TUbOb V/rffi/O

PROBLEMA STILISTICA A IMPERFECTULUI

r

ntr-un...articol consacrat lui Alphonse Daudet, sub titlul L'Impressionisme dans le roman1,_F.. Brunetiere este, dup cunotina noastr, cel dinii critic literar care a observat valoarea stilistic a imperfectului indicativului. Impresionismul literar era, pentru renumitul critic francez, produsul transpunerii sistematice a mijloacelor expresive ale picturii n domeniul artei scrisului. Nimeni mai bine ca Alphonse Daudet nu putea ilustra acea tendin a romanului contemporan de - rivaliza cu pictura n nzuina de a evoca aspectele concrete. Enumernd procedeele stilistice ale lui Daudet, criticul francez ajunge la urmtoarele observaii :Este vorba acum de a compune i de a fixa tabloul. Daudet va pune de cele mai multe ori naraiunea sa la imperfect. La prima vedere vi se poate prea c avei de a face cu o singularitate a stilului, cu o fantezie de scriitor. Dar, dac privii mai de aproape, vedei c acesta este un procedeu de pictor. Imperfectul servete a prelungi durata aciunii exprimate prin verb i a o imobiliza oarecum sub privirile cititorului, Sans le sou, sans couronne, sans femme, sans ma-tresse, ii j a i s a i t une singuliere jigure en redescenArticolul lui F. Brunetikre, datat din 15 noiembrie 1879, este republicat n Le roman naturaliste, 1883. Vd. n special p. 84 urm.
391
1

dani i'tiscalier, Schimbai un singur cuvnt i citii: 8(m$ U turn, sans ccuronne, sans ferwme, sans maUresse, ii fit une $ln0ulikf& figuri en reescendant. ,'escaMer. Perfectul este naraii', imperfectul este piiwetsc. Acest din urm timp v oblig s urmrii personajul n tot intervalul n care descinde scana." Observaia Ivi Brunetiere a fost mai trziu generalizata. Gustave Lanson n L'Art de la Prose, 1909, recunoate in ntrebuinarea imperfectului indicativului un procedeu, obtesc ai romancierilor naturaliti. Povestitorii foloseau odinioar alte timpuri ale trecutului sau prezentul (istoric), reputat a conferi mai mult vivacitate povestirii". Intervenia imperfectului nseamn, din punct de vedere gramatical, o abatere. Funcia lui proprie, dup cum stabilete C. Ayer, este de a desemna o aciune adeseori repetat i prelungit... i, n chipul acesta, de a exprima obinuina sau calitatea." Prin derogare de la aceast funciune, el devine, la povestitorii mai noi, un mijloc de a sugera durata i simultaneitatea, un procedeu al realismului artistic prin care aciunile devin vizibile, ntocmai ca pe pnza unui pictor. Imperfectul, scrie Lanson, este timpul pitoresc al limbii noastre". Chauteaubriand a bnuit ceva din aceast virtute a imperfectului. Naturalitii au extras ns toate posibilitile lui. Brunetiere artase ce devenea imperfectul sub pana lui Daudet. Lanson l urmrete n textele lui Zola, printre care i acest pasaj din La Debcle; Rapidement, on d r e s s a i t une tente, tandis qu'an d e b a l l a i t du fourgon le materiei necessaire, Ies quel-ques outils, Ies appareils, le linge, de quoi procder a des pansements hatifs... l n'y a vait la que des aides. Et c'etaient surtout ies brancardiers qui faisaient preuve d'un hero'isme tUu et sans gloire" Problema stilistic a imperfectului a fost reluat, cu \m adaos de noi observaii interesante, n cursul unei polemici angajate ntre Marcel Proust i criticul Alteert Thi-baudet. Acesta din urm fcuse afirmaia oarecum hazardat c Qustave Flaubert nu era propriu-zis un mare scriitor de ras i c deplina miestrie verbal nu i era

dat ia natura sa insii".* Caracterul (foarte laborios el creaiunji flaufc-ertiene ar indica n autorul ei un scriitor fcut, iar nu nscut, Proust ridic mnua, relevnd marile-merite literare ala lui Flaubert i, printre ele, folosina att de ingenioas dat imperfectului indicativului. nc din 1906, n prefaa unei traduceri din Ruskin, republicat de atunci ntrunui din volumele sale, Proust notase cu mult subtilitate cee,a ce s-ar putea numi psihologia imperfectului: Mrturisesc, scrie Proust, c o anumit. ntrebuinare a imperfectului indicativului a acestui crud timp care ne prezint viaa ca pe ceva n aceeai vreme efemer i pasiv, i care n clipa nsi cnd ne evoc aciunile le face iluzorii i le nimicete n trecut, fr' a ne lsa, ca perfectul, consolarea activitii mrturisesc c acest timp a rmas pentru mine un izvor neistovit de misterioase (tristei".2 Peste ceea ce remarcase, la vremea lor, un Brunetiere sau un Lanson cu privire la Daudet i la Zola, Proust subliniaz acum efectele pe care le obine Flaubert din alternarea imperfectului cu alte forme ale trecutului sau cu prezentul indicativului. Iat, de pild, acest pasaj din L'Education sentimentale: II voyagea, ii connut la melancolie des paquebots,,.ii eut d'autres amoursen~ core, mais la violence du premier Ies lui r e n d a i t insi~ pides". Intervenia imperfectului, dup .irul celorlalte trei perfecte simple anterioare, produce un efect de precizare a impresiei, care nu poate scpa unei urechi atente. Tot astfel n notaia ls U a b i t a i e n t l e fond de la Bre~ tagne. Ce tait une maison basse, avec un jar din montant jusqu'au haut de la colline, d'ou Vondecouvrelamer", apariia final a prezentului indicativului produce, dup propriile cuvinte ale lui Proust, un furtif eclairage de plein jour qui distingue des choses qui passent une ralit
1 Articolul lui Thibaudet apare n La Nouvelle Revue Francaise din 1 noiembrie 1919. In aceeai revist, la 1 ianuarie 1920, apare ntmpinarea lui Proust, creia t urmeaz, n numrul pe martie 1920, rspunsul lui Thibaudet. Toate aceste texte snt azi ntrunite n culegerea lui Thibaudet, Rflexions sur la critique, 1939. 2 M. Proust, Joumes de lecture, n voi.: Pastiches et milanges, 1919, p. 239.

393

plus tirabU14. n sfrit, imperfectul indicativului este ntrebuinat de Fkubert i n acel efect de stil pe care h Bally 1-a denumit stilul indirect liber", adic acela n care 'scriitorul topete .n textul su propriile cuvinteale personajelor ale, lr a le ncadra n semnele citrii i fr a le introduce prin conjuncia c, dup cum se face n aa-nuraita vorbire direct..i indirect. Astfel, cnd n L'tducation sentimentale, Flaubertscrie : L'&tatdevait s'emparrer de la Bour se. Bien d'autres mesures e t a i e n t bonnesencore. II f a l l a i t que Ies nourricesetIes aceou-cheurs fussent salaries par Vfttat. Dix miile citoyennes avec de bans jusils p o u v a i e n t foire trembler l'Hdtel de Viile,.." simim lmurit c nu Flaubert vorbete aa, ci unul din personajele sale, Frederic, Vetnaz sau Senecal. Pentru a obine acest interesant efect stilistic1, Flaubert folosete de asemenea imperfectul indicativului, n rspunsul pe care i-1 d lui Proust, Thibaudet recunoate justea observaiilor celui dinti. Mai trziu, n cartea consacrat lui Flaubert, aduce chiar o caracterizare mai adnc a stilului indirect liber prin ajutorul imperfectului, n care vede efectul unei legturi mai intime ntre interior i exterior, ntre ceea ce apare scriitorului i ceea ce se desfoar n planul obiectivittii. Stilul indirect liber introduce n romanul impersonal stilul i spiritul primei persoane.:! Ct privete originalitatea absolut a acestor procedee, Thibaudet are dreptul s fac rezerve. Stilul indirect liber nu este invenia lui Flaubert. l gsim nc din veacul al XVII-lea, n Fabu-lele lui La Fon taine, din care se pot cita versurile :
1 Mai nainte de a--l remarca la Flaubert, Proust identificase stilul indirect liber n vorbirea propriilor sale personaje, dup cum observ L. Spitzer, n Stilstudien i, 1928, care reproduce t urmtorul pasaj dinDu cote de chez Sioarin, 98 : (Franeoise) I, articulant Ies syllabes pour montrer que, malgr Vemploi du style indirect, ete rapportait, en honne tlotne&tique, Ies paroles memes dorit avais daign se servir le viiiteur i M. le CUt net ait en chante, ravi, si Madame Octave ne repose pas et pouvait le recevoir" ete. 2 Albert Thibaudet, Gustate Flaubert, nou 1923, p. 288. ed. .,

L'arbre tant pris pour juge, Ce flit bien pis encore. II servaii de refuge Contre le chaud, la plute et la fureur des vents; Pour nous seuls, l ornait Ies jardins et Ies champs. Uombrage n'etait pas le seul bien qu'il sut faire: 11 courbait sous Ies fruits. Cependant pour salaire Un ruslre l'abattait. Ct ait l son loyer: Quoique, pendant tont Van, liberal, ii nous donne Ou des fleurs au printemps, ou des fruits Vautomne... Orice cititor resimte limpede c n naraiunea lui La Fontaine se amestec vorbirea copacului nsui. Procedeul mai poate fi identificat uneori la Rousseau i la Merimee. Flaubert i-a dat ns ntrebuinarea cea mai larg i este meritul lui Proust de a fi recunoscut-o cu toat limpezimea. Din cercurile literare problema valorii stilistice a imperfectului trece curnd n preocuprile lingvitilor. Un cercettor german, E. Lorck, consacr analizei stilistice a imperfectului francez, n comparaie cu celelalte forme ale trecutului, un studiu dintre cele mai luminoase nc din anul 1914.1 i datorm lui E. Lorck observaia c perfectul compus exprim unjrecu ponaider^t din... perspectiva prezentului i, n acelai timp, un trecut resimit c" un eveniment al subiectivitii. Cine -pronun, de pild, propoziia fai perdu ma bour se (mi^am^pierdut punga) vrea s spun c n-o mai are astzi" [ c pierderea pungii este ceva care s-a ntmplat vorbitorului ntr-un neles mai adnc dect acela legat n mod general de ntrebuinarea persoanei nti a pronumelui personal. Perfectul compus griete din propriul sentiment al existenei celui care se exprim. El nfieaz, aadar, un trecut resimit ca ceva subiectiv. Dimpotriv, celelalte forme ale trecutului, perfectul simplu i imperfectul je la perdis i je la perdais ne transpun n realitatea obiectiv a trecutului, i anume n dou chipuri deose1 E. Lorck,Pass dafini. Imparfalt, Pasai indefini, Heidel-berg, 1914. Studiul apare i n Germanische-Romanische Monats-hejte,p. 43 urm. VI,

394.

395

3>itet cm pot fi distinse cai tocit precizia.ie a. Je la perds (o pierdui) constai put i simplu pierderea suferit de vorbitor ca pe un fsipt obtoctiv, Se; ;::oatc spune, deci, -ca perfectul simplu exprim im pur (tet de gadire. 1 ntre acestea,' imperfectul je ia pir dai s (o pierdeam) evoc n. chip- intuitiv ac:iunea pierderii- Imperfectul este, deci, timpul trecutului resimit ofaieptpv i reprezentat prin acte de gndire ale iimivziei(Phanatie--Denkcikte). Kelumd cercetarea lui Lorck, lingvistul E. Lerch se declar n principiu de acortd cu rezultatele celu dinii.2 Lereh face totui cteva observaii terminologice. Formula Phantasie-Denkakte, ntrebuinat de Lorck pentru a ca* raeteriza natura proceselor intelectuale rsfrnte de imperfect, i se pare lui Lerch de-a dreptul contradictorie. ntre gndire i fantezie" exist un contrast pe care formula lui Lorck parc a nu~l bnui. Gu att mai contradictorie este formula unor acte de gndire ale fanteziei resimite n chip obiectiv. Cci fantezia plsmuiete, transform, inoveaz i, ca atare, st la un pol opus fa de aa-nurnita obiectivitate. Eliminnd toate aceste dificulti, dar pstrnd justele intuiii cuprinse n cercetarea lui Lorck, Lerch crede a fi mai aproape de adevrul lucrurilor earaeteriznd imperfectul" ca pe expresia reprezentrii vivace (lebhafte Vorstellung), Dovada acestei stri de lucruri o aduc cu prisosin numeroasele exemple mprumutate de Lerch vechilor texte franceze, dar i unora dintre textele literaturii mai noi, exprimnd prin imperfect acele verbe care, prin nsi natura lor, exercit ndeosebi puterea reprezentativ a fanteziei, cum snt verbele lovirii, ale luptei, alergrii, strigrii, chemrii ec.
1 Vd., !:n acelai sena, observaia lui lorgu Iordan, Gramviiea limbii romne, 927, p. 169: Intre perfectul simplu i cel compus nu exist, nici a deosebire obiectiv : amadou araii aclami svrte :'n trecut, .'Deosebirea atre ele este de natur subiectiv. O aciune trecut care ne este Indiferent o exprimm prin perfectul simplu. De aceea, acest timp apare de,<i in povestirile istorice. Dimpotriv, o aciune trecut ale crei ecouri snt iac vil n su.'le-.ui ttwtPU o exprimm prin perfectul compus.* " iii. 'Luch, Bm Imperfektum ala AwdruGk der U'.bhajten Vorstelhing In; ZniUckHft fiir romanUche Philoiogiey voi, 42 <1922), euletnl 3-4.

