Ana-Maria Gruia Karla Roca, Horst Klusch, Ceramica de breasl, haban i manufacturier din Transilvania, Ed.

Honterus, 2010, ISBN 978-973-1725-52-9 Recenzia de fa este una parial, deoarece la fel este i exemplarul achiziionat, din care patru pagini de text au rmas netiprite. i patru pagini reprezint mult n economia acestei cri (echivalentul ntregii bibliografii, de exemplu), n care cele 127 de pagini numerotate (asezonate cu multe desene, tabele i motive decorative) sunt completate de 200 de plane color. Dei lucrarea nu precizeaz acest lucru, este vorba despre un catalog care corespunde expoziiei intitulate Ceramica din Transilvania. Secolele XVII-XXI deschise n perioada 4 septembrie - 30 noiembrie 2010 n Casa Artelor din Sibiu (organizate de Consiliul Judeean Sibiu, Muzeul ASTRA, i Muzeul de Etnografie i Art Popular Sseasc Emil Sigerius). Lucrarea atrage prin dimensiuni i calitatea reproducerilor color, ns parcurgerea sa detaliat relev o lung serie de inconsistene, omisiuni i greeli care ngreuneaz mult crearea unei imagini sintetice asupra subiectului i aproape anuleaz plcerea descoperirii unor artefacte ntr-adevr demne de atenie. Titlul de pe copert (Ceramica din Transilvania) difer de cel din descrierea CIP a Bibliotecii naionale i din pagina de titlu (Ceramica de breasl, haban i manufacturier din Transilvania). Desigur, ambele difer de cel al expoziiei aferente, menionat mai sus. Anul apariiei nu apare dect n descrierea CIP. Cuprinsul detaliaz numeroasele pri ale lucrrii, cele 18 capitole, precedate de un cuvnt nainte i urmate de lista localitilor, bibliografie, o list de muzee i colecii (despre care nu se precizeaz dac sunt cele care dein piesele reproduse n lucrare, care dein piese relevante, care au permis autorilor accesul la colecii, etc.), o list intitulat Fotografi; colaboratori; acuarele(?) i lista abrevierilor folosite n planele color. Cuvntul introductiv ncearc s justifice apariia crii prin frumuseea, originalitatea i splendoarea ceramicii decorative transilvnene, prin nevoia specialitilor, colecionarilor i pasionailor de ceramic de a avea la dispoziie cataloage de colecii n vederea repertorierii i clasrii pieselor. Fr a nega utilitatea publicrii ceramicii, trebuie s spunem c lucrarea de fa nu ofer criterii sau instrumente de lucru cu adevrat utile n catalogare, autorii mrturisind c identificarea diferitelor centre de ceramic nc nu este finalizat i c ne folosim nc de denumiri convenionale pentru sistematizarea patrimoniului. Lucrarea se dorete a fi i o invitaie (sperm nu i un model) adresat muzeelor din ar de a realiza studii similare i arheologilor de a efectua cercetri sistematice pentru verificarea unor teorii (fr a ni se spune care anume). Cititorul rmne astfel nelmurit asupra ntrebrilor de cercetare urmrite, asupra metodologiei aplicate precum i asupra posibilitilor i limitelor identificrii diferitelor tipuri de mrfuri discutate n text. Capitolele reflect o clasificare ilogic, att n funcie de tehnici de decorare (ceramica nesmluit, smluit, pictat, incizat, fin n sine categorii neexclusive) i centre de producie. Cele dou criterii nu se mbin ns, deoarece unele tipuri de ceramic corespund mai multor centre sau sunt enunate fr legtur cu acestea (2.Ceramica nesmluit, 18.Ceramica fin, etc.). Chiar atunci cnd titlurile de capitole

