le at x"ni

ianuare 1964 (anul IX)

:est numr :

AFETA
VZUT
es n 3 a c t e
12 t a b l o u r i )

www.cimec.ro

teatrul
Nr. 1 (anul IX)

ianuarie 1964

REVIST LUNAR EDITAT

DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR SI ART
I DEUNIUNEASCRIITORILOR D I N R.P.R.

S U M A R

m
TAFETA NEVZUT
Pies n trei acte
(12 tablouri)
de Paul Everac

Traian e Imam
MIROIU, GORE I EFUL"...
eful sectorului suflete" pe scena Teatrului de Comdie
.
Florin Tornea
ANGLIA LUI FALSTAFF MTI I OAMENI
Nevestele vesele din Windsor" pe scena Teatrului National
I. L. Caragiale"

50

Mira Iosii
JALNICA LUME FR MINUNI
Nora* pe scena Teatrului National ,,I. L. Caragiale" . . .

CO

B. Elvin
IDEI $1 PERSONAJE IN TEATRUL LUI HORIA LOVINESCU

65

CU COSTACHE ANTONIU
despre el i despre alii...
(Interviu de Al. Popovici)

69

43

. . .

Ion Pavlescu
IN CUTAREA FIRESCULUI ARTISTIC

75

I lie Grmad
ORGANIZAREA

79

TIINTIFIC A CREAIEI

Niki
Atanasiu
AUREL BARANGA LA 50 DE AN1

83

Valeria Ducea
TEATRUL POPULAR: ART NOU

81

MARI FIGURI ALE TEATRULUI ROMlNESC DIN TRECUT

Ion Marin
Sadoveanu
ION NICULESCU (18631917)
CRONICA SPECTACOLELOR
Stela Popescu in Pagini alese din revista de altdat"
Teatrul satiric-muzical
C. Tnase" (Fotografia :
Hedy Lliler)
Coperta IV : Dem. Rdulescu in Nevestele vesele din
Windsor"
de Shakespeare Teatrul National I. L. Caragiale''

37
89

Coperta I :

Desene: SILYAN i ILEANA BRATU

REDACIA I ADMINISTRATE
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9- Bucuretl - T e l . 14,35.58
Abonamentele se fac prln factorll postal) l of f ci Ne postale tin Intreaa ar
PREUL UNUI ABONAMENT
15 lei pe trel iunl, 30 lei pe ase lunl, 60 lei pe in an

www.cimec.ro

Pi 0584

de m u L
D t r t ,im

www.cimec.ro

EVERAC

P E R S O N

A J E L E :

Anghel Dobrian,
Margareta Dobrian.
Elena Tatu,
Ing. Anton Giurc,
Ing. Mirrea Sorescu
lng. Romulus Iliescu,
Constantin Boboc,
Vasile Svoiu,
Dumitru Iacob,
Spiridon Sturzu,
Onoriu Chirileanu,
Teodor Pa tu lea,
Eufrosina Istrtoiu,
Ieronim Orzea,
Nioolae Irimia,
Emil Adiaeonesei,
Petre Stogu,
Dochia Nedelea,
Gheorghe Plea,
Minodora Teic,
Marin Venif.min,
Ion Stoica,
Serretara
Alti muncitori i
functionari
Aciunea

se petrece

director
soia lui, cliimist
eia
laboratorului
eiul serviciulai
tehnic
de la
dpartement
instructor la regiunea de partid
prim-secretar al raionuui de partid
prim-secretar al regiunii de pa'tid
secretar al organizaiei de baz
elul
aprovizionrii
eul oiielului
jundic

muncitori

preedintele
portar

n zilele

sindicatului

noastre.

U
B

efectiv, fiindc (apsat,

persuasiv)
trebuie s punem odat pe picioare
aceast fabric ! i o vom p u r e !
M bucur de angajamentele pe care
le-a: luat ai<~i, de fat eu tovarii
de la minisler i de la regiune; dar
s titi c le voi contrla eu strnicie. Este nengduit, tovari, ca,
dup aproape un an de zile, procesul
tehnologic s mearg nc aa de
ingal. tiu, e i o vin a fostei
conduceri : ea i-a primit sanctiunea.
Dar dumneavoastr, care ati fost
cadre de baz i pn acuma, nu
socotiti c a sosit momentul s ncepem eu totii mpreun o altfel de
munc, mai organizat ? Au fost i
unele performante foarte bune, inov^tii neateptate. Dar au fost i grave-

Cabinetul directorului unei

intreprinderi ioarte moderne. Birou, mas lung
de edine. La mas stau vreo doisprezece oameni, se); de resortiri i servicii.
La birou c e all directorul Anghel Do
brian, alturi de Romulus Iliescu, din
partea direciei gnrale din
minister,
i de Constantin Eoboc, de la regiunea
de partid. edina e pe sirite. Vorbete
directorul.
Scena 1

DOBRIAN (37 de ani, impuntor, plcut. serios) : Aadar, tovari, cred

c ra-ai nteles, toti. Am nevoie
numai de oameni care s m ajute

www.cimec.ro

rmneri n umi, care nu se pot

tolra eu nici un prt. Tovari nu
amemnt pe rmeni. Cer ns fiecruia
dintre dimneavodslr un efort sporit,
o deplin coniiint. S se termine
odat eu diui iciile, eu ncpunctualitatea, eu phmbrile fr rost. S se
termine odat eu deconturile gen
Matei Vasile... (Prezint un
decont.)
Poftim ! Malci Vasile, optsprezeee
zile la Bucureti i noua la Timioara... V n t i o b : pentru c e ?
J U R I S C O N S U L T E PTULEA (cu /umtate de voce) : Avea o simpatie
la Timioara.
DOBRIAN (dupa o privire
ironied) :
Simpatie ! ? Ei bine, tovari, nu I
Nu decontez. i nici nu mai tolrez
tot felul de plecri nejustificate.
EFUL DE SERV1CIU CH1R1LEANU
(tot ncet) : i tovarul director Vel
cescu era tot timpul pe la Bucureti.
Cred c a mncat jumtate din deplasri. (E ssit de vreo doi sa nu mai
ntrerup
edina.)
BOBOC : De-aia a i ajuns ce-a ajuns.
(Unii snt curioi s tie ce-a afuns
Velcescu. Alpi surd
aptobator-iionic.
Vreo doi rmn serioi.)
ILIESCU : Aeuma i le-a mncat pe
toate, (Citeva
zmbete.)
DOBRIAN : Pe tovarul Velcescu are
cine s-1 veritice. (Calm, precis.) Dar
de dumneavoas.tr m voi ocupa eu.
(Unele zimbete
se topesc.) Voi tncerca s ndrept greelile de pn
acum, s mbuiitim condiiile de
munc i de viat ale salariailor
notn, s imrm ntr-un alt ritm de
productie... Inceputul a i fost fcut.
Dei sntein impreun de numai trei
sptmni, am bucuria s v anun,
tovari, pe baza fielor de laborator, c am ajuns aproape de granulatia normale (rumoare
aprobativ)...
la 76 la sut deocamdat I Nu e mult,
dar e un nceput bun, promittor.
ILIESCU : Chiar foarte bun. Opt luni
de zile s-a lucrat la 60 la sut !
PTULEA : Noi ce puteam face, la
Juridic, tovare director?
CHIRILEANU : Sau noi, la Aprovizionare ! ?
DOBRIAN : O fabric e un organism
viu, tovari. Tcate prile ei snt
rspunztoare de intreg. Noi nu putem merge pe linia sectar : pn
aicea e Juridicul i de aicea e Tehnicul, treaba lui. (Cu elan.) Noi trebuie s simtim n sufletul nostru
fiecare prticic din fabrico
asta.
Iat ce cer eu de la voi. Cine crede
c nu poaie s pun suflet, tot su

fletul, s-o spun de pe acuma. Ne

face un serviciu dac ne spune.
Dar cine vrea s mearg nainte, s
nu-i crute eforturile ! Statul nostru,
ipartidul nostru ateapt de la noi
s n e facem datoria. i ne-o vom
face 1 Asta este. (Se aaz.)
ILIESCU (se iidic):
Tovari. dou
cuvinte am de spus. Tovarul Dobrian a fost destul de limpede. Dup
cel pe care le cunoateti, dup msurile care s-au luat pe plan administrativ, ministerul direcia g
nrale are convingerea c i
aceast fabric va ajunge, n sfrit,
s rspund ncrederii care s-a pus
n colectivul ei. Dei e o fabric
mic, de gradul doi, ea are totui
o rentabilitate foarte mare. Statul
nostru a cheltuit bani cu aducerea
i cu montarea ei. Este prima oar
n istoria rii noastre cnd se va
produce n aceast ramur i, de
altfel, chiar pe plan mondial e o
ramur mai mult sau mai putin
noua, n devenire. Aveti
oameni
buni, minunai folositi-i. Cei care
n-au fost buni au plecat. Poate mai
snt i altii, tovarul director va
aprecia. Noi avem ncredere n tovarul Dobrian, l cunoalem, tim
c este capabil. Dnsul a lucrat pe
linie sindicai, a lucrat i pe linie
de partid, e un om exprimentt, un
inginer serios. n trei saptmini s-a
vzut pe unde a trecut.
(Aprobri.)
Dac n-ar fi dect nfliarea curii...
CHIRILEANU : i cantina,
tovare
Iliescu I
BOBOC : V-aduceti aminte cum era
cantina cnd se plimba tovarul
Velcescu pe la Bucureti ? !
ILIESCU : In curnd o s nceap
reconstruirea halei a doua... ai primit
acreditivul, nu ?
DOBRIAN : L-am primit.
ILIESCU : ...i atunci o s se poat
lrgi i g r upul social.
PTULEA : O s facem echip de
teatru !
ILIESCU : O s-o puneti pe tovara
Tatu s joace... Ce ti-ar plcea s
joci, tovar chimist ?
ELENA TATU (32 de ani, calma, serioas) : Nu tiu... s vedem...
CHIRILEANU : n echipa de dansuri,
c danseaz bine.
ELENA (cu pumu iritare) : De unde
tii, tovarse Chirileanu ?
ILIESCU : Aadar, tovari : dac n
trei sptmni aceast fabric a putut
s-i schimbe nftiarea, nsemneaz
c exista initiativ, c exista rezerve

www.cimec.ro

de elan i c n curnd vetf putea

anunta partidului i guvernului succese n productie. Ar fi timpul, tovari. Noi tim c tehnologia e
foarte complicate., dar avem fabrici
eu tehnologii i mai complicate, care
merg din plin. Totul se poate nvta,
aa-i, tovare Sorescu ? Tovarul
inginer Sorescu face parte din prima
promotie care a studiat aceast ramur la politehnica din Bucureti.
SORESCU (24 de ani, deschis,
simpatic,
ager) : Ultimii doi ani.
ILIESCU : De-aceea, ministerul 1-a repartizat aici s consolideze colectivul
do specialiti. Avem nevoie de ct
mai multi tineri de felul acesta.
Tovarul director i va cra condiii
bune de viat i de munc, bineneles i xspunderi.
SORESCU: Binenteles.
ILIESCU : La anul o s v mai dm
doi sau trei inineri.
DOBRIAN : O s ne cretem i noi
aici.
ILIESCU : Tovari, att am avut de
spus. Munciti eu dragoste, lichidai
greelile... aveti tot sprijinul. Tovare Boboc, vrei s spui ceva ?
BOBOC : Tovari, eu n-am nimica de
adugat decit atit c ntreg comitetul
regional de partid i tovarul primsecretar Iacofo personal acord o
atentie mare acestei problme. Ai
auzit c alte ntreprinderi noi merg
bine. Unele foarte bine, excelent.
Asta de ce nu poate s mearg eu
toate sectoarele la fel ? Unde e piedica ? Trebuie gsit i smuls, tovari, altfel regiunea se face de
ruine. Attia bani aruncati... de ce?
Ca unii s-i fac mendrele, chefuri,
mereu p e la Bucureti, i n timpul
sta fabrica, utilajul sta nou, foarte
perfect, ddea rebuturi peste rebuturi. (Unele proteste
suide.)
ILIESCU : S nu exagerm.
BOBOC : Nu exagrez, tovari ! Fiindc nu m refer numai la pro
ductie, unde au fost i rezultate
onorabile, dei nu la inltimea ateptrilor, m refer i la oameni. Au
fost unele rebuturi, tovari. N-am
fost atenti. N-am luat lucrurile din
vreme. Tovarul Enache, care era
secretar de organizaie de baz, nu
corespundea. N-a tiu s se orienteze, a lsat lucrurile s mearg la
ntmplare. S-a sesizat de unele fapte,
dar era tirzm. Oamenii au rclamt,
s-au primit multe reclamatii la raion,
i chiar i la noi la regiune. Au fost
acuzatii destul de grave. Acel tova-

r Velcescu fcea tot felul de promisiuni, dar eu alii era ru, dur. Oa
menii au plecat. cnd ar fi putut s
rmn, s nvete o meserie. Ce a
fcut tovarul Enache? S-a mrginit
la rapoarte, mecanic, dar n-a pus n
discuie
pe
tovarul
Velcescu :
stai, bie, ce faci eu oamenii
tia ? Unde i pierzi noptile ? De
ce nu ntreli colectivul ? De ce a
plecat Marghitan ? Vedeti, tovari ? i multe ultele. A prfrt s
lucreze sectar. fr organizatie. Deaceea, tovarul Enache n-a mai fost
reaies.
PTULEA : S-a i mutt, miercurea
trecut.
BOBOC : S-a mutt dup ce a avut
i o sanciune, tovari, pe Unie de
partid. Da, acum o lun, tovarul
Sturzu cunoate. (Sturzu d din cap.)
Tovarul Sturzu e i el nou n munca de secretar, i vorba aia...
STURZU (40 de ani, calm,
pondrt,
atenl la toate ir s para, zmbet
Un) : Sita noua cerne bine." (Deshndere.)
BOBOC : Cam aa. O s fie un ajutor
de ndejde pentru tovarul Dobrian.
i apoi, mai sntem i noi. Veniti
ori de cte ori aveti greutti serioase,
tovari. Binenteles, treceti i p e la
raion. Spor la munc !
DOBRIAN : A vorbit toat lumea ?
Atuncea nu mai prelungim, am ter
mint. (Lumea se scoal.) Tovarii
care au problme eu mine, le stau
la dispozitie peste un sfert de or :
Sorescu... tovarul Giurc...
CHIRILEANU: i eu am, tovare di
rector.
DOBRIAN : Bine, Peste un sfert de or.
(les toi, eu excepia
oaspeilor
i
a lui Sturzu.)
SORESCU (lemd) : Hai bietii !
Scena 2
ILIESCU : A mers destul de bine.
Trebuie luati n mn de la nceput.
(ncepe sa se mbiace.)
BOBOC : A fcut ru i pezevenghiul
la de Velcescu. S-a nconjurat de
vreo doi-trei, i-a crt o gac...
DOBRIAN : Ce s-a aies de el ?
BOBOC : Naiba s-1 ia... anchete... cine
tie unde l-o fi pus. Era om s-i dai
pe mina o ntreprindere ca asta ? !
Nici mcar membru de partid. (Se
duce s-i ia mantaua.)
STURZU : Era candidat.
BOBOC : O Unea aa eu candidatura
de cnd ? I

www.cimec.ro

ILIESCU : L-o fi pus undeva, nu moare

el. C-i biat cu caite. (Lui Dobrian.)
Te-ai aranjdt cu totul ? Cu locuina ?
Sotia de ce n-a venit la edin ?
DOBRIAN : Ed na e ef de serviciu...
st pe post de laborant. ef e tovara Tatu.
ILIESCU (privindu-1 cu inleles) : Deocamdat. (Dobrian e jenat de aiuzie,
pe care se iace c n-o priccpe.) Uite
ce e, tovarse Dobrian, nu te sfii.
Ai intentia sa te debarasezi de cineva, crezj c e un altul mai util
fii operatlv ! Aici nu e vorba de
Popescu sail de Ionescu, e vorba
pur i simplu de o ramur eu o mare
pondre industrial. Am importt fabrica intr-un an, doi, vrem s
exportm piodusele. Aa se pune problema. nteleji ?
DOBRIAN : Sigur c nteleg.
ILIESCU : Destul ru ne-a fcut Velcescu, i acoliii lui. i snt convins
c mai ai in fabric oameni care-1
regret.
STURZU : Snt.
DOBRIAN : Aa-i totdeauna.
BOBOC : Giurc, cle pild, ai vzut cum
a stal cnd a venit vorba de vechea
conducere. Nici n-a zmbit, nici nimica.
STURZU : Nu prea zmbete do obicei.
BOBOC : Apoi cu oamenii care nu tiu
s zmbeasc e neclar, ti-o spun eu.
Si nu-i c nu tie s zmbeasc. n
fiecare sear era bot n bot cu Velcescu. Sindrofie, muzic... Acolo, cum
tia ? Fii ateat cu el.
ILIESCU : Mai aies c e la Tehnic.
Si rspunde i exact de sectia a treia,
unde scrtie.
*> BO~OC : Poate nu ntmpltor.
k
DOBRIAN (zimbir.d) : Eh, s-au cam
termint povetile cu sabotaje, tovari.
ILIESCU : Cine vorbete de sabotaj ?
Treaba st mai simplu : este interesat un om care a lucrat cu Volcescu
s demonslreze c a lucrat luni de
zile prost i c so putea lucra mai
bine? nseamn s se discrediteze
pe el nsui.
. DOBRIAN : i atunci ?
ILIESCU : E mult mai bine s demonstrcze : n-a putut cellalt director,
nu poate nici sta. M rog, conditii
obiective"... i l disculpa oarecum
i pe prietenul lui nteleji ?
. DOBRIAN (rezervat) : neleg, dar nu
cred. Giurc muncete...
ILIESCU: Dar tre ba st. Sau, mai
exact, a stat. O stranjulare mic la
el i i-a ncurcat pe toti.

BOBOC : Vezi c rspunzi de el, tovare. De fiecare om rspunzi.

ILIESCU : Ei, noroc i sntate. Duc
veti bune, asta e important. Cnd
i-oi raporta tovarului adjunct Raicu
c s-a mai dezmortit aici, s vezi
ce vesel o sa fie ! ine la dumneata,
tii cum ! ? Mi-aduc aminte cnd spunea n consiliu : .Am un om care o
s fac treab bun, curtenie gn
rale. Pe Anghel Dobrian." (Mai con
fidential,
n timp ce Boboc e mai
incolo.) Tovarul adjunct
Boghiu,
care 1-a sustinut pe Velcescu, e pe
punctul s piece n alt munc. (Prietenete.)
Nu ne faci de ris,
aa-i! ?
BOBOC (apropiindu-se de Dobrian): S
trieti. O s vin i tovarul secretar Svoiu de la raion pe la voi.
(Din u.) M oameni buni, sper c
articolele ala proaspete de la gazeta de perete nu le-ati pus numai
de hatrul nostru, ai ?
STURZU : De trei sptmni le schimbm la fiecare cinci zile, tovare
Boboc. lnainte, aproape c nu tia
nimeni la noi c exista gazet de
perete.
ILIESCU : E bine c eti nsurat, tovare Anghel. O sa ai mai puine neplceri pe aici decit... altii. (Boboc
i Hiescu ies, condui de
Sturzu.)
Scena 3
DOBRIAN (din u) : Ce e, tov?>re
Orzea ? Vrei s stai de vorb cu
mine ? Pi parc am mai vorbit
o data.
ORZEA (insistent) : Trebuie s
m
asculti, tovare director.
DOBRIAN : Poftim. Intr. la loc. Spune.
(Orzea se asaz demn si tace, eautr.du-i cuvinteie.)
Fumezi ?
ORZEA : Multam. Am pip. (Scoate i
r.deas pipa cu o mn
tremurind.)
DOBRIAN (iiindc Orzea tace):
Mai
snt cteva zile de frig i vine primvara.
ORZEA : Vine la cine vine. Pentru
mine n-o mai fi primvar nicicum.
DOBRIAN : De ce vorbeti aa ?
ORZEA : tii dumneata de ce vorbesc.
Ori nu tii ? !
DOBRIAN : Vd c eti n putere, sntos... Ai s ai zile linilite, ai s
te odihneti.
ORZEA : Da, 6a, aa-i. (Dlntr-o
d:t.)
Apoi d?c-s n putere, de ce ai dat
cu mine ca i cu o cutie de chibri-

www.cimec.ro

tu ri goal ? s n pu ter e, ca s ma
zvirli ?
DO-RIAN (calm dar nergie):
Stai,
tovarae Orzea, nu deraia. Nu te-a
zvrlit nimeni. Ai ieit la pensie
conform legii. Legea e fcut pentru
toat lumea.
ORZEA : Cum ai venit dumneata, cum
m-ai perijionat.
DOBRIAN : Penrru c aveai vrsta.
ORZEA : Aveam vrsta i pe vremea
domnului Velcescu. El de ce nu m-a
pensionai?
DO RI AN : Il pu vete. Dac a comis
Velcescu o ilegalitate, nu insemneaz
c trebuie s-o comit i eu. Eu trebuie s m orientez dup legi, pricepi ? Eu trebuie sa repar aici ce-au
stricat altii.
ORZEA . Dii. da s repari... Eu am
stricat aici, aa-i, toat fabrica ? De
mine nu rrergea. Acuma merge. A
ieit hrbul, qata ! Aa-i ?
DOBRIAN (mai cald) : Te nteleg foarte
bine, mo Orzea. Nu pot s fac nimic, crede-m.
ORZEA : El m-a tinut aici, la sectia a
treia, cea mai gra, apoi dumnezeu
tie ct m-am strduit zi i noapte I
Mai bine sttearn dracului la noi i
nu mai veneam aci niciodat, s m
faci de rsul lumii. s dai eu picioru-n
mine. Crezi ca eu nu mai pot meteri
ce meteresc altii ? Nu mai snt bun ?
DOBRIAN : Eu nu i-am spus c nu mai
eti bun, tovare Orzea.
ORZEA : Dar paaportul mi 1-ai dat,
aa-i ? ! Mi-a zis Popan cnd a plecat :
haid.3 m acas, las-i srciei, c
i aa azi-mine te scoate. Zic : ba
nu m scoate. Ba te scoate, zice, c
eti adus de Velcescu, ca i mine.
DOBRIAN (eu un nceput de nerbdare) : Dumneata nu ntelegi c n-are
nici o legtur, c exista o hotrre
a Consiliului de Minitri care reglementeaz situatia dumitale? Nu vrei
s pricepi ?
ORZEA (mormind) : Hotrre... Da'
dac ai avut lips de mine puteai
s m tii aa scrie n hotrre.
(Dobrian
tace. Orzea, eu o
voce
joas, timbiai de durere
reinut.)
N-ai avut. Dumneata n-ai avut lips
d e mine. (O pnuz.) Cnd am stat
eu directorul Velcescu trei zile sub
planeu s puaem la punct tacheii,
dumneata unde ai fost ? Venit-ai s
ne vezi ? (Montindu-se.)
Cnd btea
yntul aci-n mlatin i noi descrcam
amburii eu mina i stteam pe burt
s vedem cum i monteaz, fost-ai,
domnu' director ? Te gndeti dum

neata c n zidurile astea e toat

snlatea mea ? Aa s tii 1 Toat
reuma care am iuat-o a:i am luat-o.
(Lcrimeaza.)
DOBRIAN : Te rog s fii linitit. mo
Orzea.
ORZEA : Linitit fii dumneata, dac
poti. C m-ai facut s nu mai am
nici o hazn de nimic.
DOBRIAN : Ai sa te odihneti de toate
ostenelilr.
ORZEA : Dracu' s se odihneasc, nu
eu ! Vai, doamne. i n prima zi cura
^m-arn uitat de eu drag la d u m n e a t a !
Iaca a venit om bun nc le-am
spus i la altii : i om bun, nu v fie
fric. Dobrian. nii-i cunoscut numele,
c am avut unul n companie eu
mine, de la Simien, n 1916, tot
Dobrian l chema, om grozav. Dum
neata poale eti neam eu el, dar nu
semeni... (Olteaz
adinc.)
DOBRIAN (destul de micat) : Ce s
;
fac ? Nu semn.
ORZEA (dupa o clip) : De ce te pori
aa eu mine? Ce ti-am fcut s m
lepezi ? (Fourte cald.) Ai luat legea
aceea n brate. i-mi dai eu ea n
cap. Nu te uii c a mai putea
mica i eu... Nnmai aci, la dumneata
n birou, imi Iremur degetele. asa
s tii, la lucru nu-mi tremur ! Nu
te uiU c ar mai fi de nvat de
la mine !...
DOBRIAN: S-o lum i altfel atunci,
tovare Orzea : dumneata ai fost
adus aici de Velcescu, ca un cadru
vechi, eu experien. De unde te cunotea, treaba lui. Eu am nteles
c te-a adus ca s-i nveti i pe altii
secrelele meseriei dumitale. E just ?
Ai avut leaf bun, dar treab n-ai
rea fcut, s recunoatem cinstit.
n orice caz, copiii tia tineri n-au
nvtat mare lucru de la dumneata.
De ce ? Pentru c te-ai ascuns de ei.
Ai venit eu mentalitatea meterului
care i tine secrelele, ca pe vremea
patronilor, s nu i le fure nimeni.
(Intr Sturzu i se aazd.J Dar asta e
o ntreprindere socialist i un regim
socialist. E o diferent.
ORZEA : Pe tcvarul Sturzu cine 1-a
nvtat la compresor ?
DOBRIAN : Va s zic puteai. Atunci
trebuie s trag concluzia ca n-ai
vrut. Sectia dumitale a mers cel mai
prost n toat fabrica, o tiu toi.
Din cauza ei s-a produs stagnarea.
ORZEA : Tovaraul Velcescu m-a adus
tocmai ca s...
DOERIAN : Tovarul dumitale Vel
cescu te-a adus ca s iei unsprezece

www.cimec.ro

luni leaf bun, eu sporurl, s-i poft

face o peasie rumsecade. Asta este.
Ai mplinit i lunile, ai o pensie
aa cum ti-ai dorit. Ce mai v r e i ? l
O adres de multumire? i-o facem.
i acum Le rog s ne lai, c mai
avem i allo treburi. (Sun.
Apare
Secretara.) S taci te rog o adres
n care fabrica...
ORZEA (violent) : Nu-mi trebuie adresa
voastr !
DOBRIAN (violent i el) : Nici mie
nu-mi trebuie teatrul dumitale I Ai
nteles ? (Secretara, speriat, s-a retras. Dobrian se strduiete
s se
calmeze.)
STURZU (mpciuitoT, blind) : Tovare
Orzea. a venit vremea s te bucuri
d e linite. Ai meritat-o. Las s-i
ncerce i altii puterile. Zici c i-e
drag fabrica. (l bate pe umt.)
ORZEA (potolil, indurerat):
M gndesc c dumneavoastr mai aveti i
alte treburi", dar eu, eu nu mai am
nici una. (Ceilalfi tac. Cu un accent
impresionant.)
M gndesc c toate
sporurile
i hlduirile
trioarei
stia s-or face de azi nainte fr
m i n e ! Aa-i, tovari ? (Privirea lui
Dobrian puic at spune : tu ai vrut-o.
n la(a acestei
priviri,
Orzea
se
opreie.. e gta s mrturiseasc
ceva,
se leline, din mndrie.) Bun ziua I
(lse. Cei doi rmin o clip n tacere.)
SECRETARA (anun timid): Tovara
Istrtoiu.

ISTRTOIU: Pi da, i eu pltesc

mereu din pung. Ce s fac, s m
duc dup el ? S dea ntreprinderea
banii. Daca luam piime, plalcam de
la mine, nu mai aveam nevoie. C
tot aa ne-a promis, c ne da prime.
i prime s-a fcut. Las c luna
viitoaie, c luna ailalt..." Ce s mal
las ? ! De-aia am venit la dumneavoaslr
DOBRIAN: S vedem dac ai dreptul.
ISTRTOIU: Ce drept ? Nu vin n
fiecaie zi la fabrica ? sta e dreptul.
De la ncoput viu. Altii au plecat,
s-au dus naibii, eu m-am mritat aici
n a treia comun, n-am vrut s
priscsc locul, dei nu-s nscut
p-aici ; m-am luat dupa promisiunile
tovarului Velcescu. Acuma, vorba
aia, cred c s-a termint cu sa
vedem". De s vedem" sint stul.
DOBRIAN : Adic s pllesc eu ce-a
promis Velcescu, da ?
ISTRTOIU : Pi stai, tovare direc
tor, c eu n-am venit la dumneata
s-mi dai din buzunar, eu am venit
la fabric s-mi rezolve i mie. Cine
e director s-mi rezolve.
DOBRIAN (enervindu-se) : Va s zic
s v dau i primele din urm pe
care vi le-a promis, aa e ?
ISTRTOIU: Stati, tovare director,
n-o luati aa.
DOBRIAN : Pi nu vezi ce vorbeti T
Va s zic tot ce-a apucat s promit
un demagog naintea mea trebuie s
mplinesc eu ! ? Nu aa, tovar.
lmi pare ru. Te duci la oficiul juridic, vezi dsc ai dreptul i, dac
ai dreptul, ti se pltete. Asta este.
i nu m mai amesteca pe mine n
castronul lui Velcescu, care U-a pro
mis. Dac nu ti-ar fi promis, poate
n-ar fi acuma undo este. (Istroiu
iese dczamgit. Secretara bag capul
s anune pe altcineva, dar directorul
i lace semn s-l iase pu\in.)
STURZU : E dintre muncitoarele cel
mai bune.
DOBRIAN (aprinzind
o figar) : Se
poate. Dar eu nu sint aici executorul.
testamentar al lui Velcescu. la spune,
tovare Sturzu, omul la nu se
tinea decit de prostii ? Pi cum a
rezistat atta ? Nu 1-au reclam.it?
STURZU : Ba da. In prima perioad i
s-au fcut o multime de denunturi.
DOBRIAN: $i ?
STURZU : Si nimic.
DOBRIAN : De pild, ce i s-a rcla
mt ?
STURZU : Unii au scris c e foarte
aspru, c nu se pot mpca cu aspri-

Scena 4
DOBRIAN (aprob din cap,
tovara
intr) : Ce veste, tovar Istroiu ?
E secret ?
ISTRTOIU :
Nj-i secret, tovaru'
director, tovaru' Sturzu tie.. Abonamentul acela, tovare Sturzu, pi
cind mi-1 dati, frale, c uite anul de
cnd bat drumul dup el, dou rnduri de pingele mi-am rupt suind
scara.
DOBRIAN: Ce abonament ?
STURZU : St la trei staii de acl i
vine cu trenul. Vrea s-i plteasc
fabrica drumul.
ISTROIU : Pi sigur, tovare di
rector, alii cum vin adui cu autobuziil ? Tovarul
Velcescu
mi-a
promis cnd i-am pus problema :
Las, fat, c se face". Vzui cum
se fcu.
STURZU : A plecat tovarul Velcescu.

www.cimec.ro

bloc al fabricii. O srbtoare care

mrita s fie semnalat n pres.
Mai avei ceva eu mine?
DOBRIAN: Nu.
CHIRILEANU: Decontul lui Matei rmne va s zic neonorat.
DOBRIAN: Cred c am spus o data.
(Chirileanu
se inclina
mulumit
i
iese. Sun. Secretara intr.) Tovarul
Sorescu. (Secretara d din cap. Intr
Sorescu.)

mea lui, Alii, c nu le d ajutor

s-i aduc lemnele, nu se intereseaz de ei.
DOBRIAN : Ce aspru ? ! Eu vd c a
adus doi babalici aici i c fcea
fel de fel de promisiuni pe care nu
le tinea.
STURZU : i eu promisiunile astea au
fost alte reclamaii.
DOBRIAN : Enache acela nu avea nici
un fel de influent pozitiv asupra
lui, nu putea s rezolve?
STURZU : L-a rclamt i Enache c e
afemeiat, c mngie fetele tinere.
DOBRIAN : Si le mingia, ntr-adevr ?
STURZU : Aa se zice. L-ar fi prins
cnd ar fi mngiiat-o pe o fata, Dochita Nedelea, eu care ar fi avut
ceva. Si mai pe altele. Le mngia
pe obraz, fr nici o jen. Dar eu
nu 1-am vzat. La secia mea n-a
venit dect de doua ori ntr-un an.
DOBRIAN : Halal director ! n schimb,
pe la fete toat ziua !... (Sun.)
SECRETARA : Tovarii Giurc, Sorescu i Chirileanu.
STURZU : De mine mai e nevoie ? M
duc putin prin sectii.
(Chirileanu
intr, Sturzu
iese.)

Scena 6
SORESCU: Pronto!
DOBRIAN : Ei, cum te simi ? (i face
semn s ia loc. i oier peste birou
o igar.)
SORESCU : Luai mai bine de la mine.
Snt daneze. De la danezul sta eu
mainriile. St la hotel eu mine. Ieri
i-am ncltat pantofii din greeal.
lnti s-a suprat. Zic : las, m fratemiu, c n materie de calitale de pantofi putem s v dm lectii". Seara
1-am nvtat table pe un Murfatlar. Ei, efule, ce zici?" Ce s
zic ? I se descleiase limba. n prima
zi, cic, nu-i plcea nimica. De ieri a
nceput s-i plaa. S vezi muncitoarele noastre, biatule zic ,
i pe urm s vorbeti. Da' ce-i eu
prlira aia de main de la trei
o poticnirti?" Ddea i el din umeri,
rdea. Am auzit c ia care au fost
naintea lui erau cam scoitoi. sta
mcar rde, e simpatic.

Scena 5
CHIRILEANU (usor aferal):
Tovare
director, am plcerea s v anun
c au sosit materialele pe care l e
ateptam de atta vreme. Deocamdat, avizeie.
DOBRIAN : Bravo !
CHIRILEANU (prezentind
la
semntur nite hrtii i tamponnd
mereu
cerneala) : nseamna c ai pit eu
dreptul. Am a \ u t bucluc mare eu
ele, n fiecare zi telefoane, adrese.
Probabil c v iubete cineva de la
directia gneral (vzind privirea lui
Dobrian) am glumit. In ultima
vreme eram disperat. mi ddusem
chiar demlsia de doua ori. Do cnd
ati venit dumueavoastr, am mai
prins curaj. Ait stil. i oamenii snt
parc nlii. Sigar ca mai snt nc
multe de fcut, dar principalul e c
s-a pornit. Am scris o corespondent
pentru presa centrais, am un vr
care lucreaz acolo o s se bucure toti. Am scris mai de mult i
nite notie critice la adresa fostei
directiuni. Am v m t s-o ajutm, nu
s-a putut. A o i m snt convins c vom
avea numai rezultate bune de anunat. (O pauz mic.) tiu c n curind se va da n (olosint al doilea

DOBRIAN : Dumneata cum te-ai acomodat ?

SORESCU : Cum s m acomodez ?!
Mi-a spus o psric c-mi dati o
cas eu baie de faiant, telefon direct
eu Bucuretiul i vedere spre litoral.
Am motoreta, m duc unde vreau.
DOBRIAN : O s ai unele problme
aici.
SORESCU: Las s fie! Mi-am fcut
i transferul la U.T.M. La sindicat
mi-au dat s rspund de asigurrile
sociale. Vorba aia : snt asigurat
acum,
DOBRIAN : Trebnie s scoatem fabrica
din nite impasuri.
SORESCU (entuziast) : Tovare direc
tor ! De ce am nvtat cinci ani. de
ce a cheltuit slatul bani eu mine?
Ii dm btaie n r r ^ ! Dumn^avoas'.r,
nou-nscut, ca sa z i e m aa, eu noun^scut M tin dup d.imn^avoastr.
DOBRIAN : Este sectia aia a treia, c-^re
scirie de la nceputul nceputuluL

www.cimec.ro

SORESCU : li venim noi de hac, tovare director. tiu, povestea eu injectorii, m-am infoimat. Vscozitatea deficitar, granulaia deficitar. O s
vedem. Nu vrea s mearg mgoaia,
i dm una, s tueasc. Mi-am adus
toate cursurile i manualele, stiv.
Am i liteialur strin. Mai joc o
tabl eu danezul, l mai nghesui cu
contractul s mai pun i el minuta,
dac tie. Dar i fr el, tot o dibcim. (la o scrurnier de pe masa directorului.) Asia e de la Vitrometan, de
la Mdias. Frumoase lucruri fac, p e
cinstea mea ! (O nvrte de doua ori
n mn, o scap. Dobrian il urmrete, cntri.ndu-1 aient ) O r facem
i noi n brana noastr la fel. Sntei
cstorit? (Foarte
simpatic,
deloc
obraznic.) Mi-e s nu m gseasc
i pe mine ceasul ru pe-aici, s bat
n... Vitrometan.
DOBRIAN (se scoal, i d mina, il
conduce spie u) : mi pare bine c
eti dispus.
SORESCU : Ce alt treab am, tovare
director ? Deocamdat, lclsati-m s
m orientez trei-patru sptmni.
DOBRIAN: Dou.
SORESCU: Doua. V salut. (Simpatia
lui Dobrian, dup plecarea lui Sorescu, are o nuan
ntrebtoa^e.)
SECRETARA : Tovarul inginer Giurc.
(Dobrian se ntunec. Da din cap sa
intre. Se aaz la bitou, gta de
lupt.)
Scera 7
DOBRIAN : Ce-ai de gnd,
tovare
Giurc ?
GIURC (e un moment surprins c directorul tie" ceea ce toemai vrea
s-l anune -, dar, vzr.d figura concentrai c lui Dobrian, ezit) : Nu nteleg ntrebarea.
DO~-RIAN (interpreteaz
altiel
ezitarea
lui Giurc) : Te-am ntrebat ce gnduri ai. Eti dispus s ctigi partida,
alturi de mine ?
GIURC (pentru care cuvntul
partid
e echivoc) : Ce fel de partid, tovare director ?
DOBRIAN : Dumneata pentru ce fel
de partid crezi c eti aici ?
GIURC : Eu am vtnit la damneavoastr ca s v ci...
DOBRIAN (ntreiupr.du-l) : Nu ai venit
dumneata la mine, ci te-am chemat
eu.
GIURC : Nu cred... lovare director.

DOBRIAN (retinndu-i mnia, sun Secretara -, ioarte sever) : Nu 1-ai che

mat pe tovarul inginer Giurc dum
neata ?
SECRETARA: Am telefonat la biroul
tehnic... (Dobrian d din cap, Secretara
iese.)
GIURC : Probabil nu eram acolo.
Venisem s v cer...
DOBRIAN (nervos) : nainte de a-mi
cere dumneata, am s-U cer ou cteva
lucruri, tovare inginer. Ai auzit
cred foarte bine, la edint, ce angajamente s-au luat. i dumneata i-ai
luat, dac nu m nel. A vrea s-i
fie foarte clar, tovare inginer, c
snt dispus sa inaugurez o noua perioad in viata acestei fabrici. Crezi
c mi poti da ajutor n direclia asta,
sau nu ?
GIURC : Dumneavoastr ce credeti ?
DOBRIAN : Eu te intreb. Cu angajamentele formale s tii c s-a termi
nt, tovare Giurc.
GIURC : Nu avei de unde ti dac
e formal sau nu.
DOBRIAN : S-au mai luat angajamente
aci, i dumneata i-ai mai luat pro
babil. Tovarii care au fost ndeprtati i-au luat i ei angajamente.
E foarte uor s-ti iei angajamente
din vrful limbii.
GIURC : E foarte uor s vorbiti, tovare director, din vrful limbii cu
mine, nainte de a cunoato fabrica.
DOFRIAN : Dumneata cunoti probabil
fabrica, dar nu m cunoti pe mine.
I{i atrag atentia c e absolut necesar
s m ajui. E i n interesul dumitale, de altiel.
GIURC (demn) : Cunosc i argumente
mai serioase dect acest interes, tovare director.
DOBRIAN : Am vzut dup rezultatele
de pn atum. (Ironie) Nu se poate
spune c nu 1-ai ajutat" i pe Velcescu...
GIURC (rou) : V rog s-mi ngduiti s v spun c nu primesc ironii
de la nimeni.
DOBRIAN (ceva
mai domol,
fiindc
demnitatea lui Giurc nu-i displace) :
Ascult, tovare Giurc, nu umbla
cu vorbe mari. Eu rlec de la premisa
c eti un orn cinstit, capabil, dar
c ai fost probabil mpiedica* s lucrezi de fosta conducere... (Acest ar
gument
ntpciuitor
e insotit de o
mica ur.d ae ironie ascuns in ochii
directorului.)
GIURC (mai ncet dar Ioarte clar) :
Nu e adevrat.

www.cimec.ro

DOBRIAN
(strignd
dupa
el):
Se
aprob demisia ! N-am nevoie de imperlineuti aici ! (Giurc a ieit. Dobrian rumine o clip hotrit. Dup
care pared it pare ru. Apoi
se
stringe din nuu i sun nergie Secretarei.) Cheam-J
pe Sorescu. (Secrelara iese. CUeva minute,
Dobrian
se plimb
agitt
prin camera. Se
duce la u.) L-ai chemat? (Secretara,
loarte timotat, arat c da.)

DOBRIAN fve-xat de ncdptnarea

lui
Giurc) : Ce nu e adevrat ? C eti
cinblit i capabil ?
GIURC (vrea sa sarfl, dar se stpnete) : Fosta conducere nu m-a mpiedicat sa lucrez.
DOBRIAN : Dar atuncea i semnezi
propria incapacitate, nu vezi ? (Cu o
micare dh simpatie, cu oarecare caldura.) Tovare Giurc, de ce nu vrei
s ntelegi c lin s ajung )a un
acord eu durnneata, n favoarea bunul'ii mors al fabricii ? Vechea condu
cere, poftim, nu i-a dat un concurs
suficient...
GIURC : Mi-a dat un concurs foarte
larg.
DOBRIAN (blind) : Nu-i faci nici un
serviciu tovarului Velcescu, presupunnd c eti nrieten cu el. Comisia
de aici s-a pronuntat.
GIURC : Eu am fost ajutat de tova-
rul Velcescu.
DOBRIAN (caruia i se urea din nou
srqele
lu cap) : Cum adic, durn
neata conteti ceea ce a stabilit co
misia ministeriald ?
GIURC Comisia a stabilit efectele i
unele cauze.
DOBRIAN (dezlnluit).
SI care snt
dupa dumneala cauzele? Snt objec
tive", nu-i aa ? De ce taci ? Se vede
clar n ochii dumitale : snt cauze
obieclive". (hormidabil.) Nu, tovare
Giurc ! Sui care snt cauzele? Mentalitatea nvechit, dezmtul, dezordinea astea snt cauzele ! Oameni
care j fac de cap aci, ingineri care
bat apa n piu, care pipie femeile
n loc s pipie mainile, astea snt
cauzele. Nu trebuie s fii mare filozof
ca s le descoperi. Vechiul din mentalitdtoa oamernlor. Si ai numai 33 de
ani. Si la 33 de ani tara U d p e
mn tot ! (Pololindu-se
progresiv.)
Ce ai venit sa-mi ceri ?
GIURC (inchumdu-se
in sine): Dumneavoastr m-ati chemat.
DOBRIAN : UUe, nu fi nici durnneata
ironie cu m;ne, tii ? Eti eel mai
putin ndrepttit s fii ironie.
GIURC : Venisem
pentru
altceva.
Acuma va ccr un singur lucru : s-mi
dati drumul s plec din fabric.
DOBRIAN : Vrei s pleci ?
GIURC (nbuil) ' Nu vreau. M-ati
silit sa" plec.
DOBRIAN: Eu ?! Va s zic, ajunge
s<1-ti pretind sd-i faci datoria pn
la rapt, sa ctigi o partid tehnic...
GIURC (bruscj : V las s-o ctigati
dumneavoastr, omul nou. Bun ziua.
(Pieac spre u, iritat.)

(Sorescu vine
dupa o curs

alergind,
sportiv.)

transpirt

ca

DOBRAN : Pre'ei serviciul tehnic de

la tovarnl Giurc. Ocupi o garsonier n biocul B.
SORESCU : S-d facut. (Face un stngamprejur puin curaghios i iese. Directorul ii aprinde o tigar. tn u
a aprut Sturzu, care privete i nu
zice nimic.)

CORTINA

Laboratorul fabricii. tn halate

albe,
Elena Tatu, ela laborutoruiui. si Margareta (Eta) Dobrian, sof/a
directorulul.
n plar.ui securd mai pot interveni laborante, dit, tigumtie. Cel doua iemei
lucreaz concentrt,
ir
s-si vorbeasc.

Scena 1
ELENA : Clorhidratul e la durnneata ?
ETA : Da. Am nevoie de el.
ELENA : Ia-ti, te rog, intr-o sticl mai
mic.
ETA (cu neplcere) : S-mi termin nti
reactia. (O mica pauz.)
ELENA (vzitul c intir/ierea
se prelungete) : n timpul sta, Sofia st.
ETA (uor iiitat) : Nu pot s ntrerup. Am nceput un lucru, trebuie s-1
termin, nu ?
ELENA (stpnir.du-se, d un tel de dispozifie general) : Se vor repartiza
reactivii pe loruri de experimentare.
ETA (intrerup:ndu-i
lucrul, nervoas) :
Poftim ! (ntinde
sticlua.)
ELENA (calm sipinit) : Te rog s continui. (Dar Etc las totul si. vizibil
surescitat, se duce la geam i privete
alar,
cprinzindu-i
\igara.
Elena se aaz la locul ei i i con
tinua rcacfia.)
ETA (se intonree) : De ce te amesteei ?
ELENA c Cred c am dreptul, nu ?

10

www.cimec.ro

ETA : Dar o semnez eu.

ELENA : O scmr.czi dumneata i cu
mine. Cel pu Un aa ar trebui. Dac
nu ai ebiiza de o anumit calitate.
ETA : Te rog sa PU insinuezi nimic. Am
s-i spun directorului c faci mereu
aluzie la fapiul c-i snt sotie.
ELENA : Dac e principial, o s rezolve
lucrurilu.
(Imra

Giurc, eu figura

ELENA (Jovitd n adneui iiintei ei) :

Aadar, tu vrei s pleci... ?
GIURC (trqind-o mai alturi, cu patim retinut): Lena... (Se uit jenat
la ceilalli, la aerul prozaic al locului.) Lena, nimeni nu-ti poate lua
locul... orice s-ar intmpla.
ELENA (dureras). In memorie... cred i
eu. (Cu o vehemenf
subil.) Toni,
dar nu se poa'.e sa pleci, nu e corect
s pleci '! (li e ruinc de gindul c
1-ar putea solicita ea pc el.) Dect
dac ...pleci din cauza mea.
GIURC (o imbraieaz,
ca un pro
test) : Nu ! . .Cum poti s crezi asta ?
Cum? Lena! (O slringe ling el. Ceilalfi ii lac de lucru, jenai. Eta priveste itonic, laid sa aud nimic.)
LNA : Atunci... dac mi spui un cuvnt, un singur cuvnt... (El tace, ca
un om cumpnit.) De ce nu-l spui?
(A ieil din imbriarea lui.)
GIURC : Tu tii c nu-mi place s
vorbesc. (UHindu-"e imprejur.) Ne-am
fcut de ri. (Mai stau unul in faa
celuilalt, asa, un timp. Apoi Giurc
se retrage.)
ELENA (la u) : Inseamn c i-a pus
in gnd s-i scoit p e toti colaboratorii lui Velcescu. (Incercind s glumeasc.) S-mi gseti i mie un loc
unde te duci.
GIURC : Lena, ce frumos a fost aici I
Ce greu a fo.->t ! i ce frumos 1 Ai
s-atepti ? (O toag, dar numai din
ochi.)
ELENA: Nu. Ce s-atept ?
GIURC : Zu c n-am putea fi ferlciti acuma. Am fi doi nvini care se
consoleaz unul pe altul. Nu crezi
aa ? (Ec. M din cap,
aprobindu-l
silit. El lse. Ea rumine o clip indoit. Fetclc o privesc cu
compasiune. Se intoarce la retorte.)
ELENA : Fetelor, unde e benzolatul de
potasiu ?

descompus.)