Interesante observaii asupra valorii stilistice a imperfectului apar i la lingvistul i esteticianul Emil Winkler,. Winkler este un adept al teoriei simpatiei estetice (Ein~ fuhlung). Referinele la lucrrile lui Th. Lipps, unul din. principalii furitori ai acestei teorii, snt numeroase n'. lucrrile lui Winkler. Pentru el, ca i pentru maestrul su,. emoia estetic se constituie prin proiectarea propriilor noastre coninuturi sufleteti n aspectele strine,, care-' par astfel nsufleite eu o via proprie, deopotriv cu a^ noastr. Este meritul lui Winkler de a fi artat c unul din mijloacele literare ale simpatiei estetice, n operelepovestitorilor francezi, dar i n vorbirea curent a tuturor francezilor, este tocmai ntrebuinarea imperfectului.1: Apariia acestui timp produce totdeauna iluzia duratei, _____________________________________________________ I a micrii n curs de desfurare, resimit cu vivacitate. tocmai pentru c povestitorul o triete el mai nti. S-a spus c imperfectul exprim o aciune repetat'.. i, n adevr, ntr-o notaie ca a lui Rabelais : s'eveillait,. 'doric, Gargantua, environ quatre heures du matin", o lectur raionalist poate nelege c Gargantua se detepta zilnic la orele patru. Fundamentul sufletesc al citatului:. din KaB'eWs este ns altul. ntrebuinarea verbului lat. imperfectul indicativului ni-1 arat pe povestitor n stare' de simpatie cu eroul su, n aciunea de identificare cu: deprinderile acestuia. Virtutea simpatetic a imperfectului explic folosirea acestuia n forma cunoscut sub numele de imperfectul silinei", de conatu, pentru care un exemplu printre-altele l poate constitui, acest pasaj din scrierile D-nei de Stael ; Ji lulta eependcmt heureusement contre eles (Ies vagues), atteignit le vellard, qui p e r i s s a i t un in-stant plus tra, le sarnt ei le ramena sur le bord". Numai: cineva care se gsea n stare de identificare simpatetic cu btrnul, observ Winkler., putea si dea seama c acesta. se afla pe cale s se nece, fete tocmai cazul povestitorului . . 1 E. WlnKUsTj Cmndlegung der SlBstik, f.a. (dup 1924), p. 50' urm. Cp. i cealalt narare li iui Winkler, Das dichteHscheKunttswerk, 1921, p. 45 i urm..
397-

396

caro ntrebuineaz in &cett punct ur. Imperfect printre cei&Udte perfecte simple ale povestirii sale. I) AJ.% oare, Imperfectul incjcativului, in proza literar xor;i::-, eeeeal funciune itttlgttdii pe care criticii i lingvitii avi observat-o la povestitorii ttmb&tt I In ce moment al deavoltirii stilistice ajung scriitorii romni s foloseasc efectele stilistice legate de natura particular a imperfectului itidi ca tivului ? Consultarea textelor ne dovedete ca ut/lizarea timpu-.lui de care ne ocupm este destul de timpurie n operele prozatorilor romni. O observaie : formele trecutului mai apropiat m epoca organizrii unei producii culte, se asociat adesea cu mai~mult-ca-perfeetul indicativului. Este o not specific faptul c primii notri povestitori culi 'ntrebuineaz cu. mult plcere n povestirile lor mai-multca~perfe<ctui prin care ei stabilesc mprejurrile anterioare naraiunii propriu-zise. lat cteva exemple : la-co'b Eraiclid, poreclit Despotul.. pierise uicis de buzduganul lui tefan Terasa... f'Ugin'd la Constantinopol, izbutise a lua oti toceti,.. Intrase n Moldova, ntovrit de apte mii spahii,., Toma, nesimindu-se in stare ase mpotrivi, fugise n Valahia, i Lpuneanul nu ntlnise nici o mpiedicare n drumul su. Norodul pretutindene l ntmpin eu bacurie i ndejde, aduendu-i aminte de ntia lui domnie*, in care el nu avusese vreme a-i dezveli urtul caracter... ndat ce sosise, Lpuneanu porunci... De cu
1 V/inldiT atrage atenia i asupra unei alte funciuni. stilistice a Imperfectului* i anume asupra virtuii ,lui de a antedata cu modeste unele impresii. Astfel, ciad francezul, spune: Je vencis vcus prier, nelegem c, mSnat de sfiala proprie solicitatorilor, el sinjte nevoia a-o sustrag timpului prezent, adic al confruntaii tntrheiitoare, reculnd-o n trecut. (Asupra antedata rii prin imperfect i a imperfectului- modestiei'" in alte limbi rorftattifi, vd. i studiul iul Leo Spiuer, G'rat)imciHsch& Ruv.kda-twnng im 8pmimMttt SUl$Mdin> 1, W28, p. 109 urm.) p.ip eun 3j:JS'>i cm inpord&dt al aatedatrU, exista ?t un imperfec al proioetcii ta viilor, i expresii ca : iU dirent qv'ils cvieM (cf. $0. VVnMfr, DGS il'citerkch? KwistvwrK p 46).

seara sie fcuse ca tire tuturor boierilor s se adune a doua zi... La cur se fcuse mare pregtire pentru ospul acesta. Vestea se mprstiase c domnul se mpcase cu boie:riii,: etc. (C. Negruazi, Alexandru Lpuneanu, passim). Ajungind n :;loarea juneei, ea devenise un magnet care trgea spre sine toate privirile i toate dorinele tinerilor din Bucureti. Poeii timpului secase nesfritele ode ale nchipuirii lor... Locuina n care fanariotul pusese pe amanta sa era situat n strada Caiii... Gelozia, unicui ru ce~l frminiase ctva timp, dispruse cu totul" etc. (N. Filimon, Ciocoii vechi i noi, passim). Cruzimile turcilor trecuser rbdarea mpilailor care cereau o rzbunare strlucitoare... Toate aceste avanii ale turcilor sleise rbdarea poporului i a lui Mihai... Un com plot ntins att n ara Homneasc, ct i Moldova, ftotrse ziua de 3.3 noiembrie... Porunca domneasc ieise ca toi turcii ce se aflau n Bucureti s se adune la casa vistierului Dan... Abia i aezase trupele n tabr aproape de Bucureti, ntr-o bun poziie, end fr veste intr n ar i veni n Bucureti im cadiasker... Aceste izbnzi ale romnilor... nspimntaser att pe turcii din partea locului nct fugiser mai toi n munii Balcani" etc. (N Blcescu, Istoria romnilor sub Mihai-vod Vitea* zul, passim). ,<* Am spus c utilizarea mai~mult~ca~Perfectului ca timp al naraiunii este o not specific povestitorilor romni n veacul al X.IX-lea. Evoluia stilistic ulterioar elimin ntr-o apreciabil msur aceast .form a trecutului, nct, ntr-un roman ca Pdurea spnzurailor cle.Liviu Re-breanu, n-am putut-o gsi clect n cazuri destui de rare, Nici n povestirea Dumbrava minunat-'de Mihail Sado-veanu nu apare mai des.:i Scriitor:"! noi resimt ma-mult-ca-perfectul ca o form prea greoaie i prea pu-jiri expresiv. Liviu Rebreanu prefer, deci, chiar ca elemente de cadru, alte forme ale trecutului, de pild perfectul simplu, desigur pentru scurtimea lui i pentru valoarea lui
3 n pqtUiflb, n Viaa lui tefan oel Mar, IMihUI - Siidoveanu d o larg ntrebuinare mai-mult-ca-pertectiil-:! Irdioativului, ceea ce mers ine naraiunea m n atmosfera vechilor povestitori.

309

evocativ superioar, rezultat din faptul c aciunile povestite la perfectul simplu aparin unui trecut mai apropiat. In loc s nareze" evenimentele care constituie cadrul, scriitorii noi l prezint" direct. Iat nceputul unui capitol din Pdurea sptnzuraUor: Automobilul opri scurt n faa unei ogrzi mari cu poarta deschis, Bologa sri jos, atept dou clipe pe plutonierul care spunea ceva oferului, i intrar mpreun n vreme ce maina trecea mai departe..." Dac trecem acum toate verbele acestei scurte naraiuni la mai-mult-ca-perfect obinem o apropiere sensibil de tipul vechilor povestiri,* fraza mbtrnete deodat i, n loc de a-1 citi pe Rebreanu, avem impresia c parcurgem o pagin de Filimon sau Costache Negruzzi: Automobilul oprise scurt n faa unei ogrzi mari cu poarta deschis, Bologa srise jos, ateptase dou clipe pe plutonierul care spusese ceva oferului, i intraser mpreun n vremea ce maina trecuse mai departe... Cine analizeaz, aadar, funciunea mai-mult-ca-perfectului n scrierile povestitorilor mai vechi, observ c timpul acesta este folosit de preferin n prile iniiale afle povestirilor, atunci ond se schieaz cadrul evenimentelor care urmeaz a fi narate. Dealtfel, mai-mult-ca-iperfeotul fiind una din formele relative ale trecutului <(I. Iordan), adic una din acelea n care aciunea trecut este nfiat n relaia ei cu o alt aciune tot trecut, este limJpede c mai-mult-ca-perfectul trebuie s atrag, n unitatea aceleiai expuneri, i alte forme ale preteri-tului. Printre aceste forme din urm, imperfectul se prezint adeseori povestitorilor romni mai vechi. Iat, de pild, nceputul lui Alexandru Lpuneanu de Costache Negruzzi: lacob Eraclid, poreclit Despotul, pierise ucis de buzduganul lui tefan Toma, care acum vrmuia ara, dar Alexandru Lpuneanul, dup nfrn-gerea sa n dou rnduri, de ostile Despotului, fugind la Constantinopol, izbutise a lua oti turceti i se nturna acum s izgoneasc pe rpitorul Toma i s-i ia scaunul pe care nu l-ar fi pierdut de n-ar fi rost vndut de boieri. Intrase n Moldova ntovrit de apte mii spahii i de vreo trei mii oaste de strnsur. Ins pe lng aceste avea porunci mprteti ctre hanul ttarilor Nogai ca s-i
400

deie orict ajutor de oaste va cere. Lpuneanul mergea alturea cu vornicul Bogdan, amndoi clri pe armsari turcete i narmai din cap pn n picioare." Observnd alternana mai-mult-ca-perfectului cu imperfectul n cursul acestei naraiuni, ne convingem c aceast alternan are mai mult o funciune gramatical dect una stilistic. Ea servete a marca raportul timpurilor, trecerea de la aciuni mai ndeprtate la aciuni mai apropiate i n continuare, ca, de pild, n propoziia iniial : lacob Eraclid, poreclit Despotul, pierise ucis de buzduganul lui tefan Toma, care acum crmuia ara". Abia n ultima propoziie a pasajului citat htmpinm imperfectul n funciunea stilistic evocativ despre care am vorbit mai sus : Lpuneanul mergea alturea cu vornicul Bogdan". n schimb, n scena mcelririi boierilor din Alexandru Lpuneanu, imperfectul indicativului este pus la o larg contribuie, i energia descrierii se datorete, fr ndoial, acestui mijloc : Boierii neavnd nici o grij, surprini mielete pe din dos, fr arme, cdeau fr a se mai mpotrivi. Cei mai btrni mureau fcndu-i cruce ; muli ns din cei mai juni se aprau ou turbare; scaunele, talgerile, tacttnurile mesei ,se> fceau arme n mna lor; unii, dei rnii, se ncletau cu furie de gtul ucigailor i, nesocotind ranele ce primeau, i strngeau pn i nbueau. Dac vreunul apuca vreo sabie, i vindea scump viaa." O singur nlocuire a unuia din aceste imperfecte ar produce n acel punct o ntunecare a ta--bloului. Trebuie ns s ne ntoarcem privirile ctre scriitorii mai noi pentru a ntmpina folosina ntins i insistenta a imperfectului indicativului, ca timp al evocrilor concrete. Procedeul naturalitilor francezi nu va fi fost aici fr nici o nrurire. Iat, de pild, nceputul Pdurii sptnzuraUor, unde ntreaga povestire este inut la imperfect i unde toate aciunile snt cu adevrat vzute : Sub cerul cenuiu de toamn ca un clopot uria de sticl aburit, spnzurtoarea nou i sfidtoare, nfipt la marginea satului, ntindea braul cu treangul spre cmpia neagr, nepat ici-colo cu arbori armii. Supravegheai de un caporal scund, negricios, i ajutai de un ran cu faa proas i roie, doi soldai btrni spau groapa,
401

