Tem de seminar la Naratologie Vlad Alexandru CFM-AnI-Ro

Relaia narator, personaj, aciune Aciunea este linear, iar personajul principal are valoare de tip literar, fiind un caracter. Compoziia este circular i in cadrul discursului narativ, un rol important il au scenele descriptive. Surprinderea perspectivelor narative Naratorul ncepe descrierea aciunii interpretat de cele dou personaje, dup prerea mea, n tipul narativ auctorial al naraiunii heterodiegetice. Naraiunea prezent n faza incipient este heterodiegetic deoarece naratorul prezint evenimentele dintr-o perspectiv neutr fr a se implica n aciune sau a prelua unghiul subiectiv al unui personaj pentru al proiecta prin diferite mijloace artistice n antitez cu perspectiva sa. Tipul narativ devine unu actorial n momentul n care naratorul preia unghiul subiectiv al personajelor, prin prisma reproducerii anumitori gnduri al primului personaj cu privire la posibilitatea anticiprii persoanei cu care urma s intre in contact vizual si continund din acelai unghi subiectiv pn la finalul dialogului dintre cele dou personaje. Temele sau motivele centrale Tema este construit din elementele condiiei umane ca neputina i desfrnarea foarte bine cotextualizate prin surprinderea i descrierea cu lux de amnunte a tabieturilor celor dou personaje. Aceste dou tematici generale care se construiesc in antitez, ceea ce genereaz un puternic conflict psihologic. Adaptarea dialogului la un limbaj argotic ofer temei centrale, desfrnarea, un plus de originalitate. Tehnicile de construcie a personajelor Personajele acestui text literar sunt construite n mai multe moduri i anume : Construcia personajului principal, Laura, se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Dimensiunea social se limiteaz la repercursiunile atrase asupra ei din cauza dizabilitii fizice pe care o posed. Aceast dizabilitate o impinge pe Laura spre interiorizare n dimensiunea psihologic. Personajul secundar, Nena se contureaz mai mult n dimensiunea social, n care, personalitatea ei este scoas la vedere din dialogul pe care l poart cu Laura.

Potenialul cinematografic al prozei Textul literar la care facem referin are parial potenial cinematografic. Putem transforma acest fragment literar ntr-o secven cinematografic ns n momentele n care naratorul descrie gndurile Laurei, sau mascheaz dizabilitatea fizic a ei apare fenomenul incapacitii limbajului cinematografic de a transpune aceste fragmente n imagini. Soluionarea acestor incapaciti se poate realiza prin inserare unor cadre cu caracter simbolic, care, prin metoda efectului Kuleshov, s genereze anumite stri sau idei echivalente.