Scena 2
ELENA : Ce e, Toni, ai fost ? (Giurc d
din cap.) i e-a refuzat ? (Giurc
tace.) Nu vrea s-ti dea locuin ?
GIURC ; Mi-am dat demisia.
ELENA {rumine slupefiat) : T u ? Ti-ai
dat demisia, tu ? (Giurc
ncuviineaz. Pauz.) i ce ai de gnd s faci?
GIURC : Sa plec.
ELENA : Bine, dar... nu se poate. (Privirea lui arcta c se poate. Ea in
sista.) Nu se poate, Anton I (Din discrefie. Eta s-a reiras mai ncolo.)
GIURC : i lofui. Aici e exclus s
mai rmn. S-ar spuno c din cauza
mea nu se realizeaz planul.
ELENA (srind ars) : Cine a spus-o ?
Dobrian ? (O vede pc Eta.)... Tovarul
Dobrian ?
GIURC : Aa voia s nteleag.
ELENA : M duc la dnsul !
GIURCA : St.ii. N-are rost. Eu tot plec.
O s vd cu ce fac.
ELENA : i... atunci ? (Sensul e inllm,
se uit jenat
mprejur.)
GIURC ffrmintindu-i
miinile): L e n a nu so podte s rmn in conditia asla,
ntelege-m. Voiam sa . sci fim amndoi mpliniti, s avem posibilitatea
s... m rog, sa credem in noi, n
faptele pe care le facem... n viitoirul nostru, al tu, al meu... Nu pot
s stau, aa, umilit, jignit nu ntelegi ?
ELENA (foarte greu) ; Ba neleg.
GIURC : Eram foarte sigur c... lse.
Eram sigur. In ziua in care ieea, puteam s vin la tine s-ti spun...
ELENA : Taci. Nu aici.
GIURC : In situa lia asta, nu pot s-i
spun nimic. Nu am dreptul. Snt
sigur c m aprobi.
ELENA : Eram aa de convins c se
rezolv ! C te duci la el i-ti d
apartament. De-aia nici n-am mai cerut pentru mine, nu m-am inscris pe
tabel... Vrei s vorbim disear, s
vedem ce e de fcut ?
GIURC : Nu. Vreau s plec imediat.
Trebuie. Nu mai pot rsufla.

(Mai mulle fete se reped s-i dea

sticlua
Ea tour t. subslanfu in eprubet, incercind sa lie impasibil.
Mina
i tremur. A ridicat eprubela n sus
s-o priveased.
Din partea ceatall se
apropie Eta cu un zimbet jenat, care ar
putea sa lie de inelegere feminin. Vaznd-o zmbind, Elena scap retorta. Se
scoal, i scoale haiatul i iese.)
O LABORANT (dupd ce Elena a ieit):
Mizerabilul !
O FEMEIE DE SERVICIU: La pierdut
nopile a fost bun. Acu n-o ia, c-i
mai btrn cu un an...
CORTINA

11

www.cimec.ro

Cabinetu] diieclorului. De cteva clipe

au i nti at trei muncitori : Irimia Nicolae, Adiaconezei
Emil i Stogu
Petre.
Prirr.ii doi s:nt tineri, Stogu abia a trecut
de 30 de ani.
Scena 1
DOBRIAN : Cred c titi de ce v-am
chemat, biei ! (O mic linite.)
IRIMIA : tim. Ca s ne spuneti c
trebuie s ne dm toat osleneala. i
s gsim buba.
DOBRIAN (zmbete surprins de ct de
user pare rolul lui) : Asa !? Ei, vedeti
c tii ?
IRIMIA : i s ne ridicm tot mereu
calificarea n niunc.
STOGU (icndu-i semn): Las. Poate
c tovarul director are altceva s
n e spun. (ntoarce spre Dobrian o
ia r.grijorat.)
DOE RI AN : Uite ce bine tie Irimia,
vezi ? Vezi c tie lectia ? Pi dac
titf, bieti, de ce n-o aplicati ? De ce
marna naibii numei sectia
voastr
merge ca melcul ? Toate sectiile merg
mai bine ca a voastr, absolut toate.
Ce, ei mnnc altceva la prnz? Le-a
pus m-=a piper n
scldtoare?
Hai c v pun i eu, vreti ? Snteti
trei efi de tur zdraveni, ia te uit
ce obraz rou are tovarul Adiaconesei.
ADACONESEI (oarecum ruinat) : Pi,
dac am stat in pdure mult, tovare
director !...
DOBRIAN : Ce fceai in pdure ?
ADACONESEI : La metri. Tiam eu
joagrul. Asta fceam.
IRIMIA : Eu am fost agricultor, tovare director. Adic, tatl-meu. Eu
mai mult fceam cruie, c el s-a
schilodit nlr-o zi. i pe urm a dat
caii i eu am venit aicea.
DOBRIAN : Voi titi, mi, c aveti pe
mn utilajul c?i mai perfecionat din
lume?
IRIMIA : Stim. Pi am fcut cursuri
pn ne-am nvtat. Si din ce am mai
vzut i de la altii.
STOGU : Parc ia numai eu de-astea
triser ?! ...Am nvtat. Am mai luat
i de la meter, pe unde a fost mai
uor.
IRIMIA : A fcut cursuri, tovarul
Velcescu i eu tovarul Giurc, eu
noi. A fost cam greu.
STOGU : Eu, tovere director, pot s
spun c neam de neamul meu n-a

tinut o aib in mn, sau o biel.

Dac am fost oitri... Noroc c-am apucat acu' la btrinete...
DOFRIAN (zmbind) : Ai treizcci de
ani ?
STOGU : Treizeci i unu am avut in
toamn, merg pe treizeci i doi. Pi
aici au venit bieti de douzeci de
ani i de optsprezeec... ce credeti ? La
nceput a venit tot felul de aduntur.
Pe urmS, s-au rzletit ei.
IRIMIA : Cine a avut dragoste s nvee
meserie a ramas.
STOGU : Pi la nceput n-a fost ca
acuma. A fost al dracului de tot.
ADACONESEI : Umbla dup ei tovarul Velcescu ca un capcun, s-i
ie la respect. C n-am aia, c n-am
aia... Las c o s aveti de toate. Ce,
au crezut ? Au ntins-o, i-au fcut
panorama... L-au rclamt, unii.
STOGU (fcindu-i semn) : Taci, m !
(Directorului.) Ei, fiecare eu pcatele
lui, parc nu sliti cum e ?
IRIMIA : Noi am btat, ne-am vzut de
treab.
ADACONESEI : Am avut i
ajutor,
ne-au dat tovarii crti.
IRIMIA : Ne-am ridicat i nivelul ideo
logic.
DOBRIAN: Fratilor, toate bune. Ce
facem eu sectia a treia, a voastr ?
De ce nu dati randament ?
STOGU : Tovarse director...
(Celorlali.) Stati si vorbesc eu. Noi eu
trup i suflet sntem legati do fabrica
asta ; vorba aia, pe ea o avem, ea ne
e mam i tat. Vreti s ne dati afar,
eu va spun : nu e just.
IRIMIA (protestnd) : Da' tovarul di
rector n-a vorbit de dat afar ce
ti-a venit ? (Stogu, ca mai exprimen
tt, spune eu mimica : las, c ai sa
vezi tu 1)
STOGU : Ma rog, cum o fi, dar n-ar fi
just. E adevrat c sub tovarul Vel
cescu ne-am ridicat, dar ns noi oricum am fi fcut treab...
DOBRIAN : Stati, bieti, s ne ntelegem. Eu vreau s tiu : sntei voi
n stare s asiguratf creterea randamentului sectiej a treia prin propriile
voastre puleii. sau nu ? Asta m intereseaz.
IRIMIA: Sigur c sntem!
DOBRIAN: Pentru c, dac nu, tineti
toat fabrica n loc. i ctigati i voi
mult mai putm dect altii din alte
sectii. V convir.e a ctigati putin ?
Poate n alt sectie v iese dublu.
Eu nu v cer un rspuns acuma. Gndii-v. (Scurt pauz.)

12
www.cimec.ro

STOGU : Tovare director, eu mi iau

angajanientul sa m strduiesc i mai
tare ca s ajungem la o cale. Eu nu
umblu eu mofturi, cit o iei o iei. Tatl meu a muls oi, dar eu vreau s
art c i rominul poate s fac treab^
unde l pui.
IRIMIA : Dac ntreprinderea crede c
noi am fi mai folositori n alt parte,
n-am nimic contra. Eu, tii c din
toate trei turele am rezultatele cel
mai bune. Asa c hotrti.
ADIACONESEI (moale) : Cum vreti,
dar eu n-a pleca... Am nvat un
lucru ca s a l iac doar...
DOBRIAN : Dar etunci fa-1 bine, tovare Adiaconesei ! Nu cu jumti de
msur.
ADIACONESEI : Fac cum pot, tovare
director, nu pot s spun c fac mai
mull. Tovarul Giurc tie, l putei ntreba.
DOBRIAN : Tovarul Giurc nu mai
face parle din ntreprinderea asta.
(Bietii rmin surprini ; Stogu iace
semn lui Irimia, adic : ce i-am spus
eu !?)
ADIACONESEI (tot moale, zmbind constrns) : i ru c pleac, tovare
director.
IRIMIA : Ei, vine altul, mai bun. Aa e
n via : cadre noi.
DOBRIAN : Avei inginer
specialist
acuma. O s v vie i un meter. (Oamenii tac. E vizibil c snt timoral
de aceste veti.) Poate n-o s v fac
plcere la inceput s ieii din obinuina voastr, dar noi avem datoria, tovari, s asigurm productia
nainte de toate. Aa c, s v gnditi bine.
ADIACONESEI: N-am ce s m gndesc, tovaro director.
DOBRIAN : Cum aa ?
ADIACONESEI : N-am ce s m gndesc, dac vreau sau dac nu vreau,
sau dac oi putea... Eu am s m
gndesc la injectorul meu, c de ce
nu iese, bat-1 dumnezeu... L-am ntrebat i pe neam sau pe danezul
acela care a fost, nu tiu ce bolborosea, nici el nu tia... Tovarul
Giurc... i-am spus odal... hai s desfacem pinioanele, ce-o s fie ?... i
s ne uitm la ele, dac nu ne spune
nimeni... De cnd cu accidentul nu mai
ndrznea nimeni s se ating de vi
brator. De oprit nu poti s-1 opreti,
c-i producie, trebuie s atepi o
ntrerupere, o avarie... Acum, dac tovarul Giurc pleac, eu singur nu-1
pot desface, dei i-am fcul schia
dup cum merge... Tovarul Giurc

are schita. Ne-am btut capul, ce credeti ?! Tovarul Velcescu tot aa

n e ntreba : Ei, cnd da randament" ? Parc noi n-am da ?
DOBRIAN (crispt, puin echivoc) : Bine,
tovari, cred c v-am neles. (Bie
tii se scoal, cam ngheai.
Dobrian
i d seama i lace o sforare s-i
mai nclzeasc. Alt ton.) Ei, i altfel,
cum v merge ? Sport, cinematograf ?
Cu fetele cum stati ?
STOGU (care s-a simit tot timpul ameninat, rspur.de pleotit) : Bine stm.
DOBRIAN : Aveti vreo fat n sectie ?
IRIMIA: Avem.
DOBRIAN : Pe cine ?
IRIMIA: Pe Dochita Nedelea.
DOBRIAN : Frumoas ?
STOGU: Deh!
IRIMIA : Ba e frumoas, las. De ce
s nu-i spunem tovarului director ?
E frumoas g^ozav. Ca o ppu.
DOBRIAN : Nu ncurc pe acolo ? (Iri
mia lace [il l) Lucreaz ceva ?
IRIMIA: Cum sa nu lucreze?!
DOBRIAN: i cine ii face curte?
STOGU: Cine poate.
DOBRIAN : i ea la cine se uit ?
IRIMIA: i fat bun...
DOBRIAN : A avut vreo combinatie n
ntreprindere ?
STOGU : Nu pot s cunosc aceast pro
blme.
DOBRIAN : Am auzit c-a mngiat-o cine va din conducere, din fosta conducere.
STOGU : A vrut s-o mngie, dar i-o
dat peste mn.
DOBRIAN: Cine a v r u t ?
STOGU : Parc nu titi dumneavoastr?!
DOBRIAN: Cine?
IRIMIA : Tovarul Enache. A luat i
blam pe linie de partid.
DOBRIAN : Bine, bieti. La treab !
Tovare Irimia, rmii putin. (Ceilali doi salutd i ies.) Dumneata ai
dat productiile cel mai mari n sec
tie n ultimele doua luni, ceea ce dovedete contiin. Pn vine un meter calificat, supravegheaz-i, te rog,
i pe ceilalti, ne-am nteles ?
IRIMIA : Da, tovare director.
DOBRIAN : Trebuie s gsim mpreun
cile pentru mbuntirea sortimentului. In ultima lun s-a produs un
oarecare progrs, dar...
(In aceast clip ua se
deschide
brusc i intr, neanunat, Elena Tatu.
Secretara vr pe u, n urma ei, un
cap dezolat.)

13

www.cimec.ro

Seena 2

ELENA : i am vzut cum ati tratat-o.

De-aia spuneam : poate mai avei
nevoie de o demisie. Tovara Do
brian e capabilS s ronduc laboratorul. i, probabil, doritoare.
DOBRIAN : Nu primesc insinuarea du
mitale, tovar inginer. Eti agitat,
te rog sa te lmiteti. Eu nu am nevoie de demisionari, ci de colaboratori. (Mica schim ironic la Elena.)
Dac tovara Dobrian a abuzat de
vreo calitate nepermis, i voi atrage
atentia. (Elena lace.) Este corect c
ai venit s-mi spui. Este, de altfel,
dovad c ai ncredere n mine. Deocamdat nu-tf pot cere mai mult, i
nici dumneata mie. Nu snt aici ca
s-ti dau socoteal de faptele mle,
ci ca s te ajut n munca dumitale.
Dac ai venit numai pentru atta, con
sider incidemul nchis.
ELENA (mult mai potoiit ; ca pentru
sine, ndureral) : Ce uor l nchidei I
DOBRIAN : Te neli, tovar Tatu. E
foarte greu. A fost una din cel mai
grle zile din viata mea de director.
i o s mai fie i altele. N-avem ce
face. E vorba de viitorul acestei fabrici i, in ultima instant, de...
ELENA (se ndic, cu o slbnlicie mocnit) : De viitor, da. Mi 1-ati distrus.
Asta ati fcut astzi, n ziua dumneavoastr de director. V multumesc.

ELENA (cu o aqitaie abia re(inut) :

Mai avei nevoie de o demisie?
DOBRIAN : Ce s-a ntmplat, tovar
Tatu ? Irimie, poi pleca. (Irimia iese
salutnd. Dobrian o poitete sa ad.)
Mai nti, vreau s-i atrag atenia
c n biroul meu nu se intr neanunat. Orice ai avea de spus. Se poate
mcar ciorni la u.
ELENA : Multumesc pentru punerea la
punct. A vrea s v ntreb dac
toate lucrurile ntelegeti s le punei
la punct la tel ?
DOBRIAN (foarte calm) : Despre ce este
vorba, tovara ?
ELENA (dowinat de calmul lui) : Des
pre ce este vorba? (O suspensie.) Tovare Dobnan, atta vreme ct mai
snt nc efa laboratorului, nu pot
ngdui ca buletinele s fie prezentate directiunii fr semntura me.
(Se vede tns bine c agitaia
e mai mare dect import ana
tului.)

Elenei
obiec-

DOBRIAN : i cine le semneaz ? (Dei

tie.)
ELENA : Tovarsa chimiste Dobrian. Nu
este, de alllel, singurul semn prin
care tovara Dobrian ntolege s-mi
ngreuneze sitnaia, rezemndu-se pe
o pozitie spciale. A fi vrut s tiu
dac sprijiinti aceast atitudine. Nu
m cramponez de post, dar vreau ca
lucrurile s fie clare.
DOTR1AN : Mi se pare c pui problema
greit, tovarsa Tatu.
ELENA : Se poate. Pare c toi pun em
problemele greit de la o vreme ncoace.
DOBRIAN : Nu trebuie s generalizm.
ELENA : n orice caz, toi cei care au
activt ntr-o legtur mai strns cu
vechea directmne.
DOBRIAN : Depinde de legtur, tova
rsa Tatu. Snt legltiri i legturi.
Eu n-am avut inc limp pin acuma
s cercetez exact m o n t a legturilor
dumitale cu fosta directiune.
ELENA : Poate c e inutil s-o mai facei
de acum naipte, tovare director,
dac lucrurile stau aa.
DOBRIAN : iiu numai atta c s-au fcut greeli i c, de obicei, pentru
greeli se rspunde.
ELENA : Avei dreptate, s-au fcut greeli. S-au acuzat oameni care nu meritau lucrul esta.
DOBRIAN : Am mai auzit parc n
cursul 7ilei de astzi o asemenea
aprare a lui Velcescu.

(Pleac. Sirne sun ncetarea

lui. Dobrian rmne gnditor,
Intr, temtoare,
Secretara.)

lucruobosit.

Scena 3
SECRETARA (ioarte siioas) : Tovare
director, v rog s m iertati.. a intrat aa... fr s-o pot opri. Eu...
DOBRIAN (pnvwd-o
vag) : Vino mai
aproape, domniorico. (Izbit de aerul
ei constrns.)
Spune, dumneata nu
tii s zmbeti deloc ?
SECRETARA (mirat) : Eu ?
DOBRIAN : Ai uitat s zmbeti ? Su
n-ai tiut niciodat ? Eti fat tnr
de ce esti aa de posac ? Ai
vreun necaz, ceva ? De ce nu vorbeti ?
SECRETARA : Eu... tovare director... ?
DOBRIAN : Eu,
tovare
director".
Parc ti-e fric de ceva. Nu tii s
rzi deloc ?
SECRETARA (incearc s fie serviabil):
Stiu.
DO RIAN: Pi atunci?! Crezi c e
plcut s vezi tot timpul un om n-

14

www.cimec.ro

SECRETARA: Pentru c... am stat i la

cabinetul tovarului Velcescu. Dac
ati... rezolvat cu ceilalti...
DOBRIAN (ntre zimbet i tristefe) : Nu,
fetito drag, nu trebuie s-ti fie nici
o fric. De-aia stai crispat de trei
sptmni ? (Secretara d din cap.)
Nu, fetito mic, tovrico Lucretia,
nu se ntmpl nimic... Trebuie s dregem aici, ntelegi ? Nu s stricm, s
dregem... (Cu cea mai mare omenie
i ridic b:bia i o mingiie
printete pe obi az.) Sa fie totul frumos...
i tu s fii fiumoas...
ETA (care a aprut de o secund n
prag i a vzat gestul) : Mergem la
mas, Anghele ?

gndurat la usa ta, cum te privete

eu ochii mari speriat s nu fac o
greeal ? Sintem ntr-o vreme li
bra, tovrico, de avnt general, de
ce s fii mohorl ? (Secieiara lace o
sforure patetic sa zmbeasc.
Lucrul
il izbele ioaiie adinc pe Dobrian.
Se scoai, se apropie de ea, i pune
o mina pe umt.) la spune, ce este?
SECRETARA: Nimic.
DOBRIAN : Toiui este ceva !
SECRETARA (dupa codeli): Am vzut
c astzi... toal lumea a strigat aci...
ai dat cu pumnul. Tovarul Giurc
a plecat, i Orzea a plecat, i tovara Lena... Probabil, ziceam, mi
vine rndul i mie.
DOBRIAN : De ce sa-i vin ?

A
T

C
A

T
L

U
U

L
4

II
STURZU : Tovarii s-au orientt dup
merit, nea Plesa. (i stringe mina.)
PLEA : V spun drept, de ani de zile
m tot gndesc cam cum o s fie momenlul cnd o sa iau in min en, ia
de la
un
apartament
al
meu,
tovarul care o s mi-o dea cam ce
figura o sa aib... aa, o trasnaie a
mea. Stam cteodat noaptea cu nevasta n pat i tot fceam un diseurs
cum o s vorbesc eu atunci... i acum
(ioarte micat) nu vedeti ? (Dezolat
i iericit.) Am uitat toat cuvintarea,
tovarse director... (Cu ochii
umezi,
se repede i-1 mbrtieaz
pe Do
brian.) V multumesc... v multumesc !... Pe dumneavoastr n-am s
v uit niciodat !
DOBRIAN (cald, dar i pufin ginditor) :
Ei, s fiti fericiti, s v purtati bine.
(Face semn lui Veniamin
sa con
tinue.)
VENIAMIN : Tcvarul Chirileanu, apartamentul 23.
CHIRILEANU (cam discursiv) : Tovare director, snt emotionat. Dei
tiam c apartamentele snt gta, dei
le-am vzut crescnd sub ochii mei,
dei de ce s mint ? tiam
c snt pe list...
VENIAMIN
(rizind) :
Aprovizionarea
asta toate le tie.
STURZU (tot in glum) : Afar de cum
s-aduc materialele la timp.
DOBRIAN : Ba, de la o vreme, trebuie
s recunosc c lucrul merge ritmic
i strangulnle n aprovizionare s-au

A trecut o lun. n cabinetul

directoruiui snt prezeni
astzi vreu 910
salariai muncitori i iuncfionari ,
croia preedintele
sindicatului
le re
mite cheile unor lucuine, in prezena
lui Dobrian i a sec:e:arului de partid,
Sturzu. Atmosler
insuileit.
Scer.a 1
VEN1AMIN (zmbind) : Asta-i o dumitale, tovare Plea. Ai apartamentul
22. Cu perspective.
DOBRIAN : Cu cel mai frumoase pers
pective. S-1 stpneti sntos. Ce-ti
face fetita aia mic i cirna, i-a mai
crescut nsucul ? Vezi c bieelului
meu i place nasul drept.
VENIAMIN : Ct are al dumneavoastr?
DOBRIAN: Un an.
PLEA (emotionat) : S v triasc, tovare director ! S trili i dumneavoastr, mpreun cu sotia dumneavoastr, i cu toti cei drag: ! V mulumim foarte mult pentru aceast zi,
de asemenea tovarului secretar i
tovarului preedinte al sindicatului.
Pot spune c, dei am ateptat-o, parc
tot nu-mi vine s cred, pn nu m
vd
instalat...
Tovare director...
lun am s-o tin ! O s fiti multumit
de mine, mi iau angajamentul n
mod solemn.
VENIAMIN : Dac nu eram multumitf
de dumneata poate c n-aveam ce-ti
da astzi. (i strnge mina.!

15

www.cimec.ro

rrit binior. (Privindu-1 fix pe Chirileanu.) i sta este motivul principal

pentru care am socotit potrivit s-i
atribuim tovaraului Chirileanu din
lotul de locuinte. (Veniamin i ntinde
cheia. Dai Chirileanu se ntoarce spre
Dobrian.)
CHIRILEANU : Tovari, nu e un secret
pentru nimeni c ritmul muncii aprovizioniii s-a imbuntit ntr-adevr, cum s-au mbuntit i alte
sectoare, de la venirea tovarului
director Dobrian (aprobri ia ceilali),
cruia trebuie s5-i fim recunosctori
pentru felal omenesc i tovresc
in care se gndete la fiecare din
noi. La aceast srbtoare a ntregului colecliv, vreau s-1 anun c
astzi, acum cteva ore, s-au primit
avizele i per.tru cantitatea restant
de materie piim de care avem nevoie ! (Rumoare de plcere.) V mulumesc, tovare director, i v doresc s mergetf din succs in succs!
La mai mare !
DOBRIAN (puin nervos) : S-o locuieti
sntos ! M;-ai adus dosarul pe care
1-am cerut ?
CHIRILEANU (o mic umbr,
ascuns
sub un acr ncntat) : E pe biroul
dumneavoastr.
DOERIAN : Bine. (Chirileanu
mulumete i ce lor lai i doi.)
VENIAMIN (mai ncet, lui Chirileanu):
i s-a dat ca stimulent, fiindc aprovizionarea e un sector greu. Altfel,
Horodniceanu de la Fmanciac are
trei copii.
STURZU : Lui Horodniceanu o s-i dm
un apartament mai mare.
CHIRILEANU (glumind cam
destint):
i eu pot s fac trei copii, tovare
presedinte...
VENIAMIN : In sfrit, a douzeci i
patra cheie dar care nu e i ul
tima, fiindc se mai construiesc nc
dou blocuri noi tovarei Minodora Teic, eu ocazia cstoriei el.
S fie ntr-un ceas bun, tovar
Teic. astepim de la dumneata rezultate la nltime.
STURZU (zimbitor) : O s msi creasc,
c-i tnr.
CHIRILEANU (licen\ios) : i nu numai
la nlirne o s crcasc.
PLEA : Rezultatele bune la noua luni
se cunosc. (Toat lumea
ride,
se
amuz.)
TEIC : Tovare director, am s-mi
dau toata osteneala. (Rsetele se nteesc, tovara Teic se uit surprins
i timid, fiindc nu sesizeaz de ce
se ride.) ...Bineneles, eu coneufsul

intregului colectlv. (Rsetele

devin
copioase, unii
aplaud.)
PLEA (htru, peste rsul general): Ba
eu a zice s te multumeti numai
eu brbatu-tu. (Alte rsete.
Tocmai
atnnci intr i tovarii Svoiu, primsecretar la raion, i Boboc.)
Scena 2
SVOIU : Ei, da, aa mi place i
mie. Asemenea atmosfer s tot gseti. (Lui Dobrian, care s-a grbit
s-l ntmpine.) Am trecut numai n
fug, eu tovarul Eoboc. Am fost
de ti-am vzut i hala care se reface.
Pi acum da, se mai nelege ceva.
Da' bine, mi tovari, i de-au
fcut-o nti erau eu capu-n traist ?
Ei n-au vzut c nu se potrivete ?
Au trebult procese, arbitra je pentru
asta ? Velcescu n-a bgat de seam ?
BOBOC: Ce s b a g e ? ! Lui i s-a dat
de-a gta. Parc a fcut el ceva ?
SVOIU: Trebuia s se zbat, s
alerge. Tovarul Dobrian cum se
zbate !?
BOBOC : Pi de-aia e tovarul Dobrian
n locul lui Velcescu i nu invers.
SVOIU : Sturzu, dumneata nu erai
aicea ? Ca muncitor, comunist...
STURZU (linitit): S-a fcut dup proiect, tovare secretar. Cum puteam eu
s tiu ce e n proiect ? Am i lipsit
din fabric, eram la cursuri.
SVOIU : Trebuia s til, tovare,
trebuia s te intereseze totul.
STURZU: Tovarul Eoboc a fost pe
vremea aceca mci... lucra la raion...
SVOIU : M rog, nu-i cazul s facem
discutie acuma. Deocamdat, s ne
bucurm eu oamenii tia c de
inine inlr n cas noua. Ei, tovari,
sntei multumii?
VOCI : Da, tovare secretar.
SVOIU : S-a orientt just conducerea
cnd v-a atribuit locuinele? Exista
nemultumiri ?
VENIAMIN : Aa, unde nu exista ne
multumiri, tovare secretar?
Nu
poti s-mpaci deodat pe toat lu
mea.
VOCI : S-a orientt just. Ne-a dat
bine. Bine c ne-a dat.
SVOIU : Mi lovari, una e ne-a
dat bine" i alta e bine c ne-a dat".
Snt doua lucruri aici.
PLEA : Sntem mulumiti,
tovare
secretar. Mai bine nu se putea.
SVOIU : ti nchipui dumneata ! Totdeauna se poate mai bine.

JG

www.cimec.ro

PLESA : In orice caz, e mult mai bine

derit a fost pn acum.
SVOIU (ride, : Cred i eu.
CHIRILEANU tn toate privintele.
TEIC : Spuneti-le tovarilor de la
raion, i niai sus, c ne-am satisfcut
de-d bineiea. Si c le mulumim c
ne-au trimis pe tovarul director,
pentru cermtelo noastre. (Alte
zmbete.) C e;au urgente.
SVOIU (amuzat, lui Dobrian, care, cam
po^omorlt, ncearc s surd): I-auzi
ce spun tovar^ii ! Asta face ct trei
rapoarte. (il bate pe umr. n clipa
aceea intr Elena Tatu.)
Scer.a 3
ELENA (a venit prcipitt,
a dat eu
ochii de tovursii de la partid i de
ceilali dm colectivul
iabricii.
i-a
corectat graba si-i spune
Secretarei,
care s-a ivit lng ea n cadrul uii):
Anun-m, te rog.
(Secretara nu tie ce s iac. Elena
infra, avind o figura refinut, pe care
cipar apoi repede semnele une1 bucurii
triumiatoarc.
Dobrian o pnvc te precaut, ca pe un adversar care a citigat
o parte din partid.)
DOBRIAN : Ce s-a ntmplat, tovar
Tatu?
(Elena nu se duce la Svoiu, aa cum
se atepta Dobrian, ci nainteaz
spre
el i-i intinde un plie. Dobrian ii msoar inc o data lucirea din ochi,
apoi ia [licul /-/ desiace, grav. Citindu-l, se
nsenineaz.)
DOBRIAN : Tovarsi, v anunt eu bucurie c tovara chimist ne-a adus
un bulletin de laborator din care
rezult c am srit de la 72 la 85
indice de caliiat.e. Asta e tot. (A
ro^tit-o eu o imens ncrctur
de
sutislacfie, care explodeaz in ceilali
membri ai colectivului.
Se
ntoarce
spre Elena i, privindu-i ochii lumina(i, ii spune scurt i calm, ca unui
adversar leal) : Multumesc, lovar
inginer.
SVOIU (expansiv) : Bravo, mai copii !
Bravo ! Snteti cineva, mai ! Veniamine. unde e vremea cnd se chinuiau
toti, umblind alandala, s
sroat ceva din hardnghia asta? Ai,
ma Boboc ? Cnd trgeai de toti, care
ncotro.
STURZU (limstit,
msurat) : Tovare
>ecretar, au fost greutti, dar dezor-

dine n-a fost. Erau cteva lucruri,

ntr-un secior, care nu mergeau.
Nici azi nu merg nc perfect. (Do
brian il privete eu surorindere,
ca
i crd l-ar vedea intiia oar.)
SVOIU (eu elan):
O s mearg,
tovare, snt pe drumul bun !... (CelorlalU.)
Vedeti, tovari, cum se
potrivesc i se adun toate : aveti
astzi i satislactii, aveti i rezultate
bune n munc. Ai vzut cum au
venit : intr-o zi s-a potrivit aa.
Bravo, tov~r inginer!
ELENA : Eu ? ! De ce ?
SVOIU : Las, e foarte important
serviciul dumilale. Toate probele tree
prin mna dumitale. Spune drept, eti
fericit n corditiile noi ?
ELENA. Da, tovare secretar, snt
multumit.
SVOIU : Se i cunoate. Ei, tovari,
eu treiul ala de care spune tovarul
SturzM ce faceti ? Acolo mai e btalie. Cnd mi dati s!. treiul gta, mi
iau grija de la voi. Continuati.
DOBRIAN : Nu mai avem nimic.
SVOIU : Ei, atunci, fiecare la treab !
(D mina eu Dobrian, iese
repede
eu robor, condui de Sturzu. Dupa
et ies to(i, tn grupuri.)
DOBRIAN : Tovar Tatu, rmi, te
rog. puin. (Elena se ntoarce.) la loc.
(Se aaz. Lumina din ochi nu i-a
disparut.)
Scena 4
ELENA (eu o ironie care pare mai
degrub
vesel) : V rog s m
scuzai c arn intrat fr s anun.
DOBRIAN (ar replica muctor,
dar
acum vrea s vorbeasc serios) : Nu
face nimic. Spune, tovar Tatu,
tovarul Svoiu te-a ntrebat dac
eti multumit.
ELENA : Dar am rspuns o data.
DOBRIAN : Nu vrei s-mi mai rspunzi i mie nc o data ?
ELENA : Ba da, tovare director :
snt.
DOBRIAN : Adineauri, cnd ai venit eu
buletinul, parc-ai fi avut o bucurie
real.
ELENA : De ce ncercai s mi-o ntunecati acum ?
DOBRIAN : Dar dumneata eti prea
lucid, tovar inginer, ca s nu-ti
dai seama c progresul ntreprinderii
avantajeza pe unii, care snt, i
dezavanlajeaz pe altii, care au fost.
ELENA feu un zimbet care
depete
ironia) : N-aveti dect s-mi inter-

www.cimec.ro

ziceti s m bucur. Dati o hotrre n

sensul sta.
DOBRIAN : Cu mine, te rog s nu t e
prefaci. Prefer s am un adversar
leal dect un prieten perfid.
ELENA : Nu v sint nici prieten, nici
adversar. Sint colaboxatorul dumneavoastr.
DOBRIAN : Ai colaborat" i nainte,
ca s zic aa, cu antecesorul meu,
cu rezultate foarte dubioase.
ELENA : Tocmai de asta m bucur : c
rezultatele au nceput s fie bune.
DOBRIAN : nsemneaz c nainte luai
lucrurile mai putin serios dect acum.
ELENA : Nu cred, tovare director.
Aveti neaprat nevoie s v ima
g i n a i c ati fost o cotitur n activitatea mea ?
DOBRIAN : Nu e vorba de ce am eu
nevoie, tovar Tatu.
ELENA : $i mai putin poate fi vorba
de ce am eu nevoie, nu ? Atunci,
lucrurile stau aa : avem rezultate
bune. Am muncit pentru ele. S ne
bucurm de ele.
DOBRIAN (schimbnd
tonul,
devenind
mai apropiat) : S-ti spun drept, am
fost destul de surprins s vd c nu
m reclami nicieri. De ce nu m-ai
rclamt? i s-a parut jnutil ?
ELENA : Da, mi s-a parut inr.til.
DOBRIAN : In ce sens ? Te ndoiai c
cineva ar putea s-mi fac vxeun
ru, dup dou luni de la instalare ?
i dup oarecare succese? Hi atrag
atentia c vom yvea succese tot mai
mari i c-ti va fi din ce n ce mai
greu s lupU impolriva mea. Trebuia
s profii de ocazie.
ELENA (nu se sup', iiindc ia tonul
lui Dobrian nu ca un cinism, ci ca o
iranchete aproape amical) : E o lips
a mea : nu proiit de ocazii, tovare
Dobiian. (O panz.) Iar dac am spus
c e inutii, este fiindc nici un for
administrativ nu-mi poate restitui
ceea ce mi-ai luat dumneata.
DOBRIAN: i ce ti-ain luat, de fapt ?
ELENA : Mi-ai luat un lucru pe care
nu-1 pot dfini exact, dar care este
o combinatie ntre ncrederea n tine,
ncrederea n cellalt i speran.
Proportiile nu le pot preciza.
DOBRIAN (ironie amical) : Ar trebui.
Eti chimist.
ELENA (zmbind):
Tiati-m de la
prima.
DOBRIAN (serios):
tii bine c nu
s-au dat inc prime i c nu s e vor
da pn nu va merge totul pe roate.
M surprinde ins c nu te-ai in

scris pentru locuin. Din cte tiuv

nu stai strlucit.
ELENA : Nu m-am inscris.
DOBRIAN : De ce ?
ELENA : Din o mie i unul de motive,
DOBRIAN: Care e al o mie i u n u l e a ?
ELENA : C nu ara nevoie de locuint.
DOBRIAN : i al douzeci i patrulea ?
ELENA : Al douzeci i patrulea e c nu
m mrit, ca tovara Teic. i al
douzeci i treilea e ca nu am
veri n presa centrale, ca tovarul
Chirileanu.
DOBRIAN (aprinzndu-se) : Adic, ce-i
nchipui dumneata ?
ELENA : Nu-mi nchipui nimic. Dum
neata mi-ai cerut motive.
DOBRIAN : Trebuia s ncepi cu primul, care este c nu m poli suferi
i c nu vrei s-mi ceri nimic, mie,
Dobrian.
ELENA : Zu c v facei iluzii, tovare director. Nu i-am cerut nimic
nici tovarului Velcescu.
DOBRIAN : In schimb, se pare c i-ai
dat. (Elena se ridic, alb.
Toat
voioia i-a disparut. Dobrian regret
proiund voiba scpat.) Te rog foarte
mult s ra ierli. Te rog s stai jos.
(Cum blena ezit.) Te rog. (Elena se
reaaz. O scurt pauz.) Nu i-ai
cerut cas pentru c nici nu putea
s-i dea. N-avea de unde.
ELENA : Exact. Blocurile erau abia
ncapute. N-a apucat s le vad gta
i s primeasc multumirile salariailor. De altfel, toate
lucrurile
erau abia ncepute.
DOBRIAN (cntrind
un moment
situaia n aceasl perspectiv,
schimb
vorba) : i despre tovarul Giurc
ce mai tii ?
ELENA : E bine. E ntr-un institut d e
cercetri tehnice. Ii continua studiul.
DOBRIAN: Ce studiu ?
ELENA : Studiul pe care 1-a nceput
aici pe mainile din sectia a treia.
DOBRIAN: Stiu c se fac acum astfel
d e studii la faculti, mi spunea
Sorescu.
ELENA : Unele se fac. Giurc le-a fcut
prin descifrare. Nu existau cursur
DOBRIAN : Biatul sta tnr, Sorescu,
se descurc destul de bine, am impresia. n plus, e bine dispus i entuziasl, nu-i cloaos.
ELENA : A r e i dreptul s fie bine
dispuis.
Nu
pierde noapte dup
noapte descifrnd tehnologii neobinuite.
DOBRIAN : ...cum fcea Giurc, vrei
s spui. De unde tii c asta fcea
noaptea ?

IS

www.cimec.ro

ELENA : Pentru c eram eu el n fiecare noapte.

DOBRIAN : Tovar Tatu, nu i-e
team c te compromii ? Lumea vorbete i aa vrute i nevrute.
ELENA : E liber s-o fac. Dac directorul e credul, de ce s nu fie i
portarul ?
DOBRIAN : Soia mea mi-a povestit
o scen foarte bizar n ziua plecrii
lui Giurc.
ELENA : Soia dumitale e dincolo de
dezonoare, aa c are dreptul s
m priveasc de sus i s interpreteze cum vrea. Eu am trait eu tovarul Giurc (Dobrian are un zimbet
I jenat)... noapte de noapte ... euforiile
pe care ti le d descoperirea
unor
sensuri noi, complicate, n ordinea
lucrurilor.
DOBRIAN : Vorbeti de ordinea tehnic
a lucrurilor ?
ELENA : De asta vorbesc. i de cea
sufleteasc, legat de prima. (Scurt
pauz.)
DOBRIAN (eu mai mu] t amical it ate) :
Tovar Tatu, i mrturisesc c i
pentru mine una din cel mai mari
bucurii pe care le am n viaa mea
e s descopr, i anume s descopr
resursele adnci, umane, care dicteaz
cutare sau cutare actiune, mainria
asta complicate care trebuie s se
ridice la nite parametri mult mai
nalti dect a fost obinuit s ating
pn acum. Doresc succesul ntreprinderii acesteia, tovar Tatu, dar
nu oricum. E putin cam prea spectaculos succesul acesta, nu gseti ?
Mai aies dup attea insuccese. Cnd
am prezentat atunci n edin primele rezultate bune, primul buletin,
mai tii minte ?
ELENA : Sigur c tin. Era un buletin
nesemnat de mine.
DOBRIAN ;
ntr-adevr...
nesemnat.
(Frapat de o idee, brusc
agitt.)
Spune-mi, te rog, crezi c Eta, sotia
mea, a vrut eu tot dinadinsul s
aduc lucrurile ca i cum...
ELENA : Ce importante mai are ?
DOBRIAN : Da, ai dreptate. De vreme
ce rezultatele ulterioare confirma...
i totui, nu ! Are mult importants.
E foarte important s tiu... dac re
zultatele de pe acel buletin, nesemnat
de altcineva, de o strin, de dum
neata... erau reale sau nu. (Efoarte
agitt, pune un pre mare pe rspuns.)
ELENA (dup un moment mai lung) :
Tovare director, fii linilit. Rezul
tatele erau reale.

DOBRIAN (eu o nencredere

patetic).
Alunci de ce n-ai contrasemnat ul
terior buletinul ?
ELENA (il las puin n suspensie, dar
apoi) : L-ani contrasemnat, dac asta
poate s nsemne ceva. E semnat nu
de o strin, cum spui dumneata,
ci de efa laboratorului. De o colaboratoare.
DOBRIAN: i atunci, de ce ai fcut
scandalul acela ?
ELENA : Pentru ordine. (Dobrian s-a
calmt, e mulumit, aproape fericit.)
DOBRIAN (aproape intim) : Crezi deci
c sotia mea nu a... ?
ELENA : Sotia dumitale are unele atitudini precipitate ; dar e un om cinstit i coiect, i un bun tehnician.
DOBRIAN (privind-o eu
recunotin).
O spui parc eu un fel de bucmrie
c e aa. Imi dai un sentiment neobinuit de ucredere n ea i... i n
dumneata.
ELENA (eu o imputare trist in ochi) :
tii, tovare director, nu e deloc
bine sa pierzi acel element aa de
greu de dfinit, de care am mai vorbit o data astzi.
DOBRIAN : Ah, cum te rzbuni, tovar Lena ! (Vine lng ea.) De ce te
rzbuni ? Hai s fim toi bucuroi,
aa cum ai spus. Am avut succs.
S ne bucurm, vrei ? Sincer ! Din
toat inima I (i intinde mna. Tocmai
atunci intr in cabinet Eta, sofia
directorului.)
Scena 5
ETA (ncercnd s surd, fr maliie) :
Numai un minut, tovare director,
dac snteti ocupat.
DOF-RIAN : Eram putin ocupat, tovar Dobrian. Dar bine ai venit.
ELENA (eu o anumit intimitate, nepremeditat, in ton) : Mai aveti ceva
s-mi spuneti, tovare
director ?
(Cum Dobrian nu rspunde, Elena se
scoal, cedeaz locul i pleac. Din
u, lanseaz, tot ir rutate, dar
clar.) tiam c intrarea la dumneavoastr trebuie anuntat. Cel putin
aa mi-ai spus acum o lun. (Zese.J
DOBRIAN (ncercnd i el s rmin
senin) : Aadar. tovar, ce vnt
te-aduce ?
ETA : Am venit s te vd.
DOBRIAN: Foaite bine.
ETA : Ajunge atit ? M mir. Mi se
pare c azi eti pus pe concesii.
DOBRIAN : Snt. E o zi frumoas, clar.

19

www.cimec.ro

Chirileanu. (Se
rzgndete.)
Sau
las-1. (Secretam
iese.)
ETA (mai Dasionat) : Tu eti n fond
un om bun, du.tr-o bucat, dar experienta ta eu femeile, iart-m c
ti-o spun, e destul de redus.
DOBRIAN (cu umor) : mi fac autocritica. Si, dac vrei, mi iau angajamentul...
ETA ; Nu te prinde aerul sta comic,
Anghele, eu i vorbesc serios. Eti
director de putin vreme, trebuie s
fii un director excelent, de care s
se vorbeasc. Asta ateptm toi de
la tine.
DOBRIAN : De ce nu spui asta ateapt nevast-ta de la tine" ? Tu nu
vezi c, n vreme ce o acuzi pe ea
c face totul pentru Anton Giurc,
tu, la rndul tu, faci totul pentru
Anghel Dobiian?
ETA (cu puii. nverunare) : Recunosc
Atunci de ce sa spui c e cu noi?
DOBRIAN (riaicind i el puin vocea) :
Dar ce, noi" nseamn eu i cu
tine ?
ETA : Nu eu i cu tine". nseamn
to'i cei care i-au dat mna ca
fabrica asta sa se urneasc odat
nainte. nhcamn cei care te-au propus direclot, cei care le-au sprijinit,
i-au dat ncredere, care te ascult
i te urmeaz i snt n stare s
mearg eu tme pn la sfrit.
DOBRIAN (usor acid): i cei care m
iubesc...
ETA : Da, i cei care te iubesc ! Da !
DOBRIAN : $i care, din cauza asta,
nu vor s lase i pe alii s m
iubeasc.
ETA : Ba da, dar nu o inamic travestit, cum este aceast femeie. De ce
nu judeci mai adne ? De ce nu vezi
mai n miezul lucrurilor ?
DOBRIAN : tii ce vd eu, drag Eta,
dac m uit mai adne la aceast
ieire a ta ? O gelozie profund,
asta vd. Nu te minti pe tine, caut
s te verifici. i dac m uit i mai
adne...
ETA : Anghele, te rog !
DOBRIAN : i dac m uit i mai adne,
sub aceast gelozie vd o doz mare
d e iubire pentru mine. i dac m
uit sub aceast iubire, vd un soi
de egoism, pe care l ai i tu, pe
care l am i eu, pentru mine i
pentru lucrurile care mi snt apropiate ; i care nu e ran alta vreme
ct nu se revars asupra altora.
ETA : Aadar, ei i dai voie s fie
egoist, dar pe mine m obligi s fiu

O sum de oameni au plecat fericiti

de aici. E o zi bun.
ETA : Crezi c i tovara Tatu a
plecat feritit ? N-am avut impresia.
Oamenh fericiti nu nteap.
DOBRIAN : n orice caz, a fi dorit
s piece fericit.
ETA : h absolute nevoie pentru bunul
mers al fabricii ?
DOBRIAN : Cred c da. Oricum, tovara nu rm-a fcut necazuri pn
acum. i snt, ntr-un fel, dator
ETA : Da, nu i-a fcut dect serviciul
de a-ti pune la punct nevasta
DOBRIAN : Mi se pare c am lichidat
de mult acest incident. Lucrurile
s-au normalizat, dup cite tiu.
ETA : S-d seninut i un acord ? Mi-e
team c am mtrat tocmai cnd se
parafa.
DOBRIAN : Draga mea, am nevoie s-mi
ctig colaboratori, nu s-i ndeprtez. in dou luni m-am lmurit destul
de bine cine vrea s munceasc i
cine nu. Aceast tovar este eu
noi.
ETA : Ce naiv eti ! (Cu admiraie incer.) Eti ?a de drgut cnd eti
naiv ! Anghelu ! (i mngiie prul ;
Dobriar,, puin nemulumit
de acest
aer tutelar, se ndeprteaz
i se
aaz la biiou, deschiznd dosarul din
ia\a lui.)
DOBRIAN : Dac ai venit s-mi spui
c sint naiv, cred c ai ales o or
nepotrivit.
ETA : Da, mi-am dat i eu seama c am
czut prost. i-am speriat... colaboratoarea.
DOBRIAN : n schimb, m-ai salvat"
pe mine, nu-i aa ?
ETA : De ce vorbeti prostii ? tii bine
c nu snt absurd. Dar fata asta
btrn n-o s-i ierte niciodat c
i-ai ndepitat iubitul, Anghele. O
femeie nu iart uor una ca asta.
O femeie lupt n toate chipurile
pentru dragoste, ii.-dc i imagineaz"
foarte greu o via plin, fr dra
goste. Dac-1 iubete cu adevrat pe
Giurc, aa cum pare, tot ce face, face
pentru el. (Dobrian, eu figura cuundat n dosai, se adumbrete
puin.)
Lucreaz pentru el, pentru prestigiul
lui, pentru reabilitarea lui, nu pentru
altceva ca snt femeile. E atent
cu mine, e drgu cu tine, iti spune
lucruri care ti fac plcere, fiindc
vrea s-1 revadS pe Giurc al ei, s-1
readuc aici. M asculi, Anghele ?
DOTRIAN (puind c urmrete
dosa
rul) : Te ascult. (Sun. Apare Secretara.) Cheam-1 imediat pe tovarul

20

www.cimec.ro

generoas n numele dragostei pentru

tine ? !
DOBRIAN : Dac dragostea aceasta nseamn ceva real, atunci vei fi generoas fr s te oblig nici eu, nici
nimeni. Oamenii ferici.i nu nteap"
parc tu ai spus-o adineauri.
ETA : mi pare ru c m rstlmceti. i am impresia c o faci dinadins. (Vine lng el.) Nu vezi c-i
vreau binele, Anghele ?
DOTRIAN : Ascult, Eta, astzi am
greit profund fat de tine. Am avut
la un moment dat o mic ndoial eu
privire la buletinul pe care mi 1-ai
dat pentru edinta eu ministerul. nelegi ? Am crezut o clip, nu c
nu-mi vrei binele, dparte de asta,
ci, dimpatriv, ca-mi vrei prea mult
binele. i a voi prea mult binele
cuiva duce ureori la greeli.
ETA (dupa o pauz) : i ?
DOBRIAN : Mi-am revenit. Mi-am dat
seamu c-a tost o slbiciune i o
aberatie.
ETA : Ti-ai dat seama ? ! Singur ? (l
privete drept in ochi.) Singur ti-ai
dat seama ? Sau a nceput s m
contrasemneze lovara Tatu i n
problemele de ncredere familiar ?
(Privirea ii scnpr.)
DOBRIAN (vme la ea i o ia de umeri.
O privete eu o mulumire
admirativ) : Ce frumoas te face mndria,
Eta I (O
mbrieaza.)

