Sunteți pe pagina 1din 8

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

Arta celtic n metal


Civilizaia La Tne sau civilizaia celtic A doua vrst a fierului sau La Tne i trage numele de la un sit arheologic din Elveia, considerat iniial ca fiind o aezare lacustr, ulterior un loc de cult. Staiunea dateaz din sec. III-I a. Chr1. Termenul a fost iniial utilizat pentru cultura celtic, ca mai apoi s fie extins i pentru alte zone ocupate de celi sau aflate sub influen celtic. Cultura La Tne este caracterizat de stilul artistic uor de recunoscut care se bazeaz pe un complex model geometric erpuit2. Pentru muli stilul La Tne este art celtic. Arta celtic nu era doar ornamental, avea funcii simbolic-religioase i magice. Epoca La Tne aduce cu sine elemente pregnante de noutate. Se generalizeaz armele, uneltele i ustensilele din fier3. Urmarea este o dezvoltare fr precedent a meteugurilor specializate. Se intensific schimburile la mari distane pe baz de moned. De asemenea, i face apariia o aristocraie tribal, care este vizibil n aa-numitele morminte princiare, ce prezint tezaure-inventar cu piese din argint i aur. i n Hallstatt mormintele conineau arme, dar erau mai mult arme de vntoare sau de parad. Asta se schimb n La Tne, pentru c atunci cnd celii mureau, se duceau n mormnt complet echipai pentru lupt. Pe lng asta, n mormintele de rzboinici de elit mai apar i care de lupt cu dou roi. Se consider c apariia carului de lupt este un rezultat al interaciunii cu civilizaia etrusc. Acest contact este vizibil i n inventarul de vase, pentru c apar vase etrusce, pe lng cele greceti. Putem spune c schimbarea stilului a fost influenat de aceast aristocraie tribal care se dezvolt i care probabil c a schimbat i sistemul de credine, mai ales c societatea celtic era dominat de o elit rzboinic. Apariia acestei culturi rzboinice a reprezentat rsritul unei perioade de istabilitate n Europa de nord i central, mai ales dup ce au nceput micrile de populaii celtice. Probabil c aceste micri de populaii au fost afectate de creterea prea mare de populaie ori din cauza lipsei de resurse. Rzboiul era foarte important pentru societatea celtic i poate c disputa pentru putere a dus la rzboaie intertribale. ntr-o
1

Monica andor-Chicideanu, suport de curs pentru modulul Culturi preistorice pe teritoriul Romniei,

Universitatea din Bucureti, Facultatea de Istorie, p. 31


2

John Haywood, The Celts. Broze Age to New Age, London, Ed. Pearson Education Limited, 2004, p. Monica andor-Chicideanu, op. cit., p. 32

17
3

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

astfel de situaie, migrarea a reprezentat o cale de scpare. Aceste migrri puteau fi constituite de o parte dintr-un trib, de un trib ntreg sau de o coaliie de triburi. Oricare ar fi fost situaia, migrrile erau gndite dinainte. Unele triburi chiar i-au ars aezrile de unde au plecat pentru a nu lsa loc de ntoarcere4. n Europa influena stilului La Tne a continuat timp de 400 de ani, pn la cucerirea roman din sec. I a. Chr.5, cnd Galia i Raetia vor fi supuse. Iar n Britania i Irlanda influena se face simti pn n Evul Mediu, cnd a fost adoptat ca art cretin. Exist trei centre importante: cel mai important centru este cel de pe rul Moselle, al doilea, mai mic i mai srac, se afla n valea rului Marna, iar cel de -al treilea centru s-a dezvoltat mai trziu n Boemia6. Metalurgie, materiale i metode Este de menionat c metalurgia era deja bine nrdcinat nc din perioada de nceput a Epocii Fierului7. Aceast activitate presupunea lucrul cu matrie, cu foie de metal i cu ciocanul. Pentru a se realiza un mulaj, se folosea metoda cerii pierdute. nti se modela obiectul dorit n cear de albine, folosindu-se o mic spatul din os. Dup ce forma dorit era gata, modelul din cear era acoperit cu lut, dar nu complet. Se lsau dou orificii pentru a permite aerisirea. Imediat dup aceea ansamblul era nclzit, pentru a se topi ceara din interior i a curge pe unul dintre orificii, nainte ca matria propriu-zis din lut s fie ars. Dup ce matria era ars i ntrit, bronzul topit era turnat pe un orificiu pentru a umple interiorul gol. Odat ce se rcea, matria era spart, iar obiectul obinut era scos. I se ndeprta excesul de material, era pilit i lefuit. Aceast metod era foarte ingenioas, pentru c ceara topit putea fi reutilizat, la fel i bronzul, putea fi topit i turnat din nou. Singurele materiale care se pierdeau erau lemnele folosite pentru foc i lutul folosit pentru matri. De asemenea, prin intermediul matrielor se putea obine o gam larg de obiecte, pentru c acestea puteau fi matrie nchise (utilizate pentru obiectele mai complicate) i matrie deschise (folosite pentru obiectele mai simple).

