Sunteți pe pagina 1din 7

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

INTRODUCERE: In ciuda multitudinii domeniilor artistice i a celor conexe n care s-a impus deopotriv, Camil Petrescu rmne poet (Versuri), dramaturg (Jocul ielelor, Act veneian), eseist (Teze si antiteze), dar prin statutul de prozator demonstrat n Patul lui Procust-1933 i Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi-1930, este un nnoitor n arta romanului pe care a modificato esenial prin viziunea asupra realitii, prin compoziie, tehnica narativ, creaie de personaje i stil. AUTORUL: Camil Petrescu a fost unul din principalii promotori ai modernismului in literatura romn. n Noua structur i opera lui Marcel Proust, Camil Petrescu teoretizeaz romanul modern de tip proustian, pe care l opune romanului de tip traditionalist. El considera ca romanul obiectiv e depasit si ii reproseaza lui Balzac faptul c stie totul in maniera unui sef de politite care are acces la fisier, aratand ca pana la Proust casele nu au acoperisuri. De aceea isi propune programatic sa renunte la insusirile demiurgice, sacrificand obiectivitatea in favoarea autenticitatii. In opinia sa, literatura unei epoci trebuie s fie sincron cu filozofia i cu celelalte domenii ale cunoaterii, iar din acest punct de vedere, romanul tradiional este anacronic. Romanul modern deplaseaz accentul de la un romanesc al evenimentelor la un romanesc al psihologiei, de la omniscien la pluriperspectivism. Ca teoretician al romanului, cu nite concepte bine fixate i documentate, contientiznd necesitatea sincronizrii literaturii cu filosofia i cu toate tiinele, Camil Petrescu este convins c scriitorul trebuie s descrie realitatea propriei contiine, fr artificii stilistice, fr nimic contrafcut, romanul fiind pentru el un dosar de existene. DEFINIIE: Fiind o specie literar a genului epic n proz, de mrime substanial n raport cu celelalte specii nrudite, prin dezvoltarea de regul a unei problematici grave, fiind o naraiune fictiv n care aciunea dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se desfoar pe mai multe planuri, fiind susinut de numeroase personaje, bine individualizate i antrenate de o intrig complex, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi - 1930, este un roman care a reuit s genereze n literatura romn o adevrat revoluie a mentalitii att n plan estetic, ct i social. GENEZA ROMANULUI: Camil Petrescu a avut contract cu o editura sa scrie nuvele. Intrebat de editor, dupa un timp, in ce stadiu se afl, autorul a rspuns ca nu are o carte de nuvele,ci doar o nuvel, dar care e lung. Atunci, editorul l-a sfatuit s mai adauge 50 de pagini i s o transforme n roman. Scriitorul nostru devenise spaima tipografilor, deoarece de vreo cteva ori pn atunci romancierul renuna la anumite cuvinte sau pasaje, schimba ordinea unor secvene pe crile deja tiprite, iar dac ar fi avut putere, ar fi continuat romanul, deoarece nu tie de ce s-a oprit acolo.