scuipndu-i des n palme i hcind a osteneal dup fiece lovitur de trncop. Din rana pmntului groparii zvrleau lut galben, lipicios... Caporalul i rsucea mustile i se uita mereu mprejur, cercettor i cu dispre. Privelitea l supra, dei cuta s nu-i dea pe fa nemulumirea. n dreapta era cimitirul militar, nconjurat. cu srm ghimpat, cu mormintele aezate ca la parad,. cu crucile albe, proaspete, uniforme. In stnga, la civa pai, ncepea cimitirul satului, ngrdit cu spini, cu cruci rupte, putrezite, rare, fr poart, ca i cum mult vreme nici un mort n-ar mai fi intrat acolo i nici n-ar mai vrea s intre nimeni... Satul Zizin, cartierul diviziei de infanterie, se ascundea sub o pnz de fum i de pcl din care de-abia scoteau capetele, sfioase i resfirate, vrfuri de pomi desfrunzii, cteva coperie uguiate de paie i turnul bisericii spintecat de un obuz. Spre miaznoapte se iveau ruinele grii i linia ferat ce nchidea zarea ca un dig fr nceput i fr sfrit. oseaua, nsemnat cu o dung dreapt pe cmpul mohort, venea din apus, trecea prin sat i se ducea tocmai pe front..." Desigur, impresia de lucru vzut pe care o sugereaz aceast descriere provine din mai multe cauze. Mai nti, din pricin c toate amnuntele tabloului snt fapte, aciuni. nc din a doua jumtate a veacului al XVIII-lea Lessing artase c numai reprezentarea micrii lucreaz cu adevrat putere evocativ n descrierile poeilor. Imaginea cu care ncepe Pdurea spnzurailor confirm ntru totul vechiul principiu pe care Lessing 1-a stabilit n Laocoon. Nimic nu st n aceast evocare ; totul se mic : Soldaii spau" groapa, groparii zvrleau" lutul galben, caporalul i rsucea" mustile. Este drept c acesta din urm nu face dect s se uite" mprejur; dar scriitorul simind c verbul este prea slab, c este nzestrat cu o prea mic putere evocativ, adaug ndat c se uita... cercettor i cu dispre", preciznd astfel ceea ce era activ n atitudinea caporalului. Metaforele acestei descrieri snt mprumutate de asemenea domeniului aciunii : Spnzurtoarea i ntindea" braul, satul se ascundea", pomii desfrunzii i scoteau" capetele, n sfrit, oseaua venea" din apus, trecea" prin sat i se du402

cea" tocmai pe front. * Dac totui aceste verbe ar fi fost puse la alt timp dect imperfectul, reprezentarea micrii ar fi plit n consecin. ncercai s citii: Spnzurtoarea i-a ntins" braul, soldaii au spat" groapa, caporalul i-a rsucit" mustile i s-a uitat" mprejur etc. Tabloul nu s-ar mai constitui. Scriitorul ne-ar da impresia c fixeaz un simplu cadru iniial, de la limita cruia ar trebui s urmeze adevrata povestire vzut. Literatura cunoate bine procedeul tehnic constnd din nceperea unei povestiri sau descrieri cu perfectul compus, dup care urmeaz un alt timp nzestrat cu o putere evocativ superioar, prezentul sau imperfectul. Iat dou exemple spicuite n schiele d-lui I. A. Bassarabescu, unul din scriitorii care folosesc mai des procedeul amintit i n care prezentul, lund locul perfectului compus iniial, obine o precizare evocativ a impresiei. Primul exemplu : Zpada s-a dus. Petice de ghea mustesc din loc n loc de sub noroiul ncropit n mici izvoare neastm-prate ca puii de arpe." Al doilea exemplu : Chiciur pe ramuri, ca la Boboteaz. S-au prins pe uluci mrgele sclipitoare, parc, peste noapte, s-ar fi jucat sute de pianjeni, vioi i meteri. Gardul din fund s-a ters n fundul cetii; iar teiul, dasupra lui, plutete n aer cu nite brae ngrijorate, spunnd tovarilor : Luai seama! n urm se cerne venicia, pustiul fr margini" (Opere complete, I, p. 19, 25). Prezentul lund locul perfectului compus produce impresia unui instantaneu fotografic. Impresia este vie, dar static. n schia d-lui I. A. Bassarabescu, deasupra gardului care s-a ters" n cea, teiul care plutete" n aer este o imagine precis, dar ncremenit. Pentru a obine imaginea vie a micrii, perfectul compus al povestirii trebuie s cedeze locul imperfectului evocrii, aa cum se ntmpl n urmtorul exemplu mprumutat schiei lui Em. Grleanu, Cea dinii durere : Am crescut pe ulia din captul creia privirea ptrundea pn de1 O metafor asemntoare, dar fr ntrebuinarea evocatoare a imperfectului, la I. Slavici: Drumul de ar vine din ora, trece pe lng Valea Seac i merge mai departe pe la Valea Rpiii" (Popa Tanda, n Nuvele, voi. I, ed. VH-a, p. 23).

403

tonii ? Iar n mintea mea vedeam laul de altdat" (Schie i amintiri, ed. Ii-a, p. 168). n sfrit, amintirea poate fi atribuit unui personaj al naraiuni, ca n schia Colonelul de Eoi, GMeanu, unde imperfectul este folosit cu acelai efect de a sugera durata. pe care l-am ntmpinat i mai sus : .C/teodat i arunca privirea spre portretul din cadrul aurit, din odaia lui de culcare. Se vedea acolo ofier tnr, sublocotenent abia ieit din coal : sta n picioare, cu chivr de lncier la o parte, cu mundirul strns pe pieptul scos afar, cu ochii albatri, surztori... Pe atunci i suna pintenii ca o muzic ; i apropia odat clciele : tanc! i duriele zbr-niau n odile mari, n care trichelurile jucau pe duumelele lustruite apele lucii ale luminrilor. Tot aa sclipea i dnsul, ca bucelele de cristal ,ce clinchetau, atr-nate, ca nite cercei, n urechile de bronz ale policandrelor. Viaa i era o raz de soare Nu dormea nopile; pea, odat cu pragul slii de joc, pragul zorilor. Nu obosea; n faa esoadronului trgea sabia ca un fulger dan teac i, strunindui calul, rotea ochii pe cmpul de mustru" {Cea dinii durere, p. 131). Nu este aici ceva din impresia de melancolie pe care Proust o resimea indisolubil legat de virtutea imperfectului de a evoca ceea ce este efemer n existen ? Nici una din valorile stilistice ale imperfectului nu a rmas necunoscut povestitorilor notri. n paginile urmtoare vom ncerca s desprindem din operele acestora alte procedee stilistice legate de timpurile verbelor.
194 0

MAI-MULT-CA-PERFECTUL I TEHNICA NARAIUNII

n articolul anterior asupra Problemei stilistice a imperfectului, am fcut observaia c mai-mult-ca-perfectul indicativului, este un timp care apare cu o izbitoare frecven n operele vechilor notri povestitori, mai cu seam n prile iniiale i de cadru ale naraiunilor, i c dispariia relativ a procedeului care const n evocarea prin mai-mult-ca^perfect a mprejurrilor anterioare naraiunii propriu-zise atrage dup sine, la prozatorii mai noi, un apel diminuat n aceeai proporie la* serviciile pe care le poate aduce acest timp al verbului. Povestitorii mai noi, spuneam mai nainte, prefer s prezinte direct dect s se refere prin mai-mult-ca-perfect la mprejurrile anterioare. In sprijinul acestei afirmaii citam un pasaj cu funciune de ncadrare din Pdurea spnzurailor a lui Liviu Rebreanu, pasaj meninut la perfectul simplu al indicativului. Trecnd toate verbele acestei scurte naraiuni de cadru la mai-mult-ca-perfect, fceam o experien de oarecare interes pentru cine urmrete variaia particularitilor stilistice : fraza mi se prea c mbtr-nete deodat i, n Ioc de a mai avea n fa pe Rebreanu, puteam crede c citim pe Negruzzi sau pe Fili-mon. Evident, aceste constatri n-ar ndrepti concluzia c prozatorii mai noi nu mai folosesc maimult-ca-perfectul. Timpul acesta al verbului este o form de care limba nu s-ar putea lipsi. Ceea ce doresc s stabilesc n paginile care urmeaz, justificnd mai de aproape i n407

Iat nceputul lui Epimeteu i Pandora: O mare ceart se scornise ntre Zevs i oameni. Titanul Prometeu, cel cu minte mult, inea cu acetia i-i nva s nu fac pe placul noului zeu..." nceputul lui Briareu: Mare nemulumire era n palatele Olimpului, loca al zeilor nemuritori, de cnd Zevs biruise pe zeii cei btrni i se aezase ou sila pe scaunul mprtesc al tatlui su Cronos". nceputul lui Deucalion: De pe scaunul su, nlat pe muchia nnorat a Olimpului, Zevs privi la fiii oamenilor i-i vzu pretutindeni dedai cu patimile, fr de a purta ctui de puin grija dreptii. n inimile lor rutatea crescuse mereu ; iar, spre a mbuna pe zei, ei nchipuise un soi nou de njunghieri i de sacrificii care mohorse pmntul cu snge". nceputul lui Poseidon i Atena; Un oarecare Erechteu ncepuse s cldeasc o cetate pe un loc sterp i pietros d-a lungul apelor Kefisului. El era printele i cpetenia unui popor de voinici..." nceputul lui Apolon n Delos: Din ar n ar rtcea biata zn Leto sau Latona, plin de temeri i de durere, pentru c nici o ar nu voia s-i dea un locor... Din insula Cretei ea trecuse la Atena, din Atena Ia Egina, din Egina pe plaiurile Pindului i ale Atonului... Dar n de ert se rugase ea de toate aceste pmnturi ca s o pri measc a se aeza n snul lor. Nicieri nu cutezase a o primi." nceputul lui Admet: Mas mare era ntins n palatele din Teres cci domnitorul de acolo i adusese acas ca mireas pe frumoasa Alcesta, cea mai ginga din fetele lui Pelias". nceputul lui Narcis: Pe malul Kefisului, zna Echo vzu pe frumosul Narcis i ndat se prinse a-1 iubi. Dar lui Narcis puin i psa de iubirea fecioarei de la munte; cci el ducea dorul surorei sale, pe car;e i-o rpise Eronie i o dusese n negrul pmmtului..." ' Pentru a nu lsa impresia c introducerea naraiunii prin mai-mult-ca-perfect este o particularitate a povestirilor istorice sau mitologice, iat cteva exemple spicuite n nuvele sau romane, cu alt coninut dect cel istoric sau mitologic, dar aparinnd deopotriv unui moment ceva mai ndeprtat al literaturii noastre. Iat nuvela (2o?ja lui C. Negruzzi, n care snt povestite evenimente contemporane. nceputul fiecreia din cele patru pri
410

ale nuvelei folosete procedeul descris mai sus. Partea I: Aceasta a urmat'la 1827. De abia nserase, uliele erau ns pustii. Din cnd n cnd i foarte rar se auzea pe pod uruitul unei clete... Nici un pedestru nu era pe ulii afar de fanaragii... Pojarul de la 20 iulie prefcuse n cenu mai mult de jumtate a oraului Iai, i fanaragiii, masai agii, potlogarii de care gemea oraul... pndeau pe nesocotitul pedestru..." Partea all-a : Zoe era fiica unuii boierna care prin slujbele sale se ridicase la o treapt cins tit. nc n fa pierduse pe maic sa, iar la vrsta de cinci sprezece ani moartea o lipsise i de tatl su. De atunci srmana fat, lsnd o moioar... care rmsese mote nire frailor ei, venise la Iai. Se vzu nconjurat de o droaie de curtezani... Ea iubi." Partea a IlI-a : Mai mult de un an acum trecuse de la ntmplarea aceasta. Iliescul aflase chip a se dezlega pe nesimite dintr-un lan ce nu era potrivit cu uurtatea inimii sale, i Zoe ncepuse a cunoate c a greit, judecind pe oameni dup inima sa. Amgit n ndejdea sa se ls la o melancolie ce o fcu mai interesant..." Partea a IV-a: n ziua aceea era pa rad domneasc. De diminea pompierii stropiser podul i la toate rspntiile cte un zapciu al agiei oprea ca rele..." -v Din cele patru pri ale nuvelei Qjdergmde cai > de C. Negruzzi, numai una singur nu,-folosete procedeul amintit. Celelalte trei l conin deopotriv n prile lor iniiale. Partea I : Tot oraul Chiinului se adunase ca s priveasc alergarea de cai ce se prelungise pn n luna septembrie... Locul alergrii este zece minute afar din ora..." Partea a Ii-a : Snt acum civa ani de cnd tria n oraul nostru o tnr dam... Unii spuneau c e vduva unui nobil polon ce pierise la Ostrolenko... alii adevereau c brbatul su... are procesuri care l in la Petersburg... Acei mai rezonabili judecau c ea trebuie s fie vro nenorocit pctoas care venise s se speasc n urtul monotoniei Chiinului." Partea a IV-a : Erau cteva luni de cnd m nturnasem la Iai. Vrtejul soietii, proesuri, intrigile politice m cuprinseser n-tr-att, nct, neaflnd minut de rgaz, am fugit la ar." Introducerea povestirii prin mai-mult-ca-perfect este folosit adeseori i de N. Filimon n Ciocoii vechi i noi.