4 5 6 7

John Haywood, op. cit., p. 20 Ibidem, p. 17 Ibidem, p. 18 Barry Cunliffe, The Ancient Celts, London, Ed. Penguin Books, 1999, p. 113

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

Lucrul cu foiele de bronz, aur sau argint era un proces care presupunea mai mult pricepere8. Pentru a se obine o foi de grosimea i mrimea potrivite, aceasta trebuia btut manual cu ciocanul dintr-o turt de metal (sau prin baterea mai multor pepite, n cazul aurului), clind constant metalul pentru a nu deveni fragil. n acest caz, foia putea fi modelat ntr-un vas sau putea s rmn plat pentru a fi ataat pe altceva. Cele mai des ntlnite metode de decorare a foiei de metal erau gravarea sau metoda au repouss. n aceste cazuri foia era aezat pe o bucat de material maleabil, ca de exemplu lemnul. Pe bucata de lemn era cioplit modelul dorit, iar foia era btut uor cu ciocanul pn ce se obinea modelul. Obiectele astfel terminate puteau fi nfrumuseate prin ataarea sau inserarea de alte materiale, dintre care coralul i sticla roie au fost preferate aproape pe tot parcursul perioadei. Acestea erau ataate cu mici cuie sau fixate, n stilul cloisonn, n lcauri special fcute9. n prim faz, celii i decoreaz bijuteriile cu mrgean (coral), dar ulterior acesta dispare. Nu se tie ns dac din cauza schimbrii gustului estetic sau pentru c sursele de aprovizionare au disprut10. Coralul a fost nlocuit rapid de un email rou-sngeriu. Acesta pare a fi o invenie a celilor. Utilizat iniial ca nlocuitor al coralului, era folosit n acelai mod. Numai c emailul le-a permis s fie mai inventivi, pentru c putea fi topit i turnat n lcauri special realizate pe suprafaa obiectului. Astfel, celii au inventat metoda champ lev11, n care ntreaga suprafa este acoperit cu email, lcaurile fiind desprite de o reea subire de metal. Fierul a fost adus pentru prima dat n Europa n secolul al VIII-lea a. Chr., cptnd o importan major. Chiar dac era mai des ntlnit dect cuprul sau staniul, extracia fierului presupunea un procedeu tehnologic mult mai complex de reducere i o temperatur mult mai mare pentru ca schimbrile chimice s aib loc. Odat ce acest lucru a fost mnuit aa cum trebuie, lupa de fier trebuia nclzit n mod constant i btut pentru a scpa de zgur. Dup ce fierul era destul de pur, mai multe turte de fier erau btute mpreun pentru a forma o turt de o mrime suficient de mare pentru a fabrica arme12. Fierarii cunoteau foarte bine calitile metalului. Analizele metalurgice au artat c pentru confecionarea de sbii de lupt erau

8 9

Ibidem, p. 114 Ibidem, p. 114 Henri Hubert, Celii i civilizaia celtic, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1983, p. 103 Ibidem, p. 103 Barry Cunliffe, op. cit., p. 115

