RIGA CRYPTO I LAPONA ENIGEL de ION BARBU (1895 1961) Ion Barbu, pe numele su adevrat Dan Barbilian, a debutat

t n anul 1918 cu poezia Fiina n revista Literatorul, condus de Alexandru Macedonski !n 19"1 apare plac#eta Dup melci, care este ns retras de pe pia$ datorit ilustra$iilor nepotrivite care %ceau ca poemul s %ie interpretat drept o crea$ie pentru copii A publicat un sin&ur volum, n anul 19'(, intitulat Joc secund. Autorul reprezint un paradox al literaturii rom)ne, el %iind n acela*i timp un poet cu o crea$ie poetic ori&inal, dar *i un matematician pasionat +udor ,ianu n studiul Ion Barbu mparte crea$ia acestuia n trei etape, crora le corespund ciclul parnasian, ciclul baladic-oriental *i cel ermetic. !n volum ordinea celor trei cicluri este inversat, la nceput %iind situate poeziile ermetice, n timp ce poeziile din ciclul parnasian nu au %ost incluse de autor -oeziile din etapa parnasian pun accentul pe ri&oarea %ormal .sunt poezii cu %orm %ix/, pre%erin$a pentru meta%orele0simbol *i abordeaz teme cu valoare &eneralizatoare 1x2 Copacu ! La"a! Ba#c$%&e e! U'a#%&a(e. +ot n aceast etap se observ in%luen$a %ilozo%ului 3riedric# 4ietzsc#e cu lucrarea Naterea tragediei, de la care mprumut termenii de apolinic *i dionisiac, dar *i atrac$ia pentru o Grecie tragic i agonic . A doua etap, cea baladic-oriental, cuprinde at)t poezii epic0lirice .!iga "r#pto i lapona $nigel, Nastratin %ogea la Isarl&'/, c)t *i poezii cu pronun$at caracter liric .(unul, In memoriam/ 1ste considerat de critic etapa cea mai valoroas deoarece primeaz invenia poetic, mbinarea limba5ului popular cu cel savant, construc$ia unei mitolo&ii proprii *i ludice, %olosirea ima&inilor *i cuvintelor cu o mare %or$ de su&estie 6a *i ceilal$i autori moderni, Ion Barbu este un artizan al limba5ului, al 5ocurilor de cuvinte 7emni%icativ pentru aceast etap este ima&inea cet$ii Isarlk, expresie a lumii balcanice, care mbin %astul *i mizeria, re%lec$ia *i dorin$a arztoare de a tri din plin 6etatea ideal este elementul central al ciclului I)a( *+ care cuprinde poeziile2 Na),(a,%# -o.ea a I)a( *+! /o'#%0oa(a -u)! I)a( *+! I# 'e'o(%a' i 1#c$e%e(e. 6ele dou persona5e ale acestui ciclu sunt tra&ica *i &rotesca domni*oar 8us *i 4astratin 8o&ea, persona5ul snoavelor musulmane 6el din urm devine un simbol al n$elepciunii care *i este su%icient sie*i prin &estul din %inalul poemului n care 4astratin 8o&ea se autodevor2 )*+nt trup i ,ran siei, %agi rupea din el. 9ltima etap, cea ermetic, pune accentul pe per%ec$iunea clasic a %ormei poeziei, dar *i pe abstractizarea mesa5ului Ion Barbu combin limba5ul matematicii cu limba5ul poetic *i cu cel comun, d)nd na*tere unei poezii caracterizat printr0un puternic estetism !n centrul crea$iilor din aceast perioad, dar nu numai, sunt a*ezate conceptele de increat .starea ideal dinainte de crea$ie n care se mani%est poten$ialitatea/ *i ou dogmatic 1x2 T%'2(u! R%,'u(% pe#,(u #u#3% e #ece)a(e! Ou do.'a,%c! I#c(ea,4