CORTINA
T

Curtea fabrcii, eu ghereta

portarului.
tn lund, cldiri in construcie. Zi ia e
primvratic,
solar. Se simle
viaa
n toi. Directorul a ieit in curte eu
Sturzu. E ncntat de aceast zi generoas, care l face bun i puternic.

o zi ca asta, dup multe zile de

ploaie i de mizerie vezi cum
cresc toate, dup ce s-au plmdit
acolo n zilele ntunecoase. Odat
ies ! D i mugurul. iese i coltul
ierbii, cldirea se ridic, motoarele
duduie... i cind mai vd c iese i
aburul sta din pmnt i se desface,
i
scald
contururile...
dumneata
bei?
STURZU (zmbind) : Mai beau.
DOBRIAN (euloric) : Ei, uite, cam aa
senzatie am, ca dup un pahar de
vin bun. i mine vin alte problme,
i le nfruntm i pe aea ! Eti n
micare. Mergi odat eu viata. Pui
mina la modelarea ei !... O simti
aicea n mina tii ? Dac n-ai simmntul sta, pcat c te mai mbraci dimineata i ca-ti tragi pantofii !...
STURZU (calm): Important e ca toti
oamenii, nu numai directorul, s aib
simtamntul sta, n fiecare dimi
neata.
DOBRIAN (oprindu-se) : E un repro ?
STURZU : De fapt, tiam c o s vie
o zi cald, de destindere Dumneata
ai luat-o cam tare, tovarse Anghel,
la nceput, acum pot s ti-o spun.
DOBRIAN : Cred c era necesar s se
procedeze eu oarecare fermUate, nu ?
Asta era i prerea altor tovari.
De altfel, i oamenii m-au sprijinit,
ceea ce nseainn...
STURZU (fr s se grbeasc) : Da.
Fiindc li s-a explicat eu rbdare
o sum de lucruri. S-a discutt eu
ei... S-a fcut totul ca s fii ntelcs,
i urmat... chiar cind unele msuri
(tr accent) le-ai luat singur... (l
privete in ochi.) Asta nseamn.
DOBRIAN (gnditor) : Mda... (tntre timp
au
ajuns
la ghereta
portarului.
Acesta i salut cuviincios.) Ei, cura
merge eu tineretile, mo Stoica ?
Scena 2

Scena 1

DOBRIAN : Se termina i reprofilarea

atelierului patru ! In iunie, intrm
eu toat capacitatea ! Au muncil bine,
ce zici ?
STURZU : Da, au muncit bine.
DOBRIAN (ncntat de ce vede) : Hei,
grebla ei de viat, c frumoas-i
uneori I Eu am s-U spun drept, tovare Spiridon, fr s m feresc :
nu cred c e alt viat mai bun de
trait dect de director de ntreprindere cteodat, bineneles. E cite

PORTARUL (frapat
de
lamiliaritatea
neobisnuit
a tonului,
rspunde
pe
msur) : Merge, tovare director.
Am toate mselele-n gur. Nu lipsete
nici una din inventar.
STURZU: Il ia baba la rost, altfel.
DOBRIAN : Va s zic, poti s mnnci
carne macr.
PORTARUL: Ct de mult, tovare
director, mai ales dac e stropit
oleac.
STURZU: Cu Feteasc?

www.cimec.ro

PORTARUL (htru):
Eu-s om btrn,
tovare secretar, la mine s-ar prinde
mai bine Bbeasca. (Cei doi zmbesc.)
DOBRIAN : Da' i place cum arat
fabrica noastr acum ?
PORTARUL : Pi cum s nu-mi plaa ?
Se poate ? Cui nu i-ar plcca ? Chiar
mi ziceam adineauri, aa, in sinea
mea : m, pipditule de
Orzea
c-mi scrise,. taman citii scrisoarea , de ce te dusei, m, ca
prostu', i n-ai stat s vezi ce mndrete se face aci ? Te suprai ca
vcarul pe sal...
DOBRIAN : Nu s-a suprat, a ieit la
pensie.
PORTARUL (mirt): La p e n s i e ? ! Pi
era mai mare ca mine? (Dobrian nu
rspunde.j O fi fost, s tii. Pcat,
putea s mai stea, mcar p-aci primprejur, s vad. Eu, dup ce m-or
pensiona, crezi c m duc ? As !
Toat ziua o s stau la portit s
case gura, ce se mai face.
STURZU : Pi, d-acuma multe pe dinafar nu se mai fac, c s-au fcut.
Da' dumitale o s-i dm permis
s intri in fabric unde vrei.
PORTARUL : Aa, aa, ticutule ! Dar
parc tot era mai tnr dect mine,
Orzea. Ori nu era ?
DOBRIAN : Mai e i tinereea din
inim, mo Stoica. Dumneata, la
poart, corespunzi. Dar el avea o
munc importante, i pentru aia era
cam btrn. Ce era s fac, s-1 pun
portar n locul dumitale ?
PORTARUL : Pi nu venea, c era tare
ano. El se tinea meter, i meter
bun.
DOBRIAN : Dac era bun, poate sttea
i astzi aici.
PORTARUL : Cum tii dumneavoastr,
tovare director, dar eu tin c era
om priceput. Dar dumneavoastr titi
mai bine, i GU tovarul Sturzu,
care a lucrat cu el, a nvtat meserie. Tovarul Sturzu e bun muncitor,
m gndesc.
STURZU : M-a ajutat, e adevrat. Mai
mult dect eu pe el.
DOBRIAN : Tovarul Sturzu era la
cempresoare, care se cunosc de multa
vreme, i aici la sectia a treia era
o tehnic nou, cea mai modern,
mo Stoica. N-o tia.
PORTARUL (scrpinindu-se
in cap) :
Pi, dar, o tia cineva ? Zic i eu,
ca prostu'.
DOBRIAN (puin impacientat) : Trebuia
s-o nvee.
PORTARUL : Apoi de la cine, doamne
iart-m, tovare director, dac n-o

tia nimeni ? ! Vezi c i alii mai

bjbiau.
DOBRIAN (cam constrns) : Dar eel
puin ia nu se pretindeau meteri
mari, spuneau c nu tiu.
PORTARUL: Aa era el, tanto, da.
Ins eu mine nu era. Venea i spunea : M Stoica, m, nu-i dm de
rost deloc. Nu tiu nici eu, c n-am
de unde, i trebuie s le explic la
copiii tia, i m fac dracului de
ris." i ncepea s-i tremure brbia
de ciud, o data i-au dat i lacrimile.
Las, zic, c-o s v nvtati unul
pe altul... Da, zice, dar ei ateapt
de la mine s gsesc urubul. Ei
prind mai repede, snt mai ageri i,
dac greesc, lor nu le taie nimenea
capul..." Aa sttea i plngea cu
lacrimi, uite ici la mine n gheret,
cnd nu-1 vedea nimeni...
DOBRIAN (tulburat) : Bine, mo Stoica.
igri ai ? (Scoate cteva din pachet.)
PORTARUL : Parc lui nu i-ar fi plcut
s vin zi cu soare i s mearg
treaba, s aib i el multumire?
DOBRIAN: Bine. (i d tot
pachetul.)
Tovarul Sorescu unde e ?
PORTARUL: A plecat la trei i jumtate, cu motoreta : cu Anicua aia
marunt. de la Livrri. i biat vesel,
inimos. N-ar trece o data fr s-mi
dea mina. i tie la glume, eu sacul !
Il iubesc toti, cred c i tovara
Anicuta.
STURZU (zmbind): Pi dac o duce cu
motoreta !...
PORTARUL : Asa, cte n-a dus ? ! S
am eu attia ani n fabric. (Ceilali
surd i pleac. Tocmai trece Ptulea.)
Scena 3
PTULEA : Tovare director, n legtur cu contestatia lui Matei la comisia de litigii pentru deplasarea
aceea...
DOBRIAN : S i se plteasc. (Ptulea
rmne coniuz.) S i se plteasc, am
spus.
PTULEA : Dar e contestaie pendinte
la comisie..
DOBRIAN : Dati-i banii i terminaiPTULEA : Dar dumneavoastr ati dispus doar...
DOBRIAN : i tot eu dispun acuma s-i
dati.
PTULEA : Dar nu e principial, tovare director, iertati-m.
DOBRIAN : De ce nu e principial ?
Delegatfa e semnat ?

22

www.cimec.ro

PTULEA: E semnat de fosta conducere.

DOBRIAN : Adic de directorul fabricii.
Omul a fost n deplasare ? Atunci ?
PTULEA: Tovare director, mi per
mit s v atrag atenia : ne facem
de ris in fata comisiei de litigii i a
salariatflor. Si se creeaz i un pre
cedent primejdios.
DOBRIAN : i djc pierdem la comisia
de litigii, e mai bine?
PTULEA: N-avrm cum s pierdem.
DOBRIAN (violent) : De unde tii ? (Il
fixeaz n oclii.)
PTULEA feu jumtate de voce) : Dac
pierdem avem mcar o acoperire.
DOBRIAN : Nu ne trebuie acoperire,
tovare jurist. N-am nevoie de pro
cedure Ne trebuie operativitate i
dreptate. Intelogi ? Poate am fcut
o greeal atunci. Revin asupra ei.
Viaa nu e o schema. (Arat antierul.) Dumneata vezi bine ce e
viaa : construcii, greeli, reparaii,
avnt nainte. Asta e ! (Ptulea se
ntoarce la Sturzu, ca pentru a-i cere
un sprijin.)
STURZU (eu ton linitit) : Conducerea
a examint contestatia lui Matei i a
gsit-o ntemeiat, tovare Ptulea.
PTULEA: Am inteles. (Pleac.)
DOBRIAN : De unde tii c e ntemeiat?
STURZU : Deocamdat, fiindc ai spus-o
dumneata. E bine s ai autoritatea
ntreag. (Dobiian l privete eu gratitudine, dar i eu mirare.) Dar nu
trebuie s te enervezi, tovare Anghel. Trebuie sa explici.
DOBRIAN (eu un zmbet,
scuzindu-se):
E prea mult soare dintr-o data !...

mai ascult, apoi se ridic i merge

la tablou. Tcere
reliqioas.)
DOCHITA: Cit spuno la turatie? (Se
oprete, se uit, optete,
nevenindu-i
s cread.) Mmuc 1 Da' ce a apucat-o ?
IRIMIA (aproape speriat) : Uite-te la
coeficientul de vscozitate !
DOCHITA (se uit) : Oare Une mult
aa ? (Incredul.) S nu se fi stricat
ceva... I ?
IRIMIA (eu jumtate de gur nc) :
Cum s se strice ? ! Asta inseamn
stricat ? Asta nseamn... (Cu o bucurie refinut.) tii tu ce inseamn ?
DOCHIA: I-ai fcut ceva?
IRIMIA; I-arn lot fcut, i eu... i
ceilalti. Nu tii cnd i-a scos Emil
Adiaconesei injectorul i 1-am montt
apoi ambii doi, eu cu el ? Dar asta a
fost, cnd ? Marti.
DOCHITA: Si de atunci tu n-ai mai
meterit la el ?
IRIMIA : Numai la pinioane, putin.
la ascult ! (Ascult amindoi.) Auzi
cum face ?
DOCHITA (dind drumul, n slrit, la
satisfacie, cu o slireal ca dupa o
curs lung) : Merge...
IRIMIA (nebun) : Merge,
sigur
c
merge ! (Se oprete speriat.) Taci I
(Ascult amindoi.) la uite-te la granulatie I
DOCHITA (se uit) : E cam... Ba e bun.
(Izbucnind.) E cea mai... Nicolae, s
chemm pe cineva s constate I
IRIMIA : Mai stai putin.
DOCHITA : Cheam pe cineva ! Poate
nu vedem noi bine. (A pus mina pe
teleion.) Tovarul Munteanu, venitf.
putin pn la trei ! Florico, m auzi ?
Vino i tu !
IRIMIA: Unde e Emil? Caut-1 p e
Emil i pe Bondar.
DOCHITA : Emil e nvoit. De-aia s-au
inverst schimburile astzi. (la lai
teleionul.) Alo, tovari, veniti putin !
Cum nu poti lsa", mi tovare ?
E important ! (Lui Irimia.) Cril nu
vrea s vin, zice c s ne lsm
de bancuri.
IRIMIA (care in timpul sta urmrete
nirigurat
tablourile) : Merge... nseamn c schema lui Sorescu...

CORTINA

Secia a treia. Dup-amiaz

naintat.
Pe platou sint doi oameni n schimb :
Nicolae liimia i Dochifa Nedelea. Dochifa srie ceva n registrul de control,
liimia se plimb prin iaa mainilor i
a tablourilor de comand. La un mo
ment dat, se oprete surprins, aient.
Scena 1

Scena 2

IRIMIA : Mi fat ! Tu n-auzi nimic ?

la fii atent ! (Dochia i ridic irumosul cap de papu buculat i ascult.) Nu i se pare ceva ? (Dochia

SORESCU (intrnd bine dispus) : Ce fac

bietii ? Ce face aia mic ? (Dochifa
l privete radios.) M copii, am vzut un film I...

23

www.cimec.ro

IRIMIA : TovaTe inginer, veniti putintel aci ! Atum, impdiat !

SORESCU (se apropie de aparate. Tot
atunci mai inti doi sau trei muncitori Sorescu privii:d.) Ei, nu ma nnebuni, soro ! (Fluier admirtiv.) Ei,
las-o ! De cind ?
DOCHIA : De cteva minute.
SORESCU : Directorul tie ? Chemati-1
p e director. Vezi c Veniamin e in
schimb la doi. (Dochifa merge s
telefoneze. Sorescu, celorlalfi.i Ei, ce
ziceti ? (Muncitorii tree, rind pe rind,
i se uit la parametri. Nu le vine
sa ctead.)
UN MUNCITOR: Inseamn c...
SORESCU : lnseamn c s-a rezolvat.
Ptiu, s n-o deochi ! (Mainii.) Tin-te
bine, mam drag ! Aa sa mergi o
sut de am ! Auzi tu ? (O
mingiie.
Celorlaifi ) Bravo, copii !
IRIMIA (biiquindj:
Tovare inginer I
Tovare inginer !... Snt fericit, tovare inginei ! (Suiocat de o bucurie
nemaipomeiiil.)
Snt fericit, atita pot
s v spun. S trii !
SORESCU : Slai nitelu, s ne convingem. (Se mai duc o data to\i la apa
rate i le privesc.)
IRIMIA (intritai) : Merge, ce v spun
eu ! S-a asezat ! Merge ! Tehnic mo
derns ! Mondial ! La noi aici ! Cu
minile astea, ale noastre ! (ntre timp,
au mai verdt civa muncilori.)
S
triti !
UN MUNCITOR (extaziat) : V relicitm, tovari ! Bravo ! (i al\ii se
reped s-i ielicite.)
IRIMIA : Sus cu tovarnl Sorescu I
Sus cu el ! (Vor sa-l ridice pe So
rescu, acesta se ierete. Glgie. Dau
s-1 ridice i pe Irimia. Atunci intr
directorul
cu preedintele
sindicatului.)

VENIAMIN : Snteti cineva atunci !

DOBRIAN (calm, palid, se apropie de
tablouri. lm>pecteuza repede, in tcerea general. Se ntoarce. S pu ne
stpnindu-se
dar cu o mare cldur.) E bine, scumpii moi. Va mulumesc. (O clip se mai
pstreaz
linitea, apoi zgomotele izbucnesc din
nou,
asurzitoare.)
SORESCU : ncet, c speriati mainile.
UN MUNCITOR: Noi v multumim
dumneavoastr, tovare director.
ALT MUNCITOR: Ne-ati adus o zodie
bun, tovar^e director !
VENIAMIN : Munca, asta e zodia bun.
Munca i priceperea.
DOBRIAN (lui liimia): Tu rmi pn
la terminarea turei. (Lui
Veniamin.}
Imi faci imediat propuneri de premii
substaniale pentru cei din schimb.
(Dochia sare ntr-un picior de bucurie.) Dumnecita esli...
DOCHIA: Dochita Nedelea.
DOBRIAN : ...e.ti nvitat la direciune,
acum imediat, cu registrul de evident a mainilor.
SORESCU : Poti s aduci i o fotografie.
DOBRIAN : De asemenea i tovarul
Sorescu.
SORESCU : Din fat sau din profil ?
DOr.RIAN : Ceilali, v rog s poftiti
la locurile voastre. Am ctigat o
mare
btlie,
tovari.
Mergem
nainte.
CORTINA

Biroul directorului.
S-a fcut
sear.
Intr Dobnan si, odat cu cl, inca bucuroas dar i sinjenit,
Dochia Ne
delea.

Scena 3

Scena 1

DOBRIAN: Ce este?
DOCH1A (iepezmdu-se
la el, l mbrieaz) ; S-a rezolvat, tovare
director. S-a rezolvat ! (Il srut cu
loc.)
IRIMIA (ip i et) : Avem randament
de sut la sut 1 Lucrm la capacitatea nominal ! Tovare director !
IDobrian, desprinzindu-se
din mbriare, l ntreab din ochi pe Sorescu
dac e adevrat.)

DOBRIAN (aprinznd
lumina) : De c e
ai amuit ?
DOCHIA: Aa.
DOBRIAN : sta-i un rspuns de p ' e colar, nu de muncitor n tehnica
noua.
DOCHIA (codirdu-se) : S nu v
suprati pe mine, tovare director,
c v-am luat n brate adineauri, dar
n-am mai tiut ce s fac de bucurie.
Zu aa ! (E copilroas i comic
n dezolarea ei.)
DOBRIAN (ca s-o ncjeasc) : De ce
nu 1-ai luat i pe tovarul Sorescu
atunci ?

SORESCU : Ce s-i faci ! Se ntmpl I...

IRIMIA : Dupa unsprezece luni, tovari !

24

www.cimec.ro

DOCHIA (repede, iiindc l

iubete
pe Sorescu) : Eu ? Nu se poate. El
e... (Se rusmeaz.) Nu iau eu pe oricine. De fapt... n-ara mai luat pe
nimeni pn acum.
DOBRIAN : Chiar pe nimeni, pe ni
meni ?
DOCHIA : Pe r.imeni. (O pau7.) ...Pe
nc cineva... Dar nu pot s v spun.
DOBRIAN (imeresat) : Ba te rog foarte
mult s-mi spui. Repede, pn nu vin
ceilaltiDOCHIA: Nu pot,. Zu aa...
DOBRIAN (insistent):
Dochito ! (Ea
las ochii n /os.) Ei, nu te necji.
N-ai dect s nu-mi spui. La vrsta
ta, toate letele au un iubit.
DOCHIA : Nu. nu e asta... (Hotrndu-se brusc.) Am s v spun. (larsi
codeal, iuiasi curuj brusc.) Pe tovaxul director Velcescu. (Tace
o
clipa.) Dur numai o data.
DOBRIAN : M rog.
DOCHIA : Q n J s piece. Toti stteau,
se uitau la el ciudat, parc cine tie
c e fcue. Aitii zimbeau aa, in
barb, ca tovaraul Chirileanu, tii
c el i-a bgat multe reclamaii...
Tovarul nu iia ce s le spun : a
trecut primre ci in curte, era foarte
amrit. Vreo doi se fereau s nu dea
mna cu el, al dat slteau cocoai n fata lui ce fel de oameni
de nimic ! M-am dus la el, i-am spus :
tovare director, mi pare ru c
plecati ! N-a zis nimica, m a mngiat
pe obraz, c-a?a avea obiceiul. Am
vrut s-i iau valiza s i-o transport
la gara, nu m-a lsat. M-am uitat
o data n o^hii lui... aa... erau vineti, trili de toi. Dar tii cum?
triti !... M-a apucat o mil atunci,
m-am repezit la el i 1-am mbrtfat ! (1st suln nasul.) ...Am fcut
ru ? (Drept rspuns, Dobrian o mingie ncet pe obraz, ca pe un copil.
Ea H ia palrria, cu amindou
minile,
ntr-un gest de tandree filial.) Aa
mi fcea i el... era aa de bun !
Striga la oameni, dar ce putea face?
La nceput, veniser destui vnturlume. i la mine a strigat o data, dar
n-am pus la inim.

gia i el nu. Uite-aa, de-aia. Di

rectorul m mngie n alt parte
dect dumneata." Mie mi place s se
poarte oamenii frumos cu mine...
Las zice c tiu eu ce e de
fcut". Nu-mi plcea, nu. Tovarul
Sturzu e de o mie de ori mai cumsecade, nici nu se compara. (Intr
Sorescu.)
Scer.a 2
SORESCU : M-am nfiintat i eu. (Do
chita il soarbe din priviri.)
DOBRIAN: Ei, haide, nvingtorilor,
s-mi spunei cum a fost. Punct cu
punct. (Vznd c tac.) Cine id cuvntul ? Tovarul inginer.
SORESCU (cu o mare iranchele) : Tovare director, eu n-am nici o vin.
DOBRIAN famuzat) : Bravo tie ! Inceputul e promittor 1
SORESCU : Dac i spnzur pe cei
care au dat solutia, s titi c eu
mor nevinovat.
DOBRIAN : Hai s vorbim i putin
serios, vrei ? Eu v-am chemat sa facem nti o analiz tehnic i tiintific a fenomenului, s vedem cum
s-a ntmplat miracolul".
SORESCU : Eu ce pot s spun ? Habar
n-am.
DOBRIAN (mai sever) : Tovare ingi
ner, te invit s fii serios.
SORESCU: V declar ct se poate de
serios, tovarse director. Parc mie
nu mi-ar plcea s m laud, s-mi
vd poza n ziar ? ! N-am mai fost
fotografiat n ziar de la campionatele
de basket. Dar dac nu tiu, nu tiu !
DOBRIAN : Bine, dar trebuie s se fi
ntmplat ceva I Ai luat vreo mesura ?
Ai fcut vreo intervenie ?
SORESCU : Sigur c am luat unele
msuri, i c am ciocnit i c am
cutat cu bietii, de ne-au ieit ochii
la toti. Da' n-a putea s spun exact
din ce se trage toat povestea. Intr-o
zi a nceput s mearg, asta este.
DOBRIAN : Dar nu se poate, tovare
Sorescu I
SORESCU : Altceva
ce s adaug ?
Nu-mi tiu nimica la sufletul mou.
Am avut o documentatie rma de
la tovarul Giurc. Dup ea m-am
orientt mai mult (Dobrian
rmine
ior ginditor.)
DOBRIAN : Dochita, tu ce zici ? Cum
s-a ntmplat ? S vin i tovarul
Adiaconesei i tovarul Fondar.
DOCHIA : E plat Adiaconesei, s-a
nvoit. Pe tovarul
Stogu
1-ati

DOBRIAN (dup o meditaie} : i eu

tovarul Enacbe ce-ai avut ?
DOCH1A (tresrind,
ce de un vis
ru) : Ce sa am, nimica n-am avut.
Era un om care... eu cred c-o s-1 i
dea afar din partid. De cite ori m
prindea singur, se rnjea la mine.
O data a vrut s pun mna pe mine,
i-am dat peste mina. Era furios, c
cic directorul de ce m poate mn-

25

www.cimec.ro

schimbat. Eu ce pot s vorbesc ?

Dac nu tie tovarul inginer...
DOBRIAN : Bine, dar cine a lucrat,
cine a pus mna efectiv n mainrie
zilele astea ?
DOCHIA : Cam toi au pus mna.
Au tot dmontt, au montt i iar au
dmontt.. n mers... Adiaconesei a
mai i oprit. A zis : Mama ei, nu
m intercseaz productia, astzi i
mine ! Am s dau mai puin doutrei zile, o s lum mai putin
leaf. Dar o dibcesc eu."
SORESCU (tnclnlat): Tovare director,
nu v-am spus eu la nceput c-o dibcim ?
DOBRIAN (Dochiei) : Dar bine, Irimia
a pornit-o.
DOCHIA : Astzi era Irimia n schimb,
dar poti s tii cine a pornit-o ? De
fapt era schiinbul lui Emil.
DOBRIAN : Dar Irimia d totdeauna
productie superioar lui Adiaconesei.
Si cnd asta ? Noaptea, n schimbul
trei, cnd se d de obicei cea mai
mic. Cea mai mare ar trebui s-o dea
Bondar, n schimbul ntii, i o d
Irimia. De ce ?
SORESCU : Depinde i de cum exploateaz maina, tovare director. Dac
Irimia o nnebnnete noaptea, Bon
dar abia o poale redresa. nseamn
c Irimia primete maina n cea mai
bun stare de la Adiaconesei, i
poate s fac ce vrea eu ea.
DOBRIAN (gnditor) : Adic, el culege
roadele de la ce a pregtit altul ?
SORESCU: Naiba tie.
DOCHIA (il tachineaz rznd) : sta
e tot un rspuns de precolar i nu
de inginer de tehnic nou.
SORESCU : n materie de unicate de
tehnic mondiale, toi sntem aici
precolari i colari. i meterul sta,
danezul, abia dac e bacalaureat.
Numai Giurc era student. i se pare
c i Velcescu. Fceau aici un fel
de facultate seral i nocturne. Mi-a
lsat caietele toate.
DOCHIA : Cnd eram n tura de
noapte, eu la fceam cafelele. Lui
tovarul Velcescu i plcea muzica,
lucra mai bine eu radio deschis.
Tovara Tatu transcria
chemele.
(Intr Stutzu.)

SORESCU : E posibil, dar nu pot afirma

eu certitudine. S-au adus i alte mbunttiri. (Intr Ela.)
E T A : E adevrat, Anghele? E o veste
mare. Pe cine s felicit ntii ? Pe
tine sau pc ei ?
DOBRIAN: Cred c pe tovarul Sorescu... (Sorescu face un gest mirt.)
Ins pentru altceva dect Ji nchipui.
ETA : S-a logodit ?
DOBRIAN (zmbind): Vezi, Dochita, la
ce se gndesc femelle cnd flicita ?
(Rspunzind
Eiei.) Nu s-a logodit,
s-a deiinit. (lntr Ptuiea cu soia.)
PTULEA : Tovare director, am aflat
la cinematograf, eram la o drama.
Am ieit eu soia repede. Am venit
s ne nveselim. De cnd ateptm
evenimentul sta ! (Sincer
bucuros.)
Aveti dreptate : ce conteaz fleacurile? Important e c mergem bine.
Ne duceti la succese.
(Celorlali.)
Bravo, bieti ! (Intr Elena.)
ELENA : M bucur, tovare director !
(i strnge mna.)
DOBRIAN (privind-o n ochi eu un anume neles) : Pentru cine ?
ELENA : Pentru toi. (Cu o nuan caie
nu se poate detini.) V felicit, tovar Dobrian, pentru binemeritatele
succese aie sotului dumneavoastr.
ETA : Multumesc, tovar Tatu. Ii
doresc i eu mult satisfactie.
(Intr
ionari.)

Chiriieanu

i ali civa

unc-

CHIRILEANU: V salut, s triti, tovare director, i mereu la mai

mare ! Iat un lucru care confirma
nc o data...
DOBRIAN : Nu confirma nimic, tovare Chiriieanu 1...
CHIRILEANU: Ba da, ba da ! S lsm
modestia, tovare director ! tim cu
toii ce ati fcut pentru fabrica aceasta. tiu i alii. Am vorbit i cu
Bucuretiul. Sub ndrumarea dumneavoastr, aceti tineri minunai...
DOBRIAN (intreiupndu-l
nerbdtor) :
Minunati, ntr-adevr, tovare Chi
riieanu ! Tovari, prieteni, v mul
tumesc pentru gndurile voastre bune
i pentru graba cu care ai alergat.
V multumesc pentru ajutorul vostru.
Ajunge cu festivismul. S nu exagerm. Intoarceti-v la programele
dumneavoastr, n e
vedem
mine.
(Distribuie cteva strngeri de mna,
ies to\i, aiar de Eta i Sturzu. Cnd
s ias Elena, Dobrian o apuc de
braf i o oprete.)

Scena 3
STURZU : Eram la cabinetul de partid
cnd am auzit. Trebuie s fie piulia
nou pe care a ajustat-o unul din
biei.

26

www.cimec.ro

Scena 4

PORTARUL (gindindu-se) : Nu i-am vzut, tovaru' director, de ce s spun

c i-am vazut. O data 1-am vzut
pe tovarul Velcescu mai eu chef,
dar era ziua, nu noaptea. i nu mirosea deloc. Atta c era ca beat.
DOBRIAN : Cnd asta ?
PORTARUL : lntr-o zi cnd s-au pornit
prpditele ala de maini de la trei
de au fcut 60 la sut din plan...
C pn atunci nu fcuser. Dar de
ce m ntrebai ?...
DOBRIAN (toarte hruit de gnduri) :
Bine, mo Stoica, poti pleca ! (Porta
rul rmne
nedumerit
i
oarecum
jignit.)
STURZU (lui Stoica, linitit,
explica
te) ; Am avut o discutie, i pentru
c dumneata erai un om de mare
noredere... (Stoica zmbete
mgulit
la amndoi i iese.)

DOBRIAN : De ce nu mi-ai spus tot ?

De c e ? De ce m-ai lsat s bjbi ?
De ce ai lsat s fii bnuit, i dumneata, i altii... de ce ? (Elena nu rspundc. El insista.) De ce? (O strnge
de bra, violent.} De ce ? (Ea i arunc o priviie adnc,
ptrunztoare.)
ELENA: Nu-i totuna ? (Iese.)
ETA : Ce s-a ntmplat ?
DOBRIAN (teribil de agitt) : S vin
portarul, mo Stoica ! (Remarc pe
Dochita i Sorescu, care au ramas
uimii.) Plecati, copii ! (Lui Sorescu.)
Trimite-mi-1 pe Stoica !
SORESCU: Imediat ! (Alearg. Iese i
Dochita. Dobrian se plimb eu pai
mari prin birou.)
ETA (mai nect, lui Sturzu) : S-a ntm
plat vreun furt ? (Sturzu nu tie nimic.) Ce este? (Vine
portarul.)

Scena 6
VENIAMIN : V-am adus propunerea
de premiere : tovarul Sorescu, tovarul
Irimia. tovara
Nedelea.
Mai tree pe cineva ?
DOBRIAN (brusc) : Mai stm putin eu
premierea, tovare Veniamin ! (Veniamin l privete intrebtor,
nenelegnd nimic.) Nu premiem pe nimeni
deocamdat ! S nu ne grbim. S
chibzuim mpreun. (Sofiei sale.) Nu
a fost nici un furt propriu-zis, Eta.
(Tuturor.) Dar mai stm putin, tovari...

Scena 5
DOBRIAN : Tovare Stoica, dumneata
clnd fceai de serviciu, ziua sait
noaptea ?
PORTARUL : i ziua i noaptea fceam,
dup cum era tura.
DOBRIAN: Ai vzut vreodat pe tovarii Velcescu i Giurc ieind
noaptea din curte, sau dimineata ?
PORTARUL: I-am vzut. Oho, de cte
ori ! Altdat, i eu tovara chimist.
DOBRIAN: I-ai vzut vreodat beti ?

A
T

C
A

T
L

U
U

III
CHIRILEANU : Ei da, bineneles, lng
so. i apoi la noi, acuma, parc e
localitate balneo-climateric. O vreme
minunat. Si pomiorii tia cnd
au crescut ? Min de gospodar, ce
mai ! (Se apropie Dobrian,
oarte
preocupat.) Tocmai spuneam tovarei
ce plcut e s te plimbi acuma prin
curtea fabricii, parc eti la Herculane. i pentru copil o s fie grozav
s se joace pe gazonul verde.
DOBRIAN (eu gndul n alt
parte):
Da... sigur...
CHIRILEANU (privind cruciorul): Aveti
un fecior, tovare director, leit v

O alee n curtea iabricil. Pomi tineri.

O banc. Pe banc st Ela Dobrian,
legnnd cruciorul copilului.
Are o
expresie mprfit intre duioia
pentru
copil i nelinite pentru altceva,
mai
mare. Trece tovarul
Chirileanu.

Scena 1
CHIRILEANU: Siut mna. Ce facei,
stimat tovar ? Mi se pare c astzi ati intrat n concediu. Unde o s
vi-1 petreceti ?
ETA : Nu tiu nc. Poate rmn aici.

27

www.cimec.ro

DOBRIAN : Sigur c foarte bine. Dar

aici s-a schimbjt directorul, ntelegi ?
Velcescu a plvcat eu coada ntre pic i o u e , i eu am venit eu toate onorurile.
ETA : Ai venit pe meritul tu.
DOBRIAN: Poate.
ETA : Nu poaie : sigur.
DOBRIAN : Bine. Sigur. Pe meritul
meu. Si ce-am fcut aici ?
ETA : Ai redresat situaia.
DOBRIAN: Da ? Am cules r o a d e l e r
muncii lui Velcescu, asta am fcut !
Am fructifient experienta lui, eecul
lui, asta am fcut. Tu nu ntelegi c
omul sta a lucrat eu o metod i
eu o tenacitate care m surprind i
pe mine ? A luat lucrul de la nceputul nceputului, a selectionat oameni,
i-a crt cadre din nimic, i-a nsuit i a tinut n mn, cum a putut,
procedee tehnice pe care nu le cunotea pe atunci nimeni
din tara i
foarte putini chiar n strintate. Dar
pentru asta trebuie rbdare de cmil !... Trebuie elort ! In timpul sta
te zbati eu cte o mainrie care nu
merge, eu vreun constructor care ti-a
greit construcia, eu un departament
care i cere plan i care ti trimite
tot felul de inspeotori, i mai buni
i mai ri, s te impulsioneze, te zbati
eu munciton de ocazie care fug i care
te rclama, mai ai cte un functionar
care te Une n ah eu cine tie ce
Tud a lui i, tot n timpul sta, tre
buie s nveti, s nvei, fir-ar al dracului. ca s le tii i s le dirijezi
pe toate. i dac ti mai d naiba un
secretar de panid ca Enache i o nevast divortat i rzbuntoare, eti
aramjat. Asta e povestea lui Vel
cescu. N-a avut cantina mturat ?
N-a avut ! Am venit eu i am m turat cantina. Bravo Dobrian !" Am
pus panourile i gazeta de percte.
Bravo Dobricin !" Am impartit locuintele pe care le-a nceput el. Bravo
Dobrian !" S trii, tovare direc
tor !" ,N-o s v uitm niciodat !
Snteti om bun!" i el ? O bestie, un
neputincios. Aa rmne n mintea
unora. Nu e adevrat, Eta ! Acest I
Velcescu e un tip i jumtate !

seamn, biictic rupt. (l scuip de

deochi.) Ptiu-ptiu ! Ce il facei, ministru ? (Vtea su rida.)
ETA (vznd pe Dobrian absent, rspunae ea) ; Sntos s fie. i s nvete.
CHIRILEANU : Apoi eu cred c are
de la cine nvta. i cnd o s ajung
mai mricel, i o s ia seama la fiecare lucru facut de tata, o s fie
teribil de mndru i o s vrea s fac
la fel. Asta e cea mai bun coal.
DOBRIAN (absent) : Sigur... da..
CHIRILEANU (simind absenta lui Dobrian) : Ne-au
venit
piesele
de
schimb.
DOBRIAN: Bun.
CHIRILEANU : Intreab Canabie dac
poate trimite maina la gar, la 11,
s-1 ia pe tova'sul Iliescu.
DOBRIAN ; S-o trimil.
CHIRILEANU ('mainte de a pleca, eu
un aer de mulumire) : Atf citit Rominia libra" de azi, tovare di
rector ?
DOBRIAN (cam nerbdtor) : Am citit-o.
(Tonul nu-1 predispune pe Chirileanu
la comentarii, osa c se retrage.)
Scena 2
ETA (dup o clip de pauz, uor ngrijoiat) : Ce sciie?
DOBRIAN (eu neplcere) : Ce s scrie?!
Imi face un porlret... arat cum m-am
ridicat... m laud... Asta este.
ETA : Ai voibit eu Bucuretiul ?
DOBRIAN : Inc nu. Am s vorbesc.
Lucrul e lmimt pentru mine.
ETA (revenind eu precipitare la o discuie anterioai) : Dragul meu, cred
c e depidsai ce spui. Cred c exagerezi.
DOBRIAN (insuiletit) : Nu exagrez nimica. E foarte limpede pentru cine
vrea eu adevrat s vad.
ETA : Atunci de ce n-au vzut alii ?
DOBRIAN : Nu tiu. Nu voiau ? Nu puteau ? Unii au fost luati de un fel de
vrtej de moment. N-au nteles c oamenii tia s-au zbtut, au fcut
pe dracu-n patru s mite o mainrie
foarte-foarte complicat. C
n-au
izbutit ? E un caz special, nenorocit.
Alte fabrici, de cum se in^taleaz,
snt deosebit de productive. La asta
a fost undeva, din vina nu tiu cui,
poate chiar a fabricantului, un schepsis, i abia acnraa 1-au pipit i a
meeput sa meaig.
ETA : Foarte bine.

ETA : De unde tii tu ?

DOBRIAN : Acum l cunosc mai bine
dect pe orieare colaborator al meu.
Oriunde pun mna, simt c a fost i
mina lui nainte. Nu exista resort
tehnic important unde s nu simt
cum s-a opintit i el. Tu tii c h-^la
esta, de pild, a fost reconstruite
pentru c s-a dus Velcescu la arbi-

28

www.cimec.ro

traj i i-a convins personal pe loti,

eu cteva zile inainte de a fi inlocuit ? i hala asta mi se atribuie mie!
ETA : Nu tiu dac este cazul s-i
faci o problem spciale d;n asta,
cnd ai atitea altele.
DOBRIAN (continuindu-i
gndul): Vel- J
cescu n-are materie prima. Face eforturi, trimite oameni, i materia prima
ncepe s soseasc, dar nu-1 mai gsete pe el : m gsete pe mine. Ba
nc i mai i bruftuiesc achizitoxul. S nu-ti tichipui c atunci cnd
m revenit si am aprobat decontul
lui Matei Vasile a fost din generozitate. Nici vorb ! I-am cerut lui
Chirileanu dosarul, 1-am studiat ; erai
toemai la mine n birou n ziua aia :
Matei a fcut demersuri exceptionale.
ntelegi tu ? Exceptionale ! S-a i
vzut ! Trebuia s-l iau s-1 premiez
n lata tuturor, dar il denigram ntr-un fel pe Chirileanu i n-aveam
interesul s-o fac. Am prfrt, aa,
un fel de mrinimie de despot. n
fond, m-am comportt ca un la, ce
mai ncoace i incolo !
ETA : Anghele, nu spune asta. Te-ai
comportai foarte leal. Ai studiat situalia i ai rezolvat-o, aa cum era
drept i cinstit.
DOBRIAN : Bun. Dar atunci trebuie s
fiu leal i eu Velcescu, dup ce i-am
studiat situatia, nu ?
ETA : Tu n-ai cderea s decizi de si
tuatia lui Veli escu. E treaba altora.
DOBRIAN : Ba am. Atita ct depinde
de mine.
ETA : Dar nu depinde de tine n nici un .
fel.
DOBRIAN : Ba o s depind ! Eu a m .
depins n orice caz de el I Eu snt
ceea ce sii.t, din cauza lui. Pn i
njurturile la adresa lui Velcescu se
contabilizeaz in profitul meu. i
asta nu e diept.
ETA (struitoare) : Tot nu poti s-i faci
nimica, Ai.ghele. Nu 1-ai dat tu afar.
Snt at i lia oameni care au cercetat
lucrurile. i pe o fat i pe alta.
DOBRIAN (inverunat) : Pe o fat le-au
cercetat, pe o singur fal ! Cu toat
cinstea i bun-crcdinta, nu le-au
putut vedeu decil pe o singur fa
asta e g i c z a v l Numai eu le-am
p-itut cerceta pe amndou fetele,
fiindc numai cu lucrez in interiorul
lor, in acelai post. Mie mi-au re
structurt sortimentele, ntelegi. Eta?
An fcut la minister o greeal de
planificaro se mai ntimpl, foarte
rar. dat se inlimpl i nu s-au
convias de ea dect dup plecarea lui

Velcescu, care strua mereu Acuma

au revenit. dar nu mai e Velcescu,
snt
eu.
Ce
s-ti
mai
spun?
Oamenii
eu
rare
lucrez
snt
cernuti printr-o selectie natural de
un an i ceva. snt cei mai buni, nu
mai pleac. Pn si danezul care a
venit acum e mai priceput i mai accesibil dect cei cu care a lucrat
Velcescu. Face tot ce scrie n con
tract, ba chiar i place s colaboreze.
E o nlmpldre, m rog, c Giurc
nu se ntcleea cu strinii ; Sorescu,
care e mai "deschis i mai vesel, se
nteleqc. E o mimplare, tot in lavoarea meu. Asta n-o tie nimeni dect
eu, Eta. Toate lucrurile acestea mrunte puteuu sa trag n balanta lui
Velcescu. Nu le-a ridicat nimeni.
Sturzu nu le cunotea, Enache il dumnea. Omul a plecat nvins Nu te
ntrebi ce se petrece cu el acuma ?
ETA : Vrei sa spui c tu n-ai fcut
nimic aici ? C
nu
trebuia
s-1
schimbi ? Eli absurd. Cred c n-ai
stat nici tu degeaba. Era haos, acuma
e ordine.
DOBRIAN (ironie) : Bravo Dobrian !"
(Mcdilativ.)
Si puielul sta sub care
stm acuma e sdit de Velcescu. Dar
pn n-a fcut frunz, nu 1-a observt
nimeni. Sttoa n pmint, in noroi, n
haos". Acuma a ajuns Bile Herculane", pentru unii ca Chirileanu. In
schimb, el, Velcescu, s-a vetejit.
(Cu un lel de iezolu(ie.) Asta nu e
voie, draga mea ! (Se uit la copilul
din crucior.)
Ce frumos doarme !
(D sa se ridice )
ETA (cam spcriat) : Ce ai de gnd s
faci ? (// apuc
de mina,
cu tandre(e.) Mai slai pu tin. (Despre copil.)
A gemut toat dimineata. Cred c
ncep sd-i ias dintii. Ce ai de gnd
s faci ?
DOBRIAN : Am s vd.
ETA (calm) : Eu nu vreau s te influenez n nici un fel, desi n modul tu
de a privi lucrurile vd o mare exagerare i o... influente strin... (Miscare de mirare Ici Dobrian.) Da, da,
Anghele, de ce s nu recunoti ? De
la un moment dat, ai devenit mult
mai ngduitor tu... anumiti tovari,
ai nceput sa trev i uor peste pozitia
ta i peste menirea pentru care ai
fost numit aici.
DOBRIAN: Ce lel de menire ? Care
anumiti tovarsi" ?
ETA : Nu te aprinde. Dac te aprinzi,
e o confirmare n plus. Crezi c mi-a
disparut din miule scena de acum o
sptmn, cnd o ineai pe tovara

29

www.cimec.ro

Tatu de bra i sirigai la ea : De

ce nu mi-ai spus ? De c e ? " i ea i-a
aruncat privirca aceea sfidtoare?...
iar tu, in ioc s-o pui la punct. cedezi
uimitor de repede. O singur vorb
bun s spui despre Giurc al ei i
despre clica lui Velcescu, i ride de
tine toat fabrica.
DOERIAN (uimit) : Crezi? Crezi c e
aa?
ETA : Vrei s-1 chemi pe Giurc napoi?
Devii ridicol, Anghele. Dac vine na
poi acum, nti i nti il face de doi
bani pe Sorescu, care e la nceputul
carierei, i care se vede dintr-o data
pus ntr-o situatie intolerabil.
DOBRIAN : Fleacuri, Eta. Giurc n-a
fost pus de mine ntr-o situatie intolerabil ?
ETA
(montndu-se) : L-ai
concediat
pentru binele produciei !
DOBRIAN (repede) : Iar Sorescu mi-a
mrturisit c-a lucrat dup Giurc.
Atunci ?
ETA (deconcertat) : i-a mrturisit el
aa ceva ? De fa eu alii ?
DOBRIAN : Mi-a mrturisit-o mie, per
sonal. A avut aceast superioxitate,
un tnr zburdalnic. i eu, om matur,
s nu mi-o pot ngdui ?
ETA (sarcastic si amar) : Va s zic l
aduci napoi. Te-a nvins, vicleana.
DOBRIAN (mai tare): Nu asta importa!
Nu vrei s ntelegi ? Eu nu am o pro
blems eu Giurc aici, eu am o pro
blme eu Velcescu I Am s m duc
s spun : tovari, 1-ai considrt
greit pe tovarul Velcescu. Meritele
pe care mi le atribuii trebuie s le
/ impart neaprat eu el.
ETA (speriat) : Nu se poate ! Faci o
prostie !
DOBRIAN (eu pasiune) : O s se poat!
i ETA : ti dai seama ce faci ? Vrei s-i
mtrti mpotriva ta ? Vrei s obligi
pe alii s cread c au greit
cnd ? toemai acum cnd
lucrurile
merg ? Nu vezi c e fr nici o
noim ? Ii convine s-i pui n primejdie capitalul moral pe care i l-ai
agonisit, eu atta trud, ca s ajungem pn aici, Anghele? Nu se poate,
eti obosit ! Ia-i i tu trei zile de
concediu i mergem undeva eu copilul. E i ei nelinitit acuma, are perioada asta gra.
DOBRIAN : Ma duc. (Se scoal rezolut.)
ETA (alarmat) : Anghele, stai puin !
Nu pleca ! Spune-mi, te rog, ce ai de
gnd I (Apare Sturzu.)