411

Cap. II: S lsm pe ambiiosul nostru ciocoi. n pace a-i face planurile sale pentru exploatarea averii stp-nului su... Acest fanariot venise din Constantinopol... i fcuse meseria-de ciohodar... Ca fanariot..,, el motenise din natere un mare talent de intrig i de linguire... i ndreptase toate bateriile intrigilor sale n contra femeilor... se namorase numai pentru mplinirea acestui scop." Capitolul IV : Trecuse dou luni de la ntrevorbirea dintre principele Caragea i banul C... Se observase ns o mare schimbare n felul de via al postelnicului: casa lui... devenise n urm o cas public..." Cap. IX : Trdarea nceput cu atftta finee de Duduca i Pturic, din zi n zi lua aspectul unui amor sentimental. Ciocoiul... prea c renunase la orice plan de ambiiune." Cap. XI: Postelnicul... i petrecea acum viaa n cele mai dulci plceri... Gelozia, unicul ru ce-1 frmntase ctva timp, dispruse cu totul..." Cap. XII : Dinu Pturic, cum se instala n postul de vtaf, pe care l dorise att de mult, chem pe toate slugile curii i le fcu cunoscut c... se fcuse mare risip n curtea stpnului su..." Cap. XIII: Vestea despre influena ce din zi n zi dobndea postelnicul Andronache... se rspndise att de mult nct mai toi cei ce voiau s dobndeasc vreo funciune public... se ndreptau ctre casa puintelul fanariot..." Cap. XV: Zilele cele frumoase ale anului 1817 i luaser zborul... iarna se artase... i vntul de la miaznoapte ncepuse din vreme a sufla cu trie..." Cap. XVI: S prsim partea de sus a caselor postelnicului... ca s vedem ce face Dinu Pturic. Acest ambiios ciocoi... pregtise i el o cin la care invitase pe civa din cei mai aproape amici ai si." Exemplele s-ar putea nmuli. Procedeul introducerii povestirii prin mai-mult-ca-perfect este tot att de larg ntrebuinat de Filimon, ca i de Negruzzi sau Odobescu. El reapare cu aceeai frecven la Dim. Bolintineanu. Iat nceputul mai multor capitole ale romanului Elena. Cap. I : Era ziua de mai nti a anului 1859. Mai multe familii de boieri... se adunase la o moie lng Ploieti..." Cap. XI: Trecuse o lun de la plecarea lui Alexandru. n acel timp el scrise Elenei un bilet de mulumire. Dup ce i mulumea, se scuza pentru c nu putuse s se n412

toarc." Cap. XVII: Zoe se aruncase n pat. Ea era mbrcat cu un capot de batist fin, peste care trecus& un bru de mtase aib... Afar se auzi un tunet." Cap.-XVIII : Era n ziua de smbt. A doua zi era s fie nunta Mriei... Nuntaii veniser n Fneti cu toate trebuincioasele... Elena din parte-i nc se preparase la aceasta." Cap. XIX: A doua zi era duminic, zi de: nunt rneasc... Postelnicul se nturnase de diminea". Cap. XXI: Locaul de la Fneti devenise trist. Singurele locuitoare ale 'acestei case erau Elena i Caiterina." Cap. XXIV : S ne deprtm un moment ca s ntlnim pe postelnicul i iitoarea lui. Aceasta venise repede n Ploieti. Acolo ntlnise pe postelnicul, cruia i repetase acuzarea ce Zoe aruncase Elenei, precum i planul de surprindere pentru noaptea ce urma zilei n care am spus cea din urm scen de la Fneti. Postelnicul se nfurie la asemenea tiri..." Cap. XXV : , Elescu era la Bucureti. El chemase pe Georges i-i comunicase toate ete erau s se petreac la Fneti. El tiu att de bine s pledeze cauza Elenei, nct atrase pe Georges n ideile lui d-a o rzbuna" etc. Rog pe cititori s ierte lunga serie a acestor citate. Numai mulimea exemplelor putea ins dovedi c nu ne gsim n faa unui procedeu ntmpl|tor i izolat, ci n faa unuia foarte rspndit, dac nu chiar obtesc, n operele povestitorilor mai vechi. S adugm ndat c aceti scriitori fac apel la serviciile mai-mult-ca-perfec-tului nu numai n momentele de evocare a antecedentelor povestiri, dar i n cursul acesteia pentru a accentua mai bine succesiunea evenimentelor narate. n definitiv, a povesti nseamn a prezenta o seric de fapte n ordinea succesiunii lor. A povesti nseamn a evoca o ntmplare, o devenire de evenimente de la momente mai ndeprtate ale timpului ctre momente mai apropiate ale lui. Dar pentru acest scop, ce mijloc mai bun ne poate pune limba la ndemn dect felul n care se nlnuiete mai-mult-caperfectul cu celelalte forme ale trecutului? n aceast nlnuire mai-mult-ca-perfectul poate aprea naintea celorlalte forme ale trecutului sau dup ele. Iat cteva exemple : 1 a. Imperfect
413

cu mai-mulfc-ca-perfect: Unii spuneau c e vduva unui nobil polon ce pierise la Ostrolenko (C. Negruzzi). 1 b. Mai-mult-caperfect cu imperfect: Nu se spovuise de cnd era i se ducea la biseric numai ca s vad pe cele frumuele" (C. Negruzzi). 1 2 a. Perfect simplu cu mai-mult-ea-perfect: Apostolul, sugnd un pahar, strig c nc de la nunta din Cana nu buse aa vin minunat" (C. Negruzzi). 2 b. Mai-mult-ca-perfect cu perfect simplu : Toi boierii rii Romneti cari scpaser de la moarte i pribegie i a cror inim ofta dup libertate... ncepur a se aduna, a se sftui" (N. Blcescu). 3 a. Perfect compus cu mai-mult-ca-perfect: Domnul nostru s-a dus cu apostolii n odaia ce li se gtise" (C. Negruzzi). Sosind la Trgul Ocnii s-a cobort ntr-o ocn prsit care i-o artase o bab vrjitoare" (C. Negruzzi). 3 b. Mai-mult-ca-perfect cu perfect compus : Venise fr sa tie pentru ce a venit" (C. Negruzzi) etc. Att de mult uzeaz povestitorii mai vechi de astfel de nlnuiri, nct, ntr-o nuvel cum este Toderic de C. Negruzzi, cele mai multe din aciunile eroului snt puse n legtur, prin mai-mult-ca-perfect, cu aciuni ce au premers. Vrea, de pild, autorul s spuie c Toderic se ducea la biseric numai ca s vad pe cele frumuele", el nu uit s previe c nu se spovduise de cnd era". Cnd se amintete c Toderic i prpdi averea, autorul adaug ndat : tot ce ctigase i motenirea de la tat-su pe deasupra". Cnd apostolii intr n casa lui Toderic, acesta de abia intrase cu torba plin, cci avusese noroc n ziua aceea". Cnd sfinii se retrag n camera lor Toderic ncepe a bea ce mai rmsese din vinul blagoslovit" etc. Prin aceast necontenit raportare la evenimentele anterioare realizeaz Negruzzi ceea ce s-ar putea numi stilul naraiunii", adic acel mod de prezen1 O excepie fa de regula comun o formeaz acea nlnuire dintre imperfect i mai-mult-ca-perfect, n care acest din urm timp nu reprezint un moment anterior, ci unul ulterior. Un exemplu: Pe lng datornicii ce erau n ar sub Alexandru se mai adugiser i ali turci" (N. Blcescu, Istoria romnilor suh Mihai-vod Viteazul, Ed. Cartea Romneasc, p. 38). Curioasa derogare de la regula general nu e semnalat de gramatici.

tare a faptelor care pune viu n lumin succesiunea lor, legtura lor dup ordinea temporal. Cine strbate textele prozatorilor notri cu preocuparea de a surprinde procedeele lor stilistice, recolteaz impresia c prozatorii mai noi fac un apel mai puin frecvent la serviciile mai-mult-ca-perfeotului. Evident, aceasta nu este o regul general, ci numai una relativ, deoarece oric'nd pot aprea scriitori care s recurg la mijloacele stilistice ale povestitorilor mai vechi. In tot cazul, numrnd de dte ori apare mai-mult-caperfectul ntr-un numr de treizeci pagini la C. Negruzzi sau Al. Odobescu i la ali scriitori mai noi, obinem un rezultat de oarecare interes : n nuvela Doamna Chiajna de AL Odobescu, primele 30 pagini conin 83 de mai-mult-ca-perfect. La C. Negruzzi, 20 pagini ale nuvelei Toderic -f-10 pagini ale nuvelei Zoe conin 45 mai-mult-ca-perfect. La I. Al. BrtescuVoineti, n primele 30 pagini ale nuvelei Pan Trsnea Sfntul 31 mai-mult-ca-perfect. La Gala Galaction, n primele 30 pagini ale romanului Papucii lui Mahmud 30 mai-mult-caperfect. La Camil Petrescu, n primele 30 pagini ale romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi 27 maimult-ca-perfect. La Cezar Petrescu n.primele 30 pagini ale romanului ntunecare 24 mai-mult-ca-perfect. La T. Arghezi, n primele 30 pagini ae volumului Icoane de lemn 15 mai-mult-ca-perfect. La L. Rebreanu, n primele 30 pagini ale romanului Pdurea spnzurailor 13 mai-mult-ca-perfect. La I. Vinea, n primele 30 pagini ale Paradisului suspinelor 10 mai-onult-ca-perfect. Statistica aceasta, nereferindu-se la un numr egal de cuvinte, are numai o valoare aproximativ. Dar chiar cu uoara ei aproximaie, ea indic un sens al variaiilor stilistice, n alturarea povestitorilor mai vechi i mai noi, peste care nu se poate trece. Dac ne ntrebm acum de unde provine scderea ntrebuinrii mai-mult-ca-perfectului la amintiii prozatori mai noi (o scdere constatat cu aproximaie statistic destul de mic), cred c pot distinge dou cauze operante : 1. Renunarea la tehnica introducerii prin amintirea evenimentelor anterioare povestirii. 2. nlocuirea relativ a stilului narativ prin stilul prezentrii directe : tablou
415

414

n locul naraiunii. Prima constatare este valabil n chip j aproape absolut. j Numai n romanul lui Camil Petrescu ntmpinm in-/ troduceri de capitole dup norma semnalat la povestif torii mai vechi : Cap. I: n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte... la fortificarea Vii Prahovei... Nite nulee ca pentru scurgere de ap... erau botezate de noi tranee i aprau un front de vreo zece kilometri". Cap. I: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal. Din cauza asta nici nu putusem s-mi dau examenele la vreme". In nici una din diversele lucrri citate, autorii nu mai recurg la acelai procedeu. n ce privete cea de a doua constatare, ea este valabil numai n chip relativ. Prozatorii mai noi prefer numai s prezinte prin tablou direct, fr s renune cu totul la naraiune. Pentru a ilustra aceast preferin, s comparm dou momente analoage din nuvela O alergare de cai de C. Negruzzi i din Pdurea spnzurailor a lui L. Rebreanu. Este de fiecare dat cte un moment n care scriitorul ntrerupe dezvoltarea cronologic a povestirii sale pentru a nara evenimente mai vechi. Cum procedeaz Negruzzi ? Nuvela atinge punctul n care povestitorul i d seama c personajul numit Ipolit este orb. Un alt personaj exclam : Blestemul Olgi se mplini!..." Ce Olg, doamna mea, i ce blestem ?" ntreab povestitorul. Naraiunea, pus <n gura personajului feminin care scosese exclamaia amintit, este fcut dup procedeul descris mai sus, cu ntrebuinarea frecvent a mai-mult-ca-perfectului (de 19 ori n 14 pagini): Snt acum civa ani de cnd tria n oraul nostru o tnr dam. Nimeni nu o tia de unde i cine este. Unii spuneau c e vduva unui nobil polon, ce pierise la Os-trolenko... Acei mai rezonabili judecau c ea trebuie s fie vro nenorocit pctoas care venise s se speasc n urtul monotoniei Chiinului. n scurt, aceea ce se aflase mai sigur despre dnsa era c se numea Olga i era polonez" etc. . Cum procedeaz Rebreanu ? Iat-1 n romanul Pdurea spnzurailor nfindu-1 mai nti pe eroul su,
416