anun diferite genuri de mrfuri, acestea nu beneficiaz de descrieri, ci doar de citri de produse caracteristice rareori tratate n mai mult de un paragraf. n ceea ce privete organizarea materialului, primul neajuns l constituie fragmentarea deranjant a textului prin calupuri de plane color care cuprind de fapt i catalogul regsit n descrierea imaginilor. Cele 560 de piese ilustrate sunt uneori identificate drept marf de tip, alteori nu, uneori cu inscripii transcrise, alteori nu (cat. 9, 13, 10, 21, 22, 23, , 325). Textul nu face trimitere la plane, aadar cititorul este nevoit s parcurg ntregul catalog pentru a identifica piese caracteristice fiecrui tip de marf discutat n text. Paginile de text cuprind desene de cahle reproduse ca simple decoraii, dar pe care le recunoatem din cartea domnului Klush, Zauber alter Kacheln aus Rumnien, 1999. Cel puin cuvntul introductiv informeaz c Desenele ornamentelor de pe cahle, amplasate la sfritul unui capitol sau la marginea textului sunt considerate motive decorative i nu corespund textului din capitolul respectiv (p. 6). Tot din lucrrile anterioare ale dlui Klusch sunt preluate i regulamentele breslelor, tabelele de maitri i calfe, etc. Piesele din planele color sunt majoritatea datate ntre secolele XVII i XIX, cu dou-trei cahle de secol XV-XVI nediscutate n text, dar incluse anterior n catalogul de cahle al muzeului ASTRA.1 Aparatul critic este neuniform, mai ales din punct de vedere cantitativ (numeroase afirmaii din text rmnnd fr indicaii bibliografice, n special n subcapitolele Ceramica n Transilvania i Istoria habanilor), dar i calitativ (prenumele unor autori fiind redate doar prin iniiale, lucrrile citate fiind foarte vechi). Bibliografia este redus i lipsesc lucrri importante, precum articolele Magdalenei Bunta privitoare la ceramica haban. Ar fi fost util un glosar al termenilor utilizai (dei unii i gsesc explicarea n note), pentru a clarifica de exemplu diferenele dintre can i cnceu sau pentru a informa cititorul asupra modului de folosire al unor obiecte, precum ulciorul de pcleal sau vasele de luzie. Suntem foarte surprini i de menionarea unor cncee de tip empiric, a cror toart se termin ntr-o form de melc (p. 22). Exist de asemenea exprimri discutabile, precum fronton de sob (cat. 300) (l preferm pe cel de cahl de coronament), sau cahl tip foaie (preferabil cahl plac, folosit chiar de autoare n catalogul menionat la nota 1). Exist greeli ortografice i gramaticale, virgule ntre subiect i predicat (p. 17, 83, 84), genitive greite (bresle a cror membri, p. 20), verbe greite (decor subdivizionat, p. 94), expresii precum tinznd pentru un decor (p. 77), motivele aviforme ... sunt pasrea (p. 84), vase ... n stadiul nearse (p. 92). Forma numelor strine este cea german (Georg Rkoczi pentru Rkczi Gyrgy, p. 30, Franz David pentru Ferenc Dvid, p. 27). Din enumerarea centrelor de producie ceramic din Dacia roman lipsete chiar cel mai mare, cel de la Micsasa (p. 13). Textul se mic liber, chiar n cadrul aceluiai paragraf, de la secolul al XVI-lea pn n cel de al XIX-lea i ntre spaii geografice diverse. De asemenea, continuitatea formelor ceramice din preistorie (p. 12-13 de ex.) a fost deja amendat i nu ar mai trebui s apar ca tez n lucrri de specialitate. 2 Interpretrile motivelor decorative, respectiv chestiunile de receptare ale imaginilor de pe ceramic sunt tratate extrem de superficial,
1

Ed. Karla Roca, Mrturii ale civilizaiei transilvnene. Colecia de cahle a Muzeului ASTRA, Sibiu, 2006. 2 A. A. Rusu, Blidul i cronica n Vasaria medievalia, 2008, p. 9.

ntr-un mod care nu mai necesit nici un fel de comentariu: n mentalitatea oamenilor, aceste creaturi [vultur, grifon, balaur], cu fore supranaturale, erau nc vii. De exemplu, vulturul bicefal reprezenta un mit pentru cucerirea contradiciilor, era un motiv atotcunosctor, dar i al pcii (p. 21). Grifonul i leul sunt considerate motive geometrice (p. 21), ulcioarele erau cu baza lat, care inspira stabilitate (p. 46, sperm c o i conferea), etc. n concluzie, iniiativa, asemeni tuturor celor care vizeaz publicarea obiectelor de patrimoniu, este ludabil. Calitatea planelor color este impresionant i obiectele sunt ntr-adevr frumoase, aa cum se repet insistent pe parcursul textului. Dar neajunsurile semnificative ale lucrrii o reduc la statutul unui obiect-cadou, un album cu poze pentru cei care admir ceramica Transilvan i care o vor rsfoi cu plcere, fr a se apleca ns prea mult asupra celor scrise.