de simbolism provine din cuvntul grecesc symbolon, intrat n limb prin
filier francez. Simbolul este un substituent, el nlocuiete expresia direct, vorbirea noional, mediind
cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei Simbolul literar poate fi considerat un semn particular care ine
locul unei realiti imposibil de reprezentat ntr-un alt fel i exist graie corespondenei care se stabilete ntre
planul obiectului concret i planul semnificaiei abstracte la care trimite,
Simbolitii nu folosesc ns simbolurile convenionale, ci pe acelea poetice, aprute ntr-un text unic
i, din aceast cauz, cu un grad mare de ambiguitate.
SUGESTIA este un mod de comunicare aluziv, fr a spune lucrurilor pe nume i fr o organizare
logic: Stphane Mallarm susine c a numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea poemului
i adaug a sugera, iat visul!. Astfel poeii simboliti nu descriu, Dimitrie Anghel, de exemplu, nu descrie
florile, n volumul n grdin, nici tefan Petic fecioarele, n Fecioara n alb. Ei comunic mai ales
senzaii (olfactive, vizuale) corespunztoare unor stri sufleteti. Ion Minulescu descrie corbii mari, insule,
faruri spre a-i exprima aluziv, pe cale de sugestie, dorul de cltorii, tentaia deprtrilor.
Sugestia este considerat elementul major prin care simbolismul a contribuit la dezvoltarea liricii
moderne. Tehnica sugestiei conduce spre o zon a vagului, fiind valorificat de curentul impresionist att n
artele plastice (Claude Monet, Edgar Degas, Renoir), ct i n muzic (Claude Debussy, Maurice Ravel).
MUZICALITATEA este un element definitoriu al poeziei simboliste. Simbolitii au pledat pentru
muzic: Verlaine - muzica nainte de toate, Macedonski - arta versurilor este arta muzicii. Muzicalitatea
exterioar rezult nu att din rime i din ritmuri perfecte, ct din repetiia obsedant a unor vocale, a unor
cuvinte sau a unor versuri cu valoare de refren. Poezia este, deci, art de sugestie metaforic i mai ales
muzical. Structurarea muzical a lirismului ine de o condiionare interioar, nu de simple efecte de eufonie.
Revoluionnd conceptul clasic al poeziei, simbolitii aduc, din punct de vedere formal, versul liber.
CORESPONDENELE (sinesteziile) reprezint potrivirile dintre lucruri, dintre partea i ntregul
unui element, ca n poemul lui Charles Baudelaire - Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. Exist
corespondene ntre senzaii, ntre elemente ascunse ale universului, ntre sunet i culoare, i aceast
descoperire a fost numit audiie colorat. Acesta este ns un mister care nu se reveleaz omului obinuit,

ce nu percepe lumea dect la suprafa. Doar artistul, ale crui caliti sunt excepionale, poate s descopere
aceste legturi, stabilind analogii ntre sufletul su i universul ntreg. Rimbaud, n poemul Vocale, dezvolt
ideea unor corespondene ntre culoare i sunet: A-negru, E-alb, I-rou, U-verde, O-albastru. Este ceea ce se
cheam sinestezie.
INOVAIILE PROZODICE constituie o trstur a simbolismului. A fost introdus versul liber, care
nu se mai supune regulilor privitoare la rim, ritm i msur pentru a exprima mai bine strile afective. Unii
poei simboliti nu au renunat ns la versificaia clasic, utiliznd combinaii ritmice rafinate, aliteraii,
asonane, pauze, refrene, repetiii sugestive, poezii cu form fix.
UNIVERSUL CITADIN este o alt noutate a liricii simboliste. Mediul urban este descris de aceti
poei drept unul apstor, indiferent dac este trg de provincie sau metropol. Oraul este dezolant i creeaz
nelinite i spleen, adic o stare de plictiseal amestecat cu tristee i cu insatisfacie.
Temele i motivele simboliste cultivate de simboliti sunt iubirea, natura ca spaiu al
corespondenelor, nevroza, oraul, trgul de provincie, singurtatea, spleenul, reveria, evadarea,
.paradisurile artificiale (alcoolul, opiul), moartea, parfumul, muzica, ploaia, culorile, instrumentele
muzicale (ncrcate de o simbolistic special: fanfara sugereaz melancolia, clavirul tristeea, vioara
gravitatea etc.).

SIMBOLISM ROMNESC
Simbolismul romnesc cunoate mai multe aspecte (etape) n desfurarea sa, fr ca acestea s poat
fi precis delimitate.
Momentul experienelor, al tatonrilor
n literatura romn simbolismul ptrunde prin poemele
i textele teoretice ale lui Alexandru Macedonski, puse n circulaie prin revista poetului, Literatorul. n
1880 apare articolul Despre logica poeziei, n care se fceau apropieri ntre poezie i muzic, dar se releva i
deosebirea de structur dintre poezie i proz. n 1892 apare articolul Poezia viitorului n care face apropieri
ntre simbolism i instrumentalism: care este tot un simbolism, cu deosebire c sunetele joac n
instrumentalism locul imaginilor. Teoretiznd simbolismul, Macedonski a neles s-l i promoveze struitor
n literatura romn, ncurajat de fapt tot ce se deosebea de poezia romneasc de pn atunci: parnasianism,
naturalism, decadentism, simbolism tot ce putea impresiona prin neobinuit i bizar.
Rondelurile prin motive i, mai ales, prin perfeciunea formal a versurilor, pot fi considerate
parnasiene. Unele dintre ele (Rondelul crinilor, Rondelul rozelor) sunt autentic simboliste, prin cultivarea
corespondenelor, a sugestiei i a simbolului.
Direcia pseudosimbolist de la Viaa nou (1905) l are ca teoretician pe Ovid Densusianu, care
opune poeziei de orientare smntorist o poezie citadin, inspirat de peisajul specific oraelor, cu parcuri,
havuzuri, turnuri. El nu agrea strile depresive, nevroza n poezie, se simea atras de energia oraelor,
simbolismul e doar o modalitate armonioas de comunicare
Simbolismul exterior, minulescian Ion Minulescu nu este un poet simbolist de substan, ci prin
prin viziune i sensibilitate. Manifest o deosebit atracie fa de tehnica i motivele simboliste, folosete
numrul fatidic -3; este ispitit de mirajul deprtrilor, l preocup efectele sonore, obinute prin utilizarea
neologismelor cantabile - matelot, pror, orologiu, mandol, i a numelor proprii exotice, frapante prin
sonoritate (Corint, Ninive, Babilon).
Simbolismul autentic, bacovian George Bacovia este cel mai mare simbolist romn care d expresie
unui simbolism depresiv. Poetul cultiv frecvent simbolul, evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei.
Preferina sa merge ndeosebi spre culorile ntunecate explicnd chiar, ntr-una din mrturisirile sale literare ce
este audiia colorat (adic principiul dup care senzaii diverse, coloristice i muzicale, i corespund, n plan
afectiv, ceea ce se numete i sinestezie). Poezia lui Bacovia implic muzicalitatea interiorizat, ca i la ali
simboliti autentici, cultiv teme i motive simboliste: trgul provincial, element al claustrrii, nevroza,
peisajul interiorizat, descompunerea materiei.