Scena 3

DOBRIAN : Ce am de gnd ?
ETA (incomodat
de
prezena
lui
Sturzu) : Bine, las c vorbim la
prnz, acas.
DOBRIAN : Tovare Sturzu, am ajuns
la concluzia (Eta vrea s-I opreasc)
c directorul Velcescu, predecesorul
meu, a fost un om foarte capabil i c
cel mai multe din realizrile noastre
trebuie atribuite muncii lui. Dumneata
ce crezi ?
ETA (lui Sturzu) : Vrea s mearg s
spun asta. nchipuie-i !
STURZU (cumpnit, ca de obicei) : Eu
cred c e bine s ne gndim puin.
DOBRIAN : M-am gndit, nu puin, ci
foarte mult.
STURZU : Dar trebuie s se gndeasc
i ceilalU tovari.
DOBRIAN : CeilalU tovarsi, cnd au
trebuit s se gndeasc, au tcut, n
cap eu dumneata.
STURZU : Tovare Anghel, uite ce
vreau s-i spun : aa cum pui dum
neata chestiunea, e cam brusc, mi se
pare. Aici a avut loc o discuie, s-au
cercetat lucrurile... E adcvrat c, din
motive obiective, eu n-am participt
la ea.
DOBRIAN: Peftim !
STURZU : E adevrat, de asemenea, c
eu n-am fost totdeauna de acord cu
prerile tovarsului Enache. Dar dac
s-a tras o concluzie, pe baza unei
majoriti, indiferent c am lipsit sau
nu, oa membru de partid m angajeaz i pe mine.
DOBRIAN : Chiar dac ulterior apar
aspecte care nu erau
cunoscute
atunci ? Tovare Sturzu ?
STURZU : Care snt aceste aspecte ?
Doar tovarul Velcescu i-a desfurat activitatea ntre noi, nu pe alt
planet.
DOBRIAN : i dumneata pretinzi c l-ai
cunoscut bine ?
STURZU : Nu pretind. Prea multe prilejuri nu mi-a dat s-1 cunosc. Cu
mine a vorbit de trei ori, n total.
DOBRIAN : i atunci ? De unde puteai
ti ce era n mintea lui ?
STURZU (cu bun-sim): Tovare An
ghel, s fim putin rezonabili. Crezi
c puteam s ma duc la el s-1 ntreb : ce e n mintea dumitale, tovare Velcescu ? Poate c tovarul
i-a exprimat n fata altora gndurile
lui. Sau poate i le exprima acolo
unde este acum.
DOBRIAN (ricannd):
Adic.
acolo
unde a ajuns din cauza aa-zisei re-

30

www.cimec.ro

zonabiliti" a unora dintre oamenii

de aici.
STURZU : Nu putea s ajung dect ntr-un ait loc de munc, unde i va
face datoria mai bine.
DOBRIAN : Va s zic, aa consider!
dumneata ?!
STURZU : Eu consider c i tovarul
Velcescu va avea de ctigat reflectnd la aceast mprejurare, cum i
fabrica a avut de ctigat.
DOBRIAN : Ba eu a spune c dumneata
ai avea de reflectat la aceast mpre
jurare, inainte de a reflecta el. E
vorba de un candidat de partid, de
un om n pmere, care n-a putut s
culeag roadele propriei sale vrednicii. i i le culeg eu.
ETA (lundu-1 pe Sturzu mart or): Spune
dac nu e... nu tiu cum. Dar, Anghele, U-ai luat-o n cap. Atia oameni...
DOBRIAN (vehement) : Ce oameni ? Pe
acest Velcescu l tine Enache n pragul intrrii n partid din nite motive
pe care mi-e ruine s le discut
acum. l defimeaz, spune c umbl
eu femei, c fece beiii, c e incapabil. Incapabil !?
ETA : Nu e vorba numai de tovarul
Enache. Mai e i tovarul Boboc.
DOBRIAN : Boboc ? Boboc e un om
de bun-credint, un om cinstit, dar
care a fost depit de problme. S-a
inut dupa Velcescu, 1-a ludat, 1-a
stimult. Dupa asta, cnd s-au ngrmdit unele gretitti, mai mari dect
se atepta, pcrmnd de la cte un fapt
mruril, s-a apucat s-1 suspecleze i
i-a crt, fr s vrea, o atmosfer
nesntoas. A pltit Velcescu, care
conducea.
STURZU (atent, dorind sincer s se lamureascd) : i tovarul Svoiu ? Pe
el cum l consideri ?
DOFRIAN : A fost dezinformat, pur i
simplu ! L-a informat Enache cum a
vrut. E un om eu suflet de aur, dar
uneori influenabil. Se ncrede n alii.
Iar pe tovarsul Iacob, 1-a informat
n special Boboc, care, obtinnd rezultate bune n alte sectoare, a trecut ntre timp la regiune.
STURZU : nseamn c, dup prerea
dumitale, partidul...
DOBRIAN (loarte nergie) : Nu ! Nu
partidul, tovare Slurzu ! Un om,
un singur om de rea-credint tenace,
pe care de altfel partidul 1-a i bl
mt la timp, a spcult toate greuttile, toate nemultumirile, toate zvonurile i reclamatiile
care
s-au
adunat n aproape un an i din care

cea mai grava e insuccesul lui Vel

cescu. Tovarii, vznd i alte fabrici
noi n alte regiuni, care mergeau din
plin, erau pe bun dreptate exasperati de acest insuccs i au luat msuri, pn la un punct eficace. Dar I
el pregtea
succesul
meu. Asta e
ceea ce nu se ntelege. i asta vreau
s le spun la toti. M simt solidar eu*
eforturile acestui
Velcescu
necunoscut. Reprezentm amndoi economia socialist romneasc i morala
socialisl. i dumneata ar trebui s
fii alturi de mine. Eu nu afirm c
s-a greit, afirm c nu s-a cunoscut
totul. Si nu lupt mpotriva cuiva, ci I
pentru cineva.
ETA (revoitat) : Lupti mpotriva ta,
asta este clar. i mpotriva mea i a
copilului tu. Spune, tovare Sturzu,
n ziua n care i apare folografia n
ziar, face crize asta !?
STURZU : Inteleg c e vorba de o pornire bun, mnnimoas, dar trebuie
s...
ETA : E vorba de... s nu spun eu despre ce e voiba.
DOBRIAN: Ei, ba n u ! S-i ias din
cap lucrul sia. Eta ! Dac n-ai alt
msur, schimb-ti msura I Crezi c
toat lumea se guverneaz dup interese de fust, sau de gelozie, sau de
ambiie ?
ETA (aprins) : E o simpl parad tot
ceea ce faci ! Ca s dovedeti, ce ?
C eti o personalitate ? Dar ai destul
teren pentru asta. Ai dat aicca un
elan, nu ? Mie personal Hi vorbesc
acum ca functionar mi-ai dat un
elan de a munci, de a nfptui lucruri
mari. E un curent general n toat
fabrica...
Nu ? Tovare
Sturzu t
(Sturzu o aprob din cap.) Ai animt,
ai redresat ncrederea oamenilor. i
acuma vii i le spui : Velcescu a fost,
el a fcut... Din dou una : sau n-or
s te cread, i pierzi din prestigiu,
sau or s te cread, i pierzi i mai
mult. i, ce e mai prost, e c pierd
i ei toemai elanul pe care 1-am ctigat gratie venirii taie. (Lui Sturzu.)
N-am dreptate ?
STURZU : Dintr-un punct de vedere,
da.
DOBRIAN : Bun. Si atuncea s primesc
n fiecare zi, senin, felicitri pentru
succesele mle, s tiu c undeva este
un om care sufer din cauza lor, i
s tac. S m obinuiesc aa. S nu
mai tresar cnd il visez pe Orzea,
care mi s p u n e : pi de unde era s
nvt, tovare Dobrian?" Sa i pe
Giurc
intinzndu-mi
caietele eu

31

www.cimec.ro

ai dobndil o comoditate de directoare", un cenformism de marna, fiindc ai copiul mie i vrei s-l protejezi de cine tie ce zguduiri imaginare. Nu-i un motiv ! Alitudinea, pon-
tru om. nu e o chestiune se/onier
suspendm tinuia moral pentru c
alptm. E o chestiune de substan.
Cu asta alptm. i nu un copil, ci
viitorul nostru. (Pleac agitt.)
ETA (cu obrojii aprini) : Ei, ce spui
de asta, tovarae Sturzu ?! (Ca s-1
instige.) Te-a fcut de doua parale,
ca pe mine.
STURZU (linitit, tutelar, ca un irate
mai mare, : Are singe cald,
se
aprinde repede. Dar spune totul pe
fata. Ccea ce Velcescu nu fcea. Va
trebui s discu'.m serios cu activul.
ETA (aprope rugtor): i ai s-1 convingi sa lenunte. nu-i aa ? Dumneata
ai o inflicnt linititoare asupra lui.
STURZU (greoi, invingind uneie rezistene subiettive) : Dac e cum spune
tovarul, atunci merg cu dnsul I

schite : poftim, pentru succesul dumneavoaslr, lovare Dobrian I"

STURZU : Al fabiicii, nu al dumitale.
DOBRIAN : Perfect. El d iabricii, dar
eu s-1 las sa piece pentru c e de-al
lui
Velcescu" ? Intelegi, tovare
Sturzu ? Eu l dau afar, dar el nu
pleac eu schitele, ci le pred lui Sorescu, care, s zicem aa, e de-al lui
Dobrian" ! Va sa zic, Giurc poate
concepe ideea de solidaritate social,
poate dj lectii de socialism, i eu, Do
brian, comunbt cu activitate politic
serioas, nu pot, fiindc nu e, chipurile, in inlereul copilului meu
nu?!
STURZU (printeste) : Nu te agita aa,
tovare Dobrian. S judecm linitit,
cu cap.
DOBRIAN (dezlnuit) : Dar ce valoare
uman, ce principii i dau copilului
meu, pe ce (eazem umanitatea din el,
dac eu in clipa asta m fac c nu
tiu c un om a fost ofensat, i subestimat i demoralizat, i c potentialul lui uman a fost njumttit ?!
(Lui Sturzu.) i dac fiul meu, atunci
cnd va vrea s intre n partid, se va
izbi de vreun tovar Enache ?
STURZU : S sperm c pn atunci n-o
sa mai fie tovari Enache de acest
fel
.DOPRIAN (teribii): Vezi ? Va s zic
recunoti c a fost o piedic ? Va sa
zic to'.i Leneficiem de trecerea timpului, de imbunttirea lucrurilor. Numai Velcescu nu. Pe el l trimiti s
reflecteze ! (Ptivindu-I aprig n ochi
pe Sturzu.) De ce nu te preocup situatia de partid a lui Velcescu, tovare secretar de partid?
STURZU (ieindu-i i el o data din
calmul obinuit):
Pentru c pn
acum zece minute nu m-a sesizat
nimeni de ea, tovare director ! i
pentru c vd c directorul i-a luat
i aceast atributie asupra lui !
ETA (ironie, sustinndu-l) : Exact. I s-a
urt cu binele. Cam devreme.
DOBRIAN : Directorul ? Directorul.. ma
inte de a fi director, a fost i el
secretar de partid, tovari. i a fost
i pieedinte de sindicat. i a cunoscut omul in tcate felurile. cu ce e
bun i cu ce e ru. i pentru bunul
sta lupt, in orice post ar fi, i
chiar dac. pnn absurd, i 1-ar pierde.
Nu te injo-i. El<i, i mai aies nu-i
njosi pe altii : ce fel de rise e s
meryi s lupti pentru un semen al
tu ? Nici ur.u! ! Si tu gndeai acum
ctva limp ca mine i cndva ai fost
cu totul alturi de mine ; dar acum

CORTINA
T
i

Cabinetul directorului.
Dobrian.

L
Discuta

9
Iliescu

Scena 1
ILIESCU : E curios ceea ce aflu de la
dumneala. Dai asta nu are darul de
a m surprinde.
DOr-RlAN : Cum aa ?
ILIESCU : i n general nu poate sa
surprind pe un om cu o gndire for
mata i cu o oarecare experient de
viata\ Este o simpl negatie dialectic. Velcescu a fost probabil mai potrivit dect altii pe vremea aceea, dovad c 1-au i aies s conduc acea
st fabric. Dup aia, cnd n-a mai
mers, a venit, din necesitti fireti,
pe baza unui determinism riguros, legic, un om i mai potrivit, care eti
dumneata i cere 1-ai limint pe el.
Nu pot fi doi directori, nu ?
DOBRIAN : Negatie dialectic nseamn
nlocuiri'd vechiului cu noul.
ILIESCU Exact ceea ce s-a ntmplat.
Si ccea ce se ntmpl n toate procescle de crelero. Noul nlocuiete
vechiul, care se pierde.
DOBRIAN (srinu ars) : Bine, dar Vel
cescu nu e vechiul", de ce nu vreti
s ntelegeti ? Raportul vechi-no.i nu
e un raport de timp fizic. matematic.
Nu e mai nou" totdeauna eel care

32

www.cimec.ro

succde, ci eel care are viziunea mai

larg asupra viilorului, mai concret,
mai leninisl, accla e nou. S nu rezolvm problems n cuvinte. De ce e
Velcescu mai vechi ? Fiindc a plecat
eu doua lirai mainte de a-i vedea
visul eu ochii ? Iart-m, dar modul
sta de a judeca mi se pare vechi,s
formai. Trebuie s cutm adev-f
rul, nu s gsim formula n care s-1
escamotm.
ILIESCU : Te rog s m scuzi, dar nu
sinl obinuit s mi se vorbeasc pe
acest ton.
DOBRIAN f needy H c i-a ieit din tire):
Te rog s ma scuzi i dumneata. M
aprind totdeauna cnd se folosete
greit dialeaica marxist.
ILIESCU: Cied ca supraestimezi capacitatea dumitale de a judeca lucrurile, i o subestimezi pe a altora. Tovarul adjund Raicu m-a trimis s
t e ncurajez i s-i aduc rezultate
bune, nu crilici la adresa discernmntului su.
DOBRIAN : Dar eu cred c e un rezultat foarte bun c avem nc un
om de ndejde n cmpul constructorilor socialismului. S redescoperi un
om nu-i un iezultat b u n ?
ILIESCU : Zu, lovare Dobrian, nu
tiu cum s-i spun, mi se pare c-ai
pierdul putin din orientare. Dumneata,
ntr-un fel, dai prilejul tovarului
Boghiu s se considre ndrepttit
s-1 fi susinut n continuare pe Vel
cescu.
DOBRIAN: Dur binenteles !
ILIESCU : i asta, dup ce tovarul
Raicu a pus un cuvnt greu pentru
dumneata. De asta eti dumneata aici.
t Do ce vrei sa complici situatia ? Nu
e vorba numai de a dumitale, ce
dracu, nu intelegi, omule? E un cre
dit care i s-a deschis, un sprijin
caro U s-a dat. i dumneata, ce spui?!
Pu tea s nu mi se dea, o rezolva i
cellalt.
DOBRIAN: Aa e obiectiv, tovare
Iliescu. Solutia nu e o descoperire a
mea. ci o coacere in timp a mai
multor conditii.
ILIESCU : i pentru asta trebuie s discreditezi pe cei care te-au sprijinit ?
DOBRIAN : Nu discrditez pe nlmenl I
% ILIESCU : Bine, atunci s-i spun des
chis : m discreditezi pe mine, tovare Dobrian, care am raportat c aici
s-a produs o cotitur, care ti-am fcut
atmosfer i care 1-am asigurat pe
tovarul ministru Raicu...
DOBRIAN (strignd) : Dar nu s-a pro
dus nici o cbtitur, tovare Iliescu.
3 Tcatrul nr. 1

Am dat, foarte prost inspirt de dum

neata, ctiva oameni afar, am distrus o csnicie, am amrt o btrnee, am rzbunat nite invidii, i
am tras cu toate forele nainte 1
Att am fcut. Intr-o zi, fabrica a inceput s mearg. Sint absolut con
vins c tovarul Raicu nu gndete
cum l calomniezi dumneata, ci c s-ar
bucura din toct inima, chiar dac
ar afla c fabrica a fost pus n miscare do eel mai nverunat duman
al lui. De ce s punem problema
strmt, cu intrigi inventate? De ce s
facem o chesliune de cine tie ce
manevre ? E un caz special, i att.
Alte fabrici merg din primele doua
zile, nu trebuie doborit nimeni pentru
asta.
ILIESCU (sculindu-se
vext) : Spuneam
c-ti lipsete simtul de orientare. Am
impresia c i gralitudinea.
DOBRIAN (rvoltai):
tiam c am
venit prin merilele mole. Aadar, ca
s-ti fac dumitale un serviciu in mi
nister, trebuie s ascund un adevr
care cost un om capabil ? Snt obligat s fiu ambitios numai pentru c
eti i dumneata ? Pentru c dum
neata ai, intmpltor, spirit de bisericut, trebuie sa aib i alii ?
ILIESCU (se scoal): Refuz s disait
n acest mod. (Merge spre u.)
DOBRIAN : i eu, s accept modul du
mitale de a pune problema.
ILIESCU (amenintor):
O s vorbim
n alto conditii !
DOBRIAN (zimbind):
E greu s m
amenini. M apr succesele lui Vel
cescu. Pe care 1-ai concediat dum
neata. Pentru c nu putea rezolva
unele situalii prost concepute. (Cind
Iliescu e la us.) Cu mine cred c n-o
s fie nevoie s le oboseti. M duc
cu singur unde trebuie. (Iliescu a
icit trntind usa.)
(Dobrian trnleie culia de figri pe
birou, rumine un moment
apatic i
amril, apoi se duce s-i ia pd/dria
i lulgarinul din cuicr. Vrca sa ias.
Intr, timid, Secretara, cu un teanc de
plicuri.)
Scena 2
SECRETARA: Tovare director... v-am
adus corespondenta.
DOBRIAN (inclzit, Si lace semn s-o
pun pe birou) : Las-o acolo.
SECRETARA: Tovare director... (Ezit
mult pn cind spune.) S nu plecati...

33

www.cimec.ro

V rog din suflet s mu plecati...

Abia... abia am nvtat i eu s
zmbesc !...
DOBRIAN : Bine ai fcut ! (O mngiie
n treact.) La ce ar e mine edina?
SECRETARA: La zece.
(Dobrian iese preocupat,
hotrt.
clipa [urmtoare \apare Eta.)

10

Raionul de partid, cabinetul

primului
secretar. Svoiu l ascult pe Dobrian
eu o ia bine dispus pe care se ivesc
rflexe de admiraie. E un om sntos,
comunicativ,
iradiind
optimism.

ETA: Umde e ?
SECRETARA (puin stnjenit de apariia ei, arat n direcia n care a
plecat Dobrian i-i spune eu un elan
spontan, dar privind-o critic) : Un om
grozav !
ETA : tiu. (Apoi, irmntndu-se,
biruindu-se.) Du-te dup el... aleaxga ! Spune-i c... Spune-i c-i doresc succs !...
Mult succs !... (Secretara, uimit i
bucuroas, a plecat, n timp ce Eta con
tinua.) ...C snt mindr !... (Nu mai
poate. Au npdit-o lacrimi. S-a nchis n cabinetul lui Dobrian i, singur, i caut prezena, umbra. S-a
aezat pe canapea, a rmas vistoare-,
atitudinea soului ei a rscolit n ea
o iiin mai adnc, mai nobil. Plnge
ncetior. Cineva bate la u. Eta se
stpnete imediat i rspunde
Secretarei.) Poftim ! Vino ! (Dar nu intr
Secretara, ci Elena.)
ELENA (dominndu-i
surprinderea,
rece) : Tovarul director nu-i aici ?
ETA (se scoal, i iese n ia, se
oprete la un pas. i spune
linitit,
sincer, eu o proiund omenie
regsit) : Tovar Tatu, snt geloas pe
dumneata. (Elena clipete.) Nu, tiu
c n-ai fcut nimic mpotriva familiei mle, i c n-ai s faci. Nici soul
meu nu \i-a fcut ce! mai mie avans,
snt sigur. Dax ntre dumneata i el
exista o apropiere de structura. Avei
foarte muLte punote comune oa
femeie, le simt. Din cauza asta snt
uneori nepermis de la. Mi-e team
de dumneata. Ar trebui sa te preuiesc, s t e admir... i totui mi-e
team.
ELENA (dupa o tcere) : i multurnesc,
tavar Eta ! E mtia oar c ne vorbim ca doi oameni. (Evita patetismul-,
apoi eu un ton diurn, aproape glume, abia amrui.) tii c i eu snt
uneori geloas pe dumneata : trebuie
s fie teribil s fii mam, n u ?
SECRETARA (intrnd
disperat) : Nu
1-am mai ajuns ! A plecat. Ce ne
faoeml (E aa de dezolat, nct Eta
i Elena au iiecare, zmbind, o micare n direcia ei.)

Scena 1

SVOIU : E stranic, mi tovare

De ond marna m-a fcut, n-am mai
auzit aa ceva. S vin unul s-i puie
in crc altuia toate meritele ! M-ai
fcut praf, Dobrian, parc nici nu-mi
vine s-mi ored urechilor, zu aa !
(E numai zmbet.) La multe m ateptam de la dunnneata, dar asta e cea
mai grozav.
DOBRIAN : Atunci... ?
SAVOIU : Dup ce c esti un bun organizatox, un oap iscusit, mai eti i
modest, colac peste pupz ! (Scrutndu-1 eu o lucire vesel-ironic.)
Sau
poate mi-oi fi spus-o numai aa, ca
s faci pe teribilul ? (Sub
zmbetul
bonom, l examineaz
foarte
atent.)
DOBRIAN : Cum asta, tovare Svoiu ?
SVOIU (i-a format convingerea) : Eh,
glumesc, nu eti dumneata omul la.
Dar te ii tare, tovare, s tii ! Ei,
i acuma, spune-mi ce te-a mai adus
la mine ? Ceva necazuri ? Trebuie pus
umrul undeva ? i-a srit vreo buc
la cru ?
DOBRIAN (dconcertt) : Nimic spe
cial... Pentru asta venisem.
SVOIU (examinndu-1 din nou, ca i
cnd nu 1-ar prea crede) : Bun, bun,
bun. Am neles. Foarte frumos. O s
ne gndim. Dar ai i alte problme,nu ? Mi-a spus Boboc c ati ajuns
la indicii normali. E bine. E foarte
bine. i pe urm ? (Fcnd ncurajator
eu ochiul.) Depirea pe cnd ?
DOBRIAN : Tovare prim-secretax, m
intereseaz soarta lui Simian Velcesai, fost
director,
candidat de
partid. A vrea s-1 ajut, dac are dificulti, s demonstrez ce a fcut
pentru ciwistruirea socialismului.
SVOIU : Cui s-i demonstrezi ?
DOBRIAN : Oricui. i aicea la raion,
dac trebuie. Cred c raionul a fost
dezinf armt.
SVOIU : S demanslrezi... Foarte bine.
Deooamdat ne-ai demonstrat un lucru
de prt : c esti un tip solid, un di
rector de ndejde, cruia mrita s-i
dm tot ajutorul.
DOBRIAN : In momentul de fat ea
vreau s v dau ajutor, tovare

CORTINA

34

www.cimec.ro

s-i ia aprarea lui Velcescu, poti

s-mi spui ?
DOBRIAN (ncurcat):
tiu eu... Poate
nu i-a cunoscut nimeni intentiile...
Poate a intimddat pe unul, p e altul...
i apoi, o n e s tie partea unud di
rector care inc nu s-a artat capabil, care e sever, care nu are grij
de cantin, care... Nu era nimeni in
stare de la locul lui de munc, orict de bine intentionat ar fi fost, s
aib vederea gnrale, de perspec
tive, a lucrurilor. Numad directorul
st in centrul lor.
SVOIU : Bun i aa. Atunci de ce n-a
venit Velcescu personal s se pling
de Enache ? El doar avea perspec
tive !? (Zmbete, dar e ioarte atent,
l intereseaz mult
rspunsul.)
DOBRIAN (i mai ncurcat) : Nu pot s
. tiu... Explioaii snt... N-avea timp...
Nu-i ardea de asta... nu voia conflicte
cind era cu mintea ndreptat spre
altceva... Atepta s se rezolve... Era
mndru..
SVOIU (mormind ciudos) : Mndru...!?
(Teleon.) Alo, da. S atepte, tovare ! Am s vin ! Cine, tovarul
Boboc ? Bine, bine. Cteva minute !
(Lui Dobrian, tot calm.) Va s zic,
Velcescu n-a venit s ne atrag
atentia. Alii n-au venit. Sturzu n-a
venit. Atunci pe cine n e rezemm noi
acolo, tovare ? De ce exista partid ?
Ca s vii dumneata singur ?
DOBRIAN (tot mai pornit) : Dar i eu
snt partid, tovare Savoiu. i eu am
fost seoretar de partid !
SVOIU : Da. Sigur. Ai fost.
DOBRIAN (cu pasiune) : i Enache a
lost i nu mai este. Vezi cum interpretezi ? Adic, Enache a fost valabil pentru ct a fost, i cind vine
Sturzu, e valabil Sturzu. Ce a fcut
i ce a spus Enache rmne bun pen
tru dumneata. Iar eu cSnd vin dupa
Velcescu, ce fac eu e bun, i c e a
fcut Velcescu naintea mea nu e va
labil, e prost. Cum vine asta ? La
unii se adun i la altii se desparte!?
De ce ?
SVOIU (ridicnd i el puin vocea) :
Nu-i cazul s te otrti la moi, tovare Dobrian, nici s despici firul d e
par n patru. Sper c n-ai venit s
m judeci i s-mi tai capul. Mi-ai
adus o informare. Util. Eu mi-am
notat-o. Vrei s vorbim despre un tovar pe care noi 1-am inut d e ru,
dar el era bun i neprihnit. tii ce ?
Nici chiar aa s n-o lum !... Pe Vel
cescu mi 1-ai pictat astzi ca p e un
sfnt. Afl c nu era chiar exact cum

prim-secretar. Raionul a fcut, dup

prarea mea, o greeal, pe care are
nc timp s-o indrapte.
SAVOIU : Va s zic, am fcut o greeal. Ei, nu e bine dac ara f eut-o.
Dar s fim ateni, nu cumva s faci
dumneata o greeal, lund-o aa
piepti, tovare, in treburi care de
obicei se discuta la diverse niveluri
i unde nu hotrte unul singur. Te
simi dumneata chiar aa de ndemnat
s dai decizii administrative ?
DOBRIAN : Nu vorbesc administrativ,
tovare Svoiu, ci ca un om despre
un ait om. (Cu mare cldur.)
Cu
acest sentiment am venit eu aici. Nu
soarta administrativ a lui Velcescu
m intereseaz, ci soarta lui uman
i politic. Dai-mi o tire despre el.
De ce n-a fost nc admis in partid ?
Am venit ca un eomunist la un altul,
s discut despre un eomunist.
SAVOIU : Ei, da. Aa da. (Htm.) Poate
pn la urm o s bgm de seam
c n-am fout o greeal chiar aa
de mare, punndu-te pe dumneata.
tii ce, tovare Dobrian ? Vino la
mas la mine, nu astzi, c plec, ci
poimine, i discutm in tihm. i
acuma, fiindc tot snt cu un picior
la poart, spune-i repede psurile
urgente, unde ai nevoie de noi. Cu
lubrefianii aceia ai rezolvat ?
DOBRIAN (ir s se mite) : Tovare Savoiu, de ce n-a fost primit Vel
cescu in partid dup un an de stagiu?
SAVOIU (se ntoarce cu plria n cap,
se aaz la birou i spune cu o anumit blndee) : Dobrian, ca s m
pui la zid aa, gsesc c ar fi fost
mai potrivit s fii secretarul de partid
al fabricii. Sau, mcar, s fi venit
impreun eu el. Nu orezi c-i logic
ce spun ? De ce n-a venit i Sturzu ?
(Dobrian tace.) Vezi ? O iei de la
butuc, o iau i eu. Va s zic treci
peste organul dumi taie de partid i
vdi la noi s ne spui dintr-o data c
sntem dezinformai. i atunci acel
organ ce pzete ? El ce roi are ?
DOBRIAN (cam strmtorat si, din cauza
asta, cam brusc) : Dar dumneata tii
bine, in lumina unor mprejurri r
cente, c pe rapoartele tovarului
Enache nu se poate pune temei !
SVOIU (calm) : Tovao-asul Enache a
avut scderi, a avut slbiciuni, a
fost sancionat. Ins pe vremea aceea
reprezenta o organizatie care a contribuit la ntrirea fabricii. De ce,
dragul meu Dobrian, din organizaia
asta. n-a venit nimeni s-1 conteste,

35

www.cimec.ro

i-1 imagine/.i
dumneata, ci mai
aproape de cum 1-am vzut eu, con
cret, eu ochii mei. i eu 1-ain vzut
i treaz, i afumat, i...
DOBRIAN (dconcertt
de tot, cltinat
n credinta lui). Nu se poate I
SVOIU (eu ironie bonom) : Ei da, la
dumneata nu se poate... Dar eu am
fost eu el la un G.A.S. odat, i
cnd ne-au prezentat lovarii un sortiment de vin, din dou pahare a fost
crit... i a nceput s biguiasc de
una Luci, i cite i mai cite... Chestiuni care nu au importante, n fond,
dar...
DOBRIAN (eu o noua aprindere) : Ba
nu ! Ce dovedete asta ? Tocmai c
nu era nvtat s bea I i Luci e fosta
lui nevast, care i-a fcut mii de
icane, 1-a compromis peste tot, i
din cauza creia a ptimit ca un...
(Ciaxon n curte.)
SVOIU (mai sever, mai nerbdtor) :
Uite ce este, tovare : aicea e raion
de partid, nu Oastea Domnului". Noi
ne-am dat un aviz o data, organele
comptente au examint eu atenlie
i poate mai analizeaz i acum. Eu
Hi spun numai dumitale, ca om, s
te fereti de generalizri pripitc.
DOBRIAN (exasprt) : i eu i spun
dumitale, tovare, c exista un con
cret al vietii, fcut din fapte mititele,
care se adun, i c dumneata generalizezi pripit fiindc mu tii seama de
ele!
SVOIU : Noi dac am greit, o s
rspundem, tovare. Cum i dum
neata, dac greeti, rspunzi ! Fat
de noi i fat de altii I (la o hirtie
de pe birou.) Uite, tovara Istrtoiu
se plnge c nu-i dai abonament pe
C.F.R. De ce nu-i dai ? (i ntinde hrtia.) Credeam c am scpat de reclamatii.
DOBRIAN (amar) : E p e tabelul de abonaroente. Urma s-1 isclesc...
SVOIU (ironie nencrezloare,
de om
care a lost jignit) : Urma.. da. (nchiznd incidentul.)
Bine.
DOBRIAN (jignit la rindul lui de nencrederea lui Svoiu, strig) : Urma,
da ! Urma, tovare Svoiu ! Aa cum
i Velcescu uima s izbndeasc dac
dumneavoastr... (Vede c Svoiu l
privete dur, termina brusc.) V salut!
(Iese.)
SVOIU (iace un gest de
enervare,
strig scurt) : Dobrian ! Stai !
(Dar Dobrian nu se ntoarce.
Svoiu
deschide iereastra,
vrea s-1
strige.
Intr, eu servieta i pregtit de drum,
Boboc. Svoiu ncnide,
renun.)

Scena 2

BOBOC (i el cam nervos) : Ce e cu

lovarul acesta, Dobrian? A uitat
s mai dea bun ziua ? L-am ntilnit
pe scar.
SVOIU (ginditor, privind pe lereastr):
Probabil nu te-a vzut. E cam grbit.
BOBOC: Grbit s dea bun ziua? Nu
cumva i se suie i lui fumul la cap ?
SVOIU (intorcindu-se
de la geam) :
Ce spuneai ?
BOBOC : Zic, mu cumva calc p e urmele lui Velcescu ?
SVOIU (cu o anumit iinele) : Cam
asta pretinde i el.
BOBOC (mirt) : Cum aa ? Ce, mu e
zdravn ? (Vdznd cd Svoiu se aaz.)
Dar nu plecm ?
SVOIU : la ascult, Boboc, ce poti
s-mi spui tu la ora asta despre Vel
cescu ?
BOBOC: Despre
Velcescu?!
Ce s
spun ? Acum zece zile tiu c era
nc n anchet la Comitetul Central.
De ce rni ntrebi ? Ai aflat ceva ?
S V O I U : Da. Am aflat c a fost um
director foarte capabil.
BOBOC (precaut) : Nu zu !? De la Co
mitetul Central ai aflat ?
SVOIU : Nu, de la Dobrian.
BOBOC (zpcit) : Ei nu ! E culmea !
i ?... Dumneata ce parre ai ?
SVOIU (privindu-1 oblic) : Pi, eu
cred c prerea mea o cam lii, c
doar mi-ai i ajutat s mi-o fac.
BOBOC : Asta o spui serios ?
SVOIU (eu un zimbet dconcertant) :
Glumesc, mu vezi ?... Vrei s-tf spun
ce parre am ? Am o parre curioas,
general : cnd un om vine la raion
i s e ia de piept cu primul secretar
ca s-1 reabiliteze pe cel dinaintea
lui, ori nu e prea zdravn, cum zisei, ori atunci (l privete lung)... Ei
da ! Un om ca Dobrian mu vine de
florile mrului. (Veselie
umbroas.)
i nu renumt aa de repede s dea
bun ziua unui instructor de la regiune...
BOBOC (indignt) : Adic cum ? Vine,
spune un cuvnt, i dumneata eti
gta s tragi concluzii...
SVOIU: L-am lsat, s vd pn
unde merge. Eu nu mai trag concluzii
dup cteva cuvinte. (Cu un zimbet
n aparen nevinovat,
dar de iapt
acid.)... Am mai crescut i eu, tovare Boboc. Formal,
omul
n-avea
dreptate, i-am dovedit-o. Dar m
uitam la el cum se zbate pentru
altul...

36

www.cimec.ro

BOBOC : Ce vrea, la urma urmei ? i

p a r e ru c-a fost pus director ? Nu
mai rezist ?
SVOIU (visa tor) : ...m uitam cum se
xepede, ca berbecul tnr... (Revine la
Boboc, i rspunde.) Rezist, mai tovare ! E otel. i pare numai ru
c 1-am ponegrit pe Velcescu, c nu
1-am susinut destul !
BOBOC (ricannd): Ct s-1 sustinem?!
Dac n-a mers... Am fcut tot ce
se putea face.
SVOIU : Dobrtan zicea din contr c
el, Velcescu, a fcut tot ce se putea
face, i noi nu.
BOBOC : Asta e o prostie, care <nu mai
mrita s fie discutat.
SVOIU ( rid ici nd use) : Aa !? E o
prostie !? Bun atunci, hai s mergem. S nu mai pierdem vremea. (Se
preface c pleac.)
BOBOC (cutnd sa neleag) : Stai, tovare Svoiu. S vedem. De ce nu
1-am ajutat ?
SVOIU (revine, mu\umit): Va r zic,
nu mai e prostie. Bun i asta. Vrei
s-i aduc eu aminte cum a fost ?
Unii tovari i-au luat unele angajamente pe linie de stat. Fabrica asta,
cum dracu, ca nici una, nu i le-a
putut ine la timp. Atunci am fost
ntrebali : mi tovari, ce fac oamenii ia ai votri acolo ? Ce face
directorul la ? Face ce poate.
Nu, sta nu e un rspuns. Avei ncredeie n cl, garantati pentru el ?"
Te-am ntrebat pe tine care lucrasei direct in problme. i ce mi-ai
spus ?
BOBOC : C dac au altul mai bun,
n-au dect s-1 aduc. i am avut
dreptate. N-am avut ? Eu cred c
se vede.
SVOIU : Nu piinzi miezul chesliunii,
Boboc. Mai dparte. i-aduci aminte,
cnd a nceput ancheta i 1-am luat
p e Velcescu mai din scurt, ce ne-a
Tspuns ? Am s m justifie la Comitetul Central". Asta ce nseamn,
de fapt?
BOBOC : C vrea s treacd peste raion.
SVOIU: Dar de c e ?
BOBOC: Eu tiu de ce?... De ncpnat. Se considra superior. N-avea
ncredere.
SVOIU (oprir.du-se
la ultima
expli
cable ca la ceo verosimil) : Aha I
Stai aa ! Va s zic, n-avea ncre
dere. In cine ?
BOBOC; n noi
SVOIU (insistind):
In cine, exact?
(Cum F oboe nu rspunde.) Cine asigura legtura raionului eu el ?

BOBOC: ...Eu.
SVOIU: H o p a ! Incet ! Care va s
zic, aa. Pi de ce s n-aib ncre
dere n noi, tovare Boboc ? Admiti
tu aa ceva, mai frate ? Trebuia s-i
dm dispozitii precise s aib ncre
dere in instructorul raional Boboc.
Sarcin !
BOBOC : Eu nu pricep ce vrei s spui,
tovarse Svoiu. Adic... simt eu ceva,
ce vrei dumneata s spui. C, adic,
trebuia s-i ctig ncrederea. Eu,
lui. Da?
SVOIU : Stau i m ntreb aa, frate
Boboc : de ce s existe un comunist
care s zic : M duc la Comitetul
Central i acolo am s spun lucruri
pe care nu le pot spune la raion" ?
Raionul nu e tot trupul partidului ?
De ce aceslui tovar Velcescu nu
i-a dat inima brnci s vie s ne mprteasc totul ? De ce, atunci cnd
vine Dobrian i spune c Velcescu e
nevinovat, eu nu am argumente zdrobitoare s-i art, adic n-am convingerea c nu-i aa, fiindc n-am ascultat dect doi-trei-patru oameni i,
n primul rnd, pe tine ? Aici e buba.
BOBOC : Cum, i dumneata ai convingerea c... ?
SVOIU : Eu nu am nici o alt convingere acum, aa dintr-o data, dect
c, n momentul cnd a izbucnit conflictul ntre Velcescu i Enache, tu
1-ai cam prsit pe Velcescu, nu 1-ai
mai ajutat, i-ai rsipit ncrederea n
tine. E adevr^i ce spu'i '<
BOBOC (dup o pauz lung ct o conlirmare): In treburi de asemenea proportii tehnice eu nu puteam s-i fiu
de ajutor, ct vreme specialism de
talie mare...
SVOIU (ntrerupnd) : Nu puteai !?
tii bime c nici n-a cerut-o nimeni,
tovare. Trebuia s-i dai ajutor po
litic, nlelegi ? S te orientezi just
n materie de oameni. Asta \i se
cerea
BOBOC: i caie e dovada c nu m-am
orientt just ?
SVOIU : Dovada ? Enache e dovada...
i de-asta snt silit acum s ma gndesc c i Dobrian ar putea s aib
dreptate, chiar dac, s zicem aa,
a luat-o cam ponci. Spune, nu dor ^ n <*fi te mai bjeuri de ncrederea
lui Velcescu ?
BOBOC (cam contiariat) : Eu, a c u m a ? !
S m bucur eu de ncrederea lui ?
SVOIU : Da. Si de a lui Dobrian. care
nu le sMii.ta ? ^>i diiar de a noaslr,
tovare Boboc, a raionului... !?

37
www.cimec.ro

BOBOC : Pi, dar stai putin, tovare

Svoiu, chestiimea nu se pune, n
momentul de fa, dac eu s m
bucur sau nu de...
SVOIU (l ntrerupe):
Eu te ntreb
ca om... ca om de partid. (Telefon.)
Da. Cine ? Da. S trieti, tovare
Sturzu. Ce este ? Da. A fost pe aici.
A plecat de curnd. S nu i-o iau
n nume de ru ? (Zmbind.) Da, tiu
c are inim bun, tiu. lute ? (Zmbete i mai tare.) Da, e cam iute,
sigur. (Rznd.) Ne-am certat, sigur.
M-a probozit, tii cum !? Ei, cum o
s m supr, ce dracu ! Mi-a plcut.
Ba mi-a plcut, sincer ! Da, tovare!
Sigur ! Dar dumneata de ce n-ai
venit cu el ? N-ai putut ? S cercetezi ? Foarte bine faci ! N e intereseaz. Ne intereseaz foarte mult.
Dac are dreptate, da. Consulta activul, pe toti oamenii cinstiti de la
voi. La Bucureti ? Da, dac e oazul.
O s v ajute tovarul instructor
regional Boboc. O s mearg chiar
el. Pn sus, dac e nevoie. E aici
lng mine. Am fi bucuroi. Unde a
plecat Dobrian ? Nu tiu.
(Rznd.)
Las-1, c nu se pierde. S trieti,
tovare Sturzu ! (Las receptorul. Cu
admiraie, despre Sturzu.) Alt tip. E
ngrijorat de Dobrian, s nu fac vreo
boacn. Tot timpul e lng el. (Lui
Boboc.) Ai s ne ajuti, aa-i ?
BOBOC (cam nepat) : Dac mi dai o
astfel de dispoziie...
SVOIU (ioaite cald) : Costic, eu dispozitii nu pot s-i dau, nu mai eti
la mine la raion. Dar e cineva care
poate s-i dea. Nu, nici tovarul
Iacob. Altcineva, mai aa, mai dinluntru niel... M-ai neles. Aa-i c,
dac ar fi s fie nevoie, ai s mai
iei o data lucruxile de la capt ? S
ajutm
lmurirea adevrului ? (il
privete
struitor.)
BOBOC (greoi) : Am s le mai iau o
data. Dei... ele s-au discutt s u s Ds!... m fac de rs, personal...
SVOIU (htru) : Dobrian zicea c s-ar
putea s nu fie nimeni de vin dect
un urubel de la o main... Eu zic
ca poate s mai existe un urubel,
dou i la cite unii din noi... O verificare e bun totdeauna. Mcar ca
s poti spune, sus, c avem n productie nite tovrei, mi frate, cu
care nu ne e ruine 1 Ai ? S mergem, Costic I

11

Un cmp. Undeva, n iund, maina decapotabii a primului secretar ai regiunii. Se vd nite siluete, care apoi
dispar. n primul pian se plimb ncoace si ncoio, discutnd,
primui se
cretar Iacob i Anghel
Dobrian.
IACOB : Anul sta, grul o s fie
foarte frumos. A i fost semnat ca
lumea. i, pe urm, iarna a fost bogat n zpezi i, cum exista argil la
ctiva metri, solul reine umiditatea.
De unde eti de loc, tovare Do
brian ?
DOBRIAN : Dinspre imleu.
IACOB : Ait pmnt. Acolo prind mai
mult rdcinoasele. Am auzit c te-ai
acomodat bine. (Dup ce i-a dat
acest timp de reilecie,
vine
ir
tranziie la subiect.) E foaTte interesant ce-mi spui. i ntc-o oarecare
msur s-ar putea s ai dreptate :
Velcescu a greit fa de toat lu
mea, n primul rnd fiindc n-a reuit, sau, i mai precis, n-a reuit la
timp.
DOBRIAN : Era imposibil ! Credeti-m !
IACOB : S spunem c e aa. Dei, n
treact fie zis, muli dintre ai notri
au avut lucruri imposibile de fcut
i totui le-au fcut. n timpul pe care
unii l pierd cu justificrile i cu factorii obiectivi", alii fptuiesc.
DOBRIAN : Exact aa a gndit i Vel
cescu, tovare Iaoob ! Cred c de-aia
nici nu s-a plns. Spera, n fiecare
minut, s ctige btlia. Era ndrtnic, ar fi ctigat-o !
IACOB : Hai s admit em i asta, tovare Dobrian : Velcescu era un om
dirz, care s-a nverunat s stpneasc o tehnic neobinuit. Care
sttea noaptea cu Giurc i inter
prta observatiile de peste zi. Hai s
eliminm i betia
i ncurcturile
personale, i pretinsul despotism. la
s vedem, ce rmne ?
DOBRIAN : C a fost un om profund
cinstit,
IACOB : De acord. Altceva ?
DOBRIAN: C era cu trup i suflet
pentru fabrioa lui...
IACOB : De acord. i mai ncoio ?
DOBRIAN : C a fcut tot ce omenete
i tehnicete era posibil pentru ca
fabrica lui...
IACOB
(ntrerupndu-1) :
Da.
S-tf
pun ceva, Dobrian : din '47, de la
nationalizare, n ntreprinderile noastare s-au pritocit ctiva directori, i
nu se poate bga mina n foc c unii

CORTINA

3S

www.cimec.ro

dimtre ei nu erau oameni pui pe

treab...
DOBRIAN : neleg ce vrei s-mi spunei : c au fast depii de vreme,
ca profesioniti. Dar n cazul nostru...
IACOB : Nu totdeauna ! Nu te grbi.
Unii au fcut studii, au ajuiis tehnicieni cu experien. i tot au fost
nlocuiL De c e ?
DOBRIAN : Poate i din greeal...
IACOB : Admit i asta, poftim. Viaa
e tumultuoas, nu st pe cntare de
farmacie. Se mai greete. Se mai ndreapt. Totui, prerea mea e c
nu s-a greit dect foarte rar. i
faptele au dovedit-o. Cum i explici
atunci ?
DOBRIAN : Conteaz i impulsul pe
care l aduce un am nou... energia
lui, dornic de aciune... Omul nou
ntotdeauna...
IACOB : Nu-i adevrat. Conteaz uneori, dar nu e hotrtor. Snt i ocazii
cnd continuitatea e mai bun dect
schimbarea. Nu e sta secretul secretelor. la gndete-te putfn I Stai s-ti
pun alt ntrebare : eti foarte sigur
c, dac erai ntr-o situatie asemntoare, Velcescu fcea acelai luoru
pentru dumneata ?
DOBRIAN (ncurcat) : Nu-mi dau seama,
tovare Iacob... mi nchipui c... De
altfel, nu asta am venit eu s sustin
aici. Nu asta e problema important :
ce ar fi fcut Velcescu dac..." Eu
am venit s spun ce a icut Velcescu,
efectiv.
IACOB (clipind, cu un zmbet
iret,
ascuns) : Atunci nu te-am nteles eu.
Eu credeam c ai venit s vorbim
despre omul Velcescu, despre soarta
lui ca am, n care intr i gndirea lui, i toate.
DOBRIAN (care n-a sesizat nuana, se
nsuileete) : Dar binemteles, tovaf
tfe prim-secretar ! i n primul rnd
m intereseaz Velcescu ca verig
n aceasta mare organizatie, n aceast mare familie care este industria
noastr noua. Eu am venit s lupt
/ pentru ideea transmiterii elanului, a
puterii de munc de la om la om.
Eu socotesc c eel care mi-a crt
mie baze pentru o productie normal
i eel care mi face la Baia Mare sau
la Galati un pinion, o aib, o buc
mi transmit de fapt din elanul lor
de via. i eu l transmit mai dej parte. i atunci, sntem eu totii ntr-un fel de tafet nevzut, care
face o curs lung, unic n istorie.
De ce s cad un alergtor ? Doar

avem nevoie de toate elanurile i capacitile de munc. O fabric e un

organism viu, aa le-am spus la nceput oamenilor. Acum le-a spune :
o industrie e un organism viu, unde
toate prtile i rspund.
IACOB : Sigur. Un organism care triete i se dezvolt.
DOBRIAN : Bunoar, la mine, n hala
a treia, cea mai grea, omul care scotea randamenteie mari se sprijinea pe
ceea ce i pregteau celelalte schimburi. nti, am vrut s-1 premiez. Pe
urm, mi-am dat seama : nu mergeau
unul fr altul. i atunci de ce s
deyin
eu succesorul unor sfortri
multiple i s las pe unul din cei
oare le-au fcut s fie ponegrit ? De
ce s-rni ntemeiez eu o fals popularitate pe discreditul unui alergtor
care are tot dreptul la stim ? Gndesc c pentru construirea unei lumi
mai bune e nevoie s evitm pierderile, orice fel de pierdere. Aa face
un bun gospodar.
IACOB : Foarte exact, tovare Dobrian ! Orice bun gospodar vita pierderile. Asta este arta de a conduce,
s zicem, o ntoreprindere : s tii
s le vezi si pe cel mari, i pe cel
mici. S tii s pui n micare fieoare frm de nergie, nu s stai
noaptea de unul singur sau aproape
i s le rezolvi din capul tu. Orict
de bun ar fi acest cap.
DOBRIAN: Dar cnd te-au izolat alii,
fr voia ta ?
IACOB : Izolat !? Tovare Dobrian, vzut-ai dumneata la noi vreun sector
de activitate unde s n-ai oameni dispui s te sprijine, ba uneori i pn
la sacrificiu ? Totul e s ajungi la
inima lor, s-i faci s te urmeze.
De-aia un director e bun, i altul
nu e. Zici c_ Velcescu a fcut mult
pentru izbnda fabricii. Cred c n-a
fcut tot ce trebuia s fac. i dovada este c, n momentele grle, nu
s-a putut rezema pe acei tovari
care puteau s-i fie de un mare folos
n toate privinele.
DOBRIAN : A avut totui oameni care
1-au...
IACOB : Ici i colo, ctiva, care i cunoteau sforrile i care lucrau i
ei niai de capul lor, fiindc sta cam
era stilul de munc. Dar activul fa
bricii n-a fost solicitt deajuns. De
ce?
DOBRIAN (ncercnd, vag) : Pentru c
tovarul Enache...
IACOB: Las-1 pe Enache. Putea Ena
che s-1 rup, singur i pentru mult

39

www.cimec.ro

vreme, de oamenii de partid ? Velcescu a vzut c Enache SI ncurc,

i n loc s fac totul s-i apropie
oamenii, s-1 demate pe Enache, s-a
nchis n goace i s-a ocupat de problemele tehnice i administrative. Deaia te-am intrebat adineauri dac
Velcescu ar fi vnit aici n locul
dumitale, n situaia inversa, s duc
o aciune politic, sau ar fi consi
drt c e mai util s-i continue
munca lui acolo, s mai ctige un
ceas. i n-ai s-mi poti rspunde, tovare Dobriau. (Dobrian tace.) Vezi?
Aa c eu iti admit c Velcescu a
putut s fie un pionier de valoare,
care, la alt fabric, in conditii nor
male, s-ar fi descurcat de minune ;
dar aici, ntr-o situatie neobinuit,
era mare ncvoie de un director. i
iat, dumneata eti acest director,
p e n t r j c prinlre multe altele te ocupi
chiar de el, de Velcescu. Si nu singur. Snt convins c ai antrenat i
pe altii n actiune. Aa c ?
DOBRIAN (ncurcat,
lsnd capul n
jos) : Tovare Iacob... nu cred c e
cazul s ma ludati atta... fiindc...
IACOB : Nu te laud eu, n-ai grij.
Sint attia allii care laud aa-numitul
miracol romne^c" al industrializrii.
Avem rezuJtate strlucite, Dobrian,
eu care orice tara s-ar putea mndri.
Dar adevratul
miracol", uite-1 !
Omul sta al nostru, plecat de jos,
ridicat prin opinteli, ajuns tehnician
i director, i activist, pus s rspund de mari valori. sta e miracolul" : oameni ca dumneata i ca
altii, care se zbat pentru ceea ce e
valoros n oameni. (il d mna de plecare.) Snt bucuros de cel ce mi-ai
spus despre Velcescu. Voi transmite.
Tovarii or s aprecieze cum se
cuvine.
DOBRIAN (apucndu-1 de mnec) : Tovare Iacob 1...
IACOB (zimbind) : Bine, am e te tin
n curent. Chiar mine sear U dau
de tire.
DOBRIAN (aprins, ca de obicei) : Nu
e vorba numai s-mi dati de tire,
tovare
prim-secretar ! E
vorba
s verificati lolul ! s punem umrul!
Eu, dac a li c nu e tirziu. m-a
duce chi-u acuma pn sus la...
IACOB (revenind):
ncetior, Dobrian.
Incetf.or !... Nu pierde din vedere pdurea de dragul copacului. In momentul de laf, poti s fii sigur c
toti cei eu care ai vorbil se mic.
Ori atunci nu-1 cunoti pe Svoiu.