00 Menestrel trist, mai aburit 6a vinul vec#i ciocnit la nunt, De cuscrul mare druit 6u pun&i, pan&lici, beteli cu %unt, Mult 00 ndrtnic menestrel, 9n c)ntec lar& tot mai ncearc, :i0mi de lapona 1ni&el 7i 6r;pto, re&ele ciupearc < 4untas %runtas < =sptul tu limba mi0a %ript0o, Dar c)ntecul, tot zice0l0as, 6u 1ni&el si ri&a 6r;pto 00 :i0l, menestrel < 6u %oc l0ai zis acum o var > Azi zi0mi0l stins, ncetinel, ?a spartul nuntii, n cmar Des cercetat de pdureti !n pat de r)u si0n #um uns, !mprtea peste bureti 6rai 6r;pto, inim ascuns, ?a vecinic tron, de rou parc < 00 Dar printre ei b)r%eau buretii De0o vr5itoare mintarc, De la %)nt)na tineretii 7i ri &#ioci si toporasi Din &ropi ieseau s0l ocrasc, 7terp l %ceau si nrvas, 6 nu vroia s n%loreasc !n tri de &#iat ur&isit, -e acelasi timp tria cu el, ?apona mic, linistit, 6u piei > pre nume 00 1ni&el De la iernat, la psunat, !n noul an, s0si duca renii, -rin aer ud, tot mai la sud, 1a poposi pe musc#iul crud ?a 6r;pto, mirele poienii

-e trei covoare de rcoare ?in adormi, torc)nd verdeata, 6)nd l)n& s)n, un ri& sp)n, 6u eunucul lui btr)n, ,eni s0o0imbie cu dulceat 2 00 1ni&el, 1ni&el, +i0am adus dulceat, iac, 9ite %ra&i, tie dra&i Ia0i si toarn0i in puiac 00 @i& sp)n, de la s)n Multumesc Dumitale 1u m duc s cule& 3ra&ii %ra&ezi, mai la vale 00 1ni&el, 1ni&el, 7cade noaptea, ies lumine, Dac pleci s cule&i, Incepi ro&u0te cu mine 00 +e0as cule&e, ri& bl)nd :orile ncep s 5oace 7i esti umed si plp)nd 2 +eama mi0e, te %r)n&i cur)nd, ?as 00 Asteapt de te coace 00 7 m coc, 1ni&el, Mult as vrea, dar, vezi, de soare, ,isuri sute, de mcel, M despart 1 rosu, mare, -ete are %el de %el > ?as0l, uit0l 1ni&el, !n somn %ra&ed si rcoare 00 @i& 6r;pto, ri& 6r;pto, 6a o lam de blestem ,orba0n inim0ai n%ipt0o < 1u de umbr mult m tem, 6 dac n iarn sunt %cut, 9rsul alb mi0e vrul drept, Din umbra deas, des%cut, M0nc#in la soarele0ntelept ?a lmpi de &#iat, supt zpezi, +ot polul meu un vis viseaz Areu taler scump, cu mar&ini verzi, De aur, visu0i cerceteaz

M0nc#in la soarele0ntelept, 6 su%letu0i %)nt)n0n piept 7i roata alba mi0e stp)n 6e zace0n su%letul0%)nt)n ?a soare, roata se mreste, ?a umbr, numai carnea creste 7i somn e carnea, se desum%l, 00 Dar v)nt si umbr iar o um%l 3rumos vorbi si subtirel ?apona dreapt, 1ni&el Dar timpul, vezi, nu adsta, Iar soarele acuma sta 7v)rlit in sus, ca un inel 00 -l)n&i, prea cuminte 1ni&el < ?ui 6r;pto, re&ele ciupearc, ?umina iute cum s0i plac B 1l se des%ace usurel < De 1ni&el De partea umbrei moi s treac Dar soarele, aprins inel, 7e o&lindi ad)nc n el > De zece ori, %r s%ial, 7e o&lindi in pielea0i c#ial > 7i sucul dulce increste < Ascunsa0i inim plesneste, 7pre zece vii peceti de semn, ,enin si rosu untdelemn Mustesc din %unduri de blestem > 60i &reu mult soare s ndure 6iupearc crud de pdure, 6 su%letul nu e %)nt)n Dec)t la om, %iar btr)n, Iar la %ptur mai %irav -a#ar e &)ndul cu otrav 00 6a la nebunul ri& 6r;pto, 6e %ocul inima i0a %ript0o, De a rmas s rtceasc 6u alta %at mai criasc 2