10 11 12

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

folosite mai multe tipuri de fier, acestea fiind puse n straturi pentru a crea o lam foarte ascuit de oel care era i foarte bine clit13. Arta decorativ Este important de menionat nc de la nceput c decorul reprezentativ civilizaiei celtice este unul strict linear. Apar chiar deformri ale elementelor zoomorfe pentru a fi integrate acestui stil. Decorul celtic este gravat sau n relief, ori n relief mbinat, prelucrat cu dalta de gravur14. Celii aveau o preferin pentru liniile sinuoase, curbe. Elementul principal al acestui tip de decor este voluta dubl cu tij ngroat la mijloc i spirale opuse15, S-ul simbolic celilor, crcelul ncolcit sau benzile de lire16. Spirala ori este izolat, ori se afl nsoit de alte spirale i elemente decorative. Triscela, tripla volut cu corp triunghiular, este frecvent ntlnit. Combinarea acestora creaz un ansamblu bogat de curbe. Obiectele metalice ale celilor sunt decorate cu dungi n relief ori cu striuri. Cele mai timpurii exemple de art celtic apar n secolul al V-lea a. Chr., iar arta este una aristocratic, menit s creeze vase de prestigiu pentru festinuri i armur pentru parade. n aceast perioad de nceput apar vizibile influene ale lumii clasice mediteraneene i influene estice care au fost contopite i transformate n ceva cu totul nou17. Se reproduce totui decorul cu brie animaliere care deriv din arta greco-asiatic18. Primii pai inovatori ctre dezvoltarea stilului celtic au luat natere n regiunea Marna-Moselle i zona Rinului. Au existat dispute pe tema influenei scitice asupra stilului decorativ al celilor. Este destul de puin probabil ca n aceast perioad celii s fi interacionat direct cu popoarele stepelor, poate c au avut acces la cteva obiecte importate, cum ar fi sculpturile din lemn scitice, dar animalele sunt prezente i n arta etrusc, a crei influen este mult mai vizibil. Decorul La Tne din secolul al IV-lea a. Chr. deriv din arta greac mai recent, din care palmeta a fost elementul preferat. Celii au descompus palmeta i au redus -o ca dimensiuni. Petalele palmetelor au fost reduse la trei, fiind uneori dislocate i nirate pe toat

13 14 15 16 17 18

Ibidem, p. 115 Henri Hubert, op. cit., p. 100 Ibidem, p. 98 Barry Cunliffe, op. cit., p. 119 Ibidem, p. 118 Henri Hubert, op. cit., p. 100

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

lungimea tecilor pentru sbii. Influena grecilor este vizibil i n crceii ncolcii care iau amploare n aceast perioad. Capetele de animale i oameni apar n plan secund acum, dar nu dispar complet, ascunzndu-se n vegetaie, aprnd doar ocazional i atunci deghizai19. Obiectele reprezentative pentru aceast perioad de ncadreaz n stilul vegetal. Centrul de inovaie apare n zona Marnei, n Elveia, Ungaria i n zona rului Po din Italia, dup o migrare a celilor spre sud i est20. Inovaiile continu s apar i n secolele III-II a. Chr., cnd au loc mari micri de populaii celtice care se ndreapt spre est. Fiind o perioad marcat de mobilitate i de raiduri de prdare, sbiile rzboinicilor i ornamentele femeilor au dus mai departe dezvoltarea artei lucrtorilor n metale preioase. Tocmai de aceea, propunerea de stiluri pentru aceast perioad s-a fcut pe baza numrului mare de teci de sbii decorate care au rezistat. Unul dintre aceste stiluri propuse pe baza studierii tecilor de sbii este stilul unguresc, care s-a dezvoltat n zona lacului Balaton, n Transdanubia21. Modelul reprezentativ este perechea de dragoni n form de S-uri, care sunt o variant a motivului lirei i are dou planuri de simetrie. Dei aprut n zona Ungariei de astzi, stilul s-a rspndit pe arii lagi, fiind ntnit n Romnia, Italia, Spania, chiar i Anglia. Odat cu secolul al II-lea a. Chr., acest stil bisimetric dispare i las loc unui stil asimetric, care se rspndete pe teac. n Elveia se dezvolt un alt stil, al crui motiv este reprezentat de capetele de psri ce cresc din crcei. Stilul sbiilor i al obiectelor asemntoare cu acestea poart denumirea de stil liber grafic, pentru a fi deosebit de forma sa de manifestare tridimensional, stilul liber plastic22. Decorarea de tip plastic este metoda de decorare a torques-urilor i brrilor de mn i glezn i pentru decorarea accesoriilor ataate carelor sau vaselor de bronz. Stilul liber plastic, n mod special cel care utilizeaz i forme animale, este foarte diferit de stilul de decorare al tecilor de sbii.