Aa c las tafeta s alerge nainte.

Tu ti-ai fcut cursa, ne-o facem noi
acum. i line minte c secretul succeselor de care am vorbit e c te ntemeiezi pe oamenii ti din fabric, pe
cei mai buni dintre ei, c le explici
fiecare intentie, fiecare gnd al tu
(Dobrian se posomorte, o umbr se
aaza pe privirea iui), c nu alergi
de unul singur... Il ai i pe Sturzu
altuii, nu-i aa ? Poti conta pe el,
nu ?
DOBRIAN (cam ncurcat): Da, tovare
Iacob...
IACOB : El cunoate aceast actiune
a ta!?
DOBRIAN (eu jumtate de gur) : O
cunoate...
IACOB : i mi nchipui c ati verificat mpreun tot ce mi-ai spus (Do
brian se frmint nervos) i c snteti rspunzori amndoi. De ce taci?
(Tcere penibil.) Cum, de data asta
nu snteti mpreun ? (Dcodat apare,
grbit, Sturzu, incercnd s-i potoleasc
respirafia.)
STURZU : Ba da, tovare prim-secre
tar. Eu am rainas mai n urm fiindc (un zmbet de inee abia simit)
m mise mai greu.
IACOB (privindu-i eu o anumit
nelegere) : Aha. Bine atunci. Aa da.
STURZU : Tovarul director v-a spus
probabil totul. Eu nu mai am nimica
de adugal.
DOBRIAN (rensutleindu-se)
: Am eu !
A vrea s adunm mine oamenii,
tovare Iacob i tovare Sturzu, la
edina aceea a noastr de productie,
i s declar de fat eu toti : tovari,
prin eforturile noastre aie tuturor,
gratie ndrumrii de partid i muncii
voastre inimoase, itt sub directiunea
mea ct i a lovarsului Velcescu...
IACOB (continund) : ...gratie muncii
eroice i activittii de pionierat a
attor allor conJuctori de ntreprinderi nou nfiintate, am ajuns "a noi,
romnii, s avem astzi
aproape
cea mai mare cretere a ind-istrializrii din lume ! (Incurajator, le stringe
mna.) O s prirneti veti n curnd.
Bune, sper. (Pleacd.)
DOBRIAN (care nu i-a revenit pe depiin, privete jenat la Sturzu i pornete alturi de e/. La un moment
dat se oprete i l ntreab, eu o
undl de recunotinf
n glas): De
c e ai venit totui dup mine, tovare Spiridon ?

40

www.cimec.ro

Cabinetul directorului.
Snt
convocai din non elii de serviciu, de ateiiere, muncilori iruntai. Aimosler
de
incertitudine. Se ateapt sosirea direc
torului eu unele veti importante. Puin rumoare. Pufiit ngrijorare.
n
sfrit, sosete eu Sturzu. E palid, obosit. ine ntr-nsul
unele intenta
nedesluite. tn drum spre birou, i iese
n cale Elena Tatu.

DOBRIAN (ia la intmplare o scrisoare

si, n limp ce o deslace, ncepe) :
Tovari, v-am convocat astzi aci,
i, nainte de a dezbate problemele
curente, a vrea s v cerem s reflectati serios asupra unei situaii
care s-a ivit n viata fabricii noastre. i s tragetf, s tragem eu toii,
concluziile cel mai potrivitc... (Emoie in asisten. Dobrian se oprete
o clip s citeasc mecanic scrisoarea
din taa lui pentru a-i aduna mal
bine gndurile. Dar, pe msur ce
ci teste, expresia i se schimb, ndulcindu-se,
apoi capt o
strlucire
ciudat. Reia cuvntarea,
eu vechile
cuvinte aproape, dar complet eu un
ait accent.) ...O situaie neobinuit,
spuneam, care ne impune s ne dm
msura ntregii noastre capacitti.
Am s v citesc ce scrie aici. Citete,
tovare Sturzu, te rog.

ELENA : A vrea s v vorbesc ceva.

nainte de edint, dac se poate.
(Dobrian se oprete.) A vrea s-mi
dati voie s plec din ntreprindere.
(Dobrian
se crispeaz.
Eta
vine
aproape i ascult eu uimire. Dar
Elena adaug calm.) Ma mrit.
DOBRIAN (o privete o clip, i con
tinua mersul spre biroul lui. Nu se
aaz. Descoper
nervos
corespon
dent a nerezolvat) : Ce e eu mapa
asta {
SECRET ARA (explicnd):
Cea pe care
v-am adus-o ieri, la plecarea dumneavoastr...

STURZU (cilete):
Colectivul fabricii
Orizontul rou, a doua fabric pe
ramur, de curnd pus n functiune,
v cheam, dragi tovari, la o ntrecere socialiste n cinstea zilei de
23 August, eu obieclivul produse
et mai variate, la calitatea cea mai
nalt i la pretul de cost eel mai
mie Cu salutii tovreti. Direc
tor, Grigore Antohi. Inginer-ef (eu
emotiei, Simion Velcescu". (Se lace
o linite absolul.)
DOBRIAN (clai si vesel) : Primim ntrecerea, tovari 1

STURZU (zmbind moale): Fiindc i-ai

uital tigrile, tovare Anghel...
(i ntinde cutia, ia i el o figar,
Dobrian i-o aprinde. Merg mai dparte
amindoi.)

CORTINA
T

Bucureti,

martie

12

1963

www.cimec.ro

AVARUL" de Molire
Regia : Al. Fini

TeatruI National I . L. Caragiale"

^ f *3

www.cimec.ro

Gr.

Vasiliu-Birlic

Harpagon

/tllKpiM,

naliznd piesa lui Al. Mirodan, eul sectorului suflete, unii dintre
cronicarii dramatici fceau asociatii eu personaje din Steaua ir
nume de Mihail Sebastian. Astfel, Valentin Silvestru descoparea
relaia Grig-Horaiu, iar Valeriu Ripeanu opunea destinele Monei i Magdalenei.
In ce m privete, a merge mai dparte pe linia filiaiei Sebastian-Mirodan, consi
d e r e d eiul, n ntregimea sa, o replic data Stelei ir nume. N-a porni ins
de la cel doua personaje pomenite, ci de la Gore, i a subintitula p i e s a : Rzbunarea lui Miroiu. Poate i pentru c ambele personaje mi struie n minte prin
imaginea creat de Radu Beligan, la spectacolul Teatrului de Comdie aveam m e r c i
sentimentul unei confruntri ntre un Miroiu nfrnt p e toate planurile de o societate
advers i un nou Miroiu, de data asta nvingtor, care e Gore. Dac piesa
lui Sebastian duce la concluzia neputinei omului d e a se realiza, reflectnd dramatica stare de lucruri a lumii burgheze, Seiul lui Mirodan, izvort din noile realiti,
ajunge la concluzii contrare : n lumea noastr, realizarea omului e nu numai
posibil, dar constituie obiectivul esential al ornduirii socialiste. Aci, Horatiu,
continuatorul mentalitii lui Grig n noile conditii, se dezvluie n toat lamentabila sa goliciune i este cel ce pxsete scena nfrnt, iar Magdalena (care-1 prsise
la un moment dat pe Gore, ca altdat Mona pe Miroiu) se va rentoarce la acesta.
ntelegnd c numai rupnd definitiv eu Horatiu va putea fi un om liber i eu
adevrat fericit. Rsturnarea relatiilor umane din piesa lui Mirodan reflect rsturnarea relatiilor sociale, reflect opoziia tranant dintre dou lumi i superioritatea
celei socialiste, unde, dup cum spune eful, fericirea se discuta la nivel nalt".
Dar piesa lui Mirodan nu se limiteaz doar la cel trei personaje echivalente
eroilor din Steaua ir nume. Inventia sa dramatic merge mult mai dparte, reuind
s concretizeze scenic, printr-un simbol realist, ntregul suport social i uman
determinant al destinului eroilor si ; e vorba de eful sectorului suflete, ntru* T E A T R U L DE COMEDIE. eful sectorului suflete" de Al. Mirodan. Regia : Moni Ghelerter.
Scenografia : Dan Nemteanu.
Distribuia : Radu Beligan
(eful
sectorului
suflete i Gore) ;
Marcela Rusu (Magdalena) ; Amza Pellea (Horatiu) ; Dom. Savu (Costic) ; Sanda Toma (Ofelia) ; Costel
Constantinescu (Inovatorul) ; Marian Nai (Un biat de 10 ani).

43
www.cimec.ro

chipare a noii societi, contient responsabile de irealizarea i fericirea individuals

a fiecruia dintre membrii si.
n legtur eu acest personaj s-a discutt mult i, dup prerea mea, cam
inutil, crendu-se chiar unele confuzii, n limp ce chestiunea e ct se poate de clar.
Aa cum subliniaz cronica din Scnteia", simbolul pe carc-1 exprima eful sectorului suflete are valoare artislic n msura n care rcliefeaz un continut autentic
de viat". i nu poti fi decit de acord cu prevenirea care se face, n aceeai cronic,
mpotriva transformrii in mod a cutrii excesive, eu orice prt, a unor personaje conventionale, abstracte", fi contact eu realilatea.
Modalitatea scenic aleas de Mirodan n prezentarea efului nu numai c
nu e expresia unor cutri formale, dar exprima nsui continutul ideologic al piesei.
Conceput realist din punct de vedcre al caracterului i al cadrului de viat n care
se mic, personajul are toate calittile i ntreaga viabililale a unui erou dramatic
cum e, de pild, Cerchez din Ziaritii. S tragem oare de aci concluzia c lucrarea
ar fi avut de ctigal dac $eful, n loc s apar ca un produs al fanteziei Megdalenei, ar fi fost un activist cu idenlitate prcisa ? Cred o nu. Dimpotrtv. O asemenea tratare ar fi dus, in cazul de fat, la o srcire a sensurilor piesei, la o
ngustare a perspectivei. Aprnd ca gnd" al Magdalenei, se reliefeaz o idee
deosebit de pretioas, i anurae c n mintea fiecruia dintre noi exista acumulat.
din zeci i sute de crmpeie de via, o imagine foarte inall, tipic lumii noaslro,
a societtii i a omului, imagine care, in momente de rscruce, constituie un suport
moral i un ndreptar n conduit. Pe Magdalena, toemai aceast imagine colectiv,
compus din ceea ce e mai bun n societate, imagine ntruchipai n eful sectorului
suflele, o face s-i schimbe felul de vial, s prseasc o existent meschin i
njositoare alturi de Horatiu i sa opteze pentru o alta, plin de frumusete i id-'al,
a lui Gore. Snt nenumrate elemente concrete in piesa ce demonstreaz cu claritate c imaginea avnd la baz lipul uman al lui Gore este mbcgtH de Magdalena
<? trsturi culese de la o sumedenie de oameni pe care i-a nllnit. ntreaga
mmplare apare astfel proiectal ca pe un cran amplificater, cptnd dimensiuni
generalizatoare.
Imaginea efului mai are, dup prerea mea, o functie la fcl de importante
es. prima. Ea reprezint termenul de confruntare cu un ideal spre care piesa ne
invita s tindem. Din acest punct de vedere, n varianta reprezentat pe scen
exista n final un moment echivoc. Dac ideea permanentei perfectibilitti a omului
n socialism apare cu claritate (GORE : Idealul meu e sa devin un ideal), alungarea
efului de ctre Magdalena nu se sustine n nici un fel. n mod cu totul arbitrar,
imaginea efului e pus, fr nici o justificare, n penibila situatie a amorezului
respins de o cucoan capricioas, iar strigtul lui din culise accentueaz i mai
mult aceast impresie. Momentul poate fi corectat eu uurint, prin simpla eliminare
a ctorva replici.
Pe vremea cnd era doar o idee, piesa lui Mirodan se intitula
Responsabilul
cu fericirea. Schimbarea titlului nu a tirbit cu nimic ideea iniial. Ea st la baza
efului sectorului sullete, unde, sub haina unei scnteietoare comedii, se ascunde de
fapt o foarte serioas dezbatcre despre fericire. In conceptia autorului, fericirea
apare strins legat" de libertate, de dragoste, de creatie, de druire n slujba
fericirii comune. Aceste inalte calitti i snt caracteristice lui Gore, modestul
meteorolog de la o statie de pe vrful Bucegilor (unul dintre ce/ mulfi, din ce n
ce mai mul\i, care dau mai muit, neslirit mai mult, decit primesc"), i care atunci
cnd cineva, asa cum face Magdalena, observa acest lucru, rspund^ cu umor :
nu, te ineli... Eu... dm egoism... pentru c mi lace mie (accent) plcere...
mA,
E un let de obinuin,
aa... cum ai iuma... poate chiar un viciu...
adic...".
Drumul lui Gore e de fapt drumul ce se deschide i n fata Magdalenei.
Ferind ns piesa de o viziune idilic, autorul are grij s o previn (i s ne
previn) c e un drum nc pindit de nenumarate piedici : adevrului i mai st
n cale minciuna ; curajului laitatea, calomnia, nepsarea ; valorii nimicul ;
inteligentei imbecilitatea.

44
www.cimec.ro

Amza Pcllea (Horatiu) si Radu Beligan

www.cimec.ro

(cful)

i cea mai primejdioas piedic, cea care le favorizeaz p e celelalte, le las

s triasc, este propria inertie, pasivitatea, complacerea, mpcarea, lenea de
actiune, lenea de a lupta contra lor, lenea de a t e elibera, lenea de a te l e p d i
de fric", pentru a folosi o replic a piesei. Aici interventia se cere a fi radical.
EFUL SECTORULUI SUFLETE : ...Aadar, voi ptrunde, mai eu biniorul. mai eu
de-a sila, n sufletul tu, voi cerceta, mai ou grij sau mai eu bisturiul,
rnile...
MAGDALENA : Mi-e mil de mine... Ziceai adineaori c eti un om bun.
EFUL SECTORULUI SUFLETE : Bun eu rul ? Voi sfrma ce e de sfrmat i vom
reconstrui ce e de reconstruit...
MAGDALENA : Am impresia c m confunzi. La urma urmei, ce snt eu ? Casa,
strad, raion, oras ?
EFUL SECTORULUI SUFLETE: Eti o lume. O mare lume mic. Dac Gagarin a
rzbit in ceruri, noi zburm mai sus, n adneuri. Dac Titov a cucerit
macrocosmosul, eu voi nvinge microcosmosul... Ai n fata dumitale pe cel
dinti cosmonaut al sufletului omenesc. Bun seara, planet.
E xaspunsul dat, n numele solidaritii umane, singuraticelor stele fr
nume ale lui Mihail Sebastian, celor care rtceau izolat, fr a putea comunica
ntre ele, pentru c nu se puteau abate niciodat din drumul lor".
Cu rmiele vechiului, Mirodan ncrucieaz spada prin intermediul efului,
izbutind, ntr-un susinut duel al replicilor, o adevrat cascade de verv satiric.
E drept ca unele situaii snt minore i nu ntotdeauna la nlimea incrcturii
caustice a textului (ca, de pild, scena imaginar de la raion, unde era de prfrt
o singur actiune, dar importante i dramatic, celor trei interventii expozitive alo
Actritei, Inovatorului i Copilului, nu toate de gala calitate). Tonalitatea general
a piesei este ns una de frumusete i superioritate moral, de mare farmec i scprtoare inteligent, i ea s-a ntlnit perfect cu tonalitatea spcifie a Teatrului
de Comdie, alctuit din caliti similare, calitti ce creeaz spiritul unui teatru
contemporan de ridicat nivel ideologic i artistic. E, de fapt, o ntlnire mai veche.
Ea a avut loc mai nti pe scena Teatrului National (ma refer la ntilnirea MirodanBeligan-Ghelerter din Ziaritii), continund cu Celebrul 702 i acum cu eful sectorului suilete. Trio-ul acesta, cruia i s-a adugat o actri de factura Marcelei

De la
stina
la
dreapta : Dem.
(Coslic).
Amza
Pellea
(Hora(in),
Constantinescu (Inovatorul)

Savu
Costel

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Rusu, ca i nlreaga echip a teatrului condus de Radu Beligan, a demonstrat nc

o data (dac mai era nevoie) ce inseamn un spectacol bazat pe afinitile artistice aie creatorilor si.
Fr ndoial c pivotul spectacolului, coloana sa vertebral l constituie
dublul rol al efului i al lui Gore. De felul interpretrii sale depinde in mod
hotrtor transmiterea deplin a continutului de idei al piesei, a mesajului ei, ntr-un
cuvnt, soarta spectacolului. Susinerea celor dou roluri presupune dou compoziii distincte, pe date psihologice i mijloace de expresie diferite, ce trebuie s se
contopeasc ntr-o imagine dialectic-unitar. Problem complexe, de aprofundat
studiu al caracterelor i de mare virtuozitate. In interpretarea lui Radu Beligan,
cel dou chipuri prind via surprinztor de asemntoare i totui calitativ
deosebite. Din jocul su, gndit i studiat pn la cel mai subtile nuane psihologice,
poti reconstitui ntregul procs de gndire care a dat natere, in mintea Magdalenei, imaginii efului sectorului suflete. Gore triete n ef, dar eu o personalilate i perspectiv asupra vietii mult mbogtite, i aceast mbogtire duce. n
ciuda asemnrii fizice, la doua expresii chiar fizic diferite. Jocul continuu
al asemnrii i deosebirii, realizat eu virtuozitate, e ndeosebi evident n scenele
in care Gore triete n realitate situatiile, gesturile, atitudinile imaginii din gndul
Magdalenei. Gore apare mereu ca un frate mai mie al efului. El te cucereste prin
poezia fireasc, simpl, eu care se druie vietii, creatiei i dragostei sale. Dar n
timp ce, n fata Magdalenei, Gore e literalmente topit" (iar Beligan joac aceast
emotie de licean ndrgostit eu o candoare, un farmec i un umor irezistibile),
almosfera pe care o ntretine n scen, n rolul efului, e aceea a unui univers poetic
lucid, critic i chiar violent polemic fat de slbiciunile ei, i, n general, fat de
manifestrile vechii mentalitti din societatea noastr, tocmai pentru c eful rspunde de aceast viat, de aceast dragoste, de mplinirea tuturor idealurilor unor
oameni ca Gore i Magdalena. Pasiunea i arta cu care Beligan declaneaz n
numele unui larg i nvluitor umanism o energic rfuial cu urtul i mediocritatea, certitudinea care se degaj din jocul su c immosul va invinge fac ca, n
interpretarea sa, eful sectorului suflete s devin o splendid imagine a activistului comunist, ntru totul corespunzlor cuvintelor Magdalenei : puternic, mndru,
ndrznet, gta oricnd s se arunce n foc pentru semenii si, neierttor cu rul
din lume, intransigent, pur, cosmonaut al sufletului omenesc, purttor de soare
pe pmnt".
Exploziile de rs i aplauzele ce nsotesc aproape replica de replic spectacolul
snt dovada profundei salisfactii etice i estetice pe care o provoac.
Modul cum rezolv Radu Beligan o atit de complex problem de interpretare
este i do ast data rezultatul stpnirii rarelor sale calitti printr-o adevrat
sliinfa a artei actorului. Pentru c numai o asemenea stpnire poate cra spectatorului impresia acelei simplilti, acelei lipse de efort care au fcut pe unui dintre
oaspetii notri de peste hotare s exclame : Beligan e ca o hain fr custuri.
Cade perfect i nu tii cum e fcut !" Fiecare micare e msurat i plin de ele<janl, fiecare replic lansat toldeauna cu adres prcisa are relieful ei,
culoarea ei, surprinde prin spontaneitate i prospetime, de parc ar fi fost gndit
n momentul rostirii. Autoexigenta sa caracteristic l face s limine, scen de
scen i reprezentatie de reprezentatic. tot ce i se pare n plus". Unii aclcri, chiar
dintre cei mai buni, sub impulsul succesului, pedaleaz, uneori fr a-i da seama,
pe momenle de efect, insislnd, ncrcnd. Beligan, dimpotriv, descarc merou rolul,
aproape cu severitate, cutnd s ajung la expresia cea mai laconic-sugestiv. Jocul
su e ptruns do o profund slim i incredere n inteligenta i bunul-gust al publicului, n comunitatea de preocupri dintre sal i scen. Specletorii simt i i
xspund cu aceeai incredere, pindindu-i parc i intenliile abia schitatc, frnturile
de gnd abia sugeratc, i devin colaboratori tot att de fideli ca i partenerii si
de joc. De aci, acel sentiment de bucuiie colectiv strnit de jocul lui Beligan, mai
bine zis de prezena sa. Dott cu un deosebit simt al acestei aite eclective care este
teatrul, prezenta sa, slrin oricrei intentii solistice, nu numai c nu tulbur ansamblul, dar contribuie la sudarca lui, Il contamineaz, i imprima un stil care e

48

www.cimec.ro

expresia unei gndiri i metode avansate de teatru, a unei solide experiente i

culturi teatrale. Acest stil, ce domina azi Teatrul de Comdie, face ca interpreii
piesei lui Mirodan s-i afirme i propria lor personalitate i ca s-o numesc
astfel o personalitate de echip, din care fac parte intgrante i autorul si directorul de scen. Moni Ghelerter a potentat la maximum aceast dubl personalitate
i a obtinut un spectacol n primul rnd jucal eu plccre. Ai tot limpul sentimentul
(cu rare exceptii, pe alocuri, unde textul lincezete) c actorii nii se delecteaz
transmitnd publicului textul. Directia de scen a asigurat echilibrul i bunul-gust
ce-i snt proprii, distribuind n aa fel accentele ncit s realizeze, pe canavaua unei
aparent banale poveti de dragoste, sensurile sociale largi i rezonanta cetteneasc
a piesei. Pictorul scenograf Dan Nemteanu a fosl un colaborator discret (i poate
tocmai de aceea att de prezent) n crearea atmosferei spectacolului. Cred totui c
anumite momente (ca, de pild, cel de la raion) ar fi ctigat in expresivitate dac
dispozitivul scenic ar fi lsat o mai mare distan ntre planul real (camera Magdalenei) i planul imaginar (cabinetul efului).
Cu Magdalena, autorul a fost mai putin darnic. Rolul e mai mult o schi
neurmrit consecvent, cu o evolutie psihologic prea sumar ca s devin un
caratter. Aproape jumtate din partea a doua a piesei, eroina, dei se afl pe scen,
e cu totul absenta din estura dramatic. Cu att mai mare e meritul Marcelei Rusu,
care n-a insistt pe drama" Magdalenei, ci a exploatat tocmai calittile ei la
tente, mai pregnant sublimate de autor, i anume dorinta de altceva", vivacitatea
de gndire i umorul, ce nfloresc n prezena lui Gore i a efului. Marcela Rusu
joac saltul spre luciditate al Magdalenei cu bucurie interioar i spiritual feminitate, ca un rezultat al descoperirii demniltii de om. Ruplura ei de Horatiu apare
astfel ca desprtirea nu de un brbat, ci de un mod de via. In interpretarea Mar
celei Rusu, Magdalena se contureaz n special prin ceea ce ea va deveni, i asta
contribute n bun msur la almosfera tonic a spectacolului.
Sobru (i cu att mai mult haz) interpreteaz Amza Pellea rolul lui Horatiu.
Platitudinea cu morg, opacitatea cu ifose de principialitate i simt al realittii. ascunznd de fapt o josnic atitudine de exploatator de suflele", se prbuesc succesiv,
iar ridicolul personajului crete odat cu exasperarea sa n fata noilor situatii,
neateplate i, pentru el, de nenteles. Aerul din ce n ce mai stupfit al lui Amza
Pellea, Irecerea de la crizele comice de isterie la o biat biiguial, insotit de o
neputincioas ridicare din uineri, dau rolului o suculent comic deosebita.
Pe linia graselor" sale aparitii, Dem. Savu, un Costic-biat-de-treab.
putin mecher, dar in fond cinstit i inimos. Sanda Toma i Costel Constantinescu
au roluri doar de cteva minute, dar se simte c sint ncredintate unor foarte buni
i disciplinai actori.
n tcatrul sovietic s-a pstrat un vechi obicei : cnd un spect^col sau un
artist entuziasmeaz, publicul strig : Multumesc I" La noi, obiceiul nu exista. Totui,
la sfritul spectacolului elul sectorului suilete, am cilit acest cuvnt n privirile
oamenilor care umpleau sala i aplaudau cu un dablu sentiment : de recunotint
i de regret c cel doua ore trecuser atit de repede. Am imprtil acelai senti
ment, cu bucuria c Teatrul de Comdie a dus la succs nca o pies originale
contemporan.

Traian eJmaru

4 Teatrul nr. 1

www.cimec.ro

ia
ti i oameni

NEVESTELE VESELE DIN WINDSOR"

pe scena Teatrului National I. L Caragiale" *

propierea lui Lucian Giurchescu de comedia shakespearean nu ni

se pare ntmpltoare ; ea poate fi pus pe seama predilectiilor
regizorului pentru un teatru de comunicativitate direct, exploziv,
pentru un teatru de actiune rapid, de expresie nesofisticat prin dantelrii stilistice, subtiliti i rafinamente neltoare. Pe aceast Unie, ntlnirea eu Brecht
(Puntila i vejk) i-a fost deosebit de rodnic : i-a revelat, pe nite texte nemijlocit
legate de timpurile noastre, sursele adnci n timp, dar i trsturile i tehnica
originar a teatrului popular ; i-a nlesnit s valorifice aceste trsturi i aceast
tehnic, pstrnd, din elementele culte ce li s-au suprapus eu vremea, pe acelea
care le-au cizelat i mbogit, i nlturnd pe cel ce le-au nvluit i vtuit (n anii
civilizatiei i culturii burgheze, pn la sufocare). Cercetarea universului de idei
poetic si dramatic Shakespearean la care a adstat eu profund i activa reflectie
Brecht s-a rclamt astfel n chip firesc i regizorului care 1-a cultivt la noi
att de merituos. Nu, desigur, ca o initiative de mplinire ntrziat a virtutilor
sale creatoare, ci, dimpotriv, ca una de gra ncercare, menit s nlesneasc
cristalizarea convinqerilor si liniilor artistice directoare mrturisite de el pn acum.
Dintre acestea, credem c putem recunoaste la Giurchescu ca primordiale convingerea c teatrul contemporan este de neneles nafara substantei i valentelor
lui suculent populare. Insi alegerea Nevestelor poate, de altfel, fi socotit graitoare n aceast privint. Cu Comedia eroiiloi, Giurchescu fcea mai degrab,
credem, un act precaut de tatonare, de aclimatizare. Nencumetndu-se s nfrunte
dintr-o data lianele, regizorul s-a exersat mai nti n atingerea ramurilor gingae
* Regia : Lucian
Giurchescu.
Scenografia : Dan
Nemcanu.
Distribuia : Al.
Giugaru siIon Henter (Falstaff) : Ion Manu ci Nicolae Enache (Shallow) ; Mihai Fotino i Mircea CoBerechet (Dr. Caius) ; Const.
jan fSlender) ; Dem. Rdulescu (Ford) ; Igor Bardu (Page) ; Mihai
Stnescu (Sit Hugh Evans) ; Victor Moldovan (Pistol) ; Const. Rauchi (Nym) ; Mircea Cojan (Bardolph) ;.
Damian Crsmam si Florin Piersic (Fenton) ; Gh. Cristcscu (Rugby) ; George Sirbu (Simple) ; Carmen Stnescu si Draga Olteanu (D-na Page) ; Valeria Gagealov i Coca Andronescu (D-na Ford) ; Cristina But
geanu si Draga Olteanu (D-na Quickly) ; Coca Andronescu si Catia Ispas (Ann Page).

50
www.cimec.ro

Sus : Valeria Gagealov (doamna Ford) si

Carmen Stnescu (Doamna Page) ; mijloc :
Al. Giugaru (Falstaff) ; jos : Mihai Fotino
(Slender) i Cristina Bugeann (doamna Quickly)

www.cimec.ro

ale cuvntului i rsului marelui Will. A colectat, eu acest prim pas, roadele unei
certe atari de ceea ce vorba lui Goethe Shakespeare este mai presus de
toate. anume de poetul Shakespeare. Tot arsenalul de ncurcate relatii scenice, care
fac hazul aoarent al Comediei erorilor, manevrate eu dezinvoltur de artificiile
gratioase aie imbroglio-ului, regizorul 1-a subcrdonal acelui inefabil i oceanic
zcmnt de Doezie, n primul rnd caractenstic dramaturgului elisabetan. Dincolo
de observable critice la care din alte unghiuri de vedere, mai lturalnice sau mai
puin lturalnice, invita, spectacolul Comediei erorilor este subjugat eu elegant,
i mai aies fr ostentaie, de freamtul poetic. Categoria popularului se demonstra
astfel a nu fi destinat eu orice prt i exclusiv liniilor i accentelor ngroate,
gesturilor brute, hazului hohotit. A fost o demonstratie nespus de pretioas.
Trecerea practic la Nevestele vesele nu a fost propriu-zis ulterioar Comediei
erorilor. Premierele s-au succdt, dar conceptia i viziunea spectacolelor, ba chiar
repetitiile, au fost oarecum simultan. Nu putem, de aceea, judeca spectacolul de
la National n lumina experientei i ctigurilor dobndite eu spectacolul de la
Teatrul Lucia Sturdza Bulandra". E ns cert c, spre deosebire do constructia
.ncurcturilor", comedia falstaffian a supus pe regizor unei ncordri creatoare
mult mai intense, unei munci de clarificare mult mai complexe.
Traditia Nevestelor vesele prin excelent burghez estropiaz comedia
lui Shakesppare pn la o nsignifiant panlalonad. Faimosul jupn Slnin" i
stlp de crciumi", John Falstaff, ilara rmita nfumurat a nobletii cavalereti,
devine, n aceast traditie", obiect al unui haz mecanic, golit de alte sensuri, n
afara poate a conlrastului pe care-1 realizeaz pretentiile lui eu fizicul su de
burtoas decrepitudine i ca starea lui de scptat fr ntoarcere. n jurai acestui
mitic burduf umplut de dropic", spectacolele traditionale au tesut firele unor
spectacole de comdie de siuaii clovneti i de ncurcturi corespunztoare
menite a potena, n cel ma; bune dintre cazuri, ideea cumineniei morale
compatibile eu echivocul maniefl&loi *%- singurul filon de ngduin conformiste pe
care Shakespeare pare a-1 fi lsat s circule (intre paranteze) prin vesela dar multiplu neiertatoarea lui arj la adresa societaii i moravurilor vremii sale. Puterea
acestei traditii sterilizatoare nu era uor de nfrnt. Cu att mai mult eu ct
instrumentatia propriu-zis teatral a comediei e alctuit din elemente (personaje
i situaii) uor pretabile la o atmosfer, la o tonalitate i la culori lipsite ca atare
de pretentia unor semnificatii prea grave.
Numai c teatrul lui Shakespeare e revelator nu att prin mijloacele cu care
comunic, ci Drin ceea ce i cum comunic, folosindu-le. Efectele orchestratiei
dramatice shakespeareene deopotriv cel de ansamblu, ca i cel solistice .
pot aprea uneori naive, de utilizare comun, dac nu ajung s degaje din le
climatul istoric i climatul poetic specific cu care dramaturgul-poet Je-a imprgnt.
Acest climat apare n Nevestele vesele mai transparent i mai tranant dect
n oricare alla comdie a lui. E climatul de tranzitie a unei ornduiri sociale (feudale)
la alt orinduire (burghez). Structurile umane se disting : de o parte, categoriile
extreme una declasat ori pe cale a se declasa (constelatia Falstaff) ; alta n
procs de cristalizare ca clas (familiile Page, Ford); de alt parte, categoriile in
termdiare: pe treapta de sus Shallow-Slender, doctorul Caius, preotul Evans; pe
treapta de jos a josniciei fr ifose hangiul Jaretierei", mijlocitoarea Quickly.
In acest climat, sensurile istorice snt n apaienta lor imediat, tolui, nc difuze,
ca i relaiile dintre oameni, ca i structura lor moral-psihologic. Vechiul i noul,
parc nedecise nc, se ntretaie, se ntreptrund, se cheam i se resping reciproc.
Fgaurile noi aie istoriei abia se deseneaz nlocuind n etica social orqoliul
onorabilitii spadei i rangului cu onorabilitatea, i ea fals i artificial, a propriettii, ducnd la confuzia onoarei cu onerosul. Lumea e furat de mirajul aurului
(Indiile prind s mbogteasc Anglia) ; e obsedat de qndul cptuirii sau de
satisfactia mcar a unei pungi de arginti, zvirlit drept recompensa pentru un
serviciu necurat, ori strecurat dintr-un buzunar avut i neprecaut ntr-altul, iste
dar gol, de punga. E un climat de via nespus de divers dezinvolt, nespus de
colort i dinamic, dar n fondul lui frustat de valorile elementare aie omeniei :
draqoste, ncredere n oameni, cinste nespus de trist. Anglia, n care Shakes
peare se aaz s zugrveasc aceast amar stare de lucruri, era ns vesel"
n straturile ei de suprafat. Iar fresca momentului, cnd aurul prinde s domine
spiritele i s le secluiasc de orice alte virtuW devine i ea o fresc violent
i nediferentiat .vesel". Cuvntul i personajele lui Shakespeare, actiunile lor

52
www.cimec.ro

au adesea o ncrctur de exploziv truculen, i astzt ocant. Sub ea zvcnete

ns indignarea sau durerea ; dincolo de ea bat aripile viziunii luminoase, creznd
fn triumful bunului-sim, n victoria unei umaniti care cndva se va regsi,
necesar, pe sine, i se va implini in esena ei real nobil. Fata deopotriv candid,
Iucid i liber faa bunului-sim a Annei Page ; mritiul ei peste voina
negustorese construite a prinilor snt o prezen i un act de rzvrtire" care
nu ncheie doar, printr-un sfrit fericit", comedia Nevestelor
vesele -, ele sanctioneaz din fa alienarea omului sub capitalism, i mrturisesc, in semnificatia lor
ultima, cea mai adnca, aceast nestrmutat optimist credint a lui Shakes
peare n frumusetea i dreptatea viitorului omenirii. Trecerea fugar, discrete, dar
robust, a Annei Page prin meandrele comediei Nevestelor este o replied ascondent,
esenial de o greutate poetic i filozofic neluat n seam, n orice caz
nerelevat de tradiie" adus prezenei descendente, dei zgomotoase, a cavalerului Falstaff (cu tot ce prezenta lui semnific, dincolo de costum i de calitatea
lui de personaj), adus deopotriv prezentei nu mai putin ilare, dei btioase. a
acelora ce reprezint (ca personaje i entitti : Page, Ford etc.) etica puritanist
ce nvestmnta i era menit s apere cu falsa ei onoare de familist" interesele
i puterea banului. Aceste prezene" n viata real a societii alctuiau o lume
divors a nelciunii i se nlnuiau n trama comediei, n chip firesc, ca un
carusel al farsei i ca victime ale propriilor lor feste. Veselia Nevestelor
din
Windsor i caut i-i afl temeiul n aceast prbuire general a protagonitilor
farsei, sub greutatea faptei ce n-a fost nelciune", svrit de Ann Page. i
tot de aici din elogiul adus de Shakespeare sfntului pcat" al luptei pentru
cinstea i puritatea sentimentelor, pentru adevr i frumos in relaiile dintre
oameni crete i-i impune, mai aies n zilele noastre, farmecul stenic al poeziei
ce cptuete cu sursul peren al istoriei hohotirea irezistibil caTe rspltete
aciunea i personaj ele comediei Nevestelor
vesele din
Windsor.

Nu vom precupei In aprocierea spectacolului de la Teatrul National nici o

laud pentru ceea ce el demonstreaz : nelegere i limpezime, pe alocuri i o
binevenit ndrzneal n nftiarea liniilor divers demascatoare aie comediei lui
Shakespeare. Lucian Giurchescu a extins cu ndrepttire adresa satiric a acestui
ultim, dar cel mai copios i plin de tlc intermezzo falstaffian din cte ntrerup si
pimenteaz dramele istorice nchinate de Shakespeare capetelor ncoronate aie casei
de Lancaster. La Windsor, dizgratiatul fost crda" ntru chefuri i pehlivnii
al orintului Hall (acum Henric al V-lea) apare aici, n 'spectacol, nu doar (potrivit
promisiunii epilogului din a doua parte a lui Henric al IV-lea) ca pretext pentru o
noua poveste", cu mult carne gras". Accentul dei spectacolui exceleaz
n primul rnd n dinamism, ntr-o succesiune crescnd accelerate de fapte scenice e pus, n general, pe elementele i culorile de fresc, pe temperam^nte,
tipuri i ticuri, pe pornirile i interesele felurite i adverse ^le mediuliu nou" ce
nconjoar lumea veche de gndire i de aspiratii a lui Falstaff. Aa se face c, n
spectacolui tint ca poveste de ilariant amurg al instituiei cavalereti, regizorul
ne ofer satisfactia de a asista la descoperirea i exploatarea unui zcmnl drama
tic, parc indit, ascirns n estura comediei. Este vorba de prefigurarea grotesc
a unui Georges Dandin, n persoana burghczului Ford, a crui dram" se consuma
paralel, pe aceeai pdala a ilaritii i semnificatiei, cu drama" cavalerului Sir
John. Comedia Nevestelor
a dobndit astfel doua centre de interes : unui privind
procesul de destrmare a evului feudal, cellalt privind procesul de nchegare a
ornduirii i structurii morale burgheze ; amndou p e p l a n u r i deosebite nespus
de suculente ; nici unui ns mpietnd importana dramatic {respectiv comic) a
celuilalt, ci, dimpotriv, completnd-o, stimulnd-o.
Lucian Giurchescu a smuls, eu evident efect revelator, un vl de nepsare
i a ters un strat gros de colb ce a acoperit nelesul unor pagini eseniale din
textul comediei. Aceste pagini- fuseser lsate altdat prad utilitii lor strict
anecdotice i apreau de aceea interzise comuniciii i vehiculrii prerilor integrals
ale lui Shakespeare despre orizonturile umane aie timpului su. ndrzneala lecturit
noi a lui Giurchescu este, n aceast privint, de mare prt. Ea i d mina eu
ndrzneala interpretrii prestigioase a lui Dem Rdulescu, a crui evolutie n
costumul i n drama geloziei" lui Ford concureaz i izbutete s egaleze n

53
www.cimec.ro

rezultate artistice evolutia bocacesc a rubicondului erou de la Hanul Jaretierei.

Cci Dem. Rdulescu nu opune o oarecare masc palid i aprig a indignrii, altei mti (centrale), tumefiate de alcool i de neputin orgolioas. Nu,
el creeaz, netrecut prin artificiul i ngrorile grimei, un portret portretul
propriettii proaspt chivernisite i al puterii derivate din aceast proprietate.
Revrsat cu ahtiere despotic pn in zonele cel mai sensibile ale moralei, sentimentul propriet'ii se vrea sentimenlul unei inebranlabile sigurante de sine i nu
se concepe obstaculat, nelat, primejduit. Dar tocmai de aceea e, oricnd i din
orice parte, gta a se desfoia n ndoieli i suspiciune. Condiia i morala puritan?
a prooriettii burgheze e nemrturisit legat de un aprig complex de vinovtie
care se sublimeaz dezlnuit n gestul aprrii prin atac. Dem. Rdulescu
joac triete acest complex i aceast sublimare, att n raporturile lui eu
soia sa (vesel") i mai eu seam n raport eu primejdia posibilei lui descalificri
morale" n rndul lumii al clasei sale. Gelozia lui Ford-Dem. Rdulescu e
exprimat cu oapta insidioas ori cu vocea spart i rguit ; cu pumnii strni
i flcile nolestate, ori cu gestul larg, btnd haotic aerul, i cu glasul zvrlit
spre acutele supreme ale furiei ; cu ochii aprini, cutnd besmetic s ptrund
revelaia adevrului" n ochii i n aciunile altora, ori pironindu-se halucinai
asupra cte unei viziuni proprii ce-1 nfricoeaz , spernd ori implornd, ori pretinznd lumii sale i publicului spectator (pe care i-1 socoate a fi dm lumea sa)
ntelegerea disperrii ce-1 macin i solidarizarea cu dnsul ; ori potennd resursele
exasperrii ce-1 nvolbureaz, dar i resursele inventivittii cu care e nzestrat,
i care se reduc n fond la contrasensul neghiob al banilor ce pot cumpra
totul pn i fidelitatea i linitea conjugal. Dem. Rdulescu joac in gelozia
candidatului la incornorare o mare metafor, cu ascuit adres contemporan :
metafora instabilittii, de la rdcin, a puterii fundate pe etica relaiilor bneti.
O joac simplu, direct, cu o conomie calculate a mijloacelor de expresie, construindu-i cu ele o sinceritate" frenetic a sentimentului ce-1 rvete, sinceri
tate contrastante (i, prin aceasta, de imediate consecine comice) cu liniile carica
turale ori terse, ori aruncate n umbra care, n majoritatea lor, deseneaz fetele
protagonitilor ce fac cor de-a lungul actiunii i horesc lng dnsul, chiar angajai
pe alte coordonate, n jurul eroului (i victimei) comediei : sir John Falstaff.
Teatral vorbind, Falstaff rmne ns prghia de baz a ntimplrilor pline
de haz din Windsor. E o ntreprindere nebnuit de dificil s lupti cu consacrrile
monumentale. Fata jovial buhit a pntecosului aventurier al damigenelor i al
alcovurilor de tot felul i de toate preteniile s-a impus de secole pe seen ele lumii,
ca un atare model definitiv consacrt. Al. Giugaru a rditt cu verificata lui
miestrie trsturile de neters ale acelei statui de grsime care nchipuie pe
mbtrnitul i legendarul spadasin al poltroneriei arlatane, al minciunii insolente,
al laitii parazite, n care se uneste, ca ntr-o trinitate a ntunericului, viciul,
nelegiuirea, vanitatea. Al. Giugaru a fost, n opoziie cu Dem. Rdulescu (care
i-a proiectat rolul spre zrile moderne aie istoriei), un caracter al propriului su
costum, decis ancorat n negurile trecutului, neaderent schimbrilor, dei dornic
a se adapta lor, mcar pentru a nu-i mai vedea cizmele sclciate. A fost ca atare o
prezent deplin, solicitnd prin rotunzimea lui corporal, ca i prin rotunzimea
corespunztoare molatec dar truculent a gestului, a privirii, a vorbei, a
micrii, o bunvoie deschis a privitorilor, libra de exigena unei alte determinri.
In aciunea comediei, Al. Giugaru a fost, de aceea, pare-se scutit s mai
caute, dincolo de compoziia i eficiena comic, fr xepro, a mtii, i dincolo
de adeevarea ei diferitelor situatii pe care e inut a le dinamiza, izvoarele posibile
ale unor objective i sensuri comice suplimentare, mai adnei. Obiect al triplei
farse burleti, pe care i-o joac cinstitele" femei i onorabilele" celclalte
fete ale Windsorului, Falstaff e chemat ns de Shakespeare s detin i s
rvle n memoria spectatorilor i cititorilor lui, mai mult dect o dimensiuno,
o zestre i o culoare teatral tipologic. Dac Nevestele vese/e intermezzo culmi
nant la cronicile lancasteriene se constituie ca o comdie plenar, autonom,
nu putem uita c Falstaff circula prin aceste cronici, cu o insistent ce nu poate fi
totdeauna pus pe seama succesului teatral" ce o repurtase nftiarea lui. Falstaff
este un sens ntors al unei intregi epoci i al mentalittii ce domina o anumit
catgorie social a acestei epoci. Dup cum au remarcat unii cercettori ai operei
i vremii lui Shakespeare, sir John Falstaff face parte pe plan spiritual din
familia altui cavaler de legendar i netears celebritate : Don Quijote (cavaler

54

www.cimec.ro

al tristei figuri", dei nfiarea lui usctfv contrastnd eu cea rotofee

imortalizat de Shakespeare a fcut, i face nc, dintr-un anumit punct de
vedere, obiectul hazului posteritii). E drept, cile lor de accs la legend snt
opuse. Falstaff se mai nrudete, prin disponibilitatea lui epicureic i prin frustetea
exprirarii sale, putfn (pn la bunul-sim i lipsa de vicii) i eu scutienil eroului
lui Cervantes Sancho Panza ; el se nrudeste apoi, mult, prin locvacitate, ludroenie, lips de scrupule, eu rabelaisianul Panurge. Acestea snt ns nrudiri de
manifestare i de expresie. Esential i dominant n motivul falstaffan ca i
n ce] al lui Don Quijote este ncptinarea, sor eu incontiena, de a rezista
istoriei, de a nu ngdui disparitfa instituiei cavalereti, de a opune inexorabilului n lipsa unei realitti palpabile mcar ideea, eficiena iluzorie a
continutului ei de viat i a valorilor ei depite. Exista pe traiectoria nepsrii i
veseliei aparente a naturii comice a lui Falstaff o und de luciditate djamatic.
Virtutea spune el ntr-un loc are att de putin cutare ntr-o vreme ca
aceasta, cnd taraba e mare dregtor, nct adevrata vitejie seamn eu vitejia
ursarului. Agerimea s-a prefcut ntr-o crciumreas care-i irosete creierii fcnd
socoteli, iar toate celelalte nzestrri ale omului, din pricina rutii oamenilor care
le dltuiesc, nu fac o ceap degerat." Este recunoaterea, n rdcin, a tarelor
burgheziei. Falstaff are de asemenea contiinta mbtrnirii" lui : o mrturisete nu
o dat, i chiar scrisorile ctre onestele" neveste ale burghezilor Ford i Page
poart n exordiul lor aceast mrturisire. E vorba nu doar de mbtrnirea lui
trupeasc, ci i de mbtrnirea lui istoric. Iari, aici, contiinta acelei luciditi
dramatice, ascuns sub nveliul cinismului, viciului, detracrii contiina moleirii, a nimicniciei, a pieirii lui naturale, necesare. Cramponarea lui de o condiie
de viat care 1-a prsit i dinuirea lui in perimetrul de vial al unei lumi i
al unui nceput de epoc ce-1 depesc poart, desigur, n ele, germenele hazului
strnit de o hain ieit din mod, purtat eu ostentatie. Dar ele au n acelai timp
timbrul unei nendurtoare voci vizionar critice la adresa timpului i virtutflor"
<?e vin s nlocuiasc pe cele in care a trit el. Falstaff e contient de caracterul
negativ care mbrac i noua stpn a lumii i a vremii lui clasa burghez :
caracter nu numai nesios dar i arivist, dispus la compromisuri, dispreuind dar
i ispitit de strlucirea cea stins a valorilor nobilitare. De aceea, dac relaiile
lui eu reprezentanii acestei clase snt relaii de cptuial i de cptuire precar,
relatiile burghezimii eu dnsul, ori pe care oamenii de tarab" le leag sau tin s
le lege eu alte demnitti" nvechite (Shallow i Slender snt de vi nobil,
doctorul Caius are trecere la curte etc., i toti intr, ntr-un fel sau altul, n circuitul de interese i de afaceri posibile aie lui Ford i Page), i apar ca slbiciuni
ridicole (cel puin att de ridicole ct situaia lui de cavaler scptat), vrednice a
ii exploatate direct prin furtiag sau pe ocolite, prin mijlocirea nevestelor"...
Falstaff nu poate, aadar, sa treac prin farsele ce i se joac la Windsor
numai ca obiect i numai de hazul farselor, fr a-i srci siei combustia dramaiic real, i fr a ngusta, n acelai timp, conul de lumin satiric i umanist
al Comediei.
Din pcate, o atare ngustare o constatm n spectacolul nostru. E drept,
Lucian Giurchescu a dimensionat eu inspiratie, pe semnificatii satirice de adneime.
odat eu natura geloziei lui Ford, i calitatea rzbunrii" femeilor vesele (nu fondul
lor zice-se, cinstit, dar vesel , ci recunoaterea pollroneriei lui Falstaff,
dublat apoi de accesul exploziv de gelozie al lui' Ford, au fost dterminante n
initierea rzbunrii"). Cu toale acestea, opril aici, inspiratia regizorului, raportat
la focarul i telnl de baz al comediei, ca i n contexlul ei de sensuri, privete
o latur, dac nu minora, ^ecundar. Ea apare ca singurul nod al spectacolului
(celelalte actiuni grupndu-se periferic, pe meirginea faptelor, neorganizate cu
necesitate in trama comediei). Justificarea, motivarea farselor se pierd n masa viu
colorat i trpidant micat a evenimentelor, gruprilor i situatiilor scenice.
Falstaff e pus din capul locului s joace el nsui, aproape cu exclusivitate, atitudini i situatii, iar celelalte personaje s-i rezume rostul lor dramatic n a le
secunda, a le stimula, ori n a se manifesta ele nsele pe traiectoria unei pure
bufonade. Cum s-a putut petrece aceasta ? Credem c explicatia o poate inlesni, mai
presus de alte presupuneri, preul ce se acord, n conceptia spectacolului, valorilor
'scenice, natura ce li se confra si locul pe care-1 ocup.