Apostol Bologa, lund parte la execuia prin spnzur-toare a cehului Svoboda. Dup acest moment, romancierul simte nevoia s ne spun cine este Apostol Bologa i s ne evoce mprejurrile anterioare scenei execuiei. Cum o va face ? Istorisind el nsui sau punnd pe altcineva s istoriseasc, cum procedeaz C. Negruzzi ? Nici ntr-un fel, nici ntr-altul. Rebreanu nu va folosi deloc istorisirea", ci va pune pe eroul su s-i vad" trecutul. napoiat n camera sa, Apostol Bologa simte trezin-du-i-se din somn iraguri de amintiri i strmutndu-i sufletul pe aripi de vis, acas, n trguorul Parva de pe valea Someului... Acolo era casa lui printeasc, btrn, solid, chiar peste drum de biserica nou, strlucitoare. Din cerdacul cu stlpi nflorii, printre crengile nucilor sdii n ziua naterii lui, se vedea mormntul tatlui su, mpodobit cu o cruce sur de piatr pe care numele, spat 'Ou slove aurite, se deosebea din deprtare : Iosif Bologa..." Evocarea trecutului, pn la sfritul celui de al doilea capitol al romanului, se face cu aceeai precum-pnire a elementelor sensibile asupra elementului narativ, a imaginii asupra povestirii. Se nelege c, n aceste condiiuni, ntrebuinarea mai-mult-ca-perfectului, a crui funciune este s exprime succesiunea evenimentelor i s nu evoce simultaneitatea imaginilor, va scdea n mare msur. Este ceea ce se ntmpl la muli dintre prozatorii mai noi n comparaie cu cei mai vechi. O interesant verificare a celor de mai sus ne-o ofer analiza unora dintre operele lui Mihail Sadoveanu. n primele 30 de pagini ale nuvelei Dumbrava minunat, mai-mult-ca-perfectul apare de 10 ori. n acelai numr de pagini ale romanului Baltagul, timpul de care ne ocupm intervine de 37 ori. De unde provine aceast deosebire ? Din aceea c Dumbrava minunat este fcut din-tr-o serie de tablouri, n timp ce Baltagul este o povestire. n Dumbrava minunat naraiunea nainteaz numai prin vorbele i faptele personajelor, grupate n scene vii sau n tablouri, fr intervenia insistent a povestitorului. Chiar chipul n care snt intitulate capitolele nuvelei dovedete intenia scriitorului de a oferi tablouri sau scene : Cap. I : Se vede oe soi ru este duduia Lizuca. Cap. II: Duduia Lizuca plnuiete o expediie ndrznea. Cap.
417

III: Sfat cu Sora-Soarelui. Cap. IV : Unde s-a artat Sfn-ta Miercuri. Cap. V : Duduia Lizuca gsete gazd bun n dumbrav. Cap. VI: Aci s-arat cine snt prichindeii etc. Modul de formulare a acestor titluri explicative este caracteristic. Titlurile acestea ne previn c n paginile care Ie urmeaz se vede" sau se arat" ceva. n tot cazul, ele indic un tablou sau rezum o scen. Povestitorul nsui nu intervine dect foarte puin. ntrebuinarea mai-mult-ca-perfectului va scdea, deci, n msura n care autorul va nara mai puin el nsui i va face mai mult s se vad faptele personajelor i s. se aud cuvintele lor. * Dac, dimpotriv, n Baltagul ntrebuinarea maimut-ca-perfectului crete att de mult, lucrul provine din faptul c romanul acesta este o naraiune a scriitorului. Cine istorisete ceva este preocupat s stabileasc ordinea temporal a faptelor i nlnuirea mai-mult-ca-perfeetului -cu -celelalte forme ale trecutului, ca un mijloc de a fixa treptele timpului, devine .pentru acela un procedeau indispensabil. Tot astfel, dac n scrierea lui Tudor Arghezi Icoane de lemn, care este fcut dintr-o serie de instantanee" literare, ntrebuinarea mai-mult-ca-perfectului scade foarte mult, ea crete n romanele aceluiai autor, de pild n Ochii Maicii Domnului, unde, n primele 30 de pagini, timpul despre care vorbim apare de 24 ori. Variaiile stilistice ale acestui timp indic, aadar, destul de precis procedeul literar folosit de scriitor. Observarea textelor literare dovedete nu numai c scriitorii mai noi, povestind mai puin i prezentnd mai mult, dau o mai mic ntrebuinare mai-mult-ca-perfectului, dar n acelai timp c i dau i o ntrebuinare deosebit. Gramatica ne spune c mai-mult-;a-perfe.ctul exprim un moment al timpului anterior prezentului sau anterior aceluia pe care l fixeaz celelalte forme ale trecutului cu care el se leag. Generalizarea gramaticii 1 Dialoguri dramatice se gsesc destul de des n nuvelele lui C. Negruzzi, dar acolo personajele nsei vorbesc n stilul naraiunii, cu referiri metodice la mprejurrile anterioare i cu continuri n trecutul mai apropiat. Foarte caracteristic este amintitul episod Olga n nuvela O alergare de cai. 418

pare a fi ns fcut pe baza ntrebuinrii pe care i-o dau acestui timp texitele literare mai vechi. n adevr, dac examinm toate mai-mult-ca-perfee-tele pe care le ntmpinm n nuvelele lui C. Negruzzi, ele nu ne apar cu alt rost dect cu acela de a fixa momentul anterioritii. Aceast anterioritate poate s fie desprit de momentul urmtor printr-un rstimp foarte scurt (De abia nserase, uliele erau ns pustii"), sau printr-un rstimp mai lung (Mai mult de un an trecuse de la ntmplarea aceasta"), funciunea timpului n chestiune rmne ns aceeai. Rostul mai-mult-ca-perfectului se modific ns la scriitorii mai noi care nu vor s exprime prin el numai anterioritatea cronologic, ci foarte deseori i anterioritatea cauzal. Cnd, de pild, L. Re-breanu scrie : mprejur ntunericul se nsprise nct nepa ochii" (Pdurea spn-zurailor, p. 20), el nu vrea s spun c nti" s-a nsprit ntunericul i apoi" ochii s-au simit nepai. Aceste dou evenimente snt mai degrab simultane. Scriitorul vrea s spun altceva, i anume c, dfci pricina nspririi ntunericului, eroul su a nceput s simt c ochii l neap. Dependena este ns indicat aici prin conjuncia nct". Uneori dependena este indicat numai prin succesiunea verbelor. Exemplu : Caporalul din Pdurea spnzurailor ndeamn cu vorba pe soldaii care spau o groap : Apoi tcu brusc. Privirea lui se oprise asupra spnzurtoarei..." (op. cit., p. 13). Aici momentul n care privirile caporalului se opresc asupra spnzur-torii este, fr ndoial, anterior momentului n care caporalul nceteaz de a mai vorbi. Totui scriitorul nu vrea s fixeze, prin nlnuirea perfectului simplu cu mai-mult-ca-perfectul, numai ordinea temporal a evenimentelor, dar i dependena lor cauzal : Caporalul tcu brusc pentru c privirea i se oprise asupra spnzu-rtorii. Un exemplu de acelai tip din Th. Scorescu : n aceeai noapte, Sylvia m primi n camera ei de culcare. George plecase la Cluceni de clteva zile" (Concina prdat, p. 22). nlnuirea verbelor vrea s spun nu numai c George plecase mai nti la Cluceni i apoi Sylvia l primi n camer pe personajul care povestete, dar c,
419

din pricin c George plecase, Sylvia l putuse primi n,* camer. Un exemplu de acelai tip la Gala Galaction : Clraii se chitir pe mpucturi i se risipir prin toat curtea. Turcul venise tocmai n dreptul meu" (Papucii lui Mahmud, p. 14). Din pricin c turcul venise n dreptul su se chitir i se risipir clraii. Alt exemplu, din Cezar Petrescu : Radu se ridic cu o mare plictiseal. Dan Scheianu fusese colegul lor de coal" (fntunecare, I, p. 43). Radu se ridic plictisit pentru c,; dup cum povestitorul ne lmurete mai departe, Radu tia c Dan era o speran nelat. Un exemplu din I. Vinea : Deodat ns prestigiul lui Willy se nl i f pluti n toate contiinele. Venise ntr-o zi de la gar cu vreo zece volume mpachetate pe care le desfcu i scrise cte o dedicaie" (Paradisul suspinelor, p. 39). Prestigiul lui Willy se nl pentru c ntr-o zi venise cu volume scrise de el. Exemplele s-ar putea nmuli. Attea cte am dat ajung ns pentru a aduga tipului ndeobte cunos--cut al maimult-ca-perfectului anterioritii, tipul necunoscut de gramatici, dei deseori ntrebuinat de scriitorii mai noi, al mai-mult-caperfectului cauzalitii. Am convingerea c cine ar ntreprinde un studiu complet asupra mai-mult-ca-perfectului i-ar putea identifica n textele prozatorilor mai noi i alte funciuni dect aceea de antedatare despre care vorbete gramatica. Dar chiar i funciunea de a arta cauzalitatea, pe care o scot la iveal textele consultate de noi, dovedete c generalizarea gramaticii tradiionale nu mai este suficient. Prin aceast nou facultate a lui, mai-mult-caperfectul continu a rmne un timp narativ, dar al unei naraiuni n care faptele ntrein raporturi mai strnse i mai profunde dect acele ale simplei lor nsuiri pe linia duratei. n operele prozatorilor mai noi, timpul verbal de care ne-am ocupat n paginile de fa nu evoc numai chipul n care evenimentele se succed, dar i acela n care ele se genereaz, ajurtnd astfel lucrrii de adn-cire a povestirii.
1940

PREZENTUL ETERN N NARAIUNEA ISTORICA

Printre excepiile stilistice la regulile gramaticii, cele relative la ntrebuinarea prezentului indicativului snt, desigur, cele mai vechi i cele mai bine cunoscute. Ori de cte ori este vorba a se dovedi c formele descrise de gramatici snt departe de a istovi bogia de semnificaii afective legate de ntrebuinarea vie a limbii, prezentul istoric i prezentul futuric devin exemplele oarecum obligatorii. Iat, se zice, c prezentul indicativului n-are numai funciunea s nfieze aciuni care se desfoar sub ochii notri, deoarece, prin varietatea lui istoric sau futuric, eveniimente trecute sau viitoare pot fi evocate, de asemenea, de ndiat ce vorbitorul dorete s dea evocrilor sale un grad superior de intensitate emoional. Persoana care, n cursul unei povestiri autobiografice, afirm : la apte ani ntlnesc pe omul cu care rmn prieten toat viaa", se refer, fr ndoial, la trecutul su, dar o face ntr-o form menit s exprime vivacitatea amintirii n el. Tot astfel, cnd n cursul conversaiei celei mai obinuite, cineva ne anun : plec mine", el exprim nu numai un fapt care urmeaz s se petreac n viitor, dar i voina i convingerea lui tare c evenimentul va avea loc n adevr. Iat, se adaug, cum prin derogaie de la funciunile obinuite ale formelor gramaticale, limba se mbogete cu semnificaii noi i cu reflexe ale vieii interioare rmase n afar de categoriile generale ale gramaticii. Discrepana dintre gramatic i
421

stilistiic afl n folosina variat a prezentului indica-: tivului una din principalele ei piese documentare. Lingvistica mai nou a notat, dealtfel, i alte abateri stilistice de la funciunea obinuit i cea mai general a prezentului indicativului. Astfel, Emil Winkler, n a sa Grundlegung der Stilistik, p. 53, recunoate n prezentul indicativului i timpul judecilor universal-valabile, de tipul toi oamenii respir". La jindul lui, Iacob Wackernagel, n ale sale Vorlesungen uber Syntax, 1926, p. 157 uirm., identific prezentul general valabil i atemporal al proverbelor, ceea ce s-ar putea numi prezentul gno- j mic". Astfel, n propoziia o mn spal pe alta", pre-j zentul spal" nu vrea s spun c aciunea se petrece n momentul de fa, ci c aa a fost n trecut, aa va fi ; n viitor i c, prin urmare, avem de a face cu ceva general-valabil, care se petrece sau se poate petrece n toate timpurile. Intmpinm aici nu o folosin prezen-f tic a formei prezentului, ci una pe care, cu toat sigurana, o putem numai atemporal." O alt form a prezentului atemporal este aceea a inscripiilor sau a notielor intime pro-memoria, aa-numitul prezent tabular", unde ntmpinm comunicri asupra trecutului la ,| care distana lor de prezent poate rmnea neexprimat? singurul lucru important fiind expresiunea conceptului verbal" (Wackernagel, op. cit., p. 165). Uor de confundat cu prezentul istoric, prezentul tabular ntr-o nsemnare ca, de pild, subigit omne Lucanomu nu vrea s evoce.1 cu vioiciune dramatic un moment trecut, ci numai s consemneze un fapt al crui timp rmee deocamdat indiferent. Noiunea prezentului atemporal reprezint, fr ndoial, un progres al identificrilor stilistice ; ct privete semnificaia lui, avem ns de fcut unele rezerve. Cci prezentul nu dobndete forma atemporal" din pricin c n unele propoziii l-am nsoi cu sentimentul perma^i nenei lui n timp. Reprezentarea timpului este, de fapt, absent n prezentul atemporal. Wackernagel a reeunoscut-o pentru varietatea prezentului tabular i ar fi| trebuit s-o recunoasc i pentru forma prezentului gnomic. Cine spune o mn spal pe alta", sau apa trece, pietrele rmn" nu nsoete nicidecum formularea sa cu
422