Deducem din comportamentul autorului ca romanul ionic sau de introspectie nu are un plan prestabilit, el este realizat din mers prin adugri succesive, schimbri de episoade etc. Acest tip de roman are un timp subiectiv i segmentar, i nu cursiv, el se dilata sau se contract in funcie de intensitatea cu care personajul narator triete evenimentele n care este implicat. n contrast cu modul acesta de construcie a romanului era prerea lui G.Clinescu, care afirma ntr-un eseu despre roman c un romancier nu se aaz la masa de scris dect dup ce a terminat romanul. Ultima noapte de dragoste , ntaia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, realist, de analiz , deoarece are drept caracteristici unicitatea perspectivei narative , timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei , memoria afectiv , naraiunea la persoana I , luciditatea autoanalizei , dar i autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii , cu trirea intens. CONCEPIA AUTORULUI: Concepia lui Camil Petrescu despre roman are legtur cu estetica autenticitii, romancierul deinnd primatul n literatura romn n acest sens, autenticitatea constituind esena noului adus prin creaia sa i fiind "un mod de a tri i de a cunoate realitatea, de a vedea sensibil lumea" Nicolae Manolescu, n completul semnificaiilor ei, nlturnd ad-hoc schemele prestabilite. Autenticitatea este conferit de: tehnica deosebit: discursul narativ actorial intern realizat la persoana I, identificnd naratorul cu personajul implicat: perspectiva homodiegetie narator intradiegetic, unitatea de perspectiv fiind rezultatul acestui eu central. Alegerea lui Camil Petrescu este explicat de el nsui: "s nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud. Ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... din mine nsumi nu pot iei...eu nu pot vorbi onest dect la persoana I." Romanul este scris sub forma unei confesiuni a personajului principal , Stefan Gheorghidiu , care traieste doua experiente fundamentale : iubirea si razboiul. Naratiunea la persoana I , cu focalizare exclusiv interna, viziunea impreuna cu , presupune existenta unui narator implicat ( identitatea intre planul naratorului si al personajului). Punctul de vedere unic si subiectiv al personajului-narator care mediaza intre cititor si celelalte personaje , face ca cititorul sa cunoasca despre ele atat cat stie si personajul principal. Insa , situarea eului narativ in centrul povestirii confera autenticitate, iar faptele si personajele sunt prezentate ca evenimente interioare , interpretate, analizate. Camil Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta aducnd n prezent gnduri, ndoieli, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. TITLUL: Autorul alesese iniial ca titlu Jurnal de dragoste i de rzboi, pe care l-a schimbat ulterior n Proces verbal de dragoste i de rzboi. Ultimul titlu ales, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, anun att structura, ct i temele naraiunii, n acelasi timp cele dou experiene fundamentale trite de erou: dragostea i rzboiul. El se regsete iterat dihotomic la nivelul subcapitolelor 6-1 i l-II i reflect dou etape n evoluia personajului principal: iniial eroul consider iubirea o experien complet, o "experien definitiv" un urphaenomen Goethe: "Lipsit de orice talent, n lumea asta muritoare, fr s cred n Dumnezeu, nu m-a i putut realiza - i am ncercat-o - dect ntr-o dragoste absolut." .Trind naufragiul iubirii: prbuirea mea luntric era cu att mai grea cu ct mi se rupsese totdeodat i axa sufleteasc,

ncrederea n puterea mea de deosebire i n vigoarea i eficacitatea inteligenei mele", i canalizeaz atenia asupra rzboiului cutnd de data aceasta "rzboiul adevrat", considerndu-l o "experien definitiv" care-l pune pe om fa n fa cu adevruri care exist dincolo de el, de care, altfel omul nu e contient. Prima parte este astfel o rememorare a iubirii euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar partea a doua este construit sub forma jurnalului de campanie al eroului i urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. STRUCTURA: Romanul este structurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd dou ipostaze existeniale ce ne dau idee asupra coninutului: prima parte, "Ultima noapte de dragoste", conine istoria iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela i exprim aspiraia ctre sentimentul de iubire absolut, iar a doua parte, "ntia noapte de rzboi", reprezint jurnalul de front al protagonistului, care ilustreaz imaginea rzboiului tragic i absurd, ca iminen a morii. PLANURILE: Ca orice roman de introspecie, compoziional, materia epic se dezvolt pe dou planuri complementare: unul obiectiv, al experienei rzboiului sau al contextului social n care evolueaz (plan evenimenial cruia i corespunde timpul cronologic), i un plan subiectiv al tririlor interioare sau prezente, pe care evenimentele le provoac n mintea personajelor (cruia i corespunde un timp psihologic). CONFLICTUL INTERIOR: Conflictul interior sub imperiul cruia se afl permanent protagonistul este cel dintre nlimea idealurilor i concepiilor sale i incapacitatea de a le atinge din cauza societii validate ca un veritabil pat al lui Procust. Personajul se afl permanent ntr-un rzboi cu vulgaritatea, precaritatea societii, afacerismul, politicianismul, srcia intelectual, gregarismul. Eecul personajului vine astfel din aceea c a ncercat o conciliere a idealului cu realul, a ncercat s mpace "lumea ca reprezentare a simurilor"-Schopenhauer, cu lumea real uitnd c "din cauza slbiciunii simurilor nu putem cunoate adevrul"-Anaxagoras. TEMELE: Conform substanialitii camilpetresciene, temele vizeaz esena concret a vieii, iar n acest roman sunt anunate chiar de titlu: dragostea i rzboiul, experiene fundamentale trite de erou. CONSTRUCIA SUBIECTULUI: Romanul cuprinde dou cri, prima Ultima noapte de dragoste i cea de-a doua ntia noapte de rzboi, fiecare construind universuri coerente i luate independent, validndu-se astfel holomorfismul operei. Astfel n expoziiune sunt prezentate timpul i spaiul povetii-ram: n primvara lui 1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei, tefan Gheorghidiu, un tnr sublocotenent, asist n popota ofierilor la discuia despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat n pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. Aceast discuie, cu valoarea madlenei proustiene, declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de