55

www.cimec.ro

Regizorul a fost nendoios captt de ideea c Nevestele vesele se preteaz

unei scprtoare nscenri de tipul comediei de improvizaie. Mai mult, ca acest
mod de inscenare i este eu deosebire propriu. Ideea, ca atare, rarturisete nu
numai convingerea c solutia scenic a comediei se cere a fi de factura popular,
dar i n primul rnd c factorul popular exista dominant i irapregneaz substanta
comediei, c el planeaz deasupr-i ca o pavz. Rsul este n Nevestele vesele
un rezulat sponlan al farselor ce se rostogolesc pe seama unuia sau altuia dintre
personaje ; i, ca atare, i un vehicul al actiunii nsi, i unul dintre declanatorii
imediati de voie bun a slii, spectalorul fiind invitt s rd odat i mpreun eu
protagonitii. Dar comedia isc i un ris nencorporat propriu-zis actiunii, un rs
obiectiv care se constiluie, ca n Gogol, personaj. Acesta nu msoar calitatea i
efectul farselor, ci calitatea i dimensiunile umane ale structurilor individuate, ale
moravurilor, mentalittilor, societtii pe care comedia le nftieaz. Strniiea mai
eu seam a acestui rts e n msur s conlere, n esen, caracter popular spectacolului. Acest ris este rsul sanctionator al lui Shakespeare nsui, al istoriei, al
poporului. Al speclatoruli. Care nu participa altiei i care e invitt sa participe
asliel la veselia lumii clin Windsor-ul lui Falstaff i doamnelor Page i Ford. Se
exclud ori pot fi conciliate aceste doua categorii (sau trepte) aie rsului ? ntrebarea
se pune nu att pe trmul teoretic, ct pe cel practic, al selectrii i ierarhizrii
accentelor i efectelor comice in spectacol, al modului n care ele se dozeaz
i se valorific, al felului n care se izbulete a se intgra rsul spontan n
rsul necesar.
Modalitatea folosit de Giurchescu penlru restaurarea factorului popular In
comedia shakespearean nu este c-iientat att spre spectaculos ct spre nsei
condiiile i modalitatile scenice n faa crora era chemat i petrecea omul de
rind din vremea lui Shakespeare. Firete, aluziile la commedia dell'arle i mprumuturile ncercate din procedeele i stilul ei pot fi discutabile, dar nu n cadrul
spectacolului de la Teatrul National. Intoarcerea la Shakespeare nu vrea. n fond,
s nsemne neaprat o fidel reconstituire stilistic a scenei shakespeareene, ci
strdania de a da pregnant i forl comunicativ ideilor, universului uman, spiritului Shakespearean, edulcorate sau pierdute de-a lungul secolelor, in teatrul celui
de-al patrulea perete.
Preocuparea de a da for comunicabil maxima spectacolului este statornic
strdaniei creatoare la Giurchescu.
n colaborare eu Dan Nemteanu s-a realizat un ingenios cadru scenic, liber
de servitutile unei scenografii acaparatoare i refuzat unei viziuni pastorale sau de
camera, in care ndeobte era montat comedia shakespearean. Prin mobilitatea '
plurivalent a decoratiei, prin dimensiunile i liniile ei de vignet gracil, aezat
parc la subsolul paginilor unui in-quarto al textului comediei, ce strjuie^te fundulul,
aeesi cadru scenic ofer dinlru nceput privitorului coordonatele culturale i spirituale ale spectacolului, i evoc un mediu uman versatil, care va popula acest
spectacol, mediu ce se respinge ns meditaliilor grave ; ca atare, scena transmite
presentimeutul unei largi i neconditionate destinderi i totodat ofer interpretilor
putinta unei evolutii nestingherite, ba le solicita o asemenea evolutie. Ea pregtete aadar terenul de desfurare a unei aciuni stpnite de boarea continua
a ilaritii.
In adevar, sub semnul acestei ilaritti, secundndu-i pe Al. Giugaru i
Dem. Rdulescu, o seam de mti" dau eu brutalitate viat scenei. Vorbim de
mti" i nu de personaje propriu-zise : rolurile cel mai suculente snt lucrate
n spiritul sarcastic al arjei groase i descoper nu att caractre, ct profiluxi
caracteristice, atitudini, manii de comportament i de gndire care se las ca atare
prad rsului. Sir Hugh Evans, eu funcia lui celeneasc i dramatic de cleric
i samsar de uniuni conjugale uns de domnul", e construit de Constantin Stnescu
eu dexteritate caricaturale consumat, din priviri orbecinde, din falsete de stran
bisericeasc, dinlr-o mieroas i picant, dar tot confesional unduit, stlcire fonetic
(de ce i gramalical ?) a graiului, dintr-un sistem de gesturi i atitudini onctuos
msurate pe aria unei ascunse i, iari, profesional" sludiate i practicate ipocrizii.
Discipol al lui Esculap i al lui Galen, doctorul Caius se nftieaz ca o contrapondere temperamental i functional a lui Evans. Inim viteaz din maduv de soc",
doctorul Caius e vzut i alctuit" de Mihai Berechet eu o dispozitie neobosit
fuqoas, dintr-o sinqur, fundamental, culoaie: furia, arcuit, dup moda [rancez", n pai dansanti, i opiind ca un acid ardeiat fata, privirile i accentul.

56

www.cimec.ro

de asemenea frantuzete graseiat, al qlasului su, venit s fac pereche lui Evans
n stropirea limbii. (Interpretul insista ns prea mult, am zice exclusiv, pe hibridizarea galic a accentelor ; calitatea interpretative se pierde astfel n cantitatea de
altfel excelent mimetic, i risc a se transforma, excednd, n cusur.) Tandemul
. d e neam" Shallow-Slender (unchiul i nepotul) e iprins ntre polii senilitii lucide
i imbecilittii eu nazuri temtoare i fumuri tembel agresive, He ctre Nicolae
Enache (Shallow) i Mihai Fotino (Slender). Contrastele nu ajung ns a se atrage
eu deplintate, pentru a realiza n comun ilustrarea unei alte fatete (paraiel eu
aceea, declasat, a lui Falstaff) a ruinei nobilimii. Nicolae Enache se pstreaz
n straiele rnndiiei sociale a personajului i n peruca si grima vrstei lui, s^tisfcut de ele i indiferent la risipa agitat de verv i inteligenta eu care, dimpotriv, Mihai Fotino i construiete rolul. Pcatul indiferenei pe c*re-l reprom
lui Nicolae Enache l ntlnim i la Igor Bardu, interpretul lui Page, personaj
chemat prin trsturile apsat domoale ale gndirii i felului su de a actiona (n
fond, trsturi calcult refractare scandalului") sa completeze s dubleze prin
contrast liniile tumultuoase aie lui Ford. Igor Bardu nu ajunge s dea r>s
expresie personajului ; l poart prin spectacol parc fr ncredere i de aceea
fr preocuparea de a-i mprumuta vreun relief, lsndu-1 s devina, dintr-o virtual
imagine a filistinismului incipient, o prezent tears, o nervur mai mnlt simetric
a comediei. Efortul Cristinei Bugeanu de a contura morala de mijlocitoare a
jupnesei Quickly din forme planturoase, din ochiade i aparteuai, din jovial m l e a bilitate i fals servilitate i serviabilitate, e lrdabil ; el se transmite totui prea
vizibil ca efort, nu e nca nchegat si >rotunjit ntr-o comnozitfe ; e nc" o mase"
latent. Vechii suitari ai lui Falstaff Pistol, Nym, Bardolph nchipme o tripla
masc : a dejectiunii eu veleitti etice de vesel spelunc puritan. Umbr i tren
a lui sir John (chiar dac, ori tocmai pentru c se desface de dnsul, simtind'i-1
la ananghie suprem i mirosindu-i ca total i definitive dizgratia n care a euat),
tripticul acesta de muchetari ai cotcriei capt viat scenic prin mijlocirea inter
pretative a lui Victor Moldovan (Pistol), Constantin Rauchi (Nym) i Mircea Cojan
(Bardolph). Ei intr n spectacol solidar, nediferentiat, dar las n urm doar arsenalul de suculenta episodic a nonalantei rguite eu care C. Rauchi i poart" ticul
v e r b a l : sta-i hazul !". Ceilali doi interprets dei (mai ales Victor Moldovan)
snt mai febrili i mai deschii jocului", pierd repede din consisten nainte
de a ajunge culori tipologice efective.
Sntem nclinai sa" trecem aceste pierderi" (ca i cel ce privesc interrretarea lui Page i a lui Shallow) nu att ipe seama interpretilor, cit, n bun msur,
pe seama unor nempliniri pe care regia le-a dovedit alturi de rezultate valoroase,
n stabilirea mult doritei legturi ntre scen i sala. Asemenea nemnliniri pot fi
recunoscute i n stridenta eu care femeile vesele" (Carmen Stnescu i Valeria
Gagealov, respectiv doamnele Page i Ford) ambilioneaz riznd n qlqiri nentrerupte i stimulndu-se zgomotos una pe cealalt la rs s ite ropotirea slii,
neglijnd a mai aduga lumina vreunei alte semnificaii acestui rs ; poate nsuirile
lor personale dar acestea snt oarecum contrare cerinelor textului, care subliniaz, n ce le privete, absenta nurilor.
S trecem, n sfrit, n sfera acelorasi nempliniri, perechea Fenton-Ann
Page (Damian Crmaru Coca Andronescu). Snt singurele fete umane n comdie
care se pstreaz ca fee umane. Chipurile, prezena i actiunea lor (n special ale
Annei) snt, am vzut, concluzive i se rostuiesc ca filonul i tlcul generos al
prospetimii i dezlegrii luminos-poetice a farselor de la Windsor. Damian Crimaru
(Fenton) se mic ns, n spectacol, eu un aer nepotrivit, uor ntunecat, silnic
dezinvolt, doar pe reelele farsei, i las, n trecerea lui prin aceste retele, mai
degrab imaqinea neagr a biografiei lui (argument al nencrederii printilor Annei
n dnsul) dect imaqinea unei tinereti care se recucerete pe sine, n ce are bun,
frumos, senin. Iar Coca Andronescu i consuma eu brio zmbetele n doi pri,
cuttura biciuitoare, duritatea cuvntului i gestului, pentru a scoate n relief
tembelismul lui Slender i al lumii ce-1 reprezint i-1 promoveaz, fr a gsi
ns un loc i un moment prielnic ca s se mrturiseasc pe sine lumea ei de
convingeri i aspiratii , dect eu totul precar, prin needificatoare ricoe, n episoade
construite tot pe schelele situatiilor i efectelor burleti.
Neajunsuri ce apar n primul rnd pe planul interpretrilor, ele snt, nainte
de toate, de ordin regizoral, deoarece se grupeaz, toate, n chip vizibil. ndrtul
aceloT valori prin intermediul crora Lucian Giurchescu a cutat s nchege i sa

57

www.cimec.ro

dinamizeze comunicativitatea i eficienta comunicrii cu sala, prin intermediul

crora a izbutit s capteze interesul i ataamentul spectatorilor la ntmplrile
scenei. Cu o exceptie, dou (femeile vesele", doamna Quickly), nemplinirile
semnalate vorbesc de un anumit distinguo al regizorului fat de personajele incri
minate (i fat de rostul lor n comdie). E un distinguo care aduce cu dezinteresul
i care, fat de alte personaje (Hangiul Jaretierei", Robin tnrul paj al lui
Falstaff, William, feciorul lui Page), a mers pn la toiala lor eliminare din
spectacol. (n ce privete pe Robin, acesta a fost nlocuit, fr a ne putea lmuri
de ce, printr-un copil de vrst precolar.)
Ce a putut dtermina i justifica atare dezinteres ? Probabil o pondre mic
pe care respectivele personaje o au, dup prerea regizorului, n testuxa i
desfurarea comediei ; probabil virtutea lor minima, iari dup prerea regizo
rului, de a spune ceva, de a se releva scenic, de a contribui la o comuniune dnamic a scenei cu sala. Pe aceleai considerente au fost desigur eliminate i o seam
de replici, de pasaje, de tablouri din textul piesei.
Nu gsim necesar s discutm dreptul regizorului de a folosi creionul albastru
pe textele dramatlce clasice. E un drept de mult ctigat al teatrului inclusiv
asupra marii opre a lui Shakespeare. Conditia cenzurii regizorale se restrnge ns
exclusiv la chestiuni ce tin fie de timpul msurat inluntrul cruia se poate
ntinde un spectacol, fie de valorile teatrale ndoielnice ale unui text dramatic,
n nici un caz, foarfeca ori creionul albastru nu pot opera asupra spiritului, sensu rilor, valorilor poetice aie acestui text, fr a risca primejdia denaturrii, a srcirii continutului i, poate, i a valorilor formale aie textului.
Ne ntrebam, n cazul Nevestelor vesele, de ce apare Falstaff, ca personaj,
srcit de combustia lui real dramatic ; de ce comedia nu se reveleaz n spectacol
pe toate directiile ei umaniste i poetice. Rspunsul l d operatia prea puin cuinpnita, credem, a regizorului, de a luda din spectacol o seam de pasaje i de
personaje-cheie. Fr a cunoate relatiile lui Falstaff cu lumea nconjurtoare, cu
universul de interese comune i divergente ce-1 leag ori l despart de ea, farsele
cte i se joac devin insolite, i nsei itele comediei, in ansamblul ei, duc la un
lant de actiuni ilariante pentru ele nsele i att. Acelai efect l are absenta unor
personaje ca Hangiul ori ca tnrul Robin, a cror existen n comdie nu e, in
nici un caz, otoas, mimai decorative. Dezinteresul fat de personajele care
circula in spectacol, uurate de ncrctura lor dramatic (Page, femeile vesele")
i poetic (Fenton, Ann Page), i, n gnre, construirea pectacolului pe efectele
caricaturale aie unor personaje-mti i cu neglijarea evolutiei lor ca personaje
ca i a relatiilor lor social-dramatice duc la acelai rezultat : numai la rsul odat
i mpreun cu protagonitii veseliei windsoriene, opresc hazul comediei la o treapt
oarecum minora, l mpiedic a se nla la vooatia filozofic i poetic pe care
i-a destinat-o dramaturgul. La aceasta contribuie i interventiile unor intempestive
inspiratii" aie unor condeie strine n textul lui Shakespeare. (Nu credem ca apartin traductorului, Florian Nicolau.) Snt interventii care abund i izbesc prin
iipsa lor de har, prin echivocul i calitatea lor ndoielnic. Nu credem nici c
asemenea interventii au la baz gindul n putinta unei ndreptri" a fortei
comice i poetice a cuvntului lui Shakespeare. i, n general, asemenea intervenii,
chiar cnd snt respectuos initiate, snt neadmisibile. Mai aies la noi, mai aies n
zilele noastre. Ele nu slujesc un act de cultur, cum este ncercarea de a pune n
valoare geniul lui Shakespeare, efortul merituos (chiar dac pe alocuri putnd fi
supus discutiei), depus pentru nchegarea Nevestelor vesele din Windsor ntr-un
spectacol de netgduit rspundere artistic.
www.cimec.ro

Florin Tomea

George Vraca n rolul titular

TeatruI C . I. N o t t a r a "
RICHARD AL l l l - l e a " de Shakespeare
Reqia : Ion ahighian.

PRMIER
www.cimec.ro

SUDDDEffl UQDDDS

fc=!J

<Z>

JPffl DDDDfflODD
N O R A " de Henrik Ibsen
pe scena Teatrului National I. L Caragiale"*

pectatorii de azi ai Norel gsesc profunde motive de reflecie i

substantiale satisfacii n piesa care a tulburat de la prima ei reprezentare contiintele veacului trecut, strnind apoi, gereratie dup
generaie n societatea Helmerilor , nverunate polemici, pledoarii i rechizitorii. In fiecare epoc, interpretele clbre aie Norei roi de partitur obligatorie n cariera oricrei mari aclrie culegeau furtunoasele aplauze aie .publicului,
care reactiona diferit, istoricete diferit, n fata intmplrilor din Casa eu ppui.
Precum se tie, Nora, simbol al ra/vialirii mpolriva conventiilor cod ilui burghez
al familiei, a fost concomitent acuzat i aprat, acoperit de oprobiul public i
luat drept port-drapel n bibliografia dramelor lui Ibsen, aceast pies fiind,
fr ndoial, cea mai popular, cea mai cunoscut, cea mai reprezentat. Furtuna
strnit de publicarea i reprezentarea piesei (1879) cunoate i o anecdolica bogat n semnificatii. Pentru cercurile filistine din Germania, Nora devenise, n discutii, un subiect incendiar, i de altfel pe scen s-a ncercat o variant n care
gestul final al eroinei trntirea violenta a uii casei lui Helmer se voia tem
prt, corectat printr-o tardiv i mul pocin. Acest gest, prin care Ibsen i
rostea implacabila sentint, demascnd iluzia fericirii i armoniei relatiilor n familia
burghez, a fost, n primul rind, contestt : n numele datoriei conjugale, materne,
morale etc.
Dar sensurile profunde aie renumitei piese nu i-au aflat semnificatiile depline
n diversele interpretri i exegeze critice care au nsoit-o de la aparitie i pn
azi. Limitarea problematicii Norei la emanciparea femeii, la pledoaria pentru egalitatea ei n drepturi constitutionale, prezentarea conflictului drept un melodramatic
antagonism nlre un sot odios, tiranic, i o femeie-copil, naiv, dar voluntar, n
sfrit, ncercrile de a-1 absolvi pe Helmer n lumina viitoarei i ipoteticei lui p
nitente mrqineau i miesorau eu bun tiin ntinsele i adneile ramificaii ale
* Regia : Ion Cojar. Scenografia :
Al. Brtanu.
Distribuia : Geo
Barton i F.manoil
Petrat
(Helmer);
Marcea Rusu i Valeria
Gapealov
(Nora);
Chiril
Eronomu ti Gh. Cozorici (Doctoral Rank) ; Raluca Zamfirescu i IZlisabeti Preda (Doamna
Linde) ; Nilci Atanasiu i
Const. Rauchi (Krogstad) ; Nelly Dordea si Fifi Mihailovici (Anne Marie) ; Corina Soare i Virginia
Ciupagca (O slujnic) ; Gabriel Florea si George Srbu (Un comisionar) ; Florin Florcscu, Drago Punescufi Ctlina Manolescu (Gopiii lui Helmet).

GO

www.cimec.ro

eriticii ibseniene la adresa lumii sale. ...Nu cunosc dect cteva drame ibseniene
i nu tiu nicidecum dac i n ce msur Ibsen poate fi fcut rspunzlor de elucubraiile mai muk sau mai putin isterice aie carioristelor burheze i filistine..."
spunea Engels, ntr-o scrisoare ctre Paul Ernst (1890), polemiznd eu cartea unui
oarecare filistin german Bahr. Spectatorii de azi ai Norei descoper n pies o vast
i fecund suprafat de idei, ntr-o clasic" i riguros dramatic demonstratie a vicisitudinilor unei lumi guvernate de legea banului. Cu desvrita miestrie a uneltelor de dramaturg, Ibsen ridic, n Nora, o conslructie dramatic impecabil n articulatiile scenice, impregnate de un substantial strat de idei filozofice (sntem n anul
1879, cu un decemu i ceva dup scrierea lui Brandt i Peer Gynt, pome hibride ca
varielate stilistic) rezultat din crearea unor caractre raliste tipice intr-un conflict
caracteristic. Supunnd unei amnuntite radiografii o celul vital a societtii burgheze, i anume familia, Ibsen constata c banii guverneazS, fti sau prin intermediul unor transparente i conventionale vluii, destinele i mprejurrile n care
evolueaz acele destine. Demonstratia lui Ibsen este simpl, am spune chiar lipsit
de sublilitti, dar ce imagine artistic bogat, cuprinztoare, ce caractre puternice
i ce situatii semnificative dezvluie scriitorul, fcndu-ne s sesizm limpede ceea
ce Marx denumea puterea banilor de a ntoarce totul pe dos" K
Ei (banii n.n.) transforma credinla n necredint, iubirea n ur, ura n
iubire, virtutea n viciu, viciul in virtute, sluga n stpn, stpnul n slug, prostia
n inteligen, inteligenta n prostie"... Banii, mai bine spus lipsa lor, o oblig pe
Nora la gestul ei funest", la minciuna" slvatoare ; aceeai pricin l dtermina pe
Krogstad s comit un gest la fel de reprobabil". De asemenea, banii slujesc drept
scuz pentru infidelitatea doamnei Linde fat de iubirea ei din tinerete etc. Dar,
precum vedem, fiecare gest-nod al nlntuirii dramatice sau moment din preistoria
actiunii scenice procedeu freevent n dramaturgia lui Ibsen are o consecint
social cu repercusiuni etice distincte numai in conlextul social al epocii respective,
doar n perimetrul istoric al societtii burgheze. In lumina legilor acestei societi,
Nora apare ca o mincinoas pasibil de pedeaps, Krogstad ca un antajist fr
inim, doamna Linde ca un suflet mrinimos gta de sacrifiai .a.m.d. Dar la
confruntarea personajelor cu spectalorul de azi, n lumina realittilor istorice, sociale
actuale, contururile lor psihologice capat noi dimensiuni, uneori structural diforite
d e investitura lor iniial. Scoas din chenarul social respectiv, fapta care a
declanat drama Norei pare azi minora, fr nici o valoare, nu spune nimic spectatorilor, teama fat de Helmer, de neneles, dup cum nici Krogstad nu poate
fi considrt ca un diabolic reprezentant al rului, un sumbru mandatar al unui
destin implacabil. Iar Rank i poate pierde i el luminoasa aureola de raisonneur
lucid, de prieten neputincios, dar suflet nobil, artndu-se, ca i ceilalti, un pion
acionat de legile i mecanismul respectivei societti.
Ibsen prezint dramaturgic n mod exemplar (nu este el printele dramei ra
liste?) eroziunea acestei celule vitale a societtii, iar violenta rsturnare a valorilor etice se produce ntr-un paradoxal joc al aparentelor i esentelor, ntr-o neconlenit opozitie dintre real i ideal. Tabloului ideal al familiei fericite, strns
unite n jurul pomului de crciun (prezenta simbolului religios, ca o conditie a solidittii convictuirii matrimoniale), i se suprapune nti ca o pat obscur, apoi,
cu linii tot mai puternice ecoul grav, consecintele tragice aie faptei Norei. Evenimenlele psihologice se rsfrng ns din interior spre exterior, se ndreapl din
salonul Hclmerilor nspre opinia public, Nora ateptnd, pasiv, sentinta societtii,
rostit printr-un demn reprezentant omul ei iubit. Ca un leit-motiv liric i lotodat
ptruns de o ascuns ironie, se anunt de la bun nceput credinta Norei n ,minunea mult visata", acea minune care trebuia s se produc n pofida legilor lumii
respective, pentru a o apra, dovedind esenta i nu aparenta, aprnd minriuna
adevrat i condamnnd adevrul mincinos. Printele dramei raliste, nenlrecutul
constructor de lcalru, rstoarn ns toate aceste premise cu o matemalic pre izie.
Sentinta opiniei publice nu poate fi schimbat, ecourile din afar rsina mplacabile, mecanismul societtii acioneaz perfect, fr fisur, i n mod v.onsecvent va
urma demascarea lui Helmer, luminarea egoismului lui froce, a teribilei laitti,
a supunerii lui n fata convcntiilor i minciunilor conventionale, mpcarca cu aparentele i igr.orarea esenteloi. Minunea minunat", minunea mult visa to demonstreaz Ibsen eroinei sale, i totodat contemporanilor ocati, ultragiati de bru1 Manuscrise cconomico-filozo f ice",

Marx-Kngels ,-Despre literaiur i aria", pag. 145.

67

www.cimec.ro

talitatea adevrului piesei nu exista, nu se poate nfptui ntr-o lume jalnic,

unde stlpii societtii" 11 calific pe doctorul Stockmann drept duman al poporuttii", unde Rosmersholm e silit sa se sinucid i tatl Hedwigi, al micutei rate slbatice", obligat s accepte minciuna, pentru a-i suporta viaa.
Minunea adic smulgerea din alienare, din nstrinarea de esena lor
uman, a indivizilor, n lumea relatiilor capitaliste cu alte cuvinte, renuntarea
lui Torwald Helmer la cariera sa, de dragul unei femei, sau renunarea lui Krogstad,
mpovrat tat de familie, la pinea copiilor si, nu se poate realiza, din pricini
istoriceste explicabile. In concordan cu aceste legi, in fata acestei lumi unde, precum am vzut, minunile nu se pot svri, Nora ar fi trebuit s rmn acas, resemnat, fericit c pericolul compromiterii a trecut i c totul e la fel de cald i
de armonios ca n trecul. In cadrul propriettii private scrie Marx n aceleai
Manuscrise economico-filozofice" omul se ntoarce la locuinta-vizuin, care este
acum otrvit de suflarea pestilenial, mephitic, a civilizaiei, i fat de care
are o situaie precar, ca fat de o putere strin, care i se poate sustrage n fiecare
zi, din care poate fi dat afar n orice zi, dac nu pltete. El trebuie s plteasc
aceast cas a mortii". Dar eroina lui Ibsen, rud spiritual cu o ntreaga familie
de rzvrtiti, nu mai vrea s plteasc casa morii", pe care societatea o prezint, msluit, drept fericita i poleita cas cu ppui". Iar schimbarea caracterologic a Norei, deznodmntul acut al dramei reprezint teza filozofului nordic, care
preconiza prin caractre vii, puternice, i nu prin concepte abstracte libertatea
de voin, eliberarea personalittii umane din ctuele sufocantei lumi burgheze
i afirmarea adevratei vocatii.
*

Spectatorii au n aceast stagiune multumirea s ntlneasc piesa lui Ibsen

pe afiul primei noastre scene, ntr-un spectacol prestigios, destint unei vieti indelungate. Sarcina realizrii lui a fost ncredintat tnrului regizor Ion Co jar. Dup
propria-i mrturisire, Cojar a primit cu emotie colaborarea cu ctiva dintre strluciii actori ai colectivului n care i-a fcut ucenicia, la un text clasic a crui
valoare artistic i educativ e in msur s strneasc pasiunea oricrui om de
teatru". Dincolo de problemele spectacolului, regia a avut de fcut fat unei dible
distribuii, initiative exemplar i eficient prin efortul depus la realizarea concomitent a unui secund spectacol, i nu ceea ce se ntelege in mod frecvent prin ..a doua
distribue", adic sporadica acoperire a unor roluri cu mai multi interpret ! De
aici i dificultile muncii pentru cutarea i aflarea mijioacelor artistice prin care
aceeai conceptie i viziune asupra piesei sa se transpun cu identic fidelitate creatoare in reprezentaie.
Premiera Norei ne-a oferit o imagine elocvent a piesei, ntr-un stil demn de
traditiile i posibilittile primei noastre scene. n decorul sugernd o violenta opulent, semnat de Al. Brtanu, se realizeaz o sobr adincire a textului, o reliefare a idealurilor umaniste ibseniene, proiectndu-se n prim-plan, cu subtil vigoare i clar relief de idei, lupta Norei pentru a deveni ea nsi.
Marcela Rusu d un contur puternic, profund contemporan, eroinei, realiznd,
eu o nalt inut artistic, arcul evoluiei Noiei, de la naivittile i candorile sotiei
rsftate, de la deruta femeii ncoltite de nemiloase articole de lege, de la ncpnarea n speran i cumplita trezire i dezamgire n faa eecului minunii, la
Inflorirea personalitii omului pe care Ibsen l prezenta aici, prototip al omului
liber. Marcela Rusu demonstreaz n Nora un joc de conceptie, ideilor rolului subordonndu-li-se o ntins gam de mijloace actoriceti complexe, dispuse cu o impecabil tehnic a miestriei interpretative. Gestul final al Norei, replicile ndncind
concluzia i mesajul piesei, actrita le-a pregtit n anterioare insesizabile trepte
de la nceputul traiectoriei ei scenice. De-a lungul celor trei acte, chiar n momentele de aparent senintate, rsft sau cochetrie, Marcela Rusu transmite acuta
nelinite interioar, surda nemultumire a femeii cu sufletul mutilt de gratiile casei
morii", chiar dac acestea par aurite.
Compozitia minutios realizat n acest spectacol de Niki Atanasiu se desparte
tranant de stilul binecunoscutelor sale creaii pe scena Nationalului (cu excepia
rolului Schwalbe din DezertoruI, care releva o nou fat a talentului su). El contureaz o figura sinistr, cinic prin brutalitatea afirii intentiilor malfice, si a crei
neateptat rezerv de umanitate, exprimat n final, contribuie la complexiuite. liniilor psihologice. Consecvent acestei conceptii despre rolul lui Krogstad. si n

62

www.cimec.ro

cadrul acestor idei despre personaj, interpretarea lui Niki Atanasiu, bogat in
nuane subtil dozate, prilejuiete un adevrat portret dr. cararter". La rndul su,
Geo Barton a zugrvit in linii dense, sobre, un Torwald Helmer trufa i multumit de
sine nsui, veritabil stlp al societtii", conducnd eu precizie spectatorii spre nfiarea adevratului chip, venal i odios, antipatic ntruchipare a cinstei i corectitudinii, al acestui onorabil tat de familie i perfect gentleman. Fidel indicatiilor
regizorale i conceptiei (dup prerea noastr, discutabil) asupra rolului, Chiril
Economu 1-a nftiat pe Rank ca pe un personaj dezgusttor, un ins fais, un infirm,
n primul rfnd moral, pe urm fizic.
Un personaj eu o bogat viat sufleteasc, ostil sufocantei morale puritane,
luptnd mpotriva umilitoarei conditii impuse femeii, creioneaz eu discrete Raluca
Zamfirescu, n rolul doamnei Linde, singurul personaj care intuiete intolerabila minciun din casa eu ppui".
_
In realizarea acestei prime editii scenice a Norei, Ion Cojar a demonstrat .
bogtia teatrului clasic de idei i caractre, operind, fr false nnoiri" ale textului,
o transpunere creatoare, de tinut.
j
Txanscriind scenic pentru a doua oar replicile Norei, regizorul ne-a dclart
c a avut n vedere faptul c tnra echip de interprei trebuie s se antreneze
ntr-un spectacol-coal, n care masivitatea rolurilor, profunzimea caracterelor, stringena conflictului si, n sfrit, subtextul filozofic s transpara eu claritate i expresivitate artistic. O misiune pedagogic deci, extrem de util perfectionrii actoriceti
a tineretului n teatru. Rezultatele s-au artat fructuoase, a doua premire constituted
un spectacol tineresc, impetuos, eu valori proprii din cel mai interesante.
In spectacol s-au demonstrat nu numai maturitate artistic i creatii actoriceti
valoroase, dar i o conceptie asupra textului ndrzneat, nnoitoare. In rolul lui
Torwald Helmer, Emanoil Petrut realizeaz o compozitie interesant in liniile directoare aie personajului. Petrut ne prezint un Helmer tnr, n plin parvenire social, satisfcut de tot ce posed i, printre altele, de ncnttoarea Nora, pe care o
iubete sincer, aa cum poate un Helmer s iubeasc : in mrginirea i incapacitatea
sa de a discerne omul de obiect, dorina, de dragoste, filantropia sentimentale, de obligatiile de a drui conform necesitilor omului de lng tine. Meritul interpretri
lui Petrut const n ridicolul pe care el izbutete s-1 arunce n final asupra per
sonajului, dezbrcndu-1 treptat de toate aparentele caliti i lsnd t-1 gol, caraghios i lamentabil. i Constantin Rautchi aduce, n rolul lui Krogstad, puncte de
vedere noi asupra personajului, dezvluindu-ne din neateptate unghiuri ntunecatul" chip. Krogstad apare ca o victim strivit (recunoatem aici disponibilitatea
actorului, nerelevat pn acum, ctre ceea ce el a realizat in Oameni sarmani de
Dostoevski, pe micul cran), ca un ins silit de mprejurri, n pofida realelor lui
nclinri, In ultima instante, a fondului su uman (care, de altfel, i rzbate in finalul
piesei), s actioneze mrav, pentru a se apra.
Aceeai conceptie regizoral dup care doctorul Rank ar fi un fais prieten al
casei, un caracter ambiguu, tulbure, o dezvolt i Gheorghe Cozorici, intr-o compo
zitie minutios detaliat, ngrond acele sensuri care pot ntr-adevr nnegri pe cel
ce, n montrile traditionale, reprezenta raisonneurul luminos al piesoi. Far ndoial, un examen greu a trebuit s-1 treac Valeria Gagealov, interprta rolului titular.
De cel mai multe ori, actria izbutete s redea veridicitatea tririlor i frmntrilor Norei, mai aies n prima parte a spectacolului, unde contureaz o imagine
plin de farmec i tinerete, o Nor naiv, necunoscnd lumea n care triete. ,Momentul tarantellei" vibreaz de emotie, nscriindu-se ca una dintre cel mai bune
scene ale spectacolului. Dar interprta mai are de nfruntat dificulttile fmalului,
mai trebuie s adnceasc trecerea spre saltul caractrologie al Norei. pentru a-i
reda personajului majora i deplina lui semnificatie. Elisabeta Preda (deamna Lin-I^)
nu exprima eu suficient claritate artistic obligaiile personajului in contextul dramei, tratndu-1 eu oarecare monotonie.
Pe scena Teatrului National I. L. Caragiale", Nora de Ibsen se impune ca o
montare de prestigiu, oferindu-ne prilejul de a aplauda creatiile actoriceti ale unor
interpreti din generatii diferite, de a mdita la acest text clasic, cruia ii descoperim
noi i interesante semnificatii contemporane.
www.cimec.ro

Mira Iosif

Eugenia

Bdulescu

(Alta)

si

George

Constantin

(Pietro

Gralla)

Teatrul C I. Nottara"
ACT VENETIAN" de Camil Petrescu
Regia : Emit Mar.dric

PRMIER
www.cimec.ro

idei
i personaje
in
teatrul
lui
Horia
Lovinescu
B
kCitdfl

eatrul lui Horia Lovinescu prilejuiete cunoaterea unui dramaturg

de intelectualitate superioar, hrnit ca lecturi bogat3 si care i-au
ascuit sensibilitatea pentru ntrebrile decisive ale epocii. Face
parte din familia acelor scriitori care socot c principala fi'.nctie a artei este de a
pune omul n prezena problemelor care-i nsearan existenta, de a-i cere s
reflecteze la actele sale, la ceea ce este irevocabil n ele, la rspunderea fat de
societate. El are o inut grav, stpnind patetismul destinelor i al ntmplrilor
n fraze austere, refuznd, n general, efectele facile, familiarittile lesnicioase cu
publicul. Totul e riguros, reflectat n piesele sale.
Traversind volumul recent a p r u t l , constatm ndat c eroii lui H. Lovinescu
s e situeaz mereu pe firul marilor confruntri ale istoriei contemporane, vzut ca
un lan de momente spirituale dramatice ce someaz contiintele s ia atitudine.
Tmprejurrile ce-i adun p e eroi n aceeai furtun i sub acelai cer snt provocate
d e prbuirea societtii burgheze, de naterea unei ornduiri superioare, de lupta
mpotriva acelor carnasieri ai istoriei care snt provocatorii de rzboaie.
Evenimentele de la 23 August 1944 au marcat creatia lui Horia Lovinescu
n substratul ei cel mai adinc. Autorul evoc, n doua din piesele sale, momentul
eliberrii i consecinele lui n straturile marii i micii burghezii, analizeaz urmrile actului istoric n viata unor intelectuali extrem de deosebiti ca orientare i
conceptie (exponenti ai vechii societti, victime nefericite sau adversaii hotrti
ai claselor exploatatoare), dar sensul lui 23 August 1944 pecetluiete toate lucrrile
dramatice ale scriitorului. Critica ornduirii capitaliste, a rzboaielor pe care le
1 Horia Lovinescu, Tcatru", Editura pentru Literatur, 1963.

65

www.cimec.ro

nasc i le ntretin spasmele violente aie unei societi n agonie prin structura
ei, pn n ultima clip, rapace i barbar , examenul rolului i al conditiei intelectualului n eonflictul dintre burghezie i proletariat snt fcute de un seriitar care
a neles rnecanismul istoric din perspectiva revoluiei socialiste. Iat i de ce
n piesele lui Horia Lovinescu analiza unei drame individuale se nsoete lucid!
de procesul d e cunoatere a unei situaii sociale, subliniindu-se raportul care exista
ntre mplinirea ori ratarea unui personaj i poziia sa de clas. Iat i d e c e
micarea oamenilor an lume este mereu pus n relaie eu realitatea obiectiv, eu
concretul social, artndu-se c mediul nconjurtor nu rmne un simplu element
ai vietii ideilor sau sentimentelor, ci este d e cel mai multe ori o cauz, un impuls.
Orict ar fi de deosebite dramele p e care le triesc personajele, ele exprima, n
cel din urm, frmntrile momentului contemporan, iar aceste frmntri aparent
vzute numai dinluntrul celor ce le strbat snt proiectate pe fundalul marilor
transformri, n lumina setei noastre de adevr i de justiie, a necesitii istorice
pe care o reprezint socialismul.

Toate dramele lui Lovinescu au acelai decor, i anume al unei colectivitU

de cel mai multe ori o familie , purtat de valul evenimentelor s se cunoasc,
s ia act d e destinul ei. In Citadela sirmat, n Hanu] de la rscruce i n Surorile
Boga ne aflm mereu n fata aceluiai mijloc dramatic. Un grup de oameni, foarte
diferii ca mentalitate, nfrunt o mprejurare de natur s spulbere jumtile d e
adevruri, sa iuteasc vertiginos procesele morale i s duc la salvatoare clarificri. Aceast mic lume (care seamn eu o cetate asediat, eu o insul amenintat de apele mrii sau eu o corabie ce i-a pierdut crma) triete, sub ameninarea
loviturii dramatice, sfieri luntrice, rscumprate ns de adevrurile p e c a r e
le-a prilejuit.
Firete, nc nainte de declanarea conflictului propriu-zis, exista nluntrul
grupului uman pozitii adverse. O distant imens separ, bunoar, p e btrna
savant Dinescu d e ceilali membri ai familiei Dragomirescu din Citadela
sfrmat. Aceast iemeie, eu un caracter drept i franc, nvtat dintotdeauna s
triasc din propria ei munc, urnd, eu dirzenia omului de tiin mptimat d e
adevr, himerele i minciuna, nutrind o ostilitate neascuns pentru parazitismul
social, este, din capul docului, o dizident" ln mediul citadel ei. De aceea, fr
cutri inutile, fr orize luntrice, recules i limpede aa cum este ultimul act
al unui vechi i ndrepttit procs sufletesc , btrna Dinescu se va desprinde
de famuli a ei.
Ciocnirea eu reailitatea, pare a spune dramaturgul, este uneori dureroas, dar
totdeauna fertil, fiindc ea mpiedic o contiin s triasc n amgire, n min
ciuna. Matei Dragomirescu din Citadela sirmat, care promoveaz ideea evaziunii
din realitate, se dovedete un element social cum nu se poate mai primejdios.
Acest plsmuitor de miraje, care poart eu sine halucinanta nelinite a unei socie
t a l damnte, opereaz, contient i lucid, eu intenia de a mtuneca spiritele, o
falsificare a vieii. El e un profel al avenlurii individuale de exaltare sumbr,
pentru care universul rmne o iluzie. Se nconjur de o lume de mituri i d e
fantasme, menite s transforme existenta ntr-o verig intermdiare eu abisul, eu
nimieul i eaut s prind, n aceste tentacule aie obscurttii, pe toi cei din jurul
su. Exponent al filozofiei care a patronat eflorescenta monstruoas a fascismului,
Matei Dragomirescu respinge n mod prmditt cunoaterea obiectiv a vieii,
ntruct nu va obtine niciodat asentimentul .realitii. In ntunericul pe care-1
rspndesc gndurile sale, viaa celor legai d e el devine un comar, i nelegem
foarte bine strigatul disperat al unui personaj din Citadela : Doamne, f s fie
lumin. Vom fi ali oameni". Dac alti membri ai familiei Dragomirescu se opun
realitii eu o nentelegere venit dintr-o lcomie sordid, el se mpotriveite vieii
vii i adevrate dintr-un egoism nu mai putin infamant i, n orice caz, eu aceeai
rdcin social.
Autorul conehide : cei ce din eroare sau din credulitate se das antrenai
n acest complot mpotriva realitii, care favorizeaz uneori imposturi, alteori ns
i crime, i pltesc scump greeala. Matei sfrete prin a se sinucide, Irina trage
dup sine o iubire care o coboar n ntuneric, Petru este aruncat ntr-un Jzboi
n care i pierde vederea.

66
www.cimec.ro

In Surorile Boga, tema actelor umane i a consecintelor lor este privit

dintr-o perspective asemntoare. i aici avem de-a face cu oamem izolai de
realitile sociale i despriti unui de cellalt pnntr-o nsuficient cunoatere. Cel
trei surori care-i irosesc viata, fr un tel care s le lumineze orizontul i fr
o pasiune care s uneasc n aceeai flacr zilele existene: ior, par a cobor lent
i iremediabil spre mediocritate i cenuiu. Totui, sperana nu le prsete, cci
toft oamenii tiu, n adncul inimii lor, c undeva este o lumin i c, odat i
odat, i vor pi pragul". Cnd revoluia social face s irurnp aceast lumin,
calvarul celor trei surori ia sfrit, existenta lor dobndete un nteles, iar actele
lor de fiecare zi, o frumusee nebnuit. Acum se ncheie i ait procs, nu mai putin
dureros, nscut din necunoaterea oamenilor din imediata lor apropiere. Valentina
ntelege nsuirile omului care o iubise, iar Ioana descoper cu uimire caracterul
odios al omului pe care 1-a iubit. Experienta strbtut de cel trei suron are,
ca i pentru Petru din Citadela slrmat, un sens rodnic, fiindc integrarea n
istorie, n societate, se asociaz cu armonia sufleteasc. Acest echilibru interior
este trainic ca orice construcie nfptuit p e clarviziune.
Problema rspunderii i a cunoaterii este reluat i n cel trei drame aie
rzboiului. Personajele din Hanul de la rscruce snt chemate s triasc simbolic
una din acele mprejurri n care contiintele se delimiteaz, iar caracterele se
definesc fr drept de apel. Chestiunea nu este de a vedea nc o data ce nseamn
catastrofa unui rzboi, ci de a mdita la responsabilitatea noastr i de a actions,
la captul unui neobosit procs moral i al unor confruntri i rechizitorii aspre,
mpotriva unui mcel nuclear. Interesul scriitorului nu se poart, de aceea, asupra
situaiilor concrete n care omul este pus n rzboi sau al ororilor pe care le
dezlntuie o conflagratie, ci asupra gravei i criminalei iresponsabilitti a celor
ce ar dori dezlntuirea ei.
Fat n fat cu moartea, n atmosfera ntunecat care apas pentru cteva ore
asupra personajelor, dar mai aies la captul lor, sensul destinelor reunite n hanul
de la rscruce se limpezete, fiecare dobndind o ntelegere a sa sau a celuilalt
care-i lipsise pn atunci : logodnicul se dezvluie ca o fiint la, logodnica
descoper neateptate resurse de frumusete i curaj, clugrul i mrturisete
lipsa de credint etc.
DacS rzboiul nseamn pentru Horia Lovinescu un triumf al tenebrelor,
o imens orbire (eroul su din Oaspetele
din iaptul serii o spune explicit cnd
evoc, ntr-un tablou apocaliptic, imaginea unei omeniri lipsite de vedere, n care
florile i pomii ne-ar fi mai dparte dect visurile", n care oamenii i-ar pipi
unii altora feele, ca s-i dea seama dac pling sau dac mai pot surde"), el este,
n acelai timp, una dintre acele tragice ocazii care afirm oamenii in bine sau n
ru, scond la iveal tot substratul unor suflete. Oswald din drama O
ntmplare
T3prezint un astfel de personaj ros de focul secret al unor nemultumiri funciare.
Atrocitatea lui bolnav, fcut din aspiratii nesatisfcute, din ranchiun nespovedit,
din suferint sordid, va izbucni monstruos n zilele rzboiului. (De altminteri,
trebuie s spunem c scriitorul se arat inclint spre investigarea zonelor de
umbr ale contiintelor, peregrinnd, pe drumurile lor de noapte, n tainite n care
lumina are culoarea ncperilor din care s-a consumt tot oxigenul, iar undeva,
foarte aproape, plutete, grea, amenintarea unei dezlntuiri fatale.)
Dezbtnd chestiunea ndatoririlor omului fata de oameni i a cunoaterii
reciproce, Horia Lovinescu deschide evident i dezbaterea eu privire la perfectibilitatea eroilor si. Convingerea dramaturgului este c suferina purific i regenereaz orice fiin, orict ar fi de deczut, dac ea i pstreaz nealterate izvoarele
de generozitate. Neli Drscu din Febre constituie, n acest sens, un personaj semnificativ. Opacitatea acestei femei superficiale, frivole, fat de ncercarea soului ei
de a-i cldi viaa pe o solid baz etic, pare definitive. Dar, in ceie din urm,
ea se arat apt d e rennoire morale, ca de altminteri i Valentina din Surorile
Boga sau Petru din Citadela slrmat. Neli Drscu va cunoate lumina trziu, dar
o va cunoate. Vorbind despre Febre, este cazul s amintim c nucleul dramei
rmne lgat, ca i n celelalte piese aie scriitorului, de o necunoatere a realittii
i de o nentelegere a oamenilor din vecintate. Cci ruptura ivit ntre cei doi
soti Drscu se datoreaz, initial, refuzului ndrjit al femeii de a se adapta vietii

67

www.cimec.ro

alse de brbatul ei. In realitate, situaia nu este ns deloc insolubil, i finalul

o demonstreaz din pcate, prea tirziu, dar aceasta numai fiindc doctorul
Drscu a fost insensibil la procesul de transformare a femeii, fiindc nu a cunoscut-o eu adevrat. Se poate observa apoi c, pentru mai toate personajele lui
Lovinescn care acced la cunoatere i ncheie fericit o metamorfoz moral (n
piesele lui Lovinescu, cunoaterea merge mn n imn eu etica), rezultatul este
totdeauna o mare lumin ce le inund inteligenta i inima.
Analiznd structura pieselor lui Horia Lovinescu, solid construite, sntem
izbii mai putin de puterea de inventie a autorului intriga are, de altminteri, un
vizibil caracter labort , ct de gravitatea ideilor care-1 preocup i de adncimea argumentatiei p e care o dezvolt. Nu este un joc de inteligent, o art
rece, abstracts aceea p e care ne-o propune Horia Lovinescu. i aceasta nu numai
fiindc personajele snt nrdcinate ntr-o actiune iar gndurile lor preced, ntovresc i explic un fapt actul fiind n cel din urm acela care-i definete ,
dar pentru c scriitorul izbutete s introduce pe cititor n esenta preocuprilor
curente, n peisajul i atmosfera general de idei aie epocii. Situndu-se la punctul
de confluent a celor mai pregnante conflicte i surprinzndu-le eu coneizie i
vigoare, literatura lui Hoiia Lovinescu are o tensiune real, convingnd i nvingnd
prin capaeitatea de a ne face s xeflectam la ntrebrile de azi aie umanittii i
la obligatia ei de a tri n limpedea cunoatere a rspunsurilor. Tipurile sociale de
care se ocup scriitorul acoper o arie larg.
Am vorbit, n cuprinsul acestui articol, despre o srie de personaje am
zice, personajele de vrf aie teatrului lui Horia Lovinescu , dar varietatea eroilor
e eu mult mai mare ; i nu ne referim aici la faptul c scriitorul descrie adesea i
reprezentanti ai burgheziei i ai proletariatului, ci n primul rnd la varietatea
tipurilor de intelectuali de care se ocup : btrnul Dragomirescu rmne, spre
exemplu, o ilustrare reuit a vechiului filistin burghez, sclerozat n obtuzitate,
deprins s-i ascund mielia sub notiunea festiv i cuvntul eu pana ; Mereut
din Surorile Boga reprezint ntruchiparea unui umanitarism fr vlag, chcltuit
steril i menit s fie prin vocatie victima far de aprare a agresivittn
burgheze ; doctorul Pantazi constituie un exemplu de om de tiin aservit mentalittii vechi, eu tot eortegiul ei de tranzacii abjecte, etc. etc.
Ca i toate celelalte personaje aie (lui Horia Lovinescu, ele snt judecate
dup atitudinea lor fat de revolutie, fat de noile realitti.
Este inutil s spunem c prezenta permanente a acestui criteriu face ca
tipuri umane destul de cunoscute s obtin o nou concretee, o noua actualitate.
Sub raportul construciei personajelor, observm c eroul reprezint n pies
o idee n numele creia vorbete i acioneaz eu o implacabil consecvent, ntr-un
perfect acord eu el nsui, fr rsuciri interioare, fr dibuiri, mereu gal eu sine,
n aceeai atitudine f u n d a m e n t a l . Fiecare are o fizionomie precis conturat, o
structura definitive i o functie dramatic. Destinul unei idei se confund eu destinul su personal.
S nu se cread c astfel de personaje n-au vigoare. E o tarie a temperaturilor
nalte, care nu Unete din spontaneitate, din exubrante, ci din veghea meditatiei
i din pulsatia spiritului.
www.cimec.ro

B. Elvin

cu

COSTHCHE
HIM TO f\l IU
despre d i despre alii
S ncepem cu inceputul !
nceputul e la 1900. nceput de secol in satul ignai, la 20 km. sud
de Iai. nainte de a ajunge n satul meu natal trebuia s treci prin Rai. Invers
ca n trilogia lui Dante. Rai era un ctun aezat ntre Iai i ignai...
Dintr-o familie srac, mpovrat de muli copii, m-am ridicat sub aripa
protectoare a unui umil nvatator iubitor al artelor frumoase. nvtorul njghebase
i o mic echip, s-i spunem de artiti amatori. Repertoriu de baz : Alecsandri.
i contactul cu teatrul ?
Teatrul se numete Teatrul National din Iai, iar legtura cu el am
fcut-o prin Conservator, pe care-1 urmam odat cu gimnaziul. Pe scena Teatrului
National jucau atunci Aglae Prutcanu, State Dragomir, Mihai Popovici-senior,
sotii Cuzinschi, Profir, Momuleanu, Ptrone, Vernescu-Vlcea, Didina Castri, Mircea Pella, Gh. Cirja, Vasile Boldescu. Un repertoriu eclectic, mpnat eu mlodrame
i vodeviluri, din care ns nu lipseau marile creaii ale dramaturgiei universale,
n care apreau adeseori invitai din Capital, marii actori Aristizza Romanescu,
C. Nottara, Ar. Demetriad etc. etc. Italianului Borelli, care detinuse numeroi ani
funcia de director de scen, i urmase, pentru o scurt perioad, H. Lecca, i mai
trziu actori fruntai, mai aies Vlad Cuzinschi, State Dragomir i tefan Braborescu,
azi artist al poporului.
Si, bine inteles, la Conservator
ai avut un maestru al crui
exemplu
1-ai urmat...