I Cimentul c aceste fapte s-au petrecut n trecut i c # vor petrece n viitor. Cel ce pronun aceste judeci |i vrea dect s stabileasc un anumit raport necesar n-^f; lucruri, care poate fi gndit i receptat fr ca vreo prtzentare temporal s se amestece. In acelai fel, prezentul copulei logice n judecata toi oamenii snt muritori" nu vrea s spun pentru sentimentul stilistic #1 asculttorului c oamenii snt n prezent, au fost n trecut i vor fi n viitor muritori. Copula prezentiform s,Mnt" nu vrea s exprime altceva dect aderena predicatului la subiect, fr amestecul vreunei reprezentri temporale oarecare. Este adevrat c judecile oamenii snt muritori" i o mn spal pe alta" snt universal valabile ti timp; ele snt ns i universal valabile n spaiu. Putem spune nu numai c o mn a splat pe alta totdeauna n trecut i c o va spla totdeauna n. viitor, dar cu aceeai dreptate c aceeai aciune se repet la toate latitudinile i n toate locurile. Cu toate acestea, n jmpresiunea stilistic pe care ne-o fac aceste propoziii nu intr reprezentarea spaial, dup cum nu intr nici reprezentarea temporal. Pentru sentimentul stilistic, prezentul gnomic i copulativ exprim valabilitatea universal fr nici o subliniere a timpului valabilitii, a permanenei ei eterne. O astfel de permanen este totui exprimat i nregistrat uneori n ntrebuinarea care se d prezentului indicativului, dar atunci n-avem de a face cu prezentul atemporal al proverbelor, crora ie putem altura pe cel al definiiilor i legilor tiinifice, ci cu prezentul etern" al povestirilor : un efect de stil pe care am dori s-1 caracterizm mai de aproape. Adeseori n cursul povestirilor, mai cu seam al povestirilor istorice, relatarea faptelor la trecut se ntrerupe pentru a lsa loc unei reflecii de ordin general, formulat la prezent. Efectul obinut prin aceast variere a timpurilor poate fi de mai multe feluri. S examinm mai nti un exemplu, spicuit n N. Blioescu, Istoria romnilor sub Mihai-vod Viteazul, Ed, Cartea romneasc, p. 81. Pasajul face parte din povestirea cderii tiranicului domn Aron-vod prin uneltirile pretendentului Rz-van i ale cardinalului Andrei Bathori : Nu se tie, scrie Blcescu, dac Aronvod a fost vinovat ntru adevr de
423
ll?: "

pe B.-P. Hasdeu schind biografia lui tefan cel Surd, descendent din spia marelui tefan, domn vremelnic al crui caracter fusese corupt n lunga sa captivitate turceasc : Peste douzeci i cinci de ani, Turcia, sigur c natura prinilor degenerase eu desvrire n aceast rmurea transplantat a unui neam eroic, l trimise domn n ara Romneasc. El domni ceva peste un an, i abia -figureaz n cronice sub porecla de cel Surd. n adevr surd, surd la vocea mreii sale origini : fiu denaturat al unui tat erou i al unei mame eroine, mai pur-tnd spre deriziune numele strmoesc al marelui tefan ! Bruma sclaviei ucide n rdcin chiar florile cele mai alese" (op. cit., p. 177). Ultima propoziie extrage n form eternvalabil i cu nflorire metaforic substana permanent a faptelor narate mai nainte, formulate la prezent i intercalate n naraiunile istorice. Aceeai iunciune ne-o ilustreaz i urmtorul citat din A. D. Xenopol, Istoria romnilor, voi. V, p. 201 : Minai, deci, se prefcu a primi propunerile lui Andrei, i n douzeci i ase iunie 1599 subsemna un tratat de supunere i vasalitate ctre noul domn al Ardealului... Mihai jura cu deplin contiin c nu se va inea nici de un cuvnt al jurmntului su... Intre cinstea politic i cinstea privat a fost i va fi totdeauna o prpastie ! Ceea ce la una se numete trdare, n cealalt poart numele de necesitate politic ; nelciunea se numete dibcie, iar despoierea este salutat cu titlul de triumf." Pentru a nu mai lsa nici o ndoial asupra valabilitii eterne a ultimelor cugetri, Xenopol le anticipeaz, prin exclamaia : ntre cinstea politic i cinstea privat a fost i va fi totdeauna o prpastie !" Ceea ce a fost i va fi se sintetizeaz n prezentul etern al verbelor din propoziiile urmtoare. Am spus c efectul stilistic legat de intervenia prezentului etern este de mai multe feluri. Reflecia general de caracter retoric este numai unul din efectele stilistice obinute prin ntrebuinarea prezentului etern. Un altul este acela prin care prezentul n discuie ne introduce ntr-o sfer general de motive omeneti. Adeseori n cursul naraiunilor, i nu numai a naraiunilor istorice, faptele povestite sau aprecierile cu privire la ele cat a ii explicate nu numai prin motive individuale i proprii

personajelor care le execut, dar i prin motive generale, inind adic de structura permanent a sufletului omenesc. Invocarea acestor motive se face prin prezentul liern. Iat un exemplu din A. D. Xenopol, op. cit, voi. Vil, p. 226 : Gheorghe tefan, vzndu-se trdat de acela tocmai pentru care i pusese poziia n cumpn i prsit de toi, apuc cu amrciune calea unei pribegiri mult mai ndeprtat dect aceea n care rtcise pn acuma, btnd la pori strine, unde, nefiinld nici un interes n joc, cum putea el crede c mila i ndurarea pentru soarta lui nefericit vor pune n picioare armate n sprijinul lui ? Fr ndoial c risplata faptelor este un vis i o nchipuire. Totui puternicul simmnt de dreptate ce se mic n inima noastr ne face s punem adeseori n legtur nenorocirile trdtorului cu faptul trdrii sale, .i de aceea, orict am comptimi pentru suferinele lui Gheorghe tefan, totui pare c le nelegem i le gsim meritate cnd ne gndim cum i el trdase..." Dezvoltrile acestea prezint o structur ceva mai complex asupra creia trebuie s ne oprim o clip. Prima fraz cuprinde referine asupra pribegiei lui Gheorghe tefan, ncheiate prin ntrebarea retoric menit s sugereze inutilitatea silinelor acestuia : ...nefiind nici un interes n joc, cum putea el crede c mila i ndurarea pentru soarta lui nefericit vor pune .n picioare armate n sprijinul lui ?" Urmeaz o reflecie de ordin general la prezentul etern : Fr ndoial c rsplata faptelor este un vis i o nchipuire". Urmeaz, n fine, invocarea motivelor de ordin general, menite s explice atitudinea noastr apreciativ asupra chipului n care sfrete eroul povestirii : Totui puternicul simmnt de dreptate ce se mic n inima noastr ne face s.punem adeseori n legtur nenorocirile trdtorului cu faptul trdrii sale..." Prezentul verbelor n aceast din urm fraz are o alt funciune stilistic dectt prezentul refleciunii generale care o precedase. Aceste din urm verbe n prezent aparin unei alte varieti a prezentului etern. Iat un exemplu, mprumutat de data aceasta unei nuvele n care prezentul etern al motivelor generale este reprezentat n mod copios. Este vorba de un pasaj extras din nuvela lui I. Slavici, Popa Tanda, Nuvele, voi., I,
42?

ed. a VH-a, p. 16 : Ca ndeobte oamenii, printele Trandafir niciodat nu i-a dat seama despre cele ce fcea. Era preot i era bucuros. i plcea s cnte, s citeasc Evanghelia, s nvee cretinii, s mngie i s dea ajutor sufletesc celor rtcii. Mai departe nu se gndea. De s-ar fi ntrebat cndva dac cuprinde el i nalta sfinenie, tainicul neles al chemrii sale, ar fi rs poate n tcere da toate acele pe care omul numai n momente grele le pricepe, Este n firea omului c dup ce mintea pricepe un ir de lucruri mai ascunse, ea pune aceeai msur pe lumea ntreag i nu mai crede ceea ce nu poate nelege" etc. Era vorba, deci, de a explica scepticismul momentan al Popii Tanda. Scriitorul invoc motivul acestui scepticism r omul nu crede ceea ce nu poate nelege. Formularea la prezent vrea ns s ne spun c aici nu avem ele a face cu motive individuale ale Popii Tanda, ci cu motive general-omeneti. Iat un alt exemplu n acelai sens, cules n I. Creang, Amintiri, n Opere complete, Ed. Cartea romneasc, p. 34 ; Dar vremea trecea cu am-gele, eu creteam pe nesimite; i alte gnduri mi zburau prin cap, i alte plceri mi se deteptau n suflet; i n loc de nelepciune, m fceam tot mai neastmprat i dorul meu era acum nemrginit: cci sprinar i neltor este glndul omului pe ale cruia aripi te poarift dorul necontenit i nu te las n pace pn ce intri E mormnt." Motivul nelinitii povestitorului din tinereea sa era nsui felul de a fi al gndului i al dorului omenesc. Acest motiv este general i permanent. Creang l exprim prin prezentul etern. Prezentul etern al refleciunii generale n naraiunea istoric ne duce cu gndul la concepia retoric i filozofic a istoriei. Maxima sau sentena strecurat n povestirea faptelor este un efect stilistic care trdeaz pe filozof i pe orator. Prezentul etern al motivelor generale este, la rndul lui, un mijloc al analizei morale, aa cum a fost practicat n tot clasicismul. Dar originea i dezvoltarea acestor efecte de stil este o alt problem i ea -merit o alt cercetare. Deocamdat ni s-a prut suficient simpla descriere i caracterizare.
19 40

STRUCTURA TIMPULUI I FLEXIUNEA VERBALA

Reprezentarea timpului ca o linie dreapt de-a lungul d reia se mic momentul prezent este una din reprezentrile cele mai adeseori adoptat de filozofi. Metafora liniar a timpului apare mereu n operele marilor gndi-tori. Astfel la Descartes (Regulae ad directionem ingenii, XIV), timpul, considerat sub raportul msurrii lui, adic a dimensiunii lui, poate fi figurat printr-o linie dreapt. La Leibniz (Nouveaux essais, II, XIV, 16), timpul fiind caracterizat prin continuitatea i uniformitatea momentelor sale, acestea pot fi comparate cu punctele unei linii drepte. Kant (Kritik der reinem Vernunft, V, I, I, 4), la -ndul su, afirm c contiina i reprezint succesiunea n timp ca o linie care se prelungete la infinit i ale crei diferite momente formeaz o serie cu o singur dimensiune. Dar, construind metafora liniar a timpului, filozofii au omis s spun c aceast reprezentare nu este posibil clect dac ei nii se situeaz n afara timpului. Pentru a ne putea nchipui timpul ca o linie dreapt ntins ntre A i B, trebuie ca subiectul acestei reprezentri,. adic cel ce observ timpul, s nu se gseasc nici n A, nici n B, i nici ntr-un alt punct situat ntre A i B. Nu ne putem reprezenta timpul ca o linie dreapt dect. plasndu-ne n faa acesteia i considernd-o dintr-o perspectiv frontal. Singuri filozofii snt n stare de aceasta. Omul obinuit se gsete ntr-un alt raport fa de
429-

timp i i face despre e o reprezentare diferit, ai cum ne va dovedi actul lingvistic al flexiunii temporale a verbelor. Dac studiem ndeaproape formele flexiunii verbale, sntem n msur s ne construim o imagine a timpului deosebit de aceea pe care au furit-o filozofii clasici* Considerat n lumina faptelor lingvistice, timpul ne prezint un aspect diferit. Metoda care const n a rectifica vechi opinii filozofice pornind de 1-a faptele de limb a fost adesea folosit, i aceasta mai cu seam n cursul cercetrilor foarte recente. Este metoda pe care o vom folosi i noi, n dorina de a opune unor opinii adnc nrdcinate unele sugestii noi n problema cu multiple repercusiuni pe care o constituie structura timpului. nainte de a trece la dovezile pe care sperm s le obinem din studiul flexiunii verbale, o observaie in dependent de aceasta se impune. Dac timpul ar fi pen tru contiina uman o linie dreapt pe care momentul prezent separ n mod absolut trecutul de viitor, el nsui neaparinnd nici unuia, nici celuilalt, unele ecouri stiV ltetioe ale limbajului nostru ar rmne inexplicabile. AstJ fel, persoana care spune ; j'arrte mes comvtes vrea s ne fac s nelegem c n momentul prezent se sfrete un lucru ndeplinit n trecut. Prezentul acestei propoziii privete ctre trecut; perspectiva sa este preterital. Cnd ns aceeai persoan spune, n alte mprejurri: je commence un ouvrage, ne d de neles c ncepmd din momentul prezent i se deschide un drum ctre viitor. Perspectiva prezentului n aceast ultim propoziie este, deci, de viitor. Desigur, perspectiva preterital sau de viitor a expresiilor de mai sus nu provine din forma gra matical a flexiunii ntrebuinate, ei din nsui coninutul pe care vorbitorul l pune n aceast form. Nu este mai puin adevrat c propoziiile enunate, cu toate c stat la prezent, par s deschid o perspectiv fie ctre trecut, fie ctre viitor. ;r-j| Interesul pe care exemplele citate l au pentru studiul" nostru este de a ne da noiunea de perspectiv temporal ! pe care nu o ntlnkn nici n vechile teorii ale filozofilor, nici ceea ce este i mai grav n observaiile lingvi:.'
430