csnicia cu Ela. Fraza incipit a rememorrii ,,Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal concentreaz intriga i construiete ex-abrupto cel de-al doilea capitol ,,Diagonalele unui testament deschiznd drumul retrospectivei iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la Filosofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din duioie ,,Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit, dar la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri, astfel ,,vanitatea de a fi iubit de o femeie frumoas devine la el stimulul pasiunii-Dumitru Micu. n desfurarea aciunii se precizeaz c cei doi soi, dup cstorie, triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su avar Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: ,,A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei la Odobeti prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. n aceast excursie Ela acord o atenie exagerat unui anume G., care, dup opinia personajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, ca s verifice dac soia lui l nal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien definitiv n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, etalat astfel nct ,,absolutul morii eclipseaz absolutul iubirii- Dumitru Micu. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmseal, dezordine. Capitolul ,,Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! ilustreaz punctul culminant al romanului, ct i absurdul acestei conflagraii. Gheorghidiu se ntoarce rnit i, dup spitalizare, ajunge acas la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu ,,indiferena cu care priveti un tabloui se hotrte s o prseasc definitiv n urma lecturrii unei anonime incriminatoare asupra fidelitii acesteia. ARTIFICIU COMPOZIIONAL: Romanul debuteaz cu un artificiu compoziional, care atrage atentia asupra faptului ca aciunea primului capitol La Piatra Craiului n munte este ulterioar ntmplrilor relatate n capitolele II, III, IV, V, ale Crii I, capitolul punnd n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii - prezentul frontului - i timpul narat - trecutul povetii de iubire. Acest capitol este punctul de plecare al analepsei, coninnd i elemente de roman balzacian, prin faptul ca prezentul narativ este prsit printr-o amintire i reprezint, de asemenea, un fel de intrig a romanului - o discuie la popot pe tema unui fapt divers: un so i-a ucis soia infidel. Acest fapt declaneaz memoria voluntar a protagonistului. Din acest nceput exabrupto nelegem problema personajului, i anume incertitudinea c soia sa l neal. n primele rnduri ale acestui prim capitol naratorul-personaj incrimineaz cu ironie usturtoare incompetena sistemului de aprare militar a rii, n preajma primului rzboi mondial. Dei frontul se ntindea pe zece-cincisprezece kilometri de frontier, armata romn "fortificase" trei sute de metri cu "nite nulee ca pentru scurgere de ap", pe care "zece porci igneti, cu boturi puternice" le-ar fi rmat ntr-o jumtate de zi.