00

www.cimec.ro

 Am fost elevul lui State Dragomir, o figura interesant a teatrului ieean,

profesor de istorie i filozofie la Liceul National, profesor la Institutele unite,
profesor la Conservator i, binenteles, actor al Teatrului National (nscut in 1870,
decedat in 1920). Acesta a fost un actor valoros al teatrului ieean, posednd o
vast cultur general. El s-a ndreptat eu o mare pasiune spre repertoriul clasic
rus (Raskolnikov din Crim i pedeaps, Kabanov din Furtuna, Luca din Azilul de
noapte etc.).
Metoda sa de analiz a unei piese, n calitate de regizor, era o noutate pentru
actori : el discuta pe marginea textului problemele de ordin istorie, politic, psihologic, social, fcnd, cum am spune azi, analiza tlinific a rolurilor.
Avnd i preocupri literare, a scris o sumedenie de piese : teian eel Mare,
teini Vod, Ion Vod eel Cumplit, Cntarea Romniei etc...., multe dintre ele
jucate la Teatrul National din Iai.
Ca profesor la Conservator, stimula la studenii si pasiunea pentru scen.
dublat de cultur i studiu. Nu voi uita una din precuvntrile" sale, adresat
nou, studentilor : Dac, din cauza unei situaii strlucite, a fi impiedicat s mai
fac teatru, nu a ovi nici un moment, a renunta la tot, numai la teatru nu.
Pentru nimic in lume nu a renunta la bucuria imens de a putea spune de pe
scen cuvintul bun i nltor, d e a propaga morala i cultura, de a introduce
pe scena Teatrului National i a rspndi ct mai multe piese din cea mai bun
literature i pe ct mai multe scene din tara, d e a contribui cu entuziasmul, cu
mintea i sufletul meu la eel mai frumos mod de civilizare i de nnobilare a sentimentelor, de a avea putinta s dau, de acolo, de p e scen, in fata mulimii, ca un
imbold i ca u n exemplu, ntreg sufletul meu d e romn iubitor d e patrie, de a ine
conferinte i cuvntri i toate acestea n calitate de artist, servind totodat
i apoi... teatrul... scena... ?
Am cinstea de a fi fost remarcat i apoi angajat de directorul Teatrului
National din Iai, Mihail Sadoveanu. Colegi : Gic Popovici, Milut Gheorghiu,
Al. Critico, Aurel Ghiescu, Anny Braeski...
Primii ani de studenie i de teatru au fost ani de grle privatiuni, de umiline i lipsuri, anii crnceni 19161918.
... Primul turneu... primele deeeptii.
Era n toamna lui 1918. Intr-o zi, State Dragomir ne-a anunat : Mine sa
veniti mai devreme : vom conduce pe ultimul drum pe cea mal mare artist va rii
noastre, Aristizza Romanescu". Era foarte emotionat, avea ochii n lacrimi. A doua
zi ne-am adunat, foarte devreme, la profesor acas, unde d e obicei tineam cursurile.
Ne-a vorbit despre Aristizza Romanescu. Ne-a vorbit despre marele su talent,
despre nenumratele ei creaii, despre vocea ei melodioas, i dup aceea am mers
impreun la cimitirul Eternitatea". Lume puin in jurul sicriului, majoritatea
actori. Primul care a luat cuvntul a fost marele Nottara, dup care au vorbit i
altii. Ultimul a vorbit State Dragomir : S-a stins din via, in mizerie i uitat
de toi, cea mai mare artist de pn astzi a rii noastre".
Puin timp dup aceast ntmplare a mrit i State Dragomir...
L-am avut apoi profesor pe subtilul meter de sonete Mihai Codreanu, artizan
al meteugului de a rosti limpede i logic cuvntul p e scen...
Am jucat la Iai n Pe malul grlei, Doua orieline,
nvierea.
A fost perioada n care am cunoscut de aproape un mare actor de comdie :
Vernescu-Vlcea. Jucam O noapte furtunoas de I. L. Caragiale. Vernescu juca p e
jupn Dumitrache i eu pe Nae Ipingescu : el avea aizeci i patru de ani, eu
douzeci. La nceputul repetitiilor, m simteam foarte jenat. Vernescu-Vlcea era un
actor cu mare reputatie, iar eu de-abia neepeam... Mereu mi spunea : Haide, m,
d-i drumul, nu-i fie ruine. ndrznete. i eu zice el tot aa eram cnd
m-a angajat Millo".
Deci, plin activitate n teatru...
Ara jucat apoi pe diverse scene, urmnd drumul firesc al deslinului actorului provincial de acum treizeci de ani... Iai... Sibiu... Craiova... Apoi, din cnd
n cnd, angajamente sporadice la Bucureti.

70
www.cimec.ro

S u s : i n I o n d m ^ D a m e n u inving de AI.
Voitin i n P. K. Muromski din Nunta lui
Krecinski" de Suhovo-Koblin ; mijloc : n
Nenea lancu din Acolo, dparte" de Mircea
tefnescu ; jos : n Cetteanul turmentat din
O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale i n
Profesorul Andronic din Ultima or" de
Mihail Sebastian.

www.cimec.ro

... i ntre drumuri, ntre posturi nestabile : Caragiale. Intlniri eu rolurile

lui nea Iancu". ntlniri de neuitat I
Roluri, 'roluri, in drame, comedii, vodeviluri...
i, n sfrit, Teatrul National din Bucureti, ntr-un repertoriu ce ncepea eu
Troylus i Cressida i se ncheia eu... Omul cu masca.
13 martie 1939 a fost o data memorabil pentru m i n e : rolul btrnului Iancu
din Acolo, dparte de Mircea tefnescu, n regia lui Ion ahighian.
i apoi, adevratul drum al carierei dv. artistice...
Au fost anii de dup 23 August. A puteo aminti, la ntmplare : Trei surori,
PuUnchiul Vania, Nunta lui Krecinski,
Fericirea iurat, Cstoria, Institutorii,
terea cea mare, O chestiune
personal i O scrisoare pierdut, Ziua cea mare,
Ultima or, Anii negri, Cuza Vod, Acolo, dparte, Oamenii nving, sau filmele :
Bietii veseli i Darde. De fiecare titlu de pies m leag o treapt urcat spre
ntelegerea ct mai deplin a artei realismului socialist.
Asistent, apoi lector, conferentiar, profesor i rector al Institutului de teatru
I. L. Caragiale", dputt aies de-a lungul a trei legislaturi ca reprezentant al circumscriptiei 317 din cartierul Rahova, membru n Comitetul de lupt pentru pace,
preedinte al decadelor dramaturgiei originale i al concursurilor bienalo de artiti
amatori, m-am strduit s-mi ndeplinesc ndaioririle sociale de artist-cettean.
Acum cteva zile v-am ascultat intr-o premier radioonic, in rolul lui
Zavrodni din Bulevardul. Leningradului...
Cu teatrul radiofonic am legturi vechi, pentru c am considrt vocea ca
principala unealt" actoriceasc. E o motenire de la marii notri naintai, mai
ales de la profesorul Mihai Codreanu... Am ntlnit apoi aceeai grij la regizorul
V. I. Popa, cu care am colaborat la mulle emisiuni radiofonice.
M ntristeaz aadar cind vd cum unii regizori sau actori tree cu prea mare
uurint peste aceast problem i uite cum, n decoruri moderne, cu lumini expresive, rsun voci rguite, inexpresive, voci care nu tiu s msoare cadenta cuvnttelor. Vai, nu mai vorbesc de versuri... Personal, mi-am propus ca totdeauna vocea
s fie prima arma a actorului. Ca buzduganul zmeului, vocea este aceea care ptrunde mai nti spre sal. Cu aceast mic parantez, s ncep...
...S ncep cu Acolo, dparte i cu balrnul Iancu, n care am vrut s sintetizez coordonatele micrilor sufleteti ale personajului, un ntreg univers provin
cial ros de inertie i de lips de ntelegere. Am dont s ocolesc sentimentalismul,
s aduc luciditatea n melodrama
nrudirea lui Iancu unchi mai btrn sau poate chiar tat cu Andronic
poate fi consemnat. Profesorul din Ultima or trebuia s pstreze cite ceva dir
aerul provincial de unde plecase, o anume candoare care apare din detaarea sa
de lumea rapace a capitalismului, .pe care o pricepe cu greu i din care se elibereaz
visnd la campaniile lui Alexandru Macedon. Poezia lui Andronic e poezia unui oro
nnobilat de tiint, accentele comice au o und tragic, chaplinian. Eroul e pndii
de mari primejdii, pe care le respinge, paradoxal, printr-o candoare uluitoare, demascnd astfel fr crutare lumea murdar a afaceritilor, creia i contrapune maginea unui om cinstit, dar, clin pcate, dezarmat.
Din aceeai familie de eroi face parte i profesorul de muzic Udrea, prietenul
lui Miroiu, din Steaua lr nume. Aici, aparitiile mle episodice, discrete, trebuiau
s sugereze mereu faplul c Miroiu nu este singur ; personajul nu se definea cari
catural, prin excesiva grij de a obtine un corn englez", ci semnifica, n primul
rind, in mediul n care triete eroul, un prieten bun i cald.
Am avut o mare afinitate cu eroii cehovieni din Unchiul Vania i Trei surori
(Prozorov).
Ar trebui s m opresc putin mai mult asupra lui Caragiale, ai crui eroi i-am
interprtt prin excelant (n epoci diferite), de la cettean" la catindat". Realismul adne cu care am vrut s-i caracterizez, motenit de la marii mei naintai,
exprimarea unor sensuri spcifie pi in gest, mimic i chiar vestimentatie au stat
la baza muncii mle...
Desigur, favoritul meu a fost cetateanul". In tinerete jucasem alturi de
Vernescu-Vlcea (apreciat chiar de Caragiale ca cel mai bun interpret al pieseloi
sale), i apoi, de-a lungul anilor, alturi de marii interpreti caragialeni. Pe scena

72
www.cimec.ro

Teatrului National, aveam de luptat" i eu marea amintire a interpretrii lui I. Brezeanu... i iat, azi snt aproape patruzeci de ani de cind joe acest persona).
Am pornit n roi de la gndul c trebuie s refuz cabotinajul, trucul ieftin i
spectaculos, in compunerea acestui produs tipic al politicianismului burghez, s
ncerc s realizez o caricatura uman, care s sugereze datele initiale de identitate" a personajului, in lumina unui Daumier al timpului. Cetteanul turmentat"
nu e un simplu erou comic, ci mesagerul unei lumi dcrpite. Pentru acest rol
mi-am schimbat complet fizlonomia : o privire rtcit de alcool, n care se ghicete
totui viclenia, ameteala betivului care se sprijin i in bastonul" pe care i-1 con
fra siguranta situatiei sale de apropitar". El va avea impresia c vine de undeva
de dparte... Primele sale replici par urmarea fireasc <a unor gnduri anteriodre, a
unei complicate vieti sufleteti.
Dar nu-1 pot uita nici pe comunistul Cernogubov din O chestiune
personaJ,
nici pe Nepriahin din Caleaca de aur, pe Bublik din Platon Krecet sau pe Nicola
din Fericirea iurat de Ivan Franco.
Paralel eu aceste roluri am mbrtiat eu cldur dramaturgia original, fie c
a fost vorba de Titanic Vais, de Ziua cea mare sau d loan Roat din Cuza Vudd,
de Oamenii nving de Al. Voitin.
Dar, pe bun dreptate, spectatorii v-ar fi dorit, n ultima vreme, mai prezent pe scen...
Eti martor al activittii mle. (Ne aflm n cabinetul rectorului
Institutului
de teatru. Pe agenda e trecut un ans, o edin...) i totui atept piesa original
care s m farmece, s m pasioneze.... A rspunde eu bucurie chemrilor pe scen
dac a fi solicitt mai des. Prednd tafeta rolului Andronic din Ultima or unui
tnr coleg, atept rolurile vrstei mle artistice. Bucurndu-m de ascensiunea ferma
a unor tineri regizori, nu uit a le aminti unora c i actorii i au locul lor n
spectacol. E un memento" la importanta artei colective actoriceti... Si, n acclai
timp, snt mnat de dorinta de a colabora eu un tnr entuziast, eu unul din fotii
mei elevi... Teatrul, aceast plcut inutilitate" de odinioar, cere astzi specializare, munc tiinific, studiu, cultur... Artist-cettean nu e o formula, ci un adevr,
un vis realizat.
Deci,

ce proiecte ?

Proiectele mle snt, n primul rnd, indisolubil legate de aie studentflor

mei. i putei vedea pe mica noastr scen, jucnd Steaua fr nume. E greu s m
pot uita pe mine, studentul srac, asistnd cum cdea trna pe mormntul Arislizzei...
E greu s m pot uita jucnd teatru prin ctunele de lng Rai...
M regsesc n studentii Institutului de teatru, n sutele de mii de artiti amatori, i m confund eu cei douazeel de ani, eu anii tineretii rii...
Studentii pe care-i cretem azi i care au fericirea de a se instrui, de a se
educa, de a deveni artiti compleci in conditiile exceptionalei nfloriri a artei
noastre noi stau chezie c roadele muncii noastre vor fi mplinile.
Din fericire pentru noi, artitii vrstnici, cei douzeci de ani liberi ai Patriei
ne-au insuflat o tinerete care ne face s ne simtim alturi de tineretul artistic, de
continuatorii tafetei.
www.cimec.ro

Interviu de
AL. POPOVICI

PREMIERE

CO

._ J,
O

te

< ^

< "S

9)

r A

Aurlia
(Anton)

Sorescu

(Ileana)

si

Septimiu

Sevei

De la stnga la dreapta : Adrian Georgescu (Mihai), Gina Petrini (Fata de strad), Septimiu Sever (Anton)
si Petre Ghcorghiu (Dan)

www.cimec.ro

SPECTACOLUL

I CREATOBII

Sl

n concluziile discutiei n jurul spectaoolului Umbra, publicat n

Teatrul" nr. 9, se insista pe ideea noii teatralitti". Eliberat de
continutul ambiguu pe care l deinea altdat sau, mai bine zis,
pe care l suscita termenul teatralitate" n alte vechi discutii, i, dimpotriv, adnc
ancorat n Tealitile teatrului pe care l construim azi, teatralitatea" e neleas
oa rezultat al unor permanente i asidue cutri de noi mijloace ct mai expresive
i eontemporane n teatru. Cred c noua teatralitate" nu este altceva dect o noua
hain a btrnei Thalia, care, cuprins din ce n ce mai mult de vrtejul actualitii n dezvoltare imipetuoa, pretinde s-i gsim noi exprimri, sinorone eu
uriaele transformri din jurul mostru, de care nu trebuie s ne lsm depiti.
Dup o perioad mai ndelungat, n care tot ceea ce era exeatie ntr-un spectaool
apartinea regizorului, n care se vorbea, i poate pe drept cuvnt, despre spectacole regizorale" interesante sau scenografice" ndrznee, acum (m refer din
non la discuia n jurul spectacolului Umbra) se discuta i despre aportul actOTului,
fie el realizat din proprie initiative, fie la sugestia regizorului, dar, n sfrit,
despre aportul care concretizeaz cutrile respective ale actorului pentru a se
intgra n ideea gnrale a spectacolului. In fiecare actor triete dorinta vie de a
svri ceva nou, de a progresa pe calea miestriei i a deveni un actor complet,
n aceast ndelungat cutare care aparlne exclusiv actorului, p e drumul investigrii noilor mijloace de exprimare n teatrul contemporan, ne apar uneori nenumrate solutii foarte multe false care trebuie, rnd p e rnd, analizate, triate,
eventual eliminate, pentru ca pn la urm s ne rmn un mic mnunchi d a
solutii.
K Z S f l H

75

www.cimec.ro

In prima i in ultima nstana, concepia noastr despre rol trebuie s

corespund conceptiei regizcrale. Colaborarea regizor-actor trebuie s se arate
desvrit n spectacol. ntr-o atmosfer de pur" teorie de teatru, n care
avocatii de culise emit superbe teorii despre micarea scenic i trire, dar fr
solutii practice ; eu repetitii conduse de xegizori timizi, ale cror indicatii date eu
multiple menajamente snt retrase la cea mai mic disputa eu actorul, ou actori
recalcitrani care nu accepta nimic, considerndu-se atoatetiutori, sau care ascult
n aparen i fac tot dup cum tiu ei n atare conditii, spectacolele devin
un amalgam hibrid de stiluri i idei. Mai exista i o catgorie de regizori care
considra actorii cobai pentru experienele lor de teatru, experiente uneori de
foarte discutabil calitate. Alteori, dintr-o dorint fierbinte de reuit, de a avea
succs i a se reliefa, unii actori se izoleaz de xestul colectivului, prezentndu-se
ca soliti mai ntotdeauna slabi.
Conditia unui spectacol de bun calitate, a unei bune realizri n cadrul unui
colectiv, i printr-un colectiv, este o atmosfer creatoare, animatoare, un climat
marcat de o perfect conhicrare a actorilor ou regizorii, a vrstnicilor eu tinerii,
ntr-o ambian de ntr-ajutorare concret. Asemenea atmosfer este prielnic
muncii asupra rolului, cutrilor, las loc bucuriei (dar i dezamgirilor n faa
soluiilor false), noptilor fr somn, dar i unei continue sperante ce nu te las
s demobilizezi.
Tot ceea ce gndim i facem n elaborarea unui roi, de la conceptia general
la micile detalii, trebuie s fie propriu personajului, s-1 ntregeasc (dar nu s-1
ncarce), s-1 contureze, s-i dea pondre i s-1 exprime complet, multilateral.
Mijloacele artistice pe care le folosim trebuie s fie bazate pe un eontinut anume,
s nu aib nimic artificial sau fais. i de cte tentaii mu sntem ispitii ! Dorind
s facem eu tot dinadinsul ceva viu, de cte ori nu ajungem la aa-zisele teribilisme". Sau, pentru a nu n e rpta, pentru a fi noi", cautm solutii alambicate,
impresionante, dar goale. Noul" ns din exprimarea noastr trebuie s fie accesibil oricui, s ne punem ntotdeauna ntrebarea : vreau s fac astfel, dar oare
publicul va ntelege ? Trebuie s gsim ntotdeauna mijloacele expresive potrivite
6tilului spectacolului, dar n acelai timp fireti.
Firescul ! De cte ori, de dragul firescului, nu ajungeam la simplism", la
relatare cotidian, transformnd personajele n oameni teri, palizi, din cauza unui
debit monoton, asemntor unui zumzet de albin ce are un dar narcotic, dar nu
convingtor. Simplitatea n vorbire trebuie s fie organica, nu ostentativ, firescul
riu trebuie cutat, asta ne-ar duce, oum spuneam mai sus, la simplism. Vreau s
vorbesc ct mai simplu, mai firesc, i ca atare m feresc de banala logic". Nu,
logica frazei rmne, colorarea se face la fel ca ntotdeauna, numai c tonul este
filiera p n n oare cuvintele nu snt nvtate mecanic, ci conduse de idee. La e&
de suprtoare este i apsarea pe cuvinte, pe vocale, ca sa se aud". Fais.
Firescul trebuie s fie emoionant toemai prin simplitatea lui, dar numai druirea
total, ntelegerea profund a ideii dtermina oaracterul emotionant al firescului.
Unii actori, bazindu-se pe aa-zisul stil modern de joc, adic fals-laconic,
fals-cotidian, ajung la maniera, se intituleaz actori moderni", nedndu-i de fapt
seama c ei joac astfel pentru c nu pot juca altfel. i pentru c s-au mrginit
s ia drept valabil o forma proprie cndva i ouiva pe alte date ns totul
apare la ei fais, artificial, lipit. Noul nu se ia eu mprumut, l avem n noi, n
simtirea i n gndirea noastr. i e firesc s fie aa !
Dup mine, noul n teatru nseamn a fi modern n concoptie, simplu n
mijloacele de expresie, firesc n inut, n gest, n micare, n atitudini. Desigur,
firescul din teatru nu se poate confunda eu firescul din viat. Anumite momente
care, luate ca atare din spectacol i transpuse n viat, ar prea poato deplasate,
artificiale, n teatru fiind proprii stilului personajului, epocii se arat foarte
fireti. Un actor poate urla firesc, se poate tvli firesc sau chiar poate tcea
firesc, eu conditia ca toate manifestrile lui s fie proprii personajului, organic
integrate spectacolului, stilului reprezentatiei i s conving spectatorii. Este impresionant s vezi un actor de vrst ca Ovidiu Roco, care n Hagi
Tcdose,

76
www.cimec.ro

de exemplu printr-o druire total te face s uiti c eti spectator, iar mijloacele
ce le utilizeaz ti apar fireti, proprii trsturilor avarului Hagi Tudose.
Actorul trebuie in permanent s gndeasc i, pe scen, mintea lui nu are
voie s aib goluri. Fiecare reacie, fiecare cuvnt trebuie gndit i nu rptt
mecanic, i asta n fiecare spectacol, la fiecare roi. Aa se poate ajunge la ceea ce
numim strlucire, i actorul, n orice roi, trebuie s strluceasc.
Fiecare roi trebuie s aib un crescendo, iar dac textul nu ni-1 indiea,
trebuie s-1 gsim, s-1 inventm noi. i asta contribuie la strlucire.
Cel mai mare duman al actorului este lenea, o boal ce lovete fr deosebire de vrst. Lenea paralizeaz gndirea, cutarea, ducnd n ultim instan la
manierism i la o mbtrnire n meserie nainte de vreme. Multi suferim de manierism. Numai c, dac ai norocul s fii puin mai vrstnic cnd te-atinge aceast
boal, i ai n urm un palmars de creaii reale, te poti ascunde linitit n dosul
personalitii". Personalitatea sigur c trebuie s existe, fr ea nu se poate vorbi
de creaie, ci numai de mprumut. Personalitatea trebuie s se ntrevad, .nu trebuie
s se etaleze. De exemplu, recunosc in Lucia din Portretul
personalitatea Ilenei
Predescu dup adnea putere d e ptrundere, dup ponderea caracteristic a personajului, dup vibratia profund ce se retransmite n sal.
Manierismul la tineri intervine sau din cum spuneam mai sus neputinta
de a face altceva, sau din comoditate. Sigur c este mult mai simplu s-ti construieti n prip un roi nou, mai mie, din elemente adunate sau rmase din vechi
roluri de mult realizate, lsnd fantezia s se odihneasc, s se ntremeze" pentru
viitorul roi..., pentru lovitur". Dar fiecare cedare de acest fel duce la o mbolnvire fr leac.
Un actor tnr n interpretare, nou, modem i fr maniera", pe oare 1-am
revzut de curnd i care m-a impresionat prin jocul su, este Florin Scrltescu.
El nu s-a molipsit de lenea actoriceasc i nici nu s-a lsat copleit de aparente
inovatii. i mai snt multi actori proaspeti n fiecare interpretare n teatrele din
regiuni. Actori ca : A. Adamovici, V. Dain, N. Albanezu, Gilda Marinescu pot sta
foarte bine n banca inti, alturi de Silvia Popovici, O. Cotescu, V. Rebengiuc...
la fel de preocupati de a gsi o expresie contemporan i de a o reda prin mijloace
simple i concise.
La sfritul muncii asupra rolului, privirea xetrospectiv pe unii i dezamgete, pe altii i stimuleaz.
Exigenta n realizri trebuie s fie maxima fa de noi nine, mai sczut
fa de altii. Nu avem voie s ne multumim eu ceea ce am fcut, ntotdeauna
trebuie s avem sentimentul c putem face mai mult, i gndirea, munca asupra
rolului s nu n e prseasc pn la sfritul seriei de spectacole. Aici se poate
vorbi despre paiul din ochiul vecinului zical att de potrivit la meseria
noastr Poate c i eu n ceea ce spun acum vd mai mult paiul doet brna.
Si acest lucru mi-1 confirma faptul c spectacolele proaste p e care le vd, din cnd
n cnd, nu ma nemultumesc ntru totul. Dar i din ele ar trebui s nvt. S nvt
cum nu trebuie s se fac teatru. Dup cum, dintr-o indicatie regizorala ce nu mi
se pare potrivit, i xsturnnd-o, gsesc cheia unei scene. Dar tot ce spun despre
mine trdeaz un dram de subiectivitate. n acest domeniu, atept dup fiecare roi
cuvntul altora, competenti, dar de multe ori atept n zadai.
Noi, actorii de la teatrele din regiuni, sntem mai feriti de aspra spuneal a
criticilor. dar n acelai timp sntem lipsiti i de ochiul proaspt care s ne ajute
s depim un stadiu n care ne complacem poate de prea mult vreme. Bucurndu-ne
s constatm pasul nainte fcut de tinerii notri colegi eu spectacolul Umbra.
regretm n acelai timp c nu am fost noi aceia care s fi prilejuit o asemenea
discutie despre noua teatralitate".
,

Ion Pavlescu
www.cimec.ro

actor la Teatrul National dlu Craiova

sa

Teatrul Maghiar de Stat din Cluj

OROLOGIUL KREMLINULUI" de N. Pogodin
Regia : Harag Gyorgy

PRMIER
Teatrul de Stat din Timioara (secia german)
INSPECTORUI. DE POLIIE" de John
Regia : Dan Radu Jonescu
De la stnga la drenpta : Hans Baumert (Inspectorui Goole),
Karl Hoffmann
(Eric Biriing), Hadamut Becker (Sheila),
l.Jr'ula Armburster (doamna Biriing), Rudolf Schati (domnul Biriing)

www.cimec.ro

P.iestley

to

EH

oitr. ABB I Z A I : A
ST II N i l PICA
A
CKKATIEI

astfel de problem este mult mai complicate i mai dificil dect ar

prea la simpla ei enuntare. Fiecare teatru i a r e istoria i viaa
sa proprie, eu sarcini adaptate profilului su, dei, n esent, utihznd aceleai mijloace, toate teatrele urmresc aceleai eluri.
n acest articol, care nu are pretenia s rezolve toate aspectele acestei pro
blme, vom dezbate doar laturile ei principale, alt comune tuturor teatrelor, ct i
legate de viala concrete a Teatrului National din Iai.

Repertoriul rmne problema principal in activitatea unui teatru, iar directorul este rspunztor de felul cum tie s satisfac exigentele tot mai nalte a l e
publicului, innd seama de posibilittile optime d e acoperire a rolurilor de ctre
membrii colectivului din teatru i de necesitatea echilibrrii g e n u r i l o r d e spectacole
aflate pe afi. Nendoielnic, o conditie sine qua non este nscrierea n repertoriu
a unor piese contemporane romneti, eu o nalt valoare artistic. Repertoriul este
imaginea fidel a stilului i profilului, dfinit sau n dezvoltare, al teatrului respectiv. El reprezint nivelul de viat spiritual a teatrului, precum i ambianta
spirituala a soectatorilor.
Iaul are un public extrem d e exigent. El s-a format datorit activittii Tea
trului National ieean eu ndelungata i rodnica sa existent , datorit calitti
spectacolelor prezentate pe scena acestui teatru.
Teatrul National Vasile Alecsandri" din Iai, ca teatrul col mai vechi din
tara noastr, are, in chip hotrt, obligatia de a se ncadra ntr-o activitate ascendent. De aceea, i repertoriul su trebuie s cuprind, in fiecare stagiune, tot c e
este mai bun n dramaturgia national i mondial.
In stagiunea trecut, un spectacol deosebit poato fi considrt cel eu draina
lui Shakespeare, Richard al lll-lea. ntr-adevr, pentru realizatea ei optima pe scen,
lucrarea pretinde un efort accentut, eu at mai mult eu ct cinematogratia englez

79
www.cimec.ro

a realizat eu aceast pies o creatie excepional, iar spectatorul este dispus s

judece montrile din teatru prin comparatie cu cele din filme. Prin rezolvarea judicioas a dificulttilor pe care le ridic drama shakespearean, prin valoarea interpreilor din cadrul colectivului actoricesc al Teatrului National din Iai, acest spectacol a cptat cea mai mare pondre n repertoriul stagiunii trecute. Un roi de
prim ordin a izbutit tnrul actor Constantin Dinulescu, interpretindu-1 pe Richard
al Ill-lea. Spectacolul se nscrie n mod firesc n repertoriul permanent al teatrului.
Tot n aceast catgorie de spectacole considerm Febre de Horia Lovinescu,
Furtuna de Ostrovski i, n chip deosebit, Bulevardul
Leningradului
de I. Stock.
Sustinem afirmaiile noastre prin aceea c fiecare pies reprezint o valoroas
creaie literar, c fiecare spectacol n parte a fost bine realizat interprtante
actoriceti ridicndu-se la un nivel nalt i bucurndu-se, deci, de mult popularitate
n rndul spectatorilor.
Sperm ca spectacolele acestei stagiuni s obtin i ele aprecierea spectatorilor.
Rzvan i Vidra de B. P. Hadeu i Steaua polar de Sergiu Frcan, a cror .premier a avut loc, au fost lucrate sub semnul acestui deziderat. Notm printre proiecte A 12-a noapte de Shakespeare i Vrjitoarele din Salem de Arthur Miller. Prin
tematica distincte, prin stilul specific i problemele interesante i variate, fiecare
din aceste piese ofer largi posibiliti de afirmare actorilor. i, ca o initiative
apart la a crei realizare lucrm intens un festival de tragdie antic,
care va cuprinde : Prometeu nlnuit de Eschil, Antigona i Troienele de Euripide,
Oedip Rcge de Sofocle.
Desigur, dezideratele artistice aie Teatrului National din Iai trebuie realizate
de un bun colectiv, existent n acest teatru, sub ndrumarea unui bun colectiv de
regizori.
Piesa eu problematica cea mai actual aceea a luptei mpotriva influentelor ideologiei burgheze contemporane , i anume Steaua polar de Sergiu Frcan,
a fost prezentat n premier la 19 octombrie 1963. Ea exprima cu mult veridicitate lupta dintre conceptia perimat despre lume i viata i conceptia noua, naintat n rndul unor lucrtori tiintifici din socielatea noastr n drum spre
socialism.
Au nceput i repetitiile cu piesa A 12-a noapte de Shakespeare. Cu acest
spectacol i cu drama Richard al III-lea, precum i cu o eventual reluare a comediei Visul unei nopi de var, Teatrul National din Iai va srbtori aniversarea a
400 ani de la naterea titanului Renaterii, William Shakespeare.
Acestea snt sarcinile mai importante care stau n fata colectivului actoricesc
iesean. Pentru viitorii cinci ani, dorim s acordm locul cuvenit n repertoriu pieselor din dramaturgia clasic romneasc. Vom avea n vedere opera lui Vasile
Alecsandri, pe care teatrul nostru este obligat, prin traditie, s o valorifice, ntruct
bardul de la Mirceti" a fost unul dintre primii conductori ai scenei ieene i
unul dintre initiatorii teatrului xomnesc. Dintre creatiile dramatice aie lui Caragiale vor trebui reluate spectacolele care s-au bucurat de succs pe scena Naionalului iecan : O scrisoare pierdut, O noapte
furtunoas.
De asemenea, ne prcocup includerea n repertoriu n urmtorii cinci ani
a unor lucrri din antichitatea greac : Sofocle, Euripide ; a unor opre valoroase
din clasicii universali : Shakespeare, Goethe, Shaw, Ibsen, eventual Goldoni i Lope
de Vega, Tolstoi (piese sau dramatizri), Gorki, Ostrovski.
Repertoriul nostru permanent cuprinde urmtoarele piese : Chiria n provincie,
O scrisoare picrdut, Crua cu paiae, Povestea Unirii, Mutter Courage,
Richard
al III-lea, Peripeiile bravului soldat Svejk. Aceste spectacole vor fi reprezentate
pe scena noastr atta timp ct rolurile principale vor fi interpretate n mod satisfctor (de exemplu : Chiria, Mutter Courage). Asigurarea unui repertoriu permanent
este posibil numai n functie de aceast conditie. Dar lista de spectacole poate fi
mereu lrgit : de pild, acum sperm s-i adugm reuitul spectacol idzvan i
Vidra, pentru c socotim c baza repertoriului permanent trebuie s o constituie
piesele clasice i contemporane romneti.

SO

www.cimec.ro

Directorul de teatru este rspunztor i de colaborarea eu autorii draraatici.

Oratil lai es>te iinul din pulernicele centre culturale aie trii noastre. Exista la
Iai o traditie scriitoriceasc bine constituit (mai putin n domeniul dramaturgiei),
care trebuie fructificat. In acest sens, scriitorii din Iai au lost invitati la consftuiri eu conducerea Teatrului National. Pn n prezent, ca rod al acestei colaborri, am prezentat eu mult succs , n stagiunea trecut, piesa Grdina eu
trandaliri a lui Andi Andries. Cu acelai autor lucrm la o noua comdie, intitulat
Atenle, sens unie !, pe care sperm s o putem prezenta nc n aceast stagiune.
Intruct teatrul nostru este profund interesat n achizitionarea unor piese contemporane de real valoare literar, considerm c este de datoria scriitorilor ieeni s
ajung la nchegarea unor opre dramatice de genuri variate ; colaborm n acest
sens cu Ion Istrati, Nicolae atomir. Am dori, de asemenea, s valorificm dramatizarea lui G. Vasilescu dup romanul lui M. Sadoveanu, Neamul
oimretilor.

Ridicarea nivelului artistic al colectivului, creterea miestriei tineretului actoricesc nu snt numai rspunderi cu caracter general i de durat, ci sarcini concrete
i imediate. Teatrul National din Iai are, n aceast directie, o boqat traditie
progresist. Astzi nc, cel mai bune teatre din tara noastr au n colectivele lor
actori talentati i bine pregtiti care i-au fcut ucenicia i s-au ridicat pe nalte
culmi de creatie tocmai la Teatrul National din Iai. Este necesar s se continue
aceste bune tradilii progresiste i s lie dezvoltat arta aetorului pe linia principiilor
realismului socialist i mai dparte n cadrul coleclivului nostru.
Succesele obtinute chiar n stagiunea trecul vdesc preocupare pentru cresterea nencetat a nivelului de pregtire profesional i cultural al actorilor.
Noi manifestm o atentie deosebit fat de tineri, fat de generatia de mine,
care va prelua i va continua miestria artistic a naintailor. Mentionarea unor
rezultate pozilive, consemnate n cronicile dramatice, certific tocmai aceast afirmatie. Ea confirma i perfecta colaborare ntre generatiile de actori, care face ca
spectacolele teatrului nostru s aib un interesant aspect de veridicitate i omogenitate. Astfel, in spectacolul Fehre s-au evidentiat tinerii : Margareta Pogonat, Boris
Leningradului
de
Olinescu, Cornelia Gheorghiu i Virgiliu Costin. In Bulevurdul
I. Stock, alturi de actori vrstnici ca George Popovici, Anny Braeski, artiti emeriti,
Nirolae Venia, s-au evidentiat n mod deosebit Cornelia Gheorghiu, Valentin Ionescu, Marcel Finchelescu. In Richard al III-lea, protagonistul, Constantin Dinulescu,
a dovedit calitti artistice deosebite. Dintre tineri s-au remarcat i Adina Popa,
Dorin Varga, dupa cum dintre vrstnici s-au distins n mod deosebit Margareta Baciu,
Anny Braeski, Valeriu Burlacu, Aurel Vizitiu.
n Grdina cu trandaiui
de Andi Andrie s-au evidentiat tinerii : Cristina
Deleanu, Valentin Ionescu, Cornelia Gheorghiu, Nicolae Modval, iar dintre vrstnici
Relia Ghitescu i 1. Schimbischi.
n Furtuna de A. N. Ostrovski, rolurile principale au fost interpretate de tinerii:
Cornelia Gheorghiu (Caterina), Boris Olinescu (Boris), Cristina Deleanu (Varvara),
Sergiu Tudose (Cudria), Teofil Vlcu (Kulghin), alturi de acton ca : Elena Foca,
Relia Ghitescu i alii.
In Adam i Eva de A. Baranga o interpretare foarte bun au dat Virgil Raiciu
{Adam) i Margareta Pogonat (Eva), alturi de excelenta interpretare a lui Stefan
Dncinescu (Manolache).
Interpretri valoroase au putut fi ntlnite n spectacolul Capu/ altora de Marcel
Aym : tinerii Dorin Varga (Valorin), Adrian Tuca (Dujardin), precum i Carmen
Barbu, Valea Marinescu, Mihai Grosariu, M. Finchelescu. O interesant compozitie
a fost aceea a lui Traian Ghitescu (Fripon).
In toate spectacolele Teatrului National din Iai, tineretul s-a afirmat cu mult
vigoare n roluri importante. El este ajutat cu toat seiiozitatea de intreaga pleiad
a actorilor vrstnici. Acest lucru vdete c n Teatrul National din Iai s-a crt
un climat adeevat unei activitti de rodnic colaborare ntre generatii.

81

www.cimec.ro

Dezvoltarea profesional este stimulate i de variatele roluri pe care urmeaz

s le interpreteze actorii de la teatrul nostru, n cadiul Studio-ului ; eu prilejul
unui ciclu de 15 conferinte exprimentale despre istoria teatrului universal, care vor
cuprinde fragmente de piese de la teatrul antic pn la teatrul contemporan, tinerii
actori vor putea s exerseze pe clapele unui amplu registru artistic. Concomitent
eu nvmntul ideologic, aceste experiene vor contribui la ridicarea nivelului profesional, cultural i ideologic al colectivului de actori. Antrenarea celor mai bune
cadre actoriceti n munca de asisten regizoral sau chiar n aceea de regie artistic este de asemenea un mijloc bun i pretios n ridicarea nivelului lor profesional.
Faptul c majoritatea actorilor au neles just linia spectacolelor i au realizat
interpretri foarte bune i bune, c unii dintre ei in conferinte, referale sau interesante analize asupra unor lucrri sau roluri demonstreaz c nivelul actorilor
ieeni este n cretere <nu numai pe plan profesional, ci i pe plan cultural, ideo
logic i politic. Ei snt participanti contienti, nu numai pe scen, ci i n afara ei,
la opera de construire a comunismului.
Legtura eu publicul face parte din rspunderile organizatorice ale directorului i aie conducerii teatrului. Deplasarile n ntreprinderi i instituii, n sate
i comune, spectacolele prezentate aici integral sau fragmentar, lecturile interpretate
sau recitrile, constituie un mijloc de pregtire estetic i cultural a publicului,
de atragere a lui spre teatru. Conferinele exprimentale vor fi, de asemenea, un
bun mijloc de informare cultural i de dezvoltare a gustului pentru teatru.
Discutiile duse n unele instituii de nvtmnt superior de ctre directorul
teatrului i unii interprei au fost extrem de folositoare ambelor pri. Observaiile,
nelmuririle, unele opinii critice foarte ascutite i juste ne-au artat necesitatea
de a lrgi aceast aciune i de a o folosi pentru mbuntirea spectacolelor. Au
avut loc discutii pe marginea spectacolelor Richard al IH-lea i Grdina eu trandairi,
care, de altfel, au avut cel mai mare numr de spectatori (n stagiunea 19621963)
i care vor fi prezentate i n aceast stagiune.
Pentru a ne apropia ct mai mult de marele public avem n vedere doua
mijloace : vizite n ntreprinderi i conferinte exprimentale.
Am initit, din 1960, un schimb de experien eu colectivul Teatrului National
din Cluj, pentru a face mai bine cunoscut activitatea teatrului nostru. Prin ntlnirea eu un ait public, aceste contacte se arat extrem de folositoare, exigenta spectatorilor strini* oblignd actorii la studiu, la ridicarea calitativ a interpretrii.
Ne propunem s facem schimburi de experient i eu Teatrul National din
Bueureti i eu Teatrul de Stat din Timioara. n aceast privint. pentru colectivul
Teatrului National din Iai se ridic unele greutti. Ele provin din faptul c spec
tacolele mari snt montate pe o scen mare i bine utilat tehnic, cum este cea de
la noi. Asemenea scene se ntilnesc n putine localitti din tara.
Pe viitor sntem ns hotrti s facem schimburi de experient si eu alte
colective din tara, n afara traditionalei confruntri eu publicul din Cluj.
Trecerea n revist a celor mai nsemnate laturi aie responsabilittii unui
director de teatru las loc liber pentru nc numeroase aspeete.
Un teatru eu o activitate de 147 ani are sarcini mult mai mari dect teatrele
tinere, nou create. Organizarea tiintific a activittii institutiilor de culture n
societatea noastr socialist impune teatrului nostru s-i determine profilul su.
Rspunderea principale a directorului unui teatru este de a orienta astfel activitatea de perspective a teatrului pe care-1 conduce nct colectivul artistic s duc
la bun sfrit nu numai sarcinile culturale aie actualittii, ci s impulsioneze o
dezvoltare a tuturor acelor laturi care fac din teatru un puternic factor de cultur,
iar din membrii colectivului actoricesc maestri ai unei nalte arte.

Prof. Ilie Grmad

www.cimec.ro

directorul Teatrului National

Vasile Alecsandri" din Iai

Rurel Baranga
la 50 de ani
Autorul a crescut odat eu noi, i dac in calendar e inscris eu bilanul a
50 de ani, ca dramaturg nu are declt 16...
Aurel Baranga s-a afirmat in anul 1947 eu Bal in Fgdu. Mascarada lecto
rale, farsa electorilor burghezi, corupia i venalitatea erau surprinse, In aceast
pies, de un condei incisiv, ca i mai trziu in Bulevardul
mpcrii.
Piese ocazionale ? Erau scrise eu ocazia alegerilor. Dar, prin capacitatea artistic a scriitorului, prin observaia tipurilor, prin caracterele dramatice, depeau
cadrul evenimentelor.
Piese agitatoriee, comedii de bun tradiie earagialeasc in acelasi timp, ele
rspundeau chemrii partidului ctre scriitori i artiti, de a demasca fr cruare
vechiul din societate.
Aurel Baranga a inut s fie in ritm eu timpul : piesele sale au urmat, una
dup alta, ancorate in realitate, rspunznd problematicii celei mai arztoare.
Am fost bucuros de a fi pe scen unul din statornicii si interprei.
La aniversarea de 30 de ani de lupt a partidului, in colaborare eu N. Moraru,
a sens Anii negri, fresc puternic, evocare dramatic a unor vremi de lupte aprige
i eroice, nchinat zorilor de azi... Am jucat pe redactorul-ef Coman. L-am rentlnit pe Baranga in creaia majora a activitii sale : Mielul turbat, pies n care
adncul continut de idei e mbrcat n savuroasa hain a umorului nostru national
L-am jucat eu mare plcere la premier pe venic agitatul, ridicolul Tache Imireanu.
Mielul turbat a dat aripi noi comediei, deschiznd capitolul satirei realist-socialiste n dramaturgia noastr. Eroul pozitiv al comediei i-a aflat ntruchiparea :
Spiridon Biseric. Piesa lui Baranga a rspuns practic discuiilor teoretice eu privire
la rolul ofensiv al satirei, eu privire la poziia purttorului mesajului naintat n
comdie.
Pies puternic educativ, avnd largi ecouri n opinia public, Mielul
turbat
a repurtat n laa spectatorilor un succs neegalat pn atunci de vreo alt comdie
originale.
L-am aplaudat pentru Reeta ieiicuii, Siciliana, Aeul de triumi sau Rcolta de
aur, cte titluri, tot attea sectoare aie vieii cotidiene abordate eu mijloacele come
diei, dar adesea i eu cel aie dramei puterniee, rscolitoare.
Acum l joe pe Manolache, unul din principalii locuitori ai iparadisului" lui
Adam i Eva ; e ceea ce numim noi, actorii, un roi bun", care ofer numeroase
posibiliti scenice, care scoate interpretul n lumin, l valorific.
Pentru c Baranga nu uit actorii cnd scrie teatru. Aceast afirmatie nu contine nici un paradox... E un scriitor strns lgat de teatru, cunoate actorii, i vede*
n roi, scrie pentru ei...
La vrsta adolescenei dramaturgului i cea a jumtii de secol pe care o mplineste omul, sntem ncredinati noi, vechii si prieteni, interpretii, c Aurel Ba
ranga va scrie tot mai mult i tot mai bine, spre desvrirea sa artistic.
Nu-i putem face alt urare dect aceea de a pstra tinereea operei sale,
care s-i fac pe oameni sa se despart de trecutul lor rznd".

Niki Atanasiu
artist emerit
laurat al Premlului de Stat

So

www.cimec.ro

tea.tpu-1 popiL|nr:
a,rt. noiL.