6u ?aurul0Balaurul 7 toarne0n lume aurul, 70l toace, &ol la drum s ias 6u mslarit0mireas, 70i tie de mprteas

RIGA CRYPTO I LAPONA ENIGEL de ION BARBU -oezia R%.a C(5p,o 0% apo#a E#%.e %ace parte din ciclul 9vedenrode, ce aparine volumului 6oc )ecu#d, publicat n anul 19'( 7ubintitulat balad, poe;ia aparine celei de0a doua etape a creaiei barbiene -oezia C pre&tete i anun ntrea&a dezvoltare ulterioar a lui Barbu D .+udor ,ianu/ Balada R%.a C(5p,o 0% apo#a E#%.e este o poezie modernist, n primul r)nd, prin nclcarea conveniilor constitutive ale &enurilor i ale speciillor literare2 balada preia o %ormul speci%ic epicului n proz, aceea de povestire n cadru, dar pstrea; intacte resursele %ilonului liric !n al doilea r)nd, balada R%.a C(5p,o 0% apo#a E#%.e poate %i citit ca le&end despre naterea ciupercilor otrvitoare, dar se desc#ide spre un nivel superior de interpretare, ca al&orie a 3iinei Interpretarea dat de nsui Ion Barbu poemului, Cun ?ucea%r ntorsD, relev asemnarea cu capodopera creaiei lui Mi#ai 1minescu !ntr0adevr, 8;perion este absolutul n plan superior, diametral opus lui 6r;pto, absolutul n plan ne&ative, in%erior Din aceast perspectiv 1ni&el este superioar lui 6r;pto i spre condiia ei aspir re&ale ciupearc, n timp ce n ?ucea%rul, 6tlina dorete s0i depeasc destinul, condiia, prin dra&ostea pentru astrul superior Ilustr)nd ima&inea iubirii imposibile dintre dou elemente aparin)nd unor lumi di%erite .astru0om la 1minescu> om0ciuperc la Barbu/ cele dou poeme se pot urmri n paralel i prin alte aspecte comune -e de o parte, persona5ele povetii erotice intr n comunicare numai n plan oniric, n vis2 C-e trei covoare de rcoareE?in adormi, torc)nd verdeata,E6)nd l)n& s)n, un ri& sp)n,E 6u eunucul lui btr)n,E,eni s0o0mbie cu dulcea 2FD -e de alt parte, ca i n ?ucea%rul iubirea este modalitatea acceptat pentru depirea condiiei in%erioare i n balada lui Barbu exist trei invocaii la dra&oste care pot %i identi%icate cu tot at)tea trepte ale cunoaterii 6ele dou lumi ntre care se ncearc o apropiere prin dra&oste stau sub semnul unor simboluri di%erite 9n alt element comun ntre cele dou poezii este inter%eren$a &enurilor epice De*i amestecarea &enurilor este o trstur speci%ic romantismului, %aptul c poezia modern a lui Barbu are la baz o balad, explic aceast particularitate 3iind o GbaladD, se pstreaz structura narativ deoarece poezia are un %ir epic *i Gpersona5eD 6aracterul dramatic este o%erit de dialo&urile dintre Gpersona5eD, dar *i n aceast poezie acestea au valoare de simbol, %apt care subliniaz lirismul