DISCUIA OFIERILOR: Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres privind achitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins n flagrant de adulter. Prin dialog, fiecare opinie este corelat cu trsturile fizice i morale ale susintorului, ceea ce demonstreaz c autorul stpnete cu miestrie arta portretistic, ilustrnd relativismul ca modalitate estetic modern a prozei romneti. De pild, cpitanul Dimiu, aezat n rosturi gospodreti tradiionale, consider c "nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas [...] dac-i arde de altele s nu se mrite", astfel concepia sa despre cstorie i despre rolul femeii este una tradiional, care fixeaz pentru totdeauna rolul brbatului si cel al femei, fiind de acord cu juraii care l-au absolvit pe inculpat de vin : Dac eram jurat, i eu l achitam . Cpitanul Corabu, "tnr i crunt ofier", este - n mod surprinztor - adeptul liberei exprimri a sufletului omenesc: " Cu ce drept sa ucizi o femeie care nu te mai iubete? N-ai dect s te despari.Dragostea-i frumoas tocmai pentru c nu cunoate nici o silnicie. E preferin sincer. Nu poi s-mi impui s te iubesc cu sila" , considernd ca odat trecut criza erotic, persoanele sunt libere sa se despart. Floroiu, un cpitan fin, delicat i vistor, consider c "dreptul la dragoste e sfnt [...] unei femei trebuie s-i fie ngduit s-i caute fericirea." . Protagonistul consider aceste concepii ca fiind simpliste, i o vreme, nu intervine in discuie, deoarece avea de gnd s obin o permisie. Intervenia Iui se dovedete a fi exploziv, agresiv i surprinztoare pentru ceilali, confirmnd principiul estetic c poi vorbi sincer numai despre tine, despre tririle i percepiile proprii: "Cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt". Concepia sa are legtura cu filozofia. Pentru el iubirea nu este o simpl mpreunare, postndu-se pe o concepie mitic i filozofic ce are legtur cu Platon i cu mitul androginului. Din punctul de vedere al protagonistului desprirea presupune durere i este asemntoare unui pansament care s-a lipit de ran. Din aceast cauz ea nu este o simpl mpreunare. MEMORIA INVOLUNTAR:

Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, aduce n prezent (timpul subiectiv), prin retrospecie i discontinuitatea temporala feed-back-ului, experiena erotic,
pe care Gheorghidiu o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu. o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Iubirea lor fusese alimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea mai frumoas student de la litere i tefan, student la filozofie, era mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru el, pentru c era att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente". Cstoria lor este linitit o vreme, mai ales c duc o existen modest, aproape de srcie, iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas la unchiul Tache, tefan i nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, scena cptnd accente balzaciene att prin descrierea casei ("cas veche mare ct o cazarm"), ct i prin construirea tipului de avar ursuz i dificil care, dei bogat, locuia ntr-o singur camer ce ndeplinea toate funciunile, fiind n acelai timp sufragerie, birou i dormitor. Moartea unchiului Tache i aduce lui tefan Gheorghidiu o motenire substanial, fapt care surprinde pe toat lumea i schimb radical viaa tnrului cuplu, societatea monden cptnd pentru Ela importan primordial. tefan descoper c soia sa este subjugat de problemele pragmatice, amestecndu-se n certurile iscate de testament, n afaceri, dei el ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare". Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama c nu face parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul filozofiei i la cursurile de la

Universitate. Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este atras ntr-o lume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi, preocupat numai de mod, de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea se simea uimitor de bine. n casa Anioarei, cunoscuser un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei, domnul G., i Ela pare foarte fericit n preajma lui, ba mai mult, se strduia s se afle mereu alturi de el. Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate noua comportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care devin sfietoare, pe care Ie exprim prin monolog interior, "nu mai puteam citi nici o carte, prsisem Universitatea". Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub semnul ndoielii fidelitatea soiei, orice element exterior provoac n sufletul su catastrofe chinuitoare. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas lng el, gesturile familiare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri deobservaie atent i frmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare suferin, nu numai din orgoliu, deziluzie i neputin, dar i pentru c se silete s-i ascund chinurile, se dedubleaz: "M chinuiam luntric ca s par vesel [...] i eu m simeam imbecil i ridicul". ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare, cu scurte perioade de mpcare, la petrecerile mondene dl.G era mai rezervat fa de soia lui Gheorghidiu, dar acesta continu s-i spioneze. Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dou sptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare "ca un mormnt ". El o caut cu disperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela sosete acas pe la opt dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile, convins c niciodat aceast femeie nu-l iubis, propunndui s divoreze "fr formaliti, fr explicaii multe". Suferina lui este mistuitoare,fiind frmntat de incertitudini, deoarece gsete ntmpltor un bilet de la Anioara, care purta data nopii respective i prin care-i cerea s petreac noaptea la ea, deoarece soul plecase la moie. Gheorghidiu interpreteaz faptul ca pe o ticluire pus la cale de ele pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete de motivul pentru care ar fi recurs ea la o astfel de stratagem, analiznd idisecnd toate eventualitile. Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara Ia Cmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de dragoste" ncheie "cartea nti" a romanului, tefan Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu Ela, care se arat ngrijorat c ar putea rmne srac n caz c el va muri n rzboi i i cere s treac pe numele ei "o parte din lirele englezeti de la Banca General". Totul se ntunec definitiv cnd l vede n ora pe domnul G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete c "venise pentru ea aici, i era deci sigur amant". Plnuiete s-i omoare de amndoi, dar se ntlnete cu locotenent-colonelul care l silete s mearg n aceeai zi la regiment, nedndu-i astfel posibilitatea s-i duc la ndeplinire planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui amani. CARTEA A DOUA: "Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz o imagine de groaz a frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri incompeteni i ostai cu totul dezorientai. Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea unei experiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu particip efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austro-ungare. Ofierul tefan Gheorghidiu