IH
^
^^^^^l

a Clrai, la Tulcea, Turnu Severin i Rmnicu-Vlcea au aprut

primele teatre populare de pe cuprinsul trii. Elo s-au nscut pe
baza vechilor cercuri artistice de amatori, care au activt ani de
zile n cadrul Caselor de cultur din aceste orae. Alturi de teatrele profesioniste,
teatrelc populare expresia cea mai evoluat a forelor creatoare inepuizabile
aie maselor vin s aduc, prin spectacole prezentate n stagiuni permanente, una
din cel mai pretioase contribuii la educatia cultural-estetic a milioanelor de
spectatori. nfiintarea lor nu reprezint o simpl schimbare de denumire, ci o etap
nou n activitatea colectivelor de artiti amatori.
Spectacolul inaugural al Teatrului popular din Tulcea, eu piesa lui Horia Lo
vinescu Febre, a cptat aci o semnilicatie deosebit, ea zugrvind, pe fundalul
vietii unui sat de pescari din Delta, procesul de transformare a contiinei oamenilor, trecerea lor la un mod naintat de a privi i ntelege viaa. innd seama de
complex'tatea piesei, de multiplicitatea planurilor pe care e proie:tal actiunea,
de diversitatea tipologic, echipa de actori amatori avea de trecut o prob dificil.
Din desfurarea spectacolului, ne-am dat seama c n rndul color 50 de membri ai
acestui colectiv de artiti amatori exista muli interpreti care posed bogate resurse
creatoare, n stare s fac fat unor complicate sarcini interpretative.
ndrumati de regizorul Constantin Dinischiotu, de la Teatiul de Slat din
Constanta, interpretii tulceni au descifrat piesa cu atentie i dragoste, i-au pus
n lumin ideile. Cu mult autenticitate au lost nftiate mediul i atmosfera
lucrrii. Scenele de mas, n care s-au distins tipuri pitoreti, pregnant individualizate, cum ar fi : Iani (Paul Romano-telegrafist), Filip (Ion Coca-muncitor), Parasca
(Canela Hagiopol-functionar), Danilov (Nicu Niculescu-telegrafist), Axinia (Jana
Marcu-munritoare) i altii constituie cea mai reuit parte a spectacolului. Montarea,
n ansamblul ei, se caracterizeaz printr-o exprimare limpede i expresiv. Personajul
principal, doctorul Toma, e interprtt cu precizie, cu o simplitate plin de noblee
i cu un dramatism retinut, de ctre ing. Constantin Crian. Dovedind un bogat
bagaj de oxperient interpretative, Constantin Crian (laurat al celui de-al Ill-lea
Festival bienal de teatru I. L. Caragiale", pentru rolul Hijnekov din Zari necuprinse) s-a preocupat i de data aceasta i a reuit s redea impasul ncercat
de personajul lui Horia Lovinescu, s sublinieze acea ntelegere profund pe care
o dobndete eroul, cu pretul a nenumrate i grle ncercri prin care trece de-a
lungul actiunii.
Conducindu-i conseevent personajul pe o Unie de mare sinceritate, funetfonarul Vasile Coatu ne-a oferit portretul lui Frncu ntr-o lumin de cald i convingtoare umanitate, impunndu-1 la valoarea semnificatiei p e care o are acest
personaj om de partid in conflictul piesei.
Ara vzut n spectacolul tulcean o Anc vie i interesant, interpretat de
muncitoarea Nina Gurei, radiind cldur i inelegere, cu capacitatea de a rezolva,
printr-un emotionant firesc, trsturile personajului : modestia, feminitatea, blindetea.
Am remarcat i pe tehnicianul Eugen tefnescu, pentru discretia cu care a prezentat

84

www.cimec.ro

drama lui Mere i pentru fora moral pe care o dezvluie dincolo de suferint, de
accentele bolii ; pe profesorul tefan Radu, pentru ntruchinarea dat rolului Pantazi. Spectacolul se cerea mplinit pe linia dezbaterii de idei pe care i-o propusese
piesa, prin reliefarea mai puternic i mai convingtoare a eroinei principale, Neli,
precum i a Profesorului. Interprta nzestrat, dar lipsil deocamcb.t de tehmca
actoriceasc, tehniciana Nina tefnescu nu a izbutit s redea variatiile pdhologice ale eroinei, zbuciumul ei sufletesc, s marcheze pregnant evolutia personajului. n spectacol, s-au realizat astfel mai puin nuanele celui de-al doilea plan
al piesei, subtextele relaiei sentimentale dintre Toma i Neli. Dincolo de aceste
insuficiene, trebuie s menionm, in general, ca o reuit omogenitatea acestui
colectiv, tendina spre un joc sobru, sincer, spre evitarea facilitilor i aproximaiilor n interpretare. Acestea snt de fapt calitti de baz ale colectivului, cucerite
de-a lungul celor zece ani de existen. Evideniat i cu prilejul montrii piesei
lui N. Virta Zri necuprinse
{spectacol distins cu premiul I la cea de-a treivi
ediie a Festivalului bienal de teatru I. L. Caragiale"), calitatea artistic a ansamblului rmne, firete, principalul criteriu pentru care i s-a acordat acestei echipe
titlul de teatru popular.
n istoria teatrului popular tulcean e bine ns s fie mentionate i celelalte
abiective din programul artistico-social p e care le-a realizat echipa, sub ndrumarea
nsufleit i cntuziast a directorului Casei de cultur din Tulcea, Grigore Cuculis,
de la nceputuri i pn la stadiul actual.
Colectivul de teatru al artitilor amatori din Tulcea nfiinfat n 1954,
pe lng Casa de cultur reprezenta prima manifestare organizat de teatru n
aceast aezare de la portile Deltei, veche de peste 2000 de ani, n care pn la
Eliberare n-a existt dect o singur instituie cultural : un cinematograf zis
regal", pe care patronul 1-a transformat mai trziu ntr-o hal de peste. Era timpul
n care Mihail Sadoveanu putea afirma, nu fr ndrepttire, c la Tulcea se gsete
mai mult culture In pmnt dect la suprafa. Alturi de celelalte instituii culturale : trei cinematografe, biblioteca raional, muzeu etc., nfiinate aici n anii
notri, Casa de culture, prin toate sectiile sale, dar mai aies prin secia de teatru,
a nceput o interesant i pasionant munc de renviere a culturii, de dezvoltare
a ei la suprafaa" oraului. Cu un repertoriu alctuit din piese reprezentative,
ntr-un act sau mai multe, din literatura dramatic, autohton i strin, ca : Iarb
rea de Aurel Baranga, Anii negri de Aurel Baranga i Nicolae Moraru, Omul care
a vzut moarlea d e Victor Eftimiu, Oameni care tac de Al. Voitin, Fiul meu d e
Gergely Sandor, Alarma de O. Vasiliev, Zri necuprinse de N. Virta etc., echipa de
teatru a prezentat sute de spectacole la sediu i in deplasare, atrgnd spre scen.
spre cultur i educaie, un numr impresionant de spectatori. Cu lgitima mndrie,
membrii acestui colectiv de teatru amator afirm c, numai n anul 1963, au prezentat
50 de spectacole, c n raza lor de activitate nu a rmas gospodrie col*K:tiv
nevizitat, c au fost date reprezentaii n Delta, n aezri pescreti ndeprtate,
puin accesibile. Recrutarea publicului nou s-a desfurat deci ncepnd cu nucleele
importante : cherhanale, gospodrii colective, ntreprinderi, coli. cluburi etc.
Propagarea culturii socialiste n cel mai ndeprtate centre rmne unul
dintre obiectivele pe care Teatrul popular din Tulcea e dator s le urmreasc
cu aceeai perseverent i cu acelai elan ca i pin acuui.
* * *
Astzi, cnd prin nfiinarea teatielor populare creaia artistic de mas
capt un nou avnt, e necesar s fie luate n discuie unele problme de interes
general, privind cile intensei dezvoltri a micrii artistice amatoare, ndatoririle
ce revin noilor institutii n raport cu educatia estetic a publicului, cu formare^
gustului pentru teatru.
Obiectivul nr. 1 p e care etapa actual a dezvoltrii teatrului d e amatori n
general, a teatrului popular n special, l impune este repertoriul de calitate.
Exigena publicului reclama, indiferent dac e vorba de profesioniti sau de amatori,
art adevrat, i nu surogat. Prerea c arta amatorilor ar fi d e nivel inferior
nu-i gsete temei. O pies de valoare este pentru artitii amatori o coal, o lectie
de viat, de creatie, n timp ce o pies mediocr constituie o inutil pierdere de
vreme pentru cei ce vin din productie pe scen nu numei pentru a spune ceva
important spectatorilor, ci i pentru a-i lrgi orizontul spiritual.
E nevoie, firete, de o anumit suplcte n aplicarea criteriilor de alegere a
repertoriului, de o adnc analiz a posibilittilor de interpretare aie unui colectiv

86
www.cimec.ro

sau altuia. Alegerea unei piese care depete posibilitile interpretilor, dup
criteriul merge i aa, nu sntem profesioniti", poate fi profund duntoare. Ca
unul din mijloacele cel mai largi de educaie estetic a oamenilor muncii, n
repertoriul teatrului de amatori ar trebui s figureze cu prioritate tema contemporan i eroul contemporan. Principala preocupare a noilor teatre populare ar
trebui s o constituie introducerea n repertoriu a piesei originale, directe i agitatorice, eu problematica cea mai actual pe care o furnizeaz viaa. In sfera artei
noastre realist-socialiste, teatrul de amatori, ca i cel profesionist de altfel, este
chemat s contribuie activ la educarea in spirit comunist a oamenilor muncii, s
propage prin argumentele artei concepia nou despre societate, despre via,
despre omul nou.
Caracteristicile publicului din regiune reprezint o coordonat principal, n
rapoit cu care urmeaz s se orienteze constant teatrul papular, n elortul de promovare a unor certe valori ideologice i estetice. Am gsit, de aceea, interesant
preocuparea Teatrului popular din Tulcea de a introduce n repertoriul primei lui
stagiuini permanente ipiesa lui M. Davidoglu Omul din Ceatal (ntr-o versiune
refcut) i nc dou piese originale de actualitate, alturi de Titanic-Vals
a lui
Tudor Muatescu, de Valpea i strugurii a lui Figueiredo, de Accidentul lui Carlos
Lara, de Un milion pentru un suris a lui Sofxonov.
Un roi hotrtor n evoluia teatrului popular l are, dupa cum se tie,
instructorul echipei. El este cel chemat s asigure continuitatea muncii, s dirijeze,
ntr-un procs bine coordonat, creterea colectivului spre o activitate artistic gala
i constant. Calitatea unui spectacoi e determinat, n primul rnd, de efortul
instructorului de a organiza munca echipei, de a ajuta pe interprta s-i nsueasc
miestria interpretative. Instructorului i revine datoria s imprime muncii elanul
necesar, s educe colectivul, pentru ca aceste teatre s nu se transforme n ntreprinderi de spectacole, n instituii administrative, ci n adevrate coli care s
trezeasc i s dezvolte interesul pentru cultur.
Instructorul teatrului popular are naintea sa o munc vast i serioas, nu
att n ceea ce privete rezolvarea compoziiei spectacolului, a arhitectonicii gn
rale a montrii, ct n privina muncii de pedagog, de familiarizaie a interpretilor
cu terminologia de teatru, cu tehnica actoriceasc. n repetitii care trebuie sa se
desfoare foarte viu i s fie interesante, pentru a capta atenia amatorilor, se
cere instaurt un climat favorabil studiului, discuiilor creatoare, dus o consecvent lupt cu inertia, cu vedetismul, pericol care poate s paralizeze munca unui
colectiv. Colectivul de artiti amatori nu trebuie luat drept o trambulin pentru
trecerea la scena profesionist. Pentru toate acestea, soarta colectivelor teatrelor
populare trebuie ncredintata unor oameni cu un nalt nivel de cultur, temeinic
pregtii din punct de vedere profesional. Deocamdat, la unele dintre noile teatre
populare, ndrumarea colectivului este ncredintata unor regizori profesioniti, care
asigur pentru moment dezvoltarea activittii. Ar fi indicat ca acetia s-i creasc
urmai din mijlocul fiecrui colectiv, nevoia de instructori calificati simtindu-se
foarte mult.
Catedra de regie recent renfiinat la Institutul de art teatral i cinematografic I. L. Caragiale" ar putea trimite, pe viitor, studeni din ultimul &n, s-i
fac stagiul de practic la teatrele populare. Acesta ar fi un lucru extrem de
folositor, att pentru unii ct i pentru ceilali.
i mai exista o problem vital : legtura cu profesionitii.
mbinarea organic dintre activitatea amatoare i cea profesionbt constituie
premisa dezvoltrii i mbogtirii tezaurului artistic al societtii noastre. Se impun
multiple i variate forme de colaborare : ntlniri cu artiti i regizori de seam,
vizionri reciproce de spectacole, participarea maetrilor la spectacolele echipelor
de amatori i, invers, discuii pe marginea spectacolelor etc.
Forurile care ndrum ambele activitti au datoria s sprijine mai sistematic
i mai concret asemenea aciuni. Realizrile i metodele celor mai bune colective
aie teatrelor populare s fie consemnate i larg ipopularizate.
Primele teatre populare din tara i ncep activitatea sub semnul unei date
istorice : cea de-a 20-a aniversare a eliberrii patriei noastre. n bilanul realizrilor
celor mai semnificative aie acestor ani, aportul teatrelor populare se va nscrie,
desigur, ca o noua cucerire a revoluiei cultuxale.
www.cimec.ro

Valeria Ducea

MARI

FIGURI

ALE TEATRVLVI

ROMNESG

DIN

TRECVT

ION
NICULESCU
(18631917)

in marea generaie de actori formai n ultimele decenii ale veacului

trecut i ilustrind primele decade a l e veacului nostru, eel mai
devreme disparut a fost Ion Niculescu. El a murit in Iaii relugiului, n iulie 1917, dup o via de numai cincizeci i patru de ani, curmnd o
carier strlucit, de mare comedian. Vreme ndelung ne deprteaz astzi de
epoca de strlucire a actorului, de care numai cei ncrcai de ani i mai pot
aduce aminte eu emotie. Bucuretean neao, dintr-o veche familie funcionreasc.
Ion Niculescu a avut de luptat i el, la vremea lui, ca mai toti colegii si, eu
prejudecile antiactoriceti ale unei familii mic-burgheze ; i, ca la muli colegi,
chemarea puternic spre teatru a nvins i la el. A fost elevul aceluiai Stefan
Vellescu, dasclul atitor actori, om cu statur falnic i nalt, eu bogate i stufoase musti, eu glas baritonal i gestul puternic. Blind ns, amical, entuziast
pentru arta actoriceasc, indemntor i ndrumtor al unui ntreg tineret spre scen.
Dup socotelile programelor i ale urmelor tiprite, debutul lui Ion Niculescu
la Teatrul National ar fi avut loc la 29 septembrie 1884, n Zoil clin Fntna Blanduziei. Lucrul este ndoielnic, pentru c, dup mai puin de doua luni, n ziua de
13 noiembrie 1884, Iancu Niculescu creeaz cel mai de seam personaj al su, pe
Caavencu din Scrisoarea pierdut, roi pe care 1-a jucat cu mult strlucire pn
la moarte. E puin probabil dup cum se precizeaz i in anumite documente pe
care le-am avut la dispozitie ca mult iscusitul n d-ale teatrului Ion Luca Caragiale s fi ncredintat un roi de importana lui Catavencu unui debutant, fr
s-1 fi cunoscut dintr-o prealabil activitate. i, ntr-adevr, cercetri mai amnunite i mrturii orale duc debutul lui Ion Niculescu cu trei ani n urm. Nottara,
n discursul funebru ostit la Iai, n 1917, i amintete de Ion Niculescu jucnd,
n 1883, n Chouileuri, iar poetul Radu D. Rosetti adaug, din precise amintiri
dintr-un contact efemer al s5u eu scena, c, n 1881, Ion Niculescu a interprtt
pe Limb-Dulce din Despot Vod al lui Vasile Alecsandri. E aproape cert c
acesta este anul debutului su. Foarte devreme ns, Ion Niculescu a fost cu totul
stpn pe mijloacele sale. L-am vzut jucnd, n plintatea talentului, nainte de
primul rzboi mondial, ntr-un repertoriu n care reveneau creatiile sale de seam
din Shakespeare, din Molire, din Gogol, din Caragiale, dintr-o literature dramatic original ce mergea de la Grigore Ventura la Petre Locusteanu, i cteodat
i n roluri din vodeviluri i piese uoare, cum s e reprezentau n acea vreme.
Robust, dnd impresia de om gras, mai aies prin rotundul fetei sale, mobil totui
i expresiv, elastic, sprinten, n ciuda aparentelor, Ion Niculescu era actorul

67

www.cimec.ro

Ion Niculescn

tnnscut pentru marile roluri ale comediei de caracter, lucrnd ns cu acelai

talent i pricepere i aparitiile lui n far^e !?i comedli uoare. \vaa la indemina
posibilitatea de a lucra pe serii de gesturi mrunte, expresive, bine studiate, dup
cum i se potrivea gestul larg, cu multe sensuri de la duplicitate pln la o falsa
generozitate, ascunzind socoteli dubioase, ca in Catavencu. Distribuia de la premiera din '84 a Sciisorii pierdute, in care Ion Niculescu i fixa definitivele dimensiuni actoriceti i posibiliti, distributie nchegat sub ochii lui Caragiale, era
Lmpresionanl. O transcriem aci, in parte, pentru a aminti nc o data marea
trup a Nationalului" din vremea aceea : Nottara interprta pe Tiptescu, lancu
Petrescu, pe Trahanache, Stefan Iulian, pe Pristanda, M. Mateescu, pe CetateanuI
turmentat, Alex. Catopol, p e Farfuridi, Aristizza Romanesou, pe Zoe. Era o distri
butie ntre egali, pentru Ion Niculescu in Catavencu. A jucat i p e Iordache din
D-ale carnavaluiui,
dar mi-1 reamintesc, unie n candoare i nevinovtie mahalageasc, n 1912, n celebrul su travesti din Coana Efimita in Conu Leonida, prea
iubitul consort fat cu reactiunea, fiind nsui lancu Brezeanu. Avea un glas subtiratec, tenoral, din care cu un joc de falsete scotea, cu msur, efecte ilare. n
Coana Efimita, mai aies, a folosit calitatea aceasta. Avea o mare tiint a dozrii
precise. Izbutea s asocieze comicul duioiei, ca n doctorul Jttner, n Brse'.ke
din Institutorii i, mai aies pe o treapt mai nalt, de data aceasta a prefctoriei i candorii , n Polonius din Hamlet, roi p e care, de asemenea, 1-a detinut
toat viaa. Dar nici relieful pur dramatic nu-i era strain, cum ar fi fost. de pild,
n Sbierea din idzvan i Vidra i n acel Vigneron din piesa Corhii a lui Henry
Becque, jucat n traducerea lui Mihail Sadoveanu, la 26 octombrie 1909, ca pies
de debut a Agepsinei Macri. Grima nu-1 ascundea. Stia ns s foloseasc accesoriile compunerii plastice a rolului astfel nct s asigure, din afar, indicatii precise
creatiilor sale. Asa, de pild, felurite i totui n acelai sill, creatiile lui din
Molire, fie c ar fi fost n Argan din Bolnavul nchipuit, fie n jupn Jacques din
Avarul. Ca i lancu Petrescu, Ion Niculescu avea un precis discernmnt al stilurilor, tiind, de pild, s serveasc, cu acelai fond de comic viguros, dar n ait fel,
dup epoc i autor, i p e Shakespeare, .si pe Gogol, i pe Caragiale.
Figura marelui actor Ion Niculescu se cere reamintit tinerelor generatii,
alturi de marii i egalii si contemporani, el fiind unul dintre oreatorii realismului
actoricesc din coala romneasc d e tealru.

Ion Marin Sadoveanu

88
www.cimec.ro

TEATRUL DE STAT DIN ORADEA (seeia maghlord)

NTOARCEREA DIN VIS" de Lucia Demetrius

Data premicrei : 13 octomtri 1963. Regia : Szombati Gillc Ott. Scenografia : Nagy Sndor. Distribuia : G. Vitlyos Ildik (Maria) ; Dlnoky Andrs (Anatol) ; Halasi Gyula (Laureniu) ; D. Halasi
Erzsbet (Vera) ; Borsos Barna (Emil) : Bnyai Eva (Paula).

Ideea acestei piese a Luciei Demetrius

e ct se poate de irtteresant i mbietoare : s compari la nivelul i
nuntrul contiintei individuaie climatul moral al vieii socialiste eu modul de via capitalist, i s optezi
apoi, in mod necesar, pentru umanismul
profund al realitii noastre ! nsi
aceast opiune deliberat, contient are vibraia unui mesaj civic
de nalt inut De fapt, arhitecta Ma
ria, eroina principale, respinge hotrt,
n finalul piesei, ultima tentaie i ten
tative de a fi smuls din lumea de care
e ataat organic, aceea a familiei, a
trii sale...
Ce reprezint Intoarcerea din vis n
fluxul dramaturgic aproape continuu al
autoarei Cumpnei i a lui Vlaicu ? In
plan tematic, de coninut, asistm la o
lrgire de motive, la ncercarea de a
urmri destinul unor personaje dincolo
de frontierele rii, lsnd s circule, n
dialog, termenii unui fel de dezbatere
critic Est-Vest. Lrgirea tematic nu e
doar de ordin spaial-geografic, ci vizeaz n primul rnd esente sociale i
morale. Jocul generaiilor" pentru
care Lucia Demetrius a artat ntotdeauna predilectie e proiectat de
data aceasta nu n decorul familial,
al arborelui gnalogie", ci pe un fundal mai vast. Analiza moravurilor i
mentalitii burgheze strbate, n sens
invers, un canal care la no: i-a pierdut
definitiv apele tulburi n nisip, n inexisten. De fapt, ntoarcerea
din vis
tinde s demonstreze imposibilitatea
ntoarcarii" n iealitate a unui mod de
viat capitalist respins i ngropat pentru totdoauna.
In planul tehnicii dramatice, aceast
pies reprezint efortul autoarei de a-i
mprospta modalitatea, prsind con
s t r u c t tradiional, complicnd i micnd" aciunea printr-o liber alternare

de situatii i de medii, unde visul" e u n

complement al realittii, pe care o ntregete i o explic. O realitate, bineneles, moral, fiindc visul" Mariei
nu e, n ultim instan, dect un rapid
i clarificator
procs
de const iint.
Alturi de puterea evocatoare a Luciei
Demetrius, se face simtit, i aici, capacitatea ei de caracterizare, de portretizare. Maria e un personaj croit eu vigoare, n vine i curge snge adevdrat ?
are replica vie, organica, reactiile i
snt fireti, alctuind o interesant prezent feminin n peisajul literaturii
noastre dramatice. Izbutit e i figura
Paulei, dar aceasta nu are dect o
funcie adiacent, de culoare i atmosfer. In celelalte personaje inclusiv
n Anatol, sotul Mariei se alterneaz autenticitatea eu schematismul,
unor replici robuste i eu miez urmndu-le altele, gnrale, conventional e,
fr o legtur necesar eu mprejurrile.
Dar, n pofida unor personale ctiguri dramaturgice de netagduit, piesa
Luciei Demetrius d, la lectur i n
spectacol, sentimentul unui efort nedus
pn la capt. Autoarea a aies, ca vehicul dramatic al ideilor,
dragostea.
Dragostea curat, cinstit, pe de o
parte, aventura uuratic,
labilitatea
sentimental, pe de alt parte. Maria
i iubete sotul, Anatol. i fi 1, Emil ;
Laurentiu, pseudo-artistul pribeag prin
lume, o mai iubete pe Maria, fiind
gta s o abandoneze pe Vera, amanta
sa ; dar nici aceasta nu-1 mai iubete
pe Laureniu, prefernd s-i verifice
efectele fairmecului frivol pe candoarea
lui Emil. Rezult astfel nu faimosul
triunghi", ci o ntretiere a do : triunghiuri, un fel de poligon n cinci colturi, complicat pe parcurs (n visul"
Mariei) de schimbarea strii civile a
personajelor. Astfel, dup prerea mea,

89

www.cimec.ro

teza fundamental a Intoarcerii din vis

demonstrarea superioritii morale a
lumii socialiste nu e susinut ntotdeauna eu argumente spcifie. Nu
pentru c Maria nu triete pe viu"
aventura decderii, a ratrii, spre care
o atrage Laureniu, nu : credem In
forta simbolic a visului, de multe ori
echivalent, in operele de art, eu eficienta i semnificaia tranei de via",
a faptului concret. (De altfel, notiunea
de vis mi se pare aci nepotrivit aplicat ; titlul adeevat al piesei ar fi mai
degrab ntoarcerea din comar.) Avatarurile, tribulaiile, sinuozitile triste
ale unor amewuri impletite in dou sau
trei uvie de aciune nu conving dect
unilateral, partial, asupra calitii noi,
distinctive, a moralei noastre de azi.
Teza piesei e moral i ideologic, propus fiind n cmpul contiinei, dar ar
gument ele i demonstratia snt de ordinul temperamentului, al jocului capricios al sentimentelor. n felul acesta,
autoarea nu a spus eseniaiul despre
alternativa moral n care-i plaseaz
eroii. Lumea lui Laurentiu rmne insuficient analizat, n timp ce mediul
pentru care opteaz Maria casa, familia, munca ei are un colort n
mare msur provincial, patriarhal, de
bunstare mrunt, resemnat la zboruri de mic altitudine.
Ceea ce nu nseamn c piesa Luciei
Demetrius datorit unor caractre
creionate cu abilitate ; datorit unei
constructii ingenioase, care ofer teren
larg interveniei regizorale i actoriceti ; datorit ideilor i sentimentelor
puse in contrast n-ar fi demn de
atenia oamenilor de teatru i, prin
ei, a publicului. Dimpotriv, are suficiente premise pentru o interesant
vcrificare scenic, aa acum a dovedit,
partial, i spectacolul seciei maghiare
a Teatrului de Stat din Oradea.
Colectivul ordean s-a strduit s
aeze piesa ntr-o lumin ct mai clar,
s-i organizeze ct mai consistent liniile de fort ale conflictului i polemicii de idei. Dar efortul regizorului
Szombati Gille Ott i al interpretilor
a fost sensibil diminut, ca efect, de
nivelul foarte sczut al decorurilor lui
Nagy Sndor : diletante, de estrad
ultraprovincial, urt desenate i mai
ales colorate. (E de mirare c Maria,
ntorcndu-se din comar, ine s rimn n mediul conceput de scenograful
ordean : uile vopsite cafeniu, de pild,
cu perdele verzi, ar putea da, eel mult.

ispre o sal de biliard, nu n salonul

unei... arhitecte I ) Singurele element e
,de decor ce se salveaz ntr-o oareicare msur snt fundalurile tablourilor
1, 5 i 4 (siluete de arbori, n contrailumin, i ale tuirnului. Eiffel i Ntre
Dame), dax, de bun seam, att nu
ajunge.
In acest cadru aproximativ, regizorul
Szombati Gille Ott i-a condus inter
prta cu oareeare dibcie, dar nu i-a
ferit de retoric, n gesturi mai ales.
In seenele din vis" am ghieit c a stat
tn intenia regizorului o anumit autoimatizare a personajelor, care ar fi
iputut s duc la efecte expresive inteiresante, subliniind tocmai alienarea per
sonajelor. Dar aceast intenie n-a fost
observat pn la capt, astfel c, mai
mult dect din jocul actorilor, atmosfera
tablourilor visate" s-a esut cu mijloace scenice ajuttoare (un aranjament
muzical dubios i o ampl utilizare de
lumini i clarobscur).
Dintre interprei s-a detaat evident
i datorit textului G. Vitlyos
Jldik, care a dat Mariei o statux
plin de noblete uman, discreie n
miearea
sentimentelor,
duioie
de
mam i de sotie credineioas, >ntr-un
cuvnt. a conturat cu destul precizie
prototipul unei intelectuale a contemporaneittii noastre. Ba a fost secondat cu echilibxu i eu finete de ctre
Dlnoki Andrs (Anatol). Schematismul
lui Laurentiu i al Verei a fost tratat
n linii ngroate excesiv, prin interpretarea lui Halasi Gyula (eaxe i-a
neles personajul ca un fel de gangster
de mina a doua) i a Elisabetei D. Ha
lasi (mai degrab o figura din lumea
brechtiana a Operei de trei parale).
Corect n efortul de a se ntineri,
.Borsos Barna (Enul), i uneori nu lipsit
de haz Bnyai va (Paula).
Dar chiar i aa, cu scderile artate,
spectacolul e mrturia unei initiative
eurajoase i ludabile din partea colectivului maghiar din Oradea. O initiativ
care ar trebui sa dea de gndit celor
ce ar avea menirea s vrifie viabilitatea acestei lucrri in versiunea ei
original Fiindc o pies nu neepe s
,triasc nici in sertarul soriito.ru lui, nici
n paginile revisxelor : viata piesei de
teatru e strns legate i conditionat
de viaa scenei. E o demonstratie pe
rare ntoarcerea din vis ateapt s-o
confirme tocmai pentru a-i valorifica mai complet calitile prin apariia i pe scena altor teatre din ar.

www.cimec.ro

TEATRUL DE STAT DIN ORADEA (seeia romln)

LUCEAFRUL" de Barbu tefnescu-Delavrancea

Data premierei : 2 octombrie 1963. Regia artistic : Ion Deloreanu. Decoruri i costume : Tatiana
Manolescu-Uleu. Distribuia : Liviu Mrtinus (Petru Rares) ; Ion Pater (Logoftul Balo) ; Saidu Simionici
(Vornicul Groza) ; Dorel Urleanu (Prclabul Mihu) ; Marcel Segrceanu (Prclabul Matia) ; Miu Vla
dimir (Postelnicul Albot) ; Constantin Simionescu (Prclabul Liciu) ; Grig. Schicu (Sptarul andru) ;
Octavian Uleu (Biv-vel-logoflul Trotuan) ; Corneliu Zdrehu (Pan Crane) ; Valentin Avrigcanu (Chelarul
Hrea) ; Nicolae Toma (Mogrdici) ; Ion Abrudan (Sandomir) ; George i'monca (Corbea) ; Ion Martin (Cremene) ; Radu Reisel (Doftorul mil) ; Teodor Buzea (I-ul osta) ; Ilie Iliescu (Al II-lea osta) ; Valenu
Grama (AJ III-lea osta) ; Ivan Sugar (Un copil de cas) ; Jean Sndulescu (O iscoad) ; Cionca Cornel
(Andrea) ; Chie Gheorghe (Antonio) ; Valeriu Grama (I-ul pescar) ; Grig. Schicu (Al H-lea pescar) ;
Teodor Buzea (Al Ill-lea pescar) ; Ilie Iliescu (Al IV-lea pescar) ; Jean Sndulescu (Al V-lea pescar) ;
Alla Tutu (Elena Doamna) Lili Mihilescu- Vladimir (Oana) ; Vivi Popescu (Genunea) ; Anca Miere-Chiril (Nastasia) ; Maud Mary (Dolca).

Cnd un tealru se angajeaz s susin o pledoarie, cnd are de dat i de

ctigat o btlie artistic e un semn
bun. E semn c oamenii acestui teatru
snt profesionalmente treji, caut drumuri mai putin umblate, snt capabili
s creeze i s ntrein un climat de
art viu, snt animai de un proaspt
inter es cultural i educativ. E cazul seciei romne a teatrului ordean, care
i-a dus la bun sfrit ideea revalorificrii ultimei drame din Trilogia Moldovei" a lui Delavrancea,
Luceairul.
Concepia regizorului, jocul actorilor,
decorurile, programul de sal (eu pasionata argumentare" a includerii Luceatrului n repertoriu), tatul d clara
impresie a unui crez artistic comun,
a unei colaborri entuziaste n toate
compartimentele : un spectacol eu adevrat al ntreqului
teatru.

tiind c ne jertfim pentru bucuriile

lor...".
Nici din punct de vedere strict dra
matic, Lucealrul nu mrita minimalizat de ctre critica de pn acuma :
aceast pies are, desigur, scderile
Apusului
de- soare i ale
Vilorului,
dar are i multe din calitile lor.
Actul I e o pregtire dibace a aciunii
ulterioaxe, o punere clar n problem
sosirea lui Rares la curtea Sucevei
i o ampl piezentare a caracterelor
principale. i dac ntr-adevr
actul V e parazitar i nregistreaz o
vertiginoas coborre de cot, actul IV,
n schimb, e scris eu o subtil miestrie dramaturgic.
Acest act, IV, r consiliul de coroan"
al lui Rares, e i momentul-culme al
spectacolului ordean prin realizarea
lui regizoral, actoriceasc, scenografic. Tensiunea e urmrit n toate spiralele ei ascendente, gndurile i sentimentele snt detectate n cel mai
adnci ascunziurj ale contiintelor, replicile au ti viu, ritmul e marcat eu
exactitate. Regizorul Ion. Deloreanu i-a
regsit vechea vn de talent i vechea
vigoare, pe care i le cunoscusem ntr-un spectacol de acum cinci-ase ani,
Hanul de la rscruce. El a nteles n
adneime timbrul de aspr mretie al
dramei, nobletea desfurrii, necesara
ei demnitate scenic, i le-a respectai,
le-a restituit integral n spectacol
Citigind ntreg colectivul, ideea spec
tacolului Lucealrul a devenit un catalizator al tuturcr resurselor artistice,
lsnd valorilor personale un amplu loc
de afirmare. n primul rnd, trebuie
mentionat turul de fort al lui Liviu
Mrtinu (Petru Rares), care a reuit s
fac din propria sa tinerete (de vrst
i artistic) un pilon de fort i de
petos. Poate c frazarea sa nu acoper
totdcauna logica frazei, poate ca tim-

Luceairul, aceast lucrare trzie a lui

Delavrancea, ntrunete suficiente caliti, de conftnut i de fort dramatic,
pentru a-i mrita renvierea" pe scenele noastre. Gsim n ea idei pretioase : exaltarea valorii patriotismului
popular, prezentat mereu n net superioritate moral fa de laitatea boierimii ; inuta moral exemplar a citorva persona je, n frunte eu Petru Ra
res ,- ideea de continuitate n istoria
noastr a politicii luminate a lui Ste
fan cel Maiv ; un sens epic just
chiar dac brodt pe alocuri pe avnturi
romantice al istoriei nationale ; dar,
mai aies, o cald noblete, eu care snt
impregnate att earacterele, ct i dialogul. Exista n Lucealrul replici memorabile, i e bine credem ca ndeosebi tineretul colar s-i complcteze
notiunile de istorie i pe asemenea
texte. De pild : Motenitorii notri
nu ne vor msura viata dup bucuriile
ei, ci dup jertfele pe care le-am feut

91

www.cimec.ro

brul frumos al vocii l ncnt, pe

alocuri, totui, n ansamblu, interpretarea data lui Petru Rares poate fi socotit consacratoare : prin fort, pria
nuanarea
intentiilor,
prin
cldur,
prin... durat. Mobil, mesurt in efecte
cornice, uman, Nicolae Toma (Mogirdici) i-a rvlt resurse pe care nu
i 1-eam bnuit pn acurn. Acelai lucru
poate fi afirmat despre Ion Pater (logoftul Balo), surprinztor prin ntelepciune scenic i prin exactitatea ireplicii.
Spectacolul ordean a mai prilejuit
i o alt bun inspiratie : debutul a doi
tineri absolveni ai Institutului de teatru. E vorba de Vivi Popescu (Genunea) fminine, fremtatoare, plin
de o respectuoas afeciune pentru domnitorul Moldovei ; i Sandu Simionic
(vornicul Groza) viguros, eu o ampl
suprafat a tririi dramatice.
Decorurile Tatianei Manolescu-Uleu
au urmrit, ntr-o conceptie modern,
indicative de ambian ale autorului,
folosindu-se eu mult expresivitate i
de comorile artistice aie vremii (secolul al XVl-lea). Singur, decorul actului V e mai p 4 i n valoros, recurgnd
la reconstituiri din lemn i mucava aie
potecilor de munte, pe care fugarul
Rares reia pribegia.

Colectivul ordean a citit n mod

critic textul lui Delavrancea i a ell- !
mint o parte din retorisin <iau din
prisosuri, i n general a procdt eu
justee. Totui, prin eliminarea visului
Dolci n loc s se procedeze la o
interpretare
nou, lipsit de accente
mislice , finalul actului TI i pierd e aproape total vigoarea ; iar, pe
de alt parte, finalul piesei ar fi putut
s fie anticipt, ntreaga aciune ncheindu-se organic eu momentul rentoarcerii Genunei, a crei replic reia
nsi ideea simbolic din titlu : Cnd
s-o crpa de ziu i s-or stinge stelele, voi pndi luceafrul meu de diminea i-1 voi ruga s ne-ntoarc printre stelele noastre pe luceafrul nostru
dttor de viat i de lumin..."
Spectacolul Luceairul e simptomatic
pentru sectia romn a teatrului ordean ; el demonstreaz ca s-1 parafrazm pe Delavrancea c numai
teatrele care se cred mici se micoreaz..." ntr-adevr, valoarea i inuta
artistic a unui colectiv rezid in nsi
capacitatea acestuia de a-i pune n
plin lumin resursele i talentele de
care dispune. Lucealrul e un exemplu
bun, care s nu uite cei care 1-au
dat obliga.

Florian Potra

TEATRUL A X D A R I C A "

ELEFNELUL CURIOS" de Nina Cassian,

dupa o povestire de R. Kipling
Elcfnelul fr trompa

Am vrzut la nceputul stagiunii spec

tacolul Teatrului ndric" EJefnelul curios, pe text de Nina Cassian,
inspirt din povestirea lui Kipling.
L-am revzut acuma. Spectacolul a fost
i rmine un excelent spectacol de ppui, care mrita s fie consemnat mai
devreme.
n primul rnd pentru text. Dupa
reuita lui Gelu Naum ou
Apolodor,
adaptarea Ninei Cassian de fapt,
mai mult o reinterpretare se distinge
prin f arme i gratie, fiind un text
destint prin excelen ppuilor. T,egtura acestui qen de spectacol eu
poeii se dovedete din ce n ce mai
rodnic i nu din ntmpjare : teatrul
de ppui, eu obligativitatea stilizrii,
acionnd numai prin figuri de stil si
prin comprimare metaforic, este, de
fapt, un gen poetic. n aparitia tot mai
frecvent a unor texte eu remarcabile

www.cimec.ro

lupta ntre crocodil i elefnel, jocul

tigrului cu covrigi n coad, performantele trompei de elefant , dar
aceste momonte nu exista in sine, ci
ca parti aie povestirii poetice. Trimiterile la actualitate" pigmenteaz plcut
desfurarea
actiunii, amintind
prin
detalii c jocul la care asistm nu e
lipsit de legtur cu viata noastr de
fiecare zi. Uneori Irimiterile devin mal
substaniale (de pild, n portretul pitonului eufundat n autoadmiratie), dezvluind intentii satirice.
Stilizarea caricaturale principiu
fundamental
n spectacolul de ppui triete chiar n replic i
rim, ingeniozittile de versificare, voit
i subliniat copilresti, naive, accentund
farmecul spoctacolului. Iat cum intr
n scen elefantul: De c e ? Unde ?
Cnd? Cine? Cu c e ? Care? Cum?*
i, mai d p a r t e : In ce fel? Pentru c e ?
De cnd? ncotro ?" i .iat cum vorbete el cu maimuta :
Struul pe biciclet

calitti literare recunoatem rezultatul

muncii asidue depuse, attia ani, de
cieatorii de la ndric". Cu timpul
s e constituie n deplinul sens al
cuvntului o dramaturgie pentru ppui. Crii eu Apolodor
i va urma
noua pies a lui Gelu Naum despre
Robinson, iar Nina Cassian scrie, pen
tru adulti, un spect^col original care s
vorbeasc despre munca ooetic.
Cu fantezie, eu bucuria de a povesti,
poeta repovestete aventurile elefantului, mbogtindu-le cu variaii pe
temcle lui Kipling, pe teme tradiionale ppureti sau chiar pe teme de
actualitate. Piesa poate s multumeasca
pe spectatorii de toate vrstele, satisfcnd, prin ingeniozitate, imaginatia
avid a copiilor i oferindu-le celor
mari plcerea de a urmri un joe spi
ritual, imbibt de ironie i umor.
Iat cteva din calitile prin excelent ppureti" ale textului. Eleinelul are moral prim necesitate
ntr-un spectacol pentru copii , dar
textul nu este didactic sau plictisitor,
ci i demonstreaz teza moralizatoare
eu graia naiv a acelor cntece i
poezii care i nvat pe copii, n joac,
s se spele, s nu plirtiseasc pe cei
mari eu prea multe ntrebri etc. Piesa
este construite in aa fel inct s
permit mnuitorilor scenele tradiionale de virtuozitate papusreasc

Nene Paviane,
Vreau i eu banane 1
Cum -ajung la ele,
Paviane n e n e ? "
In sfrit, ritmul i tonalitatea general a piesei vibreaz de veselie, de
poft de joc dispozitie absolut necesar pentru un spectacol de ppui,
pe caie montarea lui Lenkisch o reali-

www.cimec.ro

Pavianul n jungl

zeaz la Teatrul ndric". Scenografia Mioarei Buescu, care folosete

arbitrarul aparent al unor stilizri mpinse foarte dparte (jungla pdure
de umbrele sau irag de mturi, munii triunghruri de carton), se clarific
prin micarea ppuilor, care d imediat fiecrui obiect din decor sensul
cerut de aciune. Cteva ppui snt
deosebit de izbutite : struul cu biciclet, tigrul cu covrigi n coad, crocodilul. Regizorul a tiut s dezvolte
dramatic" aciunea nu in sensul
grav al cuvntului, ci eu exuberama
binevoitor ironic a piesei. n nlnuirea decorurilor i a micrilor exista 1
o gradaie bine gndit, lupta dintre
crocodil i elefnel se desfoar ntr-un crescendo bine dozat, momentele
de divertisment cntecele, scenele
de virtuozitate ppureasc dau
echilibru ntregului.
Cea mai importante contribue la
spectacol o aduc ns mnuitorii. Q i v a
din ei creeaz (nu este o exagerare)
adevrate
personaje.
Prostia
grava,
impozant a struului (minuit i inter
prtt de Mihai Pruiinski), pedantismul exagrt al pitonului (interpret
Costel Popovici), sentimentalismul
aoru al girafei (Rita Stoian) snt elementele unor fermectoare caricatun
vii, care se nasc din micarea ppuilor i din expresivitatea vocilor. Cuceritor este elefnelul Brnduei Zaita
Silvestru. Ploaia de ntrebri cu care
bombardeaz pe toat lumea are hazul
dezarmant al curiozittii de copil ; bucuria cu care se spal chicotind, scncetele cnd este btut, exclamaiile de
uimire sau d e satisfacie snt sincere,
adevrate. Aceast
sinceritate
(s-ar
putea vorbi chiar de bogtia nuantelor

psihologice just intuite) este uimitoare

tocmai fiindc se asociaz cu micarea
fiindc
ppuii. Rdem i aplaudm
trim iluzia c ppua este vie, n e
ncnt ceea ce vedem pentru c, sub
ochii notri, personajul fantastic i
conventional triete realmente. Interpreta-mnuitoare crede in ceea ce face,
se bucur de jocul ppuilor, interpreteaz cu druire ; ea posed, cert, un
talent deosebit.
Spectacolul nu are cusururi care s
mrite atenie. O rezerv innd mai
mult de gust, deot de anume prin
cipe se poate formula. Artitii de la
ndric" au ajuns la perfeciunea^
profesional : ppuile snt frumoase,
decorurile dovedesc ingeniozitate, m
nuitorii exceleaz. Cteodat ns desvrirea tehnic acoper arta mnuitorilor i creeaz, n anumite momente,
o oarecare distan ntre spectatori i
ppuari. Atunci avem senzaia c
admirm complexitatea unei jucrii mecanice lucrate cu mult migal, dar nu
mai simim contactul viu cu actul spontan de oreaie al mnuitorului nevzut.
Faptul c n acest spectacol s-a renunat la partitura sonor fix, imprimat
pe band de magnetofon, a dat mnuitorilor cum am vzut prilejul
de a-i cra pn la capt personajele
i n spectacol. Reprezentatii mai puin
desvrite tehnic, ppui mai puin
spectaculoase, dat dincolo de care s e
simte prezenta ppuarului pot s captiveze mai mult dect cel mai compli
cate mnstrucii mecanice. Pentru c
elf ncnt nu prin abilitatea mecanismelor scenice, ci prin pulsaia vie, fantezia i sinceritatea celui r>e care l
simti mnuind ppua.

INSTlTUTUim
DE I S T O f i l ^
www.cimec.ro

Ana Maria Narti

4 &*^

:: TEATRUL REGIONAL

BUCURETI

^&mvx*
P R E Z I N T A

I GRADINA CU TRANDAFIRI
de ANDI ANDRIE
Begia :
GEOEGE TEODOEESCU

R A Z B 0 I UL
de CARLO GOLDONI
Eegia : HOEEA POPESCU

POVESTEA
ALEXANDREI S0K0L0VA
dup VINOGRADSKAIA
I

Eegia :
GEOEGE TEODOEESCU

PUNCTUL
l

CULMINANT

de GHEORGHE VLAD
Eegia : MIHAI DIMIU
Prim regizor artistic :
GEORGE TEODORESCU

J SPECTACOL

MATEIA

GSCARUL:

de MORICZ ZSIGMOND
AL.

traducere de
ANDRIOIU i AL. MAROI

Eegia : VLAD MUGUB

NDRAZN

EALA

de GHEORGHE VLAD
Eegia : MIHAI DIMIU

MIELUL

TURBAT

de AUREL BARANGA
Eegia : DINU CEENESCU

DRACUL

UITAT

de JAN DRDA
traducere de JEAN GROSU

Eegia: DIKU CEEKESCU

ALECSANDRI (laii'n carnaval" :

i Millo director")
Eegia : DINU CERNBSCU
V11TOARE PREMIERE

POVESTE DE IARN

de WILLIAM SHAKESPEAEE

^Ht
www.cimec.ro

BI!IIBl!!B!!ran!IBIil!BlBI!l!B{1!!Bm!BI!!!B!MniX

TEATRUL DE STAT DIN REIA |

PEEZINT
N K E P E E T O E I U L S T A G I U N I I

19G3-1964

PREMIERE

AN CH ET A de AL. VOITIN
Eegia : PETRE SA VA RLEANU
Scenograria : OV1DIU MOIXSCHI

NU PUNEI DRAGOSTEA LA NCERCARE - prelucrare

de GEORGE CARABIN dup un scenariu
de BASILIO LOCATELLI
Eogia : DAN ALECSANDRESCU
Scenografia: OVIDIU MOI.VSC1H

PROMITE-MI C 0 SA TE IUBESC
de SIDONIA DRGUANU
Eegia : EUGEN VAJVCEA

SABIA LUI DAMOCLES de N A Z I M H I K M E T

Eegia : EUGEN YANCEA
Scenografia: OVIDIU MOINSCHI

DOI T I N E R I

DIN VERONA
de WILLIAM

SALONUL

SHAKESPEARE

42 de s. A L I O I N
RELURI

0 FELIE DE LUN de A U R E L S T O R I N
Eegia : IOSIF BTA
Scenografia: OVIDIU MOINSCni

DQAMNA NEVAZUTA de C A L D E R O N D E L A B A R C A
Eegia : NELI IURAOC-GHEORGHIU
Scenografia: OVIDIU MOIXSCUI
!IIIBIIIIBlinBIIUBIIIIBUIBll!BI!UBIll!B!IIIBIIIIBIIUBI[llBH^
www.cimec.ro

TEATRUL DE OPER I BALET AL R.P.R.

Din rcpcrtoriul stagiunii 1963-1964
OEDI P do George Enescu (libretul de Edmond Fleg, dupa Sofoclc)
R S CO A LA de

Gheorghe Dumitrescu (libretul de Gheorghe

Dumitrescu, dup Liviu Rcbrcanu)

O NOAPTE FURTUNOAS

de Paul Gonstantinescu (libretul

de Paul Gonstantinescu, dup Garagialc)

LA PIAA balet de Mihail Jora
P R l C U L I C I U L balet de Zeno Vancca (scenariul de Gelu Matei
i Oleg Danovski)
CALIN poem coregrafie de A. Mendelsohn (scenariul de
Tilde Urseanu, dup Euiincscu)
FATA CU GAROAFE de GJieorghe Dumitrescu
(libretul de Nicolae Tdutu)
LOGODNA LA MNSTIRE do Serghei Prokofiev
MANON de Jules Massenet
F N T N A DIN BACCISARAI de Bons Asaficv
BORIS G U D U N O V de Modest Musorgski
MAETRII

CNTREI

DIN

NORNBERG
de Richard Wagner

FALSTAFF de Giuseppe Verdi

CAVALERUL ROZELOR do Richard Strauss
Viitoarele

premiere:

IANCU JIANU balet de Mircea Ghiriac

(scenariul de Oleg Danovski)
M O T A N U L NCLAT operapentru copii de Gomel Trilescu
#
(libretul de Tudor Muatescu)

I. P. I. C. 5284

| 44.2
20(1
www.cimec.ro

tt

www.cimec.ro