Z de Costa Gavras

ANATOMIA UNEI CRIME POLITICE

Judecata evenimentelor anilor 1968, a revoluiei studeneti i a primverii pragheze este

dual chiar i n zilele noastre. Singura certitudine este c istoria filmului a intrat ntr-o nou
er prin activismul politic al regizorilor filmelor moderniste aflate n renatere. n timp ce
Godard, Marker, Truffaut au ncercat s creeze propagande agitatoare mai ales pe plan
teoretic, tnrul regizor Constantin Costa-Gavras aproape c a incendiat opinia public prin
filmele sale politice de aciune.

Costa-Gavras face parte din generaia din mijlocul noului val grecesc al anilor `60, `70.
Ultimul membru al acesteia a fost Angelopoulos, care n mod asemntor cu Gavras a studiat
la Paris, cu diferena c el nu a rmas n Frana. n Grecia anilor `60 guvernele autoritare de
dreapta (ntre 1967 i 1974 puterea s-a aflat n minile juntei colonelilor) au limitat regizorii
cu sentimente librale care tratau subiecte sociale, nterzicnd scurtmetraje i documentare. n
cea de-a doua parte a anilor `50 Gavras, care se bucura de cetenia francez, datorit
evenimentelor din `68 a decis s adapteze romanul politic omonim al contemporanului su
compatriot Vassilis Vassilikos din 1966, ncorpornd opoziia contemporan. Romanul
original a fost ispirat de moartea politicianului liberal Grigoris Lambrakis din 1963, iar n
spatele acestui eveniment muli au suspectat mna guvernului Karamanlis. Transpunerea s-a
dovedit a fi un succes i s-a nscut un nou gen: filmul de aciune politic. Pe lng obinerea
puterii de ctre junt i reprezentantul grec, spectatorii au descoperit referine i la atentatul
Ben Barka (politician n opoziia marocan rpit i omort de serviciile secrete ale rii sale n

1965). Dar indiferent de rezultat, regizorul a reuit s pun n micare mai multe fire prin
opera sa

Creaia lui Gavras pornete cu un montaj rapid, introducndu-ne n jungla decoraiilor i a

ordinelor de onoare. Putem simi imediat c suntem n grupa celor cu snge de aur unde
ascultm prezentarea despre stroprirea recoltei n ordine militar dar foarte plictisii. Nici
mcar nu ar prezenta interes pentru noi dac unul dintre lideri, generalul jandarmeriei nu ar
explica necesitatea eradicrii, reeducrii peronopsorei. Pentru spectatorul care nu a neles
nici dup a doua propoziie c se vorbete despre plivirea ideologiei tinerilor manifestani,
Gavras i explic prin poliistul su c este vorba despre isme i despre o demonstraie care
va avea loc seara ntr-un mic ora (care nu este numit pe parcursul filmului). Trim ntr-o
adevrat democraie afirm membrii organizaiei care se autodenumesc anticorpii , i din
aceast cauz pe lng formarea opiniilor trebuie s se permit i cele contrare. Deja
introducerea lui Gavras d impresia de conspiraie iar dup o schimbare brusc ajungem s
vedem i echipa advers. Sunt tineri intelectuali, reprimai de puterea de stat pe toate
planurile posibile, cteodat speriai i nfricoai dar care i continu pasionai munca n
opoziie. Mai ales acum, cnd campionul olimpic i doctorul devenit liderul lor politic va sosi
n ora pentru a susine un discurs.

Regizorul ne prezint personajele n plin organizare i prin depirea rapid a

obstacolelor. Scopul nu este caracterizarea lor ci mai degrab se ilustreaz relaiile de putere
dintre ei. Orict am cuta, Z nu are un personaj principal, ci conspiraia i asum acest rol,
pnza de pianjen care aga din ce n ce mai muli oameni. Cinematografia lui Gavras, n
afar de prologul menionat, este compus din trei pri individuale i un epilog absurd. n
prima parte rolul principal este jucat de Doctor i de demonstraie, pn la moartea sa brutal.
Regizorul menine tensiunea perfect conducnd povestea pe dou fire: pregtirile organizaiei
de sub pmnt i rateurile lor constituie una dintre fire iar a doua este povestea Doctorului,
care nu se sperie s-i in discursul dar protesteaz mpotriva comportamentului poliiei
pasive. ncearc s-i declare indignarea n momentul comiterii crimei. n cea de-a doua
parte accentul cade pe tratarea evenimentelor i apare soia n doliu a Doctorului. Dac vrem

s gsim personajul principal n acest capitol caotic acesta poate fi cel al soiei jucat de Irne
Papas.