Titlul reitereaz un vec#i model tradiional, speci%ic celebrelor cupluri erotice din literatura universal .@omeo i Hulieta/, dar modernismul poemului barbian se mani%est prin numele i ipostaza partenerilor2 @i&a 6r;pto simbolizeaz un re&e cu su%let nc#is, C6rai 6r;pto, inim ascunsD, cruia statutul de ciuperc i con%er %ra&ilitate i dramatism> 1ni&el este o locuitoare din re&iunile nordice ale &lobului, care poart Cun nume ttresc al r)ului In&ul, a%luent al Bu&ului, rusescD .+udor ,ianu/ Tema baladei exprim o iubire imposibil, deoarece %iinele care alctuiesc cuplul erotic %ac parte din lumi di%erite, incompatibile, 1ni&el aparin)nd re&nului animal, iar 6r;pto re&nului ve&etal Din punct de vedere compoziional, te#nica adoptat de Brabu este una de natur oriental 1ste te#nica povestirii n ram, povestire cu cadru care descinde din celebra carte oriental = mie i una de nopi -otrivit acestei te#nici, poemul presupune dou pri cu implicaii n raportul real0simbolic Prima parte o %ormeaz rama sau cadrul care ne menine n limitele realitii i cuprinde primele patru strofe ce au rolul de prolog al baladei 1a reprezint dialo&ul menestrelului cu nuntaul *runta . 7e %ace trimiterea spre un timp mitic, prin adresarea direct ctre cel care va rosti povestea tra&ic a laponei 1ni&el *i a ri&i 6r;pto2 -enestrel trist , -ult &ndrtnic menestrel . 7inta&ma acum o .ar presupune o plasare temporal, dar ea nu %ace dec)t s plaseze mai mult n imprecis momentul rostirii, n aceea*i situa$ie %iind *i adverbul a/i . 6)ntecul despre povestea tra&ic de iubire trebuie spus ns ntr0o atmos%er prielnic, n a%ara cotidianului, la spartul nunii, &n cmar. Menestrelul are multiple modalit$i de interpretare2 "u *oc l0ai /is acum o .ar1 2 3/i /i0mi0l stins, &ncetinel , dar trebuie s o alea& pe cea care s se potriveasc cel mai bine cu atmos%era *i cu povestea +ot aici se %ace o trimitere la zeul D;onisos .zeul vinului, dar *i al muzicii/, at)t prin %aptul c cel care poveste*te este un c)ntre$, c)t *i prin compara$ia2 mai aburit 2 "a .inul .ec,i ciocnit la nunt . @epetarea c)ntecului spus *i n trecut su&ereaz un ritual al zicerii unei pove*ti exemplare A doua parte con$ine povestea propriu0zis dintre ri&a 6r;pto *i lapona 1ni&el *i este realizat din mai multe secven$e poetice2 portretul i descrierea mpriei regelui ciupercilor .stro%ele I0J/, portretul i descrierea mediului n care triete lapona Enigel .stro%ele 8 *i 9/, nt lnirea n vis a celor doi .stro%a 1(/, cele trei c!emri ale rigi i primele dou refuzuri ale laponei .stro%ele 1101I/, refuzul categoric al laponei i

relevarea simbolului solar dup care i g!ideaz e"istena .stro%ele 1K0"(/, nc!eierea nt lnirii dintre cei doi .stro%ele "1 *i ""/, pedepsirea lui #r$pto din final .stro%ele "'0"J/ !n prima secven sunt prezentate persona5ele2 n lumea lui, 6r;pto este un ales, are un statut superior2 Des cercetat de pdurei 2 4n pat de r+u i0n ,um uns, 2 4mprea peste burei 2 "rai "r#pto, inim ascuns. De*i admirat, are parte *i de adversit$i2 este considerat sterp *i nr.a de celelalte plante ale pdurii care nu n$ele& de ce el nu *i accept condi$ia de ciuperc *i ncearc s o dep*easc 3iin$a la care viseaz apar$ine de re&nul uman, este deosebit n lumea ei datorit %aptului c dore*te ea o mplinire absolut reprezentat prin lumina solar 1a penduleaz anual ntre cotidian2 de la iernat *i idealul reprezentat de 7ud, de 7oare2 la punat, 5...6 