lip', mai ales c, fr sprijinul acestei noiuni, mai multe EBp de limb nu ar putea fi precizate. "i ar prea, deci, n lumina exemplelor citate, c vorbmt\ care se exprim la prezent privete cnd spre treM, (u'nd spre viitor. Vom vedea c perspective analoage .mia n numeroase cazuri ale flexiunii verbale i c fpfUt lucru se dovedete de o importan decisiv dac nu s stabilim structura empiric a timpului. | Dup cum exist, ea ecouri stilistice, o perspectiv de ff,Viitor a prezentului, tot astfel exist o perspectiv pre-l teri tal a prezentului care ne este dat de flexiunea ver-|,|a]l. Aceasta ne ofer, n plus, perspectiva de prezent i ^perspectiva preterital a trecutului, ca i o perspectiv \. fireterital a viitorului. Departe de a construi pe cale deductiv toate figurile posibile prin combinarea celor trei ipomente (trecutul, prezentul i viitorul), vom considera I {turnai perspectivele care pot fi constatate n mod em-| brc n limb prin intermediul flexiunii temporale a verbului. S stabilim n mod succesiv diversele perspective menionate : 1. Perspectiva preterital a prezentului este aceea a ; perfectului compus. Cnd spun : am luat'parte la rzboi" g nelege c faptul de a fi luat parte la rzboi ntr-un p moment oarecare al trecutului este privit din momentul I prezent, atunci cnd activitatea mea rzboinic poate fi I considerat ca definitiv ncheiat. Manualele de gramatic ne afirm c perfectul compus exprim o aciune I trecut i ncheiat. Dar o aciune nu poate fi considerat eu atare dect dac, privind-o din momentul prezent, m . aonving c ea nu se mai continu i n momentul de fa. l'erfectul compus reid tocmai aceast perspectiv a pre-I fontului ctre trecut. Nici o alt form a flexiunii ver-I bale nu poate exprima ceea ce conine trecutul ca ireme-: citabil, aa cum o face perfectul compus. Tot aa, nici o 1 alt form a trecutului nu desparte mai categoric acest timp de prezent. Perfectul compus ridic n faa trecutu-f lui un zid indestructibil, prin care nu este posibil nici o ; Infiltrare a trecutului ctre viitor. ntre aceste dou mo431

'

mente perfectul compus introduce placa izolatoare a prezentului. 2. Perspectiva de viitor a prezentului este aceea pe care ne-o d viitorul. Cnd spun : voi pleca mine la ar", aceasta nseamn c astzi, n momentul n care vorbesc, mi propun s plec la ar, sau c snt sigur de a putea executa mine aciunea pe care o proiectez astzi. Limba nu are, pentru a exprima aciuni viitoare, aceleai posibiliti ca .pentru acele aciuni care s-au ncheiat n trecut. Ea nu poate dect s deschid, pornind din momentul prezent, o perspectiv a viitorului. Dac, aa cum susin filozofii cnd afirm c timpul este pentru noi o linie dreapt ce merge din trecut ctre viitor, vorbitorul ar considera timpul ntr-o perspectiv frontal, atunci limba ar putea evoca aciunile viitoare tot aa cum le exprim i pe cele ale trecutului. Dac ntr-adevr timpul ar putea fi nfiat printr-o linie, viitorul ar ocupa o poziie simetric aceleia timpurilor trecute (perfectul compus i perfectul simplu). Dar viitorul nu este contra-partea simetric, le pendant (das Gegenstilck) perechea timpurilor trecute. Este adevrat c acestea din urm, la fel ca i viitorul, nfieaz lucrurile n perspectiva prezentului, dar n timp ce timpurile trecute reprezint aciuni realmente ncheiate, viitorul evoc numai aciuni voite i mai mult sau mai puin probabile. Diferena care exist ntre viitorul indicativului i formele preteritale ale acestui mod nu poate fi bine sesizat dect dac considerm aceste timpuri numai din punctul de vedere al flexiunii temporale. Aceast diferen este, $eci, modal. Un sistem gramatical bine gndit ar trebui s scoat viitorul de la modul indicativ pentru a face un^ mod aparte, acela al voinei sau al inteniei. Dac lucrul nu s-a fcut i dac continum s vorbim de un viitor al indicativului, este pentru c nu numai filozofii, dar i lingvitii i nchipuie c viitorul este o prelungire a trecutului, un fragment de linie dreapt coordonat fragmentelor anterioare i, ca atare, aparinnd aceluiai plan. Dar dac studiem mai ndeaproape semnificaia acestui aa-zis 'viitor al indicativului, descoperim noi raiuni de a pune la ndoial justeea metaforei liniare a timpului.
432

3. Perspectiva de prezent a trecutului este redat de imperfect, unul dintre timpurile al crui sens este cel mai greu de precizat. Dar, nainte de a stabili natura perspectivei pe care o exprim, se impun unele consideraii. Filozofii care au abordat problema timpului au fost uneori silii s admit c exist dou forme ale prezentului. Unul dintre ei, cruia i datorm o ptrunztoare fenomenologie a expunerii, B. Groethuysen (Les aspects du temps, Notes pour une phenomenologie du recit, n : Re-cherches philosophiques, V, 19351936), a definit prezentul ca simultaneitatea actului vederii cu obiectul vzut. Trebuie s spunem c aceti termeni snt luai de Groethuysen ntrun sens general, actul vederii" nsem-nnd o percepie oarecare, i obiectul vzut" fiind un obiect perceput, n orice fel ar fi. Nu nseamn c rstlmcim gndirea acestui filozof dac transformm definiia sa pentru a spune c prezentul este simultaneitatea actului percepiei cu obiectul perceput. Dar ce se ntmpl cnd ne amintim s fi perceput un lucru n trecut ? Trebuie s admitem c a avut loc i atunci o simultaneitate ntre actul percepiei i obiectul perceput, i c exist, n consecin, un prezent al trecutului, fr de care nu s-ar putea vorbi de o percepie pe care am avut-o la o dat anterioar. Pentru aceasta, dar, Groethuysen este obligat s deosebeasc un prezent de fapt, care este acela al obiectelor percepute acum, i un prezent esenial, form general a tuturor percepiilor, chiar i a celor trecute. Acesta din urm ns este un concept logic i nu psihologic ; el este gndit, dar nu resimit ca un act de experin exprimat printr-una din formele flexiunii temporale. Exist totui un prezent al trecutului, resimit ea atare, n loc de a fi gndit ca forma general a oricrei percep-iuni, i care este desemnat printr-unul din timpurile verbului. Acest prezent al trecutului, adic acest trecut considerat ntr-o perspectiv a prezentului, este redat prin imperfect. Cnd spun : quand ii a commence pleu-voir hier, j'etais la campaghe, m refer, fr nici o ndoial posibil, la o mprejurare trecut. Dar vreau s stabilesc, n acelai timp, prin acest fel de exprimare, simultaneitatea strii mele cu evenimentul ntmplat, adic o situaie de prezent, ceea ce,reuesc s fac folo433

sind imperfectul, Cnd enun propoziia de mai sus, nu. m reprezint ntr-o stare trecut, ci ntr-una prezent n raport cu evenimentele relatate.. J'etais la campagne nu. are, n propoziia de mai sus, o rezonan preterital, ci. una de prezent. Imperfectul evoc aici prezena mea n. trecut, prezena mea n raport cu evenimente ncheiate.. Reprezint, deci, prezentul trecutului sau trecutul considerat n perspectiva prezentului. Acest fapt a fost remarcat de unii lingviti. Astfel E. Pichon (autor mpreun cu V. Damourette-al unui Essai de grammaire de la langue frangaise), nlocuind termenul de prezent prin acela de actualitate, face, ntr-un studiu care rezum o parte a cercetrilor-sale (Temps et idiome, n : Recherches philosophiques, ), deosebire ntre actualitate nuncal i actualitate tuncal. Prima este redat prin prezentul indicativului i-desemneaz o aciune ncheiat sau o stare ncercat'. acum (nune). Actualitatea tuncal este aceea a unei aciuni ncheiate sau a unei stri resimite ntr-un moment oarecare al trecutului : atunci (tune), nu ca i cum ar fi avut loc ntr-un trecut ncheiat, ei ca i cum le-am resimi prezente n raport cu noi. Actualitatea ar fi, deci,. un centru de grupare al impresiilor noastre avnd aceeai culoare afectiv, fie c ele aparin momentului prezent sau momentului trecut (nune sau tune), fie c ele snt nuncale sau tuncale : 11 est possible un locuteur frangais, scrie Pichon, de se transporter imaginativement hors du present de jagon constituer un centre actuel pourvu de duree vecue et de couleur affective: Vorgane de ce transfert, Vorgane d'expression de ce centre actuel est,.. Vimparfait". Cnd un francez ntreab : Vous avez dit que j'etais la ? el se evoc pe el nsui prezent n aceste' mprejurri trecute. Este imperfectul care face posibil. aceast evocare a prezentului n trecut. Pichon observ c imperfectul poate, de asemenea, s evoce un prezent al viitorului, ca, de exemplu, n fraza interogativ: qu'est-ce qu'elle a dit qu'on mangeait demain ? Tradus n romnete aceast fraz nu va putea pstra imperfectul verbului din propoziia subordonat. n limba noastr, imperfectul indic, deci, numai prezentul trecutului, nu i pe acela al viitorului.

S-a vorbit mult de puterea evocatoare a imperfectului Vindicativului, pe care romancierii naturaliti, n special, l-au folosit n larg msur. ntr-un articol, care este una din anexele crii mele Arta prozatorilor romni, 1941, am rezumat eu nsumi dezbaterile la care acest subiect a dat natere n cercul lingvitilor francezi i germani, adugnd la fondul observaiilor mai vechi exemple luate din literatura romn, pentru a ilustra folosirea de ctre naratorii romni a imperfectului cu funcii analoage acelora care au fost observate n alte literaturi. Dac considerm valoarea stilistic a imperfectului, trebuie s recunoatem acestui timp puterea de a evoca aciunea n desfurarea ei. N-ar putea ns produce acest efect dac, atunci cnd povestim sau atunci cnd ne. identificm cu persoana naratorului, nu ne-ar face contemporani cu aciunea pe care o exprim ; dac, cu alte cuvinte, ar evoca numai aciunile n curs, n loc de a le face s se desfoare sub ochii notri, Astfel, cnd C. Negruzzi scrie n Alexandru Lpuneanu (episodul masacrrii boierilor) : Boierii, neavnd nici o grij, surprini mielete pe din dos, fr arme, cdeau fr a se mai mpotrivi. Cei mai btrni mureau fcndu-i cruce; muli ns din cei mai juni se aprau ett turbare; scaunele, talgerele, tacmurile mesei se fceau arme n mna lor ; unii, dei rnii, se ncletau cu furie de gtul ucigailor ; i, nesocotind ranele ce primeau, i strngeau pn i nbueau", irul lung al acestor imperfecte nu evoc numai desfurarea aciunilor respective, el ni le aduce n faa ochilor, nviind astfel prezentul ,n trecut, 4. Perspectiva preterital a viitorului este redat prin a doua form a viitorului, sau viitorul anterior. Cnd Eminescu scrie (n Departe sunt de tine): Voi fi btrn l singur / Vei fi murit de mult", el se imagineaz n viitor, dar cu privirile ntoarse ctre trecut. Groethuysen a remarcat undeva c a povesti nseamn a reintroduce viitorul n trecut. Naratorul tie cum s-au desfurat evenimentele. Le tie chiar i sfritul. Pentru el aceste lucruri aparin trecutului. Dar chiar de la nceputul relatrii lui, ca i n fiecare moment care urmeaz, el se comport ca i cum faptele s-ar desfura n timp
435