Caracterele sunt scoase n eviden sau trimise n fundal prin montajul rapid al lui Gavras,
hoinrete printre ei, prezint mrturii mincinoase pn cnd unul dintre procurori ncepe s
suspecteze o crim plnuit. n partea a treia rolul principal i revine procurorului i anchetei
sale. Gavras i bate joc de conspiratorii regaliti cu snge albastru cu o ironie usturtoare,
reprezentndu-i ca meschini, proti i pizmuitori. Este ciudat c accentueaz
homosexualitatea unuia dintre personajele negative care se gndete la brbai dezbrcai
chiar i nainte de marea crim. Chiar i denumirea organizaiei este amuzant, CRVE
Cretini Regaliti Vest Europeni, la fel ca purtarea trufa a poliitilor. Se aduc acuzaiile de
rigoare, dar Gavras i ncheie opera cu o imagine grav a societii printr-o schimbare
distopic n epilog. Este interesant c la prezentarea filmului din 1969 nu impresia dictaturii
de dreapta (junta greac) i deranjeaz pe spectatori ci doctrina brezhnevian i primvara
ceh (nu se poate renuna la ceva devenit parte din sfera de interes sovietic, indiferent de
cost) nfrnt sub conducerea acestuia i restalinizarea.

n ciuda acestora, mai ales datorit caracterului prietenos cu publicul, filmul a avut un
succes rsuntor, materializat ntr-un Oscar n 1970, un premiu cinematografic foarte orientat
spre spectatori. Academia a reacionat foarte sensibil la schimbrile sociale din aceast
perioad, un an mai trziu Elio Petri ctig Oscarul pentru cel mai bun film strin cu filmul
Investigarea unui cetean deasupra oricrei suspiciuni care trateaz din nou abuzul poliiei.
Nominalizarea avut i un punct ciudat. Mare parte a filmului n limba francez a fost filmat n
Algeria fiind coproducie algero-francez i nominalizarea a venit tot din partea acestei ri
pentru c Frana a ales filmul cu dialog Noaptea mea la Maud a lui Eric Rohmer pentru
competiie. Aa a devenit acest film prima (i deocamdat singura) producie algerian care a
ctigat statueta de aur, i primul ctigtor care a primit premiul pentru cel mai bun montaj
(Franois Bonnot) n ciudat faptului c nu a fost creaie n limba englez.

Competiia nu a fost strns, deoarece Gavras (ca i Roberto Begnini cu filmul Viaa e
frumoas) a fost nominalizat pentru cel mai bun film, regie, scenariu adaptat, montaj i film
strin de ctre academie pentru c nu se credea c-l va nvinge pe favoritul Cowboy-ul de la
miezul nopii (n repertoarul celei de-a 42-a gale au aprut i clasici precum Easy
Rider, Butch Cassidy i Chiorul). Comisia Oscarurilor a simpatizat cu evenimentele
europene, iar producia sovietic Fraii Karamazov(r. Kirill Lavrov, Mihail Uljanov i fostul
regizor stalinist, Ivan Pirijev) i producia iugoslav a Btliei de la Neretva (r. Veljko
Bulaji) n-au avut nici o ans, iar filmul experimental al lui Rohmer a rmas pur i simplu
fr caracter. Singurul rival serios a fost istoricul film-grev a lui Bo Winderberg: dalen
31, distins cu marele premiu la Cannes. Devotamentul juriului apare i n faptul c n ciuda
nominalizrii i premiilor ctigate de Z n ciuda ateptrilor, la categoria de cel mai bun film
documentar scurt premiul a fost ctigat de creaia de 22 de minuteCehoslovacia 1968 (r.
Denise Sanders, Robert R. Fresco) care prezint evenimentele primverii pragheze.
Gavras a fost n loc bun, avnd cunotine bune. A estimat bine nevoia pentru un film politic
orientat spre public.
A realizat un film cu dramaturgie unitar i fragmentat n acelai timp. Este unitar pentru
c se poate reduce la pri bine conturate i este fragmentat pentru c nu are personaj
principal i scenaristul Jorge Semprn ademenete spectatorul n scene secundare
neimportante pentru a menine tensiunea i aciunea. Un exemplu este scena obscur de
infidelitate dintre doctor i soia lui care nu are nici un rol n dezvoltarea ulterioar a
naraiunii. Rolurile au fost distribuite la fel de genial: figura de cult a lui Yves Montand
din Preul Fricii (1953) a devenit icoana eroului tragic care i ndeplinete misiunea,
persoana tnrului Jean-Louis Trintignant n rolul procurorului suspicios dar contiincios i
hotrt s dovedeasc adevrul a fost o alegere deosebit iar lista poate continua cu actori
cunoscui din filmele din noul val (ex. Charles Denner, Jacques Perrin). Gavras nu a ales doar
fee cultice ci i specialiti legendari pentru filmul su. Munca operatorului permanent al lui
Godard, Raoul Coutard dovedete c nu tie s fac doar ncadrri artistice. La nceputul
filmului sunt mai evidente cadrele caracteristic coutardiene ca i procurorul general n faa
fotograiilor familiei sale sau imaginea de colaj a tinerilor care discut lng chiocul de
ziare. Totui, ritmul alert i travelingurile fr frn opresc experimentarea operatoric:
pentru Zsunt caracteristice montajul rapid i des, fotografia clasic i travelingurile rapide.

Z a fost prezentat n Europa de Vest cu mare succes, iar n zilele noastre pare mai degrab
pamflet politic caricaturistic dect film critic acerb. ns, datorit stilului alert este nc
considerat un etalon i merit vizionat mai degrab ca o noutate a genului i document al erei
dect ca film politic nuanat. Aceast oper este rezultatul unei perioade n care o ntreag
generaie a crezut c trebuie s fac revoluie.