tot mai la sud. 7in&ura asemnare dintre cele dou %iin$e este statutul superior pe care l au n propria lume, dar acest element nu va %i su%icient pentru mplinirea prin iubire Deosebirile sunt prezentate cu a5utorul antitezelor *i a ima&inilor care descriu mediul existen$ial al celor doi ?umea lui 6r;pto se de%ine*te prin umezeal *i rcoare2 4n pat de r+u i ,um , n timp ce lumea laponei este un spa$iu rece2 4n ri de g,ea urgisit , %apt care explic atrac$ia ei spre soare *i lumin !n drumul ei spre sud, lapona mic, linitit 1ni&el este ru&at de ctre re&ele ciupercilor s rm)n alturi de el n lumea umed *i rcoroas a plantelor pdurii !nt)lnirea celor doi se realizeaz n lumea visului, acest motiv %c)nd din nou trimitere la poemul Lucea*rul. @e&ele ciupercilor ncearc s o ademeneasc n lumea lui prin intermediul a trei c#emri ,aloarea de desc)ntec *i de incanta$ie a celor trei c#emri, precum *i mpletirea limba5ului popular cu cel literar .iac , ie dragi , puiac , te *r+ngi , somn *raged , lam de blestem /, subliniaz *i mai mult caracterul de balad al poeziei !n prima c!emare ri&a 6r;pto o mbie pe lapon cu dulcea *i cu *ragi , elemente de%initorii pentru mediul ve&etal din care provine Darul lui este re%uzat cate&oric de 1ni&el *i exprim aspira$ia ei spre 7oare2 0 !ig sp+n, de la s+n, 2 -ulumesc Dumitale. 2 $u m duc s culeg 2 Fragii *rage/i! 'a% a "a e. !n a doua c!emare ndr&ostitul mer&e *i mai departe propun)ndu0i sacri%iciul de sine2 Dac pleci s culegi, 2 4ncepi, rogu0te cu mine. ?apona n$eleapt l re%uz *i de data aceasta, art)ndu0i motivele pentru care nuntirea lor este imposibil2 6r;pto este umed i plp+nd *i este s%tuit s a*tepte s se coac2 7eam mi0 e, te *r+ngi cur+nd, 2 Las. 3teapt de te coace. =pozi$ia copt E necopt se re%er de %apt la opozi$ia soare E umbr, care subliniaz de %apt rela$ia %iecruia cu universul, incompatibilitatea peste care niciunul dintre ei nu poate trece %r s se piard pe sine 6r;pto se teme de lumina

soarelui2 de soare, 2 8isuri sute, de mcel, 2 - despart. $ rou, mare, 2 (ete are *el de *el , n timp ce lapona aspir spre acesta2 " dac0n iarn sunt *cut, 2 9i ursul alb mi0e .rul drept, 2 din umbra deas, des*cut, 2 -0nc,in la soarele0nelept. %ltima ncercare pe care o %ace ri&a este urmat de un re%uz *i mai cate&oric 3iin$a superioar *i d seama c iubirea lor nu este posibil *i c opoziia dintre soare i ntuneric , dintre raiune i instinct nu va putea %i niciodat anulat2 La soare, roata se mrete1 2 La umbr numai carnea crete @e%uzul laponei este %atal pentru ri& deoarece puterea desc)ntecului se ntoarce asupra lui, atributele lumii pe care 1ni&el o ale&e se ntorc asupra lui Dorind s0*i urmeze aspira$ia spre %iin$a superioar, regele0ciupearc este pedepsit pentru ndrzneala lui *i trans%ormat n ciuperc otrvitoare2 Dar soarle, aprins inel, 2 )e oglindi ad+nc &n el1 5...6 9i sucul dulce &ncrete: 2 3scunsa0i inim plesnete. Ast%el, ncercarea lui 6r;pto de a sc#imba ordinea %ireasc a lumii e*ueaz, iar ordinea este n %inal restabilit 6el a5utat De0o .r;itoare m+ntarc, 2 De la *+nt+na tinereii pentru a se putea mplini, a5un&e, prin oglindire .un alt motiv esen$ial al poeziei/, s se nso$easc cu o %iin$ din lumea lui, "u mslaria0i mireas, 2 )0i ie de &mprteas. =pozi$ia dintre cele dou %iin$e, una uman, cealalt ve&etal, este subliniat *i n %inal prin antiteza *iar btr+n 2 *ptur mai *ira. < " su*letul nu e *+nt+n 2 Dec+t la om, *iar btr+n, 2 Iar la *ptur mai *ira. 2 (a,ar e g+ndul, cu otra.. =mul este o %iin$ supus &re*elii *i ncercrii repetate datorit existen$ei ndelun&ate, n timp ce creatura ve&etal trie*te un an *i, prin urmare, nu are dreptul dec)t la o *ans care i este %atal La #%"e 7o#e,%c, poezia conine c)teva vocale care marc#eaz auditiv unele aspecte2 sonoritatea nc#is a vocalelor u,i, din stro%ele n care se prezint atmos%era nunii reale, creeaz o tonalitate melancolic> vocala u apare n cuvinte ce su&ereaz intrarea ntr0un loc tainic al lumii de #um .ud, sud, crud/> vocala o accentuat imprim dinamism n contextele n care este actualizat .*ript0o, "r#pto, *oc, tron/ !n acelai timp cu a5utorul acestora se obine muzicalitatea interioar La #%"e e8%co9)e'a#,%c se reamarc termeni precum menestrel, nunt, ciupearc, lapon, soare, %)nt)n, umbr, ce aparin lumii obinuite, dar care n context devin simboluri i alctuiesc sensuri de mare diversitate Apar termeni contrastani lumin i umbr, carne i su%let, soare i rcoare, rou i &#ea, desemn)nd elementele celor dou lumi a%late n opoziie

1xpresivitatea poeziei este realizat la nivel morfo-sintactic prin opoziia trecutEprezent a verbelor la persoana a III0a sin&ular, mrci care atest structura epic a poemului i absena eului liric2 Gtria D, CpoposiD, Ca rmasD, Ca %riptD etc Modurile i timpurile verbale sunt variate Ast%el, imperativul surprinde dorina acut a nuntauluide a asculta povestea, con5unctivul marc#eaz voina de a %ace un anumit &est, de a susine o anumit idee Dei timpul prezent este predominant, un rol aparte l are i imper%ectul narativ %olosit c)nd ncepe relatarea nunii ima&inare -er%ectul simplu marc#eaz popasul, visul i nnebunirea lui 6r;pto 1xclamaia imperativ din primele stro%e red uimirea n %aa ima&inii ri&i, apoi tristeea %etei &a nivel stilistic, se remarc %olosirea epitetelor meta%orice Gmenestrel tristD, Cvinul vec#iD, Cc)ntec lar&D, Clapona mic, linititD, Cinim ascunsD, ca principale modaliti de relie%are a persona5elor n ipostaza de mti lirice 1lementele0simbol, exprimate ntr0un limba5 oral, %amiliar, narativ, con%er poemului modernitate, caracter ale&oric i %ilozo%ic, trimi)nd la %ilonul %olkloric prin utilizarea unor cuvinte sau expresii populare2 r%eau, iaca, puiac, adsta, poposi -rozodia este modern2 versurile au msur variabil de la I la 9 silabe, rima este o mbinare savant ntre rim ncruciat, mbrist i monorim, stro%ele sunt ine&ale, av)nd ntre patru i apte versuri 6reaia liric a lui Ion Barbu apare, aa cum a%irma Al @osetti, Cca o plant cu rdcinile ad)nc n%ipte n solul nostruD