Curs II

Modernismul. ncercare de definire

Modernismul este o micare ideologic manifest n toate formele artei, mprumutndu-i stilul
i direcia din filosofie (cu precdere cea cartezian de la jumtatea secolului XVIII, gndire care
renvia umanismul sau vechea pasiune renascentist pentru om, iar nu pentru Dumnezeire, ca
msur a tuturor lucrurilor). Modernismul contopete o gam larg de fenomene artistice, care
complic ntructva definirea lui precis. De notat, ns, c s-a manifestat n primul rnd ca
reacie sau contradirecie la tradiionalism i istoricism n toate rile, iar cnd a fost abordat
pentru prima oar de pictorul Edouard Manet n celebrele sale tablouri din 1863 (Le Dejeuner
sur lherbe i Olympia) a strnit scandal i stupoare din cauza noutii stilului pictoresc, care era
clar antiacademic (nu respecta liniile tradiionale i prezenta scene pronunat contemporane).
Modernismul a nsemnat de la nceput ruperea de tradiie i norme, de precizie, aducnd
spontaneitate i negativism artistic, anticlasicism i anticonservatorism, negarea sau contestarea
oricrei forme tradiional-conformiste de art i ideologie.
Stindardul sau elul modernismului este, deci, goana nebun dup noutate, care pentru
protagoniti reprezint singura valoare estetic. Aadar, modernismul se manifest drept curent
de avangard i, prin opoziia sa fa de reguli, are natur distructiv i anarhic: Modernismul
ntreprinde o adevrat valorizare a nonvalorii estetice (spune Adrian Marino n Modern,
modernism, modernitate). Aceasta rezult nu numai din tendina spre noutate i contemporan, ci
chiar din temele preferate: urtul (spleen-ul, cu sensul de antiestetic, dar n principal de plictis, de
prsire i erodare), diformul, inexpresibilul, greoiul, inorganicul, imoralul, viciul. n acest
context, modernitii chiar propun nlocuirea noiunilor de art i literatur cu noiunile de antiart
i antiliteratur.
Ca i curent literar, modernismul s-a conturat n anii 1880 i a cuprins ca dezvoltare
poetic toate micrile post-romantice (simbolismul, expresionismul, imagismul, dadaismul,
suprarealismul), n timp ce sub raport prozodic se situeaz la sfritul realismului. n ce privete
nuvela i mai ales romanul modern (vezi n special romanul lui Thomas Mann i James Joyce),
acesta are particulariti ce-l deosebesc de romanul clasic/tradiional i o tehnic atipic, a
evocrii, datorit creia romanul modern nu mai este roman prin definiie. Dac, prin tradiie,

romanul clasic era un act de creaie, romanul modern pune capt tradiiei i este un act de
evocare, ngreunnd enorm faptul de a fi romancier.
Curent post-romantic i post-realist, modernismul este sinonimul noiunii de avangard,
care trece att peste principiile clasice i romantice, ct i uneori peste propriile principii. Astfel,
dei cuprinde poei simboliti i artiti expresioniti, modernismul i pstreaz numele chiar
dac se dovedete antisimbolist i antiexpresionist. Trasnd elementele particulare i conflictele
din cadrul curentului, criticul Matei Clinescu creiona cele cinci fee ale modernitii, care se
exprim prin: modernism, avangard, decaden, kitsch i postmodernism.
Ca orice ne ia prin surprindere, modernismul este scandalos, agresiv, viciat, furios, activ
i traumatizant att pentru artist, ct i pentru public. Pentru artist este traumatizant fiindc
poezia lui, neavnd un alt fel de model, se nate din propria contiin i voin, care duce la
trauma personal (Charles Baudelaire spunea: Un singur gnd ne arde: s dm de ceva nou!);
pentru public, modernismul este traumatizant pentru c frapeaz i sperie, dup cum afirma i
Guillaume Apollinaire: Noul const numai n surpriz.
ns, ca orice este voit modern, contemporan i fr rdcini, poeii moderni decad adesea
n simplu mod sau mod, iar necesitatea de a trece de la o mod la alta este la fel de modern ca
acest tip de art, de aici i imposibilitatea de a le aminti i defini pe toate i chiar de a le delimita
de postmodernism. Ca micare ideologic i cultural, modernismul cuprinde perioada anilor
1880 i se ntinde pn n anii 1930, numele su dup aceast dat (pn n 1945) fiind legat doar
de sfera artelor vizuale.