Torques-ul Este una dintre piesele cele mai caracteristice podoabelor celtice, dar este prezent i n alte culturi din Europa n Epoca de Fier, cum ar fi tracii, ilirii sau sciii. Torques este numele

19 20 21 22

Barry Cunliffe, op. cit., p. 119 Ibidem, p. 119 Ibidem, p. 122 Ibidem, p. 122

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

dat de latini, pentru c era adesea confecionat dintr-o tij de metal rsucit23. Torques-ul era folosit i ca obiect de ofrand ce era oferit zeilor sau drept tribut. Se consider c nu ar fi fost un simplu obiect de podoab, pentru c apar figurine de zei celi care in n mn un torques. Probabil bijuteria era folosit ntr-un ritual ca obiect central. Majoritatea torques-urilor au fost gsite n morminte de femei, totui reprezentrile le nfieaz i la gtul brbailor. Totui este un obiect din metal destul de greu i era confecionat s fie purtat cam tot timpul, pentru c nu se d jos de la gt foarte uor. Pe la mijlocul epocii La Tne este posibil ca moda s se fi schimbat, iar femeile au renunat s mai poarte astfel de colane rigide. Au nceput s le poarte brbaii i poate c numai conductorii lor, avnd n vedere c majoritatea sunt din aur. i tocmai c erau confecionate din metal preios foarte multe dintre ele au disprut. Probabil c prin intermediul lor, aristocraia rzboinic era mai uor de identificat. Colanele sunt n general ornate cu spirale repartizate pe ntrega tij i terminate cu bumbi sau butoni, care pot fi decorai la rndul lor sau nu. Cele mai vechi colane sunt foarte simple, uneori goale pe dinuntru, fcute dintr-un tub de bronz ndoit n form circular. Alteori erau fcute din tije masive de metal, ce erau rsucite i se terminau cu o nchiztoarecrlig sau printr-un fel de bumbi. Treptat ncep s fie decorate mai bogat. Tija ncepe s fie ornat cu decor n relief. Spre sfritul epocii La Tne, torques-urile devin mai robuste i se termin cu butoni mari care pot fi i sub form de capete de animale. Decoraiile ce apar pe tecile sbiilor sau pe sulie sunt mai mult dect simple ornamente. Acestea aveau un rol simbolic, artau un anumit statut, poate o anumit descenden, erau nsemne ale puterii i erau menite s inspire team adversarilor i s ofere protecie purttorului. Aceste obiecte sunt foarte greu de neles, pentru c rspunsul proprietarului original ar fi fost complet diferit de cel pe care l presupunem noi astzi. ns, putem fi siguri c cel care a creat un anumit obiect a ncercat s comunice ceva. n acest caz, apare o ntrebare despre ct de neleas era simbolistica n lumea celilor. Poate c era ceva cunoscut de toi sau poate c numai de ctiva, cum ar fi elita sau oamenii talentai a cror magie a creat obiectul respectiv. Poate c unele animale utilizate ca simboluri (mistreul, cioara, taurul, vulturul) erau nelese ca o transpunere a unui zeu n form animal, ori poate c se considera pur i simplu c animalul reprezentat i-ar fi transmis puterea purttorului.

23

Henri Hubert, op. cit., p. 83

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

ns un lucru este aproape cert, oamenii care creau obiectele erau mai mult dect simpli meteugari. Ei aveau cunotine de mitologie, ei erau depozitarii i perpetuatorii priceperii i credinelor strvechi. Simbolurile pe care le-au utilizat i combinaiile dintre ele sunt o form de a comunica ceva anume, din pcate interpretarea original pierzndu-se.

Roxana Sandu Istoria Artei, anul II Facultatea de Istorie, Universitatea din Bucureti

Bibliografie
Lucrri generale i speciale: 1. Cunliffe, Barry, The Ancient Celts, London, Ed. Penguin Books, 1999 2. Haywood, John, The Celts. Bronze Age to New Age, London, Ed. Person Education Limited, 2004 3. Hubert, Henri, Celii i civilizaia celtic, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1983 4. andor-Chicideanu, Monica, suport de curs pentru modulul Culturi preistorice pe
teritoriul Romniei, Universitatea din Bucureti, Facultatea de Istorie