descoper o realitate dramatic: nu atacuri vitejeti, nu strigte nenfricate i entuziaste de eroism, ci ordine date anapoda de ctre conductorii militari, maruri istovitoare, foamete i mai ales iminena permanent a morii cu care oamenii se afl fa n fa n fiecare clip. Notaiile din jurnalul de campanie reflect acum o experien trit direct, n timpul obiectiv al petrecerii faptelor. Starea de confuzie total, ordinele contradictorii, deruta ofierilor sunt ilustrate prin episoade cutremurtoare, dublate de o ironie subtil. Descoperim aici c rzboiul nu are nimic eroic, i c instinctul de conservare transform pe om n neom pe front. n acest capitol se poate vorbi de influena lui Stendhal asupra lui Camil Petrescu. E vorba de Mnstirea din Parma care conine o relatare a btliei de la Waterloo. n relatarea acestei btlii domin spaima de moarte a combatanilor, lipsa de eroism, ncercarea disperat a indivizilor de a supravieui. Pe de alt parte, cmpul de btlie este sub semnul unei micri browniene, peste tot fiind soldai care alearg haotic, dezordonat n toate direciile. n capitolul romanului nostru care relateaz btlia din interior, nu de puine ori, naratorul-personaj trece de la persoana nti singular la persoana nti plural. Astfel, el i asum destinul colectiv, a colectivitii care triete nspimntat : Nu mai e nimic omenesc in noi. Capitolul ,,Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! ilustreaz absurdul acestei conflagraii. Gheorghidiu se ntoarce rnit i, dup spitalizare, ajunge acas la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu indiferena cu care se privete un tablou i se hotrte s o prseasc definitiv n urma lecturrii unei anonime incriminatoare asupra fidelitii acesteia.

ANTICALOFILISMUL: Dominanta stilului camilpetrescian este anticalofilismul, autorul susinnd pe parcursul ntregii sale opere o notare precis fr a uzita figuri de stil pretenioase. Acest stil necontrafcut care sporete autenticitatea este conferit de: folosirea cuvintelor simple, a verbelor la persoana I, tehnica amnuntului, notaia reaciilor fiziologice, sobrietate, abundena neologismelor i a comparaiilor, de portretele construite spaial, tridimensional, ncrustate organic n tabloul general al diegezei, verbele la imperfect i perfect compus folosite pentru a reconstitui n planul amintirii scena i care dau sugestia prezentului psihologic, abundena verbelor aparinnd unui cmp semantic al gndirii i frmntrii sufleteti: "nelegeam", "am crezut", "s-mi dau seama", "simt", "mocnisem", "fierbeam", toate ducnd la construirea unor imagini intelectuale mai ales alturi de comparaie, dei, de cele mai multe ori verbul singur poate sugera comparaia. Individualizarea personajelor prin limbaj care devine un "paravan al gndului", "un gest reflex" - Aurel Petrescu: intelectual la tefan Gheorghidiu, vulgar, banal la Ela, agresiv, tendenios la Nae Gheorghidiu.