ce le povestete. El se plaseaz, deci, ntr-un viitor aotivr cum spune Groethuysen ; el reintegreaz viitorul n trecut. Or, examinnd funciile viitorului anterior, ne dm. seama c este posibil, de asemenea, s introducem si trecutul n viitor. n exemplul citat mai sus, poetul se reprezint el nsui n viitor (voi fi btrin"), aminti ndu-i. n acel moment moartea iubitei sale, ntmplat naintea. momentului viitor n care se proiectez cu gndul (vei fi murit de mult"). Viitorul anterior deschide, deci, nelegerii noastre o dubl perspectiv : una, a prezentului ctre viitor ; cealalt, a viitorului ctre trecut. Am artat mai sus c timpul numit viitor nu este' dect o form a prezentului. S-ar putea spune acelai lucru despre viitorul anterior. Cnd poetul l ntrebuineaz, el nu prsete prezentul, deoarece el se adreseaz. iubitei care este lng el. Plasat ns n prezent, poetul execut un joc complex al minii, care const n a se reprezenta el nsui n viitor, sau mai exact n contemplarea viitoare a trecutului. Am spus c viitorul anterior are o perspectiv preterital a viitorului. Rezultatele analizei noastre ne permit s completm aceast caracterizare provizorie i s spunem c viitorul anterior deschide n realitate o perspectiv de viitor preterltal a prezentului. Vom spune, folosind o imagine, c dubla perspectiv a viitorului anterior ne face s ne gndim la dou binocluri introduse tuiul ntr-aitul i aezate n aa fel nct s permit, datorit unui joc al lentilelor, s se observe un obiect oarecare aezat n mijlocul lor, nu pe faa dinspre ochiul observatorului, ci pe cea opus lui. Nu tiu dac s-a construit vreodat un asemenea aparat optic, sau dac este cumva realizabil n practic ; oricum ar fi, flexiunea verbal 1-a construit sub forma extrem de ingenioas a viitorului anterior. 5) Perspectivta preterital a trecutului este redat prin maimult~ca~per.fe>etul. Gramaticile ne nva c acest timp indic un trecut anterior altui trecut. ntr-adevr,. cnd spun fainifo quitte la maison lorsqu'il commenga pleuvoir, aciunea de a prsi casa este situat nainte de nceputul ploii. Nu ncape nici o ndoial asupra acestui fel de a situa n t.mp aciunile indicate de mai~mult-ca436

perfectul. ntrebarea nu se pune dect n momentul precizrii perspectivei din care este considerat trecutul mai-mult-caperfectului. Este o 'perspectiv de prezent, ana-loag celei pe care am recunoscut-o perfectului compus ? Cel care folosete mai-mult-ca-perfectul se reprezint n prezent, de unde consider trecutul ncheiat, aa cum face vorbitorul care se exprim la perfectul compus ? Nu. Ond folosim mai-mult-caperfectul ne reprezentm pe noi nine ntr-un moment oarecare al trecutului, moment n care tocmai a ncetat o aciune de asemnarea trecut. Mai-mult-oa-perectul este deci, trecutul n trecut, el reprezint perspectiva preterital a trecutului. Acest caracter este scos n eviden de faptul c, n frazele n care pare, mai-mult-ea-perfectul se asociaz ntotdeauna cu forme ale trecutului ca perfectul compus, perfectul simplu, sau imperfectul, i niciodat cu prezentul. Pentru a relua imaginea folosit mai nainte, dar adaptnd-o noilor condiii, vom spune c mai-mult-ca-perfectul seamn cu o lunet aezat n prelungirea altei lunete i care poate cuprinde imagini pe care aceasta din urm, singur, nu ar putea s ni le fac vizibile. Tot astfel mai-mult-ca-perfectul alungete raza vederii noastre n trecut. S-a putut spune c mai-mult-capperfeetul prezint analogii cu viitorul anterior, cci i Unul i cellalt snt timpuri de relaie, i c unul obine pentru trecut rezultatele pe care ni le d cellalt pentru viitor. Dar aceast simetrie este departe de fi perfect, cci, n timp ce viitorul anterior, dup ce a proiectat vorbitorul din prezent ntr-un moment oarecare al viitorului, l face s contemple evenimente trecute n raport cu acest viitor, mai-mult-ca-perfectul nu execut dou micri j una ctre trecut i alta din trecut ctre prezent. Pentru a folosi o alt imagine, vom spune c viitorul anterior execut o micare de ricoeu amaloag cu cea a bilei de biliard care, 'atingnd marginea mesei, revine napoi pe o distan oarecare. Mai-multca-perfectul nu are aceast micare de ricoeu, el ae mrginete a prelungi micarea ctre trecut, "permind astfel s ne reprezentm o aciune situat ntr-o epoc i mai ndeprtat.
437

Este timpul s revenim la problema enunat la i cepului acestei analize. Ineerond s aprofundam se- sul diferitelor timpuri verbale, am urmrit ea prin efortul nostru s aducem contribuia la cunoaterea structurii: empirice a timpului, adic a acelei structuri care corespunde felului n care este n general neles. Antidpnd. asupra reziultatelar acestei analize, am artat c pentru. omul obinuit timpul este altceva dect o linie dreapt n faa creia se gsete raiunea care urmrete deplasarea continu a momentului prezent din trecut ctre viitor. Flexiunea temporal ne dovedete c contiina* noastr nu se situeaz niciodat n afara timpului,' ci n. interiorul su, c se mic cu prezentul su n trecut, c' din viitor privete ctre trecut sau din trecut ctre un trecut i mai ndeprtat. Timpul implicat ca reprezentare-n folosirea unui verb oarecare nu este o linie, ci o perspectiv. Nimeni nu resimte aciunile pe care le exprim ntr-un moment oarecare al timpului, n prezent, n trecut sau n viitor, ci le resimte ntotdeauna fie ntr-un trecut sau ntr-un viitor vzut din prezent, fie ntr-un viitor privind ctre trecut, fie ntr-un trecut orientat ctre un trecut i mai ndeprtat. Structura empiric ai timpului este perspectival. Necesitatea de a revizui sistemul tradiional al gra^maticilor apare cteodat n bogata literatur lingvistic. Semnalm, de exemplu, interesanta lucrare a lui G'ustave Guillaume (Temps et verbe. Theorie des aspects, des modes et des temps, Paris, 1929). Guillaume pornete i el de la imaginea liniar a timpului, care se gsete la baza tuturor sistematizrilor gramaticale. Dar, observ autorul, pentru a cunoate timpul este necesar s ptrunzi chiar n interiorul fenomenului l s urmreti geneza timpului n contiina uman. Deci, chiar dac nu o spune,. bazele cercetrilor lui Guillaume vor fi acelea ale intuiiei bergsonierw?. Numim intuiie, spune Bergson, la sympathie par laqueUe on m transporte l'interieur 'un, objet" (Introducticn Ic raHaphysiq'tie., n volumul Lai pensee et le raouvant, 1924, p. 205). i tot el mai scrie : Penser intuitioement est pense',' en duree" (La pensee et le mouvant, p. 8&)t Guillaume i propune, deci, s urmeze metoda intuiiei bergoim'U'e clnd scria ,,Pour le linguiste
438

-et Ies fins qu'il pov-rsuit, ceite image optima du temps (este vorba de imaginea sa liniar) est un instrument insujjisant. Son defaut vient precisemet de sa perjec-tion. Ce qu'elle ojfre au regard c'est du temps deja construit en pensee, si Von peut s'exprimer ainsi, alors que l'analyse demanderait qu'en vt du temps en train de se construire dans la pensee. II est concevable, en effet, que pour s'inirouire profondement la connais-sance d'un objet, cet ohjet ji-t-il le temps, point ne sujjit de le considerer Vetat acheve, mais qu'il faut de plus, et surtout, se representer Ies etats par lesquels ii a passe avnt d'atteindre sa forme d'achevement." Dar dac ne propunem descrierea genetic a imaginii timp, adic cronogeneza, atingem un plan profond de la morphologie verbale, que la grammaire traditionmlle ignore completement." Pe axa cronogenetic a timpului, Guillaume 'distinge un timp in posse, un altul in jieri, n sfrit, un al treilea in esse, adic un timp virtual* un timp n devenire i un timp real. n alt lucrare a sa (Immanence et transcendance dans la categorie du verbe, n volumul colectiv La psychologie du langage, 1933), Guillaume reia aceleai idei, dnd unora dintre ele mai mult claritate. Verbul, observ el aici, este un semantem care implic i explic timpul. , Timpul implicat est inherent au verbe, ii fait prtie de sa substance meme". Astfel este suficient de a pronuna cuvntul marcher pour que s'eveille en notre esprit, en meme temps que l'idee d'un processus, celle du temps destine en obtenir la realisation". Timpul explicat este le temps divisible en moments distncts, le passe, le present, le jutur, que le langage attribue au verbe", In profilul su virtual (in posse) timpul verbelor este implicat. Atunci dnd pronunm infinitivul marcher ne reprezentm un timp interior imaginii cuvntului, un timp in posse. n cazul infinitivului, acest timp interior este resimit ea o stare de tensiune continu, infinit, virtual, a aciunii de a merge. Tensiunea este urmat de destindere (detension), redat prin participiul trecut marche\ adic ceea ce rmne dup ce tensiunea a luat sfr ;.
439

Exist, de asemenea, o form intermediar tensional-:le tensional sau extensiv, redat prin participiul prezent marchant, care exprima nu numai desfurarea continu i virtual a aciunii, dar i realizarea sa, adic aciunea n curs. Aceste trei forme ale timpului Implicat,. ale tnrspultii in posse, constituie aspectele verbului, care pot fi trecute ia toate modurile i la toate timpurile verbale. Dac luam n considerare profilul devenirii (in fieri), se ntlnesc verbe la subjonctiv, adic exprimnd o aciune posibil au probabil, dar nereal ca, de exemplu, n propoziiunea ii est possible qu'il venne, unde verbul este situat pe linia cronogenetic ntre virtualitate i realitate. Din posibil aciunea devine sigur n profilul real al liniei eronogenetiee rCdat prin timpurile modului indicativ (prezent, trecut, viitor), unde timpul este reprezentat in afara imaginii verbale. Folosit la unul din timpurile modului indicativ, reprezentarea timpului se adaug verbului, din exterior. Pe de alt parte, imaginea liniar a verbului nu este valabil dect pentru profilul su real (in esse), La subjonctiv (a'dic in fieri) deosebirea ntre viitor i trecut nu este att de net, astfel c n propoziii ca, de exemplu : fattendrai qu'il soit venu i je regrette qu'il soit venu, forma subjonotival qu'il soit venu nseamn, n acelai timp, c cel ce o pronun ateapt sosirea cuiva sau c vorbete despre ea ca de un lucru deja trecut. ffLe mode subjonclif serait donc le mode du temps amorphe, ndivisible en epogues, tandis que le mode in-dicatif serait celui du temps forme, nettement realis, et comme tel, ivisible en poques" Pn aici se pare c Guillaume ratific imaginea liniar a timpului, cel puin pentru indicativ. Dar n cercetrile sate ulterioare ne arat c segmentul prin care prezentul intercepteaz linia timpului, separnd trecutul de viitor, cuprinde dou parcele de timp, dintre care una aparine trecutului i cealalt viitorului, i pe care le numete cronotipurile constitutive ale prezentului : crono-tipul co, luat vin trecut (pe care Guillaume i numete i cronotipul rml i decadent) i c.ronotipU'1 a, luat clin viitor (pe care gutca'U] ti mai numete i monotip virtual i

incidental). Dac contopim aceste deosebiri cu acelea date de aspectele verbului, obinem : 1, cronotipurile a i ca, juxtapuse n aspectul tensional, care ar da prezentul indicativului (faime); 2. Cronotipurile a sico, juxtapuse n aspectul extensiv (perfectul compus fax aime); 3. cronotipul co n aspectul tensional al trecutului (imperfect famais); 4. cronotipul n aspectul tensional al trecutului (perfectul simplu j'aimai); 5. cronotipul co Sn aspectul extensiv al trecutului (mai~multca~perfectul favais aime); 6. cronotipul a n aspectul extensiv al trecutului (perfectul anterior feus aime); 7. cronotipul a n aspectul tensional al viitorului (viitorul indicativului faimerai); 8, cronotipul co n aspectul tensional al viitorului (condiionalul prezent faimerais); 9, cronotipul a n aspectul extensiv al viitorului (viitorul anterior faurais aime); 10. cronotipul co n aspectul extensiv al viitorului (trecutul I al condiionalului faurais aime), Dup cum se vede, Guillaume ajunge s arate i el interferena continu a formelor flexionale ale verbului, adic existena uneia oarecare dintre aceste forme n perspectiva celorlalte. Am ncercat s artm c raporturile care exist ntre timpuri nu snt raporturi de exterioritate, adic acestea din urm nu snt momente -exterioare unele altora pe 2inia continu a timpului, aa cum lucrurile snt prezenta e de gramatica tradiional. Analiza lui Guillaume ajunge i ea la acest rezultat, pe care-4 susine prin critica adus sistemelor tradiionale ale gramaticii.
194 3